DxO Optics Pro v3 ユーザーガイド

DxO Optics Pro v3.5
Manuel de l’utilisateur
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DXO OPTICS PRO V3.5 - MANUEL DE L’UTILISATEUR
Table des matières
PRESENTATION ............................................................................................................................... 4
NOUVEAUTES DE LA V3.5 (POUR LES UTILISATEURS DE LA V2) .......................................................................4
CALIBRAGE DU SYSTEME...........................................................................................................................5
DEMARRER – MODES DE FONCTIONNEMENT ............................................................................... 6
QUEL TYPE D’UTILISATEUR ETES-VOUS ? ......................................................................................................6
MODE "AUTOMATIQUE"................................................................................................................. 8
MODE "AUTOMATIQUE"................................................................................................................. 9
ANATOMIE DE L’ESPACE DE TRAVAIL ......................................................................................... 10
BARRE D’OUTILS ........................................................................................................................... 11
BARRE D’OUTILS ........................................................................................................................... 12
MENUS.......................................................................................................................................... 13
OPTIONS ...................................................................................................................................... 20
TRAITEMENT.................................................................................................................................. 24
ANATOMIE DE LA FENETRE VISIONNEUSE DXO .......................................................................... 26
MODE "AVANCE" ........................................................................................................................ 30
ANATOMIE DE L’ESPACE DE TRAVAIL ......................................................................................... 31
BARRE D’OUTILS ........................................................................................................................... 33
MENUS.......................................................................................................................................... 38
OPTIONS ...................................................................................................................................... 45
REGLAGES.................................................................................................................................... 49
PALETTE “AVANCE” ..................................................................................................................... 49
ONGLET HISTOGRAMME ........................................................................................................................51
ONGLET LOUPE .....................................................................................................................................52
ONGLET CORRECTIONS .........................................................................................................................55
ONGLET DXO OPTICS ...........................................................................................................................64
ONGLET DXO LIGHTING ........................................................................................................................67
ONGLET DXO NOISE .............................................................................................................................70
ONGLET INFORMATIONS IMAGE ..............................................................................................................73
ONGLET WORKFLOW ............................................................................................................................74
TRAITEMENT.................................................................................................................................. 76
ANATOMIE DE LA FENETRE VISIONNEUSE DXO .......................................................................... 78
MODE "EXPERT"............................................................................................................................ 82
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ANATOMIE DE L’ESPACE DE TRAVAIL ......................................................................................... 83
BARRE D’OUTILS ........................................................................................................................... 85
MENUS.......................................................................................................................................... 92
OPTIONS .................................................................................................................................... 100
REGLAGES.................................................................................................................................. 104
PALETTE “EXPERT”....................................................................................................................... 104
ONGLET HISTOGRAMME ......................................................................................................................105
ONGLET LOUPE ...................................................................................................................................106
ONGLET COULEUR ET EXPOSITION ........................................................................................................110
ONGLET REGLAGES DE SORTIE ..............................................................................................................140
TRAITEMENT................................................................................................................................ 143
ANATOMIE DE LA FENETRE VISIONNEUSE DXO ........................................................................ 146
CREDITS AND PERMISSIONS ...................................................................................................... 150
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PRESENTATION
Merci d’avoir acheté le logiciel DxO Optics Pro v3.5.
Notre logiciel est le seul du marché à offrir un aussi large éventail de fonctionnalités, avec
des résultats d’une telle qualité et avec la particularité très importante d’être entièrement
automatique (bien que disposant de capacités manuelles si vous le souhaitez) et
entièrement “batchable” (capacité de traitement par lots).
À l’image des versions antérieures, la v3.5 offre des fonctions de retouches d’images
grâce à une correction précise et intelligente des défauts majeurs qui affectent les
images provenant des combinaisons modernes appareil photo/objectif numériques. Sans
aucun apport de l’utilisateur, il est capable d’apporter des améliorationss radicales aux
défauts optiques tels que distorsion géométrique, aberration chromatique latérale,
vignettage, manque de piqué, ainsi que balance des blancs et exposition et autres
défauts de traitement d’image associés au “démosaïcage” et à la conversion Raw.
Avec un minimum de contribution de l’utilisateur, afin d’atténuer les défauts des données
EXIF provenant de certaines combinaisons boîtier/objectif d’appareil photo, les
corrections dans ces circonstances peuvent être réalisées avec le même niveau de
précision.
Nouveautés de la v3.5 (pour les utilisateurs de la v2)
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-
DxO Noise : algorithme de réduction du bruit à 2 stops pour des images RAW ou RVB
(Jpeg et Tiff)
DxO Lighting : commande d’exposition intelligente et optimisation dynamique
[contraste ‘global’ et ‘local’]
Choix de trois modes de fonctionnement : Automatique, Avancé, Expert
Moteur Raw DxO amélioré pour une meilleure maîtrise du processus de conversion
Raw.
Options additionnelles de netteté USM : nouvelles fonctions : double contrôle, ‘rayon’
et ‘niveau’
Contrôle de la courbe des tons de l’image et de TSL (Raw et RVB (Jpeg et Tiff)
Fonctionnement automatique toujours possible avec de superbes résultats mais donne
dorénavant aussi accès à des réglages internes (antérieurement confidentiels)
concernant des opérations de contournement manuelles
Possibilité de stocker, d’appliquer et de gérer des ‘presets’ utilisateur [fichiers
“d’accompagnement” contenant tous les paramètres d’une image donnée qui
peuvent ensuite être aisément appliqués à d’autres images]
Option de format de sortie – possibilité de sauvegarder dans plusieurs formats.
Nouveautés de la v3.5 (pour les utilisateurs de la v3)
-
-
Accès illimité aux DxO Lens Modules
Améliorations de DxO Optics Engine :
Bruit & piqué : de nouveaux algorithmes permettent de préserver plus de détails
Aberration chromatique et franges colorées—des modifications d'importance pour
Améliorer les performances et des corrections étendues.
Traitement multiple—possibilité d'améliorer jusqu'à 100% la vitesse de traitement
avec un ordinateur à processeurs multiples.
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Améliorations de l'interface utilisateur pour rendre le visionnage et la sélection des
images plus simples, rapides et efficaces :
Ajout d'images—une nouvelle fenêtre entière pour faciliter la sélection des images
Un espace de travail dédoublé—affichage simultané des vignettes et des aperçus
Cache disque pour des aperçus plus rapides
Efficacité améliorée du Workflow avec une fonctionnalité de rognage personnalisée
Max frame—récupère jusqu'à 40% de surface de l'image au niveau de la correction
de distorsion
Compte tenu de l’ensemble des fonctions ajoutées et de la refonte de toutes les
interfaces, il est important que vous lisiez attentivement le présent manuel afin de pouvoir
tirer le meilleur profit de l’ensemble des nouvelles fonctionnalités – qui viennent s’ajouter à
cette qualité des résultats facile à obtenir à laquelle vous êtes déjà habitué !
Le présent Manuel de l’utilisateur suppose que vous avez déjà installé le logiciel
conformément aux instructions d’installation fournies avec celui-ci ; si ce n’est pas le cas,
veuillez vous reporter d’abord à la section Démarrer – installation.
Veuillez vous reporter à la section de référence située à la fin du présent manuel et qui
contient des renseignements complets relatifs aux spécifications système et à l’ensemble
des différentes fonctions – cette partie du manuel contient une description des différentes
fonctions et vous explique comment les utiliser. Elle est destinée à vous encourager à
explorer et à tester toutes les fonctions puissantes de DxO Optics Pro.
Calibrage du système
Pour tirer le meilleur profit de DxO Optics Pro v3 et vous assurer que tous les réglages que
vous effectuez sont correctement affichés, il est très important que le moniteur sur lequel
vous visionnez vos images soit correctement réglé. Idéalement, vous devez vérifier qu’il est
calibré en fonction des instructions du fabricant et que ce calibrage inclut votre dispositif
de sortie normal (imprimante, etc.). Si vous ne pouvez pas, ou ne souhaitez pas, effectuer
un processus de calibrage complet, vous devez au moins vous assurer que votre angle de
visionnement est correct et que les paramètres de contraste et de luminosité de votre
moniteur sont correctement réglés.
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DEMARRER – MODES DE FONCTIONNEMENT
Lors de la première exécution de DxO Optics Pro, un assistant s’affiche pour vous
présenter les trois modes de fonctionnement, pour vous expliquer les différences entre
chacun d’eux et pour vous inviter à choisir, au moyen de boutons radio, le mode par
lequel vous souhaitez commencer. N’oubliez pas, néanmoins, que vous pouvez changer
de mode à tout moment ultérieurement, même en plein travail.
Comme les versions antérieures, la v3.5 vous offre la vitesse et la commodité d’une
“correction en un seul clic” – approche qui produit des résultats optimaux dans la vaste
majorité des cas, et qui, dans tous les cas, produira des images améliorées en
comparaison des images non corrigées. Dans le mode “Automatique”, certaines options
de menu sont désactivées et tous les paramètres sont automatiques ou prédéfinis.
L’utilisateur n’a par conséquent rien d’autre à faire qu’à sélectionner les images à traiter
et à cliquer sur la touche “Démarrer”. Le preset ‘par défaut’ (il en existe un pour chaque
mode) sera appliqué à toutes les images sélectionnées pour traitement (ce ‘preset par
défaut’ peut être modifié dans les espaces de travail ‘Expert’, voir chapitre
correspondant).
Toutefois, pour les utilisateurs plus avancés qui exigent une maîtrise totale de chaque
aspect de la correction, tous les paramètres sont disponibles via la palette des outils de
correction (disponible dans l’espace de travail ‘Expert’ et, avec une sélection simplifiée
de ces outils dans l’espace de travail ‘Avancé’). Vous pouvez également choisir les
fonctions que vous souhaitez régler manuellement et celles que vous souhaitez conserver
en mode automatique.
Quel type d’utilisateur êtes-vous ?
Pour faciliter l’utilisation de DxO Optics Pro de la manière qui convient le mieux à vos
besoins, l’interface utilisateur ou (espace de travail) peut être affichée selon trois
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dispositions différentes : Automatique, Avancé et Expert (vous pouvez passer de l’une à
l’autre à votre guise).
Nous recommandons à tous les utilisateurs de lire attentivement la première partie du
présent guide, Démarrer – Anatomie de l’espace de travail ‘Automatique’, dans lequel
nous décrivons le fonctionnement de base du logiciel dans sa forme ‘mains libres’, la plus
simple et la plus automatique, la forme idéale pour les primo-utilisateurs. Elle contient les
informations de base qui vous aideront lorsque vous passerez à des espaces de travail
plus sophistiqués.
Mode ‘Automatique’
Ce mode unique en son genre peut véritablement être considéré comme une mise à
niveau d’appareil photo et d’objectif sur un PC : chaque image (Jpeg/Tiff ou Raw) est
traitée automatiquement avec toutes les technologies de retouche d’image DxO
disponibles sans qu’aucune intervention de l’utilisateur ne soit nécessaire. Notez que
l’éventail complet des corrections DxO est disponible uniquement pour les boîtiers et
objectifs pour lesquels vous avez acheté le module logiciel de correction correspondant.
Ce mode est idéal pour le photographe qui souhaiter tirer profit des capacités uniques de
DxO Labs pour obtenir des résultats exceptionnels tout en passant le moins de temps
possible devant son ordinateur. Il est également idéal si vous êtes relativement novice
dans le domaine de la photo numérique, que vous êtes conscients que vos photos
présentent certains défauts mais que vous n’êtes pas encore familiarisé avec le
traitement d’images numériques. C’est également le moyen le plus rapide de traiter une
série complète d’images à des fins d’évaluation – souvenez-vous, votre fichier image
d’origine n’est pas modifié et, par conséquent, à tout moment,vous pouvez revenir à une
image d’origine et lui appliquer des corrections manuelles.
Mode ‘Avancé’
Ce mode contient les commandes essentielles qui déterminent le rendu des images. Il est
particulièrement utile pour affiner rapidement le réglage d’une image, ou, pour des
utilisateurs qui souhaitent maîtriser leurs photos sans être inondés de choix à faire. Toutes
les autres opérations de traitement restent automatiques. De plus, le mode ‘Avancé’ vous
permet d’appliquer des presets que vous avez déjà définis dans l’espace de travail
‘Expert’. En conséquence, si vous avez pris plusieurs séries de photos dans des conditions
spécifiques (lieu, éclairage, etc.), vous pouvez rapidement et aisément utiliser les fonctions
puissantes des presets de DxO Optics Pro pour appliquer une ou plusieurs corrections
prédéfinies personnalisées à tous vos groupes d’images en une seule passe.
Mode ‘Expert’
C’est le mode de fonctionnement préféré des utilisateurs qui souhaitent combiner les
technologies uniques de correction d’image de DxO Labs avec leurs propres
interprétation et traitement. En particulier, pour le développement de fichiers Raw, le
mode ‘Expert’ offre un jeu complet d’options de réglage, de presets, de choix de sortie,
etc. Cette flexibilité et ces possibilités de création sont décrites en détail dans chapitre
traitant de l’espace de travail ‘Expert’, y compris bien entendu la fonction puissante de
création et de gestion de divers presets personnalisés.
Il est important de souligner que DxO ne va jamais écraser vos fichiers images d’origine
mais qu’il sauvegarde vos images retouchées sous la forme de nouveaux fichiers au
même emplacement que les fichiers d’origine (ou dans tout autre emplacement que
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vous aurez spécifié), avec un suffixe ajouté au nom du fichier. Aussi bien le suffixe par
défaut que l’emplacement par défaut peuvent être modifiés au moyen des paramètres
de l’espace de travail ‘Expert’, sous l’onglet ‘Format des fichiers de sortie’ de la palette
‘Workflow’ (voir ci-après la section ‘Expert’). Notez qu’une erreur sera générée si vos
fichiers d’origine se trouvent sur un support non enregistrable (par exemple un CD-Rom en
lecture seule) lorsque DxO tentera d’enregistrer les images corrigées au même endroit.
Dans ce cas, il vous suffit de modifier le répertoire par défaut d’enregistrement des fichiers
corrigés (voir ci-après la section‘Expert’).
Dans la totalité du présent manuel, un astérisque (*) précédant une commande indique
qu’elle est disponible sous la forme d’un bouton dans une barre d’outils.
Formats d’image Raw et JPEG
Le terme ‘Raw’ désigne le type de fichiers images non traités produits par la plupart des
appareils photo numériques destinés aux photographes chevronnés – il ne s’agit pas
d’un format unique mais plutôt d’un groupe de formats, puisque chaque fabricant
possède sa propre méthode de manipulation de ces fichiers images. Ils ne peuvent pas
être visualisés tels quels et doivent par conséquent être convertis dans l’un des formats
de fichier graphique courants tels que JPEG ou TIFF. DxO Optics Pro prend en charge
un nombre croissants de formats “raw” de fabricants et, en règle générale, le
traitement de fichiers images “raw” permet en principe d’obtenir de meilleurs résultats
que le traitement de fichiers JPEG (ou TIFF, etc.) déjà convertis, dans la mesure où une
plus grande quantité de données sont disponibles pour les opérations de traitement
ultérieures. Pour le traitement de lots importants, le temps de traitement de fichiers
volumineux est également un facteur à prendre en compte mais cet aspect est
largement traité par la flexibilité du workflow et les fonctions puissantes d’établissement
de lots fournies par DxO Optics Pro.
Si vous préférez utiliser votre propre logiciel de conversion Raw d’une entreprise tierce,
pas de problème – vous pouvez utiliser DxO Optics Pro pour corriger vos images
provenant d’un format Raw d’appareil photo, ce qui vous permet ensuite de tirer profit,
par exemple, des corrections optiques de DxO puis de choisir par exemple DNG
comme format de fichier de sortie ; vous pouvez ainsi utiliser votre convertisseur Raw
préféré pour convertir ce fichier DNG vers JPEG, etc. en fonction de vos besoins.
DxO Optics Pro offre le même niveau de fonctionnalités pour les images Raw et JPEG.
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MODE "AUTOMATIQUE"
Dans ce chapitre, nous allons commencer par examiner l’anatomie de base de l’espace
de travail ‘Automatique’, puis passer rapidement en revue les commandes de menu, les
boutons de barres d’outils et les raccourcis clavier correspondants avant de finir par
examiner la Visionneuse DxO qui vous permet de voir les résultats finaux de vos
corrections.
La séquence de base du traitement d’images est toujours la même : ajouter les images
que vous souhaitez traiter à votre espace de travail (ou faire un glisser-déposer à partir
d’autres applications), puis, en mode Automatique, cliquer sur ‘Démarrer’ pour lancer le
traitement. Une fois l’opération terminée, vous pouvez utiliser la Visionneuse DxO pour voir
les résultats.
Certaines des nouvelles fonctions de la version 3.5 ne s'appliquent pas au mode
Automatique, et vous remarquerez que certaines commandes sont toujours grisées
(désactivées) dans ce mode, que vous y accédiez par le biais d'un menu ou de la barre
d'outils.
Examinons maintenant cette opération un peu plus en détail…
L’espace de travail DxO Optics Pro sous-jacent est le même pour l’ensemble des trois
modes, si ce n'est que dans le mode Automatique vous n'avez pas besoin de l'aperçu des
images et que seules les vignettes sont de ce fait affichées, ne nécissitant pas la présence
des deux volets:
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Anatomie de l’espace de travail
Version Mac
… un espace de travail pour
manipuler les images –
l’équivalent électronique d’un
négatoscope
Une barre d’outils…
……et une barre d’état au bas de l’écran,
utilisée pour afficher divers renseignements
concernant l’image et le traitement en cours.
AVERTISSEMENT
Le présent document décrit la version Windows de DxO Optics Pro v3. La version Mac
est dotée des mêmes fonctionnalités et flux de travail, à l’exception des menus qui sont
légèrement différents. Veuillez vous reporter au chapitre approprié de la partie
Référence à la fin du présent document.
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Version Windows
Des menus
déroulants…
…une barre d’outils…
… un espace de travail pour
manipuler les images –
l’équivalent électronique d’un
négatoscope
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…et une barre d’état au bas de l’écran,
utilisée pour afficher divers renseignements
concernant l’image et le traitement en cours.
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Barre d’outils
Les boutons de l abarre d’outils correspondent aux comamndes les plus utilisées des
menus déroulants. Si vous passez avec le pointeur de la souris par dessus un bouton, une
info-bulle s’affiche alors pour vous indiquer sa fonction. Les commandes de menu qui sont
également disponibles dans la barre d’outils sont précédées d’un ‘*’ dans la suite de ce
document.
Examinons ces différents boutons et rappelons leur fonction.
Ajouter des images — ouvre la fenêtre de navigation vous permettant de
parcourir vos dossiers et fichiers. Nous y reviendrons un peu plus loin.
Supprimer les images — supprime toute image sélectionnée de l'espace de
travail.
Envoyer à la Corbeille — supprime toute image sélectionnée du disque en
l'envoyant à la Corbeille.
Traiter — sélectionne les originaux à traiter (même si les images ont déjà été
traitées auparavant)
Ne pas traiter — sélectionne les originaux à ne pas traiter (ils sont ignorés dans
le traitement par lots)
Annuler ‘Ne pas traiter’ — efface toutes les images marquées comme à ‘Ne
pas traiter’ de l'espace de travail. Efface également toutes les autres images
qui ne peuvent pas être traitées, comme des images déjà traitées par DxO.
Rotation gauche / droite — effectue une rotation dans le sens contraire des
aiguilles d'une montre ou dans le sens des aiguilles d'une montre de toute
image sélectionnée (correspond à passer du format portrait au format
paysage et inversement).
Présentation (cette fonction n'existe pas dans le mode Automatique et est
donc grisée (désactivée).
Filtres — ouvre un menu secondaire proposant des cases à cocher
permettant d'afficher les images “À ne pas traiter”, “À traiter” et “Déjà
traitées”. Très utile pour éviter la pagaille après le premier visionnage !
Trier — ouvre un menu secondaire avec des options permettant de laisser les
vignettes non triées (c'est-à-dire dans l'ordre du chargement des images), de
les trier par date ou nom de fichier ou encore de les grouper par type de
boîtier ou d'objectif.
Visionneuse — ouvre la visionneuse DxO (voir description séparée) pour
afficher les images avant et après correction. Sachez que vous déclenchez
un message d'erreur si vous essayez d'ouvrir la visionneuse avant d'avoir des
images corrigées à visualiser.
Démarrer — une fois les images à traiter sélectionnées et les paramètres
définis, c'est le bouton qui lance le processus de correction DxO. Une barre
de progression (voir description séparée plus loin) vous informe de l'évolution
des travaux, mais il s'agit d'une opération qui vous échappe désormais.
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Menus
Voici ce que vous trouverez dans ces cinq menus déroulants avec les boutons de barre
d’outils associés :
Le menu Fichier comprend des commandes permettant de :
*Ajouter / * Supprimer des images – la première opération de toute session de travail
consistera toujours à ajouter les images que vous souhaitez prévisualiser pour traitement à
l’espace de travail ; la commande Ajouter [Ctrl + O] ouvre une fenêtre de navigateur
dans laquelle vous pouvez sélectionner une ou plusieurs images puis les transférer vers
votre espace de travail où elles s’affichent sous la forme de vignettes. La commande
Supprimer des image(s) [Ctrl + Suppr] n’a pas besoin d’explications et vous trouverez
également une fonction * Supprimer les images “à ne pas traiter” [Ctrl + Espace arrière]
qui vous permet de supprimer automatiquement toutes les images que vous avez
sélectionnées comme étant à ne pas traiter pour réduire l’encombrement de votre
espace de travail. La commande Sélectionner toutes les images [Ctrl + A] exécute
l’opération attendue. La commande Supprimer les fichiers expédie les fichiers concernés
dans la Corbeille.
La fonction Quitter est également disponible dans ce menu [Alt + F4].
CONSEIL
Notez que les images chargées à partir d’un CD-Rom en lecture seule ne pourront pas
être sauvegardées après traitement sur le même support. Vous devrez par conséquent
soit les copier d’abord dans un répertoire de travail sur votre disque dur ou un CD-R/W
ou modifier le chemin de destination de vos fichiers de sortie vers un emplacement
enregistrable en utilisant l’onglet ‘Format des fichiers de sortie’ [dans la palette
‘Workflow’ du mode ‘Avancé’ (Ctrl + F4) ou du mode ‘Expert’ (Ctrl + F9)] – voir cidessous. Si vous choisissez de ne pas copier vos fichiers avant traitement, notez que le
fichier des paramètres d’accompagnement ne pourra pas être sauvegardé avec le
fichier image d’origine.
Lorsque vous sélectionnez la commande ‘Ajouter des images’ (ou utilisez le raccourci
clavier ou le bouton de barre d’outils), une nouvelle fenêtre ‘Ajouter des images’ s'ouvre
qui vous permet de rechercher et de sélectionner les fichiers images que vous souhaitez
ajouter. Si vous passez avec le pointeur par dessus un nom de fichier, une info-bulle
s’affiche alors pour vous indiquer certaines propriétés clés de l’image. Si vous sélectionnez
plusieurs images à ajouter, une barre de progression s’affichera dans la partie gauche de
la barre d’état avec un bouton ‘Stop’ qui vous permet d’annuler le chargement des
images.
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Il s'agit de l'un des outils de la version 3.5 vous faisant réellement gagner du temps et
rendant la gestion du Workflow bien plus aisée. La fenêtre ‘Ajouter des images’ est
composée de deux volets pouvant être redimensionnés. Le volet de gauche affiche de
manière assez classique le contenu du disque et celui de droite affiche le contenu du
dossier sélectionné sous forme de miniatures des images ou sous forme de liste contenant
les détails habituels.
Sachez que la version Mac se présente de manière assez différente. Reportez-vous à la
section concernée du mode Expert pour en savoir plus.
Dans la barre d'outils ‘Ajouter des images’ (vous disposez des mêmes commandes dans
les menus ‘Fichier’ et ‘Affichage’), vous trouvez :
Ajouter les images sélectionnées à l'espace de travail
Supprimer les images — les expédie en fait à la Corbeille
Sélectionner toutes les images
Trier — comme dans l'espace principal, vous disposez d'une liste déroulante
pour trier par nom, taille, date et type de fichier.
Filtres — comme dans l'espace principal, une liste vous permet de définir les
options pour faire le tri entre les images déjà traitées, les images RVB ou Raw.
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Il vous est ainsi assez simple de présélectionner les images à ajouter à
l'espace de travail.
Afficher miniatures / Afficher détails—deux boutons mutuellement exclusifs
permettant de choisir le mode d'affichage du volet de droite.
Retour à la fenêtre principale—plutôt que de fermer ou de réduire la fenêtre
‘Ajouter des images’ avec les contrôles habituels, vous pouvez utiliser ce
bouton pour passer de l'espace principal à la fenêtre d'ajout de manière
assez souple, en évitant le temps de chargment des miniatures …
Une barre d'état en bas à droite de la fenêtre indique quel est le filtre utilisé.
Dans le mode ‘Automatique’, les images que vous ajoutez seront affichées sous la forme
d’une série de vignettes dans votre ‘espace de travail’ et, une fois que vous aurez ajouté
plusieurs images, vous pourrez les sélectionner / désélectionner au moyen d’un simple clic
gauche [bascule] – les images sélectionnées sont affichées avec un cadre plus épais
(comme nous le verrons plus tard, la couleur de ce cadre peut être définie sous l’onglet
Divers du menu ‘Options’). Comme d’habitude, un clic Ctrl + bouton gauche vous permet
de sélectionner plusieurs images en même temps, tandis qu’un clic Maj + bouton gauche
vous permet de sélectionner une plage d’images adjacentes. Vous pouvez les glisser et
déposer pour modifier leur ordre.
Pour des raisons techniques, aucune prévisualisation de correction n’est appliquée aux
vignettes, bien qu’elles soient actualisées lorsque vous revenez à votre espace de travail à
partir de la Visionneuse DxO (voir ci-après la section…) après traitement.
Les vignettes seront affichées avec diverses icônes indiquant leur statut :
L’image est prête à être corrigée
-
Une image déjà traitée, mais avec au moins un paramètre différent
Une image non encore traitée et sans ambiguïté
Une image déjà traitée dont le fichier corrigé est manquant
Cette image ne peut pas être traitée parce qu’elle a déjà été traitée par DxO
Optics Pro
Soit le fichier image est corrompu ou son format n’est pas lisible ; l’image ne sera
pas traitée.
Dans les deux derniers cas, vous souhaiterez probablement soit retirer ces images de votre
espace de travail ou les sélectionner puis choisir “À ne pas traiter” dans le menu Workflow
(voir ci-dessous), et dans ce cas, l’image comportera l’icône “À ne pas traiter” dans son
angle supérieur gauche.
Fonction “À ne pas traiter” sélectionnée pour cette image
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Image RAW, le module est absent mais le profil de bruit est disponible : uniquement
les corrections de Bruit, WB, Courbe des tons, TSL, Netteté USM et DxO Lighting sont
disponibles
Image JPEG, module de l'objectif manquant, mais profil de bruit disponible :
uniquement les corrections de bruit, WB, Courbe des tons, TSL, Netteté USM et DxO
Lighting sont disponibles.
Image JPEG, module de l'objectif manquant, profil de bruit non disponible : les
corrections WB, Courbe des tons, TSL, Netteté USM et DxO Lighting sont les seules
disponibles.
Informations de mise au point manquantes : vous devez indiquer la distance de
mise au point pour effectuer des corrections optiques optimales ; dans le cas contraire,
une ou plusieurs des corrections optiques dépendantes de l’objectif/appareil photo ne
seront pas exécutées.
‘Êtes-vous sûr ?’ — l'image a été modifiée avec un logiciel tiers, mais peut être traitée
par DxO, sans garantie d'amélioration cependant (reportez-vous au ‘Conseil’ à la fin de
cette section)
Sous chaque vignette est affiché son nom de fichier, ainsi que le type d’image (JPEG ou
Raw).
En dehors des images corrompues, illisibles ou “ne pouvant être traitées”, l’image sera
également accompagnée d’une coche indiquant qu’elle est prête à être traitée ou qu’il
s’agit d’une image déjà traitée dont au moins un paramètre a été modifié.
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CONSEIL IMPORTANT
Il est très important de comprendre qu'en mode ‘Automatique’, les paramètres qui
s'appliquent à vos images sont ceux du preset par ‘defaut’. Il s'agit des réglages usine
(qui ne peuvent être modifiés) , mais vous pouvez modifier les paramètres pour créer
votre profil personnalisé en mode ‘Expert’. Le mode ‘Automatique’ utilisera par la suite
ces paramètres pour traiter vos images. Inutile de préciser que vous pourrez toujours
revenir au mode ‘Expert’ pour redéfinir vos paramètres personnels.
La configuration usine est la suivante :
Distance de mise au point : si absente, à l'infini
(dans le mode Automatique uniquement; la question est posée dans les
autres modes)
Balance des blancs : telle quelle
Exposition : telle quelle, désactivation de la récupération des zones lumineuses
Orientation: “inconnue” oblige une rotation de 90° vers la droite
(dans le mode Automatique uniquement; la question est posée dans les
autres modes)
Distance focale : si ambiguë, se réfère aux données EXIF
(dans le mode Automatique uniquement; la question est posée dans les
autres modes)
Espace chromatique : sRGB
DxO Lightness : auto, ou ‘medium’ avec Preserve Shadows ON
DxO Lens Softness: auto
Distortion: 100%
Aberration chromatique : ON, paramètres auto, en dehors de Purple Fringing
sur OFF
Vignettage : 100 %, Shadow/highlights preservation sur auto
USM : OFF
TSL : OFF
Courbe des tons : OFF
DxO Noise : auto
Paramètres de sortie :
No image zoom
JPEG quality factor: 90
Destination directory (for both corrected image files and their ‘sidecar’
settings files): same as original
À l’issue du traitement, après visionnage des images traitées dans la Visionneuse DxO
(décrite plus bas), lorsque vous revenez à nouveau dans votre espace de travail, les
icônes des vignettes seront actualisées de façon à refléter le nouvel état des images.
La barre d’état placée au bas de l’écran contient des informations concernant l’image
sélectionnée ou toute image si vous faites glisser le pointeur de la souris au-dessus de
celle-ci. À gauche est affiché le nom complet du chemin du fichier image, au centre sont
affichés des renseignements concernant l’appareil photo et l’objectif utilisés pour prendre
la photo (lorsque ces informations sont disponibles) ou une note signalant qu’il s’agit
d’une image déjà traitée. Parfois le message ‘Image partiellement corrigée’ s’affiche,
indiquant que toutes les corrections sélectionnées n’ont pas pu être appliquées à cette
image particulière. Si vous faites glisser le pointeur de la souris sur la barre d’état, elle
affichera des renseignements concernant les corrections qui ont appliquées à une image
donnée.
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Manuel de l’utilisateur
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Le menu Workflow donne accès aux commandes suivantes, si ce n'est que seules les trois
premières commandes sont disponibles (les autres sont grisée (inactives):
* Démarrer [Ctrl + S]
* Marquer image comme “à traiter” [F12] / “à ne pas traiter” [F11] – vous permet de sauter
le traitement des images sélectionnées.
On comprend aisément que si une image seulement se trouve dans l’espace de travail,
ces deux commandes sont mutuellement exclusives.
Les autres commandes de ce menu ne sont pas actives dans l’espace de travail
‘Automatique’ – voir les chapitres traitant des espaces de travail ‘Avancé’ et ‘Expert’ pour
plus d’explications concernant leur fonction.
Le menu Espace de travail propose :
La sélection du mode : les trois options de disposition de l’espace de travail : Automatique
/ Avancé / Expert.
Vous pouvez les sélectionner à tout moment et la disposition de votre espace de travail
changera en fonction de votre choix.
L’Assistant contient un texte d’introduction qui vous aide à sélectionner le mode
approprié à vos besoins en récapitulant les utilisations des trois modes d’espace de travail,
avec un bouton radio pour chacun d’eux. Cet assistant n’est affiché automatiquement
qu’une seule fois, lors de la toute première exécution du programme.
La commande ‘Options’ et le raccourci [Ctrl + P] permettent d’accéder au réglage de
certains paramètres de travail globaux: la version 3.5 apporte des nouveautés à ce
propos, reportez-vous au paragraphe concerné plus bas.
Revenons maintenant aux menus déroulants principaux et au menu Image, qui vous offre
la possibilité de faire pivoter votre image de 90° dans le sens anti-horaire (vers la gauche)
* [Ctrl + L] ou horaire * (vers la droite) [Ctrl + R] afin de vous permettre de voir les images
de type portrait dans le bon sens d’orientation.
Dans l’espace de travail ‘Automatique’, le nouveau menu Affichage de la version 3.5
vous donne un accès direct à la Visionneuse DxO (voir la section correspondante plus bas
pour plus d'informations) —disponible également via le bouton
de la barre d'outils et le
raccourci Ctrl + W , pour le visionnage des images avant et après correction. Sachez que
tant qu'un traitement n'a pas été effectué, la visionneuse DxO ne pourra afficher que des
DxO Optics Pro v3.5
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images déjà traitées et dont les fichiers existent encore dans les dossiers concernés. Vous
déclenchez un message d'erreur si vous essayez d'ouvrir la visionneuse avant d'avoir des
images à visionner.
Présentation — cette commande est inactive dans le mode ‘Automatique’, puisque seul
l'affichage de miniatures est envisageable dans ce mode.
Filtres — ouvre un menu secondaire proposant des cases à cocher permettant d'afficher
les images “À ne pas traiter”, “À traiter” et “Déjà traitées”. Très utile pour éviter la pagaille
après le premier visionnage !
Trier — ouvre un menu secondaire avec des options permettant de laisser les vignettes
non triées (c'est-à-dire dans l'ordre du chargement des images), de les trier par date ou
nom de fichier ou encore de les grouper par type de boîtier ou d'objectif.
Le menu propose également les commandes * Précédente / * Suivante, que vous pouvez
retrouver au clavier avec les raccourcis suivants : Ctrl + Æ pour suivante et Ctrl + Å pour
précédente.
Le menu Aide permet d’accéder au fichier d’aide complet (c’est-à-dire le présent
Manuel de l’utilisateur), ainsi qu’à des informations détaillées concernant les diverses
options de module installées [Ctrl + M] et un écran d’informations A propos de… qui
contient des précisions sur la version logicielle exacte, éléments importants si vous avez
besoin de contacter le support technique de DxO Labs. Il existe également une
commande permettant de vérifier de manière automatique s'il existe des mises à jour du
produit.
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CONSEIL
DxO Optics Pro a été conçu pour corriger des images provenant directement de votre
appareil photo. En d’autres termes, des images qui ont été corrigées antérieurement
par d’autres logiciels ne seront pas acceptées par Optics Pro à des fins de correction.
Veuillez consulter la rubrique de FAQ (questions fréquemment posées) en ligne à
l’adresse http://support.dxo.com/ qui contient les mises à jour les plus récentes relatives
à cette condition. DxO Optics Pro a été conçu pour se trouver en toute première
position du workflow, au moment où les images sont recopiées à partir du lecteur de
carte ou de l’appareil photo.
Tous les cas de figure qui suivent ne permettent pas à des images d’être acceptées
par DxO Optics Pro pour traitement :
– l’image a été traitée par d’autres logiciels ;
– l’image a été modifiée et la donnée MakerNote (partie propre au fabricant des
métadonnées EXIF) est absente ;
– l’image ne contient aucune donnée EXIF.
Une nouvelle fonction de la version 3.5 est la possibilité de traiter des images déjà
traitées par des applications tierce partie compatibles (cela concerne à vrai dire
Picture Project® et Nikon Capture®) qui ne modifient pas les données EXIF. De telles
images peuvent être traitées par DxO Optics Pro, mais les résultats ne sont pas garantis.
C'est la raison pour laquelle ces images sont accompagnéed par l'icône
‘Êtes-vous
sûr ?’.
DxO Optics Pro cherche à laisser le plus de métadonnées possibles intactes (EXIF,
MakerNote, IPTC, XMP). Il en résulte que vous devriez être en mesure d’utiliser votre
autre logiciel de retouche/traitement d’images même une fois que ces images ont été
traitées par DxO Optics Pro.
DxO Optics Pro fait automatiquement pivoter les images si vous utilisez la fonction
d’autorotation de votre appareil photo. Il est inutile de recourir à un logiciel additionnel
pour cette opération particulière.
Options
La commande ‘Options’ du menu ‘Espace de travail’, dont le raccourci est [Ctrl + P], vous
donne accès à la définition de certains paramètres généréraux de travail à l'aide de
quatre onglets :
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Manuel de l’utilisateur
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Onglet Divers
Sous l'onglet Divers, des listes déroulantes vous permettent de sélectionner la taille des
vignettes et des images de prévisualisation, de sélectionner la langue de travail,
d’accéder au site en ligne pour vérifier la disponibilité de nouveaux DxO Correction
Modules ou de mises à jour logicielles (avec une case à cocher permettant de le faire de
manière automatique à chaque démarrage), de choisir entre le système métrique et le
système anglo-saxon pour les unités de mesure, et désactiver le jingle de démarrage.
Les modifications apportées à la langue ou aux dimensions des images de prévisualisation
n’entrent en vigueur qu’après le redémarrage du programme. En conséquence, si vous
souhaitez qu’elles entrent immédiatement en vigueur, vous devez quitter le programme et
le relancer.
CONSEIL POUR L’ESPACE DE TRAVAIL
Selon le nombre d’images que vous souhaitez visionner dans un lot donné, vous pouvez
définir la taille des vignettes affichées pour en insérer autant que possible dans l’espace
de travail tout en leur donnant les plus grandes dimensions possibles. Sachez qu'en
mode d'affichage fractionné (le mode d'affichage qui vous permet d'afficher aussi bien
les vignettes que la prévisualisation), la taille de la prévisualisation va être
automatiquement réduite pour s'adapter. La taille de la prévisualisation indiquée ici ne
représente donc que la taille maximum possible.
Onglet Apparence
Cet onglet vous permet également de choisir vos couleurs pour l'arrière-plan, les contours
et autres éléments d'affichage. Cliquez sur un élément pour afficher sa couleur, et si vous
souhaitez la modifier, cliquez sur le bouton de la couleur. Vous accédez à une palette de
couleurs Windows typique où vous choisissez une couleur existante ou définissez une
couleur personnalisée.
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Onglet Visionneuse
Sous l’onglet ‘Visionneuse’, des boutons radio vous permettent de choisir entre l’utilisation
de la Visionneuse DxO (le réglage par défaut) ou d’un utilitaire de visionnage externe.
Une liste déroulante vous permet de sélectionner l’ordre dans lequel vous souhaitez que la
Visionneuse DxO vous présente vos images lors de sa première ouverture grâce aux
options Entrée/Sortie (Avant/Après) et Sortie/Entrée (Après/Avant) ou Sortie (Après)
seulement. Ce choix détermine uniquement la présentation initiale – une fois que vous
vous trouvez dans la Visionneuse, des commandes locales vous permettent de basculer à
volonté entre les deux versions de vos images, sauf si, bien entendu, vous avez sélectionné
‘Sortie’ uniquement.
Notez que si une visionneuse autre que la Visionneuse DxO est utilisée, les images seront
prévisualisées immédiatement après avoir été traitées, alors que si la Visionneuse DxO est
utilisée, une prévisualisation de toutes les images ne sera disponible qu’à la fin du
traitement de la totalité du lot. Dans la pratique, cette approche devrait vous permettre
de gagner du temps en cas de traitement de lots importants d’images.
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Onglet Traitements multiples
L'onglet Traitements multiples propose des options d'accélaration pour les ordinateurs
équipés dans ce sens.
La liste Traitements multiples vous permet de choisir le nombre de tâches que vous
souhaitez effectuer simultanément pendant un traitement par lots et la génération du
cache. Le premier chiffre indique le nombre de processeurs à activer et le second indique
le nombre (logique) de processeurs disponibles sur le système. Si votre système dispose de
plus d'un processeur logique, il est intéressant d'activer autant de processus qu'il y a de
processeurs disponibles. Mais il ne faut pas oublier que le traitement des images est très
gourmand en mémoire, en particulier avec des images volumineuses (dépassant 8 M
pixels). La quantité de RAM utilisée est environ de 10 fois la taille de l'image pour les JPEG
et jusqu'à 20 fois pour les images raw.
Une autre fonction d'accélération est le cache disque qui permet à DxO Viewer de
précalculer “à l'avance” les images raw; cela accélère la vitesse de rafraîchissement de
la visionneuse lorsque l'on utilise les fonctions de navigation précédente / suivante. Vous
pouvez définir la taille du cache et le dossier à utiliser. Le bouton Parcourir ouvre une
fenêtre de navigation où vous pouvez choisir un dossier existant ou en créer un.
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Traitement
Une fois que vous avez ajouté le lot complet des images que vous souhaitez traiter dans
votre espace de travail, il vous suffit de cliquer sur le bouton Démarrer de la barre d’outils
(ou de sélectionner Démarrer dans le menu Workflow ou d’utiliser le raccourci clavier Ctrl
+ S) ; le traitement entièrement automatique des images sera alors lancé pour l’ensemble
du lot.
La version 3.5 comporte une fonction de traitements multiples permettant d'accélérer la
vitesse des traitements par lots si votre ordinateur dispose de plusieurs processeurs
(logiques). Les options de configuration de cette nouvelle fonction se trouvent sous
‘Options’ (dans le menu Espace de travail, ou Ctrl + P). Quelques informations sur le
système :
-
-
-
-
Au commencement, DxO effectue un certain nombre de vérifications sur les images
du lot et à la fin de cette phase d'analyse, il est possible que l'utilisateur doive
répondre à certaines questions avant que le traitement ne puisse démarrer, comme,
les images sont traitées dans l’ordre des vignettes de la fenêtre DxO Optics Pro.
Pour améliorer les performances dans le cas d'un traiment multiple, les images sont
toujours enregistrées avant d'être traitées et ne seront donc pas nécessairement
traitées dans l'ordre des vignettes.
Selon le nombre et la taille de vos images, et des différentes corrections que vous
appliquez, le traitement peut durer de quelques secondes à plusieurs minutes, voire
plus, si votre ordinateur est assez lent. Pendant cette opération de traitement, des
informations en retour vous sont données concernant le temps estimé avant la fin du
traitement.
Si le cache disque a été activé, les images raw sont calculées immédiatement à la fin
du traitement si bien que les images ‘précédentes’ sont déjà disponibles à l'ouverture
de la visionneuse. Sans le cache les images ‘précédentes’ ne peuvent être calculées
à l'avance, ce qui ralentit le lancement de la visionneuse lorsque des images
volumineuses sont concernées. Cela peut permettre de gagner du temps dans une
procédure de consultation.
DxO Optics Pro v3.5
Manuel de l’utilisateur
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-
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-
-
Au cours du traitement vous disposez d'une boîte de dialogue vous informant de la
progression. Une barre de progression globale vous informe sur l'ensemble de la
procédure. La partie inférieure de la fenêtre affiche les détails de l'image en cours de
traitement et de la progression de son traitement. Le bouton ‘Ignorer’ vous permet de
ne pas retenir une image en particulier et le bouton ‘Pause’ vous permet d'interrompre
certains processus (si vous fonctionnez en mode multiprocesseurs)—cela permet de
libérer des ressources processeur de manière temporaire si vous avez par exemple
besoin de lancer une autre application. Dans ce cas, les images en attente de
traitement sont partagées entre les autres processus actifs.
Lorsque vous utilisez des traitements multiples, la partie inférieure de l'écran affiche la
progression de chacun des processus en cours, jusqu'à quatre simultanément. S'il y a
plus de processus, une barre de défilement vertical vous permet d'accéder aux
processus suivants.
Ces informations ne vous sont indiquées qu’une fois la première image traitée. Le
temps restant estimé peut ne pas être correct si le lot se compose d’images de
différentes tailles ou de différents formats.
Une fois le traitement terminé, un écran de rapport (commun à tous les espaces de
travail) est affiché ; il contient tous les problèmes qui ont éventuellement été
rencontrés et vous propose les boutons ‘Afficher’ et ‘Terminer’.
Si des images de format Raw ont été traitées et enregistrées au format DNG
uniquement, elles ne peuvent pas être affichées dans la Visionneuse DxO, et par
conséquent, dans ce cas, le bouton ‘Visionner’ est grisé.
Le bouton ‘Fermer’ termine le traitement du lot en cours et vous ramène directement
à l’espace de travail DxO principal, alors que le bouton ‘Visionner’ ouvre la
Visionneuse DxO, qui vous permet de passer aisément en revue toutes vos images et
de comparer les versions corrigées aux vues originales. Examinons ce point
maintenant…
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Anatomie de la fenêtre Visionneuse DxO
Version Mac
Une barre d’outils…
……et une barre d’état au bas de l’écran,
utilisée pour afficher divers renseignements
concernant l’image.
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Version Windows
Des menus déroulants…
…une barre d’outils…
…et une barre d’état au bas de l’écran,
utilisée pour afficher divers renseignements
concernant l’image
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De même que l’écran principal DxO Optics Pro, le menu Image de la Visionneuse
contient des commandes permettant une * Rotation indirecte de 90° (vers la gauche) /
directe de 90° (vers la droite) [Ctrl + L ou R], ainsi qu'une nouvelle commande, * Supprimer
results file(s), qui vous permet de supprimer le fichier corrigé de l'image — si, après
visionnage, vous décidez par exemple de retraiter une image ou dans le cas où vous avez
différents formats de sortie et que vous souhaitez en suprimer un ou plusieurs.
Le menu Navigation de la Visionneuse contient les commandes Image
* Suivante / Précédente [également disponibles sous la forme de raccourcis clavier Æ ou
Ç et Å ou È], ainsi que pour basculer entre les images DxO* Avant / Après [Ctrl + D /
Ctrl + F], et également les fonctions * Zoomer / Dézoomer [Ctrl + + ou -], * Ajuster à l’écran
[Ctrl + I], et * Taille réelle [Ctrl + 1].
L’ensemble des fonctions des menus Image et Navigation est également disponible via
les boutons de la barre d’outils :
Fonctions de Zoom + / – ainsi que deux autres options de mise à l’échelle de la
vue :
Ajuster à l’écran et
Taille réelle.
Les boutons Rotation indirecte / directe de 90° vous permettent de modifier
l’orientation de vos images.
Présentation — comme dans l'espace de travail principal, ouvre un menu
secondaire où vous pouvez choisir d'afficher les miniatures ou les
prévisualisations uniquement ou simultanément dans deux volets — les quatre
dernières options du menu vous permettent de choisir le positionnement du
volet des miniatures par rapport à celui des prévisualisations. Remarquez que
les miniatures dans la Visionneuse portent les mêmes icônes que celles de
l'Espace de travail, ce qui vous permet de voir immédiatement si le module
DxO Lens approprié a été utilisé ou non.
Les boutons Précédente / Suivante vous permettent de naviguer dans vos images.
Après DxO / Avant vous permet de basculer entre les versions
La paire de boutons
originales (non traitées) et les versions corrigées de vos images – également disponibles
DxO Optics Pro v3.5
Manuel de l’utilisateur
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par un clic droit en n’importe quel point de l’espace de travail pour basculer entre les
deux images [Raccourci clavier : Ctrl + D/ Ctrl + F].
Le bouton Supprimer results file(s)
vous permet de supprimer les fichiers traités. Vous
pouvez par exemple avoir besoin de le faire pour des images que vous souhaitez de
nouveau corriger ou dans le cas où vous avez différents formats de sortie et que vous
souhaitez en suprimer un ou plusieurs.
Le bouton
ferme la Visionneuse et vous ramène à l'espace de travail DxO Optics Pro.
Le menu Aide propose un accès au fichier d'aide complet (le présent Manuel de
l'utilisateur) [F1], ainsi que des informations sur les différents modules installés [Ctrl + M], et
un écran A propos … indiquant la version exacte de votre logiciel, ce qui est important si
vous avez besoin de contacter le Support technique de DxO. Vous disposez également
d'une commande de vérification automatique de mise à jour du logiciel.
La barre d’état au bas de l’écran affiche le nom du fichier actuellement visionné au
centre et si vous faites glisser le pointeur de la souris sur celui-ci, une info-bulle affiche des
informations concernant les corrections qui ont été appliquées.
Une légende affichée en bas à gauche vous indique si vous regardez l’image originale ou
l’image corrigée et vous signale si une correction partielle seulement a été appliquée.
Dans certains cas, il peut avoir été impossible d’appliquer toutes les corrections requises à
une image et celles qui ont été appliquées seront alors signalées ici.
En bas à droite, l'agrandissement d'une image est exprimé en pourcentage.
Notez que si vous avez redimensionné les images dans le cadre de votre traitement, ces
images afficheront une différence de taille entre les images originales / corrigées dans la
Visionneuse. En principe les images précédente / suivante sont alignées sur leur centre et
se superposent convenablement, à moins de certains redimensionnements. Mais dans le
cas où une image est corrigée avec la fonction ‘Image Max’ et aboutit à une une image
traitée dépassant le cadre de l'image originale, (même après rognage), les images vont
être affichées avec des centres réalignés, ce qui implique un déplacement du
recouvrement.
Après visionnage d’un lot d’images nouvellement traitées, lorsque vous revenez à votre
espace de travail principal DxO Optics Pro, les vignettes de ce lot auront été actualisées.
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MODE "AVANCE"
Dans ce chapitre, nous allons commencer par examiner l’anatomie de base de l’espace
de travail ‘Avancé’, puis passer rapidement en revue les commandes de menu, les
boutons de barres d’outils et les raccourcis clavier correspondants avant de finir par
examiner les différentes ‘palettes’ de commandes et la Visionneuse DxO qui vous permet
de voir les résultats finaux de vos corrections.
La séquence de base du traitement d’images est toujours la même : ajouter les images
que vous souhaitez traiter à votre espace de travail (ou faire un glisser-déposer à partir
d’autres applications), cliquer deux fois sur une image pour accéder au mode de
‘prévisualisation’ et aux palettes de commandes pour effectuer vos réglages ou
sélectionner des presets, passer si nécessaire aux images suivantes puis cliquer sur
‘Démarrer’ pour lancer le traitement. Une fois cette suite d’opérations terminée, vous
pouvez utiliser la Visionneuse DxO pour voir les résultats.
Examinons maintenant cette opération un peu plus en détail…
L’espace de travail ‘Avancé’ offre la même simplicité d’utilisation que le mode
‘Automatique’ puisque toutes les corrections peuvent toujours être effectuées
entièrement automatiquement mais ce mode vous permet également d’ajuster de
manière fine quelques-uns des réglages les plus couramment requis.
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Manuel de l’utilisateur
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Anatomie de l’espace de travail
Version Mac
Une barre d’outils…
… un espace de travail pour
manipuler les images –
l’équivalent électronique d’un
négatoscope
……et une barre d’état au bas de l’écran,
utilisée pour afficher divers renseignements
concernant l’image et le traitement en cours.
AVERTISSEMENT
Le présent document décrit la version Windows de DxO Optics Pro v3.5 La version Mac
est dotée des mêmes fonctionnalités et flux de travail, à l’exception des menus qui sont
légèrement différents. Veuillez vous reporter au chapitre approprié de la partie
Référence à la fin du présent document.
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Version Windows
Des menus déroulants…
Une barre d’outils…
… un espace de travail pour manipuler les
images – l’équivalent électronique d’un
négatoscope
DxO Optics Pro v3.5
……et une barre d’état au bas de l’écran,
utilisée pour afficher divers renseignements
concernant l’image et le traitement en cours.
Manuel de l’utilisateur
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Une nouveauté de la version 3.5 permet de fractionner l'espace de travail en deux
‘volets’, si bien que les miniatures peuvent être affichées en même temps que l'aperçu
principal de l'image. Vous accédez aux différentes options de la présentation de l'espace
de travail à l'aide du bouton ‘Présentation’ de la barre d'outils principale, qui ouvre un
menu secondaire (vous accédez au même menu via le menu ‘Affichage’); en fonction
de vos préférences personnelles, le volet, redimensionnable, des miniatures peut être
affiché en haut ou en bas de l'écran, sur la droite ou sur la gauche. Vous pouvez
cependant conserver l'affichage des vignettes ou celui de la prévisualisation uniquement,
comme dans les versions antérieures. Sachez que si vous sélectionnez plusieurs miniatures,
le panneau de prévisualisation demeure vide.
Barre d’outils
Les boutons de la barre d’outils se rapportent tous aux commandes les plus fréquemment
utilisées des menus déroulants et chacun de ces boutons est muni d’une info-bulle
expliquant sa fonction lorsque vous passez avec le pointeur de la souris sur celui-ci. Les
commandes de menus qui possèdent un bouton de barre d’outils correspondant sont
précédées d’un astérisque (*) dans la description ci-dessous.
Vous disposez de deux barres d'outils : la barre principale est affichée en permanence et
la barre de prévisualisation n'est affichée que lorsque ce mode est actif.
La barre d'outils principale
Examinons ces différents boutons et rappelons leur fonction.
Ajouter des images — ouvre la fenêtre de navigation vous permettant de
parcourir vos dossiers et fichiers. Nous y reviendrons un peu plus loin.
Supprimer les images — supprime toute image sélectionnée de l'espace de
travail.
Envoyer à la Corbeille — supprime toute image sélectionnée du disque en
l'envoyant à la Corbeille.
Traiter — sélectionne les originaux à traiter (même si les images ont déjà été
traitées auparavant)
Ne pas traiter — sélectionne les originaux à ne pas traiter (ils sont ignorés
dans le traitement par lots)
Annuler ‘Ne pas traiter’ — efface toutes les images marquées comme à ‘Ne
pas traiter’ de l'espace de travail. Efface également toutes les autres images
qui ne peuvent pas être traitées, comme des images déjà traitées par DxO.
Rotation gauche / droite — effectue une rotation dans le sens contraire des
aiguilles d'une montre ou dans le sens des aiguilles d'une montre de toute
image sélectionnée (correspond à passer du format portrait au format
paysage et inversement).
Présentation — ouvre un menu secondaire vous permettant de n'afficher que
les vignettes ou les aperçus ou les deux simultanément dans des volets
séparés — les quatre dernières options permettent de choisir où le volet des
miniatures doit être positionné par rapport à l'écran principal. Sachez que si
plusieurs images sont sélectionnées dans le volet des miniatures, aucun
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Manuel de l’utilisateur
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aperçu n'est affiché.
Filtres — ouvre un menu secondaire proposant des cases à cocher
permettant d'afficher les images “À ne pas traiter”, “À traiter” et “Déjà
traitées”. Très utile pour éviter la pagaille après le premier visionnage !
Trier — ouvre un menu secondaire avec des options permettant de laisser les
vignettes non triées (c'est-à-dire dans l'ordre du chargement des images), de
les trier par date ou nom de fichier ou encore de les grouper par type de
boîtier ou d'objectif.
Visionneuse — ouvre la visionneuse DxO (voir description séparée) pour
afficher les images avant et après correction. Sachez que vous déclenchez
un message d'erreur si vous essayez d'ouvrir la visionneuse avant d'avoir des
images corrigées à visualiser.
Démarrer — une fois les images à traiter sélectionnées et les paramètres
définis, c'est le bouton qui lance le processus de correction DxO. Une barre
de progression (voir description séparée plus loin) vous informe de l'évolution
des travaux, mais il s'agit d'une opération qui vous échappe désormais.
Enregistrer les réglgages / Gestionnaire des Presets — options disponibles
uniquement en mode ‘Expert’ et donc grisés (désactivés) ici.
Appliquer les réglages
— vous permet d'appliquer les réglages par
défaut et personnalisés que vous pouvez créer et/ou modifier dans le mode
‘Expert’.
Barre d'outils de prévisualisation
La barre d'outils de prévisualisation regroupe logiquement les outils utilisés pour
prévisualiser des images.
Clipping des basses lumières
Affichage original
Clipping des hautes lumières
Ce groupe de trois boutons associés propose un outil très utile dans le mode
prévisualisation. Les boutons de clipping des hautes lumières
basses lumières
DxO Optics Pro v3.5
et de clipping des
peuvent être utilisés pour montrer respectivement quelles parties de
Manuel de l’utilisateur
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l’image sont soit noires ou blanches, points qui peuvent s’avérer très utiles lorsque vous
devez prendre des décisions concernant des réglages d’exposition. Observez les images
exemples ci-dessous pour voir comment ces boutons fonctionnent. Deux raccourcis
clavier importants sont Alt + Maj et Ctrl + Maj et ils peuvent être utilisés pour mettre à jour
respectivement les prévisualisations de ‘Clipping de hautes lumières’ et de ‘Clipping de
basses lumières’ à la suite de modifications de correction. Ces boutons rendent les
affichages de clipping visibles dans l’image de prévisualisation principale.
DxO Optics Pro v3.5
Manuel de l’utilisateur
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Image originale
Clipping des
hautes lumières
Clipping des
basses lumières
Précédente / Suivante — les boutons permettent une navigation rapide dans
une séquence d'images sélectionnées et ne sont disponibles que dans le
mode prévisualisation seul (ils sont grisés (désactivés) dans l'affichage en deux
volets).
Pipette WB
Zoom 1:1
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Manuel de l’utilisateur
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Rognage
Un autre groupe de trois boutons associés (et mutuellement exclusifs), dont les deux
premiers fonctionnent avec l'onglet ‘Zoom’ (voir une description plus loin).
Le bouton ‘Pipette WB’
permet à l'outil de sélectionner une zone de pixels à utiliser
comme référence pour la correction de la balance des blancs pour l'ensemble de
l'image.
Le bouton ‘Zoom’
active un cadre de sélection sur l'image et vous permet de détailler
l'aperçu de certaines fonctions.
Pour terminer, le bouton ‘Rognage’
(une nouveauté de la version 3.5) rend possible le
redimensionnement des images — cocher la case ‘Activer’ vous permet de choisir le type
de redimensionnement : ‘Pas de proportion’ (redimensionnement libre), ‘Proportions
originales’ (préserve les proportions de la photographie), ‘Proportions personnalisées’, où
vous indiquez les valeurs numériques souhaitées.
Lorsque vous activez le rognage, un cadre de sélection peut être déplacé sur l'image et
vous sert de guide. Vous ajustez les dimensions du cadre à l'aide de la souris (vous pointez
n'importe où sur une bordure et pas simplement sur une poignée). L'affichage agrandi
vous indique la position exacte du pointeur et permet un tracé de rognage très précis.
Lorsque vous placez le pointeur sur la zone, sans toucher à l'une des bordures, le pointeur
prend la forme d'une main, ce qui vous permet de déplacer le cadre comme bon vous
semble sur l'image.
Comme indiqué dans la section concernée, l'outil ‘Histogramme’ fonctionne depuis la
boîte de dialogue ‘Rognage’ (si elle est activée), ce qui en fait un outil supplémentaire
d'analyse.
Gestionnaire de Prévisualisation
Ce bouton ouvre une boîte de dialogue avec des cases à cocher qui
permettent/ désactivent la prévisualisation de la Distorsion, du Vignettage, de DxO
Lighting, des corrections TSL, Courbe des tons, et aberration chromatique latérale. Pour
réduire le temps de rafraîchissement de la prévisualisation, vous pourrez souhaiter
suspendre à certains moments la prévisualisation de certaines corrections. Notez bien que
les deux premières options seront grisées dans le panneau de prévisualisation si votre
sélection comprend ne serait ce qu’une seule image pour laquelle le module approprié
de correction de l’objectif n’est pas disponible. Sachez que si l'aberration chromatique
latérale est désormais présente ici, c'est parce que, si la prévisualisation d'une distorsion
géométrique n'a pas été activée, la correction de l'aberration chromatique peut
provoquer un léger zoom et donc un rognage plus serein, ce qui est important à
percevoir dans l'aperçu de l'image.
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CONSEIL POUR L’ESPACE DE TRAVAIL
Lorsque vous déplacez un curseur de correction, la correction courante est appliquée à
l’image de prévisualisation corrigée en dernier (en d’autres mots, chaque
prévisualisation de correction complète la précédente), soit ‘en direct’ au moment où
vous le déplacez ou seulement au moment où vous relâchez le bouton de la souris
(lorsque le temps de traitement est important). En conséquence, certaines corrections
peuvent donner l’impression de ne pas avoir un effet visible tant que le bouton de la
souris n’est pas relâché. Notez également que certaines corrections ne sont jamais
illustrées dans l’image de prévisualisation (voir l’onglet ‘Loupe’ ci-après).
Menus
Voici ce que vous trouverez dans ces six menus déroulants avec les boutons de barre
d’outils associés :
Les deux premiers menus sont communs aux trois espaces de travail.
Le menu Fichier comprend des commandes permettant de :
*Ajouter / * Supprimer des images – la première opération de toute session de travail
consistera toujours à ajouter les images que vous souhaitez prévisualiser pour traitement à
l’espace de travail ; la commande Ajouter [Ctrl + O] ouvre une fenêtre de navigateur
dans laquelle vous pouvez sélectionner une ou plusieurs images puis les transférer vers
votre espace de travail où elles s’affichent sous la forme de vignettes. La commande
Supprimer des image(s) [Ctrl + Suppr] n’a pas besoin d’explications et vous trouverez
également une fonction * Supprimer les images “à ne pas traiter” [Ctrl + Espace arrière]
qui vous permet de supprimer automatiquement toutes les images que vous avez
sélectionnées comme étant à ne pas traiter pour réduire l’encombrement de votre
espace de travail. La commande Sélectionner toutes les images [Ctrl + A] exécute
l’opération attendue. La commande Supprimer les fichiers expédie les fichiers concernés
dans la Corbeille.
La fonction Quitter est également disponible dans ce menu [Alt + F4].
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CONSEIL
Notez que les images chargées à partir d’un CD-Rom en lecture seule ne pourront pas
être sauvegardées après traitement sur le même support. Vous devrez par conséquent
soit les copier d’abord dans un répertoire de travail sur votre disque dur ou un CD-R/W
ou modifier le chemin de destination de vos fichiers de sortie vers un emplacement
enregistrable en utilisant l’onglet ‘Format des fichiers de sortie’ [dans la palette
‘Workflow’ du mode ‘Avancé’ (Ctrl + F4) ou du mode ‘Expert’ (Ctrl + F9)] – voir cidessous. Si vous choisissez de ne pas copier vos fichiers avant traitement, notez que le
fichier des paramètres d’accompagnement ne pourra pas être sauvegardé avec le
fichier image d’origine.
Lorsque vous sélectionnez la commande ‘Ajouter des images’ (ou utilisez le raccourci
clavier ou le bouton de barre d’outils), une nouvelle fenêtre ‘Ajouter des images’ s'ouvre
qui vous permet de rechercher et de sélectionner les fichiers images que vous souhaitez
ajouter. Si vous passez avec le pointeur sur un nom de fichier, une info-bulle s’affiche alors
pour vous indiquer certaines propriétés clés de l’image. Si vous sélectionnez plusieurs
images à ajouter, une barre de progression s’affichera dans la partie gauche de la barre
d’état avec un bouton ‘Stop’ qui vous permet d’annuler le chargement des images.
Il s'agit de l'un des outils de la version 3.5 vous faisant réellement gagner du temps et
rendant la gestion du Workflow bien plus aisée. La fenêtre ‘Ajouter des images’ est
composée de deux volets pouvant être redimensionnés. Le volet de gauche affiche de
manière assez classique le contenu du disque et celui de droite affiche le contenu du
dossier sélectionné sous forme de miniatures des images ou sous forme de liste contenant
les détails habituels.
Sachez que la version Mac se présente de manière assez différente : reportez-vous à la
section ‘Ajouter des images’ dans le chapitre mode ‘Expert’ pour en savoir plus.
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Dans la barre d'outils ‘Ajouter des images’ (vous disposez des mêmes commandes dans
les menus ‘Fichier’ et ‘Affichage’), vous trouvez :
Ajouter les images sélectionnées à l'espace de travail
Supprimer les images — les expédie en fait à la Corbeille
Sélectionner toutes les images
Trier — comme dans l'espace principal, vous disposez d'une liste déroulante
pour trier par nom, taille, date et type de fichier.
Filtres — comme dans l'espace principal, une liste vous permet de définir les
options pour faire le tri entre les images déjà traitées, les images RVB ou Raw.
Il vous est ainsi assez simple de présélectionner les images à ajouter à
l'espace de travail.
Afficher miniatures / Afficher détails—deux boutons mutuellement exclusifs
permettant de choisir le mode d'affichage du volet de droite.
Retour à la fenêtre principale—plutôt que de fermer ou de réduire la fenêtre
‘Ajouter des images’ avec les contrôles habituels, vous pouvez utiliser ce
bouton pour passer de l'espace principal à la fenêtre d'ajout de manière
assez souple, en évitant le temps de chargment des miniatures …
Une barre d'état en bas à droite de la fenêtre indique quel est le filtre utilisé.
Sachez que pour réduire les ressources, les miniatures ne sont générées que si leur
affichage est activé. Autrement, la première fois que vous passez de l'affichage des
détails à celui des miniatures, il va y avoir un petit temps d'attente, de manière à ce que
les images soient calculées. Si un dossier comporte de nombreuses images, DxO affiche
un message pendant l'analyse des images exploitables.
Si vous avez décidé de filtrer des images déjà traitées, DxO les détecte dans une analyse
spécifique et leur miniature ne va être affichée qu'un court instant pour disparaître si le
filtre est en cours d'utilisation.
Dans le mode ‘Avancé’, les images que vous ajoutez seront affichées au départ sous la
forme d’une série de vignettes dans votre ‘espace de travail’ et, une fois que vous aurez
ajouté plusieurs images, vous pourrez les sélectionner / désélectionner au moyen d’un
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simple clic gauche [bascule] – les images sélectionnées sont affichées avec un cadre plus
épais (comme nous le verrons plus tard, la couleur de ce cadre peut être définie sous
l’onglet Divers du menu ‘Options’). Comme d’habitude, un clic Ctrl + bouton gauche
vous permet de sélectionner plusieurs images en même temps, tandis qu’un clic Maj +
bouton gauche vous permet de sélectionner une plage d’images adjacentes. Vous
pouvez les glisser et déposer pour modifier leur ordre.
Pour des raisons techniques, aucune prévisualisation de correction n’est appliquée aux
vignettes.
Les vignettes seront affichées avec diverses icônes indiquant leur statut :
L’image est prête à être corrigée
-
Une image déjà traitée, mais avec au moins un paramètre différent
Une image non encore traitée et sans ambiguïté
Une image déjà traitée dont le fichier corrigé est manquant
Cette image ne peut pas être traitée parce qu’elle a déjà été traitée par DxO
Optics Pro
Soit le fichier image est corrompu ou son format n’est pas lisible ; l’image ne sera
pas traitée.
Dans les deux derniers cas, vous souhaiterez probablement soit retirer ces images de votre
espace de travail ou les sélectionner puis choisir “À ne pas traiter” dans le menu Workflow
(voir ci-dessous), et dans ce cas, l’image comportera l’icône “À ne pas traiter” dans son
angle supérieur gauche.
Fonction “À ne pas traiter” sélectionnée pour cette image
Image RAW, le module est absent mais le profil de bruit est disponible : uniquement
les corrections de Bruit, WB, Courbe des tons, TSL, Netteté USM et DxO Lighting sont
disponibles
Image JPEG, module de l'objectif manquant, mais profil de bruit disponible :
uniquement les corrections de bruit, WB, Courbe des tons, TSL, Netteté USM et DxO
Lighting sont disponibles.
Image JPEG, module de l'objectif manquant, profil de bruit non disponible : les
corrections WB, Courbe des tons, TSL, Netteté USM et DxO Lighting sont les seules
disponibles.
Informations de mise au point manquantes : vous devez indiquer la distance de
mise au point pour effectuer des corrections optiques optimales ; dans le cas contraire,
une ou plusieurs des corrections optiques dépendantes de l’objectif/appareil photo ne
seront pas exécutées.
‘Êtes-vous sûr ?’ — l'image a été modifiée avec un logiciel tiers, mais peut être traitée
par DxO, sans garantie d'amélioration cependant (reportez-vous au ‘Conseil’ à la fin de
cette section)
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Sous chaque vignette est affiché son nom de fichier, ainsi que le type d’image (JPEG ou
Raw).
En dehors des images corrompues, illisibles ou “ne pouvant être traitées”, l’image sera
également accompagnée d’une coche indiquant qu’elle est prête à être traitée ou qu’il
s’agit d’une image déjà traitée dont au moins un paramètre a été modifié.
À l’issue du traitement, après visionnage des images traitées dans la Visionneuse DxO
(décrite plus bas), lorsque vous revenez à nouveau dans votre espace de travail, les
icônes des vignettes seront actualisées de façon à refléter le nouvel état des images.
La barre d’état placée au bas de l’écran contient des informations concernant l’image
sélectionnée ou toute image si vous faites glisser le pointeur de la souris au-dessus de
celle-ci. À gauche est affiché le nom complet du chemin du fichier image, au centre sont
affichés des renseignements concernant l’appareil photo et l’objectif utilisés pour prendre
la photo (lorsque ces informations sont disponibles) ou une note signalant qu’il s’agit
d’une image déjà traitée.
Le menu Workflow est également globalement identique à celui des deux autres espaces
de travail, avec les commandes suivantes :
* Démarrer [Ctrl + S] le traitement
* Marquer image comme “à traiter” [F12] / “à ne pas traiter” [F11] – vous permet de sauter
le traitement des images sélectionnées.
On comprend aisément que si une image seulement se trouve dans l’espace de travail,
ces deux commandes sont mutuellement exclusives.
Élément commun aux trois espaces de travail, le menu Espace de travail offre les options
suivantes : Les trois options de disposition de l’espace de travail : Automatique / Avancé /
Expert.
Vous pouvez les sélectionner à tout moment et la disposition de votre espace de travail
changera en fonction de votre choix.
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L’Assistant contient un texte d’introduction qui vous aide à sélectionner le mode
approprié à vos besoins en récapitulant les utilisations des trois modes d’espace de travail,
avec un bouton radio pour chacun d’eux. Cet assistant n’est affiché automatiquement
qu’une seule fois, lors de la toute première exécution du programme.
La commande ‘Options’ et le raccourci [Ctrl + P] permettent d’accéder au réglage de
certains paramètres de travail globaux : la version 3.5 apporte des nouveautés à ce
propos, reportez-vous au paragraphe concerné plus bas.
Le menu Image vous offre la possibilité de faire pivoter votre image de 90° dans le sens
anti-horaire (vers la gauche) * [Ctrl + L] ou horaire * (vers la droite) [Ctrl + R] afin de vous
permettre de voir les images de type portrait dans le bon sens d’orientation.
Dans l’espace de travail ‘Avancé’, le nouveau menu Affichage de la version 3.5 vous
donne un accès direct à la Visionneuse DxO (voir la section correspondante plus bas pour
plus d'informations) — disponible également via le bouton
de la barre d'outils et le
raccourci Ctrl + W , pour le visionnage des images avant et après correction. Sachez que
tant qu'un traitement n'a pas été effectué, la visionneuse DxO ne pourra afficher que des
images déjà traitées et dont les fichiers existent encore dans les dossiers concernés. Vous
déclenchez un message d'erreur si vous essayez d'ouvrir la visionneuse avant d'avoir des
images à visionner.
Présentation — ouvre un menu secondaire vous permettant de n'afficher que les vignettes
ou les aperçus ou les deux simultanément dans des volets séparés — les quatre dernières
options permettent de choisir où le volet des miniatures doit être positionné par rapport à
l'écran principal. Sachez que si plusieurs images sont sélectionnées dans le volet des
miniatures, aucun aperçu n'est affiché.
Filtres — ouvre un menu secondaire proposant des cases à cocher permettant d'afficher
les images “À ne pas traiter”, “À traiter” et “Déjà traitées”. Très utile pour éviter la pagaille
après le premier visionnage !
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Trier — ouvre un menu secondaire avec des options permettant de laisser les vignettes
non triées (c'est-à-dire dans l'ordre du chargement des images), de les trier par date ou
nom de fichier ou encore de les grouper par type de boîtier ou d'objectif.
Le menu propose également les commandes * Précédente / * Suivante, que vous pouvez
retrouver au clavier avec les raccourcis suivants : Ctrl + Æ pour suivante et Ctrl + Å pour
précédente.
Le menu Aide permet d’accéder au fichier d’aide complet (c’est-à-dire le présent
Manuel de l’utilisateur) [F1] ainsi qu’à des informations détaillées concernant les diverses
options de module installées [Ctrl + M] et à un écran d’informations A propos de… qui
contient des précisions sur la version logicielle exacte, éléments d’information importants si
vous avez besoin de contacter le support technique de DxO Labs. Il existe également une
commande permettant de vérifier de manière automatique s'il existe des mises à jour du
produit.
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CONSEIL
DxO Optics Pro a été conçu pour corriger des images provenant directement de votre
appareil photo. En d’autres termes, des images qui ont été corrigées antérieurement
par d’autres logiciels ne seront pas acceptées par Optics Pro à des fins de correction.
Veuillez consulter la rubrique de FAQ (questions fréquemment posées) en ligne à
l’adresse http://support.dxo.com/ qui contient les mises à jour les plus récentes relatives
à cette condition. DxO Optics Pro a été conçu pour se trouver en toute première
position du workflow, au moment où les images sont recopiées à partir du lecteur de
carte ou de l’appareil photo.
Tous les cas de figure qui suivent ne permettent pas à des images d’être acceptées
par DxO Optics Pro pour traitement :
– l’image a été traitée par d’autres logiciels ;
– l’image a été modifiée et la donnée MakerNote (partie propre au fabricant des
métadonnées EXIF) est absente ;
– l’image ne contient aucune donnée EXIF.
Une nouvelle fonction de la version 3.5 est la possibilité de traiter des images déjà
traitées par des applications tierce partie compatibles (cela concerne à vrai dire
Picture Project® et Nikon Capture®) qui ne modifient pas les données EXIF. De telles
images peuvent être traitées par DxO Optics Pro, mais les résultats ne sont pas garantis.
C'est la raison pour laquelle ces images sont accompagnées par l'icône
‘Êtes-vous
sûr ?’.
DxO Optics Pro cherche à laisser le plus de métadonnées possibles intactes (EXIF,
MakerNote, IPTC, XMP). Il en résulte que vous devez en principe être en mesure d’utiliser
votre autre logiciel de retouche/traitement d’images même une fois que ces images
ont été traitées par DxO Optics Pro.
DxO Optics Pro fait automatiquement pivoter les images si vous utilisez la fonction
d’autorotation de votre appareil photo. Il est inutile de recourir à un logiciel additionnel
pour cette opération particulière.
Options
La commande ‘Options’ du menu ‘Espace de travail’, dont le raccourci est [Ctrl + P], vous
donne accès à la définition de certains paramètres généréraux de travail à l'aide de
quatre onglets :
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Onglet Divers
Sous l'onglet Divers, des listes déroulantes vous permettent de sélectionner la taille des
vignettes et des images de prévisualisation, de sélectionner la langue de travail,
d’accéder au site en ligne pour vérifier la disponibilité de nouveaux DxO Correction
Modules ou de mises à jour logicielles (avec une case à cocher permettant de le faire de
manière automatique à chaque démarrage), de choisir entre le système métrique et le
système anglo-saxon pour les unités de mesure, et désactiver le jingle de démarrage.
Les modifications apportées à la langue ou aux dimensions des images de prévisualisation
n’entrent en vigueur qu’après le redémarrage du programme. En conséquence, si vous
souhaitez qu’elles entrent immédiatement en vigueur, vous devez quitter le programme et
le relancer.
CONSEIL POUR L’ESPACE DE TRAVAIL
Selon le nombre d’images que vous souhaitez visionner dans un lot donné, vous pouvez
définir la taille des vignettes affichées pour en insérer autant que possible dans l’espace
de travail tout en leur donnant les plus grandes dimensions possibles.
Sachez qu'en mode d'affichage fractionné (le mode d'affichage qui vous permet
d'afficher aussi bien les vignettes que la prévisualisation), la taille de la prévisualisation
va être automatiquement réduite pour s'adapter. La taille de la prévisualisation
indiquée ici ne représente donc que la taille maximum possible.
Onglet Apparence
Cet onglet vous permet également de choisir vos couleurs pour l'arrière-plan, les contours
et autres éléments d'affichage. Cliquez sur un élément pour afficher sa couleur, et si vous
souhaitez la modifier, cliquez sur le bouton de la couleur. Vous accédez à une palette de
couleurs Windows typique où vous choisissez une couleur existante ou définissez une
couleur personnalisée.
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Onglet Visionneuse
Sous l’onglet ‘Visionneuse’, des boutons radio vous permettent de choisir entre l’utilisation
de la Visionneuse DxO (le réglage par défaut) ou d’un utilitaire de visionnage externe.
Une liste déroulante vous permet de sélectionner l’ordre dans lequel vous souhaitez que la
Visionneuse DxO vous présente vos images lors de sa première ouverture grâce aux
options Entrée/Sortie (Avant/Après) et Sortie/Entrée (Après/Avant) ou Sortie (Après)
seulement. Ce choix détermine uniquement la présentation initiale – une fois que vous
vous trouvez dans la Visionneuse, des commandes locales vous permettent de basculer à
volonté entre les deux versions de vos images, sauf si, bien entendu, vous avez sélectionné
‘Sortie’ uniquement.
Notez que si une visionneuse autre que la Visionneuse DxO est utilisée, les images seront
prévisualisées immédiatement après avoir été traitées, alors que si la Visionneuse DxO est
utilisée, une prévisualisation de toutes les images ne sera disponible qu’à la fin du
traitement de la totalité du lot. Dans la pratique, cette approche devrait vous permettre
de gagner du temps en cas de traitement de lots importants d’images.
Onglet Traitements multiples
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L'onglet Traitements multiples propose des options d'accélaration pour les ordinateurs
équipés dans ce sens.
La liste Traitements multiples vous permet de choisir le nombre de tâches que vous
souhaitez effectuer simultanément pendant un traitement par lots et la génération du
cache. Le premier chiffre indique le nombre de processeurs à activer et le second indique
le nombre (logique) de processeurs disponibles sur le système. Si votre système dispose de
plus d'un processeur logique, il est intéressant d'activer autant de processus qu'il y a de
processeurs disponibles. Mais il ne faut pas oublier que le traitement des images est très
gourmand en mémoire, en particulier avec des images volumineuses (dépassant 8 M
pixels). La quantité de RAM utilisée est environ de 10 fois la taille de l'image pour les JPEG
et jusqu'à 20 fois pour les images raw.
Une autre fonction d'accélération est le cache disque qui permet à DxO Viewer de
précalculer “à l'avance” les images raw; cela accélère la vitesse de rafraîchissement de
la visionneuse lorsque l'on utilise les fonctions de navigation précédente / suivante. Vous
pouvez définir la taille du cache et le dossier à utiliser. Le bouton Parcourir ouvre une
fenêtre de navigation où vous pouvez choisir un dossier existant ou en créer un.
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Réglages
Une fois que vous avez ajouté le lot complet des images que vous souhaitez traiter à votre
espace de travail, tout comme dans les autres modes, la première étape consiste bien
évidemment à sélectionner une ou plusieurs images que vous souhaitez traiter. Dans le
mode Avancé, vous pouvez ensuite utiliser la sélection disponible des commandes les plus
fréquemment utilisées pour affiner votre image, puis, si vous le souhaitez, vous pouvez
ensuite couper/coller les réglages (à partir du menu Workflow, ou avec les touches de
fonction F7 / F8, ou en faisant un clic droit sur une image sélectionnée pour afficher un
menu contextuel), de façon à appliquer les mêmes paramètres à un ou plusieurs groupes
d’images, ou invoquer des presets déjà créés (F9), que vous avez enregistrés
antérieurement sous la forme de presets personnalisés dans le mode ‘Expert’ (voir chapitre
correspondant). Dans tous ces cas de figure, vous pouvez choisir de coller tous ces
paramètres sur une ou plusieurs images sélectionnées ou de coller uniquement une
sélection de ces paramètres. Ainsi, par exemple, vous pouvez choisir un groupe de six
images reliées, de créer un gabarit de réglages à appliquer à l’ensemble de celles-ci, puis
de copier/coller ces réglages, éventuellement en en laissant certains de côté, sur un ou
plusieurs autres groupes d’images. Vous vous rendrez ainsi compte de la puissance et de
la flexibilité de cette fonction.
Palette “Avancé”
Examinons donc maintenant ces commandes de correction si importantes que l’on peut
trouver dans le menu Espace de travail. Les utilisateurs de versions antérieures
remarqueront que dans la version 3.5, l'espace de travail principal peut être fractionné en
volets et que la barre d'outils comporte de nouveaux boutons pour la Présentation et une
nouvelle barre d'outils pour la Prévisualisation. Reportez-vous aux commentaires dédiés
pour en savoir plus.
Si vous avez au moins une image sélectionnée, cette palette s’affiche dès que vous
sélectionnez le mode ‘Expert’ et elle peut être masquée à tout moment en refermant la
fenêtre au moyen du bouton × situé dans l’angle supérieur droit ; la commande ‘Masquer
les panneaux’ du menu Espace de travail permet également de la masquer et elle peut
être affichée à nouveau en sélectionnant ‘Afficher les panneaux’. Cette palette
comprend dix onglets distincts, respectivement pour Couleur et Exposition, DxO Optics,
DxO Lighting, DxO Noise, Netteté, Histogramme, Loupe, Informations image, Workflow et
Gestionnaire de prévisualisation. Dans le menu Espace de travail, ces fonctions sont
cochées lorsqu’elles sont actives et non cochées lorsqu’elles sont en arrière-plan. Vous
pouvez passer rapidement de l’une à l’autre au moyen des raccourcis clavier, Ctrl+F1 à
F10 respectivement. Vous pouvez également masquer ou afficher la totalité de la palette
de commandes de ce menu.
Sous l'onglet Corrections, le panneau DxO Optics propose des cases à cocher pour deux
nouvelles fonctions. L'aberration chromatique (globale et franges pourpres) et Image
Max. Le mode ‘Avancé’ comporte dans la barre d'outils de prévisualisation des boutons
pour gérer le rognage et la prévisualisation. Reportez-vous aux sections concernées pour
en savoir plus.
Une fois la palette de commandes affichée dans votre espace de travail, vous pouvez la
déplacer comme un tout ou utiliser votre souris pour glisser-déposer un ou plusieurs onglets
en différents points de la fenêtre (pour les saisir, vous devez cliquer avec précision sur
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l’onglet lui-même et non sur sa barre de titre). Comme nous le verrons plus tard, il est
souvent utile de conserver certains onglets ouverts pendant que vous travaillez avec
d’autres. Chaque fois que vous cliquez sur un onglet, il passe au premier plan et devient
actif et les autres passent à l’arrière-plan. La disposition de vos palettes est mémorisée
d’une session à l’autre et, par conséquent, lors de la prochaine ouverture du programme,
elles seront affichées dans le format utilisé antérieurement, à condition néanmoins que
vous n’ayez pas modifié le mode d’affichage (du mode double écran à simple écran par
exemple) ; si la disposition d’affichage enregistrée ne peut pas être utilisée, une disposition
par défaut est fournie.
CONSEIL POUR L’ESPACE DE TRAVAIL
Lors du premier démarrage, l’espace de travail DxO est organisé avec des palettes
empilées, des onglets et la palette d’histogramme au premier plan. Ainsi, vous pouvez
tout voir sur un seul écran et vous contenter d’ouvrir les palettes au moment voulu.
Mais si vous travaillez sur deux écrans distincts, vous pouvez conserver toutes les
palettes ouvertes en même temps et les organiser en fonction de vos préférences.
En cliquant sur l’un quelconque des onglets, vous pouvez le glisser-déposer en
n’importe quel point de l’écran ; une fois qu’il est séparé des autres onglets, vous
pouvez l’ouvrir et le refermer à volonté, ce qui vous permet d’en maintenir ouverts
plusieurs à la fois si vous le souhaitez mais également d’organiser votre espace de
travail de façon qu’il soit le moins encombré possible. Pour ré-empiler les onglets,
saisissez chaque onglet par son onglet (et non par sa barre de titre) et glissez-déposezle sur la pile.
Vous pouvez réduire tout onglet en cliquant sur sa barre de titre ; une fois réduit, vous
pouvez l’agrandir en cliquant à nouveau sur sa barre de titre. Vous pouvez également
utiliser la combinaison Ctrl + touche de fonction F1 à F10 pour amener un onglet donné
vers le premier plan. Certains onglets sont accompagnés de panneaux et certains de ces
panneaux contiennent une case (cochée par défaut) qui permet de les activer ; si vous
supprimez la coche de cette case, cet algorithme de correction particulier ne sera pas
appliqué et, par conséquent très logiquement, le panneau ne s’ouvrira pas et ses
commandes ne seront pas accessibles. Pour tout panneau, F4 et F5 permettent
respectivement de le fermer ou de l'ouvrir.
Si un paramètre particulier a été réglé antérieurement en mode ‘Expert’ et qu’il n’est pas
réglable en mode ‘Avancé’, l’en-tête du panneau concerné dans l’espace de travail
‘Avancé’ sera surligné pour indiquer ce cas de figure ; pour régler à nouveau ce
paramètre, vous devrez passer en mode ‘Expert’.
Tout comme dans le mode Automatique, la première étape consiste bien évidemment à
sélectionner une ou plusieurs images que vous souhaitez traiter. Dans le mode Avancé,
vous pouvez ensuite utiliser les commandes disponibles pour affiner certaines
caractéristiques clés de votre image, puis, si vous le souhaitez, vous pouvez ensuite
couper/coller les réglages (à partir du menu Workflow ou en faisant un clic droit sur une
image sélectionnée pour afficher un menu contextuel), de façon à appliquer les mêmes
paramètres à un ou plusieurs groupes d’images, ou invoquer des presets déjà créés. Dans
tous ces cas de figure, vous pouvez choisir de coller tous ces paramètres sur une ou
plusieurs images sélectionnées ou de coller uniquement une sélection de ces paramètres.
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Ainsi, par exemple, vous pouvez choisir un groupe de six images reliées, créer un gabarit
de réglages à appliquer à l’ensemble de celles-ci, puis copier/coller ces réglages,
éventuellement en en laissant certains de côté, sur un ou plusieurs autres groupes
d’images. Vous vous rendrez ainsi compte de la puissance et de la flexibilité de cette
fonction.
Nous allons maintenant passer en revue les cinq onglets de cette palette l’un après l’autre
pour voir comment ils fonctionnent sur des exemples. Avant de passer aux corrections
effectives, examinons d’abord deux onglets offrant des outils susceptibles d’être si utiles
que vous souhaiterez probablement les conserver ouverts dans votre espace de travail
pendant que vous utiliserez d’autres outils.
Onglet Histogramme
Vous êtes certainement déjà familiarisé avec la fenêtre d’histogramme qui affiche la
répartition des valeurs tonales dans les trois canaux de couleur, avec le noir à gauche et
le blanc à droite.
Une nouvelle fonction assez pratique de la version 3.5 est que l'histogramme est calculé
sur la partie sélectionnée de l'image (si le rognage est activé bien entendu). Bien que
cela signifie naturellement que vous devez être prudent lorsque vous interprétez un
histogramme dans ces conditions, cela présente le très grand avantage de vous
permettre d'effectuer une analyse plus poussée de l'histogramme, même d'une petite
partie de l'image, en sélectionnat une zone d'exemple, que vous pouvez ensuite utiliser
pour les reste de l'image.
Il est également intéressant de noter que l'histogramme est calculé dans l'espace
colorimétrique de sortie, si bien que si vous devez modifier ce dernier, les résultats seront
répercutés dans l'affichage de votre histogramme, même s'ils ne sont pas perceptibles
dans la prévisualisation de l'image (n'oubliez pas que les images sont toujours
prévisulalisées en sRVB, quels que soient les réglages).
Pour les utilisateurs de v.3 : les boutons de ‘clipping’ ont été mis à jour et se trouvent
désormais dans la barre d'outils de prévisualisation.
Vous trouverez certainement très utile de conserver l’onglet Histogramme ouvert pendant
que vous travaillerez avec les autres outils, puisque très souvent il vous donne une bonne
idée de ce qui se passe exactement. Pour ce faire, vous devrez le glisser-déposer avec
votre souris vers une autre partie de l’écran et une fois extrait de sa palette d’origine, il
restera ouvert même si vous accédez à un autre onglet. La même remarque vaut pour
l’onglet suivant que nous allons examiner maintenant :
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Onglet Loupe
[Ctrl+F3]
Cette fonction importante est assez compliquée à expliquer et c’est pourquoi une
explication avec images est appropriée. Il ne faut pas oublier que l’image de
prévisualisation normale n’illustre qu’une approximation de certaines des corrections à
appliquer (Balance des blancs, Exposition, démosaïcage brut, Distorsion, Vignettage,
Courbe des tons, Éclairage, aberration chromatique latérale, Teinte / Saturation /
Luminosité), tandis que d’autres corrections clés telles que réduction du bruit, aberration
chromatique latérale, démosaïcage véritable et traitement de la netteté ne sont pas
prévisualisées. C’est la raison pour laquelle cette fonction de ‘loupe’ est importante car
elle permet d’afficher une section découpée de l’image avec la totalité du traitement
final appliqué.
L'onglet Zoom ouvre une petite fenêtre dont les fonctions dépendent des boutons activés
dans la barre d'outils :
Pipette
Zoom
Rognange
Examinons d’abord comment cette fonction est utilisée pour la balance des blancs.
Balance des blancs
Avec la balance des blancs activée, lorsque vous déplacez le pointeur de la souris (outil
compte-gouttes) dans l’image principale, cette image dans les portions agrandies se
déplace de telle manière que la croix centrale indique la position exacte du pointeur et
les valeurs RVB du point sélectionné sont affichées dans l’angle inférieur droit de la barre
d’état. Pour plus de précision, vous pouvez utiliser le curseur placé en dessous pour
accroître l’agrandissement en quatre étapes jusqu’à 400% – notez que l’échantillon de
référence de la balance des blancs est une moyenne de plusieurs pixels d’écran situés à
l’emplacement du pointeur. En conséquence, plus vous zoomez, plus vous définissez avec
précision les pixels de référence de la balance des blancs.
Lorsque vous déplacez le pointeur dans l’image principale, la balance des blancs de
l’image de prévisualisation de droite ‘Si cliqué’ change pour refléter la balance des
blancs qui serait produite par les pixels ‘neutres’ sélectionnés, offrant ainsi une vue ‘avant’
et ‘après’ de la balance des blancs. Un clic en un point quelconque actualisera la
balance des blancs de l’image principale de façon qu’elle corresponde à celle de
l’image ‘Si cliqué’. Vous pouvez appuyer sur la touche Alt pour désactiver
temporairement l’outil compte-gouttes et ‘figer’ la zone zoomée.
Une image réelle pour illustrer la manière dont cela fonctionne. Vous trouverez cela peutêtre un peu plus simple si vous essayez par vous-même.
Zoom
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L'activation du zoom modifie l’affichage en un seul rectangle illustrant une zone agrandie
de l’image principale qui est signalée au moyen d’un cadre vert que vous pouvez
déplacer en cliquant sur celui-ci avec l’outil Main qui s’affiche lorsque vous faites glisser le
pointeur de la souris sur la zone encadrée. La taille de cette portion agrandie de l’image
principale peut être réglée (par pas de 100%) en faisant glisser le curseur de 100% (c’est-àdire de la taille r) à 400%.
On ne soulignera jamais assez l’importance de cette fonction de modèle ‘taille réelle” ;
bien que l’image de prévisualisation donne une très bonne idée du résultat final que vous
allez obtenir, la taille de l’image est limitée, est sous-échantillonnée pour accélérer le
traitement de prévisualisation et toutes les corrections ne sont pas appliquées. Mais cette
image zoomée à taille réelle est traitée exactement comme votre image finale et vous
montre donc avec précision l’effet que vous obtiendrez. Ce point est vital pour pouvoir
affiner certaines des corrections que nous allons examiner plus précisément ci-dessous
(DxO Noise), et plus tard dans la description de l’espace de travail ‘Expert’ (Netteté et
USM). Dans ce mode, vous pouvez accéder à l’outil compte-gouttes de balance des
blancs en maintenant enfoncée la touche Ctrl tout en déplaçant le pointeur, et comme
d’habitude, un clic gauche définira la position actuelle du pointeur comme nouvelle
référence neutre de balance des blancs.
Crop
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Pour terminer, le bouton ‘Rognage’
(une nouveauté de la version 3.5) rend possible le
redimensionnement des images — cocher la case ‘Activer’ vous permet de choisir le type
de redimensionnement : ‘Pas de proportion’ (redimensionnement libre), ‘Proportions
originales’ (préserve les proportions de la photographie), ‘Proportions personnalisées’, où
vous indiquez les valeurs numériques souhaitées.
Lorsque vous activez le rognage, un cadre de sélection peut être déplacé sur l'image et
vous sert de guide. Vous ajustez les dimensions du cadre à l'aide de la souris (vous pointez
n'importe où sur une bordure et pas simplement sur une poignée). L'affichage agrandi
vous indique la position exacte du pointeur et permet un tracé de rognage très précis.
Lorsque vous placez le pointeur sur la zone, sans toucher à l'une des bordures, le pointeur
prend la forme d'une main, ce qui vous permet de déplacer le cadre comme bon vous
semble sur l'image.
Comme indiqué dans la section concernée, l'histogramme fonctionne à partir de la boîte
de rognage (si elle est activée), ce qui en fait un outil d'analyse complémentaire utile.
Passons maintenant à l’examen des différents onglets de correction. Mais juste avant
cependant, une remarque d’ordre général : dans tous les panneaux où un curseur est
accompagné par une zone d’édition, une fois que vous avez saisi directement une valeur
de correction, vous devez appuyer sur la touche ‘Entrée’ pour que cette valeur soit prise
en compte. Les réglages de correction peuvent être effectués dans n’importe quel ordre
mais nous les présentons ici dans un ordre qui correspond à un flux de travail logique ; une
fois que vous saurez comment gérer chaque type de correction, vous aurez bien entendu
la liberté d’affiner les réglages dans l’ordre qui vous convient.
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Onglet Corrections
[Ctrl+F1]
Sous cet onglet, vous trouverez cinq panneaux contenant les commandes de correction
clés qui peuvent être réglées dans ce mode. Avant de les passer en revue, cependant,
une remarque d’ordre général : dans tous les panneaux où un curseur est accompagné
par une zone d’édition, une fois que vous avez saisi directement une valeur de correction,
vous devez appuyer sur la touche ‘Entrée’ pour que cette valeur soit prise en compte.
CONSEIL POUR L’ESPACE DE TRAVAIL
Lorsque vous déplacez un curseur de correction, la correction courante est appliquée à
l’image de prévisualisation corrigée en dernier (en d’autres mots, chaque
prévisualisation de correction complète la précédente), soit ‘en direct’ au moment où
vous le déplacez ou seulement au moment où vous relâchez le bouton de la souris
(lorsque le temps de traitement est important). En conséquence, certaines corrections
peuvent donner l’impression de ne pas avoir un effet visible tant que le bouton de la
souris n’est pas relâché. Notez également que certaines corrections ne sont jamais
illustrées dans l’image de prévisualisation (voir l’onglet ‘Loupe’ ci-après).
Veuillez vous reporter à la description du panneau ‘Gestionnaire de prévisualisation’
sous l’onglet ‘Informations image’ qui contient d’autres informations importantes
concernant la prévisualisation.
Balance des blancs
Notez que lorsqu’une image est sélectionnée, le panneau Balance des blancs (et son entête) seront modifiés selon qu’il s’agit d’un fichier Raw ou d’un autre type de fichier ; dans
le cas d’une conversion Raw, un réglage véritable de la balance des blancs est possible,
alors que pour le traitement d’autres images, le réglage de la balance des blancs est
obtenu d’une manière légèrement différente.
Version RAW
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En haut du panneau Balance des blancs (RAW), vous disposez d'une liste vous permettant
de choisir entre les valeurs originales (celles provenant des données EXIF), des valeurs
prédéfinies comme (Lumière du jour / Nuageux / Tungstène / Fluorescent / Flash /
Ombre), et des réglages personnalisés. À partir de chacun de ces préréglages, vous
pouvez jouer sur la température et la teinte avec les curseurs appropriés. Lorsque vous
modifiez l'un de ces réglages, la mention (Personnalisée) est affichée pour indiquer que le
paramètre a été modifié.
La position personnalisée correspond à un calibrage DxO moyen, mais cela peut
également représenter les réglages AWB [auto white balance = balance automatique
des blancs] ou Manual Temp [température de la couleur définie manuellement par
l'utilisateur de l'appareil.]
Le curseur supérieur règle la ‘Température’ de la couleur – globalement, il fait varier la
balance des canaux rouge et bleu tout en laissant le vert intact. Un déplacement du
curseur vers la droite augmente la température de la couleur, alors qu’un déplacement
vers la gauche la diminue. Le même résultat peut être obtenu en saisissant une valeur
numérique pour la température de la couleur et en appuyant sur la touche ‘Entrée’. La
plage offerte va de 2 000 K à 20 000 K.
Notez que l’effet sur l’image consiste à la rendre plus chaude lorsqu’on augmente la
température de la couleur et plus froide lorsqu’on la diminue ; bien que cette opération
puisse à première vue sembler contre-intuitive, nous devons nous souvenir qu’il s’agit de
corriger la balance des couleurs comme si la photo avait été prise avec cet éclairage de
température de couleur au départ. Imaginez par exemple qu’une photo ait été prise
dans une lumière artificielle au tungstène mais avec un appareil photo réglé par
inadvertance sur ‘lumière du jour’, l’image résultante serait trop orange. Déplacer le
curseur vers la gauche, vers une valeur K plus faible plus appropriée à la lumière artificielle
effectivement utilisée, refroidira l’image, corrigeant ainsi le reflet orange.
Le curseur inférieur règle la ‘Teinte’– dans ce cas, fait varier la balance des couleurs entre
le bleu et le vert, laissant le rouge intact. Un déplacement du curseur vers la gauche (ou
la saisie d’une valeur négative) rend l’image plus verte, alors qu’un déplacement vers la
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droite ou la saisie d’une valeur numérique positive la rend plus bleue. La plage couverte
va de +100 à –100.
Comme c’est le cas pour tous les curseurs de DxO Optics Pro, un clic en un point
quelconque de la barre de curseur d’un côté ou de l’autre du curseur proprement dit
déplace ce dernier dans cette direction d’un incrément donné ; dans le cas de la
température de la couleur, cette progression se fait par pas de 500 K, alors que le curseur
de teinte se déplace par pas de 25.
CONSEIL
La manière dont le logiciel effectue le réglage de la balance des blancs diffère
légèrement selon qu’il s’agit du traitement d’images Raw ou RVB (JPEG et TIFF).
L’utilisation d’images Raw permet une plus grande liberté du réglage de la balance
des blancs, alors que vous devez faire preuve de prudence lorsque vous corrigez des
fichiers RVB dans la mesure où des quantités importantes de correction peuvent
conduire à des phénomènes parasites indésirables (répartition en bandes dans les
zones de hautes valeurs / distorsion dans les ombres).
Examinons le fonctionnement de ces deux commandes en utilisant quelques images
réelles (dans ce cas des images Raw).
Vous pouvez observer au milieu l’image originale et, à gauche et à droite, les effets d’un
déplacement du curseur de température de la couleur vers la gauche et vers la droite
respectivement :
Et voici la même image, cette fois-ci avec la commande de teinte réglée différemment :
Notez de quelle manière le pointeur de la souris se transforme en un outil compte-gouttes
lorsque vous le faites passer sur l’image de prévisualisation ; cet outil puissant vous permet
de sélectionner une zone neutre de l’image à prendre comme référence de blanc. Cette
zone doit être un ton d’un gris assez clair mais nous vous conseillons d’éviter les hautes
lumières découpées car les résultats peuvent être tout à fait imprévisibles. Notez que le
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compte-gouttes ‘examine’ la moyenne d’un certain nombre de pixels d’écran ; vous
devez donc également éviter les zones de transition qui peuvent entraîner des erreurs
gênantes. Veillez simplement à positionner le pointeur sur la zone requise, puis faites un
clic gauche pour calculer la balance des blancs pour ce point ; à tout moment, vous
pouvez re-sélectionner ‘Original’ dans le menu déroulant afin d’annuler les modifications
et revenir à la balance des blancs d’origine. Dès que vous cliquez sur un point gris pour
ajuster la balance des blancs, la mention (Personnalisé) est automatiquement ajoutée au
titre. L’outil compte-gouttes peut être temporairement désactivé au moyen de la touche
Alt (bascule) ; dès que vous faites un clic droit en un point quelconque de l’image, il
réapparaît (mais sans modifier la balance des blancs) ou si vous faites un clic gauche, il
réapparaît et modifie simultanément la balance des blancs.
Il est sans doute utile de préciser ici ce que signifie appliquer des paramètres personnalisés
à des réglages prédéfinis. Dans leur recherche pour offrir une colorimétrie toujours plus
fiable, les constructeurs utilisent différentes matrices reposant sur des conditions
d'éclairage connues. DxO utilise également ses propres matrices. Pour éviter des sources
d'anomalies, il est important que les images soient traitées avec des réglages
correspondant à la prise de vue initiale. Il n'en demeure pas moins que l'utilisateur veut
toujours "forcer" et qu'il doit lui être donné la possibilité de personnaliser les paramètres
d'un profil prédéfini.
Version RVB
Si l’image sélectionnée est un fichier RVB déjà converti, un panneau de Balance des
blancs légèrement différent s’affiche. Dans ce cas, la plage complète des réglages,
comme dans le cas des images Raw, n’est pas disponible et vous ne disposez que d’un
seul curseur pour ajuster la balance globale de l’image – plus froide vers la gauche, plus
chaude vers la droite. Les réglages extrêmes dans le mode RVB doivent être utilisés avec
prudence pour éviter les phénomènes parasites qui proviennent des limitations des
formats RVB eux-mêmes. Comme toujours, un clic sur un point gris de l’image avec l’outil
compte-gouttes ajustera globalement la balance des blancs de façon à rendre ce point
neutre et la sélection dans la liste déroulante changera automatiquement, cette fois sur
‘Pointer un point blanc/gris’.
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CONSEIL
Les fonctions puissantes de DxO de courbe des tons, de correction de l’éclairage et de
réduction du bruit vous permettent de récupérer une quantité étonnante de détails
d’ombres qui, dans un traitement classique de photo, auraient certainement été
perdus (concerne à la fois les images raw ou RVB).
Compensation d’exposition
Ce curseur fonctionne comme prévu – un déplacement vers la droite (ou la saisie d’une
valeur Ev positive dans la zone d’édition) augmente l’exposition, un déplacement vers la
gauche (ou la saisie d’une valeur Ev négative) la réduit. La plage va de +4.00 Ev à –4.00
Ev et chaque clic déplace le curseur d’un pas de 0.50 Ev.
Au cours des réglages d’exposition, vous trouverez très utile d’utiliser l’écran de clipping
des hautes lumières / basses lumières accessible au moyen des raccourcis clavier
habituels Maj + Ctrl / Alt. Il est important de noter que les écrans de clipping des hautes
lumières / basses lumières sont calculés dans l’espace chromatique de sortie final et, par
conséquent, que ces écrans, et tous les réglages effectués en s’appuyant sur ceux-ci,
seront affectés si l’espace chromatique de sortie est modifié ultérieurement (reportez-vous
aux commentaires sur l'espace colorimétrique de sortie dans l'onglet Workflow).
Lors du traitement d’une image Raw, la case de récupération est cochée par défaut,
désactivant ainsi les réglages manuels : pour effectuer un réglage, vous devez supprimer
la coche de la case de récupération des hautes lumières. Notez que lorsque vous traitez
une image RVB, la récupération des hautes lumières n’est pas disponible et que, par
conséquent, cette case à cocher est grisée.
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DEFINITION DE LA RECUPERATION DES HAUTES LUMIERES
Les capteurs SLR numériques typiques possèdent une plage dynamique de 12 bits – ceci
signifie qu’ils utilisent 4096 niveaux de gris pour décrire une image, tandis que les images
JPEG n’utilisent que 8 bits soit 256 niveaux de gris.
Traditionnellement, les images Raw 12 bits sont converties en 8 bits au moyen d’une
“courbe des tons” qui typiquement réduit la dynamique dans les hautes lumières.
Certains éléments de couleur peuvent également perdrent des informations de hautes
lumières. Le but de la fonction de récupération des hautes lumières est de résoudre ce
problème.
La fonction de récupération des hautes lumières de DxO Optics Pro 3.5 règle
automatiquement le curseur de Ev Bias $$ sur une valeur négative pour obtenir les
informations de hautes lumières hors limite de la plage dynamique 8 bits disponible et
règle le gamma de façon à restaurer le mieux possible la luminosité globale de l’image
en recherchant toujours le meilleur équilibre entre récupération des hautes lumières et
conservation de l’exposition générale de la scène. Notez que si l’option Gamma [dans le
panneau Luminosité, onglet DxO Lighting / Expert] a été réglé sur ‘Manuel’ (c’est-à-dire la
case ‘Auto’ n’est pas cochée), cette option devra être définie manuellement pour
compenser un indice Ev négatif lorsque la fonction de récupération des hautes lumières
est utilisée. En mode automatique, le gamma est calculé en prenant en compte l’effet
de récupération des hautes lumières.
Pour certaines images, des résultats de meilleure qualité peuvent être obtenus en réglant
manuellement les paramètres d’éclairage et l’indice Ev. Le moyen le plus simple consiste
à régler l’éclairage sur ‘auto’ puis d’effectuer le réglage de l’indice Ev. Les utilisateurs
experts commencent par régler l’indice Ev pour récupérer les hautes lumières puis ils
jouent avec les paramètres d’éclairage et si nécessaire avec les paramètres TSL pour
trouver le meilleur compromis. L’adaptation locale de la fonction DxO Lighting évite le
recours à des techniques de masquage délicates.
Sur certaines images, la récupération des hautes lumières peut induire des modifications
dans la luminosité globale, le contraste et la saturation des couleurs ; ces cas de figure
peuvent généralement être rectifiés au moyen des commandes TSL.
Pour les images JPEG, un effet similaire peut être obtenu manuellement, en utilisant une
combinaison de la commande de compensation d’exposition et de la commande DxO
Lighting.
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Cependant, si la récupération des hautes lumières est réglée autrement que sur aucune,
le curseur manuel est désactivé. Dans ce cas vous pouvez opter pour l'une des très trois
valeurs (Faible, Moyenne, Forte) de la liste, en fonction de vos besoins.
Une image très sombre comportant une zone très éclairée (un exemple typique de contre
jour) nécessite une sous-exposition d'importance pour préserver les détails des parties
lumineuses, ce qui va rendre l'image beaucoup trop sombre dans son ensemble. Un
contrôle automatique du contraste n'est pas optimisé pour ce type d'image. L'image
finale n'a peut-être pas été suffisamment éclairée pour révéler les détails des zones
sombres. C'est pourquoi il n'est pas absurde de passer à un réglage manuel si DxO
Lighting n'est pas en mesure de proposer un meilleur compromis.
Notez l’effet obtenu sur l’image ci-dessus par un faible accroissement pour corriger une
légère sous-exposition de départ. À l’évidence, cette technique permet de se tromper
dans le sens de la sous-exposition, de prendre en compte la “marge de manœuvre”
réduite des images numériques et d’éviter de couper des détails en hautes lumières avec
la possibilité de choisir le réglage d’exposition exact que vous préférez au cours du
traitement de l’image.
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Image originale
Aves récupération des hautes lumières
Sur cette deuxième image, notez comment l'utilisation de‘Récupération des hautes
lumières’ permet de produire une légère réduction de l’exposition et de récupérer les
détails de hautes lumières qui semblaient être ‘perdus’ ; c’est là l’un des avantages
majeurs de travailler sur des images Raw, puisque, avec une image RVB, une fois que les
hautes lumières sont ‘effacées’, il n’y a plus aucune possibilité de récupérer les détails
perdus.
CONSEIL DE PRISE DE VUE
Comparée à la pellicule traditionnelle, la capture numérique est nettement moins
tolérante en matière de surexposition des hautes lumières ; dès qu’une haute lumière
a atteint son point de découpe numérique, plus aucun détail supplémentaire n’est
disponible. C’est la raison pour laquelle il est important de vous familiariser avec le
point de découpe “raw” effectif de votre appareil photo personnel puis d’adapter
vos habitudes de prises de vue en fonction de ce paramètre, en réduisant l’exposition
si nécessaire pour préserver les détails de hautes lumières.
Teinte / Saturation / Luminosité
Il existe une case à cocher pour activer la correction ; si elle est désactivée, le panneau
ne s’ouvre pas (la case à cocher n’est pas cochée).
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Dans le mode Avancé, la saturation uniquement est disponible ; comme d’habitude, le
curseur peut être déplacé vers la droite pour augmenter, ou vers la gauche pour
diminuer, la saturation des couleurs, ou une valeur positive ou négative peut être saisie. La
plage va de +100 à –100 et chaque clic déplace le curseur d’un pas de 10.
DEFINITION DE TSL
À l’intérieur des appareils, les images numériques sont décrites au moyen de trois
canaux de couleur, Rouge, Vert et Bleu, mais ce système n’est pas très convivial pour
effectuer des réglages précis. TSL est un modèle chromatique de rechange, qui
s’appuie en interne, sur les mêmes valeurs RVB mais qui est bien plus facile à manipuler.
Il décrit les couleurs selon trois paramètres fondamentaux :
Teinte : quelle couleur de base (orange, turquoise, violet, etc.)
Saturation : puissance de la couleur, de pastel à éclatant
Luminosité : niveau de clarté de la couleur, de noir à blanc
En rendant ces paramètres réglables, les couleurs peuvent être manipulées à des fins
de correction ou d’effet artistique.
Et également comme d’habitude, le bouton ‘Original’ vous permet de tout annuler et de
revenir à votre point de départ.
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Onglet DxO Optics
Notez que ce panneau s’affiche uniquement si une image est sélectionnée pour laquelle
le module de correction d’objectif est chargé. Si ce panneau est absent, Optics Pro ne
peut pas appliquer ses corrections optiques à cette image donnée.
INTRODUCTION A DXO OPTICS
La conception des objectifs est toujours une question de compromis. Même les objectifs
les plus coûteux manifestent un certain degré de dégradation de l’image, appelée
aberration, telle que distorsion, vignettage, aberration chromatique ou flou dépendant
du champ. Pour tenter de compenser ces défauts, un objectif est typiquement
composé de plusieurs éléments de verre assemblés de manière à supprimer
partiellement chacun de ces défauts. Mais cette compensation n’est jamais parfaite.
Les objectifs zoom sont encore plus complexes dans la mesure où la compensation doit
fonctionner à toutes les distances focales.
Le module DxO Optics a été conçu pour améliorer les performances d’un objectif en
compensant par l’intermédiaire d’un logiciel les défauts résiduels de l’objectif
proprement dit. Par exemple, les distorsions en coussinet ou en barillet (ainsi que
d’autres distorsions plus complexes) peuvent être corrigées en appliquant une
transformation géométrique inverse à l’image numérique. Le module DxO Optics
fonctionne selon le principe de la création d’un modèle détaillé des performances de
l’objectif en prenant des milliers de photos avec chaque objectif pour lequel un DxO
Lens Module a été créé. Ce modèle – le DxO Lens Module – est ensuite utilisé par les
algorithmes du module DxO Optics pour “inverser” tous les défauts. Cette approche a
pour conséquence que les corrections optiques sont basées sur des défauts de
l’objectif observés dans le “monde réel” et non pas sur des estimations et qu’elles
peuvent être entièrement automatisées. À l’heure actuelle, la correction DxO Optics
Engine est assez complète : les aberrations chromatiques, géométriques, axiales et
dépendantes du champ peuvent toutes êtres corrigées simultanément et, si vous le
souhaitez, automatiquement.
Dans ce mode, le panneau dispose d'une case à cocher pour activer ou désactiver les
corrections optiques, ainsi que deux nouvelles cases pour les aberrations chromatiques et
‘Max frame’. La case ‘Distortion, Vignettage, DxO Lens Softness’ est grisée (désactivée) si
le module approprié n'est pas disponible et ‘Max frame’ est grisée si la correction de
Distortion n'est pas activée ou disponible. Le nouveau traitement des aberrations
DxO Optics Pro v3.5
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chromatiques de la version 3.5 signifie que certaines corrections seront disponibles, même
si le module objectif approprié n'est pas disponible.
Pour augmenter le nombre d'images utilisables, la version 3.5 comporte une fonctionnalité
‘Max frame’; qui, si elle est activée, permet de ne pas tenir compte des proportions de
l'image originale et autorise un débordement aussi grand que possible de l'image. Dans
certains cas, cela peut se traduire par un gain de 40% de la surface utile de l'image.
CONSEIL DE PRISE DE VUE
Cette nouvelle fonctionnalité va être très intéressante pour les utilisateurs de grands
angles et d'oeil de poisson et offre de nouvelles possibilités de prises de vue
panoramiques. Vous pouvez désormais utiliser de très grands angles, utiliser DxO Optics
Pro pour corriger les inévitables distorsions en résultant, puis exploiter au mieux ‘Max
frame’ pour rogner l'image aux dimensions voulues. Vous pouvez désormais faire des
panoramiques, là où vous ne pouviez le faire auparavant, ou du moins sans beaucoup
de travail et d'efforts.
Distance de mise au point
Certains modules de correction (distorsion, aberration chromatioque latérale) nécessite
des informations sur la distance focale pour pouvoir effectuer les corrections. Certains
appareils photo n’enregistrent pas la distance de mise au point dans les données EXIF ; si
c’est le cas, le panneau de distance de mise au point sera affiché et vous devrez saisir
manuellement la distance de mise au point utilisée lors de la prise de vue aussi
précisément que possible.
Une liste déroulante vous permet de sélectionner soit la valeur par défaut ‘non défini’
(dans ce cas, la distorsion et l'aberration chromatique latérale ne seront pas corrigées), ou
diverses plages de distance, tandis que le curseur vous permet de définir la distance avec
précision ; vous avez aussi la possibilité de saisir des valeurs chiffrées dans la zone d’édition
située à droite. Notez que le curseur peut vous permettre de saisir une distance de mise
au point qui n’est pas effectivement possible avec votre objectif ; dans ce cas de figure,
DxO utilisera la distance de mise au point minimale applicable à votre objectif.
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Notez que les unités de distance de mise au point (pieds et pouces ou mètres) peuvent
être modifiées sous l’onglet ‘Divers’ dans le menu ‘Options’, accessible via le menu
déroulant Espace de travail ou en utilisant le raccourci Ctrl+P.
Distance focale
De la même manière, afin d’optimiser les corrections optiques, un petit nombre de
modules de correction d’objectifs zoom ont besoin d’informations de distance focale plus
précises sur certaines parties spécifiques de leur plage que celles qui sont disponibles dans
le fichier EXIF de l’appareil photo ; si c’est le cas, le panneau de distance focale sera
affiché et vous devrez saisir manuellement et le plus précisément possible la distance
focale sur laquelle l’objectif était réglé lors de la prise de vue. Le curseur vous permet de
définir cette distance avec précision et il sera calibré pour la plage de distances focales
sur laquelle une ambiguïté existe pour l’objectif considéré ; les pas des clics dans ce cas
de figure sont de 50% de l’échelle (c’est-à-dire trop élevé pour être d’une utilisation
commode). Vous avez également la possibilité de saisir des valeurs numériques dans la
zone d’édition placée à droite.
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Onglet DxO Lighting
Ici encore, il y a une case à cocher qui permet d’activer cette correction et si la case à
cocher n’est pas cochée (correction désactivée), le panneau ne s’ouvre pas.
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INTRODUCTION A DXO LIGHTING
Cette fonctionnalité clé de DxO Optics Pro mérite quelques explications.
Les scènes naturelles ne présentent que rarement des conditions d’éclairage idéales ;
les sources de lumière sont rarement orientées dans la bonne direction et souvent sont
très intenses. De plus, lorsque nous prenons nos photos, nous nous soucions plus souvent
de saisir le moment crucial et nous ne prêtons guère d’attention aux problèmes
d’éclairage. Pour aggraver ce problème, il faut savoir que la plage dynamique des
capteurs n’est pas en mesure de rivaliser avec celle de nos yeux. Cette difficulté peut
produire des vues présentant des zones sous-exposées, sombres ou ombrées avec des
détails manquants.
Pour résoudre ces problèmes, DxO Labs a créé DxO Lighting, un optimisateur unique en
son genre de l’exposition locale et de la plage dynamique. Répliquant
automatiquement des techniques de films analogiques connues sous le nom de
“maquillage”, le module DxO Lighting Engine fait ressortir des détails ombrés des fichiers
d’images numériques en préservant les hautes lumières, les textures, les couleurs et
l’aspect naturel.
Comment ce module fonctionne-t-il ?
Dans une certaine mesure – globalement lorsque le signal désiré de l’image souhaitée
se situe suffisamment au-dessus de niveau de bruit – les problèmes d’éclairage peuvent
être corrigés ultérieurement avec un traitement d’image approprié.
En termes simples, la fonction DxO Lighting subdivise l’image en un certain nombre de
zones dans lesquelles les valeurs de luminance se situent dans une certaine plage ; elle
traite ensuite chacune de ces zones de la manière la plus appropriée pour révéler tous
les détails. En termes généraux, les pentes de la courbe des tons et de la luminosité sont
légèrement accrues dans les zones sombres pour faire ressortir les détails tout en évitant
un découpage des hautes lumières qui pourrait se produire si le gamma dans son
ensemble était réglé.
La technologie de segmentation de l’image jusqu’au niveau du pixel est au cœur de
DxO Lighting et permet d’obtenir un réglage local automatique du contraste qui révèle
les détails cachés dans les zones sombres. La nature locale de ce réglage est bien
entendu cruciale pour mettre en lumière les détails cachés dans les ombres sans
surexposer les hautes lumières.
Dans le mode ‘Expert’, l’onglet Lighting possède deux onglets secondaires ‘Auto’ et
‘Expert’. L'onglet ‘Auto’ dispose d'une case à cocher Auto avec une Liste déroulante
proposant une correction faible, moyenne ou forte. Le curseur ‘Intensité’ est désactivé
tant que la case Auto n'est pas cochée. La plage du curseur va de 0 à 150%, chaque clic
le déplace d’un pas 10%. Il existe également une zone d’édition permettant une saisie
directe de la valeur de correction.
Pour expliquer ce point en termes simples, on peut dire qu’il s’agit globalement d’un
réglage sophistiqué du gamma ou de la courbe des tons qui a une incidence sur les tons
moyens mais qui laisse quasi-intactes les hautes lumières et les ombres.
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Examinez l’effet sur la photo ci-dessous et comparez les histogrammes :
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Onglet DxO Noise
Nous arrivons maintenant au dernier panneau de l’onglet Corrections, DxO Noise ; ici
également, il y a une case à cocher pour activer la correction, et si elle est désactivée, le
panneau ne s’ouvre pas (la case à cocher n’est pas cochée).
INTRODUCTION A DXO NOISE
Cette fonctionnalité de DxO Optics Pro mérite une petite explication.
DxO Noise est une fonction de correction basée sur le modèle matériel ; en d’autres
termes, l’algorithme de correction a été spécialement personnalisé par DxO Labs pour
chaque appareil photo et, en conséquence, cette correction sera appliquée
uniquement à des images provenant d’appareils photo ayant été calibrés par DxO. Au
fil du temps, de plus en plus d’appareils photo sont profilés. En règle générale, DxO
Noise atteint un gain de 2 stops en termes de niveau de bruit de l’image. Ainsi par
exemple, une image prise à 1600 ISO et traitée par DxO Noise, affichera le niveau de
bruit d’une image prise à 400 ISO. DxO Noise a été conçu pour préserver le maximum
de détails d'une image.
Pour juger de l’effet de vos réglages de bruit, il est essentiel d’utiliser l’outil Loupe qui vous
donne une prévisualisation précise de la qualité de l’image finale. Pour effectuer vos
réglages, choisissez une zone de l'image où vous pouvez évaluer le bruit, et déplacez si
nécessaire la zone de zoom pour examiner d'autres zones critiques.
Encore une fois, les seules commandes disponibles sont la case à cocher pour Auto ou un
réglage manuel, ainsi qu’un curseur permettant de définir le degré de correction du bruit
de luminance. La plage du curseur va de 0 à 100%, un clic le déplace par pas de 10%. Il
existe également une zone d’édition permettant une saisie directe.
L’algorithme très intelligent de réduction du bruit de DxO fonctionne d’une manière quasi
indétectable sur la plupart des contenus pictographiques mais, comme un certain flou
dans certaines zones de l’image peut parfois être visible, il est parfaitement logique
d’utiliser le niveau de réduction le plus bas pouvant être toléré compte tenu des
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paramètres de l’image en question. La version 3.5 apporte une réelle amélioration à cet
égard, avec avec des algorithmes affinés permettant de préserver les détails les plus fins,
tout en maintenant le bruit à un niveau très bas.
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Examinez les zooms des images ci-dessous, qui illustrent l’effet de cette réduction de bruit,
particulièrement visible dans les zones ombrées.
Image
originale
Image
corrigée
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Onglet Informations image
[Ctrl+F5]
EXIF
Résume les données EXIF de l’image courante. Notez que, si une série d’images est
sélectionnée simultanément, toute ambiguïté dans l’une des informations EXIF de
l’ensemble de ces images produira l’affichage de ???? à la place des informations.
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Onglet Workflow
[Ctrl+F4]
Format des fichiers de sortie
Vous disposez ici d'une fonctionnalité DxO Optics Pro permettant de gagner réellement
du temps. Non seulement vous pouvez enregistrer au format Adobe .DNG, mais vous
pouvez le faire en même temps que des enregistrements JPEG et TIFF si vous le souhaitez. Il
en résulte que vous pouvez traiter par lots une grande quantité d’images en une seule
passe et, simultanément, enregistrer des copies en plusieurs formats, par exemple pour
une prévisualisation plus rapide ou une édition ultérieure. Notez bien que le format .DNG
est uniquement disponible en tant que format de sortie pour des images d’entrée au
format Raw. Cette fonction de Raw en entrée / Raw en sortie a pour conséquence que
vous pouvez toujours utiliser votre convertisseur Raw favori d’entreprise tierce si vous le
souhaitez une fois que vos images ont été corrigées dans Optics Pro.
Chacun des trois onglets pour les formats DNG, JPEG et TIFF débute par les mêmes
fonctions de base. Cochez la case ‘Utilisez ce format’ placée sous chaque onglet pour
enregistrer vos fichiers de sortie dans ce format.
Les trois onglets disposent d'une case à cocher ‘Activer le rognage’ prenant en charge la
nouvelle fonction de rognage de la version 3.5. Pour en savoir plus sur cette fonction,
consultez les commentaires relatifs à la barre d'outils de prévisualisation. Sachez que la
case à cocher de la barre d'outils active en effet la case, mais que vous pouvez intervenir
ici aussi. L'option est disponible dans les trois onglets et le choix effectué dans l'un d'entre
eux se répercute sur les deux autres.
Pour les onglets JPEG et TIFF, les informations relatives à la taille sont mises à jour pour tenir
compte du rognage. Lorsque vous utilisez la nouvelle fonction de rognage, les dernières
dimensions sont utilisées par défaut. Les informations de taille ne sont pas nécessairement
à jour tant que l'image n'a pas été recalculée pour prévisualisation. Si vous utilisez la
fonction ‘Max image’ l'image redimensionnée n'est calculée qu'après correction, si bien
que les données sur la taille de l'image ne sont pas affichées et les réglages ne sont pas
disponibles jusqu'à ce que les corrections apportées à l'image n'aient été calculées pour
prévisualisation et ne le seront pas dans le mode d'affichage miniatures uniquement.
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Pour les images en entrée JPEG, deux formats de fichier de sortie sont disponibles : TIFF
(compressé ou non compressé) et JPEG (avec un taux de compression variable de 0 à
100).
Pour les images en entrée Raw, trois formats de fichier de sortie sont disponibles : TIFF (8
bits, compressé ou non compressé ou 16 bits), JPEG (avec un taux de compression
variable de 0 à 100) et Adobe® Digital Negative (DNG).
Un enregistrement au format DNG vous permet d’utiliser les fonctions uniques de DxO
Optics Pro (“démosaïcage” DxO, corrections DxO Optics, etc.) tout en conservant un
workflow comprenant Adobe® Camera Raw ou tout autre convertisseur Raw compatible
avec un fichier d’entrée DNG.
Vous pouvez choisir le suffixe qui sera automatiquement ajouté aux noms de fichier des
fichiers corrigés. Vous pouvez soit conserver celui qui vous est proposé (“ _DXO”) ou créer
le vôtre en veillant bien à n’utiliser que des caractères non accentués, des chiffres ou les
caractères _, = ou .. Pour les images d’entrées RAW, un suffixe additionnel “_raw” est
automatiquement ajouté afin de permettre un traitement RAW+JPEG. Vous n’avez pas le
droit de laisser le suffixe vierge, ceci afin d’éviter la suppression des fichiers originaux par
accident.
Une case à cocher vous permet d’écraser des images traitées existantes. Si vous optez
pour ne pas écraser vos images et cherchez ensuite à traiter une image corrigée
antérieurement pour laquelle le fichier traité existe toujours dans le même répertoire de
sortie, avant même le traitement, un message d’erreur vous sera envoyé et l’image ne
sera pas traitée.
De la même manière, si vous cliquez sur le bouton d'option ‘Dans ce répertoire’, le bouton
grisé ‘Parcourir’ sur la droite est activié et vous permet d'ouvrir une fenêtre de navigation
où vous pouvez définir un nouvel emplacement de sauvegarde pour vos images
corrigées – comme indiqué brièvement antérieurement, ce point est essentiel si vous
importez des images par l’intermédiaire d’un support non enregistrable, puisque, dans ce
cas, il n’est pas possible de sauvegarder les fichiers de sortie au même emplacement que
les fichiers d’entrée, ce qui conduit Optics Pro à renvoyer un message d’erreur lorsque
vous essayez de traiter ces images.
De plus, les onglets des formats JPEG et TIFF vous invitent à définir des paramètres
pertinents pour ces formats. Dans le cas d’images JPEG, il s’agit du curseur de qualité ; la
valeur par défaut définie en usine est de 100 sur une échelle de 0 (compression maximale,
donc qualité la plus faible mais taille de fichier la plus petite) à 100 (compression
minimale, donc qualité la plus élevée mais taille de fichier la plus volumineuse). Chaque
clic déplace le curseur d’un pas de 10. Pour obtenir la meilleure qualité possible, utilisez
toujours le réglage le plus élevé possible en fonction de vos exigences en matière de taille
de fichier. En cas de doute, conservez le réglage par défaut. Utilisez avec prudence les
taux de compression JPEG inférieurs à 70 car ils créent des phénomènes parasites
parfaitement visibles. Nous vous conseillons de tester plusieurs taux de compression avant
de choisir celui qui répond le mieux à vos attentes.
L’onglet TIFF contient des cases à cocher pour les options Compresser et Conversion 8
bits ; cochez ces cases uniquement si vous comprenez parfaitement bien leur fonction et
leur pertinence en fonction de vos besoins spécifiques. Dans le cas contraire, ne les
cochez pas (réglage par défaut en usine).
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Traitement
Ceci termine notre visite de la palette Expert. Vous êtes maintenant prêt à régler les
paramètres de vos images et à appuyer sur le bouton Démarrer (ou à utiliser le raccourci
clavier Ctrl + S ou à sélectionner la commande Démarrer dans le menu Workflow).
La version 3.5 comporte une fonction de traitements multiples permettant d'accélérer la
vitesse des traitements par lots si votre ordinateur dispose de plusieurs processeurs
(logiques). Les options de configuration de cette nouvelle fonction se trouvent sous
‘Options’ (dans le menu Espace de travail, ou Ctrl + P). Quelques informations sur le
système :
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Au commencement, DxO effectue un certain nombre de vérifications sur les images
du lot et à la fin de cette phase d'analyse, il est possible que l'utilisateur doive
répondre à certaines questions avant que le traitement ne puisse démarrer,
Pour améliorer les performances dans le cas d'un traiment multiple, les images sont
toujours enregistrées avant d'être traitées et ne seront donc pas nécessairement
traitées dans l'ordre des vignettes.
Selon le nombre et la taille de vos images, et des différentes corrections que vous
appliquez, le traitement peut durer de quelques secondes à plusieurs minutes, voire
plus, si votre ordinateur est assez lent.
Si le cache disque a été activé, les images raw sont calculées immédiatement à la fin
du traitement si bien que les images ‘précédentes’ sont déjà disponibles à l'ouverture
de la visionneuse. Sans le cache les images ‘précédentes’ ne peuvent être calculées
à l'avance, ce qui ralentit le lancement de la visionneuse lorsque des images
volumineuses sont concernées. Cela peut permettre de gagner du temps dans une
procédure de consultation.
Au cours du traitement vous disposez d'une boîte de dialogue vous informant de la
progression. Une barre de progression globale vous informe sur l'ensemble de la
procédure. La partie inférieure de la fenêtre affiche les détails de l'image en cours de
traitement et de la progression de son traitement. Le bouton ‘Ignorer’ vous permet de
ne pas retenir une image en particulier et le bouton ‘Pause’ vous permet d'interrompre
DxO Optics Pro v3.5
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certains processus (si vous fonctionnez en mode multiprocesseurs)—cela permet de
libérer des ressources processeur de manière temporaire si vous avez par exemple
besoin de lancer une autre application. Dans ce cas, les images en attente de
traitement sont partagées entre les autres processus actifs.
Lorsque vous utilisez des traitements multiples, la partie inférieure de l'écran affiche la
progression de chacun des processus en cours, jusqu'à quatre simultanément. S'il y a
plus de processus, une barre de défilement vertical vous permet d'accéder aux
processus suivants.
Pendant cette opération de traitement, des informations en retour vous sont données
concernant le temps estimé avant la fin du traitement. Ces informations ne vous sont
indiquées qu’une fois la première image traitée. Le temps restant estimé peut ne pas
être correct si le lot se compose d’images de différentes tailles ou de différents
formats.
Une fois le traitement terminé, un écran de rapport (commun à tous les espaces de
travail) est affiché ; il contient tous les problèmes qui ont éventuellement été
rencontrés et vous propose les boutons ‘Afficher’ et ‘Terminer’.
Si des images de format Raw ont été traitées et enregistrées au format DNG
uniquement, elles ne peuvent pas être affichées dans la Visionneuse DxO, et par
conséquent, dans ce cas, le bouton ‘Visionner’ est grisé.
Le bouton ‘Fermer’ termine le traitement du lot en cours et vous ramène directement
à l’espace de travail DxO principal, alors que le bouton ‘Visionner’ ouvre la
Visionneuse DxO, qui vous permet de passer aisément en revue toutes vos images et
de comparer les versions corrigées aux vues originales. Examinons ce point
maintenant…
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Anatomie de la fenêtre Visionneuse DxO
Version Mac
Une barre d’outils…
……et une barre d’état au bas de l’écran,
utilisée pour afficher divers renseignements
concernant l’image et le traitement en cours.
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Version Windows
Une barre d’outils…
Des menus déroulants…
……et une barre d’état au bas de l’écran,
utilisée pour afficher divers renseignements
concernant l’image et le traitement en cours.
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De même que l’écran principal DxO Optics Pro, le menu Image de la Visionneuse
contient des commandes permettant une * Rotation indirecte de 90° (vers la gauche) /
directe de 90° (vers la droite) [Ctrl + L ou R], ainsi qu'une nouvelle commande, * Supprimer
results file(s), qui vous permet de supprimer le fichier corrigé de l'image — si, après
visionnage, vous décidez par exemple de retraiter une image ou dans le cas où vous avez
différents formats de sortie et que vous souhaitez en suprimer un ou plusieurs.
Le menu Navigation de la Visionneuse contient les commandes Image
* Suivante / Précédente [également disponibles sous la forme de raccourcis clavier Æ ou
Ç et Å ou È], ainsi que pour basculer entre les images DxO* Avant / Après [Ctrl + D /
Ctrl + F], et également les fonctions * Zoomer / Dézoomer [Ctrl + + ou -], * Ajuster à l’écran
[Ctrl + I], et * Taille réelle [Ctrl + 1].
L’ensemble des fonctions des menus Image et Navigation est également disponible via
les boutons de la barre d’outils :
Fonctions de Zoom + / – ainsi que deux autres options de mise à l’échelle de la
vue :
Ajuster à l’écran et
Taille réelle.
Les boutons Rotation indirecte / directe de 90° vous permettent de modifier
l’orientation de vos images et
Présentation — comme dans l'espace de travail principal, ouvre un menu
secondaire où vous pouvez choisir d'afficher les miniatures ou les
prévisualisations uniquement ou simultanément dans deux volets — les quatre
dernières options du menu vous permettent de choisir le positionnement du
volet des miniatures par rapport à celui des prévisualisations. Remarquez que
les miniatures dans la Visionneuse portent les mêmes icônes que celles de
l'Espace de travail, ce qui vous permet de voir immédiatement si le module
DxO Lens approprié a été utilisé ou non. .
Les boutons Précédente / Suivante vous permettent de naviguer dans vos images.
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Une paire de boutons
Avant / Après vous permet de basculer entre les versions
originales (non traitées) et les versions corrigées de vos images – également disponibles
par un clic droit en n’importe quel point de l’espace de travail pour basculer entre les
deux images [Raccourci clavier : Ctrl + D/ Ctrl + F].
Le bouton Supprimer results file(s)
vous permet de supprimer les fichiers traités. Vous
pouvez par exemple avoir besoin de le faire pour des images que vous souhaitez de
nouveau corriger ou dans le cas où vous avez différents formats de sortie et que vous
souhaitez en suprimer un ou plusieurs.
Le bouton
ferme la Visionneuse et vous ramène à l'espace de travail DxO Optics Pro.
Le menu Aide propose un accès au fichier d'aide complet (le présent Manuel de
l'utilisateur) [F1], ainsi que des informations sur les différents modules installés [Ctrl + M], et
un écran A propos … indiquant la version exacte de votre logiciel, ce qui est important si
vous avez besoin de contacter le Support technique de DxO. Vous disposez également
d'une commande de vérification automatique de mise à jour du logiciel.
La barre d’état au bas de l’écran affiche le nom du fichier actuellement visionné au
centre et si vous faites glisser le pointeur de la souris sur celui-ci, une info-bulle affiche des
informations concernant les corrections qui ont été appliquées.
Une légende en bas à gauche vous indique si vous regardez l’image originale ou l’image
corrigée et vous signale si une correction partielle seulement a été appliquée. Dans
certains cas, il peut avoir été impossible d’appliquer toutes les corrections requises à une
image et celles qui ont été appliquées seront alors signalées ici.
En bas à droite, l'agrandissement d'une image est exprimé en pourcentage.
Notez que si vous avez redimensionné les images dans le cadre de votre traitement, ces
images afficheront une différence de taille entre les images originales / corrigées dans la
Visionneuse. En principe les images précédente / suivante sont alignées sur leur centre et
se superposent convenablement, à moins de certains redimensionnements. Mais dans le
cas où une image est corrigée avec la fonction ‘Max frame’ et aboutit à une une image
traitée dépassant le cadre de l'image originale, (même après rognage), les images vont
être affichées avec des centres réalignés, ce qui implique un déplacement du
recouvrement.
Après visionnage d’un lot d’images nouvellement traitées, lorsque vous revenez à votre
espace de travail principal DxO Optics Pro, les vignettes de ce lot auront été actualisées.
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MODE "EXPERT"
Dans ce chapitre, nous allons commencer par examiner l’anatomie de base de l’espace
de travail ‘Expert’, puis passer rapidement en revue les commandes de menu, les boutons
de barres d’outils et les raccourcis clavier correspondants avant de finir par examiner les
différentes ‘palettes’ de commandes et la Visionneuse DxO qui vous permet de voir les
résultats finaux de vos corrections.
La séquence de base du traitement d’images est toujours la même : ajouter les images
que vous souhaitez traiter à votre espace de travail (ou faire un glisser-déposer à partir
d’autres applications), cliquer deux fois sur une image pour accéder au mode de
‘prévisualisation’ et aux palettes de commandes pour effectuer vos réglages ou
sélectionner des presets, passer si nécessaire aux images suivantes puis cliquer sur
‘Démarrer’ pour lancer le traitement. Une fois cette suite d’opérations terminée, vous
pouvez utiliser la Visionneuse DxO pour voir les résultats.
Examinons maintenant cette opération un peu plus en détail…
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Anatomie de l’espace de travail
Version Mac
…un espace de travail
pour manipuler les
images – l’équivalent
électronique d’un
négatoscope
Une barre d’outils…
…et une barre d’état au bas de l’écran,
utilisée pour afficher divers renseignements
concernant l’image et le traitement en cours.
AVERTISSEMENT
Le présent document décrit la version Windows de DxO Optics Pro v3.5. La version Mac
est dotée des mêmes fonctionnalités et flux de travail, à l’exception des menus qui sont
légèrement différents. Veuillez vous reporter au chapitre approprié de la partie
Référence à la fin du présent document.
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Version Windows
Des menus déroulants…
Une barre d’outils…
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Une nouveauté de la version 3.5 permet de fractionner l'espace de travail en deux
‘volets’, si bien que les miniatures peuvent être affichées en même temps que l'aperçu
principal de l'image. Vous accédez aux différentes options de la présentation de l'espace
de travail à l'aide du bouton ‘Présentation’ de la barre d'outils principale, qui ouvre un
menu secondaire (vous accédez au même menu via le menu ‘Affichage’); en fonctions
de vos préférences personnelles, le volet, redimensionnable, des miniatures peut être
affiché en haut ou en bas de l'écran, sur la droite ou sur la gauche. Vous pouvez
cependant conserver l'affichage des vignettes
ou celui de la prévisualisation
uniquement, comme dans les versions antérieures. Sachez que si vous sélectionnez
plusieurs miniatures, le panneau de prévisualisation demeure vide.
Barre d’outils
Les boutons de la barre d’outils se rapportent tous aux commandes les plus fréquemment
utilisées des menus déroulants et chacun de ces boutons est muni d’une info-bulle
expliquant sa fonction lorsque vous passez avec le pointeur de la souris sur celui-ci. Les
commandes de menus qui possèdent un bouton de barre d’outils correspondant sont
précédées d’un astérisque (*) dans la description ci-dessous.
Vous disposez de deux barres d'outils : la barre principale est affichée en permanence et
la barre de prévisualisation n'est affichée que lorsque ce mode est actif.
La barre d'outils principale
Examinons ces différents boutons et rappelons leur fonction.
Ajouter des images — ouvre la fenêtre de navigation vous permettant de
parcourir vos dossiers et fichiers. Nous y reviendrons un peu plus loin.
Supprimer les images — supprime toute image sélectionnée de l'espace de
travail.
Envoyer à la Corbeille — supprime toute image sélectionnée du disque en
l'envoyant à la Corbeille.
Traiter — sélectionne les originaux à traiter (même si les images ont déjà été
traitées auparavant)
Ne pas traiter — sélectionne les originaux à ne pas traiter (ils sont ignorés
dans le traitement par lots)
Annuler ‘Ne pas traiter’ — efface toutes les images marquées comme à ‘Ne
pas traiter’ de l'espace de travail. Efface également toutes les autres images
qui ne peuvent pas être traitées, comme des images déjà traitées par DxO.
Rotation gauche / droite — effectue une rotation dans le sens contraire des
aiguilles d'une montre ou dans le sens des aiguilles d'une montre de toute
image sélectionnée (correspond à passer du format portrait au format
paysage et inversement).
Présentation — ouvre un menu secondaire vous permettant de n'afficher que
les vignettes ou les aperçus ou les deux simultanément dans des volets
séparés — les quatre dernières options permettent de choisir où le volet des
miniatures doit être positionné par rapport à l'écran principal. Sachez que si
plusieurs images sont sélectionnées dans le volet des miniatures, aucun
aperçu n'est affiché.
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Filtres — ouvre un menu secondaire proposant des cases à cocher
permettant d'afficher les images “À ne pas traiter”, “À traiter” et “Déjà
traitées”. Très utile pour éviter la pagaille après le premier visionnage !
Trier — ouvre un menu secondaire avec des options permettant de laisser les
vignettes non triées (c'est-à-dire dans l'ordre du chargement des images), de
les trier par date ou nom de fichier ou encore de les grouper par type de
boîtier ou d'objectif.
Visionneuse — ouvre la visionneuse DxO (voir description séparée) pour
afficher les images avant et après correction. Sachez que vous déclenchez
un message d'erreur si vous essayez d'ouvrir la visionneuse avant d'avoir des
images corrigées à visualiser.
Démarrer — une fois les images à traiter sélectionnées et les paramètres
définis, c'est le bouton qui lance le processus de correction DxO. Une barre
de progression (voir description séparée plus loin) vous informe de l'évolution
des travaux, mais il s'agit d'une opération qui vous échappe désormais.
Enregistrer les réglages
Gestionnaire des Presets Ces trois boutons vous donnent accès au puissant
Gestionnaire de Presets.
Appliquer les réglages
fonctions commentées ci-dessous.
Boutons du Gestionnaire de Presets (voir aussi le menu Workflow)
Voyons de plus près les améliorations apportées par la version 3.5 au niveau des Presets,
auxquels vous accédez via la barre d'outils principale ou les commandes du menu
‘Workflow’ (certaines sont associées à des raccourcis clavier).
Enregistrer les réglages…
Gestionnaire des Presets
Sélectionner et appliquer les réglages
C’est ici, dans le mode ‘Expert’, que vous pouvez sauvegarder (et gérer) vos presets pour
une utilisation ultérieure dans le mode ‘Avancé’ plus simple. Dans tous les cas, le preset en
cours peut être sauvegardé, et une fois que vous possédez un ensemble de presets
sauvegardés, vous pouvez les sélectionner et utiliser le bouton ‘Gestionnaire des Presets’
pour accéder à une boîte de dialogue dans laquelle vous pouvez modifier leur ordre
dans la liste, les renommer, les supprimer, les importer ou les exporter.
Le bouton ‘Sélectionner et appliquer les réglages’
(touche de fonction F9 ou dans le
menu Workflow) ouvre un menu secondaire proposant de choisir le preset par défaut de
l'utilisateur (un par mode), le preset d’usine par défaut (qui ne peut pas être modifié)
accompagné de tous les presets personnalisés existants, qui peuvent être appliqués aux
images actuellement sélectionnées).
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Cliquer sur ‘Sélectionner et appliquer les réglages’ ouvre une liste déroulante dans
laquelle un preset (ou le contenu du Presse-papiers, si vous y avez au préalable copié des
réglages), où vous utilisez les cases à cocher pour sélectionner les paramètres de ce
preset que vous souhaitez appliquer à la sélection d’images courante ; pour simplifier la
sélection des paramètres, vous pouvez choisir “Sélectionner tout” ou “Désélectionner
tout” puis passer en revue les différentes cases à cocher en supprimant la coche (ou en
les cochant le cas échéant) de celles que vous ne souhaitez pas (ou souhaitez) inclure
pour ce lot. Cette opération une fois effectuée, vous pouvez même décider de resauvegarder cette configuration sous la forme d’un nouveau preset, si vous pensez que
ces réglages peuvent vous être utiles à nouveau ultérieurement.
En fait, une bonne méthodologie consiste probablement à commencer par sauvegarder
la plupart de vos réglages sous la forme de presets au cas où vous souhaiteriez appliquer
à nouveau des réglage similaires ultérieurement à d’autres images car le travail est
nettement moins fastidieux que d’avoir à reproduire laborieusement des réglages déjà
utilisés auparavant. Il convient de souligner que tous vos réglages sont enregistrés dans un
‘fichier d’accompagnement’ joint à votre fichier image d’origine, et, ainsi, si à un moment
quelconque vous revenez à une image, il est possible de retrouver les réglages utilisés en
dernier lieu pour la traiter.
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La fenêtre ‘Gestionnaire de Presets’ se compose deux panneaux, celui de gauche
contient la liste des presets disponibles, alors que celui de droite détaille la liste des
corrections incluses dans le preset sélectionné…
Les boutons placés sous les panneaux (info-bulles disponibles par glissement du pointeur
sur ces boutons) permettent de déplacer vers le haut/bas un preset donné de la liste, de
renommer, supprimer, importer ou exporter des presets.
Ceci termine notre visite de la palette Expert. Vous êtes maintenant prêt à régler les
(ou le raccourci
paramètres de vos images et à appuyer sur le bouton Démarrer
Ctrl + S) ou à sélectionner la commande Démarrer dans le menu Workflow).
Barre d'outils de prévisualisation
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La barre d'outils de prévisualisation regroupe logiquement les outils utilisés pour
prévisualiser des images.
Clipping des basses lumières
Affichage original
Clipping des hautes lumières
Ce groupe de trois boutons associés propose un outil très utile dans le mode
prévisualisation.
Les boutons de clipping des hautes lumières
et de clipping des basses lumières
peuvent être utilisés pour montrer respectivement quelles parties de l’image sont soit
noires ou blanches, points qui peuvent s’avérer très utiles lorsque vous devez prendre des
décisions concernant des réglages d’exposition. Observez les images exemples ci-dessous
pour voir comment ces boutons fonctionnent. Deux raccourcis clavier importants sont Alt
+ Maj et Ctrl + Maj et ils peuvent être utilisés pour mettre à jour respectivement les
prévisualisations de ‘Clipping de hautes lumières’ et de ‘Clipping de basses lumières’ à la
suite de modifications de correction. Ces boutons rendent les affichages de clipping
visibles dans l’image de prévisualisation principale.
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Image originale
Clipping des
hautes lumières
Clipping des
basses lumières
Précédente / Suivante — les boutons permettent une navigation rapide dans
une séquence d'images sélectionnées et ne sont disponibles que dans le
mode prévisualisation seul (ils sont grisés (désactivés) dans l'affichage en deux
volets).
Pipette WB
Zoom 1:1
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Rognage
Un autre groupe de trois boutons associés (et mutuellement exclusifs), dont les deux
premiers fonctionnent avec l'onglet ‘Zoom’ (voir une description plus loin).
Le bouton ‘Pipette WB’
permet à l'outil de sélectionner une zone de pixels à utiliser
comme référence pour la correction de la balance des blancs pour l'ensemble de
l'image.
Le bouton ‘Zoom’
active un cadre de sélection sur l'image et vous permet de détailler
l'aperçu de certaines fonctions.
Pour terminer, le bouton ‘Rognage’
(une nouveauté de la version 3.5) rend possible le
redimensionnement des images — cocher la case ‘Activer’ vous permet de choisir le type
de redimensionnement : ‘Pas de proportion’ (redimensionnement libre), ‘Proportions
originales’ (préserve les proportions de la photographie), ‘Proportions personnalisées’, où
vous indiquez les valeurs numériques souhaitées.
Lorsque vous activez le rognage, un cadre de sélection peut être déplacé sur l'image et
vous sert de guide. Vous ajustez les dimensions du cadre à l'aide de la souris (vous pointez
n'importe où sur une bordure et pas simplement sur une poignée). L'affichage agrandi
vous indique la position exacte du pointeur et permet un tracé de rognage très précis.
Lorsque vous placez le pointeur sur la zone, sans toucher à l'une des bordures, le pointeur
prend la forme d'une main, ce qui vous permet de déplacer le cadre comme bon vous
semble sur l'image.
Comme indiqué dans la section concernée, l'outil ‘Histogramme’ fonctionne depuis la
boîte de dialogue ‘Rognage’ (si elle est activée), ce qui en fait un outil supplémentaire
d'analyse.
Gestionnaire de Prévisualisation
Ce bouton ouvre une boîte de dialogue avec des cases à cocher qui
permettent/ désactivent la prévisualisation de la Distorsion, du Vignettage, de DxO
Lighting, des corrections TSL, Courbe des tons, et aberration chromatique latérale. Pour
réduire le temps de rafraîchissement de la prévisualisation, vous pourrez souhaiter
suspendre à certains moments la prévisualisation de certaines corrections. Notez bien que
les deux premières options seront grisées dans le panneau de prévisualisation si votre
sélection comprend ne serait ce qu’une seule image pour laquelle le module approprié
de correction de l’objectif n’est pas disponible. Sachez que si l'aberration chromatique
latérale est désormais présente ici, c'est parce que, si la prévisualisation d'une distorsion
géométrique n'a pas été activée, la correction de l'aberration chromatique peut
provoquer un léger zoom et donc un rognage plus serein, ce qui est important à
percevoir dans l'aperçu de l'image.
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CONSEIL POUR L’ESPACE DE TRAVAIL
Lorsque vous déplacez un curseur de correction, la correction courante est appliquée à
l’image de prévisualisation corrigée en dernier (en d’autres mots, chaque
prévisualisation de correction complète la précédente), soit ‘en direct’ au moment où
vous le déplacez ou seulement au moment où vous relâchez le bouton de la souris
(lorsque le temps de traitement est important). En conséquence, certaines corrections
peuvent donner l’impression de ne pas avoir un effet visible tant que le bouton de la
souris n’est pas relâché. Notez également que certaines corrections ne sont jamais
illustrées dans l’image de prévisualisation (voir l’onglet ‘Loupe’ ci-après).
Menus
Voici ce que vous trouverez dans ces six menus déroulants avec les boutons de barre
d’outils associés :
Les deux premiers menus sont communs aux trois espaces de travail.
Le menu Fichier comprend des commandes permettant de :
*Ajouter / * Supprimer des images – la première opération de toute session de travail
consistera toujours à ajouter les images que vous souhaitez prévisualiser pour traitement à
l’espace de travail ; la commande Ajouter [Ctrl + O] ouvre une fenêtre de navigateur
dans laquelle vous pouvez sélectionner une ou plusieurs images puis les transférer vers
votre espace de travail où elles s’affichent sous la forme de vignettes. La commande
Supprimer des image(s) [Ctrl + Suppr] n’a pas besoin d’explications et vous trouverez
également une fonction * Supprimer les images “à ne pas traiter” [Ctrl + Espace arrière]
qui vous permet de supprimer automatiquement toutes les images que vous avez
sélectionnées comme étant à ne pas traiter pour réduire l’encombrement de votre
espace de travail. La commande Sélectionner toutes les images [Ctrl + A] exécute
l’opération attendue.
La commande Supprimer les fichiers expédie les fichiers concernés dans la Corbeille.
La fonction Quitter est également disponible dans ce menu [Alt + F4].
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CONSEIL
Notez que les images chargées à partir d’un CD-Rom en lecture seule ne pourront pas
être sauvegardées après traitement sur le même support. Vous devrez par conséquent
soit les copier d’abord dans un répertoire de travail sur votre disque dur ou un CD-R/W
ou modifier le chemin de destination de vos fichiers de sortie vers un emplacement
enregistrable en utilisant l’onglet ‘Format des fichiers de sortie’ [dans la palette
‘Workflow’ du mode ‘Avancé’ (Ctrl + F4) ou du mode ‘Expert’ (Ctrl + F9)] – voir cidessous. Si vous choisissez de ne pas copier vos fichiers avant traitement, notez que le
fichier des paramètres d’accompagnement ne pourra pas être sauvegardé avec le
fichier image d’origine.
Lorsque vous sélectionnez la commande ‘Ajouter des images’ (ou utilisez le raccourci
clavier ou le bouton de barre d’outils), une nouvelle fenêtre ‘Ajouter des images’ s'ouvre
qui vous permet de rechercher et de sélectionner les fichiers images que vous souhaitez
ajouter. Si vous passez avec le pointeur sur un nom de fichier, une info-bulle s’affiche alors
pour vous indiquer certaines propriétés clés de l’image. Si vous sélectionnez plusieurs
images à ajouter, une barre de progression s’affichera dans la partie gauche de la barre
d’état avec un bouton ‘Stop’ qui vous permet d’annuler le chargement des images.
Il s'agit de l'un des outils de la version 3.5 vous faisant réellement gagner du temps et
rendant la gestion du Workflow bien plus aisée. La fenêtre ‘Ajouter des images’ est
composée de deux volets pouvant être redimensionnés. Le volet de gauche affiche de
manière assez classique le contenu du disque et celui de droite affiche le contenu du
dossier sélectionné sous forme de miniatures des images ou sous forme de liste contenant
les détails habituels.
Sachez que la version Mac se présente de manière assez différente :
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Dans la barre d'outils ‘Ajouter des images’ (vous disposez des mêmes commandes dans
les menus ‘Fichier’ et ‘Affichage’), vous trouvez ::
Ajouter les images sélectionnées à l'espace de travail
Supprimer les images — les expédie en fait à la Corbeille
Sélectionner toutes les images
Trier — comme dans l'espace principal, vous disposez d'une liste déroulante
pour trier par nom, taille, date et type de fichier.
Filtres — comme dans l'espace principal, une liste vous permet de définir les
options pour faire le tri entre les images déjà traitées, les images RVB ou Raw.
Il vous est ainsi assez simple de présélectionner les images à ajouter à
l'espace de travail.
Afficher miniatures / Afficher détails—deux boutons mutuellement exclusifs
permettant de choisir le mode d'affichage du volet de droite.
Retour à la fenêtre principale—plutôt que de fermer ou de réduire la fenêtre
‘Ajouter des images’ avec les contrôles habituels, vous pouvez utiliser ce
bouton pour passer de l'espace principal à la fenêtre d'ajout de manière
assez souple, en évitant le temps de chargment des miniatures …
Une barre d'état en bas à droite de la fenêtre indique quel est le filtre utilisé.
Sachez que pour réduire les ressources, les miniatures ne sont générées que si leur
affichage est activé. Autrement, la première fois que vous passez de l'affichage des
détails à celui des miniatures, il va y avoir un petit temps d'attente, de manière à ce que
les images soient calculées. Si un dossier comporte de nombreuses images, DxO affiche
un message pendant l'analyse des images exploitables.
Si vous avez décidé de filtrer des images déjà traitées, DxO les détecte dans une analyse
spécifique et leur miniature ne va être affichée qu'un court instant pour disparaître si le
filtre est en cours d'utilisation.
Ajouter des images (Mac OS)
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La copie d'écran suivante illustre l'ajout d'images sous Mac. Vous remarquez que c'est
assez différent, bien que les fonctions demeurent relativement les mêmes. Vous êtes en
présence d'une boîte de dialogue d'ouverture de fichiers habituelle. La présélection peut
s'effectuer sur le type de fichier avec la case ‘Activer’ et les options de tri Mac peuvent
être utilisées pour trier en fonction de certains critères. Remarquez qu'il n'existe pas de
bouton dédié pour les différentes opérations de sélection DxO et que vous sélectionnez
les fichiers à utiliser à l'aide de la souris ou les flèches de direction (une sélection multiple
demeurant possible selon les procédures habituelles), et cliquez ensuite sur ‘Ouvrir’ pour
ajouter les fichiers à la fenêtre DxO. Dès que vous cliquez sur le bouton d'ouverture, la
fenêtre d'ajout des images se ferme et vous revenez à l'espace de travail principal DxO.
Vous devez également savoir que la miniature n'est calculée et affichée que pour une
seule image à la fois. Contrairement à la version Windows, il n'est pas possible de glisser et
de déposer des images entre les deux fenêtres.
(Une sélection multiple peut s'effectuer de la manière habituelle : maintenez la touche
appuyée
Maj enfoncée pour sélectionner des fichiers contigus et maintenez la touche
tout en cliquant pour effectuer des sélections libres).
En mode ‘Expert’, les images que vous ajoutez seront affichées au départ sous la forme
d’une série de vignettes dans votre ‘espace de travail’ et, une fois que vous aurez ajouté
plusieurs images, vous pourrez les sélectionner / désélectionner au moyen d’un simple clic
gauche [bascule] – les images sélectionnées sont affichées avec un cadre plus épais
(comme nous le verrons plus tard, la couleur de ce cadre peut être définie sous l’onglet
Divers du menu ‘Options’). Comme d’habitude, un clic Ctrl + bouton gauche vous permet
de sélectionner plusieurs images en même temps, tandis qu’un clic Maj + bouton gauche
vous permet de sélectionner une plage d’images adjacentes. Vous pouvez les glisser et
déposer pour modifier leur ordre.
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Pour des raisons techniques, aucune prévisualisation de correction n’est appliquée aux
vignettes, bien qu’elles soient actualisées lorsque vous revenez à votre espace de travail à
partir de la Visionneuse DxO (voir ci-après la section…) après traitement.
Les vignettes seront affichées avec diverses icônes indiquant leur statut :
L’image est prête à être corrigée
-
Une image déjà traitée, mais avec au moins un paramètre différent
Une image non encore traitée et sans ambiguïté
Une image déjà traitée dont le fichier corrigé est manquant
Cette image ne peut pas être traitée parce qu’elle a déjà été traitée par DxO
Optics Pro
Soit le fichier image est corrompu ou son format n’est pas lisible ; l’image ne sera
pas traitée.
Dans les deux derniers cas, vous souhaiterez probablement soit retirer ces images de votre
espace de travail ou les sélectionner puis choisir “À ne pas traiter” dans le menu Workflow
(voir ci-dessous), et dans ce cas, l’image comportera l’icône “À ne pas traiter” dans son
angle supérieur gauche.
Fonction “À ne pas traiter” sélectionnée pour cette image
Image RAW, le module est absent mais le profil de bruit est disponible : uniquement
les corrections de Bruit, WB, Courbe des tons, TSL, Netteté USM et DxO Lighting sont
disponibles
Image JPEG, module de l'objectif manquant, mais profil de bruit disponible :
uniquement les corrections de bruit, WB, Courbe des tons, TSL, Netteté USM et DxO
Lighting sont disponibles.
Image JPEG, module de l'objectif manquant, profil de bruit non disponible : les
corrections WB, Courbe des tons, TSL, Netteté USM et DxO Lighting sont les seules
disponibles.
Informations de mise au point manquantes : vous devez indiquer la distance de
mise au point pour effectuer des corrections optiques optimales ; dans le cas contraire,
une ou plusieurs des corrections optiques dépendantes de l’objectif/appareil photo ne
seront pas exécutées.
‘Êtes-vous sûr ?’ — l'image a été modifiée avec un logiciel tiers, mais peut être traitée
par DxO, sans garantie d'amélioration cependant (reportez-vous au ‘Conseil’ à la fin de
cette section)
Sous chaque vignette est affiché son nom de fichier, ainsi que le type d’image (JPEG ou
Raw).
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En dehors des images corrompues, illisibles ou “ne pouvant être traitées”, l’image sera
également accompagnée d’une coche indiquant qu’elle est prête à être traitée ou qu’il
s’agit d’une image déjà traitée dont au moins un paramètre a été modifié.
À l’issue du traitement, après visionnage des images traitées dans la Visionneuse DxO
(décrite plus bas), lorsque vous revenez à nouveau dans votre espace de travail, les
icônes des vignettes seront actualisées de façon à refléter le nouvel état des images.
La barre d’état placée au bas de l’écran contient des informations concernant l’image
sélectionnée ou toute image si vous faites glisser le pointeur de la souris au-dessus de
celle-ci. À gauche est affiché le nom complet du chemin du fichier image, au centre sont
affichés des renseignements concernant l’appareil photo et l’objectif utilisés pour prendre
la photo (lorsque ces informations sont disponibles) ou une note signalant qu’il s’agit
d’une image déjà traitée.
Le menu Workflow est également globalement identique à celui des deux autres espaces
de travail, avec les commandes suivantes :
* Démarrer [Ctrl + S] le traitement
* Marquer image comme “à traiter” [F12] / “à ne pas traiter” [F11] – vous permet de sauter
le traitement des images sélectionnées.
On comprend aisément que si une image seulement se trouve dans l’espace de travail,
ces deux commandes sont mutuellement exclusives.
Ce menu comporte également les commandes de base pour l'utilisation des presets.
Copier les réglages (F7) copie tous les réglages de l'image dans le Presse-papiers et
Appliquer tous les réglages (F8) colle le contenu du Presse-papiers dans l'image
sélectionnée ou les images sélectionnées. * Sélectionner et appliquer les réglages (F9)
ouvre un menu secondaire proposant de ne coller qu'une partie des réglages à partir du
Presse-papiers ou des presets disponibles. Reportez-vous aux commentaires sur la barre
d'outils pour en savoir plus et sur la section ‘Réglages’.
Élément commun aux trois espaces de travail, le menu Espace de travail offre les options
suivantes :
Les trois options de disposition de l’espace de travail : Automatique / Avancé / Expert
Vous pouvez les sélectionner à tout moment et la disposition de votre espace de travail
changera en fonction de votre choix.
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L’Assistant contient un texte d’introduction qui vous aide à sélectionner le mode
approprié à vos besoins en récapitulant les utilisations des trois modes d’espace de travail,
avec un bouton radio pour chacun d’eux. Cet assistant n’est affiché automatiquement
qu’une seule fois, lors de la toute première exécution du programme.
La commande ‘Options’ et le raccourci [Ctrl + P] permettent
d’accéder au réglage de certains paramètres de travail globaux ; la version 3.5 apporte
des nouveautés à ce propos, reportez-vous au paragraphe concerné plus bas.
Le menu Image vous offre la possibilité de faire pivoter votre image de 90° dans le sens
anti-horaire (vers la gauche) * [Ctrl + L] ou horaire * (vers la droite) [Ctrl + R] afin de vous
permettre de voir les images de type portrait dans le bon sens d’orientation.
Dans l’espace de travail ‘Avancé’, le nouveau menu Affichage de la version 3.5 vous
donne un accès direct à la Visionneuse DxO (voir la section correspondante plus bas pour
de la barre d'outils et le
plus d'informations) —disponible également via le bouton
raccourci Ctrl + , pour le visionnage des images avant et après correction. Sachez que
tant qu'un traitement n'a pas été effectué, la visionneuse DxO ne pourra afficher que des
images déjà traitées et dont les fichiers existent encore dans les dossiers concernés. Vous
déclenchez un message d'erreur si vous essayez d'ouvrir la visionneuse avant d'avoir des
images à visionner.
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Présentation — ouvre un menu secondaire vous permettant de n'afficher que les vignettes
ou les aperçus ou les deux simultanément dans des volets séparés — les quatre dernières
options permettent de choisir où le volet des miniatures doit être positionné par rapport à
l'écran principal. Sachez que si plusieurs images sont sélectionnées dans le volet des
miniatures, aucun aperçu n'est affiché.
Filtres — ouvre un menu secondaire proposant des cases à cocher permettant d'afficher
les images “À ne pas traiter”, “À traiter” et “Déjà traitées”. Très utile pour éviter la pagaille
après le premier visionnage !
Trier — ouvre un menu secondaire avec des options permettant de laisser les vignettes
non triées (c'est-à-dire dans l'ordre du chargement des images), de les trier par date ou
nom de fichier ou encore de les grouper par type de boîtier ou d'objectif.
Le menu propose également les commandes * Précédente / * Suivante, que vous pouvez
retrouver au clavier avec les raccourcis suivants : Ctrl + Æ pour suivante et Ctrl + Å pour
précédente.
Le menu Aide permet d’accéder au fichier d’aide complet (c’est-à-dire le présent
Manuel de l’utilisateur) [F1] ainsi qu’à des informations détaillées concernant les diverses
options de module installées [Ctrl + M] et à un écran d’informations A propos de… qui
contient des précisions sur la version logicielle exacte, éléments d’information importants si
vous avez besoin de contacter le support technique de DxO Labs. Il existe également une
commande permettant de vérifier de manière automatique s'il existe des mises à jour du
produit.
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CONSEIL
DxO Optics Pro a été conçu pour corriger des images provenant directement de votre
appareil photo. En d’autres termes, des images qui ont été corrigées antérieurement
par d’autres logiciels ne seront pas acceptées par Optics Pro à des fins de correction.
Veuillez consulter la rubrique de FAQ (questions fréquemment posées) en ligne à
l’adresse http://support.dxo.com/ qui contient les mises à jour les plus récentes relatives
à cette condition. DxO Optics Pro a été conçu pour se trouver en toute première
position du workflow, au moment où les images sont recopiées à partir du lecteur de
carte ou de l’appareil photo.
Tous les cas de figure qui suivent ne permettent pas à des images d’être acceptées
par DxO Optics Pro pour traitement :
– l’image a été traitée par d’autres logiciels ;
– l’image a été modifiée et la donnée MakerNote (partie propre au fabricant des
métadonnées EXIF) est absente ;
– l’image ne contient aucune donnée EXIF.
Une nouvelle fonction de la version 3.5 est la possibilité de traiter des images déjà
traitées par des applications tierce partie compatibles (cela concerne à vrai dire
Picture Project® et Nikon Capture®) qui ne modifient pas les données EXIF. De telles
images peuvent être traitées par DxO Optics Pro, mais les résultats ne sont pas garantis.
C'est la raison pour laquelle ces images sont accompagnéed par l'icône
‘Êtes-vous
sûr ?’.
DxO Optics Pro cherche à laisser le plus de métadonnées possibles intactes (EXIF,
MakerNote, IPTC, XMP). Il en résulte que vous devriez être en mesure d’utiliser votre
autre logiciel de retouche/traitement d’images même une fois que ces images ont été
traitées par DxO Optics Pro.
DxO Optics Pro fait automatiquement pivoter les images si vous utilisez la fonction
d’autorotation de votre appareil photo. Il est inutile de recourir à un logiciel additionnel
pour cette opération particulière.
Options
La commande ‘Options’ du menu ‘Espace de travail’, dont le raccourci est [Ctrl + P], vous
donne accès à la définition de certains paramètres généréraux de travail à l'aide de
quatre onglets :
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Onglet Divers
Sous l'onglet Divers, des listes déroulantes vous permettent de sélectionner la taille des
vignettes et des images de prévisualisation, de sélectionner la langue de travail,
d’accéder au site en ligne pour vérifier la disponibilité de nouveaux DxO Correction
Modules ou de mises à jour logicielles (avec une case à cocher permettant de le faire de
manière automatique à chaque démarrage), de choisir entre le système métrique et le
système anglo-saxon pour les unités de mesure, et désactiver le jingle de démarrage.
Les modifications apportées à la langue ou aux dimensions des images de prévisualisation
n’entrent en vigueur qu’après le redémarrage du programme. En conséquence, si vous
souhaitez qu’elles entrent immédiatement en vigueur, vous devez quitter le programme et
le relancer.
CONSEIL POUR L’ESPACE DE TRAVAIL
Selon le nombre d’images que vous souhaitez visionner dans un lot donné, vous pouvez
définir la taille des vignettes affichées pour en insérer autant que possible dans l’espace
de travail tout en leur donnant les plus grandes dimensions possibles.
Sachez qu'en mode d'affichage fractionné (le mode d'affichage qui vous permet
d'afficher aussi bien les vignettes que la prévisualisation), la taille de la prévisualisation
va être automatiquement réduite pour s'adapter. La taille de la prévisualisation
indiquée ici ne représente donc que la taille maximum possible.
Onglet Apparence
Cet onglet vous permet également de choisir vos couleurs pour l'arrière-plan, les contours
et autres éléments d'affichage. Cliquez sur un élément pour afficher sa couleur, et si vous
souhaitez la modifier, cliquez sur le bouton de la couleur. Vous accédez à une palette de
couleurs Windows typique où vous choisissez une couleur existante ou définissez une
couleur personnalisée.
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Onglet Visionneuse
Sous l’onglet ‘Visionneuse’, des boutons radio vous permettent de choisir entre l’utilisation
de la Visionneuse DxO (le réglage par défaut) ou d’un utilitaire de visionnage externe.
Une liste déroulante vous permet de sélectionner l’ordre dans lequel vous souhaitez que la
Visionneuse DxO vous présente vos images lors de sa première ouverture grâce aux
options Entrée/Sortie (Avant/Après) et Sortie/Entrée (Après/Avant) ou Sortie (Après)
seulement. Ce choix détermine uniquement la présentation initiale – une fois que vous
vous trouvez dans la Visionneuse, des commandes locales vous permettent de basculer à
volonté entre les deux versions de vos images, sauf si, bien entendu, vous avez sélectionné
‘Sortie’ uniquement.
Notez que si une visionneuse autre que la Visionneuse DxO est utilisée, les images seront
prévisualisées immédiatement après avoir été traitées, alors que si la Visionneuse DxO est
utilisée, une prévisualisation de toutes les images ne sera disponible qu’à la fin du
traitement de la totalité du lot. Dans la pratique, cette approche devrait vous permettre
de gagner du temps en cas de traitement de lots importants d’images.
Onglet Traitements multiples
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L'onglet Traitements multiples propose des options d'accélaration pour les ordinateurs
équipés dans ce sens.
La liste Traitements multiples vous permet de choisir le nombre de tâches que vous
souhaitez effectuer simultanément pendant un traitement par lots et la génération du
cache. Le premier chiffre indique le nombre de processeurs à activer et le second indique
le nombre (logique) de processeurs disponibles sur le système. Si votre système dispose de
plus d'un processeur logique, il est intéressant d'activer autant de processus qu'il y a de
processeurs disponibles. Mais il ne faut pas oublier que le traitement des images est très
gourmand en mémoire, en particulier avec des images volumineuses (dépassant 8 M
pixels). La quantité de RAM utilisée est environ de 10 fois la taille de l'image pour les JPEG
et jusqu'à 20 fois pour les images raw.
Une autre fonction d'accélération est le cache disque qui permet à DxO Viewer de
précalculer “à l'avance” les images raw; cela accélère la vitesse de rafraîchissement de
la visionneuse lorsque l'on utilise les fonctions de navigation précédente / suivante. Vous
pouvez définir la taille du cache et le dossier à utiliser. Le bouton Parcourir ouvre une
fenêtre de navigation où vous pouvez choisir un dossier existant ou en créer un.
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Réglages
Une fois que vous avez ajouté le lot complet des images que vous souhaitez traiter à votre
espace de travail, tout comme dans le mode Automatique, la première étape consiste
bien évidemment à sélectionner une ou plusieurs images que vous souhaitez traiter. Dans
le mode Expert, vous pouvez ensuite utiliser l’éventail complet des commandes
disponibles pour affiner votre image, puis, si vous le souhaitez, vous pouvez ensuite
couper/coller les réglages (à partir du menu Workflow ou en faisant un clic droit sur une
image sélectionnée pour afficher un menu contextuel), de façon à appliquer les mêmes
paramètres à un ou plusieurs groupes d’images, ou invoquer des presets déjà créés que
vous avez enregistrés antérieurement sous la forme de presets personnalisés dans le mode
‘Expert’ (voir chapitre correspondant). Dans tous ces cas de figure, vous pouvez choisir de
coller tous ces paramètres sur une ou plusieurs images sélectionnées ou de coller
uniquement une sélection de ces paramètres. Ainsi, par exemple, vous pouvez choisir un
groupe de six images reliées, de créer un gabarit de réglages à appliquer à l’ensemble
de celles-ci, puis de copier/coller ces réglages, éventuellement en en laissant certains de
côté, sur un ou plusieurs autres groupes d’images. Vous vous rendrez ainsi compte de la
puissance et de la flexibilité de cette fonction.
En plus de toutes le fonctionnalités du mode ‘Avancé’, le mode ‘Expert’ permet
d'apporter des ajustements à pratiquement toutes les corrections proposées par DxO à
l'aide d'une palette dédiée qui s'ouvre dès que vous passez en mode ‘Expert’ (étant
entendu que vous avez au moins une image sélectionnée). Cette palette comprend neuf
onglets qui sont tous accessibles à partir du menu ‘Espace de travail’ et via les raccourcis
clavier Ctrl + F1 – F9. Si vous cliquez sur un onglet dans le menu ou si vous utilisez le
raccourci approprié, vous placez cet onglet devant les autres et vous l’activez. Nous
allons passer en revue en détail tous ces onglets dans un instant, mais tout d’abord voici
une présentation rapide de l’anatomie globale de l’espace de travail ‘Expert’ et des
diverses commandes qui se trouvent dans les menus déroulants et les barres d’outils.
Palette “Expert”
Toutefois, si vous utilisez le mode ‘Expert’, c’est probablement parce que vous souhaitez
disposer d’un contrôle manuel de certaines ou de la totalité des fonctions de traitement,
et, pour cela, vous voudrez utiliser la palette des neuf onglets d’outils. Examinons donc
maintenant ces commandes de correction si importantes que l’on peut trouver dans le
menu Espace de travail. Si vous avez au moins une image sélectionnée, cette palette
s’affiche dès que vous sélectionnez le mode ‘Expert’ et elle peut être masquée à tout
moment en refermant la fenêtre au moyen du bouton × situé dans l’angle supérieur droit ;
ou en sélectionnant la commande ‘Masquer les panneaux’ du menu Espace de travail
permet également de la masquer et elle peut être affichée à nouveau en sélectionnant
‘Afficher les panneaux’. Cette palette comprend neuf onglets distincts, respectivement
pour Couleur et Exposition, DxO Optics, DxO Lighting, DxO Noise, Netteté, Histogramme,
Loupe, Informations image, et paramètres de sortie. Dans le menu Espace de travail, ces
fonctions sont cochées lorsqu’elles sont actives et non cochées lorsqu’elles sont en arrièreplan. Vous pouvez passer rapidement de l’une à l’autre au moyen des raccourcis clavier,
Ctrl + F1 – F9 respectivement. Vous pouvez également masquer ou afficher la totalité de
la palette de commandes de ce menu.
Une fois la palette de commandes affichée dans votre espace de travail, vous pouvez la
déplacer comme un tout ou utiliser votre souris pour glisser-déposer un ou plusieurs onglets
en différents points de la fenêtre (pour les saisir, vous devez cliquer avec précision sur
DxO Optics Pro v3.5
Manuel de l’utilisateur
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l’onglet lui-même et non sur sa barre de titre). Comme nous le verrons plus tard, il est
souvent utile de conserver certains onglets ouverts pendant que vous travaillez avec
d’autres. Chaque fois que vous cliquez sur un onglet, il passe au premier plan et devient
actif et les autres passent à l’arrière-plan. La disposition de vos palettes est mémorisée
d’une session à l’autre et, par conséquent, lors de la prochaine ouverture du programme,
elles seront affichées dans le format utilisé antérieurement, à condition néanmoins que
vous n’ayez pas modifié le mode d’affichage (du mode double écran à simple écran par
exemple) ; si la disposition d’affichage enregistrée ne peut pas être utilisée, une disposition
par défaut est fournie.
CONSEIL POUR L’ESPACE DE TRAVAIL
Lors du premier démarrage, l’espace de travail DxO est organisé avec des palettes
empilées, des onglets et la palette d’histogramme au premier plan. Ainsi, vous pouvez
tout voir sur un seul écran et vous contenter d’ouvrir les palettes au moment voulu. Mais
si vous travaillez sur deux écrans distincts, vous pouvez conserver toutes les palettes
ouvertes en même temps et les organiser en fonction de vos préférences.
En cliquant sur l’un quelconque des onglets, vous pouvez le glisser-déposer en n’importe
quel point de l’écran ; une fois qu’il est séparé des autres onglets, vous pouvez l’ouvrir et
le refermer à volonté, ce qui vous permet d’en maintenir ouverts plusieurs à la fois si
vous le souhaitez mais également d’organiser votre espace de travail de façon qu’il soit
le moins encombré possible. Pour ré-empiler les onglets, saisissez chaque onglet par son
onglet (et non par sa barre de titre) et glissez-déposez-le sur la pile.
Vous pouvez réduire tout onglet en cliquant sur sa barre de titre ; une fois réduit, vous
pouvez l’agrandir en cliquant à nouveau sur sa barre de titre. Vous pouvez également
utiliser la combinaison Ctrl + touche de fonction F1 à F9 pour amener un onglet donné
vers le premier plan. Certains onglets sont accompagnés de panneaux et certains de ces
panneaux ont une case permettant de les activer; si vous supprimez la coche de cette
case, cet algorithme de correction particulier ne sera pas appliqué et, par conséquent
très logiquement, le panneau ne s’ouvrira pas et ses commandes ne seront pas
accessibles. Pour tout panneau, F4 et F5 permettent respectivement de le fermer ou de
l'ouvrir.
Nous allons maintenant passer en revue les neuf onglets de cette palette l’un après l’autre
pour voir comment ils fonctionnent sur des exemples. Avant de passer aux corrections
effectives, examinons d’abord deux onglets offrant des outils susceptibles d’être si utiles
que vous souhaiterez probablement les conserver ouverts dans votre espace de travail
pendant que vous utiliserez d’autres outils.
Onglet Histogramme
[Ctrl+F6]
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Vous êtes certainement déjà familiarisé avec la fenêtre d’histogramme qui affiche la
répartition des valeurs tonales dans les trois canaux de couleur, avec le noir à gauche et
le blanc à droite.
Une nouvelle fonction assez pratique de la version 3.5 est que l'histogramme est calculé
sur la partie sélectionnée de l'image (si le rognage est activé bien entendu). Bien que
cela signifie naturellement que vous devez être prudent lorsque vous interprétez un
histogramme dans ces conditions, cela présente le très grand avantage de vous
permettre d'effectuer une analyse plus poussée de l'histogramme, même d'une petite
partie de l'image, en sélectionnat une zone d'exemple, que vous pouvez ensuite utiliser
pour les reste de l'image.
Il est également intéressant de noter que l'histogramme est calculé dans l'espace
colorimétrique de sortie, si bien que si vous devez modifier ce dernier, les résultats seront
répercutés dans l'affichage de votre histogramme, même s'ils ne sont pas perceptibles
dans la prévisualisation de l'image (n'oubliez pas que les images sont toujours
prévisulalisées en sRVB, quels que soient les réglages).
Pour les utilisateurs de v.3 : les boutons de ‘clipping’ ont été mis à jour et se trouvent
désormais dans la barre d'outils de prévisualisation.
Vous trouverez certainement très utile de conserver l’onglet Histogramme ouvert pendant
que vous travaillerez avec les autres outils, puisque très souvent il vous donne une bonne
idée de ce qui se passe exactement. Pour ce faire, vous devrez le glisser-déposer avec
votre souris vers une autre partie de l’écran. La même remarque vaut également pour
l’onglet suivant que nous allons examiner maintenant :
Onglet Loupe
[Ctrl+F7]
Cette fonction importante est assez compliquée à expliquer et c’est pourquoi une
explication avec images est appropriée. Il ne faut pas oublier que l’image de
prévisualisation normale n’illustre qu’une approximation de certaines des corrections à
appliquer (Balance des blancs, Exposition, démosaïcage brut, Distorsion, Vignettage,
Courbe des tons, Éclairage, aberration chromatique latérale, Teinte / Saturation /
Luminosité), tandis que d’autres corrections clés telles que réduction du bruit, aberration
chromatique latérale, démosaïcage véritable et traitement de la netteté ne sont pas
prévisualisées. C’est la raison pour laquelle cette fonction de ‘zoom’ est importante car
elle permet d’afficher une section découpée de l’image avec la totalité du traitement
final appliqué.
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L'onglet Zoom ouvre une petite fenêtre dont les fonctions dépendent des boutons activés
dans la barre d'outils :
Pipette
Zoom
Rognange
Examinons d’abord comment cette fonction est utilisée pour la balance des blancs.
Balance des blancs
Avec la balance des blancs activée, lorsque vous déplacez le pointeur de la souris (outil
compte-gouttes) dans l’image principale, cette image dans les portions agrandies se
déplace de telle manière que la croix centrale indique la position exacte du pointeur et
les valeurs RVB du point sélectionné sont affichées dans l’angle inférieur droit de la barre
d’état. Pour plus de précision, vous pouvez utiliser le curseur placé en dessous pour
accroître l’agrandissement en quatre étapes jusqu’à 400% – notez que l’échantillon de
référence de la balance des blancs est une moyenne de plusieurs pixels d’écran à
l’emplacement du pointeur. En conséquence, plus vous zoomez, plus vous définissez avec
précision les pixels de référence de la balance des blancs.
Lorsque vous déplacez le pointeur dans l’image principale, la balance des blancs de
l’image de prévisualisation de droite ‘Si cliqué’ change pour refléter la balance des
blancs qui serait produite par les pixels ‘neutres’ sélectionnés, offrant ainsi une vue ‘avant’
et ‘après’ de la balance des blancs. Un clic en un point quelconque actualisera la
balance des blancs de l’image principale de façon qu’elle corresponde à celle de
l’image ‘Si cliqué’. Vous pouvez appuyer sur la touche Alt pour désactiver
temporairement l’outil compte-gouttes et ‘coller’ la zone zoomée.
Une image réelle pour illustrer la manière dont cela fonctionne. Vous trouverez cela peutêtre un peu plus simple si vous essayez par vous-même.
Zoom
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L'activation du zoom modifie l’affichage en un seul rectangle illustrant une zone agrandie
de l’image principale qui est signalée au moyen d’un cadre vert que vous pouvez
déplacer en cliquant sur celui-ci avec l’outil Main qui s’affiche lorsque vous faites glisser le
pointeur de la souris sur la zone encadrée. La taille de cette portion agrandie de l’image
principale peut être réglée (par pas de 100%) en faisant glisser le curseur de 100% (c’est-àdire de la taille r) à 400%.
On ne soulignera jamais assez l’importance de cette fonction de modèle ‘taille réelle” ;
bien que l’image de prévisualisation donne une très bonne idée du résultat final que vous
allez obtenir, la taille de l’image est limitée, est sous-échantillonnée pour accélérer le
traitement de prévisualisation et toutes les corrections ne sont pas appliquées. Mais cette
image zoomée à taille réelle est traitée exactement comme votre image finale et vous
montre donc avec précision l’effet que vous obtiendrez. Ce point est vital pour pouvoir
affiner certaines des corrections que nous allons examiner plus précisément ci-dessous
(DxO Noise), et plus tard dans la description de l’espace de travail ‘Expert’ (Netteté et
USM). Dans ce mode, vous pouvez accéder à l’outil compte-gouttes de balance des
blancs en maintenant enfoncée la touche Ctrl tout en déplaçant le pointeur, et comme
d’habitude, un clic gauche définira la position actuelle du pointeur comme nouvelle
référence neutre de balance des blancs.
Crop
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Pour terminer, le bouton ‘Rognage’
(une nouveauté de la version 3.5) rend possible le
redimensionnement des images — cocher la case ‘Activer’ vous permet de choisir le type
de redimensionnement : ‘Pas de proportion’ (redimensionnement libre), ‘Proportions
originales’ (préserve les proportions de la photographie), ‘Proportions personnalisées’, où
vous indiquez les valeurs numériques souhaitées.
Lorsque vous activez le rognage, un cadre de sélection peut être déplacé sur l'image et
vous sert de guide. Vous ajustez les dimensions du cadre à l'aide de la souris (vous pointez
n'importe où sur une bordure et pas simplement sur une poignée). L'affichage agrandi
vous indique la position exacte du pointeur et permet un tracé de rognage très précis.
Lorsque vous placez le pointeur sur la zone, sans toucher à l'une des bordures, le pointeur
prend la forme d'une main, ce qui vous permet de déplacer le cadre comme bon vous
semble sur l'image.
Comme indiqué dans la section concernée, l'histogramme fonctionne à partir de la boîte
de rognage (si elle est activée), ce qui en fait un outil d'analyse complémentaire utile.
Passons maintenant à l’examen des différents onglets de correction. Mais juste avant
cependant, une remarque d’ordre général : dans tous les panneaux où un curseur est
accompagné par une zone d’édition, une fois que vous avez saisi directement une valeur
de correction, vous devez appuyer sur la touche ‘Entrée’ pour que cette valeur soit prise
en compte. Les réglages de correction peuvent être effectués dans n’importe quel ordre
mais nous les présentons ici dans un ordre qui correspond à un flux de travail logique ; une
fois que vous saurez comment gérer chaque type de correction, vous aurez bien entendu
la liberté d’affiner les réglages dans l’ordre qui vous convient.
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Onglet Couleur et Exposition
[Ctrl + F1]
Il s'agit de l'un des domaines où des améliorations et des contrôles supplémentaires ont
été ajoutés à la version 3.5, pour apporter une meilleure fidélité de couleurs et une
meilleure souplesse dans les réglages.
Sous cet onglet, vous trouverez quatre panneaux pour ce groupe de commandes de
correction reliées :
Balance des blancs
Notez que lorsqu’une image est sélectionnée, le panneau Balance des blancs (et son entête) seront modifiés selon qu’il s’agit d’un fichier Raw ou d’un autre type de fichiers ; dans
le cas d’une conversion Raw, un réglage véritable de la balance des blancs est possible,
alors que pour le traitement d’autres images, le réglage de la balance des blancs est
obtenu d’une manière légèrement différente.
Version Raw
En haut du panneau Balance des blancs (RAW), vous disposez d'une liste vous permettant
de choisir entre les valeurs originales (celles provenant des données EXIF), des valeurs
prédéfinies comme (Lumière du jour / Nuageux / Tungstène / Fluorescent / Flash /
Ombre), et des réglages personnalisés. À partir de chacun de ces préréglages, vous
pouvez jouer sur la température et la teinte avec les curseurs appropriés. Lorsque vous
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modifiez l'un de ces réglages, la mention (Personnalisée) est affichée pour indiquer que le
paramètre a été modifié.
Le curseur supérieur règle la Température de la couleur – globalement, il fait varier la
balance des canaux rouge et bleu tout en laissant le vert intact. Un déplacement du
curseur vers la droite augmente la température de la couleur, alors qu’un déplacement
vers la gauche la diminue. Le même résultat peut être obtenu en saisissant une valeur
numérique pour la température de la couleur et en appuyant sur la touche ‘Entrée’. La
plage offerte va de 2 000 K à 20 000 K.
Notez que l’effet sur l’image consiste à la rendre plus chaude lorsqu’on augmente la
température de la couleur et plus froide lorsqu’on la diminue ; bien que cette opération
puisse à première vue sembler contre-intuitive, nous devons nous souvenir qu’il s’agit de
corriger la balance des couleurs comme si la photo avait été prise avec cet éclairage de
température de couleur au départ. Imaginez par exemple qu’une photo ait été prise
dans une lumière artificielle au tungstène mais avec un appareil photo réglé par
inadvertance sur ‘lumière du jour’, l’image résultante serait trop orange. Déplacer le
curseur vers la gauche, vers une valeur K plus faible plus appropriée à la lumière artificielle
effectivement utilisée, refroidira l’image, corrigeant ainsi le reflet orange.
Le curseur inférieur règle la ‘Teinte’ – dans ce cas, fait varier la balance des couleurs entre
le bleu et le vert, laissant le rouge intact. Un déplacement du curseur vers la gauche (ou
la saisie d’une valeur négative) rend l’image plus verte, alors qu’un déplacement vers la
droite ou la saisie d’une valeur numérique positive la rend plus bleue. La plage offerte va
de +100 à –100.
Comme c’est le cas pour tous les curseurs de DxO Optics Pro, un clic en un point
quelconque de la barre de curseur d’un côté ou de l’autre du curseur proprement dit
déplace ce dernier dans cette direction d’un incrément donné ; dans le cas de la
température de la couleur, cette progression se fait par pas de 500 K, alors que le curseur
de teinte se déplace par pas de 25.
Examinons le fonctionnement de ces deux commandes en utilisant quelques images
réelles (dans ce cas des images Raw).
Vous pouvez observer au milieu l’image originale et, à gauche et à droite, les effets d’un
déplacement du curseur de température de la couleur vers la gauche et vers la droite
respectivement :
Et voici la même image, cette fois-ci avec la commande de teinte réglée différemment :
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Notez de quelle manière le pointeur de la souris se transforme en un outil compte-gouttes
lorsque vous le faites passer sur l’image de prévisualisation ; cet outil puissant vous permet
de sélectionner une zone neutre de l’image à prendre comme référence de blanc. Cette
zone doit être un ton d’un gris assez clair mais nous vous conseillons d’éviter les hautes
lumières découpées car les résultats peuvent être tout à fait imprévisibles. Notez que le
compte-gouttes ‘examine’ la moyenne d’un certain nombre de pixels d’écran ; vous
devez donc également éviter les zones de transition qui peuvent entraîner des erreurs
gênantes. Veillez simplement à positionner le pointeur sur la zone requise, puis faites un
clic gauche pour calculer la balance des blancs pour ce point ; à tout moment, vous
pouvez re-sélectionner ‘Original’ dans le menu déroulant afin d’annuler les modifications
et revenir à la balance des blancs d’origine. Dès que vous cliquez sur un point gris pour
ajuster la balance des blancs, la mention (Personnalisé) est automatiquement ajoutée au
titre. L’outil compte-gouttes peut être temporairement désactivé au moyen de la touche
Alt (bascule) ; dès que vous faites un clic droit en un point quelconque de l’image, il
réapparaît (mais sans modifier la balance des blancs, ou si vous faites un clic gauche, il
réapparaît et modifie simultanément la balance des blancs).
Il est sans doute utile de préciser ici ce que signifie appliquer des paramètres personnalisés
à des réglages prédéfinis. Dans leur recherche pour offrir une colorimétrie toujours plus
fiable, les constructeurs utilisent différents matrices reposant sur des conditions d'éclairage
connues. DxO utilise également ses propres matrices. Pour éviter des sources d'anomalies,
il est important que les images soient traitées avec des réglages correspondant à la prise
de vue initiale. Il n'en demeure pas moins que l'utilisateur veut toujours "forcer" et qu'il doit
lui être donné la possibilité de personnaliser les paramètres d'un profil prédéfini.
CONSEIL
La manière dont le logiciel effectue le réglage de la balance des blancs diffère
légèrement selon qu’il s’agit du traitement d’images Raw ou RVB (JPEG et TIFF).
L’utilisation d’images Raw permet une plus grande liberté du réglage de la balance des
blancs, mais vous devez faire preuve de prudence lorsque vous corrigez des fichiers RVB
dans la mesure où des quantités importantes de correction peuvent conduire à des
phénomènes parasites indésirables (répartition en bandes dans les zones en hautes
valeurs / distorsion dans les ombres).
Version RVB
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Si l’image sélectionnée est un fichier RVB déjà converti, un panneau de Balance des
blancs légèrement différent s’affiche. Dans ce cas, la plage complète des réglages,
comme dans le cas des images Raw, n’est pas disponible et vous ne disposez que d’un
seul curseur pour ajuster la balance globale de l’image – plus froide vers la gauche, plus
chaude vers la droite. Les réglages extrêmes dans le mode RVB doivent être utilisés avec
prudence pour éviter les phénomènes parasites qui proviennent des limitations des
formats RVB eux-mêmes. Comme toujours, un clic sur un point gris de l’image avec l’outil
compte-gouttes ajustera globalement la balance des blancs de façon à rendre ce point
neutre et la sélection dans la liste déroulante changera automatiquement, cette fois sur
‘Pointer un point blanc/gris’.
CONSEIL
Les fonctions puissantes de DxO de courbe des tons, de correction de l’éclairage et de
réduction du bruit vous permettent de récupérer une quantité étonnante de détails
d’ombres qui, dans un traitement classique de photo, auraient certainement été
perdus (concerne à la fois les images Raw et RGB).
Compensation d’exposition
Ce curseur fonctionne comme prévu – un déplacement vers la droite (ou la saisie d’une
valeur Ev positive dans la zone d’édition) augmente l’exposition, un déplacement vers la
gauche (ou la saisie d’une valeur Ev négative) la réduit. La plage va de +4,00 Ev à –4,00
Ev et chaque clic déplace le curseur d’un pas de 0,50 Ev.
Notez que lorsque vous traitez une image RVB, la récupération des hautes lumières n’est
pas disponible et que, par conséquent, cette case à cocher est grisée.
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Cependant, si la récupération des hautes lumières est réglée autrement que sur aucune,
le curseur manuel est désactivé. Dans ce cas vous pouvez opter pour l'une des très trois
valeurs (Faible, Moyenne, Forte) de la liste, en fonction de vos besoins.
Une image très sombre comportant une zone très éclairée (un exemple typique de contre
jour) nécessite une sous-exposition d'importance pour préserver les détails des parties
lumineuses, ce qui va rendre l'image beaucoup trop sombre dans son ensemble. Un
contrôle automatique du contraste n'est pas optimisé pour ce type d'image. L'image
finale n'a peut-être pas été suffisamment éclairée pour révéler les détails des zones
sombres. C'est pourquoi il n'est pas absurde de passer à un réglage manuel si DxO
Lighting n'est pas en mesure de proposer un meilleur compromis.
Au cours des réglages d’exposition, vous trouverez très utile d’utiliser l’écran de clipping
des hautes lumières / basses lumières accessible au moyen des raccourcis clavier
habituels Maj + Ctrl / Alt. Il est important de noter que les écrans de clipping des hautes
lumières / basses lumières sont calculés dans l’espace chromatique de sortie final et, par
conséquent, que ces écrans, et tous les réglages effectués en s’appuyant sur ceux-ci,
seront affectés si l’espace chromatique de sortie est modifié ultérieurement (voir le
commentaire sur l'espace colorimétrique de sortie dans l'onglet Workflow).
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DEFINITION DE LA RECUPERATION DES HAUTES LUMIERES
Les capteurs SLR numériques typiques possèdent une plage dynamique de 12 bits – ceci
signifie qu’ils utilisent 4096 niveaux de gris pour décrire une image, tandis que les images
JPEG n’utilisent que 8 bits soit 256 niveaux de gris.
Traditionnellement, les images Raw 12 bits sont converties en 8 bits au moyen d’une
“courbe des tons” qui typiquement réduit la dynamique dans les hautes lumières.
Certains éléments de couleur peuvent également perdrent des informations de hautes
lumières. Le but de la fonction de récupération des hautes lumières est de résoudre ce
problème.
La fonction de récupération des hautes lumières de DxO Optics Pro 3.5 règle
automatiquement le curseur de Ev Bias $$ sur une valeur négative pour obtenir les
informations de hautes lumières hors limite de la plage dynamique 8 bits disponible et
règle le gamma de façon à restaurer le mieux possible la luminosité globale de l’image
en recherchant toujours le meilleur équilibre entre récupération des hautes lumières et
conservation de l’exposition générale de la scène. Notez que si l’option Gamma [dans le
panneau Luminosité, onglet DxO Lighting / Expert] a été réglé sur ‘Manuel’ (c’est-à-dire la
case ‘Auto’ n’est pas cochée), cette option devra être définie manuellement pour
compenser un indice Ev négatif lorsque la fonction de récupération des hautes lumières
est utilisée. En mode automatique, le gamma est calculé en prenant en compte l’effet
de récupération des hautes lumières.
Pour certaines images, des résultats de meilleure qualité peuvent être obtenus en réglant
manuellement les paramètres d’éclairage et l’indice Ev. Le moyen le plus simple consiste
à régler l’éclairage sur ‘auto’ puis d’effectuer le réglage de l’indice Ev. Les utilisateurs
experts commencent par régler l’indice Ev pour récupérer les hautes lumières puis ils
jouent avec les paramètres d’éclairage et si nécessaire avec les paramètres TSL pour
trouver le meilleur compromis. L’adaptation locale de la fonction DxO Lighting évite le
recours à des techniques de masquage délicates.
Sur certaines images, la récupération des hautes lumières peut induire des modifications
dans la luminosité globale, le contraste et la saturation des couleurs ; ces cas de figure
peuvent généralement être rectifiés au moyen des commandes TSL.
Pour les images JPEG, un effet similaire peut être obtenu manuellement, en utilisant une
combinaison de la commande de compensation d’exposition et de la commande DxO
Lighting.
Image originale
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Avec récupération des hautes lumières
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Notez comment l'utilisation de‘Récupération des hautes lumières’ permet de produire une
légère réduction de l’exposition et de récupérer les détails de hautes lumières qui
semblaient être ‘perdus’ ; c’est là l’un des avantages majeurs de travailler sur des images
Raw, puisque, avec une image RVB, une fois que les hautes lumières sont ‘effacées’, il n’y
a plus aucune possibilité de récupérer les détails perdus.
CONSEIL DE PRISE DE VUE
Comparée à la pellicule traditionnelle, la capture numérique est nettement moins
tolérante en matière de surexposition des hautes lumières ; dès qu’une haute lumière
a atteint son point de découpe numérique, plus aucun détail supplémentaire n’est
disponible. C’est la raison pour laquelle il est important de vous familiariser avec le
point de découpe “raw” effectif de votre appareil photo personnel puis d’adapter
vos habitudes de prises de vue en fonction de ce paramètre, en réduisant l’exposition
si nécessaire pour préserver les détails de hautes lumières.
Courbe des tons
Encore une fois, ce panneau possède une case à cocher qui permet d’activer cette
correction, si cette case à cocher n’est pas cochée (correction désactivée), ce panneau
ne s’ouvrira pas.
L’outil Courbe des tons est un outil puissant mais pas facile à appréhender de prime
abord. Le graphique décrit les relations entre les valeurs tonales dans l’outil (sur l’axe x) et
en dehors de celui-ci (sur l’axe y). La courbe des tons représente la caractéristique de
transfert c’est-à-dire la manière selon laquelle les tons en entrée sont mis en
correspondance avec les tons en sortie. La ligne droite de départ indique que les valeurs
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tonales de sortie sont exactement les mêmes que les valeurs d’entrée de la gamme
tonale complète.
Pour régler la mise en correspondance tonale à des fins de correction ou de création, la
ligne droite peut être manipulée de façon à modifier la relation entrée/sortie. En termes
photographiques traditionnels, ceci revient à modifier le gamma de l’image et cette
approche graphique offre une grande flexibilité.
Notez en premier lieu que la liste déroulante placée dans la partie supérieure vous permet
de choisir de régler uniquement le canal RVB – c’est-à-dire les trois couleurs
simultanément – ou l’un quelconque des trois canaux, Rouge, Vert ou Bleu,
individuellement. Les deux boutons barre oblique simple et triple placés à droite vous
permettent de réinitialiser respectivement soit la courbe unique sur laquelle vous travaillez
ou toutes les trois simultanément, avec un retour vers la ligne droite par défaut.
La première étape de votre opération de manipulation consistera certainement à ajouter
des points à la ligne, opération que vous pouvez faire en cliquant simplement avec le
bouton gauche sur cette ligne. Dès qu’un point est créé, vous pouvez le faire glisser et la
ligne suivra, la courbe ‘se dessinant’ au fur et à mesure. Vous pouvez voir le résultat en
direct sur l’image de prévisualisation. Vous pouvez créer autant de points que nécessaire
pour générer la courbe souhaitée. Pour déplacer un point, il vous suffit de cliquer sur celuici ; le point actif est noir et les points inactifs blancs et évidés. De la même manière, vous
pouvez supprimer le point actif au moyen de la touche Supprime.
Une solution de rechange au traçage d’une ligne sur mesure consiste à saisir
numériquement la valeur de gamma ; la zone centrale de la partie inférieure est réglée
par défaut sur une valeur de gamma de 1.00 et vous pouvez saisir toute valeur située
entre 0.05 et 6.00. Comme vous pouvez vous y attendre, une valeur de gamma supérieure
à 1 aura tendance à faire ressortir des détails des ombres, alors qu’une valeur inférieure à
1 les enfoncera dans les noirs.
Les points d’entrée et de sortie noirs et blancs peuvent être définis de la même manière
soit par un glisser-déposer des points concernés à l’aide de la souris ou par la saisie de
valeurs numériques dans les quatre zones de saisie – de 0 (noir) à 255 (blanc).
Le réglage de la Courbe des tons est probablement le réglage le plus difficile à décrire
verbalement mais certainement l’une des fonctions les plus utiles en termes de contrôle
des tons de vos images. En conséquence, voici à nouveau un exemple utilisant une
image réelle associée avec la Courbe des tons.
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Teinte / Saturation / Luminosité
DEFINITION DE TSL
À l’intérieur des appareils, les images numériques sont décrites au moyen de trois
canaux de couleur, Rouge, Vert et Bleu, mais ce système n’est pas très convivial pour
effectuer des réglages précis. TSL est un modèle chromatique de rechange, qui
s’appuie en interne, sur les mêmes valeurs RVB mais qui est bien plus facile à manipuler.
Il décrit les couleurs selon trois paramètres fondamentaux :
Teinte : quelle couleur de base (orange, turquoise, violet, etc.)
Saturation : puissance de la couleur, de pastel à éclatant
Luminosité : niveau de clarté de la couleur, de noir à blanc
En rendant ces paramètres réglables, les couleurs peuvent être manipulées à des fins
de correction ou d’effet artistique.
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Un autre panneau possède une case à cocher pour activer la correction ; si elle est
désactivée, le panneau ne s’ouvre pas (la case à cocher n’est pas cochée).
Dans le mode ‘Expert’, les paramètres de teinte, saturation et luminosité peuvent tous les
trois être réglés pour le canal RVB et également séparément pour chacune des trois
couleurs primaires (Rouge, Vert, Bleu) et les trois axes de couleur secondaires (Jaune,
Cyan, Magenta) selon la sélection opérée dans la liste déroulante.
Comme d’habitude, le curseur Teinte peut être déplacé vers la droite ou vers la gauche
ou une valeur positive ou négative peut être saisie dans la zone d’édition ; le
fonctionnement de ce curseur est naturellement tributaire du canal de couleur que vous
avez sélectionné à des fins de réglage. Les valeurs du curseur et de la zone d’édition vont
de +180 à –180 et chaque clic déplace le curseur d’un pas de 10.
De même pour le paramètre Saturation, le curseur peut être déplacé vers la droite pour
augmenter, ou vers la gauche pour diminuer, la saturation des couleurs (pour l’ensemble
ou pour chacun des six axes de couleur), ou une valeur positive ou négative peut être
saisie. La plage va de +100 à –100 et chaque clic déplace le curseur d’un pas de 10.
La même remarque vaut pour le curseur Luminosité : vers la droite (ou saisie d’une valeur
positive) pour éclaircir, vers la gauche (ou saisie d’une valeur négative) pour assombrir.
Les valeurs du curseur et de la zone d’édition vont de +100 à –100 et chaque clic déplace
le curseur d’un pas de 10. Le résultat produit par ce curseur est assez intéressant et vous
en comprendrez probablement mieux son fonctionnement si vous examinez l’écran
Histogramme. Effectivement, un déplacement du curseur vers la droite ou la saisie d’une
valeur positive rehausse le niveau du noir vers le blanc comprimant la courbe des tons
dans la moitié supérieure de l’échelle. À l’inverse, un déplacement du curseur vers la
gauche ou la saisie d’une valeur négative ramène le niveau du blanc vers le noir,
comprimant la courbe des tons dans la partie inférieure de l’échelle. Et également
comme d’habitude, le bouton ‘Original’ vous permet de tout annuler et de revenir à votre
point de départ.
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Onglet DxO Optics
[Ctrl + F2]
Il peut y avoir jusqu'à six panneaux sous cet onglet, sachant que tous ne seront pas
nécessairement activés (c’est-à-dire affichés) pour chaque image.
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INTRODUCTION À DXO OPTICS
La conception des objectifs est toujours une question de compromis. Même les objectifs
les plus coûteux manifestent un certain degré de dégradation de l’image, appelée
aberration, telle que distorsion, vignettage, aberration chromatique ou flou dépendant
du champ. Pour tenter de compenser ces défauts, un objectif est typiquement
composé de plusieurs éléments de verre assemblés de manière à supprimer
partiellement chacun de ces défauts. Mais cette compensation n’est jamais parfaite.
Les objectifs zoom sont encore plus complexes dans la mesure où la compensation doit
fonctionner à toutes les distances focales.
Le module DxO Optics a été conçu pour améliorer les performances d’un objectif en
compensant par l’intermédiaire d’un logiciel les défauts résiduels de l’objectif
proprement dit. Par exemple, les distorsions en coussinet ou en barillet (ainsi que
d’autres distorsions plus complexes) peuvent être corrigées en appliquant une
transformation géométrique inverse à l’image numérique. Le module DxO Optics
fonctionne selon le principe de la création d’un modèle détaillé des performances de
l’objectif en prenant des milliers de photos avec chaque objectif pour lequel un DxO
Lens Module a été créé. Ce modèle – le DxO Lens Module – est ensuite utilisé par les
algorithmes du module DxO Optics pour “inverser” tous les défauts. Cette approche a
pour conséquence que les corrections optiques sont basées sur des défauts de
l’objectif observés dans le “monde réel” et non pas sur des estimations et qu’elles
peuvent être entièrement automatisées. À l’heure actuelle, la correction DxO Optics
Engine est assez complète : les aberrations chromatiques, géométriques, axiales et
dépendantes du champ peuvent toutes êtres corrigées simultanément et, si vous le
souhaitez, automatiquement.
Distance de mise au point
Certains modules de correction des objectifs (distortion, aberration chromatique latérale)
ont besoin de connaître la distance focale pour pouvoir effectuer des corrections
optiques. Certains appareils photo n’enregistrent pas la distance de mise au point dans
les données EXIF ; si c’est le cas, le panneau de distance de mise au point sera affiché et
vous devrez saisir manuellement la distance de mise au point utilisée lors de la prise de
vue aussi précisément que possible. Une liste déroulante vous permet de sélectionner soit
la valeur par défaut ‘non défini’ (dans ce cas, la distorsion et les aberrations chromatiques
latérales ne vont pas être corrigées), ou diverses plages de distance, tandis que le curseur
vous permet de définir la distance avec précision ; vous avez aussi la possibilité de saisir
des valeurs chiffrées dans la zone d’édition située à droite. Notez que le curseur peut vous
permettre de saisir une distance de mise au point qui n’est pas effectivement possible
avec votre objectif ; dans ce cas de figure, DxO utilisera la distance de mise au point
minimale applicable à votre objectif.
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Notez que les unités de distance de mise au point (pieds et pouces ou mètres) peuvent
être modifiées sous l’onglet ‘Divers’ dans le menu ‘Options’, accessible via le menu
déroulant Espace de travail ou en utilisant le raccourci Ctrl+P.
Comme la distance de mise au point a un effet très visible sur la correction de la
distorsion, vous trouverez probablement très utile d’activer la prévisualisation de
correction de distorsion (voir ci-dessous) lors du réglage de la distance de mise au point.
Distance focale
De la même manière, afin d’optimiser les corrections optiques, un petit nombre de
modules de correction d’objectifs zoom ont besoin d’informations de distance focale plus
précises sur certaines parties spécifiques de leur plage que celles qui sont disponibles dans
le fichier EXIF de l’appareil photo ; si c’est le cas, le panneau de distance focale sera
affiché et vous devrez saisir manuellement et le plus précisément possible la distance
focale sur laquelle l’objectif était réglé lors de la prise de vue. Le curseur vous permet de
définir cette distance avec précision et il sera calibré pour la plage de distances focales
sur laquelle une ambiguïté existe pour l’objectif considéré ; les pas des clics dans ce cas
de figure sont de 50% de l’échelle (c’est-à-dire trop élevé pour être d’une utilisation
commode). Vous avez également la possibilité de saisir des valeurs numériques dans la
zone d’édition placée à droite.
Comme la distance focale a un effet très visible sur la correction de la distorsion, vous
trouverez probablement très utile d’activer la prévisualisation de correction de distorsion
(voir ci-dessous) lors du réglage de la distance focale.
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Orientation de l’appareil photo
Bien que nous vous recommandions de toujours utiliser DxO Optics Pro pour faire pivoter
vos images automatiquement en utilisant les informations de la balise d’orientation EXIF, il
est possible que vous possédiez des images qui ont déjà été pivotées. Dans ce cas, et
dans ce cas seulement, le panneau Orientation de l’appareil photo s’affiche ; il ne
s’affichera jamais si DxO Optics Pro pivote vos images automatiquement.
Ce panneau vous permet d’indiquer dans quelle orientation la photo a été prise. Vous
disposez de trois options. La première consiste à indiquer dans quel sens l’appareil photo
était orienté lorsque la photo a été prise (vers la gauche ou vers la droite). La seconde
option consiste à sélectionner “Je ne sais pas. Faites au mieux.”, et, dans ce cas, DxO
Optics Pro appliquera une méthode par défaut. Dans le cas extrêmement improbable où
les résultats s’avéreraient inacceptables, vous pouvez, en dernier recours, cliquer sur le
troisième bouton “ Ne pas corriger la distorsion et les aberrations chromatiques latérales ”.
POURQUOI L’ORIENTATION DE L’APPAREIL PHOTO EST-ELLE IMPORTANTE ?
Pour pouvoir corriger correctement des images, DxO Optics Pro doit connaître le sens
de l’orientation de l’appareil photo par rapport à l’image prise, parce qu’un grand
nombre d’objectifs ne sont pas symétriques – les éléments optiques proprement dits sont
généralement symétriques mais la monture de l’objectif ne l’est pas. En fonction de
l’appareil photo, le centre optique peut ne pas toujours correspondre au centre de
l’image. Ce point n’a qu’une faible incidence sur la correction du flou et du vignettage
mais il peut avoir une incidence significative sur la correction de la distorsion et de
l’aberration chromatique latérale. La variation de la distorsion mesurée entre deux
points placés symétriquement sur l’image peut atteindre 0,25%. Nous visons une
distorsion résiduelle d’à peine 0,15%.
Si vos images ont été pivotées au moyen d’un programme externe, l’indication de
l’orientation d’origine n’est pas toujours conservée. Lorsqu’une photo est prise, la balise
Orientation EXIF est définie par l’appareil photo mais l’image est enregistrée
horizontalement. La plupart des logiciels de téléchargement d’images vont lire cette
balise et faire pivoter l’image en conséquence puis supprimer cette balise pour éviter
que d’autres logiciels fassent à nouveau pivoter cette image. Fort bien mais vous
obtenez au bout du compte une image dont l’orientation d’origine est inconnue.
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Compte tenu que les effets de l’orientation sont les plus visibles sur la correction de la
distorsion, une prévisualisation de la correction de la distorsion peut vous aider à décider
dans quelle orientation vous avez pris les photos.
Distorsion
Ici également, il y a une case à cocher pour activer cette correction, et si la case à
cocher n’est pas cochée, le panneau ne s’ouvre pas. Le panneau Distorsion ne contient
qu’un seul curseur pour indiquer le degré de correction de la distorsion. La plage va de 0
à 100%, avec une taille de pas de 10% par clic. Le réglage par défaut est de 100% et vous
ne devez le modifier qu’en cas de circonstances particulières – soit pour éviter le rognage
de détails importants près des bordures ou pour des raisons créatives.
TIP
La correction de la distorsion implique une modification non-linéaire dans le
grossissement, générant des bordures courbes et des espaces vides. Afin de conserver
le format de l’image originale et de rendre les bordures droites, il est indispensable de
recadrer l’image. Pour des photos prises avec des objectifs grand angle, ce recadrage
peut être significatif : souvenez-vous en lors de vos prises de vue.
Pour augmenter le nombre d'images utilisables, la version 3.5 comporte une fonctionnalité
‘Max frame’; qui, si elle est activée, permet de ne pas tenir compte des proportions de
l'image originale et autorise un débordement aussi grand que possible de l'image. Dans
certains cas, cela peut se traduire par un gain de 40% de la surface utile de l'image.
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C O N SEIL D E PR ISE D E V U E
Cette nouvelle fonctionnalité va être très intéressante pourles utilisateurs de grands angles etd'oeilde poisson et
offre de nouvelles possibilités de prises de vue panoram iques.V ous pouvez désorm ais utiliserde très grands angles,
utiliserD xO O ptics Pro pourcorrigerles inévitables distorsions en résultant,puis exploiterau m ieux ‘M ax fram e’
pourrognerl'im age aux dim ensions voulues.V ous pouvez désorm ais faire des panoram iques,là où vous ne pouviez
le faire auparavant,ou du m oins sans beaucoup de travailetd'efforts.
Aberrations chromatiques
La version 3.5 traite les aberrations chromatiques de manière complètement différente
des autres versions. Il en résulte la présence d'un panneau dédié dans l'onglet DxO Optics.
Vous disposez de cases à cocher pour ‘Aberration chromatique latérale’ et ‘Correction
des franges pourpres’, et vous devriez cocher ces deux cases pour effectuer ces deux
corrections, à moins que vous ne rencontriez, de manière exceptionnelle, des problèmes
particuliers. Vous disposez d'un curseur ou d'une zone de saisie pour jouer sur la puissance
de correction (qui n'est cependant activée que si la case ‘Auto’ n'est pas cochée),avec
une plage de 0 à 200 % et un pas de 20 %, et d'un autre pour la taille, allant de 0 à 12
avec un pas de 2. Vous devriez habituellement vous contenter de l'automatisme, sauf si
vous constatez certaines anomalies et autres contrariétés. Dans ces cas, il peut s'avérer
utile de jouer sur ces réglages.
Il faut aussi bien se rappeler que la correction des aberrations chromatiques latérales
repose sur les DxO Lens Modules, et correspond de ce fait à une combinaison
boîtier/objectif, alors que la correction des aberrations chromatiques globales et des
franges pourpres repose sur un algorithme complètement différent ne dépendant pas du
matériel. Il en résulte que les franges globales et les franges pourpres peuvent toujours être
corrigées alors que les les aberrations chromatiques ne pourront être mises à disposition
que si les les DxO Lens Modules sont présents (dans le cas contraire, la case à cocher n'est
pas affichée). La correction des franges pourpres est une extension de la correction des
aberrations chromatiques et s'intéresse essentiellement aux canaux rouge/bleu par
rapport au canal vert.
Il est également important de savoir qu'il peut exister une certaine interaction entre la
distorsion et les aberrations chromatiques latérales dans la prévisualisation des images. La
correction des aberrations chromatiques latérales peut produire un léger effet de zoom et
un rognage un peu moins précis. Mais si vous avez choisi de visualiser l'aberration
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chromatique et non la distorsion, il pourrait en résulter une erreur dans l'aperçu. C'est
pourquoi, même si la distorsion n'est pas sélectionnée dans la prévisualisation, la
correction est toujours appliquée, mais avec 0 % de puissance (ce qui réduit le temps de
traitement), pour assurer que l'aperçu est toujours d'actualité. Il s'agit d'un processus
complètement transparent pour l'utilisateur, dont vous aviez cependant besoin d'être
informé.
Vignettage
Ici aussi, il y a une case à cocher pour activer cette correction, et si cette case à cocher
n’est pas cochée (correction désactivée), ce panneau ne s’ouvrira pas.
La correction du vignettage s’effectue en deux opérations qui peuvent chacune d’elles
être réglées de manière fine.
En premier lieu, à partir des données de l’objectif, de la distance focale et de l’ouverture,
le module DxO Correction Module calcule le facteur d’atténuation de chaque pixel de
l’image et la valeur RVB de chaque pixel est multipliée par l’inverse de ce facteur. Le
curseur de puissance de correction (plage de 0 à 100%, pas du clic de 10%) vous permet
de décider quelle part du vignettage doit être supprimé de la totalité de l’image,
indépendamment de son contenu. En d’autres termes, tous les pixels seront multipliés par
le facteur étalonné applicable à leur position dans le champ de l’image.
En deuxième lieu, un filtre est appliqué pour éviter tout clipping dans les zones lumineuses
et tout accroissement du bruit dans les zones sombres. Ce résultat est obtenu en limitant la
valeur par laquelle un pixel peut être multiplié en fonction de sa luminance. L’effet obtenu
par ce filtre sera différent selon le contenu de l’image. Le curseur de préservation des
hautes lumières / basse lumières vous permet de régler cette deuxième opération de
manière fine ; la plage est désactivée à 100% et progresse par pas de 10% par clic.
Comme d’habitude, vous devez supprimer la coche de la case ‘Auto’ normalement
cochée pour activer cette commande manuelle. Si vous souhaitez une correction
complète du vignettage, vous devez régler cette valeur sur 0 (désactivé).
La préservation des hautes lumières / basses lumières limite la quantité de correction
d’exposition appliquée par le correcteur de vignettage aux deux extrémités de la plage
tonale, de façon à éviter aussi bien le renforcement des basses lumières que le clipping
dans les hautes lumières. Ainsi par exemple, si vous souhaitez limiter l’accroissement de
luminance (qui risque d’ajouter un bruit indésirable) dans des zones assez sombres d’une
photo que vous avez prise avec un paramètre ISO élevé, la préservation des basses
lumières limite le degré de correction qui est appliqué. De la même manière, à cause du
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vignettage, l’appareil photo peut avoir exposé de manière incorrecte un nuage dans le
ciel ; le filtre de conservation des hautes lumières vous permet d’appliquer une correction
maximale du vignettage tout en conservant les détails de hautes lumières voulus.
Nous vous recommandons de conserver le réglage par défaut de 100% dans la mesure où
le curseur de préservation des hautes lumières / basses lumières est souvent plus efficace
que le curseur de puissance de correction pour éviter les effets indésirables de la
correction de vignettage.
Les vignettages dus à l’objectif et au capteur sont tous deux corrigés mais le vignettage
mécanique dû par exemple à un pare-soleil d’obturateur trop étroit ne peut pas être
corrigé.
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Onglet DxO Lighting
[Ctrl + F3]
INTRODUCTION A DXO LIGHTING
Cette fonctionnalité clé de DxO Optics Pro mérite quelques explications.
Les scènes naturelles ne présentent que rarement des conditions d’éclairage idéales ;
les sources de lumière sont rarement orientées dans la bonne direction et souvent sont
très intenses. De plus, lorsque nous prenons nos photos, nous nous soucions plus souvent
de saisir le moment crucial et nous ne prêtons guère d’attention aux problèmes
d’éclairage. Pour aggraver ce problème, il faut savoir que la plage dynamique des
capteurs n’est pas en mesure de rivaliser avec celle de nos yeux. Cette difficulté peut
produire des vues présentant des zones sous-exposées, sombres ou ombrées avec des
détails manquants.
Pour résoudre ces problèmes, DxO Labs a créé DxO Lighting, un optimisateur unique en
son genre de l’exposition locale et de la plage dynamique. Répliquant
automatiquement des techniques de films analogiques connues sous le nom de
“maquillage”, le module DxO Lighting Engine fait ressortir des détails ombrés des fichiers
d’images numériques en préservant les hautes lumières, les textures, les couleurs et
l’aspect naturel.
Comment ce module fonctionne-t-il ?
Dans une certaine mesure – globalement lorsque le signal désiré de l’image souhaitée
se situe suffisamment au-dessus de niveau de bruit – les problèmes d’éclairage peuvent
être corrigés ultérieurement avec un traitement d’image approprié.
La technologie de segmentation de l’image jusqu’au niveau du pixel est au cœur de
DxO Lighting et permet d’obtenir un réglage local automatique du contraste qui révèle
les détails cachés dans les zones sombres. La nature locale de ce réglage est bien
entendu cruciale pour mettre en lumière les détails cachés dans les ombres sans
surexposer les hautes lumières.
En termes simples, la fonction DxO Lighting subdivise l’image en un certain nombre de
zones dans lesquelles les valeurs de luminance se situent dans une certaine plage ; elle
traite ensuite chacune de ces zones de la manière la plus appropriée pour révéler tous
les détails. En termes généraux, les pentes de la courbe des tons et de la luminosité sont
légèrement accrues dans les zones sombres pour faire ressortir les détails tout en évitant
un découpage du signal qui pourrait se produire si le gamma dans son ensemble était
réglé.
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Ici encore, il y a une case à cocher qui permet d’activer cette correction et si la case à
cocher n’est pas cochée (correction désactivée), le panneau ne s’ouvre pas. Dans le
mode ‘Expert’, l’onglet Lighting possède deux onglets secondaires ‘Auto’ et ‘Expert’.
L'onglet ‘Auto’ dispose d'une case à cocher Auto avec une Liste déroulante proposant
une correction faible, moyenne ou forte. Le curseur ‘Intensité’ est désactivé tant que la
case Auto n'est pas cochée. La plage du curseur va de 0 à 150%, chaque clic le déplace
d’un pas 10%. Il existe également une zone d’édition permettant une saisie directe de la
valeur de correction.
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Examinez l’effet sur la photo ci-dessous et comparez les histogrammes :
L'onglet ‘Expert’ fonctionne sur le même principe que Auto avec notamment les trois
niveaux de correction (faible/moyenne/forte); sachez que cela s'applique à tous les
réglages des paramètres ‘auto’ de l'onglet. Le curseur ‘Intensité’ est désactivé tant que la
case Auto n'est pas cochée. La plage du curseur va de 0 à 150% et un clic le déplace
d’un pas de 10%. Il existe également une zone d’édition permettant une saisie directe.
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Mais, en plus, un groupe de commandes entièrement nouvelles est maintenant
disponible. On trouve d’abord les boutons Tout auto / Tout manuel qui simultanément
cochent / suppriment la coche de toutes les cases ‘Auto’ et un bouton central ‘Original’
qui ramène tous les curseurs à leur position par défaut – très utile !
Les curseurs Point blanc et point noir fonctionnent de manière complémentaire ; chacun
d’eux couvre une plage allant de 0 à 255 avec des pas de clic de 10. Vous pouvez aussi
saisir un nombre entier dans les zones d’édition. Ces commandes ont pour effet d’étirer la
plage tonale inférieure de l’image vers le blanc ou vice versa d’étirer le plage supérieure
vers le noir. Cette opération est similaire par de nombreux aspects à ce que l’on
obtiendrait en appliquant un réglage de la courbe des tons et le résultat est
probablement plus facile à visualiser conjointement avec l’écran Histogramme. La
sélection de l’option ‘Auto’ pour l’un sélectionne / désélectionne automatiquement cette
option pour l’autre.
L'intérêt de ces contrôles est de vous permettre d'ajuster une image de manière à ce
qu'elle occupe le plus possible la plage dynamique (= la plage tonale disponible).
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Normalement, vous limiterez les ajustements de manière à ce qu'un seul des trois canaux
(Rouge/Vert/Bleu) atteigne la saturation (blanc et/ou noir). Vous allez apprécier
l'histogramme dans ce genre de situation !
Le panneau Luminosité est un contrôle global du gamma, le curseur et la zone d'édition
étant réglés par défaut sur 1.00, avec une plage de 0.50 à 5.00, avec un pas de clic de
0.10. Augmenter le gamma a pour effet d'étirer (d'augmenter le contraste de) la
terminaison sombre de la plage tonale et de comprimer (de réduire le contraste de) la
terminaison claire.
La fonction ‘Conserver les ombres’ (activée par défaut) opère à des niveaux plus élevés
de réglages gamma positifs, où les ombres ont tendance à être délavées et elle
détermine dans quelle mesure la courbe des tons (= l'augmentation du contraste) doit
être limitée aux parties les plus sombres pour ‘maintenir’ les ombres. Le curseur/zone
d'édition Rayon modifie la manière dont DxO Lighting décide des zones qui sont de
l'ombre ou non, et comment appliquer localement le gamma sur l'image. La plage va de
0 (globale) à 15 (locale). L'utilisation manuelle de ce type de contrôle dépend
essentiellement de la nature et du contenu de chaque image — et bien entendu, de
l'effet artistique souhaité.
Et enfin, nous arrivons à la paire de curseurs / zones d’édition qui n’est pas la moins
importante du lot et concerne le Contraste local (plage allant de 0 à 100% avec un pas
de clic de 10%) et le Contraste global (plage allant de +50 à –50% avec un pas de clic de
10%). Comme on peut l’imaginer, la commande de Contraste global utilise une courbe
en S pour manipuler le contraste global de l’image, avec une plage bidirectionnelle utile
permettant à la fois d’améliorer le contraste d’images relativement plates et de le réduire
sur des images très contrastées. Au plus bas de l'échelle (Moins), la plage dynamique est
renforcée aussi bien aux extrémités sombres et claires et les tonalités moyennes sont
réduites. Au plus haut (Plus) l'effet est l'étirement de la plage dynamique des tonalités
moyennes et l'adoucissement des extrêmes sombres et clairs.
La commande de Contraste local, en revanche, est plus subtile dans ses effets, modifiant
le contraste d’une manière déterminée spatialement rappelant l’effet du maquillage.
Vous pouvez trouver utile de la considérer comme l'application d'une courbe des tons
variables sur l'image, en fonction de l'interprétation consistant à savoir si telle ou telle zone
correspond à une ombre ou non, tout en évitant de faire exploser les hautes lumières.
Examinez les exemples ci-dessous pour mieux comprendre comment cet outil très puissant
peut améliorer vos images.
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Onglet DxO Noise
[Ctrl + F4]
N’oubliez pas que ces corrections ne seront pas visibles dans l’image de prévisualisation
principale mais uniquement en utilisant la fonction de Loupe.
INTRODUCTION A DXO NOISE
Cette fonctionnalité de DxO Optics Pro mérite une petite explication.
DxO Noise est une fonction de correction basée sur le modèle matériel ; en d’autres
termes, l’algorithme de correction a été spécialement personnalisé par DxO Labs pour
chaque appareil photo et, en conséquence, cette correction sera appliquée
uniquement à des images provenant d’appareils photo ayant été calibrés par DxO. Au
fil du temps, de plus en plus d’appareils photo sont profilés. En règle générale, DxO
Noise atteint un gain de 2 stops en termes de niveau de bruit de l’image. Ainsi par
exemple, une image prise à 1600 ISO et traitée par DxO Noise, affichera le niveau de
bruit d’une image prise à 400 ISO. DxO Noise a également été conçu pour conserver le
maximum de détails de l’image. DxO Noise a été conçu pour préserver le maximum de
détails d'une image.
Encore une fois, il y a une case à cocher pour activer cette correction et si la case à
cocher n’est pas cochée (correction désactivée), le panneau ne s’ouvre pas. Les quatre
commandes disponibles sous cet onglet disposent d’une case ‘Auto’ qui ne doit pas être
cochée pour pouvoir accéder aux commandes manuelles ; comme auparavant, on
trouve les boutons Tout auto / Tout manuel au bas de l’écran qui peuvent être utilisés pour
simultanément cocher / supprimer la coche de toutes les commandes.
Pour juger de l’effet de vos réglages de bruit, il est essentiel d’utiliser l’outil Loupe qui vous
donne une prévisualisation précise de la qualité de l’image finale. Pour effectuer vos
réglages, choisissez une zone de l'image où vous pouvez évaluer le bruit, et déplacez si
nécessaire la zone de zoom pour examiner d'autres zones critiques.
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Le degré de correction du bruit de luminance peut être défini au moyen du curseur /
zone d’édition, avec une plage allant de 0 à 100% et des pas de clic de 10%.
L’algorithme très intelligent de réduction du bruit de DxO fonctionne d’une manière quasi
indétectable sur la plupart des contenus pictographiques mais, comme un certain flou
dans certaines zones de l’image peut parfois être visible, il est parfaitement logique
d’utiliser le niveau de réduction le plus bas pouvant être toléré compte tenu des
paramètres de l’image en question. La version 3.5 apporte une réelle amélioration à cet
égard, avec avec des algorithmes affinés permettant de préserver les détails les plus fins,
tout en maintenant le bruit à un niveau très bas.
Le mode ‘Expert’ vous donne accès à quatre contrôles supplémentaires. Le premier est
une nouveauté de la version Dxo Optics Pro 3.5 : un curseur et une zone d'édition
‘Préservation des détails’ allant de 0 à 100 %, avec des pas de clic de 10 %. Augmenter le
réglage préserve un plus grand nombre de détails dans l'image (avec l'inconvénient de
laisser traîner du bruit, mais d'assez haute fréquence, ce qui n'est guère criticable). C'est
vraiment très utile pour éviter la platitude à laquelle on aboutit à des niveaux de
réduction de bruit élévés.
Le bruit d'impulsion est un bruit aléatoire avec une amplitude tout aussi aléartoire et
difficile à prévoir. La Correction du bruit impulsionnel peut être appliquée en utilisant le
curseur / zone d’édition, à nouveau avec une plage allant de 0 100% et des pas de clic
de 10%. Cela procure une réduction de ce type de bruit efficace, mais doit être utilisé
avec discernement dans la mesure où cela peut jouer de manière significative sur les
détails.
Notez que lorsque vous traitez des images Raw, cette commande n’est pas disponible (sa
case à cocher Auto et sa zone d’édition sont alors grisées) dans la mesure où cette
correction est appliquée automatiquement dans le cadre de l’opération de conversion
Raw.
Et pour en terminer avec cet onglet, le curseur / zone d’édition Égaliseur de gris couvre
une plage de 0 à 100% avec des pas de 10%. Cette fonction permet de ‘nettoyer’ du
bruit coloré indésirable des tons moyens et a la capacité de légèrement désaturer les tons
neutres autour des gris moyens afin de minimiser les effets de couleurs parasites dans les
zones sensibles. Vous pourrez certainement conserver cette fonction sur son réglage par
défaut sauf si vous remarquez l’effet qu’elle peut avoir en matière de désaturation de
certains tons pastels.
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Examinez les zooms des images ci-dessous, qui illustrent l’effet de la réduction de bruit,
effet particulièrement visible dans les zones ombrées.
Sans
correction
Après
correction
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Onglet Netteté
[Ctrl + F5]
NOTE POUR LES UTILISATEURS DES VERSIONS ANTÉRIEURES
La fonction Netteté n'a pas changé en ce qui concerne l'interface utilisateur. Des
améliorations d'importance ont cependant été apportées au niveau des algorithmes
utilisés et les interactions entre la correction de la netteté et la réduction du bruit
améliorent la faculté de distinguer entre la finesse des détails voulue et le bruit non
souhaité. Vous utilisez l'onglet dédié pour travailler. Consultez les commentaires sur cet
onglet pour plus d'informations.
DxO n’est capable de corriger que certains types de flou – l’incapacité inhérente de la
combinaison objectif + appareil photo à reproduire des détails fins (communément
désignée par le terme “flou optique”. D’autres types de flou — dus à une erreur de mise
au point, une profondeur de champ insuffisante ou dus à un effet de mouvement, par
exemple — ne peuvent pas être corrigés.
N’oubliez pas que ces corrections ne seront pas visibles dans l’image de prévisualisation
principale mais uniquement en utilisant la fonction Loupe.
Manque de piqué
Cette fonction fait partie des corrections optiques de DxO Optics Pro et, en tant que telle,
est dépendante de l’objectif/boîtier. En conséquence, ce panneau sera activé (c’est-àdire affiché) uniquement pour des images pour lesquelles le module de correction
approprié est installé. Ici également, il y a une case à cocher pour activer cette
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correction et si la case à cocher n’est pas cochée (correction désactivée), le panneau
ne s’ouvre pas.
Le curseur Manque de piqué vous permet de régler manuellement le niveau global de
netteté requis pour un usage particulier.
Le niveau de netteté que vous choisirez d’appliquer va bien entendu dépendre de
critères tels que goût personnel, résolution finale et type de sortie (impression, Web, etc.).
La plage du curseur / zone d’édition est définie selon des unités arbitraires allant de –2.0 à
+2.0, de Plus flou à Plus net ; le pas du clic est de 1.0 avec un réglage par défaut de 0. Un
déplacement du curseur vers la gauche ou la saisie d’une valeur négative produira une
image plus douce, alors qu’un déplacement vers la droite ou la saisie d’une valeur
positive produira une image plus nette.
La valeur –1 correspond au “Flou gaussien” dans Adobe Photoshop®. La valeur +1 n’est
pas un simple masque de flou. La fonction de netteté appliquée dans DxO Optics Pro est
intelligente dans la mesure où elle est tributaire du contenu de l’image. Les zones
contenant du bruit sont moins traitées que les zones contenant des détails. Pour chaque
zone de l’image, la quantité de netteté dépendra également, par exemple, du
paramètre ISO – une netteté moindre est automatiquement appliqué pour un paramètre
ISO élevé afin d’éviter d’accroître le bruit de l’image.
Notez que, comme cette correction de la netteté est spécifiquement adaptée à
l’optique de votre appareil photo et qu’elle peut très bien varier au travers du champ de
l’image (pour tenir compte des défauts de performance de l’objectif), il est généralement
préférable d’effectuer la plus large part du traitement de netteté au moyen de la
correction Manque de piqué, ce qui permet ensuite d’utiliser dans une moindre mesure la
fonction Masque flou (USM), qui, bien qu’il s’agisse d’un outil sophistiqué et adaptatif,
n’en est pas moins un processus plus généralisé. Bien entendu, pour des images pour
lesquelles le module DxO Correction Module approprié n’est pas installé, toutes les
corrections de netteté doivent être effectuées avec la fonction USM. La netteté de la
version 3.5 a été affinée pour préserver les détails autant que possible et éviter des
interactions non voulues avec la réduction du bruit. Il en résulte des images paraissant plus
naturelles et évitant la platitude des images qui ont forcé aussi bien sur le contraste que la
réduction du bruit.
Masque flou
DxO Optics Pro v3.5
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Ici également, il y a une case à cocher pour activer cette correction et si la case à
cocher n’est pas cochée (correction désactivée), le panneau ne s’ouvre pas. Le curseur /
zone d’édition Gain permet bien sûr de définir le degré de correction de netteté
appliqué, avec une plage allant de 0 à 500% et un pas de clic de 10%. Le curseur / zone
d’édition Rayon couvre une plage d’unités arbitraires allant de 0.1 à 5.0 avec un pas de
clic de 1.0. Cette commande a une incidence sur la finesse de la zone de correction
entourant le détail d’image ; des valeurs faibles entraînent une correction très subtile, alors
qu’un usage surabondant de valeurs élevées peut entraîner la formation de halos. Le
curseur / zone d’édition Seuil couvre une plage de 0 à 255 avec un pas de clic de 10 et il
permet de régler le niveau auquel commence la correction de netteté dans la plage
tonale. Pour éviter un accroissement du bruit dans les basses lumières, qui risquent de ne
pas contenir un grand nombre de détails souhaitables, le seuil peut être haussé de façon
que la correction de netteté débute à un niveau de gris plus élevé.
DxO Optics Pro v3.5
Manuel de l’utilisateur
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Examinez ces images pour voir l’effet produit par ces commandes :
Image originale
Avec USM
O ngletInform ations im age
[Ctrl + F8]
EXIF
Résume les données EXIF de l’image courante. Notez que, si une série d’images est
sélectionnée simultanément, toute ambiguïté dans l’une des informations EXIF de
l’ensemble de ces images produira l’affichage de ???? à la place des informations.
Onglet Éditeur EXIF
La palette Informations image du mode Expert contient également un onglet Éditeur EXIF
qui vous permet de saisir des données Artiste et Copyright pour les images actuellement
sélectionnées.
DxO Optics Pro v3.5
Manuel de l’utilisateur
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Onglet Réglages de sortie
[Ctrl + F9]
Espace chromatique de sortie
La liste déroulante permet de sélectionner les options suivantes :
Original
Personnalisé
sRVB
Adobe RVB
Si vous cliquez sur ‘Personnalisé’ et s’il y a au moins un profil ICC disponible, un bouton
Ouvrir le fichier vous permet d’accéder à un navigateur qui vous donne la possibilité
d’ouvrir un espace chromatique personnalisé enregistré. Notez que DxO n’accepte que
les profils ICC munis d’une extension .ICC ou .ICM .
Notez que DxO accepte uniquement les profils de couleur RVB et pas les profils CMJN.
Notez que la fenêtre de prévisualisation et la Visionneuse DxO affichent toujours des
images dans l’espace chromatique sRVB mais que l’espace chromatique de sortie
effectivement sélectionné sera pris en compte dans le calcul de l’image corrigé ; si
nécessaire, ce point peut être vérifié par un examen attentif de l’écran Histogramme.
Dans le domaine Raw, le profil de couleur sera uniquement appliqué à l’image au
moment où celle-ci est convertie de Raw à RVB. Le profil de couleur n’est pas appliqué à
des images Raw traitées et enregistrées au format DNG.
Dans le domaine JPEG, le profil sera appliqué uniquement s’il est différent du profil
d’entrée. Dans tous les cas, l’image finale sera balisée avec le profil choisi.
L’option ‘Original’ applique le profil de couleur intégré à l’image originale.
Il est important de noter que les écrans de clipping de hautes lumières / basses lumières
sont calculés dans l’espace chromatique de sortie final, et en conséquence, ces écrans,
DxO Optics Pro v3.5
Manuel de l’utilisateur
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et tous les réglages effectués à partir de ceux-ci, seront affectés si l’espace chromatique
de sortie est modifié ultérieurement.
Format des fichiers de sortie
Vous disposez ici d'une fonctionnalité DxO Optics Pro permettant de gagner réellement
du temps. Non seulement vous pouvez enregistrer au format Adobe .DNG, mais vous
pouvez le faire en même temps que des enregistrements JPEG et TIFF si vous le souhaitez. Il
en résulte que vous pouvez traiter par lots une grande quantité d’images en une seule
passe et, simultanément, enregistrer des copies en plusieurs formats, par exemple pour
une prévisualisation plus rapide ou une édition ultérieure. Notez bien que le format .DNG
est uniquement disponible en tant que format de sortie pour des images d’entrée au
format Raw. Cette fonction de Raw en entrée / Raw en sortie a pour conséquence que
vous pouvez toujours utiliser votre convertisseur Raw favori d’entreprise tierce si vous le
souhaitez une fois que vos images ont été corrigées dans Optics Pro.
Chacun des trois onglets pour les formats DNG, JPEG et TIFF débute par les mêmes
fonctions de base. Cochez la case ‘Utilisez ce format’ placée sous chaque onglet pour
enregistrer vos fichiers de sortie dans ce format.
Les trois onglets disposent d'une case à cocher ‘Activer le rognage’ prenant en charge la
nouvelle fonction de rognage de la version 3.5. Pour en savoir plus sur cette fonction,
consultez les commentaires relatifs à la barre d'outils de prévisualisation. Sachez que la
case à cocher de la barre d'outils active en effet la case, mais que vous pouvez intervenir
ici aussi. L'option est disponible dans les trois onglets et le choix effectué dans l'un d'entre
eux se répercute sur les deux autres.
Pour les onglets JPEG et TIFF, les informations relatives à la taille sont mises à jour pour tenir
compte du rognage. Lorsque vous utilisez la nouvelle fonction de rognage, les dernières
dimensions sont utilisées par défaut. Les informations de taille ne sont pas nécessairement
à jour tant que l'image n'a pas été recalculée pour prévisualisation. Si vous utilisez la
fonction ‘Max image’ l'image redimensionnée n'est calculée qu'après correction, si bien
que les données sur la taille de l'image ne sont pas affichées et les réglages ne sont pas
disponibles jusqu'à ce que les corrections apportées à l'image n'aient été calculées pour
prévisualisation et ne le seront pas dans le mode d'affichage miniatures uniquement.
DxO Optics Pro v3.5
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Pour les images en entrée JPEG, deux formats de fichier de sortie sont disponibles : TIFF
(compressé ou non compressé) et JPEG (avec un taux de compression variable de 0 à
100).
Pour les images en entrée Raw, trois formats de fichier de sortie sont disponibles : TIFF (8
bits, compressé ou non compressé ou 16 bits), JPEG (avec un taux de compression
variable de 0 à 100) et Adobe® Digital Negative (DNG).
Un enregistrement au format DNG vous permet d’utiliser les fonctions uniques de DxO
Optics Pro (“démosaïcage” DxO, corrections DxO Optics, etc.) tout en conservant un
workflow comprenant Adobe® Camera Raw ou tout autre convertisseur Raw compatible
avec un fichier d’entrée DNG.
Vous pouvez choisir le suffixe qui sera automatiquement ajouté aux noms de fichier des
fichiers corrigés. Vous pouvez soit conserver celui qui vous est proposé (“ _DXO”) ou créer
le vôtre en veillant bien à n’utiliser que des caractères non accentués, des chiffres ou les
caractères _, = ou. Pour les images d’entrées RAW, un suffixe additionnel “_raw” est
automatiquement ajouté afin de permettre un traitement RAW+JPEG. Vous n’avez pas le
droit de laisser le suffixe vierge, ceci afin d’éviter la suppression des fichiers originaux par
accident.
Une case à cocher vous permet d’écraser des images traitées existantes. Si vous optez
pour ne pas écraser vos images et cherchez ensuite à traiter une image corrigée
antérieurement pour laquelle le fichier traité existe toujours dans le même répertoire de
sortie, avant même le traitement, un message d’erreur vous sera envoyé et l’image ne
sera pas traitée.
De la même manière, si vous cliquez sur le bouton d'option ‘Dans ce répertoire’, le bouton
grisé ‘Parcourir’ sur la droite est activié et vous permet d'ouvrir une fenêtre de navigation
où vous pouvez définir un nouvel emplacement de sauvegarde pour vos images
DxO Optics Pro v3.5
Manuel de l’utilisateur
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corrigées – comme indiqué brièvement antérieurement, ce point est essentiel si vous
importez des images par l’intermédiaire d’un support non enregistrable, puisque, dans ce
cas, il n’est pas possible de sauvegarder les fichiers de sortie au même emplacement que
les fichiers d’entrée, ce qui conduit Optics Pro à renvoyer un message d’erreur lorsque
vous essayez de traiter ces images.
De plus, les onglets des formats JPEG et TIFF vous invitent à définir des paramètres
pertinents pour ces formats. Dans le cas d’images JPEG, il s’agit du curseur de qualité ; la
valeur par défaut définie en usine est de 100 sur une échelle de 0 (compression maximale,
donc qualité la plus faible mais taille de fichier la plus petite) à 100 (compression
minimale, donc qualité la plus élevée mais taille de fichier la plus volumineuse). Chaque
clic déplace le curseur d’un pas de 10. Pour obtenir la meilleure qualité possible, utilisez
toujours le réglage le plus élevé possible en fonction de vos exigences en matière de taille
de fichier. En cas de doute, conservez le réglage par défaut. Utilisez avec prudence les
taux de compression JPEG inférieurs à 70 car ils créent des phénomènes parasites
parfaitement visibles. Nous vous conseillons de tester plusieurs taux de compression avant
de choisir celui qui répond le mieux à vos attentes.
L’onglet TIFF contient des cases à cocher pour les options Compresser et Conversion 8
bits ; cochez ces cases uniquement si vous comprenez parfaitement bien leur fonction et
leur pertinence en fonction de vos besoins spécifiques. Dans le cas contraire, ne les
cochez pas (réglage par défaut en usine).
De plus, à la fois dans les formats JPEG et TIFF, le mode ‘Expert’ offre la possibilité de
redimensionner l’image et de la rééchantillonner à une résolution différente. Des listes
déroulantes de taille et de résolution incluent l’option ‘Original’ ainsi que diverses
résolutions de preset. La liste déroulante Taille offre un choix d’unités permettant
d’exprimer la taille : pixels, %, cm ou pouces ; les unités choisies et une zone permettant la
saisie des nouvelles dimensions, sont modifiées en fonction de votre sélection. Les
dimensions de l’image et les informations de résolution sont résumées au bas de l’écran.
En fonction de vos besoins futurs (agrandissement, reproduction, etc.), vous pouvez être
amené à souhaiter une taille et/ou une résolution inférieure, ce qui vous permettra en
conséquence de réduire la taille du fichier. Notez cependant qu’une réduction de la
taille de l’image augmente la quantité de traitement requise, et en conséquence, vous
risquez d’être pénalisés en termes de temps de traitement.
Ceci termine notre visite de la palette Expert. Vous êtes maintenant prêt à régler les
paramètres de vos images et à appuyer sur le bouton Démarrer (ou à utiliser le raccourci
clavier Ctrl + S ou à sélectionner la commande Démarrer dans le menu Workflow).
Traitement
Ceci termine notre visite de la palette Avancé. Vous êtes maintenant prêt à régler les
paramètres de vos images et à appuyer sur le bouton Démarrer (ou à utiliser le raccourci
clavier Ctrl + S ou à sélectionner la commande Démarrer dans le menu Workflow).
La version 3.5 comporte une fonction de traitements multiples permettant d'accélérer la
vitesse des traitements par lots si votre ordinateur dispose de plusieurs processeurs
(logiques). Les options de configuration de cette nouvelle fonction se trouvent sous
‘Options’ (dans le menu Espace de travail, ou Ctrl + P). Quelques informations sur le
système :
DxO Optics Pro v3.5
Manuel de l’utilisateur
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Au commencement, DxO effectue un certain nombre de vérifications sur les images
du lot et à la fin de cette phase d'analyse, il est possible que l'utilisateur doive
répondre à certaines questions avant que le traitement ne puisse démarrer.
Pour améliorer les performances dans le cas d'un traiment multiple, les images sont
toujours enregistrées avant d'être traitées et ne seront donc pas nécessairement
traitées dans l'ordre des vignettes.
Selon le nombre et la taille de vos images, et des différentes corrections que vous
appliquez, le traitement peut durer de quelques secondes à plusieurs minutes, voire
plus, si votre ordinateur est assez lent.
Si le cache disque a été activé, les images raw sont calculées immédiatement à la fin
du traitement si bien que les images ‘précédentes’ sont déjà disponibles à l'ouverture
de la visionneuse. Sans le cache les images ‘précédentes’ ne peuvent être calculées
à l'avance, ce qui ralentit le lancement de la visionneuse lorsque des images
volumineuses sont concernées. Cela peut permettre de gagner du temps dans une
procédure de consultation.
Au cours du traitement vous disposez d'une boîte de dialogue vous informant de la
progression. Une barre de progression globale vous informe sur l'ensemble de la
procédure. La partie inférieure de la fenêtre affiche les détails de l'image en cours de
traitement et de la progression de son traitement. Le bouton ‘Ignorer’ vous permet de
ne pas retenir une image en particulier et le bouton ‘Pause’ vous permet d'interrompre
certains processus (si vous fonctionnez en mode multiprocesseurs)—cela permet de
libérer des ressources processeur de manière temporaire si vous avez par exemple
besoin de lancer une autre application. Dans ce cas, les images en attente de
traitement sont partagées entre les autres processus actifs.
Lorsque vous utilisez des traitements multiples, la partie inférieure de l'écran affiche la
progression de chacun des processus en cours, jusqu'à quatre simultanément. S'il y a
plus de processus, une barre de défilement vertical vous permet d'accéder aux
processus suivants.
Pendant cette opération de traitement, des informations en retour vous sont données
concernant le temps estimé avant la fin du traitement. Ces informations ne vous sont
indiquées qu’une fois la première image traitée. Le temps restant estimé peut ne pas
être correct si le lot se compose d’images de différentes tailles ou de différents
formats.
DxO Optics Pro v3.5
Manuel de l’utilisateur
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Une fois le traitement terminé, un écran de rapport (commun à tous les espaces de
travail) est affiché ; il contient tous les problèmes qui ont éventuellement été
rencontrés et vous propose les boutons ‘Afficher’ et ‘Terminer’.
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Si des images de format Raw ont été traitées et enregistrées au format DNG
uniquement, elles ne peuvent pas être affichées dans la Visionneuse DxO, et par
conséquent, dans ce cas, le bouton ‘Visionner’ est grisé.
Le bouton ‘Fermer’ termine le traitement du lot en cours et vous ramène directement
à l’espace de travail DxO principal, alors que le bouton ‘Visionner’ ouvre la
Visionneuse DxO, qui vous permet de passer aisément en revue toutes vos images et
de comparer les versions corrigées aux vues originales. Examinons ce point
maintenant…
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DxO Optics Pro v3.5
Manuel de l’utilisateur
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Anatomie de la fenêtre Visionneuse DxO
Version Mac
Une barre d’outils…
……et une barre d’état au bas de l’écran,
utilisée pour afficher divers renseignements
concernant l’image et le traitement en cours.
DxO Optics Pro v3.5
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Version Windows
Une barre d’outils…
Des menus déroulants…
……et une barre d’état au bas de l’écran,
utilisée pour afficher divers renseignements
concernant l’image et le traitement en cours.
DxO Optics Pro v3.5
Manuel de l’utilisateur
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De même que l’écran principal DxO Optics Pro, le menu Image de la Visionneuse
contient des commandes permettant une * Rotation indirecte de 90° (vers la gauche) /
directe de 90° (vers la droite) [Ctrl + L ou R], ainsi qu'une nouvelle commande, * Supprimer
results file(s), qui vous permet de supprimer le fichier corrigé de l'image — si, après
visionnage, vous décidez par exemple de retraiter une image ou dans le cas où vous avez
différents formats de sortie et que vous souhaitez en suprimer un ou plusieurs.
Le menu Navigation de la Visionneuse contient les commandes Image
* Suivante / Précédente [également disponibles sous la forme de raccourcis clavier Æ ou
Ç et Å ou È], ainsi que pour basculer entre les images DxO* Avant / Après [Ctrl + D /
Ctrl + F], et également les fonctions * Zoomer / Dézoomer [Ctrl + + ou -], * Ajuster à l’écran
[Ctrl + I], et * Taille réelle [Ctrl + 1].
L’ensemble des fonctions des menus Image et Navigation est également disponible via
les boutons de la barre d’outils :
Fonctions de Zoom + / – ainsi que deux autres options de mise à l’échelle de la
vue :
Ajuster à l’écran et
Taille réelle.
Les boutons Rotation indirecte / directe de 90° vous permettent de modifier
l’orientation de vos images et
Présentation — comme dans l'espace de travail principal, ouvre un menu
secondaire où vous pouvez choisir d'afficher les miniatures ou les
prévisualisations uniquement ou simultanément dans deux volets — les quatre
dernières options du menu vous permettent de choisir le positionnement du
volet des miniatures par rapport à celui des prévisualisations. Remarquez que
les miniatures dans la Visionneuse portent les mêmes icônes que celles de
l'Espace de travail, ce qui vous permet de voir immédiatement si le module
DxO Lens approprié a été utilisé ou non. .
Les boutons Précédente / Suivante vous permettent de naviguer dans vos images.
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Manuel de l’utilisateur
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Une paire de boutons
Avant / Après vous permet de basculer entre les versions
originales (non traitées) et les versions corrigées de vos images – également disponibles
par un clic droit en n’importe quel point de l’espace de travail pour basculer entre les
deux images [Raccourci clavier : Ctrl + D/ Ctrl + F].
Le bouton Supprimer results file(s)
vous permet de supprimer les fichiers traités. Vous
pouvez par exemple avoir besoin de le faire pour des images que vous souhaitez de
nouveau corriger ou dans le cas où vous avez différents formats de sortie et que vous
souhaitez en suprimer un ou plusieurs.
Le bouton
ferme la Visionneuse et vous ramène à l'espace de travail DxO Optics Pro.
Le menu Aide propose un accès au fichier d'aide complet (le présent Manuel de
l'utilisateur) [F1], ainsi que des informations sur les différents modules installés [Ctrl + M], et
un écran A propos … indiquant la version exacte de votre logiciel, ce qui est important si
vous avez besoin de contacter le Support technique de DxO. Vous disposez également
d'une commande de vérification automatique de mise à jour du logiciel.
La barre d’état au bas de l’écran affiche le nom du fichier actuellement visionné au
centre et si vous faites glisser le pointeur de la souris sur celui-ci, une info-bulle affiche des
informations concernant les corrections qui ont été appliquées.
Une légende en bas à gauche vous indique si vous regardez l’image originale ou l’image
corrigée et vous signale si une correction partielle seulement a été appliquée. Dans
certains cas, il peut avoir été impossible d’appliquer toutes les corrections requises à une
image et celles qui ont été appliquées seront alors signalées ici.
En bas à droite, l'agrandissement d'une image est exprimé en pourcentage.
Notez que si vous avez redimensionné les images dans le cadre de votre traitement, ces
images afficheront une différence de taille entre les images originales / corrigées dans la
Visionneuse. En principe les images précédente / suivante sont alignées sur leur centre et
se superposent convenablement, à moins de certains redimensionnements. Mais dans le
cas où une image est corrigée avec la fonction ‘Max frame’ et aboutit à une une image
traitée dépassant le cadre de l'image originale, (même après rognage), les images vont
être affichées avec des centres réalignés, ce qui implique un déplacement du
recouvrement.
Après visionnage d’un lot d’images nouvellement traitées, lorsque vous revenez à votre
espace de travail principal DxO Optics Pro, les vignettes de ce lot auront été actualisées.
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CREDITS AND PERMISSIONS
- Portions of this software are based in part on the work of the Independent JPEG Group.
- TIFF support based on LibTIFF, Copyright © 1988-1997 Sam Leffler, Copyright © 1991-1997
Silicon Graphics, Inc.
- This product includes DNG technology under license by Adobe Systems Incorporated.
More information may be found at: http://www.adobe.com/products/dng/main.html
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