▼
Scroll to page 2
of
50
Console de mixage analogique 16 voies avec FireWire MODE D'EMPLOI SUBGROUPS 1 A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S AUX MASTERS 3 4 1 2 3 2 3 4 5 6 7 8 9 10 LINE FW 1 LINE FW 2 LINE FW 3 LINE FW 4 LINE FW 5 LINE FW 6 LINE FW 7 LINE FW 8 LINE FW 9 LINE FW 10 48V 48V 48V 48V 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN GAIN 30 20 2 1 40 20 60 U -20dB +40dB 40 20 SEND 20 20 20 20 20 20 20 40 20 60 U -20dB +40dB LINE FW 15 40 40 20 40 20 40 20 40 PRE POST U HIGH 12kHz 0dB=0dBu CTRL ROOM/PHONES SOURCE SEND PRE POST U HIGH 12kHz LAMP 12V 0.5A U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U 12kHz PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND HIGH 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 60 U -20dB +40dB 16 LINE FW 16 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN U PRE POST U 12kHz 48V 75Hz 18dB/OCT 20 60 U -20dB +40dB HIGH 12kHz 48V 30 U PRE POST U HIGH 12kHz LINE FW 14 SEND PRE POST U HIGH 12kHz LINE FW 13 30 U SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 20 SEND PRE POST U 40 60 U -20dB +40dB 15 LINE FW 12 GAIN 30 U R 14 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U L 13 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 6 12 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 5 LINE FW 11 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 48V MAIN MIX 4 11 L R 20 CLIP 15 HIGH 12kHz 12kHz 10 MAIN MIX TAPE SUB 1-2 SUB 3-4 FW 1-2 ASSIGN TO MAIN MIX 6 -15 +15 2k -15 +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k FREQ -15 +15 2k 400 8k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k FREQ -15 +15 2k 400 8k -15 FREQ +15 2k FREQ -15 +15 2k 400 8k 3 FREQ FREQ 0 2 400 8k U 400 8k U HIGH 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID U HIGH MID 400 8k U HIGH MID U HIGH MID HIGH MID MID LEVEL SET 4 7 10 -15 +15 400 -15 +15 400 -15 FREQ 100 2k U 2k +15 +15 +15 +15 +15 OUT IN +15 +15 +15 +15 OUT IN +15 +15 +15 +15 OUT IN +15 +15 +15 +15 OUT IN +15 +15 MID OO MAX RUDE SOLO PHONES LOW 80Hz -15 OUT IN EQ MAX +15 U LOW +15 30 OO CONTROL ROOM LOW 80Hz -15 OUT IN EQ 20 FREQ 2k U -15 U 80Hz -15 +15 400 100 LOW MID LOW 80Hz EQ -15 FREQ 2k U -15 U LOW +15 +15 400 100 LOW MID -15 U -15 OUT IN EQ -15 FREQ 2k U MID LOW +15 +15 400 100 LOW 80Hz -15 OUT IN EQ -15 FREQ 2k U -15 U 80Hz -15 +15 400 100 LOW MID LOW 80Hz EQ -15 FREQ 2k U -15 U LOW +15 +15 400 100 LOW MID -15 U -15 OUT IN EQ -15 FREQ 2k U MID LOW +15 +15 400 100 LOW 80Hz -15 OUT IN EQ -15 FREQ 2k U -15 U 80Hz -15 +15 400 100 LOW MID LOW 80Hz EQ -15 FREQ 2k U -15 U LOW +15 +15 400 100 LOW MID -15 U -15 OUT IN EQ -15 FREQ 2k U MID LOW +15 +15 400 100 LOW 80Hz -15 OUT IN EQ -15 FREQ 2k U -15 U 80Hz -15 +15 400 100 LOW MID LOW 80Hz EQ -15 FREQ 2k U -15 U LOW +15 +15 400 100 LOW MID -15 U -15 OUT IN EQ -15 FREQ 2k U MID -15 +15 +15 400 100 LOW 80Hz -15 OUT IN EQ -15 FREQ 2k U LOW 80Hz -15 OUT IN EQ +15 U LOW 80Hz +15 400 100 LOW MID -15 U LOW +15 2k U LOW MID -15 U -15 -15 FREQ 100 U MID -15 +15 400 FREQ 100 LOW OO OO +15 MAX SOLO LEVEL TAPE TO MAIN MIX MAX TAPE IN OUT IN EQ PFL AFL SOLO MODE OO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX AUX MASTER SENDS 1-6 TO FW 9-14 SENDS OO EFX TO MON RETURNS PRE POST 1 1 SOLO +15 OO +10 OO +10 TO AUX 5 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX PRE POST 2 2 OO +15 OO +15 OO +15 2 SOLO OO +10 OO +10 OO +10 OO +10 TO AUX 6 3 3 4 4 5 OO MAX MAX MAX MAX OO MAX MAX OO MAX MAX OO MAX MAX OO MAX MAX OO MAX MAX OO MAX MAX 6 OO MAX PAN 4 5 OO MAX OO MAX MAX OO MAX MAX OO MAX MAX OO MAX MAX OO MAX MAX OO MAX MAX 6 OO MAX PAN OO MAX PAN R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L CR/PHONES ONLY SUBS 1-2 3-4 PRE POST POWER SOLO +15 DESTINATION PHONES L SOLO 6 OO PAN MAIN SUBS 4 PRE POST +15 6 SEND TO PRE POST SOLO 5 OO 3 SOLO 4 5 OO PRE POST 3 4 5 OO 6 PAN 3 4 5 OO 6 PAN 3 4 5 OO 6 PAN 3 4 5 OO 6 PAN 3 4 5 OO 6 PAN 3 4 5 OO 6 PAN 3 3 4 5 OO 6 PAN 3 4 5 OO 6 PAN 3 4 5 OO 6 PAN 3 4 5 OO 6 PAN 3 4 5 OO 6 PAN 3 4 5 OO 6 PAN 3 4 5 OO 6 OO 3 MIC AUX 1-6 R OO MAX LEVEL EXTERNAL MIC TALKBACK SUB ASSIGN MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE L L L L MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX R SUB1 OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX R SUB2 R SUB3 R ASSIGN TO FW 15-16 SUB4 dB 10 5 U 5 10 20 30 40 50 60 OO SOLO SOLO 1 SOLO 2 SOLO 3 SOLO 4 SOLO 5 SOLO 6 SOLO 7 SOLO 8 SOLO 9 SOLO 10 SOLO 11 SOLO 12 SOLO 13 SOLO 14 SUBS 1-4 TO FW 5-8 SOLO 15 16 SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 MAIN MIX INSTRUCTIONS IMPORTANTES SUR LA SÉCURITÉ 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Lisez ces instructions. 20. REMARQUE : Cet appareil répond aux normes sur les équipements numériques de Classe B, alinéa 15 des lois fédérales. Ces normes Conservez ces instructions. présentent une protection raisonnable contre les interférences en Respectez toutes les mises en garde. environnement résidentiel. Cet appareil génère, utilise, et peut Suivez toutes les instructions. émettre des fréquences radio et, s'il n'est pas installé correctement N’utilisez pas cet appareil à proximité d’une source liquide. selon les instructions, peut causer des interférences nuisibles aux Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec. communications radio. Ceci dit, il n'y a aucune garantie que les Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec interférences n'apparaîtront jamais dans une installation particulière. les instructions du fabricant. Si cet équipement cause des interférences aux réceptions radio ou 8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur, comme un radiateur ou tout télévisuelles, ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil sous/ autre appareil (amplificateur inclus) produisant de la chaleur. hors tension, essayez d'éviter les interférences en suivant l'une de ces 9. Ne modifiez pas la sécurité de la fiche polarisée (Canada) ou la mise à la mesures : terre. Une fiche polarisée possède deux broches dont l'une plus large que s 2ÏORIENTEZ OU DÏPLACEZ LgANTENNE DE RÏCEPTION l'autre. Une fiche avec terre possède deux broches et une troisième pour la s ²LOIGNEZ LgAPPAREIL DU RÏCEPTEUR PERTURBÏ mise à la terre. Si la fiche fournie ne convient pas à votre prise, consultez s #ONNECTEZ LgAPPAREIL Ë UNE LIGNE SECTEUR DIFFÏRENTE DE CELLE DU un électricien afin de remplacer la prise obsolète. récepteur. 10. Évitez de marcher ou de tirer sur le câble d’alimentation, en particulier au s #ONSULTEZ UN REVENDEUR OU UN TECHNICIEN RADIO46 niveau des prises et de l’appareil. MISE EN GARDE : Les modifications apportées à cet appareil sans l'accord 11. N’utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par le fabricant. de LOUD Technologies Inc. annulent votre droit à utiliser cet appareil 12. N’utilisez qu’avec un chariot, un support, un trépied, ATTENTION ! (selon les législations fédérales). CHARIOT PORTABLE une étagère ou une table spécifiés par le fabricant ou 21. ATTENTION — Cet appareil numérique n’émet pas d'interférences vendus avec l’appareil. Lorsqu’un chariot est utilisé, radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils numériques prenez les précautions nécessaires lors du déplacement de Classe A/de Classe B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur les du chariot afin d’éviter tout accident. interférences radioélectriques, édicté par le ministère des communications du 13. Déconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou Canada. des longues périodes d’inutilisation. 22. L’exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte 14. Confiez toutes les réparations à un personnel qualifié. Vous devez faire conpermanente de l’ouïe. La sensibilité à ces dommages varie d’un individu à trôler ce produit s'il a été endommagé de quelque façon que ce soit, comme l’autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs extrêmes lorsque le câble d’alimentation ou la prise ont été endommagés, qu’un en présence de niveaux sonores élevés. L’Administration de la Sécurité et liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l’appareil, de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux que l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, qu’il ne fonctionne de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous. pas normalement, ou qu’il a subi une chute. Selon l’OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des 15. Veillez à ce que l'appareil ne soit pas exposé aux projections liquides et dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux niveaux qu'aucun liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de récipient sonores élevés, il est conseillé d’utiliser des protections auditives. Ces rempli de liquide sur l'appareil (verre, vase, etc.). protections placées dans l’oreille doivent être portées lors de l’utilisation 16. Ne surchargez pas les prises secteur et les rallonges : ceci constitue un risque d’appareils produisant des niveaux sonores élevés pour éviter toute perte d'incendie ou d'électrocution. irréversible de l’ouïe: 17. Cet appareil est un équipement électronique de Classe I et doit être connecté à une prise secteur avec terre. 18. Cet appareil est équipé d'un interruteur secteur à bascule. Il se trouve sur la Heures par jour Niveau sonore face arrière et doit demeurer accessible à tout moment. en dBA, réponse Exemple type 19. La fiche SECTEUR fait office de découplage total du secteur — veillez à ce lente 8 90 Duo dans un piano-bar qu'elle soit accessible à tout moment et fonctionnelle. MISE EN GARDE RISQUE D’ÉLECTROCUTION. NE PAS OUVRIR ATTENTION : POUR EVITER LES RISQUES D’ÉLECTROCUTION, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. LE PRODUIT NE CONTIENT AUCUNE PIECE RÉPÉRABLE PAR L'UTILISATEUR. CONFIER L'ENTRETIEN À UN PERSONNEL QUALIFIÉ. ATTENTION : POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE OU D'ÉLECTROCUTION, NE PAS EXPOSER CET APPAREIL À LA PLUIE OU À L'HUMIDITÉ 6 4 3 2 1,5 1 0,5 0,25 ou moins 92 95 97 100 102 105 110 115 Métro Musique classique très forte Adrian hurlant sur Troy et Jayme Moments les plus forts d'un concert de Rock Le symbole de l’éclair à l'intérieur d'un triangle équilatéral est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence "tensions dangereuses" non isolées à l'intérieur du produit, et de potentiel suffisant pour constituer un risque sérieux d'éléctrocution. Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé pour alerter les utilisateurs de la présence dans le mode d’emploi d'instructions importantes relatives au fonctionnement et à l'entretien du produit. ATTENTION — Pour réduire les risques d'incendie et d'électrocution, ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité. Mise au rebut appropriée de ce produit : Ce symbole indique qu'en accord avec la directive DEEE (2002/96/CE) et les lois en vigueur dans votre pays, ce produit ne doit pas être jeté avec les déchets ménagers. Ce produit doit être déposé dans un point de collecte agréé pour le recyclage des déchets d'équipements électriques et électroniques (EEE). Une mauvaise manipulation de ce type de déchets pourrait avoir un impact négatif sur l'environnement et la santé à cause des substances potentiellement dangereuses généralement associées à ces équipements. En même temps, votre coopération dans la mise au rebut de ce produit contribuera à l'utilisation efficace des ressources naturelles. Pour plus d'informations sur l'endroit où vous pouvez déposer vos déchets d'équipements pour le recyclage, veuillez contacter votre mairie ou votre centre local de collecte des déchets. Prise en main Nous savons que vous devez être très impatient(e) d'essayer votre nouvelle console de mixage. Lisez les consignes de sécurité page 2 ainsi que cette page puis parcourez rapidement ce manuel pour prendre connaissance de certains détails et fonctions. Installation Utilisez la console de mixage dans un environnement propre et sec, sans poussière. Initialisation des réglages 1. Baissez complètement tous les boutons et Faders, 2. sauf les réglages d’EQ et de Pan que vous placez en position centrale. Assurez-vous que toutes les touches sont relâchées. Connexions 1. 2. 4. 5. 6. Assurez-vous que la console soit hors tension avant d’effectuer toute connexion. Poussez le cordon d’alimentation dans l’embase SECTEUR #%) SITUÏ SUR LA FACE ARRIÒRE ET CONNECTEZ LE à une prise secteur à 3 broches. La console accepte toute tension comprise entre 100 Vca et 240 Vca. #ONNECTEZ UN MICRO Ë LUNE DES EMBASES MICRO XLR (3 broches), ou connectez tout autre signal de niveau ligne (clavier ou préampli guitare) à une entrée ligne avec une fiche Jack 6,35 mm symétrique ou asymétrique. Si votre micro nécessite une alimentation fantôme, enfoncez la touche de l’alimentation fantôme 48 V. Vous pouvez connecter une guitare directement aux entrées ligne 1 ou 2 sans utiliser de boîte de direct. Enfoncez une touche Hi-z si vous connectez une guitare directement à une entrée. Les 16 voies possèdent des embases d'insertion peuvant être utilisées pour connecter un processeur d'effets ou de traitement dynamique à la chaîne de traitement du signal de la voie. #ONNECTEZ LES SORTIES -AIN DE LA CONSOLE 8,2 OU Jack 6,35 mm asymétrique) aux entrées de niveau ligne de votre amplificateur (auquel les enceintes sont déjà connectées) ou de vos enceintes actives. Réglage des niveaux Il n’est pas nécessaire d’entendre ce que vous faites pour régler les niveaux de manière optimale. Mais si vous souhaitez écouter votre travail, connectez un casque puis tournez légèrement le bouton Phones vers la droite. 1. Placez la console sous tension à l’aide de l’interrupteur. 2. Pressez la touche Solo de l’une des voies ; la Led Rude Solo s’allume. 3. Appliquez un signal en entrée de cette voie, diffusé avec un niveau d'utilisation normale. 4. Réglez le gain de la voie jusqu’à ce que l’afficheur Main de droite affiche un niveau autour de 0 dB (Led "level set"). 5. Relâchez la touche Solo. 6. Répétez les étapes 2 à 5 pour les autres voies. 7. Placez le Fader de l’une des voies au niveau du repère "U". 8. Montez doucement les Faders Main Mix jusqu’à entendre le signal dans le casque ou les haut-parleurs. 9. Si besoin, appliquez une égalisation sur la voie. 10. Réglez les Faders des voies pour obtenir le meilleur mixage possible. Laissez les réglages de gain et les Faders au minimum sur les voies non-utilisées. 11. Si, au cours de la prestation, la Led OL de l’une des voies s’allume lors des crêtes de signal, diminuez le réglage de gain de cette voie jusqu’à ce que la Led OL ne s'allume plus. FireWire s s Vous trouverez à la page 42 les détails sur la fonction FireWire. ,ES PILOTES 0# SE TROUVENT SUR LE #$ 2/- FOURNI ,E système Mac OS X ne nécessite pas d’installation logicielle. Autres remarques s s s s Lorsque vous placez votre équipement hors tension, commencez par les amplificateurs et les enceintes actives. Lors de la mise sous tension, placez-les SOUS TENSION EN DERNIER #ECI PERMET DE RÏDUIRE LES risques de bruit de transitoires lors de la mise sous/ hors tension. $IMINUEZ TOUJOURS LE NIVEAU DU CASQUE AVANT d’utiliser la fonction solo, d’effectuer une connexion ou toute autre opération susceptible d’augmenter le volume du signal dans le casque, ceci dans le but de protéger votre audition. $IMINUEZ TOUJOURS LE NIVEAU DES RÏGLAGES -AIN -IX ET #ONTROL 2OOM AVANT DEFFECTUER UNE CONNEXION sur la console ou mieux encore, placez-la hors tension. #ONSERVEZ LEMBALLAGE ! Réf. SW0724 Rev. B 02.2010 ©2010 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés. Mode d'Emploi 3 Introduction Merci d’avoir choisi la console de mixage compacte professionnelle Mackie Onyx 1640i. Les consoles de mixage Onyx-i intègrent une connexion FireWire et vous offrent solidité et transportabilité, ainsi que les fonctions et technologies les plus récentes pour la sonorisation et l’enregistrement analogique ou numérique. L’Onyx 1640i est équipée de seize préamplis micro Onyx haute précision de la plus haute qualité studio. Mackie est reconnue pour la grande qualité de ses préamplis micro ; les préamplis Onyx sont meilleurs que jamais et offrent des caractéristiques rivalisant avec les PRÏAMPLIS MICRO #USTOM HAUT DE GAMME Les voies 1 et 2 disposent d’entrées niveau ligne commutables en niveau instrument. Vous pouvez y connecter directement une guitare acoustique, électrique ou une basse, sans boîtier de direct. Caractéristiques s s s s s s s s s s s s s s #ONSOLE DE MIXAGE ANALOGIQUE VOIES SUPER compacte avec entrées/sorties FireWire 24 bits/96 kHz intégrées PRÏAMPLIS MICRO /NYX COMPARABLES AUX préamplis haut de gamme très chers ²GALISEUR 0ERKINS BANDES AVEC lLTRES MÏdiums à fréquence variable sur toutes les voies !SSIGNATION &IRE7IRE X POUR INTÏGRATION totale aux stations audionumériques !FFECTATION &IRE7IRE ULTRA SOUPLE DÏPARTS !UX groupes et affectation avant/après égalisation pour toutes les voies DÏPARTS !UX AVEC AFFECTATION 0RE0OST ET SOLO &ADERS VOIES ET -ASTER MM DE GRANDE PRÏCIsion "OÔTIER DE DIRECT INTÏGRÏ AUX DEUX PREMIÒRES voies pour connexion directe d"une guitare, basse, etc. !LIMENTATION FANTÙME 6 SUR CHAQUE ENTRÏE micro !FlCHAGE SEGMENTS SUR CHAQUE VOIE !RCHITECTURE BUS POUR ASSIGNATION DE SOUS groupes de voies ultra flexible 3ECTION 4ALKBACK Ë UTILISER AVEC MICRO INTERNE ou externe 0ANNEAU DgENTRÏESSORTIES ROTATIF POUR UTILIsation sur bureau ou en rack (cornières de montage en rack incluses) !LIMENTATION UNIVERSELLE POUR UNE UTILISATION partout dans le monde 4 Onyx 1640i Intégration FireWire totale L’Onyx 1640i est le fleuron de cette série de consoles de mixage, proposant une interface FireWire 16x16 complète qui permet ce qu’une station audionumérique NE POURRAIT JAMAIS FAIRE SEULE UN VÏRITABLE MIXAGE analogique. Si vous réalisez un vrai mixage analogique, vous allez apprécier les avantages qu’offre le 1640i. Envoyez toutes les voies simultanément vers votre station audionumérique, enregistrez-les et appliquez vos PlugIns. Une fois les pistes éditées, vous pouvez renvoyer jusqu’à 16 sources vers les voies du 1640i et appliquer l’égaliseur Perkins si vous le souhaitez. Les signaux SONT DIRIGÏS VERS NOS BUS DE HAUTE QUALITÏ #ETTE CONSOLE combine le meilleur du numérique et de l’analogique pour rendre vos sessions de travail plus simples, rapides et efficaces, vous offrant une qualité sonore que vous n’auriez jamais pu atteindre avant. Traité ou non-traité ? #HAQUE VOIE PEUT ÐTRE ASSIGNÏE AVANT OU APRÒS LÏGAlisation vers l’ordinateur, vous laissant le choix d’appliquer ou non l’égalisation. Effets de qualité studio Tous les départs Aux sont assignables à l’ordinateur, vous permettant de l’utiliser comme un processeur d’effets puissant et d'appliquer vos Plug-Ins favoris en direct. Préservez vos mixages La sortie Master est assignable à l’ordinateur pour enregistrer votre mixage analogique. Gravez et vendez VOS #$ DU MIXAGE APRÒS LE CONCERT Intégration au mixage Seize sources peuvent être assignées depuis votre ordinateur vers la régie pour contrôle immédiat ou directement vers les voies pour être intégrées au mixage. Superpositions sans latence Avoir une « vraie » console de mixage a ses avantages. Il est simple de superposer les voies sans latence si vous utilisez une console analogique. Plus de temps perdu avec les consoles de mixage «DSP» complexes habituellement utilisées dans les interfaces autonomes. La plupart des stations audionumériques supportent l’utilisation de plusieurs appareils. Imaginez-vous contrôler 32 ou 48 voies, communiquant sans efforts AVEC VOTRE STATION AUDIONUMÏRIQUE #EST LA COMBINAISON idéale de technologie moderne et de mixage classique. Comment utiliser ce mode d'emploi Après la table des matières, vous trouverez les plans de câblage qui illustrent les configurations les plus courantes pour toute utilisation de la console. Vous trouverez ensuite une description complète et détaillée de la console. Les différentes descriptions sont divisées en sections ; de la même manière, la console est ORGANISÏE EN PLUSIEURS ZONES s &ACE ARRIÒRECONNEXIONS s 2ÏGLAGES DES VOIES s #ONTROL ROOM PHONES s !UX MASTER s 4ALKBACK#IRCUIT DgORDRE s -IXAGE PRINCIPAL ET PRÏ MIXAGE Dans ces sections, vous trouverez des illustrations avec chaque fonction numérotée et décrite dans un paragraphe à proximité. #ETTE ICÙNE INDIQUE DES INFORMATIONS IMPORtantes ou spécifiques à la console. Dans votre propre intérêt, lisez-les et mémorisez-les. #ETTE ICÙNE INDIQUE QUUNE EXPLICATION DÏTAILlée des fonctions et des conseils pratiques SONT FOURNIS #ES INFORMATIONS SONT PRATIQUES mais pas nécessaires. !NNEXE ! )NFORMATIONS SUR LgENTRETIEN !NNEXE " #ONNEXIONS !NNEXE # )NFORMATIONS TECHNIQUES !NNEXE $ 2OTOPOD !NNEXE % &IRE7IRE !NNEXE & -ODIlCATIONS Besoin d'aide ? • www.mackie.com et cliquez sur Support pour trouver des FAQs, modes d'emploi et d'autres information utiles. • Par e-mail : [email protected] • Téléphone 1-800-898-3211 (Du Lundi au Vendredi aux heures d'ouvertures normales, fuseau horaire Pacifique). Mode d'Emploi 5 Table des Matières CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES .................. 2 PRISE EN MAIN....................................................... 3 41. SOLO ..................................................... 18 CONTROL ROOM/PHONES ET AFFICHEURS ......... 19 INTRODUCTION ...................................................... 4 VOUS ÊTES ICI ........................................................ 6 SCHÉMAS DE CÂBLAGE ............................................ 7 42. SORTIE CASQUE ...................................... 19 43. LAMPE .................................................... 19 44. MIXAGE PRINCIPAL ................................. 19 CARACTÉRISTIQUES .............................................. 10 FACE ARRIÈRE/SECTION DES CONNEXIONS ......... 10 1. ALIMENTATION ...................................... 10 45. TAPE, SUB 1-4, FW 1-2............................ 20 46. ASSIGN TO MAIN MIX ............................. 20 47. BOUTON CONTROL ROOM ....................... 20 2. 3. INTERRUPTEUR ...................................... 10 CONNEXIONS FIREWIRE ......................... 10 4. 5. 6. ENTRÉES MICRO ..................................... 11 ENTRÉES LIGNE ...................................... 11 EMBASE D'INSERTION ............................ 11 7. 8. 9. 10. 11. 12. MICRO TALKBACK .................................. 12 SORTIES XLR MAIN L/R ......................... 12 NIVEAU DE SORTIE PRINCIPAL ................ 12 SORTIES JACK 6,35 MM MAIN L/R ......... 12 SORTIE MONO ....................................... 12 RÉGLAGE DE NIVEAU SORTIE MONO ....... 12 54. TAPE TO MAIN MIX ................................. 21 AUX MASTER..................................................... 22 55. DÉPARTS MASTER AUX 1-6...................... 22 56. PRE/POST .............................................. 22 57. DÉPARTS AUX SOLO ................................ 22 13. MAIN INSERTS ....................................... 12 14. ENTRÉES TAPE ....................................... 12 15. SORTIES TAPE ....................................... 12 16. CTRL-RM OUT ........................................ 13 17. SORTIES SUB.......................................... 13 18. RETOURS AUX 1-4 ................................. 13 19. DÉPARTS AUX 1-6.................................. 13 20. SORTIES D'ENREGISTREMENT ................. 13 RÉGLAGES DES VOIES ........................................ 14 22. ALIMENTATION FANTÔME 48 V............... 14 58. AUX SENDS 1-6 TO FW 9-14 ................... 23 59. RETOURS MASTER AUX 1-4 ..................... 23 60. EFX TO MON ........................................... 23 61. AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS ...... 23 62. SUBS 1-2/3-4......................................... 23 63. AUX RETURN 4 TO CR/PHONES ONLY ...... 24 64. LED POWER............................................. 24 TALKBACK ......................................................... 25 65. MICRO TALKBACK.................................... 25 66. NIVEAU TALKBACK .................................. 25 23. COUPE-BAS............................................ 14 24. ENTRÉE (LIGNE OU FW 1-16) .................. 15 67. DESTINATION : PHONES, AUX 1-6 ............ 25 68. TOUCHE TALKBACK .................................. 25 69. TOUCHE EXTERNAL MIC ........................... 25 MIXAGE PRINCIPAL ET SOUS-MIXAGES............... 26 70. SUB ASSIGN .......................................... 26 25. TOUCHE HI-Z (VOIES 1 ET 2) .................. 15 26. RÉGLAGE DE GAIN.................................. 15 27. DÉPARTS FIREWIRE PRE/POST ............... 15 28. EQ IN/OUT ............................................ 16 29. ÉGALISEUR HIGH.................................... 16 30. FRÉQUENCE DE L'ÉGALISEUR HIGH-MID .. 16 31. NIVEAU DE L'ÉGALISEUR HIGH MID ........ 16 32. FRÉQUENCE DE L'ÉGALISEUR LOW-MID ... 16 33. NIVEAU DE L'ÉGALISEUR LOW MID ......... 16 34. ÉGALISEUR LOW .................................... 16 35. DÉPARTS AUX 1-6.................................. 16 36. PANORAMIQUE...................................... 17 37. MUTE .................................................... 17 38. FADER DE VOIE ...................................... 17 39. LEDS -20, 0, +10 AND OL ....................... 17 40. ASSIGN ................................................... 17 6 Onyx 1640i 48. BOUTON PHONES .................................... 20 49. AFFICHEURS DE NIVEAU LEFT/RIGHT ...... 20 50. LED RUDE SOLO ....................................... 21 51. NIVEAU SOLO ......................................... 21 52. MODE SOLO ............................................ 21 53. ENTRÉE TAPE ........................................... 21 71. FADERS SUB 1-4 .................................... 26 72. SUBS 1-4 TO FW 5-8.............................. 26 73. MIXAGE PRINCIPAL................................ 27 74. ASSIGN TO FW 15-16............................ 27 ANNEXE A : INFORMATION SUR L'ENTRETIEN ....... 28 ANNEXE B : CONNEXIONS ..................................... 29 ANNEXE C : INFORMATIONS TECHNIQUES .............. 31 ANNEXE D : ROTOPOD ......................................... 34 ANNEXE E : FIREWIRE ........................................... 42 ANNEXE F : MODIFICATIONS ................................. 46 GARANTIE LIMITÉE................................................ 49 Schémas de câblage Return Micros Send Compresseur (chants) Compresseur basse Send Return Return Guitare électrique Basse Send Compresseur (chants) Dock iPod Modéliseur d’amplificateurs Clavier 16 15 INSERT 14 INSERT LINE INSERT LINE BAL/UNBAL ON YX MIC P YX MIC P MAIN OUT L TAPE OO + 4dB CTRL-RM OUT YX MIC P SUB OUT YX MIC P YX MIC P 2 4 BAL/UNBAL ON RE YX MIC P RE AUX SEND BAL/UNBAL 1 4 HI-Z BAL/UNBAL ON Enceintes actives Mackie SRM450v2 (en retours) Départ Aux 1 INSERT HI-Z BAL/UNBAL YX MIC P RE ON RE 1 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE AUX RETURN BAL/UNBAL 3 BAL/UNBAL 3 2 1 L L L L (MONO) (MONO) (MONO) (MONO) R R R R L R R YX MIC P 2 INSERT LINE BAL/UNBAL ON 3 INSERT LINE BAL/UNBAL YX MIC P RE ON RE 4 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE OUT L L R R MAIN OUTPUT LEVEL YX MIC P 5 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE BAL/UNBAL IN L Compresseur stéréo YX MIC P 6 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE (TIP=SEND RING=RTN) MONO BAL/UNBAL R YX MIC P 7 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE MAIN INSERT BALANCED MIC +48v YX MIC P 8 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE 9 INSERT LINE BAL/UNBAL ON 10 INSERT LINE BAL/UNBAL YX MIC P RE ON TALKBACK 11 INSERT LINE BAL/UNBAL YX MIC P RE ON RE 12 INSERT LINE BAL/UNBAL YX MIC P RE ON 13 5 3 1 6 4 2 +6 MIC FIREWIRE POWER ON RECORDING OUTS POST GAIN PRE INSERT BALANCED 9-16 1-8 Send L/R Return L/R Return Appuyez sur la touche FW ( ) pour recevoir la lecture audio de l’ordinateur SUBGROUPS 1 A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S 1 2 3 48V 48V GAIN 40 20 40 20 SEND SEND U 40 20 U 20 U U 20 U 20 U 40 20 U U U 20 U 40 20 U U GAIN U 40 20 12V 0.5A U 40 60 U -20dB +40dB U PRE POST U HIGH 12kHz 0dB=0dBu CTRL ROOM/PHONES SOURCE SEND PRE POST HIGH LAMP 30 U 60 U -20dB +40dB SEND 12kHz PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE 75Hz 18dB/OCT GAIN 20 PRE POST HIGH 12kHz LINE FW 16 48V 75Hz 18dB/OCT 30 40 PRE POST HIGH 12kHz 16 LINE FW 15 48V U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST HIGH 12kHz LINE FW 14 GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST HIGH 12kHz 40 15 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST HIGH 12kHz 20 SEND PRE POST HIGH 12kHz 40 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB R 14 LINE FW 13 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 20 L 13 LINE FW 12 48V 75Hz 18dB/OCT 30 40 6 12 LINE FW 11 48V U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST HIGH 12kHz LINE FW 10 GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST HIGH 12kHz 40 5 11 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST HIGH 12kHz 40 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB Délai (départ Aux 4) Casque MAIN MIX 4 10 LINE FW 9 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 20 SEND PRE POST HIGH 12kHz 40 3 9 LINE FW 8 48V 75Hz 18dB/OCT 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST HIGH 12kHz 40 2 8 LINE FW 7 48V 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST HIGH 12kHz LINE FW 6 GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST HIGH 20 SEND PRE POST U 40 1 7 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB 4 6 LINE FW 5 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB AUX MASTERS 3 5 LINE FW 4 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 20 2 4 LINE FW 3 LINE FW 2 LINE FW 1 48V Appuyez sur la touche HI-Z Reverb (départ Aux 3) Send Ordinateur portable avec logiciel de production audio L R 20 CLIP 15 HIGH 12kHz 12kHz MAIN MIX TAPE SUB 1-2 SUB 3-4 10 6 -15 +15 2k 400 8k -15 +15 2k 400 8k FREQ -15 +15 2k 400 8k FREQ -15 +15 2k 400 8k FREQ -15 +15 2k 400 8k -15 FREQ +15 2k FREQ -15 +15 2k 400 8k -15 FREQ +15 2k FREQ -15 +15 2k 400 8k -15 FREQ +15 2k FREQ -15 +15 2k 400 8k -15 FREQ +15 2k FREQ -15 +15 2k 400 8k -15 FREQ +15 2k FREQ -15 +15 2k 400 8k FREQ -15 +15 2k 400 8k 3 FREQ FREQ 0 2 U U HIGH U HIGH MID U HIGH MID U HIGH MID 400 8k U HIGH MID U HIGH MID 400 8k U HIGH MID U HIGH MID 400 8k U HIGH MID U HIGH MID 400 8k U HIGH MID U HIGH MID 400 8k U HIGH MID U HIGH MID U HIGH MID HIGH MID FW 1-2 MID LEVEL SET 4 ASSIGN TO MAIN MIX 7 10 -15 +15 400 -15 +15 400 -15 FREQ 100 2k U +15 2k +15 U +15 U LOW +15 +15 +15 +15 U +15 +15 +15 U +15 +15 +15 U +15 +15 +15 U MID U LOW +15 MAX OO MAX RUDE SOLO PHONES LOW 80Hz -15 OUT IN EQ 30 OO CONTROL ROOM LOW +15 80Hz -15 OUT IN 20 FREQ 2k U -15 80Hz -15 EQ +15 400 100 LOW MID LOW 80Hz OUT IN -15 FREQ 2k U -15 U LOW +15 EQ +15 400 100 LOW MID -15 U -15 OUT IN -15 FREQ 2k U MID LOW +15 EQ +15 400 100 LOW +15 80Hz -15 OUT IN -15 FREQ 2k U -15 80Hz -15 EQ +15 400 100 LOW MID LOW 80Hz OUT IN -15 FREQ 2k U -15 U LOW +15 EQ +15 400 100 LOW MID -15 U -15 OUT IN -15 FREQ 2k U MID LOW +15 EQ +15 400 100 LOW +15 80Hz -15 OUT IN -15 FREQ 2k U -15 80Hz -15 EQ +15 400 100 LOW MID LOW 80Hz OUT IN -15 FREQ 2k U -15 U LOW +15 EQ +15 400 100 LOW MID -15 U -15 OUT IN -15 FREQ 2k U MID LOW +15 EQ +15 400 100 LOW +15 80Hz -15 OUT IN -15 FREQ 2k U -15 80Hz -15 EQ +15 400 100 LOW MID LOW 80Hz OUT IN -15 FREQ 2k U -15 U LOW +15 EQ +15 400 100 LOW MID -15 U -15 OUT IN -15 FREQ 2k U MID LOW +15 EQ +15 400 100 LOW +15 80Hz -15 OUT IN -15 FREQ 2k U -15 80Hz -15 EQ +15 400 100 LOW MID -15 80Hz OUT IN 2k U LOW MID LOW +15 -15 FREQ 100 U -15 U -15 EQ +15 400 FREQ 100 LOW MID -15 OO OO +15 MAX SOLO LEVEL TAPE TO MAIN MIX MAX TAPE IN OUT IN EQ PFL AFL SOLO MODE 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX 1 1 OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX SENDS 1 OO MAX OO MAX AUX MASTER SENDS 1-6 TO FW 9-14 PRE POST 1 OO +15 OO +15 EFX TO MON RETURNS 1 SOLO OO +10 OO +10 OO +10 TO AUX 5 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 PRE POST 2 2 Appuyez sur la touche FW ( ) pour trasnsmettre les Aux 1-6 à l’ordinateur par les canaux FireWire 9-14 Réglez Aux 1, 2 sur PRE pour les retours (touche RELÂCHÉE) Enceinte active SRM150 pour le claviériste (Aux Send 2) 2 SOLO OO +10 TO AUX 6 3 3 OO Enceinte active de façade avant gauche HD1531 Enceinte active de façade avant droite HD1531 MAX OO MAX MAX OO MAX MAX OO MAX MAX OO MAX OO MAX OO MAX MAX MAX OO MAX OO MAX MAX MAX OO MAX OO MAX MAX MAX OO MAX OO MAX MAX MAX OO MAX OO MAX MAX MAX OO MAX OO MAX MAX MAX OO MAX OO MAX MAX MAX OO MAX OO MAX MAX MAX OO MAX OO MAX MAX MAX OO MAX OO MAX MAX MAX OO MAX OO MAX MAX MAX OO MAX OO MAX MAX MAX OO MAX OO MAX MAX MAX OO MAX MAX OO MAX +15 R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L +10 Réglez Aux 3, 4 sur POST pour les effets externes (touche ENFONCÉE) MAIN SUBS CR/PHONES ONLY SUBS 1-2 3-4 PRE POST POWER SOLO DESTINATION PHONES L SOLO +15 6 OO PAN OO SEND TO PRE POST 5 OO 6 PAN +10 4 SOLO +15 OO PRE POST 4 OO 3 SOLO +15 5 OO 6 PAN OO MAX PRE POST 3 4 OO 5 OO 6 PAN 3 4 OO 5 OO 6 PAN 3 4 OO 5 OO 6 PAN 3 4 OO 5 OO 6 PAN 3 4 OO 5 OO 6 PAN 3 4 OO 5 OO 6 PAN 3 4 OO 5 OO 6 PAN 3 4 OO 5 OO 6 PAN 3 4 OO 5 OO 6 PAN 3 4 OO 5 OO 6 PAN 3 4 OO 5 OO 6 PAN 3 4 OO 5 OO 6 PAN 3 4 OO 5 OO 6 6 PAN 3 4 OO 5 5 OO OO 4 4 OO 3 MIC AUX 1-6 R OO MAX LEVEL EXTERNAL MIC TALKBACK SUB ASSIGN MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE L L L L MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX R Subwoofer actif HD1801 SUB1 Subwoofer actif HD1801 OL OL +10 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 ASSIGN TO FW 15-16 dB 10 5 0 -20 SUB ASSIGN 1-2 R SUB4 +10 0 -20 SUB ASSIGN 1-2 R SUB3 OL +10 0 R SUB2 1-2 U 5 10 20 1-2 Appuyez sur FW ( ) pour transférer le mixage général à l’ordinateur par FireWire, canaux 15 et 16 30 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX 40 50 60 OO SOLO SOLO 1 SOLO 2 SOLO 3 SOLO 4 SOLO 5 SOLO 6 SOLO 7 SOLO 8 SOLO 9 SOLO 10 SOLO 11 SOLO 12 SOLO 13 SOLO 14 SUBS 1-4 TO FW 5-8 SOLO 15 16 SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 MAIN MIX Ce schéma montre une guitare électrique connectée à l’entrée ligne de la voie 1 par un préampli à modélisation, une basse connectée directement à la voie 2 (touche hi-z enfoncée), des micros connectés aux entrées micros des voies 3 et 8, et un clavier connecté aux entrées des voies 9 et 10. Un iPod est connecté à l’entrée Tape. Le casque est utilisé pour surveiller les niveaux. Un compresseur est connecté à l’embase Insert de la voie 2 et applique un traitement à la basse. Des compresseurs agissant sur le chant sont connectés aux embases Insert des voies 7 et 8. Un compresseur stéréo est connecté aux embases Main Insert. Des enceintes actives SRM450v2 sont utilisées comme enceintes de retour pour le groupe ; elles sont connectées au départ Aux 1 (en mode pré-Fader). Une enceinte active SRM150, utilisée comme enceinte de retour pour le claviériste, reçoit un signal mono depuis le départ Aux 2 (en mode pré-Fader). Un processeur de réverbération reçoit un signal mono depuis le départ Aux 3 (en mode post-Fader), ses sorties stéréo sont connectées aux retours stéréo Aux 3. Un processeur de délai reçoit un signal mono depuis le départ Aux 4 (en mode post-Fader), ses sorties stéréo sont connectées aux retours stéréo Aux 4. Les départs Aux 5 et 6 sont envoyés directement vers l’ordinateur pour y appliquer les effets de votre choix. Ils sont ensuite renvoyés vers les voies 15 et 16. Une paire de Subwoofers actifs HD1801 et une paire d’enceintes amplifiées HD1531 sont connectées aux sorties Main gauche et droite. Les sorties d’enregistrement 1-16 peuvent être utilisées comme Splitter. Toutes les entrées envoyées vers le panneau moniteur peuvent être ré-assignées depuis ces sorties vers une autre console. Un ordinateur portable connecté au port FireWire enregistre les deux voies de la sortie Main Mix et les voies individuelles. Vous pouvez envoyer de la musique depuis votre ordinateur (iTunes®, mp3s ou autres). Elles peuvent être assignées à la section Control Room/Phones, ou à toutes voies disponibles. Système de sonorisation en concert Mode d'Emploi 7 Guitare acoustique reprise par micro Micros de studio Return Send Compresseur (chants) Send Traitement de la dynamique (acoustique) Return Micros de studio Return Send Traitement de la dynamique (basse) Basse Multi-FX (guitare) Guitare électrique Send Compresseur (chants) Return Return Send Send Compresseur (chants) Return 16 15 INSERT 14 INSERT LINE YX MIC P 11 INSERT LINE BAL/UNBAL YX MIC P YX MIC P YX MIC P YX MIC P YX MIC P YX MIC P YX MIC P YX MIC P HI-Z BAL/UNBAL ON YX MIC P Ampli casque (Aux Send 5) INSERT HI-Z BAL/UNBAL YX MIC P RE ON RE 1 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE 2 INSERT LINE BAL/UNBAL ON 3 INSERT LINE BAL/UNBAL YX MIC P RE ON RE 4 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE 5 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE 6 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE 7 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE 8 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE 9 INSERT LINE BAL/UNBAL ON 10 INSERT LINE BAL/UNBAL YX MIC P RE ON YX MIC P RE ON RE 12 INSERT LINE BAL/UNBAL ON 13 INSERT LINE BAL/UNBAL YX MIC P RE ON BAL/UNBAL ON RE YX MIC P RE Batterie électronique MAIN OUT TALKBACK MAIN INSERT BALANCED MIC +48v TAPE L SUB OUT AUX RETURN BAL/UNBAL BAL/UNBAL IN 1 4 R R MAIN OUTPUT LEVEL Compresseur stéréo OO + 4dB 4 2 L (MONO) (MONO) R R 1 L 5 3 1 Ampli casque (Aux Send 6) 4 2 L (MONO) (MONO) 2 6 R R BAL/UNBAL 3 L L Multi-effet (Aux Send 1) AUX SEND BAL/UNBAL 3 OUT L L L Clavier CTRL-RM OUT (TIP=SEND RING=RTN) MONO BAL/UNBAL R R Sends R Ampli casque (Aux Send 3) +6 MIC FIREWIRE POWER ON RECORDING OUTS POST GAIN PRE INSERT BALANCED 9-16 Right Return 1-8 Multi-effet (Aux Send 2) Left Return Right Return Ordinateur avec logiciel de production audio Ampli casque (Aux Send 4) Left Return Appuyez sur la touche FW ( ) pour recevoir la lecture audio de l’ordinateur Appuyez sur la touche HI-Z SUBGROUPS 1 A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S 1 2 3 48V 48V GAIN GAIN 30 GAIN 30 U 40 20 60 U -20dB +40dB 40 20 PRE POST U 40 20 20 40 20 20 20 20 20 20 20 20 40 20 40 20 40 PRE POST U HIGH 12kHz 12V 0.5A U 60 U -20dB +40dB PRE POST U HIGH 12kHz 0dB=0dBu CTRL ROOM/PHONES SOURCE SEND PRE POST U HIGH 12kHz Casques LAMP 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 LINE FW 16 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 16 LINE FW 15 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 15 LINE FW 14 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 Casque de l’ingénieur du son R 14 LINE FW 13 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 L 13 LINE FW 12 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 6 12 LINE FW 11 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 5 11 LINE FW 10 48V 75Hz 18dB/OCT MAIN MIX 4 10 LINE FW 9 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 12kHz 40 3 9 LINE FW 8 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 20 SEND 2 8 LINE FW 7 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND 1 7 LINE FW 6 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND 4 6 LINE FW 5 48V 75Hz 18dB/OCT AUX MASTERS 3 5 LINE FW 4 48V 75Hz 18dB/OCT 20 2 4 LINE FW 3 LINE FW 2 LINE FW 1 48V L 20 CLIP 15 HIGH 12kHz R 12kHz MAIN MIX 10 TAPE 6 -15 +15 2k -15 +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k 3 FREQ FREQ SUB 1-2 SUB 3-4 FW 1-2 ASSIGN TO MAIN MIX 0 2 400 8k U 400 8k U HIGH Lecteur de CD 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k 400 U HIGH MID 8k 400 U HIGH MID 8k 400 U HIGH MID LEVEL SET 8k U HIGH MID HIGH MID MID 4 7 10 -15 +15 400 -15 +15 400 -15 FREQ 100 2k U +15 2k U +15 +15 +15 +15 +15 -15 +15 +15 -15 +15 +15 -15 +15 +15 -15 +15 +15 -15 +15 +15 -15 OO +15 OO MAX RUDE SOLO PHONES +15 U LOW 80Hz -15 OUT IN EQ MAX CONTROL ROOM LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN 30 2k U MID LOW 80Hz +15 20 FREQ 100 LOW +15 U LOW EQ +15 400 FREQ 2k U -15 U -15 OUT IN EQ +15 400 100 LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN 2k U MID LOW 80Hz +15 -15 FREQ 100 LOW +15 U LOW EQ +15 400 FREQ 2k U -15 U -15 OUT IN EQ +15 400 100 LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN 2k U MID LOW 80Hz +15 -15 FREQ 100 LOW +15 U LOW EQ +15 400 FREQ 2k U -15 U -15 OUT IN EQ +15 400 100 LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN 2k U MID LOW 80Hz +15 -15 FREQ 100 LOW +15 U LOW EQ +15 400 FREQ 2k U -15 U -15 OUT IN EQ +15 400 100 LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN 2k U MID LOW 80Hz +15 -15 FREQ 100 LOW +15 U LOW EQ +15 400 FREQ 2k U -15 U -15 OUT IN EQ +15 400 100 LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN 2k U MID LOW 80Hz +15 -15 FREQ 100 LOW +15 U LOW EQ +15 400 FREQ 2k U -15 U -15 OUT IN EQ +15 400 100 LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN EQ -15 FREQ 2k U MID LOW 80Hz -15 OUT IN +15 400 100 LOW +15 U LOW 80Hz -15 2k U -15 U LOW EQ -15 FREQ 100 LOW MID -15 U +15 400 FREQ 100 LOW MID -15 OO OO +15 MAX SOLO LEVEL TAPE TO MAIN MIX MAX TAPE IN OUT IN EQ PFL AFL SOLO MODE 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX 1 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX 1 OO MAX 1 OO MAX 1 OO MAX 1 OO MAX 1 OO MAX 1 OO MAX 1 OO MAX 1 OO MAX 1 OO MAX 1 OO MAX 1 OO MAX 1 OO MAX SENDS 1 OO MAX AUX MASTER SENDS 1-6 TO FW 9-14 1 OO EFX TO MON RETURNS PRE POST 1 SOLO +15 OO +10 OO +10 TO AUX 5 2 2 OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX MAX OO MAX PRE POST 2 2 OO OO +15 OO +15 2 SOLO OO +10 OO +10 OO +10 TO AUX 6 Écoutes actives Mackie HR824mk2 gauche 3 3 OO MAX OO MAX MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R OO MAX OO MAX R OO +15 +15 +10 PRE POST SOLO CR/PHONES ONLY SUBS 1-2 3-4 PRE POST 6 OO PAN L MAIN SUBS 4 OO 5 6 PAN L Écoutes actives Mackie HR824mk2 droite SEND TO PRE POST SOLO +15 5 6 PAN OO 3 SOLO 4 POWER SOLO DESTINATION PHONES L PRE POST 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 6 PAN 3 4 5 5 OO 3 4 4 MIC AUX 1-6 R OO MAX LEVEL EXTERNAL MIC TALKBACK SUB ASSIGN MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE L L L L MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX R R R R SUB1 OL OL +10 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 OL +10 0 SUB2 SUB3 SUB4 dB 10 OL +10 0 ASSIGN TO FW 15-16 +10 0 5 0 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 U 5 10 20 30 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 Appuyez sur FW ( ) pour transférer le mixage général à l’ordinateur par FireWire, canaux 15 et 16 40 50 60 3-4 OO MAIN MIX SOLO MAIN MIX MAIN MIX SOLO 1 SOLO 2 MAIN MIX SOLO 3 MAIN MIX SOLO 4 MAIN MIX SOLO 5 MAIN MIX SOLO 6 MAIN MIX SOLO 7 MAIN MIX SOLO 8 MAIN MIX SOLO 9 MAIN MIX SOLO 10 MAIN MIX SOLO 11 MAIN MIX SOLO 12 MAIN MIX SOLO 13 MAIN MIX SOLO 14 MAIN MIX SUBS 1-4 TO FW 5-8 SOLO 15 16 SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 MAIN MIX Ce schéma montre une guitare électrique connectée directement à la voie 1 (touche hi-z enfoncée), une basse connectée directement à la voie 2 (touche hi-z enfoncée), une guitare acoustique sonorisée connectée à l’entrée micro de la voie 3, des micros studio connectés aux entrées micro des voies 4-8, une batterie électronique connectée aux entrées ligne des voies 9 et 10 et un clavier connecté aux entrées ligne des voies 11 et 12. Un lecteur de CD est connecté à l’entrée Tape en tant que matériel de référence pré-enregistrement. Un processeur multi-effets est connecté à l’embase Insert de la voie 1 et applique un traitement à la guitare. Un compresseur est connecté à l’embase d’insertion 2 pour la basse ; un autre est connecté à l’embase d’insertion 3 pour la guitare acoustique. Des compresseurs agissant sur le chant sont connectés aux embases d’insertion des voies 6 à 8. Un compresseur stéréo est connecté aux embases Main Insert. Des moniteurs Mackie HR824mk2 sont utilisés pour l’écoute en régie. Le casque de l’ingénieur du son est utilisé pour surveiller les niveaux. Dans cet exemple, les Aux 1 et 2 alimentent les entrées d’un processeur multi-effets dont les sorties stéréo sont connectées aux retours Aux 1 et 2 pour être ajoutées au mixage principal en réglant le bouton Master Return pour les Aux 1 et 2. Les Aux 3-6 sont configurés pour que les casques des membres du groupe soient séparés. Ainsi, chaque membre peut régler le niveau à sa guise. Un ordinateur connecté au port FireWire permet à chacune des 16 voies d’être enregistrée à n’importe quel moment en utilisant un logiciel de production audio. Les voies 15 et 16 transmettent le signal stéréo en provenance de l’ordinateur si la touche FW 15/16 située en haut de la tranche de la voie 15-16 est enfoncée. Ceci permet de jouer toute voie supplémentaire pouvant être nécessaire. Système d'enregistrement 8 Onyx 1640i Compresseur (chants) Return Send Micros de studio Compresseur (chants) Return Ampli casques (Aux Send 6) Ampli casques (Aux Send 5) Send Clavier Réverbération (Aux Send 1) Send Lecteur de CD 16 15 INSERT 14 INSERT LINE INSERT LINE BAL/UNBAL ON YX MIC P YX MIC P MAIN OUT L TAPE OO CTRL-RM OUT YX MIC P SUB OUT YX MIC P 2 4 HI-Z BAL/UNBAL ON YX MIC P BAL/UNBAL ON RE YX MIC P RE AUX SEND BAL/UNBAL 1 INSERT HI-Z BAL/UNBAL YX MIC P RE ON RE 1 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE AUX RETURN BAL/UNBAL 3 4 BAL/UNBAL 3 2 1 L L L L (MONO) (MONO) (MONO) (MONO) R R R R L R R YX MIC P 2 INSERT LINE BAL/UNBAL ON 3 INSERT LINE BAL/UNBAL YX MIC P RE ON RE 4 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE OUT L R R + 4dB YX MIC P 5 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE BAL/UNBAL IN L L MAIN OUTPUT LEVEL YX MIC P 6 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE (TIP=SEND RING=RTN) MONO BAL/UNBAL R YX MIC P 7 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE MAIN INSERT BALANCED MIC +48v YX MIC P 8 INSERT LINE BAL/UNBAL ON RE 9 INSERT LINE BAL/UNBAL ON 10 INSERT LINE BAL/UNBAL YX MIC P RE ON TALKBACK Compresseur stéréo 11 INSERT LINE BAL/UNBAL YX MIC P RE ON RE 12 INSERT LINE BAL/UNBAL YX MIC P RE ON 13 5 3 1 6 4 2 Send Multi-FX (Aux Send 2) +6 MIC FIREWIRE POWER ON RECORDING OUTS POST GAIN PRE INSERT BALANCED 9-16 1-8 L/R Return Écoutes actives Mackie HR824mk2 L/R Return Multi-effet (Aux Send 3) L/R Return Send Appuyez sur la touche FW ( ) pour recevoir la lecture audio de l’ordinateur SUBGROUPS 1 A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S 1 2 3 48V 48V 48V GAIN GAIN 30 40 20 40 20 40 20 20 40 20 40 20 40 20 20 40 20 40 20 40 20 20 40 20 40 20 40 20 12V 0.5A 40 PRE POST U HIGH 12kHz 0dB=0dBu CTRL ROOM/PHONES SOURCE SEND PRE POST U HIGH 12kHz U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH LAMP 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U 12kHz GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND HIGH 12kHz PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB PRE POST U HIGH 12kHz 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 40 SEND PRE POST U HIGH 12kHz U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 16 LINE FW 16 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U 12kHz 15 LINE FW 15 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND HIGH 12kHz Casque de l’ingénieur du son R 14 LINE FW 14 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB PRE POST U HIGH 12kHz L 13 LINE FW 13 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 40 SEND PRE POST U HIGH 12kHz U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 6 12 LINE FW 12 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U 12kHz GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND HIGH 12kHz 5 11 LINE FW 11 48V 75Hz 18dB/OCT MAIN MIX 4 10 LINE FW 10 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB PRE POST U HIGH 12kHz 3 9 LINE FW 9 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 40 SEND PRE POST U HIGH 12kHz U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U HIGH 2 8 LINE FW 8 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST U 1 7 LINE FW 7 48V 75Hz 18dB/OCT GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND Ordinateur avec logiciel de production audio GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB 4 6 LINE FW 6 48V 75Hz 18dB/OCT AUX MASTERS 3 5 LINE FW 5 48V 75Hz 18dB/OCT 20 2 4 LINE FW 4 LINE FW 3 LINE FW 2 LINE FW 1 48V L R 20 CLIP 15 HIGH 12kHz 12kHz 10 MAIN MIX TAPE SUB 1-2 SUB 3-4 FW 1-2 ASSIGN TO MAIN MIX 6 -15 +15 2k -15 +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k -15 FREQ +15 2k 3 FREQ FREQ 0 2 400 8k U 400 8k U HIGH 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k U HIGH MID 400 8k 400 U HIGH MID 8k 400 U HIGH MID 8k 400 U HIGH MID LEVEL SET 8k U HIGH MID HIGH MID MID 4 7 10 -15 +15 400 -15 +15 400 -15 FREQ 100 2k U +15 2k U +15 +15 +15 +15 +15 -15 +15 +15 -15 +15 +15 -15 +15 +15 -15 +15 +15 -15 +15 +15 -15 OO +15 OO MAX RUDE SOLO PHONES +15 U LOW 80Hz -15 OUT IN EQ MAX CONTROL ROOM LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN 30 2k U MID LOW 80Hz +15 20 FREQ 100 LOW +15 U LOW EQ +15 400 FREQ 2k U -15 U -15 OUT IN EQ +15 400 100 LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN 2k U MID LOW 80Hz +15 -15 FREQ 100 LOW +15 U LOW EQ +15 400 FREQ 2k U -15 U -15 OUT IN EQ +15 400 100 LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN 2k U MID LOW 80Hz +15 -15 FREQ 100 LOW +15 U LOW EQ +15 400 FREQ 2k U -15 U -15 OUT IN EQ +15 400 100 LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN 2k U MID LOW 80Hz +15 -15 FREQ 100 LOW +15 U LOW EQ +15 400 FREQ 2k U -15 U -15 OUT IN EQ +15 400 100 LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN 2k U MID LOW 80Hz +15 -15 FREQ 100 LOW +15 U LOW EQ +15 400 FREQ 2k U -15 U -15 OUT IN EQ +15 400 100 LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN 2k U MID LOW 80Hz +15 -15 FREQ 100 LOW +15 U LOW EQ +15 400 FREQ 2k U -15 U -15 OUT IN EQ +15 400 100 LOW MID -15 80Hz -15 OUT IN EQ -15 FREQ 2k U MID LOW 80Hz -15 OUT IN +15 400 100 LOW +15 U LOW 80Hz -15 2k U -15 U LOW EQ -15 FREQ 100 LOW MID -15 U +15 400 FREQ 100 LOW MID -15 OO OO +15 MAX SOLO LEVEL TAPE TO MAIN MIX MAX TAPE IN OUT IN EQ PFL AFL SOLO MODE OO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX AUX MASTER SENDS 1-6 TO FW 9-14 SENDS 1 SOLO +15 OO EFX TO MON RETURNS PRE POST 1 OO +10 OO +10 TO AUX 5 2 2 OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX MAX OO MAX PRE POST 2 2 OO OO +15 OO +15 2 SOLO OO +10 OO +10 OO +10 TO AUX 6 3 3 OO MAX OO MAX OO MAX 3 4 4 OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX 5 5 OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L +10 CR/PHONES ONLY SUBS 1-2 3-4 PRE POST POWER SOLO DESTINATION PHONES L OO SOLO 6 +15 OO MAIN SUBS 4 PRE POST 5 +15 OO PAN SEND TO PRE POST SOLO +15 OO 6 PAN 3 SOLO 4 5 6 PAN PRE POST 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 PAN 3 4 5 6 6 PAN 3 4 MIC AUX 1-6 R OO MAX LEVEL EXTERNAL MIC TALKBACK SUB ASSIGN MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE L L L L MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX R SUB1 OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 R SUB2 R SUB3 R ASSIGN TO FW 15-16 SUB4 dB 10 5 U 5 Appuyez sur FW ( ) pour transférer le mixage général à l’ordinateur par FireWire, canaux 15 et 16 10 20 30 40 50 60 OO MAIN MIX SOLO MAIN MIX MAIN MIX SOLO 1 SOLO 2 MAIN MIX SOLO 3 MAIN MIX SOLO 4 MAIN MIX SOLO 5 MAIN MIX SOLO 6 MAIN MIX SOLO 7 MAIN MIX SOLO 8 MAIN MIX SOLO 9 MAIN MIX SOLO 10 MAIN MIX SOLO 11 MAIN MIX SOLO 12 MAIN MIX SOLO 13 MAIN MIX SOLO 14 MAIN MIX SUBS 1-4 TO FW 5-8 SOLO 15 16 SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 MAIN MIX Appuyez sur FW ( ) pour transférer les Bus 1-4 à l’ordinateur par FireWire, canaux 5-8 Ce schéma montre des micros studio connectés aux entrées micro des voies 3 et 4 et un clavier connecté aux entrées ligne des voies 6 et 7. Ceci permet d'ajouter des surimpositions si nécessaire. Un lecteur de CD est connecté à l’entrée Tape en tant que matériel de référence pré-enregistrement. Des compresseurs agissant sur le chant sont connectés aux embases d’insertion des voies 3 à 4. Un compresseur stéréo est connecté aux embases Main Insert. Des moniteurs Mackie HR824mk2 sont utilisés pour l’écoute en régie. Le casque de l’ingénieur du son est utilisé pour surveiller les niveaux. Dans cet exemple, l’Aux 1 est connecté à l’entrée d’une réverbération numérique, dont le signal traité en sortie entre par le retour Aux 1. Les Aux 2 et 3 sont connectés à des processeurs multi-effets dont les sorties stéréo entrent par les retours Aux 2 et 3. Les Aux 1 à 3 peuvent être ajoutés au mixage principal en réglant le bouton de retour Master pour les Aux 1 à 3. Les Aux 5 et 6 alimentent des amplis casque séparés pour l'enregistrement des pistes surimposées. Un ordinateur connecté au port FireWire permet à 16 voies d’être lues depuis un logiciel de production audio. Les voies 1 à 16 peuvent jouer le signal de 16 voies en provenance de l’ordinateur si la touche FW 1-16 située sur la tranche des voies 1 à 16 est enfoncée. Les bus peuvent être utilisés pour effectuer des sous-mixages et les transmettre à la station audionumérique. La sortie Master peut être envoyée vers sa destination finale (Tape et/ou FireWire, simultanément si besoin). Système de mixage Mode d'Emploi 9 Caractéristiques de l'Onyx 1640i 6 5 4 16 15 14 13 INSERT INSERT INSERT INSERT LINE LINE BAL/UNBAL ON YX MIC PR E YX MIC PR 8 MAIN OUTPUT LEVEL E YX MIC PR YX MIC PR 11 BAL/UNBAL MONO L 10 2 MAIN INSERT TAPE YX MIC PR CTRL-RM OUT BAL/UNBAL IN E L R 17 YX MIC PR YX MIC PR YX MIC PR 4 3 L (MONO) 2 R BAL/UNBAL YX MIC PR E ON YX MIC PR E AUX SEND BAL/UNBAL 2 18 HI-Z BAL/UNBAL ON E BAL/UNBAL 1 INSERT HI-Z BAL/UNBAL ON E 1 INSERT LINE BAL/UNBAL ON E 1 L L L (MONO) (MONO) (MONO) R R R 5 3 1 6 19 2 4 +6 RECORDING OUTS 9-16 3 Face arrière - Connexions 1. ALIMENTATION )L SAGIT DUN CORDON DgALIMENTATION #%) STANDARD Ë BROCHES #ONNECTEZ LE CORDON DÏTACHABLE FOURNI AVEC la console) à l’embase secteur et branchez l’autre extrémité du cordon dans une prise secteur. L’Onyx 1640i est doté d’un bloc d’alimentation universel qui accepte toute tension alternative comprise entre 100 Vac et 240 Vac. Il n’y a pas de sélecteur de tension. La console DOIT FONCTIONNER PARTOUT DANS LE MONDE #EST POURQUOI nous appelons ce système d’alimentation « Planète Terre ». Elle est moins sujette aux crêtes et variations de tension que les alimentations conventionnelles et offre une meilleure isolation électromagnétique et protection contre les bruits secteur. Ne déconnectez jamais la broche de terre. #ELA POURRAIT ÐTRE DANGEREUX 2. INTERRUPTEUR SECTEUR Enfoncez la partie supérieure de l’interrupteur pour placer la console sous tension. La Led Power [64] sur la face avant s’allume lorsque la console est connectée à une source secteur adéquate. Enfoncez la partie inférieure de l’interrupteur pour placer la console en Standby. Elle ne fonctionne pas mais les circuits sont toujours actifs. Pour la mettre hors tension, coupez l’alimentation ou déconnectez le cordon d’alimentation de la console et de la prise secteur. En règle générale, il est recommandé de placer la console sous tension avant tout amplificateur ou enceinte amplifiée, et de la placer HORS TENSION EN DERNIER #ECI RÏDUIT LES RISQUES DE BRUITS 10 Onyx 1640i INSERT LINE BAL/UNBAL ON 2 AUX RETURN BAL/UNBAL 12 13 14 15 16 OO FIREWIRE YX MIC PR 3 INSERT LINE BAL/UNBAL ON E SUB OUT 4 R YX MIC PR 4 INSERT LINE BAL/UNBAL ON E 3 OUT L YX MIC PR 5 INSERT LINE BAL/UNBAL ON E 6 INSERT LINE BAL/UNBAL ON E (TIP=SEND RING=RTN) R R MIC 9 YX MIC PR 7 INSERT LINE BAL/UNBAL ON E L L + 4dB POWER ON YX MIC PR 8 INSERT LINE BAL/UNBAL ON E 9 INSERT LINE BAL/UNBAL ON E 10 INSERT LINE BAL/UNBAL ON MAIN OUT BALANCED R 7 1 YX MIC PR 11 INSERT LINE BAL/UNBAL ON E TALKBACK MIC +48v LINE BAL/UNBAL ON 12 POST GAIN PRE INSERT BALANCED 20 1-8 de claquement dans les haut-parleurs lors de la mise sous/hors tension. 3. CONNEXIONS FIREWIRE Le FireWire est une interface à double sens et à débit élevé pour connecter des appareils numériques. Deux connecteurs FireWire permettent le transfert de données audio numériques depuis et vers votre ordinateur ou station audionumérique avec un temps de latence très bas. On n’utilise qu’un seul connecteur. L’interface FireWire PEUT ASSIGNER LES SORTIES SUIVANTES Ë VOTRE ORDINATEUR s 6OIES Ë DÏRIVÏES AVANT &ADERS ET AVANT OU après égalisation (selon votre choix). s $ÏPARTS !UX Ë POUR ASSIGNATION Ë DES 0LUG Ins d’effets ou enregistrement du mixage. s 3UBGROUPS POUR CRÏER DES SOUS GROUPES OU enregistrement du mixage. s 3ORTIES -AIN -IX GAUCHE ET DROITE ,ES SORTIES FireWire Main Mix gauche et droite ne sont pas affectées par les réglages de niveau Main Mix (important pour l’enregistrement en direct). Utilisez le FireWire pour enregistrer un concert avec votre ordinateur. Vous pourrez par la suite mixer l'enregistrement sur deux pistes stéréo. Vous pouvez aussi utiliser le FireWire pour transformer votre console Onyx en interface audionumérique de haute qualité. L’interface FireWire offre également 16 voies en provenance de votre ordinateur. Les deux premières voies peuvent être assiGNÏES AUX VOIES ET OU Ë LA SORTIE #ONTROL 2OOM PERMETtant de nombreuses applications (iTunes®, par exemple). ,INTERFACE &IRE7IRE FONCTIONNE SUR 0# NÏCESSITE !3)/ POUR 7INDOWS 80 ET 6ISTA ET -AC #ORE !UDIO POUR Mac OS 10.4.11 ou supérieur). Voir page 42 pour plus de détails sur le FireWire. 4. ENTRÉES MICRO 5. ENTRÉES LIGNE #ETTE EMBASE 8,2 FEMELLE ACCEPTE UN SIGNAL DENTRÏE micro symétrique en provenance de quasiment tout type de micro. Les préamplis micro Onyx, avec une haute fidélité et une plus grande réserve de puissance, rivalisent avec tout préampli micro autonome du marché. #ES EMBASES *ACK MM PARTAGENT LE MÐME CIRCUIT (mais pas l’alimentation fantôme) que les préamplis micro et acceptent les sources symétriques et asymétriques. ,ES ENTRÏES 8,2 SONT CÉBLÏES COMME SUIT Broche 1 = Blindage ou masse Broche 2 = Positif (+ ou point chaud) Broche 3 = Négatif (- ou point froid) Nous utilisons des entrées micro symétriques à alimentation fantôme, comme les consoles géantes des GRANDS STUDIOS ET CE POUR LA MÐME RAISON CE TYPE DE circuit est très efficace pour éviter les bruits et ronflements. Vous pouvez y connecter tout micro ayant un connecteur XLR mâle standard. Les micros professionnels à ruban, dynamiques et à condensateur auront un excellent rendu dans ces entrées. Les entrées micro acceptent tout niveau micro, sans surcharger le signal. Les signaux de niveau micro sont transformés en signaux de niveau ligne par nos préamplificateurs de grande qualité. Voir l'annexe B (page 29) pour plus de détails et des schémas des connexions. ALIMENTATION FANTÔME La plupart des micros à condensateur professionnels modernes nécessitent une alimentation fantôme de 48 V, qui est une tension continue basse intensité délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le signal audio. (Les micros à condensateur semi-professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible" pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe, celle-ci n’affectant aucunement leur fonctionnement. L’alimentation fantôme peut être activée sur chaque voie avec la touche 48 V [22]. Ne connectez jamais de micro asymétrique ou à ruban aux embases micro si l’alimentation fantôme est activée. Ne connectez pas d’instruments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation fantôme est activée, à moins d’être certain que votre matériel ne courre aucun risque. Pour connecter des signaux symétriques à ces entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo, câblé COMME SUIT Pointe = Positif (+ ou point chaud) Anneau = Négatif (- ou point froid) Manchon = Blindage ou masse Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez UN CÉBLE *ACK MM MONO CÉBLÏ COMME SUIT Pointe = Positif (+ ou point chaud) Manchon = Blindage ou masse #ES ENTRÏES NIVEAU LIGNE ACCEPTENT AUSSI DES SIGNAUX de niveau instrument si la touche Hi-z [25] est enfonCÏE #ECI VOUS PERMET DE CONNECTER UNE GUITARE DIRECTEment aux voies 1 et 2 sans boîte de direct. L’impédance de l’entrée est optimisée pour une connexion directe et la fidélité haute-fréquence est assurée. 6. INSERT #ES EMBASES *ACK MM ASYMÏTRIQUES SERVENT Ë connecter un processeur d’effet en série tel qu’un compresseur, égaliseur, dé-esseur ou filtre aux voies 1 à 8. Le point d’insertion se trouve après le réglage de gain [26] et le filtre coupe-bas [23] mais avant l’égaliseur [29-34] et le niveau [38] de la voie. Le signal de la voie peut sortir par l’embase Insert vers un processeur d’effet, subir un traitement et retourner dans la console par la même embase. Pour ce faire il est nécessaire d’avoir un CÉBLE DINSERTION COMME CECI Pointe = envoi (sortie vers l’effet) Anneau = retour (entrée du signal traité) #ORPS MASSE COMMUNE bague pointe corps DÉPART vers le processeur Jack stéréo Ce Jack doit être connecté dans un connecteur d’insertion de la console. RETOUR depuis le processeur “pointe” “bague” Les embases Insert peuvent servir de sortie directe de VOIES POST GAIN ET PRÏ ÏGALISATION ,A SECTION #ONNECTEUR page 30 (figure G) montre les trois façons de les utiliser. Mode d'Emploi 11 7. TALKBACK MIC 11. SORTIE MONO #ONNECTEZ UN MICRO DORDRE 4ALKBACK EXTERNE Ë CETTE EMBASE SI NÏCESSAIRE #E CONNECTEUR 8,2 FEMELLE DISPOSE d’une alimentation fantôme +48 Vcc permanente, vous pouvez donc utiliser un micro dynamique ou à condensateur. #ETTE EMBASE DE SORTIE *ACK MM FOURNIT UN SIGNAL niveau ligne symétrique ou asymétrique qui est une combinaison des sorties Main gauche et droite [10]. Vous pouvez l’utiliser pour un mixage séparé ne nécessitant pas de stéréo ou simplement pour tester la compatibilité mono du mixage stéréo. Remarque PRESQUE TOUS LES MICROS DYNAMIQUES peuvent être utilisés avec l’alimentation fantôme, mais référez-vous à la documentation de votre micro pour vous en assurer. 8. SORTIES XLR MAIN OUT LEFT/RIGHT #ES EMBASES 8,2 MÉLES TRANSMETTENT LE SIGNAL STÏRÏO mixé, symétrique et de niveau ligne, à la fin de la chaîne AUDIO DE LA CONSOLE #ONNECTEZ LES AUX ENTRÏES DE vos amplificateurs, vos enceintes amplifiées ou votre processeur d’effets en série (un égaliseur graphique ou un compresseur/limiteur). Elles fournissent un signal symétrique identique aux embases Jacks 6,35 mm Main Out [10] (sauf que les embases Jack 6,35 mm ne sont pas affectées par la touche Main Output Level [9]). 9. TOUCHE MAIN OUTPUT LEVEL Lorsque cette touche est relâchée (+4 dB), les sorties XLR Main Out [8] fournissent un signal niveau ligne de +4 dBu. Vous pouvez ainsi connecter ces sorties aux entrées niveau ligne d’un amplificateur, d’enceintes actives ou d’un processeur d’effets en série. Lorsque la touche est enfoncée (mic), les sorties XLR Main sont atténuées à niveau micro. Vous pouvez ainsi connecter en toute sécurité ces sorties aux entrées micro d’une autre console, vous fournissant, par exemple, un pré-mixage pour claviers ou batterie en concert. Les sorties Main peuvent ainsi être connectées à un boîtier multipaire et entrer dans la console principale comme n’importe quelle autre source à niveau micro. En mode Mic, vous pouvez connecter en toute sécurité les sorties XLR Main aux entrées micro d'une autre console même avec l'alimentation fantôme 48 V active. La touche est en retrait pour éviter toute modification accidentelle lors de la connexion des câbles. 10. SORTIES JACK 6,35 mm MAIN OUT LEFT/RIGHT #ES EMBASES *ACK MM STÏRÏO FOURNISSENT LE signal de sortie symétrique ou asymétrique du mixage PRINCIPAL #EST LE MÐME SIGNAL QUE CELUI PRÏSENT aux sorties Main XLR [8] de la face arrière sauf qu’il n’est pas affecté par la touche Main Output Level [9]. #ONNECTEZ CES SORTIES Ë LAPPAREIL SUIVANT DANS LA CHAÔNE de traitement du signal (égaliseur graphique ou compresseur-limiteur), ou directement aux entrées de l'ampli principal. 12 Onyx 1640i 12. NIVEAU SORTIE MONO #EST UN RÏGLAGE DE NIVEAU SÏPARÏ POUR LA SORTIE MONO [11]. Il est situé après le Fader de mixage principal [73] mais avant la touche Main Output Level [9]. Par conséquent, le Fader de mixage principal agit sur le signal de la sortie mono. Monté au maximum, ce réglage fournit un gain supplémentaire de 6 dB à la sortie mono. 13. EMBASES MAIN INSERT #ES EMBASES *ACK MM SYMÏTRIQUES SERVENT Ë connecter des effets en série tels qu’un compresseur, un égaliseur, un déesseur ou un filtre. Le point d’insertion se situe après l’amplification de mixage mais avant le Fader de mixage principal [73]. Référez-vous à la description de l’embase d’insertion page 11 pour voir comment effectuer cette connexion. 14. ENTRÉES TAPE #ES ENTRÏES 2#! STÏRÏO ASYMÏTRIQUES VOUS PERMETTENT DE CONNECTER UN MAGNÏTOPHONE UN LECTEUR DE #$ un iPod® ou une autre source de niveau ligne. Les embases Tape In peuvent recevoir un signal asymétrique en utilisant un câble de connexion hi-fi standard. Enfoncez la touche Tape [45] pour assigner les entrées 4APE AUX SORTIES CASQUE ET #ONTROL 2OOM ; = #ELA VOUS PERMET DÏCOUTER LES ENREGISTREMENTS DE VOS mixages. Enfoncez la touche Assign To Main Mix [46] pour assigner les entrées Tape aux sorties Main [8, 10]. #ECI VOUS PERMET DE DIFFUSER DE LA MUSIQUE PENDANT LES pauses sur le système de sonorisation principal. Le fait d'enfoncer la touche Tape dans la section Source et Assign To Main Mix peut créer un Larsen entre Tape In et Tape Out. Assurez-vous que le magnétophone n’est pas en mode d’enregistrement lorsque vous enfoncez ces touches, ou assurez-vous que le RÏGLAGE DE NIVEAU #ONTROL 2OOM EST BAISSÏ 15. SORTIES TAPE #ES SORTIES 2#! STÏRÏO ASYMÏTRIQUES VOUS PERMETTENT d’enregistrer le mixage stéréo principal avec un magnétoPHONE UN ENREGISTREUR NUMÏRIQUE OU UN GRAVEUR DE #$ automatique, par exemple. Le signal à la sortie Tape est le mixage stéréo principal et est affecté par le réglage de NIVEAU -AIN -IX ;= #ES SORTIES PEUVENT ÏGALEMENT ÐTRE utilisées comme des sorties principales supplémentaires. 16. SORTIES CTRL-RM #ES EMBASES *ACK MM STÏRÏO OFFRENT DES SORTIES SYmétriques gauche et droite de niveau ligne pour connecter DES MONITEURS STUDIO DANS LA RÏGIE #ONNECTEZ CES SORTIES aux entrées d’un amplificateur, d’enceintes amplifiées ou d’un enregistreur. La source diffusée dans la régie et le casque et affichée par les vumètres peut être sélectionnée en utilisant les TOUCHES ; = DE LA SECTION #ONTROL 2OOM0HONES s ,E MIXAGE PRINCIPAL SI -AIN -IX EST SÏLECTIONNÏ comme source s ,ES SORTIES 4APE SI 4APE EST SÏLECTIONNÏ s ,ES SORTIES 3UB SI 3UB /UTS EST SÏLECtionné s SIGNAUX EN PROVENANCE DE LA CONNEXION FireWire si FW 1-2 est sélectionné s 5NE COMBINAISON DE CES QUATRE SOURCES Sauf pour le mixage principal, tout signal présent à ces sorties peut être également assigné au mixage principal si la touche Assign To Main Mix [46] est enfoncée. (L’envoi DU MIXAGE PRINCIPAL VERS LES SORTIES #42, 2- EST COUPÏ SI cette touche est enfoncée). Le signal qui passe par la sortie casque et les afficheurs est LE MÐME QUE CELUI DES SORTIES #ONTROL 2OOM ,ES AFlCHEURS indiquent les niveaux avant que les réglages de niveau CASQUE ET #ONTROL 2OOM NE SOIENT APPLIQUÏS AU SIGNAL 17. Sorties Sub #ES EMBASES *ACK MM SYMÏTRIQUES SONT HABITUELLEment connectées aux entrées d’une platine multipiste ou a un ampli secondaire dans une installation complexe. 18. AUX RETURNS 1-4 #ES CONNECTEURS DENTRÏE JACK MM STÏRÏO ACCEPTENT les signaux stéréo en provenance d’un processeur externe ou autre appareil. Le réglage de niveau des signaux d’entrée se fait avec les réglages Aux Return [59]. Vous pouvez aussi utiliser ces entrées pour ajouter tout signal stéréo de niveau ligne au mixage principal, et pas seulement un processeur d'effets. Si vous y connectez une source mono, utilisez l’entrée retour Aux gauche (mono) pour que le signal mono soit présent sur les deux voies de mixage principal. Les envois Aux peuvent être dérivés avant ou après les Faders grâce aux touches Pre/Post [56]. Pour les enceintes de retour de scène, utilisez Pre ; ainsi, vous pouvez régler les Faders des voies sans modifier le niveau des retours et donc sans déranger les musiciens. Pour connecter des processeurs externes, utilisez Post. De cette manière, le niveau du signal envoyé au processeur externe et celui de l’effet renvoyé à la console (un écho par exemple) varient avec les Faders des voies, conservant le même rapport de signal modifié et non modifié. 20. Sorties enregistrement #ES DEUX CONNECTEURS $" FOURNISSENT DES SORTIES directes symétriques, respectivement pour les voies 1-8 et 9-16. Ils peuvent être directement connectés aux entrées d’un enregistreur analogique. Ils utilisent le standard de CÉBLAGE 4!3#!- UTILISÏ AUSSI SUR LgANCIENNE GÏNÏRATION de l'Onyx 1640 et d'autres produits Mackie légendaires). Le signal présent aux sorties Enregistrement provient DE DEUX ENDROITS AVEC LA TOUCHE &IRE7IRE 3END ;= relâchée (position pre), la dérivation se fait juste après le réglage de gain d’entrée [26] et la touche coupe-bas [23] mais avant les embases d’insertion [6] et les égaliseurs [29-34]. Ainsi, vous pouvez appliquer l’égalisation à une voie, connecter un compresseur à l’embase d’insertion [6] et régler le Fader de la voie en fonction du mixage en direct sans affecter le signal envoyé à l’enregistreur. (2) Avec la touche FireWire Send [27] enfoncée (position post), la dérivation se fait juste après le réglage de gain d’entrée [26], la touche coupe-bas [23], les embases d’insertion [6] et les égaliseurs [29-34]. Ainsi, vous pouvez appliquer l’égalisation à une voie, connecter un compresseur à l’embase d’insertion [6] et régler le Fader de la voie en fonction du mixage en direct et envoyer le traitement de dynamique et d’égalisation à l’enregistreur (mais pas le réglage du Fader). Avoir ces deux options pour chaque voie offre une flexibilité maximale pour le mixage. Voir l’annexe B (Figure H) pour un schéma de câblage de ces connecteurs. 19. ENVOIS AUX 1-6 #ES EMBASES *ACK MM STÏRÏO VOUS PERMETTENT DENvoyer un signal niveau ligne symétrique ou asymétrique à un processeur d’effets externe, un ampli casque ou aux enceintes de retour de scène, qu’elles soient amplifiées ou CONNECTÏES Ë UN AMPLIlCATEUR EXTERNE #ES SIX DÏPARTS Aux sont indépendants les uns des autres, vous pouvez donc configurer jusqu’à six mixages auxiliaires. Mode d'Emploi 13 22 23 LINE FW 1 48V GAIN 40 20 GAIN U 40 27 HIGH +15 2k U U U +15 400 -15 2k U +15 400 100 2k +15 -15 -15 +15 +15 28 -15 +15 400 100 2k FREQ U LOW +15 MID -15 U +15 U LOW LOW 80Hz -15 +15 +15 OUT IN EQ 2 3 4 5 AUX AUX AUX MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX OO MAX 35 MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX MAX OO MAX OO MAX OO MAX R OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX 2 3 4 4 5 5 6 6 PAN L MUTE MAX 3 PAN L MUTE OO 1 OO 2 6 PAN R MAX 5 6 L OO 4 5 PAN MAX 3 4 6 1 OO 2 3 OO 5 MUTE MAX 2 4 R 1 OO R PAN L MUTE 22. ALIMENTATION FANTÔME 48 V 80Hz -15 OUT IN EQ Presque tous les réglages des consoles Mackie sont dotés d'un symbole “U”, comme “gain Unitaire”, ce qui signifie sans changement pour le niveau du signal. Les marquages sur les réglages sont mesurés en décibels (dB) pour vous permettre de connaitre le niveau lorsque vous modifiez un réglage. LOW AUX 3 R La plupart des micros à condensateur professionnels modernes nécessitent une alimentation fantôme de 48 V, qui est une tension continue basse intensité délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le signal audio. (Les micros à condensateur semi-professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible" pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe, celle-ci n’affectant aucunement leur fonctionnement. Enfoncez cette touche si votre micro nécessite une alimentation fantôme. (Vérifiez toujours la position de cette touche avant de connecter un micro). Une Led située juste au-dessus de la touche s’allume pour indiquer que l’alimentation fantôme est active sur cette voie. Ne connectez jamais de micro asymétrique ou à ruban aux embases micro si l’alimentation fantôme est activée. Ne connectez pas d’instruments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation fantôme est activée, à moins d’être certain que votre matériel ne court aucun risque. Assurez-vous que le niveau principal [73] est baissé avant de connecter des micros aux entrées lorsque l’alimentation fantôme est active pour éviter les « pop » dans les enceintes. MUTE 23. Coupe-bas OL OL OL OL OL +10 +10 +10 +10 0 0 0 0 -20 -20 -20 -20 -20 SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 3-4 3-4 3-4 3-4 MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX +10 38 0 3-4 39 40 MAIN MIX 41 MID 1 2 37 HIGH MID -15 OUT IN EQ U AUX OO L 2k U LOW +15 8k FREQ 80Hz -15 OUT IN EQ +15 400 100 +15 FREQ 400 HIGH MID U “U” comme gain Unitaire +15 2k MID LOW 80Hz 1 36 U LOW +15 U -15 2k -15 U -15 OUT IN EQ 100 HIGH FREQ 8k Les bandes de voie verticales sont similaires ; seules QUELQUES DIFFÏRENCES EXISTENT ENTRE ELLES #HAQUE VOIE fonctionne de manière indépendante et ses réglages n’affectent que le signal connecté à l’embase située au dessus de celle-ci. 12kHz -15 FREQ LOW 80Hz +15 2k 400 +15 400 PRE POST U HIGH 12kHz HIGH MID LOW U MID -15 U LOW U U FREQ MID -15 8k 2 40 60 U -20dB +40dB SEND FREQ 400 20 U PRE POST -15 MID FREQ 100 +15 2k HIGH MID 40 60 U -20dB +40dB HIGH FREQ 8k HIGH 20 12kHz -15 GAIN 30 SEND U HIGH +15 2k 400 GAIN U PRE POST 12kHz -15 8k 40 60 U -20dB +40dB SEND FREQ 400 -15 20 75Hz 18dB/OCT 30 PRE POST 12kHz -15 GAIN U Réglages des voies LINE FW 5 48V 75Hz 18dB/OCT 30 U SEND PRE POST LINE FW 4 48V 75Hz 18dB/OCT 60 U -20dB +40dB SEND 34 48V 30 U 60 U -20dB +40dB 29 30 31 32 33 LINE FW 3 LINE FW 2 48V 30 20 24 25 26 SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO 14 Onyx 1640i Les 16 voies possèdent une touche coupe-bas (souvent appelé filtre passe-haut) qui coupe les basses fréquences inférieures à 75 Hz avec une pente de 18 dB par octave. Nous vous recommandons d’utiliser le filtre coupe-bas sur tous les microphones, exceptés ceux sur la grosse caisse, la basse ou les basses synthétiques. À l'exception de ces dernières, il y a peu d'applications pour lesquelles ces fréquences sont utiles et les filtrer rend le signal plus agréable. De plus, le coupe-bas peut réduire les risques de Larsen en concert et permet d’économiser la puissance de l’amplificateur. Vous pouvez également considérer que la fonction coupe-bas ajoute de la flexibilité en concert. Grâce au coupe-bas, vous pouvez modifier l’égalisation des basses fréquences en toute sécurité. Très souvent, l’égalisation Baxendall des basses fréquences améliore la voix. Le problème est que l’ajout de basses fréquences amplifie également le bruit de fond de la scène, les bruits de maniement des micros et les souffles. Le coupe-bas élimine tous ces problèmes. Vous pouvez donc ajouter de l’égalisation basses fréquences sans risque de détruire vos Subwoofers. #ELA PERMET DOPTIMISER LES SIGNAUX PROVENANT DE LEXTÏrieur pour qu’ils entrent dans chaque voie au niveau de fonctionnement interne optimal. Si le signal entre par le connecteur XLR, il y a 0 dB de gain lorsque le potentiomètre est au minimum, et 60 dB lorsqu’il est au maximum. Via le jack 6,35 mm des 16 voies, il y a 20 dB d’atténuation au minimum, et 40 dB de gain au maximum, avec le gain UNITAIRE 5 Ë H #ETTE ATTÏNUATION DE D" PEUT ÐTRE très pratique si vous connectez un signal de haut niveau et/ou si vous voulez ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de saturer la voie serait plus élevé. 24. TOUCHE INPUT (LINE ou FW 1-16) 27. DÉPART FIREWIRE PRE/POST Les 16 voies peuvent recevoir les signaux en provenance soit des entrées micro et ligne, soit de jusqu’à 16 sorties d’un ordinateur par FireWire. Faites votre choix pour chaque voie grâce à cette touche. Lors de l’enregistrement, nous vous recommandons de relâcher toutes les touches pour pouvoir entendre le signal des entrées. Lors de l'enregistrement de pistes, enfoncez la touche de chaque piste déjà enregistrée dans votre station audionumérique que vous voulez entendre dans la console (par exemple, si la batterie est enregistrée sur les voies 1 à 8, pendant l’enregistrement de la basse sur la piste 9, placez les touches des voies 1 à 8 en position FW). Lorsque vous êtes prêt(e) pour le mixage final, enfoncez toutes les touches pour mixer les 16 pistes de manière analogique (comme tout mixage devrait l’être !). #HAQUE VOIE DE LA CONSOLE PEUT ENVOYER UNE SORTIE FireWire à votre ordinateur ou station audionumérique. La sortie FireWire de chaque voie peut être dérivée avant (Pre) ou après (Post) l’égaliseur de la voie. (La sortie est toujours pré-Fader). Si vous souhaitez que l’égalisation de la console agisse sur l'enregistrement &IRE7IRE RÏGLEZ LA TOUCHE SUR POST #ELA EST TRÒS UTILE pour les enregistrements studio, qui peuvent être améliorés par notre égaliseur Perkins. Si vous préférez enregistrer un signal non traité et appliquer une égalisation plus tard avec votre station audionumérique, réglez la TOUCHE SUR PRE #ECI FONCTIONNE BIEN LORS DUN CONCERT où l’égalisation est configurée pour la diffusion dans la salle mais pas pour l’enregistrement. ÉGALISATION DE VOIE 25. TOUCHE HI-Z (uniquement voies 1 et 2) Enfoncez cette touche si vous voulez connecter une guitare directement dans l’entrée ligne Jack 6,35 mm des voies 1 ou 2. Si vous n’enfoncez pas cette touche, vous devez utiliser une boîte de direct avant de connecter la guitare. Sans cela, la guitare n’aura pas un bon son, particulièrement pour la réponse des hautes fréquences. Brancher une guitare dans une entrée ligne à basse impédance peut provoquer la perte des hautes fréquences, produisant un son terne et peu naturel. Normalement, il faut utiliser une boîte de direct entre la guitare et la console pour convertir l’impédance de la guitare. Les entrées Hi-z des voies 1 et 2 vous évitent d’avoir à utiliser une boîte de direct. #EPENDANT LES ENTRÏES (I Z SONT ASYMÏTRIQUES LORSQUE la touche est enfoncée), par conséquent si vous vous produisez en Live et que vous utilisez un long câble pour connecter l’instrument à la console (disons plus de 10 mètres), il est recommandé d’utiliser une boîte de direct avec sortie symétrique pour éviter les bruits de micros guitare dus à la longueur du câble. 26. RÉGLAGE DE GAIN #HACUNE DES VOIES DISPOSE DgUN ÏGALISEUR BANDES de type Baxendall pour les basses et hautes fréquences, et en cloche pour les hauts et bas-médiums avec fréquence médium réglable. Baxendall signifie que les circuits amplifient ou atténuent toutes les fréquences une fois la fréquence spécifiée dépassée. Par exemple, l’égaliseur basses fréquences amplifie toutes les fréquences inférieures à 80 Hz, jusqu’à la note la plus basse. En cloche signifie que certaines fréquences forment une « pointe » dans la courbe autour de la fréquence centrale. Une égalisation trop importante peut détériorer le son. #HAQUE CIRCUIT DÏGALISATION PEUT FOURNIR UNE atténuation et un gain très importants car nous savons que cela peut être utile occasionnellement. Mais si vous poussez l’égalisation au maximum sur toutes les voies, votre mixage sera confus. Appliquez l'égalisation raisonnablement et pensez à atténuer (bouton vers la gauche) autant qu'à amplifier (vers la droite). Si vous utilisez beaucoup l’égalisation, essayez de modifier la source en déplaçant le micro, en essayant un autre type de micro, un(e) autre chanteur(euse). Si vous ne l’avez pas fait, veuillez lire la procédure de réglage des niveaux à la page 3. Les boutons de gain règlent la sensibilité d’entrée des entrées micro et ligne. Mode d'Emploi 15 28. TOUCHE EQ IN/OUT 31. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR HIGH MID #ETTE TOUCHE EST UN VÏRITABLE "YPASS PHYSIQUE DES circuits de l’égaliseur Perkins assurant que le signal ne soit pas du tout coloré si l'égalisation n'est pas nécessaire. Lorsqu'elle est relâchée, l’égalisation n’agit pas sur le signal. Vous pouvez utiliser cette touche pour comparer le signal avec et sans traitement. #E BOUTON OFFRE UNE ACCENtuation/atténuation des hauts médiums de 15 dB à 2,5 0 kHz, et n’a aucune action en position centrale. L’égalisation médium est souvent vue comme la plus dynamique, car les fréquences qui définissent la plupart des sons se trouvent presque toujours dans cette plage. Par exemple les voix féminines, ainsi que les fondamentales et harmoniques de nombreux instruments à timbre haut. Nous avons complètement reconçus les circuits DÏGALISATION BASÏS SUR LES PLANS DE #AL 0ERkins, grand spécialiste de l'audio depuis plus de trente ans et collaborateur de longue date. #E CONCEPT i NÏO CLASSIQUE w VOUS OFFRE LA MUSICALITÏ DE l’égalisation britannique tout en conservant une accentuation/atténuation de 15 dB avec réglage de fréquence optimal et déphasage minimum (en d’autres mots, il offre des tonnes de réglages et il sonne très bien !). L’égaliseur 4 bandes est de type Baxendall pour les basses fréquences à 80 Hz et pour les hautes fréquences à 12 kHz, et en cloche pour les bas-médiums, réglable de 100 Hz à 2 kHz, et pour les haut-médiums, réglable de 400 Hz à 8 kHz. Baxendall signifie que les circuits amplifient ou atténuent toutes les fréquences une fois la fréquence spécifiée dépassée. Par exemple, l’égaliseur basses fréquences amplifie toutes les fréquences inférieures à 80 Hz, jusqu’à la note la plus basse. En cloche signifie que plus les fréquences sont proches de la fréquence centrale, plus elles sont affectées par l’égalisation. +15 +10 +5 –5 –10 –15 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 32. FRÉQUENCES DE L’ÉGALISEUR LOW-MID Détermine la fréquence du filtre (100 Hz à 2 kHz), et sélectionne l’étroite bande de fréquences affectée par le réglage High-Mid [33]. 33. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR LOW MID #E BOUTON OFFRE UNE ACCENtuation/atténuation de 15 dB à 400 Hz des bas médiums, et 0 n’a aucune action en position centrale. Les fréquences traitées incluent la voix masculine et les fondamentales de nombreux instruments dont le timbre est bas. +15 +10 +5 –5 –10 –15 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 34. ÉGALISEUR LOW 29. ÉGALISEUR HIGH #E CONTRÙLE DES BASSES OFFRE jusqu’à 15 dB de gain ou d’atténuation en deçà de 80 Hz, et 0 n’a aucune action en position CENTRALE #ETTE FRÏQUENCE représente le « Punch » d’une grosse caisse, d’une guitare basse, de certains sons de synthétiseur et de certaines voix masculines. +15 Affecte les hautes fréquences avec une accentuation/atténuation de 15 dB à 12 0 kHz, et n’a aucune action en position centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux cymbales et une impression globale de transparence, ou du tranchant aux claviers, guitares ou voix. Baissez-le pour réduire les sifflantes, ou pour éliminer le souffle d’une bande. +10 +15 +5 +10 +5 –5 –10 –5 –15 –10 20Hz –15 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 30. FRÉQUENCES DE L’ÉGALISEUR HIGH-MID Détermine la fréquence du filtre (400 Hz à 8 kHz), et sélectionne l’étroite bande de fréquences affectée par le réglage High-Mid [31]. 16 Onyx 1640i 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 35. DÉPARTS AUX 1-6 #ES RÏGLAGES PEUVENT CRÏER SIX AUTRES MIXAGES INDÏpendants, généralement pour les retours de scène ou la connexion à un processeur d’effets. #ES RÏGLAGES SONT DÏSACTIVÏS LORSQUILS SONT AU MINImum, délivrent un gain unitaire en position centrale et un gain maximal de15 dB. Vous n’utiliserez sans doute jamais ce gain supplémentaire, mais il est disponible si besoin. Les départs Aux 1 à 6 [19] sont des sorties niveau ligne utilisées pour connecter un processeur externe ou le système d’amplification de retour de scène. Les retours Aux 1 à 4 [18] sont des entrées niveau ligne, généralement utilisées pour réinjecter le signal à la sortie d’un processeur externe dans le mixage. Réglez le niveau de chaque voie assignée aux auxiliaires avec attention, si par exemple un musicien vous demande d’augmenter son niveau dans les retours et de diminuer celui des autres. Les départs Aux peuvent être prélevés Pré ou Post Faders grâce aux touches Pre/Post [56]. Pour les retours de scène, utilisez Pre. Ainsi, le volume des retours n’est pas modifié lors du réglage des Faders des voies. Pour connecter des processeurs externes, utilisez Post. De cette manière, le niveau du signal envoyé au processeur externe varie avec le niveau de la voie, conservant le même taux de signal traité et non traité 36. PANORAMIQUE #E POTENTIOMÒTRE PERMET DE RÏGLER LE NIVEAU DU SIGNAL de la voie affecté aux sorties gauches et droites. Réglé au minimum, le signal alimente le mixage principal gauche ou le sous-mixage 1 ou 3 en fonction des réglages des touches d’assignation [44-45]. Réglé au maximum, le signal alimente le mixage principal droite ou le sous-mixage 2 ou 4 en fonction des réglages des touches d’assignation [44-45]. Le réglage Pan utilise un concept appelé "Niveau #ONSTANT 3I VOUS AVEZ UNE VOIE COMPLÒTEMENT Ë gauche (ou à droite) et que vous la mettiez ensuite au centre, le signal sera atténué de 3 dB pour maintenir le même niveau apparent. Sinon, le niveau serait plus fort lorsque le son est au centre. 37. TOUCH MUTE La touche Mute assigne le signal au néant. Enfoncer la touche Mute revient (presque) à baisser le Fader au maximum (le Fader de la voie n’a pas d’effet sur les départs Pre-Aux, contrairement à la touche Mute). Toute assignation au mixage principal, sous-mixage 1-2 ou 3-4 est interrompue et tout les départs Aux sont coupés (avant et après Fader). La sortie d’enregistrement [20] et l’embase d’insertion de la voie [6] sont fonctionnelles lorsque la fonction Mute est active. La Led à côté de la touche Mute s’allume lorsque la touche Mute est enfoncée. 38. FADER DE VOIE #EST LE DERNIER RÏGLAGE DANS LA CHAINE DE SIGNAL d’une voie. Il permet de régler le niveau de chaque voie dans le mixage principal. Le repère “U” indique le gain unitaire, ce qui veut dire que le niveau du signal ne subit aucune modification. Monté au maximum, il peut fournir 10 dB de gain supplémentaire. Si vous trouvez le niveau général trop faible ou trop élevé au niveau du gain unitaire, vérifier le réglage de gain [26]. 39. LEDS -20, 0, +10 et OL #ES ,EDS INDIQUENT LE NIVEAU DU SIGNAL DE LA VOIE après les réglages de gain et d’égalisation, mais juste avant le Fader. Même si le fader est baissé, vous voyez si le signal est présent ou si la voie est saturée. La Led OL (Overload) s’allume lorsque le signal d’entrée de la voie est trop élevé, ce qu’il faut éviter pour ne pas distordre le signal. Si la Led OL s’allume régulièrement, vérifiez les réglages de gain [26] et d’égalisation de la voie. Les Leds -20 et 0 doivent s’allumer fréquemment et la Led +10 occasionnellement. 40. TOUCHES ASSIGN #HAQUE VOIE EST ÏQUIPÏE DE TROIS TOUCHES APPELÏES touches d'assignation de voie. Utilisées en conjonction avec le potentiomètre de panoramique [36], elles servent à déterminer la destination du signal de la voie. Avec le panoramique en position centrale, la voie est répartie de manière égale entre la gauche et la droite (mixage principal L-R, sous-mixage 1-2 et 3-4). Pour alimenter un seul côté, tournez le potentiomètre de panoramique en fonction. Si vous effectuez un mixage vers 2 voies, par exemple, enfoncez la touche Main Mix de chaque voie que vous souhaitez entendre et elles seront envoyées au bus de mixage principal. Si vous souhaitez créer un sousgroupe avec certaines voies, enfoncez la touche 1-2 ou 3-4 et elles seront envoyées vers les Faders du sousgroupe approprié. Les sous-groupes peuvent ensuite être renvoyés vers le mixage principal (en utilisant la touche Sub Assign [70] au-dessus des Faders de sousgroupe [71]), vous permettant d’utiliser les Faders de sous-groupe comme contrôle général de ces voies. Si vous créez de nouvelles pistes ou assignez des pistes existantes, utilisez également les touches 1-2 et 3-4 mais pas la touche Main Mix. Dans ce cas, les sousgroupes ne doivent pas être renvoyés dans le mixage principal mais vers l’enregistreur par les sorties Sub [17]. Mode d'Emploi 17 #EPENDANT SI VOUS ENVOYEZ DES PISTES PAR LES SORTIES d’enregistrement [20] ou par FireWire [3], les touches d’assignation ne sont pas importantes puisque les sorties d'enregistrement sont situées avant les touches d'assignation. L’Onyx 1640i est une « vraie console de mixage à 4 BUS w #HAQUE VOIE PEUT ÐTRE ASSIGNÏE OU NON ASSIGNÏE Ë chacun des sous-groupes sans affecter les autres sousgroupes ou réglages des voies et chaque sous-groupe a son propre Fader général et sa propre sortie. En réalité, comme il y a quatre sous-groupes et le mixage principal, c’est une console à 6 bus. 41. SOLO Lorsqu’une touche Solo est enfoncée, vous n’entendez QUE LALES VOIES SOLO DANS LE CASQUE #ECI VOUS PERmet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient ajoutées au mixage principal. Vous pouvez écouter même lorsque le niveau est baissé. Le mode Solo permet également de régler le gain de chaque voie correctement. Lorsqu’une voie est en mode Solo, vous pouvez régler son gain [26] jusqu'à ce que le niveau de la Led 0 dB soit atteint sur l’afficheur de droite. 18 Onyx 1640i Les signaux solo assignés aux sorties casque ET #ONTROL 2OOM NE SONT PAS AFFECTÏS PAR LES réglages de niveau des voies ou de niveau principal ; baissez d’abord les niveaux casque [48] et #ONTROL 2OOM ;= CAR LES VOIES SOLO PEUVENT AVOIR UN volume élevé. La Led Rude Solo [50] s’allume pour vous rappeler que vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans LA SORTIE CASQUE OU #ONTROL 2OOM Les voies solo sont envoyées vers le mixage Source QUI ALIMENTE LES SORTIES CASQUE #ONTROL 2OOM ET LES afficheurs. Dès que le mode solo est activé, toutes les sélections de Source (Main Mix, Tape et FireWire) sont désactivées. 42. SORTIE CASQUE PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE 42 43 LAMP 12V 0.5A 0dB=0dBu CTRL ROOM/PHONES SOURCE L R 20 44 CLIP #ETTE EMBASE *ACK MM DÏLIVRE UN SIGNAL DE SORTIE pour votre casque stéréo. Le signal est le même que CELUI ASSIGNÏ AUX SORTIES #ONTROL 2OOM ;= TEL QUE DÏTERMINÏ PAR LE RÏGLAGE #ONTROL 2OOM0HONES ; = Le volume se règle avec le potentiomètre Phones [48], JUSTE Ë CÙTÏ DU POTENTIOMÒTRE #ONTROL 2OOM ;= Lorsqu’une touche Solo [41] est enfoncée, vous NENTENDEZ QUE LALES VOIES SOLO DANS LE CASQUE #ECI vous permet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient ajoutées au mixage principal. (Les signaux solo assignés au casque ne sont pas affectés par les réglages de niveau des voies ou de niveau principal ; baissez d’abord le niveau du casque, les voies solo peuvent avoir un volume élevé.) 15 MAIN MIX 45 SUB 1-2 FW 1-2 10 45 TAPE 49 6 SUB 3-4 46 Anneau = Voie droite 0 #ORPS MASSE COMMUNE LEVEL SET 4 7 10 20 47 48 OO MAX CONTROL ROOM 53 OO MAX TAPE IN 50 MAX RUDE SOLO TAPE TO MAIN MIX OO !44%.4)/. ,AMPLI CASQUE EST PUISSANT et peut causer des dommages permanents à votre audition. Même un niveau moyen peut être dangereux avec certains casques. SOYEZ PRUDENT ! Réglez toujours le niveau du casque [48] au minimum avant de connecter votre casque, d’enfoncer une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant affecter le niveau du casque, puis augmentez le progressivement. 43. LAMPE 51 54 OO 30 PHONES Pointe = Voie gauche 3 2 ASSIGN TO MAIN MIX ,A SORTIE CASQUE EST CÉBLÏE DE MANIÒRE STANDARD #E CONNECTEUR FEMELLE ".# FOURNIT 6CC SUR SON POINT CENTRAL #ONNECTEZ ICI TOUTE LAMPE SUR mEXIBLE MAX 44. MAIN MIX SOLO LEVEL 52 PFL AFL SOLO MODE Control Room/Phones et Afficheurs de niveau Généralement, l’ingénieur du son diffuse le mixage principal au public (lors d’un concert) ou l’envoie à une console de mixage final (lors d’un enregistrement). Mais que faire si l’ingénieur du son a besoin d’entendre autre chose que le mixage principal dans le casque ou la RÏGIE ,/NYX I PROPOSE PLUSIEURS SOLUTIONS #ETTE section est compliquée, lisez avec attention. Enfoncez cette touche pour écouter le mixage principal dans le casque ou la régie et pour afficher les niveaux du mixage principal dans les vumètres. En plus du mixage principal, vous pouvez écouter toute combinaison des sections Tape, FireWire et sorties d’enregistrement en fonction des touches [45] enfoncées. Si la touche Assign To Main Mix [46] est enfoncée, vous ne pouvez pas entendre le mixage principal dans les sorties casque ou #ONTROL 2OOM OU VOIR SON NIVEAU DANS LES AFlCHEURS pour éviter le larsen que produirait l’envoi du mixage principal dans le mixage principal. Mode d'Emploi 19 45. TAPE, SUB 1-4, FW 1-2 Avec ces touches, vous pouvez assigner les signaux des sections Tape, Sub 1-2, Sub 3-4 et FireWire aux sorTIES CASQUE ET #ONTROL 2OOM EN PLUS DU MIXAGE PRINCIPAL si la touche correspondante [44] est enfoncée. Tape est le signal stéréo en provenance des embases DENTRÏE 2#! 4APE ,ES QUATRE SOUS GROUPES PEUVENT être utilisés comme sorties de mixage mono ou stéréo supplémentaires. FireWire est un signal sur deux voies provenant de votre ordinateur par connexion FireWire. Les sections sélectionnées envoient un signal stéréo AUX SORTIES CASQUE ET #ONTROL 2OOM ET AUX AFlCHEURS 3I aucune touche [44] n’est enfoncée, il n’y a pas de signal à ces sorties et l’afficheur n’indique rien. La fonction Solo est une exception. Une voie en mode solo remplace toute sélection et est envoyée aux sorties CASQUE #ONTROL 2OOM ET Ë LAFlCHEUR DE DROITE Il y a une autre façon d’envoyer les signaux Tape, Sub 1-4 et FireWire vers les sorties #ONTROL 2OOM #HACUN DE CES SIGNAUX PEUT être assigné directement au mixage principal PUIS AUX SORTIES CASQUE ;= ET #42, 2- ;= EN SÏLECtionnant Main Mix [44] dans la section source. Dans ce cas, les signaux passent d’abord par l’insertion [6] et le Fader de mixage principal. 46. ASSIGN TO MAIN MIX Si, pendant un concert, vous voulez diffuser de la musique pendant les pauses, enfoncez simplement cette touche et la sélection de la section Source, après ÐTRE PASSÏE PAR LE RÏGLAGE DE NIVEAU #ONTROL 2OOM SERA injectée dans le mixage principal comme n’importe quelle voie stéréo. Si vous souhaitez passer des fichiers MP3 venant de votre ordinateur, enfoncez le bouton FireWire. Vous pouvez ainsi, en passant par la matrice Source, lire vos MP3 directement depuis votre ordinateur vers le mixage principal. %FFETS INDÏSIRABLES 1. Toutes les voies solo seront également envoyées dans le mixage principal. 2. Si Main Mix est la sélection de la section Source et que vous activez Assign To Main Mix, les lignes Main Mix seront déconnectées des SORTIES CASQUE ET #ONTROL 2OOM AlN DÏVITER LE Larsen. 20 Onyx 1640i 3. Si Tape est la sélection de la section Source et que vous enfoncez cette touche, un Larsen peut apparaître entre les entrées et sorties Tape. Assurez-vous que le magnétophone n’est pas en mode d’enregistrement lorsque vous enfoncez ces touches, ou assurez-vous que le réglage de NIVEAU #ONTROL 2OOM ;= EST BAISSÏ 47. Bouton CONTROL ROOM )L PERMET DE RÏGLER LE VOLUME DES SORTIES #ONTROL Room [16], depuis la position Off (pas de son) jusqu'à un ajout de gain de 10 dB maximum. Il contrôle égaleMENT LE NIVEAU DU SIGNAL #ONTROL 2OOM DANS LES SORTIES principales lorsque Assign To Main Mix [46] est sélectionné. 48. Bouton PHONES Il permet de régler le volume de la sortie casque [42], depuis la position Off (pas de son) jusqu'au gain maximum. !44%.4)/. ,AMPLI CASQUE EST PUISSANT et peut causer des dommages permanents à votre audition. Même un niveau moyen peut être dangereux avec certains casques. SOYEZ PRUDENT ! Réglez toujours le niveau du casque [41] au minimum avant de connecter votre casque, d’enfoncer une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant affecter le niveau du casque, puis augmentez-le progressivement. 49. Afficheurs de niveau LEFT/RIGHT #ES AFlCHEURS SONT COMPOSÏS DE DEUX COLONNES DE Leds, de trois couleurs servant à indiquer les différents étages du niveau du signal. Ils vont de -30 en bas à 0 au MILIEU ET JUSQUË #,)0 AU SOMMET Si aucune source [44, 45] n’est sélectionnée dans la SECTION #ONTROL 2OOM0HONES ET QUAUCUNE VOIE NEST en solo, les afficheurs n’indiquent rien. Pour afficher les niveaux des signaux, sélectionnez au moins une source. Par exemple, enfoncez Main Mix [44] pour que l’afficheur indique le niveau du mixage principal. Les vumètres affichent le niveau du signal de la source SÏLECTIONNÏE AVANT LES POTENTIOMÒTRES #ONTROL 2OOM ET Phones et vous indiquent donc à tout moment le vrai niveau du signal. Lorsqu’une voie est en mode solo, le vumètre de gauche n'affiche rien et le vumètre de droite affiche le niveau du signal de cette voie avant le Fader. L’indication "level set" est sérigraphiée à côté de la Led 0 dB de l’afficheur de droite pour indiquer où doit se situer le niveau lors du réglage du gain d‘une voie [26] en mode solo (comme décrit dans la partie « Régler les niveaux », page 3). Lorsque 0 dBu (0,775 V) se trouve aux sorties, les vumètres affichent 0 dB. Vous pouvez obtenir un bon mixage avec des crêtes entre -20 et +10 dB sur les vumètres. La plupart des amplificateurs saturent à +10 dBu, et certains enregistreurs ne vont pas jusque-là. Pour les meilleurs résultats effectifs, essayez de garder vos crêtes entre "0" et "+6". Souvenez-vous, les vumètres audio ne sont que des outils pour vous assurer que vos niveaux sont dans les "normes". Vous n’êtes pas obligé de les surveiller en permanence. 50. Led RUDE SOLO #ETTE GROSSE ,ED CLIGNOTE LORSQUUN SOLO DE VOIE OU plus est activé [41]. Elle permet de vous rappeler que vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans le casque ou la régie. Si vous oubliez que vous êtes en mode solo, vous pouvez facilement croire qu’il y a un problème avec votre console. 51. NIVEAU SOLO #E POTENTIOMÒTRE PERMET DE RÏGLER LE VOLUME DU SIGNAL SOLO ASSIGNÏ AUX SORTIES CASQUE ;= ET #ONTROL 2OOM ;= #E RÏGLAGE EST INDÏPENDANT DES RÏGLAGES DE NIVEAU #ONTROL 2OOM ;= ET CASQUE ;= ET EST SITUÏ avant ceux-ci. Il contrôle le niveau du signal solo pour les modes PFL et AFL (voir paragraphe suivant). En mode PFL, la position de la touche Mute [37] de la voie n’agit pas sur la fonction solo. Souvenez-vous qu’en mode PFL, le signal de la voie est dérivé avant le Fader. Même si le Fader d’une voie est placé en dessous du repère « U » (gain unitaire), le mode solo envoie un signal du niveau du gain unitaire aux sorties casque [42], #42, 2- ;= ET Ë LAFlCHEUR ;= 0AR CONSÏQUENT LE niveau peut grandement varier à ces sorties en passant du mode AFL au mode PFL en fonction de la position du réglage de niveau solo [51]. 53. TAPE IN Il permet de régler le volume de l’entrée casque [14], depuis la position Off (pas de son) jusqu'au gain maximum. 54. TAPE TO MAIN MIX Enfoncez cette touche pour assigner les entrées Tape au mixage principal [73]. !44%.4)/. %NFONCER LA TOUCHE 4APE 4O Main Mix peut créer un larsen entre Tape In [14] et Tape Out [15]. Assurez-vous que le magnétophone n’est pas en mode d’enregistrement lorsque vous enfoncez ces touches, ou assurez-vous que le réglage de niveau Tape In [53] est baissé. 52. MODE SOLO %NFONCER LA TOUCHE SOLO ;= A LES EFFETS SUIVANTS Toute sélection de la matrice Source [44, 45] est remplacée par le signal solo qui est transmis aux sorties CASQUE ;= #ONTROL 2OOM ;= ET Ë LAFlCHEUR DE DROITE [49] (ou aux deux afficheurs en mode solo AFL). Les niveaux des voies solo peuvent être réglés par le bouton #ONTROL 2OOM ;= ,ES NIVEAUX SOLO INDIQUÏS PAR LES AFlCHEURS NE SONT PAS AFFECTÏS PAR LE BOUTON #ONTROL Room [47] car ils affichent le véritable niveau des voies, sans considération pour le niveau du volume de sortie. Si la touche solo est relâchée, vous êtes en mode DÏCOUTE AVANT &ADER OU 0&, APRÒS ÏGALISEUR #E mode est nécessaire pour régler les niveaux et très pratique pour effectuer une vérification rapide des voies, en particulier celles dont le Fader est baissé. Si la touche solo est enfoncée, vous êtes en mode d’écoute après Fader, ou AFL. Vous pouvez ainsi entendre la sortie stéréo de la voie solo, après les réglages de gain [26], d’égalisation [29-34], de panoramique [36] et le &ADER ;= DE LA VOIE #ETTE FONCTION EST SIMILAIRE Ë ACTIVER la touche Mute de toutes les autres voies mais sans les inconvénients. Le mode AFL est généralement utilisé pendant le mixage final. Mode d'Emploi 21 SENDS 1-6 TO FW 9-14 SENDS 58 +15 56 57 PRE POST 55 PRE POST +15 60 61 SEND TO +10 4 SOLO #ES BOUTONS PERMETTENT LE CONTRÙLE GÏNÏRAL DU NIVEAU des envois Aux, juste avant qu’ils ne soient délivrés aux SORTIES DENVOI !UX ;= #ES POTENTIOMÒTRES VONT DE Ë +15 dB au maximum. Les départs Aux peuvent être dérivés avant ou après les Faders grâce aux touches Pre/Post [56]. +10 #EST CE BOUTON QUE VOUS RÏGLEZ SI UN MUSICIEN VOUS fait signe d'augmenter le volume de son retour de scène. Les départs Aux peuvent aussi être envoyés aux sorties FireWire 9-14 [58] pour enregistrement. Le niveau des sorties FireWire est affecté par ces réglages et la touche Pre/Post. MAIN SUBS +10 56. PRE/POST 63 CR/PHONES ONLY 62 SUBS 1-2 3-4 PRE POST 6 OO OO 3 OO SOLO +15 +10 PRE POST 5 OO +10 TO AUX 6 OO SOLO +15 OO PRE POST 4 OO OO 2 59 SOLO +15 +10 PRE POST 3 OO OO TO AUX 5 SOLO +15 55. ENVOIS MASTER AUX 1-6 1 SOLO 2 OO EFX TO MON RETURNS 1 OO pas à réinjecter le signal. On les utilise plutôt comme des entrées stéréo supplémentaires. Ils peuvent aussi rester inutilisés. AUX MASTER POWER 64 Aux Master #ETTE SECTION INCLUT LES ENVOIS 3END ET RETOURS (Return) Aux. Les envois Aux dérivent les signaux depuis les voies, via les boutons Aux [31], mélangent ces signaux ensemble, puis les envoient vers les départs Aux [19] et les sorties FireWire 9-14. Les envois Aux peuvent dériver le signal avant ou après le Fader (toujours après égalisation, voir page 46). Les envois Aux post-Fader peuvent être connectés aux entrées d’un processeur externe comme une réverbération ou un délai. Puis les sorties du processeur sont réinjectées dans les embases de retour Aux DE LA CONSOLE ;= #ES SIGNAUX PASSENT ENSUITE PAR les réglages de niveau des retours Aux [59], puis sont envoyés dans le mixage principal. Ainsi, les signaux non-traités vont des voies au mixage principal, et les signaux traités vont des retours Aux au mixage principal. Une fois mixés, les signaux traités et non-traités se combinent pour former le son final. Les envois Aux pré-Fader sont généralement utilisés pour fournir un autre mixage pour les moniteurs de retour de scène. Dans ce cas, les retours Aux ne servent 22 Onyx 1640i Les touches Pre/Post déterminent si le signal d’envoi Aux est dérivé depuis la voie avant le réglage de niveau de la voie (pré-Fader) ou après (post-Fader). Avoir une touche Pre/Post séparée pour chaque Aux est très utile puisque cela permet d'utiliser un processeur d’effets et une chaine de retours de scène en même temps. Pour les enceintes de retour de scène, utilisez Pre ; ainsi, le volume des retours n’est pas modifié lors du réglage des Faders des voies. Pour connecter des processeurs externes, utilisez Post. De cette manière, le niveau du signal envoyé au processeur externe varie avec le niveau de la voie, conservant le même niveau de signal modifié et non modifié. 57. SOLO DÉPART AUX #ETTE TOUCHE VOUS PERMET DE METTRE UN DÏPART !UX en mode solo. Si les départs Aux sont connectés aux retours de scène, vous pouvez utilisez ces touches pour vérifier le mixage des retours. Une Led se situe à côté de chaque touche pour faciliter le repérage des départs Aux solo. Le solo de départ Aux n’est pas affecté par la touche Solo Mode (PFL/AFL) [52], mis à part le fait qu’en mode PFL, seul l’afficheur de droite indique le signal. Le statut du départ Aux (PFL/AFL) est déterminé par les touches Pre/Post [56] à côté des boutons Aux Send Master [55]. 58. AUX SENDS 1-6 TO FW 9-14 #ETTE TOUCHE VOUS PERMET DENVOYER UNE COPIE DES départs Aux 1-6 à un ordinateur par FireWire. Les sorties FireWire sont affectées par les réglages des envois Aux des voies et des envois Master Aux. Vous pouvez par exemple configurer un processeur DEFFETS LOGICIEL COMME SUIT s 2ÏGLEZ LES DÏPARTS !UX EN MODE POST EN enfonçant la touche Post dans la section Aux Master. s 3I LA TOUCHE !UX 3END 4O &7 EST ENFONcée, les départs Aux 1-6 sont connectés à votre ordinateur par les signaux FireWire 9-14. (Les voies 9 à 14 de la console ne sont plus disponibles pour l'envoi par FireWire). s &AITES PASSER LES !UX PAR LES 0LUG )NS DE votre logiciel de production audio. s 2ÏINJECTEZ LE SIGNAL TRAITÏ DANS LES VOIES ET de la console (en enfonçant les touche FW 1 et 2). s $UNE AUTRE MANIÒRE ENVOYEZ LE SIGNAL TRAITÏ DANS LA MATRICE #ONTROL 2OOM ENFONCEZ FW 1-2) puis ajoutez-le au mixage principal (enfoncez Assign To Main Mix). s 6OUS POUVEZ MÐME UTILISER LORDINATEUR COMME deux processeurs d'effets indépendants à entrée mono et sortie stéréo. Assignez Aux 1 à un Plug-In et Aux 2 à un autre. Les sorties stéréo des deux Plug-Ins sont combinées en un seul signal stéréo réinjecté dans la console. Les performances varient en fonction de votre système. 59. RETOURS MASTER AUX 1-4 #ES QUATRE CONTRÙLES RÒGLENT LE NIVEAU GÏNÏRAL DES EFFETS REÎUS DEPUIS LES RETOURS STÏRÏO !UX Ë ;= #ES contrôles vont de (') à +10 dB de gain au maximum pour compenser les effets à bas niveau. Les signaux passant par ces réglages vont directement vers le bus Main Mix où ils sont combinés avec les autres voies. 60. EFX TO MON #ES RÏGLAGES ASSIGNENT LE SIGNAL DEPUIS LES RETOURS Aux 1 et 2 vers les départs Aux 5 et 6. Par exemple, cela permet d’utiliser un processeur d’effets externe, tel qu’une réverbération ou un délai, exclusivement pour les moniteurs. Lorsque ces réglages sont actifs, le signal de retour d’effets stéréo est ajouté au signal mono et combiné avec le signal en provenance des départs Aux 5 et 6. Utilisez ces boutons si vous souhaitez ajouter de la réverbération ou du délai au mixage des retours de scène. #ES POTENTIOMÒTRES FONCTIONNANT INDÏPENDAMMENT DES réglages de niveau des retours Aux correspondants, sont les mêmes que les boutons des Aux 5 et 6 de la voie. #ES DEUX BOUTONS ENVOIENT LEURS SIGNAUX STÏRÏO DE retours Aux respectifs vers un ampli mono, puis vers l’aux 5 qui injecte le retour Aux 1 dans le réglage Master du retour Aux 5, et vers l’aux 6 qui injecte le retour Aux 2 dans le réglage Master du retour Aux 6. Lorsqu’ils sont complètement baissés, ils sont inactifs et délivrent un gain de 10 dB quand montés au maximum. 61. AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS Lorsque cette touche est relâchée, le retour Aux 3 SE COMPORTE COMME LES AUTRES RETOURS !UX IL DÏLIVRE un signal stéréo réglé par son potentiomètre de niveau vers le mixage principal. Si vous l’enfoncez, le signal du retour Aux 3 est retiré du mixage principal et envoyé vers les touches Sub 1-2/3-4. Voir ci-dessous. 62. SUBS 1-2/3-4 Si la touche Aux Return 3 to Main/Subs [61] est relâchée, les touche Subs 1-2/3-4 n’ont aucun d’effet. Si elle est enfoncée, le signal stéréo du retour Aux 3 n’est pas envoyé vers le mixage principal mais vers les Faders de sous-groupe 1 et 2 (touches Subs 1-2/3-4 relâchée) ou vers les Faders de sous-groupe 1 et 2 (touches Subs 1-2/3-4 enfoncée). Imaginons que vous ayez fait un sous-mixage stéréo de batterie sur les Faders de sous-groupe 1 et 2. Vous pouvez donc utiliser ces deux Faders au lieu des sept voies d’où la batterie provient. La touche gauche Assign To Main Mix [70] du Fader de sous-groupe 1 est enfoncée et la touche right Assign To Main Mix [70] du Fader de sous-groupe est enfoncée, réinjectant le sousmixage de batterie dans le mixage principal [73]. Les voies de batterie envoient également des signaux vers une réverbération par les départs Aux et les sortie de la réverbération sont connectées au retour Aux 3. Il est possible d’envoyer le retour Aux 3 directement vers le mixage principal (touche Aux Return 3 Send To Main/Subs relâchée), mais vous enfoncez plutôt la touche Aux Return 3 Send To Main/Subs et vous vous assurez que la touche Subs 1-2/3-4 est relâchée. Ainsi le retour de la réverbération est envoyé dans le sousmixage de batterie et le niveau de la réverbération peut être modifié par les deux Faders de sous-groupe. De cette manière, si vous effectuez un fondu en fermeture avec les Faders de sous-groupe 1 et 2, les niveaux des signaux traités et non traités diminuent en même temps. Mode d'Emploi 23 63. AUX RETURN 4 to CR/PHONES ONLY Lorsque cette touche est relâchée, le retour Aux 4 est assigné au mixage principal, tout comme les retours Aux 1-3. Lorsque cette touche est enfoncée, le signal stéréo DU RETOUR !UX EST ASSIGNÏ Ë LA SECTION #20HONES )L n’y a aucun changement si les touche de la section Source [44,45] sont assignés, mais le signal est interrompu si une touche solo [41] est enfoncée. Imaginons que vous vouliez effectuer un mixage en direct vers un enregistreur 2 pistes ou un système de sonorisation, et vous voulez jouer avec une piste de métronome. Vous pouvez envoyer le métronome directement dans le mixage principal, mais vous ne voulez pas qu’il soit perçu par l’enregistreur ou le public. Vous pouVEZ ALORS LASSIGNER PLUTÙT AUX SORTIES CASQUE ET #ONTROL Room ! De la même manière, vous pouvez utiliser cette fonction pour les pistes de doublage, de narration, ou tout signal devant être entendu par le technicien et le musicien, mais pas par le public ou l'enregistreur. 64. LED POWER #ETTE ,ED VERTE SALLUME POUR INDIQUER LA MISE SOUS tension de la console de mixage. Si elle ne s’allume pas, assurez-vous que le cordon d’alimentation est correctement connecté, que l’alimentation secteur est active et que l’interrupteur Power [2] est en position « sous-tension ». 24 Onyx 1640i DESTINATION PHONES 67 AUX 1-6 La touche Aux 1-4 assigne le signal Talkback aux DÏPARTS !UX ;= #ECI VOUS PERMET DE COMMUNIQUER avec les musiciens par les retours de scène lorsque vous effectuez les réglages du concert. MIC 65 66 OO 68 TALKBACK 69 MAX LEVEL EXTERNAL MIC Vous pouvez enfoncer les deux touches de destination en même temps. Ainsi le signal Talkback est affecté aux deux destinations en même temps. 68. Touche TALKBACK Circuit d'ordre Talkback La fonction de circuit d'ordre Talkback permet à l’ingénieur du son de communiquer avec les musiciens par la sortie casque [17] ou par les départs Aux 1-4 [6] GRÉCE AU MICRO DgORDRE INTÏGRÏ #ECI FACILITE GRANDEMENT la communication avec les musiciens sur scène ou en studio. 65. MICRO TALKBACK #EST ICI QUE SE TROUVE LE MICRO DgORDRE #EST UN MICRO dynamique omnidirectionnel. Il capte votre voix si vous vous trouvez en face de la console. 66. NIVEAU TALKBACK Utiliser ce bouton pour régler le niveau du signal d'ordre affecté aux sorties casque ou Aux 1-4 depuis le micro intégré. #EST UNE TOUCHE Ë CONTACT NON PERMANENT TANT QUE LA touche est enfoncée, le signal Talkback est actif. Vous pouvez parler dans le micro intégré et être entendu dans le casque et/ou les retours de scène. 69. Touche EXTERNAL MIC Si vous vous trouvez dans un environnement bruyant, le micro intégré peut mal fonctionner car il capte les bruits ambiants en plus de votre voix. Vous obtiendrez de meilleurs résultats en utilisant un micro externe dans lequel vous pouvez parler directement. Si vous utilisez un micro externe, vous devez enfoncer la touche External Mic. Une Led s’allume pour indiquer que la touche est enfoncée. Lorsque la touche est relâchée, le micro intégré [56] est actif, même si un micro externe est connecté. Lorsque la touche est enfoncée, le micro interne est déconnecté et seul le micro externe fonctionne. #OMMENCEZ PAR LE RÏGLER AU MINIMUM 2. Sélectionnez la destination (les sorties casque et/ou Aux 1-4) et assurez-vous que leurs niveaux sont déjà réglés correctement. 3. Maintenez la touche Talkback [54] enfoncée pour communiquer avec le destinataire. 4. Augmentez lentement le niveau Talkback jusqu’à ce que vous ayez la confirmation que celui qui a le casque ou qui écoute les retours vous entende. Une fois le niveau réglé, vous pouvez le laisser ainsi pour toute la session (ou le concert). 67. DESTINATION : CASQUE, AUX 1-4 Enfoncez la touche Phones pour affecter le signal 4ALKBACK AU CASQUE #ECI VOUS PERMET DE COMMUNIQUER avec les musiciens en studio par le biais du casque lors d'une séance d'enregistrement. Lorsque le circuit Talkback est activé en enfonçant la touche Talkback ;= LES SORTIES #ONTROL 2OOM ;= SONT ATTÏNUÏES POUR permettre à votre voix d’être entendue clairement. Mode d'Emploi 25 74 SUB ASSIGN L 70 MAIN MIX L L L MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX R R R R sorties Subs [17]. Si vous souhaitez que le sous-groupe apparaisse au centre du mixage principal, enfoncez les touches Left et Right. Le signal sera envoyé des deux côtés. ASSIGN TO FW 15-16 71. FADERS SUB 1-4 SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 dB 10 5 71 U 73 5 10 20 30 40 50 60 OO 72 SUBS 1-4 TO FW 5-8 SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 Si le fader est complètement baissé, le sous-groupe n'a pas de signal en sortie. La marque "U" indique le gain unitaire, et la position haute correspond à un gain de 10 dB. Souvenez-vous que si vous utilisez deux sous-groupes comme une paire stéréo (par exemple, les sous-groupes 1 et 2), vous devez coordonner les Fader pour conserver la balance gauche/droite. 72. SUBS 1-4 TO FW 5-8 MAIN MIX Mixage principal et sousmixages 70. SUB ASSIGN Une utilisation fréquente des sous-groupes consiste à s’en servir comme Faders généraux pour un groupe de voies envoyées vers le mixage principal [73]. Si par exemple vous voulez réaliser un fondu en fermeture d’une batterie enregistrée sur sept voies tout en conservant les autres voies, il vous suffit de retirer ces voies du mixage principal et de les ré-assigner aux sous-groupes 1 et 2 et d’enfoncer les touches Assign to Main Mix Left pour le sous-groupe 1 et Assign to Main Mix Right pour le sous-groupe 2. Vous pouvez désormais contrôler le mixage de toute la batterie avec deux Faders (sousgroupes 1 et 2). Si vous n’enfoncez qu’une seule touche Assign to Main Mix par sous-groupe (Left ou Right), le signal envoyé au mixage principal [73] aura le même niveau que les 26 Onyx 1640i #ES &ADERS CONTRÙLENT LE NIVEAU DES SIGNAUX ENVOYÏS aux sorties Sub [17]. Toutes les voies assignées aux sous-groupes dont la touche Mute n’est pas enfoncée et qui ne sont pas complètement baissées apparaissent AUX SORTIES 3UB #ONTRAIREMENT AUX SORTIES -AIN ; = les signaux des sous-groupes envoyés vers les Faders de sous-groupe ne passent pas par une embase d’insertion. #ELA NEST PAS PROBLÏMATIQUE SI VOUS VOULEZ ENVOYER ces signaux vers un processeur d’effets en série, connectez les sorties Sub aux entrées de l’effet et les sorties de celui-ci à sa destination finale (souvent un enregistreur multipiste). Enfoncez cette touche située en-dessous des Faders de sous-groupe pour que le mixage des sous-groupes 1-4 soit envoyé vers l’ordinateur par les voies FireWire 5-8. Le mixage Sub 1 apparaît à la sortie FireWire 5, le Sub 2 à la sortie FireWire 6, etc. Les Faders de sous-groupes agissent sur la sortie FireWire. (Lorsque cette touche est enfoncée, les voies 5-8 de la console ne sont pas disponibles pour le FireWire). #ETTE TOUCHE PERMET PLUS DE SOUPLESSE #OMME MENtionné dans la section ‘Sub Assign’, vous pouvez assigner un groupe de voies vers les Sous-groupes et réinjecter ces sous-groupes dans le mixage principal. Dans cet exemple, nous avons assigné les sept voies de batterie aux sous-groupes 1 et 2. Imaginez maintenant que nous avons déjà enregistré les pistes de batteries et que nous les réinjectons dans LES VOIES DEPUIS LORDINATEUR #HAQUE PISTE A ÏTÏ TRAItée pour en améliorer le son et la régularité rythmique. #ES SEPT PISTES PEUVENT MAINTENANT ÐTRE ÏGALISÏES DANS l’Onyx 1640i et assignées aux sous-groupes 1 et 2. Elles sont ensuite renvoyées vers la station audionumérique PAR &IRE7IRE POUR ÐTRE ENREGISTRÏES #ELA SAPPELLE UN saut de piste. Les sept pistes ont été réduites en une paire stéréo, permettant de libérer des ressources pour appliquer des effets sur la voix. 73. MAIN MIX #E &ADER STÏRÏO VOUS PERMET DE RÏGLER LES NIVEAUX DES signaux du mixage principal envoyés aux sorties Main niveau ligne XLR et Jack 6,35 mm [8, 10] et à la sortie Tape [15]. #EST LE DERNIER RÏGLAGE DE NIVEAU AVANT LES SORTIES Si vous enfoncez la touche Main Mix [44], vous pouvez voir les niveaux du mixage principal dans les vumètres [49]. Faites vos réglages avec attention, gardez un œil sur les vumètres pour vérifier que le signal ne sature pas et une oreille sur les niveaux pour vous assurer que le son est bon. #E &ADER NA PAS DEFFET SUR LES SORTIES !UX ;= OU FireWire du mixage principal. Il affecte les sorties CASQUE ET #ONTROL 2OOM SI LA TOUCHE -AIN -IX ;= EST enfoncée. Si le fader est complètement baissé, le mixage principal n'a pas de signal en sortie. La marque "U" indique le gain unitaire, et la position haute correspond à un gain de 10 dB. Vous n’utiliserez généralement pas cette réserve de gain, mais, à nouveau, elle reste disponible EN CAS DE BESOIN #E &ADER STÏRÏO PERMET UN MIXAGE égal puisqu’il agit sur la gauche et la droite. Il peut être utilisé pour des fondus en fermeture ou pour une coupure rapide du système. 74. ASSIGN TO FW 15-16 #ETTE TOUCHE VOUS PERMET DASSIGNER LES VOIES GAUCHE et droite du mixage principal aux sorties FireWire 15 et 16. Vous pouvez par exemple enregistrer le mixage DUN CONCERT SUR VOTRE ORDINATEUR #ELA NAFFECTE PAS LES sorties Main Mix analogiques. Le Fader Main Mix [73] n’agit pas sur le niveau de sortie assigné à l’ordinateur. Félicitations ! Vous avez lu toutes les informations concernant les fonctions de votre console de mixage. Vous pouvez faire une petite pause ! Mode d'Emploi 27 ANNEXE A : Informations d'entretien Si vous pensez que votre console a un problème, référez-vous aux conseils de dépannage suivants et essayez de le résoudre. Visitez la section Support de notre site Web (www.mackie.com). Vous y trouverez beaucoup d’informations utiles, telles que les questions fréquemment posées, de la documentation et les derniers pilotes 0# ETC 6OUS Y TROUVEREZ PEUT ÐTRE LA SOLUTION Ë VOTRE problème sans avoir besoin de renvoyer votre console. Bruit s Alimentation s Dépannage La voie fonctionne mal s ,ÏGALISEUR DE LA VOIE EST IL BIEN RÏGLÏ s ,E GAIN DE LA VOIE EST IL BIEN RÏGLÏ s ,E NIVEAU DE LA VOIE EST IL ASSEZ ÏLEVÏ s ,A ,ED /, DE LA VOIE EST ELLE ALLUMÏE s ,E RÏGLAGE DE PANORAMIQUE DE LA VOIE EST IL EN position centrale ? s ,ES TOUCHES (I Z SONT ELLES ENFONCÏES SI UNE guitare est connectée aux voies 1 ou 2 ? s %SSAYEZ DE DÏCONNECTER TOUT APPAREIL DES embases Insert des voies 1 et 2. s %SSAYEZ DE CONNECTER LE SIGNAL SOURCE Ë UNE autre voie avec les mêmes réglages que la voie suspecte. s 6OTRE MICRO A T IL BESOIN DE LALIMENTATION FANtôme ? La sortie fonctionne mal s ,E NIVEAU PRINCIPAL EST IL ASSEZ ÏLEVÏ s ,ES ÏGALISEURS ONT IL DES NIVEAUX RAISONNABLES s 5N DES RETOURS !UX EST IL RÏGLÏ AU MAXIMUM s $ÏCONNECTEZ TOUTES LES AUTRES SORTIES NIVEAU LIGNE COMME LES SORTIES !LT OU #ONTROL Room. Un de vos appareils a peut-être un problème. s !SSUREZ VOUS QUE LAMPLIlCATEUR NE SATURE PAS Assurez-vous que l’impédance de charge des enceintes n’est pas inférieure à celle de l’amplificateur. Vérifiez le câblage des enceintes. 28 Onyx 1640i "AISSEZ LE GAIN DES VOIES UNE Ë UNE 3I LE SON disparaît, c’est soit la voie, soit ce qui y est connecté qui est responsable. ,A ,ED 0OWER DOIT SALLUMER SI LA CONSOLE EST connectée à une prise secteur adéquate et que l'interrupteur est en position I. Vérifiez que le cordon d’alimentation soit bien connecté. Réparations Pour les réparations couvertes par garantie, référezvous aux conditions de garantie page 49. Les réparations non-couvertes par la garantie pour les produits Mackie sont disponibles dans tout centre de service agréé. Pour localiser le centre de service le plus proche, rendez-vous sur www.mackie.com, cliquez sur “Support” et sélectionner “Localiser un centre de service”. Pour une réparation en dehors des Etats-Unis, merci de contacter votre distributeur local ou votre revendeur. Si vous n’avez pas d'accès à notre site Internet, vous pouvez appeler notre département de support technique au 1-800-898-3211, du lundi au vendredi, aux heures d'ouvertures normales, fuseau horaire Pacifique, pour expliquer votre problème. Le support technique vous dira où se situe le centre de service agréé le plus proche de chez vous. Annexe B : Connexions Connecteurs XLR Les consoles de mixage Mackie utilisent des connecteurs "XLR" femelles à 3 broches sur les entrées micro, CABLÏS COMME SUIT BROCHE MASSE BLINDAGE BROCHE 2 = point chaud (+) ; broche 3 = point froid (-). Voir la figure A. Utilisez un câble XLR mâle, aussi appelé « câble micro » pour vous connecter aux embases XLR femelles. 2 BLINDAGE PLUS MOINS 3 MOINS 3 2 PLUS 1 BLINDAGE MOINS 2 ,ES CIRCUITS ASYMÏTRIQUES DE DÏPART ET DE RETOUR Un Jack 6,35 mm utilisé comme connecteur de DÏPARTRETOUR EST CÉBLÏ AINSI POINTE DÏPART DU signal (sortie de la console) ; anneau = retour du signal (réinjection dans la console) ; corps = masse. Connecteurs Jack 6,35 mm asymétriques Les Jacks asymétriques 6,35 mm, aussi appelés i *ACKS MONO w POSSÒDENT DEUX CONNEXIONS POINTE ET CORPS 6OIR LA lGURE # 1 BLINDAGE 1 3 s Les Jacks asymétriques sont utilisés dans différentes applications. La pointe est connectée au signal audio et le CORPS Ë LA MASSE 6OICI QUELQUES EXEMPLES PLUS Figure A : XLR CORPS CORPS POINTE POINTE POINTE Connecteurs Jack 6,35 mm symétriques Les Jacks symétriques 6,35 mm, aussi appelés « Jacks STÏRÏO w POSSÒDENT TROIS CONNEXIONS POINTE ANNEAU ET manchon. Voir la figure B. BAGUE CORPS CORPS BAGUE POINTE POINTE BAGUE POINTE CORPS Figure B : Jack stéréo 6,35 mm : Les embases Jack stéréo sont utilisées dans différentes APPLICATIONS s s ,ES CIRCUITS SYMÏTRIQUES MONO 5N *ACK MM SYMÏTRIQUE EST CÉBLÏ COMME SUIT POINTE POINT chaud (+) ; anneau = point froid (-) ; corps = masse. ,ES CASQUES STÏRÏO ET PLUS RAREMENT LES MICROS et connexions ligne stéréo. Un Jack 6,35 mm STÏRÏO EST CÉBLÏ COMME SUIT POINTE GAUCHE anneau = droite ; corps = masse. Vous ne pouvez pas connecter un micro stéréo avec une seule fiche à une console Mackie. La gauche et la droite doivent être séparées en deux câbles branchés dans deux préamplis micro. CORPS Figure C : Jack mono 6,35 mm s s ,ES MICROS ASYMÏTRIQUES ,ES GUITARES ÏLECTRIQUES ET LES INSTRUMENTS ÏLECtroniques s ,ES CONNEXIONS NIVEAU LIGNE ASYMÏTRIQUES s ,A CONNEXION DES ENCEINTES N’utilisez jamais de câbles guitare comme câbles d'enceintes ! Ils ne sont pas conçus pour supporter les signaux de niveau haut-parleur et peuvent surchauffer. Connecteurs RCA ,ES CONNECTEURS 2#! AUSSI APPELÏS CONNECTEURS phono) sont souvent utilisés pour les équipements audio et vidéo domestiques, mais aussi pour beaucoup d’autres applications (figure D). Ils sont asymétriques et électriquement équivalents à un connecteur Jack 6,35 mm asyMÏTRIQUE 6OIR LA lGURE # ,E SIGNAL EST CONNECTÏ AU CENTRE et la masse ou le blindage au contour. CORPS POINTE CORPS POINTE Figure D : RCA Mode d'Emploi 29 Connecteurs Insert départ/retour Connecteurs DB25 Les embases Insert Mackie sont des fiches Jack 6,35 mm à trois conducteurs. Ils sont asymétriques mais possèdent le signal d’entrée (send) et de sortie (return) de la console sur un seul connecteur. Voir la figure F. Le corps est la masse commune des deux signaux. bague pointe corps DÉPART vers le processeur Jack stéréo Ce Jack doit être connecté dans un connecteur d’insertion de la console. RETOUR depuis le processeur “pointe” “bague” Figure F L'envoi depuis la console vers l'appareil externe est sur la pointe et le retour depuis l'appareil externe vers la console est sur l’anneau. Départ d'insersion Les sorties d’enregistrement de la face arrière de l’Onyx 1640i fournissent des sorties symétriques directes pour les voies 1-16 sur deux connecteurs DB25 femelles. #ES CONNECTEURS SONT COMPATIBLES BROCHE Ë BROCHE avec les connecteurs DB25 analogiques (non TDIF) des ENREGISTREURS 4!3#!- $423 QUI SONT DEVENUS DES RÏFÏrences pour de nombreux professionnels de la musique. Ils sont également câblés de la même manière que les cartes analogiques pour Mackie D8B et les enregistreurs sur disque-dur. Plusieurs compagnies fabriquent des câbles DB25 vers DB25 spécialement conçus pour l’audio, avec blindage spécial pour réduire la diaphonie et le bruit. Des câbles DB25 vers XLR, Jack 6,35 mm ou TT pour connexion à d’autres consoles ou appareils audio EXISTENT ÏGALEMENT #ONTACTEZ VOTRE REVENDEUR -ACKIE pour plus de détails. 2%-!215% .E SATUREZ PAS OU NE COURT CIRCUITEZ PAS LE SIGNAL QUE VOUS DÏRIVEZ DE LA CONSOLE #ELA AFFECTERAIT LE signal interne. Pin 1 Pin 2 Pin 3 Pin 4 Pin 5 Pin 6 Pin 7 Pin 8 Pin 9 Pin 10 Pin 11 Pin 12 Pin 13 JACK MONO Ch16 Ch16 Ch15 Ch14 Ch14 Ch 13 Ch 12 Ch 12 Ch 11 Ch 10 Ch 10 Ch 9 Pin 14 Pin 15 Pin 16 Pin 17 Pin 18 Pin 19 Pin 20 Pin 21 Pin 22 Pin 23 Pin 24 Pin 25 – + shield – + shield – + shield – + shield REC OUTS 9-16 Ch 8 Ch 8 Ch 7 Ch 6 Ch 6 Ch 5 Ch 4 Ch 4 Ch 3 Ch 2 Ch 2 Ch 1 REC OUTS 1-8 + shield – + shield – + shield – + shield – N/C Signal Description REC OUTS 9-16 Si vous enfoncez le Jack mono jusqu’au second clic, vous ouvrez l’interrupteur du connecteur et créez une sortie directe, qui interrompt le signal de cette voie dans la console. Voir la figure G. REC OUTS 1-8 #ELA VOUS PERMET DE DÏRIVER LE SIGNAL DE LA VOIE SANS interrompre le fonctionnement normal. Signal Description Si vous enfoncez partiellement (jusqu’au premier clic) un câble Jack 6,35 mm mono à une embase Insert de Mackie, le connecteur n’active pas l’interrupteur du connecteur et n’ouvre pas la boucle d’insertion dans le circuit (permettant ainsi au signal de la voie de continuer son cheminement à travers la console). Ch 8 Ch 7 Ch 7 Ch 6 Ch 5 Ch 5 Ch 4 Ch 3 Ch 3 Ch 2 Ch 1 Ch 1 Ch16 Ch15 Ch15 Ch14 Ch 13 Ch 13 Ch 12 Ch 11 Ch 11 Ch 10 Ch 9 Ch 9 CH 1 CH 2 CH 3 CH 4 CH 5 CH 6 CH 7 CH 8 CH 9 CH 10 CH 11 CH 12 CH 13 CH 14 CH 15 CH 16 GROUND COLD HOT GROUND COLD HOT GROUND COLD HOT GROUND COLD HOT GROUND COLD HOT GROUND COLD HOT GROUND COLD HOT Sortie directe sans interruption du signal. Insérez seulement jusqu'au premier clic. COLD HOT GROUND Connecteur d'insertion N/C JACK MONO 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 Connecteur d'insertion Sortie directe avec interruption du signal. Insérez jusqu'au deuxième clic. JACK STÉRÉO Connecteur d'insertion Pour utilisation avec une boucle d'effets (POINTE = DÉPART vers le processeur, BAGUE = RETOUR depuis le processeur). Figure G 30 Onyx 1640i 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 Annexe C : Caractéristiques techniques Caractéristiques Niveau de bruit : Diaphonie : Bruit d'entrée équivalent (EIN), entrée micro en Insert, impédance de source de 150 1, de 20 Hz à 20 kHz : à 1 kHz relatif à 0 dBu Gain de 60 dB (max) : Gain de 40 dB : -129 dBu -128 dBu Bruit de sortie (Main out Jack 6,35 mm, toutes les voies assignées à Main, gain unitaire, de 20 Hz à 20 kHz) : Niveaux Main et voies baissés : -100 dBu (rapport S/B -104 dB, réf. +4 dBu) Niveaux Main baissés : -80 dBu Touche Alt/Mute de voie enfoncée : -96 dBu Niveau voie baissé : -96 dBu Rapport de réjection de mode commun : Entrée Mic vers Insert, gain max, 1 kHz : Niveau Main à l'unité, niveaux voies baissés : -93 dBu (rapport S/B -97 dB, réf. +4 dBu) Niveaux d'entrée maximums : Entrée Mic, gain au min (0 dB) : +21 dBu Niveau Main à l'unité, niveaux voies à l'unité :-91 dBu (rapport S/B -95 dB, réf. +4 dBu) Entrée Mic, gain au max (60 dB) : –38 dBu Entrée ligne, gain à -20 dB : +30 dBu Entrée instrument, gain à -20 dB : +21 dBu Entrée Tape : +21 dBu Retour Aux : +21 dBu &IREWIRE 2ECORD 0LAYBACK DANS PLAGE DYNAMIQUE %NTRÏE MIC D"U VERS $!7 RÏINJECTÏ DANS LA CONSOLE VERS #ONTROL 2OOM TOUS LES GAIN Ë LgUNITÏ DE (Z Ë K(Z 4OUTES FRÏQ DgÏCHANTILLONAGE D" >60 dB Niveaux de sortie maximums : Réponse en fréquence : Toutes sorties : Entrée Mic vers n'importe quelle sortie (tous les étages de gain à l'unité) : +0, -1 dB, < 10 Hz à 80 kHz +0, -3 dB, <10 Hz à >100 kHz Egalisation Entrée ligne des voies stéréo vers n'importe quelle sortie (tous les étages de gain à l'unité) : +0/-1 dB, 20 Hz to 20k Entrée et sortie FireWire (entrée mic vers envoi FireWire, renvoyé vers Control Room, tous les étages de gain à l'unité) : Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz : +/-0,5 dB, 20 Hz à 20 kHz -3 dB à 21 kHz Taux d'échantillonage 96 kHz : +/-0,5 dB, 20 Hz à 20 kHz -3 dB à 45 kHz Distorsion (DHT+bruit) : Bande passante 20 Hz à 20 kHz, 20 Hz à 80 kHz Entrée Mic vers Insert (+4 dBu in, gain de 0 dB, +4 dBu out) : 0,005 % Entrée Mic vers Insert (-10 dBu in, 20 Hz à 20 kHz) : 0,0007 % +21 dBu Low : ±15 dB à 80 Hz Fréquence Lo-Mid : de 100 Hz à 2 kHz Gain Lo-Mid : ±15 dB Fréquence Hi-Mid : de 400 Hz à 8 kHz Gain Hi-Mid : ±15 dB High: ±15 dB à 12 kHz FireWire Fréquences d'échantillonage : 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz Taille du tampon : 32 (44,1 kHz et 48 kHz uniquement),256,512, 1024, 2048 échantillons Entrée ligne des voies stéréo vers n'importe quelle sortie (+4 dBu in, tous les gains à l'unité, +4 dBu out) : 0,005 % Entrée et sortie FireWire (+4 dBu in, entrée mic vers envoi FireWire, renvoyé vers Control Room, tous les gains à l'unité) : Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz : 0,02 %, de 10 Hz à 20 kH Fréq. d'échantillonage 96 kHz : 0,02 %, de 10 Hz à 1 kHz 0,05 %, 1 kHz à 47 kHz Résolution : 24-bits Afficheurs Afficheurs de voies pré-Fader à 4 segments : OL (+18 dBu), +10, 0, -20 dBu Afficheurs Control Room pré-Fader à 12 segments: OL (+20 dBu), +15, +10, +6, +3, 0, -2, -4, -7, -10, -20, -30 (0 dB = 0 dBu) Mode d'Emploi 31 Entrée Mic : 2,7 k1 symétrique Entrée Hi-Z : 1 M1 asymétrique Entrée ligne voie mono : 30 k1 symétrique 15 k1 asymétrique Retours Aux stéréo : 20 k1 symétrique 10 k1 asymétrique 20 k1 asymétrique WEIGHT 35 lbs. 15.9 kg Jacks to the rear (default configuration) 7.59 in / 192.7 mm 19.0 in / 482.6 mm Sortie Main XLR : 150 1 symétrique Sortie casque : 25 1 Inserts de voies : 150 1 Sortie Tape : 21 Toutes les autres sorties : 300 1 (symétrique) 26.24 in / 666.7 mm 16 rack spaces Impédance de sortie : Alimentation : Consommation électrique : 80 Watts Alimentation secteur universelle : 100 VAC – 240 VAC, 50-60 Hz 20.83 in / 529.2 mm Entrée Tape : 7.59 in / 192.7 mm Impédance d'entrée : Données physiques Hauteur : 192,7 mm Largeur : 444,6 mm Profondeur : 666,7 mm Poids : 15,9 kg 17.50 in / 444.6 mm Options : 2.50 in / 63.5 mm Jacks to the back Kit de montage en Rack 19.0 in / 482.6 mm 9.07 in / 230.3 mm 20.83 in / 529.2 mm 12 rack spaces LOUD Technologies Inc. s'efforce toujours d'améliorer ses produits en intégrant de nouveaux matériaux, composants et méthodes de fabrication. Nous nous réservons donc le droit de modifier ces caractéristiques sans préavis. “Mackie” et le “Running Man” sont des marques déposées de LOUD Technologies Inc. Tous les autres noms de produits ou de sociétés mentionnés sont des marques de leurs propriétaires respectifs. Rendez-vous sur notre site Internet pour toute mise à jour de ce MANUEL OU DES PILOTES 0# WWWMACKIECOM ©2009 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés. 17.50 in / 444.6 mm Dimensions 2.50 in / 63.5 mm 28.5 in / 722.7 mm 17 rack spaces Jacks to the front (with optional rotopod bracket) 19.0 in / 482.6 mm 17.50 in / 444.6 mm 7.81 in / 198.5 mm 2.50 in / 63.5 mm 32 Onyx 1640i L R L R L R R L Mic Hi-Z Ext TB - + Gain - + Mic: 0 ~ +60dB Line: -20 ~ +40dB Int TB Mic Ext TB Mic 75 Hz HPF bypass Low Cut Analog Firewire AGC Level assign to Main MID EQ out in 12K HI Talkback Level Level Level Level Pre Post FW/D-Sub Tap 4-Band EQ L to C/R Source switches R Direct out to FW outs and D-sub Outs MID 80 100~2K 400~8K LO Insert Aux sends Mute to Aux 1-6 Pan Assign Main Control Room Sub 1-2 Sub 3-4 Return 2 to Aux 6 solo 3/4 1/2 L/R Return 1 to Aux 5 Level Talkback Assign to Phones Main Subs PK +10 0 -20 CR in R CR in L logic pfl afl R afl L aux 6 (post) aux 6 (pre) aux 5 (post) aux 5 (pre) aux 4 (post) aux 4 (pre) aux 3 (post) aux 3 (pre) aux 2 (post) aux 2 (pre) aux 1 (post) aux 1 (pre) 4 3 Sub 2 1 R Main L NOTE: Switches are shown in the default (out) position. Internal Talkback mic External Tape in Aux Return 4 L Aux Return 3 R Aux Return 2 Aux Return 1 Line Hi-Z Ch 1-2 Line Mic Mono Channels 48V Mono FW stream from computer afl R pfl afl L afl pfl 3 4 1 2 L R pre post Aux 2 Sub 3-4 Sub 1-2 Sub 2 level pre post Aux 1 Sub 2 sum L R Sub 1 level solo level from Sub outputs Tape Main R Insert Sub 1 sum C/R Source R sum L sum L Insert RUDE SOLO LED C/R R C/R L Sub 1 Channel Direct outs Main outs Firewire to C/R Subgroups 1-4 to FW Inputs 5-8 2 1 Phones level Aux 2 solo Aux 1 solo Aux 2 level FW 9-14 Aux 1 level Subs to Main R L R L dim C/R Control Room level Channels 5-8 to FW inputs 5-8 Aux 2 sum Aux 1 sum +4dBu Mic level Firewire to Main Mono level Meter to C/R Source switches Sub 2 solo logic on off off on Main level Aux 2 out Aux 1 out Sub 2 out (Sub 3-4 identical) Sub 1 out Phones Right Control Room out Left L-R mix to FW inputs 15-16 Channels 15-16 to FW inputs 15-16 Firewire I/O Aux Masters 1-6 to FW 9-14 Channels 9-14 to FW inputs 9-14 (Aux 3-6 identical) 16 Tape Right Main out Left Tape Mono out Synoptique CR in R CR in L logic pfl afl R afl L aux 6 (post) aux 6 (pre) aux 5 (post) aux 5 (pre) aux 4 (post) aux 4 (pre) aux 3 (post) aux 3 (pre) aux 2 (post) aux 2 (pre) aux 1 (post) aux 1 (pre) 4 3 2 Sub 1 R L Main Mode d'Emploi 33 Annexe D : Rotopod ,A SECTION 0OD DE L/NYX I PEUT ÐTRE MONTÏE DE TROIS FAÎONS DIFFÏRENTES SELON VOS PRÏFÏRENCES 1. Lorsque vous recevez votre console, les connexions des entrées et sorties de la section Pod sont à l’arrière de la console. Si vous la montez en Rack, il vous faudra 16 espaces Rack. (Laissez un ou deux espaces supplémentaires pour effectuer les connexions). 2. Le Pod peut ête monté au dos de la console, les connexions orientées vers le bas. Si vous la montez en Rack, il vous faudra 12 espaces Rack. (Laissez un ou deux espaces supplémentaires pour effectuer les connexions). Suivez les instructions ci-après pour changer de configuration. 3. Avec un support optionnel, vous pouvez aussi le monter de manière à ce que les connexions soient du même côté que la console. Il vous faudra 17 espaces Rack. Si vous souhaitez commander le support, contactez votre revendeur Mackie ou le département des pièces détachées de Mackie. Suivez les instructions ci-après pour changer de configuration 34 Onyx 1640i Montage du Pod vers le bas Outils et qualifications nécessaires : 1. Tournevis cruciforme. 2. Diplôme de montage de Pod dispensé par un institut agréé par Mackie. Procédure : 1. Placez la console hors tension et déconnectez tous les câbles. 2. Placez la console avec les réglages vers le haut sur une surface plane. 3. Retirez les 22 vis comme montré ci-dessous et conservez-les pour l’étape 6. Les panneaux d’attache latéraux nécessitent sept vis par côté. Il vous faut deux vis par côté pour attacher le Pod à la console. Et quatre vis sont nécessaires pour le cache des câbles. (Pour plus de lisibilité, les câbles n’apparaissent pas). 4. Tirez le Pod doucement jusqu’à sentir une résistance.. Pod mounting screws Pod mounting screws Mode d'Emploi 35 5. Faites pivoter le Pod comme montré ci-dessous. Maintenez le Pod des deux côtés. Faites pivoter le Pod vers le bas jusqu’à ce qu’il soit bloqué et que le dessous du Pod soit parallèle au dessous de l’unité principale. 6. À la fin de la rotation, le Pod doit être en contact avec le chassis. Assurez-vous que les trous de vissage soient bien alignés. Fixez le Pod en utilisant les quatre vis retirées à l’étape 3. Fixez les cornières Rack en utilisant les vis qui maintenaient les panneaux latéraux. Les lettres ‘R’ ou ‘L’ apparaissent sur les cornières pour vous indiquer de quel côté vous devez les monter. Pour finir, fixez le cache des câbles avec ses vis. 36 Onyx 1640i 2%-!215% !SSUREZ VOUS QUE LES CÉBLES NE SONT PAS PINCÏS ENTRE LE CORPS DE LAPPAREIL ET LE 0OD SUITE Ë la rotation de ce dernier. Pod mounting screws wire cover bracket Pod mounting screws Mode d'Emploi 37 Montage du Pod vers le dessus Outils nécessaires : 1. Tournevis cruciforme. 2. Diplôme de montage de Pod dispensé par un institut agréé par Mackie. Procédure : 1. Placez la console hors tension et déconnectez tous les câbles. 2. Placez la console avec les réglages vers le haut sur une surface plane. 3. Retirez les 22 vis comme montré ci-dessous et conservez-les, vous en aurez besoin plus tard. Retirez uniquement la vis argentée à tête plate de chaque panneau latéral. Il y a également quatre vis par côté pour attacher le Pod à la console. Enfin, retirez les quatre vis du cache des câbles en dessous de l’appareil. (Pour plus de lisibilité, les câbles n’apparaissent pas). 4. Tirez le Pod doucement jusqu’à sentir une résistance. 38 Onyx 1640i 5. Faites pivoter le Pod puis remettez les quatre vis en place. Après rotation, les embases de connexion doivent être parallèles à la face supérieure de la console. Remettez les vis argentées à tête plate en place dans les panneaux latéraux. Mode d'Emploi 39 6. Fixez les deux pièces triangulaires avec les vis fournies. Placez le cache du Pod comme illustré. Fixez le cache du Pod à la console en utilisant les vis retirées à l’étape 3. Vissez le cache au Pod avec les vis fournies. Retirez les pieds du Pod et vissez-les au cache du Pod. 40 Onyx 1640i #ETTE ÏTAPE NEST PAS OBLIGATOIRE 2ETIREZ LES VIS DES DEUX PANNEAUX LATÏRAUX 6ISSEZ LES CORNIÒRES DE rack à la console à la place des panneaux latéraux. Seules huit vis (quatre par côté) sont nécessaires pour LES CORNIÒRES 2ACK #ONSERVEZ LES VIS RESTANTES ET LES PANNEAUX LATÏRAUX 8. Félicitations ! Vous avez réussi ! Mode d'Emploi 41 Annexe E : FireWire ,A CONSOLE EST FOURNIE AVEC UN #$ CONTENANT LES PILOTES 0# NÏCESSAIRES POUR UTILISER LINTERFACE &IRE7IRE interne de votre console avec Windows XP ou Vista. Mac OS X possède des pilotes intégrés, l’installation d’aucun logiciel n’est nécessaire. 4. Dans les détails suivants, ignorez toute tentative de connexion à Windows Update pour trouver le pilote. On vous demande alors d’insérer LE #$ FOURNI AVEC LA CONSOLE !VANT DINSTALLER LES PILOTES DEPUIS LE #$ VÏRIfiez si des pilotes plus récents sont disponibles sur notre site Internet. Dans ce cas, les instrucTIONS DE CE MANUEL NE SONT PAS NÏCESSAIRES suivez celles fournies avec le pilote mis à jour. ,APPLICATION DINSTALLATION DES PILOTES 0# SE TROUVE SUR LE MÐME #$ QUE CE MODE DgEMPLOI PDF. Instructions d’installations du pilote audio FireWire Mackie pour Windows #OCHEZ LA CASE i 4OUJOURS FAIRE CONlANCE AU logiciel de LOUD Technologies Inc. » Configuration requise : Windows XP SP 2 ou supérieur (Familial et Pro) Windows Vista 32 RTM ou supérieur (Familial, Business, et Ultimate) Installation pour Windows Vista #ONNECTEZ LE CÉBLE &IRE7IRE Ë VOTRE /NYX I et à l’ordinateur. 2. Mettez votre Onyx 1640i sous tension, ou assurez-vous qu’elle soit sous tension. 3. Windows lance l’application « Nouveau matériel détecté ». Sélectionnez « Localiser et installer le pilote ». 42 Onyx 1640i 6. Sélectionnez « Installer » pour installer le pilote. 7. Le message suivant confirme que le pilote a été installé avec succès. Installation pour Windows XP #ONNECTEZ LE CÉBLE &IRE7IRE Ë VOTRE /NYX I et à l’ordinateur. 2. Mettez votre Onyx 1640i sous tension. 3. Windows lance l’application « Nouveau matériel détecté ». L’interface audio est maintenant prête à être utilisée avec la station audionumérique de votre choix ainsi qu’avec des applications audio grand public comme iTunes® ou Windows Media Player. 4. Ignorez toute tentative de connexion à Windows Update pour trouver le pilote en cochant la case « Non, pas cette fois ». Sélectionnez « Suivant ». )NSÏREZ LE #$ FOURNI AVEC VOTRE /NYX I SI ce n’est pas déjà fait). 6. Sélectionner « Installer le pilote automatiquement ». Mode d'Emploi 43 #LIQUEZ SUR i 3UIVANT w POUR DÏMARRER LINSTALLAtion du pilote. 8. Lorsque Windows vous avertit que le logiciel n’a pas réussi le test de validation, sélectionnez i #ONTINUER QUAND MÐME w 10. Le message suivant confirme que le nouveau logiciel a été installé avec succès et que l’installation de nouveau matériel est complète. 11. Préparez-vous un pique-nique et allez faire une promenade. Il ne peut plus rien vous arriver d'affreux maintenant. L’interface audio est maintenant prête à être utilisée avec la station audionumérique de votre choix ainsi qu’avec des applications audio grand public comme iTunes® ou Windows Media Player. Note sur les tailles de tampon disponibles En général, vous devez toujours expérimenter différentes tailles de tampon pour trouver la plus petite permettant de faire fonctionner confortablement l’appareil et le projet d’enregistrement. 9. Répétez les étapes 3 à 8 pour installer un second pilote. La boîte de dialogue de détection de nouveau matériel s’affiche à nouveau, suivez les étapes. 44 Onyx 1640i UTILISER L’ONYX 1640i SUR MAC L’Onyx 1640i fonctionne avec Mac OS 10.4.11 ou SUPÏRIEUR #E SYSTÒME DEXPLOITATION POSSÒDE LES PILOTES Apple FireWire 2.0. L’Onyx 1640i fonctionne uniquement avec les pilotes 2.0. Si votre système d’exploitation est une version antérieure à 10.4.11, vous devez le mettre à JOUR #ONTACTEZ !PPLE POUR DE PLUS AMPLES INFORMATIONS 6OUS POUVEZ CHOISIR LE TAUX DÏCHANTILLONNAGE 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz ou 96 kHz. 7. Vous pouvez utiliser votre console avec toute APPLICATION HÙTE -AC /3 8 #ORE !UDIO PAR EXEMPLE 4RACKTION ,OGIC #UBASE .UENDO Live, Digital Performer, etc.). #ONNECTEZ LE CÉBLE &IRE7IRE Ë VOTRE /NYX I et à un port FireWire de votre Mac. 2. Mettez votre Onyx 1640i sous tension. 3. Rendez-vous dans le fichier des applications, ouvrez le fichier utilitaire et double-cliquez sur i #ONlGURATION !UDIO -)$) w #LIQUEZ SUR LE TABLEAU DES APPAREILS AUDIO ET sélectionnez Onyx i dans la boîte « Propriétés de ». 8. Dans votre application audio, sélectionnez et activez les entrées depuis la console et les sorties vers la console. 5. Vous pouvez configurer les réglages de la console. Vous pouvez également la choisir comme entrée ou sortie par défaut, ainsi que la désigner comme sortie audio système. Il y a 16 voies d’entrée audio en provenance de l’Onyx 1640i, et 2 voies de sortie audio vers l’Onyx 1640i. Mode d'Emploi 45 Annexe F : Modifications Les modifications suivantes peuvent être réalisées sur l’Onyx 1640i par un centre de service agréé. Trouvez un CENTRE DE SERVICE AGRÏÏ EN LIGNE SUR WWWMACKIECOM scripts/service_centers/search.asp. Merci de contacter notre département de support technique si vous avez des difficultés à trouver un centre de service agréé proche de chez vous. Départs FireWire post insertion Les départs FireWire pré-égalisation des voies sont pré-Insert, mais les circuits peuvent être modifiés pour les rendre post-insertion. Par exemple, cela permet l’utilisation d’un processeur externe sur le signal micro, envoyant le signal résultant au FireWire tout en restant pré-égalisation. Départs FireWire post Fader Les départs FireWire pré-égalisation des voies sont pré-Fader, mais les circuits peuvent être modifiés pour les rendre post-Fader. #ELA PERMET DE CONTRÙLER LE NIVEAU DES DÏPARTS FireWire avec le niveau des voies. Départs Aux avant égalisation Les départs Aux pré-Fader sont post-égalisation donc sont affectés par les réglages d’égalisation des voies. Vous pouvez modifier les circuits pour que les départs Aux pré-Fader deviennent pré-égalisation. Ainsi, par exemple, les moniteurs de retour de scène ne sont pas affectés par les réglages d’égalisation. 46 Onyx 1640i Onyx 1640i — Organisation des voies SUBGROUPS 1 A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S 6 7 8 9 10 LINE FW 1 LINE FW 2 LINE FW 3 LINE FW 4 LINE FW 5 LINE FW 6 LINE FW 7 LINE FW 8 LINE FW 9 LINE FW 10 48V 20 60 U -20dB +40dB 40 U 12kHz +15 2k -15 8k U +15 2k U -15 2k U -15 -15 U LOW +15 +15 +15 2k U -15 +15 +15 -15 +15 2k U -15 +15 100 2k U +15 -15 +15 2k U LOW +15 +15 +15 +15 400 U U +15 400 100 2k U +15 -15 +15 U +15 +15 -15 +15 +15 2k U +15 MID -15 +15 400 100 2k FREQ U LOW +15 LOW MID -15 U +15 U LOW LOW 80Hz -15 OUT IN HIGH MID LOW EQ U FREQ 80Hz -15 OUT IN EQ 8k HIGH +15 400 -15 U FREQ 400 MID LOW +15 2k MID LOW 80Hz -15 OUT IN 8k 100 U LOW U -15 U -15 2k 12kHz FREQ FREQ MID LOW EQ +15 400 100 80Hz -15 OUT IN 2k -15 U 80Hz +15 100 +15 2k MID -15 HIGH 12kHz HIGH FREQ MID LOW EQ +15 400 LOW MID U PRE POST U HIGH 400 MID -15 U -15 8k 40 60 U -20dB +40dB SEND FREQ HIGH FREQ LOW U U MID -15 +15 2k U PRE POST 12kHz 400 GAIN 20 60 U -20dB +40dB HIGH FREQ 8k 40 SEND U -15 75Hz 18dB/OCT 30 U PRE POST HIGH +15 2k 400 20 60 U -20dB +40dB 12kHz HIGH FREQ 2k U -15 8k 40 SEND FREQ MID -15 OUT IN EQ 48V 30 U PRE POST HIGH +15 2k 400 20 60 U -20dB +40dB 12kHz HIGH 80Hz -15 OUT IN EQ U 40 SEND U -15 8k -15 48V 30 U PRE POST FREQ LOW 20 60 U -20dB +40dB +15 2k 100 +15 80Hz 40 12kHz LOW U LOW 30 U HIGH MID -15 U -15 OUT IN EQ 100 20 SEND FREQ MID LOW 30 U -15 48V GAIN 400 +15 400 48V GAIN MID -15 LINE FW 16 PRE POST HIGH FREQ 80Hz -15 OUT IN EQ +15 400 LOW U U LINE FW 15 GAIN 40 -15 8k HIGH MID LOW 400 LINE FW 14 GAIN FREQ MID -15 80Hz -15 OUT IN EQ 100 +15 U U HIGH MID LOW 8k FREQ LOW 80Hz -15 OUT IN EQ 2k 400 +15 400 +15 2k LINE FW 13 GAIN 12kHz -15 16 LINE FW 12 75Hz 18dB/OCT U HIGH FREQ MID -15 U LOW U U FREQ 100 +15 2k 15 75Hz 18dB/OCT SEND U 14 75Hz 18dB/OCT PRE POST HIGH R 13 75Hz 18dB/OCT 60 U -20dB +40dB 60 U -20dB +40dB 12kHz -15 8k HIGH MID LOW 400 +15 400 U FREQ MID -15 80Hz -15 OUT IN EQ 100 +15 U U HIGH MID -15 8k FREQ LOW 80Hz -15 OUT IN 2k 400 +15 400 +15 2k 20 SEND 12kHz -15 40 L 75Hz 18dB/OCT 30 U PRE POST HIGH FREQ MID -15 U LOW 80Hz EQ 100 +15 U LOW U FREQ MID -15 U +15 400 LOW MID -15 OUT IN -15 2k 8k MID FREQ 100 400 U 12kHz +15 2k 20 SEND PRE POST HIGH FREQ 40 MAIN MIX 6 12 48V GAIN 30 U 60 U -20dB +40dB SEND U -15 20 60 U -20dB +40dB PRE POST HIGH +15 2k 40 LINE FW 11 48V GAIN 5 11 75Hz 18dB/OCT 30 U 4 +15 -15 OUT IN EQ 80Hz +15 OUT IN EQ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX 1 OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX R OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX 2 3 4 5 6 6 PAN L MUTE MAX 5 PAN R OO 4 6 L MAX 3 5 PAN 1 OO 2 4 6 MUTE MAX 3 5 R 1 OO 2 4 L MUTE MAX 3 PAN R 1 OO 2 6 L MUTE MAX 5 PAN R OO 4 6 L MAX 3 5 PAN 1 OO 2 4 6 MUTE MAX 3 5 R 1 OO 2 4 L MUTE MAX 3 PAN R 1 OO 2 6 L MUTE MAX 5 PAN R OO 4 6 L MAX 3 5 PAN 1 OO 2 4 6 MUTE MAX 3 5 R 1 OO 2 4 L MUTE MAX 3 PAN R 1 OO 2 6 L MUTE MAX 5 PAN R OO 4 6 L MAX 3 5 PAN 1 OO 2 4 6 MUTE MAX 3 5 R 1 OO 2 4 L MUTE MAX 3 PAN R 1 OO 2 6 L MUTE MAX 5 PAN L OO 4 6 PAN MAX 3 5 6 1 OO 2 4 5 MUTE MAX 3 4 R 1 OO 2 3 L U -15 +15 +15 400 60 U -20dB +40dB 12kHz HIGH MID -15 2k U HIGH FREQ 80Hz EQ U U -15 20 SEND FREQ 8k 40 48V 75Hz 18dB/OCT 30 U PRE POST HIGH +15 2k 400 20 60 U -20dB +40dB 12kHz -15 MID 40 SEND U HIGH 8k 30 U PRE POST FREQ HIGH 20 60 U -20dB +40dB +15 2k 400 +15 400 40 12kHz -15 U 30 U SEND U HIGH 8k LOW 20 PRE POST FREQ 100 +15 U 40 60 U -20dB +40dB +15 2k LOW 80Hz 30 U SEND MID LOW OUT IN 30 20 12kHz -15 MID +15 GAIN FREQ LOW EQ GAIN U 400 +15 400 100 +15 GAIN MID FREQ U GAIN PRE POST HIGH MID U GAIN 40 -15 8k HIGH 2k GAIN FREQ 400 +15 400 75Hz 18dB/OCT 12kHz FREQ 48V 75Hz 18dB/OCT U HIGH 48V 75Hz 18dB/OCT SEND U 48V 75Hz 18dB/OCT PRE POST HIGH 48V 75Hz 18dB/OCT 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST -15 20 48V 75Hz 18dB/OCT 30 U 60 U -20dB +40dB SEND 48V GAIN 30 40 -15 3 5 30 100 2 4 U -15 1 3 48V 400 4 2 GAIN -15 AUX MASTERS 3 1 48V 20 2 R PAN L MUTE R MUTE OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL OL +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 +10 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 -20 SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN SUB ASSIGN 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 3-4 MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX SOLO SOLO 1 SOLO 2 SOLO 3 SOLO 4 SOLO 5 SOLO 6 SOLO 7 SOLO 8 SOLO 9 SOLO 10 SOLO 11 SOLO 12 SOLO 13 SOLO 14 SOLO 15 16 Mode d'Emploi 47 Organisation des voies PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE LAMP 12V 0.5A 0dB=0dBu CTRL ROOM/PHONES SOURCE L R 20 CLIP 15 10 MAIN MIX TAPE SUB 1-2 SUB 3-4 FW 1-2 ASSIGN TO MAIN MIX 6 3 0 2 LEVEL SET 4 7 10 20 30 OO MAX OO CONTROL ROOM MAX RUDE SOLO PHONES OO OO TAPE IN MAX SOLO LEVEL TAPE TO MAIN MIX MAX PFL AFL SOLO MODE AUX MASTER SENDS 1-6 TO FW 9-14 SENDS PRE POST 1 OO EFX TO MON RETURNS 1 SOLO +15 OO +10 OO +10 TO AUX 5 PRE POST 2 OO 2 SOLO +15 OO +10 OO +10 TO AUX 6 PRE POST 3 OO SOLO +15 +15 +10 CR/PHONES ONLY SUBS 1-2 3-4 POWER SOLO DESTINATION PHONES MAIN SUBS PRE POST 6 OO OO SEND TO PRE POST 5 OO +10 4 SOLO +15 OO PRE POST 4 OO 3 SOLO +15 MIC AUX 1-6 OO MAX LEVEL EXTERNAL MIC TALKBACK SUB ASSIGN L L L L MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX R R R R SUB1 SUB2 SUB3 ASSIGN TO FW 15-16 SUB4 dB 10 5 U 5 10 20 30 40 50 60 OO SUBS 1-4 TO FW 5-8 SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 MAIN MIX 48 Onyx 1640i Onyx 1640i — Garantie limitée Conservez la facture d'achat. Cette garantie limitée (“Garantie du Produit”) est fournie par LOUD Technologies Inc. (“LOUD”) et s’applique aux produits achetés aux USA ou au Canada auprès d’un distributeur ou d’un revendeur agréé par LOUD. La garantie ne pourra s’appliquer à personne d’autre qu’à l’acheteur initial du produit (le “client”, “vous” ou “votre”). Pour les produits achetés hors des USA ou du Canada, veuillez consulter le site www.mackie.com/ afin d’y trouver les coordonnées de votre distributeur local et obtenir toutes informations relatives aux garanties offertes par le distributeur de votre zone géographique. LOUD garantit au client que le produit est exempt de tout défaut de pièces et de main d’œuvre dans des conditions normales d’utilisation durant la période de garantie. S’il s’avère que le produit n’est pas conforme à cette garantie, LOUD ou son représentant autorisé pourra, à sa discrétion, réparer ou remplacer le produit non conforme, dans la mesure où le client prévient la société de cette non conformité pendant la période de garantie, soit en allant sur www.mackie.com/support ou en appelant le service technique de LOUD au 1.800.898.3211 (appel gratuit depuis les USA ou le Canada) pendant les heures de bureau, heure de la côte ouest, excepté pendant les week-ends et jours fériés de LOUD. Veuillez conserver la facture comme preuve de la date d’achat. Vous en aurez besoin pour que la garantie puisse s’exercer. Pour prendre connaissance de l’intégralité des termes et conditions, ainsi que de la durée de garantie de ce produit, veuillez consulter notre site www.mackie.com/warranty. La garantie du produit, accompagnée de votre facture ou de votre reçu, ainsi que les termes et conditions stipulés sur le site www.mackie.com/warranty, constituent l’accord complet et remplacent tous les accords antérieurs entre LOUD et le Client. Aucun amendement, aucune modification ou renonciation concernant les dispositions de cette garantie ne sera valide sans accord écrit signé entre les tiers. Besoin d'aide? • www.mackie.com et cliquez sur Support pour trouver des FAQs, modes d'emploi et d'autres information utiles. • Par E-mail : [email protected] • Téléphone 1-800-898-3211 (Du Lundi au Vendredi aux heures d'ouvertures normales, fuseau horaire Pacifique). Mode d'Emploi 49 16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA États-Unis et Canada : 800.898.3211 Europe, Asie, Amérique du Sud et Centrale : 425.487.4333 Moyen-Orient et Afrique : 31.20.654.4000 Fax : 425.487.4337 • www.mackie.com E-mail : [email protected]