Korg Prologue Manuel du propriétaire

F7
Sommaire
Avant-propos.......................................................................... 3
À propos du manuel d’utilisation...................................................3
Caractéristiques principales du prologue.....................................3
Schéma logique...........................................................................4
Commandes et connexions................................................... 5
Commandes en face avant..........................................................5
Connexions en face arrière..........................................................7
Mise sous tension et hors tension du prologue............................9
Jeu d’un programme..............................................................11
Sélection et jeu d’un programme................................................ 11
Utilisation de la fonction de tri des programmes ........................ 12
Utilisation de la liste Live Set ..................................................... 13
Utilisation de l’arpégiateur .........................................................15
Programmes.......................................................................... 17
Structure des programmes........................................................ 17
Création de sons........................................................................18
Sauvegarde d’un programme.....................................................19
Édition des paramètres de base.......................................... 20
Commandes MASTER...............................................................20
Section TIMBRE........................................................................22
Section VCO 1/VCO 2/MULTI ENGINE.....................................23
Section MIXER..........................................................................29
Section FILTER..........................................................................30
Section EG/LFO.........................................................................32
Section EFFECT........................................................................35
Section L.F. COMP. (prologue-16 uniquement)...........................37
Au sujet des timbres..................................................................38
Mode Edit.............................................................................. 42
Activation du mode Edit.............................................................42
Mode PROGRAM EDIT.............................................................44
Mode FUNCTION......................................................................53
Mode GLOBAL EDIT.................................................................55
Mode MICROTUNING...............................................................62
Autres fonctions................................................................... 64
Accordage.................................................................................64
Initialisation des réglages...........................................................66
Raccourcis disponibles avec le bouton SHIFT...........................67
Utilisation avec d’autres dispositifs.................................... 68
Synchronisation avec des instruments via les prises SYNC IN/
OUT...........................................................................................68
Utilisation avec d’autres dispositifs MIDI.....................................69
Liste des données................................................................ 74
Spécifications....................................................................... 82
MIDI Implementation Chart.................................................. 84
2
Avant-propos
À propos du manuel d’utilisation
Le prologue se décline en deux versions: le prologue-16 avec clavier de 61 touches et
le prologue-8 avec clavier de 49 touches.
La documentation pour ce produit comprend les manuels suivants:
• Guide de prise en main (fourni)
• Manuel d’utilisation (ce que vous lisez)
Caractéristiques principales du prologue
• Le prologue est un synthétiseur analogique conçu pour les claviéristes et intégrant
le summum de l’expertise légendaire de Korg.
• Circuits analogiques remodelés et affinés. Le prologue-16 et le prologue-8 sont dotés respectivement de 16 et 8 voix analogiques.
• Chaque voix intègre un MULTI ENGINE proposant un générateur de bruit, un
oscillateur VPM et la possibilité de charger des oscillateurs programmés par l’utilisateur.
• Effets numériques de haute qualité (MODULATION, REVERB, DELAY).
• Possibilité d’utiliser l’instrument comme synthétiseur à deux timbres avec les
configurations de partage, fondu et superposition.
• Un nouvel effet analogique (L.F. COMP.) permet d’accentuer et de compresser le
grave afin de produire un son bourré de punch. (uniquement sur le prologue-16)
• 500 mémoires de programme (dont 250 contenant les programmes chargés à l’usine)
peuvent être rappelées instantanément et utilisées pour sauvegarder des programmes.
• Multiples fonctions de tri et de recherche pour les programmes.
• Oscilloscope en temps réel offrant un contrôle visuel des changements de paramètres.
• Prises Sync In et Sync Out fournissant davantage d’options de configuration.
3
Schéma logique
VOICE 1
VOICE 2
VOICE 3
VOICE 4
LEFT
RIGHT
LEFT
VOICE 5
VOICE 6
VOICE 7
VOICE 8
RIGHT
LEFT
16/8 VOICE ASSIGNER
RIGHT
LEFT
DIGITAL
EFFECTS
*prologue-16 only
RIGHT
VOICE 9
VOICE 10
VOICE 11
VOICE 12
OUTPUT L
L.F. COMP
OUTPUT R
*prologue-16 only
LEFT
RIGHT
LEFT
VOICE 13
VOICE 14
VOICE 15
VOICE 16
RIGHT
LEFT
RIGHT
*prologue-16 only
VOICE
PITCH
LFO
VCO 1
WAVE SHAPE
VCO1
level
SAW
LFO
TRI
EG
SQR
gate
CROSS MOD
depth
AMP EG
velocity
VCF
OSC
SYNC
FM
VCO 2
LFO
WAVE SHAPE
TRI
LFO
SQR
EG
LFO
VCO2
level
MULTI ENGINE
USR
MULTI
level
USR
EG
VPM
VPM
0%
NOISE
NOISE
LFO
PITCH EG
int
EG
SHAPE LFO
int
gate
4
L
VCA
R
velocity
keytrack
PITCH
SAW
VCA
EG Int
PITCH
RING
MOD
wave shape amount
100%
Commandes et connexions
Commandes en face avant
Cette illustration montre l’emplacement des commandes, sélecteurs et boutons du
panneau avant de l’instrument.
5. Section FILTER
7. Section EFFECT
3. Section VCO 1/VCO2/MULTI ENGINE
4. Section MIXER
6. Section EG/LFO
1. Commandes MASTER
8. Section L.F. COMP.
(prologue-16 uniquement)
9. Commande PROGRAM/VALUE
10. Écran
2. Section TIMBRE
11. Section EDIT
12. Section ARPEGGIATOR
prologue-16
7. Section EFFECT
5. Section FILTER
3. Section VCO 1/VCO2/MULTI ENGINE
4. Section MIXER
6. Section EG/LFO
1. Commandes MASTER
9. Commande PROGRAM/VALUE
10. Écran
11. Section EDIT
2. Section TIMBRE
Sur le prologue-8, les
paramètres liés aux timbres
sont disponibles en mode
PROGRAM EDIT.
12. Section ARPEGGIATOR
prologue-8
1. Commandes MASTER
3. Section VCO 1/VCO 2/MULTI ENGINE
VCO 1
Sélecteur WAVE
Sélecteur OCTAVE
Commande PITCH
Commande SHAPE
Molette de Pitch Bend
Molette de modulation
Boutons OCTAVE
Commande MASTER
Commande PORTAMENTO
Commande VOICE SPREAD (prologue-16 uniquement)
VCO 2
Sélecteur WAVE
Sélecteur OCTAVE
Commande PITCH
Commande SHAPE
VOICE MODE
Bouton VOICE MODE SELECT
Commande VOICE MODE DEPTH
MODULATION
Sélecteur PITCH EG
Commande INT
Sélecteur SYNC/RING
Commande CROSS MOD DEPTH
2. Section TIMBRE
Bouton SUB ON/PGM FETCH (prologue-16 uniquement)
Commande MAIN/SUB BALANCE
Sélecteur TYPE
Sélecteur PANEL
5
7. Section EFFECT
MULTI ENGINE
Sélecteur NOISE/VPM/USR
Sélecteur OCTAVE
Écran
Commande TYPE
Commande SHAPE
MOD EFFECT
Sélecteur OFF/ON/SELECT
Commande SPEED
Commande DEPTH
DELAY/REVERB
Sélecteur OFF/DELAY/REVERB
Commande TIME
Commande DEPTH
4. Section MIXER
Commande VCO 1
Commande VCO 2
Commande MULTI
8. Section L.F. COMP. (prologue-16 uni-
5. Section FILTER
quement)
VU-mètre
Commande GAIN
Sélecteur OFF/ON
VCF
Commande CUTOFF
Commande RESONANCE
Commande EG INT
Sélecteur DRIVE
Sélecteur LOW CUT
Sélecteur KEYTRACK
9. Commande PROGRAM/VALUE
10. Écran
11. Section EDIT
6. Section EG/LFO
PROGRAM SORT/EDIT PAGE
Boutons 1~8
AMP EG
Commande ATTACK
Commande DECAY
Commande SUSTAIN
Commande RELEASE
EDIT
Bouton EDIT MODE
Bouton WRITE
Bouton EXIT
Bouton SHIFT
EG
Commande ATTACK
Commande DECAY
Commande SUSTAIN
Commande RELEASE
12. Section ARPEGGIATOR
Bouton ON/LATCH
Bouton TEMPO
Bouton RANGE
Bouton TYPE
LFO
Sélecteur WAVE
Sélecteur MODE
Commande RATE
Commande INT
Sélecteur TARGET
6
Connexions en face arrière
L’illustration ci-dessous montre un exemple typique de connexion du prologue
avec d’autres dispositifs. Choisissez le type de connexion adapté à l’équipement
au sein de votre système.
Veillez toujours à ce que le prologue soit hors tension avant d’effectuer
toute connexion. Le non-respect de cette consigne pourrait provoquer un
dysfonctionnement ou un endommagement de vos enceintes.
prologue-16
2. (Interrupteur d’alimentation) 4. Prise EXPRESSION
8. Prises OUTPUT L/MONO et R
6. Prises MIDI IN et OUT
1. ~ACV (Prise secteur)
3.
(Port USB B)
5. Prise DAMPER
7. Prises SYNC IN et OUT
9. (Prise casque)
Cordon d’alimentation
(fourni)
Câble MIDI
vers une prise
secteur
Câble USB
Ordinateur
Câble mini
USB
Casque d´écoute
SYNC IN
Entrée
Pédale d´expression
Machine à rainurer
Pédale forte, Pédale commutateur, etc.
MIDI IN
Entrée
MIDI OUT
Module de sons MIDI, boîte à rythmes MIDI, etc.
Clavier MIDI, boîte à rythmes MIDI, etc.
Enceintes (amplifiées)
1. ~ACV (prise secteur)
Branchez le cordon d’alimentation (fourni) à cette prise.
2.
(interrupteur d’alimentation)
Permet de mettre l’instrument sous tension et hors tension.
3.
(port USB B)
Ce port permet au prologue d’échanger des messages MIDI avec un ordinateur.
4. Prise EXPRESSION
Branchez une pédale de volume/d’expression XVP-20 (disponible en option) ou une
pédale d’expression XVP-10 (disponible en option) à cette prise pour contrôler les
paramètres assignés.
5. Prise DAMPER
Branchez une pédale forte DS-1H (disponible en option) ou une pédale interrupteur PS-1/PS-3 (disponible en option) pour contrôler l’effet de pédale forte.
Cet instrument ne dispose pas de la fonction ‘half-damper’ (effet demi-pédale).
7
6. Prises MIDI IN et OUT
Ces prises permettent d’échanger des messages MIDI entre le prologue et un
dispositif MIDI externe. Pour plus de détails, voyez “Utilisation avec d’autres
dispositifs MIDI” (p.69).
7. Prises SYNC IN et OUT
Branchez le prologue aux instruments de la série volca et d’autres instruments
de Korg avec un câble minijack stéréo. Ces prises servent à synchroniser les pas
du prologue avec
les pulsations émises depuis la sortie audio de dispositifs connectés, d’une station de travail audio numérique (DAW), etc. Pour des détails, voyez “Synchronisation avec des instruments via les prises SYNC IN/OUT” (p.68).
8. Prises OUTPUT L/MONO et R)
Il s’agit des prises de sortie stéréo. Branchez ces prises à une paire de moniteurs
actifs ou à un mélangeur. La commande MASTER règle le niveau de volume.
Dans le cas d’une connexion mono, utilisez la prise OUTPUT L/MONO.
9.
(prise casque)
Cette prise produit le même signal que la prise OUTPUT. Branchez la fiche de
votre casque d’écoute à cette prise.
Connexion à des dispositifs audio
• Branchez vos enceintes actives, console ou autres composants à la prise OUTPUT
(sortie mono) du prologue. Réglez le niveau de volume avec la commande MASTER.
• Branchez votre casque à la prise casque. Cette prise produit le même signal que la
prise OUTPUT.
Connexion à des dispositifs MIDI ou à un ordinateur
• Pour échanger des messages MIDI avec un dispositif MIDI externe, reliez ce dernier aux prises MIDI IN/OUT du prologue.
• Pour échanger des messages MIDI avec un ordinateur, reliez ce dernier à la port
USB B du prologue.
ASTUCE Pour des détails, voyez “Utilisation avec d’autres dispositifs MIDI”
(p.69).
Connexion aux prises SYNC IN et OUT
• Les prises SYNC IN et OUT permettent de synchroniser le synthétiseur avec les
pulsations et pas relayés via les prises de sortie audio de sources telles que les instruments de la série volca de Korg (Prises SYNC IN/OUT) ou une station DAW.
Effectuez cette connexion avec un câble minijack stéréo.
• La prise SYNC OUT transmet une pulsation de 5V durant 15ms au début de
chaque pas.
ASTUCE Pour des détails, voyez “Synchronisation avec des instruments via les
prises SYNC IN/OUT” (p.68).
8
Mise sous tension et hors tension du prologue
Connexion du cordon d’alimentation fourni avec le clavier
Assurez-vous que le prologue est hors tension.
1. Branchez le cordon d’alimentation fourni à la prise secteur.
Vérifiez que la tension en vigueur dans votre région correspond à la tension requise pour alimenter l’instrument.
Utilisez exclusivement le cordon d’alimentation secteur fourni. L’utilisation
de tout autre cordon d’alimentation secteur peut endommager l’ampli ou
causer d’autres problèmes.
2. Veillez à ce que tous les dispositifs externes d’amplification tels que des enceintes actives soient hors tension avant de les brancher au prologue.
ASTUCE Si vous avez l’intention de brancher un dispositif MIDI ou un ordinateur aux prises MIDI ou au port USB B du prologue pour piloter un générateur de sons MIDI externe avec les commandes et le clavier du prologue,
ou encore pour piloter les sons internes du prologue avec un autre clavier
MIDI ou un séquenceur, sachez que vous devrez configurer les paramètres
MIDI. Pour des détails, voyez “Utilisation avec d’autres dispositifs” (p.68).
Mise sous tension du prologue
1. Veillez avant tout à ce que le prologue et tout dispositif externe d’amplification
tel que des enceintes actives soient hors tension et à ce que toutes les commandes de volume soient sur le minimum.
2. Mettez le prologue sous tension en appuyant sur son interrupteur d’alimentation en face arrière.
“Tuning...” s’affiche à l’écran et l’instrument active le mode d’accordage de son
circuit de synthé analogique, cela pendant environ 15 secondes. Le prologue active ensuite son mode de jeu.
3. Mettez sous tension tout dispositif d’amplification externe tel que des enceintes actives.
4. Réglez le volume de votre dispositif d’amplification externe et ajustez si nécessaire le volume de sortie du prologue avec sa commande MASTER.
Mise hors tension du prologue
La mise hors tension du prologue entraîne la perte de toutes les données de programme non sauvegardées. Veillez donc avant de mettre l’instrument hors tension
à sauvegarder toutes les données de programme et autres réglages importants que
vous avez effectués (p.19, "Sauvegarde d’un programme").
9
1. Diminuez au minimum le volume de vos enceintes actives ou de tout autre
système d’amplification externe, puis mettez-le(s) hors tension.
2. Mettez hors tension sous tension en appuyant sur son interrupteur d’alimentation en face arrière.
Si vous voulez redémarrer le prologue immédiatement après sa mise hors
tension, attendez au moins 10 secondes avant de le remettre sous tension.
Fonction de coupure automatique de l’alimentation
La fonction de coupure automatique de l’alimentation du prologue permet de mettre
automatiquement l’instrument hors tension quand 4 heures se sont écoulées sans
aucune manipulation des commandes, sélecteurs, boutons et touches de clavier du
prologue. La fonction de coupure automatique de l’alimentation est activée à la sortie
d’usine. Vous pouvez désactiver cette fonction en effectuant les étapes ci-dessous.
2, 4
3
1
5
1. Appuyez sur le bouton EDIT MODE.
Le prologue active son mode d’édition (Edit). Le contenu de l’écran est alors
similaire à l’illustration ci-dessous.
2. Sélectionnez GLOBAL EDIT avec la commande PROGRAM/VALUE.
ASTUCE Vous pouvez aussi choisir GLOBAL EDIT en appuyant sur le bouton
EDIT MODE.
3. Appuyez deux fois sur le bouton 8.
“Auto Power Off” s’affiche sur l’écran.
4. Sélectionnez “Off” avec la commande PROGRAM/VALUE.
5. Appuyez sur le bouton EXIT.
Le prologue active son mode de jeu, et l’écran affiche le programme actuellement sélectionné.
ASTUCE Les réglages GLOBAL EDIT sont sauvegardés automatiquement.
10
Jeu d’un programme
Sélection et jeu d’un programme
Le prologue dispose de 500 mémoires de programme, dont 250 contiennent des presets chargés à l’usine. Les programmes d’usine sont assignés aux 250 premières mémoires et sont groupés par catégories de son pour faciliter leur choix.
Les autres mémoires contiennent un programme d’initialisation pouvant servir de
base à la création de programmes utilisateur.
2
1
Vérifiez que le bouton est éteint.
1. Activez le mode de jeu.
Quand vous mettez le prologue sous tension, il active automatiquement son
mode de jeu.
En mode de jeu, vérifiez que le bouton EDIT MODE sur la face avant sont
éteints.
2. Sélectionnez un programme avec la commande PROGRAM/VALUE.
L’écran affiche le nom et numéro du programme choisi. Pour des détails, voyez
“Liste des programmes” (p.76).
ASTUCE Outre son rôle d’affichage du nom et du numéro de programme, l’écran
peut aussi faire office d’oscilloscope. Il permet alors de visualiser les signaux électriques générés par la forme d’onde du son.
3. Jouez sur le clavier et utilisez les commandes en face avant, comme par
exemple les boutons OCTAVE ou la molette.
Le boutons OCTAVE du côté gauche permet de transposer le clavier sur une plage de -2 à +2 octaves.
Poussez la molette de Pitch Bend vers le haut ou vers le bas pour
augmenter ou diminuer respectivement la hauteur, et actionnez la
molette de modulation pour modifier les paramètres assignés.
11
En mode de jeu, les diodes à droite
du bouton VOICE MODE SELECT
indiquent les réglages de mode de
voix du programme sélectionné. Appuyez sur le bouton VOICE MODE
SELECT pour choisir et jouer avec
d’autres modes de voix. Pour des
détails, voyez “Modes de voix (Voice
Mode)” (p.20).
Utilisation de la fonction de tri des programmes
Tri et choix des programmes
Le prologue de Korg est doté d’une fonction de tri des programmes qui permet de
rechercher les programmes de diverses manières. Choisissez la méthode qui vous
convient le mieux pour mettre rapidement la main sur vos programmes favoris du
vaste catalogue de l’instrument.
1. En mode de jeu, appuyez sur un des boutons PROGRAM SORT/EDIT PAGE 1 à 8.
Les programmes avant et après le programme actuel sont alors retriés via la
méthode de tri choisie. Appuyez à nouveau sur le même bouton pour passer au
bloc suivant (catégorie suivante, lettre suivante de l’alphabet, etc.) en conservant
les programmes dans le même ordre.
Liste des fonctions de tri des programmes
Bouton
Type
Description
1
PROG NUM
Trie les programmes selon leur numéro.
2
CATEGORY
Trie les programmes selon leur catégorie.
Maintenez enfoncé le bouton 2 pour afficher la page
“category” du mode PROGRAM EDIT (p.49, “Sort
Category”) et changer la catégorie de programme. Appuyez sur le bouton WRITE afin de sauvegarder le programme et de conserver vos changements éventuels
(p.19, “Sauvegarde d’un programme”).
3
ALPHABETICAL
Trie les programmes par ordre alphabétique.
Maintenez enfoncé le bouton 3 pour afficher la page “nom
de programme” du mode PROGRAM EDIT (p.44,
“PROGRAM NAME”) et changer le nom du programme.
Appuyez sur le bouton WRITE afin de sauvegarder le
programme et de conserver vos changements éventuels
(p.19, “Sauvegarde d’un programme”).
12
Bouton
Type
Description
4
LIKE
Trie les programmes selon vos préférences (tag “J’aime”).
Maintenez enfoncé le bouton 4 pour ajouter un tag
“J’aime” à un programme.
Quand vous ajoutez le tag “J’aime” à un programme,
un astérisque (*) s’affiche à droite du numéro du programme en question.
Pour supprimer le tag “J’aime” d’un programme, sélectionnez le programme en question puis maintenez à nouveau enfoncé le bouton 4.
5
FREQUENT
Trie les programmes selon leur fréquence d’utilisation.
6
ENVELOPE
Trie les programmes en fonction de la longueur de l’enveloppe du timbre principal.
7
RANDOM
Trie les programmes selon un ordre aléatoire.
8
LIVE SET
Trie les programmes mémorisés dans la liste Live Set.
Pour plus de détails sur la liste Live Set, voyez (p.13,
“Utilisation de la liste Live Set”).
2. Sélectionnez un programme avec la commande PROGRAM/VALUE.
Utilisation de la liste Live Set
La fonction Live Set du prologue vous permet d’assigner les programmes voulus
aux boutons PROGRAM SORT/EDIT PAGE 1 à 8 et de les rappeler rapidement avec
la fonction de tri. La mémoire Live Set comprend quatre banques (A à D).
Enregistrement de programmes dans une liste Live Set
Enregistrez sous forme de liste les programmes que vous utilisez le plus souvent sur
scène avec la fonction Live Set.
1. En mode de jeu, sélectionnez un programme à inclure à votre liste Live Set.
2. Maintenez enfoncé le bouton PROGRAM SORT/EDIT PAGE 8.
“REGISTER” s’affiche à l’écran.
13
3. Choisissez la banque (A~D) voulue pour le programme avec la commande
PROGRAM/VALUE.
Les boutons PROGRAM SORT/EDIT PAGE (1 à 8) clignotent pour les programmes enregistrés dans la liste Live Set. Si aucun programme n’a été assigné à
un bouton, ce bouton s’allume.
ASTUCE Appuyez sur le bouton EXIT pour annuler.
4. Appuyez sur un bouton PROGRAM SORT/EDIT PAGE 1~8 pour enregistrer
le programme voulu.
Le programme existant est enregistré dans la liste Live Set et le message “Complete” s’affiche à l’écran.
5. Pour enregistrer un autre programme, sélectionnez le programme après avoir
enfoncé tout bouton PROGRAM SORT/EDIT PAGE autre que le bouton 8,
puis effectuez l’enregistrement en suivant la procédure depuis l’étape 2.
Suppression d’un programme de la liste Live Set
Vous pouvez supprimer les programmes enregistrés dans la liste Live Set.
Maintenez enfoncé le bouton PROGRAM SORT/EDIT PAGE 1~8 (ce bouton sera
allumé) du programme enregistré que vous voulez supprimer (voyez l’étape 4
sous “Enregistrement de programmes dans une liste Live Set” (p.13)).
Le programme mémorisé via ce bouton est alors supprimé et le message
“Cleared” s’affiche à l’écran.
Rappel d’un programme de la liste Live Set
1. En mode de jeu, appuyez sur le bouton PROGRAM SORT/EDIT PAGE 8.
“LIVE SET” s’affiche à l’écran.
2. Tournez la commande PROGRAM/VALUE pour sélectionner la banque (A~D).
Si un programme a été enregistré dans une liste Live Set via un des boutons
PROGRAM SORT/EDIT PAGE 1~8, le bouton en question clignote.
3. Appuyez sur le bouton PROGRAM SORT/EDIT PAGE 1~8 voulu pour rappeler le programme.
Le programme assigné au bouton enfoncé est alors rappelé et le nom du programme s’affiche à l’écran.
ASTUCE Une fois que vous avez rappelé un programme avec une liste Live Set,
vous pouvez sélectionner d’autres programmes de la même banque avec
la commande PROGRAM/VALUE. Pour sélectionner des programmes
d’une autre banque, suivez la procédure depuis l’étape 1.
14
Utilisation de l’arpégiateur
Le prologue de Korg comprend une fonction arpégiateur qui joue automatiquement
les programmes sous forme de motifs arpégés en se basant sur les touches que vous
enfoncez.
Jeu avec l’arpégiateur
1. En mode de jeu, appuyez sur le bouton ARPEGGIATOR ON/LATCH.
L’arpégiateur est activé et le bouton ON/LATCH s’allume.
2. Jouez sur le clavier.
L’arpégiateur joue des arpèges en utilisant la touche que vous enfoncez comme
note de base.
ASTUCE Maintenez enfoncé le bouton ON/LATCH pour activer la fonction
LATCH. Le témoin ON/LATCH clignote alors. Quand la fonction LATCH
est active, l’arpégiateur continue de jouer l’arpège même après que vous
ayez relâché les touches du clavier. Une nouvelle pression sur le bouton
ON/LATCH permet de désactiver la fonction LATCH.
Changements des réglages de l’arpégiateur
Réglage du tempo
Ce réglage détermine le tempo de jeu des arpèges.
1. Tournez la commande PROGRAM/VALUE tout en appuyant sur le bouton
ARPEGGIATOR TEMPO.
Vous pouvez régler le tempo sur une plage de 30.0 à 600.0.
Vous pouvez aussi ‘taper’ le tempo en appuyant à plusieurs reprises sur le bouton TEMPO au tempo voulu.
Réglage de la plage de hauteur
1. Appuyez sur le bouton ARPEGGIATOR RANGE pour changer la plage de
hauteur.
Chaque pression sur le bouton RANGE décale la plage de hauteur de 1~4 octaves.
ASTUCE Appuyez sur le bouton RANGE tout en maintenant enfoncé le bouton
SHIFT pour régler la longueur d’un pas de l’arpégiateur. Pour des détails,
voyez “Arp. Rate” (p.49).
15
Réglage du mode d’arpégiateur
Ce réglage détermine la manière dont les arpèges sont joués.
1. Appuyez sur le bouton ARPEGGIATOR TYPE pour choisir un des modes
d’arpégiateur suivants.
Type
Fonction
Manual
Ce mode manuel joue les arpèges dans l’ordre selon lequel vous
enfoncez les touches.
Rise
L’arpégiateur joue le motif de la note la plus grave à la note la
plus aiguë.
Fall
L’arpégiateur joue le motif de la note la plus aiguë à la note la
plus grave.
Rise Fall
L’arpégiateur joue le motif de la note la plus grave à la note la
plus aiguë, puis de la note la plus aiguë à la plus grave.
Random
L’arpégiateur joue une note de hauteur aléatoire pour chaque
touche que vous enfoncez.
Poly Random
L’arpégiateur joue deux notes de hauteur aléatoire pour chaque
touche que vous enfoncez.
Ce mode est uniquement disponible quand le paramètre VOICE
MODE est sur “POLY”.
ASTUCE Appuyez sur le bouton TYPE tout en maintenant enfoncé le bouton
SHIFT pour régler la durée de gate de l’arpégiateur. Pour des détails,
voyez “Arp. Gate Time” (p.49).
16
Programmes
Structure des programmes
Un programme se compose des réglages des sons, effets, timbres, du mode de voix
et de l’arpégiateur. (Les réglages de la commande MASTER, de la molette Pitch
Bend, des boutons OCTAVE, de la section L.F. COMP. et de la fonction LATCH de
l’arpégiateur ne sont pas inclus dans le programme.)
Expérimentez à souhait en changeant les paramètres pour voir leur impact sur les
sons du prologue.
prologue-16
Paramètres de base
VCO 1
WAVE
OCTAVE
PITCH
SHAPE
MULTI ENGINE
NOISE/VPM/USR
OCTAVE
TYPE
SHAPE
AMP EG
ATTACK
DECAY
SUSTAIN
RELEASE
MOD EFFECT
OFF/ON/SELECT*
Sub Type* (SHIFT + SELECT)
SPEED*
DEPTH*
VCO 2
WAVE
OCTAVE
PITCH
SHAPE
MIXER
VCO1
VCO2
MULTI
EG
ATTACK
DECAY
SUSTAIN
RELEASE
DELAY/REVERB
OFF/DELAY/REVERB*
TIME*
DEPTH*
Dry/Wet* (SHIFT + DEPTH)
LFO
WAVE
MODE
RATE
INT
TARGET
ARPEGGIATOR
ON/LATCH*
TEMPO*
RANGE*
TYPE*
OTHER SETTINGS
Sort Category*
Multi Routing
Arpeggiator*
Arp. Rate
Arp. Gate Time
Voice Spread
Pan Width
Portamento Mode*
Program Level*
EFFECTS
Chorus Type*
Ensemble Type*
Flanger Type*
Phaser Type*
User Effects Type*
Delay Type*
Reverb Type*
Mod Effect Sub Type*
Reverb/Delay Sub Type*
Mod Effect Assign*
Reverb/Delay Assign*
MODULATION
PITCH EG
PITCH EG INT
SYNC/RING
CROSS MOD DEPTH
VCF
CUTOFF
RESONANCE
EG INT
DRIVE
LOW CUT
KEYTRACK
Paramètres pointus
PROGRAM NAME*
PITCH SETTINGS
Microtuning
Scale Key
Program Tuning
Transpose
TIMBRE
Sub Timbre*
Edit Timbre*
Timbre Type*
Main/Sub Balance*
Main/Sub Position*
Split Point*
PEDAL & WHEEL
M.Wheel Assign
M.Wheel Range
E.Pedal Assign
Bend Range +
Bend Range −
MODULATION
LFO Key Sync
LFO Voice Sync
EG Velocity
Amp Velocity*
MIDI Aftertouch
MULTI ENGINE
Param 1-6
*: Quand le timbre secondaire est activé, les changements effectués sur ces paramètres n’ont aucun effet sur les timbres réglés
avec “EDIT TIMBRE” en mode PROGRAM EDIT.
17
Création de sons
Éditer un programme signifie changer les valeurs de ses paramètres afin de modifier
le son.
Il y a deux façons de créer des sons sur le prologue.
• Vous pouvez sélectionner un programme existant proche du son visé et modifier
les paramètres de ce programme pour obtenir le son perso voulu.
• Vous pouvez aussi initialiser tous les paramètres de programme ou utiliser la fonction Panel Load pour créer vos propres sons sans vous servir de base.
Édition d’un programme existant
1. En mode Program, choisissez le programme que vous voulez utiliser comme
base pour votre son.
2. Façonnez votre son avec les commandes et sélecteurs de l’instrument.
Réfléchissez un instant aux modifications que vous devez effectuer sur le son du
programme actuel pour arriver au son voulu. Faites les modifications voulues
avec les commandes en face avant.
ASTUCE Pour des détails sur la manière de changer la hauteur, le timbre et le
volume avec les commandes et sélecteurs de l’instrument, voyez (p.20,
“Édition des paramètres de base”)
Nous vus conseillons de sauvegarder votre programme sur le prologue
une fois que vous avez le son voulu. Tout changement non sauvegardé est
perdu si vous mettez l’instrument hors tension ou choisissez un autre programme. Pour des détails, voyez (p.19, “Sauvegarde d’un programme”).
Création d’un programme de A à Z
Pour créer un son sans aucune base, nous vous conseillons d’utiliser la fonction Panel Load. Cette fonction charge les réglages actuels de chacune des commandes en
face avant et offre un bon point de départ pour vos créations sonores.
L’exploration des commandes en face avant vous permettra de découvrir comment
chaque paramètre transforme le son et de comprendre plus facilement la manière
dont chaque section du prologue fonctionne ainsi que l’interaction entre les paramètres de l’instrument.
Fonction Panel Load
Quand vous enfoncez le bouton WRITE tout en pressant le bouton SHIFT, la fonction Panel Load est activée. Le son de l’instrument change alors en fonction des réglages des commandes en face avant, et “Load Panel” s’affiche sur l’écran.
18
Sauvegarde d’un programme
Nous vous conseillons de sauvegarder votre programme sur le prologue une fois
que vous avez le son voulu.
Tout changement du programme actuel non sauvegardé est perdu si vous
mettez l’instrument hors tension ou choisissez un autre programme sans
effectuer de sauvegarde préalable.
1. Modifiez le programme en mode de jeu.
Pour des détails, voyezrefer to “Édition des paramètres de base” (p.20).
2. Appuyez sur le bouton WRITE. Le prologue active son mode prêt à sauvegarder et son bouton WRITE clignote.
Le message “Where to write?” s’affiche sur l’écran.
3. Choisissez le numéro de programme (mémoire) voulu pour la sauvegarde de
votre nouveau son avec la commande PROGRAM/VALUE.
ASTUCE Appuyez sur le bouton EXIT pour annuler l’opération.
4. Appuyez à nouveau sur le bouton WRITE pour confirmer la sauvegarde.
Votre programme tout neuf est sauvegardé dans la mémoire interne choisie et le
message “Complete” s’affiche à l’écran.
Ne mettez jamais le prologue hors tension pendant la sauvegarde de programme. Cela risquerait d’endommager irrémédiablement les données
internes de l’instrument.
19
Édition des paramètres de base
Cette section décrit les paramètres de base constituant chaque programme.
Ces paramètres de base sont assignés aux commandes et aux sélecteurs en face
avant.
Commandes MASTER
Pour des détails sur la molette de modulation, la molette de Pitch Bend, les boutons OCTAVE et la commande MASTER, voyez “Sélection et jeu d’un programme”
(p.11). Pour des détails sur le bouton SUB ON/PGM FETCH, voyez “Activation du
timbre secondaire” (p.38).
Commande PORTAMENTO
[OFF, 0...127]
Définit la longueur de portamento.
Plus vous tournez la commande à droite, plus le temps de portamento s’allonge.
Commande VOICE SPREAD (prologue-16 uniquement)
[0...127]
Ce paramètre règle l’écart entre les voix afin de produire un effet stéréo. Plus vous
tournez la commande à droite, plus l’écart entre les voix est marqué.
Sur le prologue-8, ce réglage s’effectue avec le paramètre “Voice Spread” (p.50) du
mode PROGRAM EDIT.
Modes de voix (Voice Mode)
Le prologue-16 est un synthétiseur analogique à 16
voix et le prologue-8 un synthétiseur analogique à 8
voix. La fonction Voice Mode permet de combiner
ces voix de différentes manières pendant le jeu.
Vous disposez de 4 modes de voix différents. Sélectionnez le mode de voix voulu avec le bouton SELECT.
La commande VOICE MODE DEPTH permet le
contrôle d’un large éventail d’effets pour chaque
mode de voix.
20
Liste des modes de voix
Mode de voix
Description
Effet de la commande VOICE MODE DEPTH
POLY
Ce mode à 16 voix (sur le
prologue-16) et à 8 voix (sur
le prologue-8)
permet de jouer l’instrument
comme un synthé polyphonique.
MONO
Les 4 voix fonctionnent
comme sur un synthé mono
avec sous-oscillateur.
UNISON
Toutes les voix (16 sur le
prologue-16 et 8 sur le prologue-8) sont jouées à l’unisson (simultanément), comme
sur un synthé mono.
CHORD
Joue sous forme d’accord.
[POLY, DUO 0...1023]
Tournez la commande à droite pour passer
en mode DUO et obtenir deux voix superposées quand vous enfoncez une touche.
Quand la commande est tournée à droite,
le niveau de la voix empilée augmente,
produisant un désaccordage plus marqué.
[Sub 0...1023]
Tournez la commande à droite pour assigner les voix 2 et 3 sous forme de sous-oscillateur une octave plus grave. Tournez à
nouveau la commande à droite pour assigner la voix 4 sous forme de sous-oscillateur deux octaves plus graves.
[Detune 0C...50C]
Tournez la commande à droite pour accentuer l’effet de désaccordage (Detune).
[5th, sus2, m, Maj, sus4, m7, 7, 7sus4, Maj7, aug,
dim, m7♭5, mMaj7, Maj7♭5]
Permet de choisir l’accord joué.
21
Section TIMBRE
La section TIMBRE du prologue-16 règle le timbre de l’instrument.
Sur le prologue-8, vous pouvez éditer le timbre avec le mode PROGRAM EDIT
(p.46, “Bouton 3 (TIMBRE)”).
Les méthodes d’activation des timbres secondaires et d’utilisation de chaque paramètre diffèrent entre le prologue-16 et le prologue-8. Pour des détails sur chaque instrument, voyez “Au sujet des timbres” (p.38).
SUB ON/PGM FETCH bouton (prologue-16 uniquement)
Ce bouton active le timbre secondaire et vous permet d’utiliser la fonction Program
Fetch. Pour des détails sur cette fonction, voyez “Fonction Program Fetch” (p.40).
Appuyez sur ce bouton pour activer le timbre secondaire de sorte que le prologue
joue deux timbres (8 voix + 8 voix). Le bouton SUB ON/PGM FETCH s’allume alors.
Maintenez le bouton enfoncé pour activer la fonction Program Fetch en mode
FUNCTION. Le bouton SUB ON/PGM FETCH clignote alors.
Pour activer le timbre secondaire sur le prologue-8, utilisez le paramètre “Sub
Timbre” (p.46) en mode PROGRAM EDIT. Pour utiliser la fonction Program
Fetch, effectuez le réglage avec le “Bouton 2 (PROGRAM FETCH)” (p.53) en mode
FUNCTION.
Commande MAIN/SUB BALANCE (prologue-16 uniquement) [0...127]
Règle l’équilibre de volume entre le timbre principal et le timbre secondaire.
64: Le volume du timbre principal et le volume du timbre secondaire sont identiques.
En tournant la commande à gauche, vous augmentez le volume du timbre principal.
En la tournant à droite, vous augmentez le volume du timbre secondaire.
Sur le prologue-8, ce réglage s’effectue avec le paramètre “Main/Sub Balance” (p.46)
du mode PROGRAM EDIT.
Sélecteur TYPE (prologue-16 uniquement)
[LAYER, XFADE, SPLIT]
Définit la manière dont le timbre principal et le timbre secondaire sont joués.
LAYER: Le timbre principal et le timbre secondaire sont superposés durant le jeu.
XFADE: À mesure que vous progressez dans la partie supérieure du clavier, l’instrument effectue un fondu entre le timbre secondaire et le timbre principal.
SPLIT: Le timbre principal et le timbre secondaire sont partagés entre des zones différentes du clavier.
Sur le prologue-8, ce réglage s’effectue avec le paramètre “Timbre Type” (p.46) du
mode PROGRAM EDIT.
ASTUCE Les réglages de position et de point de partage des timbres s’effectuent
respectivement avec les paramètres “Main/Sub Position” (p.46) et “Split
Point” (p.46), en mode PROGRAM EDIT.
22
Sélecteur PANEL (prologue-16 uniquement)
[SUB, +, MAIN]
Permet de choisir le timbre à éditer.
SUB: L’édition porte sur le timbre secondaire.
+ (MAIN+SUB): L’édition porte à la fois sur le timbre principal et le timbre secondaire.
MAIN: L’édition porte sur le timbre principal.
Sur le prologue-8, ce réglage s’effectue avec le paramètre “Edit Timbre” (p.46) du
mode PROGRAM EDIT.
ASTUCE L’édition de timbre désigne l’utilisation des paramètres élémentaires
disponibles en face avant et des paramètres plus poussés via le mode
PROGRAM EDIT.
Section VCO 1/VCO 2/MULTI ENGINE
VCO 1, VCO 2
VCO: Voltage Controlled Oscillator (oscillateur commandé en tension)
Le prologue comporte deux oscillateurs. Les paramètres
d’oscillateur comprennent les réglages de hauteur du
son (OCTAVE, PITCH) et de forme d’onde (WAVE,
SHAPE).
Sélecteur WAVE
[
,
,
]
Permet de sélectionner la forme d’onde pour les oscillateurs 1 et 2.
Square wave: Cette forme d’onde produit un son permettant de créer des timbres de
type instrument à vent et des sons électroniques, et de simuler le son des jeux vidéo
classiques.
Triangle wave: Cette forme d’onde présente moins de contenu harmonique dans la
plage de l’aigu en comparaison à une onde en dents de scie ou une onde carrée, et
produit donc un son plus rond et moins mordant.
23
Sawtooth wave: Cette forme d’onde est la plus commune sur les synthétiseurs analogiques et permet de recréer toute sonorité depuis les sons de synthé standard aux
basses, cuivres et cordes.
Sélecteur OCTAVE
[2’, 4’, 8’, 16’]
Permet de modifier la hauteur des oscillateurs 1 et 2 par pas d’une octave.
Commande PITCH
[-1200...+1200]
Règle la hauteur −ou l’accord− des oscillateurs par pas d’un cent.
Commande SHAPE
[0...1023]
Définit la forme finale, la complexité ou le rapport cyclique (onde carrée) de la forme
d’onde sélectionnée.
0
1023
MODULATION
L’instrument offre de puissantes fonctions de synchronisation d’oscillateurs, de modulation croisée et de modulation en anneau.
Sélecteur PITCH EG
[VCO 2, VCO 1+2, ALL]
Permet de choisir l’oscillateur et de moduler sa hauteur avec l’enveloppe.
VCO 2: Module la hauteur de l’oscillateur 2 avec l’enveloppe.
VCO 1+2: Module la hauteur des opérateurs 1 et 2 avec l’enveloppe.
ALL: Module la hauteur des opérateurs 1 et 2 ainsi que le moteur sonore MULTI
ENGINE avec l’enveloppe.
Commande INT
[-4800...+4800]
Règle l’intensité de modulation de hauteur (le degré de variation de hauteur) pour
l’enveloppe de hauteur PITCH EG.
Tournez la commande à droite pour augmenter le changement de hauteur de l’enveloppe. Pour une description des paramètres d’enveloppe, voyez “EG” (p.33).
24
Sélecteur SYNC/RING
[RING, off, SYNC]
Permet d’appliquer l’effet de synchronisation d’oscillateurs ou de modulation en
anneau au son.
RING: Produit un effet de modulation en anneau.
L’oscillateur 1 produit une modulation en anneau du signal de l’oscillateur 2. La
commande PITCH de l’oscillateur 2 vous permet de produire des sons métalliques
et atonaux.
VCO 1
VCO 2
RING MOD
off (sélecteur au centre): Désactive les fonctions de synchronisation d’oscillateurs et
de modulation en anneau.
SYNC: Ce type de modulation synchronise de force la phase de la forme d’onde de
l’oscillateur 2 sur celle de l’oscillateur 1.
Cela ajoute des harmoniques à la fréquence de l’oscillateur 2 et produit une forme
d’onde complexe.
VCO 1 Onde
Sync
VCO 2 Onde (original)
VCO 2 Onde (sortie)
Commande CROSS MOD DEPTH
[0...1023]
La modulation croisée (Cross Mod) permet à l’oscillateur 1 de moduler la hauteur de
l’oscillateur 2.
Tournez la commande à droite pour produire une modulation plus forte.
25
MULTI ENGINE
Le “MULTI ENGINE” est un moteur de génération sonore numérique conçu spécialement pour cet
instrument.
Ce moteur joue le rôle d’un générateur de bruit, d’un oscillateur VPM ou d’un oscillateur utilisateur et permet de
produire un large éventail de sons hors de portée des oscillateurs analogiques. Vous
pouvez charger vos propres programmes d’oscillateur dans l’oscillateur utilisateur
pour créer des sons.
Sélecteur NOISE/VPM/USR
[
,
, USR]
Détermine le moteur sonore utilisé: générateur de bruit, oscillateur VPM ou oscillateur utilisateur.
(NOISE): Le MULTI ENGINE est utilisé comme générateur de bruit.
(VPM): Le MULTI ENGINE est utilisé comme oscillateur VPM.
USR: Le MULTI ENGINE est utilisé comme oscillateur utilisateur.
Le sélecteur OCTAVE et les commandes TYPE et SHAPE fonctionnent différemment
selon le réglage du sélecteur NOISE/VPM/USER. Les réglages sont décrits ci-dessous.
BRUIT (‘NOISE’)
Le générateur de bruit permet de créer des sons d’instruments de percussion ou des
effets sonores comme le bruit des vagues. Sélectionnez un des quatre générateurs de
bruit avec la commande TYPE.
Utilisez la commande SHAPE pour produire des changements sur le son.
Sélecteur OCTAVE
[2’, 4’, 8’, 16’]
L’effet de pondération du clavier (Key Tracking) peut être réglé individuellement
pour chaque octave uniquement lorsque “Peak” est sélectionné avec la commande
TYPE.
Commande TYPE
[High/Low/Peak/Decim]
Permet de sélectionner le générateur de bruit utilisé.
Le nom du générateur de bruit s’affiche sur l’écran MULTI ENGINE.
High: Un filtre passe-haut est appliqué.
Low: Un filtre passe-bas est appliqué.
Peak: Un filtre écrêteur (filtre passe-bande) est appliqué..
Decim: Un décimateur est appliqué.
Commande SHAPE
Règle le paramètre de générateur de bruit traitant le son.
26
Ce paramètre varie selon le type de générateur de bruit sélectionné avec la commande TYPE, et agit comme suit sur le son.
Effet de la commande SHAPE
Type
Paramètre
Effet de la commande SHAPE
High
Cutoff
[10.0Hz...21.0kHz]
Règle la fréquence de coupure du filtre passehaut.
Low
Cutoff
[10.0Hz...21.0kHz]
Règle la fréquence de coupure du filtre passebas.
Peak
Bandwidth
[110Hz...880Hz]
Règle la largeur de bande typique d’écrêtage.
Decim
Sample Rate
[240Hz...48.0kHz]
Règle la fréquence d’échantillonnage.
VPM
Ce moteur est un oscillateur VPM (Variable Phase Modulation) conçu spécialement
pour cet instrument. Le moteur présente une structure simple comprenant un porteur et un modulateur, mais permet de créer un large éventail de sons.
Seize types d’oscillateurs sont disponibles pour cet oscillateur VPM.
mod attack
mod decay
shape mod int.
pitch
pitch ratio
eg
mod. depth (index)
phase
mod
phase
feedback
carrier
drive
output
noise depth
noise
Sélecteur OCTAVE
[2’, 4’, 8’, 16’]
La hauteur de l’oscillateur VPM peut être réglée par octave.
Commande TYPE
[Sin1...Throat]
Sélectionne le type d’oscillateur utilisé.
Le nom du type d’oscillateur s’affiche sur l’écran MULTI ENGINE.
27
Sin1: Type élémentaire de porteur d’onde sinusoïdale modulée.
Sin2: Porteur d’onde sinusoïdale et modulateur avec auto réinjection.
Sin3: Porteur d’onde sinusoïdale avec modulateur 3 harmoniques plus haut.
Sin4: Porteur d’onde sinusoïdale avec modulateur 5 harmoniques plus haut.
Saw1: Type élémentaire de porteur d’onde en dents de scie modulée.
Saw2: Type pseudo onde en dents de scie basé sur porteur sinusoïdal.
Squ1: Type élémentaire de porteur d’onde carrée modulée.
Squ2: Type pseudo onde carrée basé sur porteur sinusoïdal.
Fat1: Second modulateur de sous-harmoniques avec auto réinjection et sortie de porteur saturée.
Fat2: Demi modulateur de sous-harmoniques avec auto réinjection et sortie de porteur saturée.
Air1: Porteur d’onde sinusoïdale modulé par bruit.
Air2: Porteur d’onde sinusoïdale modulé à la fois par bruit et par onde sinusoïdale.
Decay1: Type avec intensité de modulation de chute.
ASTUCE Le mode PROGRAM EDIT “Bouton 7 (MULTI ENGINE)” (p.50)
permet d’ajouter des décalages relatifs par rapport au temps de chute de
l’enveloppe interne (voyez le schéma logique). Dans le cas des 4 derniers
types, régler le paramètre Shape Mod Int sur -100% supprime complètement l’effet de l’enveloppe.
Decay2: Type avec niveau élevé de modulation de chute.
Creep, Throat: Type expérimental aux modulations complexes et évoluant.
Commande SHAPE
L’action de la commande SHAPE seule règle l’intensité du modulateur (“Modulator
Depth”), tandis que tourner la commande SHAPE en maintenant enfoncé le bouton
SHIFT règle le taux du modulateur (“Modulator Pitch Ratio”).
Ces paramètres sont communs à tous les types d’oscillateurs et produisent les effets
suivants.
Effet de la commande SHAPE
Type
Common
Paramètre
Effet de la commande SHAPE
Modulator Depth
(commande SHAPE)
[1.00...15.00]
Règle l’index et l’intensité du modulateur.
Modulator Pitch Ratio
(bouton SHIFT+commande
SHAPE)
[1:4, 1:2, 1:1, 2:1...](le taux varie selon le TYPE)
Règle le taux du modulateur et ajoute des harmoniques.
ASTUCE Outre la commande SHAPE, six paramètres du mode PROGRAM
EDIT permettent d’éditer dans le détail les paramètres de l’oscillateur.
Pour des détails, voyez “Quand l’oscillateur VPM est sélectionné” (p.50).
28
USR
Vous pouvez charger vos propres programmes d’oscillateur afin de créer des sons
avec un oscillateur ‘perso’ sur le prologue.
Vous pouvez mémoriser jusqu’à 16 oscillateurs utilisateur sur cet instrument. À la
sortie d’usine, le prologue contient un oscillateur utilisateur inclus à des fins de démonstration.
Pour des détails, voyez le “prologue SDK” (www.korg.com).
Sélecteur OCTAVE
[2’, 4’, 8’, 16’]
La hauteur de l’oscillateur utilisateur peut être réglée par octave.
Commande TYPE
Sélectionnez un des oscillateurs utilisateur mémorisés.
Le nom de l’oscillateur utilisateur s’affiche sur l’écran MULTI ENGINE.
Commande SHAPE
[0...1023]
Produit l’effet programmé pour l’opérateur utilisateur.
Section MIXER
Utilisez cette section pour régler et équilibrer les niveaux de sortie des oscillateurs 1, 2 et du MULTI ENGINE.
D
Commande VCO 1
Commande VCO 2
Commande MULTI
[0...1023]
[0...1023]
[0...1023]
Règlent respectivement le niveau de sortie de l’oscillateur 1, de l’oscillateur 2
et du MULTI ENGINE.
29
Section FILTER
VCF
VCF: Voltage Controlled Filter (filtre commandé en tension)
Le filtre passe-bas façonne le timbre en opérant un filtrage sélectif
de certaines portions du spectre harmonique du son généré par les
oscillateurs et le générateur de bruit.
Commande CUTOFF
[0...1023]
Cette commande règle la fréquence de coupure. Le contenu harmonique
au-dessus de la fréquence de coupure définie est éliminé par le filtre.
Tournez la commande à gauche pour abaisser la fréquence de coupure et tournez-la à droite pour augmenter la fréquence de coupure.
Si la valeur choisie avec la commande CUTOFF est trop
basse, il se pourrait que le volume soit très faible.
Commande RESONANCE
[0...1023]
Parfois aussi appelée ‘Peak’ ou ‘Q’, la commande RESONANCE sert à accentuer les
harmoniques aux alentours de la fréquence de coupure choisie avec CUTOFF, donnant au son un timbre caractéristique.
Tournez la commande à droite pour augmenter l’effet de résonance.
Valeur de résonance basse
Valeur de résonance élevée
ASTUCE Les harmoniques accentuées changent selon la fréquence de coupure
sélectionnée. Il est donc judicieux d’ajuster la commande CUTOFF pendant le réglage de la commande RESONANCE.
Selon la fréquence de coupure et le signal audio envisagés, il se pourrait
que la commande RESONANCE produise de la distorsion quand vous
accentuez les harmoniques.
30
Commande EG INT
[-100%...0...+100%]
Le générateur d’enveloppe (’Envelope Generator’ ou ‘EG’) permet de contrôler dans le
temps le paramètre CUTOFF (ou fréquence du filtre) avec la commande EG INT (intensité).
Pour des détails sur les paramètres d’enveloppe, (p.33, “EG”).
En position centrale (0%), aucune enveloppe ne modifie le filtre.
En tournant la commande à gauche, vous augmentez l’intensité de l’enveloppe mais
dans ce cas en inversant la polarité de l’enveloppe.
Cutoff
Activation Désactivation
de note
de note
Temps
Tournez la commande à droite pour augmenter l’effet de l’intensité d’enveloppe.
Cutoff
Activation Désactivation
de note
de note
Temps
Sélecteur DRIVE
[0%, 50%, 100%]
Règle l’intensité de l’effet de distorsion produit par le circuit DRIVE sur trois niveaux.
0% (sélecteur en position inférieure): aucun effet de distorsion.
50% (sélecteur en position centrale): niveau de distorsion intermédiaire (50%).
100% (sélecteur en position supérieure): niveau de distorsion maximum.
Sélecteur LOW CUT
[OFF, ON]
Atténue la plage du grave via un filtre passe-haut.
OFF (sélecteur en position inférieure): aucune atténuation du grave.
ON (sélecteur en position supérieure): le grave est atténué.
Sélecteur KEYTRACK
[0%, 50%, 100%]
Cette fonction de pondération du clavier définit la manière dont la fréquence de coupure du filtre change sur l’étendue du clavier. Utilisez cette fonction pour obtenir
davantage d’harmoniques supérieures (et donc un son plus brillant) dans la plage
supérieure du clavier.
0% (sélecteur en bas): Aucune pondération du clavier n’est appliquée.
50% (sélecteur au centre): L’impact sur la fréquence de coupure correspond à la moitié de l’intensité/de la pente de la hauteur du clavier.
100% (sélecteur en haut): L’impact sur la fréquence de coupure est calqué sur l’intensité/la pente de la hauteur du clavier.
31
Section EG/LFO
AMP EG
VCA: Voltage Controlled Amplifier / EG: Envelope Generator
L’enveloppe de l’amplificateur (AMP EG) génère
un signal de contrôle variant dans le temps et modifiant le niveau du VCA.
Level
Activation
de note
Niveau d’attaque
Désactivation
de note
Niveau de
maintien
0
Temps
d’attaque
Commande ATTACK
Temps de
chute
Temps
Temps
d’extinction
[0...1023]
Le paramètre ATTACK définit le temps nécessaire pour que l’enveloppe atteigne
son niveau maximum quand une nouvelle note est jouée.
Commande DECAY
[0...1023]
Le paramètre DECAY définit le temps de chute, à savoir le temps nécessaire pour
que l’enveloppe retombe au niveau de maintien (Sustain) préprogrammé une fois
que sa portion d’attaque est passée.
Commande SUSTAIN
[0...1023]
Le paramètre SUSTAIN définit le niveau maintenu quand vous gardez une touche
enfoncée (ou en présence d’un signal de déclenchement).
Commande RELEASE
[0...1023]
Le paramètre RELEASE détermine le temps nécessaire pour que l’enveloppe atteigne son niveau minimum (0) quand la touche est relâchée ou le déclenchement
interrompu.
32
EG
EG: Envelope Generator
L’enveloppe contrôle la fréquence de coupure du
filtre et les changements opérés dans le temps sur
d’autres paramètres.
La modulation est appliquée aux oscillateurs 1 et
2, au VCF et au LFO. L’intensité de l’effet et d’autres paramètres sont réglés respectivement avec la commande PITCH EG INT (MODULATION), la commande EG INT
(FILTER), la commande RATE (LFO) et la commande INT (LFO).
Activation de note
Désactivation de note
Cutoff
Niveau de maintien
Commande ATTACK
Temps Temps
d’attaque de chute
Temps
d’extinction
Temps
[0...1023]
Le paramètre ATTACK définit le temps nécessaire pour que l’enveloppe atteigne
son niveau maximum quand vous enfoncez une touche.
Commande DECAY
[0...1023]
Le paramètre DECAY définit le temps de chute, à savoir le temps nécessaire pour
que l’enveloppe retombe au niveau de maintien (Sustain) préprogrammé une fois
que sa portion d’attaque est passée.
Commande SUSTAIN
[0...1023]
Le paramètre SUSTAIN définit le niveau maintenu quand vous gardez une touche
enfoncée (ou en présence d’un signal de déclenchement).
Commande RELEASE
[0...1023]
Le paramètre RELEASE détermine le temps nécessaire pour que l’enveloppe atteigne son niveau minimum (0) quand la touche est relâchée ou le déclenchement
interrompu.
33
LFO
LFO: Low Frequency Oscillator (oscillateur basse fréquence)
L’oscillateur basse fréquence (LFO) produit un
signal cyclique répété en boucle. Vous avez le
choix entre 3 formes d’ondes pour le LFO.
Selon la cible envisagée, le LFO peut produire
un vibrato (PITCH), des changements de timbre sur les oscillateurs (SHAPE) ou des
effets Wah-Wah (CUTOFF).
Sélecteur WAVE
[
,
,
]
Vous pouvez régler le LFO sur une onde carrée (
une onde en dents de scie ( ).
Sélecteur MODE
), oune onde triangulaire (
), ou
[BPM, SLOW, FAST]
Détermine la portée du changement et l’action pour la fréquence du LFO.
BPM: La fréquence du LFO est synchronisée sur le tempo de l’arpégiateur.
SLOW: La plage de variation pour la fréquence du LFO s’étend de 0,05 Hz à 28 Hz.
FAST: La plage de variation pour la fréquence du LFO s’étend de 0,5 Hz à 2,8 Hz.
Commande RATE
[0...1023 / 4, 2, 1, 0, 3/4...1/64]
La commande RATE règle la vitesse du LFO.
Tournez cette commande à droite pour augmenter la vitesse du LFO.
Commande INT
[0...511]
La commande INT gère l’intensité du LFO.
Tournez cette commande à droite pour augmenter l’intensité du LFO.
ASTUCE Quand vous tournez la commande INT en maintenant enfoncé le bouton SHIFT, la forme d’onde du LFO est inversée. La plage de réglage va de
0 à ~511.
Sélecteur TARGET
[CUTOFF, SHAPE, PITCH]
Sélectionne la cible de modulation du LFO.
CUTOFF: La modulation est appliquée selon le réglage de la commande VCF CUTOFF.
SHAPE: La modulation est appliquée selon le réglage de la commande SHAPE pour
l’oscillateur défini avec le paramètre “LFO Target OSC” (p.48) en mode PROGRAM EDIT.
PITCH: La modulation est appliquée selon le réglage de la commande PITCH pour
l’oscillateur défini avec le paramètre “LFO Target OSC” (p.48) en mode PROGRAM EDIT.
34
Section EFFECT
Le prologue propose des effets numériques haute définition.
Sélectionnez un effet de modulation et un effet spatial (retard, réverbération). Vous
pouvez combiner les effets.
Le prologue-16, quand le bouton SUB ON/PGM FETCH est enfoncé (il s’allume)
et que le timbre secondaire est activé, l’effet de modulation ainsi que le retard et la
réverbération peuvent être activés/coupés séparément pour le timbre principal et le
timbre secondaire.
MOD EFFECT
Sélecteur OFF/ON/SELECT
[OFF, ON, SELECT]
Règle l’effet de modulation.
OFF: Coupe l’effet de modulation.
ON: Active l’effet de modulation.
SELECT: FGlissez le sélecteur vers le bas pour sélectionner tour à tour les effets de
modulation dans l’ordre suivant (CHORUS  ENSEMBLE  PHASER  FLANGER  USER  CHORUS  ...).
ASTUCE Le mode PROGRAM EDIT permet de choisir la sous-catégorie d’effet
et d’accéder ainsi à un large complément d’effets (“Bouton 8 (EFFECTS)”
(p.51)). Actionnez le sélecteur OFF/ON/SELECT tout en maintenant
enfoncé le bouton SHIFT pour sélectionner la sous-catégorie de l’effet de
modulation. Pour des détails sur les sous-catégories d’effets, voyez “Liste
des effets” (p.74)).
Commande SPEED
[0...1023]
Change la vitesse de l’effet de modulation et modifie ainsi le son.
Tournez cette commande à droite pour augmenter la vitesse.
Commande DEPTH
[0...1023]
Règle l’intensité de l’effet.
Tournez cette commande à droite pour augmenter l’intensité.
35
DELAY/REVERB
Sélecteur OFF/DELAY/REVERB
[OFF, DELAY, REVERB]
Règle l’effet spatial.
OFF: Coupe l’effet spatial.
DELAY: Sélectionne l’effet de retard.
REVERB: Sélectionne l’effet de réverbération.
ASTUCE Le mode PROGRAM EDIT permet de choisir la sous-catégorie d’effet
et d’accéder ainsi à un large complément d’effets (“Bouton 8 (EFFECTS)”
(p.51)). Pour des détails sur les sous-catégories d’effets, voyez “Liste des
effets” (p.74).
Commande TIME
[0...1023]
Règle le temps nécessaire pour que l’effet de retard ou de réverbération s’estompe.
Tournez la commande à droite pour accroître le temps de retard ou de réverbération.
Commande DEPTH
[0...1023]
Règle l’intensité de l’effet.
Tournez cette commande à droite pour augmenter l’intensité.
ASTUCE Quand “DEL” ou “REV” est choisi avec le sélecteur OFF/DELAY/
REVERB, tournez la commande DEPTH tout en maintenant enfoncé le
bouton SHIFT pour régler la balance entre le son ‘sec’ et avec effet. Voci la
plage de réglage: MIX WET: 0% ~ BALANCED ~ MIX DRY: 0%.
36
Section L.F. COMP. (prologue-16 uniquement)
“L.F. COMP.” désigne un type d’effet analogique utilisé pour renforcer ou
compresser le grave.
Cet effet est situé en dernier dans la chaîne de sortie et produit un son dynamique.
Notez que ce paramètre ne peut pas être mémorisé dans un programme.
Affichage à VU-mètre
Voyez “Utilisation de l’effet L.F. COMP.” (p.37).
Commande GAIN
Règle l’intensité de l’effet.
Tournez la commande à droite pour abaisser le seuil du compresseur et augmenter
le gain.
Sélecteur OFF/ON
[OFF, ON]
Détermine si l’effet est actif ou coupé.
OFF: L’effet L.F. COMP. est coupé.
ON: L’effet L.F. COMP. est activé. Quand l’effet L.F. COMP. est activé, la diode de
l’affichage à VU-mètre s’allume et l’aiguille se déplace jusqu’aux environs du repère
de 0 dB.
Utilisation de l’effet L.F. COMP.
Activez l’effet L.F. COMP. pour renforcer ou compresser le signal d’entrée en fonction du réglage de la commande GAIN.
Il est important d’effectuer correctement les réglages de volume général (commande
MASTER) et de gain (commande GAIN) pour obtenir un son de bonne qualité.
Le compresseur a tendance à réagir plus souvent en présence d’un volume général
élevé, car le niveau du signal de sortie est élevé. En revanche, quand le volume général est faible, le compresseur s’active moins.
Quand l’instrument produit un signal puissant, vous devriez en principe pouvoir
obtenir une compression adéquate, même avec un réglage modeste de gain.
L’affichage à VU-mètre indique la quantité de compression appliquée au signal de
sortie. L’aiguille se déplace vers la gauche dans le cas d’un degré important de compression.
Combinez l’utilisation des commandes MASTER et GAIN pour produire le son recherché.
37
Au sujet des timbres
Les programmes du prologue contiennent deux timbres: un timbre principal et un
timbre secondaire. Vous pouvez activer le timbre secondaire pour utiliser le prologue comme un synthétiseur à deux timbres. Les fonctions de partage, de fondu et
de superposition sont disponibles quand vous jouez avec ces timbres.
Le prologue-16 permet l’utilisation de 16 voix en mode à timbre unique ou de 8+8
voix en mode à deux timbres.
Le prologue-8 permet l’utilisation de 8 voix en mode à timbre unique ou de 4+4 voix
en mode à deux timbres.
Activation du timbre secondaire
Activez le timbre secondaire (et passez en mode à deux timbres) en suivant une des
méthodes décrites ci-dessous.
prologue-16
1. En mode de jeu, appuyez sur le bouton SUB ON/PGM FETCH.
Le timbre secondaire est activé et l’instrument joue en mode à deux timbres (8+8
voix).
Le bouton SUB ON/PGM FETCH s’allume alors.
prologue-8
1. Appuyez sur le bouton EDIT MODE.
L’instrument passe en mode d’édition.
2. Tournez la commande PROGRAM/VALUE ou appuyez sur le bouton EDIT
MODE, et sélectionnez PROGRAM EDIT.
3. Appuyez sur le bouton 3.
“Sub Timbre” s’affiche à l’écran.
4. Sélectionnez “On” avec la commande PROGRAM/VALUE.
Le timbre secondaire est activé et l’instrument joue en mode à deux timbres (4+4
voix).
5. Appuyez sur le bouton EXIT.
L’instrument passe en mode de jeu.
38
Réglage des paramètres de timbre
Vous pouvez aussi utiliser les fonctions de partage, de fondu et de superposition
quand vous jouez avec deux timbres, et vous pouvez équilibrer leur volume.
prologue-16
1. Réglez les paramètres de timbre avec les commandes et sélecteurs de l’instru-
ment.
Réglez l’équilibre de volume entre le timbre principal et le timbre secondaire
avec la commande MAIN/SUB BALANCE. Pour des détails, voyez “Commande
MAIN/SUB BALANCE (prologue-16 uniquement)” (p.22).
Choisissez le type de jeu (superposition, fondu ou partage) pour le timbre avec
le sélecteur TYPE. Pour des détails, voyez “Sélecteur TYPE (prologue-16 uniquement)” (p.22).
Réglez la position et le point de partage du timbre (pour le jeu en mode de partage) avec le paramètre “Timbre” en mode PROGRAM EDIT. Pour des détails,
voyez “Bouton 3 (TIMBRE)” (p.46).
Sélectionnez le timbre à éditer avec le sélecteur PANEL.
ASTUCE L’édition de timbre désigne l’utilisation des paramètres élémentaires
disponibles en face avant et des paramètres plus poussés via le mode
PROGRAM EDIT.
prologue-8
1. Appuyez sur le bouton EDIT MODE.
L’instrument passe en mode d’édition.
2. Tournez la commande PROGRAM/VALUE ou appuyez sur le bouton EDIT
MODE, et sélectionnez PROGRAM EDIT.
3. Appuyez plusieurs fois sur le bouton 3.
L’instrument affiche tour à tour chaque paramètre lié au timbre.
Pour des détails sur chaque paramètre, voyez “Bouton 3 (TIMBRE)” (p.46).
4. Tournez la commande PROGRAM/VALUE pour modifier les réglages.
5. Appuyez sur le bouton EXIT.
39
Fonction Program Fetch
La fonction Program Fetch permet de copier le son d’un programme dans le timbre
secondaire du programme actuellement sélectionné. Cette fonction est pratique pour
combiner des sons et écouter le résultat.
prologue-16
1. Maintenez enfoncé le bouton SUB ON/PGM FETCH.
Le prologue active les réglages PROGRAM FETCH en mode FUNCTION et le
programme actif s’affiche à l’écran.
Dans ce cas, si le timbre secondaire était désactivé, il devient alors activé.
Quand vous appuyez sur le bouton 2 en mode FUNCTION pour afficher
directement “Program Fetch”, le timbre secondaire n’est pas activé, et cela
même quand il est désactivé.
2. Tournez la commande PROGRAM/VALUE pour afficher le timbre principal
ou le timbre secondaire d’autres programmes, et sélectionnez le son à copier.
“PREV” s’affiche à l’écran, à droite du numéro de programme, vous signalant
que vous pouvez vérifier le rendu du son.
Le timbre principal est représenté à l’écran par “M” en bas à droite et le timbre
secondaire par “S” en bas à droite.
Les programme d’initialisation ne sont pas disponibles.
ASTUCE Pour quitter la fonction Program Fetch, appuyez sur le bouton EXIT.
3. Appuyez sur le bouton WRITE.
Le son que vous avez sélectionné est copié dans le timbre secondaire du programme, et “Complete” s’affiche à l’écran.
ASTUCE Nous vous conseillons de sauvegarder le programme après l’utilisation
de la fonction Program Fetch. Tout changement du programme actuel non
sauvegardé est perdu si vous mettez l’instrument hors tension ou choisissez un autre programme sans effectuer de sauvegarde préalable. Pour des
détails, voyez “Sauvegarde d’un programme” (p.19).
prologue-8
1. Appuyez sur le bouton EDIT MODE pour passer en mode FUNCTION.
2. Appuyez sur le bouton PROGRAM SORT/EDIT PAGE 2.
Le prologue active les réglages PROGRAM FETCH et le programme actif s’affiche
à l’écran.
40
3. Tournez la commande PROGRAM/VALUE pour afficher le timbre principal
ou le timbre secondaire d’autres programmes, et sélectionnez le son à copier.
“PREV” s’affiche à l’écran, à droite du numéro de programme, vous signalant
que vous pouvez vérifier le rendu du son.
Le timbre principal est représenté à l’écran par “M” en bas à droite et le timbre
secondaire par “S” en bas à droite.
Vérifiez le rendu des sons en jouant sur le clavier.
Les programme d’initialisation ne sont pas disponibles.
ASTUCE Pour quitter la fonction Program Fetch, appuyez sur le bouton EXIT.
4. Appuyez sur le bouton WRITE.
Le son que vous avez sélectionné est copié dans le timbre secondaire du programme, et “Complete” s’affiche à l’écran.
ASTUCE Nous vous conseillons de sauvegarder le programme après l’utilisation
de la fonction Program Fetch. Tout changement du programme actuel non
sauvegardé est perdu si vous mettez l’instrument hors tension ou choisissez un autre programme sans effectuer de sauvegarde préalable. Pour des
détails, voyez “Sauvegarde d’un programme” (p.19).
41
Mode Edit
Bien que quasi tous les paramètres principaux du prologue puissent être édités avec
les commandes et sélecteurs de l’instrument, d’autres paramètres plus fins sont accessibles uniquement via le mode Edit.
Le mode Edit se divise en quatre sous-modes: PROGRAM EDIT, FUNCTION,
GLOBAL EDIT et MICROTUNING.
Activation du mode Edit
2
3
1, 2
1. Appuyez sur le bouton EDIT MODE.
Les trois modes d’édition s’affichent sur l’écran.
2. Appuyez plusieurs fois sur le bouton EDIT MODE –ou tournez la commande
PROGRAM/VALUE– pour sélectionner le mode PROGRAM EDIT, SEQ
EDIT, GLOBAL EDIT ou MICROTUNING.
Mode PROGRAM EDIT: Utilisez ce mode pour changer le nom du programme
et assigner des paramètres à la molette de modulation ou à la pédale, ou pour
exécuter d’autres fonctions d’édition comme les réglages de timbre.
Mode FUNCTION: Utilisez ce mode pour initialiser ou copier un programme,
effectuer un transfert de données MIDI, etc.
Mode GLOBAL EDIT: Utilisez ce mode pour déterminer la manière dont fonctionnent les commandes et sélecteurs de l’instrument, et pour effectuer des réglages portant sur l’ensemble du synthétiseur, comme par exemple les réglages
MIDI.
42
Mode MICROTUNING: Ce mode permet de changer la hauteur des notes
jouées sur le clavier (qui est normalement accordé en tempérament égal) et de
changer d’accord. Il permet aussi d’initialiser les réglages d’accord ou d’effectuer
un transfert de données MIDI.
3. Enfoncez un des boutons 1 à 8 allumés.
Le prologue active le mode d’édition sélectionné et les noms des paramètres s’affichent sur l’écran.
• Vous pouvez afficher la page de droite en appuyant sur le même bouton.
• Tournez la commande PROGRAM/VALUE pour régler la valeur.
ASTUCE Appuyez plusieurs fois sur le même bouton en maintenant enfoncé le
bouton SHIFT pour passer à la page de gauche.
Pour des détails sur les paramètres, voyez “Mode PROGRAM EDIT” (p.44),
“Mode FUNCTION” (p.53), “Mode GLOBAL EDIT” (p.55)) et “Mode MICROTUNING” (p.62).
4. Après avoir configuré les paramètres en mode PROGRAM EDIT et/ou FUNCTION, appuyez sur le bouton WRITE pour sauvegarder vos modifications.
Pour des détails, voyez “Sauvegarde d’un programme” (p.19).
En mode GLOBAL EDIT, les paramètres sont automatiquement sauvegardés
quand vous changez de page.
Si vous sélectionnez un autre programme sans effectuer de sauvegarde
après avoir configuré des paramètres en modes PROGRAM EDIT, FUNCTION et Mode MICROTUNING, vous perdez vos changements.
43
Mode PROGRAM EDIT
Bouton 1
Bouton 2
Bouton 3
Bouton 4
Bouton 5
Bouton 6
Bouton 7
Bouton 8
PROGRAM
NAME
PITCH
SETTINGS
TIMBRE
PEDAL &
WHEEL
MODULATION
OTHER
SETTINGS
MULTI
ENGINE
EFFECTS
PROGRAM
NAME
Microtuning Sub Timbre
M.Wheel
Assign
LFO Target
OSC
Scale Key
Edit Timbre
M.Wheel
Range
LFO Key Sync Arpeggiator
Parameter 2
Delay/Reverb
Sub Type
Program
Tuning
Timbre Type E.Pedal
Assign
LFO Voice
Sync
Arp. Rate
Parameter 3
Mod Effect
Transpose
Main/Sub
Balance
Bend Range + EG Velocity
Arp. Gate
Time
Parameter 4
Delay/Reverb
Main/Sub
Position
Bend Range – Amp Velocity Multi Routing Parameter 5
Split Point
MIDI
Aftertouch
Sort Category Parameter 1
EG Legato
Mod Effect
Sub Type
Parameter 6
Portamento
Mode
Voice Spread
Program
Level
Bouton 1 (PROGRAM NAME)
PROGRAM NAME
Permet d’assigner un nom de 12 caractères maximum au programme.
Choisissez le caractère voulu avec la commande PROGRAM/VALUE, puis appuyez
sur le bouton 2 pour déplacer le curseur jusqu’au caractère suivant.
Bouton 2 (PITCH SETTINGS)
Microtuning
[Equal Temp...Reverse, AFX 001...006, USER SCALE 1...6, USER OCTAVE 1...6]
Ce paramètre règle l’accord du programme.
Equal Temp (Gamme tempérée): Cette gamme produit un intervalle égal entre tous
les demi-tons; c’est le tempérament le plus courant.
Pure Major (Tempérament pur): Les accords majeurs dans la tonalité sélectionnée
sont parfaitement accordés.
44
Pure Minor (Tempérament pur): Les accords mineurs dans la tonalité sélectionnée
sont parfaitement accordés.
Pythagoras (Gamme Pythagoricienne): Cette gamme de la Grèce Antique produit
d’excellents résultats avec des mélodies. Elle comporte des intervalles de quinte juste;
toutefois, d’autres intervalles—tout particulièrement la tierce majeure—sont faux.
Werkmeister: La gamme Werckmeister III a été créée à la fin de la période baroque
pour permettre une transposition relativement libre.
Kirnberger: La gamme Kirnberger III sert principalement à l’accordage des clavecins.
Slendro: Cette gamme de gamelan indonésien comporte cinq notes par octave.
Pelog: Cette gamme de gamelan indonésien comporte sept notes par octave.
Ionian: Cette gamme majeure contient sept notes par octave.
Dorian: Il s’agit de la gamme éolienne (sept notes par octave) avec une sixte augmentée.
Aeolian: Cette gamme mineure naturelle contient sept notes par octave.
Major Penta: Il s’agit d’une gamme pentatonique majeure.
Minor Penta: Il s’agit d’une gamme pentatonique mineure.
Reverse: Cette gamme inversée est basée sur la note Do4.
AFX 001...006: Il s’agit de gammes originales créées par Aphex Twin et couvrant
l’entièreté du spectre tonal.
DC 001...003: Cette gamme originale créée par Dorian Concept est réglée pour la tessiture entière.
USER SCALE 1...6: Il s’agit de gammes programmées par l’utilisateur et offrant des
réglages différents pour toutes les notes MIDI. Vous pouvez définir ces réglages avec
le mode PROGRAM EDIT. Pour des détails, voyez “Microtuning” (p. 64).
USER OCTAVE 1...6: Ces gammes programmables par l’utilisateur offrent des réglages pour chacune des 12 notes d’une octave. Vous pouvez définir ces réglages
avec le mode PROGRAM EDIT. Pour des détails, voyez “Microtuning” (p. 64).
Scale Key
[−12 Note...+12 Note]
Ce paramètre définit la tonique de la gamme définie avec la fonction Microtuning.
Les réglages d’accord d’usine sont dans la tonalité de Do, mais vous pouvez utiliser
le paramètre Scale Key pour choisir une autre note comme tonique. Pour choisir la
tonalité en “Ré”, par exemple, réglez Scale Key sur “+2”.
Notez que ce paramètre est désactivé quand vous choisissez le réglage Microtuning
de gamme tempérée (“Equal Temp”).
Program Tuning [−50 Cent...+50 Cent]
Règle l’accord du programme en cents (1 demi-ton=100 cents), sur une
plage de ±50 cents.
Transpose
[−12 Note...+12 Note]
Transpose permet de transposer le clavier et de jouer dans une autre tonalité (facilitant le doigté ou le chant).
45
Bouton 3 (TIMBRE)
Configure les réglages de timbre.
Sub Timbre
[Off, On]
Détermine si le timbre secondaire est activé ou désactivé.
Edit Timbre
[Main, Main+Sub, Sub]
Permet de choisir le timbre à éditer.
Main: L’édition porte sur le timbre principal.
Main+Sub: L’édition porte à la fois sur le timbre principal et le timbre secondaire.
Sub: L’édition porte sur le timbre secondaire.
ASTUCE L’édition de timbre désigne l’utilisation des paramètres élémentaires
disponibles en face avant et des paramètres plus poussés via le mode
PROGRAM EDIT.
Timbre Type
[Layer, Xfade, Split]
Définit la manière dont le timbre principal et le timbre secondaire sont joués.
Layer: Le timbre principal et le timbre secondaire sont superposés durant le jeu.
Xfade: À mesure que vous progressez dans la partie supérieure du clavier, l’instrument effectue un fondu entre le timbre secondaire et le timbre principal
Split: Le timbre principal et le timbre secondaire sont partagés entre des zones différentes du clavier.
Main/Sub Balance
[0...127]
Règle l’équilibre de volume entre le timbre principal et le timbre secondaire.
64: Le volume du timbre principal et le volume du timbre secondaire sont identiques. Augmentez cette valeur pour accroître le volume du timbre principal et diminuez-la pour accroître le volume du timbre secondaire.
Main/Sub Position
[Sub <--> Main / Main <--> Sub]
Définit la position du timbre principal et du timbre secondaire.
Sub <--> Main: Place le timbre principal du côté droit du clavier et le timbre secondaire de son côté gauche.
Main <--> Sub: Place le timbre principal du côté gauche du clavier et le timbre secondaire de son côté droit.
Split Point
[C-1...9]
Détermine le point de partage du timbre principal et du timbre secondaire.
46
Bouton 4 (PEDAL & WHEEL)
Ce bouton permet d’effectuer des réglages liés à la pédale d’expression, la molette de
modulation et la molette de Pitch Bend.
M.Wheel Assign
[BALANCE...GATE TIME]
Détermine les paramètres assignés à la molette de modulation.
BALANCE
PORTAMENTO
V.SPREAD (Voice Spread)
V.M DEPTH (Voice Mode Depth)
VCO1 PITCH
VCO1 SHAPE
VCO2 PITCH
VCO2 SHAPE
CROSS MOD
PITCH EG INT
MULTI SHAPE (Multi Engine Shape)
VCO1 LEVEL
VCO2 LEVEL
MULTI LEVEL (Multi Engine Level)
CUTOFF
RESONANCE
CUTOFF EG INT
M.Wheel Range
A.EG ATTACK (Amp EG Attack)
A.EG DECAY (Amp EG Decay)
A.EG SUSTAIN (Amp EG Sustain)
A.EG RELEASE (Amp EG Release)
EG ATTACK
EG DECAY
EG SUSTAIN
EG RELEASE
LFO RATE
LFO INT
MOD FX SPEED
MOD FX DEPTH
DL/RV TIME (Delay/Reverb Time)
DL/RV DEPTH (Delay/Reverb Depth)
GATE TIME
[–100%...+100%]
Détermine l’intensité du changement appliqué au paramètre assigné quand vous
manipulez la molette de modulation.
E.Pedal Assign
[OFF, VOLUME...RV/DY DEPT]
Détermine les paramètres assignés à la pédale d’expression connectée à cet instrument.
OFF
VOLUME
BALANCE
PORTAMENTO
V.SPREAD (Voice Spread)
V.M DEPTH (Voice Mode Depth)
VCO1 PITCH
VCO1 SHAPE
VCO2 PITCH
VCO2 SHAPE
CROSS MOD
PITCH EG INT
MULTI SHAPE (Multi Engine Shape)
VCO1 LEVEL
VCO2 LEVEL
MULTI LEVEL (Multi Engine Level)
CUTOFF
RESONANCE
CUTOFF EG INT
A.EG ATTACK (Amp EG Attack)
A.EG DECAY (Amp EG Decay)
A.EG SUSTAIN (Amp EG Sustain)
A.EG RELEASE (Amp EG Release)
EG ATTACK
EG DECAY
EG SUSTAIN
EG RELEASE
LFO RATE
LFO INT
MOD FX SPEED
MOD FX DEPTH
DL/RV TIME (Delay/Reverb Time)
DL/RV DEPTH (Delay/Reverb Depth)
47
Bend Range +
[Off, 1 Note...12 Note]
Détermine le degré de changement de hauteur appliqué quand la molette de Pitch
Bend est déplacée sur l’axe plus (vers l’avant).
Bend Range –
[Off, 1 Note...12 Note]
Détermine le degré de changement de hauteur appliqué quand la molette de Pitch
Bend est déplacée sur l’axe moins (vers l’arrière).
Bouton 5 (MODULATION)
Configure les paramètres de modulation.
LFO Target OSC
[All, VCO1+2, VCO2, Multi]
Sélectionne l’oscillateur auquel la modulation est appliquée.
All: La modulation est appliquée aux opérateurs 1 et 2 ainsi qu’au MULTI ENGINE.
VCO1+2: La modulation est appliquée aux opérateurs 1 et 2.
VCO2: La modulation est appliquée à l’opérateur 2.
Multi: La modulation est appliquée au MULTI ENGINE.
LFO Key Sync
[Off, On]
Quand LFO Key Sync est réglé sur On, la phase du LFO est initialisée à chaque message d’activation de note produit avec le clavier.
LFO Voice Sync
[Off, On]
LFO Voice Sync permet de déterminer si la phase du LFO est synchronisée ou
non entre les voix.
EG Velocity
[0..127]
Détermine le degré d’intensité de l’enveloppe sur la fréquence de coupure en fonction de la vélocité.
Amp Velocity
[0..127]
Amp Velocity détermine l’impact de votre toucher sur le volume de l’instrument.
0: Le toucher n’influence pas le volume.
Plus cette valeur augmente, plus votre toucher influence le volume de l’instrument.
48
MIDI Aftertouch
[BALANCE...GATE TIME]
Détermine les paramètres assignés au joystick quand il est tiré vers le bas.
Définit les paramètres assignés aux messages MIDI d’aftertouch produits par des
dispositifs MIDI externes.
Les paramètres assignables sont les mêmes que pour M.Wheel Assign. Pour des détails, voyeze “M.Wheel Assign” (p.47).
Bouton 6 (OTHER SETTINGS)
Sort Category
Permet de définir la catégorie du programme.
Ce paramètre est utilisé pour trier les programmes en diverses catégories avec la
fonction Program Sort.
Arpeggiator
[Main+Sub, Main, Sub]
Détermine le ou les timbres joués par l’arpégiateur.
Quand ce paramètre est réglé sur “Main+Sub”, les deux timbres sont produits.
Quand ce paramètre est réglé sur “Main”, l’arpégiateur joue uniquement le timbre
principal; quand ce paramètre est sur “Sub”, seul le timbre secondaire est joué.
Arp. Rate
[64th...4th]
Règle la longueur d’un pas de l’arpégiateur.
64th: La longueur d’un pas unique correspond à une quadruple croche.
48th: La longueur d’un pas unique correspond à un triolet de triples croches.
24th: La longueur d’un pas unique correspond à un triolet de doubles croches.
16th: La longueur d’un pas unique correspond à une double croche.
16.th: La longueur d’un pas unique correspond à une double croche pointée.
12th: La longueur d’un pas unique correspond à un triolet de croches.
8th: La longueur d’un pas unique correspond à une croche.
8.th: La longueur d’un pas unique correspond à une croche pointée.
6th: La longueur d’un pas unique correspond à un triolet de noires.
4th: La longueur d’un pas unique correspond à une noire.
Arp. Gate Time
[0%...100%]
Règle la durée de gate de l’arpégiateur sur une valeur de 0 à 100%.
Multi Routing
[Pre VCF, Post VCF]
Détermine si le MULTI ENGINE est mélangé avant que le signal atteigne le VCF, ou
si le VCF est contourné et que le mélange n’a pas lieu.
Quand ce paramètre est réglé sur “Post VCF”, le VCF n’a pas d’effet sur le MULTI
ENGINE.
49
EG Legato
[Off, On]
Quand le mode de voix est réglé sur “Mono”, “Unison” ou “Chord”, ce paramètre
détermine l’effet sur l’enveloppe quand une touche est jouée legato (lié) et qu’une
autre touche est enfoncée.
Off: L’enveloppe est redéclenchée.
On: L’enveloppe n’est pas redéclenchée.
Portamento Mode
[Auto, On]
Auto: Le portamento est généré quand vous jouez en style lié (ou jeu ‘legato’), c.-à-d.
quand vous enfoncez une touche alors que la touche de la note précédente est toujours enfoncée.
On: Le portamento est appliqué, même quand vous relâchez complètement une
touche avant d’enfoncer la suivante.
Voice Spread
[0...127]
Ce paramètre règle l’écart entre les voix afin de produire un effet stéréo. Plus la valeur est élevée, plus l’écart entre les voix est marqué.
Program Level
[–18.0dB...+6.0dB]
Program Level permet d’ajuster le volume d’un programme par rapport à celui
d’autres programmes.
Augmentez cette valeur pour obtenir un volume plus élevé.
Bouton 7 (MULTI ENGINE)
Ce bouton configure les réglages MULTI ENGINE.
Les paramètres affichés changent selon le réglage du “Sélecteur NOISE/VPM/USR”
(p.26), MULTI ENGINE.
Quand le générateur de son est sélectionné
Il n’y a aucun paramètre à régler pour le générateur de bruit.
Quand l’oscillateur VPM est sélectionné
L’oscillateur VPM dispose de 16 presets comptant chacun six paramètres. Vous pouvez ajuster ces paramètres pour produire des changements sur le son.
Quand tous les paramètres sont réglés sur 0%, les effets définis dans le preset sont
utilisés, et l’effet augmente en même temps que la valeur (+).
50
Feedback (Parameter 1)
[–100%...+100%]
Règle l’intensité de la rétroaction du modulateur.
Noise Depth (Parameter 2)
[–100%...+100%]
Règle l’intensité de la modulation de bruit.
Shape Mod Int (Parameter 3)
[–100%...+100%]
Règle l’intensité de l’effet de l’enveloppe interne.
Mod Attack (Parameter 4)
[–100%...+100%]
Règle la vitesse d’attaque de l’enveloppe interne.
Mod Decay (Parameter 5)
[–100%...+100%]
Règle le temps de chute de l’enveloppe interne.
Mod Key Track (Parameter 6)
[–100%...+100%]
Règle l’intensité de l’effet de modulateur produit sur base de la pondération du clavier. Plus la fréquence sonore est élevée, moins l’effet est audible.
Quand l’oscillateur utilisateur est sélectionné
Pour des détails, voyez le “prologue SDK” (www.korg.com).
Bouton 8 (EFFECTS)
Ce bouton permet de configurer les effet.
Mod Effect Sub Type
Règle le type d’effet de modulation ainsi que la sous-catégorie.
Placez le sélecteur OFF/ON/SELECT sur la position SELECT, puis choisissez le type
d’effet. Tournez la commande PROGRAM/VALUE pour sélectionner la sous-catégorie.
ASTUCE Pour des détails sur les types et sous-catégories d’effets, voyez “Liste
des effets” (p.74).
Delay/Reverb Sub Type
Règle le type d’effet de retard ou de réverbération ainsi que la sous-catégorie.
Sélectionnez le type d’effet avec le sélecteur OFF/DELAY/REVERB. Tournez la commande PROGRAM/VALUE pour sélectionner la sous-catégorie.
ASTUCE Pour des détails sur les types et sous-catégories d’effets, voyez “Liste
des effets” (p.74).
51
Mod Effect
[Main+Sub, Main, Sub]
Détermine le ou les timbres auxquels l’effet de modulation est appliqué.
Main+Sub: L’effet de modulation est appliqué à la fois au timbre principal et au
timbre secondaire.
Main: L’effet de modulation est appliqué au timbre principal.
Sub: L’effet de modulation est appliqué au timbre secondaire.
Delay/Reverb
[Main+Sub, Main, Sub]
Détermine le ou les timbres auxquels l’effet de retard ou de réverbération est appliqué.
Main+Sub: L’effet de retard ou de réverbération est appliqué à la fois au timbre
principal et au timbre secondaire.
Main: L’effet de retard ou de réverbération est appliqué au timbre principal.
Sub: L’effet de retard ou de réverbération est appliqué au timbre secondaire.
52
Mode FUNCTION
Bouton 1
Bouton 2
Bouton 7
Bouton 8
INITIALIZE
PROGRAM FETCH
DUMP
ALL DUMP
Init Program
Program Fetch
Program Dump
Init Main Timbre
All Dump (USB)
All Dump (MIDI)
Init Sub Timbre
Bouton 1 (INITIALIZE)
Ce bouton initialise le programme actuel.
Tournez la commande PROGRAM/VALUE jusqu’à ce que “Press WRITE” s’affiche
sur l’écran. Le bouton WRITE clignote alors.
Appuyez sur le bouton WRITE pour initialiser le programme. L’écran affiche le message “Initialized”.
Init Program
Initialise le programme actuellement sélectionné.
Init Main Timbre
Initialise le timbre principal du programme actuellement sélectionné.
Init Sub Timbre
Initialise le timbre secondaire du programme actuellement sélectionné.
Bouton 2 (PROGRAM FETCH)
Program Fetch
La fonction Program Fetch permet de copier le son d’un autre programme dans le
timbre secondaire du programme actuellement sélectionné.
Pour des détails, voyez “Fonction Program Fetch” (p.40).
53
Bouton 7 (DUMP)
Program Dump
Transmet les données exclusives (SysEx) du programme actuel à un autre prologue,
un enregistreur de données MIDI, un ordinateur ou un autre dispositif compatible
connecté à cet instrument.
Tournez la commande PROGRAM/VALUE jusqu’à ce que “Press WRITE” s’affiche
sur l’écran. Le bouton WRITE clignote alors.
Appuyez sur le bouton WRITE pour transférer les données SysEx des programmes
depuis la prise MIDI OUT et le port USB B du prologue. L’écran affiche le message
“Program Dump”.
Bouton 8 (ALL DUMP)
Transmet les programmes, listes Live Set et données SysEx globales de cet instrument à un autre prologue, un enregistreur de données MIDI, un ordinateur ou un
autre dispositif compatible connecté à cet instrument.
All Dump (USB)
Tournez la commande PROGRAM/VALUE jusqu’à ce que “Press WRITE” s’affiche
sur l’écran. Le bouton WRITE clignote alors.
Appuyez sur le bouton WRITE pour transférer les données MIDI via le port USB B.
L’écran affiche le message “Transmitting”. Le transfert des données prend environ
10 secondes.
Si le câble USB n’est pas connecté ou si le port MIDI IN n’est pas ouvert
sur le PC, les données ne seront pas transférées.
All Dump (MIDI)
Tournez la commande PROGRAM/VALUE jusqu’à ce que “Press WRITE” s’affiche
sur l’écran. Le bouton WRITE clignote alors.
Appuyez sur le bouton WRITE pour effectuer le transfert de données MIDI via la
prise MIDI OUT. L’écran affiche le message “Transmitting”. Le transfert des données prend environ 30 secondes.
54
Mode GLOBAL EDIT
Les fonctions GLOBAL EDIT agissent sur l’ensemble du prologue.
Bouton 1
Bouton 2
Bouton 3
Bouton 4
Bouton 5
Bouton 6
Bouton 7
Bouton 8
GLOBAL 1
GLOBAL 2
GLOBAL 3
GLOBAL 4
GLOBAL 5
GLOBAL 6
GLOBAL 7
GLOBAL 8
Master Tune
Transpose
D.Pedal
Polarity
Local SW
Sync In Unit
MIDI Route
Velocity
Curve
Sync Out Unit MIDI Global
Ch
Knob Mode
Sync In
Polarity
MIDI Sub CC MIDI Rx Pitch
Ch
Bend
Sync Out
Polarity
Clock Source MIDI Tx Prog
Chg
MIDI Route
MIDI Rx Prog Parameter
Chg
Disp
MIDI Rx CC
Brightness
Oscilloscope Auto Power
Off
MIDI Tx CC
MIDI Tx Pitch
Bend
Bouton 1 (GLOBAL 1)
Ces fonctions contrôlent l’accord et la transposition du prologue.
Master Tune
[–50 Cent...+50 Cent]
Règle l’accord global de l’ensemble du prologue par unité de 1 cent (un demiton =
100 cents) sur une plage de ±50 cents.
0: A4 (ou La4) correspond à une fréquence de 440 Hz.
Transpose
[–12 Note...+12 Note]
Transpose permet de transposer le clavier et de jouer dans une autre tonalité (facilitant le doigté ou le chant).
55
Bouton 2 (GLOBAL 2)
Ce bouton permet de régler la polarité de la pédale.
D. Pedal Polarity
[– (KORG), +]
Alignez le réglage de polarité sur la polarité de la pédale forte connectée à la prise
DAMPER. Si le réglage de polarité de l’instrument diffère de celui de la pédale, la
pédale forte ne fonctionnera pas correctement.
– (KORG): Utilisez ce paramètre si vous connectez une pédale forte DS-1H (disponible
en option) ou une pédale interrupteur PS-3/PS-1 (disponible en option). La polarité
des pédales fortes et des pédales interrupteurs de Korg est “–” (normalement ouverte).
+: Utilisez ce réglage pour connecter une pédale forte de polarité “+” (normalement
fermée). Si le réglage de polarité de l’instrument diffère de celui de la pédale, la pédale forte ne fonctionnera pas correctement.
Bouton 3 (GLOBAL 3)
Il s’agit de fonctions liées au jeu sur le prologue—utilisation des commandes,
courbes de toucher, réglages Local, etc.
Local SW
[Off, On]
Cette fonction établit un lien entre le clavier du prologue et son générateur de sons.
En temps normal, ce lien est actif et ce paramètre est donc sur On. Toutefois, si vous
utilisez le prologue avec un séquenceur matériel ou logiciel externe, nous vous
conseillons de régler Local SW sur Off pour éviter le double déclenchement de notes
causé par l’écho MIDI.
Off: Le clavier du prologue est déconnecté de son générateur de sons.
Velocity Curve
[Type 1...8, Const 127]
Les courbes de réponse au toucher permettent d’adapter la réponse du clavier du
prologue à votre toucher, votre style et votre technique.
127
6
5
64
4
3
2
1
8
7
1
Toucher léger
Clavier
Toucher puissant
56
Type 1
Avec cette courbe, il faut frapper les touches assez fort pour produire un effet.
Type 2, 3
...
Type 4
Cette courbe est couramment utilisée.
Type 5
...
Type 6
Cette courbe permet de produire un effet sans devoir enfoncer
les touches avec force.
Type 7
Cette courbe produit un effet relativement stable avec peu de
changement en réponse à un toucher moyen.
Type 8
Cette courbe est plus plane que la courbe 7.
Const 127
La valeur de toucher est maximum pour toutes les notes..
Les courbes 7 et 8 produisent peu de changements pour un toucher de force
moyenne. Elles conviennent donc quand le toucher n’est pas important ou pour
jouer toutes les notes au même volume. Cependant, un toucher léger produit des variations beaucoup plus marquées, qui peuvent se révéler plus difficiles à contrôler.
Choisissez donc une courbe qui correspond aussi bien à votre toucher qu’au résultat
voulu.
Knob Mode
[Jump, Catch, Scale]
Les commandes en face avant de l’instrument fonctionnent selon trois modes:
Le fonctionnement des commandes ainsi défini s’applique aux actions sur les
timbres via “Edit Timbre”.
Jump: Quand vous tournez la commande, le paramètre adopte la valeur indiquée
par la commande. Nous recommandons cette approche pour l’édition, car elle permet d’entendre directement l’effet des réglages.
Catch: Le fait de tourner la commande ne change la valeur du paramètre que
lorsque la position de la commande correspond à la valeur mémorisée. Ce mode
convient si vous souhaitez éviter des changements abrupts de sons (pendant le jeu,
par exemple).
Scale: Quand vous tournez la commande, la valeur du paramètre augmente ou diminue de façon relative selon le sens de votre manipulation. Quand vous tournez la
commande à gauche ou à droite jusqu’en bout de course, la valeur du paramètre lié
est alors minimum ou maximum. Une fois que la position de la commande atteint
la valeur mémorisée pour le paramètre, la position de la commande et la valeur du
paramètre sont liées et changent ensemble.
57
Si la valeur du paramètre ne change pas
Dans certains cas, vous remarquerez que la valeur de paramètre ne change pas,
même quand vous tournez une commande de gauche à droite. Cela signifie simplement que le paramètre Knob Mode est réglé sur “Catch”.
En mode “Catch”, la valeur ne commence à changer qu’une fois que la position
de la commande correspond à la valeur mémorisée pour le paramètre en question (la valeur affichée sur l’écran principal). Le mode “Catch” permet d’éviter
un changement trop abrupt et peu naturel du son quand vous manipulez la
commande.
Imaginons que vous ayez tourné une commande pour éditer un paramètre, et que cette commande se trouve dans la position illustrée cicontre.
La valeur réelle du paramètre correspond à la position de la commande repérée par le triangle.
La valeur du paramètre ne change pas tant que la commande n’a pas
été tournée sur la position correspondant à ce triangle.
Quand la commande a atteint la position correspondant à la valeur
en vigueur du paramètre, le lien entre la valeur du paramètre et la
position de la commande est établi et vous pouvez alors changer le réglage du paramètre en actionnant la commande.
Bouton 4 (GLOBAL 4)
Ces paramètres sont liés aux réglages de la prise SYNC IN/SYNC OUT.
Sync In Unit
[16th Note, 8th Note]
Détermine de combien l’arpégiateur avance à chaque impulsion reçue via la
prise SYNC IN.
16th Note: L’arpégiateur avance d’une double croche pour chaque impulsion reçue.
8th Note: L’arpégiateur avance d’une croche pour chaque impulsion reçue.
Sync Out Unit
[16th Note, 8th Note]
Détermine quand chaque impulsion est transmise via la prise SYNC OUT, conformément à l’avancée de l’arpégiateur.
16th Note: L’instrument produit une impulsion pour chaque double croche.
8th Note: L’instrument produit une impulsion pour chaque croche.
58
Sync In Polarity
[Rise, Fall]
Pour synchroniser l’instrument avec d’autres dispositifs, il se pourrait que le réglage
de polarité de la prise SYNC IN doive être modifié.
Rise: Le prologue se synchronise sur l’impulsion quand celle-ci s’élève vers le sommet de la forme d’onde.
Fall: Le prologue se synchronise sur l’impulsion quand celle-ci retombe vers le point
le plus bas de la forme d’onde.
Sync Out Polarity
[Rise, Fall]
Pour pouvoir synchroniser correctement d’autres dispositifs avec le prologue, il se
pourrait que le réglage de polarité de la prise SYNC OUT doive être modifié.
Rise: Le prologue génère une impulsion de synchronisation quand il s’élève vers le
sommet de la forme d’onde.
Fall: Le prologue génère une impulsion de synchronisation quand il retombe vers le
point le plus bas de la forme d’onde.
Bouton 5 (GLOBAL 5)
Ces paramètres sont liés aux fonctions MIDI du prologue.
MIDI Route
[USB+MIDI, USB]
Ce paramètre permet de définir si le prologue reçoit et transmet des signaux
MIDI via ses prises MIDI et son port USB, ou uniquement via son port USB.
USB+MIDI: L’instrument reçoit les messages MIDI via son port USB B et sa prise
MIDI IN, et transmet ces messages via son port USB B et sa prise MIDI OUT.
USB: L’instrument transmet et reçoit les messages MIDI uniquement via son port
USB B. Si vous utilisez le port USB comme interface MIDI, nous vous conseillons ce
réglage.
MIDI Global Ch
[1...16]
Définit le canal global MIDI du prologue.
Le canal global MIDI sert à la transmission et à la réception de messages de note,
de Pitch Bend, de transfert de données et de commandes de contrôle pour le timbre
principal.
Vous ne pouvez pas choisir le même canal pour “MIDI Global Ch” et “MIDI
Sub CC Ch”.
MIDI Sub CC Ch
[1..16]
Ce canal MIDI sert à la transmission et à la réception de commandes de contrôle
pour le timbre secondaire.
Sélectionnez le même canal MIDI sur le prologue et le dispositif auquel il est connecté.
Vous ne pouvez pas choisir le même canal pour “MIDI Global Ch” et “MIDI
Sub CC Ch”.
59
Clock Source
[Auto (USB), Auto (MIDI), Internal]
De nombreuses fonctions du prologue peuvent être synchronisées sur le tempo
(BPM). Ce paramètre définit si la source d’horloge est interne ou s’il s’agit d’une horloge MIDI externe.
Auto (USB), Auto (MIDI): En l’absence de signal de synchronisation, l’horloge interne de l’instrument est utilisée. Quand l’instrument reçoit un signal de synchronisation, il synchronise son horloge interne sur le signal d’horloge reçu au port USB B
ou à la prise MIDI IN.
Internal: Seule l’horloge interne est utilisée.
Quand un câble est relié à la prise SYNC IN, l’horloge interne est synchronisée sur le signal d’horloge reçu à la prise SYNC IN, indépendamment du
réglage de synchronisation MIDI.
Bouton 6 (GLOBAL 6)
MIDI Rx Prog Chg
[Off, On]
Active/désactive la réception des messages de changement de programme MIDI.
MIDI Rx CC
[Off, On]
Active/désactive la réception des commandes de contrôle MIDI.
ASTUCE Les commandes de contrôle CC#1 (molette de modulation), CC#64
(Damper) et à partir de CC#120 ne peuvent pas être contrôlées avec ce paramètre.
MIDI Rx Pitch Bend
[Off, On]
Active/désactive la réception des messages MIDI de Pitch Bend.
MIDI Tx Prog Chg
[Off, On]
Active/désactive la transmission des messages de changement de programme MIDI.
MIDI Tx CC
[Off, On]
Active/désactive la transmission des commandes de contrôle MIDI.
MIDI Tx Pitch Bend
[Off, On]
Active/désactive la transmission des messages MIDI de Pitch Bend.
60
Bouton 7 (GLOBAL 7)
Ces paramètres sont liés à l’écran du prologue et au contenu affiché sur ce dernier.
Parameter Disp
[Normal, All]
Normal: Seules les informations principales comme la manipulation des commandes
affectant la hauteur ou le changement du sélecteur OUTPUT ROUTING sont affichées.
All: Quelle que soit la commande manipulée (à l’exception de la commande MASTER, de la commande GAIN de la section L.F. COMP. (prologue-16 uniquement)
et de la commande MULTI ENGINE TYPE), la valeur s’affiche à l’écran. En outre,
quand vous utilisez un sélecteur, le réglage sélectionné s’affiche. Dans le cas des sélecteurs dotés d’une diode, il se peut que le réglage ne s’affiche pas à l’écran. Quand
la valeur de la commande ou du commutateur est quasi identique à la valeur originale, un astérisque (“*”) s’affiche alors à droite de la valeur en question. Quand
la valeur de la commande ou du commutateur est proche de la valeur originale ou
dépasse celle-ci, “Ž” ou “” s’affiche.
Ces informations s’affichent quand vous manipulez une commande ou un commutateur, mais pas en mode d’édition.
Oscilloscope
[Disable, Enable]
Au lieu du nom et du numéro de programme, la fonction Oscilloscope permet de
représenter le son à l’écran via une forme d’onde.
Disable: L’écran affiche le nom et le numéro du programme choisi.
Enable: Le son est affiché sous forme de signal électrique (forme d’onde).
Bouton 8 (GLOBAL 8)
Ces paramètres sont liés à l’affichage et à l’alimentation du prologue.
Brightness
[1...10]
Règle la luminosité de l’écran.
L’utilisation continue du prologue avec un réglage de luminosité élevé
réduit la durée de vie de l’écran.
Auto Power Off
[Off, On]
La fonction de coupure automatique de l’alimentation (Auto Power Off) permet de
mettre le prologue automatiquement hors tension quand ses commandes, sélecteurs
ou son clavier n’ont pas été manipulés et que l’instrument n’a reçu aucun signal pendant environ quatre heures. Si le prologue est automatiquement mis hors tension par
cette fonction, vous devez le redémarrer manuellement avant de pouvoir l’utiliser.
Off: La fonction de coupure automatique de l’alimentation est désactivée.
On: La fonction de coupure automatique de l’alimentation est activée. Pour des détails, voyez “Fonction de coupure automatique de l’alimentation” (p.10).
61
Mode MICROTUNING
Bouton 1
Bouton 2
Bouton 7
Bouton 8
USER SCALE
USER OCTAVE
SCALE CLEAR
SCALE DUMP
USER SCALE 1...6
USER SCALE 1...6
USER OCTAVE 1...6
USER OCTAVE 1...6
USER SCALE 1...6
USER OCTAVE 1...6
Bouton 1 (USER SCALE)
USER SCALE 1...6
Ces gammes définies par l’utilisateur sont basées sur l’accord de tempérament égal.
Vous pouvez changer la hauteur de chaque note sur toute l’étendue du clavier par
pas de demi-ton et de cent pour chacune de ces gammes utilisateur.
Tournez la commande PROGRAM/VALUE pour régler la valeur d’accord en cents.
Tournez la commande PROGRAM/VALUE en maintenant enfoncé le bouton SHIFT
pour régler la valeur d’accord en demi-ton (100 cents). Pour des détails, voyez “Microtuning” (p.64).
Ce paramètre s’affiche quand le prologue peut recevoir des messages d’accord SysEx. La réception de ces messages écrase les réglages de gamme en
cours d’édition, quelles que soient les valeurs dans ces messages.
Bouton 2 (USER OCTAVE)
USER OCTAVE 1...6
Règle la hauteur de chaque note par pas de demi-ton et de cent sur une octave (de
Do à Si), en se basant sur l’accord de tempérament égal.
Tournez la commande PROGRAM/VALUE pour régler la valeur d’accord en cents.
Tournez la commande PROGRAM/VALUE en maintenant enfoncé le bouton SHIFT
pour régler la valeur d’accord en demi-ton (100 cents). Pour des détails, voyez “Microtuning” (p.64).
Ce paramètre s’affiche quand le prologue peut recevoir des messages d’accord SysEx. La réception de ces messages écrase les réglages de gamme en
cours d’édition, quelles que soient les valeurs dans ces messages.
62
Bouton 7 (SCALE CLEAR)
USER SCALE 1...6
Initialise les réglages d’accord édités avec USER SCALE 1~6 (bouton 1).
Appuyez sur le bouton 7 pour sélectionner le réglage d’accord à initialiser. Tournez
la commande PROGRAM/VALUE jusqu’à ce que “Press WRITE” s’affiche sur l’écran,
puis appuyez sur le bouton WRITE.
USER OCTAVE 1...6
Initialise les réglages d’accord édités avec USER OCTAVE 1~6 (bouton 2).
Appuyez sur le bouton 7 pour sélectionner le réglage d’accord à initialiser. Tournez
la commande PROGRAM/VALUE jusqu’à ce que “Press WRITE” s’affiche sur l’écran,
puis appuyez sur le bouton WRITE.
Bouton 8 (SCALE DUMP)
USER SCALE 1...6
Transfère les réglages d’accord édités avec USER SCALE 1~6 (bouton 1) sous forme
de messages SysEx généraux.
Appuyez sur le bouton 8 pour sélectionner le réglage d’accord à transférer sous
forme de message SysEx. Tournez la commande PROGRAM/VALUE jusqu’à ce que
“Press WRITE” s’affiche sur l’écran, puis appuyez sur le bouton WRITE.
USER OCTAVE 1...6
Transfère les réglages d’accord édités avec USER OCTAVE 1~6 (bouton 2) sous
forme de messages SysEx généraux.
Appuyez sur le bouton 8 pour sélectionner le réglage d’accord à transférer sous
forme de message SysEx. Tournez la commande PROGRAM/VALUE jusqu’à ce que
“Press WRITE” s’affiche sur l’écran, puis appuyez sur le bouton WRITE.
63
Autres fonctions
Accordage
Comme pour tous les instruments analogiques, l’accord du prologue peut fluctuer
au fil du jeu (notamment en raison de changements ambiants et de température). La
fonction d’accordage automatique du prologue accorde automatiquement les circuits analogiques de l’instrument lorsque nécessaire, en corrigeant les petits écarts
d’accordage analogiques. Le prologue effectue un accord automatique quand il ne
produit pas de son.
Au fil que vous jouez sur le prologue durant une même session, la hauteur et le
timbre de l’instrument peuvent varier graduellement. Si le désaccordage de l’instrument devient audible, suivez la procédure ci-dessous pour l’accorder. Cela permet
d’accorder manuellement l’instrument.
La température interne de l’instrument augmente plus particulièrement
juste après la mise sous tension, ce qui peut provoquer un désaccordage
de l’instrument.
1. Appuyez sur le bouton EXIT tout en enfonçant le bouton SHIFT.
L’accordage commence et “Tuning...” s’affiche sur l’écran.
L’accordage prend environ 15 secondes.
ASTUCE Pour annuler l’accordage manuel (si vous avez activé cette fonction
par erreur), appuyez à nouveau sur le bouton EXIT en maintenant enfoncé
le bouton SHIFT.
Pendant l’accordage, les commandes et le clavier du prologue sont temporairement inopérants.
Microtuning
Microtuning est une fonction qui permet de changer la hauteur des notes jouées sur
le clavier (qui est normalement accordé en tempérament égal) et de changer d’accord.
Le prologue propose des réglages d’accord d’usine mais vous permet aussi de créer
vos propres réglages d’accord.
Vous pouvez éditer jusqu’à douze réglages d’accord. Et pour six de ces réglages
d’accord, vous pouvez en outre ajuster la hauteur de toutes les notes du clavier: ce
sont les “gammes utilisateur”. Les six autres réglages d’accord sont ce que nous appelons “octaves utilisateur”, car ils permettent de changer l’accord de chaque note
comprise dans une octave et répètent cet accord d’octave sur toute l’étendue du clavier.
Le prologue permet de choisir un réglage d’accord différent pour chaque programme. Pour des détails, voyez “Mode MICROTUNING” (p.62).
64
Édition d’un accordage Microtuning
4
1
2
Voyons à présent comment éditer la gamme utilisateur USER SCALE 3.
1. Appuyez sur le bouton EDIT MODE pour passer en mode MICROTUNING.
2. Appuyez trois fois sur le bouton 1.
“USER SCALE 3” s’affiche sur l’écran.
3. Jouez la note dont vous voulez changer l’accordage sur le clavier.
Le nom de la note s’affiche sur l’écran.
Quand cet écran est affiché, le réglage Microtuning en cours d’édition est audible en jouant une note.
ASTUCE Vous pouvez éditer simultanément jusqu’à quatre notes, en enfonçant
un maximum de quatre touches sur le clavier.
4. Utilisez la commande PROGRAM/VALUE pour définir de combien de cents
la note jouée doit changer par rapport à l’accordage de la gamme tempérée.
Vous pouvez tourner la commande PROGRAM/VALUE en maintenant enfoncé
le bouton SHIFT pour “décaler” drastiquement l’accord de la note.
Pendant l’édition du USER OCTAVE, effectuez l’étape 2 ci-dessus pour afficher la
page USER OCTAVE en appuyant sur le bouton 2, puis exécutez la procédure depuis l’étape 3.
65
Initialisation des réglages
Vous pouvez à tout moment initialiser les programmes et paramètres globaux du
prologue et retrouver ses valeurs d’usine.
1. Mettez le prologue hors tension.
2. Maintenez enfoncés les boutons WRITE et EXIT du prologue tout en mettant
l’instrument sous tension.
“FACTORY RESET” s’affiche sur l’écran.
3. Tournez la commande PROGRAM/VALUE pour choisir les éléments dont
vous voulez retrouver la version d’usine.
PRESET: Initialise les réglages des programmes d’usine (001~250) et la liste Live
Set chargés à l’usine.
Si vous souhaitez conserver les programmes preset, sauvegardez-les sous
les programmes utilisateur (251~500) en appuyant sur le bouton WRITE.
GLOBAL: Les paramètres GLOBAL retrouvent leurs valeurs d’usine.
ALL: Les programmes d’usine, les programmes utilisateur, la liste Live Set ainsi
que les paramètres GLOBAL retrouvent leurs valeurs d’usine.
Prudence, car cette opération remplace toutes les données existantes par
les réglages chargés à l’usine (y compris les sons sauvegardés sous les programmes utilisateur).
4. Appuyez sur le bouton WRITE.
L’écran affiche le message “Are you sure?”.
5. Tournez la commande PROGRAM/VALUE et sélectionnez “Yes” pour confir-
mer, puis appuyez sur le bouton WRITE.
Les réglages d’usine sont chargés et le prologue se retrouve comme à sa sortie d’usine.
ASTUCE Pour annuler l’initialisation, appuyez sur le bouton EXIT ou choisissez “No”
avec la commande PROGRAM/VALUE, puis appuyez sur le bouton WRITE.
Ne mettez jamais le prologue hors tension pendant le chargement des réglages d’usine.
66
Raccourcis disponibles avec le bouton SHIFT
En mode de jeu, vous pouvez maintenir enfoncé le bouton SHIFT et appuyer simultanément sur d’autres boutons pour accéder directement à diverses fonctions pratiques.
Function
Bouton SHIFT +
Réglage de hauteur
(SEMITONE)
Commande PITCH
Règle la hauteur par pas de demi-ton.
Réglages de phase
de la forme d’onde
du LFO
(INVERT)
Commande INT
(LFO)
Permet d’inverser la phase de la forme
d’onde du LFO.
Réglage du paramètre MULTI ENGINE
(ALT)
Commande SHAPE
(MULTI ENGINE)
Détermine le taux du modulateur lors du
réglage de l’oscillateur VPM avec le sélecteur
NOISE/VPM/USR du MULTI ENGINE.
Sélection d’effet
(TYPE)
Sélecteur OFF/ON/SE- La position SELECT de ce sélecteur permet
LECT (MOD EFFECT)
de régler la sous-catégorie d’effet.
Accordage
(TUNING)
Bouton EXIT
Quand le générateur de sons du prologue
ne produit aucun son, l’instrument est automatiquement accordé. Vous pouvez toutefois utiliser cette fonction pour accorder
manuellement le prologue en mode de jeu
s’il vous semble désaccordé.
La température interne de l’instrument
augmente plus particulièrement juste après
la mise sous tension, ce qui peut provoquer
un désaccordage de l’instrument.
Pour annuler l’accordage manuel (si vous
avez activé cette fonction par erreur), appuyez à nouveau sur le bouton EXIT en
maintenant enfoncé le bouton SHIFT.
Informations sur le
panneau avant
(LOAD PNL)
Bouton WRITE
Charge les valeurs correspondant à la position des commandes et sélecteurs en face
avant dans le programme sélectionné.
Utilisez cette option pour aligner le son sur
les positions physiques des commandes en
face avant.
Réglages de vitesse
de l’arpégiateur
Bouton RANGE (AR- Règle la longueur d’un pas de l’arpégiateur.
Réglages de durée de gate de
l’arpégiateur
PEGGIATOR)
Bouton TYPE (AR-
Règle la durée de gate de l’arpégiateur.
PEGGIATOR)
67
Utilisation avec d’autres dispositifs
Synchronisation avec des instruments via les
prises SYNC IN/OUT
Vous pouvez brancher le prologue à d’autres instruments comme la série volca de
Korg ou une station de travail audio numérique (DAW) dotée de prise SYNC IN et
OUT, afin de synchroniser le jeu des divers dispositifs.
Connexion aux prises SYNC IN et OUT
Quand un dispositif externe est contrôlé via le prologue
Pour synchroniser d’autres dispositifs comme un instrument de la gamme volca
avec le prologue, branchez la prise SYNC OUT du prologue à la prise SYNC IN de
l’instrument en question avec un câble minijack.
Câble mini
SYNC OUT
Câble mini
SYNC IN
SYNC OUT
SYNC IN
prologue
Alignez les réglages “Sync Out Unit” du prologue et “Sync In Unit” du premier dispositif externe à synchroniser. De même, adoptez le même réglage pour le paramètre
“Sync In Unit” sur le deuxième dispositif externe à synchroniser.
Alignez les réglages “Sync Out Polarity” du prologue et “Sync In Polarity”, “Sync
Out Polarity” du premier dispositif externe à synchroniser. De même, adoptez le
même réglage pour le paramètre “Sync In Polarity” sur le deuxième dispositif externe à synchroniser.
Voyez “Bouton 4 (GLOBAL 4)” (p.58) pour une description des réglages à effectuer sur le prologue.
Voyez le mode d’emploi de chaque instrument externe pour la méthode de
connexion en vue de la synchronisation.
Quand vous démarrez l’arpégiateur sur le prologue et le séquenceur sur l’instrument
externe connecté, le séquenceur de ce dernier se synchronise sur le prologue.
68
Contrôle du prologue avec un dispositif externe
Pour synchroniser cet instrument avec d’autres dispositifs, branchez la prise SYNC
OUT de l’instrument externe à la prise SYNC IN du prologue avec un câble minijack.
Câble mini
SYNC IN
SYNC OUT
prologue
Alignez le paramètre “Sync In Unit” du prologue sur le même réglage que le paramètre “Sync Out Unit” du dispositif externe.
Alignez le paramètre “Sync In Polarity” du prologue sur le même réglage que le paramètre “Sync Out Polarity” du dispositif externe.
Voyez “Bouton 4 (GLOBAL 4)” (p.58) pour une description des réglages à effectuer sur le prologue. Voyez le mode d’emploi de chaque instrument externe pour la
méthode de connexion en vue de la synchronisation.
Quand vous démarrez le séquenceur sur l’instrument externe connecté et l’arpégiateur sur le prologue, ce dernier se synchronise sur l’instrument externe.
Utilisation avec d’autres dispositifs MIDI
MIDI est l’acronyme anglais de “Musical Instrument Digital Interface” (interface
numérique pour instruments de musique) et désigne une norme utilisée par les fabricants du monde entier pour l’échange de données musicales entre instruments de
musique électronique et ordinateurs.
La connexion de plusieurs instruments MIDI via des câbles MIDI permet l’échange
de données de jeu entre ces instruments (même en présence d’appareils de fabricants
différents).
Vous pouvez aussi échanger des données MIDI entre le prologue et un ordinateur
via un seul câble USB. Le prologue permet d’assigner des commandes de contrôle
MIDI (CC#) aux principaux paramètres régissant le son, et de contrôler ces paramètres avec un séquenceur MIDI externe tout en jouant le générateur de sons du
prologue. Vous pouvez en outre utiliser les commandes et boutons en face avant
pour transmettre ces commandes de contrôle MIDI et ainsi piloter un dispositif
MIDI externe.
Vous pouvez synchroniser le tempo du prologue sur l’horloge MIDI d’un séquenceur ou autre dispositif MIDI externe. Cela permet de s’assurer que le prologue respecte toujours le temps du dispositif externe et ‘suit’ tous vos changements.
69
Connexion de dispositifs via MIDI et USB
Contrôle d’un dispositif MIDI externe avec le prologue
Si vous souhaitez utiliser le clavier, les commandes et le séquenceur du prologue
pour jouer les sons d’un autre instrument ou piloter un générateur de sons MIDI
externe, reliez la prise MIDI OUT du prologue à la prise MIDI IN du générateur de
sons externe avec un câble MIDI.
MIDI IN
MIDI OUT
Générateur de sons MIDI
prologue
Contrôle du prologue avec un dispositif MIDI externe
Pour jouer ou contrôler le prologue sur un autre clavier, séquenceur ou autre dispositif MIDI, reliez la prise MIDI OUT du dispositif externe à la prise MIDI IN du prologue avec un câble MIDI.
MIDI OUT
MIDI IN
Clavier MIDI
prologue
70
Connexion du prologue à un ordinateur via MIDI
Vous souhaiterez sans doute jouer sur le clavier du prologue et vous enregistrer
avec un séquenceur MIDI externe ou logiciel sur ordinateur (relié au prologue via
l’interface MIDI), puis écouter votre enregistrement. Vous souhaiterez peut-être aussi utiliser le prologue comme dispositif pour le jeu de données musicales et comme
générateur de sons MIDI. Quel que soit le cas de figure, reliez les prises MIDI OUT
aux prises MIDI IN du prologue et du séquenceur MIDI externe ou de l’ordinateur.
MIDI OUT
MIDI IN Interface MIDI
MIDI IN
MIDI OUT
Ordinateur
prologue
Il se pourrait que certaines interfaces MIDI ne soient pas en mesure de
transmettre ni de recevoir les messages MIDI SysEx destinés à ou générés
par le prologue.
ASTUCE Le port USB offre un moyen de connexion pratique entre le prologue
et un ordinateur.
Connexion du prologue à un ordinateur via USB
Pour pouvoir utiliser la connexion USB, vous devez installer le pilote USB-MIDI de
Korg sur votre ordinateur. Téléchargez le pilote “Korg USB-MIDI driver” sur le site
Internet de Korg et installez-le en suivant les instructions de la documentation fournie.
Si la connexion MIDI ou USB ne fonctionne pas correctement, contrôlez les
réglages avec le bouton 5 (p.59, “MIDI Route”) en mode GLOBAL EDIT.
Paramètres MIDI
Réglage du canal MIDI
Réglez le canal MIDI du prologue avec le bouton 5 “MIDI Global Ch” (p.59) et
“MIDI Sub CC Ch” (p.59) en mode GLOBAL EDIT.
ASTUCE Si vous voulez synchroniser le prologue sur le signal d’un dispositif
MIDI externe, voyez le manuel de l’équipement en question.
71
Configuration du paramètre MIDI “LOCAL” pour la connexion à un ordinateur
ou séquenceur MIDI externe
Le paramètre’ Echo Back’ du votre séquenceur MIDI matériel ou logiciel permet de
relayer instantanément les messages de notes et autres messages MIDI générés sur le
prologue à tout autre équipement MIDI (y compris des synthétiseurs et générateurs
de sons). Toutefois, cette même fonction Echo Back peut provoquer un double déclenchement des notes sur le prologue: une fois quand la note est jouée, et une autre
fois quand le dispositif MIDI externe renvoie la note au prologue. Pour éviter ce
problème d’écho de notes, désactivez simplement la fonction de connexion LOCAL
entre le clavier du prologue et les circuits du générateur de sons. La fonction LOCAL
est disponible via le bouton 3 “Local SW” (p.56) en mode GLOBAL EDIT.
Réglages de filtre MIDI
Ces réglages déterminent si les messages de changements de programme, les commandes de contrôle et les messages de Pitch Bend sont transmis et reçus.
Pour des détails sur ces réglages, voyez “Bouton 6 (GLOBAL 6)” (p.60).
Synchroniser le jeu de l’arpégiateur
Le paramètre “Clock Source” (p.60) accessible avec le bouton 5 en mode GLOBAL
EDIT permet de définir si le prologue est utilisé comme maître (l’appareil gérant la
synchronisation) ou esclave (l’appareil s’alignant sur le dispositif maître) quand l’arpégiateur joue.
ASTUCE Pour savoir comment synchroniser le prologue sur un dispositif MIDI
externe, voyez le manuel du dispositif en question.
Utilisation du prologue comme maître avec des dispositifs MIDI externes asservis
Reliez la prise MIDI OUT du prologue à la prise MIDI IN du ou des dispositifs MIDI
externes.
En mode GLOBAL EDIT, réglez le paramètre Clock Source du prologue sur “Internal” et configurez le dispositif MIDI externe pour permettre la réception de messages d’horloge MIDI pour la synchronisation. Le prologue est alors le maître de
synchro; il transmet le tempo réglé avec sa bouton TEMPO sous forme de signal
d’horloge MIDI au dispositif MIDI externe (séquenceur, boîte à rythmes, etc.).
72
Asservissement du prologue à l’horloge d’un dispositif MIDI externe
Reliez la prise MIDI IN du prologue à la prise MIDI OUT du dispositif MIDI externe.
En mode GLOBAL EDIT, réglez le paramètre Clock Source du prologue sur “Auto
(MIDI)” et configurez le dispositif MIDI externe pour permettre la transmission de
messages d’horloge MIDI pour la synchronisation.
Le prologue est asservi automatiquement dès qu’il reçoit un signal d’horloge MIDI.
“Asservi” signifie que le prologue se cale sur le tempo du dispositif MIDI externe
(séquenceur, boîte à rythmes, etc.).
ASTUCE Même si vous réglez le paramètre Clock Source sur “Auto (USB)” ou
“Auto (MIDI)”, en l’absence d’un signal d’horloge externe, le prologue
fonctionne en mode d’horloge MIDI “Internal”.
73
Liste des données
Liste des effets
TYPE D’EFFET
SOUS-CATÉGORIE
MODULATION
Chorus
Ensemble
Phaser
Flanger
Stereo
Cet effet stéréo module le signal d’entrée pour produire un
son plus ample et chaleureux.
Light
Effet chorus de modulation plus légère que le type stéréo.
Deep
Effet chorus de modulation plus marquée que le type stéréo.
Triphase
Effet comportant trois chorus, avec chacun une phase de
LFO différente.
Harmonic
Effet chorus aux harmoniques légèrement accentuées.
Mono
Effet chorus mono.
Feedback
Effet chorus utilisant la réinjection pour produire un effet
similaire à un bref retard.
Vibrato
Produit un effet de vibrato (tremblement du son).
Stereo
Effet généré par le LFO et produisant un son vacillant complexe. Produit un effet d’ensemble plein d’expression et de
profondeur spatiale.
Light
Effet d’ensemble avec vibrato plus léger que le type stéréo.
Mono
Effet d’ensemble mono.
Stereo
Modifie la phase du signal pour produire un son plus ample.
Fast
Effet phaser produisant des ondulations plus rapides que le
type stéréo.
Orange
Cet effet est une modélisation d’un phaser analogique populaire au boîtier orange.
Small
Cet effet émule le son de phaser classique “made in New
York” des années 1970.
Small Reso
Son de phaser plus léger aux composants à pics élevés.
Black
Cet effet est une modélisation des sons de phaser à large
plage dynamique du Danemark.
Formant
Cet effet phaser s’inspire du son de la voix humaine.
Twinkle
Cet effet phaser produit un scintillement du son (étincelant).
Stereo
Cet effet produit un balayage intense du son et une impression de variation de hauteur.
Light
Effet flanger mois prononcé que le type stéréo.
Mono
Effet flanger mono.
High Sweep
Effet flanger balayant la plage de l’aigu.
Mid Sweep
Effet flanger balayant la plage du médium.
Pan Sweep
Effet flanger avec mouvement de gauche à droite dans
l’image stéréo.
Mono Sweep
Effet flanger de balayage mono.
Triphase
Effet flanger incluant l’effet de trois LFO.
74
TYPE D’EFFET
(UTILISATEUR)
SOUS-CATÉGORIE
Cette mémoire ne contient pas d’effet à la sortie d’usine et n’est donc pas disponible. Vous devez y charger un effet utilisateur. Pour des détails, voyez le
“prologue SDK” (www.korg.com).
DELAY/REVERB
Delay
Reverb
Stereo
Effet de retard stéréo avec riche champ sonore gauchedroite.
Mono
Simple effet de retard mono.
Ping Pong
Effet de retard de type ping-pong alternant les répétitions
entre les canaux gauche et droit.
Hi Pass
Effet de retard avec filtre passe-haut produisant une atténuation graduelle du grave.
Tape
Simulation d’un écho à bande.
One Tap
Effet de retard sans réinjection, produisant une seule répétition.
Stereo BPM
Effet de retard stéréo dont le temps de retard est synchronisé sur le réglage du bouton TEMPO.
Mono BPM
Effet de retard mono dont le temps de retard est synchronisé
sur le réglage du bouton TEMPO.
Ping BPM
Effet de retard de type ping-pong dont le temps de retard
est synchronisé sur le réglage du bouton TEMPO.
Hi Pass BPM
Effet de retard de type passe-haut dont le temps de retard
est synchronisé sur le réglage du bouton TEMPO.
Tape BPM
Effet d’écho à bande dont le temps de retard est synchronisé
sur le réglage du bouton TEMPO.
Doubling
Bref retard avec doublement de l’effet.
Hall
Effet de type salle (‘hall’) simulant la réverbération d’une
salle de concert de taille moyenne ou d’une salle d’ensemble.
Smooth
Effet de réverbération claire avec maintien de l’aigu.
Arena
Effet de réverbération recréant un vaste espace acoustique
comme un stade.
Plate
Effet de réverbération à plaque au son chaleureux (effet
intense).
Room
Effet de réverbération simulant la réverbération d’une petite
pièce.
Early Ref
Effet de réverbération accentuant davantage les réflexions
initiales plus claires que les échos persistants.
Space
Effet de réverbération instable donnant l’impression de se
trouver dans l’espace.
Riser
Effet de réverbération chatoyant produisant des échos une
octave plus haut.
Submarine
Effet de réverbération profonde produisant des échos une
octave plus bas.
Horror
Effet de réverbération au timbre particulièrement instable.
75
Liste des programmes
No
Program Name
Category
Timbre Type
Author
1
Runner Brass
POLY SYNTH
-
John Bowen
2
June Pad
PAD/STRINGS
-
Luke Edwards
3
In My Dream
COMBINATION
LAYER
Kazuto Okawa / LLLL
4
Solid Bass
BASS
-
Ian Bradshaw
5
Selfosc Lead
LEAD
-
Kazuto Okawa / LLLL
6
Opal Mine
POLY SYNTH
-
Tim Mantle
7
ReeceFlux
BASS
-
Francis Preve
8
Sherbet
CHORD
LAYER
KORG Inc.
9
Raid Rush
ARP
-
KORG Inc.
10
Sparkle
KEY/BELL
-
Luke Edwards
11
Poly Spread
POLY SYNTH
-
KORG Inc.
12
Harp-like
ARP
-
John Bowen
13
Poly Sync
POLY SYNTH
-
KORG Inc.
14
Cinematica
PAD/STRINGS
-
Francis Preve
15
Vertigo
SFX
LAYER
Tim Mantle
16
Frantasia
KEY/BELL
-
Francis Preve
17
Warm Circuit
PAD/STRINGS
LAYER
Kazuto Okawa / LLLL
18
Fat Bass
BASS
-
KORG Inc.
19
NeuModulator
POLY SYNTH
-
KORG Inc.
20
Too the Deep
SFX
-
Tim Mantle
21
Stab Saw
POLY SYNTH
-
KORG Inc.
22
Phasepad
POLY SYNTH
-
Francis Preve
23
Bright Poly
POLY SYNTH
-
Francis Preve
24
Marina
POLY SYNTH
-
Francis Preve
25
Anthem Synth
POLY SYNTH
-
KORG Inc.
26
2 Saw Oktave
POLY SYNTH
-
Henning Verlage
27
Mover
POLY SYNTH
-
Henning Verlage
28
Triple Saw
POLY SYNTH
-
James Sajeva & Nick Kwas
29
Prologue
POLY SYNTH
-
Henning Verlage
30
1973
POLY SYNTH
-
James Sajeva & Nick Kwas
31
TriSync
POLY SYNTH
-
John Bowen
32
Stella
POLY SYNTH
LAYER
Tim Mantle
33
Simple Saw
POLY SYNTH
-
Francis Preve
34
Simple Sqr
POLY SYNTH
-
Francis Preve
35
Profetique
POLY SYNTH
-
KORG Inc.
36
Electro Funk
POLY SYNTH
-
KORG Inc.
37
Detune Comp
POLY SYNTH
-
Henning Verlage
38
Krelus
POLY SYNTH
-
John Bowen
39
Soft Brass
POLY SYNTH
-
KORG Inc.
40
O-Bee Brass
POLY SYNTH
-
KORG Inc.
41
Prolly 800
POLY SYNTH
-
James Sajeva & Nick Kwas
42
HUGE Score!
POLY SYNTH
-
James Sajeva & Nick Kwas
43
Yacht Rock
POLY SYNTH
LAYER
James Sajeva & Nick Kwas
44
Synth Brass
POLY SYNTH
-
John Bowen
45
Cork
POLY SYNTH
-
John Bowen
46
Destiny
POLY SYNTH
-
Tim Mantle
47
Star Connect
POLY SYNTH
-
KORG Inc.
48
Sunset Synth
POLY SYNTH
-
KORG Inc.
49
Pole 2 pole
POLY SYNTH
-
Tim Mantle
50
Haunted
POLY SYNTH
-
Francis Preve
76
No
Program Name
Category
Timbre Type
Author
51
Steaming Pod
POLY SYNTH
-
KORG Inc.
52
Smooth 5th
POLY SYNTH
-
Henning Verlage
53
D51
POLY SYNTH
-
Luke Edwards
54
Code Snipper
POLY SYNTH
-
KORG Inc.
55
Mod Me Sigma
POLY SYNTH
LAYER
Kazuto Okawa / LLLL
56
Sine Pad
PAD/STRINGS
-
John Bowen
57
Gentle Pad
PAD/STRINGS
-
James Sajeva & Nick Kwas
58
Winters Tale
PAD/STRINGS
-
Tim Mantle
59
Noise Ping
PAD/STRINGS
-
Francis Preve
60
Logue Pad
PAD/STRINGS
-
KORG Inc.
61
Palmers Gone
PAD/STRINGS
-
Tim Mantle
62
Big Rise
PAD/STRINGS
-
Henning Verlage
63
Pulse Pad
PAD/STRINGS
-
Henning Verlage
64
SoftPadVCFMd
PAD/STRINGS
-
Luke Edwards
65
Pad Close
PAD/STRINGS
-
KORG Inc.
66
Lush Pad
PAD/STRINGS
-
Henning Verlage
67
Pad Brass
PAD/STRINGS
-
John Bowen
68
Perseus
PAD/STRINGS
-
John Bowen
69
Chillipad
PAD/STRINGS
-
Francis Preve
70
Pipin'Hot
PAD/STRINGS
LAYER
James Sajeva & Nick Kwas
71
Enormous Pad
PAD/STRINGS
-
Francis Preve
72
PWM Strings
PAD/STRINGS
-
KORG Inc.
73
Pad Open
PAD/STRINGS
-
KORG Inc.
74
Warm Strings
PAD/STRINGS
-
Henning Verlage
75
Humana
PAD/STRINGS
-
Francis Preve
76
Archestra
PAD/STRINGS
-
Francis Preve
77
June Morning
PAD/STRINGS
-
KORG Inc.
78
SolarStrings
PAD/STRINGS
-
KORG Inc.
79
Out There
PAD/STRINGS
-
Francis Preve
80
UncleaNuclea
PAD/STRINGS
-
KORG Inc.
81
Blurry Flute
PAD/STRINGS
-
Henning Verlage
82
Awaken Pad
PAD/STRINGS
-
KORG Inc.
83
Moving Pad
PAD/STRINGS
-
Henning Verlage
84
AngeIique
PAD/STRINGS
-
Francis Preve
85
VPM Sweeper
PAD/STRINGS
-
KORG Inc.
86
Dark Ocean
PAD/STRINGS
LAYER
Kazuto Okawa / LLLL
87
Ghosts Choir
PAD/STRINGS
-
KORG Inc.
88
Vocoder Pad
PAD/STRINGS
LAYER
KORG Inc.
89
Air Vox
PAD/STRINGS
-
KORG Inc.
90
Big Sweep
PAD/STRINGS
-
Henning Verlage
91
Bright Idea
PAD/STRINGS
-
Tim Mantle
92
Nomad Riser
PAD/STRINGS
LAYER
Tim Mantle
93
Rusty Sword
PAD/STRINGS
-
KORG Inc.
94
Organique
KEY/BELL
-
KORG Inc.
95
60's Organ
KEY/BELL
-
Henning Verlage
96
Basic Organ
KEY/BELL
-
Francis Preve
97
Tonewheel
KEY/BELL
-
Francis Preve
98
Perc Saws
KEY/BELL
-
John Bowen
99
Analog Clav
KEY/BELL
-
Henning Verlage
KEY/BELL
-
KORG Inc.
100 Synth Clav
77
No
Program Name
Category
Timbre Type
Author
101
EP logue
KEY/BELL
-
KORG Inc.
102
Synth Piano
KEY/BELL
-
KORG Inc.
103
Snow Piano
KEY/BELL
-
KORG Inc.
104 VPM Pad EP 1
KEY/BELL
-
KORG Inc.
105
VPM Pad EP 2
KEY/BELL
LAYER
KORG Inc.
106
Cave Echo
KEY/BELL
-
Francis Preve
107
Gentle Ocean
KEY/BELL
-
Kazuto Okawa / LLLL
108 Droplets
KEY/BELL
-
Tim Mantle
109
Pop Bell
KEY/BELL
-
John Bowen
110
Glasskey
KEY/BELL
-
KORG Inc.
111
Warm Bells
KEY/BELL
-
Henning Verlage
112
Sanctuary
KEY/BELL
-
Francis Preve
113
LALA Pad
KEY/BELL
-
Francis Preve
114
Icicycles
KEY/BELL
-
John Bowen
115
Dorf Town
KEY/BELL
-
John Bowen
116
The Chapel
KEY/BELL
-
Tim Mantle
117
Box O' Trix
KEY/BELL
-
Tim Mantle
118
Metal-like
KEY/BELL
-
John Bowen
119
Steely Drum
KEY/BELL
-
John Bowen
120 Megaorganic
KEY/BELL
-
James Sajeva & Nick Kwas
121
Carillon
KEY/BELL
-
Francis Preve
122 Metabell
KEY/BELL
-
Francis Preve
123 Short Hop
KEY/BELL
-
KORG Inc.
124
KEY/BELL
-
Henning Verlage
125 Vel Pluck
KEY/BELL
-
Henning Verlage
126 Pizzverb
KEY/BELL
-
KORG Inc.
127 Majesty
KEY/BELL
LAYER
Tim Mantle
128 Harp
KEY/BELL
-
KORG Inc.
129 Mod Me Snow
KEY/BELL
-
Kazuto Okawa / LLLL
130 Future Shape
KEY/BELL
-
Kazuto Okawa / LLLL
131
Datrap Sub
BASS
-
James Sajeva & Nick Kwas
132
Kickin'Bass
Lead Attack
BASS
-
KORG Inc.
133 Kickbass
BASS
-
KORG Inc.
134 Double Vase
BASS
LAYER
Tim Mantle
135 Perc Bass
BASS
-
John Bowen
136 Simple Bass
BASS
-
John Bowen
137
BASS
-
KORG Inc.
138 KameleonBass
BASS
-
John Bowen
139
Squelch Bass
BASS
-
James Sajeva & Nick Kwas
140
Bassline
BASS
-
Henning Verlage
House Bass
141
Drive Acid
BASS
-
KORG Inc.
142
Squ Rez Bass
BASS
-
KORG Inc.
143
80sWireBass
BASS
-
Henning Verlage
144
M.G.B.
BASS
-
KORG Inc.
145
Glide Bass
BASS
-
KORG Inc.
146
Organ Bass
BASS
-
Henning Verlage
147
Bottom Bass
BASS
-
KORG Inc.
148
Chunky Bass
BASS
-
John Bowen
149
Synwave Bass
BASS
-
Francis Preve
BASS
-
Henning Verlage
150 Reso Bass
78
No
Program Name
Category
Timbre Type
Author
151
Trusted Guy
BASS
-
KORG Inc.
152
BigFatAnalog
BASS
-
Henning Verlage
153 FunctionBass
BASS
-
Ian Bradshaw
154 Sink Tank
BASS
-
Kazuto Okawa / LLLL
155 Bass Stab
BASS
-
Kazuto Okawa / LLLL
156 Decode Soil
BASS
-
Kazuto Okawa / LLLL
157
BASS
-
Francis Preve
158 Bass/Lead
BASS
-
Henning Verlage
159
Buzz Freq
BASS
-
Kazuto Okawa / LLLL
160
King Hive
BASS
XFADE
Kazuto Okawa / LLLL
161
PhatSaw Bass
BASS
-
KORG Inc.
Dawndrezz
162
Surge Bass
BASS
-
KORG Inc.
163
Light Blast
BASS
-
Kazuto Okawa / LLLL
164
Mumblebass
BASS
-
KORG Inc.
165
Acidwheel
BASS
-
Francis Preve
166
Arp StufpH
BASS
-
KORG Inc.
167
Metal Power
BASS
-
Kazuto Okawa / LLLL
168
Mooncontact
LEAD
-
KORG Inc.
169
Dark Lead
LEAD
-
KORG Inc.
170
70s SynLead
LEAD
-
KORG Inc.
171
Perc Lead
LEAD
-
John Bowen
172 Chip Lead
LEAD
-
KORG Inc.
173
Vintage Horn
LEAD
-
Francis Preve
174
Classic Lead
LEAD
-
Henning Verlage
175
Sync Lead
LEAD
-
KORG Inc.
176
SYNC!!
LEAD
-
KORG Inc.
177 CurryFlavour
LEAD
-
Francis Preve
178
Growl
LEAD
-
KORG Inc.
179
Firearm SFX
LEAD
-
Kazuto Okawa / LLLL
180 Sunday Lead
LEAD
-
Henning Verlage
181
Waking Beast
LEAD
-
Kazuto Okawa / LLLL
182
DriveMetalLd
LEAD
-
KORG Inc.
183
Octave Lead
LEAD
-
KORG Inc.
184 Flangie Lead
LEAD
-
KORG Inc.
185
Disco Lead
LEAD
-
KORG Inc.
186
Detune Lead
LEAD
-
KORG Inc.
187
Dream Lead
LEAD
LAYER
Henning Verlage
188
Oh Yeah!
LEAD
-
Luke Edwards
189
Weekend Hymn
LEAD
-
Henning Verlage
190 MicroK Lead
LEAD
-
Luke Edwards
191
VCF Lead
LEAD
-
KORG Inc.
192
Octave Dive
LEAD
-
John Bowen
193
Modern Luck
LEAD
-
Francis Preve
194
Phatpluk
LEAD
-
Francis Preve
195
Dirty Pluck
LEAD
-
Henning Verlage
196
FerrousStab
LEAD
-
KORG Inc.
197
Spooky Sound
LEAD
-
Kazuto Okawa / LLLL
198
Prayer Lead
LEAD
-
Ian Bradshaw
199
Marzcontact
LEAD
-
KORG Inc.
LEAD
-
Francis Preve
200 #modular
79
No
Program Name
Category
Timbre Type
Author
201 Manoeuvers
LEAD
-
Francis Preve
202 Voice Lead
LEAD
-
KORG Inc.
203 Wave Ride
LEAD
-
Kazuto Okawa / LLLL
204 PhaseShifter
LEAD
-
Francis Preve
205 Big Five
LEAD
-
Francis Preve
206 5 Lead
LEAD
-
KORG Inc.
207 Stabby House
CHORD
-
James Sajeva & Nick Kwas
208 House Chord
CHORD
-
Henning Verlage
209 8track House
CHORD
XFADE
Tim Mantle
210
Wire Code
CHORD
-
Luke Edwards
211
Metal Zing
CHORD
-
Luke Edwards
212
Resurgence
CHORD
-
Tim Mantle
213
Strobe Night
CHORD
-
Tim Mantle
214
Flashin' Vox
CHORD
-
KORG Inc.
215
Repeat Chord
CHORD
LAYER
KORG Inc.
216
Skeletonblue
CHORD
-
KORG Inc.
217
Sign Times
ARP
-
KORG Inc.
218
Soft Arppad
ARP
-
Henning Verlage
219
Stairway
ARP
-
Francis Preve
220 Exciter
ARP
-
Tim Mantle
221 Hangry Hound
ARP
-
Francis Preve
222 Arpsteroids
ARP
-
James Sajeva & Nick Kwas
223 Barp
ARP
-
James Sajeva & Nick Kwas
224 Space Arp
ARP
-
Henning Verlage
225 Gear Goggles
ARP
-
Luke Edwards
226 Mean Deal
ARP
-
Tim Mantle
227 New Birth
ARP
LAYER
Tim Mantle
228 Arp + Pad
COMBINATION
LAYER
KORG Inc.
229 Specter
COMBINATION
LAYER
Henning Verlage
230 Dedspce(hld)
COMBINATION
LAYER
James Sajeva & Nick Kwas
231 Forlorn
COMBINATION
LAYER
John Bowen
232 Night Drive
COMBINATION
SPLIT
Kazuto Okawa / LLLL
233 Runner Blade
COMBINATION
SPLIT
John Bowen
234 Epiphany
COMBINATION
SPLIT
KORG Inc.
235 Sci-bi
COMBINATION
SPLIT
Tim Mantle
236 Plucky Split
COMBINATION
SPLIT
KORG Inc.
237 Old Scores
COMBINATION
SPLIT
Tim Mantle
238 Winter Wind
SFX
-
Kazuto Okawa / LLLL
239 Explosion
SFX
LAYER
KORG Inc.
240 Fly-by
SFX
LAYER
Tim Mantle
SFX
LAYER
Tim Mantle
242 Sci-Fi Sweep
241
Blown Charge
SFX
-
KORG Inc.
243 Horror Morph
SFX
LAYER
Tim Mantle
244 Dome Horn
SFX
-
Kazuto Okawa / LLLL
245 TH Ex
SFX
LAYER
Luke Edwards
246 ShootingStar
SFX
-
KORG Inc.
247 EnergyCharge
SFX
-
KORG Inc.
248 Doncamatic
SFX
SPLIT
KORG Inc.
249 Analog Tom
SFX
-
Francis Preve
250 tEcHpLuNk
SFX
-
James Sajeva & Nick Kwas
80
No
Program Name
Category
Timbre Type
Author
251
...
(Init Program)
500
All Programs were made by Francis Preve, Henning Verlage, Ian Bradshaw, James Sajeva & Nick Kwas,
John Bowen, Kazuto Okawa, Luke Edwards, Tim Mantle, KORG Inc.:
For more information about the authors please visit:
Francis Preve
http://www.francispreve.com/
Henning Verlage https://www.facebook.com/henningverlage
John Bowen
http://www.johnbowen.com/
Kazuto Okawa / LLLL
https://www.facebook.com/lllltokyo/
Tim Mantle
http://www.timmantle.com/
81
Spécifications
Clavier
prologue-16: 61 touches (clavier dynamique et au toucher naturel)
prologue-8: 49 touches (clavier dynamique et au toucher naturel)
Générateur de son
Moteur sonore analogique + Générateur de sons multiples numérique
Polyphonie
prologue-16: 16 voix
prologue-8: 8 voix
Programmes
500 (250 programmes Preset d’usine et 250 programmes utilisateur
à la sortie d’usine)
Chaque programme comprend des réglages de mode de voix et
de timbre. Fonctions Program Sort (tri des programmes) et de liste
Live Set.
Modes de voix
4 (POLY, MONO, UNISON, CHORD)
La commande VOICE MODE DEPTH permet de modifier des paramètres différents pour chaque mode.
Timbres
2 timbres max. (timbre principal, timbre secondaire) Fonctions de
superposition, fondu et partage.
Arpégiateur
6 types (Manual, Rise, Fall, Rise Fall, Random, Poly Random)
Permet le réglage de tempo et de plage de hauteur.
Système de génération 2 VCO (onde carrée, onde triangulaire, onde en dents de scie),
de son
MULTI ENGINE (générateur de bruit, oscillateur VPM, oscillateur
utilisateur), 1 VCF, 2 EG, 1 LFO, 1 VCA
Effets
Effets de modulation (chorus, ensemble, phaser, flanger, user), retard/réverbération, L.F. COMP. (uniquement sur le prologue-16)
Écran
Principal: Écran électroluminescent avec fonction d’oscilloscope
Section
MULTI ENGINE: Diode à 7 segments, 6 caractères x 1 ligne
Bornes
Prise casque (jack stéréo de 6,3mm)
Prises OUTPUT L/MONO et R (jack mono de 6,3mm, TS asymetriques)
Prise SYNC IN (minijack stéréo de 3,5mm de diamètre, niveau
d’entrée maximum de 20V)
Prise SYNC OUT (minijack stéréo de 3,5mm de diamètre, niveau
de sortie de 5V)
Prise MIDI IN
Prise MIDI OUT
Port USB B
Prise EXPRESSION
Prise DAMPER (pédale progressive pas prise en charge)
Alimentation
Prise d’alimentation secteurl
Consommation électrique
prologue-16: 38 W
prologue-8: 23 W
82
Dimensions
(L x P x H)
prologue-16: 874 × 348 × 118 mm
prologue-8: 709 × 348 × 118 mm
Poids
prologue-16: 9,1 kg
prologue-8: 7,5 kg
Accessoires fournis
Cordon d’alimentation
Guide de prise en main
Options
Pédale forte (Damper) DS‐1H
Pédale commutateur PS‐1
Pédale commutateur PS‐3
Pédale de volume/expression XVP‐20
Pédale de expression/volume XVP‐10
Pédale d’expression EXP‐2
* Les caractéristiques et l’aspect du produit sont susceptibles d’être modifiés sans
avis préalable en vue d’une amélioration.
* Vu que les panneaux latéraux de cet instrument est en bois naturel, des différences de grain, de texture et de couleur du bois sont observables entre chaque
exemplaire produit.
* Tous les noms de produits et de sociétés sont des marques commerciales ou déposées de leur détenteur respectif.
83
[POLYPHONIC ANALOGUE SYNTHESIZER]
Model: prologue
MIDI Implementation Chart
MIDI Implementation Chart
Function...
Transmitted
Recognized
1–16
1–16
1–16
1–16
X
X
3
X
Basic
Channel
Default
Change
Mode
Default
Messages
Altered
*************
True Voice
0–127
*************
0–127
0–127
Note
Number
Velocity
Note On
Note Off
O 9n, V=1–127
X 8n, V=64
O 9n, V=1–127
X
After
Touch
Key’s
Channel
X
X
X
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O 0–99
*************
O 0–99
0–99
O
O
Pitch Bend
Control
Change
Program
Change
0, 32
85, 86, 8
5
14, 27
50, 48, 34, 36
51, 49, 35, 37
53, 52, 54
39, 40, 33
43, 44, 45
84, 82, 83
16, 17, 18, 19
20, 21, 22, 23
57, 58, 24
26, 56
88, 28, 29
89, 30, 31, 111
81, 42
80, 41
92, 94
64
120, 121
True Number
System Exclusive
System
Common
Song Position
Song Select
Tune Request
X
X
X
X
X
X
System
Real Time
Clock
Commands
O
O
O
O
Aux
Meassages
Local On/Off
All Notes Off
Active Sense
System Reset
X
X
O
X
O
O
O
X
Date: 2019.08.26
Version: 1.20
Remarks
Memorized
*1
BANK SELECT(MSB, LSB)
TIMBRE EDIT/TYPE/BALANCE
PORTAMENTO
VOICE SPREAD/VOICE MODE DEPTH
VCO1 WAVE/OCTAVE/PITCH/SHAPE
VCO2 WAVE/OCTAVE/PITCH/SHAPE
MULTI TYPE/OCTAVE/SHAPE
MIXER VCO1/VCO2/MULTI
CUTOFF/RESONANCE/EG-INT
CUTOFF DRIVE/LOWCUT/KEYTRACK
AMP-EG A/D/S/R
EG A/D/S/R
LFO WAVE/MODE/RATE
LFO INT/TARGET
MOD FX TYPE/SPEED/DEPTH
FX TYPE/TIME/DEPTH/DRY-WET
PITCH EG/PITCH EG INT
RING-SYNC/CROSS MOD DEPTH
MOD FX ON-OFF/DELAY REVERB ON-OFF
Damper
All sound off, Reset all Controllers
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*2
*3
*4
Notes
*1: When the Global setting is "MIDI Rx Pitch Bend=On", the prologue will receive signals; and when the Global setting is "MIDI Tx
Pitch Bend=On", the prologue will transmit signals.
*2: When the Global setting is "MIDI Rx CC=ON", the prologue will receive signals; and the when Global setting is "MIDI Tx
CC=On", the prologue will transmit signals.
*3: When the Global setting is "MIDI Rx Pirog Chg=ON", the prologue will receive signals; and when the Global setting is "MIDI Tx
Prog Chg=On", the prologue will transmit signals.
*4: When the Global setting is "Clock Source=Internal", the prologue will not receive signals. The prologue will receive signals when
set to "Auto (MIDI)" or "Auto (USB)".
Mode 1: Omni On, Poly
Mode 3: Omni Off, Poly
Mode 2: Omni On, Mono
Mode 4: Omni Off, Mono
Veuillez vous adresser à votre revendeur Korg pour en savoir davantage sur l’équipement MIDI.
O: Yes
X: No
© 2017 KORG INC.
www.korg.com
Published 8/2021
">