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Aide d’Adobe InDesign
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Comment utiliser l’aide
A propos de l'aide en ligne
Adobe Systems, Inc. fournit une documentation complète dans l'aide Adobe au format
PDF. Cette aide contient des informations sur tous les outils, les commandes et les
caractéristiques de l'application à la fois pour Windows et Mac OS. Le format PDF permet
de naviguer facilement dans l'aide en ligne et peut être utilisé par des lecteurs d'écran
tiers compatibles avec Windows. L'aide peut également être imprimée pour être utilisée
comme référence.
Navigation parmi les rubriques d'aide
L'aide s'ouvre dans une fenêtre Acrobat avec le volet Signets activé. Si le volet Signets
n'est pas à l'écran, sélectionnez Fenêtre > Afficher les signets. Vous pouvez également
naviguer dans l'aide en utilisant la barre de navigation, l'index ou la commande
Rechercher dans le document.
La barre de navigation se trouve au sommet de chaque page. Cliquez sur Comment
utiliser l'aide pour revenir à cette introduction. Cliquez sur Sommaire ou Index pour y
accéder.
Cliquez sur les flèches Page suivante ou Page précédente pour faire défiler les pages
de manière séquentielle. Cliquez sur Page précédente pour revenir à la dernière page
affichée. Vous pouvez également utiliser les flèches de navigation dans la barre d'outils
Acrobat.
Utilisation des signets, du sommaire, de l'index et de la
commande Rechercher
Le sommaire de l'aide s'affiche sous forme de signets dans le volet du même nom. Pour
afficher les sous-rubriques, cliquez sur le signe plus en regard du signet. Chaque signet est
un lien hypertexte permettant d'accéder à une section d'aide associée.
Pour cela, cliquez sur le signet. La rubrique s'affiche dans le volet de droite et le signet
apparaît alors en surbrillance.
Vous pouvez activer ou désactiver la surbrillance à l'aide de l'option Mettre en surbrillance
le signet actuel à partir du menu du volet des signets.
Pour trouver une rubrique à l'aide du sommaire :
1 Cliquez sur Sommaire dans la barre de navigation au sommet ou au bas d'une page
quelconque.
2 Cliquez sur une rubrique de la page Sommaire pour en afficher la première page.
3 Dans le volet Signets, développez la rubrique pour afficher les sous-rubriques.
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Pour trouver une rubrique à l'aide de l'index :
1 Cliquez sur Index dans la barre de navigation au sommet ou au bas d'une page
quelconque.
2 Cliquez sur la lettre appropriée au sommet de la page.
Vous pouvez également développer le signet Index, puis cliquer sur une lettre dans le
volet Signets.
3 Localisez votre entrée, puis cliquez sur le lien du numéro de page pour afficher les informations.
4 Pour afficher plusieurs entrées, cliquez sur Page précédente pour revenir au même
endroit dans l'index.
Pour trouver une rubrique à l'aide de la commande Rechercher :
1 Sélectionnez Edition > Rechercher.
2 Entrez un mot ou une phrase dans la zone de saisie, puis cliquez sur OK.
Acrobat recherche alors dans le document actif en commençant par la page à l'écran et
met en surbrillance la première occurrence du mot ou de la phrase recherchée.
3 Pour poursuivre la recherche, sélectionnez Edition > Poursuivre la recherche.
Impression des pages d'aide
L'affichage de l'aide à l'écran a été optimisé ; vous pouvez néanmoins imprimer les pages
sélectionnées ou l'ensemble du fichier.
Pour imprimer, sélectionnez Fichier > Imprimer ou cliquez sur l'icône d'imprimante dans la
barre d'outils Acrobat.
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Sommaire
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3
Sommaire
Description de l’espace de travail 4
Configuration des pages 33
Utilisation de texte 82
Configuration du texte 122
Création de tableaux 163
Création de livres, tables des matières et index 180
Dessin 207
Importation, exportation et gestion d’images 236
Organisation et combinaison d’objets 277
Utilisation des transparences 310
Utilisation de la couleur 324
Recouvrement de couleur 349
Couleurs homogènes 366
Création de fichiers Adobe PDF 394
Manipulation de fichiers HTML 413
Impression 420
Séparation des couleurs 453
Raccourcis Macintosh 468
Raccourcis Windows 476
Informations légales 484
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Description de l’espace de travail
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4
Description de l’espace de travail
Utilisation des outils
Certains outils de la palette d’outils permettent de sélectionner, de modifier ou de créer
des éléments de page. D’autres permettent de choisir un type, une forme, une ligne ou un
dégradé. Vous pouvez modifier la disposition générale de la palette d’outils pour qu’elle
s’adapte à la configuration de la fenêtre principale et des palettes qui vous convient le
mieux. Par défaut, la palette d’outils s’affiche en deux colonnes d’outils verticales. Vous
pouvez aussi définir une colonne verticale unique ou une ligne horizontale unique.
Cependant, il est impossible de réorganiser les outils à l’intérieur de la palette d’outils.
Pour sélectionner un outil dans la palette d’outils par défaut, cliquez dessus. La palette
d’outils comprend également plusieurs outils masqués associés aux outils visibles. Ces
outils masqués sont signalés par une flèche à droite de l’icône de l’outil. Sélectionnez un
outil masqué en cliquant sur l’outil actif dans la palette d’outils, puis en sélectionnant
l’outil souhaité.
Pour les procédures d’utilisation des outils, voir l’index.
Pour déplacer la palette d’outils :
Cliquez sur la barre de titre de la palette d’outils et faites-la glisser.
Pour afficher la palette d’outils :
Choisissez Fenêtre > Outils.
Pour sélectionner un outil :
Cliquez sur son icône dans la palette d’outils.
Pour afficher et sélectionner un outil masqué :
1 Cliquez sur un outil associé à des outils masqués avec le bouton gauche de la souris et
maintenez celui-ci enfoncé (les outils ayant des outils masqués associés sont signalés par
une petite flèche dans l’angle inférieur droit).
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2 Lorsque les outils masqués s’affichent, sélectionnez-en un.
Volet des outils masqués
Tous les raccourcis des outils sont répertoriés dans la Carte de référence Adobe
InDesign dans les dans les descriptions d’outils.
Pour modifier la disposition de la palette d’outils :
1 Choisissez Edition > Préférences > Général (Windows ou Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Général (Mac OS 10.1).
2 Sélectionnez l’une des options suivantes dans le menu déroulant Palette d’outils de la
section Options générales, puis cliquez sur OK :
•
Pour afficher la palette d’outils sous forme d’une seule colonne verticale étroite,
choisissez 1 colonne.
•
Pour afficher la palette d’outils sous forme de deux colonnes avec contour et fond,
choisissez 2 colonnes.
•
Pour afficher la palette d’outils sous forme d’une seule ligne horizontale étroite,
choisissez 1 ligne.
Il est possible de passer en revue chacune des options d’affichage de la palette d’outils
en cliquant deux fois sur la barre de titre (Windows) ou en cliquant sur la zone de zoom
(Mac OS) située dans l’angle supérieur droit.
Utilisation des palettes
La plupart des produits Adobe comportent un certain nombre de palettes qui facilitent la
gestion des tâches. Par défaut, ces palettes sont organisées en groupes. Il est possible
d’afficher ou de masquer ces palettes en fonction des besoins.
Lorsqu’elles sont regroupées, les palettes Transformation, Caractère et Paragraphe
s’activent de façon dynamique. Par exemple, lorsque l’outil Texte est sélectionné et
qu’un point d’insertion est actif, la palette Caractère ou Paragraphe (celle qui a été utilisée
en dernier lieu) s’active ; lorsqu’un autre outil est sélectionné, c’est la palette Transformation qui s’active.
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Pour afficher une palette :
Choisissez le nom de la palette dans le menu Fenêtre. Par exemple, choisissez Fenêtre >
Contour pour afficher la palette Contour (lorsque la palette est affichée, son nom est
coché).
Remarque : si vous choisissez une palette déjà ouverte, celle-ci s’affiche devant les autres
palettes de son groupe.
Pour masquer une palette ou un groupe de palettes :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur le bouton de fermeture situé dans l’angle supérieur droit (Windows) ou
dans l’angle supérieur gauche (Mac OS) de la palette.
•
Sélectionnez le nom de la palette dans le menu Fenêtre.
Pour afficher ou masquer toutes les palettes et les outils :
Vérifiez que le texte ou les zones de texte des différentes palettes ne comprennent aucun
point d’insertion de texte (trait vertical clignotant) et appuyez sur la touche Tab.
Pour afficher ou masquer toutes les palettes à l’exception des outils :
Vérifiez que les blocs de texte et les zones de texte des différentes palettes ne
comprennent aucun point d’insertion de texte et appuyez sur les touches Maj+Tab.
Si plusieurs écrans sont reliés à votre ordinateur et que votre système d’exploitation
prend en charge l’affichage du bureau sur plusieurs écrans, vous pouvez déplacer les
palettes d’un écran à l’autre.
Modification de l’affichage des palettes
Vous pouvez réorganiser les palettes pour personnaliser l’espace de travail. Pour ce faire,
procédez comme suit :
•
Pour afficher une palette devant les autres palettes du groupe, cliquez sur l’onglet de la
palette, choisissez le nom de la palette dans le menu Fenêtre ou utilisez le raccourci
clavier de la palette.
•
Pour déplacer un groupe de palettes, faites glisser sa barre de titre.
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Pour réorganiser les palettes ou séparer les palettes d’un groupe, faites glisser l’onglet
d’une palette. Lorsque vous déplacez une palette hors de son groupe, vous créez une
nouvelle palette.
Cliquez sur l’onglet de la palette et faites glisser celle-ci
vers son nouvel emplacement (en haut). Les palettes sont
séparées (en bas).
•
Pour déplacer une palette vers un autre groupe, faites glisser son onglet vers ce groupe.
•
Pour afficher un menu de palette, cliquez sur le triangle situé dans l’angle supérieur
gauche avec le bouton gauche de la souris et maintenez celui-ci enfoncé.
Remarque : les palettes ne disposent pas toutes d’un menu.
Menu de palette
•
Pour modifier la taille d’une palette, faites glisser l’un de ses angles (Windows) ou son
angle inférieur droit (Mac OS).
Remarque : seule la palette sélectionnée est redimensionnée. Notez également que
certaines palettes ne peuvent pas être redimensionnées.
•
(Windows uniquement) Pour réduire un groupe de palettes en barre de titre, cliquez sur
la case de réduction/agrandissement. Cliquez de nouveau sur cette zone pour rétablir
l’affichage normal de la palette.
•
(Mac OS uniquement) Pour réduire une palette en barre de titre, cliquez sur la zone de
zoom située dans l’angle supérieur droit de la palette.
•
Pour afficher la version minimale de la palette (version limitée à quelques options) ou sa
version normale, choisissez l’option Afficher/Masquer les options dans le menu de la
palette (concerne uniquement certaines palettes).
Pour activer successivement les différentes vues disponibles (normale, minimale,
réduite), cliquez deux fois sur l’onglet de la palette. Sous Windows, il est possible de
cliquer deux fois sur la barre de titre pour activer successivement la vue normale et la vue
réduite.
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•
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S’il est possible d’agrandir et de réduire une palette, cliquez sur les flèches situées à
gauche de son nom pour activer successivement les vues agrandie, réduite et normale.
Ancrage des palettes
Il est possible d’ancrer des palettes en reliant le bord inférieur de l’une au bord supérieur
de l’autre, de façon à les déplacer, à les afficher et à les masquer simultanément. Les
palettes ancrées restent entièrement visibles. Si elles sont regroupées, seule la palette
supérieure est visible.
Il est possible d’ancrer une palette à une autre palette ou à un groupe de palettes.
Cependant, il est impossible d’ancrer un groupe de palettes sauf si vous ancrez chacune
d’entre elles individuellement, étant donné que l’ancrage implique de faire glisser l’onglet
d’une palette individuelle et non une barre de titre.
Pour ancrer une palette :
Faites glisser l’onglet d’une palette vers le bord inférieur d’une autre palette. Lorsque le
bord inférieur de l’autre palette s’affiche en surbrillance, relâchez le bouton de la souris.
Pour déplacer un ensemble de palettes ancrées :
Faites glisser la barre de titre.
Compression des palettes à liste
Vous pouvez gagner de l’espace en compressant les lignes des palettes à listes, telles que
les palettes Calques et Nuancier.
Pour compresser une palette à liste :
Choisissez Petites lignes de palette dans le menu de la palette.
Calcul des valeurs dans des palettes et des boîtes de dialogue
Il est possible d’effectuer des opérations mathématiques simples dans une zone de texte
numérique. Par exemple, pour déplacer un objet sélectionné de trois unités sur la droite
en utilisant les unités de mesure courante, il n’est pas nécessaire de définir la nouvelle
position horizontale. Il suffit de taper +3 après la valeur courante dans la palette Transformation.
Pour entrer des valeurs de calcul :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes dans une zone de texte acceptant les valeurs
numériques :
•
Pour remplacer la valeur courante par une expression mathématique, sélectionnez
cette valeur.
•
Pour utiliser la valeur courante dans une expression mathématique, cliquez avant ou
après cette valeur.
2 Entrez une expression mathématique simple. Vous pouvez entrer un signe + (addition),
- (soustraction), * (multiplication), / (division) ou % (pourcentage).
3 Pour que le calcul soit effectué, activez une autre option à l’aide de la souris ou du
clavier, ou appuyez sur Maj+Entrée (Windows) ou Maj+Retour (Mac OS) si vous souhaitez
que l’option courante reste active. L’élément actif correspond à la section de l’application
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(option de palette ou objet sélectionné), destinée à recevoir les données saisies au clavier.
Par exemple, un curseur clignotant dans un bloc de texte indique que ce bloc est actif. Les
données saisies au clavier seront insérées dans ce bloc de texte.
Remarque : si une erreur se produit, vérifiez que l’expression est mathématiquement
correcte et que vous n’avez entré qu’une seule opération. Utilisez uniquement les signes
mathématiques indiqués à l’étape 2.
A propos des unités de mesure et des incréments utilisés dans les
palettes et les boîtes de dialogue
Les unités de mesure et les incréments utilisés dans les palettes et les boîtes de dialogue
sont ceux définis dans la boîte de dialogue Edition > Préférences > Unités et incréments
(Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Unités et incréments (Mac OS 10.1).
Toutefois, il est possible de spécifier les valeurs dans toute autre unité de mesure prise en
charge, en remplaçant provisoirement les préférences courantes. Pour plus de détails, voir
la section Configuration des unités de mesure et des règles.
Conseils d’utilisation des palettes
En vous familiarisant avec certaines techniques de modification et d’application de
paramètres, vous pourrez travailler plus rapidement. Vous pouvez utiliser les raccourcis
clavier pour activer une palette ou une option et modifier la valeur de l’option.
Pour activer une palette à l’aide du clavier :
Appuyez sur les touches du raccourci clavier. Voir la Carte de référence Adobe InDesign ou
l’éditeur de raccourcis pour une liste de tous les raccourcis de palettes.
Pour activer un élément spécifique après avoir modifié un paramètre de palette :
1 Modifiez un paramètre de palette en entrant une valeur. La sélection d’un paramètre
dans un menu de palette ne suffit pas à activer un élément.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Utilisez la souris pour activer une autre option ou un autre objet.
•
Appuyez sur Tab ou Maj+Tab pour appliquer la nouvelle valeur et activer l’option
suivante ou précédente. Si aucune option de palette n’est activée (sélectionnée), la
touche Tab n’a pas pour effet d’activer l’option suivante mais de masquer toutes les
palettes ouvertes.
•
Appuyez sur Maj+Entrée (Windows) ou Maj+Retour (Mac OS) pour appliquer la
nouvelle valeur sans désactiver l’option de la palette.
•
Appuyez sur Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS) pour appliquer la nouvelle valeur et
activer la page.
•
Appuyez sur Echap pour activer la page à nouveau.
Pour modifier les valeurs numériques d’une palette :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez une valeur dans le menu contextuel (le cas échéant).
•
Cliquez sur la valeur pour obtenir un point d’insertion et utilisez les touches de
direction Haut et Bas pour augmenter ou réduire la valeur. Si l’on utilise ces deux
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touches, il est possible d’appuyer sur la touche Maj pour augmenter l’incrément. Le
degré d’incrément d’une valeur dépend spécifiquement de l’option.
•
Sélectionnez une valeur existante en cliquant sur l’icône ou le libellé situé en regard de
cette valeur ou en cliquant deux fois sur la valeur. Entrez une nouvelle valeur.
Remarque : les modifications effectuées à l’aide des boutons de sélection numérique, des
touches de direction ou des menus contextuels sont appliquées instantanément.
Pour sélectionner un élément dans une liste de palette :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur un élément pour le sélectionner.
•
Pour sélectionner des éléments adjacents, cliquez en maintenant la touche Maj
enfoncée.
•
Pour sélectionner plusieurs éléments non adjacents, maintenez la touche Contrôle
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée et cliquez sur les différents éléments.
•
Maintenez les touches Ctrl+Alt (Windows) ou Commande+Option (Mac OS) enfoncées
lorsque vous cliquez sur la palette. Lorsqu’une cadre noir s’affiche autour la liste,
indiquant que celle-ci est active, entrez les premiers caractères du nom de l’élément
répertorié.
Personnalisation des raccourcis clavier
InDesign offre un large éventail de raccourcis clavier pour se déplacer et éditer un
document sans la souris. Utilisez les raccourcis InDesign par défaut ou ceux de
QuarkXPress® 4.0, ou créez votre propre ensemble. La Carte de référence Adobe InDesign et
les infos-bulles vous renseignent sur les raccourcis clavier. Les descriptions d’outils
permettent de connaître instantanément un raccourci clavier. Il est possible de partager
des ensembles de raccourcis avec d’autres personnes utilisant InDesign sur la même plateforme.
InDesign comporte également un éditeur de raccourcis qui permet de générer et
d’afficher une liste de tous les raccourcis, et de créer et de modifier vos propres raccourcis.
Par exemple, certaines commandes ne disposant pas de raccourci par défaut sont
concernées. Cet éditeur permet de créer des raccourcis adaptés à vos méthodes de travail
(par exemple, activez une police avec un simple raccourci).
Pour modifier l’ensemble de raccourcis actif :
1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier.
2 Sélectionnez un ensemble de raccourcis dans le menu déroulant Ensemble. Par
exemple, sélectionnez l’ensemble de raccourcis de QuarkXPress 4.0.
3 Cliquez sur OK.
Pour afficher les raccourcis :
1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier.
2 Dans le menu déroulant Ensemble, sélectionnez un ensemble de raccourcis.
3 Dans le menu déroulant Zone du produit, sélectionnez la zone contenant les
commandes que vous souhaitez afficher.
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4 Dans la liste Commandes, sélectionnez une commande. Le raccourci s’affiche dans la
zone Raccourcis actuels.
Pour générer une liste de raccourcis :
1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier.
2 Dans le menu déroulant Ensemble, sélectionnez un ensemble de raccourcis.
3 Cliquez sur Afficher l’ensemble. Un fichier texte s’ouvre, indiquant tous les raccourcis
(actuels et non définis) de cet ensemble.
Pour créer un nouvel ensemble de raccourcis :
1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier.
2 Cliquez sur Nouvel ensemble.
3 Attribuez un nom au nouvel ensemble et sélectionnez un ensemble de raccourcis dans
le menu déroulant D’après l’ensemble. Cliquez sur OK.
Pour créer ou redéfinir un raccourci clavier :
1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier.
2 Sélectionnez un ensemble de raccourcis dans le menu déroulant Ensemble ou cliquez
sur Nouvel ensemble pour créer un ensemble de raccourcis.
Remarque : il est impossible de modifier les ensembles de raccourcis par défaut et
l’ensemble de raccourcis QuarkXPress. Toutefois, il est possible de créer un nouvel
ensemble d’après l’un de ces deux ensembles, puis de le modifier.
3 Dans le menu déroulant Zone du produit, sélectionnez la zone contenant la commande
que vous souhaitez définir ou redéfinir.
4 Dans la liste Commandes, sélectionnez la commande que vous souhaitez définir ou
redéfinir.
5 Accédez à la zone Nouveau raccourci et appuyez sur les touches du nouveau raccourci
clavier. Si la combinaison de touches est déjà utilisée pour une autre commande, celle-ci
s’affiche dans la zone Raccourcis actuels. Vous pouvez soit modifier le raccourci initial, soit
en sélectionner un nouveau.
Remarque : n’attribuez pas de raccourcis constitués d’une seule touche aux commandes
de menu, les touches individuelles étant déjà utilisées pour la saisie de texte. Si vous
utilisez un raccourci de ce type alors qu’un point d’insertion est actif, InDesign insère le
caractère correspondant dans le texte au lieu d’exécuter la commande.
6 Dans la liste Contexte, sélectionnez le contexte dans lequel vous souhaitez que le
raccourci soit activé. Cette option permet de s’assurer que le raccourci exécute bien la
commande souhaitée en fonction du contexte. Par exemple, il est possible d’attribuer le
raccourci Ctrl+G au regroupement de deux cellules (pour un tableau) et à l’insertion de
caractères spéciaux (pour un texte).
7 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur Attribuer pour créer un nouveau raccourci de commande.
•
Cliquez sur Attribuer pour attribuer un nouveau raccourci à une commande autre
qu’une commande de menu. Après avoir défini le nouveau raccourci, il est possible de
supprimer le raccourci défini précédemment.
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8 Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue ou sur Enregistrer pour laisser la boîte
de dialogue ouverte et définir d’autres raccourcis.
Utilisation des menus contextuels
A la différence des menus qui s’affichent dans la partie supérieure de l’écran, les menus
contextuels se composent de commandes liées à l’outil actif ou à la sélection. Vous pouvez
les utiliser pour accéder rapidement aux commandes les plus courantes.
Pour afficher les menus contextuels :
1 Placez le pointeur sur le document ou sur un objet du document.
2 Cliquez sur le bouton droit de la souris (Windows) ou appuyez sur la touche Contrôle
tout en maintenant le bouton de la souris enfoncé (Mac OS).
Ouverture et fermeture de documents
La méthode d’ouverture et de fermeture de documents ou de fichiers de modèle est
identique à celle utilisée dans les autres applications. Lorsque vous ouvrez un modèle
InDesign, celui-ci s’ouvre par défaut sous la forme d’un nouveau document sans titre. Sous
Windows, les fichiers de document portent l’extension .indd, les fichiers de modèle
l’extension .indt, les fichiers de bibliothèque l’extension .indl et les fichiers de livre
l’extension .indb. Pour plus de détails sur la création de livres, voir les sections Utilisation
de bibliothèques d’objets et Création d’un livre.
Il est également possible d’utiliser la commande Fichier > Ouvrir pour ouvrir des fichiers
Adobe PageMaker® version 6.5 ou ultérieure et QuarkXPress version 3.3 ou ultérieure. Voir
la section Ouverture de fichiers PageMaker et QuarkXPress dans InDesign. En outre,
certains éditeurs de logiciels proposent des modules externes qui permettent d’ouvrir
d’autres formats de fichiers.
Pour ouvrir un ou plusieurs documents InDesign :
1 Choisissez Fichier > Ouvrir et sélectionnez un ou plusieurs documents.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur Ouvrir :
•
Sélectionnez Normal (Windows) ou Ouvrir normal (Mac OS) pour ouvrir le document
original ou une copie de modèle.
•
Sélectionnez Original (Windows) ou Ouvrir original (Mac OS) pour ouvrir un document
ou un modèle original.
•
Sélectionnez Copie (Windows) ou Ouvrir copie (Mac OS) pour ouvrir une copie de
document ou de modèle.
3 Si un avertissement s’affiche vous informant que la composition contient des liens
manquants ou modifiés, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur Réparer les liens pour lancer une recherche automatique des fichiers
manquants ou pour effectuer la recherche manuellement.
•
Cliquez sur OK si vous souhaitez remettre la réparation des liens à plus tard. Vous
pourrez les réparer à tout moment à l’aide de la palette Liens.
Remarque : pour plus de détails sur l’utilisation des fichiers liés, voir la section Gestion des
images incorporées et des liens.
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4 Si un avertissement s’affiche vous informant que la composition contient des polices
manquantes, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur OK. InDesign met automatiquement le texte en forme à l’aide d’une police
de substitution.
•
Utilisez la commande Rechercher la police pour rechercher et répertorier les polices
utilisées dans le document.
Pour plus de détails sur la recherche de polices manquantes, voir la section Recherche et
modification de polices.
Sélection de l’option Dictionnaire personnel ou Document lors
de l’ouverture d’un document
Lorsque vous ouvrez un document, il se peut qu’un avertissement s’affiche vous
demandant si vous souhaitez utiliser la liste des exceptions de césure du dictionnaire
personnel ou celle du document. Si vous savez précisément quelle liste vous devez utiliser,
cliquez sur le bouton correspondant. Si vous n’êtes pas sûr, cliquez sur l’un des deux
boutons et choisissez Edition > Dictionnaire pour consulter la liste des exceptions de
césure. Si nécessaire, choisissez ensuite Edition > Préférences > Dictionnaire (Windows ou
Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Dictionnaire (Mac OS 10.1) pour réinitialiser la liste
des exceptions de césure utilisée pour la composition. Pour plus de détails sur la sélection
de la liste des exceptions de césure, voir la section Utilisation de dictionnaires de césure et
d’orthographe.
Création et ouverture d’un modèle de document
Un modèle peut être utilisé comme point de départ pour la création de documents
standard. En effet, un modèle peut contenir des paramètres de mise en page, des
graphiques et du texte prédéfinis. Par exemple, si vous concevez un magazine mensuel,
vous pouvez créer un modèle contenant les paramètres de mise en page d’un numéro
standard, ainsi que des repères de règle, des grilles, des pages types, des marques de
réservation et des calques, ainsi que des graphiques ou du texte standard. Il vous suffit,
lors de chaque mise à jour mensuelle, d’ouvrir le modèle et d’y importer le nouveau
contenu.
La procédure de création d’un modèle est identique à celle d’un document standard. La
seule différence réside au niveau de l’enregistrement du document. Si vous concevez un
modèle destiné à d’autres utilisateurs, il est recommandé d’ajouter un calque contenant
les instructions relatives au modèle. Il suffit ensuite de masquer ou de supprimer le calque
avant d’imprimer le document. Voir la section Création des calques et définition des
options de calque.
Pour enregistrer un document sous la forme d’un modèle :
1 Choisissez Fichier > Enregistrer sous et indiquez un emplacement et un nom de fichier.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur Enregistrer :
•
(Windows) Choisissez Modèle InDesign 2.0 dans le menu déroulant Type de la boîte de
dialogue Enregistrer sous.
•
(Mac OS) Choisissez l’option Comme modèle dans le menu déroulant Format. Cliquez
sur Modèle, puis sur OK.
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Pour créer un document à partir d’un modèle :
1 Choisissez Fichier > Ouvrir.
2 Recherchez et sélectionnez un modèle.
3 Sélectionnez Normal (Windows) ou Ouvrir normal (Mac OS), puis cliquez sur Ouvrir.
4 Enregistrez le nouveau document sous son propre nom.
Pour modifier un modèle existant :
1 Choisissez Fichier > Ouvrir.
2 Recherchez et sélectionnez un modèle.
3 Sélectionnez Original (Windows) ou Ouvrir original (Mac OS), puis cliquez sur Ouvrir.
Ouverture de fichiers PageMaker et QuarkXPress dans InDesign
Il est possible de convertir des fichiers de document et de modèle issus d’Adobe
PageMaker version 6.5 ou ultérieure et de QuarkXPress version 3.3 ou ultérieure. Ces deux
types de fichiers s’ouvrent dans InDesign sous la forme de fichiers de document sans titre.
Voir Création et ouverture d’un modèle de document.
Lorsque vous ouvrez un fichier PageMaker ou QuarkXPress, InDesign convertit les
données d’origine du fichier en données InDesign natives. Voici quelques exemples :
•
Le texte est converti en blocs de texte InDesign.
•
Les styles sont convertis en styles InDesign existants.
•
Les liens des graphiques et du texte sont conservés et s’affichent dans la palette Liens.
Les graphiques incorporés (ceux ajoutés au document original via la commande Coller)
ne sont pas convertis. Pour plus de détails sur les graphiques incorporés, voir la section
Gestion des images incorporées et des liens.
Remarque : InDesign ne prend pas en charge OLE et Quark XTensions ®. Par conséquent, si
vous ouvrez un fichier contenant des graphiques à ces formats, les graphiques seront
absents du document InDesign. Si la conversion d’un document QuarkXPress échoue,
parcourez le document original, supprimez tous les objets créés par le biais d’une
XTension, enregistrez le document et recommencez la conversion.
•
Les profils colorimétriques des fichiers PageMaker sont convertis directement. Comme
QuarkXPress utilise des profils colorimétriques différents, ceux-ci sont ignorés dans
InDesign.
•
Une couleur est convertie dans la couleur InDesign correspondante, sauf dans les cas
suivants : les couleurs TLS PageMaker sont converties en couleurs RVB et les couleurs
issues de la bibliothèque de couleurs sont converties en fonction de leurs valeurs
CMJN ; les couleurs TSL QuarkXPress 3.3 sont converties en RVB et les couleurs issues de
la bibliothèque de couleurs sont converties en fonction de leurs valeurs CMJN ; les
couleurs TSL et LAB QuarkXPress 4.1 sont converties en RVB et les couleurs issues de la
bibliothèque de couleurs sont converties en fonction de leurs valeurs RVB ; les couleurs
QuarkXPress 4.1 issues de la bibliothèque de couleurs sont converties en fonction de
leurs valeurs CMJN.
•
Toutes les pages types et tous les calques sont convertis en pages types et calques
InDesign. Pour plus de détails sur les calques Adobe PageMaker, voir les documents de
support technique disponibles sur le site Web Adobe.
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15
•
Tous les objets de pages types et les repères QuarkXPress sont disposés sur les pages
types InDesign correspondantes.
•
Les repères de documents PageMaker sont disposés sur le calque par défaut dans
InDesign.
•
Les objets groupés restent groupés sauf si le groupe comprend des éléments non
imprimables.
•
Toutes les lignes et tous les contours sont convertis selon le style de ligne le plus
proche.
Pour des informations sur d’autres aspects de la conversion, consultez les documents de
support technique disponibles sur le site Web Adobe.
Pour ouvrir un document ou un modèle PageMaker ou QuarkXPress :
1 Vérifiez que le fichier original est bien fermé.
Pour vous assurer que tous les liens seront conservés, copiez tous les fichiers liés dans
le même dossier que le document PageMaker ou QuarkXPress.
2 Dans InDesign, choisissez Fichier > Ouvrir.
3 Dans le fenêtre, choisissez PageMaker (6.5-7.0) ou QuarkXPress (3.3-4.1 ou version
ultérieure) dans le menu déroulant Type.
4 Sélectionnez un fichier et cliquez sur Ouvrir.
Remarque : si la conversion du fichier ou d’une partie spécifique du fichier échoue, un
avertissement s’affiche, indiquant les causes de l’échec et les résultats de la conversion.
5 Si une boîte de dialogue d’avertissement s’affiche, effectuez l’une des opérations
suivantes :
•
Cliquez sur Enregistrer pour enregistrer les avertissements sous un fichier texte et
ouvrez le fichier converti dans InDesign.
•
Cliquez sur Fermer pour fermer la boîte de dialogue et ouvrez le fichier dans InDesign.
Pour convertir un modèle PageMaker ou QuarkXPress en modèle InDesign :
1 Ouvrez le modèle dans InDesign.
2 Choisissez Fichier > Enregistrer sous et indiquez un emplacement et un nom de fichier.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur Enregistrer :
•
(Windows) Choisissez Modèle InDesign dans le menu déroulant Type de la boîte de
dialogue Enregistrer sous.
•
(Mac OS) Choisissez l’option Comme modèle dans le menu déroulant Format. Cliquez
sur Modèle, puis sur OK.
A propos de la conversion de documents InDesign 1.0 et 1.5
Utilisez la commande Fichier > Ouvrir pour convertir des documents InDesign 1.0 et 1.5.
Voici quelques conseils et informations utiles :
•
Pour des résultats optimaux, enregistrez le document InDesign 2.0 sous un nouveau
nom.
•
Si vous avez utilisé des modules tiers pour créer un document InDesign 1.0 ou 1.5,
assurez-vous auprès du fabricant qu’ils sont correctement installés et compatibles avec
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InDesign 2.0 avant de convertir le document. Voir la section Utilisation des modules
externes.
•
Il est impossible d’ouvrir des documents InDesign 2.0 dans InDesign 1.0 ou 1.5.
•
Il est impossible d’enregistrer des documents au format InDesign 1.0 ou 1.5 dans
InDesign 2.0.
•
Lorsque vous convertissez un document, il se peut qu’un avertissement s’affiche, vous
demandant si vous souhaitez utiliser la liste des césures d’exception du dictionnaire
personnel ou celle du document. Pour plus de détails sur les avertissements, voir la
section Sélection de l’option Dictionnaire personnel ou Document lors de l’ouverture
d’un document.
•
Vous devez utiliser Asset Library Converter pour convertir les bibliothèques crées dans
InDesign 1.0 ou 1.5 avant de les ouvrir dans InDesign 2.0. Voir la section Conversion de
fichiers de bibliothèque InDesign 1.0 et 1.5.
Modification de l’affichage
Adobe Photoshop, Illustrator, PageMaker et InDesign disposent d’outils, de commandes et
de paramètres communs (outil Main, outil Zoom, commandes Zoom avant et Zoom
arrière, et palette Navigation) permettant d’afficher les différentes sections d’une double
page à différents niveaux d’agrandissement.
Agrandissement et réduction
L’outil Zoom et les commandes Zoom avant et Zoom arrière permettent d’augmenter et
de réduire le facteur de zoom d’une section de la fenêtre de document. Le pourcentage de
zoom s’affiche en permanence dans l’angle inférieur gauche.
Pour effectuer un zoom avant :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez l’outil Zoom et cliquez sur la section que vous souhaitez agrandir.
Chaque clic permet d’accéder au niveau de zoom supérieur (les différents niveaux
étant prédéfinis). Les éléments affichés sont recentrés par rapport à l’endroit de la page
où vous avez cliqué. Lorsque vous avez atteint le niveau de zoom maximal, la partie
centrale de l’outil Zoom devient blanche.
•
Activez la fenêtre que vous souhaitez afficher et choisissez Affichage > Zoom avant
pour accéder au niveau de zoom supérieur.
•
Entrez ou choisissez le niveau d’agrandissement dans la zone de texte Zoom située
dans l’angle inférieur gauche de la fenêtre de document.
Pour effectuer un zoom arrière :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez l’outil Zoom . Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée pour activer l’outil Zoom arrière et cliquez sur la section que vous souhaitez
réduire. Chaque clic permet d’accéder au niveau de zoom inférieur (les différents
niveaux étant prédéfinis).
•
Activez la fenêtre que vous souhaitez afficher et choisissez Affichage > Zoom arrière
pour accéder au niveau de zoom inférieur.
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•
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Entrez ou choisissez le niveau de réduction dans la zone de texte Zoom située dans
l’angle inférieur gauche de la fenêtre de document.
Pour effectuer un zoom avant par glisser-déplacer :
1 Sélectionnez l’outil Zoom.
2 Créez un rectangle de sélection par glisser-déplacer autour de la section que vous
souhaitez agrandir.
Pour activer l’outil Zoom avant sans désactiver l’outil en cours d’utilisation, appuyez sur
Ctrl+barre d’espace (Windows) ou Commande+Contrôle+barre d’espace (Mac OS).
Pour activer le zoom arrière sans désactiver l’outil en cours d’utilisation, appuyez sur
Ctrl+Alt+barre d’espace (Windows) ou Commande+Option+Contrôle+barre d’espace
(Mac OS).
Pour afficher le document avec un facteur de zoom de 100 % :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez deux fois sur l’outil Zoom.
•
Choisissez Affichage > Taille réelle.
•
Entrez ou choisissez le niveau d’agrandissement dans la zone de texte Zoom située
dans l’angle inférieur gauche de la fenêtre de document.
Pour ajuster la page, la double page ou la table de montage à la fenêtre active :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez Affichage > Ajuster la page à la fenêtre.
•
Choisissez Affichage > Ajuster la double page à la fenêtre.
•
Choisissez Affichage > Table de montage.
Pour alterner entre les deux derniers niveaux de zoom utilisés :
Appuyez sur Ctrl+Alt+é (Windows) ou Commande+ Option+é (Mac OS).
Pour obtenir la liste complète des raccourcis clavier permettant de modifier l’affichage
courant, voir la Carte de référence Adobe InDesign.
Utilisation de la palette Navigation
La palette Navigation présente la double page sélectionnée sous forme de vignette pour
vous permettre de modifier rapidement l’affichage d’un document.
B
A
C
D
E
F
A. Vignette B. Zone d’aperçu C. Zone de texte Zoom
D. Bouton Zoom arrière E. Curseur de zoom
F. Bouton Zoom avant
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Pour afficher la palette Navigation :
Choisissez Fenêtre > Navigation.
Pour afficher une double page spécifique ou toutes les doubles pages :
Choisissez Afficher la double page active/toutes les doubles pages dans le menu de la
palette Navigation.
Si vous décidez d’afficher toutes les doubles pages, nous vous conseillons d’agrandir
la palette Navigation dans le sens de la hauteur.
Pour augmenter ou réduire le facteur de zoom à l’aide de la palette Navigation :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur le bouton de zoom avant
Navigation.
ou de zoom arrière
au bas de la palette
•
Faites glisser le curseur au bas de la palette.
•
Entrez le pourcentage d’agrandissement ou de réduction dans la zone de texte Zoom
et appuyez sur Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS).
Pour modifier la couleur de la zone d’aperçu de la palette Navigation :
1 Choisissez Options de palette dans le menu de la palette Navigation.
2 Choisissez une couleur :
•
Pour utiliser une couleur prédéfinie, sélectionnez-en une dans le menu déroulant.
•
Pour utiliser une autre couleur, cliquez deux fois sur la zone de couleur, puis sélectionnez une couleur à l’aide du Sélecteur.
Défilement du document
Plusieurs méthodes permettent de faire facilement défiler les objets ou les pages dans la
fenêtre de document. Ces méthodes peuvent également être utiles pour se déplacer
d’une page à l’autre.
Pour faire défiler le document :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez l’outil Main
la fenêtre de document.
dans la palette d’outils, puis faites glisser le document dans
•
Pour utiliser l’outil Main provisoirement alors qu’un autre outil est sélectionné (outil
Texte excepté), maintenez la barre d’espace enfoncée et faites glisser le document dans
la fenêtre. Si l’outil Texte est sélectionné et que le point d’insertion (curseur clignotant)
est actif, faites glisser le document tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou
Option (Mac OS) enfoncée.
•
Sélectionnez un outil, appuyez sur Ctrl+barre d’espace (Windows) ou
Commande+Contrôle+barre d’espace (Mac OS), puis relâchez la touche Ctrl ou
Commande tout en maintenant la barre d’espace enfoncée.
•
Dans la palette Navigation, cliquez sur la vignette et faites glisser la zone d’aperçu
représentant la section visible de la double page courante.
•
Cliquez sur la barre de défilement verticale ou horizontale, ou faites glisser le curseur de
défilement.
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•
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19
Utilisez les touches Pg suiv et Pg préc.
Accès aux différentes pages
Dans InDesign, vous pouvez facilement accéder aux différentes pages d’un document. Sur
le modèle des navigateurs Web qui permettent, par le biais de leurs boutons Précédent et
Suivant, d’accéder aux différentes pages Web consultées, InDesign garde en mémoire les
pages du document successivement affichées. Utilisez les commandes Précédent et
Suivant du menu Page pour accéder aux pages dans l’ordre dans lequel vous les avez
affichées au cours de la session.
Remarque : si la page à laquelle vous souhaitez accéder est affichée ou indisponible, cette
page s’affiche en grisé au niveau de la commande du menu Page.
Pour accéder à la page suivante :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Page suivante dans l’angle inférieur droit de la fenêtre de
document.
•
Choisissez Page > Page suivante.
Pour accéder à la page précédente :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Page précédente dans l’angle inférieur gauche de la fenêtre de
document.
•
Choisissez Page > Page précédente.
Pour accéder à la première page :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Première page dans l’angle inférieur gauche de la fenêtre de
document.
•
Choisissez Page > Première page.
Pour accéder à la dernière page :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Dernière page dans l’angle inférieur droit de la fenêtre de
document.
•
Choisissez Page > Dernière page.
Pour accéder à la dernière page consultée :
Choisissez Page > Précédent.
Pour accéder à la page suivante :
Choisissez Page > Suivant.
Remarque : ces commandes sont indisponibles si vous atteignez la fin de la séquence des
pages affichées au cours d’une session.
Pour accéder à une page spécifique :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
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•
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20
Cliquez sur la flèche vers le bas située à droite de la zone de page, puis choisissez une
page.
Choisissez une page spécifique dans la zone
de page pour accéder à cette page.
•
Cliquez dans la zone de page située dans l’angle inférieur gauche de la fenêtre de
document. Entrez le numéro de page ou le nom de la page type, puis appuyez sur
Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS).
•
Si nécessaire, choisissez Fenêtre > Pages pour afficher la palette Pages. Cliquez deux fois
sur l’icône d’une page pour recentrer cette page dans la fenêtre de document ou
cliquez deux fois sur les numéros de page pour recentrer la double page.
A
A A
1
2–3
4
A
A A
1
2–3
4
Cliquez deux fois sur l’icône d’une page pour recentrer
cette page dans la fenêtre de document (à gauche).
Cliquez deux fois sur les numéros de page pour recentrer
la double page (à droite).
Pour accéder à une page type :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez dans la zone de page située dans l’angle inférieur gauche de la fenêtre de
document. Entrez les premières lettres du nom de la page type et appuyez sur Entrée
(Windows) ou Retour (Mac OS).
•
Dans la palette Pages, cliquez deux fois sur l’icône d’une page type ou cliquez deux fois
sur les numéros de page situés en dessous des icônes.
Pour plus de détails sur les pages types, voir la section Utilisation des pages types.
Ouverture de fenêtres supplémentaires
Il est possible d’afficher le document courant ou d’autres documents InDesign dans des
fenêtres supplémentaires. L’affichage sur plusieurs fenêtres permet :
•
de comparer des doubles pages, notamment celles qui ne se suivent pas ;
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Description de l’espace de travail
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21
•
d’afficher une même page suivant différents niveaux de zoom, pour modifier une
section spécifique et vérifier l’impact de ces modifications sur l’ensemble de la page ;
•
d’afficher une page type dans une fenêtre et des pages créées à partir de cette page
type dans d’autres fenêtres, pour vérifier l’impact des modifications de la page type sur
les différentes parties du document.
Lorsque vous rouvrez le document, seule la dernière fenêtre utilisée s’affiche.
Pour ouvrir le document courant dans une nouvelle fenêtre :
Choisissez Fenêtre > Nouvelle fenêtre.
Pour réorganiser les fenêtres automatiquement :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez Fenêtre > Cascade pour superposer les fenêtres avec un léger décalage.
•
Choisissez Fenêtre > Mosaïque pour disposer les fenêtres les unes à côté des autres, de
sorte qu’elles ne se chevauchent pas.
Pour activer une fenêtre :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur la barre de titre de la fenêtre.
•
Choisissez le nom de la fenêtre dans le menu Fenêtre. Si un document est ouvert dans
plusieurs fenêtres, celles-ci sont numérotées dans l’ordre de leur création.
Pour fermer toutes les fenêtres du document actif :
Appuyez sur Maj+Ctrl+W (Windows) ou Maj+Commande+W (Mac OS).
Pour fermer les fenêtres de tous les documents ouverts :
Appuyez sur Maj+Ctrl+Alt+W (Windows) ou Maj+Commande+Option+W (Mac OS).
Définition du lissage
Le lissage est une technique de suppression du crénelage du contour des caractères et
des images bitmap, reposant sur l’atténuation de la transition des couleurs entre les pixels
du contour et les pixels du fond. Les modifications s’appliquent uniquement aux pixels du
contour.
Pour lisser les contours des caractères et des images :
1 Choisissez Edition > Préférences > Performances d’affichage (Windows et Mac OS 9) ou
InDesign > Préférences > Performances d’affichage (Mac OS 10.1).
2 Sélectionnez Lissage et cliquez sur OK.
Faux texte
Lorsque les capacités d’affichage sont insuffisantes, le texte en petits caractères peut ne
pas s’afficher correctement. A partir d’une certaine taille de caractère, InDesign convertit
le texte en faux texte (barres grisées). Les caractères dont la taille est inférieure ou égale à
la taille définie sont remplacés à l’écran par des formes standard utilisées comme marques
de réservation dans une illustration.
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22
Pour définir le seuil de faux texte :
1 Choisissez Edition > Préférences > Performances d’affichage (Windows et Mac OS 9) ou
InDesign > Préférences > Performances d’affichage (Mac OS 10.1).
2 Entrez une valeur dans la zone Seuil de faux texte et cliquez sur OK.
Sélection d’objets
Tout élément imprimable de la fenêtre de document ou de la table de montage est
considéré comme un objet (tracé, graphique importé, etc.). Lorsque vous dessinez un
objet en vue d’obtenir une ligne, un graphique avec fond ou un conteneur de texte ou de
graphique, vous créez un bloc ou un tracé ; voir la section Mise en page des blocs. Avant de
modifier un objet, vous devez le sélectionner à l’aide d’un outil de sélection. Bien que les
caractères de texte soient également des objets qu’il est possible de sélectionner individuellement, vous devez utiliser l’outil Texte pour les sélectionner, et non pas les outils décrits
dans cette rubrique.
Il existe deux outils de sélection d’objets : l’outil Sélection et l’outil Sélection directe.
L’aspect de l’élément sélectionné varie en fonction de l’outil utilisé. Vous pouvez vérifier
qu’un tracé a été correctement sélectionné pour la tâche à effectuer en observant les
poignées ou les points qui s’affichent sur ce tracé.
•
Utilisez l’outil Sélection pour les tâches générales de mise en page, telles que le
déplacement ou le redimensionnement d’objets. Lorsque vous sélectionnez un objet à
l’aide de cet outil, un cadre rectangulaire comprenant huit poignées s’affiche autour de
l’objet. Voir la section Utilisation du cadre de sélection.
Tracé non sélectionné (à gauche) et tracé sélectionné
à l’aide de l’outil Sélection (à droite)
•
Utilisez l’outil Sélection directe pour les tâches liées à la conception et à la modification d’un tracé ou d’un bloc (ou du contenu d’un bloc) et au déplacement des points
d’ancrage d’un tracé. Si vous sélectionnez un objet à l’aide de cet outil, des poignées
spéciales appelées points d’ancrage s’affichent. Ces poignées constituent le tracé. Pour
une description des points d’ancrage, voir la section Parties d’un tracé.
Remarque : un graphique importé fait obligatoirement partie d’un bloc. Il est possible de sélectionner le graphique et son bloc, le graphique seul ou le bloc seul. Pour savoir comment les
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23
éléments sélectionnés sont représentés dans In Design, voir la section Modification d’objets à
l’aide de blocs graphiques.
Tracé (à gauche) et graphique importé (à droite)
sélectionnés à l’aide de l’outil Sélection directe
•
Dans le cas d’un objet rectangulaire, il peut être difficile de faire la différence entre
l’objet et son cadre de sélection. Un tracé comprend toujours quatre petits points
d’ancrage (ceux-ci sont vides ou pleins et s’affichent dans la couleur opposée à la
couleur du calque ; par exemple, si le calque est de couleur bleue, le tracé est de
couleur orange), tandis qu’un cadre de sélection comprend toujours huit grands points
d’ancrage vides (de la couleur du calque).
Tracé rectangulaire sélectionné à l’aide de l’outil
Sélection (à gauche) et de l’outil Sélection directe (à droite)
•
Si un bloc contient des graphiques ou du texte, utilisez l’outil Sélection directe ou texte
pour sélectionner son contenu. L’outil Sélection directe se convertit automatiquement
en outil Main lorsqu’il est placé au-dessus du contenu d’un bloc.
•
Il existe des techniques spéciales permettant de sélectionner les repères de règle, les
objets d’un bloc ou d’un groupe, les objets types d’une page de document, les objets
texte (qui se déplacent avec le texte) et les objets situés dans une pile d’objets superposés. Pour plus de détails, voir l’index.
Pour utiliser provisoirement le dernier outil sélectionné sans désactiver l’outil actif,
maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée.
Utilisation de l’outil Sélection
L’outil Sélection est utile pour les tâches générales de mise en page, telles que le
déplacement ou le redimensionnement d’objets. Pour plus de détails, voir la section
Organisation et combinaison d’objets.
Pour sélectionner un objet :
Effectuez l’une des opérations suivantes à l’aide de l’outil Sélection :
•
Cliquez sur l’objet. Si l’objet est un tracé sans remplissage, cliquez sur son bord.
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•
Description de l’espace de travail
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24
Créez un rectangle de sélection autour de l’objet ou d’une partie de l’objet, par glisserdéplacer.
Vous pouvez également utiliser les outils de sélection pour sélectionner des repères
de règle. Voir la section Utilisation des repères de règle.
Pour sélectionner ou désélectionner plusieurs objets :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
A l’aide de l’outil Sélection, créez un rectangle de sélection par glisser-déplacer autour
des objets à sélectionner. Cette fonction est pratique pour sélectionner tous les objets
d’une section rectangulaire.
•
A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez un objet, puis cliquez sur les autres objets en
maintenant la touche Maj enfoncée. Cette fonction est utile pour sélectionner des
objets non adjacents. Si vous cliquez de nouveau sur un objet sélectionné, celui-ci sera
désélectionné.
•
Sélectionnez un objet, puis utilisez l’outil Sélection pour créer un rectangle de sélection
par glisser-déplacer autour des autres objets tout en maintenant la touche Maj
enfoncée. Si vous créez de nouveau un cadre de sélection autour des objets sélectionnés, ceux-ci seront désélectionnés.
Pour sélectionner des objets spécifiques imbriqués dans un groupe ou dans un bloc,
appliquez ces mêmes techniques, mais utilisez cette fois l’outil Sélection directe .
Utilisation du cadre de sélection
Vous pouvez activer le cadre de sélection d’un objet sélectionné (rectangle indiquant ses
dimensions horizontales et verticales). Le cadre de sélection permet de déplacer,
dupliquer et mettre à l’échelle un objet sans recourir à d’autres outils. Dans le cas d’un
tracé, le cadre de sélection permet de traiter l’ensemble de l’objet sans risque de modification accidentelle des points d’ancrage qui définissent sa forme. Lorsque vous sélectionnez un ou plusieurs objets à l’aide de l’outil Sélection, un cadre de sélection indiquant
la taille de chaque objet s’affiche. Si l’objet est sélectionné mais que le cadre de sélection
ne s’affiche pas, il se peut que vous ayez utilisé l’outil Sélection directe pour sélectionner
l’objet.
Remarque : pour effectuer des opérations de déplacement ou de mise à l’échelle plus
avancées, ou bien d’autres types de modification (rotation, etc.), utilisez les outils de transformation et la palette Transformation. Voir la section Utilisation de la palette Transformation.
Pour activer le cadre de sélection d’un objet :
Vérifiez que l’objet est sélectionné et cliquez sur l’outil Sélection .
Pour désactiver le cadre de sélection d’un objet :
Vérifiez que l’objet est sélectionné un cliquez sur l’outil Sélection directe . L’outil reste
sélectionné.
Vous pouvez utiliser les raccourcis clavier de l’outil Sélection pour activer ou désactiver rapidement un cadre de sélection. Utilisez la touche V pour activer le cadre de
sélection et A pour le désactiver. Ces raccourcis fonctionnent uniquement si l’objet
sélectionné est un graphique.
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25
Sélection de l’ensemble des objets
Utilisez la commande Tout sélectionner pour sélectionner tous les objets d’une double
page et de sa table de montage. Le mode de sélection des objets via la commande Tout
sélectionner varie en fonction de l’outil actif.
•
Lorsque l’outil Sélection est actif, InDesign sélectionne les tracés et les blocs en
activant leur cadre de sélection.
•
Lorsque l’outil de sélection directe est actif, InDesign sélectionne les tracés et les
blocs en activant leurs points d’ancrage.
•
Lorsqu’un autre outil est actif, InDesign active le cadre de sélection ou les points
d’ancrage selon le dernier outil de sélection utilisé.
•
Si vous utilisez l’outil Texte pour obtenir un point d’insertion (signalé par un trait
vertical clignotant) dans un bloc de texte et que vous choisissez Edition > Tout sélectionner, InDesign sélectionne le texte de ce bloc et de tous les blocs de texte qui lui
sont liés (aucun autre objet n’est sélectionné).
La commande Tout sélectionner ne sélectionne pas les éléments suivants :
•
objets situés sur des calques verrouillés ou masqués ;
•
objets situés sur des double pages ou des tables de montage autres que la double page
cible (sauf si vous avez sélectionné du texte lié, à l’aide de l’outil Texte) ;
•
objets imbriqués dans un groupe ou dans un bloc (seul l’objet parent sera sélectionné) ;
•
repères.
Pour sélectionner tous les objets d’une double page et de sa table de montage :
Vérifiez que l’outil Sélection ou sélection directe est actif, puis choisissez, Edition > Tout
sélectionner.
Pour désélectionner tous les objets d’une double page et de sa table de montage :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez Edition > Tout désélectionner.
•
Si l’outil Sélection ou sélection directe est actif, cliquez au moins à trois pixels de
distance d’un objet.
Enregistrement d’un document
La commande d’enregistrement permet d’enregistrer la composition courante et les
références aux fichiers source, et de garder en mémoire la page en cours d’affichage et le
niveau de zoom. Enregistrez régulièrement vos documents pour éviter toute perte de
données. Vous pouvez enregistrer un fichier sous trois formes différentes :
•
Document standard.
•
Copie de document. Dans ce cas, vous créez une copie du document sous un nom
différent, sans désactiver le document original.
•
Modèle. Un modèle contient des paramètres, du texte et des graphiques prédéfinis qui
peuvent être utilisés comme point de départ pour la création de documents. Il s’ouvre
généralement sous la forme d’un document sans titre. Voir la section Création et
ouverture d’un modèle de document.
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Les commandes Enregistrer, Enregistrer sous et Enregistrer une copie enregistrent les
fichiers au format de fichier InDesign uniquement. Pour plus de détails sur l’enregistrement de fichiers dans d’autres formats de fichier, voir la section Exportation de texte.
Pour enregistrer un document :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour enregistrer un document sous un nouveau nom, choisissez Fichier > Enregistrer
sous, indiquez un emplacement et un nom de fichier, et cliquez sur Enregistrer. Le
nouveau fichier devient le document actif.
Remarque : l’utilisation de la commande Enregistrer sous peut entraîner une réduction de
la taille du document.
•
Pour enregistrer un document existant sous le même nom, choisissez Fichier > Enregistrer.
•
Pour enregistrer tous les documents ouverts sous leur nom de fichier et à leur
emplacement, appuyez sur Ctrl+Alt+Maj+S (Windows) ou Commande+Option+Maj+S
(Mac OS).
•
Pour enregistrer une copie du document sous un nouveau nom, choisissez Fichier >
Enregistrer une copie, indiquez un emplacement et un nom de fichier et cliquez sur
Enregistrer. La copie enregistrée ne devient pas le document actif.
Si vous enregistrez le document pour le transmettre à un prestataire de services
prépresse en vue de son impression finale, vous pouvez effectuer un regroupement
automatique de tous les fichiers nécessaires (graphiques et polices liés, etc.) dans un
même dossier. Voir la section Assemblage de fichiers pour la livraison.
Récupération du document après un blocage ou une panne
InDesign protège vos données contre les blocages système ou les pannes de courant, par
le biais de la fonction de récupération automatique. Les données récupérées sont
enregistrées dans un fichier temporaire distinct du fichier original sur le disque. En règle
générale, vous n’avez pas à intervenir dans le cadre de la récupération : les données les
plus récentes enregistrées dans le fichier de récupération sont en effet ajoutées automatiquement au fichier original lorsque vous choisissez la commande Enregistrer ou Enregistrer sous, ou lorsque vous fermez InDesign selon la méthode habituelle. La fonction de
récupération automatique ne doit être utilisée qu’en cas de blocage système ou de panne
de courant, lorsque vous n’êtes pas parvenu à enregistrer vos données.
Elle ne doit pas vous dispenser d’enregistrer régulièrement vos fichiers et de créer des
fichiers de sauvegarde pour vous prémunir contre ces blocages ou ces pannes.
Pour utiliser la fonction de récupération automatique :
1 Redémarrez l’ordinateur.
2 Lancez InDesign.
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27
Si des données ont été automatiquement récupérées, InDesign affiche le document
récupéré. La mention [Récupéré] s’affiche en regard du nom de fichier dans la barre de
titre de la fenêtre de document pour indiquer que le document contient des données
récupérées non enregistrées.
Remarque : si le programme InDesign se bloque après une tentative d’ouverture d’un
document contenant des données récupérées, il se peut que celles-ci soient altérées.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour enregistrer les données récupérées, choisissez Fichier > Enregistrer sous, indiquez
un emplacement et un nouveau nom de fichier, et cliquez sur Enregistrer. Si vous
utilisez la commande Enregistrer sous, la version contenant les données récupérées
reste active. La mention [Récupéré] disparaît de la barre de titre.
•
Pour utiliser la dernière version du document enregistrée sur le disque avant la panne
ou le blocage et ignorer les données récupérées, fermez le fichier récupéré sans l’enregistrer et ouvrez le fichier enregistré sur le disque, ou bien choisissez Fichier > Version
précédente.
Pour modifier l’emplacement des documents récupérés :
1 Choisissez Edition > Préférences > Général (Windows ou Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Général (Mac OS 10.1).
2 Dans la section Dossier temporaire, cliquez sur Sélectionner.
3 Indiquez le nouvel emplacement des documents récupérés et cliquez sur OK. Cliquez
de nouveau sur OK.
Annulation d’une opération
Vous avez la possibilité d’annuler une opération en cours avant que celle-ci n’arrive à son
terme, d’annuler les dernières modifications effectuées et de rétablir une version précédente du document, ce qui peut être utile si vous faites une erreur ou si vous changez
d’avis. Vous pouvez annuler et rétablir plusieurs centaines d’opérations récentes. Le
nombre exact dépend de la quantité de mémoire vive (RAM) disponible et du type
d’opération effectuée. Si vous choisissez Enregistrer sous, ou bien si vous fermez le
document ou le programme, vous ne pouvez plus annuler ou rétablir les dernières opérations.
Pour annuler une opération :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour annuler la dernière modification effectuée, choisissez Edition > Annuler opération
(certaines opérations, telles que le défilement, ne peuvent pas être annulées).
•
Pour rétablir une opération que vous venez d’annuler, choisissez Edition > Rétablir
opération.
•
Pour annuler toutes les modifications effectuées depuis le dernier enregistrement du
document, choisissez Fichier > Version précédente.
•
Pour arrêter une opération en cours (notamment si une barre d’avancement est
affichée), appuyez sur Echap (Windows) ou Commande (Mac OS).
•
Pour fermer une boîte de dialogue sans appliquer les modifications, cliquez sur Annuler.
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28
Gestion des préférences et des paramètres par défaut
La plupart des préférences et des paramètres par défaut du programme sont enregistrés
dans les fichiers de préférences Adobe InDesign, intitulés InDesign Defaults et InDesign
SavedData. Ces deux fichiers sont enregistrés chaque fois que vous fermez InDesign. Ils se
situent dans le dossier Adobe InDesign 2.0. Le chemin de ces fichiers est le suivant :
•
Sous Windows : Windows\Paramètres locaux\
Application Data\Adobe\InDesign\Version 2.0 (Windows 98)
ou dans WINNT\Profils\[nom d’utilisateur]\Paramètres locaux\Application
Data\Adobe\InDesign\Version 2.0.
•
Sous Mac OS 9 : Dossier Système\Préférences\Adobe InDesign\Version 2.0.
•
Sous Mac OS 10.1 : Utilisateurs\[nom d’utilisateur]\Bibliothèque\Préférences\Adobe
InDesign\Version 2.0.
Vous pouvez définir les paramètres des documents et des objets InDesign en modifiant les
préférences. Les paramètres par défaut sont appliqués à tous les nouveaux documents et
à tous les nouveaux objets. Par exemple, vous pouvez définir la police et les autres
paramètres de texte par défaut des nouveaux documents et des nouveaux blocs de texte.
Remarque : l’installation de modules externes non fournis avec InDesign risque
d’entraîner la modification des paramètres par défaut des palettes et d’autres fonctions.
Voir la section Utilisation des modules externes.
Définition des préférences
Les préférences se composent de paramètres tels que l’emplacement des palettes, les
options de mesure et les options d’affichage des graphiques et des caractères
typographiques.
Pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences :
Choisissez un groupe de préférences dans le menu Edition > Préférences > sous-menu
(Windows ou Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > sous-menu (Mac OS 10.1) pour ouvrir
la boîte de dialogue correspondante.
Pour plus de détails sur des préférences spécifiques, voir l’index.
Pour définir les préférences générales :
1 Choisissez Edition > Préférences > Général (Windows ou Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Général (Mac OS 10.1).
2 Choisissez une méthode de numérotation des pages dans le menu déroulant Affichage
de la section Numérotation des pages.
3 Choisissez une option d’affichage dans le menu déroulant Descriptions d’outils de la
section Options générales. Cette option permet de configurer la durée d’affichage des
infos-bulles.
4 Choisissez une option de disposition dans le menu déroulant Palette d’outils de la
section Options générales. Cette option permet de modifier l’aspect des palettes d’outils
qui peuvent être disposées sur une colonne, sur deux colonnes ou sur une ligne.
5 Dans la section Options d’impression, cochez ou décochez l’option Surimpression du
noir. Cette option permet de surimprimer tous les contours, fonds et caractères de couleur
noire.
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29
6 Dans la section Dossier temporaire, indiquez l’emplacement dans lequel les documents
récupérés doivent être enregistrés.
7 Dans la section Presse-papiers, cochez ou décochez l’option Préférer le PDF au collage.
Lorsque cette option est activée, les fichiers Adobe Illustrator sont importés au format
PDF, ce qui permet de conserver l’aspect des dégradés, des motifs et des objets en transparence.
8 Dans la section Presse-papiers, cochez ou décochez l’option Copier le PDF dans le
Presse-papiers. Cette option permet de créer un fichier PDF temporaire à partir de
paramètres de style PDF.
9 Cliquez sur OK.
Définition des paramètres par défaut
Si vous modifiez des paramètres alors qu’aucun document n’est ouvert, les nouveaux
paramètres que vous avez définis deviennent les paramètres par défaut des nouveaux
documents. Si vous modifiez des paramètres alors qu’un document est ouvert, les modifications s’appliquent uniquement à ce document.
De la même façon, si vous modifiez des paramètres alors qu’aucun objet n’est sélectionné,
les nouveaux paramètres deviennent les paramètres par défaut des nouveaux objets.
Pour définir les paramètres par défaut des nouveaux documents :
1 Fermez tous les documents InDesign.
2 Modifiez les paramètres souhaités au niveau des options de menu, des palettes et des
boîtes de dialogue.
Si vous utilisez le même format de page ou la même langue pour la plupart de vos
documents, vous pouvez modifier les paramètres par défaut correspondants en vous
assurant qu’aucun document n’est ouvert. Par exemple, pour modifier le format de page
par défaut, choisissez Fichier > Format de document et sélectionnez le format souhaité.
Pour définir un dictionnaire par défaut, fermez tous les documents, choisissez Edition >
Préférences > Dictionnaire (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences >
Dictionnaire (Mac OS 10.1) et sélectionnez une option dans le menu déroulant Langue.
Pour définir les paramètres par défaut des nouveaux objets dans un document
spécifique :
1 Vérifiez qu’un document InDesign est ouvert et choisissez Edition > Tout désélectionner.
2 Modifiez les paramètres souhaités au niveau des options de menu, des palettes et des
boîtes de dialogue.
Pour rétablir toutes les préférences et tous les paramètres par défaut sous Windows :
1 Ouvrez l’utilitaire d’exploration du système d’exploitation (par exemple, en choisissant
Démarrer > Rechercher > Fichiers ou dossiers).
2 Dans l’explorateur, choisissez Outils > Options des dossiers.
3 Sélectionnez l’onglet Affichage de la boîte de dialogue Options des dossiers.
4 Cochez Afficher tous les fichiers dans la liste des paramètres avancés et cliquez sur OK.
5 Recherchez le dossier InDesign Version 2.0.
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30
6 Sélectionnez le fichier InDesign Defaults et renommez-le ou supprimez-le. Effectuez la
même procédure pour le fichier InDesign SavedData.
Pour rétablir toutes les préférences et tous les paramètres par défaut sous Mac OS 9
et 10.1 :
1 Recherchez le dossier InDesign Version 2.0. Voir la section Gestion des préférences et
des paramètres par défaut.
2 Sélectionnez le fichier InDesign Defaults et renommez-le ou supprimez-le. Effectuez la
même procédure pour le fichier InDesign SavedData.
Important : dans le cas d’un système multi-utilisateurs, veillez à bien sélectionner le
dossier de préférences qui vous est attribué, pour éviter de supprimer le fichier d’un autre
utilisateur.
Remarque : un nouveau fichier InDesign Defaults et InDesign SavedData sera créé dès que
relancerez InDesign.
Pour réinitialiser l’ensemble des messages d’avertissement :
1 Choisissez Edition > Préférences > Général (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Général (Mac OS 10.1).
2 Cliquez sur Réinitialiser tous les messages d’avertissement et cliquez sur OK.
A propos des styles InDesign
Dans InDesign, il existe plusieurs méthodes pour enregistrer des paramètres en vue d’une
utilisation ultérieure. En voici quelques exemples :
•
Création de styles de paragraphes et de caractères. Voir la section Utilisation des styles.
•
Création de styles PDF. Voir la section Utilisation des styles d’exportation Adobe PDF.
•
Création de styles d’impression Tous les attributs de la boîte de dialogue d’impression
figurent dans un style d’impression. Voir la section Utilisation de styles d’impression.
•
Création de styles de recouvrement. Voir la section Utilisation de la palette Styles de
recouvrement.
•
Création de styles d’aplatissement. Voir la section Contrôle des paramètres et des
résultats d’aplatissement à l’aide des styles.
•
Création de styles de tables des matières Voir la section Enregistrement des styles d’une
table des matières.
En général, il suffit de modifier les paramètres de la fonction dans la boîte de dialogue
correspondante et de les enregistrer. Les styles sont enregistrés dans le document dans
lequel ils ont été créés. Toutefois, si vous apportez des modifications à un style de PDF,
d’impression, de recouvrement et d’aplatissement puis que vous l’enregistrez, ces
nouveaux paramètres deviennent les paramètres par défaut et sont appliqués aux
nouveaux documents. Pour utiliser le style d’un autre document, importez ou chargez les
styles de ce document.
Il est possible également de partager des ressources par le biais de la fonction de livre.
Pour plus de détails, voir la section Synchronisation des documents d’un livre.
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31
Utilisation des modules externes
Les modules externes InDesign sont des logiciels développés par Adobe Systems ou par
d’autres développeurs de logiciels, en partenariat avec Adobe, pour ajouter des fonctions
aux logiciels Adobe. Plusieurs modules d’importation, d’exportation, d’automatisation et
de création d’effets spéciaux sont fournis avec le programme et sont automatiquement
installés dans le dossier Plug-Ins. La plupart des fonctions disponibles dans InDesign sont
en fait dues à des modules externes. De nombreuses fonctions étant installées sous forme
de modules individuels, vous pouvez facilement mettre à jour ou désinstaller une partie
spécifique du programme en remplaçant ou en désinstallant le module correspondant.
Une fois installé, un module se présente sous la forme d’un menu, d’une boîte de dialogue
ou d’une palette dans InDesign.
Vous pouvez installer différents modules externes conçus pour InDesign et disponibles
dans le commerce. Le service d’assistance technique peut vous aider à identifier les
problèmes liés aux modules. Toutefois, s’il s’avère que le problème est directement lié à un
module créé par une société tierce, vous devez prendre contact avec cette société pour
obtenir l’assistance nécessaire.
Pour installer un module :
1 Si un programme d’installation est fourni, utilisez-le pour installer le module externe.
Dans le cas contraire, faites glisser une copie du module vers le dossier Plug-Ins situé dans
le répertoire Adobe InDesign 2.0.
2 Suivez les instructions d’installation fournies avec le module.
Configuration des modules
Utilisez la commande Configurer les modules externes pour consulter et personnaliser
l’ensemble des modules installés. Cette commande permet notamment d’obtenir des
informations détaillées sur les modules externes installés, de créer des ensembles de
modules pour les regrouper par tâche ou par groupe de travail et de localiser un module
lors d’une procédure de dépannage.
Dans la boîte de dialogue Configurer les modules externes, des icônes identifient les
différents types de modules :
•
Les modules activés sont chargés au démarrage de la session InDesign et le restent
jusqu’à ce que vous quittiez le programme.
•
Les modules Adobe
•
Les modules obligatoires
sont fournis par Adobe.
sont indispensable au démarrage d’InDesign.
Remarque : il est impossible de modifier, renommer ou supprimer les ensembles « Tous les
modules externes », « Modules externes Adobe » ou « Modules externes obligatoires ». Pour
modifier l’un de ces ensembles, dupliquez-le, puis modifiez la copie.
Pour configurer des modules :
1 Choisissez Aide > Configurer les modules externes (Windows) ou Configurer les
modules externes dans le menu Pomme (Mac OS) ou encore InDesign > Configurer les
modules externes (Mac OS 10.1).
2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Pour modifier l’ensemble de modules actif, choisissez-en un dans le menu Ensemble.
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•
Description de l’espace de travail
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32
Pour désactiver ou activer un module, assurez-vous qu’un ensemble personnalisé est
actif, puis cochez ou décochez la case située à l’extrémité gauche de la liste des
modules.
Remarque : lorsque vous activez ou désactivez des modules ou choisissez un autre
ensemble de modules, la modification prend effet uniquement après que vous avez quitté
puis redémarré InDesign.
•
Pour modifier les modules affichés dans la liste, sélectionnez ou désélectionnez les
options de la section Affichage. La modification des options de cette section n’affecte
que l’affichage de la liste et non l’état réel des modules.
•
Pour créer un nouvel ensemble de modules à partir d’une copie de l’ensemble actif,
cliquez sur Dupliquer, nommez l’ensemble, puis cliquez sur OK. L’ensemble créé
devient l’ensemble actif.
•
Pour renommer l’ensemble de modules actif, cliquez sur Renommer, nommez
l’ensemble, puis cliquez sur OK.
•
Pour supprimer définitivement l’ensemble actif, cliquez sur Supprimer, puis cliquez sur
OK lorsqu’un avertissement s’affiche.
•
Pour importer un fichier d’ensembles de modules, cliquez sur Importer, parcourez et
sélectionnez le fichier contenant les ensembles à importer, puis cliquez sur OK. Si le
fichier importé contient un ensemble dont le nom est identique à celui d’un ensemble
existant, l’ensemble importé est renommé en tant que copie. Le premier ensemble du
fichier importé devient l’ensemble actif.
Remarque : (Windows uniquement) lorsque vous importez des ensembles de modules et
que vous sélectionnez l’option Fichiers d’importation du gestionnaire de modules dans le
menu déroulant Type de la boîte de dialogue Ouvrir un fichier, les fichiers d’ensembles de
modules s’affichent uniquement s’ils portent l’extension .pset.
•
Pour exporter tous les ensembles de modules personnalisés dans un fichier, cliquez sur
Exporter, sélectionnez le dossier dans lequel le fichier doit être enregistré, sélectionnez
Exporter tous les ensembles, puis cliquez sur Enregistrer. Sous Windows, les ensembles
de modules sont exportés avec l’extension .pset.
•
Pour obtenir des informations détaillées sur un module, sélectionnez-le et cliquez sur
Infos. Vous y trouverez des informations utiles comme la version du module ou encore
la dépendance d’un module par rapport à un autre. Lorsque vous avez terminé, cliquez
sur OK pour fermer la boîte de dialogue Informations sur les modules externes.
Pour visualiser les détails sur les modules, vous pouvez aussi cliquer deux fois sur un
module dans la liste.
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Configuration des pages
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33
Configuration des pages
Définition des options élémentaires de mise en page
La première étape de la conception d’une page consiste à créer un nouveau document et
à définir ses marges et ses colonnes.
Nouveau document
La boîte de dialogue Nouveau document regroupe les options des boîtes de dialogue
Format de document et Marges et colonnes. Vous pouvez ainsi à tout moment définir ou
redéfinir en un seul et même endroit les dimensions de la page, ses marges et ses
colonnes. Vous aurez toutefois avantage à valider la configuration de page définitive avant
d’ajouter des objets aux pages si vous voulez minimiser les corrections.
Pour plus de détails sur la création d’un document d’après un modèle, voir la section
Création et ouverture d’un modèle de document. Pour plus de détails sur la création de
livres, voir la section Création d’un livre.
Pour définir des paramètres de mise en page par défaut pour tous les nouveaux
documents, choisissez Fichier > Format de document ou Page > Marges et colonnes,
puis définissez-les lorsque aucun document n’est ouvert.
Pour ouvrir un nouveau document :
1 Choisissez Fichier > Nouveau > Document.
2 Dans la section Format de page de la boîte de dialogue Nouveau document, spécifiez
les options suivantes :
Nombre de pages Spécifiez le nombre total de pages du document.
Pages en vis-à-vis Cochez cette case pour présenter en regard les pages de gauche et de
droite d’une fausse-double ou vraie-double. Désactivez-la pour disposer toutes les pages
indépendamment les unes des autres, comme si vous imprimiez sur le recto et le verso
d’une feuille de papier. Vos doubles pages peuvent comporter plus de deux pages (voir la
section Création des doubles pages îlots).
Remarque : l’option Pages en vis-à-vis agit uniquement sur l’affichage des marges et des
doubles pages. Si vous envisagez d’imprimer une double page sur une seule face de la
feuille, utilisez l’option Double page (voir la section Spécification des pages à imprimer).
Bloc de texte type Cochez cette case pour créer un bloc de texte de la taille de la zone
délimitée par les repères de marge, selon les paramètres de colonnes spécifiés. Le bloc de
texte type s’ajoute à la page A-Page type (voir la section A propos des blocs de texte sur
les pages types).
Remarque : l’option Bloc de texte type n’est disponible qu’avec la commande Fichier >
Nouveau > Document.
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Configuration des pages
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34
Format de page Choisissez un format de page dans le menu ou entrez une largeur et une
hauteur. Le format de page représente les dimensions définitives que vous obtiendrez
après rognage des fonds perdus et autres repères situés en dehors de la page.
Orientation Cliquez sur les icônes Portrait (en hauteur) ou Paysage (en largeur). Ces
icônes interagissent directement avec les dimensions définies pour le format de page. Si la
hauteur représente la valeur la plus élevée, l’icône Portrait est activée. Si la largeur
représente la valeur la plus élevée, l’icône Paysage est activée. Il suffit de cliquer sur l’icône
désactivée pour permuter la hauteur et la largeur.
3 Définissez à votre convenance les options de la section Marges et colonnes de la boîte
de dialogue Nouveau document, puis cliquez sur OK. Elles sont identiques à celles
proposées dans la boîte de dialogue Page > Marges et colonnes (voir la section Modification des paramètres de marge et de colonne).
Description de la fenêtre de document
Les éléments structurels d’une fenêtre de document s’identifient par les couleurs par
défaut suivantes :
•
Les filets noirs définissent le format de chacune des pages d’une double page. Une
légère ombre portée met en évidence la double page sur la table de montage. Il est
impossible de changer la couleur de ces filets.
•
Les filets magenta désignent les repères de marge.
•
Les filets violets représentent les repères de colonne.
•
Les autres filets de couleur caractérisent les repères de règle, lesquels s’affichent dans la
couleur du calque actif (voir la section Choix d’une couleur de calque).
Les repères de colonne s’affichent devant les repères de marge. Par conséquent, lorsqu’un
repère de colonne se superpose à un repère de marge, il masque ce dernier.
A
B
C
D
A. Double page B. Format de page
C. Repères de marge D. Repères de colonne
Pour personnaliser les couleurs des repères de colonne et de marge :
1 Choisissez Edition > Préférences > Repères (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Repères (Mac OS 10.1).
2 Dans les sections Marges et Colonnes, choisissez une couleur prédéfinie du menu
Couleur ou sélectionnez Autre, puis cliquez deux fois sur la case de couleur pour prélever
une teinte dans le sélecteur.
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Configuration des pages
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35
3 Cliquez sur OK pour refermer la boîte de dialogue Préférences.
Pour modifier la couleur d’affichage de la feuille de papier, cliquez deux fois sur la
nuance Papier de la palette Nuancier (accessible depuis le menu Fenêtre). La couleur
Papier n’est visible qu’à l’écran et n’a aucune incidence sur la sortie. Elle a pour objet de
vous donner une idée de votre travail sur un papier qui n’est pas blanc.
Modification des paramètres de document
Les modifications effectuées dans la boîte de dialogue Format de document se répercutent sur toutes les pages du document.
Si vous modifiez le format de la page ou son orientation après l’insertion d’objets, utilisez
la fonction Modifier la mise en page pour accélérer la réorganisation des objets existants.
Pour modifier les paramètres de document :
Choisissez Fichier > Format de document, puis spécifiez les options de document avant de
cliquer sur OK. Il s’agit des mêmes options que celles proposées dans la boîte de dialogue
Nouveau document (voir la section Nouveau document).
Modification des paramètres de marge et de colonne
Les modifications effectuées dans la boîte de dialogue Marges et colonnes agissent
uniquement sur les pages ou pages types sélectionnées dans la palette Pages. Par défaut,
une page se compose d’une colonne délimitée par deux repères de colonne, sur les
marges de gauche et de droite. Lorsque vous redéfinissez le nombre de colonnes, les
colonnes existantes font place à un nouvel ensemble de colonnes espacées
uniformément. Si vous préférez définir des colonnes de largeur inégale, faites glisser un
repère de colonne (voir la Création de colonnes de largeur inégale).
Vous pouvez configurer des colonnes dans des blocs de texte individuels. Pour cela, il
convient de les sélectionner puis de définir les options Colonnes de la boîte de dialogue
Options de bloc de texte. Les colonnes de bloc de texte sont spécifiques aux blocs de texte
individuels ; il ne s’agit pas d’éléments de la page proprement dite (voir la section
Définition des propriétés de bloc de texte).
Pour modifier les paramètres de marge et de colonne :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour modifier les paramètres de marge et de colonne d’une double page ou d’une
page, affichez la double page à modifier ou sélectionnez une double page ou une page
dans la palette Pages.
•
Pour modifier les paramètres de marge et de colonne de plusieurs pages, sélectionnez
ces pages dans la palette Pages ou sélectionnez une page type qui régit les pages à
retoucher.
2 Choisissez Page > Marges et colonnes, puis définissez les options suivantes avant de
cliquer sur OK.
Marges Spécifiez la distance qui séparera les repères de marge des bords de la page. Si
vous avez sélectionné l’option Pages en vis-à-vis dans la boîte de dialogue Nouveau
document ou Format de document, les options de marges à gauche et à droite sont
renommées Petit fond et Grand fond afin que vous puissiez définir une marge intérieure
plus importante réservée à la reliure.
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Configuration des pages
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36
Colonnes Dans la case Nombre, spécifiez le nombre de colonnes à disposer dans la zone
délimitée par les repères de marge. Dans la case Gouttière, définissez l’espace séparant
deux colonnes.
Remarque : les options de la boîte de dialogue Marges et colonnes n’agissent pas sur les
colonnes à l’intérieur des blocs de texte, même s’il est possible de redimensionner les
colonnes de bloc de texte lorsque le bloc est lui-même redimensionné à l’aide de la
commande Modifier la mise en page. Pour modifier les colonnes à l’intérieur des blocs, voir
la section Définition des propriétés de bloc de texte.
Création de colonnes de largeur inégale
Si vous travaillez sur des pages multicolonnes, les repères de colonne centraux s’affichent
et se déplacent simultanément, même si vous n’en faites glisser qu’un seul. L’espace qui
sépare les repères de colonne est proportionnel à la gouttière précédemment définie ;
cette valeur est respectée grâce au déplacement synchrone des repères.
Pour créer des colonnes de largeur inégale :
1 Affichez la page type ou la double page à modifier.
2 A l’aide de l’outil Sélection , faites glisser un repère de colonne. Il est impossible de lui
faire dépasser un repère de colonne adjacent ou de le faire sortir des limites de la page.
Glissement d’un repère de colonne pour former
des colonnes à largeur variable
Pour créer des colonnes avec des gouttières inégales, créez des repères de règle à
espacement régulier, puis faites glisser chacun de ces repères vers un emplacement
spécifique (voir la section Création des repères de règle).
Règles, grilles et repères
Outre les repères de marge et de colonne propres à une page, vous pouvez élaborer un
réseau de grilles et de repères qui vous aideront à placer et à aligner les objets avec
précision. Il est possible de masquer ou de révéler les repères à l’écran et sur l’impression.
Pour plus de détails sur l’impression des repères et des grilles, voir la section Impression de
grilles, de repères et d’autres objets non imprimables.
Il existe un jeu de règles et de grilles par page, mais un repère peut figurer sur toutes les
pages d’une double page comme sur une seule page. Les règles sont estompées sur
toutes les doubles pages excepté la double page cible, afin de repérer plus facilement
cette dernière lorsque plusieurs doubles pages sont visibles dans la fenêtre de document.
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Pour afficher ou masquer les règles :
Choisissez Affichage > Afficher les règles ou Affichage > Masquer les règles.
Unités de mesure et règles
Vous pouvez travailler dans plusieurs unités de mesure standard. Les repères, les grilles et
les objets sont insensibles au changement d’unité de mesure. Par conséquent, dès lors
que les marques de graduation des règles s’ajustent à la nouvelle unité adoptée, elles
risquent de ne plus s’aligner sur les objets comme auparavant.
A
B
C
A. Graduation avec libellé B. Graduation principale
C. Graduation secondaire
Rien ne vous empêche d’adopter un système de mesure différent pour les règles
horizontale et verticale. En effet, nombre de journaux mesurent la mise en page
horizontale en picas et les articles de texte verticaux en pouces. Le système choisi pour la
règle horizontale régit entre autres les tabulations, les marges et les retraits. Bien qu’une
double page se caractérise par sa propre règle verticale, toutes les règles verticales
adoptent les paramètres spécifiés dans la boîte de dialogue Unités et incréments.
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Par défaut, les règles sont graduées en picas (un pica mesure 12 points). Vous pouvez
néanmoins remplacer les unités de règles personnalisées et déterminer la position des
graduations principales sur une règle. Si, par exemple, vous définissez une valeur de
12 points pour la règle verticale, une marque de graduation principale est reportée tous
les 12 points sur cette règle (si le facteur d’affichage actif le permet). Les étiquettes de
graduation prennent en compte vos marques de graduation principales personnalisées.
Par conséquent, dans notre exemple, la graduation 3 de la règle désigne la troisième
occurrence de l’incrément de 12 points, à savoir une valeur de 36 points.
Earlier that afternoon Tho
Earlier that afternoon Tho
with Pete Denning to talk abo
with Pete Denning to talk abo
the manager had been develo
the manager had been develo
couple of days that might giv
couple of days that might giv
edge over Milwuakee and the
edge over Milwuakee and the
in the Midwest Division. At t
in the Midwest Division. At t
Pete’s list was what he liked to
Pete’s list was what he liked to
Règle verticale graduée en pouces (à gauche)
et incréments personnalisés de 12 points (à droite).
La graduation de la règle verticale selon des incréments personnalisés se révèle
pratique pour aligner les marques de graduation principales personnalisées d’une
règle sur une grille de ligne de base (voir la section Création des grilles).
Configuration des unités de mesure et des règles
Vous pouvez définir et redéfinir à tout moment des unités de mesure personnalisées
applicables aux règles ou aux palettes et boîtes de dialogue. Libre à vous de remplacer les
unités de mesure en vigueur lors de la saisie d’une valeur.
Pour spécifier les unités de mesure :
1 Choisissez Edition > Préférences > Unités et incréments (Windows et Mac OS 9) ou
InDesign > Préférences > Unités et incréments (Mac OS 10.1).
2 Dans les menus Horizontale et Verticale, choisissez l’unité de mesure à utiliser pour les
dimensions horizontale et verticale des règles, boîtes de dialogue et palettes ou choisissez
Autre puis entrez l’incrément (en points) d’affichage des marques de graduations principales de la règle. Cliquez sur OK.
Pour changer rapidement les unités de la règle, cliquez avec le bouton droit de la
souris ou en maintenant la touche Contrôle enfoncée (Mac OS) sur une règle puis en
choisissant une unité dans le menu contextuel.
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Pour remplacer temporairement le système de mesure :
Mettez en surbrillance la valeur dans une palette ou une boîte de dialogue, puis saisissez
une nouvelle valeur d’après le tableau ci-dessous.
Unité :
Saisissez les lettres
Exemple (original)
suivantes à la suite de
la valeur :
Exemple (graphie
InDesign)
Pouces
po, pouce, pouces, "
5 pouces 1/4
5,25po
Millimètres
mm
48 millimètres
48mm
Picas
p
3 picas
3p
Points
p (avant la valeur) pt
(après la valeur)
6 points
p6
6pt
Picas et points
p (après la valeur)
3 picas,
6 points
3p6
Cicéros
c
5 cicéros
5c
Remarque : à l’instar des autres logiciels graphiques d’Adobe et d’autres développeurs,
InDesign utilise le point PostScript dont la valeur diffère légèrement du point de
l’imprimerie traditionnelle. Un pouce vaut 72,27 points traditionnels et 72 points
PostScript.
Appuyez sur les touche Ctrl+Maj+Alt+U (Windows) ou Cmde+Maj+Opt+U (Mac OS)
pour faire défiler les unités de mesure disponibles.
Modification de l’origine
L’origine est le point d’intersection du zéro de la règle horizontale avec celui de la règle
verticale. Par défaut, l’origine se situe dans l’angle supérieur gauche de la première page
d’une double page. Sa position par défaut est donc fixe sur une double page mais variable
sur la table de montage.
Les coordonnées X et Y de la palette Transformation varient en fonction de l’origine, que
vous pouvez déplacer pour mesurer des distances, définir un nouveau point de référence
pour les mesures ou agencer en mosaïque les pages hors gabarit. Par défaut, l’origine
unique d’une double page est située dans l’angle supérieur gauche de la première page.
Rien ne vous empêche de la positionner sur le dos de reliure ou de définir une origine
différente sur chacune des pages d’une double page.
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Pour déplacer l’origine :
En partant de l’intersection des règles horizontale et verticale, faites glisser l’origine vers
son nouvel emplacement.
Définition de l’origine
Lorsque vous déplacez l’origine, elle adopte la même position relative sur toutes les
doubles pages. Si, par exemple, vous déplacez l’origine dans l’angle supérieur gauche de
la seconde page d’une double page, elle s’affiche à cet emplacement sur la seconde page
de toutes les autres doubles pages du document.
Pour réinitialiser l’origine :
Cliquez deux fois sur l’intersection des règles horizontale et verticale
.
Pour verrouiller ou déverrouiller l’origine :
Cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou en maintenant la touche Contrôle
enfoncée (Mac OS) sur le point d’origine des règles, puis choisissez Verrouiller l’origine ou
Déverrouiller l’origine dans le menu contextuel.
Pour définir l’étendue de l’origine de la règle horizontale :
1 Choisissez Edition > Préférences > Unités et incréments (Windows et Mac OS 9) ou
InDesign > Préférences > Unités et incréments (Mac OS 10.1).
2 Dans la section Unités de la règle, choisissez l’une des options suivantes à partir du
menu Origine :
•
Pour définir le point d’origine de la règle dans l’angle supérieur gauche de chaque
double page, choisissez Double page.
•
Pour définir le point d’origine de la règle dans l’angle supérieur gauche de chaque page
de double page, choisissez Page.
•
Pour définir le point d’origine de la règle sur le dos de reliure de chaque double page,
choisissez Dos.
Remarque : si vous définissez l’origine de la règle sur le dos de reliure de chaque double
page, le point d’origine est verrouillé sur le dos. Vous ne pourrez plus repositionner
l’origine de la règle en la faisant glisser depuis l’intersection des règles sauf si vous
choisissez une autre option pour l’origine.
Vous pouvez aussi modifier le point d’origine de la règle horizontale à l’aide du menu
contextuel qui s’affiche lorsque vous cliquez avec le bouton droit de la souris
(Windows) ou en maintenant la touche Contrôle enfoncée (Mac OS) sur la règle
horizontale.
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Création des grilles
Il existe deux types de grilles non imprimables : une grille de ligne de base pour
l’alignement des colonnes de texte et une grille du document pour l’alignement des objets.
A l’écran, la grille de ligne de base ressemble à du papier ligné, et la grille du document à
du papier millimétré. Vous pouvez personnaliser ces deux types de grilles.
Grille de ligne de base (à gauche) et grille
du document (à droite)
Lorsque les grilles sont visibles, vous pouvez observer leurs caractéristiques suivantes :
•
La grille de ligne de base occupe la surface des doubles pages, tandis que la grille du
document recouvre la table de montage.
•
Les grilles apparaissent sur chaque double page et ne peuvent pas être appliquées à
une page type.
•
La grille du document peut apparaître devant ou derrière tous les repères, calques et
objets, mais il est impossible de l’appliquer à un calque.
Pour configurer une grille de ligne de base :
1 Choisissez Edition > Préférences > Grilles (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Grilles (Mac OS 10.1).
2 Choisissez une couleur prédéfinie dans le menu Couleur à appliquer à la grille de ligne
de base. Vous pouvez aussi choisir Autre dans le menu Couleur ou cliquer deux fois sur la
case de couleur pour prélever une couleur personnalisée dans le sélecteur.
3 Dans la zone Début, entrez une valeur de décalage de la grille par rapport au haut de la
page, qui représentera la marge supérieure. Si vous ne parvenez pas à aligner la règle
verticale sur cette grille, commencez par la valeur zéro.
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4 Dans la zone Pas, entrez valeur d’espacement entre les lignes de la grille. Dans la
plupart des cas, il convient de spécifier une valeur égale à l’interlignage du corps de texte
pour aligner parfaitement les lignes du texte sur cette grille.
A
B
A. Début de la grille de ligne de base
B. Incrément entre les lignes de la grille
5 Dans la zone Seuil, entrez une valeur représentant le facteur d’affichage au-dessous
duquel la grille devient invisible, puis cliquez sur OK. Choisissez un seuil d’affichage élevé
pour obtenir une grille aérée lors d’un zoom avant.
Pour configurer une grille du document :
1 Choisissez Edition > Préférences > Grilles (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Grilles (Mac OS 10.1).
2 Choisissez une couleur prédéfinie dans le menu Couleur à appliquer à la grille de
document. Vous pouvez aussi choisir Autre dans le menu Couleur ou cliquer deux fois sur
la case de couleur pour prélever une couleur personnalisée dans le sélecteur.
3 Pour définir l’espacement horizontal de la grille, entrez une valeur dans la zone Pas de la
section Horizontalement du panneau Grille du document, puis définissez le nombre de
subdivisions entre chaque ligne.
Grille de ligne de base avec un coefficient
d’agrandissement inférieur (à gauche) puis
supérieur (à droite) au seuil
4 Pour définir l’espacement vertical de la grille, entrez une valeur dans la zone Pas de la
section Verticalement du panneau Grille du document, puis définissez le nombre de
subdivisions entre chaque ligne.
5 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Pour disposer les grilles de document et de ligne de base derrière tous les autres objets,
vérifiez que la case Grilles en arrière-plan est bien cochée.
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•
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Pour disposer les grilles de document et de ligne de base devant tous les autres objets,
désélectionnez Grilles en arrière-plan.
Pour afficher les objets devant les repères, sélectionnez un repère, cliquez avec le
bouton droit de la souris (Windows) ou en maintenant la touche Contrôle enfoncée
(Mac OS) sur une zone vide de la fenêtre de document, puis choisissez Repères en arrièreplan dans le menu contextuel.
Pour afficher ou masquer les grilles :
Pour afficher ou masquer la grille de ligne de base, choisissez Affichage > Afficher la grille
de ligne de base ou Affichage > Masquer la grille de ligne de base. Pour afficher ou
masquer la grille du document, choisissez Affichage > Afficher la grille du document ou
Affichage > Masquer la grille du document.
Création des repères de règle
Les repères de règle diffèrent des grilles par le fait qu’il est possible de les positionner
librement sur une page ou sur une table de montage. Il existe deux sortes de repères de
règle : les repères de page qui n’apparaissent que sur la page sur laquelle vous les créez, et
les repères de double page qui s’étendent sur toutes les pages ainsi que sur la table de
montage des doubles pages composées de plus de deux pages. Il est possible d’amener
tous les repères de règle sur la table de montage. Lorsque vous ajoutez un repère de règle,
il apparaît sur le calque cible et un repère de règle est affiché ou masqué avec le calque sur
lequel il a été créé (voir la section Utilisation des calques).
Les nouveaux repères de règle apparaissent toujours sur la double page cible. Si, par
exemple, plusieurs doubles pages sont visibles dans la fenêtre de document et que vous
faites glisser un nouveau repère à l’intérieur de la fenêtre, celui-ci devient visible sur la
double page cible seulement (voir la section Ciblage et sélection des pages ou doubles
pages).
A
B
A. Repère de double page B. Repère de page
Pour créer des repères :
1 Assurez-vous que la double page appropriée est ciblée ; s’il y a lieu, cliquez sur la
double page dans la fenêtre de document pour la cibler.
2 Si le document comporte plusieurs calques, ciblez un calque en cliquant sur son nom
dans la palette Calques.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour créer un repère de page, placez le pointeur à l’intérieur d’une règle horizontale ou
verticale, puis faites-le glisser jusqu’à l’emplacement souhaité de la double page cible.
Si vous déposez le repère sur la table de montage, il recouvre la table de montage et la
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double page. Si toutefois vous le déposez ultérieurement sur une page, il agit comme
un repère de page.
•
Pour créer un repère de double page, faites glisser le pointeur depuis la règle
horizontale ou verticale en veillant à le maintenir sur la table de montage, mais en
positionnant le repère à son nouvel emplacement sur la double page cible.
Repère horizontal de double page
•
Pour créer un repère de double page lorsque la table de montage est masquée (par
exemple, lors d’un zoom avant), créez un repère de double page en appuyant sur la
touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) tandis que vous faites glisser depuis la
règle horizontale ou verticale vers la double page cible.
•
Pour créer un repère de double page sans le faire glisser, cliquez deux fois à un endroit
spécifique de la règle horizontale ou verticale. Pour accoler le repère à la graduation la
plus proche, maintenez la touche Maj enfoncée tandis que vous cliquez deux fois sur la
règle.
•
Pour créer un repère vertical et horizontal simultanément, appuyez sur la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) tandis que vous faites glisser l’intersection des
règles de la double page cible vers le nouvel emplacement.
Création simultanée d’un repère vertical
et d’un repère horizontal
Pour créer une série de repères de page à espacements réguliers :
1 Si le document comporte plusieurs calques, ciblez un calque en cliquant sur son nom
dans la palette Calques.
2 Choisissez Page > Créer des repères.
3 Dans la zone Nombre, spécifiez le nombre de lignes ou de colonnes à créer.
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4 Dans la zone Gouttière, spécifiez une valeur d’espacement entre les lignes ou les
colonnes. Commencez par une valeur faible (1 pica, par exemple) ; les gouttières larges
laissent peu de place pour les colonnes.
Remarque : les colonnes créées par la commande Créer des repères sont différentes de
celles créées avec la commande Page > Marges et colonnes. Par exemple, les colonnes
créées à l’aide de la première ne se prêtent pas à la répartition du texte lors de l’insertion
d’un fichier texte. Préférez la commande Marges et colonnes pour créer les divisions de
colonnes principales appropriées au placement automatique du texte, et la commande
Créer des repères pour créer des grilles de colonnes et d’autres repères d’aide à la mise en
page.
5 Pour l’option Ajuster les repères, cochez la case Aux marges pour insérer les repères
dans la zone délimitée par les marges de la page ou cochez la case A la page pour les
insérer sur la page.
Repères de règle à espacement régulier
dans les marges de la page (à gauche)
et dans les bords de la page (à droite)
6 Pour supprimer des repères existants, cochez la case Supprimer les repères de règle
existants.
7 Si besoin, cochez la case Aperçu pour visualiser l’effet de vos réglages sur la page, puis
cliquez sur OK.
Remarque : la commande Créer des repères ne permet pas de créer des repères de double
page.
Utilisation des repères de règle
Vous pouvez modifier les attributs de chaque repère de règle, mais aussi déplacer, couper,
copier, coller ou supprimer plusieurs repères de règle simultanément. Libre à vous ensuite
de coller les repères de règle coupés ou copiés sur d’autres pages ou dans d’autres
documents. Il est néanmoins impossible de les importer dans d’autres programmes. Pour
modifier les attributs de repères spécifiques, il convient de sélectionner les repères en
question. Si aucun repère n’est sélectionné, la commande Repères de règle définit les
valeurs par défaut des nouveaux repères seulement.
Pour afficher ou masquer tous les repères de marge, de colonne et de règle :
Choisissez Affichage > Afficher les repères ou Masquer les repères.
Pour verrouiller ou déverrouiller tous les repères de règle :
Choisissez Affichage > Verrouiller les repères pour activer ou désactiver la commande de
menu.
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Pour afficher, masquer, verrouiller ou déverrouiller les repères de règle sur un seul
calque, :
1 Dans la palette Calques, cliquez deux fois sur le nom du calque.
2 Dans la boîte de dialogue Options de calque, cochez ou désactivez les cases Afficher les
repères ou Verrouiller les repères, puis cliquez sur OK.
Pour sélectionner un repère de règle :
A l’aide de l’outil Sélection ou Sélection directe , cliquez sur le repère pour le mettre
en évidence dans la couleur de son calque. Aucune poignée ou aucun point d’ancrage
supplémentaire n’est visible sur les repères de règle sélectionnés, contrairement à d’autres
objets actifs.
Si vous ne parvenez pas à sélectionner un repère de règle alors que la commande
Affichage > Verrouiller les repères est désactivée, cherchez le repère sur la page type
de cette page ou sur un calque dont les repères sont verrouillés.
Pour sélectionner plusieurs repères de règle :
Activez l’outil Sélection ou Sélection directe, puis cliquez sur les repères en maintenant la
touche Maj enfoncée. Vous pouvez aussi déplacer plusieurs repères, tant que le rectangle
de sélection ne traverse pas ou ne contient pas d’autre objet.
Pour sélectionner tous les repères de règle sur la double page cible :
Appuyez sur les touches Ctrl+Alt+G (Windows) ou Commande+Option+G (Mac OS).
Pour déplacer les repères de règle :
Activez l’outil Sélection ou Sélection directe, puis effectuez l’une des opérations
suivantes :
•
Faites glisser un repère de règle.
•
Sélectionnez plusieurs repères de règle, puis faites-les glisser.
•
Déplacez les repères sélectionnés comme tout autre objet actif, notamment en les
déplaçant avec les touches fléchées ou à partir de la palette Transformation (voir la
section Déplacement d’objets).
•
Pour que les repères s’accolent aux graduations de la règle, faites-les glisser en
maintenant la touche Maj enfoncée. Vous pouvez aussi sélectionner le repère,
maintenir la touche Maj enfoncée, puis cliquer sur le bouton de la souris.
•
Pour déplacer un repère de double page, faites glisser la portion du repère située sur la
table de montage ou appuyez sur la touche Ctrl tandis que vous faites glisser le repère
depuis la page.
Pour déplacer des repères sur une autre page ou dans un autre document :
1 Sélectionnez un ou plusieurs repères.
2 Choisissez Edition > Copier ou Edition > Couper, affichez une autre page, puis
choisissez Edition > Coller. Si vous collez les repères sur une page aux mêmes format et
orientation que la page d’origine des repères, ceux-ci occupent la même position.
Remarque : l’option Coller selon les calques agit sur le calque sur lequel apparaissent les
repères collés (voir la section Copier et coller des objets sur les calques).
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Pour supprimer les repères de règle :
Sélectionnez un ou plusieurs repères de règle et appuyez sur la touche d’effacement.
Pour supprimer tous les repères de règle sur une double page :
Appuyez sur les touches Ctrl+Alt+G (Windows) ou Commande+Option+G (Mac OS) pour
sélectionner tous les repères de règle de la double page cible, et appuyez sur la touche
d’effacement.
Pour personnaliser la couleur et la visibilité des repères de règle :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour modifier les options d’un ou plusieurs repères de règle existants, sélectionnez ces
repères.
•
Pour définir les options par défaut des nouveaux repères de règle, cliquez sur une zone
vide pour désélectionner tous les repères.
2 Choisissez Page > Repères de règle.
3 Dans la zone Seuil, spécifiez le coefficient d’affichage au-dessous duquel les repères de
règle deviennent invisibles. Ainsi, les repères de règle ne risquent pas d’être trop
rapprochés les uns des autres dans un facteur d’affichage inférieur.
4 Choisissez une couleur prédéfinie dans le menu Couleur. Sinon, choisissez Autre ou
cliquez deux fois sur la case de couleur pour prélever une teinte dans le sélecteur. Cliquez
ensuite sur OK.
Vous pouvez définir l’agrandissement actif comme seuil d’affichage des nouveaux
repères de règle. Pour cela, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée tandis que vous faites glisser les repères de règle sélectionnés.
Modification de l’ordre de superposition des repères de règle
Par défaut, les repères de règle se présentent devant tous les autres repères et objets.
Notez que certains repères de règle peuvent masquer des objets tels que les traits fins.
En modifiant la préférence Repères en arrière-plan, vous pouvez afficher les repères de
règle devant ou derrière les autres objets. Cependant, quel que soit le paramètre choisi, les
objets et les repères de règle se trouvent toujours devant les repères de marge et de
colonne. Par ailleurs, lorsque vous structurez les repères en les répartissant sur plusieurs
calques, leur ordre de superposition visuel n’en est pas altéré pour autant. En effet, la
préférence Repères en arrière-plan superpose tous les repères de règle en tant qu’entité
unique par rapport à tous les objets de page.
A
B
C
D
A. Repères de règle B. Objets de page
C. Repères de marge et de colonne D. Page
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Pour afficher les repères de règle derrière les objets :
Choisissez Edition > Préférences > Repères (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Repères (Mac OS 10.1), assurez-vous que la case Repères en arrière-plan est
cochée, puis cliquez sur OK.
“And
“Andall
allthe
the
lovliest things
there be
come simply,
so it seems
to me.”
“And
“Andall
allthe
the
lovliest things
there be
come simply,
so it seems
to me.”
—Edna
Edna St. Vincent
incent Millay
—Edna St. Vincent
incent Millay
Repères au premier plan (à gauche)
et à l’arrière-plan (à droite)
Magnétisme des objets sur les repères et les grilles
Pour aligner les objets aux repères avec précision, utilisez les commandes Magnétisme des
repères et Magnétisme de la grille. Les bords d’un objet sont attirés (comme dans un
phénomène de magnétisme) par l’intersection des grilles la plus proche ou au repère le
plus proche lorsque vous dessinez, déplacez ou redimensionnez l’objet.
La zone de magnétisme, délimitant le périmètre exact dans lequel un objet est attiré par les
repères, est réglable. Lorsque vous sélectionnez à la fois les commandes Magnétisme des
repères et Magnétisme de la grille, la grille prévaut sur les repères.
Tenez compte des indications suivantes lorsque vous alignez des objets sur les repères et
les grilles :
•
Le magnétisme des objets fonctionne par rapport aux seuls repères visibles. En
revanche, ils peuvent être attirés par les grilles du document et de la ligne de base,
qu’elles soient visibles ou non.
•
Les objets d’un calque sont attirés par les repères de règle visibles sur tout autre calque.
Pour empêcher les objets de s’accrocher aux repères d’un calque précis, masquez-en
les repères.
•
Pour forcer le magnétisme des lignes de base du texte sur la grille de ligne de base,
cliquez sur le bouton Aligner sur la grille de ligne de base pour les paragraphes ou
les styles de paragraphes individuels (voir la section Alignement des paragraphes sur
une grille de ligne de base).
Pour activer ou désactiver le magnétisme à la grille du document ou aux repères :
Choisissez Affichage > Magnétisme de la grille ou Affichage > Magnétisme des repères,
puis assurez-vous que la commande est sélectionnée (activée) ou désélectionnée (désactivée).
Remarque : la commande Magnétisme des repères régit à la fois le magnétisme aux
repères et à la grille de ligne de base.
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Pour définir la zone de magnétisme :
Choisissez Edition > Préférences > Repères (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Repères (Mac OS 10.1), entrez une valeur dans la case Zone de magnétisme,
puis cliquez sur OK. La valeur de la zone de magnétisme est toujours exprimée en pixels.
Pour activer le magnétisme à un repère :
Faites glisser un objet vers un repère jusqu’à ce que l’un de ses bords, au moins, se trouve
dans la zone de magnétisme.
Aperçu d’un document
Le mode Aperçu vous permet de masquer rapidement les éléments non imprimables
(règles, grilles et contours de blocs, etc.).
Vous pouvez désactiver individuellement les éléments non imprimables en choisissant la
commande correspondante du menu Affichage, par exemple Affichage > Masquer les
repères.
Pour activer le mode Aperçu :
Cliquez sur l’icône Mode Aperçu
au bas de la palette d’outils.
Pour rétablir le mode Affichage standard :
Cliquez sur l’icône Mode Affichage standard
au bas de la palette d’outils.
Utilisation des pages et des doubles pages
Les pages d’un document sont agencées en doubles pages lorsque vous sélectionnez
l’option Pages en vis-à-vis de la boîte de dialogue Fichier > Format de document. Une
double page est une série de pages affichées ensemble, comme les deux pages visibles
lorsque vous ouvrez un livre ou un magazine. La table de montage, zone extérieure à la
page dans laquelle sont stockés les objets qui ne sont pas encore positionnés sur une
page, est propre à une double page InDesign. Elle prévoit un espace réservé aux objets à
fonds perdus, c’est-à-dire qui dépassent les limites d’une page.
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Utilisation de la palette Pages
Outre son caractère informatif, la palette Pages permet de gérer les pages, les doubles
pages (groupes de pages affichées ensemble) et les pages types (pages ou doubles pages
régissant le format d’autres pages ou doubles pages).
A
B
C
D
A. Icônes de page de la moitié inférieure
de la palette Page B. Symbole de la page type
appliquée inscrit sur les pages C. Page en
surbrillance indiquant la page sélectionnée
D. Numéros en surbrillance indiquant la double page cible
Pour afficher la palette Pages :
Choisissez Fenêtre > Pages.
Pour modifier l’affichage d’une page ou d’une double page :
1 Choisissez Options de palette dans le menu de la palette Pages.
2 Pour définir la taille des icônes de page, choisissez une option dans le menu Taille de
l’icône de la section Pages.
3 Pour disposer les icônes de page sur une seule colonne, vérifiez que la case Afficher
verticalement est cochée dans la section Pages. Pour disposer les icônes de page en
rangées, désactivez cette case.
4 Pour définir la taille des icônes de page type, choisissez une option dans le menu Taille
de l’icône de la section Pages types.
5 Pour disposer les icônes de page type sur une seule colonne, vérifiez que la case
Afficher verticalement est cochée dans la section Pages types. Pour disposer les icônes de
page type en rangées, désactivez cette case.
6 Effectuez l’une des opérations suivantes dans la section Disposition de la palette :
•
Sélectionnez Pages toujours visibles pour afficher la série d’icônes de page au-dessus
de la séquence d’icônes de page type.
•
Sélectionnez Pages types toujours visibles pour afficher la série d’icônes de page type
au-dessus de la séquence d’icônes de page.
7 Pour contrôler l’incidence du redimensionnement de la palette Pages sur ses sections,
choisissez l’une des options suivantes dans le menu Redimensionnement de la section
Palette avant de cliquer sur OK :
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•
Pour redimensionner à la fois les sections de page et de page types de la palette,
choisissez Proportionnel.
•
Pour conserver la taille de la section des pages et agrandir la section des pages types,
choisissez Pages fixes.
•
Pour conserver la taille de la section des pages types et agrandir la section des pages,
choisissez Pages types fixes.
Ciblage et sélection des pages ou doubles pages
Vous pouvez cibler ou sélectionner des doubles pages, selon la tâche en vue :
•
Ciblez la double page qui recevra le nouvel objet suivant. Cette opération se révèle
pratique lorsque plusieurs doubles pages sont visibles dans la fenêtre de document et
que vous voulez coller un objet sur une double page spécifique. Il est possible de cibler
une seule double page à la fois. Par défaut, la double page cible occupe le centre de la
fenêtre de document, comme l’indiquent les numéros de page en surbrillance (et non
les icônes de page) et la règle verticale non estompée dans la palette Pages.
•
Sélectionnez une page ou une double page si votre prochaine action vise une page ou
une page double plutôt qu’un objet. C’est le cas, par exemple, lorsque vous définissez
des options de marge et de colonne pour une page spécifique. Lorsque toutes les
pages d’une double page sont mises en surbrillance dans la palette Pages, cette double
page est sélectionnée. Il est possible de sélectionner plusieurs doubles pages dans un
document. Une double page sélectionnée se caractérise par ses icônes de page en
surbrillance (et non ses numéros de page) dans la palette.
Pour cibler une double page :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans la fenêtre de document, modifiez un objet sur une double page ou sa table de
montage.
•
Dans la fenêtre de document, cliquez sur une double page ou sa table de montage.
•
Dans la palette Pages, cliquez deux fois sur les numéros de page affichés sous une
double page. Si la double page est partiellement masquée, celle-ci s’affiche en entier
dans la fenêtre de document.
Pour sélectionner une page :
Dans la palette Pages, cliquez sur une page pour la sélectionner. Cliquez deux fois
uniquement si vous voulez cibler cette double page et l’afficher.
Pour sélectionner une double page, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans la palette Pages, cliquez sur les numéros de page affichés sous la double page à
sélectionner.
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•
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Dans la palette Pages, cliquez successivement sur les icônes de la première et de la
dernière page d’une double page en maintenant la touche Maj enfoncée.
A
A A
A
A
A A
A
1
2–3
4–5
1
2–3
4–5
6–7
8
6–7
8
Une page sélectionnée (à gauche)
et une double page entière sélectionnée (à droite)
•
Dans la fenêtre de document, cliquez sur une double page ou sa table de montage, ou
sélectionnez un objet sur une double page.
Remarque : certaines options de double page, telles que celles du menu de la palette
Pages, sont disponibles uniquement lorsqu’une double page entière est sélectionnée.
Création des doubles pages îlots
Les encarts dépliants ou en accordéon réalisés à partir d’une double page îlot, à laquelle on
a rajouté des pages, sont très appréciés des lecteurs en raison de leur affichage multipage
simultané. Une double page îlot est réellement isolée du document. En effet, les pages
d’origine restent intactes après l’insertion de pages avant ou après la double page, de part
et d’autre du dos de reliure, lequel détermine l’assemblage et la reliure des pages du
document définitif. La Carte de référence Adobe InDesign est un exemple de document
présentant au lecteur trois pages successives, visibles en même temps, obtenues à partir
de deux doubles pages auxquelles une page a été ajoutée.
Si vous supprimez une double page îlot, les pages de double page sont redistribuées en
fonction du paramètre Pages en vis-à-vis de la boîte de dialogue Fichier > Format de
document. Une double page îlot se reconnaît dans la palette Pages à ses numéros de page
entre crochets.
A
B
C
A. Double page d’une seule page B. Double page
îlot de quatre pages, repérable à ses numéros de page
entre crochets C. Double page de deux pages
entièrement sélectionnée
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Dans les langues occidentales, une page impaire est toujours un recto, et une page paire
un verso. Par conséquent, la première page impaire d’un document (ou d’une section,
selon la numérotation des pages) est isolée par défaut. De telles pages ne peuvent pas
être considérées comme doubles pages puisqu’elles suivent simplement les conventions
de numérotation de pages.
Pour créer une double page îlot :
1 Sélectionnez une double page dans la palette Pages, puis choisissez Doubles pages
solidaires dans le menu de la palette.
2 Ajoutez des pages à la double page (voir la section Ajout, disposition et duplication des
pages et doubles pages).
Pour effacer une double page îlot :
Sélectionnez la double page îlot, choisissez Doubles pages solidaires dans le menu de la
palette pour désélectionner l’option.
Ajout, disposition et duplication des pages et doubles pages
Vous pouvez agencer, dupliquer et combiner librement des pages et des doubles pages à
partir de la palette Pages. Tenez compte des indications suivantes lorsque vous ajoutez ou
supprimez des pages :
•
Lorsque vous ajoutez, disposez, dupliquez ou supprimez des pages, les liens entre les
blocs de texte de ces pages sont conservés.
•
Lorsque vous ajoutez, disposez, dupliquez ou supprimez des pages, InDesign redistribue les pages en fonction du réglage de la commande Autoriser la réorganisation
des pages (voir la section Gestion de la pagination des doubles pages).
•
Si vous ajoutez ou supprimez un nombre de pages impair au début ou au milieu d’un
document contenant des pages en vis-à-vis, les pages paires verso figurant à la suite de
la page ajoutée ou supprimée deviennent des pages impaires recto, et inversement.
Les bords internes et externes de ces pages étant alors inversés, vous devrez peut-être
repositionner les objets qui s’étendaient à l’origine sur plusieurs pages ou sur la table
de montage.
2
3
1
2
Les objets étalés sur plusieurs pages restent
sur la page qu’ils recouvrent le plus.
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Pour ajouter une page après la page ou double page active :
Cliquez sur le bouton Créer une page
même page type que la page active.
dans la palette Pages. La nouvelle page utilise la
La commande Fichier > Format de document généralement utilisée pour augmenter
le nombre de pages permet aussi d’ajouter des pages après la dernière page ou
double page.
Pour ajouter des pages et en spécifier les options :
1 Choisissez Insérer des pages dans le menu de la palette Pages.
2 Entrez le nombre de pages à ajouter.
3 Choisissez l’emplacement des nouvelles pages dans le menu Insérer ou spécifiez le
numéro de page correspondant dans la zone de texte à droite du menu.
4 Choisissez la page type à appliquer dans le menu Page type.
Pour ajouter des pages existantes à des doubles pages existantes :
1 Pour ajouter une page existante à une double page, ciblez la double page et choisissez
Doubles pages solidaires dans le menu de la palette Pages.
2 Faites glisser une icône de page vers les icônes de la double page dans la palette Pages,
jusqu’à ce que la barre verticale noire qui s’affiche touche une page ou apparaisse entre
les pages. Pour déplacer une double page entière, faites glisser ses numéros de page.
A
A A
A
A
A A A
1
[2–3]
4–5
1
[2–4]
6–7
7–8
8–9
5–6
9
Ajout d’une page à une double page
Remarque : une double page peut comporter jusqu’à dix pages. Dès que cette limite est
atteinte, la barre verticale noire disparaît.
Pour agencer les pages :
Dans la palette Pages, faites glisser une icône de page vers son nouvel emplacement dans
le document. Tandis que vous déplacez l’icône, la barre verticale indique l’endroit où la
page apparaîtra lorsque vous relâcherez le bouton de la souris. Si le rectangle noir ou la
barre noire touche une double page, la page déplacée s’affichera à la suite de cette double
page. Sinon, les pages du document seront redistribuées en fonction du paramètre Pages
en vis-à-vis de la boîte de dialogue Fichier > Format de document.
A
A A
A B
A
1
2–3
[4–5]
1
B
6–7
8
A
2–3
B
B
[6–7]
8
A A
4–5
Déplacement d’une page
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Pour dupliquer une double page :
Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette Pages :
•
Faites glisser les numéros de la séquence de pages situés sous une double page vers le
bouton Créer une page . La nouvelle double page apparaît à la fin du document.
•
Sélectionnez une page ou une double page, puis choisissez Dupliquer la page ou
Dupliquer une double page dans le menu de la palette Pages. La nouvelle page ou
double page apparaît à la fin du document.
•
Appuyez sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) tandis que vous faites glisser
l’icône de page ou les numéros de pages situés sous une double page vers un nouvel
emplacement.
Remarque : la duplication d’une page ou double page duplique également tous leurs
objets. Les liens du texte de la double page dupliquée vers d’autres doubles pages sont
rompus, mais tous les liens de texte internes à la double page dupliquée restent intacts, de
même que les liens de texte de la double page d’origine.
Pour supprimer une page d’une double page en la conservant dans le document :
1 Pour supprimer une page d’une double page, ciblez la double page et choisissez
Doubles pages solidaires dans le menu de la palette Pages.
2 Dans la palette Pages, faites glisser une page en dehors de la double page jusqu’à ce
que la barre verticale ne soit plus en contact avec les autres pages.
Remarque : si vous supprimez un nombre de pages impair d’une double page, le côté des
pages suivantes est inversé, et leurs objets sont repositionnés par rapport aux nouvelles
marges. Si du texte est réparti sur la table de montage ou sur des pages inappropriées,
repositionnez-le manuellement sur chaque page.
Pour supprimer une page ou une double page d’un document :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Faites glisser une ou plusieurs icônes de page ou numéros de pages vers l’icône
Corbeille de la palette Pages.
•
Sélectionnez une ou plusieurs icônes de page dans la palette Pages, puis cliquez sur
l’icône Corbeille.
•
Sélectionnez une ou plusieurs icônes de page dans la palette Pages, puis choisissez
Supprimer une page ou Supprimer une double page dans le menu de la palette Pages.
Gestion de la pagination des doubles pages
Vous pouvez facilement créer des doubles pages comportant plus de deux pages, même
si la plupart des documents comportent des doubles pages à deux pages exclusivement.
Pour empêcher toute pagination inattendue, vérifiez que votre document contient
uniquement des doubles pages à deux pages. La commande Autoriser la réorganisation
des pages permet de spécifier la manière dont pages et doubles pages sont redistribuées
lorsque vous ajoutez, supprimez ou agencez des pages.
Pour spécifier la manière dont les pages du document sont distribuées lorsque vous
ajoutez, supprimez ou agencez des pages :
Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette Pages :
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•
Pour conserver toutes les doubles pages à deux pages et empêcher la création de
doubles pages de plus de deux pages, vérifiez que l’option Autoriser la réorganisation
des pages est sélectionnée dans le menu de la palette Pages. Il s’agit du paramètre par
défaut.
•
Pour permettre la création de doubles pages de plus de deux pages et les conserver
lorsque vous ajoutez, supprimez ou agencez les pages précédentes, désélectionnez
l’option Autoriser la réorganisation des pages dans le menu de la palette Pages.
InDesign préservera les doubles pages de plus de deux pages en permettant une
repagination normale des doubles pages à deux pages.
Numérotation des pages
Vous pouvez insérer un repère de pagination sur vos pages, qui indique l’emplacement et
l’aspect du folio sur une page. La mise à jour de ce repère étant automatique, le folio qu’il
désigne est toujours exact, même après l’ajout, la suppression ou l’agencement des pages
du document.
ned just three
d like the real
hits and shutso following
Folio sur la page type A (à gauche) et folio
de la page 5 d’après cette même page type (à droite)
Un document InDesign peut contenir jusqu’à 9 999 pages dont la numérotation peut aller
jusqu’à 99 999 (vous pouvez ainsi numéroter correctement un document de 100 pages
dont la numérotation commence à la page 9 949). Par défaut, la première page est un
recto numéroté 1. Les pages impaires apparaissent toujours à droite ; toutefois, vous
pouvez utiliser la commande Options de section pour donner à la première page
numérotée un folio pair et convertir ainsi la première page en une page verso.
Pour définir un numéro de page mis à jour automatiquement :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes pour spécifier l’emplacement du repère de
pagination :
•
Pour que le folio apparaisse sur toutes les pages créées d’après une page type, cliquez
deux fois sur cette page type dans la palette Pages.
•
Pour que le folio n’apparaisse que sur une page spécifique, cliquez deux fois sur une
page dans la moitié supérieure de la palette Pages.
2 Sur la page type ou la page, placez le pointeur de l’outil Texte à l’endroit où insérer un
folio, puis faites-le glisser pour créer un nouveau bloc de texte pouvant contenir le plus
long folio possible, suivi d’un texte éventuel, comme une marque de section ou le titre de
l’ouvrage.
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3 Lorsqu’un point d’insertion clignotant apparaît dans le nouveau bloc de texte,
effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Saisissez le texte qui apparaîtra à la suite du folio, par exemple le titre de l’ouvrage.
•
Utilisez la commande Nom de section pour ajouter un texte de marque de section
personnalisé, comme décrit à la section Numérotation des sections.
4 Choisissez Page > Insérer un caractère spécial > Numérotation automatique des pages.
Si le numéro de page automatique se trouve sur une page type, il adopte le préfixe de
page type. Le numéro de page automatique affiche le folio sur une page de document,
tandis qu’il prend la graphie NP sur une table de montage.
La commande Numérotation automatique des pages est également accessible depuis
le menu contextuel de la commande Insérer un caractère spécial. Pour afficher ce
menu contextuel, placez le point d’insertion de texte dans le bloc de texte du folio, puis
cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou en maintenant la touche Contrôle
enfoncée (Mac OS).
Insertion de la marque de section (à gauche),
puis insertion du repère de pagination (à droite)
Modification de la numérotation et des options de section
Il est possible d’appliquer une numérotation différente aux diverses sections d’un
document. Vous pouvez par exemple choisir de numéroter la préface d’un livre (ses dix
premières pages) en chiffres romains, puis le reste de l’ouvrage en chiffres arabes, en
commençant à la onzième page (la page 1 dans cet exemple). Pour diversifier les types de
pagination, vous pouvez définir des noms de sections propres à une ou plusieurs compositions d’un livre.
Par défaut, la numérotation des pages d’un livre est continue. La commande Options de
numérotation et de section vous permet de recommencer la numérotation à partir d’une
page donnée, changer le style de numérotation, mais aussi faire précéder les folios d’un
préfixe ou les faire suivre d’un libellé de marque de section.
Numérotation des sections
Il convient de créer toutes les pages nécessaires d’un document (ou toutes les compostions d’un livre), puis de définir des séquences de pages en sections en utilisant la
palette Pages.
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Il est possible de définir une marque de section afin de libeller les pages correspondantes
automatiquement. Le préfixe ajouté appartient au numéro de page automatique, à
l’entrée de table des matières ou d’index, à la référence croisée ou à tout autre numéro
automatique. Si, par exemple, vous avez défini le préfixe de section A– sur la page 16 d’un
document, le numéro est généré sous la forme A–16 dans la table des matières ou l’index.
Le libellé d’une marque de section apparaît lorsque vous choisissez la commande Nom de
section.
A
B
C
A. L’icône de marque de section indique le début
d’une section. B. Le folio est modifié pour la nouvelle
section. C. La barre d’état indique la longueur du document.
Pour définir une numérotation de section :
1 Dans la palette Pages, sélectionnez la première page de la section à définir.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez Page > Options de numérotation et de section.
•
Choisissez Options de numérotation et de section dans la palette Pages.
3 Si vous modifiez les options de numérotation d’une page qui n’est pas la première page
d’un document, assurez-vous que la case Début de section est cochée. Cette option
considère la page sélectionnée comme le début d’une nouvelle section.
4 S’il y a lieu, spécifiez les options suivantes avant de cliquer sur OK :
•
Sélectionnez Numérotation automatique des pages pour que les folios de cette section
suivent la numérotation de la section précédente. Lorsque vous sélectionnez cette
option, les folios de la section sont automatiquement mis à jour après l’ajout de pages
avant la première page de la section.
•
Sélectionnez Début de numérotation des pages pour affecter à la première page de la
section un folio spécifique, quel que soit son emplacement dans le document, puis
entrez ce numéro ; vous pouvez également entrer la valeur 1 pour réinitialiser la
numérotation. Les autres pages de la section sont numérotées en conséquence. Si vous
avez choisi un autre style que la numérotation arabe (par exemple, les chiffres romains),
vous devez tout de même saisir un chiffre arabe dans cette zone.
•
Sélectionnez Préfixe de section, puis entrez un libellé de section, qui apparaîtra dans la
zone de préfixe située dans le coin inférieur gauche de la fenêtre de document, y
compris pour la numérotation automatique des entrées de table des matières et
d’index. Veillez à saisir les espaces ou signes de ponctuation éventuels afin que le
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numéro automatique s’affiche sous sa forme exacte, par exemple A–16 ou A 16, et
non A16. La zone réservée au libellé peut comporter jusqu’à cinq caractères. Elle ne
peut pas rester vide ou contenir des symboles de ponctuation ou des espaces générés
à l’aide de la barre d’espacement.
•
Choisissez ensuite un style de pagination dans le menu Style, qui s’appliquera à toutes
les pages de cette section uniquement.
Remarque : la conversion du numéro pair de la première page d’une section en un
numéro impair (et inversement) a pour effet d’inverser les bords intérieurs et extérieurs des
pages en vis-à-vis de cette section, ce qui peut remettre en cause le positionnement des
objets (voir la section Ajout, disposition et duplication des pages et doubles pages).
•
Sélectionnez Marque de section, puis saisissez un libellé à insérer sur la page
proprement dite.
A
B
A. La marque de section apparaît sur la page
elle-même. B. Le préfixe de section apparaît
dans la zone de préfixe de la fenêtre de document.
5 Pour terminer la section, répétez les étapes de numérotation de section à partir de la
première page qui suit la dernière page de cette section.
Pour insérer un texte de marque de section sur une page ou une page type :
1 Pointez le curseur sur une page ou une page type, faites glisser l’outil Texte pour créer
un bloc de texte pouvant contenir le texte de la marque de section ou cliquez dans un
bloc existant.
2 Cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou en maintenant la touche
Contrôle enfoncée (Mac OS), puis choisissez Insérer un caractère spécial > Marque de
section dans le sous-menu.
Création d’une marque de section
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Pour modifier les paramètres d’une section existante :
Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette Pages :
•
Cliquez deux fois sur une icône d’indicateur de section
de page dans la palette Pages.
affichée au-dessus de l’icône
•
Sélectionnez une page dotée d’une marque de section et choisissez Options de
numérotation et de section dans le menu de la palette Pages.
Pour supprimer une section :
1 Sélectionnez une page dotée d’une icône d’indicateur de section dans la palette Pages.
2 Choisissez Options de numérotation et de section dans le menu de la palette Pages.
3 Désélectionnez l’option Début de section, puis cliquez sur OK.
Pour repérer rapidement une section dans la palette Pages, placez le pointeur
précisément sur une icône d’indicateur de section . Une info-bulle affiche le premier
numéro de page ou le préfixe de section.
Numérotation absolue ou numérotation par section dans la
palette Pages
La palette Pages accepte la numérotation absolue (attribution à toutes les pages d’un
numéro consécutif, en commençant par la première page du document) et la numérotation par section (attribution aux pages d’un préfixe par section, comme spécifié dans la
boîte de dialogue Options de section). Toute modification de l’affichage de la numérotation se répercute sur le signalement des pages dans un document InDesign, de même
que dans la palette Pages et dans la zone de folio au bas d’une fenêtre de document. En
revanche, elle n’altère pas la représentation des folios sur les pages de document.
Pour afficher une numérotation absolue ou par section dans la palette Pages :
1 Choisissez Edition > Préférences > Général (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Général (Mac OS 10.1).
2 Choisissez un mode de numérotation dans le menu Affichage de la section Numérotation des pages.
A
A A
1
2–3
B B
6–7
B
4–5
A
A A
B
i
ii–iii
iv–1
B B
8
2–3
4
Palette Pages représentant une numérotation
absolue (à gauche) et par section (à droite)
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Numérotation automatique des pages pour les
sauts d’article
Rien n’est plus simple que de gérer les mentions de tourne des articles répartis sur plusieurs
pages, notamment le libellé « Suite page 42 ». Il suffit pour cela d’utiliser un folio de
mention de tourne pour mettre à jour automatiquement le numéro de la page contenant le
bloc de texte lié à l’article suivant ou précédent lorsque vous déplacez ou redistribuez les
blocs de texte liés de l’article.
Généralement, le folio de mention de tourne se trouve dans un bloc de texte différent de
celui de l’article auquel il se rapporte. Il conserve ainsi sa position, même si le texte de
l’article est réorganisé.
Si un caractère superflu précède le folio (par exemple, la mention de tourne indique Suite
page A16 au lieu de Suite page 16), vous avez défini un préfixe de section dans la boîte de
dialogue Options de numérotation et de section. Supprimez ou modifiez ce préfixe (voir la
section Numérotation des sections).
Remarque : si vous entrez un caractère spécial de numérotation automatique des pages
dans la boîte de dialogue Rechercher/Remplacer, la recherche et le remplacement portent
aussi sur les folios de mention de tourne.
he large island of Niphon and wooded
region, fifty leagues from Yokohama
.. lies hidden the ancient city of the
al dead— the necropolis of Japanese
suite page 42
Vérifiez que le bloc de texte du folio de mention
de tourne chevauche le bloc contenant l’article
auquel il se rapporte.
Pour définir un folio de mention de tourne automatique :
1 A l’aide de l’outil Texte , délimitez un nouveau bloc de texte au-dessus ou au-dessous
d’un bloc contenant l’article pour lequel vous voulez indiquer les pages de renvoi.
2 A l’aide de l’outil Sélection, positionnez le nouveau bloc de texte de façon qu’il
chevauche le bloc contenant l’article à référencer.
3 Placez un point d’insertion dans le nouveau bloc de texte, saisissez un texte du type
« Suite de la page » ou « Suite à la page », puis effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour ajouter un folio « Suite de la page », choisissez Texte > Insérer un caractère
spécial > Numéro de page précédent. Vous pouvez également cliquer sur le bloc de
texte avec le bouton droit de la souris (Windows) ou en maintenant la touche Contrôle
enfoncée (Mac OS) puis, dans le menu contextuel, choisissez Insérer un caractère
spécial > Numéro de page précédent.
•
Pour ajouter un folio « Suite à la page », choisissez Texte > Insérer un caractère spécial >
Numéro de page suivant. Vous pouvez également cliquer sur le bloc de texte avec le
bouton droit de la souris (Windows) ou en maintenant la touche Contrôle enfoncée
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(Mac OS) puis, dans le menu contextuel, choisissez Insérer un caractère spécial >
Numéro de page suivant.
Remarque : si le folio de la mention de tourne est identique à celui de la page active,
vérifiez que les blocs de texte de la mention de tourne et de l’article se chevauchent et que
l’article est lié à un bloc de texte d’une autre page.
4 (Facultatif ) Activez l’outil Sélection puis, avec la touche Maj enfoncée, sélectionnez les
blocs contenant l’article et son folio de renvoi (mention de tourne).
5 (Facultatif ) Choisissez Objet > Associer. Cette opération permet d’associer l’article à sa
mention de tourne si vous les déplacez.
6 Répétez cette procédure autant de fois que nécessaire.
Pour insérer le numéro de page précédent dans une mention de tourne en utilisant un
raccourci clavier, appuyez sur les touches Alt+Maj+Ctrl+) (Windows) ou
Option+Maj+Commande+) (Mac OS). Pour insérer le numéro de page suivant dans une
mention de tourne en utilisant un raccourci clavier, appuyez sur les touches
Alt+Maj+Ctrl+^ (Windows) ou Option+Maj+ Commande+^ (Mac OS).
Utilisation des pages types
Une page type s’apparente à un arrière-plan, rapidement applicable à plusieurs pages. Il
peut s’agir d’une seule page ou d’une double page îlot qui définit les objets ou les repères
(marges, colonnes, folios, en-têtes, bas de page), ainsi que les logos et les illustrations qui
se répètent sur plusieurs pages au même emplacement. L’emploi d’une page type a
l’avantage de minimiser le temps consacré à homogénéiser une composition. Vous vous
contentez effectivement de repositionner les éléments une seule fois, sur ce gabarit.
Comparez rapidement différents concepts en créant une série de pages types puis en
les appliquant tour à tour à des pages témoins représentatives d’un contenu typique.
Principes d’utilisation des pages types
Tenez compte des indications suivantes lorsque vous utilisez des pages types :
•
Pour optimiser vos résultats, appliquez une page type à une double page du même
nombre de pages. Par exemple, composez puis appliquez une page type de trois pages
aux doubles pages de trois pages pour obtenir une représentation homogène.
•
Il est inutile de remodeler complètement une page type après l’autre pour former une
collection de pages types ayant un dénominateur commun. Il vous suffit de réaliser une
maquette que vous déclinerez en variantes (voir la section Création d’une page type
d’après une autre).
•
Si vous omettez de définir des options, la nouvelle page type adopte un préfixe et un
nom par défaut et ne prend modèle sur aucune autre page type.
•
Une page type ne pouvant pas comporter de sections, vous définissez celles-ci sur les
pages ordinaires.
•
Si l’option Modifier la mise en page est activée, l’application d’une nouvelle page type
peut modifier la position et la taille des objets de votre mise en page. Utilisée à bon
escient, cette option permet d’ajuster automatiquement les objets à la nouvelle page
type.
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Création et application des pages types
Vous pouvez manipuler les pages types au moyen des icônes de la section Pages types,
représentée par la moitié supérieure de la palette Pages (par défaut), ou des commandes
du menu de la palette Pages. Une page type porte un nom unique et attribue un préfixe
aux libellés des icônes des pages qui l’adoptent.
A
B
C
A. Icônes de page type de la moitié supérieure
de la palette Pages B. Préfixe et nom de la page type
C. Préfixe de la page type appliquée inscrit sur les pages
Pour créer une nouvelle double page type :
Tout en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée, cliquez
sur le bouton Créer une page dans la palette Pages. Une nouvelle double page vide
apparaît. Si l’option Pages en vis-à-vis est activée dans la boîte de dialogue Format de
document, les pages sont disposées en regard.
Pour créer une nouvelle double page type d’après une page ou double page
existante :
Faites glisser une double page entière de la section Pages de la palette Pages vers la
section Pages types. La nouvelle page type récupère tous les objets de la page ou double
page d’origine. Si la page d’origine utilisait une page type, la nouvelle page type adopte
cette page type.
Aucune
4–5
Aucune
A-Type
6–7
8–9
4–5
A-Type
B-Type
6–7
8–9
Création d’une nouvelle page type d’après
une autre page ou page type
Pour créer une page type et en définir les options :
1 Choisissez Nouvelle page type dans le menu de la palette Pages.
2 Spécifiez les options suivantes avant de cliquer sur OK :
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•
Dans la zone Préfixe, entrez un préfixe limité à quatre caractères, identifiant la page
type appliquée à chacune des pages présentes dans la palette Pages.
•
Dans le champ Nom, entrez le nom de la double page type.
•
Dans la zone D’après la page type, choisissez une double page type existante sur
laquelle vous baserez la double page type (voir la section Création d’une page type
d’après une autre) ou choisissez Sans.
•
Dans la zone Nombre de pages, entrez le nombre de pages souhaité dans la double
page type (jusqu’à 10).
Pour modifier les options d’une page type existante :
1 Dans la section Pages types de la palette Pages, cliquez sur le nom figurant sous la
double page type pour la sélectionner entièrement.
2 Choisissez Options de page type pour [nom de la double page type] dans le menu de la
palette Pages.
Pour appliquer une page type ou double page type à une page ou double page d’un
document :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour appliquer une page type à une page, faites glisser son nom depuis la moitié
supérieure de la palette Pages vers l’icône de la page cible dans la section Pages de
la palette. Lorsqu’un rectangle noir délimite la page cible, relâchez le bouton de la
souris.
•
Pour appliquer une page type à une double page, faites glisser son nom depuis la
section Pages types de la palette Pages vers les numéros de page de la double page
cible dans la section Pages de la palette. Lorsqu’un rectangle noir délimite toutes les
pages de la double page, relâchez le bouton de la souris.
Aucune A-Master
A-Type
10–11
12–13
B-Type
14–15
Aucune
10–11
A-Type
12–13
B-Type
14–15
Application d’une page type à une page (à gauche)
et à une double page (à droite)
Pour appliquer une page type à plusieurs pages :
1 (Facultatif ) Dans la section Pages de la palette Pages, sélectionnez les pages auxquelles
appliquer une nouvelle page type.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Si vous avez sélectionné des pages, cliquez sur une page type en maintenant la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée.
•
Si vous n’avez sélectionné aucune page, choisissez Appliquer une page type aux pages
dans le menu de la palette Pages, sélectionnez une page type dans le menu Appliquer
la page type, assurez-vous que la série de pages du menu Aux pages est correcte, puis
cliquez sur OK. Vous pouvez spécifier des folios avec une numérotation par section,
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définir une série de pages avec un tiret et séparer les pages des séries de page par une
virgule. Par exemple, vous pouvez saisir en une seule entrée : 5, 7-9, 13-16.
A
A A
A
B
A B
A B
1
2–3
4–5
1
2–3
4–5
B
6–7
8
6–7
8
Application d’une page type à une série de pages
Pour modifier une page type :
1 Cliquez deux fois sur l’icône de la page type à modifier dans la section Pages types de la
palette Pages ou sélectionnez-la dans la zone de liste, au bas de la fenêtre de document.
La double page type apparaît dans la fenêtre de document.
2 Effectuez les modifications appropriées. InDesign met à jour automatiquement les
pages utilisant cette page type.
Observez les résultats des modifications dans plusieurs vues. Choisissez Fenêtre >
Nouvelle fenêtre puis Fenêtre > Mosaïque. Affichez une page dans une vue et la page
type qui lui a été appliquée dans une autre. Modifiez ensuite la page type et visualisez la
page mise à jour.
Pour supprimer une page type des pages du document :
Appliquez la page type Sans à partir de la section Pages types de la palette Pages en
procédant comme pour une page type quelconque.
Pour dupliquer une double page type :
Depuis la section Pages types de la palette Pages, effectuez l’une des opérations
suivantes :
•
Faites glisser le numéro de page de la double page type vers le bouton Créer une
page de la palette.
•
Sélectionnez le nom de la double page type, puis choisissez Dupliquer la double page
type [nom de la double page] dans le menu de la palette.
Pour copier une double page type vers un autre document :
Faites glisser le nom de la double page dans la section Pages types de la palette Pages vers
la fenêtre d’un autre document.
Pour supprimer une page type d’un document :
1 Sélectionnez une ou plusieurs icônes de page type dans la palette Pages. Pour sélectionner toutes les pages types inutilisées, choisissez Sélectionner les pages types inutilisées dans le menu de la palette Pages.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Faites glisser une icône de page ou de double page type sélectionnée vers l’icône
Corbeille .
•
Cliquez sur l’icône Corbeille.
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•
Configuration des pages
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66
Choisissez Supprimer la double page type [nom de la double page] dans le menu de la
palette Pages.
A propos de la substitution et de la dissociation des objets d’une
page type
Si une page spécifique ne vous convient pas entièrement, nul n’est besoin de repenser la
composition de sa page type, ni de créer une nouvelle page type. Il suffit de remplacer
(modifier) un objet type ou attribut d’objet, sans pour autant agir sur les autres objets
types de la page de document, lesquels restent dépendants de la page type. La mise à jour
des objets types peut revêtir plusieurs formes.
Substitution individuelle des attributs d’un objet Vous pouvez remplacer de façon
sélective un ou plusieurs attributs d’un objet de page type. Supposons par exemple que
votre page de document utilise un bloc de page type que vous souhaitez redimensionner.
Si vous redimensionnez le bloc d’origine sur la page type, cette modification ne se
répercute pas sur le bloc de la page de document. Si, toutefois, vous changez la couleur de
fond de ce même bloc sur la page type, le bloc redimensionné de la page de document
adopte cette nouvelle couleur. En somme, la substitution s’effectue attribut par attribut.
Dissociation des objets de leur page type Il est possible de dissocier un objet type de
sa page type sur une page de document. Le cas échéant, aucun des attributs de l’objet ne
se met à jour avec la page type.
Annulation des substitutions Il est possible de supprimer les substitutions des objets
d’une page type. Les attributs de l’objet sont alors rétablis tels qu’ils apparaissent sur la
page type correspondante, et seront de nouveau mis à jour avec la page type.
L’annulation des substitutions s’applique aux objets sélectionnés ou à tous les objets
d’une double page, mais pas à l’ensemble d’un document en une seule fois. Il est impossible d’annuler les substitutions d’objets dissociés de leur page type.
Réapplication d’une page type Vous pouvez réappliquer une page type à une page.
Tous les objets types affichent alors les attributs de la page type correspondante. Tandis
que l’annulation des substitutions d’une page type rétablit les objets types d’origine sur la
page type, la réapplication d’une page type n’altère en rien les objets substitués ou
dissociés, mais les conserve sur la page en réintroduisant la version de leur page type. Par
conséquent, après réapplication d’une page type, il arrive que certains objets apparaissent
en double sur la page.
La substitution d’un attribut d’un groupe se répercute sur certains autres attributs de ce
groupe. Il peut s’agir d’attributs de transformation (déplacement, homothétie, rotation,
symétrie, déformation) ou des attributs de contenu de blocs (options de bloc). Si, par
exemple, vous faites pivoter un objet substitué puis redimensionnez l’objet de page type
d’origine, l’objet substitué ne reflète pas les nouvelles dimensions.
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67
Substitution et dissociation des objets d’une page type
Lorsque vous mettez à jour ou réappliquez une page type, gardez à l’esprit que les objets
substitués sont dissociés dès la réapplication de la page type. Ainsi, les corrections
apportées à l’élément de la page type d’origine ne sont plus reportées sur les pages de
composition auxquelles la page type a été réappliquée. De même, les objets dissociés ne
sont pas remaniés sur la page type, de sorte qu’un objet de page type d’origine est
réintroduit dans la composition parallèlement à la copie dissociée de l’objet.
Remarque : pour réappliquer une page type, utilisez la méthode expliquée dans la section
Création et application des pages types.
Pour afficher ou masquer les éléments types sur une double page :
Ciblez une double page, puis choisissez Affichage > Afficher les éléments types.
Pour remplacer un objet type :
1 Sélectionnez une double page (ou double page type) puis un objet appartenant à la
page type appliquée à la page (ou page type) en maintenant les touches Ctrl+Maj
(Windows) ou Commande+Maj (Mac OS) enfoncées.
2 Retouchez l’objet à votre convenance.
Pour annuler les substitutions de page type d’un ou de plusieurs objets :
1 Sur une double page de document, sélectionnez des objets qui à l’origine étaient des
objets types.
2 Dans la palette Pages, ciblez une double page, puis choisissez Ne pas appliquer les
remplacements locaux sélectionnés dans le menu de la palette Pages.
Pour annuler toutes les substitutions de page type d’une double page :
1 Ciblez la double page (ou double page type) à l’endroit où vous voulez supprimer
toutes les substitutions types.
2 Choisissez Edition > Tout désélectionner pour vous assurer qu’aucun objet n’est
sélectionné.
3 Dans la palette Pages, choisissez N’appliquer aucun remplacement local dans le menu
de la palette Pages.
Pour dissocier un objet type de sa page type :
1 Substituez l’élément de page type (voir la section précédente).
2 Choisissez Dissocier la sélection de la page type dans le menu de la palette Pages.
Pour dissocier tous les objets types substitués sur une double page :
1 Affichez la double page qui contient les objets types substitués à dissocier (ne sélectionnez pas la page type).
2 Choisissez Dissocier tous les objets de la page type dans le menu de la palette Pages. Si
la commande n’est pas accessible, la double page ne contient aucun objet substitué.
Remarque : la commande Dissocier tous les objets de la page type dissocie tous les objets
types substitués d’une double page, et non tous les objets de page type. Pour dissocier tous
les objets types d’une page type, commencez par remplacer manuellement chaque objet.
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68
Création d’une page type d’après une autre
Vous pouvez créer une page type d’après une autre page type, cette variante étant mise à
jour en conséquence, dans un même document. Si, par exemple, votre document compte
dix chapitres auxquels sont appliquées des pages types légèrement différentes, il convient
de les baser toutes sur une double page type présentant la maquette et les objets
communs à tous ces chapitres. Ainsi, la rectification du schéma de base nécessite de
retoucher une seule double page type, appelée parent, et non plus les dix pages types
séparément. Il s’agit d’un moyen efficace de mettre à jour une maquette de façon
homogène et diversifiée à la fois. Les doubles pages types reposant sur la page parent
sont appelées pages types enfant.
Pages types parent et enfant d’origine (à gauche).
Lorsque la page type parent est modifiée, les pages types
enfant sont mises à jour automatiquement (à droite).
Vous pouvez remplacer des objets de page type parent sur une page type enfant pour
créer des variantes d’une page type, tout comme vous pouvez substituer des objets
types à partir des pages du document.
Pour baser une page type sur une autre :
Depuis la section Pages types de la palette Pages, effectuez l’une des opérations
suivantes :
•
Sélectionnez une double page type, puis choisissez Options de page type pour [nom de
la double page type] dans le menu de la palette Pages. Dans le menu D’après la page
type, choisissez une autre page type, puis cliquez sur OK.
•
Faites glisser la double page type à utiliser comme référence sur une autre icône de
page type (pour l’appliquer à une page type) ou sur des numéros de page situés audessous d’une autre double page type (pour l’appliquer à une double page entière).
Lors du glissement, le rectangle noir qui apparaît indique si vous allez appliquer la page
type à une page ou à une double page type.
A A
Aucune
10–11
A-Type
12–13
B-Type
14–15
Aucune
10–11
A-Type
12–13
B-Type
14–15
B-Page type basée sur le modèle A-Page type
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69
Pages types, ordre de superposition et calques
Sur un document doté d’un calque type, les objets apparaissent derrière les autre objets
d’une page. Pour afficher un objet type devant les objets d’une page de document, il
convient de le placer sur un calque supérieur de la page type. Un objet tel objet apparaît
au fond de ce calque sur une page de document et devant tous les objets des calques
inférieurs. Les objets types et les objets de page de document alternant dans l’ordre de
superposition, la fusion des calques a pour effet d’amener les objets types d’un calque
supérieur derrière les objets de page de document d’un calque inférieur.
Les objets à calque unique ont leur propre ordre de superposition sur leur calque (voir la
section Superposition d’objets).
A • SECTION
A • SECTION
8 • FOOTBALL
Les objets types (en haut à gauche) apparaissent
derrière les objets de page du même calque
(en bas à gauche). Le déplacement d’un objet
type vers un calque supérieur (en haut à droite)
le place devant tous les objets des calques
inférieurs (en bas à droite).
Mise en page des blocs
Une fois que vous avez défini la structure de la maquette en vous aidant des pages types
et des repères, le moment est venu d’élaborer le document lui-même en y insérant du
texte et des graphiques, ou les marques de réservation correspondantes.
Tracés et blocs
Les objets que vous dessinez dans un document peuvent servir de tracés et de blocs
comme suit :
•
Les tracés sont des graphiques vectoriels semblables à ceux créés dans des
programmes de dessin comme Adobe Illustrator.
•
Les blocs sont identiques aux tracés, à la différence près qu’ils peuvent contenir du texte
ou d’autres objets. Un bloc peut également faire office d’emplacement réservé,
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(contenant sans contenu). Qu’il s’agisse de contenants ou d’emplacements réservés, les
blocs constituent les pièces maîtresses de la maquette d’un document.
A
B
C
A. Tracé B. Bloc faisant office de contenant
graphique C. Bloc avec objet texte
Vous pouvez dessiner à la fois tracés et blocs à l’aide des outils de la palette d’outils. Vous
pouvez aussi créer des blocs en les plaçant (en les important) ou en collant leur contenu
dans un tracé.
Un bloc constituant une simple version contenant d’un tracé, vous pouvez effectuer les
mêmes opérations sur un bloc et sur un tracé. Vous pouvez notamment appliquer une
couleur ou un dégradé à son fond ou contour et utiliser l’outil Plume pour retoucher la
forme du bloc lui-même. Un bloc peut même faire office de tracé, et inversement, à tout
moment. Grâce à cette souplesse de manipulation, vous pouvez repenser votre création
en utilisant une riche panoplie d’options.
Les blocs peuvent recevoir du texte ou des éléments graphiques. Un bloc de texte délimite
la zone occupée par le texte, ainsi que sa disposition dans la maquette. Il se reconnaît aux
ports situés dans ses coins supérieur gauche et inférieur droit.
Un bloc graphique fait office de contour et d’arrière-plan et permet de recadrer ou
masquer un graphique. Lorsqu’il représente un emplacement réservé vide, le bloc
graphique est barré d’une croix.
Bloc de texte (à gauche) et bloc graphique
vide (à droite)
Si la croix est invisible à l’intérieur d’un bloc graphique vide, l’affichage du cadre du bloc
est peut-être désactivé (voir la section Affichage et masquage du cadre d’un bloc).
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Affichage et masquage du cadre d’un bloc
Les contours non imprimables (le cadre) d’un bloc sont par défaut visibles lorsque celui-ci
est désélectionné, contrairement aux tracés. Lorsque la fenêtre de document devient
encombrée, vous pouvez donc simplifier son affichage à l’écran en masquant le cadre du
bloc à l’aide de la commande Afficher/Masquer les contours du bloc. Vous masquez par la
même occasion la croix de l’emplacement graphique réservé. Le mode d’affichage du
cadre d’un bloc n’agit pas sur les ports des blocs de texte.
Remarque : le cadre du bloc est perçu comme un contour et non comme le bord externe
de l’épaisseur du tracé.
Pour afficher ou masquer le cadre d’un bloc et les marques d’emplacement réservé :
Choisissez Affichage > Afficher/Masquer les contours du bloc.
Il est également possible de masquer le contour du cadre en cliquant sur l’icône Mode
Aperçu au bas de la palette d’outils (voir la section Aperçu d’un document).
Utilisation des emplacements réservés dans la conception des
pages
Lorsque votre texte et vos graphiques définitifs sont prêts, insérez-les dans un document.
InDesign crée automatiquement des blocs pour chacun d’eux (à moins qu’ils ne proviennent directement de blocs existants). Si toutefois vous ne disposez pas encore du
contenu ou si vous préférez silhouetter la maquette avant d’ajouter texte et graphiques,
utilisez les blocs comme emplacements réservés, en procédant de l’une des façons
suivantes :
•
Dessinez des blocs de texte avec l’outil Texte et des blocs graphiques avec les outils de
dessin. Liez ensuite les blocs de texte vides pour importer le texte définitif en une seule
étape.
•
Tracez des formes évidées avec les outils de dessin. Dès que vous êtes prêt à délimiter
les zones de texte et d’image, redéfinissez les blocs d’emplacements réservés correspondants.
Pour redéfinir la fonction des tracés et des blocs :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour utiliser un tracé ou un bloc de texte comme bloc d’emplacement réservé aux
graphiques, sélectionnez un tracé ou un bloc de texte vide et choisissez Objet >
Contenu > Image.
•
Pour utiliser un tracé ou un bloc graphique comme bloc d’emplacement réservé au
texte, sélectionnez un tracé ou un bloc graphique vide, puis choisissez Objet >
Contenu > Texte.
•
Pour utiliser un tracé ou un bloc graphique comme simple tracé, sélectionnez un bloc
vide, puis choisissez Objet > Contenu > Non attribué.
Remarque : il est impossible de redéfinir un bloc contenant du texte ou des graphiques à
l’aide de la commande Objet > Contenu. Toutefois, le bloc se redéfinit automatiquement
quand vous le sélectionnez puis remplacez son contenu.
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Modification automatique des objets de mise en page
Si vous modifiez une mise en page à partir des commandes Format de document ou
Marges et colonnes (réglage de la largeur des colonnes ou de l’orientation des pages), la
réorganisation des objets selon la nouvelle mise en page peut se révéler fastidieuse. La
fonction Modifier la mise en page peut se charger automatiquement de la plupart du
travail, ce qui vous permet de rapidement convertir un document paysage de quatre
colonnes prévu pour une page au format A4 en un document portrait de deux colonnes
dans un format de page US Légal. Suite à la modification de la mise en page, les blocs
textuels et graphiques sont déplacés et redimensionnés selon le nouvel emplacement
relatif des repères de colonne, des marges et des bords de la page.
Remarque : le glissement des repères de colonne n’opère pas de modification de la mise
en page.
Rectification automatique de la mise en page
Si l’option Modifier la mise en page est activée lorsque vous réglez un paramètre de mise
en page relatif au format de page, aux marges ou aux colonnes, les repères de page et les
objets sont déplacés et redimensionnés selon un ensemble de règles logiques.
Page conçue verticalement pour l’impression (à gauche)
et orientation de page modifiée pour son affichage à l’écran,
avec la mise en page automatiquement réajustée
par la fonction de modification de la mise en page (à droite)
Vous pouvez modifier ces règles dans la boîte de dialogue Modifier la mise en page. La
fonction Modifier la mise en page tente d’évaluer les proportions de l’ancienne mise en
page dans la nouvelle en procédant comme suit :
•
Repositionnement des repères de marge en conservant la largeur des marges, si le
format de page change par déplacement des repères de règle et de colonne pour
respecter les distances proportionnelles depuis les bords de la page, les marges ou les
repères de colonne.
•
Ajout ou suppression des repères de colonne du côté droit de la page si la nouvelle
mise en page compte un nombre différent de colonnes.
•
Déplacement d’objets déjà alignés sur un repère de marge, de colonne ou de règle, ou
selon deux repères perpendiculaires, de sorte que les objets suivent ces repères s’ils
sont repositionnés lors de la modification de la mise en page.
•
Redimensionnement proportionnel des objets déjà alignés sur deux repères de marge,
de colonne ou de règle, ou sur des repères sur trois côtés, de sorte que les objets
suivent ces repères s’ils sont repositionnés lors de la modification de la mise en page.
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•
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Déplacement des objets pour qu’ils gardent la même position relative sur la page si le
format de page change.
Les résultats de la fonction Modifier la mise en page sont très prévisibles dans le cas d’une
mise en page reposant principalement sur une structure de marges, de colonnes de page
et de repères de règle dont les objets sont attirés vers les repères. Ils le sont moins lorsque
les objets n’adhèrent pas aux marges, colonnes et repères ou que des repères de règle et
de colonne superflus encombrent une page. La modification de la mise en page s’effectue
indépendamment des grilles du document ou de ligne de base.
Remarque : l’option Modifier la mise en page agit différemment sur les colonnes à
l’intérieur d’un bloc de texte et les colonnes de page. Si le bloc lui-même est redimensionné
par cette option tandis que l’option Largeur de colonne fixe est désactivée dans la boîte de
dialogue Objet > Options de bloc de texte, les colonnes du bloc de texte sont redimensionnées proportionnellement. Si l’option Largeur de colonne fixe est sélectionnée, des
colonnes sont ajoutées ou supprimées selon les besoins.
Définition des options de modification de la mise en page
La boîte de dialogue Modifier la mise en page vous permet d’activer ou de désactiver la
modification de la mise en page et d’en modifier les règles.
Remarque : il est important de garder à l’esprit que les options de la boîte de dialogue
Modifier la mise en page n’ont aucune action immédiate, puisque la rectification d’une
mise en page fait suite uniquement au réglage des paramètres de format et d’orientation
de page, de marge ou de colonne.
Pour rétablir la version précédente d’une maquette, vous devez annuler l’opération à
l’origine de sa modification (voir la section Annulation d’une opération).
Pour définir des options de modification de la mise en page
Choisissez Page > Modifier la mise en page, puis spécifiez les options suivantes avant de
cliquer sur OK :
Activer la modification de mise en page Sélectionnez cette option pour activer la
modification de la mise en page chaque fois que vous changez le format de la page, son
orientation, ses marges ou ses colonnes.
Zone de magnétisme Spécifiez le périmètre dans lequel un objet est attiré par le repère
de marge, repère de colonne ou bord de page le plus proche lorsque vous utilisez la
fonction Modifier la mise en page.
Autoriser le redimensionnement des graphiques et des groupes Sélectionnez cette
option pour que la fonction Modifier la mise en page mette à l’échelle les graphiques, les
blocs et les groupes. Lorsque l’option est désélectionnée, les graphiques et les groupes
peuvent être déplacés par la fonction Modifier la mise en page, mais pas redimensionnés.
Autoriser le déplacement des repères de la règle Sélectionnez cette option pour que
les repères de règle soient repositionnés par la fonction Modifier la mise en page.
Ignorer l’alignement des repères de la règle Sélectionnez cette option quand les
repères de règle sont mal positionnés pour la modification de la mise en page (voir la
section Rectification automatique de la mise en page). Les objets restent alignés sur les
repères de colonne et de marge et les bords de page.
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Ignorer le verrouillage des objets et des calques Sélectionnez cette option pour que la
fonction Modifier la mise en page puisse repositionner des objets verrouillés ou situés
dans un calque verrouillé.
Utilisation des calques
Un document comprend au moins un calque nommé. L’utilisation de plusieurs calques
vous permet de créer et de modifier des zones ou certains types de contenus dans votre
document sans en affecter d’autres. Si, par exemple, l’impression de votre document est
lente en raison des nombreux graphiques volumineux qu’il contient, vous pouvez dédier
un calque au texte du document, puis au moment de sa relecture, masquer tous les autres
calques et imprimer rapidement le seul calque de texte. Les calques vous permettent
également d’afficher différents concepts de composition pour la même maquette ou
différentes versions de publicités selon le public.
Pour plus de détails sur la conversion des calques Adobe PageMaker ou QuarkXPress,
consultez les documents de support technique correspondants sur le site Web d’Adobe.
Palette Calques
La palette Calques regroupe les calques en affichant le calque supérieur en tête. Elle
permet de créer et de supprimer des calques, de les masquer, de les verrouiller, de les
fusionner et de spécifier les options déterminant leur affichage et leur impression. Vous
pouvez aussi modifier l’ordre de superposition des calques et déplacer des objets d’un
calque à un autre.
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Imaginez les calques comme des feuilles transparentes superposées. Si l’un d’entre eux est
vide, il laisse transparaître les objets des calques inférieurs.
Un document et ses calques
Remarque : les objets des pages types sont affichés au bas de chaque calque, de sorte
qu’ils peuvent apparaître devant des objets de page du document (voir la section Pages
types, ordre de superposition et calques).
Les calques interagissent avec toutes les pages d’un document, y compris les pages types.
Si, par exemple, vous masquez le calque 1 pendant la modification de la page 1 de votre
document, ce calque est masqué sur toutes les pages tant que vous ne décidez pas de le
réafficher.
A
B
C
E
D
F
G
H
A. Calque cible du nouvel objet suivant
B. Afficher/Masquer (visible) C. Calque masqué
(icône d’œil masquée) D. Verrouiller/Déverrouiller
(verrouillé) E. Calques sélectionnés pour la commande
de calque suivante F. Calques dont certains objets
sont sélectionnés G. Bouton Nouveau calque
H. Bouton Corbeille
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Création des calques et définition des options de calque
Vous pouvez ajouter des calques à tout moment en utilisant la commande Nouveau
calque du menu de la palette Calques ou le bouton Nouveau calque situé au bas de la
palette. Le nombre de calques d’un document n’est limité que par la mémoire RAM dont
dispose InDesign.
Pour afficher la palette Calques :
Choisissez Fenêtre > Calques.
Pour créer un nouveau calque en utilisant les paramètres par défaut :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour créer un nouveau calque en haut de la liste de la palette Calques, cliquez sur le
bouton Nouveau calque .
•
Pour créer un nouveau calque au-dessus du calque sélectionné, cliquez sur le bouton
Nouveau calque tout en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS)
enfoncée.
Pour créer un nouveau calque et spécifier ses options :
1 Choisissez Nouveau calque dans le menu de la palette Calques.
2 Spécifiez les options suivantes, puis cliquez sur OK :
Nom Entrez le libellé du calque.
Couleur Choisissez une couleur de calque (voir la section Choix d’une couleur de calque).
Afficher le calque Cochez cette case pour rendre un calque visible et imprimable et
afficher l’icône d’œil dans la palette Calques.
Afficher les repères Cochez cette case pour rendre les repères du calque visibles. Cette
option n’agit sur aucun autre repère du document.
Verrouiller le calque Cochez cette case pour interdire toute modification des objets du
calque et afficher l’icône de crayon barré dans la palette Calques.
Verrouiller les repères Cochez cette case pour interdire toute modification des repères
de règle du calque.
Pour spécifier des options pour les calques existants :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez deux fois sur un calque dans la palette Calques.
•
Sélectionnez un ou plusieurs calques dans la palette Calques, puis choisissez Options
de calque pour [nom du calque] dans le menu de la palette Calques.
•
Spécifiez des options en suivant les étapes décrites à l’étape précédente (voir la section
Pour créer un nouveau calque et spécifier ses options :), puis cliquez sur OK.
Ajout d’objets sur les calques
Tout nouvel objet est placé sur le calque cible, c’est-à-dire le calque illustré d’une icône de
plume dans la palette Calques. Cibler un calque a pour effet de le sélectionner. Si plusieurs
calques sont sélectionnés, le ciblage d’un calque ne modifie pas la sélection, mais le
ciblage d’un calque en dehors de la sélection désélectionne les autres calques.
Vous pouvez ajouter des objets dans le calque cible de l’une des façons suivantes :
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•
Par création de nouveaux objets avec les outils de texte ou de dessin.
•
Par importation, insertion ou collage du texte et des graphiques.
•
Par sélection d’objets sur d’autres calques puis glissement vers le nouveau calque (voir
la section Sélection, déplacement et copie des objets sur des calques).
Il est impossible de dessiner ou de placer un nouvel objet sur un calque masqué ou
verrouillé. Lorsque vous sélectionnez un outil de dessin ou l’outil Texte ou que vous
importez un fichier alors que le calque cible est masqué ou verrouillé, le pointeur prend la
forme d’un crayon barré dès qu’il est placé sur la fenêtre de document. Le cas échéant,
affichez ou déverrouillez le calque cible, ou bien ciblez un calque visible non verrouillé. Si
vous choisissez Edition > Coller alors que le calque cible est masqué ou verrouillé, un
message d’alerte vous propose de l’afficher ou de le déverrouiller.
Pour cibler un calque pour le nouvel objet suivant :
Cliquez sur un calque dans la palette Calques pour le cibler. L’icône de plume apparaît
sur le calque sélectionné, et le calque est mis en surbrillance pour indiquer qu’il est en
cours de sélection.
Changement du calque cible pour le nouvel objet suivant
Remarque : lorsque vous insérez ou collez du texte ou des graphiques dans le bloc
existant d’un calque, le texte ou les graphiques sont déplacés sur le calque du bloc, car ils
deviennent alors un contenu du bloc.
Sélection, déplacement et copie des objets sur des calques
Par défaut, vous pouvez sélectionner n’importe quel objet situé sur un calque. Dans la
palette Calques, des pointillés désignent les calques contenant les objets sélectionnés. La
couleur de sélection permet de déterminer à quel calque appartient l’objet. Pour
empêcher la sélection d’objets sur un calque spécifique, verrouillez-le.
Pour sélectionner tous les objets d’un calque spécifique :
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée tandis que vous cliquez
sur un calque dans la palette Calques.
Pour déplacer ou copier des objets vers un autre calque :
1 A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez un ou plusieurs objets sur une page ou une
page type du document.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette Pages :
•
Pour déplacer les objets sélectionnés vers un autre calque, faites glisser le point coloré
situé à droite du libellé du calque vers le calque cible. Pour déplacer les objets sélec-
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tionnés vers un calque masqué ou verrouillé, maintenez la touche Ctrl (Windows) ou
Commande (Mac OS) enfoncée tandis que vous faites glisser le point coloré.
•
Pour copier les objets sélectionnés sur un autre calque, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée tandis que vous faites glisser le point coloré à
droite du libellé de calque vers le calque cible. Pour copier les objets sélectionnés vers
un calque masqué ou verrouillé, maintenez les touches Ctrl+Alt (Windows) ou
Commande+Option (Mac OS) enfoncées tandis que vous faites glisser le point coloré.
Copier et coller des objets sur les calques
La commande Coller selon les calques détermine comment les objets copiés interagissent
avec les calques existants :
•
Si la commande Coller selon les calques est sélectionnée, les objets coupés ou copiés
depuis d’autres calques sont affectés de la même façon sur les calques, une fois collés
dans la nouvelle page ou à leur nouvel emplacement. Si vous collez des objets dans un
document n’ayant pas les mêmes calques que le document d’origine, InDesign ajoute
les noms de calque des objets dans la palette Calques du second document et colle
chaque objet sur son calque.
•
Si la commande Coller selon les calques est désélectionnée, les objets coupés ou copiés
depuis d’autres calques sont collés ensemble sur le calque cible.
Pour permettre aux objets de conserver leurs propriétés de calque lors du
déplacement :
Choisissez Coller selon les calques dans le menu de la palette Calques.
Pour coller des objets sur un autre calque :
1 Vérifiez que l’option Coller selon les calques est désélectionnée dans le menu de la
palette Calques.
2 Sélectionnez des objets et choisissez Edition > Copier ou Edition > Couper.
3 Cliquez sur un calque pour modifier le calque cible dans la palette Calques.
4 Sélectionnez Edition > Coller.
Duplication d’un calque
La duplication d’un calque consiste à en copier le contenu et les paramètres. La réplique
du calque apparaît alors au-dessous du calque d’origine dans la palette Calques. Les blocs
dupliqués liés à d’autres blocs du calque conservent leur lien, tandis que les blocs
dupliqués dont les originaux étaient liés aux blocs d’autres calques le perdent.
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Configuration des pages
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79
Pour dupliquer un calque :
Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette Pages :
•
Sélectionnez le nom du calque, puis choisissez Dupliquer [nom du calque] dans le
menu de la palette Calques.
•
Faites glisser le nom d’un calque sur le bouton Nouveau calque .
Choix d’une couleur de calque
L’application d’une couleur à un calque permet de mieux différencier les calques des
divers objets sélectionnés. Chacun des calques contenant un objet est repérable dans la
palette Calques à son point doté de la couleur du calque. Sur la page, la couleur du calque
est adoptée par les poignées et le cadre de sélection, les ports de texte, la zone d’habillage
(le cas échéant) et les contours de bloc (y compris la croix d’un bloc graphique vide) de
chacun des objets.
En revanche, un bloc désélectionné n’adopte pas la couleur de son calque si son contour
est masqué (voir la section Affichage et masquage du cadre d’un bloc).
Pour spécifier la couleur de sélection d’un calque :
1 Dans la palette Calques, cliquez deux fois sur un calque ou sélectionnez-le et choisissez
Options de calque pour [nom du calque].
2 Choisissez une couleur prédéfinie dans le menu Couleur. Vous pouvez aussi choisir
Autre ou cliquer deux fois sur la case de couleur pour prélever une couleur dans le
sélecteur système.
Modification de l’ordre des calques
Il suffit de réorganiser les calques de la palette pour changer leur ordre de superposition.
L’ordre des calques est modifié sur chaque page, pas seulement sur la double page cible.
Pour changer l’ordre des calques :
Dans la palette Calques, faites glisser un calque vers le haut ou vers le bas dans la liste.
Vous pouvez également faire glisser plusieurs calques sélectionnés.
Réagencement des calques
Affichage et masquage des calques
Vous pouvez masquer ou afficher les calques à votre convenance, en sachant qu’il est
impossible de modifier les calques masqués et que ceux-ci n’apparaissent ni à l’écran ni à
l’impression. Il peut toutefois être utile de masquer les calques pour obtenir les résultats
suivants :
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Configuration des pages
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80
•
Masquer certaines parties d’un document ne devant pas apparaître dans le document
final.
•
Masquer différentes versions d’un document.
•
Simplifier l’affichage d’un document pour faciliter la modification d’autres parties du
document.
•
Empêcher l’impression d’un calque.
•
Accélérer la réactualisation de l’écran lorsqu’un calque contient des graphiques haute
résolution.
Pour masquer ou afficher un calque à la fois :
Dans la palette Calques, cliquez sur la case située à l’extrême gauche du nom du calque
pour masquer ou afficher l’icône d’œil du calque.
Pour masquer tous les calques excepté celui sélectionné :
Choisissez Masquer les autres dans le menu de la palette Calques.
Pour afficher tous les calques :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez Afficher tous les calques dans le menu de la palette Calques.
•
Si un seul calque est masqué, cliquez sur son icône d’œil
pour l’afficher.
Verrouillage et déverrouillage des calques
Le verrouillage permet de prévenir toute modification accidentelle d’un calque. Une icône
de crayon barré s’affiche en regard d’un calque verrouillé dans la palette Calques. Les
objets de calques verrouillés ne peuvent être ni sélectionnés ni modifiés directement.
Mais si ces objets possèdent des attributs modifiables, ceux-ci sont modifiés. Si, par
exemple, vous modifiez une nuance de teinte, les objets situés sur des calques verrouillés
utilisant cette nuance sont modifiés en conséquence. L’insertion de blocs de texte liés sur
des calques verrouillés et déverrouillés n’empêche pas la recomposition du texte placé sur
des calques verrouillés.
Pour verrouiller ou déverrouiller un calque à la fois :
Dans la palette Calques, cliquez sur une case dans la seconde colonne en partant de la
gauche pour afficher (verrouiller) ou masquer (déverrouiller) l’icône de crayon barré
d’un calque.
Pour verrouiller tous les calques excepté le calque cible :
Choisissez Verrouiller les autres dans le menu de la palette Calques.
Pour déverrouiller tous les calques :
Choisissez Déverrouiller tous les calques dans le menu de la palette Calques.
Suppression des calques
Supprimez des calques de votre document avec les commandes Supprimer le calque ou
Supprimer les calques inutilisés du menu de la palette Calques.
Remarque : gardez à l’esprit qu’un calque s’applique à l’ensemble du document et
apparaît donc sur chacune des ses pages. Avant de supprimer un calque, pensez à
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Configuration des pages
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81
masquer tous les autres calques puis faites défiler les pages pour vérifier que les objets
restants peuvent être supprimés.
Pour supprimer des calques :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans la palette Calques, faites glisser un calque vers l’icône Corbeille .
•
Sélectionnez un ou plusieurs calques dans la palette Calques, puis cliquez sur
l’icône Corbeille.
•
Sélectionnez un ou plusieurs calques dans la palette Calques, puis choisissez Supprimer
le calque [nom du calque] dans le menu de la palette Calques. Si vous avez sélectionné
plusieurs calques, la commande à utiliser s’intitule Supprimer les calques.
Pour supprimer tous les calques vides :
Choisissez Supprimer les calques inutilisés dans le menu de la palette Calques.
Fusion des calques et aplatissement d’un document
Il est possible de réduire le nombre de calques d’un document sans supprimer d’objets, en
fusionnant les calques. Cette fusion consiste à déplacer les objets de tous les calques sélectionnés vers le calque cible. Parmi tous les calques fusionnés, seul le calque cible est
conservé dans le document ; les autres sont supprimés.
Vous pouvez également aplatir un document en fusionnant tous ses calques.
Remarque : si vous fusionnez des calques combinant objets de page et des objets de page
type, ces derniers sont déplacés derrière le calque fusionné obtenu (voir la section Pages
types, ordre de superposition et calques).
Pour fusionner des calques ou aplatir un document :
1 Sélectionnez un ensemble de calques dans la palette Calques. Veillez à inclure le calque
à cibler en tant que calque fusionné. Si vous aplatissez le document, sélectionnez tous les
calques de la palette.
2 Cliquez sur un calque sélectionné pour en faire le calque cible, comme l’indique l’icône
de plume .
Remarque : si vous cliquez sur un calque désélectionné, vous perdez la sélection.
Choisissez Fusionner les calques dans le menu de la palette Calques.
Conversion des calques PageMaker et QuarkXPress
Par défaut, un nouveau document (ou un document converti depuis QuarkXPress)
contient un seul calque intitulé Calque 1.
InDesign convertit les documents Adobe PageMaker 6.5 différemment puisque les
calques varient d’une application à l’autre. Dans PageMaker 6.5, les objets types situés sur
des calques apparaissent toujours derrière tous les objets des pages de document. Dans
InDesign, en revanche, ils apparaissent derrière chacun des calques correspondants (voir
la section Ouverture de fichiers PageMaker et QuarkXPress dans InDesign).
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Utilisation de texte
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82
Utilisation de texte
A propos des blocs de texte
Dans Adobe InDesign, tout texte est situé dans des conteneurs appelés blocs de texte. Tout
comme les blocs graphiques, vous pouvez déplacer, redimensionner ou effectuer
différentes manipulations sur les blocs de texte. L’outil que vous utilisez pour sélectionner
un bloc de texte détermine le type de modifications que vous pouvez effectuer. Utilisez
l’outil Texte pour saisir ou modifier du texte au sein d'un bloc. Utilisez l’outil Sélection
pour les tâches de mise en page générales, telles que le positionnement et le dimensionnement du bloc. Utilisez l’outil Sélection directe pour modifier la forme du bloc luimême.
Les blocs de texte peuvent également être reliés à d’autres blocs, ce qui permet au texte
d’un bloc de se poursuivre dans un autre. Les blocs ainsi reliés sont appelés blocs liés. Le
texte réparti sur un ou plusieurs blocs liés est appelé article. Par exemple, lorsque vous
importez un fichier de traitement de texte, il est placé dans votre document sous la forme
d’un article unique, quel que soit le nombre de blocs qu’il occupe.
Les blocs de texte peuvent contenir plusieurs colonnes. Ils peuvent être importés sur des
pages types et continuer à recevoir du texte sur des pages de document ; ils peuvent
également être basés sur des colonnes de page tout en étant indépendants de ces
colonnes. Ainsi, un bloc de texte de deux colonnes peut figurer dans une page de quatre
colonnes.
A propos des blocs de texte liés
Le texte d’un bloc peut être indépendant des autres blocs ou être réparti entre différents
blocs reliés. Les blocs reliés entre eux peuvent se trouver sur la même page ou double
page, ou encore sur autre page du document. L'opération qui consiste à relier le texte d’un
bloc à un autre est appelée liaison de texte.
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Utilisation de texte
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Chaque bloc de texte contient un port d’entrée et un port de sortie permettant de travailler
avec les liaisons vers d’autres blocs de texte. Un port d’entrée ou de sortie vide indique le
début ou la fin d’un article. Une flèche dans un port indique que le bloc est lié à un autre
bloc. Un signe plus (+) rouge dans un port de sortie indique qu’il reste encore du texte à
placer dans l’article, mais qu’il n’existe plus de blocs de texte pour le recevoir. Ce texte
restant et non visible est appelé texte en excès.
A
Open the case for the first time and
take in the sights and smells of your
hand-made instrument. See the
way the soft light reflects off the
handrubbed satin finish. Breath in
the perfume of the finest exotic
tone-woods. Then, finally, take it in
your hands and begin to play. The
experience will leave you swept
away, and your life and your music
will never be the same again. For
the select few thousand individuals
D
C
B
ferent from the multitude of other
fine instruments available now to
discerning musician and collector.
To this day, each and every guitar,
man-dolin, banjo, and the dulcimer
produced at Anton is afforded the
exact same care and attention to
detail as those that he created oneby-one in the first few years. The
same attention to detail, the same
demand for the best of wood and
hardware available, and of course
E
A. Port d’entrée au début de l’article
B. Port de sortie indiquant un lien vers le bloc suivant
C. Lien de texte D. Port d’entrée indiquant un lien
avec le bloc précédent E. Port de sortie indiquant du texte en excès
Lorsque vous ajoutez ou supprimez du texte dans un article lié, le texte est réparti dans les
blocs existants jusqu’à la fin de l’article (voir la section Ajout de texte dans un bloc). Vous
devrez peut-être redimensionner le dernier bloc ou créer un nouveau bloc pour faire
apparaître le texte dans son intégralité.
1.Light
2.Water
3.Topsoil
1.Light (natural
or electric)
2.Water
3.Topsoil
Texte original dans des blocs liés (en haut)
et texte redistribué dans le deuxième bloc (en bas)
après ajout de texte dans le premier bloc
1.Light
2.Water
3.Topsoil
1.Light (natural
or electric)
3.Topsoil
Texte original dans des blocs non liés (en haut).
Une fois du texte ajouté au premier bloc, le texte
n’est redistribué que dans le premier bloc (texte en excès).
Le deuxième bloc n’est pas affecté (en bas).
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Utilisation de texte
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84
Liaison de texte sur plusieurs blocs
Vous pouvez lier des blocs de texte, qu’ils contiennent du texte ou non.
Vous pouvez ajouter automatiquement une mention de tourne, comme « suite à la
page » ou « suite de la page », pour suivre les articles liés d’un bloc à un autre (voir la
section Numérotation automatique des pages pour les sauts d’article).
Pour ajouter un nouveau bloc dans le lien :
1 A l’aide de l’outil Sélection , sélectionnez un bloc de texte, puis cliquez sur le port
d’entrée ou de sortie pour charger une icône de texte. Cliquez sur le port d’entrée pour
ajouter un bloc de texte devant le bloc sélectionné, ou sur le port de sortie pour ajouter un
bloc de texte derrière le bloc sélectionné.
2 Positionnez l’icône de texte chargée
à l’endroit où vous voulez ajouter le nouveau
bloc de texte, puis cliquez ou faites glisser pour créer le nouveau bloc.
Lorsque l’icône de texte chargée est active, vous pouvez effectuer de nombreuses
opérations, comme tourner des pages, créer de nouvelles pages, effectuer un zoom
avant ou un zoom arrière. Si vous commencez à lier deux blocs, puis que vous changez
d’avis, vous pouvez annuler le lien en cliquant sur n’importe quel outil de la palette
d’outils. Vous ne perdrez pas de texte.
Pour ajouter un bloc existant dans le lien :
1 A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez un bloc de texte, puis cliquez sur le port
d’entrée ou de sortie pour charger une icône de texte.
2 Positionnez l’icône de texte chargée sur le bloc auquel vous voulez relier le bloc
existant. L’icône de texte chargée se transforme en icône de lien.
Open the case for the first time and take in the
sights and smells of your hand-made instrument.
See the way the light reflects off the handrubbed
satin finish. Breath in the perfume of the finest
exotic tone-woods. Then, finally, take it in your
hands and begin to play. The experience will leave
you swept away, and your life and your music will
never be the same again. For the select few thou
3 Cliquez à l’intérieur du second bloc pour le lier au premier.
Pour afficher les liens du texte :
1 Sélectionnez Affichage > Afficher les liens du texte.
2 A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez un bloc de l’article.
Si vous voulez afficher simultanément les liens de plusieurs articles, cliquez pour sélectionner un bloc dans chaque article, tout en maintenant la touche Maj enfoncée. Pour
désactiver les liens, sélectionnez Affichage > Masquer les liens du texte.
Pour supprimer les liens entre les blocs de texte :
1 A l’aide de l’outil Sélection, cliquez sur un port d’entrée ou de sortie représentant un
lien vers un autre bloc. Par exemple, dans un lien entre deux blocs, cliquez sur le port de
sortie du premier bloc ou sur le port d’entrée du second bloc.
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Utilisation de texte
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85
2 Positionnez l’icône de texte chargée sur le bloc précédent ou suivant pour afficher
l’icône de suppression de lien.
Open the case for the first time and take in the
For the select few thousand individuals across the
sights and smells of your hand-made instrument.
different from the multitude of other instruments
See the way the light reflects off the handrubbed
available to the discerning musician and collector.
satin finish. Breath in the perfume of the finest
To this day, each and every guitar, mandolin,
exotic tone-woods. Then, finally, take it in your
banjo, and dulcimer produced at Anton is afforded
hands and begin to play. The experience will leave
the exact same care and attention to detail as those
you swept away, and your life and your music will
that he created one-by-one in the first few years.
never be the same again. For the select few thou
3 Cliquez dans le bloc. InDesign rompt la liaison existant entre les blocs.
Vous pouvez également cliquer deux fois sur un port d’entrée ou de sortie pour
rompre la liaison entre les blocs.
Pour ajouter un bloc dans une séquence de blocs liés :
1 A l’aide de l’outil Sélection, cliquez sur le port de sortie à l’endroit de l’article où vous
voulez ajouter un bloc. Une icône de texte chargée s’affiche lorsque vous relâchez le
bouton de la souris.
2 Faites glisser le curseur pour créer un nouveau bloc de texte ou sélectionnez un autre
bloc de texte. InDesign lie le bloc dans l’ensemble de blocs liés contenant l’article.
1
1
2
2
3
Ajout d’un bloc dans un lien (en haut)
et résultat obtenu (en bas)
Pour détacher un bloc d’un lien :
1 A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez un ou plusieurs blocs (cliquez tout en
maintenant la touche Maj enfoncée pour sélectionner plusieurs objets).
2 Sélectionnez Edition > Couper.
Le bloc disparaît, mais tout son texte passe dans le bloc suivant de l’article. Lorsque vous
coupez le dernier bloc de l’article, le texte est stocké comme texte en excès dans le bloc
précédent.
3 Si vous voulez utiliser le bloc détaché à un autre emplacement de votre document, allez
à la page où vous voulez le voir apparaître et sélectionnez Edition > Coller.
Le ou les blocs collés contiennent une copie de leur texte original, mais ils ne sont plus
reliés à l’article original.
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Utilisation de texte
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86
Même si le ou les blocs ont été supprimés avec une copie du texte, aucun texte n’est
supprimé de l’article original. Lorsque vous coupez et collez au cours d’une même
opération plusieurs blocs de texte liés, les blocs collés conservent leur liaison entre eux,
mais la liaison qui les reliait aux autres blocs de l’article original est rompue.
Ajout de texte dans un bloc
Vous pouvez ajouter du texte dans un document en le saisissant, en le collant ou en
l’important à partir d’une application de traitement de texte. Si votre application de traitement de texte prend en charge l’opération de
glisser-déposer pour le texte, vous pouvez également faire glisser du texte vers les blocs
dans InDesign. Pour de grandes quantités de texte, la commande Importer constitue le
meilleur moyen d’ajouter du texte à votre document. InDesign prend en charge divers
formats de fichiers de traitement de texte, de feuilles de calcul et de fichiers texte (voir la
section Utilisation de filtres d’importation de texte).
Vous n’avez pas besoin de créer un bloc pour pouvoir importer ou coller du texte ;
InDesign crée le bloc automatiquement.
Saisie de texte
Pour saisir du texte dans un document, créez tout d’abord un bloc de texte ou placez le
point d’insertion dans un bloc existant.
Pour créer un bloc de texte vide :
A l’aide de l’outil Texte , faites glisser pour définir la largeur et la hauteur d’un nouveau
bloc de texte. Maintenez la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser l’outil Texte afin de
limiter le bloc à un carré. Un point d’insertion de texte apparaît dans le bloc lorsque vous
relâchez le bouton de souris.
Color is the
foundation
of
Création d’un nouveau bloc par glissement
de l’outil Texte
Si vous cliquez avec l’outil Texte dans un bloc ou dans un tracé vide, le bloc ou le tracé
est alors converti en un bloc de texte.
Pour saisir du texte dans un document :
1 A l’aide de l’outil Texte , faites glisser pour créer un nouveau bloc de texte, ou cliquez
dans un bloc de texte existant.
2 Commencez à saisir le texte.
Si vous avez créé un bloc de texte sur une page type, cliquez dans le bloc de la page de
document tout en maintenant les touches Ctrl+Maj (Windows) ou Commande+Maj
(Mac OS) enfoncées. Vous pouvez ensuite utiliser l’outil Texte pour ajouter un texte dans le
bloc sélectionné.
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Utilisation de texte
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87
Collage de texte
Vous pouvez coller un texte provenant d’un document InDesign ou d’une autre application, telle qu’un éditeur ou traitement de texte. Lorsque vous collez un texte provenant
d’une autre application, InDesign conserve les attributs de mise en forme et ajoute les
styles utilisés pour mettre en forme le texte dans la palette Styles de paragraphes. Si le
texte collé contient des polices qui ne sont pas disponibles dans InDesign, le texte est mis
en surbrillance pour le signaler (voir la section Gestion des polices manquantes).
Lorsque vous faites glisser un texte dans InDesign à partir d’une autre application,
InDesign essaie de conserver toute la mise en forme possible et convertit les polices non
disponibles.
Pour coller du texte dans un document :
1 Coupez ou copiez du texte dans une autre application ou dans un document InDesign.
2 Sélectionnez du texte ou cliquez dans un bloc de texte. Sinon, le texte sera collé dans
un nouveau bloc.
3 Sélectionnez Edition > Coller.
Pour coller du texte provenant d’une autre application en utilisant la technique de
glisser-déposer :
1 Sélectionnez du texte dans une application permettant le glisser-déposer.
2 Faites glisser la sélection dans le document InDesign.
InDesign ajoute le texte copié dans un nouveau bloc de texte.
Vous pouvez également faire glisser directement un fichier texte ou un fichier de traitement de texte à partir de l’explorateur Windows ou du Finder Mac OS dans votre
document InDesign. Le texte sera inséré dans le nouveau bloc.
Importation de texte
Lorsque vous importez un texte, vous pouvez spécifier si le texte doit conserver sa mise en
forme et utiliser les guillemets et les apostrophes typographiques, ainsi que définir
d’autres options d’importation.
Pour importer un fichier texte :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Vérifiez qu’il n’existe aucun point d’insertion et qu’aucun texte ou bloc n’est
sélectionné. Le texte importé apparaîtra dans un nouveau bloc.
•
A l’aide de l’outil Texte , sélectionnez du texte ou cliquez dans un bloc existant. Le
texte importé sera ajouté au niveau du point d’insertion ou remplacera la sélection.
•
A l’aide de l’outil Sélection ou Sélection directe , sélectionnez un bloc existant. Le
texte importé remplacera le contenu du bloc.
Si vous remplacez accidentellement un fichier texte ou un graphique en utilisant cette
méthode, sélectionnez Edition > Annuler.
2 Choisissez Fichier > Importer.
3 Recherchez et sélectionnez un fichier texte.
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Utilisation de texte
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88
4 Pour conserver les éléments de mise en forme du fichier texte, sélectionnez Conserver
le format. Pour supprimer toute mise en forme lors de l’importation, désélectionnez cette
option.
5 Pour remplacer les guillemets (" ") et les apostrophes (') droits ou dactylographiques par
des guillemets (« ») et apostrophes (’) typographiques dans le fichier importé, sélectionnez
l’option Convertir les guillemets.
6 Si vous voulez remplacer le texte ou le bloc de texte sélectionné par le texte importé,
choisissez l’option Remplacer l’élément sélectionné.
7 Pour afficher les options supplémentaires d'importation du type de fichier que vous
avez sélectionné, choisissez Afficher les options d’importation ou maintenez la touche Maj
enfoncée et cliquez sur Ouvrir. Pour plus de détails sur les options supplémentaires pour
l’importation, voir la section Utilisation de filtres d’importation de texte.
8 Cliquez sur Ouvrir. Si vous avez sélectionné Afficher les options d’importation ou
maintenu la touche Maj enfoncée, InDesign affiche les options d’importation du type de
fichier que vous importez. Sélectionnez les options, puis cliquez sur OK.
Si vous n’avez pas encore désigné un bloc existant destiné à recevoir le texte, le pointeur
se transforme en icône de texte chargée, prête à placer le texte à l’endroit où vous cliquez
ou faites glisser le curseur. Pour plus de détails sur le placement de texte, voir Placement
du texte.
Placement du texte
Lorsque le pointeur se transforme en icône de texte chargée
après que vous avez
importé un texte ou cliqué sur un port d’entrée ou de sortie, vous êtes prêt à placer du
texte sur vos pages. Lorsque vous positionnez l’icône de texte chargée sur un bloc de
texte, des parenthèses encadrent l’icône .
L’icône se présente sous trois formes selon la méthode choisie pour contrôler le
placement du texte :
Placement manuel du texte , ajoute le texte bloc par bloc. Le placement du texte
s’arrête en bas du bloc ou au dernier bloc d’un ensemble de blocs liés. Rechargez l’icône
de texte pour continuer le placement.
Placement semi-automatique du texte , similaire au placement manuel, mais le pointeur
se transforme en icône de texte chargée à chaque fin de bloc, jusqu’à ce que tout le texte
soit placé.
Placement automatique de texte , ajoute des pages et des blocs jusqu’à ce que tout le
texte soit placé dans le document.
Pour placer le texte manuellement, bloc par bloc :
1 Utilisez la commande Importer pour sélectionner un fichier ou cliquez sur le port de
sortie d’un bloc de texte sélectionné.
If there are any rules
when choosing colors
for your garden, the
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88
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Utilisation de texte
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89
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Placez l’icône de texte chargée n’importe où dans un bloc ou un tracé existant et
cliquez. Le texte se place alors dans ce bloc et dans tout autre bloc lié. Veuillez noter
que le texte commence toujours à remplir le bloc par le haut de la colonne la plus à
gauche, même si vous cliquez dans une autre colonne.
•
Placez l’icône de texte chargée dans une colonne pour créer un bloc de même largeur
que cette colonne. Le haut du bloc apparaît à l’endroit où vous cliquez.
•
Faites glisser l’icône de texte chargée pour créer un bloc de texte de largeur et de
hauteur personnalisées.
3 S’il reste du texte à placer, cliquez sur le port de sortie et répétez les étapes 1 et 2
jusqu’à ce que tout le texte soit placé (voir la section Liaison de texte sur plusieurs blocs).
Remarque : lorsque vous importez du texte dans un bloc lié à d’autres blocs, le texte est
toujours réparti automatiquement à travers les différents blocs, quelle que soit la
méthode utilisée.
Pour placer le texte de façon semi-automatique :
Lorsque l’icône de texte est chargée, cliquez sur la page ou le bloc tout en maintenant la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée. Le texte est placé colonne par
colonne, comme pour le placement manuel, mais l’icône de texte se recharge automatiquement à la fin de chaque colonne.
Pour placer automatiquement un article entier :
L’icône de texte chargée étant affichée, maintenez la touche Maj enfoncée tout en effectuant l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez avec l’icône de texte chargée dans une colonne pour créer un bloc de même
largeur que cette colonne. InDesign crée de nouveaux blocs de texte et de nouvelles
pages de document jusqu’à ce que tout le texte soit placé dans le document.
•
Cliquez dans un bloc de texte de page type sur une page de document. Le texte est
automatiquement placé dans le bloc et de nouvelles pages sont créées en fonction des
besoins en utilisant les attributs de ce bloc de texte.
Pour annuler une icône de texte chargée sans importer de texte :
Cliquez sur n’importe quel outil de la palette pour annuler l’icône de texte chargée. Cette
opération ne supprime aucun texte.
Insertion d’un texte de substitution
Tandis que vous pouvez mettre en page et lier des blocs de texte ne contenant aucun
texte, l’ajout de texte de substitution vous permet d’appréhender la conception de votre
publication dans sa globalité. InDesign permet d’ajouter du texte de substitution que
vous pouvez facilement remplacer ultérieurement par du texte réel.
Si vous ajoutez un texte de substitution à un bloc lié à d’autres blocs, ce texte est ajouté à
partir du premier bloc de texte (si tous les blocs sont vides) ou à la suite du texte existant
(si les blocs liés comportent déjà du texte).
Remarque : le texte de substitution n’est pas représentatif d’une langue particulière.
Avant de régler les paramètres en fonction des conventions d’une langue spécifique,
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Utilisation de texte
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90
remplacez le texte de substitution par le texte réel dans la langue finale de votre
document.
Pour ajouter un texte de substitution à un bloc de texte :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez un ou plusieurs blocs de texte.
•
A l’aide de l’outil Texte, cliquez dans un bloc de texte.
2 Choisissez Texte > Remplir avec le texte de substitution.
Vous pouvez également choisir Remplir avec le texte de substitution dans le menu
contextuel qui s’affiche lorsque vous cliquez, à l’aide du bouton droit de la souris
(Windows) ou en maintenant la touche Ctrl (Mac OS) enfoncée, sur un bloc sélectionné de
texte vide et ou sur un bloc de texte contenant un point d’insertion actif.
A propos des blocs de texte sur les pages types
Lorsque vous commencez un nouveau document, vous pouvez sélectionner l’option Bloc
de texte type pour importer un bloc de texte vide sur la page type par défaut du
document. Ce bloc dispose des attributs de marge et de colonne spécifiés dans la boîte de
dialogue Nouveau document.
Suivez les indications ci-dessous pour utiliser les blocs de texte sur les pages types :
•
Définissez des blocs de texte type si vous voulez que chaque page de votre document
contienne un bloc de texte aux dimensions de la page, dans lequel vous pouvez placer
ou saisir du texte. Si votre document requiert de plus amples variations, telles que des
pages avec un nombre de blocs différent ou des blocs de différente longueur, laissez
l’option Bloc de texte type désélectionnée.
•
Que vous sélectionniez ou non l’option Bloc de texte type, vous pouvez ajouter à une
page type des blocs de texte qui serviront de marques de réservation. Vous pouvez lier
ces blocs de réservation vides les uns aux autres afin d’établir un flux de placement.
•
Placez du texte dans les blocs de texte type en utilisant les mêmes procédures que
celles utilisées pour des blocs créés sur des pages de document.
•
Si vous devez saisir du texte dans un bloc de texte type sur une page de document,
maintenez enfoncées les touches Ctrl+Maj (Windows) ou Commande+Maj (Mac OS)
lorsque vous cliquez dans le bloc de texte de la page de document. Cliquez ensuite
dans le bloc avec l’outil Texte et commencez la saisie.
•
Si vous modifiez les marges de la page, les blocs de texte s’adaptent aux nouvelles
dimensions seulement si l’option Activer la modification de mise en page est sélectionnée (voir la section Modification automatique des objets de mise en page).
•
La sélection de l’option Bloc de texte type n’affecte pas l’ajout de nouvelles pages
lorsque vous placez le texte automatiquement.
•
Lorsque vous importez du texte dans un bloc faisant partie d'un ensemble de blocs de
texte type sur une page de document, le texte est placé uniquement dans le bloc sur
lequel vous cliquez. En effet, si vous cliquez avec l’icône dans le bloc, le remplacement
ne s’effectue que dans ce bloc. Toutefois, si vous maintenez la touche Maj enfoncée
lorsque vous cliquez dans un bloc de texte type pour placer automatiquement le texte,
InDesign remplace tous les blocs de texte liés, plaçant du texte dans chacun d’entre eux
et créant de nouvelles pages en fonction des besoins.
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90
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
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91
Définition des propriétés de bloc de texte
Vous pouvez utiliser la commande Options de bloc de texte pour modifier les paramètres,
tels que le nombre de colonnes dans le bloc, l’alignement vertical du texte ou la marge
(espace entre le bloc et le texte qu’il contient).
Open the case for the first time and take in the sights and smells of
your hand-made instrument. See the way the light reflects off the
handrubbed satin finish. Breath in the perfume of the finest exotic tone
woods. Then, finally, take it in your hands and begin to play. The
experience will leave you swept away, and your life and your music will
never be the same again.
For the select few thousand people across the continent playing
Antons it’s no mystery why our guitars look and sound so different from
the multitude of other instruments available to the discerning musician
and collector. To this day, each guitar, mandolin, banjo, and dulcimer
produced at Anton is afforded the same care and attention to detail as
those he created. Open the case for the first time and take in the sights
and smells of your hand-made instrument. See the way the light
reflects off the handrubbed satin finish. Breath in the perfume of the
finest exotic tone woods. Then, finally, take it in your hands and begin
to play. The experience will leave you swept away, and your life and
your music will never be the same again.
For the select few thousand people across the con-tinent playing
Antons it’s no mystery why our guitars look and sound so different from
the multitude of other instruments available to the discerning musician
and collector. To this day, each guitar, mandolin, banjo, and dulcimer
produced at Anton is afforded the same care and attention to
Open the case for the first
time and take in the sights
and smells of your handmade instrument. See the
way the light reflects off the
handrubbed satin finish.
Breath in the perfume of the
finest exotic tone woods.
Then, finally, take it in your
hands and begin to play. The
experience will leave you
swept away, and your life
and your music will never be
the same again.
For the select few thousand
people across the continent
playing Antons it’s no mystery why our guitars all look
and sound so different from
the multitude of other instruments available to the
discerning musician and
collector. To this day, each
guitar, mandolin, banjo, and
dulcimer produced at Anton
is afforded the same care
and attention to detail as
those he created. Open the
case for the first time and
take in the sights and smells
of your hand-made instrument. See the way the light
reflects off the handrubbed
satin finish. Breath in the
perfume of the finest exotic
tone woods. Then, finally
Avant (à gauche) et après (à droite) définition
d’un encart et de deux colonnes
Pour modifier les propriétés d’un bloc de texte :
1 A l’aide de l’outil Sélection , sélectionnez un bloc, ou, à l’aide de l’outil Texte , cliquez
dans un bloc de texte ou sélectionnez du texte.
2 Sélectionnez Objet > Options de bloc de texte.
3 Sélectionnez Aperçu pour visualiser les options avant d’accepter les modifications et de
refermer la boîte de dialogue.
4 Dans la section Colonnes, effectuez les opérations suivantes, si nécessaire :
•
Définissez le nombre de colonnes.
•
Définissez la largeur de colonne.
•
Sélectionnez l’option Largeur de colonne fixe pour conserver la largeur des colonnes
lorsque vous redimensionnez le bloc. Lorsque cette option est sélectionnée, le
redimensionnement du bloc peut modifier le nombre de colonnes mais pas leur
largeur. Ne sélectionnez pas cette option si vous voulez que la largeur des colonnes soit
modifiée lorsque vous redimensionnez le bloc de texte.
A
B
C
A. Bloc de texte original B. Bloc de texte
redimensionné avec l’option Largeur de colonne
fixe désélectionnée C. Bloc de texte redimensionné
avec l’option Largeur de colonne fixe sélectionnée
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91
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
•
Utilisation de texte
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92
Spécifiez une valeur de Gouttière pour définir la distance entre les colonnes dans le
bloc.
5 Dans la section Marge, entrez les distances de décalage pour les valeurs En haut, A
gauche, En bas, A droite. Si le bloc que vous avez sélectionné n'est pas de forme rectangulaire, ces options sont grisées et une option Encart est disponible.
6 Pour le décalage Première ligne de base, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez Jambage supérieur afin que la hauteur du caractère « d » de la police soit
inférieure à l’encart supérieur du bloc de texte.
•
Sélectionnez Hauteur des capitales afin que le haut des lettres majuscules touche
l’encart supérieur du bloc de texte.
•
Sélectionnez Interligne pour utiliser la valeur d’interligne du texte comme distance
séparant la ligne de base du texte et l’encart supérieur du bloc.
•
Sélectionnez Œil afin que la hauteur du caractère « x » de la police soit inférieure à
l’encart supérieur du bloc.
•
Sélectionnez Fixe pour spécifier la distance séparant la ligne de base de la première
ligne de texte et l’encart supérieur du bloc.
•
Sélectionnez une valeur minimum de décalage vertical. Par exemple, si l’option Interligne est sélectionnée et la valeur minimum est définie sur 1p, InDesign utilise la valeur
d’interligne uniquement lorsqu’elle est supérieure à 1 pica.
7 Sélectionnez Ignorer l’habillage afin que le texte du bloc ne tienne compte d’aucun
habillage de texte.
Edition de texte
InDesign comprend de nombreuses fonctionnalités de traitement de texte. Au fur et à
mesure que vous déplacez le point d’insertion dans un article, InDesign fait défiler ce
dernier et, le cas échéant, tourne les pages afin d’afficher la position actuelle du point
d’insertion. Pour vous déplacer plus rapidement dans l’article, vous pouvez utiliser des
raccourcis clavier. Les raccourcis proposés dans InDesign sont similaires à ceux des traitements de texte les plus répandus.
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92
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
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93
Pour déplacer le point d’insertion :
Appuyez sur :
D’un caractère vers la droite
Flèche Droite
D’un caractère vers la gauche
Flèche Gauche
D’une ligne vers le haut
Flèche Haut
D’une ligne vers le bas
Flèche Bas
D’un mot vers la droite
Ctrl+flèche Droite (Windows) ou Commande+flèche Droite (Mac OS)
D’un mot vers la gauche
Ctrl+flèche Gauche (Windows) ou Commande+flèche Gauche (Mac OS)
D’un paragraphe vers le haut
Ctrl+flèche Haut (Windows) ou Commande+flèche Haut (Mac OS)
D’un paragraphe vers le bas
Ctrl+flèche Bas (Windows) ou Commande+flèche Bas (Mac OS)
A la fin d’une ligne
Fin
Au début d’une ligne
Orig
A la fin d’un article
Ctrl+Fin (Windows) ou Commande+Fin
(Mac OS)
Au début d’un article
Ctrl+Orig (Windows) ou Commande+Orig
(Mac OS)
Maintenez la touche Maj enfoncée lorsque vous utilisez les raccourcis présentés cidessus pour sélectionner du texte.
Lorsque vous utilisez l’outil Sélection ou Sélection directe pour sélectionner un bloc, les
raccourcis suivants vous aideront à vous déplacer au sein des blocs liés et à sélectionner
un autre bloc.
Pour sélectionner :
Appuyez sur :
Le bloc suivant dans le lien
Ctrl+Alt+Pg suiv (Windows) ou Commande+Option+Pg suiv (Mac OS)
Le bloc précédent dans le lien
Ctrl+Alt+Pg préc (Windows) ou Commande+Option+Pg préc (Mac OS)
Le premier bloc dans l’article
Ctrl+Alt+Maj+Pg préc (Windows) ou Commande+Option+Maj+Pg préc (Mac OS)
Le dernier bloc dans l’article
Ctrl+Alt+Maj+Pg suiv (Windows) ou Commande+Option+Maj+Pg suiv (Mac OS)
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93
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation de texte
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94
Sélection de texte
Vous pouvez sélectionner des caractères uniques, des mots uniques ou une plage de
mots. Vous pouvez également configurer le triple clic dans les préférences pour sélectionner une ligne au lieu d’un paragraphe.
Pour sélectionner du texte :
A l’aide de l’outil Texte , effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Faites glisser le pointeur sur un caractère, un mot ou un bloc de texte pour effectuer la
sélection.
•
Cliquez deux fois sur un mot pour le sélectionner.
•
Cliquez trois fois n’importe où sur une ligne pour la sélectionner. Si l’option Cliquer trois
fois pour sélectionner une ligne n’est pas sélectionnée, le triple clic sélectionne le
paragraphe entier.
Vous pouvez également appuyer sur les touches Ctrl+Maj+* (Windows) ou
Commande+Maj+§ (Mac OS) pour sélectionner une ligne.
•
Si l’option Cliquer trois fois pour sélectionner une ligne est sélectionnée, cliquez quatre
fois n’importe où sur un paragraphe pour le sélectionner en entier, ou cliquez cinq fois
pour sélectionner l’article entier.
•
Cliquez à un endroit quelconque de l’article et choisissez Edition > Tout sélectionner
pour sélectionner tout le texte de cet article.
Pour définir la sélection d'une ligne ou d'un paragraphe par triple clic :
1 Choisissez Edition > Préférences > Texte (Windows et Mac OS 9), ou InDesign >
Préférences > Texte (Mac OS 10).
2 Sélectionnez Cliquer trois fois pour sélectionner une ligne afin d'activer la sélection de
la ligne (paramètre par défaut). Désélectionnez cette option pour sélectionner le
paragraphe.
Pour désélectionner du texte :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
A l’aide de l’outil Texte, cliquez sur une zone vierge de la fenêtre de document ou de la
table de montage.
•
Sélectionnez un autre outil dans la palette.
•
Choisissez Edition > Tout désélectionner.
Pour sélectionner du texte dans un bloc masqué par d’autres blocs :
1 A l’aide de l’outil Sélection , maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande
(Mac OS) enfoncée et cliquez pour sélectionner le bloc de texte.
2 Sélectionnez l’outil Texte, puis cliquez à l’intérieur du bloc de texte ou sélectionnez du
texte.
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94
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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95
Affichage des caractères non imprimables
Lorsque vous éditez du texte, il est souvent utile d’afficher les caractères non imprimables,
tels que les espaces, les tabulations et les marques de fin de paragraphe, d’index et de fin
d’articles. Ces caractères spéciaux ne sont visibles que dans la fenêtre de document ; ils ne
s’impriment pas et ne sont pas reproduits dans les fichiers au format PDF et XML, par
exemple.
Pour plus de détails sur l’utilisation de caractères non imprimables d’index, de points
d’ancrage d’hyperliens et de balises XML, voir la section Utilisation des marques.
Growth in production of custom
hand-made guitars by year:
1996
1997
1998
12
36
89
Growth in production of custom
hand-made guitars by year:
1996
1997
1998
12
36
89#
Caractères non imprimables masqués (en haut)
et affichés (en bas)
Pour afficher les caractères masqués :
Sélectionnez Texte > Afficher les caractères masqués. Une coche apparaît en regard de la
commande de menu. Pour masquer des caractères visibles, sélectionnez la commande de
nouveau pour la désactiver.
Les caractères masqués s’affichent dans la couleur du calque actif. Pour modifier la
couleur des caractères masqués, vous devez modifier la couleur du calque.
Insertion de glyphes
InDesign facilite l’insertion de tout glyphe défini dans une police sans avoir à utiliser de
logiciel supplémentaire. Un glyphe est une forme spéciale d’un caractère. Par exemple,
dans certaines polices, la lettre majuscule A est disponible sous plusieurs formes, telles
qu’une lettre italique ornée et en petite majuscule.
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95
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
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96
Les polices OpenType, telles qu’Adobe Caslon Pro fournissent une multitude de glyphes
pour de nombreux caractères standard. Utilisez la palette Glyphes lorsque vous voulez
insérer d’autres glyphes dans un document. Vous pouvez également utiliser la palette
Insérer des glyphes pour visualiser et insérer les attributs des polices OpenType, tels que
les ornements, les lettres italiques ornées, les signes de fraction et les ligatures. Pour plus
de détails, voir A propos des polices OpenType.
A
B
C
D
A. Menu Afficher B. Famille de police
C. Style de caractère D. Boutons de zoom
Pour insérer un glyphe de police spécifiée :
1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez pour créer un point d’insertion à l’endroit où vous
voulez insérer un caractère.
2 Choisissez Texte > Insérer des glyphes pour afficher la palette Glyphes.
3 Pour afficher un autre groupe de caractères dans la palette Glyphes, sélectionnez une
autre police disponible (telle qu’Adobe Caslon Pro) et un autre style de caractère.
4 Dans le menu déroulant Afficher, choisissez Police entière. Si vous avez sélectionné une
police OpenType, vous disposez d’un choix de catégories OpenType, telles que fractions,
chiffres arabes non alignés et petites majuscules (voir la section A propos des polices
OpenType).
5 Faites défiler l’écran des caractères jusqu’à ce que le glyphe que vous voulez insérer
apparaisse. Si vous avez sélectionné une police OpenType, vous pouvez afficher un menu
latéral contenant d’autres glyphes, en cliquant sur le petit triangle situé en bas à droite
dans la case du glyphe.
6 Cliquez deux fois sur le caractère à insérer. Le caractère apparaît au niveau du point
d’insertion.
Pour remplacer un caractère par un autre glyphe :
1 Choisissez Texte > Insérer des glyphes pour afficher la palette Glyphes.
2 Pour l’option Afficher, sélectionnez Variantes de sélection.
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96
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation de texte
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97
3 A l’aide de l’outil Texte, sélectionnez un caractère dans le document. La palette Glyphes
affiche les autres glyphes disponibles.
4 Cliquez deux fois sur un glyphe dans la palette Glyphes pour remplacer le caractère
sélectionné dans le document.
Pour mettre en surbrillance des variantes de glyphes dans le texte :
1 Choisissez Edition > Préférences > Composition (Windows et Mac OS 9), ou InDesign >
Préférences > Composition (Mac OS 10).
2 Sélectionnez Glyphes remplacés, puis cliquez sur OK. Les glyphes remplacés dans le
texte s’affichent en surbrillance en violet non imprimable.
Insertion de symboles courants, d’espaces et de traits d’union
Vous pouvez insérer des caractères courants tels que des tirets cadratins et demicadratins, des symboles de marques commerciales et différents types de guillemets, ainsi
que différentes espaces spécifiques, telles que les espaces cadratins et demi-cadratins.
Pour insérer des caractères spéciaux :
1 A l’aide de l’outil Texte, placez le point d’insertion à l’endroit où vous voulez insérer un
caractère.
2 Choisissez Texte > Insérer un caractère spécial, puis sélectionnez un caractère dans le
menu contextuel.
Pour insérer un type d’espace spécifique :
1 A l’aide de l’outil Texte, placez le point d’insertion à l’endroit où vous voulez insérer une
espace.
2 Choisissez Texte > Insérer une espace, puis sélectionnez une option, telle que Espace
sans alinéa, dans le menu contextuel.
Pour spécifier le type de guillemets à utiliser :
1 Choisissez Edition > Préférences > Dictionnaire (Windows et Mac OS 9), ou InDesign >
Préférences > Dictionnaire (Mac OS 10).
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour Guillemets doubles, sélectionnez une paire de guillemets anglais, puis cliquez sur
OK.
•
Pour Guillemets simples, sélectionnez une paire de guillemets allemands, puis cliquez
sur OK.
Remarque : ces guillemets s’affichent uniquement lorsque l’option Utiliser les guillemets
typographiques est sélectionnée dans la fenêtre Texte de la boîte de dialogue Préférences.
Ajout de sauts de colonne, de bloc et de page
Vous pouvez contrôler les sauts de colonne, de bloc ou de page en insérant des caractères
de saut spéciaux dans le texte. Pour afficher les caractères spéciaux, choisissez Texte >
Afficher les caractères masqués.
Des options de saut associées sont disponibles dans les boîtes de dialogue Options
d’enchaînement (voir la section Contrôle des coupures de paragraphes) et Nouveau style
de paragraphe. Ces caractères de saut ne fonctionnent pas dans les tableaux.
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Utilisation de texte
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98
Les options de saut suivantes sont disponibles :
Saut de colonne Insère le texte dans la colonne suivante du bloc de texte courant. Si
celui-ci comporte une seule colonne, le texte s’insère dans le bloc lié suivant.
Saut de bloc Insère le texte dans le bloc lié suivant, quelle que soit la configuration des
colonnes du bloc de texte courant.
Saut de page Insère le texte dans la page suivante contenant un bloc de texte lié au
bloc de texte courant.
Saut de page impaire Insère le texte dans la page impaire suivante contenant un bloc
de texte lié au bloc de texte courant.
Saut de page paire Insère le texte dans la page paire suivante contenant un bloc de
texte lié au bloc de texte courant.
Remarque : si vous créez un saut en modifiant des paramètres de paragraphe (tels que les
options d’enchaînement), le saut est inséré avant le paragraphe concerné. Si vous créez un
saut à l’aide d’un caractère spécial, il est inséré immédiatement après ce caractère spécial.
Pour créer un saut de colonne, de bloc ou de page :
1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez pour créer un point d’insertion à l’endroit où vous
voulez insérer le saut.
2 Choisissez Texte > Insérer un caractère de saut, puis sélectionnez un caractère dans le
sous-menu.
Vous pouvez également créer des sauts à l’aide de la touche Entrée du pavé
numérique. Pour insérer un saut de colonne, appuyez sur la touche Entrée. Pour
insérer un saut de bloc, appuyez sur les touches Maj+Entrée et pour un saut de page,
appuyez sur les touches Ctrl+Entrée (Windows) ou Commande+Entrée (Mac OS).
Pour supprimer un caractère de saut :
1 Sélectionnez Texte > Afficher les caractères masqués, le cas échéant.
2 Sélectionnez le caractère de saut et supprimez-le.
Edition et mise à jour d’un fichier texte lié
Lorsque vous importez du texte, le nom du fichier texte s’affiche dans la palette Liens, à
partir de laquelle vous pouvez mettre à jour et gérer le fichier. Lorsque vous mettez à jour
un fichier texte lié, toute modification de mise en forme ou d’édition appliquée dans
InDesign est perdue. En raison de ce risque, les fichiers texte liés ne sont pas automatiquement mis à jour lorsque le fichier original est modifié. Vous pouvez cependant
facilement mettre à jour le fichier lié en utilisant la palette Liens. Pour plus de détails, voir
la section Gestion des images incorporées et des liens.
Pour éditer un fichier texte lié dans son application d’origine :
1 Le cas échéant, sélectionnez Fenêtre > Liens pour ouvrir la palette Liens.
2 Dans la palette Liens, sélectionnez le fichier texte à éditer, puis choisissez la commande
Editer l’original dans le menu de la palette Liens.
Pour mettre à jour un fichier texte lié :
1 Le cas échéant, sélectionnez Fenêtre > Liens pour ouvrir la palette Liens.
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98
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation de texte
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99
2 Dans la palette Liens, sélectionnez le fichier texte à mettre à jour. Si l’original a été
modifié depuis son importation dans InDesign, une icône en forme de point
d’exclamation apparaît à droite du nom de fichier.
3 Choisissez Mettre à jour le lien dans le menu de la palette Liens.
4 Si vous avez appliqué des paramètres de mise en forme supplémentaires au fichier
dans InDesign, un message vous informe qu’ils seront perdus. Cliquez sur OK si vous
voulez quand même mettre à jour le fichier.
Pour supprimer le lien vers un fichier texte :
1 Sélectionnez le fichier texte dans la palette Liens.
2 Choisissez Incorporer le fichier dans le menu de la palette.
Recherche et modification de texte
Vous pouvez rechercher et modifier des occurrences précises de caractères, de mots, de
groupes de mots ou de texte mis en forme. Vous pouvez également rechercher d’autres
éléments, y compris des attributs de police OpenType, tels que les fractions et les lettres
italiques ornées.
Remarque : si vous voulez classer, rechercher et remplacer des polices dans votre
document, vous pouvez utiliser la commande Rechercher la police au lieu de Rechercher/
Remplacer (voir la section Recherche et modification de polices).
Utilisation de la commande Rechercher/Remplacer
Vous pouvez rechercher et modifier du texte dans une sélection, un ou plusieurs articles,
un document ou plusieurs documents ouverts.
Pour rechercher du texte et le modifier :
1 Pour limiter la recherche, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour limiter la recherche à un article, cliquez dans un bloc de texte à l’aide de l’outil
Texte.
•
Pour limiter la recherche à une sélection, sélectionnez le texte.
•
Pour limiter la recherche à un ou plusieurs articles, cliquez dans un ou plusieurs blocs à
l’aide de l’outil Sélection .
2 Choisissez Edition > Rechercher/Remplacer.
3 Dans Chercher dans, spécifiez l’étendue de la recherche en sélectionnant Document
(effectue la recherche dans tout le document), Tous les documents (effectue la recherche
dans tous les documents ouverts), Article (effectue la recherche dans tout le texte des
blocs de texte liés, y compris dans le texte en excès), Articles (effectue la recherche dans
tout le texte des blocs sélectionnés), Jusqu’à la fin de l’article (effectue la recherche à partir
du point d’insertion) ou Sélection (n’effectue la recherche que dans le texte sélectionné).
4 Dans Rechercher, entrez ou collez le texte à rechercher.
5 Dans Remplacer par, entrez ou collez le nouveau texte.
Remarque : pour ne rechercher que des éléments de mise en forme, laissez vides les zones
Rechercher et Remplacer par (voir la section Recherche et modification de texte mis en
forme).
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Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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100
6 Pour rechercher des tabulations, des espaces et autres caractères spéciaux, ou encore
des caractères non spécifiés ou génériques, sélectionnez les caractères spéciaux d’InDesign
dans le menu contextuel situé à droite de la zone Rechercher (voir la section Saisie de
caractères spéciaux dans la boîte de dialogue Rechercher/Remplacer).
Si vous voulez rechercher du texte contenant des caractères spéciaux, tels que des
tirets cadratins ou des puces, il est préférable de sélectionner le texte et de le coller
dans la boîte de dialogue Rechercher/Remplacer.
7 Sélectionnez l’option Respecter la casse ou Mot entier en fonction de ce que vous
recherchez :
•
Mot entier ignore le texte recherché s’il fait partie d’un mot plus long. Par exemple, si
vous recherchez « tout » comme mot entier, InDesign ignore le mot « toutes ».
•
Respecter la casse recherche le ou les mots dont la casse correspond exactement à celle
du texte dans la zone Rechercher. Par exemple, si vous recherchez « PréPresse », les
occurrences « Prépresse » ou « PREPRESSE » ne seront pas localisées.
8 Cliquez sur Suivant pour lancer la recherche.
9 Pour poursuivre la recherche, cliquez sur Suivant, Remplacer, Remplacer tout (dans ce
cas, vous êtes informé du nombre de modifications) ou sur Remplacer/Rechercher.
10 Cliquez sur Terminé lorsque les modifications sont terminées.
Saisie de caractères spéciaux dans la boîte de dialogue
Rechercher/Remplacer
Un caractère spécial représente un caractère ou un symbole dans InDesign. Les caractères
spéciaux commencent par un caret (^). Vous pouvez utiliser les caractères spéciaux
suivants dans la boîte de dialogue Rechercher/Remplacer :
Pour
Caractère
Numérotation automatique des pages
^#
Marque de section
^x
Puce
^8
Caret
^^
Symbole de copyright
^2
Fin de paragraphe
^p
Saut de ligne forcé
^n
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100
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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Pour
Caractère
* Symbole d’image texte
^g
Marque de paragraphe
^7
Symbole de marque déposée
^r
Symbole de section
^6
Tabulation
^t
Tabulation de retrait à droite
^y
Retrait jusqu’à ce point
^i
Tiret cadratin
^_
Espace cadratin
^m
Tiret demi-cadratin
^=
Espace demi-cadratin
^>
Espace sans alinéa
^f
Espace 1/4 cadratin
^|
Espace insécable
^s
Espace fine
^<
* Espace (toute espace ou tabulation)
^w
Tiret conditionnel
^-
Trait d’union insécable
^~
Guillemet anglais ouvrant
^{
Guillemet anglais fermant
^}
Guillemet allemand ouvrant
^[
Guillemet allemand fermant
^]
*Caractère quelconque
^?
*Chiffre quelconque
^9
*Lettre quelconque
^$
101
* dans la zone Rechercher uniquement
Recherche et modification de texte mis en forme
Vous pouvez utiliser la commande Rechercher/Remplacer pour rechercher et modifier une
mise en forme de texte telle que des styles, des retraits et espacements, ainsi que des
couleurs de contour et de fond.
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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101
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation de texte
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102
Pour rechercher et modifier du texte mis en forme :
1 Le cas échéant, suivez les étapes de 1 à 7 décrites à la section Utilisation de la
commande Rechercher/Remplacer.
2 Cliquez sur Plus d’options pour afficher des options supplémentaires pour rechercher
et modifier le format.
3 Cliquez sur Format dans la section Rechercher le format.
4 Dans la zone de gauche de la boîte de dialogue Rechercher le format, sélectionnez un
type de mise en forme, puis les attributs de format spécifiques et cliquez sur OK.
Remarque : lorsque vous avez spécifié une mise en forme pour vos critères de recherche,
des icônes d’alerte apparaissent au-dessus des zones Rechercher et Remplacer par. Elles
sont là pour vous rappeler que des attributs de mise en forme ont été définis et que
l’opération de recherche ou de remplacement sera restreinte en conséquence.
5 Si vous voulez appliquer une mise en forme au texte trouvé, cliquez sur Format dans la
section Modifier le format. Sélectionnez ensuite un type de mise en forme, spécifiez les
attributs et cliquez sur OK.
6 Utilisez les boutons de recherche et de remplacement pour modifier le texte mis en
forme.
Pour supprimer rapidement tous les attributs de mise en forme dans les zones
Rechercher le format ou Modifier le format, cliquez sur le bouton Effacer dans la
section appropriée.
Conseils d’utilisation de la commande Rechercher/Remplacer
Utilisez ces conseils pour simplifier la recherche et le remplacement de texte.
•
Utilisez des caractères génériques. Par exemple, si vous entrez « b^?lle » dans la zone
Rechercher, les mots « bulle », « balle », « belle » et « bille » seront recherchés.
•
Si vous n’obtenez pas les résultats escomptés pour votre recherche, vérifiez que vous
avez bien supprimé toute mise en forme éventuellement spécifiée dans une recherche
précédente. De plus, si vous avez collé du texte dans les cases Rechercher ou Remplacer
par, les caractères non imprimables tels que les tabulations ou les retours chariots sont
inclus comme faisant partie du texte à rechercher ou à remplacer.
•
InDesign peut mémoriser les quinze dernières entrées ayant figuré dans les zones
Rechercher ou Remplacer par. Cliquez sur la flèche vers le bas située en regard de ces
zones pour sélectionner l’objet d'une recherche précédente. Ces entrées mémorisées
ne comprennent cependant pas les attributs de mise en forme.
•
Si le champ Remplacer par est vide et qu’aucune mise en forme n’a été définie, le fait de
cliquer sur Remplacer ou Tout remplacer supprimera l’occurrence du texte trouvé.
Cette méthode est efficace pour la suppression de texte non désiré.
•
Si vous changez d’avis à propos du remplacement de texte, sélectionnez Edition >
Annuler Remplacer le texte (ou Annuler Remplacer tout le texte).
•
Pour rechercher l’occurrence suivante d’une expression préalablement recherchée sans
ouvrir la boîte de dialogue Rechercher/Remplacer, sélectionnez Edition > Suivant.
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102
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Utilisation de texte
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103
Recherche et modification de polices
Utilisez la commande Rechercher la police pour rechercher et répertorier les polices
utilisées dans le document. Vous pouvez alors remplacer toutes les polices (sauf les polices
des graphiques importés) par une autre police disponible sur votre ordinateur.
Un nom de police est répertorié une seule fois pour toutes ses occurrences dans la mise en
page et répertorié à chaque occurrence supplémentaire dans les graphiques importés. Par
exemple, si vous utilisez la même police trois fois dans la mise en page et également dans
trois graphiques importés, elle sera répertoriée quatre fois dans la boîte de dialogue
Rechercher la police (une fois pour toutes les occurrences de mise en page et trois fois
pour les graphiques importés).
Des icônes dans la boîte de dialogue Rechercher la police identifient le type de police ou
l’état de la police, tels que polices PostScript , images importées , polices
TrueType , polices OpenType et polices manquantes .
Remarque : utilisez la commande Texte > Rechercher la police pour un résultat homogène
grâce à l’analyse de l’utilisation des polices dans les pages et les graphiques importés.
Pour rechercher et modifier des attributs de texte, des caractères ou des styles spécifiques,
choisissez plutôt Edition > Rechercher/Remplacer.
Pour rechercher et remplacer des polices dans un fichier :
1 Choisissez Texte > Rechercher la police.
2 Sélectionnez un ou plusieurs noms de polices dans la liste Polices du document.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour rechercher la première occurrence dans la mise en page de la police sélectionnée
dans la liste, cliquez sur Rechercher. Le texte utilisant cette police apparaît. Le bouton
Rechercher n’est pas disponible si la police sélectionnée est utilisée dans un graphique
importé ou si plusieurs polices sont sélectionnées dans la liste.
•
Pour sélectionner un graphique importé utilisant une police répertoriée dans la liste par
une icône graphique , cliquez sur Rechercher graphique. Le graphique apparaît. Le
bouton Rechercher graphique n’est pas disponible si la police sélectionnée est utilisée
dans la mise en page ou si vous avez sélectionné plusieurs polices dans la liste.
4 Pour obtenir des détails sur une police sélectionnée, cliquez sur Plus d’infos. Pour
masquer ces détails, cliquez sur Moins d’infos. La zone Infos est vierge lorsque vous sélectionnez plusieurs polices dans la liste.
Remarque : si le format de fichier du graphique sélectionné ne fournit pas d’informations
sur le type de police, celui-ci risque d’être répertorié comme Indéterminé. Les polices des
graphiques bitmap, tels que les images TIFF, ne s’affichent pas dans la liste, car elles ne
sont pas considérées comme des caractères.
5 Pour remplacer une police, sélectionnez la nouvelle police à utiliser dans la liste
Remplacer par, puis effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur Modifier pour modifier uniquement l’occurrence sélectionnée de la police.
Cette option n’est pas disponible si plusieurs polices sont sélectionnées.
•
Cliquez sur Remplacer/Rechercher pour modifier l’occurrence sélectionnée et
rechercher la suivante. Cette option n’est pas disponible si plusieurs polices sont sélectionnées.
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103
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•
Utilisation de texte
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104
Cliquez sur Tout remplacer pour modifier toutes les occurrences des polices sélectionnées dans la liste.
Lorsqu’il n’existe plus aucune occurrence d’une police dans le fichier, son nom est
supprimé de la liste Polices du document.
Remarque : pour modifier des polices dans des graphiques importés, utilisez le
programme d’exportation d’origine du graphique, puis remplacez le graphique ou mettez
à jour le lien dans la palette Liens.
6 Si vous avez cliqué sur Modifier, cliquez sur Suivant pour atteindre l’occurrence suivante
de la police.
7 Cliquez sur Terminé.
Vous pouvez ouvrir la boîte de dialogue Rechercher la police lors du contrôle en
amont d’un document. Dans la boîte de dialogue Contrôle en amont, sélectionnez
l’onglet Polices et cliquez sur Rechercher la police.
Vérification orthographique
Vous pouvez vérifier l’orthographe dans une plage de texte sélectionnée, dans tout le
texte d’un article, dans tous les articles d’un document ou dans tous les articles de tous les
documents ouverts. InDesign met en surbrillance les mots incorrectement orthographiés
ou inconnus, les mots entrés deux fois ou doublons (comme « le le »), et les mots
comportant d’éventuelles erreurs de casse.
Lorsque vous vérifiez l’orthographe du texte, InDesign utilise le dictionnaire correspondant aux langues que vous avez attribuées au texte de votre document (voir la
section Attribution d’une langue).
Pour vérifier l’orthographe dans un ou plusieurs documents :
1 Pour limiter la vérification, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
A l’aide de l’outil Texte, cliquez dans un bloc de texte pour vérifier l’orthographe dans
un article.
•
Sélectionnez du texte pour vérifier l’orthographe dans la sélection.
•
A l’aide de l’outil Sélection , sélectionnez un ou plusieurs blocs pour vérifier
l’orthographe dans un ou plusieurs articles.
2 Choisissez Edition > Orthographe.
3 Dans la zone Chercher dans, spécifiez l’étendue de la vérification orthographique :
Document (vérifie tout le document), Tous les documents (vérifie tous les documents
ouverts), Article (vérifie tous les blocs de texte liés de l’article, y compris le texte en excès),
Articles (vérifie les articles dans tous les blocs sélectionnés), Jusqu’à la fin de l’article
(effectue la vérification à partir du point d’insertion) ou Sélection (ne vérifie que le texte
sélectionné).
4 Cliquez sur Commencer pour lancer la vérification orthographique.
5 Si InDesign affiche un mot inconnu ou incorrectement orthographié ou d’autres erreurs
éventuelles, choisissez l’une des options suivantes :
•
Cliquez sur Ignorer ou Tout ignorer pour poursuivre la vérification sans modifier le mot.
Ce mot sera ignoré jusqu’à ce que vous quittiez InDesign.
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104
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Utilisation de texte
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105
•
Sélectionnez un mot dans la liste Orthographes proposées ou entrez le mot approprié
dans le champ Remplacer par, puis cliquez sur Remplacer pour ne modifier que cette
occurrence du mot incorrectement orthographié. Vous pouvez également cliquer sur
Tout remplacer pour remplacer toutes les occurrences de ce mot dans le document.
•
Cliquez sur Ajouter pour indiquer à InDesign d’enregistrer le mot inconnu dans le
dictionnaire afin que des occurrences ultérieures ne soient plus considérées comme
des fautes d’orthographe (voir la section Utilisation de dictionnaires de césure et
d’orthographe).
Utilisation de dictionnaires de césure et d’orthographe
Par défaut, les règles de césure et d’orthographe reposent sur le dictionnaire de langue
spécifié pour le texte. Lorsque vous personnalisez des mots dans un dictionnaire, vous
créez des listes d’exceptions de mots ajoutés (des mots absents du dictionnaire) et de mots
supprimés (mots existants dans le dictionnaire, mais que vous voulez ignorer).
Par défaut, les exceptions de césure et d’orthographe sont stockées dans les fichiers du
dictionnaire personnel externe, sur l’ordinateur où vous avez installé InDesign (les noms
de fichiers de dictionnaire sont dotés des extensions .udc et .not). Toutefois, vous pouvez
choisir de stocker les listes d’exceptions dans les documents InDesign. En outre, vous
pouvez indiquer si le moteur de composition de texte doit utiliser la liste de mots du
dictionnaire personnel externe ou celle du document courant, ou les deux. Spécifiez les
paramètres de stockage et de composition dans la fenêtre Dictionnaire de la boîte de
dialogue Préférences.
Le stockage des exceptions de césure et d’orthographe dans un document permet de
faciliter la conservation de la composition de texte lors du transfert du document vers
d’autres ordinateurs. Vous pouvez également contrôler l’emplacement des exceptions à
partir de la boîte de dialogue Créer dossier Recomposition (voir la section Assemblage de
fichiers pour la livraison). En revanche, le stockage d’une liste d’exceptions indépendamment du document facilite l’utilisation de la même liste par plusieurs documents.
Modification des préférences de dictionnaire pour la césure et
l’orthographe
Utilisez la fenêtre Dictionnaire de la boîte de dialogue Préférences pour définir comment
InDesign doit gérer les dictionnaires de césure et d’orthographe. Par défaut, InDesign
utilise des dictionnaires Proximity pour vérifier l’orthographe et la césure des mots. Si vous
avez installé des composants orthographiques ou de césure d’une autre société, vous
pouvez sélectionner un fournisseur différent pour chaque langue installée.
Pour définir les préférences de dictionnaire pour la césure et l’orthographe
1 Choisissez Edition > Préférences > Dictionnaire (Windows et Mac OS 9), ou InDesign >
Préférences > Dictionnaire (Mac OS 10).
2 Dans la zone Langue, indiquez la langue pour laquelle vous désirez sélectionner un
fournisseur différent pour la césure ou l’orthographe.
3 Si vous disposez d’un composant de césure provenant d’une société autre qu’Adobe,
vous pouvez le sélectionner dans le menu Césure.
4 Si vous disposez d’un dictionnaire orthographique provenant d’une société autre
qu’Adobe, vous pouvez le sélectionner dans le menu Orthographe.
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105
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Utilisation de texte
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106
5 A partir du menu Composer avec dans le menu Exceptions de césure, choisissez l’une
des options suivantes :
•
Pour composer le texte à l’aide de la liste des exceptions de césure stockée dans le
dictionnaire personnel externe, choisissez Dictionnaire personnel.
•
Pour composer le texte à l’aide de la liste des exceptions de césure stockée dans le
document, choisissez Document.
•
Pour composer le texte à l’aide des deux listes, choisissez Dictionnaire personnel et
document. Il s’agit du paramètre par défaut.
6 Pour ajouter la liste des exceptions stockée dans le dictionnaire personnel externe à
celle des exceptions stockée dans le document, sélectionnez Fusionner le dictionnaire
personnel avec le document.
Remarque : il est préférable de désélectionner l’option Fusionner le dictionnaire
personnel avec le document si vous collaborez avec de nombreux partenaires ou clients.
Par exemple, si vous êtes prestataire de services, vous ne voudrez pas fusionner votre
dictionnaire personnel avec le fichier de chaque client.
7 Pour recomposer tous les articles lorsque certains paramètres sont modifiés, sélectionnez Recomposer tous les articles après modification. Cette option permet de recomposer les articles lorsque vous modifiez l’option Composer avec (voir l’étape 5) ou lorsque
vous utilisez la commande Dictionnaire pour ajouter ou supprimer des mots. L’option
Recomposer tous les articles après modification est désactivée par défaut, car cette
opération peut s’avérer longue en fonction de la quantité de texte dans le document.
8 Cliquez sur OK.
Ajout ou suppression de mots dans les listes d’exceptions
Le dictionnaire externe et la liste de mots au sein d'un document InDesign peuvent inclure
une liste de mots que vous pouvez utiliser ou non lors de la césure ou de la vérification
orthographique. InDesign peut conserver un ensemble indépendant de mots ajoutés et
supprimés pour chaque langue installée.
Pour ajouter des mots à la liste d’exceptions de césure :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Si, lors de la vérification orthographique, InDesign affiche un mot inconnu dans la boîte
de dialogue Vérifier l’orthographe, vous pouvez cliquer sur Ajouter pour l’ajouter au
dictionnaire.
•
Sélectionnez un mot et choisissez Edition > Dictionnaire. InDesign affiche le mot dans
la zone Mot. Cliquez sur Ajouter.
•
Choisissez Edition > Dictionnaire et entrez le mot à ajouter. Cliquez sur Ajouter.
2 Dans le menu Cible, choisissez le dictionnaire où stocker le mot. Le menu Cible vous
permet de garder la trace des modifications dans le dictionnaire personnel externe ou
dans un document InDesign ouvert (pour plus de détails, voir la section Contrôle de la
césure et de la justification).
3 Dans le menu Liste de dictionnaires, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour modifier la liste des mots ajoutés dans la liste de mots cible sélectionnée,
choisissez Mots ajoutés.
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106
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
•
Utilisation de texte
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107
Pour modifier la liste des mots ignorés par la liste de mots cible sélectionnée, choisissez
Mots supprimés.
4 Cliquez sur Césure pour afficher la césure par défaut du mot. Les tildes (~) indiquent les
points de césure possibles.
5 Si le choix d’InDesign ne vous satisfait pas, utilisez les instructions suivantes pour
indiquer la césure à privilégier pour ce mot :
•
Entrez un tilde pour indiquer le point de césure le plus approprié pour ce mot. S’il
n’existe qu’un point de césure envisageable, entrez un seul tilde.
•
Entrez deux tildes pour indiquer un second point envisageable.
•
Entrez trois tildes pour indiquer un point de césure peu approprié mais acceptable.
•
Si vous voulez que le mot ne soit jamais coupé, entrez un tilde avant sa première lettre.
Si vous avez besoin d’inclure le signe tilde dans un mot, entrez une barre oblique
inverse avant le tilde (\~).
6 Cliquez sur Ajouter, puis sur Terminé. InDesign ajoute le mot à liste de dictionnaires
sélectionnée.
Remarque : n’oubliez pas que les points de césure interfèrent avec les paramètres de
césure de vos documents. Il peut donc arriver que le mot ne soit pas coupé à l’endroit
indiqué. Vous pouvez définir ces paramètres en sélectionnant la commande Césure du
menu de la palette Paragraphe (voir la section Modification de la césure).
Pour supprimer un mot de la liste d’exceptions de césure :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez un mot et choisissez Edition > Dictionnaire. InDesign affiche le mot dans
la zone Mot.
•
Choisissez Edition > Dictionnaire et entrez le mot à supprimer.
2 Dans le menu Cible, choisissez le dictionnaire duquel vous voulez supprimer le mot. Le
menu Cible vous permet de choisir le dictionnaire personnel externe ou un document
InDesign ouvert. Pour plus de détails, voir la section Contrôle de la césure et de la justification.
3 Dans le menu Liste de dictionnaires, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour modifier la liste des mots ajoutés dans la liste de mots Cible, choisissez Mots
ajoutés.
•
Pour modifier la liste des mots ignorés dans la liste de mots Cible, choisissez Mots
supprimés.
4 Dans la liste des mots, sélectionnez le mot et cliquez sur Supprimer.
5 Cliquez sur Terminé.
Utilisation de dictionnaires dans un groupe de travail
Vérifiez que chaque personne du groupe de travail dispose du même dictionnaire utilisateur personnalisé installé pour que le document utilise les mêmes règles de césure et
d’orthographe, quelle que soit la station de travail sur laquelle il est consulté.
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107
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Utilisation de texte
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108
Si vous utilisez les dictionnaires Proximity installés par InDesign, vous pouvez reconnaître
le fichier de dictionnaire utilisateur pour chaque langue grâce à son extension .udc
(comme fr.udc, par exemple). Vous pouvez utiliser la commande Rechercher de votre
système pour localiser et copier les fichiers de votre dictionnaire utilisateur d’une station
de travail à une autre.
Vérifiez que chaque personne du groupe de travail InDesign utilise le dictionnaire utilisateur personnalisé installé sur leur station de travail, et non le dictionnaire dans un
document. Toutefois, avant de livrer un document à un prestataire de services, vous
souhaiterez peut-être fusionner le dictionnaire utilisateur avec le document (voir la
section Modification des préférences de dictionnaire pour la césure et l’orthographe).
Une fois que vous avez ajouté un dictionnaire utilisateur à une station de travail,
quittez et redémarrez InDesign ou appuyez sur les touches Ctrl+Alt+: (Windows) ou
Commande+Option+: (Mac OS) pour recomposer tout le texte.
Association de texte et de graphiques
Le plus souvent, les graphiques et le texte présentent des capacités et des attributs très
différents. Vous pouvez cependant habiller un graphique ou un autre bloc de texte avec
du texte, incorporer des blocs dans d’autres blocs de texte et associer des graphiques et
du texte de différentes manières.
Création d’un objet texte
A l’aide de l’outil Texte, vous pouvez coller ou importer un bloc dans du texte. Un tel bloc
est appelé objet texte et se comporte comme un caractère de texte unique. Un objet texte
peut contenir du texte et des graphiques. Vous pouvez sélectionner un objet texte à l’aide
de l’outil Texte, puis modifier son interligne, son décalage vertical et autres attributs.
Objet texte incorporé dans le texte (en haut). Lorsque le texte est placé différemment, le graphique
se déplace en conséquence (en bas).
Vous pouvez coller un bloc de texte dans un autre, ainsi qu’un objet texte dans un
autre bloc d’objet texte.
Pour créer un objet texte en collant un bloc :
1 A l’aide de l’outil Sélection , choisissez le bloc à utiliser en tant qu’objet texte.
2 Sélectionnez Edition > Couper ou Edition > Copier.
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108
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
3 A l’aide de l’outil Texte
texte.
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109
, cliquez dans le bloc de texte où vous voulez placer l’objet
4 Sélectionnez Edition > Coller.
Pour créer un objet texte par importation :
1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez dans le bloc de texte où vous voulez placer l’objet texte.
2 Choisissez Fichier > Importer.
3 Recherchez et sélectionnez le fichier graphique que vous voulez importer, puis cliquez
sur Ouvrir. InDesign importe le graphique en tant qu’objet texte et le place au point
d’insertion.
Si l’option d’interlignage automatique est activée, l’objet texte risque d’engendrer un
espace plus grand au-dessus de la ligne sur laquelle il est placé. Pour supprimer cet
espace, vous pouvez redimensionner l’objet texte ou spécifier une valeur d’interligne fixe
pour les lignes qui l’entourent (voir la section Modification de l’interligne).
Pour ajuster la position d’un objet texte :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
A l’aide de l’outil Texte, sélectionnez l’objet texte, puis, dans la palette Caractère,
indiquez une valeur pour l’option Décalage vertical.
•
Pour déplacer l’objet texte parallèlement à la ligne de base, placez le point d’insertion
avant ou après l’objet texte et spécifiez une valeur pour l’option Crénage.
•
A l’aide de l’outil Sélection ou Sélection directe , sélectionnez l’objet texte, puis
faites-le glisser perpendiculairement à la ligne de base. Vous ne pouvez pas faire glisser
le bloc parallèlement à la ligne de base, ni faire glisser le bas du bloc au-dessus de la
ligne de base ou le haut du bloc au-dessous de cette ligne.
Vous pouvez redimensionner, faire pivoter ou transformer les objets texte de diverses
manières (voir la section Organisation et combinaison d’objets).
Habillage d’objets avec du texte
Vous pouvez habiller n’importe quel objet avec du texte, y compris les blocs de texte, les
graphiques importés et les objets créés dans InDesign. Lorsque vous appliquez un
habillage à un objet, InDesign crée un cadre autour de l’objet qui repousse le texte. Si
l’objet est un graphique importé, vous pouvez spécifier l’habillage autour de la couche
alpha ou du tracé Photoshop de l’image. Pour plus de détails sur les masques, voir la
section Manipulation de masques.
Quel que soit le type d’objet ou la méthode d’habillage utilisée, vous pouvez à tout
moment régler manuellement le cadre d’habillage obtenu.
Pour définir des options d’habillage par défaut pour les nouveaux objets, désélectionnez
tous les objets, puis définissez les options suivantes.
Pour appliquer un habillage à un objet :
1 Le cas échéant, choisissez Fenêtre > Habillage pour afficher la palette du même nom.
2 A l’aide de l’outil Sélection
l’image à habiller).
ou Sélection directe , sélectionnez un bloc (en général
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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109
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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110
3 Dans la palette Habillage, cliquez sur le bouton correspondant à la forme d’habillage
recherchée :
•
Habiller le cadre de sélection crée un habillage rectangulaire dont la largeur et la
hauteur sont déterminées par le cadre de sélection de l’objet.
•
Habiller la forme de l’objet , qui correspond à l'habillage de contour, crée un cadre
d’habillage de texte adapté à la forme du bloc sélectionné (plus ou moins les distances
de décalage spécifiées). Continuez à l’étape suivante pour spécifier les options de
contour.
Open the case for the first time and take
in the sights and smells of your handmade instrument. See the way the light
reflects off the handrubbed satin finish.
Breath in the perfume of the finest exotic
tone-woods. Then, finally, take it in your
hands and begin to play. The experience
will leave you swept away, and your life
and your music will never be the same
again. For the select few thousand individuals across the continent who are now
playing Antons it no mystery why our
guitars look and sound so different from
the mult-itude of other instruments available to the discerning musician and
collector. To this day, each and every
guitar, mandolin, banjo, and dulcimer
produced at Anton is afforded the same
care and attention to detail as those he
created one-by-one in the first Open the
case for the first time and take in the
sights and smells of your hand-made
instrument. See the way the light reflects
off the handrubbed satin finish. Breath
in the perfume of the finest exotic tonewoods. Then, finally, take it into your
hands and begin to play. The experience
Open the case for the first time and take in the sights and
smells of your hand-made instrument. See the way the light
reflects off the handrubbed satin finish. Breath in the
perfume of the finest exotic tone-woods. Then,
finally, take it into your hands and begin to
play. The experience will leave you swept
away, and your life and your music will never
be the same again. For the select few
thousand individuals across the continent
play-ing Antons it no mystery why our
guitars look and sound so different from the
multitude of other instruments available to the
discerning musician and collector. To this day,
each guitar, mandolin, banjo, and dulcimer
produced at Anton is afforded the same care
and attention to detail as those he created
one-by-one in the first Open the case for
the first time and take in the sights and
smells of your hand-made instrument.
See the way the light reflects off the
handrubbed satin finish. Breath in the
perfume of the finest exotic tonewoods. Then, finally, take it in your
hands and begin to play the instrument. The experience will leave you
swept away, and your life and your music
will never be the same again. For the select few
Option Habiller le cadre de sélection (à gauche)
et Habiller la forme de l’objet (à droite)
•
Ne pas habiller l’objet empêche l’apparition de texte dans tout espace disponible à
droite ou à gauche du bloc dans la colonne contenant ce dernier.
•
Passer à la colonne suivante impose le positionnement du paragraphe en haut de la
colonne de texte suivante ou du bloc de texte suivant.
4 Pour les valeurs de décalage d’habillage, entrez les distances de décalage appropriées.
Les valeurs positives éloignent l’habillage des bords du bloc et les valeurs négatives
placent le cadre d’habillage à l’intérieur des bords du bloc.
Pour appliquer un habillage de texte à des éléments sur une page type, maintenez
enfoncées les touches Ctrl+Maj (Windows) ou Commande+Maj (Mac OS) et cliquez
sur ces éléments dans votre page de document. Une fois l’image sélectionnée sur la page
de document, choisissez un habillage.
Pour spécifier des options d’habillage de contour pour un graphique importé :
1 Le cas échéant, choisissez Fenêtre > Habillage pour afficher la palette du même nom,
puis sélectionnez un graphique importé.
2 Dans la palette Habillage, cliquez sur l’option Habiller la forme de l’objet, puis spécifiez
les valeurs de décalage de l’habillage.
3 Pour spécifier les options de contour, choisissez l’une des options suivantes dans le
menu Type de la palette Habillage :
•
Pour habiller le rectangle formé par la hauteur et la largeur du graphique, choisissez
Cadre de sélection.
•
Pour générer la zone d’habillage à l’aide de la détection automatique des contours
InDesign, choisissez Détection des contours.
•
Pour générer la zone d’habillage à partir d’une couche alpha enregistrée avec l’image,
choisissez Couche alpha, puis choisissez la couche à utiliser dans le menu Couche alpha
de la palette Habillage. Si aucune couche alpha n’a été enregistrée avec le graphique,
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110
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
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111
cette option n’est pas disponible. InDesign reconnaît automatiquement la transparence par défaut de Photoshop (le motif à damier) comme couche alpha. Sinon,
utilisez Photoshop pour supprimer l’arrière-plan ou créez et enregistrez une ou
plusieurs couches alpha avec l’image.
•
Pour générer la zone d’habillage à partir d’un tracé enregistré avec l’image, choisissez
Tracé Photoshop, puis choisissez le tracé à utiliser dans le menu Tracé de la palette
Habillage. Si aucun tracé nommé n’a été enregistré avec l’image, l’option Tracé
Photoshop n’est pas disponible.
•
Pour générer la zone d’habillage à partir du cadre conteneur, choisissez Bloc graphique.
•
Pour utiliser le masque de l’image importée comme cadre d’habillage, sélectionnez
Identique au masque.
4 Pour faire apparaître du texte à l’intérieur des zones vides d’un graphique importé,
comme le centre d'une photo de pneu, sélectionnez Inclure les contours intérieurs dans la
palette Habillage.
How many things can you name that are round?
a circle • an orange • the sun • a baseball • the rim of
a glass • the end of a pipe • a button • a bubble • dots
marbles • peas • a basketball • the moon • wedding
rings • o’s •
mouth when it goes
oooh
bicycle wheels •
one
of Saturn’s rings
a
a ping-pong
paddle • the
little black
dots in the
middle of
your eye •
a tire • the
very end of a
garden hose •
the
bottom of a can
searchlights • spectacles
a camera’s
lens • the earth • some
snowflakes • a bowling ball • cherries • a roll of tape •
headlights • the equator• a golf ball • cantalope • the
head of a pin • a period
How many things can you name that are round?
a circle • an orange • the sun • a baseball • the rim of
a glass • the end of a pipe • a button • a bubble • dots
marbles • peas • a basketball • the moon • wedding
rings • o’s •
mouth when it goes
oooh
bicycle wheels •
one
of Saturn’s rings
a
a ping-pong
paddle • the
little black
dots in the
middle of your
eye • a tire •
the very end of a
garden
hose • the bottom of a
can • search
lights •
spectacles
a
camera’s lens •
the
earth • some
snowflakes • a bowling
ball • cherries • a roll of tape •
headlights • the equator• a golf ball • cantalope • the
head of a pin • a period
Option Inclure les contours intérieurs activée
(à gauche) et désactivée (à droite)
Pour créer un habillage « inversé » :
1 A l’aide de l’outil Sélection ou Sélection directe, sélectionnez un objet, tel qu’un tracé
transparent, à l’intérieur duquel vous pouvez appliquer un habillage.
2 Le cas échéant, choisissez Fenêtre > Habillage pour afficher la palette du même nom,
puis appliquez un habillage à l’objet, à l'aide de l'option Habiller la forme de l’objet, par
exemple.
3 Sélectionnez l’option Inverser. Cette option est souvent associée à l’option Habiller la
forme de l’objet.
Open the case for the first time and take in the
sights and smells of your hand-made instrument. See the way the light reflects off
the handrubbed satin finish. Breath in
the perfume of the finest exotic tone
woods. Then, finally, take it in
your hands and begin to play. The
experience will leave you swept
away, and your life and your music will never be the same again.
For the select few thousand individuals across the continent
playing Antons it no mystery as
why our guitars look and sound
so different from the mult-itude
of other instruments available to
the discerning musician and collector. To this day, each guitar, mandolin, banjo, and dulcimer produced
at Anton is afforded the same care
and attention to detail as those he
created one-by-one in the first few
Open the case for the first time
and take in the sights and smells
of your handmade instrument. See the way the light
reflects off of the hand
rubbed satin finish. Then
Open the case
for the first time
and take in the sights
and smells of your handmade instrument. See the
way that the light reflects off
the hand-rubbed satin finish.
Breath in the perfume of the
finest exotic tone-woods. Then,
finally, take it in your hands and
begin to play. The experience
will leave you swept away, and
your life and your music will
never be the same again. For
the select few thousand
individuals across the whole
continent playing Antons it
no mystery why our guitars
look and sound so different
from the mult-itude of other
instruments available to the
discerning musician and every
collector. To this day, each
guitar, mandolin, banjo, and
dulcimer produced at Anton is
afforded the exact same care and
attention to detail as those that he
Option Habiller la forme de l’objet (à gauche)
et la même option avec l’option Inverser activée (à droite)
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Utilisation de texte
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112
Pour modifier la forme d’un habillage :
1 A l’aide de l’outil Sélection directe, sélectionnez un objet auquel un habillage est
appliqué. Si le cadre d’habillage a la même forme que l’objet, il apparaît en surimpression.
2 Utilisez l’outil Plume
et l’outil de sélection directe pour modifier le cadre d’habillage.
Open the case for the first time and take in
the sights and smells of your hand-made
instrument. See the way the light reflects off the handrubbed satin finish.
Breath in the perfume of the finest
exotic tone-woods. Then, finally,
take it in your hands and begin to
play. The experience will leave
you swept away, and your life
and your music will never be the
same again. For the select few
thousand individuals across the
continent who are now playing
Antons it no mystery why our guitars look and sound so different
from the multitude of other instruments available to the discerning musician and collector. To this day, each
and every guitar, mandolin, banjo,
and dulcimer produced at Anton is
afforded the same care and attention
to detail as those he created oneby-one in the first Open the case
for the first time and take in
the sights and smells of your
hand-made instrument and
see the way that the light
Open the case for the first time
and take in the sights and
smells of your hand-made
instrument. See the way
the light reflects off the
handrubbed satin finish.
Breath in the perfume of
the ver finest exotic tonewoods. Then, finally, take
it in your hands and begin
to play. The experience will
leave you swept away, and your
life and your music will never be
the same again. For the select few
thousand individuals across the
continent who are now playing Antons it no mystery why our guitars
look and sound so different from the
multitude of other instruments
available to the discerning musician
and collector. To this day, each and
every guitar, mandolin, banjo, and
dulcimer produced at Anton is
afforded the same care and attention to detail as those he
created one-by-one in the
first Open the case for th
Edition d’un cadre d’habillage
Justification du texte d’habillage autour d’un objet
Pour justifier le texte d’habillage en regard d’un objet, sélectionnez l’option Justifier le
texte en regard d’un objet dans les préférences de composition. Cette option s’applique
au document entier.
Pour justifier le texte d’habillage en regard d’un objet :
1 Choisissez Edition > Préférences > Composition (Windows et Mac OS 9), ou InDesign >
Préférences > Composition (Mac OS 10).
2 Sélectionnez Justifier le texte en regard d’un objet, puis cliquez sur OK.
Conseils pour l’habillage de texte
Gardez les conseils suivants à l’esprit lorsque vous utilisez l’habillage de texte :
•
Si vous voulez habiller la forme d’un graphique importé avec du texte, vous devez
enregistrer le masque dans l’application où il a été créé, dans la mesure du possible.
Lorsque vous importez le graphique dans InDesign, sélectionnez l’option Appliquer le
masque Photoshop dans la boîte de dialogue Options d’importation d’image.
•
Les blocs de texte situés dans un groupe ignorent tout habillage appliqué à ce groupe.
•
Pour éviter que le texte d’un bloc épouse les cadres d’habillage de texte, utilisez l’outil
Sélection pour sélectionner le bloc de texte et choisissez Objet > Options de bloc de
texte. Sélectionnez Ignorer l’habillage, puis cliquez sur OK.
•
Vous pouvez déplacer le cadre d’habillage sur n’importe quel emplacement de la page
ou de la double page actuelle et vous pouvez modifier la forme du cadre de sorte qu’il
n’épouse plus le contour du bloc.
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112
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
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113
Création de texte curviligne
Vous pouvez créer un texte qui suit le contour d’un tracé ouvert ou fermé de n'importe
quelle forme. Vous pouvez appliquer des options et des effets à un texte curviligne. Par
exemple, vous pouvez le faire glisser le long d’un tracé, créer une symétrie de chaque côté
du tracé ou déformer les caractères selon la forme du tracé. Un texte curviligne est doté
d’un port d’entrée et de sortie comme les autres blocs de texte, vous permettant de créer
des liens depuis ou vers le texte.
A
B
C
At the Do
or o
f
the
Pa
lac
e
D
E
A. Equerre de début B. Port d’entrée
C. Equerre centrale D. Equerre de fin
E. Port de sortie indiquant du texte lié
Gardez les éléments suivants à l’esprit lorsque vous créez un texte curviligne :
•
Le paramètre d’alignement de la palette Paragraphe contrôle l’alignement du texte
curviligne.
•
Vous pouvez afficher une seule ligne de texte sur un tracé. Ainsi, tout texte ne tenant
pas sur le tracé est en excès (masqué), sauf si vous l’avez lié à un autre tracé ou bloc de
texte.
•
Vous pouvez appliquer des options de caractère et de paragraphe à un texte curviligne.
Toutefois, les options de filet et d’espacement des paragraphes sont sans effet sur les
textes curvilignes.
•
Il est impossible de créer un texte curviligne à l’aide de tracés transparents, tels que
ceux obtenus avec la commande Vectoriser.
Pour créer un texte curviligne :
1 Sélectionnez l’outil Texte curviligne
.
2 Positionnez le pointeur sur le tracé jusqu’à ce qu’un petit signe plus apparaisse en
regard du pointeur , puis effectuez les opérations suivantes :
•
Pour insérer du texte en utilisant les paramètres par défaut, cliquez sur le tracé. Par
défaut, un point d’insertion apparaît au début du tracé. Si les paramètres de
paragraphe par défaut actifs appliquent un retrait ou un alignement (autre que
l’alignement à gauche), le point d’insertion risque de s’afficher ailleurs qu’au début du
tracé.
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113
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
•
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114
Pour restreindre le texte à une portion spécifique du tracé, faites-le glisser le long du
tracé.
Door
the
At
Remarque : si vous n’obtenez aucun effet en cliquant ou en faisant glisser la souris,
vérifiez que le petit signe plus s’affiche à côté du pointeur de l’outil Texte curviligne lorsque
vous effectuez ces opérations.
3 Saisissez votre texte. Si vous avez cliqué pour placer le point d’insertion sur le tracé, le
texte s’affiche sur toute la longueur du tracé. Si vous avez fait glisser le pointeur, le texte
s'étale sur la longueur définie par le glissement du pointeur.
Remarque : si le tracé était visible à l’origine, il le reste après l’ajout de texte. Pour
masquer le tracé, sélectionnez-le à l’aide de l’outil Sélection ou Sélection directe, puis
définissez les valeurs de fond et de contour sur Sans.
Pour modifier les caractères de texte curviligne :
1 A l’aide de l’outil Texte curviligne , effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour ajouter un point d’insertion, cliquez entre deux caractères du texte curviligne.
•
Pour sélectionner des caractères, faites glisser le curseur sur le texte curviligne.
2 Modifiez le texte selon vos besoins.
Pour supprimer du texte dans un tracé :
1 Sélectionnez un ou plusieurs objets de texte curviligne à l’aide des outils Sélection
ou Sélection directe .
2 Choisissez Texte > Texte curviligne > Supprimer texte curviligne.
S’il est lié, le texte se déplace vers le bloc de texte ou l’objet de texte curviligne lié suivant.
S’il n’est pas lié, le texte est supprimé. Le tracé subsiste mais il perd tous ses attributs de
texte curviligne (les équerres, les ports d’entrée et de sortie, ainsi que les liens sont
supprimés).
Remarque : si le fond et le contour du tracé sont définis sur Sans, le tracé est invisible
après la suppression du texte. Pour le faire apparaître, appuyez sur la touche D immédiatement après avoir choisi Texte > Texte curviligne > Supprimer texte curviligne. Cela
permet d’appliquer le fond et le contour par défaut au tracé sélectionné.
Pour modifier la position de début et de fin du texte curviligne :
1 A l’aide de l’outil Sélection
, sélectionnez le texte curviligne.
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114
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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115
2 Positionnez le pointeur au-dessus de l'équerre de début ou de fin du texte curviligne
jusqu’à ce qu’une petite icône apparaisse en regard du pointeur . Ne le positionnez pas
sur le port d’entrée ou de sortie de l'équerre.
3 Faites glisser l'équerre de début ou de fin le long du tracé.
At
th
At
th
ft tthhee
oor oA
eD
f th e
oor o
eD
l
e
l
PDao
Pa
ac
aocr
eo
f
Positionnez le pointeur sur l'équerre de début
ou de fin, puis faites glisser la souris pour
repositionner le cadre du texte curviligne.
Remarque : si vous appliquez une valeur de retrait de paragraphe, elle est mesurée
d’après ses équerres de début et de fin.
Pour faire glisser le texte curviligne le long d’un tracé :
1 A l’aide de l’outil Sélection
, sélectionnez le texte curviligne.
2 Positionnez le pointeur au-dessus de l'équerre centrale du texte curviligne jusqu’à ce
qu’une icône d'équerre centrale apparaisse à côté du pointeur .
3 Faites glisser l'équerre centrale le long du tracé.
Remarque : le texte ne se déplace pas lorsque les équerres de début et de fin se trouvent
aux extrémités du tracé. Pour agrandir l'espace et faire glisser le texte, déplacez les
équerres de début ou de fin au-delà des extrémités du tracé.
Pour contrôler l’alignement vertical du texte curviligne :
1 A l’aide de l’outil Sélection ou Texte, sélectionnez le texte curviligne.
2 Choisissez Texte > Texte curviligne > Options.
3 Choisissez l’une des options suivantes dans le menu Alignement afin de spécifier la
façon d’aligner tous les caractères sur le tracé, par rapport à la hauteur totale de la police :
•
Pour aligner par rapport au bord supérieur de la police, choisissez Jambage supérieur.
•
Pour aligner par rapport au bord inférieur de la police, choisissez Jambage inférieur.
•
Pour aligner par rapport au point situé à mi-distance entre le jambage supérieur et le
jambage inférieur, choisissez Centré.
•
Pour aligner par rapport aux lignes de base, choisissez Ligne de base. Il s’agit du
paramètre par défaut.
Remarque : les caractères dépourvus de jambage supérieur ou inférieur (comme la lettre
e) ou de ligne de base (comme l’apostrophe) sont alignés verticalement comme s’ils en
étaient pourvus. Leurs dimensions de police sont toujours indiquées par le concepteur.
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115
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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116
4 Choisissez l’une des options suivantes dans le menu Sur le tracé pour spécifier l’endroit
auquel le tracé est aligné sur tous les autres caractères, par rapport à l’épaisseur de son
contour dessiné de gauche à droite :
•
Pour aligner le tracé par rapport au bord supérieur de son contour, choisissez En haut.
•
Pour aligner le tracé par rapport au bord inférieur de son contour, choisissez En bas.
•
Pour aligner le tracé par rapport au centre de son contour, choisissez Centré. Il s’agit du
paramètre par défaut.
Pour un meilleur contrôle de l’alignement vertical, utilisez l’option Décalage vertical
de la palette Caractère. Par exemple, entrez une valeur négative dans la zone Décalage
vertical pour abaisser le texte.
Pour appliquer une symétrie à un texte curviligne en le faisant glisser :
1 Sélectionnez l’outil Sélection
.
2 Positionnez le pointeur au-dessus de l'équerre centrale du texte curviligne jusqu’à ce
qu’une icône d'équerre centrale apparaisse à côté du pointeur .
3 Faites glisser l'équerre centrale le long du tracé.
At t
he
D
f the Pala
ro
oo
th
ce
l ace
ce
f
he Door o
At t
Pa
f the Pala
ro
oo
e
At t
he
D
Positionnez le pointeur sur l'équerre centrale,
puis faites-la glisser le long du tracé pour rendre
le texte symétrique.
Pour appliquer une symétrie au texte curviligne à partir d’une boîte de dialogue :
1 A l’aide de l’outil Sélection ou Texte, sélectionnez le texte curviligne.
2 Choisissez Texte > Texte curviligne > Options.
3 Sélectionnez l'option Symétrie, puis cliquez sur OK.
Pour appliquer un effet de texte curviligne :
1 A l’aide de l’outil Sélection ou Texte, sélectionnez le texte curviligne.
2 Choisissez Texte > Texte curviligne > Options.
3 Choisissez l’une des options suivantes dans le menu Effet, puis cliquez sur OK.
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116
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
•
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117
Pour que le centre de la ligne de base de chaque caractère reste parallèle à la tangente
du tracé, choisissez Arc-en-ciel. Il s’agit du paramètre par défaut parce qu’il produit un
aspect naturel.
A
B
C
D
E
A. Effet Arc-en-ciel B. Effet Inclinaison
C. Effet Ruban 3D D. Effet Escalier E. Effet Gravité
•
Pour que les bords verticaux des caractères restent parfaitement verticaux quelle que
soit la forme du tracé, tout en laissant les bords horizontaux s’incliner pour suivre le
tracé, choisissez Inclinaison. La déformation horizontale obtenue s’avère utile pour les
textes qui suivent des vagues ou tournent autour d’un cylindre, comme dans le cas
d’une bouteille.
•
Pour que les bords horizontaux des caractères restent parfaitement horizontaux quelle
que soit la forme du tracé, tout en maintenant le bord vertical de chaque caractère
perpendiculaire au tracé, choisissez Ruban 3D.
•
Pour conserver le bord gauche de la ligne de base de chaque caractère sur le tracé sans
faire pivoter les caractères, choisissez Escalier.
•
Pour conserver le centre de la ligne de base de chaque caractère sur le tracé tout en
préservant l’alignement de chaque bord vertical sur le point central du tracé, choisissez
Gravité. Pour contrôler l’effet de perspective de cette option, vous pouvez régler la
courbure appliquée au tracé du texte.
Pour diminuer l’espacement des caractères disposés autour d’arrondis et d’angles
aigus :
1 A l’aide de l’outil Sélection ou Texte, sélectionnez le texte curviligne.
2 Choisissez Texte > Texte curviligne > Options.
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117
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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118
DE
S
THE
DGE
E DGE
THE D
E
CENDIN
GE
E N DI
NG
SC
3 Entrez une valeur en points pour l’option Espacement. Des valeurs élevées permettent
de supprimer davantage d’espace entre les caractères disposés le long de courbes et
d'angles aigus.
Texte curviligne avant (à gauche) et après (à droite)
réglage de l’espacement
Remarque : la valeur Espacement compense la manière dont les caractères se déploient
autour d’une courbe ou d’un angle aigu. Elle est sans effet sur les caractères placés le long
de segments droits. Pour modifier l’espacement des caractères sur le tracé, sélectionnez-les
et appliquez-leur un crénage ou une approche.
Utilisation de filtres d’importation de texte
Vous pouvez importer du texte provenant d’autres documents InDesign, d’applications de
traitement de texte, de feuilles de calcul, de fichiers texte ou d’éditeurs de tables, ou de
toute application pouvant exporter du texte au format Texte seulement, RTF ou ASCII.
Sous Windows, tous les formats de fichiers pouvant être importés sont répertoriés dans le
menu Format de la boîte de dialogue Importer.
Pour ouvrir des documents PageMaker ou QuarkXPress, voir la section Ouverture de
fichiers PageMaker et QuarkXPress dans InDesign.
A propos des filtres d’importation
InDesign importe la plupart des attributs de mise en forme de paragraphe et de caractère
provenant de fichiers texte, mais ignore la plupart des informations de mise en page, telles
que les marges et les paramètres de colonne (que vous pouvez définir dans InDesign).
Les options d’importation apparaissent si vous sélectionnez Afficher les options d’importation dans la boîte de dialogue Importer. Si cette option n’est pas sélectionnée, InDesign
utilisera les dernières options d’importation utilisées pour un document similaire. Les
options que vous définissez restent effectives jusqu’à ce que vous les modifiiez.
Si InDesign ne trouve pas de filtre permettant de reconnaître le fichier d’après son type de
fichier ou par son extension, un message vous en avertit. Pour de meilleurs résultats sous
Windows, utilisez l’extension standard (telle que .doc, .txt, .rtf ou .xls) correspondant au
type de fichier que vous importez. Vous devrez peut-être ouvrir le fichier dans son application d’origine et l’enregistrer sous un autre format.
Si votre application de traitement de texte prend en charge les styles de paragraphes et de
caractères et si InDesign dispose d’un filtre d’importation pour cette application, vous
pouvez importer les styles en même temps que le fichier texte. InDesign importe en
général toutes les informations de mise en forme spécifiées dans l’application de traitement de texte, à l'exception des informations spécifiques à des fonctions qui ne sont pas
disponibles dans InDesign.
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118
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation de texte
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119
InDesign ajoute les styles importés à la liste des styles existants pour le document. Si un
style importé porte le même nom qu’un style InDesign existant, InDesign remplace le
style importé par le style existant.
Importation de fichiers texte
Lorsque vous importez un fichier, vous pouvez définir des options d’importation pour les
versions récentes de Microsoft Word. Si vous importez un fichier provenant d’une autre
application de traitement de texte ou de Word 7 ou version antérieure, vous devez ouvrir
le fichier dans son application d’origine et l’enregistrer dans un format Word compatible
ou au format RTF (lequel conserve la plupart des attributs de mise en forme).
Pour plus de détails sur les attributs qui sont importés, voir le fichier lisez-moi sur les filtres
situé dans le dossier InDesign 2.0.
Pour importer un fichier et définir des options d’importation :
1 Choisissez Fichier > Importer.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Vérifiez que l’option Afficher les options d’importation est sélectionnée et cliquez deux
fois sur le fichier à importer.
•
Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez deux fois sur le fichier texte à importer.
3 Définissez les options comme indiqué dans les Options d’importation pour Microsoft
Word et Options d’importation pour Microsoft Excel. Cliquez sur OK.
Remarque : un message vous avertit si votre document utilise des polices non disponibles.
Vous devrez ajouter ces polices à votre système.
Options d’importation pour Microsoft Word
InDesign ne prend pas en charge Microsoft Word version 7.0 ou antérieure. Pour importer
un fichier d’une de ces versions, vous devez enregistrer le fichier au format RTF ou l’ouvrir
dans une version plus récente de Word, puis l’enregistrer sous un format pouvant être
importé.
Si vous sélectionnez l’option Afficher les options d’importation lors de l’importation d’un
fichier Microsoft Word, vous disposez des options suivantes :
Texte de table des matières Importe la table des matières comme partie intégrante du
texte dans l’article. Ces entrées sont importées au format Texte seulement.
Texte d’index Importe l’index comme partie intégrante du texte dans l’article. Ces
entrées sont importées au format Texte seulement.
Note de bas/de fin de page Importe les note de bas et de fin de page comme partie
intégrante du texte à la fin de l’article.
Sauts de pages définis par l’utilisateur à Détermine la méthode de mise en forme des
sauts de page du fichier de traitement de texte dans InDesign. Vous pouvez sélectionner
Sauts de pages, Sauts de colonnes ou Aucun saut.
Options d’importation de fichier texte
Si vous sélectionnez l’option Afficher les options d’importation lors de l’importation d’un
fichier texte, vous disposez des options suivantes :
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119
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation de texte
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120
Jeu de caractères Indique le jeu de caractères de l’ordinateur, tel que ANSI ou ASCII, qui a
été utilisé pour créer le fichier texte. La sélection par défaut est le jeu de caractère correspondant à la langue par défaut d’InDesign.
Plate-forme Indique si le fichier a été créé en utilisant Windows (PC) ou Mac OS
(Macintosh).
Définir le dictionnaire sur Indique le dictionnaire à utiliser pour le texte importé.
Retours chariot supplémentaires Indique la méthode d'importation des retours chariot
supplémentaires utilisée par InDesign. Sélectionnez Supprimer en fin de ligne ou
Supprimer entre les paragraphes. Si vous choisissez l’une ou l’autre de ces options, vous
pouvez sélectionner Conserver les tableaux, listes et retraits tels quels pour préserver les
retours chariot supplémentaires associés aux tableaux, listes et retraits.
Espaces supplémentaires Remplace le nombre d’espaces spécifié par une tabulation.
Options d’importation pour Microsoft Excel
InDesign ne prend pas en charge Microsoft Excel version 7.0 ou antérieure. Pour importer
un fichier d’une de ces versions, vous devez ouvrir le fichier dans une version plus récente
d’Excel, puis l’enregistrer sous un format pouvant être importé.
Si vous sélectionnez l’option Afficher les options d’importation lors de l’importation d’un
fichier Microsoft Excel, vous disposez des options suivantes :
Affichage Indique si vous voulez importer des affichages personnels ou personnalisés
stockés ou ignorer les affichages.
Feuille Indique la feuille de calcul à importer.
Plage de cellules Indique la plage de cellules, en utilisant deux points (:) pour désigner la
plage (telle que A1:G15). S’il existe des plages nommées dans la feuille de calcul, ces noms
apparaissent dans le menu Plage de cellules.
Appliquer le style de feuille de calcul par défaut Applique aux cellules importées les
paramètres de style par défaut d’Excel pour la feuille de calcul. Si vous sélectionnez cette
option, les options Alignement des cellules et Positions décimales seront désactivées.
Alignement des cellules Indique l’alignement des cellules pour le document importé.
Positions décimales Indique le nombre de positions décimales. Cette option n’est
disponible que si vous sélectionnez Décimal dans la zone Alignement des cellules.
Afficher les cellules masquées Importe les cellules définies comme cellules masquées
dans la feuille de calcul Excel.
Options d’importation de texte référencé
Vous pouvez importer (ou exporter) un fichier texte pouvant bénéficier des capacités de
mise en forme InDesign en utilisant le format Texte référencé. Les fichiers Texte référencé
sont des fichiers au format Texte seulement contenant des informations qui décrivent la
mise en forme que vous voulez appliquer dans InDesign. Du texte correctement référencé
peut décrire presque tous les éléments pouvant apparaître dans un article InDesign, y
compris tous les attributs de niveau de paragraphe ou de caractère et tous les caractères
spéciaux.
Pour plus de détails sur la spécification des références, ouvrez le document Texte
référencé.PDF dans le dossier Texte référencé du dossier Infos techniques Adobe.
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120
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de texte
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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121
Les options suivantes sont disponibles lors de l’importation d’un fichier texte référencé si
vous avez sélectionné Afficher les options d’importation dans la boîte de dialogue
Importer.
En cas de conflit de styles de texte, utiliser Indique quel style de paragraphe ou de
caractère est appliqué lorsque les styles du fichier texte référencé et de votre document
InDesign sont en conflit. Sélectionnez l’option Définition de la composition pour utiliser la
définition préexistante pour ce nom de style dans le document. Sélectionnez Définition
du fichier référencé pour utiliser le style défini dans le texte référencé. Cela permet de
créer une occurrence supplémentaire du style avec la mention « copie » en regard de son
nom dans la palette Style.
Afficher la liste des références de problèmes avant l’importation Affiche une liste des
références non reconnues. Si une liste apparaît, vous pouvez choisir d’annuler ou de
poursuivre l’importation. Si vous continuez, le fichier importé risque de présenter un
aspect inattendu.
Exportation de texte
Vous pouvez enregistrer tout ou partie d’un article InDesign dans un format de fichier que
vous pouvez ouvrir dans plusieurs applications. Chaque article d’un document est exporté
dans un document distinct.
InDesign peut exporter du texte dans plusieurs formats de fichiers qui sont répertoriés
dans la boîte de dialogue d’exportation. Les formats répertoriés sont utilisés par d’autres
applications et peuvent conserver de nombreuses caractéristiques de texte, comme les
retraits et les tabulations définis dans votre document.
Pour exporter un article :
1 A l’aide de l’outil Texte
, cliquez dans l’article à exporter.
2 Choisissez Fichier > Exporter.
3 Spécifiez un nom et un emplacement pour l’article exporté et sélectionnez un format
de fichier texte dans la zone de type de fichier.
Si le format correspondant à votre application de traitement de texte n'apparaît pas dans
la liste, vous devrez peut-être enregistrer le document dans un format pouvant être
importé par l’application, tel que le format RTF. Si votre application de traitement de texte
ne prend en charge aucun autre format d’exportation InDesign, utilisez le format Texte
seulement. Notez cependant que l’exportation au format Texte seulement supprime tous
les attributs de caractère du texte.
Pour conserver la mise en forme, utilisez le filtre d’exportation de texte référencé InDesign
(voir le document Texte référencé.PDF sur le CD InDesign).
4 Cliquez sur Enregistrer pour exporter l’article au format sélectionné.
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121
Aide d’Adobe InDesign
Configuration du texte
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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122
Configuration du texte
Mise en forme des caractères
La palette Caractère est dotée des options standard de mise en forme des caractères dans
vos documents. La précision des valeurs que vous entrez est au millième de point (0,001)
près.
A
B
G
C
H
D
I
E
J
F
K
L
A. Famille de polices B. Style de caractère C. Corps
D. Crénage E. Echelle verticale F. Décalage vertical
G. Menu Palette H. Interligne I. Approche J. Echelle horizontale
K. Inclinaison L. Langue
Pour mettre en forme des caractères :
1 Sélectionnez l’outil Texte .
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez la plage de texte que vous voulez mettre en forme.
•
Cliquez dans un bloc pour mettre en forme le texte que vous allez saisir.
•
Pour définir la mise en forme de tous les blocs de texte que vous créez dans le
document courant, assurez-vous qu’aucun point d’insertion n’est actif et que rien n’est
sélectionné.
3 Si la palette Caractère n’est pas visible, sélectionnez Texte > Caractère pour l’afficher.
Pour mettre en forme tout le texte d’un article, sélectionnez le bloc de texte à l’aide de
l’outil Sélection, puis appliquez la mise en forme à partir de la palette Caractère ou à
l’aide des commandes du menu Texte.
4 Spécifiez les paramètres comme indiqué dans les rubriques suivantes.
A propos des polices
Une police, ou fonte, est un jeu complet de caractères (lettres, chiffres et symboles) qui ont
en commun l’épaisseur, la largeur et le style, par exemple, Adobe Garamond 10 points,
gras.
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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122
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Configuration du texte
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123
Les types de caractères (ou famille de caractères ou de polices) sont des ensembles de
polices qui ont le même aspect et qui sont conçus pour être utilisés ensemble, comme par
exemple Adobe Garamond.
Un style de caractère est une variante d’une police au sein d’une même famille de polices.
En général, l’élément d’une famille de polices appelé Romain ou Normal (le nom diffère
d’une famille à l’autre) constitue la police de base comprenant les styles de caractères tels
que normal, gras, demi-gras, italique et gras italique.
Installation des polices
Vous pouvez copier les fichiers de polices dans le dossier Polices du dossier InDesign 2.0
sur le disque dur de votre ordinateur et les utiliser dans InDesign. (Vous pouvez également
utiliser les polices Windows sur Mac OS en les copiant dans le dossier Polices.) Notez que
les polices du dossier Polices ne sont disponibles que dans InDesign.
Si vous disposez d’Adobe Type Manager (ATM) ou d’une autre application de gestion des
polices sur votre système, consultez la documentation correspondante pour obtenir de
l’aide lors de l’installation.
Sélection d’une police
Lorsque vous spécifiez une police, vous pouvez sélectionner la famille de polices et son
style de caractère séparément. Lorsque vous changez de famille de polices, InDesign tente
de faire correspondre le style courant avec le style disponible dans la nouvelle famille de
polices. Par exemple, Arial Gras devient Times Gras lorsque vous passez d’Arial à Times. S’il
n’existe pas de style correspondant dans la nouvelle famille, InDesign indique que le style
est manquant (voir la section Gestion des polices manquantes).
Lorsque vous appliquez le style gras ou italique à du texte, InDesign applique l’œil du
caractère spécifié par la police. Le plus souvent, la version spécifique de style gras ou
italique est appliquée. Cependant, certaines polices peuvent appliquer une variation de
style gras ou italique qui n’est pas nommée comme telle. Par exemple, certains créateurs
de polices conçoivent une police de telle sorte que lorsqu’un style gras est appliqué à une
police, la variation demi-gras doive être utilisée.
Pour rester fidèle aux idées du créateur, InDesign ne « synthétise » pas certains styles de
caractère, tels que le style ombre ou contour, qui ne font pas déjà partie de la police
originale. Toutefois, InDesign propose des faux styles (faux gras et faux italique)
supplémentaires pour épaissir ou incliner certaines polices. Ces faux styles sont
disponibles en même temps que les vrais styles, ce qui vous permet de modifier un gras
ou un italique existant en les épaississant ou en les inclinant davantage. Notez que l’utilisation des faux styles peut contrevenir aux intentions du créateur.
Pour sélectionner une famille ou un style de police :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans la palette Caractère, sélectionnez une police dans le menu des polices ou un style
dans le menu des styles de caractères. (Sous Mac OS, vous pouvez sélectionner des
styles de caractères dans les sous-menus des familles de polices.)
•
Dans la palette Caractère, cliquez devant le nom de la famille de polices ou du style de
caractère (ou cliquez deux fois sur son premier mot), puis tapez les premières lettres du
nom de votre choix. Au fur et à mesure que vous tapez, InDesign affiche les noms des
familles de polices ou des styles de caractères qui correspondent au texte.
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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123
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Configuration du texte
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Sélectionnez une police dans le menu Texte > Police. Remarquez que lorsque vous
utilisez ce menu, vous sélectionnez à la fois une famille de polices et un style de
caractère.
Pour spécifier la taille d’un caractère :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans la palette Caractère, choisissez une taille dans le menu Corps
.
•
Sélectionnez la taille existante et entrez une nouvelle valeur.
•
choisissez une taille dans le menu Texte > Corps. Lorsque vous choisissez Autre, vous
pouvez entrer une nouvelle taille dans la palette Caractère.
•
Cliquez à l’aide du bouton droit de la souris (Windows) ou cliquez tout en maintenant la
touche Ctrl (Mac OS) enfoncée, puis sélectionnez une taille dans le menu Corps.
Vous pouvez spécifier une taille de caractère comprise entre 0,1 et 1 296 points (le corps
par défaut est 12 points), par incréments de 0,001 point.
A propos des polices OpenType
Les polices OpenType incluent souvent de nombreux attributs, tels que des lettres
italiques ornées et des ligatures conditionnelles qui ne sont pas disponibles dans les
polices PostScript et TrueType courantes. D’autre part, les polices OpenType offrent
d’autres glyphes pour de nombreux caractères, que vous pouvez insérer à l’aide la palette
Glyphes. Pour plus de détails sur l’insertion de glyphes et la mise en surbrillance de
caractères de substitution, voir la section Insertion de glyphes.
A
B
C
Normal (à gauche) et OpenType (à droite) A. Ordinaux
B. Ligatures conditionnelles C. Lettres italiques ornées
InDesign comprend des polices des familles OpenType suivantes : Adobe Garamond Pro,
Adobe Caslon Pro et Caflisch Script Pro. Ces polices sont situées dans le dossier des polices
OpenType du dossier Goodies sur le CD de l’application InDesign. Pour plus de détails sur
l’installation de ces polices, voir le fichier Guide utilisateur OpenType.PDF dans le dossier
Guide utilisateur OpenType.
Lorsque vous utilisez une police OpenType dans votre texte, vous pouvez choisir les
attributs cités ci-après. Notez qu’OpenType offre un grand nombre de styles et d’attributs
différents selon la police. Les crochets [ ] indiquent un attribut non présent dans la police
sélectionnée.
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Ligatures conditionnelles Toutes les ligatures conditionnelles proposées par le créateur
de la police ne doivent pas être activées. Choisissez, selon votre texte, celles que vous
voulez inclure. La sélection de cette option permet d’utiliser ces ligatures si elles sont
présentes dans une police. Pour plus de détails sur les ligatures, voir la section Utilisation
des ligatures.
Fractions Les chiffres séparés par une barre oblique (par exemple, 1/2) sont convertis en
fractions (par exemple, 1/2 ), lorsque cette option est disponible.
Ordinal Les chiffres ordinaux, tels que 1er et 2ème, utilisent des caractères en exposant
(1er et 2ème), lorsque cette option est disponible. Les caractères tels que le « a » et le « o »
en exposant dans les mots « segunda » (2a) et « segundo » (2o) en espagnol sont
également affichés correctement.
Lettre italique ornée Si disponibles, les lettres italiques ornées normales et contextuelles, pouvant inclure des variantes de majuscules et de fins de mots, sont incluses.
Variantes de titrage Si disponibles, les caractères en majuscules utilisés dans les titres
sont activés. Certaines polices produisent des effets inattendus, si vous appliquez cette
option à un texte contenant des caractères en majuscules et en minuscules.
Variantes contextuelles Si disponibles, les ligatures contextuelles et de connexion sont
activées. Cette option est activée par défaut.
Tout en petites majuscules Pour les polices qui contiennent des petites capitales vraies,
la sélection de cette option transforme tous les caractères en petites majuscules. Pour plus
de détails, voir la section Application de majuscules ou de petites majuscules.
Exposant/Supérieur et Indice/Inférieur Certaines polices OpenType incluent des
glyphes en exposant ou en indice, et de taille relative aux caractères qui les entourent.
Numérateur et Dénominateur Certaines polices OpenType incluent des glyphes en
exposant ou en indice, et de taille relative aux caractères qui les entourent.
Alignement tabulaire Des types à hauteur fixe, tous de la même largeur sont inclus.
Cette option est appropriée dans le cas de tableaux, par exemple, dans lesquels il est
important d’aligner les chiffres des différentes lignes.
Caractères elzévir proportionnels Des types à hauteur et à largeur variables sont inclus.
Cette option est recommandée pour donner aux textes n’utilisant pas de capitales un
aspect à la fois élégant et sophistiqué.
Alignement proportionnel Des types à hauteur fixe, tous de la même largeur sont
inclus. Cette option est appropriée dans le cas de textes en capitales.
Caractères elzévir tabulaires Des types à hauteur variable, de largeur fixe et égale sont
inclus. Cette option est recommandée pour obtenir l’aspect classique des caractères
elzévir pour le texte aligné dans des colonnes, par exemple dans un rapport annuel.
Style de chiffre par défaut Les glyphes de chiffres utilisent le style de chiffre par défaut
de la police sélectionnée.
Pour sélectionner les attributs de police OpenType :
1 Dans la palette Caractère, assurez-vous que la police OpenType est sélectionnée.
2 Choisissez OpenType dans le menu de la palette Caractère, puis sélectionnez un
attribut OpenType, tel que Ligatures conditionnelles ou Fractions. Les crochets [ ]
indiquent un attribut non présent dans la police sélectionnée.
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Utilisation ou modification des polices types multiples
Les polices types sont des polices personnalisables de
Type 1 dont les caractères sont décrits en termes d’axes de conception variables, tels que
l’épaisseur, la largeur, le style et le corps optique.
Certaines polices types multiples comprennent un corps optique vous permettant
d’utiliser une police spécialement conçue pour une lisibilité optimale à une taille spécifique. En général, et comparativement à un corps optique de 72 points, le corps optique
d’une police plus petite, tel que 10 points, est conçu avec des hampes et des empattements plus gros, des caractères plus larges, moins de contraste entre les lignes épaisses et
les lignes minces, un œil plus important et un espacement plus large entre les caractères.
Pour utiliser le corps optique d’une police type multiple :
1 Choisissez Edition > Préférences > Texte (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Texte (Mac OS 10).
2 Sélectionnez Utiliser automatiquement le corps optique correct, puis cliquez sur OK.
Modification de l’interligne
L’espace vertical entre les lignes de caractères est appelé interligne. L’interligne est l’espace
compris entre la ligne de base d’une ligne de texte et la ligne de base de la ligne du
dessus. La ligne de base est la ligne invisible sur laquelle les caractères (ceux dépourvus de
jambage inférieur) reposent.
Par défaut, l’option Interlignage automatique est définie sur 120 % du corps du caractère
(par exemple, un interlignage de 12 points pour un caractère de 10 points). Lorsque
l’option Interlignage automatique est utilisée, InDesign affiche la valeur d’interligne entre
parenthèses dans le menu Interligne de la palette Caractère.
Par défaut, l’interligne est considéré comme un attribut de caractère, ce qui signifie que
vous pouvez appliquer différentes valeurs d’interligne au sein du même paragraphe. Dans
une ligne de texte, la valeur d’interligne la plus élevée détermine la valeur d’interligne de
la ligne entière. Vous pouvez cependant sélectionner une option de préférence pour
appliquer la valeur d’interligne à un paragraphe entier, plutôt qu’au texte du paragraphe.
Pour spécifier l’interligne :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans la palette Caractère, choisissez une valeur dans le menu Interligne
.
•
Sélectionnez la valeur existante et entrez une nouvelle valeur. Vous pouvez entrer une
valeur d’interligne comprise entre 0 et 5 000 points par incréments de 0,001 point.
Vous pouvez également modifier l’espace vertical en alignant le texte sur la grille de
ligne de base (voir la section Alignement des paragraphes sur une grille de ligne de
base).
Pour modifier le pourcentage d’interligne automatique par défaut :
1 Sélectionnez Texte > Paragraphe pour afficher la palette.
2 Choisissez Justification dans le menu de la palette Paragraphe.
3 Pour l’option Interlignage auto, spécifiez un nouveau pourcentage par défaut. La valeur
minimum est de 0 %, la valeur maximum de 500 %.
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Pour modifier l’option de préférence pour appliquer l’interligne au paragraphe
entier :
1 Choisissez Edition > Préférences > Texte (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Texte (Mac OS 10).
2 Sélectionnez Appliquer l’interligne à l’ensemble du paragraphe, puis cliquez sur OK.
Remarque : lorsque vous utilisez un style de caractère pour appliquer une valeur d’interligne à un texte, l’interligne est appliquée au texte uniquement, et non au paragraphe, que
l’option Appliquer l’interligne à l’ensemble du paragraphe soit sélectionnée ou non.
A propos du crénage et de l’approche
Le crénage consiste à augmenter ou à diminuer l’espace entre des paires de lettres spécifiques. L’approche consiste à définir un espacement identique à l’intérieur d’un bloc de
texte.
Vous pouvez appliquer un crénage au texte en utilisant le crénage métrique ou le crénage
optique. Le crénage métrique utilise le crénage par paire inclus dans la plupart des polices.
Le crénage par paire contient des informations concernant l’espacement de paires de
caractères spécifiques. Par exemple : LA, P., To, Tr, Ta, Tu, Te, Ty, Wa, WA, We, Wo, Ya et Yo. Par
défaut, InDesign utilise le crénage métrique de façon à ce que le crénage par paire soit
automatiquement respecté lorsque vous importez ou saisissez du texte.
Certaines polices comportent d’importantes spécifications de crénage par paire.
Cependant, si une police comporte uniquement un crénage intégré réduit ou ne
comporte pas de crénage, ou encore si vous utilisez deux polices ou deux corps différents
dans un ou plusieurs mots d’une ligne, vous pouvez utiliser l’option de crénage Optique.
Le crénage optique permet de modifier l’espacement entre deux caractères adjacents en
fonction de leur forme.
Aucun crénage appliqué entre « W » et « a » (en haut),
puis crénage optique appliqué (en bas)
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Vous pouvez également modifier le crénage manuellement. Le crénage manuel est idéal
pour modifier l’espace entre deux lettres. Les effets des options d’approche et de crénage
s’additionnent, ce qui signifie que vous pouvez commencer par modifier des paires de
lettres, puis, sans modifier leurs positions relatives, resserrer ou élargir une plage entière de
texte.
A
B
C
A. Original B. Crénage appliqué entre « W » et « a »
C. Approche appliquée
Si vous introduisez un point d’insertion entre deux lettres, InDesign affiche les valeurs de
crénage correspondantes dans la palette Caractère. Les valeurs de crénage métrique et
optique (crénage par paire) s’affichent entre parenthèses.
De même, si vous sélectionnez un mot ou une plage de texte, InDesign affiche les valeurs
d’approche dans la palette Caractère.
Modification du crénage et de l’approche
Vous pouvez appliquer le crénage, l’approche ou les deux au texte sélectionné.
L’approche et le crénage sont mesurés en 1/1000 de cadratin, une unité de mesure
relative au corps du caractère utilisé. Pour un corps de 6 points, 1 cadratin est égal à
6 points ; pour un corps de 10 points, 1 cadratin est égal à 10 points. Le crénage et
l’approche sont strictement proportionnels au corps du caractère utilisé.
Vous pouvez modifier directement le crénage entre les mots à l’aide de raccourcis clavier.
Le crénage diffère de l’option Intermots de la boîte de dialogue Justification dans le sens
où il permet de modifier uniquement la valeur de crénage entre le premier caractère d’un
mot et l’espace précédant ce caractère. La valeur de réglage du crénage est identique à la
valeur Crénage de la boîte de dialogue de préférences Unités et incréments. Lorsque vous
appuyez sur la touche de raccourci et la touche Maj, la valeur de crénage correspond à
celle spécifiée dans les préférences de crénage, multipliée par 5.
Pour utiliser les informations de crénage intégré d’une police pour le texte
sélectionné :
Dans la palette Caractère, choisissez Métrique dans le menu Crénage
l’option par défaut.
. Métrique est
Pour modifier automatiquement l’espacement entre les caractères sélectionnés en
fonction de leur forme :
Dans le menu Crénage de la palette Caractère, sélectionnez Optique.
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Pour modifier le crénage manuellement :
1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez pour créer un point d’insertion entre deux caractères.
Remarque : si vous sélectionnez une plage de texte, vous ne pouvez pas effectuer de
crénage manuel (vous pouvez choisir uniquement Métrique, Optique ou 0). Utilisez plutôt
l’option Approche.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans le menu Crénage de la palette Caractère, entrez ou sélectionnez une valeur
numérique.
•
Appuyez sur les touches Alt+Flèche gauche/droite (Windows) ou Option+Flèche
gauche/droite (Mac OS) pour augmenter ou pour diminuer le crénage entre deux
caractères. Si vous effectuez le crénage en utilisant les raccourcis clavier, l’incrément
utilisé est 1/50 d’espace cadratin pour le corps de caractère sélectionné. Si, en plus des
combinaisons de touches précédentes, vous maintenez enfoncée la touche Ctrl ou la
touche Commande, cela multiplie par cinq la valeur de l’incrément de crénage.
Pour modifier la valeur par défaut de l’incrément de crénage :
1 Choisissez Edition > Préférences > Unités et incréments (Windows et Mac OS 9) ou
InDesign > Préférences > Unités et incréments (Mac OS 10).
2 Entrez une nouvelle valeur pour l’option Crénage, puis cliquez sur OK.
Pour désactiver le crénage du texte sélectionné :
Entrez 0 dans la palette Caractère ou sélectionnez 0 dans le menu Crénage.
Vous pouvez également appuyer sur les touches Alt+Ctrl+Q (Windows) ou
Opt+Commande+Q (Mac OS) pour réinitialiser le crénage et l’approche. Le crénage est
alors défini sur Métrique, quelle que soit l’option préalablement définie.
Pour modifier le crénage entre les mots uniquement :
A l’aide de l’outil Texte
tions suivantes :
, sélectionnez une plage de texte et effectuez l’une des opéra-
•
Pour augmenter l’espace entre les mots sélectionnés, appuyez sur les touches
Alt+Ctrl+Maj+* (Windows) ou Option+Commande+Maj+§ (Mac OS).
•
Pour diminuer l’espace entre les mots sélectionnés, appuyez sur les touches
Alt+Ctrl+Retour arrière (Windows) ou Option+Commande+Suppr (Mac OS).
•
Pour multiplier la valeur de l’incrément de crénage par cinq, maintenez la touche Maj
enfoncée tout en appuyant sur les touches de raccourci.
Pour modifier l’approche :
1 Sélectionnez une plage de caractères.
2 Dans la palette Caractère, entrez ou sélectionnez une valeur numérique pour l’option
Approche .
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Mise à l’échelle du texte
Vous pouvez spécifier les proportions entre la hauteur et la largeur du texte en fonction de
la hauteur et de la largeur d’origine des caractères. Les caractères dont l’échelle n’a pas été
modifiée ont une valeur de 100 %. Certaines familles de polices comprennent une vraie
police étendue, conçue avec un empattement (ou sérif ) plus grand que celui du style de
caractère normal. La mise à l’échelle déforme la police. En général, il est préférable d’utiliser
une police condensée ou étendue, si disponible.
Police mise à l’échelle horizontalement (à gauche)
et vraie police étendue (à droite)
Si vous effectuez une mise à l’échelle d’un bloc de texte à l’aide de l’outil Mise à l’échelle
ou à partir de la boîte de dialogue Mise à l’échelle, ou de la palette Transformation, vous
pouvez définir la mise à l’échelle de la forme du texte ou modifier ses attributs (voir la Mise
à l’échelle des attributs de texte).
Pour modifier l’échelle verticale ou horizontale du texte sélectionné :
Dans la palette Caractère, entrez une valeur numérique pour l’option Echelle
horizontale ou Echelle verticale .
Mise à l’échelle des attributs de texte
Utilisez l’option des préférences de texte Ajuster les attributs de texte lors d’une mise à
l’échelle pour indiquer si la forme du texte doit être mise à l’échelle ou si les attributs
doivent être modifiés lorsque vous mettez à l’échelle un bloc de texte.
Par exemple, doublez la valeur d’échelle d’un bloc de texte contenant un texte de
12 points et une tabulation de 2 picas. Si cette option est activée lorsque vous définissez
une échelle de 200 %, le corps du texte est modifié en 24 points et la tabulation en
4 picas ; les valeurs d’échelle reviennent à 100 % dans la palette Transformation. Si cette
option est désactivée lorsque vous doublez la valeur d’échelle, la taille du texte apparaît
double, mais le corps et la tabulation conservent leurs valeurs de 12 points et 2 picas. La
palette Caractère affiche un corps de 12pt(24) pour le style de caractère.
L’option Ajuster les attributs de texte lors d’une mise à l’échelle est activée par défaut ; si
vous préférez utiliser les caractéristiques de mise à l’échelle présentes dans InDesign 1.x,
vous devez désélectionner cette option. Si vous voulez mettre à l’échelle les attributs de
texte plutôt que la forme du texte, utilisez la commande Mettre à l’échelle les attributs de
texte.
Remarque : l’option Ajuster les attributs de texte lors d’une mise à l’échelle s’applique
uniquement aux blocs de texte mis à l’échelle après sélection de cette option. Elle ne
s’applique pas aux blocs de texte déjà mis à l’échelle avant de la sélectionner. Utilisez la
commande Mettre à l’échelle les attributs de texte pour modifier les attributs d’échelle.
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Pour désactiver l’option des préférences Ajuster les attributs de texte lors d’une
mise à l’échelle :
1 Choisissez Edition > Préférences > Texte (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Texte (Mac OS 10).
2 Désélectionnez l’option Ajuster les attributs de texte lors d’une mise à l’échelle, puis
cliquez sur OK.
Pour mettre à l’échelle les attributs de texte :
1 A l’aide de l’outil Sélection, choisissez le bloc de texte auquel vous avez appliqué une
échelle.
2 Choisissez Mettre à l’échelle les attributs de texte dans le menu de la palette Transformation. Les attributs de texte sont modifiés en fonction du pourcentage de mise à
l’échelle ; les options de mise à l’échelle dans la palette Transformation reviennent à
100 %.
Application du décalage vertical
Vous pouvez utiliser le Décalage vertical pour déplacer un caractère sélectionné vers le
haut ou vers le bas par rapport à la ligne de base du texte. Cette option est
particulièrement utile lorsque vous composez des fractions manuellement ou que vous
modifiez la position des images texte.
-6
-4
-2
0
2
4
6
Valeurs de décalage vertical appliquées à une police d’image
Pour appliquer le décalage vertical :
Dans la palette Caractère, entrez une valeur numérique pour l’option Décalage vertical .
Les valeurs positives déplacent la ligne de base du caractère au-dessus de la ligne de base
de la ligne et les valeurs négatives la déplacent au-dessous.
Vous pouvez cliquer dans la zone Décalage vertical et appuyer sur les touches Haut ou
Bas pour augmenter ou diminuer la valeur. Maintenez la touche Maj enfoncée lorsque
vous appuyez sur les flèches pour modifier la valeur par incréments plus élevés.
Pour modifier l’incrément par défaut du décalage vertical :
1 Choisissez Edition > Préférences > Unités et incréments (Windows et Mac OS 9) ou
InDesign > Préférences > Unités et incréments (Mac OS 10).
2 Spécifiez une valeur pour l’option Décalage vertical et cliquez sur OK.
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Inclinaison du texte
Vous pouvez déformer le texte en l’inclinant de façon à produire un effet particulier.
Toutefois, notez que lorsque vous appliquez une inclinaison à du texte, vous n’obtenez
pas de véritables caractères italiques.
Pour incliner du texte :
Dans la palette Caractère, entrez une valeur numérique pour l’option Inclinaison . Les
valeurs positives inclinent le texte vers la droite, alors que les valeurs négatives l’inclinent
vers la gauche.
Application de majuscules ou de petites majuscules
InDesign peut modifier automatiquement la casse du texte sélectionné. Lorsque vous
mettez en forme du texte en petites majuscules, InDesign utilise automatiquement les
petites majuscules conçues au sein de la police, à condition que ces dernières soient
disponibles. Sinon, InDesign reproduit les petites majuscules en utilisant une version
réduite des lettres majuscules normales. Vous pouvez définir la taille des petites majuscules dans la boîte de dialogue des préférences de texte.
Avant et après définition des caractères BC et AD en
petites majuscules pour accommoder les chiffres elzévir et
le texte environnant
Si vous sélectionnez l’option Tout en majuscules ou Petites majuscules dans une police
OpenType, InDesign est capable de créer un texte d’aspect plus élégant. Par exemple, avec
l’option Tout en majuscules sélectionnée, InDesign déplace certains signes de ponctuation et apporte d’autres améliorations typographiques. D’autre part, vous pouvez
envisager l’application de l’attribut Tout en petites majuscules (voir la section A propos
des polices OpenType).
Pour modifier la casse du texte sélectionné :
Dans le menu de la palette Caractère, sélectionnez Tout en majuscules ou Petites majuscules. L’option Petites majuscules ne modifie pas le texte si celui-ci a été tapé en majuscules.
Remarque : l’application des options Petites majuscules ou Tout en petites majuscules ne
modifie pas la casse du texte, mais seulement son aspect. Par exemple, si vous saisissez le
mot « puces » dans votre document, puis appliquez l’option Tout en majuscules à l’aide de
la commande Rechercher/Remplacer (avec l’option Respecter la casse sélectionnée) pour
rechercher le mot « PUCES », l’occurrence du mot « puces » auquel vous avez appliqué
l’option Tout en majuscules ne sera pas trouvée.
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Pour spécifier le corps des petites majuscules reproduites :
1 Choisissez Edition > Préférences > Texte (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Texte (Mac OS 10).
2 Pour l’option Petites majuscules, entrez un pourcentage de corps de police pour le
texte à mettre en forme en petites majuscules. (La valeur par défaut est 70 %.) Cliquez
ensuite sur OK.
Modification de la casse
La commande Modifier la casse vous permet de modifier la casse du texte sélectionné. La
commande Modifier la casse diffère de l’option Tout en majuscules, car elle modifie les
caractères en profondeur (pas uniquement leur aspect).
Si vous utilisez une police OpenType, vous pouvez utiliser l’option de mise en forme Tout
en majuscules pour créer un texte plus élégant (voir la section Application de majuscules
ou de petites majuscules).
Pour modifier la casse du texte sélectionné :
Choisissez l’une des options suivantes à partir du sous-menu Texte > Modifier la casse :
•
Pour transformer tous les caractères en minuscules, choisissez Minuscules.
•
Pour mettre en majuscules la première lettre de chaque mot, choisissez Casse du titre.
•
Pour mettre en majuscules la première lettre de chaque phrase, choisissez Casse de la
phrase.
Remarque : la commande Casse de la phrase considère que le point (.), le point d’exclamation (!) et le point d’interrogation (?) marquent la fin des phrases. L’application de cette
commande risque de provoquer des modifications de casse imprévues lorsque ces
caractères sont utilisés à d’autres fins, comme dans les abréviations, les noms de fichiers
ou les adresses URL Internet. De plus, les noms propres risquent de perdre leur majuscule.
•
Pour changer tous les caractères en majuscules, choisissez MAJUSCULES.
Définition des caractères en exposant ou en indice
Lorsque vous sélectionnez Exposant ou Indice, InDesign applique des valeurs prédéfinies
de décalage vertical et de corps de caractère au texte sélectionné.
Les valeurs appliquées sont des pourcentages du corps de la police et de l’interligne
utilisés et reposent sur les paramètres définis dans la boîte de dialogue des préférences de
texte. Lorsque vous sélectionnez le texte, ces valeurs n’apparaissent pas dans les zones
Décalage vertical et Corps de la palette Caractère.
Si vous utilisez une police OpenType, vous pouvez appliquer les attributs des options
Exposant et Indice et Numérateur et Dénominateur OpenType pour créer un texte plus
élégant (voir la section A propos des polices OpenType).
Pour définir le texte sélectionné en indice ou en exposant :
Dans le menu de la palette Caractère, sélectionnez Exposant ou Indice.
Pour spécifier la taille et le décalage des indices et des exposants :
1 Choisissez Edition > Préférences > Texte (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Texte (Mac OS 10).
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2 Pour l’option Corps, entrez un pourcentage de corps de police pour le texte en indice et
en exposant.
3 Pour l’option Position, entrez un pourcentage d’interlignage correspondant au
déplacement du texte en indice et en exposant. Cliquez ensuite sur OK.
Application des styles souligné et barré
L’épaisseur d’un soulignement dépend de la taille du texte ; celle du style barré est d’un
demi-point.
Pour appliquer un style souligné ou barré :
Dans le menu de la palette Caractère, sélectionnez Souligné ou Barré.
Utilisation des ligatures
InDesign peut insérer des ligatures automatiquement si elles sont disponibles dans la
police. Les ligatures sont des caractères typographiques de remplacement pour certaines
paires de lettres telles que « fi » et « fl ». Avec l’option Ligatures, InDesign applique au texte
des caractères qui apparaissent et s’impriment en tant que ligatures. Cependant, ces
caractères sont entièrement modifiables et le vérificateur orthographique ne relève pas
les mots qui en contiennent.
Caractères distincts (en haut) et combinaisons de
ligatures (en bas)
Si vous utilisez une police OpenType, lorsque vous choisissez Ligatures dans le menu de la
palette Caractère, InDesign reproduit les ligatures standard définies dans la police par son
créateur. Toutefois, certaines polices contiennent des ligatures conditionnelles ornées plus
complexes que vous pouvez reproduire en choisissant la commande Ligatures conditionnelles (voir la section A propos des polices OpenType).
Pour appliquer des ligatures :
Choisissez Ligatures dans le menu de la palette Caractère.
Modification de la couleur et du dégradé du texte
Vous pouvez appliquer des couleurs et des dégradés au contour et au fond des caractères
avant l’édition du texte proprement dite.
Assurez-vous de cliquer sur l’icône La mise en forme agit sur le texte dans la palette
d’outils ou dans la palette Nuancier pour sélectionner le texte, plutôt que le bloc de texte
(voir la section Application des couleurs).
Pour créer du texte inversé, utilisez le blanc ou [Papier] comme couleur de fond pour
le texte et sélectionnez une couleur foncée pour le fond du bloc. Vous pouvez
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également créer du texte inversé en utilisant un filet de paragraphe derrière le texte (voir
la section Ajout de filets au-dessus ou au-dessous des paragraphes).
Attribution d’une langue
InDesign utilise les dictionnaires de langue Proximity pour la correction orthographique et
la césure. Ces dictionnaires permettent de spécifier une langue différente même pour un
caractère de texte. Chaque dictionnaire contient des centaines de milliers de mots spécifiant une césure syllabique standard.
Vous pouvez personnaliser les dictionnaires de langues pour qu’un lexique particulier
utilisé soit effectivement reconnu et traité correctement (voir la section Utilisation de
dictionnaires de césure et d’orthographe).
A
B
C
A. « Glockenspiel » en anglais B. « Glockenspiel »
en allemand traditionnel C. « Glockenspiel » en
allemand réformé
Pour attribuer un dictionnaire de langue au texte sélectionné :
Sélectionnez le dictionnaire approprié dans le menu Langue de la palette Caractère.
Pour choisir une nouvelle langue par défaut :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Après avoir fermé tous les documents, cliquez sur une langue pour choisir le
dictionnaire de langue par défaut d’InDesign.
•
Pour choisir un autre dictionnaire de langue par défaut dans le cadre d’un document
particulier, choisissez Edition > Tout désélectionner, puis choisissez une langue.
Gestion des polices manquantes
Lorsque vous ouvrez ou importez des documents contenant des polices qui ne sont pas
installées sur votre système, un message d’alerte indiquant les polices manquantes
apparaît. Si vous sélectionnez du texte contenant une police manquante, l’indication
[Polices manquantes] s’affiche dans le menu déroulant des polices de la palette Caractère.
InDesign remplace les polices manquantes par des polices correspondantes disponibles.
Lorsque cela se produit, vous pouvez sélectionner le texte et lui appliquer n’importe
quelle police disponible. Les polices manquantes substituées apparaissent dans la section
« Polices manquantes », en haut du menu Texte > Polices. Par défaut, le texte mis en forme
avec des polices manquantes apparaît surligné en rose.
Pour utiliser les polices manquantes dans InDesign :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
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•
Installez les polices manquantes sur votre système.
•
Placez les polices manquantes dans le dossier Polices, situé dans le dossier InDesign 2.0.
Les polices de ce dossier sont disponibles uniquement dans InDesign.
•
Activez les polices manquantes à l’aide d’ATM Deluxe ou d’une autre application de
gestion des polices.
Pour mettre en surbrillance les polices substituées dans votre document :
1 Choisissez Edition > Préférences > Composition (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Composition (Mac OS 10).
2 Sélectionnez l’option Polices substituées, puis cliquez sur OK.
Si cette option est sélectionnée, les polices substituées apparaissent surlignées en rose.
Mise en forme des paragraphes
Utilisez la palette Paragraphe pour appliquer des attributs à un paragraphe entier.
F
A
G
B
H
C
I
D
J
E
K
A. Boutons Alignement et Justification B. Retrait à
gauche C. Retrait à gauche de 1re ligne D. Espace avant
E. Nombre de lignes en lettrine F. Menu de la palette
G. Justifier toutes les lignes H. Retrait à droite I. Aligner
sur la grille de ligne de base J. Espace après
K. Un ou plusieurs caractères en lettrine
Pour appliquer une mise en forme à un paragraphe, il n’est pas nécessaire que tous les
caractères du paragraphe soient sélectionnés : il suffit de sélectionner un mot ou un
caractère ou de créer un point d’insertion dans le paragraphe.
Pour mettre en forme des paragraphes :
1 Sélectionnez l’outil Texte .
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez pour créer un point d’insertion de texte dans un paragraphe.
•
Sélectionnez du texte dans un ou plusieurs paragraphes.
•
Pour définir la mise en forme des paragraphes des futurs blocs de texte du document
courant, assurez-vous qu’aucun point d’insertion n’est actif et que rien n’est
sélectionné.
Remarque : lorsque vous appuyez sur la touche Entrée ou Retour dans un paragraphe,
vous créez un nouveau paragraphe dont les attributs de mise en forme sont identiques au
précédent. Lorsque vous créez un nouveau bloc de texte et commencez à saisir du texte,
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137
vous créez un paragraphe utilisant les attributs de mise en forme de paragraphe par
défaut du document.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Le cas échéant, sélectionnez Texte > Paragraphe pour afficher la palette Paragraphe.
•
Le cas échéant, sélectionnez Texte > Tabulations pour afficher la palette Tabulations.
4 Si les options qui vous intéressent ne sont pas visibles dans la palette Paragraphe, sélectionnez Afficher les options dans le menu de cette dernière.
Pour mettre en forme tout le texte d’un article, sélectionnez le bloc de texte à l’aide de
l’outil Sélection, puis appliquez la mise en forme à partir de la palette Paragraphe.
5 Spécifiez les paramètres comme indiqué dans les rubriques suivantes.
A propos de l’alignement du texte
Le texte peut être aligné par rapport à un ou aux deux bords (ou encarts) d’un bloc de
texte. Le texte est justifié lorsqu’il est aligné par rapport aux deux bords. Pour aligner le
texte verticalement au sein d’un bloc de texte, voir la section Alignement et justification
de texte vertical.
Vous pouvez justifier le texte d’un paragraphe en excluant la dernière ligne (Justifié à
gauche ou Justifié à droite) ou en l’incluant (Justifier toutes les lignes). Lorsque la dernière
ligne ne contient que quelques caractères, vous pouvez utiliser un caractère spécial de fin
d’article et créer une espace sans alinéa (voir la section Utilisation d’une espace sans alinéa
avec du texte justifié).
Justifié à gauche (à gauche) et Justifier toutes
les lignes (à droite)
Lorsque vous justifiez toutes les lignes de texte et que vous utilisez le compositeur de
paragraphe Adobe, InDesign décale le texte de ligne en ligne pour que le paragraphe soit
harmonieux et pour que sa densité soit constante (voir la section A propos des méthodes
de composition). Pour modifier l’espacement avec précision après justification du texte,
voir la section A propos de l’espacement dans du texte justifié.
Pour modifier l’alignement d’un paragraphe :
Cliquez sur un bouton d’alignement dans la palette Paragraphe.
Si vous voulez que le côté gauche d’une ligne de texte soit aligné à gauche et le côté
droit à droite, placez le point d’insertion à l’endroit où vous souhaitez aligner le texte à
droite, appuyez sur la touche de tabulation, puis alignez le reste de la ligne à droite.
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Modification de l’espace au-dessus ou au-dessous des
paragraphes
Vous pouvez contrôler l’espace entre les paragraphes. Si un paragraphe est situé en haut
d’une colonne ou d’un bloc, InDesign n’insère pas d’espace avant le paragraphe. Dans ce
cas, vous pouvez augmenter l’interligne de la première ligne du paragraphe ou
augmenter l’encart supérieur du bloc de texte (voir la section Définition des propriétés de
bloc de texte).
Pour modifier l’espace au-dessus ou au-dessous d’un paragraphe :
Dans la palette Paragraphe, modifiez les valeurs appropriées pour Espace avant
Espace après .
et
Alignement des paragraphes sur une grille de ligne de base
La grille de ligne de base représente l’interligne du corps de texte dans un document.
Vous pouvez utiliser des multiples de ces valeurs d’interligne avec tous les éléments de la
page pour garantir que le texte s’aligne toujours entre les colonnes d’une page sur l’autre.
Par exemple, si l’interligne du texte dans votre document est de 12 points, vous pouvez
définir l’interligne du texte de titre sur 18 points et utiliser un espace de 6 points avant les
paragraphes qui suivent les titres.
L’utilisation d’une grille de ligne de base assure la cohérence de position des éléments de
texte d’une page. Vous pouvez modifier l’interligne du paragraphe pour faire en sorte que
ses lignes de base soient alignées sur la grille sous-jacente de la page. Cela est utile
lorsque vous voulez aligner les lignes de base en plusieurs colonnes ou des blocs de texte
adjacents. Vous pouvez modifier les paramètres de la grille de ligne de base dans le volet
Grilles de la boîte de dialogue Préférences.
Pour afficher la grille de ligne de base :
Sélectionnez Affichage > Afficher la grille de ligne de base.
Pour aligner les paragraphes sur la grille de ligne de base :
Cliquez sur Aligner sur la grille de ligne de base
dans la palette Paragraphe.
Pour que l’interligne de votre texte ne change pas, définissez l’interligne de la grille de
ligne de base sur la même valeur d’interligne que votre texte ou sur un multiple de
celle-ci.
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Alignement et justification de texte vertical
Vous pouvez aligner ou répartir des lignes de texte d’un bloc le long d’un axe vertical afin
de garantir une cohérence verticale du texte dans les blocs et leurs colonnes. Vous pouvez
aligner le texte en haut, au centre ou en bas du bloc à l’aide des valeurs d’interlignage et
d’espacement des paragraphes. Vous pouvez aussi justifier le texte verticalement, ce qui
permet d’espacer les lignes de manière régulière quelles que soient leurs valeurs d’interlignage et l’espacement des paragraphes.
Good garden design
begins with vision,
Good garden design
begins with vision,
planning and a lot of
doing. There are no
shortcuts to producing
lush, passionate
gardens.
planning and a lot of
doing. There are no
shortcuts to producing
lush, passionate
gardens.
Aligné en bas (à gauche) et Justifié (à droite)
L’alignement et la justification de texte vertical se calculent d’après les positions des lignes
de base de chaque ligne de texte comprise dans le bloc. Gardez les instructions suivantes
à l’esprit lorsque vous réglez l’alignement vertical :
•
Le bord supérieur du bloc est défini en tant que ligne de base de la première ligne de
texte alignée en haut. L’option Décalage de la première ligne de base dans la boîte de
dialogue Options de bloc de texte influence cette valeur. Pour plus de détails sur cette
option, voir la section Définition des propriétés de bloc de texte.
•
Le bord inférieur est défini en tant que ligne de base de la dernière ligne de texte
alignée en bas.
•
Lorsque vous appliquez l’option Aligner sur la grille de ligne de base à des paragraphes
alignés en haut, au centre ou en bas, toutes les lignes s’alignent sur la grille de ligne de
base. Lorsque vous sélectionnez l’option de justification, seules les première et dernière
lignes s’alignent sur la grille de ligne de base.
•
Si vous réglez les valeurs des encarts en haut et en bas d’un bloc de texte dans la boîte
de dialogue Options de bloc de texte, vous modifiez respectivement l’emplacement de
la première ou de la dernière ligne de base.
•
La justification verticale ne s’applique pas à du texte prenant une forme non rectangulaire, forme due à l’effet d’un bloc de texte particulier ou d’un habillage ou encore
d’effets d’arrondis. Dans un tel cas de figure, un alignement en haut s’applique. Lorsque
vous appliquez un effet d’arrondi, vous pouvez effectuer une justification verticale si
vous modifiez la zone de texte en une zone rectangulaire en augmentant la valeur
Encart dans la boîte de dialogue Options de bloc de texte par rapport à la valeur Taille
dans la boîte de dialogue Effets d’arrondis.
Pour aligner ou justifier le texte verticalement au sein d’un bloc de texte :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez un bloc de texte.
•
A l’aide de l’outil Texte, cliquez dans un bloc de texte.
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140
2 Sélectionnez Objet > Options de bloc de texte.
3 Dans la section Justification verticale de la boîte de dialogue Options de bloc de texte,
choisissez l’une des options suivantes à partir du menu Alignement :
•
Pour aligner le texte verticalement du haut du bloc vers le bas, choisissez En haut
(paramètre par défaut).
•
Pour centrer des lignes de texte dans le bloc, choisissez Centré.
•
Pour aligner les lignes de texte verticalement vers le haut à partir du bas du bloc,
choisissez En bas.
•
Pour distribuer les lignes de texte verticalement de manière régulière entre le haut et le
bas du bloc, choisissez Justifié.
4 Si vous choisissez Justifié et souhaitez empêcher que la valeur d’interligne n’augmente
de manière disproportionnée par rapport à celle de l’espacement des paragraphes,
spécifiez une valeur pour Limite d’espacement des paragraphes. L’espace entre les
paragraphes s’étend jusqu’à la valeur spécifiée. Si le texte ne remplit toujours pas le bloc,
l’espace entre les lignes est ajusté afin que le bloc soit rempli. La limite d’espacement des
paragraphes s’applique en plus des valeurs Espace avant et Espace après spécifiées dans la
palette Paragraphe.
Yokohama: In the heart of the
large island of Niphon and
wooded region, fifty leagues
from Yokohama, lies hidden
the ancient city of the dead—
the necropolis of Japanese
Emperors.
Nikko: Resting on the descending
edge of the Holy Mountain
Nikko, below the shelter of dense
forest, in the early dawn, many
go to seek renewal.
Yokohama: In the heart of the
large island of Niphon and
wooded region, fifty leagues
from Yokohama, lies hidden
the ancient city of the dead—
the necropolis of Japanese
Emperors.
Nikko: Resting on the descending
edge of the Holy Mountain
Nikko, below the shelter of dense
forest, in the early dawn, many
go to seek renewal.
Limite d’espacement des paragraphes définie sur zéro
(à gauche) et sur 1 pica (à droite)
5 Cliquez sur OK.
Pour ajuster rapidement la valeur Limite d’espacement des paragraphes, sélectionnez
Aperçu, puis cliquez sur la flèche vers le haut ou le bas située en regard de cette valeur
jusqu’à ce que l’espacement des paragraphes apparaisse équilibré avec l’interligne.
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141
Création de lettrines
Vous pouvez ajouter des lettrines à un ou plusieurs paragraphes à la fois. La ligne de base
d’une lettrine est placée une ou plusieurs lignes au-dessous de la ligne de base de la
première ligne d’un paragraphe.
M
any families have
designed to inclu
variation in weigh
light to ultra black; variatio
from condensed to extend
character sets, such as sma
titling capitals, swash capit
Many
families h
been desig
include variation in weigh
ultra light to ultra black; v
in width from condensed t
extended; multiple charact
such as small captials, titlin
capitals, swash capitals, old
Lettrine d’un caractère et de trois lignes (à gauche) et
lettrine de quatre caractères et de deux lignes (à droite)
Pour mettre en forme une lettrine :
1 Dans la palette Paragraphe, entrez un nombre pour Nombre de lignes en lettrine
pour définir le nombre de lignes que vous voulez attribuer à la lettrine.
2 Pour Un ou plusieurs caractères en lettrine
de votre choix.
, entrez le nombre de caractères agrandis
3 Si vous voulez redimensionner, incliner ou modifier la police de la lettrine pour obtenir
un effet supplémentaire, sélectionnez la ou les lettres et effectuez les modifications de
mise en forme. Par exemple, si votre lettrine est dotée d’un jambage inférieur, vous pouvez
utiliser le décalage vertical pour modifier la position de la lettrine.
Pour un meilleur contrôle de la position de la lettrine, vous pouvez la placer dans un
bloc de texte indépendant et appliquer un habillage.
Pour supprimer une lettrine :
Dans la palette Paragraphe, entrez 0 pour l’option Nombre de lignes en lettrine.
Ajout de filets au-dessus ou au-dessous des paragraphes
Les filets sont des attributs de paragraphe qui se déplacent et sont redimensionnés dans
la page avec le paragraphe. Si vous utilisez un filet pour les titres de votre document, vous
pouvez l’intégrer à la définition de style du paragraphe.
Replacement et redimensionnement des filets de
paragraphe avec le bloc de texte
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142
Pour appliquer un filet de paragraphe :
1 Dans le menu de la palette Paragraphe, sélectionnez Filets de paragraphe.
2 En haut de la boîte de dialogue Filets de paragraphe, sélectionnez Filet au-dessus ou
Filet au-dessous.
3 Sélectionnez Filet.
Remarque : si vous voulez un filet au-dessus et un filet au-dessous, vous devez sélectionner Filet pour les deux options, Filet au-dessus et Filet au-dessous.
4 Sélectionnez Aperçu pour visualiser le filet en place.
5 Pour l’option Epaisseur, sélectionnez une épaisseur ou entrez une valeur pour déterminer l’épaisseur du filet. Pour l’option Filet au-dessus, l’augmentation de l’épaisseur
agrandit le filet vers le haut. Pour Filet au-dessous, l’augmentation de l’épaisseur agrandit
le filet vers le bas.
6 Sélectionnez Surimpression du contour pour vous assurer que le contour ne masque
pas les couleurs sous-jacentes lors de l’impression.
7 Effectuez une ou plusieurs des opérations suivantes :
•
Sélectionnez une couleur. Les couleurs disponibles sont répertoriées dans la palette
Nuancier. Sélectionnez l’option Couleur du texte pour attribuer au filet supérieur la
couleur du premier caractère du paragraphe, et au filet inférieur la couleur du dernier
caractère du paragraphe.
•
Vous pouvez sélectionner une teinte ou spécifier une valeur de teinte. La teinte est
basée sur la couleur spécifiée. Notez qu’il est impossible de créer les teintes des
couleurs intégrées ayant pour attribut Sans, Papier, Repérage et Couleur du texte.
8 Choisissez la largeur du filet. Vous pouvez sélectionner Texte (du bord gauche du texte
jusqu’à la fin de la ligne) ou Colonne (du bord gauche au bord droit de la colonne). Si le
bord gauche du bloc est doté d’un encart de colonne, le filet commence au niveau de
l’encart.
9 Pour définir la position verticale du filet, entrez une valeur pour Décalage.
Le décalage d’un filet au-dessus d’un paragraphe est mesuré à partir de la ligne de base de
la première ligne de texte jusqu’au bas du filet. Le décalage d’un filet au-dessous d’un
paragraphe est mesuré à partir de la ligne de base de la dernière ligne de texte jusqu’au
sommet du filet. Les filets peuvent être positionnés au millième de point près.
A
B
A. Filet au-dessus d’un paragraphe B. Filet au-dessous
d’un paragraphe
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10 Définissez des retraits à gauche ou à droite pour le filet (pas pour le texte) en entrant
des valeurs pour Retrait à gauche et Retrait à droite.
11 Sélectionnez Surimpression du contour si le filet de paragraphe doit être imprimé pardessus une autre couleur et que vous voulez éviter les problèmes de montage lors de
l’impression (voir la section Surimpression manuelle des fonds et des contours). Cliquez
ensuite sur OK.
Pour supprimer un filet de paragraphe :
1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez dans le paragraphe contenant le filet de paragraphe.
2 Dans le menu de la palette Paragraphe, sélectionnez Filets de paragraphe.
3 Désélectionnez Filet et cliquez sur OK.
Contrôle des coupures de paragraphes
Vous pouvez éviter les lignes orphelines et veuves, c’est-à-dire les lignes composées d’un
seul mot ou les lignes de texte uniques qui sont isolées du reste du paragraphe. Les
orphelines figurent au bas d’une colonne ou d’une page et les veuves en haut.
De plus, vous pouvez spécifier combien de lignes du paragraphe suivant demeurent dans
le paragraphe actuel lorsque celui-ci se déplace entre plusieurs blocs. Ceci constitue une
manière pratique d’éviter que les titres soient isolés du corps de texte qu’ils annoncent.
InDesign peut mettre en surbrillance les paragraphes qui sont parfois coupés à l’encontre
de vos paramètres.
Pour contrôler les veuves, les orphelines et autres coupures :
1 Choisissez Options d’enchaînement dans le menu de la palette Paragraphe.
2 Sélectionnez l’une des options suivantes, puis cliquez sur OK.
•
Dans Paragraphes solidaires _ lignes, spécifiez combien de lignes (jusqu’à cinq) du
paragraphe suivant doivent être maintenues avec la dernière ligne du paragraphe
actuel. Cette option est particulièrement utile pour garantir le maintien d’un titre avec
les premières lignes du paragraphe suivant.
•
Sélectionnez l’option Lignes solidaires, puis Toutes les lignes du paragraphe pour éviter
la coupure du paragraphe.
•
Sélectionnez l’option Lignes solidaires, puis les options Au début/A la fin du paragraphe
et spécifiez le nombre de lignes devant apparaître au début ou à la fin du paragraphe
pour éviter les orphelines et les veuves.
•
Dans Début du paragraphe, sélectionnez Colonne suivante pour contraindre InDesign à
placer le paragraphe dans le bloc suivant ou dans la colonne suivante ; sélectionnez
Page suivante pour placer le paragraphe dans le premier bloc de la page suivante.
Pour mettre en surbrillance les paragraphes qui ne respectent pas les options
d’enchaînement :
1 Choisissez Edition > Préférences > Composition (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Composition (Mac OS 10).
2 Sélectionnez Infractions et cliquez sur OK.
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144
Spécification de l’alignement optique des marges
L’alignement optique des marges permet de contrôler si les signes de ponctuation (tels que
les points, les virgules, les points d’interrogation et les tirets) et le bord de certaines lettres
(telles que W ou A) sont en retrait à l’extérieur des marges, de façon à ce que le texte ait un
aspect aligné.
“We carry with us
the wonders we
seek without us.”
“We carry with us
the wonders we
seek without us.”
—Sir Thomas Browne
—Sir Thomas Browne
Avant et après application de l’option Alignement optique
des marges
Lorsqu’un caractère de ponctuation est suivi d’un guillemet de fin, les deux caractères
sont en retrait. L’alignement optique des marges s’applique à tous les blocs de l’article.
Pour sélectionner l’alignement optique des marges :
1 Sélectionnez un bloc de texte ou cliquez n’importe où dans l’article.
2 Sélectionnez Texte > Article.
3 Sélectionnez Alignement optique des marges.
4 Sélectionnez une taille de police pour définir la valeur de dépassement appropriée à la
taille du texte de votre article. Pour un résultat optimal, utilisez la même taille que le texte
de votre article.
Définition des retraits
Les retraits déplacent le texte des bords droit et gauche d’un bloc vers l’intérieur. Utilisez
les retraits de première ligne, et non les espaces ou les tabulations, pour mettre les
paragraphes en retrait. La position du retrait de première ligne est fonction de celle du
retrait à gauche. Par exemple, si le bord gauche d’un paragraphe est en retrait d’un pica, la
définition du retrait de première ligne sur un pica décale la première ligne du paragraphe
de deux picas à partir du bord gauche du bloc ou de l’encart.
Pour définir un retrait à l’aide de la palette Paragraphe :
Dans la palette Paragraphe, modifiez les valeurs de retrait appropriées. Par exemple, si
vous tapez 1p dans la zone Retrait à gauche , l’ensemble du paragraphe est en retrait
d’un pica ; si vous tapez 1p dans la zone Retrait à gauche de 1re ligne , seule la première
ligne est en retrait.
Pour définir un retrait à l’aide de la palette Tabulations :
1 Sélectionnez Texte > Tabulations pour afficher la palette Tabulations.
2 Dans la palette Tabulations, effectuez l’une des opérations suivantes sur les marques de
retrait :
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•
145
Faites glisser la marque du haut pour mettre en retrait la première ligne de texte. Faites
glisser la marque du bas pour déplacer les deux marques et mettre en retrait
l’ensemble du paragraphe.
Good garden design begins with vision,
•
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Good garden design begins with vision,
planning and a lot of doing. There are no
planning and a lot of doing. There are no
shortcuts to producing lush, passionate gardens.
shortcuts to producing lush, passionate
Once you understand the dynamics of color,
gardens. Once you understand the dynamics
shape, and texture, you can begin to experiment
of color, shape, and texture, you can begin to
with different designs to find what inspires you.
experiment with different designs to find
The look of your garden should reflect your sense
what inspires you. The look of your garden
of beauty and style, without overwhelming you.
should reflect your sense of beauty and
Part of of a good design is scaling your garden to
style, without overwhelming you. Part of a
Sélectionnez la marque du haut et entrez une valeur pour X afin de mettre en retrait la
première ligne de texte. Sélectionnez la marque du bas et entrez une valeur pour X
pour déplacer les deux marques et mettre en retrait l’ensemble du paragraphe.
Pour plus de détails sur l’utilisation de la palette Tabulations, voir la section Utilisation des
tabulations.
Pour créer un retrait négatif :
1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez dans le paragraphe à mettre en retrait.
2 Dans la palette Paragraphe ou Tabulations, spécifiez une valeur de retrait à gauche.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans la palette Paragraphe, entrez une valeur négative pour le retrait à gauche de
première ligne .
•
Dans la palette Tabulations, faites glisser la marque du haut vers la gauche ou sélectionnez la marque et entrez une valeur négative pour X.
La plupart du temps, vous spécifiez l’équivalent négatif de la valeur entrée à l’étape 1 ; par
exemple, si vous avez spécifié un retrait à gauche de 2 picas, le retrait à gauche de
première ligne sera de -2 picas.
Good garden design begins with vision,
Good garden design begins with vision, planning
plan-ning and a lot of doing. There are no
and a lot of doing. There are no shortcuts to
shortcuts to producing lush, passionate
producing lush, passionate gardens. Once
gardens. Once you understand the dynamics
you understand the dynamics of color,
of color, shape, and texture, you can begin to
shape, and texture, you can begin to
experiment with different designs to find
experiment with different designs to find
what inspires you. The look of your garden
what inspires you. The look of your garden
should reflect your sense of beauty and
should reflect your sense of beauty and
style, without overwhelming you. Part of a
style, without over-whelming you. Part of a
4 A l’aide de l’outil Texte, cliquez devant le premier mot du paragraphe, puis saisissez le
texte que vous voulez placer en débord.
5 Appuyez sur la touche de tabulation et saisissez du texte supplémentaire dans le
paragraphe.
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146
Contrôle des retraits à gauche à l’aide d’un caractère spécial
Vous pouvez utiliser le caractère spécial Retrait jusqu’à ce point pour mettre en retrait des
lignes dans un paragraphe, indépendamment de la valeur de retrait à gauche du
paragraphe. Le caractère spécial Retrait jusqu’à ce point diffère du retrait à gauche d’un
paragraphe sur les points suivants :
•
Le caractère Retrait jusqu’à ce point fait partie du texte, comme s’il constituait un
caractère visible. Lors d’un déplacement de texte, il se déplace avec lui.
•
Le caractère Retrait jusqu’à ce point agit sur toutes les lignes qui suivent la ligne à
laquelle vous l’ajoutez, ce qui permet de mettre uniquement en retrait certaines lignes
d’un paragraphe.
•
Lorsque vous choisissez Texte > Afficher les caractères masqués, le caractère Retrait
jusqu’à ce point est visible.
It was a particularly dark
It was a particularly dark
night and the stars and planets
night and the stars and planets
were beginning to appear.
were beginning to appear.
Soon a glittering tapestry of
Soon a glittering tapestry
light emerged from the dark-
of light emerged from the
ness. “Where did all the stars
darkness. “Where did all
come from?” Saturn always
the stars come from?”
wondered. They were truly
Saturn always wondered.
amazing, a wonder to behold.
They were truly amazing,
a wonder to behold.
Mise en retrait à l’aide d’un retrait de paragraphe à
gauche (à gauche) et mise en retrait à l’aide du caractère
spécial Retrait jusqu’à ce point (à droite)
Pour marquer l’emplacement d’un retrait à gauche dans le texte :
1 A l’aide de l’outil Texte
, cliquez dans le paragraphe à mettre en retrait.
2 Choisissez Texte > Insérer un caractère spécial > Retrait jusqu’à ce point.
Remarque : si vous insérez sur une ligne plusieurs caractères spéciaux Retrait jusqu’à ce
point, InDesign utilise celui situé le plus à droite.
Utilisation des tabulations
Dans un bloc, les tabulations positionnent le texte à des emplacements horizontaux spécifiques. Les paramètres de tabulation par défaut dépendent de l’unité de mesure sélectionnée dans la boîte de dialogue Unités et incréments.
Les tabulations s’appliquent à l’ensemble du paragraphe. Lorsque vous définissez la
première tabulation, toutes les tabulations par défaut situées à gauche de celle-ci sont
supprimées. Les tabulations suivantes suppriment toutes les tabulations par défaut
situées entre les tabulations que vous avez définies.
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147
La définition des tabulations s’effectue à l’aide de la palette Tabulations.
A
B
C
D
E
F
A. Boutons d’alignement de tabulation B. Emplacement
de la tabulation C. Zone des points de conduite D. Zone
Aligner sur E. Règle de tabulation F. Palette au-dessus
du bloc
Définition des tabulations
Vous pouvez définir des tabulations à gauche, centrées, à droite et décimales ou des
tabulations de caractère spécial. Lorsque vous utilisez la tabulation de caractère spécial,
vous pouvez définir une tabulation pour un alignement sur le caractère de votre choix, tel
que le signe deux points (:) ou le signe dollar ($).
Pour afficher la palette Tabulations :
1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez dans le bloc de texte.
2 Sélectionnez Texte > Tabulations.
Si le haut du bloc est visible, la palette est attirée par magnétisme vers le bloc de texte
sélectionné et adapte sa largeur à celle de la colonne actuelle.
Pour aligner la règle de la palette Tabulations avec votre texte :
Faites défiler votre document pour afficher le haut du bloc de texte puis, dans la palette
Tabulations, cliquez sur l’icône représentant un aimant . La palette Tabulations est
magnétisée sur le haut de la colonne qui contient la sélection ou le point d’insertion.
Pour définir une tabulation :
1 Appuyez sur la touche de tabulation dans les paragraphes où vous voulez ajouter un
espace horizontal. (Vous pouvez également ajouter les tabulations après avoir défini les
paramètres de tabulation.)
2 Pour spécifier les paragraphes, sélectionnez un paragraphe ou un groupe de
paragraphes.
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148
3 Pour définir votre première tabulation, cliquez sur un des boutons d’alignement de
tabulation (gauche, droite, centre ou décimale) dans la palette Tabulations pour spécifier
comment le texte doit s’aligner sur la position de la tabulation.
4 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
•
Cliquez sur un emplacement de la règle de tabulation pour positionner une nouvelle
tabulation.
Carol Twombly
Ad
Charlemagn
Lithos
Trajan
Carol Twombly
Ad
Charlemagn
Lithos
Trajan
Hermann Zapf
Hermann Zapf
Ald
Ald
Entrez une position dans la zone X et appuyez sur Entrée ou Retour. Si la valeur X est
sélectionnée, appuyez sur les touches fléchées Haut et Bas pour augmenter ou
diminuer la valeur de la tabulation de 1 point, respectivement.
5 Pour les tabulations suivantes dotées d’alignements différents, répétez les étapes 3 et 4.
Carol Twombly
Adobe Caslon
Charlemagne
Lithos
Trajan
Hermann Zapf
Aldus
La première tabulation définit l’alignement à droite et la
deuxième tabulation l’alignement à gauche.
Remarque : lorsque vous utilisez la règle de tabulation, vous ne pouvez pas définir de
tabulation en utilisant des incréments inférieurs à un point, mais vous pouvez définir une
tabulation au centième de point près (0,01) en entrant une valeur pour X.
Pour répéter une tabulation :
1 Dans la palette Tabulations, sélectionnez une tabulation sur la règle de tabulation.
2 Dans le menu de la palette Tabulations, sélectionnez Répéter la tabulation.
La commande Répéter la tabulation crée plusieurs tabulations basées sur la distance entre
la tabulation et le retrait à gauche ou le taquet de tabulation précédent.
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149
Pour déplacer une tabulation :
1 Dans la palette Tabulations, sélectionnez une tabulation sur la règle de tabulation.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Entrez un nouvel emplacement pour X et appuyez sur la touche Entrée ou Retour.
•
Faites glisser la tabulation.
Pour supprimer une tabulation :
Dans la palette Tabulations, faites glisser la tabulation hors de la règle de tabulation.
Pour modifier l’alignement d’une tabulation :
1 Dans la palette Tabulations, sélectionnez une tabulation sur la règle de tabulation.
2 Cliquez sur un bouton d’alignement de tabulation.
Vous pouvez aussi cliquer sur la marque de taquet de tabulation avec la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée pour changer d’option d’alignement.
Pour spécifier une tabulation décimale ou autre tabulation de caractère spécial :
1 Dans la palette Tabulations, créez ou sélectionnez une tabulation décimale
règle de tabulation.
sur la
2 Entrez le caractère sur lequel vous voulez effectuer l’alignement dans la zone Aligner
sur. Vous pouvez saisir ou coller n’importe quel caractère. Assurez-vous que les
paragraphes que vous voulez aligner contiennent le caractère que vous avez spécifié.
4x8
1000 x 12
300 x 300
Les lignes sont alignées sur le caractère x.
Pour insérer un caractère de tabulation dans un tableau :
Choisissez Texte > Insérer un caractère spécial > Tabulation.
Ajout de points de conduite de tabulation
Les points de conduite de tabulation sont des motifs de caractères répétés, tels qu’une
série de points ou de tirets, entre la tabulation et le texte suivant.
Pour ajouter des points de conduite à une tabulation :
1 Dans la palette Tabulations, sélectionnez une tabulation sur la règle de tabulation.
2 Entrez un motif pouvant contenir jusqu’à huit caractères dans la zone Points de
conduite et appuyez sur la touche Entrée ou Retour. InDesign répète les caractères que
vous avez entrés sur toute la largeur de la tabulation.
3 Pour modifier la police ou tout autre attribut de mise en forme des points de conduite
de tabulation, sélectionnez le caractère de tabulation dans le bloc de texte et utilisez la
palette Caractère ou le menu Texte pour appliquer une mise en forme.
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150
Définition d’une tabulation de retrait à droite
En une seule opération, vous pouvez ajouter une tabulation alignée à droite pour un
retrait à droite, ce qui facilite la préparation d’un texte séparé par des tabulations et
disposé dans une colonne entière. Les tabulations de retrait à droite diffèrent légèrement
des tabulations normales. Une tabulation de retrait à droite :
•
Aligne tout le texte qui suit sur le bord droit d’un bloc de texte. Si le même paragraphe
comprend une tabulation après la tabulation de retrait à droite, cette première
tabulation et son texte sont renvoyés à la ligne suivante.
•
Constitue un caractère spécial situé dans le texte et non dans la palette Tabulations.
Pour ajouter une tabulation de retrait à droite, vous utilisez un menu contextuel et non
la palette Tabulations. Par conséquent, une tabulation de retrait à droite ne peut pas
faire partie d’un style de paragraphe.
•
Diffère de la valeur Retrait de paragraphe à droite dans la palette Paragraphe. Cette valeur
permet de maintenir le bord droit du paragraphe à distance du bord du bloc de texte.
•
Ne peut pas être utilisée avec un point de conduite de tabulation. Pour créer une
tabulation alignée à droite à l’aide d’un point de conduite, utilisez la palette Tabulations.
Pour définir une tabulation de retrait à droite :
1 A l’aide de l’outil Texte
retrait à droite.
, cliquez sur la ligne où vous voulez ajouter une tabulation de
2 Choisissez Texte > Insérer un caractère spécial > Tabulation de retrait à droite.
Pour insérer une tabulation de retrait à droite, vous pouvez également appuyer sur les
touches Maj+Tab lorsque le point d’insertion est actif.
Copie d’attributs de texte à l’aide de l’outil Pipette
Vous pouvez utiliser l’outil Pipette pour copier les attributs de caractère, paragraphe, fond
et contour et les appliquer à un autre texte. Par défaut, cet outil copie tous les attributs
d’une sélection de texte.
Pour personnaliser les attributs à copier à l’aide de l’outil Pipette, utilisez la boîte de
dialogue Options de l’outil Pipette. Pour plus de détails sur l’utilisation de cet outil et de la
boîte de dialogue Options de l’outil Pipette, voir la section Copie d’attributs d’un objet à
l’autre.
Pour copier des attributs de texte vers du texte non sélectionné :
1 A l’aide de l’outil Pipette , cliquez sur le texte à partir duquel vous voulez copier les
attributs de texte. Le texte peut se trouver dans un autre document InDesign ouvert.
L’outil Pipette change de sens et apparaît rempli pour indiquer qu’il contient les
attributs que vous avez copiés. Lorsque vous positionnez la pipette sur le texte, une barre
verticale I s’affiche à côté de la pipette chargée .
2 A l’aide de l’outil Pipette, sélectionnez le texte à modifier. Les attributs chargés dans la
pipette s’appliquent au texte sélectionné. Tant que l’outil Pipette est chargé, vous pouvez
sélectionner une autre partie du texte et lui appliquer la mise en forme chargée.
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151
3 Pour désélectionner l’outil Pipette, cliquez sur un autre outil.
Yokohama: In the
the large island of
and wooded regi
leagues from Yokoh
hidden the ancien
the dead— the necr
Japanese Emperors.
Yokohama: In the
the large island of
and wooded regi
leagues from Yokoh
hidden the ancien
the dead— the necr
Japanese Emperors.
Yokohama: In the
the large island of
and wooded regi
leagues from Yokoh
hidden the ancien
the dead— the necr
Japanese Emperors.
Nikko: Resting on
scending edge of t
Mountain Nikko, b
shelter of dense fore
Nikko: Resting on
scending edge of t
Mountain Nikko, b
shelter of dense fore
Nikko: Resting on
scending edge of t
Mountain Nikko, b
shelter of dense fore
Attributs de texte copiés vers du texte non sélectionné
Remarque : si vous utilisez l’outil Pipette pour copier le style de paragraphe d’un texte
d’un document à un autre, sachant que le style de paragraphe porte le même nom mais
possède des attributs différents, toutes les différences de styles s’affichent sous la forme de
remplacements locaux du style de destination.
Pour copier des attributs de texte vers du texte sélectionné :
1 A l’aide de l’outil Texte ou Texte curviligne , sélectionnez le texte vers lequel vous
voulez copier les attributs. Le texte dont vous voulez copier la mise en forme doit se
trouver dans le même document InDesign que le texte à modifier.
2 A l’aide de l’outil Pipette , cliquez sur le texte à partir duquel vous voulez copier les
attributs de texte. L’outil Pipette change de sens et apparaît rempli pour indiquer qu’il
contient les attributs que vous avez copiés. Ceux-ci sont appliqués au texte sélectionné à
l’étape précédente.
Yokohama: In the heart of
the large island of Niphon
and wooded region, fifty
leagues from Yokohama, lies
hidden the ancient city of
the dead— the necropolis of
Japanese Emperors.
Yokohama: In the heart of
the large island of Niphon
and wooded region, fifty
leagues from Yokohama, lies
hidden the ancient city of
the dead— the necropolis of
Japanese Emperors.
Nikko: Resting on the descending edge of the Holy
Mountain Nikko, below the
shelter of dense forest, in the
Nikko: Resting on the descending edge of the Holy
Mountain Nikko, below the
shelter of dense forest, in the
Attributs de texte copiés vers du texte sélectionné
Pour prélever de nouveaux attributs lorsque l’outil Pipette est chargé :
1 Appuyez sur Alt (Windows) ou Option (Mac) lorsque l’outil Pipette est chargé. L’outil
Pipette change de sens et apparaît vide pour indiquer qu’il est prêt à prélever de
nouveaux attributs.
2 Sans relâcher la touche Alt ou Option, cliquez sur l’objet doté des attributs à prélever,
puis relâchez la touche Alt ou Option pour appliquer les attributs à un objet.
Pour modifier les attributs de texte affectés par l’outil Pipette :
1 Cliquez sur la flèche située en regard des options Caractère ou Paragraphe pour
développer la liste.
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152
2 Dans le menu situé en haut de la boîte de dialogue Options de l’outil Pipette, choisissez
Caractère ou Paragraphe.
3 Sélectionnez les attributs à copier à l’aide de l’outil Pipette, puis cliquez sur OK.
Pour copier ou appliquer uniquement les attributs de paragraphe sans avoir à
modifier les paramètres de la boîte de dialogue Options de l’outil Pipette, maintenez
la touche Maj enfoncée et cliquez sur le texte avec l’outil Pipette.
Utilisation de la composition
L’aspect du texte dans la page dépend d’une interaction complexe de processus appelée
composition. A l’aide des options d’espacement des mots et des lettres, d’échelle glyphe et
de césure que vous avez sélectionnées, InDesign compose votre texte afin qu’il corresponde le mieux aux paramètres spécifiés.
A propos des méthodes de composition
InDesign propose deux méthodes de composition : le compositeur de paragraphe Adobe
et le compositeur ligne simple Adobe. Ces deux méthodes de composition évaluent les
coupures possibles et sélectionnent celle qui correspond le mieux aux options de césure
et de justification que vous avez spécifiées pour un paragraphe donné.
Compositeur de paragraphe Adobe Le compositeur de paragraphe Adobe prend en
considération un réseau de points de coupure pour une plage de lignes et peut ainsi
optimiser les lignes du début d’un paragraphe afin d’éliminer ultérieurement les coupures
désagréables à l’œil. L’utilisation du compositeur de paragraphe entraîne un espacement
plus régulier et moins de césures.
Le compositeur de paragraphe aborde une composition en identifiant et en évaluant les
points de coupure possibles et en leur attribuant une pénalité pondérée basée sur les
principes tels que la régularité de l’espacement des lettres et des mots, et de la césure.
Vous pouvez utiliser la boîte de dialogue Césure pour définir la relation entre un
meilleur espacement et le nombre de césures (voir la section Modification de la
césure).
Compositeur ligne simple Adobe Le compositeur ligne simple propose une composition traditionnelle du texte, ligne par ligne. Cette option est utile si vous voulez limiter les
effets des modifications de dernière minute sur la composition.
Pour définir une méthode de composition pour un paragraphe :
Dans la palette Paragraphe, sélectionnez Compositeur de paragraphe Adobe (la méthode
par défaut) ou Compositeur ligne simple Adobe.
Remarque : différentes sociétés proposent des modules de composition supplémentaires,
fournis avec des interfaces vous permettant de personnaliser les paramètres d’un moteur.
Pour définir les préférences de composition :
1 Choisissez Edition > Préférences > Composition (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Composition (Mac OS 10).
2 Pour utiliser la mise en surbrillance afin d’identifier les problèmes de composition,
sélectionnez Infractions et Infractions de cés. et jus. (césure et justification) (voir la section
Mise en surbrillance des lignes étirées ou resserrées).
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3 Pour justifier le texte qui habille un objet, vous devez sélectionner Justifier le texte en
regard d’un objet (voir la section Justification du texte d’habillage autour d’un objet).
4 Cliquez sur OK.
Contrôle de la césure et de la justification
Les paramètres que vous sélectionnez pour la césure et la justification influent sur
l’espacement horizontal des lignes et l’aspect esthétique du texte d’une page. Les options
de césure déterminent si les mots peuvent être coupés et, si tel est le cas, quelles coupures
sont autorisées.
La justification dépend de l’option d’alignement sélectionnée, de l’intermots et de l’interlettrage spécifiés et de l’utilisation ou non de la mise à l’échelle glyphe. Les variables
concernent l’emplacement de la césure, l’espacement à appliquer entre les mots et les
lettres et déterminent le recours ou non à la mise à l’échelle glyphe.
Pour plus de détails sur la justification des mots isolés dans les colonnes étroites d’un texte
justifié, voir la section Définition de l’alignement d’un mot isolé.
Modification de la césure
Vous pouvez couper les mots manuellement ou automatiquement ou bien combiner les
deux méthodes. La façon la plus efficace d’effectuer une césure manuelle est d’insérer un
tiret conditionnel pour faire apparaître la césure uniquement lorsque le mot est en fin de
ligne et doit être coupé.
La césure repose sur des listes de mots stockées dans un fichier de dictionnaire utilisateur
séparé, sur le disque dur de l’ordinateur, ou dans le document lui-même. Pour garantir une
césure homogène, vous pouvez désigner une liste de mots à rechercher ; cette fonction
est particulièrement utile pour les documents destinés à un prestataire de services ou si
vous travaillez en groupe. Pour plus de détails, voir la section Utilisation de dictionnaires
de césure et d’orthographe.
Lorsque vous définissez des options de césure automatique, vous pouvez indiquer le
meilleur compromis entre l’espacement et le nombre de césures.
Pour couper des mots manuellement :
1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez à l’endroit où vous voulez insérer le tiret.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez Texte > Insérer un caractère spécial > Tiret conditionnel.
•
Appuyez sur les touches Ctrl+Maj+- (Windows) ou Commande+Maj+- (Mac OS) pour
insérer un tiret conditionnel.
Remarque : l’introduction d’un tiret conditionnel dans un mot ne garantit pas
qu’InDesign coupera le mot à cet endroit. La coupure du mot à l’endroit indiqué dépend
d’autres paramètres de césure et de composition. L’introduction d’un tiret conditionnel
dans un mot garantit cependant qu’InDesign ne coupera pas le mot à d’autres endroits.
Pour activer ou désactiver la césure automatique d’un paragraphe :
Dans la palette Paragraphe, sélectionnez ou désélectionnez l’option Césure.
Vous pouvez également inclure cette option dans un style de paragraphe.
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Configuration du texte
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Pour définir les options de césure automatique d’un paragraphe :
1 Cliquez dans un paragraphe ou sélectionnez la plage de paragraphes concernée.
2 Dans le menu de la palette Paragraphe, sélectionnez Césure.
3 Le cas échéant, sélectionnez l’option Césure.
4 Modifiez les paramètres suivants, si nécessaire :
•
Pour l’option Mots de plus de _ lettres, spécifiez le nombre minimum de caractères
dans les mots à couper.
•
Pour l’option Après premières _ lettres et Avant dernières _ lettres, spécifiez le nombre
minimum de caractères au début ou à la fin d’un mot pouvant être coupé par un tiret.
Par exemple, lorsque vous spécifiez 3 pour ces valeurs, la coupure du mot aromatique
s’effectue sur aro- matique plutôt que sur ar- omatique ou aromat- ique.
•
Pour l’option Limite de césure, spécifiez le nombre maximum de tirets qui peuvent
apparaître sur des lignes consécutives. Zéro signifie un nombre illimité de césures.
•
Pour l’option Zone de césure, spécifiez à quelle distance de la fin de la ligne doit
s’effectuer la coupure d’un mot dans du texte non justifié. Cette option est disponible
uniquement lorsque vous utilisez le compositeur ligne simple avec du texte non
justifié.
•
Pour modifier l’équilibre entre un meilleur espacement et le nombre de césures, faites
glisser le curseur situé au bas de la boîte de dialogue.
5 Pour éviter la coupure des mots en majuscules, désélectionnez l’option Couper les
mots en majuscules. Cliquez ensuite sur OK.
Prévention des coupures de mots non désirées
L’utilisation de tirets conditionnels vous permet d’éviter la coupure de certains mots, tels
que les noms propres ou des mots pour lesquels la césure n’est pas souhaitable. Vous
pouvez également éviter la césure d’un groupe de mots, par exemple, un groupe
d’initiales accompagnant un nom de famille (tel que « J. P. Sartre »). Si vous appliquez
l’attribut Sans retour automatique à du texte de plus d’une ligne, InDesign compresse le
texte afin qu’il soit contenu sur une ligne.
Pour éviter la coupure d’un texte sélectionné :
Dans le menu de la palette Caractère, sélectionnez Sans retour automatique.
Vous pouvez également éviter qu’un mot soit coupé en insérant un tiret conditionnel
au début de celui-ci. Appuyez sur les touches Ctrl+Maj+- (Windows) ou
Commande+Maj+- (Mac OS) pour insérer un tiret conditionnel.
Pour créer un trait d’union insécable :
1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez à l’endroit où vous voulez insérer le tiret.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez Texte > Insérer un caractère spécial > Trait d’union insécable.
•
Appuyez sur les touches Ctrl+Alt+- (Windows) ou Commande+Option+- (Mac OS).
Pour créer une espace insécable :
1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez à l’endroit où vous voulez insérer l’espace.
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155
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez Texte > Insérer un caractère spécial > Espace insécable.
•
Appuyez sur les touches Ctrl+Alt+x (Windows) ou Option+barre d’espace (Mac OS).
A propos de l’espacement dans du texte justifié
A l’aide des options de la boîte de dialogue Justification, vous pouvez définir le degré en
fonction duquel vous autorisez InDesign à dévier de l’intermots, de l’interlettrage et de la
mise à l’échelle glyphe normaux.
Minimal(e), Maximal(e) et Optimal(e) Les valeurs Minimal(e) et Maximal(e) s’appliquent
uniquement lors de la définition de texte justifié. Pour tous les autres alignements de
paragraphes, InDesign utilise les valeurs indiquées pour Optimal(e). Plus les valeurs des
pourcentages Minimal(e) et Maximal(e) diffèrent du pourcentage Optimal(e), plus vous
donnez de liberté à InDesign pour augmenter ou diminuer l’espacement afin de justifier la
ligne. Les compositeurs essaient toujours de faire en sorte que l’espacement d’une ligne
soit aussi proche que possible de la configuration optimale.
Intermots Fait référence à l’espacement entre les mots (appelé intervalle) créé en
appuyant sur la barre d’espacement.
Interlettrage Fait référence à la distance entre les lettres et comprend les valeurs de
crénage ou d’approche. Chaque caractère d’une police est entouré d’une quantité
d’espace spécifique (appelée portée latérale), intégrée dans la police par le concepteur de
celle-ci. La largeur d’un caractère comprend non seulement le caractère, mais également
sa portée latérale.
Mise à l’échelle glyphe Fait référence au procédé de modification de la largeur des
caractères. Un glyphe est une forme spéciale d’un caractère dans une police.
Si vous utilisez le compositeur ligne simple Adobe, la définition d’un intervalle restreint
pour les valeurs Minimal(e) et Maximal(e) aide à obtenir le résultat recherché. Toutefois, la
définition d’un intervalle restreint n’est pas avantageuse lorsque vous utilisez le compositeur de paragraphe Adobe. En effet, sur une plage de lignes, il atténue les différences
entre une coupure correcte et une mauvaise coupure. Si vous modifiez les valeurs par
défaut pour le compositeur de paragraphe Adobe, assurez-vous que les valeurs utilisées
peuvent contenir un intervalle élevé.
Remarque : lorsque vous spécifiez l’intermots, la valeur Minimal(e) doit être inférieure ou
égale au pourcentage défini pour Optimal(e), et la valeur Maximal(e) doit être supérieure
ou égale à ce pourcentage.
Contrôle de l’espacement et de l’échelle glyphe
Vous pouvez contrôler avec précision la façon dont InDesign espace les lettres et les mots
et met à l’échelle les caractères, ce qui s’avère particulièrement utile pour les textes
justifiés.
Pour définir l’intermots ou l’interlettrage :
1 Choisissez Justification dans le menu de la palette Paragraphe.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Pour le texte justifié uniquement, entrez les valeurs pour Minimal(e) et Maximal(e) pour
définir une plage d’espacement. Les valeurs d’intermots valides sont comprises entre
0 % et 1 000 %. L’interlettrage peut être compris entre 100 % et 500 %.
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•
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156
Entrez une valeur pour Optimal(e) afin de définir l’espacement des paragraphes sélectionnés.
Remarque : dans le cas de texte non justifié, le fait d’entrer une valeur de mise à l’échelle
glyphe autre que 100 % pour l’option Optimal(e) équivaut à entrer une valeur pour
l’option Mise à l’échelle horizontale.
Pour définir l’échelle glyphe :
1 Choisissez Justification dans le menu de la palette Paragraphe.
2 Pour l’option Mise à l’échelle glyphe, entrez une valeur pour Minimal(e), Maximal(e) et
Optimal(e). Cliquez ensuite sur OK.
Traditionally, x-height is the height of
the lowercase letter x. It is also the
height of the body of lowercase letters in a font, excluding the ascenders
and descenders.
Traditionally, x-height is the height of the
lowercase letter x. It is also the height of
the body of lowercase letters in a font, excluding the ascenders and descenders.
the
the
Avant (en haut) et après (en bas) la mise à l’échelle
glyphe de texte justifié
La mise à l’échelle glyphe permet d’obtenir une justification régulière. Toutefois, les
valeurs dépassant 3 % de la valeur par défaut 100 % peuvent entraîner la distorsion
des lettres. A moins que vous ne recherchiez un effet spécial, utilisez des valeurs de mise à
l’échelle glyphe telles que, 97–100–103, non décelables par la majorité des lecteurs.
Définition de l’alignement d’un mot isolé
Il arrive que les colonnes étroites contiennent un seul mot sur une ligne. Si la justification
entière est définie pour le paragraphe, un seul mot sur une ligne peut apparaître trop
étiré. Vous pouvez choisir de centrer ce mot ou de l’aligner à droite, ou à gauche dans la
colonne.
Pour définir l’alignement d’un mot isolé :
1 Choisissez Justification dans le menu de la palette Paragraphe.
2 Pour l’option Justification d’un seul mot, sélectionnez Justifié, Aligné à gauche, Centré
ou Aligné à droite, puis cliquez sur OK.
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157
Utilisation d’une espace sans alinéa avec du texte justifié
L’utilisation d’un caractère d’espace sans alinéa ajoute une quantité variable d’espace à la
dernière ligne d’un paragraphe entièrement justifié, entre le dernier mot et un caractère
de fin d’article d’une police décorative, par exemple. Utilisée avec du texte non justifié,
l’espace sans alinéa apparaît comme un caractère d’espace normal. Dans un texte justifié,
elle s’agrandit pour assimiler tous les espaces supplémentaires présents sur la dernière
ligne. L’utilisation d’une espace sans alinéa peut avoir un effet spectaculaire sur la façon
dont le paragraphe est mis en forme par le compositeur de paragraphe Adobe.
Once you understand the dynamics of
Once you understand the dynamics of
color, shape and texture, you can begin to
color, shape and texture, you can begin to
experiment with different designs to find
experiment with different designs to find
what inspires you. Part of a good design
what inspires you. Part of a good design
is scaling your garden to fit your lifestyle.
is scaling your garden to fit your lifestyle.
We offer up these tips—in simple terms,
We offer up these tips—in simple terms,
to encourage you to get started.
to encourage you to get started.
Avant et après l’ajout d’un caractère d’espace
sans alinéa
Pour insérer une espace sans alinéa :
1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez directement devant le caractère de fin d’article.
2 Sélectionnez Texte > Insérer une espace > Espace sans alinéa.
Remarque : l’effet produit par une espace sans alinéa est visible uniquement lorsque vous
appliquez au paragraphe l’option Justifier toutes les lignes .
Mise en surbrillance des lignes étirées ou resserrées
Outre l’intermots et l’interlettrage, la composition d’une ligne de caractères implique de
nombreux facteurs (les préférences de césure, par exemple). Par conséquent, InDesign ne
peut pas toujours respecter vos paramètres d’intermots et d’interlettrage. Toutefois, les
problèmes de composition des lignes de texte peuvent être mis en surbrillance en jaune,
la plus foncée des trois teintes indiquant le problème le plus sérieux.
Pour identifier les lignes trop resserrées ou trop étirées :
1 Choisissez Edition > Préférences > Composition (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Composition (Mac OS 10).
2 Sélectionnez Infractions de cés. et jus., puis cliquez sur OK.
Utilisation des styles
Un style de caractère est l’ensemble des attributs de mise en forme des caractères pouvant
être appliqués à une plage de texte sélectionnée. Un style de paragraphe comprend les
attributs de mise en forme de caractère et de paragraphe, et peut être appliqué à un ou
plusieurs paragraphes.
L’utilisation des styles permet de gagner du temps lorsque vous appliquez ou modifiez la
mise en forme du texte et garantit la cohérence de l’aspect des documents. Lorsque vous
modifiez la mise en forme d’un style, l’ensemble du texte auquel il a été appliqué est
réactualisé avec le nouveau format.
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158
Utilisation des palettes de styles
Les styles de paragraphes et les styles de caractères sont disponibles à partir de palettes
différentes. Toutefois, ces palettes sont pratiquement identiques. Lorsque vous sélectionnez du texte ou insérez un point d’insertion, le style appliqué à ce texte (le cas
échéant) est mis en surbrillance dans la palette des styles. Si vous sélectionnez une plage
de texte comprenant plusieurs styles, aucun style n’est mis en surbrillance dans la palette
des styles.
A
B
C
D
E
A. Nom du style B. Style avec mise en forme
supplémentaire (remplacements) C. Style importé
D. Bouton Nouveau style E. Bouton Corbeille
Pour afficher la palette Styles de paragraphes :
Sélectionnez Texte > Styles de paragraphes.
Pour afficher la palette Styles de caractères :
Sélectionnez Texte > Styles de caractères.
Création de styles
Si les styles que vous voulez utiliser existent déjà dans un autre document InDesign, vous
pouvez les importer dans le document actuel. Vous pouvez également importer des styles
à partir de différentes applications de traitement de texte (voir la section Utilisation de
filtres d’importation de texte).
Pour définir un nouveau style :
1 Si vous souhaitez créer votre nouveau style à partir d’une mise en forme de texte
existant, sélectionnez le texte.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans le menu de la palette Styles de caractères ou Styles de paragraphes, sélectionnez
Nouveau style.
•
Dans la palette Styles de caractères ou Styles de paragraphes, cliquez sur le bouton
Nouveau style. Pour conserver l’aspect et le nom par défaut du nouveau style, ignorez
les étapes suivantes. Pour modifier le style, cliquez deux fois sur le nom du nouveau
style dans la palette.
3 Pour l’option Nom du style, entrez le nom du nouveau style.
4 Pour les options D’après et Style suivant (palette Styles de paragraphes uniquement),
voir les sections Définition de styles d’après un style existant et Définition du style suivant.
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159
5 Pour ajouter un raccourci clavier, assurez-vous que le verrouillage numérique est activé
dans Windows. Maintenez enfoncée une combinaison de touches Alt, Maj et Ctrl
(Windows) ou Option, Maj et Commande (Mac OS), et appuyez sur un chiffre du pavé
numérique. Vous ne pouvez pas utiliser de lettres ni de nombres hors du pavé numérique
pour définir des raccourcis de style.
6 Sélectionnez le groupe d’attributs à modifier dans la zone gauche de la boîte de
dialogue. Spécifiez les attributs de mise en forme pour le nouveau style.
7 Cliquez sur OK. Le nom du style s’affiche dans la palette. Les modifications apportées
dans les options de mise en forme sont appliquées au texte sélectionné.
Application de styles
L’application d’un style à un caractère ou à un paragraphe est semblable à l’application
d’un attribut de caractère ou de paragraphe. Si vous avez sélectionné du texte, les
attributs de mise en forme agissent sur la sélection ou le paragraphe sélectionné. Si vous
n’avez pas sélectionné de texte, le prochain caractère que vous saisissez sera doté des
attributs de mise en forme.
Par défaut, l’application d’un style ne supprime pas la mise en forme existante des
caractères ou des paragraphes, ou les styles de caractères appliqués à un texte, mais vous
avez la possibilité de supprimer la mise en forme existante lors de l’application du style.
Un signe plus (+) apparaît dans la palette des styles en regard du style utilisé, si le texte
auquel le style est appliqué est doté d’un style de caractère ou de paragraphe et utilise
également des attributs de mise en forme supplémentaires ne faisant pas partie du style
appliqué.
Remarque : une fois le style appliqué à un texte, si vous utilisez l’option Aucun style de
paragraphe ou Aucun style de caractère au texte, le style est supprimé, mais la mise en
forme est conservée, à moins que vous ne mainteniez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfoncée (voir la section Suppression de styles attribués du texte).
Pour appliquer un style de caractère au texte sélectionné :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans la palette Styles de caractères, cliquez sur le nom du style de caractère.
•
Assurez-vous que le verrouillage numérique est activé dans Windows, puis appuyez sur
le raccourci clavier que vous avez attribué au style.
InDesign applique le style de caractère aux caractères sélectionnés.
Pour appliquer un style de paragraphe aux paragraphes sélectionnés :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans la palette Styles de paragraphes, cliquez sur le nom du style de paragraphe.
•
Assurez-vous que le verrouillage numérique est activé dans Windows, puis appuyez sur
le raccourci clavier que vous avez attribué au style.
InDesign applique le style de paragraphe au paragraphe sélectionné.
Pour appliquer un style de paragraphe et préserver des styles de caractères sans
appliquer les remplacements de mise en forme de caractère :
Dans la palette Styles de paragraphes, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac
OS) enfoncée lorsque vous cliquez sur le nom du style.
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159
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Configuration du texte
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160
Pour appliquer un style de paragraphe sans appliquer les remplacements de style et
de format de caractère :
Dans la palette Styles de paragraphes, maintenez les touches Alt+Maj (Windows) ou
Option+Maj (Mac OS) enfoncées lorsque vous cliquez sur le nom du style.
Modification des styles
Vous pouvez modifier la définition d’un style de caractère ou de paragraphe à tout
moment. Lorsque vous modifiez la définition d’un style, l’ensemble du texte mis en forme
avec celui-ci est modifié pour correspondre à la définition du nouveau style.
Pour modifier un style à l’aide de la palette des styles :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez deux fois sur le nom du style dans la palette des styles. Notez que cette
opération applique le style à tout texte ou bloc de texte sélectionné. Si aucun texte ou
bloc de texte n’est sélectionné, elle définit ce style comme style par défaut pour tout
nouveau texte saisi. Si vous ne voulez pas que le style soit appliqué au texte
sélectionné, maintenez les touches Ctrl+Maj (Windows) ou Commande+Maj (Mac OS)
enfoncées lorsque vous cliquez deux fois sur le nom du style.
•
Sélectionnez le style dans la palette, puis choisissez Options de style dans le menu de la
palette des styles.
2 Modifiez les paramètres dans la boîte de dialogue Modifier les options de style, puis
cliquez sur OK.
Lorsque vous spécifiez une couleur de caractère dans la boîte de dialogue Modifier les
options de style, vous créez une nouvelle couleur en cliquant deux fois dans la case du
fond ou du contour.
Pour redéfinir le style actuellement sélectionné d’après un texte sélectionné :
1 A l’aide de l’outil Texte, sélectionnez le texte mis en forme avec le style que vous voulez
redéfinir.
2 Modifiez les attributs de paragraphe ou de caractère.
3 Sélectionnez Redéfinir le style dans le menu de la palette des styles.
Pour sélectionner les styles inutilisés :
Choisissez l’option Sélectionner tous les styles inutilisés dans le menu de la palette des
styles.
Définition du style suivant
Vous pouvez appliquer des styles automatiquement au fur et à mesure que vous saisissez
du texte. Par exemple, si votre document est conçu pour que le style « Corps de texte »
succède à un style de titre appelé « Titre 1 », vous pouvez définir le paramètre « Style
suivant » de Titre 1 sur « Corps de texte ». Après avoir saisi un paragraphe dont le style est
« Titre 1 », appuyez sur la touche Entrée ou Retour pour commencer un nouveau
paragraphe dont le style sera « Corps de texte ».
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160
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Configuration du texte
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161
Le style que vous sélectionnez dans le menu Style suivant s’applique uniquement lorsque
vous saisissez du texte.
Remarque : si vous sélectionnez Aucun style de paragraphe comme style suivant, la mise
en forme du style reste intacte lorsque vous appuyez sur la touche Entrée ou Retour. Pour
supprimer la mise en forme du style, sélectionnez le texte, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée, puis cliquez sur Aucun style de paragraphe.
Pour définir un style qui s’applique au paragraphe suivant que vous saisissez :
1 Cliquez deux fois sur le nom du style dans la palette Styles de paragraphes.
2 Choisissez un style dans le menu Style suivant, puis cliquez sur OK.
Définition de styles d’après un style existant
De nombreux modèles de documents sont dotés de hiérarchies de styles partageant
certains attributs. Les titres et les sous-titres, par exemple, utilisent souvent la même
police. Vous pouvez facilement établir des liens entre des styles similaires en créant un
style « de base » ou « parent ». Lorsque vous changez le style de base, les attributs modifiés
qui apparaissent dans les styles apparentés sont également modifiés. Les attributs non
partagés entre les styles restent inchangés dans les styles apparentés.
Pour définir un nouveau style d’après un style existant :
Créez un nouveau style comme indiqué dans la section Création de styles. Dans la boîte de
dialogue Nouveau style de paragraphe, sélectionnez le style « parent » à partir du menu
D’après. Le nouveau style devient le style « enfant ».
Suppression des styles
Lorsque vous importez du texte à partir d’autres applications ou documents, plusieurs
styles non désirés peuvent apparaître dans vos palettes de styles. Vous pouvez supprimer
ces styles. L’aspect des paragraphes référencés avec le style supprimé ne change pas, mais
la mise en forme n’est plus associée à aucun style. Pour plus de détails sur la suppression
de styles attribués d’un texte, voir la section Suppression de styles attribués du texte.
Pour supprimer un style :
1 Dans la palette des styles, sélectionnez le ou les nom(s) de style.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans le menu de la palette, sélectionnez Supprimer les styles.
•
Cliquez sur le bouton Corbeille
•
Faites glisser le style sur le bouton Corbeille situé au bas de la palette.
situé au bas de la palette.
Pour supprimer les styles inutilisés :
Choisissez l’option Sélectionner tous les styles inutilisés dans le menu de la palette des
styles, puis cliquez sur le bouton Corbeille.
Suppression de styles attribués du texte
Vous pouvez rompre le lien entre le texte et le style qui lui a été attribué. La mise en forme
du texte ne change pas, mais les modifications effectuées sur le style ne sont plus appliquées au texte. Vous pouvez également supprimer le style et la mise en forme du texte
auquel un style a été appliqué.
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161
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Configuration du texte
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162
Pour rompre le lien entre le texte et son style :
1 Sélectionnez le texte dont vous voulez supprimer le style.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour supprimer le style, mais conserver la mise en forme, cliquez sur [Aucun style de
caractère] ou [Aucun style de paragraphe] dans la palette des styles.
•
Pour supprimer le style et sa mise en forme, maintenez la touche Alt (Windows) ou
Option (Mac OS) enfoncée, et cliquez sur [Aucun style de caractère] ou [Aucun style de
paragraphe] dans la palette des styles.
Chargement des styles d’un autre document
Vous pouvez charger (importer) les styles de paragraphes ou de caractères, ou les deux,
d’un autre document InDesign 1.x ou 2.0 dans le document en cours d’utilisation. Si vous
chargez un style dont le nom est identique à un style existant dans le document en cours
d’utilisation, le style importé remplace le style existant et applique ses nouveaux attributs
à l’ensemble du texte du document courant utilisant l’ancien style.
Vous pouvez également utiliser la fonction Livre pour partager les styles (voir la section
Synchronisation des documents d’un livre).
Pour charger les styles d’un autre document InDesign :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette des styles :
•
Dans le menu de la palette des styles, sélectionnez Charger les styles de caractères ou
Charger les styles de paragraphes.
•
Dans le menu de la palette des styles, sélectionnez Charger tous les styles pour charger
simultanément les styles de caractères et les styles de paragraphes.
2 Cliquez deux fois dans le document InDesign contenant les styles que vous voulez
importer.
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162
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Création de tableaux
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163
Création de tableaux
A propos des tableaux
Un tableau se compose de rangées et de colonnes de cellules, qui constituent elles-mêmes
des blocs de texte dans lesquels il est possible d’insérer du texte, des images texte ou
d’autres tableaux. La mise en forme d’un tableau consiste notamment à régler la hauteur
des rangées et la largeur des colonnes, à alterner les couleurs sur les rangées ou colonnes,
à faire pivoter le texte ou à fusionner et fractionner les cellules.
Address List
A
Name
Luebke
Sanchez
Stewart
Rhoades
East, Taipei
Region and City
Lee
East, Augsburg
South, Fortaleza
B
North, Sudbury
West, Tucson
A. Texte pivoté dans une cellule fusionnée
B. Rangées ombrées alternées
Vous pouvez éditer et mettre en forme un tableau à partir des commandes du menu
Tableau ou de la palette du même nom, accessible à l’aide de la commande Fenêtre >
Tableau.
Création d’un tableau
Lorsque vous créez un tableau, il occupe la largeur du bloc de texte contenant. Il est inséré
sur la même ligne que le point d’insertion ou sur la ligne suivante, selon que celui-ci figure
respectivement au début ou au milieu de la ligne.
La hauteur et la largeur par défaut d’une rangée sont équivalentes à la ligne-bloc des
attributs de texte actifs au point d’insertion. Une ligne-bloc, quant à elle, occupe approximativement la hauteur du surlignage d’un texte sélectionné.
Les tableaux accommodent le texte avoisinant de la même manière que les images texte.
Ainsi, un tableau subit le même déplacement que les blocs liés lorsque vous modifiez la
force de corps du texte situé au-dessus ou lorsque vous insérez ou supprimez du texte. En
revanche, il est impossible d’insérer un tableau dans un bloc de texte curviligne.
Pour créer un tableau :
1 A l’aide de l’outil Texte , tracez un nouveau bloc de texte ou placez le point d’insertion
dans un bloc de texte ou un tableau existant.
2 Choisissez Tableau > Insérer un tableau.
3 Spécifiez le nombre de rangées et de colonnes, puis cliquez sur OK.
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163
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Création de tableaux
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164
Remplissage d’un tableau
Vous pouvez insérer du texte, des images texte, des blocs de texte intégrés et d’autres
tableaux dans les cellules d’un tableau. Vous avez le choix entre saisir, coller et importer du
texte. La hauteur du tableau s’ajuste aux lignes de texte supplémentaires, à moins que
vous ne choisissiez une hauteur de rangée fixe (voir la section Modification de la hauteur
d’une rangée).
Vous pouvez également insérer des graphiques dans les cellules d’un tableau. Si les
dimensions du graphique sont supérieures à celles de la cellule, la hauteur de celle-ci
s’ajuste au graphique tandis que sa largeur reste inchangée (le graphique risque de
déborder à droite de la cellule). Si la hauteur du graphique est supérieure à la hauteur fixe
de la rangée à la laquelle il est destiné, la cellule sera composée par excès (pour plus de
détails sur le texte en excès d’un tableau, voir la section Manipulation des cellules avec
excédent de texte).
Pour insérer du texte dans un tableau :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
A l’aide de l’outil Texte , placez un point d’insertion dans une cellule, puis saisissez le
texte. Appuyez sur la touche Entrée ou Retour pour créer un nouveau paragraphe dans
la même cellule. Appuyez sur la touche Tab ou les touches Maj+Tab pour déplacer le
point d’insertion respectivement vers la cellule suivante ou précédente.
•
Coupez ou copiez du texte, placez un point d’insertion dans le tableau, puis choisissez
Edition > Coller.
•
Placez le point d’insertion à l’endroit où insérer le texte, choisissez Fichier > Importer,
puis cliquez deux fois sur un fichier texte.
Pour placer des graphiques dans un tableau :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Placez le point d’insertion à l’endroit où insérer le graphique, choisissez Fichier >
Importer, puis cliquez deux fois sur le nom d’un fichier image.
Pour prévenir tout excédent de cellule, placez en premier lieu l’image à l’extérieur du
tableau, redimensionnez et découpez l’image à l’aide de l’outil Sélection, puis utilisez
l’outil Texte pour coller l’image dans la cellule du tableau.
•
Utilisez l’outil Sélection pour couper ou copier un graphique ou un bloc, l’outil Texte
pour placer un point d’insertion dans le tableau, puis choisissez Edition > Coller.
Déplacement à l’intérieur d’un tableau
Vous pouvez vous déplacer d’une cellule à la suivante en utilisant la souris ou les touches
du clavier. Vous pouvez également spécifier la rangée à laquelle vous voulez passer, ce qui
est particulièrement utile pour les longs tableaux.
Si le tableau est situé en haut d’un bloc de texte et que vous souhaitez insérer du texte
avant le tableau, fixez le point d’insertion au début de la première cellule, appuyez sur
la touche fléchée Gauche, puis commencez à saisir le texte.
Pour passer à la cellule suivante ou précédente :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
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164
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Création de tableaux
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165
•
Appuyez sur la touche Tab pour passer à la cellule suivante. Si vous appuyez sur cette
touche alors que le point d’insertion est placé dans la dernière cellule du tableau, vous
créez une nouvelle rangée (pour plus de détails sur l’insertion de tabulations, voir la
section Insertion de tabulations dans la cellule d’un tableau).
•
Appuyez sur les touches Maj+Tab pour passer à la cellule précédente. Si vous appuyez
sur ces touches depuis la première cellule du tableau, le point d’insertion s’affiche dans
la dernière cellule du tableau.
•
Appuyez sur les touches fléchées pour vous déplacer à l’intérieur des cellules du
tableau ou de l’une à l’autre. Si vous appuyez sur la touche fléchée Droite alors que le
point d’insertion est placé à la fin de la dernière cellule d’une rangée, celui-ci s’affiche
au début de la première cellule de cette même rangée. De la même manière, si vous
appuyez sur la touche fléchée Bas alors que le point d’insertion est placé à la fin de la
dernière cellule d’une colonne, celui-ci se déplace au début de la première cellule de
cette même colonne.
Pour passer à une rangée spécifique :
1 Choisissez Tableau > Atteindre la ligne.
2 Spécifiez le numéro de la rangée vers laquelle se déplacer, puis cliquez sur OK.
Création d’un tableau à partir d’un texte existant
Avant de convertir un texte en tableau, assurez-vous que le texte est composé correctement. InDesign commence une nouvelle rangée à un saut de paragraphe et une nouvelle
colonne à un caractère de tabulation.
Pour créer un tableau à partir d’un texte existant :
1 Pour préparer la conversion d’un texte, insérez des tabulations et des sauts de
paragraphe pour délimiter respectivement les colonnes et les rangées.
2 A l’aide de l’outil Texte , sélectionnez le texte à convertir en tableau.
3 Choisissez Tableau > Convertir le texte en tableau.
Conversion des tableaux en texte
Lorsque vous convertissez un tableau en texte, InDesign supprime les lignes du tableau et
insère un saut de paragraphe à la fin de chaque rangée et une tabulation à la fin de
chaque colonne.
Pour convertir un tableau en texte :
1 A l’aide de l’outil Texte , placez le point d’insertion à l’intérieur du tableau ou sélectionnez le texte du tableau.
2 Choisissez Tableau > Convertir le tableau en texte.
Importation des tableaux à partir d’autres applications
Lorsque vous utilisez la commande Importer pour placer une feuille de calcul
Microsoft Excel ou un document Microsoft Word contenant un tableau, les données
importées s’affichent dans un tableau InDesign que vous pouvez éditer ou mettre à jour à
l’aide de la palette Liens. Vous pouvez également copier et coller des données provenant
d’un fichier Excel ou Word dans un document InDesign.
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165
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Création de tableaux
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166
Pour plus de détails sur l’importation à partir d’autres applications, voir la
section Utilisation de filtres d’importation de texte.
Imbrication des tableaux
Vous pouvez emboîter un tableau dans un autre. Si vous créez un tableau à l’intérieur
d’une cellule, il vous est impossible d’utiliser la souris pour sélectionner une portion du
tableau qui déborde de la cellule. Vous devez étendre la rangée ou la colonne ou placer le
point d’insertion dans la première moitié du tableau, puis utiliser les touches de raccourci
clavier pour déplacer le point d’insertion et sélectionner le texte.
Pour imbriquer un tableau dans un autre :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez les cellules ou le tableau à imbriquer, puis choisissez Edition > Couper ou
Copier. Placez le point d’insertion dans la cellule à laquelle le tableau se destine, puis
choisissez Edition > Coller.
•
Cliquez à l’intérieur du tableau, choisissez Tableau > Insérer un tableau, spécifiez le
nombre de rangées et de colonnes, puis cliquez sur OK.
2 S’il y a lieu, ajustez la marge de la cellule (voir la section Modification de la marge des
cellules).
Edition d’un tableau
InDesign propose un large éventail de fonctions d’édition : ajout ou suppression de
rangées et de colonnes, opérations de copier-coller sur des cellules sélectionnées, réglage
de la hauteur des colonnes et des rangées, fractionnement ou fusion des cellules, etc.
Sélection des cellules, des rangées et des colonnes
La sélection de tout ou partie du texte d’une cellule présente le même aspect que le texte
sélectionné en dehors d’un tableau. Si toutefois cette sélection s’étend sur plusieurs
cellules, celles-ci et leur contenu sont sélectionnés.
Pour sélectionner une ou plusieurs cellules :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
A l’aide de l’outil Texte , cliquez à l’intérieur d’un tableau ou sélectionnez le texte, puis
choisissez Tableau > Sélectionner > Cellule.
•
A l’aide de l’outil Texte , faites glisser le long de la bordure de la cellule, en veillant à ne
déplacer ni la colonne ni la rangée, ce qui redimensionnerait le tableau.
•
Après avoir placé le point d’insertion à la fin de la cellule, appuyez sur les touches
Maj+Flèche Droite ou Maj+Flèche Bas.
•
Après avoir placé le point d’insertion au début de la cellule, appuyez sur les touches
Maj+Flèche Gauche ou Maj+Flèche Haut.
Appuyez sur la touche Echap pour sélectionner la cellule. Appuyez de nouveau sur
cette touche pour placer le point d’insertion au début de la cellule.
Pour sélectionner des colonnes ou des rangées entières :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
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Création de tableaux
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167
•
A l’aide de l’outil Texte, cliquez à l’intérieur d’un tableau ou sélectionnez le texte, puis
choisissez Tableau > Sélectionner > Colonne ou Rangée.
•
Placez le pointeur de l’outil Texte sur le bord supérieur d’une colonne ou le bord
gauche d’une rangée pour qu’il se transforme en flèche ( ou ), puis cliquez pour
sélectionner la totalité de la colonne ou de la rangée.
Address
Stewart
Rhoades
Lee
Eas
Luebke
Sou
Name
Sanchez
Region and City
Name
Luebke
Eas
Sanchez
No
Stewart
We
Rhoades
Eas
Region and City
Address
Lee
Eas
Sou
No
We
Avant et après la sélection d’une rangée
Pour sélectionner un tableau entier :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
A l’aide de l’outil Texte , cliquez à l’intérieur d’un tableau ou sélectionnez le texte, puis
choisissez Tableau > Sélectionner > Tableau.
•
Placez le pointeur de l’outil Texte à l’angle supérieur gauche du tableau pour qu’il
prenne la forme d’une flèche , puis cliquez pour sélectionner la totalité du tableau.
Stewart
Rhoades
Lee
Eas
Luebke
Sou
Name
Sanchez
Region and City
Name
Luebke
Address
Eas
Sanchez
No
Stewart
We
Rhoades
Eas
Region and City
Address
Lee
Eas
Sou
No
We
Avant et après la sélection d’un tableau
Vous pouvez sélectionner un tableau de la même manière qu’une image texte. Pour
cela, placez le point d’insertion juste avant ou après le tableau, puis maintenez la
touche Maj enfoncée tandis que vous appuyez respectivement sur la touche fléchée
Droite ou Gauche pour sélectionner le tableau.
Insertion d’une rangée ou d’une colonne
Vous pouvez insérer une rangée et une colonne à l’aide de la commande Insérer du
menu Tableau. Les cellules de la nouvelle rangée ou colonne présentent la même mise en
forme que le texte de la rangée ou colonne dans laquelle figure le point d’insertion.
Vous pouvez également utiliser la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pour insérer
des colonnes au moyen de la souris (voir la section Insertion de rangées et de colonnes
par glissement).
Pour insérer une rangée :
1 Placez le point d’insertion dans la rangée située au-dessous ou au-dessus de
l’emplacement auquel insérer la nouvelle rangée.
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Création de tableaux
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168
2 Choisissez Tableau > Insérer > Rangée.
3 Spécifiez le nombre de rangées à insérer.
4 Spécifiez l’emplacement de la ou des nouvelles rangées (au-dessus ou au-dessous de la
rangée sélectionnée), puis cliquez sur OK.
Vous pouvez également créer une nouvelle rangée en appuyant sur la touche Tab
lorsque le point d’insertion figure dans la dernière cellule.
Pour insérer une colonne :
1 Placez le point d’insertion dans la colonne adjacente à l’emplacement auquel insérer la
nouvelle colonne.
2 Choisissez Tableau > Insérer > Colonne.
3 Spécifiez le nombre de colonnes à insérer.
4 Spécifiez l’emplacement de la ou des nouvelles colonnes (à gauche ou à droite de la
colonne actuelle), puis cliquez sur OK.
Pour insérer des rangées et des colonnes à l’aide de la boîte de dialogue Options de
tableau :
1 Après avoir placé le point d’insertion à l’intérieur du tableau, choisissez Tableau >
Options de tableau > Format de tableau.
2 Spécifiez un nombre différent de rangées et de colonnes, puis cliquez sur OK.
Les rangées sont insérées au bas du tableau, et les colonnes à droite du tableau.
Vous pouvez également modifier le nombre de rangées et de colonnes dans la
palette Tableau, que vous pouvez afficher à l’aide de la commande Fenêtre > Tableau.
Insertion de rangées et de colonnes par glissement
Vous pouvez ajouter des rangées et des colonnes en maintenant la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) enfoncée tandis que vous faites glisser le bord d’une rangée ou d’une
colonne.
Lors de l’ajout de colonnes, si vous vous faites glisser une colonne sur une distance
supérieure à une fois et demie sa largeur, les nouvelles colonnes ont la même largeur que
celle de la colonne d’origine. Si vous faites glisser pour insérer une seule colonne, la
largeur de celle-ci peut être inférieure ou supérieure à celle à partir de laquelle vous
effectuez le glissement. Cette règle s’applique également aux rangées à moins que la
hauteur de la rangée que vous faites glisser soit définie sur Egale à, auquel cas, si vous
faites glisser pour créer une seule rangée, InDesign ajuste la nouvelle rangée, s’il y a lieu,
afin qu’elle puisse contenir le texte.
Notez que les bords supérieur et gauche d’un tableau ne se prêtent pas à l’insertion de
rangées ou de colonnes par glissement.
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Création de tableaux
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169
Pour insérer une rangée ou une colonne par glissement :
Placez le pointeur de l’outil Texte sur la bordure d’une colonne ou d’une rangée pour
qu’il se transforme en une flèche à double pointe ( ou ) ; maintenez le bouton de la
souris puis la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncés tandis que vous faites
glisser vers le bas ou vers la droite pour créer respectivement une nouvelle rangée ou une
nouvelle colonne.
Remarque : si vous appuyez sur la touche Alt ou Option avant de maintenir le bouton de
la souris enfoncé, vous affichez l’outil Main. Veillez donc à faire glisser avant d’appuyer sur
cette touche.
Suppression d’une rangée, d’une colonne ou d’un tableau
Il est possible de supprimer la structure de cellules, de rangées et de colonnes, de
supprimer un tableau entier et d’effacer le contenu des cellules sélectionnées.
Pour supprimer des rangées et des colonnes à l’aide de la boîte de dialogue Options
de tableau :
1 Choisissez Tableau > Options de tableau > Format de tableau.
2 Spécifiez un nombre différent de rangées et de colonnes, puis cliquez sur OK.
Les rangées sont supprimées au bas du tableau, et les colonnes à droite du tableau.
Pour supprimer une rangée, une colonne ou un tableau :
1 Placez le point d’insertion à l’intérieur du tableau ou sélectionnez le texte du tableau.
2 Choisissez Tableau > Supprimer > Rangée, Colonne ou Tableau.
Pour supprimer une rangée ou une colonne avec la souris :
Placez le point d’insertion sur la bordure inférieure ou droite du tableau pour qu’il prenne
la forme d’une flèche à double pointe ( ou ) ; maintenez le bouton de la souris puis la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncés tandis que vous faites glisser vers le
haut ou vers la gauche pour supprimer respectivement les rangées ou les colonnes.
Remarque : si vous appuyez sur la touche Alt ou Option avant de maintenir le bouton de
la souris enfoncé, vous affichez l’outil Main. Veillez donc à appuyer sur cette touche avant
de commencer à faire glisser.
Pour supprimer le contenu d’une cellule sans la supprimer :
1 Sélectionnez la cellule contenant le texte à supprimer.
2 Appuyez sur la touche Retour arrière ou Suppression, ou choisissez Edition > Effacer ou
Edition > Couper.
Couper, copier et coller dans un tableau
Lorsque le texte d’une cellule est sélectionné, les opérations de couper, copier et coller
fonctionnent de la même manière que pour un texte sélectionné en dehors d’un tableau.
Vous pouvez également couper, copier et coller les cellules et leur contenu. Si le point
d’insertion figure dans un tableau lorsque vous collez, plusieurs cellules collées forment
un tableau à l’intérieur d’un tableau. Vous pouvez aussi déplacer ou copier le tableau
entier.
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Création de tableaux
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170
Pour couper, copier et coller les cellules et leur contenu :
1 Sélectionnez les cellules à couper ou copier (voir la section Sélection des cellules, des
rangées et des colonnes), puis choisissez Edition > Couper ou Copier.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour imbriquer un tableau dans un autre, placez le point d’insertion dans la cellule qui
recevra le tableau, puis choisissez Edition > Coller.
•
Pour remplacer des cellules, sélectionnez-en une ou plusieurs dans le tableau, en
veillant à ce qu’un nombre suffisant de cellules figurent au-dessous et à droite des
cellules sélectionnées, puis choisissez Edition > Coller.
Pour déplacer ou copier un tableau vers un nouvel emplacement :
1 Pour sélectionner le tableau entier, placez le point d’insertion à l’intérieur du tableau,
puis choisissez Tableau > Sélectionner > Tableau.
2 Choisissez Edition > Couper ou Copier, déplacez le point d’insertion vers l’endroit où
vous voulez afficher le tableau, puis choisissez Edition > Coller.
Répartition des tableaux sur plusieurs blocs
Lorsque vous créez un tableau dont la hauteur est supérieure à celle du bloc qui le
contient, le bloc présente un excédent. Si vous liez le bloc à un autre bloc, le tableau
continue dans ce bloc. Les rangées se déplacent une à une dans les blocs liés ; il est donc
impossible de partager une même rangée sur plusieurs blocs.
Les options d’enchaînement vous permettent de définir le nombre de rangées à conserver
ensemble ou de spécifier l’emplacement de la coupure d’une rangée, le haut d’une
colonne ou d’un bloc, par exemple.
Pour spécifier les options d’enchaînement :
1 Placez le point d’insertion dans la rangée appropriée ou sélectionnez une série de
cellules sur les rangées à conserver ensemble.
2 Choisissez Tableau > Options de cellule > Lignes et colonnes.
3 Pour conserver les rangées sélectionnées ensemble, choisissez Lignes solidaires.
4 Pour couper la rangée à un endroit précis, choisissez une option (par exemple, Prochain
bloc) du menu Début de la ligne, puis cliquez sur OK.
Mise en forme d’un tableau
Utilisez les palettes Paragraphe et Caractère pour mettre en forme le texte d’un tableau,
comme s’il s’agissait d’un texte ordinaire. Vous disposez également de deux boîtes de
dialogue dédiées à la mise en forme d’un tableau : Options de tableau et Options de
cellule. Vous pouvez y modifier le nombre de rangées et de colonnes et l’aspect du
contour et du fond d’un tableau, y définir l’espace avant ou après le tableau et bien
d’autres attributs de mise en forme.
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Création de tableaux
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171
Vous pouvez également utiliser la palette Tableau et son menu pour mettre en forme un
tableau. Sélectionnez une ou plusieurs cellules, puis cliquez avec le bouton droit de la
souris (Windows) ou en maintenant la touche Contrôle enfoncée (Mac OS) pour afficher
un menu contextuel comportant des options relatives aux tableaux.
A
F
B
C
D
G
E
A. Nombre de lignes B. Hauteur de la ligne
C. Largeur de la colonne D. Alignement vertical
des cellules E. Valeurs d’encart des cellules
F. Nombre de colonnes G. Rotation du contenu des cellules
Redimensionnement des rangées et des colonnes
Tirez sur la bordure d’une rangée ou d’une colonne pour modifier respectivement sa
hauteur et sa largeur. Tandis que vous faites glisser pour redimensionner la rangée ou la
colonne, la largeur ou la hauteur du tableau change, à moins que vous n’appuyiez sur la
touche Maj.
Si vous maintenez la touche Maj enfoncée alors que vous tirez sur le contour intérieur
d’une rangée ou d’une colonne, seules deux rangées ou colonnes subissent une transformation simultanée : en d’autres termes, une rangée ou colonne s’agrandit tandis que les
autres deviennent plus petites. Ainsi, maintenez la touche Maj enfoncée tandis que vous
faites glisser le bord droit ou le bord inférieur du tableau pour redimensionner respectivement toutes les colonnes ou toutes les rangées proportionnellement.
Par défaut, la hauteur d’une rangée est déterminée par la hauteur de la ligne-bloc de la
police sélectionnée. Par conséquent, la hauteur d’une rangée change également lorsque
vous modifiez la force de corps du texte de rangées entières ou le paramètre de hauteur
de la rangée (voir la section Modification de la hauteur d’une rangée).
Pour redimensionner la largeur des colonnes et la hauteur des rangées :
1 Sélectionnez des cellules dans les colonnes et les rangées à redimensionner.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans la palette Tableau, définissez la valeur des paramètres Largeur de la colonne et
Hauteur de la ligne.
•
Choisissez Tableau > Options de cellules > Lignes et colonnes, définissez la valeur des
options Hauteur de la ligne et Largeur de la colonne, puis cliquez sur OK (pour plus de
détails sur la modification des options Hauteur de la ligne, voir la section Modification
de la hauteur d’une rangée).
•
Placez le pointeur sur le bord d’une colonne ou d’une rangée pour qu’il prenne la forme
d’une flèche à double pointe ( ou ), puis faites glisser vers la gauche ou la droite
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171
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Création de tableaux
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172
pour augmenter ou réduire la largeur de la colonne, ou vers le haut ou le bas pour
augmenter ou réduire la hauteur de la rangée.
Address
Address
Luebke
Sanchez
Stewart
Rhoades
Luebke
Sanchez
Stewart
Rhoades
Eas
Region and City
Lee
Name
Name
Lee
Eas
Sou
No
We
Avant et après le redimensionnement des rangées
Remarque : lorsque vous modifiez la largeur d’un tableau, celui-ci peut déborder de son
bloc (voir la section Modification de l’alignement d’un tableau dans un bloc).
Pour redimensionner des rangées ou des colonnes sans modifier la largeur du
tableau :
Maintenez la touche Maj enfoncée tandis que vous faites glisser le bord intérieur d’une
rangée ou d’une colonne.
Pour redimensionner proportionnellement des rangées et des colonnes :
Maintenez la touche Maj enfoncée tandis que vous faites glisser le bord droit ou le bord
inférieur du tableau.
Pour redimensionner un tableau entier :
Placez le pointeur de l’outil Texte à l’angle inférieur droit du tableau pour que le pointeur
prenne la forme d’une flèche , puis faites glisser pour agrandir ou réduire le tableau.
Maintenez la touche Maj enfoncée pour conserver les proportions de la largeur et de la
hauteur du tableau.
Remarque : si le tableau s’étend sur plusieurs blocs d’un article, il est impossible de
redimensionner le tableau entier avec le pointeur de la souris.
Distribution uniforme des colonnes ou des rangées
Une fois les colonnes ou les rangées redimensionnées, vous aurez la possibilité de choisir
une commande de menu afin de définir une hauteur ou une largeur uniforme pour les
rangées ou les colonnes sélectionnées.
Pour distribuer uniformément des colonnes et des rangées :
1 Sélectionnez des cellules dans les colonnes ou les rangées auxquelles appliquer une
largeur ou une hauteur uniforme.
2 Choisissez Tableau > Répartir les lignes uniformément ou Répartir les colonnes
uniformément.
Modification de l’espace avant ou après un tableau
Utilisez le panneau Format de tableau de la boîte de dialogue Options de tableau pour
modifier l’espace avant et après un tableau. Notez que cette modification n’agit pas sur
l’espacement d’une rangée qui se situe en haut d’un bloc.
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172
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Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Création de tableaux
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173
Pour modifier l’espace avant ou après un tableau :
1 Choisissez Tableau > Options de tableau > Format de tableau.
2 Dans la section Espacement du tableau, spécifiez des valeurs différentes pour les
options Espace avant et Espace après, puis cliquez sur OK.
Modification de la hauteur d’une rangée
Utilisez la palette Tableau ou la boîte de dialogue Options de cellule pour modifier la
hauteur d’une rangée. Sélectionnez l’option Supérieure ou égale à pour définir une
hauteur de rangée minimum variable selon le texte inséré ou la force de corps choisie ou
l’option Egale à pour définir une hauteur de rangée fixe. Une hauteur de rangée fixe
restant inchangée que vous ajoutiez ou supprimiez du texte, il arrive souvent que ce type
de colonne contienne du texte en excès (voir la section Manipulation des cellules avec
excédent de texte).
Pour modifier la hauteur d’une rangée :
1 A l’aide de l’outil texte, placez le point d’insertion ou sélectionnez des cellules dans les
rangées à redimensionner.
2 Choisissez Tableau > Options de cellules > Lignes et colonnes ou affichez la
palette Tableau.
3 Sélectionnez Egale à ou Supérieure ou égale à dans le menu Hauteur de la ligne, puis
spécifiez la hauteur des rangées.
Modification de la marge des cellules
Utilisez la palette Tableau ou la boîte de dialogue Options de cellule pour définir la marge
des cellules sélectionnées ou l’espace qui sépare le contour des cellules de leur texte.
Dans la plupart des cas, l’augmentation de la marge des cellules se répercute proportionnellement sur la hauteur des rangées. Si la valeur de la hauteur de rangée est fixe, veillez à
réserver suffisamment d’espace pour les valeurs de marge afin d’éviter tout débordement
de texte.
Pour modifier les encarts de cellule :
1 A l’aide de l’outil Texte, placez le point d’insertion dans ou sélectionnez la ou les cellules
dont vous voulez modifier l’encart.
2 Choisissez Tableau > Options de cellules > Texte ou affichez la palette Tableau.
3 Dans la section Encarts de cellule, spécifiez les valeurs des options En haut, En bas, A
gauche et A droite, puis cliquez sur OK.
Modification de l’alignement d’un tableau dans un bloc
En principe, un tableau s’adapte à la largeur du bloc de texte ou de la cellule dans lesquels
il est créé. Vous pouvez toutefois redimensionner le bloc de texte ou le tableau de sorte
que celui-ci soit plus large ou plus étroit que le bloc. Le cas échéant, vous pouvez définir
l’alignement du tableau à l’intérieur du bloc.
Pour modifier l’alignement d’un tableau dans un bloc :
1 Placez le point d’insertion à droite ou à gauche du tableau pour qu’il adapte la hauteur
du tableau dans le bloc.
2 Sélectionnez une option d’alignement dans la palette Paragraphe.
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173
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Création de tableaux
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174
Ajout de texte au-dessus d’un tableau
Un tableau est ancré aux paragraphes immédiatement adjacents. Si vous insérez un
tableau au début d’un bloc de texte, il vous est impossible de cliquer au-dessus du tableau
pour y placer un point d’insertion. Il vous faut donc utiliser les touches fléchées pour
amener le point d’insertion avant le tableau.
Pour insérer du texte au-dessus d’un tableau :
Placez le point d’insertion au début du paragraphe de la première cellule, appuyez sur la
touche fléchée Gauche, puis saisissez le texte.
Insertion de tabulations dans la cellule d’un tableau
Lorsque le point d’insertion est placé à l’intérieur du tableau, la touche Tabulation a pour
effet de déplacer ce point vers la cellule suivante. Vous pouvez toutefois insérer un
caractère de tabulation dans une cellule de tableau.
Utilisez la palette Tabulations pour définir les paramètres de tabulation d’un tableau,
lesquels agissent sur le paragraphe dans lequel le point d’insertion se trouve.
Pour insérer une tabulation :
1 A l’aide de l’outil Texte, placez le point d’insertion à l’endroit où insérer la tabulation.
2 Choisissez Page > Insérer un caractère spécial > Tabulation.
Pour modifier les paramètres de tabulation :
1 Sélectionnez les colonnes ou les cellules appropriées.
2 Choisissez Texte > Tabulations pour afficher la palette Tabulations, puis réglez les
paramètres de tabulation (voir la section Utilisation des tabulations).
Modification de l’alignement du texte d’une cellule de tableau
Utilisez l’option d’alignement de la palette Paragraphe pour modifier l’alignement
horizontal du texte d’une cellule (voir la section A propos de l’alignement du texte).
Utilisez la boîte de dialogue Options de cellule ou la palette Tableau pour rectifier
l’alignement vertical.
Pour modifier l’alignement vertical du texte d’une cellule :
1 A l’aide de l’outil Texte, sélectionnez la ou les cellules dont vous voulez modifier
l’alignement.
2 Choisissez Tableau > Options de cellule > Texte.
3 Dans la section Justification verticale, sélectionnez En haut, Centré, En bas ou Justifié
dans le menu Alignement. Si vous avez sélectionné l’option Justifié, spécifiez la limite
d’espacement des paragraphes, laquelle définit un espace maximum à insérer entre les
paragraphes (pour plus de détails, voir la section Alignement et justification de texte
vertical).
4 Dans la section Première ligne de base, sélectionnez une option de décalage du texte
par rapport au haut de la cellule. Les options disponibles sont identiques à celles de la
boîte de dialogue Options de bloc de texte (voir la section Définition des propriétés de
bloc de texte).
5 Cliquez sur OK.
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174
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Création de tableaux
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175
Fusion et fractionnement des cellules
Vous pouvez regrouper au moins deux cellules d’une même rangée ou colonne dans une
seule cellule. Vous pouvez par exemple fusionner les cellules de la première rangée d’un
tableau pour créer une seule cellule dédiée au titre du tableau.
Vous pouvez par ailleurs fractionner les cellules sur l’axe horizontal ou vertical, ce qui est
très pratique lors de la création des tableaux de formulaire. Vous pouvez ainsi sélectionner
plusieurs cellules et les fractionner verticalement. Toutefois, vous ne pouvez fractionner
horizontalement qu’une seule cellule à la fois.
Pour fusionner des cellules :
1 A l’aide de l’outil Texte, sélectionnez les cellules à fusionner.
2 Choisissez Tableau > Fusionner les cellules.
Pour fractionner des cellules :
1 Placez le point d’insertion dans la cellule à fractionner ou sélectionnez une rangée, une
colonne ou un bloc de cellules.
2 Choisissez Tableau > Scinder la cellule dans le sens vertical ou Scinder la cellule dans le
sens horizontal. Si vous avez sélectionné plusieurs cellules, la commande Scinder la cellule
dans le sens horizontal est estompée et inaccessible.
Manipulation des cellules avec excédent de texte
En règle générale, la cellule d’un tableau s’élargit verticalement en fonction des nouveaux
graphiques ou textes insérés. Si toutefois vous définissez une hauteur de rangée fixe et
ajoutez du texte ou des graphiques trop larges par rapport à la cellule, un petit point
rouge apparaît dans l’angle inférieur droit de la cellule pour signaler un excédent de texte.
Il est impossible de répartir du texte en excès dans une autre cellule. Il vous faut donc
éditer ou redimensionner le contenu ou élargir la cellule ou le bloc de texte qui reçoit le
tableau.
S’il s’agit d’une image texte ou d’un texte à interligne fixe, il est impossible de faire
déborder le contenu de la cellule de son contour. S’il y a lieu, sélectionnez l’option Ecrêter
le contenu selon la cellule pour rogner le texte ou l’image texte en excès à la bordure de la
cellule.
Pour afficher le contenu d’une cellule en excès :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Agrandissez la cellule.
•
Modifiez la mise en forme du texte. Pour sélectionner le contenu de la cellule, cliquez
sur la cellule en excès, appuyez sur la touche Echap, puis mettez le texte en forme avec
les options de la palette Caractère.
Pour écrêter le contenu selon la cellule :
1 Placez le point d’insertion dans la cellule à rogner ou sélectionnez la ou les cellules sur
lesquelles l’écrêtage agira.
2 Choisissez Tableau > Options de cellule > Texte.
3 Sélectionnez Ecrêter le contenu selon la cellule, puis cliquez sur OK.
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175
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Création de tableaux
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176
Rotation du texte d’une cellule
Vous pouvez faire pivoter le texte d’une cellule sélectionnée par incréments de 90, 180 ou
270 degrés.
Pour faire pivoter le texte d’une cellule :
1 Placez le point d’insertion dans la cellule à faire pivoter ou sélectionnez la ou les cellules
sur lesquelles la rotation agira.
2 Choisissez Tableau > Options de cellules > Texte ou affichez la palette Tableau.
3 Sélectionnez une option de rotation, puis cliquez sur OK.
Application de contours et de fonds à un tableau
InDesign vous propose plusieurs méthodes pour appliquer un fond et un contour à un
tableau. Utilisez la boîte de dialogue Options de tableau pour modifier le contour de la
bordure d’un tableau et ajouter des fonds et des contours alternés aux colonnes et aux
rangées. La boîte de dialogue Options de cellule ou les palettes Nuancier, Contour et
Couleur sont à votre disposition pour modifier le contour et le fond de cellules individuelles.
Par défaut, la mise en forme définie dans la boîte de dialogue Options de tableau prévaut
sur toute mise en forme précédemment appliquée aux cellules du tableau. Si toutefois
vous sélectionnez l’option Conserver la mise en forme locale dans la boîte de dialogue
Options de tableau, les contours et les fonds appliqués individuellement aux cellules sont
conservés.
Lors de la sélection de contours et de fonds pour un tableau, vous avez le choix parmi les
options suivantes :
Epaisseur Définit l’épaisseur du tracé de la bordure de la cellule ou du tableau.
Couleur Définit la couleur du tracé de la bordure de la cellule ou du tableau. Les options
répertoriées sont identiques à celles de la palette Nuancier.
Type Indique le style de tracé (Epais - Fin et Plein, par exemple).
Teinte Indique le coefficient d’encre de la couleur spécifiée à appliquer au contour ou au
fond.
Surimpression Lorsque cette option est activée, l’encre spécifiée dans le menu déroulant
Couleur est appliquée par-dessus toutes les couleurs sous-jacentes : ces encres ne sont
donc pas masquées.
Pour modifier l’aspect de la bordure d’un tableau :
1 Après avoir placé le point d’insertion à l’intérieur du tableau, choisissez Tableau >
Options de tableau > Format de tableau.
2 Dans la section Bordure du tableau, spécifiez l’épaisseur, la couleur, le type, ainsi qu’un
pourcentage de teinte.
3 Si vous souhaitez conserver la mise en forme individuelle des cellules, sélectionnez
Conserver la mise en forme locale, puis cliquez sur OK.
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176
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Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Création de tableaux
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177
Pour appliquer un contour et un fond à des cellules à partir de la boîte de dialogue
Options de cellule :
1 A l’aide de l’outil Texte, placez le point d’insertion dans ou sélectionnez la ou les cellules
auxquelles ajouter un contour ou un fond.
2 Choisissez Tableau > Options de cellule > Contours et fonds.
3 Dans la zone d’aperçu, spécifiez les lignes sur lesquelles les modifications de contour
porteront. Si, par exemple, vous voulez ajouter un contour épais aux lignes extérieures
(mais pas intérieures) des cellules sélectionnées, cliquez sur une ligne intérieure pour la
désélectionner (les lignes sélectionnées sont bleues et les lignes désélectionnées sont
grises).
Avant et après la désélection de la ligne médiane
dans la zone d’aperçu ; seules les lignes extérieures sont affectées.
Dans la zone d’aperçu, cliquez deux fois sur une ligne extérieure pour sélectionner le
rectangle de sélection extérieur en entier. Cliquez deux fois sur une ligne intérieure
pour les sélectionner toutes. Cliquez trois fois n’importe où dans la zone d’aperçu pour
sélectionner ou désélectionner des lignes.
4 Dans la section Contour de cellule, spécifiez l’épaisseur, la couleur, le type, ainsi qu’un
pourcentage de teinte.
5 Dans la section Fond de cellule, spécifiez la couleur et la teinte qui vous conviennent.
6 S’il y a lieu, sélectionnez Surimpression du contour et Surimpression du fond, puis
cliquez sur OK.
Vous pouvez également ajouter des contours et des fonds aux cellules sélectionnées,
respectivement à l’aide des palettes Contour et Nuancier.
Pour ajouter un contour à des cellules à l’aide de la palette Contour :
1 Sélectionnez la ou les cellules appropriées.
2 Choisissez Fenêtre > Contour pour afficher la palette Contour.
3 Dans la zone d’aperçu, spécifiez les lignes sur lesquelles les modifications de contour
porteront.
4 Vérifiez que le bouton Objet est activé dans la palette d’outils (si le bouton Texte
est activé, les modifications du contour agiront sur le texte et non sur les cellules).
5 Spécifiez une épaisseur et un type de contour.
Pour ajouter un fond à des cellules à l’aide de la palette Nuancier :
1 Sélectionnez la ou les cellules appropriées.
2 Choisissez Fenêtre > Nuancier pour afficher la palette Nuancier.
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177
Aide d’Adobe InDesign
Création de tableaux
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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3 Vérifiez que le bouton Objet est activé (si le bouton Texte
tions chromatiques agiront sur le texte et non sur les cellules).
178
est activé, les modifica-
4 Sélectionnez une nuance.
Pour ajouter des diagonales à une cellule :
1 A l’aide de l’outil Texte, placez le point d’insertion dans ou sélectionnez la ou les cellules
auxquelles ajouter les diagonales.
2 Choisissez Tableau > Options de cellule > Traits diagonaux.
3 Cliquez sur le bouton correspondant au type de diagonale à ajouter.
4 Sélectionnez Premier plan pour placer le trait diagonal devant le contenu des cellules
ou Arrière-plan pour le placer derrière le contenu.
5 Dans la section Contour, spécifiez l’épaisseur, la couleur, le type, un pourcentage de
teinte ainsi que les options de surimpression, puis cliquez sur OK.
Application de contours et de fonds alternés à un tableau
Vous pouvez alterner les contours et les fonds pour rendre un tableau plus lisible ou
améliorer son aspect. Lorsque vous spécifiez des contours et des fonds alternés dans la
boîte de dialogue Options de tableau, vous définissez les options des deux motifs alternés.
Stewart
Rhoades
Lee
Eas
Luebke
Sou
Name
Sanchez
Region and City
Name
Luebke
Address
Eas
Sanchez
No
Stewart
We
Rhoades
Eas
Region and City
Address
Lee
Eas
Sou
No
We
Avant et après l’application des fonds alternés
dans un tableau
Remarque : les paramètres de contour et de fond alternés prévalent sur la mise en forme
du contour des cellules, à moins que vous ne sélectionniez l’option Conserver la mise en
forme locale dans la boîte de dialogue Options de tableau.
Pour ajouter des contours alternés dans un tableau :
1 Après avoir placé le point d’insertion dans le tableau, choisissez Tableau > Options de
tableau > Contours de ligne en alternance ou Contours de colonne en alternance.
2 Dans le menu Motif en alternance, sélectionnez le type de motif à utiliser. Sélectionnez
Ligne personnalisée ou Colonne personnalisée pour spécifier un motif, par exemple une
colonne avec un trait noir épais suivie de trois colonnes avec des traits fins jaunes.
3 Dans la section En alternance, spécifiez les options de contour ou de fond pour le
premier motif ainsi que le suivant. Vous pouvez ainsi ajouter un contour plein à la
première colonne, puis un trait Epais - Fin à la colonne suivante de sorte qu’ils soient
alternés.
Remarque : dans les tableaux répartis sur plusieurs blocs, les contours et les fonds
alternés des rangées ne reprennent pas au début des blocs supplémentaires de l’article
(voir la section Répartition des tableaux sur plusieurs blocs).
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178
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Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Création de tableaux
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179
4 Sélectionnez Conserver la mise en forme locale si vous souhaitez conserver les contours
mis en forme précédemment appliqués au tableau.
5 Pour les options Ignorer la/les première(s) et Ignorer la/les dernière(s), spécifiez le
nombre de rangées ou de colonnes au début et à la fin du tableau auxquelles vous ne
souhaitez pas appliquer les attributs de contour, puis cliquez sur OK.
Pour ajouter des fonds alternés dans un tableau :
1 Après avoir placé le point d’insertion à l’intérieur du tableau, choisissez Tableau >
Options de tableau > Fonds en alternance.
2 Dans le menu Motif en alternance, sélectionnez le type de motif à utiliser. Sélectionnez
Ligne personnalisée ou Colonne personnalisée pour spécifier un motif, par exemple une
rangée estompée en gris suivie de trois rangées ombrées en jaune.
3 Dans la section En alternance, spécifiez les options de contour ou de fond pour le
premier motif ainsi que le suivant. Si, par exemple, vous avez sélectionné le motif en alternance Toutes les deux colonnes, vous pouvez ombrer les deux premières colonnes en
niveaux de gris et laisser les deux colonnes suivantes en noir.
4 Sélectionnez Conserver la mise en forme locale si vous souhaitez conserver les fonds
mis en forme précédemment appliqués au tableau.
5 Pour les options Ignorer la/les première(s) et Ignorer la/les dernière(s), spécifiez le
nombre de rangées ou de colonnes au début et à la fin du tableau auxquelles vous ne
souhaitez pas appliquer les attributs de fond, puis cliquez sur OK.
Pour désactiver les contours et les fonds alternés d’un tableau :
1 Placez le point d’insertion dans le tableau.
2 Choisissez Tableau > Options de tableau > Contours de ligne en alternance, Contours
de colonne en alternance ou Fonds en alternance.
3 Dans le menu Motif en alternance, choisissez Aucun, puis cliquez sur OK.
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179
Aide d’Adobe InDesign
Création de livres, tables des matières et index
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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180
Création de livres, tables des
matières et index
Création d’un livre
Un livre est un ensemble de documents pouvant partager des styles et des nuanciers. Vous
pouvez numéroter en séquence les pages des documents d’un livre, imprimer des
documents sélectionnés dans le livre ou les exporter au format PDF. Un même document
peut appartenir à plusieurs livres.
L’un des documents que vous ajoutez dans le livre est le fichier de source des styles. Par
défaut, ce fichier est le premier fichier du livre, mais vous pouvez sélectionner une autre
source des styles à tout moment. Lorsque vous synchronisez les documents dans un livre,
les styles et les nuanciers spécifiés dans la source des styles remplacent les styles et les
nuanciers présents dans les autres documents du livre.
Pour créer un livre :
1 Sélectionnez Fichier > Nouveau > Livre.
2 Attribuez un nom au livre, spécifiez un emplacement et cliquez sur Enregistrer. La
palette Livre s’affiche. Sous Windows, le fichier de livre prend l’extension .indb.
Pour ajouter des documents à un livre :
1 Sélectionnez Ajouter des documents dans le menu de la palette Livre ou cliquez sur le
bouton Plus situé au bas de la palette.
2 Sélectionnez le ou les documents InDesign à ajouter. Si vous ajoutez des documents
créés sous InDesign 1.x, ils seront convertis au format 2.0. Toutefois, vous devez convertir
les documents PageMaker et QuarkXPress avant de les ajouter au livre.
3 Cliquez sur Ouvrir.
4 Le cas échéant, modifiez l’ordre des documents du livre en les faisant glisser vers le haut
ou le bas, jusqu’à l’emplacement correct.
5 Pour désigner un document comme source des styles, sélectionnez la case en regard
du document (voir la section Spécification d’un document de source des styles).
Vous pouvez faire glisser et déposer des fichiers dans la palette Livre à partir de la
fenêtre de l’explorateur (Windows) ou du Finder (Mac OS), ou bien faire glisser un
document d’un livre dans un autre. Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfoncée pour copier le document.
Pour ouvrir un document à partir de la palette Livre :
Cliquez deux fois sur le document dans la palette.
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180
Aide d’Adobe InDesign
Création de livres, tables des matières et index
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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181
Pour supprimer des documents d’un livre :
1 Dans la palette Livre, sélectionnez le ou les documents à supprimer.
2 Sélectionnez la commande Supprimer des documents dans le menu de la palette Livre
ou cliquez sur le bouton Moins situé au bas de la palette.
Lorsque vous supprimez un document, vous ne supprimez pas le fichier sur le disque ; le
document est supprimé dans le livre uniquement.
Spécification d’un document de source des styles
La source des styles sert de base pour les éléments de conception, tels que les styles de
paragraphes et les nuanciers qui sont copiés vers d’autres documents dans le livre lorsque
vous sélectionnez la commande Synchroniser. Vous pouvez choisir une autre source à tout
moment.
A
A. Icône de source des styles
Pour spécifier la source des styles :
Dans la palette Livre, cliquez dans la case vide en regard du document que vous voulez
désigner comme source des styles ; l’icône de source des styles indique le document
utilisé comme source.
Suppression ou remplacement de documents de livre manquants
Les icônes dans la palette Livre indiquent l’état actuel d’un document, tel que ouvert ,
manquant (déplacé, renommé ou supprimé), modifié (repaginé ou modifié alors que
le livre était fermé) ou en cours d’utilisation (si le livre est ouvert par un autre utilisateur). Les documents fermés ne sont pas signalés par une icône.
Pour supprimer ou remplacer un document manquant :
1 Sélectionnez le document manquant dans la palette Livre.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez la commande Supprimer des documents dans le menu de la palette.
•
Sélectionnez la commande Remplacer le document dans le menu de la palette,
recherchez le nouveau document, puis cliquez sur Ouvrir.
•
Sélectionnez le document manquant dans la palette, choisissez Informations sur le
document dans le menu de la palette, puis cliquez sur Remplacer.
Ouverture, enregistrement et fermeture de fichiers de livre
Vous pouvez ouvrir plusieurs livres simultanément. Les livres ouverts s’affichent dans la
palette Livre. Les opérations d’ouverture, d’enregistrement et de fermeture de fichiers de
livre sont semblables aux opérations d’ouverture, d’enregistrement et de fermeture de
documents (voir la section Ouverture et fermeture de documents).
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181
Aide d’Adobe InDesign
Création de livres, tables des matières et index
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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182
Les livres sont des fichiers indépendants des fichiers de document. Ainsi, si vous sélectionnez la commande Enregistrer le livre, InDesign enregistre les modifications apportées
au livre et non les documents du livre.
Remarque : si vous partagez des fichiers de livre via un serveur, assurez-vous de disposer
d’un système de gestion des fichiers pour éviter d’écraser accidentellement les modifications effectuées par les autres utilisateurs. Pour plus de détails sur le partage de fichiers via
un serveur, voir la section Gestion de fichiers à l’aide de WebDAV.
Pour enregistrer un livre :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour enregistrer un livre sous un autre nom, sélectionnez la commande Enregistrer le
livre sous dans le menu de la palette Livre, indiquez un emplacement et un nom de
fichier, puis cliquez sur Enregistrer.
•
Pour enregistrer un livre sous son nom existant, sélectionnez la commande Enregistrer
le livre dans le menu de la palette Livre ou cliquez sur le bouton Enregistrer situé au
bas de la palette.
Pour fermer un livre :
Sélectionnez la commande Fermer le livre dans le menu de la palette Livre ou cliquez sur
le bouton Fermer situé dans la barre de titre de la palette.
Pour afficher ou masquer un livre ouvert :
Sélectionnez le nom du livre dans le menu Fenêtre.
Synchronisation des documents d’un livre
Lorsque vous synchronisez les documents d’un livre, les styles et les nuanciers sont copiés
de la source des styles vers les documents spécifiés du livre et remplacent les styles et
nuanciers portant les mêmes noms. Dans la boîte de dialogue Options de synchronisation,
définissez les styles et les nuanciers à copier.
Si les styles et les nuanciers de la source des styles ne sont pas présents dans le document
en cours de synchronisation, ils seront ajoutés. Si les styles et les nuanciers du document
en cours de synchronisation ne sont pas présents dans la source des styles, ils seront
conservés.
Vous pouvez synchroniser le livre alors que les documents du livre sont fermés. InDesign
ouvre les documents fermés, effectue les modifications nécessaires, puis enregistre et
ferme les documents ouverts. Les documents ouverts sont modifiés, mais pas enregistrés.
Remarque : la sélection de la commande Edition > Annuler annule les modifications dans
les documents ouverts au moment de la synchronisation uniquement.
Pour sélectionner les styles et les nuanciers à synchroniser :
1 Sélectionnez la commande Options de synchronisation dans le menu de la palette
Livre.
2 Sélectionnez les styles et les nuanciers à copier de la source des styles vers les autres
documents du livre, puis cliquez sur OK.
Remarque : si des styles de table des matières sont présents dans la source des styles, tous
les styles de caractères et de paragraphes seront synchronisés, même si les options Styles
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182
Aide d’Adobe InDesign
Création de livres, tables des matières et index
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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183
de caractères et Styles de paragraphes sont désélectionnées dans la boîte de dialogue
Options de synchronisation.
Pour synchroniser des documents d’un livre :
1 Effectuez les opérations suivantes :
•
Assurez-vous que le document approprié est sélectionné comme source des styles dans
la palette Livre.
•
Assurez-vous que les options de styles et de nuanciers que vous voulez copier de la
source des styles sont sélectionnées dans la boîte de dialogue Options de synchronisation.
2 Dans la palette Livre, sélectionnez les documents à synchroniser avec le document de
source de styles. Si aucun document n’est sélectionné, le livre entier sera synchronisé.
Pour vous assurer qu’aucun document n’est sélectionné, cliquez dans la zone grise
vide en dessous des documents de livre (faites défiler ou redimensionnez la palette
Livre si nécessaire). Vous pouvez également maintenir la touche Ctrl (Windows) ou
Commande (Mac OS) enfoncée et cliquer sur un document sélectionné pour le désélectionner.
3 Sélectionnez la commande Synchroniser dans le menu de la palette Livre ou cliquez sur
le bouton Synchroniser
situé au bas de la palette.
Numérotation des pages d’un livre
La numérotation automatique est activée par défaut dans les livres. Le groupe de pages
s’affiche en regard de chaque nom de document dans la palette Livre. Le style de numérotation et la page de début dépendent des paramètres définis pour chaque document
dans la boîte de dialogue Options de numérotation des pages du document. Si l’option
Numérotation automatique des pages est sélectionnée dans les documents du livre, les
pages du livre sont numérotées en séquence.
Par défaut, InDesign effectue la repagination lorsque vous ajoutez ou supprimez des
pages de document d’un livre ou lorsque vous apportez des modifications à un livre, telles
que la réorganisation des pages, l’ajout ou la suppression de documents. Vous pouvez
désactiver la pagination automatique et effectuer la repagination d’un livre
manuellement.
Si un document est manquant ou ne peut pas être ouvert, l’étendue des pages affiche un
signe « ? » depuis la page d’emplacement du document manquant jusqu’à la fin du livre
pour indiquer que la véritable étendue des pages n’est pas connue. Supprimez ou
remplacez le document manquant avant de lancer la repagination. Si le document est
ouvert sur l’ordinateur d’un autre utilisateur, l’icône de document en cours d’utilisation
s’affiche ; l’autre utilisateur doit fermer le document pour vous permettre d’effectuer la
repagination.
Vous pouvez commencer la numérotation d’un document de livre sur une page paire ou
impaire, ou utiliser d’autres options de numérotation, telles que l’insertion de pages
blanches.
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184
Pour modifier les options de numérotation des pages du document de livre
sélectionné :
Sélectionnez le document dans la palette Livre, puis sélectionnez la commande Options
de numérotation des pages du document. Pour plus de détails, voir la section Modification de la numérotation et des options de section.
Remarque : si vous spécifiez un numéro pour la page de début dans un document de livre,
au lieu de sélectionner Numérotation automatique des pages, le document de livre
commencera à la page spécifiée et tous les documents suivants du livre seront
renumérotés en conséquence.
Pour commencer la numérotation d’un document à une page paire ou impaire :
1 Sélectionnez la commande Options de numérotation des pages du livre dans le menu
de la palette Livre.
2 Sélectionnez A la suite de la page paire suivante ou A la suite de la page impaire
suivante.
3 Sélectionnez Insérer une page blanche pour ajouter une page vide à la fin d’un
document suivi d’un autre document dont la numérotation doit commencer à une page
paire ou impaire. Cliquez ensuite sur OK.
Pour désactiver la pagination automatique :
1 Sélectionnez la commande Options de numérotation des pages du livre dans le menu
de la palette Livre.
2 Désélectionnez Pagination automatique, puis cliquez sur OK. Si cette option est
désélectionnée, les pages ne sont pas renumérotées lorsque vous ajoutez ou supprimez
des pages à un document de livre. Vous devez sélectionner la commande Repaginer dans
le menu de la palette Livre.
Pour repaginer les documents d’un livre :
Sélectionnez la commande Repaginer dans le menu de la palette Livre. S’il manque des
documents, la repagination du livre ne peut pas être effectuée (voir la section Suppression
ou remplacement de documents de livre manquants).
Impression et sortie d’un livre
L’un des avantages de la fonction de livre est que vous pouvez utiliser une seule
commande pour la sortie des documents sélectionnés du livre ou du livre entier (pour
imprimer, réaliser un contrôle en amont, assembler ou exporter au format PDF). Pour plus
de détails sur l’impression ou la sortie de fichiers InDesign, voir la rubrique correspondante dans l’index.
Pour imprimer ou sortir les documents d’un livre :
1 Dans la palette Livre, sélectionnez les documents à imprimer. Lorsque aucun document
n’est sélectionné, vous pouvez imprimer le livre entier.
2 Sélectionnez une commande de sortie, telle que Imprimer Livre ou Documents sélectionnés, dans le menu de la palette Livre.
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185
A propos des liens hypertexte
Vous pouvez créer des hyperliens pour permettre à l’utilisateur de passer rapidement à
d’autres passages du document, d’autres documents électroniques ou d’autres pages
Web, depuis les fichiers Adobe PDF ou les fichiers HTML que vous générez.
Utilisez la palette Hyperliens pour lier chaque cible à son texte ou graphique source. La
source est un texte, bloc de texte ou bloc graphique lié à la cible. La cible représente l’URL,
la position dans le texte ou la page à laquelle l’hyperlien accède. La source ne peut avoir
qu’une seule cible, mais plusieurs sources peuvent accéder à la même cible.
p to page being jumped to.
on, For more information,
r of see the Adobe Web site.
the
nly
but
rces
A
B
A. Source de l’hyperlien B. Icône de cible de l’hyperlien
Pour plus de détails sur la création de mentions de tourne, telles que « suite à la page 6 »,
voir la section Numérotation automatique des pages pour les sauts d’article.
Définition de cibles d’hyperliens
Il est souvent nécessaire de définir la cible d’un hyperlien avant de créer ce dernier.
InDesign prend en charge trois types de cibles d’hyperliens :
•
Page de document. Lorsque la cible que vous créez est une page, vous pouvez spécifier
un paramètre de zoom pour la page.
•
Ancre de texte. Il s’agit de tout texte sélectionné ou emplacement du point d’insertion
dans un document.
•
Cible d’URL. Indique l’emplacement des ressources sur Internet, telles qu’une page
Web, une animation ou un fichier PDF. Vous devez spécifier une adresse URL authentique comme nom de cible d’URL. Lorsque le lecteur clique sur un hyperlien d’URL, le
navigateur par défaut s’ouvre à cette adresse.
Remarque : les cibles d’hyperliens ne s’affichent pas dans la palette Hyperliens ; elles
s’affichent dans la section Cible de la boîte de dialogue Nouvel hyperlien.
Pour définir une page cible :
1 Sélectionnez Fenêtre > Hyperliens pour afficher la palette Hyperliens.
2 Sélectionnez la commande Nouvelle cible d’hyperlien dans le menu de la palette
Hyperliens.
3 Sélectionnez Page dans le menu déroulant Type.
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185
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186
4 Indiquez le numéro de la page cible et saisissez son nom. En général, il est préférable
d’attribuer un nom descriptif à la page, tel que « Introduction » plutôt que « Page 3 ». Dans
cet exemple, si vous ajoutez ou supprimez des pages avant la page 3, le nom de la cible
risque de ne plus correspondre à la page que vous voulez atteindre.
5 Pour l’option Zoom, effectuez l’une des opérations suivantes pour sélectionner
l’affichage de la page cible, puis cliquez sur OK :
•
Sélectionnez Fixe pour afficher la page à la taille et à la position d’origine au moment de
la création du lien.
•
Sélectionnez Vue entière pour afficher la partie visible de la page actuelle comme cible.
•
Sélectionnez Taille écran pour afficher la page actuelle dans la fenêtre cible.
•
Sélectionnez Pleine largeur ou Page entière pour afficher la largeur ou la hauteur de la
page actuelle dans la fenêtre cible.
•
Sélectionnez Contenu pour afficher la page de sorte que le texte et les graphiques
qu’elle contient remplissent la largeur de l’écran. En général, les marges ne s’affichent
pas dans cette vue.
•
Sélectionnez Hériter du zoom pour ouvrir la fenêtre cible au coefficient d’affichage qui
sera utilisé par le lecteur lorsqu’il cliquera sur l’hyperlien.
Vous pouvez créer un hyperlien vers une page sans nom avant de créer la cible (voir la
section Création d’hyperliens).
Pour définir une ancre de texte cible :
1 Sélectionnez Fenêtre > Hyperliens pour afficher la palette Hyperliens.
2 A l’aide de l’outil Texte , placez le point d’insertion dans le document ou sélectionnez
la plage de texte que vous voulez définir comme cible. Vous ne pouvez pas définir un texte
sur une page type comme ancre cible.
3 Sélectionnez la commande Nouvelle cible d’hyperlien dans le menu de la palette
Hyperliens.
4 Sélectionnez Ancre de texte dans le menu déroulant Type.
5 Saisissez un nom pour la cible, puis cliquez sur OK.
Pour définir une cible d’URL :
1 Sélectionnez Fenêtre > Hyperliens pour afficher la palette Hyperliens.
2 Sélectionnez la commande Nouvelle cible d’hyperlien dans le menu de la palette
Hyperliens.
3 Sélectionnez URL dans le menu déroulant Type.
4 Saisissez l’adresse ou collez l’URL, par exemple, http://www.adobe.fr. Vous pouvez
utiliser tout protocole de ressources Internet valide : http://, file://, ftp:// et mailto://.
5 Saisissez un nom pour la cible d’URL, puis cliquez sur OK.
Vous pouvez créer un hyperlien depuis une URL que vous saisissez dans votre document,
avant de créer la cible (voir la section Création d’hyperliens).
Pour modifier ou supprimer une cible :
1 Ouvrez le document dans lequel apparaît la cible.
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2 Sélectionnez la commande Options de cible d’hyperlien dans le menu de la palette
Hyperliens.
3 Pour l’option Cible, sélectionnez le nom de la cible à modifier.
4 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur Modifier et apportez les modifications nécessaires à la cible.
•
Cliquez sur Supprimer pour supprimer la cible.
5 Une fois la modification ou suppression terminée, cliquez sur OK.
Création d’hyperliens
Après avoir créé les cibles, vous pouvez établir des liens entre elles et le texte (les ou
graphiques) source dans votre document. Si vous n’avez pas créé de cibles d’hyperliens,
vous pouvez créer des cibles sans nom pour les pages dans le document en cours d’utilisation ou pour les URL que vous spécifiez.
Vous pouvez définir l’aspect des hyperliens dans le document, ainsi que dans les fichiers
exportés au format Adobe PDF. Par défaut, ils s’affichent entourés d’un filet maigre rectangulaire, mais vous pouvez modifier la couleur, la largeur et le style d’affichage.
Pour créer un hyperlien :
1 Sélectionnez le texte ou le graphique que vous voulez désigner comme source de
l’hyperlien.
2 Sélectionnez Fenêtre > Hyperliens pour afficher la palette Hyperliens.
3 Sélectionnez la commande Nouvel hyperlien dans le menu de la palette Hyperliens ou
cliquez sur le bouton Créer un nouvel hyperlien situé au bas de la palette.
4 Pour l’option Nom, nommez l’hyperlien. Le nom que vous saisissez s’affiche dans la
palette Hyperliens.
5 Pour l’option Document, sélectionnez le document contenant la cible à laquelle vous
voulez accéder. Tous les documents ouverts qui ont été enregistrés sont répertoriés dans
le menu déroulant. Si le document que vous recherchez n’est pas ouvert, sélectionnez
Parcourir dans le menu déroulant, recherchez le fichier, puis cliquez sur Ouvrir.
6 Pour l’option Type, sélectionnez Page, Ancre de texte ou URL pour afficher les cibles
disponibles dans chaque catégorie. Pour afficher toutes les cibles, sélectionnez Tous types.
Pour plus de détails sur la création de cibles, voir la section Définition de cibles d’hyperliens.
7 Pour l’option Nom, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour créer un hyperlien vers une cible que vous avez créée, sélectionnez le nom de la
cible.
•
Pour créer un hyperlien vers une cible sans nom, sélectionnez l’option Sans nom. Si
l’option Page est sélectionnée sous Type, spécifiez le numéro de la page et le facteur de
zoom. Si l’option URL est sélectionnée sous Type, spécifiez l’URL à laquelle vous voulez
accéder.
•
Sélectionnez Aucun pour créer un hyperlien sans cible.
8 Pour spécifier l’aspect d’un hyperlien dans InDesign et dans les fichiers exportés au
format PDF, effectuez les opérations suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Pour l’option Type, sélectionnez Rectangle visible ou Rectangle invisible.
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188
•
Pour l’option Mise en surbrillance, sélectionnez Inverser, Contour, Encart ou Aucune.
Ces options définissent l’aspect de l’hyperlien dans le fichier PDF exporté.
•
Pour l’option Couleur, sélectionnez une couleur pour le rectangle de l’hyperlien.
•
Pour l’option Largeur, sélectionnez Fin, Moyen ou Epais pour définir l’épaisseur du filet
du rectangle de l’hyperlien.
•
Pour l’option Style, sélectionnez Plein ou En pointillé.
Pour créer un hyperlien à partir d’une URL :
1 A l’aide de l’outil Texte , sélectionnez une URL (telle que http://www.adobe.fr) que
vous avez saisie dans votre document.
2 Sélectionnez la commande Nouvel hyperlien à partir de l’URL dans le menu de la
palette Hyperliens.
Pour afficher ou masquer un hyperlien :
Sélectionnez Affichage > Afficher les hyperliens.
Modification et suppression d’hyperliens
Vous pouvez modifier le nom, le type ou l’aspect d’un hyperlien dans votre document,
ainsi que la source de l’hyperlien. Lorsque vous supprimez un hyperlien, le texte ou le
graphique source est conservé.
Pour modifier un hyperlien :
1 Dans la palette Hyperliens, cliquez deux fois sur l’élément à modifier ou sélectionnez-le
et choisissez la commande Options d’hyperlien dans le menu de la palette Hyperliens.
2 Apportez les modifications nécessaires à l’hyperlien, puis cliquez sur OK.
Pour supprimer un hyperlien de la palette Hyperliens :
1 Dans la palette Hyperliens, sélectionnez le ou les éléments à supprimer.
2 Cliquez sur le bouton de la corbeille situé au bas de la palette et cliquez sur Oui dans la
boîte de dialogue qui s’affiche pour confirmer la suppression.
Pour réinitialiser les hyperliens :
1 Sélectionnez la plage de texte, le bloc de texte ou le bloc graphique que vous voulez
définir comme nouvelle source d’hyperlien.
2 Sélectionnez l’hyperlien dans la palette Hyperliens.
3 Sélectionnez la commande Réinitialiser l’hyperlien dans le menu de la palette Hyperliens.
Pour mettre à jour les hyperliens vers des documents externes :
Sélectionnez la commande Mettre à jour l’hyperlien dans le menu de la palette Hyperliens.
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée lorsque vous sélectionnez la commande Mettre à jour l’hyperlien pour ouvrir les documents externes fermés.
Navigation vers les sources et les cibles
Utilisez la palette Hyperliens pour rechercher et sélectionner rapidement les sources et les
cibles.
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188
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Création de livres, tables des matières et index
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189
Pour rechercher la source de l’hyperlien :
1 Dans la palette Hyperliens, sélectionnez l’élément à rechercher.
2 Sélectionnez la commande Accéder à la source dans le menu de la palette Hyperliens.
Le texte ou le bloc est sélectionné.
Pour rechercher la cible de l’hyperlien :
1 Dans la palette Hyperliens, sélectionnez l’élément à rechercher. Si vous cliquez sur une
source d’hyperlien dans la fenêtre du document, l’hyperlien correspondant est
sélectionné dans la palette.
2 Sélectionnez la commande Accéder à la cible dans le menu de la palette Hyperliens. Si
la cible est une adresse URL, InDesign lance ou bascule vers votre navigateur Web pour
l’afficher. Si l’élément est une ancre de texte ou une page cible, InDesign accède à cet
emplacement.
A propos de la fonction Tables des matières
Vous pouvez créer une table des matières (TM) pour tout document ou livre dans
InDesign, ou plusieurs tables des matières pour un même document : par exemple, une
table pour les chapitres et une autre pour les illustrations.
Les tables des matières sont des articles indépendants qui contiennent des informations
(y compris les numéros de page corrects) provenant de styles de paragraphes spécifiés
dans un ou plusieurs documents d’un livre.
Utilisez la procédure suivante :
•
Créez et appliquez des styles de paragraphes, tels que Titre, Titre 1 et Titre 2, appropriés
à une table des matières.
•
Dans la boîte de dialogue Table des matières, indiquez les styles de paragraphes à
utiliser, ainsi que la mise en forme de la table des matières.
•
Placez l’article de table des matières.
Les numéros de page dans la liste des entrées de la table des matières générée ne sont pas
mis à jour automatiquement. Vous devez regénérer la table des matières pour mettre à
jour les numéros de page.
Remarque : tout ajout, suppression ou toute modification effectuée dans les entrées de
l’article de table des matières placé sont perdus lorsque vous regénérez la table des
matières par la suite.
Création de styles de tables des matières
InDesign utilise les styles de paragraphes disponibles dans le document ou le livre actifs
pour générer les entrées de la table des matières. De plus, vous pouvez sélectionner un
style de table des matières InDesign intégré (Corps de la table des matières). Si vous sélectionnez ce style pour mettre en forme la table des matières, il apparaîtra dans la palette
Styles de paragraphes, une fois la table des matières créée. Vous pourrez alors le modifier.
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189
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Création de livres, tables des matières et index
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190
Par défaut, les entrées de tables des matières sont mises en forme d’après les styles de
paragraphes du ou des documents source. Vous pouvez toutefois créer d’autres styles de
paragraphes et les appliquer à la table des matières. Par exemple, si vous générez une
table des matières avec les styles Titre 1 et Titre 2, vous pourrez ensuite créer les styles
correspondants TM Titre 1 et TM Titre 2 avec des polices, des retraits de première ligne et
des points de conduite différents. Vous pourrez ensuite sélectionner ces styles lorsque
vous créerez votre table des matières.
Table of Contents
Introduction
1
Chapter 1
Mammals
3
Bears
3
Cats
8
Dogs
10
Chapter 2
Birds
27
Parrots
29
Chapter 3
Reptiles
32
Lizards
33
Table of Contents
Introduction
Chapter 1
Mammals
Bears
Cats
Dogs
Chapter 2
Birds
Parrots
Chapter 3
Reptiles
Lizards
1
3
3
8
10
27
29
32
33
Avant et après avoir édité les styles d’entrées de table
des matières
De même, vous pouvez créer des styles de caractères pour la mise en forme des entrées et
des numéros de page des tables des matières. Par exemple, si vous voulez des numéros de
page en gras, vous devez créer un style de caractère avec l’attribut gras et sélectionner ce
style lorsque vous créez la table des matières.
Pour plus de détails sur la création de styles de paragraphes et de caractères pour les
tables des matières, voir la section Utilisation des styles.
Création d’une table des matières
Avant de créer une table des matières, vous devez décider quels paragraphes (tels que les
titres de paragraphes et les titres de sections) vous voulez inclure et définir leurs styles.
Assurez-vous que ces styles de paragraphes sont correctement appliqués aux
paragraphes choisis dans le ou les documents du livre (voir la section Création de styles de
tables des matières).
Après avoir spécifié les styles à utiliser dans la table des matières, vous pouvez mettre en
forme les entrées dans la section Style : <nom de style du paragraphe> de la boîte de
dialogue Table des matières.
A
B
A. Styles s’affichant dans la table des matières
B. Styles définissant la mise en forme de la table des matières
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190
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Création de livres, tables des matières et index
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191
Vous pouvez enregistrer les paramètres de table des matières et les réutiliser par la suite
(voir la section Enregistrement des styles d’une table des matières).
Pour créer une table des matières :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Si vous créez une table des matières pour un seul document, vous devrez ajouter une
nouvelle page au début du document.
•
Si vous créez une table des matières pour plusieurs documents dans un livre, créez ou
ouvrez le document à utiliser pour la table des matières, insérez ce document dans le
livre, puis ouvrez le livre. Pour plus de détails, voir la section Utilisation des tables des
matières et des livres.
2 Sélectionnez Page > Table des matières.
3 Pour l’option Titre, saisissez le texte, tel que Table des matières ou Table des illustrations, qui doit apparaître en haut de la table des matières. Pour définir la mise en forme du
titre, sélectionnez un style dans le menu déroulant Style adjacent.
4 Sélectionnez Inclure les documents du livre pour créer une table des matières pour
tous les documents dans la liste des documents du livre et renuméroter les pages du livre.
Lorsque vous sélectionnez cette option, les styles de paragraphes de tous les documents
du livre sont disponibles pour la génération de la table des matières. Vous devez désélectionner cette option si vous voulez générer une table des matières uniquement pour le
document actuel. (Cette option est estompée si le livre n’est pas ouvert.)
5 Pour l’option Styles de la table des matières, cliquez deux fois sur les styles de
paragraphes dans la zone Autres styles pour les déplacer vers la zone Inclure les styles de
paragraphes. Pour plus de détails sur les styles de tables des matières, voir la section
Création de styles de tables des matières.
6 Pour mettre en forme le texte de la table des matières, sélectionnez un élément dans la
section Inclure les styles de paragraphes, puis sélectionnez un style dans le menu
déroulant Style des entrées pour choisir le style de la table des matières. Par exemple, une
entrée créée à partir d’un paragraphe avec le style Titre 1 comportera le style de
paragraphe Titre 1 dans la table des matières générée, à moins que vous ne spécifiiez un
style différent pour cette entrée.
7 Sélectionnez l’option Remplacer la table des matières existante pour remplacer une
table des matières existante avec la nouvelle table générée. Pour générer une nouvelle
table des matières sans modifier la table des matières existante, vous devez désélectionner cette option. Celle-ci est estompée si vous n’avez pas encore créé de table des
matières pour le document en cours d’utilisation.
8 Pour spécifier des options avancées, telles que l’emplacement des numéros de page de
chaque entrée, cliquez sur le bouton Plus d’options (voir la section Définition d’options de
mise en forme des tables des matières).
9 Cliquez sur OK. Lorsque l’option Remplacer la table des matières existante est désélectionnée, une icône de texte chargée s’affiche. Vous placez l’article de table des matières
comme tout autre texte.
Si vous modifiez manuellement les entrées d’une table des matières, les modifications
effectuées sont perdues lorsque vous mettez à jour la table des matières. Pour de
meilleurs résultats, effectuez les modifications nécessaires directement dans les
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191
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Création de livres, tables des matières et index
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paragraphes des documents, puis mettez à jour la table des matières. De même pour le
styles, apportez les modifications nécessaires directement aux styles utilisés pour la mise
en forme de la table des matières.
Définition d’options de mise en forme des tables des matières
Lorsque vous cliquez sur le bouton Plus d’options dans la boîte de dialogue Table des
matières, vous avez accès à des options supplémentaires pour la mise en forme de la table
des matières. Il est important de noter que les paramètres de la section Style s’appliquent
uniquement au style sélectionné sous Inclure les styles de paragraphes. Si nécessaire,
spécifiez des options séparément pour chaque style.
Numéro de page Spécifiez si le numéro de page, dans le style sélectionné, doit
apparaître devant ou derrière l’entrée de table des matières, ou bien sélectionnez Aucun
numéro de page pour les styles qui ne requièrent pas de numéro de page.
Vous pouvez créer un style de caractère pour mettre en forme les numéros de page, puis
sélectionner ce style dans le menu déroulant Style, à droite de l’option Numéro de page
(voir la section Création de styles de tables des matières).
Remarque : si vous voulez inclure des préfixes dans les numéros de page des tables des
matières, tels que B-1 ou II-1, ou utiliser une autre convention de numérotation, reportezvous à la section Numérotation des sections.
Entre l’entrée et le numéro Spécifiez les caractères que vous voulez voir apparaître
entre l’entrée de table des matières et le numéro de page. Le caractère par défaut,
^t (caret+t), indique à InDesign d’insérer une tabulation. Vous pouvez choisir un autre
caractère spécial, tel que Tabulation de retrait à droite ou Espace cadratin, dans la liste
déroulante. Pour obtenir la liste complète des caractères spéciaux et savoir comment les
utiliser, reportez-vous à la section Insertion de symboles courants, d’espaces et de traits
d’union.
Remarque : assurez-vous de sélectionner tout le texte dans la zone de texte avant de
sélectionner un autre caractère spécial pour éviter d’inclure deux caractères, par exemple,
un caractère de tabulation et un caractère d’espace cadratin.
Vous pouvez créer un style de caractère pour mettre en forme l’espace entre l’entrée de la
table des matières et le numéro de la page, puis sélectionner ce style dans le menu
déroulant Style, à droite de l’option Entre l’entrée et le numéro (voir la section Création de
styles de tables des matières).
Si le style de paragraphe de l’entrée inclut un paramètre de point de conduite et que le
caractère de tabulation (^t) est sélectionné, des points de conduite apparaissent dans la
table des matières générée. Pour plus de détails, voir la section Ajout de points de
conduite de tabulation.
Trier les entrées par ordre alphabétique Sélectionnez cette option pour trier les
entrées d’une table des matières par ordre alphabétique. Cette option s’avère
particulièrement utile pour la création de listes simples, telles que des listes d’annonceurs
publicitaires.
Niveau Par défaut, chaque élément ajouté à la liste de l’option Inclure les styles de
paragraphes est défini sur un niveau inférieur à celui de l’élément placé directement
au-dessus. Ces niveaux sont importants si l’option Trier les entrées par ordre alphabétique
est sélectionnée. Dans une table des matières triée par ordre alphabétique, les éléments
de deuxième niveau apparaissent sous les éléments de premier niveau, etc.
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192
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Création de livres, tables des matières et index
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193
Continue Sélectionnez cette option si vous voulez toutes les entrées d’une table des
matières dans un seul et même paragraphe. Les entrées seront séparées par un
point-virgule (;).
Inclure le texte des calques masqués Sélectionnez cette option uniquement si vous
voulez que les paragraphes des calques masqués soient inclus dans la table des matières.
Désélectionnez-la si vous avez utilisé les calques pour stocker différentes versions ou
traductions d’un texte.
Modification et mise à jour des tables des matières
Si vous devez modifier une table des matières, effectuez les modifications directement
dans les paragraphes du document, plutôt que dans l’article de table des matières, puis
générez une nouvelle table. Si vous modifiez l’article de table des matières, les modifications effectuées sont perdues lorsque vous générez une nouvelle table.
Remarque : il est déconseillé de lier le bloc de table des matières aux autres blocs de texte
dans le document. En effet, si vous remplacez la table des matières existante, l’article
entier sera remplacé par la nouvelle table mise à jour.
Pour modifier une table des matières :
1 Effectuez les modifications nécessaires directement dans les paragraphes des
documents et dans les styles utilisés dans la table des matières.
2 Ouvrez le document contenant la table des matières.
3 Sélectionnez Page > Table des matières.
4 Sélectionnez Remplacer la table des matières existante, spécifiez les paramètres
nécessaires dans la boîte de dialogue, puis cliquez sur OK.
Utilisation des tables des matières et des livres
Lorsque vous créez une table des matières pour les documents d’un livre, effectuez les
opérations suivantes :
•
Avant de créer la table des matières, vérifiez que la liste des documents du livre est
complète, que tous les documents apparaissent dans l’ordre correct et que les titres
comportent les styles de mise en forme appropriés (voir la section Création d’un livre).
•
Utilisez les styles de façon homogène dans l’ensemble du livre. Evitez les styles
comportant le même nom, mais une définition différente dans vos documents. Si
plusieurs styles comportent le même nom, mais différentes définitions, InDesign
applique la définition du style du document actuel (si ce style est défini), ou bien la
première occurrence du style dans le livre.
•
Si les styles recherchés n’apparaissent pas dans les menus déroulants de la boîte de
dialogue Table des matières, vous devrez synchroniser le livre pour copier les styles vers
le document contenant la table des matières (voir la section Synchronisation des
documents d’un livre).
Pour obtenir des instructions sur la création des tables des matières, reportez-vous à la
section Création d’une table des matières.
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194
Enregistrement des styles d’une table des matières
Utilisez la fonction Enregistrer le style dans la boîte de dialogue Table des matières pour
enregistrer les paramètres actuels afin de les utiliser dans d’autres tables. Vous pouvez
aussi utiliser la boîte de dialogue Styles de tables des matières pour modifier ou supprimer
des styles existants, ou créer des styles.
Lorsque vous sélectionnez un style de table des matières enregistré, les commandes de la
boîte de dialogue Table des matières reflètent ses paramètres.
Pour enregistrer les paramètres de table des matières comme style :
1 Sélectionnez Page > Table des matières.
2 Configurez les paramètres (voir la section Création d’une table des matières).
3 Sélectionnez Enregistrer le style, saisissez un nom pour le style, puis cliquez sur OK.
Pour utiliser le style d’une table des matières :
Sélectionnez Page > Table des matières, puis choisissez le style recherché dans le menu
déroulant Style.
Pour créer, modifier ou supprimer un style de table des matières :
1 Sélectionnez Page > Styles de tables des matières.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Pour créer un style, cliquez sur Nouveau, saisissez un nom pour le style, modifiez les
paramètres, puis cliquez sur OK.
•
Pour modifier un style, sélectionnez le style et cliquez sur Modifier. Apportez les modifications nécessaires au style, puis cliquez sur OK.
•
Pour supprimer un style, sélectionnez le style, puis cliquez sur Supprimer (vous ne
pouvez pas supprimer le style [Par défaut]).
Pour importer les paramètres de table des matières d’un autre document InDesign :
1 Sélectionnez Page > Styles de tables des matières.
2 Sélectionnez Charger, choisissez le fichier InDesign contenant les paramètres de table
des matières à copier, puis cliquez sur Ouvrir.
3 Cliquez sur OK.
Création d’un index
Vous pouvez créer un simple index de mots-clés ou un guide complet et détaillé des informations contenues dans le livre. InDesign effectue le suivi des entrées d’index, mettant à
jour les numéros de page dans un ou plusieurs documents, vous permettant ainsi de vous
concentrer sur les tâches de planification et de structure. Vous pouvez même modifier les
entrées d’index dans la palette sans avoir à les rechercher individuellement.
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Les entrées d’index sont composées de deux parties : une rubrique et une référence. En
général, la référence est un numéro qui renvoie à une page, mais il peut également s’agir
d’une référence croisée renvoyant à une autre rubrique.
Planification d’un index
Un index bien pensé et complet rend les informations contenues dans votre document
immédiatement accessibles à vos lecteurs. Considérez les instructions suivantes lorsque
vous créez un index :
•
Pensez à l’aspect que vous voulez donner à votre index. Combien de niveaux de
rubriques voulez-vous créer ? Voulez-vous renvoyer le lecteur vers des rubriques
apparentées ? Est-ce qu’un index simple constitué de mots-clés sera suffisant, ou avezvous besoin de créer un index plus complexe pour votre document ?
•
Anticipez les différentes méthodes de recherche d’informations des lecteurs. Par
exemple, certains lecteurs recherchent les informations concernant les animaux sous le
mot-clé « animaux », tandis que d’autres recherchent sous « mammifères » ou sous
« faune ».
•
Ajoutez les entrées d’index une fois que le contenu du document est stable. Si vous
supprimez des parties importantes du texte plus tard, le temps passé à créer des
entrées d’index est perdu.
•
Révisez l’index plusieurs fois avant de le générer pour la dernière fois. Recherchez les
entrées doubles, les sujets vagues, les fautes d’orthographe et les incohérences de
capitalisation ou de vocabulaire ; par exemple, InDesign traite les mots Tigre, tigre et
tigres comme des entrées séparées.
Ajout de références de page dans un index
La palette Index propose deux modes : Référence et Rubrique. En mode Référence, la zone
d’aperçu affiche les entrées de références de page dans le document ou dans le livre
actuel. En mode Rubrique, la zone d’aperçu affiche uniquement les rubriques, pas de
numéros de page, ni de références croisées (voir la section Création de rubriques d’index).
Pour créer des entrées de références de page vous devez choisir le mode Référence.
Si vous indexez du texte situé sur une page type, l’icône de page type s’affiche dans la
palette Index. Si vous indexez du texte situé sur la table de montage, la mention « NP »
s’affiche dans la palette Index. Cependant, ces marques n’apparaissent pas dans l’index
généré.
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Pour ajouter des références d’index :
1 A l’aide de l’outil Texte , placez le point d’insertion à l’endroit où vous voulez insérer la
marque d’index, ou sélectionnez un texte pour qu’il soit utilisé comme référence d’index.
Remarque : lorsque le texte sélectionné contient des images texte ou des caractères
spéciaux, certains caractères (tels que les marques d’index et les images texte) sont
supprimés dans la zone Niveaux de rubrique. D’autres, tels que les tirets cadratin et les
symboles de copyright, sont convertis en métacaractères (par exemple, ^_ ou ^2).
2 Sélectionnez Fenêtre > Index pour afficher la palette Index.
3 Sélectionnez Référence.
4 Pour visualiser les références dans tout document ouvert du livre, sélectionnez Livre.
5 Sélectionnez la commande Nouvelle référence de page dans le menu de la palette
Index. (Si cette commande n’est pas visible, vérifiez que l’option Référence est sélectionnée et qu’il existe un point d’insertion, ou une sélection de texte dans le document.)
6 Pour ajouter du texte dans la zone Niveaux de rubrique, effectuez l’une des opérations
suivantes :
•
Pour créer une entrée d’index simple (telle que cats), saisissez l’entrée d’index dans la
première zone Niveaux de rubrique. (Si le texte était sélectionné, il apparaît dans la
zone Niveaux de rubrique.)
•
Pour les entrées et les sous-entrées, saisissez le nom parent (dans cet exemple, animals)
dans la première zone Niveaux de rubrique et saisissez les sous-entrées (cats et
Calicos) dans les zones suivantes. Le cas échéant, cliquez sur les flèches Haut/Bas pour
intervertir les entrées du dessus ou du dessous.
Ind
A
animals
bears 9
cats
Calicos 19
B
bears
Black 10
Entrée d’index dans la zone Niveaux de rubrique
(à gauche) et résultat dans l’index (à droite)
Pour remplacer le texte de la zone Niveaux de rubrique, cliquez deux fois sur une rubrique
dans la liste située au bas de la boîte de dialogue.
7 Pour modifier l’ordre de tri du texte répertorié dans la zone Niveaux de rubrique,
saisissez le texte qui servira de base pour le tri dans la zone Tri par adjacente. Par exemple,
si vous voulez que « de la Vega » soit trié par « Vega » et pas par « de », saisissez « de la
Vega » dans la zone Niveaux de rubrique et saisissez « Vega » dans la zone Tri par.
8 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour créer des entrées d’index comportant un groupe de pages (tel que chats 82–87),
choisissez une option dans le menu déroulant Type (voir la section Ajout de groupes de
pages dans un index).
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•
Pour mettre en évidence une entrée d’index particulière, comme une page, sélectionnez l’option Remplacement du style de numéro, puis spécifiez le style de caractère
recherché (voir la section Mise en forme de l’index).
•
Pour créer une entrée d’index sans numéros de page, sélectionnez l’option Supprimer
l’étendue dans le menu déroulant Type. Le numéro de page n’apparaîtra pas dans
l’index généré, mais il s’affiche entre parenthèses dans la palette Index.
9 Pour créer des entrées d’index faisant référence à d’autres entrées d’index, choisissez
une option (telle que Voir ou Voir aussi) dans le menu Type, puis saisissez l’entrée dans la
zone Référencée, ou faites glisser l’entrée existante de la liste du bas vers la zone
Référencée (voir la section Création de références croisées dans un index).
10 Pour ajouter la référence de page, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur Ajouter pour ajouter la référence de page et conserver la boîte de dialogue
ouverte pour continuer l’opération d’ajout.
•
Cliquez sur Tout ajouter pour rechercher toutes les instances du texte sélectionné dans
la fenêtre du document et créer une marque d’index pour chacune d’elles (voir la
section Création d’entrées d’index multiples à l’aide de l’option Tout ajouter).
•
Cliquez sur OK pour ajouter l’entrée d’index et fermer la boîte de dialogue.
Remarque : les entrées d’index ne sont pas supprimées si vous cliquez sur Annuler après
avoir cliqué sur Ajouter ou Tout ajouter. Vous devez sélectionner la commande Edition >
Annuler Nouvelle référence de page pour les supprimer.
11 Une fois l’ajout des entrées d’index terminé, cliquez sur OK ou sur Terminé.
Les marques d’index s’affichent en regard du point d’insertion ou devant une sélection de
texte. Vous pouvez les visualiser en choisissant Texte > Afficher les caractères masqués.
Pour créer rapidement une entrée d’index de référence croisée en utilisant les
paramètres par défaut :
1 Dans la fenêtre de document, sélectionnez les mots à inclure dans l’entrée d’index.
2 Appuyez sur les touches Alt+Ctrl+u (Windows) ou Option+Commande+u (Mac OS).
Une marque d’index utilisant les paramètres par défaut de la boîte de dialogue Nouvelle
référence de page est ajoutée devant la sélection.
Pour créer une entrée d’index de nom propre :
1 Dans la fenêtre de document, sélectionnez le nom à inclure dans l’index.
2 Appuyez sur les touches Ctrl+Maj+F8 (Windows) ou Commande+Maj+F8 (Mac OS).
Une marque d’index est ajoutée devant la sélection, avec le dernier mot devant, suivi
d’une virgule et des autres mots sélectionnés. Par exemple, si vous sélectionnez Jean
Racine, l’entrée d’index indiquera Racine, Jean.
Si vous ne voulez pas indexer un nom propre en commençant par le dernier mot de la
sélection, ajoutez une ou plusieurs espaces insécables. Par exemple, si vous voulez
indexer Pline l’Ancien sous Pline plutôt que sous l’Ancien, vous devez insérer une espace
insécable entre Pline et l’Ancien. Pour insérer une espace insécable, sélectionnez Texte >
Insérer une espace > Espace insécable.
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Pour créer une nouvelle entrée d’index d’après une entrée existante :
1 Dans la fenêtre de document, cliquez pour créer un point d’insertion ou sélectionnez
du texte à l’endroit où vous voulez placer la marque d’index.
2 Dans la palette Index, sélectionnez le mode Référence et recherchez l’entrée à copier en
faisant défiler la zone d’aperçu.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Faites glisser une entrée vers le bouton Nouveau
point d’insertion ou devant la sélection.
pour insérer une marque d’index au
•
Sélectionnez une entrée dans la zone d’aperçu de la palette, puis maintenez la touche
Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur le bouton Nouveau. La boîte
de dialogue correspondante s’affiche, présentant les informations sur l’entrée sélectionnée. Apportez les modifications nécessaires, puis cliquez sur Ajouter ou sur OK.
Création d’entrées d’index multiples à l’aide de l’option Tout
ajouter
L’utilisation de l’option Tout ajouter est un moyen efficace d’indexer toutes les occurrences d’un terme spécifique dans un document ou un livre. Lorsque vous choisissez cette
option, InDesign crée une marque d’index pour chaque occurrence du ou des mots sélectionnés dans le document (pas du texte spécifié dans la boîte de dialogue).
InDesign ne prend en considération que des mots entiers dans la recherche des occurrences de texte sélectionné. La recherche respecte la casse des mots. Par exemple, si vous
sélectionnez le mot tigre, les mots tigres et Tigre ne sont pas indexés.
Remarque : lorsque vous choisissez l’option Tout ajouter, InDesign crée une marque
d’index à chaque occurrence du texte sélectionné dans le document, même si ce mot
comporte déjà une marque d’index.
Pour créer des entrées d’index multiples à l’aide de l’option Tout ajouter :
1 Dans la fenêtre de document, sélectionnez le texte à rechercher.
2 Dans la palette Index, sélectionnez le mode Référence.
3 Pour créer des entrées d’index dans un document ouvert du livre, sélectionnez Livre.
4 Sélectionnez la commande Nouvelle référence de page dans le menu de la palette
Index.
5 Sélectionnez l’option Tout ajouter. InDesign ajoute une marque d’index à tout texte qui
correspond au texte sélectionné, même si ce texte comporte déjà une marque d’index.
Ainsi, vous pouvez obtenir plusieurs entrées d’un même mot ou d’une même phrase.
Ajout de groupes de pages dans un index
Vous pouvez créer des entrées d’index comportant un groupe de pages (tel que chats 82–
87), au lieu d’une seule référence de page. Le menu déroulant Type, dans la boîte de
dialogue Nouvelle référence de page, propose les options d’étendue de pages suivantes :
Jusqu’au style suivant Le groupe de pages s’étend de la marque d’index jusqu’au style
de paragraphe suivant.
Jusqu’au style indiqué Le groupe de pages s’étend de la marque d’index jusqu’à la page
contenant le style de paragraphe spécifié dans le menu déroulant adjacent.
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Jusqu’à la fin de l’article Le groupe de pages s’étend de la marque d’index jusqu’à la fin
des blocs de texte liés sélectionnés contenant du texte.
Jusqu’à la fin du document Le groupe de pages s’étend de la marque d’index jusqu’à la
fin du document.
Jusqu’à la fin de la section Le groupe de pages s’étend de la marque d’index jusqu’à la
fin de la section actuelle, comme définie dans la palette Pages (voir la section Modification
de la numérotation et des options de section).
Nombre de paragraphes indiqué Le groupe de pages s’étend de la marque d’index
jusqu’à la fin du nombre de paragraphes indiqué dans la zone adjacente ou jusqu’à la fin
de tous les paragraphes.
Nombre de pages indiqué Le groupe de pages s’étend de la marque d’index jusqu’à la
fin du nombre de pages indiqué dans la zone adjacente ou jusqu’à la fin de toutes les
pages.
Supprimer l’étendue Désactive l’option d’étendue de pages.
Création de références croisées dans un index
Vous pouvez créer des entrées d’index renvoyant à d’autres entrées d’index (telles que Voir
et Voir aussi). Dans un index généré, les références croisées apparaissent en haut de la liste
des sous-entrées, sous la rubrique. La création d’une entrée à l’aide de l’une de ces options
n’insère pas une marque d’index dans le document. Sélectionnez les options pour la
référence croisée dans le menu déroulant Type de la boîte de dialogue Nouvelle référence
de page. Spécifiez l’entrée à référencer dans la zone Référencée en dessous. Si vous voulez
renvoyer à une entrée et une sous-entrée, séparez les niveaux en insérant deux-points (:)
et une espace (par exemple, animals: cats).
Si vous sélectionnez l’option Voir [aussi] dans le menu déroulant Type, « Voir » ou « Voir
aussi » apparaît dans l’index généré, selon que l’entrée contient des sous-entrées ou des
références de page. Par exemple, si vous créez une référence croisée Voir [aussi] pour le
mot fauna renvoyant à animals, « Voir aussi » apparaît lorsque fauna inclut une sousentrée (telle que fauna: cats) ou une référence de page (telle que fauna 15). En revanche, si
fauna n’inclut pas de sous-entrée ni de référence de page (telle que fauna), c’est « Voir »
qui apparaît. Notez que, quel que soit le contexte, c’est « Voir [aussi] » qui apparaît dans la
palette Index, pas « Voir » ni « Voir aussi ».
Index
E
mals
bears 9
cats
Calico 19
rs
Black 10
elephants 37
eagles 24
F
fauna 15. Voir aussi animals
fish 6
flora. Voir plants
A
B
G
A. Renvoi avec référence de page
B. Renvoi sans référence de page
Pour plus de détails sur l’aspect des références croisées, voir la section Mise en forme de
l’index.
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200
Modification des entrées d’index
Utilisez la palette Index pour modifier les entrées avant ou après la génération de l’index.
Si vous effectuez des modifications directement dans l’index, celles-ci seront perdues lors
de la regénération de l’index.
Les références s’affichent dans la palette Index. La liste est triée par ordre alphabétique et
divisée en sections sous chaque lettre. Des triangles s’affichent en regard des références.
Ces triangles permettent de développer ou de réduire les entrées d’index.
Vous pouvez modifier le texte des entrées ou les références de page. Si vous sélectionnez
une entrée ou une sous-entrée, vous pouvez modifier le nom et l’ordre de tri des niveaux
de la rubrique. Si vous sélectionnez une référence de page, vous pouvez apporter d’autres
modifications à l’entrée, comme sélectionner une nouvelle référence croisée, par exemple.
A
B
C
A. Entrée B. Sous-entrée C. Référence de page
Par exemple, si vous avez indexé le mot « cat » plusieurs fois et que vous devez modifier
toutes les entrées de « cats », vous pouvez modifier l’entrée de rubrique « cat », modification qui agit sur toutes les références de page subordonnées. Toutefois, si vous modifiez
une référence de page pour changer « cat » en « cats », une seule entrée est affectée.
Pour développer ou réduire les entrées d’index dans la palette Index :
Cliquez sur un triangle pour développer ou réduire une entrée. Maintenez la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée et cliquez sur un triangle pour développer
ou réduire toutes les sous-entrées de cette entrée.
Pour modifier une entrée d’index à l’aide de la palette Index :
1 Ouvrez le document contenant les entrées d’index.
2 Dans la palette Index, sélectionnez le mode Référence.
3 Dans la zone d’aperçu, sélectionnez une entrée ou une référence de page. Pour sélectionner une référence de page, cliquez sur l’icône de page située sous l’entrée.
4 Sélectionnez la commande Options de rubrique ou Options de page de référence dans
le menu de la palette Index (vous pouvez également cliquer deux fois sur l’entrée ou sur la
référence de page pour les modifier).
5 Apportez les modifications nécessaires à l’entrée de référence de page, puis cliquez
sur OK.
Pour rechercher et sélectionner la marque d’une entrée de référence de page dans la
fenêtre de document :
1 Vous pouvez sélectionner Texte > Afficher les caractères masqués.
2 Dans la zone d’aperçu de la palette Index, sélectionnez l’entrée à rechercher.
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201
3 Sélectionnez la commande Atteindre la marque sélectionnée dans le menu de la
palette Index. Le point d’insertion apparaît à droite de la marque d’index. Vous pouvez
alors appuyer sur les touches Maj+Flèche Gauche pour sélectionner la marque et couper,
copier ou supprimer l’entrée.
Pour plus de détails, voir la section Utilisation des marques.
Pour mettre à jour la zone d’aperçu :
Sélectionnez la commande Mettre à jour l’aperçu dans le menu de la palette Index. Cette
commande s’avère très utile si vous avez apporté de nombreuses modifications au
document ou déplacé des marques d’index dans la fenêtre de document.
Pour rechercher une entrée d’index dans la palette Index :
1 Sélectionnez la commande Rechercher dans le menu de la palette Index.
2 Saisissez le nom de l’entrée à rechercher, puis cliquez sur les flèches Haut ou Bas.
Suppression d’entrées d’index
Pour supprimer une entrée d’index, utilisez la palette Index ou sélectionnez la marque
d’index dans la fenêtre de document.
Pour supprimer une entrée d’index :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans la zone d’aperçu de la palette Index, sélectionnez l’entrée à supprimer, puis
cliquez sur le bouton Corbeille ou sélectionnez la commande Supprimer dans le
menu de la palette Index.
Remarque : si l’entrée sélectionnée correspond au titre de plusieurs sous-titres, ces
derniers sont également supprimés.
•
Dans la fenêtre de document, sélectionnez la marque d’index et appuyez sur la touche
Ret arr ou Suppression.
Génération de l’index
Les index sont des articles indépendants qui contiennent des informations, y compris les
numéros de page corrects, provenant des pages d’un ou de plusieurs documents d’un
livre. Un article d’index peut apparaître dans un document séparé ou dans un document
existant.
Les numéros de page dans la liste des entrées de l’index généré ne sont pas mis à jour
automatiquement. Vous devez regénérer l’index pour mettre à jour les numéros de page.
Si des marques d’index apparaissent dans un texte en excès, vous êtes invité à inclure ces
marques dans l’index lorsque vous générez ce dernier. Si vous cliquez sur Oui, « NP »
apparaît dans l’index généré, à la place du numéro de page.
Pour générer un index :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Si vous créez un index pour un seul document, vous devrez ajouter une nouvelle page à
la fin du document.
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201
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•
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202
Si vous créez un index pour plusieurs documents dans un livre, créez ou ouvrez le
document à utiliser pour l’index et insérez ce document dans le livre. Pour plus de
détails, voir la section Création d’un index.
2 Ajoutez des entrées d’index dans le ou les documents (voir la section Ajout de
références de page dans un index). Révisez l’index en mode Rubrique pour vérifier que les
entrées sont correctement organisées.
3 Sélectionnez la commande Générer l’index dans le menu de la palette Index.
4 Pour l’option Titre, saisissez le texte qui doit apparaître en haut de l’index. Pour définir la
mise en forme du titre, sélectionnez un style dans le menu déroulant Style du titre.
5 Pour générer un nouvel article d’index sans modifier l’index existant, vous devez
désélectionner l’option Remplacer l’index existant. Cette option est estompée si vous
n’avez pas généré d’index.
6 Sélectionnez Inclure les documents du livre pour créer un index pour tous les
documents dans la liste des documents du livre et renuméroter les pages du livre. Vous
devez désélectionner cette option si vous voulez générer un index uniquement pour le
document actif.
7 Sélectionnez l’option Inclure les entrées des calques masqués si vous voulez que les
marques d’index dans les calques masqués soient incluses dans l’index.
8 Cliquez sur Plus d’options pour afficher des options d’index supplémentaires. Pour plus
de détails, voir la section Mise en forme de l’index.
9 Cliquez sur OK. Lorsque l’option Remplacer l’index existant est désélectionnée, une
icône de texte chargée s’affiche. Vous placez l’article d’index comme tout autre texte.
Si vous modifiez les entrées directement dans l’index, les modifications effectuées
sont perdues lorsque vous regénérez l’index. Pour de meilleurs résultats, effectuez les
modifications dans la palette Index (voir la section Modification des entrées d’index).
Mise en forme de l’index
Lorsque vous cliquez sur le bouton Plus d’options dans la boîte de dialogue Générer
l’index, vous avez accès à des options de mise en forme pour définir le style et l’aspect de
l’index généré. InDesign inclut plusieurs styles de paragraphes et de caractères intégrés
que vous pouvez utiliser pour mettre en forme l’index généré. Vous pouvez également
créer et appliquer vos propres styles. Une fois l’index généré, vous pouvez modifier ces
styles à partir des palettes Styles de paragraphes et Styles de caractères.
A
B
C
D
Index
A
animals
bears 9
cats 19
B
bears 10
C
Calico. See also animals: cats
cats 11
E
F
A. Titre B. Titre de section C. Entrée Niveau 1
D. Sous-entrée Niveau 2 E. Référence croisée
F. Référence de renvoi
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202
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203
Les options de mise en forme suivantes apparaissent lorsque vous cliquez sur Plus
d’options dans la boîte de dialogue Générer l’index :
Imbriqué/Continu Sélectionnez cette option pour définir si l’index doit utiliser la mise en
forme du style par défaut Imbriqué avec des paragraphes séparés et en retrait pour les
sous-entrées, ou du style Continu, affichant tous les niveaux d’entrée dans un même
paragraphe. Les options Entre les entrées permettent de définir les caractères entre les
entrées.
Inclure les titres de section d’index Sélectionnez cette option pour générer des titres
de section composés de caractères alphabétiques (A, B, C, etc.) représentant les sections
qui suivent.
Inclure les sections d’index vides Sélectionnez cette option pour générer un titre de
section pour chaque lettre de l’alphabet, même lorsqu’il n’existe pas d’entrée de premier
niveau sous la lettre de la section.
Style des niveaux Choisissez un style de paragraphe à appliquer aux entrées de chaque
niveau d’index. Une fois l’index généré, vous pouvez modifier ces styles dans la palettes
Styles de paragraphes.
Titre de section Sélectionnez le style de paragraphe qui définit l’aspect des titres de
section (A, B, C, etc.) dans l’index généré.
Numéro de page Sélectionnez le style de caractère qui définit l’aspect des numéros de
page dans l’index généré. Ce paramètre n’agit pas sur les entrées d’index que vous avez
mises en forme en appliquant l’option Remplacement du style de numéro.
Remarque : si vous voulez inclure des préfixes dans les numéros de page, tels que B-1 ou II1, reportez-vous à la section Numérotation des sections.
Référence croisée Sélectionnez le style de caractère qui définit l’aspect du texte des
références croisées, tel que Voir et Voir aussi, dans l’index généré.
Rubrique en référence croisée Sélectionnez le style de caractère qui définit l’aspect de
la rubrique à laquelle vous renvoyez, tel que animaux dans Voir aussi animaux, dans l’index
généré.
Rubrique suivante Saisissez ou sélectionnez un caractère spécial pour séparer une
entrée d’index de son numéro de page, tel que animaux 38. Le séparateur par défaut est
deux espaces. Définissez la mise en forme de ce caractère en modifiant le style du niveau
correspondant ou en sélectionnant un autre style.
Entre les numéros de page Saisissez ou sélectionnez un caractère spécial pour séparer
plusieurs numéros de page ou plusieurs groupes de pages. Le séparateur par défaut est
une virgule suivie d’une espace demi-cadratin.
Entre les entrées Si Continu est sélectionné, saisissez ou sélectionnez un caractère
spécial pour définir le séparateur entre les entrées et les sous-entrées. Le séparateur par
défaut est un point-virgule suivi d’une espace. Si Imbriqué est sélectionné, ce paramètre
définit le séparateur entre deux références croisées dans une même entrée.
Avant la référence croisée Saisissez ou sélectionnez un caractère spécial pour séparer
une référence d’une référence croisée, tel que « animaux. Voir aussi mammifères. » Le
séparateur par défaut est un point suivi d’une espace. Définissez la mise en forme de ce
caractère en choisissant un autre niveau de style ou en modifiant le niveau de style correspondant.
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203
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Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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204
Etendue Saisissez ou sélectionnez un caractère spécial pour séparer le premier et le
dernier numéro de page dans un groupe de pages, tel que animaux 38–43. Le séparateur
par défaut est un tiret demi-cadratin. Définissez la mise en forme de ce caractère en
choisissant un autre niveau de style ou en modifiant le style du numéro de page correspondant.
Fin de l’entrée Saisissez ou sélectionnez un caractère spécial devant apparaître à la fin
des entrées. Si Continu est sélectionné, le caractère spécial apparaît à la fin de la dernière
référence croisée. Aucun caractère n’est défini comme séparateur par défaut.
Composition de rubriques en majuscules
La boîte de dialogue Composer en majuscules propose une solution globale pour
modifier la casse des entrées d’index. Par exemple, si vous avez indexé une entrée en
minuscules (chats) et la même entrée avec une lettre initiale majuscule (Chats), ces entrées
sont considérées comme deux rubriques distinctes. Vous pouvez corriger cette erreur en
sélectionnant des entrées et en les composant en majuscules.
Pour composer des rubriques en majuscules :
1 Dans la zone d’aperçu de la palette Index, sélectionnez une entrée.
2 Sélectionnez la commande Composer en majuscules dans le menu de la palette Index.
3 Choisissez une composition en majuscules pour la rubrique sélectionnée uniquement,
la rubrique sélectionnée et toutes les sous-rubriques correspondantes, toutes les
rubriques de niveau 1 ou toutes les rubriques. Cliquez ensuite sur OK.
Création de rubriques d’index
Un index bien planifié utilise les rubriques de façon cohérente. L’un des problèmes les plus
courants rencontré dans un index est l’utilisation incohérente de majuscules et de minuscules (chats et Chats) et de formes au singulier et au pluriel (chat et chats). Dans cet
exemple, chat, chats et Chats apparaissent comme des entrées séparées. Vous pouvez
rendre l’index plus cohérent en créant une liste de rubriques que vous pouvez consulter
lorsque vous créez les entrées d’index. Cette liste est facultative.
Vous pouvez créer des rubriques d’index sans numéros de page associés, en sélectionnant
l’option Rubrique dans la palette Index. Si vous n’ajoutez pas les références de pages
correspondantes, ces rubriques n’apparaissent pas dans l’index généré. Les rubriques sont
également ajoutées à la liste lorsque vous ajoutez des références d’index.
De plus, vous pouvez importer une liste de rubriques d’index d’un autre document
InDesign.
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Pour créer une liste de rubriques d’index :
1 Sélectionnez Fenêtre > Index pour afficher la palette Index.
2 Sélectionnez Rubrique.
3 Sélectionnez Livre pour afficher toutes les rubriques répertoriées dans les documents
ouverts du livre du document actuel.
4 Sélectionnez la commande Nouvelle rubrique dans le menu de la palette Index.
5 Saisissez le nom de la rubrique, tel que animals, dans la première zone de texte. Pour
créer une sous-entrée, saisissez un nom (cats) dans la deuxième zone de texte. Dans cet
exemple, « cat » est en retrait sous « animals ». Pour plus de détails, voir la section Ajout de
références de page dans un index.
6 Cliquez sur Ajouter pour ajouter la rubrique. Celle-ci apparaît désormais dans la boîte
de dialogue Nouvelle rubrique et dans la palette Index.
7 Cliquez sur Terminé.
Pour importer des rubriques d’un autre document InDesign :
1 Sélectionnez la commande Importer des rubriques dans le menu de la palette Index.
2 Choisissez le document contenant les rubriques d’index à importer, puis cliquez sur
Ouvrir. Les rubriques s’affichent dans la vue Rubrique.
Pour supprimer les rubriques inutilisées :
Sélectionnez la commande Supprimer les rubriques inutilisées dans le menu de la palette
Index. Les rubriques sans numéro de page associé sont supprimées.
Utilisation des marques
InDesign se sert de l’emplacement des marques pour créer un signet ou une référence de
page précis dans la table des matières, l’index et les fichiers PDF exportés. InDesign insère
une marque dans le texte pour les éléments tels que les entrées d’index, les balises XML et
les ancres d’hyperlien.
Ces marques de texte sont visibles lorsque vous sélectionnez la commande Texte >
Afficher les caractères masqués. Elles n’ont aucune valeur de largeur et n’affectent pas la
composition du texte. Vous pouvez toutefois les sélectionner, les couper et les copier ou
les supprimer.
Lorsque vous sélectionnez un mot, vous sélectionnez également les marques correspondantes. Gardez cela à l’esprit lorsque vous coupez, copiez ou supprimez du texte.
Les modifications que vous apportez aux entrées d’index ou de table des matières
existants dans l’article placé sont enregistrées dans la marque de texte d’hyperlien et
apparaissent dans le fichier PDF exporté ; toutefois, les nouvelles entrées que vous ajoutez
ultérieurement dans l’article placé de l’index ou de la table des matières ne sont pas
détectées et ne comporteront pas d’hyperlien actif dans le fichier PDF.
Pour plus de détails sur la création de fichiers PDF, voir la section Exportation d’un
document ou d’un livre en Adobe PDF.
Pour afficher les marques :
Sélectionnez Texte > Afficher les caractères masqués.
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Création de livres, tables des matières et index
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206
Pour sélectionner une marque :
1 Sélectionnez Texte > Afficher les caractères masqués.
2 Placez le point d’insertion à côté de la marque.
3 Maintenez la touche Maj enfoncée et appuyez sur la flèche Gauche ou Droite pour
sélectionner la marque.
Vous pouvez utiliser d’autres méthodes pour rechercher les marques. Par exemple, vous
pouvez rechercher une marque d’index en choisissant l’option Atteindre la marque sélectionnée dans le menu de la palette Index.
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206
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Dessin
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207
Dessin
A propos des tracés
Tous les tracés partagent certaines caractéristiques que vous pouvez manipuler pour créer
une grande variété de formes.
Fermeture Un tracé est ouvert, comme un arc de cercle, ou fermé, comme un cercle.
Contour et fond La ligne que forme un tracé s’appelle contour. La couleur ou le dégradé
appliqué à la zone interne d’un tracé ouvert ou fermé s’appelle fond. Un contour peut être
doté d’une épaisseur, d’une couleur et d’un motif en pointillé. Une fois que vous avez créé
un tracé, vous pouvez modifier ses caractéristiques de contour et de fond.
A
B
C
D
E
F
A. Contour de tracé ouvert B. Fond de tracé ouvert
C. Contour et fond de tracé ouverts D. Contour de tracé
fermé E. Fond de tracé fermé F. Contour et fond de tracé fermés
Contenu Vous pouvez placer du texte ou des graphiques à l’intérieur d’un tracé. Lorsque
vous incluez des objets dans un tracé ouvert ou fermé, vous utilisez le tracé comme un
bloc. Le contenu n’est pas équivalent au fond ; par exemple, un bloc peut à fois contenir
du texte et un fond en dégradé.
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207
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Dessin
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208
Parties d’un tracé
Un tracé est composé d’un ou de plusieurs segments droits ou incurvés. Le début et la fin
de chaque segment sont indiqués par des points d’ancrage qui fonctionnent à la manière
d’épingles maintenant un fil en place. Vous changez la forme d’un tracé en modifiant ses
points d’ancrage. Dans un tracé ouvert, les points d’ancrage de début et de fin s’appellent
extrémités de tracés. Vous contrôlez les courbes en faisant glisser les lignes directrices qui
apparaissent au niveau des points d’ancrage des courbes.
A
B
C
D
A. Extrémité de tracé sélectionnée (pleine)
B. Point d’ancrage sélectionné C. Segment
de tracé incurvé D. Ligne directrice
Les tracés peuvent être dotés de deux types de points d’ancrage, les sommets et les points
lisses. Au niveau d’un sommet, un tracé change brusquement de sens. Au niveau d’un
point lisse, les segments de tracé sont reliés en une courbe continue. Vous pouvez dessiner
un tracé à l’aide de n’importe quelle combinaison de sommets et de points lisses. Si le
tracé que vous dessinez ne convient pas, vous pouvez toujours le modifier.
A
B
C
A. Quatre sommets B. Mêmes positions avec
des points lisses C. Mêmes positions en combinant
des sommets et des points lisses
Ne confondez pas les sommets et les points lisses avec les segments droits et incurvés.
Un sommet peut relier deux segments droits ou incurvés, alors qu’un point lisse relie
toujours deux segments incurvés.
Un sommet peut relier à la fois des segments
droits et des segments incurvés.
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Dessin
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209
Chaque tracé contient également un point central. Utilisez le point central pour déplacer le
tracé, l’aligner sur les autres éléments ou pour sélectionner tous ses points d’ancrage. Le
point central est toujours visible et ne peut être ni masqué ni supprimé.
Pour plus de détails sur l’utilisation des points d’ancrage et des segments, voir la section
Manipulation de points et de segments multiples sur un tracé.
Dessin de formes simples et de lignes droites
Vous pouvez rapidement créer des tracés simples tels que des lignes, des rectangles, des
ellipses et des polygones réguliers à l’aide de la palette d’outils. Cette dernière contient
également des outils permettant de créer les mêmes formes en tant que marques de
réservation (espaces réservés) de page.
Pour dessiner ou modifier des tracés avec précision, sélectionnez Fenêtres > Transformation et utilisez la palette Transformation pour contrôler la taille et la position d’un
tracé tout en le dessinant.
Pour dessiner une ligne droite, une ellipse, un rectangle ou un polygone régulier :
1 Dans la palette d’outils, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour dessiner un tracé, sélectionnez l’outil Trait
Polygone .
, Ellipse
, Rectangle
ou
•
Pour dessiner un bloc graphique vide (marque de réservation), sélectionnez l’outil Bloc
elliptique , Bloc rectangulaire ou Bloc polygonal .
2 Faites glisser le pointeur dans la fenêtre de document pour créer le tracé ou le bloc.
Pour conserver les proportions de la forme lors du glissement, effectuez l’une des opérations suivantes ou les deux :
•
Pour limiter les angles d’un trait à 45 degrés ou pour limiter la largeur et la hauteur d’un
tracé ou d’un bloc aux mêmes proportions, maintenez la touche Maj enfoncée tout en
faisant glisser.
•
Pour dessiner à partir du centre de l’objet, maintenez la touche Alt (Windows) ou
Option (Mac OS) enfoncée tout en faisant glisser.
Création d’un cercle par glissement
Remarque : le résultat ci-dessus affiche un cadre de sélection autour du tracé. Si l’outil
Sélection a été sélectionné récemment, le cadre de sélection est visible. Si l’outil Sélection
directe a été utilisé en dernier, le tracé apparaît avec des points d’ancrage (voir la section
Sélection d’objets).
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Dessin
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210
Pour créer un rectangle, un polygone, une ellipse ou une ligne en faisant glisser le
pointeur à partir du centre :
1 Sélectionnez l’outil Rectangle , Polygone , Ellipse
sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS).
ou Trait
, tout en appuyant
Placez le pointeur à l’endroit où doit figurer le centre de la forme, puis faites-le glisser en
diagonale vers un coin ou un côté jusqu’à ce que la forme atteigne la taille désirée.
Appuyez sur la touche Maj tout en faisant glisser le pointeur pour contraindre la forme à des
proportions uniformes ou à des multiples de 45 degrés, en fonction de l’outil que vous
utilisez.
Dessin à partir du coin (à gauche)
et à partir du centre (à droite)
Pour spécifier les paramètres des nouveaux polygones réguliers :
Cliquez deux fois sur l’outil Polygone, spécifiez paramètres suivants et cliquez sur OK :
•
Dans la zone Nombre de côtés, entrez une valeur correspondant au nombre de côtés
que vous voulez attribuer au polygone.
•
Dans la zone Encart en étoile, entrez une valeur de pourcentage pour spécifier la
longueur et l’épaisseur des branches de l’étoile. Les pointes des branches touchent le
bord extérieur du cadre de sélection du polygone et le pourcentage détermine la
profondeur de la dépression entre chaque branche. Plus le pourcentage est élevé, plus
les branches sont longues et fines.
Remarque : les paramètres de polygone s’appliquent uniquement au prochain polygone
que vous dessinez ; vous ne pouvez pas les appliquer à un polygone qui existe déjà dans le
document.
Dessin avec l’outil Crayon
L’outil Crayon vous permet de dessiner des tracés ouverts et fermés comme lorsque vous
dessinez sur papier. Cela est particulièrement utile pour les croquis rapides ou le dessin à
main levée.
Pour dessiner une forme libre à l’aide de l’outil Crayon :
1 Sélectionnez l’outil Crayon .
2 Placez le pointeur au point de départ, puis faites-le glisser pour dessiner le tracé. L’outil
Crayon affiche un petit x pour indiquer le dessin d’une forme libre.
Une ligne en pointillé suit l’outil au fur et à mesure que vous le faites glisser. Une fois le
dessin terminé, des points d’ancrage s’affichent à chaque extrémité et en plusieurs points
du tracé. Celui-ci prend les attributs de fond et de contour actuels et reste sélectionné
par défaut.
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Pour dessiner un tracé fermé avec l’outil Crayon :
1 Sélectionnez l’outil Crayon.
2 Placez le pointeur au point de départ, puis faites-le glisser pour dessiner le tracé.
3 Pendant que vous faites glisser le pointeur, maintenez la touche Alt (Windows) ou
Option (Mac OS) enfoncée. L’outil Crayon affiche une petite boucle et une gomme
pleine pour indiquer le dessin d’un tracé fermé.
4 Lorsque le tracé atteint la taille et la forme désirées, relâchez le bouton de la souris
(mais pas la touche Alt ou Option). Après la fermeture du tracé, relâchez la touche Alt ou
Option.
Pour connecter ou fusionner deux tracés :
1 Sélectionnez deux tracés.
2 Sélectionnez l’outil Crayon.
3 Placez le pointeur sur un tracé, puis commencez à faire glisser pour dessiner le tracé de
connexion.
4 Pendant que vous faites glisser le pointeur, maintenez la touche Alt (Windows) ou
Commande (Mac OS) enfoncée. L’outil Crayon affiche un petit symbole de connexion
pour indiquer la fusion des deux tracés.
5 Lorsque les tracés sont connectés, relâchez le bouton de la souris, puis la touche Ctrl ou
Commande.
Lissage d’un tracé avec l’outil Arrondi
Utilisez l’outil Arrondi pour supprimer les irrégularités indésirables d’un tracé ou d’une
portion de tracé. L’outil Arrondi conserve autant que possible la forme d’origine du tracé.
Les tracés lissés sont généralement dotés de moins de points, ce qui les rend plus faciles à
modifier, afficher et imprimer.
Tracé avant et après utilisation de l’outil Arrondi
Pour utiliser l’outil Arrondi :
1 Sélectionnez le tracé à lisser à l’aide de l’outil Sélection directe .
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez l’outil Arrondi .
•
Si l’outil Crayon est sélectionné, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée pour transformer l’outil Crayon en l’outil Arrondi.
3 Faites glisser l’outil le long du segment du tracé à lisser. Le contour ou le tracé modifié
comprend en général moins de points d’ancrage que l’original.
4 Continuez l’opération jusqu’à obtenir le lissage recherché pour le contour ou le tracé.
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212
Suppression d’un tracé avec l’outil Gomme
L’outil Gomme vous permet de supprimer une partie d’un tracé ou d’un contour existant.
Vous pouvez l’utiliser sur des tracés mais pas sur du texte.
Contours avant (à gauche) et après (à droite)
utilisation de l’outil Gomme
Pour utiliser l’outil Gomme :
1 Sélectionnez le tracé à supprimer à l’aide de l’outil Sélection directe .
2 Sélectionnez l’outil Gomme .
3 Faites glisser l’outil le long du segment de tracé à effacer (et non par-dessus le tracé).
Pour de meilleurs résultats, faites glisser l’outil d’un seul trait.
Des points d’ancrage s’ajoutent aux extrémités des tracés obtenus.
Définition des préférences des outils Crayon et Arrondi
Vous pouvez définir des préférences pour les outils Crayon et Arrondi. Celles-ci
comprennent les tolérances qui contrôlent la sensibilité des outils Crayon et Arrondi aux
mouvements de votre souris ou du stylet de votre tablette graphique. Elles permettent de
choisir si vous voulez conserver le tracé sélectionné après l’avoir dessiné et si vous voulez
modifier ou fusionner le tracé lorsque l’outil Crayon se trouve à une distance spécifiée.
La tolérance est calculée en pixels. Plus le nombre de pixels spécifié est élevé, moins les
tracés sont complexes.
Tracés avec fidélité et lissage faibles (à gauche),
et avec fidélité et lissage élevés (à droite)
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213
Pour définir les préférences des outils Crayon et Arrondi :
1 Cliquez deux fois sur l’outil Crayon ou Arrondi .
2 Utilisez les curseurs Fidélité ou Lissage, ou entrez des valeurs :
•
Le curseur Fidélité permet de contrôler la marge (en pixels) d’éloignement des courbes
avant d’avoir à modifier le tracé. Les valeurs de fidélité basses permettent d’obtenir un
tracé qui correspond moins précisément à la ligne que vous avez dessinée, alors que les
valeurs élevées permettent d’obtenir un tracé qui lui correspond plus fidèlement. La
plage des valeurs de pixel varie entre 0,5 et 20.
•
Le curseur Lissage permet de contrôler la quantité de lissage appliquée (en
pourcentage) lorsque vous utilisez l’outil. Les valeurs de lissage basses impliquent plus
de points d’ancrage et conservent davantage les irrégularités d’une ligne, à l’inverse
des valeurs élevées. La plage des valeurs de pourcentage varie entre 0 % à 100 %. La
valeur par défaut est 0 %, impliquant que le lissage n’est pas appliqué automatiquement lorsque vous utilisez l’outil.
3 Pour conserver le tracé sélectionné après l’avoir dessiné, cliquez sur Conserver la
sélection. Cette option est sélectionnée par défaut.
4 (Outil Crayon uniquement) Sélectionnez Modifier les tracés sélectionnés (l’option par
défaut) pour modifier ou fusionner un tracé lorsque vous atteignez une distance donnée.
5 (Outil Plume uniquement) Tapez une valeur pour l’option Dans les limites de ou faites
glisser le curseur pour définir la distance en pixels.
Remarque : si l’option Modifier les tracés sélectionnés n’est pas activée, vous ne pouvez
pas modifier ou fusionner les tracés à l’aide de l’outil Crayon ; vous pouvez toutefois les
modifier et les fusionner à l’aide de l’outil Plume.
6 Cliquez sur OK.
Dessin avec l’outil Plume
Utilisez l’outil Plume pour dessiner un tracé que vous ne pouvez pas dessiner à l’aide des
outils de dessin plus rudimentaires. L’outil Plume vous permet de créer avec une grande
précision des lignes droites et des courbes lisses et fluides. Vous connaissez son fonctionnement si vous avez déjà utilisé les outils de plume dans Adobe Illustrator et Photoshop.
Utilisez l’outil Plume pour dessiner des tracés contenant
des combinaisons de segments droits et incurvés.
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Dessin de segments droits
Le tracé le plus simple que vous pouvez dessiner avec l’outil Plume est une ligne droite en
cliquant pour créer deux points d’ancrage. Continuez à cliquer pour créer un tracé
composé de segments droits reliés par des sommets.
Pour dessiner des segments droits à l’aide de l’outil Plume :
1 Sélectionnez l’outil Plume .
2 Placez la pointe de la plume sur le point de départ du segment droit, puis cliquez pour
définir le premier point d’ancrage (ne faites pas glisser). Le point d’ancrage reste
sélectionné (plein) jusqu’à ce que vous ajoutiez le point suivant.
Remarque : le premier segment que vous dessinez n’est pas visible tant que vous n’avez
pas cliqué pour créer un second point d’ancrage. Si vous faites glisser l’outil Plume
accidentellement, des lignes directrices apparaissent ; sélectionnez Edition > Annuler et
cliquez de nouveau.
3 Cliquez de nouveau sur le point d’arrivée du segment droit. (Cliquez en maintenant la
touche Maj enfoncée pour limiter l’angle du segment à des multiples de 45 degrés.) Vous
créez ainsi un autre point d’ancrage.
4 Continuez à cliquer avec l’outil Plume pour créer des segments droits supplémentaires.
Le dernier point d’ancrage que vous ajoutez apparaît sous forme de carré plein, ce qui
indique qu’il est sélectionné. Les points d’ancrage existants sont désélectionnés au fur et à
mesure que vous en ajoutez d’autres.
Pour repositionner un point d’ancrage pendant que vous le dessinez, maintenez la
barre d’espace enfoncée et faites glisser.
5 Terminez le tracé en effectuant l’une des opérations suivantes :
•
Pour fermer un tracé, placez le pointeur de la plume sur le premier point d’ancrage
(vide). Une petite ligne diagonale (barre oblique) apparaît en regard de l’outil
Plume lorsque celui-ci est placé correctement. Cliquez sur ce point d’ancrage, puis
placez l’outil Plume sur l’autre point, jusqu’à ce qu’un petit cercle apparaisse en
regard de l’outil . Cliquez sur ce dernier point d’ancrage pour fermer le tracé.
•
Pour laisser le tracé ouvert, maintenez enfoncée la touche Ctrl (Windows) ou
Commande (Mac OS) et cliquez n’importe où à l’écart des objets ou sélectionnez
Edition > Tout désélectionner, ou encore, sélectionnez un autre outil dans la palette
d’outils.
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A propos des lignes directrices et des points directeurs
Avant de dessiner et de modifier des segments incurvés à l’aide de l’outil Plume, il est
important de comprendre la nature des points d’ancrage situés sur des courbes. Lorsque
vous utilisez l’outil Sélection directe pour sélectionner un point d’ancrage reliant des
segments incurvés, les segments affichent des lignes directrices qui se terminent par des
points directeurs. L’angle et la longueur des lignes directrices déterminent la forme et la
taille des segments incurvés. Déplacez les lignes directrices pour modifier la forme des
courbes. Les lignes directrices ne s’impriment pas.
Après la sélection d’un point d’ancrage (à gauche),
les lignes directrices apparaissent sur tous
les segments incurvés reliés par le point d’ancrage (à droite).
Un point lisse est toujours doté de deux lignes directrices qui se déplacent ensemble
comme une seule unité droite. Lorsque vous faites glisser l’une des lignes directrices sur
un point lisse, les deux lignes directrices se déplacent simultanément, conservant ainsi
une courbe continue au niveau de ce point d’ancrage.
Par comparaison, un sommet peut être doté de deux, d’une ou d’aucune ligne directrice,
selon qu’il relie respectivement deux, un ou aucun segment. Les lignes directrices des
points de sommet maintiennent le sommet en utilisant divers angles. Lorsque vous faites
glisser la ligne directrice d’un sommet, l’autre ligne directrice (le cas échéant) ne bouge
pas.
Modification des lignes directrices sur un point
lisse (à gauche) et sur un point de sommet (à droite)
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Les lignes directrices sont toujours tangentes à (perpendiculaires au rayon de) la courbe
au niveau des points d’ancrage. L’angle de chaque ligne directrice détermine l’inclinaison
de la courbe et la longueur de chaque ligne directrice détermine la hauteur ou la
profondeur de la courbe.
Le déplacement et le redimensionnement
des lignes directrices modifient l’inclinaison des courbes.
Dessin de segments incurvés
Vous créez des courbes en utilisant l’outil Plume pour ajouter des points d’ancrage à
l’endroit où une courbe change de sens et pour faire glisser les lignes directrices qui
donnent leur forme aux courbes.
Les courbes sont plus faciles à modifier et votre système peut les afficher et les imprimer
plus rapidement si vous les dessinez en utilisant un minimum de points d’ancrage. L’utilisation excessive de points d’ancrage peut introduire des irrégularités dans une courbe.
Dessinez des points d’ancrage largement espacés, et entraînez-vous à former des courbes
en modifiant la longueur et les angles des lignes directrices.
Pour dessiner un segment incurvé :
1 Sélectionnez l’outil Plume .
2 Placez la pointe de la plume sur le point de départ de la courbe. Maintenez le bouton de
la souris enfoncé. Le premier point d’ancrage apparaît et la pointe de la plume se transforme en pointe de flèche .
3 Faites glisser pour définir l’inclinaison du segment incurvé que vous créez. En général,
étendez la ligne de direction d’environ un tiers de la distance du prochain point d’ancrage
que vous voulez dessiner. Cliquez tout en maintenant la touche Maj enfoncée pour limiter
l’angle de la ligne directrice à des multiples de 45 degrés.
A
B
C
A. Positionnement de l’outil Plume B. Début
du glissement (bouton de la souris enfoncé)
C. Glissement pour étendre les lignes directrices
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4 Relâchez le bouton de la souris.
Remarque : le premier segment que vous dessinez n’est pas visible tant que vous n’avez
pas cliqué pour créer un second point d’ancrage.
5 Placez l’outil Plume sur le point d’arrivée du segment incurvé, puis effectuez l’une des
opérations suivantes :
•
Pour créer une courbe en forme de « C », faites glisser dans la direction opposée à la
ligne directrice précédente.
A
B
C
A. Début du glissement du second point lisse
B. Glissement à l’opposé de la ligne directrice
précédente, pour créer une courbe en forme de « C »
C. Résultat (bouton de la souris relâché)
•
Pour créer une courbe en forme de « S », faites glisser dans la même direction que la
ligne directrice précédente.
A
B
C
A. Début du glissement du nouveau point lisse
B. Glissement dans la même direction que la ligne
directrice précédente, pour créer une courbe
en forme de « S » C. Résultat (bouton de la souris relâché)
6 Continuez à faire glisser l’outil Plume à partir d’autres emplacements pour créer des
points lisses supplémentaires.
7 Terminez le tracé en effectuant l’une des opérations suivantes :
•
Pour fermer un tracé, placez l’outil Plume sur le premier point d’ancrage (vide). Un petit
cercle apparaît en regard de la pointe de la plume lorsque celle-ci est placée correctement. Cliquez ou faites glisser pour fermer le tracé.
•
Pour laisser le tracé ouvert, maintenez enfoncée la touche Ctrl (Windows) ou
Commande (Mac OS) et cliquez n’importe où à l’écart des objets ou sélectionnez
Edition > Tout désélectionner, ou encore, sélectionnez un autre outil dans la palette
d’outils.
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Association de segments incurvés, à sommets et droits pendant
le dessin
Vous pouvez librement modifier les types de points et les lignes directrices lorsque vous
dessinez un tracé. Cela est très utile pour dessiner de manière interactive des segments
droits et incurvés sur un seul et même tracé ou lorsque vous souhaitez dessiner deux
segments incurvés reliés par un sommet.
Pour dessiner un segment droit suivi d’un segment incurvé :
1 A l’aide de l’outil Plume , cliquez pour créer des sommets à deux emplacements et
dessiner un segment droit.
2 Placez l’outil Plume sur l’extrémité de tracé sélectionnée. Une icône de conversion de
point apparaît en regard de l’outil Plume lorsque celui-ci est placé correctement. Pour
définir l’inclinaison du segment incurvé que vous allez ensuite créer, cliquez sur un point
d’ancrage et faites glisser la ligne directrice qui apparaît.
A
B
C
D
A. Segment droit B. Positionnement de
l’outil Plume sur l’extrémité de tracé
C. Début du glissement D. Glissement
de la ligne directrice
3 Cliquez ou faites glisser le troisième point d’ancrage pour terminer la courbe.
A
B
C
A. Maintien en place de l’outil Plume
B. Glissement de la ligne directrice
C. Nouveau segment incurvé terminé
Pour dessiner un segment incurvé suivi d’un segment droit :
1 A l’aide de l’outil Plume, faites glisser pour créer le premier point lisse du segment
incurvé.
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2 Replacez l’outil Plume sur le point d’arrivée du segment incurvé, faites glisser pour
terminer la courbe, puis relâchez le bouton de la souris.
Dessin de segments incurvés
3 Placez l’outil Plume sur l’extrémité de tracé sélectionnée. Une icône de conversion de
point apparaît en regard de l’outil Plume lorsque celui-ci est placé correctement.
Cliquez sur le point d’ancrage pour convertir le point lisse en sommet.
A
B
C
A. Positionnement de l’outil Plume sur une extrémité
de tracé existante B. Clic sur l’extrémité de tracé
C. Résultat après le clic
4 Cliquez sur le sommet suivant pour terminer le segment droit.
Extension d’un segment incurvé par
un segment droit
Pour dessiner deux segments incurvés reliés par un sommet :
1 A l’aide de l’outil Plume, faites glisser pour créer le premier point lisse du segment
incurvé.
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2 Repositionnez l’outil Plume, faites glisser pour créer une courbe avec un second point
lisse, puis appuyez sur Alt (Windows) ou Option (Mac OS) tout en faisant glisser la ligne
directrice pour définir l’inclinaison de la courbe suivante. Relâchez ensuite la touche et le
bouton de la souris. Cette opération convertit le point lisse en sommet en séparant les
lignes directrices.
A
B
C
A. Glissement d’un nouveau point lisse
B. Glissement tout en maintenant la touche Alt
ou Option enfoncée pour séparer les lignes directrices
et déplacement de la ligne directrice vers le haut
C. Résultat (bouton de la souris relâché)
3 Repositionnez l’outil Plume sur le point d’arrivée du second segment incurvé et faites
glisser un nouveau point lisse pour terminer la courbe.
Glissement d’un nouveau point lisse (à gauche)
pour terminer le second segment (à gauche)
Modification des segments de tracé
Vous pouvez modifier la forme d’un tracé en ajoutant, supprimant ou déplaçant ses points
d’ancrage. Pour modifier un segment incurvé, déplacez un ou plusieurs de ses points
d’ancrage ou de ses lignes directrices. Vous pouvez également modifier un tracé en
convertissant ses points lisses en sommets et vice versa.
Ajout, suppression et conversion de points d’ancrage
Vous pouvez supprimer ou ajouter des points d’ancrage à n’importe quel tracé. Des points
d’ancrage supplémentaires peuvent vous donner un meilleur contrôle du tracé ou vous
permettre d’étendre un tracé ouvert. Vous pouvez également relier deux tracés ouverts.
De même, vous pouvez supprimer des points d’ancrage pour modifier la forme d’un tracé
ou simplifier ce dernier. Nous vous conseillons de réduire la complexité du tracé en
supprimant tous les points superflus.
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L’outil Plume se transforme automatiquement en l’outil Ajout de point d’ancrage ou
Suppression de point d’ancrage lorsque vous le placez sur un tracé sélectionné. L’outil
Ajout de point d’ancrage ajoute le type de point nécessaire (sommet ou lisse) afin de
conserver la forme existante du tracé.
Remarque : vous devez supprimer les points d’ancrage à l’aide de l’outil Suppression de
point d’ancrage. Les touches d’effacement, de suppression et de retour arrière, ainsi que
les commandes Edition > Couper ou Edition > Effacer suppriment toujours l’intégralité du
tracé même si vous sélectionnez un point d’ancrage sur le tracé.
Pour ajouter ou supprimer un point d’ancrage :
1 A l’aide de l’outil Sélection directe , sélectionnez les tracés auxquels vous voulez
ajouter ou supprimer des points d’ancrage.
2 Sélectionnez l’outil Plume , l’outil Ajout de point d’ancrage ou l’outil Suppression
de point d’ancrage . Tous ces outils partagent le même emplacement dans la palette
d’outils ; le cas échéant, placez le pointeur sur l’outil Plume et faites glisser pour sélectionner l’outil de votre choix.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour ajouter un point d’ancrage à l’aide de l’outil Plume ou Ajout de point d’ancrage,
placez le pointeur sur un segment de tracé et cliquez.
•
Pour supprimer un point d’ancrage à l’aide de l’outil Plume ou Suppression de point
d’ancrage, placez le pointeur sur un segment de tracé et cliquez.
Pour étendre un tracé ouvert ou relier deux tracés ouverts :
1 A l’aide de l’outil Plume, placez le pointeur sur l’extrémité du tracé ouvert que vous
voulez étendre. Une petite barre oblique apparaît en regard du pointeur lorsque celui-ci
est positionné précisément sur l’extrémité de tracé.
2 Cliquez sur l’extrémité de tracé.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour créer un sommet, positionnez l’outil Plume sur le point d’arrivée du nouveau
segment, puis cliquez. Si vous étendez un tracé qui se termine à un point lisse, le
nouveau segment sera incurvé par la ligne directrice existante.
•
Pour créer un point lisse, positionnez l’outil Plume sur le point d’arrivée du nouveau
segment incurvé, puis faites glisser.
•
Pour relier le tracé à un autre tracé ouvert, cliquez sur une extrémité de l’autre tracé.
Lorsque vous placez l’outil Plume sur l’extrémité de l’autre tracé, un petit point vide de
connexion apparaît en regard du pointeur lorsque celui-ci est positionné
précisément.
•
Pour relier un nouveau tracé à un tracé existant, dessinez le nouveau tracé à côté du
tracé existant. Lorsque vous placez l’outil Plume sur l’extrémité du tracé existant, un
petit point vide de connexion apparaît en regard du pointeur lorsque celui-ci est
positionné précisément.
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222
Pour annuler la bascule automatique entre les outils Ajout et Suppression de point
d’ancrage :
Maintenez la touche Maj enfoncée pour placer l’outil Plume sur le tracé sélectionné ou sur
un autre point d’ancrage. Ceci est particulièrement utile lorsque vous voulez dessiner un
nouveau tracé par-dessus un tracé existant. Pour éviter que l’action de la touche Maj ne
gêne l’utilisation de l’outil Plume, relâchez la touche avant de relâcher le bouton de la
souris.
Pour effectuer la conversion entre les points lisses et les sommets à l’aide de l’outil
Conversion de point directeur :
1 Sélectionnez le tracé que vous voulez modifier à l’aide de l’outil Sélection directe.
2 Basculez vers l’outil Conversion de point directeur .
3 Positionnez l’outil Conversion de point directeur sur le point d’ancrage que vous voulez
convertir et effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour convertir un sommet en point lisse, faites glisser les lignes directrices à partir du
sommet.
Glissement des lignes directrices à partir
du sommet pour créer un point lisse
•
Pour convertir un point lisse en sommet sans lignes directrices, cliquez sur un point
lisse.
Clic sur un point lisse pour créer un sommet
•
Pour convertir un sommet sans lignes directrices en sommet doté de lignes directrices
indépendantes, faites d’abord glisser les lignes directrices à partir d’un sommet (le
rendant ainsi lisse). Relâchez le bouton de la souris, puis faites glisser l’une des lignes
directrices.
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•
Dessin
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223
Pour convertir un point lisse en sommet doté de lignes directrices indépendantes, faites
glisser l’une des lignes directrices.
Conversion d’un point lisse en sommet
Pour basculer temporairement de l’outil Conversion de point directeur au dernier outil
de sélection utilisé, appuyez sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).
Modification de segments droits et incurvés
Vous pouvez modifier la forme d’un tracé en déplaçant un de ses points d’ancrage ou en
déplaçant les lignes directrices attachées à un segment incurvé. La méthode de modification de segments existants est légèrement différente de la méthode employée pour les
dessiner. Gardez à l’esprit les instructions suivantes lorsque vous modifiez des segments
existants :
•
Si un point d’ancrage relie deux segments, tout déplacement de ce point d’ancrage
modifie toujours les deux segments.
•
Lorsque vous dessinez à l’aide de l’outil Plume, vous pouvez activer temporairement
l’outil Sélection directe en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou Commande
(Mac OS) enfoncée afin de modifier les segments que vous avez déjà dessinés.
•
Lorsque vous dessinez un point lisse à l’aide de l’outil Plume et que vous faites glisser la
ligne directrice, vous modifiez la longueur de cette dernière des deux côtés du point.
Cependant, lorsque vous modifiez un point lisse existant à l’aide de l’outil Sélection
directe, vous modifiez la longueur de la ligne directrice uniquement du côté où vous
opérez le glissement.
Pour modifier un segment droit :
A l’aide de l’outil Sélection directe , faites glisser le point d’ancrage vers l’une des
extrémités du segment. Faites glisser tout en maintenant la touche Maj enfoncée pour
limiter la modification à des multiples de 45 degrés.
Si vous voulez uniquement élargir ou rétrécir un rectangle, il est plus facile de le sélectionner à l’aide de l’outil Sélection et de le redimensionner avec l’une des poignées
situées sur les côtés de son cadre de sélection.
Pour modifier un segment incurvé :
1 A l’aide de l’outil Sélection directe , sélectionnez le point d’ancrage de l’une des
extrémités du segment incurvé. Des lignes directrices apparaissent sur le point d’ancrage
et sur les points d’ancrage adjacents, le cas échéant (certains segments incurvés sont dotés
d’une seule ligne directrice).
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
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224
•
Faites glisser le point d’ancrage. Faites glisser tout en maintenant la touche Maj
enfoncée pour limiter le mouvement à des multiples de 45 degrés.
•
Faites glisser une ligne directrice. Si vous modifiez les poignées directrices d’un point
lisse, les deux lignes directrices tournent autour du point d’ancrage. Cliquez tout en
maintenant la touche Maj enfoncée pour limiter l’angle de la ligne directrice à des
multiples de 45 degrés.
Pour scinder les lignes directrices d’un point lisse, utilisez l’outil Conversion de point
directeur pour les faire glisser.
Manipulation de points et de segments multiples sur un tracé
Vous pouvez utiliser l’outil Sélection directe pour sélectionner plusieurs points ou
segments sur un ou plusieurs tracés. Vous pouvez aussi sélectionner des sous-tracés sur
un tracé transparent. Au lieu de déplacer chaque point individuellement, vous pouvez
modifier rapidement une partie de tracé définie par plusieurs points.
Remarque : les attributs de fond et de contour s’appliquent aux tracés entiers, quel que
soit le nombre de points sélectionnés.
Sélection de plusieurs points par glissement
Pour sélectionner plusieurs points d’un tracé :
1 Sélectionnez l’outil Sélection directe .
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Faites glisser le pointeur autour des points à sélectionner.
•
Maintenez la touche Maj enfoncée tout en cliquant sur les points à sélectionner.
Pour sélectionner simultanément tous les points d’un tracé :
A l’aide de l’outil Sélection directe, sélectionnez le point central.
Il est particulièrement utile de maintenir la touche Alt/Option enfoncée tout en
cliquant sur un tracé avec l’outil Sélection directe, pour déplacer un tracé entier
intégré dans un cadre ou déplacer un cadre sans déplacer son contenu.
Pour sélectionner un segment de tracé :
1 Assurez-vous qu’aucun point du tracé n’est sélectionné. Désélectionnez le tracé si
nécessaire.
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225
2 Sélectionnez l’outil Sélection directe, puis cliquez sur le segment de tracé à sélectionner.
Remarque : la sélection d’un segment n’entraîne la sélection d’aucun point mais permet
d’afficher toutes les poignées de direction situées à l’opposée du segment. Pour savoir
quels segments sont sélectionnés, sélectionnez les segments par leurs points.
Pour sélectionner plusieurs segments d’un tracé :
Sélectionnez l’outil Sélection directe, puis cliquez sur les segments de tracé à sélectionner
en maintenant la touche Maj enfoncée.
Pour déplacer un segment de tracé droit :
Faites glisser un segment de tracé à l’aide de l’outil Sélection directe.
Remarque : si la totalité du tracé se déplace, choisissez Edition > Annuler, puis assurezvous de cliquer sur le tracé seul (ne cliquez pas sur le fond). Tous les points doivent être
vides (fond blanc). Pour déplacer un segment incurvé, sélectionnez ses points tout en
maintenant la touche Maj enfoncée, puis faites-les glisser.
Pour modifier la forme d’un segment incurvé :
A l’aide de l’outil Sélection directe, cliquez sur un segment de tracé incurvé pour le sélectionner, puis faites glisser la courbe.
Pour modifier la forme d’un tracé fermé ou d’un objet :
1 A l’aide de l’outil Sélection directe, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Faites glisser le pointeur autour des points d’ancrage à sélectionner.
•
Maintenez la touche Maj enfoncée tout en cliquant sur les points d’ancrage à sélectionner.
2 Positionnez le pointeur sur le point d’ancrage ou sur le segment de tracé que vous
voulez désigner comme foyer (le point qui attire les segments de tracé sélectionnés), puis
cliquez sur le point d’ancrage ou sur le segment de tracé.
3 Faites glisser les points d’ancrage en surbrillance pour modifier le tracé. Le mouvement
d’un segment de tracé donné est relatif à la distance entre le segment et un point en
surbrillance.
•
Les points sélectionnés désignés comme foyers suivent le mouvement de l’outil
Sélection pendant le glissement.
•
Les points sélectionnés non désignés comme foyers se déplacent en tandem avec le
point foyer pendant le glissement.
•
Les points d’ancrage non sélectionnés ne sont pas affectés par la modification.
Pour copier un segment de tracé sélectionné par glisser-déplacer :
1 Placez le pointeur sur un segment, cliquez, puis, sans bouger ni relâcher le bouton de la
souris, appuyez sur Alt (Windows) ou Option (Mac OS).
2 Maintenez la touche Alt/Option et le bouton de la souris enfoncés tout en faisant glisser
le segment sélectionné.
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226
3 Lorsque vous avez fait glisser le segment jusqu’à l’emplacement désiré, relâchez le
bouton de la souris. Seul le segment sélectionné est copié et le reste du tracé reste à son
emplacement d’origine.
Utilisation de l’outil Ciseaux
L’outil Ciseaux vous permet de scinder un tracé, un bloc graphique ou un bloc de texte
vide au niveau de n’importe quel point d’ancrage ou le long de n’importe quel segment.
Lorsque vous utilisez l’outil Ciseaux, gardez les notions suivantes à l’esprit :
•
Si vous voulez scinder un tracé fermé en deux tracés ouverts, vous devez effectuer la
scission en deux endroits du tracé. Si vous scindez un tracé fermé à un seul point, vous
obtenez un seul tracé interrompu par un blanc.
•
Tout tracé résultant d’une scission hérite des paramètres du tracé d’origine, telle que
l’épaisseur du contour et la couleur du fond.
•
Vous ne pouvez pas scinder un bloc contenant du texte. Utilisez l’outil Texte pour
sélectionner tous les caractères du bloc ; coupez-les, collez-les à un autre emplacement,
puis scindez le tracé.
•
Si vous scindez un bloc contenant un graphique, une copie de ce dernier est conservée
à l’intérieur de chaque bloc obtenu. Si vous voulez que le graphique demeure
uniquement dans un des blocs, scindez le bloc puis utilisez l’outil Sélection directe pour
sélectionner et supprimer la copie superflue et ne conserver que le bloc.
Pour scinder un tracé :
Sélectionnez l’outil Ciseaux
, positionnez-le sur un tracé et cliquez.
Utilisation de la palette Contour
La palette Contour vous permet de contrôler l’aspect du bord, ou contour, des tracés sélectionnés ou des caractères.
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227
A propos des épaisseurs de contour
L’épaisseur d’un contour est centrée sur le tracé. La moitié du contour est à l’intérieur du
tracé, l’autre moitié à l’extérieur. Pour les caractères typographiques, InDesign modifie
automatiquement l’épaisseur des contours afin qu’elle s’étende à l’extérieur du caractère
vectorisé. Cela préserve la forme du caractère en empêchant qu’une épaisseur de contour
excessive ne vienne obscurcir les zones blanches des petits caractères.
L’épaisseur de contour d’un tracé est toujours
centrée sur le tracé (en haut). L’épaisseur de
contour d’un caractère augmente vers l’extérieur
du caractère vectorisé lorsque ce dernier possè
de un fond (en bas).
Lorsque vous sélectionnez un tracé à l’aide de l’outil Sélection , vous activez un cadre de
sélection situé sur le bord extérieur de l’épaisseur de contour. Si vous voulez voir le tracé
au centre d’un contour, sélectionnez le tracé à l’aide de l’outil Sélection directe .
Vous pouvez spécifier l’impact de l’épaisseur de contour sur le bord du cadre de
sélection et sur les mesures de la palette Transformation (voir les sections Modification de
l’impact des épaisseurs de tracé sur les cadres de sélection et les dimensions de tracé et
Prise en compte de l’épaisseur du contour lors des mesures).
Modification des caractéristiques de contour
Sélectionnez les attributs de contour à l’aide de la palette Contour. Si vous voulez
appliquer une couleur de contour, une couleur de fond ou un fond en dégradé à un tracé,
utilisez la palette d’outils et la palette Nuancier comme indiqué dans la section Application des couleurs.
Pour afficher la palette Contour :
Sélectionnez Fenêtre > Contour.
Pour modifier l’épaisseur de contour :
1 Sélectionnez le tracé que vous voulez modifier à l’aide d’un outil de sélection.
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228
2 Dans la palette Contour, choisissez une valeur d’épaisseur de contour dans le menu ou
entrez une valeur et appuyez sur la touche Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS).
Remarque : les contours inférieurs à 0,25 point sont parfois trop fins pour être facilement
repérables lorsqu’ils sont imprimés sur les périphériques de sortie haute résolution tels
qu’une photocomposeuse. Pour supprimer le contour, entrez la valeur 0 (zéro).
Pour modifier le style d’extrémité :
1 Sélectionnez le tracé que vous voulez modifier à l’aide d’un outil de sélection.
2 Dans la palette Contour, sélectionnez un style d’extrémité pour spécifier l’aspect des
deux terminaisons d’un tracé ouvert.
•
Une extrémité carrée
extrémités de tracés.
crée des terminaisons carrées qui s’appuient (s’arrêtent) sur les
•
Une extrémité arrondie crée des terminaisons semi-circulaires qui s’étendent de la
moitié de la largeur du contour au-delà des extrémités de tracés.
•
Une extrémité projetée crée des terminaisons carrées qui s’étendent de la moitié de la
largeur du contour au-delà des extrémités de tracés. Si vous utilisez cette option,
l’épaisseur du contour s’étend de façon égale, dans tous les sens autour du tracé.
Remarque : vous pouvez spécifier une option d’extrémité pour un tracé fermé, mais
l’extrémité ne sera pas visible à moins que vous n’ouvriez le tracé (par exemple, en coupant
avec l’outil Ciseaux). Les styles d’extrémités sont également plus repérables si vous
appliquez des épaisseurs de tracé plus importantes.
Pour modifier le style de pointe :
1 Sélectionnez le tracé que vous voulez modifier à l’aide d’un outil de sélection.
2 Dans la palette Contour, entrez une valeur pour l’option Pointe et appuyez sur la touche
Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS). Vous pouvez taper une valeur comprise entre 1 et
500 pour spécifier l’endroit auquel un point de sommet passe d’un sommet en pointe à un
sommet en biseau. La valeur de pointe par défaut est 4, ce qui signifie que lorsque la
pointe s’étend au-delà du tracé d’au moins quatre fois la valeur de l’épaisseur de contour,
le sommet n’est plus en pointe mais en biseau. Une valeur de pointe de 1 donne un
sommet en biseau. L’option Pointe ne s’applique pas aux sommets en arrondi.
3 Choisissez l’une des options suivantes dans le menu Sommet, afin de spécifier l’aspect
du contour au niveau des sommets :
•
Un sommet en pointe crée des coins en pointe qui s’étendent au-delà de l’extrémité
lorsque la longueur de la pointe est inférieure à la limite de pointe.
•
Un sommet en arrondi crée des sommets arrondis qui s’étendent de la moitié de la
largeur du contour au-delà des extrémités de tracés.
•
Un sommet en biseau
crée des coins carrés qui s’appuient sur les extrémités.
Remarque : vous pouvez spécifier des options de pointe pour un tracé qui n’utilise pas de
sommets, mais les options de pointe ne s’appliquent pas tant que vous ne créez pas de
sommets en les ajoutant ou en convertissant des points lisses. Les pointes sont également
plus visibles si vous appliquez des épaisseurs de tracé plus importantes.
Pour modifier le type de contour :
1 Sélectionnez le tracé que vous voulez modifier à l’aide d’un outil de sélection.
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2 Choisissez un contour dans le menu Type de la palette Contour.
Pour créer une ligne en pointillé :
1 Sélectionnez le tracé que vous voulez modifier à l’aide d’un outil de sélection.
2 Choisissez En pointillé dans le menu Type de la palette Contour pour créer un motif
répété de pointillés.
3 Dans la zone En pointillé, entrez au moins une valeur pour l’option Tiret et une valeur
pour l’option Blanc afin de spécifier les longueurs des tirets et des espaces. InDesign
répète automatiquement la séquence que vous spécifiez.
Effets des options d’extrémité sur les contours en pointillé
Remarque : les extrémités arrondies ou projetées réduisent la taille des blancs, car elles
s’étendent dans ces derniers, contrairement aux extrémités carrées.
A propos des formes de début et de fin
Gardez à l’esprit les instructions suivantes lorsque vous travaillez avec des formes de
début et de fin :
•
Vous ne pouvez pas modifier les formes de fin disponibles. Toutefois, les menus Début
et Fin dans la palette Contour peuvent comprendre des formes supplémentaires si vous
avez acquis un module externe qui ajoute des options à ces deux menus.
•
Les formes de fin sont ajustées à l’épaisseur du contour.
•
Les formes de fin pivotent automatiquement pour suivre l’orientation de la ligne directrice d’une extrémité de tracé.
•
Les formes de fin apparaissent au niveau des extrémités des tracés ouverts
uniquement ; elles n’apparaissent pas sur les tirets d’un tracé en pointillé.
•
Si vous appliquez des formes de fin à un tracé transparent comprenant des sous-tracés
ouverts, ces derniers utilisent tous les mêmes formes de fin.
•
Vous pouvez appliquer des formes de fin à un tracé fermé, mais elles ne sont visibles
que si vous ouvrez le tracé.
Ajout de formes de début et de fin
Utilisez les menus Début et Fin de la palette Contour pour ajouter une pointe de flèche ou
une autre forme à la fin d’un tracé ouvert.
Pour ajouter des formes de fin à un tracé :
1 Sélectionnez un tracé ouvert à l’aide d’outil de sélection.
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2 Choisissez un style dans les menus Début et Fin de la palette Contour. Début applique
une forme à la première extrémité d’un tracé (suivant l’ordre dans lequel les points du
tracé ont été dessinés), et le menu Fin applique une forme à la dernière extrémité de tracé.
Appuyez sur Alt (Windows) ou Option (Mac OS) tout en sélectionnant une forme de
fin pour l’appliquer aux deux extrémités de tracés.
Pour basculer entre les formes de début et de fin d’un tracé :
1 A l’aide de l’outil Sélection directe , sélectionnez un point d’ancrage.
2 Sélectionnez Objet > Inverser le tracé.
Modification de l’impact des épaisseurs de tracé sur les cadres de
sélection et les dimensions de tracé
Lorsque vous modifiez l’épaisseur de contour d’un tracé, les dimensions extérieures du
cadre de sélection du tracé sont préservées par défaut, conservant ainsi la position du
bord extérieur du contour, alors que son bord intérieur grossit ou rétrécit en fonction de
l’épaisseur du contour. La position et les dimensions du tracé (situé au centre du contour)
sont modifiées en conséquence. Si vous préférez conserver la position et les dimensions
du tracé, sélectionnez l’option Cadre de sélection modifié par l’épaisseur.
A
B
C
A. Tracé d’origine B. Epaisseur du contour augmentée
C. Epaisseur du contour augmentée après
la sélection de l’option Cadre de sélection modifié par l’épaisseur
Cette option affecte uniquement le cadre de sélection et les dimensions du tracé ; pour
spécifier si les tracés sont mesurés à partir du centre ou du bord de leur contour, voir la
section Prise en compte de l’épaisseur du contour lors des mesures.
Remarque : cette option ne modifie pas la façon dont le tracé augmente ou décroît en
épaisseur ; cette dernière varie de la même façon à l’intérieur et à l’extérieur d’un tracé.
Vous pouvez en faire l’observation en sélectionnant un tracé à l’aide de l’outil Sélection
directe avant de modifier son épaisseur de contour.
Pour modifier l’impact des épaisseurs de contour sur les cadres de sélection de
tracé :
Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette Contour :
•
Laissez l’option Cadre de sélection modifié par l’épaisseur non sélectionnée (paramètre
par défaut) pour conserver les tracés alignés aux repères, aux grilles et aux autres objets
de mise en page lorsque vous modifiez leur épaisseur de contour.
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•
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231
Sélectionnez Cadre de sélection modifié par l’épaisseur pour conserver les dimensions
des tracés lorsque vous modifiez leur épaisseur de contour, en laissant le bord extérieur
s’étendre ou se contracter.
Utilisation des effets d’arrondis
L’option Effets d’arrondis vous permet d’appliquer rapidement des styles d’arrondi à tout
tracé. Les effets disponibles vont de l’arrondi simple aux ornements fantaisie. La
commande Effets d’arrondis peut comprendre des formes supplémentaires si vous avez
acquis un module externe qui ajoute de tels effets.
A propos des effets d’arrondis
Les effets d’arrondis apparaissent sur tous les sommets d’un tracé mais jamais sur les
points lisses. Les effets modifient les angles automatiquement lorsque vous déplacez les
sommets d’un tracé.
Si un effet modifie de façon significative le tracé, par exemple en créant un renflement vers
l’intérieur ou vers l’extérieur, cela peut affecter l’interaction d’un bloc avec son contenu ou
avec d’autres parties de la page. Par exemple, l’augmentation de la taille d’un effet
d’arrondi peut éloigner du bloc un habillage ou un encart de bloc.
Application d’effets d’arrondis
Vous ne pouvez pas modifier les effets d’arrondis, mais vous pouvez modifier leur aspect
en modifiant le rayon d’arrondi du sommet ou le contour.
Si vous avez appliqué des effets d’arrondis, mais que vous ne les voyez pas, assurez-vous
que le tracé comporte des sommets et qu’une couleur ou un dégradé de contour lui sont
appliqués. Augmentez ensuite la valeur de l’option Taille dans la boîte de dialogue Effets
d’arrondis ou augmentez l’épaisseur de contour dans la palette Contour.
A
B
C
A. Effet de sommet Fantaisie sans contour
B. Même effet avec un contour de 1 point
C. Même effet avec un contour de 4 points
Pour appliquer un effet d’arrondi :
1 Sélectionnez un tracé à l’aide d’un outil de sélection.
2 Sélectionnez Objet > Effets d’arrondis.
3 Choisissez un effet dans le menu Effet.
4 Dans la zone Taille, entrez une valeur pour spécifier le rayon d’extension de l’effet
d’arrondi à partir de chaque sommet.
5 Sélectionnez Aperçu pour voir les résultats de l’effet avant de l’appliquer. Cliquez
ensuite sur OK.
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232
Utilisation de tracés transparents
Vous pouvez combiner plusieurs tracés en un objet unique appelé tracé transparent. Créez
un tracé transparent pour effectuer l’une des opérations suivantes :
•
Ajouter des trous transparents à un tracé.
•
Conserver les zones transparentes incluses dans certains caractères, tels que o et e,
lorsque vous convertissez des caractères en dessins de lettres modifiables en utilisant la
commande Vectoriser. L’utilisation de la commande Vectoriser résulte toujours en la
création de tracés transparents.
•
Appliquer un dégradé ou ajouter un contenu étendu sur plusieurs tracés. Bien que vous
puissiez également appliquer un dégradé à plusieurs objets à l’aide de l’outil Dégradé,
l’application d’un dégradé à un tracé transparent donne souvent de meilleurs résultats,
car vous pouvez ensuite modifier la totalité du dégradé en sélectionnant l’un des soustracés. Avec l’outil Dégradé, toute modification ultérieure requiert la sélection de tous
les tracés que vous aviez initialement sélectionnés.
A propos de la modification de tracés transparents
Gardez à l’esprit les instructions suivantes lorsque vous modifiez des tracés transparents :
•
Les modifications apportées aux attributs de tracé (tels que le contour et le fond)
altèrent toujours tous les sous-tracés d’un tracé transparent et cela indépendamment
de l’outil de sélection utilisé ou du nombre de sous-tracés sélectionnés. Pour conserver
les attributs de contour et de fond de chaque tracé que vous voulez combiner, associezles.
•
Dans un tracé transparent, tout effet placé relativement au cadre de sélection du tracé
(tel qu’un dégradé ou une image collée à l’intérieur du tracé) est placé par rapport au
cadre de sélection du tracé transparent (c’est-à-dire, le tracé qui contient tous les soustracés).
•
Si vous créez un tracé transparent, que vous modifiez ses propriétés, puis que vous
l’annulez avec la commande Annuler, les tracés annulés héritent des propriétés du tracé
transparent et ne récupèrent pas leurs propriétés d’origine.
•
Si votre document contient des tracés transparents comportant de nombreux points
lisses, certains périphériques de sortie peuvent avoir du mal à les imprimer. Dans ce cas,
simplifiez ou éliminez les tracés transparents, ou convertissez-les en images bitmap à
l’aide d’un programme tel qu’Adobe Photoshop.
•
Si vous appliquez un fond à un tracé transparent, des trous peuvent apparaître à des
emplacements inattendus. Pour un tracé simple tel qu’un rectangle, l’intérieur, ou la
zone à laquelle vous pouvez appliquer un fond, correspond tout simplement à la zone
que renferme le tracé. Toutefois, pour un tracé transparent, InDesign doit décider si les
intersections créées par les sous-tracés du tracé transparent sont situées à l’intérieur
(zones remplies) ou à l’extérieur (zones évidées). Le sens de chaque sous-tracé (l’ordre
dans lequel ses points ont été créés) détermine si la zone qu’il renferme se trouve à
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l’intérieur ou à l’extérieur. Si un sous-tracé est rempli alors que vous vouliez en faire un
trou, ou vice versa, inversez son sens.
Tracé transparent contenant deux sous-tracés
ayant le même sens de tracé, (à gauche)
et des sens de tracé différents (à droite)
Création et modification de tracés transparents
Vous pouvez créer un tracé transparent à partir d’au moins deux tracés ouverts ou fermés.
Une fois un tracé transparent créé, tous les tracés sélectionnés à l’origine deviennent des
sous-tracés du nouveau tracé transparent. Les tracés sélectionnés héritent des paramètres
de contour et de fond des objets les plus bas dans l’ordre de superposition.
Remarque : si un ou plusieurs objets ont un contenu, tel que du texte ou une image
importée, les attributs et le contenu du tracé transparent obtenu sont définis par les
attributs et le contenu de l’objet le plus bas. Les objets sélectionnés plus avant, mais sans
contenu n’affectent pas le tracé.
Vous pouvez modifier la forme de n’importe quelle partie d’un tracé transparent en
utilisant l’outil Sélection directe pour sélectionner un point d’ancrage sur un sous-tracé.
Vous pouvez décomposer un tracé transparent en l’annulant, ce qui transforme tous ses
sous-tracés en tracés indépendants. Enfin, vous pouvez modifier l’emplacement des trous
d’un tracé transparent en inversant son sens.
Pour créer un tracé transparent :
1 Utilisez l’outil Sélection
le tracé transparent.
pour sélectionner tous les tracés que vous voulez inclure dans
2 Sélectionnez Objet > Tracés transparents > Créer. Un trou apparaît à l’intersection des
tracés sélectionnés.
Deux tracés fermés séparés (à gauche) et
deux sous-tracés du même tracé transparent
(à droite). Le tracé transparent utilise la partie
du cercle évidée au centre.
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Pour décomposer un tracé transparent :
1 Sélectionnez un tracé transparent à l’aide de l’outil Sélection.
2 Sélectionnez Objet > Tracés transparents > Annuler.
Remarque : la commande Annuler n’est pas disponible lorsque le tracé transparent
sélectionné est compris dans un bloc ou lorsqu’il contient lui-même du texte.
Pour inverser le sens d’un sous-tracé :
1 A l’aide de l’outil Sélection directe, sélectionnez un point du sous-tracé dont vous
voulez inverser le sens. Ne sélectionnez pas l’intégralité du tracé transparent.
2 Sélectionnez Objet > Inverser le tracé.
Création de tracés à partir de texte vectorisé
Utilisez la commande Vectoriser pour convertir des caractères sélectionnés en un
ensemble de tracés transparents que vous pouvez modifier et manipuler comme tout
autre tracé. La commande Vectoriser est particulièrement utile pour créer des effets
destinés à un affichage grand format, mais elle est rarement utilisée pour le corps du texte
et autres petits caractères.
Si vous voulez simplement appliquer un contour en couleur, un fond ou un contour
dégradé à des caractères, il n’est pas nécessaire de vectoriser le texte. Vous pouvez
utiliser la palette d’outils, ainsi que les palettes Nuancier, Couleur ou Dégradé pour
appliquer les couleurs et les dégradés directement au contour ou au fond des caractères
sélectionnés.
A propos de la vectorisation de texte
La commande Vectoriser utilise les données de vectorisation de police des fichiers de
polices Type 1, TrueType ou OpenType. Lorsque vous créez un texte vectorisé, les
caractères sont convertis à leur emplacement actuel et conservent tous leurs attributs de
mise en forme graphique, tels que le contour et le fond.
Lorsque vous convertissez du texte en texte vectorisé, le texte perd les renseignements
qu’il contient, c’est-à-dire les instructions intégrées aux polices vectorisées pour modifier
leur forme et permettre à votre système de les afficher ou les imprimer de façon optimale,
quelle que soit leur taille. Par conséquent, l’affichage d’un texte converti en texte vectorisé
risque d’être médiocre en petite taille ou à une résolution faible.
Une fois le texte vectorisé, vous pouvez effectuer les opérations suivantes :
•
Modifier les dessins de lettres en faisant glisser les points d’ancrage individuellement à
l’aide de l’outil Sélection directe.
•
Utiliser la commande Edition > Coller dedans pour masquer une image en la collant
dans le texte vectorisé.
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Dessin
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•
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235
Utiliser le texte vectorisé converti comme blocs de texte pour taper ou y importer du
texte.
A
B
C
A. Caractère B. Image collée dans un texte
vectorisé, créant un bloc C. Texte vectorisé
utilisé comme bloc avec texte saisi ou texte importé
Etant donné que le texte vectorisé converti prend les caractéristiques d’un tracé transparent, vous pouvez modifier les sous-tracés individuels du texte vectorisé converti avec
l’outil Sélection directe. Vous pouvez également décomposer les caractères vectorisés en
tracés indépendants en les annulant dans le tracé transparent (voir la section Création et
modification de tracés transparents).
Conversion du texte vectorisé en tracés
Par défaut, la vectorisation de texte supprime le texte d’origine. Vous pouvez toutefois, si
vous le préférez, afficher la vectorisation par-dessus une copie du texte pour éviter de
perdre le texte d’origine.
Lorsque vous sélectionnez des caractères dans un bloc de texte et que vous les vectorisez,
la vectorisation obtenue devient un objet texte inséré dans le flot du texte. Le texte
converti étant devenu objet graphique, vous ne pourrez plus le mettre en surbrillance ni
modifier ses caractères à l’aide de l’outil Texte. En outre, les commandes typographiques
ne s’appliquent plus. Par exemple, la césure de fin de ligne ne sera pas appliquée à un mot
vectorisé. Assurez-vous que vous êtes satisfait des paramètres typographiques du texte
avant de le vectoriser et créez une copie du texte original.
Pour convertir du texte vectorisé en tracés :
1 Utilisez l’outil Sélection pour sélectionner un bloc de texte ou l’outil Texte
sélectionner un ou plusieurs caractères.
pour
2 Sélectionnez Texte > Vectoriser.
Pour convertir une copie de texte vectorisé en tracé :
1 Utilisez l’outil Sélection pour sélectionner un bloc de texte ou l’outil Texte
sélectionner un ou plusieurs caractères.
pour
2 Appuyez sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) tout en sélectionnant Texte >
Vectoriser. La copie est créée par-dessus l’original ; utilisez l’outil Sélection pour la
déplacer si vous le voulez.
Remarque : certains éditeurs de polices de caractères bloquent des données de police
indispensables à la vectorisation. Si vous choisissez une police ainsi protégée et que vous
sélectionnez Texte > Vectoriser, un message vous informe que la police ne peut pas être
convertie.
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Aide d’Adobe InDesign
Importation, exportation et gestion d’images
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236
Importation, exportation et
gestion d’images
A propos des images vectorielles et bitmap
Il existe deux sortes d’images informatiques : les images vectorielles et les images bitmap.
Les images vectorielles se composent de lignes et de courbes définies par des objets
mathématiques appelés vecteurs. Vous pouvez les redimensionner ou les agrandir à
votre guise sans effet sur leur netteté, car elles sont indépendantes de la résolution : le
nombre de pixels utilisés pour leur affichage est déterminé par la résolution du moniteur
ou de l’imprimante et non par l’image elle-même. En effet, la conversion en pixels des
images vectorielles ne s’effectue qu’au moment de l’affichage ou de l’impression. Les
objets créés à l’aide des outils de dessin de la palette d’outils d’InDesign sont des
exemples d’images vectorielles.
Les images bitmap, également appelées images pixellisées, se composent de petits carrés
(pixels), reposant sur des grilles (appelées bitmaps ou trames). Les images bitmap sont le
support électronique le plus utilisé pour véhiculer des images à tons continus comme des
photographies ou des images créées dans des logiciels d’édition d’images tels qu’Adobe
Photoshop. Les images bitmap sont dépendantes de la résolution, c’est-à-dire qu’elles
sont constituées d’un nombre fixe de pixels. Leur affichage est donc irrégulier et moins net
si elles sont mises à l’échelle à l’écran ou elles sont imprimées à une résolution supérieure
à leur résolution d’origine. Les images bitmap occupent souvent un grand espace de
stockage et il est nécessaire de les compresser pour en réduire la taille. Un fichier image
doit être compressé dans son application d’origine avant d’être importé dans InDesign.
Il est possible de stocker des graphiques sous forme d’images bitmap, d’images vectorielles ou d’une association des deux, selon le format des fichiers graphiques.
Résolution des images bitmap
La résolution est le nombre de points ou de pixels par unité linéaire utilisés pour reproduire images et illustrations.
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236
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Importation, exportation et gestion d’images
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237
Dans le domaine de la publication d’imprimés, la résolution correspond à la densité de
pixels par pouce, exprimée en pixels ou en points par pouce (ppp). Dans le cas d’images
vidéo utilisées pour la publication sur le Web, la résolution désigne généralement la
longueur et la largeur d’une image exprimées en pixels (par exemple, 640 par 480). Ne
confondez pas la résolution d’écran avec la linéature et la résolution d’impression avec la
trame lignée.
Image de 72 ppp (haut) et de 300 ppp (bas)
Les indications suivantes permettent de déterminer vos exigences en termes de
résolution d’image :
•
L’impression commerciale requiert des images de 150 à 300 ppp (voire plus) selon la
presse d’impression (ppp) et la linéature (lpp) utilisées. Consultez toujours votre
prestataire de services prépresse avant de décider de la stratégie de production.
L’impression commerciale utilisant des images haute résolution volumineuses qui
prennent plus de temps à afficher, utilisez des versions basse résolution pour la mise
en page, puis remplacez-les par des versions haute résolution avant l’impression en
utilisant la palette Liens ou une interface prépresse ouverte (voir les sections Gestion
des images incorporées et des liens et Impression des images).
•
L’impression de bureau requiert souvent une résolution d’image allant de 72 ppp
(impression de photographies sur une imprimante de 300 ppp) à 150 ppp (impression
de photographies sur des périphériques atteignant 1 000 ppp). Pour les dessins au trait
(images de 1 bit), vérifiez que la résolution des images correspond à la résolution de
l’imprimante.
•
La publication en ligne requiert souvent des images aux dimensions adaptées aux
exigences du moniteur de sortie. Ainsi, la longueur et la largeur des images ne
dépassent généralement pas 500 par 400 pixels afin de contenir les commandes de la
fenêtre du navigateur ou les éléments de mise en page tels que les légendes. La
création d’une image avec une résolution d’écran (96 ppp sous Windows et 72 ppp sur
Mac OS) vous permet de la visualiser telle qu’elle apparaîtra affichée dans un
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237
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Importation, exportation et gestion d’images
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238
navigateur Web standard. Dans le cadre de la publication en ligne, des résolutions
supérieures sont nécessaires uniquement si vous souhaitez que les utilisateurs puissent
utiliser le zoom pour voir les détails d’un document PDF ou si ce dernier est destiné à
une éventuelle impression.
Contrôle de la qualité et des performances de l’affichage
des images
Utilisez les paramètres de performances d’affichage pour équilibrer qualité et vitesse
d’affichage et définir la qualité de l’affichage des images pixellisées, des images vectorielles et des transparences. Ces paramètres permettent d’optimiser le contrôle des performances ainsi que la qualité de l’affichage à l’écran sans nuire à l’impression. Vous pouvez
les appliquer à chacune des fenêtres (Affichage) ou appliquer un paramètre local à chaque
élément de page. Les options d’affichage suivantes sont disponibles :
Optimisés Les images pixellisées et les images vectorielles s’affichent sous la forme de
zones grisées (par défaut). Utilisez cette option pour passer rapidement en revue des
doubles pages présentant de nombreux effets de transparence ou un nombre élevé
d’images.
Standard Affiche une doublure d’image basse résolution (par défaut) idéale pour
identifier et positionner une image ou une image vectorielle. Standard est l’option par
défaut et représente le moyen le plus rapide d’afficher une image identifiable.
Qualité supérieure Affiche les images pixellisées ou vectorielles avec une haute
résolution (par défaut). Cette option permet d’obtenir une qualité élevée mais ralentit les
performances. Utilisez cette option pour modifier une image de manière précise.
Remarque : les options d’affichage n’ont pas d’effet sur la résolution de sortie lorsque
vous exportez ou imprimez une image dans InDesign. Lors de l’impression sur un
périphérique PostScript ou de l’exportation aux formats HTML, EPS ou PDF, la résolution
finale d’une image dépend des options de sortie sélectionnées au moment de l’impression
ou de l’exportation du fichier.
A
B
C
A. Optimisés B. Standard C. Qualité supérieure
Réglage des paramètres de groupes d’affichage
La boîte de dialogue Performances d’affichage permet de définir les paramètres des
groupes d’affichage, de régler les valeurs des images pixellisées et vectorielles ainsi que
des transparences. Vous pouvez ensuite appliquer ces paramètres à la fenêtre, à chaque
image ou à chaque illustration.
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Importation, exportation et gestion d’images
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Pour régler les paramètres de performances d’affichage :
1 Sélectionnez Edition > Préférences > Performances d’affichage (Windows et Mac OS 9)
ou InDesign > Préférences > Performances d’affichage (Mac OS 10.1).
2 Dans la section Paramètres d’affichage par défaut, sélectionnez Standard, Optimisés ou
Qualité supérieure. Les paramètres d’affichage par défaut sont automatiquement
appliqués à chaque nouvelle fenêtre.
3 Dans la section Réglage des paramètres d’affichage, sélectionnez un groupe
d’affichage, puis réglez les options suivantes :
Curseur d’images pixellisées Contrôle l’affichage des images bitmap à l’aide de l’une
des trois options suivantes :
•
Grisé affiche une zone grisée à la place des images.
•
Doublures affiche les images avec une résolution de doublures (72 dpp).
•
Haute résolution affiche les images à la résolution maximale prise en charge par le
moniteur et les paramètres d’affichage courants.
Curseur d’images vectorielles Contrôle l’affichage des images indépendantes de la
résolution. Ces paramètres sont identiques à ceux du curseur d’images pixellisées (voir
paragraphe ci-dessus).
Curseur de transparences Contrôle l’affichage des effets de transparence à l’aide de
l’une des quatre options suivantes :
•
Désactivé n’affiche aucun effet de transparence.
•
Qualité réduite affiche la transparence de base (opacité et modes de fusion). Les effets
de transparence (ombre portée et contour progressif ) s’affichent avec une faible
résolution approximative.
Remarque : ce mode n’isole pas le contenu des pages de l’arrière-plan. Des objets dont les
modes de fusion ne sont pas de configuration standard peuvent donc s’afficher
différemment dans d’autres applications et périphériques de sortie finale.
•
Qualité moyenne affiche des ombres portées et des contours progressifs basse
résolution. Ce mode est recommandé pour la plupart des tâches à moins que le
document soit particulièrement riche en transparences ou effets de transparence.
•
Qualité supérieure affiche des ombres portées et des contours progressifs d’une
résolution supérieure (144 ppp).
Remarque : lorsque l’espace de fusion d’un document correspond à CMJN alors que le
mode d’aperçu de surimpression ou le mode de vérification d’épreuves à l’écran est activé,
le cache opaque suit le modèle CMJN plutôt que le modèle RVB. Les couleurs CMJN
partiellement transparentes s’affichent alors comme des couleurs CMJN teintées.
Pour plus de détails sur les objets transparents, voir la section A propos des transparences.
Lissage Contrôle le lissage du texte, des contours, des fonds et des autres éléments de
page. Si le texte est vectorisé, les contours obtenus peuvent être lissés sur Mac OS
uniquement (voir la section Définition du lissage).
Utiliser les paramètres par défaut Restaure les paramètres par défaut d’origine de
l’ensemble des commandes.
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Importation, exportation et gestion d’images
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Seuil de faux texte Définit la limite du faux texte. A partir d’une certaine taille de
caractère, le texte d’une taille spécifiée s’affiche en faux texte (barres grisées) (voir la
section Faux texte).
4 Cliquez sur OK.
Pour contrôler la qualité d’affichage de l’ensemble des images et des images
vectorielles :
Dans le menu Affichage, sélectionnez un paramètre d’affichage.
Pour contrôler la qualité d’affichage d’un seul objet indépendamment du paramètre
d’affichage actuel :
1 Sélectionnez une image importée à l’aide de l’outil Sélection
ou Sélection directe .
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez Objet > Performances d’affichage, puis choisissez un paramètre
d’affichage.
•
Cliquez sur l’image avec le bouton droit de la souris (Windows) ou en maintenant la
touche Ctrl enfoncée (Mac OS). Dans le sous-menu Performances d’affichage du menu
contextuel qui s’affiche, choisissez un paramètre d’affichage.
Préparation des images destinées à l’importation
Les méthodes d’impression et d’affichage d’un document étant très variées, une image
destinée à l’impression peut ne pas être adaptée à l’affichage et vice versa. Le tableau
suivant résume les méthodes de création d’images à utiliser selon le type de document à
concevoir (voir également la section Présentation des formats d’images et de leurs
options).
Impression finale
Type d’image
Haute résolution (> 1 000 ppp) Dessins vectoriels
Images bitmap
Séparation des couleurs quadri Dessins vectoriels
Format
Illustrator, EPS, PDF
Photoshop, TIFF, EPS, PDF
Illustrator, EPS, PDF
Images bitmap couleur
Photoshop, TIFF CMJN, DCS,
EPS, PDF
Images avec gestion des
couleurs
Illustrator, Photoshop, TIFF RVB,
EPS RVB, PDF
Impression basse résolution ou Tous
format PDF pour un affichage
en ligne
Tous (images BMP uniquement)
HTML
Tous (InDesign convertit les
images aux formats JPEG et GIF
lors de l’exportation)
Tous
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Importation, exportation et gestion d’images
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241
Importation d’une image
La commande Importer est la plus utilisée et est recommandée pour l’importation des
images. Vous pouvez également importer une image à partir du bureau ou d’un support
amovible par glisser-déposer ou copier-coller. La technique de glisser-déposer fonctionne
comme la commande Importer, c’est-à-dire que les images s’affichent dans la palette Liens
après leur importation. Cependant, elle ne permet pas de définir des options d’importation (voir la section Autres méthodes d’importation d’images).
Remarque : si vous importez une image ou effectuez un glisser-déposer depuis un support
amovible tel qu’un CD-ROM, la suppression du support du système rompt le lien établi.
Pour importer une image à l’aide de la commande Importer :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour importer une image sans créer de bloc, assurez-vous que rien n’est sélectionné
dans le document.
•
Pour importer une image dans un bloc existant, sélectionnez ce bloc.
•
Pour remplacer une image existante, sélectionnez le bloc de l’image.
2 Choisissez Fichier > Importer, puis sélectionnez un fichier graphique.
3 Pour visualiser le fichier graphique avant son importation, sélectionnez Aperçu.
4 Pour remplacer l’objet sélectionné, choisissez Remplacer l’élément sélectionné.
5 Pour définir des options d’importation selon le format, effectuez l’une des opérations
suivantes :
•
Sélectionnez Afficher les options d’importation pour visualiser les paramètres du
format, puis cliquez sur Ouvrir (Windows) ou Sélectionner (Mac OS).
•
Maintenez la touche Maj enfoncée tout en cliquant sur Ouvrir ou Sélectionner ou bien
cliquez deux fois sur le nom du fichier tout en appuyant sur la touche Maj.
6 Si une autre boîte de dialogue s’affiche, sélectionnez vos options d’importation, puis
cliquez sur OK (voir la section Présentation des formats d’images et de leurs options).
7 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour importer vers un nouveau bloc, cliquez sur l’icône d’image chargée à
l’emplacement de la page où vous souhaitez positionner le coin supérieur gauche de
l’image.
•
Pour importer vers un bloc existant non sélectionné, cliquez sur l’icône d’image
chargée n’importe où dans ce bloc.
•
pour importer vers un bloc existant sélectionné, ne faites rien : l’image s’affiche
automatiquement dans ce bloc.
Si, par mégarde, vous remplacez une image existante par une image importée,
annulez cette action en appuyant sur les touches Ctrl+Z (Windows) ou
Commande+Z, (Mac OS) afin de restaurer l’image d’origine dans le bloc et afficher l’icône
d’image chargée.
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Importation, exportation et gestion d’images
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242
Présentation des formats d’images et de leurs options
Du fait que la manipulation d’images dépend de critères liés au document d’origine,
InDesign permet l’importation de divers formats de fichiers graphiques présentant
différentes options de contrôle d’importation de fichiers. Pour savoir quelles options
utiliser, identifiez l’étendue et l’objet de votre déroulement de travail et de votre
document et consultez votre prestataire de services qui vous conseillera. De cette
manière, vous pourrez utiliser les options et formats les plus adaptés à votre projet.
Les options d’importation de fichiers graphiques que vous utilisez dépendent du type
d’image à importer. Ces options s’affichent dans les boîtes de dialogue lorsque l’option
Afficher les options d’importation est sélectionnée dans la boîte de dialogue Importation.
Les options définies s’appliquent jusqu’à ce que vous les modifiiez. Si Afficher les options
d’importation n’est pas sélectionné, InDesign applique soit les paramètres par défaut, soit
les paramètres les plus récemment utilisés pour l’importation d’un fichier graphique du
même type. Ce n’est toutefois pas le cas pour l’importation de fichiers PNG, car les
paramètres de la boîte de dialogue Options d’importation sont toujours définis en
fonction du fichier sélectionné.
Importation de différents formats de fichiers dans un document
Utilisez divers formats de fichiers pour obtenir différents résultats dans un document. Par
exemple, une seule page double InDesign peut contenir :
•
des pages provenant d’un document InDesign exporté au format PDF en tant que page
unique ou double page, puis importé de nouveau et mis à l’échelle ;
•
un fichier EPS bitmap importé contenant un masque créé dans Adobe Photoshop et
utilisé pour produire un arrière-plan transparent dans InDesign ;
•
une image TIFF de 24 bits et une image de 1 bit conçue dans Photoshop et utilisant des
zones blanches pour créer une transparence et faire apparaître l’image d’arrière-plan ;
•
un dessin vectoriel Illustrator au format EPS.
Options de format d’importation
Si l’option Afficher les options d’importation est sélectionnée lors de l’importation d’une
image bitmap, une boîte de dialogue s’affiche avec les options suivantes :
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242
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Importation, exportation et gestion d’images
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243
Appliquer le masque Photoshop L’importation d’un masque enregistré avec une image
créée dans Photoshop rend possible la sélection directe d’une image et la modification de
son tracé sans en changer le bloc. Cette option n’est pas disponible si l’image n’a pas été
enregistrée avec un masque ou si le format de fichier ne prend pas en charge les masques.
Si votre image bitmap ne possède pas de masque, créez-en un automatiquement dans
InDesign (voir la section Utilisation de tracés pour supprimer les fonds des graphiques
importés).
Image importée sans masque (gauche)
et avec masque (droite)
Paramètres de couleurs pour l’ensemble des formats bitmap
Vous pouvez appliquer des options de gestion des couleurs à chaque image importée si
vous utilisez les outils de gestion des couleurs dans votre document. Les options suivantes
sont disponibles lors de l’importation d’une image bitmap en sélectionnant Afficher les
options d’importation, puis Couleurs dans la boîte de dialogue des options d’importation
d’image.
Activer la gestion des couleurs Sélectionnez cette option pour appliquer la gestion
des couleurs à l’image que vous importez et pour activer les autres options de cette
fenêtre. Désélectionnez cette option si cette image ne requiert pas de couleurs
cohérentes.
Profil Si Utiliser les paramètres par défaut du document est sélectionné, ne modifiez pas
cette option ou bien choisissez un profil de couleur source correspondant à la gamme de
couleurs du périphérique ou du logiciel utilisé pour créer l’image. Ce profil permet à
InDesign de convertir les couleurs en fonction de la gamme de couleurs du périphérique
de sortie (voir la section Obtention, installation et mise à jour des profils colorimétriques).
Mode de rendu Choisissez une méthode de mise à l’échelle de la gamme des couleurs
de l’image en fonction de celle du périphérique de sortie. Choisissez de préférence
l’option Perception (Images), car elle reproduit les couleurs des photographies de manière
très précise. Les options Saturation (Graphiques), Colorimétrie relative et Colorimétrie
absolue sont idéales pour des zones de couleur unie, mais pas pour des photographies.
Pour plus de détails sur chaque option de mode de rendu, voir la section A propos de la
gestion des couleurs.
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243
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Importation, exportation et gestion d’images
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244
Format Adobe Illustrator (.AI)
Les illustrations Adobe Illustrator version 5.5 et ultérieure peuvent être importées directement dans une mise en page InDesign. Lorsque vous utilisez la boîte de dialogue
Afficher les options d’importation pour importer une image Illustrator version 9.0 et
ultérieure, les options sont celles des fichiers PDF (voir la section Importation de
fichiers PDF). Lorsque vous remplacez une image Illustrator 5.5–8.0, les options sont celles
des fichiers EPS (voir la section Format EPS (.EPS)).
Si un fichier Illustrator version 9.0 et ultérieure contient des objets transparents, la transparence est préservée et laisse transparaître les illustrations sous-jacentes.
Format Adobe Photoshop (.PSD)
Il est possible d’importer des images Photoshop version 4.0 et ultérieure directement vers
une mise en page. Lorsqu’un fichier Photoshop est importé dans un document, tous les
calques et masques de calque sont automatiquement aplatis. Ceci s’applique
uniquement au fichier du document InDesign ; le fichier Photoshop d’origine n’est pas
concerné. Si vous enregistrez des tracés, des masques ou des couches alpha dans un
fichier Photoshop, InDesign peut les utiliser pour supprimer des arrière-plans ou pour
habiller le contour d’une image. Les illustrations avec des tracés, des masques ou des
couches alpha se comportent comme des objets transparents lorsqu’ils sont importés et
ils interagissent uniquement là où l’arrière-plan est transparent (voir les sections Manipulation de masques et Habillage d’objets avec du texte).
Si vous avez intégré un profil de gestion des couleurs ICC dans une image Photoshop,
InDesign lit automatiquement ce profil. Remplacez le profil intégré de l’image lors de
l’importation du fichier en désélectionnant Activer la gestion des couleurs dans la boîte de
dialogue d’importation d’images ou en sélectionnant Activer la gestion des couleurs dans
cette même boîte de dialogue et en choisissant un autre profil dans le menu déroulant.
Vous pouvez également remplacer ce profil après avoir importé le fichier en choisissant
Objet > Couleurs de l’image. Ces actions ne suppriment pas et ne modifient pas le profil
incorporé dans l’image Photoshop.
Format BMP (.BMP)
BMP est le format standard des images bitmap Windows sur des ordinateurs compatibles DOS et Windows. Il ne prend pas en charge le modèle CMJN et sa gestion des
couleurs se limite à 1, 4, 8 ou 24 bits. Il n’est donc pas très adapté à l’impression commerciale ou à la diffusion en ligne et n’est pas pris en charge par les navigateurs Web. Les
images BMP offrent une qualité d’impression acceptable à basse résolution ou sur des
imprimantes non-PostScript.
Format DCS (.DCS)
Le format de séparation des couleurs DCS (Desktop Color Separations), développé par
Quark, est une variante du format EPS standard. Le format DCS 2.0 prend en charge les
fichiers CMJN multicouches avec une couche alpha et plusieurs couches de tons directs ; le
format DCS 1.0 prend en charge les fichiers CMJN sans couche alpha. InDesign reconnaît
les masques de fichiers DCS 1.0 et 2.0 créés dans Photoshop.
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Importation, exportation et gestion d’images
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Les fichiers DCS sont destinés à une utilisation dans un déroulement de travail préséparé
et basé sur l’ordinateur hôte. Si vous exportez depuis InDesign vers un fichier composite
au format PDF, EPS ou PostScript®, seul le fichier EPS composite est exporté. Les fichiers de
séparation de couleurs ne sont pas préservés. Il est déconseillé d’effectuer une séparation
des couleurs In-Rip avec des fichiers DCS ou à partir d’un fichier composite. N’utilisez pas
de fichiers DCS pour créer des épreuves composites couleur haute résolution.
Format EPS (.EPS)
Le format de fichier EPS (Encapsulated PostScript) s’utilise pour transférer des illustrations
en langage PostScript d’une application à une autre. Il est pris en charge par la plupart des
programmes de mise en page et d’édition graphique. Si les fichiers EPS contiennent
généralement des illustrations ou des tableaux importés vers une mise en page, ils
peuvent également contenir une page entière.
Basés sur le langage PostScript, les fichiers EPS peuvent contenir des images bitmap et
vectorielles. Les images PostScript ne pouvant pas s’afficher à l’écran, InDesign crée des
aperçus bitmap d’images EPS pour une visualisation à l’écran. Si vous imprimez une page
au format EPS vers une imprimante non-PostScript, celle-ci s’imprimera avec une
résolution d’écran.
Le format EPS permet d’obtenir une résolution, une précision et des couleurs de qualité
prépresse. Ce format inclut toutes les données d’image et de couleur nécessaires à la
séparation des couleurs d’une image DCS incorporée dans des images EPS. Si EPS n’est
pas le format le plus adapté à la publication en ligne au format HTML, il l’est en revanche
pour la publication en ligne au format PDF.
Les fichiers EPS peuvent contenir des commentaires OPI (Open Prepress Interface)
permettant d’utiliser des versions (doublures) d’images rapides et basse résolution pour
leur positionnement sur une page. Au moment de la sortie finale, InDesign ou votre
prestataire de services prépresse peuvent automatiquement remplacer les doublures par
leurs versions haute résolution.
Lorsque vous importez une image EPS avec l’option Afficher les options d’importation
activée, une boîte de dialogue contenant les options suivantes s’affiche :
Lire les liens d’images incorporés OPI Cette option active la lecture par InDesign des
liens de commentaires OPI des images imbriquées dans l’illustration.
Désélectionnez cette option si votre déroulement de travail est basé sur des doublures et
si vous envisagez de charger votre prestataire de services du remplacement des images
à l’aide d’un logiciel OPI. Si cette option est désélectionnée, InDesign préserve les
liens OPI mais ne les lit pas. Lors de l’impression ou de l’exportation, la doublure et les
liens sont transmis au fichier de sortie.
Sélectionnez cette option si votre déroulement de travail est basé sur des doublures et si
vous souhaitez qu’InDesign, et non votre prestataire de services, se charge du
remplacement des images lors de l’impression ou de l’affichage du fichier final. Si cette
option est sélectionnée, les liens OPI s’affichent dans la palette Liens (voir la section
Impression des images.)
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Importation, exportation et gestion d’images
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246
Sélectionnez également cette option si vous importez des fichiers EPS avec des
commentaires OPI ne faisant pas partie d’un déroulement de travail basé sur des
doublures. Par exemple, si vous importez un fichier EPS contenant les commentaires OPI
d’une image bitmap ou TIFF ignorée, sélectionnez cette option afin qu’InDesign accède
aux informations TIFF lors de l’impression ou de l’affichage du fichier.
Appliquer le masque Photoshop Sélectionnez cette option pour importer le masque
d’un fichier EPS Photoshop version 4.0 et ultérieure et le modifier ensuite dans InDesign.
Création d’une doublure Cette option crée une représentation bitmap basse résolution
d’une image pour un affichage à l’écran. La doublure est définie selon les paramètres
suivants :
•
Certaines images EPS contiennent un aperçu intégré. Sélectionnez Utiliser l’aperçu TIFF
ou PICT pour générer une doublure d’image de l’aperçu existant. S’il n’existe aucun
aperçu, la doublure sera produite en pixellisant l’image EPS pour obtenir une image
bitmap hors-écran.
•
Sélectionnez Pixelliser le PostScript pour ignorer l’aperçu intégré. Cette option est
généralement plus lente mais permet d’obtenir des résultats de qualité optimale.
Remarque : toutes les occurrences du fichier importé partagent le même paramètre de
doublure lorsque plusieurs fichiers sont importés dans le même document.
Format GIF (.GIF)
Le format GIF (Graphics Interchange Format) est un format standard d’affichage des
images sur le Web et d’autres services en ligne. Sa méthode de compression est dite sans
perte car il compresse les données des images sans perdre de détails. Ce type de
compression est idéal pour les images avec un nombre limité de couleurs unies comme
des logos ou des graphiques. Cependant, le format GIF n’affiche pas plus de 256 couleurs. Il
est donc moins efficace pour l’affichage des photographies en ligne (utilisez plutôt le
format JPEG) et déconseillé pour l’impression commerciale. Si un fichier GIF importé
contient des transparences, l’image interagit uniquement aux emplacements où l’arrièreplan est transparent.
Format JPEG (.JPG)
Le format JPEG (Joint Photographic Experts Group) s’utilise beaucoup pour l’affichage de
photographies et d’images à tons continus au format HTML (hypertext markup
language) sur le Web et d’autres supports en ligne. Le format JPEG prend en charge les
modes colorimétriques CMJN, RVB et niveaux de gris. Contrairement au format GIF, le
format JPEG conserve toutes les informations colorimétriques d’une image RVB.
Le format JPEG utilise un schéma de compression ajustable et avec perte qui réduit de
manière efficace la taille du fichier en identifiant et en supprimant les données inutiles à
l’affichage de l’image. Un niveau de compression élevé induit une qualité d’image basse
tandis qu’un niveau de compression bas implique une image de meilleure qualité mais
une taille de fichier supérieure. Dans la plupart des cas, la compression d’une image à
l’aide de l’option de qualité Maximale permet d’obtenir un résultat parfaitement
identique à l’original. L’ouverture d’une image JPEG entraîne automatiquement sa décompression.
Remarque : le codage JPEG, qui peut être effectué sur un fichier EPS ou DCS à l’aide d’une
application d’édition graphique comme Adobe Photoshop, ne crée pas de fichier JPEG mais
compresse le fichier selon le schéma de compression JPEG expliqué plus haut.
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Le format JPEG est adapté aux photographies mais les images JPEG de couleurs unies
(images contenant de grandes étendues d’une seule couleur) ont tendance à perdre de
leur netteté. InDesign reconnaît et prend en charge les masques des fichiers JPEG créés
dans Adobe Photoshop. Le format JPEG peut être utilisé pour l’impression en ligne et
commerciale. Travaillez en collaboration avec votre prestataire de services prépresse
pour préserver la qualité JPEG lors de l’impression.
Format PICT (.PICT)
Le format PICT (ou Picture) de Macintosh est très utilisé pour les images Mac OS dans des
applications de mise en page et pour le transfert de fichiers d’une application à une autre.
Le format PICT est particulièrement efficace pour la compression d’images présentant de
grandes zones de couleurs unies. InDesign pour Windows et Mac OS permet l’importation
de fichiers PICT créés à partir de captures d’écran sur Mac OS et de nombreuses autres
applications, y compris les collections d’images Clipart.
InDesign prend en charge les images PICT RVB avec des résolutions variables et les
images QuickTime incorporées. Les images PICT ne prennent pas en charge la séparation
des couleurs et sont dépendantes du périphérique ; elles sont déconseillées pour
l’impression commerciale haute résolution. Le format PICT fournit une qualité
d’impression acceptable uniquement si l’impression s’effectue sur des imprimantes
basse résolution ou non-PostScript.
Format WMF (.WMF)
Le format WMF (Windows Metafile Format) est un format Windows natif utilisé principalement avec des images vectorielles, telles que des images électroniques, entre
plusieurs applications Windows. Les fichiers WMF peuvent contenir des informations
d’images pixellisées, mais InDesign reconnaît uniquement les informations vectorielles. La
prise en charge des couleurs du format WMF est limitée à 16 bits RVB et ce format ne
prend pas en charge la séparation des couleurs. Il n’est pas très adapté à l’impression
commerciale ou à la diffusion en ligne. Les images WMF offrent une qualité acceptable
uniquement si elle sont imprimées à l’aide d’une imprimante basse résolution ou nonPostScript.
Format PCX (.PCX)
Le format PCX est généralement utilisé sous Windows. La plupart des logiciels Windows
prennent en charge la version 5 du format PCX.
Le format PCX prend en charge les modes colorimétriques RVB, couleurs indexées,
niveaux de gris, bitmap, de même que la méthode de compression sans perte RLE, mais
pas les couches alpha. Les images peuvent posséder un nombre de bits de 1, 4, 8 ou 24.
Cependant, le format PCX n’est pas adapté à l’impression commerciale ou à la diffusion en
ligne. Les images PCX offrent une qualité acceptable uniquement si elles sont imprimées
sur des imprimantes basse résolution ou non-PostScript.
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Importation, exportation et gestion d’images
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Format PDF (.PDF)
Le format PDF (Acrobat Portable Document) est le format standard pour la distribution
électronique et l’affichage de documents dans leur intégralité. Il préserve la mise en page,
la typographie, les images bitmap, les images vectorielles créées dans un grand nombre
d’applications. Le format PDF préserve la qualité des couleurs et la précision de la mise en
page des travaux de prépresse. Il compresse également les pages à un niveau adapté à
l’affichage et à la distribution en ligne. Les fichiers PDF peuvent être visualisés à l’aide du
logiciel gratuit Acrobat Reader®. Toutes ces raisons font que le format PDF est très utilisé
sur le Web.
Basées sur le langage de description de pages Adobe PostScript 3 ™ standard destiné aux
professionnels de l’impression, les pages PDF sont semblables aux pages PostScript mais
peuvent également contenir des éléments multimédias et des fonctionnalités de
recherche et de navigation au sein de documents électroniques. Par exemple, les
fichiers PDF peuvent contenir des films, des sons, des liens hypertextes et des tables des
matières électroniques. Cependant, InDesign n’importe pas les films, les sons, les liens ou
les boutons d’un fichier PDF.
Vous pouvez importer une page PDF en tant qu’image simple dans InDesign à l’aide de la
commande Importation (voir la section Importation de fichiers PDF) mais vous pouvez
aussi créer un fichier PDF compatible avec Acrobat 5.0 à l’aide de la commande Exporter
(voir la section Création de fichiers Adobe PDF).
Si un fichier PDF 1.4 (Acrobat 5.0) importé contient des objets transparents, la transparence est préservée et laisse transparaître les illustrations sous-jacentes.
Format PNG (.PNG)
Le format PNG (Portable Network Graphics) fait appel à une compression réglable et sans
perte pour l’affichage de photographies 24 bits ou d’images aux couleurs unies sur le Web
ou sur d’autres supports en ligne. Le format PNG a été développé pour offrir une alternative sans brevet au format GIF. Il prend en charge la transparence des couches alpha ou
d’une couleur désignée. Le format PNG s’utilise surtout pour des documents en ligne et sa
gestion des couleurs le rend plus adapté à l’impression que le format GIF. Les images PNG
en couleur importées dans un document InDesign sont des images RVB bitmap et
s’impriment uniquement comme des images composites sans séparation des couleurs.
Lorsque vous importez une image PNG, sélectionnez Afficher les options d’importation
pour accéder à une boîte de dialogue présentant trois volets de paramètres d’importation. Deux volets contiennent les mêmes options que les autres formats d’images bitmap.
Le troisième volet, PNG, contient les paramètres suivants :
Utiliser les informations de transparence Cette option est activée par défaut
lorsqu’une image PNG inclut des transparences. Si un fichier PNG importé contient des
transparences, l’image interagit uniquement aux emplacements où l’arrière-plan est transparent.
Fond blanc Si une image PNG ne contient pas de couleur d’arrière-plan définie par le
fichier, cette option est sélectionnée par défaut. Cependant, elle est uniquement activée si
l’option Utiliser les informations de transparence est elle-même activée. Si cette option est
sélectionnée, l’arrière-plan est de couleur blanche lorsque les informations de transparence sont appliquées.
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Importation, exportation et gestion d’images
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249
Couleur de fond définie pour le fichier Si l’arrière-plan d’une image PNG enregistrée
n’est pas blanc et que l’option Utiliser les informations de transparence est sélectionnée,
cette option est activée par défaut. Si vous ne souhaitez pas utiliser la couleur d’arrièreplan par défaut, cliquez sur Fond blanc pour importer l’image avec un arrière-plan blanc
ou désélectionnez Utiliser les informations de transparence pour importer l’image sans
transparence (en affichant les zones de l’image actuellement transparentes). Certains
programmes d’édition graphique ne sont pas en mesure de spécifier une couleur
d’arrière-plan autre que le blanc pour les images PNG.
Appliquer la correction du gamma Sélectionnez cette option pour ajuster les valeurs
du gamma (tons moyens) de l’image PNG lors de son importation. Cette option vous
permet de faire correspondre les valeurs du gamma de l’image aux valeurs du gamma du
périphérique d’impression ou d’affichage utilisé (imprimante basse résolution ou nonPostScript ou moniteur). Désélectionnez cette option pour importer l’image sans
appliquer de correction gamma. Par défaut, cette option est sélectionnée si l’image PNG a
été enregistrée avec une valeur de gamma.
Valeur du gamma Cette option, disponible uniquement si l’option Appliquer la
correction du gamma est sélectionnée, affiche la valeur du gamma enregistrée avec
l’image. Pour modifier cette valeur, entrez un nombre positif compris entre 0,01 et 3.
Format Scitex CT (.SCT)
Le format CT (Scitex Continuous Tone) est utilisé pour le traitement d’images haut de
gamme sur des ordinateurs Scitex. Les fichiers CT Scitex proviennent souvent de scanners
Scitex, qui produisent des images numérisées de haute qualité pour l’impression commerciale. Le format CT Scitex prend en charge les fichiers CMJN, RVB et niveaux de gris mais
pas les couches alpha. Contactez Scitex pour obtenir des utilitaires de transfert de fichiers
enregistrés au format CT Scitex vers un système Scitex.
Format TIFF (.TIF)
TIFF est un format d’image bitmap maniable et très répandu, pris en charge par quasiment
toutes les applications de dessin, d’édition graphique et de mise en page. En outre,
presque tous les scanners de bureau sont en mesure de produire des images TIFF.
Le format TIFF prend en charge les modes colorimétriques CMJN, RVB, LAB, couleurs
indexées et les fichiers bitmap avec des couches alpha. InDesign reconnaît les
commentaires OPI codés de fichiers TIFF. Utilisez un éditeur d’image comme Photoshop
pour créer un masque si vous souhaitez un arrière-plan transparent dans une image TIFF.
InDesign prend en charge les masques des images TIFF.
Importation de fichiers PDF
La commande Importer permet de réutiliser des fichiers PDF existants de manière très
créative. Par exemple, sélectionnez la page d’un catalogue enregistré au format PDF et
importez-la vers une plaquette publicitaire ou une brochure créée dans InDesign.
InDesign préserve la mise en page, les images et la typographie du fichier PDF importé.
Cependant, InDesign n’autorise pas l’édition du fichier PDF.
Pour importer un fichier PDF :
1 Choisissez Fichier > Importer et sélectionnez le fichier PDF à importer.
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Importation, exportation et gestion d’images
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250
2 Pour prévisualiser la page d’un fichier PDF ou pour sélectionner des options d’importation de pages spécifiques, sélectionnez Afficher les options d’importation, puis cliquez
sur Ouvrir (Windows) ou sur Sélectionner (Mac OS).
3 Entrez un mot de passe si nécessaire, puis cliquez sur OK. Si le fichier PDF a été enregistré avec des restrictions d’utilisation (pour empêcher la modification ou l’impression, par
exemple), vous ne pourrez pas importer les pages du fichier, même si vous disposez du
mot de passe.
4 Pour importer la page d’un fichier PDF contenant plusieurs pages, sélectionnez-la et
cliquez sur les flèches ou saisissez un numéro de page sous l’aperçu d’image afin de la
visualiser avant l’importation.
5 Dans Recadrer, spécifiez la partie de la page PDF que vous souhaitez importer :
•
L’option Recadrer importe la page PDF uniquement dans la zone qui s’affiche ou
s’imprime dans Adobe Acrobat.
•
L’option Cadre de sélection importe le cadre de sélection de la page PDF ou la zone
minimale qui comprend les objets de la page, notamment les repères de page.
•
L’option Graphiques importe uniquement la page PDF dans un rectangle créé par
l’auteur et délimité en tant qu’illustration pouvant être importée (par exemple, une
image électronique).
•
L’option Rogner identifie l’emplacement où la page finale sera rognée lors de la phase
finale de production, s’il existe des traits de coupe.
•
L’option Fond perdu importe uniquement la zone où tous les contenus de la page
doivent être écrêtés, s’il existe une zone de fond perdu. Ces informations sont utiles si la
page est imprimée dans un contexte de production. Remarquez que la page imprimée
peut inclure des repères de page en dehors de la zone de fond perdu.
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Importation, exportation et gestion d’images
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•
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L’option Support importe la zone correspondant à la taille réelle de la page du
document PDF d’origine (par exemple, les dimensions d’une feuille de papier A4),
repères de page inclus.
A
B
C
D
E
F
A. Support B. Contenu C. Fond perdu
D. Rogner E. Recadrer F. Graphiques
6 Avant de cliquer sur OK, spécifiez les options suivantes :
•
L’option Conserver les trames de demi-teintes annule sur les paramètres d’InDesign
lorsque le fichier PDF contient des paramètres de trames de demi-teintes. Cette option
s’applique uniquement lorsque InDesign imprime vers un périphérique de sortie
PostScript.
•
L’option Arrière-plan transparent importe la page PDF de sorte que vous puissiez voir
les textes et les images d’arrière-plan sur la mise en page InDesign. Désélectionnez
cette option pour importer la page PDF avec un arrière-plan blanc opaque.
Si vous rendez l’arrière-plan transparent dans un bloc contenant une image PDF, vous
pouvez le rendre opaque ultérieurement en ajoutant un fond au bloc.
7 Pour ajouter une image à la mise en page, cliquez sur l’icône d’importation à
l’emplacement où vous souhaitez voir apparaître le coin supérieur gauche de l’image.
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Importation, exportation et gestion d’images
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252
Comparaison entre la résolution du périphérique et la résolution
d’écran des pages PDF importées
Une page PDF importée s’affiche avec des résolutions d’écran et de mise à l’échelle
optimisées. Lorsqu’elle est imprimée sur un périphérique de sortie PostScript, une
page PDF importée s’imprime toujours avec la résolution du périphérique. Si l’impression
s’effectue sur une imprimante non-PostScript, une page PDF importée s’imprime avec la
même résolution que les autres objets InDesign du document. Par exemple, les objets
vectoriels (dessins) s’imprimeront avec une résolution semblable à celle des autres objets
vectoriels du document. La résolution d’impression des images bitmap sera la résolution
la plus haute du fichier PDF importé.
Remarque : les imprimantes non-PostScript ne prennent pas en charge la coloration du
texte ou l’optimisation des trames des images. Leur qualité d’impression en est donc
réduite.
Gestion des liens dans les fichiers PDF importés
Une page PDF importée dans un document InDesign s’affiche sous la forme d’un aperçu à
l’écran comportant un lien vers une page spécifique du fichier PDF d’origine. Si vous
modifiez une page PDF après l’avoir importée, vous risquez de rompre les liens. Prenez les
éléments suivants en compte :
•
Si vous modifiez les paramètres de sécurité du fichier PDF d’origine, la page PDF
importée est remplacée par une zone grisée.
•
Si vous supprimez des pages du document PDF d’origine, le numéro de la page PDF
importée est modifié afin de correspondre au nouveau numéro de la page d’origine.
•
Si vous changer l’ordre des pages du fichier PDF d’origine et mettez le lien à jour, la
page PDF importée peut être différente du résultat escompté. Si c’est le cas, importez
de nouveau la page.
Couleur et gestion des couleurs des pages PDF importées
Bien qu’InDesign ne prenne pas en charge les couleurs haute fidélité, comme celles du
système Hexachrome® PANTONE, celles-ci sont néanmoins préservées dans une page PDF
importée. En outre, l’importation préserve les recouvrements de couleurs d’une page PDF.
Si un fichier PDF importé contient des profils ICC incorporés, ce sont ces informations qui
contrôlent l’affichage et l’impression du fichier à partir d’InDesign ; les profils ne sont pas
pris en compte lors de l’impression et de la création des fichiers PDF. Cependant, il n’est
pas actuellement possible d’affecter un profil ICC à des fichiers PDF importés ne
contenant pas déjà de profil ICC.
Impact des paramètres de sécurité des pages PDF importées sur
les documents InDesign
Parce qu’une page PDF importée est liée au fichier PDF d’origine, elle comporte
également les paramètres de sécurité du fichier d’origine. Si une personne modifie ces
paramètres, ils sont mis à jour dans la page PDF importée lors de la mise à jour des liens.
Chaque fois qu’une page PDF importée présente des paramètres de sécurité plus
restrictifs que ceux du document InDesign à exporter, la page PDF importée s’affiche
comme une zone grisée.
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Importation, exportation et gestion d’images
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253
Autres méthodes d’importation d’images
La commande Importer constitue la méthode principale d’importation, car elle offre le
niveau le plus élevé de prise en charge de la résolution, des formats de fichiers et des
couleurs grâce aux options d’importation de la plupart des types de fichiers. Dans le cas
d’un document dont les caractéristiques citées ci-dessus ne sont pas essentielles, effectuez
un copier-coller ou un glisser-déposer pour importer les images dans InDesign. L’utilisation
de ces méthodes de transfert d’une image vers un document InDesign risque d’entraîner
la perte des attributs des objets d’origine, en fonction des limitations du système d’exploitation et des types de données que l’autre application met à disposition pour le transfert.
Les opérations de copier-coller ou de glisser-déposer entre deux documents InDesign, ou
au sein d’un même document, préservent tous les attributs d’images importés ou
appliqués. Par exemple, si vous copiez, puis que vous collez une image d’un document
InDesign vers un autre, la nouvelle copie sera la réplique exacte de l’original, incluant les
informations de lien du document d’origine, ce qui vous permettra de mettre à jour l’image
même si le fichier du disque est modifié (voir la section Gestion des images incorporées et
des liens).
Remarque : vous ne pouvez pas utiliser les technologies de liaison et d’incorporation d’objets
(OLE) ou de publication-abonnement (Mac OS) pour importer des images. De nombreux
programmes ne préservent pas de manière fiable les informations relatives au format, aux
couleurs et à la résolution lors du transfert des données par le biais de ces technologies. La
commande Importer et la palette Liens d’InDesign offrent des fonctionnalités comparables
et une meilleure prise en charge des formats de fichiers pour publication.
Copie et collage d’images
Lorsque vous copiez puis collez une image d’un document InDesign vers un autre,
InDesign ne crée pas de lien vers l’image dans la palette Liens. L’image peut être convertie
par le biais du Presse-papiers lors du transfert. Par conséquent, la qualité d’image et
d’impression dans InDesign peut être inférieure à celle de l’image dans son application
d’origine.
Pour importer une image par collage :
1 Dans InDesign ou un autre programme, sélectionnez l’image d’origine, puis choisissez
Edition > Copier.
2 Sélectionnez une fenêtre de document InDesign, puis choisissez Edition > Coller.
Opération de glisser-déposer des images
Sélectionnez une image dans Adobe Illustrator, l’Explorateur (Windows), le Finder
(Mac OS), votre bureau ou tout autre support amovible et faites-la glisser dans InDesign.
L’image doit présenter un format qu’InDesign peut importer.
Si le fichier est glissé et déposé à partir d’une source autre qu’Adobe Illustrator, il s’affiche
dans la palette Liens d’InDesign. Utilisez cette dernière pour contrôler les versions et
mettre à jour les liens si nécessaire (voir la section Gestion des images incorporées et des
liens.)
Pour effectuer un glisser-déposer avec une image :
1 Sélectionnez l’image d’origine.
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254
2 Faites glisser l’image vers une fenêtre de document ouverte dans InDesign.
Remarque : dans Windows, si vous tentez de faire glisser un élément à partir d’une application ne prenant pas en charge le glisser-déposer, le pointeur affiche l’icône .
Pour annuler le glissement d’une image :
Déposez l’image dans n’importe quelle barre de titre de la palette.
Autres méthodes d’importation d’images Illustrator
Lorsque vous effectuez un glisser-déposer ou un copier-coller d’une illustration depuis
Illustrator 8.0, celle-ci s’affiche dans InDesign comme un ensemble d’objets modifiables.
Les fichiers Illustrator déposés dans un document sont initialement groupés. Par exemple, si
vous copiez, à partir d’Illustrator, le dessin d’un ballon de football formé de pièces créées
individuellement, InDesign les colle comme des éléments séparés et modifiables.
Remarque : pour les illustrations créées dans Adobe Illustrator version 9.0 et ultérieure,
vous devez définir des préférences dans Illustrator pour importer un fichier EPS dans le
Presse-papiers.
Illustration d’un ballon de football dans Illustrator
(à gauche) et la même illustration collée dans InDesign (à droite)
Si votre illustration contient des motifs de dégradés ou des couleurs, il est préférable de
les importer à l’aide de la commande Importer. Les illustrations créées dans Adobe
Illustrator 8.0 contenant des dégradés s’affichent correctement lorsqu’elles sont
importées par le biais de ces méthodes. Cependant, lorsque vous utilisez d’autres
méthodes d’importation dans Illustrator 8.0, les dégradés s’affichent comme des objets de
couleur noire unie et sont importés en tant qu’objets individuels et modifiables. Si le motif
est complexe, sa manipulation dans InDesign peut s’avérer difficile.
Remarque : lorsque vous importez depuis Illustrator version 9.0 et ultérieure avec les
paramètres de préférences par défaut, il est préférable d’importer le fichier au format PDF
pour en préserver les dégradés, les couleurs et les motifs, ainsi que les transparences et la
fusion. Cependant, un fichier PDF est importé en tant qu’objet individuel, non modifiable dans
InDesign et ne présente pas de référence de lien dans la palette Liens.
Lorsque vous effectuez un glisser-déposer ou importez du texte depuis Illustrator, celui-ci
est importé en tant qu’élément simple ou ensemble d’éléments non modifiables pouvant
être transformés et colorés dans InDesign. Par exemple, si vous créez du texte sur un tracé
dans Illustrator, puis que vous le collez dans InDesign, le texte peut être coloré, subir une
rotation et une mise à l’échelle, mais il ne pourra pas être modifié.
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Gestion des images incorporées et des liens
Lorsque vous importez une image, son fichier d’origine n’est pas copié dans un document.
InDesign ajoute à la mise en page une version du fichier avec une résolution d’écran pour
visualiser et positionner l’image, puis il crée un lien, ou un chemin de fichier vers le fichier
d’origine sur le disque. Lors de l’impression ou de l’exportation, InDesign utilise les liens
pour retrouver les images d’origine et créer une sortie finale à partir de la résolution
maximale des images d’origine.
Les liens aident à minimiser la taille d’un document en stockant des images en dehors du
fichier. Après avoir importé une image, vous pouvez l’utiliser plusieurs fois sans pour
autant accroître la taille du document et mettre à jour tous les liens simultanément.
Si l’image bitmap que vous exportez est d’une taille inférieure ou égale à 48 Ko, InDesign
incorpore automatiquement dans votre mise en page l’image présentant une résolution
maximale plutôt que la version présentant une résolution d’écran. InDesign affiche ces
images dans la palette Liens, de sorte que vous puissiez contrôler les versions et mettre à
jour le fichier à tout moment. Le lien n’est toutefois pas nécessaire pour une sortie
optimale.
Remarque : si vous déplacez un document vers un autre dossier ou disque (par exemple,
pour le transmettre à un prestataire de services), assurez-vous de déplacer également les
fichiers graphiques liés stockés hors du document. Vous pouvez copier automatiquement
tous les fichiers associés, à l’aide des outils de contrôle en amont et d’assemblage (voir les
sections Contrôle en amont et Assemblage de fichiers pour la livraison).
Les fichiers texte importés sont automatiquement incorporés et s’affichent également
dans la palette Liens (voir la section Edition et mise à jour d’un fichier texte lié).
A propos de la palette Liens
Tous les fichiers importés dans un document sont répertoriés dans la palette Liens,
notamment les fichiers locaux (sur le disque) et les ressources gérées sur un serveur
(comme un serveur WebDAV, voir la section Gestion de fichiers à l’aide de WebDAV).
A
B
C
D
E
F
G
H
I
A. Lien B. Page contenant une image liée
C. Icône de lien incorporé D. Lien modifié
E. Icône de lien manquant F. Bouton Rééditer le lien
G. Bouton Atteindre le lien H. Bouton Mettre à jour le lien
I. Editer l’original, bouton
Un fichier lié peut s’afficher dans la palette Liens de l’une des manières suivantes :
•
Un fichier mis à jour affiche uniquement le nom du fichier et sa page dans le document.
•
Un fichier modifié affiche une icône de lien modifiée : un triangle jaune avec un point
d’exclamation . Cette icône signifie que la version du fichier sur le disque est plus
récente que la version de votre document. Par exemple, elle s’affiche si vous importez
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256
une image Photoshop vers InDesign et qu’une autre personne modifie et enregistre
l’image d’origine dans Photoshop.
•
Un fichier manquant affiche une icône de lien manquant : un cercle rouge avec un point
d’interrogation . L’image existe toujours mais elle n’est plus située à l’emplacement à
partir duquel elle a été importée. Une telle situation peut se produire si quelqu’un
déplace le fichier d’origine vers autre un dossier ou serveur après son importation dans
un document InDesign. Il est impossible de savoir si un fichier manquant est à jour
avant d’avoir trouvé son fichier d’origine. Si vous imprimez ou exportez un document
alors que cette icône est affichée, il se peut que le fichier ne s’imprime pas ou ne
s’exporte pas avec une résolution maximale.
•
Un fichier incorporé affiche un carré contenant des formes qui représentent des fichiers
ou des images incorporés . L’incorporation du contenu d’un fichier lié met fin aux
opérations de gestion de ce lien. Si le lien sélectionné est en cours de modification,
l’option Modifier le lien sur place n’est pas activée. L’annulation de l’incorporation du
fichier rétablit les opérations de gestion effectuées sur le lien.
Utilisation de la palette Liens
Utilisez la palette Liens pour identifier, sélectionner, contrôler et mettre à jour les fichiers
liés à des fichiers externes.
Pour afficher la palette Liens :
Choisissez Fenêtre > Liens. Chaque fichier lié et chaque fichier automatiquement
incorporé est identifié nominalement.
Pour sélectionner et centrer une image liée dans une fenêtre de document active :
1 Sélectionnez un lien dans la palette Liens.
2 Cliquez sur le bouton Atteindre le lien
de la palette Liens.
ou choisissez Atteindre le lien dans le menu
Pour trier les liens dans la palette :
Choisissez Trier par état, Trier par nom ou Trier par page dans le menu de la palette Liens.
Pour modifier un lien dans son application d’origine :
1 Sélectionnez un lien dans la palette Liens.
2 Cliquez sur le bouton Editer l’original
la palette Liens.
ou choisissez Editer l’original dans le menu de
Affichage des informations sur le lien
La boîte de dialogue Informations sur le lien répertorie les informations spécifiques
relatives au fichier lié sélectionné. Les sections Date, Heure et Taille donnent des informations sur le fichier lié datant du moment de son importation ou de sa mise à jour.
La section Lien requis spécifie si un lien vers une version à résolution maximale du fichier
est nécessaire. Les fichiers automatiquement incorporés au moment de l’importation
(fichiers de moins de 48 Ko et fichiers texte) n’ont pas besoin de liens.
Pour afficher les informations de lien :
1 Cliquez deux fois sur un lien ou sélectionnez un lien et choisissez Informations sur le
lien dans le menu de la palette Liens.
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2 Effectuez l’une des opérations suivantes, le cas échéant :
•
Pour remplacer le fichier actuel (répertorié dans l’option Nom), cliquez sur Rééditer le
lien, recherchez et sélectionnez un fichier de remplacement, puis cliquez sur OK.
•
Pour obtenir la version la plus récente du fichier actuel, cliquez sur Mettre à jour
le bouton Mettre à jour n’est pas disponible, le fichier est déjà actualisé.
•
Cliquez sur Suiv. ou Préc. pour afficher les informations des autres liens dans la palette
Liens.
. Si
3 Cliquez sur Terminé.
Incorporation manuelle d’un fichier
Incorporez manuellement (sans lien) un fichier lié pour garantir son stockage dans un
document. N’oubliez pas qu’un fichier de document incorporé présente une taille
supérieure à celle d’un fichier lié à un fichier extérieur.
Remarque : les images pixellisées de moins de 48 Ko et tous les fichiers texte sont automatiquement incorporés : l’ensemble du fichier est stocké dans le document InDesign et
répertorié dans la palette Liens.
Si vous incorporez un fichier, celui-ci n’est plus mis à jour lorsque vous modifiez la version
d’origine. Cependant, si vous décidez de modifier le fichier incorporé d’origine et de
mettre à jour les informations de votre document, utilisez les options Annuler l’intégration
du fichier ou Rééditer le lien pour lier de nouveau l’image.
Pour incorporer manuellement un fichier graphique :
1 Sélectionnez un fichier dans la palette Liens.
2 Dans le menu de la palette Liens, choisissez Incorporer. Le fichier subsiste dans la
palette Liens marqué d’une icône de lien incorporé .
Remarque : dans le cas d’un fichier texte s’affichant dans la palette Liens, sélectionnez
Rompre le lien dans le menu de la palette Liens. Lorsque vous incorporez un fichier texte, il
est automatiquement supprimé de la palette Liens.
Pour annuler l’incorporation d’un fichier lié :
1 Dans la palette Liens, sélectionnez un ou plusieurs fichiers incorporés.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez Annuler l’intégration du fichier dans le menu de la palette Liens.
•
Cliquez sur le bouton Rééditer le lien
de la palette Liens.
ou sélectionnez Rééditer le lien dans le menu
3 Choisissez de lier le fichier au fichier d’origine ou à un dossier créé dans InDesign à
partir des données incorporées stockées dans le document.
Mise à jour, rétablissement, réaffectation et remplacement de
liens
Utilisez la palette Liens pour vérifier l’état des liens ou remplacer les fichiers par des
fichiers actualisés ou de remplacement.
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Lorsque vous mettez à jour ou rétablissez (rééditez) un lien vers un fichier, les transformations effectuées dans InDesign sont préservées. Par exemple, si vous importez une image
carrée de 4 centimètre de côté et que vous la faites pivoter de 30 degrés, puis rééditez un
lien entre cette image et une image de dimension 6 x 8 centimètres non pivotée, InDesign
mettra à l’échelle l’image de remplacement à une dimension de 4 x 4 centimètres et la fera
pivoter de 30 degrés afin de la faire correspondre au positionnement de la mise en page
de l’image qu’elle remplace.
Remarque : les fichiers EPS importés peuvent contenir des liens OPI s’affichant dans la
palette Liens. Ne rééditez pas les liens OPI vers des fichiers autres que les fichiers d’origine
du créateur du fichier EPS. En effet, cela induirait des problèmes de téléchargement des
polices et de séparation des couleurs.
Pour mettre à jour un lien modifié :
1 Dans la palette Liens, sélectionnez un ou plusieurs liens marqués de l’icône de lien
modifié .
2 Cliquez sur le bouton Mettre à jour le lien
dans le menu de la palette Liens.
ou choisissez l’option Mettre à jour le lien
Pour mettre à jour tous les liens modifiés simultanément :
1 Dans la palette Liens, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Désélectionnez tous les liens en cliquant dans la partie inférieure de la palette Liens.
•
Sélectionnez tous les liens marqués de l’icône de lien modifié.
2 Cliquez sur le bouton Mettre à jour le lien ou choisissez Mettre à jour le lien dans le
menu de la palette Liens.
Pour restaurer un lien manquant ou remplacer un lien par un fichier source
différent :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour restaurer un lien manquant, sélectionnez un lien marqué de l’icône de lien
manquant dans la palette Liens.
•
Pour remplacer un lien par un fichier différent, sélectionnez un lien de la palette Liens.
2 Cliquez sur le bouton Rééditer le lien
menu de la palette Liens.
ou choisissez l’option Rééditer le lien dans le
3 Dans la boîte de dialogue Rééditer le lien, effectuez l’une des opérations suivantes, puis
cliquez sur OK :
•
Saisissez un nouveau chemin d’accès vers le fichier dans la zone de texte Emplacement.
•
Cliquez sur Parcourir, sélectionnez un fichier, puis cliquez sur Ouvrir (Windows) ou
Sélectionner (Mac OS).
•
Faites glisser un fichier depuis l’Explorateur (Windows) ou le Finder (Mac OS) vers la
boîte de dialogue Rééditer le lien.
Remarque : si tous les fichiers manquants sont dans le même dossier, restaurez-les simultanément en sélectionnant l’ensemble des liens manquants (ou en n’en sélectionnant
aucun), puis en restaurant un seul lien. Cela rétablit automatiquement tous les autres liens
manquants.
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Pour restaurer tous les liens manquants simultanément :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Désélectionnez tous les liens en cliquant dans la partie inférieure de la palette Liens.
•
Sélectionnez tous les liens manquants.
2 Cliquez sur le bouton Rééditer le lien ou choisissez l’option Rééditer le lien dans le
menu de la palette Liens.
3 Si la boîte de dialogue Rééditer le lien s’affiche, cliquez sur Parcourir pour rechercher le
fichier, puis sur Ouvrir (Windows) ou Sélectionner (Mac OS).
4 Répétez ces étapes pour chaque fichier de la boîte de dialogue Rééditer le lien.
Pour remplacer un fichier importé à l’aide de la commande Importer :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour remplacer le contenu d’un bloc d’images (une image importée par exemple),
sélectionnez le fichier importé à l’aide de l’outil Sélection .
•
Pour remplacer le contenu d’un bloc de texte, utilisez l’outil Texte pour placer un point
d’insertion dans un bloc de texte, puis choisissez Edition > Tout sélectionner.
2 Choisissez Fichier > Importation.
3 Sélectionnez le nouveau fichier à utiliser.
4 Vérifiez que l’option Remplacer l’élément sélectionné est activée, puis cliquez sur
Ouvrir (Windows) ou Sélectionner (Mac OS).
Ajustez le bloc à la taille du nouveau graphique si nécessaire. Sélectionnez le bloc,
puis choisissez Objet > Ajustement > Ajuster le bloc au contenu.
Pour remplacer une image importée à l’aide de la commande Importer et mettre la
nouvelle image à l’échelle du bloc existant :
1 Utilisez l’outil Sélection directe
bloc).
pour sélectionner une image importée (et non le
2 Choisissez Fichier > Importation.
3 Sélectionnez le nouveau fichier à utiliser.
4 Vérifiez que l’option Remplacer l’élément sélectionné est activée, puis cliquez sur
Ouvrir (Windows) ou Sélectionner (Mac OS).
Remarque : cette procédure ne permet pas de conserver les proportions d’origine de
l’image.
Gestion de fichiers à l’aide de WebDAV
InDesign prend en charge la technologie de serveur WebDAV (Web Distributed Authoring
and Versioning). Cette technologie permet de se connecter à un serveur WebDAV, de
télécharger des fichiers, de verrouiller des fichiers pour empêcher toute modification d’un
fichier en cours d’édition et d’ajouter (par téléchargement) des fichiers (appelés
ressources) sur le serveur. Utilisez un serveur WebDAV pour un travail en collaboration avec
d’autres personnes sans crainte de suppressions de fichiers ou de pertes de mises à jour
accidentelles.
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A propos de la gestion du groupe de travail
Un travail en collaboration avec d’autres personnes implique un partage de fichiers entre
utilisateurs. L’échange de fichiers d’un collaborateur à un autre implique un groupe de
travail. Le contrôle de ces échanges (établis de sorte qu’un seul individu puisse modifier
un fichier simultanément) est appelé gestion du groupe de travail.
Un serveur WebDAV offre une gestion de groupe de travail en utilisant le Web. La gestion
d’un fichier par un serveur WebDAV implique que plusieurs utilisateurs téléchargent des
copies de ce fichier mais que seul l’un d’entre eux l’extrait simultanément. Ce dernier peut
partager son travail avec d’autres utilisateurs en mettant le fichier à jour sur le serveur,
mais les autres utilisateurs ne peuvent pas modifier le fichier géré avant qu’il soit de
nouveau archivé. Ce système d’extraction et d’archivage permet à plusieurs utilisateurs
d’accéder au même fichier sans risque de suppression des modifications de chacun.
Mise en route de la gestion du groupe de travail
L’utilisation des fonctionnalités de gestion de groupe de travail dans InDesign requiert
une connexion à un serveur WebDAV. Visitez le site à l’adresse www.webdav.org pour en
savoir plus sur WebDAV.
Important : les logiciels pare-feu peuvent interagir avec le processus de connexion vers un
serveur WebDAV. Vérifiez avec votre administrateur système ou consultez la documentation du logiciel pare-feu pour connaître les options de configuration d’accès à des
serveurs extérieurs.
Chaque serveur WebDAV présente une configuration d’authentification différente. Si
certains serveurs requièrent la saisie d’un nom d’utilisateur et d’un mot de passe pour
chaque opération, d’autres nécessitent une authentification uniquement lors du premier
retrait d’un fichier géré. A l’affichage de la boîte de dialogue d’authentification, saisissez
un nom d’utilisateur et un mot de passe, puis cliquez sur OK.
Lors de l’ajout d’un nouveau serveur au groupe de travail, vous devez fournir un surnom
(s’affichant dans la liste des serveurs du groupe de travail) et une adresse URL pour le
serveur.
Pour configurer un serveur dans InDesign :
1 Choisissez Fichier > Groupe de travail > Serveurs de groupe de travail.
2 Spécifiez le dossier dans lequel vous stockez les copies en local des fichiers gérés. Pour
modifier l’emplacement par défaut, cliquez sur Sélectionner, puis spécifiez un autre
dossier.
Remarque : le chemin que vous choisissez sera utilisé par tous les serveurs qui seront
ajoutés. La modification de ce chemin ne change pas l’emplacement des fichiers sur les
serveurs existants.
3 Spécifiez les serveurs WebDAV que vous voulez utiliser ou effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour ajouter un nouveau serveur à la liste, cliquez sur Nouveau serveur, spécifiez un
surnom de serveur et une adresse URL, puis cliquez sur OK.
•
Pour supprimer un serveur de la liste, cliquez sur Supprimer, puis sur OK lorsque le
message d’avertissement s’affiche.
4 Cliquez sur OK ou sur Options avancées pour ajouter des informations sur le serveur.
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261
5 Pour configurer un référentiel de fichiers de groupe de travail personnalisé, sélectionnez Utiliser un emplacement de fichiers de groupe de travail personnalisé pour le
serveur dans la boîte de dialogue Options avancées. Cliquez ensuite sur Sélectionner et
spécifiez un dossier.
Remarque : cette option est uniquement disponible lors de l’ajout d’un nouveau serveur
et non des serveurs existants.
6 Dans la section Autres URL pour ce serveur, précisez les adresses URL secondaires
d’accès à ce serveur, puis cliquez sur Ajouter. InDesign stocke les informations relatives
aux adresses URL mais ne les utilise pas pour la recherche de fichiers.
7 Pour supprimer une adresse URL secondaire saisie, sélectionnez l’adresse URL et cliquez
sur Supprimer.
8 Cliquez sur OK.
Important : certains serveurs proxy ne prennent pas en charge le protocole http 1.1
nécessaire à la gestion de WebDAV. Si vous ne parvenez pas à accéder au serveur WebDAV,
vérifiez si le serveur que vous utilisez est un serveur proxy. Si c’est le cas, demandez à votre
responsable réseau ou à votre fournisseur d’accès Internet si ce serveur prend en charge le
trafic Web avec le protocole http 1.1. Si ce n’est pas le cas, utilisez les fonctionnalités
WebDAV en évitant le serveur proxy.
Ouverture de fichiers gérés
Pour visualiser un fichier géré, ouvrez une copie de ce fichier à partir du serveur WebDAV.
La commande Fichier > Groupe de travail > Ouvrir crée une copie en local du fichier sur
votre disque dur.
Remarque : vous pouvez également ouvrir un fichier géré au moyen de la commande
Fichier Ouvrir, mais celui-ci ne fera pas partie du groupe de travail géré.
Une fois qu’une copie du fichier est créée en local, incorporez-y les modifications du
fichier géré sur le serveur. Pour ce faire, utilisez les commandes Rétablir (pour les fichiers
extraits) ou Mettre à jour (pour les fichiers non extraits), ou bien définissez une option de
mise à jour automatique dans les préférences Groupe de travail (voir la section Définition
des préférences des fichiers gérés).
Pour ouvrir un fichier géré :
1 Choisissez Fichier > Groupe de travail > Ouvrir.
2 Sélectionnez un serveur, un répertoire et le fichier que vous voulez ouvrir.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur Extraire si vous souhaitez ouvrir le fichier tout en l’extrayant (voir la section
Retrait et archivage des fichiers).
•
Cliquez sur Ouvrir si vous voulez ouvrir une copie en local sans l’extraire.
Pour mettre à jour un fichier en local ou rétablir sa version du serveur :
1 Ouvrez votre copie en local du fichier.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Si le fichier est extrait, choisissez Fichier > Groupe de travail > Rétablir.
•
Si le fichier n’est pas extrait, choisissez Fichier > Groupe de travail > Mettre à jour.
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Retrait et archivage des fichiers
Le retrait d’un fichier empêche d’autres utilisateurs de le modifier sur le serveur WebDAV.
Une fois les changements incorporés, archivez le fichier pour le mettre à jour sur le serveur
et désactivez le verrouillage du fichier géré.
Enregistrez les modifications du fichier géré extrait. Pour enregistrer les modifications d’un
fichier géré non extrait, utilisez la commande Enregistrer sous, puis ajoutez le nouveau
fichier au serveur du groupe de travail.
Pour extraire un fichier :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour extraire un fichier déjà ouvert, choisissez Fichier > Groupe de travail > Extraire.
•
Pour ouvrir et extraire un autre fichier simultanément, choisissez Fichier > Groupe de
travail > Ouvrir, sélectionnez le fichier, puis cliquez sur Extraire (voir la section
Ouverture de fichiers gérés).
Pour archiver un fichier :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour archiver un fichier et le mettre à jour sur le serveur, choisissez Fichier > Groupe de
travail > Archiver.
•
Pour archiver un fichier sans le mettre à jour sur le serveur, choisissez Fichier > Groupe
de travail > Annuler Extraire.
Importation de fichiers gérés
Utilisez la commande Fichier > Groupe de travail > Importer pour importer un seul
document géré comme lien dans un fichier géré extrait. L’importation des documents est
uniquement possible depuis le serveur du groupe de travail actif. Pour plus de détails sur
la gestion des liens de fichiers gérés, voir la section Gestion de fichiers à l’aide de WebDAV.
Pour importer un fichier géré :
1 Assurez-vous que vous êtes bien connecté au réseau et que vous avez accès au serveur
géré.
2 Ouvrez la version extraite d’un fichier géré.
3 Choisissez Fichier > Groupe de travail > Importer, sélectionnez un fichier, puis cliquez
sur Ouvrir.
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Gestion des liens sur un serveur WebDAV
La palette Liens contient des informations relatives aux liens en local (situés sur votre
disque dur) et aux liens gérés (situés sur le serveur).
A
B
C
D
E
F
G
H
I
A. Non spécifié B. Modifié C. Manquant
D. Dynamique obsolète E. Dynamique manquant
F. Dynamique extrait G. Dynamique H. Extraire
ou archiver et modifier l’original I. Vérifier le lien
Important : pour travailler avec des liens gérés, connectez-vous d’abord au réseau, puis
définissez votre serveur de groupe de travail (voir la section A propos de la gestion du
groupe de travail).
Pour enregistrer des mises à jour de liens gérés :
1 Sélectionnez un lien dans la palette Liens.
2 Dans le menu de la palette Liens, choisissez Enregistrer le lien sous, puis spécifiez un
emplacement sur le serveur WebDAV.
Pour mettre à jour des liens gérés ou rétablir la version précédente des liens gérés
du serveur :
1 Sélectionnez un lien dans la palette Liens.
2 Choisissez Fichier > Groupe de travail > Importer.
3 Recherchez le fichier sur le serveur, sélectionnez Remplacer, puis cliquez sur Importer.
Pour connaître l’état des liens gérés :
1 Dans la palette Liens, sélectionnez un ou plusieurs liens.
2 Choisissez Vérifier le lien dans le menu de cette même palette.
Téléchargement des modifications vers le serveur
Pendant qu’un fichier est extrait, téléchargez des modifications vers le fichier géré sur le
serveur pour partager le travail avec d’autres utilisateurs sans déverrouiller le fichier.
Pour télécharger des modifications vers un serveur :
1 Ouvrez votre copie en local du fichier.
2 Choisissez Fichier > Groupe de travail > Enregistrer.
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Ajout de fichiers au serveur
Dès lors que vous ajoutez un fichier à un serveur WebDAV, celui-ci est géré par le groupe
de travail. En d’autres termes, cet ajout crée un fichier géré. Ajoutez des fichiers à un
serveur en utilisant la commande Fichier > Groupe de travail > Enregistrer sous. La
commande Enregistrer permet d’ajouter un fichier modifié au serveur tandis que la
commande Enregistrer sous permet d’ajouter au serveur un fichier auparavant non géré.
Pour ajouter un fichier au serveur WebDAV :
1 Ouvrez le fichier que vous souhaitez ajouter au serveur.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour ajouter au serveur un fichier auparavant non géré, choisissez Fichier > Groupe de
travail > Enregistrer sous.
•
Pour démarrer un nouveau groupe de travail pour un fichier géré, choisissez Fichier >
Groupe de travail > Enregistrer sous.
3 Dans le menu déroulant, choisissez un serveur, puis recherchez le répertoire dans
lequel vous souhaitez enregistrer le fichier.
4 Saisissez un nom de fichier dans la zone de texte Nom, puis choisissez un format dans le
menu déroulant Format.
Remarque : assurez-vous de bien spécifier l’extension du fichier si celui-ci est téléchargé
vers un ordinateur exécutant un système d’exploitation Windows.
5 Pour extraire le fichier, sélectionnez l’option Conserver ce fichier extrait pour le
modifier.
6 Cliquez sur Enregistrer.
Définition des préférences des fichiers gérés
Définissez les préférences d’ouverture de fichiers gérés en spécifiant leur retrait, leur mise
à jour, la manière dont les liens sont actualisés et la manière dont les liens gérés sont
exportés.
Pour définir les préférences d’ouverture des fichiers gérés :
1 Choisissez Edition > Préférences > Groupe de travail (Windows et Mac OS 9) ou
InDesign > Préférences > Groupe de travail (Mac OS 10.1).
2 Sélectionnez l’une des options suivantes pour l’option Extraire du serveur :
•
Sur demande affiche une boîte de dialogue lorsque vous ouvrez un fichier non extrait.
•
Jamais ouvre la copie en local du fichier sans afficher de boîte de dialogue et sans
l’extraire.
•
Cette option extrait automatiquement le fichier lorsque vous l’ouvrez.
3 Sélectionnez l’une des options suivantes pour l’option Mettre à jour depuis le serveur,
puis cliquez sur OK :
•
Sur demande affiche une boîte de dialogue si le fichier a été mis à jour sur le serveur.
•
Jamais ouvre la copie en local du fichier sans afficher de boîte de dialogue et sans
télécharger la dernière version du fichier située sur le serveur.
•
Toujours télécharge automatiquement la version la plus récente du fichier située sur le
serveur.
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4 Sélectionnez l’une des options suivantes pour l’option Mettre à jour les liens depuis le
serveur :
•
Sur demande affiche une boîte de dialogue lorsque vous ouvrez un fichier contenant
des liens.
•
Jamais ouvre la copie en local du fichier sans afficher de boîte de dialogue et sans
mettre liens à jour.
•
Toujours met automatiquement les liens à jour à l’ouverture du fichier.
•
L’option Vérifier uniquement vérifie s’il existe des liens rompus. Le cas échéant, des
icônes s’affichent en regard des liens rompus dans la palette Liens.
Pour définir les préférences de remplacement des liens gérés :
1 Choisissez Edition > Préférences > Groupe de travail (Windows et Mac OS 9) ou
InDesign > Préférences > Groupe de travail (Mac OS 10.1).
2 Sélectionnez l’une des options suivantes pour l’option Remplacer le fichier déjà lié :
•
Toujours met automatiquement les liens à jour lorsque vous importez un fichier.
•
Sur demande affiche une boîte de dialogue lorsque vous importez un fichier contenant
des liens.
•
Jamais importe une copie en local du fichier sans afficher de boîte de dialogue et sans
mettre les liens à jour.
Pour désactiver les fonctionnalités de groupe de travail de cette copie d’Adobe
InDesign :
Choisissez Edition > Préférences > Groupe de travail (Windows et Mac OS 9) ou InDesign >
Préférences > Groupe de travail (Mac OS 10.1), puis désélectionnez l’option Activer les
fonctions de groupe de travail.
Ajout de métadonnées aux documents
Les métadonnées, ou informations sur le fichier, fournissent des informations descriptives
pouvant faire l’objet d’une recherche et d’un traitement informatique. Les métadonnées
sont utilisées pour obtenir des informations relatives au contenu d’un document et pour
préserver les informations d’un document destiné à être ouvert dans d’autres applications
Adobe.
Pour ajouter des métadonnées à un document :
1 Choisissez Fichier > Informations.
2 Sélectionnez une catégorie dans la liste située dans la partie gauche de la boîte de
dialogue, saisissez les métadonnées de votre choix, puis cliquez sur OK.
•
Le volet Général spécifie les informations relatives au document, telles que le titre,
l’auteur et la description. Pour définir les informations de droits d’auteur, sélectionnez
Oui dans le menu déroulant Protégé par copyright et entrez la mention et l’URL de la
personne ou de la société détentrice du droit d’auteur.
•
Mots-clés spécifie les mots pouvant être utilisés pour la recherche de documents. Pour
ajouter un mot à la liste, cliquez sur la zone de texte Mot-clé, puis sur Ajouter. Pour
modifier ou remplacer un mot, sélectionnez-le et modifiez-le dans la zone de texte
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Mot-clé, puis cliquez sur Remplacer. Pour effacer un mot de la liste, sélectionnez le mot
et cliquez sur Effacer.
•
Synthèse reprend les informations sur l’état du document, notamment sa date de
création, de modification, et son emplacement. Si le document est un document géré,
l’emplacement sur le serveur et son statut (extrait ou non) s’affichent également. Il est
impossible de modifier les métadonnées du volet Synthèse.
3 Cliquez sur Enregistrer et spécifiez un nom de fichier.
4 Cliquez sur OK.
Pour modifier des métadonnées dans un document :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez Charger pour choisir un fichier de métadonnées incorporé au document.
•
Sélectionnez Ajouter pour remplacer tous les éléments vides et fusionner les listes
(comme Mots-clés) et les blocs de texte importants (comme Description) avec le
contenu du fichier de métadonnées choisi. Tous les autres champs restent inchangés.
Utilisation de bibliothèques d’objets
Les bibliothèques d’objets permettent d’organiser les images, les pages et le texte les plus
fréquemment utilisés. Elles peuvent également contenir des repères de règle, des grilles,
des formes de dessin et des images groupées. Vous pouvez créer autant de bibliothèques
que vous le souhaitez : plusieurs bibliothèques d’objets pour différents clients ou projets,
par exemple. Au cours d’une session de travail, vous pouvez ouvrir autant de bibliothèques que la mémoire de votre système le permet. Les bibliothèques d’objets peuvent
être partagées entre différents serveurs et différentes plates-formes. Si une bibliothèque
d’objets inclut des fichiers texte, assurez-vous que les polices du fichier sont disponibles et
actives sur tous les systèmes ayant accès à la bibliothèque.
Lorsque vous ajoutez un élément de page, comme une image, à une bibliothèque
d’objets, InDesign préserve tous les attributs importés ou appliqués. Par exemple, si vous
ajoutez à une bibliothèque l’image d’un document InDesign, la copie de cette image dans
la bibliothèque sera la réplique de l’original. Elle contiendra donc les mêmes informations
de lien que l’image d’origine afin de permettre une mise à jour de l’image copiée en cas de
modification du fichier situé sur le disque.
Si vous supprimez l’objet du document, la vignette de l’objet reste affichée dans la palette
Bibliothèque et toutes les informations de lien restent inchangées. Si vous déplacez ou
supprimez l’objet d’origine, une icône de lien manquant s’affichera dans la palette Liens
lorsque vous réimporterez cet objet de la palette Bibliothèque vers votre document.
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Chaque bibliothèque d’objets permet d’identifier et de rechercher les éléments par titre,
date d’ajout à la bibliothèque ou mot-clé. Vous pouvez aussi simplifier l’affichage d’une
bibliothèque d’objets en triant ses éléments et en affichant leurs sous-ensembles (tous les
éléments sauf les fichiers EPS, par exemple).
A
B
C
D
E
A. Vignette et nom de l’objet B. Bouton Informations
sur les éléments de bibliothèque C. Afficher le sous-ensemble
d’éléments de bibliothèque D. Bouton Nouvel élément
de bibliothèque E. Bouton Supprimer l’élément de bibliothèque
Lors de l’ajout d’un élément à une bibliothèque d’objets, InDesign enregistre automatiquement l’ensemble des pages, le texte et les attributs d’images. En outre, il respecte les
relations entre les objets de la bibliothèque et les éléments de page comme suit :
•
Les éléments regroupés dans un document lors de leur glissement dans la palette
restent groupés lorsqu’ils sont glissés hors de la palette.
•
Le texte conserve sa mise en forme.
•
Les styles de caractères et styles de paragraphes dont les noms sont identiques à ceux
présents dans le document de destination sont convertis en styles du document de
destination, tandis que ceux nominalement différents sont ajoutés au document.
•
Les calques d’origine d’un objet sont préservés si l’option Coller selon les calques est
sélectionnée dans le menu de la palette Calques.
Manipulation de bibliothèques d’objets
Une bibliothèque d’objets se présente sous la forme d’un fichier nommé sur le disque.
Lorsque vous la créez, vous devez spécifier son emplacement. Lorsque vous l’ouvrez, elle
s’affiche sous la forme d’une palette que vous pouvez regrouper avec d’autres palettes. Le
nom de fichier de la bibliothèque d’objets apparaît dans l’onglet de la palette. La
fermeture d’une bibliothèque d’objets la supprime de la session en cours mais n’efface
pas son fichier.
Vous pouvez rapidement ajouter ou supprimer des objets, des éléments de page sélectionnés ou une page entière d’éléments dans une bibliothèque d’objets. Il est également
possible d’ajouter ou de déplacer des objets d’une bibliothèque à une autre.
Remarque : pour ouvrir un fichier de bibliothèque d’objets InDesign 1.0 ou 1.5, reportezvous à la section Conversion de fichiers de bibliothèque InDesign 1.0 et 1.5.
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Pour créer une nouvelle bibliothèque :
1 Choisissez Fichier > Nouvelle > Bibliothèque.
2 Spécifiez un emplacement et un nom pour cette bibliothèque, puis cliquez sur Enregistrer. N’oubliez pas que le nom utilisé apparaîtra dans l’onglet de la palette Bibliothèque.
Pour ouvrir une bibliothèque existante :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Si une bibliothèque est déjà ouverte dans la session en cours, choisissez le fichier de
bibliothèque dans le menu Fenêtre.
•
Choisissez Fichier > Ouvrir, puis sélectionnez une ou plusieurs bibliothèques. Dans
Windows, les fichiers de bibliothèque portent l’extension .indl.
Pour ajouter un objet ou une page à une bibliothèque :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Faites glisser un ou plusieurs objets de la fenêtre de document vers une palette de
bibliothèques d’objets active.
•
Sélectionnez un ou plusieurs objets dans une fenêtre de document, puis cliquez sur le
bouton Nouvel élément de bibliothèque dans la palette de bibliothèques d’objets.
•
Sélectionnez un ou plusieurs objets dans une fenêtre de document, puis choisissez
Ajouter un élément dans le menu de la palette de bibliothèques d’objets.
•
Dans le menu de la palette, choisissez Ajouter tous les éléments sur la page.
Si vous maintenez Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée en utilisant les
commandes ci-dessus, la boîte de dialogue Informations sur l’élément s’affiche lors de
l’ajout de l’élément à la bibliothèque.
Pour ajouter un objet de bibliothèque au document :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Faites glisser un objet de la palette de bibliothèques d’objets vers une fenêtre de
document.
•
Dans cette palette, sélectionnez un objet, puis choisissez Importer un/des élément(s)
dans le menu de la palette.
Pour copier un objet d’une bibliothèque vers une autre :
1 Séparez les deux bibliothèques pour les afficher simultanément en faisant glisser
l’onglet de la palette d’une bibliothèque hors du groupe de palettes de bibliothèques
d’objets.
2 Faites glisser un élément de l’onglet d’une palette de bibliothèque vers une autre.
Pour déplacer un objet d’une bibliothèque vers une autre :
1 Séparez les deux bibliothèques pour les afficher simultanément en faisant glisser
l’onglet de la palette d’une bibliothèque hors du groupe de palettes de bibliothèques
d’objets.
2 Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser un
élément de l’onglet d’une palette de bibliothèque vers une autre.
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269
Pour effacer un objet d’une bibliothèque :
Dans la palette de bibliothèques d’objets, sélectionnez un objet et effectuez l’une des
opérations suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Supprimer l’élément de bibliothèque .
•
Faites glisser l’élément vers le bouton Supprimer l’élément de bibliothèque.
•
Choisissez Supprimer un/des élément(s) dans le menu de la palette de bibliothèques
d’objets.
Pour fermer une bibliothèque :
1 Cliquez sur l’onglet de la bibliothèque que vous souhaitez fermer.
2 Choisissez Fermer la bibliothèque dans le menu de la palette de bibliothèques d’objets.
Pour effacer une bibliothèque :
Dans l’Explorateur (Windows) ou le Finder (Mac OS), faites glisser un fichier de bibliothèque vers la corbeille. Sous Windows, les fichiers de bibliothèque présentent l’extension
.indl.
Conversion de fichiers de bibliothèque InDesign 1.0 et 1.5
Utilisez le module externe Asset Library Converter pour convertir les fichiers de bibliothèque InDesign 1.0 ou 1.5. Ce convertisseur vous permet d’exporter des bibliothèques
vers un format qu’InDesign 2.0 peut importer. Il permet également de préserver toutes les
informations présentes dans les fichiers de bibliothèque d’origine.
Asset Library Converter requiert InDesign 1.5.2. Si vous disposez des versions 1.5 ou 1.5.1
d’InDesign, téléchargez la mise à jour gratuite depuis le site Web d’Adobe aux adresses
suivantes (en anglais) :
Windows : www.adobe.com/support/downloads/
idwin.htm
Mac OS) : www.adobe.com/support/downloads/
idmac.htm
Pour utiliser le module externe Asset Library Converter :
1 Fermez InDesign 1.5.2.
2 Sur le CD de l’application InDesign 2.0, recherchez le module externe Asset Library
Converter dans le sous-dossier « InDesign 1.5 Library Converter » du dossier « Goodies ».
3 Déplacez le module Asset Library Converter vers le sous-dossier Plug-ins > Filters du
dossier d’application d’InDesign.
Important : vérifiez bien que vous n’avez pas importé le module externe dans le dossier
InDesign > Version 2.0.
4 Redémarrez InDesign 1.5.2 et dans Fenêtre > Bibliothèques, choisissez l’option de
conversion en document de bibliothèque, puis cliquez deux fois sur le fichier de bibliothèque que vous voulez exporter.
5 A l’affichage de la boîte de dialogue Enregistrer sous, spécifiez un nom pour la version
exportée du fichier de bibliothèque, puis cliquez sur OK.
6 Démarrez ou basculez vers InDesign 2.0 et choisissez Importer un document de bibliothèque dans le menu de la palette Bibliothèque.
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Importation, exportation et gestion d’images
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270
7 Sélectionnez le fichier enregistré dans InDesign 1.5.2, puis cliquez sur Ouvrir. Par défaut,
les seuls fichiers répertoriés sont ceux qui ont été enregistrés par le module Asset Library
Converter.
8 Dans la boîte de dialogue Bibliothèque, spécifiez un nom de bibliothèque, puis cliquez
sur Enregistrer.
Remarque : le fichier de bibliothèque est maintenant enregistré au format InDesign 2.0 et
peut être supprimé dans InDesign 1.5.
Modification de l’affichage d’une bibliothèque d’objets
La bibliothèque d’objets affiche les objets sous forme de vignettes miniatures ou d’une
liste de noms. En outre, vous pouvez trier les vignettes ou la liste par nom, date de création
ou type d’objet. Optimisez l’utilisation des options d’affichage et de tri de la liste en
cataloguant les objets.
Pour changer l’affichage de la bibliothèque d’objets :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour un affichage par vignettes, choisissez Affichage sous forme de vignette dans le
menu de la palette de bibliothèques d’objets.
•
Pour un affichage sous forme de liste, choisissez Affichage sous forme de liste dans le
menu de la palette de bibliothèques d’objets.
•
Pour trier les objets, choisissez Trier les éléments dans le menu de la palette de bibliothèques d’objets, puis sélectionnez l’une des options suivantes : par nom, du plus
ancien au plus récent, du plus récent au plus ancien ou par type.
Pour visualiser tous les objets :
Choisissez Tout afficher dans le menu de la palette de bibliothèques d’objets.
Catalogage des objets
Si la bibliothèque contient de nombreux objets ou des objets volumineux, répertoriez les
informations de bibliothèque selon le nom des objets affichés par type d’objet ou par
mots descriptifs.
Pour afficher, ajouter ou modifier les informations de bibliothèque :
1 Dans la palette de bibliothèques d’objets, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez deux fois sur n’importe quel objet.
•
Sélectionnez un objet, puis cliquez sur le bouton Informations sur les éléments de
bibliothèque .
•
Sélectionnez un objet, puis Informations sur l’élément dans le menu de la palette de
bibliothèques d’objets.
2 Vérifiez et modifiez si nécessaire les options Nom de l’élément, Type d’objet ou
Description, puis cliquez sur OK.
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Importation, exportation et gestion d’images
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271
Recherche d’objets
Lorsque vous recherchez des objets, seuls les résultats de votre recherche ne sont pas
masqués. Vous pouvez également utiliser la fonction de recherche pour afficher et
masquer certaines catégories d’objets. Par exemple, affichez uniquement les noms
d’éléments d’objets comportant le mot « étoile ».
Pour rechercher des objets :
1 Choisissez Afficher le sous-ensemble dans le menu de la palette de bibliothèques
d’objets ou cliquez sur le bouton Afficher le sous-ensemble d’éléments de bibliothèque.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour rechercher tous les objets d’une bibliothèque, sélectionnez Rechercher dans toute
la bibliothèque.
•
Pour rechercher uniquement parmi les objets répertoriés (ou affiner une précédente
recherche), sélectionnez Rechercher dans les éléments affichés.
3 Dans le premier menu de la section Paramètres, choisissez une catégorie.
4 Dans le second menu, précisez si cette catégorie doit être exclue de la recherche ou
non.
5 A droite du second menu, entrez un ou plusieurs mots à rechercher dans la catégorie
donnée.
6 Pour ajouter un critère de recherche, cliquez jusqu’à cinq fois sur Plus de choix. Chaque
clic ajoute un terme de recherche. Pour supprimer des critères de recherche, cliquez sur
Moins de choix autant de fois que nécessaire sachant que chaque clic efface un terme de
recherche.
7 Pour afficher uniquement les objets répondant à tous les critères de recherche, sélectionnez l’option Correspondre à tous les paramètres. Pour afficher les objets répondant à
certains critères de recherche, sélectionnez Correspondre à au moins un paramètre.
8 Cliquez sur OK pour lancer la recherche.
Pour afficher tous les objets de nouveau, choisissez Tout afficher dans le menu de la
palette de bibliothèques d’objets.
Options d’exportation
Il est impossible d’exporter des images individuelles depuis InDesign. Vous pouvez
cependant exporter une ou plusieurs pages de document dans leur intégralité vers
différents formats, notamment PDF (Adobe Portable Document Format), EPS (Encapsulated PostScript), HTML (Hyptertext Markup Language), SVG (Scalable Vector Graphics) et
Fichier PostScript®. Pour plus de détails sur les formats PDF, HTML, et Fichier PostScript ®,
consultez l’index.
Réglage des options d’exportation standard
Définissez les options suivantes pour exporter en PDF, EPS, HTML, SVG ou Fichier
PostScript® :
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271
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Importation, exportation et gestion d’images
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272
Format des données Spécifie la manière dont InDesign envoie les données d’image
depuis votre ordinateur vers une imprimante. ASCII exporte au format texte ASCII
compatible avec des réseaux moins récents et des imprimantes parallèles. Il est idéal pour
la manipulation d’images sur différentes plates-formes. Binaire exporte au format de code
binaire qui est plus compact que ASCII mais pas toujours compatible avec tous les
systèmes. Il est généralement utilisé avec des documents uniquement manipulés sur
Mac OS.
PostScript® Spécifie un niveau de compatibilité avec les interprètes de langage de
périphérique de sortie PostScript. Niveau 2 permet souvent d’optimiser la rapidité
d’impression et la qualité de sortie des images imprimées uniquement sur des
périphériques de sortie PostScript Niveau 2 ou ultérieur. Niveau 3 fournit une vitesse et
une qualité de sortie optimales mais requiert un périphérique PostScript 3.
Remarque : InDesign sélectionne automatiquement le niveau PostScript de votre imprimante.
Incorporer les polices Spécifie la manière d’incorporer les polices utilisées dans les
pages exportées.
•
Sans inclut une référence à la police du fichier PostScript informant le processeur RIP ou
le processeur de traitement ultérieur de l’emplacement d’incorporation de la police.
Utilisez cette option si les polices résident sur l’imprimante. Les polices TrueType sont
nommées en fonction du nom PostScript de la police et les applications ne sont pas
toutes en mesure d’interpréter ces noms. Pour une interprétation correcte de ces
polices TrueType, utilisez une autre option de téléchargement des polices.
•
Complet télécharge toutes les polices du document requises au début du travail
d’impression. Cette option permet d’obtenir des fichiers PostScript plus petits et plus
rapidement lors d’une utilisation avec des documents multipages. Complet est l’option
d’InDesign par défaut.
•
Jeu partiel télécharge uniquement les caractères (glyphes) du document. Les glyphes
sont téléchargés une fois par page. Cette option permet généralement d’obtenir des
fichiers plus petits et plus rapidement si elle est utilisée avec des documents page
simple ou des documents contenant peu de texte.
Remarque : certains fabricants de polices imposent des restrictions quant à l’incorporation de fichiers de polices s’appliquant à la copie de logiciels de polices. Vous devez
respecter les lois relatives aux droits d’auteur en vigueur ainsi que les termes de votre
contrat de licence. En ce qui concerne les logiciels de polices cédés sous licence par Adobe,
votre contrat de licence stipule que vous devez transmettre une copie des polices utilisées
pour chaque fichier à votre imprimeur commercial ou à tout fournisseur de services. Ce
dernier devra utiliser ces polices pour le traitement de votre fichier, à condition qu’il vous
ait confirmé sa possession du droit d’utilisation de ce logiciel particulier. Pour les autres
logiciels de polices, vous devez obtenir une autorisation de votre revendeur.
Couleur Spécifie la représentation des couleurs dans les fichiers exportés. Par exemple, si
votre document inclut un mélange d’images RVB et CMJN et si vous choisissez CMJN dans
le menu Couleur, les objets RVB seront convertis en objets CMJN de l’une des deux façons
suivantes : à l’aide des valeurs de couleurs par défaut ou de la conversion interne des
couleurs RVB en couleur CMJN d’InDesign.
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Importation, exportation et gestion d’images
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Les valeurs de couleurs par défaut permettent d’obtenir une sortie couleur étalonnée si
vous avez sélectionné Activer la gestion des couleurs dans la boîte de dialogue Edition >
Couleurs.
La conversion interne des couleurs RVB en couleurs CMJN d’InDesign permet d’obtenir
une sortie couleur sans étalonnage si vous avez désélectionné Activer la gestion des
couleurs dans la boîte de dialogue Couleurs du document.
Toutes les informations de tons directs sont préservées lors de la conversion des couleurs ;
seuls les équivalents quadri sont convertis en espaces colorimétriques désignés. Si vous
n’êtes pas sûr des couleurs à utiliser, consultez votre fournisseur de services prépresse.
•
Ne pas modifier (Exportation de PDF uniquement) laisse l’espace colorimétrique
d’origine de chaque image inchangé. Par exemple, si le document contient trois
images RVB et quatre images CMJN lors de l’exportation au format PDF, le fichier PDF
obtenu contient les mêmes images RVB et CMJN.
•
CMJN crée un fichier séparable en représentant toutes les couleurs à l’aide de la gamme
d’encres de couleurs quadri cyan, magenta, jaune et noire.
•
Gris convertit toutes les valeurs colorimétriques en images noir et blanc de haute
qualité. Les niveaux de gris (tons) des objets convertis représentent la luminosité des
objets d’origine.
•
RVB représente toutes les couleurs en utilisant le rouge, le vert et le bleu. Un fichier PDF
avec une définition des couleurs RVB convient à un affichage écran.
•
Indépendante du périphérique (Exportation EPS et Fichier PostScript ® uniquement) est
disponible seulement si la gestion des couleurs est activée. Cette option permet au
périphérique de sortie d’utiliser la gestion des couleurs et des profils pour une
représentation optimale des couleurs sur ce périphérique. Par exemple, InDesign utilise
des fichiers source pour la conversion des couleurs, un profil de séparations pour la
conversion en CMJN ou le profil du moniteur pour une conversion en RVB. Si ce n’est
pas le cas, InDesign utilise ses propres valeurs par défaut. Les couleurs quadri créées
dans InDesign sont préservées dans le fichier exporté. Toutefois, les couleurs quadri des
images importées (à l’exception des pages PDF importées) sont converties selon le
mode colorimétrique défini par cette option.
Remarque : il est impossible de convertir les espaces colorimétriques d’un fichier PDF
importé. Si vous envisagez d’utiliser des fichiers PDF importés contenant des couleurs RVB
pour créer un fichier PDF avec des couleurs séparables, vous pouvez soit revenir dans
l’application de création et vérifier que le document contient uniquement des
images CMJN, soit vous assurer que la gestion des couleurs est activée et définie correctement et que le périphérique de sortie prend en charge les séparations In-RIP.
Aperçu, options Déterminent les caractéristiques de l’aperçu enregistré dans le fichier.
Cette image apparaît dans les applications ne pouvant pas afficher les illustrations EPS
directement. Si vous ne souhaitez pas créer une image d’aperçu, choisissez Aucun dans le
menu Format.
Images Spécifie la quantité de données d’image des images bitmap importées à incorporer dans le fichier exporté (pour connaître les autres options d’image, voir la section
Compression et rééchantillonnage d’images).
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Importation, exportation et gestion d’images
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274
•
Haute résolution inclut toutes les données d’image haute résolution disponibles dans
le fichier exporté et utilise un espace important sur le disque. Choisissez cette option si
le fichier est destiné à une impression sur un périphérique de sortie haute résolution.
•
Basse résolution inclut uniquement des versions avec une résolution d’écran (72 ppp)
des images bitmap importées dans le fichier exporté. Choisissez cette option en association avec l’option Substitution d’image OPI ou si le fichier PDF obtenu est destiné à un
affichage à l’écran.
Ignorer pour OPI Permet d’ignorer de manière sélective différents types d’images
importées (EPS, PDF et bitmap) lors de l’envoi des données d’image vers un fichier ou une
imprimante, laissant un serveur OPI se charger ultérieurement des liens OPI (commentaires) uniquement. Les commentaires contiennent des informations nécessaires au
remplacement de doublures basse résolution (pour les images d’importation
uniquement) par des images haute résolution placées sur un serveur OPI. InDesign inclut
uniquement les commentaires. Le fournisseur de services doit avoir accès aux images
haute résolution d’origine placées sur un serveur au moment du remplacement. Les
images ignorées apparaissent souvent sous la forme de zones grisées lors de l’affichage
dans un fichier exporté. L’option Ignorer pour OPI ne s’applique pas aux images incorporées.
Pour plus de détails sur les liens OPI et les fichiers EPS, voir la section Format EPS (.EPS).
Important : la plupart des serveurs OPI offrent actuellement une prise en charge limitée,
voire nulle du remplacement des pages PDF ignorées. Adobe estime que, à l’avenir, les
pages PDF pourront être ignorées et remplacées tout comme il en est aujourd’hui des
images bitmap et EPS.
Substitution d’image OPI Active le remplacement, au moment de la sortie, de
doublures EPS basse résolution d’images par des images haute résolution dans InDesign.
Pour que le remplacement d’images OPI fonctionne, les fichiers EPS doivent contenir des
commentaires OPI reliant la doublure basse résolution à l’image haute résolution.
InDesign doit avoir accès aux images liées aux commentaires OPI. Si les versions haute
résolution ne sont pas disponibles, InDesign préserve les liens OPI et inclut des doublures
basse résolution dans les fichiers exportés. Désélectionnez cette option pour qu’un
serveur OPI remplace les images présentant des liens OPI ultérieurement dans le
déroulement de travail.
Pour plus de détails sur les liens OPI et les fichiers EPS, voir la section Format EPS (.EPS).
Aplatissement des transparences Lors de l’exportation d’un document comportant
des objets transparents, InDesign procède à ce qu’on appelle un aplatissement. Dans le
menu de styles de la section Aplatissement des transparences, sélectionnez un style
d’aplatissement. Pour plus de détails sur les aplatissements, voir les rubriques de la section
Contrôle des paramètres et des résultats d’aplatissement à l’aide des styles).
Simuler la surimpression Permet de procéder à une vérification à l’écran des couleurs
du document directement sur le moniteur avant de les reproduire sur un périphérique de
sortie particulier (voir la section Simulation de la surimpression d’encres de tons directs).
Gestionnaire d’encres Corrige les options d’encre sans modifier la conception du
document (voir la section Utilisation du Gestionnaire d’encres).
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Importation, exportation et gestion d’images
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Exportation des pages au format EPS
Utilisez la commande d’exportation pour exporter des pages InDesign au format EPS, que
vous pouvez ensuite importer vers un autre programme. Si vous exportez plusieurs
pages, chacune d’elle est exportée en tant que fichier séparé avec un numéro ajouté à la
fin du nom du fichier. Par exemple, si vous exportez les pages 3, 6 et 12, puis spécifiez que
le nom du fichier est News.eps, InDesign va créer trois fichiers nommés News_3.eps,
News_6.eps et News_12.eps.
Pour ouvrir des pages InDesign dans Illustrator ou Photoshop, exportez les pages au
format PDF ou EPS.
Pour exporter une ou plusieurs pages au format EPS :
1 Choisissez Fichier > Exporter.
2 Spécifiez un emplacement et un nom de fichier. Vérifiez que vous avez bien inclus
l’extension .eps.
3 Dans la zone Type (Windows) ou Format (Mac OS) de la boîte de dialogue Enregistrer
sous, choisissez EPS, puis cliquez sur Enregistrer.
4 Dans la section Pages, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez Toutes les pages pour exporter toutes les pages dans le document.
•
Sélectionnez Pages et saisissez un groupe de pages. Saisissez un groupe de pages en
utilisant un trait d’union et séparez les pages ou les groupes de pages par des virgules.
•
Sélectionnez Doubles pages pour exporter des pages en vis-à-vis en tant que
fichier EPS unique (une page double par fichier EPS).
5 Pour définir d’autres options, voir la section Réglage des options d’exportation
standard.
6 Dans la section Fond perdu, entrez une valeur comprise entre 0,0 p et 36 p pour
spécifier l’espacement supplémentaire des images positionnées au-delà du bord de la
page ou de la zone de coupe.
7 Définissez les options avancées et cliquez sur Exporter.
Exportation de pages au format SVG
Le format SVG (Scalable Vector Graphics) est un format d’image vectorielle standard
ouvert permettant de concevoir des pages Web avec des images haute résolution
intégrant des données en temps réel.
Utilisez la commande Exporter pour l’exportation d’un fichier InDesign au format SVG ou
SVGZ (le format SVGZ est une version compressée du format SVG).
Pour exporter un page au format SVG :
1 Choisissez Fichier > Exporter.
2 Sélectionnez le dossier dans lequel vous souhaitez enregistrer le fichier et saisissez un
nom de fichier dans la zone de texte Nom.
3 Dans le menu déroulant Type (Windows) ou Format (Mac OS) de la boîte de dialogue
Exporter, choisissez SVG ou Compressé en SVG.
4 Dans la boîte de dialogue SVG, définissez les paramètres d’exportation suivants :
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Importation, exportation et gestion d’images
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276
•
Sélectionnez les pages que vous voulez exporter. La zone de texte Etendue permet de
spécifier les numéros de page (utilisez un trait d’union pour séparer les numéros de
page d’un groupe de pages ou une virgule pour séparer chaque numéro de page ou
chaque groupe de pages). La commande Exporter exporte uniquement le texte ou les
objets sélectionnés, ou bien les deux (cette option est désactivée à moins qu’un ou
plusieurs éléments de page soient sélectionnés). L’option Doubles pages exporte
chaque jeu de pages en vis-à-vis vers une page unique dans le fichier exporté.
•
Le menu Jeu partiel de la zone Polices permet d’incorporer uniquement les caractères
de la police utilisés dans le document, c’est-à-dire un jeu partiel de polices. Sélectionnez Tous les glyphes pour créer un jeu partiel pour chaque caractère de police du
fichier (y compris le texte non romain comme les caractères japonais). Sélectionnez les
options Anglais standard ou Romain standard pour créer des jeux partiels correspondant aux caractères de police anglaise ou romaine recensés dans le document.
•
L’option Etat de la police, sélectionnez Incorporer afin d’intégrer le jeu partiel de police
directement dans le document (ce qui augmente la taille du fichier mais assure que la
police y sera toujours présente) ou Lier pour lier le fichier au jeu partiel de police
exporté depuis le fichier d’origine.
•
L’option Etat de l’image permet d’incorporer des images GIF ou JPEG dans le fichier
d’exportation (ce qui augmente la taille du fichier mais assure que l’image y sera
toujours incluse) ou de lier le fichier à son fichier InDesign d’origine.
•
Aplatissement des transparences affiche des groupes de paramètres auparavant enregistrés pour les objets transparents aplatis (voir les sections Contrôle des paramètres et
des résultats d’aplatissement à l’aide des styles et Aplatissement des doubles pages
individuelles).
•
L’option Propriétés CSS (Cascading Style Sheet) vous permet de choisir parmi quatre
méthodes d’enregistrement des attributs de styles en code SVG. Attributs de présentation, la méthode par défaut, applique des propriétés au sommet de la hiérarchie, ce
qui autorise une plus grande souplesse pour des modifications et des transformations.
L’option Attributs de style s’utilise si le code SVG intervient dans les transformations
(par exemple, pour des transformations avec le langage XSLT - Extensible Stylesheet
Language Transformation). Cette option augmente légèrement la taille du fichier.
L’option Attributs de style (références d’entité) crée des fichiers plus lisibles, mais
accroît la taille du fichier SVG. L’option Eléments de style est utilisée lors d’un partage
de fichiers avec des documents HTML. En sélectionnant cette option, vous pouvez
modifier le fichier SVG pour déplacer un élément de style vers un fichier CSS extérieur
également référencé par le fichier HTML. Cependant, l’option Eléments de style ralentit
la vitesse de rendu.
•
L’option Positions décimales permet de définir le degré de précision des vecteurs dans
l’illustration exportée. Le nombre de décimales doit être compris entre 1 et 7. Plus la
valeur sélectionnée est élevée, plus la taille du fichier et la qualité d’image augmentent.
•
L’option Codage permet de choisir entre des caractères ISO 8859-1 (ASCII) et des
caractères codés selon la norme Unicode Transformation Format (UTF). UTF-8 est un
format 8 bits et UTF-16 est un format 16 bits.
5 Cliquez sur Exporter.
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Aide d’Adobe InDesign
Organisation et combinaison d’objets
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277
Organisation et combinaison
d’objets
Modification d’objets à l’aide de blocs graphiques
Si un graphique est placé dans un bloc (c’est le cas de tous les graphiques importés), vous
pouvez le modifier en changeant le bloc qui le contient pour effectuer les opérations
suivantes :
•
Recadrer le graphique en réduisant la taille du bloc.
•
Créer divers effets de masque et de mise en page en collant un objet dans un bloc.
•
Ajouter une ligne de repère ou un contour à un graphique en changeant l’épaisseur de
son contour et la couleur de son bloc.
•
Centrer un graphique dans un rectangle d’arrière-plan en agrandissant son bloc et en
définissant une couleur de fond.
Pour coller un objet dans un bloc :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour coller un objet dans un bloc, sélectionnez l’objet.
•
Pour coller plusieurs objets à la fois dans un bloc, vous devez commencer par associer
les objets car un bloc ne peut contenir qu’un objet.
•
Pour coller un bloc de texte dans un autre bloc et conserver son apparence, sélectionnez l’ensemble du bloc de texte avec l’outil Sélection ou Sélection directe, et non
pas avec l’outil Texte.
2 Choisissez Edition > Copier (ou Edition > Couper, si vous ne voulez pas garder l’original).
3 Sélectionnez un tracé ou un bloc, puis choisissez Edition > Coller dedans.
Image collée dans un bloc
Pour supprimer le contenu d’un bloc :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
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277
Aide d’Adobe InDesign
Organisation et combinaison d’objets
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278
•
Pour supprimer un bloc graphique ou de texte, sélectionnez l’objet avec l’outil
Sélection directe . L’outil Sélection directe se convertit automatiquement en outil
main lorsqu’il est placé au-dessus du contenu d’un bloc.
•
Pour supprimer des caractères de texte, sélectionnez-les avec l’outil Texte .
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour supprimer définitivement le contenu, appuyez sur la touche de suppression ou de
retour arrière.
•
Pour placer le contenu à un autre emplacement de la page, choisissez Edition > Couper,
désélectionnez le bloc, puis choisissez Edition > Coller.
Remarque : une image importée se trouve obligatoirement dans un bloc. Si vous coupez
une image importée de son bloc et la collez n’importe où ailleurs dans le document, un
nouveau bloc est automatiquement créé à cet endroit.
Alignement d’un objet dans un bloc graphique
Lorsque vous placez ou collez un objet dans un bloc, celui-ci apparaît par défaut dans
l’angle supérieur gauche du bloc. Si le contenu n’a pas la même taille que le bloc, vous
pouvez utiliser la commande Ajustement pour que leurs tailles s’ajustent automatiquement.
Les options d’alignement de bloc s’appliquent aux blocs contenant soit une image, soit
un autre bloc de texte, mais elles ne s’appliquent pas aux paragraphes au sein des blocs de
texte : l’alignement et le positionnement du texte lui-même se règlent avec la commande
Options de bloc de texte et les palettes Paragraphe, Styles de paragraphes et Article.
Remarque : vous pouvez utiliser les commandes Ajustement pour aligner un bloc de texte
dans un autre bloc, mais pas les paragraphes au sein d’un bloc de texte.
Pour aligner un objet dans un bloc graphique :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour centrer le contenu dans un bloc, sélectionnez un bloc graphique et choisissez
Objet > Ajustement > Centrer le contenu. Les proportions du bloc et de son contenu
sont conservées.
•
Pour redimensionner un bloc et l’ajuster à son contenu, sélectionnez-le et choisissez
Objet > Ajustement > Ajuster le bloc au contenu. Si nécessaire, les proportions du bloc
sont modifiées en fonction de celles du contenu. Cette commande est particulièrement
utile pour « rétablir » la taille d’un bloc graphique modifié accidentellement.
A
B
C
A. Original B. Bloc ajusté au contenu
C. Contenu ajusté au bloc
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278
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Organisation et combinaison d’objets
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279
•
Pour ajuster le contenu au bloc tout en conservant les proportions du contenu, sélectionnez un bloc graphique et choisissez Objet > Ajustement > Ajuster le contenu
proportionnellement. Les dimensions du bloc ne sont pas modifiées. Si le contenu et le
bloc sont de proportions différentes, une zone blanche apparaît dans le bloc.
•
Pour ajuster le contenu au bloc et autoriser la modification des proportions du contenu,
choisissez Objet > Ajustement > Ajuster le contenu au bloc. Le bloc n’est pas modifié,
mais le contenu peut apparaître étiré si le contenu et le bloc sont de proportions
différentes.
Remarque : les commandes Ajustement adaptent les bords extérieurs du contenu au
centre du contour du bloc. Si le contour du bloc est épais, les bords extérieurs du contenu
seront masqués.
Déplacement d’un bloc graphique ou de son contenu
Si vous déplacez un bloc avec l’outil Sélection, le contenu accompagne le bloc. Les
méthodes ci-dessous indiquent comment déplacer un bloc ou son contenu indépendamment l’un de l’autre. Ces méthodes sont particulièrement utiles pour ajuster la façon
dont les images sont recadrées ou masquées par leur bloc.
Si un outil Sélection n’agit pas comme vous le souhaitez, essayez d’abord de tout
désélectionner. Pour ce faire, appuyez sur les touches Ctrl + Maj + A (Windows) ou sur
Commande + Majuscule + A (Mac OS).
Pour déplacer un bloc graphique ou son contenu :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour déplacer un bloc avec son contenu, faites-les glisser à l’aide de l’outil Sélection .
•
Pour déplacer le contenu sans déplacer le bloc (pour faire glisser le contenu derrière son
bloc), faites glisser le contenu à l’aide de l’outil Sélection directe . L’outil Sélection
directe se convertit automatiquement en outil main lorsqu’il est placé au-dessus du
contenu d’un bloc.
Déplacement du contenu sans son bloc
Remarque : si vous maintenez le bouton de la souris enfoncé sur une image avec de la
déplacer, une prévisualisation dynamique (une image fantôme) de l’ensemble du
graphique apparaît. Cela facilite le positionnement de l’image par rapport au bloc.
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Aide d’Adobe InDesign
Organisation et combinaison d’objets
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•
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280
Pour déplacer un bloc sans déplacer son contenu, faites glisser le bloc avec l’outil
Sélection directe. Ne faites pas glisser les points d’ancrage du bloc : cela en modifierait
la forme.
Déplacement du bloc sans son contenu
Pour déplacer un bloc imbriqué et son contenu sans déplacer le bloc parent :
Avec l’outil Sélection directe, maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande
(Mac OS) enfoncée tout en faisant glisser le côté du bloc à déplacer. Ne faites pas glisser le
contenu du bloc.
Remarque : vous devez sélectionner l’outil Sélection directe dans la palette d’outils ;
l’activation temporaire à l’aide des touches Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) ne
permet pas la sélection de l’outil.
Déplacement d’objets imbriqués dans leur bloc parent
Création d’une bordure ou d’un fond dans un bloc graphique
Les blocs graphiques constituent la solution idéale pour ajouter une bordure ou un fond à
du contenu, car il est possible de modifier leur épaisseur et leur fond indépendamment
de leur contenu.
A
B
C
A. Photo dans son bloc graphique B. Bloc avec épaisseur
C. Bloc agrandi avec épaisseur et fond
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280
Aide d’Adobe InDesign
Organisation et combinaison d’objets
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281
Pour ajouter une ligne de repère ou une bordure rectangulaire à un graphique
importé :
1 Avec l’outil Sélection , cliquez sur un graphique importé pour sélectionner le cadre de
sélection de son bloc.
2 Utilisez la palette Nuancier et la palette d’outils pour appliquer une couleur de contour
au bloc.
3 Vous pouvez régler l’épaisseur et le style du contour du bloc dans la palette Contour.
Pour utiliser un bloc en vue d’appliquer un fond au contenu :
1 Avec l’outil Sélection, cliquez sur un bloc pour en sélectionner le cadre de sélection.
2 Faites glisser toutes les poignées du cadre de sélection vers l’extérieur pour agrandir le
bloc sans redimensionner le graphique.
3 Appliquez un contour ou une couleur de fond au bloc.
Il est possible d’agrandir rapidement un bloc à distance égale de tous ses côtés à l’aide
de la palette Transformation. Sélectionnez le bloc avec l’outil Sélection directe, placez
la doublure de la palette Transformation sur le point central et modifiez les valeurs des
tailles horizontale et verticale.
Recadrage et masquage
Les termes recadrage et masquage désignent tous deux l’action de cacher une partie d’un
objet. La différence tient généralement au fait que le recadrage utilise un rectangle pour
rogner les côtés d’une image, et que le masquage utilise une forme arbitraire pour rendre
transparent l’arrière-plan de l’objet. Le masque en est un exemple typique : c’est un
masque conçu pour une image spécifique.
Utilisez des blocs graphiques pour recadrer ou masquer les objets. Les graphiques
importés étant automatiquement placés dans un bloc, vous pouvez les recadrer ou les
masquer immédiatement sans avoir à créer un bloc au préalable. Si vous n’avez pas créé
manuellement de bloc pour un graphique importé, un bloc est automatiquement créé à
la taille exacte du graphique ; il n’est donc pas forcément visible (voir la section Sélection
d’objets).
Remarque : seules les données des parties visibles des images recadrées ou masquées
sont imprimées. Vous pouvez néanmoins économiser de l’espace disque et de la mémoire
si vous recadrez ou masquez les images pour leur donner la forme et la taille souhaitées
avant de les importer dans le document.
Pour recadrer ou masquer un objet :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour recadrer une image importée ou tout autre graphique déjà placé dans un bloc
rectangulaire, cliquez sur l’objet avec l’outil Sélection et faites glisser les poignées qui
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apparaissent sur le cadre de sélection. Appuyez sur la touche Maj en faisant glisser la
poignée si vous voulez conserver les proportions originales du bloc.
Recadrage d’une image à l’aide d’un bloc graphique
•
Pour recadrer ou masquer un objet, utilisez l’outil Sélection ou Sélection directe pour
sélectionner l’objet. Choisissez Edition > Copier, sélectionnez un tracé ou un bloc vide
plus petit que l’objet et choisissez Edition > Coller dedans.
•
Pour recadrer le contenu du bloc avec davantage de précision, sélectionnez le bloc avec
l’outil Sélection directe et utilisez la palette Transformation pour modifier la taille du
bloc.
Dans le cas de graphiques importés, vous pouvez également créer un masque à l’aide
des outils de dessin pour modifier la forme du bloc du graphique.
Manipulation de masques
Le terme masque d’écrêtage est généralement utilisé en PAO pour désigner un masque
appliqué à un graphique (et généralement enregistré avec lui). Dans InDesign 2.0, vous
pouvez créer des masques pour cacher des parties d’une image, en créant à la fois un tracé
pour l’image et un cadre pour le graphique. Le masque étant séparé du bloc graphique,
vous pouvez modifier librement le masque sans que cela affecte le bloc à l’aide de l’outil
Sélection directe et des autres outils de dessin de la palette d’outils. Procédez comme suit
pour créer des masques :
•
Importez dans la mise en page des graphiques ayant déjà été enregistrés avec des
tracés ou des couches alpha (masques) qu’InDesign peut utiliser automatiquement.
Pour ajouter des tracés et des couches alpha aux graphiques, vous pouvez utiliser un
logiciel comme Adobe Photoshop.
•
Utilisez l’option Détection des contours de la commande Masque pour créer le masque
d’un graphique n’ayant pas été enregistré avec un masque.
•
Utilisez l’outil Plume pour dessiner un tracé de la forme souhaitée, puis choisissez la
commande Coller dedans pour coller le graphique dans le tracé.
Si vous utilisez l’une des méthodes automatiques d’InDesign pour générer un masque,
l’image est associée à un masque InDesign ; elle est donc écrêtée par le tracé et recadrée
par le bloc.
Remarque : le bloc graphique affiche la couleur du calque sur lequel il apparaît, et le
masque est dessiné dans la couleur complémentaire du calque. Par exemple, si le calque
est bleu, le bloc graphique apparaît en bleu et le masque en orange.
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A propos des tracés incorporés et des couches alpha
Un tracé incorporé est un tracé inclus dans un graphique. Les tracés incorporés prennent le
plus souvent la forme de masques utilisés pour supprimer le fond d’un graphique. Dans
Photoshop, les tracés se dessinent avec l’outil Plume et sont enregistrés dans la palette
Tracés.
Une couche alpha est une couche invisible définissant les zones transparentes d’un
graphique. Elle est stockée à l’intérieur du graphique, avec les couches RVB ou CMJN. Les
couches alpha sont généralement utilisées dans les applications de montage vidéo. Dans
Adobe Photoshop, vous pouvez créer des couches alpha à l’aide des commandes de
suppression de fond telles que les masques de fusion, la palette Couches, la gomme
d’arrière-plan ou la gomme magique.
A
B
C
D
E
F
A. Graphique d’origine B. Couche alpha
C. Graphique importé D. Graphique d’origine
E. Graphique avec tracé incorporé F. Graphique importé
Utilisation de tracés pour supprimer les fonds des graphiques
importés
Lorsque vous importez un graphique enregistré au format EPS, TIFF ou Photoshop et que
le graphique contient déjà un masque ou une couche alpha, InDesign utilise automatiquement son tracé ou sa couche. Si le graphique importé contient plusieurs tracés incorporés ou couches alpha, vous pouvez choisir le tracé ou la couche alpha à utiliser en
créant un masque. Ceci vous offre un maximum de souplesse pour créer des arrière-plans
transparents dans les graphiques importés.
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284
Si vous voulez supprimer le fond d’un graphique n’ayant pas été enregistré avec un
masque, vous pouvez le faire automatiquement à l’aide de l’option Détection des
contours de la boîte de dialogue Masque. L’option Détection des contours masque les
zones les plus claires ou les plus sombres d’un graphique ; elle est donc plus efficace
lorsque le sujet est placé sur un fond blanc ou noir uni.
Si vous ne voulez pas qu’InDesign utilise les masques enregistrés avec les graphiques,
vous pouvez désactiver l’option Appliquer le masque Photoshop (voir la section
Présentation des formats d’images et de leurs options).
Bon candidat (à gauche) et mauvais candidat (à droite)
pour l’option de masque automatique
Pour créer un masque à l’aide de couches alpha importées ou en utilisant la
détection automatique des contours :
1 Sélectionnez un graphique importé, puis choisissez Objet > Masque.
2 Choisissez l’une des options suivantes dans le menu Type :
•
Pour créer un masque qui cache les zones les plus claires ou les plus foncées de l’image,
choisissez Détection des contours. Par défaut, la commande supprime les zones les plus
claires ; pour supprimer les zones les plus foncées, sélectionnez également l’option
Inverser.
•
Pour créer un masque à partir d’une couche alpha enregistrée avec le graphique,
choisissez Couche alpha, puis sélectionnez la couche à utiliser dans le menu Alpha. Si
aucune couche alpha n’est enregistrée avec le graphique, ce menu n’est pas disponible.
InDesign reconnaît automatiquement la transparence par défaut de Photoshop
(l’arrière-plan à damier) comme couche alpha. Si le graphique a un arrière-plan opaque,
vous devez utiliser Photoshop pour supprimer l’arrière-plan ou créer et enregistrer une
ou plusieurs couches alpha avec le graphique.
3 Spécifiez les options suivantes, puis cliquez sur OK :
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Seuil Entrez une valeur ou faites glisser le curseur pour spécifier la valeur du pixel le plus
sombre à utiliser pour créer le masque. Si vous augmentez cette valeur, davantage de
pixels deviennent transparents par l’extension de la plage des valeurs de luminosité
(débutant à 0 (blanc)) ajoutées à la zone cachée. Par exemple, si vous souhaitez supprimer
une ombre portée très claire lors de l’utilisation de la commande Détection des contours,
essayez d’augmenter le Seuil jusqu’à faire disparaître l’ombre. Si certains pixels que vous
souhaitez voir affichés sont invisibles, le Seuil est trop élevé.
Niveau de seuil 25 (à gauche) et 55 (à droite)
Tolérance Entrez une valeur ou faites glisser le curseur pour spécifier jusqu’à quel point la
valeur de luminosité des pixels peut s’approcher du Seuil avant que les pixels soient
cachés par le masque. Augmenter la valeur Tolérance permet de supprimer les
irrégularités indésirables dues à des pixels isolés plus foncés mais proches de la valeur de
luminosité du Seuil. Une valeur Tolérance plus élevée crée généralement un masque plus
lissé et plus approximatif, par l’augmentation de la plage des valeurs proches de la valeur
Tolérance et l’inclusion des pixels isolés plus foncés dans cette plage. Réduire la valeur
Tolérance revient à contraindre le masque à prendre en compte de plus petites variations
de valeur. Une valeur Tolérance réduite crée un masque moins précis par l’ajout de points
d’ancrage, ce qui peut compliquer l’impression de l’image.
Niveau de tolérance 0 (à gauche) et 5 (à droite)
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Encart Entrez une valeur pour indiquer la distance de réduction du masque par rapport
au masque défini par les valeurs Seuil et Tolérance. Contrairement aux valeurs Seuil et
Tolérance, la valeur Encart ne prend pas la luminosité en compte. Elle réduit
uniformément la forme du masque. L’ajustement de la valeur Encart permet de cacher les
pixels isolés qu’il n’a pas été possible d’éliminer à l’aide des valeurs Seuil et Tolérance.
Entrez une valeur négative pour obtenir un masque plus grand que celui défini par les
valeurs Seuil et Tolérance.
Encart de -0p1 (à gauche) et de 0p3 (à droite)
Inverser Sélectionnez Inverser pour basculer l’affichage entre zones visibles et zones
masquées et commencer à définir le masque par les couleurs les plus foncées.
Inclure les contours intérieurs Sélectionnez cette option pour rendre transparentes les
zones qui se trouvent dans le masque d’origine et dont les valeurs de luminosité sont
incluses dans les plages Seuil et Tolérance. Par défaut, la commande Masque ne rend transparentes que les zones extérieures. Utilisez donc la commande Inclure les contours
intérieurs pour représenter les « blancs » d’un graphique. Cette option fonctionne bien
lorsque les niveaux de luminosité des zones à rendre transparentes sont différents de ceux
des zones devant être visibles. Par exemple, si vous choisissez l’option Inclure les contours
intérieurs pour une image représentant des lunettes en argent, et que les verres deviennent
transparents, les zones les plus claires de la monture peuvent aussi devenir transparentes, au niveau des reflets spéculaires par exemple. Si des zones deviennent transparentes sans que l’effet soit voulu, essayez d’ajuster les valeurs Seuil, Tolérance et Encart.
Limiter au bloc Sélectionnez cette option pour créer un masque qui s’arrête aux
contours visibles du graphique. Cela peut aboutir à un tracé plus simple lorsque vous
utilisez le bloc du graphique pour recadrer le graphique.
Image haute résolution Sélectionnez cette option pour calculer les zones transparentes
à partir du fichier réel, pour une précision maximale. Désélectionnez-la pour calculer la
transparence en fonction de la résolution d’affichage de l’écran (solution plus rapide mais
moins précise). Cette option n’est pas disponible si vous choisissez Couche alpha, car
InDesign utilise toujours la résolution réelle avec les couches alpha (voir la section
Définition de la transparence).
Pour créer un masque à partir des tracés incorporés d’un graphique importé :
1 Sélectionnez un graphique importé, puis choisissez Objet > Masque.
2 Choisissez Tracé Photoshop, spécifiez les options suivantes, puis cliquez sur OK :
Tracé Sélectionnez le tracé à utiliser. Si le menu Tracé n’est pas disponible, un seul tracé a
été enregistré avec le graphique et InDesign l’utilise déjà.
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Encart Entrez une valeur pour indiquer la distance de réduction du masque. Vous pouvez
utiliser cette option pour diminuer l’espacement entre le tracé et le graphique.
Inverser Sélectionnez cette option pour basculer l’affichage entre zones visibles et zones
masquées.
Limiter au bloc Sélectionnez cette option pour créer un masque qui s’arrête aux
contours visibles du graphique.
Pour convertir un masque en bloc graphique :
Cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou en maintenant la touche Contrôle
enfoncée (Mac OS) sur l’image ou le bloc, puis choisissez Convertir le masque en bloc dans
le menu contextuel qui s’affiche.
Pour rétablir le cadre rectangulaire par défaut d’un masque :
1 Sélectionnez un graphique importé, puis choisissez Objet > Masque.
2 Choisissez Aucun dans le menu Type, puis cliquez sur OK.
Association et dissociation d’objets
Vous pouvez combiner plusieurs objets au sein d’un groupe pour qu’ils soient traités
comme un seul objet. Vous pouvez ensuite déplacer ou transformer les objets sans
modifier leur position ni leurs attributs. Par exemple, il est possible d’associer les objets
d’un logo pour pouvoir déplacer ou mettre à l’échelle ce dernier comme s’il s’agissait d’un
tout. Les groupes peuvent également être imbriqués, c’est-à-dire associés au sein de sousgroupes appartenant eux-mêmes à de plus grands groupes. Utilisez les outils Sélection,
Sélection directe et Sélection directe progressive pour sélectionner différents niveaux de
la hiérarchie d’un groupe imbriqué (voir la Identification et sélection d’objets imbriqués).
Associer des objets consiste à les fusionner en un seul objet. Si vous manipulez une superposition d’objets se chevauchant et associez des objets qui ne sont pas immédiatement
adjacents, ils sont ramenés l’un sur l’autre dans l’ordre actuel de leur superposition, juste
au-dessous de l’objet situé au niveau supérieur. Si vous associez des objets situés sur
différents calques, tous les objets du groupe sont déplacés vers le calque situé au niveau le
plus élevé. Les objets sélectionnés doivent être soit tous verrouillés, soit tous
déverrouillés.
Pour associer ou dissocier des objets :
1 Sélectionnez plusieurs objets à associer ou dissocier. Si vous sélectionnez une partie
seulement d’un objet (par exemple, un point d’ancrage), l’objet entier est sélectionné.
2 Choisissez Objet > Associer ou Objet > Dissocier.
Pour savoir si un objet fait partie d’un groupe, sélectionnez-le avec l’outil Sélection
et cliquez sur le menu Objet. Si la commande Objet > Dissocier est disponible, l’objet
appartient à un groupe.
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Identification et sélection d’objets imbriqués
Lorsqu’un objet contient un autre objet, on dit que l’objet contenu est imbriqué. Il existe
trois principaux types d’imbrications : tracés dans des blocs, blocs dans des blocs et
groupes dans des groupes. Vous pouvez également utiliser toute combinaison de tracés,
de blocs et de groupes pour créer des hiérarchies d’objets par imbrication. Vous devez
toujours connaître avec exactitude les objets et les attributs d’objets à sélectionner,
lesquels sont actuellement sélectionnés et les outils de sélection à utiliser pour modifier
les sélections. Par exemple, si vous appliquez une rotation à un bloc, il est possible que le
bloc pivote sans son contenu, selon la façon dont l’avez sélectionné.
Le type de sélection dépend de l’outil utilisé : Sélection directe, Sélection et Sélection
directe progressive. L’outil Sélection directe progressive est une variante de l’outil
Sélection directe. Il ne figure pas dans la palette d’outils et s’active temporairement
lorsque vous en avez besoin. Vous pouvez sélectionner des caractères de texte à tout
moment à l’aide de l’outil Texte, quel que soit le niveau d’imbrication du bloc de texte.
Pour une description générale des outils de sélection, cadres de sélection et blocs, voir la
section Sélection d’objets.
Pour sélectionner un objet dans un bloc ou un groupe :
Cliquez sur l’objet à l’aide de l’outil Sélection directe .
Pour sélectionner le cadre de sélection d’un objet dans un bloc ou un groupe :
1 Cliquez sur le contenu avec l’outil Sélection directe pour le sélectionner indépendamment du groupe.
2 Passez à l’outil Sélection
pour activer le cadre de sélection de l’objet.
Pour sélectionner plusieurs objets imbriqués :
1 Cliquez sur l’objet imbriqué avec l’outil Sélection directe.
2 Maintenez la touche Maj enfoncée tout en cliquant sur les autres objets imbriqués à
sélectionner.
Sélection de plusieurs images dans un groupe imbriqué
Pour parcourir la hiérarchie d’objets imbriqués lors d’une sélection :
1 Avec l’outil Sélection directe, cliquez sur un objet imbriqué dans un bloc graphique ou
un groupe.
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2 Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pour activer temporairement
l’outil Sélection directe progressive , puis cliquez plusieurs fois sur le même objet pour
sélectionner le bloc ou le groupe souhaité (ne cliquez pas sur un point d’ancrage).
A
B
C
A. Sélection de l’image B. Sélection du bloc
contenant l’image C. Sélection du groupe contenant le bloc
Pour déplacer des objets imbriqués au sein d’un groupe :
1 Avec l’outil Sélection directe, cliquez sur un objet imbriqué dans un groupe.
2 Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée et faites glisser
l’objet imbriqué (ne cliquez pas sur un point d’ancrage).
Superposition d’objets
Au fur et à mesure que vous créez ou importez des objets, ceux-ci sont superposés sur une
page dans l’ordre de leur création. Chaque nouvel objet apparaît au-dessus de tous les
autres. L’ordre de superposition détermine l’objet situé au-dessus lorsque vous faites se
chevaucher deux objets. Vous pouvez modifier l’ordre de superposition des objets à tout
moment en utilisant les commandes du menu Objet > Disposition.
Les commandes de superposition du menu Objet > Disposition n’ont pas le même effet
que celles de la palette Calques. Tous les calques nommés contiennent leur propre superposition d’objets et les commandes du menu Objet > Disposition contrôlent séparément la
superposition pour chacun des calques nommés. Pour envoyer un objet au niveau le plus
bas (à l’arrière) ou le plus élevé (à l’avant) de son calque nommé, voir la section Sélection,
déplacement et copie des objets sur des calques. Si vous n’avez créé aucun calque
nommé, votre document contient simplement une superposition d’objets sur le calque
par défaut. Les objets des pages types sont présents à l’arrière de tous les calques
nommés.
Remarque : le fait d’associer certains objets peut modifier l’ordre de superposition des
objets par rapport aux objets non associés (voir la section Association et dissociation
d’objets).
Pour sélectionner un objet situé au-dessus ou au-dessous d’un objet sélectionné :
1 Avec l’outil Sélection , effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour sélectionner l’objet situé immédiatement derrière l’objet sélectionné, maintenez
la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée en cliquant sur un autre
objet du même calque.
•
Pour sélectionner l’objet situé immédiatement devant l’objet sélectionné, maintenez
les touches Ctrl + Alt (Windows) ou Commande + Option (Mac OS) enfoncées en
cliquant sur un autre objet du même calque.
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2 Si l’objet sélectionné n’est pas l’objet souhaité, continuez de cliquer tout en appuyant
sur les touches correspondantes jusqu’à atteindre l’objet en question.
Remarque : vous devez sélectionner l’outil Sélection dans la palette d’outils ; la procédure
ne fonctionnera pas si vous activez temporairement l’outil en appuyant sur la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS).
Pour sélectionner un objet avec n’importe quel outil :
1 Placez n’importe quel outil sur l’objet à sélectionner, même s’il est partiellement
recouvert par d’autres objets.
2 Sans appuyer sur le bouton de la souris, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour parcourir les objets sélectionnés sous le pointeur, du plus proche au plus éloigné,
appuyez sur les touches Ctrl + Alt + ) (Windows) ou Commande + Option +) (Mac OS)
plusieurs fois jusqu’à atteindre l’objet souhaité. Lorsque l’objet situé au niveau le plus
bas est sélectionné, la sélection ne change plus.
•
Pour parcourir les objets sélectionnés sous le pointeur, du plus éloigné au plus proche,
appuyez sur les touches Ctrl/Commande + Alt/Option + ù plusieurs fois jusqu’à
atteindre l’objet souhaité. Lorsque l’objet situé au niveau le plus élevé est sélectionné,
la sélection ne change plus.
•
Pour sélectionner l’objet situé au niveau le plus bas à l’emplacement du pointeur,
appuyez sur les touches Ctrl/Commande + Maj + Alt/Option + ).
•
Pour sélectionner l’objet situé au niveau le plus élevé à l’emplacement du pointeur,
appuyez sur les touches Ctrl/Commande + Maj + Alt/Option + ^.
Pour déplacer l’objet sélectionné vers le niveau le plus élevé ou le plus bas de la
superposition :
Choisissez Objet > Disposition > Premier plan ou Objet > Disposition > Arrière-plan.
Pour déplacer l’objet sélectionné un niveau plus haut ou plus bas dans la superposition d’objets :
Choisissez Objet > Disposition > En avant ou Objet > Disposition > En arrière.
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Alignement et distribution d’objets
La palette Alignement permet d’aligner parfaitement des objets sur l’axe horizontal ou
vertical, mais aussi de distribuer des objets en les espaçant de manière régulière sur l’axe
horizontal ou vertical.
A
C
B
D
E
A. Boutons d’alignement vertical B. Boutons
de distribution verticale C. Boutons d’alignement
horizontal D. Boutons de distribution horizontale
E. Utiliser l’espacement
Pour afficher la palette Alignement :
Choisissez Fenêtre > Alignement.
Remarque : la palette Alignement n’a aucun effet sur les objets auxquels vous avez
appliqué la commande Verrouiller la position et ne modifie pas l’alignement des
paragraphes de texte dans leurs blocs respectifs.
Alignement d’objets
L’alignement repose sur les objets les plus représentatifs du nouvel alignement. Par
exemple, si vous cliquez sur le bouton Alignement horizontal à gauche, tous les objets
sélectionnés sont alignés sur le côté gauche de l’objet situé le plus à gauche dans la
sélection.
Pour aligner des objets :
1 Sélectionnez au moins deux objets à aligner.
2 Dans la palette Alignement, cliquez sur le bouton correspondant au type d’alignement
souhaité.
Distribution d’objets
Vous pouvez utiliser la palette Alignement pour espacer les objets horizontalement ou
verticalement en vue d’obtenir les résultats suivants :
•
Distribuer les objets dans les limites de la sélection, en insérant le même espacement
entre le côté correspondant de tous les objets sélectionnés. Par exemple, si vous
cliquez sur le bouton Distribution verticale en haut, InDesign applique le même
espacement entre tous les bords supérieurs de tous les objets sélectionnés.
•
Distribuer les objets à l’aide d’une valeur que vous spécifiez, en insérant une valeur
d’espacement entre le point central ou le côté correspondant de tous les objets sélectionnés. Cette méthode ne préserve pas l’épaisseur ou la hauteur totale de la sélection
d’origine.
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•
Distribuer les objets dans les limites de la sélection, en insérant le même espacement
entre les côtés opposés de tous les objets sélectionnés. Par exemple, si vous cliquez sur
le bouton Distribution verticale de l’espace, InDesign applique le même espacement
entre tous les objets sélectionnés.
•
Distribuer les objets à l’aide d’une valeur que vous spécifiez, en insérant une valeur
d’espacement entre les côtés opposés de tous les objets sélectionnés. Cette méthode
ne préserve pas la largeur ou la hauteur totale de la sélection.
A
B
C
D
E
F
A. Placement d’origine B. Distribution
dans la sélection ; espacement identique
entre les bords supérieurs C. Distribution
en spécifiant une valeur entre les bords supérieurs
D. Placement d’origine E. Distribution dans la sélection ;
espacement identique entre les bords opposés
F. Distribution en spécifiant une valeur entre les bords opposés
Lorsque vous effectuez une distribution en spécifiant une valeur d’espacement négative,
l’objet se déplace vers la gauche le long de l’axe horizontal ou vers le haut le long de l’axe
vertical. Lorsque la valeur est positive, l’objet se déplace vers la droite sur l’axe horizontal
et vers le bas sur l’axe vertical. Les valeurs positives accroissent l’espace entre les objets, les
valeurs négatives le réduisent.
Pour distribuer des objets dans la limite de la sélection avec un espacement
identique entre les côtés opposés :
1 Si la section Distribution de l’espacement de la palette Alignement n’est pas visible,
choisissez Afficher les options dans le menu de cette palette.
2 Assurez-vous que l’option Utiliser l’espacement n’est pas sélectionnée dans la section
Distribution de l’espacement de la palette Alignement.
3 Dans cette même section, cliquez sur le bouton correspondant pour effectuer une
distribution le long de l’axe horizontal ou vertical.
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293
Pour insérer un espacement spécifique entre les centres ou les côtés des objets :
1 Dans la section Distribution d’objets de la palette Alignement, sélectionnez Utiliser
l’espacement, puis entrez la valeur d’espacement de votre choix.
2 Cliquez sur le bouton correspondant pour distribuer les objets sélectionnés le long de
l’axe horizontal ou vertical.
Pour insérer un espacement spécifique entre les côtés opposés des objets :
1 Si la section Distribution de l’espacement de la palette Alignement n’est pas visible,
choisissez Afficher les options dans le menu de cette palette.
2 Dans la section Distribution de l’espacement de la palette Alignement, vérifiez que
l’option Utiliser l’espacement est sélectionnée, puis entrez la valeur d’espacement de
votre choix.
3 Cliquez sur le bouton correspondant pour distribuer les objets sélectionnés le long de
l’axe horizontal ou vertical.
Verrouillage de la position d’objets
Vous pouvez utiliser la commande Verrouiller la position pour empêcher le déplacement de
certains objets dans votre document. Tant qu’un objet est verrouillé, il ne peut pas être
déplacé. Vous pouvez néanmoins le sélectionner et modifier d’autres attributs comme la
couleur. Les objets verrouillés restent comme tels lorsque le document est enregistré,
fermé, puis ouvert de nouveau.
Pour verrouiller la position des objets sélectionnés :
Choisissez Objet > Verrouiller la position.
Pour déverrouiller la position des objets sélectionnés :
Choisissez Objet > Déverrouiller la position.
Vous pouvez aussi utiliser la palette Calques pour verrouiller un ou plusieurs calques.
Tous les objets du calque sont alors verrouillés et ne peuvent plus être sélectionnés.
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294
Utilisation de la palette Transformation
Utilisez la palette Transformation pour afficher ou définir les informations géométriques
de n’importe quel objet sélectionné, notamment les valeurs de position, taille, rotation et
déformation. Les commandes de la palette Transformation fournissent des options
supplémentaires et des raccourcis pour appliquer des effets de rotation ou de symétrie.
A
B
C
D
E
F
H
G
I
A. Position horizontale (X) B. Position verticale (Y)
C. Largeur en unités courantes D. Hauteur en unités
courantes E. Doublure pour point d’origine F. % de mise
à l’échelle sur X et menu G. Angle de rotation et menu
H. % de mise à l’échelle sur Y et menu I. Angle de
déformation et menu
Pour afficher la palette Transformation :
Choisissez Fenêtre > Transformation ou cliquez deux fois sur l’outil Rotation
l’échelle
ou Déformation .
, Mise à
Si vous cliquez deux fois sur l’outil Rotation, Mise à l’échelle ou Déformation, l’option
correspondant à l’outil est automatiquement mise en surbrillance dans la palette
Transformation, pour vous permettre d’y entrer directement une valeur.
Affichage d’informations géométriques dans la palette Transformation
Lorsque vous sélectionnez un objet, ses informations géométriques apparaissent dans la
palette Transformation. Si vous en avez sélectionné plusieurs, la somme des données
géométriques de tous les objets apparaît, comme s’il s’agissait d’un tout. Toutes les transformations sont effectuées à partir du point d’origine de l’objet (voir la section Définition
du point d’origine des transformations).
Par ailleurs, les données relatives à la position dépendent du point d’origine de la règle.
Les données relatives à l’angle dépendent de la table de montage, dans laquelle une ligne
horizontale présente un angle de zéro degré. Vous pouvez modifier l’affichage des
données d’angle relatives aux objets imbriqués (voir Définition de l’orientation de
référence des objets imbriqués).
Pour afficher les données géométriques des objets :
Sélectionnez un ou plusieurs objets, puis affichez la palette Transformation.
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295
Définition de l’orientation de référence des objets imbriqués
La palette Transformation oriente un objet sur la surface de la double page, dans laquelle
l’angle de rotation d’une ligne horizontale est de zéro degré. Par défaut, cela se produit
même si l’objet est imbriqué dans un objet parent transformé (c’est-à-dire que l’objet fait
partie d’un groupe transformé ou a été collé dans un bloc transformé). Par exemple, si
vous collez une image n’ayant subi aucune rotation dans un bloc, appliquez une rotation
de dix degrés au bloc contenant l’image, puis sélectionnez l’image à l’aide de l’outil
Sélection directe ; la palette Transformation indique que l’image présente un angle de
rotation de dix degrés.
10°
Affichage de l’angle de rotation de l’objet
par rapport à la surface de la double page
Vous pouvez choisir de désélectionner la commande Transformations absolues pour
afficher uniquement les informations se rapportant au parent de l’objet imbriqué. Dans
l’exemple ci-dessus, si vous désélectionnez la commande Transformations absolues, la
palette Transformation indique que l’image présente un angle de rotation de zéro degré
(l’angle par rapport à son contenant).
20°
Affichage de l’angle de rotation de l’objet
par rapport à son objet parent
Pour modifier l’orientation de référence des objets imbriqués :
Dans le menu de la palette Transformation, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Laissez l’option Transformations absolues activée (réglage par défaut) pour afficher les
données de transformation des objets imbriqués par rapport à la surface de la double
page.
•
Désactivez l’option Transformations absolues pour afficher les données de transformation des objets imbriqués par rapport à leurs objets parent.
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295
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Organisation et combinaison d’objets
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296
Transformation du contenu d’un groupe
Lorsque vous faites pivoter, inclinez ou mettez à l’échelle un ensemble d’objets associés,
les modifications s’appliquent au groupe et non aux objets individuels qui le composent.
Par exemple, si vous appliquez une rotation de 30˚ à un groupe, la palette Transformation
indique une rotation de 30˚ si vous sélectionnez le groupe, mais elle indique une rotation
de 0˚ si vous sélectionnez un objet. Vous pouvez néanmoins utiliser la commande Transformer le contenu du groupe pour appliquer ces attributs à chacun des objets du groupe.
Pour transformer le contenu d’un groupe :
1 Avec l’outil Sélection , sélectionnez un groupe d’objets ayant subi une rotation, une
inclinaison ou une mise à l’échelle.
2 Choisissez Transformer le contenu du groupe dans le menu de la palette Transformation.
Mise à l’échelle d’un bloc et de son contenu
Lorsque vous mettez un bloc à l’échelle avec la palette Transformation, vous pouvez
utiliser la commande Mettre le contenu à l’échelle pour que le contenu du bloc soit
également mis à l’échelle lors de l’opération. La commande Mettre le contenu à l’échelle
ne s’applique pas lorsque vous mettez un bloc à l’échelle en le faisant glisser ; il faut sélectionner le bloc avec l’outil Sélection.
Pour activer ou désactiver l’option Mettre le contenu à l’échelle :
Dans le menu de la palette Transformation, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Laissez l’option Mettre le contenu à l’échelle désactivée (réglage par défaut) si vous
utilisez la palette Transformation pour recadrer des graphiques en modifiant la taille
des blocs.
•
Activez l’option Mettre le contenu à l’échelle avant de sélectionner des objets si vous
redimensionnez des images avec masques ou des graphiques qui sont déjà cadrés
correctement.
Prise en compte de l’épaisseur du contour lors des mesures
Etant donné que le contour d’un bloc grossit toujours à partir de son centre, l’épaisseur du
contour peut affecter la taille et la position d’un objet. Vous pouvez choisir de mesurer,
dans la palette Transformation, la taille et la position d’un objet à partir du centre ou du
bord de son contour.
Remarque : cette option ne modifie pas la façon dont le contour grossit ou rétrécit et
concerne uniquement les mesures. Pour contrôler la façon dont l’épaisseur du contour
affecte la position et la taille des blocs, voir la section Modification de l’impact des épaisseurs de tracé sur les cadres de sélection et les dimensions de tracé.
Pour inclure ou exclure l’épaisseur du contour lors des mesures :
Dans le menu de la palette Transformation, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Laissez l’option Les dimensions incluent l’épaisseur du contour sélectionnée (réglage
par défaut) si vous voulez que les mesures de la palette soient faites à partir du bord
extérieur de l’épaisseur du contour de l’objet. Par exemple, si un bloc est de deux points
moins long qu’un autre bloc, mais que le contour du bloc le moins long est de deux
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297
points plus épais, la palette Transformation indiquera la même hauteur pour les deux
blocs si cette option est activée.
•
Désactivez l’option Les dimensions incluent l’épaisseur du contour si vous voulez que
les mesures de la palette Transformation reflètent la taille du tracé ou du bloc d’un
objet indépendamment de l’épaisseur de son contour. Par exemple, deux blocs de
même hauteur présenteront une hauteur identique dans la palette Transformation
même si leurs contours respectifs sont d’épaisseur différente.
Définition du point d’origine des transformations
Toutes les transformations s’effectuent par rapport à un point fixe situé sur l’objet ou à
proximité de celui-ci. Ce point est appelé point d’origine et vous pouvez le déplacer. Le
point d’origine est signalé par l’icône lorsqu’un outil de transformation, tel que l’outil
Mise à l’échelle, est actif.
Déplacement du point d’origine vers le centre
de l’objet (à gauche) et mise à l’échelle de l’objet (à droite)
Le point d’origine par défaut varie selon l’objet :
•
Pour la plupart des objets, le point d’origine par défaut est situé au centre de tous les
objets de la sélection active.
•
Dans le cas d’une ligne, le point d’origine correspond au milieu de la ligne.
•
Dans le cas d’une image texte, le point d’origine correspond au centre de l’image. Il ne
peut pas être déplacé.
•
Dans le cas d’objets ne présentant pas une forme rectangulaire, le point d’origine par
défaut peut se trouver en dehors du bloc de l’objet.
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298
Vous pouvez le déplacer en le faisant glisser ou en utilisant la doublure dans la palette
Transformation. Lorsque vous faites glisser le point d’origine, il est attiré vers les poignées
du cadre de sélection ou vers les points d’ancrage du tracé sélectionné. Pour définir le
point d’origine à l’aide de la doublure de la palette Transformation, sélectionnez l’un des
neuf points de la zone rectangulaire entourant l’ensemble des objets sélectionnés.
Lorsque vous cliquez sur d’autres points
de la doublure dans la palette Transformation
(images du haut), le point d’origine des objets
sélectionnés change (images du bas).
Remarque : étant donné que les options x et y (positions horizontale et verticale) de la
palette Transformation représentent toujours le point d’origine de l’objet, le fait d’écarter
le point d’origine de l’objet éloigne également les valeurs de ses positions sur x et y.
Pour modifier le point d’origine des objets sélectionnés :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour déplacer le point d’origine, sélectionnez l’outil Rotation , Mise à l’échelle ou
Déformation , placez l’outil sur le point d’origine et faites-le glisser vers son nouvel
emplacement.
•
Pour positionner le point d’origine sur l’un des angles, l’un des côtés ou au centre des
objets sélectionnés, cliquez sur l’un des neuf points de la doublure de la palette
Transformation.
Remarque : le point d’origine correspond toujours au dernier emplacement choisi, même
si vous désélectionnez les objets ou prenez un outil autre qu’un outil de sélection ou de
transformation.
Déplacement d’objets
Plusieurs méthodes sont à votre disposition pour déplacer des objets. Pour maîtriser au
mieux les déplacements, voir la section Définition du point d’origine des transformations.
Pour déplacer un objet en le faisant glisser :
Avec un outil de sélection, faites glisser l’objet jusqu’à son nouvel emplacement.
Maintenez la touche Maj enfoncée tout en le faisant glisser pour limiter l’objet à des
multiples de 45 degrés.
Vous pouvez également déplacer des objets en les faisant glisser lorsque l’outil Transformation manuelle est sélectionné (voir la section Utilisation de l’outil Transformation manuelle).
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299
Pour déplacer les objets sélectionnés en indiquant une distance précise dans la
palette Transformation :
Dans la palette Transformation, entrez une valeur pour chacune des positions horizontale
(x) et verticale (y), puis appuyez sur Entrée ou Retour.
Pour déplacer un objet avec précision à l’aide des options de boîte de dialogue :
1 Sélectionnez un ou plusieurs objets, puis choisissez Objet > Transformation >
Déplacement ou cliquez deux fois sur l’outil Sélection .
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Entrez les distances horizontales et verticales selon lesquelles déplacer l’objet. Les
valeurs positives déplacent l’objet vers le bas et la droite de l’axe des x, les valeurs
négatives le déplacent vers le haut et la gauche.
•
Entrez la distance et l’angle du déplacement. L’angle que vous entrez est calculé en
degrés à partir de l’axe des x. Les angles positifs définissent un mouvement vers la
gauche, les angles négatifs définissent un mouvement vers la droite. Vous pouvez
également entrer des valeurs comprises entre 180 et 360 degrés : celles-ci sont
converties en valeurs négatives correspondantes (par exemple, une valeur de 270
degrés est convertie en - 90 degrés).
3 Si l’objet sélectionné est un bloc avec un contenu et que vous souhaitez déplacer le
contenu avec le bloc, vérifiez que vous avez sélectionné Déplacer le contenu. Cette option
est sélectionnée par défaut.
4 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour prévisualiser l’effet avant de l’appliquer, sélectionnez Aperçu.
•
Pour déplacer l’objet, cliquez sur OK.
•
Pour déplacer une copie de l’objet, cliquez sur Copier.
Pour déplacer ou copier les objets sélectionnés sur une autre page en les collant :
1 Choisissez Edition > Couper ou Edition > Copier.
2 Sélectionnez la double page cible, puis choisissez Edition > Coller. Les objets
apparaissent au centre de la double page cible.
Pour coller une copie au même emplacement que l’original :
1 Sélectionnez un objet, puis choisissez Edition > Copier.
2 Choisissez Edition > Coller sur place.
Remarque : si vous souhaitez qu’un objet apparaisse au même emplacement sur
plusieurs pages, créez une page type contenant l’objet. Pour plus de détails, voir la section
Création et application des pages types.
Pour définir les préférences de déplacement des objets au clavier :
1 Choisissez Edition > Préférences > Unités et incréments (Windows et Mac OS 9), ou
InDesign > Préférences > Unités et incréments (Mac OS 10.1) > Unités et incréments.
2 Dans Touche curseur, indiquez la distance à laquelle la sélection doit être déplacée
chaque fois que vous appuyez sur une touche de direction, puis cliquez sur OK. Si vous
maintenez la touche Maj enfoncée tout en déplaçant la sélection, cette distance est multipliée par dix.
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Pour déplacer les objets sélectionnés avec les touches de direction :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour les déplacer d’une unité (telle que spécifiée dans la boîte de dialogue des
préférences Unités et incréments), appuyez la touche de direction Gauche, Droite, Haut
ou Bas.
•
Pour les déplacer d’une distance dix fois supérieure, maintenez la touche Maj tout en
appuyant sur l’une des touches de direction.
•
Pour les déplacer sans discontinuer, maintenez la touche de direction enfoncée.
Modification de la taille, des proportions ou de l’orientation
La palette d’outils contient trois outils de transformation : Rotation, Mise à l’échelle et
Déformation. Toutes les transformations sont disponibles dans la palette Transformation
(avec la symétrie en plus), dans laquelle vous pouvez spécifier des mesures de transformation très précises.
A
C
B
C
C
A
B
A. Outil Rotation dans la palette d’outils (en haut)
et angle de rotation dans la palette Transformation
(en bas) B. Outil Déformation dans la palette d’outils
(en haut) et angle de déformation dans la palette
Transformation (en bas) C. Outil Mise à l’échelle
dans la palette d’outils (en haut) et pourcentage
de mise à l’échelle dans la palette Transformation (en bas)
A propos des sélections et des transformations
Gardez à l’esprit les instructions de sélection suivantes lorsque vous transformez des
objets :
•
Les résultats d’une transformation pouvant être très différents selon l’outil de sélection
choisi, assurez-vous d’utiliser l’outil approprié. Utilisez l’outil Sélection pour transformer l’ensemble d’un tracé et son contenu, et l’outil Sélection directe pour transformer une partie du tracé, sans son contenu. Pour plus de détails, voir la section
Manipulation de points et de segments multiples sur un tracé.
•
Une transformation s’applique à tous les objets sélectionnés, comme s’il s’agissait d’un
tout. Par exemple, si vous sélectionnez plusieurs objets et leur appliquez une rotation
de 30 degrés, tous les objets pivotent autour du même point d’origine. Si vous voulez
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301
que tous les objets sélectionnés pivotent de 30 degrés autour de leur propre point
d’origine, vous devez les sélectionner et les faire pivoter individuellement.
•
Pour transformer du texte, utilisez l’outil Sélection ou Sélection directe pour sélectionner l’ensemble du bloc de texte ou du texte vectorisé. Vous ne pouvez pas transformer le texte avec l’outil Texte.
Rotation des objets sélectionnés
Vous pouvez appliquer une rotation aux objets sélectionnés autour du point d’origine que
vous spécifiez (voir la section Définition du point d’origine des transformations).
Pour faire pivoter les objets sélectionnés en les faisant glisser :
1 Sélectionnez l’outil Rotation .
2 Placez l’outil Rotation à l’écart du point d’origine et faites glisser la souris autour de lui.
Maintenez la touche Maj enfoncée tout en la faisant glisser pour limiter la rotation à des
multiples de 45 degrés. Pour un contrôle plus précis, éloignez-vous davantage du point
d’origine de l’objet.
Vous pouvez également faire pivoter les objets à l’aide de l’outil Transformation
manuelle (voir la section Utilisation de l’outil Transformation manuelle).
Pour faire pivoter les objets sélectionnés d’un angle prédéfini :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour appliquer une rotation de 180 degrés, choisissez Rotation 180˚ dans le menu de la
palette Transformation.
•
Pour appliquer une rotation de 90 degrés dans le sens des aiguilles d’une montre,
choisissez Rotation 90˚ horaire dans le menu de la palette Transformation.
•
Pour appliquer une rotation de 90 degrés dans le sens inverse des aiguilles d’une
montre, choisissez Rotation 90˚ antihoraire dans le menu de la palette Transformation.
•
Pour appliquer un autre angle de rotation prédéfini, choisissez un angle dans le menu
situé en regard de l’option d’angle de rotation de la palette Transformation.
Pour faire pivoter les objets sélectionnés en spécifiant un angle précis dans la
palette Transformation :
Dans l’option d’angle de rotation de la palette Transformation, entrez une valeur
positive pour faire pivoter les objets dans le sens inverse des aiguilles d’une montre. Entrez
une valeur négative pour les faire pivoter dans le sens des aiguilles d’une montre, puis
appuyez sur Entrée ou Retour.
Pour faire pivoter un objet avec précision à l’aide des options de boîte de dialogue :
1 Sélectionnez un ou plusieurs objets, puis effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez Objet > Transformation > Rotation.
•
Cliquez deux fois sur l’outil Rotation .
•
Pour modifier le point d’origine et spécifier un angle de rotation dans la boîte de
dialogue Rotation, sélectionnez l’outil Rotation, puis cliquez sur le nouveau point
d’origine en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée.
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302
2 Entrez l’angle de rotation, en degrés, pour l’option Angle. Entrez un angle négatif pour
faire pivoter l’objet vers la droite ou un angle positif pour le faire pivoter vers la gauche.
3 Si l’objet sélectionné est un bloc avec un contenu et que vous souhaitez faire pivoter le
contenu avec le bloc, vérifiez que vous avez sélectionné Déplacer le contenu. Cette option
est sélectionnée par défaut.
4 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour prévisualiser l’effet avant de l’appliquer, sélectionnez Aperçu.
•
Pour faire pivoter l’objet, cliquez sur OK.
•
Pour faire pivoter une copie de l’objet, cliquez sur Copier.
Mise à l’échelle des objets sélectionnés
Mettre à l’échelle un objet consiste à l’agrandir ou à le réduire horizontalement (sur l’axe
des x), verticalement (sur l’axe des y) ou les deux à la fois, par rapport au point d’origine
que vous spécifiez. Pour maîtriser au mieux la mise à l’échelle, voir la section Définition du
point d’origine des transformations.
Vous pouvez également mettre un objet à l’échelle par incréments d’un ou cinq pour cent,
tout comme vous pouvez décaler la position d’un objet à l’aide des touches de direction.
Lorsque vous utilisez cette méthode pour modifier les dimensions d’un tracé, la palette
Transformation indique 100 % comme nouvelle valeur de hauteur et de largeur. Si vous
utilisez cette méthode pour modifier les dimensions d’une image, la palette Transformation indique un pourcentage des dimensions d’origine comme nouvelle valeur de
hauteur et de largeur. Cela vous permet de rétablir l’image à 100 % à tout moment, en
tapant 100 % dans les dimensions de l’image de la palette Transformation. Pour connaître
la modification en pourcentage des dimensions du tracé, utilisez plutôt l’outil ou la boîte
de dialogue Mise à l’échelle (voir la section Utilisation de la palette Transformation).
Pour mettre à l’échelle les objets sélectionnés en faisant glisser le cadre de
sélection :
Avec l’outil Sélection , maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS)
enfoncée tout en faisant glisser l’une des poignées du cadre de sélection. Pour conserver
les proportions originales, maintenez les touches Ctrl + Maj (Windows) ou
Commande + Maj (Mac OS) enfoncées tout en faisant glisser la poignée.
Image d’origine (à gauche) et image agrandie (à droite)
Vous pouvez également mettre à l’échelle les objets à l’aide de l’outil Transformation
manuelle (voir la section Utilisation de l’outil Transformation manuelle).
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303
Pour mettre à l’échelle les objets sélectionnés en les faisant glisser avec l’outil Mise à
l’échelle :
1 Sélectionnez l’outil Mise à l’échelle
.
2 Placez l’outil Mise à l’échelle à l’écart du point d’origine et faites glisser la souris. Pour
mettre l’objet à l’échelle sur l’axe des x ou des y uniquement, commencez par faire glisser
l’outil Mise à l’échelle sur un axe seulement. Pour le mettre à l’échelle proportionnellement, faites-le glisser à distance égale des axes x et y. Vous pouvez également
contraindre la mise à l’échelle sur l’axe x ou y, ou proportionnellement sur les deux axes x
et y, en maintenant la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser l’outil Mise à l’échelle.
Pour un contrôle plus précis, commencez à partir d’un point plus éloigné du point
d’origine de l’objet.
Pour mettre à l’échelle les objets sélectionnés selon un pourcentage prédéfini :
Choisissez une valeur dans le menu situé en regard des options % de mise à l’échelle sur X
ou % de mise à l’échelle sur Y de la palette Transformation.
Pour mettre à l’échelle les objets sélectionnés en spécifiant une valeur dans la
palette Transformation :
1 Dans la palette Transformation, entrez une valeur pour les options Largeur (l), % de
mise à l’échelle sur X , Hauteur (H) ou % de mise à l’échelle sur Y .
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour appliquer la valeur spécifiée, appuyez sur Entrée ou Retour.
•
Pour appliquer la valeur tout en conservant les proportions originales de l’objet,
appuyez sur Ctrl + Entrée (Windows) ou Commande + Retour (Mac OS). La valeur de
l’autre dimension est modifiée en conséquence.
Remarque : si le contenu est mis à l’échelle avec le bloc alors que vous ne voulez pas le
modifier, désactivez l’option Mettre le contenu à l’échelle dans le menu de la palette Transformation (voir la section Mise à l’échelle d’un bloc et de son contenu).
Pour mettre un objet à l’échelle avec précision à l’aide des options de boîte de
dialogue :
1 Sélectionnez un ou plusieurs objets.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez Objet > Transformation > Mise à l’échelle.
•
Cliquez deux fois sur l’outil Mise à l’échelle
•
Pour modifier le point d’origine et spécifier un pourcentage de mise à l’échelle dans la
boîte de dialogue Mise à l’échelle, sélectionnez l’outil Mise à l’échelle, puis cliquez sur le
nouveau point d’origine en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée.
.
3 Dans la boîte de dialogue Mise à l’échelle, procédez de l’une des façons suivantes :
•
Sélectionnez Uniforme, puis entrez un pourcentage pour l’option Mise à l’échelle afin
de conserver la hauteur et la largeur relatives de l’objet.
•
Sélectionnez Différenciée, puis entrez les valeurs de mise à l’échelle horizontale et
verticale en pourcentages afin de mettre à l’échelle la hauteur et la largeur séparément.
Ces valeurs sont relatives au point d’origine spécifié et peuvent être négatives.
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304
4 Si l’objet sélectionné est un bloc avec un contenu et que vous souhaitez mettre le
contenu à l’échelle avec le bloc, assurez-vous d’avoir sélectionné l’option Mettre le
contenu à l’échelle. Cette option est sélectionnée par défaut.
5 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour prévisualiser l’effet avant de l’appliquer, sélectionnez Aperçu.
•
Pour mettre l’objet à l’échelle, cliquez sur OK.
•
Pour mettre à l’échelle une copie de l’objet, cliquez sur Copier.
Pour mettre un objet à l’échelle avec le clavier :
Sélectionnez un objet et effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour agrandir l’objet d’un pour cent, appuyez sur les touches Ctrl + ; (Windows) ou
Commande + ; (Mac OS).
•
Pour réduire l’objet d’un pour cent, appuyez sur les touches Ctrl + , (Windows) ou
Commande + , (Mac OS).
•
Pour agrandir ou réduire l’objet par incréments de cinq pour cent, utilisez l’un des
raccourcis clavier précédents en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfoncée.
A propos de la mise à l’échelle du texte et de l’épaisseur du
contour
Si vous utilisez les procédures décrites dans ce chapitre pour mettre à l’échelle du texte, la
palette Caractère indique la taille du texte par rapport à la taille originale du bloc de texte
(100 %) et n’affiche pas l’option Taille. Pour plus de détails, voir la section Mise à l’échelle
du texte.
La mise à l’échelle d’un tracé ajuste l’épaisseur du contour du tracé, mais, comme dans le
cas du texte, la palette Contour indique alors l’épaisseur du contour par rapport à la taille
originale du tracé.
Symétrie des objets sélectionnés
Appliquer un effet de symétrie à un objet consiste à le retourner symétriquement sur un
axe invisible passant par le point d’origine que vous spécifiez (voir la section Définition du
point d’origine des transformations).
Vous pouvez appliquer un effet de symétrie aux objets en utilisant l’outil Sélection ou
l’outil Transformation manuelle pour faire passer l’un des côtés du cadre de sélection
d’un objet au côté opposé, ou en entrant des valeurs négatives dans les zones % de mise à
l’échelle sur X ou % de mise à l’échelle sur Y de la palette Transformation.
Pour appliquer un effet de symétrie aux objets sélectionnés :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour retourner l’objet selon l’axe vertical qui passe par le point d’origine, choisissez
Symétrie axe vertical dans le menu de la palette Transformation.
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•
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305
Pour retourner l’objet selon l’axe horizontal qui passe par le point d’origine, choisissez
Symétrie axe horizontal dans le menu de la palette Transformation.
Reflet créé avec la commande Symétrie axe vertical
(en haut) et Symétrie axe horizontal (en bas)
•
Pour retourner l’objet selon les deux axes horizontal et vertical qui passent par le point
d’origine, choisissez Symétrie dans le menu de la palette Transformation. L’objet subit
alors une rotation de 180˚.
Reflet créé avec la commande Symétrie
Vous pouvez appliquer un effet de symétrie à un objet en utilisant l’angle de votre
choix, en faisant d’abord pivoter l’objet.
Déformation des objets sélectionnés
Déformer un objet consiste à l’incliner le long de l’angle horizontal, mais aussi à faire
pivoter les deux axes de l’objet. Cette option permet notamment de :
•
simuler un effet de perspective, comme une projection isométrique ;
•
incliner un bloc de texte ;
•
créer des ombres portées, lesquelles consistent à incliner une copie des objets.
Pour maîtriser au mieux la déformation, voir la section Définition du point d’origine des
transformations.
Pour déformer les objets sélectionnés en les faisant glisser :
1 Sélectionnez l’outil Déformation
.
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305
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306
2 Placez l’outil Déformation à l’écart du point d’origine et faites glisser la souris. Faites
glisser tout en maintenant la touche Maj enfoncée pour limiter la déformation à des
multiples de 45 degrés. Pour un contrôle plus précis, commencez à partir d’un point plus
éloigné du point d’origine de l’objet.
Point d’origine situé au centre de l’objet (à gauche)
et déplacement avec l’outil Déformation (à droite)
L’outil Déformation est plus simple d’utilisation si le point d’origine est placé au centre
de la sélection. Vous pouvez également déformer les objets à l’aide de l’outil Transformation manuelle (voir la section Utilisation de l’outil Transformation manuelle).
Pour déformer les objets sélectionnés en spécifiant une valeur précise :
1 Sélectionnez un ou plusieurs objets à déformer.
2 Dans l’option Déformation de la palette Transformation, entrez une valeur positive ou
négative pour spécifier l’angle de rotation, puis appuyez sur Entrée ou Retour.
Pour déformer les objets sélectionnés selon un pourcentage prédéfini :
Choisissez une valeur dans le menu situé en regard de l’option Déformation de la palette
Transformation.
Pour déformer un objet avec précision à l’aide des options de boîte de dialogue :
1 A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez le ou les objets à déformer.
•
Choisissez Objet > Transformation > Déformation.
•
Cliquez deux fois sur l’outil Déformation
•
Pour modifier le point d’origine et spécifier un angle de déformation et un axe dans la
boîte de dialogue Déformation, sélectionnez l’outil Déformation, puis cliquez sur le
nouveau point d’origine en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée.
.
2 Dans la boîte de dialogue Déformation, entrez le nouvel angle de déformation. L’angle
de déformation représente l’inclinaison à appliquer à l’objet par rapport à une ligne
perpendiculaire à l’axe de déformation. L’angle est calculé vers la droite à partir de l’axe
courant.
3 Spécifiez l’axe selon lequel déformer l’objet. Vous pouvez déformer un objet le long
d’un axe horizontal, vertical ou en biais.
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307
Si vous choisissez un axe en biais, entrez l’angle à lui appliquer en degrés par rapport à
l’axe des x.
Placement du point d’origine dans le coin gauche
(à gauche) et saisie de l’angle de déformation
dans la boîte de dialogue Déformation (à droite)
4 Si l’objet sélectionné est un bloc avec un contenu et que vous souhaitez déplacer le
contenu avec le bloc, vérifiez que vous avez sélectionné Déformer le contenu. Cette
option est sélectionnée par défaut.
5 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour prévisualiser l’effet avant de l’appliquer, sélectionnez Aperçu.
•
Pour déformer l’objet, cliquez sur OK.
•
Pour déformer une copie de l’objet, cliquez sur Copier.
Utilisation de l’outil Transformation manuelle
L’outil Transformation manuelle fonctionne de la même façon que dans Photoshop et
Illustrator. Il permet d’effectuer toutes les transformations à l’aide d’un seul outil. Lorsqu’il
est actif, vous pouvez combiner plusieurs transformations, telles que la rotation et la mise
à l’échelle.
Vous pouvez utiliser les raccourcis clavier pour permuter les outils Transformation (E),
Sélection (V) et Sélection directe (A).
Pour déplacer un objet à l’aide de l’outil Transformation manuelle :
1 Sélectionnez le ou les objets à déplacer.
2 Sélectionnez l’outil Transformation manuelle
.
3 Cliquez n’importe où dans le cadre de sélection, puis faites glisser la sélection.
Pour mettre un objet à l’échelle à l’aide de l’outil Transformation manuelle :
1 Sélectionnez le ou les objets à mettre à l’échelle.
2 Sélectionnez l’outil Transformation manuelle
.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Faites glisser une poignée du cadre de sélection jusqu’à ce que l’objet atteigne la taille
souhaitée.
•
Pour conserver les proportions de la sélection, faites glisser une poignée en maintenant
la touche Maj enfoncée.
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•
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308
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée pour effectuer une
mise à l’échelle à partir du centre du cadre de sélection (plutôt qu’à partir de la poignée
opposée).
Pour faire pivoter un objet à l’aide de l’outil Transformation manuelle :
1 Sélectionnez le ou les objets à faire pivoter.
2 Sélectionnez l’outil Transformation manuelle
.
3 Placez le pointeur hors du cadre de sélection. Le pointeur se transforme en .
4 Faites glisser la sélection jusqu’à ce qu’elle atteigne l’angle de rotation souhaité.
Pour appliquer un effet de symétrie à l’aide de l’outil Transformation manuelle :
1 Sélectionnez le ou les objets auxquels appliquer l’effet de symétrie.
2 Sélectionnez l’outil Transformation manuelle
.
3 Faites glisser l’une des poignées du cadre de sélection au-delà de la poignée ou du côté
opposé jusqu’à ce que l’objet soit reflété.
Pour déformer un objet à l’aide de l’outil Transformation manuelle :
1 Sélectionnez le ou les objets à déformer.
2 Sélectionnez l’outil Transformation manuelle
.
3 Commencez par faire glisser l’une des poignées latérales du cadre de sélection (et non
les poignées d’angle), puis maintenez les touches Ctrl + Alt (Windows) ou
Option + Commande (Mac OS) enfoncées pendant que vous faites glisser l’objet, jusqu’à
ce qu’il atteigne la perspective souhaitée. Pour conserver les proportions, maintenez la
touche Maj enfoncée.
Remarque : si l’objet se met à l’échelle au lieu de s’incliner, veillez à faire glisser l’une des
poignées latérales avant d’appuyer sur la touche Ctrl/Commande. Si vous appuyez
d’abord sur la touche, vous effectuez une mise à l’échelle de l’objet.
Duplication d’objets
Utilisez la commande Dupliquer pour créer instantanément une copie de l’objet
sélectionné. La nouvelle copie apparaît dans la mise en page, à une position légèrement
décalée en bas et à droite par rapport à l’original.
Pour dupliquer un objet :
Sélectionnez un objet, puis choisissez Edition > Dupliquer.
Duplication d’objets lors de leur transformation
Vous pouvez dupliquer un objet chaque fois que vous modifiez sa position, son orientation ou ses proportions. Pour créer une fleur, par exemple : dessinez un pétale et
définissez le point d’origine à la base du pétale, faites-le pivoter à plusieurs reprises en
augmentant l’angle et en dupliquant l’objet à chaque fois pour laisser une copie du pétale
à chaque nouvelle position d’angle.
Pour dupliquer un objet sélectionné lors de sa transformation :
Pendant la transformation, effectuez l’une des opérations suivantes :
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308
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Organisation et combinaison d’objets
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309
•
Si vous faites glisser la sélection avec l’outil Sélection , Rotation , Mise à l’échelle
ou Déformation , maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée
tout en la faisant glisser. Pour forcer la transformation de la copie, appuyez simultanément sur Alt + Maj (Windows) ou sur Option + Maj (Mac OS) tout en la faisant
glisser.
•
Si vous spécifiez une valeur dans la palette Transformation, appuyez sur Alt + Entrée
(Windows) ou sur Option + Retour (Mac OS) après avoir entré la valeur.
•
Si vous déplacez les objets à l’aide des touches de direction, maintenez en même temps
la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée.
Utilisation de la commande Exécuter et répéter pour dupliquer
des objets
Utilisez la commande Exécuter et répéter pour créer instantanément des lignes ou des
colonnes de copies. Vous pouvez par exemple remplir une page de cartes de visites
espacées de manière régulière.
Pour dupliquer les objets sélectionnés en lignes ou en colonnes :
1 Choisissez Edition > Exécuter et répéter.
2 Dans Nombre de répétitions, indiquez le nombre de copies que vous voulez créer, sans
compter l’original.
3 Dans Décalage horizontal et Décalage vertical, indiquez la distance à laquelle séparer
chaque nouvelle copie de la copie précédente sur les axes x et y, respectivement, puis
cliquez sur OK.
Pour remplir toute la page de copies, utilisez d’abord la commande Exécuter et
répéter en spécifiant un décalage vertical de 0 (zéro) ; vous obtenez une ligne de
copies. Sélectionnez ensuite toute la ligne et utilisez la commande Exécuter et répéter en
spécifiant un décalage horizontal de 0 ; la ligne est copiée autant de fois que nécessaire
pour remplir la page.
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309
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation des transparences
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310
Utilisation des transparences
A propos des transparences
InDesign vous propose plusieurs méthodes d’ajout de transparences aux illustrations.
Vous pouvez nuancer la transparence d’un objet ou d’un groupe d’objets sur une échelle
allant de 0 % (transparence totale) à 100 % (opacité totale). Lorsque vous réduisez
l’opacité d’un objet, l’illustration sous-jacente transparaît à la surface de l’objet.
Les options de la palette Transparence permettent également de créer des effets spéciaux,
comme des masquages ou des dégradés de couleurs avec d’autres objets.
Les fonctionnalités de transparence, telles que
les ombres portées et les modes de fusion, peuvent
s’appliquer à tous les objets créés dans InDesign
ainsi qu’aux objets importés depuis Photoshop et Adobe Illustrator.
Il est possible d’ajouter des transparences à vos illustrations sans s’en apercevoir, en
ajoutant par exemple des ombres portées et des contours progressifs aux objets ou en
important des fichiers avec des transparences créées dans d’autres applications, telles que
Photoshop ou Adobe Illustrator. Vous devez donc prêter attention aux multiples usages de
la transparence afin de pouvoir définir les options d’impression et d’enregistrement
appropriées de votre travail (voir les sections Contrôle des paramètres et des résultats
d’aplatissement à l’aide des styles et Configuration d’un document transparent pour une
sortie réussie).
Utilisation des objets associés avec la palette Transparence
Par défaut, la palette Transparence agit sur des objets individuels, mais elle permet
également de créer des effets de transparence uniques dans un groupe.
Après modification de sa valeur, l’opacité des objets sélectionnés varie par rapport à celles
des autres objets et les intersections affichent alors une opacité cumulée.
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310
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation des transparences
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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311
Si, en revanche, vous ciblez un groupe créé à l’aide de la commande Associer puis, que
vous modifiez l’opacité, le groupe est traité comme un tout par la palette Transparence et
les opacités au sein du groupe restent inchangées. En d’autres termes, les transparences
des objets du groupe n’interagissent pas les unes avec les autres.
Objets individuels sélectionnés et définis avec une
opacité de 50 % (à gauche). Groupe sélectionné et
défini avec une opacité de 50 % (à droite).
Utilisation de la palette Transparence
La palette Transparence permet de définir l’opacité et le mode de fusion des objets,
d’isoler les dégradés et de masquer partiellement un objet avec la couche supérieure d’un
autre objet (voir les sections Sélection des modes de fusion et Création de groupes
perçants de transparence).
Pour afficher la palette Transparence :
Choisissez Fenêtre > Transparence.
Pour afficher les options de transparence :
Cliquez sur le triangle
les options.
dans l’angle supérieur droit de la palette, puis choisissez Afficher
Définition de la transparence
Il est possible d’appliquer une transparence à des objets et des groupes sélectionnés (y
compris des blocs de texte et des blocs d’images), mais pas à des caractères de texte ou
des calques individuels. En outre, il est impossible d’appliquer plusieurs valeurs de transparence aux fonds et aux contours d’un objet. Toutefois, les images importées avec ces
types d’effets de transparence s’affichent et s’impriment correctement.
Remarque : pour garantir que les objets transparents importés depuis Illustrator
version 9.0 et ultérieure, Acrobat 5.0 ou Photoshop s’affichent correctement, utilisez les
mêmes paramètres de gestion des couleurs dans les différentes applications (pour plus de
détails, voir la section Harmonisation de la gestion des couleurs entre plusieurs applications). Visitez la rubrique Support utilisateurs du site Web www.adobe.fr pour des guides
techniques sur la configuration des paramètres de gestion des couleurs dans différentes
applications.
Par défaut, si vous sélectionnez un objet ou un groupe et que vous appliquez un
paramètre de transparence, l’objet dans son ensemble (le fond et les contours) ou le
conteneur du groupe est modifié.
Pour définir l’opacité d’un objet ou d’un groupe :
1 Sélectionnez l’objet ou le groupe de l’une des façons suivantes :
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311
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation des transparences
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312
•
Utilisez l’outil Sélection directe pour sélectionner un objet, une image dans un bloc ou
un objet dans un groupe. Cette méthode permet de définir la transparence pour la
sélection.
•
Utilisez l’outil Sélection pour sélectionner un objet, un groupe ou un bloc d’image.
Cette méthode permet de définir la transparence pour les contours, le fond et le
contenu.
•
Utilisez l’outil Sélection pour sélectionner un groupe sur la mise en page. Pour sélectionner d’autres groupes, cliquez dessus tout en maintenant la touche Maj enfoncée.
2 Dans la palette Transparence, saisissez une valeur pour l’opacité ou cliquez sur la flèche
située en regard du paramètre Opacité et faites glisser le curseur. La réduction de la valeur
de l’opacité d’un objet en réduit la transparence.
Remarque : si vous sélectionnez un objet avec l’outil Sélection directe, que vous le coupez
ou le copiez depuis un groupe transparent dans InDesign, puis que vous le collez dans une
autre partie du document, l’objet collé ne sera pas transparent à moins de l’avoir préalablement sélectionné individuellement et d’y avoir appliqué une transparence.
Modification de l’apparence des illustrations transparentes à l’écran
Utilisez la boîte de dialogue Performances d’affichage pour définir les préférences de
transparence. Ces préférences déterminent la qualité d’affichage à l’écran des objets
transparents et activent ou désactivent l’affichage des transparences du document. Si
vous désactivez l’affichage des transparences, elles apparaîtront néanmoins lors de
l’impression ou de l’exportation du fichier (pour plus de détails, voir la section Contrôle de
la qualité et des performances de l’affichage des images).
Utilisez le menu Affichage pour modifier rapidement l’affichage des transparences sur
Optimisés, Standard ou Qualité supérieure.
Remarque : avant d’imprimer un fichier contenant des effets de transparence, vérifiez que
les préférences de transparence sont sélectionnées car une impression automatique
aplatit les illustrations et risque d’altérer l’aspect de ces effets.
Pour désactiver la transparence de sorte qu’elle n’apparaisse pas à l’écran :
1 Choisissez Edition > Préférences > Performances d’affichage (Windows ou Mac OS 9)
ou InDesign > Préférences > Performances d’affichage (Mac OS 10.1).
2 Faites glisser le curseur de transparence complètement vers la gauche.
3 Cliquez sur OK.
Pour modifier l’apparence des illustrations transparentes à l’écran :
1 Choisissez Edition > Préférences > Performances d’affichage (Windows ou Mac OS 9)
ou InDesign > Préférences > Performances d’affichage (Mac OS 10.1).
2 Sélectionnez un paramètre d’affichage par défaut.
3 Faites glisser le curseur de transparence. Le paramètre par défaut est Qualité moyenne.
Il affiche des ombres portées et des contours progressifs.
4 Cliquez sur OK.
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312
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Utilisation des transparences
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313
5 Lorsque des tons directs se superposent à des modes de fusion, choisissez Affichage >
Aperçu de la surimpression. Cette option permet de visualiser à l’écran l’interaction des
tons directs avec les transparences.
Sélection des modes de fusion
Vous pouvez dégrader des couleurs entre deux objets superposés en utilisant les modes
de fusion de la palette Transparence.
Ces modes permettent de diversifier les méthodes utilisées pour dégrader les couleurs des
objets sélectionnés avec celles des objets sous-jacents.
Lorsque vous examinez l’effet d’un mode de fusion, pensez en termes de couleurs :
•
La couleur de départ désigne la couleur sous-jacente de l’illustration.
•
La couleur de dégradé représente la couleur de l’objet ou du groupe sélectionné.
•
La couleur finale est la couleur résultant de la fusion.
Pour définir le mode de fusion d’un objet ou d’un groupe :
1 Sélectionnez un ou plusieurs objets, ou bien un groupe.
2 Dans le menu de la palette Transparence, choisissez un mode de fusion.
Normal Applique la couleur de dégradé à la sélection sans interaction avec la couleur de
départ. Il s’agit du mode par défaut.
Produit Multiplie la couleur de départ par la couleur de dégradé. La couleur d’arrivée est
toujours plus foncée. Le produit d’une couleur quelconque par le noir rend du noir. Le
produit d’une couleur quelconque par le blanc n’a aucune incidence sur la couleur. Cet
effet équivaut à dessiner sur une image à l’aide de plusieurs marqueurs magiques.
Superposition Multiplie le contraire des couleurs de dégradé et de départ. La couleur
d’arrivée est toujours plus claire. Une superposition avec le noir n’a aucune incidence sur
la couleur et une superposition avec le blanc produit du blanc. Cet effet équivaut à
projeter plusieurs diapositives les unes sur les autres.
Incrustation Multiplie ou superpose les couleurs, selon la couleur de départ. Les motifs et
les couleurs recouvrent l’illustration existante, tout en conservant les tons clairs et foncés
de la couleur de départ, laquelle est mélangée à la couleur de dégradé pour reproduire les
tons clairs et foncés de la couleur d’origine.
Lumière tamisée Assombrit ou éclaircit les couleurs, selon la couleur de dégradé. L’effet
est semblable à la projection d’une lumière diffuse sur l’illustration.
Si la couleur de dégradé (source lumineuse) contient moins de 50 % de gris, l’illustration
est éclaircie comme si elle était estompée. Si elle contient plus de 50 % de gris, l’illustration
est assombrie comme si elle était surexposée. Lorsque vous dessinez avec un noir ou un
blanc pur, vous obtenez une zone nettement plus foncée ou plus claire, mais vous
n’obtenez ni un noir ni un blanc purs.
Lumière crue Multiplie ou superpose les couleurs, selon la couleur de dégradé. L’effet est
semblable à la projection d’une lumière crue sur l’illustration.
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313
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Utilisation des transparences
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314
Si la couleur de dégradé (source lumineuse) contient moins de 50 % de gris, l’illustration
est éclaircie comme si elle était filtrée. Ce mode est idéal pour ajouter des tons clairs à
l’illustration. Si elle contient plus de 50 % de gris, l’illustration est assombrie comme si elle
était multipliée. Ce mode est idéal pour ajouter des ombres à l’illustration. Lorsque vous
dessinez avec un noir ou un blanc purs, vous obtenez un noir ou un blanc purs.
Densité couleur Eclaircit la couleur de départ pour réfléchir la couleur de dégradé. La
fusion avec du noir ne produit aucun effet.
Densité couleur Assombrit la couleur de départ pour réfléchir la couleur de dégradé. La
fusion avec du blanc ne produit aucun effet.
Obscurcir Sélectionne la couleur la plus foncée comme couleur d’arrivée, qu’il s’agisse de
la couleur de départ ou de dégradé. Les zones plus claires que la couleur de dégradé sont
remplacées et les zones plus foncées restent intactes.
Eclaircir Sélectionne la couleur la plus claire comme couleur d’arrivée, qu’il s’agisse de la
couleur de départ ou de dégradé. Les zones plus foncées que la couleur de dégradé sont
remplacées et les zones plus claires restent intactes.
Différence Soustrait la couleur de dégradé de la couleur de départ, ou inversement, en
fonction de la couleur la plus lumineuse. La fusion avec du blanc inverse les valeurs
chromatiques de base ; la fusion avec du noir ne produit aucun effet.
Exclusion Produit un effet semblable au mode Différence avec un contraste moindre. La
fusion avec du blanc inverse les composantes chromatiques de la couleur de départ. La
fusion avec du noir ne produit aucun effet.
Teinte Crée une couleur avec la luminance et la saturation de la couleur de départ et la
teinte de la couleur de dégradé.
Saturation Crée une couleur avec la luminance et la teinte de la couleur de départ et la
saturation de la couleur de dégradé. L’utilisation de ce mode dans une zone dont la
saturation est nulle (grise) ne produit aucun effet.
Couleur Crée une couleur avec la luminance de la couleur de départ et la teinte et la
saturation de la couleur de dégradé. Ce mode conserve les niveaux de gris des illustrations. Il est idéal pour colorer les images monochromes et teinter les images couleur.
Luminosité Crée une couleur avec la teinte et la saturation de la couleur de départ et la
luminance de la couleur de dégradé. Ce mode produit l’effet inverse du mode Couleur.
Remarque : les modes Différence, Exclusion, Teinte, Saturation, Couleur et Luminosité ne
permettent pas de dégrader les tons directs.
Isolement des modes de fusion
Lorsque vous appliquez des modes de fusion aux objets d’un groupe, leurs effets
s’observent normalement sur les objets inférieurs à ce groupe.
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314
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Utilisation des transparences
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315
L’option Fusion isolée permet de modifier le comportement des modes de fusion afin
qu’ils agissent sur les seuls objets du groupe sélectionné, et non sur ceux situés en
dessous. De cette manière, les objets d’arrière-plan ne modifient pas le résultat final.
Remarque : la commande Fusion isolée s’utilise uniquement pour les groupes contenant
des objets dont les modes de fusion ne présentent pas une configuration standard.
Groupe sélectionné sans l’option Fusion isolée
et le même groupe avec application de l’option Fusion isolée
Lorsque vous isolez des modes de fusion dans InDesign, prenez les éléments suivants en
compte :
•
Pour isoler uniquement l’image d’un bloc d’image, utilisez l’outil Sélection directe pour
sélectionner l’objet lors de l’application du mode de fusion.
•
Pour isoler le fond, le contenu et les contours du bloc, utilisez l’outil Sélection pour
sélectionner l’objet lors de l’application du mode de fusion.
•
Pour isoler un fichier PDF contenant des modes de fusion, sélectionnez Arrière-plan
transparent dans la boîte de dialogue Importation PDF, puis utilisez l’outil Sélection
directe pour sélectionner le fichier et cochez l’option Fusion isolée dans la palette
Transparence.
Pour isoler les modes de fusion :
1 Sélectionnez un groupe contenant plusieurs objets auxquels des modes de fusion ont
été appliqués.
2 Dans la palette Transparence, sélectionnez l’option Fusion isolée.
Fusion de plusieurs espaces colorimétriques
Pour dégrader les couleurs d’objets transparents sur une double page, InDesign utilise le
profil colorimétrique CMJN ou RVB pour convertir les couleurs des objets en un espace
colorimétrique unique. Cet espace de fusion crée une fusion des différents espaces
colorimétriques des objets lorsque leurs transparences interagissent. Pour assurer une
concordance entre les différentes zones des objets aussi bien à l’écran qu’à l’impression,
l’espace de fusion est appliqué à l’affichage à l’écran et lors de l’aplatissement (pour plus
de détails sur l’aplatissement, voir la section A propos de l’aplatissement).
L’espace de fusion est uniquement appliqué aux doubles pages contenant des transparences.
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315
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Utilisation des transparences
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316
Pour spécifier un espace colorimétrique de fusion :
Sélectionnez Edition > Espace de fusion des transparences, puis choisissez un des espaces
colorimétriques du document.
Remarque : dans le cas d’un déroulement de travail d’impression standard, choisissez
l’espace colorimétrique CMJN.
Création de groupes perçants de transparence
Utilisez l’option Groupe perçant de la palette Transparence pour que chaque objet du
groupe sélectionné masque les objets sous-jacents du groupe.
Seuls les objets du groupe sélectionné sont concernés. Les objets situés au-dessous du
groupe sélectionné sont toujours visibles et subissent les effets de la fusion ou des transparences appliquées aux objets du groupe. Pour garantir que les objets transparents d’un
groupe ne se masquent pas mutuellement, désélectionnez l’option Groupe perçant.
Groupe avec l’option Groupe perçant désactivé (gauche)
et groupe avec l’option Groupe perçant activé (droite)
Pour masquer les objets d’un groupe :
1 Sélectionnez le groupe à l’aide de l’outil Sélection.
2 Si nécessaire, choisissez Afficher les options dans le menu de la palette Transparence.
3 Sélectionnez Groupe perçant dans la palette Transparence.
Pour éviter le masquage d’objets à l’intérieur d’un groupe perçant :
1 Sélectionnez un groupe auquel l’option Groupe perçant a été appliquée.
2 Dans la palette Transparence, sélectionnez Groupe perçant.
Ajout d’ombres portées
La commande Ombre portée crée une ombre tridimensionnelle d’un objet sélectionné.
Vous pouvez décaler l’ombre portée par rapport à l’objet le long d’un axe horizontal (x) ou
vertical (y) et modifier le mode de fusion, l’opacité, l’atténuation et la couleur de l’ombre
portée.
Remarque : si vous définissez des paramètres d’ombre portée sans sélectionner d’objet,
ces paramètres s’appliqueront à toutes les ombres portées d’objets créés ultérieurement.
Pour créer une ombre portée :
1 Sélectionnez un ou plusieurs objets, ou bien un groupe.
2 Choisissez Objet > Ombre portée.
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Utilisation des transparences
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317
3 Sélectionnez Ombre portée pour activer les fonctions.
4 Dans le menu Mode, choisissez un mode de fusion (pour plus de détails, voir la section
Sélection des modes de fusion).
5 Saisissez le degré d’opacité souhaité pour l’ombre.
6 Sur les axes x et y, saisissez la distance de décalage entre l’ombre portée et l’objet.
7 Saisissez la distance par rapport au contour de l’ombre à laquelle vous souhaitez
appliquer l’atténuation.
8 Dans Couleur, choisissez la couleur de l’ombre portée.
9 Sélectionnez Aperçu pour afficher le résultat à l’écran.
10 Cliquez sur OK.
Limites des contours progressifs
La commande Contour progressif lisse les contours d’un objet en les rendant transparents
sur une distance définie.
Remarque : si vous définissez des paramètres de contours progressifs sans sélectionner
d’objet, ces paramètres s’appliqueront à tous les contours progressifs d’objets créés
ultérieurement.
Pour rendre transparents les contours opaques d’un objet :
1 Sélectionnez l’objet présentant les contours auxquels vous souhaitez appliquer un
contour progressif.
2 Choisissez Objet > Contour progressif.
3 Sélectionnez Contour progressif pour activer les fonctions.
4 Dans Largeur, entrez la largeur de couleur opaque que vous souhaitez voir convertie en
transparente.
5 Choisissez une option d’angles :
Pointus Le dégradé suit exactement l’angle externe de la forme, y compris les angles
pointus. Cette option est idéale pour des objets en forme d’étoiles ou pour des effets
spéciaux sur une forme rectangulaire.
Arrondis Les angles sont arrondis par le rayon du contour progressif. Concrètement, un
contour incrusté, puis un contour en relief sont ajoutés pour former les deux contours.
Cette option crée un effet élégant sur les rectangles.
Diffus Utilise la méthode d’Adobe Illustrator qui rend transparents les angles opaques de
l’objet.
6 Sélectionnez Aperçu pour afficher les résultats à l’écran.
7 Cliquez sur OK.
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317
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Utilisation des transparences
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318
A propos de l’aplatissement
L’aplatissement éloigne l’illustration transparente pour représenter les zones superposées
comme des portions discontinues qui sont soit des objets vectoriels, soit des zones pixellisées. Plus l’illustration est complexe (mélange d’images, de vecteurs, de texte, de tons
directs, de surimpression, etc.), plus l’aplatissement et le résultat le seront.
L’aplatissement se produit chaque fois que vous imprimez depuis InDesign ou exporter
vers un format autre que Adobe PDF 1.4 (Acrobat 5.0). InDesign aplatit les objets transparents en fonction des paramètres du style d’aplatissement sélectionné (voir la section
Contrôle des paramètres et des résultats d’aplatissement à l’aide des styles).
L’aplatissement éloigne l’illustration transparente
pour représenter les zones superposées comme
des portions discontinues qui sont soit des objets
vectoriels, soit des zones pixellisées. Cet exemple
implique uniquement des objets vectoriels.
Contrôle des paramètres et des résultats d’aplatissement à
l’aide des styles
S’il vous arrive souvent d’exporter ou d’imprimer des documents contenant des transparences, vous pouvez automatiser l’aplatissement en enregistrant les paramètres dans un
style d’aplatissement.
Pour appliquer un style d’aplatissement à un document ou un livre :
Dans le menu Style du volet Avancé de la boîte de dialogue Imprimer ou Exporter,
choisissez un style d’aplatissement de transparences.
Remarque : pour utiliser des styles d’aplatissement personnalisés, voir la section
Création, enregistrement et chargement des styles d’aplatissement personnalisés.
A propos des styles d’aplatissement prédéfinis
InDesign propose trois styles d’aplatissement de transparences prédéfinis. Les paramètres
ont été conçus pour égaler la rapidité et la qualité de l’aplatissement, avec une résolution
de zones transparentes pixellisées, en fonction d’une utilisation définie.
Basse résolution S’utilise pour obtenir des épreuves rapides à imprimer sur des imprimantes de bureau en noir et blanc et pour des documents destinés à être publiés sur le
Web ou exportés au format SVG.
Résolution moyenne S’utilise pour les épreuves de bureau et les documents destinés à
une impression sur demande sur des imprimantes couleur PostScript.
Haute résolution S’utilise pour les impressions finales sur presse et les épreuves haute
qualité comme les épreuves présentant une séparation des couleurs.
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Utilisation des transparences
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319
Création, enregistrement et chargement des styles
d’aplatissement personnalisés
Vous pouvez enregistrer et charger les styles d’aplatissement et effectuer facilement des
copies de sauvegarde ou les mettre à disposition de vos prestataires de services, de vos
clients ou de vos collaborateurs.
Pour créer ou modifier un style d’aplatissement :
1 Choisissez Edition > Styles d’aplatissement des transparences.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur Nouveau pour créer un style.
•
Pour créer un style basé sur un style prédéfini, sélectionnez un style dans la liste et
cliquez sur Nouveau.
•
Sélectionnez un style personnalisé dans la liste et cliquez sur Modifier.
Remarque : il est impossible de modifier les styles d’aplatissement par défaut.
3 Saisissez un nom dans la zone de texte Nom ou acceptez le nom par défaut.
4 Faites glisser le curseur Equilibre Pixellisation/ Vectorisation. Plus ce paramètre est
élevé, moins l’illustration est pixellisée. Pour conserver un maximum de vecteurs d’objets,
sélectionnez le paramètre le plus élevé. Pour pixelliser l’ensemble des illustrations
présentant des transparences, sélectionnez le paramètre le plus bas.
Remarque : le degré de pixellisation dépend de la quantité de mémoire vive dont dispose
le programme, de la complexité de la page et des types d’objets superposés.
5 Procédez de la façon suivante :
•
Dans Résolution d’aplatissement, définissez une résolution de sortie pour les illustrations pixellisées (sauf pour les objets en dégradés). Dans la plupart des cas, 300 ppp
suffisent.
•
Dans Résolution de dégradé, définissez une résolution de sortie pour les objets en
dégradés. Dans la plupart des cas, 150 ppp suffisent.
6 Sélectionnez l’une des options suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Vectoriser le texte pour vectoriser tout le texte du document. Dans le cas contraire,
seules les parties transparentes du texte seront vectorisées, ce qui modifie leur largeur.
Cette option permet d’obtenir une largeur proportionnée.
•
Vectoriser les contours pour vectoriser tous les contours du document et pas seulement
les contours d’objets présentant des transparences.
•
Ecrêter les zones complexes pour diminuer les risques de raccord. Lorsque le curseur
Equilibre Pixellisation/ Vectorisation n’est pas tout à fait positionné sur la droite, les
zones complexes peuvent parfois être pixellisées lors de l’aplatissement. En règle
générale, les zones sont pixellisées sous la forme d’effets de bande pouvant transpercer
les objets de sorte qu’un objet puisse être pixellisé et qu’un autre puisse conserver sa
forme vectorielle. Ceci peut entraîner des raccords. Sélectionnez cette option pour
réduire le nombre de raccords éventuels en garantissant que les limites vectorielles et
pixellisées se confondent toujours avec des tracés d’objets existants. Cependant, cette
méthode peut créer des masques d’écrêtage trop complexes qui risquent de ne pas
s’imprimer sur certains périphériques de sortie PostScript.
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Utilisation des transparences
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320
Pour enregistrer des styles d’aplatissement personnalisés :
1 Choisissez Edition > Styles d’aplatissement des transparences.
2 Sélectionnez un ou plusieurs styles dans la liste, puis cliquez sur Enregistrer.
3 Spécifiez un nom et un emplacement, puis cliquez sur Enregistrer.
Pour charger des styles d’aplatissement à partir d’un autre document InDesign :
1 Choisissez Edition > Styles d’aplatissement des transparences.
2 Cliquez sur Charger.
3 Recherchez et cliquez deux fois sur le fichier de styles à charger, puis cliquez sur Ouvrir.
Pour renommer ou supprimer des styles d’aplatissement personnalisés :
1 Choisissez Edition > Styles d’aplatissement des transparences.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour renommer un style existant, sélectionnez-le dans la liste, cliquez sur Modifier,
entrez un nouveau nom, puis cliquez sur OK.
•
Pour supprimer des styles, sélectionnez un ou plusieurs styles dans la liste, cliquez sur
Supprimer, puis cliquez sur OK pour confirmer.
•
Cliquez sur OK.
Aplatissement des doubles pages individuelles
Vous pouvez appliquer des paramètres d’aplatissement à chaque double page d’un
document et les appliquer au lieu d’utiliser le style d’aplatissement défini pour l’ensemble
du document ou du livre. Ceci s’avère utile pour contrôler la qualité d’aplatissement des
documents associant des images haute résolution et de nombreuses transparences et
images basse résolution. Dans ce cas, vous pouvez aplatir la page double complexe avec
une qualité supérieure et utiliser un style d’aplatissement sommaire sur les autres pages
doubles.
Au moment de l’exportation ou de l’impression, il est possible de rétablir les paramètres
d’aplatissement pour le document ou le livre.
Pour aplatir une double page :
1 Affichez la double page dans la fenêtre de document.
2 Dans le menu de la palette Pages, choisissez Aplatissement des doubles pages.
3 Sélectionnez l’une des options suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Par défaut pour utiliser le style d’aplatissement du document pour cette double page.
•
Aucun (ignorer la transparence) pour ignorer les transparences pour cette double page.
Ceci peut s’avérer utile pour les opérations de dépannage effectuées par le prestataire
de services.
•
Personnalisé pour ouvrir la boîte de dialogue Style d’aplatissement des transparences
et définir des paramètres.
Pour ignorer le style d’aplatissement pour une double page :
Sélectionnez Ignorer le remplacement des doubles pages à l’un des emplacements
suivants dans InDesign :
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Utilisation des transparences
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•
L’onglet Avancé de la boîte de dialogue Exporter ou Imprimer.
•
La boîte de dialogue Options SVG avec Plus d’options sélectionné.
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Configuration d’un document transparent pour une sortie
réussie
L’aplatissement peut modifier les couleurs et les objets transparents de votre document et
nuire à la qualité de sortie. Les objets aplatis semblent transparents mais ils sont en fait
opaques et ne laissent pas transparaître les objets situés au-dessous.
Dans la plupart des cas, l’aplatissement permet d’obtenir des résultats optimaux lorsque
vous utilisez un style d’aplatissement prédéfini adapté ou lorsque vous créez un style avec
des paramètres adaptés à votre sortie finale. Cependant, si votre document présente des
zones superposées complexes et que vous souhaitez une sortie haute résolution, vous
pouvez obtenir une impression de meilleure qualité en suivant certaines règles élémentaires.
Pour plus de détails sur les styles d’aplatissement, voir la section Contrôle des paramètres
et des résultats d’aplatissement à l’aide des styles.
Important : si vous appliquez des transparences aux documents destinés à une sortie
haute résolution, parlez-en à votre prestataire de services. N’hésitez pas à consulter ce
dernier régulièrement car une bonne communication conditionne des résultats proches de
vos attentes.
Tons directs et modes de fusion
L’utilisation des tons directs avec certains modes de fusion peut parfois produire des
résultats inattendus. En effet, InDesign utilise des équivalents quadri à l’écran et des tons
directs au moment de l’impression. En outre, les fusions isolées dans une image importée
risquent de créer des groupes perçants dans le document actif.
Si vous utilisez des fusions, vérifiez régulièrement votre dessin à l’aide des options
Affichage de qualité supérieure et Aperçu de la surimpression du menu Affichage. Aperçu
de la surimpression donne un aperçu approximatif des tons directs en surimpression ou
en interaction avec les objets transparents. Si l’effet visuel obtenu n’est pas celui désiré,
procédez de l’une des façons suivantes :
•
Utilisez un autre mode de fusion ou aucun mode de fusion. Lorsque vous travaillez avec
des tons directs, évitez d’utiliser les modes de fusion suivants : Différence, Exclusion,
Teinte, Saturation, Couleur et Luminosité.
•
Utilisez une couleur quadri à chaque fois que cela est possible.
Espace de fusion
Si vous appliquez des transparences aux objets d’une double page, toutes ses couleurs
sont converties selon l’espace de fusion des transparences que vous avez défini (dans
Edition > Espace de fusion des transparences), c’est-à-dire Document RVB ou Document
CMJN. Les couleurs sont converties au fur et à mesure de la conception des objets. Les
couleurs des images importées qui interagissent avec les transparences sont également
converties en fonction de l’espace de fusion. Cela se répercute uniquement sur l’affichage
des couleurs à l’écran et non sur la définition des couleurs dans le document.
En fonction de votre déroulement de travail, optez pour l’une des méthodes suivantes :
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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321
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation des transparences
Page précédente
322
•
Si vous créez des documents pour l’impression uniquement, choisissez Document
CMJN pour l’espace de fusion.
•
Si vos documents sont destinés à une diffusion sur le Web uniquement, choisissez
Document RVB.
•
Si vos documents sont destinés à une impression et un affichage sur le Web, choisissez
l’espace de fusion correspondant à la sortie finale la plus importante à vos yeux.
•
Si vous créez un objet haute résolution destiné à une publication sur site Web au
format PDF haute résolution, vous devrez peut-être changer plusieurs fois l’espace de
fusion avant la sortie finale. Dans ce cas, vérifiez bien les couleurs de chaque double
page présentant des transparences et évitez d’utiliser les modes de fusion Différence et
Exclusion qui risquent de considérablement changer l’apparence.
Texte
Le texte peut interagir avec des objets transparents de façon inattendue du fait de leur
proximité avec ces derniers. Par exemple, un texte qui habille un objet transparent peut ne
pas être superposé par rapport à l’objet et il se peut que les glyphes ne soient pas assez
proches pour interagir avec les transparences. Dans ce cas, l’aplatissement peut vectoriser
les glyphes afin d’obtenir des contours épais uniquement pour les glyphes.
Si cela se produit, vectorisez tout le texte pour assurer la cohérence des effets dans tout le
document. Pour vectoriser l’ensemble du texte, sélectionnez Vectoriser le texte dans la
boîte de dialogue Style d’aplatissement des transparences. Cette option peut réduire les
performances de traitement.
Remplacement des images
L’aplatissement requiert des données haute résolution permettant d’assurer un traitement précis des documents présentant des transparences. Cependant, dans le cadre
d’un déroulement de travail OPI, le serveur OPI remplacera les marques de réservation ou
les échantillons d’images par des versions haute résolution. Si l’aplatissement n’a pas
accès aux données haute résolution, le serveur OPI traitera les doublures d’images basse
résolution et les images finales présenteront une basse résolution.
Si vous travaillez avec un déroulement de travail OPI, envisagez d’utiliser InDesign pour la
substitution d’images avant d’enregistrer le document au format PostScript. Pour ce faire,
choisissez Substitution d’image OPI dans l’onglet Avancé de la boîte de dialogue Imprimer
ou Exportation EPS (pour plus de détails, voir la section Options d’exportation).
Conversion des couleurs
Si un objet transparent chevauche un objet doté de tons directs, cela peut produire des
résultats indésirables lors de l’exportation au format EPS et une conversion des tons
directs en couleurs quadri au moment de l’impression ou de la création de séparations de
couleurs dans une application autre qu’InDesign.
Pour parer à ces problèmes, vérifiez que les encres de tons directs sont homogènes dans
l’application d’origine (par exemple, Adobe Illustrator) et dans InDesign. Il sera peut-être
nécessaire d’ouvrir un document Illustrator, de convertir des tons directs en couleurs
quadri, d’exporter ce document au format EPS, puis d’importer ce dernier dans la mise en
page InDesign.
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322
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation des transparences
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323
Fichiers PDF
L’exportation vers Acrobat 4.0 (Adobe PDF 1.3) aplatit toujours le document, ce qui a des
effets sur l’apparence de ses objets transparents. Par conséquent, lorsque vous exportez
un document InDesign avec des transparences au format PDF, procédez de l’une des
façons suivantes :
•
Chaque fois que cela est possible, choisissez la compatibilité Acrobat 5.0 dans la boîte
de dialogue Exportation de PDF pour que les transparences soient conservées et
demeurent modifiables. Vérifiez que votre prestataire de services peut travailler avec
des fichiers Acrobat 5.0 (Adobe PDF 1.4).
•
Si vous devez utiliser la compatibilité Acrobat 4.0 sur demande d’un client, envisagez
d’utiliser l’option Simuler la surimpression dans l’onglet Avancé de la boîte de dialogue
Exportation de PDF. Simuler la surimpression produit une simulation à l’écran du travail
imprimé avec des tons directs. Dans ce cas, votre client pourra visualiser l’affichage,
mais il vous sera impossible d’imprimer une plaque d’encres de tons directs.
L’aplatissement conserve les informations de tons directs chaque fois que cela est
possible.
•
Envisagez d’utiliser le style Adobe PDF [Presse] prédéfini. Ce style contient des
paramètres d’aplatissement adaptés aux documents complexes destinés à une sortie
haute résolution.
Images DCS (préséparées) et à tons multiples
L’aplatissement requiert des données composites afin de traiter correctement les zones
transparentes. Les images DCS étant préséparées, l’aplatissement ne les repère pas. Les
images DCS s’impriment correctement si elles n’interagissent pas avec des objets transparents.
Pour ignorer les limitations DCS, enregistrez vos images à tons multiples au format EPS.
Recouvrement
Il se peut que l’aplatissement convertisse les vecteurs en zones pixellisées. Les recouvrements appliqués aux illustrations dans Adobe Illustrator à l’aide de contours et importées
dans InDesign sont préservés. Cependant, les recouvrements appliqués aux illustrations
vectorielles conçues dans InDesign et pixellisées sont supprimés.
Pour conserver un maximum de vecteurs d’objets, sélectionnez le style d’aplatissement de
transparences [Haute résolution] dans l’onglet Avancé de la boîte de dialogue Imprimer
ou Exporter.
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323
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation de la couleur
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324
Utilisation de la couleur
A propos des types de tons directs et de couleurs quadri
Les couleurs quadri et les tons directs constituent les deux principaux types d’encres
utilisés en impression commerciale. Dans la palette Nuancier, vous avez la possibilité
d’identifier le type d’une couleur à l’aide de l’icône située en regard de son nom.
Tons directs
Un ton direct est une encre spéciale prémélangée, utilisée à la place ou en complément
d’encres CMJN. Chaque ton direct requiert une plaque de presse d’imprimerie distincte.
L’utilisation des tons directs est préférable lorsqu’un document contient un nombre restreint
de couleurs et que leur précision est déterminante. Les tons directs permettent de reproduire fidèlement les couleurs qui ne sont pas dans la gamme des couleurs quadri.
Toutefois, l’apparence exacte des tons directs à l’impression dépend du mélange de
l’encre effectué par l’imprimeur, ainsi que du papier utilisé. Elle n’est donc pas déterminée
par les valeurs chromatiques attribuées, ni par la gestion des couleurs. Lorsque vous
spécifiez des valeurs de tons directs, vous ne faites que décrire une simulation de l’aspect
qu’aura la couleur sur votre moniteur ou votre imprimante composite (qui varie selon les
limitations de gamme spécifiques à chaque périphérique).
Pour une impression optimale de vos documents, spécifiez un ton direct d’après un
système de concordance des couleurs pris en charge par votre imprimeur. InDesign
comprend de nombreuses bibliothèques de concordance des couleurs. Pour plus de
détails, voir la section Chargement de couleurs à partir d’autres systèmes de couleurs.
Utilisez aussi peu de tons directs que possible, car chaque ton direct créé nécessite une
plaque d’impression supplémentaire sur la presse d’imprimerie, ce qui augmente
considérablement vos coûts d’impression. Si vous pensez avoir besoin de plus de quatre
couleurs différentes, envisagez l’impression en quadrichromie de votre document.
Quadrichromie
La quadrichromie consiste à imprimer à partir des trois encres primaires : cyan, magenta et
jaune plus le noir (CMJN). Privilégiez la quadrichromie pour les travaux d’impression, tels
que les photographies couleur, qui nécessitent un nombre élevé de couleurs et pour
lesquels l’utilisation de tons directs serait peu pratique ou trop onéreuse. Tenez compte
des points suivants lorsque vous spécifiez la quadrichromie :
•
Pour une impression optimale de vos documents, utilisez les valeurs CMJN indiquées
dans les nuanciers quadrichromiques, que vous pourrez vous procurer auprès de votre
imprimeur.
•
Les valeurs chromatiques définitives d’une couleur quadri correspondent à ses
valeurs CMJN. Par conséquent, si vous spécifiez une couleur quadri avec des
valeurs RVB ou LAB, celles-ci seront converties en CMJN à l’impression des séparations
de couleurs. Ces conversions seront gérées différemment si vous avez activé le système
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324
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation de la couleur
Page précédente
325
de gestion des couleurs. Elles seront fonction des profils que vous avez spécifiés (voir la
section A propos de la gestion des couleurs).
•
Ne vous fiez pas à l’aspect d’une couleur quadri sur votre moniteur, à moins que vous
n’ayez correctement configuré un système de gestion des couleurs et que vous soyez
conscient de ses limites.
•
Evitez d’utiliser des couleurs quadri dans les documents destinés uniquement à une
diffusion en ligne, car la gamme des couleurs CMJN est plus réduite que celle d’un
moniteur standard.
Utilisation combinée de tons directs et de couleurs quadri
Pour certains travaux d’impression, il peut se révéler utile de combiner couleurs quadri et
tons directs. Par exemple, vous pourrez utiliser un ton direct pour reproduire la couleur
exacte du logo d’une société sur un rapport annuel et imprimer, sur les mêmes pages, des
photographies en couleurs quadri. Vous pouvez également utiliser une plaque
d’impression de ton direct pour appliquer un vernis sur des zones imprimées en couleurs
quadri. Dans tous les cas, votre travail d’impression nécessitera cinq encres au total :
quatre encres quadri et un ton direct ou un vernis.
Important : si un objet comportant des tons directs chevauche un autre objet auquel sont
appliquées des options de transparence, des résultats indésirables risquent de se produire
lors de l’exportation au format EPS, de la conversion des tons directs en couleurs quadri à
partir de la boîte de dialogue d’impression ou de la préparation des séparations de
couleurs dans une autre application qu’InDesign. Pour éviter tout problème, convertissez
les tons directs en couleurs quadri avant d’imprimer afin de prévisualiser le résultat à
l’aide de la commande Aperçu de la surimpression.
Comparaison des couleurs quadri globales et non globales dans
InDesign et Illustrator
Adobe InDesign 2.0 et Adobe Illustrator 10.0 ont recours à des méthodes différentes pour
appliquer les couleurs quadri nommées. Dans Illustrator, vous avez la possibilité de définir
des couleurs quadri comme couleurs globales (personnalisées) ou non globales (non
personnalisées). Dans InDesign, toutes les couleurs quadri sont traitées en tant que
couleurs quadri sans nom. Les couleurs quadri sans nom sont non globales.
Dans InDesign, les couleurs quadri globales correspondent aux nuanciers. Les nuanciers
facilitent les modifications générales des couleurs, car ils évitent d’avoir à rechercher et à
retoucher chaque objet séparément. Ils conviennent particulièrement aux documents
standardisés et à grand tirage, tels que les magazines. Les couleurs InDesign étant liées
aux nuances de la palette Nuancier, tout changement apporté à une nuance affecte tous
les objets auxquels la couleur a été appliquée.
Dans InDesign, les nuances non globales correspondent aux couleurs quadri sans nom.
Les couleurs sans nom n’apparaissent pas dans la palette Nuancier et ne sont pas mises à
jour automatiquement sur l’ensemble du document lorsqu’elles sont modifiées. Vous
pouvez toutefois ajouter une couleur sans nom à la palette Nuancier, qui devient alors une
couleur par défaut dans le document.
La différence entre couleur quadri nommée et couleur quadri sans nom influence
uniquement le mode d’application de la couleur aux objets, mais en aucun cas le
procédé de séparation, ni le comportement de la couleur lorsqu’elle est déplacée d’une
application à l’autre.
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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325
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de la couleur
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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326
Utilisation des nuances et des couleurs sans nom
Vous devez utiliser le menu de la palette Nuancier pour créer et stocker des tons directs
sous forme de nuances nommées, afin que votre prestataire de services prépresse et vousmême puissiez identifier sans équivoque possible chaque plaque d’impression de ton
direct. En revanche, l’impression de couleurs quadri requiert quatre encres au maximum.
Vous pouvez ainsi utiliser les couleurs quadri soit comme nuances, soit comme couleurs
sans nom.
Nuances Les nuances s’affichent dans la palette Nuancier et portent le nom que vous leur
attribuez, facilitant la recherche et la modification des couleurs, dégradés ou teintes.
Couleurs sans nom Le processus de création des couleurs est plus rapide lorsque vous
n’avez pas besoin de leur attribuer un nom. Toutefois, il est plus difficile de modifier
ultérieurement les couleurs sans nom, car elles ne s’affichent pas dans la palette Nuancier.
Utilisez les options Ajouter les couleurs sans nom pour rechercher les couleurs sans nom
appliquées aux objets dans le document, puis ajoutez-les à la palette Nuancier. Un nom est
automatiquement attribué aux couleurs en fonction de leurs composants CMJN, RVB ou
LAB.
Application des couleurs
InDesign fournit plusieurs outils pour appliquer les couleurs, parmi lesquels la palette
d’outils, la palette Nuancier et la palette Couleur.
Pour basculer entre Fond et Contour comme sélection active, appuyez sur la touche
« x » du clavier (en l’absence de point d’insertion de texte). Pour basculer entre la
couleur de fond et la couleur de contour d’un objet sélectionné, appuyez sur les
touches Maj+x. Ce raccourci ne fonctionne pas si la sélection porte sur des caractères de
texte.
D
A
E
B
C
F
G H I
A. Case Fond B. Fond et contour par défaut
C. La mise en forme agit sur le conteneur
D. Bascule entre fond et contour E. Case Contour
F. La mise en forme agit sur le texte G. Couleur
H. Dégradé I. Sans
Pour appliquer des couleurs :
1 Sélectionnez l’objet à colorer de l’une des façons suivantes :
•
S’il s’agit d’un tracé ou d’un bloc, utilisez l’outil Sélection
le cas.
•
S’il s’agit d’une image en niveaux de gris ou monochrome, utilisez l’outil Sélection
directe . Vous ne pouvez appliquer que deux couleurs aux images en niveaux de gris
ou monochromes.
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
ou Sélection directe , selon
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326
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de la couleur
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
•
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327
S’il s’agit de caractères de texte, utilisez l’outil Texte pour modifier la couleur du texte
d’un mot ou de l’ensemble du texte contenu dans le bloc.
2 Dans la palette d’outils ou la palette Nuancier, sélectionnez la case Fond ou Contour
selon que vous voulez spécifier le fond ou le contour de l’objet (si une image est sélectionnée, la case Contour est sans effet).
3 Sélectionnez une couleur, une teinte ou un dégradé à l’aide de la palette Nuancier, des
options de couleur de la palette d’outils ou encore des palettes Couleur ou Dégradé.
Pour plus de détails sur ces options et palettes de couleurs, voir l’index.
Remarque : vous ne pouvez pas appliquer de couleur ni de dégradé à une image en
niveaux de gris, couleur ou bitmap importée.
Utilisation des options de couleur de la palette d’outils
Pour appliquer la dernière couleur ou le dernier dégradé utilisé, la palette d’outils seule
suffit.
Pour appliquer des couleurs aux objets sélectionnés à l’aide de la palette d’outils :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Couleur pour appliquer la dernière couleur en aplat sélectionnée dans la palette Nuancier ou Couleur.
•
Cliquez sur le bouton Dégradé
palette Nuancier ou Dégradé.
•
Cliquez sur le bouton Sans
pour appliquer le dernier dégradé sélectionné dans la
pour supprimer le fond ou le contour de l’objet.
Pour basculer entre Couleur, Dégradé ou Sans dans la palette d’outils, utilisez ces
raccourcis clavier : appuyez sur la touche (,) pour sélectionner une couleur en aplat, (;)
pour sélectionner un dégradé et (:) pour sélectionner Sans. Ces touches sont sans effet si la
sélection porte sur des caractères de texte.
Utilisation de la palette Nuancier
Vous pouvez contrôler l’intégralité des couleurs et des dégradés du document à partir de la
palette Nuancier. Celle-ci permet de créer, nommer et stocker des couleurs et des
dégradés, afin d’y accéder instantanément. Lorsque le contour ou le fond du texte
sélectionné ou un objet contient une couleur appliquée à partir de la palette Nuancier, la
nuance appliquée est mise en surbrillance dans la palette Nuancier.
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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327
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de la couleur
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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328
Six couleurs CMJN apparaissent dans la palette Nuancier par défaut : cyan, magenta,
jaune, rouge, vert et bleu.
Pour modifier les nuances s’affichant par défaut dans les nouveaux documents,
modifiez la palette Nuancier lorsque aucun document n’est ouvert.
A
B
C
G
H
D
I
J
K
E
L
F
M
N
O
P
Q
R
S
A. Fond/contour B. Texte/objet C. Teinte
D. Nom de la couleur E. Nuance de couleur
F. Nuance de dégradé G. Sans H. Couleur CMJN
I. Couleur de repérage J. Ton direct K. Couleur quadri
L. Teinte M. Couleur RVB N. Couleur LAB O. Bouton
Afficher toutes les nuances P. Bouton Afficher
les nuances de couleur Q. Bouton Afficher les nuances
de dégradé R. Bouton Nouvelle nuance S. Bouton Corbeille
Types de nuances
On trouve dans la palette Nuancier les types de nuances suivants :
Couleurs Les icônes de la palette Nuancier permettent d’identifier les types de couleurs
ton direct et couleur quadri , ainsi que les modes colorimétriques LAB , RVB ou
CMJN .
Teintes Le pourcentage indiqué en regard d’une nuance dans la palette Nuancier
indique la teinte d’un ton direct ou d’une couleur quadri (voir la section A propos des
teintes).
Dégradés de couleurs Une icône de la palette Nuancier indique si le dégradé est
radial ou linéaire .
Sans La nuance Sans supprime les attributs de contour ou de fond d’un objet. Il est
impossible de modifier ou de supprimer cette nuance.
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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328
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation de la couleur
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329
Papier La nuance Papier est une nuance intégrée qui simule la couleur du papier sur
lequel vous imprimez. Les objets situés derrière un objet de couleur papier ne s’imprimeront pas à l’endroit où cet objet les chevauche. C’est la couleur du papier sur lequel vous
imprimez qui apparaîtra. Vous pouvez personnaliser la couleur Papier en cliquant deux
fois dessus dans la palette Nuancier. Utilisez la couleur Papier à des fins de prévisualisation
uniquement : elle n’apparaîtra pas sur une imprimante composite ni en séparations de
couleurs. Il est impossible de supprimer cette nuance. N’utilisez pas la nuance Papier pour
enlever la couleur d’un objet. Utilisez plutôt la nuance Sans.
Remarque : si la couleur Papier ne fonctionne pas comme indiqué et que vous imprimez
sur une imprimante PCL, réessayez en faisant passer le pilote d’impression en mode
Graphiques bitmap.
Noir Le Noir est une couleur intégrée quadri à 100 % de noir définie à partir du modèle
colorimétrique CMJN. Il est impossible de modifier ou de supprimer cette nuance. Par
défaut, le noir surimprime (s’imprime au-dessus de) toutes les encres sous-jacentes, y
compris les caractères de texte de toute taille. Vous pouvez désactiver ce comportement.
Pour plus de détails, voir la section Surimpression du noir.
Repérage Le repérage est une nuance intégrée qui force les objets à s’imprimer sur
chaque séparation à partir d’une imprimante PostScript. Les repères de montage
(également appelés repères de cadrage ou hirondelles), par exemple, adoptent la couleur
de repérage, de sorte que les plaques d’impression sont alignées précisément sur la
presse. Il est impossible de modifier ou de supprimer cette nuance.
Vous pouvez également ajouter à la palette Nuancier des couleurs à partir de n’importe
quelle bibliothèque de couleurs, de sorte qu’elles soient enregistrées avec votre
document (voir la section Utilisation des bibliothèques de nuances).
Utilisation de la palette Nuancier
Utilisez la palette Nuancier pour créer des couleurs et des teintes et leur attribuer un nom
ou pour modifier les couleurs nommées. Les couleurs et dégradés nouvellement créés et
regroupés dans la palette Nuancier sont associés au fichier actif uniquement. Chaque
document peut être doté de différents ensembles de nuances stockés dans la palette
Nuancier. Pour plus de détails sur la création de teintes, voir la section A propos des
teintes.
Pour afficher la palette Nuancier :
Choisissez Fenêtre > Nuancier.
Pour appliquer une couleur ou un dégradé aux objets ou au texte sélectionnés à
l’aide de la palette Nuancier :
1 A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez un bloc de texte ou d’objet.
2 Dans la palette Nuancier, sélectionnez la case Fond ou Contour.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour appliquer une couleur au texte sélectionné, cliquez sur le bouton Texte
•
Pour appliquer une couleur à l’objet ou au contenant de texte (tel qu’un bloc ou un
tableau) sélectionné, cliquez sur le bouton Objet .
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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.
329
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de la couleur
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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330
4 Cliquez sur une nuance de couleur ou de dégradé. La sélection est appliquée à tout
texte ou objet sélectionné, et apparaît dans la palette Couleur et la case Fond ou Contour
de la palette d’outils.
Les couleurs de fond ou de contour par défaut se définissent comme les autres
paramètres par défaut InDesign. Choisissez Edition > Tout désélectionner pour vous
assurer qu’aucun objet n’est sélectionné, puis choisissez une couleur.
Pour modifier le type de nuance affiché :
Cliquez sur l’un des boutons suivants en bas de la palette Nuancier :
•
Afficher toutes les nuances
dégradé.
affiche toutes les nuances de couleur, de teinte et de
•
Afficher les nuances de couleur
de teinte et de ton direct.
•
Afficher les nuances de dégradé
affiche uniquement les nuances de couleur quadri,
affiche uniquement les nuances de dégradé.
Remarque : la nuance Sans s’affiche toujours, quel que soit le bouton choisi.
Pour sélectionner toutes les nuances inutilisées dans le document :
Choisissez Sélectionner toutes les nuances inutilisées dans le menu de la palette Nuancier.
Seules les nuances qui ne sont pas utilisées dans le fichier actif sont sélectionnées.
Ajout, duplication et suppression de nuances
Vous pouvez ajouter des nuances à la palette Nuancier à l’aide des boutons et du menu de
la palette ou à l’aide de la palette Couleur. Pour ajouter des dégradés à la palette
Nuancier, voir la section Création de dégradés.
Il est également possible de dupliquer les nuances, ce qui permet notamment de créer une
variante plus chaude ou froide d’une couleur existante. Sachez toutefois que chaque ton
direct créé nécessite une plaque d’impression supplémentaire.
Pour ajouter une nuance de couleur à la palette Nuancier :
1 Si vous voulez baser la nouvelle nuance sur la couleur de fond ou de contour d’un objet
existant, sélectionnez l’objet. Dans la palette Nuancier, sélectionnez la case Fond ou
Contour.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez Nouvelle nuance de couleur dans le menu de la palette Nuancier.
•
Choisissez Ajouter au nuancier dans le menu de la palette Couleur.
3 Dans Type de couleur, choisissez la méthode à utiliser pour imprimer les couleurs des
documents sur la presse d’imprimerie.
4 Dans Nom de la nuance, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Si vous avez choisi Quadrichromie et que vous souhaitez que le nom de la couleur
décrive toujours sa valeur chromatique, assurez-vous que l’option Nommer selon la
valeur chromatique est sélectionnée.
•
Si vous avez choisi Quadrichromie et que vous souhaitez attribuer vous-même le nom
de la couleur, assurez-vous que l’option Nommer selon la valeur chromatique est
désélectionnée et saisissez un nom de nuance.
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330
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de la couleur
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
•
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331
Si vous avez choisi Tons directs, entrez un nom de nuance.
5 Dans Mode colorimétrique, choisissez le mode de définition des couleurs à utiliser.
Evitez de modifier ce mode après avoir défini une couleur.
6 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Faites glisser les curseurs pour modifier les valeurs chromatiques. Vous pouvez
également saisir des valeurs numériques dans les zones situées en regard des curseurs
de couleurs.
•
Dans Tons directs, faites un choix parmi les bibliothèques de nuances de la liste Mode
colorimétrique.
7 Si une icône d’avertissement hors gamme apparaît et que vous souhaitez utiliser les
valeurs chromatiques CMJN les plus proches de la couleur initialement spécifiée, cliquez
sur la petite case de couleur en regard de l’icône d’avertissement.
8 Cliquez sur OK. La sélection apparaît dans la palette Nuancier et la case Fond ou
Contour de la palette d’outils. Elle est appliquée au fond ou au contour de tous les objets
sélectionnés.
Pour définir directement un ton direct à l’aide du bouton Nouvelle couleur de la
palette Nuancier, maintenez enfoncée la touche Alt (Windows) ou Commande
(Mac OS) en cliquant sur le bouton.
Pour créer une nouvelle nuance basée sur la couleur de fond ou de contour d’un
objet existant :
1 Sélectionnez l’objet. Dans la palette d’outils ou la palette Nuancier, sélectionnez la case
Fond ou Contour.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette Nuancier :
•
Cliquez sur le bouton Nouvelle nuance
ainsi obtenue.
et cliquez deux fois sur la nouvelle nuance
•
Choisissez Nouvelle nuance de couleur dans le menu de la palette Nuancier.
Pour ajouter des couleurs sans nom à la palette Nuancier :
Dans la palette Nuancier, choisissez Ajouter les couleurs sans nom.
Pour dupliquer une nuance dans la palette Nuancier :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez une nuance et choisissez Dupliquer la nuance dans le menu de la palette
Nuancier.
•
Sélectionnez une nuance et cliquez sur le bouton Nouvelle nuance situé en bas de la
palette.
•
Faites glisser une nuance vers le bouton Nouvelle nuance situé en bas de la palette.
Pour supprimer une nuance de la palette Nuancier :
1 Sélectionnez une ou plusieurs nuances.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez Supprimer la nuance dans le menu de la palette Nuancier.
•
Cliquez sur le bouton Corbeille
situé en bas de la palette Nuancier.
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331
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de la couleur
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
•
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Faites glisser les nuances sélectionnées vers le bouton Corbeille.
3 Un message s’affiche pour vous demander comment remplacer les nuances
supprimées. Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Pour remplacer toutes les occurrences de la nuance par une autre nuance, cliquez sur
Nuance définie et choisissez une nuance dans le menu.
•
Pour remplacer toutes les occurrences de la nuance par une couleur sans nom équivalente, cliquez sur Nuance sans nom.
Pour supprimer toutes les nuances inutilisées d’un document :
Choisissez Sélectionner toutes les nuances inutilisées dans le menu de la palette Nuancier,
puis cliquez sur le bouton Corbeille .
Pour supprimer les nuances importées dans un fichier EPS :
1 Supprimez le fichier EPS. Si aucune référence au fichier n’est trouvée, les nuances sont
supprimées automatiquement. Si les nuances ne sont pas supprimées, passez à l’étape 2.
2 Choisissez Sélectionner les nuances inutilisées dans le menu de la palette Nuancier.
3 Appuyez sur Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) et cliquez pour désélectionner les
nuances que vous souhaitez conserver, telles que celles créées dans le document.
4 Cliquez sur le bouton Corbeille
.
Modification des nuances
Vous pouvez modifier tous les attributs d’une nuance à l’aide de la boîte de dialogue
Options de nuance.
Pour modifier une nuance :
1 Dans la palette Nuancier, sélectionnez une nuance et effectuez l’une des opérations
suivantes :
•
Cliquez deux fois sur la nuance.
•
Choisissez Options de nuance dans le menu de la palette Nuancier.
2 Modifiez les différents paramètres et cliquez sur OK.
Attribution d’un nom aux couleurs quadri d’après leurs valeurs
Par défaut, le nom d’une nuance de couleur quadri provient des valeurs la composant.
Ainsi, si vous créez une couleur quadri rouge en utilisant 10 pour cent de cyan, 75 pour
cent de magenta, 100 pour cent de jaune et 0 pour cent de noir, cette nuance est nommée
par défaut C=10 M=75 J=100 N=0. Cela facilite l’identification des composants des
couleurs quadri.
Par défaut, le nom d’une nuance de couleur quadri est automatiquement mis à jour
lorsque vous modifiez ses valeurs CMJN. Vous pouvez activer ou désactiver cette option
pour chacune des nuances à votre convenance. Comme pour toute nuance que vous
définissez, vous pouvez modifier le nom d’une nuance de couleur quadri à tout moment.
Pour activer ou désactiver l’attribution automatique d’un nom aux nuances :
1 Cliquez deux fois sur une couleur quadri dans la palette Nuancier.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK :
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332
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Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation de la couleur
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333
•
Pour permettre à InDesign de renommer la nuance lorsque vous en réglez les
pourcentages CMJN, vérifiez que l’option Nommer selon la valeur chromatique est
sélectionnée.
•
Pour renommer une nuance lorsque vous en réglez les valeurs CMJN, vérifiez que
l’option Nommer selon la valeur chromatique est désélectionnée.
Remarque : la nouvelle nuance est automatiquement renommée Nouvelle nuance de
couleur (suivi d’un numéro s’il existe plusieurs Nouvelles nuances de couleur) lorsque cette
option est désélectionnée. Vous devrez la renommer manuellement (voir la section Modification des nuances).
Modification de la taille de la nuance
Vous pouvez modifier la taille des nuances dans la palette Nuancier. Leur réduction vous
permet de gagner de l’espace sur votre moniteur.
Pour modifier l’affichage des nuances :
Dans le menu de la palette Nuancier, choisissez l’une des options d’affichage suivantes :
•
L’option Nom permet d’afficher une petite nuance et son nom. Les icônes situées à
droite du nom indiquent le modèle colorimétrique (CMJN, RVB, etc.), qu’il s’agisse d’un
ton direct, d’une couleur quadri, d’une couleur de repérage ou qu’il n’y ait aucune
couleur.
•
Affichage par petite liste affiche la palette Nuancier en lignes de taille réduite.
•
Les options Affichage par petites vignettes et Affichage par grandes vignettes ne
permettent d’afficher que la nuance. Un triangle avec un point dans le coin de la
vignette indique un ton direct. Un triangle sans point indique une couleur quadri.
Synchronisation des nuances en conflit dans un livre
Lorsque vous imprimez un livre dont les chapitres contiennent des nuances en conflit,
vous pouvez demander à InDesign de synchroniser les paramètres avec la page type. Pour
plus de détails, voir la section Synchronisation des documents d’un livre.
Utilisation des bibliothèques de nuances
Vous pouvez utiliser les couleurs et dégradés provenant d’autres fichiers Adobe InDesign
ou Adobe Illustrator. Vous pouvez aussi importer des bibliothèques de couleurs entières à
partir d’autres systèmes de couleurs, tels que PANTONE Process Color System ®.
Chargement de couleurs à partir d’autres systèmes de couleurs
Vous pouvez sélectionner plusieurs bibliothèques de couleurs, parmi lesquelles PANTONE
Process Color System, Toyo™ Ink Electronic Color Finder ™ 1050, le système de couleurs
Focoltone®, le nuancier Trumatch™, DIC Process Color Note, ainsi que les bibliothèques
conçues spécialement pour le Web. Chacun des systèmes de couleurs sélectionné s’affiche
dans sa propre palette de bibliothèque. Avant d’utiliser une bibliothèque de nuances,
consultez votre prestataire de services prépresse pour connaître les bibliothèques qu’il
prend en charge.
Pour charger des bibliothèques de couleurs personnalisées prédéfinies dans
InDesign :
1 Choisissez Nouvelle nuance de couleur dans le menu de la palette Nuancier.
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333
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Utilisation de la couleur
Page précédente
334
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez le fichier de la bibliothèque dans la liste Mode colorimétrique.
•
Choisissez Autre bibliothèque dans la liste Mode colorimétrique, puis cliquez sur Ouvrir
(Windows) ou sur Choisir (Mac OS).
DIC Color Comporte 1 280 tons directs CMJN provenant de la bibliothèque DIC Process
Color Note. A chaque couleur correspond un numéro dans le DIC Color Guide, publié par
Dainippon Ink & Chemicals, Inc. Pour plus d’informations, contactez Dainippon Ink &
Chemicals, Inc., à Tokyo (Japon).
Focoltone Le système de couleurs FOCOLTONE comporte 763 couleurs CMJN. Vous
pouvez utiliser les couleurs Focoltone pour éviter les problèmes de recouvrement et de
repérage en prépresse en visualisant les tables de surimpression qui composent les
couleurs.
Vous pouvez obtenir auprès de Focoltone un catalogue d’échantillons regroupant les
spécifications de couleurs pour la quadrichromie et les tons directs, des tables de surimpression et un système de marquage des maquettes. Pour plus d’informations, contactez
Focoltone International, Ltd., à Stafford (Royaume-Uni).
HKS A utiliser lorsque le travail d’impression spécifie des couleurs relevant du système
HKS utilisé en Europe.
PANTONE Les couleurs PANTONE® sont le standard mondial pour la reproduction des
tons directs. En 2000, le nuancier de référencement des couleurs PANTONE MATCHING
SYSTEM® a subi une modification majeure. 147 couleurs en aplat et sept couleurs métalliques ont été ajoutées au nuancier qui comprend désormais 1 114 couleurs. Le nuancier
et les livrets d'échantillons de couleurs PANTONE sont maintenant imprimés sur des
papiers couchés, non couchés et mats afin de garantir une visualisation plus précise de
l'impression et améliorer le contrôle sur presse.
Si j'imprime une couleur PANTONE en aplat en CMJN, quel sera le résultat ? Le document
PANTONE Solid to process Guide fournit la réponse : il contient 1089 couleurs PANTONE en
aplat accompagnées de leur correspondance quadrichromique. Les pourcentages de
teinte CMJN sont imprimés sous chaque couleur. Ce document est imprimé sur un
nouveau papier couché plus lumineux et inclut la simulation CMJN des 147 nouvelles
couleurs en aplat.
Le document PANTONE Process Guides contient un choix de plus de 3 000 combinaisons
de fonds tramés quadrichromiques désormais imprimées sur papier couché et non
couché. La présentation en ordre chromatique, sous forme d'éventail, facilite la sélection
des couleurs et la spécification des valeurs de trame CMJN.
Contactez Pantone, Inc. à Carlstadt, NJ (<http://www.pantone.com/www.pantone.com)"
System (Windows) Ce système inclut les 256 couleurs de la palette 8 bits par défaut de
Windows, reposant sur un échantillonnage uniforme des couleurs RVB.
System (Mac OS) Ce système inclut les 256 couleurs de la palette 8 bits par défaut de
Mac OS, reposant sur un échantillonnage uniforme des couleurs RVB.
Toyo Color Finder 1050 Ce système comprend plus de 1 000 couleurs reposant sur les
encres d’impression les plus utilisées au Japon. L’ouvrage TOYO Color Finder 1050 contient
des échantillons imprimés de couleurs Toyo et est disponible auprès des imprimeurs et
des magasins de fournitures pour arts graphiques. Pour plus d’informations, contactez
Toyo Ink Manufacturing Co., Ltd., à Tokyo (Japon).
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334
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Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation de la couleur
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335
Trumatch Ce système propose des équivalences CMJN pour plus de 2 000 couleurs
générées électroniquement. Les couleurs Trumatch couvrent par paliers réguliers le
spectre visible de la gamme des couleurs CMJN. Le système Trumatch Color Finder affiche
jusqu’à 40 teintes et nuances par tonalité, créées en quadrichromie et reproductibles en
ce mode sur photocomposeuse électronique. En outre, ce système comprend des gris
quadrichromiques de différents niveaux. Pour plus d’informations, contactez Trumatch
Inc., à New York, New York (Etats-Unis).
Web Ce système inclut les 216 couleurs RVB Web sécurisées les plus souvent utilisées
pour afficher des images 8 bits. Cette bibliothèque vous permet de créer des illustrations
pour le Web avec des couleurs d’apparence identique sur les systèmes Windows et
Macintosh.
Chargement de couleurs à partir d’autres fichiers
Vous pouvez importer des couleurs et des dégradés à partir d’autres documents. Tous les
tons directs, couleurs quadri et dégradés du fichier source sont ajoutés à une nouvelle
palette. Vous pouvez charger des couleurs à partir des fichiers suivants :
•
documents Adobe InDesign (extension de nom de fichier Windows : .indd) ;
•
modèles Adobe InDesign (.indt) ;
•
documents Adobe Illustrator 8.x EPS (.eps).
Pour importer des couleurs, des teintes et des dégradés à partir d’autres fichiers :
1 Choisissez Nouvelle nuance de couleur dans le menu de la palette Nuancier.
2 Choisissez Autre bibliothèque dans la liste Mode colorimétrique, puis sélectionnez le
fichier à partir duquel vous souhaitez importer des nuances.
3 Cliquez sur Ouvrir (Windows) ou sur Choisir (Mac OS).
Vous pouvez également faire glisser les nuances à partir de la palette Nuancier d’un
document InDesign vers la fenêtre d’un autre document InDesign. La nuance est alors
ajoutée à la palette Nuancier du deuxième document.
Enregistrement dans le document des couleurs de la bibliothèque de nuances
Les bibliothèques de nuances ne sont ouvertes que pendant la session active. Si vous
voulez les utiliser au cours d’autres sessions, copiez-les dans la palette Nuancier à l’aide de
la commande Nouvelle nuance de couleur.
Les nuances enregistrées dans une bibliothèque de nuances ne peuvent pas être
modifiées. Pour modifier l’une des couleurs d’une bibliothèque de nuances, copiez-la dans
la palette Nuancier, puis modifiez-la (voir la section Modification des nuances).
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335
Aide d’Adobe InDesign
Utilisation de la couleur
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336
Utilisation de la palette Couleur
Bien que la palette Nuancier soit l’outil recommandé pour manipuler les couleurs, vous
pouvez également les mélanger à l’aide de la palette Couleur, dont le fonctionnement
vous sera familier si vous utilisez d’autres logiciels Adobe comme Adobe Illustrator. Vous
pouvez ajouter à tout moment la couleur active de la palette Couleur à la palette Nuancier.
La palette Couleur est l’outil idéal pour mélanger les couleurs sans nom. Pour plus de
détails, voir la section Ajout, duplication et suppression de nuances.
Remarque : si vous sélectionnez un objet qui utilise une nuance nommée et que vous
modifiez sa couleur à l’aide de la palette Couleur, la couleur est uniquement modifiée dans
l’objet. Pour modifier la couleur dans l’ensemble du document, cliquez deux fois sur sa
nuance dans la palette Nuancier.
A
B
C
D
E
F
A. Case Fond B. Case Contour C. La mise en forme
agit sur le conteneur ou le texte D. Dernière couleur
utilisée E. Spectre des couleurs F. Curseur de valeur chromatique
Pour afficher la palette Couleur :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Choisissez Fenêtre > Couleur.
•
Cliquez deux fois sur la doublure fond-contour dans la palette d’outils.
Pour modifier la couleur de fond ou de contour des objets ou du texte sélectionnés à
l’aide de la palette Couleur :
1 Sélectionnez la case Fond ou Contour dans la palette Couleur ou la palette d’outils.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Réglez le curseur Teinte, lequel apparaît par défaut si l’objet utilise une nuance de la
palette Nuancier (voir la section A propos des teintes).
•
Choisissez un modèle colorimétrique LAB, CMJN ou RVB dans le menu de la palette
Couleur, puis utilisez les curseurs pour modifier les valeurs chromatiques. Vous pouvez
également saisir des valeurs numériques dans les zones situées en regard des curseurs
de couleurs.
•
Placez le pointeur sur la gamme des couleurs et cliquez.
3 Si une icône d’avertissement hors gamme apparaît et que vous souhaitez utiliser les
valeurs chromatiques CMJN les plus proches de la couleur initialement spécifiée, cliquez
sur la petite case de couleur en regard de l’icône d’avertissement.
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336
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Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation de la couleur
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337
Pour créer une nuance à partir d’une couleur de la palette Couleur :
1 Dans la palette Couleur, assurez-vous que la case Fond ou Contour affiche la couleur à
ajouter.
2 Choisissez Ajouter au nuancier dans le menu de la palette.
Pour passer d’un mode colorimétrique à l’autre à l’aide du clavier :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur la gamme de couleurs située au bas de la palette Nuancier en maintenant la
touche Maj enfoncée.
•
Dans la boîte de dialogue Nouvelle couleur ou Options de nuancier, cliquez sur la case
de couleur en maintenant la touche Maj enfoncée.
•
Dans la boîte de dialogue Nouvelle nuance de dégradé ou Options de dégradé, sélectionnez une couleur, assurez-vous que l’option RVB, CMJN ou LAB est sélectionnée
dans le menu Couleur, puis cliquez sur la case de couleur en maintenant la touche Maj
enfoncée.
Application de couleurs par glisser-déposer
Appliquez facilement des couleurs ou des dégradés en les faisant glisser d’une source de
couleur vers un objet ou une palette. Le glisser-déposer permet d’appliquer des couleurs
et des dégradés aux objets sans les sélectionner au préalable. Vous pouvez faire glisser les
éléments suivants :
•
Les cases de fond et de contour de la palette d’outils ou d’une palette.
•
La case de dégradé de la palette Dégradé.
•
Les nuances de la palette Nuancier.
•
La dernière nuance utilisée, située en regard de l’icône hors gamme
dans une palette.
Vous pouvez déposer des couleurs ou des dégradés sur les palettes et les objets suivants :
•
Le fond ou le contour d’un tracé : déposez une couleur sur un fond ou un contour,
positionnez précisément le centre de l’icône de la couleur que vous faites glisser sur le
fond ou le contour du tracé, puis relâchez le bouton de la souris.
•
La palette Nuancier.
Si vous faites glisser une ou plusieurs nuances de la palette Nuancier ou une nuance située
en regard d’une icône hors gamme, vous pouvez également les déposer dans une autre
fenêtre de document InDesign pour les ajouter à sa palette Nuancier.
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337
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Utilisation de la couleur
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338
A propos des teintes
Une teinte est une variante filtrée (plus claire) d’une couleur. La création de teintes est une
façon économique de créer de nouvelles variantes de tons directs sans avoir à acheter
d’autres encres de ton direct. Elle permet également de créer rapidement des variantes plus
claires des couleurs quadri, bien que cela ne réduise pas le coût d’impression des couleurs
quadri. Comme pour les autres couleurs, il est préférable de nommer et de stocker des
teintes dans la palette Nuancier de manière à pouvoir modifier facilement toutes les
occurrences de la teinte dans le document.
Tons directs et teintes
La teinte d’un ton direct s’imprime avec la même plaque d’impression que le ton direct. La
teinte d’une couleur quadri multiplie chacune des encres quadri CMJN par le
pourcentage de teinte ; par exemple, une teinte à 80 % de C10 M20 J40 N10 donne C8
M16 J32 N8.
Lorsque vous choisissez une nuance dans la palette Nuancier, la palette Couleur passe
automatiquement en mode teinte pour vous permettre de créer une teinte immédiatement.
Création et mise à jour des teintes et de leurs nuances de
base
Vous pouvez modifier la teinte d’un objet spécifique ou créer des teintes à l’aide du
curseur Teinte de la palette Nuancier ou de la palette Couleur. La gamme de teintes est
comprise entre 0 et 100 %. Plus la valeur est faible, plus la teinte est claire.
Etant donné que les couleurs et les teintes sont mises à jour en même temps, lorsque
vous modifiez une nuance, tous les objets qui utilisent une teinte de la nuance ou de la
couleur sans nom sont modifiés en conséquence. Vous pouvez également modifier la
nuance de base d’une teinte nommée à l’aide de la commande Options de nuance du
menu de la palette Nuancier ; toutes les autres teintes reposant sur la même nuance sont
alors mises à jour.
Pour créer une nuance de teinte à l’aide de la palette Nuancier :
1 Dans la palette Nuancier, sélectionnez une nuance de couleur.
2 Sélectionnez la flèche en regard de la case Teinte.
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338
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Utilisation de la couleur
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339
3 Déplacez le curseur Teinte, puis cliquez sur le bouton Nouvelle nuance ou sélectionnez Nouvelle nuance de teinte dans le menu de la palette Nuancier. La teinte apparaît
dans la palette Nuancier avec le nom de sa couleur de base et le pourcentage de la teinte.
Pour créer une nuance de teinte à l’aide de la palette Couleur :
1 Dans la palette Nuancier, sélectionnez une nuance.
2 Dans la palette Couleur, déplacez le curseur Teinte ou entrez une valeur de teinte dans
la case Pourcentage.
3 Dans la palette Nuancier, cliquez sur le bouton Nouvelle nuance ou sélectionnez
Nouvelle nuance de teinte dans le menu de la palette Nuancier.
Pour créer et appliquer une teinte sans nom aux objets sélectionnés :
1 Dans la palette Nuancier, sélectionnez la case Fond ou Contour.
2 Déplacez le curseur Teinte ou entrez une valeur de teinte dans la case correspondante.
Pour modifier une nuance de teinte ou la nuance de sa couleur de base :
1 Dans la palette Nuancier, cliquez deux fois sur la nuance de teinte.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Pour modifier la teinte, modifiez la valeur Teinte. Tous les objets utilisant cette nuance
de teinte sont alors mis à jour.
•
Pour modifier la nuance de la couleur de base de la teinte, changez le mode
colorimétrique ou les valeurs du mode colorimétrique. Toutes les autres teintes
reposant sur la même nuance de couleur sont également mises à jour.
Utilisation de dégradés
Un dégradé résulte d’une fusion progressive entre au moins deux couleurs ou teintes de
même valeur chromatique. La séparation des couleurs du dégradé dépend du
périphérique de sortie utilisé (voir la section Impression des dégradés de couleurs et des
transparences).
Remarque : si vous créez un dégradé à partir de couleurs reposant sur des modes
colorimétriques différents, puis que vous imprimez le dégradé ou en séparez les couleurs, toutes
les couleurs sont converties en couleurs quadri CMJN. Le changement de mode
colorimétrique peut entraîner un glissement des couleurs. Pour obtenir de meilleurs
résultats, définissez les dégradés en utilisant des couleurs CMJN.
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339
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Utilisation de la couleur
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340
A propos des dégradés
Les dégradés peuvent comporter des couleurs quadri ou des tons directs, dans n’importe
quel mode colorimétrique. Les dégradés sont définis par un ensemble de paliers de couleur
(appelés étapes de dégradé) sur la gamme des dégradés. Une étape de dégradé,
représentée par un taquet de couleur situé au-dessous de la barre de dégradé, correspond
au point auquel un dégradé passe d’une couleur à la suivante. Par défaut, les dégradés
commencent avec deux couleurs et un point médian à 50 %.
B
A
C
D
E
F
A. Fond en dégradé B. Liste déroulante du type
de dégradé C. Bouton Inverser D. Etape de départ
E. Point médian F. Etape d’arrivée
Création de dégradés
Vous pouvez créer et modifier les dégradés ou leur attribuer un nom dans la même palette
Nuancier que celle que vous utilisez pour manipuler les couleurs en aplat et les teintes.
Pour créer une nuance de dégradé :
1 Choisissez Nouvelle nuance de dégradé dans le menu de la palette Nuancier.
2 Dans Nom de la nuance, attribuez un nom au dégradé.
3 Dans Type, choisissez Linéaire ou Radial.
4 Sélectionnez la première étape du dégradé.
5 Dans Couleur, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour choisir une couleur déjà présente dans la palette Nuancier, choisissez Couleur
nommée et sélectionnez une couleur dans la liste.
•
Pour mélanger une nouvelle couleur sans nom afin de créer le dégradé, choisissez un
mode colorimétrique et entrez les valeurs chromatiques ou faites glisser les curseurs.
6 Pour modifier la dernière couleur du dégradé, sélectionnez la dernière étape de
dégradé et répétez l’étape 5.
7 Pour régler la position des couleurs de dégradé, procédez de l’une des façons
suivantes :
•
Déplacez les étapes de dégradé situées sous la barre.
•
Sélectionnez une étape de dégradé sous la barre et entrez une valeur dans la zone
Emplacement pour définir la position de la couleur. La position représente la distance qui
sépare une couleur, en pourcentage, de la couleur précédente et de la couleur suivante.
8 Pour régler le point médian entre deux couleurs du dégradé (le point au niveau duquel
les couleurs sont chacune à 50 % de leur teinte), procédez de l’une des façons suivantes :
•
Déplacez le losange situé au-dessus de la barre.
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340
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
•
Utilisation de la couleur
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341
Sélectionnez le losange situé au-dessus de la barre et entrez une valeur dans la zone
Emplacement pour définir la position de cette couleur. La position représente la distance
qui sépare une couleur, en pourcentage, de la couleur précédente et de la couleur
suivante.
9 Cliquez sur OK. Le dégradé est enregistré avec le nom spécifié dans la palette Nuancier.
Utilisation de la palette Dégradé
Bien que la palette Nuancier soit l’outil recommandé pour créer et enregistrer des
dégradés, vous pouvez également mélanger les dégradés à l’aide de la palette Dégradé,
dont le fonctionnement vos sera familier si vous utilisez Adobe Illustrator. Vous pouvez
ajouter à tout moment le dégradé actif à la palette Nuancier. La palette Dégradé permet,
par exemple, de créer un dégradé sans nom qui ne sera pas utilisé très souvent.
Remarque : si vous sélectionnez un objet qui utilise un dégradé nommé et que vous
modifiez le dégradé à l’aide de la palette Dégradé, la couleur sera uniquement modifiée dans
l’objet. Pour modifier toutes les occurrences d’un dégradé nommé, cliquez deux fois sur sa
nuance dans la palette Nuancier.
Pour afficher la palette Dégradé :
Choisissez Fenêtre > Dégradé ou cliquez deux fois sur l’outil Dégradé
d’outils.
dans la palette
Pour créer un dégradé sans nom pour le texte ou les objets sélectionnés :
1 Cliquez sur la case Fond ou Contour dans la palette Nuancier ou la palette d’outils (si sa
case Fond en dégradé n’est pas visible, choisissez Afficher les options dans le menu de la
palette Dégradé).
2 Pour définir la couleur de départ d’un dégradé, cliquez sur l’étape de dégradé située le
plus à gauche, sous la barre des dégradés, et procédez de l’une des façons suivantes :
•
Cliquez sur une nuance de la palette Nuancier tout en maintenant la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée.
•
Dans la palette Couleur, créez une couleur à l’aide des curseurs ou de la gamme de
couleurs.
3 Pour définir la couleur d’arrivée du dégradé, cliquez sur l’étape de dégradé située le
plus à droite sous la barre des dégradés. Choisissez ensuite la couleur appropriée, comme
indiqué à l’étape précédente.
4 Sélectionnez Linéaire ou Radial dans le menu Type et réglez la couleur et le point
médian comme indiqué à la section Création de dégradés.
Remarque : si vous modifiez le type de dégradé, les points de départ et d’arrivée du
dégradé reprendront leur valeur par défaut pour l’objet sélectionné.
5 Pour régler l’angle du dégradé, entrez une valeur dans la zone Angle.
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Utilisation de la couleur
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342
Modification des dégradés
Pour modifier les dégradés, ajoutez des couleurs (pour obtenir des dégradés multicolores)
ou redéfinissez leurs points médians et leurs étapes. Il est conseillé d’appliquer le
dégradé au fond d’un objet, afin d’en prévisualiser l’effet sur l’objet et de le régler.
Remarque : lorsque vous modifiez une nuance de couleur, toutes les étapes de dégradé
qui utilisent cette nuance sont modifiées en conséquence, ce qui change également
l’aspect du dégradé.
Pour ajouter des couleurs intermédiaires à un dégradé :
1 Cliquez deux fois sur une nuance de dégradé dans la palette Nuancier ou affichez la
palette Dégradé.
2 Cliquez sous la barre des dégradés pour ajouter une nouvelle étape de dégradé. La
nouvelle étape prend automatiquement les valeurs chromatiques correspondant à cet
emplacement dans le dégradé existant.
3 Réglez la nouvelle étape de dégradé.
Pour supprimer l’une des couleurs intermédiaires d’un dégradé :
Sélectionnez l’étape de dégradé intermédiaire et faites-la glisser hors de la palette.
Pour inverser la progression d’un dégradé :
1 Activez un dégradé.
2 Dans la palette Dégradé, cliquez sur le bouton Inverser
.
Modification des dégradés avec l’outil Dégradé de couleurs
Une fois qu’un fond en dégradé est appliqué à un objet, l’outil Dégradé permet de
modifier le dégradé en « repeignant » le fond en déplaçant le pointeur le long d’une
trajectoire imaginaire. Cet outil permet de modifier le sens du dégradé, ses points de
départ et d’arrivée et de l’appliquer sur plusieurs objets.
Pour utiliser l’outil Dégradé sur le texte sélectionné ou sur des objets comportant
déjà un dégradé :
1 Dans la palette Nuancier ou la palette d’outils, sélectionnez la case Fond ou Contour,
selon l’emplacement du dégradé.
2 Sélectionnez l’outil Dégradé et placez-le à l’endroit où vous souhaitez définir le point de
départ du dégradé. Faites glisser le pointeur sur l’objet en suivant le sens du dégradé
recherché. Maintenez la touche Maj enfoncée afin de contraindre l’outil à un multiple de
45 degrés.
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342
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Utilisation de la couleur
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343
3 Relâchez le bouton de la souris à l’endroit choisi pour la couleur d’arrivée.
Déplacez le pointeur pour définir le sens et la longueur
du dégradé.
Pour appliquer un dégradé de couleurs sur plusieurs objets sélectionnés :
1 Assurez-vous que tous les objets sélectionnés utilisent déjà un dégradé.
2 Dans la palette d’outils, sélectionnez la case Fond ou Contour.
3 Sélectionnez l’outil Dégradé et placez-le à l’endroit où vous souhaitez définir le point de
départ du dégradé. Faites glisser le pointeur sur l’objet en suivant le sens du dégradé
recherché. Maintenez la touche Maj enfoncée afin de contraindre l’outil à un multiple de
45 degrés.
4 Relâchez le bouton de la souris à l’endroit choisi pour la couleur d’arrivée.
Fond en dégradé par défaut et dégradé appliqué sur
plusieurs objets
Si un tracé transparent avec dégradé est sélectionné, vous pouvez modifier le dégradé
sur tous ses sous-tracés à l’aide de la seule palette Dégradé, sans avoir à recourir à
l’outil Dégradé.
A propos de l’application de dégradés au texte
Il est possible de créer plusieurs groupes de texte dégradé coexistant avec du texte noir
par défaut et du texte en couleur dans un même bloc de texte.
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343
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Utilisation de la couleur
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344
A propos du réglage des dégradés de texte
Les extrémités des dégradés sont toujours ancrées au cadre de sélection du tracé ou du
bloc de texte. Chaque caractère affiche la portion du dégradé sur lequel il se trouve. Si
vous redimensionnez le bloc de texte ou que vous effectuez d’autres modifications
affectant la répartition du texte, les caractères n’occupent plus la même place sur le
dégradé et leur couleur change en conséquence.
colored pieces captiv
the center of couldn’t stop investig
as he took piece fron with the past.
treasure to make the
coolly looked aroun
the center of
seemed not to notic
the island.
as he took piece fron
treasure to make the
coolly looked aroun
A
B
C
A. Fond en dégradé sous-jacent B. Caractères
de texte auxquels le dégradé est appliqué
C. Du texte a été ajouté et les caractères n’occupent
plus la même place sur le fond en dégradé
Pour régler un dégradé afin que toute sa gamme de couleurs soit reflétée sur un groupe
spécifique de caractères, vous pouvez effectuer l’une des opérations suivantes :
•
Utilisez l’outil Dégradé pour redéfinir les extrémités du dégradé et les limiter aux
caractères que vous aviez sélectionnés au moment d’appliquer le dégradé.
•
Sélectionnez le texte et vectorisez-le (convertissez-le en tracés modifiables), puis
appliquez un dégradé aux contours ainsi obtenus. C’est la méthode la plus adaptée s’il
s’agit d’une petite portion de texte dans un bloc de texte. Le dégradé est alors ancré
définitivement à la portion de texte vectorisé et non au bloc de texte, et la portion de
texte vectorisé continue de suivre le reste du texte en cas de modification. Le texte
vectorisé se comporte toutefois comme une image texte unique dans le bloc de texte ;
vous ne pourrez donc plus le modifier. Les options typographiques, telles que l’option
de césure, ne s’appliquent pas non plus au texte vectorisé (voir la section Création de
tracés à partir de texte vectorisé).
Par défaut, le texte qui change de position change
de couleur par rapport au dégradé (à gauche).
Si le texte est vectorisé, le dégradé qui lui est appliqué
se déplace avec le texte (à droite).
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Utilisation de la couleur
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345
Utilisation de plusieurs dégradés dans un même bloc de texte
Il est possible de sélectionner plusieurs groupes de texte et de leur appliquer différents
dégradés dans un même bloc de texte. Chaque dégradé est ajouté au bloc de texte et
associé aux caractères que vous avez sélectionnés lors de l’application du dégradé. Les
extrémités des dégradés restent toutefois ancrées au cadre de sélection du bloc de texte
et non à chaque groupe de texte.
Utilisation du Gestionnaire d’encres
Le Gestionnaire d’encres permet de gérer librement l’utilisation des encres au moment de
l’impression. Les modifications apportées à l’aide du Gestionnaire d’encres concernent
uniquement l’impression et ne modifient pas la définition des couleurs dans le document.
Les options du Gestionnaire d’encres sont particulièrement utiles aux prestataires de
services prépresse. Si un travail d’impression implique l’utilisation d’un ton direct, l’atelier
de prépresse peut ouvrir le document et convertir le ton direct dans ses couleurs quadri
CMJN équivalentes. Si un document comprend deux tons directs similaires et qu’un seul
est nécessaire, l’atelier de prépresse peut créer un pseudonyme vers une autre encre.
En cas de recouvrement, le Gestionnaire d’encres permet de spécifier la densité de l’encre
en vue de contrôler le moment du recouvrement, ainsi que le numéro et la séquence
d’encres. Pour plus d’informations sur l’utilisation des options de recouvrement, voir les
sections Réglage des valeurs de densité neutre des encres et Spécification de la séquence
de recouvrement.
A
B
C
A. Cliquez sur l’icône pour changer le type d’encre
de quadri en ton direct ou en pseudonyme
B. Pseudonyme d’encre de ton direct C. Encre de ton direct
Pour afficher le Gestionnaire d’encres :
Cliquez sur le bouton Gestionnaire d’encres à l’un des emplacements suivants :
•
Menu de la palette Nuancier.
•
Fenêtre Sortie de la boîte de dialogue d’impression.
•
Fenêtre Avancé de la boîte de dialogue Exportation de PDF ou Exportation EPS.
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345
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Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Utilisation de la couleur
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346
Pour convertir tous les tons directs en quadrichromie :
Dans le Gestionnaire d’encres, cliquez sur Quadrichromie. L’icône située à gauche de la
couleur dans la liste d’encres se transforme en modèle colorimétrique CMJN et les tons
directs disparaissent de la liste d’encres.
Pour rétablir les tons directs, désélectionnez Quadrichromie.
Remarque : il est possible que les équivalents en quadrichromie ne correspondent pas
exactement aux tons directs d’origine. Le fait de choisir cette option supprime tous les
pseudonymes d’encre définis dans le Gestionnaire d’encres et peut également affecter les
paramètres de surimpression et de recouvrement du document.
Pour convertir des tons directs en quadrichromie :
Dans le Gestionnaire d’encres, cliquez sur l’icône de type d’encre située à gauche du ton
direct ou du pseudonyme de ton direct. Une icône de quadrichromie s’affiche.
Création d’un pseudonyme de ton direct
Si un document comprend trop de tons directs (un nombre que votre atelier de prépresse
ne peut pas prendre en charge, par exemple), vous pouvez imprimer un ton direct avec
une encre différente. Vous pouvez visualiser les effets de l’utilisation d’un pseudonyme
d’encre sur l’impression et à l’écran si le mode Aperçu de la surimpression est actif. Seuls
les tons directs peuvent être remplacés par des pseudonymes d’encre.
Pour créer un pseudonyme d’encre :
1 Cliquez sur Gestionnaire d’encres dans la fenêtre Sortie de la boîte de dialogue
d’impression ou choisissez Gestionnaire d’encres dans le menu de la palette Nuancier.
2 Dans le Gestionnaire d’encres, sélectionnez l’encre de ton direct pour laquelle vous
souhaitez créer un pseudonyme.
3 Choisissez une option dans le menu Pseudonyme de l’encre. L’icône de type d’encre et
la description de l’encre sont modifiées en conséquence.
Copie d’attributs d’un objet à l’autre
Utilisez l’outil Pipette pour copier les attributs de fond et de contour, tels que la couleur,
d’un objet contenu dans un fichier InDesign, y compris les graphiques importés. Par
défaut, l’outil Pipette charge tous les attributs de fond et de contour disponibles d’un
objet et les définit comme paramètres par défaut pour tout nouvel objet dessiné. Vous
pouvez utiliser la boîte de dialogue Options de l’outil Pipette pour modifier les attributs
que cet outil copie. Vous pouvez aussi utiliser l’outil Pipette pour copier les attributs de
texte et de transparence. Pour plus de détails, voir les sections Copie d’attributs de texte à
l’aide de l’outil Pipette et A propos des transparences.
Remarque : si un attribut n’est pas répertorié dans la boîte de dialogue Options de l’outil
Pipette, il ne peut pas être copié avec cet outil. La seule exception est l’effet d’arrondi des
contours, qui est copié sans être répertorié dans la boîte de dialogue Options de l’outil
Pipette.
Pour copier les attributs de fond et de contour à l’aide de l’outil Pipette :
1 Sélectionnez un ou plusieurs objets dotés d’attributs de fond et de contour à modifier.
2 Sélectionnez l’outil Pipette .
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346
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Utilisation de la couleur
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347
3 Cliquez sur un objet doté des attributs de fond et de contour à échantillonner. La pipette
apparaît chargée et les objets sélectionnés sont automatiquement mis à jour avec les
attributs de fond et de contour de l’objet sur lequel vous avez cliqué.
4 Pour appliquer les même attributs à d’autres objets, cliquez sur ces derniers avec la
pipette chargée. Si un objet est doté d’un contour et dépourvu de fond, cliquez sur son
contour.
Pour prélever de nouveaux attributs lorsque l’outil Pipette est chargé :
1 Appuyez sur Alt (Windows) ou Option (Mac) lorsque l’outil Pipette est chargé. L’outil
Pipette change de sens et apparaît vide pour indiquer qu’il est prêt à prélever de
nouveaux attributs.
2 Sans relâcher la touche Alt ou Option, cliquez sur un objet contenant les attributs à
copier, puis relâchez Alt ou Option pour appliquer les attributs à un objet.
Pour modifier les attributs de fond et de contour définis par l’outil Pipette :
1 Dans la palette d’outils, cliquez deux fois sur l’outil Pipette.
2 Dans le menu situé en haut de la boîte de dialogue Options de l’outil Pipette, choisissez
Fond et contour.
3 Sélectionnez les attributs de fond et de contour à copier avec l’outil Pipette, puis
cliquez sur OK.
Pour ne copier ou n’appliquer que la couleur de fond et de contour d’un objet,
maintenez la touche Maj enfoncée lorsque vous cliquez sur un objet avec l’outil
Pipette.
Ajout de couleurs à partir d’autres documents
Lorsque vous copiez un objet ou faites glisser une nuance (ou des objets auxquels des
nuances sont appliquées) d’un document à un autre, la nuance est ajoutée à la palette
Nuancier du document cible, avec toutes ses teintes et ses dégradés.
Pour ajouter des nuances de couleur ou de dégradé d’un document à un autre :
Copiez un objet dans le document actif par glisser-déposer ou par copier-coller. Vous
pouvez également utiliser l’option Autre bibliothèque du menu de la palette Nuancier
pour ajouter de nouvelles palettes de nuances (voir la section Utilisation des bibliothèques de nuances).
Remarque : si vous faites glisser une nuance qui porte le même nom qu’une nuance déjà
présente dans le document cible, mais dont les valeurs chromatiques diffèrent, la nuance
est renommée « [nom de la nuance d’origine] 2 ».
Utilisation de couleurs provenant de graphiques importés
InDesign met à votre disposition plusieurs méthodes pour échantillonner et redéfinir les
couleurs des graphiques que vous importez dans vos documents.
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Utilisation de la couleur
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348
Utilisation de l’outil Pipette pour échantillonner les couleurs des
graphiques importés
Vous pouvez utiliser l’outil Pipette pour ajouter les couleurs des graphiques importés à
votre document ou les appliquer aux objets qu’il contient. Cela permet de coordonner la
disposition des couleurs avec les images. Pour plus de détails sur l’outil Pipette, voir Copie
d’attributs d’un objet à l’autre.
Pour obtenir de meilleurs résultats avec les séparations de couleurs, vérifiez que le nom, le
type (ton direct ou quadri) et le modèle (tel que RVB ou CMJN) des couleurs échantillonnées dans InDesign correspondent à la définition des couleurs des graphiques
importés. En cas de doute sur les meilleurs paramètres à utiliser, consultez votre
prestataire de services prépresse.
Utilisation des couleurs de graphiques EPS
Lorsque vous importez un graphique EPS ou un fichier au format Adobe Illustrator 5.x –
8.x, les noms des tons directs utilisés dans le graphique sont ajoutés à la palette Nuancier
du document. Les tons directs des graphiques EPS ou Illustrator sont ajoutés à la palette
Nuancier pour que vous soyez conscient, le moment venu, des coûts d’impression
supplémentaires qu’ils impliquent, et pour que vous puissiez utiliser ces tons directs dans
le document.
Si vous importez un fichier EPS qui contient un ton direct portant le même nom qu’un ton
direct déjà présent dans le document, mais dont les valeurs chromatiques diffèrent, un
message s’affiche pour vous demander si vous voulez utiliser les valeurs chromatiques du
fichier EPS ou celles du document.
Conversion de tons directs importés en couleur quadri
Lorsque vous importez un graphique EPS ou PDF contenant un ton direct, InDesign ajoute
le nom du ton direct et sa définition à la palette Nuancier. Vous pouvez convertir une
nuance de ton direct importée en une nuance de couleur quadri. Cela vous permet
d’adapter facilement les couleurs, même celles des graphiques importés, en fonction de
vos besoins présents en matière d’impression.
Pour convertir un ton direct importé en couleur quadri :
1 Dans la palette Nuancier, cliquez deux fois sur la nuance à convertir.
2 Dans le menu Type de couleur de la boîte de dialogue Options de nuancier, choisissez
Quadri.
Remarque : cela modifie le type de la couleur uniquement dans le document InDesign.
Pour une modification définitive, ouvrez le graphique et modifiez ses couleurs dans le
programme ayant servi à sa création.
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348
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Recouvrement de couleur
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349
Recouvrement de couleur
Utilisation du recouvrement pour compenser les erreurs
de mise en registre
Si un document faisant l’objet d’une impression commerciale utilise plusieurs encres sur la
même page, chaque encre doit être imprimée en registre (de manière parfaitement
alignée) avec les encres contiguës, pour qu’il n’y ait aucun blanc à l’endroit où les encres se
rejoignent. Il n’est toutefois pas possible de garantir l’exactitude de la mise en registre de
tous les objets de toutes les feuilles de papier passant sous la presse d’impression, c’est
pourquoi des erreurs de mise en registre des encres peuvent se produire. Les erreurs de
mise en registre créent un blanc entre les encres.
Vous pouvez compenser ces erreurs en agrandissant légèrement un objet pour qu’il
chevauche un objet contigu de couleur différente, par la technique du recouvrement. Par
défaut, le fait de mettre une encre au-dessus d’une autre entraîne un effet de perçage,
c’est-à-dire supprime les encres situées en dessous pour éviter tout mélange de couleurs
intempestif. Dans la technique du recouvrement, au contraire, les encres doivent se surimprimer (s’imprimer l’une sur l’autre), pour obtenir un chevauchement au moins partiel.
Erreur de mise en registre sans recouvrement
(à gauche) et avec recouvrement (à droite)
Dans la plupart des cas, le recouvrement s’effectue par débordement, c’est-à-dire en
étalant un objet clair vers l’objet plus foncé adjacent. Etant donné que le contour visible
d’un objet ou du texte est défini par la plus sombre de deux couleurs adjacentes, le fait
d’étaler légèrement la couleur la plus claire vers la couleur la plus foncée permet de
conserver l’apparence du contour visible à l’œil nu.
Solutions de recouvrement
Pour appliquer un recouvrement à un document, plusieurs méthodes existent, que vous
pouvez combiner :
•
Utilisation de couleurs quadri ne nécessitant pas de recouvrement (voir la section Utilisation des couleurs quadri sans recouvrement).
•
Surimpression du noir (voir la section Surimpression du noir).
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349
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Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Recouvrement de couleur
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350
•
Surimpression manuelle des contours ou des remplissages (voir la section Surimpression manuelle des fonds et des contours).
•
Utilisation du moteur de recouvrement intégré dans InDesign ou du recouvrement
Adobe In-RIP.
•
Recouvrement des graphiques importés, à l’aide des fonctions de recouvrement des
logiciels d’illustration ou de traitement d’image dans lesquels ils ont été créés. Reportezvous à la documentation fournie avec ces logiciels.
N’oubliez pas que la solution de recouvrement choisie doit être adaptée au déroulement
du travail de sortie des couleurs que vous utilisez, PostScript ou PDF, par exemple (voir la
section Deux déroulements de travail d’impression).
Recouvrement automatique
InDesign peut effectuer un recouvrement automatique des documents en couleur à l’aide
d’un moteur de recouvrement intégré. InDesign utilise également le moteur de recouvrement des couleurs Adobe In-RIP, semblable mais plus puissant, disponible sur les
périphériques de sortie Adobe PostScript qui le prennent en charge.
Les deux moteurs de recouvrement peuvent calculer et appliquer précisément tous les
réglages nécessaires sur les contours du texte ou des graphiques de l’ensemble de votre
document. Ils peuvent appliquer des techniques de recouvrement efficaces sur différentes
parties d’un seul objet, même si du texte ou des objets InDesign chevauchent plusieurs
couleurs d’arrière-plan. Les réglages de recouvrement s’effectuent automatiquement et
vous pouvez définir des styles répondant aux exigences de recouvrement d’un groupe
de pages spécifique. Ces effets n’apparaissent que sur les séparations de couleurs
générées par un moteur de recouvrement. Vous ne pouvez pas visualiser les résultats à
l’écran dans InDesign.
Le moteur de recouvrement détermine les emplacements de recouvrement en détectant
des bords de couleurs différentes. Il crée ensuite des recouvrements d’après les densités
neutres (aspect clair ou foncé) des couleurs contiguës, en étalant les couleurs les plus
claires sur les couleurs plus foncées adjacentes. Les paramètres de recouvrement spécifiés
dans la palette Styles de recouvrement modifient les résultats obtenus par l’utilisation du
moteur de recouvrement.
Comparaison du recouvrement Adobe In-RIP et du recouvrement intégré
Bien que le recouvrement intégré et le recouvrement In-RIP soient assez semblables, ils
peuvent générer des impressions assez différentes d’un même document. Pour des
résultats optimisés, lisez les sections suivantes pour en savoir plus sur les différences entre
ces deux moteurs de recouvrement.
Configuration requise pour le recouvrement
Pour effectuer des recouvrements dans des documents à l’aide du moteur intégré
InDesign ou du moteur Adobe In-RIP, vous devez disposer des logiciels et du matériel
suivants :
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350
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Recouvrement de couleur
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351
•
Un fichier de description d’imprimante PostScript (PPD - PostScript Printer Description)
pour une imprimante prenant en charge le recouvrement Adobe In-RIP. Vous devez
sélectionner ce fichier PPD à l’aide du pilote fourni par le système d’exploitation (voir la
section Configuration d’un PPD).
•
Un périphérique d’impression Adobe PostScript Niveau 2 ou ultérieur dont le
processeur RIP prend en charge le recouvrement Adobe In-RIP. Pour vérifier que votre
périphérique de sortie PostScript répond à ces critères, contactez le fabricant ou votre
prestataire de services prépresse.
Différences générales entre le recouvrement Adobe In-RIP et le
recouvrement intégré
Voici des exemples de fonctions qui diffèrent entre les deux moteurs de recouvrement :
•
Déroulement du travail en couleurs composites. Avec le recouvrement intégré, vous
pouvez séparer les couleurs d’un document à l’aide d’InDesign ou des séparations InRIP. Pour utiliser le recouvrement In-RIP, vous devez utiliser les séparations In-RIP.
•
Largeurs de recouvrement. Les limites du recouvrement intégré permettent un recouvrement d’une largeur de 4 points, quelles que soient les valeurs entrées pour les
largeurs de recouvrement. Pour une largeur plus élevée, utilisez le recouvrement
Adobe In-RIP.
Les autres différences existant entre le recouvrement Adobe In-RIP et le recouvrement
intégré sont décrites dans les sections suivantes.
Recouvrement des images importées
Le moteur de recouvrement intégré permet de recouvrir les images telles que les photographies dans le texte et les graphiques InDesign. Cependant, les images doivent être
enregistrées dans un format de fichier basé sur les pixels (décrivant le contenu de chaque
pixel) et qui prend en charge les exigences de couleur de l’impression commerciale. Le
recouvrement intégré permet de recouvrir les images enregistrées aux formats BMP, GIF,
JPEG, PCX, PICT, PNG, PSD (Photoshop), TIFF et WMF. Les formats PSD et TIFF représentent
les formats les plus courants pour l’impression commerciale. Avant d’utiliser d’autres
formats, consultez votre prestataire de services prépresse.
Dans les fichiers non basés sur les pixels (basés sur un langage graphique), les données
hors pixels empêchent le recouvrement de fonctionner correctement avec l’image. Le
recouvrement intégré ne permet pas de recouvrir les graphiques enregistrés aux formats
AI (Adobe Illustrator), DCS, EPS, Adobe PDF ou PostScript. Pour effectuer un recouvrement
sur ces formats de graphiques, utilisez le recouvrement Adobe In-RIP. Les erreurs d’utilisation entre les différents formats sont fréquentes, et ce pour les raisons suivantes :
•
Alors que les images EPS et PDF peuvent apparaître comme étant uniquement constituées de pixels, ceux-ci sont en fait contenus dans une couche de code PostScript.
•
Le format de séparation des couleurs DCS (Desktop Color Separation) est basé sur le
format EPS. Vous ne pouvez pas utiliser le recouvrement intégré avec les images
enregistrées au format DCS.
•
Si vous utilisez un serveur OPI (Open Prepress Interface), vérifiez qu’il crée des images
FPO (For Position Only) à l’aide du format TIFF et non EPS. Si les images sont au format
TIFF, il est possible d’utiliser le recouvrement intégré tant qu’aucune option Ignorer
pour OPI n’est sélectionnée au moment de l’impression. Si vous utilisez une impri-
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Recouvrement de couleur
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352
mante PostScript, les options Ignorer pour OPI sont situées dans le volet Avancé de la
boîte de dialogue Impression.
Remarque : le fonctionnement et la précision du recouvrement dans un environnement
de travail OPI dépendent de nombreux facteurs, tels que le sous-échantillonnage que le
serveur OPI utilise pour générer les images FPO. Pour de meilleurs résultats, consultez
votre fournisseur OPI qui vous renseignera sur l’intégration du recouvrement Adobe au
serveur OPI.
A propos du recouvrement des images vectorielles
Le recouvrement Adobe In-RIP et le recouvrement intégré peuvent tous deux recouvrir
du texte et des images vectorielles créés à l’aide des outils InDesign. Cependant, le
recouvrement intégré ne permet pas de recouvrir les images vectorielles enregistrées
dans des formats tels qu’EPS ou PDF. Vous pouvez utiliser le recouvrement intégré sur des
documents contenant des images vectorielles dans les cas suivants :
•
Pour recouvrir un dessin Illustrator, enregistrez le fichier au format TIFF et importez
l’image dans InDesign. Spécifiez la résolution TIFF et les options de couleur appropriées
pour votre travail d’impression. En cas de doute sur la configuration à utiliser, consultez
votre prestataire de services prépresse.
•
Le texte, les tracés et les blocs créés dans InDesign ne sont pas recouverts correctement
s’ils chevauchent un bloc contenant un graphique importé, tel qu’un dessin Illustrator,
ne pouvant pas bénéficier du recouvrement intégré. Si le graphique vectoriel importé
n’est pas rectangulaire, modifiez la forme de son bloc pour qu’elle se rapproche le plus
possible du graphique et qu’elle s’éloigne des autres objets. Par exemple, utilisez la
commande Objet > Masque pour ajuster le bloc à la taille du graphique.
Le texte et les graphiques InDesign chevauchant
le graphique importé (à gauche) ne sont pas recouverts
correctement. Pour obtenir un bon recouvrement, ajustez
le bloc pour qu’il ne touche pas les autres objets (à droite)
A propos du recouvrement de texte
Adobe In-RIP et le moteur de recouvrement intégré peuvent recouvrir les caractères d’un
autre texte ou d’autres graphiques (à condition que les caractères existent directement dans
la mise en page et qu’ils ne soient pas contenus dans un graphique importé). Un caractère de
texte chevauchant différentes couleurs d’arrière-plan recouvre toutes les couleurs avec
précision.
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Recouvrement de couleur
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353
L’utilisation de polices TrueType entraînant des recouvrements irréguliers, utilisez
uniquement des polices Type 1 pour de meilleurs résultats avec le recouvrement intégré.
Aucun des deux moteurs ne permet le recouvrement des polices bitmap. Si vous devez
utiliser des polices TrueType avec le recouvrement intégré, vectorisez l’ensemble des
caractères TrueType. Pour cela, sélectionnez le texte, puis choisissez Texte > Vectoriser. Le
texte se transforme en objets InDesign pouvant être recouverts de façon fiable. N’oubliez
pas que vous ne pouvez plus modifier le texte après vectorisation.
Optimisation du recouvrement
Que vous utilisiez le recouvrement Adobe In-RIP ou le recouvrement intégré, vous
gagnerez du temps en excluant les pages ne nécessitant pas de recouvrement, telles que
celles contenant uniquement du texte en noir. Vous pouvez utiliser des styles de recouvrement pour que seuls les groupes de pages requis soient recouverts. Pour plus de
détails, voir la section Attribution d’un style de recouvrement à des pages.
La vitesse du recouvrement intégré dépend de celle de votre ordinateur. Si vous effectuez
un recouvrement sur chaque page d’un long document, utilisez l’ordinateur le plus rapide
dont vous disposez. Le disque dur de votre ordinateur étant sollicité de façon intensive, le
moteur de recouvrement intégré est plus performant avec un disque dur et un bus de
données rapides. Pour optimiser l’utilisation de vos ordinateurs, utilisez le recouvrement
Adobe In-RIP, qui traite tous les recouvrements au niveau du RIP et non au niveau de
l’ordinateur.
Allocation d’espace disque pour le recouvrement intégré
Pour recouvrir les bords de chaque couleur qui le nécessite, le moteur de recouvrement
crée de nombreux tracés qui sont utilisés uniquement par le périphérique de sortie (les
tracés ne sont pas stockés dans le document). Par opposition à la méthode In-RIP qui traite
et stocke ces tracés supplémentaires au niveau du RIP, le recouvrement intégré les stocke
temporairement sur le disque dur de l’ordinateur. Avant d’utiliser le recouvrement intégré,
libérez autant d’espace que possible sur votre disque dur.
La quantité d’espace disque nécessaire dépend de nombreux facteurs, c’est pourquoi il
est difficile de l’évaluer pour un travail de recouvrement spécifique. Cependant, elle croît
généralement lorsque vous augmentez un ou plusieurs des éléments suivants dans votre
document :
•
Le nombre de pages comprises dans les groupes de pages de recouvrement.
•
Le nombre d’objets en couleur se chevauchant.
•
Le nombre d’images à recouvrir.
•
La quantité de texte à recouvrir.
•
La résolution de sortie finale.
Si le traitement d’un travail d’impression utilisant le recouvrement intégré est interrompu
ou manque d’espace disque, les données de recouvrement risquent de rester stockées sur
votre disque dur. Si nécessaire, vous pouvez fermer InDesign, rechercher les données
temporaires InDesign dans le dossier C:\Temp (Windows). Sous Mac OS, redémarrez votre
ordinateur.
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353
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Recouvrement de couleur
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354
Recouvrement d’un document
Le recouvrement est un processus complexe qui dépend de l’interaction de facteurs de
couleur, d’encre et d’impression, les paramètres appropriés variant en fonction de conditions d’impression spécifiques. Ne modifiez pas les paramètres de recouvrement par
défaut sans avoir consulté votre prestataire de services prépresse ni lu les rubriques
relatives au recouvrement mentionnées dans la procédure ci-après, afin de bien
comprendre les options de recouvrement spécifiques à vos conditions d’impression.
Si vous effectuez un recouvrement sur plusieurs documents d’un livre, assurez-vous
d’avoir attribué, si nécessaire, des styles de recouvrement aux groupes de pages dans les
différents documents du livre. Vous ne pouvez pas appliquer des paramètres de recouvrement à tous les documents d’un livre à la fois. Vous pouvez cependant résoudre les
styles conflictuels d’un document (voir la section Impression de livres avec des styles de
recouvrement en conflit).
Pour recouvrir un document ou un livre :
1 Créez si nécessaire un style de recouvrement pour définir des paramètres spécifiques
au document et aux conditions de presse (voir la section Création et édition de styles de
recouvrement).
2 Attribuez le style de recouvrement à un groupe de pages (voir la section Attribution
d’un style de recouvrement à des pages).
3 Choisissez Fichier > Imprimer pour ouvrir la boîte de dialogue Impression.
4 Cliquez sur Sortie à gauche de la boîte de dialogue pour ouvrir la fenêtre Sortie.
5 Dans la zone Couleur, choisissez Séparations ou Séparations In-RIP, selon que vos
séparations sont sur l’hôte ou in-RIP.
6 Dans la zone Recouvrement, spécifiez l’une des options suivantes pour recouvrir le
document :
•
Intégré à l’application, pour utiliser le moteur de recouvrement inclus dans InDesign.
•
Adobe In-RIP, pour utiliser le recouvrement Adobe In-RIP. Cette option fonctionne
uniquement si le périphérique de sortie prend en charge le recouvrement In-RIP.
7 Cliquez sur Gestionnaire d’encres. Selon vos besoins, sélectionnez une encre, spécifiez
les options suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Dans Type, ne choisissez un type d’encre qui décrit l’encre sélectionnée que si votre
prestataire de services prépresse vous le recommande (voir la section Manipulation
d’encres ou de vernis spéciaux).
•
Dans le champ Densité neutre, n’entrez une valeur décrivant la densité neutre de
l’encre sélectionnée que si votre prestataire de services prépresse vous le recommande
(voir la section Réglage des valeurs de densité neutre des encres).
•
Dans le champ Séquence de recouvrement, n’entrez une valeur définissant l’ordre
d’impression des encres que si votre prestataire de services prépresse vous le recommande (voir la section Spécification de la séquence de recouvrement).
8 Spécifiez les autres options d’impression, puis cliquez sur Imprimer pour lancer
l’impression du document.
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354
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Recouvrement de couleur
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355
Utilisation de la palette Styles de recouvrement
La palette Styles de recouvrement constitue une interface très simple pour entrer des
paramètres de recouvrement et enregistrer des ensembles de paramètres sous forme de
styles de recouvrement. Vous pouvez appliquer des styles de recouvrement à n’importe
quelle page d’un document (ou à toutes les pages), et importer les styles à partir d’un
autre document InDesign. Si vous n’appliquez pas de style de recouvrement à un groupe
de pages, celui-ci utilisera le style de recouvrement par défaut. Le style [Par défaut]
contient l’ensemble des paramètres de recouvrement standard appliqués par défaut à
toutes les pages d’un nouveau document. Pour attribuer un autre style ou ne pas en
utiliser du tout, voir la section Attribution d’un style de recouvrement à des pages.
La façon d’utiliser chaque option de recouvrement dépend du contexte. Pour plus de
détails, voir les autres rubriques relatives au recouvrement. Pour plus de détails sur l’utilisation des styles de recouvrement, voir la section A propos des styles InDesign.
Pour afficher la palette Styles de recouvrement :
Choisissez Fenêtre > Styles de recouvrement.
Pour afficher les paramètres d’un style de recouvrement :
Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette Styles de recouvrement :
•
Cliquez deux fois sur le style.
•
Sélectionnez un style et choisissez Options de style dans le menu de la palette.
Pour réduire la liste des styles de recouvrement :
Dans le menu de la palette Styles de recouvrement, choisissez Petites lignes de palette. Les
séparateurs de ligne sont supprimés et la taille de l’interligne est réduite pour rendre la
liste plus compacte.
Pour identifier les styles de recouvrement inutilisés :
Dans le menu de la palette Styles de recouvrement, choisissez Sélectionner tous les styles
inutilisés. Le moteur de recouvrement met en surbrillance tous les styles (sauf [Par défaut]
et [Aucun style de recouvrement]) qui n’ont pas été appliqués au document courant. Vous
pouvez facilement les supprimer.
Création et édition de styles de recouvrement
Utilisez la boîte de dialogue Styles de recouvrement pour définir ou modifier les
paramètres de recouvrement des styles (y compris le style [Par défaut]) ou supprimer les
styles.
Pour créer ou modifier un style de recouvrement :
1 Choisissez Fenêtre > Styles de recouvrement.
2 Choisissez Nouveau style dans le menu de la palette ou cliquez deux fois sur un style
pour le modifier.
Remarque : le bouton Nouveau style situé en bas de la palette Styles de recouvrement
permet de créer un style basé sur les paramètres du style de recouvrement [Par défaut].
3 Spécifiez les options suivantes, puis cliquez sur OK :
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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355
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Recouvrement de couleur
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356
•
Dans le champ Nom, entrez le nom du style. Vous ne pouvez pas renommer le style de
recouvrement [Par défaut].
•
Dans la zone Largeur de recouvrement, entrez des valeurs pour spécifier la largeur de
chevauchement des encres (voir la section Définition des largeurs de recouvrement).
•
Dans la zone Aspect de recouvrement, définissez les options de contrôle de la forme
des recouvrements (voir la section Définition de l’aspect de recouvrement).
•
Dans la zone Images, spécifiez les paramètres déterminant le recouvrement des images
bitmap importées (voir la section Recouvrement de graphiques importés).
•
Dans la zone Seuils de recouvrement, entrez des valeurs pour définir les conditions
dans lesquelles effectuer le recouvrement. De nombreuses variables affectent ces
valeurs. Pour plus de détails, consultez votre prestataire de services prépresse et les
rubriques connexes .
Pour dupliquer un style de recouvrement :
Effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Dans la palette Styles de recouvrement, sélectionnez un style et choisissez Dupliquer
un style dans le menu.
•
Faites glisser le style vers le bouton Nouveau style en bas de la palette.
Pour supprimer un style de recouvrement :
1 Dans la palette Styles de recouvrement, sélectionnez un ou plusieurs styles et effectuez
l’une des opérations suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Supprimer
.
•
Choisissez Supprimer les styles dans le menu de la palette.
2 Si un message s’affiche pour vous demander de remplacer un style, choisissez-en un
dans la boîte de dialogue Supprimer le style de recouvrement qui s’affiche. Cette boîte de
dialogue s’affiche si au moins l’un des styles sélectionnés a été attribué à une page.
3 Cliquez sur OK pour confirmer la suppression.
Remarque : vous ne pouvez pas supprimer les deux styles intégrés [Par défaut] et [Aucun
style de recouvrement].
Pour importer des styles à partir d’un autre document :
1 Dans le menu de la palette Styles de recouvrement, choisissez Charger des styles de
recouvrement.
2 Sélectionnez le fichier InDesign et cliquez sur Ouvrir.
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356
Aide d’Adobe InDesign
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Recouvrement de couleur
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357
Attribution d’un style de recouvrement à des pages
Vous pouvez attribuer un style de recouvrement à un document ou à un groupe de pages
dans un document. Si vous désactivez le recouvrement pour les pages ne contenant pas
de couleurs contiguës, elles s’impriment plus rapidement. Le recouvrement ne se produit
réellement qu’au moment de l’impression du document.
La zone Recouvrements répertorie les styles
appliqués aux différentes pages. Cette liste est
mise à jour chaque fois que vous cliquez sur le bouton Attribuer.
Pour attribuer un style de recouvrement aux pages :
1 Dans le menu de la palette Styles de recouvrement, choisissez Attribuer le style de
recouvrement.
2 Dans la zone Style de recouvrement, choisissez le style à appliquer.
3 Sélectionnez les pages auxquelles appliquer le style de recouvrement.
4 Cliquez sur Attribuer, puis sur Terminé.
Remarque : si vous cliquez sur Terminé sans avoir préalablement cliqué sur Attribuer, la
boîte de dialogue se ferme sans apporter aucun changement aux recouvrements. En
revanche, les recouvrements que vous aviez attribués précédemment à l’aide du bouton
Attribuer sont conservés.
Pour définir des groupes de pages de recouvrement :
1 Dans le menu de la palette Styles de recouvrement, choisissez Attribuer le style de
recouvrement.
2 Dans la zone Style de recouvrement, choisissez le style à appliquer aux groupes de
pages.
3 Sélectionnez Etendue et entrez un ou plusieurs groupes de pages par ordre croissant,
en mettant un tiret entre la première et la dernière page d’un groupe et en séparant les
groupes de pages par des virgules ou des virgules et des espaces. Par exemple, 2-4, 6, 9-10,
12- représente une plage correcte.
4 Cliquez sur Attribuer, puis sur Terminé.
Pour désactiver des groupes de pages de recouvrement :
1 Dans le menu de la palette Styles de recouvrement, choisissez Attribuer le style de
recouvrement.
2 Entrez un groupe de pages et choisissez [Aucun style de recouvrement] dans le menu.
3 Cliquez sur Attribuer, puis sur Terminé.
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357
Aide d’Adobe InDesign
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Recouvrement de couleur
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358
Réglage des valeurs de densité neutre des encres
Pour déterminer le positionnement précis des recouvrements, vous pouvez régler les
valeurs de densité neutre (DN) des encres utilisées par le moteur de recouvrement
sélectionné. Les valeurs DN par défaut des encres quadri sont issues des indications de
densité neutre des nuances d’encres quadri conformes aux normes industrielles de
chaque pays. La version de la langue utilisée par InDesign détermine la norme utilisée. Par
exemple, les valeurs DN pour les versions américaines et canadiennes d’InDesign sont
conformes aux valeurs de densité des encres unies SWOP (Specifications for Web Offset
Publications) publiées par la fondation technique des arts graphiques d’Amérique du
Nord (Graphic Arts Technical Foundation of North America). InDesign vous permet de
régler les densités neutres des encres quadri afin qu’elles correspondent aux normes de
chaque pays.
Le moteur de recouvrement déduit les valeurs DN d’un ton direct de son équivalent CMJN.
Ces valeurs sont généralement suffisamment précises pour créer un recouvrement
adéquat. Mais les tons directs difficiles à simuler à l’aide d’encres quadri, tels que les vernis
et les encres métallisées, peuvent nécessiter l’ajustement de leurs valeurs DN afin que le
moteur de recouvrement puisse les recouvrir correctement. En entrant de nouvelles
valeurs, vous pouvez garantir qu’une encre qui paraît plus foncée ou plus claire est perçue
comme telle dans InDesign ; le recouvrement approprié est ensuite appliqué automatiquement.
Vous pouvez obtenir la valeur de densité neutre appropriée pour une encre précise auprès
de votre imprimeur. Pour déterminer la DN d’une encre de la façon la plus précise possible,
utilisez un densitomètre commercial pour mesurer une nuance de la couleur d’encre.
Relevez la densité visuelle (« V ») de l’encre (n’utilisez pas de filtre de traitement). Si la
valeur est différente du paramètre par défaut, entrez la nouvelle valeur dans la zone de
texte de DN.
Remarque : la modification de la densité neutre d’un ton direct n’affecte que le recouvrement de cette couleur et non son apparence dans le document.
Utilisez les indications suivantes pour le réglage des valeurs DN :
Encres métallisées et opaques Les encres métallisées sont généralement plus foncées
que leurs équivalents CMJN alors que les encres opaques cachent toute encre qu’elles
recouvrent. En général, pour garantir que les tons directs ne débordent pas, il est conseillé
de définir des valeurs DN beaucoup plus élevées que les valeurs par défaut pour les tons
directs opaques et métallisés.
Remarque : la sélection de l’option Opaque ou Ignorer Opaque de la boîte de dialogue
Modifier les encres de recouvrement permet d’éviter qu’une encre opaque ne déborde sur
d’autres couleurs, sauf si une autre encre opaque est dotée d’une valeur DN plus élevée.
Encres pastel Ces encres sont normalement plus claires que leurs équivalents quadri.
Pour ces encres, il est conseillé de définir une valeur de DN plus basse que leurs valeurs par
défaut pour garantir qu’elles s’étalent sur les couleurs foncées adjacentes.
Autres encres de tons directs Certains tons directs, tels que le turquoise ou l’orange
lumineux, sont considérablement plus foncés ou plus clairs que leurs équivalents CMJN.
Vous pouvez déterminer si c’est le cas en comparant les nuances imprimées des tons
directs réels à celles de leurs équivalents CMJN. Vous pouvez régler à votre convenance la
valeur DN de l’encre de ton direct.
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358
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Recouvrement de couleur
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359
Manipulation d’encres ou de vernis spéciaux
Certaines encres requièrent des méthodes de recouvrement particulières. Par exemple, si
vous utilisez un vernis sur votre document, vous ne voulez pas qu’il affecte le recouvrement. Cependant, si vous surimprimez certaines zones avec une encre complètement
opaque, il n’est pas nécessaire de créer des recouvrements pour les éléments sous-jacents.
Des options d’encre particulières sont disponibles pour ce genre de situation. Il est
généralement préférable de ne pas modifier les paramètres par défaut, sauf si votre
prestataire de services prépresse vous le recommande.
Pour personnaliser un recouvrement avec des encres spéciales :
1 Ouvrez le Gestionnaire d’encres, puis sélectionnez une encre qui requiert un traitement
spécial. Pour afficher le Gestionnaire d’encres, voir la section Utilisation du Gestionnaire
d’encres.
2 Dans la zone Type, spécifiez l’une des options suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Choisissez Normal pour les encres quadri traditionnelles et pour la plupart des encres
de tons directs.
•
Choisissez Transparent pour les encres claires afin de garantir le recouvrement des
éléments sous-jacents. Utilisez cette option pour les vernis et les encres de découpe.
•
Choisissez Opaque pour les encres lourdes et non transparentes, pour éviter le recouvrement de couleurs sous-jacentes tout en permettant le recouvrement le long des
bords de l’encre. Utilisez cette option pour les encres métallisées.
•
Choisissez Ignorer Opaque pour les encres lourdes et non transparentes, pour éviter le
recouvrement des couleurs sous-jacentes et le long des bords de l’encre. Utilisez cette
option pour les encres posant des problèmes d’interaction avec d’autres encres, telles
que les vernis et les encres métallisées.
Spécification de la séquence de recouvrement
Vous pouvez régler la séquence de recouvrement (également appelée ordre de recouvrement). La séquence de recouvrement correspond à l’ordre d’impression des encres sur
la presse, et non pas l’ordre de création des séparations au niveau du périphérique de
sortie.
Elle est particulièrement utile lors d’une impression avec plusieurs couleurs opaques, telles
que des encres métallisées. Les encres opaques dotées des numéros de séquence
inférieurs sont étalées sous les encres opaques ayant des numéros de séquence
supérieurs. Cela évite que la dernière encre appliquée ne déborde, tout en créant des
recouvrements corrects.
Remarque : ne modifiez pas la séquence de recouvrement par défaut sans avoir préalablement consulté votre prestataire de services prépresse.
Pour régler la séquence de recouvrement :
1 Ouvrez le Gestionnaire d’encres. La séquence de recouvrement apparaît dans la
colonne Séquence de la liste des encres. Pour afficher le Gestionnaire d’encres, voir la
section Utilisation du Gestionnaire d’encres.
2 Sélectionnez une encre, entrez une valeur dans le champ Séquence de recouvrement,
puis appuyez sur la touche de tabulation. Cela modifie le numéro de séquence de l’encre
sélectionnée, ainsi que les autres numéros de séquence.
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359
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Recouvrement de couleur
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360
3 Répétez l’étape précédente pour autant d’encres que nécessaire, puis cliquez sur OK.
Définition des largeurs de recouvrement
Les différences de caractéristiques de papier, de linéatures et de presse nécessitent l’utilisation de différents degrés de recouvrement. Vous pouvez définir une valeur de 8 points
maximum pour chaque largeur de recouvrement. Dans la pratique, toutefois, cette valeur
peut uniquement être utilisée par le recouvrement In-RIP. Si vous utilisez le recouvrement
intégré, toute valeur supérieure à 4 points est ramenée à 4. Pour déterminer les largeurs
de recouvrement appropriées pour chaque tâche, consultez votre imprimeur. Les styles de
recouvrement fournissent deux paramètres différents pour la largeur de recouvrement
(degré de chevauchement de chaque recouvrement) :
Par défaut Cette option spécifie la largeur de recouvrement, en points, pour toutes les
couleurs, sauf celles contenant du noir uni. Entrez des valeurs comprises entre 0p0 et 0p8.
La valeur par défaut est de 0p0,25.
Noir Cette option spécifie la distance de recouvrement du noir uni par les encres ou la
valeur de retenue (la distance entre les bords noirs et les encres sous-jacentes pour le
recouvrement des noirs riches). La valeur par défaut est de 0p0,5. Elle est souvent réglée
pour représenter une fois et demi à deux fois la valeur de la largeur de recouvrement par
défaut.
La valeur que vous définissez pour Couleur noire détermine ce qu’InDesign considère
comme étant un noir uni ou noir riche (une couleur quadri composée de noir uni avec un
ou plusieurs composants d’encres C, M, ou J). Pour plus de détails, voir la section Recouvrement avec du noir et du noir riche.
Remarque : si vous choisissez d’utiliser le recouvrement intégré à l’application et que vous
spécifiez une largeur de recouvrement ou une largeur de noir par défaut supérieure à
quatre points, la largeur de recouvrement résultante sera limitée à quatre points.
Cependant, la valeur que vous avez spécifiée reste affichée, car si vous décidez d’utiliser le
recouvrement In-RIP, les recouvrements supérieurs à un point sont appliqués avec la
valeur que vous avez spécifiée.
Définition de l’aspect de recouvrement
Le sommet correspond au point où se rencontrent les extrémités de deux bords de recouvrement. Vous pouvez contrôler la forme du sommet extérieur de deux segments de
recouvrement et l’intersection de trois recouvrements. La zone Aspect de recouvrement
de la boîte de dialogue des styles de recouvrement comprend deux options :
Style de sommet Permet de définir la forme du sommet extérieur de deux segments de
recouvrement. Les options disponibles sont Pointe, Arrondi et Biseau. L’option Pointe est
sélectionnée par défaut. Elle équivaut aux résultats précédents du recouvrement et assure
la compatibilité avec les versions précédentes du moteur de recouvrement Adobe.
Exemples de sommets de recouvrement,
de gauche à droite : sommet en pointe,
sommet en arrondi, sommet en biseau
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360
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Recouvrement de couleur
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361
Style d’extrémité Permet de définir l’intersection de trois sommets. L’option Pointe
(option par défaut) fait en sorte que l’extrémité du recouvrement ne touche pas l’objet
qu’il coupe ou adjacent. L’option Chevauchement modifie la forme du recouvrement
généré par l’objet Densité neutre le plus clair qui jouxte deux objets plus sombres ou plus.
L’extrémité du recouvrement le plus clair entoure le point d’intersection des trois objets.
Vue rapprochée de deux exemples d’extrémités
de recouvrement : pointe (à gauche) et chevauchement (à droite)
Définition des seuils de recouvrement
Vous pouvez régler les seuils de recouvrement selon les recommandations de votre
prestataire de services prépresse afin qu’ils correspondent à vos conditions d’impression.
Des seuils de recouvrement sont disponibles pour les conditions de couleur suivantes :
Tolérance Indique le degré de variation nécessaire des composants (tels que les valeurs
CMJN) des couleurs contiguës avant qu’InDesign ne crée un recouvrement. Entrez une
valeur comprise entre 1 et 100 % ou utilisez la valeur par défaut de 10 %. Pour de meilleurs
résultats, utilisez une valeur comprise entre 8 et 20 %. Les pourcentages bas augmentent la
sensibilité aux différences de couleurs et engendrent davantage de recouvrements.
Couleur noire Indique la quantité minimale d’encre noire requise avant que le paramètre
Largeur du noir ne soit appliqué. Entrez une valeur comprise entre 0 et 100 % ou utilisez la
valeur par défaut de 100 %. Pour des résultats optimaux, utilisez une valeur supérieure ou
égale à 70 % (voir la section Recouvrement avec du noir et du noir riche).
Densité du noir Indique la valeur de densité neutre à laquelle ou au-dessus de laquelle
InDesign considère une encre comme étant noire. Si vous désirez par exemple qu’une
encre de ton direct foncée utilise le paramètre Largeur du noir, entrez la valeur de la densité
neutre dans ce champ. Vous pouvez utiliser toute valeur comprise entre 0,001 et 10, mais
cette valeur est généralement définie autour du paramètre par défaut de 1,6.
Variation Indique la différence en pourcentage entre les densités neutres des couleurs
contiguës selon laquelle le recouvrement se déplace du côté le plus sombre du bord
d’une couleur vers la ligne médiane afin d’obtenir un recouvrement plus élégant (voir la
section Utilisation de variations).
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361
Aide d’Adobe InDesign
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Recouvrement de couleur
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362
Réduction de la couleur Indique jusqu’à quel point InDesign utilise les composants des
couleurs contiguës pour réduire la couleur de recouvrement. Cela permet d’éviter que
certaines couleurs contiguës (telles que les pastels) effectuent un recouvrement disgracieux plus foncé que l’une ou l’autre couleur. Une valeur inférieure à 100 % dans le champ
Réduction de la couleur a pour effet d’éclaircir la couleur du recouvrement. Une valeur de
0 % produit un recouvrement dont la densité neutre est égale à celle de la couleur la plus
foncée.
Réglage de la tolérance de recouvrement
Certaines tâches ne requièrent que le recouvrement des changements de couleur les plus
extrêmes tandis que d’autres nécessitent des recouvrements pour des changements de
couleur plus subtiles. La valeur Limite de l’encre indique le seuil auquel le moteur de recouvrement décide de créer un recouvrement.
Pour modifier le degré de variation que peuvent subir les encres composant les couleurs
contiguës avant qu’un recouvrement de ces couleurs intervienne, ajustez la valeur de
l’option Limite de l’encre dans la fenêtre Recouvrement de la boîte de dialogue
d’impression. Plus la valeur de cette option est basse, plus les recouvrements entre les
couleurs sont fréquents.
Utilisation de variations
Vous pouvez utiliser une variation pour éviter de brusques décalages de la position du
recouvrement le long du bord d’un dégradé. Lorsqu’il procède à un recouvrement, le
moteur ajuste la position du recouvrement pour passer d’un débordement de la couleur la
plus claire sur la couleur la plus sombre à un chevauchement de la ligne médiane les
séparant.
Dans la boîte de dialogue des styles de recouvrement, la valeur de l’option Variation
détermine où le moteur de recouvrement commence à chevaucher l’axe de la limite de
couleur. La valeur fait référence à la proportion de la valeur de densité neutre de la couleur
la plus claire par rapport à la valeur de densité neutre d’une couleur contiguë plus foncée.
Par exemple, une valeur Variation de 70 % a pour effet de déplacer le positionnement du
recouvrement afin qu’il commence à chevaucher la ligne médiane lorsque la couleur la
plus claire dépasse 70 % de la couleur la plus foncée en densité neutre (la densité neutre
de la couleur la plus claire divisée par la densité neutre de la couleur la plus foncée > 0,70).
Les couleurs de densité neutre identique verront toujours leurs recouvrements
positionnés exactement sur la ligne médiane, sauf si la valeur Variation est définie sur
100 %.
Pour définir la différence en pourcentage à laquelle un recouvrement s’ajuste :
1 Dans la palette Styles de recouvrement, cliquez sur un style existant ou sélectionnez
Nouveau style dans le menu de la palette (voir la section Utilisation de la palette Styles de
recouvrement).
2 Dans le champ Variation de la zone Seuils de recouvrement, entrez un pourcentage
compris entre 0 et 100, ou utilisez la valeur par défaut de 70 %. A 0 %, tous les recouvrements prennent par défaut la valeur de la ligne médiane. A 100 %, les recouvrements
ajustables sont désactivés, ce qui impose l’étalage complet d’une couleur sur une autre,
quelle que soit la relation de densité neutre des couleurs contiguës.
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362
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Recouvrement de couleur
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363
Recouvrement de graphiques importés
Vous pouvez créer un style de recouvrement pour contrôler les recouvrements au sein
d’images, ainsi que les recouvrements entre images bitmap (telles que les photographies)
et les objets vectoriels provenant d’un programme de dessin. Si vous utilisez le recouvrement intégré plutôt que le recouvrement des couleurs Adobe In-RIP, assurez-vous de
bien comprendre la façon dont chaque moteur de recouvrement traite les graphiques
importés (voir la section Recouvrement des images importées).
La boîte de dialogue des styles de recouvrement comprend les options suivantes :
Application Fournit des options permettant de déterminer à quel endroit s’effectue le
recouvrement lorsque vous recouvrez des objets vectoriels (y compris ceux dessinés dans
InDesign) dans des images bitmap. Toutes les options, excepté Densité neutre, créent un
bord d’aspect régulier. L’option Bande centrale permet de créer un recouvrement qui
chevauche la limite entre les objets et les images. L’option Maigri fait se chevaucher les
objets et l’image contiguë. L’option Densité neutre permet d’appliquer les mêmes règles
de recouvrement que celles utilisées ailleurs dans le document. Le recouvrement d’un
objet sur une photographie avec le paramètre Densité neutre peut engendrer l’apparition
de bords irréguliers lorsque le recouvrement se déplace d’un côté du bord à l’autre.
L’option Grossi entraîne le chevauchement de l’objet contigu par l’image bitmap.
Objets sur images Permet de garantir que les objets vectoriels (tels que les blocs utilisés
comme lignes de repère) sont recouverts dans les images à l’aide des paramètres de
l’option Application. Si les objets vectoriels ne chevauchent pas les images d’un groupe de
pages de recouvrement, désactivez cette option pour accélérer le recouvrement de ce
groupe de pages.
Image sur Image Active le recouvrement le long des bords des images bitmap contiguës
ou se chevauchant. Cette option est sélectionnée par défaut.
Intérieur des images Active la fonction de recouvrement entre les couleurs au sein de
chaque image bitmap (et pas seulement lorsqu’elles touchent du texte et des illustrations
vectorielles). Utilisez cette option uniquement pour les groupes de pages contenant des
images simples au contraste élevé, telles que les captures d’écran ou les dessins au trait.
Désactivez-la pour les images plus complexes comme celles aux tons en continu, car elle
risquerait de générer des erreurs de recouvrement. Le recouvrement est plus rapide
lorsque cette option est désélectionnée.
Images de 1 bit Permet de garantir que les images de 1 bit sont recouvertes dans les
objets contigus. Cette option n’utilise pas les paramètres de l’option Application car les
images de 1 bit n’utilisent qu’une couleur. La plupart du temps, laissez cette option sélectionnée. Dans certains cas, comme pour une image de 1 bit dans laquelle les pixels sont
largement espacés, la sélection de cette option risque d’assombrir l’image et de ralentir le
recouvrement.
Recouvrement avec du noir et du noir riche
La valeur entrée pour l’option Couleur noire de la boîte de dialogue Style de recouvrement détermine les couleurs considérées comme du noir uni et du noir riche par
InDesign. Un noir riche est composé de toute couleur noire utilisant un masque de support
(ajout de pourcentages d’une ou de plusieurs encres quadri afin de renforcer le noir).
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363
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Recouvrement de couleur
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364
Le paramètre Couleur noire est utile lorsque vous devez compenser un gain de points
extrême (comme lors de l’utilisation d’un papier de qualité inférieure). Ce genre de cas
provoque l’impression des pourcentages de noir inférieurs à 100 % en tant que zones
unies. En tramant (à l’aide de teintes de noir uni) des couleurs noires ou noires riches et en
diminuant la valeur par défaut de 100 % du paramètre Couleur noire, vous pouvez
compenser un gain de point et garantir que le moteur de recouvrement applique la
largeur de recouvrement appropriée aux objets noirs.
Si une couleur atteint la valeur de Couleur noire, la valeur Largeur du noir est appliquée à
toutes les couleurs contiguës et des recouvrements sont appliqués aux zones de couleur
noire riche en utilisant la valeur du paramètre Largeur du noir.
Si des masques de support s’étendent jusqu’au bord de la zone noire, toute erreur de mise
en registre entraînera l’apparition des bords des masques de support, créant ainsi un halo
indésirable ou déformant les bords des objets. Le moteur de recouvrement utilise un
positionnement avec une valeur de retenue, pour les noirs riches afin de garder les
masques de support à une distance spécifique par rapport aux bords d’éléments clairs et
inversés à l’arrière-plan, afin que ceux-ci conservent leur netteté. La distance entre le
masque de support et les bords d’une zone noire est définie par la valeur Largeur du noir.
Remarque : ne craignez pas que le paramètre Largeur du noir soit trop large pour le
recouvrement d’éléments fins, comme des lignes de repère noires autour des graphiques. Dans
ce cas, le recouvrement annule automatiquement le paramètre Largeur du noir et limite le recouvrement à la moitié de la largeur de l’élément fin.
Pour définir la largeur de recouvrement de couleurs adjacentes au noir :
1 Ouvrez la boîte de dialogue Style de recouvrement pour un style nouveau ou existant
(voir la section Utilisation de la palette Styles de recouvrement).
2 Dans le champ Noir de la zone Largeur du noir, entrez la distance (en points) suivant
laquelle les autres couleurs doivent s’étaler sur le noir ou la distance de refoulement des
masques de support sous le noir. Cette valeur est souvent réglée pour être entre une fois
et demi à deux fois plus grande que la valeur de la largeur de recouvrement par défaut.
3 Définissez les valeurs pour les paramètres Couleur noire et Densité du noir (voir la
section Définition des seuils de recouvrement).
Remarque : pour utiliser les fonctions de recouvrement du noir, une zone de couleur doit
utiliser une encre de densité neutre supérieure ou égale au paramètre Densité du noir et
l’encre doit se trouver en pourcentages égaux ou supérieurs au paramètre Couleur noire.
4 Cliquez sur OK pour fermer les boîtes de dialogue.
Impression de livres avec des styles de recouvrement en
conflit
Vous pouvez normalement appliquer un style de recouvrement à une feuille de sortie telle
qu’une page. Mais si vous imprimez plusieurs documents d’un livre, et chaque document
ou que chaque page possède son propre style de recouvrement, InDesign peut résoudre
certains conflits de styles de recouvrement en synchronisant les styles entre les
documents :
•
Si les documents d’un livre utilisent des styles de recouvrement différents mais portant
le même nom, InDesign attribue le style de recouvrement utilisé dans le document
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Recouvrement de couleur
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365
type, si vous avez sélectionné l’option Style de recouvrement dans la boîte de dialogue
Options de synchronisation (voir la section Synchronisation des documents d’un livre).
•
La fonction de synchronisation permet de rendre tous les styles du document type
disponibles pour les autres documents du livre, sans les attribuer ; vous devez les
attribuer au sein de chaque document ou utiliser le style de recouvrement [Par défaut].
Les styles apparaissent dans le menu Style de recouvrement dans la boîte de dialogue
Attribuer des styles de recouvrement.
Remarque : si plusieurs styles de recouvrement sont appliqués aux pages de doubles
pages, InDesign les applique individuellement.
Recouvrement de documents avec des objets transparents
Si le document InDesign contient des objets transparents et des recouvrements, consultez
les problèmes de recouvrement décrits à la section Configuration d’un document transparent pour une sortie réussie.
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Couleurs homogènes
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366
Couleurs homogènes
Pourquoi les couleurs ne concordent-elles pas toujours ?
Aucun module d’édition n’est capable de reproduire la totalité des couleurs perceptibles
par l’œil humain. Chaque périphérique s’exécute selon un espace colorimétrique spécifique
pouvant générer une certaine gamme de couleurs.
Les modèles colorimétriques RVB (rouge, vert, bleu) et CMJN (cyan, magenta, jaune, noir)
constituent les deux principales catégories d’espaces colorimétriques. Les gammes
couvertes par les espaces RVB et CMJN sont très différentes ; bien que la gamme RVB soit
généralement plus large (c’est-à-dire capable de représenter plus de couleurs) que la
gamme CMJN, certaines couleurs CMJN ne sont pas couvertes par la gamme RVB.
A
B
L’étendue de la gamme colorimétrique RVB
est plus large que celle de la gamme CMJN.
A. Gamme de couleurs RVB B. Gamme de couleurs CMJN
En outre, les gammes de couleurs au sein d’un même modèle colorimétrique peuvent être
légèrement différentes d’un périphérique à l’autre. Par exemple, les espaces RVB peuvent
varier d’un scanner ou d’un moniteur à un autre et les espaces CMJN d’une presse
d’impression ou d’une imprimante de bureau à une autre.
Du fait de ces espaces colorimétriques variés, l’aspect des couleurs peut différer lors du
transfert de documents d’un périphérique à l’autre. Les écarts chromatiques s’expliquent
également par des sources d’images différentes (les scanners et les logiciels génèrent des
illustrations à l’aide d’espaces colorimétriques distincts), la marque des moniteurs, la
définition des couleurs des applications, le support d’impression (le papier journal
reproduit une plus petite gamme de couleurs que le papier pour magazine) et d’autres
variations naturelles comme la génération de moniteurs.
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Couleurs homogènes
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367
A propos de la gestion des couleurs
Les problèmes de correspondance des couleurs sont liés à l’utilisation d’espaces
colorimétriques différents par plusieurs périphériques et logiciels. Pour y remédier, vous
pouvez utiliser un système qui interprète et convertit les couleurs d’un périphérique à
l’autre avec exactitude. Un système de gestion des couleurs (SGC) compare l’espace
colorimétrique de création d’une couleur avec son espace colorimétrique de reproduction
et procède aux réglages nécessaires pour représenter cette couleur de façon aussi
homogène que possible sur plusieurs périphériques.
Un déroulement de travail appliquant la gestion des couleurs doit intégrer les éléments
suivants :
Espace colorimétrique indépendant du périphérique Pour pouvoir comparer de
manière exacte les différentes gammes de couleurs de périphériques et procéder aux
réglages, un système de gestion des couleurs doit utiliser un espace colorimétrique de
référence permettant de définir les couleurs. La plupart de ces systèmes font appel au
modèle colorimétrique CIE (Commission Internationale d’Eclairage) LAB. Disponible quel
que soit le périphérique, il constitue la norme internationale en matière de mesures
colorimétriques. C’est pourquoi CIE LAB répond à l’appellation de modèle indépendant du
périphérique.
Moteur de gestion des couleurs Plusieurs sociétés ont développé différents systèmes
de gestion des couleurs. Un système de gestion des couleurs vous permet de choisir un
moteur de gestion des couleurs correspondant à l’approche que vous voulez adopter.
Egalement connu sous le nom de module de gestion des couleurs (CMM), ce composant du
SGC est chargé de lire et de convertir les couleurs d’un espace colorimétrique à l’autre.
Profils de couleur Le SGC convertit les couleurs à l’aide des profils de couleur. Un profil est
une description mathématique de l’espace colorimétrique d’un périphérique, c’est-à-dire
la correspondance entre les valeurs CIE de référence de chaque couleur de cet espace et
leur représentation visuelle par le périphérique. Le profil d’un scanner, par exemple,
indique au système de gestion des couleurs la façon dont le scanner « interprète » les
couleurs, afin qu’il puisse convertir avec précision une image dans l’espace
colorimétrique CIE. Grâce à un autre profil, les couleurs de l’espace CIE peuvent ensuite
être converties en toute transparence selon l’espace colorimétrique d’un périphérique de
sortie. InDesign utilise les profils ICC, format défini par l’organisme International Color
Consortium (ICC) comme norme de couleur multiplate-forme. InDesign prend également
en charge les profils du système ICM (Image Color Management) de Microsoft et les SGC
système sous Windows 98, Windows 2000 et Windows Me.
Modes de rendu Aucun procédé de conversion des couleurs ne peut correctement gérer
les couleurs de tous les types d’images. Ainsi, une méthode de conversion chromatique
reproduisant les relations exactes entre les couleurs d’une photo de safari peut toutefois
dénaturer les couleurs d’un logo comportant des aplats. Les moteurs de gestion des
couleurs vous proposent plusieurs modes de rendu, ou méthodes de conversion, parmi
lesquelles il vous suffit de choisir la mieux adaptée à un élément graphique particulier.
Pour une description des modes de rendu disponibles dans InDesign, voir la section Choix
d’un mode de rendu.
Remarque : ne confondez pas la gestion des couleurs avec la correction des couleurs. Un
SGC ne corrige pas une image enregistrée avec des problèmes de tons ou d’harmonie des
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367
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Couleurs homogènes
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368
couleurs. Il fournit un environnement permettant d’évaluer en toute fiabilité les images
dans l’optique de votre sortie finale.
Avez-vous besoin d’une gestion des couleurs ?
Sur la base des principes suivants, établissez si la gestion des couleurs s’applique à votre
cas :
•
Vous n’avez pas besoin d’une précision des couleurs si vos fournisseurs de services
prépresse et vos imprimeurs commerciaux se chargent des travaux sur les couleurs.
•
La gestion des couleurs est recommandée pour privilégier l’exactitude des couleurs lors
de leur affichage sur un moniteur, pour vérifier les couleurs à l’écran et pour garantir
leur homogénéité au sein de groupes de travail importants.
•
La gestion des couleurs est recommandée si vous réutilisez des images en couleur pour
l’impression et la diffusion en ligne, si vous utilisez divers types de périphériques au
sein d’un support unique (différentes presses d’impression, par exemple) ou si vous
imprimez sur plusieurs presses nationales ou internationales.
Si vous optez pour une gestion des couleurs, vérifiez auprès de vos collaborateurs chargés
de la production (graphistes et ateliers de prépresse, par exemple) que votre gestion des
couleurs s’intègre à la leur, sous tous ses aspects.
Création d’un environnement d’affichage pour la gestion
des couleurs
L’affichage et l’impression des couleurs obtenus dépendent de votre lieu de travail. Pour
optimiser les résultats, exploitez la couleur et la lumière de votre lieu de travail comme
suit :
•
Visualisez vos documents dans un endroit où le niveau d’éclairage et la température de
la couleur sont constants. Par exemple, étant donné que l’évolution des caractéristiques chromatiques de la lumière du soleil se répercute sur l’affichage des couleurs à
l’écran, il est préférable d’abaisser les stores ou de travailler dans une pièce sans fenêtres.
Afin d’éliminer la dominante bleu-vert d’un éclairage fluorescent, envisagez d’installer
un éclairage D50 (5 000 degrés Kelvin). Utilisez de préférence une lampe à
éclairage D50 pour visualiser vos documents imprimés.
•
Consultez vos documents dans une pièce dont les murs et le plafond sont de couleur
neutre. La couleur d’une salle peut agir sur la perception de la couleur affichée et
imprimée. Le gris polychrome est la couleur idéale d’une salle de lecture. En outre, le
reflet de la couleur de vos vêtements dans le moniteur peut avoir une incidence sur
l’apparence des couleurs à l’écran.
•
Veillez à ce que l’intensité lumineuse de la pièce ou de la lampe et celle du moniteur
soient identiques. Vérifiez les illustrations à tons continus, les sorties d’impression et les
images à l’écran avec la même intensité lumineuse.
•
Supprimez les motifs d’arrière-plan colorés du bureau de votre ordinateur. Les motifs
clairs et chargés autour d’un document faussent la perception de la couleur. Définissez
votre ordinateur pour qu’il affiche uniquement les gris neutres.
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368
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•
Couleurs homogènes
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369
Visualisez les épreuves de votre document dans les conditions réelles de présentation
du travail finale à votre clientèle. Par exemple, feuilletez les pages d’un catalogue
d’articles ménagers sous les lumières incandescentes de votre domicile ou un
catalogue de mobilier de bureau sous l’éclairage fluorescent de votre bureau. Faites
cependant toujours un jugement sur les couleurs dans des conditions d’éclairage
répondant aux normes légales obligatoires de votre pays.
Activation et configuration de la gestion des couleurs
InDesign simplifie la configuration d’un procédé de gestion des couleurs en rassemblant
la plupart des commandes appropriées dans une boîte de dialogue Couleurs unique. Au
lieu de régler chaque commande manuellement, une liste vous propose un choix de
paramètres prédéfinis de gestion des couleurs. Toutes les configurations prédéfinies se
caractérisent par un ensemble d’options de gestion des couleurs conçues pour produire
des couleurs homogènes au sein d’un même processus d’édition, par exemple la préparation de documents en vue de leur diffusion sur le Web ou d’une sortie prépresse. Ces
configurations prédéfinies peuvent également servir de point de départ pour définir vos
propres configurations spécifiques et personnalisées.
InDesign utilise aussi des règles de gestion des couleurs qui définissent le traitement à
appliquer aux données de couleur ne correspondant pas immédiatement à votre procédé
actuel de gestion des couleurs. Ces règles visent à simplifier les décisions en matière de
gestion des couleurs que vous pouvez être amené à prendre lors de l’ouverture d’un
document ou de l’importation d’informations chromatiques dans un document actif.
N’oubliez pas que vous devez définir les paramètres de gestion des couleurs avant
l’ouverture ou la création des fichiers, afin que ces paramètres soient pris en compte dans
ces fichiers.
Remarque : la fonction de gestion des couleurs d’InDesign s’applique uniquement aux
fichiers qui relèvent du modèle colorimétrique RVB, CMJN ou LAB. InDesign exclut le mode
de niveaux de gris et les tons directs, à moins que ces derniers ne soient convertis en équivalents quadri. Si vous ouvrez un fichier comportant un objet en niveaux de gris (défini en
teintes de noir) ou que vous l’importez dans InDesign, celui-ci conserve ses caractéristiques chromatiques, mais ses couleurs ne sont pas gérées.
Pour ouvrir la boîte de dialogue Couleurs :
Choisissez Edition > Couleurs.
Activation de la gestion des couleurs
L’utilisation de la gestion des couleurs active les options du SGC au sein de l’application.
Les paramètres de la boîte de dialogue Couleurs sont stockés avec le document et
dépendent donc de chaque document.
Pour activer la gestion des couleurs :
1 Choisissez Edition > Couleurs.
2 Sélectionnez Activer la gestion des couleurs. Pour désactiver la gestion des couleurs,
désélectionnez cette option.
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Couleurs homogènes
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370
Une fois la gestion des couleurs activée, placez le curseur sur l’intitulé d’une section ou sur
un élément de menu pour obtenir une description des termes et des options dans la boîte
de dialogue. La description s’affiche dans la zone inférieure de la boîte de dialogue.
A propos de la désactivation de la gestion des couleurs
Par défaut, la gestion des couleurs dans InDesign est désactivée. Si la gestion des couleurs
est désactivée et qu’une conversion des couleurs est nécessaire, InDesign utilise deux
profils intégrés pour passer d’un espace colorimétrique à un autre : RVB Adobe (1998)
pour les images RVB et U.S. Web Coated (SWOP) v2 pour les images CMJN. Par exemple,
dans le cas d’un déroulement de travail CMJN avec impression vers un périphérique CMJN
ou exportation vers un format présentant un espace colorimétrique de sortie CMJN
(comme EPS ou PDF), il est important de ne pas modifier les valeurs CMJN réelles. En effet,
elles sont définies par les valeurs de presse finales. Cependant, pour qu’un affichage des
couleurs CMJN à l’écran soit possible, celles-ci sont converties au mode RVB à l’aide du
profil RVB intégré. Il en résulte des couleurs à l’écran semblables à des couleurs CMJN
d’impression.
Si la gestion des couleurs est désactivée, InDesign ne permet pas le remplacement des
disconcordances de couleurs à l’aide des règles de gestion des couleurs. En outre,
InDesign ignore tous les profils des images importées.
Utilisation des paramètres prédéfinis de gestion des
couleurs
InDesign propose un ensemble de fichiers CSF (fichiers de paramètres prédéfinis de
gestion des couleurs), chacun d’entre eux étant associé à un profil de couleur et à des
options de conversion visant à garantir des couleurs constantes pour un travail de publication donné, réalisé dans les conditions habituelles. Dans la plupart des cas, les
paramètres prédéfinis offrent une gestion des couleurs suffisante.
Adobe Illustrator et Photoshop utilisent les mêmes fichiers CSF prédéfinis (voir la section
Harmonisation de la gestion des couleurs entre plusieurs applications).
Pour choisir un paramètre de gestion des couleurs prédéfini :
1 Dans Edition > Couleurs, sélectionnez Activer la gestion des couleurs.
2 Dans Paramètres, choisissez une option de configuration :
Personnalisées Utilise les paramètres que vous avez choisis dans la boîte de dialogue
Couleurs.
Gestion des couleurs désactivée Utilise des paramètres de gestion des couleurs
minimale pour simuler le comportement d’applications ne prenant pas en charge la gestion
des couleurs. Utilisez cette option pour préparer un contenu destiné à des présentations
vidéo ou à l’écran.
ColorSync (Mac OS seulement) Gère les couleurs à l’aide du système de gestion des
couleurs ColorSync 3.0 avec des profils du tableau de bord ColorSync. Cette configuration
de gestion des couleurs n’est pas prise en charge par les systèmes Windows ni par les
versions antérieures de ColorSync.
Emuler Photoshop 4 Simule le processus d’édition des couleurs utilisé par Adobe
Photoshop version 4.0 et antérieure.
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Couleurs homogènes
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371
Défauts Prépresse Europe Gère les couleurs de contenus destinés à être imprimés selon
les conditions d’impression standard en Europe.
Défauts Prépresse Japon Gère les couleurs de contenus destinés à être imprimés selon
les conditions d’impression standard au Japon.
Espaces par défaut Photoshop 5 Gère les couleurs à l’aide des espaces de travail par
défaut de Photoshop 5.x.
Défauts Prépresse E.-U. Gère les couleurs de contenus destinés à être imprimés selon les
conditions d’impression standard aux Etats-Unis.
Graphiques Web par défaut Gère les couleurs de contenus destinés à une publication
sur le Web.
Lorsque vous optez pour une configuration prédéfinie, les paramètres de gestion des
couleurs spécifiques correspondants s’affichent dans la boîte de dialogue Couleurs.
Personnalisation des paramètres de gestion des couleurs
Bien que les paramètres prédéfinis de gestion des couleurs conviennent aux processus
d’édition les plus répandus, n’hésitez pas à personnaliser certaines options en fonction de
votre déroulement de travail. Par exemple, remplacez l’espace de travail CMJN par un
profil correspondant au système de tirage d’épreuves de votre fournisseur de services
prépresse.
Veillez à enregistrer vos configurations personnalisées pour une éventuelle réutilisation et
pour en faire bénéficier d’autres personnes utilisant les mêmes procédés de gestion des
couleurs (pour plus de détails, voir la section Enregistrement et chargement des
paramètres personnalisés de gestion des couleurs).
Les paramètres de gestion des couleurs personnalisés dans la boîte de dialogue Couleurs
sont associés à un fichier de préférences intitulé Couleurs InDesign. Si vous ne retrouvez
pas ce fichier, utilisez l’outil de recherche de votre système d’exploitation.
•
Sous Windows : dossier Documents & Settings\<utilisateur>\Paramètres locaux\Application Data\Adobe\InDesign\version 2.0\.
•
Sous Mac OS : sous-dossier du Dossier Système dans Préférences\Adobe
InDesign\Version 2.0.
Pour personnaliser les paramètres de gestion des couleurs :
1 Dans Edition > Couleurs, sélectionnez Activer la gestion des couleurs.
2 Pour personnaliser des paramètres à partir d’une configuration prédéfinie de gestion
des couleurs, choisissez cette configuration dans le menu Paramètres.
3 Spécifiez les paramètres de couleur de votre choix. Lors de vos sélections, l’option du
menu Paramètres devient par défaut Personnalisés .
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Couleurs homogènes
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372
Spécification des espaces de travail
Les paramètres de gestion des couleurs prédéfinis précisent les profils de couleurs par
défaut associés aux modèles de couleurs RVB et CMJN. Essentiels au procédé de gestion
des couleurs, ces profils par défaut sont communément appelés espaces de travail RVB
et CMJN. Les espaces de travail spécifiés par les paramètres prédéfinis constituent les
profils colorimétriques idéaux pour une fidélité des couleurs optimale dans divers
environnements de sortie courantes. Ainsi, le paramètre U.S. Prepress Defaults exploite un
espace de travail CMJN qui garantit l’homogénéité des couleurs dans des conditions
d’impression conformes à la norme SWOP (Specifications for Web Offset Publications).
Les documents nouvellement créés utilisent les profils de couleur par défaut de l’espace
de travail. Par exemple, si RVB Adobe (1998) est l’espace de travail RVB actif et U.S. Web
Coated (SWOP v2) l’espace de travail CMJN actif, chaque nouveau document InDesign
utilise les gammes de couleurs de RVB Adobe (1998) et de U.S. Web Coated (SWOP v2).
L’espace de travail définit également la gamme cible des documents convertis selon le
modèle colorimétrique RVB ou CMJN.
Vous pouvez être amené à adapter l’espace de travail RVB ou CMJN en fonction d’un
processus qui fait appel à un périphérique de sortie ou d’affichage particulier
InDesign est fourni avec un ensemble standard de profils de couleur recommandés et
testés par Adobe Systems pour la majorité des procédés de gestion des couleurs. Par
défaut, il s’agit des seuls profils disponibles dans les menus d’espace de travail. Pour
afficher d’autres profils colorimétriques installés sur votre ordinateur, sélectionnez Mode
avancé dans la partie supérieure de la boîte de dialogue Couleurs. Pour figurer dans un
menu de l’espace de travail, un profil colorimétrique doit être bidirectionnel, c’est-à-dire
qu’il doit contenir des spécifications permettant la conversion des espaces
colorimétriques dans les deux sens. Pour plus de détails sur l’installation des profils de
couleur, voir la section Ajout de profils de périphériques au système de gestion des
couleurs.
Les options d’espace de travail standard suivantes sont disponibles pour le modèle
colorimétrique RVB :
RVB Adobe (1998) Fournit une large gamme de couleurs et est particulièrement adapté
aux documents destinés à une conversion au modèle colorimétrique CMJN. Utilisez-le
pour vos travaux d’impression nécessitant un large éventail de couleurs.
sRVB IEC61966-2.1 Cet espace standard reproduit les caractéristiques d’un moniteur PC
de qualité moyenne. Il est adopté par un grand nombre de fabricants de matériel et
d’éditeurs de logiciels. Il est en passe de devenir l’espace colorimétrique par défaut de
nombreux scanners, logiciels et imprimantes bas de gamme. Cet espace est recommandé
pour un travail sur le Web mais pas pour un travail de prépresse (en raison de sa gamme de
couleurs limitée).
RVB Apple Cet espace reproduit les caractéristiques d’un moniteur Apple Standard de
13 pouces. Il est adopté par plusieurs logiciels de PAO, notamment Adobe Photoshop
version 4.0 et antérieure. Utilisez-le pour les fichiers que vous prévoyez d’afficher sur des
moniteurs Mac OS ou pour travailler avec des fichiers de PAO d’ancienne génération.
RVB ColorMatch Cet espace correspond à l’espace colorimétrique natif des moniteurs
Radius Pressview. Il s’agit d’une variante de l’espace RVB Adobe (1998) proposant une plus
petite gamme, idéale pour les travaux d’impression.
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Couleurs homogènes
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373
RVB Moniteur Ce paramètre applique le profil de couleur actuel de votre moniteur à
l’espace de travail RVB. Utilisez ce paramètre si certaines applications de votre
déroulement de travail ne prennent pas en charge la gestion des couleurs. Lorsqu’une
configuration de gestion des couleurs adoptant l’espace RVB Moniteur est partagée avec
un autre utilisateur travaillant sur un système différent, cette configuration exploite le
profil de moniteur de ce système comme espace de travail.
ColorSync (Mac OS uniquement) Cet espace est identique à l’espace RVB du tableau de
bord Apple ColorSync version 3.0 ou ultérieure. Lorsqu’une configuration de gestion des
couleurs adoptant ce paramètre est partagée avec un autre utilisateur travaillant sur un
système différent, cette configuration exploite l’espace RVB ColorSync de ce système
comme espace de travail.
Les options d’espace de travail standard suivantes sont disponibles pour le modèle
colorimétrique CMJN :
Euroscale Coated v2 Applique les spécifications conçues pour obtenir des séparations
de qualité à l’aide d’encres Euroscale dans les conditions d’impression ci-dessous : 350 %
du total de la surface de couverture d’encre, plaque positive, papier couché blanc brillant.
Euroscale Uncoated v2 Applique les spécifications conçues pour obtenir des
séparations de qualité à l’aide d’encres Euroscale dans les conditions d’impression
ci-dessous : 260 % du total de la surface de couverture d’encre, plaque positive, papier
blanc offset non couché.
Japan Standard v2 Applique les spécifications conçues pour obtenir des séparations de
qualité à l’aide d’encres Japan Standard dans les conditions d’impression ci-dessous : 300 %
du total de la surface de couverture d’encre, plaque positive, papier couché de qualité
professionnelle.
Défauts Sheetfed Coated v2 Applique les spécifications conçues pour obtenir des
séparations de qualité à l’aide d’encres U.S. dans les conditions d’impression ci-dessous :
350 % du total de la surface de couverture d’encre, plaque négative, papier couché blanc
brillant.
Défauts Sheetfed Uncoated v2 Applique les spécifications conçues pour obtenir des
séparations de qualité à l’aide d’encres U.S. dans les conditions d’impression ci-dessous :
260 % du total de la surface de couverture d’encre, plaque négative, papier blanc offset
non couché.
Défauts Web Coated (SWOP) v2 Applique les spécifications conçues pour obtenir des
séparations de qualité à l’aide d’encres U.S. dans les conditions d’impression ci-dessous :
300 % du total de la surface de couverture d’encre, plaque négative, papier couché de
qualité professionnelle. Ce profil a été créé à l’aide des données de caractérisation TR 001.
U.S. Web Uncoated v2 Applique les spécifications conçues pour obtenir des séparations
de qualité à l’aide d’encres U.S. dans les conditions d’impression ci-dessous : 260 % du total
de la surface de couverture d’encre, plaque négative, papier blanc offset non couché.
CMJN ColorSync (Mac OS uniquement) Cet espace est identique à l’espace CMJN du
tableau de bord Apple ColorSync version 3.0 ou ultérieure. Lorsqu’une configuration de
gestion des couleurs adoptant ce paramètre est partagée avec un autre utilisateur
travaillant sur un système différent, cette configuration exploite l’espace CMJN ColorSync
de ce système comme espace de travail.
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374
Spécification de la gestion des couleurs
Lorsque vous spécifiez un paramètre de gestion des couleurs prédéfini, InDesign
configure une gestion des couleurs qui sera la norme pour toutes les données
colorimétriques et de documents que vous ouvrez ou importez. Avec un document
nouvellement créé, ce procédé fonctionne comme suit : le document utilise le profil
d’espace de travail associé à son modèle colorimétrique pour la création et la retouche des
couleurs, et le profil est généralement incorporé au document enregistré pour fournir des
informations de conversion chromatique destinées au périphérique de sortie cible.
Certains documents existants peuvent toutefois ne pas utiliser l’espace de travail spécifié
et ne pas bénéficier de la gestion des couleurs. Les exceptions suivantes s’observent
couramment dans un processus de production appliquant la gestion des couleurs :
•
Vous pouvez ouvrir un document ou importer des données chromatiques depuis un
document non soumis à la gestion des couleurs et n’ayant pas de profil. C’est souvent le
cas lorsque vous ouvrez un document créé dans une application dans laquelle la gestion
des couleurs n’est pas prise en charge ou est désactivée.
•
Vous pouvez ouvrir un document ou importer des données chromatiques depuis un
document dont le profil de couleur diffère de l’espace de travail actuel. C’est parfois le
cas lorsque vous ouvrez un document créé à l’aide de plusieurs paramètres de gestion
des couleurs ou une image numérisée et dotée du profil d’un scanner.
Dans un cas comme dans l’autre, InDesign doit déterminer le mode de traitement des
données chromatiques du document. Le rôle d’une règle de gestion des couleurs consiste à
rechercher le profil de couleur associé à un document ouvert ou à des données
colorimétriques importées, puis à comparer ce profil avec l’espace de travail actuel (ou à
constater l’absence de profil), afin de définir des stratégies de gestion des couleurs par
défaut. Si le profil concorde avec l’espace de travail, les couleurs intègrent automatiquement le procédé de gestion des couleurs spécifié, grâce au profil d’espace de travail. Si
le profil est manquant ou ne concorde pas avec l’espace de travail, InDesign affiche un
message vous informant de la situation et, le plus souvent, vous demandant de préciser
comment traiter les couleurs en question.
Le tableau ci-dessous présente les choix dont vous disposez lors de l’ouverture ou de
l’importation de données colorimétriques incorrectes :
Non-concordance
Options envisageables
Ouverture d’un document sans gestion des
couleurs et sans profil de couleur
• Utilisation de l’espace de travail pour les mod-
ifications, mais pas pour l’enregistrement ;
désactivation de la gestion des couleurs pour le
document.
• Utilisation de l’espace de travail pour l’édition
et enregistrement du profil avec le document.
• Utilisation d’un autre espace colorimétrique
pour l’édition et enregistrement du profil avec le
document.
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Couleurs homogènes
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Non-concordance
375
Options envisageables
Ouverture d’un document dont le profil de
• Utilisation du profil (en remplacement de
couleur ne concorde pas avec l’espace de travail. l’espace de travail) pour l’édition et enregistrement du profil avec le document.
• Conversion des couleurs dans l’espace de travail et enregistrement de cet espace avec le document.
• Suppression du profil et désactivation de la
gestion des couleurs pour le document.
Importation des données chromatiques dans le • Importation des valeurs numériques des
document
couleurs source, suivie de leur conversion selon
l’espace colorimétrique du document cible, afin
de conserver l’aspect des couleurs.
• Importation et conservation des valeurs
numériques des couleurs source.
Les procédés de gestion des couleurs prédéfinis sont configurés pour afficher des
messages d’avertissement ou de sélection lorsqu’une règle de gestion des couleurs par
défaut est sur le point d’être appliquée. Bien que vous puissiez désactiver l’affichage
récurrent de certains messages, il est vivement conseillé d’afficher tous les messages
relatifs aux règles, afin de veiller à ce qu’un document spécifique bénéficie de la gestion
des couleurs appropriée. Désactivez l’affichage des messages uniquement lorsque vous
comprenez parfaitement l’ampleur de la stratégie par défaut et souhaitez l’adopter pour
tous les documents à ouvrir. Il est impossible d’annuler les résultats d’une décision issue
d’une règle par défaut une fois le document enregistré.
Vous avez la possibilité d’adopter une stratégie mieux adaptée au procédé de gestion des
couleurs que vous utilisez fréquemment.
Pour désactiver l’affichage d’un message de règle :
Dans la fenêtre du message, sélectionnez l’option Ne plus afficher, le cas échéant.
Pour réactiver l’affichage des messages de règle :
1 Choisissez Edition > Préférences > Général.
2 Cliquez sur Réinitialiser tous les messages d’avertissement, puis sur OK.
Pour personnaliser les règles de gestion des couleurs :
1 Dans Edition > Couleurs, sélectionnez Activer la gestion des couleurs.
2 Dans Règles de gestion des couleurs, choisissez une des options suivantes pour définir la
règle de gestion des couleurs par défaut pour chaque modèle de couleur :
•
Désactivées si vous ne souhaitez pas appliquer de gestion des couleurs à des données
de couleurs importées ou ouvertes.
•
Conserver les profils incorporés, si vous prévoyez de travailler sur des documents avec
et sans gestion des couleurs ou sur des documents utilisant divers profils dans le même
modèle colorimétrique.
•
Convertir selon l’espace de travail, si vous voulez gérer les couleurs de tous les
documents qui utilisent l’espace de travail actif.
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Couleurs homogènes
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376
Pour une description détaillée des comportements par défaut associés à chacune des
options de règle, voir le tableau ci-après.
3 Sélectionnez l’une et/ou l’autre ou aucune des options suivantes. Il est fortement
recommandé de sélectionner les deux options. Lorsqu’elles sont désélectionnées,
InDesign met en œuvre le comportement par défaut sans vous en avertir.
•
Choix à l’ouverture pour qu’un message s’affiche à chaque fois qu’un profil de couleur
incorporé à un document qui vient d’être ouvert ne concorde pas avec l’espace de
travail sélectionné ou n’existe pas. Vous aurez alors la possibilité de supprimer le
comportement par défaut de la règle.
•
Choix au collage, pour afficher un message lorsque les profils colorimétriques ne
concordent pas au cours de l’importation de couleurs dans un document (importation
par collage ou glisser-déposer mais pas par le biais de l’option Importer). Vous aurez
alors la possibilité de supprimer le comportement par défaut de la règle.
Option de règle
Comportement de gestion des couleurs par
défaut
Désactivées
• Aucun profil n’est enregistré avec les nou-
veaux documents.
• Lorsque le profil du document ouvert ne con-
corde pas avec l’espace de travail sélectionné, le
profil est abandonné et il n’est pas enregistré
avec le document.
• Lorsque le profil du document ouvert con-
corde avec l’espace de travail sélectionné, le profil est conservé et enregistré avec le document.
• Les valeurs numériques des couleurs corre-
spondant aux données chromatiques importées
dans le même modèle colorimétrique sont conservées.
• Les couleurs correspondant aux données chro-
matiques importées dans un autre modèle colorimétrique sont converties selon l’espace colorimétrique du document cible.
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Option de règle
Comportement de gestion des couleurs par
défaut
Conserver les profils incorporés
• Le profil d’espace de travail est enregistré avec
les nouveaux documents.
• Lorsque le profil du document ouvert ne con-
corde pas avec l’espace de travail sélectionné, le
profil est conservé et enregistré avec le document.
• Lorsque le document n’est associé à aucun
profil, l’espace de travail est utilisé pour l’édition,
mais il n’est pas enregistré avec le document.
• Les valeurs numériques correspondant aux
données chromatiques importées, au sein du
même modèle colorimétrique, depuis un document source ou dans un document cible sans
gestion des couleurs, ou depuis un
document CMJN dans un document CMJN, sont
conservées.
• Pour tous les autres scénarios d’importation,
les couleurs sont converties selon l’espace colorimétrique du document cible.
Convertir selon l’espace de travail
• Le profil d’espace de travail est enregistré avec
les nouveaux documents.
• Lorsque le profil du document ouvert ne con-
corde pas avec l’espace de travail actuel, le document est converti selon l’espace, qui est luimême enregistré avec le document.
• Lorsque le document n’est associé à aucun
profil, l’espace de travail est utilisé pour l’édition,
mais il n’est pas enregistré avec le document.
• Les valeurs numériques correspondant aux
données chromatiques importées, au sein du
même modèle colorimétrique, depuis un document source ou dans un document cible sans
gestion des couleurs, sont conservées.
• Pour tous les autres scénarios d’importation,
les couleurs sont converties selon l’espace colorimétrique du document cible.
Personnalisation des paramètres avancés de gestion des
couleurs
Lorsque vous cochez Mode avancé en haut de la boîte de dialogue Couleurs, vous
disposez d’options de personnalisation supplémentaires utilisées pour la gestion des
couleurs.
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Choix d’un moteur de gestion des couleurs
Le moteur de gestion des couleurs spécifie le système et la méthode de correspondance
des couleurs utilisés pour convertir les couleurs d’un espace colorimétrique vers un autre
(pour plus de détail, voir la section A propos de la gestion des couleurs).
Les options de moteur standard disponibles sont les suivantes (si vous avez installé
d’autres moteurs de gestion des couleurs, ces options ou leurs équivalents peuvent
également s’afficher).
Adobe (ACE) Utilise le système de gestion des couleurs et le moteur de couleurs Adobe. Il
s’agit du paramètre par défaut de la plupart des configurations colorimétriques
prédéfinies.
Apple ColorSync Utilise le système de gestion des couleurs conçu par Apple Computer,
Inc. pour les ordinateurs Mac OS.
Microsoft ICM Utilise le système de gestion des couleurs conçu par Microsoft Corporation pour les ordinateurs exécutant Windows 98, Windows 2000, Windows Me et
Windows XP.
Choix d’un mode de rendu
La conversion des couleurs en un espace colorimétrique différent nécessite un réglage des
couleurs en fonction de la gamme de l’espace colorimétrique cible. Toutes les techniques
de conversion adoptent leurs propres règles pour déterminer le réglage des couleurs
source. Par exemple, les couleurs comprises dans la gamme cible peuvent rester intactes
ou être corrigées de sorte qu’elles conservent leur champ de relations visuelles d’origine si
la gamme cible est plus petite. Ces techniques de conversion sont appelées modes de
rendu, car chaque technique est optimisée en vue d’une utilisation différente des illustrations en couleur.
Remarque : le choix du mode de rendu dépend du contenu graphique des documents et
des profils utilisés pour spécifier les espaces colorimétriques. Certains profils produisent
des résultats identiques avec des modes de rendu différents. Les différences entre les
modes de rendu apparaissent soit à l’impression d’un document, soit lorsque vous le
convertissez vers un autre espace colorimétrique ou lorsque vous procédez à un affichage
à l’écran ou un tirage sur papier des épreuves.
Les options de mode de rendu disponibles sont les suivantes :
Perception Ce mode permet de conserver les relations visuelles entre les couleurs, afin
qu’elles soient perçues comme naturelles à l’œil nu, même si les valeurs chromatiques
peuvent elles-mêmes varier.
Saturation Idéal pour les illustrations de bureau et de présentation, ce mode privilégie
l’éclat des couleurs au détriment de leur précision. Il met à l’échelle la gamme de couleurs
source selon la gamme de couleurs cible tout en conservant la saturation relative plutôt que
les teintes afin que ces dernières diffèrent lors de la conversion vers une gamme de
couleurs plus petite. Ce mode de rendu est idéal pour les images professionnelles où
l’éclat des couleurs prime l’exactitude des relations entre les couleurs.
Colorimétrie absolue Laisse intactes les couleurs de la gamme cible. Il vise à privilégier
l’exactitude des couleurs au détriment des relations chromatiques. Il est ainsi possible, lors
de la conversion en une gamme plus petite, de représenter deux couleurs distinctes de
l’espace colorimétrique source par la même couleur de l’espace cible.
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Couleurs homogènes
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379
Colorimétrie relative Ce mode est identique à la colorimétrie absolue à une exception
près : la colorimétrie relative compare le point blanc (blanc le plus pur) de l’espace
colorimétrique source avec celui de l’espace cible, puis décale les couleurs en
conséquence. La précision du mode colorimétrique relatif dépend de l’exactitude des
informations du point blanc spécifiées par le profil de l’image. Il s’agit du mode de rendu
par défaut utilisé par toutes les configurations prédéfinies de gestion des couleurs.
Utilisation de la compensation du point noir
L’option Utiliser la compensation du point noir permet de définir la compensation des
différences de points noirs au cours de la conversion de couleurs d’un espace
colorimétrique à l’autre. Lorsque cette option est activée, la gamme dynamique complète
de l’espace source et celle de l’espace cible sont mises en correspondance. Lorsqu’elle est
désactivée, la gamme dynamique de l’espace source est simulée dans l’espace cible. Bien
que ce mode puisse produire des ombres détourées ou grisées, il se révèle utile lorsque la
valeur du point noir de l’espace source est inférieure à celle du point noir de l’espace cible.
L’option Utiliser la compensation du point noir est sélectionnée pour toutes les configurations de gestion des couleurs prédéfinies. Il est vivement conseillé de l’activer.
Enregistrement et chargement des paramètres personnalisés de gestion des couleurs
Lorsque vous définissez une configuration personnalisée de gestion des couleurs, veillez à
la nommer et à l’enregistrer, afin de pouvoir la réutiliser et en faire bénéficier d’autres utilisateurs. Enregistrez le fichier dans le dossier des paramètres de couleurs par défaut pour
qu’il soit disponible dans la boîte de dialogue Couleurs.
Vous pouvez également charger des configurations de gestion des couleurs enregistrées
dans un emplacement autre que ce dossier.
Pour enregistrer une configuration de gestion des couleurs personnalisée :
1 Dans la boîte de dialogue Couleurs, avec la gestion des couleurs activée, cliquez sur
Enregistrer.
2 Nommez votre fichier de paramètres des couleurs, puis cliquez sur Enregistrer.
Pour que la configuration enregistrée apparaisse dans le menu Paramètres de la boîte de
dialogue Couleurs d’InDesign, enregistrez le fichier dans le dossier des paramètres de
couleurs (emplacement par défaut lorsque vous ouvrez pour la première fois la fenêtre
d’enregistrement).
Pour charger une configuration de gestion des couleurs :
1 Dans la boîte de dialogue Couleurs, avec la gestion des couleurs activée, cliquez sur
Charger.
2 Recherchez le fichier des paramètres de couleur approprié, sélectionnez-le, puis cliquez
sur Ouvrir.
Lorsque vous chargez un fichier de paramètres des couleurs personnalisés, il s’affiche en
tant que choix actif dans le menu des paramètres de la boîte de dialogue Couleurs. Si vous
sélectionnez une autre option du menu Paramètres, vous devrez recharger le fichier des
paramètres de couleur afin de pouvoir le réutiliser.
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Couleurs homogènes
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380
Harmonisation de la gestion des couleurs entre plusieurs
applications
La boîte de dialogue Couleurs contient les commandes de gestion des couleurs standard
utilisées par plusieurs applications Adobe, notamment InDesign 2.0, Photoshop 6.0 et
Adobe Illustrator version 9.0 et ultérieure. Si vous modifiez, puis enregistrez en écrasant le
fichier de paramètres des couleurs en cours dans une autre application qu’InDesign, vous
serez invité à harmoniser les paramètres standard de couleurs au démarrage d’InDesign ou
lors de la réouverture de la boîte de dialogue des paramètres dans InDesign.
L’harmonisation des paramètres de couleurs permet une reproduction cohérente des
couleurs entre les applications Adobe partageant la boîte de dialogue Couleurs. Pour
partager des paramètres de couleurs personnalisés entre plusieurs applications, veillez à
enregistrer et à charger le fichier des paramètres dans les applications concernées (voir la
section Enregistrement et chargement des paramètres personnalisés de gestion des
couleurs).
Affichage d’épreuves d’écran des couleurs
L’une des étapes d’un processus d’édition traditionnel consiste à imprimer une épreuve
sur papier de votre document afin de vérifier l’aspect des couleurs une fois reproduites sur
un périphérique de sortie particulier. Grâce à la gestion des couleurs et à la précision des
profils de couleur, vous êtes en mesure de vérifier l’épreuve de votre document directement sur le moniteur. Vous pouvez visualiser un aperçu des couleurs telles qu’elles
seront reproduites sur un périphérique de sortie donné.
Toutefois, la fiabilité de l’épreuve d’écran dépend sensiblement de la qualité du moniteur,
du profil de moniteur utilisé et de l’éclairage de votre poste de travail (pour plus de détails
sur la création d’un profil de moniteur, voir la section Création d’un profil de moniteur ICC).
Remarque : l’affichage haute résolution d’objets d’un document auquel est appliquée la
gestion des couleurs requiert davantage de mémoire système et un temps de rendu
supérieur.
Pour afficher une épreuve d’écran :
1 Vérifiez que la gestion des couleurs est activée, puis choisissez Edition > Préférences >
Performances d’affichage (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Performances d’affichage (Mac OS 10.1).
2 Définissez des paramètres d’affichage haute qualité pour assurer que toutes les images
et zones transparentes utilisent des informations source et non des informations de
doublures pour l’affichage :
•
Dans le menu Paramètres d’affichage par défaut, choisissez Qualité supérieure.
•
Faites glisser les curseurs d’images pixellisées, d’images vectorielles et de transparences
vers l’extrême droite.
•
Vérifiez que l’option Lissage est cochée et que la valeur Seuil de faux texte est de 0 pt.
•
Cliquez sur OK.
3 Choisissez Affichage > Format d’épreuve, puis sélectionnez l’affichage de sortie à
simuler :
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Couleurs homogènes
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381
•
Personnalisé affiche les couleurs telles qu’elles sont reproduites sur un périphérique de
sortie particulier. Exécutez ensuite la procédure suivante pour configurer une épreuve
personnalisée.
•
Document CMJN affiche les couleurs en utilisant le modèle CMJN du document comme
espace du profil d’épreuve que vous souhaitez simuler.
•
Espace de travail CMJN affiche les couleurs en utilisant l’espace colorimétrique CMJN de
votre espace de travail en cours comme espace du profil d’épreuve.
4 Choisissez Affichage > Couleurs d’épreuve pour activer et désactiver l’affichage des
épreuves d’écran. Lorsque l’affichage d’épreuves d’écran est activé, la commande
Couleurs d’épreuve est cochée.
Pour créer un format d’épreuve personnalisé :
1 Choisissez Affichage > Format d’épreuve > Personnalisé.
2 Dans la boîte de dialogue Format d’épreuve, choisissez le profil de couleur correspondant au périphérique auquel est destiné l’épreuve.
3 Procédez de l’une des façons suivantes pour déterminer le mode de rendu de
conversion des couleurs depuis l’espace d’épreuvage (périphérique cible) vers le
moniteur :
•
Sélectionnez Blanc papier pour simuler le mode de rendu Colorimétrie absolue vers un
espace basé sur LAB D50, puis Colorimétrie relative sans la compensation du point noir
vers le moniteur. Une fois cette option sélectionnée, Noir cassé l’est aussi automatiquement.
•
Sélectionnez Noir cassé pour simuler le mode de rendu Colorimétrie relative sans la
compensation du point noir vers le moniteur.
•
Désélectionnez les deux options pour utiliser le mode de rendu Colorimétrie relative
sans la compensation du point noir vers le moniteur lors de la conversion des couleurs
vers l’espace du profil d’épreuve.
Les deux options sont estompées si le profil sélectionné ne prend pas en charge ces
fonctionnalités (pour plus de détails, voir les sections Choix d’un mode de rendu et Utilisation de la compensation du point noir).
4 Cliquez sur OK.
Modification du profil de couleur d’un document
Dans certains cas, vous pouvez remplacer et/ou supprimer le profil colorimétrique
existant d’un document ou convertir les couleurs d’un document en un profil
colorimétrique différent. Ainsi, vous pouvez préparer le document pour une sortie
différente ou rectifier le comportement d’une règle que vous ne voulez plus appliquer au
document. Les commandes Attribuer des profils et Convertir en profil sont
recommandées uniquement pour les utilisateurs avertis.
Lorsque vous utilisez la commande Attribuer des profils, il est possible que l’aspect des
couleurs diffère car les valeurs chromatiques et le nouvel espace du profil sont directement mis en correspondance. Toutefois, la commande Convertir en profil transforme les
valeurs chromatiques avant de les faire correspondre au nouvel espace du profil afin de
préserver les apparences des couleurs d’origine.
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Couleurs homogènes
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382
Pour redéfinir ou supprimer le profil d’un document :
1 Vérifiez que la gestion des couleurs est activée, puis choisissez Edition > Attribuer des
profils.
2 Dans Profil RVB et Profil CMJN, sélectionnez l’une des options suivantes :
•
Supprimer (utiliser l’espace de travail actuel) pour supprimer le profil existant et utiliser
le profil de l’espace de travail pour ce modèle colorimétrique.
•
Attribuer l’espace de travail actuel <espace de travail> pour incorporer le profil de
l’espace de travail dans un document n’utilisant aucun profil ou un profil différent de
celui de l’espace de travail.
•
Attribuer un profil pour incorporer un autre profil dans le document auquel est
appliquée la gestion des couleurs. Choisissez le profil souhaité dans le menu. InDesign
incorpore le nouveau profil dans le document sans convertir les couleurs selon l’espace
du profil.
3 Choisissez un mode de rendu pour chaque type d’image du document : vous pouvez
choisir un des quatre modes standard ou l’option Utiliser le rendu des couleurs qui utilise
le mode de rendu en cours de la boîte de dialogue Couleurs (pour plus de détails sur les
modes de rendu standard, voir la section Choix d’un mode de rendu). Les types d’images
sont les suivants :
•
Rendu des couleurs en aplat définit le mode de rendu pour toutes les illustrations
vectorielles (zones de couleur unie) des objets natifs InDesign.
•
Rendu des images par défaut définit le mode de rendu par défaut pour les images pixellisées importées dans InDesign. Vous pouvez ignorer ce paramètre pour certaines
images (voir la section Affichage et modification des paramètres de profil d’images
individuelles).
•
Rendu après application du dégradé applique le mode de rendu à l’espace
colorimétrique final ou d’épreuve pour les couleurs résultant d’interactions entre les
transparences de la page. Utilisez cette option lorsque votre document contient des
objets transparents.
4 Pour visualiser les effets du nouveau profil du document, sélectionnez Aperçu, puis
cliquez sur OK.
Pour convertir les couleurs d’un document à un autre profil :
1 Choisissez Edition > Convertir en profil.
2 Dans Espace de destination, choisissez les profils de couleurs auxquels vous souhaitez
convertir les couleurs du document. Le document sera converti selon ces nouveaux profils
et référencé comme tel.
3 Dans Options de conversion, spécifiez un moteur de gestion des couleurs, un mode de
rendu et une option du point noir (pour plus de détails, voir la section Personnalisation
des paramètres avancés de gestion des couleurs).
4 Pour prévisualiser les effets de la conversion sur le document, sélectionnez Aperçu, puis
cliquez sur OK.
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383
Incorporation de profils dans des documents enregistrés
Par défaut, les profils d’un document pour lequel vous avez spécifié une gestion des
couleurs seront incorporés lorsque vous enregistrerez ce document au format natif
InDesign (.indd). Les profils ne sont pas enregistrés par défaut dans des documents dont
les couleurs ne sont pas gérées.
Si la gestion des couleurs est activée, vous pouvez également incorporer des profils dans
les fichiers PDF que vous exportez à partir d’InDesign. Lorsque vous exportez au format
PDF un document InDesign dont les couleurs sont gérées, tous les profils ICC version 4
utilisés comme profils de travail ou incorporés dans des images importées ou des
fichiers PDF sont convertis en profils ICC version 2 avec des couleurs similaires. Sélectionnez l’option Inclure les profils ICC pour incorporer des profils dans un fichier PDF ;
InDesign y incorpore les profils de version 2. Cette conversion préserve la compatibilité
avec d’autres logiciels ne prenant pas en charge les profils ICC de version 4. Les profils
version 2 convertis offrent une qualité colorimétrique semblable à celle des profils de
version 4.
Pour plus de détails sur l’incorporation des profils pendant l’exportation d’un document
InDesign au format PDF, voir la section Référencement des couleurs avec les profils ICC.
Pour plus de détails sur le traitement par InDesign de fichiers PDF importés dans un
document dont les couleurs sont gérées, voir la section Préparation de fichiers PDF.
Remarque : il est possible de modifier ou de supprimer un profil incorporé avant d’enregistrer un document. Vous ne pouvez cependant pas changer le comportement d’incorporation de profils par défaut lors de l’enregistrement d’un document (voir la section
Modification du profil de couleur d’un document).
Obtention, installation et mise à jour des profils
colorimétriques
Une gestion des couleurs exacte et homogène requiert des profils compatibles ICC de
précision pour tous les périphériques couleur. Par exemple, sans un profil de scanner de
précision, une image parfaitement numérisée peut s’afficher de manière incorrecte dans
un autre programme en raison de la différence entre la gamme de couleurs du scanner et
celle du programme d’affichage de l’image. Cette représentation équivoque peut vous
amener à retoucher voire détériorer inutilement une image d’une qualité satisfaisante.
Avec un profil fiable, le programme qui importe l’image peut rectifier tous les écarts entre
les gammes et afficher ainsi les couleurs réelles d’une image numérisée.
Une fois que les profils sont exacts, ils peuvent s’utiliser avec toutes les applications
compatibles avec votre système de gestion des couleurs. Vous pouvez obtenir des profils
de plusieurs façons (présentées par ordre de précision) :
•
Définition de profils personnalisés adaptés à vos périphériques de prédilection, en
utilisant un équipement de profilage professionnel.
•
Faites l’acquisition de profils auprès d’un fabricant. Malheureusement, ces profils ne
tiennent compte ni des spécificités des machines (y compris les modèles identiques
d’un même fabricant), ni de leur génération.
•
Remplacez par un profil disponible susceptible de convenir en fonction des informations dont vous disposez sur la gamme du périphérique. Par exemple, plusieurs
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Couleurs homogènes
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384
scanners Mac OS ont été optimisés en vue de leur utilisation avec une gamme
RVB Apple. Vous pouvez donc essayer d’utiliser un profil de moniteur Apple pour ces
périphériques. Veillez à tester les images produites avec le profil avant d’intégrer celui-ci
à votre processus de production. Il est peu probable que les résultats ainsi obtenus
conviennent à des travaux soumis à une gestion des couleurs professionnelle.
Ajout de profils de périphériques au système de gestion des
couleurs
Le programme d’installation d’InDesign vous laisse choisir parmi des profils de
périphérique de fabricants tiers pour des équipements répandus. Ce choix est pertinent si
vous n’avez pas accès à des outils d’étalonnage matériels. Il est impossible au programme
d’installation de proposer des profils pour tous les périphériques. Si ce programme n’a pas
installé de profil pour votre périphérique, créez-en un ou commandez-en un au fabricant
de votre périphérique.
Pour réduire les risques d’erreur lorsque vous travaillez avec des profils, effacez tous les
profils des périphériques que vous ou vos collaborateurs n’utiliserez pas.
Mac OS vous permet d’organiser le dossier des profils ColorSync en créant des sousdossiers ou en associant des alias à d’autres dossiers.
Pour ajouter des profils à votre système :
Procédez de l’une des façons suivantes :
•
Sous Windows NT 4.0, copiez les profils dans le dossier WinNT\System32\Color.
•
Sous Windows 2000, copiez les profils dans le dossier
Windows\System32\spool\drivers\color.
•
Sous Windows 98, copiez les profils dans le dossier Windows\System\Color.
•
Sous Mac OS 9, copiez les profils dans le sous-dossier de profils ColorSync du Dossier
Système (ColorSync version 2.5 ou ultérieure) ou Dossier système/Préférences/Profils
ColorSync™ (version 2.5 ou ultérieure de ColorSync).
•
Sous Mac OS 10.1, copiez les profils vers l’un des deux emplacements en fonction de
vos exigences. L’emplacement principal est <Disque OSX> Librairie/ColorSync/Profils.
Si vous souhaitez être l’unique personne à visualiser ces profils, copiez les dans <Disque
OSX> /Utilisateurs/<utilisateur>/ Librairie/ColorSync/Profils.
Remarque : si vous utilisez ColorSync 2.5 et que vous avez déjà utilisé des versions
antérieures, il se peut que certains profils soient restés dans le sous-dossier Dossier
système/Préférences/Profils ColorSync de votre disque dur. Pour des raisons de compatibilité avec ColorSync 2.5 ou version ultérieure, stockez les profils dans le dossier Profils
ColorSync du dossier Système.
Mise à jour des profils
Les spécifications de reproduction colorimétrique d’un périphérique couleur évoluent au
fil du temps. Veillez donc à étalonner régulièrement vos périphériques et à mettre à jour
vos profils. La durée de fiabilité d’un profil est de l’ordre d’un mois, selon le périphérique.
Certains moniteurs compensent automatiquement les luminophores anciens.
Veillez également à étalonner un périphérique lorsque vous modifiez l’un des facteurs
agissant sur l’étalonnage, comme l’éclairage de la pièce ou la luminosité de l’écran.
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Couleurs homogènes
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385
Création d’un profil de moniteur ICC
L’affichage des couleurs sur votre moniteur est plus fidèle si vous utilisez la gestion des
couleurs et des profils de moniteur ICC fiables. Un utilitaire d’étalonnage de moniteur
étalonne et profile votre moniteur conformément à une norme, puis enregistre les
paramètres sous la forme d’un profil ICC compatible avec tous les programmes exploitant
votre système de gestion des couleurs. L’étalonnage permet de corriger un éventuel
glissement de couleur visible à l’écran, de neutraliser au maximum les gris du moniteur et
d’uniformiser l’affichage des images sur différents moniteurs.
Remarque : InDesign 2.0 installe automatiquement Adobe Gamma sur le panneau de
configuration Windows. Sous Mac OS, vous pouvez utiliser l’utilitaire d’étalonnage de
moniteur d’Apple pour créer un profil ColorSync, ou bien une version récente d’Adobe
Gamma installée avec un autre produit Adobe comme Photoshop.
Néanmoins, l’efficacité des utilitaires logiciels d’étalonnage et de profilage est devancée
par la précision des utilitaires de type matériel. Si possible, privilégiez un utilitaire de type
matériel pouvant générer un profil ICC plutôt qu’un utilitaire d’étalonnage Adobe Gamma
ou de moniteur Apple.
Selon votre stratégie de production, un profil de moniteur ICC peut prendre la forme d’un
profil source, d’un profil cible ou les deux.
Remarque : Adobe Gamma peut profiler les moniteurs utilisés avec Windows NT 4.0, mais
il ne peut pas les étalonner. En outre, les applications Adobe peuvent utiliser un profil ICC
créé avec Adobe Gamma comme profil système sous Windows NT 4.0. Ce profil peut régler
des paramètres sous Windows 98, Windows 2000, Windows Me et Windows XP en fonction
de la carte vidéo et du logiciel du pilote vidéo. Dans de tels cas, il se peut que certaines
options d’étalonnage présentées ici ne soient pas disponibles.
Etalonnage et profilage d’un moniteur
Un logiciel de profilage tel qu’Adobe Gamma permet de profiler et d’étalonner un
moniteur. Lorsque vous profilez votre moniteur, vous créez un profil décrivant la reproduction des couleurs par le moniteur. L’étalonnage n’est autre que le réglage du moniteur
conformément à une norme prédéfinie. Ainsi, le réglage de votre moniteur sur une
température de couleur de point blanc de 5 000 degrés Kelvin, norme des arts graphiques
en vigueur, est un exemple d’étalonnage.
Convenez à l’avance de la norme d’étalonnage à adopter, afin de spécifier l’ensemble des
valeurs correspondantes. Veillez à ce que vous, votre groupe de travail et votre fournisseur
de services prépresse utilisiez les mêmes normes.
Paramètres d’étalonnage d’un moniteur
L’étalonnage d’un moniteur nécessite le réglage de paramètres vidéo. Un profil de
moniteur utilise ces paramètres pour décrire avec précision la méthode de reproduction
des couleurs de votre moniteur.
Luminosité et contraste Représentent respectivement le niveau et l’écart d’intensité de
l’affichage. Ces paramètres fonctionnent comme sur un téléviseur. Un utilitaire
d’étalonnage de moniteur vous aide à définir la page optimale de luminosité et de
contraste optimaux.
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Couleurs homogènes
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386
Gamma Luminosité des valeurs de demi-tons. Les valeurs comprises entre le noir et le
blanc produites par un moniteur ne sont pas linéaires. Si vous les reportez sur un graphe,
elles forment une courbe et non une droite. Gamma définit la valeur de cette courbe à michemin entre le blanc et le noir et compense la reproduction des tons non linéaires des
périphériques de sortie tels que les tubes de moniteur.
Luminophores Substance lumineuse utilisée par les moniteurs pour l’émission de
lumière. Différents luminophores présentent des caractéristiques colorimétriques variées.
Point blanc Désigne les coordonnées RVB des luminophores rouge, vert et bleu en
pleine intensité qui produisent le blanc.
Conseils de création d’un profil de moniteur ICC
Les suggestions suivantes peuvent vous aider à créer un profil de moniteur exact.
Conservez le guide utilisateur de votre moniteur à portée de main lorsque vous
travaillez avec un utilitaire d’étalonnage de moniteur.
•
Etalonnez votre moniteur régulièrement à l’aide d’un utilitaire d’étalonnage conforme à
la norme ICC, car les couleurs du moniteur se détériorent avec le temps.
•
Si votre ordinateur est équipé du tableau de bord Gamma pour Mac OS (fourni avec
Adobe Photoshop version 4.0 et antérieure) ou de l’utilitaire de configuration du
moniteur (livré avec PageMaker® 6.0) pour Windows, supprimez-le, car il est obsolète. A
la place, utilisez la dernière version de l’utilitaire Adobe Gamma.
•
Mettez votre moniteur sous tension au moins une demi-heure à l’avance pour lui laisser
le temps de préchauffer et d’afficher les couleurs avec précision.
•
Vérifiez que votre moniteur affiche au moins des milliers de couleurs.
•
Supprimez les motifs d’arrière-plan colorés du bureau de votre ordinateur. Les motifs
clairs et chargés autour d’un document faussent la perception de la couleur.
Configurez votre bureau pour qu’il n’affiche que des gris neutres, en utilisant les
valeurs RVB 128 (pour plus de détails, consultez la documentation de votre système
d’exploitation).
•
Si votre moniteur est doté des commandes numériques pour définir le point blanc à
partir de valeurs prédéfinies, configurez-les avant de lancer l’outil d’étalonnage. Vous
devrez ensuite régler le point blanc en fonction de la configuration actuelle de votre
moniteur. Veillez à configurer les commandes numériques avant de lancer l’utilitaire
d’étalonnage sous peine d’avoir à recommencer l’opération.
•
Les performances d’un moniteur évoluent et se détériorent au fil du temps. Il est donc
conseillé d’étalonner votre moniteur environ une fois par mois. Si vous ne parvenez pas
à effectuer cette opération selon les normes, votre moniteur est sans doute trop vieux
et usé.
Etalonnage avec Adobe Gamma
Le profil ICC obtenu avec Adobe Gamma exploite les paramètres d’étalonnage pour
décrire la méthode de reproduction des couleurs de votre moniteur. Pour plus de détails
sur l’utilisation d’Adobe Gamma, consultez les guides techniques de la rubrique Support
utilisateurs du site www.adobe.fr.
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387
Pour utiliser Adobe Gamma :
1 Sous Windows, cliquez deux fois sur Adobe Gamma qui se trouve dans le dossier
Panneau de configuration (Démarrer > Paramètres > Panneau de configuration).
Remarque : si votre système Mac OS possède une version récente d’Adobe Gamma, vous
pouvez la lancer à partir du menu Pomme en choisissant Tableaux de bord > Adobe
Gamma.
2 Procédez de l’une des façons suivantes :
•
Pour utiliser une version de l’utilitaire qui vous guidera tout au long de la procédure,
choisissez Etape par étape, cliquez sur OK, puis suivez les instructions fournies par
l’utilitaire. Cette version est recommandée aux novices. Démarrez à partir du profil par
défaut de votre moniteur s’il est disponible.
•
Pour utiliser une version réduite de l’utilitaire regroupant toutes les commandes en un
seul endroit, sélectionnez Panneau de configuration, puis cliquez sur OK. Cette version
est conseillée aux utilisateurs familiarisés avec la création de profils de couleur.
Lorsque vous travaillez dans Adobe Gamma, vous pouvez à tout moment cliquer sur le
bouton Assistant pour lancer un programme d’aide qui vous guidera pas à pas tout au
long de la même procédure.
Etalonnage à l’aide de l’utilitaire d’étalonnage de moniteur
Apple
L’utilitaire d’étalonnage de moniteur Apple permet d’étalonner votre moniteur et de créer
un profil ColorSync personnalisé. Pour plus de détails sur l’utilisation de l’utilitaire
d’étalonnage, consultez le système d’aide Mac OS.
Pour étalonner à l’aide de l’utilitaire d’étalonnage de moniteur Apple :
1 Dans le menu Pomme, choisissez Tableaux de bord > Moniteurs.
2 Dans la boîte de dialogue Moniteur multifréquences, cliquez sur Couleur, puis sur
Etalonner.
3 Utilisez l’assistant d’étalonnage de moniteur qui vous guide pas à pas tout au long de
cette procédure.
Gestion des couleurs de documents pour un affichage en
ligne
La gestion des couleurs d’un affichage en ligne est différente de celle des supports
d’impression. Le contrôle de l’aspect du document final est supérieur lorsqu’il s’agit d’une
impression. En ce qui concerne les supports en ligne, votre contrôle de l’homogénéité des
couleurs est sensiblement limité car les documents s’affichent sur un grand nombre de
moniteurs et systèmes d’affichage vidéo non étalonnés.
Si votre document est destiné à l’affichage en ligne et à l’impression, utilisez un procédé
de gestion des couleurs répondant aux exigences d’impression. En effet, il est peu
probable que les problèmes d’affichage en ligne des couleurs soient résolus avant que les
navigateurs Web prennent en charge la gestion des couleurs.
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Gestion des couleurs de documents PDF pour un affichage en
ligne
Lorsque vous exportez des fichiers PDF (Adobe Portable Document Format) depuis
InDesign avec la gestion des couleurs activée, vous pouvez incorporer des profils. Les
fichiers PDF avec des profils incorporés reproduisent les couleurs de manière homogène
dans Acrobat version 4.0 ou ultérieure s’exécutant avec un système de gestion des
couleurs correctement configuré (pour plus de détails sur la gestion des couleurs dans
Acrobat, consultez l’aide en ligne d’Acrobat).
Lorsque des fichiers PDF sont diffusés sur le Web, il est fort possible qu’ils soient visualisés
sur des moniteurs non étalonnés. Les profils incorporés ne permettent pas d’obtenir une
amélioration notable des modifications pour une reproduction des couleurs réussie.
Gestion des couleurs de documents HTML pour un affichage en
ligne
La plupart des navigateurs utilisés actuellement ne prennent pas en charge la gestion des
couleurs. En outre, peu de pages Web contiennent des images présentant des profils
incorporés. Si vous devez gérer un environnement très contrôlé, comme l’intranet d’un
studio de création, équipez chaque ordinateur d’un navigateur prenant en charge la
gestion des couleurs et étalonnez l’ensemble des moniteurs pour obtenir une certaine
qualité de gestion des couleurs HTML dans les images.
Si vous avez prévu d’exporter vos documents au format HTML, voici quelques conseils :
•
Désactivez la gestion des couleurs pour les images importées utilisant des palettes de
couleurs adaptatives ou Web indexées. Les images qui utilisent des palettes de couleurs
indexées (comme des palettes Web) sont similaires aux images CMJN, car leurs valeurs
colorimétriques sont déjà optimisées pour une sortie spécifique.
•
Convertissez les images RVB et CMJN au profil sRGB IEC61966-2.1, l’espace
colorimétrique RVB standard du Web.
Gestion des couleurs créées dans votre document
Les couleurs appliquées ou créées dans InDesign utilisent automatiquement un profil
source par défaut correspondant au modèle colorimétrique que vous utilisez. Si vous
basculez d’un mode colorimétrique à un autre, le SGC utilise les profils source appropriés
pour convertir la couleur selon la gamme CIE LAB, puis selon le nouveau modèle
colorimétrique de votre choix. Si vos profils par défaut ont été configurés correctement,
ne tenez pas compte de cette indication.
Lorsque vous définissez une couleur quadri à l’aide d’un système de gestion des couleurs
(SGC), sélectionnez vos couleurs dans la bibliothèque de correspondance des couleurs
quadri. Vous pouvez faire en sorte que les couleurs quadri spécifiées soient adaptées à la
presse en choisissant un profil source CMJN correspondant aux conditions d’impression.
La modification des profils ou paramètres de gestion des couleurs peut altérer les couleurs
quadri de sortie finale car le SGC adapte les valeurs colorimétriques quadri.
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389
Il est parfois difficile de reproduire de manière exacte un ton direct sur un moniteur ou un
périphérique d’épreuves, car de nombreuses encres de tons directs se situent hors des
gammes de couleurs des périphériques. La modification des valeurs colorimétriques ou
des paramètres du SGC n’a jamais d’effet sur les tons directs de sortie finale, car les encres
de tons directs sont prémélangées. InDesign peut uniquement gérer la densité des teintes
issues de tons directs.
Préparation d’images importées pour la gestion des
couleurs
Utilisez les indications suivantes pour la préparation d’images dans d’autres programmes
afin de pouvoir gérer leurs couleurs dans un document InDesign.
Préparation des images RVB et LAB
Dans le cas d’un déroulement de travail autre que CMJN dans lesquels les couleurs RVB ou
LAB sont correctes jusqu’au moment de la sortie finale, utilisez les indications suivantes
pour préparer les images RVB et LAB :
•
Si l’autre application peut incorporer des profils ICC, activez cette option avant l’exportation.
•
Si vous disposez d’un programme d’images vectorielles capable d’exporter au
format PDF, utilisez-le pour bénéficier de la gestion des couleurs. Vous pouvez
également importer des fichiers Adobe Illustrator dans leur format natif.
•
Pour gérer les couleurs d’une image bitmap importée depuis un programme ne
prenant pas en charge les profils ICC, attribuez-lui un profil adapté après son importation dans votre document InDesign (voir la section Affichage et modification des
paramètres de profil d’images individuelles).
•
Pour réutiliser une image en couleur sur différents périphériques ou supports de sortie
finale pour l’impression, la vidéo et le Web, préparez l’image à l’aide des couleurs RVB
ou LAB chaque fois que cela est possible. Si vous devez enregistrer sous un modèle
colorimétrique autre que RVB ou LAB, conservez une copie de l’image d’origine. Les
gammes de couleurs des modèles colorimétriques RVB et LAB sont plus importantes
que celles de la plupart des périphériques de sortie ; elles conservent un grand nombre
de données colorimétriques, puis elles les convertissent selon une gamme de couleur
de sortie inférieure si nécessaire.
Remarque : dans le cas d’un travail d’édition, la plupart des fournisseurs de services de
prépresse s’attendent à recevoir des images finales CMJN.
•
Si vous numérisez des images destinées à être utilisées avec un SGC, faites-le à l’aide
d’un scanner étalonné et d’un logiciel de pilote scanner permettant d’incorporer des
profils.
Préparation des images CMJN
Dans le cas d’un déroulement de travail CMJN où l’objectif est d’obtenir des épreuves
composites et écran optimales à partir du contenu CMJN, utilisez les indications suivantes
de préparation des images CMJN :
•
Incorporez les profils s’ils sont disponibles. Dans InDesign, vous pouvez toujours choisir
de ne pas les utiliser (pour plus de détails, voir les sections Utilisation de la gestion des
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Page précédente
389
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Couleurs homogènes
Page précédente
390
couleurs lors de l’impression et Affichage et modification des paramètres de profil
d’images individuelles).
•
Vérifiez que les paramètres de gestion des couleurs sont identiques dans les différents
programmes d’où proviennent les images. Pour ce faire, enregistrez les paramètres
personnalisés, puis chargez le fichier dans votre document actif InDesign.
Lors de l’impression, les valeurs CMJN sont préservées et l’aperçu à l’écran reste homogène
d’une application à l’autre. Avec un profilage correct, les couleurs à l’écran sont très
semblables à celles de l’impression finale.
Préparation d’images Adobe Photoshop 6.x
Suivez les indications suivantes pour préparer Photoshop 6.x à l’exportation d’images
dont les couleurs sont gérées :
•
Dans Photoshop, choisissez Edition > Couleurs, puis assurez-vous que les paramètres
de gestion des couleurs correspondent à ceux du déroulement de travail.
•
Enregistrez ou exportez les images dans l’un des formats de fichier suivants prenant en
charge les profils incorporés à partir de Photoshop 6.x vers InDesign : PSD (Photoshop),
TIFF, JPEG et PDF.
Pour plus de détails, consultez le Guide de l’utilisateur Adobe Photoshop 6.0 ou son aide en
ligne.
Préparation d’images Adobe Illustrator 9.0 et 10.0
Suivez les indications suivantes de préparation d’Illustrator 9.0 ou 10.0 pour l’exportation
d’images dont les couleurs sont gérées :
•
Dans Illustrator, choisissez Edition > Couleurs, puis assurez-vous que les paramètres de
gestion des couleurs correspondent à ceux du déroulement de travail.
•
Enregistrez ou exportez les illustrations dans l’un des formats de fichier suivants
prenant en charge les profils incorporés à partir d’Illustrator et vers InDesign : AI (Adobe
Illustrator), TIFF, JPEG et PDF.
Pour plus de détails, consultez le Guide de l’utilisateur Adobe Illustrator 9.0 ou 10.0 ou son
aide en ligne.
Préparation de fichiers EPS
InDesign peut gérer les couleurs de fichiers EPS importés depuis Photoshop s’ils ont été
enregistrés avec la gestion des couleurs PostScript. La gestion des couleurs PostScript
incorpore les données chromatiques comme un ensemble d’équivalents PostScript
qu’InDesign utilise pour l’impression ou l’affichage à l’écran. Avec cet ensemble de
couleurs, InDesign peut afficher et imprimer des fichiers tels qu’ils apparaissent dans
Photoshop à condition que les profils et paramètres de SGC soient identiques dans
InDesign et Photoshop.
Important : il est capital de bien comprendre ce qu’implique l’utilisation d’un
déroulement de travail de sortie avec une gestion des couleurs PostScript avant de
préparer les fichiers EPS pour une mise en page InDesign. La gestion des couleurs
PostScript envoie les données chromatiques des documents et le profil colorimétrique
source directement vers l’imprimante qui gère les couleurs. Le résultat de la conversion des
couleurs peut donc varier d’une imprimante à une autre.
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Page précédente
390
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Couleurs homogènes
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391
Pour plus de détails sur l’utilisation de la gestion des couleurs PostScript dans Photoshop,
consultez le Guide de l’utilisateur Adobe Photoshop 6.0 ou son aide en ligne.
Préparation de fichiers PDF
Si vous créez des fichiers PDF destinés à être importés dans un document InDesign dont
les couleurs sont gérées, veillez à activer la gestion des couleurs et à incorporer les profils.
Les profils incorporés d’un fichier PDF permettent à InDesign de gérer les couleurs de
l’affichage et de l’impression de ce fichier. Cependant, vous ne pouvez pas utiliser
InDesign pour modifier les profils incorporés dans les fichiers PDF.
Si un fichier PDF ne contient pas de profils incorporés, InDesign affiche et imprime le
fichier tel qu’il apparaissait dans son application d’origine, à condition que celle-ci prenne
en charge la gestion des couleurs et que vous utilisiez les mêmes profils et
paramètres SGC dans InDesign et cette autre application. Cependant, cette méthode ne
vaut que pour les images individuelles d’un fichier, car chacune d’entre elles requiert des
profils différents.
Photoshop, Adobe Illustrator et Adobe Acrobat Distiller version 4.0 et ultérieure peuvent
incorporer un profil pour chaque image dans un document PDF. InDesign reconnaît et
utilise ces profils spécifiques d’images.
Gestion des couleurs de fichiers QuarkXPress ou PageMaker
convertis
Lorsque vous convertissez des documents QuarkXPress ou PageMaker, les profils ICC
incorporés dans les images du document converti sont préservés et traités comme s’ils
étaient importés directement dans un nouveau document InDesign. Cela signifie que
vous pouvez utiliser la commande Couleurs de l’image pour contrôler les paramètres du
profil de ces images. Les profils qui ne sont pas conformes à la norme ICC sont remplacés à
l’aide des paramètres et des profils par défaut du SGC que vous avez spécifiés dans
InDesign.
Gestion des couleurs importées à l’aide du Presse-papiers
Lors de l’importation de couleurs par collage depuis un autre document InDesign, le
programme applique les règles de gestion des couleurs de la boîte de dialogue Couleurs.
Si vous collez du contenu à partir d’un programme autre qu’InDesign, les couleurs sont
traitées comme si elles étaient créées à l’aide du profil source du document reçu. Ceci est
dû au fait que les programmes n’incorporent pas toujours les profils dans les données du
Presse-papiers.
Importation d’images vers un document dont les couleurs
sont gérées
Lorsque vous importez l’image d’un document, vous pouvez contrôler la gestion des
couleurs dans ce dernier. Si l’image importée contient un profil incorporé précis, importezle et continuez votre travail. InDesign lit le profil incorporé et l’applique à l’image. En outre,
InDesign applique le mode de rendu par défaut du document qui correspond à celui
spécifié dans le fichier de paramètres colorimétriques et non à celui incorporé avec
l’image. Il est possible de modifier le profil colorimétrique ou le mode de rendu de l’image
importée (voir la section Affichage et modification des paramètres de profil d’images
individuelles).
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391
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Couleurs homogènes
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392
A propos des images importées sans profil incorporé
Lorsque vous importez une image ne contenant aucun profil, deux choix s’offrent à vous :
•
InDesign applique automatiquement le profil source correct par défaut sélectionné
dans la boîte de dialogue Couleurs. Cela est possible uniquement si les images ont été
créées à l’aide du même espace colorimétrique que celui décrit dans les profils par
défaut.
•
Affichez, supprimez ou désactivez les paramètres actuels de gestion des couleurs de
l’image. Pour ce faire, utilisez la boîte de dialogue Couleurs de l’image lorsque vous
importez l’image ou à tout moment directement sur la mise en page.
Gestion des couleurs d’images numérisées
Lorsque vous recevez un fichier CMJN numérisé, l’image a été préalablement convertie du
mode RVB au mode CMJN par le manipulateur du scanner qui a utilisé un tableau de
couleurs. Considérez les points suivants lorsque vous préparez des images numérisées :
•
Si l’image présente un profil incorporé, utilisez-le pour créer des épreuves d’écran et
contrôler les couleurs dans le document.
•
Si l’image ne présente pas de profil incorporé, utilisez le profil par défaut du document.
•
Si le profil source de l’image est différent du profil cible et si vous ne souhaitez pas
convertir les valeurs colorimétriques CMJN au moment de l’impression, désactivez la
gestion des couleurs au moment de l’impression ou pour chaque image sélectionnée
(pour plus de détails, voir les sections Utilisation de la gestion des couleurs lors de
l’impression et Affichage et modification des paramètres de profil d’images individuelles).
Résolution des conflits entre profils
Si vous importez une image enregistrée avec un profil incorporé portant le même nom
qu’un profil déjà présent dans votre document, InDesign donne priorité au profil d’origine
incorporé dans l’image.
Par exemple, supposez que votre document contienne un profil source appelé
MonitorD50.icm, que vous importiez deux images présentant toutes les deux un profil du
même nom et que les trois profils soient différents. Chaque image utilise alors sa propre
version du profil incorporé au lieu d’utiliser le profil du document InDesign.
Affichage et modification des paramètres de profil
d’images individuelles
Il est possible de visualiser ou de supprimer des paramètres de profil existants dans une
image importée soit lors de son importation, soit lors de son édition dans la mise en page.
Cela peut s’avérer nécessaire dans les situations suivantes :
•
Importation d’une image contenant un profil incorrectement incorporé ou ne
contenant aucun profil. Par exemple, si le profil par défaut du fabricant de scanner est
incorporé et que vous avez par la suite incorporé un profil personnalisé, vous pouvez
attribuer le profil le plus récent.
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392
Aide d’Adobe InDesign
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
•
Couleurs homogènes
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393
Application sur une image bitmap d’aplats de couleur dont les paramètres de profils
sont différents des paramètres par défaut, tels que le mode de rendu Colorimétrie
relative lorsque l’option Perception est sélectionnée par défaut.
Remarque : le fait de désactiver de la gestion des couleurs pour une image empêche le
réglage de l’apparence de l’image sur votre moniteur et sur le périphérique de sortie finale.
Pour afficher ou modifier les paramètres de gestion des couleurs d’une image
importée :
1 Procédez de l’une des façons suivantes :
•
Si l’image se trouve sur une mise en page, sélectionnez-la, puis choisissez Objet >
Couleurs de l’image.
•
Si vous importez une image, choisissez Fichier > Importer, sélectionnez Afficher les
options d’importation, sélectionnez le fichier, puis cliquez sur Importer. Cliquez ensuite
sur Couleurs dans la partie gauche de la boîte de dialogue Options d’importation
d’image qui s’affiche.
2 Sélectionnez Activer la gestion des couleurs pour appliquer la gestion des couleurs à
l’image ou désélectionnez cette option pour exclure l’image de la gestion des couleurs.
3 Dans Profil, choisissez la profil source à appliquer à l’image du document :
•
Si un profil est actuellement incorporé, le menu Profil de la boîte de dialogue d’options
d’importation affiche « Utiliser le profil incorporé » et le nom du profil se trouve dans la
boîte de dialogue Couleurs de l’image.
•
Si aucun profil n’est incorporé, le menu affiche « Utiliser les paramètres par défaut du
document » et l’image utilise le profil source par défaut pour son modèle
colorimétrique.
Cette option n’est pas disponible si l’option Activer la gestion des couleurs est désélectionnée.
4 Dans Mode de rendu, choisissez un mode de rendu. Le mode de rendu par défaut du
document s’affiche toujours à moins que vous n’ayez ignoré cette option. Cette option
n’est pas disponible si l’option Activer la gestion des couleurs est désélectionnée.
5 Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue.
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393
Aide d’Adobe InDesign
Création de fichiers Adobe PDF
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394
Création de fichiers Adobe PDF
Exportation d’un document ou d’un livre en Adobe PDF
L’exportation d’un document ou d’un livre au format Adobe PDF peut être automatisée
grâce aux paramètres par défaut [Presse] ou entièrement personnalisée selon vos besoins.
Les paramètres d’exportation au format Adobe PDF que vous spécifiez sont enregistrés
avec l’application et appliqués à chaque fois que vous exportez un document ou un livre
InDesign au format Adobe PDF, tant que vous ne les modifiez pas de nouveau. Il est
possible d’utiliser des styles pour appliquer rapidement des paramètres personnalisés aux
fichiers Adobe PDF.
Vous pouvez exporter un document, un livre ou certains documents d’un livre sous la
forme d’un seul fichier Adobe PDF. Vous pouvez également copier le contenu de votre
mise en page InDesign dans le Presse-papiers, puis créer automatiquement un fichier
Adobe PDF à partir de ce contenu. Cette fonction est très utile pour coller un fichier PDF
dans une autre application, telle que Adobe Illustrator.
Pour exporter un document ouvert au format Adobe PDF :
1 Choisissez Fichier > Exporter.
2 Dans Type (Windows) ou Format (Mac OS), choisissez Adobe PDF. Entrez un nom de
fichier, choisissez un emplacement et cliquez sur Enregistrer.
3 Pour afficher ou modifier les paramètres existants, cliquez sur les noms des volets à
gauche de la page Exportation PDF.
4 Cliquez sur Exporter.
Pour exporter un livre au format Adobe PDF :
Choisissez Exporter livre au format PDF ou Exporter documents sélectionnés au format
PDF (si des documents du livre sont sélectionnés) dans le menu de la palette Livre.
Pour exporter les documents sélectionnés d’un livre :
1 Sélectionnez un ou plusieurs documents dans la palette Livre.
2 Choisissez Exporter Documents sélectionnés au format PDF dans le menu de la palette.
Pour exporter un fichier au format Adobe PDF à l’aide d’un style d’exportation PDF :
1 Choisissez Fichier > Exporter.
2 Spécifiez un nom et un emplacement pour le fichier, choisissez Adobe PDF dans le
menu Formats, puis cliquez sur Enregistrer (Windows) ou sur Exporter (Mac OS).
3 Choisissez un style dans le menu Style, puis cliquez sur Exporter.
Pour plus de détails sur les styles Adobe PDF, voir la section Utilisation des styles d’exportation Adobe PDF.
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394
Aide d’Adobe InDesign
Création de fichiers Adobe PDF
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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395
Création de fichiers Adobe PDF pour un processus
d’édition composite haute résolution
InDesign vous permet d’exporter un document sous la forme d’un fichier Adobe PDF
composite appelé page type numérique. Ces pages types numériques sont des fichiers
fiables et de taille réduite que vous (ou votre prestataire de services prépresse) pouvez
visualiser, modifier, organiser et utiliser en tant qu’épreuve. Par la suite, au moment
approprié du processus d’édition, le prestataire de services prépresse peut soit créer le
fichier Adobe PDF directement, soit l’ouvrir dans différents outils pour réaliser des opérations de post-traitement telles que le contrôle en amont, le recouvrement, l’imposition et
la séparation de couleurs.
Outils recommandés pour l’édition
Dans les processus d’édition traditionnels, les documents sont distribués dans le format
de l’application ayant servi à les créer (appelé format natif ). Une fois approuvés, les fichiers
sont enregistrés en PostScript ou dans un format propriétaire pour les travaux de
prépresse et l’impression finale. Etant donné que le mode de création des fichiers
PostScript varie considérablement d’une application à l’autre, les fichiers PostScript
obtenus peuvent être exagérément volumineux et complexes. Des problèmes de sortie
dus notamment à des polices manquantes, des fichiers endommagés, des éléments
graphiques manquants ou des fonctions non prises en charge lors de l’impression
peuvent également survenir.
Pour résoudre ces problèmes, Adobe et ses partenaires se sont fixé pour objectif de créer
une solution d’édition fiable. Adobe propose actuellement une solution reposant sur un
système qui intègre plusieurs technologies :
•
Le logiciel Adobe Acrobat 5.0, compatible avec le format Adobe PDF version 1.4.
•
La technologie d’impression Adobe PostScript 3, pour la compatibilité interplate-forme,
le recouvrement Adobe In-RIP, les séparations de couleurs in-RIP et les dégradés lissés.
•
Adobe Extreme™, qui inclut plusieurs options de sortie directe au format Adobe PDF.
•
Adobe InDesign, avec ses fonctionnalités de mise en page haute résolution et le traitement direct au format Adobe PDF.
Passage à un processus d’édition Adobe PDF
La plupart des grands imprimeurs utilisent le format Adobe PDF pour rationaliser les
tâches de révision et de production. De nombreux magazines et journaux, par exemple,
ont adopté le format Adobe PDF en standard pour fournir les encarts publicitaires aux
imprimeurs locaux par satellite ou ligne RNIS. Grâce à ce format, les imprimeurs peuvent
visualiser instantanément l’encart publicitaire exactement tel qu’il a été conçu, effectuer
des corrections de texte de dernière minute et imprimer en toute fiabilité à partir de
n’importe quel ordinateur.
Un processus d’édition composite haute résolution Adobe PDF comprend généralement
un périphérique d’impression PostScript 3 dont le processeur RIP prend en charge les
séparations in-RIP. Par conséquent, si vous utilisez un périphérique d’impression
PostScript Niveau 2 ou qui ne prend pas en charge les séparations in-RIP, utilisez un
processus d’édition PostScript préséparé (voir la section Deux déroulements de travail
d’impression).
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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395
Aide d’Adobe InDesign
Création de fichiers Adobe PDF
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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396
Pour créer des fichiers Adobe PDF dans un processus d’édition composite haute
résolution :
1 Préparez le document à exporter au format Adobe PDF.
2 Exportez en utilisant le style [Presse]. Il s’agit du style Adobe PDF par défaut pour les
impressions haute résolution.
3 Lancez un épreuve et corrigez le fichier Adobe PDF.
4 Remettez le fichier Adobe PDF optimisé à votre prestataire de services prépresse.
Vérification du document avant l’exportation
Avant de créer le fichier Adobe PDF destiné à votre prestataire de services prépresse, vous
devez vous assurer que le document InDesign répond aux spécifications de ce dernier.
Suivez les recommandations ci-dessous :
•
Utilisez la fonction Contrôle en amont pour vérifier les polices, les liens, les graphiques
et d’autres informations (voir la section Contrôle en amont).
•
Affichez les paramètres d’exportation Adobe PDF avant de lancer l’exportation et
modifiez-les si nécessaire. Vous pouvez utiliser le style d’exportation PDF prédéfini
[Presse] lorsque vous exportez un document InDesign (voir la section Affichage de la
synthèse des paramètres d’exportation Adobe PDF).
•
Si le document contient des effets ou des objets transparents, examinez les paramètres
du style d’aplatissement que vous voulez utiliser (voir la section Contrôle des
paramètres et des résultats d’aplatissement à l’aide des styles, ainsi que la section
Exportation des données de transparence).
•
Si votre prestataire de services prépresse utilise un moteur RIP PostScript Niveau 2 et
que le document contient des fichiers DCS, des images TIFF colorées ou des fichiers EPS
bichromes créés dans une version de Photoshop antérieure à la version 5.0.2, modifiez
le graphique dans le document ou créez un fichier PostScript préséparé. Dans le cas
contraire, le fichier Adobe PDF composite exporté ne contiendra pas les informations
requises pour la séparation des couleurs et toutes les couleurs s’imprimeront sur la
plaque noire.
•
Utilisez exclusivement des images haute résolution dans votre document.
•
Pour obtenir de meilleurs résultats, utilisez uniquement des images CMJN en
quadrichromie. Vous pouvez également convertir les images RVB (à l’exception de
celles présentes dans des fichiers Adobe PDF) en CMJN dans le volet Avancé de la boîte
de dialogue Exportation PDF.
Vérification et correction d’un fichier Adobe PDF composite
haute résolution
Les imprimantes PostScript couleur permettent de réaliser de bonnes épreuves couleur
préliminaires. Les composites obtenus avec les imprimantes couleur de bureau
permettent de vérifier la résolution des images bitmap et d’avoir une vue d’ensemble de
la mise en page et des relations chromatiques. Mais sans les outils professionnels
d’impression et de vérification, ces composites ne permettent pas de déceler des
problèmes d’impression assez courants comme le moirage (motifs quadrillés parasites).
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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396
Aide d’Adobe InDesign
Création de fichiers Adobe PDF
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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397
Si vous utilisez la gestion des couleurs dans votre processus d’édition, vous pouvez tirer
parti de la précision des profils de couleur pour réaliser une prévisualisation à l’écran (une
épreuve d’écran). Vous pouvez ainsi visualiser l’aspect qu’auront les couleurs lorsqu’elles
seront reproduites sur un périphérique d’impression particulier (voir la section Affichage
d’épreuves d’écran des couleurs).
Remarque : à moins que vous n’utilisiez un système de gestion des couleurs (SGC) avec
des profils ICC précis et un moniteur calibré avec exactitude, les couleurs à l’écran risquent
de ne pas être fiables.
Il est possible d’apporter des modifications et des retouches de dernière minute au texte
et aux images dans Acrobat 5.0. Si des modifications plus importantes sont nécessaires,
mettez à jour le document InDesign et réexportez-le au format Adobe PDF.
Remise d’un fichier Adobe PDF prêt pour l’impression au
prestataire de services prépresse
Les prestataires de services utilisent des applications de prépresse et les technologies inRIP pour réaliser les tâches de contrôle en amont, de recouvrement et d’imposition, ainsi
que les séparations de couleurs des pages dans la page type.
Si vous choisissez d’omettre les images au moment de créer le fichier Adobe PDF, assurezvous que le prestataire de services prépresse peut accéder aux images haute résolution
requises pour l’impression (voir la section Définition des options avancées de couleur,
polices, images et transparence). Vérifiez également que le prestataire de services
prépresse dispose d’Acrobat Reader 4.0 ou d’une version ultérieure du logiciel pour
pouvoir visualiser avec précision le texte et les images en couleur. Pour une qualité de
visualisation optimale, Acrobat 5.0 est recommandé.
Préparation d’un document pour la visualisation à l’écran
Avec ses tailles de fichier réduites, sa compatibilité interplate-forme et ses possibilités de
navigation en ligne, le format Adobe PDF est idéal pour la distribution électronique des
documents et leur visualisation à l’écran. Les documents Adobe PDF peuvent être envoyés
par courrier électronique sous la forme de pièces jointes ou publiés sur le Web ou un
intranet.
Les instructions ci-dessous s’appliquent à la distribution électronique de fichiers Adobe
PDF :
•
Avant de placer des documents Adobe PDF sur un site Web, vérifiez que le texte, les
illustrations et la mise en page sont complets et corrects.
•
Définissez les mots de passe et les autres options de sécurité éventuelles.
•
Attribuez au fichier un nom ne dépassant pas huit caractères et une extension ne
dépassant pas trois caractères. De nombreux réseaux et logiciels de messagerie
abrègent les noms de fichiers longs.
•
Vérifiez que le fichier porte l’extension .pdf si le fichier Adobe PDF doit être visualisé sur
un ordinateur Windows ou sur le Web.
•
Pour appliquer les paramètres d’exportation Adobe PDF par défaut pour la visualisation
à l’écran, choisissez [Ecran] dans le menu Style de la boîte de dialogue Exportation PDF.
Pour plus de détails sur les styles, voir la section Utilisation des styles d’exportation
Adobe PDF.
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Page précédente
397
Aide d’Adobe InDesign
Création de fichiers Adobe PDF
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Page précédente
•
398
Faites correspondre la numérotation des pages à l’impression avec la numérotation à
l’écran si vous voulez envoyer le fichier Adobe PDF par courrier électronique ou le
publier sur le Web. Par exemple, si le document InDesign contient une préface, avec
une page de copyright et une table des matières, les pages du corps du document
peuvent ne pas ne correspondre à la numérotation affichée dans la barre d’état
Acrobat. Consultez la documentation d’Acrobat 5.0 pour savoir comment renuméroter
les pages.
Remarque : les fichiers Adobe PDF exportés à partir d’InDesign utilisent les nouvelles
fonctions Acrobat telles que la prise en charge des profils ICC, pour la gestion des couleurs ;
l’ombrage lissé, qui améliore l’apparence des dégradés ; et les liens et les signets, qui facilitent la navigation. C’est pourquoi vous devez utiliser la version 4.0 ou une version
ultérieure d’Acrobat Reader pour visualiser dans de bonnes conditions les fichiers
Adobe PDF exportés à partir d’InDesign.
Utilisation des styles d’exportation Adobe PDF
Il suffit d’enregistrer tous les paramètres de sortie sous la forme d’un style d’exportation
Adobe PDF pour automatiser les travaux de sortie au format Adobe PDF.
A propos des styles Adobe PDF prédéfinis
InDesign comprend quatre style prédéfinis pour la création de fichiers PDF. Ils renferment
des paramètres qui visent à trouver le meilleur compromis entre la taille du fichier et la
qualité, selon l’usage auquel le fichier PDF est destiné. Vous pouvez également créer des
styles PDF contenant des paramètres personnalisés.
Vérifiez régulièrement les paramètres PDF de l’application InDesign dans le volet
Synthèse de la boîte de dialogue Exportation PDF. InDesign reprend toujours les
paramètres de la dernière exportation au format PDF, sans rétablir les paramètres par
défaut.
eBook Le style eBook crée des fichiers PDF destinés à une lecture à l’écran (sur ordinateur
de bureau, portable ou lecteur eBook, par exemple). Ses options sont destinées à trouver
un compromis entre taille du fichier et résolution de l’image pour créer un fichier assez
peu volumineux et complet. Il compresse toutes les données, convertit toutes les couleurs
en mode RVB ou RVB Moniteur (si la gestion des couleurs est activée) et incorpore des jeux
partiels de toutes les polices incluses dans le fichier (sauf les polices Base 14). Les fichiers
Adobe PDF créés avec le style eBook sont compatibles avec Acrobat 5.0 et Adobe eBook
Reader 2.2 (et ses versions ultérieures).
Ecran Le style Ecran crée des fichiers PDF destinés à être visualisés sur le Web ou un
intranet, ou encore à être distribués via des systèmes de courrier électronique et visualisés
à l’écran. Ses options utilisent la compression, le sous-échantillonnage et une résolution
relativement basse en vue de créer des fichiers aussi petits que possible. Il convertit toutes
les couleurs en mode RVB ou RVB Moniteur (si la gestion des couleurs est activée),
incorpore des jeux partiels de toutes les polices incluses dans le fichier (sauf les polices
Base 14), préserve la compatibilité avec les versions 4.0 et ultérieures d’Acrobat et
optimise les fichiers pour le service « page à page » (byte serving).
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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398
Aide d’Adobe InDesign
Création de fichiers Adobe PDF
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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399
Impression Le style Impression crée des fichiers PDF destinés à être imprimés sur des
imprimantes de bureau ou numériques, ou publiés sur CD-ROM ; ils peuvent également
être envoyés aux clients en tant qu’épreuves avant publication. La taille des fichiers reste
un critère important mais n’est plus le principal objectif. Ses options utilisent la
compression et le sous-échantillonnage pour réduire la taille des fichiers. Il ne modifie pas
les couleurs, incorpore des jeux partiels de toutes les polices utilisées dans le fichier et
imprime à une résolution moyenne pour reproduire le document d’une façon
relativement précise.
Presse Le style Presse crée des fichiers PDF destinés aux sorties haute qualité avec des
photocomposeuses ou des imageuses de plaques. La taille du fichier n’est pas prise en
compte. L’objectif est d’inclure dans le fichier PDF toutes les informations dont
l’imprimeur ou le prestataire de services prépresse aura besoin pour imprimer correctement le document. Le style ne modifie pas les couleurs, incorpore toutes les polices dans
le fichier, imprime à une résolution plus élevée et utilise d’autre paramètres pour
conserver toutes les informations du document original.
Remarque : avant de créer le fichier Adobe PDF destiné à votre prestataire ou à un
imprimeur, vous devez lui demander de vous préciser la résolution de sortie et les autres
paramètres à utiliser. Il est possible que vous deviez personnaliser vos paramètres d’exportation pour un prestataire donné et lui fournir un fichier de styles.
Création de styles d’exportation Adobe PDF personnalisés
Vous pouvez créer et enregistrer des styles d’exportation Adobe PDF. Ainsi, vous pouvez
facilement en effectuer des copies de sauvegarde ou les mettre à disposition de vos
fournisseurs de services, clients ou autres membres de votre groupe de travail. Vous
pouvez modifier les styles existants (à l’exception des quatre styles prédéfinis) et les
charger pour les utiliser dans votre document InDesign.
Pour afficher la boîte de dialogue Styles PDF :
Choisissez Fichier > Styles PDF.
Pour créer ou modifier les styles d’exportation Adobe PDF :
1 Dans la boîte de dialogue Styles PDF, procédez de l’une des façons suivantes :
•
Pour créer un nouveau style, cliquez sur Nouveau, puis entrez un nom.
•
Pour modifier un style personnalisé existant, cliquez deux fois sur le fichier dans la liste
ou sélectionnez-le et cliquez sur Modifier.
2 Spécifiez les paramètres nécessaires dans les volets situés dans la partie gauche de la
boîte de dialogue, puis cliquez sur OK. Les options disponibles dans ces volets sont
identiques à celles de la boîte de dialogue Exportation PDF, à l’exception des options de
sécurité. Pour plus de détails, voir Ajout de paramètres de sécurité aux fichiers Adobe PDF.
Pour renommer ou supprimer des styles d’exportation Adobe PDF :
1 Dans la boîte de dialogue Styles PDF, procédez de l’une des façons suivantes :
•
Pour renommer un style existant, sélectionnez-le dans la liste, cliquez sur Modifier,
entrez un nouveau nom, puis cliquez sur OK.
•
Pour supprimer des styles, sélectionnez un ou plusieurs styles dans la liste, cliquez sur
Supprimer, puis cliquez sur OK pour confirmer.
2 Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Styles PDF.
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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399
Aide d’Adobe InDesign
Création de fichiers Adobe PDF
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
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400
Pour enregistrer les styles d’exportation Adobe PDF :
1 Dans la boîte de dialogue Styles PDF, sélectionnez un ou plusieurs styles à enregistrer
dans la liste.
2 Cliquez sur Enregistrer. Spécifiez un nom et un emplacement, puis cliquez sur Enregistrer.
Pour charger les styles d’exportation Adobe PDF existants :
1 Dans la boîte de dialogue Styles PDF, cliquez sur Charger.
2 Recherchez et cliquez deux fois sur le fichier de styles PDF (.pdf ) à charger, ou sélectionnez le fichier et cliquez sur Ouvrir.
Définition des options générales d’exportation Adobe PDF
Les options générales vous permettent d’indiquer une version Acrobat (à des fins de
compatibilité), ainsi que d’autres paramètres relatifs aux fichiers et aux périphériques.
Vous pouvez créer des fichiers Adobe PDF compatibles avec Acrobat 4.0 ou 5.0. De ce
choix dépend le fonctionnement de l’aperçu de certains effets, tels que la surimpression.
Pour définir les options générales d’exportation Adobe PDF :
1 Cliquez sur Général dans la partie gauche de la boîte de dialogue Exportation PDF.
2 Choisissez une page ou une étendue :
Toutes Exporte toutes les pages du document ou du livre actif. Il s’agit du paramètre par
défaut.
Etendue Indique l’étendue de pages à exporter dans le document actif. Vous pouvez
spécifier une étendue avec un tiret et séparer les pages et les étendues par une virgule.
Cette option n’est pas disponible si vous exportez des livres.
Doubles pages Exporte toutes les pages ensemble comme si elles étaient liées ou
imprimées sur la même feuille. Vous ne pouvez exporter qu’une double page par feuille.
Important : ne choisissez pas l’option Doubles pages pour vos impressions commerciales
car elle ne permet pas au prestataire d’étudier l’imposition des pages.
3 Identifiez la version d’Adobe Acrobat à utiliser. Sélectionnez Acrobat 5.0 pour conserver
la transparence, le texte et les tons directs de l’illustration, si le fichier est importé dans une
autre application (Adobe InDesign ou QuarkXPress, par exemple).
4 Sélectionnez l’une des options suivantes :
Créer des vignettes Crée une vignette par page exportée ou par double page si vous
avez choisi l’option Doubles pages dans le volet Général. Cette option augmente la taille
du fichier.
Optimiser pour un affichage rapide sur le Web Optimise le fichier Adobe PDF en vue
de réduire sa taille. InDesign restructure le fichier pour le préparer au téléchargement
page-par-page (byte serving) à partir des serveurs Web. Cette option compresse le texte et
les dessins au trait, en ignorant les paramètres de compression que vous aviez préalablement définis. Cela accélère l’accès au fichier et son affichage à partir du Web ou d’un
réseau.
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Aide d’Adobe InDesign
Création de fichiers Adobe PDF
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Afficher le PDF après exportation Ouvre le fichier Adobe PDF dans Acrobat. Pour
obtenir de meilleurs résultats, utilisez Acrobat 5.0. La commande Aperçu de la surimpression d’Acrobat 5.0 montre à l’écran comment la fusion, la transparence et la surimpression apparaîtront dans le document PDF.
Inclure les références eBook Génère un fichier Adobe PDF qui référence automatiquement les éléments de l’article à partir du sous-ensemble des références Acrobat 5.0
prises en charge par InDesign. Ce sous-ensemble comprend la reconnaissance des
paragraphes, des options élémentaires de mise en forme du texte, des listes et des
tableaux. Pour plus de détails sur les fichiers Adobe PDF référencés, voir la section
Adaptation de documents Adobe PDF.
Inclure les hyperliens Crée des annotations Adobe PDF en forme d’hyperliens pour les
hyperliens InDesign, les entrées de table des matières et les entrées d’index.
Inclure les signets Crée des signets pour les entrées de la table des matières InDesign,
qui préservent les niveaux de la table des matières.
Exporter les objets non imprimables Exporte les objets auxquels l’option Non
imprimable a été appliquée dans la palette Attributs.
Exporter les grilles de ligne de base et les repères visibles Exporte les repères de
marge, les repères de règle, les repères de colonne et les grilles de ligne de base visibles
dans le document. Les grilles et les repères sont exportés dans la même couleur que celle
utilisée dans le document.
A propos des méthodes de compression
Lors de l’exportation au format Adobe PDF, InDesign peut compresser le texte et les
dessins au trait, et peut compresser et rééchantillonner les images bitmap en couleur, en
niveaux de gris et monochromes. Selon les paramètres choisis, la compression et le
rééchantillonnage peuvent réduire de manière significative la taille du fichier Adobe PDF
et ce avec très peu, voire aucune perte de détail et de précision.
•
L’option Automatique permet de définir automatiquement les meilleures compression
et qualité possibles pour l’illustration du document. Cette option donne des résultats
satisfaisants pour la plupart des fichiers Adobe PDF. La compression