PPM1012 Console de mixage amplifiée professionnelle à 12 voies, de 2 x 800 Watts MODE D'EMPLOI L 1 1 L L LAMP 12V 0.5A L MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8 2 MON SEND 2 FX SEND IN R TAPE FX R OUT FOOTSWITCH MAIN INSERT TIP: FX1 RING: FX2 R LINE LINE LINE LINE HI-Z LINE LINE (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (MONO) (MONO) (MONO) (MONO) INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT R R R R 2 3 U 0 -20dB GAIN COMP 0 -20dB GAIN COMP 0 -20dB GAIN COMP 0 -20dB GAIN GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 0 -20dB GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 0 -20dB +50 +30dB GAIN LOW CUT 100 Hz OFF EQ U MAX OFF EQ U HI 12kHz 150 8k 1.5k 100 100 AUX SEND GAIN MON 2 2 +15 U OO OO OO +15 U OO OO 2 L 1 dB 10 5 U OL +10 5 U 2 +10 10 30 L 3 OL +10 5 U +10 5 U 0 30 L 5 OL +10 5 U 0 6 +10 5 U +10 5 U 0 30 L 8 OL +10 5 U 0 30 5 5 LOW 80Hz 10 10 15 15 L +10 dB 10 5 U 0 R RUDE SOLO 1K 2K FX 2 SIG/OL SIG/OL U OO +15 SEND MASTER 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 4K 8K PLATE REVERB VOCAL PLATE WARM ROOM BRIGHT ROOM WARM LOUNGE SMALL STAGE WARM THEATER BRIGHT STAGE WARM HALL CONCERT HALL CATHEDRAL GATED REVERB 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 16K CHORUS CHORUS + REVERB DOUBLER TAPE SLAP DLY 1 BRIGHT (350ms) DLY 1 WARM (300ms) DLY 2 BRIGHT (250ms) DLY 2 WARM (200ms) DLY 3 BRIGHT (175ms) DLY 3 WARM (150ms) CHORUS + DLY (300ms) REVERB + DLY (200ms) MODE MON 1 MAINS B (R) STEREO MAIN LPF 120 U TAP DELAY TAP DELAY MUTES CH 1-12 +20 TAPE IN INT FX MUTE INT FX MUTE R OO 11/12 OL +10 dB 10 FX RTN 1 5 dB 10 FX RTN 2 5 U FX 1 TO MON 1 U dB 10 OO MON 1 5 U +15 OO MON dB 10 2 5 U dB 10 5 U U 0 5 5 5 5 5 10 10 10 10 10 20 SOLO 30 20 SOLO 30 20 20 SOLO 30 SOLO 30 200Hz MONO OUT TO MON 2 U +15 180 75Hz OO -20 30 MON 2 MON 1 A (L) TAP TO EDIT BREAK FX 1 20 SOLO 500 +15 10 20 250 100 5 -20 30 L LEVEL SET POWER AMP FX 1 OO +15 SEND MASTER PAN R OL 125 +15 U 2 OO 9/10 63 U FX +15 10 SOLO 0 1 OO 5 20 SOLO dB 10 -20 10 5 +15 U PAN R 5 20 SOLO OO dB 10 -20 10 20 30 7 OL 5 -20 10 SOLO L 10 2 +15 OL 15 10 6 3 0 2 4 7 10 20 30 16K 15 FX PAN R dB 10 0 5 20 30 L OL OO 8K FX +15 U 2 +15 PAN R dB 10 -20 10 SOLO OO 4K 0 2 OO FX 2 +15 PAN R 5 20 SOLO OO dB 10 -20 10 20 30 4 OL 5 -20 10 SOLO L FX 2 +15 OO 2K 5 1 +15 U 1K LOW MID 400Hz FX 1 OO 500 MON +15 U FX +15 U FX PAN R dB 10 0 5 20 SOLO U -20 10 20 5 OO OO 0dB = 0dBu MON 1 EQUALIZER +15 U 2 +15 U 1 OO 2 +15 PAN R dB 10 0 5 -20 30 L OL OO OO OO MON 2 +15 U 250 10 1 +15 U MON FX +15 U FX OO B 15 125 MON 1 +15 U 2 OO 1 OO 2 +15 PAN R dB 10 0 5 OO OO FX +15 U FX 2 +15 PAN R OO +15 U 5 AUX SEND U MON 1 A MAIN METERS -15 +15 AUX SEND U MON POWER AMP LIMITER 0 10 15 -15 +15 U LOW 80Hz -15 +15 AUX SEND U MON +15 U 1 +15 U FX 2 OO PAN L OO LOW 80Hz LEVEL PHANTOM 5 5 10 63 HI MID 2.5kHz -15 +15 U 8k U 1 OO FX 10 15 -15 +15 U LOW MID 400Hz FREQ -15 +15 MON 2 OO 100 AUX SEND U MON +15 U 1 +15 U FX +15 OO FX 1.5k LOW 80Hz +15 U 2 +15 U 1 +15 U FX OO OO FX 1 15 10 HI 12kHz -15 +15 U 150 8k U 1 OO FREQ -15 +15 MON MON 2 +15 U FX 1 100 AUX SEND U +15 U MON 1.5k LOW 80Hz 1 EQ ASSIGN MAIN MON 2 15 -15 +15 U HI MID 2.5kHz MID -15 +15 600 150 8k U MON OO FREQ -15 +15 AUX SEND U +15 U 2 +15 U FX 100 LOW 80Hz 1 MON 1.5k EQ U HI 12kHz -15 +15 U MID -15 +15 600 150 8k U MON OO FREQ -15 +15 AUX SEND U +15 U MON 100 LOW 80Hz 1 OO 1.5k EQ U HI 12kHz -15 +15 U MID -15 +15 600 150 8k U MON +15 U FREQ GAIN 0 EQ U HI 12kHz -15 +15 U MAX 2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER MAIN EQUALIZER +20 HI-Z EQ U HI 12kHz MID -15 +15 AUX SEND U 1 OO 100 LOW 80Hz MON +15 U 1.5k EQ U M 5 -15 +15 U -15 +15 600 150 -15 +15 AUX SEND U 1 FREQ -20 MAX HI 12kHz MID 8k U LOW 80Hz -15 +15 MON OO 1.5k OFF EQ U U +20 COMP -15 +15 U -15 +15 600 150 MAX HI 12kHz MID 8k U LOW 80Hz -15 +15 U FREQ EQ U -15 +15 600 -15 +15 600 FREQ OFF -15 +15 U MID MID -15 +15 600 MAX HI 12kHz -15 +15 U -15 +15 U 1.5k OFF EQ U HI 12kHz -15 +15 U 150 MAX 2 OO POWER LOW CUT 100 Hz HI-Z MAX -20 FX RTN PHONES M MAIN OUT 11/12 U IC GAIN M +50 +30dB FX RTN 1 INPUT 11 / 12 9/10 U IC GAIN M +50 +30dB INPUT 9/ 10 8 U IC GAIN M +50 +30dB LOW CUT 100 Hz 7 U IC GAIN M +50 +30dB LOW CUT 100 Hz 6 U IC GAIN M +50 +30dB LOW CUT 100 Hz 5 U IC GAIN M +50 +30dB LOW CUT 100 Hz 4 U IC GAIN M 0 -20dB GAIN OO L (BAL/UNBAL) +50 +30dB U L L (BAL/UNBAL) U 100 L (BAL/UNBAL) IC GAIN M OFF R HI-Z LINE (BAL/UNBAL) 1 0 -20dB LINE (BAL/UNBAL) 20 SOLO 30 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO MAX MAIN INSTRUCTIONS IMPORTANTES SUR LA SÉCURITÉ 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Lisez ces instructions. 20. REMARQUE : Cet appareil répond aux normes sur les équipements numériques de Classe B, alinéa 15 des lois fédérales. Ces normes Conservez ces instructions. présentent une protection raisonnable contre les interférences en Respectez toutes les mises en garde. environnement résidentiel. Cet appareil génère, utilise, et peut Suivez toutes les instructions. émettre des fréquences radio et, s'il n'est pas installé correctement N’utilisez pas cet appareil à proximité d’une source liquide. selon les instructions, peut causer des interférences nuisibles aux Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec. communications radio. Ceci dit, il n'y a aucune garantie que les Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec interférences n'apparaîtront jamais dans une installation particulière. les instructions du fabricant. Si cet équipement cause des interférences aux réceptions radio ou 8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur, comme un radiateur ou tout télévisuelles, ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil sous/ autre appareil (amplificateur inclus) produisant de la chaleur. hors tension, essayez d'éviter les interférences en suivant l'une de ces 9. Ne modifiez pas la sécurité de la fiche polarisée (Canada) ou la mise à la mesures : terre. Une fiche polarisée possède deux broches dont l'une plus large que s 2ÏORIENTEZOUDÏPLACEZLgANTENNEDERÏCEPTION l'autre. Une fiche avec terre possède deux broches et une troisième pour la s ²LOIGNEZLgAPPAREILDURÏCEPTEURPERTURBÏ mise à la terre. Si la fiche fournie ne convient pas à votre prise, consultez s #ONNECTEZLgAPPAREILËUNELIGNESECTEURDIFFÏRENTEDECELLEDU un électricien afin de remplacer la prise obsolète. récepteur. 10. Évitez de marcher ou de tirer sur le câble d’alimentation, en particulier au s #ONSULTEZUNREVENDEUROUUNTECHNICIENRADIO46 niveau des prises et de l’appareil. MISE EN GARDE : Les modifications apportées à cet appareil sans l'accord 11. N’utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par le fabricant. de LOUD Technologies Inc. annulent votre droit à utiliser cet appareil 12. N’utilisez qu’avec un chariot, un support, un trépied, ATTENTION ! (selon les législations fédérales). CHARIOT PORTABLE une étagère ou une table spécifiés par le fabricant ou 21. ATTENTION — Cet appareil numérique n’émet pas d'interférences vendus avec l’appareil. Lorsqu’un chariot est utilisé, radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils numériques prenez les précautions nécessaires lors du déplacement de Classe A/de Classe B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur les du chariot afin d’éviter tout accident. interférences radioélectriques, édicté par le ministère des communications du 13. Déconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou Canada. des longues périodes d’inutilisation. 22. L’exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte 14. Confiez toutes les réparations à un personnel qualifié. Vous devez faire conpermanente de l’ouïe. La sensibilité à ces dommages varie d’un individu à trôler ce produit s'il a été endommagé de quelque façon que ce soit, comme l’autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs extrêmes lorsque le câble d’alimentation ou la prise ont été endommagés, qu’un en présence de niveaux sonores élevés. L’Administration de la Sécurité et liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l’appareil, de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux que l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, qu’il ne fonctionne de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous. pas normalement, ou qu’il a subi une chute. Selon l’OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des 15. Veillez à ce que l'appareil ne soit pas exposé aux projections liquides et dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux niveaux qu'aucun liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de récipient sonores élevés, il est conseillé d’utiliser des protections auditives. Ces rempli de liquide sur l'appareil (verre, vase, etc.). protections placées dans l’oreille doivent être portées lors de l’utilisation 16. Ne surchargez pas les prises secteur et les rallonges : ceci constitue un risque d’appareils produisant des niveaux sonores élevés pour éviter toute perte d'incendie ou d'électrocution. irréversible de l’ouïe: 17. Cet appareil est un équipement électronique de Classe I et doit être connecté à une prise secteur avec terre. 18. Cet appareil est équipé d'un interruteur secteur à bascule. Il se trouve sur la Heures par jour Niveau sonore face arrière et doit demeurer accessible à tout moment. en dBA, réponse Exemple type 19. La fiche SECTEUR fait office de découplage total du secteur — veillez à ce lente 8 90 Duo dans un piano-bar qu'elle soit accessible à tout moment et fonctionnelle. MISE EN GARDE RISQUE D’ÉLECTROCUTION. NE PAS OUVRIR ATTENTION : POUR EVITER LES RISQUES D’ÉLECTROCUTION, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. LE PRODUIT NE CONTIENT AUCUNE PIECE RÉPÉRABLE PAR L'UTILISATEUR. CONFIER L'ENTRETIEN À UN PERSONNEL QUALIFIÉ. ATTENTION : POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE OU D'ÉLECTROCUTION, NE PAS EXPOSER CET APPAREIL À LA PLUIE OU À L'HUMIDITÉ 6 4 3 2 1,5 1 0,5 0,25 ou moins 92 95 97 100 102 105 110 115 Métro Musique classique très forte Adrian hurlant sur Troy et Jayme Moments les plus forts d'un concert de Rock Le symbole de l’éclair à l'intérieur d'un triangle équilatéral est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence "tensions dangereuses" non isolées à l'intérieur du produit, et de potentiel suffisant pour constituer un risque sérieux d'éléctrocution. Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé pour alerter les utilisateurs de la présence dans le mode d’emploi d'instructions importantes relatives au fonctionnement et à l'entretien du produit. ATTENTION — Pour réduire les risques d'incendie et d'électrocution, ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité. Mise au rebut appropriée de ce produit : Ce symbole indique qu'en accord avec la directive DEEE (2002/96/CE) et les lois en vigueur dans votre pays, ce produit ne doit pas être jeté avec les déchets ménagers. Ce produit doit être déposé dans un point de collecte agréé pour le recyclage des déchets d'équipements électriques et électroniques (EEE). Une mauvaise manipulation de ce type de déchets pourrait avoir un impact négatif sur l'environnement et la santé à cause des substances potentiellement dangereuses généralement associées à ces équipements. En même temps, votre coopération dans la mise au rebut de ce produit contribuera à l'utilisation efficace des ressources naturelles. Pour plus d'informations sur l'endroit où vous pouvez déposer vos déchets d'équipements pour le recyclage, veuillez contacter votre mairie ou votre centre local de collecte des déchets. Nous savons que vous devez être très impatient(e) d'essayer votre nouvelle console de mixage. Merci de lire les instructions de sécurité page 2 ainsi que cette page, le reste peut attendre jusqu’à ce que vous soyez prêt(e). Mais, s’il vous plait, lisez-les ! Vous verrez, vous serez content(e) de l’avoir fait. Installation Laissez un espace d'au moins 15 cm à l'arrière de votre console pour assurer la ventilation. La section d'amplification est refroidie par deux ventilateurs intégrés. Utilisez votre console amplifiée dans un endroit propre et sec, à l'abri de la poussière et des saletés. Réglages à zéro 1. Baissez complètement tous les boutons et Faders, sauf les réglages d’EQ, Faders d’égalisation graphique et de Pan que vous placez en position centrale. 2. Assurez-vous que toutes les touches soient relâchées. Connexions 1. Réglez l'interrupteur secteur (en face arrière) sur Off avant de réaliser les connexions. 2. Connectez le cordon secteur à l'embase en face arrière, puis l'autre extrémité à une prise secteur avec terre délivrant une tension appropriée pour votre console amplifiée. 3. Connectez un micro symétrique à l'une des entrées micro XLR (3 broches) à l'avant, ou connectez un signal à niveau ligne (d'un clavier ou préampli guitare) à une entrée ligne en utilisant un câble Jack 6,35 mm mono ou stéréo. 4. Si votre micro nécessite une alimentation fantôme, enfoncez la touche de l’alimentation fantôme 48 V. 5. Pour connecter une guitare directement à LgENTRÏEOUSANSUTILISERDEBOÔTIERDE$IRECT appuyez sur la touche Hi-Z de la voie. 6. Les connecteurs d'insertion permettent de relier des effets ou processeurs de dynamique externes. Voir page 13 pour plus de détails. 7. Reliez les enceintes (4 Ohms ou plus) aux sorties Speaker Out à l'arrière. Si vous reliez deux enceintes sur un côté, chaque enceinte doit offrir une impédance minimum de 8 Ohms pour que l'impédance de charge soit d'au moins 4 Ohms. Utilisez des câbles de haut-parleur (d'au moins 1 mm de diamètre) munis de Jacks mono 6,35 mm. Pour l'instant, réglez le sélecteur Power Amp Mode sur Stereo Mains. Régler les niveaux Il n’est pas nécessaire d’entendre ce que vous faites pour régler les niveaux de manière optimale. Mais si vous voulez néanmoins écouter votre travail, connectez un casque audio puis tournez légèrement le bouton Phones vers la droite. 1. Placez la PPM1012 sous tension en appuyant sur le haut de l’interrupteur Power. 2. Pressez la touche Solo de l’une des voies ; la Led Rude Solo s’allume. 3. Faites entrer un signal dans l’entrée de cette voie, diffusé au niveau d’une utilisation normale. 4. Réglez le gain de la voie jusqu’à ce que l’afficheur Main de droite affiche un niveau restant autour de la Led 0 dB (Led "level set"). 5. Relâchez la touche Solo. 6. Répétez les étapes 2 à 5 pour les voies restantes. 7. Au cours d’un fonctionnement normal, la Led OL de la voie ne s’allume qu’occasionnellement. Si elle reste allumée durant votre performance, vérifiez que le gain est bien réglé. 8. Placez le Fader de l’une des voies au niveau du repère "U". 9. Montez doucement les Faders Main Mix jusqu’à entendre le signal dans le casque ou les hautparleurs. 10. Si besoin, appliquez une égalisation sur la voie. 11. Réglez les Faders des voies pour obtenir le meilleur mixage possible. Laissez les réglages de gain et les Faders au minimum sur les voies non-utilisées. Mode d'emploi Lisez cette page ! N’utilisez jamais de câbles guitare comme câbles hautparleur ! Ils ne sont pas conçus pour les signaux de niveau haut-parleur et peuvent surchauffer. Autres remarques s 2ELIEZLESSORTIESHAUTPARLEURDELACONSOLE uniquement à des enceintes passives. s 0OURDESPERFORMANCESSONORESOPTIMALES réglez les Faders de voie et de mixage principal au niveau des repères U (gain unitaire). s 3IVOUSUTILISEZDESAMPLISEXTERNESOUDES enceintes actives, placez-les sous tension en dernier, et placez-les hors tension en premier. Ceci réduit les risques de bruit de transitoires dans les haut-parleurs lors de la mise sous/hors tension. s #ONSERVEZLABOÔTEDEMBALLAGE Part No. 0029061-00 Rev. E 05/09 ©2009 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés. Épisode 3 : L'unité de débarquement du service des ventes de Mackie arrive sur Aldebaran 3 pour enquêter sur un signal de détresse. Les résultats sont hilarants. Mode d'emploi 3 PPM1012 Introduction Merci d’avoir choisi la console de mixage amplifiée professionnelle Mackie PPM1012. Cette console de mixage puissante est conçue pour combler les besoins de la plupart des clubs/salles de réunion/rassemblement en extérieur de taille petite à moyenne. Chez Mackie, faire de la route, on sait ce que c’est ! Après tout, nos consoles ont traversé le monde entier dans les pires et les meilleures conditions. Nous avons mis dans nos consoles amplifiées tout ce que nous avons appris. La fiabilité est primordiale pour la sonorisation. C’est pourquoi nos ingénieurs ont fait subir à nos consoles amplifiées les tests les plus rigoureux pour que leur conception aille bien au-delà de ce que proposent les consoles ou amplificateurs ordinaires. Généralités s $EUXAMPLIlCATEURSDEPUISSANCEINTÏGRÏSDÏlivrant chacun 800 Watts crête dans 4 Ohms) s 4ROISMODESDgAMPLIlCATION3TEREO-AINS Mono-Main/Monitor 1, Mon 1/Mon 2) s VOIESMONOSTÏRÏO s %NTRÏESMICROSURVOIES s %NTRÏESLIGNEMONOSTÏRÏO s 3ORTIE4APEDgENREGISTREMENTDUMIXAGEDEFAÎADE s %NTRÏE4APEPOURLADIFFUSIONDEMUSIQUELORS des pauses s Égaliseur graphique 9-bandes à filtres à largeur constante sur les retours 1 s !FlCHEURSSTÏRÏOËSEGMENTSSURLEMIXAGE de façade s 4ÏMOINS,EDSDENIVEAUSURCHAQUEVOIE s 4OUCHE3OLOSURCHAQUEVOIELESRETOURS&8ET FX 2 return, et Mon 1 et Mon 2 s 4OUCHEDECOUPURESURCHAQUEVOIEETSURLES retours FX 1 et FX 2 s 3ORTIES(0EN3PEAKONETEN*ACKSMM s 4OUCHE0RECISION0ASSIVEPERMETTANTDgOPTIMIser la clarté et la réponse dans les basses-fréquences avec les enceintes passives Mackie s ,ECASQUEDIFFUSELESVOIESENSOLOOULEMIXAGE général de sortie. Comment utiliser ce mode d'emploi La première section de ce mode d'emploi (après la table des matières) présente les plans de câblage pour diverses applications. Vous trouverez ensuite une présentation détaillée de la console. Comme votre console comporte plusieurs sections distinctes, les descriptions sont regroupées par chapitres : s 4OUCHE"REAKCOUPANTTOUTESLESVOIESSAUF l'entrée Tape in s &ACEARRIÒRE s )NSERSIONSEN*ACKSSURLESVOIESMONO s 2ÏGLAGESDES6OIES s 4OUCHElLTREPASSEHAUTLESVOIESMONO s 2ÏGLAGES-ASTER s 4OUCHES)NSTRUMENTSURLESVOIESETPOURLA CONNEXIONDIRECTEDESGUITARESSANSBOÔTIERDE Direct s 0ROCESSEURSDgEFFETSSTÏRÏO Dans ces sections, vous trouverez des illustrations numérotées pour chaque fonction. Repérez les numéros et lisez les paragraphes correspondants. s ²GALISATIONBANDESËFRÏQUENCEMÏDIUM variable sur les voies mono s ²GALISATIONBANDESSURLESVOIESSTÏRÏO s $ÏPARTS-ONITORET-ONITOR s $ÏPARTS&8ET&8 s 3ORTIESDEFAÎADESTÏRÏOËNIVEAULIGNE s 3ORTIEDEFAÎADEMONOAVECRÏGLAGEDENIVEAU et filtre passe-haut commutable pour la connexion d'un Subwoofer s )NSERSIONSTÏRÏOSURLASORTIEDEFAÎADEPERMETTANT la connexion d'un processeur en série sur la sortie s !LIMENTATIONFANTÙME6POURTOUSLESMICROS s #OMPRESSEURSINTÏGRÏSAUXPREMIÒRESENTRÏES mono (compresseurs en série) 4 s $EUXPROCESSEURSDgEFFETSINTERNESAVECCHAcun 24 effets 32-bits Running Man avec réglage de gain, Tap Delay, et Mute/Unmute s *ACKPOURPÏDALE-UTE5NMUTE s ²GALISEURSGRAPHIQUESBANDESËlLTRESËLARGEUR constante sur les sorties générales et des retours 2 PPM1012 s 3ECTIONDESCONNEXIONS Cette icône indique que les informations données sont très importantes ou uniques à votre console. Prenez le temps de les lire. Cette icône indique que nous donnons plus d’explications et des astuces sur la fonction. Ces explications sont en général très utiles. Annexe A : informations d’entretien et de réparation. Annexe B : Connecteurs. Annexe C: Caractéristiques techniques. Annexe D : Liste des Presets d'effets L'épaisseur de ce manuel le rend idéal pour protéger votre tête, notamment si une météorite de 30 km de diamètre menace de s'écraser sur Terre. CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES .................. 2 PRISE EN MAIN....................................................... 3 INTRODUCTION ...................................................... 4 PLANS DE CÂBLAGE ................................................ 6 GÉNÉRALITÉS ........................................................ 10 FACE ARRIÈRE 1. Embase secteur ...................................... 10 2. 3. 5. Interrupteur POWER ............................... 10 Sorties SPEAKER OUT ............................. 10 Ventilation ............................................. 10 PATCH BAY 5. Entrées micro ......................................... 11 40. Fader de voie ......................................... 20 41. Touche SOLO .......................................... 20 Réglages MASTER 42. Led POWER............................................ 21 43. Touche 48V PHANTOM ........................... 21 44. MAIN EQUALIZER................................... 21 45. MON 1 EQUALIZER ................................ 22 46. MAIN EQ ASSIGN ................................... 22 47. Leds POWER AMP LIMITER ..................... 22 48. Afficheurs MAIN MIX ............................. 23 Mode d'emploi Table des matières 49. Led RUDE SOLO...................................... 23 50. Égaliseur passif ...................................... 23 51. Touche et Led BREAK .............................. 23 6. 7. 8. Entrée ligne mono (voies 1 à 6) ............... 11 Entrées ligne/instruments ....................... 11 Entrée ligne stéréo ................................. 11 9. 10. 11. 12. Connecteurs INSERT (voies 1 à 8) ............ 12 MON SEND 1 et MON SEND 2 ................. 12 FX SEND 1 et FX SEND 2 ........................ 12 FX RTN 1 et FX RTN 2 ............................ 13 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. Entrées TAPE ........................................ 13 Sorties TAPE ......................................... 13 Embases MAIN INSERTS.......................... 13 Sorties MAIN OUTPUTS ......................... 13 Sortie MAIN MONO ................................ 13 Sortie casque ........................................ 13 LEVEL .................................................... 14 Connecteur FX FOOTSWITCH .................. 14 Connecteur BNC LAMP ........................... 14 Découpleur LUNCH-TIME ......................... 14 58. Faders MONITOR 1 et MONITOR 2 ......... 25 59. Fader MAIN ........................................... 25 PROCESSEUR D'EFFETS STÉRÉO ........................... 26 60. FX1 SEND et FX2 SEND MASTER ............. 26 61. Led SIG/OL............................................ 26 62. Afficheur PRESET .................................... 27 63. PRESET SELECTOR, TAP DELAY et Led....... 27 64. Touche INTERNAL FX MUTE ..................... 27 ANNEXE A : INFORMATIONS D'ENTRETIEN ............. 28 ANNEXE B : CONNEXIONS ..................................... 29 Réglages de VOIES 23. Réglage de GAIN .................................... 16 24. Touche LOW CUT .................................... 16 ANNEXE C : INFORMATIONS TECHNIQUES .............. 31 ANNEXE D : LISTE DES PRESETS D'EFFETS ............... 34 52. 53. 54. 55. 56. 57. TAPE IN ................................................. 23 Touche POWER AMP MODE ..................... 23 Filtre passe-bas LPF (LOW-PASS-FILTER) ......... 24 MONO OUT............................................ 24 FX 1 TO MON 1 et FX 1 TO MON 2 ......... 25 Faders FX RTN 1 et FX RTN 2 ................ 25 PPM1012 - GARANTIE LIMITÉE ............................. 35 25. COMPRESSEUR ...................................... 17 26. Touche HI-Z............................................ 18 27. Bouton HIGH EQ ..................................... 19 28. Bouton MID EQ LEVEL ............................. 19 29. Bouton MID EQ FREQUENCY.................... 19 30. Bouton HIGH MID EQ LEVEL .................... 19 31. Bouton LOW MID EQ LEVEL ..................... 19 32. Bouton LOW EQ...................................... 19 33. Bouton MON 1 AUX SEND ...................... 19 34. Bouton MON 2 AUX SEND ...................... 19 35. Bouton FX1 AUX SEND ........................... 19 36. 37. 38. 39. Bouton FX2 AUX SEND ........................... 19 Bouton PAN ........................................... 20 Touche et Led MUTE ................................ 20 Leds –20, 0, +10, OL CHANNEL METER ... 20 Besoin d'aide ? • Visitez le site www.mackie.com et cliquez sur Support pour accéder à des foires aux questions (FAQ), modes d’emploi et mises à jour. • Envoyez un e-mail à : [email protected]. • Appelez au 1-800-898-3211 pour parler à l’un de nos techniciens (du lundi au vendredi de 7:00 à 17:00, heure de la côte ouest). Mode d'emploi 5 PPM1012 Plans de câblage Micros Enregistreur portable L 1 1 L L LAMP 12V 0.5A 2 X 800W PROFESSIONAL POWERED M L MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8 2 MON SEND 2 FX SEND IN R TAPE FX R OUT TIP: FX1 RING: FX2 R LINE LINE LINE LINE LINE HI-Z LINE LINE SPEAKER OUT FOOTSWITCH MAIN INSERT L L L L (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (MONO) (MONO) (MONO) (MONO) INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT R R R R PHONES PIN 1+ 1 0 -20dB 3 U U IC GAIN M +50 +30dB 0 -20dB GAIN +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB GAIN LOW CUT 100 Hz COMP +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB MAX OFF EQ U MAX OFF EQ U HI 12kHz -15 +15 U FREQ 1.5k 100 AUX SEND 2 OO +15 U OO +15 U 2 OO +15 U OO +15 U FX L U +10 5 U 0 5 L 2 +10 5 U +15 U L OO +15 U OO L OO +15 U L +15 U OO +15 U OO L +15 U OO L dB 10 OL 5 U 0 dB 10 OL +10 0 5 -20 10 5 U dB 10 OL +10 0 5 -20 10 5 U dB 10 OL +10 0 5 -20 10 5 U dB 10 OL +10 0 5 -20 10 5 U dB 10 OL +10 5 U 0 5 -20 10 8K 16K 15 10 5 5 0 0 5 5 10 10 15 15 L OL +10 1K 500 2K 4K 8K dB 10 5 U 0 16K POWER AMP FX 2 SIG/OL U +15 SEND MASTER +15 SEND MASTER TAP DELAY TAP DELAY INT FX MUTE INT FX MUTE OO 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 PLATE REVERB VOCAL PLATE WARM ROOM BRIGHT ROOM WARM LOUNGE SMALL STAGE WARM THEATER BRIGHT STAGE WARM HALL CONCERT HALL CATHEDRAL GATED REVERB 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 CHORUS CHORUS + REVERB DOUBLER TAPE SLAP DLY 1 BRIGHT (350ms) DLY 1 WARM (300ms) DLY 2 BRIGHT (250ms) DLY 2 WARM (200ms) DLY 3 BRIGHT (175ms) DLY 3 WARM (150ms) CHORUS + DLY (300ms) REVERB + DLY (200ms) MODE MON 1 MAINS LPF 120 U MUTES CH 1-12 +20 TAPE IN R OO OL +10 dB 10 FX RTN 1 dB 10 FX 1 TO MON 1 U FX RTN 2 dB 10 OO MON 1 +15 OO MON dB 10 2 dB 10 5 5 5 5 5 U U U U U 5 5 10 5 10 5 10 5 10 10 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 SOLO SOLO SOLO MAIN -20 20 30 SOLO MAX 0 5 10 20 30 SOLO 200Hz MONO OUT TO MON 2 U +15 180 75Hz OO FX 1 11/12 Stereo Mains B (R) STEREO MAIN 20 SOLO MON 2 MON 1 A (L) TAP TO EDIT BREAK +15 PAN -20 10 250 MON 2 MON 1 B (R) STEREO MAIN 30 SOLO MON 1 MAINS A (L) 20 SOLO MODE RUDE SOLO 30 SOLO POWER AMP R LEVEL SET 100 2 L 9/10 125 SIG/OL U 1 FX R 5 -20 10 +15 U OO Retours actifs SRM450v2 8 6 5 4 7 3 (restituent la sortie Mon 1 Out) +10 OO PAN L 4K 10 OO 2 R 2K FX +15 PAN R +15 U 1 OO 1K 2 OO FX +15 500 MON FX 2 +15 PAN R OO 1 FX 2 +15 +15 U 250 15 FX 1 +15 U 2 OO FX 1 FX PAN R 5 63 1 OO MON 2 OO OL 15 10 6 3 0 2 4 7 10 20 30 15 125 MON +15 U MON B 0dB = 0dBu 10 AUX SEND U 1 OO FX 2 OO PAN R +15 U LOW 80Hz MON 1 A MAIN METERS -15 +15 AUX SEND U MON 2 OO -15 +15 U LOW 80Hz +15 U MON 1 +15 0 POWER AMP LIMITER MON 1 EQUALIZER LOW MID 400Hz -15 +15 AUX SEND U OO FX 2 +15 5 0 63 HI MID 2.5kHz -15 +15 U LOW 80Hz 1 FX 1 FX PAN R +15 U FREQ -15 +15 +15 U 2 OO FX 2 OO 5 -20 10 OO 1 FX +15 0 5 -20 10 dB 10 +15 U 10 5 15 -15 +15 U LOW MID 400Hz 8k U MON OO MON 2 OO FX PAN R OL +15 U 2 OO dB 10 OO 1 FX PAN R +15 U 1.5k 100 AUX SEND U +15 U MON 2 OO FX +15 PAN 1 +15 U 2 OO OL OO 1 2 5 +15 U FX +15 MON 2 OO FX 1 FX dB 10 MON 15 10 -15 +15 U HI MID 2.5kHz -15 +15 U 150 LOW 80Hz 1 OO FREQ 8k U MON +15 U 15 HI 12kHz -15 +15 U MID -15 +15 AUX SEND U 1 OO 1.5k 100 EQ U HI 12kHz -15 +15 600 150 LOW 80Hz MON +15 U FREQ 8k U -15 +15 AUX SEND U 1 OO 1.5k 100 EQ U -15 +15 U MID -15 +15 600 150 LOW 80Hz MON 1 FREQ 8k U -15 +15 AUX SEND U MON +15 U MON 1.5k 100 EQ ASSIGN MAIN MON 2 5 EQ HI 12kHz -15 +15 U MID -15 +15 600 150 LOW 80Hz AUX SEND U OO FREQ 8k U +20 GAIN HI-Z U HI 12kHz PHANTOM POWER LOW CUT 100 Hz EQ U -15 +15 U MID -15 +15 1 +15 U MON 1.5k 100 MON OO 150 -15 +15 AUX SEND U 1 +15 U FREQ 8k U -20 +20 GAIN PIN 1+ 1 MAX LEVEL 2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER 10 EQ HI 12kHz -15 +15 600 OO M MAIN EQUALIZER MAX U -15 +15 U MID LOW 80Hz -15 +15 MON L 1.5k 100 Clavier U OO 150 OFF EQ HI 12kHz -15 +15 600 LOW 80Hz LOW 80Hz -15 +15 OO FREQ MAX U -15 +15 U MID 8k U OFF EQ HI 12kHz -15 +15 600 150 8k U MAX U -15 +15 U MID -15 +15 600 1.5k 100 OFF EQ HI 12kHz -15 +15 U MID -15 +15 600 150 MAX U HI 12kHz 2 U COMP HI-Z OFF -20 FX RTN M MAIN OUT 11/12 U GAIN LOW CUT 100 Hz FX RTN 1 INPUT 11 / 12 9/10 U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz COMP INPUT 9/ 10 8 U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 7 U IC GAIN M IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 6 Appuyez sur les touaches HI-Z U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 5 U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz 4 U IC GAIN M B R HI-Z LINE (BAL/UNBAL) Réglez la 2 1 compression des chants SPEAKER OUT A SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO Subwoofers actifs Enceintes passives (mixage de façade stéréo) Dans cet exemple, des micros sont connectés aux voies 1 et 2, des guitares électriques sont reliées directement aux voies 7 et 8 (avec la touche Hi-Z en position basse) et un clavier est relié aux entrées stéréo de la voie 9/10. Un enregistreur portable est connecté aux sorties Tape stéréo pour enregistrer le concert. Des enceintes actives Mackie SRM450v2 sont reliées au départ Monitor 1 pour servir de retours de scène. Les réglages Mon 1 sur les voies vous permettent de créer un mixage de retour indépendant du mixage principal. Des enceintes passives sont reliées à la sortie haut-parleur de la console amplifiée. Elles servent à restituer le mixage stéréo principal dans la salle. Des Subwoofers actifs SWA1801z sont reliés à la sortie Main Mix Mono Out pour délivrer des basses-fréquences plus puissantes. Lorsque vous utilisez des Subwoofers de ce type avec filtre actif intégré, laissez la touche du filtre passe-haut de la console (LPF) en position relâchée. Sonorisation de piano-bar 6 PPM1012 L 1 1 L L LAMP 12V 0.5A 2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER L MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8 2 MON SEND 2 FX SEND IN R TAPE FX R OUT TIP: FX1 RING: FX2 R LINE LINE LINE LINE LINE HI-Z LINE LINE (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT L L L (MONO) (MONO) 1 la 2 Réglez compression des chants 3 U U IC GAIN M 0 -20dB GAIN +50 +30dB 0 -20dB GAIN 0 -20dB GAIN +50 +30dB 0 -20dB GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 0 -20dB GAIN 0 -20dB (MONO) MAX OFF EQ U MAX OFF EQ U HI 12kHz -15 +15 U 100 FREQ 8k U 1.5k 100 AUX SEND PHONES GAIN MON +15 U +15 U OO +15 U FX +15 U FX OO L L OO +15 U OO R L OO L L dB 10 dB 10 5 U OL +10 5 U 0 5 dB 10 OL +10 0 5 -20 10 5 U dB 10 OL +10 0 5 -20 10 5 U dB 10 OL +10 0 5 -20 10 5 U L 0 5 -20 10 5 U OL +10 0 5 -20 10 5 U L 7 OL 5 U 8 dB 10 5 U 0 dB 10 5 U 0 5 8K 16K 15 15 10 10 5 5 0 0 5 5 10 10 15 15 Boîte à rythmes 63 125 250 1K 500 FX 2 SIG/OL 2K 4K 8K L U +15 SEND MASTER +15 SEND MASTER OO 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 PLATE REVERB VOCAL PLATE WARM ROOM BRIGHT ROOM WARM LOUNGE SMALL STAGE WARM THEATER BRIGHT STAGE WARM HALL CONCERT HALL CATHEDRAL GATED REVERB 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 16K CHORUS CHORUS + REVERB DOUBLER TAPE SLAP DLY 1 BRIGHT (350ms) DLY 1 WARM (300ms) DLY 2 BRIGHT (250ms) DLY 2 WARM (200ms) DLY 3 BRIGHT (175ms) DLY 3 WARM (150ms) CHORUS + DLY (300ms) REVERB + DLY (200ms) MODE MON 1 MAINS LPF TAP DELAY TAP DELAY MUTES CH 1-12 +20 TAPE IN FX 1 R OO 11/12 OL +10 dB 10 FX RTN 1 dB 10 FX RTN 2 dB 10 5 5 5 U U U 75Hz +15 OO +15 MAX OO Mode double-mono MON 1 MON dB 10 2 dB 10 5 5 U U 200Hz Appuyez sur LPF et réglez la fréquence de coupure Retours de scène passifs C300z (restitue la sortie Mon 1 Out) MAIN 0 5 5 5 5 5 -20 10 10 10 10 10 10 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 SOLO 180 MONO OUT TO MON 2 U 20 SOLO 120 200Hz 100 FX 1 TO MON 1 U INT FX MUTE 75Hz OO Amplificateur FRS2800 INT FX MUTE 180 30 SOLO LPF 120 U 20 SOLO Mains/Mon1 B (R) STEREO MAIN 30 SOLO MON 2 MON 1 A (L) 20 SOLO MON 2 MON 1 B (R) STEREO MAIN 30 SOLO MON 1 MAINS A (L) 20 SOLO MODE RUDE SOLO 30 SOLO POWER AMP R LEVEL SET POWER AMP SIG/OL U +15 5 -20 10 4K 100 2 L OL 2K TAP TO EDIT PAN R +10 1K BREAK FX OO 9/10 500 1 +15 OL 15 10 6 3 0 2 4 7 10 20 30 0 5 250 FX 2 -20 10 +15 U B 0dB = 0dBu 15 125 OO FX L OL OO PAN R +10 +15 U 1 OO 5 -20 10 +15 U 2 OO FX +15 dB 10 0 5 -20 10 OO PAN R +10 +15 U 2 OO dB 10 2 OO FX 2 MON A MAIN METERS 10 FX 1 +15 U MON 1 +15 1 OO FX PAN R dB 10 OL +10 +15 U FX OO Retour actif SRM150 (restitue la2 sortie Mon 2 Out) 1 6 5 4 3 OO 1 PAN R +15 U MON +15 U 2 OO FX +15 PAN R +15 U 2 +15 PAN OO FX 2 +15 +15 U AUX SEND U 1 OO MON 2 OO -15 +15 MON 1 +15 U MON LOW 80Hz AUX SEND U MON OO -15 +15 U -15 +15 PHANTOM POWER AMP LIMITER MON 1 EQUALIZER LOW MID 400Hz LOW 80Hz AUX SEND U 1 1 FX 2 OO 5 63 HI MID 2.5kHz -15 +15 U 8k U -15 +15 FX 1 FX +15 +15 U 10 5 15 -15 +15 U LOW MID 400Hz FREQ LOW 80Hz +15 U 2 OO 100 MON OO MON +15 U 1.5k AUX SEND U 1 OO 15 10 -15 +15 U HI MID 2.5kHz -15 +15 U 150 8k U MON FX 1 PAN R +15 U FREQ -15 +15 +15 U 2 OO 15 HI 12kHz -15 +15 U MID -15 +15 600 LOW 80Hz AUX SEND U OO FX 2 +15 PAN R +15 U FX 2 OO OO 1 FX 2 +15 +15 U 1.5k 100 -15 +15 MON 2 OO 150 LOW 80Hz +15 U MON FREQ 8k U 1 OO FX 1 PAN L OO FX 1 OO +15 U 100 MON 1 2 OO 1.5k AUX SEND U MON +15 U MON 2 OO 8k U EQ ASSIGN MAIN MON 2 0 EQ U HI 12kHz -15 +15 U MID -15 +15 600 150 -15 +15 AUX SEND U OO FREQ LOW 80Hz -15 +15 +15 U MON 2 OO OO 100 -15 +15 U MID LEVEL POWER GAIN EQ U HI 12kHz PIN 1+ 1 MAX OO M 5 EQ U HI 12kHz -15 +15 600 1.5k M MAIN OUT R 2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER HI-Z EQ U -15 +15 U 150 LOW 80Hz 1 +15 U FREQ 8k U MON 1 OO 100 AUX SEND U MON 1 +15 U 8k U 1.5k 2 MAIN EQUALIZER +20 LOW CUT 100 Hz Appuyez sur la touache HI-Z MID FX RTN 10 EQ HI 12kHz -15 +15 600 150 -15 +15 AUX SEND U MON FREQ -20 MAX U -15 +15 U MID LOW 80Hz -15 +15 +15 U OO 100 LOW 80Hz -15 +15 U 1.5k OFF EQ HI 12kHz -15 +15 600 150 MAX U -15 +15 U MID 8k U LOW 80Hz OO FREQ OFF EQ HI 12kHz -15 +15 600 150 MAX U -15 +15 U MID -15 +15 600 1.5k OFF EQ HI 12kHz -15 +15 U MID -15 +15 600 150 MAX U HI 12kHz R U +20 COMP HI-Z OFF -20 FX RTN 1 11/12 U +50 +30dB GAIN LOW CUT 100 Hz R INPUT 11 / 12 9/10 U IC GAIN M +50 +30dB GAIN LOW CUT 100 Hz COMP R INPUT 9/ 10 8 U IC GAIN M +50 +30dB LOW CUT 100 Hz COMP 7 U IC GAIN M IC GAIN M +50 +30dB LOW CUT 100 Hz COMP 6 U IC GAIN M +50 +30dB LOW CUT 100 Hz COMP 5 U IC GAIN M 0 -20dB GAIN LOW CUT 100 Hz 4 U IC GAIN M +50 +30dB B L (MONO) PIN 1+ 1 0 -20dB SPEAKER OUT A R HI-Z LINE (BAL/UNBAL) SPEAKER OUT FOOTSWITCH MAIN INSERT Mode d'emploi Guitare acoustique reprise par micro Micros SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO Clavier Subwoofers passifs (mix général sous 100 Hz) Enceintes passives (mixage de façade mono) Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 à 4, une guitare électrique est connectée directement à la voie 7 (touche Hi-Z enfoncée), le micro d’une guitare acoustique est connecté à l’entrée micro de la voie 8, un clavier est relié aux entrées stéréo de la voie 9/10 et une boîte à rythmes à la voie 11/12. Une enceinte active Mackie SRM150 est reliée au départ Monitor 2 pour servir de retour de scène. Les réglages Mon 2 sur les voies vous permettent de créer un mixage de retour indépendant du mixage principal. La touche Power Amp Mode est réglée pour envoyer le mixage principal mono à la voie A et le mixage Monitor 1 à la voie B. Des enceintes passives sont connectées à la sortie Speaker Out de la voie A et diffusent le mixage principal au public. Des retours de scène passifs sont connectés à la sortie Speaker Out de la voie B et diffusent le mixage de retour de scène 1 aux musiciens. Des Subwoofers passifs sont alimentés par un amplificateur relié à la sortie Main Mix Mono Out pour délivrer des basses-fréquences plus puissantes. Enfoncez la touche LPF (Low-Pass-Filter) et réglez le bouton LPF Frequency en fonction de vos Subwoofers. L’ampli externe ne reçoit ainsi que les basses-fréquences. . Lieu de culte Mode d'emploi 7 PPM1012 Micro sans fil Micros Récepteur du micro sans fil L 1 1 L L LAMP 12V 0.5A 2 X 800W PROFESSIONAL POWERE L MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8 2 MON SEND 2 FX SEND IN R TAPE FX R OUT TIP: FX1 RING: FX2 R LINE LINE LINE LINE LINE HI-Z LINE LINE (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT L L L (MONO) (MONO) 1 la 2 Réglez compression des chants U 3 U IC GAIN M 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 0 -20dB 0 -20dB (MONO) MAX OFF EQ U MAX OFF EQ U HI 12kHz MAX OFF MAX EQ U HI 12kHz OFF EQ U HI 12kHz -15 +15 U -15 +15 U MID MID -15 +15 600 1.5k 100 FREQ 8k U -15 +15 600 150 1.5k 100 AUX SEND PHONES AUX SEND U +15 U OO +15 U FX OO L 5 U 1 OL +10 2 OL 5 +10 0 3 OL 5 4 5 +10 0 L 6 +15 U OO L 7 OL 5 +10 R 8 OL 5 U 0 OO +15 U -20 8K 16K 15 10 5 5 0 0 5 5 10 10 15 15 L L OL 2K 4K 8K dB 10 5 U POWER AMP FX 2 SIG/OL SIG/OL U U +15 SEND MASTER +15 SEND MASTER TAP DELAY TAP DELAY OO 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 PLATE REVERB VOCAL PLATE WARM ROOM BRIGHT ROOM WARM LOUNGE SMALL STAGE WARM THEATER BRIGHT STAGE WARM HALL CONCERT HALL CATHEDRAL GATED REVERB 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 CHORUS CHORUS + REVERB DOUBLER TAPE SLAP DLY 1 BRIGHT (350ms) DLY 1 WARM (300ms) DLY 2 BRIGHT (250ms) DLY 2 WARM (200ms) DLY 3 BRIGHT (175ms) DLY 3 WARM (150ms) CHORUS + DLY (300ms) REVERB + DLY (200ms) MODE MON 1 MAINS LPF 120 +20 TAPE IN INT FX MUTE INT FX MUTE OL Enceinte active HD1521 dB 10 FX 1 FX RTN 1 dB 10 10 OO MON 1 +15 OO MON dB 10 2 dB 10 5 5 5 5 5 U U U U U 5 5 10 5 10 5 10 5 10 10 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 SOLO SOLO SOLO MAIN Enceinte active HD1521 0 20 30 SOLO MAX -20 10 20 30 SOLO 200Hz MONO OUT TO MON 2 U +15 180 75Hz OO TO MON 1 U 20 SOLO B (R) STEREO MAIN U MUTES CH 1-12 OO +10 Stereo Mains MON 2 MON 1 A (L) TAP TO EDIT BREAK R 11/12 MON 2 MON 1 B (R) STEREO MAIN 16K FX 1 5 10 1K 500 +15 PAN R +10 250 30 SOLO MON 1 MAINS A (L) 20 SOLO MODE RUDE SOLO 30 SOLO POWER AMP R LEVEL SET 100 2 PAN 9/10 125 1 FX -20 10 4K FX OO 5 -20 10 2K 10 OO 2 0 5 -20 dB 10 5 +10 U 0 5 L dB 10 +15 U FX +15 PAN R U OO 1K 2 OO 1 +15 500 MON FX 2 +15 dB 10 10 OO 1 FX Dock iPod® 0 -20 10 +15 U 250 15 FX 1 +15 U 2 OO OL 15 10 6 3 0 2 4 7 10 20 30 5 63 1 OO MON FX PAN R 5 -20 10 OO +10 0 5 -20 10 +15 U 2 OL 5 U OO 1 FX +15 dB 10 +15 U B 0dB = 0dBu 15 125 MON +15 U 2 OO A MAIN METERS 10 AUX SEND U 1 OO MON FX PAN L OL 5 U +15 U 2 R dB 10 5 -20 10 L OO 1 PAN R +15 U FX OO 0 -15 +15 MON 1 +15 U 2 OO FX +15 OO OL 0 5 -20 +15 U 2 +10 U OO 1 FX +15 dB 10 5 +10 0 5 5 10 L +15 U LOW 80Hz AUX SEND U MON OO -15 +15 U -15 +15 AUX SEND U 1 MON PHANTOM POWER AMP LIMITER MON 1 EQUALIZER LOW MID 400Hz LOW 80Hz -15 +15 +15 U 2 OO 5 0 63 HI MID 2.5kHz -15 +15 U 8k U MON OO MON FX PAN R U +15 U 2 OO dB 10 OO 1 FX +15 L +15 U 10 5 15 -15 +15 U LOW MID 400Hz FREQ LOW 80Hz AUX SEND U +15 U 2 OO FX PAN R U +15 U 2 OO dB 10 OO 1 PAN R +15 U FX +15 PAN 2 OO 1.5k 100 -15 +15 1 OO MON 15 10 HI 12kHz -15 +15 U 150 8k U MON 1 +15 U FREQ LOW 80Hz AUX SEND U MON OO MON 1.5k 100 -15 +15 AUX SEND U +15 U FX 2 +15 dB 10 +15 U 1 FX 2 L OO FX 1 FX OO +15 U 8k U 15 -15 +15 U HI MID 2.5kHz MID -15 +15 600 150 LOW 80Hz -15 +15 1 OO 2 OO 100 FREQ EQ U HI 12kHz -15 +15 U MID -15 +15 600 1.5k EQ U HI 12kHz -15 +15 U PIN 1+ 1 MAX LEVEL POWER EQ ASSIGN MAIN MON 2 5 EQ U HI 12kHz MID 150 8k U MON 1 MON FREQ LOW 80Hz AUX SEND U MON +15 U 2 +15 U 100 LOW 80Hz AUX SEND U OO MON OO 8k U 1.5k OO M 2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER HI-Z EQ U -15 +15 600 150 FREQ -15 +15 1 +15 U 2 OO 100 MON 1 MON +15 U 8k U 1.5k M MAIN OUT R MAIN EQUALIZER LOW CUT 100 Hz -15 +15 U MID -15 +15 600 150 -15 +15 MON OO FREQ LOW 80Hz -15 +15 +15 U OO 100 LOW 80Hz -15 +15 U 1.5k 2 10 EQ HI 12kHz -15 +15 U MID -15 +15 600 150 8k U LOW 80Hz OO FREQ FX RTN +20 GAIN MAX U -15 +15 U MID -15 +15 600 150 OFF EQ HI 12kHz -15 +15 U -20 COMP MAX U HI 12kHz Égaliseur graphique -15 +15 U R U +20 GAIN HI-Z OFF -20 FX RTN 1 11/12 U +50 +30dB GAIN LOW CUT 100 Hz R INPUT 11 / 12 9/10 U IC GAIN M +50 +30dB GAIN LOW CUT 100 Hz COMP R INPUT 9/ 10 8 U IC GAIN M +50 +30dB GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 7 U IC GAIN M IC GAIN M +50 +30dB GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 6 U IC GAIN M +50 +30dB GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 5 U IC GAIN M 0 -20dB GAIN LOW CUT 100 Hz 4 U IC GAIN M +50 +30dB GAIN B L (MONO) PIN 1+ 1 0 -20dB SPEAKER OUT A R HI-Z LINE (BAL/UNBAL) SPEAKER OUT FOOTSWITCH MAIN INSERT SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO Console DJ Mackie d.2 Pro BOOTH MAIN OUT L R LINE MIC ~100-240 VAC 50-60Hz 20W L R FX SEND L L R L(MONO) LIVE RECORD PGM 1 PGM 2 R PHONO L CD R RETURN PHONO L L R R CD MIC L R R LINE PHONO GND LINE PHONO GND Subwoofers actifs (mixage de façade) Enceintes passives (mixage de façade stéréo) Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 et 2, un récepteur pour micro sans fil est connecté à l'entrée micro de la voie 4, un égaliseur graphique est relié au connecteur d'insertion de la voie 4 (pour supprimer le Larsen produit par le micro sans fil). Une station pour iPod est reliée aux entrées de la voie stéréo 11/12 grâce à des adaptateurs RCA vers Jack 6,35 mm mono. Deux platines sont connectées à une console Mackie d.2 Pro, dont la sortie est reliée aux entrées ligne de la voie stéréo 9/10. Utilisez les fonctions DJ sophistiquées de la d.2 Pro pour bénéficier d'un contrôle optimal sur vos platines. Utilisez la console amplifiée pour délivrer le signal de sortie de la d.2 Pro et contrôler les signaux des micros et du iPod. Le sélecteur Power Amp Mode est réglé de façon à acheminer le mixage stéréo principal aux enceintes passives, qui sont reliées aux sorties haut-parleur. Des enceintes actives Mackie HD1521 et des Subwoofers actifs sont reliés aux sorties ligne Main Mix pour restituer le mixage stéréo principal dans la salle.. Système de sonorisation DJ 8 PPM1012 L 1 1 2 2 L L LAMP 12V 0.5A 2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER L MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8 MON SEND FX SEND IN R TAPE FX R OUT MAIN INSERT TIP: FX1 RING: FX2 R LINE LINE (BAL/UNBAL) LINE (BAL/UNBAL) LINE (BAL/UNBAL) LINE (BAL/UNBAL) HI-Z LINE LINE (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) SPEAKER OUT A L (BAL/UNBAL) L L (MONO) (MONO) L (MONO) (MONO) PHONES PIN 1+ 1 INSERT INSERT Réglez 1 la 2 compression des chants U 0 -20dB GAIN +50 +30dB GAIN LOW CUT 100 Hz 0 -20dB GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 0 -20dB GAIN 0 -20dB GAIN GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 0 -20dB 0 -20dB MAX OFF EQ U MAX OFF EQ U HI 12kHz -15 +15 U 100 FREQ 8k U 1.5k 100 U +15 U +15 U FX OO +15 +15 U OO +15 FX 5 U 1 OL 5 0 +15 U OO +15 2 OL +10 +15 U U GAIN 5 U +15 U OO +15 3 5 U 4 OL 5 U 0 5 -20 OO +15 5 OL 5 0 5 -20 +15 U OO +15 U 6 OL +15 U OO +15 OO +15 5 L 7 OL 5 U 8 OL dB 10 5 U 9/10 OL dB 10 5 +10 U 0 10 10 20 20 20 30 SOLO 30 SOLO 30 R LEVEL SET 5 RUDE SOLO 0 5 Enceinte active HD1531 250 1K 500 2K 4K 8K FX 1 FX 2 SIG/OL SIG/OL U U OO +15 SEND MASTER +15 OO SEND MASTER 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 PLATE REVERB VOCAL PLATE WARM ROOM BRIGHT ROOM WARM LOUNGE SMALL STAGE WARM THEATER BRIGHT STAGE WARM HALL CONCERT HALL CATHEDRAL GATED REVERB 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 CHORUS CHORUS + REVERB DOUBLER TAPE SLAP DLY 1 BRIGHT (350ms) DLY 1 WARM (300ms) DLY 2 BRIGHT (250ms) DLY 2 WARM (200ms) DLY 3 BRIGHT (175ms) DLY 3 WARM (150ms) CHORUS + DLY (300ms) REVERB + DLY (200ms) MODE MON 1 MAINS MON 2 MON 1 A (L) B (R) STEREO MAIN B (R) STEREO MAIN Mon1/Mon2 LPF 120 U BREAK TAP DELAY TAP DELAY INT FX MUTE INT FX MUTE MUTES CH 1-12 +20 TAPE IN dB 10 FX RTN 1 dB 10 FX 1 FX RTN 2 dB 10 OO MON 1 +15 OO MON dB 10 200Hz MONO OUT TO MON 2 U +15 180 75Hz OO TO MON 1 U OO OL MON 2 MON 1 A (L) TAP TO EDIT R +10 MODE POWER AMP 100 11/12 POWER AMP MON 1 MAINS 16K 2 dB 10 5 5 5 5 5 U U U U U Retours de scène passifs C200 (restitue la sortie Mon 2 Out) MAX MAIN 0 10 20 SOLO L 10 5 5 5 5 5 -20 10 20 30 15 FX 1 5 -20 10 20 SOLO +15 L 10 30 OO 2 20 SOLO +15 U FX 10 30 OO PAN 10 SOLO 16K 15 125 1 20 30 8K FX 10 SOLO 4K 10 63 2 20 30 2K 15 MON 10 SOLO +15 U R 5 -20 0 5 2 0 5 -20 10 FX L +10 +15 U OO PAN R dB 10 0 5 -20 +15 2 PAN R +10 OO FX 2 LOW 80Hz 1 +15 U 1K MON 1 EQUALIZER 5 FX OO 500 Enceinte active HD1531 10 1 OO 2 20 30 0 250 MON MON 1 +15 U FX U +15 U FX PAN dB 10 +15 U OO 2 OO U 1 OO MON 1 OO 0 5 -20 +15 U FX L +10 +15 U OO OL 15 10 6 3 0 2 4 7 10 20 30 5 AUX SEND MON 1 OO 2 B 0dB = 0dBu -15 +15 AUX SEND U A MAIN METERS 15 125 15 LOW MID 400Hz -15 +15 U LOW 80Hz -15 +15 MON MON R dB 10 U 1 OO 2 U LOW 80Hz AUX SEND PHANTOM POWER AMP LIMITER 10 63 HI MID 2.5kHz -15 +15 U 8k U MON FX L +10 U PAN R 5 15 -15 +15 U LOW MID 400Hz FREQ -15 +15 1 2 dB 10 100 FX +15 U 1.5k LOW 80Hz 2 OO 10 5 -15 +15 U HI MID 2.5kHz -15 +15 U 150 AUX SEND MON FX L +10 +15 U FREQ 8k U 1 +15 U OO PAN R dB 10 0 5 -20 +15 2 L OL OO FX PAN 1.5k MON OO 15 10 HI 12kHz -15 +15 U MID -15 +15 600 -15 +15 1 +15 U 150 100 FX OO FREQ LOW 80Hz U 15 0 EQ U HI 12kHz -15 +15 U MID AUX SEND MON 1 OO R +10 +15 U FX 2 dB 10 +15 U OO Appuyez sur les touches HI-Z 8k U 1 OO GAIN EQ U HI 12kHz PIN 1+ 1 MAX LEVEL POWER EQ ASSIGN MAIN MON 2 5 EQ U HI 12kHz -15 +15 MON MON FX 0 -20 +15 U OO PAN L 5 5 100 LOW 80Hz 1 OO 1.5k AUX SEND OO M 2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER HI-Z EQ U -15 +15 600 150 8k U MON 1 OO R dB 10 U U FREQ -15 +15 FX 2 L 100 LOW 80Hz AUX SEND MON PAN R +10 +15 U FX 2 dB 10 +15 U OO 1 OO PAN L 1.5k R MAIN EQUALIZER LOW CUT 100 Hz -15 +15 U MID -15 +15 600 150 8k U 1 OO FX 1 +15 U FREQ -15 +15 MON MON Clavier 100 LOW 80Hz 1 +15 U OO 2 1.5k AUX SEND U -15 +15 U MID Effet à niveau ligne Return (connecté à2l’insersion) 2 2 2 OO MON OO 8k U MON 1 +15 U OO 150 -15 +15 AUX SEND MON OO 100 LOW 80Hz -15 +15 AUX SEND FREQ 2 10 EQ HI 12kHz -15 +15 600 FX RTN +20 MAX U -15 +15 U MID Send 1.5k OFF EQ HI 12kHz -15 +15 600 150 MAX U -15 +15 U MID 8k U LOW 80Hz -15 +15 U FREQ OFF EQ HI 12kHz -15 +15 600 150 MAX U -15 +15 U MID -15 +15 600 1.5k OFF EQ HI 12kHz -15 +15 U MID -15 +15 600 150 MAX U HI 12kHz R U -20 +20 COMP HI-Z OFF -20 FX RTN 1 M MAIN OUT 11/12 U +50 +30dB GAIN LOW CUT 100 Hz R INPUT 11 / 12 9/10 U IC GAIN M +50 +30dB GAIN LOW CUT 100 Hz COMP INPUT 9/ 10 8 U IC GAIN M +50 +30dB R INSERT 7 U +50 +30dB LOW CUT 100 Hz COMP INSERT IC GAIN M IC GAIN M +50 +30dB LOW CUT 100 Hz COMP U IC GAIN M +50 +30dB INSERT 5“Insert”6 U IC GAIN M 0 -20dB INSERT 4 U IC GAIN M +50 +30dB INSERT 3 U IC GAIN M 0 -20dB INSERT B R HI-Z LINE (BAL/UNBAL) SPEAKER OUT FOOTSWITCH Mode d'emploi Micros SOLO 30 10 10 20 SOLO 30 10 20 SOLO 30 10 20 SOLO 30 10 20 20 SOLO 30 SOLO 30 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO Retours de scène passifs C300z (restitue la sortie Mon 1 Out) Batterie électronique Subwoofer actif Subwoofer actif (mixage de façade gauche) (mixage de façade droit) Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 à 4, des guitares électriques sont connectées directement aux voies 7 et 8 (touche Hi-Z enfoncée), un effet niveau ligne est relié au connecteur Insert de la voie 7, un clavier est relié aux entrées stéréo de la voie 9/10 et une boîte à rythmes à la voie 11/12. Vous pouvez ajouter de la compression sur la voix grâce aux réglages de compression des voies 1 à 4. La touche Power Amp Mode (sur la face arrière) est réglée pour envoyer le mixage de retour 1 à la voie A et le mixage Monitor 2 à la voie B. Des enceintes actives Mackie HD1531 et des Subwoofers actifs sont reliés aux sorties ligne Main Mix pour restituer le mixage stéréo principal dans la salle. Les Subwoofers diffusent les basses-fréquences et les HD1531 les fréquences hautes et moyennes. Des retours de scène passifs C200 sont connectés à la sortie niveau haut-parleur de la voie B de la console amplifiée. Ils restituent le mixage de retour 2 aux musiciens. Des retours de scène passifs C300z sont connectés à la sortie niveau haut-parleur de la voie A et restituent le mixage de retour de scène. Sonorisation de groupe Mode d'emploi 9 PPM1012 PPM1012 — Fonctions 3 2 3 SPEAKER OUT POWER 2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER SPEAKER OUT A B AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL. PIN 1+ 1 1 SERIAL NUMBER PIN 1+ 1 CAUTION HOT SURFACE, AVOID CONTACT REVISION OUTPUT POWER: @ 4 OHMS, 800 WATTS PEAK PER CH MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL 4 Face arrière 4 Vous disposez de deux types de connecteurs pour faciliter les connexions : Speakon et Jacks mono 6,35 mm. s ,ESSORTIES3PEAKONSONTCÉBLÏESAINSI broche 1+ : positif (plus), broche 1– : négatif (moins). 1. EMBASE SECTEUR Connectez le cordon secteur fourni à cette embase. TRÈS IMPORTANT Avant de connecter le cordon secteur à cette embase, assurez-vous que votre console amplifiée soit conçue pour utiliser la tension délivrée par les prises secteur de votre région. Utilisez uniquement le cordon secteur fourni. Pour réduire les risques d'électrocution, ne modifiez pas la broche de mise à la terre. 1– 1+ MOINS PLUS Connecteur Speakon mono s ,ES*ACKSMONOMMSONTCÉBLÏSAINSI pointe : positif, corps : négatif. Appuyez sur la partie supérieure de cet interrupteur pour mettre la console sous tension. La Led d'alimentation [42] en face avant s'allume alors (dans la mesure où la console est reliée au secteur). CORPS La puissance de sortie de la PPM1012 est de 500 Watts efficace par canal dans 4 Ohms, et de 800 Watts en crête. 10 PPM1012 POINTE POINTE CORPS Jack mono 6,35 mm Ces deux connecteurs de sortie sont reliés en parallèle. Vous pouvez utiliser les deux en même temps. TRÈS IMPORTANT L'impédance minimum tolérée par cette console amplifiée est de 4 Ohms par canal. Nous vous conseillons de ne pas utiliser une impédance inférieure. Si vous utilisez les deux sorties d'un canal, assurez-vous que l'impédance de chaque enceinte soit d'au moins 8 Ohms. 4. VENTILATION Les ouïes d’aération à l'arrière et en dessous de la console permettent aux ventilateurs intégrés d'assurer le refroidissement des amplificateurs de puissance intégrés. Ne les obstruez pas, sinon les amplificateurs pourraient surchauffer et être désactivés. TRÈS IMPORTANT DE PLUS PRÈS Ces connecteurs permettent d'acheminer les signaux de sortie à niveau haut-parleur des amplificateurs de puissance intégrés à vos enceintes passives. Les sorties sont configurées par le sélecteur de mode [53] : façade stéréo, façade mono/retour 1, ou retour 1/retour 2. CORPS POINTE Appuyez sur la partie inférieure de l'interrupteur pour mettre la console hors tension. Évitez de le faire en plein milieu d'un solo de guitare Heavy Metal. 3. Sorties SPEAKER OUT 1+ 2– 2. Interrupteur POWER En règle générale, vous devez mettre la console sous tension en premier (avant les amplificateurs de puissance externes ou les enceintes actives), et la mettre hors tension en dernier. Ceci permet d'éviter que les enceintes ne reproduisent les "pops" de mise sous/hors tension. 1– 2+ L 5 6 11 1 MIC 1 LINE MIC 2 LINE MIC 3 LINE MIC 4 LINE MIC 5 LINE MIC 6 LINE (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT 7 MIC 7 HI-Z LINE (BAL/UNBAL) 7 MIC 8 MON SEND 2 15 1 FX SEND 2 IN R TAPE 21 OUT L R MAIN INSERT 16 L 16 LAMP 12V 0.5A L FX FOOTSWITCH TIP: FX1 RING: FX2 R HI-Z LINE (BAL/UNBAL) INSERT INSERT 8 L (MONO) R INPUT 9/ 10 8 L (MONO) R INPUT 11 / 12 12 L (MONO) FX RTN 1 R 12 R L (MONO) FX RTN 2 R 17 M MAIN OUT PHONES OO M MAX LEVEL 20 18 19 Section des connexions Cette section permet la connexion des micros, des instruments, des guitares, des processeurs d'effets, de l'enregistreur, du système de sonorisation, des enceintes actives, du Subwoofer actif, etc. (les sorties haut-parleur des amplificateurs de puissance se trouvent à l'arrière). Consultez les plans de câblage pour obtenir quelques suggestions de configurations. Consultez l'Annexe B (page 29) pour de plus amples informations et des schémas des connecteurs pouvant être utilisés avec votre console. 5. Entrées MICRO Nous utilisons des entrées micro symétriques à alimentation fantôme, comme les consoles géantes des grands studios et ce pour la même raison : ce type de circuit est très efficace pour éviter les bruits et ronflements. Vous pouvez y connecter tout micro ayant un connecteur XLR mâle standard. Les micros professionnels à ruban, dynamiques et à condensateur auront un excellent rendu dans ces entrées. Les entrées micro acceptent tout niveau micro, sans surcharger le signal. Les signaux de niveau micro sont transformés en signaux de niveau ligne par nos préamplificateurs de grande qualité. Les voies 1 à 6 disposent en outre de compresseurs intégrés [25]. Ils peuvent être réglés pour appliquer la bonne quantité de compression à la voix et ainsi éviter la saturation ou la surcharge des voies. ALIMENTATION FANTÔME La plupart des micros à condensateur professionnels modernes nécessitent une alimentation fantôme de 48 V, qui est une tension continue basse intensité délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le signal audio. (Les micros à condensateur semi professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible" pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe, celle-ci n’affectant aucunement leur fonctionnement. Mode d'emploi 10 11 13 14 Ne connectez jamais de micro asymétrique ou à ruban aux embases micro si l’alimentation fantôme est activée. Ne connectez pas d’instruments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation fantôme est activée, à moins d’être certain que votre matériel ne court aucun risque. 6. ENTRÉES LIGNE MONO (VOIES 1-6) Ces embases Jack 6,35 mm partagent le même circuit (mais pas l’alimentation fantôme) que les préamplis micro et acceptent les sources symétriques et asymétriques. Pour connecter des signaux symétriques à ces entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo. Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez un câble Jack 6,35 mm ou un câble instrument. 7. ENTRÉES LIGNE/INSTRUMENT (VOIES 7 ET 8) Les entrées à niveau ligne des voies 7 et 8 acceptent aussi des signaux de niveau instrument si la touche Hi-z [26] est enfoncée. Ceci vous permet de connecter UNEGUITAREDIRECTEMENTAUXVOIESETSANSBOÔTEDE direct. L’impédance de l’entrée est optimisée pour une connexion directe et la fidélité haute-fréquence est assurée. 8. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (Voies 9/10 et 11/12) Ces voies possèdent des entrées ligne stéréo. Si vous avez une source mono, connectez-la à la voie d’entrée gauche 9 ou 11 (sérigraphiée Left/Mono) et le signal APPARAÔTCOMMEPARMAGIEËGAUCHEETËDROITEDU mixage principal. L’alimentation fantôme générale de la console est contrôlée par la touche Phantom [43] (l’alimentation fantôme est mise sous/hors-tension en même temps pour toutes les voies). Mode d'emploi 11 PPM1012 10 11 13 14 L 5 6 9 1 MIC 1 LINE MIC 2 LINE MIC 3 LINE MIC 4 LINE MIC 5 LINE MIC 6 LINE (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT 7 MIC 7 HI-Z LINE (BAL/UNBAL) 7 MIC 8 INSERT Jack stéréo Ce Jack doit être connecté dans un connecteur d’insertion de la console. RETOUR depuis le processeur “pointe” “bague” Pointe = départ (sortie vers l’effet) Bague = retour (entrée du signal traité) Corps = masse commune Les embases Insert peuvent servir de sortie directe pour les voies ; après gain et avant égalisation. La section Connecteur page 30 (figure G) montre les trois façons de les utiliser. 10. MON SEND 1 et MON SEND 2 Ces embases Jack 6,35 mm stéréo vous permettent d’envoyer le signal niveau ligne de la sortie Monitor aux enceintes de retour de scène, qu’elles soient actives ou connectées à un amplificateur externe. Les départs Mon Send 1 et 2 sont indépendants l’un de l’autre, vous pouvez donc créer deux mixages de retour de scène séparés. Si vous n’avez besoin que d’un seul mixage, utilisez le départ Monitor 1 qui dispose de son propre égaliseur graphique [45]. Le signal de Monitor 1 est la somme (mixage) de toutes les voies dont le réglage Mon 1 [33] est supérieur au minimum. Le signal de Monitor 2 est la somme (mixage) de toutes les voies dont le réglage Mon 2 [34] est supérieur au minimum. Le niveau de sortie général du départ Monitor 1 peut être réglé avec le Fader Mon 1 Master Level [58] et son égalisation peut être modifiée par l’égaliseur graphique Monitor 1 [45]. Les sorties Monitor ne sont pas affectées par le Fader Main [59] ou les Faders des voies [40]. Cela vous per- 12 PPM1012 HI-Z LINE (BAL/UNBAL) Ces embases Jack 6,35 mm asymétriques servent à connecter un processeur d’effets série tel qu’un compresseur, égaliseur, dé-esseur ou filtre aux voies 1 à 6. Le point d’insertion est situé après le réglage de gain [23] et le compresseur [25] (voies 1 à 6) mais avant l’égaliseur de la voie [27-32] et le Fader [40]. Le signal de la voie peut sortir par l’embase Insert vers un processeur d’effets, subir un traitement et retourner dans la console en entrant par la même embase. Pour ce faire il est nécessaire d’avoir un câble d’insertion câblé ainsi : DÉPART vers le processeur 2 FX SEND 2 IN TAPE OUT L R MAIN INSERT 16 L 16 LAMP 12V 0.5A L FX FOOTSWITCH TIP: FX1 RING: FX2 R 9. Connecteurs INSERT (VOIES 1 à 6) bague pointe corps MON SEND 15 1 R 21 INSERT 8 L (MONO) R INPUT 9/ 10 8 L (MONO) R INPUT 11 / 12 12 L (MONO) FX RTN 1 R 12 R L (MONO) FX RTN 2 R 17 M MAIN OUT PHONES OO M MAX LEVEL 20 18 19 met de régler leurs mixages et niveaux comme vous le souhaitez sans avoir à les modifier dès que vous réglez le niveau d’une voie ou du mixage principal. C’est bien le but d’un mixage de retour de scène d’être indépendant du mixage principal. 11. FX SEND 1 et FX SEND 2 Ces connecteurs Jack 6,35 mm stéréo vous permettent d’envoyer le signal niveau ligne des sorties FX à un processeur d’effets externe tout en déconnectant les processeurs d’effets internes. Les départs FX Send 1 et 2 sont indépendants l’un de l’autre, vous pouvez donc alimenter deux processeurs d’effets séparés. Le signal du départ FX 1 est le mixage de toutes les voies dont le réglage FX 1 [35] est supérieur au minimum. Le signal du départ FX 2 est le mixage de toutes les voies dont le réglage FX 2 [36] est supérieur au minimum. Le signal présent au sorties FX n’inclut pas le signal traité par les effets internes. Lorsqu’une connexion est effectuée à l’une de ces sorties, les signaux qui alimentent normalement le processeur d’effets interne sont dérivés vers ces sorties. Ceci évite que le signal subisse deux traitements. Les deux sorties FX sont affectées par les Faders des voies [40] pour permettre au signal traité de suivre les changements de niveau des voies. Dans une utilisation normale, le signal non-traité est envoyé par les départs FX vers un processeur externe, puis le signal traité est réinjecté depuis la sortie du processeur dans les retours stéréo FX [12]. Les Faders FX Return [57] vous permettent de régler la quantité de signal traité injecté dans le mixage principal. 16. Sorties MAIN Ces connecteurs d’entrée jack 6,35 mm stéréo vous permettent d’ajouter les signaux stéréo en provenance d’un processeur externe au mixage principal. Le réglage de niveau des signaux d’entrée s’effectue avec les Faders FX Return [57]. Les signaux peuvent également être placés en mode Mute ou Solo (et dirigés vers la sortie casque) comme n’importe quel autre signal d’entrée. Ces sorties Jack 6,35 mm symétriques et XLR fournissent le mixage stéréo principal à niveau ligne. Connectez ces sorties aux entrées à niveau ligne d’un ampli de puissance externe ou aux entrées d’enceintes actives. Cela est utile si vous avez besoin de plus de puissance ou si vous disposez déjà de ce matériel. Vous pouvez ainsi connecter les amplificateurs de la console à d’autres enceintes passives après avoir réglé le sélecteur Amp Mode [53] de manière adéquate. Vous pouvez aussi utiliser ces entrées pour ajouter tout signal stéréo à niveau ligne au mixage principal, et pas seulement un processeur d'effets. Les entrées sont similaires aux entrées niveau ligne des voies, mais sans réglage de gain, d’égalisation et de panoramique. Une copie du retour FX 1 peut être envoyée aux mixages Monitor 1 et 2 grâce aux réglages FX to Mon 1 [56] et 2. 13. ENTRÉES TAPE Ces entrées RCA stéréo asymétriques vous permettent de connecter un magnétophone, un lecteur de CD ou une autre source à niveau ligne. Cette entrée fonctionne uniquement lorsque la touche Break [51] est enfoncée. Dans ce cas, le mixage principal est coupé et seul le signal de l’entrée Tape est diffusé. 14. SORTIES TAPE Ces sorties RCA stéréo asymétriques vous permettent d’enregistrer le mixage stéréo principal avec un magnétophone, un enregistreur numérique ou un graveur de CD automatique, par exemple. Le mixage stéréo principal est transmis aux sorties Tape mais il n’est pas affecté par le Fader Main [59] ni l’égaliseur graphique principal [44]. 15. Connecteurs MAIN INSERT Ces embases Jack 6,35 mm asymétriques servent à connecter un processeur d’effets série tel qu’un compresseur, égaliseur, dé-esseur ou filtre. Le point d’insertion se trouve avant l’égaliseur graphique principal [44] et le Fader de mixage principal [59]. Le signal de la voie peut sortir par l’embase Insert vers un processeur d’effets, subir un traitement et retourner dans la console en entrant par la même embase. Pour ce faire il est nécessaire d’avoir un câble d’insertion câblé ainsi : bague pointe corps DÉPART vers le processeur Jack stéréo Ce Jack doit être connecté dans un connecteur d’insertion de la console. RETOUR depuis le processeur Pointe = départ (sortie vers l’effet) Bague = retour (entrée du signal traité) Corps = masse commune “pointe” “bague” Ces sorties à niveau ligne délivrent le même signal que les sorties à niveau haut-parleur [3] (réglées en mode stéréo Main). Mode d'emploi 12. FX RTN 1 et FX RTN 2 17. Sorties MAIN MONO Ces connecteurs Jack 6,35 mm et XLR fournissent une copie des deux voies du mixage principal additionnées en mono. Cela est parfait pour un système de sonorisation mono. Il suffit de connecter cette sortie à un amplificateur de puissance externe ou à une enceinte active. Tout réglage effectué sur le mixage principal affecte cette sortie. Le niveau de cette sortie peut être réglé par le bouton Mono Out [55] et les réglages des sorties principales gauche et droite. Lorsque la touche de filtre passe-bas (LPF) [54] est enfoncée, la sortie Mono Output ne laisse passer que les fréquences inférieures au réglage déterminé par le bouton Low-Pass Control [54]. Cela vous permet d’utiliser la sortie mono pour alimenter des Subwoofers actifs ou des amplis connectés à des Subwoofers passifs. (Les sorties Main gauche et droite continuent de délivrer toutes les fréquences). Le réglage Mono Out vous permet de gérer le niveau du Subwoofer par rapport aux sorties Main. 18. SORTIE CASQUE Cette embase Jack 6,35 mm délivre un signal de sortie pour votre casque stéréo. Dans un fonctionnement normal, vous pouvez entendre le mixage gauche et droit. Le volume du casque peut être réglé par le bouton Phones Level [19]. Le Fader Main Mix [59] affecte également le niveau du casque. Lorsqu’une touche Solo [41] est enfoncée, vous n’entendez que la(les) voie(s) solo dans le casque. Ceci vous permet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient ajoutées au mixage principal. (Les signaux solo assignés au casque ne sont pas affectés par les réglages de niveau des voies ou de niveau principal ; baissez d’abord le niveau du casque, les voies solo peuvent avoir un volume élevé.) La sortie casque est câblée de manière standard : Pointe = Voie gauche Bague = Voie droite Corps = masse commune Mode d'emploi 13 PPM1012 10 11 13 14 L 5 6 9 1 MIC 1 LINE MIC 2 LINE MIC 3 LINE MIC 4 LINE MIC 5 LINE MIC 6 LINE (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT 7 MIC 7 HI-Z LINE (BAL/UNBAL) 7 INSERT ATTENTION : L’ampli casque est puissant et peut causer des dommages permanents à votre audition. Même un niveau moyen peut être dangereux avec certains casques. SOYEZ PRUDENT ! Réglez toujours le niveau du casque [19] au minimum avant de connecter votre casque, d’enfoncer une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant affecter le niveau du casque, puis augmentez le progressivement. MIC 8 MON SEND 2 15 1 FX SEND 2 IN R TAPE 21 OUT L R MAIN INSERT 16 L 16 LAMP 12V 0.5A L FX FOOTSWITCH TIP: FX1 RING: FX2 R HI-Z LINE (BAL/UNBAL) INSERT 8 L (MONO) R INPUT 9/ 10 8 L (MONO) R INPUT 11 / 12 12 L (MONO) FX RTN 1 12 R R L (MONO) FX RTN 2 R 17 M MAIN OUT PHONES OO M MAX LEVEL 21. LAMPE Située dans le coin supérieur droit de la console, cette embase 12 V permet d’alimenter toute lampe de type BNC standard, par exemple une Littlite® #12G ou #12G-HI (haute intensité). Une lumière s’allume dans le noir ; vous êtes le sorcier de l’audio ! Elle attirera également tous les moustiques, mites et autres petits monstres volants à 1 km à la ronde. Amusez-vous bien ! 19. NIVEAU Ce bouton permet de régler le niveau du casque. Assurez-vous qu’il est au minimum avant d'effectuer toute connexion à votre système, de mettre votre casque ou de presser une touche Solo [41]. Augmentez le volume progressivement pour protéger votre audition. 20. Connecteur FX FOOTSWITCH Connectez-y un contacteur au pied. Tout contacteur à deux boutons marche/arrêt fonctionnera). Ceci vous permet d'activer ou désactiver facilement les deux processeurs d'effets internes indépendamment, en tapant du pied comme si vous étiez en colère. Le connecteur est câblé de manière à ce que la pointe affecte FX1 et la bague FX2. Si les effets internes sont déjà désactivés par la touche FX Mute [64], le contacteur au pied n’a pas d’effet. Le contacteur au pied affecte uniquement les effets interne et aucunement sur les entrées et sorties connectées à des processeurs d’effets externes. 14 PPM1012 20 18 19 22. Bouton À-LA-SOUPE Non disponible sur les modèles terriens, ce bouton permet de ralentir le temps, particulièrement à l’heure des repas. À utiliser avec parcimonie. Activez-le uniquement après avoir reçu la nourriture et les boissons, sinon il vous faudra attendre longtemps. Évitez de l’activer pendant les solos de voix ou de batterie. Les 10 voies verticales sont similaires ; seuls quelques différences existent entre elles. Chaque voie fonctionne de manière indépendante et ses réglages n’affectent que le signal connecté à l’embase située au dessus de celle-ci. MIC 1 MIC 2 LINE LINE MIC 4 LINE MIC 5 LINE LINE MIC 6 MIC 7 MIC 8 LINE HI-Z LINE HI-Z LINE (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT 1 2 3 U U IC GAIN M 0 -20dB MIC 3 +50 +30dB 0 -20dB GAIN +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB GAIN LOW CUT 100 Hz COMP +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB MAX OFF EQ U MAX OFF EQ U HI 12kHz -15 +15 U 1.5k FREQ 1.5k 100 -15 +15 +15 U +15 U OO +15 U OO +15 U FX +15 U OO OO OO L 1 dB 10 5 U OL +10 5 2 U OL +10 -20 L 3 dB 10 5 U OL 30 +10 5 U L 4 OL +10 5 U 30 L 5 OL +10 5 U 6 +10 U 30 7 OL +10 U 5 U 30 2 +15 OO +15 PAN R L 9/10 OL +10 dB 10 5 U 11/12 OL +10 0 -20 -20 10 20 30 20 SOLO Trajet du signal Le synoptique en page 33 illustre le trajet du signal, mais voici tout de même une courte présentation de ce trajet dans la section des voies. 30 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO OO OO OO OO OO Les signaux des entrées micro et ligne mono sont acheminés à leur préamplificateur, dont le gain est réglé avec la touche Gain. R 5 10 SOLO +15 U FX 0 -20 20 SOLO OO 5 10 20 dB 10 0 -20 30 L +10 1 +15 U PAN R Presque tous les réglages des consoles Mackie sont dotés d'un symbole “U”, comme “gain Unitaire”, ce qui signifie sans changement pour le niveau du signal. Les marquages sur les réglages sont mesurés en déciBELSD"POURVOUSPERMETTREDECONNAÔTRELENIVEAU lorsque vous modifiez un réglage. 2 FX 2 OO 8 MON FX +15 OL +15 U 1 OO 5 10 SOLO 5 +15 U OO FX +15 U dB 10 0 -20 20 SOLO L OO 2 PAN R 1 MON 2 OO 5 10 20 5 +15 U FX +15 dB 10 0 -20 30 L +15 U OO 1 PAN R OO FX OO MON 1 2 +15 U AUX SEND U MON MON 2 OO OL +15 U FX +15 5 10 SOLO OO dB 10 0 -20 20 SOLO +15 U PAN R +15 U OO 1 2 OO OO FX FX +15 5 10 20 OO dB 10 0 -20 30 +15 U AUX SEND U 1 2 -15 +15 -15 +15 MON MON 1 PAN R +15 U FX 2 OO +15 U OO 2 FX +15 5 10 SOLO OO dB 10 0 -20 20 SOLO +15 U OO MON 1 PAN R +15 U FX 2 OO +15 U OO LOW 80Hz LOW 80Hz AUX SEND U 1 -15 +15 U -15 +15 U -15 +15 MON LOW MID 400Hz LOW MID 400Hz FREQ 8k U LOW 80Hz AUX SEND U 1 OO 1.5k 100 “U” comme gain Unitaire HI MID 2.5kHz -15 +15 U -15 +15 U 150 -15 +15 MON 2 FREQ 8k U LOW 80Hz AUX SEND U MON FX +15 5 10 20 OO 0 5 10 30 L dB 10 0 5 +15 U PAN R +15 U 1 2 OO +15 U OO FX FX +15 OO 1.5k 100 HI 12kHz -15 +15 U HI MID 2.5kHz MID -15 +15 600 150 -15 +15 1 2 FREQ LOW 80Hz EQ U HI 12kHz -15 +15 U MID 8k U MON MON 1 PAN R +15 U FX 2 PAN +15 U OO 2 FX +15 OO MON +15 U 2 L +15 U 1 FX OO +15 U OO FX 1 OO OO 1.5k 100 AUX SEND U 1 +20 GAIN EQ U HI 12kHz -15 +15 U -15 +15 600 150 -15 +15 MON 1 FREQ 8k U EQ U HI 12kHz MID LOW 80Hz AUX SEND U MON 2 1.5k 100 -20 HI-Z EQ U -15 +15 600 150 -15 +15 AUX SEND U FREQ LOW 80Hz -15 +15 MON 2 1.5k +20 GAIN LOW CUT 100 Hz -15 +15 U MID 8k U EQ HI 12kHz -15 +15 600 150 100 1 MON FREQ LOW 80Hz U MAX U -15 +15 U MID 8k U MON 1 OO 1.5k 100 AUX SEND U MON OO 150 -15 +15 AUX SEND U FREQ LOW 80Hz OFF EQ HI 12kHz -15 +15 600 11/12 COMP -15 +15 U MID 8k U MAX U HI 12kHz -15 +15 600 150 LOW 80Hz OFF EQ -15 +15 U MID -15 +15 600 8k U MAX U -15 +15 U MID -15 +15 600 100 OFF EQ HI 12kHz -15 +15 U 150 MAX U HI 12kHz -20 s ,ESVOIESETSONTDESVOIESSTÏRÏO dont les réglages affectent les signaux entrant dans les entrées stéréo à niveau ligne. s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR les basses et hautes fréquences, et en cloche pour les hauts et bas-médiums. R INPUT 11 / 12 9/10 GAIN LOW CUT 100 Hz L (MONO) U HI-Z OFF R INPUT 9/ 10 IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz COMP FX SEND L U IC GAIN M 1 2 (MONO) 8 U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 7 U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 6 U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 5 U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz 4 U IC GAIN M MON SEND 1 2 Voies stéréo 9/10 et 11/12 Mode d'emploi Réglages des voies Les signaux sont ensuite acheminés au filtre passebas (uniquement sur les voies mono), au circuit de compression (uniquement sur les voies 1 à 6), au connecteur Insert (uniquement sur les voies mono), à l'égaliseur de voie, au réglage de niveau de voie, au réglage de panoramique puis au mixage principal. SOLO Voies mono 1-8 Les réglages Mon 1 [33] et Mon 2 [34] prélèvent le signal avant (pré) le Fader de voie. Les réglages FX 1 [35] et FX 2 [36] prélèvent le signal après (post) le Fader de voie. s #ESONTDESVOIESMONODONTLESRÏGLAGES affectent l’entrée mono micro ou l’entrée mono niveau ligne. s ,ESVOIESËDISPOSENTDUNCIRCUITDECOMpression avec seuil réglable. s ,ESVOIESETSONTDOTÏESDgUNETOUCHE(IZ vous permettant d'y connecter une guitare sans PASSERPARUNEBOÔTEDEDIRECT s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR les basses et hautes fréquences, et en cloche pour les médiums avec fréquence médium réglable. Mode d'emploi 15 PPM1012 1 23 24 25 27 28 29 32 2 IC GAIN M 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB COMP OFF EQ OFF 1.5k FREQ MON +15 U OO +15 U OO +15 U OO +15 +15 U OO +15 U OO +15 U OO +15 MON +15 U OO +15 U FX OO +15 R L OO +15 U OO +15 L OO +15 U OO +15 U OO +15 MON 2 FX FX 1 1 FX FX 2 PAN R 1 +15 U 2 2 PAN MON OO MON FX 2 PAN +15 U 1 FX 2 OO FX 1 AUX SEND U 1 +15 U 2 PAN R L PAN R L R 38 dB 10 5 U 40 1 39 OL +10 5 U 0 5 2 dB 10 OL +10 5 U 0 5 -20 3 dB 10 OL +10 5 U 0 5 -20 4 dB 10 OL +10 5 U 0 -20 10 10 10 10 20 20 20 20 30 30 30 30 30 OO SOLO 41 SOLO SOLO OL +10 5 -20 20 40 50 60 5 dB 10 0 5 -20 Les boutons de gain règlent la sensibilité d’entrée des entrées micro et ligne. Cela permet d’optimiser les signaux provenant de l’extérieur pour qu’ils entrent dans chaque voie au niveau de fonctionnement interne optimal. U IC GAIN M 0 -20dB +50 +30dB GAIN Si le signal entre par le connecteur XLR d’une voie mono (1 à 8), il y a 0 dB de gain lorsque le potentiomètre est au minimum, et 50 dB lorsqu’il est au maximum. LOW 80Hz MON OO FREQ 8k U -15 +15 AUX SEND U 2 FX 1 1.5k 100 LOW 80Hz MON 2 FX L OO MON 2 37 +15 U 150 -15 +15 1 OO FREQ 8k U MON 1 OO MID -15 +15 600 1.5k 100 AUX SEND MON 1 OO -15 +15 U 150 LOW 80Hz U HI 12kHz MID -15 +15 AUX SEND U FREQ EQ HI 12kHz 8k U MAX U -15 +15 600 1.5k 100 -15 +15 AUX SEND OFF -15 +15 U 150 LOW 80Hz LOW 80Hz 33 34 35 36 FREQ COMP EQ MID 8k U LOW CUT 100 Hz MAX U -15 +15 600 1.5k 100 -15 +15 U OFF -15 +15 U 150 +50 +30dB GAIN HI 12kHz -15 +15 600 0 -20dB COMP EQ MID 8k U MAX U -15 +15 U MID -15 +15 600 +50 +30dB LOW CUT 100 Hz 23. Réglage de GAIN Si vous ne l’avez pas fait, veuillez lire la procédure de réglage des niveaux à la page 3. IC GAIN M GAIN HI 12kHz -15 +15 U 0 -20dB COMP EQ HI 12kHz 150 +50 +30dB LOW CUT 100 Hz MAX U U IC GAIN M GAIN COMP MAX U 100 0 -20dB LOW CUT 100 Hz 5 U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz 4 U IC GAIN M GAIN OFF 3 U U Via le jack 6,35 mm, il y a 20 dB d’atténuation au minimum, et 30 dB de gain au maximum (20 dB pour les voies stéréo), avec le gain unitaire à 12 h. Cette atténuation de 20 dB peut être très pratique si vous connectez un signal de haut niveau et/ou si vous voulez ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de saturer la voie serait plus élevé. ,ASATURATIONAPPARAÔTQUANDLESCRÐTESDU signal entrant par le préampli sont trop élevées et ne peuvent plus être amplifiées de manière linéaire. Le signal audio atteint un point supérieur à la tension du préampli et s’aplatit. C’est un peu comme un grand volcan dont le sommet explose soudainement et devient plus plat, alors que des milliers de tonnes de roches en fusion et de cendres sont propulsées dans l'atmosphère, causant un refroidissement planétaire durant des milliers d’années à l'origine de la disparition des dinosaures et de l’apparition des batteurs de Jazz. Vous pouvez éviter cela en réglant le gain. 10 SOLO 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO 24. LOW CUT (uniquement voies 1 à 8) SOLO Chaque voie mono possède une touche coupe-bas (souvent appelé filtre passe-haut) qui atténue les basses-fréquences inférieures à 100 Hz avec une pente de 18 dB par octave. Le filtre coupe-bas agit sur les entrées micro et ligne des voies 1 à 8. Nous vous recommandons d’utiliser le filtre coupe-bas sur tous les microphones, exceptés ceux sur la grosse caisse, la basse ou les basses synthétiques. À l'exception de ces dernières, il y a peu d'applications pour lesquelles ces fréquences sont utiles et les filtrer rend le signal plus agréable. De plus, le coupe-bas peut réduire les risques de Larsen en concert et permet d’économiser la puissance de l’amplificateur. Vous pouvez également considérer que la fonction coupe-bas ajoute de la flexibilité en concert. Grâce au coupe-bas, vous pouvez modifier l’égalisation des basses-fréquences en toute sécurité. Très souvent, l’égalisation Baxendall des basses-fréquences améliore la voix. Le problème est que l’ajout de basses fréquences amplifie également le bruit de fond de la scène, les bruits de maniement des micros et les souffles. Le coupe-bas élimine tous ces problèmes. Vous pouvez donc ajouter de l’égalisation basses-fréquences sans risque de détruire vos Subwoofers. 16 PPM1012 Lorsque le signal dépasse le niveau de seuil déterminé par ce bouton, le niveau du signal est automatiquement compressé. Cela réduit la plage dynamique et réduit les risques de distorsion due à la surcharge du signal d'entrée. La plage dynamique est la différence de niveau entre les parties les plus faibles et les plus fortes d’un morceau. Avec un compresseur, vous pouvez resserrer la plage dynamique et ainsi obtenir un volume général plus constant. Ceci permet à certaines sources (comme les chants) d'être bien audibles dans le mixage. La compression est aussi très pratique en sonorisation. Le taux de compression est fixe (environ 6:1), avec une réponse de type Soft Knee. Le seuil peut être réglé de Off (aucune compression) à 0 dBu (maximum). Pour donner un exemple, supposons que le seuil soit réglé au maximum et que le niveau du signal d'entrée ait atteint le seuil (0 dBu). Alors qu'il dépasse le niveau de seuil, le signal est compressé avec un taux de 6:1. Ceci signifie que lorsque le niveau du signal d'entrée est accentué de 6 dB, le niveau en sortie n'augmente que de 1 dB. Le signal de sortie est donc compressé pour protéger vos équipements de la distorsion et des surcharges causées par les micros mal positionnés, les bruits de pop et les chanteurs de Heavy Metal. Avec une courbe Soft Knee, la compression est appliquée progressivement jusqu'au taux de 6:1 (à partir du niveau de seuil). Elle n'est pas appliquée abruptement avec un taux de 6:1, comme ce serait le cas avec une courbe Hard Knee. Le graphique suivant indique le niveau de sortie du compresseur en fonction du niveau en entrée. Ce graphique permet de mieux comprendre le fonctionnement des compresseurs (nos ingénieurs adorent parler de ce genre de choses pendant notre fête de Noël). +20 +15 NIVEAU DU SIGNAL DE SORTIE en dBu Les voies 1 à 6 disposent d’un circuit de compression avec seuil réglable très utile pour compresser le chant ou la caisse claire par exemple. Nous vous conseillons donc de connecter vos micros de chant et de batterie aux voies 1 à 6 plutôt qu’aux autres voies. Mode d'emploi 25. COMPRESSEUR (uniquement voies 1 à 6) +10 +5 SLOPE 6:1 EE KN FT SO +0 -5 E OP SL 1:1 -10 -10 -5 +0 +5 +10 +15 +20 NIVEAU DU SIGNAL D’ENTRÉE en dBu atténué. Lorsque le niveau d'entrée est de +5 dBu, le niveau de sortie est d'environ +2 dBu. Lorsque le niveau d'entrée atteint +10 dBu, le niveau de sortie est de +3 dBu. Vous pouvez remarquer la forme de la courbe Soft Knee entre la pente diagonale x = y et la pente de compression de 6:1 (le taux de compression). Les autres courbes bleues représentent les positions intermédiaires du bouton Comp, avec des seuils plus élevés (avant que la compression ne soit appliquée). Les compresseurs indépendants sont souvent munis de réglages de taux, de seuil, de courbe Soft Knee/Hard Knee, d'attaque et de rétablissement. Ces deux derniers déterminent la vitesse à laquelle la compression est appliquée lorsque le niveau du signal d'entrée dépasse le seuil, et la vitesse à laquelle le niveau initial est rétabli après qu'il soit redescendu sous le seuil. Les paramètres de ce compresseur ont été réglés spécialement pour garantir une qualité sonore optimale. Réglez le seuil avec soin pour obtenir une plage dynamique convenable, sans distorsion ni surcharge. Faites des essais en jouant quelques morceaux pendant que vous réglez la compression. Lorsque le compresseur est désactivé, le niveau de sortie est identique au niveau d'entrée. Par exemple, un signal de +5 dBu se traduit alors par un niveau de sortie de +5 dBu. La ligne diagonale allant du coin inférieur gauche au coin supérieur droit permet de déterminer le niveau de sortie (y) en fonction du niveau d'entrée (x). Avec la compression maximale, le seuil est réglé sur 0 dBu et la relation entre les niveaux d'entrée et de sortie est représentée par la courbe bleue du bas. Lorsque le niveau d'entrée est de –5 dBu (sous le seuil), le niveau de sortie est de –5 dBu. Lorsque le niveau d'entrée atteint 0 dBu, le niveau de sortie est légèrement * M. Little, mon prof de math, m'a toujours répété que les graphiques me serviraient un jour ! Mode d'emploi 17 PPM1012 1 23 24 25 27 28 29 32 2 0 -20dB 3 U U IC GAIN M +50 +30dB 0 -20dB GAIN +50 +30dB 0 -20dB GAIN LOW CUT 100 Hz +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB +50 +30dB 0 -20dB 26 +50 +30dB MAX OFF EQ U MAX OFF EQ U HI 12kHz 1.5k FREQ U 1.5k 100 U -15 +15 33 34 35 36 26 OO +15 U OO +15 U OO +15 +15 U OO +15 U OO +15 U OO +15 MON +15 U OO +15 U FX OO +15 L +15 U OO +15 +15 U OO +15 U OO +15 OO +15 U OO +15 L OO +15 U OO +15 U OO +15 +15 U OO +15 U OO +15 L +15 U OO +15 U OO +15 U OO +15 OO +15 U OO +15 U OO +15 MON 2 FX FX 1 1 FX FX 2 2 PAN L +15 U 2 FX R 1 OO MON 1 PAN MON 1 OO FX 2 AUX SEND U MON 2 FX R -15 +15 AUX SEND U 2 PAN R L 30 31 LOW 80Hz LOW 80Hz MON 1 PAN -15 +15 U -15 +15 U -15 +15 FX 2 L OO 2 FX R +15 U LOW MID 400Hz LOW MID 400Hz FREQ 1 OO HI MID 2.5kHz -15 +15 U -15 +15 U MON MON 1 PAN R +15 U 30 31 AUX SEND U -15 +15 U HI MID 2.5kHz LOW 80Hz 1 OO FX 2 U MON 2 FX 8k HI 12kHz -15 +15 U -15 +15 AUX SEND U MON 1 PAN L +15 U FX 2 R OO 1.5k 100 -15 +15 1 +15 U 2 FX U MON OO 150 LOW 80Hz AUX SEND U FREQ 8k LOW 80Hz MON 1 PAN L OO 1.5k 100 EQ U HI 12kHz MID -15 +15 600 150 -15 +15 FX 2 R +15 U 2 FX PAN R OO U 1 OO FREQ 8k MON MON 1 2 PAN +15 U FX FX 2 OO 1.5k 100 AUX SEND U -15 +15 U MID -15 +15 600 150 -15 +15 1 +15 U 2 1 U MON OO FREQ 8k LOW 80Hz AUX SEND U MON FX 1 L OO 2 FX 37 +15 U 1.5k 100 +20 GAIN EQ U HI 12kHz -15 +15 U MID -15 +15 600 150 -15 +15 1 OO MON 2 U MON 1 OO FREQ 8k EQ U HI 12kHz -15 +15 U MID LOW 80Hz AUX SEND U MON 1 +15 U U 1.5k 100 -20 HI-Z EQ U HI 12kHz -15 +15 600 150 -15 +15 AUX SEND U MON FREQ 8k LOW 80Hz -15 +15 AUX SEND OO 1.5k 100 EQ U -15 +15 U MID +20 GAIN MAX HI 12kHz -15 +15 600 150 LOW 80Hz LOW 80Hz U FREQ 8k OFF EQ U -15 +15 U -15 +15 600 150 MAX HI 12kHz MID -15 +15 600 8k OFF EQ U -15 +15 U MID -15 +15 600 MAX HI 12kHz -15 +15 U MID 100 OFF EQ U HI 12kHz -15 +15 U 150 MAX -20 U LOW CUT 100 Hz HI-Z OFF 11/12 U GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 9/10 U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 8 U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 7 U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 6 U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 5 U IC GAIN M GAIN LOW CUT 100 Hz COMP 4 U IC GAIN M IC GAIN M PAN R L R 38 dB 10 5 U 40 1 39 OL +10 5 U 0 5 2 dB 10 OL +10 5 U 0 5 -20 3 dB 10 OL +10 5 U 0 5 -20 4 dB 10 OL 5 +10 U 0 OL +10 5 -20 5 U OL +10 5 U 0 5 -20 7 dB 10 OL +10 5 U 0 5 -20 8 dB 10 OL +10 dB 10 5 U 0 5 -20 9/10 OL +10 dB 10 5 U 0 5 -20 0 10 10 10 10 10 10 10 10 20 20 20 20 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 30 30 30 30 30 OO 41 SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO 10 SOLO 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO OO OO OO OO 26. Touche HI-Z (uniquement voies 7 et 8) Enfoncez cette touche si vous voulez connecter une guitare directement à l’entrée Jack 6,35 mm des voies 7 ou 8. Si vous n’enfoncez pas cette touche, vous devez utiLISERUNEBOÔTEDEDIRECTAVANTDECONNECTERLAGUITARE Sans cela, la guitare risque de manquer de clarté. ÉGALISATION DE VOIE Les voies mono de la PPM1012 disposent d'un égaliseur trois bandes avec filtres Baxendall pour les graves et les aigus, et filtre paramétrique en cloche pour les médiums. Les voies stéréo sont équipées d'un égaliseur 4-bandes avec filtres Baxendall pour les graves et les aigus, et filtres en cloche pour les bas et hauts médiums. PPM1012 OL +10 -20 10 SOLO 11/12 5 -20 20 40 50 60 18 6 dB 10 0 5 -20 5 dB 10 SOLO Baxendall signifie que les circuits accentuent ou atténuent toutes les fréquences une fois la fréquence spécifiée dépassée. Par exemple, l’égaliseur basses-fréquences accentue toutes les fréquences inférieures à 80 Hz, jusqu’à la note la plus basse. En cloche signifie que certaines fréquences forment une « pointe » dans la courbe autour de la fréquence centrale. Une égalisation trop importante peut détériorer le son. Chaque circuit d’égalisation peut fournir une atténuation/accentuation très importante car nous savons que cela peut être utile occasionnellement. Mais si vous poussez l’égalisation au maximum sur toutes les voies, votre mixage sera confus. Appliquez l'égalisation raisonnablement et pensez à atténuer (bouton vers la gauche) autant qu'à accentuer (vers la droite). Si vous utilisez beaucoup l’égalisation, essayez de modifier la source en déplaçant le micro, en essayant un autre type de micro, un(e) autre chanteur(euse). Il affecte les hautes fréquences avec une accentuation/ atténuation de 15 dB à 12 kHz, 0 et n’a aucune action en position centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux cymbales et une impression globale de transparence, ou du tranchant aux claviers, guitares ou voix. Baissez-le pour réduire les sifflantes, ou pour éliminer le souffle d’une bande. +15 +10 +5 –5 –10 –15 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 28. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR MID (VOIES 1 à 8) L’égaliseur médium a une largeur de bande fixe. Ce bouton permet jusqu'à 15 dB 0 d'accentuation/atténuation, sans aucune modification en position centrale. La fréquence centrale accentuée/atténuée est déterminée par le bouton Freq [29]. +15 +10 +5 –5 –10 –15 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 29. FRÉQUENCES DE L’ÉGALISEUR LOW-MID (VOIES 1-8) Ce bouton permet de régler la fréquence centrale du réglage de niveau de l’égaliseur médium [28], variable de 100 Hz à 8 kHz. +15 +10 +5 0 –5 –10 Lorsque vous avez choisi la fréquence, le niveau de l’égaliseur des fréquences médiums peut être réglé avec le potentiomètre de niveau. Ce contrôle des basses offre jusqu’à 15 dB de gain ou d’atténuation en deçà de 80 Hz, et 0 n’a aucune action en position centrale. Il couvre la plage de fréquences de la grosse caisse, de la basse, des sons de clavier bien gras et de certains chanteurs très sérieux. +15 +10 +5 –5 –10 –15 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 33. Départ MON 1 AUX et 34. Départ MON 2 AUX Mode d'emploi 32. ÉGALISEUR LOW 27. ÉGALISEUR HIGH Ces boutons permettent de régler deux mixages indépendants pour alimenter les retours de scène. Réglez ces boutons sur chaque voie jusqu’à ce que le mixage des retours de scène convienne aux musiciens. Ces réglages sont désactivés lorsqu’ils sont au minimum, délivrent un gain unitaire en position centrale et un gain maximal de 15 dB. Vous n’utiliserez sans doute jamais ce gain supplémentaire, mais il est disponible si besoin. Les Faders de voie [40] et de mixage principal [59] n’affectent pas les sorties Monitor, contrairement aux réglages d’égaliseur de voie [27-32] et de gain [23]. Les deux amplificateurs internes de la console amplifiée peuvent être utilisés pour alimenter des retours de scène passifs en fonction du réglage du sélecteur Amp Mode [53]. Les envois Mon 1 et 2 [10] sont des sorties niveau ligne utilisées pour connecter le système d’amplification de retour de scène. –15 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz La plupart des harmoniques définissant un son se situent entre 100 Hz et 8 kHz, vous pouvez donc modifier fortement le son avec ces deux boutons. De nombreux ingénieurs du son utilisent l’égaliseur médium pour atténuer les fréquences médiums, et non pas les accentuer. Une astuce répandue consiste à pousser les médiums au maximum, tourner le réglage de fréquence jusqu'à ce que le son soit vraiment horrible puis dimiNUERLENIVEAUDESMÏDIUMSFAISANTAINSIDISPARAÔTRE ces mauvaises fréquences. Cela fonctionne parfois très bien. 30. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR HIGH-MID (VOIES 9/10 et 11/12) 35. Départs FX1 AUX et 36. FX2 AUX Ces boutons permettent de régler deux mixages indépendants pour les processeurs d’effets internes ou externes. Réglez ces boutons jusqu’à ce que le niveau du signal envoyé aux processeurs d’effets internes vous convienne. Ces réglages sont désactivés lorsqu’ils sont au minimum, délivrent un gain unitaire en position centrale et un gain maximal de 15 dB. La modification du gain [23], des Faders [40] et de l'égalisation de voie [27-32] affecte le signal envoyé aux processeurs d’effets internes. Les sorties des départs FX1 et 2 [11] sont à niveau ligne. Utilisez-les pour connecter des processeurs d’effets externes. Toute connexion à ces sorties déconnecte le signal envoyé aux processeurs internes et les mixages FX1 et FX2 alimentent uniquement le(s) processeur(s) externe(s). Ce bouton offre une accentuation/atténuation des hauts médiums de 15 dB à 2,5 kHz, et n’a aucune action en position centrale. Il est disponible uniquement sur les voies stéréo. 31. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR LOW-MID (VOIES 9/10 et 11/12) Ce bouton offre une accentuation/atténuation de 15 dB à 400 Hz des bas médiums, et n’a aucune action en position centrale. Il est disponible uniquement sur les voies stéréo. Mode d'emploi 19 PPM1012 37. PANORAMIQUE Pour les voies mono 1 à 8, ce potentiomètre permet de régler la quantité de signal de la voie envoyé au mixage principal de gauche et au mixage principal de droite. Il n’agit pas sur les Aux, qui sont mono. En position centrale, la voie mono est séparée de manière égale entre la gauche et la droite. Pour les voies stéréo (9/10 et 11/12), le panoramique AGITCOMMELERÏGLAGEDEBALANCEDUNECHAÔNESTÏRÏO Si vous disposez d’une source stéréo et que les entrées stéréo de la console sont déjà utilisées, connectez la sortie gauche de la source à une voie mono et la droite à une autre voie mono. Réglez le panoramique de la première voie complètement à gauche et celui de LADEUXIÒMECOMPLÒTEMENTËDROITE,ASOURCEAPPARAÔT alors en stéréo dans le mixage. 38. Touche et Led MUTE La touche Mute coupe le signal en le déconnectant des bus Aux et de mixage principal. La Led s’allume lorsque cette fonction est active. Les touches Mute situées à côté des Faders FX RTN 1 et FX RTN 2 empêchent les signaux en provenance des effets internes (ou externes) d’atteindre le mixage principal ou les sorties Monitor 1 ou 2. 39. Leds -20, 0, +10, OL des AFFICHEURS DE VOIES La Led OL (Overload) s’allume lorsque le signal d’entrée de la voie est trop élevé, ce qu’il faut éviter pour ne pas distordre le signal. Si la Led OL s’allume régulièrement, vérifiez les réglages de gain [21] et d’égalisation de la voie [27-32]. Les Leds -20, 0 et +10 indiquent la force du niveau de la voie. 40. FADER DE VOIE Le Fader de voie permet de régler le niveau de chaque voie dans le mixage principal. Le repère “U” indique le gain unitaire, ce qui veut dire que le niveau du signal ne subit aucune modification. Monté au maximum, il peut fournir 10 dB de gain supplémentaire. Si vous trouvez le niveau général trop faible ou trop élevé au niveau du gain unitaire, vérifier le réglage de gain [23]. 41. SOLO Lorsqu’une touche Solo est enfoncée, vous n’entendez que la(les) voie(s) solo dans le casque. Ceci vous permet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient ajoutées au mixage principal. 20 PPM1012 Le mode Solo permet également de régler le gain de chaque voie correctement. Lorsqu’une voie est en mode Solo, vous pouvez régler son gain [23] jusqu'à ce que le niveau de la Led 0 dB soit atteint sur l’afficheur de droite [48]. Les signaux solo assignés au casque ne sont pas affectés par les réglages de niveau des voies ou de niveau principal ; baissez d’abord le niveau du casque [19], les voies solo peuvent avoir un volume élevé. La Led Rude Solo [49] s’allume pour vous rappeler que vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans la sortie casque. Pour les voies stéréo, la somme mono de la gauche et de la droite est envoyée vers le casque et son niveau indiqué sur l’afficheur de gauche. Vous pouvez également placer en mode solo les sorties des processeurs d’effets ainsi que les sorties Monitor 1 et 2. 43. Touche 48V PHANTOM PHANTOM POWER 2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER EQ ASSIGN MAIN EQUALIZER 44 MAIN MON 2 A 46 15 15 10 10 5 5 0 0 5 5 10 10 15 POWER AMP LIMITER MAIN METERS 0dB = 0dBu OL 15 10 6 3 0 2 4 7 10 20 30 15 63 125 250 500 1K 2K 4K 8K 16K MON 1 EQUALIZER z 45 15 15 10 10 5 5 0 0 5 5 10 10 15 FX 1 60 62 63 64 48 L R LEVEL SET 49 50 RUDE SOLO 15 63 125 250 500 1K FX 2 SIG/OL SIG/OL U U +15 SEND MASTER +15 SEND MASTER 4K 8K 16K OO 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 PLATE REVERB VOCAL PLATE WARM ROOM BRIGHT ROOM WARM LOUNGE SMALL STAGE WARM THEATER BRIGHT STAGE WARM HALL CONCERT HALL CATHEDRAL GATED REVERB 51 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 CHORUS CHORUS + REVERB DOUBLER TAPE SLAP DLY 1 BRIGHT (350ms) DLY 1 WARM (300ms) DLY 2 BRIGHT (250ms) DLY 2 WARM (200ms) DLY 3 BRIGHT (175ms) DLY 3 WARM (150ms) CHORUS + DLY (300ms) REVERB + DLY (200ms) MODE MON 1 MAINS MON 2 MON 1 A (L) LPF 52 54 120 U 100 TAP DELAY MUTES CH 1-12 +20 TAPE IN FX 1 TO MON 1 U INT FX MUTE OO OO 56 38 dB 10 FX RTN 1 dB 10 FX RTN 2 dB 10 +15 OO 56 MON 1 MON dB 10 2 dB 10 5 5 5 5 5 U U U U U 5 5 5 5 5 10 10 10 10 10 41 20 30 SOLO 20 20 30 SOLO SOLO 30 SOLO 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO 57 58 MAIN 58 44. ÉGALISEUR MAIN Cet égaliseur graphique 9-bandes permet de corriger la réponse en fréquence du mixage principal. Il affecte les sorties ligne [16] et les sorties Mono [17], ainsi que les sorties haut-parleur [3] lorsque les amplificateurs intégrés servent à restituer le mixage principal. Les curseurs servent à modifier le niveau des bandes de fréquence. Ils permettent jusqu'à 15 dB d'accentuation/atténuation, sans aucune modification en position centrale (0 dB). Voici les 9 bandes de fréquence : 63 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz, 4 kHz, 8 kHz et 16 kHz. 30 OO 57 MAX 55 20 20 30 Ne connectez jamais de micro asymétrique ou à ruban aux embases micro si l’alimentation fantôme est activée. Ne connectez pas d’instruments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation fantôme est activée, à moins d’être certain que votre matériel ne court aucun risque. 200Hz MONO OUT TO MON 2 U +15 180 75Hz OO FX 1 INT FX MUTE 53 B (R) STEREO MAIN TAP TO EDIT BREAK TAP DELAY La plupart des micros à condensateur professionnels modernes nécessitent une alimentation fantôme de 48 V, qui est une tension continue basse intensité délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le signal audio. (Les micros à condensateur semi professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible" pour les micros dynamiques (Shure SM57/ SM58 par exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe, celle-ci n’affectant aucunement leur fonctionnement. POWER AMP 61 OO 2K 47 B Enfoncez cette touche pour activer l’alimentation fantôme +48 Vcc de toutes les entrées micro XLR de votre table. La Led située à côté de la touche s’allume pour indiquer que cette fonction est activée. Mode d'emploi 42 43 59 La section d'égalisation est située avant le Fader Main [59] et les afficheurs principaux [48]. Ainsi, lorsque vous modifiez l'égalisation, vous pouvez contrôler les niveaux sur les afficheurs pour vous assurer de ne pas causer de surcharge. Réglages généraux Master La touche Main EQ Assign [46] vous permet d’utiliser l’égaliseur pour régler la sortie Monitor 2 plutôt que le mixage principal. 42. POWER LED Utilisez l'égaliseur avec modération, comme sur les voies. Il peut apporter des modifications importantes et compromettre la qualité sonore. Bien qu'il puisse sembler étrange de baisser les curseurs, il s'agit souvent de la meilleure chose à faire avec l'égaliseur. Il est donc préférable d'atténuer les fréquences indésirables plutôt que d'accentuer les autres. Vous pouvez atténuer le niveau de certaines fréquences lorsque du Larsen se produit. Cette Led s’allume lorsque la console amplifiée est connectée à une source d’alimentation adéquate et que l’interrupteur de mise sous tension est en position On [2]. Si la Led ne s'allume pas, vérifiez si la prise secteur est active et si les deux extrémités du cordon secteur sont correctement connectées. Si des Zombies ont encore attaqué la centrale électrique et que toute la ville est plongée dans le noir, la Led ne s’allume pas, mais c’est sûrement le cadet de vos soucis. Mode d'emploi 21 PPM1012 42 43 PHANTOM POWER 2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER EQ ASSIGN MAIN EQUALIZER 44 MAIN MON 2 A 46 15 15 10 10 5 5 0 0 5 5 10 10 15 POWER AMP LIMITER MAIN METERS 0dB = 0dBu OL 15 10 6 3 0 2 4 7 10 20 30 15 63 125 250 500 1K 2K 4K 8K 16K MON 1 EQUALIZER z 45 15 15 10 10 5 5 0 0 5 5 10 10 15 FX 1 60 62 63 64 L 125 250 500 1K FX 2 SIG/OL SIG/OL U U +15 SEND MASTER 4K 8K +15 SEND MASTER OO 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 PLATE REVERB VOCAL PLATE WARM ROOM BRIGHT ROOM WARM LOUNGE SMALL STAGE WARM THEATER BRIGHT STAGE WARM HALL CONCERT HALL CATHEDRAL GATED REVERB 51 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 CHORUS CHORUS + REVERB DOUBLER TAPE SLAP DLY 1 BRIGHT (350ms) DLY 1 WARM (300ms) DLY 2 BRIGHT (250ms) DLY 2 WARM (200ms) DLY 3 BRIGHT (175ms) DLY 3 WARM (150ms) CHORUS + DLY (300ms) REVERB + DLY (200ms) MON 2 MON 1 A (L) TAP DELAY LPF 52 54 120 U MUTES CH 1-12 +20 TAPE IN OO FX 1 OO 56 dB 10 FX RTN 1 dB 10 FX RTN 2 dB 10 +15 OO 56 MON 1 2 dB 10 5 5 5 5 5 U U U U U 5 5 5 5 5 10 10 10 10 10 41 20 30 SOLO 20 20 30 SOLO SOLO 30 SOLO 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO 57 58 MAIN 58 PPM1012 Ceci peut être pratique lorsque le mixage Monitor 2 rencontre des problèmes de Larsen ou nécessite des réglages. 47. Leds POWER AMP LIMITER 59 Avec cet égaliseur graphique, la largeur (Q) constante de chaque bande de fréquence n'est pas affectée par l'accentuation ou l'atténuation, et elle n'a qu'un effet minime sur les bandes adjacentes sur toutes les positions des curseurs. Il y a toujours un effet sur les bandes adjacentes pour éviter les variations ou fluctuations trop importantes entre les bandes, mais ce circuit d'égalisation permet d'obtenir un effet constant pour tous les réglages. La position des curseurs offre une bonne représentation visuelle de la réponse en fréquence. Les égaliseurs dont la largeur de bande n'est pas constante (sur les autres consoles) proposent une bande plus large pour les niveaux d'accentuation/atténuation plus faibles, et une bande de plus en plus étroite pour les modifications plus importantes. Par exemple, lorsque vous accentuez 22 46. MAIN EQ ASSIGN Si vous n’utilisez pas Monitor 2, laissez cette touche relâchée. L’égalisation opère alors sur le mixage principal de gauche et de droite. 30 OO 57 55 20 20 30 MAX Cette section d'égalisation est située après le Fader Monitor 1 Level [58]. Utilisez l'égaliseur avec modération, comme sur les voies. Si vous avez l’impression que beaucoup d’égalisation est nécessaire, il y a de grandes chances que le son puisse être amélioré simplement en repositionnant les micros. Ces curseurs peuvent vous aider à atténuer le niveau de certaines fréquences du mixage de retour lorsque les micros causent du Larsen. Cette touche vous permet d’assigner l’égaliseur principal [44] soit au mixage principal (touche relâchée) soit à la sortie Monitor 3 (touche enfoncée). MON dB 10 200Hz MONO OUT TO MON 2 U +15 180 75Hz OO TO MON 1 U INT FX MUTE 53 B (R) STEREO MAIN TAP TO EDIT FX 1 38 Les curseurs permettent jusqu'à 15 dB d'accentuation/atténuation, sans aucune modification en position centrale (0 dB). Voici les 9-bandes de fréquence : 63 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz, 4 kHz, 8 kHz et 16 kHz. MODE MON 1 MAINS 100 INT FX MUTE 49 50 RUDE SOLO 16K BREAK TAP DELAY 48 POWER AMP 61 OO 2K 45. ÉGALISEUR MON 1 Cet égaliseur graphique 9-bandes à largeur constante permet de corriger la réponse en fréquence de la sortie Monitor 1. Il affecte les sorties ligne Mon 1 [17], ainsi que la sortie haut-parleur Monitor 1 lorsque les amplis intégrés servent à restituer le mixage de retour 1. R LEVEL SET 15 63 47 B légèrement les bandes de fréquence 500 Hz et 2 kHz, la bande 1 kHz est également accentuée même si le curseur 1 kHz est en position centrale. Ces Leds indépendantes s'allument lorsque l'amplificateur de puissance du canal A ou B est en surcharge et que son limiteur automatique intégré (qui se trouve toujours sur le trajet du signal) est activé. La Led clignote alors pour indiquer le niveau de limitation appliquée au signal. Les Leds Limiter s'allument pendant plus d'une ou deux secondes lorsque l'adaptateur secteur est en surchauffe et que le limiteur est activé pour maintenir l'amplificateur au quart de sa puissance pour qu'il refroidisse. Lorsque ceci se produit, veillez à assurer une ventilation suffisante autour de la console et évitez d'utiliser des niveaux trop élevés. Assurez-vous également que vos enceintes soient correctement connectées, et que leur impédance ne soit pas inférieure à 4 Ohms. Ces afficheurs stéréo indiquent les niveaux des signaux gauche et droit du mixage principal, prélevés après le Fader Main [59] et l'égaliseur graphique [44]. Les Leds du haut (OL) s'allument en présence de surcharge. Vous devez régler les niveaux de façon à ce qu'elles ne s'allument qu'occasionnellement. Vérifiez les niveaux lorsque vous modifiez l’égaliseur graphique, le Fader Main ou tout réglage de voie. Lorsqu’une voie est en mode Solo, l’afficheur de gauche indique son niveau. Le repère 0 dB montre le niveau optimal auquel doit être réglé le gain de la voie. Voir page 3 pour plus de détails. Souvenez-vous, les afficheurs ne sont que des outils pour vous assurer que vos niveaux sont dans les "normes". Vous n’êtes pas obligé de les surveiller en permanence. 49. Led RUDE SOLO est alors reliée aux sorties à la place du mixage principal. Réglé au minimum, le son est coupé, U est le gain unitaire et au maximum, 20 dB de gain sont fournis. Laissez ce réglage au minimum jusqu’au moment de la pause. Enfoncez alors la touche Break puis montez doucement le niveau tout en lisant votre CD. Toute source à niveau ligne peut être connectée à l’entrée Tape [13], y compris les stations iPod, les lecteurs de CD/DVD et autres. 53. Sélecteur POWER AMP MODE Ce sélecteur à trois positions vous permet de choisir la source en provenance de la section de mixage qui est envoyée aux amplificateurs de puissance internes. Cela permet une grande flexibilité dans l’utilisation de la console amplifiée. Par exemple, si vous possédez des enceintes actives pour le mixage principal, vous pouvez utiliser les amplis de la PPM1012 pour alimenter des retours de scène passifs. Cet Led s’allume lorsqu’une touche Solo [41] est enfoncée. Elle vous rappelle qu’une ou plusieurs touches sont en mode Solo. Ainsi, seules les voies solo sont connectées au casque et l’afficheur de gauche [48] indique le niveau Solo et pas le niveau principal. Stereo Mains 50. Touche PRECISION PASSIVE EQ Mains/Monitor 1 Si vous utilisez des enceintes passives Mackie comme les C200, C300z, S215 et S225, appuyez sur cette touche pour optimiser la clarté sonore et la réponse dans les basses-fréquences. Si vous n'utilisez pas d'enceintes Mackie, appuyez tout de même sur cette touche pour vérifier si elle peut améliorer la qualité sonore. Comme le circuit d'égalisation passif est situé juste avant les amplis de puissance intégrés, il n'affecte que les sorties haut-parleur [3] en face arrière 51. Touche et Led BREAK Cette touche sert à déconnecter le mixage principal des sorties haut-parleurs [3] et niveau ligne [16, 17] et y connecte l’entrée Tape [13]. Par exemple, vous pouvez jouer un CD de musique apaisante pour calmer la foule avant l'arrivée de la police. Mode d'emploi 48. Afficheurs MAIN MIX Le côté gauche du mixage principal est envoyé à la sortie de la voie A et le côté droit à la sortie de la voie B. Choisissez cette position pour diffuser le mixage stéréo. Le mixage principal mono va à la voie A et le mixage Monitor 1 va à la voie B. Avec ce réglage, vous pouvez alimenter un système de sonorisation mono sur une voie et un retour de scène passif sur l'autre. Monitor 1/Monitor 2 Le mixage Monitor 1 va à la voie A et le mixage Monitor 2 va à la voie B. Avec ce réglage, les amplis de puissance internes peuvent alimenter deux retours de scène passifs. Remarque : ce sélecteur n’affecte pas les sorties niveau ligne mais contrôle seulement la source envoyée aux amplificateurs internes. Les sorties Monitor 1 et 2 ne sont pas affectées par la touche Break. Il faut donc baisser les Fader Monitor [58] si besoin. La Led Break s’allume pour indiquer que cette fonction est active. Si aucun son ne parvient aux sorties, commencez par vérifier cette Led. Utilisez le réglage Tape In [52] pour monter le niveau de l’entrée Tape pendant la pause. 52. Bouton TAPE IN Lorsque la touche Break [51] est enfoncée, ce bouton vous permet d’augmenter le niveau de l’entrée Tape qui Mode d'emploi 23 PPM1012 42 43 2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER EQ ASSIGN MAIN EQUALIZER 44 MAIN MON 2 46 15 10 10 5 5 0 0 5 5 10 10 15 15 125 250 500 1K 2K 4K 8K POWER AMP LIMITER A 15 63 MAIN METERS 0dB = 0dBu OL 15 10 6 3 0 2 4 7 10 20 30 16K 45 15 15 10 10 5 5 0 0 5 5 10 10 15 FX 1 60 62 63 64 48 L 125 250 500 1K 49 50 RUDE SOLO FX 2 SIG/OL SIG/OL U U +15 SEND MASTER 4K 8K 16K POWER AMP 61 OO 2K +15 SEND MASTER OO 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 PLATE REVERB VOCAL PLATE WARM ROOM BRIGHT ROOM WARM LOUNGE SMALL STAGE WARM THEATER BRIGHT STAGE WARM HALL CONCERT HALL CATHEDRAL GATED REVERB 51 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 CHORUS CHORUS + REVERB DOUBLER TAPE SLAP DLY 1 BRIGHT (350ms) DLY 1 WARM (300ms) DLY 2 BRIGHT (250ms) DLY 2 WARM (200ms) DLY 3 BRIGHT (175ms) DLY 3 WARM (150ms) CHORUS + DLY (300ms) REVERB + DLY (200ms) MODE MON 1 MAINS MON 2 MON 1 A (L) LPF 52 120 U 100 TAP DELAY TAP DELAY MUTES CH 1-12 +20 TAPE IN FX 1 TO MON 1 U INT FX MUTE OO +15 OO 56 38 dB 10 FX RTN 1 dB 10 FX RTN 2 dB 10 +15 OO 56 MON 1 MON dB 10 2 dB 10 5 5 5 5 5 U U U U U 5 5 5 5 5 10 10 10 10 10 41 20 30 SOLO 20 20 30 SOLO SOLO 30 SOLO 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO PPM1012 57 58 58 Le filtre passe-bas n’affecte que les sorties mono à niveau ligne. Les sorties Main et les amplis internes reçoivent toujours la plage de fréquence complète. 55. Touche MONO OUT Ce bouton vous permet de régler le niveau des sorties mono à niveau ligne [17]. Effectuez le réglage nécessaire pour que votre Subwoofer actif ou enceinte mono aient le niveau souhaité par rapport aux autres enceintes de votre système. 30 OO 57 Quelle que soit l’utilisation que vous faites des sorties mono, souvenez-vous que le bouton Mono Out [55] vous permet de régler le niveau par rapport aux sorties Main [16] et niveau haut-parleur [3]. MAIN 20 20 30 55 200Hz MAX Si vous souhaitez alimenter un amplificateur de puissance externe relié à un Subwoofer passif, connectez la sortie Mono à l’entrée niveau ligne de l’amplificateur. Enfoncez la touche LPF et réglez le bouton LPF Frequency en fonction de vos Subwoofers. Par exemple, si votre Subwoofer est efficace jusqu’à 150 Hz, effectuez un réglage à peine supérieur. L’amplificateur ne reçoit que les graves et ne gâche pas sa puissance pour les médiums et les aigus. Lorsque la touche LPF est enfoncée, la Led s'allume. La fréquence du filtre est réglable de 75 Hz à 200 Hz (100 Hz en position centrale). MONO OUT TO MON 2 U La plupart des Subwoofers actifs possèdent leur propre filtre actif. Dans ce cas, laissez cette touche relâchée. Ils acceptent généralement toute la bande de fréquences et leur filtre actif supprime les aigus et médiums inutilisés. 54 180 75Hz OO FX 1 INT FX MUTE 53 B (R) STEREO MAIN TAP TO EDIT BREAK Enfoncez cette touche pour appliquer un filtre passe-bas aux sorties niveau ligne mono [17] et les transformer en sortie niveau ligne pour Subwoofer qui ne restituent que les basses-fréquences inférieures au réglage de fréquence du bouton LPF. R LEVEL SET 15 63 47 B MON 1 EQUALIZER z 24 54. Touche LPF (Low-Pass-Filter) PHANTOM POWER 59 La sortie mono peut restituer la plage de fréquences complète pour une sonorisation mono par exemple, ou uniquement les basses-fréquences pour utiliser un Subwoofer si la touche LPF [54] est enfoncée. Dans tous les cas, le bouton Mono Out vous permet de régler le niveau. Ces boutons déterminent le niveau des effets intégrés. Les signaux de sortie stéréo du processeur d'effets sont mélangés en un signal mono, qui est ensuite ajouté dans les mixages de retour 1 et 2. Réglez le niveau des effets en tenant compte du niveau des autres voies dans les mixages de retour 1 et 2. Tournez ce bouton vers la gauche pour atténuer les effets, tournez-le vers la droite pour les accentuer (jusqu'à 15 dB) ou placez-le en position centrale (U) pour obtenir le gain unitaire. 57. Faders FX RTN 1 et FX RTN 2 Ces Faders stéréo vous permettent de régler la quantité des effets intégrés des processeurs 1 et 2 ajoutée au mixage principal. La sortie des processeurs d’effets intégrés est en stéréo, et est ajouté aux côtés gauche et droit du mixage principal. Les Faders vous permettent également de régler le niveau des signaux entrant par les retours FX 1 et FX 2 [12] depuis un processeur externe (par exemple) ajouté au mixage principal. Réglez chaque Fader et écoutez les effets en comparaison avec les autres voies du mixage principal. Baissez complètement le Fader pour couper les effets, montez le pour les accentuer (jusqu'à 15 dB) ou placezle en position centrale (U) pour obtenir le gain unitaire. La touche Solo [41] à côté de ces Faders vous permet d’écouter la sortie des processeurs d’effets dans le casque. Ces Faders n’agissent pas sur le niveau solo, vous devez donc diminuer le niveau du casque [19] avant de presser la touche solo. Les touches Solo [41] à côté de ces Faders vous permettent d’écouter la sortie de retour de scène dans le casque. Ces Faders n’agissent pas sur le niveau solo, vous devez donc diminuer le niveau du casque [19] avant de presser la touche solo. 59. Fader MAIN Ce Fader stéréo contrôle le niveau du mixage principal envoyé aux sorties Main niveau ligne [16, 17] ainsi que les sorties Main niveau haut-parleur [3] si les amplificateurs intégrés sont connectés au mixage principal. Le Fader est situé après l’égalisation [44] et avant les afficheurs [48]. Mode d'emploi 56. FX 1 TO MON 1 et FX 1 TO MON 2 C’est le dernier réglage de niveau avant les sorties. Faites vos réglages avec attention, gardez un œil sur les afficheurs pour vérifier que le signal ne sature pas et une oreille sur les niveaux pour vous assurer que le son est bon. Le Fader n’a pas d’effet sur les sorties Monitor 1 et 2 [10] ou sur l’ampli de puissance intégré s’il est relié à un retour de scène. Si le fader est complètement baissé, le mixage principal n'a pas de signal en sortie. La marque "U" indique le gain unitaire, et la position haute correspond à un gain de 10 dB. Vous n’utiliserez généralement pas cette réserve de gain, mais, à nouveau, elle reste disponible en cas de besoin. Ce Fader stéréo permet un mixage égal puisqu’il agit sur la gauche et la droite. Il peut être utilisé pour des fondus en fermeture ou pour une coupure rapide du système. Les touches Mute [38] au-dessus de ces Faders vous permettent de désactiver rapidement les effets ajoutés au mixage principal ou aux retours de scène. (Vous pouvez toujours les placer en mode solo). 58. Faders MONITOR 1 et MONITOR 2 Ces Faders contrôlent le niveau des mixages de retour de scène 1 et 2 envoyés aux sorties niveau ligne Mon 1 et 2 [10] ainsi que les sorties de retour de scène niveau haut-parleur [3] si les amplificateurs intégrés sont connectés aux retours de scène 1 et 2. Ils représentent le dernier réglage que vous pouvez effectuer sur les retours de scène. Effectuez le réglage avec attention pour éviter la surcharge et obtenir un bon son pour les musiciens. Ces réglages n’affectent pas le niveau du mixage principal. Si le fader est complètement baissé, le mixage des retours n'a pas de signal en sortie. La marque "U" indique le gain unitaire, et la position haute correspond à un gain de 10 dB. Mode d'emploi 25 PPM1012 42 43 EQ ASSIGN MAIN EQUALIZER 44 MAIN MON 2 46 15 10 10 5 5 0 0 5 5 10 10 125 250 500 1K 2K 4K 8K 45 15 10 10 5 5 0 0 5 5 10 10 15 OL 15 10 6 3 0 2 4 7 10 20 30 FX 1 60 62 63 64 L R LEVEL SET 49 50 RUDE SOLO 15 63 125 250 500 1K 61 FX 2 SIG/OL SIG/OL U +15 SEND MASTER 4K 8K 16K POWER AMP U OO 2K +15 SEND MASTER OO 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 PLATE REVERB VOCAL PLATE WARM ROOM BRIGHT ROOM WARM LOUNGE SMALL STAGE WARM THEATER BRIGHT STAGE WARM HALL CONCERT HALL CATHEDRAL GATED REVERB 51 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 CHORUS CHORUS + REVERB DOUBLER TAPE SLAP DLY 1 BRIGHT (350ms) DLY 1 WARM (300ms) DLY 2 BRIGHT (250ms) DLY 2 WARM (200ms) DLY 3 BRIGHT (175ms) DLY 3 WARM (150ms) CHORUS + DLY (300ms) REVERB + DLY (200ms) MODE MON 1 MAINS MON 2 MON 1 A (L) LPF 52 54 120 U 100 TAP DELAY MUTES CH 1-12 +20 TAPE IN FX 1 TO MON 1 U INT FX MUTE OO OO 56 38 dB 10 FX RTN 1 dB 10 FX RTN 2 dB 10 +15 OO 56 MON 1 MON dB 10 2 dB 10 5 5 5 5 5 U U U U U 5 5 5 5 5 10 10 10 10 10 20 20 30 SOLO 20 30 SOLO SOLO 30 SOLO 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO PPM1012 57 58 58 Ces boutons déterminent le niveau des signaux acheminés à chaque processeur d'effets intégré. Réglez-le avec soin en contrôlant la Led SIG/OL [61] adjacente pour éviter toute surcharge. Ils affectent le niveau de la sortie ligne FX Send [11], vous pouvez donc les utiliser pour régler le niveau du signal assigné aux processeurs externes. 55 MAIN 61. Led SIG/OL Ces deux Led s'allument en vert lorsque le niveau du signal traité par le processeur d'effets est convenable (SIG). Elles s'allument en rouge lorsque le niveau est trop élevé et que le processeur d'effets est en surcharge (OL). Réduisez alors le niveau [60]. Les signaux acheminés aux processeurs sont affectés par les boutons FX 1 et 2 [35, 36] et le gain [23], l’égalisation [27-32] et les Faders [40] des voies. Si les Leds OL s’allument après que vous ayez modifié un de ces réglages, diminuez les niveaux des départs Master [60]. 30 OO 57 MAX 20 20 30 60. FX1 SEND MASTER et FX2 SEND MASTER 200Hz MONO OUT TO MON 2 U +15 180 75Hz OO FX 1 INT FX MUTE 53 B (R) STEREO MAIN TAP TO EDIT BREAK TAP DELAY Le signal stéréo de chaque processeur peut être ajouté au mixage principal grâce aux Faders Fx Return [57]. La sortie en provenance de FX1 peut également être ajoutée aux mixages de retour de scène 1 et 2 avec les réglages FX1 to Mon 1 et FX1 to Mon 2 [56]. 0dB = 0dBu 16K 15 48 MAIN METERS MON 1 EQUALIZER z La PPM1012 dispose de deux processeurs d'effets Mackie Running-Man 32-bits offrant une entrée mono, une sortie stéréo et 24 Presets chacun. Le niveau du signal traité est déterminé par les départs FX1 Aux [35] et FX2 Aux [36] sur chaque voie. B 15 63 47 POWER AMP LIMITER A 15 15 26 Processeurs d’effets stéréo PHANTOM POWER 2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER 59 Si un processeur externe est connecté (et que les processeurs intégrés ne sont pas utilisés), vous pouvez utiliser ces Leds pour vérifier le niveau en sortie. Ces afficheurs indiquent le numéro du Preset d'effet sélectionné (la liste des Presets est sérigraphiée à droite de l'afficheur) Tournez le sélecteur de Preset pour charger l'effet de votre choix. Le nouveau Preset est chargé après environ 1/4 de seconde lorsque vous arrêtez de tourner le sélecteur, et il est sauvegardé dans la mémoire après environ 1 seconde. Lorsque la console est mise sous tension, le processeur charge le dernier Preset utilisé. 63. Sélecteur de Preset et Led TAP DELAY Tournez ce réglage sans fin pour sélectionner l'un des 24 Presets d'effets. Lorsque vous arrêtez de le tourner, le Preset est chargé et activé. Le numéro du Preset en cours est indiqué sur l'afficheur [62]. Les différents Presets sont indiqués dans ce tableau et la liste sérigraphiée sur le panneau de la console. Pour plus de détails sur les Presets, consultez l'Annexe D en page 34. 1 Plate Reverb 13 Chorus 2 Vocal Plate 14 Chorus + Reverb 3 Warm Room 15 Doubler 4 Bright Room 16 Tape Slap 5 Warm Lounge 17 Delay 1 Brt 350ms 6 Small Stage 18 Delay 1 Wrm 300ms 7 Warm Theater 19 Delay 2 Brt 250ms 8 Bright Stage 20 Delay 2 Wrm 200ms 9 Warm Hall 21 Delay 3 Brt 175ms 10 Concert Hall 22 Delay 3 Wrm 150ms 11 Cathedral 23 Chorus + Dly 300ms 12 Gated Reverb 24 Reverb + Dly 200ms s ,ORSQUELgINTERVALLEESTSUPÏRIEURËSEconde, les taps sont ignorés. Essayez un peu plus rapidement. 3. La Led clignote en suivant le nouveau temps de délai spécifié. 64. Touche INTERNAL FX MUTE Appuyez sur cette touche pour couper le signal de sortie du processeur d'effets intégré (la Led s'allume alors). Comme elle désactive aussi le connecteur FX Footswitch [16], la pédale ne permet plus d'activer/ désactiver les effets. Mode d'emploi 62. AFFICHEURS DE PRESET Laissez-la en position haute pour pouvoir activer/ désactiver les effets avec la pédale. Félicitations ! Vous avez lu toutes les informations concernant les fonctions de votre console de mixage amplifiée. Vous pouvez faire une petite pause ! Ce sélecteur offre également une fonction Tap Delay pour les Presets 17 à 24. Procédez ainsi : 1. Tournez le sélecteur pour choisir un des Presets 17 à 24. 2. Appuyez sur le sélecteur à au moins deux reprises. Le processeur DSP calcule alors le temps de délai entre les deux taps, puis il assigne cet intervalle de temps aux répétitions du délai numérique sélectionné Le temps de délai minimum est de 50 ms, et le temps maximum est de 500 ms. s ,ORSQUELgINTERVALLEESTPLUSCOURTQUE 50 ms, les répétitions sont à chaque 50 ms. s ,ORSQUELgINTERVALLEESTDEMSË 1 seconde, les répétitions sont à chaque 500 ms. Mode d'emploi 27 PPM1012 Annexe A : Informations d'entretien Si vous pensez que votre console a un problème, faites ce que vous pouvez pour vérifier la panne avant de l’envoyer pour réparation. Consultez la section Support de notre site Internet (www.mackie.com). Vous y trouverez des foires aux questions (FAQ), des manuels et des forums utilisateurs. Vous pourrez peut-être résoudre le problème et éviter d'avoir à nous retourner la console. Assistance technique Problème avec une voie s s s s s s s s s s ,gÏGALISATIONESTELLERÏGLÏECORRECTEMENT ,ATOUCHE'AINESTELLERÏGLÏECORRECTEMENT ,EBOUTON,EVELESTILMONTÏ ,A,ED/,DELAVOIEESTELLEALLUMÏE ,EBOUTONDEPANORAMIQUEESTILENPOSITION CENTRALE !PPLIQUEZVOUSTROPDECOMPRESSIONSURLES VOIES ,ESTOUCHES(I:SONTELLESRÏGLÏESCORrectement si des guitares sont reliées aux VOIESET $ÏCONNECTEZTOUSLESÏQUIPEMENTSRELIÏSAUX connecteurs d'insertion des voies 1-8. #ONNECTEZLAMÐMESOURCESURUNEAUTREVOIE réglée exactement comme la voie suspecte. 6OTREMICRONÏCESSITETILUNEALIMENTATION FANTÙME Problème de sortie s ,ERÏGLAGE-AIN-ASTER,EVELESTILMONTÏ s 6ÏRIlEZQUELESÏLECTEUR0OWER!MP-ODEEST réglé correctement. s Les curseurs des égaliseurs graphiques sont-ils RÏGLÏSCONVENABLEMENT s ,ENIVEAUDESEFFETSACHEMINÏSAUMIXAGEPRINCIPALESTILTROPÏLEVÏ s 3ILSAGITDUNEDESSORTIESHAUTPARLEURPRINCIpales, tentez de déconnecter toutes les autres. Par exemple, si la sortie Main Out gauche en Jack 6,35 mm semble avoir un problème, déconnectez le câble de la sortie Speakon gauche. Si LEPROBLÒMEDISPARAÔTILNgESTPASCAUSÏPARLA console. s 3ILgENCEINTEGAUCHESEMBLEAVOIRUNPROBLÒME inversez les câbles gauche et droit au niveau de la console. Si le problème est toujours présent, vérifiez le câble de l'enceinte ou ses fusibles. 28 PPM1012 s $ÏCONNECTEZTOUSLESÏQUIPEMENTSDESSORTIES ligne principales, ou des autres sorties ligne, comme Mono Ou, Mon 1 Send, Mon 2 Send, FX1 e FX2 au cas où l'un des équipements externes aurait un problème. s 3ILA,EDDULIMITEURDESAMPLIlCATEURSDE puissance s'allume régulièrement, il est possible que les amplis soient en surcharge. Veillez à ce que l'impédance de charge moyenne ne soit pas inférieure à 4 Ohms. Vérifiez le câblage des enceintes. Problème de bruit s 2ÏGLEZLESBOUTONS,EVELDESVOIESAUMINIMUM un à un. Si le son est coupé, le problème est causé par la voie ou la source reliée. Vous devez DONCLADÏCONNECTER3ILEBRUITDISPARAÔTILEST produit par la source reliée. Problème d'alimentation s ,A,EDDgALIMENTATIONDOITSgALLUMERLORSQUE la console est reliée à une prise secteur et que l'interrupteur secteur est réglé sur On. Assurezvous que la console soit correctement reliée à la prise secteur. Réparations Vous trouverez les informations sur les réparations couvertes par la garantie et les remplacements à la page 35. Les réparations des produits Mackie non couverts par la garantie sont effectuées dans des centres agréés. Pour localiser le centre de réparation le plus près, visitez le site www.mackie.com, cliquez sur “Support” puis sélectionnez “Locate a Service Center”. Pour les produits Mackie achetés hors des États-Unis, contactez votre revendeur ou distributeur local. Si vous n’avez pas accès à Internet, vous pouvez appeler notre assistance technique au 1-800-898-3211, du lundi au vendredi, pour expliquer votre problème. Un technicien vous donnera les coordonnées du centre de réparation le plus près dans votre région. Connecteurs XLR (gauche et droit), qui peuvent être reliés à deux préamplis micro. Les consoles Mackie sont munies d'entrées micro en XLR femelle, câblés comme suit : la broche 1 est reliée à la masse (blindage), la broche 2 au Plus (“point chaud” ou positif) du signal audio et la broche 3 au Moins (“point froid” ou négatif) du signal (Figure A). Ce câblage respecte les normes de l'AES (Audio Engineering Society). Utilisez un connecteur XLR mâle, comme ceux que l'on trouve sur les câbles de micro, pour la connexion au connecteur XLR femelle. Vous pouvez fabriquer votre propre adaptateur pour micros stéréo. À l'aide d'un câble en “Y”, reliez un Jack 6,35 mm femelle à deux connecteurs XLR mâle, un pour le signal de gauche, l'autre pour celui de droite. 2 BLINDAGE PLUS MOINS 3 s ,ESCIRCUITSDÏPARTRETOURASYMÏTRIQUES,ES Jacks 6,35 mm des câbles en "Y" sont connectés comme suit : la pointe est reliée au signal de départ (sortie de la console), la bague au retour du signal (entrée de la console), et le corps est connecté à la masse (blindage). Mode d'emploi Annexe B : Connexions Jacks mono 6,35 mm 1 BLINDAGE 1 Les Jacks mono 6,35 mm offrent deux points de contact (voir Figure C). MOINS 3 2 PLUS BLINDAGE 1 3 CORPS POINTE CORPS MOINS 2 PLUS POINTE POINTE Figure A : Connecteurs XLR CORPS Figure C : Jack mono 6,35 mm symétrique Jacks stéréo 6,35 mm Les Jacks stéréo 6,35 mm symétriques offrent trois points de contact (pointe, bague, corps). Voir Figure B. BAGUE CORPS CORPS BAGUE POINTE Ils sont utilisés pour les signaux asymétriques, dans diverses applications. La pointe est connectée au signal audio, le corps à la masse. Voici quelques exemples : s -ICROSASYMÏTRIQUES s Guitares électriques et instruments électroniques s #ONNEXIONSËNIVEAULIGNEASYMÏTRIQUES POINTE BAGUE POINTE CORPS Figure B : Jack stéréo 6,35 mm symétrique s #ONNEXIONSDgENCEINTES N'utilisez pas de câbles guitare pour relier les enceintes ! Ils ne sont pas conçus pour les signaux à niveau haut-parleur et peuvent surchauffer. Ces Jacks peuvent être utilisés avec : s ,ESCIRCUITSMONOSYMÏTRIQUES,ORSQUgUN Jack 6,35 mm est symétrique, la pointe est connectée au Plus de la liaison (point chaud), la bague au Moins (point froid) et le corps à la masse (blindage). s ,ESCASQUESSTÏRÏOETMOINSFRÏQUEMMENT les micros et entrées ligne stéréo. Lorsque les Jacks 6,35 mm sont câblés en stéréo, la pointe est connectée au signal de gauche, la bague à celui de droite et le corps est relié à la masse. Les consoles Mackie ne permettent pas la connexion directe de micros avec un seul Jack stéréo. Ils doivent être munis de deux câbles Connecteurs RCA Les connecteurs RCA (Figure D) sont souvent utilisés sur les équipements audio et vidéo grand public et pour plusieurs autres applications. Ils sont asymétriques, comme les Jacks mono 6,35 mm. Le signal est connecté à la pointe et la masse (blindage) est reliée au corps. CORPS POINTE CORPS POINTE Figure D : Fiche RCA Mode d'emploi 29 PPM1012 Speakon JACK MONO Lorsque vous reliez vos enceintes aux sorties Speakon, câblez les connecteurs Speakon de cette façon : Connecteur d'insertion Sortie directe sans interruption du signal. Insérez seulement jusqu'au premier clic. 1– JACK MONO 1+ Connecteur d'insertion COLD HOT 1– Sortie directe avec interruption du signal. Insérez jusqu'au deuxième clic. 1+ 2+ 2– Figure E JACK STÉRÉO Jacks d'insertion stéréo (départ/retour) Connecteur d'insertion Pour utilisation avec une boucle d'effets (POINTE = DÉPART vers le processeur, BAGUE = RETOUR depuis le processeur). Les câbles d'insertion Mackie sont dotés de trois Jacks stéréo 6,35 mm. Ils sont asymétriques et reçoivent les signaux de sortie (départ) et d'entrée (retour) de la console par le même Jack (voir Figure F). bague pointe corps DÉPART vers le processeur Jack stéréo Ce Jack doit être connecté dans un connecteur d’insertion de la console. RETOUR depuis le processeur “pointe” “bague” Figure F Le corps sert de masse (blindage) pour les deux signaux. Le signal de départ (de la console vers le processeur externe) est connecté à la pointe, et le signal de retour (du processeur vers la console), à la bague. Utilisation du départ d'un Jack Lorsque vous insérez un Jack mono 6,35 mm jusqu'au premier clic (partiellement) dans un connecteur d'insertion Mackie, le contact n'est pas activé et la boucle d'insertion n'est pas ouverte (permettant ainsi au signal de la voie de poursuivre son trajet dans la console). Ceci vous permet de prélever le signal de la voie sans interrompre l'utilisation en cours. Lorsque vous enfoncez le Jack stéréo 6,35 mm jusqu'au deuxième clic, le contact est alors activé et dévie le signal de sortie, ce qui interrompt le signal de la voie. Voir Figure G. REMARQUE : Évitez de surcharger ou de court-circuiter le signal prélevé pour ne pas affecter le signal interne. 30 PPM1012 Figure G Câble de haut-parleur Utilisez des câbles de haut-parleur dont le diamètre correspond aux longueurs indiquées dans ces tableaux. La perte de puissance AWG minimum 4 Ohms 8Ohms est alors inférieure à 0,5 dB. Les longueurs 3m 8m 18 de câbles indiquées 8 15 16 sont les longueurs 8 25 14 maximum pour 15 40 12 chaque diamètre. Pour 30 60 10 les longueurs intermédiaires, utilisez le diamètre de conducMétrique 4 Ohms 8 teur suivant (supéminimum Ohms rieur). Vous pouvez 1,2 3m 8m toujours utiliser des 1,4 8 15 câbles de diamètre 1,6 8 25 supérieur à celui qui 2,0 15 40 est recommandé. La fait d’utiliser des 2,5 30 60 câbles de plus petit DIAMÒTREENTRAÔNEDIMPORTANTESPERTESDEPUISSANCE Les diamètres de câbles sont exprimés en valeurs AWG (American Wire Gauge) et métriques. Veuillez noter que plus la valeur AWG est élevée, plus le diamètre est réduit, et que plus la valeur métrique est élevée, plus le diamètre augmente. La valeur métrique équivaut à dix fois le diamètre nominal du câble, en millimètres. Longueurs supérieures Pour les longueurs supérieures à 60 mètres (dans 8 Ohms) et 30 mètres (dans 4 Ohms), les câbles d’un diamètre nécessaire pour éviter les pertes de puissance supérieures à 0,5 dB peuvent rarement être utilisés. Le meilleur compromis consiste à utiliser des câbles de 2,5 mm de diamètre (10 AWG). Caractéristiques Alimentation fantôme Distorsion (DHT + bruit) 48 Vcc, activation globale pour toutes les voies (1 kHz, 30 kHz de bande passante) Entrée mic mono : <0,003 % <0,003 % Entrée ligne mono : <0,005 % Entrée ligne stéréo : <0,003 %, sortie Main Égaliseur graphique 9-bandes Main et Monitor 1 : ±15 dB à 63 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz, 4 kHz, 8 kHz et 16 kHz Bruit en sortie Main Mix Connecteurs (1 kHz, 30 kHz de bande passante) Entrée Mic : XLR symétrique Main Level min., Level voies au min : –95 dBu Entrée Line mono : Jack stéréo 6,35 mm symétrique Main Level 0 dB, Level voies au min : –89 dBu Entrée Line stéréo : Jack stéréo 6,35 mm asymétrique Main Level 0 dB, Level voies 0 dB : Sorties Main (préampli) : Jack stéréo 6,35 mm symétrique –84 dBu Réponse en fréquence (+0 dB/–3 dB) Entrée Mic mono : < 10 Hz–100 kHz Entrée Line mono : < 10 Hz–32 kHz Entrées Line stéréo : < 10 Hz–80 kHz Bruit équivalent en entrée (EIN) Jack stéréo 6,35 mm asymétrique Sorties haut-parleur : Jack mono 6,35 mm et Neutrik Speakon Sorties haut-parleur (Les deux canaux avec charge, alimentés, à 1 kHz.) –128 dBu Puissance de sortie moyenne dans 4 Ohms : 2 x 400 W efficace, 1 % de DHT 2 x 500 W efficace, 3 % de DHT 0 dB à +50 dB –20 dB à +30 dB –20 dB à +20 dB Puissance de sortie moyenne dans 8 Ohms : 2 x 250 W efficace, 1 % de DHT 2 x 300 W efficace, 3 % de DHT Gain Entrées mic mono : Entrées ligne mono : Entrées ligne stéréo : Jack stéréo 6,35 mm symétrique Insertions : Puissance de sortie crête dans 4 Ohms : 2 x 800 W crête Entrée Mic (20 Hz – 20 kHz) Terminaison 150 1 : Sorties Monitor : Impédance recommandée : Niveaux maximums 4 – 8 1 par côté +21 dBu gain minimum +21 dBu +21 dBu +21 dBu Effets Running Man Entrée mic mono : 3,6 k1 symétrique Consommation électrique Entrées ligne mono : 20 k1 symétrique 120 Vca, 50/60 Hz: 250 Watts Entrées ligne mono, Voies 7, 8 Hi-Z : 500 k1 asymétrique 240 Vca, 50/60 Hz: 250 Watts Entrées ligne stéréo : 20 k1 symétrique Dimensions (H x L x P) Sorties Main et monitor : 240 1 symétrique 120 1 asymétrique Entrée mic mono : Entrées ligne mono : Entrées ligne stéréo : Sorties Main et Monitor (préampli) : Type : Processeur 32-bits intégré, avec entrée mono et sortie stéréo Presets d'effets : 24 Presets programmés par Mackie Impédances Filtre Baxendall aigu (toutes les voies) : 487 mm x 442 mm x 133 mm Poids Égaliseur de voie ±15 dB à 12 kHz Filtre médium (voies mono) : Filtre paramétrique (en cloche) : ±15 dB Plage de réglage : Mode d'emploi Annexe C : Informations techniques 100 Hz à 8 kHz Filtre médium (voies stéréo) : Hauts-médiums (en cloche) : ±15 dB à 2,5 kHz Bas-médiums (en cloche) : ±15 dB à 400 kHz Filtre Baxendall grave (toutes les voies) : ±15 dB à 80 Hz 13.2 kg Comme nous perfectionnons nos produits en permanence avec des composants de meilleure qualité et des méthodes de fabrication améliorées, nous nous réservons le droit de modifier ces caractéristiques à tout moment sans préavis. “Mackie” et le logo du personnage qui court sont des marques déposées de LOUD Technologies Inc. Toutes marques déposées. Veuillez consulter notre site Internet pour vérifier s'il y a des corrections ou des mises à jour pour ce mode d'emploi : www.mackie.com. ©2009 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés. Mode d'emploi 31 PPM1012 Dimensions Elle pèse 13,2 kg Ce short me pince ! 19.2 in/ 487 mm 11 espaces Rack 5.2 in/ 133 mm 17.4 in/ 442 mm 19.0 in/ 483 mm (with rack ears) 32 PPM1012 48V R L FX1 sum Stereo Channels (9-12) Line Mic Mono Channels (1-8) - + - + Gain - + OL display (Ch. 1-6 only) Comp FX 1 FX1 out R L 400 MID LO 80 400 MID 80 LO 12K HI 12K HI Insert - + - + to FX2 bypass bypass FX return 1 2.5K MID 2.5K MID 4-Band EQ (Ch. 7-8 only) footswitch tap delay Sig select/tap FX1 level HI-Z LINE Hi-Z 100Hz HPF Mic: 0 ~ +50dB Line: -20 ~ +30dB Gain -20dB ~ +20dB phtm phtm 80 100~8K MID FX2 identical to FX1 except as noted PK +10 0 -20 12K HI 3-Band EQ LO PK +10 0 -20 Mute Mute FX2 FX1 Pan * FX1 to Mon2 * FX1 only * FX1 to Mon1 FX1 to Main Solo (pfl) Mon1 Mon2 Fader Solo (pfl) Mon2 FX2 FX1 Pan Mon1 Mute Fader Solo (pfl) L R Mon 1 Mon 2 FX1 FX2 Solo Solo logic L R Mon 1 Mon 2 FX1 FX2 Solo Solo logic Global phantom power Solo Mon2 Solo Mon1 Solo Mon 2 Mon 1 L Solo level Solo Logic Main meters R 9-band Graphic EQ R L Tape out Break Phones Limiter Mon2 level Mon1 level Main level Thermal power limit Precision Passive EQ Phones level Rude Solo Main Mon2 9-band Graphic EQ ©2008 Loud Technologies Inc. All rights reserved Note: all switches are shown in their default (out) position All twoggles are stowed amidships, abaft of the leeward gunnels R Insert L Tape in R R sum L sum L Insert Power Amps Amp Mode Low Pass 75Hz ~ 200Hz Mono level B out A Mon2 Out Mon1 Out Right Main Out Mono Out Left Main Out Mode d'emploi Synoptique Mode d'emploi 33 PPM1012 Annexe D : Liste des Presets d'effets No. Nom Description Exemple d'application 01 Plate Reverb Ce Preset reproduit une réverbération à plaque métallique Vintage. Cet effet est caractérisé par de nombreuses réflexions, sans aucun pré-délai. Parfait pour conférer de la richesse aux instruments de percussion (comme la caisse claire) ou aux arrangements vocaux précis. 02 Vocal Plate Cette réverbération à plaque Vintage offre un son plus riche, avec une longue queue de réverbération, beaucoup de réflexions et un pré-délai très court. Ce Preset est particulièrement efficace pour les chants, mais il peut également être utilisé pour les pistes de batterie percutantes. 03 Warm Room Ce Preset est caractérisé par de nombreuses réflexions rapides avec un pré-délai court, pour simuler le son d'une petite pièce avec panneaux en bois. Très pratique pour ajouter un effet ambiant précis et contrôlé aux chants et instruments acoustiques. 04 Bright Room Ce Preset propose un son brillant avec beaucoup de réflexions dispersées, pour simuler l'acoustique des surfaces réflectrices plus dures. Parfait pour les chants nécessitant une réverbération plus claire pour être audibles dans le mixage, ou pour donner plus de mordant aux instruments acoustiques. Ce Preset recrée l'acoustique d'une pièce de moyenne taille, avec une légère optimisation des bas-médiums pour produire une sonorité riche. Pratique pour les chants ou morceaux nécessitant un son plus imposant, ou pour conférer une texture superbe aux instruments au son plus brillant. 05 Warm Lounge 06 Small Stage Ce Preset recrée l'acoustique d'une scène de petite taille, Pratique pour les chants et les guitares dans les avec un temps et un espace de réverbération moyens. morceaux rapides et dynamiques, qui nécessitent un Preset recréant l'acoustique d'une scène. 07 Warm Theater Ce Preset offre un son riche et soutenu, avec un temps de Parfait pour les chants, la batterie, les guitares réverbération moyen/long pour simuler l'acoustique d'un acoustiques et électriques, les claviers et bien théâtre. d'autres. 08 Bright Stage Ce Preset recrée l'acoustique d'une scène de grande taille. Il est caractérisé par un temps de réverbération moyen/long, un pré-délai et une touche d'éclat. 09 Warm Hall Parfait pour ajouter une ambiance de salle de Ce Preset recrée l'acoustique d'une salle de concert spacieuse et insonorisée pour produire un son particuliè- concert à des instruments captés au micro dans un orchestre. rement riche. 10 Concert Hall Ce Preset est caractérisé par un son imposant, un long pré-délai et une réverbération vibrante. Donne de la texture aux instruments acoustiques et aux chants (solos, symphonies, chœurs, etc.). 11 Cathedral Ce Preset recrée les queues de réverbération extrêmement longues, la diffusion dense et les pré-délais longs caractérisant les grandes cathédrales en pierres. Confère une richesse incroyable aux chœurs, instruments à vent, orgues et guitares acoustiques. 12 Gated Reverb Ce Preset utilise le vieux truc consistant à combiner une Surtout utilisé pour donner de la texture à la réverbération extrêmement dense et un Gate rapide pour caisse claire et aux tambours, sans compromettre l'intelligibilité. créer un son artificiel très intéressant. 13 Chorus Ce Preset produit un effet de balayage éthéré et subtil qui s'avère très pratique pour donner de la richesse et permettre au son de se démarquer dans le mixage. Optimise les guitares et basses électriques et acoustiques, ou donne un effet dramatique aux chants (groupes d'harmonie et chœurs). 14 Chorus + Reverb Ce Preset offre une combinaison parfaite du Chorus précédent avec une réverbération recréant l'acoustique d'une grande pièce. Ajoute de la texture au son avec un Chorus, tout en conférant de la dimension et une richesse sonore grâce à la superbe réverbération. 15 Doubler Cet effet recrée le son d'un chant ou d'un instrument enregistré sur deux entrées d'un enregistreur multipiste. Produit un effet semblable à celui d'un Chorus, mais sans tournoiement subtil. 16 Tape Slap Ce Preset applique un délai relativement rapide au signal Souvent utilisé sur les chants pour rappeler le son original, avec une touche de la chaleur sonore caractéri- des années 50, ou sur les guitares pour obtenir un son Surf Rock. sant les échos à bande Vintage. 17 18 19 20 21 22 DLY 1 Bright (350ms) DLY 1 Warm (300ms) DLY 2 Bright (250ms) DLY 2 Warm (200ms) DLY 3 Bright (175ms) DLY 3 Warm (150ms) Ces 6 délais produisent une (délai 1), trois (délai 2), ou six (délai 3) répétitions du signal original. Le temps de délai pour chaque Preset est indiqué en ms. Plus la valeur est faible, plus le délai est rapide. Vous pouvez modifier facilement les temps de délai en appuyant sur le sélecteur de Preset [53] à au moins deux reprises. Excellent pour ajouter de la vie et de la texture à la batterie et aux autres instruments acoustiques, ou pour obtenir des chants imposants. Pratiques pour les morceaux Rock dynamiques, dont le délai doit être audible dans le mixage. Les délais Warm deviennent de plus en plus subtils à chaque répétition. Ils sont parfaits pour les morceaux plus lents. Le niveau des répétitions des délais Bright dépend du son original. 23 Chorus + DLY (300ms) Ce Preset combine la richesse sonore du Chorus avec les Pratique pour les guitares électriques claires nécessitant un son éthéré avec un léger tournoieéchos du délai à 3 répétitions. ment. Vous pouvez modifier facilement les temps de délai en utilisant la fonction Tap. 24 Reverb + DLY (200ms) Ce Preset combine la réverbération Warm Theater avec les échos du délai à 3 répétitions. Vous pouvez modifier facilement les temps de délai en utilisant la fonction Tap. Parfait pour ajouter de la texture aux chants tout en leur donnant plus de dimension. Il peut aussi servir comme effet spécial pour les guitares électriques. Pour les presets 17 à 24, vous pouvez saisir le délai en tapant sur les boutons de sélection de Presets [63]. 34 PPM1012 Conservez la facture d'achat. Cette garantie limitée (“Garantie du Produit”) est fournie par LOUD Technologies Inc. (“LOUD”) et s’applique aux produits achetés aux USA ou au Canada auprès d’un distributeur ou d’un revendeur agréé par LOUD. La garantie ne pourra s’appliquer à personne d’autre qu’à l’acheteur initial du produit (le “client”, “vous” ou “votre”). Pour les produits achetés hors des USA ou du Canada, veuillez consulter le site www.mackie.com/ afin d’y trouver les coordonnées de votre distributeur local et obtenir toutes informations relatives aux garanties offertes par le distributeur de votre zone géographique. Mode d'emploi Garantie limitée Mackie LOUD garantit au client que le produit est exempt de tout défaut de pièces et de main d’œuvre dans des conditions normales d’utilisation durant la période de garantie. S’il s’avère que le produit n’est pas conforme à cette garantie, LOUD ou son représentant autorisé pourra, à sa discrétion, réparer ou remplacer le produit non conforme, dans la mesure où le client prévient la société de cette non conformité pendant la période de garantie, soit en allant sur www.mackie.com/support ou en appelant le service technique de LOUD au 1.800.898.3211 (appel gratuit depuis les USA ou le Canada) pendant les heures de bureau, heure de la côte ouest, excepté pendant les week-ends et jours fériés de LOUD. Veuillez conserver la facture comme preuve de la date d’achat. Vous en aurez besoin pour que la garantie puisse s’exercer. Pour prendre connaissance de l’intégralité des termes et conditions, ainsi que de la durée de garantie de ce produit, veuillez consulter notre site www.mackie.com/warranty. La garantie du produit, accompagnée de votre facture ou de votre reçu, ainsi que les termes et conditions stipulés sur le site www.mackie.com/warranty, constituent l’accord complet et remplacent tous les accords antérieurs entre LOUD et le Client. Aucun amendement, aucune modification ou renonciation concernant les dispositions de cette garantie ne sera valide sans accord écrit signé entre les tiers. Mode d'emploi 35 16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA USA et Canada : 800.898.3211 Europe, Asie, Amérique centrale et du Sud : 425.487.4333 Moyen-Orient et Afrique : 31.20.654.4000 Fax : 425.487.4337 • www.mackie.com E-mail : [email protected] ">
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