Xerox EX7750 Phaser Mode d'emploi

Référence Fiery
pour la couleur
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Le Logiciel est fourni au titre d’une licence et ne peut être utilisé ou copié qu’en accord avec les termes du contrat de licence définis ci-après.
Le Produit peut être protégé par un ou plusieurs des brevets suivants aux Etats-Unis : 4,716,978, 4,828,056, 4,917,488, 4,941,038, 5,109,241, 5,170,182,
5,212,546, 5,260,878, 5,276,490, 5,278,599, 5,335,040, 5,343,311, 5,398,107, 5,424,754, 5,442,429, 5,459,560, 5,467,446, 5,506,946, 5,517,334,
5,537,516, 5,543,940, 5,553,200, 5,563,689, 5,565,960, 5,583,623, 5,596,416, 5,615,314, 5,619,624, 5,625,712, 5,640,228, 5,666,436, 5,745,657,
5,760,913, 5,799,232, 5,818,645, 5,835,788, 5,859,711, 5,867,179, 5,940,186, 5,959,867, 5,970,174, 5,982,937, 5,995,724, 6,002,795, 6,025,922,
6,035,103, 6,041,200, 6,065,041, 6,112,665, 6,116,707, 6,122,407, 6,134,018, 6,141,120, 6,166,821, 6,173,286, 6,185,335, 6,201,614, 6,215,562,
6,219,155, 6,219,659, 6,222,641, 6,224,048, 6,225,974, 6,226,419, 6,238,105, 6,239,895, 6,256,108, 6,269,190, 6,271,937, 6,278,901, 6,279,009,
6,289,122, 6,292,270, 6,299,063, 6,310,697, 6,321,133, 6,327,047, 6,327,050, 6,327,052, 6,330,071, 6,330,363, 6,331,899, 6,340,975, 6,341,017,
6,341,018, 6,341,307, 6,347,256, 6,348,978, 6,356,359, 6,366,918, 6,369,895, 6,381,036, 6,400,443, 6,429,949, 6,449,393, 6,476,927, 6,490,696,
6,501,565, 6,519,053, 6,539,323, 6,543,871, 6,546,364, 6,549,294, 6,549,300, 6,550,991, 6,552,815, 6,559,958, 6,572,293, 6,590,676, 6,606,165,
6,633,396, 6,636,326, 6,643,317, 6,647,149, 6,657,741, 6,662,199, 6,678,068, RE33,973, RE36,947, D341,131, D406,117, D416,550, D417,864,
D419,185, D426,206, D439,851, D444,793.
Marques
Auto-Count, ColorCal, ColorWise, Command WorkStation, EDOX, EFI, Fiery, le logo Fiery, MicroPress, Printcafe, PrinterSite, Prograph, Proteus et Spot-On
sont des marques déposées d’Electronics for Imaging, Inc. auprès du « U.S. Patent and Trademark Office » et dans certaines juridictions en dehors des Etats-Unis.
Bestcolor est une marque déposée auprès du « U.S. Patent and Trademark Office ».
AutoCal, Digital StoreFront, DocStream, Fiery Link, FreeForm, Hagen, Intelligent Device Management, Logic, OneFlow, PrintFlow, PrintMe, PrintSmith Site,
PrintSmith, PSI Flexo, PSI, SendMe, Splash, VisualCal, le logo EFI, Essential to Print sont des marques d’Electronics for Imaging, Inc. Best, le logo Best,
Colorproof, PhotoXposure, Remoteproof et Screenproof sont des marques déposées de Best GmbH.
Les autres termes et noms de produits sont susceptibles d’être des marques ou des marques déposées de leur société respective et ils sont donc reconnus ici.
Avis
APPLE COMPUTER, INC. (« APPLE ») N’OFFRE AUCUNE GARANTIE, EXPRESSE OU TACITE, CONCERNANT SES LOGICIELS, LEURS
QUALITES, LEURS PERFORMANCES OU LEUR CAPACITE A SATISFAIRE A QUELQUE APPLICATION PARTICULIERE QUE CE SOIT. EN
CONSEQUENCE, CES PROGRAMMES SONT VENDUS EN L’ETAT ET L’ACHETEUR ASSUME TOUS LES RISQUES EN CE QUI CONCERNE
LEUR QUALITE OU LEUR FONCTIONNEMENT.
LA SOCIETE APPLE NE POURRA EN AUCUN CAS ETRE TENUE RESPONSABLE DES PREJUDICES DIRECTS OU INDIRECTS, DE
QUELQUE NATURE QUE CE SOIT, RESULTANT D’UNE IMPERFECTION DANS LES PROGRAMMES OU LE MANUEL, MEME SI ELLE A ETE
AVISEE DE LA POSSIBILITE DE TELS PREJUDICES. L’EXCLUSION DE GARANTIES TACITES N’EST PAS AUTORISEE PAR CERTAINS ETATS.
L’EXCLUSION CI-DESSUS NE S’APPLIQUE PEUT-ETRE PAS A VOUS.
LES GARANTIES STIPULEES CI-DESSUS SONT LES SEULES ET UNIQUES GARANTIES ACCORDEES PAR APPLE SUR SES PRODUITS.
AUCUNE DECLARATION ORALE OU ECRITE DE LA PART D’APPLE OU DE SES EMPLOYES, REVENDEURS OU DISTRIBUTEURS NE
SAURAIT DONNER LIEU A UNE GARANTIE SUPPLEMENTAIRE NI ETENDRE LES GARANTIES EXISTANTES.
L’ACHETEUR A TOUTEFOIS DROIT A LA GARANTIE LEGALE, DANS LES CAS ET DANS LA MESURE SEULEMENT OU LA GARANTIE
LEGALE EST APPLICABLE NONOBSTANT TOUTE EXCLUSION OU LIMITATION. La responsabilité d’Apple en cas de préjudices réels, quelle qu’en
soit la cause et quelle que soit la forme de l’action intentée (contrat, préjudice (y compris dommages et intérêts), responsabilité du fabricant, etc.) sera limitée à $50.
Les couleurs PANTONE® affichées dans l’application ou la documentation utilisateur peuvent différer des normes PANTONE identifiées. Consultez les
publications actuelles sur les couleurs PANTONE afin de connaître les couleurs exactes. PANTONE® et les autres marques de Pantone, Inc. sont la propriété de
Pantone, Inc. © Pantone, Inc., 2001.
Pantone, Inc. détient les droits des logiciels et/ou des données couleur fournis à Electronics for Imaging, Inc. pour distribution dans le cadre exclusif de leur
utilisation avec les produits ou les logiciels Electronics for Imaging, Inc. Les données couleur et/ou les logiciels PANTONE ne doivent pas être copiés sur un autre
disque ni en mémoire en dehors de la fourniture des produits ou logiciels d’Electronics for Imaging, Inc.
Ce produit comprend des logiciels développés par Apache Software Foundation (http://www.apache.org/).
Référence : 45038075
01 avril 2004
Respect de la réglementation en matière de brouillage radioélectrique
Ce matériel a fait l’objet d’un contrôle, seul et intégré dans un système simulant un usage normal, afin de vérifier le respect des dispositions en matière de brouillage
radioélectrique. Il est cependant possible que le respect de ces dispositions ne soit pas assuré dans certaines conditions défavorables, dans d’autres systèmes.
L’utilisateur est responsable du respect de ces dispositions pour son propre système.
Dieses Gerät wurde sowohl einzeln als auch in einer Anlage, die einen normalen Anwendungsfall nachbildet, auf die Einhaltung der Funkentstörbestimmungen
geprüft. Es ist jedoch möglich, dass die Funkentstörbestimmungen unter ungünstigen Umständen bei anderen Gerätekombinationen nicht eingehalten werden.
Für die Einhaltung der Funkentstörbestimmungen einer gesamten Anlage, in der dieses Gerät betrieben wird, ist der Betreiber verantwortlich.
Le respect des dispositions applicables dépend de l’utilisation de câbles blindés. La responsabilité de leur approvisionnement incombe à l’utilisateur.
Die Einhaltung zutreffender Bestimmungen hängt davon ab, dass geschirmte Ausführungen benützt werden. Für die Beschaffung richtiger Ausführungen ist der
Betreiber verantwortlich.
Contrat de licence
LISEZ ATTENTIVEMENT LES TERMES ET CONDITIONS CI-APRES AVANT D’UTILISER CE LOGICIEL. SI VOUS N’ACCEPTEZ PAS LES
TERMES ET CONDITIONS DU PRESENT CONTRAT, N’UTILISEZ PAS LE LOGICIEL. EN INSTALLANT OU EN UTILISANT LE LOGICIEL,
VOUS INDIQUEZ QUE VOUS ACCEPTEZ LES TERMES DU PRESENT CONTRAT. SI VOUS N’ACCEPTEZ PAS CES TERMES, VOUS POUVEZ
RETOURNER LE LOGICIEL INUTILISE A VOTRE VENDEUR POUR EN OBTENIR LE REMBOURSEMENT COMPLET.
Licence
Electronics for Imaging vous accorde une licence non exclusive d’utilisation du Logiciel et de la documentation (« la Documentation ») qui accompagne le Produit.
Le Logiciel est concédé au titre d’une licence ; il n’est pas vendu. Vous ne pouvez l’utiliser que pour vos besoins professionnels ou personnels. Il est interdit de louer,
donner à bail ou prêter le Logiciel, ou de consentir une sous-licence pour celui-ci, ainsi que de l’utiliser dans le cadre d’un service bureau, en temps partagé ou de
tout autre environnement similaire.
Vous ne pouvez pas réaliser, faire réaliser ou autoriser la réalisation de copies totales ou partielles du Logiciel, à l’exception d’une (1) copie pour la sauvegarde ou
l’archivage dans le cadre de l’utilisation du Logiciel dans les conditions citées dans le présent contrat. La reproduction de la Documentation est interdite.
Toute tentative de localisation, traduction, désassemblage, déchiffrage, décompilation, « rétrotechnique », recherche du code source, modification, création de
produits dérivés, ainsi que toute modification de quelque partie du Logiciel que ce soit est interdite.
Les termes, conditions et restrictions spécifiés dans le contrat de licence s’appliquent à l’ensemble des correctifs, versions provisoires, versions, notes de mise à jour,
mises à jour et mises à niveau du Logiciel.
Droits de propriété
Vous reconnaissez et acceptez que tous les droits, titres et intérêts, y compris l’ensemble des droits de propriété intellectuelle, relatifs au Logiciel, à la Documentation
ainsi qu’à toutes les modifications et aux produits dérivés sont et resteront la propriété exclusive d’Electronics for Imaging et de ses fournisseurs. A l’exception de
la licence expresse et limitée accordée ci-dessus quant à l’utilisation du Logiciel, aucun droit ni licence que ce soit n’est concédé. Le présent contrat ne vous accorde
aucun droit relatif aux brevets, droits d’auteur, secrets commerciaux ou marques (déposées ou non). Vous acceptez de ne pas adopter, déposer ni tenter de déposer
une marque ou un nom Electronics for Imaging (« Marque Electronics for Imaging »), ni de marque, URL, nom de domaine Internet ou symbole proche et prêtant
à confusion comme nom propre ou nom de vos sociétés affiliées ou produits, ainsi que de ne pas effectuer d’actions portant préjudice aux droits concernant les
marques d’Electronics for Imaging et de ses fournisseurs ou les réduisant.
Confidentialité
Le Logiciel est une information confidentielle d’Electronics for Imaging et il vous est interdit de le distribuer ou d’en divulguer le contenu. Vous pouvez toutefois
céder de manière permanente l’ensemble de vos droits au titre du présent contrat à une autre personne ou entité juridique à condition : (1) qu’une telle cession
soit autorisée par l’ensemble de la législation et de la réglementation en matière d’exportation, y compris la réglementation U.S. Export Administration
Regulations ; (2) que vous cédiez à cette personne ou entité l’ensemble du Logiciel et de la Documentation (y compris toutes les copies, mises à jour, mises à niveau,
versions antérieures, tous les composants, supports et documents imprimés, et le présent contrat) ; (3) que vous ne conserviez aucune copie du Logiciel et de la
Documentation, y compris les copies stockées sur ordinateur ; et (4) que le bénéficiaire accepte les termes et conditions du présent contrat.
Recours et rupture du contrat
Toute utilisation, reproduction ou communication non autorisée du Logiciel, ou tout manquement au présent contrat se traduira par la rupture immédiate de ce
contrat de licence, et Electronics for Imaging pourra avoir accès à d’autres recours juridiques. En cas de rupture du présent contrat, vous devez détruire toutes les
copies du Logiciel et de sa Documentation, ainsi que tous ses composants. Toutes les dispositions du présent contrat concernant les limitations de garantie et de
responsabilité, les recours, les dommages, les lieu et droit d’application, la juridiction, ainsi que les droits de propriété d’Electronics for Imaging, restent en vigueur
après la rupture du contrat.
Limitation de garantie et de responsabilité
Electronics for Imaging garantit à l’acheteur initial (« le Client »), pour une période de trente (30) jours à compter de la date d’acquisition auprès de la société
Electronics for Imaging ou de l’un de ses revendeurs agréés, que le fonctionnement du Logiciel sera pour l’essentiel conforme à la Documentation si le produit est
utilisé conformément aux directives d’Electronics for Imaging. Electronics for Imaging garantit le support contenant le Logiciel contre toute défaillance pendant
la durée de garantie susmentionnée. Electronics for Imaging ne garantit pas que le Logiciel répondra à vos besoins spécifiques, qu’il fonctionnera de façon
ininterrompue, sécurisée et sans défaut, avec une tolérance aux pannes, ni que tous les défauts du Logiciel seront corrigés. Electronics for Imaging ne fournit aucune
garantie tacite ou autre quant aux performances ou à la fiabilité des produits logiciels ou matériels de fournisseurs tiers. L’INSTALLATION DE PRODUITS DE
FOURNISSEURS TIERS AUTRES QUE CEUX AUTORISES PAR ELECTRONICS FOR IMAGING RENDRA CETTE GARANTIE CADUQUE. EN
OUTRE, TOUTE UTILISATION, MODIFICATION ET/OU REPARATION DU PRODUIT NON AUTORISEE PAR ELECTRONICS FOR
IMAGING RENDRA CETTE GARANTIE CADUQUE.
A L’EXCEPTION DE LA GARANTIE EXPRESSE ET LIMITEE CI-DESSUS ET DES DISPOSITIONS DES LOIS EN VIGUEUR LE CAS ECHEANT,
ELECTRONICS FOR IMAGING N’ACCORDE AUCUNE GARANTIE CONCERNANT LE LOGICIEL, QU’ELLE SOIT EXPRESSE, TACITE,
REGLEMENTAIRE OU FIGURANT DANS UNE DISPOSITION DU PRESENT CONTRAT OU DANS UNE COMMUNICATION VERBALE AVEC
VOUS, ET ELECTRONICS FOR IMAGING N’OFFRE EN PARTICULIER AUCUNE GARANTIE TACITE, CONCERNANT L’APTITUDE A ETRE
COMMERCIALISE, LA CAPACITE A SATISFAIRE A QUELQUE APPLICATION PARTICULIERE QUE CE SOIT, LE RESPECT DES DROITS DE
TIERS OU TOUTE AUTRE CONDITION.
Limitation de responsabilité
DANS LES LIMITES DES DISPOSITIONS LEGALES, ELECTRONICS FOR IMAGING ET SES FOURNISSEURS NE POURRONT ETRE TENUS
POUR RESPONSABLES DES PREJUDICES DIRECTS OU INDIRECTS, DE QUELQUE NATURE QUE CE SOIT, RESULTANT DE LA VENTE, DE
L’INSTALLATION, DE LA MAINTENANCE, DE L’UTILISATION, DU FONCTIONNEMENT OU DU DYSFONCTIONNEMENT DU LOGICIEL,
QUELLE QUE SOIT LEUR ORIGINE OU LA RESPONSABILITE THEORIQUE. CETTE LIMITATION S’APPLIQUE MEME SI ELECTRONICS
FOR IMAGING A ETE AVISE DE LA POSSIBILITE DE TELS PREJUDICES. VOUS RECONNAISSEZ QUE LE PRIX DU PRODUIT TIENT COMPTE
DE CETTE REPARTITION DU RISQUE. RIEN, DANS LA PRESENTE CLAUSE, NE REMET EN CAUSE VOS DROITS EN QUALITE DE
CONSOMMATEUR, SI VOUS N’AVEZ PAS ACHETE CE LOGICIEL DANS LE CADRE D’UNE ACTIVITE COMMERCIALE OU SI VOUS NE
CONSIDERIEZ PAS L’ACHETER DANS LE CADRE D’UNE TELLE ACTIVITE.
Vous êtes informé par la présente qu’Adobe Systems Incorporated, société de droit de l’Etat du Delaware, sise 345 Park Avenue, San Jose, Californie 95110-2704,
Etats-Unis, (« Adobe ») est partie prenante à ce contrat dans la mesure où celui-ci comporte des dispositions relatives aux logiciels, programmes de polices, types
de caractères et/ou marques objet de la licence ou fournis par Adobe. Ces dispositions sont prévues expressément pour le bénéfice d’Adobe, qui peut les faire
exécuter, en plus d’Electronics for Imaging. ADOBE N’ASSUME AUCUNE RESPONSABILITE ENVERS VOUS CONCERNANT LES LOGICIELS OU
LA TECHNOLOGIE ADOBE FAISANT L’OBJET DU PRESENT CONTRAT DE LICENCE.
Contrôles à l’exportation
Les produits Electronics for Imaging sont soumis à la législation et à la réglementation des Etats-Unis concernant l’exportation, y compris à la réglementation U.S.
Export Administration Regulations, ainsi qu’à la législation et à la réglementation d’autres pays. Vous vous engagez à ne pas utiliser, distribuer, céder, exporter ni
réexporter tout ou partie du Produit ou du Logiciel, sous quelque forme que ce soit, sans les autorisations gouvernementales nécessaires.
Limitation des droits (Etats-Unis) :
L’utilisation, la copie ou la communication du Logiciel par l’administration fédérale des Etats-Unis sont soumises aux conditions définies dans les documents
FAR 12.212 ou DFARS 227.7202-3 -227.7202-4 et, dans la limite des dispositions légales de la législation fédérale des Etats-Unis, à la limitation des droits définie
dans les documents FAR 52.227-14, Restricted Rights Notice (juin 1987) Alternate III(g)(3)(juin 1987) ou FAR 52.227-19 (juin 1987). Sous réserve que des
données techniques soient fournies au titre du présent contrat, elles sont protégées par les documents FAR 12.211 et DFARS 227.7102-2 et, dans la limite
explicitement requise par l’administration fédérale des Etats-Unis, font l’objet d’une limitation des droits définie dans les documents DFARS 252.227.7015
(novembre 1995) et DFARS 252.227-7037 (septembre 1999). En cas de modification ou de remplacement des règlementations citées ci-dessus, les
règlementations les remplaçant ou des réglementations équivalentes sont applicables. Le nom de la Partie contractante est Electronics for Imaging.
Généralités
Ce contrat est régi par les lois de l’Etat de Californie, Etats-Unis. Tout différend relatif à l’exécution ou à la rupture du présent contrat sera soumis à « the Superior
Court of the State of California for the County of San Mateo » de l’Etat de Californie, Etats-Unis. Cependant, Electronics for Imaging, Inc. se réserve seul le droit,
et à son seul choix, d’intenter une action devant le tribunal compétent à raison du siège social de l’utilisateur pour obtenir toute mesure provisoire ou définitive à
raison d’une violation par l’utilisateur de ses obligations au titre du présent contrat. Ce contrat n’est pas soumis à la Convention des Nations Unies sur les contrats
de vente internationaux de marchandises ni à aucune autre convention similaire.
Ce contrat est le seul accord qui nous lie, et il annule toute communication ou publicité concernant le Logiciel.
Dans le cas où l’une de ses dispositions serait considérée comme inapplicable, elle serait considérée comme suffisamment modifiée pour être applicable et le reste
du contrat resterait en vigueur.
Pour toute question, veuillez consulter le site Web d’Electronics for Imaging à l’adresse www.efi.com.
Electronics for Imaging
303 Velocity Way
Foster City, CA 94404
Etats-Unis
Table des matières
Introduction
A propos de ce guide
xi
Pour plus d’informations
xi
Chapitre 1 : Présentation des concepts de gestion des couleurs
Qu’est-ce qu’un système de gestion des couleurs ?
1-1
Principe de la gestion des couleurs
1-2
Gestion des couleurs avec ColorWise et au niveau d’une application
1-3
Utilisation des outils de gestion des couleurs ColorWise
1-5
Chapitre 2 : Utilisation des flux de gestion des couleurs
Qu’est-ce qu’un flux ?
2-1
Flux standard recommandé
2-3
Sélection des couleurs
2-4
Qu’est-ce qu’un modèle colorimétrique
2-5
Optimisation selon le type de sortie
2-6
Précision chromatique
2-8
Chapitre 3 : Gestion des couleurs dans les applications bureautiques
Utilisation des applications bureautiques
3-1
Utilisation des outils de gestion des couleurs avec les applications bureautiques
3-2
Utilisation des applications bureautiques
3-3
Définition des couleurs
3-3
Travailler avec des fichiers importés
3-3
Sélection des options au moment de l’impression
3-4
Profils de sortie
3-5
Précision chromatique à l’enregistrement des fichiers
3-5
viii
Table des matières
Chapitre 4 : Gestion des couleurs dans les applications PostScript
Utilisation des applications PostScript
4-1
Utilisation des outils de gestion des couleurs avec les applications PostScript
4-2
Utilisation des nuanciers
4-2
Utilisation du nuancier CMJN
4-3
Utilisation du nuancier PANTONE
4-4
Définition des couleurs
4-5
Utilisation d’images importées
4-7
Utilisation de simulations CMJN
4-8
Utilisation des trames définies dans une application
4-8
Précision chromatique à l’enregistrement des fichiers
4-9
Chapitre 5 : Gestion des couleurs dans Adobe Photoshop
Spécification des paramètres couleur
5-1
Paramétrage couleur de Photoshop
5-1
Enregistrement des fichiers dans Photoshop
5-5
Sélection du format de fichier
5-5
Sélection des options au moment de l’impression
Astuces concernant la gestion des couleurs PostScript pour les utilisateurs chevronnés
5-8
5-11
Chapitre 6 : Gestion des couleurs dans les applications de mise en page
Adobe InDesign 2.0.1 et 1.5.2
6-1
Paramètres couleur d’Adobe InDesign
6-1
Importation d’images
6-3
Sélection des options au moment de l’impression
6-5
Adobe PageMaker 7.x et 6.5 pour Mac OS et Windows
6-10
Configuration requise pour la version Windows
6-10
Paramètres couleur PageMaker
6-10
Importation d’images
6-11
Sélection des options au moment de l’impression
6-11
Gestion des couleurs en option de PageMaker
6-12
ix
Table des matières
QuarkXPress 5.x et 4.x pour Mac OS et Windows
6-13
Importation d’images
6-13
Sélection des options au moment de l’impression
6-13
Gestion des couleurs en option de QuarkXPress
6-14
Configuration requise pour la version Windows
6-15
Importation d’images
6-15
Sélection des options au moment de l’impression
6-16
Chapitre 7 : Gestion des couleurs dans les applications d’illustration
Adobe Illustrator pour Windows et Mac OS
7-1
Remarque sur les modèles colorimétriques dans Illustrator
7-1
Illustrator, paramètres couleur
7-1
Définition des options d’impression
7-2
Enregistrement des fichiers en vue de leur importation dans d’autres documents
7-4
Définition des options d’impression
7-4
Gestion des couleurs dans Illustrator
7-7
FreeHand 10.x, 9.x et 8.x pour Windows et Mac OS
7-8
Paramètres couleur FreeHand
7-8
Définition des couleurs
7-8
Importation d’images
7-9
Enregistrement des fichiers en vue de leur importation dans d’autres documents
7-9
Sélection des options au moment de l’impression
7-10
Gestion des couleurs en option de FreeHand
7-11
CorelDRAW pour Windows et Mac OS
7-11
Définition des couleurs
7-11
Importation d’images
7-12
Enregistrement des fichiers en vue de leur importation dans d’autres documents
7-12
Définition des options d’impression
7-12
Gestion des couleurs en option de CorelDRAW
7-14
x
Table des matières
Annexe A : Théorie de la couleur
Les propriétés de la couleur
A-1
Caractéristiques physiques de la couleur
A-1
Le modèle colorimétrique de la CIE
A-3
Teinte, saturation et luminosité
A-4
Systèmes de couleurs additives et soustractives
A-5
Qu’est-ce que la gamme des couleurs ?
A-9
Techniques d’impression
A-10
Tramage et tons continus
A-11
Utilisation efficace de la couleur
A-11
Quelques règles élémentaires
A-12
Roue chromatique
A-12
La couleur et le texte
A-14
Images (en mode) point et graphiques vectoriels
A-16
Optimisation des fichiers pour le traitement et l’impression
A-17
Résolution des images point
A-17
Echelle
A-19
Glossaire
Bibliographie
Index
xi
Introduction
A propos de ce guide
Ce guide fait office de référence pour l’optimisation de l’impression couleur avec le
Serveur couleur et l’amélioration des performances et de la qualité couleur pour tous
les modèles de Serveur couleur. Les fonctions et les options spécifiques peuvent varier
d’un modèle à l’autre.
R EMARQUE : Dans ce guide, le terme imprimante désigne toute imprimante ou copieur
pris en charge, et le terme toner fait référence indifféremment au toner ou à l’encre.
A propos de ce guide
Ce guide fournit une présentation des concepts génériques de la couleur, avec une
insistance particulière sur la gestion des couleurs pour les impressions. Vous y trouverez
différents scénarios (appelés des flux) au cours desquels les informations relatives à la
couleur peuvent être spécifiées. Il explique comment imprimer avec le Serveur couleur
à partir des principales applications Microsoft Windows et Apple Mac OS.
Le glossaire à la fin de ce guide donne la définition de termes et de concepts — par
exemple, profil de sortie — qui apparaissent tout au long de ce manuel. Les termes
et concepts tels que données RVB, espace couleur, tons directs, gamme des couleurs et
profil source sont cités tout au long de ce guide. Si vous débutez dans le domaine de
l’impression couleur de bureau ou si un terme ne vous est pas familier, veuillez
consulter ce glossaire.
Pour plus d’informations
Ce guide fait partie d’un ensemble de documentation qui comprend plusieurs ouvrages
destinés aux utilisateurs et aux administrateurs système. Pour une description de la
documentation disponible, reportez-vous au Guide de démarrage rapide. Ces ouvrages
devraient être en votre possession. Consultez-les pour obtenir des informations plus
détaillées selon les indications fournies dans le présent guide.
Pour plus d’informations sur les thèmes abordés dans ce guide, reportez-vous au :
• Guide de la couleur — pour plus de détails sur les options et les paramètres
d’impression couleur disponibles sur le Serveur couleur, ainsi que sur le système
de gestion des couleurs ColorWise® intégré au Serveur couleur.
xii
Introduction
• Guide d’impression — pour plus de détails sur le paramétrage des options
d’impression ColorWise.
• Guide d’installation des logiciels utilisateur — pour plus de détails sur les logiciels
fournis avec le Serveur couleur, y compris les échantillons de nuancier utilisés pour
vérifier les résultats d’impression.
• Guide de gestion des tâches — pour plus de détails sur les tâches de gestion des
couleurs et l’utilisation de ColorWise Pro Tools™.
Pour plus d’informations sur l’impression en couleur, reportez-vous à l’annexe A et aux
sources indiquées dans la Bibliographie.
1
1-1
Chapitre 1 :
Présentation
des concepts
de gestion
des couleurs
Qu’est-ce qu’un système de gestion des couleurs ?
Pour réussir vos documents et vos présentations en couleur, vous pouvez tirer parti des
fonctions de gestion des couleurs proposées par le Serveur couleur et par votre
ordinateur. Ce chapitre est consacré aux différents aspects de la gestion des couleurs,
qui permet d’obtenir des résultats prévisibles.
Qu’est-ce qu’un système de gestion des couleurs ?
Un système de gestion des couleurs (SCG) fait office de « traducteur » entre l’espace
colorimétrique du périphérique source (par exemple d’un moniteur ou d’un scanner)
et celui du périphérique cible (par exemple de l’imprimante). Il compare l’espace
couleur de création de l’image source à celui de sa sortie et ajuste les couleurs du
document afin d’en préserver l’homogénéité sur les différents périphériques. Il fait
généralement appel, comme référence, à un espace couleur indépendant du
périphérique, comme CIELAB. Pour la « traduction », le SGC a besoin d’informations
sur l’espace colorimétrique de l’image source et sur la gamme des couleurs de
l’imprimante. Ces informations sont fournies par les profils, généralement créés par le
fabricant du moniteur ou de l’imprimante. Le produit de la conversion par un SGC est
un document imprimé ou un fichier d’image dans la gamme des couleurs d’une
imprimante particulière.
Des progrès ont été réalisés en matière d’harmonisation des systèmes de gestion
numérique des couleurs. Les systèmes d’exploitation Mac OS et Windows prennent en
charge un format standard développé par le consortium ICC (International Color
Consortium). Le format ICC est mis en œuvre sur les ordinateurs Windows à travers le
système ICM (Image Color Matching) et sur les ordinateurs Mac OS avec ColorSync.
Un nombre toujours croissant de développeurs incluent des systèmes de gestion des
couleurs dans leurs applications évoluées. ColorWise, le système de gestion des
couleurs du Serveur couleur, supporte ce format de profil standard.
1
1-2
Présentation des concepts de gestion des couleurs
Principe de la gestion des couleurs
Avant de pouvoir imprimer un document couleur, il faut convertir les données de
couleurs qu’il contient dans la gamme des couleurs de l’imprimante. Qu’elle soit
obtenue par le SGC du Serveur couleur ou celui d’un hôte, la conversion des données
couleur pour une imprimante se déroule de la même façon. Le SGC interprète les
données d’image RVB en fonction du profil source spécifié et les convertit en données
RVB et CMJN en fonction du profil de sortie choisi, appelé également profil de
destination par certains systèmes de gestion des couleurs.
Système de gestion des couleurs
Profil
source
Profil de
sortie
Espace couleur indépendant
du périphérique
Données d’entrée
Données imprimées ou fichier
Le profil source définit les caractéristiques de l’espace couleur RVB de l’image source :
par exemple le point blanc, le gamma et le type de luminophores utilisés. Le profil de
sortie définit les caractéristiques de la gamme des couleurs du périphérique de sortie,
une imprimante par exemple. Le Serveur couleur (ou le SGC d’un hôte) utilise un
espace couleur indépendant du périphérique pour effectuer la « traduction » entre
l’espace couleur source et l’espace colorimétrique cible.
Le Serveur couleur vous permet de spécifier des paramètres par défaut et de les
modifier en ce qui concerne les informations de l’espace colorimétrique source et du
profil de sortie (reportez-vous au Guide de la couleur). Si vous utilisez ces paramètres,
il n’est pas nécessaire d’utiliser les fonctions des autres systèmes de gestion des couleurs.
Toutefois, le logiciel du Serveur couleur comporte des profils ICC que vous pouvez
utiliser avec d’autres systèmes de gestion des couleurs ; toutefois, des conflits peuvent
se produire lorsque le SGC du Serveur couleur est utilisé conjointement avec un
SGC hôte.
1
1-3
Gestion des couleurs avec ColorWise et au niveau d’une application
Vous pouvez aussi utiliser les systèmes de gestion des couleurs pour ajuster les données
couleur afin de correspondre à la gamme des couleurs d’un périphérique de sortie autre
que le vôtre. Cette simulation d’un autre périphérique est souvent utilisée pour
l’épreuvage des tâches destinées à l’impression sur presse offset. La fonction de
simulation du Serveur couleur est décrite en détail dans le Guide de la couleur.
Le type de tâche et la destination finale de l’impression, Serveur couleur ou presse
offset, déterminent le flux de travail à suivre pour obtenir les meilleurs résultats
possibles. Pour plus d’informations sur la sélection des flux, reportez-vous à la section
« Utilisation des flux de gestion des couleurs », à la page 2-1.
Gestion des couleurs avec ColorWise et au niveau
d’une application
ColorWise, système de gestion des couleurs du Serveur couleur, permet aux
utilisateurs, aussi bien expérimentés que débutants, d’optimiser leurs sorties couleur
pour différents types de travaux. Certaines applications utilisent un système de gestion
des couleurs qui leur est propre. Ce guide explique comment optimiser vos sorties
imprimées en utilisant à la fois la gestion des couleurs de ColorWise et celle de
ces applications.
Le Serveur couleur peut gérer intelligemment l’aspect des impressions RVB, CMJN
et tons directs. Vous pouvez le laisser gérer les couleurs de la plupart des tâches
d’impression couleur sans modifier aucun réglage.
Un système de gestion des couleurs au niveau du poste de travail (système hôte) utilise
les profils ICC pour convertir les couleurs de la gamme d’un périphérique vers celle
d’un autre périphérique (reportez-vous à l’annexe A pour plus d’informations).
Les données couleur sont converties lors du passage d’une application à une autre
ou lorsque la tâche est envoyée à l’imprimante. Le traitement s’effectue sur votre
ordinateur, et non sur le Serveur couleur.
Les systèmes de gestion des couleurs classiques traitent en général uniquement les
conversions de couleurs et occupent le processeur de l’ordinateur. Si vous utilisez
ColorWise, les tâches quittent plus rapidement l’ordinateur et sont traitées plus vite
sur le Serveur couleur.
1
1-4
Présentation des concepts de gestion des couleurs
La gestion des couleurs via ColorWise présente de nombreux avantages par rapport à la
gestion des couleurs au niveau de l’application, notamment :
• Soulager votre ordinateur d’un traitement supplémentaire. En repoussant la
conversion des couleurs jusqu’au moment où les données couleur parviennent
au Serveur couleur, vous libérez votre ordinateur pour d’autres tâches. De plus,
les conversions de couleurs sur le Serveur couleur sont généralement beaucoup
plus rapides que des conversions similaires sur un ordinateur hôte.
• Eliminer les risques de conflits liés à la gestion des couleurs, comme les
conversions de couleurs itératives et le manque de régularité. Le Serveur couleur
applique des corrections globales à des groupes spécifiques de couleurs RVB,
CMJN et tons directs afin d’éviter ce type de conflits.
• Accepter des fichiers RVB en plus des fichiers CMJN plus volumineux issus des
applications, ce qui permet de réduire le trafic sur le réseau et d’accélérer l’impression
des documents.
ColorWise utilise les profils ICC pour convertir les couleurs en fonction de la gamme
du périphérique ou pour simuler d’autres périphériques, comme une presse offset.
ColorWise gère les conversions de couleurs pour tous les utilisateurs qui impriment sur
le Serveur couleur à partir d’ordinateurs Windows ou Mac OS. Il leur permet de suivre
un flux simple avec un minimum d’intervention grâce à des réglages par défaut fiables,
tout en offrant aux plus expérimentés le contrôle et la précision dont ils ont besoin.
1
1-5
Gestion des couleurs avec ColorWise et au niveau d’une application
Utilisation des outils de gestion des couleurs ColorWise
Les logiciels utilisateur du Serveur couleur incluent différents types de nuanciers qui
vous permettent de voir la plage des couleurs possibles avec votre imprimante.
Pour obtenir des résultats prévisibles, utilisez ces nuanciers au moment de la définition
des couleurs à employer dans le document.
Les ressources disponibles sont les suivantes :
• Nuanciers RVB — Un fichier Microsoft Word et un fichier Microsoft PowerPoint
permettant de visualiser les couleurs disponibles dans la palette standard de
ces applications et de voir comment elles s’impriment sur le Serveur couleur
(reportez-vous à la section « Utilisation des outils de gestion des couleurs avec les
applications bureautiques », à la page 3-2).
• Nuancier CMJN — Un fichier PostScript téléchargeable de 11 pages d’échantillons
CMJN (reportez-vous à la section« Utilisation du nuancier CMJN », à la page 4-3).
• Simulation des couleurs PANTONE saturées pour papier brillant — Un fichier
PostScript téléchargeable de 19 pages indiquant les équivalents CMJN les plus
proches des couleurs PANTONE pour papier brillant. L’impression du fichier sera
différente selon les paramètres de l’option Correspondance tons directs
(reportez-vous à la section « Utilisation du nuancier PANTONE », à la page 4-4).
De plus, vous pouvez imprimer des nuanciers couleur RVB, CMJ et PANTONE
à partir du Serveur couleur.
2
2-1
Chapitre 2 :
Utilisation des
flux de gestion
des couleurs
Qu’est-ce qu’un flux ?
Un « flux des travaux » est le chemin suivi par une tâche, de sa création à sa
destination finale. Dans le flux d’une tâche, des décisions concernant la définition,
l’utilisation et
la « traduction » de la couleur sont prises à plusieurs stades. Ces décisions, ainsi que le
moment où elles sont prises, influent sur le résultat imprimé.
Ce chapitre présente des problématiques de gestion des couleurs dans des applications
spécifiques et l’interaction entre ces applications et la gestion des couleurs par
ColorWise.
Qu’est-ce qu’un flux ?
Le terme « flux des travaux » décrit le chemin suivi par une tâche depuis sa création
dans une application jusqu’à l’impression finale. Le Serveur couleur prend en charge
différents flux, avec différents niveaux de complexité. La gestion des couleurs peut être
réalisée à plusieurs stades du traitement d’une tâche (reportez-vous à l’illustration de la
page 2-2). Les informations fournies à chaque étape (par exemple le type de couleur
utilisé) modifient le flux de la tâche.
R EMARQUE : Prenez toujours en compte la complexité du flux. A chaque conversion, les
résultats et la précision des couleurs sont affectés. Un flux comportant un minimum
d’étapes réduit le risque d’erreur.
2
2-2
Utilisation des flux de gestion des couleurs
DOCUMENT
C M
J N
Direct
R
V B
SGC de l’application : Désactivé
Il est préférable de désactiver les options de gestion des
couleurs fournies par l’application pour vous assurer que
le Serveur couleur reçoit correctement les données couleur
et les imprime avec précision. Pour plus d’informations,
reportez-vous à la documentation fournie avec votre
application.
Sélectionnez les couleurs selon le résultat souhaité.
Reportez-vous à la section « Sélection des couleurs »,
à la page 2-4.
ENREGISTRER SOUS
(format fichier) EPS conseillé
IMPRIMER
Définir les options ColorWise
Sélectionnez le format de fichier selon le résultat souhaité.
Les données EPS ne sont pas modifiées.
Utilisez la gestion des couleurs ColorWise de la manière
décrite dans ce guide et dans le Guide de la couleur.
Options de couleur du pilote d’imprimante : Désactivées
N’utilisez pas les options de gestion des couleurs fournies
par le pilote d’imprimante. Pour plus d’informations,
reportez-vous au Guide de l’impression.
Calibrage
Entretien du
périphérique
Serveur couleur
Résultat optimal
Réalisez le calibrage de la manière décrite dans le Guide de
la couleur. Effectuez un entretien régulier comme cela est
recommandé par le fabricant de l’imprimante. Utilisez le
type de papier, l’encre et tous les matériaux recommandés
par celui-ci.
2
2-3
Flux standard recommandé
Flux standard recommandé
Le Serveur couleur est optimisé en fonction de l’imprimante qu’il pilote, et ColorWise
traite de nombreux éléments spécifiques à votre imprimante, dont les trames, la
réponse des différents toners, les interactions entre ces toners, le mélange harmonieux
des teintes et l’aptitude à rendre correctement les tons directs et personnalisés.
Le Serveur couleur fait la distinction entre le texte et les graphismes dans les images,
de sorte que les informations du canal noir sont préservées tout en conservant les
paramètres utilisés pour les séparations de couleurs CMJN.
Le flux couleur standard recommandé utilise le calibrage et la gestion des couleurs
ColorWise. Le Serveur couleur intervient vers la fin du flux de travaux couleur.
Pour ce flux :
• N’utilisez pas les fonctions de gestion des couleurs des applications et pilotes
d’imprimante.
Ainsi, vous êtes certain que les couleurs sélectionnées sont transmises au
Serveur couleur et à ColorWise sous une forme exploitable. Toutefois, rappelez-vous
que cette gestion des couleurs est totalement prise en charge par ColorWise
(reportez-vous à la section « Gestion des couleurs avec ColorWise et au niveau
d’une application », à la page 1-3).
• Sélectionnez dans ColorWise le paramètre de Profil de simulation CMJN
correspondant à l’espace couleur CMJN défini dans votre application pour choisir
les couleurs. Tout réglage de l’option Profil de simulation CMJN (sauf le paramètre
Conforme à la copie, s’il est disponible) applique un calibrage et, par conséquent, la
réponse de l’imprimante semblera stable.
Les valeurs recommandées pour l’option Profil de simulation CMJN sont : SWOP
aux Etats-Unis, Euroscale en Europe et DIC au Japon — choix reflétant les normes
couleur en vigueur dans ces zones géographiques. Si les couleurs ont été
sélectionnées spécifiquement pour votre Serveur couleur calibré, choisissez Aucun
pour l’option Profil de simulation CMJN.
• Paramétrez les options d’impression ColorWise de manière appropriée. Pour obtenir
une liste et la description des options de ColorWise qui affectent les couleurs
CMJN, RVB, tons directs et autres, reportez-vous au Guide de la couleur.
2
2-4
Utilisation des flux de gestion des couleurs
Sélection des couleurs
Lorsque vous créez des documents en couleur, qu’il s’agisse de présentations,
d’illustrations ou de mises en page compliquées, vous prenez des décisions d’ordre
esthétique sur les couleurs à utiliser. Une fois ces décisions prises, il vous faut exploiter
le plus efficacement possible les fonctions du Serveur couleur pour imprimer votre
projet. Le système d’impression couleur est votre allié dans ce processus de création,
dans la mesure où vous pouvez en obtenir des résultats prévisibles.
• Si vous imprimez une brochure sur le Serveur couleur, vous souhaitez sans doute que
les couleurs imprimées correspondent aux couleurs définies.
• Si vous imprimez des présentations avec le Serveur couleur, vous tenez à préserver
la vivacité des couleurs affichées sur le moniteur.
• Si la couleur est destinée à être imprimée sur une presse offset, vous souhaitez sans
doute que l’impression avec le Serveur couleur corresponde aux épreuves prépresse
ou aux nuanciers PANTONE.
Les couleurs définies lors de la création d’un fichier dans une application, ainsi que
les outils de gestion des couleurs de l’application, influent sur le traitement (flux) du
fichier et sur le résultat que vous pouvez en attendre.
Maîtrisez le résultat à l’aide des fonctions de gestion des couleurs :
• Sélection d’un modèle colorimétrique — différents types d’applications utilisent
différents modèles colorimétriques. Le modèle colorimétrique sélectionné, ainsi que
la conversion possible des données d’un modèle à l’autre et le moment de la
conversion, influent sur le résultat couleur final.
• Optimisation par type de sortie — votre choix de couleurs et d’application est
influencé par le type de sortie finale.
• Utilisation d’outils de correspondance des couleurs — le Serveur couleur fournit
plusieurs outils permettant de prévisualiser les couleurs disponibles sur un
périphérique et de définir ces couleurs au sein d’une application.
2
2-5
Sélection des couleurs
Qu’est-ce qu’un modèle colorimétrique
Les couleurs peuvent être définies selon différents modèles colorimétriques, les plus
communs étant le RVB, le CMJN et le système de correspondance des tons direct
(tel PANTONE). Selon l’application utilisée, vous pouvez avoir ou non la possibilité
de choisir un modèle colorimétrique.
• Les couleurs RVB sont utilisées lorsque la sortie provient d’un périphérique RVB
tel qu’un appareil photo numérique ou un scanner. Le modèle colorimétrique RVB
peut également servir à afficher des couleurs sur un moniteur.
• Les couleurs CMJN sont les couleurs que la plupart des imprimantes utilisent.
• Les tons directs, tels que les nuances PANTONE, sont des encres spéciales
fabriquées pour une utilisation sur les presses offset. Ils peuvent être simulés à l’aide
des toners CMJN (ou encres couleurs quadri). Avec l’option d’impression
Correspondance tons directs, vous pouvez déterminer la façon dont les tons directs
s’impriment sur le Serveur couleur :
Lorsqu’elle est activée, l’option Correspondance tons directs utilise les tables de
couleurs intégrées au Serveur couleur pour simuler le ton direct par son équivalent
CMJN le plus proche à l’aide des toners CMJN du copieur/imprimante connecté
au Serveur couleur.
Lorsqu’elle est désactivée, l’option Correspondance tons directs ordonne au
Serveur couleur de simuler le ton direct au moyen des équivalents CMJN définis par
le fabricant du ton direct. Ces valeurs CMJN sont identiques à celles définies dans
les applications comportant des bibliothèques de tons directs. Cette combinaison
CMJN est imprimée selon le Profil de simulation CMJN de votre choix,
par exemple SWOP ou DIC.
2
2-6
Utilisation des flux de gestion des couleurs
Le modèle colorimétrique utilisé par votre application détermine la méthode de
sélection des couleurs ainsi que le mode de transmission des données couleur
au Serveur couleur.
• Les applications bureautiques comme les logiciels de présentation, les tableurs et les
traitements de texte font appel au modèle RVB. Généralement, elles ne transmettent
au Serveur couleur que des données RVB.
• Les applications d’illustration font appel aux modèles RVB et CMJN mais ne
transmettent généralement que des données CMJN au Serveur couleur.
• Les applications de retouche d’image font appel aux modèles RVB et CMJN.
Elles peuvent transmettre des données RVB ou des données CMJN
au Serveur couleur.
Optimisation selon le type de sortie
Le Serveur couleur peut être utilisé pour l’impression couleur à la demande et
l’épreuvage couleur. L’impression couleur à la demande concerne les tâches pour
lesquelles le Serveur couleur constitue le périphérique d’impression final. L’impression
sur le Serveur couleur en vue d’une impression ultérieure sur presse offset est appelée
épreuvage couleur. Les deux types de tâches peuvent utiliser les couleurs RVB, CMJN
et les tons directs.
Caractéristiques des tirages à la
demande
Caractéristiques de l’épreuvage offset
Des couleurs saturées et éclatantes sont
souvent préférables.
Les couleurs imprimées doivent correspondre
à celles résultant d’autres conditions
d’impression CMJN.
Les couleurs s’obtiennent en utilisant toute
la gamme des couleurs disponibles (ou
gamut), appelée gamme complète de
l’imprimante ou plus simplement CMJN
périphérique.
Les couleurs spécifiées pour une presse offset
exigent une optimisation de la simulation
CMJN pour l’épreuvage sur l’imprimante.
2
2-7
Sélection des couleurs
R EMARQUE : L’expression à la demande fait référence à la production de sorties
imprimées en réponse à un besoin. Vous êtes sans doute familier de l’expression tirage
court, qui s’applique habituellement au volume d’une tâche d’impression. Bien que ces
expressions n’aient pas tout à fait le même sens, l’expression à la demande employée
dans le présent document s’applique également aux scénarios d’impression en tirage
court. Etant donné que vous pouvez imprimer autant de pages que vous le souhaitez et
réimprimer des tâches rapidement, le Serveur couleur se comporte tout aussi bien dans
les deux environnements.
Le type d’impression envisagé pour le document — impression à la demande sur
le Serveur couleur ou épreuvage couleur en vue d’un tirage offset — détermine
la méthode de définition des couleurs ainsi que le paramétrage des options
d’impression utilisées.
• Pour les impressions à la demande sur le Serveur couleur, utilisez toute application
souhaitée et choisissez des couleurs RVB ou CMJN. Si votre application le permet,
vous pouvez également choisir les couleurs dans la bibliothèque PANTONE.
Choisissez les paramètres correspondant aux options d’impression affectant la sortie
couleur (pour une description des options d’impression, reportez-vous au Guide de
la couleur).
• Pour l’épreuvage couleur, utilisez une couleur PostScript de l’espace couleur CMJN
ou sélectionnez les couleurs dans les bibliothèques de couleurs telles que la
bibliothèque PANTONE. Les images incorporées dans les documents doivent aussi
être au format RVB ou CMJN. Choisissez les paramètres correspondant aux options
d’impression affectant la sortie couleur (reportez-vous au Guide de la couleur).
R EMARQUE : Le Serveur couleur permet d’utiliser des données RVB ou CMJN lors de
l’impression d’épreuves pour un tirage offset. Toutefois, les données transmises à une
imageuse doivent généralement appartenir à l’espace couleur CMJN.
2
2-8
Utilisation des flux de gestion des couleurs
Précision chromatique
Pour que les couleurs affichées sur votre moniteur correspondent à celles de la sortie
imprimée, elles doivent faire l’objet d’une gestion des couleurs, comprenant un
calibrage précis du moniteur et du Serveur couleur. Si l’affichage des couleurs sur le
moniteur est crucial, envisagez d’utiliser un logiciel et un instrument professionnels de
création de profils tel que EFI Color Profiler, pour créer un profil de moniteur.
Un profil de moniteur permet aux applications de compenser l’affichage des couleurs à
l’écran de manière que les couleurs prévisualisées sur le moniteur correspondent le plus
exactement possible aux couleurs de la sortie imprimée.
Si vous n’êtes pas équipé pour conserver une gestion des couleurs précise du moniteur
ou si vous n’êtes pas disposé à le faire, vous pouvez choisir une méthode plus simple.
Tout d’abord, définissez ce qui est le plus important à vos yeux : les couleurs imprimées
ou les couleurs affichées à l’écran.
• Si les couleurs affichées sont plus importantes, faites confiance à vos yeux et à votre
moniteur. Sélectionnez les couleurs à l’écran, mais n’oubliez pas que celles-ci ne
seront optimisées que pour ce moniteur. Si le document est ouvert sur d’autres
moniteurs, elles peuvent être différentes. Et même si les couleurs imprimées ne
correspondent pas exactement à celles affichées, les résultats lors de l’impression
sur le Serveur couleur seront toujours bons.
• Si les couleurs imprimées constituent votre priorité, choisissez-les à partir d’exemples
imprimés. Ainsi, elles seront régulières quel que soit leur aspect sur les différents
moniteurs. Imprimez la palette des couleurs disponibles dans les applications puis
effectuez votre sélection à partir de ces échantillons. Les fichiers de référence couleur
(ou nuanciers) se trouvent sur le CD Logiciels Utilisateur. (Pour plus d’informations,
reportez-vous aux sections « Utilisation des outils de gestion des couleurs avec les
applications bureautiques », à la page 3-2, et « Utilisation des outils de gestion des
couleurs avec les applications PostScript », à la page 4-2.) Vous pouvez également
imprimer des nuanciers à partir du Serveur couleur et sélectionner ensuite les
couleurs par leur nom ou leur numéro. Les applications évoluées permettent de
définir les couleurs dans les espaces couleur tons directs et CMJN, plus simples à
contrôler. Pour plus d’informations sur la sélection des couleurs, reportez-vous
à la section « Sélection des couleurs », à la page 2-4.
3
3-1
Chapitre 3 :
Gestion des
couleurs dans
les applications
bureautiques
Utilisation des applications bureautiques
Le système de gestion des couleurs ColorWise permet une gestion complète des
couleurs pour les tâches imprimées à partir d’applications bureautiques et d’autres
applications ne générant pas de PostScript. Ce chapitre donne des instructions sur
l’impression des documents couleur à partir des applications GDI (Graphics Device
Interface) et QuickDraw, telles que les applications de présentation, de traitement
de texte et les tableurs. Vous pouvez les utiliser avec les applications Microsoft Office.
Utilisation des applications bureautiques
Le Serveur couleur doit recevoir des instructions PostScript pour pouvoir imprimer
une image ou un document. De nombreuses applications sont incapables de créer
elles-mêmes ces instructions et laissent au pilote d’imprimante le soin d’effectuer cette
opération. Dans ce groupe, on trouve la plupart des traitements de texte, tableurs et
logiciels de présentation. Ces applications utilisent Windows GDI pour l’affichage
et l’impression lorsqu’elles fonctionnent sous Windows, et Apple QuickDraw
lorsqu’elles fonctionnent sous Mac OS. Nous appellerons « applications
bureautiques » ces applications QuickDraw et GDI.
Toutes les applications bureautiques gèrent les couleurs d’une manière similaire, à
l’aide du modèle RVB utilisé pour l’affichage des couleurs. La plupart vous permettent
de choisir des couleurs dans une palette prédéfinie. Certaines vous autorisent à ajouter
de nouvelles couleurs dans la palette à l’aide d’un sélecteur. Même si, dans certaines
applications, il est possible de sélectionner les couleurs avec les modèles CMJ, TSL
et TSV, ces applications envoient toujours des données RVB au Serveur couleur.
(Une des seules exceptions possibles étant l’insertion d’un fichier EPS CMJN dans
le document, envoyé en tant que données CMJN.)
Lorsque vous utilisez des applications bureautiques, tenez compte des points suivants :
• Le nombre de couleurs pouvant être affichées (RVB) sur le moniteur est nettement
supérieur au nombre de couleurs pouvant être reproduites sur votre imprimante.
Par conséquent, lorsque vous imprimez, une correspondance est établie entre les
couleurs RVB qui ne se trouvent pas dans la gamme de votre imprimante et les
couleurs CMJN effectivement disponibles.
3
3-2
Gestion des couleurs dans les applications bureautiques
• Les applications bureautiques envoient exclusivement des données RVB au
Serveur couleur. La sélection d’un dictionnaire de rendu des couleurs (CRD)
vous permet de contrôler le rendu final de la conversion de couleurs.
Chaque CRD utilise un style de rendu des couleurs différent et établit de manière
différente la correspondance entre les couleurs non imprimables et les couleurs
disponibles sur l’imprimante. Pour plus d’informations sur les styles de rendu
des couleurs, reportez-vous au Guide de la couleur.
Utilisation des outils de gestion des couleurs avec les
applications bureautiques
Les logiciels utilisateur du Serveur couleur incluent deux nuanciers RVB : un fichier
Microsoft Word et un fichier Microsoft PowerPoint. Vous pouvez les imprimer avec
différents CRD pour voir les couleurs obtenues sur le Serveur couleur. Pour des
résultats optimaux, imprimez-les avec des options d’impression identiques à celles
prévues pour le document final. Sélectionnez ensuite les couleurs voulues pour le
document sur l’impression ainsi obtenue.
Nuancier couleur RVB (Microsoft PowerPoint)
3
3-3
Utilisation des applications bureautiques
Utilisation des applications bureautiques
Avant d’imprimer à partir de ces applications, assurez-vous que le pilote d’imprimante
et le fichier PPD appropriés pour le Serveur couleur sont installés sur l’ordinateur,
comme il est expliqué dans le Guide d’installation des logiciels utilisateur.
Définition des couleurs
Les applications bureautiques font appel au modèle colorimétrique RVB. L’unique
façon d’utiliser des couleurs CMJN et PANTONE est de les définir dans des fichiers
EPS avec une application de mise en page ou de retouche d’image, puis de les placer
dans des documents Microsoft Office. Les couleurs présentes dans des fichiers EPS
sont conservées jusqu’à ce qu’elles arrivent au Serveur couleur (en supposant qu’aucun
système de gestion des couleurs PostScript n’a été inclus).
Les applications bureautiques affichent les fichiers EPS en basse résolution, mais les
images EPS sont imprimées à la résolution maximale. D’une manière générale, utilisez
les fichiers EPS uniquement lorsque les couleurs RVB s’avèrent peu pratiques pour
votre flux de travail spécifique. Les fichiers EPS sont pratiques si vous utilisez de
grandes images complexes qui nécessitent une impression à la résolution maximale
ou qui excèdent la capacité mémoire de certaines applications Microsoft Office.
Travailler avec des fichiers importés
Votre application peut vous permettre d’importer de nombreux formats de fichiers.
Il est préférable d’utiliser des fichiers EPS si vous rencontrez des problèmes
d’impression avec d’autres formats de fichier importé tels les formats TIFF et PICT.
R EMARQUE : Vous devrez peut-être effectuer une « installation personnalisée » de vos
applications Microsoft Office si vous ne pouvez pas importer d’éléments EPS.
Même lorsque les applications bureautiques ne proposent pas d’options personnalisées
de gestion des couleurs, des conversions couleur se produisent lors de l’importation
d’images ou d’éléments de page qui n’ont pas été définis en RVB. Pour éviter de telles
conversions avec des fichiers importés, utilisez le format EPS pour les travaux
graphiques non RVB à importer dans des applications bureautiques.
Toutes les images RVB incorporées dans votre document sont affectées par le
paramétrage des options Profil source RVB et Rendu des couleurs.
3
3-4
Gestion des couleurs dans les applications bureautiques
Importation de différents types d’image (gestion avancée des couleurs)
Si vous incorporez plusieurs images RVB, dont certaines sont des photographies, dans
un fichier d’application bureautique, un seul CRD peut ne pas être à même de fournir
le meilleur résultat pour toutes les images. Dans ce cas, vous pourrez faire en sorte que
les photographies soient totalement ignorées par le CRD. Pour cela, ouvrez la
photographie en mode CMJN à l’aide d’une application de retouche d’image telle que
Photoshop et effectuez les corrections de couleurs. Ensuite, enregistrez-la en tant que
fichier EPS et importez-la dans le document.
Sélection des options au moment de l’impression
En ce qui concerne l’impression sur le Serveur couleur, il existe peu de différences entre
les différentes applications bureautiques. Suivez les instructions du Guide de la couleur
pour spécifier les options d’impression et de gestion des couleurs. Vous devez utiliser
un pilote d’imprimante PostScript Niveau 2 (ou ultérieur), tel que le pilote Adobe
PostScript.
Etant donné que ces applications envoient des données RVB au Serveur couleur,
les choix effectués pour les options Profil source RVB et Rendu des couleurs sont
importants. Sélectionnez le CRD qui donnera l’effet couleur souhaité (reportez-vous
au Guide de la couleur).
3
3-5
Utilisation des applications bureautiques
Profils de sortie
Toutes les données couleur de la tâche sont affectées par le profil de sortie par défaut
résidant sur le Serveur couleur. Ce profil peut être celui correspondant à votre
périphérique et livré avec le Serveur couleur, ou un profil personnalisé créé sur votre
site (reportez-vous au Guide de la couleur). Si nécessaire, imprimez la page de test pour
connaître le profil par défaut résidant sur le Serveur couleur.
Précision chromatique à l’enregistrement des fichiers
Vous pouvez prendre les mesures suivantes pour garantir la précision des couleurs.
• Si vous enregistrez des fichiers EPS, évitez d’inclure les informations de gestion
des couleurs PostScript. Cela réduit les risques de conflits entre les données et les
conversions de couleurs multiples. Avec la gestion des couleurs PostScript,
le Serveur couleur interprète les couleurs CMJN et RVB comme si elles
appartenaient à l’espace couleur Lab et, par conséquent, leur traitement est effectué
par les CRD plutôt que par vos options de simulation.
• Incluez les informations de couleur ICC dans les fichiers. ColorWise n’entre pas en
conflit avec ces informations et ces données peuvent être utiles pour identifier
l’espace couleur spécifique utilisé par vos fichiers.
• N’incluez pas les fonctions de tramage et de transfert.
• Désactivez la gestion des couleurs dans le pilote d’imprimante.
Sur les ordinateurs Windows, si le pilote offre des options ICM (Image Color
Matching), sélectionnez l’ICM imprimante.
Sur les ordinateurs Mac OS, réglez le pilote d’imprimante afin d’exclure les
commandes de gestion des couleurs au moment de l’impression (reportez-vous
au Guide de la couleur).
4
4-1
Chapitre 4 :
Gestion des
couleurs dans
les applications
PostScript
Utilisation des applications PostScript
Ce chapitre fournit des conseils pour l’utilisation des applications PostScript, comme
les programmes de mise en page, d’illustration et de retouche d’image. Pour plus
d’informations sur l’utilisation d’une application spécifique, reportez-vous à la section
« Gestion des couleurs dans Adobe Photoshop », à la page 5-1, « Gestion des couleurs
dans les applications de mise en page », à la page 6-1, ou « Gestion des couleurs dans
les applications d’illustration », à la page 7-1.
Utilisation des applications PostScript
La plupart des applications utilisées pour le dessin, la retouche d’image (pixel) et la
mise en page peuvent créer les informations PostScript qu’elles envoient à l’imprimante
PostScript ou qu’elles enregistrent dans des fichiers PostScript. Illustrator, Photoshop,
PageMaker, QuarkXPress et Macromedia FreeHand sont toutes des applications
PostScript.
Les applications PostScript gèrent la couleur de nombreuses manières différentes.
La plupart vous permettent de choisir les couleurs quadri (en spécifiant un
pourcentage de cyan, magenta, jaune et noir) ainsi que les couleurs nommées
d’un système particulier tel que PANTONE. Si vous imprimez des composites,
ces applications envoient des équivalents quadri des tons directs nommés au
Serveur couleur. Dans certaines applications, vous pouvez également choisir les
couleurs à l’aide des modèles RVB, TSL, TSC ou autres.
Habituellement, les applications PostScript envoient les informations de couleur
au Serveur couleur sous forme de données CMJN. En revanche, les images RVB
incorporées dans un document sont envoyées directement au Serveur couleur (sauf si
vous spécifiez des paramètres de gestion des couleurs spéciaux dans votre application).
En outre, certaines applications PostScript permettant de définir les couleurs en RVB
ou dans d’autres modèles de couleurs peuvent également envoyer les données au
Serveur couleur dans ces espaces couleur.
4
4-2
Gestion des couleurs dans les applications PostScript
Dans les applications PostScript, le contrôle des couleurs est généralement conçu pour
une impression sur presse offset et certains ajustements sont nécessaires pour imprimer
avec le Serveur couleur. Les couleurs affichées sur le moniteur risquent de ne pas
correspondre exactement aux couleurs imprimées par le Serveur couleur. De plus,
les tons directs risquent de ne pas s’imprimer avec précision sur celui-ci puisqu’ils
nécessitent des encres spéciales.
Utilisation des outils de gestion des couleurs avec
les applications PostScript
Les applications PostScript permettent d’utiliser des couleurs créées avec l’un
quelconque des modèles supportés par l’application considérée. Elles prennent toutes
en charge le modèle CMJN, certaines supportant aussi le modèle RVB et d’autres
modèles basés sur les valeurs du moniteur. Elles permettent aussi de choisir des
couleurs nommées dans une ou plusieurs bibliothèques de couleurs, telles que
la bibliothèque PANTONE (reportez-vous à la page 4-4).
Utilisation des nuanciers
Les logiciels utilisateur du Serveur couleur incluent plusieurs nuanciers (reportez-vous
à la page 1-5). En sélectionnant les couleurs dans ces pages de référence, vous serez
certain d’obtenir une couleur identique sur votre périphérique. Pour de meilleurs
résultats, calibrez le Serveur couleur avant d’imprimer les nuanciers.
R EMARQUE : Il est fortement recommandé d’utiliser des nuanciers pour obtenir des
résultats prévisibles à l’impression sur le Serveur couleur ou pour faire correspondre
la sortie du Serveur couleur avec celle d’autres imprimantes.
R EMARQUE : La correspondance des couleurs obtenue à partir de nuanciers n’assure pas
la correspondance des couleurs du moniteur avec les couleurs imprimées. Pour cela,
vous devez utiliser un système de gestion des couleurs et calibrer le moniteur.
4
4-3
Utilisation des outils de gestion des couleurs avec les applications PostScript
Utilisation du nuancier CMJN
Utilisez le nuancier CMJN fourni avec les logiciels utilisateur du Serveur couleur pour
tester l’impression de différentes combinaisons de magenta, de cyan, de jaune et de
noir avec votre imprimante.
Pour imprimer le nuancier CMJN, téléchargez le fichier sur le Serveur couleur.
Les pages imprimées reproduisent des échantillons de couleur avec diverses
combinaisons de jaune, de magenta et de cyan, ainsi que des échantillons de plus petite
taille incluant 25, 50 et 75 % de noir. Utilisez l’impression comme référence pour
choisir les couleurs et spécifier le pourcentage des couleurs quadri dans votre
application. Pour connaître l’emplacement de ce fichier sur le CD Logiciels Utilisateur,
reportez-vous au Guide d’installation des logiciels utilisateur.
4
4-4
Gestion des couleurs dans les applications PostScript
Utilisation du nuancier PANTONE
Utilisez ce nuancier (Simulation des couleurs PANTONE pour papier brillant) fourni
avec les logiciels utilisateur du Serveur couleur pour assurer des résultats prévisibles
avec les couleurs de la bibliothèque PANTONE.
Les informations imprimées par ce nuancier dépendent du paramétrage de l’option
Correspondance tons directs.
• Correspondance tons directs — Lorsqu’elle est activée, l’option Correspondance
tons directs imprime un nuancier qui simule le ton direct par son équivalent CMJN
le plus proche à l’aide des toners CMJN du copieur/imprimante connecté au
Serveur couleur. Le nom/numéro de la couleur PANTONE équivalente est imprimé
sous chaque échantillon.
• Correspondance tons directs — Lorsqu’elle est désactivée, l’option Correspondance
tons directs imprime un nuancier des équivalents CMJN des couleurs PANTONE
définis par PANTONE. (Ces valeurs CMJN sont identiques à celles définies dans les
applications comportant des bibliothèques PANTONE.) Les valeurs CMJN utilisées
pour obtenir la couleur désirée, ainsi que le nom/numéro de la couleur PANTONE,
sont imprimés sous chaque échantillon.
Pour imprimer le nuancier, téléchargez le fichier sur le Serveur couleur. Pour connaître
l’emplacement de ce fichier sur le CD Logiciels Utilisateur, reportez-vous au Guide
d’installation des logiciels utilisateur. Si le paramétrage par défaut de l’option
Correspondance tons directs sur le Serveur couleur ne correspond pas à vos besoins
pour l’impression des couleurs PANTONE, téléchargez le fichier dans la queue Attente
et, ensuite, modifiez le paramétrage de l’option Correspondance tons directs à l’aide
d’un utilitaire de gestion des tâches comme la Command WorkStation (reportez-vous
au Guide de gestion des tâches).
4
4-5
Définition des couleurs
Définition des couleurs
Les méthodes et les options disponibles pour la définition des couleurs dépendent du
type d’application PostScript utilisée.
Modèle
colorimétrique
Type
d’application
Remarques sur la définition des couleurs
Photoshop
Dans Photoshop, vous pouvez choisir les couleurs avec
différents modèles colorimétriques (TSL, CIE Lab,
RVB et CMJN).
Application de
mise en page
Les applications de mise en page font généralement
appel au modèle colorimétrique CMJN. Certaines vous
permettent aussi d’utiliser d’autres modèles pour la
définition des couleurs et peuvent vous donner la
possibilité d’envoyer au Serveur couleur les données de
ces modèles. Cependant, les CRD (qui ne concernent
que les données RVB) n’affectent généralement pas les
couleurs définies dans les applications de mise en page.
Pour des résultats prévisibles, utilisez les nuanciers
CMJN lors de la définition des couleurs dans ces
applications (reportez-vous à la section « Utilisation des
outils de gestion des couleurs avec les applications
PostScript », à la page 4-2).
CMJN
Application
d’illustration
Les applications d’illustration font appel au modèle
colorimétrique CMJN. Bien que vous soyez dans
certains cas autorisés à définir des couleurs au moyen
d’autres modèles colorimétriques, ces applications
n’envoient généralement que les données CMJN au
Serveur couleur.
Pour des résultats prévisibles, utilisez les nuanciers
CMJN lors de la définition des couleurs. Reportez-vous
à la section « Utilisation des outils de gestion des
couleurs avec les applications PostScript », à la page 4-2.
La prise en charge des modèles colorimétriques
s’effectue de manière légèrement différente selon la
version d’Illustrator utilisée (reportez-vous à la section
« Remarque sur les modèles colorimétriques dans
Illustrator », à la page 7-1).
4
4-6
Gestion des couleurs dans les applications PostScript
Modèle
colorimétrique
Type
d’application
Remarques sur la définition des couleurs
Photoshop
Dans Photoshop, vous pouvez choisir des couleurs avec
différents modèles colorimétriques (TSL, CIE Lab,
RVB et CMJN).
Application de
mise en page
Si l’application permet une définition des couleurs dans
le modèle RVB, vérifiez si elle convertit les données
RVB en données CMJN avant de les envoyer au
Serveur couleur. Cela a une incidence sur les options
d’impression de ColorWise.
Par exemple, si elle convertit les données de noir RVB
(défini sous la forme de R0%, V0% et B0%) en noir
CMJN lors de l’envoi de la tâche au Serveur couleur, le
paramétrage de l’option Texte et images en noir 100 %
sera sans effet.
RVB
Application
d’illustration
Si vous définissez des couleurs dans le modèle RVB et
que vous imprimez directement à partir de
l’application, celle-ci convertit les données RVB en
données CMJN avant de les envoyer au
Serveur couleur. Cela a une incidence sur les options
d’impression de ColorWise.
Par exemple, si l’application convertit les données de
noir RVB (défini sous forme de R0%, V0% et B0%) en
noir CMJN lors de l’envoi de la tâche au
Serveur couleur, le paramétrage de l’option Texte et
images en noir 100 % sera sans effet.
Photoshop
Tons directs
Application de
mise en page
Application
d’illustration
Vous pouvez choisir des couleurs nommées dans la
bibliothèque PANTONE (reportez-vous à la section
« Utilisation du nuancier PANTONE », à la page 4-4).
Pour de meilleurs résultats, utilisez les méthodes de
définition des couleurs présentées à la section
« Utilisation des nuanciers », à la page 4-2.
4
4-7
Utilisation d’images importées
Utilisation d’images importées
Vous pouvez importer des images dans des documents créés dans des applications
d’illustration comme Illustrator et des applications de mise en page comme
QuarkXPress. Il est conseillé d’utiliser les formats EPS (ou EPSF) et TIFF pour
l’importation des images dans les documents de mise en page. Utilisez le format EPS
si vous rencontrez des problèmes d’impression avec les images au format TIFF.
Il est toutefois possible que certaines applications acceptent d’autres formats.
Toutes les images RVB incorporées dans les documents sont affectées par le
paramétrage des options Profil Source RVB et Rendu des couleurs. Le système de
gestion des couleurs de ColorWise applique les paramètres spécifiés dans l’option Profil
source RVB à toutes les données RVB, puis utilise le Rendu des couleurs indiqué
(CRD) pour effectuer les conversions de couleurs. Il existe toutefois une exception
si vous affectez des profils ICC à des images RVB à l’aide des outils de gestion des
couleurs de l’application (reportez-vous à la section ci-dessous). Dans ce cas, c’est
l’application qui effectue la conversion des couleurs de l’image et envoie des données
CMJN au Serveur couleur.
R EMARQUE : Pour tirer parti des options Profil source RVB et Rendu des couleurs avec
les images importées dans QuarkXPress, enregistrez-les au format EPS ou utilisez
PrintRGB XTension de Quark, qui vous permet d’imprimer des fichiers d’images RVB
TIFF sans les convertir en CMJN.
Utilisation de différents types d’image (gestion avancée des couleurs)
Si vous incorporez dans un fichier plusieurs images RVB, dont certaines sont des
photographies, un seul CRD peut ne pas être à même de fournir le meilleur résultat
pour toutes les images. Dans ce cas, vous pourrez faire en sorte que les photographies
soient totalement ignorées par le CRD. Pour cela, séparez l’image en données CMJN
à l’aide d’une application de retouche d’image telle que Photoshop et effectuez les
corrections de couleurs. Enregistrez le fichier au format EPS ou TIFF et importez-le
dans le document.
Si votre application le permet, vous pouvez aussi enregistrer l’image RVB en tant que
fichier TIFF et lui affecter un profil ICC et un style de rendu lors de l’importation
dans le document.
4
4-8
Gestion des couleurs dans les applications PostScript
Utilisation de simulations CMJN
Vous pouvez spécifier un Profil de simulation CMJN et une Méthode de simulation
CMJN pour la tâche à l’aide des options d’impression Profil de simulation CMJN et
Méthode de simulation CMJN (reportez-vous au Guide de la couleur). L’option
Simulation CMJN affecte toutes les données CMJN envoyées par l’application de mise
en page ou d’illustration. Elle peut également affecter les données RVB envoyées à une
application de mise en page si l’option Séparation RVB est réglée sur Simulation.
• Si le document contient des images CMJN séparées en fonction d’une norme
d’imprimerie offset, appliquez l’option Simulation CMJN correspondante.
Par exemple, si la séparation est destinée à SWOP, sélectionnez SWOP.
Si vous imprimez des séparations sur le Serveur couleur avec l’option Activer
surimpression et le paramètre Complète sélectionné pour l’option Méthode
de simulation, l’impression résultante risque de ne pas correspondre à la même
page imprimée sous forme de composite.
• Si le document contient des images CMJN séparées en fonction des caractéristiques
de couleur d’un profil ICC personnalisé (et non d’un profil basé sur une norme
d’imprimerie), sélectionnez le profil correspondant dans l’option Profil de
simulation CMJN du Serveur couleur.
Pour plus d’informations sur le téléchargement de profils de simulation CMJN sur
le Serveur couleur avec ColorWise Pro Tools, reportez-vous au Guide de la couleur.
Utilisation des trames définies dans une application
Si vous disposez du module Fiery Graphic Arts (non disponible pour tous les modèles
de Serveur couleur), vous pouvez définir des trames à partir de plusieurs applications
PostScript et les utiliser pour l’impression. Les résultats obtenus varient selon
l’application utilisée.
Pour définir une trame, paramétrez les valeurs de linéature et d’angle de trame à partir
de l’application. Pour les applications utilisant les valeurs par défaut du Serveur couleur
(InDesign, FreeHand, QuarkXPress et Illustrator 10), les points d’encre sont ronds.
Ils peuvent présenter une forme différente pour les applications pouvant définir leur
propre forme de point sans utiliser les valeurs par défaut du Serveur couleur
(PageMaker, Photoshop et Illustrator 9). Lorsque vous imprimez une tâche,
sélectionnez le paramètre de définition par l’application pour l’option de trame.
4
4-9
Précision chromatique à l’enregistrement des fichiers
Les paramètres de linéature et d’angle d’une trame définie dans une application sont
utilisés, que le paramètre Activer surimpression soit activé ou non.
Pour des instructions spécifiques à la surimpression avec Photoshop, reportez-vous
à la section « Sélection des options au moment de l’impression », à la page 5-8.
R EMARQUE : Dans la plupart des cas, il est préférable de ne pas utiliser de trames car
l’imprimé comporterait des points de toner au lieu de présenter une surface régulière.
Réservez l’utilisation des trames pour les travaux nécessitant un aspect particulier.
Précision chromatique à l’enregistrement des fichiers
Vous pouvez prendre les mesures suivantes pour garantir la précision des couleurs.
• Si vous enregistrez des fichiers EPS, évitez d’inclure les informations de gestion des
couleurs PostScript. Cela réduit les risques de conflits entre les données et les
conversions de couleurs multiples. Avec la gestion des couleurs PostScript,
le Serveur couleur interprète les couleurs CMJN et RVB comme si elles
appartenaient à l’espace couleur Lab et, par conséquent, leur traitement est effectué
par les CRD plutôt que par vos options de simulation.
• Incluez les informations de couleur ICC dans les fichiers. ColorWise n’entre pas
en conflit avec ces informations et ces données peuvent être utiles pour identifier
l’espace couleur spécifique utilisé par vos fichiers.
• N’incluez pas les fonctions de tramage et de transfert.
• Désactivez la gestion des couleurs dans le pilote d’imprimante.
Sur les ordinateurs Windows, si le pilote offre des options ICM (Image Color
Matching), sélectionnez l’ICM imprimante.
Sur les ordinateurs Mac OS, réglez le pilote d’imprimante afin d’exclure les
commandes de gestion des couleurs au moment de l’impression (reportez-vous
au Guide de la couleur).
5
5-1
Chapitre 5 :
Gestion des
couleurs dans
Adobe
Photoshop
Spécification des paramètres couleur
Ce chapitre présente les fonctions d’Adobe Photoshop versions 7.x et 6.x pour
Windows et Mac OS. Les zones de dialogue de la version Mac OS sont représentées,
mais les informations et les instructions données concernent également la version
Windows.
Photoshop utilisant un système de gestion des couleurs sophistiqué, vous devriez
réaliser quelques opérations de gestion des couleurs avant de commencer à l’utiliser.
Spécification des paramètres couleur
Les sections suivantes décrivent les paramètres couleur recommandés pour Photoshop
dans un flux Serveur couleur. Ces paramètres comprennent :
Espaces de travail — Espaces couleur par défaut à utiliser pour la création de
documents RVB et CMJN. Les profils couleur ICC décrivent la gamme de couleurs
(gamut) et les caractéristiques de ces espaces de travail.
Règles de gestion des couleurs — Instructions indiquant à Photoshop comment se
comporter lorsqu’il rencontre des couleurs provenant d’un espace colorimétrique autre
que l’espace de travail spécifié.
Paramétrage couleur de Photoshop
Photoshop utilise un système de gestion des couleurs sophistiqué capable de gérer les
documents dans plusieurs flux couleur. La personnalisation des paramètres couleur
vous permet d’indiquer les fonctionnalités couleur à utiliser lorsque vous travaillez
avec Photoshop.
5
5-2
POUR
Gestion des couleurs dans Adobe Photoshop
SPÉCIFIER LES RÉGLAGES COULEUR DANS
1.
PHOTOSHOP
Choisissez Couleurs dans le menu Edition.
La boîte de dialogue Couleurs s’affiche.
2.
Sélectionnez Mode avancé.
En mode avancé, la liste des options affichées est plus vaste.
3.
Choisissez le profil de l’espace de travail souhaité pour chaque mode couleur dans la
zone Espaces de travail.
L’espace de travail définit le profil couleur des documents auxquels aucun profil
n’est associé et des nouveaux documents. Il définit également l’espace couleur des
documents convertis en mode couleur RVB, CMJN ou Niveaux de gris et en
tons directs.
5
5-3
Spécification des paramètres couleur
Choisissez un profil ICC approprié pour chaque espace couleur à intégrer lors de
l’enregistrement d’un fichier. Observez les instructions suivantes pour définir les
espaces de travail :
• Pour le mode RVB, choisissez le profil correspondant à l’espace couleur RVB par
défaut utilisé par le Serveur couleur. Dans la plupart des cas, il s’agit d’EFIRGB.
(Pour plus d’informations sur l’installation du profil EFIRGB, reportez-vous au
Guide d’installation des logiciels utilisateur.) sRGB peut être envisagé si vous utilisez
un moniteur PC générique et si vous vous contentez du système d’exploitation
Windows pour la gestion des couleurs du moniteur. Si vous choisissez sRGB comme
espace de travail, assurez-vous que l’option Source RVB de ColorWise est réglée sur
sRGB. Les documents RVB que vous créerez par la suite dans Photoshop utiliseront
cet espace de travail.
R EMARQUE : EFIRGB est sélectionné comme espace couleur source RVB par défaut
sur le Serveur couleur. Quel que soit l’espace RVB sélectionné, assurez-vous qu’il est
disponible sur le Serveur couleur. Pour plus d’informations sur le téléchargement de
profils source RVB sur le Serveur couleur, reportez-vous au Guide de la couleur.
• Pour le mode CMJN, choisissez un profil décrivant la presse cible (p. ex. SWOP)
dans le cas d’un flux de production prépresse. Pour une impression bureautique
finale, choisissez un profil de sortie décrivant le périphérique connecté au
Serveur couleur. Pour utiliser un profil de sortie spécifique au périphérique,
vous devez d’abord charger le profil du Serveur couleur sur votre ordinateur
(reportez-vous au Guide de la couleur). Les documents CMJN que vous créerez par
la suite dans Photoshop utiliseront cet espace de travail.
• Pour plus d’informations sur le paramétrage des espaces de travail Gris et Ton direct,
reportez-vous à la documentation de Photoshop.
4.
Dans la zone Règles de gestion des couleurs, choisissez la façon de traiter les
documents dépourvus de profils intégrés ou dotés de profils différents de l’espace
de travail sélectionné.
A moins que vous ne soyez un expert de la couleur, choisissez Désactivées dans les
menus RVB, CMJN et Gris. Si vous sélectionnez une règle de gestion des couleurs et
que vous ouvrez un document dans un environnement comportant un espace de
travail différent de celui de sa création, vous risquez de rencontrer des problèmes.
Le profil intégré au document risque d’être écrasé s’il diffère de l’espace de travail
spécifié (bien que les valeurs numériques des couleurs du document soient préservées).
5
5-4
5.
Gestion des couleurs dans Adobe Photoshop
Si vous ne désactivez pas les Règles de gestion des couleurs, sélectionnez Profils
non-concordants : Choix à l’ouverture, Choix au collage et Profils manquants : Choix à
l’ouverture.
Cette option affiche un message d’alerte qui vous permet de modifier le comportement
spécifié (Désactivées) lors de l’ouverture de documents ou de l’importation de données
couleur.
Ce choix est recommandé si vous souhaitez être informé avant que la gestion des
couleurs d’une application ne soit mise en œuvre.
6.
Dans la zone Options de conversion, spécifiez les règles de conversion entre espaces
couleur.
Choisissez Adobe (ACE) dans le menu Moteur pour utiliser le moteur de gestion
des couleurs interne de Photoshop.
Choisissez un style de rendu dans le menu Mode de manière à optimiser la qualité des
couleurs lors de la conversion. Pour plus d’informations sur ce choix, reportez-vous à la
documentation de Photoshop.
Sélectionnez Avec compensation du point noir et Simulation (images 8 bits/couche)
pour optimiser la qualité des conversions chromatiques.
7.
Désactivez les options Désaturer les couleurs du moniteur de et Fusionner les couleurs
RVB avec le gamma dans la zone Options avancées.
La désactivation de ces options permet d’assurer la correspondance entre les couleurs
affichées sur le moniteur et la sortie imprimée.
8.
Cliquez sur Enregistrer pour enregistrer le groupe actuel de paramètres couleur.
La boîte de dialogue Enregistrer s’affiche.
9.
Nommez le fichier de paramètres, acceptez l’emplacement par défaut et cliquez
sur Enregistrer.
Vous pouvez revenir aux paramètres enregistrés à tout moment en choisissant le nom
du groupe dans le menu Paramètres en haut de la boîte de dialogue Couleurs.
5
5-5
Enregistrement des fichiers dans Photoshop
Enregistrement des fichiers dans Photoshop
Avant d’enregistrer le fichier dans Photoshop, effectuez toutes les opérations de
rotation, recadrage et redimensionnement nécessaires. Cela accélérera le traitement
lors de l’impression du document contenant l’image depuis l’application concernée.
Lors de l’enregistrement d’un document dans Photoshop 6.x, vous avez la possibilité
d’y incorporer un profil couleur. Nous vous recommandons de désactiver cette option
si vous prévoyez d’envoyer le document au Serveur couleur.
Sélection du format de fichier
Il est conseillé d’employer le format EPS ou TIFF pour enregistrer les images RVB
qui seront importées dans d’autres documents et imprimées sur le Serveur couleur.
Les fichiers EPS et TIFF peuvent être importés dans pratiquement toutes les
applications de mise en page.
R EMARQUE : Bien que les fichiers TIFF s’affichent généralement mieux lorsqu’ils sont
importés dans d’autres applications, leurs caractéristiques de couleur et de résolution
peuvent être affectées par l’application dans laquelle ils sont importés. Les fichiers EPS
ne sont pas modifiés par l’application dans laquelle ils sont importés.
R EMARQUE : Nous nous contenterons d’illustrer les zones de dialogue de Photoshop 7.x
(version Mac OS) et de relever les éventuelles différences entre Photoshop 7.x et 6.x et
les versions Windows et Mac OS de l’application.
5
5-6
P OUR
Gestion des couleurs dans Adobe Photoshop
ENREGISTRER UN DOCUMENT DANS
1.
P HOTOSHOP
Choisissez Enregistrer sous dans le menu Fichier.
La boîte de dialogue Enregistrer sous s’affiche.
2.
Spécifiez les paramètres de la boîte de dialogue Enregistrer sous.
• Choisissez un nom, un format de fichier et l’emplacement du document.
• Désactivez l’option Profil ICC.
5
5-7
3.
Enregistrement des fichiers dans Photoshop
Cliquez sur Enregistrer.
Si vous choisissez le format EPS Photoshop, la boîte de dialogue Options EPS s’affiche.
4.
Spécifiez les options EPS et cliquez sur OK.
• Choisissez une option de prévisualisation TIFF. Une prévisualisation TIFF est
possible sur les ordinateurs Windows et Mac OS.
• Ne sélectionnez pas l’option de gestion des couleurs PostScript.
Pour plus d’informations sur la gestion des couleurs PostScript, reportez-vous
à la section suivante.
• N’incluez pas les fonctions de transfert ou les trames de demi-teintes.
R EMARQUE : Si vous choisissez un codage JPEG, enregistrez une copie de l’original
en codage binaire jusqu’à ce que vous ayez vérifié les résultats de l’impression pour le
fichier JPEG. La compression utilisée pour le codage JPEG peut parfois générer
des dégradations indésirables. Si vous obtenez des résultats inattendus lors de
l’impression, utilisez une version binaire.
En cas de problème lors de l’impression du document dans lequel l’image a été
incorporée, remplacez celle-ci par une version en codage ASCII et réimprimez le
document. Le codage binaire donne un fichier beaucoup plus compact que le codage
ASCII mais il arrive qu’il entraîne des problèmes d’impression avec certaines
configurations système.
5
5-8
Gestion des couleurs dans Adobe Photoshop
Sélection des options au moment de l’impression
Avec Photoshop, vous pouvez imprimer des images RVB ou CMJN.
• Lors de l’impression d’une image RVB, vous pouvez décider si la conversion en
données CMJN doit être effectuée par le Serveur couleur (avec un CRD), par
PostScript (avec la gestion des couleurs PostScript) ou par le système de gestion
des couleurs de Photoshop.
• Lors de l’impression d’images CMJN, vous pouvez imprimer des composites ou
des séparations de couleur.
R EMARQUE : Assurez-vous que l’option Activer surimpression du Serveur couleur est
désactivée. Pour activer la surimpression, utilisez l’option Imprimer la sélection dans la
sous-fenêtre Adobe Photoshop de la zone de dialogue d’impression.
Pour plus d’informations, reportez-vous à la documentation de Photoshop.
P OUR
IMPRIMER DES IMAGES DANS
1.
P HOTOSHOP 7. X
Choisissez Imprimer avec aperçu dans le menu Fichier.
La boîte de dialogue d’impression s’affiche.
Photoshop 7.x
5
5-9
Sélection des options au moment de l’impression
2.
Sélectionnez Afficher plus d’options.
3.
Sélectionnez Sortie.
4.
Choisissez une méthode de codage.
R EMARQUE : Si vous choisissez un codage JPEG, enregistrez une copie de l’original
en codage binaire jusqu’à ce que vous ayez vérifié les résultats de l’impression pour le
fichier JPEG. La compression utilisée pour le codage JPEG peut parfois générer des
dégradations indésirables. Si vous obtenez des résultats inattendus lors de
l’impression, utilisez la version binaire.
5.
Sélectionnez Gestion des couleurs.
Photoshop 7.x
6.
Choisissez Identique à la source dans le menu Profil pour spécifier l’espace couleur
pour l’impression de l’image.
Tout autre réglage entraînerait une conversion des données d’image par Photoshop
dans cet espace couleur avant de les envoyer au Serveur couleur.
7.
Cliquez sur Imprimer.
5
5-10
P OUR
Gestion des couleurs dans Adobe Photoshop
IMPRIMER DES IMAGES DANS
1.
P HOTOSHOP 6. X
Choisissez Imprimer dans le menu Fichier.
La boîte de dialogue d’impression s’affiche.
Photoshop 6.x
2.
Choisissez le Serveur couleur dans le menu Imprimante, puis Adobe Photoshop dans
le menu déroulant.
3.
Choisissez une méthode de codage.
R EMARQUE : Si vous choisissez un codage JPEG, enregistrez une copie de l’original
en codage binaire jusqu’à ce que vous ayez vérifié les résultats de l’impression pour le
fichier JPEG. La compression utilisée pour le codage JPEG peut parfois générer des
dégradations indésirables. Si vous obtenez des résultats inattendus lors de
l’impression, utilisez la version binaire.
4.
Choisissez Identique à la source dans le menu Profil pour spécifier l’espace couleur
pour l’impression de l’image.
Tout autre réglage entraînerait une conversion des données d’image par Photoshop
dans cet espace couleur avant de les envoyer au Serveur couleur.
5.
Cliquez sur Imprimer.
5
5-11
Sélection des options au moment de l’impression
Astuces concernant la gestion des couleurs PostScript pour les
utilisateurs chevronnés
Utilisez les informations suivantes pour mettre en œuvre d’autres flux de travaux
couleur plus complexes avec Photoshop.
R EMARQUE : Pour utiliser la gestion des couleurs PostScript dans Photoshop 6.x,
choisissez Gestion couleurs PostScript dans le menu Profil de la sous-fenêtre
Photoshop du pilote d’imprimante.
Enregistrement de documents EPS avec la gestion des couleurs PostScript
Si l’on sélectionne l’option de gestion des couleurs PostScript lors de l’enregistrement
d’un fichier EPS RVB ou CMJN, Photoshop intègre les informations de couleur
PostScript — qui sont indépendantes des profils ICC — dans le document obtenu.
Ces informations sont destinées aux périphériques PostScript tels que le
Serveur couleur.
Impression de fichiers EPS RVB enregistrés avec la gestion des
couleurs PostScript
Lorsque vous imprimez un fichier EPS RVB (qui contient un profil intégré) sur le
Serveur couleur, les informations concernant l’espace de travail provenant du profil
RVB intégré peuvent être utilisées pour la définition de l’espace source RVB pour les
CRD du Serveur couleur. Pour utiliser les informations d’espace couleur source
provenant du profil intégré avec les CRD du Serveur couleur, choisissez Aucun comme
Profil source RVB de ColorWise à l’impression. Cela s’applique lorsque vous imprimez
directement à partir de Photoshop ou lorsque le même fichier EPS RVB est imprimé à
partir d’une autre application.
Pour remplacer un profil intégré dans un fichier EPS à l’aide de la définition Source
RVB disponible sur le Serveur couleur, choisissez une option quelconque à l’exception
de l’option Aucun comme Profil source RVB du Serveur couleur.
5
5-12
Gestion des couleurs dans Adobe Photoshop
Impression d’images RVB avec la gestion des couleurs PostScript
de Photoshop
Si vous sélectionnez un espace couleur RVB et décidez d’utiliser la gestion des
couleurs PostScript, Photoshop envoie les données RVB au Serveur couleur, en même
temps que les informations de couleur PostScript définissant cet espace couleur RVB.
Lorsque vous utilisez la gestion des couleurs PostScript, un CRD est utilisé pour
effectuer les conversions des couleurs en CMJN.
R EMARQUE : Les informations incluses concernant l’espace couleur source RVB sont
remplacées par l’option Profil source RVB de ColorWise, sauf si celle-ci est réglée sur
Aucun. L’option de rendu des couleurs de ColorWise prendra effet si Aucun est
sélectionné pour l’option Profil source RVB de ColorWise.
Pour réduire les temps d’impression, sélectionnez le codage JPEG. Néanmoins, lors de
l’impression, vérifiez soigneusement l’absence de dégradations dues à ce format. Si vous
obtenez des résultats inattendus, relancez la tâche en utilisant un codage binaire
ou ASCII.
Impression de fichiers EPS CMJN enregistrés avec la gestion des couleurs
PostScript
Si vous sélectionnez l’option de gestion des couleurs PostScript de Photoshop lors de
l’enregistrement d’une image EPS CMJN, Photoshop intègre les informations de
couleur PostScript qui définissent l’espace couleur source CMJN de l’image. Lorsque
vous imprimez un fichier EPS CMJN qui contient des informations de couleur
PostScript sur le Serveur couleur, les CRD sont utilisés à la place des paramètres Profil
de simulation CMJN et Méthode de simulation CMJN de ColorWise. Veillez à choisir
les paramètres appropriés pour l’option Rendu des couleurs.
Impression d’images CMJN avec la gestion des couleurs PostScript
de Photoshop
Si vous sélectionnez un espace couleur CMJN et décidez d’utiliser la gestion des
couleurs PostScript, Photoshop envoie les données CMJN au Serveur couleur, en
même temps que les informations de couleur PostScript définissant cet espace couleur
CMJN. Lorsque vous utilisez la gestion des couleurs PostScript, un CRD est utilisé
pour effectuer les conversions des couleurs vers l’espace couleur CMJN
du Serveur couleur.
5
5-13
Sélection des options au moment de l’impression
L’espace couleur de destination des CRD est déterminé par l’option d’impression
Séparation RVB. Si vous choisissez Simulation pour cette option, l’image CMJN est
imprimée en fonction des paramètres spécifiés pour le profil de simulation CMJN et la
méthode de simulation CMJN. Si on la règle sur Sortie, l’image CMJN est convertie
dans l’espace couleur CMJN du profil de sortie sélectionné.
L’option d’impression Correspondance tons directs du Serveur couleur n’a d’effet que
lorsque la fonction multicanaux de Photoshop est utilisée pour définir les canaux de
tons directs, puis que vous enregistrez l’image au format EPS et l’ouvrez dans une autre
application. Pour plus d’informations, reportez-vous à la documentation de
Photoshop.
Photoshop convertit les tons directs en valeurs CMJN lorsque vous travaillez en mode
CMJN.
• Si l’image a été séparée en fonction d’une norme d’imprimerie offset, appliquez
l’option Simulation CMJN correspondante. Par exemple, si la séparation est destinée
à SWOP, sélectionnez SWOP.
• Si Photoshop est configuré pour une séparation personnalisée au moyen d’un profil
ICC, choisissez le profil correspondant pour l’option Profil de simulation CMJN
de ColorWise.
Les paramètres de simulation personnalisée ci-dessus nécessitent que le profil utilisé
pour la séparation dans Photoshop réside également sur le Serveur couleur. Pour plus
d’informations sur le téléchargement de profils de simulation CMJN sur le
Serveur couleur avec ColorWise Pro Tools, reportez-vous au Guide de la couleur.
6
6-1
Chapitre 6 :
Gestion des
couleurs dans
les applications
de mise en page
Adobe InDesign 2.0.1 et 1.5.2
Ce chapitre donne des instructions pour l’impression des documents couleur à
partir d’Adobe InDesign, Adobe PageMaker et QuarkXPress.
Avant d’imprimer à partir de ces applications, assurez-vous que le pilote d’imprimante
et le fichier de description d’imprimante PostScript (PPD) appropriés pour le
Serveur couleur sont installés sur l’ordinateur, comme il est expliqué dans le
Guide d’installation des logiciels utilisateur.
Adobe InDesign 2.0.1 et 1.5.2
Les sections suivantes décrivent les options recommandées pour l’utilisation
d’Adobe InDesign avec un Serveur couleur.
Paramètres couleur d’Adobe InDesign
Si vous utilisez ColorWise, vous devez désactiver les fonctions de gestion des couleurs
d’InDesign.
6
6-2
P OUR
Gestion des couleurs dans les applications de mise en page
DÉSACTIVER LA GESTION DES COULEURS DANS
I N D ESIGN 2.0.1
1.
Dans le menu Edition, choisissez Couleurs > Couleurs du document.
2.
Désactivez l’option Activer la gestion des couleurs et cliquez sur OK.
6
6-3
P OUR
Adobe InDesign 2.0.1 et 1.5.2
DÉSACTIVER LA GESTION DES COULEURS DANS
I N D ESIGN 1.5.2
1.
Dans le menu Edition, choisissez Couleurs > Couleurs du document.
2.
Désactivez l’option Activer la gestion des couleurs et cliquez sur OK.
Importation d’images
Toutes les images RVB incorporées dans votre document, à l’exception des images
TIFF RVB, sont affectées par le paramétrage des options Profil source RVB et Rendu
des couleurs. Pour de meilleurs résultats avec les images incorporées, suivez les
instructions de la section « Utilisation d’images importées », à la page 4-7.
R EMARQUE : InDesign convertit les images TIFF RVB incorporées en CMJN.
Pour incorporer des images dans un document, vous devez désactiver la gestion
des couleurs d’InDesign.
P OUR
DÉSACTIVER LA GESTION DES COULEURS DANS
EN VUE DE L ’ IMPORTATION D ’ IMAGES
1.
I N D ESIGN 2.0.1
Choisissez Importation dans le menu Fichier.
La zone de dialogue Importation s’affiche.
2.
Sélectionnez l’option Afficher les options d’importation.
3.
Sélectionnez le fichier à importer et cliquez sur Ouvrir.
6
6-4
4.
P OUR
Gestion des couleurs dans les applications de mise en page
Choisissez Couleurs dans le menu d’options. Assurez-vous que l’option Activer la
gestion des couleurs est désactivée et cliquez sur OK.
DÉSACTIVER LA GESTION DES COULEURS DANS
EN VUE DE L ’ IMPORTATION D ’ IMAGES
1.
I N D ESIGN 1.5.2
Choisissez Importation dans le menu Fichier.
La zone de dialogue Importation s’affiche.
2.
Sélectionnez l’option Afficher les options d’importation.
3.
Sélectionnez le fichier à importer et cliquez sur Ouvrir.
4.
Choisissez Couleurs dans le menu d’options. Assurez-vous que l’option Activer
la gestion des couleurs est désactivée et cliquez sur OK.
6
6-5
Adobe InDesign 2.0.1 et 1.5.2
Sélection des options au moment de l’impression
Vous pouvez utiliser l’interface standard du pilote d’imprimante du Serveur couleur
pour sélectionner les options d’impression dans InDesign.
P OUR DÉFINIR LES OPTIONS D ’ IMPRESSION
D ’I N D ESIGN 2.0.1
DANS LA VERSION
W INDOWS
1.
Choisissez Imprimer dans le menu Fichier.
2.
Choisissez le Serveur couleur dans le menu Printer (Imprimante).
3.
Cliquez sur Imprimante.
La boîte de dialogue d’impression Windows s’affiche.
4.
Cliquez sur Propriétés.
6
6-6
5.
Gestion des couleurs dans les applications de mise en page
Cliquez sur l’onglet Fiery Printing (Impression Fiery) dans la boîte de dialogue
qui s’affiche.
L’interface standard du pilote d’imprimante du Serveur couleur apparaît.
6.
Choisissez les options d’impression appropriées.
Pour plus d’informations sur le paramétrage des options d’impression de ColorWise,
reportez-vous au Guide de la couleur.
7.
Cliquez sur Imprimer.
P OUR DÉFINIR LES OPTIONS D ’ IMPRESSION
D ’I N D ESIGN 2.0.1
DANS LA VERSION
M AC OS
1.
Choisissez Imprimer dans le menu Fichier.
2.
Choisissez le Serveur couleur dans le menu Imprimante.
6
6-7
3.
Adobe InDesign 2.0.1 et 1.5.2
Cliquez sur Imprimante.
La zone de dialogue d’impression AdobePS s’affiche.
4.
Choisissez Options spécifiques.
Les options d’impression du Serveur couleur s’affichent.
5.
Sélectionnez les options appropriées.
Pour plus d’informations sur le paramétrage des options d’impression de ColorWise,
reportez-vous au Guide de la couleur.
6.
Cliquez sur Imprimer.
6
6-8
Gestion des couleurs dans les applications de mise en page
P OUR
DÉFINIR LES OPTIONS D ’ IMPRESSION
DANS LA VERSION W INDOWS D ’I N D ESIGN 1.5.2
1.
Choisissez Print (Imprimer) dans le menu File (Fichier).
La boîte de dialogue d’impression s’affiche.
2.
Choisissez le Serveur couleur dans le menu Name (Nom).
3.
Cliquez sur Properties (Propriétés).
4.
Cliquez sur l’onglet Fiery Printing (Impression Fiery) dans la boîte de dialogue qui
s’affiche.
L’interface standard du pilote d’imprimante du Serveur couleur apparaît.
5.
Choisissez les options d’impression appropriées.
Pour plus d’informations sur le paramétrage des options d’impression de ColorWise,
reportez-vous au Guide de la couleur.
6
6-9
Adobe InDesign 2.0.1 et 1.5.2
P OUR DÉFINIR LES OPTIONS D ’ IMPRESSION
D ’I N D ESIGN 1.5.2
1.
DANS LA VERSION
M AC OS
Choisissez Imprimer dans le menu Fichier.
La boîte de dialogue d’impression s’affiche.
2.
Choisissez le Serveur couleur dans le menu Imprimante.
3.
Choisissez Options spécifiques.
Les options d’impression du Serveur couleur s’affichent.
4.
Sélectionnez les options appropriées.
Pour plus d’informations sur le paramétrage des options d’impression de ColorWise,
reportez-vous au Guide de la couleur.
6
6-10
Gestion des couleurs dans les applications de mise en page
Adobe PageMaker 7.x et 6.5 pour Mac OS et Windows
Les versions Windows et Mac OS de PageMaker 7.x et 6.5 sont quasiment identiques.
Les illustrations de cette section ne montrent que la version Windows, sauf lorsqu’il
existe des différences entre les deux systèmes.
Configuration requise pour la version Windows
Pour utiliser la version Windows de PageMaker 6.5, assurez-vous qu’une copie
du fichier PPD du Serveur couleur se trouve dans les deux dossiers suivants :
• PM65\RSRC\FRANCAIS\PPD4
• Windows\System
Pour plus d’informations sur l’installation de ce fichier, reportez-vous à la
documentation de PageMaker.
Paramètres couleur PageMaker
Il est recommandé d’utiliser la gestion des couleurs ColorWise plutôt que les options
SGC intégrées dans Adobe PageMaker.
R EMARQUE : Vous ne devez pas utiliser les deux systèmes pour la même tâche
d’impression.
P OUR
P OUR
DÉSACTIVER LA GESTION DES COULEURS DANS
P AGE M AKER
1.
Choisissez Préférences > Général dans le menu Fichier.
2.
Cliquez sur Configurer SGC
3.
Dans le menu Gestion des couleurs, choisissez Non.
4.
Cliquez deux fois sur OK pour fermer les boîtes de dialogue.
DÉSACTIVER LA GESTION DES COULEURS DANS UNE IMAGE EN MODE POINT
1.
Sélectionnez l’image dans le document.
2.
Dans le menu Elément, sélectionnez Image > Source SGC.
3.
Sélectionnez Aucun dans le menu déroulant Nouvel élément, puis cliquez sur OK.
6
6-11
Adobe PageMaker 7.x et 6.5 pour Mac OS et Windows
Importation d’images
Toutes les images RVB incorporées dans votre document sont affectées par le
paramétrage des options Profil Source RVB et Rendu des couleurs. Pour de meilleurs
résultats avec les images incorporées, suivez les instructions de la section « Utilisation
d’images importées », à la page 4-7.
Sélection des options au moment de l’impression
La sélection des options d’impression se fait à partir des différentes boîtes de dialogue
d’impression de PageMaker 7.x ou 6.5.
R EMARQUE : La boîte de dialogue d’impression de PageMaker est différente de celle des
autres applications pouvant imprimer sur le Serveur couleur. Suivez les instructions
fournies dans cette section plutôt que les instructions d’impression du Guide de la
couleur.
P OUR
DÉFINIR DES OPTIONS AU MOMENT DE L ’ IMPRESSION AVEC
1.
P AGE M AKER
Sélectionnez le fichier de description d’imprimante du Serveur couleur dans le menu
PPD de la boîte de dialogue d’impression.
Choisissez le PPD du
Serveur couleur
Cliquez sur Options
2.
Cliquez sur Options.
3.
Choisissez Normal dans le menu Envoi des données de la boîte de dialogue Options
d’impression et cliquez sur Fonctions.
Pour être sûr que les images TIFF s’impriment en pleine résolution, ne choisissez pas
l’option par défaut Sous-échantillon optimisé dans le menu « Envoi des données ».
6
6-12
4.
Gestion des couleurs dans les applications de mise en page
Si un document contient des images RVB incorporées ou des couleurs définies en RVB
et qui ne seront pas séparées en couleurs quadri, sélectionnez les paramètres des
options Source RVB et Rendu des couleurs dans la boîte de dialogue Fonctions.
Si le document contient des couleurs PANTONE, choisissez l’option Correspondance
tons directs appropriée.
5.
Pour envoyer la tâche au Serveur couleur, cliquez sur Imprimer à partir de l’une des
boîtes de dialogue de PageMaker.
Gestion des couleurs en option de PageMaker
Si vous avez des besoins en gestion des couleurs auxquels ColorWise ne peut pas
répondre, tels que la gestion des couleurs sur des périphériques non contrôlés par le
Serveur couleur, vous souhaiterez peut-être pouvoir utiliser les fonctions de gestion
des couleurs proposées par PageMaker. Pour plus d’informations, reportez-vous à la
documentation de cette application.
6
6-13
QuarkXPress 5.x et 4.x pour Mac OS et Windows
QuarkXPress 5.x et 4.x pour Mac OS et Windows
Importation d’images
A l’exception des images RVB enregistrées au format EPS ou de l’utilisation de
PrintRGB XTension de Quark, QuarkXPress convertit toutes les données RVB en
données CMJN, même lorsque l’extension Quark CMS est désactivée.
Seules les images RVB enregistrées au format EPS sont concernées par les options Profil
Source RVB et Rendu des couleurs. Pour de meilleurs résultats avec les images
incorporées, suivez les instructions de la section « Utilisation d’images importées », à la
page 4-7.
Sélection des options au moment de l’impression
La procédure suivante explique comment imprimer des fichiers sur le Serveur couleur.
P OUR
DÉFINIR LES OPTIONS D ’ IMPRESSION DANS
1.
Q UARK XP RESS 5. X
OU
4. X
Sélectionnez le nom du fichier de description d’imprimante du Serveur couleur dans le
menu Description d’imprimante de la boîte de dialogue d’impression.
Choisissez le Serveur couleur
Choisissez un format papier
de sortie
Cliquez ici pour définir les
options d’impression
Mac OS
6
6-14
Gestion des couleurs dans les applications de mise en page
Choisissez le Serveur couleur
Cliquez ici pour spécifier
les paramètres
du périphérique
Choisissez une description
d’imprimante pour le
Serveur couleur
Windows
2.
Si le document contient des couleurs PANTONE, choisissez l’option Correspondance
tons directs appropriée.
Pour plus d’informations sur le paramétrage des options d’impression, reportez-vous
au Guide de la couleur.
Gestion des couleurs en option de QuarkXPress
Si vous avez des besoins en gestion des couleurs auxquels ColorWise ne peut pas
répondre, tels que la gestion des couleurs sur des périphériques non contrôlés par le
Serveur couleur, vous souhaiterez peut-être pouvoir utiliser les fonctions de gestion
des couleurs proposées par QuarkXPress. Pour plus d’informations, reportez-vous à la
documentation de QuarkXPress.
Pour QuarkXPress 4.02, vous souhaiterez peut-être utiliser l’Xtension Quark CMS.
Ses fonctionnalités permettent aux utilisateurs chevronnés de gérer les conversions de
couleurs RVB et CMJN. Si vous envisagez de vous en servir, assurez-vous
que l’extension est installée avant de démarrer QuarkXPress. Si ce n’est pas le cas,
servez-vous du Gestionnaire d’XTensions pour l’installer. Pour plus d’informations,
reportez-vous à la documentation de QuarkXPress.
6
6-15
QuarkXPress 5.x et 4.x pour Mac OS et Windows
R EMARQUE : Quark CMS convertit les données RVB TIFF, JPEG et PICT en données
CMJN avant d’envoyer les données de couleur au Serveur couleur. Les options Profil
Source RVB et Rendu des couleurs sont sans effet sur ces données, à moins que vous
n’utilisiez PrintRGB XTension de Quark, qui vous permet d’imprimer des fichiers
d’images RVB TIFF sans les convertir en CMJN.
QuarkXPress 3.32 pour Mac OS et Windows
Avant de lancer QuarkXPress 3.32, assurez-vous que l’XTension EfiColor n’est pas
chargée dans le dossier XTensions. Les profils EFICOLOR ne sont pas actuellement
disponibles avec les produits Serveur couleur. Sans le profil EFICOLOR approprié,
l’extension (XTension) EfiColor ne convertit pas les couleurs des images incorporées.
Configuration requise pour la version Windows
Assurez-vous qu’une copie du fichier PPD du Serveur couleur se trouve dans
le dossier \XPRESS\PDF.
Importation d’images
Toutes les images RVB incorporées dans votre document sont affectées par le
paramétrage des options Profil Source RVB et Rendu des couleurs. Pour de meilleurs
résultats avec les images incorporées, suivez les instructions de la section « Utilisation
d’images importées », à la page 4-7.
6
6-16
Gestion des couleurs dans les applications de mise en page
Sélection des options au moment de l’impression
La procédure suivante explique comment imprimer des fichiers sur le Serveur couleur.
P OUR
SÉLECTIONNER LES OPTIONS D ’ IMPRESSION
SOUS
Q UARK XP RESS 3.3
1.
Sélectionnez le nom du fichier de description d’imprimante du Serveur couleur dans le
menu Imprimante de la zone de dialogue de format d’impression (Mac OS) ou de la
boîte de dialogue de configuration de l’imprimante (Windows).
Choisissez le Serveur couleur
Choisissez un format papier de
sortie
Choisissez Binaire
Mac OS
6
6-17
QuarkXPress 5.x et 4.x pour Mac OS et Windows
Choisissez un format papier
de sortie
Choisissez le Serveur couleur
Choisissez Binaire
Windows
2.
Si un document contient des images RVB incorporées ou des couleurs RVB qui seront
imprimées sans conversion en CMJN par QuarkXPress, sélectionnez les options Profil
Source RVB et Rendu des couleurs.
Si le document contient des couleurs PANTONE, choisissez l’option Correspondance
tons directs appropriée.
Pour plus d’informations sur le paramétrage des options d’impression, reportez-vous au
Guide de la couleur.
7
7-1
Chapitre 7 :
Gestion des
couleurs dans
les applications
d’illustration
Adobe Illustrator pour Windows et Mac OS
Vous pouvez soit imprimer directement depuis une application d’illustration, soit vous
en servir pour créer et enregistrer des fichiers qui seront ensuite importés dans un
document à partir d’une application de mise en page. Pour imprimer à partir d’une
application d’illustration, utilisez le pilote d’imprimante et les options recommandées
dans le Guide de la couleur. En règle générale, enregistrez les fichiers au format EPS
lorsque vous utilisez une application d’illustration. Lorsque vous importez un fichier
EPS dans une autre application, les données couleur de l’image importée ne sont pas
modifiées par l’application d’accueil.
Avant d’imprimer à partir d’une application d’illustration, assurez-vous que le pilote
d’imprimante PostScript et le fichier PPD appropriés pour le Serveur couleur sont
installés sur l’ordinateur, comme il est expliqué dans le Guide d’installation des logiciels
utilisateur. Ce chapitre donne des instructions pour l’utilisation d’Adobe Illustrator, de
Macromedia FreeHand et de CorelDRAW pour Windows et Mac OS.
R EMARQUE : Les instructions de ce manuel portent exclusivement sur l’impression
de composites. Pour ce qui est de l’impression des séparations de couleur, reportezvous à la documentation de votre application.
Adobe Illustrator pour Windows et Mac OS
Les sections suivantes contiennent des conseils d’utilisation des versions 10.x et 9.x
d’Adobe Illustrator.
Remarque sur les modèles colorimétriques dans Illustrator
Sous Illustrator, vous pouvez sélectionner RVB ou CMJN comme mode couleur pour
un document. Tous les éléments compris dans le fichier sont alors créés en respectant
ce modèle. Lorsque vous imprimez le fichier, les données sont envoyées au
Serveur couleur dans le modèle colorimétrique spécifié.
Illustrator, paramètres couleur
Illustrator utilise un système de gestion des couleurs sophistiqué capable de gérer les
couleurs RVB et CMJN dans plusieurs flux couleur. La personnalisation des
7
7-2
Gestion des couleurs dans les applications d’illustration
paramètres couleur vous permet d’indiquer les fonctionnalités couleur à utiliser lorsque
vous travaillez avec Illustrator. Ces paramètres comprennent :
Espaces de travail — Espaces couleur par défaut à utiliser pour la création de
documents RVB et CMJN. Les profils ICC décrivent la gamme des couleurs et les
caractéristiques de ces espaces de travail.
Règles de gestion des couleurs — Instructions indiquant à Illustrator comment se
comporter lorsqu’il rencontre des couleurs provenant d’un espace colorimétrique autre
que l’espace de travail spécifié.
Définition des options d’impression
La procédure suivante décrit les paramètres couleur recommandés pour Illustrator dans
un flux Serveur couleur.
P OUR
SPÉCIFIER LES PARAMÈTRES COULEUR
1.
Choisissez Couleurs dans le menu Edition.
La boîte de dialogue Couleurs s’affiche.
7
7-3
2.
Adobe Illustrator pour Windows et Mac OS
Sélectionnez Mode avancé.
En mode avancé, la liste des options affichées est plus vaste.
3.
Choisissez le profil de l’espace de travail souhaité pour chaque mode dans la zone
Espaces de travail.
Observez les instructions suivantes pour définir les espaces de travail :
• Pour RVB, choisissez EFIRGB. Ce profil représente l’espace couleur RVB par défaut
utilisé par le Serveur couleur. Les documents RVB que vous créerez par la suite dans
Illustrator utiliseront cet espace de travail.
• Pour CMJN, choisissez un profil décrivant la presse cible (p. ex. SWOP) dans le cas
d’un flux de production prépresse. Pour une impression bureautique finale,
choisissez un profil de sortie décrivant le périphérique connecté au Serveur couleur.
Pour utiliser un profil de sortie spécifique au périphérique, chargez le profil
du Serveur couleur sur votre ordinateur (reportez-vous au Guide de la couleur).
Les documents CMJN que vous créerez par la suite dans Illustrator utiliseront cet
espace de travail.
4.
Dans la zone Règles de gestion des couleurs, choisissez la façon de traiter les
documents dépourvus de profils intégrés ou dotés de profils différents de l’espace
de travail sélectionné.
Choisissez Désactivées dans les menus RVB et CMJN. Cette option ne tient pas
compte du profil d’origine intégré au document s’il diffère de l’espace de travail
spécifié.
Dans la zone Non-concordances des profils, sélectionnez l’option Choix à l’ouverture.
Cette option affiche un message d’alerte qui vous permet de modifier le comportement
spécifié (Désactivées) lors de l’ouverture de documents ou de l’importation de données
couleur.
5.
Dans la zone Options de conversion, spécifiez les règles de conversion entre espaces
couleur.
Choisissez Adobe (ACE) dans le menu Moteur pour utiliser le moteur de gestion
des couleurs intégré d’Illustrator.
Dans le menu Mode, choisissez un style de rendu qui optimisera la qualité
chromatique de la conversion. Pour plus d’informations sur ce choix, reportez-vous
à la documentation d’Illustrator.
Sélectionnez l’option Utiliser la compensation du point noir pour optimiser la qualité
des conversions chromatiques.
7
7-4
6.
Gestion des couleurs dans les applications d’illustration
Cliquez sur Enregistrer pour enregistrer le groupe actuel de paramètres couleur.
La boîte de dialogue Enregistrer s’affiche.
7.
Nommez le fichier de paramètres, acceptez l’emplacement par défaut et cliquez sur
Enregistrer.
Vous pouvez revenir aux paramètres enregistrés à tout moment en choisissant le nom
du groupe dans le menu Paramètres en haut de la boîte de dialogue Couleurs.
Enregistrement des fichiers en vue de leur importation dans
d’autres documents
Lorsque vous enregistrez des fichiers dans Illustrator en vue de leur importation dans
d’autres types de documents, choisissez le format EPS. Illustrator enregistre les
informations de couleurs en mode RVB et en mode CMJN, de sorte que les options
Profil source RVB et Rendu des couleurs de ColorWise s’appliquent aux couleurs des
illustrations enregistrées avec cette application et importées dans d’autres documents
(même lorsque des données RVB et des données CMJN sont présentes dans le même
fichier). Cependant, dans le cas de fichiers Illustrator importés dans Photoshop, les
données vectorielles du fichier sont rasterisées et converties en images bitmap dans
Photoshop, et l’espace couleur final de ces données est fonction du modèle
colorimétrique choisi dans Photoshop.
Définition des options d’impression
La procédure suivante explique comment définir les options d’impression avant
d’imprimer un document à partir d’Illustrator sur le Serveur couleur.
P OUR
RÉGLER LES OPTIONS D ’ IMPRESSION DANS
1.
I LLUSTRATOR
Sélectionnez Imprimer dans le menu déroulant Fichier.
La boîte de dialogue d’impression s’affiche.
2.
Si vous utilisez la version Windows d’Illustrator, spécifiez les options d’impression
voulues.
• Choisissez le périphérique Serveur couleur dans le menu Nom.
• Choisissez Composite dans le menu Sortie.
• Choisissez PostScript Niveau 3. En cas de problème, vous pouvez aussi utiliser le
Niveau 2.
7
7-5
Adobe Illustrator pour Windows et Mac OS
Cliquez sur Propriétés pour définir les
options d’impression
Sélectionnez le nom du
périphérique
Choisissez la sortie composite
Illustrator 10.x pour Windows
Sélectionnez le nom
du périphérique
Cliquez sur Propriétés pour définir les
options d’impression
Choisissez la sortie composite
Choisissez PostScript
Niveau 2 ou 3
Illustrator 8.x et 9.x pour Windows
7
7-6
3.
Gestion des couleurs dans les applications d’illustration
Si vous utilisez la version Mac OS d’Illustrator, spécifiez les options d’impression
voulues.
• Choisissez le périphérique Serveur couleur dans le menu Imprimante.
• Choisissez Adobe Illustrator dans le menu d’options situé sous le menu Imprimante.
• Choisissez Composite dans le menu Sortie.
• Choisissez PostScript Niveau 3. En cas de problème, vous pouvez aussi utiliser le
Niveau 2.
Choisissez la sortie composite
Illustrator 10.x pour Mac OS
7
7-7
Adobe Illustrator pour Windows et Mac OS
Choisissez la sortie composite
Choisissez PostScript Niveau 3
Illustrator 8.x et 9.x pour Mac OS
4.
Le cas échéant, cliquez sur Propriétés (Windows) ou choisissez Options spécifiques
dans le menu d’options (Mac OS) et réglez les paramètres Profil source RVB et Rendu
des couleurs pour le Serveur couleur.
Ces options ne doivent être sélectionnées que si vous imprimez un document CMJN
contenant des images RVB placées, ou un document RVB dans Illustrator 9.x.
Dans tous les autres cas, les couleurs ne seront pas affectées par ces paramètres.
5.
Si le document contient des couleurs nommées PANTONE, choisissez l’option
Correspondance tons directs appropriée.
Pour plus d’informations sur le paramétrage des autres options d’impression
ColorWise, reportez-vous au Guide de la couleur.
Gestion des couleurs dans Illustrator
Si vous avez des besoins en gestion des couleurs auxquels ColorWise ne peut pas
répondre, tels que la gestion des couleurs sur des périphériques non contrôlés par le
Serveur couleur, vous souhaiterez peut-être pouvoir utiliser les fonctions de gestion
des couleurs proposées par Illustrator. Pour plus d’informations, reportez-vous à la
documentation d’Illustrator.
7
7-8
Gestion des couleurs dans les applications d’illustration
FreeHand 10.x, 9.x et 8.x pour Windows et Mac OS
Les informations de cette section s’appliquent aux versions Mac OS et Windows de
FreeHand. Seules les zones de dialogue Mac OS sont reproduites mais les informations
et les instructions sont identiques pour la version Windows.
Paramètres couleur FreeHand
Lorsque vous utilisez les fonctions de gestion des couleurs de ColorWise, vous devez
désactiver celles de FreeHand.
P OUR
DÉSACTIVER LA GESTION DES COULEURS DE
F REE H AND
1.
Sélectionnez Préférences dans le menu déroulant Fichier.
2.
Dans la boîte de dialogue Préférences, cliquez sur la catégorie Couleurs.
3.
Choisissez Aucune pour le type de gestion des couleurs.
Cliquez sur Couleurs pour
accéder aux paramètres de
gestion des couleurs
Définition des couleurs
Toutes les couleurs définies dans FreeHand sont envoyées en tant que données CMJN
au périphérique — même celles qui ont été spécifiées à l’aide d’autres modèles
colorimétriques. Pour des résultats optimaux, employez les méthodes de définition des
couleurs présentées à la page 4-2.
7
7-9
FreeHand 10.x, 9.x et 8.x pour Windows et Mac OS
Vous pouvez contrôler la conversion des couleurs RVB définies dans FreeHand en
spécifiant des options dans la zone de dialogue Préférences sous la catégorie Couleurs,
ou en cliquant sur le bouton Gestion des couleurs dans le menu déroulant de la zone
de dialogue d’impression de FreeHand.
Importation d’images
Il est possible d’importer différents types de fichiers dans FreeHand, mais tous sont
ensuite traités comme des images EPS, des images TIFF ou des chemins modifiables.
Pour plus d’informations, reportez-vous à votre documentation FreeHand.
Lorsque vous importez une image EPS dans votre document, FreeHand crée un lien
avec l’image au lieu d’intégrer le fichier d’origine, ce qui réduit la taille du fichier.
S’il s’agit d’un fichier EPS CMJN, les couleurs s’impriment exactement comme dans
l’application dans laquelle elles ont été enregistrées.
R EMARQUE : Avant d’incorporer un fichier EPS CMJN, assurez-vous que l’option
DCS (Desktop Color Separation) était désactivée lors de son enregistrement. Si elle était
activée, FreeHand imprime des épreuves composites de l’image à la faible résolution
utilisée pour l’affichage à l’écran.
Toutes les images RVB incorporées dans un document sont affectées par le paramétrage
des options Profil source RVB et Rendu des couleurs effectué dans le PPD. Pour de
meilleurs résultats avec les images incorporées, suivez les instructions de la section
« Utilisation d’images importées », à la page 4-7.
Enregistrement des fichiers en vue de leur importation dans
d’autres documents
Lorsque vous enregistrez des fichiers dans FreeHand en vue de leur importation dans
d’autres types de documents, choisissez le format EPS. FreeHand enregistre les
informations de couleurs en mode CMJN. Les options Profil source RVB et Rendu des
couleurs restent alors sans effet sur les couleurs des illustrations enregistrées avec cette
application et importées dans d’autres documents. Cependant, dans le cas de fichiers
FreeHand importés dans Photoshop, les données vectorielles du fichier sont rasterisées
et converties en images bitmap sous Photoshop, et l’espace couleur final de ces données
est fonction du modèle colorimétrique choisi dans Photoshop.
7
7-10
Gestion des couleurs dans les applications d’illustration
Sélection des options au moment de l’impression
P OUR SÉLECTIONNER LES OPTIONS AU
DE L ’ IMPRESSION AVEC F REE H AND
1.
MOMENT
Sélectionnez l’option Utiliser un PPD dans la boîte de dialogue d’impression.
Cliquez ici pour configurer
l’impression avec FreeHand
Choisissez Normal
Cliquez ici pour sélectionner une
description d’imprimante
(le nom s’affiche à droite)
2.
Dans le menu Configuration d’impression, choisissez Normal.
• Si l’option Utiliser un PPD est activée, le réglage « Normal » est précédé du signe +.
• Si le nom du modèle du Serveur couleur ne s’affiche pas, cliquez sur le bouton
« ... » et choisissez le modèle approprié dans le menu qui s’affiche.
3.
Pour utiliser les fonctions de gestion des couleurs de ColorWise, choisissez Options de
sortie dans le menu Fichier.
La boîte de dialogue Options de sortie s’affiche.
Désactivez la case pour utiliser la
gestion des couleursColorWise
7
7-11
4.
CorelDRAW pour Windows et Mac OS
Assurez-vous que l’option « Convertir RVB en quadri » est désactivée.
Si cette option est activée, les réglages de gestion des couleurs de FreeHand sont utilisés
pour convertir les couleurs RVB et les images RVB TIFF, PICT et JPEG en CMJN.
5.
Si un document contient des images RVB incorporées, sélectionnez les paramètres
Profil source RVB et Rendu des couleurs.
A l’exception des images RVB incorporées, ces options n’ont aucun effet sur les
couleurs imprimées avec FreeHand. Si le document contient des couleurs nommées
PANTONE, choisissez le paramètre Correspondance tons directs approprié lors de
l’impression du document.
Pour plus d’informations sur la définition d’autres options d’impression FreeHand,
reportez-vous à votre documentation FreeHand.
Gestion des couleurs en option de FreeHand
Si vous avez des besoins en gestion des couleurs auxquels ColorWise ne peut pas
répondre, tels que la gestion des couleurs sur des périphériques non contrôlés par le
Serveur couleur, vous souhaiterez peut-être pouvoir utiliser les fonctions de gestion
des couleurs proposées par FreeHand. Pour plus d’informations, reportez-vous à la
documentation de FreeHand.
CorelDRAW pour Windows et Mac OS
Les sections suivantes décrivent les paramètres de couleurs recommandés pour
CorelDRAW 9.x et 8.x.
Définition des couleurs
Toutes les couleurs définies dans CorelDRAW version 9.x pour Windows ou
version 8.x pour Mac OS sont envoyées en tant que données CMJN au
périphérique — même celles qui ont été spécifiées à l’aide d’autres modèles
colorimétriques. Pour de meilleurs résultats, utilisez les méthodes de définition
des couleurs présentées au « Utilisation des outils de gestion des couleurs avec
les applications PostScript », à la page 4-2.
7
7-12
Gestion des couleurs dans les applications d’illustration
Vous pouvez contrôler la conversion des couleurs RVB définies dans CorelDRAW en
spécifiant des options à l’aide des boîtes de dialogue du système de gestion des
couleurs. Sur les ordinateurs Windows, ces boîtes de dialogue se trouvent dans le menu
Outils > Gestion des couleurs. Sur les ordinateurs Mac OS, elles se trouvent dans le
menu Edit:Preferences:Global.
R EMARQUE : Si vous ne souhaitez pas recourir à la gestion des couleurs de CorelDRAW,
choisissez Aucun dans le menu Imprimante composite de l’Assistant de profil de
couleur. Ne sélectionnez pas les options sous les rubriques Gestion des couleurs et
Gestion des couleurs/Généralités.
Importation d’images
Toutes les images RVB incorporées dans les documents sont affectées par le
paramétrage des options Profil Source RVB et Rendu des couleurs. Pour de meilleurs
résultats avec les images incorporées, suivez les instructions de la section « Utilisation
d’images importées », à la page 4-7.
Enregistrement des fichiers en vue de leur importation dans
d’autres documents
Lorsque vous enregistrez des fichiers dans CorelDRAW en vue de leur importation
dans d’autres types de documents, choisissez le format EPS. CorelDRAW enregistre les
informations de couleur en mode CMJN, de sorte que les options Profil source RVB et
Rendu des couleurs sont sans effet sur les couleurs des illustrations enregistrées avec
cette application et importées dans d’autres documents. Cependant, dans le cas de
fichiers CorelDRAW importés dans Photoshop, les données vectorielles du fichier sont
rasterisées et converties en images bitmap dans Photoshop, et l’espace couleur final
de ces données est fonction du modèle colorimétrique choisi dans Photoshop.
Définition des options d’impression
La procédure suivante explique comment définir les options d’impression avant
d’imprimer à partir de CorelDRAW sur le Serveur couleur.
7
7-13
POUR
CorelDRAW pour Windows et Mac OS
RÉGLER LES OPTIONS D ’ IMPRESSION DANS
COREL DRAW
1.
Sur les ordinateurs Windows, cliquez sur l’onglet Générales puis sur Imprimer.
2.
Vérifiez si vous avez sélectionné le périphérique et la description d’imprimante
corrects et sélectionnez l’option Utiliser un PPD.
3.
Cliquez sur Propriétés pour spécifier les options d’impression de ColorWise.
Le nom du périphérique
d’impression s’affiche ici
Cliquez ici pour
configurer les options
d’impression
ColorWise
Le nom du pilote
d’imprimante/PPD s’affiche ici
4.
Sur les ordinateurs Mac OS, cliquez sur le bouton Imprimante dans la zone de dialogue
Impression générale pour sélectionner le périphérique et les options d’impression.
7
7-14
Gestion des couleurs dans les applications d’illustration
Pour utiliser la gestion des couleurs de ColorWise, assurez-vous que l’option Utiliser le
profil de couleur de l’onglet Divers de la boîte de dialogue Imprimer est désactivée.
Dans le cas contraire, les paramètres de gestion des couleurs sont utilisés pour convertir
les couleurs et les images RVB en CMJN.
Désactivez la case pour utiliser
la gestion des couleurs ColorWise
5.
Si un document contient des images RVB incorporées, sélectionnez les options Profil
source RVB et Rendu des couleurs pour votre périphérique.
A l’exception des images RVB incorporées, ces options n’ont aucun effet sur les
couleurs imprimées avec CorelDRAW.
6.
Si le document contient des couleurs nommées PANTONE, choisissez l’option
Correspondance tons directs appropriée.
Gestion des couleurs en option de CorelDRAW
Si vous avez des besoins en gestion des couleurs auxquels ColorWise ne peut pas
répondre, tels que la gestion des couleurs sur des périphériques non contrôlés par le
Serveur couleur, vous souhaiterez peut-être pouvoir utiliser les fonctions de gestion
des couleurs proposées par CorelDRAW. Pour plus d’informations, reportez-vous à la
documentation de CorelDRAW.
A
A-1
Annexe A :
Théorie de la
couleur
Théorie de la couleur
Cette annexe présente les principes de base de l’impression couleur, notamment :
• Propriétés de la couleur
• Techniques d’impression
• Utilisation efficace de la couleur
• Images (en mode) point et graphiques vectoriels
• Optimisation des fichiers pour le traitement et l’impression
Si vous êtes déjà familiarisé avec la théorie de la couleur et l’impression couleur
numérique, vous pouvez passer directement à la dernière section de ce chapitre
(« Optimisation des fichiers pour le traitement et l’impression », à la page A-17), où
vous trouverez des conseils d’optimisation des fichiers en vue de leur impression.
Les propriétés de la couleur
Cette section présente les concepts de base de la théorie de la couleur. Vous retrouverez
certaines de ces notions (telles que la teinte, la saturation et la luminosité) lors de
l’utilisation des couleurs dans les applications, tandis que d’autres ne sont décrites ici
que pour votre information personnelle. La couleur est un sujet complexe, aussi considérez
la présentation qui suit comme un point de départ pour une expérimentation et une
recherche plus approfondies.
Caractéristiques physiques de la couleur
L’œil humain est sensible aux rayonnements électromagnétiques dont la longueur
d’onde est comprise entre 400 nanomètres (violet) et 700 nanomètres (rouge). C’est ce
que l’on appelle le spectre visible de la lumière. Ce spectre est composé de couleurs
pures et fortement saturées. La lumière du soleil à midi, que nous percevons comme
blanche ou neutre, comprend toutes les composantes du spectre visible, dans des
proportions plus ou moins égales. Vue à travers un prisme de verre, la lumière blanche
est décomposée, produisant la représentation familière de l’arc-en-ciel, comme illustré
dans la figure ci-après.
A
A-2
Théorie de la couleur
Comme le soleil, la plupart des sources lumineuses de notre environnement quotidien
émettent un mélange de différentes longueurs d’onde. Toutefois, selon la source,
la répartition en longueurs d’onde peut varier considérablement. La lumière d’une
ampoule au tungstène, par exemple, contient beaucoup moins de bleu que la lumière
solaire. Elle apparaît blanche pour l’œil humain qui peut, dans une certaine mesure,
s’adapter aux différentes sources lumineuses. Cependant, les objets présentent une
couleur différente selon qu’ils sont vus sous une lumière au tungstène ou sous la
lumière solaire, en raison de la composition spectrale différente de ces deux sources
lumineuses.
Le mélange des longueurs d’onde émises par une source lumineuse est réfléchi de
manière sélective par différents objets. Les différents mélanges constituent ce que nous
appelons les couleurs. Certains mélanges produisent des couleurs relativement saturées,
mais la plupart nous apparaissent comme des gris ou des teintes impures d’une couleur.
A
A-3
Théorie de la couleur
Le modèle colorimétrique de la CIE
Dans les années 1930, la Commission Internationale de l’Eclairage (CIE) a défini un
espace couleur standard, c’est-à-dire une méthode de définition des couleurs en
termes mathématiques, afin de faciliter la communication des informations de couleur.
Cet espace couleur est fondé sur les recherches menées au sujet de la nature de la
perception des couleurs. Le diagramme chromatique CIE ci-après est unmodèle à deux
dimensions de la vision de la couleur. La courbe qui passe par le sommet du « fer à
cheval » comprend les couleurs pures ou spectrales, du violet au rouge. Bien que ce
diagramme ne présente pas une perception uniforme des couleurs (certaines zones
semblent comprimer les différences de couleur par rapport à d’autres), il illustre bien
certains aspects intéressants de la vision des couleurs.
En mélangeant deux couleurs spectrales quelconques dans différentes proportions,
il est possible de produire n’importe quelle couleur située sur la ligne droite reliant ces
couleurs sur le diagramme. Il est possible de créer le même gris en mélangeant de
la lumière bleu-vert et rouge ou jaune-vert et bleu-violet. Ce résultat est dû à un
phénomène propre à la perception de la couleur, appelé métamerisme. L’œil est
incapable de distinguer les différentes longueurs d’ondes de la lumière. Aussi,
différentes combinaisons de lumière spectrale peuvent-elles produire la même
couleur perçue.
A
A-4
Théorie de la couleur
Notez que les couleurs proches du violet, qui n’existent pas dans le spectre de lumière
pure, se trouvent dans la partie inférieure du diagramme. Les violets sont des
combinaisons de rouge et de bleu, les deux extrêmes du spectre lumineux.
Teinte, saturation et luminosité
Une couleur peut être décrite par trois caractéristiques variables, appelées modèle TSL :
• Sa teinte — ou tonalité (aspect qualitatif de la couleur : rouge, vert ou orange)
• Sa saturation — pureté de la couleur
• Sa luminosité — position relative entre le blanc et le noir
Si le diagramme chromatique CIE qui précède présente bien la teinte et la saturation,
un modèle à trois dimensions est nécessaire pour montrer la composante de
luminosité, comme illustré dans la figure ci-dessous.
Luminosité
Teinte
Saturation
A
A-5
Théorie de la couleur
De nombreuses applications logicielles présentent des boîtes de dialogue dans
lesquelles vous choisissez la couleur en manipulant la teinte, la saturation et la
luminosité. Par exemple, certaines applications utilisent un Sélecteur de couleur qui
peut être configuré selon vos préférences (comme illustré dans la figure ci-dessous).
Systèmes de couleurs additives et soustractives
Les périphériques couleur utilisés en PAO et en imprimerie simulent l’ensemble des
couleurs visibles à l’aide d’un jeu de couleurs primaires, combinées entre elles pour
produire d’autres couleurs. Il existe deux méthodes de combinaison des couleurs.
Les moniteurs d’ordinateurs et les scanners utilisent le modèle de couleurs additives.
Les technologies d’impression, notamment le Serveur couleur et les presses offset,
utilisent le modèle de couleurs soustractives.
Couleurs additives (RVB)
Les périphériques couleur utilisant le modèle additif produisent une variété de couleurs
en combinant différentes quantités de lumière rouge, verte et bleue. Ce sont les
couleurs primaires additives (comme illustré dans la figure ci-dessous). Le blanc est
créé par l’addition d’une quantité maximale de lumière rouge, verte et bleue, alors que
le noir est produit par l’absence de ces trois couleurs. Les gris sont créés par l’addition
de différentes intensités des trois couleurs. La combinaison en différentes quantités de
deux couleurs primaires additives permet de créer une troisième teinte saturée.
A
A-6
Théorie de la couleur
Un exemple familier de périphérique utilisant ce modèle de couleurs est le moniteur
d’ordinateur, comme illustré dans la figure ci-dessous. Les moniteurs couleur possèdent
des luminophores rouges, verts et bleus qui émettent différentes quantités de lumière
pour afficher une couleur donnée. Les scanners produisent des représentations
numériques des couleurs en mesurant leurs composantes rouge, verte et bleue à l’aide
de filtres colorés.
A
A-7
Théorie de la couleur
Couleurs soustractives (CMJ et CMJN)
Le modèle soustractif est utilisé en impression couleur ainsi que pour le tirage
photographique couleur et l’impression sur transparents. Alors que le modèle additif
simule le spectre de couleurs visibles en ajoutant la lumière de trois teintes primaires,
le modèle soustractif utilise une source lumineuse « blanche » ou neutre contenant le
spectre des longueurs d’onde de la lumière. Les encres, toners et autres colorants sont
utilisés pour absorber (soustraire) de manière sélective certaines longueurs d’ondes afin
d’éviter que la lumière correspondante ne soit réfléchie ou transmise par le support
utilisé.
Les couleurs primaires soustractives sont le cyan, le magenta et le jaune.
Elles absorbent respectivement la lumière rouge, verte et bleue (comme illustré dans
la figure ci-dessous). La combinaison de deux couleurs primaires soustractives permet
de créer une nouvelle couleur, relativement pure ou saturée. Par exemple, le rouge peut
être produit par la combinaison de magenta et de jaune, qui absorbent respectivement
la lumière verte et bleue. Le blanc est créé par l’absence de colorant. Théoriquement,
la combinaison des trois couleurs soustractives primaires devrait produire du noir mais,
compte tenu de déficiences des colorants cyan, magenta et jaune, elle produit en fait
une sorte de marron. On ajoute alors du colorant noir pour compenser ces déficiences.
L’impression couleur utilise par conséquent un procédé à quatre couleurs primaires :
Cyan, Magenta, Jaune et Noir (CMJN). L’utilisation de toner noir permet d’obtenir
des aplats noirs bien denses et d’améliorer le rendu du texte noir.
A
A-8
Théorie de la couleur
A
A-9
Théorie de la couleur
Qu’est-ce que la gamme des couleurs ?
Les possibilités de reproduction des couleurs, ou gammes des couleurs, varient selon
les techniques utilisées. Les diapositives couleur possèdent une gamme de couleurs
étendue, de même que les moniteurs couleur. En revanche, la gamme pouvant être
reproduite par les encres ou les toners CMJN sur du papier est plus réduite.
C’est pourquoi certaines couleurs affichées sur un moniteur, en particulier les couleurs
vives et saturées, ne peuvent être reproduites exactement sur le Serveur couleur,
ni d’ailleurs sur une presse utilisant des couleurs quadri. En outre, différentes
imprimantes auront des gammes de couleurs différentes : certaines couleurs
reproductibles par votre imprimante peuvent ne pas l’être sur une presse offset, et
inversement. Le graphique ci-dessous illustre le concept des différentes gammes de
couleurs.
Diapositive couleur
Moniteur RVB
Presse offset (blanc)
Autre périphérique d’impression
Vous devez tenir compte de la gamme des couleurs disponible sur votre imprimante
lorsque vous concevez un document sur votre moniteur. A l’impression, les couleurs
non comprises dans la gamme des couleurs de l’imprimante sont « converties » en
couleurs imprimables. Ce procédé, appelé parfois correspondance de gammes,
est utilisé lorsque les données couleur sont converties ou ajustées pour correspondre à
l’espace couleur et aux exigences de gamme de couleurs d’une imprimante.
A
A-10
Théorie de la couleur
Le Serveur couleur est spécialement conçu pour effectuer très rapidement la
correspondance de gammes avec des résultats d’une excellente qualité. Il assure la
gestion des couleurs automatiquement, en utilisant soit les paramètres par défaut, soit
les paramètres que vous aurez spécifiés pour une tâche d’impression particulière.
Pour une meilleure souplesse, vous pouvez également utiliser le système de gestion des
couleurs du Serveur couleur avec des systèmes de gestion de couleurs existant sur les
ordinateurs Mac OS et Windows.
Techniques d’impression
Jusqu’il y a peu, la plupart des travaux d’impression couleur étaient réalisés sur des
presses d’imprimerie utilisant l’une des techniques suivantes : lithographie offset,
flexographie ou héliogravure, pour n’en citer que quelques-unes. Toutes ces
techniques d’impression traditionnelles exigent beaucoup de préparation avant que
le tirage n’ait lieu. L’impression couleur de tirages courts, notamment avec le
Serveur couleur, élimine la plus grande partie de cette préparation. En simplifiant le
processus d’impression couleur, le Serveur couleur fournit un système rentable pour
les tirages courts.
Dans le procédé de lithographie offset actuel, les fichiers numériques provenant d’un
ordinateur sont traités par une imageuse qui effectue la séparation des couleurs sur
film. Ces films sont ensuite utilisés pour créer une épreuve prépresse, qui permet de se
faire une idée assez exacte du résultat final et d’apporter éventuellement des corrections
avant le tirage sur presse. Une fois l’épreuve approuvée, l’imprimeur réalise les plaques
à partir des films et effectue le tirage.
Avec le Serveur couleur, il vous suffit d’imprimer le fichier. Le Serveur couleur traite les
informations PostScript contenues dans le fichier et envoie quatre bitmaps (une pour
chaque couleur : cyan, magenta, jaune et noir) à l’imprimante. La simplicité de
l’impression avec le Serveur couleur permet une expérimentation qui serait trop
coûteuse sur presse, en autorisant un réglage précis et illimité des couleurs et de tous
les éléments du document.
A
A-11
Théorie de la couleur
Tramage et tons continus
Le tramage est utilisé en impression offset pour imprimer chaque couleur CMJN à
différentes intensités, permettant ainsi la reproduction de millions de couleurs à l’aide
des quatre couleurs de base. Selon l’intensité que l’on veut donner à chaque couleur,
le toner est placé sur le papier en points de différentes tailles. La grille de points utilisée
pour chaque toner est appelée une trame. Les trames sont alignées selon des angles
précis, destinés à éliminer certains phénomènes d’interférence, appelés moirage,
qui risquent de se produire.
Certaines imprimantes couleur sont communément qualifiées de périphériques en
tons continus. Ils n’utilisent pas les types et les angles de trame traditionnels.
Ils peuvent faire varier l’intensité des points individuels.
Même si votre impression couleur est effectuée exclusivement par le Serveur couleur,
vous rencontrerez des concepts tirés de l’impression offset si vous utilisez des
applications graphiques évoluées. Par exemple, le choix des couleurs dans des
applications d’illustration telles que Adobe Illustrator fait appel aux notions de
couleurs quadri et de tons directs propres à l’impression offset. De nombreuses
applications vous permettent de définir le tramage utilisé pour chaque plaque
d’impression.
Utilisation efficace de la couleur
Vous constaterez que la possibilité d’imprimer en couleur vous permet d’augmenter
considérablement l’efficacité de votre message, que ce soit pour imprimer une
présentation ou un bulletin d’information (tirage court), ou pour tirer une épreuve
d’une publicité qui sera ensuite imprimée sur presse (épreuvage couleur). La couleur
offre de nombreux avantages, parmi lesquels :
• La possibilité de transmettre des informations rapidement en utilisant un code
couleur
• La possibilité d’utiliser les aspects d’ordre affectif des différentes couleurs
• L’augmentation de l’impact et une meilleure compréhension du message
Mal utilisée, la couleur risque toutefois de détourner l’attention du lecteur et d’être
source de confusion. Cette section fournit quelques conseils utiles pour la conception
de vos documents en couleur.
A
A-12
Théorie de la couleur
Quelques règles élémentaires
Pour réussir vos réalisations en couleur, observez les recommandations suivantes :
• N’employez pas les couleurs au hasard mais utilisez-les pour faciliter la
compréhension de votre message. Dans les présentations, les graphiques et les
diagrammes, utilisez la couleur pour mettre en valeur et marquer les différences.
• Utilisez modérément de la couleur. Il est souvent plus efficace d’utiliser un nombre
limité de couleurs.
• Utilisez le rouge comme couleur d’accentuation. L’effet est particulièrement efficace
dans des documents monochromes.
• Dans le choix des couleurs, tenez compte des goûts de votre public.
• Conservez les impressions couleur qui vous plaisent ou vous semblent efficaces.
Vous pourrez y trouver des idées lors de la création de vos propres documents.
Roue chromatique
Une roue chromatique, semblable à celle illustrée ci-dessous, est un outil
particulièrement utile pour comprendre les relations entre les couleurs. Les couleurs
situées d’un côté de la roue, du magenta au jaune, paraissent chaudes à la plupart des
gens, alors que les couleurs situées de l’autre côté, du vert au bleu, paraissent froides.
La distance séparant deux couleurs sur la roue permet de mieux prévoir l’effet produit
lorsqu’elles sont placées côte à côte.
A
A-13
Théorie de la couleur
Les couleurs diamétralement opposées sur la roue sont appelées compléments (voir
l’exemple a de la figure ci-dessous) et provoquent un effet de fort contraste lorsqu’elles
sont placées côte à côte. Vous pouvez utiliser cet effet volontairement mais n’en abusez
pas car il risque de provoquer une certaine fatigue visuelle. D’autres combinaisons
possibles sont les compléments à deux (une couleur et les deux couleurs situées de part
et d’autre de son complément) (exemple b) et les triades (trois couleurs séparées par le
même espacement sur la roue) (exemple c). Les couleurs adjacentes sur la roue
produisent un résultat harmonieux.
a
b
c
Par souci de clarté, la roue chromatique simplifie les relations entre les couleurs en ne
présentant que les couleurs saturées ou pures. En ajoutant à la palette toutes les
variations de teintes possibles (plus ou moins de saturation, plus ou moins de
luminosité), on obtient une infinité de possibilités. Une paire de compléments aura un
effet tout à fait différent si l’on fait varier la saturation et la luminosité de l’une ou des
deux couleurs. La combinaison d’une couleur chaude dans une nuance claire avec son
complément froid dans une nuance plus foncée donne souvent un résultat agréable.
A l’inverse, la combinaison d’une couleur chaude dans une nuance foncée avec son
complément froid dans une nuance claire produit un effet inhabituel qui peut être
appréciable.
A
A-14
Théorie de la couleur
Une fois que vous avez maîtrisé le concept de la roue chromatique, vous disposez d’une
base solide pour expérimenter vous-même différentes combinaisons de couleurs.
De nombreux ouvrages destinés aux graphistes présentent des groupes de
combinaisons de couleurs présélectionnées. Certains sont organisés par thème ou par
tendance, d’autres sont basés sur des système colorimétrique spécifique tels que
PANTONE. Plus vous développerez votre sens critique dans le choix des couleurs, plus
vous pourrez vous fier à votre propre sensibilité. La « Bibliographie », à la page B-1 que
vous trouverez à la fin de ce guide inclut des ouvrages sur la création de documents en
couleur.
La couleur et le texte
Ce n’est pas un hasard si l’immense majorité des textes sont imprimés à l’aide d’encre
ou de toner noir sur du papier blanc. Les textes en noir et blanc sont très lisibles et ne
sont pas fatigants pour les yeux, même sur une longue période. C’est pourquoi, pour la
plupart des documents, il est recommandé d’utiliser du texte noir sur fond blanc et de
garder les couleurs pour les éléments graphiques et les titres.
Lorsqu’il est bien utilisé, le texte en couleur peut toutefois apporter un plus à des
documents imprimés sur du papier. Cet emploi est largement répandu dans les
présentations. Dans ce cas, évitez les combinaisons de texte et de fond trop criardes,
obtenues en mariant des compléments primaires, en particulier le rouge et le cyan ou le
rouge et le bleu. L’effet est fatigant et peu lisible. Un texte en couleur est plus lisible
lorsqu’il se distingue du fond par une différence de luminosité, par exemple, du bleu
foncé sur un fond beige clair. Par ailleurs, l’utilisation de plusieurs couleurs différentes
dans un même texte est source de confusion et difficile à lire. Cependant, l’utilisation
d’une seule couleur pour la mise en valeur de certains mots permet d’attirer
efficacement l’attention du lecteur. L’exemple suivant présente des échantillons de
textes en couleur.
A
A-15
Théorie de la couleur
STOP!
STOP!
De gustibus
non est
disputandum.
Exceptio probat
regulam de rebus
non exceptis.
Lorsque vous utilisez du texte en couleur, n’oubliez pas que les caractères de petite taille
ne seront pas imprimés en couleur avec la même netteté que s’ils étaient noirs. Dans la
plupart des applications, le texte noir est imprimé exclusivement à l’aide de toner noir
alors que les caractères en couleur utilisent plusieurs toners. Tout décalage entre les
toners appliqués sur le papier entraîne une détérioration de la résolution du texte.
Vous pouvez effectuer des tests d’impression pour déterminer dans quelle taille le texte
en couleur s’imprime avec le plus de netteté. Avec les applications graphiques évoluées
vous permettant de spécifier les couleurs à l’aide de pourcentages de cyan, magenta,
jaune et noir, vous pouvez créer du texte en cyan ou magenta pur, qui s’imprimera
donc avec la même netteté que le texte noir. (Le texte jaune, quant à lui, est très
difficile à lire sur autre chose qu’un fond très foncé ou complémentaire.)
A
A-16
Théorie de la couleur
Images (en mode) point et graphiques vectoriels
Les images imprimées sur une imprimante à partir d’un ordinateur peuvent se ranger
dans deux grandes catégories : images (en mode) point et graphiques vectoriels.
Une image (en mode) point (parfois appelée image bitmap) est constituée d’une grille
de pixels. A chaque pixel est attribuée une valeur de couleur particulière (comme
illustré dans l’exemple a ci-dessous). Une fois agrandie, cette grille ressemble à une
mosaïque constituée de petits carreaux. Les images numérisées et les images créées
avec des applications de dessin bitmap ou de retouche d’image, telles que Photoshop
ou Corel Painter, sont des exemples d’images point.
La quantité d’informations contenue dans une image point dépend de sa résolution
et de sa profondeur binaire. La résolution définit la densité de pixels et est exprimée
en pixels par pouce (ppp). La profondeur binaire est le nombre de bits d’information
attribués à chaque pixel. Les images en noir et blanc ne nécessitent qu’un seul bit
d’information par pixel. Les images en niveaux de gris nécessitent 8 bits par pixel.
Pour une qualité couleur photographique, 24 bits d’information RVB sont nécessaires
par pixel, produisant 256 niveaux de rouge, vert et bleu. Les images CMJN exigent
32 bits par pixel.
La qualité d’impression des images point dépend de leur résolution. Si celle-ci est trop
faible, les pixels apparaissent individuellement sur l’impression sous forme de petits
carrés un phénomène parfois appelé « pixelisation ».
Dans les graphiques vectoriels, les éléments graphiques sont définis
mathématiquement sous forme de lignes ou de courbes entre des points, d’où le terme
« vecteur » (voir l’exemple b). Les modes de remplissage utilisés peuvent être des aplats,
des dégradés ou des motifs. Les images vectorielles sont créées par des applications
d’illustration ou de dessin, telles que Illustrator ou CorelDRAW. Certaines applications
de mise en page, comme QuarkXPress, vous permettent également de créer des images
vectorielles simples à l’aide de leurs outils de dessin. Les polices PostScript sont elles
aussi de type vectoriel.
A
A-17
Théorie de la couleur
a
b
Les images vectorielles sont indépendantes de la résolution. Elles peuvent donc être
agrandies ou réduites sans danger : les pixels n’apparaîtront pas à l’impression.
Optimisation des fichiers pour le traitement et
l’impression
Les sections suivantes comportent des conseils sur la manière de créer les fichiers
d’image, afin d’obtenir une qualité d’impression optimale, tout en minimisant le temps
de traitement nécessaire et l’espace disque occupé.
Résolution des images point
Si une image point de 72 ppp paraît nette sur un moniteur, il est très probable qu’une
fois imprimée sur le Serveur couleur, elle présentera un effet grossier, avec des pixels
apparents. En effet, les imprimantes couleur sont capables de faire apparaître
infiniment plus de détails que les moniteurs d’ordinateurs et nécessitent donc des
fichiers image dont la résolution est elle aussi beaucoup plus élevée. De tels fichiers
risquent cependant d’être de grande taille et donc d’être lents à transmettre sur un
réseau, et difficiles à stocker et à modifier.
A
A-18
Théorie de la couleur
Au-delà d’un certain seuil, une résolution d’image plus élevée augmente
considérablement la taille du fichier, tout en n’ayant qu’un effet minime sur la qualité
d’impression. La résolution optimale de l’image dépend de la résolution du
périphérique d’impression final. Il faut donc veiller à choisir une résolution permettant
d’optimiser à la fois la taille du fichier et la qualité d’impression.
C’est la résolution de l’image point ainsi que sa profondeur binaire et ses dimensions
qui déterminent la taille du fichier. Le tableau suivant présente les tailles de fichier pour
les images couleur en mode point en fonction de leurs dimensions et de leur
résolution.
Taille du fichier
Format de l’image
100 ppp
150 ppp
200 ppp
400 ppp
600 ppp
RVB/CMJN
RVB/CMJN
RVB/CMJN
RVB/CMJN
RVB/CMJN
3" x 4" (75mm x 100mm)
0.4/0.5 MB
0.8/1.0 MB
1.4/1.8 MB
5.5/7.3 MB
12.4/16.5 MB
5" x 7" (127mm x 178mm)
1.0/1.3 MB
2.3/3.0 MB
4.0/5.3 MB
16.0/21.4 MB
36.1/48.1 MB
8.5" x 11" (216mm x 280mm)
2.7/3.6 MB
6.0/8.0 MB
10.7/14.3 MB
42.8/57.1 MB
96.4/128.5 MB
11" x 17" (280mm x 432mm)
5.4/7.1 MB
12.0/16.1 MB
21.4/28.5 MB
85.6/114.1 MB
192.7/256.9 MB
Dans ce tableau, les cellules grisées indiquent qu’une valeur de 200 ppp constitue en
général le meilleur compromis possible entre la qualité de l’image et la taille du fichier.
Toutefois, vous serez peut-être amené à utiliser une résolution supérieure pour l’offset
(250 ou 300 ppp par exemple) lorsque la qualité d’impression est primordiale ou
lorsque les images comportent des lignes obliques.
Pour trouver la résolution d’image convenant le mieux à vos besoins, effectuez des tests
d’impression à différentes résolutions. Commencez par une image de résolution élevée
(400 ppp) et créez-en différentes versions en diminuant progressivement la résolution
(jusqu’à 100 ppp) à l’aide d’une application de retouche d’image, telle que Photoshop.
N’oubliez pas de conserver une version haute résolution pour le cas où vous en auriez
besoin : il serait en effet impossible de la recréer à partir d’une version basse résolution.
A
A-19
Théorie de la couleur
Imprimez ensuite les fichiers et comparez les résultats. Vous remarquerez probablement
une nette détérioration de la qualité d’impression au-dessous de 200 ppp alors que,
au-dessus, l’amélioration est faiblement perceptible.
Qualité de l’image
100 ppp
200 ppp
300 ppp
400 ppp
500 ppp
600 ppp
Résolution de l’image
Il peut arriver que des images point préparées pour l’impression offset présentent
une résolution supérieure à celle nécessaire pour l’impression d’épreuves sur
votre Serveur couleur.
Echelle
En théorie, les images point doivent être enregistrées à l’échelle à laquelle elles seront
incorporées dans le document et à la résolution optimale pour l’imprimante utilisée.
Si la résolution est correcte pour l’imprimante, le fait de modifier l’échelle de l’image
ne présente aucun avantage. En effet, si vous réduisez l’échelle d’une image de grande
dimension, la durée de transfert du fichier sera inutilement longue car ce sont toutes les
données de l’image, à sa taille normale, qui seront envoyées à l’imprimante. Lorsqu’une
image est incorporée à différents endroits dans un même document, enregistrez-en une
version séparée à la bonne taille pour chaque occurrence de l’image.
Si vous devez insérer une image à une échelle supérieure à 100 % dans un document,
n’oubliez pas que cela risque d’affecter sa résolution de sortie. Par exemple, une image
à 200 ppp à l’échelle 200 % s’imprimera à 100 ppp.
Glossaire
applications bureautiques
Applications logicielles généralement
utilisées pour les activités courantes de
l’entreprise. Les applications de
présentation, les tableurs et les logiciels
de traitement de texte entrent dans cette
catégorie.
cible de calibrage (ou ensemble
de calibrage)
Ensemble de mesures qui décrivent
la réponse de densité attendue d’un
périphérique d’impression. Les cibles de
calibrage sont associées au profil de sortie
du périphérique.
bandes de couleur
CMJN
Discontinuités visibles dans un dégradé
de teintes.
Modèle de couleurs soustractives basé sur
le cyan, le magenta, le jaune et le noir
(couleurs quadri), utilisé en impression
couleur. Modèle de couleurs employé en
impression quadri.
bitmap (ou raster)
Image constituée de petits carrés formant
une grille. Chaque carré correspond à un
pixel. La résolution de l’image bitmap est
fonction du nombre de pixels par pouce.
BMP
Format natif du système d’exploitation
Windows pour les fichiers graphiques,
créé par Microsoft.
calibrage
Opération consistant à assurer qu’un
périphérique se comporte d’une manière
régulière par rapport à un ensemble de
spécifications.
canal de couleur
Image d’une seule couleur pouvant être
modifiée séparément des autres canaux
de l’espace couleur (le canal rouge d’une
image RVB par exemple).
colorant
Encre, teinture, toner, peinture ou autre
pigment qui modifie la couleur du
support sur lequel il est appliqué.
ColorWise
Voir gestion des couleurs ColorWise.
correspondance des gammes
de couleurs
Conversion des coordonnées de couleur
de la gamme d’un périphérique afin de
les adapter à la gamme d’un autre
périphérique. Cette opération se fait
généralement au moyen d’algorithmes
ou de tables de consultation.
G-2
Glossaire
couleur nommée
Couleur définie selon un système
colorimétrique spécifique. Par exemple,
PANTONE 107 C est une couleur
nommée. (Appelée aussi ton direct.)
couleurs primaires additives
Lumières rouge, verte et bleue utilisées
dans le modèle de couleurs additives.
Ajoutées les unes aux autres en quantités
appropriées, ces couleurs produisent du
blanc.
couleurs primaires soustractives
Colorants cyan, magenta et jaune utilisés
dans le modèle de couleurs soustractives
pour l’impression couleur. La
combinaison de couleurs primaires
soustractives produit des couleurs plus
foncées que les couleurs primaires
employées. Du noir est ajouté pour
compenser les déficiences des toners ou
encres, et pour obtenir un meilleur
rendu du noir à l’impression.
couleurs quadri
Les quatre encres couleur utilisées pour
simuler l’ensemble du spectre des images
couleur : Cyan, Magenta, Jaune et Noir
(CMJN).
CRD (dictionnaire de rendu des
couleurs)
Fonction des systèmes de gestion des
couleurs et des périphériques couleur
PostScript Niveau 2 et 3 qui permet de
conserver le meilleur niveau de
conversion possible pour les couleurs,
d’un périphérique à l’autre. Un
dictionnaire de rendu des couleurs
(CRD) est utilisé par le système de
gestion des couleurs ou l’interpréteur
PostScript du périphérique lors de la
conversion des données entre les espaces
couleur. Le Serveur couleur inclut
plusieurs CRD. Chacun d’entre eux
correspond à un style différent de rendu
des couleurs.
DCS (Desktop Color Separation)
Norme de fichier définie par Quark,
Inc., afin de faciliter la séparation des
couleurs dans les systèmes de P.A.O. ;
elle permet de générer cinq fichiers :
quatre fichiers pour les couleurs (C, M, J
et N), et un fichier composite de
prévisualisation de l’image couleur. Cette
norme permet à une application de
retouche d’image de procéder à la
séparation des couleurs et de transmettre
ces informations au périphérique de
sortie final sans perte de données.
débordement
Effet indésirable se produisant lorsqu’un
excès de toner, parfois combiné avec
certains types de papier, provoque
l’étalement d’une partie d’une image audelà de ses limites définies dans le fichier.
G-3
Glossaire
dégradation indésirable
EPS (ou EPSF)
Défaut visible, erreur, d’une image,
généralement provoqué par des
limitations liées au processus d’entrée ou
de sortie (matériel ou logiciel).
Voir PostScript encapsulé.
dégradé
Transition imperceptible entre deux
couleurs ou teintes différentes.
densité
Mesure de l’énergie lumineuse absorbée
par une photographie ou une image
imprimée.
densitomètre
Instrument couramment utilisé dans les
arts graphiques pour mesurer la densité
en fonction d’une norme donnée.
desktop color separation
Voir DCS.
DIC
Norme japonaise de spécifications pour
les séparations, les épreuves et
l’impression couleur.
dictionnaire de rendu des couleurs
Voir CRD (dictionnaire de rendu des
couleurs).
épreuve prépresse
Impression effectuée à partir d’un
ensemble de films de séparation ou d’un
autre fichier, pour simuler les résultats
d’une impression. Cette épreuve
représente la dernière possibilité pour
détecter les problèmes avant l’impression
finale.
espace colorimétrique source
Environnement couleur de la source
dont provient l’élément de couleur,
incluant les scanners et les moniteurs
couleur.
espace couleur
Modèle de représentation des couleurs
en termes de valeurs mesurables, telles
que les quantités de rouge, de vert et de
bleu dans une image. Les espaces couleur
RVB et CMJN correspondent aux
périphériques couleur — moniteurs et
imprimantes respectivement. D’autres
espaces couleur tels que CIE Lab sont
basés sur des modèles mathématiques et
sont donc indépendants des
périphériques. Ils ne dépendent pas du
traitement couleur spécifique à un
périphérique donné. Voir gamme des
couleurs.
Euroscale
Norme européenne de spécifications
pour les séparations, les épreuves et
l’impression couleur.
flexographie
Technologie d’impression faisant appel à
des plaques flexibles sur lesquelles
l’image se découpe en relief. Elle permet
d’imprimer sur des surfaces non planes,
comme les boîtes métalliques.
G-4
Glossaire
flux des travaux
GCR (Gray component replacement)
Chemin numérique suivi par une tâche,
de sa création à sa destination finale. Il
peut, par exemple, débuter par une
numérisation RVB, suivie de son
importation sur le poste de travail client
et de son ouverture dans une application
de retouche d’image comme Photoshop.
Une fois retouché, le fichier de l’image
numérisée est envoyé à un périphérique
d’épreuvage couleur afin d’être vérifié
avant son impression sur ce même
périphérique ou sur presse.
Voir traitement achromatique.
gamma
Valeur numérique représentant la
relation sous forme de tracé (courbe
gamma) entre les valeurs d’entrée et de
sortie d’un moniteur couleur. Si le
gamma égale 1, les valeurs d’entrée
correspondent directement aux valeurs
de sortie.
gamme des couleurs
Plage (ensemble) de couleurs. La gamme
des couleurs d’un périphérique, tel qu’un
périphérique, est la plage de couleurs que
ce périphérique peut produire. La
gamme des couleurs d’une image est la
plage de couleurs de cette image.
gamut
Voir gamme des couleurs.
GDI (Graphics Device Interface)
Technologie graphique et d’affichage
utilisée par les ordinateurs fonctionnant
avec Windows. Les applications GDI
utilisent GDI (plutôt que le langage
PostScript) pour envoyer du texte et des
images au périphérique.
gestion des couleurs ColorWise
Solution ouverte et conviviale de gestion
des couleurs ICC. Elle répond aux
besoins de tous les utilisateurs de
systèmes de gestion des couleurs, qu’ils
soient débutants ou expérimentés.
GIF (Graphics Interchange Format)
Norme développée par CompuServe
pour les images bitmap (point)
comportant jusqu’à 256 couleurs et
servant à inclure des photographies dans
les pages Internet ou intranet. Elle est
rarement utilisée pour l’impression
professionnelle.
Graphics Device Interface
Voir GDI.
Graphics Interchange Format
Voir GIF.
G-5
Glossaire
graphique vectoriel
imprimante composite
Illustration graphique créée sur
ordinateur et dont les éléments sont
définis mathématiquement sous forme
de lignes ou de courbes entre des points
Ces définitions mathématiques sont
interprétées par un langage de traitement
d’image comme PostScript. Les images
vectorielles sont créées notamment par
les applications d’illustration (Illustrator,
FreeHand, ...) et de mise en page
(PageMaker par exemple).
Tout périphérique capable d’imprimer
directement en couleur sans procéder
d’abord à la séparation des couleurs.
Les impressions ainsi obtenues peuvent
servir d’épreuves avant une impression
offset.
héliogravure
Technologie d’impression faisant appel à
un cylindre gravé puis immergé dans un
bain d’encre. L’encre, qui se dépose sur
les surfaces en creux, est transférée sur le
papier. Les surfaces en relief ne
s’impriment pas.
image (en mode) point
Représentation électronique d’une page
ou d’une image à l’aide d’une grille de
points (appelés pixels).
image en tons continus
Image contenant des tons dégradés de
façon imperceptible, comme les
photographies.
imageuse
Périphérique de rasterisation et de sortie
sur film ; périphérique laser haute
résolution écrivant des données bitmap
sur du papier photosensible ou des films.
imprimante quadri
Périphérique d’impression utilisant de
l’encre ou du toner cyan, magenta, jaune
et noir.
JPEG
Format de fichier graphique défini par la
commission JPEG (Joint Photographic
Experts Group) de l’ISO (International
Standards Organization) ; fait office de
référence pour la compression des
données photo numériques.
lithographie offset
Type d’impression dans lequel l’encre est
transférée des plaques d’impression sur
un blanchet caoutchouté, puis du
blanchet sur le papier.
luminophores
Matières utilisées dans la fabrication des
moniteurs informatiques. Lorsqu’ils sont
frappés par un faisceau d’électrons, ils
émettent un rayonnement rouge, vert et
bleu, créant ainsi l’image.
G-6
Glossaire
métamérisme
point blanc
Phénomène dans lequel deux couleurs
composées de combinaisons différentes
de longueurs d’onde paraissent
identiques avec une source lumineuse
donnée, mais différentes avec une autre
source. Ces couleurs sont appelées des
métamères.
Température de couleur de toute source
de lumière blanche, habituellement
exprimée en degrés Kelvin (par exemple,
6 500 K, valeur type du blanc d’un
moniteur).
PostScript
Système dans lequel la couleur est
produite en ajoutant les lumières rouge,
verte et bleue (couleurs primaires
additives). Un moniteur vidéo RVB, par
exemple, utilise un modèle de couleurs
additives.
Langage informatique de description de
page indépendant du périphérique,
développé par Adobe et utilisé pour
imprimer et afficher les images et le
texte. PostScript 3 présente de
nombreuses améliorations par rapport
aux versions antérieures, y compris en
matière de qualité d’image et de couleur.
modèle de couleurs soustractives
PostScript encapsulé
Système dans lequel la couleur est
produite par la combinaison de colorants
tels que de la peinture, de l’encre ou des
teintures sur des supports tels que du
papier ou des transparents. Tous les
périphériques d’impression utilisent le
modèle de couleurs soustractives.
Format de fichier PostScript conçu pour
l’intégration dans une autre chaîne
PostScript.
modèle de couleurs additives
moiré
Motif non souhaité dans les images
produites à l’aide de trames. Le moiré
peut être causé par une linéature
incorrecte, par des angles de trames non
appropriés, par un alignement incorrect
des trames ou par leur combinaison avec
des motifs de l’image elle-même.
pixel
Plus petit élément distinct d’une image
point. Ce terme est une combinaison des
mots anglais picture (image) et element
(élément).
PPD (fichier de description
d’imprimante PostScript)
Fichier contenant des informations sur
les capacités et les limites d’un
périphérique d’impression PostScript
donné. Ces informations sont visibles
par le biais du pilote d’imprimante.
profil
Description systématique de la
correspondance d’une couleur avec un
espace donné. L’identification d’un profil
source et d’un profil cible vous permet
de créer un flux approprié au maintien
des valeurs couleurs.
G-7
Glossaire
profil de simulation
profil source
Le profil de simulation décrit les
caractéristiques couleur d’un autre
périphérique d’impression, comme une
presse, que le Serveur couleur doit
simuler.
Fichier utilisé par le système de gestion
des couleurs pour déterminer les
caractéristiques des valeurs de couleurs
spécifiées dans une image numérique
source.
profil de sortie
profondeur binaire
Fichier qui décrit les caractéristiques
couleur d’un périphérique d’impression.
Il se compose d’un profil pour le
périphérique et d’une cible de calibrage
qui définit la réponse attendue de celuici en matière de densité.
Quantité d’informations nécessaire pour
chaque pixel d’une image point.
Les images noir et blanc n’exigent
qu’un seul bit par pixel. Les images en
256 niveaux de gris en nécessitent huit
(soit 1 octet), tandis que les images
photographiques couleur en demandent
24 (images RVB) ou 32 (images CMJN).
profil ICC
Format de profil couleur faisant office de
référence dans le secteur de l’impression
et développé par le consortium ICC
(International Color Consortium) ; il
décrit les fonctionnalités couleur d’un
périphérique couleur, et notamment sa
gamme, à partir des différences entre les
valeurs idéales et les capacités réelles du
périphérique. Les valeurs idéales sont
souvent fournies par le constructeur,
sous forme d’un fichier de référence
couleur. Les profils ICC sont mis en
application dans ColorSync sur les
ordinateurs Mac OS, et dans ICM
(Image Color Matching) sur les
ordinateurs Windows. Le système de
gestion des couleurs du Serveur couleur,
ColorWise, prend en charge les profils
ICC.
QuickDraw
Technologie graphique et d’affichage
intégrée aux ordinateurs Mac OS. Les
applications QuickDraw utilisent
QuickDraw (plutôt que le langage
PostScript) pour envoyer du texte et des
images au périphérique.
rendu Couleurs Nommées
Rendu des couleurs utilisé lorsque la
précision des couleurs est essentielle.
Les couleurs non imprimables sont
remplacées par les couleurs disponibles
les plus proches. Ce rendu permet de
préserver au mieux la saturation des
couleurs affichées.
G-8
Glossaire
rendu Photographique
RVB
Rendu des couleurs maintenant les
rapports entre les différentes couleurs
dans les images. Les couleurs non
imprimables sont remplacées par des
couleurs disponibles de manière à
conserver les différences de luminosité,
en sacrifiant légèrement la précision des
couleurs, si nécessaire.
Modèle de couleurs additives dans lequel
les couleurs sont produites par la
combinaison des lumières rouge, verte et
bleue (couleurs primaires additives).
Fait généralement référence à l’espace
couleur, au système de mélange ou au
moniteur pour les applications
graphiques couleur sur ordinateur.
rendu Présentation
séparation des couleurs
Rendu des couleurs qui permet d’obtenir
des couleurs saturées mais qui ne tente
pas de faire correspondre avec précision
les couleurs imprimées avec les couleurs
affichées. Il convient aux couleurs vives
et saturées utilisées dans les illustrations
et les graphiques.
Opération consistant à séparer une
image couleur en ses composantes
couleur primaires pour l’impression :
cyan, magenta, jaune et noir. Terme
également utilisé pour désigner les
quatre films résultant de la séparation
d’une image couleur.
résolution
SGC
Nombre de pixels par pouces d’une
image bitmap ou nombre de points par
pouce (ppp) pouvant être imprimés par
le périphérique de sortie.
Voir système de gestion des couleurs
retrait des sous-couleurs (UCR, ou
Under Color Removal)
Une méthode pour améliorer le trapping
de l’encre et réduire les coûts liés à
l’encre en impression quadri. On réduit
la quantité de ces couleurs dans les zones
de tons foncés où les trois couleurs (C,
M et J) se superposent, la quantité
d’encre noire étant augmentée en
proportion.
simulation
Voir profil de simulation
sortie
Voir profil de sortie
spectre visible de la lumière
Longueurs d’onde des rayonnements
électromagnétiques émis par une source
lumineuse donnée, visibles par l’œil
humain.
spectrophotomètre
Instrument couramment utilisé dans les
arts graphiques pour mesurer le spectre
visible de la lumière en fonction d’une
norme donnée.
G-9
Glossaire
Status T
système de gestion des couleurs (SGC)
Réponse du spectre pour les
densitomètres par réflexion définis par
l’ANSI (American National Standards
Institute).
Système permettant de réaliser la
correspondance des couleurs du
périphérique d’entrée au périphérique de
sortie, en passant par le périphérique
d’affichage.
style de rendu
Style de rendu des couleurs, ou de
correspondance des gammes de couleurs,
adapté à un type particulier de tâche
d’impression. Le rendu Photographique
(également appelé Image ou Contraste)
en est un exemple. Il est destiné aux
photographies.
support
La tâche s’imprime sur le support.
SWOP
Abréviation de « Specifications for Web
Offset Publications » (Spécifications
pour les publications offset). Norme
de spécifications pour les séparations,
les épreuves et l’impression couleur sur
rotative offset (et non sur presse à
feuilles).
système colorimétrique spécifique
Système de définition de couleurs
nommées pouvant être reproduites sur
presse à l’aide des couleurs quadri ou
reproduites de façon approximative à
l’aide des tons directs. PANTONE et
TruMatch sont des exemples de systèmes
colorimétriques spécifiques.
TIFF (Tagged Image File Format)
Format commun pour l’échange
d’images graphiques en mode point
(bitmap) entre les programmes
d’application.
ton direct
Couleur imprimée sur sa propre plaque.
Un ton direct est imprimé avec l’encre
spéciale de la couleur correspondante,
par opposition aux couleurs quadri qui
sont imprimées à l’aide de combinaisons
de cyan, magenta, jaune et noir.
(Appelée aussi ton direct.)
tons continus
Ce terme fait référence à une image
photographique contenant des dégradés
de couleur allant du noir au blanc
(diapositive ou photo 35 mm par
exemple). Ces « tons continus » ne
peuvent être imprimés sous cette forme
et doivent être convertis en points
formant une trame.
G-10
Glossaire
traitement achromatique (GCR,
ou Gray Component Replacement)
Une méthode pour améliorer le trapping
de l’encre et réduire les coûts liés à
l’encre en impression quadri. On réduit
la composante de gris dans les zones
de tons foncés et intermédiaires ou de
quarts de ton où les trois couleurs
(C, M et J) se superposent, la quantité
d’encre noire étant augmentée en
proportion.
tramage
Méthode qui utilise des motifs de points,
de lignes ou autres pour représenter une
image originale en tons continus.
TSC
Modèle colorimétrique dans lequel
chaque couleur est représentée par ses
valeurs de teinte, de saturation et de
clarté.
TSL
Modèle colorimétrique dans lequel
chaque couleur est représentée par ses
valeurs de teinte, de saturation et de
luminosité. Il est pris en charge par la
plupart des applications couleur.
Bibliographie
Ouvrages (anglais)
Adobe Print Publishing Guide.
Adobe Press, 1998. ISBN : 1568304684
Blatner, David et Fraser, Bruce. Real World Adobe Photoshop 7.
Berkeley : Peachpit Press, 2002. ISBN : 0321115600
Bruno, Michael H., ed. Pocket Pal ®: A Graphic Arts Production Handbook.
Dix-huitième édition. GATFPress, 2000. ISBN : 0883623382
Hunt, R.W.G. The Reproduction of Colour. Sixième édition.
Surrey : Fountain Press, 2002. ISBN : 0863433685
Kieran, Michael. The Color Scanning Success Handbook.
Toronto : DPA Communications Corp., 1997. (Out of print)
Kieran, Michael. Understanding Desktop Color, Second Edition.
Berkeley : Peachpit Press, 1994.
Margulis, Dan. Professional Photoshop: The Classic Guide to Color Correction.
John Wiley & Sons, 2002. ISBN : 0764536958
Miller, Marc D. et Zaucha, Randy. The Color Mac.
Deuxième édition. Hayden Books, 1995. (Epuisé)
X-Rite Color Guide and Glossary: Communication, Measurement,
and Control for Digital Imaging and Graphic Arts.
X-Rite Incorporated, 1999. (Disponible chez les revendeurs X-Rite
ou sur le site Web X-Rite, www.x-rite.com.)
Sites Web (anglais)
International Color Consortium : www.color.org
Graphic Arts Information Network : www.gain.org
Seybold Seminars Online : www.seyboldseminars.com
Adobe Systems Incorporated : www.adobe.com
Index
A
à la demande, impression 2-7
Activer surimpression, Photoshop 5-8
Adobe (ACE), option de conversion
Illustrator 7-3
Photoshop 5-4
Adobe Illustrator, voir Illustrator
Adobe InDesign, voir InDesign
Adobe Photoshop, voir Photoshop
Adobe PageMaker, voir PageMaker
applications bureautiques 2-6, 3-1 à 3-5
applications d’illustration 7-1
applications de dessin A-16
applications de mise en page 6-1
applications GDI, utilisation de la
couleur 3-1 à 4-1
applications PostScript
utilisation de la couleur 4-1 à 4-9
applications QuickDraw, utilisation efficace
de la couleur 3-1 à 4-1
B
bitmaps
voir images en mode point
C
CIE
diagramme chromatique A-3, A-4
modèle colorimétrique A-3
CIELAB, espace colorimétrique 1-1
CMJ, modèle colorimétrique 3-1
CMJN EPS
FreeHand 7-9
Photoshop 5-12
Codage, paramètre Photoshop 5-9
ColorSync 1-1
ColorWise 1-1, 1-3
avantages 1-4
Commission Internationale de l’Eclairage,
voir CIE
compléments à deux A-13
compléments, couleur A-13
composantes spectrales de la
lumière A-1, A-3
compression, JPEG 5-7, 5-9, 5-10, 5-12
Convertir RVB en quadri, paramètre
FreeHand 7-11
CorelDRAW 7-11 à 7-14
correspondance avec les nuanciers 4-2
Correspondance couleurs image 1-1
Correspondance tons directs, option
applications PostScript 4-4
avec Photoshop 5-13
couleur
caractéristiques physiques A-1
compléments A-13
compléments à deux A-13
contrôle des résultats d’impression 2-4
conversion par un système de gestion des
couleurs 1-2
correspondance avec les nuanciers 4-2
couleur d’accentuation A-12
couleurs primaires soustractives A-7
couleurs quadri A-11
définition dans les applications
PostScript 4-5
modèle additif des couleurs A-5
modèle CMJ 3-1
modèle colorimétrique TSL 4-1, A-4
modèle RVB 3-1, 4-1
modèle soustractif des couleurs A-5, A-7
modèle TSD 3-1, 4-1
nuanciers 1-5
propriétés A-1
roue A-12
systèmes colorimétriques spécifiques 4-1
I-2
Index
texte A-14
théorie A-1
tons directs A-11
triades A-13
utilisation efficace A-11 à A-15
couleur d’accentuation A-12
couleur, caractéristiques physiques A-1
couleur, épreuvage 2-6
couleur, espace A-3
couleurs nommées 4-1
couleurs primaires additives A-5
couleurs primaires soustractives A-7
couleurs quadri 4-3, A-7, A-11
couleurs spectrales A-3
CRD
ignorer 3-4, 4-7
rendu des couleurs 3-2
D
définition des couleurs 4-5
Désaturer les couleurs du moniteur de,
paramètre Photoshop 5-4
dessins au trait, voir images vectorielles
diagrammes, utilisation de la couleur A-12
documentation xi
E
échelle des images (en mode) point A-19
EFICOLOR
profils 6-15
XTension 6-15
EFIRGB
Illustrator 7-3
Photoshop 5-3
épreuvage
couleur 2-6
prépresse A-10
épreuve prépresse A-10
EPS (PostScript encapsulé)
applications d’illustration 7-1
avec Photoshop 5-5
CorelDRAW 7-12
définition des couleurs 3-3
FreeHand 7-9
Illustrator 7-4
images importées 4-7
PostScript, gestion des couleurs 5-11
précision chromatique 3-5, 4-9
présentation 4-7
EPS CMJN
FreeHand 7-9
Photoshop 5-12
EPS RVB 5-11
espace couleur source 1-2
Espace d’impression, paramètre
Photoshop 5-9
espace de travail
Illustrator 7-2, 7-3
Photoshop 5-1
Excel, voir Microsoft Office
F
Fiery Graphic Arts Package 4-8
flexographie A-10
flux recommandé 2-3
FreeHand 4-1, 7-8 à 7-11
Fusionner les couleurs RVB avec le gamma,
paramètre Photoshop 5-4
G
gamma 1-2
gamme des couleurs (gamut)
correspondance A-9
moniteurs A-9
transparents photographiques A-9
gestion des couleurs
avantages de la gestion ColorWise 1-4
ColorWise 1-3
Illustrator 7-2
moniteur 2-8
principes 1-1 à 1-3
QuarkXPress 6-14
I-3
Index
Gestion des couleurs PostScript, option
Photoshop 5-7, 5-11
Graphics Device Interface, voir GDI
graphiques, utilisation de la couleur A-12
H
héliogravure A-10
I
ICC, norme de systèmes de gestion des
couleurs 1-1
ICC, profils
fournis avec les logiciels utilisateur 1-2
présentation 5-3
Illustrator 4-1, 7-1 à 7-4
images (en mode) point
échelle A-19
impression A-16
impression offset A-19
présentation A-16 à A-19
profondeur binaire A-16, A-18
résolution A-17 à A-19
taille de fichier A-18
images vectorielles A-16
impression
images (en mode) point A-16
techniques A-10
impression offset A-10 à A-11
InDesign 6-1 à 6-9
interface Windows Graphics Device, voir
applications GDI
International Color Consortium 1-1
J
JPEG 5-7, 5-9, 5-10, 5-12
L
lithographie offset A-10
lumière A-1 à A-4
lumière solaire A-1
luminophores 1-2, A-6
luminosité A-1, A-4
M
Macromedia FreeHand, voir FreeHand
métamérisme A-3
méthode de simulation CMJN 4-8
Microsoft Excel, voir Microsoft Office
Microsoft Office 3-1 à 3-5
Microsoft PowerPoint, voir Microsoft Office
Microsoft Word, voir Microsoft Office
mode couleur d’un document, Illustrator 7-1
modèle de couleurs additives A-5
modèle de couleurs soustractives A-5, A-7
moiré A-11
moniteur, gestion des couleurs 2-8
moniteurs
gamme des couleurs (gamut) A-9
luminophores A-6
modèle colorimétrique A-6
moniteurs couleur, voir moniteurs
moniteurs d’ordinateurs, voir moniteurs
multicanaux, Photoshop 5-13
N
Non-concordances des profils
paramètre Illustrator 7-3
nuancier CMJN 1-5, 4-3
nuancier RVB 1-5, 3-2
O
Options de conversion, paramètre
Photoshop 5-4
Options de sortie, FreeHand 7-10
P
PageMaker 4-1, 6-10 à 6-12
PANTONE
nuancier 1-5
système colorimétrique 4-1, 4-2
périphérique, profils 1-1
photographique, transparents A-7, A-9
I-4
Index
Photoshop
importation de données
CorelDRAW 7-12
pour la gestion des couleurs 4-1
utilisation 5-1 à 5-13
Photoshop, multicanaux 5-13
pixels dans les images point A-16
point blanc 1-2
PostScript, applications
traitement de la couleur 4-1
PostScript, pilotes d’imprimante 3-4
PowerPoint, voir Microsoft Office
prisme A-1
profil de simulation CMJN 4-8
profil de sortie
applications bureautiques 3-5
conversion des couleurs 1-2
Profil, paramètre Photoshop 5-9
profils intégrés, Illustrator 7-3
profils, périphérique 1-1
profondeur binaire, images en mode
point A-16, A-18
Q
Quark CMS, extension 6-14
QuarkXPress 4-1, 6-13 à 6-17
QuarkXPress, gestion des couleurs 6-14
R
rendu des couleurs 3-2
repérage des couleurs A-15
repérage des couleurs, erreur A-15
retouche d’image, applications A-16, A-18
roue chromatique A-12
RVB EPS 5-11
RVB, espace colorimétrique source, voir
espace colorimétrique source
RVB, modèle colorimétrique 3-1, 4-1
S
saturation A-1, A-4
scanners A-5, A-6
sélection des couleurs 2-4
simulation de presse voir Profil de simulation
CMJN, option
simulation voir Profil de simulation CMJN,
option
spectre visible de la lumière A-1
sRGB 5-3
surimpression, impression sous
Photoshop 5-8
système de gestion des couleurs (SGC) 1-1
systèmes colorimétriques
spécifiques 4-1, A-14
systèmes de correspondance des couleurs, voir
systèmes colorimétriques spécifiques
T
tâches de présentation, utilisation de la
couleur A-12
taille de fichier, images point 1-4, A-18
taille des caractères, texte en couleur A-15
teinte, saturation et luminosité A-1, A-4
texte
taille des caractères A-15
utilisation efficace de la couleur A-14
théorie de la couleur A-1
TIFF, images
affectation des profils ICC 4-7
impression à la résolution maximale 6-11
prévisualisation 5-7
recommandé pour l’importation
d’images 4-7
recommandées pour l’importation
d’images 5-5
I-5
Index
tirages courts 2-7
tirages offset, flux 2-7
tirages photographiques A-7
tonalité A-4
tons continus, périphériques A-11
tons directs 4-1, 4-2, A-11
tramage A-11
trames 4-8, A-11
transparents (photographiques) A-7, A-9
triades A-13
TSD, modèle colorimétrique 3-1, 4-1
TSL, modèle colorimétrique 4-1, A-4
W
Word, voir Microsoft Office