Yamaha CBXD5 Manuel du propriétaire

FCC INFORMATION (U.S.A.)
1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!
This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not expressly approved by
Yamaha may void your authority, granted by the FCC, to use the product.
2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or another product use only high quality shielded cables. Cable/s supplied with this product
MUST be used. Follow all installation instructions. Failure to follow instructions could void your FCC authorization to use this product in the USA.
3. NOTE: This product has been tested and found to comply with the requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digital devices. Compliance
with these requirements provides a reasonable level of assurance that your use of this product in a residential environment will not result in harmful interference with other electronic devices. This equipment generates/uses radio frequencies and, if not installed and used according to the instructions found in the
users manual, may cause interference harmful to the operation of other electronic devices. Compliance with FCC regulations does not guarantee that interference will not occur in all installations. If this product is found to be the source of interference, which can be determined by turning the unit “OFF” and “ON”,
please try to eliminate the problem by using one of the following measures:
Relocate either this product or the device that is being affected by the interference
Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker of fuse) circuits or install AC line filter/s.
In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the lead-in to co-axial type cable.
If these corrective measures do not produce satisfactory results, please contact the local retailer authorized to distribute this type of product. If you can not
locate the appropriate retailer, please contact Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division, 6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA 90620
*This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA
Dette apparat overholder det gaeldende EF-direktiv vedrørende
radiostøj.
Cet appareil est conforme aux prescriptions de la directive communautaire 87/308/CEE.
Diese Geräte entsprechen der EG-Richtlinie 82/499/EWG
und/oder 87/308/EWG.
This product complies with the radio frequency interference
requirements of the Council Directive 82/499/EEC and/or
87/308/EEC.
Questo apparecchio è conforme al D.M.13 aprile 1989 (Direttiva
CEE/87/308) sulla soppressione dei radiodisturbi.
Este producto está de acuerdo con los requisitos sobre interferencias de radio frequencia fijados por el Consejo Directivo
87/308/CEE.
YAMAHA CORPORATION
2
Mesures de sécurité, avertissements et remarques
Veuillez lire les informations suivantes avant de faire fonctionner le CBX-D5.
Informations de sécurité
• Veiller à ce qu'on ne puisse pas marcher sur le cordon d'alimentation du CBX-D5 et à ce
qu'aucun meuble ou autre équipement ne le coince.
• Ne pas exposer le CBX-D5 à des degrés d'humidité extrêmes.
• Ne pas placer le CBX-D5 à proximité de zones humides.
• Ne pas placer le CBX-D5 dans des endroits à basses températures.
• Ne pas placer le CBX-D5 dans des lieux très poussiéreux.
• Ne pas placer le CBX-D5 dans un endroit sensible aux vibrations.
• Ne pas exposer le CBX-D5 aux chocs.
• Ne pas placer le CBX-D5 aux rayons directs du soleil, à proximité de radiateurs ou autres
sources de chaleur ou dans des endroits à températures élevées.
• La température ambiante idéale pour le CBX-D5 doit être comprise entre 10˚C et 35˚C (50˚F
et 95˚F).
Avertissements
• Le CBX-D5 ne peut être connecté qu'à une prise secteur du modèle décrit dans ce manuel
d'utilisation ou du type inscrit sur le CBX-D5 lui-même.
• Pour éviter de recevoir des décharges électriques, ne jamais retirer le couvercle du CBX-D5.
• Pour éviter tout risque d'incendie ou de court-circuit, ne pas exposer le CBX-D5 à la pluie
ou à l'humidité.
• Le CBX-D5 ne contient aucun élément susceptible d'être réparé par l'utilisateur. Contacter
du personnel qualifié pour tout service technique.
• Le CBX-D5 utilise des circuits numériques qui fonctionnent sur hautes fréquences. Lorsque
l'appareil est utilisé à proximité de téléviseurs ou d'équipements radio, la réception d'images
peut être altérée. Dans ce cas, déplacer le CBX-D5 ou l'équipement affecté.
• Dans chacune des circonstances suivantes, le CBX-D5 devrait être révisé par du personnel
technique qualifié:
La fiche ou le cordon d'alimentation du CBX-D5 a été endommagé.
Des objets métalliques ou du liquide sont tombés à l'intérieur du CBX-D5.
Le CBX-D5 a été exposé à la pluie.
Le CBX-D5 est tombé et/ou le boîtier est endommagé.
Le CBX-D5 ne fonctionne pas normalement ou on a remarqué un changement notoire dans
ses performances.
Nettoyage du CBX-D5
Si le CBX-D5 doit être nettoyé, il convient d'utiliser un chiffon doux légèrement humide. Des
marques tenaces peut être enlevées à l'aide d'un détergent non abrasif. Ne jamais utiliser de
nettoyants abrasifs ou de liquides de nettoyage contenant des solvants tels que l'alcool ou
l'essence.
1
Chapter :
Table des matieres
1 Introduction ..............................................1
Compteurs de niveaux de sorties................. 23
Compatibilité de restitution des
fichiers de sons .......................................... 23
Zone de fichiers de sons .............................. 24
Bienvenue dans le monde du CBX-D5 ..........1
Caractéristiques du CBX-D5 .........................1
Structure du Manuel d’utilisation ..................1
Remarque Importante.....................................1
Déballage ......................................................2
Installation......................................................2
Marques déposées ..........................................2
Mise sous tension du système CBX-D5.........2
9 Conversion de la fréquence
2 Terminologie du CBX-D5..................3
10 Explication des entrées et
3 Qu’est-ce que le CBX-D5?................5
A l’intérieur du CBX-D5 ...............................6
Le CBX-D5 dans un système
d’enregistrement MIDI ................................7
4 Commandes et connexions ............8
Panneau avant ................................................8
Panneau arrière.............................................10
5 Connexion de lecteurs de
disques durs ........................................13
Quel modèle de disque dur utiliser?.............13
Capacité du disque dur.................................13
Choix d’un disque dur..................................14
SCSI ............................................................14
Câbles SCSI .................................................15
Raccordement à l’ordinateur........................15
Réglage de l’identification SCSI..................16
Terminaison SCSI ........................................17
6 Travail avec disques durs ..............18
Formatage.....................................................18
Gestion des fichiers de sons .........................18
Sauvegarde des fichiers de sons...................18
Logiciels utilitaires de l’ordinateur ..............18
Fractionnement du disque dur......................19
Partition du disque dur .................................19
7 Enregistrement
....................................20
Fréquence d’échantillonnage (REC FREQ).20
Niveaux d’entrée numériques ......................21
Réglage du niveau d’entrée analogique .......21
Compteurs de niveau d’entrée......................21
Contrôle par casque d’écoute.......................21
Données audio numériques contenant
des SCMS...................................................22
Données audio numériques avec emphase...22
Audio numérique à 20 bits ...........................22
8 Restitution
..............................................23
Fréquence de restitution (PB FREQ) ...........23
d’échantillonnage et du
format audio numérique
en temps réel ..................................... 25
sorties ..................................................... 26
ANALOG IN............................................... 26
ANALOG OUT........................................... 26
AES/EBU IN 1/2......................................... 27
AES/EBU OUT 1/2, 3/4.............................. 27
CD/DAT IN................................................. 27
CD/DAT OUT............................................. 27
Y2 IN........................................................... 28
Y2 OUT....................................................... 28
WORD CLK IN/OUT ................................. 28
11 Connexion TO HOST...................... 30
MIDI ........................................................... 30
Mac ............................................................. 31
PC-1 ............................................................ 32
PC-2 ............................................................ 32
Câbles de connexion à l’ordinateur
“TO HOST” .............................................. 33
12 Glossaire
.............................................. 34
13 Tableau de réglages
d’enregistremente .......................... 36
14 Spécifications techniques du
CBX-D5 ................................................... 37
Index ............................................................... 38
Appendix ............................................. Add-1
Preset Effects ................................. Add-1
DSP/DEQ/DMIX Block Diagram .. Add-2
Preset effects parameter values ..... Add-3
Data-Value Assign Table ............... Add-5
Effect parameters............................ Add-8
MIDI Parameter............................ Add-24
MIDI Data Format........................ Add-28
MIDI Implementation chart.......... Add-32
Introduction
Introduction 1
1
1 Introduction
Bienvenue dans le monde du CBX-D5
Nous vous remercions d’avoir fait l’acquisition d’un processeur d’enregistrement numérique
CBX-D5. Si le CBX-D5 est raccordé à un ordinateur de commande équipé du logiciel de support
correspondant et d’un disque dur externe, vous obtiendrez jusqu’à quatre canaux d’une qualité
audio semblable à celle d’un CD pour l’enregistrement, le traitement de données et la restitution.
Caractéristiques du CBX-D5
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•
Système à quatre canaux: enregistrement simultané sur 2 canaux, restitution sur 4 canaux.
Convertisseur A/D: linéaire à 16 bits, modulation ∆ Σ.
Convertisseur D/A: filtre numérique de 18 bits avec 8 suréchantillonnages.
Paramètre DEQ multi-bandes pour chaque canal.
Le DSP fournit 82 types d’effets de modulation et de réverbération différents.
Mixage numérique à 4 entrées, 4 bus et 2 envois.
Fréquences d’échantillonnage: 48kHz, 44,1kHz, 32kHz, (22,05kHz entrée analogique
uniquement).
Les entrées et les sorties analogiques sont équipées de connecteurs XLR à usage
professionnel.
Les E/S numériques comprennent les formats AES/EBU, CD/DAT et Yamaha Y2.
10 minutes d’audio stéréo demandent environ 100MB de disque dur (Fé=44,1kHz).
Le temps d’enregistrement total peut être augmenté en ajoutant des disques durs SCSI
supplémentaires.
Tout le traitement de données audio se fait au niveau du CBX-D5, et dès lors l’ordinateur
doit effectuer moins d’opérations, ce qui évite les engorgements de données et les
changements d’écran lents.
La connexion d’ordinateur TO HOST permet un raccord direct à un ordinateur, sans devoir
passer par une interface MIDI.
Structure du Manuel d’utilisation
Le CBX-D5 est livré avec trois manuels: le présent manuel d’utilisation, le guide d’installation
du système et un manuel de programme de test.
Le présent manuel d’utilisation contient tous les détails au sujet du processeur d’enregistrement
numérique CBX-D5: ce qu’il représente exactement, comment il fonctionne et comment
l’utiliser. Il comprend également un index qui permet de localiser rapidement les informations
souhaitées ainsi qu’un glossaire de la terminologie employée.
Le Guide d’installation du système décrit l’installation du système d’enregistrement avec les
ordinateurs et les programmes musicaux actuels. Ce guide sera remis à jour régulièrement à l’aide
de feuilles volantes. Veuillez consulter votre revendeur Yamaha pour obtenir les derniers
suppléments.
Le manuel de programme de test doit être utilisé conjointement avec la disquette de programme
de test du matériel, pour tester le CBX-D5 lui-même.
Remarque Importante
YAMAHA ET LES SOCIÉTÉS DE LOGICIELS QUI PRODUISENT LES LOGICIELS DE
COMMANDE DU CBX-D5 NE PEUVENT PAS ÊTRE TENUS RESPONSABLES DE PERTES
DE DONNÉES OU POUR TOUT AUTRE DOMMAGE OCCASIONNÉ DIRECTEMENT,
INDIRECTEMENT, ACCIDENTELLEMENT OU PAR CONSÉQUENCE À L’UTILISATEUR
OU À TOUTE AUTRE PERSONNE, SUITE À L’UTILISATION OU À L’ACQUISITION DU
CBX-D5, DE SA DOCUMENTATION OU DES LOGICIELS DE SUPPORT.
2 2 Chapitre
Chapitre
1 : Introduction
1 : Introduction
Déballage
Le paquet du CBX-D5 doit contenir les éléments suivants.
1
CBX-D5
1
Cordon d’alimentation
1
Mini câble DIN 8 broches
1
Câble MIDI
1
Câble SCSI (de 50 à 50 Amphénol)
1
Terminaison SCSI
1
Ensemble rack (set G et D)
1
Disquette de programme de test du matériel
1
Manuel de programme de test
1
Le présent manuel d’utilisation
1
Le Guide d’installation du système
n˚ de série:
Veuillez conserver les emballages d’origine afin de pouvoir reconditionner les différents éléments
pour de futurs déplacements éventuels.
Installation
L’aspect du CBX-D5 a été conçu de manière à ce qu’il puisse s’adapter aux ordinateurs
classiques. Ses dimensions de base correspondent à celles de nombreux ordinateurs, ce qui
permet de pouvoir l’installer facilement avec d’autres équipements informatiques.
Le CBX-D5 doit être installé sur une surface plane et stable.
Le CBX-D5 peut également être monté en rack à l’aide de l’ensemble rack fourni. Lors qu’il est
ainsi installé, le CBX-D5 demande 3U d’espace rack.
Marques déposées
IBM, PC-AT, PS/1 et PS/2 sont les marques déposées de International Business Machines
Corporation.
Appleet Macintosh sont les marques déposées de Apple Computer, Inc.
Atari, ST, TT et STE sont les marques déposées de Atari Corporation.
Mark of the Unicorn est une marque de’posée de Mark of the Unicorn, Inc.
Toutes les autres marques sont la propriété de leurs dépositaires respectifs.
Mise sous tension du système CBX-D5
Certains systèmes d’ordinateurs sont quelque peu pointilleux quant à l’ordre de mise sous
tension des différents appareils, surtout lorsqu’une chaîne “marguerite” SCSI est introduite
dans le système. Comme règle générale, allumez d’abord tous les appareils SCSI connectés
puis mettez l’ordinateur sous tension.
REMARQUE: Lorsque vous utilisez le système d’ordinateur musical CBX-D5, n’éteignez
ou ne débranchez jamais aucun des appareils raccordés à la chaîne SCSI. Si
vous le faites, vous risquez de causer un crash dans le système et de perdre
des données de valeur.
Terminologie
Terminologie
du CBX-D5
du CBX-D5 3
3
2 Terminologie du CBX-D5
SCSI
Abréviation de Small Computer System Interface, il s’agit d’un format de connexion utilisé pour
raccorder des appareils périphériques tels que des disques durs, des imprimantes, des scanneurs,
etc. à un ordinateur. Il est possible de relier jusqu’à 8 appareils SCSI au sein d’une chaîne
marguerite, ordinateur de commande compris. Chaque appareil possède son propre numéro
d’identité, de 0 à 7, appelé numéro d’identification SCSI ID.
Le CBX-D5, un ordinateur et un disque dur sont tous raccordés dans la chaîne marguerite SCSI.
La connexion SCSI transporte les données audio entre le CBX-D5 et le disque dur, pour
l’enregistrement et la restitution, et elle transmet les données de commande de l’ordinateur au
CBX-D5. L’ordinateur de commande a également accès au disque dur pour réaliser des
opérations de copie, d’effacement ou de sauvegarde des fichiers de sons. Avec le logiciel
correspondant, les données audio numériques peuvent être transférées directement à l’ordinateur
pour pouvoir éditer les formes d’ondes à l’écran, etc.
Le format standard SCSI est un format relativement robuste mais néanmoins, certaines
précautions doivent être prises lors du raccordement et de l’installation des appareils. Pour de plus
amples détails concernant le raccordement des lecteurs de disques durs SCSI au CBX-D5,
veuillez consulter la rubrique “Connexion des lecteurs de disques durs” à la page 13.
Fichiers de sons
Exactement comme tous les autres types de données informatiques, les données audio
numériques sont stockées dans des fichiers - des fichiers de sons. Lorsque l’enregistrement
démarre, un fichier de sons se crée sur le disque dur. Il est possible de lui attribuer un nom, de
l’effacer ou de le copier, comme n’importe quel autre fichier informatique.
Format AES/EBU
Le format AES/EBU est un format d’interface numérique établi par AES (Audio Engineering
Society) et EBU (European Broadcasting Union). Il est utilisé pour transférer des données audio
numériques entre différents équipements audio numériques professionnels. Normalement, deux
canaux de données audio numériques (gauche et droit) sont utilisés avec une connexion de type
XLR.
Bien que semblable au format CD/DAT, ce format est principalement destiné à un usage
professionnel. Les connexions requises existent généralement sur la plupart des équipements
professionnels audio numériques, y compris sur les enregistreurs de disques durs, sur les
mélangeurs numériques, sur les enregistreurs professionnels DAT et sur de nombreux autres
enregistreurs vidéo numériques.
Format CD/DAT
Comme le format professionnel AES/EBU, le format CD/DAT - ou S/PDIF (de l’anglais
Sony/Philips Digital Interface Format) sous son autre appellation - est un format d’interface
numérique utilisé pour transférer des données audio numériques entre des équipements audio
numériques domestiques tels que les lecteurs de compact discs, les enregistreurs DAT et les
nouveaux enregistreurs DCC.
Comme pour la norme AES/EBU, deux canaux audio numériques (gauche et droit) passent par
une même connexion, généralement du type phono/jack RCA. Certains échantillonneurs MIDI
sont équipés d’une connexion CD/DAT afin que les données d’échantillonnage puissent être
transférées et stockées directement sur un enregistreur DAT.
Format Y2
Le format Y2 de Yamaha est une norme d’interface numérique mise au point par Yamaha et
utilisée pour transférer des données audio numériques entre des équipements audio numériques
professionnels de Yamaha. Deux canaux audio numériques (gauche et droit) sont reliés en une
seule connexion, généralement par le biais d’un connecteur DIN à 8 broches.
Les équipements audio numériques professionnels de Yamaha comprennent généralement les
formats de type AES/EBU et CD/DAT ainsi que le Y2, format que l’on retrouve également sur
les produits audio numériques d’autres fabricants. Les appareils audio numériques professionnels
de Yamaha équipés du format Y2 sont le mélangeur/enregistreur numérique DMR8, la console
de mixage numérique DMC1000, l’enregistreur numérique DRU8 ainsi que les séries DMP de
mélangeurs numériques.
4 4 Chapitre
Chapitre
2 : Terminologie
2 : Terminologie
du CBX-D5
du CBX-D5
Fréquence d’échantillonnage (REC FREQ)
Lors du procédé de conversion analogique-numérique, le niveau du signal audio analogique est
échantillonné (mesuré) de nombreuses fois en une seconde. Chacune de ces valeurs
d’échantillonnage est alors sauvegardée sous une valeur binaire de 16 bits. Dans la conversion
analogique-numérique (restitution), ces valeurs binaires de 16 bits sont utilisées pour reconstituer
le signal audio numérique. Le rythme auquel ces mesures d’échantillonnage ont lieu s’appelle la
fréquence d’échantillonnage. Pour les CD par exemple, la fréquence d’échantillonnage
conventionnelle est de 44,1kHz.
Le CBX-D5 peut enregistrer des signaux audio sur chacune des quatre fréquences
d’échantillonnage suivantes: 48kHz, 44,1kHz, 32kHz et 22,05kHz. La qualité sonore (largeur de
bande) d’un système numérique est directement affectée par la fréquence d’échantillonnage. En
effet, en termes généraux, la largeur de bande sonore sera environ la moitié de la fréquence
d’échantillonnage choisie. Voir le chapitre “Fréquence d’échantillonnage”, page 20, pour de plus
amples détails.
Horloge de mot
Lorsqu’un certain nombre d’appareils audio numériques sont raccordés les uns aux autres et que
les données sont transférées numériquement entre eux, il est essentiel que les circuits de
traitement de données de tous les appareils soient bien synchronisés. Pour ce faire, un des
appareils fonctionne comme horloge maître alors que tous les autres opèrent comme esclaves. La
fréquence de l’horloge correspond directement à la fréquence d’échantillonnage des données
audio numériques.
Si vous ne raccordez que deux appareils audio numériques entre eux, comme par exemple le
CBX-D5 et un enregistreur DAT, le réglage d’horloge se fait immédiatement et aucune connexion
spéciale n’est requise. Néanmoins, lors du raccord de trois appareils entre eux, il convient de
considérer sérieusement quel appareil va fonctionner en maître et comment les connexions
d’horloge vont être effectuées. Voir “HORLOGE ENTREE/SORTIE”, page 28, pour de plus
amples détails.
REMARQUE:
Les signaux d’horloge ne doivent pas être confondus avec d’autres signaux
de synchronisation tels que les codes de temps SMPTE et MTC (code de
temps MIDI). Bien que tous deux puisent être utilisés dans un système audio
numérique, les horloges de mot servent à synchroniser les circuits de
traitement des données audio numériques tels que les convertisseurs CPU,
D/A, A/D, etc. alors que les codes de temps SMPTE et MTC servent à la
synchronisation des enregistreurs audio et vidéo, des séquenceurs MIDI, etc.
du point de vue temps - heures, minutes, secondes et frames.
Connecteur TO HOST
Il s’agit d’un mini connecteur DIN à 8 broches qui permet d’établir une connexion directe vers
un ordinateur fonctionnant avec le logiciel de support du CBX-D5. Cette connexion peut être
utilisée lorsque l’ordinateur n’est pas équipé d’interface MIDI ou de connexions d’entrée et de
sortie MIDI. Voir “connexion TO HOST”, page 30, pour de plus amples détails.
REMARQUE: Tous les logiciels musicaux de support du CBX-D5 ne peuvent pas utiliser
cette connexion. Veuillez dès lors consulter votre revendeur Yamaha avant de
faire vos acquisitions.
Qu’est-ce
Qu’est-ce
queque
le CBX-D5?
le CBX-D5? 5
5
3 Qu’est-ce que le CBX-D5?
Le CBX-D5 est un processeur d’enregistrement numérique qui, lorsqu’il est raccordé à un
ordinateur de contrôle fonctionnant avec le logiciel de support et un disque dur externe, peut
fournir jusqu’à quatre canaux de qualité CD, pour l’enregistrement, le traitement et la restitution
de données sonores.
Commandé par un ordinateur
Le CBX-D5 est contrôlé par un ordinateur fonctionnant avec son logiciel de support. Tous les
traitements de données audio ont lieu au sein du CBX-D5, afin de demander un minimum à
l’ordinateur de contrôle. C’est pourquoi le CBX-D5 peut être utilisé avec certains des ordinateurs
les moins puissants et les moins chers tels que les Apple Macintosh SE-30, Classic II et LC; et
avec les Atari ST/STE. Il permet également à l’ordinateur de poursuivre d’autres opérations telles
que le traitement de séquences de données MIDI et les mises à jour de l’écran.
Le CBX-D5, l’ordinateur et le disque dur sont tous raccordés entre eux au sein d’une chaîne
marguerite SCSI. La connexion SCSI permet de transporter des données audio entre le CBX-D5
et le disque dur pour l’enregistrement et la restitution ainsi que des données de commandes entre
l’ordinateur et le CBX-D5. Une connexion MIDI entre l’ordinateur et le CBX-D5 permet de
véhiculer des informations de contrôle continues relatives au volume en temps réel, à l’EQ et aux
commandes de panoramique de son mélangeur numérique.
Système à quatre canaux
Le CBX-D5 est un système à quatre canaux, c’est-à-dire comprenant deux canaux simultanés
pour l’enregistrement et quatre canaux pour la restitution. Des canaux peuvent enregistrer alors
que d’autres restituent les données.
Le CBX-D5 nécessite environ 100Moctets d’espace du disque dur pour enregistrer 10 minutes
d’informations audio numériques stéréo (fréquence d’échantillonnage: 44,1kHz). Le temps
d’enregistrement disponible peut être augmenté simplement en ajoutant davantage de lecteurs de
disques durs (ou des disques durs d’une plus grande capacité) à la chaîne marguerite SCSI.
Qualité et édition CD
Le CBX-D5 enregistre des données audio à une résolution de 16 bits et sur les fréquences
d’échantillonnage de 44,1kHz et 48kHz, il possède tous les avantages de qualité sonore du format
Compact Disc tels qu’une reproduction fidèle, un bruit réduit, un minimum de distorsion, etc.
Les signaux d’entrée et de sortie analogiques sont traités par modulation ∆Σ A/D linéaire de 16
bits et par des convertisseurs D/A, 8 fois suréchantillonnés, de 18 bits. Les connexions
analogiques utilisent des connecteurs équilibrés de type XLR. Les entrées et sorties numériques
sont du type AES/EBU, CD/DAT et Y2, permettant ainsi le transfert de données entre le CBX-D5
et d’autres équipements audio numériques.
Comme les convertisseurs A/D, D/A, le CBX-D5 est également équipé d’un mélangeur
numérique à 4 entrées, 4 bus et 2 envois; d’un DSP pour les effets numériques; d’un DEQ pour
le contrôle en temps réel de l’équaliseur et de convertisseurs de fréquence d’échantillonnage qui
permettent l’enregistrement et la restitution à des fréquences d’échantillonnage différentes.
Outre l’étonnante qualité du son, l’enregistrement avec un système CBX-D5 possède deux
avantages par rapport au système analogique: la possibilité d’éditer les enregistrements sans
effacer les éditions précédentes et celle de déplacer des données audio de temps, une
caractéristique souvent appelée “glissement de temps audio” ou “audio time slip”.
Pour une liste détaillée des autres caractéristiques du CBX-D5, veuillez consulter le paragraphe
“Caractéristiques du CBX-D5” à la page 1.
A l’avenir
Le CBX-D5 est un appareil dépendant de logiciels et dès lors, avec de futurs logiciels de support,
il sera possible de l’utiliser pour le mélange d’effets et EQ numériques, pour l’échantillonnage,
pour la domination de 2 pistes, pour l’édition de formes d’ondes et pour des applications
multimedia.
Ordinateur
SCSI
Disque dur
1
SCSI
Disque dur
2
MIDI
MIDI
AUDIO
horloge
Convertisseur
de F.é.
MIDI IN ou
TO HOST
CONTROLLER
Synchro volume hauteur de son
Commande
de jeu
Commande
de jeu
Commande
de jeu
Convertisseur
de F.é.
Convertisseur
de F.é.
Commande
de jeu
EQ
DEQ
DEQ
DEQ
DEQ
horloge
d’enregistrement
chemin de contrôle du
signal d’entrée
Convertisseur
de F.é.
F.é. = Fréquence d’échantillonnage
zone tampon de
jeu (RAM)
contrôleur SCSI
du CBX-D5
MIDI OUT ou
port série
SCSI
Zone tampon
d’enregistrement
(RAM)
Compteurs de
niveau d’entrée
Compteur
de niveau
de sortie
Effets
DSP
(4 entrées,
4 bus, 2
envois)
mélangeur
numérique
convertisseur
f.é.
convertisseur
f.é.
convertisseur
f.é.
convertisseur
f.é.
convertisseur
f.é.
convertisseur
f.é.
convertisseur
A/D
convertisseur
A/D
interface
Y2
interface
S/PDIF
interface
AES/EBU
interface
AES/EBU
convertisseur
D/A
convertisseur
D/A
convertisseur
D/A
convertisseur
D/A
horloge de
restitution
interface
numérique
Y2 OUT 1/2
CD/DAT
OUT 1/2
AES/EBU
OUT 3/4
AES/EBU
OUT 1/2
ANALOG
OUT 4
ANALOG
OUT 3
ANALOG
OUT 2
ANALOG
OUT 1
WORD
CLK OUT
WORD
CLK IN
Y2 IN 1/2
CD/DAT IN
1/2
AES/EBU
IN 1/2
ANALOG IN 2
ANALOG IN 1
6 6 Chapitre
Chapitre
3 : Qu’est-ce
3 : Qu’est-ce
queque
le CBX-D5?
le CBX-D5?
A l’intérieur du CBX-D5
Le diagramme de bloc suivant montre comment le CBX-D5 traite les données audio au fur et à
mesure qu’elles progressent de l’entrée vers la sortie et vers les disques durs SCSI externes.
Le CBX-D5
Le CBX-D5
dansdans
un système
un système
d’enregistrement
d’enregistrement
MIDI
MIDI 7
Le CBX-D5 dans un système d’enregistrement MIDI
Le diagramme suivant montre comment le CBX-D5 peut être intégré dans un système de
production musicale MIDI basé sur un séquenceur.
Contrôle
d’amplification
Processeur d’effets
multiples MIDI
Générateur de
son MIDI
Enregistreur
principal
Module de boîte à
rythme MIDI
Echantillonneur de
sons MIDI
Sortie de
groupe x2
Entrée de ligne x4
Sortie
MIDI
YAMAHA
CBX-D5
Port série
To host
SCSI
Entrée MIDI
Transfert
numérique
Sortie MIDI
CD/DAT
Câble MIDI
Câble audio
Câble TO HOST
Disque
dur
SCSI
7
Panneau
Panneau
avant
avant 9
5
9
Réglettes de niveau d’entrée (INPUT LEVEL)
Deux barres graphiques lumineuses de 12 segments indiquent le niveau du signal audio
numérique entrant lorsque la source d’entrée est mise sur AES/EBU, CD/DAT ou Y2 (elle n’est
pas affectée par les réglages de commandes de niveaux) ou le niveau des signaux d’entrée
analogiques lorsque la source d’entrée est réglée sur ANALOG (contrôlée par les commandes de
niveau “ANALOG IN”).
REMARQUE:
6
Contrairement aux échelles “de pointe” des équipements analogiques, qui
s’allument environ 3 à 6dB avant le découpage du signal, les voyants CLIP
des équipements numériques s’allument en fait lorsque le signal est
effectivement découpé. Le découpage des signaux audio numériques produit
normalement une distorsion assez désagréable, des sauts de niveaux et des
cliquetis et dès lors il faut faire fort attention lors du réglage du niveau
d’enregistrement pour l’entrée de signaux analogiques. Voir la section
“Enregistrement”, page 20, pour de plus amples détails.
Réglettes de niveau de sortie (OUTPUT LEVEL)
Quatre barres graphiques lumineuses de 12 segments indiquent le niveau de sortie des canaux 1
à 4. Le voyant “CLIP” indique un niveau de sortie de +17dBm.
REMARQUE:
7
Tout comme pour les réglettes de niveau d’entrée, il faut éviter que le voyant
“CLIP” de niveau de sortie ne s’allume, pour empêcher toute distorsion du
signal. Cette situation pourrait se produire lorsque deux canaux ou plus du
CBX-D5 sont mélangés ou si une équalisation excessive est demandée. Le
CBX-D5 ne possède aucune commande de niveau de sortie étant donné que
celui-ci est déterminé par les logiciels de contrôle.
Commande de niveau ANALOG IN LEVEL
Commandes de niveau indépendantes pour les entrées analogiques sur les canaux 1 et 2. Outre le
contrôle indépendant du niveau, ces commandes servent également à équilibrer les canaux
gauche et droit d’une source stéréo raccordée aux entrées analogiques.
REMARQUE:
8
Ces commandes n’ont aucun effet sur les entrées et sorties numériques
AES/EBU, CD/DAT et Y2.
PHONES VOL
Permet de régler le volume du casque d’écoute.
9
Connexion PHONES
Une fiche stéréo de 6,35 mm (1/4 de pouce) servant à connecter un casque d’écoute stéréo. Les
quatre canaux audio du CBX-D5 peuvent être contrôlés – les canaux 1 et 3 s’entendent dans
l’écouteur gauche et les canaux 2 et 4 dans le droit.
Panneau
Panneau
arrière
arrière 11 11
4
AES/EBU OUT 1/2 & 3/4
Deux connecteurs mâles de type XLR 3-32 pour la sortie du format audio numérique AES/EBU.
Les canaux 1 et 2 sortent par le connecteur “OUT 1/2” et les canaux 3 et 4 par “OUT 3/4”. Ces
bornes peuvent être utilisées pour transférer des données audio numériques du CBX-D5 vers un
équipement audio numérique professionnel.
5
CD/DAT IN 1/2
Fiche Phono/RCA pour l’entrée du format audio numérique CD/DAT. Les canaux 1 et 2 passent
par la même connexion. Ce terminal peut être raccordé à la sortie numérique d’un lecteur de
compact disques ou d’un enregistreur DAT et il permet l’enregistrement de données audio
numériques sans devoir passer par de multiples conversions des données audio D/A - A/D.
Certains échantillonneurs MIDI sont équipés de ce genre de connecteurs. Dans ce cas, les
échantillonnages de sons peuvent être enregistrés directement sur le système du CBX-D5.
6
CD/DAT OUT 1/2
Fiche Phono/RCA pour la sortie du format audio numérique CD/DAT. Les canaux 1 et 2 passent
par la même connexion. Ce terminal peut être raccordé à l’entrée numérique d’un enregistreur
DAT ou DCC et il permet l’enregistrement de données audio numériques sans devoir passer par
de multiples conversions de données audio D/A– A/D.
REMARQUE:
7
Il est bien connu que les maillons les plus délicats d’un système audio
numérique sont les convertisseurs A/D et D/A. Car lorsque le signal audio a
été converti sous sa forme digitale, il est immunisé contre tous les problèmes
généralement associés aux équipements analogiques, tels que la distorsion ou
le bruit de fond. Bien que les effets des conversions multiples seront difficiles
à détecter, même pour les oreilles les mieux entraînées, il est logique qu’une
fois convertis, on essaye de garder les signaux auditifs sous leur forme
numérique en utilisant ces connexions digitales d’entrée/sortie partout où
c’est possible.
Y2 IN 1/2
Une fiche DIN à 8 broches pour l’entrée du format audio numérique Yamaha Y2. Comme pour
les formats AES/EBU et CD/DAT, deux canaux audio passent par la même connexion. Cette fiche
peut être raccordée à un des produits audio numériques de Yamaha tels que le
mélangeur/enregistreur numérique DMR8, la table de mixage numérique DMC1000,
l’enregistreur numérique DRU8, le processeur d’effets SPX1000 ou toute la série DMP de
mélangeurs numériques.
8
Y2 OUT 1/2
Fiche DIN à 8 broches pour la sortie du format audio numérique Yamaha Y2. Cette borne peut
servir à transférer des données audio numériques du CBX-D5 vers un des appareils audio
numériques professionnels de Yamaha repris au point précédent. Même si vous n’en possédez
pas, vous pouvez un jour avoir besoin de transférer des données audio vers un studio
d’enregistrement qui en est équipé.
9
WORD CLK IN/OUT
Deux connecteurs de type BNC pour l’entrée et la sortie de signaux d’horloge. Un signal
d’horloge commun est employé pour synchroniser des circuits de traitement de données lorsque
plusieurs appareils audio numériques sont raccordés. Pour une description complète sur
l’utilisation de ces connexions, voir la partie “WORD CLK IN/OUT”, page 28.
12 12 Chapitre
Chapitre
4 : Commandes
4 : Commandes
et connexions
et connexions
0
MIDI IN
C’est par cette connexion que le CBX-D5 peut recevoir des données de commandes MIDI
provenant de l’ordinateur. Pour éviter que les données de commandes du CBX-D5 soient
retardées par d’autres appareils MIDI, le CBX-D5 doit être le premier appareil raccordé à
l’ordinateur. Les autres appareils du système doivent alors être raccordés au CBX-D5 par le
connecteur MIDI THRU.
Si l’interface MIDI de l’ordinateur possède deux ou trois sorties, il convient d’en réserver une
pour l’utilisation avec le CBX-D5.
REMARQUE:
A
Bien qu’en général cela ne pose pas de problèmes dans les petits systèmes
MIDI, il se peut que les données MIDI soient retardées lorsque plus de trois
appareils MIDI sont raccordés selon le principe de la chaîne “marguerite”, à
l’aide des connexions MIDI IN et MIDI THRU, et ce tout particulièrement si
vous transmettez de nombreuses données de commandes, notamment de
pitch bend et de modulation. Si les retards MIDI deviennent problématiques,
utilisez un boîtier MIDI THRU pour distribuer les signaux MIDI à chaque
appareil.
MIDI OUT
Lorsque le CBX-D5 est utilisé comme interface MIDI, c’est-à-dire en liaison directe avec un
ordinateur par le biais de la connexion “To Host”, les données MIDI de l’ordinateur sont
transmises à d’autres appareils MIDI par cette connexion. La borne MIDI OUT s’emploie
également dans la fonction de transfert de blocs de données MIDI.
REMARQUE:
B
Le fonctionnement des connexions MIDI IN et MIDI OUT varie selon la
position du commutateur de sélection “Host” du CBX-D5. Voir la
“Connexion TO HOST” page 30 pour de plus amples détails.
MIDI THRU
Les données MIDI surgissant à la connexion MIDI IN sont mises en mémoire puis ressortent par
cette connexion. En d’autres termes, toutes les données MIDI apparaissant au connecteur MIDI
IN ressortent par le connecteur MIDI THRU sans être affectées par le CBX-D5.
C
Connecteur TO HOST
Mini-connecteur DIN à 8 broches qui permet une liaison directe avec un ordinateur fonctionnant
avec les logiciels de support du CBX-D5. Cette connexion peut être utilisée lorsque l’ordinateur
n’a pas d’interface MIDI, c’est-à-dire pas de sorties ou d’entrées MIDI. Voir “Connexion TO
HOST” page 30 pour plus de détails.
D
Commutateur de sélection TO HOST
Le réglage de ce commutateur dépend du genre d’ordinateur relié au connecteur “TO HOST”.
Voir “Connexion TO HOST” page 30 pour plus de détails.
E
Connecteurs SCSI
Deux connecteurs de type Amphénol à 50 contacts utilisés pour raccorder le CBX-D5 à une
chaîne marguerite SCSI.
F
Sélecteur SCSI ID
Commutateur à molette servant à définir le numéro d’identification SCSI du CBX-D5. Voir
“Réglage de l’identification SCSI ID” page 16 pour plus de détails.
G
Entrée d’alimentation
Fiche d’entrée d’alimentation à 3 broches. Raccordez le câble d’alimentation fourni à cette fiche
puis branchez l’autre extrémité du câble dans une prise secteur du type correspondant.
Connexion
Connexion
de lecteurs
de lecteurs
de disques
de disques
dursdurs 13 13
5 Connexion de lecteurs de disques durs
Avant de connecter un lecteur de disque dur, veuillez lire ce chapitre afin de vous familiariser avec
le système SCSI et savoir comment installer une chaîne marguerite SCSI.
Quel modèle de disque dur utiliser?
Si vous ne possédez pas encore de disque dur ou si vous songez à en acheter un d’une plus grande
capacité, consultez la liste des disques durs recommandés sur la carte livrée avec le système.
Capacité du disque dur
Le tableau suivant montre les temps d’enregistrement approximatifs disponibles pour différents
disques durs. Les temps d’enregistrement disponibles sont repris pour toutes les fréquences
d’échantillonnage du CBX-D5 et, comme vous pourrez le constater, plus la fréquence
d’échantillonnage est élevée moins il y a de temps disponible. En effet, l’utilisation d’une haute
fréquence d’échantillonnage produit davantage de données numériques, ce qui donne un fichier
de sons plus volumineux. Voir “Fréquence d’échantillonnage (REC FREQ)”, page 20, pour plus
de détails sur la sélection de la fréquence d’échantillonnage.
Disque dur
/Dimensions
maxima du fichier
de sons
Enregistrement stéréo (minutes)
Enregistrement mono (minutes)
22,05
kHz
32
kHz
44,1
kHz
48
kHz
22,05
kHz
32
kHz
44,1
kHz
48
kHz
2000MB (2GB)
380
260
190
174
760
760
380
348
1000MB (1GB)
190
130
95
87
380
380
190
174
660MB
124
85
62
57
248
248
124
114
330MB
62
42
31
28
124
124
62
56
200MB
40
25
20
17
80
50
40
34
100MB
20
13
10
8
40
26
20
16
40MB
8
5
4
3,30
16
10
8
7
20MB
4
3
2
1,42
8
6
4
3,24
10MB
2
1,18
1
51 secs
4
2,36
2
1,42
5MB
1
38 secs
30 secs
26 secs
2
1,16
1
52 secs
1MB
12 secs
7 secs
6 secs
5 secs
24 secs
24 secs
12 secs
10 secs
Bien qu’il soit peu probable que vous achetiez un disque dur de moins de 40MB pour l’utiliser
avec le CBX-D5, les valeurs reprises inférieures à 40MB vous seront utiles pour vérifier le temps
d’enregistrement restant disponible sur un disque dur partiellement utilisé.
14 14 Chapitre
Chapitre
5 : Connexion
5 : Connexion
de lecteurs
de lecteurs
de disques
de disques
dursdurs
Choix d’un disque dur
Si vous avez l’intention d’acheter un disque dur non repris dans le tableau, veillez à bien vérifier
les spécifications suivantes.
Spécifications
Vérification
Remarques
Est-il compatible avec l’ordinateur?
La publicité peut mentionner qu’il est compatible ou le
représentant le recommande.
Est-il équipé de deux connecteurs SCSI?
Il en faut deux pour pouvoir continuer la chaîne
marguerite.
Les connecteurs SCSI sont-ils des
connecteurs à 25 broches D-SUB ou bien
à 50 contacts Amphénol?
Les ordinateurs Macintosh sont équipés d’un
connecteur D-SUB à 25 broches, alors que la plupart
des autres appareils ont un connecteur amphénol à
50 contacts.
Les câbles SCSI sont-ils fournis?
Si ce n’est pas le cas, il faut les acheter séparément.
L’identification SCSI peut-elle être réglée
entre 0 et 7 (entre 0 et 6 pour les
Macintosh)
Si non, elle pourrait être incompatible avec
l’identification d’un autre appareil, dans lequel cas il
faut réorganiser les numéros d’identification des
autres appareils de la chaîne.
Est-il équipé d’une terminaison interne ou
externe?
Les terminaisons externes sont généralement
connectées à l’arrière de l’appareil SCSI. Si l’appareil
en est équipé, veillez à ce que la terminaison puisse
être désactivée afin que n’importe quel appareil
puisse être placé à la fin de la chaîne marguerite
SCSI.
Temps d’accès?
Calculé en millisecondes, il donne une indication de
la vitesse à laquelle des données de différentes
zones du disque peuvent être récupérées. Nous
recommandons un maximum de 30ms. Un temps
d’accès plus lent peut affecter le fonctionnement du
CBX-D5.
Vitesse de transfert des données?
Généralement calculée en mégabits par seconde
(mbit/s), elle indique la vitesse à laquelle des
données peuvent être inscrites sur le disque dur ou
lues à partir de celui-ci. Nous recommandons un
minimum de 16Mbits/s. Une vitesse de transfert
inférieure à cela peut entraver le bon fonctionnement
du CBX-D5.
SCSI
Pour une introduction générale au système SCSI, veuillez lire le paragraphe “SCSI” à la page 3.
L’installation d’une chaîne marguerite SCSI demande un peu plus que quelques connexions. Les
appareils SCSI ont besoin d’un numéro d’identification (ID) et la chaîne doit être correctement
terminée. Vous trouverez les explications à ce sujet dans les trois sections suivantes: “Câbles
SCSI”, “Réglage de l’identification SCSI” et “Terminaison SCSI”.
Pour l’installation d’une chaîne marguerite SCSI, il faut tenir compte des points suivants:
• Chaque appareil doit avoir son propre numéro d’identification.
• Le bus SCSI doit être terminé correctement.
• Utiliser des câbles de qualité et de longueur réduite.
• Utiliser les petits clips pour câbles (ou vis) des connecteurs SCSI pour attacher et fixer les
prises des câbles en toute sécurité.
• Tous les appareils raccordés à la chaîne marguerite doivent être mis sous tension pour pouvoir
utiliser le système.
• Ne jamais mettre un appareil hors tension ou le déconnecter lorsque tout le système est sous
tension.
REMARQUE:
Mettre tous les équipements hors tension avant d’0tablir une connexion
SCSI.
Câbles
Câbles
SCSI
SCSI 15 15
Câbles SCSI
La plupart des appareils SCSI sont livrés avec un câble SCSI mais si vous devez en acheter un,
veillez bien à ce qu’il soit conçu pour une utilisation au sein d’un système SCSI et à ce que les
connecteurs aux deux extrémités du câble correspondent bien au type souhaité.
La longueur du câble est un point important. En effet, elle ne doit pas dépasser 6m (20pieds) pour
toute la chaîne marguerite (câbles individuels mis bout à bout).
SCSI
Disque dur
1
SCSI
Disque dur
2
SCSI
CBX-D5
La longueur totale de toute la chaîne marguerite
SCSI ne doit pas dépasser 6m (20 pieds).
Raccordement à l’ordinateur
Apple Macintosh
Les ordinateurs Apple Macintosh utilisent un connecteur D-SUB à 25 broches comme port SCSI.
Dès lors, utilisez un câble SCSI avec fiche D-SUB 25 broches et fiche Amphénol à 50 contacts,
comme ceux généralement livrés avec tout lecteur de disque dur externe Macintosh.
Atari ST/STE
Les ordinateurs Atari ST/STE requièrent l’utilisation d’un adaptateur SCSI Steinberg. Celui-ci
doit être raccordé au port “DISQUE DUR (HARD DISK) (DMA) de l’Atari ST/STE à l’aide
d’un câble muni de deux fiches DSUB 19 broches. Un lecteur de disque dur externe peut alors
être raccordé au connecteur SCSI de l’adaptateur SCSI à l’aide d’un câble SCSI avec fiche 50
contacts et fiche DSUB 25 broches.
REMARQUE:
Certains lecteurs de disques durs Atari ST/STE sont déjà munis d’un
adaptateur SCSI; néanmoins, ils ne peuvent pas être utilisés comme substitut
de l’adaptateur Steinberg.
Bien qu’il soit possible d’utiliser un seul lecteur de disque dur externe, il est fortement
recommandé, pour l’intégrité des données, d’en utiliser au moins deux: un disque pour les
logiciels d’ordinateurs et les données tels que le Cubase Audio, les fichiers de morceaux MIDI,
etc. et l’autre réservé à l’enregistrement des fichiers de sons du CBX-D5.
Atari TT
L’Atari TT est équipé d’une connexion SCSI incorporée et un lecteur de disque dur peut dès lors
y être raccordé directement.
Les Atari TT standards sont équipés d’un lecteur de disque dur interne. Le disque dur interne
devrait être utilisé pour les logiciels d’ordinateurs et les données tels que le Cubase Audio, les
fichiers de morceaux MIDI, etc. et un lecteur de disque dur externe devrait servir uniquement à
l’enregistrement des fichiers de sons du CBX-D5. Un disque dur externe doit être utilisé dans ce
système car il fournit l'alimentation de terminaison requise par le bus SCSI.
IBM PC/AT compatible
Pour un ordinateur PC/AT compatible IBM, une carte adaptateur SCSI doit être installée dans une
des fentes d’extension de mémoire interne de l’ordinateur.
16 16 Chapitre
Chapitre
5 : Connexion
5 : Connexion
de lecteurs
de lecteurs
de disques
de disques
dursdurs
Réglage de l’identification SCSI
Le bus SCSI est une connexion de type parallèle et les données du bus sont disponibles pour tous
les appareils. Néanmoins, la communication se fera généralement entre deux appareils
uniquement et c’est pourquoi chacun doit avoir un numéro d’identification, semblable à un
numéro d’adresse. De cette manière, seul l’appareil possédant le numéro d’identification spécifié
dans les données pourra lire les données et y répondre.
Si deux appareils devaient avoir le même numéro d’identification, le système serait très
probablement perturbé. Il faut donc veiller à ce que chaque appareil possède son propre numéro,
différent des autres. Les appareils SCSI sont généralement équipés d’un commutateur DIP ou,
comme le CBX-D5, d’un commutateur à molette permettant de régler l’identification. Veuillez
consulter les instructions fournies avec l’appareil SCSI employé..
ID No. 1
SCSI
ID No. 2
Disque dur
1
SCSI
Disque dur
2
ID No. 3
SCSI
CBX-D5
SCSI
ID No. 5
ID No. 6
Appareil
SCSI
SCSI
Appareil
SCSI
ID No. 4
SCSI
Disque dur 3
Cet appareil est muni
d’une terminaison.
L’exemple de l’Apple Macintosh ci-dessus montre six appareils raccordés au sein d’une chaîne
marguerite SCSI (sept avec l’ordinateur). Chaque appareil a son propre numéro d’identification.
Remarquez que le dernier appareil de la chaîne termine le bus. Sur un ordinateur Apple
Macintosh, l’identification SCSI ID 7 est réservée à l’usage de l’ordinateur et ID 0 au disque dur
interne. Ne pas utiliser l’une ou l’autre de ces identifications pour d’autres appareils SCSI.
ID No. 0
ATARI
ST/STE
19-pin
DSUB
adaptateur
SCSI
SCSI
Disque dur
1
ID No. 1
SCSI
Disque dur
2
SCSI
ID No. 6
ID No. 3
CBX-D5
SCSI
Disque dur
4
ID No. 2
SCSI
Disque dur
3
Cet appareil est muni
d’une terminaison.
Dans le système Atari ST/STE représenté ci-dessus, cinq appareils SCSI sont raccordés en une
chaîne marguerite. Les disques durs doivent être disposés avec des identifications SCSI continues
en commençant par 0 (0,1,2,3,...). Le CBX-D5 peut cependant avoir l’identification SCSI 5 ou 6.
Ne donner l’identification SCSI ID7 à aucun appareil.
ID No. 1
ATARI
TT
SCSI
Disque dur
1
ID No. 2
SCSI
Disque dur
1
ID No. 3
SCSI
Disque dur
2
SCSI
ID No. 5
ID No. 6
(Le disque dur interne doit
avoir l’identification SCSI
ID 0.)
CBX-D5
SCSI
Disque dur
4
ID No. 4
SCSI
Disque dur
3
Cet appareil est muni
d’une terminaison.
Dans le système Atari TT représenté ci-dessus, six appareils SCSI sont raccordés en une chaîne
marguerite. Les disques durs doivent être disposés avec des identifications SCSI continues en
commençant par 1 (1,2,3,4 ...). Le CBX-D5 peut cependant avoir l’identification SCSI 5 ou 6. Ne
donner l’identification SCSI ID7 à aucun appareil.
Terminaison
Terminaison
SCSI
SCSI 17 17
Terminaison SCSI
Contrairement aux signaux auditifs, les signaux numériques n’ont que deux valeurs: haut ou bas
(+5V et 0V). Lorsqu’aucune donnée n’est transmise, il est important que les lignes de bus SCSI
soient réglées sur “haut” (+5V), afin que lors d’une transmission éventuelle, il y ait une nette
différence entre les pulsations hautes et basses, assurant ainsi un transfert de données sans erreurs.
Pour réaliser cette opération, un appareil dit de terminaison est connecté dans la chaîne
marguerite SCSI et fixé au dernier appareil de la chaîne.
Adapter une
terminaison à
cet appareil
SCSI
Disque dur
1
SCSI
Disque dur
2
SCSI
CBX-D5
Certains appareils SCSI ont une terminaison incorporée. Dans ce cas, l’appareil doit être mis en
fin de chaîne. D’autres appareils, comme le CBX-D5 sont livrés avec une terminaison de type
in-line qui peut être activée comme le montre l’illustration ci-dessous.
CBX-D5 (Vu du dessus)
disque dur 2
(Dans ce cas le CBX-D5 est le dernier appareil
raccordé à la chaîne marguerite et la terminaison
SCSI doit être placée comme indiqué)
fiche SCSI
A l’appareil
SCSI suivant
REMARQUE:
fiche SCSI
fiche SCSI
Terminaison
SCSI
câble SCSI
Si la chaîne marguerite SCSI n’est pas terminée correctement, de nombreux
problèmes - y compris la corruption de données, des arrêts anormaux du
système ou des problèmes techniques intermittents - peuvent se produire. Si
vous venez d’installer la chaîne marguerite SCSI ou si vous y avez ajouté un
nouvel appareil SCSI et qu’elle ne fonctionne pas comme elle devrait,
vérifiez bien qu’elle soit terminée correctement. Si le problème persiste,
essayez de connecter les appareils SCSI dans un ordre différent.
18 18 Chapitre
Chapitre
6 : Travail
6 : Travail
avecavec
disques
disques
dursdurs
6 Travail avec disques durs
Après avoir raccordé le disque dur, établi l’identification SCSI et une fois la terminaison SCSI
installée, il convient de formater le disque dur avant de pouvoir l’utiliser. Si le système est déjà
mis sous tension, vous remarquerez qu’il n’y a pas d’icône représentant le nouveau disque dur à
l’ordinateur. En fait, l’ordinateur n’a pas pu monter le disque dur lors du chargement car il n’était
pas formaté.
Formatage
La plupart des disques durs SCSI sont livrés avec leurs propres logiciels de formatage. Veuillez
dès lors consulter leur manuel et formater le disque comme spécifié.
Avant de commencer le formatage, il sera probablement demandé de fournir l’identification SCSI
du disque dur et peut-être même la valeur d’imbrication requise. L’identification SCSI est le
numéro donné au disque dur à l’aide des commutateurs DIP ou à molette. Pour la valeur
d’imbrication, consulter le manuel du disque dur. Voir également la section “Lecteurs de disques
durs supplémentaires” du manuel de l’ordinateur.
Lorsque le disque dur a été formaté correctement et que tous les logiciels de commandes de
disques durs fournis ont été installés, l’icône d’un disque doit apparaître à l’écran de l’ordinateur.
Gestion des fichiers de sons
Un double cliquage sur l’icône du disque permet d’accéder aux fichiers de sons mémorisés. Ces
fichiers peuvent être copiés, effacés, leurs dimensions peuvent être vérifiées, etc. avec les mêmes
commandes de menu que celles utilisées pour les autres fichiers d’ordinateur.
Sauvegarde des fichiers de sons
Les fichiers de sons du CBX-D5 sont gérés exactement comme d’autres fichiers d’ordinateur et
ils peuvent aussi être sauvegardés à l’aide des fonctions de compression de données et de
sauvegarde. Cependant, étant donné leurs dimensions, les disquettes ne constituent pas les
meilleurs outils de sauvegarde. Des disques durs détachables et des disques optiques magnétiques
(généralement de 44MB, 88MB, 128MB et 650MB) sont mieux adaptés à cette tâche.
Une autre possibilité consiste à transférer digitalement les fichiers de sons sur un enregistreur
DAT. Après, pour les retrouver, il suffit de les réenregistrer sur le CBX-D5.
Logiciels utilitaires de l’ordinateur
Il existe de nombreux logiciels utilitaires et accessoires d’ordinateur disponibles pour la gestion
des fichiers et des disques durs tels que des “compresseurs de fichiers”, “logiciels de sauvegarde
automatique”, des “duplicateurs de capacité pour disques durs”, etc. Si vous avez l’intention
d’utiliser un logiciel utilitaire pour travailler en parallèle avec le CBX-D5, VOUS LE FAITES
A VOTRE PROPRE RISQUE et la responsabilité de Yamaha ne peut en aucun cas être engagée
pour des pertes de données, des anomalies du système ou des dégâts causés à l’équipement.
Le CBX-D5 est conçu pour fonctionner avec les logiciels décrits dans le manuel d’installation du
système, des logiciels et des ordinateurs alors pourquoi risquer de perdre vos précieuses données
audio en utilisant un “super duplicateur de capacité de mémoire disque” ou un “compresseur de
données en temps réel”?
Fractionnement
Fractionnement
du disque
du disque
dur dur 19 19
Fractionnement du disque dur
Les disques durs enregistrent les données sur des pistes concentriques pré-formatées appartenant
à un certain nombre de disques magnétiques montés autour d’un axe commun. Par la suite, les
pistes sont divisées en secteurs pouvant contenir chacun 512 octets de données. Sur un disque qui
vient d’être formaté, les fichiers sont enregistrés en séries continues de secteurs, comme le montre
l’illustration ci-dessous.
Piste
6
Secteurs
10
Secteurs
8 SECTORS
8
Secteurs
Fichier 1
Fichier 2
Fichier 3
Secteur
A mesure que des fichiers sont effacés et que d’autres sont sauvés, les nouveaux fichiers peuvent
être répartis (fractionnés) sur plusieurs zones du disque, perdant ainsi leur continuité. Dans ce cas,
le lecteur doit parfois lire des secteurs dans plusieurs zones du disque, ralentissant ainsi sa vitesse
générale tout en augmentant le travail du disque.
Espace auparavant
occupé par le fichier 2
Fichier 1
Fichier 4
Fichier 5a
Fichier 3
Fichier 5b
Le fichier 5 a été
divisé (fractionné).
Le fractionnement du disque est relativement important dans l’enregistrement audio sur disque
dur car il est toujours préférable d’enregistrer des données sur une série continue de secteurs
vides. Si l’enregistrement commence dans un secteur vide puis que des secteurs de la série sont
utilisés par d’autres fichiers existants, le lecteur de disque n’a pas le temps de trouver une autre
zone vide et de s’y déplacer et de ce fait, l’enregistrement peut s’arrêter.
Le problème ne se présente pas avec un disque dur complètement vide mais si un fichier de sons
est effacé, l’enregistrement suivant commence à l’endroit laissé vide par le fichier puis s’arrête
parce qu’il n’y a pas suffisamment de secteurs vides disponibles. Ce fait se remarque surtout sur
les petits disques durs où il faut continuellement effacer des fichiers inutiles pour libérer de la
mémoire pour les nouveaux.
Pour éviter cet inconvénient, il faut utiliser un bon utilitaire de défractionnement du disque dur
lorsqu’un fichier de sons a été effacé. Tous les fichiers de sons seront ainsi avancés vers le début
et le reste de l’espace disponible représentera une série de secteurs continus jusqu’à la fin du
disque.
Partition du disque dur
Etant donné que le CBX-D5 peut lire les données de tout lecteur de disque connecté à la chaîne
SCSI ou écrire sur chacun d’entre eux, il est aussi capable d’utiliser des segments individuels d’un
lecteur divisé. Cependant, il ne peut pas enregistrer au-delà des partitions du disque dur et le
temps d’enregistrement sera limité aux dimensions du segment.
REMARQUE:
Le temps disponible pour tous les enregistrements n’est pas limité par la
dimension de la partition du disque dur; seul, le temps disponible pour un
enregistrement ou une prise continue est limité à cette partition.
20 20 Chapitre
Chapitre
7 : Enregistrement
7 : Enregistrement
7 Enregistrement
Fréquence d’échantillonnage (REC FREQ)
Le CBX-D5 peut enregistrer à l’une des quatre fréquences d’échantillonnages suivantes: 48kHz,
44,1kHz, 32kHz (comme spécifié par l’AES) ou 22,05kHz (uniquement entrées analogiques).
Ces fréquences d’échantillonnages sont celles généralement utilisées pour les signaux audio
numériques et chacune a ses applications spécifiques.
La fréquence d’échantillonnage est définie par le logiciel de contrôle et la fréquence sélectionnée
est signalée par les indicateurs REC FREQ du panneau avant du CBX-D5. Elle détermine
également l’indice d’horloge pour tout traitement interne, c’est-à-dire le DSP, le mélangeur
numérique, le DEQ, etc.. à l’exception des sorties des convertisseurs de fréquence dont l’indice
d’horloge est établi par la fréquence de restitution PB FREQ.
REMARQUE:
Lors de l’utilisation des entrées numériques, la fréquence d’échantillonnage
REC FREQ du CBX-D5 doit correspondre à la fréquence d’échantillonnage
du signal d’entrée numérique. Cela n’est pas essentiel mais nous le
conseillons.
48kHz
A 48kHz, une largeur de bande d’environ 22kHz est possible. Les enregistreurs DAT et DCC
domestiques ne peuvent enregistrer qu’à 48kHz, fréquence également utilisée par les
équipements professionnels.
44,1kHz
Cette fréquence d’échantillonnage permet une largeur de bande d’environ 20kHz. C’est celle de
tous les CD pré-enregistrés et des DAT (s’il en existe) ainsi que des cassettes DCC. Bien qu’une
largeur de bande supérieure puisse être obtenue avec 48kHz, la fréquence 44,1kHz est considérée
suffisante pour la plupart des applications et beaucoup d’ingénieurs professionnels de l’audio
numérique l’utilisent.
32kHz
Cette fréquence d’échantillonnage donne une largeur de bande d’environ 15kHz et sert souvent
pour des émissions acceptant une largeur de bande audio de 15kHz (plus ou moins celle des
émissions de radio FM). De nombreuses transmissions satellites en direct l’emploient bien que
certains puissent utiliser la fréquence de 48kHz.
22,05kHz
Cette fréquence donne une largeur de bande d’environ 10kHz, pratique pour des applications
multimédia. Elle peut ne pas sembler très utiles pour les applications audio mais ce n’est pas le
cas si l’on est limité par la capacité du disque dur ou si le matériel audio enregistré a déjà une
largeur de bande restreinte.
Quelle fréquence d’échantillonnage employer?
Comme le CBX-D5 est équipé d’un convertisseur de fréquence d’échantillonnage, les données
audio numériques peuvent ressortir à une fréquence différente de celle utilisée lors de leur
enregistrement. Cependant, la restitution d’un fichier de sons à une fréquence plus élevée
n’améliorera pas la qualité auditive car sa largeur de bande de fréquence audio est définie par la
fréquence d’échantillonnage de l’enregistrement et non par la fréquence de restitution.
Cela laisse deux facteurs décisifs dans le choix de la fréquence d’échantillonnage. Tout d’abord,
quelle largeur de bande audio (qualité) souhaite-t-on employer et ensuite quel espace mémoire du
disque dur reste disponible? Voir “Capacité du disque dur” page 13 pour une liste des temps
d’enregistrement disponibles pour chaque fréquence d’échantillonnage en fonction de la taille du
disque dur (espace disque libre).
Niveaux
Niveaux
d’entrée
d’entrée
numériques
numériques 21 21
Variation de la vitesse (“Varispeed”)
Certains enregistreurs numériques à bandes permettent de changer la vitesse de restitution et
d’enregistrement. Lorsque la fonction Varispeed est utilisée, la fréquence d’échantillonnage des
signaux audio numériques est modifiée. Comme le CBX-D5 peut restituer des données audio
numériques à une fréquence d’échantillonnage différente de celle de l’enregistrement, des
données de variations de vitesse pour les signaux audio numériques peuvent très bien être
enregistrés.
Niveaux d’entrée numériques
Le niveau des signaux d’entrées numériques parvenant au CBX-D5 ne peut pas être modifié.
C’est le cas pour la plupart des équipements audio numériques car on estime que lorsque le niveau
a été défini au moment de la conversion originale A/D, il ne doit plus être réajusté, ce qui simplifie
également l’interfaçage de signaux audio numériques entre les différents équipements.
Le niveau des signaux audio émis par les sorties numériques du CBX-D5 peut cependant être
ajusté par le biais du logiciel de contrôle.
Réglage du niveau d’entrée analogique
Le niveau d’enregistrement pour les signaux d’entrées analogiques peut être défini à l’aide des
commandes de niveau ANALOG IN LEVEL du CBX-D5. Celles-ci permettent un réglage
individuel du niveau des canaux 1 et 2 et elles servent également à équilibrer les canaux gauche
et droit d’une source stéréo raccordée aux entrées analogiques. Le niveau d’entrée analogique
maximum est de +22dBm.
Ces commandes doivent être utilisées conjointement avec les compteurs de niveau d’entrée
décrits ci-dessous.
Compteurs de niveau d’entrée
Contrairement aux enregistreurs à bandes analogiques, les enregistreurs audio numériques sont
impardonnables pour les niveaux de signaux excessifs. Des signaux audio numériques
plafonnants produisent généralement une distorsion, des sauts ou des cliquetis et, à moins de
posséder des équipements d’édition ultra sophistiqués, ces sons sont impossibles à retirer après
l’événement. Dès lors, il convient régler très soigneusement le niveau d’enregistrement.
Avec un enregistreur audio numérique comme le CBX-D5, les bruits et sifflements produits lors
d’un réglage trop faible du niveau d’enregistrement ne constituent pas un problème. Cependant,
un réglage trop bas diminue la portée dynamique effective (de 96dB* pour le CBX-D5) alors qu’il
vaut mieux l’utiliser au maximum.
En fait, le niveau d’enregistrement devrait être réglé afin que les signaux les plus forts allument
les voyants -3, -6 et -9 sans jamais allumer les voyants CLIP. Lors de l’enregistrement avec micro,
où de soudaines augmentations des signaux sont possibles, il vaut peut-être mieux faire un essai
“pour rien” avant de pousser le bouton d’enregistrement. Un compresseur peut être utile pour
l’enregistrement de vocalises et d’instruments acoustiques.
Contrôle par casque d’écoute
Lors de l’enregistrement et de la restitution, les quatre canaux audio peuvent être contrôlés par
casque d’écoute stéréo. Le casque doit alors être raccordé à la fiche PHONES du panneau avant
et le volume peut être réglé à l’aide de la commande PHONES VOLUME.
Comme vous pouvez le voir sur le diagramme ci-dessous, les canaux 1 et 3 sortent par l’écouteur
gauche et les canaux 2 et 4 par le droit.
Canal 1
Canal 3
G
D
Canal 2
Canal 4
* 96dB constitue la portée dynamique disponible avec un système numérique à 16 bits (6dB par bit).
22 22 Chapitre
Chapitre
7 : Enregistrement
7 : Enregistrement
Données audio numériques contenant des SCMS
Le SCMS (de l’anglais Serial Copy Management System ou Système de Gestion des Copies
Séquentielles) est un système de protection conçu pour arrêter les copies numériques illégales de
matériel auditif. Quand un enregistreur SCMS DAT (la plupart des enregistreurs DAT
domestiques) reçoit un signal d’entrée numérique alors que le taquet de copie est mis sur
“protection”, il ne peut pas entrer en mode d’enregistrement et la copie des bandes numériques
est donc impossible.
REMARQUE:
Le SCMS n’affecte pas les enregistrements effectués par les connexions
analogiques et il interdit uniquement les copies numériques de la seconde
génération (copie d’une copie).
Si un signal numérique contenant un SCMS pénètre le CBX-D5, cela n’empêchera pas le
CBX-D5 d’enregistrer. Les données audio numériques seront simplement enregistrées dans un
fichier de sons sans SCMS.
Quand des données audio-numériques contenant un SCMS sont entrées dans le CBX-D5 alors
que le format de sortie est réglé (depuis l’ordinateur de contrôle) sur Professional, il se peut que
les données sortant par les connecteurs numériques soient altérées. Cela n’est toutefois pas le cas
si le format de sortie est réglé sur Consumer, les sorties numériques et analogues restent alors
inchangées.
Le CBX-D5 permet d’enregistrer, d’éditer et de reproduire des compositions protégées par
copyright; l’utilisateur reste toutefois entièrement responsable de l’usage qu’il en fait.
Données audio numériques avec emphase
Certains enregistrements ajoutent de l’emphase aux signaux audio numériques. Lors de la
restitution, l’emphase est automatiquement détectée par l’appareil de restitution et les sons sont
“désemphatisés”. Il se peut que vous ayez déjà aperçu le terme EMPHASIS sur un lecteur CD
ou sur un enregistreur DAT lors de la restitution d’un disque ou d’une bande pré-enregistrée avec
emphase.
Le CBX-D5 ne possède aucune fonction d’emphase et dès lors, si un signal numérique
emphatisé le pénètre, il ne sera pas automatiquement désemphatisé; le CBX-D5 enregistrera le
signal avec l’emphase. Lors de la restitution, l’on remarquera uniquement un léger soulèvement
des fréquences supérieures à 3,5kHz.
Audio numérique à 20 bits
Certains lecteurs CD actuels sont de 20 bits et l’offre sur le marché augmente continuellement.
Certains enregistreurs à 20 bits sont déjà utilisés pour des applications professionnelles, comme
par exemple les enregistreurs Yamaha DMR8 et DRU8 qui offrent de telles possibilités.
Si un signal numérique à 20 bits pénètre le CBX-D5, il sera converti en signal à 16 bits avant
l’enregistrement. Pour ceux qui ont l’esprit technique, 4 bits, en commençant par le LSB ou bit
le moins significatif, seront enlevés.
Restitution
Restitution 23 23
8 Restitution
Fréquence de restitution (PB FREQ)
Lors de la restitution, les fichiers de sons sont lus à partir du disque, traités par le CBX-D5, puis
sortis. Le CBX-D5 peut lire des fichiers enregistrés à des fréquences d’échantillonnage variant
entre 11,025kHz et 48kHz. Une fois à l’intérieur du CBX-D5, les données sont traitées à la
fréquence d’enregistrement (REC FREQ) établie. Puis elles sont issues par les sorties numériques
à la vitesse définie par la fréquence de restitution ou PB FREQ, et par les sorties analogiques après
leur conversion analogique-digitale.
Le CBX-D5 peut émettre des signaux audio à l’une des deux fréquences d’échantillonnage
suivantes: 44,1kHz et 48kHz. La fréquence de restitution est réglée par le logiciel de contrôle et
elle est représentée par les indicateurs PB FREQ du CBX-D5.
Lorsque le CBX-D5 est utilisé avec une horloge externe, les sorties numériques
travailleront à la même fréquence que l’horloge externe et elle ne sera pas
signalée par les indicateurs “PB FREQ”.
REMARQUE:
Le choix de la fréquence de restitution sera généralement déterminé par la fréquence
d’échantillonnage de l’appareil vers lequel les signaux audio numériques sont envoyés,
c’est-à-dire par l’enregistreur DAT ou DCC, le mélangeur numérique, etc. Il n’y a rien à gagner
à jouer en 48kHz un fichier de sons enregistré en 44,1kHz et peu à perdre à jouer en 44,1kHz un
fichier enregistré en 48kHz.
Compteurs de niveaux de sorties
Les quatre compteurs de niveaux de sorties montrent le niveau de sortie de chaque canal. Le
niveau de sortie de chaque canal peut être commandé par les logiciels de contrôle. Le niveau de
sortie maximum est de +18dBm, ce qui signifie qu’un signal analogique d’environ +18dBm
allumera les voyants CLIP.
Compatibilité de restitution des fichiers de sons
Le CBX-D5 peut restituer les formats de fichiers de sons suivants en plus de ses propres fichiers
de sons. Ces formats de fichiers de sons sont souvent utilisés avec les ordinateurs Apple
Macintosh.
Sound Designer
Sound Designer II (mono et stéréo)
Audio IFF (Format d’échange de fichiers)
Le CBX-D5 peut enregistrer et restituer en mono et en stéréo des fichiers imbriqués sur deux
canaux. Mais il ne peut que restituer des fichiers imbriqués sur quatre canaux.
Fichiers de
données mono
1
1
1
Fichier de données stéréo
imbriqué sur 2 canaux
1
1
2
1
2
Fichier de données imbriqué
sur 4 canaux
1
2
3
4
1
2
3
4
24 24 Chapitre
Chapitre
8 : Restitution
8 : Restitution
Zone de fichiers de sons
Les logiciels de contrôle permettent de sélectionner une partie d’un fichier de sons afin de le
traiter comme un morceau indépendant de données sonores. En utilisant ses différents canaux, le
CBX-D5 peut restituer simultanément deux sections entrecroisées d’un même fichier de sons.
SECTION B
FIEHIER DE SON
SECTION A
RESTIUTION SIMULTANEE DES
SECTIONS A ET B POSSIBLE
Conversion
Conversion
de ladefréquence
la fréquence
d’échantillonnage
d’échantillonnage
et du
et format
du format
audio
audio
numérique
numérique
en temps
en temps
réelréel 25 25
9 Conversion de la fréquence d’échantillonnage et du
format audio numérique en temps réel
Lors du transfert de données audio numériques entre les équipements, il est parfois nécessaire de
les convertir d’un format audio numérique en un autre, comme par exemple du CD/DAT en
AES/EBU ou de l’Y2 en CD/DAT. Le CBX-D5 permet de convertir le format audio numérique
entre le CD/DAT, l’AES/EBU et l’Y2 en temps réel.
Comme pour le format audio numérique, le CBX-D5 permet également de convertir les
fréquences d’échantillonnage, comme par exemple 44,1kHz en 48kHz et vice-versa. La
conversion des fréquences d’échantillonnage peut s’avérer utile avec certaines bandes DAT,
originales ou non, enregistrées à 48kHz et qui doivent être transférées directement sur un
enregistreur de disques CD n’acceptant que les données audio numériques à 44,1kHz.
Les réglages de la fréquence d’échantillonnage de la source d’entrées et de sorties numériques,
de l’enregistrement et de la restitution se font tous par le biais du logiciel de contrôle et il faut
donc consulter leurs manuels respectifs. Le diagramme ci-dessous montre les différentes
possibilités de conversions.
AES/EBU
48, 44,1, 32kHz
AES/EBU
48, 44,1kHz
Y2
48, 44,1, 32kHz
Y2
48, 44,1kHz
CBX-D5
CD/DAT (SPDIF)
48, 44,1, 32kHz
REMARQUE:
CD/DAT (SPDIF)
48, 44,1kHz
Dans cette configuration, les informations SCMS et d’emphase vont passer
par le CBX-D5 et en sortir sans être modifiées.
Dans le système représenté ci-dessous, des données à 48kHz de l’enregistreur DAT No 1 arrivent
au CBX-D5 par les connexions CD/DAT. Le CBX-D5 convertit la fréquence d’échantillonnage
en 44,1kHz, puis ressort les données vers l’enregistreur DAT No 2 par les connexions AES/EBU.
Enregistreur
DAT
No.1 (48kHz)
S/PDIF OUT
CD/DAT IN
CBX-D5
(48 to 44,1kHz)
REC FREQ = 48kHz
44.1kHz
PB FREQ = 44,1kHz
AES/EBU OUT
AES/EBU IN
Enregistreur
DAT
No.2 (44,1kHz)
26 26 Chapitre
Chapitre
10 :10
Explication
: Explication
des des
entrées
entrées
et sorties
et sorties
10 Explication des entrées et sorties
ANALOG IN
Deux connecteurs femelles de type XLR 3-31 utilisés pour l’entrée de signaux audio analogiques.
Il s’agit d’entrées équilibrées avec un niveau minimum de +4dBm et un niveau maximum de
+22dBm. Ces entrées sont destinées à être utilisées avec des signaux de niveaux linéaires
équilibrés provenant par exemple, d’un mélangeur, d’un synthétiseur, d’une boîte à rythme, etc.
Les micro, guitares et autres équipements possédant un niveau de sortie inférieur à –20dBm
doivent d’abord être raccordés à un préamplificateur avant d’être connectés au CBX-D5.
L’illustration ci-dessous montre comment un câble XLR-XLR est conçu.
Câble XLR - XLR
2
2
3
3
1
1
Fiche mâle XLR
à trois broches
broche 2
broche 2
broche 3
broche 3
broche 1
broche 1
Prise de ligne
XLR femelle à 3
broches
Câble XLR - fiche écouteurs
Bien qu’équilibrées, ces entrées peuvent être employées avec des signaux qui ne le sont pas. Le
diagramme ci-dessous montre comment relier un câble XLR de connexion équilibrée à une fiche
écouteurs non équilibrée.
2
3
1
Fiche mâle XLR
à trois broches
broche 2
broche 3
pointe
broche 1
blindage
Fiche écouteurs d’1/4 de
pouce (mono)
ANALOG OUT
Quatre connecteurs mâles de type XLR 3-32 sont utilisés pour les canaux 1 à 4 comme connexion
audio analogique. Il s’agit de sorties équilibrées avec un niveau de sortie nominal de 0dBm et un
niveau de sortie maximum de +17dBm. Celles-ci doivent être raccordées aux sorties d’un
mélangeur, d’un amplificateur, d’un enregistreur à bandes ou DAT, etc.
La conception des câbles est la même que celle du “Câble XLR - XLR” représenté ci-dessus. La
connexion à des entrées non équilibrées est également possible si l’on utilise un câble XLR - fiche
écouteurs semblable à celui représenté plus haut. Remarquez cependant qu’une fiche de ligne
XLR femelle à 3 broches doit être utilisée au lieu d’une prise mâle, comme montré sur
l’illustration.
REMARQUE:
Vous pouvez acheter les câbles de connexions XLR ou les faire vous-même
mais dans tous les cas, il convient d’utiliser des connecteurs et du câble de
qualité supérieure.
AES/EBU
AES/EBU
IN 1/2
IN 1/2 27 27
AES/EBU IN 1/2
Connecteur femelle de type XLR 3-31 servant à l’entrée de données en format audio numérique
AES/EBU. Deux canaux, le 1 et le 2, passent par la même connexion équilibrée. Celle-ci peut être
utilisée lors de l’enregistrement de données audio à partir d’un autre enregistreur à disque dur,
d’un mélangeur digital, d’un enregistreur DAT ou d’un magnétoscope digital. Le format
AES/EBU s’utilise surtout avec les équipements audio numériques professionnels.
Bien qu’un câble avec deux fiches XLR soit requis, l’impédance recommandée est différente de
celle des câbles de connexions audio XLR typiques. Il se peut que ces derniers fonctionnent
correctement mais pour éviter tout risque de corruption de données, il vaut mieux utiliser un
câble spécialement conçu pour le format AES/EBU, avec une impédance de 110Ω.
AES/EBU OUT 1/2, 3/4
Deux connecteurs mâles de type XLR 3-32 pour la sortie du format audio numérique AES/EBU.
Les canaux 1 et 2 sortent par la fiche OUT 1/2 et les canaux 3 et 4 par OUT 3/4. Ces connexions
peuvent être utilisées pour transférer des données audio numériques du CBX-D5 vers un
équipement audio numérique professionnel.
A nouveau, il vaut mieux utiliser ici un câble spécialement conçu pour le format AES/EBU et les
recommandations à suivre sont semblables à celles données ci-dessus pour la connexion
AES/EBU IN.
CD/DAT IN
Fiche Phono/RCA pour l’entrée du format audio numérique CD/DAT. Deux canaux, le 1 et le 2,
(gauche et droit) passent par la même connexion, qui peut être raccordée à la sortie numérique
d’un lecteur de compact disc ou d’un enregistreur DAT. Elle permet en effet l’enregistrement
audio numérique sans devoir passer par de multiples conversions D/A - A/D. Certains
échantillonneurs MIDI sont équipés de ce type de connecteur et, dans ce cas, les échantillons de
sons peuvent être transférés digitalement entre l’échantillonneur et le CBX-D5. Le format
CD/DAT se trouve essentiellement sur les équipements audio numériques domestiques bien que
la plupart des équipements audio numériques professionnels en soient également équipés.
Les câbles de type Phono/RCA et les connecteurs sont ceux utilisés généralement pour les
équipements Hi-fi mais il est préférable d’employer ici des câbles de connexion conçus tout
spécialement pour le format CD/DAT.
CD/DAT OUT
Fiche Phono/RCA pour la sortie du format audio numérique CD/DAT. Deux canaux, 1 et 2,
passent par la même connexion. La fiche peut être raccordée à l’entrée numérique d’un
enregistreur DAT ou DCC et elle permet l’enregistrement audio numérique sans devoir passer par
de multiples conversions A/D - D/A.
Comme pour la connexion CD/DAT IN, il vaut mieux utiliser des câbles spécialement conçus
pour ce genre d’opération.
REMARQUE:
Vous avez peut-être lu ou entendu que les connexions de type AES/EBU
peuvent être raccordées directement aux connexions CD/DAT et vice-versa.
Dans certains cas, cela peut fonctionner mais ce n’est guère recommandé.
Pour bien assurer l’intégrité des données, raccorder les sorties AES/EBU aux
entrées AES/EBU et les entrées CD/DAT aux sorties CD/DAT.
28 28 Chapitre
Chapitre
10 :10
Explication
: Explication
des des
entrées
entrées
et sorties
et sorties
Y2 IN
Prise DIN à huit broches pour l’entrée du format audio numérique Y2 de Yamaha. Deux canaux,
1 et 2 (gauche et droit) passent par la même connexion et celle-ci peut être raccordée à un produit
audio numérique de Yamaha tel que le mélangeur/enregistreur numérique DMR8, la console de
mixage numérique DMC1000, l’enregistreur numérique DRU8, le processeur d’effets SPX1000
et toute la série de mélangeurs numériques DMP.
Des câbles spéciaux sont disponibles pour ce format. Veuillez consulter votre revendeur Yamaha
pour plus de détails.
Y2 OUT
Prise DIN à huit broches pour la sortie du format audio numérique Y2 de Yamaha. Deux canaux,
1 et 2 (gauche et droit) passent par la même connexion et celle-ci peut être utilisée pour transférer
des données audio numériques du CBX-D5 vers un des appareils audio numériques
professionnels de Yamaha repris ci-dessus.
A nouveau, il convient d’utiliser des câbles tout spécialement recommandés pour le format Y2.
WORD CLK IN/OUT
REMARQUE:
Si toutes les connexions audio sont de type analogiques, aucune connexion
d’horloge n’est nécessaire.
Comme nous l’avons déjà expliqué à la page 4, lorsqu’un certain nombre d’appareils audio
numériques sont raccordés entre eux et que des transferts de données numériques s’opèrent, il est
essentiel que les circuits de traitements des données de tous les appareils soient synchronisés.
Pour ce faire, un appareil doit fonctionner comme horloge maître et tous les autres lui seront
asservis.
Si vous ne raccordez que deux appareils audio numériques entre eux, comme par exemple le
CBX-D5 et un enregistreur DAT, le réglage d’horloge se fait immédiatement et aucune connexion
externe n’est requise car les formats AES/EBU, CD/DAT et Y2 véhiculent des informations
d’horloge au sein des données audio numériques. Cependant, lorsque trois appareils ou plus sont
raccordés au sein d’un système numérique, les connexions d’horloge sont nécessaires.
REMARQUE:
Nous avons mentionné qu’aucune connexion d’horloge n’est nécessaire
lorsque seuls deux appareils sont raccordés; néanmoins, certains éléments
peuvent demander une connexion d’horloge BNC ainsi qu’une connexion
audio numérique. Un raccord séparé à l’aide des connecteurs BNC du
CBX-D5 peut également améliorer la qualité du transfert de données et
éliminer tout risque d’erreurs.
Le CBX-D5 peut fonctionner soit comme horloge maître, en utilisant sa propre horloge interne
ou comme esclave alimentant son horloge à partir d’une des entrées numériques ou de la
connexion WORD CLK IN. Le réglage s’effectue par le logiciel de contrôle et le signal d’horloge
du CBX-D5 est toujours émis à la même fréquence que les sorties numériques.
REMARQUE:
Comme le CBX-D5 peut convertir la fréquence d’échantillonnage de signaux
audio numériques entrants, le signal de sortie d’horloge ne correspondra pas
nécessairement à la fréquence d’enregistrement.
WORD
WORD
CLK
CLK
IN/OUT
IN/OUT 29 29
Le tableau suivant montre comment les connexions WORD CLK IN/OUT fonctionnent avec
chaque source d’horloge. Ces connexions d’horloge utilisent des câbles coaxiaux munis de
deux fiches BNC.
Horloge source
Entrée AES/EBU
Entrée CD/DAT
Entrée Y2
Horloge interne
WORD CLK IN
Sortie d’horloge du CBX-D5
Emet un signal d’horloge sur l’indice d’horloge interne
(REC FREQ).
Emet un signal d’horloge sur l’indice d’horloge interne
(REC FREQ).
Emet un signal d’horloge sur l’indice d’horloge interne
(REC FREQ).
Emet un signal d’horloge sur l’indice d’horloge interne
(REC FREQ).
Emet un signal d’horloge au même rythme que l’horloge
à WORD CLK IN.
Entrée d’horloge du CBX-D5
N/C
N/C
N/C
N/C
Reçoit l’horloge externe.
Si, pour certaines raisons, la source d’horloge externe doit être déconnectée ou que le CBX-D5
ne peut pas se synchroniser sur elle, le CBX-D5 va automatiquement passer à son horloge interne.
Lorsque le signal de sortie numérique est synchronisé sur une horloge externe, la fréquence
d’échantillonnage exacte ne peut pas être garantie. De ce fait, la fréquence d’échantillonnage
spécifiée dans les bits de statut du canal de sortie numérique peut être différente de la fréquence
d’échantillonnage de sortie réelle.
Dans l’exemple suivant, des données des quatre canaux du CBX-D5 sont transférées vers un
mélangeur numérique qui est également raccordé à un enregistreur numérique Yamaha DRU8 à
huit pistes. Le DRU8 est l’horloge maître alimentant le CBX-D5 et le mélangeur numérique
DMC1000. Dans ce système, les connexions d’horloge externes sont essentielles.
WORD
CLK OUT
WORD
CLK IN
WORD CLK IN
CBX-D5
AES/EBU 1/2 OUT
AES/EBU IN
AES/EBU 3/4 OUT
AES/EBU IN
Mélangeur
numérique
DMC1000
Horloge esclave
(WORD CLK IN)
Enregistreur
numérique DRU8
Une connexion du format Yamaha
qui peut véhiculer jusqu’à 8
signaux numériques.
Horloge esclave
(horloge établie par la
connexion WORD CLK IN)
Horloge maître
(Source d’horloge interne)
Dans cet exemple, les données audio de deux enregistreurs DAT sont mélangées par le biais d’un
mélangeur numérique. Le DAT No1 ne possède aucun connexion d’horloge et les signaux audio
numériques passent d’abord par le CBX-D5 avant d’arriver au mélangeur numérique. Le
CBX-D5 génère un signal d’horloge basé sur les données du DAT No1 et livre ce signal au DAT
No2, qui se synchronise sur l’horloge externe. Le mélangeur numérique tient son horloge des
entrées AES/EBU.
DAT No. 1
(pas de connexions
d’horloge)
AES/EBU
CBX-D5
AES/EBU
(Synchronisé sur
l’entrée AES/EBU)
Horloge
DAT No. 2
(synchronisé sur
l’horloge externe)
AES/EBU
Mélangeur
numérique
(synchronisé sur
les entrées
AES/EBU)
30 30 Chapitre
Chapitre
11 :11
Connexion
: Connexion
TO TO
HOST
HOST
11 Connexion TO HOST
En plus des connexions MIDI IN, OUT et THRU ordinaires, le CBX-D5 est également équipé
d’une connexion “TO HOST”, qui permet le raccordement direct avec des ordinateurs ne
possédant pas d’interface MIDI incorporée ou externe.
Le CBX-D5 est équipé de quatre modes d’interface expliqués ci-dessous (MIDI, Mac, PC-1 et
PC-2) pour le raccordement à un ordinateur de contrôle:
MIDI
C’est le mode à utiliser avec une interface MIDI, c’est-à-dire avec un ordinateur à interface
incorporée comme la gamme d’ordinateurs Atari ST, STE et TT, avec un ordinateur Apple
Macintosh équipé d’une unité d’interface externe ou avec un PC-9801 ou IBM PC/AT compatible
muni d’une interface MIDI. La plupart des logiciels musicaux sont compatibles avec ce genre de
connexion.
Le commutateur “HOST SELECT” doit être mis sur MIDI.
Le câble de raccordement MIDI doit être du genre décrit dans la section Câbles de connexions à
l’ordinateur TO HOST”, à la page 33.
Disque
dur
SCSI
SCSI
Autres appareils
MIDI
MIDI IN
CBX-D5
MIDI OUT
MIDI THRU
MIDI IN
MIDI IN
MIDI OUT
Le tableau ci-dessous explique comment les signaux MIDI sont traités en mode MIDI.
Connexion
TO HOST
Fonction
Réception Pas de fonction.
Envoi
Pas de fonction.
MIDI IN
Les données MIDI entrent et sont traitées.
MIDI OUT
Sortie de données exclusives du système (SysEx)
MIDI THRU
Les données apparaissant au port MIDI sont envoyées directement au port MIDI THRU.
MacMac 31 31
Mac
Ce mode doit être utilisé avec un ordinateur Apple Macintosh qui n’est pas raccordé à une unité
d’interface MIDI externe. Le CBX-D5 peut être raccordé directement à un des ports série
(RS-422) de l’Apple Macintosh.
1) Raccorder le connecteur “TO HOST” du CBX-D5 à un des ports série de l’Apple Macintosh
à l’aide du câble de connexion “Mac” présenté à la page 33.
2) Mettre le commutateur “HOST SELECT” du CBX-D5 sur “Mac”.
3) Mettre l’Apple Macintosh et le CBX-D5 sous tension.
4) Démarrer le logiciel musical de l’Apple Macintosh.
Le logiciel musical demandera probablement de définir le type d’interface MIDI utilisé. Il faut
spécifier “Interface MIDI standard”. S’il possède une “option d’intervalle de temps MIDI”, il
convient de la désactiver. Si le logiciel demande également de spécifier la fréquence de
données, sélectionner 1MHz.
Disque
dur
MIDI
THRU ON
SCSI
SCSI
Autres appareils
MIDI
MIDI IN
CBX-D5
TO HOST
MIDI OUT
Port série
MIDI IN
MIDI OUT
Le tableau ci-dessous montre comment les signaux MIDI sont traités en mode “Mac”. Les
données MIDI sont transférées de et vers l’ordinateur par la connexion “TO HOST”.
Connexion
Fonction
Détails
Synchronisé. Format de données: 8 bits, 1 bit
RECEIVE Les données MIDI entrent, sont traitées puis d’arrêt, pas de parité. Horloge d’1MHz du
(Réception) ressortent par le port MIDI OUT.
CBX-D5 à la broche de données HSKI des
ports série du CBX-D5.
Les données MIDI reçues au port MIDI IN
ressortent.
Lorsque le CBX-D5 effectue un vidage de
blocs de données vers l’ordinateur d’accueil,
les données du port MIDI IN ne sont pas
envoyées à l’ordinateur. Toutes les données
MIDI reçues pendant un vidage de blocs de
données seront ignorées.
MIDI IN
Les données MIDI reçues ressortent par la
connexion TO HOST SEND.
Le CBX-D5 ne répond pas aux données MIDI
apparaissant au port MIDI IN mais bien aux
données MIDI de la connexion TO HOST
RECEIVE.
MIDI OUT
Les données MIDI reçues à la connexion TO
HOST RECEIVE ressortent.
MIDI THRU
Les données MIDI apparaissant au port MIDI
IN sont dirigées directement à la borne MIDI
THRU.
TO HOST
SEND
(Envoi)
32 32 Chapitre
Chapitre
11 :11
Connexion
: Connexion
TO TO
HOST
HOST
PC-1
Ce mode s’utilise avec un ordinateur du genre NEC PC-9801. Le PC-9801 est un ordinateur très
populaire au Japon. Les spécifications sont les mêmes que celles du mode “PC-2” sauf en ce qui
concerne la vitesse de transmission. Voir “Spécifications techniques du CBX-D5” page 37.
PC-2
Ce mode s’utilise avec un ordinateur IBM PC/AT compatible ou du genre PS/1 ou PS/2 qui n’a
pas de carte d’interface MIDI installée. Le CBX-D5 peut être raccordé directement au port série
(RS-232C) des ordinateurs.
Le logiciel musical employé doit pouvoir commander la connexion “TO HOST du CBX-D5.
Veuillez consulter votre revendeur Yamaha pour plus de détails. Si votre logiciel ne peut pas
contrôler la connexion “TO HOST”, le CBX-D5 peut quand-même être raccordé à ce modèle
d’ordinateurs en y installant une carte d’interface MIDI ou en utilisant une interface MIDI
externe.
1) Raccorder le connecteur “TO HOST” du CBX-D5 à un des ports série de l’ordinateur à l’aide
du câble de connexion “PC-2” présenté à la page 33.
2) Mettre le commutateur “HOST SELECT” du CBX-D5 sur “PC-2”.
3) Mettre l’ordinateur et le CBX-D5 sous tension.
4) Démarrer le logiciel musical de l’ordinateur.
Disque
dur
MIDI
THRU ON
SCSI
SCSI
Autres appareils
MIDI
MIDI IN
Carte
SCSI
Port série
CBX-D5
TO HOST
MIDI OUT
MIDI IN
MIDI OUT
Le tableau ci-dessous montre comment les signaux MIDI sont traités en mode “PC-2”. Les
données MIDI sont transférées de et vers l’ordinateur par la connexion “TO HOST”.
Connexion
Fonction
Détails
RECEIVE Les données MIDI entrent, sont traitées puis Synchronisé. Format de données: 8 bits, 1 bit
(Réception) ressortent par le port MIDI OUT.
d’arrêt, pas de parité.
Les données MIDI reçues au port MIDI IN
ressortent.
Lorsque le CBX-D5 effectue un vidage de
blocs de données vers l’ordinateur d’accueil,
les données du port MIDI IN ne sont pas
envoyées à l’ordinateur. Toutes les données
MIDI reçues pendant un vidage de blocs de
données seront ignorées.
MIDI IN
Les données MIDI reçues ressortent par la
connexion TO HOST SEND.
Le CBX-D5 ne répond pas aux données MIDI
apparaissant au port MIDI IN mais bien aux
données MIDI de la connexion TO HOST
RECEIVE.
MIDI OUT
Les données MIDI reçues à la connexion TO
HOST RECEIVE ressortent.
MIDI THRU
Les données MIDI apparaissant au port MIDI
IN sont dirigées directement à la borne MIDI
THRU.
TO HOST
SEND
(Envoi)
Câbles
Câbles
de connexion
de connexion
à l’ordinateur
à l’ordinateur
“TO“TO
HOST”
HOST” 33 33
Câbles de connexion à l’ordinateur “TO HOST”
MIDI
Câble MIDI ordinaire. Longueur maximum 15 mètres.
Fiche DIN à 5 broches
4
4
2
2 (GND)
5
5
Fiche DIN à 5 broches
Mac
Câble périphérique Apple Macintosh “M0197”. Longueur maximum 2 mètres.
Mini fiche DIN à
8 broches
1
2 (HSK i)
2
1 (HSK o)
3
5 (RxD -)
4
4 (GND)
5
3 (TxD -)
6
8 RxD +)
7
7 (GP i)
8
6 (TxD +)
Mini fiche DIN à
8 broches
PC-1
Câble avec MINI FICHE DIN à 8 broches et fiche D-SUB à 25 broches. Si l’ordinateur de type
PC-1 a un port série avec fiche à 9 broches, utiliser un câble du type PC-2. Longueur maximum
1,8mètres.
Mini fiche DIN à 8
broches
1
5 (CTS)
2
4 (RTS)
3
3 (RxD)
4
7 (GND)
Fiche D-SUB à
25 broches
8
5
2 (TxD)
PC-2
Câble avec MINI FICHE DIN à 8 broches et fiche D-SUB à 9 broches. Longueur maximum 1,8
mètres.
Mini fiche DIN à
8 broches
1
8 (CTS)
2
7 (RTS)
3
2 (RxD)
4
5 (GND)
8
5
3 (TxD)
Fiche D-SUB à
9 broches
34 34 Chapitre
Chapitre
12 :12
Glossaire
: Glossaire
12 Glossaire
AES/EBU: Norme d’interface numérique établie par AES
(Audio Engineering Society) et EBU (European
Broadcasting Union) et utilisée pour le transfert de données
audio numériques entre des équipements audio numériques
professionnels. Deux canaux audio numériques (gauche et
droit) passent pat la même connexion, généralement du type
XLR.
Audio IFF: (Audio Interchange File Format) Une sorte de
fichier de sons utilisé par de nombreux ordinateurs Apple
Macintosh reliés à des équipements audio numériques. Elle
est recommandée par Apple Computer, Inc.
CD/DAT: Voir S/PDIF.
Code de temps SMPTE: Code biphasé utilisé pour
synchroniser les équipements audio et vidéo en
communiquant les heures, minutes et secondes ainsi que des
informations de frame.
Codification Delta Sigma (∆ Σ): Norme de codification
audio numérique qui améliore nettement les performances
d’un système audio numérique grâce à l’utilisation d’une
fréquence d’échantillonnage très élevée et à une résolution
d’un bit.
Connexion Host: Connexion servant à raccorder le
CBX-D5 à un ordinateur ne possédant pas d’interface MIDI.
La connexion se fait alors directement à un des ports série de
l’ordinateur.
Convertisseur A/D: (convertisseur analogique/digital)
Appareil utilisé pour convertir des signaux audio
analogiques en signaux audio numériques PCM (modulés
par code d’impulsion). Le CBX-D5 utilise des
convertisseurs A/D linéaires à 16 bits avec modulation ∆ Σ.
Cubase Audio: Programme d’édition et d’enregistrement
audio numérique avec séquenceur MIDI intégré et qui peut
servir à commander le CBX-D5 à partir d’un ordinateur
Atari ST/STE ou TT.
D/A converter: (Convertisseur digital-analogique): A
l’opposé d’un convertisseur A/D, cet élément sert à convertir
des données audio numériques PCM en signaux audio
analogiques. Le CBX-D5 utilise des convertisseurs D/A 8
fois suréchantillonnés de 18 bits.
DEQ: (Equaliseur numérique) CI (Circuit intégré)
spécialement conçu pour l’équalisation de données audio
numériques. Le circuit intégré DEQ du CBX-D5 est fabriqué
par Yamaha.
Digital Performer: Programme d’édition et
d’enregistrement audio numérique avec séquenceur MIDI
intégré et qui peut servir à commander le CBX-D5 à partir
d’un ordinateur Apple Macintosh.
DMA: (Direct Memory Access) Accès mémoire direct ou
capacité de transférer des données vers la mémoire vive
RAM d’un système ou à partir de celle-ci sans impliquer le
micro-processeur. L’ordinateur Atari ST/STE est équipé
d’un port DMA.
DMA vers Contrôleur SCSI II: Equipement conçu par
Steinberg et permettant la connexion d’appareils SCSI au
port DMA d’un Atari ST ou STE.
DSP: (Processeur de signaux numériques) CI (circuit
intégré) spécialement conçu pour le traitement de données
audio numériques. Le CBX-D5 utilise le même CI DSP de
Yamaha que le Processeur à effets multiples SPX900 et que
l’enregistreur/mélangeur numérique DMR8.
Edition destructive: Edition d’un enregistrement original
impossible à récupérer si l’édition est mauvaise.
Edition non destructive: Contrairement aux bandes
analogiques qui n’admettent qu’une seule édition – tant pis
si elle n’est pas correcte du premier coup –, l’enregistrement
sur disque dur permet une édition non destructive. Cela
signifie que, lors de l’édition, l’on n’édite pas réellement le
fichier de sons mais bien des informations qui indiquent au
CBX-D5 comment jouer ce fichier. Dès lors, s’il y a une
coupure ou une scission accidentelle, tout n’est pas perdu car
le fichier de sons original existe toujours.
Emphase: Avant la conversion A/D, soulèvement de
6dB/octave commençant à 3,5kHz et appliqué au signal
audio. Lors de la conversion D/A, l’emphase est
automatiquement détectée par l’appareil de restitution qui
“désemphatise” le son.
Fichier de sons: Sorte de fichier d’ordinateur qui contient
des données audio numériques.
Fichiers Sound Designer: Sorte de fichier de sons utilisé
par plusieurs appareils audio numériques Apple Macintosh
et Digi Design.
Fractionnement: Lorsqu’un fichier est divisé en sections et
sauvegardé à différents endroits du disque dur, c’est-à-dire
en une série discontinue de secteurs.
Fréquence d’échantillonnage: Nombre de fois par seconde
que des mesures d’échantillons d’un signal audio
analogiques sont effectuées lors de la conversion A/D. Les
fréquences d’échantillonnage types sont 32kHz, 44,1kHz et
48kHz.
Fréquence Nyquist: Fréquence audio à laquelle un filtrage
très faible et précis est appliqué à un signal analogique avant
sa conversion A/D. Le théorème Nyquist stipule que la
fréquence d’échantillonnage d’un système audio numérique
doit être au moins le double de la plus haute fréquence audio,
sans quoi il y aura une grave distorsion appelée alignement
(“aliasing”).
Glissement de temps ou “Time slip”: Possibilité de
déplacer des segments individuels de données audio
concernant le temps.
Horloge de mot: Signal d’horloge utilisé pour synchroniser
les circuits de traitement de données de tous les appareils
raccordés au sein d’un système audio numérique. Voir
“Horloge” page 4.
Mark of the Unicorn – Digital Performer: Programme qui
comprend la séquence MIDI, l’enregistrement et l’édition
audio numériques et qui sert à contrôler le CBX-D5 à partir
d’un ordinateur Apple Macintosh.
MIDI: (de l’anglais Musical Instrument Digital Interface)
Le système MIDI permet aux instruments de musique
électroniques de communiquer entre eux.
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