Behringer VX2496 Manuel utilisateur

Version 1.1
Septembre 2003
FRANÇAIS
ULTRAVOICE DIGITAL VX2496
Notice d’utilisation
ULTRAVOICE DIGITAL VX2496
CONSIGNES DE SECURITE
CONSIGNES DE SECURITE DETAILLEES :
1) Lisez ces consignes.
2) Conservez ces consignes.
3) Respectez tous les avertissements.
4) Respectez toutes les consignes d’utilisation.
5) N’utilisez jamais l’appareil à proximité d’un liquide.
ATTENTION :
Pour éviter tout risque de choc électrique, ne pas
ouvrir le capot de l’appareil ni démonter le panneau
arrière. L’intérieur de l’appareil ne possède aucun
élément réparable par l’utilisateur. Laisser toute
réparation à un professionnel qualifié.
AVERTISSEMENT :
Pour éviter tout risque d’incendie ou de choc
électrique, ne pas exposer l’appareil à la pluie ou à
l’humidité.
Ce symbole avertit de la présence d’une tension
dangereuse et non isolée à l’intérieur de l’appareil.
Elle peut provoquer des chocs électriques.
Ce symbol signale les consignes d’utilisation et
d’entretien importantes dans la documentation
fournie. Lisez les consignes de sécurité du manuel
d’utilisation de l’appareil.
6) Nettoyez l’appareil avec un chiffon sec.
7) Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation de
l’appareil via ses ouïes de ventilation. Respectez les
consignes du fabricant concernant l’installation de
l’appareil.
8) Ne placez pas l’appareil à proximité d’une source de
chaleur telle qu’un chauffage, une cuisinière ou tout
appareil dégageant de la chaleur (y compris un ampli de
puissance).
9) Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires
ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent
deux contacts de largeur différente. Le plus large est le
contact de sécurité. Les prises terre possèdent deux
contacts plus une mise à la terre servant de sécurité. Si
la prise du bloc d’alimentation ou du cordon d’alimentation fourni ne correspond pas à celles de votre
installation électrique, faites appel à un électricien pour
effectuer le changement de prise.
10) Installez le cordon d’alimentation de telle façon qu’il
ne puisse pas être endommagé, tout particulièrement à
proximité des prises et rallonges électriques ainsi que
de l’appareil.
11) Utilisez exclusivement des accessoires et des
appareils supplémentaires recommandés par le
fabricant.
Ce mode d’emploi est assujetti à droits d’auteur. Elles ne peuvent être
reproduites ou transmises, totalement ou partiellement, par quelque
moyen que ce soit (électronique ou mécanique) dont la photocopie ou
l’enregistrement sous toute forme, sans l’autorisation écrite de
BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH.
BEHRINGER est une marque déposée.
© 2003 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH.
BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH,
Hanns-Martin-Schleyer-Str. 36-38,
47877 Willich-Münchheide II, Allemagne
Tél. +49 2154 9206 0, télécopie +49 2154 9206 4903
12) Utilisez exclusivement des chariots, des diables, des
présentoirs, des pieds et des surfaces de travail
recommandés par le fabricant ou livrés avec le produit.
Déplacez précautionneusement tout chariot ou diable
chargé pour éviter d’éventuelles blessures en cas de
chute.
13) Débranchez l’appareil de la tension secteur en cas
d’orage ou si l’appareil reste inutilisé pendant une longue
période de temps.
14) Les travaux d’entretien de l’appareil doivent être
effectués uniquement par du personnel qualifié. Aucun
entretien n’est nécessaire sauf si l’appareil est
endommagé de quelque façon que ce soit (dommages
sur le cordon d’alimentation ou la prise par exemple), si
un liquide ou un objet a pénétré à l’intérieur du châssis,
si l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, s’il ne
fonctionne pas correctement ou à la suite d’une chute.
2
ULTRAVOICE DIGITAL VX2496
1. INTRODUCTION
Merci de la confiance que vous avez accordée à BEHRINGER
en achetant l’ULTRAVOICE DIGITAL VX2496. Avec l’ULTRAVOICE
DIGITAL, vous avez fait l’acquisition d’une machine
particulièrement utile pour le traitement créatif de votre musique.
Avec ses caractéristiques professionnelles, le VX2496 délivre
des résultats exceptionnels aussi bien sur scène qu’en studio.
Ses nombreuses fonctions, telles que le compresseur optique
ou l’égaliseur optimisé pour le traitement des voix, permettent de
travailler des signaux à la dynamique extrême afin de les intégrer
de façon optimale à votre musique. Le VX2496 possède également
une sortie numérique AES/EBU équipée d’un convertisseur A/N
24 bits/96 kHz à très haute résolution ainsi qu’une entrée
Wordclock pour la synchronisation avec des machines externes.
Avant de relier votre ULTRAVOICE DIGITAL à la tension
secteur, veuillez vérifier que l’appareil est réglé sur le
voltage adéquat ! Le porte fusible au dessus de l’embase IEC
présente trois marques triangulaires. Deux d’entre elles se font
face. L’ULTRAVOICE DIGITAL est réglé sur le voltage inscrit
prés de ces deux marques. Le voltage peut être modifié en
faisant pivoter le porte fusible de 180°. Attention, ce dernier
point n’est pas valable pour les modèles d’exportation
conçus, par exemple, pour un voltage de 120 V.
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
2.1 Etage d’entrée vintage discret
L’ULTRAVOICE DIGITAL BEHRINGER regroupe un préampli
micro, un processeur de dynamique et un égaliseur. Ces
fonctions font de lui le complément parfait d’un système
d’enregistrement sur disque dur pour l’enregistrement direct des
voix. Avec une telle configuration, on obtient un signal de très
haute qualité, tout élément supplémentaire, une console par
exemple, étant exclu de la chaîne audio et le convertisseur A/N
embarqué garantissant une conversion optimale du signal
analogique. En live, l’ULTRAVOICE DIGITAL et ses nombreuses
fonctions constituent un outil indispensable à l’optimisation des
voix.
Pour vous familiariser avec les fonctions du VX2496,
raccorder-y un signal audio quelconque et essayez chaque
potentiomètre. Un signal non compressé, par exemple un
enregistrement personnel, est optimal pour cette prise de contact
notamment afin de pouvoir juger de l’efficacité du compresseur
optique. Si vous utilisez un CD du commerce, le signal étant déjà
compressé, toute compression supplémentaire sera plus difficile
à apprécier.
Une fois que vous aurez appréhendé toutes les fonctions de
l’appareil, vous pourrez les combiner à loisir et laisser s’exprimer
toute votre créativité.
+
Cette notice d’utilisation est destinée à vous
familiariser avec des notions à connaître pour
pouvoir exploiter correctement toutes les fonctions
de l’appareil. Après l’avoir lue, archivez-la afin de
pouvoir la consulter ultérieurement.
Fig. 2.1 : Etage d’entrée vintage discret
Cette section de l’ULTRAVOICE DIGITAL est un préampli
micro avec réglage du niveau d’entrée du signal micro
(MIC) ou ligne (LINE).
La touche LINE permet de sélectionner le type de signal en
entrée (enfoncée = LINE, relâchée = MIC).
Appuyez sur la touche +48 V pour activer l’alimentation
fantôme nécessaire au fonctionnement des micros
électrostatiques. Les micros dynamiques ne nécessitent
pas d’alimentation fantôme.
Le potentiomètre GAIN permet de régler le niveau d’entrée.
L’échelle -12 à +12 dB se rapporte à l’entrée ligne alors que
l’échelle 10 à 60 dB se rapporte à l’entrée micro.
1.1 Avant de commencer
La LED SIG s’allume pour vous signaler la présence d’un
signal à l’entrée de l’appareil.
L’ULTRAVOICE DIGITAL a été emballé avec le plus grand soin
dans nos usines pour lui garantir un transport en toute sécurité.
Cependant, si l’emballage vous parvient endommagé, vérifiez
qu’il ne présente aucun signe extérieur de dégâts.
Surveillez la LED CLIP. Elle doit s’allumer uniquement sur
les crêtes du signal. Si elle reste constamment allumée ou
si vous constatez des distorsions, réduisez le niveau
d’entrée grâce au potentiomètre GAIN.
+
En cas de dommages, ne nous renvoyez pas
l’appareil, mais informez-en votre détaillant et la
société de transport sans quoi vous perdriez tout
droit aux prestations de garantie.
Assurez-vous que la circulation d’air autour de l’appareil est
suffisante et ne le posez pas au dessus d’un ampli de puissance
pour lui éviter tout problème de surchauffe.
On effectue la liaison avec la tension secteur via l’embase IEC
standard et le cordon d’alimentation fourni. Ils sont conformes
aux normes de sécurité en vigueur.
+
Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés
d’une prise terre. Pour votre propre sécurité, nous
vous recommandons de ne jamais supprimer ou
rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du
câble d’alimentation que de l’appareil.
L’ULTRAVOICE DIGITAL dispose d’un filtre coupe-bas
permettant de supprimer les perturbations éventuelles
contenues dans les basses fréquences d’un signal micro.
On active cette fonction avec la touche LO CUT. Ce filtre
possède une pente de 12 dB par octave.
Avec le potentiomètre FREQUENCY, on détermine la
fréquence de coupure du filtre coupe-bas. Toutes les
fréquences inférieures à cette limite sont éliminées. La
plage de valeurs s’étend de 15 Hz à 360 Hz.
La touche Ø INV pivote la phase du signal de 180°. Utilisez
cet inverseur de phase lorsque vous faites une prise avec
plusieurs micros et que certaines plages de fréquences
s’annulent.
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
3
ULTRAVOICE DIGITAL VX2496
2.2 Expanseur et simulation de lampes
2.3 Compresseur optique
Fig. 2.2 : Expanseur et simulation de lampes
Fig. 2.3 : Compresseur optique
L’expanseur réduit le volume du signal sur les
passages les plus faibles. Il permet ainsi de supprimer
les bruits indésirables tels que la diaphonie ou les bruits
de bande.
Le compresseur optique réduit la dynamique du signal.
Autrement dit, il diminue l’écart de niveau entre les
passages les plus faibles et les passages les plus forts
en réduisant le niveau des crêtes qui dépassent la valeur
seuil définie au préalable. Le résultat est une image
sonore lissée.
La touche IN/OUT met l’expanseur en ou hors service.
Le potentiomètre THRESHOLD détermine à partir de quel
niveau l’expanseur commence à travailler.
La touche IN/OUT met le compresseur en fonction. Utilisezla pour comparer le signal original et le signal compressé.
On définit l’importance de la réduction de niveau via le
potentiomètre DEPTH. Plus la valeur choisie est élevée,
plus la diminution de niveau est importante.
Le potentiomètre THRESHOLD (seuil) détermine à partir
de quel niveau d’entrée le compresseur commence à traiter
le signal. Le compresseur n’agit sur le signal que lorsque la
valeur seuil est dépassée. La dynamique des passages
dont le niveau est inférieur au seuil reste inchangée. Plus
la valeur seuil choisie est basse, plus la compression est
importante.
Lorsque la touche GATE est enfoncée, l’expanseur
fonctionne comme un noise gate. Un noise gate travaille de
façon plus radicale puisqu’il n’applique pas de réduction au
niveau du signal mais le supprime complètement. Pour éviter
de détériorer la source, on utilise la fonction noise gate sur
un signal isolé et non sur un groupe de signaux.
Les quatre LED GAIN REDUCTION indiquent l’importance
de la réduction de niveau de -5 à -30 dB.
Avec la simulation de lampes, on peut adjoindre à une
prise de voix les subtiles distorsions et saturations
typiques des enregistreurs à bande et des amplis à
tubes. Ce faisant, on ajoute des harmoniques au signal
améliorant ainsi le haut de son spectre.
La touche IN/OUT met la simulation de lampes en ou hors
fonction.
On détermine l’intensité de la saturation avec le
potentiomètre DRIVE. Plus vous le tournez vers la droite
(HOT), plus l’effet est intense. La proportion d’harmoniques
dépend aussi du niveau d’entrée réglé via l’étage d’entrée
vintage discret.
La LED SIG s’allume pour vous signaler que la simulation
de lampes est active.
Pour éviter toute distorsion interne, la LED CLIP ne doit
s’allumer que lors des passages les plus forts et en aucun
cas de façon constante.
On règle la plage de fréquences traitée par la simulation de
lampes grâce au potentiomètre TUNING. Toutes les autres
fréquences restent inchangées afin que l’effet puisse être
utilisé de façon ciblée.
La touche HARD RATIO règle à son maximum l’intensité
de la réduction de niveau appliquée au signal. Le résultat
est un son très compressé et assez plat. Si vous souhaitez
obtenir un signal à la dynamique naturelle, nous vous
conseillons de ne pas utiliser cette fonction.
Appuyez sur la touche FAST pour que le compresseur
optique réagisse très rapidement une fois le signal passé
au-dessus de la valeur seuil. Le rendu général sonne de
façon dense et puissante.
Avec le potentiomètre RELEASE, on détermine la vitesse
de relâchement du compresseur lorsque le niveau du signal
repasse sous la valeur seuil. Plus le temps de relâchement
est important, plus l’image sonore semble compressée et
calme.
Le potentiomètre OUTPUT règle le volume de sortie du
signal compressé. Cette commande permet de compenser
la baisse de niveau du signal résultant de la compression.
La compression peut entraîner la perte partielle de certaines
plages de fréquences. L’enhancer intégré permet de
compenser ce déficit. L’image sonore s’arrondit et retrouve
une nouvelle brillance.
Les six LED GAIN REDUCTION indiquent l’importance de
la compression. La réduction de niveau s’affiche entre
-3 et -24 dB.
Pour traiter l’ensemble du spectre avec la simulation de
lampes, appuyez sur la touche FULL BW. Le potentiomètre
TUNING est alors hors service.
4
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
ULTRAVOICE DIGITAL VX2496
Le potentiomètre CUT FREQ permet de choisir la bande de
fréquences à supprimer de l’image sonore.
2.4 Egaliseur optimisé pour les voix
+
Fig. 2.4 : Egaliseur optimisé pour les voix
L’égaliseur optimisé pour le traitement des voix est
un correcteur trois bandes. Il permet d’augmenter ou
de réduire le niveau de certaines plages de fréquences
afin de compenser certaines faiblesses du signal entrant.
La touche IN/OUT met la section d’égalisation en ou hors
fonction.
Le potentiomètre TUNING permet de déterminer une plage
de fréquences (de 130 Hz à 720 Hz).
On modifie le niveau de la plage de fréquences choisie à
l’aide du potentiomètre WARMTH. La réduction de niveau
s’effectue sur une bande de fréquences plus étroite que
l’augmentation de niveau afin que ce filtre puisse être utilisé
de façon très ciblée.
Utilisez le potentiomètre PRESENCE pour ajouter à la voix
des aigus et des haut-médiums (autour de 1700 Hz). Le
chant est alors mis en avant au sein du mixage et gagne en
présence.
+
La LED ACTIVE indique que le déesseur optique est en
fonction. Plus l’intervention du déesseur dans le signal est
importante, plus l’intensité lumineuse de la LED augmente.
Lorsque vous utilisez le déesseur optique, ne
choisissez pas une valeur seuil trop faible pour
éviter une coloration trop importante du signal. Pour
choisir correctement la valeur seuil, faites en sorte
qu’on ne puisse entendre de différence entre le
signal traité et le signal brut qu’en réalisant une
comparaison directe grâce à la touche IN/OUT.
Le MASTER FADER permet d’adapter le niveau de sortie
du VX2496 à la sensibilité de l’entrée de l’appareil qu’il
alimente (un DAT ou système d’enregistrement sur disque
dur par exemple).
Pour le réglage du volume, commencez avec le
niveau le plus faible possible puis augmentez-le
lentement jusqu’à obtention de la valeur souhaitée.
Si vous commencez avec une valeur trop élevée,
vous risquez d’engendrer des saturations à l’entrée
de l’appareil en aval.
Les six LED OUTPUT LEVEL affichent le niveau de sortie
de -10 à +15 dB. Assurez-vous que le signal de sortie ne
sature pas sans quoi le signal numérique de la sortie
DIG OUT aura également un niveau trop élevé.
On met l’ULTRAVOICE DIGITAL sous tension grâce au
commutateur POWER.
2.6 Connexions du panneau arrière
Utilisez le potentiomètre BREATH pour mettre en avant ou
en retrait certaines particularité des prises de voix telles
que les bruits de respiration. La plage de fréquences traitée
se situe autour de 8 kHz.
La touche ABSENCE réduit le niveau des fréquences qui
rendent les voix crues et peu esthétiques. Ces fréquences
se situent autour de 4 kHz.
2.5 Déesseur optique et section Master
Fig. 2.6 : Embase IEC et porte-fusible
PORTE-FUSIBLE/SELECTEUR DE VOLTAGE. Avant de
relier l’appareil à la tension secteur, vérifiez que son voltage
correspond à celui de votre tension secteur. Si vous êtes
amené à remplacer le fusible, utilisez impérativement un
fusible de même type. L’embase du fusible possède deux
positions différentes pour pouvoir choisir entre 230 V et
120 V. Si vous voulez utiliser l’appareil en 120 V (hors
d’Europe), n’oubliez pas d’y installer un fusible de valeur
supérieure (voir paragraphe 1.1).
On effectue la liaison avec la tension secteur via l’EMBASE
IEC STANDARD et le cordon d’alimentation fourni.
Fig. 2.5 : Déesseur optique et section Master
Les sibilantes sont une portion non souhaitée des
prises de voix. Le déesseur optique permet de les
supprimer du signal sans difficulté.
NUMERO DE SERIE de l’ULTRAVOICE PRO. Veuillez
prendre le temps de nous renvoyer la carte de garantie
dûment remplie dans les 14 jours suivant la date d’achat
sans quoi vous perdriez tout droit aux prestations de
garantie. Ou alors, remplissez la carte de garantie en ligne
sur le www.behringer.com. Vous trouverez le numéro de
série sur le dessus de l’appareil.
Appuyez sur la touche IN/OUT pour mettre le déesseur
optique en fonction.
Le potentiomètre THRESHOLD (seuil) détermine l’intensité
de la suppression des sibilantes. Plus la valeur de ce
paramètre est faible, plus la suppression est importante.
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
5
ULTRAVOICE DIGITAL VX2496
Lorsque plusieurs machines d’un environnement numérique
sont reliées à une console numérique par exemple, tous les
appareils numériques constitutifs de l’environnement doivent être
synchronisés via un unique signal Wordclock. C’est pour cette
raison que le VX2496 possède une entrée Wordclock grâce à
laquelle il peut être synchronisé via le signal Wordclock d’un
appareil externe. Dans ce cas, il accepte toutes les fréquences
d’échantillonnage de 32 à 96 kHz.
Fig. 2.7 : Connecteurs analogiques de l’ULTRAVOICE DIGITAL
3. ENREGISTRER AVEC
L’ULTRAVOICE DIGITAL
Les connecteurs MAIN sur jack et XLR symétriques sont
les sorties principales de l’ULTRAVOICE DIGITAL.
La sortie RECORDING sur XLR est destinée à être
raccordée à un DAT ou à tout système d’enregistrement
sur disque dur. Ce signal est prélevé avant la section
déesseur (pré-déesseur).
Il s’agit de la section INSERT du VX2496. Les deux jacks
mono 6,3 mm servent de départ (SEND) et de retour
(RETURN) au signal. L’insert permet de câbler un
processeur externe. Le signal est prélevé dans l’étage
d’entrée après le filtre coupe-bas.
L’entrée LINE (ligne) est une embase jack symétrique.
L’entrée MIC est une embase XLR symétrique pour signaux
micro ou ligne.
+
+
Lorsqu’on maintient la touche Line
enfoncée,
les connecteurs XLR et jack sont reliés en parallèle.
Si les deux entrées sont alimentées simultanément
par un signal de niveau ligne, le niveau général du
signal de sortie est amoindri et les deux signaux
sont mélangés en proportion égale.
Evitez d’alimenter simultanément l’entrée de votre
VX2496 avec un signal micro et un signal ligne
(lecteur CD, carte son). En effet, du fait de la faible
impédance des micros, le signal ligne ne sera
quasiment pas audible. Il se peut même que cela
détériore votre micro.
2.7 Sortie numérique AES/EBU
et option Wordclock
Fig. 2.8 : L’interface numérique de l’ULTRAVOICE DIGITAL
La sortie DIG OUT (AES/EBU) fournit le signal de
l’ULTRAVOICE DIGITAL converti en numérique.
Le sélecteur SAMPLING RATE permet de sélectionner la
fréquence d’échantillonnage utilisée pour la conversion du
signal analogique. On peut choisir parmi les fréquences
44.1, 48, 88.2 et 96 kHz. Si vous souhaitez alimenter
l’appareil avec un signal Wordclock externe, mettez le
sélecteur de fréquence d’échantillonnage en position EXT.
L’entrée WC IN est destinée à accueillir un signal Wordclock
externe afin de synchroniser le VX2496. Ce connecteur
BNC coaxial n’est actif que lorsque le sélecteur de
fréquence d’échantillonnage est en position EXT.
L’ULTRAVOICE DIGITAL VX2496 possède un convertisseur
A/N 24 bits/96 kHz avec sortie numérique AES/EBU. Cette sortie
permet d’enregistrer le signal avec un enregistreur numérique
sans devoir passer par un convertisseur A/N externe. C’est
pourquoi l’intégration du VX2496 dans un environnement tout
numérique (comprenant notamment un système d’enregistrement
sur disque dur) est optimale.
6
Pour l’enregistrement avec l’ULTRAVOICE DIGITAL, nous vous
conseillons d’avoir pour but d’obtenir le son le plus naturel possible
et la meilleure qualité possible. De cette façon, on pourra
retravailler le son lors du mixage sans risquer de détériorer le
signal de façon irréversible.
1)
Réglez le niveau d’entrée via le potentiomètre GAIN de
l’étage d’entrée vintage discret sur une amplification
adéquat.
2)
Prenez en compte tous les paramètres importants pour
l’obtention d’un bon son. Parmi ces paramètres, on compte
le placement du micro et la correction acoustique du lieu
par exemple. Commencez par désactiver toutes les sections
de l’ULTRAVOICE DIGITAL pour pouvoir optimiser le signal
brut.
3)
Avec le compresseur optique, vous pouvez ensuite lisser
la dynamique du signal si nécessaire. Assurez-vous que
vous ne le compressez pas exagérément, d’autant que
vous pourrez à nouveau compresser le signal lors du
mixage. N’utilisez pas la fonction Hard Ratio, son effet étant
trop radical pour la prise de son. Si le chanteur modifie
régulièrement sa position par rapport au micro pendant
l’enregistrement, d’importants écarts de dynamique peuvent
apparaître. Dans ce cas, utilisez une compression plus
importante. Pour ce faire, choisissez une valeur de seuil
relativement faible dans la section compresseur afin
d’obtenir un volume suffisamment régulier.
+
Lors de l’enregistrement, veillez à ce que la distance
entre le micro et le chanteur reste relativement
stable afin de ne pas devoir compresser
exagérément le signal.
Pour l’enregistrement de chœurs, nous vous recommandons
de compresser fortement le signal afin que l’enregistrement
présente un niveau suffisamment constant.
4)
Avec l’égaliseur optimisé pour les voix, vous pouvez
gommer certains défauts de l’image sonore impossibles à
corriger autrement. Ici aussi, effectuez des réglages sobres
puisque vous aurez encore l’occasion de corriger le signal
lors du mixage. L’égaliseur est parfait pour la suppression
des problèmes suivants :
s Lorsque la voix présente des imprécisions dans les
basses, utilisez le potentiomètre WARMTH pour
supprimer une partie des basses fréquences. Pour
ce faire, placez le potentiomètre en butée gauche
(suppression maximale) et cherchez la plage de
fréquences problématique à l’aide du potentiomètre
TUNING, c’est dire cherchez jusqu’à ce que la voix
sonne de façon équilibrée. Pour cette opération,
écoutez la voix isolée. Pour finir, écoutez la voix
mélangée au reste des sources et adaptez le réglage
à l’environnement sonore via le potentiomètre
WARMTH jusqu’à obtention d’un résultat satisfaisant.
s Lorsque la voix sonne de façon très crue, utilisez la
touche ABSENCE de la section d’égalisation. Les
fréquences responsables de ce phénomène sont
affaiblies sans que le son général perde son naturel.
Parallèlement, vous pouvez augmenter légèrement
les basses fréquences à l’aide du potentiomètre
WARMTH ou, si nécessaire, atténuer des aigus via
les commandes BREATH ou PRESENCE.
3. ENREGISTRER AVEC L’ULTRAVOICE DIGITAL
ULTRAVOICE DIGITAL VX2496
s
Si la voix a tendance à disparaître au sein du mixage,
ouvrez le potentiomètre PRESENCE. L’augmentation
des fréquences traitées par cette commande met
la voix en avant.
s Si la voix possède trop peu de brillance, utilisez le
potentiomètre PRESENCE ou BREATH pour ajouter
des hautes fréquences à la prise. Vous pouvez
aussi utiliser l’enhancer du compresseur optique
pour ajouter des harmoniques au signal.
5)
Si la prise de voix contient des fréquences indésirables,
nous vous conseillons d’utiliser l’expanseur et le déesseur
optique pour les supprimer, le second traitant uniquement
les sibilantes. Pour ce faire, commencez par isoler la plage
de fréquences des bruits parasites en procédant comme
suit :
s Mettez la section d’égalisation en fonction et ouvrez
le potentiomètre BREATH afin d’amplifier la plage
de fréquences des sibilantes. Si vous avez déjà
utilisé l’égaliseur à d’autres fins, notez la position
du potentiomètre afin de pouvoir la retrouver
ultérieurement.
s Mettez le déesseur optique en fonction et, avec
une valeur de seuil faible, tournez le potentiomètre
CUT FREQ jusqu’à ce que les sibilantes diminuent.
s Vous pouvez alors désactiver l’égaliseur ou remettre
le potentiomètre BREATH dans sa position originale.
s Réglez ensuite la valeur du seuil de telle façon que
la LED ACTIVE ne s’allume que sur les sibilantes.
L’expanseur permet de supprimer les bruits résiduels des
passages les plus calmes de la musique. Pour ce faire, mettez le
potentiomètre DEPTH en position centrale puis la commande
THRESHOLD (seuil) en butée gauche avant de la tourner
lentement dans le sens des aiguilles d’une montre. Notez la valeur
à partir de laquelle vous obtenez une réduction audible des
passages calmes sans détérioration du signal. Utilisez la fonction
gate en enregistrement uniquement dans les cas exceptionnels,
par exemple si vous souhaitez réaliser un certain effet. Ce
traitement peut modifier profondément l’image sonore et anéantir
votre enregistrement.
6)
Utilisez la simulation de lampes pour donner à
l’enregistrement la couleur sonore d’un enregistreur à
bande.
7)
La commande MASTER FADER détermine le volume de
sortie de l’ULTRAVOICE DIGITAL.
4. MIXAGE AVEC
L’ULTRAVOICE DIGITAL
N’hésitez pas à utiliser la puissance de traitement de
l’ULTRAVOICE DIGITAL lors du mixage. En effet, il arrive souvent
que d’importants réglages d’effets et de filtres soient nécessaires
au mixage pour pouvoir intégrer la voix à son environnement
musical. Pour obtenir une voix présente et pleine au sein d’un
mixage, il faut en général lui appliquer des traitements importants.
En général, on traite les voix avec une reverb lors du mixage.
Si vous constatez des bruits indésirables (des sibilantes par
exemple) dans le signal de la reverb, vous pouvez les supprimer
grâce au déesseur optique en procédant comme suit :
s Supprimez les sifflantes de la voix comme décrit
plus haut et et alimentez la reverb avec l’une des
sorties Main (pas avec l’INSERT car il prélève le
signal avant la section déesseur). Assurez-vous
que la sortie de la reverb délivre uniquement le
signal d’effet sans signal source.
s Grâce à votre table de mixage, mélangez alors le
signal de la reverb au signal de la sortie RECORDING
du VX2496. Cette sortie délivre le signal avant qu’il
n’attaque la section déesseur. Ainsi, les sibilantes
indésirables sont supprimées du signal de la reverb
mais pas du signal de la voix elle-même.
Vous pouvez aussi utiliser l’expanseur pour supprimer les
perturbations causées par une autre source sonore que la voix
(la musique s’échappant du casque du chanteur reprise par son
micro par exemple). N’oubliez pas qu’en compressant un signal
ainsi « pollué », vous amplifiez l’effet indésirable puisque le
compresseur réduit le niveau des parties les plus fortes du signal
et met en avant les portions du signal les plus faibles.
Bien que l’ULTRAVOICE DIGITAL soit destiné en priorité à
l’enregistrement de voix, vous pouvez bien entendu l’utiliser aussi
pour l’enregistrement et le mixage d’autres types de signaux.
4.1 Conseils de réglage du niveau de la sortie
analogique
L’afficheur du niveau de sortie est calibré sur +4 dBu. Pour
atteindre un niveau optimal, l’afficheur OUTPUT LEVEL METER
doit indiquer 0 dB, ce qui correspond à un niveau de +4 dBu à la
sortie Main. Le niveau du signal est alors maximisé bien que les
réserves de gain restent suffisantes.
Conseil : Certains appareils nécessitent un niveau d’entrée
plus faible (-10 dBV, standard semi-professionnel). Utilisez
l’afficheur du niveau d’entrée de l’appareil en question ainsi que
le potentiomètre de niveau de sortie du VX2496 pour obtenir une
adaptation optimale des niveaux.
4.2 Conseils de réglage du niveau de la sortie
numérique
Le niveau maximal des signaux numériques est de 0 dBFS. Ce
niveau est celui de la sortie numérique du VX2496 lorsque
l’afficheur du niveau de sortie (OUTPUT LEVEL) indique +15 dB.
N’oubliez pas qu’un niveau supérieur à 0 dBFS/+15 dB engendre
immédiatement des distorsions importantes. C’est pourquoi nous
vous recommandons de toujours travailler à un niveau nettement
inférieur à cette valeur afin d’éviter toute distorsion et de garder
une réserve de gain suffisante pour supporter les crêtes du signal.
+
Veillez continuellement à ce que la LED Clip de
l’entrée ne s’allume jamais ou que très rarement.
5. L’ULTRAVOICE DIGITAL EN LIVE
Tout comme en studio, l’ULTRAVOICE DIGITAL possède de
nombreux domaines d’application en live pour le traitement du
son et la résolution de problèmes.
Sur une petite scène, des larsens peuvent survenir du fait de
la distance trop faible entre un micro et un retour de scène. Dans
ce cas, on peut utiliser le déesseur optique du VX2496 comme
suppresseur de larsen :
s Régler le potentiomètre THRESHOLD sur une valeur
relativement faible.
s Recherchez la plage de fréquences responsable
du larsen à l’aide du potentiomètre CUT FREQ.
s Enfin, augmentez la valeur du seuil de telle sorte
que le larsen disparaisse et que le signal original
soit le moins détérioré possible.
Du fait du volume sonore important sur scène, les signaux
sont « pollués » par la diaphonie. Cela signifie que les micros sur
scène ne reprennent pas un unique signal (le chant par exemple)
mais aussi une partie des autres signaux constitutifs de
l’environnement sonore, à tel point qu’il devient impossible de
traiter les signaux indépendamment les uns des autres. Pour
isoler un signal de son environnement sonore, c’est à dire pour
supprimer la diaphonie, utilisez la section expanseur de votre
VX2496 pour réduire le niveau de la diaphonie tout en laissant le
signal principal inchangé. D’autre part, on peut aussi utiliser
efficacement la fonction gate pour supprimer totalement de tels
bruits résiduels. Malgré tout, nous vous recommandons de faire
attention à ne pas détériorer le signal principal, le gate coupant
net le signal dès que son niveau passe sous la valeur seuil. Le
risque est que les passages les plus faibles disparaissent
totalement. Le gate est aussi parfait pour le traitement des
sources percussives telles qu’une caisse claire, une grosse
caisse, des toms, etc. puisqu’il s’agit de signaux très courts
sans baisse de niveau progressive.
5. L’ULTRAVOICE DIGITAL EN LIVE
7
ULTRAVOICE DIGITAL VX2496
6. INTEGRATION A UN SYTEME
D’ENREGISTREMENT
L’application reine de l’ULTRAVOICE DIGITAL est
l’enregistrement par câblage direct à un enregistreur tel
qu’un DAT, un magnétophone analogique ou un système
d’enregistrement sur disque dur. En ne passant pas par une
table de mixage, on obtient un signal à la propreté absolue puisque
les bruits résiduels pouvant être occasionnés par l’utilisation
d’une console sont ainsi exclus. On peut raccorder le VX2496 à
un système d’enregistrement sur disque dur sans avoir recours
à un convertisseur externe grâce au convertisseur A/N 24 bits/
96 kHz et à la sortie numérique AES/EBU. L’entrée Wordclock
permet de synchroniser le VX2496 sur une machine externe.
Bien sûr, vous pouvez aussi utiliser l’ULTRAVOICE DIGITAL tout
à fait normalement avec la console de votre studio.
7. LIAISONS AUDIO
Hormis les connecteurs d’insert, toutes les entrées et sorties
de l’ULTRAVOICE DIGITAL VX2496 BEHRINGER sont symétrisées
électroniquement. Les connexions symétriques permettent la
réduction automatique des bruits résiduels et l’utilisation de
l’appareil sans le moindre artefact même aux niveaux les plus
élevés. Les ronflements induits engendrés par le champ
magnétique des alimentations externes sont aussi efficacement
supprimés. La fonction servo reconnaît automatiquement les
liaisons asymétriques et modifie le niveau nominal en interne
pour compenser toute différence de niveau entre le signal entrant
et le signal sortant (correction de 6 dB).
+
Assurez-vous que les personnes installant et
utilisant votre équipement en sont capables. Pendant
et après l’installation, veillez à ce que les utilisateurs
de l’appareil restent suffisamment en contact avec
la terre sans quoi une décharge électrostatique
pourrait endommager votre appareil.
Fig. 7.3 : Jack stéréo 6,3 mm
7.1 Avertissement concernant l’utilisation d’un
adaptateur AES/EBU vers S/PDIF
Le VX2496 délivre un signal numérique au format AES/EBU.
Vous aurez besoin d’un adaptateur pour y raccorder des appareils
possédant une entrée numérique au format S/PDIF. Nous vous
avertissons ici que, du fait des différences de norme de ces
deux formats, il n’est pas exclu que l’utilisation d’un adaptateur
pose problème.
Le brochage standard d’un connecteur AES/EBU est le suivant
1=MASSE, 2=POINT CHAUD, 3=POINT FROID
La figure 7.4 illustre comment réaliser un adaptateur. Tenez
compte du fait qu’une telle liaison doit être aussi courte que
possible.
Fig. 7.4 : Adaptateur pour une liaison entre les formats
AES/EBU et S/PDIF
Fig. 7.1 : Liaison XLR
Fig. 7.2 : Jack mono 6,3 mm
8
7. LIAISONS AUDIO
ULTRAVOICE DIGITAL VX2496
8. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
ENTREES AUDIO
Micro
Ligne
Insert Return
Impédance
Micro
Ligne
Entrée XLR, protection HF, symétrique
Entrées XLR et jack 6,3 mm,
protection HF, symétriques
Entrée jack 6,3 mm, symétrique
1,3 kΩ asymétrique, 2,6 k Ω symétrique
Entrées XLR et jack 6,3 mm
10 kΩ asymétrique, 20 kΩ symétrique
10 kΩ asymétrique
Insert Return
Niveau d’entrée max.
Micro
+11 dBu asymétrique et symétrique
Ligne
XLR et jack, +21 dBu symétrique
et asymétrique
Retour insert + 21 dBu
CMRR (réjection)
Typique 40 dB, >60 dB @ 1 kHz
(sauf retour insert)
SORTIES AUDIO
XLR Recording Out
XLR Main Out
Jack Main Out
Impédance
Sortie Rec.
Etages de sortie à servo-symétrie
électronique
Etages de sortie à servo-symétrie
électronique
Entrée jack 6,3 mm asymétrique
120 Ω symétrique, 60 Ω asymétrique
@ 1 kHz
XLR Main Out 120 Ω symétrique, 60 Ω asymétrique
@ 1 kHz
Jack Main Out 100 Ω asymétrique @ 1 kHz
Départ insert 100 Ω asymétrique @ 1 kHz
Niveau de sortie
Sortie Rec
+ 21 dBu max. symétrique et asymétrique
XLR Main Out + 21 dBu max. symétrique et asymétrique
Jack Main Out + 21 dBu max. asymétrique
Départ insert + 21 dBu max. asymétrique
CARACTERISTIQUES DU SYSTEME
Largeur de bande
De 20 Hz à 20 kHz, +0/-0,6 dB
Bande passante
Ligne : de <10 Hz à >200 kHz
+0/-1,7 dB -> sortie Main
Micro : de <10 Hz à >200 kHz
+0/-2,5 dB -> sortie Main
Rapport signal/bruit
Dynamique 123,6 dB -> départ insert
Dynamique 118,5 dB -> sortie Main
Dynamique 122 dB -> sortie Recording
130 dB E.I.N, entrée micro -> départ insert
105 dB ligne -> départ insert @ +4 dBu/1 kHz
THD
0,006% typ. @ -30 dBu, 1 kHz, amplification
30 dB, entrée micro -> départ insert
0,01% typ. @ -30 dBu, 1 kHz, amplification
30 dB, entrée micro -> sortie Main
0,001% typ. @ +4 dBu, 1 kHz,
amplification 1, entrée ligne -> départ insert
0,004% typ. @ +4 dBu, 1 kHz,
amplification 1, entrée ligne -> sortie Main
SORTIE NUMERIQUE
Type
Convertisseur A/N haute résolution
24 bits AKM
Standard
AES/EBU, XLR, symétrie par transformateur
Impédance de sortie 110 Ω symétrique
Niveau nominal
de sortie
5 V crête à crête
SECTION EXPANSEUR/GATE
Type
Expanseur RMS
Seuil
Variable (de OFF à +10 dB)
Ratio
Expanseur : variable (de 1:1 à 3:1)
Gate : 1:oo
Attaque
<1 msec / 20 dB, constant
Rétablissement
100 msec / 20 dB, constant
SECTION COMPRESSEUR
Type
Compresseur optique
Seuil
Variable (de -25 à +10 dB)
Ratio
Commutable (de 3:1 à 9:1)
Relâchement manuel Variable (de 10 dB / 10 msec
à 10 dB / 1,5 msec)
Attaque manuelle
10 dB / 10 msec
Rapide : 20 dB / 10 msec
Sortie
Variable (de 0 à +20 dB)
SECTION DEESSEUR
Type
Fréquence du filtre
Valeur du filtre
Réduction
VAD, Voice-Adaptive-De-esser
De 2,7 à 12 kHz
Selon signal, max. Q = 4
18 dB max.
SECTION EMULATION DE LAMPES
Fréquence du filtre
Variable, de 800 Hz à 12 kHz
fréquence centrale
largeur de bande complète,
fréquence plancher = 200 Hz
Caractéristique
Passe-bande, 1er ordre
(6 dB/oct.)
Largeur de bande complète :
Passe-haut, 1er ordre
(6 dB/oct.)
Augmentation
Variable, 20 dB max.
SECTION EGALISEUR POUR VOIX
Bandes
3
Valeur des filtres
Valeur quand augmentation 0,4 /
valeur quand réduction 3
Fréquences de filtres Breath : type plateau, fréquence limite
inférieure 10 kHz
Presence : type crête, fréquence
centrale 1,5 kHz
Warmth : Type crête, semi-paramétrique
fréquence centrale variable
de 130 à 720 Hz
ALIMENTATION ELECTRIQUE
Tension secteur
USA/Canada
120 V~, 60 Hz
Europe/U.K./Australie
240 V~, 50 Hz
Modèle général d’exportation
120/230 V~, 50-60 Hz
Consommation max. 25 W
Fusible
100 - 120 V~: T 630 mA H
200 - 240 V~: T 315 mA H
Liaison secteur
Embase IEC standard
DIMENSIONS (H x L x P) env. 1 ¾" (44,5 mm) x 19" (482,6 mm)
x 8 ½" (217 mm)
POIDS
env. 2,2 kg
POIDS AU TRANSPORT env. 3,4 kg
FREQUENCE D’ECHANTILLONNAGE INTERNE
44,1 / 48 / 88,2 / 96 kHz (sélectionnable)
ENTREE WORDCLOCK
Type
BNC
Plage de fréquences De 31 à 100 kHz
Impédance d’entrée
100 kΩ
Niveau nominal
d’entrée
De 2 à 5 V crête à crête
La société BEHRINGER apporte le plus grand soin à la fabrication de ses produits pour
vous garantir la meilleure qualité. Des modifications nécessaires peuvent donc être effectuées
sans notification préalable. C’est pourquoi les caractéristiques et la configuration physique
des produits peuvent différer des spécifications et illustrations présentées dans ce manuel.
8. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
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