Tascam 788 Manuel utilisateur

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9101420600
788
MANUEL UTILISATEUR
ATTENTION : POUR REDUIRE LE RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS
RETIRER LA FACE AVANT (OU ARRIERE). CET EQUIPEMENT NE DOIT FAIRE
L'OBJET D'AUCUNE MAINTENANCE DE LA PART DE L'UTIILISATEUR. CONFIER
CETTE TACHE A UN PERSONNEL QUALIFIE.
ÿ
Ÿ
Le symbole représentant un éclair avec une flèche dans un triangle équilatéral vise à prévenir l'utilisateur de la
présence d'une "tension dangereuse" non isolée à l'intérieur de l'appareil, susceptible de constituer un risque de
choc électrique.
Le symbole représentant un point d'interrogation dans un triangle équilatéral vise à prévenir l'utilisateur de
l'existence d'instructions importantes dans la documentation fournie avec le produit (liées au fonctionnement et à
la maintenance de ce dernier).
Le numéro de série de cet équipement
apparaît à l'arrière de celui-ci. Noter le
numéro de l ' appareil ainsi que son
numéro de série et les conserver dans
l e c a s o ù c e ux - c i s e r év é l era i e nt
ultérieurement nécessaires.
Modèle N°
N° de série
AVERTISSEMENT : POUR LIMITER LES RISQUES
D'INCENDIE ET DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS
EXPOSER CET EQUIPEMENT A LA PLUIE OU A
L'HUMIDITE.
Instructions importantes concernant la sécurité
Note pour les utilisateurs anglais
Pour les U.S.A
A l'attention de l'utilisateur
NE PAS COUPER la prise électrique équipant cet appareil.
Si celle-ci ne correspond pas aux prises murales installées
dans une pièce ou que le câble pour les atteindre est trop
court, utiliser une rallonge agréée appropriée ou consulter un
revendeur.
Si malgré tout la prise secteur est coupée, retirer le fusible et
supprimer celle-ci immédiatement, de manière à éviter tout
risque de choc électrique lors d'un branchement secteur
ultérieur.
Si le produit n'est pas équipé de sa prise secteur ou que
celle-ci doive être raccordée par l’utilisateur, suivre les
instructions fournies ci-dessous :
IMPORTANT : N'EFFECTUER AUCUNE connexion sur la
plus importante des fiches, repérée par une lettre E, un
symbole de terre, la couleur verte ou la couleur jaune/vert.
Les conducteurs du câble d'alimentation de ce produit sont
repérés par une couleur, selon le code suivant :
BLEU
:
MARRON :
NEUTRE
PHASE
Etant donné que ces couleurs peuvent ne pas correspondre
avec les couleurs d'identification présentes sur la prise
secteur utilisée, procéder comme suit :
Le conducteur de couleur BLEU doit être raccordé sur le plot
marqué d'une lettre N ou de couleur NOIRE.
Le conducteur de couleur MARRON doit être raccordé sur le
plot marqué d'une lettre L ou de couleur ROUGE.
Lors du remplacement d'un fusible, utiliser un composant
rigoureusement identique (taille / calibre) et s'assurer que le
bouchon du porte fusible a bien été remis en place.
EN CAS DE DOUTE, CONSULTER UN ELECTRICIEN
COMPETENT.
2
TASCAM 788 Portastudio numérique
Cet équipement a été testé et est conforme aux
limites applicables aux équipements numériques de
classe B, conformément au chapitre 15 des normes
FCC. Ces limites permettent d'assurer une protection
convenable contre les interférences parasites, pour
les appareils fonctionnant dans un environnement
résidentiel. D'autre part, cet équipement peut générer
et utiliser des radiofréquences. S'il est installé et
utilisé dans le non respect des instructions spécifiées,
il peut être la cause de perturbations des
communications radio ou TV. L'emploi de cet
appareil, peut également provoquer des interférences
radioélectriques sur des installations spécifiques. Si
celles-ci perturbent la réception de la radio ou de la
télévision (le produit étant mis en marche, puis, à
l'arrêt pour prouver qu'il est bien la source
d'interférences), l'utilisateur peut recourir à une ou
plusieurs des solutions suivantes :
a)Réorienter ou déplacer l'antenne réceptrice.
b)Eloigner les appareils, l'un par rapport à l'autre.
c) Raccorder l'équipement sur une prise connectée
à un circuit différent de celui du récepteur
perturbé.
d)Consulter un revendeur ou un technicien
expérimenté dans le domaine de la radio et de la
télévision.
ATTENTION
Les changements et modifications de cet appareil,
sans accord express de TEAC Corporation, peut
empêcher l'utilisateur d'employer librement ce
matériel.
Instructions importantes concernant la sécurité
PRECAUTIONS :
… Lire attentivement toutes ces instructions.
… Les conserver pour un usage ultérieur
Suivre toutes les instructions et recommandations indiquées
sur l'appareil.
1) Lecture des instructions — Toutes les instructions doivent être lues
avant d'exploiter l'appareil.
2) Conservation des instructions — Les informations concernant la
sécurité et le fonctionnement doivent être conservées pour un usage
ultérieur.
3) Les informations de précaution — Toutes les informations de
précaution présentes sur le produit et dans les documents joints doivent
être suivies scrupuleusement.
4) Les conseils — Les conseils concernant le fonctionnement ou
l'utilisation de l'appareil doivent être suivis.
5) Nettoyage — Débrancher l'appareil de la prise secteur murale avant
d'effectuer un quelconque nettoyage. Ne pas utiliser de produits
nettoyants liquides ou en aérosol. Pour cette opération, se servir d'un
chiffon doux.
6) Fixations — Ne pas utiliser d'autres fixations que celles
recommandées par le constructeur afin d'éviter tout danger.
7) Eau et humidité — Ne pas utiliser cet appareil à proximité de l'eau :
près d'une baignoire, d'un lavabo, d'un évier, d'un bassin, dans une
buanderie, sur un sol mouillé, près d'une piscine, etc.
8) Accessoires — Ne pas placer le produit sur un chariot, un stand, un
trépied, une table ou un support instable. L'appareil peut chuter en
causant de graves blessures aux enfants ainsi qu'aux adultes et subir de
sérieux dommages. Utiliser uniquement les chariots, stands, trépieds,
supports ou tables recommandés par le constructeur ou vendus avec le
produit. Tout montage de l'équipement doit être réalisé en suivant les
instructions du constructeur et en se servant des accessoires
recommandés par lui.
9) L'ensemble constitué du produit et de son support doit être déplacé
avec précaution. Des arrêts brutaux, une force excessive ou une surface
inégale peuvent être cause de la chute de cet ensemble.
10) Ventilation — Les fentes et ouvertures pratiquées dans le coffret
sont prévues pour la ventilation et permettent un fonctionnement correct
du produit en le protégeant des températures excessives. Il est donc
important que ces ouïes ne soient ni bloquées, ni recouvertes. L'appareil
ne doit jamais être placé sur un lit, un canapé, une carpette ou toute
autre surface similaire. L'équipement ne doit pas être intégré dans une
baie ou un rack sans qu'une ventilation appropriée n'existe et que les
instructions du constructeur n'aient été suivies.
11) Source d'alimentation — Ce produit ne doit être alimenté que par le
type de source indiqué par l'étiquette signalétique. En cas de doute sur la
nature de la source d'alimentation disponible, consulter le revendeur.
Pour les produits prévus pour fonctionner sur batterie, ou d'autres
sources, consulter les instructions de fonctionnement.
12) Mise à la terre — Ce produit est équipé d'une prise électrique non
réversible (une broche est prévue pour le raccordement de terre). Elle ne
peut être introduite que d'une seule façon dans la prise électrique
murale. Si l'introduction de ladite prise est impossible, consulter un
électricien qui procédera au remplacement de la prise murale non
appropriée. Ne pas utiliser d'adaptateur qui pourrait supprimer la fonction
de sécurité.
13) Protection du cordon secteur — Le cordon secteur doit cheminer
de telle façon qu'il ne puisse être piétiné que très rarement. Il est
également nécessaire de veiller à ce qu'il ne soit pas écrasé par d'autres
équipements placés sur ou à côté de lui. La prise du cordon, la prise
murale et l'endroit où le cordon sort de l'appareil doivent faire l'objet
d'une surveillance particulière.
14) Mise à la terre des antennes extérieures — Si une antenne ou un
système de câblage extérieur est raccordé à l'équipement, vérifier que
cette antenne ou ce câblage extérieur est bien raccordé à la terre afin
d'assurer une protection contre les surtensions et les charges statiques.
L'article 810 du code national électrique ANSI/NFPA 70 aux USA et les
normes AFNOR / UTE en France, fournissent des informations
concernant la mise à la terre des mâts et structures de support, la mise à
la terre du conducteur central du câble via un dispositif anti-surcharges,
le diamètre des conducteurs de terre, l'emplacement des dispositifs de
protection, le raccordement des connexions à la terre et les exigences
concernant la connexion de terre.
15) Foudre — Afin d'augmenter la protection du produit durant un orage
ou lorsqu'il doit être laissé inutilisé pendant une longue période, le
débrancher de la prise murale, déconnecter l'antenne ou le système de
raccordement. L'appareil sera ainsi protégé contre la foudre et les
surcharges induites par le réseau.
16) Ligne secteur — Un système d'antenne extérieure ne doit pas être
placé à proximité d'une ligne transportant le secteur, d'appareils
d'éclairage, de circuits électriques ou à un endroit, qui en cas de chute
permette au dit système d'entrer en contact avec une ligne ou un circuit
décrit précédemment. D'extrêmes précautions doivent être prises pour
éviter tout contact avec ces lignes ou circuits. Dans le cas contraire, cet
état de fait peut s'avérer fatal.
17) Surcharge — Ne pas surcharger les prises murales, les rallonges
électriques ou les prises multiples, ce qui peut présenter un risque
d'incendie ou de choc électrique.
18) Introduction d'un objet ou d'un liquide — Ne jamais introduire
d'objet quel que soit son type, au travers des ouvertures, sous peine de
toucher une partie sous tension ou de réaliser un court-circuit
susceptible de déclencher un incendie ou une électrocution. Ne jamais
répandre de liquide quel que soit son type, sur l'appareil.
19) Réparations — Ne pas tenter de réparer soi-même le produit.
L'ouverture de l'équipement ou le fait de retirer son capot peut exposer la
personne à l'entrée en contact avec une tension présentant un risque de
choc électrique ou tout autre danger. Confier la maintenance du produit à
un personnel qualifié.
20) Dommages nécessitant une réparation — Débrancher l'appareil
de la prise murale et confier la réparation de celui-ci à un service
compétent dans les conditions suivantes :
a) lorsque le cordon ou la prise secteur est endommagé.
b) si un liquide s'est répandu ou si un objet est tombé à l'intérieur du
produit.
c) si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité.
d) si l'équipement ne fonctionne pas correctement bien que les
instructions aient été suivies. Seuls les réglages précisés dans les
instructions de fonctionnement peuvent être changés. Une modification
des autres réglages peut provoquer des dommages et nécessiter un
travail accru du technicien de maintenance pour rendre à l'équipement
son fonctionnement normal.
e) si le produit a chuté ou a été endommagé d'une façon quelconque.
f ) lorsque l'équipement présente une modification significative de ses
performances.
21) Pièces détachées — Lorsqu'une pièce détachée est nécessaire,
s'assurer que le service de maintenance a utilisé en remplacement une
pièce conforme aux spécifications du constructeur ou présentant des
caractéristiques similaires à la pièce originale. Une substitution non
conforme peut engendrer un risque d'incendie, d'électrocution ou
d'autres dangers.
22) Vérification de sécurité — Après l'intervention d'un quelconque
service ou après une réparation, demander au technicien de
maintenance de procéder à des vérifications de sécurité afin d'assurer
que le produit fonctionne dans les conditions appropriées.
23) Montage au mur ou au plafond — Le produit doit être monté au
mur ou au plafond uniquement dans les conditions recommandées par le
constructeur.
24) Chaleur — L'appareil ne doit pas être placé à proximité d'une source
de chaleur telle qu'un radiateur, un four ou tout autre système (un
amplificateur, par exemple).
TASCAM 788 Portastudio numérique 3
Sommaire
1 – Concepts de base
Enregistrement multipistes (généralités) .........8
des configurations" (page 91) ...................21
11 "Synchronisation" (page 94) ....................21
12 "Fonctions MMC et MIDI" (page 101) .......21
13 "Spécifications techniques" (page 119) ..21
Tracking : ........................................................8
Overdubbing ...................................................8
Punching .........................................................8
Mixage : ...........................................................8
Mastering ........................................................8
Raccordement du 788 à d’autres dispositifs ... 22
Enregistrement sur disque dur / sur bande .....9
A propos des menus .......................................... 24
Bandes multipistes .................................................9
Disques multipistes ................................................9
Le "morceau" musical ............................................10
Qu'entend-on par "16 bit" et "24 bit" ? .............10
Pistes virtuelles et pistes réelles ......................11
Remarques supplémentaires relatives
aux raccordements .............................................22
Sélection de plusieurs entrées ..............................24
Touche "MENU" ......................................................24
Autres écrans de commandes...............................25
Sélection des paramètres.......................................25
Paramétrage des valeurs........................................25
Edition ......................................................................12
Affichage principal ("home")............................. 26
Edition non destructive avec le 788 .............12
Edition avec le 788 .........................................12
Annuler et restaurer .......................................12
Saisie et édition des noms de morceaux ......... 26
Passage en enregistrement multiple lors de prises
répétées avec le 788............................................13
Localisation instantanée avec le 788 ....................13
Technique d'enregistrement ..................................13
Assignation .........................................................13
Le dispatching interne du 788 ...............................13
Renvoi de pistes (Track bouncing) .......................14
Paramétrage rapide et écran d'assignation..........15
La synchronisation avec le 788......................... 15
Synchronisation temps codé .................................15
Synchronisation en fonction du tempo.................16
Enregistrement d’une piste de synchro................16
Commandes externes MIDI (MMC, etc.)............16
Informations de télécommande MIDI ....................17
Questions relatives au bus SCSI.......................17
Liaisons SCSI ..........................................................17
Numéros d’identification des liaisons SCSI
("SCSI ID")............................................................17
Terminaisons SCSI .................................................17
Dispositifs SCSI et copies de sauvegarde............18
Ouvrages recommandés....................................18
2 – Généralités
Précautions diverses..........................................19
Mise à l’arrêt du 788 ...........................................19
Mise en marche...................................................20
A propos du morceau de démonstration..............20
Quelques remarques sur ce manuel.................20
Plan de ce manuel...................................................21
1 "Concepts de base" (page 8) .....................21
2 "Généralités" (page 19) ..............................21
3 "Avant l’enregistrement" (page 34) ...........21
4 "Mixage" (page 41) ......................................21
5 "Enregistreur" (page 49) .............................21
6 "Opérations de localisation" (page 60) .....21
7 "Edition des pistes" (page 65) ...................21
8 "Mastérisation et sauvegarde (CD-R)"
(page 72) ......................................................21
9 "Effets" (page 81) ........................................21
10 "Bibliothèques des assignations et
4 TASCAM 788 Portastudio numérique
Compteur .................................................................26
CAPITAL ..........................................................27
small ................................................................27
Numbers ..........................................................27
Preset words and phrases (mots et phrases
préalablement programmés)
L’utilisation de ce mode est signalée par
la présence de l’information WORD. ...... 27
Configuration et édition des mots préalablement
programmés.........................................................27
Menu " SONG" (morceau).................................. 28
Création d’un nouveau morceau ...........................28
Sauvegarde d’un morceau .....................................28
Retour à la version précédemment enregistrée
d’un morceau.......................................................28
Lancement d’un morceau.......................................29
Suppression d’un morceau....................................29
Copie d’un morceau................................................29
Suppression des espaces non utilisés
par un morceau ...................................................30
Protection d’un morceau........................................30
Menu "DISK" (disque) ........................................ 31
Formatage d’un disque...........................................31
Sélection d’un disque.............................................32
Ejection d’un disque...............................................32
Contrôle des disques..............................................32
Menu "OPTION" .................................................. 33
Options globales (GLOBAL) ..................................33
Touches sensibles à la durée de pression ..33
Temps de maintien en fonction crêtemètre .33
Temps de descente en fonction crêtemètre 33
Paramètres relatifs au mixeur................................33
Paramètres du fader .......................................33
Paramètres relatifs à l’enregistreur.......................33
Paramètres "USER WORD"
(terminologie utilisateur) ....................................33
3 – Avant l’enregistrement
Paramétrage rapide (Quick Setup).................... 34
RECORDING (Enregistrement) ..............................34
MIX DOWN (Mixage)................................................35
BOUNCE 7/8 (Recopie des pistes).........................35
Fonction d’assignation du 788.......................... 36
Sommaire
Assignation de sources aux voies du mixeur ......36
Suppression d’assignations ..................................36
Visualisation des assignations..............................37
Assignation des voies vers les pistes ..................37
Assignation des pistes vers les voies ..................37
Assignation d’entrées au mixeur auxiliaire ..........37
Assignation du mixeur auxiliaire au bus stéréo ..37
Mode d’écoute .................................................... 38
Si aucun son n’est audible.....................................38
Ecoute des pistes enregistrées .............................38
Ecoute des sons enregistrés (TRACK CUE).........39
Mode d’écoute de pistes prêtes pour
enregistrement.....................................................39
Options d’écoute supplémentaires .......................40
Mode écoute en mono ............................................40
4 – Mixage
Fonction de mixage............................................ 41
Voies groupées................................................... 41
Enregistrement en mode "répétition / essai"
(Rehearsal)...........................................................54
Assignation de pistes virtuelles ........................54
Enregistrement avec écoute (Overdub) ............55
Enregistrement en insertion automatique
(Auto Punch) ....................................................55
Positionnement des points d’enregistrement
en insertion ..........................................................56
LAST REC ....................................................... 56
IN -> OUT ........................................................ 56
LAST TAKE LOAD ......................................... 56
Vérification des points d’insertion de
l’enregistrement ..................................................56
Répétition/essai d’enregistrement en insertion...57
Enregistrement en insertion ..................................57
Vérification d’une prise ..........................................57
A la fin de l’enregistrement en insertion...............58
Si l’on change d’avis ..............................................58
Vitesse variable "pitch" et "SSA" ......................58
Pour grouper 2 voies ..............................................41
Pour dégrouper une paire de voies.......................41
Notes concernant les voies groupées ..................42
Fonction "Pitch" (variateur de vitesse).................59
Opérations basiques.......................................... 42
SSA (Slow Speed Audition)....................................59
A propos des écrans...............................................42
Réglages d’égalisation (EQ).............................. 43
Egalisation et voies groupées ...............................43
Pad et gain numérique de voie ..............................44
Niveaux départ.................................................... 44
Fader et panoramique........................................ 45
Faders internes (virtuels) et physiques ........... 45
Fonction "solo" .................................................. 46
Arrêt du mode solo .................................................46
Sortie stéréo ....................................................... 47
Sélection de sortie stéréo ......................................47
Mixeur auxiliaire ................................................. 48
5 – Enregistreur
Commandes basiques de transport ......................49
Lecture ................................................................ 49
Paramétrage de la position de lecture ............. 50
Retour au point "zéro" (RTZ) .................................50
Dernière position d’enregistrement (LRP)............50
Positionnement à l’aide de la molette
"JOG/DATA".........................................................50
Défilement avant / arrière rapide ...........................51
En cours de lecture - ..................................... 51
A l’arrêt ........................................................... 51
Application d’une valeur de "pitch"
paramétrée .................................................. 59
Application d’une valeur de SSA
paramétrée .................................................. 59
6 – Opérations de localisation
Localisation directe ............................................60
Localisation directe (i)............................................60
Localisation directe (ii)...........................................61
Points de localisation .........................................62
Paramétrage de points de localisation .................62
Points de localisation actifs...................................62
Attribution d’un nom à un point de localisation
actif .......................................................................62
Suppression du point de localisation actif...........62
Edition du point de localisation actif ....................63
Liste des points de localisation.........................63
Localisation à l’aide de la liste ..............................64
Utilisation des points de début (IN), de fin (OUT)
ou de destination (TO) ........................................64
Saisie d’un nom à partir de la liste........................64
7 – Edition des pistes
A propos de l’édition des pistes........................65
Points IN, OUT et TO...............................................65
Entrée dans le mode édition ..................................65
Fonctions d’édition des pistes ..........................65
Lecture répétée (Repeat) ................................... 51
Rappel ......................................................................65
Paramétrage des points de début (IN) et
de fin (OUT) ..........................................................52
COPY -> PASTE (COPIER -> COLLER) .............66
COPY -> INSERT (COPIER -> INSERER) ...........66
MOVE -> PASTE (DEPLACER -> COLLER) .......67
MOVE -> INSERT (DEPLACER -> INSERER).....67
OPEN (OUVRIR)...................................................68
CUT (COUPER) ....................................................68
SILENCE...............................................................68
Edition des points IN et OUT ........................ 52
Intervalle de temps entre chaque lecture répétée52
Enregistrement ................................................... 53
Enregistrement (ii) ..................................................53
Enregistrement en mode "mains libres"...............53
Abandon du mode d’enregistrement ....................53
TASCAM 788 Portastudio numérique 5
Sommaire
CLONE TRACK (CLONER PISTE)......................69
CLEAN OUT (SUPPRESSION COMPLETE) ......69
UNDO (Annuler) et REDO (Restaurer) ..............69
Actions d’annulation et de restauration................70
Exemple d’annulation / restauration .....................70
Rappel d’un paramétrage utilisateur à partir de
la bibliothèque .....................................................86
Paramètres .......................................................... 87
Paramètres du processeur multi-effets ................87
Enregistrement du pré-master ......................73
Quitter la fonction de mastérisation .............74
Compresseur ..................................................87
Distorsion ........................................................87
Noise gate .......................................................87
Flanger ............................................................87
Exciter .............................................................88
Pitch shifter .....................................................88
Chorus .............................................................88
Réverbération (reverb) ...................................88
Delay ................................................................88
Parametric EQ .................................................88
De-esser ..........................................................89
Vérification du master ............................................74
Paramètres du processeur stéréo simple.............89
Quitter la fonction de vérification du master 74
REVERB ..........................................................89
DELAY .............................................................89
CHORUS ..........................................................89
PITCH SHIFTER ..............................................90
FLANGER ........................................................90
PHASER ..........................................................90
REVERB + GATE ............................................90
8 – Mastérisation et sauvegarde (CD-R)
Connexion................................................................72
Notes relatives à la manipulation des
disques CD-R .......................................................72
Mixage..................................................................73
Pré-mastérisation....................................................73
Retouche du master................................................75
Enregistrement sur CD-R................................... 75
Enregistrement d’un CD-R (piste par piste)..........75
Clôture du disque....................................................76
Enregistrement d’un CD-R
(plusieurs pistes à la fois) ..................................77
Lecture de CD à partir du 788 ................................78
Sauvegarde sur CD-R.........................................79
Sauvegarde d’un morceau musical.......................79
Restauration des données d’un CD-R...................80
9 – Effets
EFFECT 1 ........................................................81
EFFECT 2 ........................................................81
Réglage de l’unité EFFECT 1 .............................81
Utilisation de l’unité EFFECT 1 en tant que
processeur multi-effets.......................................81
Utilisation d’EFFECT 1 comme processeur
d’effets stéréo dans une boucle d’effets...........82
Réglage de l’unité EFFECT 2 .............................82
Utilisation de l’unité EFFECT 2 comme
processeur dynamique multi-voies ...................82
Utilisation de l’unité EFFECT 2 comme
processeur dynamique stéréo ...........................82
Utilisation d’EFFECT 2 comme processeur
d’effets stéréo dans la boucle d’effets AUX......83
Niveaux de départ...............................................83
Explication des départs pré et post-fader ............84
Passage du paramétrage pré-fader au
paramétrage post-fader ......................................84
Sélection du type d’effet ....................................84
Paramètres pré-définis du processeur
multi-effets ...........................................................85
Paramètres du processeur d’effets stéréo
simple ...................................................................85
Processeur dynamique...........................................85
Paramétrages ......................................................86
Bibliothèques utilisateur....................................86
Enregistrement d’un effet dans la bibliothèque...86
6 TASCAM 788 Portastudio numérique
Processeur dynamique...........................................90
10 – Bibliothèques des assignations et des
configurations
Bibliothèques des assignations........................ 91
Sauvegarde des paramètres d’assignation
courants dans la bibliothèque............................91
Chargement des paramètres d’assignation
à partir de la bibliothèque...................................92
Bibliothèques des configurations..................... 92
Sauvegarde d’une configuration dans la
bibliothèque .........................................................92
Chargement de configurations à partir de la
bibliothèque .........................................................93
Autres points relatifs aux configurations.............93
11 – Synchronisation
Maître ou esclave ?.................................................94
Comment mesurer le temps ?................................94
Méthodes de synchronisation........................... 95
MIDI Time Code (MTC) ...................................95
MIDI clock ........................................................95
MIDI Song Position Pointer (SPP) .................95
Paramètres de synchronisation du 788 ................95
MTC ..................................................................95
syncTrk (sync track) ......................................95
Tempo Map .....................................................95
Réglages de synchronisation............................ 96
Paramètres de synchronisation maître/esclave
sur le 788..............................................................96
Sélection du type de synchronisation de
l’appareil maître...................................................96
OFF ..................................................................96
MTC ..................................................................96
CLOCK .............................................................96
SycTRK ............................................................96
Sommaire
Vitesse d’image du temps codé MIDI ....................96
Décalage du temps codé MIDI
(788 "esclave" uniquement) ...............................97
Changement de programme ..............................105
Piste de synchronisation................................... 97
Changement de commande ...............................106
Enregistrement de la piste de synchronisation ...97
Utilisation de la piste de synchronisation ............98
Activation / désactivation des messages de
changement de commande ................................106
Changement de commande mixeur ......................106
Messages de changement de commande
des effets..............................................................107
Valeurs NRPN pour les processeurs dynamiques
stéréo et multi-voies ...........................................107
Valeurs NRPN pour effets stéréo simples ............108
Valeurs NRPN pour les paramètres de
distorsion du processeur multi-effet (1)............109
Valeurs NRPN pour les paramètres de son clair
des processeurs multi-effet (2) ..........................113
Valeurs NRPN pour processeur multi-effet (3).....118
Plan de tempo..................................................... 98
Définition et édition du plan de tempo..................98
BAR ................................................................. 99
SIG .................................................................. 99
Tempo ............................................................. 99
Utilisation du plan de tempo ..................................99
Temps MTC pour commande séquenceur....... 100
Métronome.......................................................... 100
MODE .............................................................. 100
INT LEVEL ...................................................... 100
CH ................................................................... 100
ACC. NOTE ..................................................... 100
(ACC.) VELO ................................................... 100
NORM. NOTE .................................................. 100
(NORM.) VELO ............................................... 100
12 – Fonctions MMC et MIDI
Commande machine MIDI (MMC)...................... 101
Paramétrage du 788 en tant que maître / esclave
MMC ......................................................................102
Numéro d’identification MMC ................................102
Tableau des assignations des bits pour les
commandes MMC ................................................103
Tableau des assignations des bits pour les
champs de réponse / information ......................104
Activation / désactivation du changement
de programme .....................................................105
13 – Spécifications techniques
Dimensions..........................................................119
Spécifications......................................................119
Spécifications physiques et électriques...............119
Enregistrement numérique ....................................119
Stockage de masse.................................................120
E/S audio analogique .............................................120
Spécifications audio ...............................................120
Messages d’erreur ..............................................120
Tableau des commandes MIDI...........................124
TASCAM 788 Portastudio numérique 7
1 – Concepts de base
S'il s'agit de vos premiers pas dans le monde de
l'enregistrement sur disque dur ou de
l'enregistrement multipistes en général, il se peut que
certaines des fonctionnalités mentionnées dans ce
manuel vous paraissent peu familières. L'objectif de
ce chapitre est de vous présenter les principaux
concepts du 788 ainsi que son fonctionnement.
Néanmoins, même si vous êtes déjà familiarisé avec
ces opérations, cette introduction devrait tout de
même se révéler utile.
Enregistrement multipistes (généralités)
L'enregistrement multipistes permet d'enregistrer
séparément différents signaux, ce qui donne un
contrôle optimal de la production du son final.
Tracking : il s'agit des signaux des premières
pistes devant être enregistrés comme faisant partie
du morceau. Ceux-ci sont dirigés vers un mixeur
pour être ensuite enregistrés sur différentes pistes à
l'aide d'un enregistreur multipistes ("tracking").
Overdubbing (enregistrement avec écoute) :
cette fonction permet d'enregistrer des signaux
sonores sur une piste tout en en lisant une autre
préalablement enregistrée. Par exemple, la partie
chantée d'un morceau peut être enregistrée après
que tous les instruments l'aient été, ce qui permet au
chanteur de n'avoir pour autre préoccupation que
celle de donner le meilleur rendu vocal. Les fonctions
"tracking" et "overdubbing" permettent également
d'ajouter des effets afin d'améliorer le son enregistré.
Punching (déclenchement / arrêt de
l'enregistrement) : la plupart des enregistreurs sont
pourvus des fonctions silencieuses "punch-in"
(déclenchement de l'enregistrement) et "punch-out"
(arrêt de l'enregistrement). Ainsi, si une erreur a été
8 TASCAM 788 Portastudio numérique
commise au cours d'un bref passage du morceau,
ces fonctionnalités évitent d'avoir à réenregistrer
l'intégralité de celui-ci : seul le passage au cours
duquel l'erreur a été commise peut être repris.
Mixage : ces pistes enregistrées sont ensuite
mixées. C'est-à-dire que les volumes et les réglages
de tonalité (soit la quantité de basses et d'aigus, etc.)
des différentes pistes sont ajustés les uns par
rapport aux autres avant d'être envoyés vers un
enregistreur stéréo (un DAT, par exemple). C'est
alors qu’un effet supplémentaire tel qu’un écho ou
une réverbération peut être ajouté sur ces pistes afin
de rendre le morceau plus "vivant".
Le 788 offre également la possibilité d'effectuer un tel
mixage sur un CD. Le morceau est d'abord mixé sur
une piste spéciale pour le mastering stéréo. Il est
ensuite gravé sur un CD à l'aide d'un enregistreur
CD-R ou CD-RW raccordé au port SCSI du 788.
Mastering : si le mixage n'a pas encore été
enregistré sur le CD, il est possible de "masteriser"
un CD audio (ou une cassette analogique) et de
copier ce dernier à l'aide de l'enregistreur stéréo.
1 – Concepts de base–Enregistrement sur disque dur / sur bande
Les enregistreurs multipistes peuvent être
analogiques (par exemple, les produits de la série
TASCAM PORTASTUDIO à cassette) ou numériques
(comme les enregistreurs TASCAM de la série
DTRS). De la même manière, les mixeurs peuvent
également être numériques ou analogiques. Le 788
est numérique. C'est-à-dire qu'une fois qu'il a reçu
l'ensemble des signaux, tous les processus de
mixage, d'enregistrement et de traitement interne se
font numériquement. Cette manière de procéder
évite le risque de perte de qualité sonore due à des
conversions répétées entre des signaux analogiques
et numériques.
Le recours au numérique permet également
d'obtenir des réponses de fréquences qui ne varient
pas (aucune perte n'est constatée entre les très
hautes et les très basses fréquences) ainsi qu'une
très bonne plage dynamique (quel que soit le volume
sonore). Cela est rendu possible par le fait que tous
les composants intégrés dans le 788 sont conçus
pour fonctionner les uns avec les autres.
Enregistrement sur disque dur / sur bande
Le 788 effectue les enregistrements sur un disque
dur alors que l'enregistrement multipistes se faisait
traditionnellement sur cassette. Les méthodes
d'enregistrement devant être suivies dépendent du
type de support utilisé.
Bandes multipistes
Les bandes sont divisées en un certain nombre de
pistes (souvent 4, 8, 16 ou 24).
Le schéma ci-dessous représente un arrangement de
pistes type au cours d'une séance d'enregistrement
sur bande :
possible de faire un "mini-mixage" de plusieurs
pistes et d'enregistrer ce dernier sur une ou
plusieurs autres pistes. On appelle ce procédé
"renvoi de piste" ou "ping-pong".
• Dans cet exemple, les 4 pistes dans lesquelles les
Si, au cours de la séance, il est nécessaire d'utiliser
plus de pistes qu'il n'en existe, plusieurs aIternatives
sont possibles :
• On peut enregistrer sur des parties non utilisées
d'une piste (par exemple, si un morceau de
saxophone n'est jamais joué en même temps que
les choeurs, des portions vierges de la piste 7
peuvent être utilisées pour l'enregistrement de cet
instrument).
• Une piste audio peut être sacrifiée afin d'y
enregistrer un temps codé (synchronisation
spéciale) permettant l'activation d'instruments MIDI
séquencés en même temps que les pistes audio.
• Si le nombre d'instruments devant être enregistrés
est plus important que celui des pistes, il est
différents morceaux de batterie ont été enregistrés
sont combinées et renvoyées vers les pistes 7 et 8.
Les pistes 1 à 4 sont ainsi libérées et peuvent être
réutilisées pour enregistrer d'autres instruments.
Disques multipistes
Avec une bande analogique, le nombre de pistes
disponibles dépend (principalement) de la largeur de
celle-ci. Par contre, avec un disque dur, c'est la
méthode de traitement qui détermine combien de
pistes peuvent être enregistrées et lues
simultanément. Avec le 788, elles sont au nombre
de 8.
Alors que les pistes d'une bande sont enregistrées
côte à côte sur toute sa longueur, celles d'un disque
dur peuvent être placées à n'importe quel endroit.
TASCAM 788 Portastudio numérique 9
1 – Concepts de base–Qu'entend-on par "16 bit" et "24 bit" ?
S'il était possible de voir les secteurs magnétiques
enregistrés d'un disque dur, les pistes utilisées au
cours d'une séance pourraient ressembler au schéma
ci-dessous :
En fait, l'arrangement des pistes sur un disque est
bien plus compliqué que cela, mais ce schéma montre
clairement qu'avec un disque, les différentes pistes ne
doivent pas nécessairement être les unes à côté des
autres, comme c'est le cas avec une bande.
Une autre chose importante à noter est que les pistes
sont toutes de longueurs différentes. Au contraire
d’une bande multipistes avec laquelle la longueur des
pistes doit être égale à cette dernière, un disque dur
est suffisamment "intelligent" pour savoir quand
aucune donnée n'est enregistrée et pour allouer
l'espace disponible à d'autres pistes, lorsque cela est
nécessaire. Il est ainsi difficile d'affirmer qu'il est
possible d'enregistrer une chanson d'une certaine
longueur sur un disque d'une taille donnée, ce qui
n'est pas le cas avec une bande (car la durée totale
d'enregistrement possible est clairement indiquée sur
celle-ci).
Au moment de l'enregistrement ou de la lecture des
données du disque, le processeur (le "cerveau") du
788 rassemble l'ensemble des pistes pour les jouer
simultanément. L'auditeur peut ainsi écouter un
morceau parfaitement synchronisé.
C'est à cela que nous faisions allusion plus haut
lorsque nous évoquions le nombre de pistes pouvant
être lues simultanément. En effet, si le 788 devait lire
des centaines de pistes en même temps, beaucoup
trop de données lui parviendraient au même
moment. Il en résulterait que les différentes pistes ne
seraient plus synchronisées les unes avec les autres.
Le "morceau" musical
Comme de nombreux séquenceurs MIDI et d'autres
appareils, le 788 désigne par "morceau" tout type de
morceau de musique, qu'il comprenne ou non des
parties chantées. Etant donné que, sur une bande
multipistes, un morceau de musique occupe une
longueur donnée de toutes les pistes de celle-ci (et
qu'aucune n'est plus longue ou plus courte que les
autres), il n'est pas nécessaire de découper
préalablement celle-ci en plusieurs morceaux.
Si, au contraire, l'enregistrement s'effectue sur un
disque dur, il est nécessaire, avant de commencer à
enregistrer un nouveau morceau de "dire" à l'appareil
qu’une nouvelle plage va être enregistrée.
Le 788 considère qu'un morceau est constitué par
l'ensemble des données audio enregistrées. Il
intègre également la liste des morceaux permettant à
l'utilisateur de sélectionner les parties d'un morceau
qu'il souhaite lire avant de passer à un autre.
Il est possible de copier des morceaux pour les
intégrer dans d'autres (ou de les copier sur un autre
disque), de les effacer, de les verrouiller afin qu'il ne
soit plus possible de les modifier, etc.
Etant donné qu'un morceau est constitué par un
ensemble de données numériques, son
enregistrement ou sa copie sur un autre disque
n'occasionne aucune perte de qualité.
Qu'entend-on par "16 bit" et "24 bit" ?
Le 788 est capable d'enregistrer à une résolution de
16 ou 24 bit. Le principe de base est simple. Dans le
domaine de l'audionumérique, plus le nombre de bits
est élevé, meilleure est la résolution. Cela s'explique
par le fait qu'avec un dispositif audionumérique
comme le 788, le son entrant est numérisé, c'est-àdire converti en nombres. Avec le 788, ce sont ces
nombres qui sont enregistrés sur le disque dur.
Au moment de reproduire le son enregistré, le 788 lit
les nombres se trouvant sur le disque dur et les
retransforme en sons.
Chaque seconde, le 788 prend un "instantané" du
son entrant à 44100 reprises. En relisant ces
instantanés les uns à la suite des autres à la même
10 TASCAM 788 Portastudio numérique
fréquence (en termes techniques à 44,1 kHz), le 788
reproduit le son de manière précise. Il s’agit plus ou
moins du même procédé que celui utilisé par une
caméra qui capture des images fixes 24 fois par
seconde, ces images étant ensuite relues par un
projecteur afin de donner au spectateur l'impression
de visionner des images filmées en continu.
Cependant, la fréquence à laquelle l'échantillonnage
est prélevé n'est pas tout. Il faut aussi tenir compte de
la quantification de cet échantillonnage.
Afin de se représenter concrètement ce concept,
imaginons une photo noir et blanc. Une telle
photographie peut se composer d'un nombre infini de
niveaux de gris allant du blanc pur au noir total.
1 – Concepts de base–Pistes virtuelles et pistes réelles
Si on échantillonne cette photographie (qui se
compose à l'origine de blanc pur, de noir total et de
presque toutes les teintes de gris existantes entre
deux), il est nécessaire de la convertir en un nombre
donné de niveaux de gris. Avec cet exemple, il est
facile de constater que plus on utilise de niveaux de
gris, plus elle semble réaliste.
Il est à noter que le nombre de bits est précisé (un bit
peut avoir deux états : "on" ou "off") afin de montrer
combien de niveaux de gris sont utilisés pour
composer l'image. Ce nombre est égal à 2n (où n = le
nombre de bits).
Ainsi : 2 bit donnent 22 = 4 niveaux de gris, 3 bit
donnent 23 = 8 niveaux et 8 bit donnent 28 = 256
niveaux.
Pour la perception visuelle, 256 niveaux de gris sont
amplement suffisants, mais la perception auditive
nécessite une meilleure qualité. En effet, si l’on
écoute un son enregistré avec une résolution de 8
bit, on constate facilement qu'il est plutôt de
mauvaise qualité, tout particulièrement lors des
passages les plus calmes.
C'est pourquoi les CD sont enregistrés avec une
résolution de 16 bit (216 = 65536 "niveaux de gris")
qui s'avère être la meilleure résolution pour la lecture.
Cependant, pour ce qui est de l'enregistrement, il est
préférable d'opter pour une meilleure résolution car le
son doit être manipulé et travaillé. Le 788 donne donc
la possibilité d'utiliser une résolution de 24 bit (224 =
16777216), celle-ci permettant une reproduction
précise des sons et une qualité sonore optimale, et ce
à toutes les étapes du processus d'enregistrement.
A la fin du processus (lorsque le mixage est
enregistré sur un CD ou sur tout autre média
numérique), la résolution 24 bit est réduite en une
résolution 16 bit afin d'assurer une parfaite
compatibilité avec d'autres équipements audio.
Il est cependant important de noter que le fait d'utiliser
une résolution de 24 bit plutôt que de 16 utilise plus de
place sur le disque dur (en fait, 50% de plus, comme
on peut le deviner). En pratique, étant donné la taille
du disque dur du 788, cela n'occasionne pratiquement
aucune différence notable dans la manière de
travailler avec les enregistrements.
Pistes virtuelles et pistes réelles
L'utilisation du 788 rend possible l'enregistrement de
pistes "libres". Celles-ci peuvent par exemple être
utilisées pour enregistrer différentes versions des
voix de tête afin de pouvoir effectuer un choix et de
sélectionner celles ayant le meilleur rendu.
Ces "pistes libres" sont désignées par le terme pistes
virtuelles. Avec le 788, il est possible d'enregistrer
jusqu'à 250 pistes par morceau. Parmi ces 250
pistes, il est ensuite possible de choisir les 8 qui
doivent être assemblées les unes aux autres afin de
constituer le morceau mixé final. Il peut s'agir de
nouvelles prises du même morceau (par exemple,
plusieurs tentatives du chanteur pour obtenir une ligne
vocale parfaite) ou de pistes différentes (plusieurs
lignes de guitare, plusieurs effets, etc.). Ces diverses
possibilités de travailler donnent bien plus de liberté
quant à la production du morceau final qu'avec un
système d'enregistrement sur bande.
Dans cet exemple,
on choisit les meilleurs
morceaux des pistes
virtuelles et on les envoie
vers les 8 pistes de lecture
assignées.
TASCAM 788 Portastudio numérique 11
1 – Concepts de base–Pistes virtuelles et pistes réelles
Edition
Une des fonctionnalités les plus utiles d'un
enregistreur sur disque dur comme le 788 est la
possibilité d'éditer des morceaux préalablement
enregistrés. Avec un enregistreur stéréo à bande, la
seule manière d'y parvenir est d'utiliser un marqueur
blanc, un coupe bande et un adhésif prédécoupé. En
procédant ainsi, il est possible de supprimer des
parties non désirées d'un morceau (couplets,
choeurs ou introductions) ou de supprimer de telles
parties d'un morceau pour les intégrer dans un autre.
Cette manière de procéder présente cependant de
nombreux inconvénients (et ne peut pas être utilisée
avec des enregistreurs multipistes).
Une autre manière d'éditer des morceaux enregistrés
sur une bande est de sélectionner les parties voulues
et de les copier sur une autre bande. Pour ce faire, il
faut impérativement posséder deux enregistreurs ainsi
que du matériel de synchronisation très précis (et
souvent très coûteux !).
Edition non destructive avec le 788
Au contraire des enregistreurs à bande, le 788
permet d'utiliser toute une série de techniques de
montage hautement sophistiquées sans devoir pour
cela recourir à des équipements supplémentaires.
Toute personne ayant déjà utilisé un traitement de
texte sur ordinateur sait qu'il est possible de couper et
de copier des parties d'un document pour les coller à
d'autres endroits, ce qui évite de devoir refaire un
travail fastidieux et répétitif.
Etant donné que le 788 enregistre ses données sous
le format numérique, exactement comme un
traitement de texte, il est possible de couper et de
copier des parties d'un morceau et de les coller à
d'autres emplacements de celui-ci. De même, il est
possible de couper, de copier et de coller toutes les
pistes qui ont été enregistrées afin de constituer la
chanson ou de ne choisir qu'une partie de ces
dernières.
Prenons un exemple pratique : supposons qu'il faille
enregistrer une chanson qui se compose de trois
sections de choeurs se finissant chaque fois par le
même passage de guitare qui se révèle être plutôt
difficile à jouer. Si l'enregistrement se faisait sur une
bande, il faudrait enregistrer ce passage à trois
reprises, après chaque section de choeurs. Etant
donné qu'il est plutôt difficile, il est probable qu'il ne
serait joué correctement qu'une ou deux fois. Il serait
dans ce cas nécessaire d'utiliser les fonctions de
"punch-in" et de "punch-out" là où les erreurs ont été
commises, et ce jusqu'à ce que ce morceau ait été
joué correctement à trois reprises.
Avec le 788, ce travail est beaucoup moins fastidieux.
Il est possible de copier-coller la partie correctement
enregistrée pour remplacer les moins bonnes
versions. Le montage en devient d'autant beaucoup
plus facile et rapide qu'il n'est dans ce cas nécessaire
de jouer le passage de guitare correctement qu'à une
reprise pour ensuite pouvoir le "cloner" et obtenir un
morceau impeccable.
12 TASCAM 788 Portastudio numérique
Cette même fonctionnalité peut être utilisée pour
remplir d'autres objectifs : utilisée avec la plus grande
attention, elle peut servir à corriger les problèmes de
synchronisation lorsqu'un musicien n’est pas "en
place" ou lorsque les signaux issus des micros sont
séparés de manière importante.
Edition avec le 788 Le 788 permet de copier, de
déplacer, de coller et d'ajouter des silences, de
combler des vides, d'effacer l'intégralité de certaines
pistes, etc. Toutes ces opérations s’effectuent avec la
plus grande facilité. Pour obtenir de plus amples
détails sur les différentes opérations d'édition des
pistes utilisables avec le 788, se reporter au
paragraphe “Edition des pistes” page 65 .
Annuler et restaurer Un autre avantage non
négligeable de l'enregistrement sur disque par rapport
aux enregistrements sur bande est la possibilité
d'annuler les modifications apportées. Par exemple, si
une erreur a été commise et qu'une mauvaise prise
des choeurs a été copiée sur une bonne, cette
modification peut être annulée pour rétablir ce qui
avait été enregistré dans un premier temps. Cette
action n'est pas possible avec une bande. C'est
pourquoi l'édition sur un disque est qualifiée de "non
destructive". En réalité, lorsqu'on remplace, coupe ou
supprime des données, elles ne sont pas réellement
détruites. L'utilisateur dispose ainsi d'une sorte de
"filet de protection" lui permettant de corriger ses
erreurs.
Cependant, la fonction "annuler" ne peut pas être
utilisée pour n'importe quelle opération. Par exemple,
il est impossible d'annuler le formatage d'un disque
dur (une fois que toutes les données qui y étaient
enregistrées ont été détruites). Lorsqu'une telle
opération a été lancée, il n'est plus possible de
l'annuler. D'autres opérations ne peuvent pas non
plus être annulées. C'est par exemple le cas
lorsqu'une chanson a été supprimée. Lorsque de
telles opérations sont évoquées dans ce manuel, le
fait qu'elles ne puissent être annulées est mentionné.
1 – Concepts de base–Assignation
Passage en enregistrement multiple lors de prises répétées avec le 788
La fonctionnalité d’enregistrements multiples
pendant des prises répétées est conceptuellement
identique à celles relatives aux "pistes virtuelles" et à
l'édition de morceaux préalablement enregistrés.
Le 788 permet de répéter une section
d'enregistrement, de rejouer ou de rechanter la
même phrase musicale plusieurs fois jusqu'à l’arrêt
de la procédure d'enregistrement. Toutes les prises
successives de cette même phrase sont enregistrées
sur le disque dur. L'utilisateur a ainsi la possibilité de
les écouter les unes après les autres pour ensuite
pouvoir choisir la meilleure et l'insérer dans la piste.
Localisation instantanée avec le 788
Lorsqu'on utilise un enregistreur à bande, il y a
toujours un certain temps d'attente pour pouvoir
passer d'une partie d'un morceau à une autre. La
raison est simple : la cassette doit être bobinée ou
rembobinée (car même avec les systèmes DTRS ou
DAT les plus rapides, le passage du début à la fin
d'une section répétée prend un certain temps).
Au contraire, l'utilisation d'un enregistreur sur disque
dur comme le 788 fait qu'il n'est pas nécessaire que
le support soit rembobiné. Ainsi, si une phrase est
enregistrée en boucle, la lecture de la seconde peut
démarrer aussitôt après la fin de la première. Cela
peut être troublant pour des musiciens habitués à
utiliser des cassettes ou des bandes. C'est pourquoi
il est possible, avec le 788, de programmer un temps
d'attente entre la fin d'une phrase et le début de la
suivante, de manière à simuler le rembobinage d'une
cassette.
Losqu'une chanson est enregistrée avec le 788, il est
possible d'y programmer plusieurs marques de
localisation pour pouvoir sauter instantanément des
parties, mêmes longues, d'un morceau.
Technique d'enregistrement
Il ne faut pas oublier que l’objectif du 788 est de
faciliter le processus d'enregistrement. Bien qu'il soit
doté de nombreuses fonctionnalités devant aider à la
réalisation aisée d’enregistrements de qualité
optimale, son utilisation (ou à plus forte raison celle
d’un quelconque autre équipement) ne garantit en
rien que l'enregistrement obtenu sera parfait.
C'est pourquoi il est particulièrement recommandé
aux utilisateurs du 788 d'apprendre à écouter leurs
enregistrements d'une oreille critique. Seule cette
manière de procéder leur permettra d'utiliser leur
équipement au mieux, ce qui améliorera d'autant le
rendu final.
Assignation
Lorsqu'il s'agit d'enregistrer des signaux sur un
système multipistes, les sorties des sources de
signaux (microphones, instruments, retours d'effets
ou pistes préalablement enregistrées sur des
machines multipistes à bande) doivent être reliées
aux voies adéquates du mixeur puis réassignées ou
reroutées vers les destinations appropriées.
Si ce sont les premières pistes qui sont enregistrées,
les signaux sont dirigés vers la ou les pistes de
l'enregistreur multipistes sur laquelle (lesquelles) ils
doivent être enregistrés.
S'il s'agit du mixage d'un projet, la destination est la
paire stéréo sur laquelle les pistes doivent être
mixées (il s'agit souvent d'un autre enregistreur).
Si on utilise un système conventionnel et que, par
exemple, le signal d'un microphone doit être rerouté
de la voie 1 à la voie 4 du mixeur, deux solutions sont
possibles. Avec une petite installation, le micro peut
être débranché puis reconnecté. Avec une
installation plus importante, il peut être nécessaire
d'utiliser un dispatching. Dans ce cas, toutes les
entrées et sorties sont constamment connectées à
l'arrière d'un "panneau de dispatching" et les liaisons
sont réalisées à l'aide de "bretelles" (cordons) sur la
face avant de ce dernier. Il est également possible
d'utiliser des patchs numériques pour procéder à la
connexion des signaux numériques.
Le dispatching interne du 788
Avec le 788, il n'est pas nécessaire d'utiliser un
dispatching externe car il est équipé de son propre
patch numérique dans lequel sont incorporées de
nombreuses fonctionnalités de pointe. Les
procédures à suivre pour réaliser les assignations via
ce patch interne sont expliquées plus en détails dans
le paragraphe “Fonction d’assignation du 788” page
36. Cependant, les fonctionnalités disponibles lors
de l'utilisation de l'assignation via le dispatching du
788 sont décrites ici brièvement.
Le schéma présenté ci-après a pour but de montrer
que bien que les sources sonores puissent être
connectées aux mêmes entrées du 788 au cours
d'une séance, les signaux issus de ces entrées
peuvent être assignés à des voies différentes du
mixeur comme cela est nécessaire au cours de la
procédure d'enregistrement.
TASCAM 788 Portastudio numérique 13
1 – Concepts de base–Assignation
voie 3 du mixeur est toujours dirigée vers la piste 3,
etc. Cet arrangement ne peut pas être modifié.
Cependant, lorsqu'il s'agit d'effectuer le mixage ou le
renvoi de piste, les pistes (qui sont généralement la
destination des signaux) deviennent elle-mêmes des
sources de signaux. Dans ce cas, les pistes sont
assignées à des voies et deviennent ainsi la source
desdits signaux. Comme dans le cas précédent, la
piste 1 est toujours assignée à la voie 1, la piste 2 est
toujours assignée à la voie 2, etc. Dans le cas
présent, cependant, chaque morceau se compose
de 250 pistes virtuelles (se reporter au paragraphe
“Pistes virtuelles et pistes réelles” page 11).
L'utilisateur peut sélectionner n’importe laquelle des
pistes virtuelles qu'il souhaite réellement intégrer à la
chanson. La piste virtuelle couramment assignée à
une piste réelle est alors envoyée vers les sorties
STEREO via la voie correspondante du mixeur.
Aux fins de simplification, seul un nombre restreint
de lignes pointillées courtes ont été intégrées dans
ce schéma. Il est cependant possible de connecter
n'importe laquelle des entrées présentées à
n'importe laquelle des 8 voies du mixeur.
Toutes les voies du mixeur sont directement reliées à
la piste d'enregistrement du disque à laquelle elles
sont associées. Cela signifie qu'au moment de
l'enregistrement, la sortie de la voie 1 du mixeur est
toujours dirigée vers la piste 1, que la sortie de la
Renvoi de pistes (Track bouncing)
Pour améliorer davantage cette opération, il est
également possible d'envoyer les signaux de sortie
stéréo vers une piste ou vers une paire de pistes. De
cette manière, il est alors possible de procéder au
renvoi de pistes (se reporter au paragraphe “Bandes
multipistes” page 9 pour obtenir de plus amples
informations sur cette opération).
Dans ce schéma, les pistes 7 et 8 sont utilisées pour
recevoir les pistes stéréo mixées, celles-ci étant
réalisées à partir des enregistrements préalablement
effectués sur les pistes 1 à 6 :
Il est à noter que le fader stéréo n'a pas une réelle
incidence sur le volume des pistes mixées. Il n’a été
inséré dans ce schéma qu'à des fins d'illustrations.
14 TASCAM 788 Portastudio numérique
1 – Concepts de base–La synchronisation avec le 788
Paramétrage rapide et écran d'assignation
Avec le 788, il existe deux moyens d'afficher
l'ensemble des assignations courantes (se référer au
paragraphe “Fonction d’assignation du 788” page 36
pour obtenir de plus amples informations à ce
propos).
Le premier consiste à presser la touche SELECT
correspondant à une voie du mixeur. Cette opération
fait clignoter le numéro de la voie concernée ainsi que
l'ensemble des entrées qui lui ont été assignées.
Le second permet de visualiser simultanément le
plan de toutes les assignations courantes. Pour cela,
maintenir la touche SHIFT enfoncée tout en pressant
sur la touche ASSIGN MAP :
Toutes les entrées existantes sont listées dans la
partie gauche de l'écran tandis que les destinations
le sont dans la partie supérieure. Une marque noire
placée à l'intersection de la ligne d'une entrée et de la
colonne d'une destination signale que l'entrée a été
assignée à la destination concernée.
Il est également possible d'utiliser la touche QUICK
SETUP pour configurer d'autres cartes présentant
les assignations existantes.
Trois plans d'assignations peuvent ainsi être
configurés : RECORDING : les entrées sont
assignées aux voies du mixeur et donc aux pistes sur
une base de une pour une, MIXDOWN : les pistes
enregistrées sont routées vers les bus de sorties
stéréo et BOUNCE 7/8 : les pistes 1 à 6 sont
routées vers le bus stéréo qui est à son tour assigné
aux voies 7 et 8.
Le 788 est également doté de la fonction
"Bibliothèque" (voir explications données plus loin
dans ce manuel). Celle-ci permet de sauvegarder les
schémas de routage personnalisés pour ensuite
pouvoir les rechercher. Cette bibliothèque sert
également à l'enregistrement de l'ensemble des
paramètres du mixeur.
La synchronisation avec le 788
Une des autres fonctionnalités clef du 788 est sa
capacité à être en synchronisation avec d'autres
équipements. Cela se révèle être particulièrement
utile lorsqu'il s'agit de travailler avec des instruments
MIDI. Il n'est alors pas réellement nécessaire
d'enregistrer ces derniers avant d'être parvenu à la
phase finale qu'est le mixage.
Une autre manière de procéder consiste à enregistrer
les pistes MIDI de base (par exemple une séquence
de basse ou de batterie) sur un séquenceur pour
ensuite pouvoir s'en servir en tant que "guide" ou de
piste de fond au moment de l'enregistrement des
morceaux des guitares, du chant, etc.
Alternativement, il est également possible de
commencer par enregistrer les pistes acoustiques
pour ne rajouter les pistes MIDI que plus tard afin
qu'elles servent d'ambiance.
Dans les deux cas, au moment du mixage, le 788
permet de procéder à un mixage auxiliaire. Ce
dernier fait que les entrées peuvent être routées vers
le mixeur stéréo maître aux côtés des pistes
enregistrées sur le disque dur.
Il n'y a pas une "bonne" et une "mauvaise" façon de
procéder. L'utilisateur doit opter pour la méthode qu'il
préfère et qui s'adapte le mieux à son équipement.
Il est à noter que, quelle que soit la méthode choisie,
les signaux MIDI doivent à tout moment être en
parfaite synchronisation avec les informations
acoustiques enregistrés.
Les trois méthodes de base pour établir une
synchronisation entre le 788 et des systèmes MIDI
sont expliquées ci-après. L'utilisateur trouvera
cependant de plus amples informations à ce sujet
dans le paragraphe “Synchronisation” page 94.
Synchronisation temps codé
Le temps codé est une manière de spécifier une
position absolue dans un enregistrement. Celui-ci est
exprimé en heures, minutes, secondes, images et
bits. Le nombre d’images par seconde dépend du
type de temps codé choisi. Ces temps codés sont les
mêmes que ceux du domaine audiovisuel qui est à
l'origine de leur existance (ils sont parfois appelés
"SMPTE" ou "SMPTE/EBU"). Le 788 supporte 5
types de temps codés :
Images/
Type de temps codé
seconde (fps)
24
25
29.97 drop
29.97 non-drop
30 non-drop
Cinéma
PAL/SECAM TV
NTSC couleur diffusion
NTSC couleur TV
NTSC monochrome TV
Le 788 convertit les temps codé internes pour qu'ils
puissent être transmis via des signaux MIDI (temps
TASCAM 788 Portastudio numérique 15
1 – Concepts de base–Commandes externes MIDI (MMC, etc.)
codé MIDI ou MTC). C'est de cette manière que le
788 transmet et reçoit les temps codés.
Lorsqu’il s’agit de synchroniser les enregistrements
acoustiques avec les instruments MIDI à l’aide du
temps codé MTC, le 788 peut être programmé pour
agir en tant que maître ou esclave par rapport au
système MIDI. Bien-sûr, pour que cela soit possible,
il est nécessaire que le séquenceur utilisé soit
également capable d’utiliser le temps codé MTC.
En d’autres termes, si le 788 agit en tant que maître
vis-à-vis du temps codé, le séquenceur détermine la
position d’enregistrement ou de lecture en fonction
du temps codé qu’il reçoit du 788.
Si, au contraire, le 788 joue le rôle d’esclave, le
séquenceur envoie un temps codé MTC pour
localiser la position d’enregistrement ou de lecture
du 788. Il est important de savoir que la plupart des
séquenceurs informatiques ne sont cependant
généralement pas très précis lorsqu’ils agissent
comme maîtres vis-à-vis du temps codé. Il est
certainement préférable de n’utiliser le 788 comme
esclave que si la source du MTC est stable (avec un
autre 788 par exemple).
Synchronisation en fonction du tempo
L’utilisation du temps codé n’est pas le seul moyen
de synchroniser le 788 avec des séquenceurs MIDI.
Cela peut en effet également se faire en fonction de
la position des barres de mesure et du tempo d’un
morceau.
Le 788 est pourvu de la fonctionnalité "plan tempo".
Celle-ci lui permet de savoir que la barre de mesure
1 correspond au temps codé 00:00:00.00 et que la
barre 2 démarre 2 secondes plus tard (par exemple).
Afin de pouvoir utiliser cette méthode de
synchronisation, il est nécessaire de procéder
préalablement à la configuration du plan de tempo.
En effet, les positions des barres musicales peuvent
alors être déterminées en fonction d’un temps codé
défini.
Enregistrement d’une piste de synchro
Avec cette méthode, le 788 enregistre des données
d’horloge MIDI à partir du séquenceur. Il utilise
ensuite ces informations pour procéder à la
synchronisation et au positionnement du morceau.
Commandes externes MIDI (MMC, etc.)
Les commandes de transport d’un séquenceur ne
servent pas qu’à assurer la synchronisation de
l’enregistrement. Elles peuvent également être
utilisées pour contrôler les fonctions de transport
ainsi que d’autres fonctionnalités du 788.
L’utilisateur peut aussi opter pour l’opération inverse.
Les commandes MIDI envoyées par le 788 peuvent
être utilisées pour contrôler le séquenceur.
Ces commandes sont appelées commandes
machine MIDI (MMC). Toutes les machines pouvant
répondre à des commandes MMC ou en transmettre
doivent posséder un numéro d’identification unique
(celui-ci devant être compris entre 0 et 127).
Il est à noter qu’il est possible qu’un appareil tel que
le 788 soit à la fois un esclave vis-à-vis du temps
codé et un maître vis-à-vis des commandes MMC.
Par exemple, les informations temporelles peuvent
être issues d’une source externe tandis que les
commandes de transport du 788 sont utilisées pour
commander d’autres dispositifs, y compris
éventuellement des sources de temps codé. Le
contraire est également possible.
Dans le schéma présenté ci-contre, deux sorties
sont raccordées à l’interface MIDI de l’ordinateur. La
première sert à acheminer les commandes de
transport MMC vers le 788 qui joue le rôle d’esclave
tandis que la seconde gère les banques de jeux du
16 TASCAM 788 Portastudio numérique
synthétiseur. Le séquenceur règle ses données
temporelles en fonction de la sortie MTC issue du 788.
Lorsque commence une lecture synchronisée, le
déroulement des opérations s’effectue donc de la
façon suivante. Le séquenceur envoie dans un
premier temps une commande de lecture MMC vers
le 788. Celui-ci rejoint alors la position appropriée et
débute la lecture. Pendant ce temps, le séquenceur
attend de recevoir une information MTC de manière
à pouvoir se "verrouiller" et à débuter également la
lecture. Lorsque le 788 commence la lecture, cette
information MTC est reçue par le séquenceur qui
active à son tour la lecture sur le synthétiseur.
1 – Concepts de base–Questions relatives au bus SCSI
Informations de télécommande MIDI
En plus de pouvoir contrôler les commandes de
transport, le 788 est également capable d’accepter
des messages l’informant de modifications des
programmes MIDI. C’est ainsi que l’utilisateur peut
apporter des modifications à la configuration du
mixeur, aux schémas d’assignation, ainsi qu’aux
réglages d’effets préalablement programmés.
Le 788 peut aussi accepter des messages relatifs
aux modifications des commandes. Par exemple, il
est possible de permettre à un séquenceur de
commander les paramètres du mixeur, ainsi que
ceux des effets individuels (afin que la commande à
distance des sons puisse être exécutée en temps
réel lors du mixage final).
Questions relatives au bus SCSI
Le bus SCSI (Small Computer Systems Interface)
permet de raccorder les ordinateurs aux
périphériques (par exemple les disques durs, les
lecteurs de disques amovibles, les scanners, les
lecteurs de bandes, etc.).
Etant donné que le recours à une liaison SCSI
assure une transmision de données fiable et efficace
entre différents dispositifs, c’est ce procédé qui a été
choisi pour l’établissement des communications
entre le 788 et son disque dur.
Il est possible de raccorder plusieurs dispositifs SCSI
de types différents au 788 (par exemple des disques
durs externes, des disques magnéto-optiques ou tout
autre type de média amovibles, voire des lecteurs de
CD-R ou de CD-RW pourvus d’un port SCSI).
Liaisons SCSI
Le 788 utilise le protocole SCSI-2. Ce dernier est
couramment utilisé par les disques durs et les
dispositifs de stockage de données les plus récents.
Le 788 est compatible avec pratiquement tous les
types de périphériques de stockage de données
dotés d’un port SCSI.
Il est impératif que tous les lecteurs de CD-R ou de
CD-RW utilisés avec le 788 soient des lecteurs SCSI.
Il est conseillé de contacter un revendeur TASCAM
ou de visiter notre site Internet afin de savoir
précisément quels sont les lecteurs totalement
compatibles avec le 788.
NOTE
Il est impératif de ne jamais brancher ou débrancher un
dispositif SCSI de la chaîne alors que l’un d’entre eux est
sous tension. Si c’était le cas, ces dispositifs risqueraient
d’être endommagés de manière irrévocable.
Numéros d’identification des liaisons SCSI ("SCSI ID")
Les différents dispositifs SCSI sont reliés les uns aux
autres via un raccordement en cascade. La longueur
de ce raccordement ne doit en aucun cas excéder 3
mètres.
Dans chaque chaîne, chaque dispositif doit posséder
un numéro d’identification ("SCSI ID") qui lui est
unique.
Il est possible de raccorder ensemble jusqu’à 8
dispositifs SCSI (y compris le contrôleur SCSI
principal comme le 788, par exemple). La
numérotation de ces dispositifs va généralement de
0 à 7.
Le numéro d’identification SCSI du disque interne du
788 est 0, celui du 788 lui-même est 7.
Il est important de s’assurer que tous les dispositifs
raccordés à la chaîne SCSI (y compris le contrôleur,
donc le 788) ont bien un numéro d’identification
unique. Si tel n’est pas le cas, il est probable que la
configuration du système se révélera problématique.
Il est recommandé de se référer à la documentation
propre à chacun des dispositifs pour savoir comment
procéder pour programmer son numéro
d’identification (cela peut se faire via un minicommutateur ou un commutateur rotatif).
Terminaisons SCSI
Il est nécessaire que les deux extrémités d’une
chaîne SCSI soient pourvues d’une terminaison. Il
peut s’agir soit d’un bouchon séparé, soit d’une
terminaison intégrée au dispositif SCSI.
Se reporter à la documentation propre à chacun des
dispositifs inclus dans la chaîne pour savoir comment
réaliser la terminaison.
Le 788 se trouve toujours à une des extrémités de la
chaîne SCSI et dispose systèmatiquement d’une
terminaison.
TASCAM 788 Portastudio numérique 17
1 – Concepts de base–Ouvrages recommandés
Dispositifs SCSI et copies de sauvegarde
Le 788, équipé d’un disque dur rapide et de grande
capacité, rend possible l’enregistrement d’un grand
nombre de morceaux sur le même disque.
Le problème est que si les morceaux enregistrés ne
sont jamais effacés, le disque finit par être saturé. Il
faut alors faire un peu de "ménage" afin de supprimer
les morceaux qui ne sont plus nécessaires.
Le 788 est doté d’une fonctionnalité très pratique qui
permet d’effectuer une copie de sauvegarde d’un
morceau sur un CD-R ou sur un CD-RW. Ces
derniers peuvent contenir une très grande quantité
de données. Dans l’éventualité où une chanson
serait beaucoup trop lourde pour pouvoir être
enregistrée sur un seul CD, le 788 est capable de
créer automatiquement des archives sur plusieurs
disques afin d’y enregistrer la composition. Bien
entendu, cela n’est possible que si l’utilisateur sait
comment se servir d’un CD-R ou d’un CD-RW pour
procéder au mastering final (mixage des pistes
stéréo "masterisées" finales sur un CD-R ou sur un
CD-RW via la liaison SCSI).
Si vous n’êtes pas équipés d’un lecteur de CD-R et
de CD-RW, nous vous conseillons d’utiliser un
périphérique SCSI externe utilisant des disques
amovibles : les lecteurs Iomega® Zip® et Jaz®
peuvent stocker de grandes quantités de données,
ce qui est également le cas pour les disques
magnéto-optiques. Les chansons enregistrées sur le
disque dur interne peuvent être copiées sur un
média externe aux fins d’archivage.
Il est important de savoir qu’il ne faut pas tenter
d’installer soi-même un lecteur de disque interne
supplémentaire dans le 788 (qu’il s’agisse d’un
disque dur ou d’un disque amovible). Cette opération
ne doit en effet n’être effectuée que par des
techniciens TASCAM.
Ouvrages recommandés
Nous n’avons pas la prétention de dresser ici une
liste exhaustive de tous les ouvrages traitant de tous
les différents domaines abordés dans le présent
manuel. Néanmoins, si vous avez le temps
nécessaire et que ce sujet vous intéresse, la lecture
d’ouvrages traitant de l’enregistrement multipistes
est un bon moyen d’améliorer votre connaissance
pratique de l’utilisation d’un appareil comme le 788.
Si vous avez la possibilité de vous connecter au
réseau Internet, vous y trouverez une quantité
incommensurable d’informations. Pour approfondir
encore davantage vos connaissances sur le sujet,
nous vous conseillons également de consulter les
ouvrages suivants :
Sound & Recording, seconde édition 1994, Francis
Rumsey & Tim McCormick, Focal Press, Oxford. Ce
livre est une bonne introduction générale aux
aspects pratiques et théoriques de l’enregistrement
et commence par expliciter les principes de base.
Cependant, la section consacrée à l’enregistrement
sur disque dur n’est pas très importante.
Un ouvrage donnant des informations détaillées sur
le domaine de l’audionumérique (y compris sur la
théorie de l’enregistrement sur disque) est The Art of
18 TASCAM 788 Portastudio numérique
Digital Audio, seconde édition 1994, John Watkinson,
Focal Press, Oxford. Cependant, bien que de grande
valeur, ce livre se révèle être très technique à
certains passages.
L’ouvrage MIDI Systems and Control, seconde
édition 1994, Francis Rumsey, Focal Press, Oxford,
comporte une excellente section dédiée à la
synchronisation et aux commandes de machine
(chapitre 6).
Nombreux sont les ouvrages traitant des dispositifs
SCSI. Bien qu’il ne vous soit généralement pas
nécessaire de posséder de très grandes
connaissances dans ce domaine, il pourrait se
révéler utile d’effectuer une recherche sur Internet
("SCSI - généralités") afin d’obtenir toutes les
informations dont vous pourriez avoir besoin.
Si vous utilisez votre 788 avec un séquenceur, il est
important de bien lire et de bien comprendre les
sections ayant trait à une telle association dans le
présent manuel et dans celui du séquenceur. En
effet, une telle recherche d’informations vous évitera
probablement de gros problèmes vis-à-vis de la
synchronisation.
2 – Généralités
L’objectif de ce chapitre est d’expliquer les principes
de base qui gouvernent l’utilisation du 788. Son but
n’est pas d’être "pédagogique". En effet, il existe
tellement de façons différentes d’utiliser le 788 qu’il
ne se révélerait probablement pas utile de donner ici
les instructions devant être suivies pas à pas pour
chacune de ces possibilités. C’est pourquoi ce
chapitre contient uniquement des instructions d’ordre
général pouvant s’appliquer dans la plupart des cas.
Précautions diverses
Manipuler le 788 avec autant de soin qu’un
"notebook" ou un ordinateur portable. Sa durée de
vie et son utilité en tant qu’outil d’aide à la création
musicale n’en seront qu’améliorées.
•
Il existe cependant quelques précautions d’usage
qu’il est recommandé de suivre :
• Toujours placer le 788 sur une surface plane et
sûre, à un endroit où il ne peut pas être heurté ou
bousculé (les disques durs doivent être manipulés
plus délicatement que les cassettes).
• Toujours respecter les instructions spécifiques à
l’entretien et à la maintenance des supports
amovibles devant être utilisés avec le 788.
• Ne jamais manger ou boire au-dessus du 788, car
des miettes ou du liquide répandu n’amélioreront
certainement pas ses performances ! De même, la
fumée nuit aux équipements d’un studio
d’enregistrement. Si possible, il est préférable de
faire de la pièce où est installé le 788 une zone non
fumeur.
• Toujours laisser le temps au 788 de s’adapter à la
température ambiante de la pièce s’il est déplacé
d’un endroit chauffé vers une pièce plus fraîche. Il
•
•
•
est pour cela préférable d’attendre 1 à 2 heures
avant de l’utiliser de nouveau.
Ne jamais brancher ou débrancher un équipement
audio alors que le niveau d’écoute n’est pas à "0",
car cela pourrait endommager les enceintes
(et provoquer des lésions auditives !). Ne pas
oublier de baisser les niveaux avant de faire de
telles manipulations.
Toujours arrêter le 788 avant de l’éteindre (voir cidessous).
Ne jamais déplacer le 788 alors qu’il est sous
tension. Afin d’éviter d’endommager le disque, ne
jamais bouger le 788 alors qu’il est en cours
d’enregistrement ou de lecture. L’éteindre et le
mettre hors tension avant de le manipuler.
Ne jamais établir une connexion SCSI externe
alors que le 788 est sous tension ou que l’un des
dispositifs externes SCSI est en marche. Une telle
opération pourrait en effet endommager tous les
appareils, le 788 y compris, ce qui occasionnerait
des coûts de réparation non négligeables ! Ne pas
oublier d’arrêter le 788 et de l’éteindre avant
d’établir ou d’interrompre une telle connexion.
Mise à l’arrêt du 788
Il peut sembler étrange que la première des
opérations expliquées dans ce manuel ait trait à la
façon dont le 788 doit être mis hors service. Cette
opération est pourtant d’une importance capitale et il
est impératif de prendre l’habitude de toujours arrêter
le 788 de la manière expliquée ici, sous peine de
perdre des données.
2
4
3
1
2 Baisser le volume des amplificateurs (pour
éviter tout "claquement" des enceintes).
3 Presser la touche "EJECT/SHUT".
4 Le voyant s’allume et un message demande à
l’utilisateur de confirmer qu’il souhaite
éteindre l’appareil. Appuyer sur la touche
"ENTER/YES" pour arrêter le 788.
5 Alors que le 788 enregistre les données non
sauvegardées avant de s’éteindre, les
messages correspondant aux opérations qu’il
effectue s’affichent à l’écran. Lorsqu’il est prêt
à être arrêté, le message suivant est affiché :
1 Arrêter l’enregistrement ou la lecture (il n’est
pas possible de mettre le 788 hors service
alors que de telles opérations sont en cours).
et le voyant s’éteint. Eteindre le 788 à l’aide du
commutateur situé sur son panneau arrière.
TASCAM 788 Portastudio numérique19
2 – Généralités–Mise en marche
Mise en marche
Dès que le 788 est mis sous tension, l’écran de mise
en service s’affiche automatiquement et tous les
voyants de la face avant s’allument brièvement.
Tous les disques sont alors scannés et le 788 lance
une procédure de vérification interne.
Pendant cette procédure de démarrage, le système
de lecture des disques fait un peu de bruit. Le temps
d’attente peut être plus ou moins long et dépend du
nombre de disques raccordés au 788.
Une fois la vérification achevée, le 788 lance le
morceau qui était en cours de traitement au cours de
la séance de travail précédente.
NOTE
Lorsque le 788 sort de l’usine, un morceau de
démonstration appelé "Start my day" y est déjà enregistré.
Se reporter au "Guide rapide" du 788 pour savoir de
manière détaillée comment charger celui-ci.
Ce morceau a été enregistré avec une résolution 24-bit et
est protégé en écriture. Afin de pouvoir l’éditer ou
d’apporter des modifications à certaines des parties le
composant, il est d’abord nécessaire de retirer cette
protection ou de faire une copie non protégée de ce
morceau.
L’affichage de l’écran principal signale qu’il est
désormais possible d’utiliser le 788 (voir le
paragraphe “Affichage principal ("home")” page 26).
NOTE
Il est possible que le système d’écoute produise un peu de
bruit au moment de la mise en service du 788. C’est pour
cette raison qu’il est fortement recommandé aux
utilisateurs de suivre rigoureusement la procédure de mise
en service décrite plus haut (mettre le 788 en service avant
d’allumer le système d’écoute). Néanmoins, si le système
d’écoute est d’ores et déjà allumé au moment de la mise
en service du 788, il est important de ne pas oublier de
baisser le volume avant d’exécuter cette action.
Veiller à toujours mettre le 788 hors service de manière
appropriée, c’est-à-dire en utilisant la méthode décrite
dans le paragraphe “Mise à l’ arrêt du 788” page 19.
Ne jamais se contenter d’utiliser le commutateur pour
éteindre le 788. Procéder de cette manière fait courir le
risque de perdre des données enregistrées.
A propos du morceau de démonstration
Il est fortement conseillé d’utiliser le morceau de
démonstration "Start my day" pour s’entraîner à
utiliser les diverses fonctionnalités du 788.
Bien que le 788 soit doté d’une fonction très
sophistiquée permettant d’annuler les opérations
effectuées, il peut se révéler utile de commencer par
faire une copie de ce morceau avant de l’éditer et de
s’en servir pour tester les différentes fonctions (tout
au moins pour pouvoir comparer le résultat obtenu
au morceau initial). Utiliser pour ce faire la fonction
"Copie d’un morceau" (voir “Copie d’un morceau”
page 29).
Quelques remarques sur ce manuel
Lorsqu’il est fait référence à une commande ou à un
connecteur du 788, son nom est le même que celui
apparaissant sur la face avant de l’appareil et prend
la forme suivante : la touche RECORD (toutes les
commandes de la face avant sont appelées
"touches"). Les touches curseur sont quant à elles
désignées comme suit : §, ¶, Ó et Á ou, parfois,
par les termes HAUT, BAS, GAUCHE ou DROITE.
Lorsqu’il est fait référence à une commande ou à un
connecteur d’un autre appareil, sa désignation est la
suivante : le connecteur MIDI OUT du séquenceur.
Les messages s’affichant à l’écran prennent la forme
suivante : Go.
Si les résultats obtenus après avoir effectué une
quelconque opération ne sont pas conformes à ce
qui était attendu, ne pas oublier de se référer aux
20 TASCAM 788 Portastudio numérique
notes et conseils, ces derniers pouvant renfermer les
informations nécessaires au bon fonctionnement des
opérations.
Bien prêter attention aux messages "Avertissement"
et "Attention" car ils contiennent des informations sur
la manière de procéder afin d’éviter
l’endommagement de l’équipement et les risques
encourus par les utilisateurs !
NOTE
Les notes signalées de cette façon renferment des
informations supplémentaires utiles sur les diverses
fonctionnalités et sur tout autre sujet ayant trait à
l’utilisation du 788.
CONSEIL
may help you to get the best out of your 788.
Les conseils repérés ainsi fournissent des informations
supplémentaires destinées à utiliser le 788 de la meilleure
manière possible.
2 – Généralités–Quelques remarques sur ce manuel
Plan de ce manuel
Chaque chapitre de ce manuel traite d’un concept
particulier du 788 :
d’un morceau préalablement enregistré, ainsi que la
manière d’utiliser les autres opérations d’édition.
1 "Concepts de base" (page 8) L’objectif de
8 "Mastérisation et sauvegarde (CD-R)"
(page 72) Il est possible de raccorder un lecteur/
ce chapitre est de présenter à l’utilisateur les
principes de base du 788.
Lire ce chapitre pour se familiariser avec les
concepts relatifs à l’enregistrement multipistes et à
l’enregistrement sur disque dur.
2 "Généralités" (page 19) Ce chapitre
contient les informations de base qu’il faut connaître
avant d’utiliser le 788 pour la première fois et décrit
brièvement les différentes opérations accessibles via
le menu.
Lire ce chapitre pour se familiariser avec les
principes de base gouvernant la manière d’utiliser le
menu du 788.
3 "Avant l’enregistrement" (page 34) Ce
chapitre explique tout ce qui doit être fait avant de
commencer réellement une séance d’enregistrement
avec le 788.
Lire ce chapitre pour comprendre comment
assigner des entrées aux différentes voies du mixeur
et comment lire les enregistrements effectués.
4 "Mixage" (page 41) Le mixeur numérique qui
est intégré au 788 permet de commander des
paramètres tels que l’égalisation, les niveaux, les
panoramiques, etc.
Lire ce chapitre pour comprendre les différentes
fonctions pouvant être exécutées avec le mixeur du
788.
5 "Enregistreur" (page 49) Outre le mixeur,
l’autre composant principal du 788 est l’enregistreur
sur disque dur. Celui-ci permet d’enregistrer des
morceaux, d’exécuter les fonctions de "punch-in" et
de "punch-out", de relire un morceau normalement
ou de manière répétée, etc.
Lire ce chapitre pour comprendre les
fonctionnalités de l’enregistreur du 788.
6 "Opérations de localisation" (page 60)
Le 788 peut être utilisé pour programmer des points
de localisation dans un morceau, afin de pouvoir s’y
placer instantanément quand cela est nécessaire.
Lire ce chapitre pour comprendre comment utiliser
les fonctions de localisation de manière efficace.
7 "Edition des pistes" (page 65) Le 788 est
doté d’un grand nombre d’outils permettant d’éditer
les morceaux préalablement enregistrés.
Lire ce chapitre pour comprendre comment choisir,
copier, déplacer et coller des parties sélectionnées
graveur de CD-R ou de CD-RW au 788 pour copier
des enregistrements stéréo "mastérisés" sur CD.
Ceux-ci peuvent ensuite servir de sauvegarde et être
utilisés pour remplacer un morceau.
Lire ce chapitre pour savoir comment utiliser des
CD enregistrables avec le 788.
9 "Effets" (page 81) Les processeurs d’effets
incorporés dans le 788 peuvent être utilisés
diversement : comme multi-effets, comme systèmes
dynamiques ou comme effets stéréo isolés. Ces
processeurs d’effets peuvent être configurés pour
répondre aux besoins précis de l’utilisateur. Ces
paramètres de configuration peuvent être
sauvegardés sur le disque dur du 788.
Lire ce chapitre pour savoir comment utiliser les
processeurs d’effets du 788 au maximum de leurs
capacités et pour savoir comment les paramètres
peuvent être configurés.
10 "Bibliothèques des assignations et des
configurations" (page 91) Le 788 est doté
d’une fonction "Bibliothèques", dans laquelle il est
possible d’enregistrer les paramètres relatifs au
mixeur et aux assignations.
Lire ce chapitre pour savoir comment sauvegarder
les configurations les plus couramment utilisées et
comment les restaurer.
11 "Synchronisation" (page 94) Il est
possible d’établir une synchronisation entre le 788 et
d’autres équipements, ce qui permet de l’associer à
des instruments MIDI.
Lire ce chapitre pour savoir comment établir la
synchronisation entre le 788 et d’autres équipements.
12 "Fonctions MMC et MIDI" (page 101)
Divers paramètres du 788 peuvent être commandés
via des messages MIDI. De la même manière, le
transport du 788 peut être contrôlé par des signaux
de commande machine MIDI.
Lire ce chapitre pour savoir comment commander
le 788 à l’aide de signaux MIDI.
13 "Spécifications techniques" (page 119)
Ce chapitre contient l’ensemble des spécifications
techniques du 788 ainsi que les messages d’erreur
les plus couramment rencontrés.
Lire ce chapitre pour savoir ce qu’il faut faire
lorsqu’un message d’erreur est affiché et pour
connaître les caractéristiques techniques du 788.
TASCAM 788 Portastudio numérique 21
2 – Généralités–Raccordement du 788 à d’autres dispositifs
Raccordement du 788 à d’autres dispositifs
Pour pouvoir procéder à une séance
d’enregistrement type, il faut avoir à sa disposition :
• le 788 lui-même
• quelques sources de signaux (des instruments et/
ou des microphones)
• un enregistreur de masterisation stéréo (à bande,
DAT, MD). Il est également possible d’utiliser un
lecteur de CD-R ou de CD-RW afin de pouvoir
mastériser le morceau, de faire une copie de
sauvegarde des enregistrements et de restaurer
ces derniers
• un processeur d’effets externe (optionnel)
• un système d’écoute (c’est-à-dire un amplificateur
et une paire d’enceintes de bonne qualité, afin de
pouvoir écouter les morceaux enregistrés. Il peut
s’agir d’une chaîne stéréo)
• si des microphones sont utilisés dans la même
pièce que le 788, il est préférable d’utiliser des
casques (ceux-ci pouvant également être utiles
pour l’écoute des morceaux)
• des câbles pour raccorder les différents dispositifs
entre eux, ainsi que des connecteurs appropriés
• l’utilisation d’instruments MIDI entraîne souvent
celle d’un séquenceur. Il peut s’agir d’une unité
autonome (comme un programme informatique) ou
il peut être intégré dans un poste de travail.
1 Placer le 788 sur une surface plane et stable.
2 S’assurer que tous les dispositifs sont hors
tension.
3 Raccorder les SORTIES D’ECOUTE (MONITOR
OUTPUT) du 788 à une paire d’entrées du
système d’écoute.
4 Raccorder les SORTIES STEREO (STEREO
OUTPUT) du 788 aux entrées de l’enregistreur
de "mastering" (s’il s’agit d’un enregistreur à
connexion analogique) et les sorties de cet
enregistreur à une autre paire d’entrées du
système d’écoute (si une de celles-ci est
disponible).
Alternativement, si l’enregistreur utilisé est un
DAT, un graveur de CD ou un enregistreur MD
ayant une entrée audio numérique (coaxiale),
raccorder la sortie numérique DIGITAL
OUTPUT du 788 à l’entrée COAXIAL IN de
l’enregistreur. Ne pas oublier de régler le
sélecteur d’entrée du dispositif
d’enregistrement de la manière appropriée.
Une autre alternative consiste à réaliser une
connexion SCSI (voir “Questions relatives au
bus SCSI” page 17) avec un lecteur de CD-R
ou de CD-RW adapté. Même si aucune
connexion audio n’est établie, un tel lecteur
peut recevoir des données audio via un câble
SCSI et les renvoyer vers le 788 pour que ce
dernier les lise.
5 Si un processeur d’effets externe est utilisé,
raccorder les sorties auxiliaires AUX OUTPUT
du 788 aux entrées de ce processeur et les
sorties de ce dernier aux entrées auxiliaires
AUX INPUT du 788.
6 Raccorder la sortie MIDI OUT du séquenceur à
l’entrée MIDI IN du 788 et l’entrée MIDI IN du
séquenceur à la sortie MIDI OUT du 788.
7 Raccorder les sorties audio des instruments
aux différentes entrées du 788.
8 Raccorder l’adaptateur CA PS-P788 fourni
avec le 788 à ce dernier.
9 Mettre l’ensemble des dispositifs sous
tension, en commençant par les instruments
et en finissant par le système d’écoute.
Remarques supplémentaires relatives aux raccordements
• S’assurer d’avoir suffisamment de place pour
brancher et débrancher les câbles, que les
commandes sont facilement accessibles, que
l’écran d’affichage n’est pas caché, etc.
• Si l’amplificateur stéréo utilisé est de type
domestique, ne jamais connecter le 788 à l’une de
ses entrées PHONO, car celles-ci ne sont pas
compatibles avec ce type d’équipement. Leur
préférer les entrées AUX, CD, VIDEO, etc.
• Ne pas utiliser un autre adaptateur secteur que le
TASCAM PS-P788 car celui-ci a spécialement été
conçu pour être utilisé avec le 788. S’assurer que
la tension d’entrée indiquée sur cet adaptateur est
conforme à la tension secteur disponible. En cas
de doute, consulter un électricien. Si le 788 est
22 TASCAM 788 Portastudio numérique
utilisé dans un pays où les tensions d’alimentation
sont différentes, contacter un revendeur TASCAM
afin de commander un adaptateur approprié.
• Lorsqu’il s’agit de mettre les différents dispositifs
sous tension, un certain ordre doit être suivi :
commencer par la source du signal et finir par le
dispositif donnant le résultat final. A supposer
qu’un synthétiseur soit connecté au 788, l’ordre
suivant devrait être choisi :
Synthétiseur → 788 → Enregistreur de
"mastering"→ Enregistreur → Amplificateur
d’écoute
Suivre l’ordre inverse pour la mise hors tension
(partir du résultat final et remonter vers la source
du signal).
2 – Généralités–Raccordement du 788 à d’autres dispositifs
• Si le processeur d’effets externe ne peut accepter
qu’une entrée mono, raccorder celle-ci à la sortie
auxiliaire L AUX OUTPUT du 788.
• Les connexions MIDI décrites ici ne doivent pas
être des connexions directes car le séquenceur
doit servir d’intermédiaire. Il doit accepter des
données de la chaîne d’instruments avant de
renvoyer ces dernières. Il faut cependant s’assurer
que le MTC (temps codé MIDI) peut être transmis
du 788 vers le séquenceur et que les signaux de
commande machine MIDI peuvent être transmis du
séquenceur vers le 788, même si cela signifie qu’il
faut acheminer les signaux MIDI via des ports MIDI
THRU.
• Pour raccorder une guitare électrique (ou une
basse) directement au 788, utiliser l’entrée INPUT
D et positionner le commutateur sur la position
"GUITAR". L’impédance d’entrée s’adapte alors à
l’impédance élevée d’une guitare électrique.
TASCAM 788 Portastudio numérique 23
2 – Généralités–A propos des menus
A propos des menus
Le 788 utilise une interface de menus pour afficher
les opérations qui ne peuvent pas être lancées via
les touches de sa face avant. La sélection de ces
opérations se fait également via cette interface.
En règle générale, il est nécessaire de stopper toute
fonction de transport (donc d’arrêter les opérations
de lecture et d’enregistrement) pour utiliser les
menus.
La molette JOG/DATA doit souvent être utilisée pour
faire défiler la liste présentée dans l’affichage.
Lorsque c’est le cas, l’affichage le signale en faisant
apparaîte la représentation d’une molette "JOG"
dans sa partie gauche.
Passer les différentes options incluses dans la liste
en revue. Une fois l’option souhaitée mise en
surbrillance, la sélectionner en pressant la touche
ENTER/YES.
Presser la touche EXIT/NO pour passer au niveau
supérieur sans sélectionner d’option.
Sélection de plusieurs entrées
Il s’avère parfois nécessaire de sélectionner plusieurs
entrées d’une liste (par exemple lors de la copie d’un
morceau). Dans ce cas, les entrées sélectionnées
sont signalées par la présence de la marque ✔.
Presser la touche INSERT/MOVE pour insérer une
telle marque à côté d’une entrée.
Presser au contraire sur la touche DELETE/
SILENCE pour supprimer une telle marque.
Touche "MENU"
La touche MENU permet à l’utilisateur de procéder à
certaines configurations à l’aide des menus
"système".
Ces menus permettent d’accéder à des paramètres
système qui ne sont généralement pas utilisés très
souvent (par exemple, la fonction "création" n’est
utilisée qu’une fois par morceau).
24 TASCAM 788 Portastudio numérique
Menus SONG
(voir “Menu " SONG"
(morceau)” page 28)
CREATE
SAVE
REVERT
LOAD
ERASE
COPY
DELETE UNUSED
PROTECT
Menus DISK
SELECT
(voir “Menu "DISK" (disque)” EJECT
page 31)
FORMAT
CHECK
Menus CD-R
PRE MASTERING
(voir le chapitre “Mastérisation CHECK MASTER
et sauvegarde (CD-R)” page CD WRITER
72)
CD FINALIZE
CD PLAYER
DATA BACKUP
DATA RESTORE
Menus SYNC/MIDI SYNC
(voir le chapitre
SYNC TRACK
“Synchronisation” page 94)
TEMPO MAP
METRONOME
CONTROL
Menus OPTION (voir
GLOBAL
“Menu "OPTION"” page 33)
MIXER
RECORDER
USER WORD
2 – Généralités–A propos des menus
Autres écrans de commandes
Il existe un certain nombre de menus et d’écrans
dédiés à des fonctions auxquelles on accède en
pressant une touche donnée. Ces différentes
opérations sont décrites à divers endroits de ce
manuel :
Egalisation des voies
Voie auxiliaire et départs d’effets
Fader de voie et réglage panoramique
Niveau hors-disque et positionnement du
panoramique pour le mixage "cue"
Options de routage préprogrammées, lecture
QUICK
et écriture des configurations, lecture et
SETUP
écriture des assignations de routage
Sélection et paramétrage des effets
EFFECT 1
Sélection et paramétrage des effets
EFFECT 2
Rappel d’un point de localisation, saisie d’un
LOCATE
nom et visualisation des données temporelles
TRACK EDIT “Copier-coller”, etc. des morceaux enregistrés
UNDO/REDO Menu pour annuler et restaurer les opérations
d’édition
Paramètres de la section stéréo
STEREO
Paramètres du mixeur auxiliaire
SUB MIX
Assignation des pistes virtuelles
TRACK
EQ
SEND
FADER/PAN
TRACK CUE
Sélection des paramètres
Si l’affichage présente plusieurs paramètres, utiliser
les touches curseur pour mettre le paramètre devant
être modifié en surbrillance, puis utiliser la molette
"JOG" pour changer sa valeur.
La partie supérieure de l’affichage contient parfois
des "onglets". Utiliser les touches curseur Ó et Á
pour sélectionner celui dans lequel la modification
doit être apportée.
Dans cet exemple, les deux valeurs PAN
(panoramique) peuvent être mises en surbrillance et
modifiées à l’aide de la molette "JOG". En
l’occurrence, c’est la valeur du panoramique de la
voie 1 qui a été sélectionnée afin de pouvoir être
éditée.
Dans cet exemple, les touches curseur droite et
gauche sont utilisées pour ouvrir un des 8 onglets
numérotés de 1 à 8. C’est ici l’onglet 1 qui a été
sélectionné.
Les pistes virtuelles sont ensuite sélectionnées à
l’aide de la molette "JOG".
Paramétrage des valeurs
Utiliser la molette JOG/DATA pour modifier une
valeur.
La touche ENTER est souvent utilisée comme la
touche "Yes" ("Oui") pour répondre à des questions
telles que Are you sure? (Etes-vous sûr ?)
qui s’affichent parfois à l’écran (voir exemple
ci-dessous).
Si, après avoir utilisé les commandes nécessaires au
lancement d’une opération, il s’avère que celle-ci ne
doit plus l’être, presser la touche EXIT (QUITTER).
Celle-ci peut également prendre les mêmes
fonctions qu’une touche "No" (Non) lorsqu’il s’agit de
répondre à des questions qui s’affichent à l’écran.
TASCAM 788 Portastudio numérique 25
2 – Généralités–Affichage principal ("home")
Affichage principal ("home")
Cet écran spécifique ne peut être appelé que via une
seule et unique touche, la touche HOME/ESC.
L’écran principal renseigne sur diverses informations :
• Une grande partie de cet écran est consacrée à
l’affichage du compteur (voir ci-dessous)
• Il indique les paramètres relatifs aux pistes et au
système d’écoute ainsi que la source
d’enregistrement
• Il donne le nom du point de localisation courant
• Il laisse un espace libre pour l’affichage des
messages
• Il indique si les pistes sont prêtes pour
l’enregistrement (dans cet exemple, les pistes 3 et
4 les sont)
Compteur
Lorsque l’écran principal est affiché, il suffit de
déplacer le curseur vers le champ gauche de la
première ligne et d’utiliser la molette "JOG" pour
modifier le mode d’affichage du compteur (celui-ci
est également présent dans d’autres écrans). Trois
options sont disponibles :
• Temps codé MIDI (MTC) :
• Temps absolu (ABS) :
• Barres de mesure, battements et tempo du morceau
(lorsqu’on travaille à l’aide d’un plan tempo)
Saisie et édition des noms de morceaux
Le 788 est doté d’une fonctionnalité permettant de
programmer des titres (noms) pouvant contenir
jusqu’à 12 caractères afin de pouvoir identifier plus
facilement les morceaux, les pistes virtuelles, les
points de localisation, les configurations
sauvegardées dans la bibliothèque, etc. Les noms
des points de localisation ne peuvent contenir quant
à eux qu’un maximum de 10 caractères.
5
1
3
2
4
Il est en effet certainement bien plus facile de se
souvenir du nom d’une piste virtuelle tel que
"Good solo" plutôt que de "V.TRACK
26 TASCAM 788 Portastudio numérique
97" ou du titre réel d’un morceau plutôt que de
"SONG 12". Cependant, si de tels noms
conviennent, il est toujours possible de ne pas
modifier les paramètres et de ne pas les
personnaliser !
Les noms attribués aux éléments suivants peuvent
être programmés et/ou édités dans quasiment tous
les écrans dans lesquels ils sont sélectionnables ou
sauvegardés :
• les points de localisation (à l’exception des points
IN (ENTREE), OUT (SORTIE) et TO (VERS) qui
sont des cas particuliers)
• les morceaux
• les pistes virtuelles
• les configurations du mixeur
• les plans d’assignation du mixeur
• les paramètres des effets
Procéder comme expliqué ci-après pour saisir des
noms ou pour en éditer d’autres déjà existants :
2 – Généralités–Saisie et édition des noms de morceaux
1 Une fois dans l’un des écrans cités ci-dessus,
presser les touches SHIFT et MENU (TITLE) :
Utiliser les touches curseur § et ¶ pour changer le
mode d’affichage des caractères (celui-ci est précisé
dans la partie inférieure droite de la zone de titre) :
CAPITAL - Lettres majuscules (de A à Z). Ce
mode d’affichage est associé à l’information CAPS.
small - Lettres minuscules (de a à z). L’utilisation
de ce mode est signalée par l’information small.
L’écran présenté ci-dessus indique le nom
d’une piste virtuelle.
2 Utiliser les touches curseur GAUCHE et
DROITE pour déplacer le curseur (la position
de celui-ci est signalée par la vidéo inverse).
3 Utiliser la molette "JOG" pour modifier le
caractère sur lequel le curseur est positionné.
4 Presser la touche ENTER dès que l’édition du
titre est achevée (ou la touche EXIT pour ne
pas appliquer les modifications).
Utiliser la touche DELETE pour supprimer le
caractère sur lequel est positionné le curseur (voir
l’exemple (i) ci-dessous) et la touche INSERT pour y
insérer un espace (voir l’exemple (ii) ci-dessous).
(i)
Numbers - Numéros de 0 à 9. Ce mode
d’affichage est associé à l’information NUM.
Preset words and phrases (mots et phrases
préalablement programmés) - L’utilisation de ce
mode est signalée par la présence de l’information
WORD.
NOTE
Les trois premiers des modes présentés ci-dessus
permettent également d’utiliser les caractères de
ponctuation courants.
Si c’est le mode "Preset words and phrases" qui est utilisé,
des mots tels que COUNT IN, VERSE,
INTRO et CHORUS sont disponibles. Voir cidessous pour obtenir la liste complète des mots ainsi
disponibles et pour savoir comment les éditer, afin qu’ils
correspondent mieux aux besoins particuliers de chacun.
(ii)
Configuration et édition des mots préalablement programmés
Le 788 utilise un certain nombre de mots
préprogrammés. L’utilisateur a cependant la
possibilité d’inclure sa propre terminologie. Il peut
programmer jusqu’à 100 mots et phrases contenant
un maximum de 12 caractères, afin de désigner
comme il le souhaite les morceaux sur lesquels il
travaille.
1 Presser la touche "MENU".
2 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner le
menu OPTION, puis presser la touche
"ENTER".
3 Utiliser cette même molette pour sélectionner
l’option USER WORD et presser la touche
"ENTER".
4 Utiliser de nouveau la molette "JOG" pour se
positionner à l’endroit où le mot doit être saisi
(il peut s’agir d’un mot existant qui doit être
remplacé), puis presser les touches "SHIFT"
et "MENU (TITLE)".
5 Saisir le mot ou la phrase désiré comme décrit
plus haut (voir “Saisie et édition des noms de
morceaux” page 26).
6 Cette opération achevée, presser la touche
"ENTER". Il est alors possible d’effectuer la
même opération pour un autre mot.
CONSEIL
Utiliser cette fonctionnalité pour attribuer des noms aux
sections musicales (certains sont déjà préprogrammés,
mais si l’enregistrement porte sur de la musique classique,
des termes tels que Allegro peuvent se révéler
utiles).
Une autre possibilité est de programmer les noms des
instruments les plus couramment utilisés (pour certains, le
mot Cornemuse peut être bien plus utile que
Basse).
Il est également possible de programmer les noms des
musiciens dont les morceaux sont souvent enregistrés.
Leurs noms peuvent ainsi servir de titres (par exemple,
Solo Joe).
TASCAM 788 Portastudio numérique 27
2 – Généralités–Menu " SONG" (morceau)
Menu " SONG" (morceau)
Comme son nom le laisse entendre, le menu
SONG (morceau) a trait au travail des morceaux.
Il permet de lancer, sauvegarder, copier et de
protéger des morceaux, ainsi que de supprimer des
données stockées sur le disque dur et non utilisées
dans le morceau.
Création d’un nouveau morceau
Avant de commencer l’enregistrement, il faut créer
un nouveau morceau sur le disque dur. Cette
opération signale au système que toutes les
données audio enregistrées sur le 788 devront être
associées audit morceau tant qu’un autre n’aura pas
été sélectionné. Les morceaux en cours de
traitement au moment de la création du nouveau
sont automatiquement sauvegardés sur le disque.
1 Presser la touche "MENU".
2 Utiliser la molette "JOG" pour faire défiler la
liste et sélectionner l’option SONG, puis
presser la touche "ENTER".
3 Déplacer le curseur sur l’option CREATE,
puis presser la touche "ENTER" :
4 Presser les touches "SHIFT" et "TITLE"
(MENU) pour saisir le titre à associer au
nouveau morceau (voir “Saisie et édition des
noms de morceaux” page 26).
5 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner la
résolution d’enregistrement : 16 ou 24 bit. Il va
de soi qu’un morceau enregistré avec une
résolution 24 bit utilise plus de place sur le
disque dur qu’avec une résolution 16 bit, mais
la qualité audio est meilleure (la plage
dynamique est plus subtile).
6 Presser la touche "ENTER/YES" pour clôturer
la session de travail du morceau précédent et
pour pouvoir lancer la création du nouveau.
Si la création d’un nouveau morceau a été
lancée par accident ou si cette procédure doit
être annulée, presser la touche "EXIT/NO".
CONSEIL
Si, ultérieurement, il est nécessaire de nommer ou de
renommer un morceau, presser la touche SHIFT +
MENU (TITLE) pour saisir le titre devant lui être associé.
Sauvegarde d’un morceau
En règle générale, il n’est pas nécessaire d’effectuer
une opération spécifique pour sauvegarder un
morceau sur le disque dur du 788 car cela se fait
automatiquement. La procédure décrite ici est une
manière manuelle réversible d’enregistrer un
morceau (voir “Retour à la version précédemment
enregistrée d’un morceau” page 28) :
1 Presser la touche "MENU".
2 Si l’option SONG n’est pas sélectionnée,
tourner la molette "JOG" jusqu’à ce qu’elle le
soit, puis presser la touche "ENTER".
3 A l’aide de la molette, sélectionner l’option
SAVE, puis presser la touche "ENTER".
Des messages informent de la progression de
la sauvegarde. Celle-ci achevée, le morceau
peut être relancé afin de retravailler dessus.
Retour à la version précédemment enregistrée d’un morceau
Procéder comme suit si un morceau a été
sauvegardé, soit manuellement, soit automatiquement
(par exemple lors de la dernière fermeture de
session) et qu’il est nécessaire de rappeler la version
de ce morceau tel qu’il était avant d’être enregistré :
1 Presser la touche "MENU".
2 Si l’option SONG n’est pas sélectionnée,
tourner la molette "JOG" jusqu’à ce qu’elle le
soit, puis presser la touche "ENTER".
3 A l’aide de la molette, sélectionner l’option
REVERT, puis presser la touche "ENTER".
4 Le 788 demande confirmation de cette
opération. Presser la touche "YES" pour
28 TASCAM 788 Portastudio numérique
annuler toutes les modifications apportées
depuis la dernière sauvegarde, sur "NO" dans
le cas contraire.
NOTE
Tous les enregistrements et toutes les éditions effectués
depuis la dernière sauvegarde sont alors perdus et
disparaissent de la liste des opérations pouvant être
annulées (voir “Actions d’annulation et de restauration”
page 70). Cette opération ne peut pas être annulée.
S’assurer qu’aucune des modifications apportées depuis la
dernière sauvegarde ne doit réellement être gardée avant
de commander un retour à la version précédente.
2 – Généralités–Menu " SONG" (morceau)
Lancement d’un morceau
Procéder comme suit pour lancer un morceau ayant
préalablement été sauvegardé sur le disque dur
(lorsqu’on appelle un nouveau morceau, celui sur
lequel on était alors en train de travailler est
automatiquement sauvegardé sur le disque dur) :
1 Presser la touche "MENU".
2 Si l’option SONG n’est pas sélectionnée,
tourner la molette "JOG" jusqu’à ce qu’elle le
soit, puis presser la touche "ENTER".
3 A l’aide de la molette, sélectionner l’option
LOAD, puis presser la touche "ENTER".
4 Sélectionner le morceau devant être lancé (à
partir du disque couramment sélectionné).
Le morceau en cours de traitement est
sauvegardé et celui venant d’être sélectionné
est chargé.
NOTE
Ce menu dresse la liste de tous les morceaux stockés sur
le disque (ou sur la partition de disque) sélectionné. Pour
charger un morceau sauvegardé sur un autre disque (ou
sur une autre partition du disque), il est d’abord nécessaire
de sélectionner ce dernier ou cette dernière (voir le
paragraphe “Sélection d’un disque” page 32).
Suppression d’un morceau
Procéder comme expliqué ci-dessous pour libérer de
la place sur une partition d’un disque et pour
supprimer un ou plusieurs morceaux :
1 Presser la touche "MENU".
2 Si l’option SONG n’est pas sélectionnée,
tourner la molette "JOG" jusqu’à ce qu’elle le
soit, puis presser la touche "ENTER".
3 A l’aide de la molette, sélectionner l’option
ERASE, puis presser la touche "ENTER".
4 Utiliser la molette pour sélectionner le
morceau devant être supprimé, puis presser la
touche "INSERT/MOVE" pour associer une
marque de sélection (✔) à son nom.
Si un morceau a été sélectionné alors qu’il
n’aurait pas dû l’être, utiliser la touche
"DELETE/SILENCE" pour le désélectionner.
5 Presser la touche "YES" pour supprimer le
morceau sélectionné.
6 Le 788 demande la confirmation de cette
opération. S’assurer que les morceaux
sélectionnés peuvent tous être supprimés,
puis presser la touche "YES".
NOTE
Cette opération ne peut pas être annulée, car la
suppression d’un morceau est irrévocable. Toujours bien
réfléchir avant d’annuler un ou plusieurs morceaux.
Ce menu permet uniquement de supprimer les morceaux
stockés sur le disque (ou sur la partition du disque)
couramment sélectionné. Pour supprimer un morceau
sauvegardé sur un autre disque ou sur une autre partition,
il est d’abord nécessaire de sélectionner ce dernier ou
cette dernière (voir “Sélection d’un disque” page 32).
Si l’ensemble des morceaux stockés sur un disque ou sur
une partition sont sélectionnés pour être supprimés, un
nouveau morceau est automatiquement créé (avec une
résolution 16 bit) dès que la suppression est effective.
Copie d’un morceau
Ce menu permet d’effectuer deux types d’opérations :
des morceaux peuvent être copiés afin de pouvoir
travailler sur une copie de ceux-ci ou afin de réaliser
une copie de sauvegarde sur des médias amovibles
(il est également possible de faire une copie de
sauvegarde sur un CD-R. L’explication de cette
procédure fait l’objet d’un chapitre séparé :
“Mastérisation et sauvegarde (CD-R)” page 72).
1 Presser la touche "MENU".
2 Avec la molette "JOG", sélectionner l’option
SONG, puis presser la touche "ENTER".
3 Avec cette même molette, sélectionner l’option
COPY, puis presser la touche "ENTER".
4 Sélectionner les morceaux à copier. Les mettre
en surbrillance avec la molette, puis presser la
touche "INSERT/MOVE" pour leur attribuer une
marque de sélection (✔).
Si un morceau est sélectionné par erreur,
utiliser la touche "DELETE/SILENCE" pour le
désélectionner.
5 Une fois tous les morceaux devant être copiés
sélectionnés, presser la touche "ENTER". Une
liste indiquant l’ensemble des disques et des
partitions de disques disponibles est alors
affichée.
6 Avec la molette "JOG", sélectionner le disque
(ou la partition de disque) sur lequel (laquelle)
les morceaux sélectionnés doivent être
copiés, puis presser la touche "ENTER".
7 Un message demandant à l’utilisateur de
confirmer qu’il souhaite effectuer une copie
s’affiche. Presser la touche "YES" pour lancer
l’opération ou la touche "NO" pour l’annuler.
NOTE
Copier un morceau peut prendre un certain temps. Rester
patient tout au long de cette opération. Ne jamais mettre le
788 hors tension tant que la copie n’est pas achevée.
TASCAM 788 Portastudio numérique 29
2 – Généralités–Menu " SONG" (morceau)
Si un morceau est copié sur le même support que son
original, ils ont tous deux le même titre (la liste contient
donc deux morceaux portant le même titre). Si deux copies
du même morceau doivent être stockées sur le même
disque (ou sur la même partition de disque), une de cellesci doit être renommée aussitôt après avoir été copiée.
Au moment de la sélection des morceaux devant être
copiés, seuls ceux stockés sur le support sélectionné sont
inclus dans la liste. Si des morceaux stockés sur différents
disques doivent être copiés, il est d’abord nécessaire de
sélectionner ces derniers (voir “Sélection d’un disque”
page 32) pour pouvoir ensuite sélectionner les morceaux
souhaités.
Suppression des espaces non utilisés par un morceau
Comme cela a déjà été précisé, un morceau n’est
pas constitué seulement des données audio
enregistrées, mais aussi de la "liste des morceaux"
et des partitions enregistrées mais non utilisées.
effectuées (car il est impossible d’annuler cette
opération). La procédure à suivre est la suivante :
On entend par "non utilisé" les parties d’un morceau
ayant totalement été remplacées par d’autres. Si la
nouvelle version ne recouvre pas l’intégralité de
l’ancienne (si elle commence après, finit avant ou les
deux), cette dernière n’est cependant pas supprimée.
SONG, puis presser la touche "ENTER".
3 Tourner de nouveau la molette jusqu’à ce que
l’option DELETE UNUSED soit
sélectionnée, puis presser la touche "ENTER".
4 Un message demandant à l’utilisateur de
confirmer cette opération s’affiche alors.
Presser la touche "YES" s’il est certain que
tous les espaces non utilisés peuvent être
supprimés, sinon presser la touche "NO".
1 Presser la touche "MENU".
2 Avec la molette "JOG", sélectionner l’option
CONSEIL
Une piste virtuelle qui n’est pas couramment
assignée comme étant une piste active n’est ici pas
considérée comme étant "non utilisée".
Ne commencer à libérer de l’espace sur le disque
dur qu’une fois que toutes les éditions ont été
Il est impossible d’annuler cette opération et toutes les
parties non utilisées d’un morceau sont immédiatement
perdues. Par sécurité, il est donc conseillé d’enregistrer le
morceau sur un média SCSI amovible ou sur un CD-R
avant de lancer cette opération de "nettoyage". Cette copie
de sauvegarde permettrait de récupérer l’ancienne version
ultérieurement si cela s’avérait nécessaire.
NOTE
Ne pas oublier qu’il est impossible d’annuler cette opération.
Protection d’un morceau
Lorsqu’un morceau est protégé, son enregistrement
ne peut pas être retravaillé (les touches REC et
READY ne peuvent être utilisées), il ne peut pas être
édité via les fonctions d’édition des pistes (voir le
paragraphe “Edition des pistes” page 65) et il ne peut
pas être effacé à l’aide des fonctions du menu
SONG.
De même, il n’est pas possible d’y insérer des points
de localisation ou d’en éditer d’autres déjà existants
(voir “Opérations de localisation” page 60), sauf s’il
s’agit de points IN et OUT programmés pour les
opérations de répétition. Il est également impossible
de réassigner des pistes virtuelles de manière
permanente (comme expliqué dans le paragraphe
“Assignation de pistes virtuelles” page 54). Une telle
réassignation des pistes virtuelles ne peut se faire
qu’à des fins d’écoute, mais en aucun cas de manière
permanente.
Le lancement de certaines opérations fait que le
système affiche une liste de tous les morceaux
disponibles (par exemple pour le chargement d’un
morceau). Dans ces listes, tous les morceaux
30 TASCAM 788 Portastudio numérique
protégés sont signalés par la présence à côté de leur
nom d’un symbole représentant un cadenas.
Un morceau ne peut être protégé ou déprotégé à
n’importe quel moment que s’il a été sélectionné
pour être chargé. Bien sûr, au moment de son
enregistrement sur le disque dur, il est aussi possible
de spécifier s’il doit ou non être protégé.
1 Presser la touche "MENU".
2 Avec la molette "JOG", sélectionner l’option
SONG, puis presser la touche "ENTER".
3 Tourner de nouveau la molette pour
sélectionner l’option PROTECT, puis
presser la touche "ENTER".
4 Toujours avec la molette, paramétrer la
protection sur ON ou OFF, puis presser la
touche "ENTER" pour confirmer ce paramètre.
NOTE
Le morceau peut être renommé à ce stade (avant qu’il ne
soit protégé) en pressant la touche SHIFT + MENU
(TITLE).
2 – Généralités–Menu "DISK" (disque)
Menu "DISK" (disque)
Toutes les fonctionnalités accessibles via ce menu
ont trait à l’utilisation des disques (internes et
externes) du 788. Dans ces disques ne sont pas
inclus les lecteurs de CD-R ou de CD-RW, bien que
ces derniers soient raccordés au 788 de la même
manière, via le bus SCSI. La raison à cela est que les
fonctions liées à de tels lecteurs sont rassemblées
dans un autre menu et font l’objet d’un chapitre
séparé (“Mastérisation et sauvegarde (CD-R)” page
72).
Formatage d’un disque
Avant de pouvoir commencer à travailler avec un
nouveau disque encore jamais utilisé avec le 788, il
est d’abord nécessaire de le "préparer". Comme en
informatique, cette opération est appelée
"formatage". Elle permet de s’assurer que toutes les
sections du disque sont "nettoyées" et que des
données peuvent y être enregistrées. En règle
générale, cette opération ne doit être effectuée
qu’une fois, lors de la première utilisation du disque.
NOTE
Le disque interne du 788 n’a pas besoin d’être formaté
car il l’est déjà d’origine.
Lorsqu’un disque est formaté, toutes les données qui y
étaient stockées sont effacées. Etant donné qu’il est
impossible d’annuler un formatage, cette opération ne doit
être lancée que s’il est certain qu’aucune des informations
qu’il contient ne doit être gardée.
Le type de formatage réalisé avec le 788 n’est pas
compatible avec celui effectué sur un ordinateur. Il est donc
tout autant impossible de lire sur le 788 un disque formaté
avec ordinateur que le contraire.
Procéder comme suit pour formater un disque
raccordé au 788 :
1 Presser la touche "MENU.
2 Tourner la molette JOG/DATA jusqu’à ce que
l’option DISK soit sélectionnée, puis
presser la touche "ENTER".
3 Avec cette même molette, sélectionner
l’option FORMAT, puis presser la touche
"ENTER".
Le 788 scanne l’ensemble des disques SCSI
présents, puis affiche une liste complète de
ceux-ci.
4 Si cette liste contient plusieurs disques,
utiliser la molette JOG/DATA pour la faire
défiler et sélectionner celui devant être
formaté avant de presser la touche "ENTER".
5 Régler les paramètres de formatage. Un
disque peut être divisé en un certain nombre
de partitions différentes ne pouvant peser
chacune plus de 4096 Mo (soit 4 Go) et moins
de 512 Mo. Utiliser la molette "JOG" pour
choisir le paramètre souhaité : 4096,
2048, 1024 ou 512 MB.
Si la taille du disque n’est pas un multiple
exact de ces valeurs, l’espace non utilisé à la
fin de cette opération est rassemblé dans une
partition la plus large possible dans laquelle
tout l’espace resté disponible est inséré.
NOTE
Si la taille de partition choisie est la plus petite (512 Mo), le
système ne permet pas de lancer une procédure de
sauvegarde des morceaux sur un CD-R (voir “Sauvegarde
sur CD-R” page 79).
CONSEIL
Il est utile de se rappeler qu’un CD stéréo de 74 minutes
ayant une résolution 16 bit (c’est-à-dire avec deux pistes)
pèse 650 Mo. Comme il a déjà été dit plus haut, il est
difficile de dire exactement quelle quantité d’espace du
disque sera utilisée par un morceau (car cela dépend de
facteurs tels que le nombre de pistes virtuelles, etc.)
6 En règle générale, un formatage rapide
convient (choisir YES pour l’option Quick
Format). Dans certains cas cependant
(par exemple lorsque le disque est fortement
endommagé), il est préférable de ne pas
choisir cette option (sélectionner NO).
7 S’assurer de nouveau que le disque peut bien
être formaté en gardant bien en tête que toutes
les données y étant stockées seront perdues.
8 Presser la touche "ENTER".
9 Un message demandant une nouvelle fois à
l’utilisateur de confirmer cette opération
s’affiche. Presser la touche "YES" pour lancer
le formatage ou la touche "NO" pour laisser le
disque dans son état courant.
TASCAM 788 Portastudio numérique 31
2 – Généralités–Menu "DISK" (disque)
NOTE
Il n’est pas possible d’annuler le formatage d’un disque.
Il n’est nécessaire de formater un disque que dans l’une
des circonstances suivantes : un nouveau disque amovible
doit être utilisé (Zip®, Jaz®, etc.) ou un nouveau disque
externe a été raccordé au 788. Il peut également être
nécessaire de formater un disque lorsque ce dernier est
saturé et qu’on veut le réutiliser. Il est cependant bien plus
prudent de supprimer les morceaux un par un plutôt que
de lancer un formatage total du disque.
Dans la liste qui les énumère, les différents disques sont
identifiés en fonction de leur numéro d’ID SCSI (de 0 à 6
car le numéro 7 est réservé au contrôleur interne du 788).
Sélection d’un disque
Cette opération permet de sélectionner le disque sur
lequel de nouveaux morceaux vont être créés et sur
lequel le travail va être effectué. Seuls les disques et
partitions de disques formatés (voir “Formatage d’un
disque” page 31) peuvent être sélectionnés comme
étant le disque actif. De même, il ne peut y avoir
qu’un seul disque actif au même moment.
1 Presser la touche "MENU".
2 Avec la molette "JOG", sélectionner l’option
DISK, puis presser la touche "ENTER".
3 Avec cette même molette, sélectionner
ensuite l’option SELECT, puis presser la
touche "ENTER".
4 Dans la liste qui s’affiche, sélectionner le
disque ou la partition de disque souhaité, puis
presser la touche "ENTER".
Ejection d’un disque
Cette opération ne s’applique qu’aux supports
amovibles (disques magnéto-optiques, Zip et Jaz,
etc.) car il est bien évident qu’un disque dur ne peut
pas être "éjecté". Etant donné que les normes SCSI
permettent à un disque de s’identifier lui-même
comme pouvant ou non être éjecté et de
communiquer cette information au dispositif de
commande (ici, le 788), un disque ne pouvant pas
être éjecté ne figurera jamais dans la liste de ceux
pouvant l’être.
1 Presser la touche "MENU".
2 Avec la molette "JOG", sélectionner l’option
3 Mettre ensuite l’option EJECT en
surbrillance, puis presser la touche "ENTER".
4 Sélectionner le disque devant être éjecté en
pressant la touche "ENTER" (si plusieurs
lecteurs de supports amovibles sont
raccordés au 788, il n’est possible d’en
sélectionner qu’un à la fois).
NOTE
Lorsqu’un support amovible est utilisé par le 788, le bouton
"Eject" de son lecteur est verrouillé. Le seul moyen
d’éjecter un tel disque est de passer par le logiciel.
DISK, puis presser la touche "ENTER".
Contrôle des disques
Cette opération sert à passer en revue une seconde
fois la liste des disques existants, lorsqu’un nouveau
disque amovible a été inséré et qu’il est nécessaire
que le 788 le reconnaisse.
1 Presser la touche "MENU".
2 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner
l’option DISK, puis presser la touche
"ENTER".
3 Utiliser de nouveau la molette pour
sélectionner l’option CHECK, puis presser
la touche "ENTER".
Le morceau sur lequel on est alors en train de
travailler est automatiquement fermé puis le
32 TASCAM 788 Portastudio numérique
788 scanne tous les disques et toutes les
partitions, ce qui peut prendre un certain
temps. Une fois cette opération achevée, le
morceau sur lequel on travaillait
préalablement est rechargé.
NOTE
Ne jamais mettre le 788 hors tension et ne jamais mettre
l’un des lecteurs de disques qui y sont raccordés sous ou
hors tension pendant qu’une opération de contrôle est en
cours. De même, attendre qu’elle soit achevée pour insérer
ou éjecter un support amovible (y compris les CD
enregistrables).
2 – Généralités–Menu "OPTION"
Menu "OPTION"
Le menu OPTION permet de paramétrer diverses
options système ayant trait au fonctionnement du 788.
Il se décompose en quatre sous-menus : les options
GLOBAL affectant l’unité dans son intégralité, les
paramètres MIXER ayant trait au mixeur, les
paramètres RECORDER qui sont liés aux
fonctions d’enregistrement du 788 et les paramètres
USER WORD qui concernent la terminologie
programmée par l’utilisateur ( “Configuration et édition
des mots préalablement programmés” page 27).
Options globales (GLOBAL)
Comme leur nom le laisse entendre, ces options ont
trait au fonctionnement de l’unité dans son ensemble.
Touches sensibles à la durée de
pression Certaines touches du 788 sont
associées à deux fonctions différentes. Celle qui est
déclenchée dépend de la durée pendant laquelle la
touche concernée est pressée.
La commande "variateur de vitesse" est un bon
exemple de ce phénomène. Si la touche PITCH/SSA
n’est pressée que brièvement, c’est la fonction
"variateur de vitesse" qui est activée. Si cette même
touche est au contraire pressée plus longuement, le
système affiche un écran dans lequel les paramètres
du variateur de vitesse et d’écoute à vitesse ralentie
peuvent être réglés.
La durée pendant laquelle une touche doit être
pressée pour déclencher telle ou telle option peut
varier de 0,3 à 2 secondes et est réglable par pas de
0,1 seconde.
Temps de maintien en fonction
crêtemètre Les vu-mètres présents sur l’écran
principal (voir “Affichage principal ("home")” page 26)
et sur d’autres écrans peuvent être configurés pour
mémoriser les valeurs crête.
Ce paramètre peut prendre 3 valeurs différentes :
OFF (les vu-mètres ne mémorisent pas les valeurs
crête), ON (les vu-mètres mémorisent les valeurs
crête pendant plus ou moins 1 seconde, puis
l’information s’efface) ou KEEP (la valeur crête est
mémorisée jusqu’à ce que celle-ci change).
Utiliser les touches curseur pour sélectionner le
paramètre souhaité et la molette "JOG" pour le
modifier.
CONSEIL
\
Le paramètre KEEP s’avère plutôt utile s’il est
nécessaire de connaître constamment les valeurs
maximales. Cependant, il est impossible de surveiller
constamment les vu-mètres tout au long d’un
enregistrement ou d’une répétition.
Temps de descente en fonction
crêtemètre Le temps de descente peut être
configuré entre 0ms et 100ms, par pas de 10
ms. Utiliser pour cela les touches curseur afin de
sélectionner le paramètre, puis la molette "JOG" pour
le modifier.
Il est à noter que les vu-mètres sont toujours en mode
crêtemètres et que le temps de montée est fixe.
Paramètres relatifs au mixeur
Dans ce sous-menu, un seul paramètre est réglable :
Paramètres du fader Cette option permet de
paramétrer les relations devant être établies entre les
faders virtuels et physiques lorsqu’une configuration
donnée doit être restaurée. Se référer au paragraphe
“Faders internes (virtuels) et physiques” page 45
pour obtenir de plus amples détails à ce propos.
Paramètres relatifs à l’enregistreur
Ce sous-menu permet de régler deux paramètres.
Ces derniers sont interdépendants et ont trait au
fonctionnement de l’enregistreur du 788.
Il s’agit des temps de "pre-roll" et de "post-roll", qui
sont associés aux fonctions d’arrêt et de
déclenchement automatique de l’enregistrement. On
appelle temps "pre-roll" la différence temporelle entre
le moment où commence la lecture avant le
déclenchement de l’enregistrement et le moment où
l’enregistrement commence effectivement. On
appelle temps "post-roll" la différence temporelle
entre le moment où l’enregistrement s’arrête et celui
où la lecture s’arrête (après un arrêt automatique de
l’enregistrement ou une séance de répétition). Se
référer au paragraphe “Enregistrement en insertion
automatique (Auto Punch)” page 55 pour obtenir de
plus amples détails à ce sujet.
Le paramétrage de ces deux temps s’effectue de la
même façon. Sélectionner le champ auquel il est
associé, puis modifier sa valeur à l’aide de la molette
"JOG".
Ces deux temps doivent être compris entre les valeurs
minimales et maximales de 1 et 9,9 secondes.
Paramètres "USER WORD" (terminologie utilisateur)
La procédure à suivre pour régler ces paramètres est
décrite dans le paragraphe dédié à la saisie et
édition des titres (“Configuration et édition des mots
préalablement programmés” page 27).
TASCAM 788 Portastudio numérique 33
3 – Avant l’enregistrement
Précédemment, nous avons vu comment il fallait
connecter les instruments à l’appareil
(“Raccordement du 788 à d’autres dispositifs” page
22). A présent, nous allons examiner comment les
signaux passent des connecteurs d’entrée, situés à
l’arrière du 788, vers les pistes d’enregistrement.
Ce processus est appelé assignation. Pour assigner
des signaux à certaines voies spécifiques du 788, il
existe deux méthodes : l’une, décrite ci-dessous, est
le "paramétrage rapide" (Quick setup) ; l’autre, qui
est la méthode manuelle, est détaillée dans les
pages suivantes (“Fonction d’assignation du 788”
page 36).
La théorie du dispatching est expliquée dans la
section “Assignation” page 13. Ne pas hésiter à s’y
reporter, pour bien comprendre les principes de cette
fonctionnalité propre au 788.
Paramétrage rapide (Quick Setup)
Cette fonction permet de sélectionner l’un des trois
modes d’assignation prédéfinis, parallèlement à une
équalisation (EQ) par défaut, puis de transmettre ces
paramètres lors de l’enregistrement, du mixage ou
autre.
1 Presser la touche "QUICK SETUP" se trouvant
près de l’écran.
2 Utiliser la molette de sélection "JOG", afin de
choisir l’une des options RECORDING,
MIX DOWN ou BOUNCE 7/8
(enregistrement, mixage ou recopie de pistes).
Ces fonctions sont décrites dans le
paragraphe intitulé “Bibliothèques des
assignations et des configurations” page 91.
3 Appuyer sur la touche "ENTER". La sélection
courante apparaît à l’écran, avec le schéma
des assignations (voir plus loin “Visualisation
des assignations” page 37).
4 Retourner à l’écran principal, en pressant la
touche "HOME/ESC" (“Affichage principal
("home")” page 26).
Une fois ce paramétrage rapide effectué, il est
ensuite possible de l’affiner (“Fonction d’assignation
du 788” page 36).
RECORDING (Enregistrement)
Le paramétrage de la fonction RECORDING
permet de spécifier les assignations suivantes :
Les entrées de A à D sont assignées aux voies 1 à 4,
tandis que les entrées auxiliaires (AUX INPUTS)
sont assignées aux voies 5 et 6 et à la voie 7-8.
Une bonne pratique consiste, dans un projet, à
commencer par enregistrer les pistes principales, ce
qui permet d’enregistrer simultanément six sources
externes.
34 TASCAM 788 Portastudio numérique
3 – Avant l’enregistrement–Paramétrage rapide (Quick Setup)
MIX DOWN (Mixage)
Lorsque cette option est sélectionnée, ce sont les
assignations suivantes qui sont paramétrées :
Avec cette configuration, les huit pistes enregistrées
sont directement assignées aux voies portant le
numéro correspondant, prêtes ainsi pour le mixage.
CONSEIL
Si des instruments synchronisés via le signal MIDI doivent
être intégrés au mixage final, il est possible d’assigner les
entrées A à D et les entrées AUX INPUTS au mixeur
auxiliaire (logiciel) (“Assignation d’entrées au mixeur
auxiliaire” page 37). Ceci permet d’obtenir un total de 14
sources de signaux (outre les retours d’effets internes).
BOUNCE 7/8 (Recopie des pistes)
Cette fonction permet de prendre six pistes
enregistrées et de les mixer sur les deux pistes du
bus STEREO, afin qu’elles soient ensuite
enregistrées sur les pistes 7 et 8 :
ajusté à l’aide des faders propres aux pistes de
destination (dans l’exemple, il s’agit du fader 7/8).
Il est également possible d’insérer au bus STEREO
un compresseur pré-fader, avant que le signal ne
passe par les voies 7 et 8 (“Utilisation de l’unité
EFFECT 2 comme processeur dynamique stéréo”
page 82). Dans ce type de situation, il est
recommandé de prendre des précautions lors de
l’utilisation de processeurs dynamiques.
NOTE
Bien que cela soit tout à fait possible, il n’est pas
recommandé d’utiliser simultanément des processeurs
dynamiques stéréo et des processeurs dynamiques de
voies.
CONSEIL
Les voies 1 à 6 sont alimentées par les pistes 1 à 6,
puis transférées vers le bus STEREO.
Les niveaux et autres caractéristiques propres aux
pistes enregistrées sont ajustés grâce aux contrôles
des voies. Le niveau global du signal mixé, lui, est
L’exemple désigne les pistes 7 et 8 comme destination de
la fonction de "recopie". Il va de soi que toute autre paire
de pistes peut être utilisée (à condition de ne pas essayer
de recopier les pistes sur elles-mêmes).
TASCAM 788 Portastudio numérique 35
3 – Avant l’enregistrement–Fonction d’assignation du 788
Fonction d’assignation du 788
Cette section décrit les différentes façons d’utiliser le
panneau de dispatching, selon les paramétrages
requis.
Assignation de sources aux voies du mixeur
Afin d’assigner une source d’entrée (INPUT A à D,
AUX INPUTS, TRACKS (pistes) enregistrées ou
mixage STEREO) à une voie du mixeur :
1, 2
2
1 Sélectionner la "SOURCE" qui doit entrer
NOTE
Il est possible d’assigner une source à plusieurs voies,
mais non l’inverse (chaque voie n’accepte qu’une seule
source à la fois). Si une source a été assignée à plusieurs
voies de destination, chacune d’elles doivent être
désélectionnées individuellement (presser et maintenir
enfoncée la touche SOURCE, puis les touches SELECT
des voies).
Si une source stéréo (AUX INPUT ou STEREO), est
assignée et qu’ensuite on presse la touche SELECT de
l’une des voies d’une paire stéréo (ou celle des voies 7/8),
la source stéréo est liée aux deux voies de la paire.
dans le mixeur, en pressant sur la touche
correspondante et en la maintenant enfoncée.
Le voyant correspondant clignote.
Si des entrées (INPUT) sont assignées aux voies 7 et 8, il
ne faut pas oublier que les entrées A et C ne peuvent être
assignées qu’à la voie 7 et les entrées B et D à la voie 8.
Si la source est déjà assignée, le (ou les)
voyant(s) "SELECT" des voies de destination
clignotent, pendant que la touche est
maintenue enfoncée.
Si une source stéréo (AUX INPUT ou STEREO) est
assignée à une voie mono "non liée", le lien stéréo se
créera automatiquement.
2 Tout en pressant et en maintenant enfoncée la
touche "SOURCE", appuyer sur la touche
"SELECT" de la voie du mixeur par laquelle
doit entrer la source.
3 Les voyants des touches "SOURCE" et
"SELECT" clignotent simultanément,
indiquant ainsi que l’assignation a été
effectuée.
Si on assigne une source mono à une paire stéréo
"groupée" (ou aux voies 7/8), le signal est partagé entre les
deux voies.
CONSEIL
Cette opération peut être également effectuée en pressant
et en maintenant enfoncée la touche SELECT de la voie
du mixeur, puis en appuyant sur la touche SOURCE de la
source.
Suppression d’assignations
Si l’assignation d’une entrée à une ou des voie(s)
doit être supprimée :
1 Presser et tenir enfoncée la touche "SOURCE"
de l’entrée à "désassigner".
Le voyant se met à clignoter, ainsi que ceux de
toutes les voies auxquelles l’entrée a été
assignée.
2 Presser la touche "SELECT" des voies dont le
voyant signale qu’elles sont actuellement
assignées. Les voyants cessent de clignoter.
36 TASCAM 788 Portastudio numérique
NOTE
Si une source a été assignée à deux voies groupées (y
compris les voies 7-8), le fait de presser sur la touche
SELECT de l’une des voies a pour effet de "désassigner"
les deux voies de la paire. En revanche, si un lien stéréo a
été créé de manière automatique lors de l’assignation
d’une source stéréo, les deux voies ne seront pas
automatiquement "désolidarisées".
CONSEIL
Cette opération peut être également effectuée en pressant
et en maintenant enfoncée la touche SELECT de la voie
du mixeur, puis en appuyant sur la touche SOURCE de la
source.
3 – Avant l’enregistrement–Fonction d’assignation du 788
Visualisation des assignations
1 Presser conjointement les touches "SHIFT" +
Les entrées (sources) apparaissent dans la
partie gauche de l’écran.
"QUICK SETUP" ("ASSIGN MAP"), afin de
faire apparaître le schéma d’assignation à
l’écran.
Lorsqu’une source est assignée à une voie,
cet état est représenté par un rectangle placé
à l’intersection ligne/colonne correspondante
(une flèche indique lorsque le mixeur
auxiliaire est assigné au bus stéréo).
Voies (destinations)
2 Au fur et à mesure que des assignations sont
créées ou supprimées, elles sont visualisées
à l’écran.
Entrées
(sources)
3 Une fois les assignations créées et
visualisées, presser la touche "HOME/ESC"
afin de revenir à l’écran principal.
Les huit pistes et le mixeur secondaire
figurent dans la partie supérieure de l’écran.
Assignation des voies vers les pistes
Dans un système composé d’un mixeur et d’un
enregistreur séparé, il est parfois nécessaire
d’indiquer à quelle piste de l’enregistreur doit
correspondre telle ou telle voie du mixeur.
Avec le 788, inutile de se préoccuper de cela. La voie
1 du mixeur est automatiquement envoyée vers la
piste 1, la voie 2 vers la piste 2 et ainsi de suite.
Assignation des pistes vers les voies
La touche TRACK sert à assigner les pistes
enregistrées aux voies du mixeur, de telle manière
qu’elles puissent être relues via celui-ci, avec les
fonctionnalités procurées par chacune des voies
(EQ, départs effets et auxiliaires, fader et
panoramique, etc.).
La touche TRACK est une touche unique permettant
d’assigner les différentes pistes aux différentes
voies.
Si l’on appuie sur la touche SELECT d’une voie du
mixeur, pendant que la touche TRACK est pressée
et maintenue enfoncée, la piste portant le numéro de
la voie sélectionnée est assignée à cette dernière (la
piste 1 à la voie 1, la piste 2 à la voie 2, etc.).
Lorsque l’on presse la touche SELECT 7/8, les deux
pistes concernées sont assignées à la paire.
Assignation d’entrées au mixeur auxiliaire
Le mixeur auxiliaire (touche SUB MIX) est à la fois
source et destination d’une assignation.
En tant que source, il ne peut être assigné qu’au
mixage STEREO.
En tant que destination, il peut être utilisé par les
quatre entrées et par la paire AUX INPUT.
Le mixeur auxiliaire est doté de faders (virtuels) pour
chacune de ses entrées, ainsi que de contrôles
panoramiques (virtuels).
Pour assigner des entrées au mixeur auxiliaire :
1 Presser et maintenir enfoncée l’une des
quatre touches "INPUT SOURCE" ou la touche
"AUX INPUTS".
Le voyant se met à clignoter.
2 Appuyer sur la touche "SUB MIX". Le voyant
se met à clignoter, ainsi que tous ceux des
autres entrées qui ont été assignées au
mixeur auxiliaire.
Assignation du mixeur auxiliaire au bus stéréo
Pour assigner les sorties du mixeur auxiliaire au bus
STEREO :
1 Presser et maintenir enfoncée la touche "SUB
MIX". Le voyant se met à clignoter, ainsi que
tous ceux des entrées qui lui sont assignées.
2 Appuyer sur la touche "STEREO", afin
d’assigner les sorties du mixeur auxiliaire au
bus de sortie stéréo.
Pour plus de détails sur la façon d’utiliser le mixeur
auxiliaire, se reporter au paragraphe “Mixeur
auxiliaire” page 48.
La création et la suppression des assignations par
rapport au mixeur auxiliaire s’effectuent exactement
de la même manière que pour toutes les autres
assignations (“Suppression d’assignations” page
36).
TASCAM 788 Portastudio numérique 37
3 – Avant l’enregistrement–Mode d’écoute
Mode d’écoute
Afin de s’assurer que tous les raccordements sont
corrects, il est nécessaire d’écouter les sources de
signaux alimentant les entrées, de même que ce qui
a été enregistré précédemment.
3
2
"MIC/GUITAR" se trouve sur la position
"GUITAR".
3 Vérifier que le contrôle du niveau des entrées
(TRIM) correspond au niveau de la source en
entrée (soit le niveau LINE, soit le niveau MIC,
ou entre les deux selon le niveau du signal).
4 Positionner le fader STEREO sur la valeur
"nominale" (0) et le fader de la voie assignée
sur la valeur minimale (–∞).
5 Régler le contrôle du niveau des sorties
7
4
5
6
1 Vérifier que tous les équipements sont bien
connectés et sous tension.
2 La source étant connectée à l’une des quatre
entrées (de A à D) du 788, assigner cette
entrée à une voie du mixeur (“Fonction
d’assignation du 788” page 36). Si une guitare
électrique est utilisée comme source du
signal, s’assurer qu’elle est effectivement
branchée à l’entrée D et que le commutateur
(MONITOR LEVEL) sur une position
correspondant à peu près à deux heures.
6 Vérifier que le voyant d’écoute STEREO est
allumé (si ce n’est pas le cas, appuyer sur la
touche supérieure de sélection MONITOR).
7 Activer la source entrée et monter
progressivement le fader de la voie jusqu’à ce
que le son soit audible.
Les repères gradués situés à droite de l’écran
principal (“Affichage principal ("home")” page
26) indiquent le volume global du signal
stéréo.
Si aucun son n’est audible
Si, après avoir suivi les étapes présentées ci-dessus,
aucun son n’est audible, il est recommandé de
vérifier les points suivants :
• S’assurer que toutes les connexions sont bien
établies entre l’amplificateur et les enceintes de
contrôle, ainsi que celles reliant le 788 à
l’amplificateur.
• Vérifier que le volume de l’amplificateur n’est pas
fermé et que ses sélecteurs de source, le cas
échéant, sont positionnés sur la source correcte.
• Si la source sonore est un instrument électroacoustique, s’assurer que le réglage de son
volume n’est pas à "0". Si la source est un
microphone, vérifier que le commutateur ON/OFF
est effectivement sur la position ON. Dans tous les
cas, contrôler la qualité des connexions entre la
source sonore et le 788.
• Les commandes TRIM en entrée du 788 doivent
être réglées sur un niveau convenable et l’entrée
doit être assignée à la voie dont le fader est en
cours de manipulation.
Ecoute des pistes enregistrées
Voici les règles de base permettant de contrôler le
son provenant des pistes du 788 (dans l’exemple cidessus, l’écoute portait sur la source d’entrée, non
sur la piste) :
• Pendant l’enregistrement sur une piste ou
lorsque l’enregistrement est prêt à avoir lieu
(voyant REC READY allumé ou clignotant), utiliser
la touche CUE de la section monitor, afin d’écouter
le son issu de la piste. Il est possible de contrôler
son volume (ainsi que le volume du signal transmis
à la piste) grâce au fader de voie et à la position
panoramique de l’enregistrement, en utilisant le
logiciel de commande correspondant (“Fader et
panoramique” page 45).
38 TASCAM 788 Portastudio numérique
• Si une piste a été enregistrée et que l’on
souhaite l’écouter pendant l’enregistrement
d’autres pistes, utiliser la touche CUE de la
section monitor et la fonction TRACK CUE du
mixeur, décrite ci-après (“Ecoute des sons
enregistrés (TRACK CUE)” page 39.
• Si un mixage est effectué alors qu’une piste est
assignée à une voie, ladite piste est
automatiquement retirée du mixage CUE (les
réglages de la fonction TRACK CUE du mixeur
n’ont aucune incidence). Utiliser le fader de voies
et les contrôles de panoramique logiciel, afin de
modifier le niveau et la position dans le mixage
stéréo (but généralement recherché ici).
3 – Avant l’enregistrement–Mode d’écoute
Ecoute des sons enregistrés (TRACK CUE)
Après avoir enregistré quelques passages, il sera
nécessaire d’écouter ces enregistrements, faute de
quoi il ne sera pas possible d’effectuer un nouvel
enregistrement "overdub" synchronisé, etc. Pour
cela, il suffit d’utiliser la fonction TRACK CUE du
mixeur.
Il s’agit d’un petit mixeur logiciel procurant une sortie
stéréo à partir des huit pistes d’enregistrement. Cette
sortie n’est accessible que via les connecteurs
MONITOR OUTPUT (sortie écoute) ou PHONES
(casque) - elle n’est jamais disponible à partir du
STEREO OUTPUT (sortie stéréo).
Cette application permet de fournir un mixage
"écoute" aux musiciens qui doivent enregistrer leur
partie en "overdub". Par exemple, on peut avoir un
mixage assez soutenu avec le pied de grosse caisse
et une ligne de basse afin de garder le tempo.
Ce mixage "cue" n’est audible que via les sorties
MONITOR OUTPUT (écoute) ou PHONES (casque)
et lorsque le voyant de la touche CUE est allumé
(au-dessus de la molette JOG). Si ce voyant est
éteint, il n’est pas possible d’écouter le mixage.
Pour effectuer des ajustements sur le mixage "cue" :
1 Presser la touche "TRACK CUE" (située audessus du fader "STEREO").
2 Il est possible de voir quatre pistes à la fois et
d’effectuer les réglages pour celles-ci. Si l’on
désire voir les quatre pistes suivantes, il suffit
d’appuyer sur la touche "SELECT" d’une des
pistes non visualisées. On peut également
presser les touches curseur Ó et Á, afin de
déplacer ce dernier vers la gauche ou la droite
de l’écran.
3 La partie supérieure des contrôles ("PAN")
indique la position de la piste par rapport à
l’image panoramique de la stéréo. Déplacer le
curseur pour mettre l’un des réglages en
surbrillance (dans l’illustration ci-dessus, il
s’agit du contrôle "PAN" de la piste 1) et
effectuer le réglage via la molette "JOG".
La plage de réglage s’étend de L63 (extrême
gauche) à R63 (extrême droite), en passant
par le centre (C).
4 Déplacer le curseur jusqu’à la ligne inférieure
de l’écran, afin de régler le niveau de volume
de chaque piste à mixer, de 0 (minimum) à
127 (maximum).
NOTE
Les "faders" virtuels représentés dans l’écran cidessus n’ont aucune relation avec les faders
physiques présents sur le 788.
5 Ajuster le niveau global du mixage des pistes
à l’aide de la commande de réglage (MONITOR
LEVEL) figurant à droite de l’affichage écran.
Mode d’écoute de pistes prêtes pour enregistrement
Lorsqu’une piste est prête pour l’enregistrement
(c.-à-d. que la touche REC READY correspondant à
cette piste a été pressée et que le voyant rouge
clignote), il est possible d’écouter les signaux
arrivant sur ladite entrée, si le voyant CUE de la
section monitor est allumé.
Les niveaux d’écoute des signaux provenant des
pistes enregistrées peuvent être ajustés en se
servant du mixeur décrit précédemment.
Les faders des voies permettent d’ajuster les
différents niveaux des signaux envoyés vers les
pistes à enregistrer et leurs niveaux dans le mixage
d’écoute CUE. Les paramétrages de ce dernier n’ont
pas d’incidence sur ces niveaux ou ceux auxquels
les pistes enrregistrées peuvent être écoutées.
Outre cela, dans l’écran principal, les bargraphs des
pistes auxquelles les entrées ont été assignées
indiquent le niveau du signal entrant.
Dès que les pistes prêtes pour enregistrement sont
"relues", les signaux entrants sont mixés avec les
signaux lus.
Il va de soi que si l’on enregistre sur une piste prête
pour enregistrement, aucun signal enregistré
antérieurement ne peut être écouté et que seul le
signal entrant est audible.
CONSEIL
Pour éviter toute interférence entre des signaux
indésirables (bruits parasites du microphone, de la
guitare, etc.) et la relecture destinée à contrôler la
qualité d’une prise, il faut prendre l’habitude de
mettre en position OFF la touche REC READY de
chacune des pistes prêtes pour l’enregistrement ou
bien de mettre en service la fonction CUE et de
désactiver tous les autres contrôles (STEREO) avant
d’effectuer la relecture. Ensuite, ne pas oublier de
rétablir les valeurs initiales du mode écoute avant de
reprendre l’enregistrement.
NOTE
Lors d’opérations de réenregistrement (voir le
paragraphe “Enregistreur” page 49), la situation est
sensiblement différente, du fait que l’enregistrement
à partir du disque dur est silencieux, aussi bien lors
de la répétition du réenregistrement que durant
l’enregistrement lui-même.
TASCAM 788 Portastudio numérique 39
3 – Avant l’enregistrement–Mode d’écoute
Options d’écoute supplémentaires
La touche SELECT située sous le bouton du niveau
d’écoute (MONITOR LEVEL) permet de sélectionner
le type des signaux que l’on peut écouter via les
sorties MONITOR OUPUT et PHONES (casque).
Outre la piste CUE, que l’on peut activer
séparément, les sources d’écoute disponibles sont
les suivantes :
Sortie stéréo
STEREO
EFF SEND Signal global transmis à la boucle d’effet interne
AUX OUT
SUB MIX
(“Utilisation d’EFFECT 1 comme processeur
d’effets stéréo dans une boucle d’effets” page 82)
Signal global transmis à la boucle AUX (qui peut
être interne ou externe, voir “Utilisation d’EFFECT
2 comme processeur d’effets stéréo dans la boucle
d’effets AUX” page 83)
Signal stéréo du mixeur auxiliaire (voir “Mixeur auxiliaire” page 48)
Afin de sélectionner la source du mode écoute,
presser la touche SELECT. Les voyants
correspondant aux sources listées ci-dessus
s’allument successivement à chaque nouvelle
pression sur la touche.
Une cinquième option correspond à la situation dans
laquelle tous les voyants sont éteints. Il est alors
possible d’écouter la piste CUE du mixage,
indépendamment de tout autre signal.
CONSEIL
Lors de l’enregistrement, il est probable qu’il soit
nécessaire d’écouter la piste "cue" (enregistrements
antérieurs).
En particulier, lors du mixage, l’écoute de la source
STEREO est tout à fait possible, en tant que résultat
final du mixage. Etant donné que les pistes sont
transmises aux voies au cours du mixage, la fonction
piste CUE n’a aucune utilité dans cette circonstance.
La touche CUE doit donc être éteinte.
Dans les deux cas, enregistrement et mixage, il peut
être utile parfois d’écouter ce qui est transmis aux
bus "effect" et "aux", ainsi que de pouvoir isoler le
mixeur auxiliaire.
Mode écoute en mono
Bien que cela puisse paraître étonnant, il y a parfois
des occasions qui préconisent d’écouter en mono le
travail effectué. Par exemple, si celui-ci est destiné à
être écouté sur de petits appareils de radio ou des
magnétophones à cassettes, etc. Ou encore, si le
mixage est prévu pour la télévision ou de la vidéo et
que les auditeurs ne sont pas supposés être équipés
de matériel stéréo, cela peut faire partie intégrante
du processus de production.
1 Presser et maintenir enfoncée la touche
"SHIFT", puis appuyer sur la touche monitor
"SELECT".
40 TASCAM 788 Portastudio numérique
Le voyant de la source quelconque qui a été
sélectionnée ("STEREO", "EFF SEND", "AUX
OUT", "SUB MIX", "CUE") se met à clignoter,
signalant que le mode écoute en mono est
désormais en fonction.
2 Pour revenir au mode d’écoute stéréo, presser
de nouveau la touche "SELECT". Le voyant de
la source cesse de clignoter et reste allumé en
continu.
NOTE
Si aucune source n’était sélectionnée lors du basculement
entre mono et stéréo, celle qui sera sélectionnée ensuite
indiquera l’état du mode écoute par le clignotement (mono)
ou l’allumage fixes (stéréo) du voyant.
4 – Mixage
Fonction de mixage
Le 788 dispose de 7 faders de voie physiques. Ceuxci assurent le contrôle de 6 voies mono et d’une paire
de voies stéréo. Les signaux dirigés vers ces voies
proviennent, soit des connecteurs d'entrée, soit des
pistes enregistrées.
Le parcours basique du signal dans chaque voie de
la section mixeur du 788 est le suivant :
• Assignation entrée/voie (connecteur d’entrée ou
piste)
• Réglage/commutation Pad/gain numérique
• Egaliseur commutable 3 bandes
• Fader
• Départ effet (pré ou post fader)
• Départ Aux send (can be pre- or post-fader)
• Réglage panoramique
Les voies sont groupables par paires stéréo. Elles
peuvent ainsi partager des commandes et des
réglages.
Sur chaque voie, les modules d'effets internes
peuvent être utilisés de nombreuses manières
différentes notamment, comme processeurs
dynamiques ou multi-effets en ligne.
En plus de ces voies, il existe un mixeur auxiliaire qui
peut servir à prendre en compte les signaux issus
des entrées A à D et des entrées AUX INPUT. Ceuxci sont ensuite dirigés vers les sorties stéréo via les
commandes de panoramique et de volume. Se
reporter au § “Assignation d’entrées au mixeur
auxiliaire” page 37 pour savoir comment assigner les
entrées à ce mixeur auxiliaire et le § “Mixeur
auxiliaire” page 48 pour savoir comment effectuer les
réglages.
Pour permettre la restitution sonore des pistes
enregistrées, la sortie du mixeur est dirigée vers les
sorties d'écoute et la sortie casque. L'opération est
décrite dans le § “Ecoute des sons enregistrés
(TRACK CUE)” page 39.
Voies groupées
Lorsque le 788 est utilisé pour mixer et enregistrer
une source stéréo (un synthétiseur ou la sortie d'un
périphérique d'effet stéréo, par exemple), il est
souvent utile de grouper 2 voies ensemble. Ainsi, les
modifications réalisées sur une des voies
s'appliquent automatiquement à l'autre.
Il est possible de grouper par paires les voies
suivantes : 1 et 2, 3 et 4, 5 et 6.
Il est à noter que les voies 7 et 8 sont toujours
groupées comme paire stéréo et qu'elles ne peuvent
pas être séparées.
Les paramètres groupés lorsque 2 voies sont ellesmêmes groupées sont les suivants :
• Réglage/commutation Pad/gain numérique
• Etats Solo
• Commandes et commutation d'égalisation
• Niveaux départs effet et AUX
• Réglages d’effet
• Faders (les faders de voie impairs commande le
niveau de la paire de voie)
Pour grouper 2 voies
1 Presser et maintenir enfoncée la touche
"SELECT" de l’une des voies de la paire
concernée. Son voyant clignote, en même
temps que celui de la source assignée.
2 Presser l’autre touche "SELECT" de la paire
groupée (comme indiqué ci-dessus) puis,
relâcher les 2 touches .
3 Les voyants "SELECT" des 2 voies groupées
par paire s’allument, en même temps que ceux
des sources assignées.
NOTE
Si un autre voyant SELECT clignote lorsqu’on maintient la
touche SELECT d’une voie, cela signifie que cette paire
est déjà groupée. Presser la touche SELECT de l’autre
voie permet de dégrouper la paire.
Pour dégrouper une paire de voies
1 Presser et maintenir enfoncée la touche
"SELECT" de l’une des voies de la paire
concernée. Le voyant clignote, de même que
celui de l’autre voie de la paire et celui de la
source assignée.
2 Presser la touche "SELECT" de l’autre voie de
la paire puis, relâcher les touches.
Lorsque les touches "SELECT" sont
relâchées, le voyant de la 1ère voie sur
laquelle la 1ère touche a été pressée s’allume.
TASCAM 788 Portastudio numérique 41
4 – Mixage–Opérations basiques
Notes concernant les voies groupées
Lorsqu’une paire groupée est créée, les réglages
"Pan" des 2 voies sont positionnés complètement à
gauche (voie impaire) et complètement à droite (voie
paire), sans qu’il soit tenu compte des positions
précédentes. Cependant, les réglages de
panoramique réalisés lorsque les voies sont
groupées par paire sont maintenus lorsque celles-ci
sont dégroupées.
Si une source stéréo (STEREO ou AUX INPUT) est
assignée à une des voies d’une paire stéréo
potentielle, les 2 voies sont automatiquement
groupées comme une paire.
Si l’on assigne une source STEREO ou AUX INPUT
à une paire de voies stéréo, cette paire est alors
dégroupée. La liaison est rompue, mais la source
stéréo est assignée à chacune des voies.
Opérations basiques
Les touches "SELECT" des voies ont été
précédemment présentées (dans le § “Assignation
de sources aux voies du mixeur” page 36) d’une
manière qui expliquait comment elles intervenaient
dans l’affectation des signaux d’entrée vers les voies
du mixeur et comment les voies étaient groupées ou
dégroupées.
1 Presser la touche "EQ", "SEND" ou "FADER/
Elles peuvent également servir à sélectionner les
voies lors des paramétrages de mixage,
conjointement avec les touches EQ, SEND et
FADER/PAN :
2 Presser la touche "SELECT" de la voie dont
EQ Permet d’effectuer les réglages d’égalisation et
de pad/gain numérique
SEND Permet d’effectuer les réglages pré/post/off,
les réglages de niveau et de pan pour les
départs de voie, ainsi que les réglages niveau
de départ Master (départ effet et Aux)
FADER/PAN Permet une visualisation des niveaux de fader
(y compris, le niveau interne), ainsi que le
réglage Pan
PAN".
L’affichage est modifié et permet la
visualisation des réglages courants pour le
paramètre concerné et le ou les voies
sélectionnées.
les paramètres doivent être édités.
3 Utiliser la molette et les touches curseur pour
modifier les valeurs, comme indiqué dans
cette section.
1
2
3
A propos des écrans
L’exemple ci-dessous détaille les réglages de
panoramique pour les voies 1 et 2 :
sortie écoute. La localisation temporelle courante est
également visible sur la première ligne de l’écran.
Si 2 voies sont groupées sous forme de paire (se
reporter au § “Pour grouper 2 voies” page 41), il est
possible de presser n’importe quelle touche SELECT
de la paire pour passer à l’écran d’édition des
paramètres approprié.
CONSEIL
Dans ces écrans de "voie", la partie inférieure droite
est utilisée pour une paire de vu-mètres type
"bargraph". Ceux-ci indiquent le niveau courant de la
42 TASCAM 788 Portastudio numérique
Comme méthode de travail alternative, il est également
possible de presser la touche de voie SELECT puis, de
presser la touche adéquate (EQ, SEND ou FADER/
PAN) pour ajuster les paramètres de l’une des voies.
4 – Mixage–Réglages d’égalisation (EQ)
Réglages d’égalisation (EQ)
Sur les voies du 788, il est possible de régler le gain
(qui correspond à la valeur d’atténuation ou
d’amplification du signal d’entrée) et la fréquence
d’égalisation (aigu ou grave) sur 3 bandes
distinctes. De plus, un réglage de pente "facteur Q"
(importance de la correction) est présent sur le
correcteur médium.
1
3
2
1 Presser la touche "EQ". L’écran d’égalisation
de voie d’entrée s’affiche alors.
3 Utiliser les touches curseur pour déplacer
celui-ci sur la valeur à modifier. La molette
sert alors à changer effectivement la valeur.
GAIN
L (grave)a
M (médium)b H (aigu)a
± 12 dB
± 12 dB
± 12 dB
(atténuation ou
amplification)
FREQ
(plage de
fréquence)
Q
(pente)c
32 Hz à 1,6 kHz 32 Hz à 18 kHz 1,7 à 18 kHz
—
0,25/0,5/1/2/4/
8/16
—
a.Ces bandes correspondent à un filtre de type Shelving.
b.La bande médium est de type paramétrique
c.Le facteur “Q” (bande médium uniquement) est défini par
la valeur de la fréquence centrale de la bande d’égalisation
divisée par la bande passante. Une valeur "Q" importante
provoque un filtrage extrêmement sélectif.
4 En plus de la modification des valeurs des
2 Sélectionner la voie du mixeur à laquelle
l’égalisation doit être appliquée en pressant la
touche "SELECT" appropriée.
trois bandes de la section d’égalisation, il est
possible de mettre en ou hors service
l’ensemble de celle-ci. Cette action facilite la
comparaison entre le son égalisé et le son
direct (sans égalisation).
NOTE
Il est nécessaire de se rappeler, que si l’information ON
n’apparaît pas dans la zone réservée au commutateur
"SW" (présent sur l’écran), il n’est pas possible d’entendre
la correction produite par les réglages d’égalisation.
CONSEIL
Certains réglages d’effet peuvent également servir à compléter les commandes égalisation des voies (“Paramètres
du processeur multi-effets” page 87).
Egalisation et voies groupées
Si 2 voies ont été groupées (et systèmatiquement
dans les cas des voies 7 et 8), le même jeu de
réglages d’égalisation affiché à l’écran jouent sur
l’ensemble de celles-ci. Il est impossible d’effectuer
des réglages d’égalisation différents sur une paire de
voies groupées.
Si 2 voies non groupées disposent de réglages
d’égalisation différents puis, que celles-ci sont
ensuite groupées, la paire de voies se voit affecter
les réglages d’égalisation de la voie impaire.
Si une paire de voies groupée est dégroupée,
chacune des voies est affectée par les mêmes
réglages d’égalisation.
TASCAM 788 Portastudio numérique 43
4 – Mixage–Niveaux départ
Pad et gain numérique de voie
Il peut être nécessaire de diminuer le niveau global
d’un signal ou d’augmenter un peu le volume. Ces
opérations sont réalisables avant que le signal
n’atteigne la section d’égalisation du mixeur.
1 L’écran d’égalisation "EQ" étant affiché,
déplacer le curseur sur le champ "PAD/GAIN"
en partie supérieure et utiliser la molette pour
changer de valeur.
Le niveau du signal peut être réduit (atténué) jusqu’à
42 dB (les réglages d’atténuation sont repérés par
des valeurs négatives).
Le signal peut être également amplifié de 6 dB (les
réglages d’amplification sont repérés par des valeurs
positives).
Les réglages pad/gain s’effectuent par bonds de
6 dB.
CONSEIL
Si l’on amplifie de manière importante des bandes de
fréquence qui se chevauchent, le niveau global du signal
est augmenté et engendrer de la distortion. C’est pourquoi,
il est nécessaire d’utiliser la fonction de gain pour réduire le
niveau du signal avant qu’il ne soit égalisé et que la saturation n’intervienne.
NOTE
Il est à noter que le commutateur EQ n’a aucun ne permet
en aucune façon de mettre en ou hors service le réglage
pad/gain.
Niveaux départ
Le 788 est doté d’une boucle d’effet (EFF) et d’une
boucle auxiliaire (AUX). Chacune d’elle dispose de
départs stéréo. Pour plus de détails sur la manière
dont ces départs sont réellement routés et sur le
cheminement des retours “Effets” page 81" .
2
1
3, 4
Il est possible de régler les niveaux prélévés sur
chaque voie pour ces départs, le réglage de
44 TASCAM 788 Portastudio numérique
panoramique entre les 2 entrées de ces départs
stéréo, ainsi que le niveau "Général" de départ.
De plus, ces 2 départs peuvent être coupés (Off) ou
assignés pré/post fader sur une base voie par voie
(se reporter au § “Explication des départs pré et
post-fader” page 84).
Les voies groupées stéréo et les voies 7 / 8 ne
peuvent pas avoir des niveaux réglés
indépendamment l’un de l’autre. Une modification de
réglage affecte le niveau du départ de chacune des
voies. De même, les commandes de "Pan" départ
deviennent des commandes de panoramique stéréo
pour les voies concernées.
De plus amples détails sur la manière dont ces
changements interviennent sont donnés dans la
section concernant les effets (se reporter au §
“Niveaux de départ” page 83).
4 – Mixage–Fader et panoramique
Fader et panoramique
Pour modifier la position "Pan" d’une voie du mixeur
(c’est à dire, sa position gauche/droite dans l’image
stéréo), utiliser la méthode suivante :
2
modifier. Utiliser ensuite la molette pour
changer la valeur.
4 Les valeurs correspondant aux faders sont
modifiées avec les faders de voie. Elles ne
sont pas modifiables via cet écran.
CONSEIL
3
1
4
Lorsqu’une voie est enregistrée sur une piste, cette
commande de panoramique n’a aucun effet. Elle ne
sert qu’au moment où une voie est dirigée vers les
sorties stéréo.
1 Presser la touche FADER/PAN. L’écran fader/
pan de voie d’entrée s’affiche alors.
2 Sélectionner la voie du mixeur à éditer, en
pressant la touche "SELECT" appropriée.
Lorsque le réglage de panoramique d’une voie est édité
(dans l’écran d’exemple, la valeur Pan de la voie 6 est en
cours d’édition), si l’on presse sur l’autre touche de voie
SELECT également affichée, le curseur se déplace sur la
commande Pan correspondante.
NOTE
La valeur maximum du niveau fader est 127 et sa valeur
minimum est 0. Lorsqu’une voie est dirigée complètement
sur la gauche, la valeur L63 s’affiche. Pour une position
comlètement à droite la valeur R63 est affichée. La
position centrale est repérée par un C.
Dans le cas de voies groupées stéréo ou des voies 7 et 8,
un seul fader apparaît sur l’écran puisque celles-ci sont
liées. L’information LINK s’affiche dans la partie
inférieure de l’écran pour indiquer le groupage :
3 Utiliser les touches curseur pour déplacer
celui-ci sur la valeur Pan que l’on souhaite
Faders internes (virtuels) et physiques
L’écran FADER/PAN (§ “Fader et panoramique” page
45) contient également une représentation graphique
des faders de voie, comme indiqué sur le schéma
agrandi ci-dessous .
Valeur interne
et marqueur
compris les niveaux fader. Le 788 peut également
recevoir des messages MIDI qui permettent une
modification des commandes de niveau.
Lorsque les niveaux fader sont paramétrés de cette
manière, trois options sont disponibles pour modifier
la façon dont les niveaux des faders physique et
interne sont liés.
1 Presser la touche MENU .
2 Utiliser la molette pour faire un défilement
vers le bas, jusqu’à ce que l’information
OPTION soit surlignée. Presser la touche
ENTER/YES.
Valeur fader physique
et marqueur
Pour chaque fader, il existe 2 valeurs. L’une est
appelée "interne" (INT), l’autre physique (LVL).
3 Utiliser la molette pour que l’information
MIXERsoit surlignée. Presser la touche
ENTER/YES.
4 Le paramètre FADER -> MATCHING
peut se voir attribuer l’une des 3 valeurs
décrites ci-dessous :
Cela est dû au fait qu’il est possible de sauvegarder
puis de rappeler des configurations de réglages, y
TASCAM 788 Portastudio numérique 45
4 – Mixage–Fonction "solo"
• REAL — si le niveau du fader interne est modifié
en rappelant une configuration ou une commande
MIDI MCC, cette action est ignorée. Le fader
physique (réel) est la seule manière permettant de
régler le niveau fader.
• JUMP — le niveau du fader interne rejoint le
niveau atteint par le fader physique dès que ce
dernier est déplacé. Cette option doit être utilisée
avec précaution. Il peut alors se produire un
changement soudain du volume, qui peut
endommager sérieusement les équipements
d’écoute.
CATCH — Au départ, le niveau fader reste le
même. Cependant, si l’on déplace le fader
physique de telle sorte que le niveau physique
devienne le niveau interne (les faders “rattrapent” le
niveau interne), le niveau physique change à partir
de ce point. Cela permet de s’assurer qu’aucune
montée brusque du volume ne se produise étant
donnée la différence entre les réglages différents du
fader physique et du fader interne.
NOTE
Il est noter que le réglage réalisé pour cette option
s’applique au morceau musical courant et à tous les
morceaux chargés ultérieurement, jusqu’à ce que le
paramétrage soit modifié.
Fonction "solo"
Pour appliquer la fonction d’écoute solo à une ou
plusieurs voies du mixeur (c’est à dire, couper toutes
les autres voies de manière à n’entendre que les
voies sélectionnées) :
1
2
1 Presser et maintenir enfoncée la touche
"SOLO".
2 Presser les touches SELECT de toutes les
voies auxquelles on souhaite appliquer la
fonction d’écoute solo.
Les voyants "SOLO" (orange) et "SELECT" de
toutes les voies sélectionnées pour ce mode
clignotent.
3 Relâcher la touche SOLO. Les voyants restent
allumés (SOLO) ou clignotants (SELECT),
aussi longtemps que les voies sont
maintenues dans ce mode.
Lorsque des voies sont en mode "solo", il s’agit d’une
écoute après fader. Il est ainsi possible de se rendre
compte de l’impact de tous les réglages de faders,
d’égalisation et des effets intégrés.
De plus, si l’on a assigné un effet sur la boucle d’effet
ou la boucle Aux (§ “Effets” page 81), seule la
sélection "solo" est routée vers le départ effet (toute
autre voie étant absente dans ce signal de départ).
Le signal résultant de retour d’effet est ajouté au
mixage "solo". De cette manière, il est possible
d’entendre l’ensemble des voies en mode "solo"
agrémentée des effets appliqués.
NOTE
Si une paire de voies a été groupée de manière stéréo, une
pression sur l’une des touches SELECT de la paire a pour
effet de faire basculer ces 2 voies en mode "solo".
Il est nécessaire de se rappeler que si l’on passe une voie
en mode "solo", les sorties de toutes les autres voies sont
coupées. Cette coupure ne concerne pas seulement la
section écoute (monitoring), mais également le bus stéréo.
Un passage en mode solo pendant un mixage provoque sa
destruction !
Arrêt du mode solo
1 Alors que le mode solo est actif (le voyant
"SOLO" est allumé), presser et maintenir
enfoncée la touche "SOLO".
2 Presser la touche "SELECT" de toutes les
voies dont les voyants clignotent, pour que le
mode solo ne lui soit plus appliqué.
Une fois le mode solo supprimé sur toutes les
voies, le voyant "SOLO" s’éteint.
46 TASCAM 788 Portastudio numérique
4 – Mixage–Sortie stéréo
Sortie stéréo
La sortie stéréo est une "voie" spéciale :
1
Presser la touche STEREO brièvement pour visualiser les réglages courants du bus de sortie stéréo :
• La valeur courante du fader physique et celle du
fader interne sont affichées (comme au § “Faders
internes (virtuels) et physiques” page 45). Ceux-ci
se voient appliquer les mêmes règles que les
faders de voie, via les paramètres du menu
OPTIONS.
• Le réglage du processeur dynamique stéréo
s’affiche, si celui-ci a été assigné de la manière
décrite dans la section "Effet" (“Utilisation de l’unité
EFFECT 2 comme processeur dynamique stéréo”
page 82).
• Le curseur se situe dans champ OUTPUT et ne
peut pas être déplacé.
Sélection de sortie stéréo
Il s’agit là du seul paramètre sélectionnable par
l’utilisateur dans cet écran. Il permet d’obtenir une
écoute directe des paires de pistes.
1 Utiliser la molette pour sélectionner l’option
STEREO ou l’une des 4 paires de pistes
(Trk1/2, Trk3/4, Trk5/6,
Trk7/8).
Lorsqu’une paire de pistes est sélectionnée,
le signal issu des connecteurs "STEREO
OUTPUT" (sortie analogique et numérique
coaxiale) correspond aux signaux des pistes
correspondantes.
NOTE
Lorsqu’une paire de pistes est sélectionnée comme source
pour la sortie stéréo, les faders et commandes de voie
n’ont aucun effet sur le réglage de volume, pas plus
d’ailleurs que les faders stéréo. Tous les égaliseurs de voie
et effets sont "bypassés". Il en va de même pour toutes les
assignations et tous les paramètrages des processeurs
dynamiques stéréo (§ “Réglage de l’unité EFFECT 2” page
82).
Si l’option STEREO est sélectionnée comme source
d’écoute (se reporter au § “Mode d’écoute” page 38), les
pistes sélectionnées sont audibles à partir des sorties
MONITOR OUTPUTS et PHONES, ainsi que via les
sorties STEREO. La commande MONITOR peut être
utilisée pour régler le niveau d’écoute, mais elle n’affecte
pas le niveau délivré par les sorties stéréo.
Si, dans ce cas, l’on sélectionne une paire de pistes
destinée à la sortie stéréo, les départs effet et boucles Aux
ne sont pas affectés par ce choix. Ils restent tels qu’ils
étaient avant la sélection.
TASCAM 788 Portastudio numérique 47
4 – Mixage–Mixeur auxiliaire
Mixeur auxiliaire
Le mixeur auxiliaire est généralement utilisé en mode
mixage pour fournir des entrées supplémentaires
tandis que les pistes issues du disque sont en cours
de lecture. A titre d’exemple, il peut s’agir
d’instruments MIDI déclenchés de manière
synchronisée avec des pistes enregistrées sur le
disque dur.
L’écran détaillé précédemment fait apparaître
que les entrées A, B, D et les entrées AUX ont
été assignées au mixeur auxiliaire. L’entrée C
n’est pas sélectionnée (OFF).
S’il est nécessaire de modifier ces
assignations, utiliser les touches INPUT et
SUB MIX. Si l’affichage change, presser à
nouveau la touche SUB MIX pour visualiser
cet écran.
NOTE
4
3
Il est important de se souvenir qu’une entrée ne peut pas
être assignée simultanément à une voie du mixeur et au
mixeur auxiliaire.
4 Utiliser les touches curseur pour déplacer ce
Le mixeur auxiliaire permet aux 4 entrées (A à D) et
aux entrées AUX INPUTS d’être mixées ensemble.
Le signal résultant est alors dirigé vers la sortie
stéréo. Des commandes de niveau et de
panoramique sont disponibles sur l’écran .
1 Assigner les entrées sur le mixeur auxiliaire
"SUB MIX" (se reporter au § “Assignation
d’entrées au mixeur auxiliaire” page 37).
2 Assigner les sorties du mixeur auxiliaire vers
la sortie stéréo (“Assignation du mixeur auxiliaire au bus stéréo” page 37).
3 Lorsque la touche "SUB MIX" est pressée,
l’écran SUB MIX s’affiche :
dernier sur les différents champs (5 réglages
Pan / 5 réglages de niveau) et la molette pour
modifier les valeurs.
La valeur maximum pour ces niveaux est 127 et sa
valeur entrées minimum est 0.
Lorsqu’une voie est dirigée complètement sur la gauche, la
valeur L63 s’affiche. Pour une position complètement à
droite la valeur R63 est affichée. La position centrale est
repérée par un C.
Si les entrées AUX INPUTS sont assignées au
mixeur auxiliaire, elles sont traitées comme une paire
stéréo. Les 2 entrées peuvent être réglées
indépendamment l’une de l’autre et la commande de
Pan affecte simultanément les 2 voies.
NOTE
Il n’existe pas de commande de niveau général sur le
mixeur auxiliaire. Ce réglage doit être effectué en ajustant
les niveaux d’entrée individuels.
Les entrées assignées au mixeur auxiliaire et la sortie de
celui-ci ne peuvent pas être utilisées par les modules
d’effet internes, ni par les boucles d’effet et Aux. Tous les
traitements d’effet destinés aux signaux se dirigeant vers
ou provenant du mixeur auxiliaire doivent être réalisés
extérieurement au 788.
48 TASCAM 788 Portastudio numérique
5 – Enregistreur
Ce chapitre est consacré à la partie "enregistreur" du
788. Il décrit également les opérations de lecture et
d’enregistrement susceptibles d’être exécutées.
Si les chapitres suivants n’ont pas été lus :
• 2, “Généralités”
• 3, “Avant l’enregistrement”
• 4, “Mixage”,
il est fortement recommandé de le faire maintenant.
Sans une bonne maîtrise des informations
contenues dans ces chapitres, il peut s’avérer difficile
de comprendre certains des concepts présentés ici.
Commandes basiques de transport
Ces commandes présentent quelques ressemblances
avec celles d’un enregistreur à bande.
Il existe cependant une ou deux différences dont il
faut être conscient, liées à la nature du 788.
• Il y a des fonctions auxquelles il est impossible
d’accéder par simple pression d’une touche. Pour
les utiliser, il est alors nécessaires de presser
diverses touches suivant une combinaison bien
précise.
• Les touches “avance rapide” et “rembobinage” du
788 ne fonctionnent pas tout à fait de la même
manière que celles d’un enregistreur à bande. La
localisation d’un point pouvant se faire
pratiquement instantanément, aucun temps
d’avance / rembobinage n’est requis. Le
fonctionnement de ces touches est expliqué plus
loin dans ce chapitre (“Défilement avant / arrière
rapide” page 51).
• Il n’existe aucune touche “pause”. En effet,
démarrage et arrêt étant virtuellement immédiats,
une telle commande n’est absolument pas
nécessaire.
• En mode "JOG", auquel il est possible d’accéder à
l’aide des touches STOP et PLAY, les touches
d’avance / rembobinage remplissent une fonction
spéciale (se reporter au paragraphe
“Positionnement à l’aide de la molette "JOG/DATA"”
page 50).
Lecture
Pour lire un morceau enregistré à partir de la position
de lecture courante :
Si, à la lecture des pistes, aucun son ne sort, cela
peut être pour l’une des raisons suivantes :
1 Presser la touche "PLAY".
• les pistes nsont vides. L’écran HOME (“Affichage
principal ("home")” page 26) affiche les huit VUmètres de voie. Si le voyant REC READY assigné
à une voie est éteint, le VU-mètre indique le niveau
du contenu enregistré sur la piste (si le voyant REC
READY est allumé, le niveau du signal d’entrée est
signalé).
• Les pistes ne sont pas assignées vers le système
d’écoute. Utiliser la fonction "track cue" afin de
"router" la relecture des pistes vers le système
d’écoute (“Ecoute des sons enregistrés (TRACK
CUE)” page 39), en veillant à ce que le voyant
MONITOR CUE soit allumé (“Mode d’écoute” page
38). Il est également possible d’assigner les pistes
aux voies (“Assignation des pistes vers les voies”
page 37), en s’assurant que les faders sont
correctement réglés et que le voyant STEREO
MONITOR est allumé.
Le voyant vert associé à la touche "PLAY"
s’allume dès que la lecture débute.
2 Arrêter la lecture à l’aide de la touche "STOP".
NOTE
Certains des écrans de menu ne permettent pas de
débuter une lecture. Dans ce cas, commencer par quitter le
système des menus et démarrer ensuite une lecture.
Si le voyant "PLAY" ne s’allume pas de manière continue,
mais au contraire clignote, cela signifie que le 788 est en
attente d’une synchroniszation externe ou que quelque
chose l’empêche de se placer en mode de lecture. Vérifier
alors tous les réglages de synchro, etc. (se reporter au
chapitre consacré à la “Synchronisation” page 94), pour
plus de détails sur la consultation et la modification de ces
derniers).
TASCAM 788 Portastudio numérique 49
5 – Enregistreur–Paramétrage de la position de lecture
Paramétrage de la position de lecture
Le 788 permet de programmer, de diverses manières, la
position à partir de laquelle la lecture démarre lorsque la
touche "PLAY" est pressée. Certaines de ces
procédures sont décrites dans le chapitre (“Opérations
de localisation” page 60).
Ce chapitre-ci présente les différents modes de
paramétrage du point de lecture, qui font appel aux
touches de transport.
Retour au point "zéro" (RTZ)
Cette fonction permet de revenir instantanément au
"point zéro", (exprimé comme valeur de temps absolu).
1 Presser la touche "STOP" et la maintenir
Pour revenir à ce point (que l’appareil soit à l’arrêt, en
cours de lecture ou d’enregistrement) :
2 Presser la touche "REW". L’opération de lecture/
enfoncée.
enregistrement en cours s’arrête et la position de
lecture revient au point "zéro".
Dernière position d’enregistrement (LRP)
Cette fonction extrêmement pratique permet de revenir
instantanément au point où le dernier enregistrement a
débuté. Il est possible de l’utiliser dans les situations
décrites ci-dessous (mais également dans de nombreux
autres cas).
• Après interruption d’une mauvaise prise (en cours
d’enregistrement), lorsque l’utilisateur souhaite revenir
à la même position afin de procéder à une nouvelle
prise.
• A la suite d’une prise réussie, lorsque l’utilisateur
souhaite revenir au début de l’enregistrement pour
vérifier cette dernière.
• Lors de l’enregistrement successif de différentes
pistes, devant débuter à chaque fois au même point.
• Après une prise, lorsque l’utilisateur désire
programmer comme localisation de référence le point
à partir duquel la prise a débuté.
Pour revenir à la dernière position d’enregistrement (que
l’appareil soit à l’arrêt, en cours de lecture ou
d’enregistrement) :
1 Presser la touche "STOP" et la maintenir
enfoncée.
2 Presser la touche "F FWD". L’opération de
lecture/enregistrement en cours s’arrête et la
position de lecture revient au dernier point de
début d’enregistrement.
Positionnement à l’aide de la molette "JOG/DATA"
Pour un positionnement précis du point de lecture, il est
possible d’utiliser la molette "JOG". Lorsque l’utilisateur
actionne cette dernière, que ce soit dans le sens horaire
ou anti-horaire, il lui est alors possible d’écouter
l’enregistrement à vitesse lente (en lecture avant ou
arrière, selon le sens de rotation appliqué à la molette).
1 Positionner approximativement le point de
lecture à l’emplacement souhaité pour le dernier
point.
2 Presser la touche "STOP" et la maintenir
enfoncée, puis presser la touche "PLAY". L’écran
affiche une représentation graphique du signal
correspondant à la piste sélectionnée, à la
position de lecture courante.
4 Utiliser les touches Ó et Á afin d’effectuer un
zoom horizontal (respectivement out et in). Ainsi,
le fait de presser la touche Á augmente l’espace
à l’écran occupé par un certain laps de temps. De
même, le fait de presser la touche Ó permet de
faire en sorte que ce même laps de temps occupe
un espace moindre à l’écran. Les trois niveaux de
zoom disponibles sont les suivants : x 1, x 2
(précision approximativement à l’image près), et
x 32 pour une précision à environ 10 sousimages près (niveau indiqué sous l’affichage du
temps).
5 Utiliser les touches § et ¶ pour ajuster l’échelle
verticale (représentation du volume sonore). Ici,
les niveaux de zoom disponibles sont x 1,
x 2, x 4, x 8, x 16 et x 32. Le fait de
presser la touche § augmente la mise à l’échelle
de l’affichage, tandis que presser la touche ¶
réduit l’échelle.
CONSEIL
3 Presser la touche "SELECT" correspondant à la
piste à visualiser (presser la touche 7 ou 8 , selon
la piste concernée). La représentation graphique
du signal de la piste désignée s’affiche.
50 TASCAM 788 Portastudio numérique
Si aucune représentation de signal ne s’affiche lorsque
l’on accède à cet affichage pour la première fois, presser
la touche § afin d’augmenter le volume et ainsi
visualiser les passages calmes.
5 – Enregistreur–Lecture répétée (Repeat)
6 Utiliser la molette "JOG" pour déplacer le curseur.
8 Presser la touche "STOP" (ou "ENTER" ou "EXIT")
A ce stade, il est possible de contrôler le son de la
piste sélectionnée, via le système d’écoute.
pour revenir à l’écran de départ, avec le point juste
paramétré assigné comme position de lecture.
7 Afin d’aller au-delà des limites imposées par
l’écran, presser la touche "F FWD" ou "REW" et la
maintenir enfoncée pour effectuer une lecture
avant ou arrière des pistes en vitesse normale, à la
recherche d’un emplacement approximatif. Une
fois la touche relâchée, la lecture s’arrête. Il est
alors possible d’utiliser la molette "JOG"pour
positionner le curseur précisément.
NOTE
La molette "JOG" ne permettant de travailler que sur une
piste à la fois, il n’est possible d’écouter simultanément
qu’une seule piste d’une paire stéréo dans ce mode. S’il
s’avère difficile d’entendre le contenu de la piste, l’écoute
peut alors se faire en mono (se reporter au paragraphe
“Mode d’écoute” page 38).
Défilement avant / arrière rapide
Sur un enregistreur à bande, les touches de défilement
avant/arrière rapide permettent de parcourir le contenu
d’une bande. Un enregistreur sur disque dur tel que le
788 fonctionne quelque peu différemment.
Les touches de défilement avant/arrière rapides
s’utilisent comme suit :
En cours de lecture - Lorsque le 788 effectue la
lecture d’un enregistrement et que la touche "F FWD" ou
"REW" est pressée et maintenue enfoncée, la position
de lecture avance ou recule (en fonction de la touche
pressée) à une vitesse égale à dix fois la vitesse normale
de lecture. L’écran de départ affiche les informations FF
x10 ou REW x10 correspondantes.
A ce moment-là, l’écoute est alors silencieuse et le
voyant "PLAY" clignote.
Une fois la touche" F FWD" ou "REW" relâchée, la
lecture démarre à la position atteinte.
A l’arrêt Lorsqu’aucune lecture n’est en cours, il est
possible de presser la touche "F FWD" ou "REW" et de
la maintenir enfoncée afin de lancer un défilement
"avant" ou "arrière" rapide. Durant cette opération, la
lecture se fait alors en mode "silencieux" ("muted").
Le fait de presser l’une de ces deux touches (et de la
maintenir enfoncée plus d’une seconde) ou d’appuyer
dessus de manière répétée modifie la vitesse de
défilement appliquée, qui peut alors passer de dix fois la
vitesse normale de lecture (l’information x10 s’affiche
sur l’écran) à 50 fois (x50), 100 fois (x100) ou
même 1000 fois (x1000) celle-ci.
En cours de défilement dans un sens, le fait de presser
la touche inverse (par exemple, la touche
"F FWD" en cours de défilement arrière) lance
immédiatement une localisation dans la nouvelle
direction et ce à une vitesse égale à 10 fois la vitesse
normale de lecture (10x).
NOTE
Cette opération ne peut être exécutée en cours
d’enregistrement mais seulement en mode de lecture.
Lecture répétée (Repeat)
Le 788 permet d’effectuer une lecture répétée d’une
partie d’un morceau. A titre d’exemple, cette
fonctionnalité peut se révéler particulièrement pratique
pour répéter une intro ou un break difficile à mettre en
place.
Le point de départ de la boucle de répétition est soit le
point de début (IN), soit le point de fin (OUT), en fonction
de celui qui est lu en premier. Le second point est utilisé
comme point de fin de boucle (se reporter au §
“Paramétrage des points de début (IN) et de fin (OUT)”
page 52 ci-dessous) pour de plus amples détails.
1 Presser légèrement la touche "REPEAT", qu’une
lecture soit en cours ou non. Le voyant associé
s’allume et l’information 4-2-)6 s’affiche sur
l’écran.
2 La lecture débute au premier point et se poursuit
avec le second. Il se peut que le voyant associé à
la touche "PLAY" clignote quelques instants (se
reporter au § “Intervalle de temps entre chaque
lecture répétée” à la page suivante) avant que la
lecture ne démarre de nouveau au point "IN".
3 Pour arrêter une lecture répétée, il suffit de
presser la touche "STOP".
4 Le fait de presser légèrement la touche "REPEAT",
alors qu’une lecture répétée est lancée, permet de
quitter ce mode. Si la boucle est en cours de
lecture, cele-ci se poursuit à partir de la position
courante après une interruption très brève
(muting). Si une pause est initiée entre les points
"OUT" et "IN", la lecture reprend à partir du point
"IN").
NOTE
Il est impossible de passer en enregistrement (“Enregistrement
(ii)” page 53) lorsqu’une lecture répétée est en cours. Il n’est
pas non plus possible de revenir au point "zéro", ou au dernier
point enregistré ou bien encore d’utiliser les menus.
Si les points "IN" et "OUT" sont trop rapprochés (moins d’une
1/2 s) pour qu’une lecture répétée puisse avoir lieu, le message
(IN-OUT TOO SHORT) s’affiche. Le fait de presser la
touche "REPEAT" alors qu’une lecture répétée est en cours
annule l’opération.
TASCAM 788 Portastudio numérique 51
5 – Enregistreur–Lecture répétée (Repeat)
Paramétrage des points de début (IN) et de fin (OUT)
Respecter la procédure suivante :
2 Presser la touche "STOP" et la maintenir
enfoncée, puis presser la touche "PLAY". Le
voyant "JOG"s’allume. Une représentation
graphique du signal correspondant à la piste
désignée s’affiche ("illustration" du point IN ou
OUT sélectionné par la touche préalablement
pressée).
1 Se positionner à l’emplacement requis pour le
paramétrage du point "IN" ou "OUT". Se reporter
aux § “Paramétrage de la position de lecture”
page 50 et “Opérations de localisation” page 60
pour plus de détails.
2 Presser la touche "SHIFT" et la maintenir
enfoncée, puis presser la touche "IN" ou "OUT".
3 Presser la touche "SELECT" correspondant à la
piste à visualiser. La représentation graphique
du signal délivré par la piste désignée s’affiche.
Une fois la touche IN ou OUT requise pressée,
l’information Set IN ! ou Set OUT !
s’affiche sur l’écran de départ.
NOTE
Les points "IN" et "OUT" ne peuvent pas être paramétrés
tant que le mode de répétition est activé (le voyant associé
à la touche "REPEAT" est allumé).
4 Suivre les instructions données dans le §
Edition des points IN et OUT Une fois ces
“Positionnement à l’aide de la molette "JOG/
DATA"” page 50, relatives aux opérations de
"zoom" et de modification de la position
courante de la molette "JOG".
points paramétrés, il peut se révéler nécessaire de les
“déplacer” ou bien de les avancer ou de les reculer un
peu.
NOTE
5 Une fois paramétrée la future position requise
pour le point IN ou OUT, presser la touche
"SHIFT" et la maintenir enfoncée, puis presser la
touche "IN" ou "OUT" afin de programmer ledit
point. L’écran de départ s’affiche de nouveau.
Les points IN et OUT ne peuvent être édités tant que le
mode de répétition (Reapeat) est actif (le voyant associé à
la touche REPEAT est allumé).
Pour éditer ces points, procéder comme suit.
Presser la touche "EXIT" pour retourner à l’écran
de départ sans avoir effectué de paramétrage (ne
pas oublier que la touche "ENTER" ne permet
pas de programmer ces points).
1 Presser la touche IN ou OUT afin de procéder à
une localisation sur le point requis.
Intervalle de temps entre chaque lecture répétée
Sur les systèmes à bande, il est courant de répéter à
l’aide de ce mode de lecture. Cependant, en raison de
la nature de ces équipements, un laps de temps défini
sépare la fin de la boucle de répétition de son début
(lorsqu’elle est relue). Sur un système avec disque dur,
le lien entre la fin et le début de la boucle est parfois
imperceptible. L’auditeur n’a alors pas le temps de se
préparer pour la boucle suivante (à titre d’exemple, un
chanteur peut avoir besoin de prendre une inspiration
avant de débuter un passage).
Le 788 permet de paramétrer un laps de temps entre la
fin d’une boucle et le début de la lecture suivante de
celle-ci.
1 Presser la touche "REPEAT" et la maintenir
enfoncée. L’écran "pop-up" REP. INTERVAL
apparaît.
52 TASCAM 788 Portastudio numérique
2 Utiliser la molette "JOG" pour paramétrer
l’intervalle de temps entre chaque lecture
répétée de 0.0 seconde (imperceptible) à 9.9
secondes, par pas de 0,1 seconde.
3 Supprimer l’écran "pop-up" en pressant la
touche "ENTER".
NOTE
Il est possible d’accéder à l’écran de programmation de
l’intervalle de temps entre chaque lecture répétée (alors
qu’aucune lecture n’est en cours). Ou bien si une lecture
répétée ou normale est en cours. Cette valeur ne peut être
paramétrée en cours d’enregistrement.
5 – Enregistreur–Enregistrement
Enregistrement
Pour démarrer un enregistrement alors que le 788 est à
l’arrêt :
3
voyant(s) "REC READY"qui auparavant
clignotai(en)t s’allume(nt) désormais de manière
continue.
4 Pour arrêter l’enregistrement, presser la touche
STOP.
2
1
1 Il est nécessaire "d’armer" au moins une piste.
NOTE
Lorsqu’une piste est "armée" pour l’enregistrement (le
voyant "REC READY" associé à cette dernière est
allumé ou clignote), le voyant (numéro) de la piste
correspondante apparaît en vidéo inverse (partie inférieure
de l’écran de départ).
Presser la/les touches "REC READY"
correspondant à la/les piste(s) devant être
enregistrées). Le (les) voyant(s) "REC READY"
se met(tent) à clignoter.
2 Presser la touche "RECORD" et la maintenir
enfoncée.
3 Presser la touche "PLAY". Les voyants "PLAY"
Dans l’écran ci-dessus, tles pistes 3 et 4 sont prêtes pour
l’enregistrement (armées).
(vert) et "RECORD" (rouge) s’allument et le (les)
Enregistrement (ii)
Pour passer en mode d’enregistrement en cours de
lecture :
1
2 Armer une ou plusieurs pistes en pressant les
touches "REC READY" assignées à ces
dernières. Les voyants correspondants se
mettent à clignoter.
3 Presser la touche "RECORD". Le voyant
2
3
"RECORD" s’allume, ainsi que les voyants "REC
READY" des pistes armées.
NOTE
1 Démarrer la lecture d’un morceau en pressant la
touche "PLAY". Le voyant associé à cette touche
s’allume.
Il est nécessaire qu’au moins une piste soit armée avant de
débuter un enregistrement. Il n’est pas pas possible
d’accéder au mode "record ready"et de presser les
touches "REC READY" des pistes pour lancer un
enregistrement.
Enregistrement en mode "mains libres"
Pour accéder au mode d’enregistrement, il est
également possible d’utiliser une pédale (de type
TASCAM RC-30P, par exemple), raccordée sur le jack
REMOTE. Lorsqu’une piste est armée et que le 788 est
en cours de lecture, le fait d’appuyer sur cette pédale
permet de passer en mode d’enregistrement.
A l’inverse, en cours d’enregistrement, une pression sur
cette pédale permet de revenir au mode de lecture.
Abandon du mode d’enregistrement
Lorsque le 788 a été placé en mode d’enregistrement
en suivant l’une des méthodes décrites précédemment,
il est possible de quitter ce mode en pressant
simplement la touche "PLAY". Le voyant "RECORD"
s’éteint.
Bien sûr, il est toujours possible de presser la touche
STOP pour arrêter un enregistrement.
NOTE
Il est possible d’annuler (undo) un enregistrement (ce qui
n’est pas le cas sur un enregistreur à bande). Ainsi, dans le
cas où l’utilisateur effectue un enregistrement accidentel
sur un morceau qui était parfait, la fonction "UNDO" permet
de récupérer l’original. Se reporter au paragraphe “Actions
d’annulation et de restauration” page 70 pour plus de
détails.
TASCAM 788 Portastudio numérique 53
5 – Enregistreur–Assignation de pistes virtuelles
Enregistrement en mode "répétition / essai" (Rehearsal)
Parfois, même avec la fonction "Undo" et les pistes
virtuelles du 788, il peut se révéler pratique de répéter
une prise sans enregistrer quoi que ce soit sur disque.
Cette fonctionnalité s’avère particulièrement utile pour
les opérations d’enregistrement en insertion automatique
(se reporter au paragraphe “Enregistrement en insertion
automatique (Auto Punch)” page 55), mais également
dans d’autres situations.
En cours de répétition, les opérations d’écoute (et
autres) ainsi que les fonctions d’enregistrement sont
identiques à celles utilisées lors d’un véritable
enregistrement. Cependant, bien que le signal d’entré
soit acheminé vers la piste du disque, il n’y parvient pas
véritablement.
Pour utiliser le mode de répétition, il suffit de presser la
touche "RHSL" afin que le voyant correspondant
s’allume.
Lors de l’exécution d’un "enregistrement" en mode de
répétition, le voyant "RECORD" clignote (il ne s’allume
pas de manière continue), indiquant ainsi qu’une
répétition est en cours.
Assignation de pistes virtuelles
Ainsi que l’explique le paragraphe “Pistes virtuelles et
pistes réelles” page 11, le 788 permet d’enregistrer
jusqu’à 250 pistes virtuelles, à partir desquelles il est
possible de prélever un maximum de huit pistes, qui deviendront les pistes “actives” formant le mixage final.
Lorsqu’une piste virtuelle est programmée pour être une
piste "active" du disque, elle ne peut alors pas être
assignée à une autre piste.
Pour assigner une piste virtuelle à une piste du disque :
1
3 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner la
piste virtuelle qui va être assignée à la piste du
disque et devenir active.
4 Presser la touche "ENTER" (ou "PLAY") pour
valider l’assignation ou la touche "EXIT" pour
quitter cet écran sans avoir effectué
d’assignation.
A partir de cet écran, il est possible de presser les
touches "SHIFT" + "MENU" (TITLE) afin de
nommer la piste virtuelle surlignée pour toute
référence ultérieure (cette opération est décrite
au paragraphe “Saisie et édition des noms de
morceaux” page 26).
Si l’utilisateur n’a jamais travaillé avec un équipement
faisant appel à des pistes virtuelles, il risque au début
d’être un peu perdu.
2
3
1 Presser la touche "TRACK" et la relâcher
rapidement.
2 Utiliser les touches "SELECT" ou les touches Ó
et Á pour sélectionner la piste du disque à
laquelle la piste virtuelle doit être assignée,
comme l’indiquent les onglets apparaissant dans
la partie supérieure de l’écran.
Le fait de presser en alternance les touches 7/8
permet de passer de la sélection de la piste 7 à
celle de la piste 8.
54 TASCAM 788 Portastudio numérique
C’est pourquoi il est important de garder à l’esprit les
points suivants :
• une piste virtuelle ne peut être assignée qu’une seule
fois (elle ne peut être utilisée simultanément sur deux
pistes actives). Au début d’un morceau, les pistes
virtuelles 1 à 8 sont assignées aux pistes actives 1 à 8.
• En cours d’enregistrement d’un passage difficile, il
n’est pas nécessaire de réenregistrer sur les prises
"presque parfaites". Celles-ci peuvent être conservées
pour plus tard, dans l’éventualité où aucune prise de
meilleure qualité ne serait obtenue. Pour cela, il suffit
d’assigner une piste virtuelle différente lors de
l’enregistrement de la prise suivante.
• Il n’est pas nécessaire de sélectionner simultanément
les huit pistes "actives" finales. A titre d’exemple, si la
partie "batterie" d’un morceau est enregistrée et s’il
existe trois prises différentes de la ligne de basse sur
trois pistes virtuelles différentes, il est possible
d’assigner ces trois dernières à trois pistes d’un disque
5 – Enregistreur–Enregistrement avec écoute (Overdub)
et d’utiliser les faders pour l’écoute de chacune
d’entre elles.
nouvelles pistes virtuelles. Les conserver afin de parer
à tout changement d’avis ultérieur.
Prélever ensuite la meilleure prise. Les deux autres
pistes inutilisées peuvent ensuite resservir pour de
• Pour créer une piste comportant l’intégralité du
morceau, il est possible d’assigner les trois prises à
trois pistes actives différentes et d’utiliser les
fonctions d’édition (“Edition des pistes” page 65) afin
de copier-coller les bons passages de chaque piste et
ainsi de réaliser un "ensemble" parfait. Utiliser ensuite
les deux pistes "non parfaites" avec d’autres pistes
virtuelles, pour de nouveaux passages.
CONSEIL
Bien sûr, les pistes virtuelles occupent de l’espace sur un
disque, même lorsqu’elles ne sont pas utilisées. C’est
pourquoi si une piste de ce type n’est vraiment pas
nécessaire, il est alors recommandé de l’assigner
temporairement à une piste du disque puis de la supprimer
(se reporter au paragraphe “CLEAN OUT (SUPPRESSION
COMPLETE)” page 69), afin de gagner de l’espace sur le
disque.
Enregistrement avec écoute (Overdub)
Une fois les pistes de base établies (probablement les
pistes rhytmique ou "guide"), il est généralement
nécessaire d’en enregistrer d’autres.
1 S’assurer que les voyants associés aux touches
"REC READY" sont tous éteints, à l’exception de
ceux correspondant aux pistes utilisées pour
l’enregistrement.
2 En règle générale, il est ensuite nécessaire
d’écouter les premières pistes enregistrées afin
de synchroniser les nouvelles pistes par rapport
à celles-ci. Ajuster les réglages "TRACK CUE"
(“Ecoute des sons enregistrés (TRACK CUE)”
page 39) et vérifier que le voyant "MONITOR
CUE" est allumé.
Enregistrement en insertion automatique (Auto Punch)
Les opérations "Punch" permettent de démarrer et
d’arrêter l’enregistreur à des points prédéterminés.
De plus, elles peuvent être automatisées, comme
cela est décrit ci-dessous.
Lorsqu’un enregistrement "Auto punch" commence,
la phase de lecture s’effectue à partir du point de
"pre-roll", jusqu’à ce que le point de début d’insertion
("punch-in") soit atteint. Là, l’enregistrement démarre
et se poursuit jusqu’au point de fin d’insertion
("punch-out"), où il s’arrête. La lecture se prolonge
jusqu’au point de "post-roll".
Durant ce type d’opération, la période de "pre-roll"
permet d’entendre ce qui était enregistré auparavant,
ainsi que la source du signal. Au cours de
l’enregistrement lui-même, seule la source du signal
est audible. Puis de nouveau, pendant la période de
"post-roll", on peut entendre ce qui était enregistré
auparavant, en même temps que la source du signal.
TASCAM 788 Portastudio numérique 55
5 – Enregistreur–Enregistrement en insertion automatique
Le 788 permet cette action aussi bien en mode
"répétition/essai" ("rehearsal") qu’en mode
enregistrement effectif. Le premier de ces modes
permet de simuler l’enregistrement, à la fois pour
tester la prise en cours et pour contrôler le
positionnement des points de début et de fin, avant
l’enregistrement réel.
La fonction de répétition ("repeat") permet, d’autre
part, de multiplier les possibilités. On peut ainsi
effectuer plusieurs essais d’une portion à enregistrer
en insertion ou plusieurs prises d’une même section
(prises multiples). Plusieurs enregistrements peuvent
également servir de prises multiples. Lorsque
plusieurs enregistrements d’une même portion ont
été effectués, il est possible de choisir la meilleure
pour l’insérer définitivement dans le morceau.
Positionnement des points d’enregistrement en insertion
Le 788 permet de définir trois types de repère
différents.
AUTO PUNCH, mais il s’agit de la façon la plus
logique de procéder.
1 Lorsqu’au moins une piste est prête pour
LAST REC Cette option définit comme point de
"punch-in" le dernier point où l’enregistrement
démarrait “Dernière position d’enregistrement (LRP)”
page 50. Le point de "punch-out" correspond à celui
où l’enregistrement s’arrêtait (soit parce qu’il
basculait en mode lecture, soit parce que le système
de transport était stoppé). Il est à remarquer que ce
dernier enregistrement ne doit pas nécessairement
être réalisé en insertion.
l’enregistrement (clignotement du voyant
"REC READY") et que la fonction lecture est
arrêtée, appuyer sur la touche "AUTO
PUNCH" :
2 Sélectionner l’une des trois options décrites
ci-dessous, en déplaçant le curseur
triangulaire à l’aide des touches curseur § et
¶. Puis presser la touche "ENTER" pour
confirmer la sélection (ou la touche "EXIT"
pour quitter cet affichage, sans effectuer de
paramétrage).
3 Dès qu’une sélection est validée, le voyant
"AUTO PUNCH" s’allume et l’écran principal
("home") affiche l’option AUTO.
NOTE
Il n’est pas indispensable qu’une piste soit prête pour
l’enregistrement lorsque l’on appuie sur la touche
IN -> OUT Cette option utilise les points IN et OUT
(voir “Paramétrage des points de début (IN) et de fin
(OUT)” page 52) comme points de "punch-in" et de
"punch-out", respectivement, même si le point OUT
est placé avant le point IN.
LAST TAKE LOAD Cette option n’est accessible
que si un enregistrement a déjà eu lieu en insertion,
mais sans que des opérations telles que
enregistrement, édition de pistes, annulation/
restauration ou assignation de pistes virtuelles
n’aient été effectuées depuis lors. Elle permet de
sélectionner les prises de cette séance
d’enregistrement en insertion, de la même façon que
celle décrite plus loin (“Si l’on change d’avis” page
58).
Vérification des points d’insertion de l’enregistrement
Lorsque les points "punch-in" et "punch-out" ont été
définis, il est possible d’appuyer sur la touche de
lecture PLAY. L’affichage principal indique l’option
CHECK (vérification) et la lecture débute au point
"pre-roll". Elle se poursuit jusqu’au point de "postroll".
L’utilisateur peut également ajuster les durées de
"pre-roll" et de "post-roll" en passant par le système
des menus (“Paramètres relatifs à l’enregistreur”
page 33). Mais pour cela, il faut d’abord quitter le
mode en cours, en pressant la touche AUTO
PUNCH, afin que le voyant s’éteigne.
Si les positions véifiées lors de la relecture ne
conviennent pas, il suffit de presser la touche AUTO
PUNCH pour désactiver le mode correspondant, puis
de repositionner les points de la manière décrite cidessus.
Si les points correspondent aux souhaits de
l’utilisateur, continuer en passant à l’étape de
répétition/essai ("rehearsal") décrite ci-après.
56 TASCAM 788 Portastudio numérique
5 – Enregistreur–Enregistrement en insertion automatique
Répétition/essai d’enregistrement en insertion
Bien que la fonction d’insertion automatique (AUTO
PUNCH) ne nécessite pas l’usage de la fonction de
répétition/essai (voir le paragraphe “Enregistrement
en mode "répétition / essai" (Rehearsal)” page 54), il
est judicieux de répéter un certain nombre de fois
l’enregistrement en insertion avant d’effectuer une
prise réelle.
1 Pendant que le voyant "AUTO PUNCH" est
allumé et qu’une piste est prête pour
l’enregistrement, appuyer sur la touche "RHSL"
(rehearsal). Le voyant correspondant s’allume.
2 Presser et maintenir enfoncée la touche
"RECORD", puis appuyer sur la touche "PLAY".
• L’affichage indique l’option TAKE (prise).
• La lecture commence au point de "pre-roll". Le
mixage "cue" permet d’entendre simultanément la
source d’entrée et les informations enregistrées
précédemment.
• Lorsque la lecture parvient au point de "punch-in",
la fonction "mute" est appliquée au signal arrivant
sur la (ou les) piste(s) prête(s) pour enregistrement.
Le voyant RECORD clignote (signalant ainsi qu’il
s’agit d’une répétition "rehearsal").
• Lorsque la lecture atteint le point de "punch-out",
les informations enregistrées s’ajoutent au signal
entrant dans le mixage "cue". Le voyant RECORD
s’éteint.
• La lecture se poursuit jusqu’au point de "punchout" et s’arrête.
• La lecture continue jusqu’au point de "post-roll",
puis s’arrête.
Si l’utilisateur presse la touche REPEAT avant la
répétition/essai et que le voyant est allumé (ainsi que
les voyants AUTO PUNCH et RHSL), le processus
de répétition va s’exécuter autant de fois que
possible (99 maxi), jusqu’à ce que l’on appuie sur la
touche STOP. Un intervalle d’environ une seconde
existe entre le point de "post-roll" et le redémarrage
de la répétition au point de "pre-roll". Cet intervalle
ne peut pas être modifié.
Enregistrement en insertion
Lorsque les informations qui ont fait l’objet des
répétitions/essais conviennent pour servir à
l’enregistrement en insertion, procéder à celui-ci de
la manière suivante :
1 Presser la touche "RHSL" afin que le voyant
correspondant s’éteigne.
2 Presser et maintenir enfoncée la touche
"RECORD", puis appuyer sur la touche "PLAY".
• L’affichage indique l’option TAKE (prise).
• La lecture commence au point de "pre-roll". Le
mixage "cue" permet d’entendre simultanément la
source d’entrée et les informations enregistrées
précédemment.
• Lorsque la lecture parvient au point de "punch-in",
la fonction "mute" est appliquée au signal arrivant
sur la (ou les) piste(s) prête(s) pour
enregistrement. Le voyant RECORD s’allume en
continu.
• Lorsque la lecture atteint le point de "punch-out",
les informations enregistrées s’ajoutent au signal
entrant dans le mixage "cue". Le voyant RECORD
s’éteint.
• La lecture se poursuit jusqu’au point de "punchout" et s’arrête.
Si le voyant REPEAT est allumé, l’enregistrement en
insertion se répète autant de fois que cela est
possible (99 fois au maximum), jusqu’à ce que l’on
appuie sur la touche STOP. On peut ainsi choisir
parmi la liste des "prises multiples" (voir le
paragraphe “Vérification d’une prise” page 57).
L’intervalle entre deux prises dure environ une
seconde. Cette durée ne peut pas être modifiée.
Vérification d’une prise
Lorsqu’une prise ou une série de prises est achevée,
il est possible d’effectuer une brève vérification de
cette (ou ces) prise(s) en suivant la procédure décrite
ici.
• A la fin d’une prise, un écran semblable à celui cidessous s’affiche :
• A l’aide de la molette "JOG", mettre en surbrillance
une des prises de la liste, y compris la piste originale (antérieure à l’enregistrement en insertion).
• Presser la touche PLAY, afin de pouvoir vérifier la
prise sélectionnée en la relisant (du point de "preroll" jusqu’au point de "post-roll").
• Si la prise convient, passer à l’étape suivante,
décrite ci-après. (“A la fin de l’enregistrement en
insertion” page 58.
• S’il faut enregistrer une autre prise, presser et
maintenir enfoncée la touche RECORD, puis
appuyer sur la touche PLAY.
• Cet écran indique une prise et la piste originale.
TASCAM 788 Portastudio numérique 57
5 – Enregistreur–Vitesse variable "pitch" et "SSA"
A la fin de l’enregistrement en insertion
Une fois cette procédure terminée, utiliser l’écran qui
s’affiche alors, semblable à celui présenté cidessous :
Un message demande à l’utilisateur s’il est sûr de
vouloir utiliser cette prise.
3 Appuyer sur la touche ENTER si c’est le cas.
Sinon, appuyer sur la touche EXIT, afin de
pouvoir sélectionner une autre prise.
NOTE
1 A l’aide de la molette "JOG", mettre en
surbrillance la prise estimée être la plus
satisfaisante (ou, si aucune ne convient,
sélectionner la version inchangée
ORIGINAL).
2 Appuyer sur la touche "ENTER", afin de
Il n’est pas possible de quitter le mode AUTO
PUNCH sans avoir sélectionné l’une des prises ou, à
défaut, l’original.
L’enregistrement situé entre les points
"punch-in" et "punch-out" est désormais
remplacé par la sélection retenue. Le voyant
correspondant s’éteint.
sélectionner la prise (ou la version originale)
requise.
Si l’on change d’avis
Comme tout enregistrement, l’opération
d’enregistrement en insertion est annulable (voir le
paragraphe “Actions d’annulation et de restauration”
page 70). Celle-ci apparaît dans la liste des
opérations sous le nom AUTO PUNCH.
Comme cela était mentionné précédemment, le
troisième choix, accessible en pressant la touche
AUTO PUNCH, est appelé LAST TAKE
LOAD. Il permet de sélectionner l’une quelconque
des prises multiples effectuées lors de la dernière
séance d’enregistrement en insertion.
Cette liste des prises multiples n’est cependant
définitivement plus disponible, si une opération
quelconque a été effectuée depuis lors
(enregistrement, annulation/restauration ou édition
de piste). La liste n’est en effet disponible que si un
morceau a été sauvegardé, fermé puis réouvert,
mais sans qu’aucune des opérations indiquées cidessus n’ait été effectuée.
NOTE
Le fait d’annuler un enregistrement qui rend la liste
des prises multiples définitivement indisponible ne
permet pas d’accéder à nouveau à cette liste.
Vitesse variable "pitch" et "SSA"
La lecture et l’enregistrement peuvent être accélérés
ou ralentis (±6%), afin de corriger d’éventuelles
différences d’accordage ou autres défauts. .
Le ralenti peut également être appliqué
simultanément à la lecture d’une paire de pistes (via
la fonction SSA "Slow Speed Audition"), ce qui
permet, par exemple, de répéter des solos
particulièrement difficiles à une vitesse plus lente.
D’autre part, cette possibilité peut se combiner avec
la fonction de lecture répétée (voir le paragraphe
correspondant “Lecture répétée (Repeat)” page 51)
afin de faciliter les séances de répétitions/essais.
58 TASCAM 788 Portastudio numérique
NOTE
L’état d’écoute des pistes lues en vitesse variable
(via les fonctions "pitch" et "SSA") est absolument
identique à celui d’une lecture normale. Si les pistes
ont été assignées à des voies spécifiques, cela
signifie que le volume et les autres paramètres sont
contrôlés par les faders et les commandes propres à
cette voie. Sinon, la fonction TRACK CUE gère ces
informations et il est nécessaire que le voyant CUE
de la section monitor soit allumé pour que le son soit
audible.
5 – Enregistreur–Vitesse variable "pitch" et "SSA"
Fonction "Pitch" (variateur de vitesse)
1 Presser et maintenir enfoncée la touche
PITCH/SSA pendant une seconde environ (voir
le paragraphe “Touches sensibles à la durée
de pression” page 33), puis la relâcher. Le
voyant s’allume et l’affichage apparaît ainsi :
2 Si la zone PITCH CONTROL située
dans la partie gauche de l’écran n’est pas
active (non encadrée), appuyer sur la touche
Ó afin de déplacer le curseur jusqu’à celle-ci.
3 Utiliser la molette "JOG" pour faire varier la
vitesse ("pitch") de -6.0% à +6.0%, par
pas de 0,1 %. Si une lecture est en cours
pendant le réglage, le changement doit être
perceptible.
4 Presser la touche PITCH/SSA pour revenir à
l’écran principal, puis encore une fois pour
annuler la variation de vitesse appliquée.
NOTE
Les opérations ci-dessus peuvent être effectuées
pendant la lecture ou à l’arrêt, mais non pendant
l’enregistrement. De même, il est possible de démarrer la lecture tout en modifiant la valeur de "pitch",
mais pas de démarrer un enregistrement au même
moment.
Application d’une valeur de "pitch"
paramétrée Lorsqu’une valeur de "pitch" a été
modifiée conformément aux instructions ci-dessus et
que l’écran du 788 présente son affichage principal,
il suffit de presser brièvement la touche PITCH/SSA
pour allumer le voyant correspondant et pouvoir
modifier le "pitch".
SSA (Slow Speed Audition)
1 Presser et maintenir enfoncée la touche
PITCH/SSA pendant une seconde environ (voir
le paragraphe “Touches sensibles à la durée
de pression” page 33), puis la relâcher. Le
voyant s’allume et l’affichage apparaît ainsi :
NOTE
Aucun enregistrement n’est possible tant que le
mode SSA est activé. Les opérations ci-dessus
peuvent être effectuées pendant la lecture ou à
l’arrêt, mais non pendant l’enregistrement. De même,
il est possible de démarrer la lecture tout en
modifiant la valeur de "pitch", mais pas de démarrer
un enregistrement à ce moment-là.
5 Presser la touche PITCH/SSA pour revenir à
2 Si la zone SLOW SPEED située dans la
partie droite de l’écran n’est pas active (non
encadrée), appuyer sur la touche Á afin de
déplacer le curseur jusqu’à celle-ci.
3 A l’aide des touches SELECT servant à
l’assignation des voies, sélectionner les pistes
(toujours par paires) devant être relues.
4 Utiliser la molette "JOG" pour faire varier la
vitesse entre 85%, 65% et 50% (valeurs
approximatives). Si une lecture est en cours
pendant le réglage, le changement doit être
perceptible.
l’écran principal, puis encore une fois pour
annuler le mode SSA.
Application d’une valeur de SSA
paramétrée Lorsqu’une valeur de vitesse a été
spécifiée conformément aux instructions ci-dessus, il
suffit de presser brièvement la touche PITCH/SSA
pour allumer le voyant correspondant et pouvoir
modifier la valeur, sans que l’affichage de l’écran ne
change.
Appuyer de nouveau brièvement sur cette même
touche pour supprimer la fonction.
TASCAM 788 Portastudio numérique 59
6 – Opérations de localisation
De même que les points de début (IN) et de fin
(OUT) d’enregistrement, préalablement introduits
lors des opérations d’insertion (“Enregistrement en
insertion automatique (Auto Punch)” page 55) ainsi
que pour le mode de lecture répétée (“Lecture
répétée (Repeat)” page 51) et qui sont également
utilisés parallèlement au point de destination (TO)
pour l’édition de piste (“Edition des pistes” page 65),
il existe également 999 points de localisation
disponibles pour chaque morceau.
Ces points peuvent être insérés, supprimés,
nommés et édités librement. Ils sont sauvegardés
avec le morceau, ce qui permet de revenir à tout
instant sur un passage de celui-ci signalé comme
nécessitant l’atttention de l’utilisateur.
Une autre méthode, décrite ci-dessous, permet
d’accéder directement à un emplacement précis
sans utiliser ces marques de localisation.
Localisation directe
Cette méthode permet d’utiliser les touches de
déplacement du curseur ainsi que la molette
"JOG"pour se placer à la position requise.
Comme cela est expliqué précédemment dans le
paragraphe “Compteur” page 26, il existe trois modes
au sein desquels le temps utilisé est indiqué à l’écran
: ABS (temps absolu), MTC (Temps Codé MIDI) et
BAR (qui représente le temps en barres de mesure
et en temps), selon un schéma interne de tempo (se
reporter au § “Synchronisation” page 94).
Dans les deux premiers modes, la localisation se fait
avec une précision à la sous-image près. Une image
comporte dix sous-images et la longueur d’une image
dépend de la vitesse d’image paramétrée en cours de
synchronisation. En général, cette dernière est
comprise entre 1/30 et 1/24 de seconde. Dans le
dernier mode cité, il est possible de procéder à une
localisation avec une précision au temps près.
Localisation directe (i)
Dans les deux premiers modes (ABS et MTC), la
localisation directe se fait de la manière suivante :
1 S’assurer que le transport est à l’arrêt. Cette
localisation directe ne doit pas être exécutée
en cours de lecture ou d’enregistrement.
2 Si l’affichage "home" n’apparaît pas, presser la
touche "HOME/ESC".
Heures
Minutes
Images
Secondes
Sous-images
curseur (dans le schéma ci-dessus, le curseur
apparaît sous les "heures").
Si l’utilisateur tente d’accroître une valeur audelà du seuil maximal (par exemple, s’il essaie
d’aller au-delà de la valeur 59 pour les
"secondes"), le chiffre des "minutes" est alors
incrémenté d’une unité et les "secondes"
repassent à 0.
6 Lorsque l’utilisateur modifie une valeur, les
3 Un curseur "_" s’affiche en haut de l’écran.
Si l’information ABS ou MTC n’apparaît pas
dans l’angle supérieur gauche de l’écran (c’est
donc l’information "BAR" qui est affichée),
presser la touche Ó jusqu’à ce que le curseur
soit placé sous l’information BAR, puis
tourner la molette "JOG"dans le sens antihoraire, jusqu’à ce que l’indication ABS ou
MTC apparaisse.
4 Utiliser les touches Ó et Á pour déplacer le
curseur vers n’importe lequel des champs
suivants : heures (h), minutes (m), secondes
(s), images (s) ou sous-images (aucune
indication à l’écran, bien que la valeur soit
affichée).
5 Utiliser la molette "JOG" pour augmenter ou
diminuer la valeur du nombre souligné par le
60 TASCAM 788 PortaStudio numérique
valeurs apparaissant sur la ligne supérieure se
mettent à clignoter et cet état est maintenu
pendant quelques secondes.
Si la touche "EXIT" (ou "STOP") est pressée
alors que les valeurs clignotent, la valeur
temporelle en vigueur avant le début de
l’édition est rétablie.
7 Presser la touche "ENTER" afin de valider le
paramétrage (pendant que les valeurs
clignotent) ou la touche "PLAY" afin de
démarrer la lecture à la valeur sélectionnée. Si
aucune touche n’est pressée ou si la molette
"JOG"n’est pas actionnée pendant quelques
secondes, les valeurs cessent de clignoter et la
nouvelle valeur paramétrée devient alors la
position de lecture courante.
6 – Opérations de localisation–Localisation directe
Localisation directe (ii)
De même que pour les modes ABS et MTC décrits
précédemment, il est possible d’effectuer une
localisation en se basant sur un temps “musical”,
lorsque l’écran affiche des barres (de mesures) et les
temps et que le 788 est synchronisé par rapport à un
schéma de tempo.
NOTE
Cette méthode de localisation n’est valable que lorsque le
788 est synchronisé par rapport à un schéma de tempo (se
reporter au § “Synchronisation” page 94). Si tel n’est pas le
cas, les barres et les temps affichés sur cet écran n’ont
aucun sens.
1 S’assurer que le transport est à l’arrêt. Cette
localisation directe ne doit pas être exécutée
en cours de lecture ou d’enregistrement.
2 Si l’affichage de départ n’apparaît pas, presser
la touche "HOME/ESC".
4 Utiliser les touches Ó et Á keys pour
déplacer le curseur sur la valeur "barres" (3
digits) ou "temps" (2 digits).
Barres (mesures) Temps
La valeur de tempo ne peut être modifiée ici,
celle-ci étant paramétrée dans le schéma de
tempo correspondant (se reporter au §
“Définition et édition du plan de tempo” page
98).
5 Utiliser la molette "JOG" pour augmenter ou
diminuer la valeur du nombre souligné par le
curseur (dans le schéma ci-dessus, le curseur
apparaît sous les "barres").
Si le nombre maximal de "temps" autorisé par
barre est dépassé en ce point du schéma de
tempo, la valeur des "barres" est alors
incrémentée d’une unité et celle des "temps"
repasse à 01.
6 Lorsque l’utilisateur modifie une valeur, les
3 Un curseur "_" s’affiche en haut de l’écran.
Si l’information BAR n’apparaît pas dans
l’angle supérieur gauche de l’écran (c’est donc
l’information MTC ou ABS qui est affichée),
presser la touche Ó jusqu’à ce que le curseur
soit localisé sous le champ de gauche, puis
tourner la molette "JOG" dans le sens horaire,
jusqu’à ce que l’indication BAR apparaisse.
valeurs apparaissant sur la ligne supérieure se
mettent à clignoter et cet état est maintenu
pendant quelques secondes.
Si la touche "EXIT" (ou "STOP") est pressée
alors que les valeurs clignotent, la valeur
temporelle en vigueur avant le début de
l’édition est rétablie.
7 Presser la touche "ENTER" afin de valider le
paramétrage (pendant que les valeurs
clignotent) ou la touche "PLAY" afin de
démarrer la lecture à la valeur sélectionnée. Si
aucune touche n’est pressée ou si la molette
"JOG" n’est pas actionnée pendant quelques
secondes, les valeurs cessent de clignoter et
la nouvelle valeur paramétrée devient alors la
position de lecture courante.
TASCAM 788 PortaStudio numérique 61
6 – Opérations de localisation–Points de localisation
Points de localisation
Comme indiqué précédemment, le 788 permet de
définir jusqu’à 999 points de localisation pour chaque
morceau. Ceux-ci sont stockés dans des espaces
mémoire ("slots") qui peuvent être soit vides, soit
occupés par la valeur d’un point de localisation
précédent.
Au fur et à mesure que les points sont définis, les
"slots" correspondants sont remplis (par des valeurs
comprises entre 1 et 999). Si un point est supprimé,
l’espace mémoire qu’il occupait devient disponible
pour un autre point susceptible d’être paramétré.
Pour paramétrer des points de localisation, procéder
comme suit :
Paramétrage de points de localisation
Ces points peuvent être programmés en cours de
lecture ou d’enregistrement, en mode "JOG" ou
lorsque le transport est arrêté. En revanche, ils ne
peuvent être paramétrés en modes d’avance ou de
rembobinage rapides.
Ce paramétrage peut être réalisé de deux manières
suivantes :
1 Presser la touche "SHIFT", la maintenir
enfoncée et presser la touche "LOCATE".
ou
1 Presser la touche "MARK/CHAR INSERT"
(DEPLACER).
2 Lorsqu’un point est programmé, la valeur de
localisation est entrée dans le "slot"
disponible suivant. Le numéro de ce dernier (il
s’agit désormais du numéro du point) apparaît
dans la partie droite de l’écran, en dessous de
la ligne de temps.
Points de localisation actifs
Lorsque les points de localisation sont programmés
(une lecture est en cours) et que le point de lecture
passe par ces derniers, leurs noms (titres) s’affichent
à l’écran. Le point de localisation affiché est
considéré comme étant le point "actif".
Comme le paragraphe ci-dessous l’explique, le point
actif peut être aisément supprimé, édité ou nommé.
Attribution d’un nom à un point de localisation actif
Il est possible d’assigner un nom au point de
localisation actif, que ce soit en cours de lecture ou
d’enregistrement ou dès lors que la lecture est
terminée.
1 Lorsque le titre du point actif est affiché
(apparaît sous la forme "Mark xxx" au
premier paramétrage du point), presser la
touche "SHIFT" et la maintenir enfoncée, puis
presser la touche "MENU/TITLE".
L’écran pop-up s’affiche. Le nom peut alors
être édité, en respectant la procédure décrite
dans le § “Saisie et édition des noms de
morceaux” page 26.
2 Si la touche "ENTER" est pressée après
édition du nom, le nouveau nom remplace
l’ancien.
CONSEIL
La fonction de nom personnalisée par l’utilisateur ("USER
WORDS") peut être utilisée ici (se reporter au §
“Paramètres "USER WORD" (terminologie utilisateur)”
page 33) pour une saisie rapide des noms des points de
localisation.
Suppression du point de localisation actif
Le point de localisation actif peut être supprimé une
fois la lecture en cours terminée. En revanche, il ne
peut l’être en cours de lecture ou d’enregistrement
(un message, TRANSPORT MOVING,
s’affiche brièvement en cas de tentative).
1 Pour supprimer le point de localisation actif,
presser la touche "MARK/CHAR DELETE"
(SILENCE). Il n’est pas nécessaire de
confirmer la suppression, mais le terme
Clear ! s’affiche brièvement.
2 Une fois le point de localisation actif
supprimé, le point situé immédiatement avant
celui-ci (s’il en existe un) devient alors le point
actif et son nom apparaît à l’écran.
NOTE
Il est impossible d’annuler la suppression d’un point.
62 TASCAM 788 PortaStudio numérique
6 – Opérations de localisation–Liste des points de localisation
Edition du point de localisation actif
Ce processus est parfois appelé "trimming". Il s’agit
d’une opération similaire au positionnement du point
de lecture à l’aide de la molette "JOG"(se reporter au
§ “Positionnement à l’aide de la molette "JOG/DATA"”
page 50) sauf que, dans ce cas précis, la position
finale est enregistrée comme étant celle du point de
localisation actif.
Ce point peut être édité lorsque la lecture est
terminée. Cette opération ne doit pas être exécutée
en cours d’enregistrement ou de lecture.
1 S’assurer que le point à éditer apparaît sur
l’écran de départ ("home") et que la lecture est
terminée.
2 Presser la touche "MARK/CHAR TRIM" (COPY
TO). L’information TRIM s’affiche ainsi
qu’une vue du signal correspondant à la piste
sélectionnée.
et x 32 pour une précision à environ 10
sous-images près (niveau indiqué sous
l’affichage du temps).
5 Utiliser les touches § et ¶ pour ajuster
l’échelle verticale (représentation du volume
sonore). Ici, les niveaux de zoom disponibles
sont x 1,
x 2, x 4, x 8, x 16 et x 32. Le fait
de presser la touche § augmente la mise à
l’échelle de l’affichage, tandis que presser la
touche ¶ réduit l’échelle.
CONSEIL
Si aucune représentation de signal ne s’affiche
lorsque l’on accède à cet affichage pour la première
fois, presser la touche § afin d’augmenter le volume
et ainsi visualiser les passages calmes.
6 Utiliser la molette "JOG" pour déplacer le
curseur. A ce stade, il est possible de contrôler
le son de la piste sélectionnée, via le système
d’écoute.
NOTE
3 Presser la touche "SELECT" assignée à la
piste que l’on souhaite visualiser. L’affichage
change et laisse apparaître la représentation
du signal correspondant à cette piste.
Bien que le point de localisation s’applique à
toutes les pistes, il peut s’avérer impossible de
voir ou d’entendre quoi que ce soit à l’aide de
cette fonction si rien ou presque rien n’est
enregistré sur la piste sélectionnée.
4 Utiliser les touches Ó et Á afin d’effectuer un
zoom horizontal (respectivement out et in).
Ainsi, le fait de presser la touche Á augmente
l’espace à l’écran occupé par un certain laps
de temps. De même, le fait de presser la
touche Ó permet de faire en sorte que ce
même laps de temps occupe un espace
moindre à l’écran. Les trois niveaux de zoom
disponibles sont les suivants : x 1, x 2
(précision approximativement à l’image près),
Un point de localisation ne peut être déplacé vers une
position située avant le point précédent ou après le
point suivant.
7 Afin d’aller au-delà des limites imposées par
l’écran, presser la touche "F FWD" ou "REW"
et la maintenir enfoncée pour effectuer une
lecture avant ou arrière des pistes en vitesse
normale, à la recherche d’un emplacement
approximatif. Une fois la touche relâchée, la
lecture s’arrête.
8 Presser la touche "ENTER" afin de valider la
nouvelle position en l’acceptant comme valeur
du point de localisation (la position de lecture
est désormais la nouvelle position), puis
revenir à l’écran de départ.
9 Presser la touche "EXIT" pour revenir à l’écran
de départ, où la position en cours de lecture
correspond au point qui vient d’être paramétré
(mais la valeur du point de localisation
demeure inchangée).
Liste des points de localisation
Chaque fois qu’un point de localisation est
sauvegardé, il est ajouté à une liste et chaque fois
qu’un point de ce type est supprimé, il disparaît de
celle-ci. Cette liste peut être utilisée pour sélectionner
un point de localisation ou pour nommer l’un d’entre
eux. Il est impossible d’éditer la valeur temporelle
d’un point ou de supprimer l’un de ces derniers à
l’aide de cette liste.
Pour consulter cette liste, presser la touche LOCATE.
TASCAM 788 PortaStudio numérique 63
6 – Opérations de localisation–Liste des points de localisation
La liste peut être consultée soit par nom (TITLE),
soit par valeur temporelle (TIME), comme
l’indiquent les onglets apparaissant dans la partie
supérieure de l’écran.
Utiliser les touches Ó et Á pour passer d’un mode
à l’autre :
NOTE
Même lorsque le temps apparaît sur l’écran de départ sous
la forme de barres (de mesure) et de temps (beats) ou bien
si l’affichage du temps codé MIDI (MTC) est sélectionné,
les valeurs temporelles du point sont toujours indiquées en
temps absolu.
Les points IN, OUT et TO apparaissent au début de
la liste.
Les autres éléments de la liste sont systématiquement
triés selon un ordre temporel, mais pas suivant l’ordre
des noms et des numéros des points de localisation.
Localisation à l’aide de la liste
Pour procéder à une localisation à l’aide de la liste :
1 Press the "LOCATE key".
2 Utiliser les touches Ó et Á pour passer de la
vue TITLE à la vue NAME de la liste (ou
inversement).
3 Sélectionner le point de localisation à l’aide de
la molette "JOG" (ou des touches § et ¶).
4 Presser la touche "ENTER". Le point de
lecture "saute" jusqu’au repère de localisation
sélectionné.
Utilisation des points de début (IN), de fin (OUT) ou de destination (TO)
Il existe certains cas particuliers. Ainsi, une fois ces
points paramétrés, il est possible d’accéder
directement à ces derniers en pressant la touche IN,
OUT ou TO appropriée. La liste ci-dessus peut être
utilisée, mais ce n’est pas indispensable.
Saisie d’un nom à partir de la liste
1 Presser la touche "LOCATE".
2 Utiliser les touches Ó et Á pour passer de la
vue TITLE à la vue TIME de la liste (ou
inversement).
3 Sélectionner le point de localisation devant
être renommé, à l’aide de la molette "JOG" (ou
des touches § et ¶).
4 Presser la touche "SHIFT" et la maintenir
enfoncée, puis presser la touche "TITLE"
(MENU).
5 Attribuer un nom au point, en respectant la
procédure décrite au § “Saisie et édition des
noms de morceaux” page 26.
64 TASCAM 788 PortaStudio numérique
6 Lorsque la touche "ENTER" est pressée afin
de confirmer la saisie du nom, la liste s’affiche
de nouveau.
NOTE
Il est possible de sélectionner un point de localisation (pour
saisie d’un nom) à partir de la vue TITLE ou TIME
de la liste.
Deux points de localisation peuvent porter le même nom
(bien qu’il ne soit pas recommandé de nommer plusieurs
points de la même manière), mais ils ne peuvent avoir la
même valeur temporelle.
Les points de début (IN), de fin (OUT) ou de destination
(TO) d’enregistrement ne peuvent être renommés,en
raison des fonctions spéciales qui leur sont attribuées.
7 – Edition des pistes
A propos de l’édition des pistes
L’une des caractéristiques les plus utiles d’un
enregistreur doté d’un disque dur, comme le 788, est
de faciliter la modification des informations stockées.
Dans le passé, lorsque l’on travaillait avec un
enregistreur à bande, les techniques habituelles de
modification faisaient appel à un marqueur blanc,
une lame de rasoir et de la bande adhésive. Cela
n’était pas facile et, en cas d’erreurs, il était
extrêmement difficile de revenir en arrière.
Le 788 offre la possibilité d’éditer (modifier) des
morceaux musicaux, de copier des informations et
de les déplacer d’une chanson vers l’autre.
Ce type de modification (édition) permet de corriger
aisément les erreurs, étant donné que les données
antérieures ne sont pas détruites.
Si l’utilisateur a déjà eu l’occasion de se servir d’un
traitement de texte sur un ordinateur, la plupart des
opérations de modification susceptibles d’être
effectuées sur le 788 lui paraîtront d’une grande
simplicité. Cependant, s’il ne s’est jamais servi d’un
ordinateur, il n’y a aucune raison de s’effrayer. Il
suffit de lire les informations contenues dans cette
section pour savoir comment tout cela fonctionne.
Points IN, OUT et TO
Dans les pages précédentes, l’utilisation des points
IN, OUT et TO a été présentée par rapport aux
fonctions de réenregistrement et de localisation. Ils
servent également pour les opérations de
modification (édition) des pistes.
Le point IN marque le début de la portion de piste
sélectionnée pour être modifiée (pour éviter de
reprendre l’ensemble de la piste).
Le point OUT marque la fin de la portion de piste
sélectionnée pour être modifiée.
Le point TO marque la destination finale d’une
opération de copie ou de déplacement.
Entrée dans le mode édition
1 S’assurer que le 788 ne se trouve pas en
cours de fonctionnement (lecture ou
enregistrement).
2 Appuyer sur la touche "TRACK EDIT" (située
juste en dessous de l’écran).
3 Utiliser la molette "JOG/DATA" afin de mettre
en surbrillance la fonction d’édition requise.
4 Appuyer sur la touche "ENTER".
5 Sélectionner les valeurs appropriées,
conformément aux indications données ciaprès.
6 Presser la touche "ENTER/YES" afin
d’effectuer l’opération souhaitée ou la touche
"EXIT/NO" pour quitter sans éditer.
Fonctions d’édition des pistes
Les fonctions d’édition disponibles pour le 788 sont
les suivantes :
•
•
•
•
COPY->PASTE (COPIER / COLLER)
COPY->INSERT (COPIER / INSERER)
MOVE->PASTE (DEPLACER / COLLER)
MOVE->INSERT (DEPLACER / INSERER)
• OPEN (OUVRIR)
• CUT (COUPER)
• SILENCE (SILENCE)
• CLONE TRACK (CLONER PISTE)
• CLEAN OUT (NETTOYER)
Voir dans les sections suivantes les détails
concernant l’utilisation de ces fonctions.
Rappel
Chacune de ces opérations peut être annulée (voir
“UNDO (Annuler) et REDO (Restaurer)” page 69).
Même si l’on efface les informations de chaque piste,
en se servant de ces fonctions, il est toujours
possible de les restaurer via quelques pressions de
touches.
CONSEIL
Il n’est pas possible d’utiliser une piste virtuelle
comme source d’une opération de copie ou de
déplacement. Cependant, une piste virtuelle peut
être assignée de façon temporaire à une piste réelle,
afin de copier une portion de la piste virtuelle vers
une piste déjà assignée, pour ensuite la réassigner
vers la piste originelle.
TASCAM 788 Portastudio numérique 65
7 – Edition des pistes–COPY -> PASTE (COPIER -> COLLER)
COPY -> PASTE (COPIER -> COLLER)
Cette fonction sert à repérer la portion d’une (ou de
plusieurs) piste(s) marquée par les points de début
(IN) et de fin (OUT), à la copier, puis à la placer
("coller") après le point de destination (TO) se
trouvant sur la (ou les) piste(s) sélectionnée(s).
La source originelle ne subit aucune modification.
L’opération de copie écrase tout ce qui était
enregistré au point de destination, tout en conservant
la longueur initiale (avant l’opération).
La portion peut être copiée plusieurs fois en une seule
opération.
Les valeurs suivantes peuvent être modifiées :
Src.TrkCe paramètre indique la (ou les)
piste(s) source(s) dans laquelle est copiée la portion.
Afin de sélectionner une piste particulière, choisir un
numéro entre 1 et 8. Pour sélectionner une paire de
pistes, indiquer l’option désirée 1/2, 3/4, 5/6
ou 7/8. Pour sélectionner toutes les pistes actives,
choisir l’option 1-8.
Dst. TrkCe paramètre indique la (ou les)
piste(s) de destination, vers laquelle est collée la
portion. Les destinations sélectionnables varient
selon le choix effectué pour la piste source. S’il s’agit
d’une piste unique, la destination peut être choisie
entre 1 et 8. S’il s’agit d’une paire de pistes (par
exemple, 1/2), seules des paires de pistes
peuvent être choisies ici. De même, si la sélection
source porte sur toutes les pistes actives (1-8),
c’est alors le seul choix possible aussi pour la
destination.
TimesCe paramètre indique le nombre de fois
que la portion sélectionnée doit être collée dans la
(ou les) piste(s) de destination. La valeur peut varier
entre 1 et 99.
Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO
pour l’annuler et quitter cet écran.
CONSEIL
Il est possible d’accéder facilement à cette fonction
en utilisant le raccourci SHIFT + TRIM.
COPY -> INSERT (COPIER -> INSERER)
Cette fonction sert à repérer la portion d’une (ou de
plusieurs) piste(s) marquée par les points de début
(IN) et de fin (OUT), à la copier, puis à la placer
("insérer" en tant que nouvelle information) juste
après le point de destination (TO) se trouvant sur la
(ou les) piste(s) sélectionée(s).
La source originelle ne subit aucune modification.
L’opération d’insertion ajoute la portion copiée en tant
que nouvelle information au point de destination.
L’opération n’écrase rien de ce qui était enregistré au
point de destination. Les informations existantes sont
déplacées à la suite de la portion copiée, de telle
manière que la piste de destination est désormais
plus longue qu’avant l’opération.
La portion peut être copiée plusieurs fois en une seule
opération.
66 TASCAM 788 Portastudio numérique
Les valeurs suivantes peuvent être modifiées :
Src. TrkCe paramètre indique la (ou les)
piste(s) source(s) dans laquelle est copiée la portion.
Afin de sélectionner une piste particulière, choisir un
numéro entre 1 et 8. Pour sélectionner une paire de
pistes, indiquer l’option désirée 1/2, 3/4, 5/6
ou 7/8. Pour sélectionner toutes les pistes actives,
choisir l’option 1-8.
Dst. TrkCe paramètre indique la (ou les)
piste(s) de destination, vers laquelle est insérée la
portion. Les destinations sélectionnables varient
selon le choix effectué pour la piste source. S’il s’agit
d’une piste unique, la destination peut être choisie
entre 1 et 8. S’il s’agit d’une paire de pistes (par
exemple, 1/2), seules des paires de pistes
peuvent être choisies ici. De même, si la sélection
source porte sur toutes les pistes actives (1-8),
c’est alors le seul choix possible aussi pour la
destination.
Ce paramètre indique le nombre de fois que la
portion sélectionnée doit être insérée dans la (ou les)
piste(s) de destination. La valeur peut varier entre 1
et 99.
Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO
pour l’annuler et quitter cet écran.
7 – Edition des pistes–MOVE -> PASTE (DEPLACER -> COLLER)
MOVE -> PASTE (DEPLACER -> COLLER)
Cette fonction sert à retirer la portion d’une (ou de
plusieurs) piste(s) marquée par les points de début
(IN) et de fin (OUT) et à la déplacer à la suite du
point de destination (TO) se trouvant sur la (ou les)
piste(s) sélectionnée(s).
Après ce type d’opération, la portion retirée entre les
points IN et OUT est remplacée par du silence.
L’opération écrase tout ce qui était enregistré au
point de destination, tout en conservant la longueur
initiale (avant l’opération).
Afin de sélectionner une piste particulière, choisir un
numéro entre 1 et 8. Pour sélectionner une paire de
pistes, indiquer l’option désirée 1/2, 3/4, 5/6
ou 7/8. Pour sélectionner toutes les pistes actives,
choisir l’option 1-8.
Dst. TrkCe paramètre indique la (ou les)
piste(s) de destination, vers laquelle est déplacée la
portion. Les destinations sélectionnables varient
selon le choix effectué pour la piste source. S’il s’agit
d’une piste unique, la destination peut être choisie
entre 1 et 8. S’il s’agit d’une paire de pistes (par
exemple, 1/2), seules des paires de pistes
peuvent être choisies ici. De même, si la sélection
source porte sur toutes les pistes actives (1-8),
c’est alors le seul choix possible aussi pour la
destination.
Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO
pour l’annuler et quitter cet écran.
Les valeurs suivantes peuvent être modifiées :
CONSEIL
Src. Trk Ce paramètre indique la (ou les)
piste(s) source(s) dans laquelle est retirée la portion.
Il est possible d’accéder facilement à cette fonction
en utilisant le raccourci SHIFT + INSERT.
MOVE -> INSERT (DEPLACER -> INSERER)
Cette fonction sert à retirer la portion d’une (ou de
plusieurs) piste(s) marquée par les points de début
(IN) et de fin (OUT) et à la déplacer ("insérer" en tant
que nouveau matériau) juste après le point de
destination (TO) se trouvant sur la (ou les) piste(s)
sélectionnée(s).
Après ce type d’opération, la portion retirée entre les
points IN et OUT est remplacée par du silence.
L’opération d’insertion ajoute la portion copiée en tant
que nouvelle information au point de destination.
L’opération n’écrase rien de ce qui était enregistré au
point de destination. Les informations existantes sont
déplacées à la suite de la portion copiée, de telle
manière que la piste de destination est désormais
plus longue qu’avant l’opération.
Les valeurs suivantes peuvent être modifiées :
Src. TrkCe paramètre indique la (ou les)
piste(s) source(s) dans laquelle est retirée la portion.
Afin de sélectionner une piste particulière, choisir un
numéro entre 1 et 8. Pour sélectionner une paire de
pistes, indiquer l’option désirée 1/2, 3/4, 5/6
ou 7/8. Pour sélectionner toutes les pistes actives,
choisir l’option 1-8.
Dst. TrkCe paramètre indique la (ou les)
piste(s) de destination, vers laquelle est insérée la
portion. Les destinations sélectionnables varient
selon le choix effectué pour la piste source. S’il s’agit
d’une piste unique, la destination peut être choisie
entre 1 et 8. S’il s’agit d’une paire de pistes (par
exemple, 1/2), seules des paires de pistes
peuvent être choisies ici. De même, si la sélection
source porte sur toutes les pistes actives (1-8),
c’est alors le seul choix possible aussi pour la
destination.
Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO
pour l’annuler et quitter cet écran.
TASCAM 788 Portastudio numérique 67
7 – Edition des pistes–OPEN (OUVRIR)
OPEN (OUVRIR)
Cette fonction sert à "insérer" un vide silencieux
entre les points de début (IN) et de fin (OUT)
marqués sur une (ou plusieurs) piste(s).
La source et la destination de l’opération sont
identiques et, après l’opération, la piste est partagée,
de telle manière que ce qui suivait le point IN se
trouve maintenant à la suite du point OUT. Il en
résulte que la piste est maintenant plus longue que
précédemment.
Une seule valeur peut être modifiée :
Src. Trk Sélectionner une piste particulière
(numéro 1 à 8), une paire de pistes (1/2, 3/4,
5/6 ou 7/8), toutes les pistes actives (1-8) ou
toutes les pistes, y compris les virtuelles (all).
Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO
pour l’annuler et quitter cet écran.
CUT (COUPER)
Cette fonction sert à supprimer le matériau situé
entre les points de début (IN) et de fin (OUT)
marqués sur une (ou plusieurs) piste(s), tout en
refermant le vide.
La source et la destination de l’opération sont
identiques et, après l’opération, le matériau qui
suivait le point OUT se trouve maintenant à la suite
du point IN. Il en résulte que la piste est maintenant
plus courte que précédemment.
Une seule valeur peut être modifiée :
Src. Trk Sélectionner une piste particulière
(numéro 1 à 8), une paire de pistes (1/2, 3/4,
5/6 ou 7/8), toutes les pistes actives (1-8) ou
toutes les pistes, y compris les virtuelles (all)
(1/2, 3/4, 5/6, 7/8).
Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO
pour l’annuler et quitter cet écran.
SILENCE
Cette fonction équivaut à enregistrer du silence entre
les points de début (IN) et de fin (OUT) marqués sur
une (ou plusieurs) piste(s).
Etant donné qu’aucune information n’est ni ajoutée ni
supprimée, la longueur de la piste reste identique à
l’original.
Une seule valeur peut être modifiée :
Src. TrkSélectionner une piste particulière
(numéro 1 à 8), une paire de pistes (1/2, 3/4,
5/6 ou 7/8) ou toutes les pistes actives (1-8).
Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO
pour l’annuler et quitter cet écran.
CONSEIL
Il est possible d’accéder facilement à cette fonction
en utilisant le raccourci SHIFT + DELETE.
68 TASCAM 788 Portastudio numérique
7 – Edition des pistes–CLONE TRACK (CLONER PISTE)
CLONE TRACK (CLONER PISTE)
Cette fonction permet de copier une piste (ou une
paire de pistes) sur une autre piste (ou paire de
pistes). Les points IN et OUT n’ont ici aucune utilité.
Dst. Trk Ce paramètre indique la (ou les)
piste(s) de destination, vers laquelle la piste source
est clonée. Les destinations sélectionnables varient
selon le choix effectué pour la piste source. S’il s’agit
d’une piste unique, la destination peut être choisie
entre 1 et 8. S’il s’agit d’une paire de pistes (par
exemple, 1/2), seules des paires de pistes
peuvent être choisies ici.
Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO
pour l’annuler et quitter cet écran.
Deux valeurs peuvent être modifiées :
Src. TrkSélectionner une piste particulière
(numéro 1 à 8) ou une paire de pistes (1/2, 3/4,
5/6 ou 7/8).
Si la piste de destination choisie est la piste source,
le message suivant s’affiche lorsqu’est pressée la
touche YES : SAME TRACK.
Effectuer de nouveau l’opération en sélectionnant
une piste de destination différente.
CLEAN OUT (SUPPRESSION COMPLETE)
Cette fonction permet de supprimer tout le matériau
contenu sur une (ou des) piste(s). Les points IN et
OUT n’ont ici aucune utilité.
Src. Trk Sélectionner une piste particulière
(numéro 1 à 8), une paire de pistes (1/2, 3/4,
5/6 ou 7/8) ou toutes les pistes actives (1-8).
Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO
pour l’annuler et quitter cet écran.
Une seule valeur peut être modifiée :
S’il s’avère nécessaire de supprimer le contenu
d’une piste virtuelle non encore assignée à une piste,
il faut d’abord l’assigner à une piste réelle, avant
d’effectuer l’opération.
UNDO (Annuler) et REDO (Restaurer)
Comme avec un traitement de texte et à la différence
d’un magnétophone, il est possible d’annuler les
erreurs commises (le 788 conserve en mémoire les
999 dernières opérations effectuées pour une même
chanson). En outre, il n’y a aucune difficulté à
"annuler" une annulation (restaurer).
• les opérations de mastering.
D’autre part, toutes ces opérations sont conservées
en mémoire comme faisant partie de la chanson.
Même si l’on met la machine hors tension,
l’historique de ces opérations est disponible pour la
prochaine fois.
Les opérations annulables sont les suivantes :
Ce que cela signifie, c’est que l’on peut terminer son
travail du jour et revenir le lendemain avec de
nouvelles idées, comme par exemple trouver
finalement superflu l’overdub qui a été ajouté. Avec
le 788, cela ne pose vraiment aucune difficulté.
• les différentes fonctions d’édition décrites dans
cette section,
• les opérations d’enregistrement,
• les opérations de réenregistrement automatique,
TASCAM 788 Portastudio numérique 69
7 – Edition des pistes–UNDO (Annuler) et REDO (Restaurer)
Actions d’annulation et de restauration
1 Presser la touche "UNDO/REDO". Une liste
des opérations effectuées depuis le début du
morceau s’affiche à l’écran :
Il est possible de restaurer ce qui a été annulé, en
procédant exactement de la même manière.
CONSEIL
Au lieu d’utiliser la molette pour parcourir la liste, on
peut positionner le curseur sur l’événement qui
précède ou qui suit immédiatement celui sélectionné.
La première opération (START UP) porte
le numéro 0 et toutes les actions suivantes
sont numérotées en conséquence. Elles sont
dénommées :
RECORDING, AUTO PUNCH,
COPY->PASTE, etc.
Pour déplacer le curseur sur l’événement précédant
celui en cours, presser sur la touche UNDO (sans
SHIFT). Appuyer sur la touche ENTER pour annuler
l’événement sélectionné.
Si l’on presse sur la touche REDO (SHIFT + UNDO),
le curseur se déplace sur l’événement suivant celui
en cours (c.-à-d. la dernière action annulée).
Appuyer sur la touche ENTER pour restaurer cette
action.
2 Utiliser la molette "JOG" afin de faire défiler la
liste, jusqu’à ce que l’action à annuler apparaisse en surbrillance.
3 Appuyer sur la touche "ENTER" afin de
retourner au point de travail antérieur à
l’erreur.
NOTE
N
Le fait d’effectuer une action après une opération de
restauration efface la liste des actions que l’on peut
restaurer (c.-à-d. les actions annulées).
Exemple d’annulation / restauration
Il s’agit d’un exemple simplifié (extrêmement
improbable dans la pratique, mais qui illustre
parfaitement les principes appliqués) :
3 Appuyer sur la touche "ENTER". Toutes les
étapes au-dessus de celle sélectionnée
(incluse) sont annulées.
Maintenant, on a récupéré la piste telle qu’elle était
auparavant. Si l’on presse à nouveau la touche
UNDO, un signe apparaît sur la ligne 10. Il s’agit de
la marque d’annulation.
Cela constitue, en quelque sorte, l’historique d’une
séance d’enregistrement. Supposons maintenant
que les actions 11 et 12 de la liste ne sont pas
nécessaires (autrement dit, la première prise (9) et
sa correction (10) ont été écrasées par les actions 11
et 12. On estime que la prise originale (9), avec sa
correction (10), offrait plus d’énergie). On souhaite
donc la retrouver :
1 Presser la touche "UNDO".
2 Utiliser la molette "JOG" afin de descendre
dans la liste, jusqu’à l’action à annuler (ici, il
s’agit de la 11 - premier réessai de la prise
originale).
70 TASCAM 788 Portastudio numérique
On peut remarquer que les actions 11 et 12 n’ont pas
disparu pour autant. C’est parce qu’elles restent
disponibles pour une éventuelle restauration. Pour le
cas, par exemple où l’on estime qu’en fin de compte
la première prise du chant (action 9 et 10) n’est pas
si fantastique que cela.
La restauration est tout aussi simple que l’annulation.
Appuyer sur la touche UNDO, mettre en surbrillance
l’étape à laquelle on désire revenir et presser
ENTER.
7 – Edition des pistes–UNDO (Annuler) et REDO (Restaurer)
Les événements situés au-dessus de la ligne
d’annulation restent visibles. On peut les restaurer
jusqu’au moment où une autre action postérieure à
l’annulation est effectuée.
Par exemple, si l’on décide de revenir à la réparation
du pont de la guitare solo...
...puis réenregistrer le pont de guitare.
Après cela, néanmoins, il n’est plus possible de
restaurer les pistes de chant enregistrées
précédemment, car le nouvel enregistrement
remplace tout ce qui se trouvait au-dessus de la
ligne.
On peut annuler toutes les actions jusqu’à la 7 :
TASCAM 788 Portastudio numérique 71
8 – Mastérisation et sauvegarde (CD-R)
Le 788 peut être utilisé avec un lecteur/graveur de
CD-R ou CD-RW connecté au port SCSI, afin
d’effectuer une copie master ou de sauvegarder les
morceaux réalisés.
Pour ne pas rencontrer de difficultés de compatibilité
entre le graveur et le 788, il est fortement
recommandé de se renseigner auprès du distributeur
TASCAM ou de visiter notre site internet pour y
trouver toutes les informations mises à jour.
De même, il est préconisé de vérifier que les médias
CD-R ou CD-RW que vous envisagez d’utiliser sont
compatibles avec les caractéristiques du graveur.
NOTE
Il n’est pas possible d’utiliser les fonctions décrites ici
avec un appareil "audio" du type TASCAM CDRW2000. Le graveur de CD prévu pour effectuer ces
opérations doit être connecté au port SCSI.
Même si on peut connecter des graveurs de CD-RW
au 788 et enregistrer sur ce type de CD, il n’est pas
possible d’utiliser les fonctions d’effacement
disponibles avec cet équipement au cours de
l’enregistrement à partir du 788. En revanche,
lorsqu’on sauvegarde des informations sur un
support CD-RW, on peut effacer les anciennes
données contenues sur celui-ci et le réutiliser
ensuite.
Conformément à l’usage, le mot "disque" est utilisé
pour désigner les supports de type CD, CD-R et
CD-RW et le mot "disque dur" pour tout autre support
amovible de type SCSI et de grande capacité
(excepté les CD).
Généralement, le terme "lecteur de CD-R" est utilisé
pour désigner des lecteurs/graveurs de CD-R et
CD-RW et le terme "disque CD-R" pour évoquer
aussi bien les supports CD-R que les CD-RW.
Connexion
Comme cela a été expliqué dans le paragraphe
“Questions relatives au bus SCSI” page 17, chaque
dispositif connecté au 788 via le port SCSI doit avoir
un ID unique. Les ID utilisés pour le disque dur
interne du 788 et son contrôleur SCSI interne sont le
"0" et le "7". Il ne faut donc pas les utiliser pour
identifier le lecteur CD-R. De même, si d’autres
dispositifs de type SCSI sont connectés, ne pas
utiliser leur ID pour le lecteur CD-R.
connecté au 788) doit être doté d’une terminaison.
Certains lecteurs possèdent une terminaison interne,
tandis que d’autres requièrent un bouchon externe.
Consulter la documentation propre au lecteur CD-R
pour savoir quel type de terminaison est nécessaire.
Enfin, ne pas oublier de ne JAMAIS effectuer de
connexion ou de déconnexion de dispositifs SCSI,
lorsque ces derniers sont sous tension. En effet, il
existe un risque réel de les endommager.
La dernière unité présente sur la chaîne (ce peut être
le lecteur CD-R si celui-ci est le seul dispositif
Notes relatives à la manipulation des disques CD-R
Des précautions supplémentaires doivent être prises
à l’égard des disques CD-R et CD-RW, par rapport
aux CD ordinaires.
• Eviter de toucher la face enregistrable du disque
(côté opposé à l’étiquette) sur lequel on prévoit
d’effectuer un enregistrement. En effet, le
processus d’enregistrement nécessite une surface
de disque encore plus propre que pour la phase de
lecture et toute trace d’empreinte, de graisse ou
autre peut produire des erreurs dans
l’enregistrement.
• Les disques CD-R sont encore plus sensibles aux
effets de la lumière et de la chaleur que les CD
ordinaires. Il est important de les stocker dans un
endroit qui ne soit exposé ni à la lumière directe du
soleil, ni à des sources de chaleur telles que des
radiateurs ou tout appareil électrique produisant de
la chaleur.
• Toujours ranger les disques CD-R dans leur boîtier,
afin de les protéger de la poussière et de la saleté
qui pourraient s’accumuler sur les surfaces.
72 TASCAM 788 Portastudio numérique
• Ne coller ni étiquette ni feuillet de protection sur les
disques et ne pas utiliser non plus de spray formant
une pellicule de protection.
• Pour inscrire les informations permettant
d’identifier les CD-R, n’utiliser qu’un stylo feutre
prévu à cet effet. Ne jamais se servir d’un stylo à
bille ou à pointe dure, car cela pourrait
endommager la face enregistrée du disque.
• Les disques sales peuvent être nettoyés à l’aide
d’un chiffon doux et sec ou d’un liquide de
nettoyage prévu spécifiquement pour les CD ou
encore avec de l’alcool éthylique. Ne surtout pas
utiliser de produits qui pourraient endommager les
disques, tels que : diluant, essence, benzène ou
liquide de nettoyage prévu pour les disques vinyle.
• En cas de doute au sujet de la manipulation et des
soins à l’égard des CD-R, lire attentivement les
précautions accompagnant le disque ou contacter
directement le fabricant.
8 – Mastérisation et sauvegarde (CD-R)–Mixage
Mixage
Comme indiqué précédemment, il est possible de
mixer le contenu des pistes enregistrées, de même
que les entrées du mixeur auxiliaire, puis d’envoyer le
résultat vers un magnétophone à cassettes ou un
DAT, via les sorties STEREO OUTPUT.
Le 788 procure une fonction supplémentaire, en ce
sens qu’il permet de "pré-mastériser" le mixage
stéréo en le sauvegardant sur le disque dur. On peut
donc ensuite l’écouter et recommencer si nécessaire
avant de le transférer sur un CD.
Une fois que la piste "pré-mastérisée" a été
enregistrée, elle peut être utilisée de nombreuses
fois, ce qui signifie que plusieurs copies CD de la
même piste peuvent être effectuées directement à
partir du 788. Comme cela est signalé dans le
paragraphe “Vérification du master” page 74, cette
piste "pré-mastérisée" peut être enregistrée sur un
support autre qu’un CD-R.
En outre, du fait que le mixage "pré-mastérisé" est
sauvegardé en tant que partie intégrante du morceau,
tout morceau "pré-mastérisé" peut être sélectionné
comme partie d’une liste de pistes, permettant ainsi
de produire tout un CD à partir de morceaux
enregistrés antérieurement.
Pré-mastérisation
La phase de pré-mastérisation peut être conduite
sans que le lecteur CD-R soit connecté, étant donné
que seul le disque dur du 788 est nécessaire.
Le point de départ des informations "prémastérisées" est toujours 00:00:00:00 et la fin est
repérée par le point OUT.
Avant d’entamer le processus de "pré-mastérisation",
vérifier que toutes les pistes enregistrées sont
assignées à des voies du mixeur et que, si un mixeur
auxiliaire est utilisé, celui-ci est assigné aux sorties
stéréo.
1 Spécifier le point OUT à l’endroit où les
informations pré-mastérisées doivent se
terminer (“Paramétrage des points de début
(IN) et de fin (OUT)” page 52).
2 Le système de transport étant arrêté, presser
la touche "MENU".
3 Déplacer le curseur jusqu’à l’option CD-R et
appuyer sur la touche "ENTER".
4 Déplacer le curseur jusqu’à l’option PRE
MASTERING et appuyer sur la touche
"ENTER".
L’écran reprend sa forme principale, mais avec
l’affichage du mot MASTERING dans sa
partie supérieure gauche.
Si certains voyants "REC READY" étaient
allumés, ils s’éteignent et ne peuvent plus être
allumés pendant la pré-mastérisation.
Durant la phase de pré-mastérisation, les
commandes du système de transport fonctionnent
normalement, sauf que :
• la lecture et l’avance rapide s’arrêtent au niveau du
point OUT et la lecture ne peut pas aller au-delà de
ce point,
• les opérations de réenregistrement automatique
sont désactivées
• les fonctions "Jog" et "Trim" sont désactivées
• les fonctions "Contrôle du pitch" et "SSA" sont
désactivées
• la fonction "Localisation directe" est désactivée
(“Localisation directe (i)” page 60)
• l’enregistrement s’effectue selon les modalités
décrites ci-dessous.
Enregistrement du pré-master
Pour enregistrer les pistes stéréo du pré-master,
presser et maintenir enfoncée la touche RECORD,
puis appuyer sur la touche PLAY. Les deux voyants
PLAY et RECORD sont allumés.
L’enregistrement démarre toujours à 00:00:00:00
(quelle que soit la position courante).
La fonction mastérisation enregistre les actions de
tous les réglages du mixeur, tous les effets
paramétrés, etc.
Si l’enregistrement n’est pas interrompu avant le point
OUT, il s’arrête automatiquement à ce dernier. Si l’on
arrête l’enregistrement à ce point, l’enregistrement du
master s’arrête également à cette position. La
longueur de la piste s’étend alors du point
00:00:00:00 jusqu’à celui de l’interruption de
l’enregistrement.
NOTE
La longueur minimale d’une piste de CD est de quatre
secondes. S’assurer que tous les enregistrements
mastérisés font effectivement au minimum cette durée.
La longueur maximale d’une piste CD enregistrée à partir
du 788 est de 70 minutes. Veiller à ce que les pistes
n’excèdent pas cette durée.
TASCAM 788 Portastudio numérique 73
8 – Mastérisation et sauvegarde (CD-R)–Mixage
Durant la mastérisation, toutes les opérations
relatives aux voies ("EQ", "Send", "Fader/Pan")
peuvent être effectuées, soit à partir des commandes
du 788, soit par des commandes MIDI (voir le
paragraphe “Fonctions MMC et MIDI” page 101).
CONSEIL
Pendant l’enregistrement du master, la fonction de
synchronisation et le mixeur auxiliaire sont activés. Les
fonctions permettant d’insérer des sources sonores MIDI
synchronisées au mixage mastérisé stéréo sont utilisables.
Au cours de la mastérisation, il est possible de définir
et de modifier le paramétrage des effets, ainsi que de
récupérer des effets provenant des bibliothèques.
On peut également créer des assignations pendant
la mastérisation, mais il n’est pas possible de faire
appel aux configurations ou aux routages mémorisés
(“Bibliothèques des assignations et des
configurations” page 91).
Une fois que l’enregistrement a été mastérisé, il est
possible soit de le remastériser (il suffit pour cela de
presser et de maintenir enfoncée la touche
RECORD, puis d’appuyer de nouveau sur PLAY),
soit de procéder à la vérification du master (voir le
paragraphe “Vérification du master” page 74).
Les opérations de mastérisation sont incluses dans
la liste des actions annulables (voir le paragraphe
“Actions d’annulation et de restauration” page 70).
Si, par exemple, la version pré-mastérisée est proche
de la perfection, mais que toutes les autres
opérations effectuées ne sont pas aussi
satisfaisantes, on peut décider de conserver l’original
et d’annuler les opérations effectuées ultérieurement.
Quitter la fonction de mastérisation
Pour quitter la fonction de mastérisation et revenir au
fonctionnement normal :
1 Si l’écran n’affiche pas la page principale (voir
le paragraphe “Affichage principal ("home")”
page 26), appuyer sur la touche "HOME/
ESC").
2 Presser la touche "EXIT/NO" pour retirer
l’option MASTERING de l’affichage.
Vérification du master
Dès lors que le master a été enregistré, il est normal
d’avoir envie de vérifier s’il convient. Après avoir
quitté le mode mastérisation :
1 Le système de transport étant arrêté, presser
la touche "MENU".
2 Déplacer le curseur jusqu’à l’option CD-R et
appuyer sur la touche "ENTER".
3 Déplacer le curseur jusqu’à l’option CHECK
MASTER et appuyer sur la touche "ENTER".
Les commandes du système de transport
fonctionnent de la manière suivante :
• PLAY Relecture à partir de la position courante
jusqu’à la fin de la piste master
• REW et F FWD Déplacement rapide en arrière/en
avant (à des vitesses de 10x, 50x, 100x ou 1000x
la vitesse normale de lecture, mais sans que la
valeur ne s’affiche à l’écran)
• STOP Arrêt de la lecture ou du défilement rapide
sur la position en cours
• l’enregistrement est désactivé
• toutes les fonctions de localisation sont
désactivées
• les fonctions telles que "Jog", "Varispeed", "SSA",
"Repeat", etc. sont désactivées.
CONSEIL
L’affichage revient à l’écran initial, mais le mot
MASTER TRACK apparaît dans sa partie
supérieure, ainsi que le titre du morceau
courant (il peut être édité puis modifié à partir
de cet écran) et la durée totale de la piste
master en minutes et secondes.
Tout le mode d’écoute se fait maintenant à partir de
la sélection STEREO seulement. Toutes les autres
sélections monitor sont désactivées et ne peuvent
pas être modifiées.
Ni les faders, ni les autres commandes du mixeur
(y compris l’assignation) n’ont aucun effet. Le seul
réglage possible est celui du volume pour les sorties
MONITOR et PHONES (casque).
74 TASCAM 788 Portastudio numérique
Lors de la relecture de la piste master, la sortie s’effectue
via les prises jacks STEREO (et DIGITAL OUTPUT),
ainsi que par les prises jacks des sorties MONITOR et
PHONES (casque). Il est ainsi possible d’utiliser les
fonctions de pré-mastérisation et de vérification du master,
afin de procéder à un mixage vers un enregistreur DAT, MD
ou autre.
Quitter la fonction de vérification du master
Lorsqu’on a terminé d’écouter le master, on peut
décider soit de graver un CD-R, soit de re-mastériser
le morceau.
Dans les deux cas, presser la touche EXIT/NO, afin
de revenir à l’écran principal et de rétablir les
assignations et autres paramétrages qui étaient
fonctionnels avant la vérification du master.
8 – Mastérisation et sauvegarde (CD-R)–Enregistrement sur CD-R
Retouche du master
Après vérification, il s’avère parfois nécessaire
d’ajuster le début ou la fin d’une piste master, sans
avoir à reprendre tout l’ensemble. Il se peut, par
exemple, que le mixage soit parfait, mis à part qu’il y
a trop de "temps mort", un toussement, un bruit de
déplacement ou autre avant le début de la piste. Il se
peut également qu’il y ait une trop longue période
après la fin de la piste, car le point OUT n’a pas été
positionné correctement.
Pour pouvoir corriger simplement ces défauts :
1 Vérifier que le 788 se trouve bien en mode
3 A l’aide de la molette "JOG", placer le point IN
à la position précise où le master doit se
terminer (voir le paragraphe “Paramétrage des
points de début (IN) et de fin (OUT)” page 52).
4 Spécifier le point OUT un peu plus loin que le
point OUT existant.
Pour les deux cas (ajustements du début et de la
fin) :
5 Utiliser la fonction CUT via la touche
"TRACK EDIT" (voir le paragraphe “CUT
(COUPER)” page 68), afin de couper toutes
(all) les portions de pistes situées entre les
points IN et OUT. Pour ce faire, sélectionner
l’option all pour la portion de piste master
qui doit être coupée ainsi.
"normal", c’est-à-dire qu’il ne soit pas en
mode de vérification du master ou de
mastérisation.
2 Déplacer le point de relecture jusqu’à la
position approximative où le morceau doit
être ajusté (soit le début soit la fin du master).
Pour ajuster le début du master :
3 Spécifier que le point IN doit se trouver au
point 00:00:00:00.
4 A l’aide de la molette "JOG", placer le point
OUT à la position précise où le master doit
démarrer (voir le paragraphe “Paramétrage
des points de début (IN) et de fin (OUT)” page
52).
Pour ajuster la fin du master :
Pour l’ajustement de la fin du master :
6 S’assurer que le point OUT se trouve bien
maintenant à l’emplacement requis pour la fin
de la piste (là où se situait le point IN
précédemment).
Pour les deux cas (ajustements du début et de la
fin) :
7 Effectuer une nouvelle lecture de la piste, de
la manière décrite dans le paragraphe
“Vérification du master” page 74. Le début et
la fin doivent maintenant correspondre à ce
qui était souhaité.
Enregistrement sur CD-R
Le 788 peut être utilisé de deux manières différentes
pour enregistrer un CD-R. Soit une piste à la fois
(TAO :Track At Once), le disque étant clôturé
seulement après enregistrement de la dernière piste ;
soit plusieurs pistes à la fois (DAO : Disk At Once), le
disque étant clôturé dès la fin de la séance.
Le fait d’enregistrer plusieurs pistes en une seule fois
permet de les réordonner sur le disque. Cela laisse
également la possibilité d’introduire des zones de
silence de longueur variable (de 0 à presque 10
secondes) entre les pistes.
Quelle que soit la méthode retenue pour enregistrer
les CD, ne pas oublier que le nombre maximum de
pistes sur un CD est de 99, que la longueur minimale
d’une piste est de 4 secondes et que sa longueur
maximale est de 70 minutes.
NOTE
I
Il n’est pas possible d’utiliser les deux méthodes pour
l’enregistrement d’un même disque. Si l’enregistrement est
fait piste par piste, on ne peut pas ensuite ajouter un lot de
pistes en une fois (seules des pistes individuelles peuvent
être ajoutées). De même, si l’enregistrement est effectué
avec plusieurs pistes en une seule fois, il est impossible
d’en rajouter ensuite (que ce soit à l’unité ou en lot).
Enregistrement d’un CD-R (piste par piste)
Avant de commencer l’opération, vérifier qu’un CD-R
enregistrable (c’est-à-dire un CD-R ou un CD-RW
non clôturé) a bien été inséré dans le graveur. Si ce
n’est pas le cas, le 788 affiche un message indiquant
cet état.
1 Vérifier que le 788 se trouve bien en mode
"normal", c’est-à-dire qu’il ne soit pas en mode
de vérification du master ou de mastérisation.
2 Le système de transport étant arrêté, presser
la touche "MENU".
3 Déplacer le curseur jusqu’à l’option CD-R et
appuyer sur la touche "ENTER".
TASCAM 788 Portastudio numérique 75
8 – Mastérisation et sauvegarde (CD-R)–Enregistrement sur CD-R
4 Déplacer le curseur jusqu’à l’option CD
WRITER et appuyer sur la touche "ENTER".
Le 788 vérifie le contenu du graveur de CD-R.
Si un disque valide est présent, c’est-à-dire
contenant au moins un morceau prémastérisé, l’écran suivant s’affiche (avec une
liste des morceaux ayant été mastérisés dans
la partition courante).
CONSEIL
Si l’on préfère ne pas clôturer le disque à cette étape, on
peut toujours le faire ultérieurement, sans enregistrer
d’autre morceau.
7 Presser la touche "ENTER" pour continuer,
puis la touche "EXIT" si l’on désire choisir un
autre morceau.
8 Un message demande si l’on est sûr de vouloir
enregistrer un morceau. Appuyer sur la touche
"ENTER" pour effectuer l’enregistrement ou
sur la touche "EXIT" pour annuler.
NOTE
Si un morceau a été enregistré mais qu’il n’a pas été
mastérisé, il n’apparaît pas dans la liste.
Si les partitions doivent être modifiées, se reporter au
paragraphe “Sélection d’un disque” page 32.
5 A l’aide de la molette "JOG", sélectionner le
morceau à enregistrer et appuyer sur la touche
"ENTER".
Si l’espace sur le disque dur interne n’est pas
suffisant pour effectuer la préparation ou sur
le CD pour l’enregistrement du morceau
sélectionné, le 788 affiche un message
d’erreur correspondant.
9 Le 788 commence par réaliser une image du
morceau sur le disque dur (afin de faciliter le
transfert ultérieur), puis il le grave sur le CD.
La ligne supérieure de l’écran indique la durée
restante jusqu’à la fin de l’opération.
Pendant la réalisation de l’image et la gravure
du disque, toutes les commandes du 788 sont
désactivées et aucune action n’est possible.
NOTE
Il est possible maintenant de renommer le
morceau, en se servant des touches "SHIFT" +
"MENU (TITLE)".
6 A ce stade, il faut choisir si le disque doit être
clôturé ou non.
S’il est clôturé, aucun autre morceau ne peut
plus être enregistré sur ce disque. Mais s’il
n’est pas clôturé, il ne sera pas possible de
l’écouter sur un lecteur CD audio ordinaire.
NE PAS METTRE HORS TENSION le 788 ou le graveur de
CD-R durant l’opération d’écriture. Ceci risquerait
d’endommager le disque et de corrompre les données
relatives au morceau.
Lorsque le disque est enregistré de cette manière, une
zone de silence de 2 secondes est ajoutée à la fin de
chaque piste.
10 Pour vérifier le contenu du disque enregistré,
utiliser l’option CD PLAYER décrite un
peu plus loin (“Lecture de CD à partir du 788”
page 78).
Clôture du disque
Lorsque la dernière piste a été enregistrée sur le
disque, il est nécessaire de le clôturer, afin de pouvoir
l’écouter sur un lecteur CD ordinaire. Mais avant cela,
il est possible de vérifier le contenu du disque
enregistré, en utilisant la fonction CD PLAYER du 788
(“Lecture de CD à partir du 788” page 78).
Avant de pouvoir commencer le processus, le graveur
de CD-R doit contenir un disque non clôturé.
1 Vérifier que le 788 se trouve bien en mode
"normal", c’est-à-dire qu’il ne soit pas en mode
de vérification du master ou de mastérisation.
2 Le système de transport étant arrêté, presser
la touche "MENU".
3 Déplacer le curseur jusqu’à l’option CD-R et
appuyer sur la touche "ENTER".
4 Déplacer le curseur jusqu’à l’option CD
FINALIZE et appuyer sur la touche
"ENTER".
76 TASCAM 788 Portastudio numérique
5 Un message demande si l’on est sûr de vouloir
effectuer cette action. Appuyer sur la touche
"ENTER" pour continuer ou sur la touche
"EXIT" pour terminer le processus.
6 Si l’on choisit de continuer, la session CD
s’achève et les informations de clôture (Table
des matières ou TOC) s’inscrivent sur le
disque. Un compteur affiché en haut de l’écran
indique le temps restant avant la fin de la
clôture.
NOTE
Il n’est pas possible d’enregistrer d’autres pistes sur un
disque clôturé. Un disque ne peut être clôturé qu’une seule
fois et ne peut pas être "dé-clôturé".
Au cours de la gravure du disque, le bouton d’éjection situé
sur le graveur est verrouillé. Le disque ne peut être éjecté
qu’à la fin de l’opération d’écriture.
Si le média est du type CD-RW, les disques produits à
partir de celui-ci ne pourront pas être lus sur la plupart des
lecteurs CD audio.
8 – Mastérisation et sauvegarde (CD-R)–Enregistrement sur CD-R
Enregistrement d’un CD-R (plusieurs pistes à la fois)
Lors de l’enregistrement de plusieurs pistes à la fois,
celles-ci peuvent être enregistrées dans n’importe
quel ordre et des zones de silence de longueur
variable peuvent être insérées.
Une fois qu’un CD a été réalisé de cette manière,
aucune autre piste ne peut plus être ajoutée, car le
CD est automatiquement clôturé, dès la fin de
l’opération.
Le graveur doit contenir un CD enregistrable avant
de pouvoir commencer l’opération.
1 Vérifier que le 788 se trouve bien en mode
"normal", c’est-à-dire qu’il ne soit pas en
mode de vérification du master ou de
mastérisation.
2 Le système de transport étant arrêté, presser
la touche "MENU".
3 Déplacer le curseur jusqu’à l’option CD-R et
appuyer sur la touche "ENTER".
4 Déplacer le curseur jusqu’à l’option CD
Si un morceau a été ajouté par erreur à la liste,
il suffit de le mettre en surbrillance, puis
d’appuyer sur la touche "DELETE" pour le
retirer.
6 Dès lors que tous les morceaux que l’on
désire enregistrer sur le CD ont été ajoutés à
la liste, appuyer sur la touche "ENTER".
NOTE
Si un seul morceau a été sélectionné, la procédure
correspond désormais à celle dans laquelle un morceau a
été mis en surbrillance avant de presser la touche
ENTER, c’est-à-dire celle décrite dans le paragraphe
“Enregistrement d’un CD-R (piste par piste)” page 75. Se
reporter à ce passage et ne pas tenir compte de la suite de
cette section.
L’écran change et affiche la page
correspondant à l’ordre des morceaux ("song
order"). Si l’on désire revenir à la page de
sélection des morceaux ("song list"), presser
la touche "EXIT".
WRITER et appuyer sur la touche "ENTER".
7 Parcourir la liste à l’aide de la molette "JOG".
Le 788 vérifie le contenu du graveur de CD-R.
Si un disque valide est présent, c’est-à-dire
contenant au moins un morceau prémastérisé, l’écran suivant s’affiche (avec une
liste des morceaux ayant été mastérisés dans
la partition courante).
NOTE
Si un morceau a été enregistré, mais qu’il n’a pas été
mastérisé, il n’apparaît pas dans la liste.
8 Lorsqu’un titre apparaît en surbrillance,
utiliser les curseurs § et ¶ pour le déplacer
vers le haut ou vers le bas de la liste (durant le
déplacement, le titre reste en surbrillance).
9 Sélectionner les autres morceaux à
réordonner, en se servant de la molette "JOG".
10 Une fois que l’ordre final a été déterminé,
presser la touche "ENTER" .
Si les partitions doivent être modifiées, se reporter au
paragraphe “Sélection d’un disque” page 32.
Si un morceau que l’on souhaite ajouter à cette partition
est présent dans une autre, il suffit de le copier à partir de
l’ancienne partition vers celle en cours (voir le paragraphe
“Copie d’un morceau” page 29).
5 Faire défiler la liste des morceaux à l’aide de
la molette "JOG". Lorsque le morceau requis
apparaît en surbrillance, appuyer sur la
touche "INSERT".
Une marque (✔) apparaît près du titre de
chaque morceau sélectionné. A ce stade, il est
inutile de se préoccuper de l’ordre final des
morceaux sur le CD.
L’écran se modifie, permettant de définir la
durée de séparation entre les plages du CD
(pour revenir à l’écran de spécification de
l’ordre des morceaux, appuyer sur la touche
EXIT).
11 Utiliser les flèches § et ¶ pour déplacer le
curseur sur les différentes séparations.
12 A l’aide de la molette "JOG", déterminer la
durée (en secondes) à placer entre les
morceaux. Les valeurs s’échelonnent de
0.0 seconde (aucun vide) à 9.9
secondes, par pas de 0,1 seconde.
TASCAM 788 Portastudio numérique 77
8 – Mastérisation et sauvegarde (CD-R)–Enregistrement sur CD-R
NOTE
Lorsque l’on passe un disque sur un lecteur CD, le début
de la séparation apparaît en tant qu’ "Index 0" sur le
morceau suivant et le début du morceau lui-même s’affiche
comme "Index 1". Etant donné que la séparation fait partie
du morceau lui-même, la durée totale de ce dernier
(séparation comprise) ne peut pas dépasser 70 minutes.
13 Une fois que les durées des séparations ont
été spécifiées, presser la touche "ENTER". Un
message s’affiche, demandant une
confirmation. Utiliser la touche "YES" pour
continuer en gravant le CD ou sur la touche
"NO" pour annuler l’opération.
14 Lorsque l’on appuie sur "YES", une image de
chaque morceau est faite sur le disque dur,
puis gravée sur le CD. Un compteur affiché en
haut de l’écran indique le temps restant avant
la fin du processus.
NOTE
NE PAS METTRE HORS TENSION le 788 ou le graveur de
CD-R durant l’opération d’écriture. Ceci risquerait
d’endommager le disque et de corrompre les données
relatives au morceau.
15 Dès que le dernier morceau est gravé, le
disque est clôturé. On peut alors le retirer du
graveur et l’écouter à partir d’un lecteur CD.
NOTE
Au cours de la gravure du disque, le bouton d’éjection situé
sur le graveur est verrouillé. Le disque ne peut être éjecté
qu’à la fin de l’opération d’écriture.
Si le support est du type CD-RW, les disques produits à
partir de celui-ci ne pourront pas être lus sur la plupart des
lecteurs CD audio.
Lecture de CD à partir du 788
Si l’on insère un CD audio (qu’il soit clôturé ou non)
dans un lecteur de CD-R connecté au 788, ce
dernier peut servir pour en effectuer la relecture.
Le son est transmis au 788 via le port SCSI, puis
envoyé vers les jacks de sorties MONITOR et
PHONES (casque). La seule commande disponible
sur le 788 pour contrôler le son est le bouton
MONITOR. Toutes les autres commandes du mixeur
sont désactivées.
1 Vérifier que le 788 se trouve bien en mode
"normal", c’est-à-dire qu’il ne soit pas en
mode de vérification du master ou de
mastérisation.
2 Le système de transport étant arrêté, presser
la touche "MENU".
3 Déplacer le curseur jusqu’à l’option CD-R et
appuyer sur la touche "ENTER".
4 Déplacer le curseur jusqu’à l’option CD
PLAYER et appuyer sur la touche "ENTER".
• le morceau en cours accompagné de sa durée (lors
de la première utilisation de la fonction "lecteur
CD", le numéro du morceau est toujours le 1)
• le nombre total de morceaux sur le disque
• la durée totale de lecture du disque (y compris les
séparations entre les morceaux)
• les bargraphs stéréo indiquent également le niveau
du son enregistré sur le disque
Les commandes de transport du 788 servent pour la
lecture du CD et fonctionnent de la manière
suivante :
• PLAY Démarrage de la lecture à partir de la
position courante. Pendant que le disque est en
phase de recherche, le voyant PLAY clignote. Il
reste allumé en continu dès que la lecture devient
effective
• STOP Arrêt de la lecture à la position courante
• REW et F FWD Arrêt de la lecture et saut de la
position de lecture sur le morceau précédent ou
sur le suivant
• la molette "JOG" peut servir également pour
effectuer l’arrêt de la lecture et un saut de la
position de lecture sur le morceau précédent ou
sur le suivant
• toutes les autres fonctions sont désactivées
NOTE
L’affichage indique :
• la durée écoulée du morceau en cours
• si le disque est clôturé ou non
78 TASCAM 788 Portastudio numérique
Tant que cet écran est affiché (fonction "lecteur CD"
activée), le bouton d’éjection du lecteur de CD ne
fonctionne pas. Pour pouvoir l’utiliser et éjecter le CD, il faut
d’abord quitter la fonction "lecteur CD", en pressant la
touche EXIT.
8 – Mastérisation et sauvegarde (CD-R)–Sauvegarde sur CD-R
Sauvegarde sur CD-R
De même qu’on peut enregistrer la version finale
d’un mixage sur un CD-R, on peut se servir du 788
pour effectuer une sauvegarde de tout ce qui
concerne un morceau (pistes, pistes virtuelles,
modifications (éditions), historique des annulations,
paramétrages des effets, etc.) sur un CD-R.
Il s’agit là d’un moyen pratique et relativement bon
marché pour conserver la trace de son travail. Même
si on produit des morceaux de longue durée et qu’on
utilise de plus petites partitions du disque dur (par
exemple 1 Go), cette fonction permet de stocker le
morceau en toute sécurité et de façon fiable, libérant
ainsi de l’espace sur le disque dur pour l’utiliser à
d’autres fins. On peut ensuite recharger le morceau
(le restaurer) à partir du CD-R et poursuivre le travail
laissé en suspens.
Si la durée totale d’un morceau est supérieure à la
capacité d’un CD, le 788 est capable de partager la
sauvegarde sur plusieurs disques. Lors de la
restauration du morceau, il requiert simplement que
les disques soient insérés dans l’ordre, puis il
reconstitue le morceau sur son disque dur interne.
NOTE
Pour que cette sauvegarde puisse être restaurée sans
problème, il faut qu’un espace suffisant soit disponible sur
la partition du disque dur propre au 788 (au moins
640 Mo). Si la taille de partition sélectionnée est de 512
Mo, la sauvegarde d’un morceau enregistré sur une telle
partition ne pourra jamais être effectuée. C’est pourquoi il
est recommandé, lors du formatage d’un nouveau disque
dur externe, d’utiliser une grande taille de partition
(“Formatage d’un disque” page 31)
Les disques de sauvegarde ne peuvent pas être lus sur un
lecteur CD ordinaire (ni même sur un ordinateur), car ils
contiennent des données audio relatives au morceau, sous
une forme lisible uniquement par le 788.
Sauvegarde d’un morceau musical
Avant de commencer une sauvegarde, il faut
s’assurer d’avoir suffisamment de disques CD-R
vierges à sa disposition. On ne peut pas réutiliser
des disques ayant déjà servi pour la mastérisation
(et, inversement, les disques de sauvegarde ne
peuvent pas resservir pour la mastérisation).
Il n’est possible de sauvegarder qu’un seul morceau
à la fois.
1 Insérer le premier disque dans le graveur de
CD-R.
2 Vérifier que le 788 se trouve bien en mode
"normal", c’est-à-dire qu’il ne soit pas en
mode de vérification du master ou de
mastérisation.
3 Le système de transport étant arrêté, presser
la touche "MENU".
4 Déplacer le curseur jusqu’à l’option DATA
BACKUP et appuyer sur la touche "ENTER".
Si aucun disque enregistrable n’est présent
dans le graveur, l’écran affiche un message
d’erreur. Sinon, il indique la liste des
morceaux contenus dans la partition
courante.
Si le disque présent dans le graveur est du
type CD-RW et qu’il a déjà été utilisé pour une
sauvegarde précédente sur le 788, il est
possible d’effacer les anciennes données.
5 A l’aide la molette "JOG", mettre en
surbrillance le morceau à sauvegarder.
Le 788 procède à la lecture du morceau puis
effectue quelques tâches de "nettoyage".
Après cela, il indique le nombre de CD-R
nécessaires pour la sauvegarde.
6 Si les disques requis sont prêts et que la
sauvegarde peut avoir lieu, presser la touche
"YES". Sinon, presser la touche "NO".
7 Dans le cas où la touche "YES" a été pressée,
le 788 réalise une image du morceau (ses
pistes, ses pistes virtuelles, la liste des
morceaux, les modifications (éditions), etc.) et
prépare ces données pour qu’elles puissent
être gravées. Un compteur s’affiche en haut
de l’écran, pour procurer une indication sur la
durée que va prendre l’opération en cours.
8 Si la sauvegarde occupe trop d’espace pour
pouvoir tenir sur un seul CD-R, le disque est
automatiquement éjecté dès qu’il est plein et
un message demande d’insérer le disque
suivant.
9 Dès que le dernier disque a fini d’être gravé, il
est éjecté et le morceau en cours lors du
démarrage de la sauvegarde est rechargé.
TASCAM 788 Portastudio numérique 79
8 – Mastérisation et sauvegarde (CD-R)–Sauvegarde sur CD-R
NOTE
L’opération est susceptible de prendre un temps non
négligeable, étant donné que certains morceaux peuvent
avoir plusieurs parties. En utilisant la fonction
DELETE UNUSED avant de procéder à la
sauvegarde d’un morceau, il est possible de réduire
quelque peu la durée et l’espace occupé (“Suppression
des espaces non utilisés par un morceau” page 30).
NE PAS METTRE HORS TENSION le 788 ou le graveur de
CD-R durant l’opération de sauvegarde. Ceci risquerait en
effet d’endommager le disque et de corrompre les données
relatives au morceau.
Les disques CD-R servant à la sauvegarde sont clôturés et
ne peuvent donc plus servir à autre chose. Ceux du type
CD-RW , en revanche, peuvent être effacés et servir pour
d’autres sauvegardes.
CONSEIL
Ne pas oublier de référencer les disques au fur et à mesure
qu’ils sont gravés, en utilisant un stylo feutre prévu à cet
effet. Il est important de conserver des traces de ce que
contient chaque disque pour pouvoir s’y reporter
ultérieurement.
Restauration des données d’un CD-R
Cette opération est globalement l’inverse de la
procédure de sauvegarde.
d’insérer le suivant. Après l’avoir inséré,
presser la touche YES.
Avant de commencer à restaurer un morceau, il faut
s’assurer que tous les disques ayant servi à sa
sauvegarde sont disponibles, faute de quoi la
restauration ne pourrait avoir lieu (en effet, il n’est
pas possible de restaurer une partie seulement d’un
morceau).
Si le disque inséré ne convient pas (parce que
son numéro est hors de séquence ou qu’il
provient d’un autre lot de sauvegarde), le 788
l’éjecte et demande à nouveau d’insérer un
disque. S’il n’est pas possible d’insérer le
disque requis, il faut appuyer sur la touche
"NO" afin d’annuler l’opération de
restauration.
1 Insérer le premier (ou le seul, le cas échéant)
disque de sauvegarde dans le lecteur CD-R.
2 Vérifier que le 788 se trouve bien en mode
"normal", c’est-à-dire qu’il ne soit pas en
mode de vérification du master ou de
mastérisation.
3 Le système de transport étant arrêté, presser
la touche MENU.
4 Déplacer le curseur jusqu’à l’option DATA
RESTORE et appuyer sur la touche
"ENTER".
Le 788 lit le titre du morceau contenu sur le
disque et demande si l’on souhaite continuer.
5 Pour continuer, presser la touche "YES". Pour
annuler l’opération et éjecter le disque,
appuyer sur "NO".
6 Si l’on décide de poursuivre la restauration, le
788 copie les données du CD-R vers la
partition active du disque dur. Une barre de
progression s’affiche à l’écran pour indiquer
le degré d’avancement.
7 Si le morceau a été sauvegardé sur plusieurs
disques, le premier disque est éjecté dès qu’il
a terminé d’être lu et un message demande
80 TASCAM 788 Portastudio numérique
Si l’annulation intervient avant la fin de la
restauration complète, aucune partie du
morceau n’est restaurée et le 788 retourne à
l’état dans lequel il se trouvait avant le
démarrage de la restauration.
8 Dès que les données du dernier disque sont
restaurées, celui-ci est éjecté et le morceau
précédant l’opération de restauration est
chargé.
NOTE
Si le morceau qui vient d’être restauré porte le même titre
qu’un morceau présent sur la partition courante, il y aura
deux morceaux avec le même nom. Il est conseillé, dans
ce cas, de renommer l’un des deux aussitôt après la
restauration, afin d’éviter une confusion ultérieure (“Saisie
et édition des noms de morceaux” page 26).
Il n’est pas interdit de donner le même nom à deux
sauvegardes d’un même morceau, effectuées à des stades
différents de son élaboration. Si, par mégarde, les deux
versions venaient à être interverties et qu’un disque soit
inséré à la place d’un autre, le 788 est assez "intelligent"
pour reconnaître l’erreur, éjecter l’intrus et demander
d’insérer le disque correct.
9 – Effets
Le 788 inclut deux processeurs d’effets internes
numériques qui peuvent être utilisés de différentes
manières afin de mettre en valeur votre
enregistrement. Tous les effets étant numériques,
toute conversion numérique-numérique n’entraîne
aucune perte de qualité.
EFFECT 2
Les deux processeurs d’effets (EFFECT 1 et
EFFECT 2) peuvent être configurés de diverses
manières selon le type d’enregistrement en cours :
Enfin, tout comme pour l’unité EFFECT 1, cette unité
peut être utilisée en tant que processeur d’effets
stéréo simple et placée dans la boucle AUX.
Cette unité peut être insérée dans les voies d’entrée
en tant que processeur dynamique (elle joue alors le
rôle de huit processeurs). Elle peut également être
placée au niveau de la sortie stéréo en tant que
processeur dynamique stéréo.
Ces différents modes se justifient car l’utilisateur
peut avoir besoin de différents types d’effets selon
les moments.
EFFECT 1
Cette unité peut être utilisée comme processeur
multi-effets en intégrant cinq effets dans une chaîne.
Cette chaîne est ensuite insérée dans les signaux
d’entrée. Ceci est particulièrement utile lors de
l’enregistrement d’instruments de musique
électriques.
Cette unité peut également être placée dans la
boucle d’effets du mixeur en tant que processeur
d’effets stéréo simple (par exemple au moment du
mixage d’un projet).
• Par exemple, si l’utilisateur décide d’enregistrer
plusieurs pistes simultanément avec des micros,
celui-ci peut vouloir utiliser un compresseur sur
toutes ces pistes.
• Lorsque l’utilisateur doit ré-enregistrer par dessus
un solo de guitare, celui-ci peut souhaiter utiliser le
processeur multi-effets afin d’enrichir le son de la
guitare sans être obligé de résoudre les problèmes
liés au mixage d’un amplificateur.
• Au moment du mixage, il est probable que
l’utilisateur voudra ajouter une valeur identique
d’un même effet à plusieurs pistes simultanément.
• Encore une fois au moment du mixage, l’utilisateur
peut souhaiter ajouter un compresseur à la sortie
finale. En effet, la distorsion numérique est
particulièrement désagréable. L’ajout d’un
compresseur en sortie est un des moyens d’éviter
cette distorsion (un autre moyen est simplement de
garder les niveaux à un volume résonnable).
Réglage de l’unité EFFECT 1
Utilisation de l’unité EFFECT 1 en tant que processeur multi-effets
clignote lorsque l’insertion post-EQ est
sélectionnée. Dans le cas contraire, celui-ci
reste éteint.
1 Assigner une source à la voie du mixeur pour
laquelle l’unité EFFECT 1 doit être utilisée en
tant que processeur multi-effets. Cette
opération est décrite au paragraphe
"Assignation de sources aux voies du mixeur"
page 36.
Lorsque cette opération est terminée et que
les touches sont relâchées, l’indicateur
d’entrée (ainsi que les indicateurs SELECT
des voies choisies, EFFECT et POST (si
sélectionné)) est allumé.
2 Presser et maintenir enfoncée la touche
"EFFECT 1". L’indicateur correspondant et
l’indicateur de l’assignation en cours se
mettent à clignoter.
5 Choisir un type de processeur multi-effets.
Pour ce faire, se référer au paragraphe
"Sélection du type d’effet" page 84.
3 Tout en maintenant enfoncée la touche
"EFFECT1", presser la touche "SELECT" de la
(les) voie(s) devant utiliser le processeur.
L’indicateur de la voie sélectionnée clignote
(ainsi que l’indicateur EFFECT1).
4 Presser à nouveau la touche "SELECT" de la
voie pour choisir entre une insertion pré-EQ
ou post-EQ (cela signifie que les paramètres
de l’effet s’appliquent sur le signal de la voie
égalisée ou non égalisée). L’indicateur POST
NOTE
assignment
Si deux voies ont été groupées pour la stéréo
précédemment, ou si l’unité EFFECT 1 est utilisée pour les
voies 7 et 8, seules les voies impaires de la paire sont
"routées" vers le processeur (sauf dans le cas du "double
exciter" pour lequel toutes les voies sont "routées" vers le
processeur). La sortie du processeur multi-effets est
toujours stéréo.
TASCAM 788 Portastudio numérique 81
9 – Effets–Réglage de l’unité EFFECT 2
Utilisation d’EFFECT 1 comme processeur d’effets stéréo dans une boucle d’effets
1 Presser et maintenir enfoncée la touche
"SEND". Si l’unité EFFECT 1 ou EFFECT 2 a
déjà été assignée à la boucle de départ (send)
l’indicateur correspondant clignote.
2 Presser la touche "EFFECT 1". L’indicateur
clignote lorsque le processeur d’effets est
assigné à la boucle.
3 Sélectionner le mode de l’unité. Se référer au
paragraphe "Paramètres du processeur
d’effets stéréo simple" page 85.
NOTE
Il est possible d’inverser l’ordre de paramétrage (presser et
maintenir enfoncée la touche EFFECT 1 puis presser la
touche SEND).
Le processeur d’effets peut être supprimé de la boucle en
répétant cette procédure. L’indicateur ne doit alors plus
clignoter lorsque la touche SEND est pressée.
Le départ d’effet peut être défini pour le pré ou le postfader sur une base voie par voie. Ceci est expliqué au
paragraphe "Passage du paramétrage pré-fader au
paramétrage post-fader" page 84.
Réglage de l’unité EFFECT 2
Le second processeur d’effets diffère légèrement du
premier au niveau des options et des paramétrages
possibles. Ces différences sont expliquées ci-après.
Utilisation de l’unité EFFECT 2 comme processeur dynamique multi-voies
Dans ce mode, le processeur joue le rôle d’un
compresseur. Celui-ci est placé avant l’égalisation et
après le pad et le gain numériques (se référer au
paragraphe "Pad et gain numérique de voie" page
44). Le processeur dynamique peut être utilisé
simultanément par huit pistes maximum .
1 Presser et maintenir enfoncée la touche
"EFFECT 2". L’indicateur correspondant, ainsi
que l’indicateur de toute voie assignée,
clignotent.
2 Tout en maintenant cette touche enfoncée,
presser la touche "SELECT" des voies
auxquelles les dynamiques doivent être
appliquées. Lorsque ces touches sont
enfoncées, l’indicateur "SELECT"
correspondant se met à clignoter afin
d’indiquer les voies qui utilisent le processeur
dynamique.
Pour annuler l’utilisation du processeur
dynamique, il suffit de presser la touche
"SELECT" de la voie requise alors que la
touche "EFFECT 2" reste enfoncée.
Pour plus de détails sur l’utilisation du processeur
dynamique multi-voies, se référer au paragraphe
"Processeur dynamique" page 90.
NOTE
Si deux voies ont été précédemment groupées pour la
stéréo, ou si les voies 7 et 8 sont utilisées pour l’unité
EFFECT 2, une pression sur la touche SELECT d’une des
deux voies de la paire permet d’assigner les effets aux
deux voies.
Il est également possible d’inverser l’ordre de pression des
touches (maintenir enfoncée une touche SELECT puis
presser la touche EFFECT 2).
Utilisation de l’unité EFFECT 2 comme processeur dynamique stéréo
Dans ce mode, le processeur d’effets joue le rôle
d’un compresseur sur la sortie stéréo. Celui-ci peut
agir sur le signal envoyé vers le fader STEREO (préfader) ou sur le niveau final (post-fader).
1 Presser et maintenir enfoncée la touche
"EFFECT 2". L’indicateur correspondant, ainsi
que les indicateurs de toute assignation en
cours, clignotent.
2 Tout en maintenant enfoncée la touche
"EFFECT 2", presser la touche "STEREO"
(située parmi les touches supérieures, juste
en dessous des commandes de gain d’entrée
analogique). Les indicateurs "EFFECT 2" et
"STEREO" clignotent.
82 TASCAM 788 Portastudio numérique
3 Pour choisir entre un paramétrage pré ou
post-fader, presser à nouveau la touche
"STEREO" en maintenant la touche "EFFECT
2" enfoncée. Lorsque le paramétrage postfader est sélectionné, l’indicateur "POST",
ainsi que les deux autres indicateurs se
mettent à clignoter.
Plusieurs pressions répétées sur la touche
"STEREO", alors que la touche "EFFECT 2"
est maintenue enfoncée, permettent de choisir
entre les modes pré-fader, post-fader et
désactivé (off).
Pour plus d’informations sur l’utilisation du
processeur dynamique stéréo, se référer au
paragraphe "Processeur dynamique" page 90.
9 – Effets–Niveaux de départ
Utilisation d’EFFECT 2 comme processeur d’effets stéréo dans la boucle d’effets AUX
Ceci permet d’utiliser le processeur d’effets dans la
seconde boucle d’effets (AUX). S’il est utilisé de
cette manière, les connecteurs AUX INPUT peuvent
être utilisés pour (par exemple) le signal stéréo
provenant d’un mixeur auxiliaire analogique au
moment du mixage.
1 Presser et maintenir enfoncée la touche
"EFFECT 2". L’indicateur correspondant, ainsi
que les indicateurs de toute assignation en
cours, clignotent.
2 Tout en maintenant la touche "EFFECT 2"
enfoncée, presser la touche "SEND".
NOTE
Cet ordre peut être inversé (presser et maintenir enfoncée
la touche SEND puis presser la touche EFFECT 2).
Le processeur d’effets peut être supprimé de la boucle en
répétant cette opération. L’indicateur ne clignote alors plus
lorsque la touche SEND est pressée.
Le départ d’effet peut être défini pour le pré ou le postfader sur une base voie par voie. Ceci est expliqué au
paragraphe "Explication des départs pré et post-fader"
page 84.
Lorsque l’unité d’effets est placée dans la boucle AUX, les
entrées / sorties AUX INPUT et AUX OUTPUT restent
actives. Le niveau du signal mixé issu des sorties AUX
OUTPUT est contrôlé par les départs AUX maître et voie
(voir le paragraphe "Niveaux de départ" page 83).
Niveaux de départ
Les deux boucles d’effets (EFFET et AUX) sont
toutes les deux stéréo.
2 Presser la touche "SELECT" de la voie du
mixeur dont les niveaux de départ doivent être
ajustés.
2
3, 4
1
3 Déplacer le curseur via les touches curseur
Le niveau entre chaque voie et ces départs, le
panoramique entre les deux entrées de ces départs
stéréo, ainsi que le niveau de départ maître peuvent
être réglés.
De plus, ces deux départs peuvent être
individuellement configurés pour être désactivés (off)
ou considérés pré ou post-fader sur une base "par
voie" (voir le paragraphe "Explication des départs pré
et post-fader" page 84).
Les niveaux de voies groupées pour la stéréo et des
voies 7 et 8 ne peuvent pas être réglés
indépendamment pour chaque voie. Une commande
affecte les niveaux de départ des deux voies. De
plus, les commandes de panoramique de départ se
changent en commande de panoramique stéréo pour
les deux voies.
1 Presser la touche "SEND". L’affichage relatif
au départ voie apparaît à l’écran.
jusqu’à la valeur à modifier puis utiliser la
molette "DATA" pour modifer les niveaux de
départ voie (LVL), la position du
panoramique de la voie dans le départ (PAN)
et les niveaux de départ maître (MSTR).
4 Comme cela est expliqué ci-dessous
("Passage du paramétrage pré-fader au
paramétrage post-fader" page 84), choisir
entre pré-fader, post-fader ou désactivé (off).
CONSEIL
La valeur du niveau est comprise entre 0 et 127 et celle
du panoramique entre L63 (complètement à gauche),
C (centre) et R63 (complètement à droite).
NOTE
Lorsque deux voies sont groupées, les niveaux de départ
sont identiques. La valeur appliquée est celle qui était
assignée à la voie impaire avant le "groupage". C’est
également le cas pour le paramètre pré / post / désactivé
(off). Les commandes de panoramique se changent en
commandes de panoramique stéréo.
Lorsque deux voies sont "dégroupées", la commande de
pan stéréo repasse en commande de pan mono. Ces
commandes conservent les paramétres du panoramique
stéréo. Les niveaux de départ et les paramètres pré / post /
désactivé sont ceux de la paire de voies et restent
inchangés.
TASCAM 788 Portastudio numérique 83
9 – Effets–Sélection du type d’effet
Explication des départs pré et post-fader
Pré-fader signifie que le niveau envoyé à la boucle
d’effets est indépendant du paramétrage du fader,
étant donné que le signal est pris avant d’atteindre le
fader.
Post-fader signifie que le départ de l’effet est
augmenté et diminué par le fader, étant donné que le
niveau du départ passe d’abord par le fader.
Passage du paramétrage pré-fader au paramétrage post-fader
Ceci s’applique uniquement aux boucles EFFET et
AUX.
Pre-fader
Post-fader
Off
1 Presser la touche "SEND" puis presser la
touche "SELECT" de la voie pour laquelle le
paramétrage doit s’effectuer.
2 Déplacer le curseur sur la zone située dans la
partie gauche de l’écran "send" puis utiliser la
molette "DIAL" pour choisir entre PRE,
POST et OFF (un petit dessin indique le
paramètre choisi). Dans l’exemple ci-contre, le
premier départ est de type pré-fader, le
suivant est de type post-fader et le dernier est
désactivé (off).
Sélection du type d’effet
Lors de l’insertion du processeur multi-effets
(uniquement EFFECT 1) ou de l’utilisation du
processeur d’effets stéréo simple (EFFECT 1 ou
EFFECT 2), l’utilisateur peut sélectionner le type
d’effet requis à partir d’une liste de paramètres prédéfinis ou à partir d’une bibliothèque personnelle
enregistrée précédemment.
ou en tant que processeur d’effets stéréo
simple ("Utilisation d’EFFECT 1 comme
processeur d’effets stéréo dans une boucle
d’effets" page 82 ou "Utilisation d’EFFECT 2
comme processeur d’effets stéréo dans la
boucle d’effets AUX" page 83).
2 Presser la touche "EFFECT" appropriée pour
2
que la partie supérieure gauche de l’écran
affiche EFFECT (écran d’édition des
paramètres d’effets).
5
3 Presser la touche "YES" ou "NO" pour ouvrir
Pour effectuer un choix à partir d’une liste pré-définie :
l’écran EFFECT LIBRARY
(bibliothèque effet).
4 Utiliser les touches Ó et Á pour activer
l’onglet "PRESET".
5 Sélectionner le paramètre pré-défini (décrit
ci-dessous) via la molette "DIAL".
1 Définir l’unité d’effets en tant que processeur
6 Presser la touche "YES" pour confirmer la
3, 6
4
multi-effets ("Utilisation de l’unité EFFECT 1
en tant que processeur multi-effets" page 81)
84 TASCAM 788 Portastudio numérique
sélection (une pression sur la touche "NO"
permet de sortir sans effectuer de sélection).
9 – Effets–Sélection du type d’effet
Paramètres pré-définis du processeur multi-effets
Les paramètres des effets pré-définis pour le
processeur multi-effets sont décrits ci-dessous
(uniquement EFFECT 1) :
Affichage
Effets disponibles
DIST_FLG_REV
Compresseur, Distorsion, Noise
gate, Flanger, Reverb
Compresseur, Distorsion, Noise
gate, Flanger, Delay
Compresseur, Distorsion, Noise
gate, Exciter, Reverb
Compresseur, Distorsion, Noise
gate, Exciter, Delay
Compresseur, Distorsion, Noise
gate, Pitch Shifter, Reverb
Compresseur, Distorsion, Noise
gate, Pitch Shifter, Delay
Compresseur, Distorsion, Noise
gate, Chorus, Reverb
Compresseur, Distorsion, Noise
gate, Chorus, Delay
Compresseur, Noise gate, EQ
paramétrique, Flanger, Reverb
Compresseur, Noise gate, EQ
paramétrique, Flanger, Delay
DIST_FLG_DLY
DIST_EXC_REV
DIST_EXC_DLY
DIST_PIT_REV
DIST_PIT_DLY
DIST_CHO_REV
DIST_CHO_DLY
P.EQ_FLG_REV
P.EQ_FLG_DLY
Affichage
Effets disponibles
P.EQ_EXC_REV
Compresseur, Noise gate, EQ
paramétrique, Exciter, Reverb
Compresseur, Noise gate, EQ
paramétrique, Exciter, Delay
Compresseur, Noise gate, EQ
paramétrique, Pitch Shifter, Reverb
Compresseur, Noise gate, EQ
paramétrique, Pitch Shifter, Delay
Compresseur, Noise gate, EQ
paramétrique, Chorus, Reverb
Compresseur, Noise gate, EQ
paramétrique, Chorus, Delay
Compresseur, Noise gate,
De-esser, Chorus, Reverb
Compresseur, Noise gate,
De-esser, Chorus, Delay
Compresseur x 2, Noise gate,
Exciter
P.EQ_EXC_DLY
P.EQ_PIT_REV
P.EQ_PIT_DLY
P.EQ_CHO_REV
P.EQ_CHO_DLY
DESS_CHO_REV
DESS_CHO_DLY
STEREO EXC
Certains effets pré-définis sont également utilisables
comme point de départ pour des expérimentations
personnelles. Ces effets sont décrits séparément.
Paramètres du processeur d’effets stéréo simple
Lorsque les unités EFFECT 1 ou EFFECT 2 sont
utilisées en tant que processeur d’effets stéréo
simple, les options pré-définies disponibles sont les
suivantes :
Affichage
Paramètre effet
REVERB
Différents types de réverbérations sont
disponibles
Retard programmable. Différents algorithmes
de retard sont disponibles
Effet chorus stéréo haute-qualité
DELAY
CHORUS
Affichage
Paramètre effet
PITCH
SHIFTER
FLANGER
PHASER
REVERB +
GATE
Décalage de tonalité avec retard
Flanger stéréo haute-qualité
Effet de "phasing" stéréo haute-qualité
Effet reverb "gaté"
Certains effets pré-définis sont également utilisables
"tels quel" comme point de départ pour des
expérimentations personnelles. Ces effets sont
décrits séparément.
Processeur dynamique
Que le processeur dynamique soit utilisé en tant que
processeur dynamique pour voie ou qu’il soit assigné
à la sortie stéréo, un seul type de paramètre est
utilisable : Dynamics (compresseur).
TASCAM 788 Portastudio numérique 85
9 – Effets–Paramétrages
Paramétrages
Quel que soit le type d’effet sélectionné pour le
processeur EFFECT 1 ou EFFECT 2, le principe
d’édition reste le même (les paramètres pouvant être
édités sont bien entendu différents). Ces paramètres
sont décrits en détail dans le paragraphe
"Paramètres" page 87.
important de se rappeler que l’unité EFFECT 2
ne peut pas être utilisée comme processeur
multi-effets. Cet écran ne pourra donc jamais
apparaître si l’utilisateur presse la touche
"EFFECT 2").
2 Pour le paramétrage du processeur multieffets, utiliser les touches Ó et Á pour
passer d’un onglet à l’autre (ceci permet
l’édition des différentes parties du processeur
multi-effets).
3 Utiliser les touches § et ¶ pour déplacer le
1 Si l’écran EFFECT n’est pas visible
(l’exemple ci-dessus montre un processeur
multi-effets), presser la touche "EFFECT"
appropriée afin d’afficher cet écran (il est
curseur sur le paramètre à modifier.
4 La molette "DIAL" permet de modifier la valeur
du paramètre choisi. Les modifications sont
immédiatement audibles.
Bibliothèques utilisateur
Lorsque l’utilisateur a terminé le paramétrage de son
effet, celui-ci peut l’enregistrer dans une bibliothèque
afin de l’utiliser ultérieurement.
Il est possible d’enregistrer 128 paramétrages pour
les processeurs stéréo simples, 128 pour le
processeur multi-effets et 128 paramétrages
partagés entre les processeur dynamiques stéréo et
voie.
NOTE
Il est impossible d’utiliser un espace de la bibliothèque
prévu pour un type d’effet pour enregistrer un effet d’un
autre type.
Les espaces de la bibliothèque d’effet stéréo simple
peuvent être utilisés par les unités EFFECT 1 ou
EFFECT 2 lorsque celles-ci sont utilisées en tant que
processeurs d’effets stéréo simple.
Enregistrement d’un effet dans la bibliothèque
1 A partir de l’écran d’édition des paramètres
d’effet, presser la touche "YES" ou "NO".
2 Activer l’onglet SAVE via la touche Á.
4 A partir de ce point, il est possible de presser
les touches "SHIFT + MENU (TITLE)" pour
donner un nom au paramétrage. Se référer au
paragraphe "Saisie et édition des noms de
morceaux" page 26 pour plus de détails.
5 Presser la touche "ENTER" pour enregistrer le
paramétrage. L’écran revient à l’affichage
précédent.
CONSEIL
3 Utiliser la molette "DIAL" pour sélectionner
l’emplacement mémoire dans lequel le
paramétrage doit être sauvegardé.
Ces paramétrages sont automatiquement sauvés sur le
disque interne au moment de la mise hors tension du 788
(voir le paragraphe "Mise à l’ arrêt du 788" page 19).
Rappel d’un paramétrage utilisateur à partir de la bibliothèque
1 A partir de l’écran d’édition des paramètres
d’effet, presser la touche "YES" ou "NO".
2 Utiliser les touches Ó et Á pour activer
l’onglet USER.
3 Utiliser la molette "DIAL" pour sélectionner
l’emplacement mémoire à partir duquel le
paramétrage doit être chargé.
4 Presser la touche "ENTER" pour charger le
paramétrage. L’écran revient à l’affichage
précédent.
86 TASCAM 788 Portastudio numérique
9 – Effets–Paramètres
Paramètres
La partie qui suit offre une description de la façon
dont les paramètres des processeurs d’effets
peuvent être édités. Les effets de ces paramètres
sont également décrits.
Paramètres du processeur multi-effets
Chaque paramètre du processeur multi-effets
comprend un certain nombre d’effets indépendants
(voir le paragraphe "Utilisation de l’unité EFFECT 1
en tant que processeur multi-effets" page 81 pour
obtenir plus de détails sur les paramétrages du
Compresseur
processeur multi-effets) qui eux-même peuvent être
paramétrés indépendamment.
Il est à noter également que chaque paramètre
dispose d’un champ SWITCH (commutateur) qui
permet d’activer (ON) ou de désactiver (OFF)
chaque effet utilisé par le processeur.
Le compresseur du 788 limite le volume du signal
passé aux autres unités de la chaîne. Ses
paramètres sont les suivants :
Paramètre
Min.
Max.
Explication
COMPRESS
0
100
ATTACK
0
100
POST GAIN
0dB
30dB
Valeur de compression du signal d’entrée
Durée avant laquelle la compression prend effet
Remonte le volume perdu si la compression limite une partie du niveau
Distorsion
La distorsion du 788 dispose de trois paramètres :
Le processeur de distorsion permet, par exemple,
d’enrichir naturellement un son de guitare qui sonne
un peu trop "plat".
Paramètre
Min.
Max.
Explication
PRE GAIN
40dB
60dB
DRIVE
0
100
OUT LEVEL
0dB
12dB
Valeur d’amplification du signal (et donc de distorsion)
"Couleur" du son après la distorsion (saturation)
Valeur d’amplification du signal de sortie
Noise gate
Un noise gate empêche les bruits parasites de
passer (il "ferme la barrière" lorsqu’un signal se
trouve en-dessous d’un certain niveau de seuil et la
"rouvre" lorsque le signal passe au-dessus de ce
Paramètre
Min.
THRESHOLD
RELEASE
SUPPRESS
niveau). Cet effet peut être utilisé, par exemple, avec
des pédales d’effets qui génèrent du bruit afin
d’éviter d’enregistrer les parasites de ces unités
lorsque l’instrument ne joue pas.
Le noise gate du 788 possède trois paramètres :
Max.
Explication
-76dB
-16dB
0
100
-°dB
0dB
Seuil en-dessous duquel le signal est "filtré" (relativement au niveau nominal du signal)
Durée après laquelle la "barrière" se ferme une fois que le signal d’entrée est passé endessous du seuil
Valeur de fermeture de la "barrière" (0 dB ne la ferme pas du tout, la valeur minimale la
ferme complètement)
Flanger
Le "Flanging" est un son "tourbillonant" très
particulier. Le flanger du 788 possède trois
paramètres :
Paramètre
Min.
Max.
Explication
RATE
0.0Hz
10.0Hz
DEPTH
0
100
FEEDBACK
0
100
Vitesse de l’effet
Amplitude de l’effet
Valeur de ré-injection du signal dans l’effet. Cela ajoute du "caractère" au son
TASCAM 788 Portastudio numérique 87
9 – Effets–Paramètres
Exciter
L’exciter du 788 possède deux paramètres :
En général, l’effet "exciter" accentue de façon subtile
une plage de fréquences. Celle-ci se détache alors
mieux au moment du mixage.
Paramètre
Min.
Max.
Explication
FREQUENCY
1.0kHz
10.0kHz Fréquence minimale sur laquelle l’exciter agit
DEPTH
0
100
L’exciter agit sur le signal avec cette valeur
Pitch shifter
L’effet pitch shifter permet de décaler la tonalité d’un
signal vers le haut ou vers le bas afin de l’harmoniser
avec le signal original. Le pitch shifter du 788
possède trois paramètres :
Paramètre
Min.
Max.
Explication
PITCH
-12
+12
FINE
-50
+50
BALANCE
0
100
Valeur de décalage de la tonalité exprimée en demi-tons (réglage grossier)
Valeur de réglage fin. Celle-ci est ajoutée au réglage grossier. Elle est exprimée en
centièmes (100 centièmes = 1 demi-ton)
Balance entre le signal "sec" original et le signal décalé (0 = sec, 100 = tout décalé)
Chorus
L’effet chorus double légèrement le signal puis
"l’enrichit". Le chorus du 788 possède trois
paramètres :
Paramètre
Min.
Max.
Explication
RATE
DEPTH
0.1Hz
10.0Hz
0
100
0
100
Vitesse du chorus
Amplitude (richesse) du chorus
Valeur avec laquelle le niveau du chorus est appliqué et passé le long de la chaîne
MIX LEVEL
Réverbération (reverb)
Il s’agit de l’effet "spatial" produit par un tunnel, une
grotte, un grand hall, etc. Cet effet ajoute une
impression de grand espace et de profondeur
lorsqu’il est ajouté à un signal. La reverb du 788
possède trois paramètres :
Paramètre
Min.
Max.
Explication
PRE DELAY
0ms
150ms
HI DAMP
0
10
MIX LEVEL
0
100
Durée entre le signal original et le début de la reverb
Valeur de suppression des fréquences hautes dans la reverb (0 correspond à une grotte
vide, 10 correspond à une pièce remplie de meubles)
Quantité de reverb relativement au signal original
Delay
Parfois assimilé à "l’echo", cet effet crée une copie
ou une série de copies du son à intervalles réguliers.
Cet effet possède trois paramètres :
Paramètre
Min.
Max.
Explication
FB DELAY
FEEDBACK
0ms
1000ms
0
100
0
100
Durée entre les répétitions du son
Niveau des sons répétés (en d’autres termes, ce paramètre contrôle le nombre de
répétitions audibles - il est à noter qu’une valeur élevée entrée pour ce paramètre peut
produire une "ré-injection" qui peut être très désagréable à entendre)
Valeur du delay relativement au signal original
MIX LEVEL
Parametric EQ
Cet effet permet de couper ou d’amplifier une partie
étroite du signal, indépendamment des paramètres
d’égalisation de la voie. Il peut être utilisé, par
exemple pour des effets spéciaux. Il est important de
se rappeler que cet effet peut être ajouté avant ou
après l’égalisation. Il est alors possible d’égaliser un
signal déjà égalisé ! L’EQ du 788 possède trois
paramètres:
Paramètre
Min.
Max.
Explication
FREQUENCY
63Hz
16kHz
GAIN
-12dB
+12dB
OUT LEVEL
-12dB
+12dB
Bande de fréquence sur laquelle cet effet agit
Valeur de coupure ou d’amplification de la bande sélectionnée
Valeur de coupure ou d’amplication du signal complet
88 TASCAM 788 Portastudio numérique
9 – Effets–Paramètres
De-esser
L’effet de-esser atténue les "sifflantes" d’une voix,
etc. (d’où son nom). Certains styles de chant et
certains chanteurs requièrent ce traitement. Cela
peut également dépendre des micros utilisés et de
leur placement. Le de-esser ne s’applique pas
uniquement au chant, mais c’est dans ce type
d’application qu’il est le plus efficace. Le de-esser du
788 possède deux paramètres :
Paramètre
Min.
Max.
Explication
FREQUENCY
1.0kHz
10.0kHz Choisir la fréquence minimale à laquelle les "ess" sont audibles pour les supprimer de
DEPTH
0
60
l’enregistrement
Amplitude du de-esser
Paramètres du processeur stéréo simple
Les effets stéréo simples comprennent plus de
paramètres que les multi-effets. Cependant, les
traitements appliqués au signaux sont relativement
proches.
Il est à noter que ces écrans ne présentent pas de
commutateur on / off. Le niveau de retour de l’effet
REVERB
final est toujours réglé via un paramètre OUT
LEVEL situé dans la partie inférieure de chaque
écran. Ce paramètre peut avoir une valeur comprise
entre 0 (pas de sortie) et 127 (sortie au
maximum).
Ce processeur de reverb permet de régler un type de
reverb simulé ainsi que d’autres paramètres qui
agissent sur le son spatial "réverbé".
Paramètre
Min.
Max.
Explication
ROOM TYPE
Hall
Studio
Choisir entre Hall, Room, Live, et Studio afin de définir une réverbération qui imite ces
différentes pièces
Durée entre le signal original et le début de la reverb
Durée d’atténuation de la reverb
La "vivacité" de la reverb. Ceci agit sur le caractère de la "pièce" choisie
PRE DELAY
0ms
250ms
REV TIME
0.1s
10.0s
DIFFUSION
0
100
DELAY
Ces paramètres "d’écho" offrent une certaine
flexibilité pour le type de delay ainsi que d’autres
paramètres qui agissent sur le son retardé :
Paramètre
Min.
Max.
TYPE
Stereo
Multi
PRE DELAY
0ms
FB DELAY
0ms
FEEDBACK
0
Explication
Choisir le type de delay : Stereo (un modèle de delay stéréo), PinPon (un delay "pingpong" entre les deux voies stéréo) ou Multi (un algorithme de delay multi-tap)
1000ms
Durée entre le signal original et le début des delays répétés
1000ms Durée entre les échos répétés
100
Niveau des sons répétés (en d’autres termes, ce paramètre contrôle le nombre de
répétitions audibles - il est à noter qu’une valeur élevée entrée pour ce paramètre peut
produire une "ré-injection" qui peut être très désagréable à entendre)
CHORUS
Un effet de "dédoublement" qui enrichit le son en lui
ajoutant du "caractère". Le delay inclus dans cet effet
permet également d’obtenir un son plus riche.
Paramètre
Min.
Max.
Explication
RATE
0.1Hz
10.0Hz
DEPTH
0
100
FB DELAY
0ms
100ms
FEEDBACK
0
100
Vitesse du chorus
Amplitude (richesse) du chorus
Durée entre les répétitions
Niveau des sons répétés (en d’autres termes, ce paramètre contrôle le nombre de
répétitions audibles - il est à noter qu’une valeur élevée entrée pour ce paramètre peut
produire une "ré-injection" qui peut être très désagréable à entendre)
TASCAM 788 Portastudio numérique 89
9 – Effets–Paramètres
PITCH SHIFTER
Le pitch shifter permet d’harmoniser le son original
(les sons décalés en ton peuvent sembler un peu faux
à l’écoute—cet effet ne peut pas se substituer à un
vrai chant harmonisé, mais il peut produire un effet
spécial très efficace). Un paramètre de delay produit
des "harmonies" supplémentaires qui décalent la
tonalité de la valeur spécifiée à chaque répétition.
Paramètre
Min.
Max.
Explication
PITCH
-12
+12
FINE
-50
+50
FB DELAY
0ms
500ms
FEEDBACK
0
100
Valeur de décalage de la tonalité exprimée en demi-tons (réglage grossier)
Valeur de réglage fin. Celle-ci est ajoutée au réglage grossier. Elle est exprimée en
centièmes (100 centièmes = 1 demi-ton)
Durée entre les répétitions
Niveau des sons répétés (en d’autres termes, ce paramètre contrôle le nombre de
répétitions audibles - il est à noter qu’une valeur élevée entrée pour ce paramètre peut
produire une "ré-injection" qui peut être très désagréable à entendre)
FLANGER
Un son "tourbillonant" qui ajoute de l’ampleur au son
original. Lorsque les valeurs des paramètres sont
Paramètre
Min.
RATE
DEPTH
FB DELAY
0ms
1000ms
FEEDBACK
0
100
élevées, cet effet peut produire un son similaire à un
réacteur de jet. Le delay intégré enrichit encore cet
effet.
Max.
Explication
0.1Hz
10.0Hz
0
100
Vitesse du flanger
Amplitude de l’effet
Durée entre les répétitions
Niveau des sons répétés (en d’autres termes, ce paramètre contrôle le nombre de
répétitions audibles - il est à noter qu’une valeur élevée entrée pour ce paramètre peut
produire une "ré-injection" qui peut être très désagréable à entendre)
PHASER
Un effet similaire au flanger mais moins prononcé (il
est difficile de décrire ces effets avec des mots. Le
plus simple est toujours de les essayer !).
Paramètre
Min.
Max.
Explication
RATE
DEPTH
0.1Hz
10.0Hz
0
100
RESONANCE
0
100
STEP
4
16
Vitesse du phaser
Amplitude de l’effet
Façon dont le filtre fonctionne dans l’effet. Des valeurs élevées peuvent produire un effet
"wah"
4, 8, 12 or 16 — affecte la qualité et la personalité du phaser.
REVERB + GATE
Le signal passe à travers un "réverbérateur" puis le
signal de reverb passe par un "gate" qui s’ouvre
lorsque le signal se trouve au-dessus d’un niveau
donné (seuil ou threshold). Le "gate" se ferme après
une durée définie. Cette effet est à essayer avec un
son de caisse claire.
Paramètre
Min.
Max.
TYPE
Normal
THRESHOLD
-46dB
Reverse La reverb peut être inversée (elle démarre à faible niveau puis s’amplifie)
-16dB
Niveau auquel le "gate" s’ouvre pour laisser passer le son
Explication
GATE TIME
0ms
3000ms
DENSITY
0
100
Durée d’ouverture du "gate" avant que le paramètre du seuil prenne effet
La "richesse" de la reverb—une valeur faible produit un son clairsemé et une valeur
élevée produit un son plus complexe, plus riche
Processeur dynamique
Lorsque l’unité EFFECT 2 est utilisée comme
compresseur pour les voies et la sortie stéréo, les
paramétrages suivants peuvent être définis :
Paramètre
Min.
Max.
Explication
Niveau à partir duquel le compresseur commence à agir
Vitesse de compression du signal
Exprimé en rapport. 1.0:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.6:1, 2.0:1, 2.7:1, 4.0:1, 8.0:1, ∞:1 — 1.0:1
signifie pas de compression et ∞:1 signifie une compression maximale
Récupération du volume perdu après la compression
THRESHOLD
-46dB
-16dB
ATTACK
0.1ms
10ms
RATIO
1.0:1
°:1
POST GAIN
0dB
30dB
90 TASCAM 788 Portastudio numérique
10 – Bibliothèques des assignations et des configurations
Le 788 permet de sauvegarder et de restaurer les
schémas d’assignation les plus couramment utilisés
(routage), ainsi que les configurations relatives aux
paramètres du mixeur.
Pour chaque morceau, il est possible de programmer
jusqu’à 10 configurations. Celles-ci sont
automatiquement enregistrées lorsque le morceau
auquel elles correspondent est sauvegardé.
Les paramètres d’assignation sont stockés dans une
bibliothèque commune pouvant être associée à tous
les morceaux existants. Leur sauvegarde se fait
automatiquement lorsque le 788 est mis hors
tension.
Aucune opération spécifique ne doit être lancée pour
sauvegarder les informations contenues dans ces
différentes bibliothèques.
Bibliothèques des assignations
Jusqu’à 128 schémas d’assignations d’entrées
peuvent être stockés pour chaque espace mémoire
de la bibliothèque.
• les assignations des effets (voir “Réglage de l’unité
EFFECT 1” page 81 et “Réglage de l’unité
EFFECT 2” page 82).
Les schémas d’assignation ainsi sauvegardés dans
cette bibliothèque sont :
L
• les assignations des entrées aux voies du mixeur
(voir “Assignation de sources aux voies du mixeur”
page 36)
• les assignations des entrées au mixeur auxiliaire
(voir “Assignation d’entrées au mixeur auxiliaire”
page 37)
NOTE
Les assignations des pistes virtuelles aux pistes réelles ne
sont pas stockées avec les autres schémas d’assignation,
car elles sont sauvegardées avec le morceau dont elles
font partie intégrante.
Sauvegarde des paramètres d’assignation courants dans la bibliothèque
L’opération de sauvegarde vers la bibliothèque des
assignations peut être effectuée que la lecture soit
ou non en cours ou pendant un enregistrement.
Si l’onglet SAVE n’est pas mis en
surbrillance, presser le curseur Á pour le
sélectionner et l’ouvrir.
Procéder comme suit pour associer les paramètres
d’assignation courants à un espace mémoire de la
bibliothèque :
4 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner
1 Presser la touche "QUICK SETUP".
2 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner
l’option ROUTING LIB., puis presser
la touche "ENTER".
3 La partie supérieure de l’écran qui s’affiche
alors comprend deux onglets : l’onglet
READ qui permet de lire les configurations
sauvegardées dans la bibliothèque et l’onglet
SAVE qui permet d’y enregistrer les
paramètres courants.
91 TASCAM 788 Portastudio numérique
l’espace mémoire de la bibliothèque dans
lequel les paramètres courants doivent être
sauvegardés.
CONSEIL
A ce stade, il est possible d’attribuer un nom à l’espace
mémoire de la bibliothèque venant d’être sélectionné.
Suivre pour cela la procédure indiquée dans le paragraphe
“Saisie et édition des noms de morceaux” page 26.
5 Presser la touche "ENTER". Les paramètres
courants sont alors sauvegardés et l’écran
principal est de nouveau affiché.
10 – Bibliothèques des assignations et des configurations–
Chargement des paramètres d’assignation à partir de la bibliothèque
Des paramètres d’assignation préalablement
sauvegardés dans la bibliothèque peuvent être
rappelés que la lecture soit ou non en cours, de
même que pendant un enregistrement.
2 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner
l’option ROUTING LIB., puis presser
la touche "ENTER" :
NOTE
Procéder avec précaution lorsqu’il s’agit de modifier des
paramètres d’assignation avec des commandes MIDI alors
que le 788 est en cours de lecture ou d’enregistrement. En
effet, modifier de façon notable ces paramètres peut "ouvrir"
brusquement certaines voies et en fermer d’autres. Cela peut
endommager l’enregistrement, voire le système d’écoute ou
même risque de provoquer des lésions auditives.
Procéder comme suit pour charger des paramètres
d’assignation à partir de la bibliothèque :
1 Presser la touche "QUICK SETUP".
3 Avec cette même molette, sélectionner
l’espace mémoire de la bibliothèque à partir
duquel les nouveaux paramètres
d’assignation doivent être chargés.
4 Presser la touche "ENTER". Les paramètres
sélectionnés sont chargés et l’écran affiche de
nouveau le plan d’assignation (voir
“Visualisation des assignations” page 37).
Dans celui-ci sont également précisés les
effets du chargement.
Bibliothèques des configurations
Le 788 permet de sauvegarder, pour chaque
morceau, jusqu’à 10 configurations relatives au
mixeur dans une bibliothèque spéciale. Ces
configurations peuvent ensuite être rappelées. Leur
sauvegarde se fait automatiquement en même temps
que celle du morceau auquel elles sont associées.
Les paramètres relatifs au mixeur pouvant ainsi être
sauvegardés dans les bibliothèques sont :
• les assignations des entrées (y compris celles des
pistes virtuelles)
• les paramètres des réglages d’égalisation
• les paramètres et routages des générateurs d’effets
• les niveaux de départ effets et auxiliaires
• le panoramique
• le pad et le gain numériques
• les paramètres du mixeur pour l’écoute ("cue") de
pistes (niveau et panoramique)
• les paramètres du fader (y compris du fader
STEREO)
• les paramètres du mixeur auxiliaire
Les paramètres d’assignation étant sauvegardés
parallèlement à ceux inclus dans la configuration du
mixeur, il est inutile de les enregistrer séparément (à
moins de les utiliser pour paramétrer les
assignations d’autres morceaux).
NOTE
Les paramètres d’écoute (sélection et niveau) ainsi que
ceux des commandes TRIM ne sont pas sauvegardés
parallèlement aux configurations.
Sauvegarde d’une configuration dans la bibliothèque
Une telle sauvegarde peut s’effectuer au cours d’une
séance de lecture ou d’enregistrement ou alors
qu’aucune opération n’est en cours.
Procéder comme suit pour sauvegarder la
configuration courante dans la bibliothèque :
1 Presser la touche "QUICK SETUP".
2 Avec la molette "JOG", sélectionner l’option
SCENE LIB.puis appuyer sur "ENTER".
3 La partie supérieure de l’écran contient deux
onglets : l’onglet READ permet de lire les
configurations stockées dans la bibliothèque,
l’onglet SAVE permet de sauvegarder la
configuration courante dans la bibliothèque.
Si l’onglet SAVE n’est pas sélectionné,
presser le curseur Á pour qu’il le soit.
4 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner
l’espace mémoire de la bibliothèque auquel la
configuration courante doit être attachée.
CONSEIL
Il est à ce stade possible d’attribuer un nom à l’espace
mémoire de la bibliothèque venant d’être sélectionné.
Suivre pour cela la procédure indiquée dans le paragraphe
“Saisie et édition des noms de morceaux” page 26.
92 TASCAM 788 Portastudio numérique
10 – Bibliothèques des assignations et des configurations–
5 Presser la touche "ENTER". La configuration
est sauvegardée et l’écran principal est de
nouveau affiché.
Chargement de configurations à partir de la bibliothèque
Des configurations stockées dans la bibliothèque
peuvent être rechargées tant qu’aucune séance de
lecture n’est en cours. Au contraire, il n’est pas
possible de les charger (ou de les modifier via des
commandes de modifications de programmes MIDI)
au cours d’une séance de lecture ou
d’enregistrement. Si une telle opération était
cependant tentée, le message suivant serait affiché :
TRANSPORT MOVING.
3 Avec cette même molette, sélectionner
Procéder comme suit pour charger une configuration
stockée dans la bibliothèque :
4 Presser la touche "ENTER". La configuration
1 Presser la touche "QUICK SETUP".
2 Avec la molette "JOG", sélectionner l’option
SCENE LIB. et presser la touche
"ENTER".
l’espace mémoire de la bibliothèque auquel la
configuration devant être chargée est
associée.
sélectionnée est chargée et l’écran affiche de
nouveau le plan d’assignation (voir
“Visualisation des assignations” page 37) qui
permet de visualiser les effets du chargement.
Autres points relatifs aux configurations
La position physique des faders du 788 peut ne pas
toujours être la même que celle des faders "logiciels"
qui sont rappelés lorsqu’une configuration est
rechargée à partir de la bibliothèque. Afin d’éviter un
résultat inattendu, il est donc préférable de réfléchir
aux conséquences du chargement d’une
configuration avant de lancer celui-ci.
Les principaux concepts impliqués dans une telle
situation sont expliqués ci-après.
Dans cet exemple, le fader physique d’une voie
correspond à un niveau relativement élevé tandis
que le fader interne ("logiciel") associé à la
configuration devant être chargée est réglé sur un
niveau inférieur.
Fader physique
Fader interne
("logiciel")
NOTE
Cet aspect s’applique également au fader STEREO ainsi
qu’aux faders des voies individuelles.
Comme cela a déjà été expliqué dans le paragraphe
“Faders internes (virtuels) et physiques” page 45,
cela signifie que lorsque l’écran FADER/PAN relatif à
la voie concernée est affiché, il indique deux valeurs
: celle du fader interne et celle du fader physique.
Valeur du fader interne
et marqueur
Valeur du fader
physique et marqueur
Le menu OPTION (décrit dans le paragraphe
“Faders internes (virtuels) et physiques” page 45)
permet de spécifier ce qui doit se passer lorsque la
valeur interne relative à la configuration chargée est
différente de celle du fader physique.
Dans la plupart des cas, l’option CATCH est celle
qu’il est préférable de choisir. Elle permet en effet de
ne pas modifier le niveau de la voie jusqu’à ce que la
valeur du fader physique rattrape celle du fader
interne (c’est-à-dire jusqu’à ce qu’elles soient toutes
deux égales).
L’option REAL ne tient pas compte de la valeur du
fader interne qui a été chargée conjointement à la
configuration. Dans ce cas, le seul moyen de régler
le niveau sonore est d’utiliser le fader physique.
L’option JUMP fait que lorsque la valeur du fader
physique est modifiée, le niveau sonore "saute"
instantanément (en augmentant ou en se réduisant)
pour être égal à la valeur du fader physique. Le
recours à cette option peut produire des effets
inopinés. Elle doit donc être utilisée avec la plus
grande prudence.
TASCAM 788 Portastudio numérique93
11 – Synchronisation
Il est possible d’étendre les options disponibles lors
de l’utilisation du 788. Pour cela, il suffit de connecter
ce dernier à d’autres équipements musicaux, puis de
le synchroniser par rapport à ceux-ci.
Généralement, ces appareils fonctionnent d’après un
temps codé MIDI (séquenceurs, batterie
électronique, synthétiseurs, etc.).
Evidemment, bien qu’il soit possible d’enregistrer des
instruments synchronisés par rapport à un temps
codé MIDI sur les pistes du 788 (lors de l’ébauche
d’un projet), il s’avère bien plus pertinent de réserver
les 8 pistes audio du 788 pour des équipements qui
ne peuvent être synchronisés à l’aide du temps codé
MIDI (guitares et autres instruments acoustiques,
ainsi que les choeurs).
Au moment du mixage, le 788 permet d’augmenter le
nombre de pistes audio disponibles (8). Il suffit pour
cela de lire des sources supplémentaires via le
mixeur auxiliaire et de les ajouter à la réalisation
existante (se reporter au § “Mixeur auxiliaire” page
48).
Cependant, pour une exécution correcte de cette
opération, les instruments fonctionnant suivant un
temps codé MIDI et le 788 doivent être synchronisés,
afin que la lecture de sources sonores (les pistes
audio enregistrées) soit coordonnée par rapport aux
pistes séquencées MIDI.
Ainsi que l’explique ce chapitre, le 788 est capable
de se synchroniser de diverses manières sur des
équipements MIDI, ce qui permet à l’installation de
bénéficier d’une flexibilité optimale.
De même qu’il est en mesure de se synchroniser sur
des équipements externes, le 788 peut également
commander d’autres appareils ou bien être contrôlé
par eux (se reporter au § “Fonctions MMC et MIDI”
page 101).
NOTE
Toutes les opérations de synchronisation s’’effectuent via
les deux ports MIDI (situés sur le panneau arrière du 788),
quelle que soit la méthode utilisée ou le rôle du 788 au sein
de la chaîne de synchronisation.
Le 788 n’est pas en mesure d’utiliser un temps codé
audible au format SMPTE/EBU si celui-ci a été
préalablement enregistré sur la piste d’une bande. Si la
source devant être synchronisée sur le 788 ne dispose que
d’un temps codé audible, ce dernier doit être converti en
temps codé MIDI (MTC) lorsque cela s’impose (et
inversement).
Maître ou esclave ?
Les termes maître et esclave sont utilisés pour
nommer les appareils de commande et les appareils
asservis, au sein d’une chaîne composée par
exemple du 788 et des autres équipements audio.
(les autres équipements recevant ainsi leur temps
codé de celui-ci et agissant en conséquence), tout en
étant "esclave" des autres unités (il reçoit alors de ces
dernières les commandes d’arrêt/démarrage, etc.).
Cependant, une machine peut être considérée
simultanément comme "maître" dans une
configuration et comme "esclave" dans une autre.
Le 788 peut également être programmé comme
appareil "esclave" recevant un temps codé MIDI
(MTC). De cette manière, deux 788 sont ainsi
susceptibles d’être synchronisés.
A titre d’exemple, il est possible de paramétrer le 788
afin qu’il soit l’appareil maître générant le temps codé
Comment mesurer le temps ?
En musique, le temps peut être mesuré de deux
manières différentes. La première consiste à
compter le nombre de minutes et de secondes
écoulées depuis le début du morceau. Il s’agit de la
méthode utilisée par les enregistreurs à bande, etc.
La seconde procédure consiste à compter le nombre
de barres (de mesure) utilisées depuis le début du
morceau. Il s’agit ici de la méthode employée par les
séquenceurs MIDI.
Il n’existe aucun rapport direct entre ces deux
méthodes de mesure. Cette relation dépend
essentiellement du tempo du morceau.
94 TASCAM 788 PortaStudio numérique
Lors d’une synchronisation, un équipement de la
chaîne doit donc être capable d’interfacer, au sein
d’un schéma interne, les minutes et les secondes
utilisées par un système vis à vis des barres (de
mesure) et des temps ("beats") utilisés par un autre
système. Si le tempo demeure relativement constant
tout au long d’un morceau, ce n’est alors qu’une
question de simple arithmétique. En revanche, si le
tempo change au cours dudit morceau, l’opération
devient alors beaucoup plus compliquée.
11 – Synchronisation–Méthodes de synchronisation
Méthodes de synchronisation
Il est possible de synchroniser le 788 par rapport à
d’autres équipements en utilisant l’un des modes
suivants :
MIDI clock Il est possible d’enregistrer une
MIDI Time Code (MTC) Il s’agit d’une position
en temps absolu, qui permet de définir les temps
avec une précision à l’image près (ou avec une
précision encore plus pointue). Le nombre d’images
par seconde dépend de la vitesse d’image, ainsi que
cela est expliqué ultérieurement dans ce chapitre).
Le temps codé MIDI n’est aucunement lié aux barres
(de mesure) et aux temps ("beats") d’un morceau.
MIDI Song Position Pointer (SPP) Les
horloge MIDI définissant le tempo d’après lequel un
morceau doit être joué.
données de position d’un morceau en temps codé
MIDI permettent d’amener l’équipement esclave à
l’emplacement requis au sein de ce dernier (exprimé
en barres de mesure et en temps). Seules, les
données propres au pointeur de position (Song
Position Pointer) ne sont aucunement liées au temps
absolu (minutes et secondes).
Paramètres de synchronisation du 788
Les méthodes décrites ci-dessus sont utilisées de la
manière suivante par le 788, lorsque ce dernier fait
office d’appareil maître de synchronisation pour les
autres équipements du système :
MTC Le 788 délivre un temps codé MIDI à l’appareil
"esclave". Il incombe à ce dernier (séquenceur, etc.)
de transformer le temps codé reçu en informations
dotées de sens, c’est-à-dire en barres de mesure et
en temps ("beats"). Ce temps codé MTC permet
également de synchroniser tout autre matériel
d’enregistrement ne fonctionnant pas d’après le
temps codé MIDI, mais néanmoins capable de
l’accepter (un autre 788, par exemple).
syncTrk (sync track) Dans ce mode, le 788 est
synchronisé par rapport à un équipement MIDI
esclave (séquenceur, etc.) capable de reconnaître
les informations délivrées par l’horloge MIDI,le
pointeur de position (SPP) et d’agir en fonction. Les
tempos devant être utilisés tout au long du morceau
sont d’abord définis sur l’appareil esclave. Une fois
ces derniers finalisés, le séquenceur adresse des
signaux MIDI au 788, qui enregistre les signaux
d’horloge. Le 788 procède alors à la lecture de ces
tempos et des informations fournies par le pointeur
de position, faisant par là-même fonction d’appareil
maître de synchronisation générant les signaux
d’horloge MIDI utilisés par le système.
Tempo Map Dans ce mode, les tempos et les
indications de mesure du morceau sont programmés
sur le 788, qui fait alors office d’équipement maître,
calculant les informations de synchro et les
transmettant, en même temps que les données
délivrées par le pointeur de position (SPP), aux
autres appareils "esclaves".
De plus, le 788 est capable de fonctionner comme un
appareil esclave, en se synchronisant par rapport au
temps codé MTC entrant, généré par un séquenceur
MIDI, etc. Cependant, il est à noter que les signaux
MTC adressés par certains systèmes informatiques
sont parfois instables. Il est donc recommandé de ne
pas utiliser cette méthode de synchronisation avec
les séquenceurs, mais plutôt avec d’autres
équipements d’enregistrement capables de délivrer
un temps codé MTC stable (un autre 788, par
exemple).
Chacune de ces méthodes de synchro présente des
avantages et des inconvénients. Le point le plus
important dont l’utilisateur doit impérativement se
souvenir est le suivant. Une fois qu’un morceau est
enregistré sur le 788, il est impossible d’en modifier
le tempo. A l’inverse, le tempo d’un enregistrement
effectué sur un séquenceur MIDI peut être aisément
modifié.
Pour ces raisons, il est possible que l’utilisateur
préfère définir le tempo sur le séquenceur et
enregistrer la piste de synchronisation MIDI (MIDI
sync track ) en premier. Lorsque le tempo de la piste
semble satisfaisant, il est alors possible d’ajouter les
instruments acoustiques et de verrouiller la
synchronisation des sons enregistrés sur les
données MIDI.
TASCAM 788 PortaStudio numérique 95
11 – Synchronisation–Réglages de synchronisation
Réglages de synchronisation
Les réglages de synchronisation du 788 se font tous
via le menu SYNC/MIDI.
Toutes les informations de synchro sont véhiculées
par des signaux MIDI. C’est pourquoi la sortie MIDI
OUT du 788 doit généralement être connectée à
l’entrée MIDI IN de l’équipement sur lequel il est
synchronisé. De même, l’entrée MIDI IN du 788 doit
être raccordée sur la sortie MIDI OUT de l’autre
appareil.
Paramètres de synchronisation maître/esclave sur le 788
Afin de déterminer si le 788 doit être utilisé comme
équipement maître ou esclave de synchro :
1 S’assurer qu’aucune lecture ou qu’aucun
enregistrement n’est en cours, puis presser la
touche "MENU".
2 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner la
ligne SYNC/MIDI et presser la touche
"ENTER".
3 Utiliser cette même molette pour surligner
l’information SYNC, puis presser la touche
"ENTER".
4 Utiliser les touches § et ¶ pour déplacer le
curseur sur SYNC SRC.
5 Pour une synchro interne (le 788 faisant office
d’appareil maître), utiliser la molette "JOG" afin
de sélectionner l’option INT. Pour une
synchro externe (le 788 fonctionne alors
comme équipement esclave), utiliser la molette
"JOG" afin de sélectionner l’option EXT.
NOTE
Si le mode de synchronisation externe est sélectionné, les
touches de transport de bande du 788 (molette "JOG" et
touche "Repeat" incluses) ne fonctionnent pas tant
qu’aucune information de synchro n’est reçue sur le port
MIDI IN. Ainsi, lorsque l’utilisateur tente, par exemple,
d’exécuter une lecture ou un enregistrement, les voyants
associés aux touches concernées se mettent à clignoter
tant qu’aucun signal de temps codé MTC n’est reçu.
L’information EXT SYNC s’affiche également sur
l’écran du 788 lorsque le mode de synchro externe est
sélectionné (ainsi que cela est expliqué dans ce §). Les
modes "JOG" et "Repeat" sont inhibés lorsque le 788 est
"esclave" du temps codé.
6 Presser la touche "ENTER" afin de revenir à
l’écran de départ ou utiliser les touches § et ¶
pour sélectionner une autre option.
Sélection du type de synchronisation de l’appareil maître
Si le 788 est programmé comme maître de synchro, il
est alors nécessaire de définir le type de signal
devant être adressé aux autres équipements
"esclaves":
1 S’assurer qu’aucune lecture ou qu’aucun
2
3
4
5
enregistrement n’est en cours, puis presser la
touche "MENU".
Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner la
ligne SYNC/MIDI. Presser la touche
"ENTER".
Utiliser cette molette pour surligner
l’information SYNC, puis presser la touche
"ENTER".
Utiliser les touches § et ¶ pour déplacer le
curseur sur l’option SYNC GEN.
Quatre options sont ici disponibles (ces
dernières sont présentées plus en détail dans
le § “Méthodes de synchronisation” page 95) :
OFFAucun signal de synchro n’est délivré par la
sortie MIDI OUT du 788 lorsqu’une lecture ou un
enregistrement est en cours.
MTCMIDI Time Code—Le 788 délivre des signaux de
temps codé MIDI alors qu’une lecture ou un
enregistrement est en cours.
CLOCK—Le 788 génère un signal d’horloge MIDI et
transmet les informations fournies par le pointeur de
position (SPP) à partir du plan de tempo (se reporter
au § “Plan de tempo” page 98), ceci en vue de
synchroniser un séquenceur externe.
SycTRK—Le 788 lit une piste de synchro
préalablement enregistrée (voir le § “Piste de
synchronisation” page 97) contenant des données
SPP, afin de synchroniser un séquenceur externe.
NOTE
Lorsque le 788 est utilisé comme équipement "esclave", la
seule source de synchro valide est le temps codé MIDI.
Vitesse d’image du temps codé MIDI
Ce temps codé permet d’utiliser diverses vitesses
d’image, facilitant ainsi les opérations de synchro
avec les différents types de temps codé disponibles
sur les autres appareils.
1 Vérifier que ni lecture ni enregistrement n’est
en cours, puis presser la touche "MENU".
96 TASCAM 788 PortaStudio numérique
2 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner la
ligne SYNC/MIDI et presser la touche
"ENTER".
3 Utiliser cette même molette pour surligner
l’information SYNC, puis presser la touche
"ENTER".
11 – Synchronisation–Piste de synchronisation
4 Utiliser les touches § et ¶ pour déplacer le
curseur sur FRAME RATE.
5 Utiliser la molette"JOG" afin de sélectionner la
vitesse d’image requise pour le temps codé
sortant (ou pour le temps codé devant être
reçu par l’équipement esclave).
24
25
29ND
29D
30ND
24 images/seconde. Utilisée par l’industrie du film
25 images/seconde. Utilisée par la télévision
(européenne, etc.) au format EBU/SECAM
29.97 images/seconde non-drop. Systèmes TV
NTSC de diffusion
29.97 images/seconde drop-frame. Systèmes TV
couleur NTSC
30 images/seconde non-drop. Systèmes TV mono
NTSC
6 Presser la touche "ENTER" pour revenir à
l’écran de départ ou utiliser les touches § et ¶
pour sélectionner une autre option.
Une fois la vitesse d’image sélectionnée sur le 788,
celle-ci doit également être paramétrée sur l’autre
appareil (séquenceur). En effet, si les réglages sont
différents, le système ne pourra pas être synchronisé
correctement. Cette condition s’applique, que le 788
soit programmé comme équipement "esclave" ou
"maître" du temps codé utilisé au sein de l’installation.
CONSEIL
A moins que l’utilisateur ne travaille avec de la vidéo ou sur
un film, il est recommandé d’utiliser le réglage 30ND, ce
dernier garantissant un plus grand nombre d’images/
seconde et donc une plus grande précision.
Décalage du temps codé MIDI (788 "esclave" uniquement)
Lorsque le 788 est asservi à un temps codé MIDI
entrant, il est parfois nécessaire d’effectuer certains
ajustements, afin que le temps utilisé par le 788 soit
le plus proche possible du temps “réel”.
A titre d’exemple, si l’appareil maître du temps codé
MIDI débute la lecture du temps codé à 00:57:00:00
et que le morceau débute réellement à 01:00:00:00,
l’utilisateur peut désirer intégrer un décalage de 1
heure. Ainsi, lorsque le morceau démarre, le temps
ABS affiché sur le 788 indique 00:00:00:00 (se
reporter au § “Compteur” page 26). Le réglage MTC
apparaissant sur l’écran indique en permanence les
valeurs du temps codé entrant.
1 Vérifier que ni lecture ni enregistrement n’est
en cours, puis presser la touche "MENU".
2 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner la
ligne SYNC/MIDI, puis presser la touche
"ENTER".
3 Utiliser cette molette pour surligner l’option
SYNC et presser la touche "ENTER".
4 Utiliser les touches § et ¶ pour déplacer le
curseur sur l’option MTC OFFSET.
5 Utiliser les touches Ó et Á pour déplacer le
curseur sur le champ des heures, minutes,
secondes et images et se servir de la molette
pour paramétrer ces valeurs.
NOTE
La valeur maximale programmable ici est 23:59:59:xx ( xx :
nombre d’images/seconde moins un—Se reporter au §
“Vitesse d’image du temps codé MIDI” page 96). En raison
du temps nécessaire au verrouillage du temps codé MTC
entrant, prévoir 5 secondes de silence audébut du
morceau, lorsqu’une source de synchro externe est
utilisée.
Piste de synchronisation
Une piste "sync track" peut être enregistrée à partir de
la source MIDI, permettant ainsi au 788 de faire
ultérieurement office de maître de synchronisation.
Il ne s’agit pas d’une piste audio, mais de
l’enregistrement des signaux d’horloge MIDI. A la
lecture de ces derniers, les informations provenant du
pointeur de position (SPP) sont intégrées.
Certaines subtilités de tempo sont alors autorisées,
qui ne sont pas normalement possibles lorsqu’un
plan de tempo est utilisé.
Enregistrement de la piste de synchronisation
Avant de débuter l’enregistrement de cette piste,
s’assurer que :
• les modifications de tempo de la séquence sont
fixes et qu’aucun changement ne sera apporté à
l’avenir
• la sortie MIDI OUT du séquenceur est connectée
sur l’entrée MIDI IN du 788
• le séquenceur est programmé pour transmettre, à
la relecture, les signaux d’horloge MIDI ainsi que
diverses informations.
1 Veiller à ce que lecture et enregistrement soient
achevés et presser la touche "MENU".
2 Utiliser la molette pour sélectionner la ligne
SYNC/MIDI et presser la touche "ENTER".
3 Utiliser la molette "JOG" pour surligner l’option
SYNC TRACK, puis presser la touche
"ENTER".
TASCAM 788 PortaStudio numérique 97
11 – Synchronisation–Plan de tempo
4 Placer le séquenceur sur le début du morceau
(il est impossible de débuter un
enregistrement à n’importe quel point).
5 Presser la touche "ENTER/YES" du 788. La piste
de synchronisation est désormais “armée” et
l’affichage indique Wait for Start.
6 Démarrer la relecture de la séquence. Si les
connections sont correctes, l’information
Recording...s’affiche sur l’écran du 788.
Pour interrompre l’enregistrement de la piste
de synchro avant la fin, presser la touche "NO".
7 A la fin de la séquence, ou si celle-ci est
interrompue, le 788 affiche Complete.
Presser la touche "ENTER/YES" pour revenir à
l’écran de départ. Le fait de presser la touche
"EXIT/NO" ramène à l’étape 3.
NOTE
Dans ce cas précis, le 788 et le séquenceur doivent être
commandés indépendamment (aucun des deux
équipements ne doit être asservi à l’autre). Se reporter au §
“Fonctions MMC et MIDI” page 101.
La piste de synchro démarre toujours au point ABS
00:00:00:00, c’est-à-dire que le premier temps de la
première barre de mesure "tombe" au point zéro. Il est
impossible de décaler la piste de synchronisation.
Utilisation de la piste de synchronisation
Pour commander un séquenceur externe à l’aide de
la piste de synchro du 788 :
1 S’assurer que la source de synchro du 788
correspond à l’option INT (interne). Se
reporter au § “Paramètres de synchronisation
maître/esclave sur le 788” page 96. Connecter
la sortie MIDI OUT du 788 sur l’entrée MIDI IN
du séquenceur.
2 A partir de l’écran SYNC du 788, sélectionner
l’option SycTRKpour le paramètre SYNC
GEN (se reporter au § “Sélection du type de
synchronisation de l’appareil maître” page 96).
3 Programmer le séquenceur afin qu’il réponde
aux signaux d’horloge d’une source de
synchro externe, ainsi qu’aux informations
provenant du SPP. Veiller à ce qu’il soit prêt à
accepter une commande extérieure de
démarrage en provenance d’un appareil MIDI.
4 Revenir à l’écran de départ, puis presser la
touche "PLAY". Le séquenceur démarre la
lecture à la position correspondant au temps
ABS affiché sur le 788.
NOTE
Il n’est pas nécessaire de débuter la lecture au début du
morceau. Si la localisation se fait, sur le 788, à une position
temporelle précise, le séquenceur prélève l’information de
temps correcte à partir des données MIDI issues du
pointeur de position (SPP) et délivrées par le 788.
Bien qu’il soit possible d’afficher, sur le 788, l’écran des
barres de mesure et des temps, les valeurs apparaissant
lorsque la piste de synchro est utilisée ne correspondent
pas aux barres et aux temps ("beats) du séquenceur. Cela
est toujours valable à moins qu’un plan de tempo n’ait été
intégré (au 788), au sein duquel les changements
d’indications de mesure correspondent aux modifications
apportées à la séquence. Même si les positions des barres/
temps correspondent à celles du séquenceur, il n’en ira
probablement pas de même pour le tempo. Il est donc
recommandé, au moment d’effectuer une localisation,
d’utiliser les valeurs de temps ABS, ces dernières étant
généralement plus pointues.
Plan de tempo
Il est possible de programmer le plan de tempo afin
de permettre au 788 d’envoyer des informations de
tempo (horloge) et de position (SPP) à un
équipement MIDI, lorsqu’il s’avère impossible
d’enregistrer une piste de synchronisation.
Autre avantage lié à l’utilisation du plan de tempo, ce
dernier permet d’effectuer une localisation par
rapport aux positions des barres et des temps (sur le
788), ainsi que cela est décrit dans le § “Localisation
directe (ii)” page 61 (l’utilisation de la piste de synchro
ne permet pas d’obtenir une correspondance
automatique par rapport aux barres de mesure et aux
temps). Cette méthode, permet un contrôle beaucoup
plus "musical" de la synchronisation entre le 788 et le
séquenceur.
Définition et édition du plan de tempo
Ce plan doit être déterminé manuellement, comme
suit :
1 S’assurer que ni lecture ni enregistrement
n’est en cours, puis presser la touche "MENU".
2 Utiliser la molette pour sélectionner la ligne
SYNC/MIDI et presser la touche "ENTER".
98 TASCAM 788 PortaStudio numérique
3 Avec cette même molette, surligner l’option
TEMPO MAP et presser la touche ENTER.
11 – Synchronisation–Plan de tempo
4 Une saisie est automatiquement incluse dans
tout nouveau plan de tempo. Pour plus de
précisions, se reporter aux quatre colonnes du
tableau ci-dessous :
No.
BAR
SIG
TEMPO
Numéro de l’entrée (non éditable)
Barre de mesure à laquelle cette entrée prend effet
Indication de mesure de l’entrée
Tempo (en temps par minute) de cette entrée
5 Utiliser les touches Ó et Á pour passer de
l’un à l’autre de ces champs éditables et la
molette pour en modifier les valeurs.
BAR Cette valeur ne peut être remplacée par une
autre valeur inférieure ou égale à celle de la saisie
précédente. Elle ne peut pas non plus être remplacée
par une valeur supérieure ou égale à celle de la
saisie suivante.
SIG L’indication de mesure peut être définie en
respectant les règles suivantes : le nombre de temps
d’une barre peut être égal à une valeur comprise
entre 1 et 8 et la valeur du temps peut être de 1
(ronde), 2 (blanche), 4 (noire) ou de 8 (croche). Les
valeurs de type 7/8 sont donc possibles, mais pas
celles de type 11/4, par exemple.
Tempo La valeur de tempo maximale est de 250.0 et
la valeur minimale de 20.0. La partie décimale peut
être déterminée indépendamment.
6 Utiliser la touche "INSERT" (MOVE) pour
7 Utiliser les touches § et ¶ pour passer d’une
entrée à une autre, au sein du tableau
composant le plan de tempo.
8 Utiliser la touche "DELETE" (SILENCE) pour
supprimer la saisie surlignée.
9 Presser la touche "ENTER" une fois le plan de
tempo complet.
NOTE
Le plan de tempo doit reprendre la structure musicale du
morceau enregistré sur le séquenceur. Ainsi, si une partie
de celui-ci est en 3/4, mais que le plan de tempo est en
4/4, il est alors impossible d’’aligner ce dernier sur le
morceau.
CONSEIL
Il est impossible de modifier le tempo au sein d’une mesure.
Par conséquent, le plan de tempo ne permet de réaliser ni
accélération ni ralentissement graduels. Si ceux-ci sont
cependant nécessaires, il est alors recommandé de
procéder à ces changements de tempo sur le séquenceur,
puis d’utiliser la piste de synchronisation pour enregistrer
les modifications apportées.
Le plan de tempo est sauvegardé sur disquette
comme partie intégrante du morceau. Il est ensuite
rechargé automatiquement en même temps que
celui-ci. Il est donc possible de composer un morceau
complet, avec plan de tempo, de le stocker sur un
support externe, puis de se déplacer muni de celui-ci
sur un autre site équipé d’un 788.
insérer une nouvelle saisie après celle
surlignée.
Utilisation du plan de tempo
Lorsque le plan de tempo est enregistré, il est
possible de l’utiliser de la manière suivante :
1 S’assurer que la source de synchronisation
paramétrée pour le 788 correspond à l’option
INT (interne). Se reporter au § “Paramètres
de synchronisation maître/esclave sur le 788”
page 96. La sortie MIDI OUT du 788 doit être
connectée sur l’entrée MIDI IN du séquenceur.
extérieure de démarrage en provenance d’un
appareil MIDI.
4 Lorsqu’une lecture est lancée sur le 788 à
partir de l’écran de départ, l’équipement MIDI
démarre également.
5 Pour effectuer une localisation par rapport aux
barres de mesure et aux temps du morceau
enregistré sur le séquenceur, il est possible
d’utiliser la fonction "barres/temps" de l’écran
du 788.
2 A partir de l’écran SYNC du 788, sélectionner
l’option CLOCK pour le paramètre SYNC
GEN (se reporter au § “Sélection du type de
synchronisation de l’appareil maître” page 96).
3 Programmer le séquenceur afin qu’il soit en
mesure de répondre aux signaux d’horloge
d’une source de synchro externe, ainsi qu’aux
informations provenant du SPP. Veiller à ce
qu’il soit prêt à accepter une commande
NOTE
N
Le tempo de la lecture réalisée à partir du séquenceur est
déterminé par le plan de tempo du 788. Il n’est aucunement
affecté par les réglages du séquenceur.
Si un plan de tempo est réalisé, il peut être utilisé comme
source du métronome interne (à condition qu’aucun
changement de tempo ne soit nécessaire à l’intérieur d’une
barre de mesure).
TASCAM 788 PortaStudio numérique 99
11 – Synchronisation–Temps MTC pour commande séquenceur
Temps MTC pour commande séquenceur
1 S’assurer que la source de synchronisation
paramétrée pour le 788 correspond à l’option
INT (interne). Se reporter au § “Paramètres
de synchronisation maître/esclave sur le 788”
page 96. La sortie MIDI OUT du 788 doit être
connectée sur l’entrée MIDI IN du séquenceur.
2 A partir de l’écran SYNC du 788, sélectionner
l’option MTC pour le paramètre SYNC
GEN (se reporter au § “Sélection du type de
synchronisation de l’appareil maître” page 96).
3 Programmer le séquenceur afin qu’il soit en
mesure de répondre à un temps codé MTC. En
règle générale, les séquenceurs démarrent
automatiquement dès réception d’un temps
codé MIDI (MTC), à condition qu’ils aient été
paramétrés pour cela.
4 Une fois la lecture démarrée sur le 788, le
séquenceur commence au point "localisé" par
le 788.
5 Utiliser le temps ABS pour réaliser, sur le 788,
une localisation sur des points repérés
temporellement.
NOTE
Le tempo du séquenceur est déterminé par le
séquenceur lui-même. Si une piste est enregistrée sur
le 788 en synchro avec le séquenceur et que le tempo
de ce dernier est modifié alors que l’appareil est
synchronisé par rapport au 788, la piste audio
enregistrée ne sera pas synchronisée par rapport aux
pistes MIDI.
Lorsqu’une synchronisation est exécutée en suivant
cette procédure, les barres de mesure et les temps
affichés sur l’écran du 788 n’ont aucune signification
particulière, à moins qu’un plan de tempo ne soit
défini en mode manuel sur celui-ci.
Tous les séquenceurs (ou programmes séquenceurs)
ne sont pas capables d’accepter un temps codé MIDI
(MTC). Lorsque le cas se présente et que le
séquenceur n’est pas en mesure d’utiliser ce temps
pour une synchronisation, une autre méthode de
synchro (vis à vis du 788) doit être employée.
Métronome
Le 788 est équipé d’un métronome lié au plan de
tempo interne, qui se synchronise sur ce dernier.
Dans le cas où le métronome est utilisé, veiller à ce
que le tempo utilisé dans le plan soit identique à celui
de tous les autres instruments.
NOTE
Le signal du métronome ne peut être délivré que lorsque
l’option SYNC GEN est paramétrée sur CLOCK ou
SycTRK (“Sélection du type de synchronisation de
l’appareil maître” page 96). Ce signal ne peut être envoyé
si les réglages OFF ou MTC sont sélectionnés.
Ce signal peut être délivré via les enceintes du système
d’écoute ou bien sous la forme d’une note MIDI.
OUTPUT Détermine la nature du métronome utilisé :
OFF (aucun), INT (interne, via les sorties
MONITOR OUTPUT et PHONES) et MIDI (note
MIDI ci-dessous)
MODEDétermine à quel moment le signal du
métronome doit être envoyé : REC (enregistrement
uniquement) ou RECPLY (enregistrement et lecture)
INT LEVELDéfinit le niveau du signal délivré par le
métronome lorsque l’option INT est sélectionnée (de
0 à 127).
5 Si le type de métronome retenu correspond à
l’option MIDI, utiliser la touche Á pour
sélectionner l’onglet MIDI :
1 S’assurer que toute lecture ou tout
enregistrement est interrompu, puis presser la
touche MENU.
2 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner la
ligne SYNC/MIDI, puis presser la touche
ENTER.
3 Utiliser cette même molette pour surligner
l’information METRONOME, puis presser la
touche "ENTER".
4 Vérifier que l’onglet SETUP est bien surligné.
Utiliser les touches curseur ainsi que la molette
"JOG", afin de définir les paramètres suivants.
100 TASCAM 788 PortaStudio numérique
CH Canal MIDI via lequel la note du métronome est
transmise (la voie 10 correspond à la voie MIDI
"globale" utilisée pour la batterie).
ACC. NOTE Note correspondant au temps accentué
du métronome (premier temps de la barre de mesure).
(ACC.) VELO Rapidité des notes accentuées du
métronome (généralement d’une valeur plus
importante que les autres temps).
NORM. NOTE Note à laquelle les notes nonaccentuées du métronome sont jouées.
(NORM.) VELO Rapidité des notes non-accentuées du
métronome.
12 – Fonctions MMC et MIDI
Le 788 peut contrôler ou être contrôlé par d'autres
appareils via les signaux de commande machine
MIDI (MMC)
De plus, il est possible d'envoyer des données MIDI
vers le 788, afin de commander ses paramètres à
distance.
Commande machine MIDI (MMC)
Le 788 peut être configuré en tant que maître ou
esclave pour la commande ainsi que pour le temps
codé. Cela signifie que les seules restrictions
possibles sont dues aux autres appareils.
Généralement, pour connecter un séquenceur au
788, il suffit de permettre la commande de toutes les
opérations de transport du 788 à partir du
séquenceur.
de localisation et de lecture appropriées sont reçues
par le 788. Celui-ci démarre alors la lecture à partir
du point requis.
Cependant, le séquenceur attend de recevoir le
temps codé MIDI émis par le 788 avant de démarrer
la lecture.
Le séquenceur peut ensuite démarrer la lecture en
se verrouillant sur le TC reçu.
Lorsque le séquenceur émet une commande d'arrêt,
le 788 répond à cette commande et le temps codé
s'arrête également.
Etant donné que le temps codé est nécessaire au
séquenceur pour que celui-ci puisse poursuivre la
lecture, lorsque ce temps est arrêté, le séquenceur
arrête également la lecture.
Il ne s'agit pas de la seule façon de commander ou
de faire commander le 788 via un signal MMC. Il est
conseillé de consulter la documentation de chacun
des appareils présents dans la chaîne, afin de
trouver la meilleure combinaison qui permettra d'utiliser le 788 de façon optimale.
NOTE
Le séquenceur est configuré en tant qu'esclave pour
le temps codé et en tant que maître pour le signal
MMC.
Le 788 est configuré en tant que maître pour le
temps codé et en tant qu'esclave pour le signal
MMC.
Dans cette configuration, lorsque la commande de
lecture est émise par le séquenceur, les commandes
Le 788 n'accepte et ne transmet pas tous les
types de commandes MMC. Se référer aux §
“Tableau des assignations des bits pour les commandes MMC” page 103 et “Tableau des assignations des bits pour les champs de réponse /
information” page 104 pour obtenir plus
d'informations relatives aux commandes MMC
acceptées et transmises par le 788.
TASCAM 788 Portastudio numérique 101
12 – Fonctions MMC et MIDI–Commande machine MIDI (MMC)
Paramétrage du 788 en tant que maître / esclave MMC
Pour définir le 788 en tant que maître ou esclave
MMC, suivre les étapes décrites ci-dessous.
6 Sélectionner le paramétrage requis via la
1 Lorsque le transport est arrêté, presser la
OFF
touche "MENU".
2 Utiliser la molette "JOG" jusqu’à l’affichage
du menu SYNC/MIDI puis presser la
touche "ENTER".
3 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner la
commande CONTROL puis presser la
touche "ENTER".
4 Cette écran présente deux onglets. Utiliser la
touche Ó pour faire apparaître l’onglet MMC.
molette "JOG" :
Toutes les commandes MMC transmises au 788
sont ignorées.
Le 788 n’émet aucune commande MMC.
MASTER Toutes les commandes MMC transmises au 788
sont ignorées.
Le 788 émet des commandes MMC.
SLAVE Les commandes émises vers le 788 sont
reconnues.
Le 788 n’émet aucune commande MMC.
7 Presser la touche "ENTER" pour confirmer le
paramétrage effectué.
NOTE
5 Utiliser les touches § et ¶ pour mettre la
Si le 788 est configuré en tant qu’esclave MMC, les
commandes de transport locales ne sont pas désactivées.
Il est toujours possible d’utiliser ces commandes pour
effectuer une lecture, un enregistrement, une localisation,
etc.
commande MODE en surbrillance.
Numéro d’identification MMC
Il est possible de définir un numéro d’ID MMC pour le
788. Ce numéro permet de distinguer le 788 des
autres unités présentes dans la chaîne de
commande. Celui-ci peut ainsi également recevoir
des messages qui lui sont spécifiquement destinés.
4 Cet écran présente deux onglets. Utiliser la
touche Ó pour faire apparaître l’onglet MMC.
Il est également possible de sélectionner un mode
"universel". Dans ce cas, le 788 répond à toutes les
commandes MMC émises dans le système.
1 Lorsque le transport est arrêté, presser la
touche "MENU".
2 Utiliser la molette "JOG" jusqu’à l’affichage
du menu SYNC/MIDI puis presser la
touche "ENTER"
3 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner la
commande CONTROL puis presser la
touche "ENTER".
102 TASCAM 788 Portastudio numérique
5 Utiliser les touches § et ¶ pour mettre la
commande DEVICE ID en surbrillance.
6 Sélectionner le paramétrage requis via la
molette "JOG" : ALL ou une valeur comprise
entre 1 et 127.
Il est à noter que certains appareils acceptent
des valeurs comprises entre 0 et 126. Lorsque
des appareils de ce type sont utilisés,
l’adresse 127 correspond au paramétrage
"ALL".
12 – Fonctions MMC et MIDI–Commande machine MIDI (MMC)
Tableau des assignations des bits pour les commandes MMC
Octet
Bit7
Bit6 (40H)
Bit5 (20H)
Bit4 (10H)
(04)
FAST
FORWARD
Bit3 (08H)
Bit2 (04H)
Bit1 (02H)
Bit0 (01H)
c0
–0
(06)
RECORD
STROBE
(05)
REWIND
(03)
DEFERRED
PLAY
(02)
PLAY
(01)
STOP
(00)
réservé
c1
–0
(0D)
MMC
RESET
(0C)
(0B)
COMMAND
CHASE
ERROR RESET
(0A)
EJECT
(09)
PAUSE
(08)
RECORD
PAUSE
(07)
RECORD
EXIT
c2
–0
(14)
(13)
(11)
(10)
(0F)
(0E)
c3
–0
(1B)
(1A)
(19)
(18)
(17)
(16)
(15)
c4
–0
0
0
0
(1F)
(1E)
(1D)
(1C)
c5
–0
(26)
(25)
(24)
(23)
(22)
(21)
(20)
c6
–0
(2D)
(2C)
(2B)
(2A)
(29)
(28)
(27)
c7
–0
(34)
(33)
(32)
(31)
(30)
(2F)
(2E)
c8
–0
(3B)
(3A)
(39)
(38)
(37)
(36)
(35)
c9
–0
–0
–0
–0
(3F)
(3E)
(3D)
(3C)
c10
–0
(46)
SEARCH
(45)
VARIABLE
PLAY
(44)
LOCATE
(43)
UPDATE
(42)
READ
(41)
MASKED
WRITE
(40)
WRITE
c11
–0
(4D)
ADD
(4C)
MOVE
(4B)
MTC
COMMAND
(4A)
GENERATOR
COMMAND
(49)
ASSIGN
SYS, MAS
(48)
STEP
(47)
SHUTTLE
c12
–0
(54)
(53)
DEFERRED COMMAND
VARI, PLAY SEGMENT
(52)
GROUP
(51)
EVENT
(50)
PROCEDURE
(4F)
DROP FR
ADJUST
(4E)
SUBTRACT
c13
–0
(5B)
(5A)
(59)
(58)
(57)
(56)
(55)
REC STROBE
VARIABLE
c14
–0
–0
–0
–0
(5F)
(5E)
(5D)
(5C)
c15
–0
(66)
(65)
(64)
(63)
(62)
(61)
(60)
c16
–0
(6D)
(6C)
(6B)
(6A)
(69)
(68)
(67)
c17
–0
(74)
(73)
(72)
(71)
(70)
(6F)
(6E)
c18
–0
(7B)
(7A)
(79)
(78)
(77)
(76)
(75)
c19
–0
0
0
0
(7F)
RESUME
(7E)
(7D)
(7C)
WAIT
(12)
TASCAM 788 Portastudio numérique 103
12 – Fonctions MMC et MIDI–Commande machine MIDI (MMC)
Tableau des assignations des bits pour les champs de réponse / information
Octet
Bit7
Bit6 (40H)
Bit5 (20H)
Bit4 (10H)
Bit3 (08H)
Bit2 (04H)
Bit1 (02H)
Bit0 (01H)
r0
–0
(06)
GENERATOR
TIMECODE
(05)
LOCK
DEVIATION
(04)
ACTUAL
OFFSET
(03)
REQUESTED
OFFSET
(02)
(01)
SELECTED
SELECTED
MASTER CODE TIMECODE
(00)
r1
–0
(0D)
GP5
(0C)
GP4
(0B)
GP3
(0A)
GP2
(09)
GP1
(08)
GP0/LOCATE
POINT
(07)
MTC
INPUT
r2
–0
(14)
(13)
(12)
(11)
(10)
(0F)
GP7
(0E)
GP6
r3
–0
(1B)
(1A)
(19)
(18)
(17)
(16)
(15)
r4
–0
–0
–0
–0
(1F)
(1E)
(1D)
(1C)
r5
–0
(26)
Short
GENERATOR
TIMECODE
(25)
Short LOCK
DEVIATION
(24)
Short ACTUAL
OFFSET
(23)
Short
REQUESTED
OFFSET
(22)
Short
SELECTED
MASTER CODE
(21)
Short
SELECTED
TIMECODE
(20)
réservé
r6
–0
(2D)
Short GP5
(2C)
Short GP4
(2B)
Short GP3
(2A)
Short GP2
(29)
Short GP1
(28)
(27)
Short GP0
Short MTC
LOCATE POINT INPUT
r7
–0
(34)
(33)
(32)
(31)
(30)
(2F)
Short GP7
(2E)
Short GP6
r8
–0
(3B)
(3A)
(39)
(38)
(37)
(36)
(35)
r9
–0
–0
–0
–0
(3F)
(3E)
(3D)
(3C)
r10
–0
(46)
SELECTED
TIMECODE
SOURCE
(45)
TIME
STANDARD
(44)
(43)
COMMAND
COMMAND
ERROR LEVEL ERROR
(42)
RESPONSE
ERROR
(41)
UPDATE RATE
(40)
SIGNATURE
r11
–0
(4D)
RECORD
STATUS
(4C)
RECORD
MODE
(4B)
FAST MODE
(4A)
STOP MODE
(49)
VELOCITY
TALLY
(48)
MOTION
CONTROL
TALLY
(47)
SELECTED
TIMECODE
USER BITS
r12
–0
(54)
(53)
STEP LENGTH TRACK INPUT
MONITOR
(52)
TRACK SYNC
MONITOR
(51)
RECORD
MONITOR
(50)
GLOBAL
MONITOR
(4F)
TRACK
RECORD
READY
(4E)
TRACK
RECORD
STATUS
r13
–0
(5B)
GENERATOR
COMMAND
TALLY
(5A)
CHASE MODE
(59)
RESOLVED
PLAY MODE
(58)
CONTROL
DISABLE
(57)
(56)
LIFTER DEFEAT FIXED SPEED
(55)
PLAY SPEED
REFERENCE
r14
–0
–0
–0
–0
(5F)
MTC SETUP
(5E)
MTC
COMMAND
TALLY
(5D)
GENERATOR
USER BITS
(5C)
GENERATOR
SETUP
r15
–0
(66)
(65)
FAILURE
(64)
RESPONSE
SEGMENT
(63)
VITC INSERT
ENABLE
(62)
TRACK MUTE
(61)
EVENT
RESPONSE
(60)
PROCEDURE
RESPONSE
r16
–0
(6D)
(6C)
(6B)
(6A)
(69)
(68)
(67)
r17
–0
(74)
(73)
(72)
(71)
(70)
(6F)
(6E)
r18
–0
(7B)
(7A)
(79)
(78)
(77)
(76)
(75)
r19
–0
–0
–0
–0
(7F)
RESUME
(7E)
(7D)
(7C)
WAIT
104 TASCAM 788 Portastudio numérique
réservé
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de programme
Changement de programme
Le 788 est capable de recevoir des messages de
changement de programme MIDI. Ces messages
permettent de modifier les paramétrages des effets
(“Effets” page 81), les modèles de "routing"
enregistrés dans une "bibliothèque" (“Bibliothèques
des assignations” page 91) ou les configurations du
mixeur (“Bibliothèques des configurations” page 92).
Par contre, le 788 ne peut pas émettre de messages
de changement de programme.
NOTE
Les mémoires de configurations ne peuvent pas être
modifiées alors que le transport est en mouvement. Pour
que les messages de changement de programme puissent
être pris en compte, le transport doit être arrêté.
Les messages de sélection des banques MIDI sont
utilisés pour distinguer les bibliothèques de
préréglage des bibliothèques utilisateur.
Le numéro du canal MIDI permet de déterminer le
paramétrage qui est modifié à la réception d’un
message de changement de programme.
Effets
Canal
MIDI
Cible
1-7
Plage de valeurs
Dynamiques voies banque 0 (préréglage) : 0 - **
banque 1 (utilisateur) : 0 - 127
Dynamiques
banque 0 (préréglage) : 0 - **
stéréo
banque 1 (utilisateur) : 0 - 127
Effet stéréo 1
banque 0 (préréglage) : 0 - **
banque 1 (utilisateur) : 0 - 127
Effet stéréo 2
banque 0 (préréglage) : 0 - **
banque 1 (utilisateur) : 0 - 127
Multieffet
banque 0 (préréglage) : 0 - **
banque 1 (utilisateur) : 0 - 127
9
10
11
12
Mixeur
15
16
Bibliothèque de
"routing"
Configuration du
mixeur
0 - 127
0-9
Il est à noter que les processeurs dynamiques des
voies 1 à 7-8 sont commandés via les canaux MIDI 1
à 7 (le canal 7 gère le processeur dynamique des
voies 7-8).
Si deux voies sont groupées comme paire stéréo, les
messages de changement de programme émis pour
une des deux voies affectent l’effet assigné à la
paire.
Activation / désactivation du changement de programme
Il est possible d’activer ou de désactiver chaque type
de réponse du 788 aux changements de programme
de la façon décrite ci-dessous.
4 Cet écran présente deux onglets. Utiliser la
touche Á pour afficher l’onglet PC/CC.
Le 788 peut être configuré pour répondre aux
messages pour le mixeur (canaux 15 et 16), pour les
effets (1 à 12), pour les deux ou pour aucun.
1 Lorsque le transport est arrêté, presser la
touche "MENU".
2 Utiliser la molette "JOG" jusqu’à l’affichage
du menu SYNC/MIDI puis presser la
touche "ENTER".
3 Sélectionner la commande CONTROL via la
molette "JOG" puis presser la touche
"ENTER".
5 Utiliser les touches § et ¶ pour mettre les
commandes PGMCHG SCN (changement
de programme pour les tables de "routing" et
les configurations du mixeur) ou PGMCHG
EFF (changement de programme pour les
effets) en surbrillance.
6 La molette "JOG" permet d’activer ( ON) ou
de désactiver ( OFF) le paramètre requis.
TASCAM 788 Portastudio numérique 105
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de commande
Changement de commande
Le 788 est également capable de répondre aux
messages de changement de commande en temps
réel. Ceci permet ainsi la commande de paramètres
individuels.
Par contre, il ne peut pas émettre ce type de
messages.
Activation / désactivation des messages de changement de commande
Il est possible d’activer ou de désactiver la réponse
du 788 aux messages de changement de commande
de la façon suivante :
4 Cet écran présente deux onglets. Utiliser la
touche Á pour afficher l’onglet PC/CC.
1 Lorsque le transport est arrêté, presser la
touche "MENU".
2 Utiliser la molette "JOG" jusqu’à l’apparition
de la commande SYNC/MIDI puis
presser la touche "ENTER".
3 Sélectionner la commande CONTROL via la
molette "JOG" puis presser la touche
"ENTER".
5 Mettre la commande CTLCHG (changement
de commande) en surbrillance.
6 Activer (Mix/Eff) ou désactiver (OFF) le
paramètre via la molette "JOG".
Changement de commande mixeur
Les valeurs des canaux MIDI déterminent également
la voie du mixeur affectée par les messages de
changement de commande.
Il est à noter que pour les voies 7 et 8 (ainsi que pour
toutes voies groupées stéréo), toute commande de
changement émise vers un des canaux MIDI
correspondant à ces voies groupées s’applique aux
paramètres des deux voies du mixeur.
N° commande Paramètre
Fadera
7
10
11
16
Pan
Pad/gain
Plage graves
17
18
Gain grave
Plage médium
19
20
21
Gain médium
Facteur Q médium
Plage aigus
22
23
24
25
Gain aigus
Niveau effeta
Panoramique effet
Niveau auxiliairea
Canal MIDI
Cible
Remarque
1– 8
16
Voies mixeur
Master block
voies 1 à 8 du mixeur
Fader, niveau effet, niveau
auxiliaire
Les messages de changement de commande pour le
mixeur sont les suivants :
Plage de valeurs
0 à 100 à 127 = –∞ à 0 à +6 dB
1 à 64 à 127 = L63 à C à R63
0 à 8 = -42,-36,-30,-24,-18,-12,-6, 0,+6 dB
0 à 31 = 32, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 100, 125, 150, 175, 200, 225, 250, 300, 350, 400,
450, 500, 600, 700, 800, 850, 900, 950, 1.0k, 1.1k, 1.2k, 1.3k, 1.4k, 1.5k, 1.6k
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à +12 dB
0 à 64 = 32, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 100, 125, 150, 175, 200, 225, 250, 300, 350, 400,
450, 500, 600, 700, 800, 850, 900, 950, 1.0k, 1.1k, 1.2k, 1.3k, 1.4k, 1.5k, 1.6k, 1.7k,
1.8k, 1.9k, 2.0k, 2.2k, 2.4k, 2.6k, 2.8k, 3.0k, 3.2k, 3.4k, 3.6k, 3.8k, 4.0k, 4.5k, 5.0k,
5.5k, 6.0k, 6.5k, 7.0k, 7.5k, 8.0k, 9.0k, 10k, 11k, 12k, 13k, 14k, 15k, 16k, 17k, 18k
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à +12 dB
0 à 6 = 0.25, 0.5, 1, 2, 4, 8 , 16
0 à 31 = 1.7k, 1.8k, 1.9k, 2.0k, 2.2k, 2.4k, 2.6k, 2.8k, 3.0k, 3.2k, 3.4k, 3.6k, 3.8k, 4.0k,
4.5k, 5.0k, 5.5k, 6.0k, 6.5k, 7.0k, 7.5k, 8.0k, 9.0k, 10k, 11k, 12k, 13k, 14k, 15k, 16k,
17k, 18k
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à +12 dB
0 à 100 à 127 = -∞ à 0 à +6 dB
1 à 64 à 127 = L63 à C à R63
0 à 100 à 127 = -∞ à 0 à +6 dB
106 TASCAM 788 Portastudio numérique
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de commande
N° commande Paramètre
Plage de valeurs
26
27
28
80
81
82
1 à 64 à 127 = L63 à C à R63
0 à 100 à 127 = –∞ à 0 à +6 dB
1 à 64 à 127 = L63 à C à R63
0, 1 = DESACTIVE, ACTIVE
0, 1, 2 = DESACTIVE, PRE, POST
0, 1, 2 = DESACTIVE, PRE, POST
Panoramique auxiliaire
Niveau des signaux "cue"
Panoramique des signaux "cue"
Commutateur égalisation
Effet post
Auxiliaire post
a.Ces paramètres, et uniquement ceux-ci, s’appliquent à la partie maître du canal MIDI 16.
Messages de changement de commande des effets
Les paramètres des deux processeurs d’effets
internes peuvent également être modifiés via les
messages de changement de commande.
La banque (utilisateur et préréglage) et le numéro de
l’effet sont sélectionnés avant la modification des
paramètres. Les paramétrages d’effet appropriés
sont ainsi chargés, ce qui permet d’écouter le
résultat du changement de commande.
Le canal MIDI du message permet de déterminer le
processeur d’effet auquel s’applique le changement :
Canal MIDI
Cible
Remarque
1–8
9
10
11
12
Dynamiques voies
Dynamiques stéréo
Effet stéréo 1
Effet stéréo 2
Multieffet
voies 1 à 8
(pour EFFECT1)
(pour EFFECT2)
-
Les paramètres à changer de cette manière sont
accessibles suivant le tableau indiqué ci-dessous.
Il est à noter que le paramètre auquel on doit
accéder doit d’abord être sélectionné à partir des
numéros de paramètre non enregistrés (NRPN) tel
que cela est précisé ci-dessous :
Changement
Effet
commande
Plage de valeurs
0
0
96
97
98
Sélection banque
(MSB = bit de poids
fort)
Sélection banque
(LSB = bit de poids
faible)
Entrée donnée
(MSB)
Entrée donnée
(LSB)
Incrément donnée
Décrément donnée
NRPN (LSB)
99
NRPN (MSB)
32
6
38
0 = préréglage
1 = utilisateur
(pour paramètre effet)
(pour paramètre effet)
(pour paramètre effet)
(pour paramètre effet)
(sélectionner le numéro
du paramètre de l’effet)a
(sélectionner le numéro
du paramètre de l’effet) *1
a.Le 788 utilise souvent les numéros de paramètre non
enregistrés (NRPN) pour l’adressage du grand nombre
paramètres disponibles pour les effets. Ces NRPN sont précisés
ci-dessous :
Valeurs NRPN pour les processeurs dynamiques stéréo et multi-voies
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
Seuil
Attaque
Ratio
Post Gain
Commutation
0 à 30 = -46 à -16 dB
0 à 15 = 0.1 à 0.6, 0.8, 1.0, 1.5, 2.0 à 6.0, 8.0, 10.0 ms
0 à 8 = 1.0:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.6:1, 2.0:1, 2.7:1, 4.0:1, 8.0:1, ∞:1
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
TASCAM 788 Portastudio numérique 107
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de commande
Valeurs NRPN pour effets stéréo simples
Reverb
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
Type
Pré retard (pre delay)
Durée de réverb
Diffusion
Niveau de sortie
0 à 3 = Hall, Room, Live, Studio
0 à 250 = 0 à 250 ms
0 à 99 = 0.1 à 10.0 s
0 à 100
0 à 100 à 127 = –∞ à 0 à +6 dB
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
Type
Pré delay
Retard feedback
Feedback
Niveau de sortie
0 à 2 = Stéréo, Ping-Pong, Multi-Tap
0 à 1000 = 0 à 1000 ms
0 à 1000 = 0 à 1000 ms
0 à 100
0 à 100 à 127 = –∞ à 0 à +6 dB
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
Vitesse
Amplitude
Retard de feedback
Feedback
Niveau de sortie
0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz
0 à 100
0 à 100 = 0 à 100 ms
0 à 100
0 à 100 à 127 = –∞ à 0 à +6 dB
Delay
Chorus
Pitch Shifter (harmoniseur)
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
Pitch
Réglage fin
Retard de feedback
Feedback
Niveau de sortie
0 à 12 à 24 = –12 à 0 à 12
0 à 50 à 100 = –50 à 0 à 50 cents
0 à 500 = 0 à 500 ms
0 à 100
0 à 100 à 127 = –∞à 0 à +6 dB
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
Vitesse
Amplitude
Retard de feedback
Feedback
Niveau de sortie
0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz
0 à 100
0 à 1000 = 0 à 1000 ms
0 à 100
0 à 100 à 127 = –∞ à 0 à +6 dB
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
Vitesse
Amplitude
Résonance
Palier
Niveau de sortie
0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz
0 à 100
0 à 100
0 à 3 = 4, 8, 12, 16
0 à 100 à 127 = –∞ à 0 à +6 dB
Flanger
Phaser
108 TASCAM 788 Portastudio numérique
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de commande
Reverb et Gate
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
Type
Seuil
Durée gate
Densité
Niveau de sortie
0, 1 = normal, inverse
0 à 30 = -46 à -16 dB
0 à 300 = 10 à 3000ms
0 à 100
0 à 100 à 127 = –∞ à 0 à +6 dB
Valeurs NRPN pour les paramètres de distorsion du processeur multi-effet (1)
Compresseur->Distorsion->Noise Gate->Flanger->Reverb
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
00 18
00 19
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Dist : pré gain
Dist : saturation
Dist : niveau de sortie
Dist : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
Flanger : vitesse
Flanger : amplitude
Flanger : feedback
Flanger : commutateur
Reverb : pré retard
Reverb : atténuation aigus
Reverb : niveau mix
Reverb : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 20 = 40 à 60 dB
0 à 100
0 à 12 = 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 100 = 0.0 à 10.0 Hz
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 150 = 0 à 150 ms
0 à 10
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
TASCAM 788 Portastudio numérique 109
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de commande
Compresseur->Distorsion->Noise Gate->Flanger->Delay
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
00 18
00 19
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Dist : pré gain
Dist : saturation
Dist : niveau sortie
Dist : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
Flanger : vitesse
Flanger : amplitude
Flanger : feedback
Flanger : commutateur
Delay : retard feedback
Delay : feedback
Delay : niveau mix
Delay : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 20 = 40 à 60 dB
0 à 100
0 à 12 = 0 à 12 dB
0, 1 = Off, On
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 100 = 0.0 à 10.0 Hz
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 1000 = 0 à 1000 ms
0 à 100
0 à 100
0, 1 = Off, On
Compresseur->Distorsion->Noise Gate->Exciter->Reverb
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Dist : pré gain
Dist : saturation
Dist : niveau de sortie
Dist : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
Exciter : fréquence
Exciter : amplitude
(réservé)
Exciter : commutateur
Reverb : pré retard
Reverb : atténuation des
aigus
Reverb : niveau mix
Reverb : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 20 = 40 à 60 dB
0 à 100
0 à 12 = 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz
0 à 100
00 18
00 19
0, 1 = désactivé, activé
0 à 150 = 0 à 150 ms
0 à 10
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
110 TASCAM 788 Portastudio numérique
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de commande
Compresseur->Distorsion->Noise Gate->Exciter->Delay
NRPN
Parameter
Range
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
00 18
00 19
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Dist : pré gain
Dist : saturation
Dist : niveau de sortie
Dist : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
Exciter : fréquence
Exciter : amplitude
(réservé)
Exciter : commutateur
Delay : retard feedback
Delay : fedback
Delay : niveau mix
Delay : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0,1 = désactivé, activé
0 à 20 = 40 à 60 dB
0 à 100
0 à 12 = 0 à 12 dB
0,1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0,1 à 31 = -∞,-30 à 0 dB
0,1 = désactivé, activé
0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz
0 à 100
0,1 = désactivé, activé
0 à 1000 = 0 à 1000 ms
0 à 100
0 à 100
0,1 = désactivé, activé
Compresseur->Distorsion->Noise Gate->Pitch Shifter->Reverb
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Dist : pré gain
Dist : saturation
Dist : niveau de sortie
Dist : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
Pitch : pitch
Pitch : réglage fin
Pitch : balance
Pitch : commutateur
Reverb : pré retard
Reverb : atténuation des
aigus
Reverb : niveau mix
Reverb : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 20 = 40 à 60 dB
0 à 100
0 à 12 = 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12
0 à 50 à 100 = -50 à 0 à 50 cents
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 150 = 0 à 150 ms
0 à 10
00 18
00 19
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
TASCAM 788 Portastudio numérique 111
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de commande
Compresseur->Distorsion->Noise Gate->Pitch Shifter->Delay
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
00 18
00 19
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Dist : pré gain
Dist : saturation
Dist : niveau de sortie
Dist : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
Pitch : pitch
Pitch : réglage fin
Pitch : balance
Pitch : commutateur
Delay : retard feedback
Delay : feedback
Delay : niveau mix
Delay : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 20 = 40 à 60 dB
0 à 100
0 à 12 = 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12
0 à 50 à 100 = -50 à 0 à 50 cents
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 1000 = 0 à 1000 ms
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
Compresseur->Distorsion->Noise Gate -> Chorus -> Reverb
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Dist : pré gain
Dist : saturation
Dist : niveau de sortie
Dist : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
Chorus : vitesse
Chorus : amplitude
Chorus : niveau mix
Chorus : commutateur
Reverb : pré retard
Reverb : atténuation des
aigus
Reverb : niveau mix
Reverb : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 20 = 40 à 60 dB
0 à 100
0 à 12 = 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 150 = 0 à 150 ms
0 à 10
00 18
00 19
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
112 TASCAM 788 Portastudio numérique
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de commande
Compresseur->Distorsion->Noise Gate->Chorus->Delay
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
00 18
00 19
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Dist : pré gain
Dist : saturation
Dist : niveau de sortie
Dist : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
Chorus : vitesse
Chorus : amplitude
Chorus : niveau mix
Chorus : commutateur
Delay : retard feedback
Delay : feedback
Delay : niveau mix
Delay : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 20 = 40 à 60 dB
0 à 100
0 à 12 = 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 1000 = 0 à 1000 ms
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
Valeurs NRPN pour les paramètres de son clair des processeurs multi-effet (2)
Compresseur->Noise Gate->P.EQ->Flanger->Reverb
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
EQ : fréquence
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
EQ : gain
EQ : niveau de sortie
EQ : commutateur
Flanger : vitesse
Flanger : amplitude
Flanger : feedback
Flanger : commutateur
Reverb : pré retard
Reverb : atténuation des
aigus
Reverb : niveau mix
Reverb : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k,
3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 100 = 0.0 à 10.0 Hz
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 150 = 0 à 150 ms
0 à 10
00 18
00 19
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
TASCAM 788 Portastudio numérique 113
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de commande
Compresseur->Noise Gate->P.EQ->Flanger->Delay
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
EQ : fréquence
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
00 18
00 19
EQ : gain
EQ : niveau de sortie
EQ : commutateur
Flanger : vitesse
Flanger : amplitude
Flanger : feedback
Flanger : commutateur
Delay : retard feedback
Delay : feedback
Delay : niveau mix
Delay : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k,
3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 100 = 0.0 à 10.0 Hz
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 1000 = 0 à 1000 ms
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
Compresseur->Noise Gate->P.EQ->Exciter->Reverb
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
EQ : fréquence
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
EQ : gain
EQ : niveau de sortie
EQ : commutateur
Exciter : fréquence
Exciter : amplitude
(réservé)
Exciter : commutateur
Reverb : pré retard
Reverb : atténuation des
aigus
Reverb : niveau mix
Reverb : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k,
3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz
0 à 100
00 18
00 19
0, 1 = désactivé, activé
0 à 150 = 0 à 150 ms
0 à 10
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
114 TASCAM 788 Portastudio numérique
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de commande
Compresseur->Noise Gate->P.EQ->Exciter->Delay
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
EQ : fréquence
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
00 18
00 19
EQ : gain
EQ : niveau de sortie
EQ : commutateur
Exciter : fréquence
Exciter : amplitude
(réservé)
Exciter : commutateur
Delay : retard feedback
Delay : feedback
Delay : niveau mix
Delay : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k,
3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 1000 = 0 à 1000 ms
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
Compresseur->Noise Gate->P.EQ->Pitch Shifter->Reverb
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
EQ : fréquence
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
EQ : gain
EQ : niveau de sortie
EQ : commutateur
Pitch : pitch
Pitch : réglage fin
Pitch : balance
Pitch : commutateur
Reverb : pré retard
Reverb : atténuation des
aigus
Reverb : niveau mix
Reverb : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k,
3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12
0 à 50 à 100 = -50 à 0 à 50 cents
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 150 = 0 à 150 ms
0 à 10
00 18
00 19
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
TASCAM 788 Portastudio numérique 115
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de commande
Compresseur->Noise Gate->P.EQ->Pitch Shifter->Delay
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
EQ : fréquence
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
00 18
00 19
EQ : gain
EQ : niveau de sortie
EQ : commutateur
Pitch : pitch
Pitch : réglage fin
Pitch : balance
Pitch : commutateur
Delay : retard feedback
Delay : feedback
Delay : niveau mix
Delay : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k,
3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12
0 à 50 à 100 = -50 à 0 à 50 cents
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 1000 = 0 à 1000 ms
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
Compresseur->Noise Gate->P.EQ->Chorus->Reverb
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
EQ : fréquence
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
EQ : gain
EQ : niveau de sortie
EQ : commutateur
Chorus : vitesse
Chorus : amplitude
Chorus : niveau mix
Chorus : commutateur
Reverb : pré retard
Reverb : atténuation des
aigus
Reverb : niveau mix
Reverb : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k,
3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 150 = 0 à 150 ms
0 à 10
00 18
00 19
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
116 TASCAM 788 Portastudio numérique
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de commande
Compresseur->Noise Gate->P.EQ->Chorus->Delay
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
EQ : fréquence
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
00 18
00 19
EQ : gain
EQ : niveau de sortie
EQ : commutateur
Chorus : vitesse
Chorus : amplitude
Chorus : niveau mix
Chorus : commutateur
Delay : retard feedback
Delay : feedback
Delay : niveau mix
Delay : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k,
3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 1000 = 0 à 1000 ms
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
Compresseur->Noise Gate->De-esser (limiteur de sifflante)->Chorus->Reverb
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
De-esser : fréquence
De-esser : amplitude
(réservé)
De-esser : commutateur
Chorus : vitesse
Chorus : amplitude
Chorus : niveau mix
Chorus : commutateur
Reverb : pré retard
Reverb : atténuation des
aigus
Reverb : niveau mix
Reverb : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz
0 à 60
00 18
00 19
0, 1 = désactivé, activé
0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 150 = 0 à 150 ms
0 à 10
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
TASCAM 788 Portastudio numérique 117
12 – Fonctions MMC et MIDI–Changement de commande
Compresseur->Noise Gate->De-esser->Chorus->Delay
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
00 09
00 10
00 11
00 12
00 13
00 14
00 15
00 16
00 17
00 18
00 19
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
De-esser : fréquence
De-esser : amplitude
(réservé)
De-esser : commutateur
Chorus : vitesse
Chorus : amplitude
Chorus : niveau mix
Chorus : commutateur
Delay : retard feedback
Delay : feedback
Delay : niveau mix
Delay : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz
0 à 60
0, 1 = désactivé, activé
0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
0 à 1000 = 0 à 1000 ms
0 à 100
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
Valeurs NRPN pour processeur multi-effet (3)
Compresseur->Noise Gate->Exciter
NRPN
Paramètre
Plage de valeurs
00 00
00 01
00 02
00 03
00 04
00 05
00 06
00 07
00 08
00 09
00 10
00 11
Comp : compression
Comp : attaque
Comp : post gain
Comp : commutateur
Gate : seuil
Gate : retombée
Gate : suppression
Gate : commutateur
Exciter : fréquence
Exciter : amplitude
(réservé)
Exciter : commutateur
0 à 100
0 à 100
0 à 30 = 0 à 30 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB
0 à 100
0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB
0, 1 = désactivé, activé
0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz
0 à 100
0, 1 = désactivé, activé
118 TASCAM 788 Portastudio numérique
13 – Spécifications techniques
Dimensions
Spécifications
Spécifications physiques et électriques
Dimensions (L x h x p)
Poids (sans l’adaptateur PS-P788)
Adaptateur PS-P788
Alimentation
Consommation
Accessoires fournis
414 x 96 x 288 mm
3,1 kg
1,6 kg
USA / Canada 120 Vac / 60 Hz
G.B. / Europe 230 Vac / 50 Hz
Australie 240 Vac / 50 Hz
26 W
Adaptateur PS-P788, deux adaptateurs XLR (symétrique) - jacks 6,35 mm (symétriques)
Enregistrement numérique
Résolution d’enregistrement
Fréquence d’échantillonnage
Réponse en fréquence
Pleurage et scintillement
Nombre de pistes réelles
Nombre de pistes virtuelles
Varispeed
Ecoute en vitesse lente
16-bit ou 24-bit linéaire (sélectionnable pour chaque morceau)
44,1 kHz
20 Hz – 20 kHz
Non mesurable
8
250 / morceau
±6%
Permet la lecture de 2 pistes à environ 50, 65 et 85 % de la vitesse normale
TASCAM 788 Portastudio numérique 119
13 – Spécifications techniques–Messages d’erreur
Stockage de masse
Connecteur externe
ID disque dur SCSI interne
ID contrôleur SCSI interne
Partitions
Taille partition
Format données
Femelle SCSI-2
0
7
4 maximum par disque physique
512 Mo, 1 Go, 2 Go, 4 Go
Format original TASCAM
E/S audio analogique
Entrées (INPUT) A à D
Jacks 6,35 mm (symétriques) / Niveau nominal MIC –50 dBu / LINE +4 dBu / Impédance
nominale 4 kΩ (MIC/GUITAR sur MIC)
Passe d’une impédance d’entrée de 4 kΩ à 1 MΩ
Commutateur MIC/GUITAR (entrée D
uniquement)
AUX INPUT (entrée aux)
STEREO OUTPUT (sortie stéréo)
MONITOR OUTPUT (sortie d’écoute)
AUX OUTPUT (sortie aux)
PHONES (écouteurs)
Jacks 6,35 mm (asymétriques) / Niveau nominal –10 dBV / Impédance nominale 15 kΩ
Prises RCA / Niveau nominal –10 dBV / Niveau de sortie maximum +6 dBV
Prises RCA / Niveau nominal –10 dBV / Impédance 820 Ω
Jacks 6,35 mm (asymétriques) / Niveau nominal –10 dBV / Impédance 820 Ω
Jack 6,35 mm stéréo / Environ 60 mW + 60 mW (impédance de charge 30 Ω).
Spécifications audio
Réponse en fréquence (entrée INPUT vers
sortie STEREO OUTPUT analogique)
Bruit (une entrée INPUT vers sortie STEREO
OUTPUT analogique)
Distorsion harmonique totale (entrée INPUT
vers sortie STEREO OUTPUT analogique)
20 Hz à 20 kHz ±1 dB
< 82 dBV (terminaison d’entrée 150 Ω )
< 0.01 % à 1kHz / Niveau d’entrée maximum avec 400 Hz (filtre passe haut) et 22 kHz
(filtre passe bas)
Messages d’erreur
Le tableau qui suit dresse la liste des messages
d’erreur pouvant être affichés par le 788. La cause
possible de l’erreur, ainsi que l’action à entreprendre
pour éliminer le problème sont également indiqués.
Message
Signification
Action
NO AUDIO ON CD
Ce message apparaît si l’utilisateur tente de
clôturer une session sur un CD vierge.
La finalisation d’un disque vierge n’a aucun
sens. Insérer le disque correct et essayer à
nouveau.
CD CANNOT BE
§§FINALIZED
PRESS [EXIT/NO]
Au moment de l’écriture d’un CD, l’opération de
clôture n’a pas été effectuée correctement.
Presser la touche EXIT/NO pour effacer ce
message et arrêter la procédure.
Essayer à nouveau avec un autre disque. Si ce
message apparaît régulièrement, consulter la
documentation fournie avec le lecteur CD-R. Il
peut être nécessaire de surveiller le
fonctionnement de ce dernier.
CD HAS DATA
Lorsque l’utilisateur tente d’enregistrer un CD
multi-morceau, le message apparaît si des
données existent déjà sur le CD.
Enregistrer un morceau à la fois ou utiliser un
nouveau CD vierge.
CD-RW NOT BLANK
ERASE CD-RW [YES]
CANCEL§§§§§§[NO]
Ce message apparaît uniquement si le 788 est
connecté à un lecteur CD-RW. Celui-ci apparaît
lorsque l’utilisateur tente d’effectuer une
sauvegarde sur un disque réinscriptible et que
ce dernier n’est pas vierge.
Presser la touche YES pour effacer le contenu
du disque réinscriptible et poursuivre la
sauvegarde.
Presser la touche NO pour annuler l’opération.
120 TASCAM 788 Portastudio numérique
13 – Spécifications techniques–Messages d’erreur
Message
Signification
Action
CD NOT FOUND
Aucun disque n’a été inséré (les opérations de
lecture, écriture, clôture, sauvegarde ou restauration sont donc impossibles).
Insérer le disque requis et poursuivre.
DRIVE NOT FOUND
L’utilisateur tente d’éjecter un disque non
extractible.
L’utilisateur tente également de lire, d’écrire, de
clôturer un CD, d’effectuer une sauvegarde ou
une restauration alors qu’aucun lecteur CD-R
n’est connecté.
Vérifier et réaliser les connexions appropriées
après avoir mis le 788 et les appareils
externes hors tension.
EXT SYNC SELECTED
L’utilisateur tente d’effectuer une lecture, un
enregistrement, d’utiliser les fonctions de masterisation, de vérification master (master check)
ou de lecteur CD alors que le 788 est esclave
d’une synchronisation externe.
Régler le 788 sur la synchronisation interne et
essayer à nouveau.
IN-OUT TOO SHORT
L’intervalle entre les points IN et OUT est trop
court pour les opérations d’édition de la piste,
de lecture répétée ou d’insertion en
enregistrement (punch).
S’assurer que l’écart entre les points IN et OUT
est au minimum de 0,5 secondes ou de 10
sous-images pour une opération d’insertion en
enregistrement automatique (auto-punch).
NEED CD xx
CONTINUE [YES]
CANCEL§§§[NO]
L’utilisateur effectue une sauvegarde sur CD.
Le 788 indique le nombre de CD requis.
Presser la touche YES si le nombre de
disques requis est disponible et pour
poursuivre la sauvegarde.
Presser la touche NO pour annuler la
sauvegarde (nombre de disques disponibles
insuffisant).
INSERT NEXT CD
CONTINUE [YES]
CANCEL§§§[NO]
L’utilisateur effectue une sauvegarde ou une
restauration. Le 788 demannde l’insertion du
disque suivant.
Insérer un nouveau disque (sauvegarde) ou le
disque suivant (restauration).
Presser la touche YES lorsque le disque est
inséré.
Presser la touche NO pour annuler l’opération.
INVALID CD!
REPLACE CD
PRESS [YES / NO]
L’utilisateur tente d’enregistrer un ou des
morceaux sur un CD clôturé. Celui-ci ne peut
donc pas être utilisé pour l’enregistrement de
pistes uniques ou d’une liste de morceaux.
Ce message apparaît également lorsque
l’utilisateur tente une restauration à partir du
mauvais disque.
Presser la touche YES ou NO pour effacer ce
message et arrêter la procédure.
Utiliser un disque non clôturé pour enregistrer
un morceau unique ou un disque vierge pour
enregistrer une liste de morceaux.
En cas de restauration, s’assurer que les
disques corrects sont à portée de main.
LOW DISK SPACE
Il ne reste plus beaucoup d’espace sur le
disque ou la partition courant.
Supprimer les morceaux non utilisés et/ou
effectuer une opération DELETE UNUSED
(supprimer non utilisé).
LOCATE MARKS FULL
Chaque morceau peut contenir 999 repères qui
sont enregistrés dans des "slots".
Supprimer tout repère inutile et essayer à
nouveau.
NO ARMED TRACKS
L’utilisateur tente d’effectuer un enregistrement
alors qu’aucune piste n’est "armée".
"Armer" la piste à enregistrer et essayer à
nouveau.
NO DISK SPACE!!
Il n’y a plus d’espace libre sur le disque ou la
partition courant.
Supprimer les morceaux non utilisés et/ou
effectuer une opération DELETE UNUSED
(supprimer non utilisé).
TASCAM 788 Portastudio numérique 121
13 – Spécifications techniques–Messages d’erreur
Message
Signification
Action
NO PRE-MASTERED
§§SONGS FOUND
PRESS [EXIT/NO]
L’utilisateur tente d’enregistrer des morceaux
sur un CD-R, mais la partition courante ne
contient aucun morceau pré-masterisé.
Presser la touche EXIT/NO pour effacer ce
message et arrêter l’enregistrement du CD.
Suivre la procédure de pré-masterisation pour
les morceaux à enregistrer sur le CD.
Il est également possible que l’utilisateur ait
sélectionné un disque ou une partition qui ne
contient pas les morceaux à enregistrer.
Vérifier cela et sélectionner à nouveau un
disque ou une partition si nécessaire.
NO SPACE ON DISK
FOR IMAGE FILE
PRESS [EXIT/NO]
L’utilisateur tente d’enregistrer un morceau sur
un CD, mais l’espace est insufisant pour la
création du fichier image.
Presser la touche EXIT/ NO pour effacer ce
message et arrêter l’enregistrement du CD.
Effacer tout morceau inutile, les sauvegarder
sur un CD ou les copier sur une autre partition
ou disque puis les effacer.
Ou alors, mettre le 788 hors tension, connecter
un disque externe supplémentaire et essayer à
nouveau.
NOT ENOUGH ROOM
ON CD FOR SONG
PRESS [EXIT/NO]
L’utilisateur tente d’enregistrer un ou des
morceaux sur un CD ne disposant pas de
suffisamment d’espace libre.
Presser la touche EXIT/NO pour effacer ce
message et arrêter l’enregistrement.
Finaliser le CD si aucun morceau
supplémentaire ne doit être enregistré puis
essayer à nouveau d’enregistrer le morceau sur
un autre disque.
NOT ENOUGH SPACE
§§§§§ON DISK
PRESS [EXIT/NO]
L’utilisateur tente d’effectuer une des
opérations suivantes, mais l’espace disque est
insuffisant : création d’un morceau, copie d’un
morceau d’un disque ou d’une partition vers
une autre, restauration d’un morceau à partir
d’un CD.
De plus, la création d’une image avant une
sauvegarde nécessite 640 Mo de disponible.
Presser la touche EXIT/NO pour effacer ce
message. L’opération en cours est alors
arrêtée.
Effacer tout morceau inutile ou les copier sur
une autre partition ou disque puis les effacer.
Ou alors, mettre le 788 hors tension, connecter
un disque externe supplémentaire et essayer à
nouveau.
NOTE
Si l’utilisateur travaille avec une partition
de 512 Mo, il lui sera impossible
d’effectuer une sauvegarde et ce message
apparaîtra à chaque fois.
READ BUSY!!
Ce message peut apparaître, si l’accès au
disque est impossible durant la lecture.
Réduire le nombre de pistes à déterminer (par
renvoi de piste (ping-pong) si nécessaire).
Utiliser des pistes virtuelles vierges au lieu de
pistes enregistrées non utilisées et actives.
RECORD ERROR!!
Ce message peut s’afficher si le disque ne peut
pas être accédé pour l’enregistrement.
Réduire le nombre de pistes enregistrées
simultanément.
§RESTORE SONG
XXXXXXXXXXXXXX§?
[YES]§ë§§[NO]
L’utilisateur a démarré une restauration de
morceau. Le 788 a lu le titre du morceau
sauvegardé. Celui-ci demande confirmation du
morceau à restaurer.
Presser la touche YES pour continuer la
restauration.
Presser la touche NO pour annuler l’opération.
SONG PROTECTED
L’utilisateur tente de modifier un morceau
protégé.
"Déprotéger" le morceau (menu SONG).
122 TASCAM 788 Portastudio numérique
13 – Spécifications techniques–Messages d’erreur
Message
Signification
Action
TOO MANY SONGS
§ON PARTITION
PRESS [EXIT/NO]
Si l’utilisateur tente de créer ou de restaurer un
morceau, la partition comprend trop de
morceaux pour que l’opération soit effectuée
avec succès (chaque partition peut posséder
un maximum de 250 morceaux).
Presser la touche EXIT/ NO pour effacer ce
message. L’opération en cours est alors
arrêtée.
Effacer tout morceau inutile, les sauvegarder
sur un CD, les copier sur une autre partition ou
sur un autre disque puis les effacer.
Il est également possible de créer ou restaurer
le morceau sur un autre disque ou une autre
partition disposant de plus d’espace libre.
COMPLETED TAKES
La fonction d’insertion en enregistrement
automatique multi-prise (multi-take auto punch)
permet d’effectuer un maximum de 99 prises
en un seul passage. Ce message apparaît si
cette valeur est dépassée.
Arrêter l’opération d’insertion en
enregistrement et choisir la prise requise.
TRACK TOO SHORT
Une piste de CD doit être d’une durée de 4
secondes minimum. L’utilisateur tente d’écrire
une piste dont la durée est inférieure à cette
valeur.
Ajouter un "temps mort" (dead time) à la fin de
la piste et essayer à nouveau.
MOVING TRANSPORT
L’utilisateur tente d’effectuer une opération
alors que le transport est en mouvement
(enregistrement, lecture ou rembobinage).
Arrêter le transport et réaliser l’opération.
TASCAM 788 Portastudio numérique 123
13 – Spécifications techniques–Tableau des commandes MIDI
Tableau des commandes MIDI
TA S CA M M u lt it r ac k D i gi t al Di sk Re c or d er
D a te : 20 0 0. 07 . 17
Mo d el 78 8
M ID I I m pl em e nt a ti o n C ha r t
V er s io n : 1. 00
+ -- - -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -- - -- --- -- - -- - - +
:
:
Tr a ns mi t te d
:
Re c og ni z ed
:
R em ar k s
:
:
Fu n ct io n
:
:
:
:
: -- - -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -:
: Ba s ic
De fa u lt
: 1 - 16
: 1 - 16
:
:
: Ch a nn e l
Ch an g ed
: 1 - 16
: x
:
:
: -- - -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -:
:
De fa u lt
: x
: x
:
:
: Mo d e
Me ss a ge s
: x
: x
:
:
:
Al te r ed
: * * ** * ** ** * ** * * : x
:
:
: -- - -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -:
: No t e
: 0 - 12 7 * 1
: x
:
:
: Nu m be r : Tr ue vo i ce : * * ** * ** ** * ** * * : x
:
:
: -- - -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -:
: Ve l oc i ty No te ON
: 0 - 12 7 * 1
: x
:
:
:
No te OF F
: x 9n , v =0
: x
:
:
: -- - -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- - -- --- -- - -- - - :
: Af t er
Ke y’ s
: x
: x
:
:
: To u ch
Ch ’s
: x
: x
:
:
: -- - -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -:
: Pi t ch Be n de r
: x
: x
:
:
: -- - -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -:
:
:
:
: *2
:
:
0, 3 2 : x
: o
: E F F B an k
:
:
7, 1 0, 1 1 : x
: o
: M I X L ev el , Pa n ,A t t
:
:
1 6- 2 2 : x
: o
: MIX EQ
:
: C o nt r ol
2 3- 2 8 : x
: o
: M I X S en d
:
:
8 0, 8 1, 8 2 : x
: o
: E Q S W ,E FF - Po s t, A ux Po st se n d:
: C h an g e
6, 3 8 : x
: o
: D a ta En tr y
:
:
9 6, 9 9 : x
: o
: D a ta In c, D ec
:
:
9 8, 9 9 : x
: o
: N R PN
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
:
: -- - -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -:
: Pr o g
: x
: x
: S c en e
:
: Ch a ng e : Tr ue #
: * * ** * ** ** * ** * * :
: R o ut i ng
:
:
:
:
: E f fe c t
:
: -- - -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -:
: Sy s te m E x cl us i ve
: o
: o
: *3
:
: -- - -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -:
: Sy s te m : Qu .F r am e
: o *4
: o *5
:
:
:
: So ng Po s
: o *6
: x
:
:
:
: So ng Se l
: x
: x
:
:
: Co m mo n : Tu ne
: x
: x
:
:
: -- - -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -:
: Sy s te m
: Cl o ck
: o *6
: o *7
:
:
: Re a l T im e : Co m ma n ds : o *6
: o *7
:
:
: -- - -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -:
: Au x
: Lo c al O N /O F F : x
: x
:
:
:
: Al l N ot e s O FF : x
: x
:
:
: Me s - : Ac t iv e S en s e : x
: x
:
:
: sa g es : Re s et
: x
: o
:
:
: -- - -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- + -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -:
: No t es :
: * 1 M e tr on o me se t t o M I DI * 2 M I DI Co n tr o l = O N
:
:
: * 3 M M C RP Ve r si o n 1 .0 0 (T ,R ) , M TC Fu l l T im e C od e M e ss a ge ;
:
:
: S y nc Ge n= M TC (T ) , S yn c S rc = EX T ( R )
* 4 Sy n c G en = MT C
:
:
: * 5 S y nc S r c= E XT
* 6 S yn c G en = CL O CK
* 7 Sy n c T ra c k r ec or d in g :
+ -- - -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -- - -- - -- -- - -- - -+
M o de 1 : O MN I O N ,
PO L Y
M o de 2 : O M NI ON ,
MO N O
o : Yes
M o de 3 : O MN I O F F, PO L Y
M o de 4 : O M NI OF F, MO N O
x : No
124 TASCAM 788 Portastudio numérique
Index A - E
A
A la fin de l’enregistrement en insertion 58
Affichage principal ("home") 26
Annuler et restaurer 12, 69-70
opérations de punch (enregistrement en insertion) 58
Assignation
entrées au mixeur auxiliaire 37
explications 13
mixeur auxiliaire au bus stéréo 37
patchs numériques 13
pistes vers les voies 37
pistes virtuelles
sources aux voies du mixeur 36
suppression d’assignations 36
visualisation des assignations 37
Assignation des pistes vers les voies 37
Assignation des voies vers les pistes 37
Audio analogique 120
Avant l’enregistrement 34
B
Bibliothèque
assignations et configurations 91
chargement de configurations 93
chargement des paramètres d’assignation 92
Bibliothèques des assignations 91
Bibliothèques des assignations et des configurations 91
C
CD
lecture de CD 78
CD-R
clôture du disque 76
DAO : Disk At Once 75
disques CD-R 72
enregistrement 75
manipulation des disques CD-R 72
pré-mastérisation 73
restauration des données 80
retouche du master 75
sauvegarde d’un morceau 79
TAO :Track At Once 75
Changement de commande 106-107
Changement de programme 105
Chargement d’un morceau 29
CLEAN OUT (SUPPRESSION COMPLETE) 69
CLONE TRACK (Cloner piste) 69
Clôture du disque 76
Commande machine MIDI
voir "MIDI - MMC"
Commandes de transport 49
Compresseur (effet) 87
Compteur 26
Configuration
de l’intervalle de temps entre chaque lecture répétée 52
des paramètres de synchronisation 96
des paramètres des effets 86
des points de début (IN) et de fin (OUT) 52
des valeurs 25
des points d’enregistrement en insertion 56
des position de lecture 50
Configurations 93
des bibliothèques 91-92
du chargement à partir de la bibliothèque 93
sauvegarde dans la bibliothèque 92
Configurations du mixeur 92
Connecter des graveurs de CD-R 72
Contrôle
disques 32
enregistrement mastérisé 74
points d’enregistrement en insertion 56
takes (prises) 57
Copie d’un morceau 29
COPY -> INSERT (COPIER -> INSERER) 66
COPY -> PASTE (COPIER -> COLLER) 66
Création d’un nouveau morceau 28
CUT (COUPER) 68
D
De-esser (effet) 89
Delay (effet) 89
DEPLACER -> COLLER (édition) 67
DEPLACER -> INSERER (édition) 67
Dernière position d’enregistrement (LRP) 50
Dispatching interne 13
Disque
contrôle 32
copies de sauvegarde 18
éjection 32
formatage 31
liaisons 17
sélection 32
Disque (Menu) 31
Distorsion (effet) 87
Défilement avant/arrière rapide 51
Définition et édition du plan de tempo 98
Dégrouper une paire de voies 41
Départ AUX
pré et post fader
E
Ecoute 38-39
en mono 40
options 40
si aucun son n’est audible 38
solo 46
sons enregistrés 39
Ecoute en mono 40
Edition
annuler et restaurer 12, 69-70
CLEAN OUT (SUPPRESSION COMPLETE) 69
TASCAM 788 Portastudio numérique 125
Index F - M
CLONE TRACK (CLONER PISTE) 69
COPY -> INSERT (COPIER -> INSERER) 66
COPY -> PASTE (COPIER -> COLLER) 66
CUT (COUPER) 68
MOVE -> INSERT (DEPLACER -> INSERER) 67
points de début (IN) et de fin (OUT) 52
points IN, OUT et TO 65
silence 68
Edition des pistes 65
Edition non destructive 12
EFFECT 1 (réglage) 81
EFFECT 2 (réglage) 82
Effets 81
bibliothèque 86
commande MIDI 107
compresseur 87
de-esser 89
delay 89
distorsion 87
enregistrement dans la bibliothèque 86
exciter 88
flanger 87, 90
niveaux départ 44, 83
noise gate 87
parametric EQ 88
paramétrages 86
paramétrages du processeur 85, 89
paramètres du processeur multi-effets 87
paramètres NRPN 107-109, 113, 118
phaser 90
pitch shifter 90
post-fader (départ de l’effet) 84
processeur dynamique 85, 90
processeur dynamique multi-voies 82
processeur dynamique stéréo 82
processeur d’effets stéréo 82-83
processeur multi-effets 81
processeur multi-effets paramètres définis 85
pré-fader vs post-fader 84
rappel à partir d’une bibliothèque 86
reverb + gate 90
reverb 88-89
réglage de l’unité EFFECT 1 81
réglage de l’unité EFFECT 2 82
sélection du type 84
Egalisation et voies groupées 43
Ejection d’un disque 32
Enregistrement 13, 53
en insertion 57
enregistrement sur CD-R 75, 77
piste de synchronisation 97
pré-mastérisation 73
rehearsal (répétition) 54
Enregistrement d’un effet dans la bibliothèque 86
Enregistrement en mode "mains libres" 53
Enregistrement en mode répétition (rehearsal) 54
Enregistrement numérique 119
Enregistreur 33, 49
126 TASCAM 788 Portastudio numérique
Exciter (effet) 88
Explication des départs pré et post-fader 84
F
Fader
voir aussi "faders internes (virtuels) et physiques"
Fader et panoramique 45
Faders internes (virtuels) et physiques 45
Flanger (effet) 87, 90
Fonction SSA (Slow Speed Audition) 59
Formatage d’un disque 31
Fréquence d’échantillonnage 10
I
lNT LEVEL 100
L
LAST REC 56
LAST TAKE LOAD 56
Lecture
intervalle de temps entre chaque lecture répétée 52
lecture répétée 51
Lecture de CD à partir du 788, 78
Lecture répétée (repeat) 51
Localisation
position de lecture 50
Localisation directe 60-61
Localisation instantanée avec le 788 13
LRP (dernière position d’enregistrement) 50
M
Mastérisation 8, 72
Menus 24
menu DISK 31
menu OPTION 33
menu SONG 28
Messages d’erreur 120
MIDI 15, 104
clock 95
commandes MMC 16, 103
décalage du temps codé MIDI (788 "esclave"
uniquement) 97
messages de changement de commande 106-107
messages de changement de programme 105
MIDI Time Code (MTC) 95-96
numéro d’identification MMC 102
paramétrage en tant que maître / esclave MMC 102
Song Position Pointer (SPP) 95
tableau des commandes MIDI 124
temps MTC pour commande séquenceur 100
télécommande 17
valeurs NRPN pour effets stéréo simples 108
valeurs NRPN pour les paramètres de distorsion du
processeur multi-effets 109
Index N - R
valeurs NRPN pour les paramètres de son clair des
processeurs multi-effets 113
valeurs NRPN pour les processeurs dynamiques
stéréo et multi-voies 107
valeurs NRPN pour processeur multi-effets 118
vitesse d’image du temps codé MIDI 96
Mise à l’arrêt du 788 19
Mixage 8, 73
Mixeur auxiliaire 48
MMC 16, 103
Mode d’écoute de pistes prêtes pour enregistrement 39
Mode édition 65
Morceau
création d’un nouveau morceau 28
lancement (chargement) 29
protection 30
retour à la version précédemment enregistrée 28
sauvegarde 28
suppression des espaces non utilisés 30
Morceau (définition) 10
Morceau de démonstration 20
Mots et phrases préalablement programmés 27
Mots préalablement programmés (dans les noms) 27
Métronome 100
N
Niveaux départ 44, 83
Noise gate (effet) 87
Noms
saisie et édition 26
Noms des morceaux 27
localisation à l’aide de la liste 64
mots préalablement programmés 27
points de localisation 62
points de localisation actifs 62
saisie et édition 26
Nouveau morceau 28
O
Options globales 33
Opérations de localisation 60
Opérations d’enregistrement en insertion automatique 55
Opérations à vitesse variable 58-59
Overdubbing (enregistrement avec écoute) 8, 55
P
Pad et gain numérique de voie 44
Parametric EQ (effet) 88
Paramétrage de points de localisation 62
Paramétrage des assignations 34
chargement 92
Paramètres du processeur d’effets stéréo simple 85
Paramètres du processeur stéréo simple 89
Passage du paramétrage pré-fader au paramétrage
post-fader 84
PHASER (effet) 90
Piste de synchronisation 16, 96-98
Pistes virtuelles 11, 54
Pistes virtuelles et pistes réelles 11
PITCH (effet) 90
Pitch control (variateur de vitesse) 59
Points de localisation 62
attribution d’un nom 62, 64
liste des points 64
liste des points de localisation 63
points de début (IN), de fin (OUT) ou de destination
(TO) 64
édition du point de localisation actif 63
Points de localisation actifs
définition 62
nommé 22
Points d’enregistrement en insertion
vérification 56
Position de lecture 50
Positionnement à l’aide de la molette "JOG/DATA" 50
Processeur dynamique 85, 90
Protection d’un morceau 30
Pré-fader (départ d’effets) 84
Pré-mastérisation 73
Précautions diverses 19
Punch (déclenchement / arrêt de l’enregistremen)t 8, 56
annulation 58
enregistrement en insertion 57
lN -> OUT 56
passage en enregistrement multiple 13
positionnement des points 56
quitter 58
répétition d’enregistrement en insertion 57
Pédale 53
Q
Q (égalisation) 43
Quelques remarques sur ce manuel 20
R
Raccordement du 788 à d’autres dispositifs 22
Raccorder une guitare 23
Remarques supplémentaires relatives aux
raccordements 22
Restauration des données d’un CD-R 80
Retour au point zéro (RTZ) 50
Retour à la version précédemment enregistrée d’un
morceau 28
REVERB (effet) 89
REVERB + GATE (effet) 90
Réduction de vitesse (SSA) 59
Réglages d’égalisation (EQ) 43
Répétition d’enregistrement en insertion 57
Résolution 10, 28
Réverbération (effet) 88
TASCAM 788 Portastudio numérique 127
Index S - V
S
Saisie et édition des noms de morceaux 26
Sauvegarde des paramètres d’assignation courants
dans la bibliothèque 91
Sauvegarde d’un morceau 28, 72, 79
SCSI 17
dispositifs SCSI et copies de sauvegarde 18
ID 17
liaisons 17
spécifications 120
terminaisons 17
SILENCE (édition) 68
Solo 46
Sortie stéréo 47
SPP (Song Position Pointer) 95
Spécifications 119
Spécifications audio 120
Support amovible 32
Suppression
contenu d’une piste 69
espaces non utilisés par un morceau 30
morceau 29
points de localisation actifs 92
Suppression d’un morceau 29
Synchronisation 15, 94
configuration des paramètres 96
maître / esclave 94, 96, 102
méthodes de synchronisation 95
paramètres 95
piste de synchronisation 16, 96-97
réglages de synchronisation 96
synchronisation temps codé
sélection du type de synchronisation 96
tempo map 98
Synchronisation temps codé MIDI 15
SyncTrk (sync track) 95
Sélection
de plusieurs entrées 24
des paramètres 25
du type de synchronisation 96
du type d’effet 84
d’un disque ou d’une partition de disque 32
Séquenceur
contrôle par le 788 100
T
Tableau des assignations des bits
champs de réponse / information
commandes MMC
Tempo 99
Tempo map 16, 95, 98-99
Temps de descente en fonction crêtemètre 33
Temps de maintien en fonction crêtemètre 33
Terminaison (SCSI) 17
Touches sensibles à la durée de pression 33
Track bouncing (renvoi de pistes) 14
TRACK CUE (écoute des sons enregistrés) 39
V
Voies groupées 41-42
dégrouper 41
EQ 43
»
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788
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