Adobe Photoshop 7.0 Mode d'emploi

Aide d'Adobe Photoshop
Comment utiliser l’aide| Sommaire | Index
Comment utiliser l’aide
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Comment utiliser l’aide
A propos de l’aide en ligne
Adobe Systems, Inc. fournit une documentation complète dans l’aide Adobe au format
PDF. Cette aide contient des informations sur tous les outils, les commandes et les
caractéristiques de l’application à la fois pour Windows et Mac OS. Le format PDF permet
de naviguer facilement dans l’aide en ligne et peut être utilisé par des lecteurs d’écran
tiers compatibles avec Windows. L’aide peut également être imprimée pour être utilisée
comme référence.
Navigation parmi les rubriques d’aide
L’aide s’ouvre dans une fenêtre Acrobat avec le volet Signets activé. Si le volet Signets n’est
pas à l’écran, sélectionnez Fenêtre > Afficher les signets. Vous pouvez également naviguer
dans l’aide en utilisant la barre de navigation, l’index ou la commande Rechercher dans le
document.
La barre de navigation se trouve au sommet de chaque page. Cliquez sur Comment
utiliser l’’aide pour revenir à cette introduction. Cliquez sur Sommaire ou Index pour y
accéder.
Cliquez sur les flèches Page suivante ou Page précédente pour faire défiler les pages
de manière séquentielle. Cliquez sur Page précédente pour revenir à la dernière page
affichée. Vous pouvez également utiliser les flèches de navigation dans la barre d’outils
Acrobat.
Utilisation des signets, du sommaire, de l’index et de la
commande Rechercher
Le sommaire de l’aide s’affiche sous forme de signets dans le volet du même nom. Pour
afficher les sous-rubriques, cliquez sur le signe plus en regard du signet. Chaque signet est
un lien hypertexte permettant d’accéder à une section d’aide associée.
Pour cela, cliquez sur le signet. La rubrique s’affiche dans le volet de droite et le signet
apparaît alors en surbrillance.
Vous pouvez activer ou désactiver la surbrillance à l’aide de l’option Mettre en surbrillance
le signet actuel à partir du menu du volet des signets.
Pour trouver une rubrique à l’aide du sommaire :
1 Cliquez sur Sommaire dans la barre de navigation au sommet ou au bas d’une page
quelconque.
2 Cliquez sur une rubrique de la page Sommaire pour en afficher la première page.
3 Dans le volet Signets, développez la rubrique pour afficher les sous-rubriques.
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Pour trouver une rubrique à l’aide de l’index :
1 Cliquez sur Index dans la barre de navigation au sommet ou au bas d’une page
quelconque.
2 Cliquez sur la lettre appropriée au sommet de la page.
Vous pouvez également développer le signet Index, puis cliquer sur une lettre dans le
volet Signets.
3 Localisez votre entrée, puis cliquez sur le lien du numéro de page pour afficher les
informations.
4 Pour afficher plusieurs entrées, cliquez sur Page précédente pour revenir au même
endroit dans l’index.
Pour trouver une rubrique à l’aide de la commande Rechercher :
1 Sélectionnez Edition > Rechercher.
2 Entrez un mot ou une phrase dans la zone de saisie, puis cliquez sur OK.
Acrobat recherche alors dans le document actif en commençant par la page à l’écran et
met en surbrillance la première occurrence du mot ou de la phrase recherchée.
3 Pour poursuivre la recherche, sélectionnez Edition > Poursuivre la recherche.
Impression des pages d’aide
L’affichage de l’aide à l’écran a été optimisé ; vous pouvez néanmoins imprimer les pages
sélectionnées ou l’ensemble du fichier.
Pour imprimer, sélectionnez Fichier > Imprimer ou cliquez sur l’icône d’imprimante dans la
barre d’outils Acrobat.
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Sommaire
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Sommaire
Introduction 4
Présentation d’Adobe Photoshop 11
Nouveautés d’Adobe Photoshop 7.0 18
Présentation du plan de travail 23
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady 68
Utilisation de la couleur 97
Couleurs homogènes (Photoshop) 115
Réglage des couleurs et des tonalités 145
Sélection 177
Transformation et retouche 200
Dessin 225
Peinture 250
Manipulation des couches et des masques 299
Manipulation des calques 319
Application des filtres d’effets spéciaux 361
Manipulation du texte 385
Conception de pages Web 413
Création d’animations et de transformations par souris (ImageReady) 445
Préparation des graphiques pour le Web 467
Enregistrement et exportation d’images 502
Impression (Photoshop) 529
Automatisation des tâches 545
Raccourcis Macintosh 569
Raccourcis Windows 575
Informations légales 581
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Introduction
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4
Introduction
Bienvenue
Bienvenue dans Adobe® Photoshop® 7.0, la référence professionnelle de la retouche
d’images. Avec son application d’outil Web intégrée, Adobe ImageReady ™, Photoshop
offre aux concepteurs et producteurs graphiques professionnels un environnement
complet pour créer des images sophistiquées destinées à l’impression, au Web, aux
périphériques sans fil et bien d’autres médias. Photoshop garantit, par ailleurs, un
environnement de travail compatible avec les autres applications Adobe, y compris
Illustrator®, InDesign®, GoLive®, LiveMotion™, After Effects® et Premiere®.
Enregistrement
Adobe est certain que son logiciel contribuera à améliorer vos résultats de façon
spectaculaire. Pour qu’Adobe puisse continuer à vous fournir des logiciels de la meilleure
qualité, à vous offrir un support technique et à vous tenir informé des derniers
développements du logiciel, veuillez enregistrer votre application.
La première fois que vous démarrez les applications Photoshop ou ImageReady, vous êtes
invité à procéder à l’enregistrement en ligne. Vous pouvez remplir le formulaire
d’enregistrement en ligne ou en faxer une copie. Vous pouvez également vous enregistrer
en remplissant et en retournant la carte d’enregistrement qui accompagne le logiciel.
Installation d’Adobe Photoshop et ImageReady
Vous devez installer les applications Photoshop et ImageReady sur votre disque dur à
partir du CD-ROM Adobe Photoshop (l’exécution du programme étant impossible à partir
du CD-ROM).
Pour effectuer l’installation, suivez les instructions données à l’écran. Pour plus de détails,
reportez-vous au fichier Lisez-Moi Installation du CD-ROM. Le programme d’installation
installe les applications Photoshop et ImageReady.
Prise en main
Adobe met à votre disposition un certain nombre de supports pour vous initier à
Photoshop, notamment une documentation imprimée, une aide en ligne et des infobulles. Grâce à l’option Adobe Online, vous accédez par le Web à une multitude de
ressources de formation continuellement actualisées sur Photoshop, des astuces et
didacticiels aux conseils prodigués par le service du support technique. Votre mise en
route dépend de votre degré de connaissance des versions précédentes de Photoshop et
d’ImageReady.
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Introduction
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5
A l’attention des nouveaux utilisateurs de Photoshop :
•
Reportez-vous à la section « Présentation d’Adobe Photoshop », page 11 pour vous
initier au fonctionnement du programme.
•
Consultez les descriptions des outils dans l’aide en ligne pour vous familiariser avec les
principaux outils et leurs fonctionnalités (voir la section « Utilisation de l’aide en ligne »,
page 7).
•
Les info-bulles affichent le nom des outils ou des boutons et des commandes dans les
palettes au fur et à mesure que vous travaillez dans Photoshop et ImageReady (voir la
section « Utilisation des info-bulles », page 7).
•
Connectez-vous au site Web d’Adobe (www.adobe.fr) pour suivre les exercices
pratiques de Photoshop (voir la section « Utilisation des ressources Web », page 7).
A l’attention des utilisateurs avertis de Photoshop :
•
Reportez-vous à la section « Nouveautés d’Adobe Photoshop 7.0 », page 18.
•
Consultez la section « Utilisation de l’Explorateur de fichiers (Photoshop) », page 88
pour apprendre à afficher, trier et organiser les images sans ouvrir les fichiers.
•
Reportez-vous à la section « Manipulation des formes », page 257 pour découvrir le
potentiel du nouveau moteur de dessin.
•
Reportez-vous aux sections « A propos de l’optimisation », page 467 et « Utilisation de
la palette Transformations par souris », page 447 pour consulter les nouvelles
fonctionnalités Web de transparence ou de conception simplifiée, par exemple.
Parcours des fonctions pour le Web :
•
Reportez-vous à la section « Production de saisissants graphiques pour le Web »,
page 14 pour une présentation des nouveaux outils puissants de conception Web.
•
Reportez-vous à la section « Création et affichage des tranches », page 413 pour
explorer les fonctions relatives aux tranches découpées d’après un calque, quelles
soient définies par l’utilisateur ou automatiques.
•
Reportez-vous à la section « A propos de l’optimisation », page 467 pour apprendre
à affiner vos conceptions Web en appliquant une transparence, une transparence par
diffusion ou une optimisation pondérée.
•
Reportez-vous à la section « Utilisation de la palette Transformations par souris »,
page 447 pour apprendre à manipuler les tranches, transformations par souris, cartesimages et animations.
•
Reportez-vous à la section « Création et modification des animations », page 454 pour
apprendre à créer des animations GIF instantanées à partir de fichiers Photoshop et
Illustrator multicalques.
Parcours des fonctions d’édition et de retouche photo :
•
Reportez-vous à la section « Retouche simplifiée des images », page 12 pour une
présentation des fonctions de retouche d’image de Photoshop.
•
Reportez-vous à la section « Utilisation de l’Explorateur de fichiers (Photoshop) »,
page 88 pour savoir comment examiner rapidement les fichiers avant de les ouvrir dans
Photoshop.
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Introduction
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•
Reportez-vous à la section « Utilisation de l’outil Correcteur (Photoshop) », page 214
pour apprendre à corriger les imperfections d’une image sans nuire à la tonalité, ni à la
texture.
•
Reportez-vous à la section « Réglages chromatiques », page 150 pour apprendre à
peaufiner la couleur et la tonalité des photographies.
•
Reportez-vous à la section « Création de documents à plusieurs images (Photoshop) »,
page 523 pour découvrir comment créer rapidement des planches contacts et des
collections de photos personnalisées.
Parcours des fonctions de productivité :
•
Reportez-vous à la section « Automatisation des opérations répétitives », page 15 pour
une présentation des outils de productivité de Photoshop et d’ImageReady.
•
Reportez-vous à la section « Utilisation de l’Explorateur de fichiers (Photoshop) »,
page 88 pour apprendre à rechercher et à organiser facilement des images, mais aussi à
gérer les fichiers et les dossiers.
•
Reportez-vous à la section « A propos des graphiques dynamiquement adaptés aux
données », page 564 pour apprendre à créer automatiquement des variantes de vos
réalisations, notamment des bannières pour vos pages Web ou des pages de
catalogue.
•
Reportez-vous à la section « Utilisation de la palette Transformations par souris »,
page 447 pour accéder facilement aux différents états des documents.
•
Reportez-vous à la section « Gestion des fichiers avec WebDAV (Photoshop) », page 93
pour obtenir des informations sur les fonctions de gestion des fichiers dans Photoshop.
Utilisation de la documentation imprimée
Outre une documentation imprimée, l’application s’accompagne de nombreux
documents au format PDF que vous trouverez sur le CD Photoshop. Le logiciel
Adobe Acrobat® Reader®, lui-même inclus sur le CD, permet d’afficher ces fichiers PDF.
Deux documents imprimés accompagnent l’application Photoshop 7.0 :
Guide de l’utilisateur Adobe Photoshop 7.0 Contient des informations essentielles
concernant l’utilisation des commandes et des options de Photoshop et d’ImageReady.
Une documentation complète est disponible dans l’aide en ligne. L’aide et le guide
imprimé indiquent également lorsqu’une rubrique, une procédure ou une commande se
rapporte en particulier à Photoshop ou ImageReady, par exemple, « Choisissez
Affichage > Taille réelle des pixels (Photoshop) ou Affichage > Taille réelle (ImageReady) ».
Carte de référence Adobe Photoshop Constitue un aide-mémoire des principaux outils
et palettes d’Adobe Photoshop et ImageReady, ainsi que leurs raccourcis. Ces raccourcis
clavier figurent également dans l’Aide en ligne.
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Introduction
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Utilisation de l’aide en ligne
Les applications Adobe Photoshop et ImageReady comportent une documentation
complète présentée sous la forme d’un système d’aide au format HTML. Cette aide
regroupe toutes les informations présentées dans le Guide de l’utilisateur
Adobe Photoshop 7.0, auxquelles viennent s’ajouter des compléments concernant
certaines options, des raccourcis clavier et des illustrations en couleurs.
L’Aide en ligne propose trois moyens de rechercher l’information. Les onglets Sommaire et
Index vous permettent d’accéder à des informations générales, tandis que l’onglet
Rechercher permet de rechercher une information à partir de phrases ou de mots précis.
Pour plus de détails sur l’utilisation de l’aide en ligne, cliquez sur le bouton d’aide (?),
adjacent aux onglets Sommaire, Index et Rechercher.
Pour afficher correctement les rubriques de l’aide en ligne, vous devez utiliser Netscape
Communicator 4.0 (ou version ultérieure) ou Microsoft ® Internet Explorer 4.0 (ou version
ultérieure). Vous devez également activer JavaScript.
Pour démarrer l’aide en ligne :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sélectionnez Aide > Aide de Photoshop (Photoshop) ou Aide > Aide
d’ImageReady (ImageReady).
•
Appuyez sur la touche F1 (Windows).
Utilisation des info-bulles
Les info-bulles affichent le nom des outils ou des boutons et des commandes dans les
palettes.
Pour identifier un outil ou une commande :
Placez le pointeur sur l’outil ou la commande et patientez. Une info-bulle contenant le
nom et le raccourci clavier (le cas échéant) de l’élément s’affiche.
Si rien ne s’affiche, il est possible que la préférence d’affichage correspondante soit
désactivée.
Pour afficher les info-bulles :
1 Choisissez Edition > Préférences > Général.
2 Sélectionnez Descriptions d’outils, et cliquez sur OK.
Remarque : les info-bulles ne sont pas disponibles dans la plupart des boîtes de
dialogues.
Utilisation des ressources Web
Si votre ordinateur est équipé d’une connexion à Internet, vous pouvez utiliser
Adobe Online pour accéder à d’autres ressources d’apprentissage Photoshop et
ImageReady à partir du site Web d’Adobe (www.adobe.fr). A partir de la page d’accueil du
site Web d’Adobe, sélectionnez Produits. Choisissez ensuite Photoshop, puis placez le
pointeur sur formation & événements.
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Ces informations continuellement mises à jour abordent les points suivants :
Travaux dirigés Fournit des instructions pas à pas sur l’utilisation des fonctions de
Photoshop ou une aide pour la réalisation d’opérations techniques avancées. Ces
didacticiels complètent les informations de référence contenues dans le guide de
l’utilisateur et vous montrent comment utiliser Photoshop avec d’autres applications.
Méthodes et séances d’informations Permet d’accéder à des procédures pour effectuer
certaines tâches dans Photoshop et à des informations de référence détaillées sur un
certain nombre de sujets. Ces informations apportent une aide à tous les niveaux, des
procédés élémentaires aux tâches plus complexes faisant appel à plusieurs applications,
nécessaires dans la préparation de graphiques pour le Web.
Dépannage Permet d’accéder à des procédures de dépannage pour résoudre les
problèmes que vous pouvez rencontrer lors de la réalisation de travaux avec Photoshop.
Avant d’appeler le service d’assistance technique, consultez toutes les informations de
dépannage disponibles sur Adobe Online et sur le site Web d’Adobe.
Pour accéder à la page d’accueil Adobe de votre région :
1 Ouvrez la page d’accueil Adobe américaine (www.adobe.com).
2 Sur le menu Sites Adobe Worldwide (Les sites Adobe), choisissez votre localité
géographique. La page d’accueil Adobe a été adaptée pour 20 régions.
A propos d’Adobe Online
Adobe Online vous donne accès aux derniers didacticiels, astuces et autres ressources sur
le Web relatifs à Photoshop et aux autres produits Adobe. La fonction Adobe Online vous
permet également de télécharger et d’afficher la dernière version du document
Problèmes fréquents de Photoshop, qui récapitule les toutes dernières solutions
techniques relatives à Photoshop. Vous y trouverez également des liens vers des sites
Adobe et Photoshop intéressants.
Utilisation d’Adobe Online
Adobe Online est constamment mis à jour. Il est donc conseillé de procéder à une
réactualisation avant de l’utiliser. La réactualisation dans Adobe Online met à jour les
signets et les boutons permettant d’accéder rapidement aux informations disponibles les
plus récentes. Vous pouvez définir, dans les préférences, la réactualisation automatique
d’Adobe Online.
Lorsque vous configurez la connexion d’Adobe Online à votre navigateur Web, vous
pouvez établir qu’Adobe vous avertisse à chaque fois que de nouvelles informations sont
disponibles avec la commande Mises à jour ou qu’il télécharge automatiquement ces
informations sur votre disque dur. Si vous n’optez pas pour le téléchargement
automatique, vous pouvez néanmoins afficher et télécharger les nouveaux fichiers dès
qu’ils sont disponibles en utilisant la commande Mises à jour du menu Aide.
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Pour utiliser Adobe Online :
1 Dans Photoshop ou ImageReady, choisissez Aide > Adobe Online ou cliquez sur l’icône
figurant en haut de la palette d’outils.
Icône Adobe Online
Remarque : votre ordinateur doit être équipé d’une connexion Internet pour accéder
à Adobe Online. Adobe Online démarrera le navigateur en utilisant votre configuration
Internet par défaut.
2 Si vous y êtes invité, utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur Mises à jour pour obtenir les fichiers mis à jour.
•
Cliquez sur Préférences pour configurer votre système et activer la mise à jour
automatique des fichiers.
Remarque : vous pouvez également configurer les préférences d’Adobe Online en
choisissant Edition > Préférences > Adobe Online (Windows et Mac OS 9) ou Photoshop >
Préférences > Adobe Online (Mac OS X).
•
Cliquez sur le bouton Accéder à Online pour accéder au site Web d’Adobe.
•
Cliquez sur Annuler (Windows et Mac OS 9) ou Fermer (Mac OS X) pour revenir dans
Photoshop ou ImageReady.
Accès à Adobe Online par le menu Aide
Le menu Aide comprend des options pour afficher et télécharger des informations depuis
le site Web Adobe.
Pour afficher des articles ou des documents mis à jour :
Cliquez sur Aide et choisissez la rubrique que vous souhaitez afficher.
Pour afficher et télécharger des informations du site Web d’Adobe à partir du menu
Aide :
1 Dans Photoshop ou ImageReady, choisissez Edition > Préférences > Adobe Online
(Windows et Mac OS 9) ou Photoshop > Préférences > Adobe Online (Mac OS X).
Choisissez une option dans le menu déroulant Recherche de mises à jour pour indiquer la
fréquence des mises à jour dans Photoshop.
2 Choisissez Aide > Mises à jour.
3 Sélectionnez une option dans le menu Afficher.
•
Sélectionnez Nouvelles mises à jour pour n’afficher que les fichiers nouveaux postés
depuis votre dernière consultation des fichiers téléchargeables ou depuis que vous
avez été averti de leur disponibilité.
•
Sélectionnez Toutes les mises à jour pour afficher tous les fichiers du site Web d’Adobe
pouvant être téléchargés.
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4 Pour afficher une description du fichier, cliquez sur un nom de fichier et lisez sa
description dans la section Description des éléments.
5 Pour savoir où le fichier sera installé s’il est téléchargé, sélectionnez un fichier et vérifiez
son emplacement dans la section Emplacement de téléchargement. Pour changer
d’emplacement, cliquez sur le bouton Sélectionner.
6 Pour télécharger un fichier, sélectionnez-le et cliquez sur Télécharger.
7 Pour fermer la boîte de dialogue Mises à jour des produits Adobe, cliquez sur Fermer.
Autres ressources didactiques
D’autres ressources didactiques Adobe sont disponibles, mais ne sont pas fournies avec
votre application.
Adobe Press Publie une série de manuels de formation officielle portant sur les logiciels
Adobe, y compris la fameuse collection Classroom in a Book élaborée par des
spécialistes Adobe. Pour en savoir plus sur l’achat des ouvrages Adobe Press, consultez le
site Web d’Adobe (www.adobe.fr) ou contactez votre libraire habituel.
Programme d’homologation Adobe Ce programme offre aux utilisateurs, formateurs
et centres de formation l’opportunité de faire reconnaître leur compétence sur un produit
et de promouvoir leur connaissance des logiciels en qualité de spécialistes et formateurs
certifiés Adobe ou de centres de formation agréés Adobe. Il est dispensé dans plusieurs
localités géographiques différentes. Pour savoir comment obtenir l’homologation, visitez
le site de partenariat avec Adobe (www.partners.adobe.com).
Service clientèle
Une fois votre produit enregistré, vous pouvez bénéficier d’une assistance technique, dont
les conditions peuvent varier selon votre pays de résidence. Pour plus de détails, consultez
la carte d’assistance technique fournie avec la documentation Photoshop.
Service clientèle sur Adobe Online
Adobe Online permet d’accéder à la base de données de solutions techniques spécifique
à Photoshop, dans laquelle vous trouverez des solutions à vos problèmes techniques.
Autres ressources du service clientèle
Adobe Systems propose différentes formes d’assistance technique automatisée :
•
Reportez-vous aux fichiers Lisez-moi et A lire en priorité installés avec le programme,
afin que vous puissiez consulter les informations parues après l’impression de ce
manuel.
•
Consultez les informations détaillées de la rubrique Support du site Web d’Adobe
(www.adobe.fr). Pour accéder au site Web d’Adobe depuis Photoshop, choisissez
Aide > Adobe Online ou cliquez sur l’icône en haut de la palette d’outils (reportez-vous
à la section « Utilisation des ressources Web », page 7).
•
Lisez le fichier PDF Problèmes fréquents disponible depuis le menu Aide.
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Présentation d’Adobe Photoshop
Outils de pointe
La panoplie complète d’outils de correction, de peinture, de dessin et Web de Photoshop
vous permet d’effectuer tous vos travaux de retouche d’image avec efficacité. Grâce aux
fonctionnalités de la palette Historique et des effets de calque modifiables, vous pouvez
donner libre cours à votre créativité sans sacrifier la qualité.
Amélioration de la productivité
Options de gestion de fichiers, d’espace de travail, d’édition simultanée de plusieurs
étapes : Photoshop propose tous les outils nécessaires pour faciliter l’avancement de votre
travail et respecter les dates de livraison.
Explorateur de fichiers Vérifiez rapidement les images avant de les ouvrir dans
Photoshop. L’Explorateur de fichiers affiche des vignettes et des métadonnées, telles que
la date de modification, les dimensions et les informations EXIF de votre appareil photo
numérique. Il est également très utile pour trier les fichiers et gérer les dossiers (voir la
section « Utilisation de l’Explorateur de fichiers (Photoshop) », page 88).
Calques Les calques vous permettent de travailler sur un élément sans altérer les autres.
Pour réorganiser les éléments, il suffit de modifier leur ordre dans la palette Calques. Vous
pouvez verrouiller les calques afin d’empêcher toute modification accidentelle, les
masquer pour mieux vous concentrer sur l’élément sur lequel vous travaillez et les lier afin
de les déplacer en tant que groupe. La palette Calques permet d’appliquer facilement des
effets instantanés et modifiables aux éléments, y compris des modes de fusion, des
calques de réglage et des effets de calque (voir la section « Utilisation de la palette
Calques », page 319).
Barre d’options Lorsque vous sélectionnez un outil, toutes les options contrôlant son
comportement sont facilement accessibles. Vous pouvez personnaliser les outils et
enregistrer les versions personnalisées pour une utilisation ultérieure (voir les sections
« Utilisation de la barre d’options des outils », page 29 et « Utilisation des outils
prédéfinis (Photoshop) », page 30).
Palette Historique Si vous avez besoin d’annuler ou de rétablir plusieurs opérations,
utilisez la palette Historique. Vous pouvez également stocker un instantané (copie
temporaire de l’image) dans cette palette et poursuivre votre exploration. Si les résultats
ne sont pas satisfaisants, vous pouvez revenir à l’instantané. Créez plusieurs instantanés
avec des effets différents pour mieux les comparer (voir les sections « Utilisation de la
palette Historique », page 43 et « Création d’un instantané de l’image (Photoshop) »,
page 45).
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Aide d'Adobe Photoshop
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Présentation d’Adobe Photoshop
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Espace de travail personnalisable Personnalisez votre bureau Photoshop en choisissant
la disposition de vos palettes et en l’enregistrant comme un espace de travail. Vous
pouvez également créer des espaces de travail spécifiques à différentes tâches : un espace
de travail pour l’accès rapide aux outils de peinture et un autre pour les opérations de
retouche de photographie (voir la section « Personnalisation de l’espace de travail »,
page 33).
Menus contextuels Accédez instantanément aux commandes de l’outil sélectionné et de
la palette ou de la sélection actives en cliquant avec le bouton droit de la souris (Windows)
ou en cliquant tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée (Mac OS) (voir la section
« Utilisation des menus contextuels », page 37).
Retouche simplifiée des images
Les outils sophistiqués proposés par Photoshop pour l’édition graphique, la retouche
photo et la composition vous garantissent les résultats professionnels escomptés.
Correction des couleurs Photoshop propose deux méthodes élémentaires pour la
correction chromatique des images. Utilisez les options du menu Image > Réglages, y
compris la commande Couleur automatique, laquelle applique des corrections
chromatiques instantanées et fiables en fonction de l’analyse de l’image, pour modifier
celle-ci de façon permanente. Vous pouvez également utiliser un calque de réglage pour
appliquer des corrections modifiables aux couleurs et aux tons Reportez-vous aux
sections « Réglages chromatiques », page 150, « Utilisation de la commande Couleur
automatique (Photoshop) », page 171 et « A propos des calques de réglage et de
remplissage », page 351.
Outil Correcteur Eliminez poussière, rayures, tachetures et autres imperfections avec ce
seul instrument, qui conserve automatiquement l’ombrage, la luminosité et la texture de
la photo originale (voir la section « Utilisation de l’outil Correcteur (Photoshop) »,
page 214).
Outils de sélection La gamme d’options de sélection de formes de Photoshop comprend
notamment les outils de sélection que vous faites glisser, les outils magnétiques qui sont
attirés par le contour d’un élément, ainsi que les outils de plume pour la définition des
formes d’une extrême précision. Vous pouvez également effectuer une sélection par
couleur, à l’aide de l’outil Baguette magique ou de la commande Plage de couleurs.
La commande Extraire, quant à elle, vous permet de détacher un objet de premier plan de
son arrière-plan (voir la section « A propos des sélections », page 177).
Masquage précis Les masques vous permettent de cacher une partie de l’image ou de
protéger et de conserver une zone pendant que vous appliquez des couleurs, des filtres
ou des effets aux autres zones d’une illustration. Vous pouvez également les utiliser pour
enregistrer des contours de sélection complexes que vous réutiliserez plus tard (voir les
sections « Masquage des calques », page 353 et « A propos des masques (Photoshop) »,
page 312).
Masques (pour les calques) Utilisez un masque pour découper un élément de premier
plan de son arrière-plan, sans toutefois modifier l’image originale (voir la section
« Utilisation des masques d’image pour créer des transparences », page 526).
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Commandes d’accentuation Les outils d’accentuation de Photoshop incluent le
puissant filtre Accentuation, basé sur les techniques de composition de film
traditionnelles. Utilisez le filtre Accentuation après une opération pouvant modifier la
structure des pixels d’une image, telle que la mise à l’échelle, la rotation ou la correction
de couleurs, pour accentuer la netteté d’une illustration (voir la section « Renforcement de
la netteté d’une image », page 176).
Lissage du contour Utilisez l’option de lissage pour supprimer les irrégularités des
contours ou appliquez un contour progressif pour obtenir un effet lisse (voir la section
« Lissage des contours d’une sélection », page 187).
Création de planches contacts Exportez un dossier entier d’images sur une page pour
simplifier le catalogage, la prévisualisation et l’impression. Vous pouvez également utiliser
la fonction Collection d’images pour imprimer des photos de différentes tailles sur une
même page (voir la section « Création de documents à plusieurs images (Photoshop) »,
page 523).
Affichage de photos Web Exposez votre travail en ligne en diffusant une galerie de
photos Web. Le CD Photoshop propose une collection de modèles prêts à l’emploi pour
simplifier votre travail. Vous pouvez également estampiller une mention de copyright sur
vos images pour les protéger des téléchargements pirates (voir la section « Création de
galeries de photos Web (Photoshop) », page 438).
Potentiel créatif infini
Les nouvelles options d’effets spéciaux, complétées par les puissants outils de dessin et de
peinture, donnent libre cours à votre créativité dans Photoshop.
Outils de peinture Le moteur de peinture performant de Photoshop permet de simuler
les techniques de peinture traditionnelles, y compris les effets au fusain, au pastel et au
pinceau à sec ou humide. Puisez dans les nombreuses formes prédéfinies livrées sur le
CD Photoshop ou utilisez la palette Formes pour créer vos propres effets uniques (voir les
sections « Manipulation des formes », page 257 et « Sélection des formes prédéfinies »,
page 257).
Outils de dessin Dessinez instantanément des formes vectorielles indépendantes de la
résolution à l’aide des outils Trait, Rectangle, Ellipse, Polygone et Forme personnalisée.
Libre à vous d’utiliser l’outil Plume pour dessiner tout comme vous le feriez dans
Adobe Illustrator. De par leur nature vectorielle, ces formes sont simples à modifier (voir la
section « Création de formes et de tracés », page 225).
Effets de calque Qu’il s’agisse d’ombres, de lueurs, de biseaux, d’effets d’estampage ou
autres, la boîte de dialogue Style de calque vous permet d’appliquer rapidement et
simplement des effets 3D aux calques. Vous pouvez appliquer plusieurs effets de calque,
puis les enregistrer en tant que style et l’appliquer à un autre calque. Pour modifier ou
supprimer un effet, il vous suffit d’ouvrir la boîte de dialogue Style de calque et de régler
ces paramètres (voir la section « Utilisation des effets et styles de calque », page 338).
Effets de couleurs Choisissez des couleurs en aplat dans les bibliothèques de nuances,
définissez vos couleurs dans la palette Couleur ou utilisez les outils de dégradé pour créer
un fondu progressif entre plusieurs couleurs. Utilisez la palette Calques pour modifier
l’opacité d’une image ou appliquer un mode de fusion qui déterminera l’interaction entre
une couleur sur un calque et les calques inférieurs (voir les sections « Utilisation de
l’outil Dégradé (Photoshop) », page 273 et « Définition des options d’opacité et de
fusion », page 331).
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Aide d'Adobe Photoshop
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Présentation d’Adobe Photoshop
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Filtres Photoshop propose plus de 95 filtres d’effets spéciaux, y compris des effets
artistiques, de flou directionnel, d’éclairage et de déformation (voir la section « Aperçu et
application des filtres », page 361).
Placage de motif Ce module externe permet de créer automatiquement des motifs sans
démarcation. Effectuez une sélection, puis lancez le module externe Placage de motif
pour générer des textures et des motifs d’arrière-plan (voir la section « Génération des
motifs », page 285).
Outils de transformation Ces outils permettent d’appliquer facilement aux images une
homothétie, une rotation, une distorsion ou une inclinaison. Appliquez le filtre
Transformation 3D pour simuler des effets tridimensionnels, comme ceux que l’on
retrouve sur les étiquettes de bocaux ou les boîtes. Utilisez la commande Fluidité pour
étirer, faire glisser, contracter ou dilater une image de façon dynamique (voir les sections
« Transformation des objets en deux dimensions », page 204, « Transformation des objets
en trois dimensions », page 210 et « Utilisation de la commande Fluidité », page 219).
Production de saisissants graphiques pour le Web
Elaborez une photothèque exceptionnelle pour le Web et les périphériques sans fil avec
Photoshop et ImageReady (livrés ensemble).
Découpage en tranches Utilisez l’outil Tranche pour créer des tranches manuellement
ou générez automatiquement des tranches d’après un calque. Appliquez un formatage et
une optimisation tranche par tranche pour réduire la taille de fichier et augmenter la
qualité graphique (voir la section « Création et affichage des tranches », page 413).
Outils d’optimisation La boîte de dialogue Enregistrer pour le Web de Photoshop et la
palette Optimiser d’ImageReady juxtaposent les options de format et de compression à
des fins comparatives et vous permettent d’appliquer une optimisation pondérée pour
conserver les contours vectoriels (du texte et des logos, par exemple) précis et nets (voir
les sections « Optimisation des images », page 467 et « Utilisation de l’optimisation
pondérée », page 481).
Palette Transformations par souris Utilisez cette palette conviviale pour afficher
l’ensemble complet des transformations par souris, tranches, cartes-images et animations
d’un document, afin de simplifier la création et la navigation (voir la section « Utilisation de
la palette Transformations par souris », page 447).
Transparence Appliquez immédiatement une transparence aux éléments d’une
page Web par masquage d’une ou plusieurs couleurs. Vous pouvez également appliquer
une transparence avec tramage par diffusion pour créer des contours qui se fondent à
tout arrière-plan de page Web (voir la section « A propos de l’optimisation », page 467).
Animations Quick GIF Sélectionnez un fichier Photoshop multicalque et utilisez la
palette Animation d’ImageReady pour convertir les calques individuels en images.
Appliquez ensuite la commande Trajectoire pour générer des images supplémentaires et
obtenir une animation plus régulière (voir la section « Création et modification des
animations », page 454).
Création de liens Pour créer un lien URL, sélectionnez une tranche image (une tranche
contenant des données d’image ou un état de transformation par souris) et entrez une
URL dans la boîte de dialogue Options de tranche de Photoshop ou dans la palette
Tranche d’ImageReady (voir la section « Affectation d’une URL à une tranche Image »,
page 426).
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Gestion typographique précise
Photoshop propose des commandes typographiques sophistiquées vous permettant de
créer une imagerie expressive, précise et élégante.
Texte modifiable Le texte conserve ses contours vectoriels nets et reste modifiable, à
moins que vous ne le pixellisiez (en appliquant un filtre ou en fusionnant les calques, par
exemple). Vous pouvez appliquer une distorsion ou une déformation au texte, ainsi que
des effets de calque, puis continuer à le saisir à l’aide de l’outil Texte (voir la section
« Manipulation des calques de texte », page 389).
Mise en forme Utilisez les palettes Caractère et Paragraphe pour appliquer une mise en
forme précise aux lettres ou paragraphes sélectionnés (voir les sections « Mise en forme
des caractères », page 393 et « Mise en forme des paragraphes », page 403).
Vérification orthographique Corrigez les éventuelles fautes d’orthographe avec le
vérificateur orthographique intégré, comprenant des fonctionnalités de recherche et de
remplacement. Vous pouvez choisir des langues différentes pour la vérification
orthographique dans un même fichier. Vous pouvez ainsi ajouter des éléments, tels que
des boutons, en d’autres langues pour la création de sites internationaux (voir la section
« Vérification orthographique (Photoshop) », page 402).
Conversion de texte en formesUtilisez la commande Convertir en forme pour créer un
masque vectoriel à partir d’un texte (voir la section « Conversion de texte en forme
(Photoshop) », page 393).
Avance sur les dates de livraison
Avec Photoshop, vous pouvez optimiser votre méthode de travail et faire face aux défis de
productivité à l’aide d’outils pratiques, tels que l’Explorateur de fichiers, idéal pour la
gestion de vos fichiers et dossiers.
Automatisation des opérations répétitives
Optimisez et simplifiez votre méthode de travail en enregistrant votre propre séquence
d’opérations pour gagner du temps.
Graphiques dynamiquement adaptés aux données Automatisez la production
d’illustrations répétitives, telles que les cartes de visite ou les bannières de sites Web, à
l’aide de la fonction Variables. Créez un modèle dans Photoshop, définissez des éléments
du modèle comme variables, puis générez un nombre illimité de variantes uniques à l’aide
de scripts pour remplacer les éléments variables (voir la section « A propos des graphiques
dynamiquement adaptés aux données », page 564).
Explorateur de fichiers Utilisez l’Explorateur de fichiers pour organiser et extraire
rapidement des images directement du disque dur de votre ordinateur, d’un disque
externe, d’un CD ou de tout autre support. Appliquez une rotation aux images avant de les
ouvrir, renommez vos fichiers globalement, triez-les et gérez vos dossiers d’images depuis
ce seul et même emplacement. L’Explorateur de fichiers vous permet également d’afficher
les métadonnées d’une image, telles que sa date de création et de modification, ainsi que
les informations EXIF (Exchangeable Image File) de votre appareil photo numérique (voir
la section « Utilisation de l’Explorateur de fichiers (Photoshop) », page 88).
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Scripts Automatisez les tâches répétitives, telles que le traitement de fichiers par lots, en
enregistrant les séquences de l’opération dans un script. Il s’agit ensuite de cliquer sur un
bouton dans la palette Scripts pour appliquer ce script aux autres projets. Pour vos travaux
journaliers, songez à transformer le script en une application droplet. Enregistrez ensuite
le droplet sur le bureau de votre ordinateur. Il suffit alors de faire glisser et de déposer les
fichiers et les dossiers d’images auxquels vous voulez appliquer le script sur le droplet (voir
les sections « A propos des scripts », page 545 et « Utilisation des droplets », page 559).
Prise en charge des métadonnées Réutilisez, archivez ou automatisez les fichiers d’un
flux de travail à l’aide du format XMP (Extensible Metadata Platform) pour l’incorporation
des métadonnées dans un document. Vous êtes ainsi assuré que les informations de
l’image, telles que les légendes, les remerciements et le copyright, suivent
automatiquement le fichier (voir la section « Ajout d’informations concernant les fichiers
(Photoshop) », page 517).
Flux de production fiable
Garantissez une progression régulière des fichiers tout au long de votre processus.
Compatibilité Une compatibilité interplate-forme complète est le gage d’un flux de
production ininterrompu entre les systèmes Windows et Macintosh.
Prise en charge de la technologie WebDAV Connectez Photoshop à un serveur
WebDAV pour profiter des avantages de la gestion de groupe de travail. Vous pouvez
attribuer des droits d’accès à tous les fichiers nécessaires à tous vos collaborateurs, en
évitant les problèmes de duplication ou d’écrasement de fichiers lors des mises à jour (voir
la section « Gestion des fichiers avec WebDAV (Photoshop) », page 93).
Outils d’annotations Insérez des notes de révision non imprimables ou des notes de
production dans votre fichier Photoshop à l’aide de l’outil Annotations ou bien utilisez
l’outil Annotation audio pour enregistrer des commentaires vocaux (voir la section
« Annotation d’images (Photoshop) », page 55).
Protection PDF Protégez vos images en affectant des mots de passe à vos fichiers
Photoshop PDF. Ainsi, l’ouverture, l’impression et la modification de vos documents seront
interdites aux personnes dépourvues des autorisations appropriées (voir la section
« Enregistrement des fichiers au format Photoshop PDF (Photoshop) », page 507).
Intégration complète L’interface Adobe standard simplifie l’utilisation de Photoshop
avec les autres logiciels de l’éditeur (voir la section « Profitez d’une intégration plus
complète », page 21).
Fidélité de la couleur
Quel que soit le périphérique utilisé ou le support de sortie sélectionné, les couleurs
obtenues sont fiables.
Gestion des couleurs Dans Photoshop, la gestion des couleurs est simplifiée grâce à la
boîte de dialogue Couleurs, à partir de laquelle vous pouvez accéder à toutes les
commandes relatives à la couleur, ainsi qu’à des paramètres prédéfinis pour la plupart des
flux de production (voir les sections « Configuration de la gestion des couleurs »,
page 118, « Paramètres prédéfinis de gestion des couleurs », page 118 et « Epreuvage à
l’écran des couleurs », page 127).
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Présentation d’Adobe Photoshop
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Options colorimétriques Que vous destiniez votre illustration à l’impression ou au Web,
Photoshop vous laisse choisir le mode de couleur le mieux adapté à votre travail. Ainsi,
optez pour le modèle RVB si vous envisagez d’utiliser vos images pour une impression
quadrichromique ; vous serez d’autant plus efficace et vous pourrez même appliquer
davantage de filtres. Utilisez la commande Couleurs non imprimables pour repérer les
couleurs qui ne peuvent pas être reproduites en mode CMJN, avant de convertir le fichier
terminé et aplati en fichier CMJN. (voir les sections « Modes de couleur et modèles
colorimétriques (Photoshop) », page 97 et « Identification des couleurs non imprimables
(Photoshop) », page 153).
Commandes d’impression précises Photoshop propose des commandes précises pour
l’impression d’illustrations en couleurs, en tons directs, en bichromie, en niveaux de gris
ou en noir et blanc. Pour les flux de production de prépresse haut de gamme, vous
disposez de réglages de l’engraissement du point, de génération de plaques d’impression
noires et bien plus (voir les sections « Impression des images », page 529, « Ajout de tons
directs (Photoshop) », page 305, « Impression des images bichromes », page 540
et « Définition des options de sortie », page 532).
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Nouveautés d’Adobe Photoshop 7.0
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Nouveautés
d’Adobe Photoshop 7.0
Relevez tous les défis
Photoshop 7.0 propose un ensemble d’outils exceptionnels pour vous aider à réaliser les
opérations de retouche d’images les plus exigeantes de façon efficace.
Explorateur de fichiers Il n’est plus nécessaire de rechercher les images par leur nom de
fichier. Désormais, vous pouvez effectuer les recherches de façon visuelle et intuitive.
Affichez tout simplement les vignettes des images d’un fichier dans la palette Explorateur
de fichiers pour organiser et extraire les images directement du disque dur de votre
ordinateur, d’un disque externe, d’un CD ou de tout autre support. L’explorateur vous
permet également d’afficher les métadonnées d’une image, telles que la date de création,
de modification, ainsi que les informations EXIF (Exchangeable Image File) de votre
appareil photo numérique. Appliquez une rotation aux images, effectuez des
modifications de noms globales, triez les fichiers et manipulez les dossiers d’images, le
tout depuis un seul et même emplacement (voir la section « Utilisation de l’Explorateur de
fichiers (Photoshop) », page 88).
Outil Correcteur Eliminez la poussière, les rayures, les tachetures et les imperfections de
vos photos à l’aide de ce seul instrument. A l’inverse des autres outils de clonage, l’outil
Correcteur conserve l’ombrage, la tonalité et la texture d’origine de la zone retouchée.
Utilisez l’outil Pièce associé pour travailler avec les sélections (voir la section « Utilisation
de l’outil Correcteur (Photoshop) », page 214).
Transparence des éléments de pages Web Rendez des éléments de pages Web
transparents dans Photoshop et ImageReady en cliquant tout simplement sur la couleur
que vous voulez masquer. Par ailleurs, la nouvelle option de transparence par diffusion
vous permet d’appliquer une transparence partielle pour fondre parfaitement vos
images Web dans leurs arrière-plans, y compris ceux avec motifs, sans sélection préalable
d’une couleur de cache. Si vous êtes ultérieurement amené à ajuster les effets
de transparence, rien ne vous empêche de remapper plusieurs couleurs à la fois et de
rétablir facilement leurs paramètres d’origine (voir la section « A propos de
l’optimisation », page 467).
Images Web améliorées Conservez l’aspect net des dessins et des textes vectoriels en
laissant à Photoshop ou à ImageReady le soin d’attribuer automatiquement une priorité
plus élevée à ces éléments lorsque vous optimisez une image pour le Web (voir la section
« Utilisation de l’optimisation pondérée », page 481).
Prise en charge du format WBMP Affichez un aperçu de l’image et enregistrez-la pour le
Web au format WBMP, lequel est communément utilisé pour l’affichage graphique sur
assistants numériques personnels (PDA) et périphériques sans fil (voir la section « Options
d’optimisation pour le format WBMP », page 477).
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Nouveautés d’Adobe Photoshop 7.0
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Palette Transformations par souris Utilisez cette palette conviviale pour créer, afficher
et définir les états de transformations par souris. Ajoutez une transformation par souris
créée d’après un calque dans une page Web en cliquant tout simplement sur un bouton et
utilisez l’état Sélectionné pour concocter une interactivité raffinée, sans avoir recours au
langage de script Java. Par exemple, vous pouvez créer des barres de navigation qui
déclenchent simultanément différents effets de transformation par souris. La palette
Transformations par souris affiche également toutes les tranches, transformations, cartesimages et animations d’un fichier, permettant ainsi de voir rapidement tous les états du
document (voir la section « Utilisation de la palette Transformations par souris »,
page 447).
Espaces de travail Personnalisez votre environnement de travail Photoshop en décidant
de la disposition de vos palettes, puis en l’enregistrant comme espace de travail. Si vous
partagez votre ordinateur, l’enregistrement d’une zone de travail vous permet d’accéder
immédiatement à votre environnement de travail Photoshop personnalisé. Libre à vous de
réserver des espaces de travail à des opérations spécifiques, notamment la peinture, la
retouche de photo ou la conception pour le Web (voir la section « Personnalisation de
l’espace de travail », page 33).
Outils prédéfinis Personnalisez un outil en définissant des paramètres et en les
enregistrant sous forme de nouvel outil. Accédez instantanément à vos outils prédéfinis à
partir de la barre d’options ou de la nouvelle palette d’outils prédéfinis, laquelle regroupe
tous les outils dont les réglages ont été prédéfinis (voir la section « Utilisation des outils
prédéfinis (Photoshop) », page 30).
Commande Couleur automatique Grâce à cette nouvelle commande, la correction des
couleurs n’a jamais été aussi facile et les résultats sont plus fiables que ceux obtenus avec
les commandes Niveaux automatiques et Contraste automatique (voir la section
« Utilisation de la commande Couleur automatique (Photoshop) », page 171).
Graphiques dynamiquement adaptés aux données Que vous produisiez des cartes de
visites professionnelles, un catalogue en ligne contenant des centaines de photos et de
descriptions ou un fichier publicitaire avec des données personnalisées, les nouvelles
fonctionnalités de graphiques dynamiquement adaptés aux données d’ImageReady vous
permettent d’associer un visuel sophistiqué à une production automatisée. Créez un
modèle et utilisez la palette Calques pour définir des éléments clés comme variables.
Utilisez ensuite des scripts, un outil de production Web tel que GoLive ou un serveur
d’images tel qu’Adobe AlterCast® pour remplacer les variables par du texte ou des images
extraits d’une base de données compatible ODBC (voir la section « A propos des
graphiques dynamiquement adaptés aux données », page 564).
Restez compétitif
Donnez le meilleur de vous-même grâce aux versions inédites et améliorées des outils de
Photoshop 7.0. Travaillez avec des effets de peinture et des motifs sophistiqués et
transformez vos idées en images accrocheuses.
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Aide d'Adobe Photoshop
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Nouveautés d’Adobe Photoshop 7.0
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Nouveau moteur de peinture Créez et enregistrez des formes personnalisées grâce au
nouveau moteur de peinture performant qui vous permet de modifier de nombreux
réglages de pinceau (y compris la taille, la forme, l’inclinaison, la densité, la diffusion et le
scintillement) et d’obtenir exactement l’effet recherché. Vous pouvez aller plus loin et
simuler différentes textures de toile et de papier (voir les sections « Manipulation des
formes », page 257 et « A propos de la dynamique de forme (Photoshop) », page 261).
Formes artistiques Outre les formes élaborées par vos soins, vous pouvez puiser dans les
formes prédéfinies incluses sur le CD Photoshop pour simuler les techniques de peinture
au pinceau à sec ou humide traditionnelles et reproduire les effets artistiques propres au
fusain ou au pastel. Ce CD contient également d’autres formes spéciales pour des effets de
brins d’herbe ou de feuilles, par exemple (voir la section « Sélection des formes
prédéfinies », page 257).
Placage de motif Sélectionnez un élément et appliquez le module externe Placage de
motif pour générer des motifs abstraits ou des textures réalistes, imitant le sable ou les
cailloux. Ce module externe effectue une analyse approfondie de la sélection pour éviter
les répétitions et former une image à mosaïque parfaite. Utilisez les motifs pour créer de
superbes arrière-plans pour vos images Web, améliorer l’aspect des illustrations
imprimées ou à l’écran et produire une imagerie inédite unique avec le moteur de
peinture (voir la section « Génération des motifs », page 285).
Fluidité enrichie Ce module externe vous procure une précision infinie lors de la
déformation des images avec les fonctions de zoom, de panoramique et d’annulations
multiples. Il vous permet également d’enregistrer vos filets afin d’y revenir après avoir
exploré le potentiel des outils de fluidité et de reprendre votre travail là où vous vous êtes
arrêté. Vous pouvez encore appliquer le même filet à plusieurs images ; essayez-le sur une
image basse résolution, par exemple, puis appliquez-le à une version haute résolution de
l’image. Créez des effets, tels que la fumée ou le feu, à l’aide du nouvel outil Turbulence.
Utilisez la nouvelle option de toile de fond pour visualiser les calques individuels ou une
version aplatie du fichier et observer ainsi l’effet de vos déformations en contexte, à
mesure que vous les appliquez (voir la section « Utilisation de la commande Fluidité »,
page 219).
Travaillez en toute confiance
Photoshop 7.0 s’enrichit de nouvelles commandes et fonctions de sécurité pour vous
permettre de créer des images de qualité supérieure et des sorties de haute précision et
de partager vos fichiers sans souci.
Protection PDF Photoshop 7.0 prend en charge les fonctions de protection
d’Adobe Acrobat® 5.0. Vous pouvez ainsi définir une sécurité plus rigoureuse pour vos
fichiers PDF Photoshop avant de les partager en ligne avec d’autres internautes ou de les
intégrer à un flux de production Adobe PDF. Vous pouvez protéger vos fichiers par mot de
passe et empêcher ainsi les indiscrets d’y accéder. Libre à vous de définir un mot de passe
spécifique à une opération, telle que l’ouverture, l’impression ou l’édition d’un fichier (voir
la section « Enregistrement des fichiers au format Photoshop PDF (Photoshop) »,
page 507).
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Nouveautés d’Adobe Photoshop 7.0
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Enrichissements de la commande Collections d’imagesGagnez du temps et contrôlez
vos dépenses en imprimant plusieurs images sur une même page, à l’aide de la
commande Collection d’images. Les nouvelles fonctionnalités de Photoshop 7.0 vous
permettent d’imprimer sur des formats de page différents, d’insérer des libellés ou du
texte sur chaque image, d’imprimer plusieurs images sur une même page et de produire
des images sous forme de document aplati ou sur des calques distincts (voir la section
« Création de documents à plusieurs images (Photoshop) », page 523).
Améliorations des galeries de photos WebExposez votre travail en ligne rapidement et
facilement en diffusant une galerie de photos Web. Les nouveaux modèles proposés par
Photoshop 7.0 se veulent plus raffinés et plus souples. Une nouvelle option de sécurité
vous permet de saisir du texte ou d’insérer un nom de fichier, une légende ou des
mentions de copyright dans l’image sous forme de filigrane (voir la section « Création de
galeries de photos Web (Photoshop) », page 438).
Prise en charge du format XMP Le format XMP (Extensible Metadata Platform) vous
permet d’incorporer les métadonnées dans un document afin de réutiliser, d’archiver ou
d’automatiser les fichiers d’un flux de production. Vous garantissez ainsi que les
informations de l’image, telles que les légendes, les remerciements et le copyright, suivent
automatiquement le fichier (voir la section « Ajout d’informations concernant les fichiers
(Photoshop) », page 517).
Vérification orthographique multilingue Recherchez et remplacez du texte, vérifiez
l’orthographe de textes multilingues dans un même fichier et corrigez les fautes sur un
seul calque de texte ou tous les calques de texte du document (voir la section
« Vérification orthographique (Photoshop) », page 402).
Profitez d’une intégration plus complète
Améliorez votre productivité grâce à une meilleure intégration de Photoshop et des
dernières versions des logiciels graphiques professionnels d’Adobe.
Illustrator Déplacez librement les fichiers entre Photoshop et Adobe Illustrator : les
calques, les masques, la transparence et les formes composées restent intacts. Conservez
les informations sur les transformations par souris et les animations lors de l’importation
des fichiers Photoshop dans Illustrator et exportez les tables HTML d’Illustrator avec les
calques CSS (Cascading Style Sheet) dans Photoshop.
InDesign Collez ou déposez des fichiers natifs Photoshop dans Adobe InDesign, y
compris les images multicalques. Les tracés, les masques et les couches alpha d’un fichier
Photoshop peuvent servir à supprimer les arrière-plans de l’image ou à habiller vos textes
dans le document InDesign.
GoLive Créez et découpez votre page Web en tranches dans Photoshop, puis importez le
fichier découpé en tranches directement dans GoLive. Exploitez la technologie Smart
Objects de GoLive pour créer des éléments variables automatiquement d’après des
modèles Photoshop.
LiveMotion Faites un glisser-déposer des fichiers multicalques Photoshop dans une
composition LiveMotion et convertissez-les en objets, groupes ou séquences
indépendants prêts pour l’animation. Les modes de fusion, les masques de fusion et les
effets Photoshop sont conservés. L’illustration Photoshop reste modifiable au cours de
l’animation et du codage.
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Nouveautés d’Adobe Photoshop 7.0
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Acrobat Insérez les informations de transparence dans les fichiers PDF enregistrés à
partir de Photoshop, protégez vos fichiers PDF Photoshop avec un mot de passe et utilisez
l’option d’inclusion des données vectorielles pour conserver les textes et graphiques
vectoriels comme des objets indépendants de la résolution.
AlterCast Adobe AlterCast est l’outil parfait pour automatiser la création de graphiques
dynamiquement adaptés aux données. Ce serveur d’images (disponible en anglais
uniquement) effectue le remplacement automatique des variables, textuelles ou
graphiques, dans les modèles Photoshop.
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Aide d'Adobe Photoshop
Présentation du plan de travail
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Présentation du plan de travail
Présentation du plan de travail
Le plan de travail de Photoshop et d’ImageReady est dédié aux tâches de création et
d’édition d’images.
A propos du plan de travail
Le plan de travail est composé des éléments suivants :
Barre de menus Cette barre regroupe par rubrique les menus utilisés pour l’exécution
des opérations : par exemple, le menu Calques contient les commandes nécessaires au
travail sur les calques.
Barre d’options Cette barre contient les options d’utilisation des outils (voir la section
« Utilisation de la barre d’options des outils », page 29).
Palette d’outils Cette palette contient les outils de création et d’édition d’image (voir la
section « Utilisation des outils », page 27).
Conteneur de palettes (Photoshop) Le conteneur de palettes vous permet d’organiser
les palettes sur le plan de travail (voir la section « Utilisation du conteneur de
palettes (Photoshop) », page 30).
Palettes Les palettes vous permettent de contrôler et de modifier les images (voir la
section « Utilisation des palettes », page 31).
Utilisation de la palette d’outils
La première fois que vous démarrez l’application, la palette d’outils s’affiche sur le côté
gauche de l’écran. Certains outils de la palette d’outils disposent d’options s’affichant dans
la barre contextuelle des options d’outils (voir la section « Utilisation de la barre d’options
des outils », page 29). Il s’agit des outils utilisés pour le texte, la sélection, la peinture, le
dessin, l’échantillonnage, la retouche, le déplacement, l’annotation et l’affichage des
images. D’autres outils vous permettent de choisir les couleurs de premier plan et
d’arrière-plan, de passer à Adobe Online, de travailler dans différents modes et de basculer
entre les applications Photoshop et ImageReady.
Pour plus de détails sur les couleurs de premier plan et d’arrière-plan, reportez-vous à la
section « Sélection des couleurs de premier plan et d’arrière-plan », page 289.
Description des outils (1 / 3)
* Photoshop uniquement
§
ImageReady uniquement
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Aide d'Adobe Photoshop
Présentation du plan de travail
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24
Les outils de
sélection permettent
de tracer des
rectangles et des
ellipses de sélection,
ainsi que de sélectionner une seule
rangée ou une seule
colonne.
L’outil Déplacement
permet de déplacer
des sélections, des
calques et des
repères.
Les outils Lasso
permettent
d’effectuer des sélections de forme libre,
polygonales (aux
bords droits) et
magnétiques*.
L’outil Baguette
magique permet de
sélectionner des
zones de couleur
identique.
L’outil Recadrage
permet de recadrer
des images.
L’outil Tranche
permet de créer des
tranches.
L’outil Sélection de
tranche permet de
sélectionner des
tranches.
L’outil Correcteur*
corrige les imperfections d’une image en
appliquant un échantillon ou un motif.
L’outil Pièce* corrige
les imperfections
d’une portion d’image
en appliquant un
échantillon ou un
motif.
L’outil Pinceau
permet d’appliquer
une couleur par
touches successives.
L’outil Crayon
permet de dessiner
des tracés aux bords
nets.
L’outil Tampon de
duplication permet
de peindre en utilisant
l’échantillon prélevé
sur une image.
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24
Aide d'Adobe Photoshop
Présentation du plan de travail
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L’outil Tampon de
motif* permet de
peindre en utilisant
une portion d’image
comme motif.
L’outil Forme
d’historique* permet
de peindre une copie
de l’état ou de
l’instantané sélectionnés dans la
fenêtre de l’image.
25
L’outil Forme
d’historique artistique* applique des
coups de peinture
reproduisant
différents styles de
peinture, à partir d’un
état ou d’un
instantané
sélectionné.
L’outil Gomme
magique efface les
zones de couleurs en
aplat et les rend transparentes d’un seul clic.
Description des outils (2/3)
* Photoshop uniquement
§
ImageReady uniquement
L’outil Gomme efface
des pixels et annule
les modifications
effectuées sur l’image
depuis le dernier
enregistrement.
L’outil Gomme
d’arrière-plan*
permet de rendre une
zone transparente par
glissement de la
souris.
Les outils de
dégradé permettent
de créer des dégradés
ou des transitions
linéaires, circulaires*,
inclinées*, réfléchies*
et en forme de
losange* entre les
couleurs.
L’outil Pot de
peinture permet
d’appliquer la couleur
de premier plan à des
zones de même
couleur.
L’outil Goutte d’eau
permet de rendre
flous les contours nets
d’une image.
L’outil Netteté
permet d’accentuer la
netteté des contours
d’une image.
L’outil Doigt permet
d’étaler des couleurs
sur une image.
L’outil Densité permet d’éclaircir
certaines zones de
l’image.
Comment utiliser l'aide| Sommaire | Index
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Aide d'Adobe Photoshop
Présentation du plan de travail
Comment utiliser l'aide| Sommaire | Index
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26
L’outil Densité +
permet d’obscurcir
certaines zones de
l’image.
L’outil Eponge
permet de modifier la
saturation des
couleurs d’une zone
de l’image.
Les outils de
sélection de tracés*
permettent de sélectionner des formes ou
des segments et
d’afficher leurs points
d’ancrage, lignes directrices et points directeurs.
Les outils de texte
permettent de saisir du
texte dans une image.
Les outils de masque
de texte* permettent
de créer une sélection
épousant la forme du
texte.
Les outils de plume*
permettent de réaliser
des tracés aux
contours lisses.
L’outil Forme
personnalisée*
permet d’appliquer
des formes personnalisées à partir d’une
liste.
Les outils d’annotations* permettent de
joindre des notes et
des commentaires
sonores à une image.
L’outil Main permet
de déplacer une
image à l’intérieur de
la fenêtre.
L’outil Loupe permet
d’agrandir et de
réduire l’affichage
d’une image.
Description des outils (3/3)
* Photoshop uniquement
§
ImageReady uniquement
L’outil Pipette
permet de prélever les
couleurs d’une image.
L’outil Mesure*
permet de mesurer les
distances, les
positions et les angles.
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Les outils de cartesimages§ permettent
de créer des zones de
carte-image dans une
image.
L’outil Sélection de
carte-image§ permet
de sélectionner des
cartes-images.
L’outil Aperçu du
document§ affiche
un aperçu des effets
de transformation par
souris directement
dans ImageReady.
L’outil Aperçu dans
le navigateur par
défaut§ affiche un
aperçu des animations dans un
navigateur Web.
L’outil Afficher/
Masquer les cartesimages§ permet
d’afficher/masquer les
cartes-images.
27
L’outil Afficher/
Masquer les
tranches§ permet
d’afficher/masquer les
tranches d’une image.
Utilisation des outils
Vous sélectionnez un outil en cliquant sur son icône dans la palette d’outils. Un petit
triangle situé à droite de l’icône d’outil indique la présence d’outils masqués. Placez le
pointeur sur un outil pour afficher une info-bulle indiquant le nom et le raccourci clavier
correspondant.
Pour afficher ou masquer la palette d’outils :
Choisissez Fenêtre > Outils. Une coche indique que l’élément est visible.
Pour déplacer la palette d’outils :
Faites-la glisser en cliquant sur sa barre de titre.
Pour sélectionner un outil :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur son icône ou appuyez sur la touche de raccourci indiquée. Un petit triangle
situé en bas à droite de l’icône d’outil indique la présence d’outils masqués. Maintenez
le bouton de la souris enfoncé pour les afficher. Sélectionnez ensuite l’outil recherché.
•
Appuyez sur la touche de raccourci de l’outil. Cette touche est indiquée dans l’info-bulle
de l’outil.
Pour passer en revue les outils cachés :
Maintenez la touche Maj enfoncée et appuyez sur la touche de raccourci de l’outil.
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28
Pour activer ou désactiver la navigation à travers une série d’outils
masqués (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Edition > Préférences > Général.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Général.
2 Sélectionnez ou désélectionnez Touche Maj pour changer d’outil.
Pour afficher ou masquer les info-bulles :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Edition > Préférences > Général.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Général.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Général.
2 Sélectionnez ou désélectionnez Descriptions d’outils.
Utilisation des pointeurs
Pour de nombreux outils, le pointeur prend la forme de l’outil sélectionné. Par défaut, le
rectangle de sélection prend la forme d’une croix, l’outil Texte celle d’un trait vertical et les
outils de peinture prennent la forme et l’épaisseur du pinceau.
Le point sensible du pointeur, c’est-à-dire l’endroit où le clic déclenche l’effet ou l’action sur
l’image, est différent pour chaque outil. Vous pouvez transformer le pointeur de chaque
outil, sauf pour les outils de déplacement, d’annotations et de texte, en pointeur en croix
dont l’intersection marque le point actif.
Pour définir la forme du pointeur :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Choisissez Edition > Préférences > Affichage et pointeurs.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Affichage et
pointeurs.
•
(ImageReady) Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences >
Curseurs.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Curseurs.
2 Choisissez la forme du pointeur :
•
Cliquez sur Standard dans la zone Pointeurs outils dessin et/ou la zone Pointeurs autres
outils (Autres curseurs dans ImageReady) pour afficher les pointeurs sous forme
d’icônes.
•
Cliquez sur Précis dans la zone Pointeurs outils dessin et/ou la zone Pointeurs autres
outils (Autres curseurs dans ImageReady) pour afficher les pointeurs sous forme de
réticules.
•
Cliquez sur Forme d’outil dans la zone Pointeurs outils dessin pour afficher le pointeur
sous la forme et l’épaisseur de l’outil de dessin activé. Cette fonctionnalité n’est pas
toujours disponible pour les pinceaux très épais.
3 Cliquez sur OK.
Les options Pointeurs outils dessin s’appliquent aux pointeurs des outils suivants :
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29
•
(Photoshop) Gomme, Crayon, Pinceau, Correcteur, Tampon, Tampon de motif, Doigt,
Goutte d’eau, Netteté, Densité -, Densité + et Eponge ;
•
(ImageReady) Pinceau, Crayon et Gomme.
Les options Pointeurs autres outils (Autres curseurs) s’appliquent aux pointeurs des outils
suivants :
•
(Photoshop) Rectangle de sélection, Lasso, Lasso polygonal, Baguette magique,
Recadrage, Tranche, Pièce, Pipette, Plume, Dégradé, Trait, Pot de peinture, Lasso
magnétique, Plume magnétique, Mesure et Echantillonnage de couleur ;
•
(ImageReady) Rectangle de sélection, Lasso, Baguette magique, Pipette, Pot de
peinture et Tranche.
Pour passer des pointeurs standard aux pointeurs précis et vice versa, appuyez sur la
touche Verr maj. Appuyez de nouveau sur la touche Verr maj pour revenir à la forme
initiale.
Utilisation de la barre d’options des outils
La plupart des outils disposent d’options qui s’affichent dans la barre d’options des outils.
La barre d’options est contextuelle et change selon l’outil sélectionné. Certains
paramètres dans cette barre sont communs à plusieurs outils (tels que les modes de
dessin et l’opacité) ; d’autres ne s’appliquent qu’à un seul outil (tel que le paramètre
Inversion auto de l’outil Crayon).
Vous pouvez déplacer la barre d’options n’importe où sur le plan de travail et l’ancrer au
bas ou en haut de l’écran.
Pour afficher la barre d’options d’outils :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Fenêtre > Options.
•
Cliquez sur un outil.
Barre d’options de l’outil Lasso
Pour rétablir les paramètres par défaut d’un outil (ou de tous les outils) :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur l’icône de l’outil dans la barre d’options et choisissez Réinitialiser cet outil
ou Réinitialiser tous les outils dans le menu contextuel.
•
(ImageReady) Choisissez Edition > Préférences > Général et cliquez sur Réinitialiser tous
les outils.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Général et
cliquez sur Réinitialiser tous les outils.
Pour déplacer la barre d’options :
Saisissez la barre de manipulation située sur le bord gauche de la barre d’options et faites
glisser.
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30
Utilisation du conteneur de palettes (Photoshop)
La barre d’options de Photoshop propose un conteneur de palettes destiné à simplifier
l’organisation et la gestion des palettes. Cette zone de stockage de palettes est disponible
uniquement lorsque vous utilisez une résolution d’écran supérieure à 800 pixels x 600
pixels (la résolution minimum recommandée étant 1 024 x 768).
Les palettes stockées dans le conteneur de palettes sont considérées comme étant
masquées. La commande du menu Fenêtre correspondant à une palette stockée présente
une coche pour indiquer qu’elle est affichée. Lorsque vous cliquez sur le titre d’une palette
stockée dans le conteneur de palettes, la palette s’affiche jusqu’à ce que vous cliquiez
en dehors.
Pour stocker des palettes dans un conteneur de palettes :
Faites glisser l’onglet de la palette souhaitée vers le conteneur de palettes, jusqu’à ce qu’il
s’affiche en surbrillance.
Ancrage d’une palette dans la barre d’options des outils
Pour utiliser une palette d’un conteneur de palettes :
Cliquez sur l’onglet de la palette. La palette reste ouverte jusqu’à ce que vous cliquiez en
dehors ou sur son onglet.
Utilisation des outils prédéfinis (Photoshop)
Les outils prédéfinis vous permettent d’enregistrer et de réutiliser les paramètres définis
pour les outils. Vous pouvez charger, modifier et créer des bibliothèques d’outils
prédéfinis à l’aide du sélecteur d’outils prédéfinis dans la barre d’options, la palette Outils
prédéfinis et le gestionnaire des paramètres prédéfinis.
Palette Outils prédéfinis avec l’option Afficher tous les outils prédéfinis sélectionnée
Sélecteur d’outils prédéfinis dans la barre d’options
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Pour créer un outil prédéfini :
1 Sélectionnez un outil et définissez les options souhaitées dans la barre d’options.
2 Cliquez sur le bouton d’outils prédéfinis situé à gauche de la barre d’options ou
choisissez Fenêtre > Outils prédéfinis pour afficher la palette correspondante.
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Créer un outil prédéfini
.
•
Choisissez Nouvel outil prédéfini dans le menu de la palette.
4 Entrez le nom du nouvel outil prédéfini et cliquez sur OK.
Pour sélectionner un outil prédéfini :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton du sélecteur d’outils prédéfinis dans la barre d’options et
sélectionnez un outil dans le menu déroulant de la palette.
•
Choisissez Fenêtre > Outils prédéfinis et sélectionnez un outil.
Pour modifier la liste des outils prédéfinis dans la palette déroulante :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour afficher tous les outils prédéfinis chargés, choisissez Afficher tous les outils
prédéfinis dans le menu de la palette.
•
Pour trier les outils prédéfinis par outil, choisissez Outil Tri dans le menu de la palette.
•
Pour afficher uniquement les paramètres chargés pour l’outil sélectionné, choisissez
Afficher les outils prédéfinis en cours dans le menu de la palette ou cliquez sur le
bouton Outil sélectionné.
•
Pour créer, charger et gérer les bibliothèques d’outils prédéfinis, reportez-vous aux
sections « Utilisation des palettes déroulantes », page 34 et « Gestion des bibliothèques
avec le gestionnaire des paramètres prédéfinis (Photoshop) », page 60.
•
Pour modifier l’affichage des outils prédéfinis dans la palette déroulante, choisissez
Texte seul, Petite liste ou Grande liste dans le menu de la palette.
Utilisation des palettes
Les palettes vous permettent de contrôler et de modifier les images. Par défaut, elles
s’affichent par groupes, les unes sur les autres.
Pour afficher les palettes :
Choisissez le nom de la palette dans le menu Fenêtre.
Pour afficher ou masquer plusieurs palettes :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour afficher ou masquer toutes les palettes ouvertes, la barre d’options et la palette
d’outils, appuyez sur la touche Tabulation.
•
Pour afficher ou masquer toutes les palettes, appuyez sur les touches Maj+Tabulation.
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32
Modification de l’affichage des palettes
Il vous est possible de modifier la disposition des palettes pour optimiser votre plan de
travail en ayant recours aux techniques suivantes :
•
Pour afficher une palette au premier plan de son groupe, cliquez sur son onglet ou
choisissez le nom de la palette dans le menu Fenêtre.
•
Pour déplacer un groupe de palettes, faites glisser sa barre de titre.
•
Pour réorganiser ou scinder un groupe de palettes, faites glisser l’onglet de la palette.
Lorsque vous excluez une palette d’un groupe, vous créez un nouveau groupe.
•
Pour déplacer une palette dans un autre groupe, faites glisser l’onglet de la palette vers
ce groupe.
•
Pour afficher un menu de palette, placez le pointeur sur le triangle
situé dans l’angle
supérieur droit de la palette et appuyez sur le bouton gauche de la souris.
•
Pour redimensionner une palette, faites glisser un angle de la palette (Windows) ou
faites glisser à partir de la case de contrôle située dans l’angle inférieur droit (Mac OS).
Vous ne pouvez pas redimensionner toutes les palettes.
•
Pour afficher uniquement la barre de titre d’un groupe de palettes, cliquez sur la case
Agrandir/Réduire (Windows) ou sur la case Zoom (Mac OS) ou bien cliquez deux fois sur
l’onglet de la palette. Le menu d’une palette réduite reste accessible.
A
B
Cliquez pour réduire ou pour agrandir la palette.
A. Windows B. Mac OS X
•
(ImageReady) Pour afficher ou masquer les options de palettes disposant d’options
masquées (palettes Optimiser, Couleur, Texte, Options de calque et Tranche), cliquez sur
le bouton Afficher Options dans l’onglet de la palette et visualisez les options ou
choisissez Afficher Options ou Masquer Options dans le menu de la palette.
Ancrage de plusieurs palettes
Ancrez les palettes ensemble pour les visualiser toutes en même temps et les déplacer en
tant que groupe. Vous ne pouvez pas ancrer des groupes entiers de palettes, mais vous
pouvez ancrer les palettes d’un groupe dans un autre, une par une.
Dans Photoshop, les palettes ancrées et leurs emplacements sont enregistrés en même
temps que l’espace de travail.
Dans Photoshop, vous pouvez également stocker des palettes dans le conteneur de
palettes de la barre d’options des outils (voir la section « Utilisation de la barre
d’options des outils », page 29).
Pour ancrer des palettes ensemble :
Faites glisser l’onglet d’une palette vers la partie inférieure d’une autre palette jusqu’à
mettre en surbrillance le bas de la palette cible.
Pour déplacer un groupe ancré de palettes, faites glisser sa barre de titre.
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Personnalisation de l’espace de travail
La position des palettes ouvertes et des boîtes de dialogue mobiles est enregistrée
lorsque vous quittez l’application. Vous avez également la possibilité de démarrer
l’application avec les positions par défaut ou de rétablir celles-ci à tout moment.
Outre l’enregistrement de la position des palettes et des boîtes de dialogue mobiles
lorsque vous quittez l’application, vous pouvez mémoriser plusieurs dispositions en tant
qu’espaces de travail différents.
Pour enregistrer la disposition de l’espace de travail courant :
1 Choisissez Fenêtre > Espace de travail >Enregistrer l’espace de travail.
2 Entrez un nom pour l’espace de travail et cliquez sur OK.
Pour choisir un espace de travail :
Choisissez Fenêtre > Espace de travail et sélectionnez un espace de travail dans le sousmenu.
Pour supprimer un espace de travail :
1 Choisissez Fenêtre >Espace de travail > Supprimer cet espace de travail.
2 Sélectionnez l’espace de travail à supprimer et cliquez sur Supprimer.
Pour rétablir la position par défaut des palettes :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Edition > Préférences > Général, puis sélectionnez Position des palettes.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Général,
sélectionnez Position des palettes.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Général, puis
sélectionnez Position des palettes.
•
Choisissez Fenêtre > Espace de travail > Réinitialiser la position des palettes.
Pour ouvrir l’application avec les positions par défaut des palettes et des boîtes de
dialogue :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Edition > Préférences > Général.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Général.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Général.
2 Désélectionnez Position des palettes. Les modifications prendront effet au
redémarrage de l’application.
Utilisation des curseurs déroulants
Plusieurs palettes et boîtes de dialogue contiennent des curseurs déroulants (par
exemple, l’option Opacité de la palette Calques).
Pour utiliser un curseur déroulant :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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34
•
Placez le pointeur sur le triangle situé à côté de la valeur définie, maintenez le bouton
de la souris enfoncé et faites glisser le curseur ou l’angle de rayon jusqu’à obtenir la
valeur souhaitée.
•
Cliquez sur le triangle situé à côté de la valeur définie pour ouvrir le menu du curseur
déroulant et faites glisser le curseur ou l’angle de rayon jusqu’à obtenir la valeur
souhaitée. Cliquez à l’extérieur du menu ou appuyez sur la touche Entrée ou Retour
pour le refermer. Appuyez sur la touche Echap pour annuler les modifications.
Pour augmenter ou diminuer la valeur par incréments de 10 % lorsque le menu est
ouvert, maintenez la touche Maj enfoncée et appuyez sur les touches fléchées Haut
ou Bas.
Utilisation des palettes déroulantes
Les palettes déroulantes facilitent l’accès aux bibliothèques de pinceau, nuances,
dégradés, styles, motifs, contours et formes. Vous pouvez personnaliser les palettes
déroulantes en renommant et supprimant les éléments qu’elles contiennent ou en
ajoutant, enregistrant et remplaçant des bibliothèques. Vous pouvez également modifier
l’affichage à l’intérieur d’une palette pour visualiser les éléments par nom, par icône
miniature ou les deux.
Palette déroulante Sélecteur de forme prédéfinie dans la barre d’options
Pour sélectionner un élément dans la palette :
1 Cliquez sur la vignette de l’image dans la barre des options.
2 Cliquez sur un élément dans la palette.
Pour renommer un élément dans la palette :
Sélectionnez un élément, cliquez sur le triangle
situé dans l’angle supérieur droit de la
palette déroulante et choisissez la commande Renommer dans le menu de la palette.
Entrez le nouveau nom.
Pour supprimer un élément dans la palette :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sélectionnez un élément, cliquez sur le triangle
situé dans l’angle supérieur droit de
la palette déroulante et choisissez la commande Supprimer dans le menu de la palette.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur un
élément.
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Pour personnaliser la liste d’éléments dans une palette :
1 Cliquez sur le triangle
pour afficher le menu.
situé dans l’angle supérieur droit de la palette déroulante
2 Pour rétablir la bibliothèque par défaut, choisissez la commande Réinitialiser. Vous
pouvez remplacer la liste existante ou bien ajouter la bibliothèque par défaut à cette liste.
3 Pour ajouter une nouvelle bibliothèque, utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez la commande Charger pour ajouter une bibliothèque à la liste existante.
Sélectionnez ensuite la bibliothèque à ajouter et cliquez sur Charger.
•
Choisissez la commande Remplacer pour remplacer la liste existante par la nouvelle
bibliothèque. Sélectionnez ensuite la bibliothèque à ajouter et cliquez sur Charger.
•
Choisissez un fichier de bibliothèque (ces fichiers s’affichent au bas du menu de la
palette). Cliquez ensuite sur OK pour remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour
ajouter la bibliothèque à la liste.
4 Pour enregistrer la liste existante comme bibliothèque pour une utilisation ultérieure,
choisissez la commande Enregistrer. Entrez un nom pour la bibliothèque et cliquez
sur Enregistrer.
(Mac OS) Vous pouvez définir l’insertion d’une extension de fichier à un fichier de
bibliothèque en choisissant Toujours pour l’option Ajouter l’extension (Préférences >
Gestion des fichiers). Il est conseillé d’ajouter l’extension aux noms de fichier de
bibliothèques afin de pouvoir facilement partager des bibliothèques d’un système
d’exploitation à un autre.
Pour modifier l’affichage des éléments dans une palette :
1 Cliquez sur le triangle
pour afficher le menu.
situé dans l’angle supérieur droit de la palette déroulante
2 Sélectionnez une option d’affichage : Texte seul, Petite vignette, Grandes vignettes,
Petite liste, Grande liste.
Utilisation de la palette Infos (Photoshop)
La palette Infos affiche les informations sur les couleurs situées sous le pointeur et d’autres
informations utiles en fonction de l’outil sélectionné.
Pour afficher la palette Infos :
Choisissez Fenêtre > Infos.
La palette Infos affiche les informations suivantes :
•
Lorsque la palette Infos affiche les valeurs CMJN, elle affiche un point d’exclamation en
regard des valeurs CMJN si la couleur sous le pointeur ou l’échantillonneur n’est pas
une couleur de la gamme des couleurs CMJN imprimables (voir la section
« Identification des couleurs non imprimables (Photoshop) », page 153).
•
Lorsque vous utilisez le rectangle de sélection, la palette Infos affiche les coordonnées x
et y du pointeur, ainsi que la largeur (L) et la hauteur (H) de la sélection effectuée.
•
Lorsque vous utilisez l’outil de recadrage ou la loupe, la palette Infos affiche la
largeur (L) et la hauteur (H) de la sélection effectuée. La palette Infos affiche également
l’angle de rotation de l’outil de recadrage.
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•
Lorsque vous utilisez les outils Trait, Plume ou Dégradé ou lorsque vous déplacez une
sélection, la palette Infos affiche les coordonnées x et y de la position de départ, la
variation de la position du pointeur sur les axes X (DX) et Y (DY), l’angle (A) et la
distance (D).
•
Lorsque vous utilisez une commande de transformation 2D, la palette Infos affiche le
facteur de modification de la largeur (L) et de la hauteur (H), l’angle de rotation (A) et
l’angle d’inclinaison horizontale (H) ou verticale (V).
•
Lorsque vous utilisez les boîtes de dialogue de réglage de couleur (par exemple,
Courbes), la palette Infos affiche la valeur des couleurs avant et après les modifications
pour les pixels situés sous le pointeur et sous les échantillonneurs. (voir la section
« Affichage des valeurs chromatiques des pixels (Photoshop) », page 150).
(ImageReady) La palette Infos affiche les informations suivantes :
•
les valeurs numériques RVB des couleurs situées sous le pointeur ;
•
la valeur d’opacité des pixels situés sous le pointeur ;
•
la valeur hexadécimale de la couleur située sous le pointeur ;
•
la position de la table des couleurs indexées de la couleur située sous le pointeur ;
•
les coordonnées x et y du pointeur ;
•
les coordonnées x et y de votre position de départ (avant de cliquer sur l’image) et
d’arrivée (lorsque vous faites glisser le pointeur dans l’image) lorsque vous utilisez les
outils de sélection, de forme, de recadrage et de tranche ;
•
la largeur (L) et la hauteur (H) de votre sélection lorsque vous utilisez les outils de
recadrage, de forme, de tranche et de zoom ;
•
le pourcentage de modification de la largeur (L) et de la hauteur (H), l’angle de
rotation (A) et l’angle d’inclinaison horizontal (H) ou vertical (V) lorsque vous utilisez
une commande Transformation ou Transformation manuelle.
Pour modifier les options de la palette Infos :
1 Choisissez Options de palette dans le menu de la palette Infos.
2 Sous la section Infos couleur 1ère lecture, choisissez l’une des options d’affichage
suivantes :
•
Couleurs réelles, pour afficher les valeurs du mode d’affichage de l’image.
•
Encrage total, pour afficher le pourcentage cumulé de toutes les encres CMJN à
l’emplacement du pointeur, en fonction des valeurs définies dans la boîte de dialogue
Réglages CMJN.
•
Opacité, pour afficher l’opacité du calque actif. Cette option ne s’applique pas au calque
du fond.
•
Toute autre option pour afficher les valeurs chromatiques en fonction du modèle
colorimétrique choisi.
3 Dans la zone Infos couleur 2eme lecture, choisissez l’une des options d’affichage
mentionnées à l’étape 2.
4 Dans la zone Unités, choisissez une unité de mesure pour la règle.
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5 Cliquez sur OK.
Pour changer d’unité de mesure, cliquez sur l’icône en forme de croix dans la palette
Infos afin d’afficher un menu contenant les différentes options. Pour changer les
modes de lecture des couleurs, cliquez sur l’icône Pipette.
Utilisation des menus contextuels
Outre les menus situés en haut de l’écran, les menus contextuels affichent des
commandes spécifiques à l’outil actif, à la sélection ou à la palette utilisée.
Pour afficher les menus contextuels :
1 Placez le pointeur sur une image ou sur un élément de palette.
2 Cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou appuyez sur la touche Contrôle
en maintenant le bouton de la souris enfoncé (Mac OS).
Affichage des images
Les outils Main et Loupe, ainsi que les commandes de zoom et la palette Navigation
permettent de visualiser différentes parties d’une image et de modifier l’échelle
d’affichage. Vous pouvez afficher simultanément plusieurs vues d’une même image dans
des fenêtres différentes (par exemple, à différentes échelles d’affichage). Vous pouvez
également changer le mode d’affichage écran pour contrôler l’aspect du plan de travail de
Photoshop ou d’ImageReady.
Modification du mode d’affichage écran
Les options de fenêtre vous permettent de modifier le mode d’affichage des fenêtres, y
compris les barre de menus, barre de titre et barres de défilement.
Pour modifier le mode d’affichage écran :
Cliquez sur l’un des boutons de mode écran dans la palette d’outils :
•
Le bouton de gauche affiche la fenêtre par défaut avec barre de menus en haut et
barres de défilement latérales.
•
Le bouton du centre affiche une fenêtre plein écran avec barre de menus et arrièreplan d’un gris de 50 %, mais sans barres de titre ou de défilement.
•
Le bouton de droite affiche une fenêtre plein écran avec arrière-plan noir, mais sans
barres de titre, de menus ou de défilement.
Utilisation de la fenêtre de document
L’image s’affiche dans la fenêtre de document. Selon le mode d’affichage écran
sélectionné (voir la section « Modification du mode d’affichage écran », page 37), la
fenêtre de document peut comprendre une barre de titre ou de défilement.
Dans ImageReady, la fenêtre de document permet de passer facilement de la vue
originale de l’image à une vue optimisée à l’aide d’onglets et d’afficher l’image originale
en même temps que diverses versions optimisées de cette image. Pour plus de détails sur
les différentes options d’affichage dans la fenêtre de document, reportez-vous à la
section « Affichage des images optimisées (ImageReady) », page 470.
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Vous pouvez ouvrir plusieurs fenêtres d’une même image et afficher des vues différentes.
La liste des fenêtres ouvertes s’affiche dans le menu Fenêtre. Le nombre de fenêtres par
image peut être limité en fonction de la mémoire disponible.
Pour ouvrir plusieurs vues d’une même image :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Fenêtre > Documents >Nouvelle fenêtre.
•
(ImageReady) Faites glisser un onglet à partir de la fenêtre de document.
Pour organiser plusieurs fenêtres :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Fenêtre > Documents > Cascade pour empiler les fenêtres en cascade de la
partie supérieure gauche de l’écran vers la partie inférieure droite.
•
Choisissez Fenêtre > Documents > Juxtaposer pour disposer les fenêtres bord à bord.
Pour fermer les fenêtres :
Choisissez une commande :
•
Choisissez Fichier > Fermer pour fermer la fenêtre active.
•
(Mac OS) Choisissez Fichier > Tout fermer pour fermer toutes les fenêtres.
•
(Windows) Choisissez Fenêtre > Documents > Tout fermer pour fermer toutes les
fenêtres.
Navigation dans la zone de visualisation
Si l’image entière n’est pas visible dans la fenêtre de document, vous pouvez naviguer
dans l’image pour en afficher une autre partie.
Dans Photoshop, vous pouvez également utiliser la palette Navigation pour changer
rapidement la vue de l’image.
Pour afficher une autre partie de l’image :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Utilisez les barres de défilement de la fenêtre.
•
Sélectionnez l’outil Main
et faites-le glisser sur l’image pour la déplacer.
Pour utiliser l’outil Main alors qu’un autre outil est sélectionné, maintenez la barre
d’espace enfoncée tout en faisant glisser l’outil Main dans l’image.
Pour déplacer la vue de l’image à l’aide de la palette Navigation (Photoshop) :
1 Choisissez Fenêtre > Navigateur.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser la zone de visualisation dans la vignette de l’image représentant les limites
de la fenêtre image.
•
Cliquez sur la vignette de l’image. La nouvelle vue comprend la zone sur laquelle vous
cliquez.
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Pour changer la couleur de la zone de visualisation de la palette Navigation
(Photoshop) :
1 Choisissez Options de palette dans le menu de la palette Navigation.
2 Choisissez une couleur :
•
Pour utiliser une couleur prédéfinie, choisissez une option de couleur.
•
Pour utiliser une autre couleur, cliquez sur la case de couleur. Pour plus de détails sur le
choix des couleurs, reportez-vous à la section « Utilisation du sélecteur de
couleur Adobe », page 294.
Agrandissement et réduction de l’affichage
Vous disposez de plusieurs méthodes pour agrandir ou réduire une vue. La barre de titre
de la fenêtre affiche le taux d’agrandissement ou de réduction utilisé (à moins que la
fenêtre soit trop petite) ; la barre d’état au bas de la fenêtre affiche les mêmes
informations.
Remarque : la vue à 100 % affiche l’image telle qu’elle apparaît dans un navigateur (en
fonction de la résolution d’écran et d’image). Pour plus de détails, reportez-vous à la
section « Taille et résolution d’image », page 69.
Pour effectuer un zoom avant :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sélectionnez l’outil Loupe . Le pointeur se transforme en loupe avec un signe + en
son centre . Cliquez sur la zone de l’image à agrandir. Chaque clic agrandit l’image à
l’échelle prédéfinie suivante ; le point sur lequel vous cliquez devient le centre de
l’image affichée. Lorsque vous atteignez le taux maximum d’agrandissement (1 600 %),
l’outil Loupe s’affiche évidé de son centre.
•
Cliquez sur le bouton Zoom avant dans la barre d’options pour agrandir l’image en
lui appliquant le taux d’agrandissement prédéfini suivant. Lorsque vous atteignez le
taux maximum d’agrandissement, la commande s’affiche en grisé.
•
Choisissez Affichage > Agrandir pour agrandir l’image en lui appliquant le taux
d’agrandissement prédéfini suivant. Lorsque vous atteignez le taux maximum
d’agrandissement, la commande s’affiche en grisé.
•
(Photoshop) Entrez un taux d’agrandissement dans la zone de texte en bas à gauche de
la fenêtre.
•
(ImageReady) Cliquez sur le menu déroulant Echelle en bas à gauche de la fenêtre du
document et choisissez un facteur d’agrandissement.
Pour effectuer un zoom arrière :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sélectionnez l’outil Loupe. Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée pour activer le zoom arrière. Le pointeur se transforme en loupe avec un
signe - en son centre . Cliquez au centre de la zone de l’image à réduire. A chaque
clic, vous passez au facteur de réduction prédéfini supérieur. Lorsque vous atteignez le
taux maximum de réduction, l’outil Loupe s’affiche évidé de son centre.
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40
•
Cliquez sur le bouton Zoom arrière dans la barre d’options pour réduire l’image en
lui appliquant le taux de réduction prédéfini précédent. Lorsque vous atteignez le taux
maximum de réduction, la commande s’affiche en grisé.
•
Choisissez Affichage > Réduire pour réduire l’image en lui appliquant le taux de
réduction prédéfini suivant. Lorsque vous atteignez le taux maximum de réduction, la
commande s’affiche en grisé.
•
(Photoshop) Entrez un taux de réduction dans la zone de texte en bas à gauche de la
fenêtre.
•
(ImageReady) Cliquez sur le menu déroulant Echelle en bas à gauche de la fenêtre du
document et choisissez un facteur d’échelle.
Pour effectuer un zoom avant par glissement :
1 Sélectionnez l’outil Loupe.
2 Faites glisser le pointeur sur la partie de l’image à agrandir.
Le taux d’agrandissement maximum est appliqué à la partie de l’image délimitée par le
rectangle de sélection. Pour déplacer le rectangle de sélection dans l’image dans
Photoshop, commencez à le faire glisser, puis maintenez la barre d’espace enfoncée tout
en le déplaçant vers un nouvel emplacement.
Pour afficher une image à sa taille réelle de 100 % :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur l’outil Loupe.
•
Choisissez Affichage > Taille réelle des pixels (Photoshop) ou Affichage > Taille réelle
(ImageReady).
Pour adapter l’affichage l’écran :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur l’outil Main.
•
Choisissez Affichage > Taille écran.
Ces options ajustent l’affichage et la taille de la fenêtre aux dimensions du moniteur.
Pour redimensionner la fenêtre automatiquement lors de l’agrandissement ou de la
réduction d’une vue :
Sélectionnez l’outil Loupe et sélectionnez Redimensionner les fenêtres dans la barre des
options. La fenêtre est redimensionnée lorsque vous agrandissez ou réduisez la vue de
l’image.
Lorsque la commande Redimensionner les fenêtres est désélectionnée (valeur par défaut),
la fenêtre conserve une taille constante quel que soit le taux d’agrandissement de l’image.
Cela peut s’avérer utile sur les petits écrans ou lorsque vous travaillez avec des vues en
mosaïque.
Pour redimensionner la fenêtre automatiquement lors de l’agrandissement ou de la
réduction d’une vue à l’aide de raccourcis clavier (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Edition > Préférences > Général.
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•
41
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Général.
2 Sélectionnez l’option Fenêtres redimensionnées par zoom-clavier.
Correction des erreurs
En cas d’erreur, vous pouvez annuler la plupart des opérations effectuées. De même, vous
pouvez rétablir totalement ou en partie la dernière version enregistrée d’une image.
Notez, toutefois, que la mémoire disponible risque de limiter l’utilisation de ces options.
Pour plus de détails sur le rétablissement d’une version de l’image à une étape antérieure
de la séance de travail, reportez-vous à la section « Rétablissement d’un état antérieur de
l’image », page 42.
Pour annuler la dernière opération effectuée :
Choisissez Edition > Annuler.
Lorsqu’une opération ne peut pas être annulée, la commande s’affiche en grisé et
s’intitule Impossible d’annuler.
Pour rétablir la dernière opération effectuée :
Choisissez Edition > Rétablir.
Vous pouvez définir la même combinaison de touches pour la commande Rétablir
dans Photoshop et ImageReady. Dans le volet Général de la boîte de dialogue
Préférences, sélectionnez une option pour Touche Rétablir. Vous pouvez également définir
la touche de commande pour basculer entre Annuler et Rétablir.
Pour libérer la mémoire occupée par la commande Annuler, la palette Historique et le
Presse-papiers (Photoshop) :
Choisissez Edition > Purger, puis sélectionnez le type de commande ou le tampon à
supprimer. S’il n’y a rien à supprimer, la commande s’affiche en grisé.
Important : la commande Purger supprime définitivement les opérations mémorisées par
la commande ou le tampon. Cette commande est irréversible. Si, par exemple, vous
choisissez Edition > Purger > Historique, vous supprimez tous les états d’historique de la
palette Historique. Utilisez la commande Purger lorsque le volume des informations
mémorisées ralentit l’exécution des opérations.
Pour rétablir la dernière version enregistrée :
Choisissez Fichier > Version précédente.
Remarque : la fonction Version précédente est ajoutée dans la palette Historique sous
forme d’état et ne peut pas être annulée.
Pour rétablir la dernière version enregistrée d’une partie d’image (Photoshop) :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Utilisez l’outil Forme d’historique
pour appliquer l’état d’historique ou l’instantané
sélectionnés dans la palette Historique. (voir la section « Copie d’un état ou d’un
instantané d’une image (Photoshop) », page 46).
•
Utilisez l’outil Gomme
en sélectionnant l’option Effacer de l’historique (voir la
section « Utilisation de l’outil Gomme », page 252).
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•
42
Sélectionnez la partie de l’image à rétablir et choisissez Edition > Remplir. Dans le menu
Avec, choisissez Historique et cliquez sur OK (voir la section « Contour et fond des
sélections et calques », page 280).
Remarque : pour rétablir un instantané de la version initiale de l’image, choisissez
Options d’historique dans le menu de la palette et assurez-vous que l’option Créer le
premier instantané automatiquement est sélectionnée.
Rétablissement d’un état antérieur de l’image
La palette Historique vous permet de revenir à un état récent de l’image créé pendant la
séance de travail en cours. Chaque fois que vous apportez une modification à une image,
le nouvel état de cette image est ajouté à la palette.
Si, par exemple, vous sélectionnez, peignez et faites pivoter une partie d’une image,
chacun de ces états est ajouté séparément à la liste d’états de la palette. Vous pouvez
ensuite sélectionner l’un de ces états et rétablir l’image à un état antérieur à l’application
de la modification. Vous pouvez continuer à travailler à partir de cette version.
A propos de la palette Historique
Notez les observations suivantes lorsque vous utilisez la palette Historique :
•
Les modifications apportées à l’application, telles que celles appliquées aux palettes,
aux paramètres de couleur, aux scripts et aux préférences, ne sont pas des
modifications spécifiques à une image et ne sont donc pas ajoutées à la palette
Historique.
•
Par défaut, la palette Historique répertorie les 20 états ou versions précédents. Les
versions plus anciennes sont automatiquement supprimées pour libérer davantage de
mémoire pour Photoshop. Pour conserver un état spécifique pendant une séance de
travail, enregistrez un instantané de cette version. Pour plus de détails, reportez-vous à
la section « Création d’un instantané de l’image (Photoshop) », page 45.
•
Lorsque vous fermez un document et le rouvrez, tous les états et les instantanés de la
dernière séance de travail sont supprimés de la palette.
•
Par défaut, un instantané de la version initiale du document s’affiche en haut de la
palette.
•
Les versions sont ajoutées de haut en bas. C’est-à-dire, la version la plus ancienne
s’affiche en début de liste et la plus récente en fin de liste.
•
Chaque version s’affiche accompagnée du nom de l’outil ou de la commande utilisé
pour la modification de l’image.
•
Par défaut, la sélection d’une version estompe celles qui suivent. Ainsi, vous pouvez
identifier facilement les modifications qui seront ignorées si vous poursuivez votre
travail à partir de la version sélectionnée. Pour plus de détails sur la personnalisation
des options d’historique, reportez-vous à la section « Définition des options
d’historique (Photoshop) », page 44.
•
Par défaut, la sélection d’une version et la modification de l’image suppriment les
versions qui suivent.
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43
•
Si vous sélectionnez une version puis modifiez l’image, éliminant ainsi les versions qui
suivent, utilisez la commande Annuler pour annuler la dernière modification et rétablir
les versions éliminées.
•
Par défaut, la suppression d’une version efface cette version et celles qui suivent. Si
vous choisissez l’option Accepter un historique non linéaire, seule la version
sélectionnée est supprimée (pour plus de détails, voir la section « Définition des
options d’historique (Photoshop) », page 44).
Utilisation de la palette Historique
La palette Historique permet de rétablir l’état précédent d’une image, d’effacer les états
d’une image et de créer dans Photoshop un document à partir d’un état ou d’un
instantané existant.
A
B
C
D
Palette Historique de Photoshop
A. Définit la source pour la forme d’historique. B. Vignette d’un instantané C. Etat d’historique
D. Curseur d’un état d’historique
Pour afficher la palette Historique :
Choisissez Fenêtre > Historique ou cliquez sur l’onglet de la palette Historique.
Pour rétablir un état antérieur de l’image :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur le nom de l’état.
•
Faites glisser le curseur situé à gauche de l’état vers le haut ou le bas pour
sélectionner un autre état.
•
(Photoshop) Choisissez Aller vers l’avant ou Aller vers l’arrière dans le menu de la
palette ou le menu Edition pour sélectionner l’état suivant ou précédent.
Pour supprimer un ou plusieurs états de l’image (Photoshop) :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur le nom de l’état et choisissez Supprimer dans le menu de la palette
Historique pour supprimer la modification et les suivantes.
•
Faites glisser l’état vers le bouton Corbeille
suivantes.
•
Choisissez Effacer l’historique dans le menu de la palette pour supprimer la liste des
états de la palette Historique, sans modifier l’image. Cette option ne réduit pas la
mémoire utilisée par Photoshop.
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pour supprimer la modification et les
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•
44
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et choisissez Effacer
l’historique dans le menu de la palette pour purger la liste des états de la palette
Historique, sans modifier l’image. Si un message vous indique que la mémoire
disponible dans Photoshop est insuffisante, la purge des états s’avère utile, car cette
commande supprime les états du tampon d’annulation et libère de la mémoire.
Important : cette opération est irréversible.
•
Choisissez Edition > Purger > Historique pour purger la liste des états de tous les
documents ouverts dans la palette Historique.
Important : cette opération est irréversible.
Pour supprimer tous les états d’une image (ImageReady) :
Choisissez Effacer Historique Annuler/Rétablir dans le menu de la palette Historique.
Important : cette opération est irréversible.
Pour créer un nouveau document à partir de l’état ou de l’instantané de l’image
sélectionné (Photoshop) :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser un état ou un instantané vers le bouton de nouveau document
.
•
Sélectionnez un état ou un instantané et cliquez sur le bouton Crée un document à
partir de l’état actuel.
•
Sélectionnez un état ou un instantané et choisissez Nouveau document dans le menu
de la palette Historique.
La liste d’historique du nouveau document est vide.
Pour enregistrer un ou plusieurs instantanés ou états d’images pour une utilisation
ultérieure, créez un nouveau fichier pour chaque état et enregistrez-le séparément.
Lorsque vous rouvrez le fichier original ouvrez également les autres fichiers enregistrés.
Vous pouvez faire glisser le premier instantané vers l’image originale et accéder ainsi aux
instantanés de nouveau à partir de la palette Historique de l’image originale.
Pour remplacer un document par l’état sélectionné (Photoshop) :
Faites glisser l’état vers le document.
Définition des options d’historique (Photoshop)
Vous pouvez spécifier le nombre maximum d’éléments à inclure dans la palette Historique
et définir des options pour personnaliser votre travail.
Pour définir les options d’historique :
1 Choisissez Options d’historique dans le menu de la palette Historique.
2 Sélectionnez une option :
•
Créer le premier instantané automatiquement, pour créer automatiquement un
instantané de l’état initial de l’image à l’ouverture du document.
•
Créer automatiquement un instantané lors de l’enregistrement, pour générer un
instantané chaque fois que vous effectuez un enregistrement.
•
Accepter un historique non linéaire, pour apporter des modifications à l’état
sélectionné sans supprimer les états suivants. En règle générale, lorsque vous
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sélectionnez un état et modifiez l’image, tous les états qui suivent l’état sélectionné
sont supprimés. La palette Historique peut ainsi afficher une liste des étapes d’édition
dans leur ordre d’exécution. L’enregistrement non linéaire des états vous permet de
sélectionner un état, d’apporter une modification à l’image et de supprimer cet état
uniquement. La modification est ajoutée au bas de la liste des états.
•
Afficher la boîte de dialogue Nouvel instantané par défaut, pour qu’un message vous
demande un nom pour les instantanés, même lorsque vous utilisez les boutons de la
palette.
Création d’un instantané de l’image (Photoshop)
La commande Instantané vous permet d’effectuer une copie temporaire (ou instantané)
d’un état de l’image. Le nouvel instantané est ajouté au début de la liste dans la palette
Historique. La sélection d’un instantané vous permet de travailler à partir de cette version
de l’image.
Les instantanés sont similaires aux états répertoriés dans la palette Historique, mais ils
présentent des avantages supplémentaires :
•
Vous pouvez les nommer pour les identifier plus facilement.
•
Vous pouvez enregistrer les instantanés d’une séance de travail.
•
Vous pouvez comparer facilement les effets. Par exemple, vous pouvez créer un
instantané avant et après l’application d’un filtre. Puis, sélectionnez le premier
instantané et réappliquez le même filtre avec des paramètres différents. Passez d’un
instantané à un autre pour comparer les résultats.
•
Les instantanés vous permettent de récupérer votre travail facilement. Créez un
instantané avant de travailler sur une technique complexe ou d’appliquer un script.
Ainsi, si vous n’êtes pas satisfait du résultat, vous pouvez revenir à l’instantané et
recommencer.
Important : les instantanés ne sont pas enregistrés avec l’image ; ils sont supprimés
lorsque vous fermez l’image. De plus, si vous n’avez pas sélectionné l’option Accepter un
historique non linéaire, la sélection d’un instantané et la modification de l’image
suppriment tous les états répertoriés dans la palette Historique.
Pour créer un instantané :
1 Sélectionnez un état.
2 Pour créer un instantané automatiquement, cliquez sur le bouton Définit un nouvel
instantané
de la palette Historique ou, si l’option Créer automatiquement un
instantané lors de l’enregistrement est sélectionnée dans l’historique, choisissez Nouvel
instantané dans le menu de la palette Historique.
3 Pour définir des options lors de la création d’un instantané, choisissez Nouvel
instantané dans le menu de la palette Historique ou appuyez sur la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) et cliquez sur le bouton Définit un nouvel instantané.
4 Entrez un nom pour l’instantané dans la zone de texte.
5 Dans la zone Source, sélectionnez le contenu de l’instantané :
•
Document entier, pour effectuer un instantané de tous les calques de l’image à ce
stade.
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46
•
Calques fusionnés, pour effectuer un instantané fusionnant tous les calques de l’image
à ce stade.
•
Calque sélectionné, pour effectuer un instantané uniquement du calque sélectionné à
ce stade.
Pour sélectionner un instantané :
Choisissez parmi les options suivantes :
•
Cliquez sur le nom de l’instantané.
•
Faites glisser le curseur situé à gauche de l’instantané vers le haut ou le bas pour
sélectionner un autre instantané.
Pour renommer un instantané :
Cliquez deux fois sur l’instantané et entrez un nom.
Pour supprimer un instantané :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sélectionnez l’instantané et choisissez Supprimer dans le menu de la palette.
•
Sélectionnez l’instantané et cliquez sur le bouton Corbeille
•
Faites glisser l’instantané vers le bouton Corbeille.
.
Copie d’un état ou d’un instantané d’une image (Photoshop)
L’outil Forme d’historique permet d’appliquer une copie d’un état ou d’un instantané
d’image dans la fenêtre de l’image active. Cet outil prélève une copie ou un échantillon de
l’image et l’applique au document.
Par exemple, vous pouvez effectuer un instantané d’une modification apportée à l’aide
d’un outil de peinture ou d’un filtre. Après avoir annulé la modification apportée à l’image,
appliquez la modification à des zones spécifiques de l’image avec l’outil Forme
d’historique. A moins d’avoir sélectionné un instantané fusionné, l’outil Forme
d’historique effectue une copie d’un calque de l’état sélectionné et l’applique au même
calque d’un autre état.
L’outil Forme d’historique fonctionne sur le même principe que l’outil Tampon de
duplication et s’applique à tous les états ou instantanés de l’image et pas uniquement à
l’état actif (voir la section « Duplication et correction des images », page 212). Dans
Photoshop, vous pouvez également utiliser l’outil Forme d’historique artistique pour créer
des effets spéciaux (voir la section « Utilisation de l’outil Forme d’historique artistique
(Photoshop) », page 255).
Pour travailler avec un état ou un instantané de l’image (Photoshop) :
1 Sélectionnez l’outil Forme d’historique
.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes dans la barre d’options :
•
Spécifiez l’opacité et le mode de fusion (voir la section « Définition des options d’outils
de peinture et de retouche », page 270).
•
Choisissez une forme et définissez les options (voir la section « Manipulation des
formes », page 257).
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47
3 Dans la palette Historique, cliquez sur la colonne de gauche de l’état ou de l’instantané
à utiliser comme source pour l’outil Forme d’historique.
4 Faites glisser pour peindre avec l’outil Forme d’historique.
Duplication des images
Vous pouvez dupliquer une image entière (y compris tous ses calques, masques de fusion
et couches) en utilisant la mémoire disponible sans l’enregistrer sur le disque.
Dans ImageReady, vous pouvez également dupliquer des images optimisées.
L’utilisation de répliques dans ImageReady vous permet de travailler librement puis de
comparer les différentes versions de l’image optimisée avec l’image originale.
Pour dupliquer une image (Photoshop) :
1 Ouvrez l’image à dupliquer.
2 Choisissez Image > Dupliquer.
3 Entrez un nom pour l’image dupliquée.
4 Pour dupliquer l’image sans inclure les calques, sélectionnez Dupliquer les calques
fusionnés seuls.
5 Cliquez sur OK.
Pour dupliquer une image dans Photoshop et ajouter automatiquement le mot
« copie » au nom de fichier, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée lorsque vous choisissez la commande Image > Dupliquer.
Pour dupliquer une image originale (ImageReady) :
1 Ouvrez l’image à dupliquer.
2 Sélectionnez l’onglet Original dans la partie supérieure de la fenêtre de l’image.
3 Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser
l’onglet Original hors de la fenêtre de l’image ou choisissez Image > Dupliquer.
4 Attribuez un nom à la copie, spécifiez si vous voulez aplatir les calques et cliquez
sur OK.
Pour dupliquer une image optimisée (ImageReady) :
1 Ouvrez l’image à dupliquer.
2 Sélectionnez l’onglet Optimisé dans la partie supérieure de la fenêtre de l’image.
3 Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser
l’onglet Optimisé hors de la fenêtre de l’image ou choisissez Image > Dupliquer l’image
optimisée.
4 Attribuez un nom à la copie et cliquez sur OK.
Remarque : lorsque vous dupliquez une image en vue Optimisé, 2 vignettes ou
4 vignettes, la copie s’affiche dans la vue Original de la fenêtre de l’image dupliquée. Si
vous voulez qu’une image optimisée dupliquée s’affiche dans la vue Optimisé, 2 vignettes
ou 4 vignettes, vous devez dupliquer l’image originale et sélectionner l’onglet Optimisé,
2 vignettes ou 4 vignettes dans la fenêtre de l’image dupliquée.
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48
Utilisation des règles, colonnes, repères, de la grille et de
l’outil Mesure
Les règles, les colonnes, l’outil Mesure, les repères et la grille permettent d’aligner les
images et autres éléments avec précision, horizontalement et verticalement.
Remarque : vous pouvez également utiliser la palette Calques pour aligner et distribuer
les portions d’une image (voir la section « Repositionnement du contenu d’un calque »,
page 325).
Utilisation des règles
Lorsqu’elles sont visibles, les règles s’affichent sur les bords supérieur et gauche de la
fenêtre active. Les graduations des règles indiquent la position du pointeur à tout
moment lorsque vous le déplacez. Vous pouvez déplacer le point d’origine des règles (la
graduation (0, 0) pour les règles des bords supérieur et gauche) pour mesurer à partir d’un
point spécifique de l’image. Le point d’origine de la règle définit également le point
d’origine de la grille.
Pour afficher ou masquer les règles :
Choisissez Affichage > Règles.
Pour déplacer le point d’origine :
1 Pour aligner automatiquement le point d’origine des règles sur les repères, les tranches
ou les limites d’un document, choisissez Affichage > Magnétisme, puis choisissez les
options requises dans le sous-menu (voir la section « Utilisation de la commande
Magnétisme », page 194).
(Photoshop) Vous pouvez également aligner automatiquement le point d’origine des
règles sur une grille.
2 Placez le pointeur à l’intersection des règles dans l’angle supérieur gauche de la fenêtre
et faites-le glisser en diagonale vers le bas jusqu’à l’image. Une petite croix indique le
nouveau point d’origine des règles.
Faites glisser en maintenant la touche Maj enfoncée pour activer le magnétisme et aligner
l’origine des règles sur les graduations (Photoshop).
Remarque : pour rétablir l’origine des règles à son point par défaut, cliquez deux fois dans
la case d’intersection des règles dans l’angle supérieur gauche de la fenêtre.
Pour modifier les paramètres des règles (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur une règle.
•
Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Unités et règles.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Unités et règles.
2 Dans la section Règles, choisissez une unité de mesure.
Remarque : le changement d’unité de mesure dans la palette Infos se répercute sur les
règles.
3 Pour l’option Equivalence points/picas, choisissez l’une des options suivantes :
•
PostScript (72 points par pouce) si vous imprimez sur un périphérique PostScript.
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•
49
Imprimerie si vous utilisez la valeur 72,27 points par pouce.
4 Cliquez sur OK.
Utilisation des colonnes (Photoshop)
Les commandes Nouveau, Taille de l’image et Taille de la zone de travail vous permettent
de spécifier la largeur de l’image en termes de colonnes. L’utilisation des colonnes est une
fonction pratique si vous envisagez d’importer une image dans une application de mise
en page, telle qu’Adobe InDesign et si vous voulez que cette image tienne dans un
nombre défini de colonnes.
Pour spécifier des colonnes pour une image :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Unités et règles.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Unités et règles.
2 Entrez des valeurs dans les zones de texte Largeur et Gouttière de la section Colonnes.
Utilisation de l’outil Mesure (Photoshop)
L’outil Mesure calcule la distance entre deux points quelconques du plan de travail.
Lorsque vous mesurez la distance entre deux points, une ligne non imprimable apparaît et
les informations suivantes s’affichent dans la barre d’options et dans la palette Infos :
•
Point de départ (X et Y).
•
Distances horizontale (L) et verticale (H) parcourues à partir des axes x et y.
•
Angle mesuré par rapport à l’axe (A).
•
Distance totale parcourue (D1).
•
Si vous utilisez un rapporteur, vous pouvez visualiser les deux distances parcourues
(D1 et D2).
Toutes les mesures, à l’exception de l’angle, sont calculées dans l’unité de mesure définie
dans la boîte de dialogue des préférences Unités et règles. Pour plus de détails sur la
définition de l’unité de mesure, reportez-vous à la section « Utilisation des règles »,
page 48.
Pour afficher une ligne de mesure existante :
Sélectionnez l’outil Mesure
.
Pour mesurer la distance entre deux points :
1 Sélectionnez l’outil Mesure
.
2 Faites glisser le curseur du point de départ jusqu’au point d’arrivée. Maintenez la
touche Maj enfoncée pour contraindre l’outil à des multiples de 45 ˚.
3 Pour définir un rapporteur à partir d’une ligne de mesure existante, maintenez la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser en diagonale à une
extrémité de la ligne de mesure ou cliquez deux fois sur la ligne et faites glisser. Maintenez
la touche Maj enfoncée pour contraindre l’outil à des multiples de 45 ˚.
Pour modifier une ligne de mesure ou un rapporteur :
1 Sélectionnez l’outil Mesure
.
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50
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour redimensionner la ligne, faites glisser une extrémité d’une ligne de mesure
existante.
•
Pour déplacer la ligne, placez le pointeur sur la ligne en évitant les extrémités et faites-la
glisser.
•
Pour supprimer la ligne, placez le pointeur sur la ligne en évitant les extrémités et faitesla glisser hors de l’image.
Remarque : vous pouvez extraire une ligne de mesure horizontale ou verticale d’un
paramètre d’image, puis choisir Image > Rotation de la zone de travail > Paramétrée et
l’angle de rotation adéquat pour redresser l’image s’affichera dans la boîte de dialogue
Rotation de la zone de travail.
Utilisation des repères et de la grille
Les repères s’affichent sous forme de traits flottants non imprimables sur toute l’image.
Vous pouvez déplacer, supprimer ou verrouiller un repère afin d’éviter son déplacement
accidentel.
Dans Photoshop, la grille s’affiche par défaut sous forme de traits, mais vous pouvez
l’afficher sous forme de points. La grille est utile pour placer les éléments de manière
symétrique.
Les repères et la grille présentent des similitudes :
•
Les sélections, contours et outils sont attirés par le repère ou par la grille lorsqu’ils sont
placés à moins de 8 pixels de trame (non d’image). Les repères sont également attirés
par la grille lorsque vous les déplacez. Vous pouvez activer ou désactiver cette
caractéristique ou magnétisme.
•
L’espacement des repères, ainsi que la visibilité et le magnétisme des repères et de la
grille sont propres à chaque image.
•
Le maillage de la grille, ainsi que la couleur et le style des repères et de la grille sont
communs à toutes les images.
Pour afficher ou masquer la grille ou les repères :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Affichage > Afficher > Grille.
•
Choisissez Affichage > Afficher > Repères.
•
Choisissez Affichage > Extras. Cette commande permet également d’afficher ou de
masquer les éléments suivants : (Photoshop) les contours de la sélection, le tracé de
destination, les tranches et les annotations ou (ImageReady) les contours de la
sélection, les tranches, les cartes-images, les limites du texte, la ligne de base du texte
et la sélection de texte (voir la section « Utilisation des extras », page 52).
Pour positionner un repère :
1 Si les règles ne sont pas visibles, choisissez Affichage > Règles.
Remarque : pour une meilleure lisibilité, affichez l’image à 100 % ou utilisez la
palette Infos.
2 Créez un repère :
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•
(Photoshop) Choisissez Affichage > Nouveau repère. Dans la boîte de dialogue,
sélectionnez une orientation horizontale ou verticale, entrez une valeur de position et
cliquez sur OK.
•
(ImageReady) Choisissez Affichage > Créer les repères. Dans la boîte de dialogue,
spécifiez les options de repères et cliquez sur OK.
•
Faites glisser un repère horizontal à partir de la règle horizontale.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser un
repère horizontal à partir de la règle verticale.
•
Faites glisser un repère vertical à partir de la règle verticale.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser un
repère vertical à partir de la règle horizontale.
•
(Photoshop) Maintenez la touche Maj enfoncée et faites glisser à partir de la règle
horizontale ou verticale pour créer un repère magnétique.
Le pointeur se transforme en flèche à deux têtes
lorsque vous faites glisser un repère.
Pour déplacer un repère :
1 Sélectionnez l’outil Déplacement
ou activez-le en maintenant la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée (cette option ne fonctionne pas avec les
outils Main
ou Tranche
).
2 Placez le pointeur sur le repère (le pointeur se transforme en flèche à deux têtes).
3 Déplacez le repère :
•
Faites glisser le repère pour le déplacer.
•
Pour changer l’orientation du repère d’horizontal à vertical ou vice versa, maintenez la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée lorsque vous cliquez sur le repère
ou lorsque vous le faites glisser.
•
(Photoshop) Alignez le repère sur les graduations de la règle en maintenant la
touche Maj enfoncée lorsque vous le faites glisser. Si la grille est visible et que la
commande Affichage > Magnétisme > Grille est sélectionnée, le repère se colle à la
grille.
Pour verrouiller tous les repères :
Choisissez Affichage > Verrouiller les repères.
Pour supprimer les repères d’une image :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour supprimer un seul repère, faites-le glisser hors de la fenêtre active.
•
Pour supprimer tous les repères, choisissez Affichage > Effacer les repères.
Pour activer/désactiver le magnétisme des repères :
Choisissez Affichage > Magnétisme > Repères (voir la section « Utilisation de la
commande Magnétisme », page 194).
Pour activer/désactiver le magnétisme de la grille (Photoshop) :
Choisissez Affichage > Magnétisme > Grille (voir la section « Utilisation de la commande
Magnétisme », page 194).
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52
Pour définir les préférences de repères et de grille (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Repères, grille et
tranches.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Repères, grille et tranches.
2 Dans la zone Couleur, choisissez la couleur des repères, de la grille ou les deux. Si vous
choisissez une couleur personnalisée, cliquez dans la case de couleur, choisissez une
couleur et cliquez sur OK (voir la section « Utilisation de la palette Couleur », page 291).
3 Pour l’option Style, choisissez une option d’affichage pour les repères, la grille ou les
deux.
4 Pour l’option Pas, entrez une valeur d’espacement. Pour l’option Subdivisions, entrez le
nombre de graduations.
Si vous le souhaitez, vous pouvez changer l’unité de mesure pour cette option. L’option de
pourcentage crée une grille pour diviser les images en sections uniformes. Par exemple, la
valeur de pourcentage 25 crée une grille 4 x 4 uniformément divisée.
5 Cliquez sur OK.
Utilisation des extras
Les repères, la grille, les tracés de destination, les bords de sélection, les tranches, les
cartes-images, les limites du texte, les lignes de base du texte, les sélections de texte et les
annotations sont des extras non imprimables facilitant la sélection, le déplacement et la
modification des images ou des objets. Vous pouvez activer ou désactiver une fonction ou
des combinaisons de fonctions extras sans agir sur les images. Vous pouvez également
afficher ou masquer les extras en choisissant la commande Extras dans le menu Affichage.
Pour une description de l’utilisation d’une fonction extra spécifique, reportez-vous aux
sections « Utilisation des repères et de la grille », page 50, « Annotation d’images
(Photoshop) », page 55, « Définition de sélections de pixels », page 177, « Utilisation des
outils de sélection », page 178, « Sélection des tracés (Photoshop) », page 238, « Saisie de
texte de paragraphe », page 386, « Mise en forme des caractères », page 393, « Création et
affichage des tranches », page 413 et « Création et affichage des cartes-images
(ImageReady) », page 430.
Pour afficher les extras :
Choisissez Affichage > Extras. Une coche apparaît en regard des extras affichés dans le
sous-menu Afficher.
Remarque : la commande Extras affiche ou masque également les échantillonneurs de
couleur, bien que ceux-ci ne fassent pas partie des options du sous-menu Afficher.
Pour masquer les extras :
Lorsque les extras sont affichés, choisissez Affichage > Extras. Un point (Windows) ou un
tiret (Mac OS) s’affiche en regard des extras masqués dans le sous-menu Afficher.
Remarque : lorsque vous masquez un extra, vous ne supprimez que son affichage. Les
options ne sont pas désactivées.
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53
Pour afficher un extra à partir d’une liste d’extras masqués :
Choisissez Affichage > Afficher et choisissez un extra dans le sous-menu. Lorsque vous
choisissez un extra masqué, il s’affiche et désactive les autres.
Pour activer ou désactiver un groupe d’extras :
Choisissez Affichage > Afficher > Tout pour activer et afficher tous les extras disponibles.
Choisissez Affichage > Afficher > Rien pour désactiver tous les extras.
Affichage des informations sur l’état (Photoshop)
La barre d’état au bas de la fenêtre affiche des informations utiles, telles que le facteur
d’affichage et la taille de fichier de l’image active, ainsi que des instructions pour
l’utilisation de l’outil sélectionné.
Pour afficher ou masquer la barre d’état (Windows uniquement) :
Choisissez Fenêtre > Barre d’état. Une coche indique que l’élément est visible.
Affichage des informations sur le fichier et l’image
Des informations sur la taille de fichier et sur d’autres caractéristiques de l’image
s’affichent au bas de la fenêtre de l’application (Windows) ou de la fenêtre du document
(Mac OS).
Remarque : dans ImageReady, si la fenêtre du document est suffisamment large, deux
boîtes d’informations apparaissent, vous permettant de visualiser simultanément deux
groupes d’informations différents sur l’image. Pour plus de détails sur les images
originales et optimisées, voir la section « Affichage des images optimisées (ImageReady) »,
page 470.
Vous pouvez également visualiser les informations sur le copyright et les auteurs ajoutées
au fichier qui comprennent des renseignements concernant le fichier standard et les
filigranes Digimarc®. Photoshop recherche automatiquement les filigranes dans les images
ouvertes grâce au module externe Détection copyright de Digimarc. Lorsqu’un filigrane
est trouvé, Photoshop affiche un symbole de copyright dans la barre de titre de la fenêtre
de l’image et actualise la section de copyright et d’URL de la boîte de dialogue
Informations.
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54
Pour afficher les informations sur le fichier dans la fenêtre du document (Photoshop) :
1 Cliquez sur le triangle dans le bord inférieur de la fenêtre de l’application (Windows) ou
de la fenêtre du document (Mac OS).
Illustration des options d’affichage des informations sur le fichier dans Photoshop
2 Sélectionnez une option d’affichage :
•
Documents, pour afficher les informations sur les données de l’image. La valeur à
gauche indique la taille d’impression de l’image, approximativement la taille du fichier
enregistré et aplati au format Adobe. La valeur à droite indique la taille approximative
du fichier, calques et couches compris.
•
Profil de document, pour afficher le nom du profil de couleur utilisé dans l’image.
•
Dimensions du document, pour afficher les dimensions de l’image.
•
Fichiers de travail, pour afficher les informations sur la mémoire vive (RAM) et le disque
de travail utilisés pour le traitement de l’image. La valeur à gauche indique la mémoire
utilisée par le programme pour l’affichage de toutes les images ouvertes. La valeur à
droite indique la mémoire vive totale disponible pour le traitement des images.
•
Efficacité, pour afficher le pourcentage de temps passé à exécuter une opération au lieu
de lire ou d’écrire sur le disque de travail. Si la valeur est inférieure à 100 %, Photoshop
est en train d’utiliser le disque de travail et s’exécute donc plus lentement.
•
Durée, pour afficher le temps nécessaire pour accomplir la dernière opération.
•
Outil actif, pour afficher le nom de l’outil sélectionné.
Pour afficher les informations sur l’image dans la fenêtre du document (ImageReady) :
1 Cliquez sur une zone d’informations de l’image au bas de la fenêtre du document.
2 Sélectionnez une option d’affichage :
•
Taille des fichiers originaux/optimisés, pour afficher la taille des fichiers image originaux
et optimisés. La première valeur indique la taille originale du fichier image. La seconde
valeur (présente si l’image originale a été optimisée) indique la taille du fichier de
l’image optimisée et le format de fichier basés sur les paramètres définis dans la palette
Optimiser.
•
Informations optimisées, pour afficher le format et la taille de fichier, le nombre de
couleurs et le taux de tramage de l’image optimisée.
•
Dimensions de l’image, pour afficher les dimensions en pixels de l’image.
•
Intensité du filigrane, pour afficher l’intensité du filigrane numérique Digimarc dans
l’image optimisée, le cas échéant.
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•
Annuler/Rétablir état, pour afficher le nombre d’annulations et de rétablissements
disponibles pour cette image.
•
Original en octets, pour afficher la taille de l’image originale et aplatie en octets.
•
Optimisé en octets, pour afficher la taille de l’image optimisée en octets.
•
Enregistrements optimisés, pour afficher le pourcentage de réduction de la taille du
fichier de l’image optimisée, suivi de la différence en octets entre la taille originale et la
taille optimisée.
•
Taille/Durée de téléchargement pour afficher la taille de fichier de l’image optimisée et
la durée de téléchargement estimée selon la vitesse du modem sélectionné.
Remarque : la durée de téléchargement varie selon le trafic sur Internet et le mode de
compression du modem. La durée affichée n’est qu’une estimation.
Pour afficher d’autres informations sur le fichier :
Choisissez Fichier > Informations.
Pour lire un filigraneDigimarc :
1 Choisissez Filtre > Digimarc > Lecture du filigrane. Si le filtre trouve un filigrane, une
boîte de dialogue affiche l’identité du créateur, l’année de copyright (si disponible) et les
attributs de l’image.
2 Cliquez sur OK ou, pour plus de détails, choisissez l’une des options suivantes :
•
Si vous disposez d’un navigateur Web installé, cliquez sur Rechercher pour obtenir plus
d’informations sur le propriétaire de l’image. Cette option lance le navigateur et affiche
le site Web Digimarc, où vous trouverez des détails sur l’auteur.
•
Appelez le numéro indiqué dans la boîte de dialogue d’informations sur le filigrane
pour obtenir des informations par télécopie.
Annotation d’images (Photoshop)
Vous pouvez attacher des annotations textuelles (notes) et audio à une image dans
Photoshop. Cette option est utile pour associer des commentaires de révision, des notes
de production et toute autre information pratique sur l’image. Les annotations dans
Photoshop sont compatibles avec Adobe Acrobat ; vous pouvez ainsi les utiliser pour
échanger des informations avec les utilisateurs d’Acrobat.
Pour distribuer un document Photoshop dans Acrobat, vous devez enregistrer ce
document au format PDF (Portable Document Format) et demander aux réviseurs
d’utiliser Acrobat pour ajouter des notes ou des annotations audio. Importez ensuite les
annotations dans Photoshop.
Les notes et les annotations audio s’affichent sous forme de petites icônes non
imprimables dans l’image. Elles sont associées à l’emplacement sur l’image plutôt qu’à un
calque. Vous pouvez les afficher ou les masquer, ouvrir les notes pour les visualiser ou pour
modifier leur contenu et écouter les annotations audio. Vous pouvez également ajouter
des annotations audio aux scripts et choisir de les exécuter pendant une procédure ou
pendant une pause dans un script (voir la section « Définition des options d’exécution
(Photoshop) », page 552).
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56
Ajout de notes et d’annotations audio
Vous pouvez ajouter des notes et des annotations audio n’importe où dans la zone de
travail d’une image Photoshop. Lorsque vous créez une note, une fenêtre
redimensionnable s’affiche pour la saisie du texte. Lorsque vous enregistrez une
annotation audio, vous devez disposer d’un microphone branché sur le port audio de
votre ordinateur.
Vous pouvez importer les deux types d’annotations à partir de documents Photoshop
enregistrés au format PDF ou de documents Acrobat enregistrés au format PDF ou FDF
(Form Data Format).
Pour créer une note :
1 Sélectionnez l’outil Annotations
.
2 Définissez les options nécessaires.
•
Entrez le nom de l’auteur. Le nom s’affiche dans la barre de titre de la fenêtre de note.
•
Choisissez une police et un corps de caractère pour le texte.
•
Sélectionnez une couleur pour l’icône et la barre de titre de la fenêtre de note.
3 Cliquez sur l’endroit où vous voulez placer la note ou faites glisser le pointeur pour
créer une fenêtre de taille personnalisée.
4 Cliquez à l’intérieur de la fenêtre et saisissez le texte. Si le texte ne tient pas dans la
fenêtre, la barre de défilement s’active.
Modifiez le texte si nécessaire :
•
Vous pouvez utiliser les commandes d’édition standard de votre système (Annuler,
Couper, Copier, Coller et Tout sélectionner). Sous Windows, cliquez sur la zone de texte
avec le bouton droit de la souris et choisissez les commandes du menu contextuel. Sur
Macintosh, choisissez les commandes des menus Edition et Sélection. Vous pouvez
également utiliser les raccourcis clavier standard de ces commandes.
•
Si vous disposez du logiciel requis pour les différents systèmes de script (par exemple,
Romain, Japonais ou Cyrillique), vous pouvez passer d’un système de script à un autre.
Cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou cliquez tout en maintenant la
touche Contrôle enfoncée (Mac OS) pour afficher le menu contextuel et choisir un
système de script.
5 Pour fermer la note sous forme d’icône, cliquez sur sa case de fermeture.
Pour créer une annotation audio :
1 Sélectionnez l’outil Annotation audio
.
2 Définissez les options nécessaires.
•
Entrez le nom de l’auteur.
•
Sélectionnez une couleur pour l’icône de l’annotation audio.
3 Cliquez à l’emplacement souhaité pour l’icône de l’annotation audio.
4 Cliquez sur le bouton Lancer et parlez dans le microphone. Lorsque vous avez terminé,
cliquez sur le bouton Arrêt.
Pour importer les annotations :
1 Choisissez Fichier > Importation > Annotations.
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57
2 Sélectionnez un fichier PDF ou FDF contenant des annotations et cliquez sur Charger.
Les annotations s’affichent aux emplacements d’enregistrement dans le document
source.
Ouverture et modification des annotations
Une icône de note ou d’annotation audio marque l’emplacement d’une annotation sur
l’image. Lorsque vous faites glisser le pointeur sur l’icône d’une annotation et que vous
marquez une pause, un message affiche le nom de l’auteur. Les icônes servent à ouvrir les
notes ou à exécuter les annotations audio. Vous pouvez afficher, masquer ou déplacer les
icônes ainsi que modifier le contenu des notes.
Remarque : le redimensionnement de l’image n’a aucun effet sur la taille des icônes
d’annotation ou des fenêtres de notes. Les icônes et les fenêtres de notes conservent leur
emplacement par rapport à l’image. Lorsque vous recadrez une image, les annotations sur
les zones recadrées sont supprimées, mais vous pouvez les récupérer en annulant la
commande de recadrage.
Pour ouvrir une note ou exécuter une annotation audio :
Cliquez deux fois sur l’icône.
•
Si vous ouvrez une note, une fenêtre affiche le texte de la note.
•
Si vous exécutez une annotation audio et que vous disposez d’une carte son, le fichier
audio s’exécute.
Pour afficher ou masquer les icônes d’annotation :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Affichage > Afficher > Annotations.
•
Choisissez Affichage > Extras. Cette commande permet également d’afficher ou de
masquer les grilles, repères, bords de la sélection, tracés de destination et tranches.
Pour modifier les annotations :
Choisissez parmi les options suivantes :
•
Pour déplacer l’icône d’une annotation, faites glisser le pointeur sur cette icône jusqu’à
ce qu’il se transforme en flèche et faites glisser l’icône. Vous pouvez effectuer cette
opération avec n’importe quel outil. Le déplacement de l’icône d’une note ne déplace
pas sa fenêtre.
•
Pour déplacer la fenêtre d’une note, vous devez faire glisser sa barre de titre.
•
Pour supprimer une annotation sélectionnée, appuyez sur la touche Suppr.
•
Pour modifier le contenu d’une note, ouvrez-la, changez les options et ajoutez,
supprimez ou modifiez le texte. Vous pouvez utiliser les mêmes commandes d’édition
que pour la création de la note (voir la section « Ajout de notes et d’annotations
audio », page 56).
•
Pour supprimer toutes les annotations, cliquez avec le bouton droit de la souris
(Windows) ou cliquez tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée (Mac OS) sur
une icône d’annotation pour afficher le menu contextuel, puis choisissez Supprimer
toutes les annotations. Vous pouvez également supprimer toutes les annotations en
cliquant sur Tout effacer dans la barre d’options des notes et des annotations audio.
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58
Navigation entre applications
Vous pouvez naviguer entre Photoshop et ImageReady pour transférer une image d’une
application à l’autre afin de la modifier sans fermer ni quitter l’application d’origine. De
plus, vous pouvez passer d’ImageReady aux autres applications d’édition graphique et
d’édition HTML installées sur votre système.
La navigation entre applications évite la fermeture du fichier dans une application et sa
réouverture dans une autre.
Navigation entre Photoshop et ImageReady
Vous pouvez facilement naviguer entre Photoshop et ImageReady et utiliser les fonctions
des deux applications dans la préparation des graphiques pour le Web ou à d’autres fins.
En naviguant d’une application à une autre, vous pouvez utiliser toutes les fonctions des
deux applications sans interrompre votre travail. Les fichiers et les documents mis à jour
dans une application sont automatiquement mis à jour dans l’autre application.
Pour naviguer entre Photoshop et ImageReady :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Passer à
dans la palette d’outils.
•
Choisissez Fichier > Passer à > Photoshop ou Fichier > Passer à > ImageReady.
Lorsque vous naviguez entre Photoshop et ImageReady, les applications utilisent un
fichier temporaire de transfert des modifications.
Navigation vers d’autres applications (ImageReady)
Vous pouvez non seulement passer aux versions récentes de Photoshop, mais également
passer à des applications d’édition graphique et HTML à partir d’ImageReady.
Lorsque vous installez ImageReady, les applications d’édition graphique Adobe et les
applications d’édition HTML présentes sur votre ordinateur sont ajoutées dans le sousmenu Passer à. Vous pouvez ajouter d’autres applications dans ce sous-menu, y compris
des applications de développeurs tiers.
Lorsque vous passez à une application d’édition graphique, le fichier original est ouvert
dans l’application cible. Lorsque vous passez à une application d’édition HTML, le fichier
optimisé et le fichier HTML sont enregistrés et ouverts dans l’application cible. Si l’image
contient des tranches, tous les fichiers de l’image complète sont inclus. Lorsque vous
revenez à ImageReady, une option de préférence facilite la mise à jour automatique dans
ImageReady des fichiers modifiés dans une autre application.
Pour passer à une autre application depuis ImageReady :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Fichier > Passer à et sélectionnez une application dans le sous-menu.
•
Si l’application recherchée ne s’affiche pas dans le sous-menu Passer à, choisissez Autre
éditeur graphique ou Autre éditeur HTML et sélectionnez une application.
2 Si le fichier a été modifié depuis le dernier enregistrement, choisissez une option dans
ImageReady pour l’enregistrer :
•
Cliquez sur Enregistrer pour enregistrer le fichier sous le même nom et au même
emplacement.
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•
59
Cliquez sur Enregistrer sous pour enregistrer le fichier sous un autre nom et/ou dans un
emplacement différent.
Pour ajouter une application au sous-menu Passer à :
1 Créez un raccourci (Windows) ou un alias (Mac OS) pour l’application à ajouter.
2 Faites glisser l’icône du raccourci ou de l’alias dans le sous-dossier Assistants\Passer à
l’éditeur graphique ou Assistants\Passer à l’éditeur HTML du dossier de programme
Photoshop.
3 Redémarrez ImageReady pour afficher l’application dans le sous-menu Passer à.
Pour mettre à jour un fichier automatiquement lorsque vous revenez à ImageReady
depuis une autre application :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Général.
•
Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Général.
2 Sélectionnez Maj auto des fichiers.
Prévisualisation d’une image dans un navigateur
Vous pouvez ouvrir un navigateur et prévisualiser une image optimisée. Vous pouvez
utiliser n’importe quel navigateur installé sur votre système. Le navigateur affiche l’image
avec une légende indiquant le type de fichier de l’image, les dimensions en pixels, la taille
de fichier et les spécifications de compression dans le premier paragraphe, le nom de
fichier et d’autres informations HTML dans le deuxième paragraphe.
Lorsque vous installez Photoshop et ImageReady, les premiers navigateurs Netscape et
Internet Explorer détectés sur votre système sont ajoutés au menu Aperçu dans. Vous
pouvez ajouter d’autres navigateurs au menu et spécifier quel navigateur démarrer
lorsque vous utilisez un raccourci clavier.
Pour visualiser une image optimisée dans un navigateur :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Choisissez Fichier > Enregistrer pour le Web, puis sélectionnez un
navigateur à partir du bouton Aperçu dans situé en bas à droite de la fenêtre
Enregistrer pour le Web.
•
(ImageReady) Choisissez Fichier > Aperçu dans, puis choisissez une option dans le sousmenu (choisissez Autre pour sélectionner un navigateur non répertorié dans le sousmenu).
•
(ImageReady) Sélectionnez un navigateur en cliquant sur l’outil Aperçu dans le
navigateur par défaut, dans la palette d’outils.
Pour ajouter un navigateur au menu Aperçu dans :
1 Créez un raccourci (Windows) ou un alias (Mac OS) pour le navigateur à ajouter au
menu.
2 Faites glisser l’icône du raccourci ou de l’alias dans le sous-dossier
Assistants\Aperçu dans, du dossier du programme Photoshop.
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60
3 Redémarrez Photoshop et ImageReady pour afficher l’application dans le sous-menu
Aperçu dans.
(ImageReady) Pour spécifier le navigateur à démarrer avec le raccourci clavier défini
dans le menu Aperçu dans :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Fichier > Aperçu dans, puis choisissez une option dans le sous-menu.
•
Sélectionnez un navigateur en cliquant sur l’outil Aperçu dans le navigateur par défaut,
dans la palette d’outils.
Le navigateur associé au raccourci clavier s’ouvre immédiatement et s’ouvrira également
lors du prochain démarrage d’ImageReady.
Gestion des bibliothèques avec le gestionnaire des
paramètres prédéfinis (Photoshop)
Le gestionnaire des paramètres prédéfinis centralise la gestion de vos formes, nuances,
dégradés, styles, motifs, contours, formes personnalisées et outils prédéfinis. Vous pouvez
utiliser le gestionnaire des paramètres prédéfinis pour modifier l’ensemble des éléments
prédéfinis et créer de nouvelles bibliothèques. Une fois la bibliothèque chargée dans ce
gestionnaire, vous pouvez accéder à ses éléments à partir de tous les emplacements
contenant le type de paramètre prédéfini recherché, par exemple, à partir de la barre
d’options, de la palette Styles, de la boîte de dialogue Editeur de dégradé, etc.
Illustration de la réorganisation des outils prédéfinis dans le gestionnaire des paramètres prédéfinis
Pour afficher le gestionnaire des paramètres prédéfinis :
Choisissez Edition > Gestionnaire des paramètres prédéfinis.
Pour passer d’un type de paramètres prédéfinis à un autre :
Choisissez une option dans le menu déroulant Type.
Pour modifier l’affichage des éléments :
Choisissez une option d’affichage dans le menu de la palette :
•
Texte seul pour afficher le nom de chaque élément de paramètres prédéfinis.
•
Petite vignette ou Grande vignette, pour afficher une vignette de chaque élément de
paramètres prédéfinis (ces options ne sont pas disponibles pour les outils prédéfinis).
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•
Petite liste ou Grande liste, pour afficher le nom et la vignette de chaque élément de
paramètres prédéfinis (ces options ne sont pas disponibles pour les nuanciers
prédéfinis).
•
Vignette du contour, pour afficher un échantillon de tracé et une vignette pour chaque
forme prédéfinie (cette option est disponible pour les formes prédéfinies uniquement).
Pour charger une bibliothèque d’éléments prédéfinis :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez un fichier de bibliothèque au bas du menu de la palette. Cliquez ensuite sur
OK pour remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour ajouter la bibliothèque à la
liste.
•
Pour ajouter une bibliothèque à la liste existante, cliquez sur Charger, sélectionnez la
bibliothèque à ajouter et cliquez sur Charger.
•
Pour remplacer la liste existante par une autre bibliothèque, choisissez Remplacer le(s)
+ type de paramètres prédéfinis dans le menu de la palette. Sélectionnez ensuite la
bibliothèque à ajouter et cliquez sur Charger.
Remarque : chaque type de bibliothèque possède une extension de fichier et son dossier
par défaut figure dans le sous-dossier Paramètres prédéfinis du dossier du programme
Photoshop.
Pour renommer les éléments prédéfinis :
1 Sélectionnez un élément. Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez pour
sélectionner plusieurs éléments prédéfinis.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Renommer et entrez un nouveau nom pour la forme, la nuance, etc.
•
Si le gestionnaire des paramètres prédéfinis est configuré pour l’affichage des
préconfigurations sous forme de vignettes, cliquez deux fois sur une préconfiguration,
modifiez son nom et cliquez sur OK.
•
Si le gestionnaire des paramètres prédéfinis est configuré pour l’affichage des
préconfigurations sous forme de liste ou de texte seul, cliquez deux fois sur une
préconfiguration, modifiez son nom et appuyez sur Entrée (Windows) ou sur Retour
(Mac OS).
Pour réorganiser les éléments prédéfinis :
Faites glisser l’élément vers le haut ou vers le bas dans la liste.
Pour supprimer les éléments prédéfinis :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sélectionnez un élément prédéfini et cliquez sur Supprimer.
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée, cliquez sur
les éléments à supprimer.
Pour créer une nouvelle bibliothèque de paramètres prédéfinis :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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•
Pour enregistrer tous les paramètres prédéfinis dans la liste sous forme de bibliothèque,
assurez-vous qu’aucun élément n’est sélectionné.
•
Pour enregistrer un sous-ensemble de la liste existante sous forme de bibliothèque,
maintenez la touche Maj enfoncée et sélectionnez les éléments à enregistrer.
2 Cliquez sur Enregistrer le groupe, choisissez un emplacement, entrez un nom pour la
bibliothèque et cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez enregistrer la bibliothèque sur n’importe quel emplacement. Toutefois, si
vous placez le fichier de bibliothèque dans le sous-dossier Paramètres prédéfinis du
dossier de programme Photoshop, le nom de la bibliothèque s’affiche au bas du menu de
la palette lors du redémarrage de Photoshop.
Pour revenir à la bibliothèque d’éléments prédéfinis par défaut :
Choisissez Réinitialiser le(s)+ type de paramètres prédéfinis dans le menu de la palette. Vous
pouvez remplacer la liste existante ou bien ajouter la bibliothèque par défaut à cette liste.
Définition des préférences
De nombreuses options de programme sont enregistrées dans le fichier des préférences
d’Adobe Photoshop 7.0, parmi lesquels des options générales d’affichage,
d’enregistrement de fichiers, de curseurs, de transparence, ainsi que des options pour les
modules externes et les disques de travail. La plupart de ces options sont présentées dans
la boîte de dialogue Préférences. Les préférences définies sont enregistrées chaque fois
que vous quittez l’application.
Remarque : l’emplacement par défaut du fichier des préférences d’Adobe Photoshop 7.0
varie selon le système d’exploitation utilisé ; utilisez la commande Rechercher de votre
système pour localiser ce dossier.
Les préférences endommagées risquent de produire des résultats inattendus. La
suppression de préférences endommagées rétablit les paramètres par défaut.
Pour ouvrir une boîte de dialogue de préférences :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences et choisissez le groupe
de préférences souhaité dans le sous-menu.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences et choisissez le
groupe de préférences souhaité dans le sous-menu.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences et choisissez le
groupe de préférences souhaité dans le sous-menu.
2 Pour passer à une fenêtre de préférences différente, utilisez l’une des méthodes
suivantes :
•
Choisissez une option dans le menu situé en haut de la boîte de dialogue.
•
Cliquez sur Suivante pour afficher la fenêtre suivante de préférences dans la liste ;
cliquez sur Précédente pour afficher la fenêtre précédente.
Pour plus de détails sur une option de préférences spécifique, voir l’index.
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63
Pour rétablir toutes les valeurs par défaut de toutes les préférences :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Appuyez sur les touches Alt+Ctrl+Maj (Windows) ou Option+Commande+Maj
(Mac OS) et maintenez-les enfoncées après le démarrage de Photoshop ou
d’ImageReady. Vous serez invité à supprimer les préférences sélectionnées.
•
Sur Mac OS, ouvrez le dossier Préférences du dossier Système (Mac OS 9.x) ou le dossier
Bibliothèque (Mac OS X) et faites glisser le dossier Paramètres d’Adobe Photoshop 7.0
sur la Corbeille.
De nouveaux fichiers de préférences seront créés au prochain démarrage de Photoshop
ou d’ImageReady.
Rétablissement des boîtes de dialogue d’alerte
Des messages d’alerte ou des invites s’affichent parfois selon les situations. Vous pouvez
désactiver l’affichage de ces messages en sélectionnant l’option Ne plus afficher dans la
boîte de dialogue du message. Vous pouvez également rétablir globalement l’affichage
de tous les messages désactivés.
Pour rétablir l’affichage de tous les messages d’alerte (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Edition > Préférences > Général.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Général.
2 Cliquez sur Réinitialiser tous les messages d’avertissement, puis sur OK.
Pour activer ou désactiver les messages d’alerte (ImageReady) :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Edition > Préférences > Général.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Général.
2 Sélectionnez ou désélectionnez Désactiver les avertissements et cliquez sur OK.
Suivi des opérations
Une barre de progression indique l’état de l’opération en cours. Vous pouvez interrompre
l’opération ou indiquer au programme de vous avertir de la fin de l’opération.
Pour annuler une opération :
Maintenez la touche Echap enfoncée jusqu’à l’arrêt de l’opération en cours. Sur Mac OS,
vous pouvez également appuyer sur les touches Commande+point.
Pour recevoir un avertissement à la fin d’une opération :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Général.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Général.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Général.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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64
•
(Photoshop) Sélectionnez Signal sonore en fin d’opération.
•
(ImageReady) Sélectionnez Notifier en fin d’opération et choisissez (Mac OS
uniquement) Alerte système pour recevoir un avertissement du système ou Texte/
Parole pour un avertissement audio.
3 Cliquez sur OK.
Fermeture des fichiers et du programme
Pour fermer un fichier :
1 Choisissez Fichier > Fermer (Windows et Mac OS) ou Fichier > Tout fermer (Mac OS).
2 Indiquez si vous voulez enregistrer le fichier.
•
Cliquez sur Oui (Windows) ou sur Enregistrer (Mac OS) pour enregistrer le fichier.
•
Cliquez sur Non (Windows) ou sur Ne pas enregistrer (Mac OS) pour fermer le fichier
sans l’enregistrer.
Pour quitter Photoshop ou ImageReady :
1 Choisissez Fichier > Quitter.
2 Indiquez si vous voulez enregistrer les fichiers ouverts.
•
Cliquez sur Oui (Windows) ou sur Enregistrer (Mac OS) pour enregistrer chaque fichier
ouvert.
•
Cliquez sur Non (Windows) ou sur Ne pas enregistrer (Mac OS) pour fermer chaque
fichier ouvert sans l’enregistrer.
Utilisation des modules externes
Les modules externes sont des logiciels développés par Adobe Systems et par d’autres
éditeurs de logiciels en collaboration avec Adobe Systems, destinés à enrichir les
fonctionnalités de Photoshop et d’ImageReady. De nombreux modules externes
accompagnent l’application, en particulier pour l’importation, l’exportation et les effets
spéciaux et sont automatiquement installés dans des dossiers spécifiques à l’intérieur du
dossier Modules externes de Photoshop.
Vous pouvez sélectionner un dossier de modules externes complémentaires pour utiliser
des modules externes compatibles enregistrés dans une autre application. Vous pouvez
également créer un raccourci (Windows) ou un alias (Mac OS) pour utiliser un module
externe enregistré dans un autre dossier sur votre système. Ajoutez le raccourci ou l’alias
créés dans le dossier Modules externes pour utiliser le module avec Photoshop et
ImageReady.
Une fois installés, les modules externes s’affichent comme options dans les menus
Importation ou Exportation, comme formats de fichier dans les boîtes de dialogue Ouvrir,
Enregistrer sous et Exporter l’original (ImageReady) ou bien encore comme filtres dans les
sous-menus Filtres. Photoshop et ImageReady permettent d’installer de nombreux
modules externes. Cependant, si le nombre de modules externes est trop élevé,
Photoshop ou ImageReady ne pourront plus les afficher dans les menus appropriés. Les
derniers modules externes installés figureront alors dans le sous-menu Filtres > Autres.
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65
Pour installer un module externe d’Adobe Systems :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Utilisez l’utilitaire d’installation des modules externes, s’il est fourni.
•
(Windows) Copiez le module dans le dossier Modules externes approprié, situé dans le
dossier Photoshop. Assurez-vous que les fichiers de modules externes ne sont pas
compressés.
•
(Mac OS) Faites glisser une copie du module dans le dossier Modules externes
approprié, situé dans le dossier Photoshop. Assurez-vous que les fichiers de modules
externes ne sont pas compressés.
Important : pour Macintosh, les modules externes qui accompagnent Photoshop 7.0 sont
compatibles avec les systèmes Mac OS 9.x et Mac OS X. Toutefois, tout module externe
conçu à l’origine pour les systèmes Mac OS 9, tels que les modules externes des versions
précédentes de Photoshop et plusieurs modules externes conçus par des développeurs
tiers, ne peuvent être utilisés que sur le système Mac OS 9.x ou dans l’environnement
Classic du système Mac OS X. Vous pouvez placer ces modules externes dans le dossier
Modules externes de la version Mac OS X de Photoshop. Toutefois, ils ne s’afficheront que si
vous démarrez Photoshop dans l’environnement Classic.
Pour installer le module externe d’un développeur tiers :
Suivez les instructions d’installation fournies avec le module en question.
Si vous ne pouvez pas exécuter un module externe d’un développeur tiers, il nécessite
peut-être un ancien numéro de série Photoshop.
Pour spécifier un ancien numéro de série (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Modules externes et
disques de travail.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Modules externes et disques de
travail.
2 Entrez le numéro de série de Photoshop 6.0 ou version antérieure dans la zone de texte
d’ancien numéro de série Photoshop.
Pour sélectionner un dossier de modules externes complémentaires :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Modules externes et
disques de travail.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Modules externes et
disques de travail.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Modules
externes et disques de travail.
2 Sélectionnez Répertoire de modules externes (Windows) ou Dossier de modules
externes complémentaire (Mac OS).
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66
3 Cliquez sur Sélectionner et sélectionnez un dossier ou un répertoire dans la liste.
Assurez-vous de ne pas sélectionner un emplacement à l’intérieur du dossier Modules
externes. Pour afficher le contenu d’un dossier, cliquez deux fois sur le répertoire
(Windows) ou cliquez sur Ouvrir (Mac OS).
4 Lorsque le dossier de modules externes complémentaire est en surbrillance, cliquez sur
OK (Windows), sur Sélectionner (Mac OS) ou sur Choisir (Mac OS 9.0 ou version ultérieure).
5 Redémarrez Photoshop ou ImageReady pour activer les modules externes.
Pour empêcher le chargement d’un module externe ou d’un dossier de modules
externes :
Ajoutez le caractère tilde (~) devant le nom du module externe, du dossier ou du
répertoire. L’application ignore ce fichier (ou tous les fichiers du dossier).
Pour afficher les informations sur les modules externes installés :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Aide > A propos des modules externes et sélectionnez un module dans le
sous-menu (Windows).
•
ou choisissez le menu Pomme > A propos des modules externes et sélectionnez un
module dans le sous-menu (Mac OS).
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > A propos des modules externes et
sélectionnez un module dans le sous-menu.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > A propos des modules externes
et sélectionnez un module dans le sous-menu.
Pour charger un module externe dans Photoshop ou ImageReady uniquement :
Installez le module externe dans le sous-dossier Adobe Photoshop ou Adobe ImageReady
du dossier Modules externes.
Remarque : utilisez cette procédure lorsque vous voulez utiliser un module externe dans
Photoshop ou dans ImageReady uniquement ou lorsqu’un module externe n’est
compatible qu’avec l’une des applications.
Affectation des disques de travail
Lorsque votre système ne dispose pas de suffisamment de mémoire vive pour exécuter
une opération, Photoshop et ImageReady utilisent une technologie de mémoire virtuelle
propriétaire, appelée également disques de travail. Un disque de travail désigne tout
disque ou partition de disque disposant de mémoire libre. Par défaut, Photoshop et
ImageReady utilisent le disque dur sur lequel le système d’exploitation est installé comme
disque de travail principal.
Vous pouvez changer le disque de travail principal et, dans Photoshop, définir un
deuxième, troisième ou quatrième disque à utiliser lorsque le disque principal est saturé.
Le disque de travail que vous définissez comme disque principal doit toujours être le plus
rapide et disposer de suffisamment d’espace défragmenté disponible.
Les observations suivantes peuvent vous aider à définir les disques de travail :
•
Pour de meilleures performances, les disques de travail doivent être localisés sur un
disque différent de celui sur lequel vous modifiez des fichiers volumineux.
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67
•
Ils doivent être localisés sur un disque différent de celui utilisé pour la mémoire
virtuelle.
•
Ils doivent également être localisés sur un disque local : ils ne doivent pas être
accessibles sur un réseau.
•
Ils doivent être fixes.
•
Les disques Raid ou les matrices de disques sont de bons supports pour les volumes de
disques de travail dédiés.
•
Les disques sur lesquels vous stockez des disques de travail doivent être défragmentés
régulièrement.
Pour modifier la définition de disques de travail :
1 Choisissez Edition > Préférences > Modules externes et disques de travail.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Choisissez un disque dans les menus. Vous pouvez définir un maximum de
quatre disques, de n’importe quelle taille, à condition qu’ils soient pris en charge par
votre système de fichiers. Photoshop vous permet de créer jusqu’à 200 Go d’espace de
disque de travail avec ces disques.
•
(ImageReady) Choisissez un disque de travail principal.
3 Cliquez sur OK.
4 Redémarrez Photoshop ou ImageReady pour valider la modification.
Important : le fichier de disque de travail créé doit se trouver dans un espace de disque
dur contigu. Par conséquent, vous devez optimiser votre disque dur régulièrement. Il est
recommandé d’utiliser un utilitaire, tel que Windows Disk Defragmenter ou Norton Speed
Disk, pour procéder à une défragmentation régulière de votre disque. Reportez-vous à la
documentation du système Windows ou Mac OS pour plus de détails sur les utilitaires de
défragmentation.
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67
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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68
Affichage des images dans
Photoshop et ImageReady
A propos des images bitmap et des graphiques vectoriels
Les graphiques sur ordinateur appartiennent à deux catégories principales : bitmap et
vectoriels. Vous pouvez traiter les deux types de graphique dans Photoshop et
ImageReady ; par ailleurs, un même fichier peut contenir des données bitmap et des
données vectorielles. Connaître la différence entre ces deux catégories est utile lorsque
vous créez, modifiez et importez des graphiques.
Images bitmap Les images bitmap (appelées images pixellisées sur le plan technique)
utilisent une grille de couleurs, ou pixels, pour représenter les images. A chaque pixel sont
attribués une position et une valeur chromatique spécifiques. Par exemple, un pneu de
bicyclette figurant dans une image bitmap est constitué d’une mosaïque de pixels.
Lorsque vous manipulez des images bitmap, vous ne modifiez ni des objets ni des formes,
mais des pixels.
Les images bitmap sont le support électronique le plus couramment utilisé pour obtenir
des images à tons continus, comme des photographies ou des peintures numériques, car
elles permettent de représenter des gradations subtiles de tons et de couleurs. Les images
bitmap sont dépendantes de la résolution, ce qui signifie qu’elles contiennent un nombre
fixe de pixels. Pour cette raison, elles risquent de perdre des détails et d’avoir un aspect
crénelé si elles sont mises à l’échelle à l’écran ou imprimées avec une résolution inférieure
à celle pour laquelle elles ont été créées initialement.
3:1
24:1
Représentation d’une image bitmap dans différentes échelles d’affichage
Graphiques vectoriels Les graphiques vectoriels sont composés de lignes et de courbes
définies par des objets mathématiques appelés vecteurs. Les vecteurs décrivent une image
selon ses caractéristiques géométriques. Par exemple, un pneu de bicyclette dans un
graphique vectoriel est constitué de la définition mathématique d’un cercle tracé avec un
certain rayon, défini à une position donnée et rempli d’une couleur spécifique. Vous
pouvez déplacer, redimensionner ou modifier la couleur du pneu sans perdre en qualité
graphique.
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68
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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69
Les graphiques vectoriels sont indépendants de la résolution : ils peuvent être mis à
n’importe quelle échelle et imprimés dans n’importe quelle résolution sans perte de détail
ou de clarté. Pour cette raison, les graphiques vectoriels sont les mieux adaptés à la
représentation de graphiques en gras, qui doivent conserver des lignes précises lorsqu’ils
sont mis à diverses échelles (les logos, par exemple).
3:1
24:1
Représentation d’un graphique vectoriel dans différentes échelles d’affichage
Etant donné que les moniteurs d’ordinateur représentent les images en les affichant sur
une grille, les données vectorielles et bitmap sont affichées à l’écran sous forme de pixels.
Taille et résolution d’image
Pour produire des images de haute qualité, il est important de comprendre comment les
données en pixels des images sont mesurées et affichées.
Dimensions en pixels Il s’agit du nombre de pixels sur la hauteur et la largeur d’une
image bitmap. Les dimensions en pixels, la taille et le réglage du moniteur déterminent la
taille d’affichage d’une image à l’écran.
Par exemple, un moniteur de 15 pouces affiche 800 pixels horizontalement et
600 verticalement. Une image avec des dimensions de 800 pixels par 600 pixels remplirait
donc ce petit écran. Sur un moniteur plus grand, configuré à 800 x 600 pixels, la même
image remplirait également l’écran, mais chaque pixel paraîtrait plus grand. Si l’on
remplaçait la configuration de ce moniteur plus grand par 1 024 x 768 pixels, l’image
affichée serait plus petite et occuperait seulement une partie de l’écran.
Lorsque vous souhaitez afficher une image en ligne (une page Web, par exemple,
susceptible d’être consultée sur plusieurs types de moniteurs), les dimensions en pixels
revêtent une importance particulière. L’image pouvant éventuellement être affichée sur
un moniteur 15 pouces, vous pouvez décider de limiter sa taille à 800 x 600 pixels, afin de
laisser de l’espace pour l’affichage des commandes du navigateur Web.
20"
15"
832 x 624 / 640 x 480
1024 x 768 / 640 x 480
Image affichée sur des moniteurs de diverses tailles et résolutions
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Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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Résolution d’image Il s’agit du nombre de pixels affichés par unité de longueur
imprimée dans une image, généralement exprimé en pixels par pouce (ppp). Le logiciel
Photoshop vous permet de changer la résolution d’une image, tandis que celle-ci est
toujours de 72 ppp dans ImageReady. En effet, l’application ImageReady est adaptée à la
création d’images pour des supports en ligne et non pour des supports imprimés.
Dans Photoshop, la résolution d’image et les dimensions en pixels sont interdépendantes.
Le niveau de détail d’une image dépend de ses dimensions en pixels, tandis que sa
résolution détermine la taille de la zone d’impression des pixels. Par exemple, vous pouvez
modifier la résolution d’une image sans modifier ses données de pixel actuelles. Vous ne
modifiez dans ce cas que la taille de l’image à l’impression. Toutefois, pour conserver les
mêmes dimensions en sortie, vous devez modifier le nombre total de pixels lorsque vous
modifiez la résolution de l’image.
Image à 72 ppp et 300 ppp
A l’impression, une image haute résolution contient davantage de pixels, par conséquent
plus petits, qu’une image basse résolution. Par exemple, une image de 1 x 1 pouce avec
une résolution de 72 ppp contient 5 184 pixels au total (72 pixels de largeur x 72 pixels de
hauteur = 5 184). La même image de 1 x 1 pouce avec une résolution de 300 ppp compte
90 000 pixels au total. Les images avec une résolution supérieure reproduisent
généralement un niveau de détail plus fin et des transitions de couleur plus subtiles que
les images de résolution inférieure. Cependant, l’augmentation de la résolution d’une
image répartit simplement les informations de pixel d’origine sur un plus grand nombre
de pixels. La qualité est rarement améliorée.
L’utilisation d’une résolution trop basse pour une image imprimée aboutit à une
pixellisation (sortie avec des pixels larges et grossiers). A l’inverse, l’utilisation d’une
résolution trop élevée (pixels plus petits que ceux reproductibles par le périphérique de
sortie) augmente la taille de fichier et ralentit l’impression de l’image ; de plus, le
périphérique n’a pas la capacité de reproduire le niveau de détail plus fin obtenu sur
l’image de résolution supérieure.
Résolution du moniteur Il s’agit du nombre de pixels ou de points affichés par unité de
longueur sur le moniteur, généralement mesuré en points par pouce (ppp). La résolution
du moniteur est fonction de la taille du moniteur et de son réglage en pixels. La plupart
des nouveaux moniteurs sont configurés pour une résolution d’environ 96 ppp, tandis
que les moniteurs Mac OS plus anciens ont une résolution de 72 ppp.
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70
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Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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71
La maîtrise de cette notion permet de comprendre pourquoi la taille d’affichage d’une
image diffère souvent de sa taille d’impression. Les pixels d’image sont traduits
directement en pixels de moniteur. Cela signifie que lorsque la résolution d’image est
supérieure à celle du moniteur, les dimensions de l’image affichée à l’écran sont
supérieures aux dimensions d’impression spécifiées. Par exemple, lorsque vous affichez
une image de 1 x 1 pouce à 144 ppp, sur un moniteur à 72 ppp, elle s’affiche sur une zone
de 2 x 2 pouces à l’écran. Etant donné que le moniteur ne peut afficher que 72 pixels par
pouce, il lui faut 2 pouces pour afficher les 144 pixels constituant l’un des bords de l’image.
Résolution d’impression Il s’agit du nombre de points d’encre par pouce (ppp) produits
par toutes les imprimantes laser, y compris les photocomposeuses. La plupart des
imprimantes laser de bureau ont une résolution de 600 ppp, tandis que celle des
photocomposeuses est de 1 200 ppp ou plus. Pour déterminer la résolution appropriée à
l’image lorsque vous utilisez une imprimante laser ou, plus particulièrement, des
photocomposeuses, reportez-vous à la section « Linéature ».
Les imprimantes à jet d’encre produisent un jet d’encre et non de véritables points.
Toutefois, la plupart de ces imprimantes ont une résolution comprise entre environ 300 et
720 ppp. Pour déterminer la résolution optimale de votre imprimante, reportez-vous à sa
documentation.
Linéature Il s’agit du nombre de points d’impression ou de cellules de trame par pouce,
utilisé pour imprimer des images en niveaux de gris ou des séparations de couleur.
Egalement appelée trame, la linéature est exprimée en lignes par pouce (lpp) ou lignes de
cellules par pouce dans une trame de simili.
La relation existant entre la résolution d’image et la linéature détermine la qualité du
détail de l’image imprimée. En général, pour produire une image en demi-teintes de
qualité optimale, la résolution d’image doit être égale à 1,5 ou 2 fois la linéature.
Néanmoins, selon les images et les périphériques, une résolution plus faible peut donner
de bons résultats. Pour déterminer la linéature de votre imprimante, consultez la
documentation qui l’accompagne ou contactez votre atelier de prépresse.
Remarque : certaines photocomposeuses et imprimantes laser à 600 ppp utilisent des
technologies de tramage autres que la similigravure. Si vous imprimez une image sur une
imprimante sans demi-teintes, adressez-vous à votre atelier de prépresse ou consultez la
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Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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72
documentation livrée avec l’imprimante pour connaître les résolutions d’image
recommandées.
A
B
C
D
Exemples de linéatures :
A. 65 lpp : trames grossières généralement utilisées pour imprimer des prospectus ou des bons de
réduction B. 85 lpp : trames moyennes généralement utilisées pour imprimer des journaux
C. 133 lpp : trames de haute qualité généralement utilisées pour imprimer des magazines en
quadrichromie D. 177 lpp : trames très fines généralement utilisées pour imprimer des rapports
annuels et des reproductions dans des livres d’art
Taille de fichier Il s’agit de la taille numérique d’une image mesurée en kilo-octets (Ko),
en méga-octets (Mo) ou en giga-octets (Go). La taille de fichier est proportionnelle aux
dimensions en pixels de l’image. Les images comportant un nombre élevé de pixels
permettent d’obtenir plus de détails avec une taille d’impression donnée, mais elles
nécessitent davantage d’espace disque et risquent d’être plus lentes à éditer et à
imprimer. Par exemple, une image de 1 x 1 pouce, à 200 ppp, contient quatre fois plus de
pixels qu’une image de 1 x 1 pouce, à 100 ppp ; la taille de fichier est donc quatre fois
supérieure. La résolution de l’image correspond ainsi à un compromis entre la qualité
d’image (capture de toutes les données nécessaires) et la taille de fichier.
Le format de fichier affecte également la taille de fichier : selon les diverses méthodes de
compression utilisées par les formats GIF, JPEG et PNG, la taille de fichier peut varier
considérablement pour les mêmes dimensions en pixels. De même, le nombre de bits par
pixel couleur et le nombre de calques et de couches dans chaque image influent sur la
taille de fichier.
Photoshop prend en charge une taille de fichier maximale de 2 Go et des dimensions en
pixels maximales de 30 000 x 30 000 pixels par image. Cette restriction limite la taille
d’impression et la résolution disponibles pour une image.
Modification de la taille de l’image et de la résolution
Une fois l’image numérisée ou importée, vous pouvez régler sa taille. Dans Photoshop, la
commande Taille de l’image vous permet de régler les dimensions en pixels, les
dimensions d’impression et la résolution d’une image ; dans ImageReady, vous ne pouvez
régler que les dimensions en pixels.
Pour obtenir de l’aide sur le redimensionnement et le rééchantillonnage d’images
dans Photoshop, choisissez Aide > Redimensionnement d’image. Cet assistant
interactif vous aide à mettre vos images à l’échelle pour un support imprimé ou en ligne.
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Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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73
N’oubliez pas que des données bitmap et vectorielles peuvent produire des résultats
différents lors du redimensionnement d’une image. Les données bitmap sont
dépendantes de la résolution. Par conséquent, la modification des dimensions en pixels
d’une image bitmap peut entraîner une perte de qualité et de netteté de l’image. En
revanche, les données vectorielles sont indépendantes de la résolution ; vous pouvez
redimensionner l’image sans perdre la précision des contours.
Affichage des informations de taille d’image
Vous pouvez afficher des informations relatives à la taille de l’image active en utilisant la
zone d’informations située en bas de la fenêtre d’application (Windows) ou de la fenêtre
de document (Mac OS) (voir la section « Affichage des informations sur le fichier et
l’image », page 53).
Pour afficher la taille d’image actuelle :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Appuyez sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS), placez le
pointeur sur la zone d’informations de fichier et maintenez le bouton de la souris
enfoncé. La zone affiche la largeur et la hauteur de l’image (en pixels et dans l’unité de
mesure sélectionnée pour les règles), le nombre de couches et la résolution d’image.
•
(ImageReady) Cliquez sur la zone Informations sur l’image et sélectionnez Dimensions
de l’image dans le menu contextuel. La zone affiche la largeur et la hauteur de l’image
en pixels.
A propos du rééchantillonnage
Le rééchantillonnage fait référence à la modification des dimensions en pixels (et donc
de la taille d’affichage) d’une image. Lorsque vous effectuez un sous-échantillonnage (ou
que vous réduisez le nombre de pixels), certaines informations sont supprimées de
l’image. Lorsque vous rééchantillonnez (augmentez le nombre de pixels), de nouveaux
pixels sont ajoutés en fonction des valeurs chromatiques des pixels existants. Vous devez
spécifier une méthode d’interpolation pour déterminer la façon dont les pixels sont
ajoutés ou supprimés (voir la section « Sélection d’une méthode d’interpolation »,
page 74).
A
B
C
Exemples de rééchantillonnage :
A. Sous-échantillonné B. Original C. Rééchantillonné (pixels sélectionnés affichés pour chaque
image)
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Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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74
N’oubliez pas que le rééchantillonnage peut donner une image de moins bonne qualité.
Par exemple, lorsque vous rééchantillonnez une image à des dimensions en pixels
supérieures, l’image perd en niveau de détail et en netteté. L’application du filtre
Accentuation à une image rééchantillonnée peut contribuer à renforcer la netteté de ses
détails (voir la section « Renforcement de la netteté d’une image », page 176).
Vous pouvez éviter de rééchantillonner en numérisant ou en créant l’image avec une
résolution suffisamment élevée. Si vous voulez obtenir un aperçu des effets de la
modification des dimensions en pixels à l’écran ou imprimer des épreuves avec des
résolutions différentes, rééchantillonnez une copie de votre fichier.
Sélection d’une méthode d’interpolation
Lors du rééchantillonnage d’une image, une méthode d’interpolation est utilisée pour
attribuer des valeurs chromatiques à tout nouveau pixel créé, en fonction des valeurs
chromatiques des pixels existants dans l’image. Plus la méthode est élaborée, plus la
qualité et le niveau de détail de l’image d’origine sont maintenus.
La boîte de dialogue des préférences générales vous permet de spécifier une méthode
d’interpolation par défaut à utiliser lorsque des images sont rééchantillonnées à l’aide des
commandes de transformation ou Taille de l’image. La commande Taille de l’image permet
également de spécifier une méthode d’interpolation autre que la méthode par défaut.
Pour spécifier la méthode d’interpolation par défaut :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Général.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Général.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Général.
2 Dans le menu Interpolation, sélectionnez l’une des options suivantes :
•
Au plus proche (plus rapide), pour une interpolation rapide, mais moins précise. Cette
méthode est recommandée pour les illustrations contenant des bords non lissés, afin
de conserver des bords nets et d’obtenir un fichier plus petit. Cependant, cette
méthode peut produire des effets d’escalier, qui apparaissent lors de la déformation ou
de la mise à l’échelle d’une image ou lorsque vous effectuez plusieurs manipulations
sur une sélection.
•
(Photoshop) Bilinéaire, pour une interpolation de qualité moyenne.
•
Bicubique (meilleur résultat), pour une interpolation lente, mais plus précise,
produisant les gradations de tons les plus lisses.
Modification des dimensions en pixels d’une image
Lors de la préparation d’images pour une diffusion en ligne, il est utile de spécifier la taille
d’image en dimensions en pixels. N’oubliez pas que la modification des dimensions en
pixels agit non seulement sur la taille d’une image à l’écran, mais également sur sa qualité
et ses caractéristiques d’impression, notamment ses dimensions à l’impression ou sa
résolution (voir la section « Taille et résolution d’image », page 69).
Pour modifier les dimensions en pixels d’une image (Photoshop) :
1 Choisissez Image > Taille de l’image.
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2 Vérifiez que l’option Rééchantillonnage est sélectionnée et choisissez une méthode
d’interpolation (voir la section « Sélection d’une méthode d’interpolation », page 74).
3 Pour conserver le rapport L/H en pixels, sélectionnez l’option Conserver les
proportions. Cette option permet de mettre automatiquement à jour la largeur lorsque
vous modifiez la hauteur, et vice versa.
4 Dans la zone Dimensions de pixel, entrez les valeurs correspondant à la largeur et à la
hauteur. Pour entrer ces valeurs sous la forme de pourcentage des dimensions actuelles,
sélectionnez % comme unité de mesure.
La nouvelle taille de fichier de l’image s’affiche en haut de la boîte de dialogue Taille de
l’image, l’ancienne taille étant spécifiée entre parenthèses.
Pour obtenir de meilleurs résultats lors de la génération d’une image plus petite, souséchantillonnez et appliquez le filtre Accentuation. Pour générer une image plus
grande, numérisez de nouveau l’image avec une résolution plus élevée.
Pour modifier les dimensions en pixels d’une image (ImageReady) :
1 Choisissez Image > Taille de l’image.
2 Pour conserver le rapport L/H en pixels, sélectionnez l’option Conserver les
proportions.
3 Dans la zone Nouvelle taille, entrez les valeurs appropriées pour la largeur, la hauteur
ou le pourcentage. La zone de texte Nouvelle taille affiche la nouvelle taille du fichier de
l’image.
4 Sélectionnez une méthode de rééchantillonnage dans le menu déroulant Qualité.
Pour plus de détails sur la définition des options de script, reportez-vous à la
section « Enregistrement des options de taille de l’image (ImageReady) », page 550.
Modification des dimensions d’impression et de la résolution
d’une image (Photoshop)
Lorsque vous créez une image pour un support d’impression, il est utile de définir sa taille
en fonction des dimensions à l’impression et de la résolution. Ces deux mesures, qui
expriment la taille de document, déterminent le nombre total de pixels et, par conséquent,
la taille de fichier de l’image ; la taille de document détermine également la taille de base à
laquelle une image est insérée dans une autre application. La commande Imprimer avec
aperçu permet d’autres réglages de l’échelle de l’image imprimée. Toutefois, les
modifications effectuées dans la boîte de dialogue de cette commande s’appliquent
uniquement à l’image imprimée et non à la taille de document du fichier image (voir la
section « Positionnement et mise à l’échelle des images », page 531).
Lorsque vous activez le rééchantillonnage de l’image, vous pouvez modifier
indépendamment les dimensions d’impression et la résolution (ainsi que le nombre total
de pixels de l’image). Lorsque vous le désactivez, vous pouvez modifier soit les
dimensions, soit la résolution (Photoshop règle l’autre valeur automatiquement afin de
conserver le nombre total de pixels). Pour obtenir la meilleure qualité d’impression, il est
généralement préférable de modifier d’abord les dimensions et la résolution sans
rééchantillonnage. Procédez ensuite au rééchantillonnage uniquement si nécessaire.
Pour modifier les dimensions d’impression et la résolution d’une image :
1 Choisissez Image > Taille de l’image.
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2 Modifiez les dimensions d’impression et/ou la résolution de l’image :
•
Pour modifier uniquement les dimensions d’impression ou la résolution et régler
proportionnellement le nombre total de pixels dans l’image, vérifiez que l’option
Rééchantillonnage est activée. Sélectionnez ensuite une méthode d’interpolation (voir
la section « Sélection d’une méthode d’interpolation », page 74).
•
Pour modifier les dimensions d’impression et la résolution, sans modifier le nombre
total de pixels de l’image, désélectionnez l’option Rééchantillonnage.
3 Pour conserver le rapport proportionnel actuel entre la largeur et la hauteur de l’image,
sélectionnez Conserver les proportions. Cette option permet de mettre automatiquement
à jour la largeur lorsque vous modifiez la hauteur, et vice versa.
4 Dans la zone Taille du document, entrez les nouvelles valeurs pour la hauteur et la
largeur. S’il y a lieu, sélectionnez une autre unité de mesure. Notez que, pour la largeur,
l’option Colonnes utilise les valeurs de largeur et de gouttière spécifiées dans les
préférences Unités et règles (voir la section « Utilisation des colonnes (Photoshop) »,
page 49).
5 Entrez une nouvelle valeur de résolution. S’il y a lieu, sélectionnez une autre unité de
mesure.
Pour restaurer les valeurs d’origine affichées dans la boîte de dialogue Taille de
l’image, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez
sur Rétablir.
Pour visualiser la taille d’impression à l’écran :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Affichage > Taille d’impression.
•
Sélectionnez l’outil Main ou Loupe, puis cliquez sur Taille d’impression dans la barre
d’options.
L’agrandissement de l’image est réglé de façon à afficher approximativement la taille
d’impression de l’image, telle que spécifiée dans la section Taille du document de la boîte
de dialogue Taille de l’image. N’oubliez pas que la taille et la résolution de votre moniteur
influent sur la taille d’impression à l’écran.
Définition d’une résolution recommandée pour une
image (Photoshop)
Si vous envisagez d’imprimer l’image à l’aide de trames de simili, la gamme des
résolutions d’image appropriées dépend de la linéature de votre périphérique de sortie.
Vous pouvez configurer Photoshop pour qu’il détermine une résolution d’image
recommandée en fonction de la linéature de trames de votre périphérique (voir la section
« Taille et résolution d’image », page 69).
Remarque : si votre résolution d’image est plus de 2,5 fois supérieure à la linéature de
trame, un message d’alerte s’affiche lorsque vous tentez d’imprimer l’image. Cela signifie
que la résolution de l’image est supérieure à celle nécessaire pour l’imprimante.
Enregistrez une copie du fichier et diminuez la résolution.
Pour déterminer une suggestion de résolution pour une image :
1 Choisissez Image > Taille de l’image.
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2 Cliquez sur Auto.
3 Dans le menu Trame, entrez la linéature pour le périphérique de sortie. S’il y a lieu,
sélectionnez une autre unité de mesure. Notez que la valeur de linéature est utilisée
uniquement pour calculer la résolution d’image et non pour configurer la linéature de
l’impression.
Important : pour définir la linéature de trame de simili pour l’impression, utilisez la boîte
de dialogue Trames de demi-teintes accessible par le biais de la commande Imprimer avec
aperçu (voir la section « Sélection d’attributs de trame de demi-teintes », page 534).
4 Dans la section Qualité, sélectionnez une option :
•
Brouillon, pour obtenir une résolution identique à celle de la linéature de trame (pas
moins de 72 pixels par pouce).
•
Normale, pour obtenir une résolution 1,5 fois supérieure à la linéature de trame.
•
Supérieure, pour obtenir une résolution 2 fois supérieure à la linéature de trame.
Numérisation des images
Avant de numériser une image, assurez-vous que le logiciel requis pour votre scanner est
installé. Pour garantir une numérisation haute qualité, vous devez prédéterminer la
résolution de numérisation et l’étendue dynamique requises par votre image. Ces étapes
préalables peuvent également empêcher que des dominantes de couleur indésirables
soient introduites par le scanner.
Les pilotes de scanner sont fournis et pris en charge par leurs fabricants et non par
Adobe Systems Incorporated. Si la numérisation pose problème, vérifiez que vous utilisez
la dernière version du pilote de scanner approprié.
Importation des images numérisées
Vous pouvez importer des images numérisées directement depuis n’importe quel scanner
doté d’un module externe compatible Adobe Photoshop ou prenant en charge
l’interface TWAIN. Pour importer l’image à numériser à l’aide d’un module externe,
sélectionnez le nom du scanner à partir du sous-menu Fichier > Importation. Pour obtenir
des instructions sur l’installation du module externe du scanner, reportez-vous à la
documentation livrée avec le scanner. La section « Utilisation des modules externes »,
page 64 comporte des informations plus générales sur les modules externes.
Si votre scanner n’est pas doté d’un pilote compatible Adobe Photoshop, importez
l’image numérisée à l’aide de l’interface TWAIN (voir la section « Importation d’une image
à l’aide de l’interface TWAIN », page 77).
Si vous ne pouvez pas importer l’image à numériser à l’aide de l’interface TWAIN, utilisez le
logiciel livré par le fabricant du scanner pour numériser vos images et enregistrez-les aux
formats TIFF, PICT ou BMP. Ouvrez ensuite les fichiers dans Photoshop ou ImageReady.
Importation d’une image à l’aide de l’interface TWAIN
TWAIN est une interface interplate-forme permettant d’acquérir des images capturées par
certains scanners, appareils photo numériques et capteurs de page-écran. Le fabricant du
périphérique TWAIN doit fournir un gestionnaire de source et une source de
données TWAIN pour que votre périphérique puisse fonctionner avec Photoshop et
ImageReady.
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Vous devez ensuite installer le périphérique TWAIN et son logiciel, puis redémarrer
l’ordinateur, avant de pouvoir importer des images dans Photoshop et ImageReady. Pour
plus de détails sur l’installation, consultez la documentation fournie par le fabricant du
périphérique.
Pour importer une image à l’aide de l’interface TWAIN (Photoshop) :
Choisissez Fichier > Importation, puis sélectionnez un périphérique dans le sous-menu.
Pour importer une image à l’aide de l’interface TWAIN (ImageReady) :
1 Si vous utilisez le périphérique TWAIN pour la première fois avec ImageReady,
sélectionnez Fichier > Importation > Source TWAIN. Sélectionnez ensuite le périphérique
à utiliser. Il n’est pas nécessaire de répéter cette étape pour les utilisations ultérieures du
module TWAIN.
Si votre système est doté de plusieurs périphériques TWAIN et que vous voulez passer de
l’un à l’autre, utilisez la commande Source TWAIN.
2 Pour importer l’image, sélectionnez Fichier > Importation > Image TWAIN.
Importation d’une image à l’aide de l’extension WIA
(Windows Image Acquisition)
Certains scanners et appareils photo numériques peuvent être utilisés pour importer des
images à l’aide de l’extension WIA. Lorsque vous utilisez l’extension WIA, Photoshop
interagit avec Windows et le logiciel de votre scanner ou appareil photo numérique pour
importer les images directement dans Photoshop.
Remarque : l’extension WIA est disponible uniquement dans Windows ME ou Windows XP.
Pour importer des images d’un appareil photo numérique à l’aide de l’extension WIA :
1 Choisissez Fichier > Importation > Extension WIA.
2 Choisissez un dossier de destination sur votre ordinateur pour enregistrer vos fichiers
image.
3 Assurez-vous que l’option Open Acquired Images (ouverture d’images acquises) dans
Photoshop est sélectionnée. Si vous importez de nombreuses images ou si vous voulez
éditer les images ultérieurement, ne sélectionnez pas cette option.
4 Assurez-vous que l’option Unique Subfolder (sous-dossier unique) est sélectionnée si
vous voulez enregistrer les images importées directement dans un dossier utilisant la date
du jour dans son nom.
5 Cliquez sur Start (commencer).
6 Sélectionnez l’appareil photo numérique à partir duquel importer les images.
Remarque : si le nom de votre appareil photo numérique ne s’affiche pas dans le sousmenu, vérifiez que le logiciel et les pilotes appropriés sont correctement installés et que
votre appareil est connecté.
7 Choisissez l’image ou les images à importer :
•
Cliquez sur l’image à importer dans la liste des vignettes.
•
Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur plusieurs images pour les importer
simultanément.
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•
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Cliquez sur Sélectionner tout pour importer toutes les images disponibles.
8 Importez l’image en cliquant sur Obtenir les photos.
Pour importer des images d’un scanner à l’aide de l’extension WIA :
1 Choisissez Fichier > Importation > Extension WIA.
2 Choisissez un dossier de destination sur votre ordinateur pour enregistrer vos fichiers
image.
3 Cliquez sur l’option permettant de commencer.
4 Assurez-vous que l’option Open Acquired Images (ouverture d’images acquises) dans
Photoshop est sélectionnée. Si vous importez de nombreuses images ou si vous voulez
éditer les images ultérieurement, ne sélectionnez pas cette option.
5 Assurez-vous que l’option Unique Subfolder (sous-dossier unique) est sélectionnée si
vous voulez enregistrer les images importées directement dans un dossier utilisant la date
du jour dans son nom.
6 Sélectionnez le scanner à utiliser.
Remarque : si le nom de votre scanner ne s’affiche pas dans le sous-menu, vérifiez que le
logiciel et les pilotes appropriés sont correctement installés et que votre scanner est
connecté.
7 Choisissez le type d’image à importer :
•
Vous pouvez numériser les images en couleur en utilisant les paramètres par défaut.
•
Vous pouvez numériser les images en niveaux de gris en utilisant les paramètres par
défaut.
•
Vous pouvez numériser les images en noir et blanc ou texte en utilisant les paramètres
par défaut.
•
Pour utiliser des paramètres personnalisés et ajuster la qualité de l’image numérisée,
cliquez sur l’option correspondante.
8 Cliquez sur l’aperçu pour afficher le résultat de la numérisation. Recadrez l’image
numérisée si nécessaire en faisant glisser le rectangle autour de l’image.
9 Cliquez sur l’option de numérisation.
10 L’image numérisée sera enregistrée au format de fichier .bmp.
Numérisation selon le paramètre de résolution (Photoshop)
Vous pouvez déterminer les paramètres de votre fichier numérisé en utilisant les
dimensions initiales et finales de l’image, ainsi que la résolution de votre périphérique de
sortie. La résolution de fichier numérisé est convertie en résolution d’image lorsque vous
ouvrez l’image numérisée dans Photoshop.
Pour estimer une résolution de fichier numérisé :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour les imprimantes laser et les photocomposeuses, multipliez la linéature par 2. Pour
déterminer la linéature de votre imprimante, consultez la documentation qui
l’accompagne ou contactez votre prestataire de services.
•
Pour une imprimante à jet d’encre, consultez la documentation qui l’accompagne pour
déterminer la résolution optimale. Bon nombre d’imprimantes à sublimation et de
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périphériques capables d’imprimer directement sur du papier photographique ont une
résolution optimale comprise entre 300 et 400 ppp.
2 Définissez le rapport entre les dimensions finales de l’image et ses dimensions
d’origine. Par exemple, le rapport d’une image finale de 6 x 9 pouces avec une image
originale de 2 x 3 pouces est 3.
3 Multipliez le résultat obtenu à l’étape 1 par le résultat obtenu à l’étape 2.
Supposons, par exemple, que vous imprimiez une image sur une photocomposeuse avec
une linéature de 85 lpp, et que le rapport entre les dimensions de l’image finale et celles
de l’image d’origine soit de 3. Multipliez d’abord 85 (linéature) par 2 pour obtenir 170.
Multipliez ensuite 170 par 3 (rapport des dimensions de l’image finale et des dimensions
de l’image d’origine) pour obtenir une résolution d’image numérisée de 510 ppp. Si vous
utilisez une imprimante à jet d’encre avec une résolution optimale de 300 ppp, multipliez
300 par 3 pour obtenir une résolution d’image numérisée de 900.
Remarque : selon la procédure de séparation des couleurs, les rapports entre la résolution
d’image et la linéature peuvent varier. Vérifiez ces données auprès de votre atelier de
prépresse ou de votre imprimeur avant de numériser des images.
Numérisation selon le paramètre de taille de fichier (Photoshop)
Vous pouvez créer un fichier fictif afin de prévoir la taille de fichier nécessaire pour la sortie
finale de votre image numérisée.
Pour calculer la taille de fichier avant de numériser une image :
1 Dans Photoshop, sélectionnez Fichier > Nouveau.
2 Entrez la largeur, la hauteur et la résolution de l’image finale imprimée. La résolution
doit être 1,5 fois à 2 fois supérieure à la linéature utilisée pour l’impression. Assurez-vous
que vous avez sélectionné le mode de numérisation approprié. Pour plus de détails,
reportez-vous à la section « Modes de couleur et modèles colorimétriques (Photoshop) »,
page 97. La boîte de dialogue Nouveau document affiche la taille de fichier.
Supposons, par exemple, que vous vouliez obtenir une image finale de 4 pouces de
largeur et de 5 pouces de hauteur. Si vous envisagez de l’imprimer avec une trame de
150 lignes et un rapport de 2:1, définissez une résolution de 300. La taille du fichier obtenu
est de 5,15 Mo.
Pour générer l’image numérisée, entrez cette taille dans les paramètres de votre scanner.
Vous n’avez pas à vous préoccuper de la résolution ou des dimensions de l’image. Une fois
l’image numérisée et importée dans Photoshop, utilisez la commande Taille de l’image (en
désélectionnant l’option Rééchantillonnage) pour entrer la largeur et la hauteur correctes
de l’image.
Optimisation de la gamme dynamique du fichier numérisé
(Photoshop)
Gardez à l’esprit que l’œil humain est capable de détecter une gamme de tons plus large
que celle qui est imprimable. Si votre scanner le permet, définissez les points noirs et
blancs avant de numériser un fichier. Vous produirez ainsi la meilleure gamme de tons et
capturerez la plus large gamme dynamique. Utilisez ensuite les outils de réglage de
couleur de Photoshop pour définir les points noirs et blancs de l’image numérisée (voir la
section « 3. Réglez la gamme des tons. », page 145).
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Correction des dominantes de couleur indésirables (Photoshop)
Si votre image numérisée présente une dominante de couleur inopportune, un test simple
vous permet de déterminer si elle provient du scanner. Le cas échéant, utilisez le même
fichier de test pour créer une correction de dominante de couleur à appliquer à toutes les
images numérisées avec ce scanner.
Pour identifier et corriger une dominante de couleur provenant d’un scanner :
1 Vérifiez que votre moniteur a été étalonné (voir la section « Création d’un profil de
moniteur ICC », page 132).
2 Ouvrez un nouveau fichier Photoshop et utilisez l’outil Dégradé linéaire
un transition du noir pur vers le blanc pur.
pour créer
3 Choisissez Image > Réglages > Isohélie, puis appliquez une isohélie de 11 niveaux à la
transition.
4 Imprimez la gamme de gris continue de 11 niveaux sur une imprimante noir et blanc,
puis numérisez-la dans Photoshop.
Remarque : vous pouvez également réaliser ce test en utilisant une charte gris neutre de
18 % ou une gamme de gris continue de 11 niveaux, vendus dans les magasins de
photographie.
5 Ouvrez la palette Infos et lisez les valeurs RVB affichées à l’écran pour chaque niveau de
gris. Des valeurs de rouge (R), de vert (V) et de bleu (B) irrégulières signalent une
dominante de couleur.
6 Utilisez les commandes de réglage Niveaux ou Courbes pour corriger cette dominante,
puis enregistrez les paramètres de la boîte de dialogue (voir la section « 4. Réglez la
balance des couleurs. », page 146).
7 Ouvrez l’image numérisée à corriger, rouvrez la boîte de dialogue utilisée pour corriger
la dominante à l’étape 6 et chargez les paramètres enregistrés.
Création de nouvelles images
La commande Nouveau permet de créer une image vide.
Pour créer une nouvelle image :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour définir les dimensions et la résolution de l’image (Photoshop) en fonction du
contenu du Presse-papiers, choisissez Fichier > Nouveau. Si le Presse-papiers ne
contient pas de données d’image, les dimensions et la résolution sont définies en
fonction de la dernière image créée.
•
(Photoshop) Pour définir la taille de l’image en fonction des dimensions et de la
résolution par défaut ou des derniers paramètres entrés, maintenez la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée tout en choisissant Fichier >
Nouveau.
2 S’il y a lieu, tapez un nom pour l’image et définissez sa largeur et sa hauteur.
(Photoshop) Pour appliquer à la nouvelle image la largeur et la hauteur d’une image
ouverte, choisissez un nom de fichier dans la section inférieure du menu Fenêtre.
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3 (Photoshop) Définissez la résolution et le mode. Pour plus de détails, reportez-vous aux
sections « Taille et résolution d’image », page 69 et « Modes de couleur et modèles
colorimétriques (Photoshop) », page 97.
4 Sélectionnez une option pour le contenu du calque d’arrière-plan (Photoshop) ou du
premier calque (ImageReady) de l’image :
•
Blanc, pour remplir le calque d’arrière-plan ou le premier calque avec du blanc (couleur
d’arrière-plan par défaut).
•
Couleur d’arrière-plan, pour remplir le calque d’arrière-plan ou le premier calque avec la
couleur d’arrière-plan actuelle (voir la section « Sélection des couleurs de premier plan
et d’arrière-plan », page 289).
•
Transparent, pour rendre le premier calque transparent, sans valeur de couleur. Le
document obtenu ne contient qu’un seul calque, transparent.
Ouverture et importation des images
Vous pouvez ouvrir et importer des images dans divers formats de fichier. Les formats
disponibles sont répertoriés dans l’Explorateur de fichiers, la boîte de dialogue Ouvrir, la
boîte de dialogue Ouvrir sous (Windows) ou le sous-menu Importation (voir la section « A
propos des formats de fichiers », page 510).
Remarque : Photoshop et ImageReady utilisent des modules externes pour ouvrir et
importer des fichiers dans divers formats. Si un format de fichier n’est pas répertorié dans
la boîte de dialogue Ouvrir ou dans le sous-menu Fichier > Importation, vous pouvez être
amené à installer le module externe lui correspondant (voir la section « Utilisation des
modules externes », page 64).
Ouverture des fichiers
Les commandes Ouvrir et Ouvrir les fichiers récents permettent d’ouvrir les fichiers. Dans
Photoshop, vous pouvez également ouvrir les fichiers à partir de l’Explorateur de fichiers.
Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Utilisation de l’Explorateur de fichiers
(Photoshop) », page 88.
Parfois, Photoshop ne parvient pas à déterminer le format correct pour un fichier.
Par exemple, lors du transfert d’un fichier entre Mac OS et Windows, il arrive qu’un format
soit incorrectement libellé. Le cas échéant, vous devez spécifier le format correct pour
l’ouverture du fichier.
Pour ouvrir un fichier à l’aide de la commande Ouvrir :
1 Choisissez Fichier > Ouvrir.
2 Sélectionnez le nom du fichier à ouvrir. S’il ne s’affiche pas, sélectionnez l’option
d’affichage de tous les fichiers dans le menu Type (Windows) ou Afficher (Mac OS).
3 (Mac OS) Cliquez sur Afficher l’aperçu pour prévisualiser le fichier sélectionné. Cette
option nécessite l’extension Apple QuickTime.
Remarque : les aperçus s’affichent plus rapidement s’ils sont enregistrés avec le fichier.
Dans Photoshop, sélectionnez l’option Toujours enregistrer dans le menu Aperçus d’image
du panneau des préférences Gestion des fichiers pour enregistrer systématiquement un
aperçu ou l’option Choix à l’enregistrement pour enregistrer les aperçus fichier par fichier.
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4 Cliquez sur Ouvrir. Dans certains cas, une boîte de dialogue s’ouvre, vous permettant de
définir des options spécifiques d’un format (voir les sections « Ouverture et importation
des fichiers PDF », page 83 et « Ouverture des graphiques PostScript », page 85).
Remarque : si un message d’avertissement relatif à un profil de couleur s’affiche, vous
devez indiquer si les pixels doivent être convertis en fonction du profil de couleur du fichier
(voir la section « Définition des règles de gestion des couleurs », page 122).
Pour ouvrir un fichier récemment ouvert :
Choisissez Fichier > Ouvrir les fichiers récents et sélectionnez un fichier dans le sousmenu.
Pour définir le nombre de fichiers disponibles dans le sous-menu Ouvrir les fichiers
récents :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Gestion
des fichiers.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Gestion des fichiers.
•
(ImageReady) Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Général.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Général.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Entrez un nombre dans la zone de texte La liste des fichiers récents
contient.
•
(ImageReady) Entrez un nombre dans la zone de texte Fichiers récents.
Pour spécifier le format d’ouverture d’un fichier (Photoshop) :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Windows) Choisissez Fichier > Ouvrir sous, puis sélectionnez le fichier à ouvrir.
Choisissez ensuite un format dans le menu déroulant Ouvrir sous, puis cliquez sur
Ouvrir.
•
(Mac OS) Choisissez Fichier > Ouvrir, puis sélectionnez Tous les documents dans le
menu déroulant Afficher. Sélectionnez ensuite le fichier à ouvrir, puis un format de
fichier dans le menu déroulant Format, et cliquez sur Ouvrir.
Important : si le fichier ne s’ouvre pas, cela signifie que le format sélectionné ne
correspond peut-être pas au format réel du fichier ou que le fichier est endommagé.
Ouverture et importation des fichiers PDF
Le format PDF (Portable Document Format) est un format de fichier polyvalent pouvant
représenter à la fois des données vectorielles et bitmap et pouvant contenir des fonctions
de navigation et de recherche électronique de document. PDF représente le format
principal d’Adobe Illustrator et d’Adobe Acrobat. La section « PDF », page 514 vous fournit
des informations détaillées sur le format PDF.
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84
Certains fichiers PDF contiennent une seule image. D’autres, appelés fichiers PDF
génériques, peuvent contenir plusieurs pages et images. Lorsque vous ouvrez un
fichier PDF générique, vous avez la possibilité de sélectionner la page à ouvrir et de
spécifier des options de pixellisation. Pour ouvrir une image (plutôt qu’une page) à partir
d’un fichier PDF, vous pouvez utiliser la commande Fichier > Importation > Image PDF.
Il est également possible d’importer les données PDF dans Photoshop ou ImageReady à
l’aide des commandes Importer ou Coller, ou encore par glisser-déposer (voir les sections
« Importation des fichiers », page 90, « Copie entre deux applications avec la méthode du
glisser-déposer », page 192 et « Copie entre deux applications au moyen du Pressepapiers », page 193).
Pour ouvrir un fichier PDF :
1 Choisissez Fichier > Ouvrir.
2 Sélectionnez le nom du fichier et cliquez sur Ouvrir. Vous pouvez modifier le type de
fichier affiché en sélectionnant une option dans le menu Type (Windows) ou Afficher
(Mac OS).
3 Si vous ouvrez un fichier PDF générique, procédez comme suit :
•
Si le fichier contient plusieurs pages, sélectionnez la page à ouvrir.
•
Indiquez les dimensions, la résolution et le mode. Si le fichier contient un profil ICC
incorporé et que l’option Conserver les profils incorporés est sélectionnée comme
règle de gestion des couleurs dans la boîte de dialogue Couleurs, il est possible de
sélectionner ce profil à partir du menu déroulant de mode.
•
Sélectionnez Conserver les proportions pour conserver le même rapport L/H.
•
Sélectionnez Lissé pour limiter l’aspect crénelé des contours de l’image lors de la
pixellisation.
Pour importer des images depuis un fichier PDF :
1 Choisissez Fichier > Importation > Image PDF, puis le fichier à partir duquel vous voulez
importer des images, et cliquez sur Ouvrir.
2 Sélectionnez l’image à ouvrir :
•
Pour ouvrir une image spécifique, sélectionnez-la et cliquez sur OK. Vous pouvez utiliser
les flèches directionnelles pour faire défiler les images ou cliquer sur Atteindre l’image
pour entrer un numéro d’image.
•
Pour ouvrir chaque image comme un fichier séparé, cliquez sur Tout importer.
Appuyez sur la touche Echap pour annuler l’importation avant que toutes les images
ne soient importées.
Pour créer un nouveau fichier Photoshop pour chaque page d’un fichier PDF
multipage (Photoshop) :
1 Choisissez Fichier > Automatisation > Conversion PDF multipage - PSD.
2 Dans la zone Source PDF, cliquez sur le bouton Sélectionner et sélectionnez le fichier à
partir duquel importer des images.
3 Dans la zone Pages, indiquez un intervalle de pages à importer.
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4 Dans la zone Options de sortie, spécifiez une résolution, sélectionnez un mode de
couleur et cochez l’option Lissage pour pixelliser chaque page du fichier PDF. Pour
fusionner des pixels de contour pendant la pixellisation, cochez l’option Lissage. Pour
obtenir une transition par contours nets entre les pixels de contour pendant la
pixellisation, désactivez l’option Lissage.
5 Dans la zone Destination, entrez un nom de base pour les fichiers générés. Lorsque
Photoshop crée les nouveaux fichiers, il ajoute au nom de base un numéro qui correspond
au nombre de pages du fichier PDF. Cliquez ensuite sur le bouton Sélectionner et
sélectionnez l’emplacement d’enregistrement des fichiers générés.
Ouverture des graphiques PostScript
Le format EPS (Encapsulated PostScript®) peut représenter des données vectorielles et
bitmap et est pris en charge par la majorité des logiciels graphiques, d’illustration et de
mise en page. Parmi les applications Adobe qui génèrent des graphiques PostScript,
citons Adobe Illustrator, Adobe Dimensions et Adobe Streamline. Lorsque vous ouvrez un
fichier EPS contenant un graphique vectoriel, il est pixellisé. En d’autres termes, les lignes
et courbes du graphique vectoriel définies mathématiquement sont converties en pixels
ou bits d’une image bitmap.
Il est également possible d’importer le graphique PostScript dans Photoshop ou
ImageReady à l’aide des commandes Importer ou Coller, ou encore par glisser-déposer
(voir les sections « Importation des fichiers », page 90, « Copie entre deux applications
avec la méthode du glisser-déposer », page 192 et « Copie entre deux applications au
moyen du Presse-papiers », page 193).
Pour ouvrir un fichier EPS :
1 Choisissez Fichier > Ouvrir.
2 Sélectionnez le fichier à ouvrir et cliquez sur Ouvrir.
3 Indiquez les dimensions, la résolution et le mode. Pour conserver le rapport L/H,
sélectionnez Conserver les proportions.
4 Sélectionnez Lissé pour limiter l’aspect crénelé des contours de l’image lors de la
pixellisation.
Désactivation du lissage pour des fichiers PDF
et EPS (ImageReady)
L’option PostScript lissé permet de supprimer les contours crénelés dans une sélection
collée ou importée, en effectuant une transition subtile entre les contours de la sélection
et les pixels avoisinants. La désactivation de cette option entraîne une transition par
contours nets entre les pixels, et donc un aspect crénelé, lors de la pixellisation du
graphique vectoriel.
Remarque : dans Photoshop, vous pouvez désélectionner l’option de lissage lorsque vous
ouvrez ou importez un fichier PDF ou EPS.
Pour désactiver l’option Postscript lissé :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Général.
•
Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Général.
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2 Désélectionnez PostScript lissé. La désactivation de cette option réduit parfois le temps
d’importation du fichier.
Ouverture des fichiers au format Photo CD
Vous pouvez ouvrir des fichiers Kodak® Photo CD™ (PCD), y compris des fichiers haute
résolution enregistrés sur disques Pro Photo CD.
Remarque : il est impossible d’enregistrer des fichiers PCD à partir de Photoshop ou
ImageReady.
Pour ouvrir un fichier Photo CD :
1 Choisissez Fichier > Ouvrir.
2 Sélectionnez le fichier PCD à ouvrir et cliquez sur Ouvrir. Si le fichier ne s’affiche pas,
sélectionnez l’option d’affichage de tous les fichiers dans le menu Type (Windows) ou
Afficher (Mac OS).
3 Sélectionnez des options pour l’image source :
•
Taille de pixel, pour spécifier les dimensions de pixel de l’image. N’oubliez pas que la
taille à l’écran de l’image ouverte dépend de la taille de pixel et de la résolution définies
(voir la section « Taille et résolution d’image », page 69).
•
Profil, pour spécifier un profil de périphérique pour la gestion des couleurs (voir la
section « Gestion des couleurs », page 115).
4 Sélectionnez des options pour l’image de destination :
•
Résolution, pour spécifier la résolution de l’image ouverte.
•
Espace colorimétrique, pour spécifier un profil de couleur pour l’image ouverte (voir la
section « Gestion des couleurs », page 115).
•
Paysage ou Portrait, pour spécifier l’orientation de l’image ouverte.
Ouverture des fichiers au format Brut (Photoshop)
Le format Brut est destiné aux images enregistrées dans des formats non documentés,
telles que celles créées par des applications scientifiques. Ce format ne convient pas pour
l’ouverture de fichiers compressés, tels que les fichiers PICT et GIF.
Pour ouvrir un fichier dans le format Brut :
1 Choisissez Fichier > Ouvrir ou Fichier > Ouvrir sous (Windows).
2 Choisissez Brut dans la liste des formats de fichier et cliquez sur Ouvrir.
3 Dans les zones Largeur et Hauteur, entrez les valeurs des dimensions du fichier.
4 Pour inverser la largeur et la hauteur, cliquez sur Permuter.
5 Entrez le nombre de couches.
6 Sélectionnez Entrelacées si le fichier a été enregistré dans le mode d’enregistrement
Couches entrelacées.
7 Sélectionnez une résolution et, le cas échéant, un format.
8 Entrez une valeur dans la zone En-tête.
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9 Si vous ne connaissez pas les dimensions ou la valeur d’en-tête, vous pouvez demander
l’estimation des paramètres par Photoshop. Le cas échéant, entrez les valeurs de hauteur
et de largeur correctes pour estimer la taille de l’en-tête ou entrez la taille d’en-tête
correcte pour estimer la hauteur et la largeur, puis cliquez sur Estimer.
10 Pour que Photoshop conserve l’en-tête lors de l’enregistrement du fichier, cochez la
case Conserver lors de l’enregistrement.
Importation des fichiers PICT lissés (Mac OS)
Choisissez Fichier > Importation > PICT lissé pour importer des fichiers PICT orientés objet
(tels que ceux créés avec MacDraw et Canvas) en tant qu’images lissées. Comme la totalité
du fichier PICT doit être stockée en mémoire pour que le module puisse fonctionner, il est
parfois impossible de l’utiliser avec des fichiers PICT volumineux.
La boîte de dialogue PICT lissé indique la taille et les dimensions du fichier sélectionné.
Pour modifier les dimensions de l’image, entrez de nouvelles valeurs pour la largeur et la
hauteur. La taille de fichier est alors mise à jour. Pour conserver les proportions de l’image,
sélectionnez Conserver les proportions.
Vous pouvez sélectionner le mode de couleur Niveaux de gris ou RVB pour un fichier
PICT lissé.
Importation des ressources PICT (Mac OS)
Le module Ressource PICT vous permet de lire des ressources PICT à partir d’un fichier qui
peut, par exemple, provenir d’une autre application. Pour ouvrir une ressource PICT,
choisissez Fichier > Importation > Ressource PICT.
Pour afficher un aperçu d’une ressource, cliquez sur Aperçu. Cliquez sur les boutons
fléchés pour faire défiler les ressources vers l’avant et vers l’arrière. Notez que le numéro
affiché pour la ressource fait référence à la position de la ressource par ordre ascendant
dans la fourchette de ressource, et non à son numéro d’identification.
Remarque : dans Photoshop, vous pouvez également ouvrir un fichier au format
Ressource PICT en choisissant Fichier > Ouvrir, puis Tous les documents, dans le menu
déroulant Afficher ; sélectionnez ensuite le fichier à ouvrir, puis Ressource PICT dans le
menu déroulant Format et cliquez sur Ouvrir. Toutefois, la commande Ouvrir ouvre
automatiquement la première ressource du fichier, mais n’affiche pas d’autres ressources
PICT dans le fichier.
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Utilisation de l’Explorateur de fichiers (Photoshop)
L’Explorateur de fichiers vous permet d’afficher, d’organiser et de traiter les fichiers image.
Vous pouvez l’utiliser notamment pour créer des dossiers, renommer, déplacer et
supprimer des fichiers ou encore faire pivoter des images. Vous pouvez également afficher
les informations sur un fichier individuel ou les données importées à partir de votre
appareil photo numérique.
B
A
C
D
E
Explorateur de fichiers Photoshop :
A. Informations sur le fichier B. Menu de la palette Explorateur de fichiers C. Menu déroulant des
informations sur le fichier D. Menu déroulant Trier par E. Menu déroulant Affichage
Affichage de l’explorateur de fichiers Choisissez Fichier > Parcourir ou Fenêtre >
Explorateur de fichiers. Par défaut, l’Explorateur de fichiers s’affiche dans le conteneur de
palettes. Pour l’afficher dans une fenêtre séparée, choisissez Afficher dans une fenêtre
distincte dans le menu de la palette. Pour plus de détails sur l’utilisation des palettes dans
le conteneur, reportez-vous à la section « Utilisation du conteneur de
palettes (Photoshop) », page 30.
Utilisation du menu de la palette Explorateur de fichiersCliquez sur le triangle
situé
en haut à droite de la palette pour accéder aux commandes de travail sur les calques. Si la
palette est ancrée dans le conteneur de palettes, cliquez sur le triangle de l’onglet de la
palette.
Navigation dans l’Explorateur de fichiers Cliquez deux fois sur un dossier pour afficher
son contenu. Pour afficher ou masquer les dossiers sur le côté droit de la palette,
choisissez Afficher les dossiers dans le menu de la palette. Une coche devant la commande
indique que les dossiers sont affichés.
Modification de l’affichage des fichiersChoisissez une option d’affichage dans le menu
de la palette ou cliquez sur le menu déroulant Affichage au bas de la palette de
l’Explorateur de fichiers, puis sélectionnez une option.
Tri des fichiers Cliquez sur le menu déroulant Tirer par au bas de la palette de
l’Explorateur de fichiers, puis sélectionnez une option de tri.
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Classement des fichiers Cette propriété vous permet de gérer manuellement l’ordre des
fichiers. Pour spécifier un rang, choisissez l’option Grand + rang, cliquez sur la zone Rang,
entrez une lettre et appuyez sur la touche Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS). Vous
pouvez également cliquer avec le bouton droit de la souris (Windows) ou cliquer tout en
maintenant la touche Contrôle enfoncée (Mac OS) sur une vignette et choisir un rang dans
le menu contextuel.
Remarque : pour classer plusieurs fichiers, sélectionnez plusieurs vignettes et choisissez
un rang dans le menu contextuel.
Affichage des informations sur les fichiersCliquez sur le menu d’informations
déroulant au bas de la palette de l’Explorateur de fichiers et sélectionnez l’une des options
suivantes : Toutes pour afficher toutes les informations sur l’image d’un fichier, ou EXIF
pour afficher les informations sur l’image importées de votre appareil photo numérique.
Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Ajout d’informations concernant les
fichiers (Photoshop) », page 517.
Sélection et désélection des fichiersSur le côté droit de la palette, cliquez sur une
vignette pour sélectionner le fichier, ou maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur
plusieurs fichiers pour les sélectionner. Pour sélectionner tous les fichiers dans le dossier
en cours, choisissez Tout sélectionner dans le menu de la palette. Pour désélectionner tous
les fichiers, choisissez Tout désélectionner dans le menu de la palette.
Ouverture des fichiers Sélectionnez le ou les fichiers à ouvrir et utilisez l’une des
méthodes suivantes : sélectionnez un fichier et appuyez sur la touche Entrée (Windows)
ou Retour (Mac OS) ; cliquez deux fois sur un fichier sélectionné ; faites glisser le ou les
fichiers sélectionnés hors de l’Explorateur ; choisissez la commande Ouvrir dans le menu
de la palette.
Si vous cliquez deux fois sur un fichier ou si vous sélectionnez un fichier et appuyez sur la
touche Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS) lorsque l’Explorateur de fichiers est ancré
dans le conteneur de palettes, vous ouvrez l’image et fermez l’Explorateur. Pour garder
l’Explorateur de fichiers ouvert, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée lorsque vous cliquez deux fois sur le fichier, appuyez sur la touche Entrée
(Windows) ou sur la touche Retour (Mac OS).
Modification des noms de fichiers et de dossiersSur le côté droit de la palette, cliquez
sur un nom de fichier ou de dossier ou sélectionnez un fichier ou un dossier, puis
choisissez Renommer dans le menu de la palette. Saisissez ensuite le nouveau nom et
appuyez sur la touche Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS).
Remarque : pour passer au nom de fichier suivant, appuyez sur la touche Tabulation.
Pour passer au nom de fichier précédent, appuyez sur les touches Maj + Tabulation.
Changement de nom global Pour renommer tous les fichiers d’un dossier, assurez-vous
qu’aucun fichier n’est sélectionné. Pour renommer un sous-ensemble de fichiers dans un
dossier, sélectionnez les fichiers à renommer. Choisissez ensuite Changement de nom
global dans le menu de la palette et définissez les options suivantes :
•
Dans la zone Dossier de destination, sélectionnez l’emplacement des fichiers
renommés : dans le même dossier ou dans un autre dossier. Si vous sélectionnez
Déplacer dans un nouveau dossier, cliquez sur Parcourir pour sélectionner le nouveau
dossier.
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•
Dans la zone Dénomination de fichier, choisissez des éléments dans les menus
déroulants ou entrez du texte dans les zones correspondantes. Les éléments et le texte
spécifiés seront combinés pour créer le nouveau nom de fichier.
•
Dans la zone Compatibilité, sélectionnez les systèmes d’exploitation avec lesquels vous
voulez que les fichiers soient compatibles. Le système d’exploitation en cours
d’utilisation est sélectionné par défaut et il ne peut pas être désélectionné.
Suppression des fichiers Sélectionnez le ou les fichiers à supprimer et utilisez l’une des
méthodes suivantes : cliquez sur le bouton Corbeille, faites glisser les fichiers sur le bouton
Corbeille , appuyez sur la touche Suppr ou choisissez Supprimer dans le menu de la
palette.
Création de nouveaux dossiers Choisissez Nouveau dossier dans le menu de la palette,
entrez un nom et appuyez sur la touche Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS).
Déplacement et copie des fichiersPour déplacer un fichier, faites-le glisser vers un autre
dossier ; pour copier un fichier, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option enfoncée
(Mac OS) et faites glisser vers un autre dossier.
Rotation des images Sélectionnez une ou plusieurs images et utilisez l’une des
méthodes suivantes : choisissez une option de rotation dans le menu de la palette ;
cliquez sur le bouton de rotation pour appliquer une rotation horaire de 90 degrés aux
images ; maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur le
bouton de rotation pour appliquer une rotation antihoraire de 90 degrés aux images.
Rafraîchissement de l’affichage Lorsque vous renommez un fichier, l’ordre des fichiers
dans l’Explorateur n’est pas automatiquement actualisé. Pour rafraîchir l’affichage,
choisissez Rafraîchir l’affichage du bureau dans le menu de la palette. Vous pouvez
également rafraîchir l’affichage en fermant et ouvrant de nouveau l’explorateur de
fichiers.
Affichage des fichiers dans l’Explorateur Windows ou dans le Finder Mac OS
Choisissez Faire apparaître la position dans l’Explorateur (Windows) ou Faire apparaître la
position dans le Finder (Mac OS), dans le menu de la palette.
Purge de la mémoire cache La mémoire cache enregistre les informations sur les
vignettes et les fichiers pour accélérer leur chargement lorsque vous revenez à un dossier
affiché précédemment. Pour purger la mémoire cache et libérer de l’espace disque,
choisissez Purger la mémoire cache dans le menu de la palette.
Remarque : la purge de la mémoire cache supprime les informations sur le rang et les
vignettes.
Exportation de la mémoire cache L’exportation de la mémoire cache vous permet de
graver un CD-ROM sans avoir à générer les vignettes. Pour exporter la mémoire cache,
choisissez Exporter la mémoire cache dans le menu de la palette. La mémoire cache est
exportée dans le dossier en cours d’utilisation dans l’Explorateur de fichiers.
Importation des fichiers
Vous pouvez utiliser la commande Fichier > Importer pour importer un graphique vers
une nouvelle couche d’une image. Grâce à Photoshop, vous pouvez importer des
fichiers PDF, Adobe Illustrator et EPS ; dans ImageReady, vous pouvez importer tout
format de fichier pris en charge, sauf les fichiers Photoshop (PSD) contenant des
images CMJN.
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Lorsque vous importez un fichier PDF, Adobe Illustrator ou EPS, il est pixellisé ; il n’est donc
pas possible de modifier du texte ou des données vectorielles dans un graphique importé.
Gardez à l’esprit qu’un graphique est pixellisé selon la résolution du fichier dans lequel il a
été importé.
Pour importer un fichier PDF, Adobe Illustrator ou EPS (Photoshop) :
1 Ouvrez l’image Photoshop dans laquelle importer le graphique.
2 Choisissez Fichier > Importer, sélectionnez le fichier, puis cliquez sur Importer.
3 Si vous importez un fichier PDF contenant plusieurs pages, sélectionnez celle que vous
voulez importer, dans la boîte de dialogue ouverte à cet effet, puis cliquez sur OK.
Le graphique importé s’affiche dans un cadre de sélection au centre de l’image
Photoshop. Le graphique conserve son rapport d’origine. Toutefois, si le graphique est
plus grand que l’image Photoshop, il est redimensionné en conséquence.
4 Le cas échéant, vous pouvez repositionner le graphique importé, en effectuant une ou
plusieurs des opérations suivantes :
•
Placez le pointeur à l’intérieur du cadre de sélection du graphique importé et faites
glisser.
•
Dans la barre d’options, entrez une valeur pour la coordonnée X, afin de spécifier la
distance entre le centre du graphique importé et le bord gauche de l’image. Entrez une
valeur pour la coordonnée Y, afin de spécifier la distance entre le centre du graphique
importé et le bord supérieur de l’image.
•
Pour définir le centre du graphique importé, faites-le glisser sur un nouvel
emplacement ou cliquez sur l’une des poignées de l’icône de centre
dans la barre
d’options.
5 Le cas échéant, vous pouvez mettre le graphique importé à l’échelle, en effectuant une
ou plusieurs des opérations suivantes :
•
Faites glisser l’une des poignées d’angle ou latérales du cadre de sélection. Tout en
maintenant la touche Maj enfoncée, faites glisser une poignée d’angle pour conserver
les proportions.
•
Dans la barre d’options, entrez les valeurs L (largeur) et H (hauteur) pour spécifier les
dimensions du graphique. Par défaut, ces options représentent l’échelle sous la forme
d’un pourcentage ; vous pouvez cependant entrer une autre unité de mesure. Pour
conserver les proportions du graphique, cliquez sur l’icône Conserver les
proportions ; l’option est activée lorsque le fond de l’icône est blanc.
6 S’il y a lieu, vous pouvez faire pivoter le graphique importé, en effectuant une ou
plusieurs des opérations suivantes :
•
Placez le pointeur à l’extérieur du cadre de sélection du graphique importé (le pointeur
prend la forme d’une flèche courbe) et faites glisser.
•
Dans la barre d’options, entrez une valeur (en degrés) pour l’option Rotation
.
Le graphique pivote autour du centre du graphique importé. Pour définir le centre, faitesle glisser sur un nouvel emplacement ou cliquez sur l’une des poignées de l’icône de
centre
dans la barre d’options.
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7 S’il y a lieu, inclinez le graphique importé en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou
Commande (Mac OS) enfoncée et en faisant glisser une poignée latérale du cadre de
sélection.
8 Définissez l’option Lissage, dans la barre d’options, à votre convenance. Pour fusionner
des pixels de contour pendant la pixellisation, sélectionnez l’option Lissage. Pour obtenir
une transition par contours nets entre les pixels de contour pendant la pixellisation,
désélectionnez l’option Lissage.
9 Pour valider le graphique importé sur une nouvelle couche, utilisez l’une des méthodes
suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Valider la position
•
Appuyez sur les touches Entrée ou Retour.
de la barre d’options.
Pour annuler l’importation, cliquez sur le bouton Annuler l’importation
d’options ou appuyez sur la touche Echap.
dans la barre
Pour importer un fichier (ImageReady) :
1 Ouvrez l’image ImageReady dans laquelle importer le fichier.
2 Choisissez Fichier > Importer, sélectionnez le fichier à importer et cliquez sur Ouvrir.
3 Sélectionnez des options de décalage :
•
Dans le menu déroulant Horizontal, sélectionnez une option permettant d’importer le
fichier horizontalement par rapport à l’image. Entrez ensuite le nombre de pixels de
translation horizontale de l’image importée dans la zone de texte Pixels.
•
Dans le menu déroulant Vertical, sélectionnez une option permettant d’importer le
fichier verticalement par rapport à l’image. Entrez ensuite le nombre de pixels de
translation verticale de l’image importée dans la zone de texte Pixels.
Remarque : pour entrer une valeur négative (et décaler le fichier importé vers la gauche
ou sous l’image), insérez un tiret (-) avant le nombre.
4 Cliquez sur OK.
5 Si vous importez un fichier PDF multipage, sélectionnez la page à importer et cliquez
sur OK.
6 Si vous importez un fichier PDF ou EPS, sélectionnez des options de pixellisation et
cliquez sur OK :
•
Entrez des valeurs dans les zones Largeur et Hauteur pour la taille de l’image.
•
Sélectionnez Lissé pour limiter l’aspect crénelé des contours de l’image lors de la
pixellisation.
•
Sélectionnez Conserver les proportions pour conserver le même rapport L/H.
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Gestion des fichiers avec WebDAV (Photoshop)
Photoshop prend en charge une technologie serveur appelée WebDAV (Web Distributed
Authoring and Versioning). Elle vous permet de vous connecter facilement à un serveur
WebDAV, de télécharger des fichiers, de verrouiller des fichiers pour empêcher d’autres
utilisateurs de les traiter simultanément et d’ajouter des fichiers supplémentaires
(éléments) sur le serveur. Grâce à un serveur WebDAV, vous pouvez collaborer dans un
environnement de travail sans risque d’écrasement accidentel des fichiers ou de perte des
mises à jour.
A propos de la gestion du groupe de travail
Pour collaborer dans leur environnement de travail, les utilisateurs sont amenés à partager
les fichiers. Le processus de transmission des fichiers d’un collaborateur à l’autre consiste à
travailler en groupe. La gestion de cette transmission (garantissant qu’une seule personne
est autorisée à modifier un fichier à un moment donné) est appelée gestion du groupe de
travail.
Un serveur WebDAV fournit des fonctions de gestion du groupe de travail par
l’intermédiaire du Web. Lorsqu’un fichier est géré par un serveur WebDAV, plusieurs
utilisateurs peuvent en télécharger des copies, mais un seul d’entre eux à la fois est
autorisé à l’extraire. L’utilisateur qui extrait le fichier peut partager son travail avec d’autres
utilisateurs en mettant le fichier à jour sur le serveur. Néanmoins, les autres utilisateurs ne
peuvent pas modifier le fichier géré tant qu’il n’est pas archivé. Ce système d’extraction/
archivage permet à plusieurs utilisateurs d’accéder au même fichier, mais empêche tout
écrasement de leur travail.
Prise en main de la gestion du groupe de travail
Pour utiliser les fonctions de gestion du groupe de travail dans Photoshop, vous devez
pouvoir vous connecter à un serveur WebDAV. Pour obtenir des détails et les dernières
informations concernant WebDAV, visitez le site www.webdav.org.
Important : l’installation d’un logiciel pare-feu est susceptible de gêner la connexion à un
serveur WebDAV. Contactez votre administrateur système ou consultez la documentation
livrée avec le logiciel pare-feu pour obtenir des informations sur la définition d’options
pour l’accès à des serveurs externes.
Vous pouvez également définir des préférences d’affichage ou non du menu déroulant
Groupe de travail
et de comportement par défaut pour l’extraction et la mise à jour
des fichiers.
Pour configurer un serveur afin de l’utiliser avec Photoshop :
1 Choisissez Fichier > Groupe de travail > Serveurs de groupes de travail.
2 Indiquez un dossier de stockage des copies locales de fichiers gérés. Pour modifier
l’emplacement par défaut, cliquez sur Sélectionner et indiquez un autre dossier. Cliquez
sur Afficher pour localiser un dossier dans l’Explorateur Windows ou le Finder Mac OS.
Remarque : le chemin que vous indiquez sera utilisé pour tous les serveurs ajoutés. La
modification de ce chemin n’a aucune incidence sur l’emplacement des fichiers sur les
serveurs existants.
3 Sélectionnez le serveur WebDAV ou utilisez l’une des méthodes suivantes :
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•
Pour ajouter un nouveau serveur dans la liste, cliquez sur Nouveau serveur, indiquez un
pseudonyme unique pour le serveur et son URL, puis cliquez sur OK.
•
Pour modifier un serveur de la liste, cliquez sur Modifier le serveur. Pour afficher le
dossier où les copies des fichiers gérés sont stockées, cliquez sur Options avancées, puis
sur Afficher.
•
Pour supprimer un serveur de la liste, cliquez sur Supprimer, puis sur OK dans le
message d’avertissement.
4 Cliquez sur Terminé.
Pour définir des préférences pour la gestion du groupe de travail :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Gestion des fichiers.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Gestion des fichiers.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour afficher le menu déroulant Groupe de travail
au bas de la fenêtre de
l’application (Windows) ou de la fenêtre du document (Mac OS), sélectionnez l’option
Activer la fonctionnalité de groupe de travail.
•
Pour masquer le menu déroulant Groupe de travail, désélectionnez cette option.
3 Sélectionnez l’une des options suivantes dans le menu Extraire du serveur :
•
Jamais, pour ouvrir la copie locale du fichier sans afficher une boîte de dialogue et sans
l’extraire.
•
Toujours, pour extraire automatiquement le fichier à son ouverture.
•
Sur demande, pour afficher une boîte de dialogue à l’ouverture du fichier non extrait.
4 Sélectionnez l’une des options suivantes dans le menu Mettre à jour à partir du
serveur :
•
Jamais, pour ouvrir la copie locale du fichier sans afficher une boîte de dialogue et sans
télécharger la dernière version du fichier à partir du serveur.
•
Toujours, pour télécharger automatiquement la dernière version du fichier à partir du
serveur.
•
Sur demande, pour afficher une boîte de dialogue de confirmation du téléchargement
de la dernière version du fichier.
Connexion et déconnexion aux serveurs WebDAV
A différents serveurs WebDAV correspondent différentes exigences d’authentification.
Certains serveurs exigent la saisie d’un nom d’utilisateur et d’un mot de passe à chaque
transaction, tandis que pour d’autres, l’identification est requise uniquement une fois par
séance. Lorsque la boîte de dialogue Authentification s’affiche, entrez vos nom
d’utilisateur et mot de passe.
Pour déconnecter tous les serveurs WebDAV :
Choisissez Fichier > Groupe de travail > Déconnecter tous les serveurs.
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Ouverture des fichiers gérés
Pour pouvoir afficher un fichier géré, vous devez ouvrir une copie du fichier à partir d’un
serveur WebDAV. La commande Fichier > Groupe de travail > Ouvrir crée cette copie locale
sur votre disque dur.
Une fois la copie locale du fichier créée, vous pouvez lui rétablir la version du fichier sur le
serveur (pour les fichiers extraits) ou la mettre à jour avec les modifications du fichier sur le
serveur (pour les fichiers non extraits). La restauration et la mise à jour suppriment
définitivement toutes les modifications apportées au fichier.
Pour ouvrir un fichier géré :
1 Choisissez Fichier > Groupe de travail > Ouvrir.
2 Sélectionnez un serveur, un répertoire et le fichier à ouvrir.
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur Extraire si vous voulez effectuer l’ouverture et l’extraction en même temps
(voir la section « Extraction et archivage des fichiers », page 95).
•
Cliquez sur Ouvrir si vous voulez ouvrir une copie locale sans l’extraire.
Pour rétablir la version sur le serveur d’un fichier extrait :
1 Ouvrez votre copie locale du fichier.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Fichier > Groupe de travail > Annuler l’extraction.
•
Choisissez Annuler l’extraction dans le menu déroulant Groupe de travail
au bas de
la fenêtre de l’application (Windows) ou de la fenêtre du document (Mac OS).
Pour mettre à jour un fichier non extrait à partir de la version sur le serveur :
1 Ouvrez votre copie locale du fichier.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Fichier > Groupe de travail > Mettre à jour.
•
Choisissez Mettre à jour dans le menu déroulant Groupe de travail
.
Extraction et archivage des fichiers
L’extraction d’un fichier empêche sa modification par d’autres utilisateurs sur le serveur
WebDAV. Une fois vos modifications terminées, archivez le fichier pour télécharger vos
modifications sur le serveur et déverrouillez le fichier géré.
Pour extraire un fichier :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour extraire le fichier que vous avez déjà ouvert, choisissez Fichier > Groupe de
travail > Extraire. D’autre part, vous pouvez choisir Extraire dans le menu déroulant
Groupe de travail
au bas de la fenêtre de l’application (Windows) ou de la fenêtre du
document (Mac OS).
•
Pour ouvrir et extraire un fichier en même temps, choisissez Fichier > Groupe de
travail > Ouvrir. Ensuite, localisez et sélectionnez le fichier et cliquez sur Extraire (voir la
section « Ouverture des fichiers gérés », page 95).
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Pour vérifier si un fichier local est disponible pour l’extraction :
1 Ouvrez votre copie du fichier.
2 Choisissez Fichier > Groupe de travail > Vérifier l’état ou choisissez Vérifier l’état dans
le menu déroulant Groupe de travail.
Pour archiver un fichier :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour archiver le fichier et télécharger les modifications sur le serveur, choisissez
Fichier > Groupe de travail > Archiver. Vous pouvez également choisir Archiver dans le
menu déroulant Groupe de travail.
•
Pour archiver le fichier sans télécharger vos modifications sur le serveur, choisissez
Fichier > Groupe de travail > Annuler l’extraction. Vous pouvez également choisir
Annuler l’extraction dans le menu déroulant Groupe de travail.
Téléchargement des modifications sur le serveur
Pendant qu’un fichier est extrait, vous pouvez télécharger les modifications apportées au
fichier géré sur le serveur. Vous pouvez ainsi partager votre travail avec les autres
collaborateurs sans déverrouiller le fichier.
Pour télécharger les modifications sur le serveur :
1 Ouvrez votre copie locale du fichier.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Fichier > Groupe de travail > Enregistrer.
•
Choisissez Enregistrer dans le menu déroulant Groupe de travail
au bas de la fenêtre
de l’application (Windows) ou de la fenêtre du document (Mac OS).
Ajout des fichiers au serveur
L’ajout d’un fichier au serveur WebDAV déclenche la gestion de groupe de travail pour le
fichier ; en d’autres termes, vous créez un fichier géré en le téléchargeant sur un serveur.
Pour ajouter un fichier au serveur WebDAV :
1 Ouvrez le fichier à ajouter au serveur.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Fichier > Groupe de travail > Enregistrer sous.
•
Choisissez Enregistrer sous dans le menu déroulant Groupe de travail
au bas de la
fenêtre de l’application (Windows) ou de la fenêtre du document (Mac OS).
3 Choisissez un serveur dans le menu déroulant ; localisez ensuite le répertoire dans
lequel vous voulez enregistrer le fichier.
4 Entrez un nom pour le fichier dans la zone de texte Nom et choisissez un format dans le
menu déroulant Format.
Remarque : assurez-vous de spécifier une extension de fichier si le fichier doit être
téléchargé sur un système Windows.
5 Pour extraire le fichier, sélectionnez Conserver ce fichier extrait pour l’éditer.
6 Cliquez sur Enregistrer.
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Utilisation de la couleur
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Utilisation de la couleur
Modes de couleur et modèles colorimétriques (Photoshop)
Un mode de couleur correspond au modèle colorimétrique utilisé pour l’affichage et
l’impression des images. Les modes de couleur reposent sur des modèles établis
permettant de décrire et de reproduire la couleur. Les modèles TSL (teinte, saturation,
luminosité), RVB (rouge, vert, bleu), CMJN (cyan, magenta, jaune, noir) et CIE L*a*b sont les
plus répandus. Photoshop prend également en charge les modes Couleurs indexées et
Bichromie, réservés aux productions couleur spécialisées. ImageReady utilise le mode RVB
pour manipuler les images.
En plus de déterminer le nombre de couleurs pouvant être affichées dans une image, les
modes de couleur influent sur le nombre de couches et sur la taille de fichier d’une image.
Vous pouvez configurer la palette Infos de manière à pouvoir sélectionner n’importe
quel outil, placer le pointeur sur n’importe quelle partie d’une image et déterminer la
valeur chromatique sous le pointeur. De même, personnalisez la palette Infos et les
échantillonnages de couleur pour exprimer des valeurs chromatiques en utilisant les
modes TSL, RVB, CMJN, Lab ou Niveaux de gris sans changer le mode de l’image (voir la
section « Affichage des valeurs chromatiques des pixels (Photoshop) », page 150 et la
procédure pour modifier les options de la palette Infos dans la section « Utilisation de la
palette Infos (Photoshop) », page 35).
Modèle TSL
Fondé sur la perception des couleurs par l’œil humain, le modèle TSL décrit trois
caractéristiques colorimétriques fondamentales :
•
La teinte est la couleur réfléchie ou transmise par un objet. Elle correspond à une
position sur la roue chromatique standard, exprimée en degrés (entre 0 et 360).
Concrètement, il s’agit de la couleur proprement dite de l’objet : rouge, orange ou vert,
par exemple.
•
La saturation ou chrominance désigne l’intensité ou la pureté de la couleur. Elle
correspond à la quantité de gris contenu dans une teinte, exprimée sous la forme d’un
pourcentage compris entre 0 (gris) et 100 (saturation totale). Sur la roue chromatique
standard, la saturation augmente du centre vers la périphérie.
•
La luminosité désigne la variation d’intensité lumineuse de la couleur, exprimée sous la
forme d’un pourcentage compris entre 0 (noir) et 100 (blanc).
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Utilisation de la couleur
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Bien que vous puissiez utiliser le modèle TSL dans Photoshop pour définir une couleur
dans la palette Couleur ou le sélecteur de couleur, il n’existe pas de mode TSL disponible
pour créer et retoucher les images.
A
B
C
D
Modèle TSL :
A. Saturation B. Teinte C. Luminosité D. Toutes les teintes
Modèle RVB
Une grande partie du spectre visible peut être représentée par le mélange des trois
composantes élémentaires de la lumière colorée (rouge, vert, bleu) dans des proportions
et intensités variables. La superposition de ces couleurs produit du cyan, du magenta, du
jaune et du blanc.
Les couleurs RVB sont appelées des couleurs additives puisque l’on obtient le blanc par
l’addition du rouge, du vert et du bleu (la lumière est réfléchie vers l’œil). Les couleurs
additives sont utilisées pour l’éclairage, la vidéo et les moniteurs. Votre moniteur, par
exemple, crée de la couleur en émettant de la lumière à travers les luminophores rouges,
verts et bleus.
Couleurs additives (RVB)
Mode RVB
Le mode RVB de Photoshop utilise le modèle RVB, attribuant une valeur d’intensité à
chacun des pixels allant de 0 (noir) à 255 (blanc) pour chacune des composantes RVB
d’une image en couleurs. Par exemple, un rouge vif aura une valeur R de 246, une valeur V
de 20 et une valeur B de 50. Lorsque toutes les composantes ont une valeur égale, on
obtient une nuance de gris neutre ; lorsqu’elles ont chacune une valeur de 255, on obtient
un blanc pur. Une valeur 0 pour chacune produit du noir.
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Utilisation de la couleur
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Les images RVB utilisent trois couleurs ou couches, pour reproduire jusqu’à 16,7 millions
de couleurs à l’écran ; les trois couches sont converties en 24 (8 x 3) bits d’informations de
couleur par pixel. Les images de 16 bits par couche sont, quant à elles, converties en
48 bits par pixel, avec la possibilité de reproduire beaucoup plus de couleurs. Le
modèle RVB n’est pas simplement le mode par défaut des nouvelles images Photoshop. Il
est utilisé par les moniteurs des ordinateurs pour afficher les couleurs. Cela signifie que
lorsqu’on travaille dans des modes de couleur autres que RVB, comme CMJN, Photoshop
utilise temporairement le mode RVB pour l’affichage à l’écran.
Bien que RVB soit un modèle colorimétrique standard, la gamme des couleurs exacte
représentée peut varier, selon l’application ou le périphérique d’affichage. Le mode RVB
de Photoshop varie suivant la configuration de l’espace de travail spécifiée dans la boîte
de dialogue Couleurs (voir la section « Espaces de travail », page 119).
Modèle CMJN
Le modèle CMJN repose sur la qualité d’absorption de la lumière de l’encre imprimée sur
du papier. Lorsque de la lumière blanche traverse des encres translucides, une partie du
spectre est absorbée. L’autre partie est réfléchie vers l’œil de l’observateur.
En théorie, en combinant des pigments cyan (C), magenta (M) et jaune (J) purs, on obtient
du noir par absorption de toute la lumière. C’est pourquoi on parle de couleurs
soustractives. Etant donné que toutes les encres d’impression contiennent des impuretés,
ces trois encres produisent en réalité un marron terne. Il convient donc d’y ajouter de
l’encre noire en appoint pour produire un noir véritable (l’encre noire est désignée par la
lettre N). On appelle quadrichromie le procédé de reproduction des couleurs par la
combinaison des ces encres.
Les couleurs soustractives (CMJ) et additives (RVB) sont appelées couleurs
complémentaires. Chaque couple de couleurs soustractives crée une couleur additive et
vice versa.
Couleurs soustractives (CMJN)
Mode CMJN
Le mode CMJN de Photoshop attribue à chaque pixel un pourcentage pour chacune des
encres quadri. Aux couleurs les plus claires (tons clairs) sont attribués de faibles
pourcentages de couleurs d’encre quadri, aux couleurs les plus foncées (tons foncés) de
plus forts pourcentages. Par exemple, un rouge vif peut être obtenu avec 2 % de cyan,
93 % de magenta, 90 % de jaune et 0 % de noir. Dans les images CMJN, le blanc pur est
produit lorsque la valeur des quatre composantes est 0 %.
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Utilisation de la couleur
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100
Utilisez le mode CMJN lorsque vous préparez une image pour l’impression en
quadrichromie. La conversion d’une image RVB en CMJN crée une séparation des couleurs.
Si votre image de départ est en mode RVB, il vaut mieux la retoucher d’abord, puis la
convertir en CMJN. En mode RVB, vous pouvez utiliser les commandes Format d’épreuve
pour simuler les effets d’une conversion CMJN, sans modifier les données image réelles
(voir la section « Epreuvage à l’écran des couleurs », page 127). Vous pouvez également
utiliser le mode CMJN pour travailler directement avec des images CMJN numérisées ou
importées de systèmes haut de gamme.
Bien que CMJN soit un modèle colorimétrique standard, la gamme des couleurs exacte
représentée peut varier selon la presse et les conditions d’impression. Le mode CMJN de
Photoshop varie suivant la configuration de l’espace de travail spécifiée dans la boîte de
dialogue Couleurs (voir la section « Espaces de travail », page 119).
Modèle L*a*b
Le modèle colorimétrique L*a*b repose sur le modèle proposé par la Commission
Internationale d’Eclairage (CIE) en 1931 comme norme internationale pour la colorimétrie.
En 1976, ce modèle a été affiné et renommé CIE L*a*b.
La couleur L*a*b est conçue pour être indépendante du périphérique, créant une couleur
homogène sans tenir compte du périphérique (moniteur, imprimante, ordinateur ou
scanner, par exemple) de création ou d’affichage de l’image.
La couleur L*a*b est constituée d’une composante de luminance ou luminosité (L) et de
deux composantes chromatiques : la composante a (de vert à rouge) et la composante b
(de bleu à jaune).
A
B
C
D
Modèle L*a*b :
A. Luminance = 100 (blanc) B. Composante de vert à rouge C. Composante de bleu à jaune
D. Luminance = 0 (noir)
Mode Lab
Dans Photoshop, le mode Lab (les astérisques disparaissent du nom) possède une
composante de luminosité (L) comprise entre 0 et 100. Dans le sélecteur de couleur, la
composante a (axe vert-rouge) et la composante b (axe bleu-jaune) peuvent aller de +128
à –128. Dans la palette Couleur, la composante a et la composante b peuvent aller de +120
à –120.
Vous pouvez utiliser le mode Lab pour travailler avec des images Photo CD, modifier
indépendamment la luminance et les valeurs chromatiques dans une image, transférer
des images d’un système à l’autre et imprimer sur des imprimantes PostScript ® Niveau 2 et
Niveau 3. Pour imprimer des images Lab vers d’autres périphériques PostScript, il convient
de les convertir au préalable en mode CMJN.
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Utilisation de la couleur
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La couleur Lab est le modèle colorimétrique intermédiaire utilisé par Photoshop pendant
la conversion d’un mode de couleur vers un autre.
Mode Bitmap
Ce mode utilise une des deux valeurs chromatiques (noir ou blanc) pour représenter les
pixels dans une image. Les images en mode Bitmap sont appelées images 1 bit en mode
point, car leur nombre de bits par pixel est de 1 (voir la section « Choix d’un affichage en
couleur 8 bits (Photoshop) », page 103).
Mode Niveaux de gris
Ce mode utilise jusqu’à 256 niveaux de gris. La valeur de luminosité de chaque pixel d’une
image en niveaux de gris est comprise entre 0 (noir) et 255 (blanc). Les valeurs de niveaux
de gris peuvent également être mesurées en pourcentage de la couverture d’encre noire
(0 % est égal au blanc, 100 % au noir). Les images numérisées en noir et blanc ou en
niveaux de gris sont généralement affichées dans ce mode.
Bien que Niveaux de gris soit un modèle de couleur standard, la gamme des gris exacte
représentée peut varier selon les conditions d’impression. Le mode Niveaux de gris de
Photoshop utilise la gamme définie par la configuration de l’espace de travail, spécifiée
dans la boîte de dialogue Couleurs (voir la section « Espaces de travail », page 119).
Les indications ci-dessous s’appliquent à la conversion d’images depuis et vers le mode
Niveaux de gris :
•
Vous pouvez convertir à la fois les images Bitmap et en couleurs en images en niveaux
de gris.
•
Pour convertir une image couleur en une image en niveaux de gris de haute qualité,
Photoshop supprime toutes les informations chromatiques de l’image d’origine. Les
niveaux de gris (ombres) des pixels convertis représentent la luminosité des pixels
originaux.
Vous pouvez mélanger les informations depuis les couches de couleur pour créer une
couche de niveaux de gris personnalisée en utilisant la commande Mélangeur de
couches.
•
Lors de la conversion d’images en niveaux de gris en images RVB, les valeurs
chromatiques attribuées à un pixel dépendent de la valeur de gris de départ. Il est aussi
possible de convertir une image en niveaux de gris en une image CMJN (pour créer des
couleurs primaires quadrichromes sans conversion en bichromie) ou en une image Lab.
Mode Bichromie
Ce mode crée des images en niveaux de gris bichromes (à deux couleurs), trichromes (à
trois couleurs) et quadrichomes (à quatre couleurs) en utilisant de deux à quatre encres
personnalisées (voir la section « Impression des images bichromes », page 540).
Mode Couleurs indexées
Ce mode utilise 256 couleurs au maximum. Lors de la conversion en couleurs indexées,
Photoshop construit une table des couleurs qui mémorise et indexe les couleurs dans
l’image. Si une couleur de l’image originale n’apparaît pas dans la table, le programme
choisit celle qui en est la plus proche ou simule la couleur en utilisant les couleurs
disponibles.
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Utilisation de la couleur
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102
En limitant la palette de couleurs, les couleurs indexées peuvent réduire la taille du fichier
tout en conservant la qualité visuelle (pour une application d’animation multimédia ou
une page Web, par exemple). Dans ce mode, les possibilités de modifications sont
limitées. Pour des modifications importantes, il convient de procéder à une conversion
temporaire vers le mode RVB (voir la section « Conversion en couleurs indexées
(Photoshop) », page 110).
Mode Multicouche
Ce mode utilise 256 niveaux de gris par couche. Les images multicouches sont utiles pour
l’impression spécialisée.
Les indications ci-dessous s’appliquent à la conversion d’images en mode Multicouche :
•
Les couches de l’image originale sont converties en couches de ton direct.
•
Lors de la conversion d’une image en couleurs en mode Multicouche, les nouvelles
informations sur les niveaux de gris se basent sur les valeurs chromatiques des pixels
sur chaque couche.
•
La conversion d’une image CMJN en multicouche produit des couches de ton direct
cyan, magenta, jaune et noir.
•
La conversion d’une image RVB en multicouche produit des couches de ton direct cyan,
magenta et jaune.
•
La suppression d’une couche d’une image RVB, CMJN ou Lab la convertit
automatiquement en mode Multicouche. Pour plus de détails sur les couches, reportezvous à la section « A propos des couches de couleur », page 105.
•
Pour exporter une image multicouche, enregistrez-la au format DCS 2.0.
Gammes des couleurs (Photoshop)
La gamme d’un système de couleur représente l’éventail des couleurs qu’il peut afficher
ou imprimer. Le spectre des couleurs perceptibles par l’œil humain est plus étendu que la
gamme disponible dans n’importe quel modèle de couleur.
Parmi les modèles utilisés dans Photoshop, L*a*b possède la gamme la plus large,
englobant toutes les couleurs des gammes RVB et CMJN. Habituellement, la gamme RVB
contient le sous-ensemble de couleurs affichables sur un moniteur ou un téléviseur (qui
émet de la lumière rouge, verte et bleue). Par conséquent, certaines couleurs, comme le
cyan pur ou le jaune pur, ne peuvent pas être affichées de façon précise sur un moniteur.
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102
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Utilisation de la couleur
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103
Le modèle CMJN, qui se compose de pigments imprimables à l’aide d’encres primaires,
présente une gamme de couleur plus étroite. Lorsque les couleurs ne pouvant être
reproduites à l’impression sont affichées, on dit qu’elles sont non imprimantes (ou non
imprimables), ce qui signifie qu’elles n’appartiennent pas à la gamme CMJN. (voir la
section « Identification des couleurs non imprimables (Photoshop) », page 153).
Important : la gamme des couleurs d’une image RVB ou CMJN repose sur le profil de
document (voir la section « Gestion des couleurs », page 115).
A
B
C
Gammes des couleurs :
A. Gamme des couleurs Lab B. Gamme des couleurs RVB C. Gamme des couleurs CMJN
Réglage de l’affichage du moniteur
Bien que le modèle de couleur RVB utilisé par les moniteurs d’ordinateurs soit capable
d’afficher une grande partie du spectre visible, le système vidéo envoyant les données au
moniteur limite souvent le nombre de couleurs pouvant être affichées simultanément. En
comprenant comment les données chromatiques sont mesurées dans les fichiers
numériques et à l’écran, vous pouvez régler les paramètres d’affichage de la couleur de
manière plus précise pour compenser les limites de votre système vidéo.
Choix d’un affichage en couleur 8 bits (Photoshop)
Lorsque vous travaillez avec un système d’affichage qui prend en charge les couleurs
8 bits, le moniteur n’affiche que 256 couleurs différentes en même temps. Par conséquent,
Adobe Photoshop utilise une technique appelée tramage pour mélanger les pixels des
couleurs disponibles et ainsi simuler les couleurs non disponibles sur le moment.
Remarque : la plupart des moniteurs peuvent afficher les couleurs 24 bits. Pour obtenir les
meilleurs résultats possibles, évitez d’utiliser le mode d’affichage 8 bits pour l’édition des
images couleur.
Par défaut, Adobe Photoshop utilise la simulation par motif qui peut donner un motif
caractéristique de zones plus sombres ou plus claires dans l’image. Par contraste, la
diffusion élimine cette création de motif caractéristique en utilisant les pixels environnants
dans le mélange de couleur du pixel. Mais la diffusion peut causer des incohérences
visuelles quand une partie seulement d’un écran est redessinée tandis que vous le faites
défiler, le modifiez ou dessinez. N’oubliez pas que les effets de tramage n’apparaissent
qu’à l’écran et non à l’impression.
Pour sélectionner une option d’affichage de la couleur :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Affichage et pointeurs.
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103
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•
Utilisation de la couleur
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104
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Affichage et pointeurs.
2 Sélectionnez l’option Diffusion pour minimiser les motifs produits par la simulation.
Affichage plus rapide des aperçus (Photoshop)
La préférence Doublage des pixels accélère l’aperçu d’un outil ou des effets d’une
commande en doublant temporairement la taille des pixels (diminuant de moitié la
résolution) dans l’aperçu. Cette option n’a pas d’effet sur les pixels du fichier ; elle produit
simplement des aperçus plus rapides avec les outils et les commandes.
Pour accélérer les aperçus :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Affichage et pointeurs.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Affichage et pointeurs.
2 Sélectionnez Doublage des pixels, puis cliquez sur OK.
Réglage de l’affichage de la couleur pour les écarts interplatesformes
L’affichage en couleur RVB sur un moniteur d’ordinateur varie selon le système
d’exploitation utilisé par l’ordinateur. Par exemple, une image apparaît plus foncée sur un
système Windows que sur un ordinateur Mac OS (car l’espace colorimétrique RVB
standard est plus foncé sous Windows que sous Mac OS). Les commandes Aperçu dans
ImageReady vous permettent de compenser les différences d’affichage des couleurs RVB
d’une plate-forme à l’autre, pendant l’affichage de l’image. Avec Photoshop, vous pouvez
simuler les différences entre les plates-formes en utilisant les commandes RVB Macintosh,
RVB Windows et RVB Moniteur du menu Affichage > Format d’épreuve (voir la section
« Epreuvage à l’écran des couleurs », page 127).
L’affichage en couleurs RVB peut également varier entre Photoshop et ImageReady. Avec
Photoshop, vous pouvez choisir parmi plusieurs espaces colorimétriques RVB quand vous
modifiez des images. Par conséquent, les images créées dans Photoshop peuvent utiliser
un espace colorimétrique RVB différent de l’espace colorimétrique RVB du moniteur
utilisé par ImageReady. Vous pouvez régler l’affichage en couleurs RVB pendant l’aperçu
pour compenser les différences entre Photoshop et ImageReady.
Pour régler l’affichage en couleurs RVB et compenser les écarts interplates-formes
(ImageReady) :
Choisissez Affichage > Aperçu et sélectionnez une option pour régler l’affichage de la
couleur :
•
Couleur non-compensée (option par défaut), pour afficher l’image sans réglage des
couleurs.
•
Couleur Macintosh standard (Windows), pour afficher l’image avec les couleurs réglées
de façon à simuler un moniteur Macintosh standard.
•
Couleur Windows standard (Mac OS), pour afficher l’image avec les couleurs réglées de
façon à simuler un moniteur Windows standard.
Remarque : ces options ne règlent que l’affichage de la couleur. Aucun changement n’est
apporté aux pixels de l’image.
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Utilisation de la couleur
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105
Pour régler l’affichage en couleurs RVB afin de le faire correspondre à l’affichage en
couleur de Photoshop (ImageReady) :
Choisissez Affichage > Aperçu > Utiliser le profil colorimétrique incorporé.
Remarque : pour pouvoir utiliser la commande Utiliser le profil colorimétrique incorporé
dans ImageReady, vous devez enregistrer l’image originale, avec le profil de couleur
incorporé, dans Photoshop.
Couches et nombre de bits par pixel (Photoshop)
La connaissance pratique des couches de couleur et du nombre de bits par pixel est
essentielle pour comprendre comment Photoshop stocke et affiche les informations de
couleurs des images.
A propos des couches de couleur
Chaque image Adobe possède une ou plusieurs couches, stockant chacune des
informations sur les éléments de couleur dans l’image. Le nombre de couches de couleur
par défaut dans une image dépend de son mode de couleur. Par exemple, une
image CMJN possède au moins quatre couches, détenant respectivement les informations
pour le cyan, le magenta, le jaune et le noir. Une couche peut être comparée à une plaque
dans le processus d’impression, chaque plaque représentant une couleur.
Outre les couches de couleur par défaut, des couches supplémentaires, appelées couches
alpha, peuvent être ajoutées à l’image pour stocker et modifier des sélections comme les
masques. Des couches de ton direct peuvent être ajoutées pour augmenter les plaques de
ton direct pour l’impression (voir les sections « Enregistrement des masques sur les
couches alpha », page 314 et « Ajout de tons directs (Photoshop) », page 305).
Une image peut compter jusqu’à 24 couches. Par défaut, les images en mode Bitmap, en
niveaux de gris, bichromes et à couleurs indexées ont une couche, les images RVB et Lab
en ont trois et les images CMJN en ont quatre. Vous pouvez ajouter des couches à tous les
types d’images, sauf celles en mode Bitmap.
A propos du nombre de bits par pixel
Le nombre de bits par pixel (également appelé profondeur de pixel ou profondeur de
couleur) mesure la quantité d’informations chromatiques disponibles pour afficher ou
imprimer chaque pixel dans une image. Un plus grand nombre de bits (d’informations)
par pixel signifie plus de couleurs disponibles et une représentation plus précise des
couleurs dans l’image numérique. Par exemple, un pixel avec 1 bit par pixel peut prendre
deux valeurs possibles : noir et blanc. Un pixel avec 8 bits par pixel compte 2 8, soit 256,
valeurs possibles. Et un pixel avec 24 bits par pixel compte 224 (soit environ 16 millions)
valeurs possibles. Les valeurs du nombre de bits par pixel s’étendent généralement de 1
à 64.
Dans la plupart des cas, les images Lab, RVB, en niveaux de gris et CMJN contiennent 8 bits
de données par couche de couleur. Cela est converti en un nombre de bits Lab par pixel
égal à 24 (8 bits x 3 couches), un nombre de bits RVB par pixel égal à 24
(8 bits x 3 couches), un nombre de bits en niveaux de gris par pixel égal à 8
(8 bits x 1 couche) et un nombre de bits CMJN par pixel égal à 32 (8 bits x 4 couches).
Photoshop peut également lire et importer des images Lab, RVB, CMJN et en niveaux de
gris qui contiennent 16 bits de données par couche de couleur.
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Utilisation de la couleur
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106
Conversion entre profondeurs de pixel
Une image de 16 bits par couche apporte des nuances de couleur plus fines, mais la taille
de son fichier risque d’être deux fois plus élevée que celle d’une image de 8 bits par
couche. De plus, seuls les outils et commandes suivants sont disponibles pour les images
de 16 bits par couche :
•
Les outils de sélection, Lasso, Recadrage, Mesure, Loupe, Main, Plume, Pipette, Forme
d’historique, Tranche, Echantillonnage de couleur, Tampon de duplication, Correcteur,
Pièce, ainsi que les outils de plume et de forme (pour dessiner des tracés de travail
uniquement).
•
Les commandes Dupliquer, Contour progressif, Modifier, Niveaux, Niveaux
automatiques, Contraste automatique, Courbes, Histogramme, Teinte/Saturation,
Luminosité/Contraste, Balance des couleurs, Egaliser, Négatif, Mélangeur de couches,
Courbe de transfert de dégradé, Taille de l’image, Taille de la zone de travail,
Transformer la sélection et Rotation de la zone de travail, ainsi qu’un ensemble limité de
filtres (voir la section « Utilisation des filtres », page 361).
Pour profiter pleinement des fonctions de Photoshop, convertissez une image de 16 bits
par couche en une image de 8 bits par couche.
Pour réaliser une conversion entre 8 bits par couche et 16 bits par couche :
1 Pour convertir en une image de 16 bits par couche, commencez par aplatir l’image (voir
la section « Aplatissement de tous les calques », page 331).
2 Choisissez Image > Mode > 16 bits/couche ou 8 bits/couche.
Conversion entre modes de couleur (Photoshop)
Lorsque vous choisissez un mode de couleur différent pour une image, vous changez
définitivement les valeurs chromatiques de celle-ci. Par exemple, lorsque vous
convertissez une image RVB en mode CMJN, les valeurs chromatiques RVB en dehors de la
gamme CMJN (définie par la configuration de l’espace de travail CMJN dans la boîte de
dialogue Couleurs) sont réglées pour rentrer dans la gamme. Par conséquent, avant de
convertir des images, il est conseillé de procéder comme suit :
•
Effectuez autant de modifications que possible dans le mode original de l’image
(habituellement RVB pour la plupart des scanners ou CMJN pour les scanners à
tambour traditionnels et les images importées depuis un système Scitex).
•
Enregistrez une copie de sauvegarde avant de convertir une image. Assurez-vous
d’enregistrer une copie de votre image comprenant tous les calques de manière à
modifier la version originale de l’image après la conversion.
•
Aplatissez le fichier avant de le convertir. L’interaction des couleurs entre les modes de
fusion de calque se modifiera quand le mode changera.
Pour convertir une image en un autre mode :
Choisissez Image > Mode, suivi du mode à utiliser dans le sous-menu. Les modes non
disponibles pour l’image active apparaissent grisés dans le menu.
Les images sont aplaties lorsqu’elles sont converties en mode Multicouche, Bitmap ou
Couleurs indexées, car ces modes ne reconnaissent pas les calques.
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Utilisation de la couleur
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107
Conversion entre le mode Niveaux de gris et le mode
Bitmap (Photoshop)
La conversion d’une image en mode Bitmap réduit l’image à deux couleurs, simplifiant
grandement les informations chromatiques de l’image et réduisant la taille du fichier. Pour
convertir une image en mode Bitmap, il convient au préalable de la convertir en mode
Niveaux de gris afin de supprimer les informations de teinte et de saturation contenues
dans les pixels et ne conserver que les valeurs de luminosité. Cependant, comme peu
d’options de modification sont disponibles pour les images en mode Bitmap, il vaut
souvent mieux modifier l’image en mode Niveaux de gris, puis la convertir.
N’oubliez pas qu’une image en mode Bitmap modifiée en mode Niveaux de gris peut
perdre son aspect lorsqu’elle est reconvertie selon le mode Bitmap. Prenez, par exemple,
un pixel noir en mode Bitmap, puis transformé en niveau de gris selon le mode Niveaux de
gris. Si la valeur de gris du pixel est assez claire, il deviendra blanc une fois reconverti selon
le mode Bitmap.
Conversions en modes Niveaux de gris et Bitmap
Reportez-vous aux instructions ci-après pour convertir des images entre les modes
Niveaux de gris et Bitmap.
Pour convertir une image en mode Bitmap :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
S’il s’agit d’une image en couleurs, choisissez Image > Mode > Niveaux de gris.
Choisissez ensuite Image > Mode > Bitmap.
•
S’il s’agit d’une image en niveaux de gris, choisissez Image > Mode > Bitmap.
2 Dans la zone Sortie, entrez une valeur pour la résolution de sortie de l’image en mode
Bitmap et choisissez une unité de mesure. Par défaut, la résolution actuelle de l’image
apparaît à la fois comme la résolution d’entrée et de sortie.
3 Sélectionnez l’une des méthodes de conversion bitmap suivantes :
•
50 % Seuil, Motif géométrique ou Diffusion, pour utiliser une méthode de conversion
prédéfinie (voir la section « Choix des méthodes de conversion Bitmap prédéfinies »,
page 108).
•
Trame de demi-teintes, pour simuler l’apparition de points de simili dans l’image
convertie (voir la section « Définition des trames de demi-teintes pour les images en
mode Bitmap », page 108).
•
Motif personnalisé, pour simuler l’apparition d’une trame de simili personnalisée dans
l’image convertie (voir la section « Définition des trames de demi-teintes
personnalisées pour les images en mode Bitmap », page 109).
Pour convertir une image Bitmap en niveaux de gris :
1 Choisissez Image > Mode > Niveaux de gris.
2 Spécifiez un rapport compris entre 1 et 16.
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Utilisation de la couleur
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Le rapport correspond au facteur de réduction proportionnelle de l’image. Par exemple,
pour réduire une image en niveaux de gris de 50 %, entrez un rapport d’une valeur de 2. Si
vous entrez un nombre supérieur à 1, le programme fait la moyenne entre plusieurs pixels
dans l’image en mode Bitmap pour produire un seul pixel dans l’image en niveaux de gris.
Cette procédure permet de générer plusieurs niveaux de gris à partir d’une image
numérisée sur un scanner 1 bit.
Choix des méthodes de conversion Bitmap prédéfinies
Les options de conversion prédéfinie dans la boîte de dialogue Bitmap déterminent la
qualité de l’image convertie.
50 % Seuil Convertit en blanc des pixels avec des valeurs de gris supérieures au niveau de
gris moyen (128) et en noir des pixels avec des valeurs inférieures. Le résultat donne une
représentation de l’image très contrastée, en noir et blanc.
Motif géométrique Convertit une image en organisant les niveaux de gris en
configurations géométriques de points noirs et blancs.
Diffusion Convertit une image en utilisant un procédé de diffusion par erreur,
commençant par le pixel en haut à gauche de l’image. Si la valeur du pixel est au-dessus
du gris moyen (128), le pixel est transformé en blanc (s’il est en dessous, en noir). Comme
le pixel original est rarement d’un blanc pur ou d’un noir pur, l’erreur est inévitablement
introduite. Cette erreur est transmise aux pixels environnants et diffusée à travers l’image,
donnant ainsi une texture granuleuse, ressemblant à un film. Cette option est utile pour
visualiser des images sur un écran en noir et blanc.
Image originale en niveaux de gris et méthode de conversion 50 % Seuil
Méthode de conversion Motif géométrique et méthode de conversion Diffusion
Définition des trames de demi-teintes pour les images en mode
Bitmap
L’option Trame de demi-teintes de la boîte de dialogue Bitmap vous permet de convertir
une image en niveaux de gris en une simulation de points de simili (ou demi-teintes).
Important : la trame de demi-teintes devient partie intégrante de l’image. Si vous
imprimez l’image sur une imprimante à demi-teinte, elle s’imprimera avec la trame de
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Utilisation de la couleur
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demi-teintes que vous avez choisie en plus de celle de l’imprimante. Sur certaines
imprimantes, le résultat sera probablement un motif moiré dans l’image.
Pour définir la trame de demi-teintes d’une image en mode Bitmap :
1 Choisissez Image > Mode > Bitmap.
2 Cliquez sur Trame de demi-teintes, puis sur OK.
3 Dans la zone Linéature, entrez une valeur de linéature et choisissez une unité de
mesure. Les valeurs peuvent aller de 1 à 999 pour les lignes par pouce et de 0,4 à 400 pour
les lignes par centimètre. Les valeurs décimales sont acceptées.
La linéature mesure la trame de demi-teintes en lignes par pouce (lpp). La linéature
dépend du papier et du type de presse utilisés pour l’impression. Les journaux utilisent en
général une trame de 85 lignes. Les magazines utilisent des trames de plus haute
résolution, comme 133 lpp et 150 lpp. Vérifiez auprès de votre imprimeur les linéatures
correctes à utiliser.
4 Entrez une valeur d’angle de trame en degrés, comprise entre -180 et +180.
L’angle de trame se rapporte à l’orientation de la trame. Les trames de demi-teintes à tons
continus et en noir et blanc utilisent habituellement un angle de 45 degrés.
5 Choisissez la forme des points dans le menu Forme.
Image originale en niveaux de gris et conversion Trame de demi-teintes : 53 lpp, angle de 45 ˚, point
rond
Vous pouvez enregistrer et réutiliser des paramètres de trame de demi-teintes en utilisant
les boutons Enregistrer et Charger de la boîte de dialogue Trame de demi-teintes.
Définition des trames de demi-teintes personnalisées pour les
images en mode Bitmap
L’option Motif personnalisé, dans la boîte de dialogue Bitmap, simule l’effet d’impression
d’une image en niveaux de gris à travers une trame de demi-teintes personnalisée. Cette
méthode vous permet d’appliquer une texture de trame, comme une imitation bois, à une
image. Pour utiliser cette option, vous devez d’abord définir un motif (voir la section
« Contour et fond des sélections et calques », page 280).
Créez un motif représentant la texture recherchée, puis tramez l’image en niveaux de gris
pour appliquer la texture. Pour recouvrir l’image tout entière, le motif doit être aussi large
que l’image. Autrement, le motif sera divisé en carreaux. Si, par exemple, vous appliquez
un motif de 3 centimètres de côté à une image de 12 centimètres de côté, le motif
apparaît sous la forme de 16 carrés. Adobe Photoshop est livré avec plusieurs motifs en
mosaïque pouvant être utilisés comme motifs de trame de demi-teintes (voir la procédure
pour utiliser un motif à partir du dossiers Motifs PostScript dans la section « Contour et
fond des sélections et calques », page 280).
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Utilisation de la couleur
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110
Puisque l’option Motif personnalisé simule des couleurs foncées et claires en épaississant
et en affinant le motif de demi-teintes, il est judicieux de choisir un motif qui se prête aux
variations d’épaisseur, surtout s’il possède une variété de niveaux de gris.
Pour préparer un motif en noir et blanc à la conversion, vous pouvez d’abord convertir
l’image en niveaux de gris, puis appliquer plusieurs fois le filtre Plus flou. Cette
technique d’atténuation crée des lignes épaisses allant du gris foncé au blanc.
Conversion en couleurs indexées (Photoshop)
La conversion en couleurs indexées réduit le nombre de couleurs dans l’image à 256
maximum (nombre de couleurs standard pris en charge par les formats GIF et PNG-8, ainsi
que par de nombreuses applications multimédias). Cette conversion réduit la taille de
fichier en supprimant les informations sur les couleurs de l’image.
Pour convertir en couleurs indexées, commencez avec une image en niveaux de gris
ou RVB.
Pour convertir une image en niveaux de gris ou RVB en couleurs indexées :
1 Choisissez Image > Mode > Couleurs indexées.
Remarque : tous les calques visibles seront aplatis et les calques masqués supprimés.
Pour les images en niveaux de gris, la conversion se fait automatiquement. S’il s’agit d’une
image RVB, la boîte de dialogue Couleurs indexées s’affiche.
2 Sélectionnez Aperçu dans la boîte de dialogue Couleurs indexées pour afficher un
aperçu des changements.
3 Définissez les options de conversion (voir la section « Options de conversion pour les
images à couleurs indexées (Photoshop) », page 110).
Options de conversion pour les images à couleurs indexées
(Photoshop)
Lors de la conversion d’une image RVB en couleurs indexées, vous pouvez spécifier un
nombre d’options de conversion dans la boîte de dialogue Couleurs indexées.
Type de palette
Plusieurs types de palette sont disponibles pour convertir une image en couleurs
indexées. Pour les options Perceptive, Sélective et Adaptative, vous avez le choix entre
utiliser une palette locale basée sur les couleurs de l’image en cours ou sur une palette
globale créée sous ImageReady (voir la section « Utilisation des palettes principales
(ImageReady) », page 492).
Exacte Crée une palette en utilisant les couleurs exactes qui apparaissent dans
l’image RVB (cette option est disponible uniquement si l’image utilise 256 couleurs ou
moins). Comme la palette de l’image contient toutes les couleurs de l’image, il n’y a pas de
tramage.
Système (Mac OS) Utilise la palette 8 bits par défaut du système Mac OS, basée sur un
échantillonnage uniforme de couleurs RVB.
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Utilisation de la couleur
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Système (Windows) Utilise la palette 8 bits par défaut du système Windows, basée sur un
échantillonnage uniforme de couleurs RVB.
Web Utilise la palette 216 couleurs utilisée par les navigateurs Web, sur n’importe quelle
plate-forme, pour afficher des images sur un moniteur limité à 256 couleurs. Cette palette
est un sous-ensemble de la palette 8 bits de Mac OS. Utilisez cette option pour éviter un
tramage du navigateur quand vous affichez des images sur un moniteur limité à
256 couleurs.
Uniforme Crée une palette en échantillonnant uniformément les couleurs du cube des
couleurs RVB. Si, par exemple, Photoshop prélève 6 niveaux de couleurs à intervalles
réguliers de rouge, de vert et de bleu, la combinaison produit une palette uniforme de
216 couleurs (6 au cube = 6 x 6 x 6 = 216). Le nombre total de couleurs affichées dans une
image correspond au cube parfait le plus proche (8, 27, 64, 125 ou 216) inférieur à la valeur
située dans la zone de texte Couleurs.
Perceptive Crée une palette personnalisée en donnant la priorité aux couleurs auxquelles
l’œil humain est le plus sensible.
Sélective Crée une table des couleurs semblable à la table des couleurs Perceptive, mais
en favorisant les larges zones de couleur et la préservation des couleurs Web. Cette option
produit d’ordinaire les images ayant la plus grande fidélité de reproduction.
Adaptative Crée une palette en échantillonnant les couleurs du spectre apparaissant le
plus souvent dans l’image. Par exemple, une image RVB avec du vert et du bleu seulement
produit une palette composée essentiellement de verts et de bleus. La plupart des images
concentrent leurs couleurs dans des zones spécifiques du spectre. Pour définir une palette
de manière plus précise, sélectionnez d’abord une partie de l’image contenant les
couleurs à mettre en valeur. Photoshop oriente la conversion vers ces couleurs.
Autre Crée une palette personnalisée en utilisant la boîte de dialogue Table des couleurs.
Modifiez la table des couleurs et enregistrez-la pour l’utiliser plus tard ou cliquez sur
Charger pour charger une table des couleurs créée précédemment (voir la section
« Personnalisation des tables de couleurs indexées (Photoshop) », page 113). Cette option
affiche également la palette adaptative active, ce qui est utile pour avoir un aperçu des
couleurs utilisées le plus souvent dans l’image.
Précédente Utilise la palette personnalisée de la conversion précédente, facilitant ainsi la
conversion de plusieurs images avec la même palette personnalisée.
Nombre de couleurs
Pour les palettes Uniforme, Perceptive, Sélective ou Adaptative, vous pouvez spécifier le
nombre exact de couleurs devant être affichées (jusqu’à 256) en entrant une valeur pour
l’option Couleurs. La zone de texte Couleurs ne commande que la création de la table des
couleurs indexées. Adobe Photoshop traite toujours l’image comme une image à 8 bits,
en 256 couleurs.
Inclusion des couleurs et de la transparence
Pour spécifier les couleurs à inclure dans la table des couleurs indexées ou spécifier la
transparence dans l’image, choisissez parmi les options suivantes :
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Utilisation de la couleur
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Forcées Fournit des options pour forcer l’inclusion de certaines couleurs dans la table des
couleurs. Noir et blanc ajoute un noir pur et un blanc pur à la table des couleurs ; Primaires
ajoute du rouge, du vert, du bleu, du cyan, du magenta, du jaune, du noir et du blanc ;
Web ajoute les 216 couleurs Web sécurisées ; Autre permet de définir des couleurs
personnalisées à ajouter.
Transparence Spécifie s’il faut préserver ou non des zones transparentes de l’image
pendant la conversion. Si cette option est cochée, une entrée d’index spéciale est ajoutée
pour les couleurs transparentes dans la table des couleurs. Si elle ne l’est pas, les zones
transparentes sont remplies avec la couleur du cache ou avec du blanc si aucune couleur
de cache n’est choisie.
Cache Spécifie la couleur de fond utilisée pour remplir le contour lissé attenant aux zones
transparentes de l’image. Lorsque l’option Transparence est cochée, le cache est appliqué
aux zones de contour pour permettre de fusionner le contour avec un fond Web de même
couleur. Si elle est désélectionnée, le cache est appliqué aux zones transparentes. Si vous
choisissez l’option Sans pour le cache, vous obtenez une transparence avec un contour
net si l’option Transparence est cochée ; autrement, toutes les zones transparentes sont
remplies avec du blanc à 100 %.
Simulation
A moins que vous n’utilisiez le paramètre Exacte pour l’option Palette, la table des
couleurs peut ne pas contenir toutes les couleurs utilisées dans l’image. Pour simuler les
couleurs absentes de la table des couleurs, vous pouvez superposer les couleurs. Cette
opération mélange les pixels des couleurs disponibles pour simuler les couleurs
manquantes.
Choisissez une option à partir du menu Simulation, puis entrez une valeur dans la zone
Facteur. Une plus grande quantité simule plus de couleurs, mais peut augmenter la taille
de fichier. Vous pouvez choisir parmi les options de simulation suivantes :
Sans Ne simule pas les couleurs, mais utilise la couleur la plus proche de la couleur
manquante. Cela provoque des transitions nettes entre les ombres des couleurs dans
l’image, créant un effet de contour postérisé.
Diffusion Utilise une méthode de diffusion par erreur qui produit une simulation moins
structurée que l’option Motif. Pour empêcher que les couleurs de l’image présentes dans
la table des couleurs ne soient simulées, cochez l’option Conserver les couleurs exactes.
Ceci est utile pour conserver le texte et les traits fins des images Web.
Motif Utilise un motif carré semblable aux demi-teintes pour simuler les couleurs
absentes de la table des couleurs.
Bruit Permet de réduire les motifs hétérogènes le long des contours des tranches
d’image. Choisissez cette option si vous prévoyez de trancher l’image pour l’exporter dans
une table HTML.
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Utilisation de la couleur
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Personnalisation des tables de couleurs indexées
(Photoshop)
La commande Table des couleurs vous permet de modifier la table des couleurs d’une
image à couleurs indexées. Ces fonctions de personnalisation sont particulièrement utiles
avec les images en pseudo-couleur (images affichant les variations de niveaux de gris avec
de la couleur plutôt que des niveaux de gris, souvent utilisées dans les applications
scientifiques et médicales). Cependant, la personnalisation de la table des couleurs peut
également produire des effets spéciaux avec les images à couleurs indexées qui ont un
nombre limité de couleurs.
Remarque : pour changer facilement les couleurs dans une image en pseudo-couleur,
choisissez Image > Réglages, puis utilisez les commandes de réglage des couleurs dans le
sous-menu. Pour une description sommaire de ces commandes, reportez-vous à la section
« Procédures élémentaires pour la correction d’images », page 145.
Utilisation de la table des couleurs pour la modification des
couleurs et l’attribution des zones transparentes
Vous pouvez modifier les couleurs dans la table des couleurs pour produire des effets
spéciaux ou appliquer de la transparence dans l’image à une couleur unique dans la table.
Pour modifier les couleurs dans la table des couleurs :
1 Ouvrez l’image à couleurs indexées.
2 Choisissez Image > Mode > Table des couleurs.
3 Cliquez ou faites glisser dans la table pour choisir la couleur ou la gamme des couleurs
à modifier.
4 Choisissez une couleur, comme expliqué dans la section « Utilisation du sélecteur de
couleur Adobe », page 294 et cliquez OK.
Si vous modifiez une gamme de couleurs, Photoshop crée un dégradé dans la table des
couleurs entre les couleurs de début et de fin. La première couleur que vous choisissez
dans le Sélecteur de couleur est la couleur de début de la gamme. Quand vous cliquez sur
OK, le sélecteur de couleur réapparaît de sorte que vous puissiez choisir la dernière
couleur dans la gamme.
Les couleurs sélectionnées dans le Sélecteur de couleur sont placées dans la gamme que
vous avez sélectionnée dans la boîte de dialogue Table des couleurs.
5 Cliquez sur OK dans la boîte de dialogue Table des couleurs pour appliquer les
nouvelles couleurs à l’image à couleurs indexées.
Pour affecter de la transparence à une seule couleur :
1 Choisissez Image > Mode > Table des couleurs.
2 Sélectionnez la pipette, puis cliquez sur la couleur recherchée dans la table ou dans
l’image. La couleur sélectionnée est remplacée par de la transparence dans l’image.
Utilisation des tables de couleurs prédéfinies
Votre table des couleurs indexées peut être composée d’après des tables de couleurs
prédéfinies, que vous sélectionnez à partir du menu Table dans la boîte de dialogue Table
des couleurs.
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Utilisation de la couleur
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Autre Crée une palette que vous spécifiez.
Corps noir Affiche une palette basée sur les différentes couleurs qu’un radiateur intégral
émet lorsqu’il est chauffé (du noir au rouge, orange, jaune et blanc).
Niveaux de gris Affiche une palette basée sur 256 niveaux de gris (du noir au blanc).
Spectre Affiche une palette basée sur les couleurs produites quand la lumière blanche
traverse un prisme (du violet, bleu et vert au jaune, orange et rouge.
Système (Mac OS) Affiche la palette système 256 couleurs Mac OS standard.
Système (Windows) Affiche la palette système 256 couleurs Windows standard.
Enregistrement et chargement des tables des couleurs
Utilisez les boutons Enregistrer et Charger de la boîte de dialogue Table des couleurs pour
enregistrer vos tables de couleurs indexées et les utiliser avec d’autres images
Adobe Photoshop. Une fois que vous avez chargé une table de couleurs dans une image,
les couleurs dans l’image changent pour refléter la position des couleurs auxquelles elles
correspondent dans la nouvelle table des couleurs.
Remarque : vous pouvez également charger des tables de couleurs enregistrées dans la
palette Nuancier (voir la procédure à suivre pour enregistrer et réutiliser des ensembles de
nuances personnalisés dans la section « Utilisation de la palette Nuancier », page 292).
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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Couleurs homogènes
(Photoshop)
Pourquoi les couleurs ne concordent-elles pas toujours ?
Aucun module d’édition n’est capable de reproduire la totalité du spectre des couleurs
perceptible à l’œil humain. Tous les périphériques fonctionnent selon un espace
colorimétrique spécifique qui permet de reproduire un spectre, ou une gamme, de
couleurs donné(e).
Les modes RVB (rouge, vert, bleu) et CMJN (cyan, magenta, jaune, noir) représentent deux
catégories principales d’espaces colorimétriques. Les gammes couvertes par les
espaces RVB et CMJN sont très différentes ; bien que la gamme RVB soit généralement
plus large (c’est-à-dire capable de représenter davantage de couleurs) que la
gamme CMJN, certaines couleurs CMJN ne sont quand même pas représentées par la
gamme RVB (voir la section « Gammes des couleurs (Photoshop) », page 102 pour une
illustration). En outre, les gammes produites dans le même espace colorimétrique
peuvent légèrement différer selon les périphériques. Par exemple, divers espaces RVB
peuvent exister sur les scanners et moniteurs, et divers espaces CMJN sur les presses
d’imprimerie.
Du fait de la variation de ces espaces colorimétriques, il est possible que l’aspect des
couleurs diffère lors du transfert des documents d’un périphérique à l’autre. Les variations
de couleur peuvent provenir de sources d’images différentes (les scanners et les logiciels
produisent des illustrations dans des espaces colorimétriques différents), de différences
dans le mode de définition des couleurs des applications, de différences dans les supports
d’impression (le papier journal reproduit une gamme plus restreinte que le papier glacé
des magazines) et d’autres différences naturelles, telles que le mode de fabrication ou
l’ancienneté des moniteurs.
Gestion des couleurs
En raison des problèmes de concordance des couleurs dus aux divers périphériques et
logiciels utilisant des espaces colorimétriques différents, une solution consiste à mettre en
œuvre un système qui interprète et convertit les couleurs avec précision entre les
périphériques. Un système de gestion des couleurs (SGC) compare l’espace
colorimétrique utilisé pour créer une couleur avec celui utilisé pour la reproduire, puis
procède aux réglages nécessaires pour représenter cette couleur de façon aussi uniforme
que possible sur plusieurs périphériques.
Remarque : il ne faut pas confondre la gestion avec le réglage ou la correction des
couleurs. Un SGC ne corrigera pas une image enregistrée dont les couleurs et les contrastes
ne sont pas équilibrés. Il fournit un environnement vous permettant d’évaluer en toute
fiabilité les images dans l’optique de votre sortie finale.
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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Photoshop suit un flux de gestion des couleurs fondé sur les conventions développées par
l’organisme International Color Consortium (ICC). Les éléments et concepts suivants font
partie intégrante de ce flux de gestion des couleurs.
Moteur de gestion des couleursPlusieurs sociétés ont mis au point différentes
méthodes de gestion des couleurs. Dans un souci de souplesse, un système de gestion
des couleurs vous permet de choisir un moteur de gestion des couleurs correspondant à
l’approche que vous voulez adopter. Egalement connu sous le nom de module de gestion
des couleurs (CMM), ce composant du SGC est chargé de lire et de traduire les couleurs
d’un espace colorimétrique à l’autre.
Valeurs chromatiques Chaque pixel d’un document image possède un ensemble de
valeurs chromatiques qui décrivent son emplacement dans un mode de couleur donné
(par exemple, les valeurs de rouge, de vert et de bleu pour le mode RVB). Cependant,
l’aspect réel du pixel peut varier en fonction du périphérique d’affichage ou de sortie, car
le mode de conversion des valeurs brutes en couleurs visibles est propre à chaque
périphérique (voir la section « Pourquoi les couleurs ne concordent-elles pas toujours ? »,
page 115). Lorsque vous appliquez des réglages de couleurs et de tons ou que vous
convertissez un document dans un autre espace colorimétrique, vous modifiez en fait les
valeurs chromatiques de ce document.
Profils colorimétriques Un flux de production ICC utilise des profils colorimétriques pour
déterminer le mode de conversion des valeurs chromatiques d’un document en couleurs
réelles. Un tel profil décrit de façon systématique la correspondance entre des valeurs
chromatiques et un espace colorimétrique particulier, généralement celui d’un
périphérique comme un scanner, une imprimante ou un moniteur. En associant, ou
balisant, un document à un profil colorimétrique, vous fournissez une définition des
couleurs réelles dans le document ; toute modification du profil associé entraîne un
changement des couleurs apparentes. Pour plus de détails sur l’affichage du nom de profil
actif dans la barre d’état, reportez-vous à la section « Affichage des informations sur le
fichier et l’image », page 53. Les documents qui ne sont associés à aucun profil sont dits
sans description et ne contiennent que des valeurs chromatiques brutes. Lors de la
manipulation de documents sans description, Photoshop utilise le profil d’espace de
travail en cours pour afficher et modifier les couleurs (voir la section « Espaces de travail »,
page 119).
Avez-vous besoin d’une gestion des couleurs ?
Sur la base des principes suivants, établissez si la gestion des couleurs s’applique à votre
cas :
•
La gestion des couleurs peut ne pas être nécessaire si votre flux de production est
strictement cadré pour un seul support, par exemple, si vous utilisez un système fermé
dans lequel tous les périphériques sont étalonnés en fonction des mêmes
spécifications. Vous ou votre prestataire de services de prépresse pouvez préférer
personnaliser les images CMJN et spécifier des valeurs chromatiques en vue d’un
ensemble connu et précis de conditions d’impression.
•
Vous pouvez aussi avoir besoin d’une gestion des couleurs si vous produisez des
images pour le Web ou une autre sortie à l’écran, car vous n’aurez aucun contrôle sur
les paramètres de gestion des couleurs des moniteurs qui afficheront votre sortie finale.
Il est cependant utile d’utiliser l’option Graphiques Web par défaut pour la préparation
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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de ce type d’images, car ce paramètre reflète l’espace RVB moyen de nombreux
moniteurs (voir la section « Paramètres prédéfinis de gestion des couleurs », page 118).
•
Vous aurez avantage à utiliser une gestion des couleurs si votre flux de production
intègre plus de variables (par exemple, si vous utilisez un système ouvert comportant
plusieurs plates-formes et périphériques de marques différentes). La gestion des
couleurs est recommandée si vous prévoyez de réutiliser des images en couleurs pour
des supports imprimés et en ligne, si vous gérez plusieurs postes de travail ou si vous
avez l’intention d’imprimer dans diverses publications nationales et internationales. Si
vous optez pour la gestion des couleurs, vérifiez auprès de vos partenaires de
production (graphistes et ateliers de prépresse, par exemple) que tous les aspects
de votre flux de gestion des couleurs s’intègrent en toute transparence à leurs travaux.
Organisation d’un environnement de consultation pour la
gestion des couleurs
Votre environnement de travail détermine votre perception visuelle de la couleur sur un
moniteur et sur une impression. Afin d’obtenir les meilleurs résultats, exploitez la couleur
et la lumière de votre lieu de travail comme suit :
•
Consultez vos documents dans un endroit où le niveau d’éclairement et la température
de la couleur sont constants. Par exemple, l’évolution des caractéristiques
chromatiques de la lumière du soleil au cours de la journée se répercute sur l’affichage
des couleurs à l’écran. Il est donc préférable d’abaisser les stores ou de travailler dans
une pièce sans fenêtres. Afin d’éliminer la dominante bleu-vert d’un éclairage
fluorescent, envisagez d’installer un éclairage D50 (5 000 degrés Kelvin). L’idéal serait
de visualiser les documents imprimés sous une table lumineuse D50 ou d’observer
la norme d’affichage ANSI PH2.30 utilisée en arts graphiques.
•
Consultez vos documents dans une pièce dont la couleur des murs et du plafond est
neutre. La couleur d’une salle peut agir sur la perception de la couleur affichée et
imprimée. Le gris polychrome est la couleur idéale d’une salle de lecture. En outre, la
couleur de vos vêtements qui se reflète dans le moniteur peut avoir une incidence sur
l’apparence des couleurs affichées.
•
Adaptez l’intensité lumineuse de la pièce ou réglez la table lumineuse en fonction de
l’intensité lumineuse de votre moniteur. Examinez un dessin à tons continus, une
impression ou des images affichées sur le moniteur sous la même intensité lumineuse.
•
Supprimez le fond en couleurs et les motifs de l’interface utilisateur sur le bureau de
votre moniteur. Les motifs clairs et chargés autour d’un document faussent la
perception de la couleur. Configurez votre bureau de sorte qu’il n’affiche que des gris
neutres.
•
Examinez vos épreuves dans les mêmes conditions que le public. Par exemple, feuilletez
les pages d’un catalogue d’articles ménagers sous les lumières incandescentes de votre
domicile ou un catalogue de mobilier de bureau sous l’éclairage fluorescent de votre
bureau. Néanmoins, décidez toujours de vos dernières retouches colorimétriques sous
l’éclairage spécifié par le règlement en matière de bons à tirer en vigueur dans votre
pays.
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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118
Configuration de la gestion des couleurs
Photoshop simplifie la configuration d’un flux de gestion des couleurs en rassemblant la
plupart des commandes appropriées dans une même boîte de dialogue Couleurs. Vous
pouvez puiser dans une liste de paramètres prédéfinis de gestion des couleurs ou régler
manuellement les commandes pour créer vos propres paramètres personnalisés. Vous
pouvez même enregistrer les paramètres personnalisés pour les partager avec d’autres
utilisateurs et d’autres applications Adobe, comme Illustrator 9.0, qui disposent de la
même boîte de dialogue Couleurs.
Photoshop utilise aussi des règles de gestion des couleurs, qui définissent le traitement à
réserver aux données de couleur ne correspondant pas immédiatement à votre flux actuel
de gestion des couleurs. Ces règles indiquent la marche à suivre pour ouvrir un document
ou importer des données de couleur dans un document actif.
Pour spécifier les paramètres de gestion des couleurs :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Couleurs.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop > Couleurs.
Pour afficher une description des options qui figurent dans la boîte de dialogue,
placez le pointeur sur un titre de section ou une option de menu. Les descriptions
apparaissent dans la partie inférieure de la boîte de dialogue.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour configurer un flux prédéfini de gestion des couleurs, reportez-vous à la section
« Paramètres prédéfinis de gestion des couleurs », page 118.
•
Pour personnaliser vos propres paramètres de gestion des couleurs, reportez-vous à la
section « Personnalisation des paramètres de gestion des couleurs », page 120.
Paramètres prédéfinis de gestion des couleurs
Photoshop présente un ensemble de paramètres prédéfinis de gestion des couleurs
conçus pour produire des couleurs homogènes pour une procédure de publication
commune, telle que la préparation de documents destinés au Web ou à une presse offset.
En règle générale, les paramètres prédéfinis garantissent une gestion des couleurs
adaptée à vos besoins. Ces paramètres peuvent aussi servir de point de départ pour la
création de paramètres personnalisés, propres à votre flux.
Pour choisir un paramètre prédéfini de gestion des couleurs, choisissez l’une des options
suivantes dans le menu Paramètres de la boîte de dialogue Couleurs.
Gestion des couleurs désactivéeUtilise des techniques passives de gestion des couleurs
pour émuler le comportement des applications qui ne prennent pas en charge la gestion
des couleurs. Bien que les profils de l’espace de travail soient pris en compte lors de la
conversion de couleurs entre les espaces colorimétriques, les documents ne sont pas
accompagnés d’une description des profils. Cette option convient aux contenus de
productions vidéo ou aux présentations en ligne ; ne vous en servez pas si vous travaillez
principalement avec des documents contenant une description des profils de couleur.
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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ColorSync-Déroulement du travail (Mac OS uniquement) Gère les couleurs à l’aide du
SGC ColorSync et avec les profils choisis dans le tableau de bord ColorSync. Choisissez
cette option pour utiliser la gestion des couleurs avec diverses applications Adobe ou
autres. Cette configuration de gestion des couleurs n’est pas reconnue par les systèmes
Windows, ni par les versions de ColorSync antérieures à la 3.0.
Emuler Photoshop 4 Emule le flux de gestion des couleurs utilisée par la version Mac OS
d’Adobe Photoshop versions 4.0 et antérieures.
Défauts Prépresse Europe Gère les couleurs des sorties qui seront imprimées dans des
conditions d’impression standard en Europe.
Défauts Prépresse Japon Gère les couleurs des sorties qui seront imprimées dans des
conditions d’impression standard au Japon.
Espaces par défaut Photoshop 5 Préparation de contenu utilisant les espaces de travail
par défaut de Photoshop 5.
Défauts Prépresse E.-U. Gère les couleurs des sorties qui seront imprimées dans des
conditions d’impression standard aux Etats-Unis.
Graphiques Web par défaut Gère les couleurs des sorties qui seront publiées sur le
World Wide Web.
Lorsque vous optez pour une configuration prédéfinie, les paramètres de gestion des
couleurs spécifiques correspondants s’affichent dans la boîte de dialogue Couleurs.
Espaces de travail
Entre autres options, les paramètres prédéfinis de gestion des couleurs spécifient les
profils colorimétriques à associer aux modes de couleurs RVB, CMJN et Niveaux de gris.
Ces paramètres indiquent aussi le profil colorimétrique des tons directs dans un
document. Eléments essentiels du flux de gestion des couleurs, ces profils sont appelés
espaces de travail. Les espaces de travail spécifiés par les paramètres prédéfinis
représentent les profils qui reproduiront les couleurs les plus fidèles dans plusieurs
environnements standard. Ainsi, le paramètre Défauts Prépresse E.-U. exploite un espace
de travail CMJN qui garantit l’homogénéité des couleurs dans des conditions d’impression
conformes à la norme SWOP (Specifications for Web Offset Publications).
Un espace de travail joue le rôle de profil colorimétrique pour les documents sans
description et les nouveaux documents qui utilisent le mode de couleur associé. Si, par
exemple, l’espace de travail Adobe RVB (1998) est défini, tout document RVB que vous
créerez utilisera des couleurs comprises dans cet espace colorimétrique. Les espaces de
travail définissent aussi l’espace colorimétrique cible des documents convertis au
mode RVB, CMJN ou Niveaux de gris.
Règles de gestion des couleurs
Lorsque vous spécifiez un paramètre prédéfini de gestion des couleurs, Photoshop
configure un flux de gestion des couleurs standard pour tous les documents et toutes les
données chromatiques que vous ouvrez ou importez. Avec un nouveau document, ce
procédé est relativement transparent : le document utilise le profil d’espace de travail
associé à son mode de couleur pour créer et modifier des couleurs.
Cependant, les exceptions à votre flux de gestion des couleurs suivantes sont courantes :
•
Vous pouvez ouvrir un document ou importer des données de couleur (par exemple,
par copier-coller ou glisser-déposer) depuis un document ne contenant aucune
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description de profil. Tel est souvent le cas lorsque vous ouvrez un document créé dans
une application qui ne reconnaît pas la gestion des couleurs ou dont cette fonction est
désactivée.
•
Vous pouvez ouvrir un document ou importer des données de couleur depuis un
document contenant une description de profil différente de l’espace de travail actif.
Cela peut se produire lorsque vous ouvrez un document créé avec des paramètres de
gestion des couleurs différents ou un document numérisé et contenant une
description de profil de scanner.
Dans un cas comme dans l’autre, Photoshop doit décider comment traiter les données
chromatiques du document. Le rôle d’une règle de gestion des couleurs consiste à
rechercher le profil de couleur associé à un document ouvert ou à des données
chromatiques importées, puis à comparer ce profil avec l’espace de travail défini (ou de
constater l’absence de profil), afin de décider des stratégies de gestion des couleurs par
défaut. Si le profil n’existe pas ou ne correspond pas à l’espace de travail, Photoshop
affiche un message indiquant l’action par défaut prévue par cette règle. Dans de
nombreux cas, vous aurez également la possibilité de choisir une autre action. Pour plus
de détails sur les décisions de gestion des couleurs associées aux différentes règles,
reportez-vous à la section « Définition des règles de gestion des couleurs », page 122.
Avertissements et messages relatifs aux règles
Les procédures prédéfinies de gestion des couleurs sont définies pour afficher des
messages d’avertissement ou de choix lorsqu’une règle de gestion des couleurs par
défaut est sur le point d’être utilisée. Bien qu’il soit possible de désactiver l’affichage
répété de certains avertissements et messages en cochant la case Ne plus afficher, il est
fortement recommandé de continuer à afficher tous les messages relatifs aux règles, afin
d’assurer une gestion appropriée des couleurs des documents au cas par cas (voir la
section « Rétablissement des boîtes de dialogue d’alerte », page 63). Ne désactivez
l’affichage de ces messages que si vous êtes bien sûr de comprendre et d’accepter la
décision prise par défaut pour tous les documents que vous ouvrez. Une fois le document
enregistré, les effets de la stratégie par défaut sont irréversibles.
Personnalisation des paramètres de gestion des couleurs
Bien que les paramètres prédéfinis suffisent à assurer la gestion des couleurs de
nombreuses procédures de publication, il peut parfois être nécessaire de personnaliser
certaines options d’une configuration. Par exemple, vous pouvez remplacer l’espace de
travail CMJN par un profil qui correspond à votre imprimante ou à la presse à épreuves
utilisée par votre imprimeur ou atelier de photocomposition.
Il est important d’enregistrer vos configurations personnalisées pour pouvoir les réutiliser
et les partager avec d’autres utilisateurs et applications Adobe qui suivent les mêmes flux
de gestion des couleurs. Les paramètres de gestion des couleurs personnalisés dans la
boîte de dialogue Couleurs sont associés à un fichier de préférences intitulé Paramètres de
couleurs.
Remarque : l’emplacement par défaut de ce fichier varie selon le système d’exploitation ;
localisez-le à l’aide de la commande Rechercher de votre système.
Pour personnaliser les paramètres de gestion des couleurs :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Couleurs.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop > Couleurs.
121
2 Pour personnaliser des paramètres à partir d’une configuration prédéfinie de gestion
des couleurs, choisissez cette configuration dans le menu Paramètres.
3 Sélectionnez les paramètres appropriés (espaces de travail et règles). Dès que vous
modifiez les paramètres, le menu Paramètres adopte l’option Personnalisés.
Pour des instructions détaillées sur la personnalisation, reportez-vous aux sections
« Définition des espaces de travail », page 121, « Définition des règles de gestion des
couleurs », page 122 et « Personnalisation des paramètres avancés de gestion des
couleurs », page 124.
4 Enregistrez votre configuration personnalisée pour qu’elle puisse être réutilisée (voir la
section « Enregistrement et chargement des paramètres de gestion des couleurs »,
page 126).
Définition des espaces de travail
Tous les modes de couleurs sollicités dans un flux de production avec gestion des couleurs
doivent être associés à un profil d’espace de travail (voir la section « Espaces de travail »,
page 119). Photoshop est livré avec un ensemble standard de profils de couleurs
recommandés et testés par Adobe Systems pour la majorité des flux de gestion des
couleurs. Par défaut, seuls ces profils figurent dans les menus de l’espace de travail.
Pour afficher d’autres profils colorimétriques que vous avez personnalisés ou installés sur
votre système, sélectionnez Mode avancé dans la boîte de dialogue Couleurs. Pour figurer
dans un menu de l’espace de travail, un profil colorimétrique doit être bidirectionnel,
c’est-à-dire qu’il doit contenir des spécifications permettant la conversion des espaces
colorimétriques dans les deux sens. Vous pouvez aussi créer un profil d’espace de travail
personnalisé RVB, CMJN, Niveaux de gris ou Tons directs pour décrire l’espace
colorimétrique d’un périphérique de sortie ou d’affichage particulier (voir les sections
« Création de profils RVB personnalisés », page 135, « Création de profils CMJN
personnalisés », page 136 et « Création des profils Niveaux de gris et Tons directs
personnalisés », page 141).
Pour plus de détails sur un profil d’espace de travail RVB ou CMJN particulier, reportezvous à la zone Description de la boîte de dialogue Couleurs (voir la section « Configuration
de la gestion des couleurs », page 118). Les informations suivantes vous aideront à
indiquer un espace de travail Niveaux de gris ou Tons directs approprié :
•
Pour les images qui seront imprimées, vous pouvez spécifier un profil d’espace de
travail Niveaux de gris ou Tons directs basé sur les caractéristiques d’un engraissement
du point particulier. L’engraissement du point se produit lorsque les points de trame
d’une imprimante changent au fur et à mesure que l’encre s’étale et est absorbée par le
papier. Photoshop calcule l’engraissement sous la forme du pourcentage
d’augmentation ou de diminution du point considéré. Par exemple, une trame de
demi-teintes de 50 % peut produire une densité réelle de 60 % sur la page imprimée,
dénotant ainsi un engraissement de 10 %. L’option Engraissement de 10 % représente
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l’espace colorimétrique qui reflète les caractéristiques de niveaux de gris de cet
engraissement particulier.
Epreuve (sans engraissement) et image imprimée (avec engraissement)
•
Pour les images qui seront utilisées en ligne ou dans une vidéo, vous pouvez spécifier
un profil d’espace de travail Gris basé sur les caractéristiques d’un paramètre gamma
particulier. Le paramètre gamma d’un moniteur détermine la luminosité des tons
moyens affichés par ce moniteur. La valeur Gamma gris 1,8 correspond à l’affichage en
niveaux de gris par défaut des ordinateurs Mac OS ; il s’agit aussi de l’espace des
niveaux de gris par défaut pour Photoshop versions 4.0 et antérieures. La valeur
Gamma gris 2,2 correspond à l’affichage en niveaux de gris par défaut des ordinateurs
Windows.
Définition des règles de gestion des couleurs
Chaque configuration prédéfinie de gestion des couleurs définit une règle de gestion
pour les modes de couleurs RVB, CMJN et Niveaux de gris et affiche des messages
d’avertissement pour vous permettre, au cas par cas, de modifier le comportement par
défaut. Vous avez la possibilité d’adopter une stratégie mieux adaptée au procédé de
gestion des couleurs que vous utilisez fréquemment. Pour plus de détails sur les règles,
reportez-vous à la section « Règles de gestion des couleurs », page 119.
Pour personnaliser les règles de gestion des couleurs :
1 Dans la zone Règles de gestion des couleurs de la boîte de dialogue Couleurs,
choisissez l’une des options suivantes pour définir la règle par défaut de chaque mode de
couleur :
•
Désactivées, pour ne pas appliquer de gestion des couleurs aux données chromatiques
nouvelles, ouvertes ou importées.
•
Conserver les profils incorporés, pour travailler sur des documents avec et sans gestion
des couleurs ou sur des documents utilisant divers profils dans le même mode de
couleur.
•
Conversion en RVB, Conversion en CMJN ou Conversion en Niveaux de gris, pour
obliger tous les documents à utiliser l’espace de travail actif.
Pour une description détaillée des comportements par défaut associés à chacune des
options de règle, reportez-vous au tableau présenté à la fin de cette procédure.
2 Pour les profils non concordants, sélectionnez l’une des deux, les deux ou aucune des
options suivantes :
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•
Choix à l’ouverture, pour afficher un message dès que vous ouvrez un document
contenant la description d’un profil autre que l’espace de travail actif. Vous aurez la
possibilité de modifier le comportement par défaut de la règle.
•
Choix au collage, pour afficher un message dès que des profils colorimétriques ne
concordent pas lorsque des couleurs sont importées dans un document (par collage,
glisser-déposer, placement, etc.). Vous aurez la possibilité de modifier le comportement
par défaut de la règle.
La disponibilité des options de profils non concordants dépend des règles spécifiées.
3 Pour les profils manquants, sélectionnez Choix à l’ouverture pour afficher un message
dès que vous ouvrez un document sans description. Vous aurez la possibilité de modifier
le comportement par défaut de la règle.
La disponibilité des options de profils manquants dépend des règles spécifiées.
Il est fortement recommandé de laisser les options Choix à l’ouverture et Choix au collage
sélectionnées.
Option de police
Comportement de gestion des couleurs par défaut
Désactivées
• Les nouveaux documents et les documents sans description
existants restent sans description.
• Les documents existants contenant une description de profil autre
que l’espace de travail actif perdent leur description.
• Les documents existants contenant une description du profil
d’espace de travail actif conservent leur description.
• Pour les données chromatiques importées dans un document
utilisant le même mode de couleur, les valeurs chromatiques sont
conservées.
• Dans tous les autres cas d’importation, les couleurs sont converties
vers l’espace colorimétrique du document.
Conserver les profils
incorporés
• Les nouveaux documents contiennent une description du profil
d’espace de travail actif.
• Les documents existants contenant une description d’un profil
autre que l’espace de travail actuel conservent la description du profil
incorporé d’origine.
• Les documents sans description existants utilisent l’espace de
travail actuel pour l’édition, mais restent sans description.
• Pour les données chromatiques importées dans le même mode de
couleur entre une source ou une destination sans gestion des
couleurs ou entre des documents CMJN, les valeurs chromatiques
sont conservées.
• Dans tous les autres cas d’importation, les couleurs sont converties
vers l’espace colorimétrique du document.
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Option de police
Comportement de gestion des couleurs par défaut
Conversion en (espace de
travail)
• Les nouveaux documents contiennent une description du profil
d’espace de travail actif.
• Les documents existants contenant une description d’un profil
autre que l’espace de travail actif sont convertis au profil de l’espace
de travail et en contiennent la description.
• Les documents sans description existants utilisent l’espace de
travail actuel pour l’édition, mais restent sans description.
• Pour les données chromatiques importées dans le même mode de
couleur entre une source ou une destination sans gestion des
couleurs, les valeurs chromatiques sont conservées.
• Dans tous les autres cas d’importation, les couleurs sont converties
à l’espace colorimétrique du document.
Personnalisation des paramètres avancés de gestion des
couleurs
Lorsque vous sélectionnez l’option Mode avancé en haut de la boîte de dialogue Couleurs,
vous avez la possibilité de personnaliser plus précisément les paramètres utilisés pour la
gestion des couleurs.
Définition d’un moteur de gestion des couleurs
Le moteur de gestion des couleurs spécifie le système et la méthode de correspondance
des couleurs utilisés pour convertir les couleurs d’un espace colorimétrique vers un autre.
Pour plus de détails sur le moteur spécifié, reportez-vous à la zone Description de la boîte
de dialogue Couleurs (voir la section « Configuration de la gestion des couleurs »,
page 118).
Définition d’un mode de rendu
La conversion des couleurs en un espace colorimétrique différent nécessite un réglage des
couleurs en fonction de la gamme de l’espace cible. Toutes les techniques de conversion
adoptent leurs propres règles pour déterminer le réglage des couleurs source. Par
exemple, les couleurs comprises dans la gamme cible peuvent rester intactes ou être
corrigées de sorte qu’elles conservent leur champ de relations visuelles d’origine si la
gamme cible est plus petite. Ces techniques de conversion, appelées modes de rendu, sont
optimisées en vue d’une utilisation différente des images en couleurs.
Remarque : le résultat du mode de rendu choisi dépend du contenu graphique des
documents et des profils utilisés pour définir les espaces colorimétriques. Certains profils
produisent les mêmes résultats avec des modes de rendu différents. Les différences entre
les modes de rendu sont perceptibles uniquement lorsque vous imprimez un document ou
le convertissez en un autre espace colorimétrique.
Vous avez le choix parmi les modes de rendu suivants :
Perception Le mode Perception permet de conserver les relations visuelles entre les
couleurs, afin qu’elles soient perçues comme naturelles à l’œil nu, même si les valeurs
chromatiques peuvent elles-mêmes varier. Ce mode ne convient pas aux images
photographiques.
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Saturation Le mode Saturation, correspondant au mode Graphique d’Adobe PageMaker
et d’Adobe Illustrator 8, privilégie l’éclat des couleurs au détriment de leur précision. Il
convertit la gamme source en fonction de la gamme cible, mais il conserve la saturation
relative plutôt que la teinte. Un glissement des teintes est donc possible lors de la
conversion en une gamme plus petite. Ce mode de rendu convient aux images
commerciales appréciées davantage pour leurs couleurs saturées vives que leurs couleurs
exactes.
Colorimétrie relative Ce mode est identique à la colorimétrie absolue à une exception
près : la colorimétrie relative compare le point blanc de l’espace colorimétrique source
avec celui de l’espace cible, puis décale les couleurs en conséquence. Bien que l’on adopte
habituellement le mode de rendu Perception pour les images photographiques, il est
parfois préférable d’opter pour une colorimétrie relative (en sélectionnant l’option Avec
compensation du point noir dans la boîte de dialogue Couleurs) pour préserver les
relations entre les couleurs tout en conservant leur précision. La colorimétrie relative est le
mode de rendu par défaut utilisé par toutes les configurations prédéfinies dans le menu
Paramètres de la boîte de dialogue Couleurs.
Colorimétrie absolue Ce mode conserve les couleurs de la gamme cible intactes. Il vise à
privilégier l’exactitude des couleurs au détriment des relations chromatiques. Il est ainsi
possible, lors de la conversion en une gamme plus petite, de représenter deux couleurs
distinctes de l’espace colorimétrique source par la même couleur de l’espace cible. La
précision de la colorimétrie relative dépend de l’exactitude des informations du point
blanc (blanc le plus pur) spécifiées par le profil colorimétrique de l’image.
Compensation du point noir
L’option Avec compensation du point noir permet de définir la compensation des écarts
de points noirs lors de la conversion des couleurs d’un espace colorimétrique à l’autre.
Lorsque cette option est sélectionnée, la gamme dynamique complète de l’espace source
et celle de l’espace cible sont mises en correspondance. Lorsqu’elle est désélectionnée, la
gamme dynamique de l’espace source est simulée dans l’espace cible. Bien que ce mode
puisse produire des ombres détourées ou grisées, il se révèle utile lorsque la valeur du
point noir de l’espace source est plus foncée que celle du point noir de l’espace cible.
L’option Avec compensation du point noir est sélectionnée pour toutes les configurations
prédéfinies dans le menu Paramètres de la boîte de dialogue Couleurs. Il est vivement
conseillé de l’activer.
Simulation
L’option Simulation (images 8 bits/couche) indique si les couleurs doivent être simulées
lors de la conversion d’images à 8 bits par couche entre différents espaces
colorimétriques. Lorsque cette option est sélectionnée, Photoshop mélange des couleurs
dans l’espace colorimétrique cible, afin de simuler une couleur qu’il ne possède pas, mais
qui existe dans l’espace source. La simulation atténue considérablement l’effet de bandes,
mais risque d’augmenter la taille du fichier lors de la compression des images à diffuser
sur le Web.
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Désaturation des couleurs du moniteur
L’option Désaturer les couleurs du moniteur de définit la désaturation des couleurs, selon
les valeurs indiquées, lorsqu’elles sont affichées sur le moniteur. Lorsqu’elle est
sélectionnée, cette option permet de visualiser la gamme complète des couleurs
imprimables par rapport à la gamme plus restreinte du moniteur. Toutefois, l’affichage du
moniteur ne correspond plus à l’impression. Lorsque cette option est désélectionnée, des
couleurs distinctes dans l’image risquent d’être identiques à l’affichage.
Fusion des couleurs RVB
L’option Fusionner les couleurs RVB avec le gamma définit la façon dont fusionnent les
couleurs RVB pour produire des données composites (lorsque vous fusionnez ou peignez
des calques en mode Normal, par exemple). Lorsque cette option est sélectionnée, les
couleurs RVB sont fusionnées dans l’espace colorimétrique correspondant au gamma
spécifié. Un gamma de 1,00 est considéré comme « chromatiquement correct » et doit
générer un minimum d’aspérités. Lorsque cette option est désélectionnée, les
couleurs RVB sont fusionnées directement dans l’espace colorimétrique du document.
Enregistrement et chargement des paramètres de gestion
des couleurs
Lorsque vous créez une configuration de gestion des couleurs personnalisée, vous devez
lui donner un nom et l’enregistrer pour pouvoir la partager avec d’autres utilisateurs et
applications qui utilisent la boîte de dialogue Couleurs, comme Adobe Illustrator et
Adobe InDesign. Vous pouvez également charger des configurations existantes dans la
boîte de dialogue Couleurs.
Pour enregistrer une configuration personnalisée de gestion des couleurs :
1 Dans la boîte de dialogue Couleurs, cliquez sur Enregistrer.
2 Nommez le fichier des paramètres de couleur, puis cliquez sur Enregistrer.
Pour vous assurer que la configuration enregistrée apparaît dans le menu Paramètres de la
boîte de dialogue Couleurs, enregistrez le fichier dans l’un des emplacements
recommandés suivants :
•
(Windows) Program Files/Fichiers communs/Adobe/Color/Settings.
•
(Mac OS 9.x) Dossier Système/Support aux applications/Adobe/Color/Settings.
•
(Mac OS X) User/CurrentUser/Library/Support aux applications/Adobe/Color/Settings.
3 Entrez les éventuels commentaires à associer à la configuration, puis cliquez sur OK.
Les commentaires entrés apparaissent dans la zone Description de la boîte de dialogue
Couleurs lorsque le pointeur est placé sur la configuration dans le menu Paramètres.
Pour charger une configuration de gestion des couleurs :
1 Dans la boîte de dialogue Couleurs, cliquez sur Charger.
2 Recherchez le fichier des paramètres de couleur approprié, sélectionnez-le, puis cliquez
sur Charger.
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Une fois le fichier des paramètres de couleur chargé, il est activé dans le menu Paramètres
de la boîte de dialogue Couleurs. Si vous chargez un fichier de paramètres qui a été
enregistré ailleurs qu’à l’emplacement recommandé, il remplace temporairement l’option
Autres du menu Paramètres, jusqu’au chargement d’un autre fichier de paramètres.
Synchronisation de la gestion des couleurs entre les
applications
La boîte de dialogue Couleurs présente les commandes de gestion des couleurs
communes à plusieurs applications Adobe, dont Photoshop, Illustrator et InDesign. Si
vous modifiez et enregistrez le fichier des paramètres de couleur actuel dans une autre
application que Photoshop, vous pouvez être invité à synchroniser les paramètres de
couleur communs au démarrage de Photoshop ou à la réouverture de la boîte de
dialogue Couleurs dans Photoshop.
La synchronisation des paramètres de couleur permet d’assurer une reproduction
homogène des couleurs entre les applications Adobe qui utilisent la boîte de
dialogue Couleurs. Pour partager les paramètres de couleur personnalisés entre
différentes applications, veillez à enregistrer et charger le fichier de paramètres dans les
applications appropriées (voir la section « Enregistrement et chargement des paramètres
de gestion des couleurs », page 126).
Epreuvage à l’écran des couleurs
L’une des étapes de la chaîne d’édition traditionnelle consiste à imprimer une épreuve
papier de votre document, afin de vérifier l’aspect des couleurs une fois reproduites sur un
périphérique de sortie spécifique. Dans un flux de gestion des couleurs, vous pouvez
utiliser la précision des profils colorimétriques pour réaliser une épreuve-écran de votre
document directement sur le moniteur, c’est-à-dire afficher un aperçu à l’écran des
couleurs du document telles qu’elles seraient reproduites sur un périphérique donné. En
outre, vous pouvez produire une version sur papier de cette épreuve-écran avec votre
imprimante (voir la section « Utilisation de la gestion des couleurs lors de l’impression »,
page 537). Le diagramme suivant montre comment le profil du document source, le profil
d’épreuve et le profil du moniteur sont utilisés pour représenter les couleurs dans une
épreuve-écran.
A
B
C
Flux de gestion des couleurs : A. Espace du document B. Espace de l’épreuve
C. Espace du moniteur
Toutefois, la fiabilité de l’épreuve-écran dépend sensiblement de la qualité du moniteur,
des profils du moniteur et de l’imprimante, et de l’éclairage de votre poste de travail (voir
la section « Création d’un profil de moniteur ICC », page 132).
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Pour afficher une épreuve-écran :
1 Choisissez Affichage > Format d’épreuve, puis choisissez l’espace de profil d’épreuve à
simuler :
•
Personnalisé produit des couleurs d’épreuve-écran utilisant le profil colorimétrique
d’un périphérique de sortie particulier. Suivez les instructions après cette procédure
pour configurer l’épreuve personnalisée.
•
Espace de travail CMJN produit des couleurs d’épreuve-écran utilisant l’espace de
travail CMJN défini dans la boîte de dialogue Couleurs.
•
Plaque de travail Cyan, Plaque de travail Magenta, Plaque de travail Jaune, Plaque
de travail Noir ou Plaques de travail CMJ produisent des épreuves-écran propres aux
couleurs d’encrage CMJN utilisant l’espace de travail CMJN actif.
•
RVB Macintosh ou RVB Windows produit des couleurs d’épreuve-écran dans une image
utilisant un moniteur Mac OS ou Windows standard comme espace de profil d’épreuve
à simuler. Aucune de ces options n’est disponible pour les documents Lab ou CMJN.
•
RVB moniteur produit des couleurs d’épreuve-écran dans un document RVB utilisant
l’espace colorimétrique de votre moniteur actuel comme espace de profil d’épreuve.
Cette option n’est pas disponible pour les documents Lab et CMJN.
•
Simuler le papier blanc prévisualise la teinte particulière de blanc obtenue sur le
support d’impression défini par le profil d’un document. Cette option n’existe pas pour
tous les profils et n’est disponible que pour l’épreuve-écran, pas pour l’impression.
•
Simuler l’encre noire prévisualise la gamme dynamique réelle définie par le profil d’un
document. Cette option n’existe pas pour tous les profils et n’est disponible que pour
l’épreuve-écran, pas pour l’impression.
2 Choisissez Affichage > Couleurs de l’épreuve pour activer ou désactiver l’affichage de
l’épreuve-écran. Lorsque l’épreuvage à l’écran est activé, la commande Couleurs de
l’épreuve est cochée.
Dans ce cas, le nom du profil d’épreuve actif s’affiche dans la barre de titre du document, à
côté du mode de couleur.
Pour créer un format d’épreuve personnalisé :
1 Choisissez Affichage > Format d’épreuve > Personnalisé.
Si vous voulez utiliser ce format personnalisé comme format d’épreuve par défaut des
documents, fermez toutes les fenêtres de document avant de choisir la commande
Affichage > Format d’épreuve > Personnalisé.
2 Sélectionnez Aperçu pour afficher un aperçu des paramètres d’épreuve dans le
document tant que la boîte de dialogue Format d’épreuve est ouverte.
3 Pour utiliser un format d’épreuve prédéfini comme point de départ, choisissez-le dans
le menu Format. Si le format recherché ne figure pas dans le menu, cliquez sur Charger
pour localiser et charger le format.
4 Dans le menu Profil, choisissez le profil colorimétrique du périphérique pour lequel
vous voulez créer l’épreuve.
5 Si le profil d’épreuve choisi utilise le même mode de couleur que le document, utilisez
l’une des méthodes suivantes :
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•
Sélectionnez Conserver les valeurs chromatiques pour simuler l’aspect du document
sans conversion des couleurs depuis l’espace du document vers l’espace du profil
d’épreuve. Cela simule les projections de couleur pouvant survenir lorsque les valeurs
chromatiques du document sont interprétées à l’aide du profil d’épreuve au lieu du
profil du document.
•
Désélectionnez Conserver les valeurs chromatiques pour simuler l’aspect du document
si les couleurs sont converties depuis l’espace du document vers leurs plus proches
équivalents dans l’espace du profil d’épreuve, dans le but de conserver leur apparence
visuelle. Spécifiez ensuite un mode de rendu pour la conversion (voir la section
« Définition d’un mode de rendu », page 124).
6 Si nécessaire, sélectionnez l’une des options suivantes :
•
Simuler Blanc papier, pour prévisualiser, dans l’espace du moniteur, la teinte particulière
de blanc obtenue sur le support d’impression décrit par le profil d’épreuve. La sélection
de cette option entraîne automatiquement celle de l’option Simuler Noir cassé.
•
Simuler Noir cassé, pour prévisualiser, dans l’espace du moniteur, la gamme dynamique
réelle définie par le profil d’épreuve.
La disponibilité de ces options dépend du profil d’épreuve choisi. Tous les profils ne
prennent pas en charge les deux options.
7 Pour enregistrer votre format d’épreuve personnalisé en tant que format prédéfini,
cliquez sur Enregistrer. Pour vous assurer que le nouveau format prédéfini apparaît dans le
menu Affichage > Format d’épreuve, enregistrez-le dans le dossier Program Files/Fichiers
communs/Adobe/Color/Proofing (Windows), Dossier Système/Support aux applications/
Adobe/Color/Proofing (Mac OS 9.x) ou Library/Support aux applications/Adobe/Color/
Proofing (Mac OS X).
Modification du profil colorimétrique d’un document
Dans certains cas, vous pouvez avoir besoin de convertir les couleurs d’un document dans
un autre profil colorimétrique, de baliser un document avec un profil différent sans
effectuer de conversions de couleur ou de supprimer complètement le profil d’un
document. Ainsi, vous pouvez préparer le document pour une sortie différente ou rectifier
le comportement d’une règle que vous ne voulez plus appliquer au document. Les
commandes Attribuer un profil et Convertir en profil sont recommandées uniquement
pour les utilisateurs expérimentés.
Avec la commande Attribuer un profil, vous risquez de constater un changement d’aspect
des couleurs lorsque les valeurs chromatiques sont associées directement au nouvel
espace de profil. La commande Convertir en profil, en revanche, modifie les valeurs
chromatiques avant de les associer au nouvel espace de profil, afin de maintenir l’aspect
d’origine des couleurs.
Pour redéfinir ou supprimer le profil d’un document :
1 Choisissez Image > Mode > Attribuer un profil.
2 Sélectionnez l’une des options suivantes :
•
Non, pour supprimer le profil d’un document avec description. Ne sélectionnez cette
option que si vous êtes sûr de vouloir supprimer les descriptions du document.
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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•
Modèle colorimétrique de travail : espace de travail, pour insérer dans le document une
description du profil d’espace de travail actif.
•
Profil, pour réattribuer un autre profil à un document avec description. Choisissez le
profil approprié dans le menu. Photoshop insère dans le document une description du
nouveau profil, sans convertir les couleurs dans l’espace de profil. Cela peut modifier
complètement l’aspect des couleurs affichées sur votre moniteur.
3 Pour prévisualiser les effets de la nouvelle attribution de profil dans le document,
sélectionnez Aperçu.
Pour convertir les couleurs d’un document dans un autre profil :
1 Choisissez Image > Mode > Convertir en profil.
2 Dans la zone Espace de destination, choisissez le profil colorimétrique dans lequel
convertir les couleurs du document. Le document sera converti à ce nouveau profil et en
contiendra la description.
3 Dans la zone Options de conversion, indiquez un moteur de gestion des couleurs, un
mode de rendu et des options de point noir et de simulation (voir la section
« Personnalisation des paramètres avancés de gestion des couleurs », page 124).
4 Pour aplatir tous les calques du document en un seul calque après conversion,
sélectionnez Aplatir l’image.
5 Pour prévisualiser les effets de la conversion dans le document, sélectionnez Aperçu.
Cet aperçu devient plus fidèle si vous sélectionnez Aplatir l’image.
Incorporation de profils dans des documents enregistrés
Lors de l’enregistrement dans un format de fichier prenant en charge les profils ICC
incorporés, les informations de profil des documents avec description sont incorporées
par défaut. Les documents sans description sont enregistrés par défaut sans profils
incorporés.
Vous pouvez indiquer si un profil doit être ou non incorporé lors de l’enregistrement d’un
document ; vous pouvez aussi demander à convertir les couleurs dans l’espace du profil
d’épreuve et à incorporer plutôt le profil d’épreuve. Toutefois, la modification du
comportement d’incorporation de profil n’est recommandée qu’aux utilisateurs
expérimentés maîtrisant la gestion des couleurs.
Pour modifier le comportement d’incorporation d’un profil dans un document :
1 Choisissez Fichier > Enregistrer sous.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour activer ou désactiver l’incorporation du profil colorimétrique actif du document,
sélectionnez ou désélectionnez l’option Profil ICC (Windows) ou Incorporer le profil de
couleur (Mac OS). Cette option n’est disponible que pour le format Photoshop
natif (.psd) et pour les formats PDF, JPEG, TIFF, EPS, DCS et PICT.
•
Pour activer ou désactiver l’incorporation du profil d’épreuve actif du document,
sélectionnez ou désélectionnez l’option Utiliser le format d’épreuve (disponible
uniquement pour les formats PDF, EPS, DCS 1.0 et DCS 2.0). Cette option convertit les
couleurs du document dans l’espace de profil d’épreuve et permet de créer un fichier
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d’impression. Pour plus de détails sur la configuration d’un profil d’épreuve, reportezvous à la section « Epreuvage à l’écran des couleurs », page 127.
3 Nommez le document, choisissez d’autres options d’enregistrement, puis cliquez
sur Enregistrer.
Obtention, installation et mise à jour de profils
colorimétriques
Une gestion des couleurs homogène et précise exige des profils fiables, conformes à la
norme ICC, pour tous vos périphériques couleur. Par exemple, en l’absence d’un profil
exact de scanner, une image parfaitement numérisée peut sembler incorrecte dans un
autre programme, simplement en raison des différences d’espace colorimétrique entre le
scanner et le programme d’affichage de l’image. Cette représentation équivoque peut
vous amener à retoucher, voire détériorer, inutilement une image d’une qualité
satisfaisante. Avec un profil fiable, le programme qui importe l’image peut rectifier tous les
écarts entre les gammes et afficher ainsi les couleurs réelles d’une image numérisée.
Une fois que vous avez trouvé les profils adéquats, vous pouvez les utiliser avec toutes les
applications compatibles avec votre système de gestion des couleurs. Vous pouvez
obtenir des profils de plusieurs façons (présentées par ordre de précision) :
•
Définissez des profils personnalisés adaptés à vos périphériques de prédilection, en
utilisant un équipement professionnel.
•
Utilisez les paramètres de la boîte de dialogue CMJN personnalisé pour décrire votre
périphérique, puis enregistrez ces paramètres en tant que profil colorimétrique (voir la
section « Création de profils CMJN personnalisés », page 136).
•
Acquisition de profils auprès d’un fabricant. Malheureusement, ces profils ne tiennent
pas compte des légères différences existant naturellement entre les machines (voire
entre des modes identiques mis au point par le même fabricant) ou qui se développent
à l’usage.
•
Remplacez-le par un profil disponible susceptible de convenir à l’espace colorimétrique
du périphérique. Par exemple, de nombreux scanners Mac OS ayant été optimisés pour
l’espace colorimétrique d’un moniteur RVB Apple, vous pouvez essayer d’utiliser un
profil de moniteur Apple pour ces périphériques ; pour un scanner Windows sans profil,
essayez d’utiliser l’espace colorimétrique sRVB. Veillez à tester les images produites
avec le profil avant de l’intégrer à votre processus de production.
Ajout de profils de périphériques au système de gestion des
couleurs
Vous pouvez ajouter des profils colorimétriques à votre système, pour les faire figurer
comme options dans la boîte de dialogue Couleurs. Pour éviter toute confusion lorsque
vous utilisez des profils, supprimez tous ceux correspondant à des périphériques inutilisés.
Une fois que vous avez ajouté un profil à l’emplacement recommandé sur votre système, il
peut être nécessaire de le charger ou de redémarrer Photoshop pour que ce profil
apparaisse dans la boîte de dialogue Couleurs.
Remarque : dans Mac OS, vous pouvez organiser le dossier Profils ColorSync en créant
d’autres dossiers à l’intérieur ou en ajoutant des alias à d’autres dossiers. Cependant, les
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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132
dossiers imbriqués peuvent provoquer des conflits avec certaines applications, comme
Adobe PressReady.
Pour ajouter des profils à votre système :
Copiez les profils à l’un des emplacements recommandés suivants :
•
(Windows 2000) WinNT/System/Spool/Drivers/Color.
•
(Windows NT) WinNT/System32/Color.
•
(Windows 98) Windows/System/Color.
•
(Mac OS 9.x) Dossier Système/Profils ColorSync.
•
(Mac OS X) Users/CurrentUser/Library/ColorSync.
Remarque : si vous utilisez ColorSync 2.5, mais que vous avez déjà utilisé des versions
antérieures, il se peut que certains profils soient restés dans le dossier ColorSync ™ de votre
disque dur (Dossier Système/Préférences). Pour des raisons de compatibilité avec
ColorSync 2.5 ou version ultérieure, stockez les profils dans le dossier Profils ColorSync du
dossier Système.
Mise à jour des profils
Les spécifications de reproduction colorimétrique d’un périphérique couleur évoluent au
fil du temps. Veillez donc à étalonner régulièrement vos périphériques et à mettre à jour
vos profils. La durée de fiabilité d’un profil est de l’ordre d’un mois, selon le périphérique.
Certains moniteurs compensent automatiquement les luminophores anciens.
Songez également à étalonner un périphérique lorsque vous modifiez l’un des facteurs
agissant sur l’étalonnage. Par exemple, réétalonnez votre moniteur dès que vous changez
l’éclairage de la pièce ou le réglage de luminosité de l’écran.
Création d’un profil de moniteur ICC
L’affichage des couleurs sur votre moniteur est plus fidèle si vous utilisez la gestion des
couleurs et des profils ICC fiables. Un profil de moniteur ICC permet de corriger une
éventuelle dominante de couleur visible à l’écran, de neutraliser au maximum les gris du
moniteur et d’uniformiser l’affichage des images sur différents moniteurs.
Sous Windows, vous pouvez utiliser le logiciel Adobe Gamma (installé avec Photoshop)
pour créer un profil de moniteur. Sous Mac OS, vous pouvez utiliser l’utilitaire
d’étalonnage Apple. De plus, vous pouvez utiliser des utilitaires matériels. Veillez à
n’utiliser qu’un seul utilitaire d’étalonnage pour afficher votre profil, car l’emploi de
plusieurs utilitaires peut donner des couleurs incorrectes.
Etalonnage versus caractérisation d’un moniteur
Vous pouvez utiliser un logiciel de profilage tel qu’Adobe Gamma (Windows) ou l’utilitaire
d’étalonnage Apple (Mac OS) pour caractériser et étalonner votre moniteur. La
caractérisation consiste à établir un profil décrivant la méthode de reproduction des
couleurs du moniteur. L’étalonnage de votre moniteur consiste à le conformer à une
norme prédéfinie, par exemple, une température de la couleur du point blanc de
5 000 Kelvin, qui est une norme d’infographie.
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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Convenez à l’avance de la norme et de la stratégie d’étalonnage à adopter, afin de spécifier
l’ensemble des valeurs correspondantes, avec votre équipe de travail et votre atelier de
prépresse. Cependant, si vous avez mis en œuvre une bonne procédure de gestion des
couleurs, il n’est pas nécessaire d’étalonner tous les moniteurs selon la même norme ; il
suffit de caractériser chaque moniteur pour produire des profils adaptés.
Paramètres d’étalonnage d’un moniteur
L’étalonnage d’un moniteur nécessite le réglage de paramètres vidéo qui peuvent vous
être peu familiers. Un profil de moniteur utilise ces paramètres pour décrire avec précision
la méthode de reproduction des couleurs de votre moniteur.
Luminosité et contraste Représente respectivement le niveau et l’écart d’intensité de
l’affichage. Ces paramètres sont identiques à ceux utilisés par un poste de télévision.
Gamma Représente la luminosité des tons moyens. Les valeurs comprises entre le noir et
le blanc produites par un moniteur ne sont pas linéaires. Si vous les reportez sur un
graphe, elles forment une courbe et non une droite. La valeur gamma définit la pente de
cette courbe à mi-chemin entre le blanc et le noir. L’ajustement de la valeur gamma
compense la reproduction tonale non linéaire des périphériques de sortie tels que les
tubes de moniteur.
Luminophores Représente la substance utilisée par les moniteurs pour l’émission de
lumière. Différents luminophores présentent des caractéristiques colorimétriques
distinctes.
Point blanc Désigne les coordonnées (mesurées dans l’espace colorimétrique CIE XYZ)
auxquelles les luminophores rouge, vert et bleu, à leur intensité maximale, produisent du
blanc.
Conseils de création d’un profil de moniteur ICC
Les suggestions suivantes peuvent vous être bénéfiques pour créer un profil de moniteur
exact.
Conservez le guide d’utilisation de votre moniteur à portée de main. Il vous sera peutêtre utile lorsque vous créerez un profil de moniteur ICC.
•
Il n’est pas nécessaire d’étalonner votre moniteur si vous l’avez déjà fait à l’aide d’un
outil d’étalonnage conforme à la norme ICC et que vous n’avez pas changé de carte
vidéo ni modifié les réglages du moniteur.
•
Assurez-vous d’utiliser un moniteur de bureau standard (CRT).
•
Si vous avez l’utilitaire Moniteur (inclus avec PageMaker® 6.0) pour Windows ou le
tableau de bord Knoll Gamma (inclus avec Adobe Photoshop 4.0 et versions
antérieures) pour Mac OS, supprimez-le car il est obsolète.
•
Allumez votre moniteur au moins une demi-heure à l’avance pour lui laisser le temps de
préchauffer et d’afficher les couleurs avec précision.
•
Vérifiez que votre moniteur affiche au moins des milliers (16 bits) de couleurs.
•
Supprimez les motifs d’arrière-plan colorés du bureau de votre ordinateur. Les motifs
clairs et chargés autour d’un document faussent la perception de la couleur. Configurez
votre bureau pour qu’il n’affiche que des gris neutres, en utilisant les valeurs RVB 128.
Pour plus de détails, reportez-vous à la documentation de votre système d’exploitation.
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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134
•
Si votre moniteur est doté de commandes numériques pour définir le point blanc à
partir de valeurs prédéfinies, configurez-les avant de lancer l’utilitaire de profilage.Un
point blanc de 6 500 K convient à la plupart des utilisations ; 5 000 K est la norme
généralement adoptée par les ateliers de prépresse aux Etats-Unis.
•
Les performances d’un moniteur évoluent et s’amoindrissent au fil du temps. Il est donc
conseillé d’étalonner votre moniteur environ tous les mois. S’il vous semble difficile,
voire impossible, d’étalonner votre moniteur selon une norme, c’est peut-être qu’il est
trop ancien et que ses couleurs ont perdu leur éclat.
Etalonnage avec Adobe Gamma (Windows)
Le profil ICC obtenu avec Adobe Gamma exploite les paramètres d’étalonnage pour
décrire la méthode de reproduction des couleurs de votre moniteur.
Remarque : Adobe Gamma permet de caractériser les moniteurs utilisés avec
Windows NT, et non de les étalonner. En outre, vous pouvez utiliser un profil ICC créé avec
Adobe Gamma comme le profil système sous Windows NT. Adobe Gamma peut régler des
paramètres en fonction de la carte vidéo et du logiciel du pilote vidéo. Selon le cas,
certaines options d’étalonnage présentées ici peuvent ne pas être disponibles.
Pour utiliser Adobe Gamma :
1 Démarrez Adobe Gamma, qui se trouve dans le dossier Panneau de configuration ou
dans le dossier Program Files/Fichiers communs/Adobe/Calibration sur votre disque dur.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour utiliser une version de l’utilitaire qui vous guidera tout au long de la procédure,
choisissez Etape par étape, puis cliquez sur OK. Cette version est conseillée aux novices.
Suivez les instructions fournies par l’utilitaire. Démarrez à partir du profil par défaut de
votre moniteur, le cas échéant, puis donnez un nom descriptif unique au profil. Lorsque
vous avez fini d’utiliser Adobe Gamma, enregistrez le profil sous le même nom
descriptif (si vous n’avez pas de profil par défaut, contactez le fabricant de votre
moniteur pour connaître les spécifications appropriées des luminophores).
•
Pour utiliser une version réduite de l’utilitaire regroupant toutes les commandes en un
seul endroit, sélectionnez Panneau de commande, puis cliquez sur OK. Cette version est
conseillée aux utilisateurs familiers avec la création de profils de couleur.
Lorsque vous travaillez dans Adobe Gamma, vous pouvez à tout moment cliquer sur le
bouton Assistant pour lancer son assistant qui vous guidera, pas à pas, tout au long de
la même procédure.
Enregistrement et chargement de profils d’espace de
travail
Si aucune des options d’espace de travail de la boîte de dialogue Couleurs ne décrit
précisément l’espace colorimétrique de votre périphérique de sortie ou d’affichage, vous
pouvez créer un profil d’espace de travail personnalisé RVB, CMJN, Niveaux de gris ou Tons
directs. Enregistrez votre profil personnalisé pour pouvoir le réutiliser et le partager avec
d’autres utilisateurs et applications Adobe qui disposent de la même boîte de dialogue
Couleurs.
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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Vous pouvez aussi charger un profil qui n’a pas été enregistré à l’emplacement
recommandé, afin de le faire figurer dans la boîte de dialogue Couleurs.
Pour enregistrer un profil personnalisé :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Couleurs, puis sélectionnez
Mode avancé.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop > Couleurs, puis sélectionnez Mode avancé.
2 Créez un profil d’espace de travail personnalisé (voir les sections « Création de profils
RVB personnalisés », page 135, « Création de profils CMJN personnalisés », page 136
ou « Création des profils Niveaux de gris et Tons directs personnalisés », page 141).
3 Dans la zone Espaces de travail, choisissez Enregistrer + espace colorimétrique dans le
menu approprié.
4 Donnez un nom au profil et enregistrez-le (voir la section « Obtention, installation et
mise à jour de profils colorimétriques », page 131 pour connaître l’emplacement
recommandé pour l’enregistrement).
Pour accéder à un profil enregistré, il vous faudra peut-être le charger ou redémarrer
Photoshop. Si vous n’enregistrez pas le profil personnalisé, il sera uniquement stocké dans
le fichier de paramètres de couleur personnalisés, dont il fait partie, et n’apparaîtra donc
pas comme option de profil dans la boîte de dialogue Couleurs.
Pour charger un profil personnalisé :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Couleurs, puis sélectionnez
Mode avancé.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop > Couleurs, puis sélectionnez Mode avancé.
2 Dans la zone Espaces de travail, choisissez Charger + espace colorimétrique dans le
menu approprié.
3 Recherchez et sélectionnez le profil, puis cliquez sur Ouvrir.
Si vous chargez un profil qui n’a pas été enregistré à l’emplacement recommandé, il
remplace temporairement l’option Autres du menu Espaces de travail, jusqu’au
chargement d’un autre profil.
Création de profils RVB personnalisés
Lors de la création d’un profil RVB personnalisé, vous pouvez spécifier les paramètres de
gamma, de point blanc et de luminophores de votre moniteur ou périphérique RVB.
Pour créer un profil RVB personnalisé :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Couleurs, puis sélectionnez
Mode avancé.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop > Couleurs, puis sélectionnez Mode avancé.
2 Dans la zone Espaces de travail, choisissez RVB personnalisé dans le menu RVB.
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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3 Dans la zone Nom, entrez le nom du profil personnalisé.
4 Dans la zone Gamma, entrez la valeur gamma à utiliser.
5 Dans la zone Point blanc, choisissez une valeur.
Pour plus de détails sur les paramètres de gamma et de point blanc, reportez-vous à la
section « Paramètres d’étalonnage d’un moniteur », page 133.
6 Dans la zone Primaires, choisissez un ensemble de luminophores rouges, verts et bleus
ou de couleurs primaires. Cette option dépend des différents luminophores rouges, verts
et bleus ou de couleurs primaires utilisés par les moniteurs pour afficher les couleurs. Si le
bon type n’est pas répertorié, entrez les coordonnées chromatiques personnalisées du
rouge, du vert et du bleu.
Remarque : comme vous définissez l’espace colorimétrique dans lequel éditer les images,
il n’est pas obligatoire que les couleurs primaires correspondent à votre moniteur.
7 Cliquez sur OK.
8 Enregistrez le profil personnalisé (voir la section « Enregistrement et chargement de
profils d’espace de travail », page 134).
Création de profils CMJN personnalisés
Lors de la création d’un profil CMJN personnalisé, vous pouvez spécifier les couleurs
d’encrage, l’engraissement, le type de séparation et la densité du noir de votre
périphérique de sortie. Si vous avez enregistré les fichiers Encres d’impression et
Séparation de Photoshop version 4.x ou antérieure, vous pouvez les charger pour les
utiliser en tant que profil d’espace de travail dans la boîte de dialogue Couleurs (voir la
section « Enregistrement et chargement de profils d’espace de travail », page 134).
Les profils CMJN personnalisés sont surtout utiles pour assurer la compatibilité de la
gestion des couleurs avec les documents créés avec des versions de Photoshop
antérieures à 6.0. En général, les profils d’espace de travail CMJN inclus avec la présente
version de Photoshop produisent des résultats plus précis.
Définition de paramètres CMJN personnalisés
Utilisez les instructions suivantes pour créer un profil CMJN personnalisé.
Pour créer un profil CMJN personnalisé :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Couleurs.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop > Couleurs.
2 Dans la zone Espaces de travail, choisissez CMJN personnalisé dans le menu CMJN.
3 Dans la zone Nom, entrez le nouveau nom du profil personnalisé, le cas échéant.
Toutefois, comme le nom par défaut reflète automatiquement les modifications apportées
aux paramètres CMJN personnalisé, il est recommandé d’accepter ce nom par défaut.
4 Dans la zone Couleurs, choisissez un type d’encre (voir la section « Définition des
couleurs d’encrage », page 137).
5 Dans la zone Engraissement, spécifiez une valeur (voir la section « Définition de
l’engraissement », page 138).
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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137
6 Spécifiez des options de séparation (voir la section « Réglage du type de séparation et
de la densité de noir », page 139).
7 Cliquez sur OK.
8 Enregistrez le profil personnalisé (voir la section « Enregistrement et chargement de
profils d’espace de travail », page 134).
Définition des couleurs d’encrage
Le menu Couleurs vous propose les options suivantes :
•
Les options d’encrage prédéfinies sont conçues pour produire des séparations de
qualité à partir d’encres standard et de spécifications d’impression. Les normes
d’encrage diffèrent légèrement les unes des autres. De même, les qualités de rendu des
couleurs et d’absorption de l’encre du papier influent sur l’impression finale. Il s’agit en
quelque sorte d’indiquer à Photoshop à quoi ressemblent le cyan, le magenta, le jaune
et le noir imprimés avec les types d’encre et de papier utilisés dans vos conditions
d’éclairage.
•
L’option Personnalisées permet d’adapter l’affichage à l’écran des couleurs d’encrage
pour refléter la sortie imprimée, en entrant des valeurs obtenues à partir d’une épreuve
de couleur (voir la section « Impression d’une épreuve sur papier », page 143). Par
exemple, il peut être utile de sélectionner cette option pour spécifier une encre qui ne
figure pas comme option prédéfinie. En changeant ces paramètres, vous modifiez le
profil utilisé par Photoshop pour afficher les couleurs d’encrage à l’écran. Pour savoir
comment entrer des valeurs d’encrage personnalisées, lisez la procédure suivante.
•
Si vous avez chargé un profil CMJN ou un fichier de paramètres de couleur qui n’a pas
été enregistré à l’emplacement recommandé, le paramètre d’encrage de ce profil ou
fichier de paramètres remplace temporairement l’option Autre du menu Couleurs.
Remarque : dans la plupart des cas, les caractéristiques de l’encre ne varient pas
énormément entre des imprimantes de même type. Par exemple, une imprimante
Tektronix Phaser II donnera des teintes d’encre très semblables à celles d’une autre
Tektronix Phaser II. En revanche, l’engraissement peut varier fortement. Ainsi, pour une
autre imprimante du même type, il pourra être nécessaire de changer le paramètre
d’engraissement dans la boîte de dialogue Réglages CMJN, mais pas les couleurs
d’encrage.
Pour entrer des valeurs de couleur d’encrage personnalisées :
1 Dans la zone Couleurs de la boîte de dialogue CMJN personnalisé, choisissez
Personnalisées.
Par défaut, la boîte de dialogue Couleurs d’encrage définit les couleurs à l’aide des
coordonnées CIE des valeurs Y (luminosité), x et y. Les paramètres d’encrage par défaut
sont étalonnés pour des conditions de visualisation de 5 000 K (sous un éclairage D50),
dans un champ visuel de 2 ˚. Les coordonnées CIE sont une norme internationale de
définition de couleurs prises en charge par PostScript Niveau 2 et supérieur.
Remarque : les couleurs apparaissent légèrement différentes selon la proportion du
champ visuel qu’elles couvrent. La CIE a défini deux méthodes standard de mesure des
coordonnées chromatiques : une basée sur les couleurs qui occupent 10 ˚ du champ visuel
et une autre basée sur les couleurs qui occupent 2 ˚ du champ visuel. Photoshop utilise le
champ visuel standard de 2 ˚.
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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138
2 Vous pouvez sélectionner Coordonnées L*a*b pour entrer les coordonnées de la zone
de couleur sous forme de valeurs Lab au lieu de valeurs Yxy. Utilisez cette option si votre
colorimètre ne donne que des données de type Lab.
3 Mesurez les valeurs chromatiques de votre épreuve CMJN imprimée à l’aide d’un
spectrophotomètre, ou colorimètre, puis entrez-les dans les zones de texte appropriées.
Vous pouvez aussi cliquer sur la zone de la couleur d’encrage à régler, puis modifier la
couleur à l’écran jusqu’à ce qu’elle corresponde à la tache sur l’épreuve de couleur. Veillez
à visualiser l’épreuve dans des conditions d’éclairage adéquates.
4 Si besoin, sélectionnez Estimer les surimpressions pour estimer automatiquement les
couleurs de surimpression (MJ, CJ, CM et CMJ) à partir des valeurs CMJN et de blanc que
vous avez entrées. Cette option est utile si vous n’avez pas de colorimètre.
Définition de l’engraissement
L’engraissement peut se produire lorsque les points de trame d’une imprimante changent
au fur et à mesure que l’encre s’étale et est absorbée par le papier. En règle générale, il ne
faut pas modifier la valeur de l’engraissement tant que vous n’avez pas tiré d’épreuve sur
papier (comprenant une gamme de nuances), ni mesuré les valeurs de densité sur
l’épreuve avec un densitomètre par réflexion. Réglez cette valeur si votre imprimeur a
fourni une valeur estimée d’engraissement différente.
La boîte de dialogue CMJN personnalisé indique les méthodes suivantes pour spécifier
l’engraissement d’une imprimante :
•
Vous pouvez définir une valeur d’engraissement unique au niveau 50 %. Cela signifie
que les quatre encres gagnent la même quantité à 50 %.
•
Vous pouvez définir jusqu’à 13 valeurs dans la gamme des niveaux de gris et créer ainsi
une courbe d’engraissement personnalisée pour une ou plusieurs plaques CMJN.
Utilisez cette méthode si votre épreuve présente une dominante de gris neutre
importante.
Pour spécifier l’engraissement au repère standard de 50 % :
1 Imprimez une épreuve sur papier avec une gamme de nuances (voir la section
« Définition des options de sortie », page 532).
2 A l’aide d’un densitomètre par réflexion, effectuez une mesure au repère 50 % de la
gamme de nuances imprimée.
3 Dans la zone Engraissement de la boîte de dialogue CMJN personnalisé, choisissez
Standard. Entrez ensuite la quantité totale d’engraissement mesurée par le densitomètre.
Si, par exemple, le densitomètre indique 54 %, entrez 4 dans la zone de texte pour
spécifier un engraissement de 4 %.
Remarque : si vous n’avez pas de densitomètre, réglez la valeur d’engraissement jusqu’à
ce que l’image à l’écran ressemble à l’épreuve, puis ajoutez cette valeur à l’estimation par
votre imprimante de l’engraissement prévu entre l’épreuve et la sortie finale.
Pour spécifier l’engraissement à l’aide de courbes :
1 Imprimez une épreuve sur papier avec une gamme de nuances (voir la section
« Définition des options de sortie », page 532).
2 A l’aide d’un densitomètre par réflexion, effectuez une mesure au niveau d’un ou de
plusieurs repères sur la gamme de nuances imprimée.
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139
3 Dans la zone Engraissement de la boîte de dialogue CMJN personnalisé, choisissez
Courbes.
4 En bas à droite de la boîte de dialogue Courbes d’engraissement, sélectionnez la
plaque d’encre pour laquelle définir des courbes d’engraissement. Pour appliquer les
mêmes courbes à toutes les plaques, sélectionnez Uniforme.
5 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Entrez les valeurs données par votre densitomètre dans les zones de texte.
Si, par exemple, vous avez spécifié un point de 30 % et que le densitomètre indique 36 %,
il y a un engraissement de 6 % dans les tons moyens. Pour compenser cet engraissement,
entrez 36 % dans la zone de texte 30 %.
•
Cliquez pour ajouter un point de réglage sur la courbe d’engraissement, puis faites-le
glisser pour en modifier la valeur. Celle-ci apparaît alors dans la zone de texte
appropriée.
Réglage du type de séparation et de la densité de noir
Pour créer des séparations de couleur, les trois couleurs additives (rouge, vert, bleu) sont
converties en leurs équivalents soustractifs (cyan, magenta, jaune). En théorie, des parts
égales de cyan, de magenta et de jaune se combinent pour absorber toute la lumière
réfléchie par le papier et produire du noir. Toutefois, en raison des impuretés présentes
dans toutes les encres d’imprimerie, le mélange de ces couleurs donne plutôt un marron
trouble. Pour remédier à cela, les imprimantes suppriment du cyan, du magenta et du
jaune dans les zones où les trois couleurs existent en quantité égale, et ajoutent de l’encre
noire.
Il existe une multitude de façons de convertir une couleur donnée du mode RVB au mode
CMJN, mais les opérateurs de prépresse utilisent généralement l’une des méthodes
suivantes pour générer du noir dans l’impression :
•
Dans le retrait des sous-couleurs (UCR), les encres cyan, magenta et jaune sont
remplacées par de l’encre noire dans les zones neutres seulement (c’est-à-dire celles
comportant des quantités égales de cyan, de magenta et de jaune). Cela permet
d’économiser de l’encre et d’obtenir une plus grande profondeur dans les tons foncés.
Comme elle utilise moins d’encre, cette technique est utilisée pour les journaux et le
papier non couché, dont l’engraissement est généralement plus élevé que pour le
papier couché.
•
Dans le remplacement des gris (GCR), technique également appelée sélection
achromatique des couleurs, une partie de l’encre cyan, magenta et jaune est remplacée
par de l’encre noire dans les zones en couleurs comme dans les zones neutres. Les
séparations GCR tendent à reproduire un peu mieux les couleurs sombres et saturées
que les séparations UCR, ainsi qu’à mieux conserver l’équilibre des gris sur la presse.
Choisissez le type de séparation en fonction du type de papier utilisé et des conditions de
votre imprimeur.
Pour régler le type de séparation et la densité de noir :
1 Dans la boîte de dialogue CMJN personnalisé, sélectionnez un type de séparation.
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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140
La zone Options de séparation affiche, en fonction des paramètres actifs, un graphique
indiquant le mode de séparation des couleurs neutres dans l’image. Dans ce graphique,
parfois appelé gris neutres, les couleurs neutres se composent à parts égales de cyan, de
magenta et de jaune. L’axe horizontal représente la valeur chromatique neutre, de 0 %
(blanc) à 100 % (noir). L’axe vertical représente la quantité de chaque encre qui sera
générée pour la valeur correspondante. Dans la plupart des cas, la courbe cyan est plus
longue que les courbes magenta et jaune, car il faut un peu plus de cyan pour produire
une véritable couleur neutre.
2 Si vous sélectionnez le type de séparation GCR, choisissez une option dans la zone
Densité du noir :
•
Sans génère la séparation de couleur sans utiliser de plaque noire.
•
Les paramètres Faible et Elevée atténuent et accentuent respectivement l’effet du
paramètre Moyenne (valeur par défaut). Dans la plupart des cas, le paramètre Moyenne
produit les meilleurs résultats.
•
L’option Maximale, qui associe directement la valeur grise à la plaque noire, est utile
pour les images comportant une grande proportion de noir aplat sur un fond clair, par
exemple les captures d’écran d’un ordinateur.
•
Le paramètre Autre permet de régler manuellement la courbe de densité du noir. Avant
de choisir cette option, choisissez l’option (Faible, Moyenne, Elevée ou Maximale) la
plus proche du type de densité recherché. La courbe ainsi obtenue vous servira de
point de départ. Choisissez ensuite Autre, placez le pointeur sur la courbe, puis faites
glisser pour régler celle-ci. Les courbes de cyan, de magenta et de jaune sont
automatiquement réglées par rapport à la nouvelle courbe du noir et aux densités
d’encre totales.
A
B
C
Exemples de densité du noir : A. Sans densité du noir (image composée, CMJ, N)
B. Densité moyenne du noir (image composée, CMJ, N) C. Densité maximale du noir (image
composée, CMJ, N)
3 Si nécessaire, spécifiez les valeurs Limite de l’encre noire et Limite de l’encrage total
(densité d’encre maximale acceptée par votre presse). Renseignez-vous auprès de
l’imprimeur pour savoir si vous devez modifier ces valeurs.
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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Dans le graphique Gris neutres, ces limites déterminent les points d’arrêt des courbes
CMJN.
4 Si vous avez sélectionné le type de séparation GCR, spécifiez une quantité d’ajout de
sous-couleurs (UCA) pour augmenter la proportion de CMJ ajoutée aux zones foncées.
Renseignez-vous auprès de l’imprimerie pour connaître la valeur préférable. Si vous ne
savez pas quelle valeur indiquer, laissez 0 %.
La valeur UCA compense la perte de densité d’encre dans les zones de tons foncés
neutres. Cette encre supplémentaire produit des tons foncés complexes, donnant de la
profondeur à des zones qui paraîtraient ternes si elles n’étaient imprimées qu’avec de
l’encre noire. La valeur UCA peut aussi empêcher l’isohélie dans les détails infimes des
tons foncés.
Création des profils Niveaux de gris et Tons directs
personnalisés
Vous pouvez créer un profil de niveaux de gris ou de tons directs personnalisé en fonction
de l’engraissement ou des caractéristiques du gamma de votre périphérique de sortie.
Vous pouvez aussi charger un profil CMJN dans le menu de l’espace de travail des gris
pour générer un profil de niveaux de gris personnalisé à partir de l’espace CMJN (voir la
section « Enregistrement et chargement de profils d’espace de travail », page 134).
Pour créer un profil de niveaux de gris ou de tons directs à partir d’un engraissement
personnalisé :
1 Imprimez une épreuve sur papier avec une gamme de nuances (voir la section
« Définition des options de sortie », page 532).
2 A l’aide d’un densitomètre par réflexion, effectuez une mesure au niveau d’un ou de
plusieurs repères sur la gamme de nuances imprimée.
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Couleurs, puis sélectionnez
Mode avancé.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop > Couleurs, puis sélectionnez Mode avancé.
4 Dans la zone Espaces de travail, pour les paramètres Gris ou Ton direct, choisissez
Engraissement personnalisé.
5 Dans la zone Nom, entrez le nom du profil personnalisé.
6 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
A partir des données du densitomètre, calculez les réglages nécessaires, puis entrez les
valeurs en pourcentage dans les zones de texte.
Si, par exemple, vous avez spécifié un point de 30 % et que le densitomètre indique 36 %,
il y a un engraissement de 6 % dans les tons moyens. Pour compenser cet engraissement,
entrez 36 % dans la zone de texte 30 %.
•
Cliquez pour ajouter un point de réglage sur la courbe d’engraissement, puis faites-le
glisser pour en modifier la valeur. Celle-ci apparaît alors dans la zone de texte
appropriée.
•
Cliquez sur OK.
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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7 Enregistrez le profil personnalisé (voir la section « Enregistrement et chargement de
profils d’espace de travail », page 134).
Pour créer un profil de niveaux de gris à partir d’un gamma personnalisé :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Couleurs, puis sélectionnez
Mode avancé.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop > Couleurs, puis sélectionnez Mode avancé.
2 Sélectionnez Avancées.
3 Dans la zone Espaces de travail, pour le paramètre Gris, choisissez Gamma personnalisé.
4 Dans la zone Nom, entrez le nom du profil personnalisé.
5 Spécifiez la valeur gamma voulue, puis cliquez sur OK.
6 Enregistrez le profil personnalisé (voir la section « Enregistrement et chargement de
profils d’espace de travail », page 134).
Compensation de l’engraissement dans les photos à l’aide
de fonctions de transfert
Lorsque vous utilisez des profils colorimétriques CMJN, vous ne pouvez pas personnaliser
les paramètres d’engraissement. Vous pouvez cependant compenser l’engraissement dû à
une photocomposeuse mal étalonnée en utilisant des fonctions de transfert.
Ces fonctions permettent de compenser l’engraissement survenu entre l’image et la
photo. Par exemple, avec la fonction Transfert, les points à 50 % dans l’image sont
imprimés comme points à 50 % sur la photo. Comme avec les courbes d’engraissement,
vous pouvez spécifier jusqu’à 13 valeurs dans les niveaux de gris pour créer une fonction
de transfert personnalisée. Contrairement aux courbes d’engraissement, les fonctions de
transfert ne s’appliquent qu’à l’impression ; elles ne modifient pas les données de couleur
de l’image.
Appliquez les recommandations suivantes pour déterminer la meilleure méthode de
comptabilisation de l’engraissement :
•
Si vous utilisez un profil CMJN personnalisé, partez des paramètres de la boîte de
dialogue CMJN personnalisé pour régler l’engraissement conformément aux résultats
imprimés.
•
Si vous utilisez un profil ICC et que les valeurs d’engraissement ne correspondent pas
aux résultats imprimés, essayez de générer un nouveau profil à partir de valeurs
adéquates.
•
N’utilisez les fonctions de transfert que si aucune des méthodes précédentes n’est
applicable.
Pour régler les valeurs des fonctions de transfert :
1 Utilisez un densitomètre transmissif pour reporter sur le film les densités mesurées aux
étapes appropriées dans l’image.
2 Choisissez Fichier > Imprimer avec aperçu.
3 Sélectionnez Afficher plus d’options et choisissez Sortie dans le menu déroulant.
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Couleurs homogènes (Photoshop)
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143
4 Cliquez sur le bouton Transfert.
5 Calculez le réglage nécessaire, puis entrez les valeurs (sous forme de pourcentages)
dans la boîte de dialogue Fonctions de transfert.
Si, par exemple, vous spécifiez un point de 50 % et que votre photocomposeuse l’imprime
à 58 %, un engraissement de 8 % se produit dans les tons moyens. Pour compenser cet
engraissement, entrez la valeur 42 % (50 % - 8 %) dans la zone de texte 50 % de la boîte de
dialogue Fonctions de transfert. La photocomposeuse imprime alors le point à 50 % voulu.
En entrant les valeurs des fonctions de transfert, pensez à l’étendue des densités admise
par votre photocomposeuse. En effet, sur certaines photocomposeuses, un point de ton
clair trop petit risque de ne pas retenir l’encre. De même, au-delà d’un certain niveau de
densité, les points de ton foncé peuvent se remplir entièrement de noir, supprimant ainsi
tous les détails des zones d’ombre.
Remarque : pour conserver les fonctions de transfert dans un fichier EPS exporté,
sélectionnez Remplacer les fonctions par défaut de l’imprimante dans la boîte de dialogue
Fonctions de transfert, puis exportez le fichier en cochant l’option Inclure la fonction de
transfert, dans la boîte de dialogue Format EPS (voir la section « Enregistrement des
fichiers au format Photoshop EPS (Photoshop) », page 504).
Pour enregistrer les paramètres de fonction de transfert actifs comme valeurs par
défaut :
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée pour transformer le
bouton Enregistrer en —> Défaut, puis cliquez sur ce bouton.
Pour charger les paramètres de fonction de transfert par défaut :
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée pour transformer le
bouton Charger en <— Défaut, puis cliquez sur ce bouton.
Impression d’une épreuve sur papier
Une épreuve sur papier permet de vérifier l’exactitude d’un profil d’espace de travail CMJN
personnalisé. Pour en générer une, vous pouvez imprimer une image CMJN. N’imprimez
pas d’image RVB ayant été convertie en CMJN dans Photoshop. Utilisez plutôt une image
enregistrée au format CMJN sans profil ICC incorporé et dont les valeurs CMJN ont été
attribuées directement en mode CMJN.
Pour créer votre propre document d’épreuve CMJN :
1 Créez un document Photoshop en mode CMJN.
2 Utilisez la commande Attribuer un profil pour supprimer du document tout profil
colorimétrique existant (voir la section « Modification du profil colorimétrique d’un
document », page 129).
3 Créez une série de nuances :
•
quatre nuances, contenant chacune 100 % des couleurs CMJN (100 % de cyan, 100 %
de magenta, 100 % de jaune et 100 % de noir) ;
•
quatre nuances combinées (100 % de magenta et de jaune, 100 % de cyan et de jaune,
100 % de cyan et de magenta, 100 % de cyan, de magenta et de jaune) ;
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•
Couleurs homogènes (Photoshop)
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une série de nuances composant un noir quadri, par exemple 60 % de cyan, 50 % de
magenta, 50 % de jaune et 100 % de noir.
4 Imprimez une épreuve sur papier avec une gamme de nuances (voir la section
« Définition des options de sortie », page 532).
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Réglage des couleurs et des tonalités
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Réglage des couleurs et des
tonalités
Procédures élémentaires pour la correction d’images
Photoshop et ImageReady fournissent un ensemble de commandes et de fonctionnalités
permettant le réglage de la qualité des tons et de la balance des couleurs des images. Pour
une correction simple de l’image, utilisez l’une des commandes de réglage rapide (voir la
section « Réglages d’ensemble rapides sur une image », page 170). Pour des réglages plus
souples et plus précis, utilisez le procédé de correction de couleur ci-dessous.
1. Etalonnez votre moniteur.
Préalablement au réglage d’images, caractérisez et étalonnez votre moniteur selon une
norme d’affichage couleur adaptée à vos besoins. Sinon, l’image affichée sur votre
moniteur pourrait être très différente de la même image imprimée ou affichée sur un
autre moniteur (voir la section « Création d’un profil de moniteur ICC », page 132).
2. Vérifiez la qualité et la gamme tonale de l’image numérisée.
Avant de procéder à des réglages, observez l’histogramme de l’image pour déterminer si
l’image dispose du niveau de détail suffisant pour une sortie de haute qualité. Plus la
plage de valeurs dans l’histogramme est élevée, plus le niveau de détail est fin. Il peut être
difficile, voire impossible, de corriger des images numérisées et des photographies dont le
niveau de détail est faible. Par ailleurs, un trop grand nombre de corrections chromatiques
peut entraîner une perte en valeurs de pixel et un niveau de détail trop faible.
L’histogramme présente également la répartition générale des tons foncés, moyens et
clairs, qui vous aide à déterminer les corrections de tons nécessaires (voir la
section « Contrôle de la qualité et de la gamme des tons d’une image numérisée
(Photoshop) », page 147).
3. Réglez la gamme des tons.
Commencez les corrections de tons par le réglage des valeurs des pixels correspondant
aux tons clairs et foncés les plus intenses, pour déterminer ainsi une gamme de tons
d’ensemble permettant le niveau de détail le plus fin sur toute l’image. Ce processus
correspond à la définition des tons clairs et des tons foncés ou définition des points blancs et
noirs.
La définition des tons clairs et foncés permet généralement de redistribuer correctement
les pixels de tons moyens. Cependant, lorsque les valeurs de pixel sont concentrées à l’une
des extrémités de la gamme des tons, il se peut que vous deviez régler les tons moyens
manuellement. Il n’est généralement pas nécessaire de régler les tons moyens dans des
images contenant déjà un niveau de détail concentré sur les tons moyens.
Plusieurs méthodes sont disponibles pour définir la gamme des tons d’une image :
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Réglage des couleurs et des tonalités
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146
•
Vous pouvez faire glisser les curseurs le long de l’histogramme, dans la boîte de
dialogue Niveaux (voir la section « Utilisation de l’histogramme Niveaux pour définir les
tons clairs, foncés et moyens », page 155).
•
(Photoshop) Vous pouvez régler la forme du graphe dans la boîte de dialogue Courbes.
Cette méthode permet de régler tout point le long d’une plage de tons comprise
entre 0 et 255 et de mieux définir la qualité de tons d’une image (voir la section
« Utilisation de la boîte de dialogue Courbes (Photoshop) », page 157).
•
(Photoshop) Vous pouvez attribuer des valeurs cible aux pixels de tons clairs et foncés à
l’aide des boîtes de dialogue Niveaux ou Courbes. Cette méthode est utile pour les
images destinées à l’impression sur presse (voir la section « Utilisation des valeurs cible
pour définir des tons clairs et des tons foncés (Photoshop) », page 159).
4. Réglez la balance des couleurs.
Une fois la gamme des tons corrigée, vous pouvez régler la balance des couleurs afin de
supprimer toute dominante de couleur indésirable ou corriger des couleurs sur/soussaturées. Examinez votre image en vous référant à la roue chromatique pour déterminer
les réglages à effectuer (voir la section « A propos de la roue chromatique », page 165).
Vous pouvez choisir l’une des méthodes de réglage chromatique suivantes :
•
(Photoshop) La commande Couleur automatique corrige automatiquement la balance
des couleurs de l’image (voir la section « Utilisation de la commande Couleur
automatique (Photoshop) », page 171).
•
(Photoshop) La commande Balance des couleurs modifie le mélange d’ensemble des
couleurs dans une image (voir la section « Utilisation de la commande Balance des
couleurs (Photoshop) », page 165).
•
La commande Teinte/Saturation règle les valeurs de teinte, de saturation et de
luminosité de la totalité de l’image ou de composantes chromatiques isolées (voir la
section « Utilisation de la commande Teinte/Saturation », page 166).
•
(Photoshop) La commande Remplacement de couleur remplace des couleurs spécifiées
dans une image par de nouvelles valeurs chromatiques (voir la section « Utilisation de
la commande Remplacement de couleur (Photoshop) », page 168).
•
(Photoshop) La commande Correction sélective est une méthode de correction
chromatique haut de gamme qui règle la quantité de couleurs quadri dans des
composantes chromatiques isolées (voir la section « Utilisation de la commande
Correction sélective (Photoshop) », page 169).
•
La boîte de dialogue Niveaux vous permet de régler la balance des couleurs en
paramétrant la répartition des pixels pour des couches de couleur individuelles. Dans
Photoshop, vous pouvez également effectuer ces réglages à partir de la boîte de
dialogue Courbes. Pour plus de détails, reportez-vous aux sections « Utilisation des
niveaux pour régler la couleur (Photoshop) », page 157 et « Utilisation de la boîte de
dialogue Courbes (Photoshop) », page 157.
•
(Photoshop) La technique de fusion des couleurs à partir de couches différentes peut
également produire des réglages de couleur (voir la section « Mélange des couches de
couleur (Photoshop) », page 304).
(Photoshop) Pour conserver au mieux le niveau de détail initial de l’image lorsque
vous effectuez des réglages chromatiques, convertissez l’image en 16 bits par couche
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147
(voir la section « Conversion entre profondeurs de pixel », page 106). Lorsque vous avez
terminé les réglages de couleur, convertissez-la de nouveau en image 8 bits par couche.
5. Effectuez les autres réglages chromatiques spécifiques
nécessaires.
Une fois la balance des couleurs d’ensemble corrigée, vous pouvez effectuer des réglages
facultatifs pour améliorer les couleurs ou produire des effets spéciaux (voir la section
« Application d’effets de couleur spéciaux aux images », page 173).
6. Renforcez les contours de l’image.
L’étape finale consiste à utiliser le filtre Accentuation pour renforcer la netteté des
contours dans l’image. Elle aide à restaurer la netteté des images ayant subi un
rééchantillonnage à la suite des réglages des tonalités (voir la section « Renforcement de
la netteté d’une image », page 176).
Contrôle de la qualité et de la gamme des tons d’une image
numérisée (Photoshop)
Un histogramme représente le mode de répartition des pixels dans une image en traçant
le nombre de pixels (graphe) correspondant à chaque niveau d’intensité de couleur. Vous
pouvez ainsi constater si l’image dispose d’un niveau de détail suffisant sur les tons foncés
(partie gauche de l’histogramme), les tons moyens (partie centrale) et les tons clairs (partie
droite) pour effectuer une correction appropriée.
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Réglage des couleurs et des tonalités
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L’histogramme fournit également une représentation rapide de la gamme des tons de
l’image ou type de prédominance de l’image. Pour une image à prédominance de tons
foncés, les détails sont concentrés sur les tons foncés. Pour une image à prédominance de
tons clairs, ils sont concentrés sur les tons clairs. Enfin, pour une image aux tons moyens
prédominants, les détails sont concentrés sur les tons moyens. Lorsqu’une image dispose
d’une gamme de tons complète, le nombre de pixels est élevé dans toutes les zones.
L’identification de la gamme des tons facilite la détermination des corrections tonales
adéquates.
Original avec niveau de détail insuffisant et suffisant
Original et image aux tons moyens prédominants corrigée
Original et image aux tons clairs prédominants corrigée
Original et image aux tons foncés prédominants corrigée
Pour afficher l’histogramme d’une image :
1 Pour afficher les données d’histogramme d’une portion de l’image, sélectionnez
d’abord la portion voulue. Par défaut, l’histogramme affiche la gamme des tons de la
totalité de l’image.
2 Choisissez Image > Histogramme.
Pour inclure des données provenant de tons directs et de couches alpha, maintenez la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée lorsque vous choisissez Image >
Histogramme. Sélectionnez ensuite la couche voulue dans le menu déroulant.
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L’axe horizontal de l’histogramme représente les valeurs d’intensité, ou niveaux, du plus
foncé (0) à l’extrême gauche jusqu’au plus lumineux (255) à l’extrême droite ; l’axe vertical
représente le nombre total de pixels avec une valeur donnée.
Remarque : l’histogramme pour un calque de réglage reflète les données de tous les
calques visibles situés en dessous.
3 Pour les images RVB, CMJN et à couleurs indexées, sélectionnez une option dans le
menu Couche. Vous pouvez tracer la luminance de la couche composite (luminosité) ou
les valeurs d’intensité d’une couche individuelle.
4 Pour afficher des informations sur un point spécifique de l’histogramme, placez le
pointeur dessus. Pour afficher des informations sur une plage de valeurs, faites glisser
l’histogramme pour mettre la plage en surbrillance. Lorsque vous avez terminé, cliquez
sur OK pour fermer l’histogramme.
Des informations statistiques relatives aux valeurs d’intensité des pixels s’affichent sous
l’histogramme :
Moyenne Représente la valeur d’intensité moyenne.
Ecart type Représente l’amplitude de variation des valeurs d’intensité.
Médiane Affiche la valeur médiane de la plage de valeurs d’intensité.
Pixels Représente le nombre total de pixels servant à calculer l’histogramme.
Niveau Affiche le niveau d’intensité de la zone située sous le pointeur.
Nombre Indique le nombre total de pixels correspondant au niveau d’intensité sous le
pointeur.
% plus sombre Affiche le nombre cumulé de pixels au niveau indiqué par le pointeur ou
en dessous. Cette valeur est exprimée en pourcentage de tous les pixels de l’image, de 0 %
à l’extrême gauche à 100 % à l’extrême droite.
Niveaux Indique le paramètre de la mémoire cache de l’image. Si l’option Appliquer aux
histogrammes est activée dans les préférences Mémoire et mémoire cache (Windows) ou
Mémoire cache (Mac OS), l’histogramme s’affiche plus rapidement et est basé sur un
échantillon représentatif de pixels dans l’image (en fonction du facteur
d’agrandissement), plutôt que sur la totalité des pixels (équivalent à un niveau de cache
de 1). Désélectionnez cette option si vous voulez vérifier l’isohélie dans l’image. Vous
pouvez appuyer sur la touche Maj tout en sélectionnant Image > Histogramme pour
générer l’histogramme en utilisant la totalité des pixels de l’image.
Utilisation des outils de réglage chromatique
Tous les outils de réglage chromatique de Photoshop et ImageReady fonctionnent
essentiellement de la même façon, à savoir par mise en correspondance d’une plage
existante de valeurs de pixel avec une nouvelle plage de valeurs. Les outils diffèrent par
leur degré de précision. Pour un résumé général sur les outils de réglage chromatique,
reportez-vous à la section « Procédures élémentaires pour la correction d’images »,
page 145.
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Réglage des couleurs et des tonalités
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Réglages chromatiques
Il existe deux méthodes pour régler les couleurs d’une image. La première consiste à
choisir une commande dans le sous-menu Image > Réglages. Cette méthode modifie
définitivement les pixels du calque actif.
La deuxième méthode consiste à utiliser un calque de réglage. Les calques de réglage
vous permettent de faire des essais de réglage de couleurs et de tons sans modifier de
façon permanente les pixels de l’image. Les changements de couleur et de ton résident
sur le calque de réglage, qui agit comme un voile laissant transparaître les autres calques
de l’image. Les calques de réglage doivent être créés et modifiés dans Photoshop, mais les
calques de réglage existants peuvent être affichés dans ImageReady.
Pour ouvrir une boîte de dialogue de réglage des couleurs :
1 Si vous voulez effectuer des réglages sur une portion de l’image uniquement,
sélectionnez cette portion. Si vous ne sélectionnez rien, le réglage est appliqué à la totalité
de l’image.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Image > Réglages, puis une commande dans le sous-menu.
•
(Photoshop) Créez un calque de réglage (voir la section « Création des calques de
réglage et de remplissage », page 351).
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur la vignette d’un calque de réglage existant dans la
palette Calques.
3 Pour visualiser les réglages de l’image avant de les valider, sélectionnez Aperçu dans la
boîte de dialogue de réglage des couleurs.
Pour annuler les modifications sans fermer la boîte de dialogue de réglage
chromatique, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée pour
transformer le bouton Annuler en bouton Rétablir, puis cliquez sur Rétablir. Vous
récupérez ainsi dans la boîte de dialogue les valeurs antérieures aux modifications.
Affichage des valeurs chromatiques des pixels (Photoshop)
Vous pouvez utiliser les palettes Infos et Couleur pour afficher la valeur chromatique des
pixels lorsque vous effectuez des corrections de couleur.
Lorsque vous travaillez dans une boîte de dialogue de réglage des couleurs, la
palette Infos affiche deux ensembles de valeurs chromatiques pour les pixels désignés par
le pointeur. La valeur dans la colonne de gauche correspond à la valeur chromatique
d’origine. La valeur dans la colonne de droite représente la valeur chromatique après
réglage.
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Réglage des couleurs et des tonalités
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151
Vous pouvez visualiser la couleur d’un seul emplacement à l’aide de l’outil Pipette ou
utiliser jusqu’à quatre échantillonnages de couleur pour afficher les informations
chromatiques relatives à un ou plusieurs emplacements dans l’image. Ces
échantillonnages sont enregistrés dans l’image. Vous pouvez ainsi vous y référer
constamment lorsque vous travaillez, même si vous fermez et rouvrez l’image.
Echantillonnages de couleur et palette Infos
Pour utiliser la palette Infos et l’outil Pipette ou Echantillonnage de couleur afin de
visualiser les valeurs chromatiques :
1 Choisissez Fenêtre > Infos pour ouvrir la palette Infos.
2 Sélectionnez l’outil Pipette
ou Echantillonnage de couleur
taille d’échantillon dans la barre d’options :
, puis choisissez une
•
Echantillon ponctuel, pour lire la valeur d’un seul pixel.
•
Moyenne 3 x 3, pour lire la valeur moyenne d’une zone de 3 x 3 pixels.
•
Moyenne 5 x 5, pour lire la valeur moyenne d’une zone de 5 x 5 pixels.
3 Si vous avez sélectionné l’outil Echantillonnage de couleur, placez jusqu’à quatre
échantillonnages de couleur sur l’image. Cliquez à l’endroit où placer un échantillonnage.
4 Ouvrez une boîte de dialogue de réglage (voir la section « Réglages chromatiques »,
page 150).
5 Effectuez vos réglages et, avant de les appliquer, visualisez dans la palette Infos les
valeurs chromatiques avant et après réglage.
•
Pour afficher les valeurs chromatiques à l’aide de l’outil Pipette, déplacez le pointeur sur
la zone de l’image à examiner. L’ouverture d’une boîte de dialogue de réglage active
l’outil Pipette en dehors de la boîte. Les commandes de défilement ainsi que les outils
Main et Loupe demeurent accessibles par le biais des raccourcis clavier.
•
Pour afficher les valeurs chromatiques sous les échantillonnages de couleur, observez la
partie inférieure de la palette Infos. Pour placer des échantillonnages de couleur dans
l’image pendant que la boîte de dialogue de réglage est ouverte, maintenez la
touche Maj enfoncée pendant que vous cliquez dans l’image.
Pour déplacer, supprimer ou masquer un échantillonnage de couleur :
Choisissez parmi les options suivantes :
•
Pour déplacer un échantillonnage de couleur, sélectionnez l’outil Echantillonnage de
couleur et faites glisser l’échantillonnage vers son nouvel emplacement.
•
Pour supprimer un échantillonnage de couleur, sélectionnez l’outil Echantillonnage de
couleur. Faites glisser l’échantillonnage hors de la fenêtre de document ou maintenez
la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur l’échantillonnage.
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Réglage des couleurs et des tonalités
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152
Pour supprimer tous les échantillonnages de couleur, cliquez sur Effacer dans la barre
d’options.
•
Pour supprimer un échantillonnage de couleur alors qu’une boîte de dialogue de
réglage est ouverte, maintenez les touches Alt+Maj (Windows) ou Option+Maj
(Mac OS) enfoncées et cliquez sur l’échantillonnage.
•
Pour activer ou désactiver l’affichage de tous les échantillonnages de couleur dans une
image, choisissez Affichage > Extras. Une coche indique que les échantillonnages de
couleur sont affichés.
Pour modifier l’affichage des informations d’échantillonnage de couleur dans la
palette Infos :
Choisissez parmi les options suivantes :
•
Pour afficher ou masquer les informations d’échantillonnage de couleur dans la
palette Infos, choisissez Echantillonnages de couleurs dans le menu de la palette. Une
coche indique que les informations sur les échantillonnages de couleur sont affichées.
•
Pour modifier l’espace colorimétrique dans lequel s’affichent les valeurs d’un
échantillonnage de couleur, déplacez le pointeur sur l’icône d’échantillonnage de
couleur dans la palette Infos, maintenez le bouton de la souris enfoncé et choisissez un
autre espace colorimétrique dans le menu.
Pour afficher les valeurs chromatiques à l’aide de l’outil Pipette et de la
palette Couleur :
1 Choisissez Fenêtre > Couleur pour ouvrir la palette Couleur.
2 Ouvrez la boîte de dialogue de réglage des couleurs. L’outil Pipette est activé en dehors
de cette boîte et sur l’image.
3 Cliquez sur le pixel à vérifier dans l’image.
4 Effectuez les réglages dans la boîte de dialogue et, avant de les appliquer, affichez les
valeurs chromatiques après réglage dans la palette Couleur.
Enregistrement et nouvelle application des paramètres
Les boutons Enregistrer et Charger dans les boîtes de dialogue Niveaux, Courbes
(Photoshop), Teinte/Saturation, Remplacement de couleur (Photoshop), Correction
sélective (Photoshop) et Variantes vous permettent d’enregistrer vos paramètres et de les
appliquer ensuite à d’autres images.
Pour enregistrer et réappliquer des paramètres :
1 Cliquez sur Enregistrer dans la boîte de dialogue de réglage active, puis nommez et
enregistrez les paramètres.
2 Fermez la boîte de dialogue de réglage et ouvrez l’image à laquelle appliquer les
réglages.
3 Rouvrez la boîte de dialogue de réglage et cliquez sur Charger. Recherchez et chargez
le fichier de réglages enregistré.
Si vous appliquez régulièrement le même réglage, il est conseillé de l’enregistrer et de
l’exécuter en tant que script.
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Réglage des couleurs et des tonalités
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Comparaison des corrections en mode CMJN et
RVB (Photoshop)
Même si toutes les corrections de couleurs et de tons sont autorisées en mode CMJN ou
RVB, vous devez sélectionner soigneusement le mode. Dans la mesure du possible, évitez
de multiplier les conversions entre modes, car des valeurs chromatiques sont arrondies et
perdues à chaque conversion. Si une image RVB est destinée à être affichée à l’écran, il est
inutile de la convertir au mode CMJN. De même, si une image numérisée CMJN doit être
séparée et imprimée, il est inutile d’effectuer des corrections en mode RVB.
Si vous devez convertir votre image d’un mode à l’autre, il est judicieux d’effectuer la
plupart de vos corrections de couleurs et de tons en mode RVB et d’utiliser le mode CMJN
pour peaufiner. Les avantages du travail en mode RVB sont, entre autres, les suivants :
•
Il permet d’économiser de la mémoire et d’améliorer les performances, puisque vous
travaillez avec moins de couches.
•
Il permet d’être plus indépendant du périphérique, car les espaces colorimétriques RVB
ne dépendent pas des encres, et de conserver les corrections apportées à l’image quel
que soit le moniteur, l’ordinateur ou le périphérique de sortie utilisé.
•
Il permet de préserver probablement davantage de couleurs après réglages, la gamme
des espaces RVB étant plus large que celle des espaces CMJN.
Avec les commandes Format d’épreuve, vous pouvez prévisualiser des couleurs CMJN
composites et des plaques de séparation selon l’espace de travail CMJN défini dans la
boîte de dialogue Couleurs. Vous pouvez également afficher un aperçu des couleurs à
l’aide d’un profil de couleur CMJN personnalisé (voir la section « Epreuvage à l’écran des
couleurs », page 127).
Contrôlez les couleurs CMJN pendant que vous effectuez des modifications en
mode RVB, en choisissant Affichage > Nouvelle vue pour ouvrir une seconde fenêtre.
Activez l’aperçu CMJN dans une fenêtre et laissez-le désactivé dans l’autre.
Identification des couleurs non imprimables (Photoshop)
La gamme imprimable correspond à la gamme de couleurs qu’un système colorimétrique
peut afficher ou imprimer. Une couleur affichable en mode RVB ou TSL peut être hors
gamme, et donc non imprimable, en mode CMJN (voir la section « Gammes des couleurs
(Photoshop) », page 102).
Photoshop place automatiquement toutes les couleurs dans la gamme imprimable
lorsque vous convertissez une image en mode CMJN. Toutefois, vous pouvez décider
d’identifier les couleurs non imprimables d’une image ou de les corriger manuellement
avant de les convertir en CMJN.
En mode RVB, vous pouvez identifier les couleurs non imprimables, des façons suivantes :
•
Dans la palette Infos, un point d’exclamation s’affiche en regard des valeurs CMJN dès
que vous placez le pointeur sur une couleur non imprimable.
•
Un triangle d’alerte s’affiche dans le sélecteur de couleur et la palette Couleur, et
l’équivalent CMJN le plus proche s’affiche dès que vous sélectionnez une couleur non
imprimable. Pour sélectionner l’équivalent CMJN, cliquez sur le triangle ou la case de
couleur.
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La commande Couleurs non imprimables vous permet également d’identifier rapidement
toutes les couleurs non imprimables d’une image RVB.
Pour activer ou désactiver la mise en surbrillance des couleurs non imprimables :
1 Choisissez Affichage > Format d’épreuve, puis le profil d’épreuve en fonction duquel
agira la commande Couleurs non imprimables (voir la section « Epreuvage à l’écran des
couleurs », page 127).
2 Choisissez Affichage > Couleurs non imprimables. Tous les pixels hors de la gamme
imprimable de l’espace du profil d’épreuve actif sont mis en surbrillance.
Pour modifier la couleur des alertes de couleurs non imprimables :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sous Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Transparence et
couleurs non imprimables.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Transparence et couleurs non
imprimables.
2 Dans le panneau Couleurs non imprimables, cliquez sur le témoin de couleur pour
afficher le sélecteur de couleur. Sélectionnez ensuite une nouvelle couleur de
représentation et cliquez sur OK. Pour des résultats optimaux, utilisez une couleur non
présente dans l’image.
3 Entrez une valeur dans la zone de texte Opacité. Les valeurs admises sont comprises
entre 0 et 100 %. Utilisez ce paramètre pour révéler plus ou moins l’image sous-jacente à
travers la couleur de représentation. Cliquez ensuite sur OK.
Original et aperçu des couleurs non imprimables
Utilisation de la boîte de dialogue Niveaux
La boîte de dialogue Niveaux permet de corriger la gamme des tons et la balance des
couleurs d’une image en réglant les niveaux d’intensité des tons foncés, moyens et clairs.
L’histogramme Niveaux sert de repère visuel pour le réglage des tons prédominants de
l’image.
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Utilisation de l’histogramme Niveaux pour définir les tons clairs,
foncés et moyens
Vous pouvez définir les tons clairs et les tons foncés d’une image en déplaçant les curseurs
d’entrée sur le premier groupe de pixels à chaque extrémité de l’histogramme Niveaux.
Vous mettez ainsi en correspondance ces pixels (les plus foncés et les plus clairs dans
chaque couche) avec le noir et le blanc, ce qui augmente la gamme des tons de l’image.
Les pixels correspondants des autres couches sont réglés proportionnellement pour éviter
de modifier la balance des couleurs. Vous pouvez utiliser le curseur central d’entrée pour
modifier les valeurs d’intensité de la gamme médiane des tons de gris sans modifier
considérablement les tons clairs et les tons foncés.
Même s’il est moins précis d’utiliser les curseurs Niveaux que d’attribuer des valeurs cible
ou d’utiliser la boîte de dialogue Courbes, cette méthode fournit souvent de bons
résultats.
Pour régler la gamme de tons à l’aide des niveaux :
1 Ouvrez la boîte de dialogue Niveaux (voir la section « Réglages chromatiques »,
page 150).
2 Pour régler les tons d’une couche de couleur spécifique, sélectionnez une option dans
le menu Couche.
Pour modifier une combinaison de couches de couleur en même temps, maintenez la
touche Maj enfoncée et sélectionnez les couches dans la palette Couches avant de choisir
la commande Niveaux. Le menu Couche affiche les abréviations des couches cible, par
exemple, CM pour cyan et magenta. Il contient également chaque couche de l’ensemble
sélectionné. Vous ne pouvez modifier les tons directs et les couches alpha
qu’individuellement.
3 Pour régler manuellement les tons foncés et les tons clairs, utilisez l’une des méthodes
suivantes :
•
Faites glisser les curseurs Niveaux d’entrée noir et blanc à la limite du premier groupe
de pixels à l’une des extrémités de l’histogramme. Vous pouvez également entrer
directement des valeurs dans la première et la troisième zone de texte Niveaux
d’entrée.
•
Faites glisser les curseurs Niveaux de sortie noir et blanc pour définir les nouvelles
valeurs des tons foncés et des tons clairs. Vous pouvez également entrer directement
des valeurs dans les zones de texte Niveaux de sortie.
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Supposons que vous voulez augmenter le contraste d’une image dont les pixels couvrent
une plage restreinte de 0 à 233. Si vous faites glisser le triangle blanc des niveaux d’entrée
sur 233, les pixels dont l’intensité est égale ou supérieure à 233 (sur chaque couche de
l’image) sont mis en correspondance avec la valeur 255 ; les pixels dont l’intensité est
inférieure sont mis en correspondance avec les valeurs plus claires correspondantes. Cette
nouvelle mise en correspondance éclaircit l’image, le contraste étant plus marqué dans les
zones de tons clairs.
Original
Histogramme et image obtenus
Supposons que vous voulez maintenant réduire le contraste dans l’image. Si vous faites
glisser le triangle blanc des niveaux d’entrée sur la valeur 20, les pixels dont l’intensité est
de 255 sont de nouveau mis en correspondance avec la valeur 220 ; les pixels dont
l’intensité est inférieure sont mis en correspondance avec les valeurs plus foncées
correspondantes. L’image est plus foncée, le contraste étant réduit dans les zones de tons
clairs.
4 Pour régler automatiquement les tons foncés et les tons clairs, cliquez sur Auto.
Dans Photoshop, en cliquant sur Auto, vous appliquez les paramètres définis dans la boîte
de dialogue Options de correction colorimétrique automatique (voir la section
« Définition des options de correction colorimétrique automatique (Photoshop) »,
page 162). Dans ImageReady, cliquer sur Auto produit le même résultat que la commande
Niveaux automatiques (voir la section « Utilisation de la commande Niveaux
automatiques », page 170).
5 Si des corrections de tons moyens sont nécessaires dans votre image, utilisez le curseur
d’entrée de niveaux de gris. Faites glisser le curseur vers la droite pour foncer les tons
moyens et vers la gauche pour les éclaircir. Vous pouvez également entrer des valeurs
directement dans la zone de texte Niveaux d’entrée du milieu.
6 Cliquez sur OK.
7 Pour afficher l’histogramme avec les réglages, rouvrez la boîte de dialogue Niveaux.
Les vides dans l’histogramme réglé ne sont pas le signe d’un problème perceptible dans
l’image, sauf s’ils sont larges ou associés à un faible nombre de pixels.
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Utilisation des niveaux pour régler la couleur (Photoshop)
Outre la définition de la gamme des tons, les niveaux permettent de régler la balance des
couleurs d’une image.
Pour régler la balance des couleurs en utilisant les niveaux :
1 Placez un échantillonnage de couleur sur une zone de gris neutre dans l’image.
2 Ouvrez la boîte de dialogue Niveaux (voir la section « Réglages chromatiques »,
page 150).
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur l’outil Pipette
dans la boîte de dialogue Niveaux pour afficher le
sélecteur de couleur. Entrez les valeurs à attribuer au gris neutre et cliquez sur OK.
Cliquez ensuite sur l’échantillonneur de couleur dans l’image.
•
Cliquez sur Options dans la boîte de dialogue Niveaux. Cliquez sur le témoin de couleur
Tons moyens pour afficher le Sélecteur de couleur. Entrez les valeurs à attribuer au gris
neutre et cliquez sur OK.
En règle générale, attribuez des valeurs de composante de couleur équivalentes à un gris
neutre. Par exemple, attribuez des valeurs de rouge, vert et bleu équivalentes pour
produire un gris neutre dans une image RVB.
Utilisation de la boîte de dialogue Courbes (Photoshop)
Comme la boîte de dialogue Niveaux, la boîte de dialogue Courbes permet de régler la
totalité de la gamme des tons d’une image. Cependant, au lieu d’effectuer des réglages à
l’aide de trois variables seulement (tons clairs, foncés et moyens), la boîte de dialogue
Courbes vous permet de régler tout point sur une échelle de 0 à 255, tout en conservant
jusqu’à 15 autres constantes de valeur. Vous pouvez également utiliser les courbes pour
effectuer des réglages précis de couches de couleur individuelles.
Pour régler la gamme des tons et la balance des couleurs à l’aide des courbes :
1 Ouvrez la boîte de dialogue Courbes (voir la section « Réglages chromatiques »,
page 150).
A
B
C
Points le long d’une courbe :
A. Tons clairs B. Tons moyens C. Tons foncés
L’axe horizontal du graphe représente les valeurs d’intensité d’origine des pixels (niveaux
d’entrée) ; l’axe vertical représente les nouvelles valeurs chromatiques (niveaux de sortie).
Sur la diagonale par défaut, tous les pixels ont des valeurs d’entrée et de sortie identiques.
Remarque : pour les images RVB, la boîte de dialogue Courbes affiche des valeurs
d’intensité comprises entre 0 et 255, les tons foncés (0) étant à gauche. Pour les images
CMJN, la boîte de dialogue Courbes affiche des pourcentages compris entre 0 et 100, les
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tons clairs (0) étant à gauche. Pour inverser à tout moment l’affichage des tons foncés et
des tons clairs, cliquez sur la double flèche au-dessous de la courbe.
2 Pour régler la balance des couleurs de l’image, sélectionnez la ou les couches à régler, à
partir du menu Couche.
Pour modifier une combinaison de couches de couleur, maintenez la touche Maj enfoncée
et sélectionnez les couches dans la palette Couches, avant de choisir la commande
Courbes. Le menu Couche affiche les abréviations des couches cible, par exemple, CM
pour cyan et magenta. Il contient également chaque couche de l’ensemble sélectionné.
3 Pour affiner la grille Couches, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée et cliquez sur la grille. Maintenez toujours la touche Alt/Option enfoncée et
cliquez de nouveau pour agrandir le quadrillage.
4 Cliquez sur tout point de la courbe qui doit rester fixe. Par exemple, pour régler les tons
moyens tout en minimisant l’effet sur les tons clairs et les tons foncés, cliquez sur les
points au quart et aux trois-quarts de la courbe.
Vous pouvez ajouter jusqu’à 14 points de contrôle sur la courbe en verrouillant ces valeurs.
Pour supprimer un point de contrôle, faites-le glisser hors du graphe, sélectionnez-le et
appuyez sur la touche Suppr, ou maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande
(Mac OS) enfoncée et cliquez dessus. Vous ne pouvez pas supprimer les points d’extrémité
de la courbe.
Pour déterminer les zones les plus claires et les plus foncées de l’image, faites glisser le
pointeur sur l’image. Les valeurs d’intensité dans la zone sous le pointeur et
l’emplacement correspondant sur la courbe sont affichés dans la boîte de dialogue
Courbes.
5 Pour régler la courbe, utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser la courbe jusqu’à ce que l’image présente l’aspect recherché.
•
Cliquez sur un point de la courbe et entrez les valeurs Entrée et Sortie pour ce point.
•
Sélectionnez le crayon en bas de la boîte de dialogue et faites glisser pour tracer une
nouvelle courbe. Maintenez la touche Maj enfoncée pour contraindre la courbe à une
ligne droite, puis cliquez pour définir les points d’extrémité. Une fois terminé, cliquez
sur Lisser pour lisser la courbe, le cas échéant.
•
Cliquez sur Auto pour régler l’image selon les paramètres définis dans la boîte de
dialogue Options de correction colorimétrique automatique (voir la section « Définition
des options de correction colorimétrique automatique (Photoshop) », page 162).
Dans la boîte de dialogue Courbes, vous disposez des raccourcis clavier suivants :
•
Tout en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée,
cliquez dans l’image pour définir un point sur la courbe, dans la couche active spécifiée
dans la boîte de dialogue Courbes.
•
Tout en maintenant les touches Maj+Ctrl (Windows) ou Maj+Commande (Mac OS)
enfoncées, cliquez dans l’image pour définir un point sur la courbe, pour la couleur
sélectionnée dans chaque couche de composante couleur (mais non dans la couche
composite).
•
Tout en maintenant la touche Maj enfoncée, cliquez sur plusieurs points de la courbe
pour les sélectionner. Les points sélectionnés s’affichent en noir.
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•
Cliquez sur la grille ou appuyez sur les touches Ctrl-D (Windows) ou Commande-D
(Mac OS) pour désélectionner tous les points de la courbe.
•
Appuyez sur les touches fléchées pour déplacer des points sélectionnés sur la courbe.
•
Appuyez sur les touches Ctrl+Tabulation (Windows) ou Contrôle+Tabulation (Mac OS)
pour un déplacement vers l’avant, suivant les points de contrôle sur la courbe.
•
Appuyez sur les touches Maj+Ctrl+Tabulation (Windows) ou Maj+Contrôle+Tabulation
(Mac OS) pour un déplacement vers l’arrière suivant les points de contrôle sur la
courbe.
Utilisation des valeurs cible pour définir des tons clairs et
des tons foncés (Photoshop)
Les professionnels de la couleur définissent généralement les tons clairs et foncés dans
une image en attribuant les valeurs d’encre CMJN les plus foncées et les plus claires aux
zones de détail les plus foncées et les plus claires de l’image.
Lorsque vous identifiez ces zones de détail, il est important de repérer les tons clairs et les
tons foncés représentatifs. Sinon, la gamme des tons risque d’être inutilement étendue et
d’inclure des valeurs de pixel extrêmes qui ne traduisent pas le détail de l’image. Une zone
à tons clairs doit être constituée d’un ton clair imprimable et non d’un blanc spéculaire. Le
blanc spéculaire ne contenant aucun détail, aucune encre n’est imprimée sur le papier. Par
exemple, une tache éblouissante correspond à du blanc spéculaire et non à un ton clair
imprimable.
Remarque : dans ImageReady, vous pouvez appliquer la procédure suivante dans la boîte
de dialogue Niveaux.
Pour définir des tons clairs et des tons foncés en utilisant des valeurs cible :
1 Sélectionnez l’outil Pipette et sélectionnez Moyenne 3 X 3 dans le menu Taille des
options de l’outil Pipette. Vous avez ainsi la garantie que l’échantillon est représentatif
d’une zone au lieu de correspondre uniquement à la valeur d’un seul pixel de trame.
2 Ouvrez la boîte de dialogue Niveaux ou Courbes (voir la section « Réglages
chromatiques », page 150).
Lorsque vous ouvrez l’une de ces boîtes, l’outil Pipette
est toujours activé hors de la
boîte de dialogue. Les commandes de défilement ainsi que les outils Main et Loupe
demeurent accessibles par le biais des raccourcis clavier.
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes pour identifier des zones de tons clairs et foncés
représentatives dans l’image :
•
Déplacez le pointeur sur l’image et observez la palette Infos pour repérer les zones les
plus claires et les plus foncées (voir la section « Affichage des valeurs chromatiques des
pixels (Photoshop) », page 150).
•
Faites glisser le pointeur sur l’image et observez la boîte de dialogue Courbes pour
repérer les points les plus clairs et les plus foncés dans la plage numérique. Cette
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méthode ne fonctionne pas si la boîte de dialogue Courbes est configurée pour la
couche composite CMJN.
Vous pouvez également utiliser la commande Seuil pour identifier des tons clairs et
des tons foncés représentatifs avant d’ouvrir la boîte de dialogue Niveaux ou Courbes
(voir la section « Utilisation de la commande Seuil (Photoshop) », page 174).
4 Utilisez l’une des méthodes suivantes pour attribuer des valeurs chromatiques à la zone
la plus claire de l’image :
•
Cliquez deux fois sur l’outil Pipette Point blanc
dans la boîte de dialogue Niveaux ou
Courbes pour afficher le sélecteur de couleur. Entrez les valeurs à attribuer à la zone la
plus claire de l’image et cliquez sur OK. Cliquez ensuite sur le ton clair identifié à
l’étape 3.
Si vous sélectionnez accidentellement un autre ton clair, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur Rétablir dans la boîte de
dialogue Niveaux ou Courbes.
•
Cliquez sur Options dans la boîte de dialogue Niveaux ou Courbes. Cliquez sur le
témoin de couleur Tons clairs pour afficher le sélecteur de couleur. Entrez les valeurs à
attribuer à la zone la plus claire de l’image et cliquez sur OK.
Dans la plupart des cas où vous imprimez sur du papier blanc, vous pouvez obtenir un ton
clair de qualité dans une image aux tons moyens prédominants, à l’aide des valeurs
CMJN 5, 3, 3 et 0, respectivement. Une valeur RVB équivalente approximative est 244, 244,
244 et un équivalent approximatif en niveaux de gris est un point de 4 %. Vous pouvez
arrondir rapidement ces valeurs cible en entrant la valeur 96 dans la zone de texte
Luminosité (L) sous la section TSL du sélecteur de couleur.
Avec une image aux tons foncés prédominants, vous pouvez choisir de définir le ton
clair avec une valeur inférieure afin d’éviter un contraste trop prononcé. Faites des
tests avec des valeurs de luminosité comprises entre 96 et 80.
Original
Ton clair défini par des valeurs de luminosité cible de tons moyens prédominants (L : 96) ; ton clair
défini par des valeurs de luminosité cible inférieures (L : 80)
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Les valeurs de pixel dans l’image sont réglées proportionnellement aux nouvelles valeurs
de tons clairs. Tout pixel plus clair que la zone sélectionnée est converti en blanc
spéculaire. La palette Infos affiche les valeurs avant et après réglage de couleur.
5 Utilisez l’une des méthodes suivantes pour attribuer des valeurs chromatiques à la zone
la plus foncée de l’image :
•
Cliquez deux fois sur l’outil Pipette Point noir
dans la boîte de dialogue Niveaux ou
Courbes pour afficher le sélecteur de couleur. Entrez les valeurs chromatiques à
attribuer à la zone la plus foncée de l’image et cliquez sur OK. Cliquez ensuite sur le ton
foncé identifié à l’étape 3.
•
Cliquez sur Options dans la boîte de dialogue Niveaux ou Courbes. Cliquez sur le
témoin de couleur Tons foncés pour afficher le sélecteur de couleur. Entrez les valeurs
chromatiques à attribuer à la zone la plus foncée de l’image et cliquez sur OK.
Dans la plupart des cas où vous imprimez sur papier blanc, vous pouvez obtenir un ton
foncé de qualité dans une image à prédominance de tons moyens, à l’aide des valeurs
CMJN 65, 53, 51 et 95. Une valeur RVB équivalente approximative est 10, 10, 10 et un
équivalent en niveaux de gris approximatif est un point de 96 %.Vous pouvez arrondir
rapidement ces valeurs cible en entrant la valeur 4 dans la zone de texte Luminosité (L)
sous la section TSL du sélecteur de couleur.
Avec une image à prédominance de tons clairs, vous pouvez décider de définir le ton
foncé avec une valeur supérieure pour conserver le niveau de détail sur les tons clairs.
Faites des tests avec des valeurs de luminosité comprises entre 4 et 20.
Original
Ton foncé défini par des valeurs de luminosité cible de tons moyens prédominants (L : 4) ; ton foncé
défini par des valeurs de luminosité cible supérieures (L : 20)
Pour identifier les zones les plus claires et les plus foncées d’une image en utilisant le
mode Seuil :
1 Ouvrez la boîte de dialogue Niveaux et sélectionnez Aperçu.
Remarque : le mode Seuil de la boîte Niveaux n’est pas disponible pour les images CMJN.
2 Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser le
triangle blanc ou noir Niveaux d’entrée.
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L’image passe en mode Seuil et un aperçu fortement contrasté s’affiche. Si vous faites
glisser le curseur blanc, les zones visibles de l’image indiquent les parties les plus claires de
l’image ; avec le curseur noir, il s’agit des parties les plus foncées. Si vous sélectionnez une
couche de couleur dans la boîte de dialogue Niveaux, la zone noire indique l’endroit où
aucune composante de la couleur donnée n’existe.
Aperçu de l’image en mode Seuil
3 Faites lentement glisser le curseur au centre de l’histogramme pour identifier les zones
claires ou foncées de l’image. Utilisez ces pixels pour cibler les points noirs et blancs sur
votre image.
Définition des options de correction colorimétrique
automatique (Photoshop)
La boîte de dialogue Options de correction colorimétrique automatique vous permet de
régler automatiquement la gamme des tons d’ensemble d’une image, de définir des
pourcentages d’écrêtage et d’attribuer des valeurs chromatiques aux tons foncés, moyens
et clairs. Vous pouvez appliquer tous les paramètres en même temps en utilisant la boîte
de dialogue Niveaux ou Courbes ou enregistrer les paramètres pour une utilisation
ultérieure avec les commandes Niveaux, Niveaux automatiques, Contraste automatique,
Couleur automatique et Courbes.
Pour définir les options de correction automatique :
1 Cliquez sur Options dans la boîte de dialogue Niveaux ou Courbes.
2 Indiquez l’algorithme que Photoshop doit utiliser pour régler la gamme de tons
d’ensemble d’une image :
•
Accentuer le contraste monochrome écrête toutes les couches de façon identique.
Cette option préserve les couleurs tout en accentuant les contrastes (les tons clairs
deviennent plus clairs, les tons foncés plus foncés). La commande Contraste
automatique utilise cet algorithme.
•
Accentuer le contraste par couche optimise la gamme des tons de chaque couche pour
appliquer une correction plus radicale. Etant donné que cette option règle chaque
couche séparément, elle peut supprimer ou introduire des projections de couleur. La
commande Niveaux automatiques utilise cet algorithme.
•
Rechercher les couleurs claires et foncées recherche les pixels les plus clairs et les plus
foncés de l’image et les utilise pour optimiser le contraste, tout en minimisant
l’écrêtage. La commande Couleur automatique utilise cet algorithme.
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3 Sélectionnez Magnétisme des tons moyens neutres pour que Photoshop recherche
une couleur presque neutre dans l’image, puis règle les valeurs gamma pour rendre la
couleur neutre. La commande Couleur automatique utilise cet algorithme.
4 Pour définir la quantité de pixels noirs et blancs à supprimer, indiquez des valeurs en
pourcentage dans les zones de texte Ecrêtage. Il est recommandé de spécifier une valeur
comprise entre 0,5 et 1 %.
Par défaut, Photoshop écrête les pixels noirs et blancs de 0,5 % ; en d’autres termes, il
ignore les premiers 0,5 % à chaque extrême lors du repérage des pixels les plus clairs et les
plus foncés de l’image. Cela garantit que les valeurs noir et blanc sont calculées en
fonction de valeurs de pixel représentatives plutôt qu’extrêmes.
5 Pour attribuer des valeurs chromatiques aux zones plus foncées, neutres et plus claires
de l’image, cliquez sur un témoin de couleur. Pour savoir comment définir des valeurs
colorimétriques, reportez-vous à la section « Utilisation des valeurs cible pour définir des
tons clairs et des tons foncés (Photoshop) », page 159.
6 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour enregistrer et utiliser les paramètres des boîtes de dialogue Niveaux ou Courbes,
cliquez sur OK. Si vous cliquez ensuite sur le bouton Auto, Photoshop applique de
nouveau les mêmes paramètres à l’image.
•
Pour enregistrer les paramètres en tant que valeurs par défaut, sélectionnez Enregistrer
comme valeurs par défaut, puis cliquez sur OK. A l’ouverture suivante de la boîte de
dialogue Niveaux ou Courbes, vous pouvez appliquer les mêmes paramètres en
cliquant sur le bouton Auto. Les pourcentages d’écrêtage par défaut sont également
utilisés par les commandes Niveaux automatiques, Contraste automatique et Couleur
automatique.
Réglage du gamma d’une image (ImageReady)
Le gamma mesure le contraste des niveaux de tons moyens produits par un périphérique
(un moniteur, le plus souvent). Une valeur gamma supérieure produit une image
globalement plus foncée. Les systèmes Windows utilisent une valeur de gamma
supérieure à celle des systèmes Mac OS : l’image sur système Windows est donc
considérablement plus foncée que sur système Mac OS.
Image avec des valeurs de gamma Windows et Mac OS
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Les graphistes, en particulier ceux qui créent des images sur des systèmes Mac OS pour les
afficher principalement sur des systèmes Windows, doivent envisager l’utilisation d’une
valeur de gamma commune à toutes les plates-formes. Vous pouvez modifier le gamma
d’une image pour compenser les différences entre moniteurs Windows et Mac OS.
Remarque : la boîte de dialogue Gamma permet de modifier les valeurs de pixel d’une
image. Par contraste, les commandes Affichage > Aperçu règlent l’aspect de l’image sur le
moniteur, mais ne modifient pas les valeurs de pixel.
Pour régler automatiquement la valeur gamma :
1 Choisissez Image > Réglages > Gamma.
2 Sélectionnez Aperçu pour afficher un aperçu du réglage de l’image.
3 Ajustez la valeur gamma :
•
Sélectionnez Windows/Macintosh pour ajuster le gamma pour un affichage sous
Mac OS.
•
Sélectionnez Macintosh/Windows pour ajuster le gamma pour un affichage sous
Windows.
Remarque : les images créées avec Photoshop version 4.0 ou antérieures utilisent la
valeur de gamma Mac OS (1,8) par défaut ; elles doivent être ajustées pour être affichées
sous Windows (sauf si la valeur gamma a été ajustée lors de la création de l’image). Les
images créées avec Photoshop version 5.0 ou ultérieures utilisent la valeur de gamma
Windows (2,2) par défaut ; celle-ci est correcte pour l’affichage sous Windows et ne
requiert pas d’ajustement.
Pour ajuster le gamma manuellement :
1 Choisissez Image > Réglages > Gamma.
2 Sélectionnez Aperçu pour afficher un aperçu du réglage de l’image.
3 Faites glisser le curseur Gamma ou entrez une valeur comprise entre 0,1 et 9,99 dans la
zone de texte. Le curseur Gamma mesure l’ampleur de la modification par rapport à la
valeur de gamma actuelle. Le curseur n’indique pas la valeur gamma réelle.
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A propos de la roue chromatique
De nombreuses méthodes permettent d’obtenir des résultats similaires pour la balance
des couleurs ; il est donc conseillé de tenir compte de votre type d’image et de l’effet que
vous voulez produire. Si vous êtes novice en matière de réglage de composantes de
couleur, conservez à portée de main une représentation graphique de la roue
chromatique. Vous pouvez utiliser la roue chromatique pour prévoir l’effet d’une
modification d’une composante de couleur sur les autres couleurs et les correspondances
des modifications entre les modes RVB et CMJN.
A
B
F
C
E
D
Roue chromatique :
A. Vert B. Jaune C. Rouge D. Magenta E. Bleu F. Cyan
Par exemple, vous pouvez réduire la quantité d’une couleur donnée dans une image en
augmentant la quantité de son opposé sur la roue chromatique et vice-versa. De même,
vous pouvez augmenter et diminuer la quantité d’une couleur en réglant les deux
couleurs adjacentes sur la roue chromatique, voire en réglant les deux couleurs adjacentes
à son opposé.
Dans une image CMJN, vous pouvez diminuer le magenta en réduisant sa quantité ou
bien sa couleur complémentaire (en ajoutant du cyan et du jaune). Vous pouvez même
combiner ces deux corrections, réduisant ainsi leur effet sur la luminosité globale. Dans
une image RVB, vous pouvez diminuer le magenta en enlevant du rouge et du bleu ou en
ajoutant du vert. L’ensemble de ces réglages aboutit à une balance des couleurs globale
contenant moins de magenta.
Utilisation de la commande Balance des couleurs
(Photoshop)
La commande Balance des couleurs modifie le mélange d’ensemble des couleurs dans
une image pour aboutir à une correction chromatique généralisée.
Pour utiliser la commande Balance des couleurs :
1 Assurez-vous que la couche composite est sélectionnée dans la palette Couches. Cette
commande est disponible uniquement lors de l’affichage de la couche composite.
2 Ouvrez la boîte de dialogue Balance des couleurs (voir la section « Réglages
chromatiques », page 150).
3 Sélectionnez Tons foncés, Tons moyens ou Tons clairs pour sélectionner la gamme des
tons sur laquelle concentrer les modifications.
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4 Sélectionnez Conserver la luminosité pour empêcher la modification des valeurs de
luminosité dans l’image lors de la modification de couleur. Cette option permet de
conserver la balance des tons dans l’image.
5 Faites glisser un curseur vers une couleur que vous voulez augmenter dans l’image. Si
vous voulez la réduire, faites glisser le curseur dans la direction opposée.
Les valeurs au-dessus des bandes de contrôle des couleurs indiquent les modifications de
couleur pour les couches rouge, vert et bleu (pour des images Lab, les valeurs
correspondent aux couches a et b). Les valeurs sont comprises entre –100 et +100.
Utilisation de la commande Teinte/Saturation
La commande Teinte/Saturation vous permet de régler la teinte, la saturation et la
luminosité de la totalité de l’image ou de composantes de couleur isolées. Le réglage de la
teinte, ou couleur, correspond à un déplacement sur la circonférence de la roue
chromatique. Le réglage de la saturation, ou pureté de la couleur, correspond à un
déplacement sur le rayon de la roue chromatique.
A
B
C
D
Roue chromatique et rayon de la roue chromatique :
A. Saturation B. Teinte C. Luminosité D. Teintes
Vous pouvez également utiliser l’option Redéfinir pour ajouter une couleur à une image
en niveaux de gris convertie en RVB ou à une image RVB (par exemple, pour lui donner
l’aspect d’une image bichrome en réduisant ses valeurs chromatiques à une seule teinte).
Pour utiliser la commande Teinte/Saturation :
1 Ouvrez la boîte de dialogue Teinte/Saturation (voir la section « Réglages
chromatiques », page 150).
Les deux bandes de contrôle des couleurs dans la boîte de dialogue représentent les
couleurs selon leur ordre sur la roue chromatique. La bande de contrôle supérieure
indique la couleur avant réglage ; celle du bas montre l’effet du réglage sur toutes les
teintes à pleine saturation.
2 (Photoshop) Dans le menu Modifier, sélectionnez les couleurs à régler :
•
Sélectionnez Global pour régler toutes les couleurs simultanément.
•
Sélectionnez l’une des autres gammes de couleurs prédéfinies répertoriées pour la
couleur à régler. Un curseur de réglage s’affiche entre les bandes de contrôle des
couleurs et permet de modifier toute gamme de teintes. Pour plus de détails sur la
façon de modifier la portée du curseur, reportez-vous aux instructions qui suivent cette
procédure.
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3 Pour l’option Teinte, entrez une valeur ou faites glisser le curseur jusqu’à ce que les
couleurs s’affichent comme vous le souhaitez.
Les valeurs affichées dans la zone de texte reflètent l’angle de rotation autour de la roue
chromatique, à partir de la couleur d’origine du pixel. Une valeur positive indique une
rotation dans le sens horaire et une valeur négative correspond au sens antihoraire. Les
valeurs sont comprises entre –180 et +180.
4 Pour l’option Saturation, entrez une valeur ou faites glisser le curseur vers la droite pour
l’augmenter ou vers la gauche pour la diminuer.
La couleur s’éloigne ou se rapproche du centre de la roue chromatique, en fonction des
valeurs chromatiques de départ des pixels sélectionnés. Les valeurs sont comprises
entre –100 et +100.
5 Pour l’option Luminosité, entrez une valeur ou faites glisser le curseur vers la droite
pour l’augmenter ou vers la gauche pour la diminuer. Les valeurs sont comprises entre –
100 et +100.
Pour modifier la portée d’un curseur de réglage (Photoshop) :
1 Sélectionnez une valeur individuelle à partir du menu Modifier de la boîte de dialogue.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes sur le curseur de réglage :
•
Faites glisser l’un des triangles blancs pour régler la réduction de quantité de couleur
sans aucune incidence sur l’étendue.
•
Faites glisser la zone entre le triangle et la barre verticale pour régler l’étendue sans
aucune incidence sur la quantité de réduction.
•
Faites glisser la partie centrale pour déplacer entièrement le curseur de réglage,
sélectionnant ainsi une zone de couleur différente.
•
Faites glisser l’une des gammes blanches verticales en regard de la zone gris foncé pour
régler l’étendue de la composante de couleur. Augmenter l’étendue diminue la
quantité de réduction et vice-versa.
•
Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée et faites glisser
la bande de contrôle des couleurs pour placer une couleur différente au centre de la
gamme.
A
B
C
D
Curseur de réglage Teinte/Saturation :
A. Règle la réduction sans agir sur l’étendue B. Règle l’étendue sans agir sur la réduction C. Déplace
la totalité du curseur D. Règle l’étendue du composant de couleur
Si vous modifiez le curseur de réglage pour le placer dans une autre plage de couleur, son
nom reflète ce changement. Si, par exemple, vous sélectionnez le jaune et modifiez sa
plage pour le placer dans la partie rouge de la bande de contrôles des couleurs, son nom
devient Rouge 2. Vous pouvez convertir jusqu’à six gammes de couleur individuelles en
des variantes de la même gamme de couleur (par exemple, de Rouge à Rouge 6).
Remarque : par défaut, la plage de couleur sélectionnée lorsque vous choisissez une
composante de couleur couvre un champ de 30 ˚, avec une réduction de 30 ˚ de chaque
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côté. La définition d’une réduction trop faible risque de produire un effet de bande dans
l’image.
3 Pour modifier la plage, ou l’étendue, en sélectionnant des couleurs dans l’image,
activez l’outil Pipette
dans la boîte de dialogue et cliquez sur l’image. Utilisez l’outil
Pipette + pour effectuer un ajout à la plage ; utilisez Pipette – pour effectuer une
soustraction de la plage.
L’outil Pipette étant activé, vous pouvez également appuyer sur la touche Maj pour
effectuer un ajout à la plage ou bien sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pour
effectuer une soustraction.
Pour coloriser une image en niveaux de gris ou créer un effet monochrome :
1 (Photoshop) Si vous colorisez une image en niveaux de gris, choisissez Image > Mode >
Couleurs RVB pour convertir l’image en RVB.
2 Ouvrez la boîte de dialogue Teinte/Saturation (voir la section « Réglages
chromatiques », page 150).
3 Sélectionnez Redéfinir. L’image est convertie dans la teinte de la couleur de premier
plan en cours, si celle-ci n’est ni du blanc ni du noir. La valeur de luminosité de chaque
pixel demeure inchangée.
4 Utilisez le curseur Teinte pour sélectionner une nouvelle couleur, le cas échéant. Utilisez
les curseurs Saturation et Luminosité pour régler la saturation et la luminosité des pixels.
Utilisation de la commande Remplacement de couleur
(Photoshop)
La commande Remplacement de couleur permet de créer un masque autour de couleurs
spécifiques et de remplacer ensuite ces dernières dans l’image. Vous pouvez définir la
teinte, la saturation et la luminosité de la zone identifiée par le masque. Ce masque est
temporaire.
Pour utiliser la commande Remplacement de couleur :
1 Ouvrez la boîte de dialogue Remplacement de couleur (voir la section « Réglages
chromatiques », page 150).
2 Sélectionnez une option d’affichage :
•
Sélection, pour afficher le masque dans la zone d’aperçu. Les zones masquées sont
noires et les zones non masquées, blanches. Les zones partiellement masquées
(couvertes d’un masque semi-transparent) s’affichent en différents niveaux de gris, en
fonction de leur opacité. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Opérations
sur les couches pour fusionner calques et couches (Photoshop) », page 309.
•
Image, pour afficher l’image dans la zone d’aperçu. Cette option est utile lorsque vous
traitez une image agrandie ou que l’espace écran est limité.
3 Cliquez dans l’image ou dans la zone d’aperçu pour sélectionner les zones laissées à
découvert par le masque. Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez ou utilisez le
bouton Pipette + pour ajouter des zones ; maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfoncée et cliquez ou utilisez le bouton Pipette – pour supprimer des zones.
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4 Réglez la tolérance du masque en faisant glisser le curseur Tolérance ou en entrant
directement une valeur. Vous commandez ainsi le degré d’inclusion, dans la sélection, des
couleurs associées.
5 Faites glisser les curseurs Teinte, Saturation et Luminosité (ou entrez des valeurs dans
les zones de texte) pour modifier la couleur des zones sélectionnées.
Utilisation de la commande Correction sélective
(Photoshop)
La correction sélective est une technique utilisée par les scanners haut de gamme et les
programmes de séparation pour augmenter et diminuer la quantité de couleurs quadri
dans chaque composante de couleur primaire additive et soustractive d’une image. Même
si la correction sélective s’effectue avec des couleurs CMJN, vous pouvez l’utiliser pour des
images RVB ainsi que sur des images destinées à l’impression.
Cette technique de correction repose sur un tableau qui indique la quantité d’encre
quadri utilisée pour chaque couleur primaire. En augmentant et en diminuant la quantité
d’une encre quadri par rapport aux autres encres quadri, vous pouvez modifier de manière
sélective la quantité de couleur quadri dans toute couleur primaire sans altérer les autres
couleurs primaires. Par exemple, la correction sélective vous permet de diminuer de façon
spectaculaire la quantité de cyan dans la composante vert de l’image, sans modifier le
cyan dans la composante bleu.
Pour utiliser la commande Correction sélective :
1 Assurez-vous que la couche composite est sélectionnée dans la palette Couches. La
commande Correction sélective n’est disponible que lorsque vous affichez la couche
composite.
2 Ouvrez la boîte de dialogue Correction sélective (voir la section « Réglages
chromatiques », page 150).
3 Choisissez la couleur à régler à partir du menu Couleurs, dans la partie supérieure de la
boîte de dialogue. Les ensembles de couleurs sont composés des couleurs primaires
additives et soustractives, plus les blancs, les neutres et les noirs.
4 Dans la section Mode, sélectionnez une option :
•
Relatif, pour modifier la quantité existante de cyan, de magenta, de jaune ou de noir
selon un pourcentage du total. Si, par exemple, vous commencez par un pixel à 50 % de
magenta et que vous ajoutez 10 %, 5 % sont ajoutés au magenta (10 % de 50 % = 5 %),
soit un total de 55 % de magenta. Cette option ne permet pas de régler le blanc
spéculaire pur, qui ne contient pas de composantes de couleur.
•
Absolu, pour régler la couleur en valeurs absolues. Si, par exemple, vous commencez
par un pixel à 50 % de magenta et que vous ajoutez 10 %, l’encre magenta est définie
pour un total de 60 %.
Remarque : le réglage est fonction de la proximité d’une couleur avec l’une des options du
menu Couleurs. Par exemple, 50 % de magenta se trouve à mi-chemin entre le blanc et le
magenta pur ; un mélange proportionnel de corrections définies pour les deux couleurs lui
est donc appliqué.
5 Faites glisser les curseurs pour augmenter ou diminuer les composantes dans la
couleur sélectionnée.
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Réglages d’ensemble rapides sur une image
Les commandes Luminosité/Contraste, Niveaux automatiques, Contraste automatique,
Variantes et Couleur automatique (Photoshop) permettent de modifier les valeurs
chromatiques ou tonales d’une image, mais ne sont pas aussi précises et souples que les
outils de réglage de couleur haut de gamme. Elles offrent néanmoins un moyen simple et
rapide d’effectuer des réglages globaux.
Utilisation de la commande Luminosité/Contraste
La commande Luminosité/Contraste permet d’effectuer des réglages simples sur la
gamme de tons d’une image. Contrairement aux commandes Courbes et Niveaux, cette
commande applique le même réglage à chacun des pixels de l’image. La commande
Luminosité/Contraste ne fonctionne pas avec des couches individuelles et n’est pas
recommandée pour la sortie haut de gamme, car elle entraîne parfois une perte de niveau
de détail dans l’image.
Pour utiliser la commande Luminosité/Contraste :
1 Ouvrez la boîte de dialogue Luminosité/Contraste (voir la section « Réglages
chromatiques », page 150).
2 Faites glisser les curseurs pour régler la luminosité et le contraste.
Faites glisser vers la gauche pour diminuer et vers la droite pour augmenter. Le nombre à
droite de chaque curseur indique la valeur de luminosité ou de contraste. Les valeurs sont
comprises entre –100 et +100.
Utilisation de la commande Niveaux automatiques
La commande Niveaux automatiques déplace automatiquement les curseurs Niveaux
pour régler les tons clairs et les tons foncés. Elle définit comme du blanc et du noir les
pixels les plus clairs et les plus foncés dans chaque couche de couleur, puis redistribue
proportionnellement les valeurs de pixel intermédiaires. Etant donné que cette
commande règle chaque couche de couleur séparément, elle peut supprimer ou
introduire des dominantes de couleur.
Par défaut, cette fonction écrête les pixels blancs et noirs de 0,5 % ; en d’autres termes, elle
ignore les premiers 0,5 % à chaque extrême lors du repérage des pixels les plus clairs et les
plus foncés de l’image. Cela garantit que les valeurs noir et blanc sont calculées en
fonction de valeurs de pixel représentatives plutôt qu’extrêmes.
La commande Niveaux automatiques fournit de bons résultats lorsqu’il s’agit d’effectuer
un simple réglage de contraste sur une image avec une répartition moyenne des valeurs
de pixel ou lorsqu’une image contient une dominante de couleur globale. Cependant, le
réglage manuel des commandes Niveaux ou Courbes (Photoshop) est plus précis.
Pour utiliser la commande Niveaux automatiques :
Choisissez Image > Réglages > Niveaux automatiques.
Pour modifier la proportion de valeurs noir et blanc écrêtée :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Définissez les valeurs d’écrêtage dans la boîte de dialogue Options de
correction colorimétrique automatique (voir la section « Définition des options de
correction colorimétrique automatique (Photoshop) », page 162).
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•
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(ImageReady) Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et
cliquez sur Options dans la boîte de dialogue Niveaux. Entrez le pourcentage de pixels
de tons clairs et de tons foncés extrêmes à ignorer, puis cliquez sur OK. Il est
recommandé de spécifier une valeur comprise entre 0,5 et 1 %.
Utilisation de la commande Contraste automatique
La commande Contraste automatique règle automatiquement le contraste et le mélange
de couleurs d’ensemble d’une image RVB. Etant donné qu’elle ne règle pas séparément
les couches, cette commande n’introduit ni ne supprime de projection de couleur. Elle met
en correspondance les pixels les plus clairs et les plus foncés d’une image avec le blanc et
le noir, les tons clairs apparaissant alors plus clairs et les tons foncés plus foncés.
Lors de l’identification des pixels les plus clairs et les plus foncés d’une image, la
commande Contraste automatique écrête les pixels blancs et noirs de 0,5 % ; en d’autres
termes, elle ignore les premiers 0,5 % des extrêmes. Cela garantit que les valeurs noir et
blanc sont calculées en fonction de valeurs de pixel représentatives plutôt qu’extrêmes.
La commande Contraste automatique peut améliorer l’aspect de nombreuses
photographies ou d’images en tons continus. Elle ne peut améliorer les images à couleurs
plates.
Pour utiliser la commande Contraste automatique :
Choisissez Image > Réglages > Contraste automatique.
Pour modifier la proportion de valeurs noir et blanc écrêtée :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Définissez les valeurs d’écrêtage dans la boîte de dialogue Options de
correction colorimétrique automatique (voir la section « Définition des options de
correction colorimétrique automatique (Photoshop) », page 162).
•
(ImageReady) Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et
cliquez sur Options dans la boîte de dialogue Niveaux. Entrez le pourcentage de pixels
de tons clairs et de tons foncés extrêmes à ignorer, puis cliquez sur OK. Il est
recommandé de spécifier une valeur comprise entre 0,5 et 1 %.
Utilisation de la commande Couleur automatique (Photoshop)
La commande Couleur automatique règle le contraste et la couleur d’une image en
recherchant l’image réelle plutôt que les histogrammes des couches pour les tons foncés,
moyens et clairs. Elle neutralise les tons moyens et écrête les pixels blancs et noirs en
fonction des valeurs définies dans la boîte de dialogue Options de correction
colorimétrique automatique (voir la section « Définition des options de correction
colorimétrique automatique (Photoshop) », page 162).
Pour utiliser la commande Couleur automatique :
Choisissez Image > Réglages > Couleur automatique.
Utilisation de la commande Variantes
La commande Variantes vous permet de régler la balance des couleurs, le contraste et la
saturation d’une image en vous présentant des vignettes pour chaque solution de
réglage.
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Cette commande est particulièrement utile pour les images à prédominance de tons
moyens, qui ne requièrent pas de réglages de couleur précis. Elle ne fonctionne pas avec
les images à couleurs indexées (Photoshop).
Pour utiliser la commande Variantes :
1 Ouvrez la boîte de dialogue Variantes (voir la section « Réglages chromatiques »,
page 150).
Remarque : si la commande Variantes n’apparaît pas dans le sous-menu Réglages, il se
peut que le module externe Variantes n’ait pas été installé (voir la section « Utilisation des
modules externes », page 64).
Les deux vignettes en haut de la boîte de dialogue présentent la sélection d’origine (Page
d’origine) et la sélection avec les réglages courants (Sélection). Lors de la première
ouverture de la boîte de dialogue, ces deux images sont identiques. Au fur et à mesure des
réglages, l’image Sélection change pour refléter vos modifications.
2 Sélectionnez Zones écrêtées pour afficher un aperçu au néon des zones de l’image qui
seront écrêtées par le réglage, c’est-à-dire converties en blanc ou en noir purs. L’écrêtage
peut aboutir à des modifications de couleur indésirables lorsque des couleurs distinctes
de l’image d’origine sont mises en correspondance avec la même couleur. Lorsque vous
réglez des tons moyens, aucun écrêtage n’est appliqué.
Remarque : les couleurs écrêtées ne doivent pas être confondues avec les couleurs non
imprimables.
3 Sélectionnez ce que vous voulez régler dans l’image :
•
Tons foncés, Tons moyens ou Tons clairs, pour indiquer si vous voulez régler les zones
foncées, moyennes ou claires.
•
Saturation, pour modifier le degré de teinte dans l’image. Si vous dépassez la saturation
maximale autorisée pour une couleur, cette dernière risque d’être écrêtée.
4 Faites glisser le curseur Faible/Fort pour déterminer la proportion de chaque réglage.
En déplaçant le curseur d’une coche, vous doublez la proportion du réglage.
5 Réglez la couleur et la luminosité :
•
Pour ajouter une couleur à l’image, cliquez sur la vignette couleur appropriée.
•
Pour soustraire une couleur, cliquez sur la vignette correspondant à la couleur opposée
(voir la section « A propos de la roue chromatique », page 165). Par exemple, pour
enlever le cyan, cliquez sur la vignette Plus de rouge.
•
Pour régler la luminosité, cliquez sur une vignette dans la partie droite de la boîte de
dialogue.
A chaque fois que vous cliquez sur une vignette, les autres vignettes changent. La vignette
centrale reflète toujours les choix effectués.
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Application d’effets de couleur spéciaux aux images
Les commandes Désaturation, Négatif, Egaliser (Photoshop), Seuil (Photoshop) et
Isohélie (Photoshop) modifient les couleurs ou les valeurs de luminosité d’une image,
mais servent généralement à l’amélioration des couleurs et à la production d’effets
spéciaux plutôt qu’à la correction de couleurs.
Remarque : vous pouvez également effectuer des réglages de couleurs en fusionnant des
couleurs de différentes couches (voir la section « Mélange des couches de couleur
(Photoshop) », page 304).
Utilisation de la commande Désaturation
La commande Désaturation convertit une image couleur en une image en niveaux de gris,
dans le même mode de couleur. Par exemple, elle attribue des valeurs équivalentes de
rouge, vert et bleu à chaque pixel d’une image RVB pour la faire apparaître en niveaux de
gris. La valeur de luminosité de chaque pixel demeure inchangée.
Cette commande produit le même résultat que lorsque vous définissez la saturation à –
100 dans la boîte de dialogue Teinte/Saturation.
Remarque : si vous travaillez sur une image à plusieurs calques, la commande
Désaturation convertit uniquement le calque sélectionné.
Pour utiliser la commande Désaturation :
Choisissez Image > Réglages > Désaturation.
Utilisation de la commande Négatif
La commande Négatif inverse les couleurs dans une image. Vous pouvez utiliser cette
commande pour transformer un positif noir et blanc en négatif noir et blanc ou pour
convertir un négatif numérisé noir et blanc en positif.
Remarque : comme la base des films couleur contient un masque orange, la commande
Négatif ne peut pas produire des images positives précises à partir de négatifs couleur
numérisés. Assurez-vous d’utiliser les paramètres appropriés aux négatifs couleur lorsque
vous numérisez un film sur des numériseurs de diapositives.
Lorsque vous inversez une image, la valeur de luminosité de chaque pixel dans les
couches est convertie en sa valeur inverse sur l’échelle des 256 valeurs chromatiques. Par
exemple, un pixel d’une image positive ayant une valeur de 255 est converti en 0, tandis
qu’un pixel de valeur 5 est converti en la valeur 250.
Pour utiliser la commande Négatif :
Choisissez Image > Réglages > Négatif ou Calque > Nouveau calque de réglage > Inverser
(Photoshop).
Utilisation de la commande Egaliser (Photoshop)
La commande Egaliser permet de redistribuer les valeurs de luminosité des pixels d’une
image, afin qu’ils représentent plus régulièrement la plage entière des niveaux de
luminosité. Lorsque vous appliquez cette commande, Photoshop recherche les valeurs les
plus lumineuses et les plus sombres de l’image composite, puis les remet en
correspondance de sorte que la valeur la plus lumineuse représente le blanc et la plus
sombre, le noir. Photoshop tente ensuite d’égaliser la luminosité, en d’autres termes, de
répartir les valeurs de pixel intermédiaires régulièrement sur les niveaux de gris.
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Utilisez, par exemple, la commande Egaliser lorsqu’une image numérisée affichée est plus
sombre que celle d’origine et que vous voulez équilibrer les valeurs afin de générer une
image plus claire. L’utilisation conjointe des commandes Egaliser et Histogramme permet
de comparer la luminosité avant et après égalisation.
Pour utiliser la commande Egaliser :
1 Choisissez Image > Réglages > Egaliser.
2 Si vous avez sélectionné une zone de l’image, sélectionnez ce que vous voulez égaliser
dans la boîte de dialogue, puis cliquez sur OK :
•
Sélection seule, pour répartir régulièrement uniquement les pixels de la sélection.
•
Image entière en fonction de la sélection, pour répartir régulièrement tous les pixels de
l’image en fonction de ceux présents dans la sélection.
Utilisation de la commande Seuil (Photoshop)
La commande Seuil convertit des images en niveaux de gris ou en couleur en images noir
et blanc à fort contraste. Vous pouvez spécifier un certain niveau comme seuil. Tous les
pixels plus clairs sont alors convertis en blanc, tandis que les pixels plus foncés sont
convertis en noir. La commande Seuil est utile pour la détermination des zones les plus
claires et les plus foncées d’une image.
Pour convertir des images en images noir et blanc en utilisant la commande Seuil :
1 Ouvrez la boîte de dialogue Seuil (voir la section « Réglages chromatiques », page 150).
La boîte de dialogue Seuil affiche un histogramme des niveaux de luminance des pixels de
la sélection active.
2 Faites glisser le curseur sous l’histogramme jusqu’à ce que le seuil recherché s’affiche en
haut de la boîte de dialogue, puis cliquez sur OK. Lorsque vous faites glisser, l’image
change pour refléter le nouveau paramètre de seuil.
Pour utiliser la commande Seuil afin d’identifier les tons clairs et les tons foncés
représentatifs :
1 Ouvrez la boîte de dialogue Seuil (voir la section « Réglages chromatiques », page 150).
2 Sélectionnez Aperçu.
3 Pour identifier un ton clair représentatif, faites glisser le curseur à l’extrême droite
jusqu’à ce que l’image devienne du noir pur. Faites ensuite glisser le curseur lentement
vers le centre jusqu’à ce que des zones blanches intenses apparaissent dans l’image.
Placez un échantillonnage de couleur sur l’une de ces zones.
4 Pour identifier un ton foncé représentatif, faites glisser le curseur à l’extrême gauche
jusqu’à ce que l’image présente un blanc pur. Faites ensuite glisser le curseur lentement
vers le centre jusqu’à ce que des zones noires intenses apparaissent dans l’image. Placez
un échantillonnage de couleur sur l’une de ces zones.
5 Cliquez sur Annuler pour refermer la boîte de dialogue Seuil sans appliquer les
modifications.
Vous pouvez utiliser les données de la palette Infos relatives aux deux échantillonnages de
couleur pour déterminer les valeurs des tons clairs et foncés.
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Utilisation de la commande Isohélie (Photoshop)
La commande Isohélie permet de spécifier le nombre de niveaux de tons (ou valeurs de
luminosité) pour chaque couche d’une image, puis met les pixels en correspondance avec
le niveau le plus proche. Si, par exemple, vous choisissez deux niveaux de tons dans une
image RVB, vous obtenez six couleurs : deux pour le rouge, deux pour le vert et deux pour
le bleu.
Cette commande présente une grande utilité pour la création d’effets spéciaux tels que
des zones plates et étendues sur une photographie. Le résultat de cette commande est
tout à fait évident lorsque vous réduisez le nombre de niveaux de gris dans une image à
niveaux de gris. Elle produit également des effets intéressants pour les images couleur.
Si vous voulez indiquer un nombre de couleurs spécifique pour votre image,
convertissez cette dernière en niveaux de gris et spécifiez le nombre de niveaux voulu.
Convertissez ensuite de nouveau l’image dans le mode de couleur antérieur et remplacez
les tons de gris par les couleurs voulues.
Pour utiliser la commande Isohélie :
1 Ouvrez la boîte de dialogue Isohélie (voir la section « Réglages chromatiques »,
page 150).
2 Entrez le nombre de niveaux de tons voulu et cliquez sur OK.
Utilisation de la commande Courbe de transfert de
dégradé (Photoshop)
La commande Courbe de transfert de dégradé met en correspondance la plage de
niveaux de gris équivalente d’une image avec les couleurs d’un fond en dégradé donné. Si
vous spécifiez, par exemple, un fond en dégradé bicolore, les tons foncés de l’image
correspondent à l’une des couleurs d’extrémité du fond en dégradé, les tons clairs à l’autre
couleur d’extrémité et les tons moyens, aux graduations entre les deux extrémités.
Pour utiliser la commande Courbe de transfert de dégradé :
1 Ouvrez la boîte de dialogue Courbe de transfert de dégradé (voir la section « Réglages
chromatiques », page 150).
2 Spécifiez le fond en dégradé à utiliser :
•
Vous disposez à cet effet d’une liste de fonds en dégradé. Cliquez sur le triangle à droite
du fond en dégradé affiché dans la boîte de dialogue Courbe de transfert de dégradé.
Cliquez pour sélectionner le fond en dégradé recherché, puis cliquez sur une zone vide
de la boîte de dialogue pour fermer la liste. Pour plus de détails sur la personnalisation
de la liste des fonds en dégradé, reportez-vous à la section « Gestion des bibliothèques
avec le gestionnaire des paramètres prédéfinis (Photoshop) », page 60.
•
Pour modifier le fond en dégradé actuellement affiché dans la boîte de dialogue
Courbe de transfert de dégradé, cliquez sur ce dernier. Modifiez le fond en dégradé
existant ou créez-en un nouveau (voir la section « Création de fonds en dégradé
uniformes », page 275).
Par défaut, les tons foncés, moyens et clairs de l’image sont respectivement mis en
correspondance avec les couleurs de début (gauche), du milieu et de fin (droite) du fond
en dégradé.
3 Sélectionnez l’une et/ou l’autre des options de dégradé ou aucune :
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Réglage des couleurs et des tonalités
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176
•
Simuler ajoute du bruit aléatoire pour lisser l’aspect du fond en dégradé et réduit les
effets de bande.
•
Inverser inverse la direction du fond en dégradé, en inversant la courbe de transfert de
dégradé.
Renforcement de la netteté d’une image
L’accentuation, ou masquage flou, est une technique de composition de film traditionnelle
utilisée pour contraster des contours d’une image. Le filtre Accentuation corrige l’effet de
flou produit après photographie, numérisation, rééchantillonnage ou impression. Il
s’avère utile pour les images destinées à la fois à l’impression et à l’affichage en ligne.
Ce filtre permet de repérer les pixels qui diffèrent des pixels avoisinants en fonction d’un
seuil que vous spécifiez et augmente le contraste des pixels selon le degré que vous
indiquez. En outre, vous spécifiez le rayon de la région à laquelle chaque pixel est
comparé. Les effets du filtre Accentuation sont bien plus prononcés à l’écran que sur une
sortie imprimée à haute résolution. Si l’image est destinée à l’impression, faites des tests
pour déterminer les meilleurs paramètres.
Pour plus de détails sur d’autres filtres de renforcement de la netteté des images, reportezvous à la section « Filtres Renforcement », page 375.
Pour utiliser le filtre Accentuation afin de renforcer la netteté d’une image :
1 Choisissez Filtre > Renforcement > Accentuation. Assurez-vous que l’option Aperçu est
activée.
Cliquez sur l’image dans la zone d’aperçu pour observer son aspect sans
renforcement. Faites glisser le pointeur sur les différentes parties de l’image, dans la
zone d’aperçu, et cliquez sur + ou – pour agrandir ou réduire l’image.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser le curseur Gain ou entrez une valeur pour déterminer le degré
d’augmentation du contraste des pixels. Pour les images imprimées à haute résolution,
une augmentation comprise entre 150 et 200 % est généralement recommandée.
•
Faites glisser le curseur Rayon ou entrez une valeur pour déterminer le nombre de
pixels devant entourer les pixels de contour qui influent sur le renforcement. Pour les
images à haute résolution, un rayon compris entre 1 et 2 est généralement
recommandé. Une valeur inférieure renforce uniquement les pixels de contour, tandis
qu’une valeur supérieure traite une plus large bande de pixels. L’effet de cette
opération est bien moins visible à l’impression qu’à l’écran, car un rayon de deux pixels
représente une zone plus petite sur une image imprimée à haute résolution.
•
Faites glisser le curseur Seuil ou entrez une valeur pour déterminer le degré de
différence voulu entre les pixels renforcés et la zone environnante avant qu’ils ne soient
pris en compte comme pixels de contour et renforcés par le filtre. Pour éviter
d’introduire du bruit, faites des tests avec des valeurs de seuil comprises entre 2 et 20.
La valeur de seuil par défaut (0) renforce tous les pixels de l’image.
Si le filtre Accentuation entraîne une saturation excessive des couleurs déjà
lumineuses, convertissez l’image en mode Lab et appliquez le filtre à la couche L
(luminosité) uniquement. La netteté de l’image est ainsi renforcée sans que les
composantes de couleur ne soient affectées.
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Sélection
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177
Sélection
A propos des sélections
Dans la mesure où votre image comporte deux types de données différents (bitmap et
vectoriel), deux ensembles d’outils distincts sont nécessaires pour sélectionner chaque
type de données. Vous pouvez utiliser les cadres de sélection pour sélectionner des pixels.
Lorsque vous sélectionnez des pixels, vous sélectionnez des informations qui dépendent
de la résolution dans l’image. Pour plus de détails sur les images bitmap et les graphiques
vectoriels, reportez-vous à la section « A propos des images bitmap et des graphiques
vectoriels », page 68.
Vous pouvez également créer des sélections à l’aide des outils Plume ou Forme, qui
permettent de créer des contours précis appelés tracés. Un tracé est une forme vectorielle
qui ne contient pas de pixels (voir la section « Déplacement, copie et collage de sélections
et de calques », page 189). Vous pouvez convertir des tracés en sélections et, inversement,
des sélections en tracés (voir la section « Conversion entre les tracés et les cadres de
sélection (Photoshop) », page 245).
Dans Photoshop, vous pouvez utiliser la commande Extraire pour isoler un objet de son
arrière-plan et rendre l’arrière-plan transparent. Vous pouvez également effectuer des
sélections complexes en utilisant des masques (voir la section « Enregistrement d’une
sélection de masque », page 316).
Définition de sélections de pixels
Vous pouvez sélectionner des pixels dans une image en faisant glisser avec les
outils Rectangle de sélection ou Lasso ou en ciblant des zones colorées avec l’outil
Baguette magique. Dans Photoshop, vous pouvez également utiliser la commande Plage
de couleurs. Toute nouvelle sélection remplace la précédente. En outre, vous pouvez créer
des sélections en effectuant un ajout ou une soustraction dans une sélection existante, en
sélectionnant une zone située à l’intersection d’autres sélections ou en réunissant une
nouvelle sélection et la sélection en cours.
Utilisation du menu Sélection
Vous pouvez utiliser les commandes du menu Sélection pour sélectionner tous les pixels,
désélectionner ou resélectionner.
Pour sélectionner tous les pixels sur un calque à l’intérieur des limites de la zone de
travail :
1 Sélectionnez le calque dans la palette Calques.
2 Choisissez Sélection > Tout sélectionner.
Pour désélectionner des sélections :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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Sélection
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178
•
Choisissez Sélection > Désélectionner.
•
Si vous utilisez l’outil Rectangle de sélection, Rectangle de sélection
arrondi (ImageReady), Ellipse de sélection ou Lasso, cliquez dans l’image en dehors de
la zone sélectionnée.
Pour resélectionner la dernière sélection :
Choisissez Sélection > Resélectionner.
Utilisation des outils de sélection
Les outils de sélection permettent de sélectionner des rectangles, des ellipses, des
rectangles arrondis (ImageReady), ainsi que des lignes et des colonnes de 1 pixel. Par
défaut, vous faites glisser le cadre de sélection à partir du coin.
Pour utiliser les outils de sélection :
1 Sélectionnez un outil de sélection :
•
Rectangle de sélection
, pour définir une sélection rectangulaire.
•
(ImageReady) Rectangle de sélection arrondi , pour sélectionner un rectangle
arrondi, comme un bouton sur une page Web.
•
Ellipse de sélection
•
Rectangle de sélection 1 rangée
ou Rectangle de sélection 1 colonne , pour définir
un cadre correspondant à une rangée ou une colonne d’une largeur de 1 pixel.
, pour sélectionner une ellipse.
2 Dans la barre d’options, indiquez si vous voulez ajouter une nouvelle sélection ,
ajouter à une sélection , soustraire d’une sélection
ou sélectionner une zone située à
l’intersection d’autres sélections .
3 Spécifiez un paramètre de contour progressif dans la barre d’options. Activez ou
désactivez le lissage pour le rectangle arrondi ou l’ellipse de sélection (voir la section
« Lissage des contours d’une sélection », page 187).
4 Choisissez un style pour le rectangle, le rectangle arrondi ou l’ellipse de sélection dans
la barre d’options :
•
Normal, pour déterminer les proportions du cadre de sélection en faisant glisser.
•
Proportions fixes, pour conserver le rapport entre la largeur et la hauteur. Entrez les
valeurs (les valeurs décimales sont acceptées) correspondant au rapport largeur/
hauteur à utiliser. Par exemple, pour tracer un rectangle de sélection dont la largeur est
deux fois plus grande que la hauteur, entrez 2 pour la largeur et 1 pour la hauteur.
•
Taille fixe, pour affecter des valeurs définies à la hauteur et à la largeur du cadre de
sélection. Entrez des valeurs entières pour les pixels. N’oubliez pas que le nombre de
pixels nécessaires pour délimiter une sélection d’un centimètre dépend de la résolution
de l’image (voir la section « Taille et résolution d’image », page 69).
5 Pour aligner votre sélection sur des repères, une grille, des tranches ou les limites d’un
document, utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Choisissez Affichage > Magnétisme ou bien choisissez Affichage >
Magnétisme puis une commande dans le sous-menu. Le cadre de sélection peut venir
s’ancrer sur les limites d’un document et sur plusieurs extras Photoshop. Cet ancrage
est commandé à l’aide du sous-menu Magnétisme (voir la section « Utilisation de la
commande Magnétisme », page 194).
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•
Sélection
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179
(ImageReady) Choisissez Affichage > Magnétisme > Repères.
6 Utilisez l’une des méthodes suivantes pour définir une sélection :
•
Avec l’outil Rectangle de sélection, Rectangle de sélection arrondi ou Ellipse de
sélection, faites glisser sur la zone à sélectionner. Maintenez la touche Maj enfoncée
lorsque vous faites glisser pour forcer la sélection à un carré ou un cercle. Pour définir le
cadre de sélection à partir de son centre, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfoncée lorsque vous faites glisser.
•
Si vous utilisez l’outil Rectangle de sélection 1 rangée ou 1 colonne, cliquez près de la
zone à sélectionner, puis faites glisser la sélection jusqu’à l’emplacement exact. Si
aucune sélection n’est visible, augmentez l’agrandissement de la vue de votre image.
Pour repositionner un rectangle, un rectangle arrondi ou une ellipse de sélection,
faites glisser pour créer le cadre de sélection, sans relâcher le bouton de la souris.
Appuyez ensuite sur la barre d’espacement et, tout en la maintenant enfoncée, continuez
de faire glisser. Si le cadre de sélection a déjà été défini, faites glisser depuis l’intérieur de la
sélection.
Utilisation des outils Lasso, Lasso polygonal et Lasso magnétique
Les outils Lasso et Lasso polygonal vous permettent de tracer des segments de droite et
des segments à main levée pour le cadre de sélection. Avec l’outil Lasso magnétique
(Photoshop), le cadre s’aligne sur les bords des zones définies de l’image.
L’outil Lasso magnétique est plus particulièrement utile pour sélectionner rapidement
des objets avec des bords complexes sur des arrière-plans très contrastés.
Pour utiliser l’outil Lasso :
1 Sélectionnez l’outil Lasso , puis sélectionnez des options (voir la section « Définition
des options pour les outils Lasso, Lasso polygonal et Lasso magnétique », page 181).
2 Faites glisser pour tracer un cadre de sélection à main levée.
3 Pour tracer un cadre de sélection avec des segments rectilignes, maintenez la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez pour délimiter les
extrémités des segments. Vous pouvez permuter entre le tracé de segments à main levée
et le tracé de segments rectilignes.
4 Pour effacer les segments tracés récemment, appuyez sur la touche Suppr jusqu’à la
disparition de tous les points d’ancrage du segment à supprimer.
5 Pour fermer le cadre de sélection, relâchez le bouton de la souris sans maintenir la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée.
Pour utiliser l’outil Lasso polygonal :
1 Sélectionnez l’outil Lasso polygonal , puis sélectionnez des options (voir la section
« Définition des options pour les outils Lasso, Lasso polygonal et Lasso magnétique »,
page 181).
2 Cliquez dans l’image pour définir le point d’origine.
3 Utilisez l’une ou plusieurs des méthodes suivantes :
•
Pour tracer un segment de droite, placez le pointeur à l’endroit où vous voulez que le
premier segment finisse et cliquez. Continuez à cliquer pour définir les extrémités des
segments suivants.
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•
Pour tracer un segment à main levée, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfoncée et faites glisser. Relâchez ensuite la touche Alt ou Option, puis le
bouton de la souris.
•
Pour effacer les segments droits qui ont été tracés récemment, appuyez sur la
touche Suppr.
4 Fermez le cadre de sélection.
•
Placez le pointeur de l’outil Lasso polygonal sur le point d’origine (un cercle fermé
apparaît à côté du pointeur) et cliquez.
•
Si le pointeur ne se trouve pas sur le point d’origine, cliquez deux fois sur le pointeur de
l’outil Lasso polygonal ou cliquez tout en appuyant sur la touche Ctrl (Windows)
ou Commande (Mac OS).
Pour utiliser l’outil Lasso magnétique (Photoshop) :
1 Sélectionnez l’outil Lasso magnétique
et sélectionnez des options (voir la section
« Définition des options pour les outils Lasso, Lasso polygonal et Lasso magnétique »,
page 181).
2 Cliquez dans l’image pour définir le premier point d’ancrage. Les points d’ancrage
permettent de fixer le cadre de sélection.
3 Pour tracer un segment à main levée, déplacez le pointeur le long du contour à tracer
(ou faites glisser en maintenant le bouton de la souris enfoncé).
Le segment le plus récent du cadre de sélection reste actif. A mesure que vous déplacez le
pointeur, le segment actif vient s’ancrer sur le contour de l’image le plus marqué, en
fonction de la largeur de détection définie dans la barre d’options. Périodiquement, l’outil
Lasso magnétique ajoute des points d’ancrage au cadre de sélection afin d’ancrer les
segments précédents.
4 Si le cadre ne s’ancre pas sur le contour voulu, cliquez une fois pour ajouter
manuellement un point d’ancrage. Continuez de tracer le contour et ajoutez des points
d’ancrage si besoin est.
5 Pour basculer provisoirement vers les autres outils Lasso, utilisez l’une des méthodes
suivantes :
•
Pour activer l’outil Lasso, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée et faites glisser en appuyant sur le bouton de la souris.
•
Pour activer l’outil Lasso polygonal, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfoncée et cliquez.
6 Pour effacer les segments et les points d’ancrage dessinés récemment, appuyez sur la
touche Suppr jusqu’à la disparition de tous les points d’ancrage correspondant au
segment voulu.
7 Fermez le cadre de sélection.
•
Pour fermer le cadre avec un segment magnétique à main levée, cliquez deux fois ou
appuyez sur Entrée (ou Retour).
•
Pour fermer le cadre avec un segment droit, cliquez deux fois tout en maintenant la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée.
•
Pour fermer le cadre, faites glisser jusqu’au point d’origine et cliquez.
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Définition des options pour les outils Lasso, Lasso polygonal et
Lasso magnétique
Les options des outils Lasso permettent de personnaliser la façon dont les différents outils
Lasso détectent et sélectionnent un contour.
Pour définir les options des outils Lasso :
1 Sélectionnez l’outil si besoin est.
2 Dans la barre d’options, indiquez si vous voulez ajouter une nouvelle sélection ,
ajouter à une sélection , soustraire d’une sélection
ou sélectionner une zone située à
l’intersection d’autres sélections .
3 Définissez les options de contour progressif et de lissage (voir la section « Lissage des
contours d’une sélection », page 187).
4 Pour l’outil Lasso magnétique (Photoshop), définissez les options suivantes :
•
Pour spécifier un périmètre de détection, entrez un nombre de pixels dans la zone
Largeur. Le lasso magnétique détecte les contours jusqu’à une distance du pointeur
correspondant à la valeur indiquée.
•
Pour définir la sensibilité du lasso aux contours dans l’image, entrez une valeur
comprise entre 1 et 100 % dans la zone Déviation du contour. Une valeur élevée permet
de détecter uniquement les contours qui contrastent nettement avec leur
environnement ; une valeur faible permet de détecter les contours moins contrastés.
•
Pour définir le rythme auquel le lasso définit les points d’ancrage, entrez une valeur
comprise entre 0 et 100 dans la zone Fréquence. Plus la valeur est élevée, plus le cadre
de sélection est ancré rapidement.
Sur une image dont les contours sont bien définis, vous pouvez utiliser un lasso plus large
et un contour plus contrasté pour tracer le cadre de manière approximative. Sur une
image dont les contours sont moins nets, utilisez une largeur inférieure et un contour
moins contrasté pour tracer le cadre avec une plus grande précision.
•
Pour changer le curseur du lasso de façon à indiquer la largeur correspondante,
appuyez sur la touche Verr maj du clavier. Changez le curseur lorsque l’outil est
sélectionné, mais pas en cours d’utilisation.
•
Si vous travaillez avec un stylet, sélectionnez ou désélectionnez l’option Pression du
stylet. Lorsque cette option est sélectionnée, la largeur du contour est inversement
proportionnelle à la pression du stylet.
Pendant la création d’une sélection, vous pouvez appuyer sur la touche « , » pour
augmenter la largeur du contour du lasso magnétique de 1 pixel ou sur la touche « : »
pour la diminuer de 1 pixel.
Utilisation de l’outil Baguette magique
L’outil Baguette magique permet de sélectionner une zone colorée de façon homogène
(par exemple, une fleur rouge) sans être obligé de tracer son contour. Il vous suffit de
spécifier la gamme de couleurs, ou tolérance, pour les sélections effectuées avec cet outil.
Remarque : il est impossible d’utiliser l’outil Baguette magique sur une image en
mode Bitmap.
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Pour utiliser l’outil Baguette magique :
1 Sélectionnez l’outil Baguette magique
.
2 Dans la barre d’options, indiquez si vous voulez ajouter une nouvelle sélection ,
ajouter à une sélection , soustraire d’une sélection
ou sélectionner une zone située à
l’intersection d’autres sélections . Le curseur de l’outil Baguette magique change en
fonction de l’option sélectionnée.
3 Dans la zone Tolérance, entrez une valeur en pixels comprise entre 0 et 255. Une valeur
peu élevée sélectionne les couleurs très similaires à la couleur du pixel sur laquelle vous
cliquez ; une valeur élevée sélectionne une plage de couleurs plus étendue.
4 Pour définir un contour lisse, sélectionnez Lissé (voir la section « Lissage des contours
d’une sélection », page 187).
5 Pour sélectionner uniquement les zones adjacentes qui utilisent les mêmes couleurs,
sélectionnez Pixels contigus. Sinon, tous les pixels utilisant les mêmes couleurs seront
sélectionnés.
6 Pour sélectionner les couleurs en utilisant les données de tous les calques visibles,
sélectionnez Utiliser tous les calques. A défaut, l’outil Baguette magique sélectionne les
couleurs exclusivement sur le calque actif.
7 Dans l’image, cliquez sur la couleur que vous voulez sélectionner. Si vous avez
sélectionné Pixels contigus, tous les pixels adjacents dans la plage de tolérance sont
sélectionnés. Sinon, tous les pixels dans la plage de tolérance sont sélectionnés.
Utilisation de la commande Plage de couleurs (Photoshop)
La commande Plage de couleurs sélectionne une couleur ou un sous-ensemble de
couleurs dans une sélection existante ou une image complète. Si vous souhaitez
remplacer une sélection, veillez à tout désélectionner avant d’appliquer cette commande.
Pour affiner une sélection existante, utilisez plusieurs fois la commande Plage de couleurs
afin de sélectionner un sous-ensemble de couleurs. Par exemple, pour sélectionner les
zones vertes dans une sélection cyan, sélectionnez Cyans dans la boîte de dialogue Plage
de couleurs, puis cliquez sur OK. Rouvrez ensuite la boîte de dialogue Plage de couleurs,
puis sélectionnez Verts (les résultats sont subtils, car cette technique sélectionne des
parties de couleur dans un mélange de couleurs).
Pour sélectionner une plage de couleurs avec la pipette :
1 Choisissez Sélection > Plage de couleurs.
2 Dans la liste déroulante Sélection, choisissez l’outil Pipette
.
3 Sélectionnez l’une des options d’affichage :
•
Sélection, pour n’afficher que la sélection au fur et à mesure que vous la composez.
•
Image, pour afficher toute l’image. Par exemple, vous pouvez échantillonner une partie
de l’image qui ne se trouve pas à l’écran.
Pour passer alternativement de l’aperçu de l’image à celui de la sélection dans la boîte
de dialogue Plage de couleurs, appuyez sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande
(Mac OS).
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4 Pointez sur l’image ou la zone d’aperçu et cliquez pour prélever les couleurs à inclure.
Couleur d’échantillonnage
5 Ajustez la plage des couleurs en entrant une valeur dans la zone Tolérance ou en faisant
glisser le curseur correspondant. Indiquez une valeur de tolérance inférieure pour réduire
la plage de couleurs sélectionnée. L’option Tolérance sélectionne partiellement les pixels
en définissant le degré d’inclusion des couleurs dans la sélection (tandis que l’option
Tolérance associée à la baguette magique et au pot de peinture étend la plage des
couleurs qui sont entièrement sélectionnées).
L’accroissement de la tolérance étend la sélection
6 Affinez la sélection en procédant comme suit :
•
Pour ajouter des couleurs, sélectionnez la pipette + et cliquez dans la zone d’aperçu ou
l’image.
•
Pour supprimer des couleurs, sélectionnez la pipette - et cliquez dans la zone d’aperçu
ou l’image.
Pour activer temporairement la pipette +, maintenez la touche Maj enfoncée. Pour
activer temporairement la pipette -, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfoncée.
7 Pour afficher un aperçu de la sélection dans la fenêtre de l’image, choisissez l’une des
options suivantes dans le menu Prévisualisation :
•
Sans, pour n’afficher aucun aperçu dans la fenêtre d’image.
•
Niveaux de gris, pour afficher la sélection telle qu’elle apparaîtrait sur une couche en
niveaux de gris.
•
Cache noir, pour afficher la sélection en couleur sur un fond noir.
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•
Cache blanc, pour afficher la sélection en couleur sur un fond blanc.
•
Masque, pour afficher la sélection en fonction des réglages de masque définis (voir la
section « Création des masques temporaires en mode Masque (Photoshop) »,
page 313).
8 Pour revenir à la sélection originale, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfoncée et cliquez sur Rétablir.
Pour sélectionner une plage de couleurs avec des couleurs prédéfinies :
1 Choisissez Sélection > Plage de couleurs.
2 Dans le menu déroulant Sélection, choisissez une couleur ou une gamme de tons.
L’option Couleurs non imprimables n’est opérationnelle que pour les images RVB et Lab.
Une couleur non imprimable est une couleur RVB ou Lab que l’impression en
quadrichromie ne permet pas de reproduire (voir la section « Gammes des couleurs
(Photoshop) », page 102).
3 Cliquez sur Sélection pour afficher les zones sélectionnées dans la zone d’aperçu.
4 Pour afficher un aperçu de la sélection dans la fenêtre de l’image, choisissez l’une des
options suivantes dans le menu Prévisualisation :
•
Sans, pour n’afficher aucun aperçu dans la fenêtre d’image.
•
Niveaux de gris, pour afficher la sélection telle qu’elle apparaîtrait sur une couche en
niveaux de gris.
•
Cache noir, pour afficher la sélection en couleur sur un fond noir.
•
Cache blanc, pour afficher la sélection en couleur sur un fond blanc.
•
Masque, pour afficher la sélection en fonction des réglages de masque définis (voir la
section « Création des masques temporaires en mode Masque (Photoshop) »,
page 313).
5 Pour revenir à la sélection originale, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfoncée et cliquez sur Rétablir.
Remarque : si le message « Avertissement : aucun pixel n’est sélectionné à plus de 50 %. »
s’affiche, le contour de sélection ne sera pas visible. Vous avez peut-être sélectionné une
couleur, comme le rouge, alors que l’image ne contenait pas la couleur complètement
saturée.
Pour enregistrer et charger les réglages de plages de couleurs :
Utilisez les boutons Enregistrer et Charger de la boîte de dialogue Plage de couleurs pour
enregistrer et réutiliser les paramètres en cours.
Création de sélections d’après les tranches (ImageReady)
Si vous créez une tranche dans ImageReady, elle peut être convertie en une sélection.
Pour créer une sélection d’après une tranche :
1 Sélectionnez une tranche (voir la section « Sélection des tranches », page 419).
2 Choisissez Sélection > Créer une sélection depuis les tranches.
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Ajustement des sélections de pixels
Vous pouvez ajuster et affiner vos sélections de pixels avec les outils de sélection et
différentes commandes du menu Sélection.
Vous pouvez, en outre, appliquer des déformations géométriques pour modifier la forme
d’un cadre de sélection (voir la section « Transformation des objets en deux dimensions »,
page 204).
Déplacement, masquage ou inversion d’une sélection
Vous pouvez déplacer un cadre de sélection dans une image, masquer un cadre de
sélection et intervertir une sélection de façon à sélectionner la partie non sélectionnée
d’une image.
Pour déplacer un cadre de sélection :
1 A l’aide d’un outil de sélection, sélectionnez Nouvelle sélection dans la barre
d’options et pointez à l’intérieur du cadre de sélection. Le pointeur change de forme,
signe que vous pouvez déplacer la sélection .
2 Faites glisser le cadre de sélection de façon à délimiter une autre zone de l’image. Le
cadre peut sortir partiellement de la zone de travail. Lorsque vous le faites glisser de
nouveau vers son emplacement initial, le contour d’origine réapparaît intact. Vous pouvez
également le faire glisser vers une autre fenêtre d’image.
Pour définir le mouvement d’une sélection :
•
Pour contraindre le déplacement à un multiple de 45 ˚, faites glisser, puis continuez en
maintenant la touche Maj enfoncée.
•
Pour déplacer la sélection par incréments de 1 pixel, utilisez les touches fléchées.
•
Pour déplacer la sélection par incréments de 10 pixels, maintenez la touche Maj
enfoncée et utilisez les touches fléchées.
Pour masquer ou afficher les contours de la sélection :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Affichage > Afficher les options des extras. Cette commande permet
également d’afficher ou de masquer les contours de la sélection, le tracé de
destination, les tranches et les annotations dans Photoshop ou les contours de la
sélection, les tranches, les cartes-images, les limites du texte, la ligne de base du texte
et la sélection de texte dans ImageReady (voir la section « Utilisation des extras »,
page 52).
•
Choisissez Affichage > Afficher > Contour de la sélection. Cette opération masque ou
affiche les contours de la sélection. Elle ne concerne que la sélection active. Les
contours de la sélection réapparaissent lorsque vous effectuez une autre sélection.
Pour sélectionner les parties non sélectionnées d’une image :
Choisissez Sélection > Intervertir.
Vous pouvez utiliser cette option pour sélectionner un objet placé sur un fond de
couleur unie. Sélectionnez le fond avec l’outil Baguette magique, puis intervertissez la
sélection.
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Ajustement manuel des sélections
Vous pouvez utiliser les outils de sélection pour effectuer des ajouts ou des retraits dans
les sélections de pixels existantes.
Avant d’effectuer un ajout ou une soustraction manuelle dans une sélection, adoptez les
paramètres de contour progressif et de lissage définis dans la barre d’options pour la
sélection initiale (voir la section « Lissage des contours d’une sélection », page 187).
Pour effectuer un ajout à une sélection ou sélectionner une autre zone :
1 Sélectionnez des éléments.
2 A l’aide d’un outil de sélection, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez l’option Ajouter à la sélection
dans la barre d’options et faites glisser.
•
(ImageReady) Appuyez sur la touche Maj (un signe + apparaît en bas à droite du
pointeur) et, tout en la maintenant enfoncée, faites glisser pour ajouter une autre
sélection.
Pour soustraire d’une sélection :
1 Sélectionnez des éléments.
2 A l’aide d’un outil de sélection, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez l’option Soustraire de la sélection
dans la barre d’options et faites
glisser pour délimiter une zone située à l’intersection d’autres sélections.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) (un signe - apparaît en bas à
droite du pointeur) enfoncée et faites glisser pour soustraire une autre sélection.
Pour sélectionner uniquement une zone située à l’intersection d’autres sélections :
1 Sélectionnez des éléments.
2 A l’aide d’un outil de sélection, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Sélectionnez l’option Sélectionner l’intersection
glisser.
dans la barre d’options et faites
•
Maintenez enfoncées les touches Alt+Maj (Windows) ou Option+Maj (Mac OS) (une
croix apparaît en bas à droite du pointeur) et faites glisser sur la partie de la sélection
originale à sélectionner.
Ajustement numérique des sélections
A l’aide des commandes du menu Sélection, vous pouvez augmenter ou diminuer les
pixels dans une sélection existante et nettoyer les pixels isolés à l’intérieur ou à l’extérieur
d’une sélection de couleur.
Pour dilater ou contracter une sélection d’un certain nombre de pixels :
1 Choisissez Sélection > Modifier > Dilater ou Contracter.
2 Dans la zone Dilater de ou Contracter de, entrez une valeur en pixels comprise entre 1
et 100, puis cliquez sur OK.
Le cadre est augmenté ou diminué du nombre de pixels indiqué. Les parties du cadre de
sélection le long du cadre de la zone de travail ne sont pas affectées.
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Pour encadrer une sélection existante avec une nouvelle sélection :
1 Faites une sélection à l’aide d’un outil de sélection.
2 Choisissez Sélection > Modifier > Cadre.
3 Entrez une valeur comprise entre 1 et 200 pixels pour la largeur du cadre de la nouvelle
sélection, puis cliquez sur OK.
La nouvelle sélection encadre la zone sélectionnée au départ.
La commande Cadre crée une sélection lissée (voir la section « Lissage des contours d’une
sélection », page 187). Pour dessiner un cadre non lissé autour d’une sélection, utilisez la
commande Contour (voir la section « Contour et fond des sélections et calques »,
page 280).
Pour dilater une sélection afin d’y inclure les zones de couleur similaire :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Choisissez Sélection > Etendre, pour inclure tous les pixels adjacents
compris dans la plage de tolérance définie dans les options de l’outil Baguette
magique.
•
Choisissez Sélection > Généraliser, pour inclure tous les pixels de l’image, et pas
seulement ceux adjacents, compris dans la plage de tolérance.
Pour développer la sélection par incréments, choisissez plusieurs fois l’une de ces deux
commandes.
Remarque : il est impossible d’utiliser les commandes Etendre et Généraliser sur une
image en mode Bitmap.
Pour nettoyer les pixels isolés à l’intérieur ou à l’extérieur d’une sélection de couleur :
1 Choisissez Sélection > Modifier > Lisser.
2 Dans la zone Rayon, entrez une valeur comprise en pixels entre 1 et 100, puis cliquez
sur OK.
Photoshop ou ImageReady recherche autour de chaque pixel sélectionné des pixels non
sélectionnés compris dans la plage définie. Si, par exemple, vous entrez la valeur 16 dans
la zone Rayon, l’application utilise chaque pixel comme centre d’une zone de 33 x 33
pixels (16 pixels à l’horizontale et à la verticale). Si la plupart des pixels dans la plage sont
sélectionnés, ceux qui ne le sont pas sont quand même ajoutés à la sélection. Si la plupart
des pixels dans la plage ne sont pas sélectionnés, ceux qui le sont sont quand même
retirés de la sélection.
Remarque : le rapport entre la distance physique et la distance en pixels dépend de la
résolution de l’image. Par exemple, une distance de 5 pixels est plus longue dans une
image de 72 ppp que dans une image de 300 ppp (voir la section « Taille et résolution
d’image », page 69).
Lissage des contours d’une sélection
Deux méthodes sont à votre disposition pour lisser les bords crénelés d’une sélection : le
lissage et le contour progressif.
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Lissage Ce procédé lisse les bords crénelés d’une sélection en adoucissant la transition
de couleur entre les pixels du bord et ceux de l’arrière-plan. Dans la mesure où seuls les
pixels du bord changent, aucun détail n’est perdu. Le lissage est utile lorsque des
sélections sont coupées, copiées et collées pour créer des images composites.
Le lissage est disponible pour les outils Lasso, Lasso polygonal, Lasso magnétique,
Rectangle de sélection arrondi (ImageReady), Ellipse de sélection et Baguette magique
(sélectionnez un outil pour afficher sa barre d’options). Vous devez toutefois spécifier
l’option de lissage avant d’utiliser ces outils. En effet, une fois la sélection effectuée, vous
ne pouvez plus ajouter de lissage.
Contour progressif Ce procédé atténue les bords en créant une zone de transition entre
la sélection et les pixels situés autour de celle-ci. Cet effet de flou peut provoquer la perte
de détails sur le contour de la sélection.
Le contour progressif est disponible pour les outils Rectangle de sélection, Lasso, Lasso
polygonal et Lasso magnétique. Vous pouvez soit l’appliquer au moment où vous utilisez
l’outil, soit l’ajouter à une sélection existante. Les effets de contour progressif deviennent
visibles lorsque vous déplacez, coupez, copiez ou remplissez la sélection.
Pour utiliser le lissage :
1 Sélectionnez l’outil Lasso, Lasso polygonal, Lasso magnétique, Rectangle de sélection
arrondi (ImageReady), Ellipse de sélection ou Baguette magique.
2 Sélectionnez Lissé dans la barre d’options.
Pour appliquer un contour progressif à un outil de sélection :
1 Sélectionnez l’un des outils Lasso ou Rectangle de sélection.
2 Entrez une valeur pour l’option Contour progressif dans la barre d’options. Cette valeur
définit la largeur du contour progressif. Elle est comprise entre 1 et 250 pixels.
Pour appliquer un contour progressif à une sélection existante :
1 Choisissez Sélection > Contour progressif.
2 Entrez une valeur dans la zone Rayon et cliquez sur OK.
Remarque : lorsque vous effectuez une petite sélection en spécifiant un rayon de contour
progressif important, la sélection obtenue risque d’être si peu perceptible que son contour
sera invisible. Ce dernier ne pourra donc pas être sélectionné. Si le message
« Avertissement : aucun pixel n’est sélectionné à plus de 50 %. » s’affiche, diminuez le rayon
du contour progressif ou augmentez la taille de la sélection. A défaut, cliquez sur OK pour
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accepter le masque avec son paramètre actuel et créer une sélection dont les contours
sont invisibles.
A
B
C
D
Sélection sans contour progressif et avec contour progressif : A. Sélection originale B. Contour
progressif : 0 C. Contour progressif : 10 D. Contour progressif : 30
Déplacement, copie et collage de sélections et de calques
Vous pouvez déplacer ou copier des sélections et des calques dans ou entre des images
Photoshop, et même entre des images Photoshop et d’autres applications.
Déplacement de sélections et de calques dans une image
L’outil Déplacement vous permet de faire glisser une sélection ou un calque vers un
nouvel emplacement dans l’image. Vous pouvez, en laissant la palette Infos ouverte,
connaître la distance exacte du déplacement. Vous pouvez également utiliser
l’outil Déplacement pour aligner des sélections et des calques, et pour répartir des calques
dans une image.
Pour définir les options de l’outil Déplacement :
1 Sélectionnez l’outil Déplacement
.
2 Sélectionnez l’une des options suivantes dans la barre d’options :
•
Sélection automatique du calque, pour sélectionner le premier calque comportant des
pixels sous l’outil Déplacement, plutôt que le calque sélectionné.
•
Afficher le cadre de sélection, pour afficher le cadre de sélection autour de l’élément
sélectionné.
Pour déplacer une sélection ou un calque :
1 Sélectionnez l’outil Déplacement
.
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190
Pour activer l’outil Déplacement lorsqu’un autre outil est sélectionné, maintenez la
touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée (cette technique ne fonctionne
pas avec les outils Plume , Plume libre , Sélection de tracé , Sélection directe ,
Main , Sélection de tranche
ou les outils de point d’ancrage
). Maintenez la
touche Commande (Mac OS) enfoncée pour activer l’outil Déplacement lorsque vous
utilisez les outils de forme
.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Placez le pointeur à l’intérieur du cadre de sélection et faites glisser la sélection vers un
nouvel emplacement. Si vous avez sélectionné plusieurs zones, elles se déplacent
toutes ensemble.
•
Sélectionnez le calque à déplacer. Faites glisser le calque vers sa nouvelle position.
Pour aligner des sélections et des calques dans une image :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour aligner le contenu d’un calque sur une sélection, faites une sélection dans l’image.
Sélectionnez ensuite un calque dans la palette Calques.
•
Pour aligner le contenu de plusieurs calques sur un cadre de sélection, faites une
sélection dans l’image. Liez ensuite les calques à aligner dans la palette Calques (voir la
section « Liaison des calques », page 325).
•
Pour aligner le contenu de plusieurs calques sur le contenu du calque actif, liez les
calques à aligner au calque actif (voir la section « Liaison des calques », page 325).
2 Sélectionnez l’outil Déplacement
.
3 Cliquez sur un ou plusieurs boutons d’alignement dans la barre des options : Aligner les
bords supérieurs , Aligner les centres dans le sens vertical , Aligner les bords
inférieurs , Aligner les bords gauches , Aligner les centres dans le sens horizontal
ou Aligner les bords droits .
Pour répartir des calques dans une image :
1 Dans la palette Calques, liez trois calques ou plus (voir la section « Liaison des calques »,
page 325).
2 Sélectionnez l’outil Déplacement
.
3 Cliquez sur un ou plusieurs boutons de répartition dans la barre des options : Répartir
les bords supérieurs
, Répartir les centres dans le sens vertical
, Répartir les bords
inférieurs
, Répartir les bords gauches , Répartir les centres dans le sens horizontal
ou Répartir les bords droits .
Copie de sélections ou de calques
Vous pouvez utiliser l’outil Déplacement pour copier les sélections que vous faites glisser
dans ou entre des images Photoshop. Vous pouvez également copier et déplacer des
sélections à l’aide des commandes Copier, Copier avec fusion, Couper et Coller.
L’utilisation de l’outil Déplacement exige cependant moins de mémoire, car le Pressepapiers n’est pas autant sollicité qu’avec ces commandes.
•
La commande Copier copie la zone sélectionnée sur le calque actif.
•
La commande Copier avec fusion crée une copie fusionnée de tous les calques visibles
dans la zone sélectionnée.
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•
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191
La commande Coller colle une sélection coupée ou copiée dans une autre partie de
l’image ou dans une autre image sous forme de nouveau calque.
(Photoshop) La commande Coller dedans colle une sélection coupée ou copiée dans une
autre sélection de la même image ou d’une image différente. La sélection source est collée
dans un nouveau calque, et le cadre de sélection cible est converti en masque de fusion
(voir la section « Masquage des calques », page 353).
N’oubliez pas, lors du collage d’une sélection ou d’un calque entre deux images de
résolution différente, que les données collées conservent leurs dimensions en pixels. La
zone collée peut de ce fait sembler disproportionnée dans la nouvelle image. A l’aide de la
commande Taille de l’image, définissez une résolution identique pour les images source et
cible avant l’opération de copier/coller (voir la section « Définition d’une résolution
recommandée pour une image (Photoshop) », page 76).
Suivant vos paramètres de gestion des couleurs et le profil colorimétrique associé au
fichier (ou aux données importées), vous pouvez être invité à indiquer comment vous
voulez traiter les informations sur les couleurs dans le fichier (ou les données importées).
Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Règles de gestion des couleurs »,
page 119.
Pour copier une sélection :
1 Sélectionnez la zone à copier.
2 Choisissez Edition > Copier ou Edition > Copier avec fusion.
Pour copier une sélection avec la méthode de glisser-déposer :
1 Sélectionnez l’outil Déplacement
ou activez-le en maintenant la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée.
2 Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser la
sélection à copier et déplacer.
Lors de la copie entre deux images, faites glisser la sélection de la fenêtre active vers la
fenêtre cible. Si aucun élément n’est sélectionné, le calque actif est entièrement copié.
Lorsque vous faites glisser la sélection sur une autre fenêtre, une bordure en surbrillance
apparaît autour de la fenêtre si vous pouvez y déposer la sélection.
Pour créer plusieurs copies d’une sélection dans une image :
1 Sélectionnez l’outil Déplacement
ou activez-le en maintenant la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée.
2 Copiez la sélection :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser la
sélection.
•
Pour copier la sélection en décalant la réplique de 1 pixel, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Macintosh) enfoncée et appuyez sur une touche fléchée.
•
Pour copier la sélection en décalant la réplique de 10 pixels, maintenez les touches
Alt+Maj (Windows) ou Option+Maj (Mac OS) enfoncées et appuyez sur une touche
fléchée.
Tant que vous maintenez la touche Alt ou Option enfoncée, chaque pression sur une
touche fléchée duplique la sélection en décalant la réplique du nombre de pixels indiqué
par rapport à la réplique précédente.
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192
Pour coller une sélection dans une autre (Photoshop) :
1 Coupez ou copiez la partie de l’image à coller.
2 Sélectionnez la partie de l’image dans laquelle coller la sélection. Les sélections source
et cible peuvent se trouver dans la même image ou dans deux images Photoshop
distinctes.
3 Choisissez Edition > Coller dedans. Le contenu de la sélection source est masqué par la
sélection cible.
Dans la palette Calques, la vignette du calque correspondant à la sélection source apparaît
à côté de celle du masque de fusion correspondant à la sélection cible. Le calque et le
masque de fusion ne sont pas liés : vous pouvez les déplacer indépendamment l’un de
l’autre.
Sélection source collée dans la sélection cible
Pour plus de détails sur la modification de masques de fusion, reportez-vous à la
section « Application et suppression des masques de fusion », page 358.
4 Sélectionnez l’outil Déplacement
ou activez-le en maintenant la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée. Puis faites glisser le contenu source, jusqu’à
ce que la partie voulue soit visible à travers le masque.
5 Pour faire apparaître plus ou moins l’image située au-dessous du calque, cliquez sur la
vignette du masque de fusion dans la palette Calques, sélectionnez un outil de dessin,
puis peignez le masque :
•
en noir pour masquer davantage l’image située au-dessous du calque ;
•
en blanc pour révéler davantage l’image située au-dessous du calque ;
•
en gris pour révéler partiellement l’image située au-dessous du calque.
6 Une fois satisfait du résultat, choisissez Calque > Fusionner avec le calque inférieur pour
fusionner le nouveau calque et le masque de fusion avec le calque sous-jacent et rendre
les modifications définitives.
Copie entre deux applications avec la méthode du glisserdéposer
La fonction de glisser-déposer vous permet de copier et déplacer des images entre
Photoshop ou ImageReady et d’autres applications.
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193
Sous Windows, l’application doit être compatible OLE. Pour dupliquer une image entière
par glisser-déposer, faites glisser l’image à l’aide de l’outil Déplacement. Pour copier un
objet OLE contenant des données .psd, utilisez le Presse-papiers OLE (voir votre
documentation Windows). Sous Mac OS, l’application doit prendre en charge Mac OS
Drag Manager.
Si vous faites glisser des images vectorielles à partir d’Adobe Illustrator ou d’autres
applications utilisant le Presse-papiers d’Illustrator, ces images sont pixellisées : les lignes
et les courbes de l’image définies mathématiquement sont converties en pixels (bits d’une
image bitmap). Pour copier une image vectorielle sous forme de tracé dans
Adobe Photoshop, maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée
tout en faisant glisser l’image depuis Adobe Illustrator. Pour copier du texte, vous devez
d’abord le vectoriser.
Copie entre deux applications au moyen du Presse-papiers
Vous avez souvent la possibilité d’utiliser la commande Couper ou Copier pour copier des
sélections entre Photoshop ou ImageReady et d’autres applications. La sélection coupée
ou copiée reste dans le Presse-papiers jusqu’à ce que vous coupiez ou copiez une autre
sélection.
Dans certains cas, le contenu du Presse-papiers est converti en image pixellisée. Photoshop
vous avertit avant de pixelliser une image vectorielle.
Remarque : l’image est pixellisée en fonction de la résolution du fichier dans lequel vous
la collez.
Pour modifier la préférence d’exportation du Presse-papiers (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Général.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Général.
2 Sélectionnez Exporter le Presse-papiers pour enregistrer le contenu de Photoshop dans
le Presse-papiers lorsque vous quittez le programme. Si vous ne cochez pas cette case, le
contenu est supprimé à la fermeture du programme.
Pour coller une illustration PostScript depuis une autre application :
1 Sélectionnez votre illustration dans l’application et choisissez Edition > Copier (voir la
section « A propos des formats de fichiers », page 510).
2 Dans Photoshop ou ImageReady, sélectionnez l’image dans laquelle coller la sélection.
3 Choisissez Edition > Coller.
4 (Photoshop) Dans la boîte de dialogue, sélectionnez l’une des options suivantes :
•
Coller en tant que Pixels, pour pixelliser l’image collée. La pixellisation convertit les
images vectorielles définies mathématiquement en pixels.
•
Coller en tant que Tracé, pour coller la copie sous forme de tracé dans la palette Tracés.
Pour copier du texte depuis Illustrator, vous devez d’abord le vectoriser.
•
Coller en tant que Calque de la forme, pour créer un nouveau calque de la forme
utilisant le tracé comme masque vectoriel.
Important : lorsque vous copiez une image depuis Adobe Illustrator, la boîte de dialogue
Coller risque de ne pas s’afficher dans Photoshop à cause des préférences Presse-papiers
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194
par défaut d’Illustrator. Cochez la case AICB dans la section Fichiers et presse-papiers de la
boîte de dialogue Préférences d’Illustrator, pour que les options Coller s’affichent lorsque
vous collez l’image dans Photoshop.
5 Si vous avez choisi Coller en tant que Pixels à l’étape précédente, vous pouvez choisir
Lissé dans la barre d’options pour obtenir une transition progressive entre les bords de la
sélection et les pixels environnants (voir la section « Lissage des contours d’une
sélection », page 187).
Remarque : si vous avez déjà fusionné les données et essayez d’extraire de nouveau les
données pixellisées, utilisez les commandes Cache (voir la section « Suppression des pixels
de la frange d’une sélection (Photoshop) », page 195).
Utilisation de la commande Magnétisme
Le magnétisme permet de positionner avec précision des contours de sélection, des
rectangles de recadrage, des tranches, des formes et des tracés. Vous pouvez activer ou
désactiver le magnétisme à l’aide de la commande Magnétisme. Vous pouvez également
indiquer les éléments qui exercent un magnétisme lorsque la commande Magnétisme est
activée.
Pour activer ou désactiver le magnétisme :
Choisissez Affichage > Magnétisme. Une coche indique que le magnétisme est activé.
Pour définir les éléments qui exercent un magnétisme :
Choisissez Affichage > Magnétisme, puis sélectionnez une ou plusieurs options dans le
sous-menu :
•
Repères, pour un magnétisme des repères (voir la section « Utilisation des repères et de
la grille », page 50).
•
(Photoshop) Grille, pour un magnétisme de la grille. Vous ne pouvez pas sélectionner
cette option si la grille est masquée (voir la section « Utilisation des repères et de la
grille », page 50).
•
Tranches, pour un magnétisme des bordures de tranche. Vous ne pouvez pas
sélectionner cette option si les tranches sont masquées (voir la section « Affichage des
tranches », page 417).
•
(Photoshop) Limites du document, pour un magnétisme des bords du document.
•
Tout, pour sélectionner toutes les options de magnétisme.
•
Sans, pour désélectionner toutes les options de magnétisme.
Une coche indique que l’option est sélectionnée et que le magnétisme est activé. Un
point (Windows) ou un tiret (Mac OS) indique que l’option est sélectionnée mais que le
magnétisme est désactivé.
Pour activer une option de magnétisme sélectionnée lorsque le magnétisme est
désactivé :
1 La commande Magnétisme étant désactivée, choisissez Affichage > Magnétisme.
2 Choisissez une option. Le magnétisme de l’option sélectionnée est automatiquement
activé et toutes les autres options de magnétisme sont désélectionnées.
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195
Mémorisation et récupération des sélections
Vous avez la possibilité de mémoriser et de récupérer des sélections pour les réutiliser
(voir la section « Enregistrement d’une sélection de masque », page 316).
Pour mémoriser une sélection :
Choisissez Sélection > Mémoriser la sélection.
Pour récupérer une sélection enregistrée (Photoshop) :
1 Choisissez Sélection > Récupérer la sélection, puis entrez les options dans la boîte de
dialogue Récupérer la sélection.
2 Cliquez sur OK pour charger la sélection (voir la section « Récupération d’une sélection
dans une image », page 317).
Pour récupérer une sélection enregistrée (ImageReady) :
Choisissez Sélection > Récupérer la sélection, puis choisissez une option dans le sousmenu.
Suppression de sélections
Pour supprimer une sélection, choisissez Edition > Effacer ou appuyez sur la touche
Retour arrière (Windows) ou Suppression (Mac OS). Pour couper une sélection dans le
Presse-papiers, choisissez Edition > Couper.
Lorsque vous supprimez une sélection sur un fond ou un calque avec l’option Verrouiller
les pixels transparents activée dans la palette Calques, l’emplacement d’origine est
remplacé par la couleur de fond. Lorsque vous supprimez une sélection sur un calque sans
avoir activé l’option Verrouiller les pixels transparents, l’emplacement d’origine est
remplacé par la transparence du calque.
Suppression des pixels de la frange d’une sélection
(Photoshop)
Lorsque vous déplacez ou collez une sélection lissée, cette dernière inclut certains pixels
voisins du cadre de sélection. Il peut en résulter une frange ou un halo sur le contour de la
sélection collée. Les commandes du sous-menu Cache vous permettent de modifier les
pixels du contour qui sont gênants.
•
La commande Supprimer la frange remplace la couleur des pixels de la frange par la
couleur des pixels voisins qui ne contiennent aucune des couleurs de fond. Si, par
exemple, vous sélectionnez un objet jaune sur un fond bleu et que vous déplacez la
sélection, une partie du fond bleu est sélectionnée et déplacée avec l’objet. La
commande Supprimer la frange permet de remplacer les pixels bleus par des pixels
jaunes.
•
Les commandes Retirer le cache noir et Retirer le cache blanc sont utiles pour coller sur
un fond différent une sélection qui a été lissée sur un fond blanc ou noir. Un texte noir
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lissé sur un fond blanc, par exemple, est bordé de pixels gris qui sont visibles sur un
fond coloré.
Vous pouvez également supprimer des franges à l’aide des curseurs Fusion avancée
de la boîte de dialogue Style de calque, qui vous permettent de supprimer certaines
zones du calque ou de les rendre transparentes. Dans ce cas, vous rendez les zones noires
ou blanches transparentes. Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée et cliquez sur les curseurs pour les séparer ; cela vous permet de supprimer les
pixels de la frange et de conserver un contour lisse.
Pour réduire la frange d’une sélection :
1 Choisissez Calque > Cache > Supprimer la frange.
2 Dans la zone Largeur, entrez la distance sur laquelle remplacer les pixels. Dans la
plupart des cas, une distance de 1 ou 2 pixels est suffisante.
3 Cliquez sur OK.
Pour supprimer la frange d’une sélection :
Choisissez Calque > Cache > Retirer le cache noir ou Retirer le cache blanc.
Extraction d’objets de leur arrière-plan (Photoshop)
La commande Extraire offre un moyen ingénieux d’isoler un objet de premier plan et
d’effacer son arrière-plan sur un calque. Même les objets dont les bords sont sinueux,
complexes ou indéfinissables peuvent désormais être détourés avec un minimum
d’intervention manuelle.
Remarque : pour les situations les plus simples, vous pouvez utiliser la gomme d’arrièreplan.
Pour extraire un objet, utilisez les outils de la boîte de dialogue Extraire. Commencez par
tracer une sélection délimitant les contours de l’objet et définissez l’intérieur de l’objet.
Vous pouvez ensuite prévisualiser et recommencer l’extraction ou retoucher le résultat
autant de fois que nécessaire. Lorsque vous effectuez l’extraction, Photoshop rend
l’arrière-plan transparent. Les pixels sur le contour de l’objet ont perdu les composants de
couleur issus de l’arrière-plan et peuvent donc être fusionnés avec un nouvel arrière-plan
sans produire un effet de halo.
Vous pouvez rajouter l’opacité à l’arrière-plan et créer d’autres effets en utilisant la
commande Edition > Estomper après une extraction (voir la section « Fusion des effets
de filtres (Photoshop) », page 362).
Pour extraire un objet de son arrière-plan :
1 Dans la palette Calques, sélectionnez le calque contenant l’objet à extraire. Si vous
sélectionnez un calque d’arrière-plan, il devient un calque normal après l’extraction.
Pour ne perdre aucune information de l’image originale, dupliquez le calque ou faites un
instantané de l’image originale.
Remarque : si le calque contient une sélection, l’extraction efface l’arrière-plan
uniquement dans la zone sélectionnée.
2 Choisissez Filtre > Extraire.
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Définissez la partie de l’image à extraire en utilisant les outils et les aperçus de cette boîte
de dialogue Extraire. Vous pouvez, si besoin, redimensionner la boîte de dialogue en
faisant glisser son coin inférieur droit.
3 Définissez les options des outils dans la boîte de dialogue (vous pouvez à tout moment
changer ces paramètres) :
•
Dans la zone Epaisseur, tapez une valeur ou faites glisser le curseur pour définir la
largeur des outils Sélecteur de contour, Gomme, Nettoyage et Retouche de contour.
•
Dans la zone Sélection, choisissez l’une des couleurs prédéfinies ou choisissez Autre si
vous voulez définir une couleur personnalisée pour la sélection.
•
Dans la zone Remplissage, choisissez l’une des couleurs prédéfinies ou choisissez Autre
si vous voulez définir une couleur personnalisée pour la zone couverte par l’outil
Remplissage.
•
Si vous sélectionnez un contour bien défini, utilisez la sélection optimisée. Cette option
vous permet d’obtenir une sélection qui épouse exactement la largeur du contour,
quelle que soit l’épaisseur de pinceau actuellement sélectionnée.
4 Réglez l’affichage à votre convenance :
•
Pour agrandir une zone, sélectionnez l’outil Loupe
dans la boîte de dialogue et
cliquez dans l’aperçu. Pour réduire une zone, maintenez la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) enfoncée lorsque vous cliquez.
•
Pour visualiser une zone différente, sélectionnez l’outil Main dans la boîte de dialogue
et faites glisser sur l’aperçu de l’image.
5 Définissez le contour de l’objet à extraire :
•
Pour tracer une sélection qui délimite le contour de l’objet, sélectionnez l’outil
Sélecteur de contour
dans la boîte de dialogue et faites glisser la sélection de façon
à ce qu’elle chevauche légèrement l’objet au premier plan et l’arrière-plan. Utilisez
l’option Sélection optimisée pour tracer des contours plus nets. Utilisez un pinceau
épais pour couvrir des contours fins et complexes, où le premier plan se fond dans
l’arrière-plan (cheveux, arbres, etc.).
Si vous utilisez l’option Sélection optimisée pour marquer le contour d’un objet situé à
proximité d’un autre contour, diminuez l’épaisseur du pinceau si les bords qui sont en
conflit retirent la sélection du contour de l’objet. Si le contour de l’objet inclut une couleur
uniforme d’un côté et des contrastes accentués de l’autre côté, laissez le contour de l’objet
à l’intérieur de la zone du pinceau, mais centrez celui-ci sur la couleur uniforme.
•
Si l’intérieur de l’objet est bien défini, assurez-vous que la sélection l’englobe
intégralement. Vous n’avez pas besoin de sélectionner les zones où l’objet touche les
limites de l’image. Si l’intérieur de l’objet n’est pas bien défini, assurez-vous que la
sélection couvre entièrement l’objet.
•
Pour baser la sélection sur une sélection enregistrée dans une couche alpha, choisissez
cette couche alpha dans le menu Couche. La couche alpha doit être basée sur une
sélection de la zone du contour. Si vous modifiez une sélection basée sur une couche, le
nom de la couche dans le menu est remplacé par l’intitulé Personnalisée.
•
Pour effacer la sélection, sélectionnez l’outil Gomme
dans la boîte de dialogue et
faites glisser sur la sélection. Pour effacer entièrement la sélection, appuyez sur les
touches Alt+Retour arrière (Windows) ou Option+Suppression (Mac OS).
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6 Définissez la zone au premier plan :
•
Si l’intérieur de l’objet est bien défini, sélectionnez l’outil Remplissage
dans la boîte
de dialogue. Cliquez à l’intérieur de l’objet pour le remplir (lorsque vous cliquez sur une
zone remplie avec l’outil Remplissage, le remplissage est supprimé).
•
Si l’objet est particulièrement compliqué ou n’a pas d’intérieur bien défini, assurez-vous
que la sélection couvre entièrement l’objet et sélectionnez Forcer le premier plan.
Sélectionnez l’outil Pipette
dans la boîte de dialogue, puis cliquez à l’intérieur de
l’objet pour prélever un échantillon de la couleur de premier plan ou cliquez dans la
zone de texte Couleur et sélectionnez la couleur du premier plan à l’aide d’un sélecteur
de couleur. Cette technique se prête mieux aux objets qui contiennent des tons d’une
même couleur.
7 Cliquez sur Aperçu pour prévisualiser l’objet extrait ou passez à l’étape 10 pour extraire
l’objet sans prévisualisation.
Zone sélectionnée et remplie, avec objet extrait
Effectuez un agrandissement si besoin est, puis définissez les options de prévisualisation :
•
Utilisez les options du menu Vue pour basculer entre l’aperçu de l’image originale et
celui de l’image extraite.
•
Utilisez les options du menu Affichage pour prévisualiser l’objet extrait sur un cache
d’arrière-plan coloré ou comme masque en niveaux de gris. Pour afficher un arrièreplan transparent, choisissez Sans.
•
Sélectionnez Afficher le sélecteur ou Afficher le remplissage pour afficher la sélection
ou le remplissage de l’objet.
8 S’il y a lieu, répétez l’extraction pour améliorer les résultats (une fois l’opération
terminée, vous pouvez procéder aux dernières retouches, comme indiqué à l’étape 9 de la
procédure) :
•
Pour effectuer une autre extraction après avoir ajusté la sélection et le remplissage,
répétez les étapes 5, 6 et 7 de la procédure.
•
Pour effectuer une autre extraction avec de nouveaux paramètres, modifiez les
paramètres Lisser, Forcer le premier plan ou Couleur et répétez l’étape 7 de la
procédure.
Remarque : pour spécifier le degré de lissage de l’objet extrait, entrez une valeur dans la
zone Lisser ou faites glisser le curseur correspondant. Nous vous conseillons de
commencer avec une valeur nulle ou minime afin d’éviter une atténuation excessive des
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198
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Comment utiliser l'aide| Sommaire | Index
Sélection
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199
détails. Si le résultat de l’extraction comporte des aspérités, essayez d’augmenter la valeur
de lissage pour les supprimer dans la prochaine extraction.
9 Retouchez le résultat si besoin est :
•
Pour effacer les traces de l’arrière-plan dans la zone extraite, utilisez l’outil
Nettoyage
. Cet outil diminue l’opacité, et son effet est cumulatif. Vous pouvez
également vous servir de l’outil Nettoyage pour remplir les vides dans l’objet extrait.
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée lorsque vous faites
glisser pour rajouter l’opacité.
•
Pour modifier le contour de l’objet extrait, utilisez l’outil Retouche de contour
.
L’outil accentue les contours, et son effet est cumulatif. En l’absence de contour net,
l’outil Retouche de contour ajoute de l’opacité à l’objet ou soustrait de l’opacité de
l’arrière-plan.
10 Cliquez sur OK pour opérer l’extraction finale. Sur le calque, tous les pixels situés en
dehors de l’objet extrait deviennent transparents.
Remarque : pour obtenir de meilleurs résultats dans le nettoyage des pixels isolés, utilisez
les outils Nettoyage et Retouche de contour dans la boîte de dialogue Extraire. Vous
pouvez également effectuer des retouches après l’extraction en utilisant les outils Gomme
d’arrière-plan et Forme d’historique dans la palette d’outils.
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199
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Transformation et retouche
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200
Transformation et retouche
Modification de la taille de la zone de travail
La commande Taille de la zone de travail vous permet d’ajouter ou de supprimer de
l’espace autour d’une image. Vous pouvez recadrer une image en réduisant la zone de
travail. Les portions de zone de travail ajoutées sont de la même couleur ou transparence
que l’arrière-plan.
Pour utiliser la commande Taille de la zone de travail :
1 Choisissez Image > Taille de la zone de travail.
2 (Photoshop) Choisissez les unités de mesure.
3 L’unité Colonnes mesure la largeur en tenant compte de la largeur des colonnes
spécifiée dans les préférences Unités et règles. Pour plus de détails, reportez-vous à la
section « Utilisation des colonnes (Photoshop) », page 49.
4 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Entrez les valeurs de hauteur et de largeur de la zone de travail dans les zones
correspondantes.
•
Sélectionnez Relative et indiquez de combien augmenter ou diminuer la taille de la
zone de travail (entrez un nombre négatif pour diminuer la taille).
5 Pour l’option Position, cliquez sur l’un des carrés pour indiquer la position de l’image
dans la nouvelle zone de travail.
6 Cliquez sur OK.
Zone de travail originale et zone de travail ajoutée en haut de l’image
Rotation et symétrie d’une image entière
Les commandes Rotation de la zone de travail vous permettent de faire pivoter une image
entière par rotation ou symétrie. Ces commandes ne s’appliquent pas à des calques
spécifiques, des parties de calques, tracés ou sélections.
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200
Aide d'Adobe Photoshop
Transformation et retouche
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201
Pour faire pivoter une image entière par rotation ou symétrie :
Choisissez Image > Rotation de la zone de travail, puis choisissez l’une des commandes
suivantes dans le sous-menu :
•
180 ˚, pour faire pivoter l’image d’un demi-tour.
•
90 ˚ horaire, pour faire pivoter l’image d’un quart de tour dans le sens des aiguilles
d’une montre.
•
90 ˚ antihoraire, pour faire pivoter l’image d’un quart de tour dans le sens inverse des
aiguilles d’une montre.
•
Paramétrée, pour faire pivoter l’image selon un angle spécifié. Si vous choisissez cette
option, entrez un angle compris entre –359,99 et 359,99 dans la zone de texte, puis
sélectionnez Horaire ou Antihoraire pour appliquer la rotation. Cliquez sur OK.
•
Symétrie horizontale de la zone de travail (Photoshop) ou Symétrie axe horizontal
(ImageReady), pour faire basculer l’image horizontalement, sur l’axe vertical.
•
Symétrie verticale de la zone de travail (Photoshop) ou Symétrie axe vertical
(ImageReady), pour faire basculer l’image verticalement, sur l’axe horizontal.
Recadrage d’une image
Le recadrage consiste à supprimer des parties d’une image pour créer un point d’intérêt
ou pour améliorer sa composition. Vous pouvez recadrer une image à l’aide de l’outil
Recadrage et de la commande Recadrer. Vous pouvez également supprimer des pixels à
l’aide de la commande Rogner.
L’outil Recadrage offre le plus d’options.
Pour recadrer une image avec l’outil Recadrage :
1 Sélectionnez l’outil Recadrage
.
2 Définissez le mode de l’outil Recadrage :
•
(Photoshop) Pour recadrer l’image sans rééchantillonnage (option par défaut), assurezvous que toutes les zones de texte dans la barre d’options sont vides. Cliquez sur le
bouton Effacer pour effacer rapidement toutes les zones de texte.
•
(Photoshop) Pour rééchantillonner l’image lors du recadrage, indiquez une hauteur,
une largeur et/ou une résolution dans la barre d’options.
•
(ImageReady) Pour recadrer l’image sans rééchantillonnage, assurez-vous que Taille
fixe est désélectionnée dans la barre d’options.
•
(ImageReady) Pour rééchantillonner l’image lors du recadrage, sélectionnez Taille fixe,
puis indiquez une hauteur et une largeur dans la barre d’options.
•
Pour rééchantillonner une image d’après les dimensions et la résolution d’une autre
image, ouvrez l’autre image, sélectionnez l’outil Recadrage, puis cliquez sur Image de
premier plan dans la barre d’options (dans ImageReady, sélectionnez l’option Taille fixe
pour accéder au bouton Image du 1er plan). Activez ensuite l’image à recadrer.
Le recadrage avec rééchantillonnage associe la fonction de la commande Image >
Taille de l’image à celle de l’outil Recadrage (voir la section « A propos du
rééchantillonnage », page 73).
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201
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Transformation et retouche
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202
3 Définissez le rectangle de sélection de la zone recadrée en faisant glisser le pointeur sur
la partie de l’image à conserver. Ce rectangle n’a pas besoin d’être précis, car il peut être
rajusté par la suite.
4 Procédez comme suit dans la barre d’options :
•
Indiquez si vous voulez masquer ou supprimer la zone recadrée. Sélectionnez Masquer
pour conserver la zone recadrée dans le fichier image. Pour que la zone masquée soit
visible, déplacez l’image avec l’outil Déplacement. Sélectionnez Supprimer pour
supprimer la zone recadrée.
Remarque : dans Photoshop, l’option Masquer n’est pas disponible pour les images qui ne
contiennent qu’un calque Fond. Pour recadrer un calque Fond en le masquant,
convertissez-le d’abord en calque ordinaire (voir la section « A propos du calque de fond
(Arrière-plan) », page 320). Dans ImageReady, si vous recadrez un calque Fond en le
masquant, il est automatiquement converti en calque ordinaire.
•
Indiquez si vous voulez utiliser un masque de protection de recadrage pour ombrer la
zone de l’image à supprimer ou à masquer. Si l’option Protéger est sélectionnée, vous
pouvez définir la couleur et l’opacité du masque de protection de recadrage. Si
l’option Protéger est désélectionnée, la zone à l’extérieur du rectangle de sélection de
la zone recadrée est visible.
5 Si nécessaire, ajustez le rectangle de sélection de la zone recadrée :
•
Pour déplacer le rectangle de sélection, placez le pointeur à l’intérieur du cadre de
sélection et faites-le glisser.
•
Pour mettre le rectangle de sélection à l’échelle, faites glisser l’une de ses poignées.
Pour contraindre les proportions, maintenez la touche Maj enfoncée tout en faisant
glisser une poignée d’angle.
•
Pour faire pivoter le rectangle de sélection, placez le pointeur en dehors du cadre de
sélection (le pointeur se transforme en flèche courbe) et faites-le glisser. Pour déplacer
le point autour duquel le rectangle de sélection pivote, faites glisser le cercle situé au
centre du cadre de sélection.
Remarque : dans Photoshop, il est impossible de faire pivoter le cadre de sélection sur une
image en mode Bitmap.
6 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Appuyez sur la touche Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS), cliquez sur le bouton de
validation
dans la barre d’options ou cliquez deux fois dans le rectangle de sélection
de la zone recadrée.
•
Pour annuler l’opération de recadrage, appuyez sur la touche Echap ou cliquez sur le
bouton d’annulation
dans la barre d’options.
Pour recadrer une image avec la commande Recadrer :
1 Sélectionnez la partie de l’image à conserver (voir la section « Utilisation des outils de
sélection », page 178).
2 Choisissez Image > Recadrer.
Pour recadrer une image avec la commande Rogner :
1 Choisissez Image > Rogner.
2 Dans la boîte de dialogue Rogner, sélectionnez une option :
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202
Aide d'Adobe Photoshop
Transformation et retouche
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203
•
Pixels transparents, pour rogner la transparence aux bords de l’image, ce qui résulte en
une image plus petite avec des pixels non transparents.
•
Couleur du pixel supérieur gauche, pour supprimer une zone de la couleur du pixel
supérieur gauche de l’image.
•
Couleur du pixel inférieur droit, pour supprimer une zone de la couleur du pixel
inférieur droit de l’image.
3 Sélectionnez une ou plusieurs zones de l’image à rogner : Haut, Bas, Gauche ou Droite.
Transformation de la perspective pendant le recadrage
(Photoshop)
Dans Photoshop, l’outil Recadrage possède une option supplémentaire vous permettant
de transformer la perspective d’une image. Cette option est particulièrement utile lorsque
vous travaillez avec des images contenant des distorsions en trapèze. Ces déformations se
produisent lorsqu’un objet est photographié sur un plan oblique et non sur un plan
normal. Si, par exemple, vous photographiez un bâtiment vu du sol, ses bords se
rapprochent vers le haut au lieu de rester parallèles.
Remarque : il est impossible de transformer la perspective des images 16 bits par couche.
A
B
C
D
Etapes pour transformer une perspective :
A. Dessinez le rectangle de sélection de la zone recadrée. B. Ajustez-le sur les bords de l’objet.
C. Etendez les limites du recadrage. D. Image finale
Pour transformer la perspective d’une image :
1 Sélectionnez l’outil Recadrage
et définissez le mode de recadrage (voir la section
« Recadrage d’une image », page 201).
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203
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Transformation et retouche
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204
2 Faites glisser le rectangle de sélection de la zone recadrée autour d’un objet
rectangulaire à l’origine (mais qui ne l’est plus dans l’image). Vous utiliserez les bords de
cet objet pour définir la perspective dans l’image. Ce rectangle n’a pas besoin d’être
précis, car il peut être rajusté par la suite.
Important : vous devez sélectionner un objet rectangulaire à l’origine, sinon Photoshop
ne pourra pas transformer la perspective de l’image.
3 Sélectionnez Perspective dans la barre d’options et définissez les autres options
comme requis (voir la section « Recadrage d’une image », page 201).
4 Déplacez les poignées d’angle du rectangle de sélection de la zone recadrée pour qu’il
épouse les bords de l’objet. Cette opération définit la perspective de l’image, c’est
pourquoi il est important d’épouser précisément les bords de l’objet.
5 Faites glisser les poignées latérales pour agrandir les limites de recadrage tout en
conservant la perspective.
Important : ne déplacez pas le point de centre du rectangle de sélection de la zone
recadrée, car Photoshop doit connaître le point de centre original de l’image pour corriger
la perspective.
6 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Appuyez sur la touche Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS), cliquez sur le bouton de
validation
dans la barre d’options ou cliquez deux fois dans le rectangle de sélection
de la zone recadrée.
•
Pour annuler l’opération de recadrage, appuyez sur la touche Echap ou cliquez sur le
bouton d’annulation
dans la barre d’options.
Si Photoshop affiche un message d’erreur, c’est peut-être que les poignées d’angle
sont mal placées ou que le point de centre a été déplacé. Cliquez sur Annuler pour
revenir en arrière et ajuster le rectangle de sélection de la zone recadrée ; cliquez sur Non
pour annuler le recadrage. Une erreur risque également de se produire si vous travaillez
avec une image déjà recadrée.
Transformation des objets en deux dimensions
Vous pouvez appliquer une homothétie, une rotation, une inclinaison, une torsion ou une
perspective à des calques entiers, des zones d’un calque, des masques, des tracés, des
formes, des contours de sélection et des couches.
Remarque : les transformations entraînent l’ajout ou la suppression de pixels. Pour
calculer la valeur chromatique de ces pixels, Photoshop et ImageReady utilisent la
méthode d’interpolation sélectionnée dans la section Général de la boîte de dialogue
Préférences. Cette option joue directement sur la vitesse et la qualité de la transformation.
L’interpolation bicubique (option par défaut) est plus lente, mais donne les meilleurs
résultats (voir la section « Sélection d’une méthode d’interpolation », page 74).
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204
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Transformation et retouche
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205
Spécification des éléments à transformer
Vous pouvez appliquer des transformations à une sélection, à un calque entier, à plusieurs
calques ou à un masque de fusion. Dans Photoshop, vous pouvez également appliquer
une transformation à un tracé, à une forme vectorielle, à un masque vectoriel, à un
contour de sélection ou à une couche alpha.
Remarque : il est impossible d’appliquer des transformations à des images 16 bits par
couche. Vous pouvez cependant appliquer des transformations à la zone de travail des
images 16 bits en utilisant les options du menu Image (voir la section « Rotation et
symétrie d’une image entière », page 200).
Pour spécifier les éléments à transformer :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour transformer un calque entier, activez-le sans sélectionner d’élément.
Important : il est impossible de transformer le calque Fond sans le convertir au préalable
en calque ordinaire (voir la section « Ajout de calques et groupes de calques », page 321).
•
Pour transformer une partie d’un calque, sélectionnez le calque, puis la partie à
transformer.
•
Pour transformer plusieurs calques, liez les calques à transformer dans la
palette Calques (voir la section « Liaison des calques », page 325).
•
Pour transformer un masque de fusion ou un masque vectoriel, rompez le lien du
masque, puis sélectionnez la vignette du masque dans la palette Calques (voir la
section « Masquage des calques », page 353).
•
(Photoshop) Pour transformer un tracé ou une forme vectorielle, utilisez
l’outil Sélection de tracé pour sélectionner tout le tracé ou l’outil Sélection directe
pour n’en sélectionner qu’une partie. Si vous sélectionnez un ou plusieurs points sur un
tracé, seuls les segments du tracé reliés aux points sont transformés (voir la section
« Sélection des tracés (Photoshop) », page 238).
•
(Photoshop) Pour transformer une sélection, créez ou chargez une sélection. Choisissez
ensuite Sélection > Transformer la sélection.
•
(Photoshop) Pour transformer une couche alpha, sélectionnez-la dans la
palette Couches (voir la section « Enregistrement des masques sur les couches alpha »,
page 314).
Définition du point de référence
Toutes les transformations sont effectuées autour d’un point fixe, appelé point de
référence. Par défaut, ce point est situé au centre de l’élément à transformer, mais vous
pouvez le changer ou le déplacer.
Pour définir le point de référence d’une transformation :
1 Sélectionnez une commande de transformation, comme indiqué dans les rubriques qui
suivent. Un cadre de sélection s’affiche dans l’image.
2 Dans la barre d’options, cliquez sur un carré du localisateur de point de référence .
Chaque carré représente un point sur le cadre de sélection. Par exemple, pour placer le
point de référence dans le coin supérieur gauche du cadre de sélection, cliquez sur le carré
dans le coin supérieur gauche du localisateur.
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205
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Transformation et retouche
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206
Pour déplacer le point central de la transformation :
1 Sélectionnez une commande de transformation, comme indiqué dans les rubriques qui
suivent. Un cadre de sélection s’affiche dans l’image.
2 Faites glisser le point central. Le point central peut se trouver en dehors de l’élément à
transformer.
Application d’une transformation
Les commandes du sous-menu Transformation permettent d’appliquer différentes
transformations à un élément :
•
L’homothétie agrandit ou réduit un élément par rapport à son point de référence. Elle
peut se faire horizontalement, verticalement ou sur les deux axes.
•
La rotation fait pivoter un élément autour d’un point de référence. Par défaut, ce point
est situé au centre de l’objet, mais vous pouvez le déplacer.
•
L’inclinaison vous permet de pencher un élément verticalement et horizontalement.
•
La torsion vous permet d’étirer un élément dans toutes les directions.
•
La perspective vous permet d’appliquer à un élément une perspective par rapport à un
point.
Dans Photoshop, vous pouvez appliquer plusieurs commandes successivement avant
d’appliquer la transformation globale. Par exemple, vous pouvez choisir Homothétie, faire
glisser une poignée, choisir Torsion, faire glisser une poignée et appuyer sur la
touche Entrée ou Retour pour appliquer les deux transformations. Dans ImageReady, vous
pouvez appliquer plusieurs types de transformations en même temps, à l’aide de la
commande Transformation > Paramétrée.
Pour appliquer une homothétie, rotation, inclinaison, torsion ou perspective :
1 Sélectionnez les éléments à transformer (voir la section « Spécification des éléments à
transformer », page 205).
2 Choisissez Edition > Transformation > Homothétie, Rotation, Inclinaison, Torsion ou
Perspective.
Remarque : (Photoshop) si vous transformez une forme ou un tracé en totalité, le menu
Transformation devient Transformation du tracé. Si vous transformez plusieurs segments
de tracé (mais pas la totalité), le menu Transformation devient Transformation des points.
3 Dans la barre d’options, cliquez sur un carré du localisateur de point de référence
(voir la section « Définition du point de référence », page 205).
4 Utilisez l’une ou plusieurs des méthodes suivantes :
•
Si vous choisissez Homothétie, faites glisser une des poignées du cadre de sélection.
Appuyez sur la touche Maj lorsque vous faites glisser une poignée d’angle pour
effectuer une mise à l’échelle proportionnelle. Lorsque vous placez le pointeur sur une
poignée, celui-ci se transforme en double flèche.
•
Si vous choisissez Rotation, pointez à l’extérieur du cadre de sélection (le pointeur se
transforme en double flèche incurvée) et faites glisser. Appuyez sur la touche Maj pour
contraindre la rotation à des incréments de 15 ˚.
•
Si vous choisissez Inclinaison, faites glisser une poignée latérale pour pencher le cadre
de sélection.
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206
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Transformation et retouche
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207
•
Si vous choisissez Torsion, faites glisser une poignée d’angle pour étirer le cadre de
sélection.
•
Si vous choisissez Perspective, faites glisser une poignée d’angle pour appliquer une
perspective au cadre de sélection.
•
Pour tous les types de transformations, entrez une valeur dans la barre d’options. Pour
faire pivoter un élément, par exemple, indiquez le nombre de degrés dans la zone de
texte Rotation .
5 Pour passer à un autre type de transformation, sélectionnez une commande dans le
sous-menu Edition > Transformation.
Les images bitmap (par opposition à une forme ou un tracé) deviennent légèrement
moins nettes à chaque application d’une transformation ; c’est pourquoi il est
préférable d’effectuer plusieurs commandes avant d’appliquer la transformation globale,
plutôt que d’appliquer chaque transformation séparément.
6 Lorsque le résultat obtenu vous convient, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Appuyez sur la touche Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS), cliquez sur le bouton
de validation
dans la barre d’options ou cliquez deux fois dans le rectangle de
sélection de la zone à transformer.
•
Pour annuler la transformation, appuyez sur la touche Echap ou cliquez sur le bouton
d’annulation
dans la barre d’options.
Pour appliquer une symétrie ou une rotation précise :
1 Sélectionnez les éléments à transformer (voir la section « Spécification des éléments à
transformer », page 205).
2 Choisissez Edition > Transformation, puis l’une des commandes suivantes dans le sousmenu :
•
Rotation 180 ˚, pour faire pivoter l’image d’un demi-tour.
•
Rotation 90 ˚ horaire, pour faire pivoter l’image d’un quart de tour dans le sens des
aiguilles d’une montre.
•
Rotation 90 ˚ antihoraire, pour faire pivoter l’image d’un quart de tour dans le sens
inverse des aiguilles d’une montre.
•
Symétrie axe horizontal, pour faire basculer l’image horizontalement, sur l’axe vertical.
•
Symétrie axe vertical, pour faire basculer l’image verticalement, sur l’axe horizontal.
Remarque : (Photoshop) si vous transformez une forme ou un tracé en totalité, la
commande Transformation devient Transformation du tracé. Si vous transformez
plusieurs segments de tracé (mais pas la totalité), la commande Transformation devient
Transformation des points.
Pour répéter une transformation :
Choisissez Edition > Transformation > Répéter, Edition > Transformation du tracé >
Répéter ou Edition > Transformation des points > Répéter.
Pour dupliquer un élément lors de la transformation :
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée lorsque vous
sélectionnez la commande Transformation.
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Transformation et retouche
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208
Pour appliquer plusieurs types de transformations en même temps (ImageReady) :
1 Sélectionnez les éléments à transformer (voir la section « Spécification des éléments à
transformer », page 205).
2 Choisissez Edition > Transformation > Paramétrée.
3 Utilisez l’une ou plusieurs des méthodes suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Sélectionnez Position et entrez les valeurs du nouvel emplacement dans les zones de
texte X (position horizontale) et Y (position verticale). Sélectionnez Relative pour définir
la nouvelle position par rapport à la position actuelle.
•
Sélectionnez Echelle. Entrez les dimensions dans les zones de texte Largeur et Hauteur
ou indiquez un pourcentage de mise à l’échelle dans la zone de texte Pourcentage.
Sélectionnez Conserver les proportions pour conserver le même rapport L/H.
•
Sélectionnez Inclinaison et entrez les valeurs d’inclinaison en degrés dans les zones de
texte Horizontale et Verticale.
•
Sélectionnez Rotation. Indiquez le nombre de degrés de la rotation dans la zone de
texte Angle ou faites glisser le rayon du cercle à droite de la zone de texte.
Utilisation de la commande Transformation manuelle
La commande Transformation manuelle vous permet d’appliquer des transformations
(rotation, homothétie, inclinaison, torsion et perspective) en une opération continue. Au
lieu de choisir plusieurs commandes, vous maintenez simplement une touche du clavier
enfoncée pour passer d’un type de transformation à un autre.
Pour appliquer une transformation manuelle :
1 Sélectionnez les éléments à transformer (voir la section « Spécification des éléments à
transformer », page 205).
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Edition > Transformation manuelle.
Remarque : (Photoshop) si vous transformez une forme ou un tracé en totalité, la
commande Transformation devient Transformation du tracé. Si vous transformez
plusieurs segments de tracé (mais pas la totalité), la commande Transformation devient
Transformation des points.
•
Si vous transformez une sélection, un calque pixellisé ou un contour de sélection,
choisissez l’outil Déplacement . Sélectionnez ensuite Afficher le cadre de sélection
dans la barre d’options.
•
Si vous transformez une forme vectorielle ou un tracé, sélectionnez l’outil Sélection de
tracé . Sélectionnez ensuite Afficher le cadre de sélection dans la barre d’options.
3 Utilisez l’une ou plusieurs des méthodes suivantes :
•
Pour effectuer une homothétie par glisser, faites glisser une poignée. Appuyez sur la
touche Maj lorsque vous faites glisser une poignée d’angle pour effectuer une
homothétie proportionnelle.
•
Pour définir une homothétie numériquement, indiquez des pourcentages dans les
zones de texte L et H dans la barre d’options. Dans Photoshop, cliquez sur le bouton
Conserver les proportions pour conserver le rapport L/H.
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208
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Transformation et retouche
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209
•
Pour effectuer une rotation par glisser, pointez à l’extérieur du cadre de sélection (le
pointeur se transforme en double flèche incurvée ) et faites glisser. Appuyez sur la
touche Maj pour contraindre la rotation à des incréments de 15 ˚.
•
Pour définir une rotation numériquement, indiquez le nombre de degrés dans la zone
de texte Rotation dans la barre d’options.
•
Pour appliquer une déformation relative au point central du cadre de sélection,
appuyez sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) et faites glisser une
poignée .
•
Pour appliquer une déformation manuelle, appuyez sur la touche Ctrl (Windows) ou
Commande (Mac OS) et faites glisser une poignée.
•
Pour appliquer une inclinaison, appuyez sur les touches Ctrl+Maj (Windows) ou
Commande+Maj (Mac OS) et faites glisser une poignée latérale. Lorsque vous placez le
pointeur sur une poignée latérale, celui-ci se transforme en pointe de flèche blanche
avec une petite flèche double .
•
Pour définir une inclinaison numériquement, entrez les valeurs d’inclinaison en degrés
dans les zones de texte H (inclinaison horizontale) et V (inclinaison verticale) dans la
barre d’options.
•
Pour appliquer une perspective, appuyez sur les touches Ctrl+Alt+Maj (Windows) ou
Commande+Option+Maj (Mac OS) et faites glisser une poignée d’angle. Lorsque vous
placez le pointeur sur une poignée d’angle, celui-ci se transforme en pointe de flèche
grise .
•
Pour modifier le point de référence, cliquez sur un carré du localisateur de point de
référence
dans la barre d’options (voir la section « Définition du point de
référence », page 205).
•
Pour déplacer un élément, entrez les valeurs du nouvel emplacement de la référence
dans les zones de texte X (position horizontale) et Y (position verticale) dans la barre
d’options. Dans Photoshop, cliquez sur le bouton Utiliser le positionnement relatif
comme point de référence pour définir la nouvelle position par rapport à la position
actuelle.
Pour annuler le dernier déplacement d’une poignée, choisissez Edition > Annuler.
4 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Appuyez sur la touche Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS), cliquez sur le bouton
de validation
dans la barre d’options ou cliquez deux fois dans le rectangle de
sélection de la zone à transformer.
•
Pour annuler la transformation, appuyez sur la touche Echap ou cliquez sur le bouton
d’annulation
dans la barre d’options.
Les images bitmap (par opposition à une forme ou un tracé) deviennent légèrement
moins nettes à chaque application d’une transformation ; c’est pourquoi il est
préférable d’effectuer plusieurs commandes avant d’appliquer la transformation globale,
plutôt que d’appliquer chaque transformation séparément.
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209
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Transformation et retouche
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210
Transformation des objets en trois dimensions
Le filtre Transformation 3D permet de traiter une image plane en deux dimensions,
comme s’il s’agissait d’un objet en relief en 3 dimensions. Prenez, par exemple, la
photographie d’un paquet de céréales en perspective. Vous spécifiez les coins du paquet
avec une structure filaire et pouvez ainsi manipuler le paquet comme s’il était en
3 dimensions. Vous pouvez le repositionner, le retourner ou le faire pivoter, le réduire ou
l’agrandir et modifier son champ de vision.
Transformation et manipulation des objets
Vous pouvez transformer un objet 2D en cube, sphère ou cylindre et le manipuler en
utilisant des structures filaires basées sur ces formes. Les cylindres peuvent être des objets
simples, comme une boîte de conserve, ou des objets aux formes plus complexes, comme
une bouteille ou une lampe.
Vous pouvez créer et manipuler des ensembles de cubes, de sphères et de cylindres dans
une même image. Par exemple, vous pouvez créer et faire pivoter simultanément une
boîte, deux balles et une bouteille dans la même image.
Pour ajouter une structure filaire :
1 Choisissez Filtre > Rendu > Transformation 3D.
2 Sélectionnez l’un des outils suivants dans la boîte de dialogue :
•
Cube
, pour projeter l’image (par exemple, un classeur) sur une surface cubique.
•
Sphère , pour projeter l’image (par exemple, un globe ou une balle) sur une surface
sphérique.
•
Cylindre , pour projeter l’image (par exemple, une boîte de conserve ou une
bouteille) sur une surface cylindrique.
3 Faites glisser le pointeur pour créer une structure filaire cubique, cylindrique ou
sphérique sur l’aperçu de l’image.
Remarque : les points d’ancrage doivent être alignés sur les angles du cube ou sur les
parties supérieure et inférieure de la sphère ou du cylindre à manipuler.
Pour déplacer ou modifier la forme de la structure filaire :
1 Choisissez l’outil Sélection
Transformation 3D.
ou Sélection directe
dans la boîte de dialogue
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser un bord de la structure filaire pour la déplacer entièrement.
•
A l’aide de l’outil Sélection directe, faites glisser un point d’ancrage de la structure filaire
pour déplacer ce point.
Remarque : la structure filaire devient rouge si les modifications apportées ne peuvent
pas être reproduites en trois dimensions.
3 Si vous créez un cylindre complexe, effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Pour ajouter un point d’ancrage à un cylindre, sélectionnez l’outil Ajout de point
d’ancrage dans la boîte de dialogue et cliquez sur le côté droit de la structure filaire.
Par exemple, vous pouvez ajouter un point d’ancrage pour ajuster avec plus de
précision la structure filaire cylindrique à l’image d’une bouteille.
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210
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Transformation et retouche
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211
•
Pour convertir un point d’inflexion ajouté en sommet et vice versa, sélectionnez l’outil
Conversion de point d’ancrage et cliquez sur le point. Un point d’inflexion crée une
courbe douce lorsque vous l’ajustez ; un sommet crée un angle pointu.
•
Pour supprimer un point d’ancrage ajouté, sélectionnez l’outil Suppression de point
d’ancrage et cliquez sur le point.
4 Dans Zone de visualisation, entrez une valeur comprise entre 1 et 130. Vous pouvez
également faire glisser le curseur vers la gauche pour agrandir la zone de visualisation ou
vers la droite pour la réduire. Ainsi, la structure filaire épouse mieux la forme de l’image. Si
vous connaissez l’angle de vue utilisé pour photographier l’image, indiquez-le ici.
Pour supprimer une structure filaire :
1 Choisissez l’outil Sélection
dans la boîte de dialogue Transformation 3D.
2 Sélectionnez la structure filaire et appuyez sur la touche Retour arrière (Windows) ou
Suppression (Mac OS).
Pour manipuler l’objet en trois dimensions :
Utilisez l’une des méthodes suivantes dans la boîte de dialogue Transformation 3D :
•
Pour déplacer l’objet, cliquez sur l’outil Panoramique
et faites glisser l’objet.
dans la boîte de dialogue
•
Pour appliquer une rotation à l’objet, cliquez sur l’outil Boule roulante
l’objet.
•
Dans la zone de texte Caméra mobile, entrez une valeur comprise entre 0 et 99. Vous
pouvez également faire glisser le curseur vers la gauche pour agrandir l’objet
transformé ou vers la droite pour le réduire. Vous obtenez le même effet que lorsque
vous éloignez ou rapprochez une caméra de l’image.
•
Dans la Zone de visualisation, entrez une valeur comprise entre 1 et 130 ou faites glisser
le curseur vers la gauche pour agrandir le zone de visualisation ou vers la droite pour la
réduire.
et faites glisser
La boîte de dialogue Transformation 3D n’affiche que le calque actif. Lorsque vous
manipulez un objet 3D, vous pouvez l’aligner sur le contenu des calques sous-jacents.
Pour aligner un objet avec un calque sous-jacent :
1 Dupliquez le calque sur lequel vous voulez aligner l’objet (voir la section « Utilisation
des images multicalque », page 322).
2 Dans l’ordre d’empilement existant, placez le calque dupliqué directement sous le
calque que vous transformez.
3 Fusionnez le calque à transformer avec le calque dupliqué.
4 L’option Afficher l’arrière-plan étant cochée dans les options Transformation 3D,
manipulez l’objet sur le calque.
5 Lorsque le calque est aligné, désactivez l’option Afficher l’arrière-plan et cliquez sur OK.
Modification de l’image d’aperçu
Utilisez les outils Zoom et Main de la boîte de dialogue Transformation 3D pour modifier
une image d’aperçu. Ces opérations ne modifient pas la transformation, mais uniquement
la vue.
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Transformation et retouche
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212
Pour agrandir ou réduire l’image d’aperçu :
1 Sélectionnez l’outil Zoom
dans la boîte de dialogue Transformation 3D.
2 Cliquez sur l’image pour l’agrandir ou cliquez en maintenant la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) enfoncée pour réduire la vue.
Pour déplacer la vue de l’image d’aperçu :
Sélectionnez l’outil Main
dans la boîte de dialogue Transformation 3D et faites glisser
l’image d’aperçu. Cette technique ne fonctionne que si l’image est agrandie.
Définition des options de rendu 3D
Vous pouvez définir la résolution et le lissage des images rendues et spécifier si vous
voulez afficher l’arrière-plan de l’image d’origine dans l’aperçu en 3D.
Pour définir les options de rendu 3D :
1 Cliquez sur Options dans la boîte de dialogue Transformation 3D.
2 Choisissez parmi les options suivantes :
•
Dans le menu Résolution, choisissez la qualité de rendu de l’image. Ce paramètre a un
effet très limité sur la qualité graphique des cubes, mais génère des surfaces courbes
plus lisses pour les cylindres et les sphères.
•
Dans le menu Lissage, choisissez le niveau de lissage à appliquer à l’image.
•
Sélectionnez Afficher l’arrière-plan pour inclure les parties de l’image d’origine situées
en dehors de la structure filaire dans l’aperçu et dans l’image. Désactivez cette option
pour séparer l’objet transformé de l’arrière-plan d’origine.
Duplication et correction des images
Vous pouvez utiliser les outils Tampon de duplication, Tampon de motif, Correcteur et
Pièce pour dupliquer des pixels et corriger des images.
Utilisation de l’outil Tampon de duplication
L’outil Tampon de duplication prélève un échantillon de l’image que vous pouvez ensuite
appliquer à une autre image ou à une autre partie de l’image. Chaque coup de tampon
applique l’échantillon prélevé.
Exemple de modification d’une image avec l’outil Tampon de duplication
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Transformation et retouche
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213
Pour utiliser l’outil Tampon de duplication :
1 Sélectionnez l’outil Tampon de duplication
d’options :
et procédez comme suit dans la barre
•
Choisissez une forme et définissez ses options (voir la section « Manipulation des
formes », page 257).
•
Spécifiez le mode de fusion, l’opacité et le flux (voir la section « Définition des options
d’outils de peinture et de retouche », page 270).
•
Définissez l’alignement des pixels échantillonnés. Si l’option Aligné est sélectionnée,
vous pouvez relâcher le bouton de la souris sans perdre le point d’échantillonnage
actif. Ainsi, les pixels échantillonnés sont appliqués de façon continue, sans tenir
compte des différentes interruptions et reprises. Si l’option Aligné est désélectionnée,
les pixels prélevés sont appliqués à partir du point d’échantillonnage initial chaque fois
que vous effectuez une interruption ou une reprise.
•
Sélectionnez Utiliser tous les calques pour prélever des données de tous les calques
visibles ; désélectionnez cette option pour prélever des données du calque actif
uniquement.
2 Définissez le point d’échantillonnage en plaçant le pointeur dans une image ouverte,
puis en cliquant tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée.
Remarque : si vous prélevez un échantillon d’une image et que vous l’appliquez à une
autre, les deux images doivent utiliser le même mode de couleur.
3 Faites glisser l’outil dans l’image.
Utilisation de l’outil Tampon de motif
L’outil Tampon de motif permet d’appliquer un motif à l’image. Vous pouvez sélectionner
un motif dans la bibliothèque des motifs ou bien créer vos propres motifs.
Pour utiliser l’outil Tampon de motif :
1 Sélectionnez l’outil Tampon de motif
d’options :
et procédez comme suit dans la barre
•
Choisissez une forme et définissez ses options (voir la section « Manipulation des
formes », page 257).
•
Spécifiez le mode de fusion, l’opacité et le flux (voir la section « Définition des options
d’outils de peinture et de retouche », page 270).
•
Sélectionnez un motif dans la palette déroulante Motif (voir la section « Création et
gestion des motifs », page 282).
•
Définissez l’alignement des pixels échantillonnés. Si l’option Aligné est sélectionnée,
vous pouvez relâcher le bouton de la souris sans perdre le point d’échantillonnage
actif. Ainsi, les pixels échantillonnés sont appliqués de façon continue, sans tenir
compte des différentes interruptions et reprises. Si l’option Aligné est désélectionnée,
les pixels prélevés sont appliqués à partir du point d’échantillonnage initial chaque fois
que vous effectuez une interruption ou une reprise.
•
Sélectionnez Impressionniste pour appliquer le motif avec un effet impressionniste.
2 Faites glisser l’outil dans l’image.
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Transformation et retouche
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214
Utilisation de l’outil Correcteur (Photoshop)
L’outil Correcteur vous permet de corriger des imperfections, qui disparaissent dans
l’image environnante. A l’instar des outils de duplication, l’outil Correcteur vous permet de
dessiner avec des pixels prélevés dans une image ou dans un motif. Cependant, cet outil
applique également la texture, la luminosité et l’ombrage des pixels source aux pixels
prélevés. Ainsi, les pixels corrigés s’intègrent de façon transparente dans le reste de
l’image.
Pixels prélevés et image corrigée
Pour utiliser l’outil Correcteur :
1 Sélectionnez l’outil Correcteur
.
2 Cliquez sur l’échantillon de forme dans la barre d’options et définissez les options de
forme dans la palette déroulante :
•
Pour plus de détails sur les options Diamètre, Dureté, Pas, Angle et Arrondi, reportezvous à la section « Personnalisation des pointes de formes (Photoshop) », page 259.
•
Si vous utilisez une tablette graphique sensible à la pression, choisissez une option
dans le menu Epaisseur pour faire varier l’épaisseur de la touche du correcteur sur sa
longueur. Choisissez Pression de la plume pour définir la variation en fonction de la
pression du stylet. Choisissez Molette pour définir la variation en fonction de la position
de la molette du stylet. Choisissez Désactivé pour ne pas faire varier l’épaisseur.
3 Choisissez un mode de fusion dans le menu déroulant Mode, dans la barre d’options :
•
Choisissez Remplacer pour conserver le bruit, le grain du film et la texture sur les bords
du trait de la forme.
•
Pour plus de détails sur les modes Normal, Produit, Superposition, Obscurcir, Eclaircir,
Couleur et Luminosité, reportez-vous à la section « Sélection d’un mode de fusion »,
page 270.
4 Dans la barre d’options, choisissez la source avec laquelle corriger les pixels :
Echantillon, pour utiliser les pixels de l’image en cours, ou Motif, pour utiliser les pixels
d’un motif. Si vous avez choisi Motif, sélectionnez un motif dans la palette déroulante
Motif (voir la section « Création et gestion des motifs », page 282).
Remarque : l’option Motif n’est pas disponible pour les images 16 bits.
5 Définissez l’alignement des pixels échantillonnés :
•
Si l’option Aligné est sélectionnée dans la barre d’options, vous pouvez relâcher le
bouton de la souris sans perdre le point d’échantillonnage en cours. Ainsi, les pixels
échantillonnés sont appliqués de façon continue, sans tenir compte des différentes
interruptions et reprises.
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214
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•
Transformation et retouche
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215
Si l’option Aligné est désélectionnée dans la barre d’options, les pixels prélevés sont
appliqués à partir du point d’échantillonnage initial chaque fois que vous effectuez une
interruption ou une reprise.
6 Si l’outil Correcteur est en mode échantillonnage, définissez le point d’échantillonnage
en plaçant le pointeur dans une image ouverte, puis en cliquant tout en maintenant la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée.
Remarque : si vous prélevez un échantillon d’une image et que vous l’appliquez à une
autre, les deux images doivent utiliser le même mode de couleur, à moins que l’une des
deux ne soit en mode Niveaux de gris.
7 Faites glisser l’outil dans l’image.
Les pixels échantillonnés sont fusionnés avec les pixels existants à chaque fois que vous
relâchez le bouton de la souris. Vous pouvez observer la progression de la fusion dans la
barre d’état.
Si le contraste est prononcé sur les bords de la zone à corriger, effectuez une sélection
avant d’utiliser l’outil Correcteur. Cette sélection doit être plus grande que la zone à
corriger, mais suivre précisément la limite des pixels contrastés. Lorsque vous dessinez
avec l’outil Correcteur, cette sélection empêche les couleurs extérieures de se mélanger à
la sélection.
Utilisation de l’outil Pièce (Photoshop)
L’outil Pièce vous permet de corriger une zone sélectionnée avec des pixels d’une autre
zone ou avec un motif. A l’instar de l’outil Correcteur, l’outil Pièce applique la texture, la
luminosité et l’ombrage des pixels source aux pixels prélevés. Vous pouvez également
utiliser l’outil Correcteur pour dupliquer des zones isolées d’une image.
Lorsque vous corrigez avec des pixels de l’image, sélectionnez une petite zone pour
obtenir un meilleur résultat.
Pixels échantillonnés et pixels source
Image corrigée
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Transformation et retouche
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216
Pour corriger une zone à l’aide de pixels échantillonnés :
1 Sélectionnez l’outil Pièce
.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser le pointeur dans l’image pour sélectionner la zone à corriger, puis
sélectionnez Source dans la barre d’options.
•
Faites glisser le pointeur dans l’image pour sélectionner la zone dans laquelle
échantillonner, puis sélectionnez Cible dans la barre d’options.
Remarque : vous pouvez également effectuer la sélection avant d’activer l’outil Pièce.
3 Pour ajuster la sélection, utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser dans l’image en maintenant la touche Maj enfoncée pour ajouter à la
sélection existante.
•
Faites glisser dans l’image en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée pour soustraire de la sélection existante.
•
Faites glisser dans l’image en maintenant les touches Alt+Maj (Windows) ou
Option+Maj (Mac OS) enfoncées pour sélectionner une zone d’intersection avec la
sélection existante.
4 Placez le pointeur dans la sélection, puis effectuez l’une des opérations suivantes :
•
Si l’option Source est sélectionnée dans la barre d’options, faites glisser le contour de
sélection vers la zone à partir de laquelle échantillonner. Lorsque vous relâchez le
bouton de la souris, la zone sélectionnée au départ est corrigée avec les pixels prélevés.
•
Si l’option Cible est sélectionnée dans la barre d’options, faites glisser le contour de
sélection vers la zone à corriger. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, la zone
qui vient d’être sélectionnée est corrigée avec les pixels prélevés.
Pour corriger une zone à l’aide d’un motif :
1 Sélectionnez l’outil Pièce
.
2 Faites glisser le pointeur dans l’image pour sélectionner la zone à corriger.
Remarque : vous pouvez également effectuer la sélection avant d’activer l’outil Pièce.
3 Pour ajuster la sélection, utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser dans l’image en maintenant la touche Maj enfoncée pour ajouter à la
sélection existante.
•
Faites glisser dans l’image en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée pour soustraire de la sélection existante.
•
Faites glisser dans l’image en maintenant les touches Alt+Maj (Windows) ou
Option+Maj (Mac OS) enfoncées pour sélectionner une zone d’intersection avec la
sélection existante.
4 Sélectionnez un motif dans la palette déroulante Motif de la barre d’options, puis
cliquez sur Utiliser le motif.
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Transformation et retouche
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217
Retouche des images
Vous pouvez retoucher des images à l’aide des outils Doigt, de mise au point, de densité et
Eponge.
Remarque : ces outils ne peuvent pas être utilisés avec les images bitmap, à couleurs
indexées ou 16 bits par couche.
Utilisation de l’outil Doigt
L’outil Doigt simule l’effet d’un doigt étalant de la peinture. Il prélève la couleur au point
de départ et l’étale lorsque vous faites glisser.
Pour utiliser l’outil Doigt :
1 Sélectionnez l’outil Doigt
.
2 Procédez comme suit dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et définissez ses options (voir la section « Manipulation des
formes », page 257).
•
Spécifiez un mode de fusion et une intensité (voir la section « Définition des options
d’outils de peinture et de retouche », page 270).
•
Sélectionnez Utiliser tous les calques pour étaler la couleur des calques visibles. Si cette
option est désélectionnée, l’outil Doigt étale les couleurs du calque actif uniquement.
•
Sélectionnez Peinture au doigt pour étaler la couleur de premier plan au début de
chaque application. Si cette option est désélectionnée, l’outil Doigt applique la couleur
sous le pointeur.
3 Faites glisser l’outil sur l’image pour étaler la couleur.
Dans Photoshop, appuyez sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) lorsque
vous faites glisser l’outil Doigt, pour activer l’option Peinture au doigt.
Utilisation des outils de mise au point
Il existe deux outils de mise au point : Goutte d’eau et Netteté. L’outil Goutte d’eau adoucit
les contours ou les zones d’une image pour les rendre moins nets. L’outil Netteté accentue
les contours flous pour augmenter leur netteté ou précision. Pour plus de détails sur le
réglage de la netteté, reportez-vous aux sections « Renforcement de la netteté d’une
image », page 176 et « Amélioration des performances lors de l’utilisation de filtres »,
page 365.
Pour utiliser les outils Goutte d’eau ou Netteté :
1 Sélectionnez l’outil Goutte d’eau
ou Netteté
.
2 Procédez comme suit dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et définissez ses options (voir la section « Manipulation des
formes », page 257).
•
Spécifiez un mode de fusion et une intensité (voir la section « Définition des options
d’outils de peinture et de retouche », page 270).
•
Sélectionnez Utiliser tous les calques pour adoucir ou accentuer les données de tous
les calques visibles. Si cette option est désélectionnée, l’outil utilise les données
du calque actif uniquement.
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Transformation et retouche
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218
3 Faites glisser le pointeur sur la partie de l’image à adoucir ou à accentuer.
Utilisation des outils de densité
Il existe deux outils de densité : Densité - et Densité +. Les outils Densité - et Densité +
fonctionnent sur le principe de la photographie traditionnelle pour régler l’exposition de
certaines zones de l’image à la lumière. Tout comme le photographe sous-expose l’image
pour éclaircir une zone ou la surexpose pour l’obscurcir.
Pour utiliser les outils Densité - et Densité + :
1 Sélectionnez l’outil Densité -
ou Densité +
.
2 Procédez comme suit dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et définissez ses options (voir la section « Manipulation des
formes », page 257).
•
Sélectionnez ce qui doit être modifié dans l’image : Tons moyens pour changer la
gamme des gris moyens ; Tons foncés pour changer les zones sombres ; Tons clairs
pour changer les zones claires.
•
Spécifiez le pourcentage d’exposition (voir la section « Définition des options d’opacité,
de flux, d’intensité et d’exposition », page 273).
•
(Photoshop) Cliquez sur le bouton Aérographe
pour utiliser la forme
comme aérographe. Vous pouvez également sélectionner l’option Aérographe dans la
palette Formes (voir la section « Création d’effets d’aérographe (Photoshop) »,
page 268).
3 Faites glisser le pointeur sur la partie de l’image à modifier.
Utilisation de l’outil Eponge
L’outil Eponge permet de modifier avec subtilité la saturation de couleur d’une zone de
l’image. En mode Niveaux de gris, l’outil Eponge augmente ou réduit le contraste en
éloignant ou rapprochant les niveaux de gris de la valeur de gris moyen.
Pour utiliser l’outil Eponge :
1 Sélectionnez l’outil Eponge
.
2 Procédez comme suit dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et définissez ses options (voir la section « Manipulation des
formes », page 257).
•
Sélectionnez comment modifier la couleur : Saturer pour intensifier la couleur ;
Désaturer pour la diluer.
•
Spécifiez le pourcentage de flux (voir la section « Définition des options d’opacité, de
flux, d’intensité et d’exposition », page 273).
3 Faites glisser le pointeur sur la partie de l’image à modifier.
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Transformation et retouche
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219
Utilisation de la commande Fluidité
La commande Fluidité vous permet de brouiller, pousser, tirer, faire pivoter, refléter, dilater
et contracter des zones de l’image, le tout de façon interactive. Ces déformations peuvent
être subtiles ou prononcées, car la commande Fluidité est un puissant outil de retouche
d’images et de création d’effets artistiques.
Remarque : la commande Fluidité n’est disponible que pour les images 8 bits en modes
RVB, CMJN, Lab et Niveaux de gris.
Utilisation de la boîte de dialogue Fluidité
La boîte de dialogue Fluidité contient des outils et des options pour déformer l’image.
A
B
C
Boîte de dialogue Fluidité :
A. Palette d’outils B. Image d’aperçu C. Options
Affichage de la boîte de dialogue FluiditéChoisissez Filtre > Fluidité.
Agrandissement et réduction de l’image d’aperçuSélectionnez l’outil Zoom
dans la
boîte de dialogue Fluidité, puis cliquez ou faites glisser dans l’image d’aperçu pour
zoomer vers l’avant ; maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée,
puis cliquez ou faites glisser dans l’image d’aperçu pour zoomer vers l’arrière. Autrement,
vous pouvez spécifier un facteur d’affichage dans la zone de texte en bas à gauche de la
boîte de dialogue.
Navigation dans l’image d’aperçu Sélectionnez l’outil Main
dans la boîte de
dialogue Fluidité et faites glisser dans l’image d’aperçu. Vous pouvez également maintenir
la barre d’espacement enfoncée et faire glisser dans l’image d’aperçu.
Utilisation d’un filet En ajoutant un filet, vous pouvez mieux voir et suivre les
déformations. Pour ajouter un filet, sélectionnez Filet dans la section Options d’affichage
de la boîte de dialogue, puis choisissez la taille du filet, sa couleur et une couleur figée.
Pour masquer le filet, désélectionnez Filet.
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220
Lorsque la case Filet est cochée, vous pouvez afficher ou masquer l’image d’aperçu.
Sélectionnez Image dans la section Options d’affichage de la boîte de dialogue pour
afficher l’image d’aperçu ; désélectionnez Image pour n’afficher que le filet.
Affichage des calques dans l’image d’aperçu Pour n’afficher que le calque actif dans
l’image d’aperçu, désélectionnez Ajouter un fond (Windows) ou Fond (Mac OS) dans la
section Options d’affichage de la boîte de dialogue. Pour afficher d’autres calques dans
l’image d’aperçu, sélectionnez Ajouter un fond (Windows) ou Fond (Mac OS), spécifiez
une opacité et choisissez une option dans le menu déroulant.
Remarque : seul le calque actif est déformé, même si d’autres calques sont affichés.
Déformation des images
Plusieurs outils de la boîte de dialogue Fluidité permettent de déformer la zone de forme
lorsque vous maintenez le bouton de la souris enfoncé et faites glisser. La déformation se
concentre au centre de la zone de la forme, et l’effet s’intensifie lorsque vous maintenez le
bouton de la souris enfoncé ou que vous faites glisser plusieurs fois sur une zone.
Pour déformer une image :
1 Sélectionnez le calque à déformer. Si vous ne voulez modifier qu’une partie du calque
actif, sélectionnez la zone en question.
2 Choisissez Filtre > Fluidité.
Remarque : si un calque de texte ou de forme est sélectionné, vous devez pixelliser ce
calque avant de continuer, ce qui rend le texte ou la forme non modifiable. Pour déformer
du texte sans pixelliser le calque, utilisez les options de déformation de l’outil Texte.
3 Figez les zones de l’image que vous ne voulez pas modifier (voir la section « Blocage et
libération des zones de l’image », page 221).
4 Dans la section Options d’outils de la boîte de dialogue, procédez comme suit :
•
Spécifiez l’épaisseur et la pression de la forme. Une pression basse vous permet
d’effectuer les modifications plus lentement et de vous arrêter exactement lorsque
vous le voulez.
•
Spécifiez une variation de turbulence pour définir l’intensité de l’effet de
l’outil Turbulence.
•
(Photoshop) Sélectionnez l’option Pression du stylet pour utiliser les valeurs d’une
tablette (cette option n’est disponible que si vous travaillez avec une tablette). Lorsque
l’option Pression du stylet est sélectionnée, la pression des outils est celle du stylet
multipliée par celle de la forme.
5 Utilisez l’un des outils suivants pour déformer l’image d’aperçu :
•
L’outil Déformation
l’image.
pousse les pixels en avant lorsque vous le faites glisser sur
•
L’outil Turbulence
brouille légèrement les pixels. Il permet ainsi de créer du feu, des
nuages, des vagues et d’autres effets similaires.
•
L’outil Tourbillon horaire
fait pivoter les pixels dans le sens des aiguilles d’une
montre lorsque vous maintenez le bouton de la souris enfoncé et faites glisser sur
l’image.
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221
•
L’outil Tourbillon antihoraire
fait pivoter les pixels dans le sens inverse des aiguilles
d’une montre lorsque vous maintenez le bouton de la souris enfoncé et faites glisser
sur l’image.
•
L’outil Contraction
déplace les pixels vers le centre de la zone de la forme lorsque
vous maintenez le bouton de la souris enfoncé et faites glisser sur l’image.
•
L’outil Dilatation
éloigne les pixels du centre de la zone de la forme lorsque vous
maintenez le bouton de la souris enfoncé et faites glisser sur l’image.
•
L’outil Glissement des pixels
déplace les pixels perpendiculairement à la direction
du tracé. Faites glisser pour déplacer les pixels vers la gauche, et faites glisser en
maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée pour déplacer les
pixels vers la droite.
•
L’outil Miroir
copie les pixels dans la zone de la forme. Faites glisser pour réfléchir la
zone perpendiculairement à la direction du tracé (vers la gauche). Faites glisser en
maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée pour réfléchir la
zone dans la direction opposée à celle du tracé (par exemple, la zone au-dessus d’un
trait vers le bas). En général, lorsque vous faites glisser en maintenant la touche Alt ou
Option enfoncée, vous obtenez de meilleurs résultats si vous avez figé la zone à
réfléchir. Utilisez des traits superposés pour créer un effet similaire à un reflet dans
l’eau.
Tout en maintenant la touche Maj enfoncée, cliquez avec les outils Déformation,
Glissement des pixels et Miroir pour créer un effet de glissement linéaire depuis le
dernier point sur lequel vous avez cliqué.
6 Après avoir déformé l’image d’aperçu, vous pouvez appliquer l’outil Reconstruction
ou d’autres commandes pour rétablir partiellement ou entièrement les modifications ou
pour modifier l’image de façon différente (voir la section « Reconstruction des
déformations », page 222).
7 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Fluidité et appliquer les modifications
au calque actif.
•
Cliquez sur Annuler pour refermer la boîte de dialogue Fluidité sans appliquer les
modifications.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur
Réinitialiser pour revenir à la version précédente de l’image d’aperçu.
Utilisez la commande Edition > Estomper pour créer encore d’autres effets (voir la
section « Fusion des effets de filtres (Photoshop) », page 362).
Blocage et libération des zones de l’image
Vous pouvez utiliser des outils ou des couches alpha pour figer certaines zones de l’image
d’aperçu et les protéger contre les modifications ultérieures, ou vous pouvez libérer les
zones figées.
Certains modes de reconstruction transforment les zones non figées en fonction des
déformations apportées dans les zones figées (voir la section « Reconstruction des
déformations », page 222). Vous pouvez masquer ou afficher le masque des zones figées,
changer sa couleur et utiliser une option de pression pour créer des zones partiellement
figées et des zones partiellement libérées.
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Transformation et retouche
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Pour définir les zones pouvant être modifiées :
Utilisez l’une des méthodes suivantes dans la boîte de dialogue Fluidité :
•
Pour utiliser l’outil Blocage
et protéger une zone dans l’image d’aperçu contre toute
modification ultérieure, sélectionnez l’outil et faites-le glisser sur la zone. Cliquez en
maintenant la touche Maj enfoncée pour figer la zone en ligne droite entre le point
sélectionné et le point précédent sur lequel vous avez cliqué, en maintenant ou non la
touche Maj enfoncée.
Le degré de blocage dépend de la pression de la forme utilisée. Si le masque des zones
figées est affiché, la teinte du masque indique le degré de blocage. Si la pression est
inférieure à 100 %, vous pouvez figer entièrement une zone en faisant glisser plusieurs
fois. Si vous utilisez d’autres outils pour déformer et reconstruire des zones partiellement
figées, les effets seront proportionnels au degré de blocage. Si, par exemple, vous faites
glisser l’outil Déformation sur une zone figée à 50 % et que vous continuez à faire glisser
sur une zone non figée, la zone figée présentera la moitié de la déformation de la zone
non figée.
•
Pour utiliser une couche alpha pour définir une zone figée, choisissez la couche dans le
menu Couche de la section Zone figée de la boîte de dialogue.
•
Pour libérer une zone figée et la rendre ainsi modifiable, sélectionnez l’outil
Libération
et faites glisser sur la zone. Cliquez en maintenant la touche Maj
enfoncée pour libérer une zone en ligne droite entre le point sélectionné et le point
précédent sur lequel vous avez cliqué, en maintenant ou non la touche Maj enfoncée.
La pression a le même effet sur l’outil Libération et sur l’outil Blocage.
•
Pour libérer toutes les zones figées, cliquez sur Tout libérer dans la section Zone figée de
la boîte de dialogue.
•
Pour libérer toutes les zones figées et figer les autres zones, cliquez sur Inverser dans la
section Zone figée de la boîte de dialogue. Si vous avez utilisé une couche alpha pour
définir la zone figée, le nom de cette couche dans le menu Couche devient
Personnalisée.
Pour afficher ou masquer des zones figées :
Sélectionnez ou désélectionnez Zones figées dans la section Options d’affichage de la
boîte de dialogue.
Pour changer la couleur des zones figées :
Choisissez une couleur dans le menu déroulant Couleur figée de la section Options
d’affichage de la boîte de dialogue.
Reconstruction des déformations
Après avoir déformé une image d’aperçu, vous pouvez utiliser toute une variété de
commandes et de modes de reconstruction pour annuler les modifications ou les
appliquer de façon différente. Les modes de reconstruction incluent le retour à l’état
original, l’étendue des déformations aux zones non figées et la répétition des
déformations à partir d’un point spécifique.
Pour revenir à l’état précédent d’une image d’aperçu :
Après avoir déformé une image d’aperçu, effectuez l’une des opérations suivantes :
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222
Aide d'Adobe Photoshop
Transformation et retouche
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223
•
Pour rétablir une ou plusieurs zones non figées à leur état d’ouverture dans la boîte de
dialogue Fluidité, choisissez Original dans le menu Mode de la section Reconstruction
de la boîte de dialogue. Sélectionnez ensuite l’outil Reconstruction
et maintenez le
bouton de la souris enfoncé ou faites glisser sur les zones. Le rétablissement s’effectue
plus rapidement au centre de la forme.
•
Pour rétablir toutes les zones non figées à leur état d’ouverture dans la boîte de
dialogue Fluidité, choisissez Original dans le menu Mode de la section Reconstruction
de la boîte de dialogue, puis cliquez sur Reconstruction.
•
Pour rétablir l’image d’aperçu entière à son état d’ouverture dans la boîte de dialogue
Fluidité, cliquez sur Original dans la section Reconstruction de la boîte de dialogue.
Pour étendre les déformations des zones figées aux zones non figées :
1 Figez une partie des zones que vous avez modifiées. Lors de la reconstruction, les bords
de l’image sont également traités comme s’ils avaient été figés.
2 Choisissez l’un des modes de reconstruction suivants dans le menu Mode de la section
Reconstruction de la boîte de dialogue :
•
Rigidité, pour conserver les angles droits dans la grille des pixels (comme indiqué dans
le filet) sur les bords entre les zones figées et non figées, parfois à la limite de la
discontinuité sur les bords. Cette option rétablit les zones non figées à un aspect
proche de l’original. Pour rétablir leur aspect d’origine, utilisez le mode de
reconstruction Original.
•
Propagation agit comme un faible champ magnétique. Sur les limites entre les zones
figées et non figées, les zones non figées continuent à étendre leurs déformations dans
les zones figées. Au fur et à mesure que vous vous éloignez des zones figées, les
déformations s’atténuent.
•
Lissage, pour distribuer les déformations des zones figées dans les zones non figées de
façon continue et régulière.
•
Continuité, pour produire des effets similaires à ceux de l’option Lissage, mais avec
davantage de continuité entre les déformations dans les zones figées et non figées.
A
B
C
D
Reconstruction basée sur les déformations dans les zones figées :
A. Image d’origine B. Image déformée avec zones figées C. Image reconstruite en mode Rigidité
(avec le bouton) D. Image libérée avec bords reconstruits en mode Lissage (avec l’outil)
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223
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Transformation et retouche
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224
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour reconstruire une ou plusieurs zones non figées, sélectionnez l’outil
Reconstruction
, maintenez le bouton de la souris enfoncé et faites glisser sur
l’image. Les pixels se déplacent plus rapidement au centre de la forme. Cliquez en
maintenant la touche Maj enfoncée pour reconstruire en ligne droite entre le point
sélectionné et le point précédent sur lequel vous avez cliqué, en maintenant ou non la
touche Maj enfoncée.
•
Pour reconstruire toutes les zones non figées, cliquez sur Reconstruction. L’image
change jusqu’à ce que la reconstruction dans le mode actif soit terminée. Pour
reconstruire partiellement les zones non figées, appuyez sur la touche Echap ou sur les
touches Commande+point (Mac OS) pendant la reconstruction.
Pour reconstruire des zones afin qu’elles correspondent aux déformations du point de
départ où vous avez cliqué :
1 Après avoir déformé l’image d’aperçu, choisissez l’un des modes de reconstruction
suivants dans le menu Mode de la section Reconstruction de la boîte de dialogue :
•
Dispersion, pour reconstruire les zones non figées afin de reproduire la dispersion au
point de départ de la reconstruction. Vous pouvez utiliser l’option Dispersion pour
déplacer une partie ou la totalité de l’image d’aperçu vers un autre emplacement.
•
Modulation, pour reconstruire des zones non figées afin de reproduire la dispersion, la
rotation et l’échelle globale du point de départ.
•
Transformation affine, pour reconstruire les zones non figées afin de reproduire toutes
les déformations locales existantes au point de départ, y compris la dispersion, la
rotation, la mise à l’échelle horizontale et verticale et l’inclinaison.
2 Sélectionnez l’outil Reconstruction
et, dans l’image de l’aperçu, maintenez le
bouton de la souris enfoncé ou faites glisser à partir d’un point de départ.
Cette action propage la déformation du point de départ (s’il n’existe aucune déformation,
l’effet est le même que celui obtenu en utilisant le mode Original). Les pixels se déplacent
plus rapidement au centre de la forme. Vous pouvez définir de nouveaux points de départ
et utiliser l’outil Reconstruction plusieurs fois pour créer toute une gamme d’effets.
Remarque : le bouton Reconstruction n’est pas disponible dans les modes Dispersion,
Modulation et Transformation affine.
Enregistrement et chargement des déformations
Vous pouvez enregistrer le filet de déformation d’une image et l’appliquer à d’autres.
Pour enregistrer un filet de déformation :
1 Après avoir déformé l’image d’aperçu, cliquez sur Enregistrer le filet.
2 Indiquez le nom et l’emplacement du fichier filet, puis cliquez sur Enregistrer.
Pour appliquer un filet de déformation à une image d’aperçu :
Cliquez sur Charger le filet, sélectionnez le fichier filet à appliquer, puis cliquez sur Ouvrir.
Si l’image et le filet de déformation n’ont pas la même taille, le filet est mis à l’échelle de
façon à ce qu’il soit adapté à l’image.
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224
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Dessin
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225
Dessin
Dessin et peinture
Lorsque vous créez des graphiques sur un ordinateur, il convient d’établir une distinction
entre les opérations de dessin et les opérations de peinture. Peindre signifie changer les
couleurs des pixels à l’aide d’un outil de peinture. Vous pouvez appliquer les couleurs
graduellement, avec des contours lissés et des transitions, et manipuler des pixels
individuellement grâce aux effets de filtres puissants. Toutefois, lorsque vous avez
appliqué un coup de pinceau, il n’existe aucune méthode simple permettant de le
sélectionner intégralement et de le déplacer dans l’image.
Dessiner, en revanche, signifie créer des formes définies en tant qu’objets géométriques
(également appelés objets vectoriels). Si, par exemple, vous dessinez un cercle avec
l’outil Ellipse, ce cercle est défini par un rayon, un emplacement et une couleur
spécifiques. Vous pouvez sélectionner rapidement le cercle entier et le déplacer ou
modifier son contour afin de le déformer (voir la section « A propos des images bitmap et
des graphiques vectoriels », page 68).
L’utilisation de formes présente plusieurs avantages :
•
Les formes sont des éléments orientés objet : vous pouvez les sélectionner, les
redimensionner ou les déplacer rapidement, modifier leur contour (ou tracé) et leurs
attributs (trait, couleur de fond, style, etc.). Vous pouvez utiliser des formes pour définir
des sélections et créer des bibliothèques de formes personnalisées avec le Gestionnaire
des paramètres prédéfinis.
•
Les formes ne dépendent pas de la résolution : elles conservent des contours précis
lorsque vous les redimensionnez, les imprimez sur une imprimante PostScript, les
enregistrez dans un fichier PDF ou les importez dans une application graphique
vectorielle.
Création de formes et de tracés
Les outils de dessin servent à créer des calques de forme, des tracés de travail et des
formes pixellisées.
Outils de dessin
Ayez à l’esprit les similitudes et différences suivantes lorsque vous utilisez les outils de
dessin dans Photoshop et ImageReady :
•
Les outils Rectangle , Rectangle arrondi , Ellipse
dans Photoshop comme dans ImageReady.
•
Les outils Plume , Plume libre , Polygone , Forme personnalisée , Ajout de
point d’ancrage , Supprimer l’outil de point d’ancrage et Conversion de point
sont spécifiques à Photoshop.
Comment utiliser l'aide| Sommaire | Index
et Trait
sont disponibles
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225
Aide d'Adobe Photoshop
Dessin
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226
•
Dans Photoshop, vous pouvez utiliser les outils de dessin pour créer un tracé de travail ;
dans ImageReady, vous n’avez pas la possibilité de créer un tracé de travail.
•
Dans Photoshop, vous pouvez tracer plusieurs formes sur un calque et définir
l’interaction entre les formes qui se chevauchent. Dans ImageReady, vous pouvez
seulement dessiner une forme sur un calque.
•
Dans Photoshop, vous pouvez modifier les formes après les avoir dessinées. Dans
ImageReady, vous pouvez déplacer et transformer les formes, mais vous n’avez pas la
possibilité de les modifier.
Création de calques de forme
Vous avez la possibilité de créer un calque de forme avec un outil de forme ou de plume. La
forme est automatiquement remplie avec la couleur de premier plan sélectionnée ; mais
vous pouvez facilement remplacer la couleur, le dégradé ou le motif du fond. Le contour
de la forme est stocké dans un masque vectoriel qui est lié au calque.
Dans Photoshop, vous pouvez tracer plusieurs formes sur un calque et définir l’interaction
entre les formes qui se chevauchent.
Pour créer un nouveau calque de forme :
1 Sélectionnez un outil de forme ou de plume, puis cliquez sur le bouton Calques de
forme dans la barre d’options.
2 Pour appliquer un style au calque de forme, sélectionnez un style prédéfini dans le
menu déroulant Style (voir la section « Application des styles prédéfinis », page 339).
3 Pour modifier la couleur du calque de forme, cliquez sur la case de couleur dans la barre
d’options et choisissez une couleur.
4 Définissez les autres options spécifiques à l’outil, puis dessinez une forme. Pour plus de
détails, reportez-vous aux sections « Utilisation des outils de forme », page 228 et
« Utilisation des outils de plume (Photoshop) », page 230.
Pour dessiner plusieurs formes dans un calque (Photoshop) :
1 Sélectionnez le calque auquel vous voulez ajouter des formes.
2 Sélectionnez un outil de dessin et définissez ses options.
3 Choisissez l’une des options suivantes dans la barre d’options :
•
Etendre la zone de la forme
existants.
, pour ajouter la nouvelle zone aux formes ou au tracé
•
Soustraire de la zone de la forme
formes ou du tracé existants.
•
Intersection des zones de forme , pour limiter la zone à l’intersection de la nouvelle
zone et des formes ou du tracé existants.
•
Exclure les zones de forme se chevauchant , pour exclure la zone de chevauchement
des zones regroupées, nouvelles et existantes.
, pour supprimer la zone de chevauchement des
Utilisez les raccourcis clavier suivants pour dessiner avec un outil de forme : maintenez
la touche Maj enfoncée pour sélectionner temporairement l’option Etendre la zone de
la forme ; maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée pour
sélectionner temporairement l’option Soustraire de la zone de la forme.
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226
Aide d'Adobe Photoshop
Dessin
Comment utiliser l'aide| Sommaire | Index
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227
4 Dessinez sur l’image. Pour changer facilement d’outil de dessin, il suffit de cliquer sur
un bouton d’outil dans la barre d’options.
Création d’un tracé de travail (Photoshop)
Un tracé de travail est un tracé provisoire qui apparaît dans la palette Tracés et définit le
contour d’une forme. Il existe plusieurs façons d’utiliser les tracés :
•
Vous pouvez utiliser un tracé comme masque vectoriel pour masquer des zones d’un
calque (voir la section « Masquage des calques », page 353).
•
Vous pouvez convertir un tracé en sélection (voir la section « Conversion entre les tracés
et les cadres de sélection (Photoshop) », page 245).
•
Vous pouvez éditer un tracé pour modifier sa forme (voir la section « Edition des tracés
(Photoshop) », page 236).
•
Vous pouvez désigner comme masque un tracé enregistré pour rendre transparente
une partie d’une image lors de l’exportation de cette image dans une application de
mise en page ou d’édition vectorielle.
Créez un nouveau tracé dans la palette Tracés avant de commencer à dessiner pour
enregistrer automatiquement le tracé de travail en tant que tracé nommé.
Pour créer un nouveau tracé de travail :
1 Sélectionnez un outil de forme ou de plume, puis cliquez sur le bouton Tracés
la barre d’options.
dans
2 Définissez les options spécifiques à l’outil, puis dessinez le tracé. Pour plus de détails,
reportez-vous aux sections « Utilisation des outils de forme », page 228 et « Utilisation des
outils de plume (Photoshop) », page 230.
3 Dessinez d’autres éléments de tracé si besoin est. Pour changer facilement d’outil de
dessin, il suffit de cliquer sur un bouton d’outil dans la barre d’options. Choisissez une
option de zone de tracé afin de configurer l’intersection des éléments de tracé qui se
chevauchent :
•
Ajouter à la zone du tracé
chevauchent.
, pour ajouter la nouvelle zone aux zones du tracé qui se
•
Soustraire de la zone de tracé
tracé qui se chevauchent.
•
Intersection des zones de tracé
zone et de la zone existante.
•
Exclusion des intersections de tracés
tracé regroupé.
, pour supprimer la nouvelle zone des zones du
, pour limiter le tracé à l’intersection de la nouvelle
, pour exclure la zone de chevauchement du
Utilisez les raccourcis clavier suivants pour dessiner avec un outil de forme : maintenez
la touche Maj enfoncée pour sélectionner temporairement l’option Ajouter à la zone
du tracé ; maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée pour
sélectionner temporairement l’option Soustraire de la zone de tracé.
Pour plus de détails sur l’utilisation des tracés, reportez-vous à la section « Utilisation de la
palette Tracés (Photoshop) », page 235.
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227
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Dessin
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228
Création de formes pixellisées
Comme leur nom l’indique, les formes pixellisées ne sont pas des objets vectoriels. Créer
une forme pixellisée revient à définir une sélection et à la remplir avec la couleur de
premier plan. Il n’est pas possible de modifier une forme pixellisée comme un objet
vectoriel.
Pour créer une forme pixellisée :
1 Sélectionnez un calque. Vous ne pouvez pas créer une forme pixellisée sur un calque
basé sur des éléments vectoriels (un calque de forme ou de texte).
2 Sélectionnez un outil de forme, puis cliquez sur le bouton Pixels de remplissage
la barre d’options.
dans
3 Définissez les options suivantes dans la barre d’options :
•
Mode, pour déterminer l’effet de la forme sur les pixels existants dans l’image (voir la
section « Sélection d’un mode de fusion », page 270).
•
Opacité, pour déterminer dans quelle mesure la forme va obscurcir ou faire apparaître
les pixels qu’elle recouvre. Ainsi, une forme avec 1 % d’opacité semble presque
transparente, tandis qu’une forme à 100 % d’opacité apparaît complètement opaque.
•
Lissé, pour fusionner les pixels du contour de la forme avec les pixels environnants.
4 Définissez les autres options spécifiques à l’outil, puis dessinez une forme Pour plus de
détails, reportez-vous aux sections « Utilisation des outils de forme », page 228 et
« Utilisation des outils de plume (Photoshop) », page 230.
Remarque : dans Photoshop, vous pouvez facilement changer d’outil de dessin en
cliquant sur un bouton d’outil dans la barre d’options.
Utilisation des outils de forme
Les outils de forme permettent de dessiner des lignes, des rectangles, des rectangles
arrondis et des ellipses dans une image. Dans Photoshop, vous pouvez également
dessiner des polygones et créer des bibliothèques à partir des formes personnalisées que
vous voulez réutiliser et partager.
Définition des options des outils de forme
Chaque outil de forme propose des options spécifiques ; par exemple, vous pouvez définir
des options qui permettent de dessiner un rectangle avec des dimensions fixes ou une
ligne terminée par des flèches.
(Photoshop) Cliquez sur la flèche vers le bas pour afficher les options correspondant à la forme
sélectionnée.
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228
Aide d'Adobe Photoshop
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Dessin
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229
Pour définir les options spécifiques à un outil :
1 Sélectionnez l’outil Rectangle , Rectangle arrondi , Ellipse
(Photoshop), Trait ou Forme personnalisée
(Photoshop).
, Polygone
2 Définissez les options de l’outil dans la barre d’options. Les options disponibles varient
selon l’outil. Dans Photoshop, cliquez sur la flèche vers le bas en regard des boutons de
forme pour afficher les options :
Flèches : Début et FinPermet d’ajouter une flèche à l’une ou/et l’autre des extrémités
d’une ligne. Sélectionnez Début, Fin ou les deux pour spécifier à quelle(s) extrémité(s) de
la ligne vous voulez ajouter une flèche. Dans ImageReady, cliquez sur Forme pour définir la
forme de la flèche ; dans Photoshop, les options de forme apparaissent dans la boîte de
dialogue. Entrez des valeurs dans les zones Epaisseur et Longueur pour définir les
proportions de la flèche sous forme de pourcentage de l’épaisseur du trait (de 10 à
1 000 % pour l’épaisseur et de 10 à 5 000 % pour la longueur). Entrez une valeur pour
indiquer la concavité de la flèche (comprise entre –50 % et +50 %). La base du triangle
représentant la flèche est plus ou moins creusée selon la concavité définie.
Remarque : dans Photoshop, vous pouvez également modifier une flèche directement
avec les outils de sélection et de dessin vectoriels.
Cercle (Photoshop) Applique une contrainte pour transformer une ellipse en cercle.
Rayon (ImageReady) Spécifie le rayon d’arrondi utilisé dans un rectangle arrondi.
Proportions définies (Photoshop) Donne une forme personnalisée basée sur les
proportions définies lors de sa création.
Taille définie (Photoshop) Crée une forme personnalisée basée sur la taille définie lors
de sa création.
Taille fixe Crée une forme fixe (rectangle, rectangle arrondi, ellipse ou forme
personnalisée) basée sur les valeurs entrées dans les zones Largeur et Hauteur.
A partir du centre (Photoshop) Crée un rectangle, un rectangle arrondi, une ellipse ou
une forme personnalisée à partir du centre.
Côtés indentés de (Photoshop) Crée un polygone en forme d’étoile. Entrez un
pourcentage dans la zone de texte pour définir le rapport entre les branches de l’étoile et
son rayon. Une valeur de 50 % crée des branches dont la longueur équivaut à la moitié du
rayon total de l’étoile ; plus la valeur est élevée, plus les branches sont aiguës et fines, plus
elle est petite, plus les branches sont épatées.
Rapport L/H (Photoshop) Crée une forme proportionnelle (rectangle, rectangle arrondi
ou ellipse) basée sur les valeurs entrées dans les zones Largeur et Hauteur.
Rayon (Photoshop) Pour les rectangles arrondis, définit le rayon d’arrondi. Pour les
polygones, définit la distance entre le centre et les points externes de la forme.
Côtés (Photoshop) Définit le nombre de côtés d’un polygone.
Angles arrondis ou Branches arrondies (Photoshop) Arrondit les angles ou les
branches d’un polygone.
Magnétisme des pixels (Photoshop) Ancre les côtés d’un rectangle ou d’un rectangle
arrondi sur les bordures en pixels.
Carré (Photoshop) Applique une contrainte à un rectangle ou un rectangle arrondi pour
le transformer en carré.
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Dessin
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230
Libre (Photoshop) Permet de définir la largeur et la hauteur d’un rectangle, d’un
rectangle arrondi, d’une ellipse ou d’une forme personnalisée en faisant glisser.
Epaisseur Détermine la graisse du trait en pixels.
Utilisation de formes prédéfinies (Photoshop)
Lorsque vous utilisez l’outil Forme personnalisée, vous avez le choix entre diverses formes
prédéfinies. Vous pouvez aussi enregistrer comme formes prédéfinies des formes que
vous avez créées vous-même.
Pour sélectionner une forme prédéfinie :
1 Sélectionnez l’outil Forme personnalisée
.
2 Sélectionnez une forme dans la palette déroulante Forme (voir la section « Utilisation
des palettes déroulantes », page 34).
Pour enregistrer une forme ou un tracé en tant que forme personnalisée :
1 Dans la palette Tracés, sélectionnez un tracé : un masque vectoriel pour un calque de
forme, un tracé de travail ou un tracé mémorisé.
2 Choisissez Edition > Créer une forme personnalisée et, dans la boîte de dialogue Nom
de la forme, entrez le nom de la nouvelle forme personnalisée. La nouvelle forme apparaît
dans la palette déroulante Formes.
3 Pour enregistrer la nouvelle forme personnalisée dans une nouvelle bibliothèque,
sélectionnez Enregistrer les formes dans le menu de la palette.
Vous pouvez également utiliser le Gestionnaire des paramètres prédéfinis pour gérer des
bibliothèques de formes personnalisées (voir la section « Gestion des bibliothèques avec
le gestionnaire des paramètres prédéfinis (Photoshop) », page 60).
Contrôle d’une forme pendant le tracé
Vous pouvez utiliser les touches de modification suivantes pour manipuler une forme en
la faisant glisser :
•
Maintenez la barre d’espacement enfoncée pour déplacer la forme sans changer sa
taille ou ses proportions.
•
(ImageReady) Maintenez la touche Maj enfoncée pour contraindre un rectangle ou un
rectangle arrondi à un carré, une ellipse à un cercle ou la valeur d’un angle à un
multiple de 45 ˚.
Utilisation des outils de plume (Photoshop)
Les outils de plume vous permettent de créer ou de modifier des lignes droites, des
courbes, des lignes à main levée et des formes. Vous pouvez les utiliser conjointement aux
outils de forme pour créer des formes complexes.
Dessin avec l’outil Plume
L’outil Plume vous permet de créer des droites et des courbes lisses et fluides avec plus de
précision que l’outil Plume libre. Pour la plupart des utilisateurs, la plume est l’outil le
mieux adapté au dessin et le plus précis.
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Dessin
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231
Pour dessiner avec l’outil Plume :
1 Sélectionnez l’outil Plume
.
2 Définissez les options suivantes propres à l’outil :
•
Pour ajouter un point d’ancrage en cliquant sur un segment de droite et supprimer un
point d’ancrage en cliquant dessus, sélectionnez Ajout/Suppression auto dans la barre
d’options (voir la section « Ajout, suppression et conversion des points d’ancrage »,
page 243).
•
Pour prévisualiser les segments de tracé au fur et à mesure que vous dessinez, cliquez
sur la flèche vers le bas en regard des boutons de forme dans la barre d’options, puis
sélectionnez Afficher le déplacement.
3 Placez le pointeur plume à l’endroit où commencer le dessin et cliquez pour définir le
premier point d’ancrage.
4 Cliquez ou faites glisser pour définir les points d’ancrage des autres segments (voir les
sections « Création de segments de droite avec l’outil Plume », page 231 et « Création de
courbes avec l’outil Plume », page 231).
5 Terminez le tracé :
•
Pour terminer un tracé ouvert, maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande
(Mac OS) enfoncée et cliquez en dehors du tracé.
•
Pour fermer un tracé, pointez sur son premier point d’ancrage. Un cercle miniature
apparaît à côté du stylet lorsque la plume est correctement positionnée. Cliquez pour
fermer le tracé.
Pour plus de détails sur les tracés fermés et ouverts, reportez-vous à la section « A propos
des points d’ancrage, des lignes directrices, des points directeurs et des éléments »,
page 237.
Création de segments de droite avec l’outil Plume
Le segment le plus simple que vous puissiez dessiner avec l’outil Plume, en cliquant pour
créer des points d’ancrage, est un segment de droite.
Pour dessiner des segments de droite :
1 Placez le pointeur plume à l’endroit où commencer le segment de droite et cliquez
pour définir le premier point d’ancrage.
2 Cliquez de nouveau à l’endroit où doit se terminer le premier segment de la droite ou
maintenez la touche Maj enfoncée pour contraindre l’angle du segment à un multiple de
45 ˚.
3 Continuez de cliquer pour définir les points d’ancrage des autres segments. Le dernier
point d’ancrage apparaît toujours sous la forme d’un carré plein, signe qu’il est
sélectionné. Les points d’ancrage définis au préalable se transforment en carrés évidés au
fur et à mesure que vous ajoutez d’autres points d’ancrage. Si l’option Ajout/
Suppression auto est sélectionnée, vous pouvez cliquer sur un point existant pour le
supprimer.
Création de courbes avec l’outil Plume
Vous pouvez créer des courbes en faisant glisser l’outil Plume dans la direction voulue.
Ayez à l’esprit les principes suivants lorsque vous dessinez des courbes :
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•
Dessin
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232
Faites toujours glisser le premier point directeur dans la direction de l’incurvation de la
ligne et le second point directeur dans la direction opposée pour créer une seule
courbe. Faites glisser les deux points directeurs dans la même direction pour créer une
courbe en « S ».
Faites glisser dans la direction opposée pour créer une courbe lisse. Faites glisser dans la même
direction pour créer une courbe en « S ».
•
Lorsque vous dessinez une série de courbes lisses, tracez-les une par une, en plaçant
des points d’ancrage au début et à la fin de chaque courbe, et non à la fin de la courbe.
Utilisez le plus petit nombre de points d’ancrage possible, en les espaçant au maximum
afin de diminuer la taille du fichier, ainsi que les risques d’erreur à l’impression.
Pour plus de détails sur la construction des tracés, reportez-vous à la section « A propos
des points d’ancrage, des lignes directrices, des points directeurs et des éléments »,
page 237.
Pour tracer une courbe :
1 Placez le pointeur à l’endroit où commencer la courbe et maintenez le bouton de la
souris enfoncé. Le premier point d’ancrage apparaît et le pointeur prend la forme d’une
flèche.
2 Faites glisser dans la direction voulue. Le pointeur entraîne à sa suite l’un des deux
points directeurs. Maintenez la touche Maj enfoncée pour contraindre l’outil à un multiple
de 45 ˚ et relâchez le bouton de la souris après avoir défini le premier point directeur.
La longueur et la pente de la ligne directrice déterminent la forme du segment de courbe.
Vous pouvez ajuster ultérieurement un côté, ou les deux, de la ligne directrice.
Faites glisser le pointeur dans la direction que doit prendre la courbe, afin de définir le premier point
d’ancrage. Faites glisser dans la direction opposée pour terminer le segment de courbe.
3 Placez le pointeur à l’endroit où le segment de courbe doit s’arrêter et faites glisser
dans la direction opposée pour le terminer.
4 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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•
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233
Pour créer le segment suivant d’une courbe lisse, placez le pointeur à l’endroit où ce
segment doit s’arrêter et faites glisser le pointeur dans la direction opposée à la courbe.
Faites glisser dans la direction opposée à la courbe pour créer le segment suivant.
•
Pour changer brusquement la direction de la courbe, relâchez le bouton de la souris,
puis maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser
le point directeur dans la direction de la courbe. Relâchez la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) et le bouton de la souris, déplacez le pointeur à l’endroit où le
segment doit s’arrêter et faites glisser dans la direction opposée pour le terminer.
•
Pour « casser » les lignes directrices d’un point d’ancrage, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser les lignes.
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser le point directeur
vers la courbe. Relâchez la touche et faites glisser dans la direction opposée.
Dessin avec l’outil Plume libre
L’outil Plume libre permet de réaliser des tracés comme si vous dessiniez sur du papier
avec un crayon. Des points d’ancrage sont ajoutés automatiquement au fur et à mesure
que vous dessinez. Vous ne déterminez pas leur position, mais vous pouvez ajuster celle-ci
une fois le tracé terminé.
La plume magnétique est une option de l’outil libre permettant de dessiner un tracé qui
s’aligne sur les contours des zones définies dans votre image. Vous pouvez définir la
portée et la sensibilité du magnétisme, ainsi que la complexité du tracé qui en résulte. Les
outils Plume magnétique et Lasso magnétique partagent de nombreuses options.
Pour dessiner avec l’outil Plume libre :
1 Sélectionnez l’outil Plume libre
.
2 Pour déterminer la sensibilité du tracé final au mouvement de la souris ou du stylet,
cliquez sur la flèche vers le bas à droite des boutons de forme dans la barre d’options,
puis entrez une valeur comprise entre 0,5 et 10 pixels pour l’option Adaptation des
courbes. Plus la valeur est élevée, plus le tracé est simple et moins il comporte de points
d’ancrage.
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234
3 Faites glisser le pointeur dans l’image. Au fur et à mesure que vous faites glisser la
souris, un tracé suit le pointeur. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, un tracé de
travail est créé.
4 Pour continuer le tracé à main levée existant, placez le pointeur de la plume libre sur
une extrémité du tracé et faites glisser.
5 Pour terminer le tracé, relâchez le bouton de la souris. Pour dessiner un tracé fermé,
cliquez sur le point d’origine du tracé (un cercle apparaît en regard du pointeur lorsqu’il
est aligné). Pour plus de détails sur les tracés fermés et ouverts, reportez-vous à la section
« A propos des points d’ancrage, des lignes directrices, des points directeurs et des
éléments », page 237.
Pour dessiner avec les options de l’outil Plume magnétique :
1 Pour convertir l’outil Plume libre en Plume magnétique , sélectionnez Magnétique
dans la barre d’options ou cliquez sur la flèche vers le bas à droite des boutons de forme
dans la barre d’options, sélectionnez Magnétique et définissez les options suivantes :
•
Dans la zone Largeur, entrez une valeur comprise entre 1 et 256 pixels. La plume
magnétique détecte les contours dans le périmètre du pointeur correspondant à la
valeur indiquée.
•
Dans la zone Contraste, entrez un pourcentage compris entre 1 et 100, correspondant
au contraste minimum requis entre les pixels pour distinguer un contour. Utilisez une
valeur élevée pour les images peu contrastées.
•
Dans la zone Fréquence, entrez une valeur comprise entre 5 et 40 pour définir le rythme
auquel la plume définit les points d’ancrage. Plus la valeur est élevée, plus le tracé est
ancré rapidement.
•
Si vous travaillez avec un stylet, sélectionnez ou désélectionnez l’option Pression de la
plume. Lorsque l’option est sélectionnée, l’épaisseur du contour est inversement
proportionnelle à la pression de la plume.
2 Cliquez dans l’image pour définir le premier point d’ancrage.
3 Pour tracer un segment à main levée, déplacez le pointeur ou faites glisser le long du
contour à tracer.
Le segment le plus récent du cadre reste actif. Au fur et à mesure que vous déplacez le
pointeur, le segment actif vient s’ancrer sur le contour de l’image le plus marqué, le
pointeur étant connecté au dernier point d’ancrage. Périodiquement, la plume
magnétique ajoute des points d’ancrage au cadre afin d’ancrer les segments précédents.
4 Si le cadre ne s’ancre pas sur le contour voulu, cliquez une fois pour ajouter
manuellement un point d’ancrage et interdire tout déplacement du cadre. Continuez de
tracer le contour et ajoutez des points d’ancrage si besoin est. Supprimez, si nécessaire, le
dernier point d’ancrage en appuyant sur la touche Suppr.
5 Pour modifier de façon dynamique les propriétés de la plume magnétique, utilisez
l’une des méthodes suivantes :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser pour
dessiner un tracé à main levée.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez pour
dessiner des segments droits.
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234
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•
Dessin
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235
Appuyez sur la touche ; pour augmenter l’épaisseur de la plume magnétique de 1 pixel
ou sur la touche , pour la diminuer de 1 pixel.
6 Terminez le tracé :
•
Appuyez sur la touche Entrée ou Retour pour terminer un tracé ouvert.
•
Cliquez deux fois pour fermer le tracé avec un segment magnétique.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez deux fois
pour fermer le tracé avec un segment droit.
Modification des calques de forme
Un calque de forme est un calque de remplissage lié à un masque vectoriel. Il est facile de
changer la couleur, le dégradé ou le motif du fond en modifiant le calque de remplissage
de la forme. Vous pouvez aussi éditer le masque vectoriel de la forme pour modifier le
contour de celle-ci, puis appliquer un style au calque.
Pour changer la couleur d’une forme :
Cliquez deux fois sur la vignette du calque de forme dans la palette Calques, puis
choisissez une autre couleur dans le sélecteur de couleur.
Pour remplir une forme avec un motif ou un dégradé :
1 Sélectionnez un calque de forme dans la palette Calques.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Calque > Modifier le contenu du calque > Dégradé, puis définissez les
options de dégradé.
•
Choisissez Calque > Modifier le contenu du calque > Motif. Puis définissez les options
de motif.
Reportez-vous à la section « Utilisation des calques de réglage et de remplissage
(Photoshop) », page 350.
Pour modifier le contour d’une forme :
Cliquez sur la vignette du masque vectoriel du calque de forme dans la palette Calques ou
Tracés. Modifiez ensuite la forme à l’aide des outils de forme et de plume.
Reportez-vous à la section « Déplacement, remodelage, copie et suppression des
éléments d’un tracé », page 241.
Utilisation de la palette Tracés (Photoshop)
La palette Tracés affiche le nom et une vignette de chaque tracé enregistré, le tracé de
travail actif et le masque vectoriel actif. Si vous diminuez la taille des vignettes ou les
désactivez, vous pouvez lister un plus grand nombre de tracés dans la palette ; la
désactivation des vignettes permet en outre d’améliorer les performances. Pour visualiser
un tracé, commencez par le sélectionner dans la palette Tracés.
Pour afficher la palette Tracés :
Choisissez Fenêtre > Tracés.
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236
Pour sélectionner ou désélectionner un tracé dans la palette :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour sélectionner un tracé, cliquez sur son nom dans la palette Tracés. Vous ne pouvez
sélectionner qu’un seul tracé à la fois.
•
Pour désélectionner un tracé, cliquez dans la zone vide de la palette Tracés ou appuyez
sur la touche Echap.
Pour changer la taille des vignettes de tracé :
1 Choisissez Options de palette dans le menu de la palette Tracés.
2 Sélectionnez une taille ou sélectionnez Aucune pour désactiver l’affichage des
vignettes.
Pour changer l’ordre d’empilement d’un tracé :
1 Sélectionnez le tracé dans la palette Tracés.
2 Faites glisser le tracé vers le haut ou vers le bas dans la palette Tracés. Lorsque la ligne
noire épaisse apparaît à l’emplacement voulu, relâchez le bouton de la souris.
Remarque : vous ne pouvez pas changer l’ordre des masques vectoriels dans la palette
Tracés.
Edition des tracés (Photoshop)
Un tracé est constitué d’un ou de plusieurs éléments de tracé (ensembles de points
d’ancrage reliés par des segments).
Dans la mesure où ils occupent moins d’espace disque que les données pixellisées, les
tracés conviennent au stockage à long terme des masques simples. Ils permettent
également de découper des sections de votre image pour les exporter vers une
application d’illustration ou de mise en page (voir la section « Utilisation des masques
d’image pour créer des transparences », page 526).
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236
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237
A propos des points d’ancrage, des lignes directrices, des points
directeurs et des éléments
Un tracé est constitué d’un ou plusieurs segments droits ou courbes. Les extrémités de ces
segments sont repérés par des points d’ancrage. Sur les segments courbes, chaque point
d’ancrage sélectionné affiche une ou deux lignes directrices, qui se terminent par des
points directeurs. Les positions des lignes directrices et des points directeurs déterminent
la taille et la forme d’un segment courbe. Vous pouvez, en déplaçant ces éléments,
remodeler les courbes dans un tracé.
A
B
C
D
E
Un tracé :
A. Segment de courbe B. Point directeur C. Ligne directrice D. Point d’ancrage sélectionné
E. Point d’ancrage non sélectionné
Un tracé peut être fermé, s’il ne comporte ni début ni fin (un cercle, par exemple), ou
ouvert, s’il comporte des extrémités distinctes (une ligne onduleuse, par exemple).
Les courbes lisses sont connectées par des points d’ancrage appelés points d’inflexion. Les
tracés nettement incurvés sont connectés par des sommets.
Point d’inflexion et sommet
Lorsque vous déplacez une ligne directrice sur un point d’inflexion, les segments de
courbe des deux côtés du point s’ajustent simultanément. En comparaison, lorsque vous
placez une ligne directrice sur un sommet, seule la courbe située du même côté du point
que la ligne directrice est ajustée.
Ajustement d’un point d’inflexion et d’un sommet
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238
Un tracé n’est pas forcément constitué d’une seule suite de segments connectés les uns
aux autres. Il peut contenir plusieurs éléments de tracé distincts et séparés. Chaque forme
sur un calque de forme correspond à un élément de tracé, comme indiqué par le masque
du calque.
Eléments de tracé séparés sélectionnés
Sélection des tracés (Photoshop)
La sélection d’un élément ou d’un segment de tracé affiche tous les points d’ancrage de la
partie sélectionnée, y compris les lignes directrices et les points directeurs si le segment
sélectionné est courbe. Les points directeurs apparaissent sous forme de cercles pleins, les
points d’ancrage sélectionnés sous forme de carrés pleins et les points d’ancrage non
sélectionnés sous forme de carrés vides.
Pour sélectionner un tracé :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour sélectionner un élément de tracé (y compris une forme sur un calque de forme),
sélectionnez l’outil Sélection de tracé et cliquez à l’intérieur de l’élément de tracé. Si
le tracé est composé de plusieurs éléments de tracé, seul l’élément situé au-dessous du
pointeur est sélectionné.
Pour afficher le cadre de sélection avec le tracé sélectionné, sélectionnez Afficher le
cadre de sélection dans la barre d’options.
•
Pour sélectionner un segment de tracé, sélectionnez l’outil Sélection directe et
cliquez sur l’un des points d’ancrage du segment ou faites glisser un rectangle de
sélection sur une partie du segment.
Rectangle de sélection permettant de sélectionner des segments.
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239
2 Pour sélectionner d’autres éléments ou segments de tracé, sélectionnez l’outil
Sélection de tracé ou l’outil Sélection directe, puis maintenez la touche Maj enfoncée et
sélectionnez des tracés ou des segments supplémentaires.
Lorsque l’outil Sélection directe est sélectionné, vous pouvez sélectionner
intégralement le tracé ou l’élément de tracé en maintenant la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) enfoncée et en cliquant à l’intérieur du tracé. Pour activer l’outil
Sélection directe lorsqu’un autre outil est sélectionné, pointez sur un point d’ancrage et
appuyez sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).
Pour changer le mode de chevauchement associé à l’élément de tracé sélectionné :
A l’aide de l’outil Sélection de tracé, faites glisser un rectangle de sélection pour
sélectionner des portions de tracé existantes, puis choisissez une option de zone de forme
dans la barre d’options :
•
Etendre la zone de la forme
chevauchent.
, pour ajouter la zone de tracé aux zones de tracé qui se
•
Soustraire de la zone de forme
qui se chevauchent.
•
Intersection des zones de forme , pour limiter la zone à l’intersection de la zone de
tracé sélectionnée et des zones de tracé qui se chevauchent.
•
Exclure les zones de forme se chevauchant
, pour supprimer la zone de tracé des zones de tracé
, pour exclure la zone de chevauchement.
Pour afficher ou masquer l’élément de tracé sélectionné :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Affichage > Afficher > Tracé cible.
•
Choisissez Affichage > Extras. Cette commande affiche ou masque également une
grille, des repères, des contours de sélection, des annotations et des tranches.
Déplacement, remodelage et suppression des segments de tracé
Vous pouvez déplacer, remodeler ou supprimer individuellement des segments dans un
tracé et ajouter ou supprimer des points d’ancrage pour changer la configuration des
segments.
Remarque : vous pouvez également appliquer une transformation, par exemple, une mise
à l’échelle, une rotation, une symétrie ou une distorsion, à un segment ou à un point
d’ancrage (voir la section « Application d’une transformation », page 206).
Pour déplacer un segment de droite :
1 Sélectionnez l’outil Sélection directe et sélectionnez le segment à ajuster. Pour
ajuster l’angle ou la longueur du segment, sélectionnez un point d’ancrage.
2 Faites glisser le segment sélectionné vers sa nouvelle position.
Pour déplacer un segment courbe :
1 Sélectionnez l’outil Sélection directe et sélectionnez les points ou les segments à
déplacer. Veillez à sélectionner les deux points qui ancrent le segment.
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240
2 Faites glisser les points d’ancrage ou les segments sélectionnés vers de nouvelles
positions. Maintenez la touche Maj enfoncée lorsque vous faites glisser pour contraindre
le mouvement à un multiple de 45 ˚.
Sélectionnez les points d’ancrage d’une courbe, puis faites glisser pour déplacer la courbe.
Pour remodeler un segment courbe :
1 Sélectionnez l’outil Sélection directe et sélectionnez le segment de courbe à ajuster.
Des lignes directrices apparaissent sur ce segment.
2 Ajustez la courbe :
•
Pour ajuster la position du segment, faites-le glisser.
Cliquez pour sélectionner le segment de courbe, puis faites glisser pour ajuster.
•
Pour ajuster la forme du segment de chaque côté d’un point d’ancrage sélectionné,
faites glisser le point d’ancrage ou le point directeur. Maintenez la touche Maj enfoncée
lorsque vous faites glisser pour contraindre le mouvement à un multiple de 45 ˚.
Faites glisser le point d’ancrage ou le point directeur.
Pour supprimer un segment :
1 Sélectionnez l’outil Sélection directe , puis le segment à supprimer.
2 Appuyez sur la touche Retour arrière (Windows) ou Suppression (Mac OS) pour
supprimer le segment sélectionné. Appuyez de nouveau sur la touche Retour arrière ou
Suppression pour effacer le reste de l’élément de tracé.
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241
Déplacement, remodelage, copie et suppression des éléments
d’un tracé
Vous pouvez repositionner un élément de tracé (y compris une forme sur un calque de
forme) n’importe où dans une image. Vous pouvez copier des éléments dans une image
ou entre deux images Photoshop. A l’aide de l’outil Sélection de tracé, vous pouvez
fusionner plusieurs éléments superposés en un seul élément. Tous les objets vectoriels,
qu’ils soient décrits par un tracé mémorisé, un tracé de travail ou un masque vectoriel,
peuvent être déplacés, remodelés, copiés ou supprimés.
Vous pouvez également utiliser les commandes Copier et Coller pour dupliquer des objets
vectoriels entre une image Photoshop et une image d’une autre application, comme
Adobe Illustrator.
Pour déplacer un tracé ou un élément de tracé :
1 Sélectionnez le nom du tracé dans la palette Tracés, puis utilisez l’outil Sélection de
tracé pour sélectionner le tracé dans l’image. Pour sélectionner plusieurs éléments de
tracé, maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur chacun des éléments de tracé à
ajouter à la sélection.
2 Faites glisser le tracé vers son nouvel emplacement. Les portions de tracé déplacées
hors de la zone de travail restent disponibles.
Remarque : si vous faites glisser un tracé afin d’amener le pointeur de déplacement sur
une autre image ouverte, le tracé sélectionné est copié dans cette image.
Pour remodeler un élément de tracé :
1 Sélectionnez le nom du tracé dans la palette Tracés, puis utilisez l’outil Sélection
directe pour sélectionner un point d’ancrage dans le tracé.
2 Faites glisser le point ou ses poignées vers un nouvel emplacement (voir la section
« Ajout, suppression et conversion des points d’ancrage », page 243).
Pour fusionner des éléments de tracé :
1 Sélectionnez le nom du tracé dans la palette Tracés et sélectionnez l’outil Sélection de
tracé .
2 Cliquez sur Associer dans la barre d’options pour créer un élément unique à partir de
tous les éléments qui se chevauchent.
Pour copier un élément de tracé ou un tracé :
Choisissez parmi les options suivantes :
•
Pour copier un élément de tracé pendant que vous le déplacez, sélectionnez le nom du
tracé dans la palette Tracés, puis cliquez sur un élément à l’aide de l’outil Sélection de
tracé . Maintenez ensuite la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et
faites glisser le tracé sélectionné.
•
Pour copier un tracé sans le renommer, faites glisser son nom dans la palette Tracés sur
le bouton Créer un tracé , au bas de la palette.
•
Pour copier et renommer un tracé, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfoncée et faites glisser le tracé dans la palette Tracés sur le bouton Créer un
tracé, au bas de la palette. Ou sélectionnez le tracé à copier et choisissez Dupliquer ce
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242
tracé dans le menu de la palette Tracés. Entrez un nouveau nom pour le tracé dans la
boîte de dialogue Dupliquer ce tracé et cliquez sur OK.
•
Pour copier un tracé ou un élément de tracé dans un autre tracé, sélectionnez le tracé
ou l’élément à copier, puis choisissez Edition > Copier. Sélectionnez ensuite le tracé de
destination, puis choisissez Edition > Coller.
Pour copier des éléments de tracé entre deux fichiers Adobe Photoshop :
1 Ouvrez les deux images.
2 Utilisez l’outil Sélection de tracé
tracé dans l’image source à copier.
pour sélectionner tout le tracé ou les éléments de
3 Pour copier un élément de tracé, utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser l’élément de tracé de l’image source dans l’image de destination.
L’élément de tracé est copié dans le tracé actif à l’intérieur de la palette Tracés.
•
Dans l’image source, sélectionnez le nom du tracé dans la palette Tracés et choisissez
Edition > Copier pour copier le tracé. Dans l’image de destination, choisissez Edition >
Coller. Vous pouvez également utiliser cette méthode pour combiner des tracés dans
une même image.
•
Pour coller l’élément de tracé au centre de l’image cible, sélectionnez-le dans l’image
source, puis choisissez Edition > Copier. Dans l’image cible, choisissez Edition > Coller.
Pour supprimer un élément de tracé :
1 Sélectionnez le nom du tracé dans la palette Tracés, puis cliquez sur un élément à l’aide
de l’outil Sélection de tracé .
2 Appuyez sur la touche Retour arrière (Windows) ou Suppression (Mac OS) pour
supprimer l’élément de tracé sélectionné.
Alignement et répartition des éléments de tracé
Il est possible d’aligner et de répartir les éléments de tracé qui sont décrits dans un même
tracé. Par exemple, vous pouvez aligner les bords gauches de plusieurs formes contenues
dans un même calque ou espacer de façon égale les centres horizontaux de plusieurs
éléments sur un tracé de travail.
Remarque : pour aligner des formes qui se trouvent sur des calques distincts, utilisez
l’outil Déplacement (voir la section « Déplacement de sélections et de calques dans une
image », page 189).
Pour aligner des éléments :
Utilisez l’outil Sélection de tracé pour sélectionner les éléments à aligner, puis
sélectionnez l’une des options d’alignement suivantes dans la barre d’options : Aligner les
bords supérieurs , Aligner les centres dans le sens vertical , Aligner les bords
inférieurs , Aligner les bords gauches , Aligner les centres dans le sens horizontal
ou Aligner les bords droits .
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243
Pour aligner ou répartir des éléments :
Sélectionnez au moins trois éléments que vous souhaitez répartir, puis sélectionnez l’une
des options de répartition suivantes dans la barre d’options : Répartir les bords supérieurs
, Répartir les centres dans le sens vertical
, Répartir les bords inférieurs
, Répartir
les bords gauches , Répartir les centres dans le sens horizontal ou Répartir les bords
droits .
Ajout, suppression et conversion des points d’ancrage
Les outils Ajout de point d’ancrage et Supprimer l’outil de point d’ancrage vous
permettent d’ajouter et de supprimer des points d’ancrage sur une forme. L’outil
Conversion de point permet de convertir une courbe lisse en une courbe anguleuse ou en
un segment de droite, et inversement. Si vous avez sélectionné Ajout/Suppression auto
dans la barre d’options pour l’outil Plume ou Plume libre, un point est ajouté lorsque vous
cliquez sur un segment de droite et supprimé lorsque vous cliquez sur un point existant.
Pour ajouter un point d’ancrage :
1 Sélectionnez l’outil Ajout de point d’ancrage ( ) et placez le pointeur sur le tracé, à
l’endroit où vous voulez ajouter le point d’ancrage (un signe plus apparaît en regard du
pointeur).
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour ajouter un point d’ancrage sans changer la forme du segment, cliquez sur le tracé.
•
Pour ajouter un point d’ancrage et changer la forme du segment, faites glisser pour
définir les lignes directrices associées au point d’ancrage.
Pour supprimer un point d’ancrage :
1 Sélectionnez l’outil Supprimer l’outil de point d’ancrage et placez le pointeur sur le
point d’ancrage à supprimer (un signe moins apparaît en regard du pointeur).
2 Supprimez le point d’ancrage :
•
Cliquez sur le point d’ancrage pour le supprimer et remodeler le tracé en fonction des
points d’ancrage qui subsistent.
•
Faites glisser le point d’ancrage pour le supprimer et changer la forme du segment.
Pour convertir un point d’inflexion en un sommet et inversement :
1 Sélectionnez l’outil Conversion de point
convertir.
et placez le pointeur sur le point d’ancrage à
Pour activer l’outil Conversion de point tandis que l’outil Sélection directe est
sélectionné, placez le pointeur sur un point d’ancrage et appuyez sur les touches
Ctrl+Alt (Windows) ou Commande+Option (Mac OS).
2 Convertissez le point :
•
Pour convertir un point d’inflexion en un sommet sans lignes directrices, cliquez sur
le point d’ancrage correspondant.
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•
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244
Pour convertir un point d’inflexion en un sommet avec lignes directrices, assurez-vous
que ces dernières sont visibles. Faites ensuite glisser un point directeur pour « casser »
le couple de lignes directrices.
Faites glisser le point directeur pour « casser » les lignes directrices.
•
Pour convertir un sommet en un point d’inflexion, faites glisser dans la direction
opposée au sommet de façon à faire apparaître les lignes directrices.
Cliquez pour créer un sommet. Faites glisser pour créer un point d’inflexion.
Gestion des tracés (Photoshop)
Lorsque vous créez un tracé de travail avec un outil de plume ou un outil de forme, le
nouveau tracé apparaît en tant que tracé de travail dans la palette Tracés. Le tracé de
travail est provisoire ; enregistrez-le si vous ne voulez pas perdre son contenu. Si vous
désélectionnez le tracé de travail sans l’enregistrer et recommencez à dessiner, un
nouveau tracé remplacera le tracé existant.
Lorsque vous créez un calque de forme avec un outil de plume ou un outil de forme, le
nouveau tracé apparaît comme masque vectoriel dans la palette Tracés. Les masques
vectoriels sont reliés à leur calque parent ; vous devez sélectionner le calque parent dans
la palette Calques pour répertorier le masque de calque dans la palette Tracés. Vous
pouvez supprimer un masque de calque d’un calque et convertir un masque de calque en
un masque pixellisé (voir la section « Création et édition des masques vectoriels »,
page 357).
Les tracés enregistrés avec une image apparaissent lorsque vous ouvrez de nouveau cette
image. Dans Windows, les tracés sont pris en charge dans les formats Photoshop, JPEG,
DCS, EPS, PDF et TIFF. Dans Mac OS, tous les formats de fichier disponibles prennent en
charge les tracés.
Remarque : en règle générale, les tracés dans des formats autres que ceux répertoriés ici
ne sont pas conservés entre les systèmes Mac OS et Windows.
Pour créer un nouveau tracé dans la palette Tracés :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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245
•
Pour créer un tracé sans le nommer, cliquez sur le bouton Créer un tracé
palette Tracés.
au bas de la
•
Pour créer et nommer un tracé, assurez-vous qu’aucun tracé de travail n’est sélectionné.
Choisissez Nouveau tracé dans le menu de la palette Tracés ou maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur le bouton Créer un tracé au bas
de la palette. Entrez un nom pour le tracé dans la boîte de dialogue Nouveau tracé et
cliquez sur OK.
Pour enregistrer un tracé de travail :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour enregistrer le tracé sans le renommer, faites glisser le nom Tracé de travail sur le
bouton Créer un tracé au bas de la palette Tracés.
•
Pour enregistrer et renommer le tracé, choisissez Mémoriser le tracé dans le menu de la
palette Tracés, entrez un nouveau nom de tracé dans la boîte de dialogue et cliquez
sur OK.
Pour renommer un tracé mémorisé :
Cliquez deux fois sur le nom du tracé dans la palette Tracés, tapez un nouveau nom, puis
appuyez sur Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS).
Remarque : vous ne pouvez pas renommer un masque vectoriel ; cliquer deux fois sur un
masque vectoriel crée une copie de celui-ci. Vous pouvez néanmoins renommer la copie.
Pour supprimer un tracé :
1 Sélectionnez le nom du tracé dans la palette Tracés.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser le tracé vers le bouton Corbeille
au bas de la palette Tracés.
•
Choisissez Supprimer ce tracé dans le menu de la palette Tracés.
•
Cliquez sur le bouton Corbeille au bas de la palette Tracés, puis cliquez sur Oui.
Pour supprimer un tracé sans avoir à confirmer l’opération, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur le bouton Corbeille au bas de
la palette Tracés.
Conversion entre les tracés et les cadres de sélection
(Photoshop)
Grâce à leurs contours lisses, les tracés peuvent être convertis en cadres de sélection
précis. Vous pouvez également convertir un cadre de sélection en tracé en utilisant l’outil
Sélection directe pour peaufiner l’opération.
Conversion des tracés en cadres de sélection
Vous pouvez définir n’importe quel tracé fermé en tant que cadre de sélection. S’il
chevauche une zone sélectionnée, le tracé fermé peut être ajouté, soustrait ou combiné à
la sélection.
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Pour convertir un tracé en cadre de sélection avec les paramètres actifs de la
commande Définir une sélection :
1 Sélectionnez le tracé dans la palette Tracés.
2 Pour convertir le tracé, utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Récupère le tracé comme sélection
au bas de la palette Tracés.
•
Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée et cliquez sur la
vignette du tracé dans la palette Tracés.
Pour convertir un tracé en cadre de sélection et définir les paramètres :
1 Sélectionnez le tracé dans la palette Tracés.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur le
bouton Récupère le tracé comme sélection au bas de la palette Tracés.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser le
tracé sur le bouton Récupère le tracé comme sélection.
•
Choisissez Définir une sélection dans le menu de la palette Tracés.
3 Dans la boîte de dialogue Définir une sélection, sélectionnez une option de rendu :
•
Rayon, pour spécifier le périmètre du contour progressif à l’intérieur et à l’extérieur du
cadre de sélection. Entrez une valeur en pixels.
•
Lissé, pour affiner la transition entre les pixels de la sélection et les pixels environnants.
Assurez-vous que l’option Rayon a pour valeur 0.
Pour plus de détails sur ces options, reportez-vous à la section « Lissage des contours
d’une sélection », page 187.
4 Sélectionnez une option dans la zone Opération :
•
Nouvelle sélection, pour sélectionner uniquement la zone délimitée par le tracé.
•
Ajouter à la sélection, pour ajouter la zone délimitée par le tracé à la sélection.
•
Soustraire de la sélection, pour supprimer de la sélection la zone délimitée par le tracé.
•
Intersection avec la sélection, pour sélectionner la zone commune au tracé et à la
sélection existante. Si le tracé et la sélection ne se chevauchent pas, rien ne sera
sélectionné.
5 Cliquez sur OK.
Conversion des cadres de sélection en tracés
Toute sélection effectuée avec l’un des outils de sélection peut être définie en tant que
tracé.
La commande Convertir en tracé élimine tout effet de contour progressif appliqué à la
sélection. Elle peut également modifier la forme de la sélection, selon la complexité du
tracé et la valeur de tolérance spécifiée dans la boîte de dialogue Convertir en tracé de
travail.
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246
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Dessin
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247
Pour convertir une sélection en tracé avec les paramètres actifs de la commande
Convertir en tracé :
Effectuez la sélection, puis cliquez sur le bouton Convertir une sélection en tracé
bas de la palette Tracés.
au
Pour convertir une sélection en tracé et définir les paramètres :
1 Effectuez la sélection, puis utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur le
bouton Convertir une sélection en tracé
au bas de la palette Tracés.
•
Choisissez Convertir en tracé dans le menu de la palette Tracés.
2 Entrez une valeur de tolérance ou utilisez la valeur par défaut dans la boîte de dialogue
Convertir en tracé de travail.
Cette valeur, comprise entre 0,5 et 10 pixels, détermine la sensibilité de la commande
Convertir en tracé aux légers changements qui peuvent survenir dans la forme de la
sélection. Plus la tolérance est élevée, moins les points d’ancrage nécessaires pour
dessiner le tracé sont nombreux et plus le tracé est lisse. Si le tracé fait office de masque de
calque et que vous avez des difficultés à imprimer l’image, utilisez une valeur de tolérance
plus élevée (voir la section « Impression des masques », page 527).
3 Cliquez sur OK. Le tracé apparaît au bas de la palette Tracés.
Ajout de couleurs aux tracés (Photoshop)
Vous pouvez ajouter des valeurs chromatiques à un tracé en remplissant le fond ou en
peignant le contour de ce tracé. Remplir le fond d’un tracé revient à créer une forme
pixellisée à l’aide des outils de forme (voir la section « Création de formes pixellisées »,
page 228).
Remplissage des tracés avec une couleur
La commande Fond du tracé permet de remplir un tracé contenant des pixels avec une
couleur définie, un état de l’image, un motif ou un calque de remplissage.
Important : lorsque vous remplissez un tracé, les valeurs chromatiques apparaissent sur
le calque actif. Assurez-vous que le calque de votre choix est actif avant de commencer. Il
est impossible de remplir un tracé lorsqu’un masque de calque ou un calque de texte est
actif.
Pour remplir un tracé à l’aide des paramètres de fond du tracé actifs :
1 Sélectionnez le tracé dans la palette Tracés.
2 Cliquez sur le bouton Fond du tracé avec couleur de premier plan
Tracés.
au bas de la palette
Pour remplir un tracé en définissant des options :
1 Sélectionnez le tracé dans la palette Tracés.
2 Remplissez-le :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur le
bouton Fond du tracé avec couleur de premier plan, au bas de la palette Tracés.
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247
Aide d'Adobe Photoshop
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Dessin
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248
•
Maintenez enfoncée la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) et faites glisser le
tracé sur le bouton Fond du tracé avec couleur de premier plan.
•
Choisissez Fond du tracé dans le menu de la palette Tracés. Si le tracé sélectionné est un
élément de tracé, cette commande se transforme en Fond de la portion de tracé.
3 Dans la zone Avec, choisissez le contenu du remplissage (voir la section « Contour et
fond des sélections et calques », page 280).
4 Définissez l’opacité du fond. Pour rendre le fond plus transparent, utilisez un
pourcentage faible. La valeur 100 % rend le fond opaque.
5 Choisissez un mode de fusion pour le fond (voir la section « Sélection d’un mode de
fusion », page 270).
La zone de liste Mode comprend un mode Transparent qui permet d’effacer le fond pour
le rendre transparent. Vous devez travailler sur un calque autre que le calque Fond pour
pouvoir utiliser cette option.
6 Choisissez Conserver les zones transparentes pour limiter le remplissage aux zones du
calque qui contiennent des pixels (voir la section « Verrouillage des calques », page 326).
7 Sélectionnez une option de rendu :
•
Rayon, pour spécifier le périmètre du contour progressif à l’intérieur et à l’extérieur du
cadre de sélection. Entrez une valeur en pixels.
•
Lissé, pour affiner la transition entre les pixels de la sélection et les pixels environnants
en remplissant partiellement les pixels du contour de la sélection.
Pour plus de détails sur ces options, reportez-vous à la section « Lissage des contours
d’une sélection », page 187.
8 Cliquez sur OK.
Application d’un contour pour dessiner le cadre d’un tracé
La commande Contour du tracé permet de dessiner le cadre d’un tracé. Elle permet de
créer un trait (à l’aide des paramètres actifs de vos outils de dessin) qui épouse le contour
d’un tracé. Cette commande est bien distincte de l’effet de calque Contour, qui ne
reproduit l’effet d’aucun des outils de dessin.
Important : lorsque vous appliquez le contour d’un tracé, les valeurs chromatiques
apparaissent sur le calque actif. Assurez-vous que le calque de votre choix est actif avant
de commencer. Il est impossible d’appliquer le contour d’un tracé lorsqu’un masque de
calque ou un calque de texte est actif.
Pour appliquer le contour d’un tracé à l’aide des paramètres de contour du tracé
actifs :
1 Sélectionnez le tracé dans la palette Tracés.
2 Cliquez sur le bouton Contour du tracé avec la forme au bas de la palette Tracés.
Chaque clic sur ce bouton accentue l’opacité du contour et, dans certains cas, le fait
apparaître plus épais.
Pour appliquer le contour d’un tracé en définissant des options :
1 Sélectionnez le tracé dans la palette Tracés.
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248
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Dessin
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249
2 Sélectionnez l’outil de dessin ou d’édition à adopter pour appliquer le contour du tracé.
Définissez les options de l’outil, puis choisissez une forme dans la barre d’options. Vous
devez définir les paramètres de l’outil avant d’ouvrir la boîte de dialogue Contour du tracé.
Pour plus de détails sur des paramètres d’outils particuliers, reportez-vous aux
rubriques « Retouche des images », page 217 et « Utilisation des outils de peinture
(Photoshop) », page 250.
3 Pour appliquer le contour d’un tracé, utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur le
bouton Contour du tracé avec la forme au bas de la palette Tracés.
•
Maintenez enfoncée la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) et faites glisser le
tracé sur le bouton Contour du tracé avec la forme.
•
Choisissez Contour du tracé dans le menu de la palette Tracés. Si le tracé sélectionné est
un élément de tracé, cette commande se transforme en Contour de la portion de tracé.
4 Si vous n’avez pas sélectionné d’outil à l’étape 2, choisissez-en un dans la boîte de
dialogue Contour du tracé.
5 Cliquez sur OK.
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249
Aide d'Adobe Photoshop
Peinture
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250
Peinture
Utilisation des outils de peinture (Photoshop)
Les outils Pinceau et Crayon de Photoshop vous permettent de dessiner avec la couleur de
premier plan sélectionnée. Par défaut, l’outil Pinceau applique de légères touches de
couleur, tandis que l’outil Crayon permet de tracer à main levée des traits au contour net.
Cependant, vous pouvez modifier ces caractéristiques par défaut en réinitialisant les
options de forme de l’outil. Vous avez également la possibilité d’utiliser l’outil Pinceau
comme un aérographe pour projeter des nuages de couleur sur une image.
Pour utiliser aussi l’outil Pinceau ou Crayon :
1 Définissez une couleur de premier plan (voir la section « Sélection des couleurs de
premier plan et d’arrière-plan », page 289).
2 Sélectionnez l’outil Pinceau
ou Crayon
.
3 Effectuez les opérations suivantes dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et définissez ses options (voir la section « Manipulation des
formes », page 257).
•
Définissez un mode de fusion (voir la section « Sélection d’un mode de fusion »,
page 270).
•
Définissez une opacité (voir la section « Définition des options d’opacité, de flux,
d’intensité et d’exposition », page 273).
•
Pour l’outil Pinceau, définissez une vitesse de défilement (voir la section « Définition des
options d’opacité, de flux, d’intensité et d’exposition », page 273).
•
Cliquez sur le bouton Aérographe
pour utiliser le pinceau comme un aérographe.
Vous pouvez aussi sélectionner l’option Aérographe dans la palette Formes (voir la
section « Création d’effets d’aérographe (Photoshop) », page 268).
•
Pour l’outil Crayon, sélectionnez Inversion auto pour appliquer la couleur d’arrière-plan
aux zones arborant la couleur de premier plan (voir la section « Utilisation de l’option
Inversion auto (Photoshop) ou Effacement automatique (ImageReady) », page 255).
4 Utilisez l’une ou plusieurs des méthodes suivantes :
•
Faites glisser l’outil dans l’image pour peindre.
•
Pour tracer une ligne droite, cliquez sur un point de départ dans l’image. Puis, tout en
maintenant la touche Maj enfoncée, cliquez sur un point final.
•
Lorsque vous utilisez l’outil Pinceau comme un aérographe, maintenez le bouton de la
souris enfoncé sans le faire glisser pour intensifier la couleur.
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Aide d'Adobe Photoshop
Peinture
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251
Utilisation des outils de peinture (ImageReady)
Les outils Pinceau, Crayon et Aérographe d’ImageReady vous permettent d’appliquer la
couleur de premier plan sélectionnée à une image. Ces trois outils produisent des effets
différents :
•
L’outil Pinceau applique des traits colorés légers.
•
L’outil Crayon permet de tracer à main levée des traits au contour net.
•
L’outil Aérographe applique des tons graduels (y compris des effets de pulvérisation de
couleur) à une image, en simulant les techniques d’aérographe traditionnelles. Il
crée des traits aux contours plus diffus que ceux produits par l’outil Pinceau.
Pour utiliser l’outil Pinceau, Crayon ou Aérographe :
1 Définissez une couleur de premier plan (voir la section « Sélection des couleurs de
premier plan et d’arrière-plan », page 289).
2 Sélectionnez l’outil Pinceau
, Crayon
ou Aérographe
.
3 Effectuez les opérations suivantes dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme prédéfinie (voir la section « Manipulation des formes », page 257).
•
Définissez un mode de fusion (voir la section « Sélection d’un mode de fusion »,
page 270).
•
Pour les outils Pinceau et Crayon, définissez une opacité (voir la section « Définition des
options d’opacité, de flux, d’intensité et d’exposition », page 273).
•
Pour l’outil Aérographe, définissez une vitesse de dessin (voir la section « Définition des
options d’opacité, de flux, d’intensité et d’exposition », page 273).
•
Pour l’outil Crayon, sélectionnez Effacement automatique pour appliquer la couleur
d’arrière-plan aux zones arborant la couleur de premier plan (voir la section « Utilisation
de l’option Inversion auto (Photoshop) ou Effacement automatique (ImageReady) »,
page 255).
4 Utilisez l’une ou plusieurs des méthodes suivantes :
•
Faites glisser l’outil dans l’image pour peindre.
•
Pour tracer une ligne droite, cliquez sur un point de départ dans l’image. Puis, tout en
maintenant la touche Maj enfoncée, cliquez sur un point final.
•
Lorsque vous utilisez l’outil Pinceau comme un aérographe, maintenez le bouton de la
souris enfoncé sans le faire glisser pour intensifier la couleur.
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Peinture
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252
Gommage
Les outils Gomme et Gomme magique vous permettent d’effacer des zones d’une image
pour laisser apparaître les pixels transparents ou la couleur d’arrière-plan. L’outil Gomme
d’arrière-plan (Photoshop) permet d’effacer des zones d’un calque pour laisser apparaître
les pixels transparents. Vous pouvez également utiliser l’option Inversion auto
(Photoshop) ou Effacement automatique (ImageReady) de l’outil Crayon pour effacer la
couleur de premier plan et révéler la couleur d’arrière-plan au fur et à mesure que vous
dessinez.
Pour effacer l’arrière-plan d’un objet contenant des contours complexes ou très fins,
utilisez la commande Extraire (voir la section « Extraction d’objets de leur arrière-plan
(Photoshop) », page 196).
Utilisation de l’outil Gomme
L’outil Gomme modifie les pixels d’une image au fur et à mesure que vous faites glisser la
souris dessus. Si vous travaillez sur le calque d’arrière-plan ou sur un calque dont les zones
transparentes sont verrouillées, les pixels prennent la couleur d’arrière-plan ; à défaut, les
pixels sont convertis en pixels transparents. La gomme permet notamment de rétablir l’un
des états antérieurs de la zone retouchée, disponibles dans la palette Historique.
Pour utiliser l’outil Gomme :
1 Sélectionnez l’outil Gomme
.
2 Effectuez les opérations suivantes dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et définissez ses options (Photoshop) ou choisissez une forme
prédéfinie (ImageReady) (voir la section « Manipulation des formes », page 257). Cette
option n’est pas disponible en mode Bloc.
•
Choisissez le mode de la gomme : Forme (Photoshop), Pinceau (ImageReady),
Aérographe (ImageReady), Crayon ou Carré.
•
Définissez une opacité pour spécifier l’intensité du gommage. Une opacité de 100%
efface complètement les pixels. Une opacité moindre les efface partiellement (cette
option n’est pas disponible en mode Carré dans Photoshop).
•
(Photoshop) En mode Forme, définissez une vitesse de défilement (voir la section
« Définition des options d’opacité, de flux, d’intensité et d’exposition », page 273).
•
(Photoshop) En mode Forme, cliquez sur le bouton Aérographe
pour utiliser le
pinceau comme un aérographe. Vous pouvez aussi sélectionner l’option Aérographe
dans la palette Formes (voir la section « Création d’effets d’aérographe (Photoshop) »,
page 268).
•
(Photoshop) Pour effacer jusqu’à rétablir un état ou un instantané enregistré de l’image,
cliquez dans la colonne de gauche de l’état ou de l’instantané dans la palette
Historique, puis sélectionnez Effacer l’historique dans la barre d’options (voir la section
« Copie d’un état ou d’un instantané d’une image (Photoshop) », page 46).
(Photoshop) Pour utiliser provisoirement l’outil Gomme en mode Effacer de
l’historique, faites glisser la souris sur l’image tout en maintenant la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée.
3 Faites glisser la souris sur la zone à effacer.
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Peinture
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253
Utilisation de l’outil Gomme magique
Lorsque vous cliquez sur un calque à l’aide de l’outil Gomme magique, tous les pixels
similaires sont automatiquement modifiés. Si vous travaillez sur le calque d’arrière-plan ou
sur un calque dont les zones transparentes sont verrouillées, les pixels prennent la couleur
d’arrière-plan ; à défaut, les pixels deviennent transparents. Vous pouvez choisir d’effacer
uniquement des pixels contigus ou tous les pixels similaires du calque actif.
Exemple de gommage de pixels similaires
Pour utiliser l’outil Gomme magique :
1 Sélectionnez l’outil Gomme magique
.
2 Effectuez les opérations suivantes dans la barre d’options :
•
Entrez une valeur de tolérance pour définir la gamme des couleurs qui peuvent être
effacées. Choisissez une tolérance basse pour effacer les pixels dont la valeur
chromatique est très proche de celle du pixel sur lequel vous cliquez et une tolérance
élevée pour effacer une plus large gamme de pixels.
•
Cochez la case Lissé pour lisser les contours de la zone à gommer.
•
Cochez la case Pixels contigus pour effacer uniquement les pixels adjacents à celui sur
lequel vous cliquez ou désélectionnez-la pour effacer tous les pixels avoisinants de
l’image.
•
Cochez la case Utiliser toutes les couches pour échantillonner la couleur gommée à
partir de données provenant de tous les calques visibles.
•
Définissez une opacité pour spécifier l’intensité du gommage. Une opacité de 100%
efface complètement les pixels. Une opacité moindre les efface partiellement.
3 Cliquez sur la partie du calque à effacer.
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Peinture
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254
Utilisation de l’outil Gomme d’arrière-plan (Photoshop)
L’outil Gomme d’arrière-plan vous permet de rendre les pixels transparents au fur et à
mesure que vous faites glisser la souris dessus ; vous pouvez ainsi effacer l’arrière-plan
tout en conservant le contour d’un objet du premier plan. Diverses options
d’échantillonnage et de tolérance vous permettent de définir la plage de transparence et
la précision des contours. L’outil Gomme d’arrière-plan prélève la couleur appliquée au
centre de la forme, également appelé zone sensible, et supprime cette couleur chaque fois
qu’elle apparaît sous la forme. Il procède également à l’extraction de la couleur sur le
contour de tous les objets de premier plan, de façon à masquer les auréoles lors du collage
ultérieur de l’objet de premier plan dans une autre image.
Remarque : la gomme d’arrière-plan annule le paramètre de verrouillage des pixels
transparents d’un calque.
Pour utiliser l’outil Gomme d’arrière-plan :
1 Dans la palette Calques, sélectionnez le calque contenant les zones à effacer.
2 Sélectionnez l’outil Gomme d’arrière-plan
.
3 Cliquez sur l’échantillon de forme dans la barre d’options et définissez les options
correspondantes dans la palette déroulante :
•
Pour plus de détails sur les options Diamètre, Dureté, Pas, Angle et Arrondi, reportezvous à la section « Personnalisation des pointes de formes (Photoshop) », page 259.
•
Si vous utilisez une tablette de numérisation sensible à la pression, choisissez des
options dans les menus Epaisseur et Tolérance afin de varier la taille et la tolérance de la
gomme d’arrière-plan au cours d’un même tracé. Choisissez Pression de la plume pour
que la variation dépende de la pression du stylet. Choisissez Molette pour que la
variation dépende de la position de la molette du stylet. Choisissez Désactivé pour ne
pas varier la taille ni la tolérance.
4 Effectuez les opérations suivantes dans la barre d’options :
•
Choisissez les limites de l’effacement : Discontiguës, pour effacer la couleur
échantillonnée dès qu’elle apparaît sous le pinceau ; Contiguës, pour effacer les zones
qui contiennent la couleur échantillonnée et sont connectées entre elles ; Aux
contours, pour effacer les zones connectées qui contiennent la couleur prélevée tout
en préservant la netteté des contours de la forme.
•
Entrez une valeur de tolérance ou déplacez le curseur correspondant. Une tolérance
basse limite l’effacement aux zones qui sont très similaires à la couleur échantillonnée
et une tolérance élevée couvre une plus grande plage de couleurs.
•
Cochez la case Protéger couleur 1er plan pour conserver les zones arborant la couleur
de premier plan sélectionnée dans la palette d’outils.
•
Choisissez une option d’échantillonnage : Continu, pour échantillonner les couleurs en
continu en faisant glisser la souris ; Une fois, pour n’effacer que les zones contenant la
couleur sur laquelle vous cliquez en premier ; Nuancier ’fond’, pour n’effacer que les
zones contenant la couleur d’arrière-plan actuelle.
5 Faites glisser la souris sur la zone à effacer. Le pointeur de l’outil Gomme d’arrière-plan
prend l’aspect d’une forme avec une croix indiquant la zone sensible de l’outil.
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Peinture
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255
Utilisation de l’option Inversion auto (Photoshop) ou Effacement
automatique (ImageReady)
L’option Inversion auto (Photoshop) ou Effacement automatique (ImageReady) de l’outil
Crayon vous permet d’appliquer la couleur d’arrière-plan aux zones contenant la couleur
de premier plan.
Pour utiliser l’option Inversion auto (Photoshop) ou Effacement automatique
(ImageReady) :
1 Définissez les couleurs de premier plan et d’arrière-plan (voir la section « Sélection des
couleurs de premier plan et d’arrière-plan », page 289).
2 Sélectionnez l’outil Crayon
.
3 Sélectionnez Inversion auto (Photoshop) ou Effacement automatique (ImageReady)
dans la barre d’options.
4 Faites glisser la souris sur l’image.
Si le centre du curseur se trouve sur la couleur de premier plan lorsque vous commencez à
faire glisser la souris, la zone est effacée jusqu’à la couleur d’arrière-plan. Si le centre du
curseur se trouve sur une zone qui ne contient pas la couleur de premier plan lorsque vous
commencez à faire glisser la souris, la zone adopte la couleur de premier plan.
Utilisation de l’outil Forme d’historique artistique
(Photoshop)
L’outil Forme d’historique artistique vous permet d’appliquer des touches de peinture
stylisées à partir de données source provenant d’un état d’historique ou d’un instantané
spécifique. En combinant diverses options de style, de taille et de tolérance, vous pouvez
simuler la texture de la peinture avec différentes couleurs et différents styles artistiques.
A l’instar de l’outil Forme d’historique, l’outil Forme d’historique artistique puise ses
données sources dans un état d’historique ou un instantané. Toutefois, tandis que
l’outil Forme d’historique peint en restituant les données source spécifiées, l’outil Forme
d’historique artistique combine ces données avec les options définies pour produire
différentes couleurs et styles artistiques.
Pour produire un grand nombre d’effets visuels, essayez d’appliquer différents filtres
ou de remplir une image avec une couleur unie avant d’utiliser l’outil Forme
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255
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Peinture
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256
d’historique artistique. Essayez aussi d’augmenter la taille de l’image d’un coefficient 4
pour atténuer les détails.
A
B
C
D
Exemple d’utilisation de l’outil Forme d’historique artistique :
A. Original B. Remplissage avec du blanc C. Grande forme D. Petite forme
Pour utiliser l’outil Forme d’historique artistique :
1 Dans la palette Historique, cliquez sur la colonne de gauche de l’état ou de l’instantané
que vous voulez utiliser comme source pour l’outil Forme d’historique artistique. Une
icône en forme de pinceau s’affiche en regard de l’état d’historique.
2 Sélectionnez l’outil Forme d’historique artistique
.
3 Effectuez les opérations suivantes dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et définissez ses options (voir la section « Manipulation des
formes », page 257).
•
Définissez un mode de fusion et une opacité (voir la section « Définition des options
d’outils de peinture et de retouche », page 270).
•
Choisissez une option dans le menu Style pour définir la forme dessinée par le pinceau.
•
Dans la case Zone, entrez une valeur pour définir l’étendue de peinture. Plus cette
valeur est élevée, plus la zone recouverte est large et plus les coups de pinceau sont
nombreux.
•
Dans la zone Tolérance, entrez une valeur ou déplacez le curseur pour limiter les zones
où la peinture peut être appliquée. Une faible tolérance vous permet d’appliquer un
nombre illimité de traits à tout endroit de l’image. En revanche, une tolérance élevée
limite la peinture aux zones qui diffèrent considérablement de la couleur de l’état
d’historique ou de l’instantané source.
4 Faites glisser l’outil dans l’image pour peindre.
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Peinture
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257
Manipulation des formes
L’utilisation des formes représente un aspect important du maniement des outils de
peinture et de retouche. La forme sélectionnée détermine de nombreuses
caractéristiques du trait obtenu. Photoshop et ImageReady offrent différentes formes
prédéfinies pour répondre aux usages les plus divers. Dans Photoshop, vous pouvez aussi
créer des formes personnalisées à l’aide de la palette Formes.
Utilisation de la palette Formes (Photoshop)
La palette Formes permet de sélectionner des formes prédéfinies et de créer des formes
personnalisées.
Palette Formes avec les options Forme de la pointe affichées.
Affichage de la palette Formes Choisissez Fenêtre > Formes ou cliquez sur le bouton de
palette
sur le côté droit de la barre d’options pour obtenir les outils de peinture, de
gommage, de densité et de mise au point.
Affichage d’options dans la palette FormesSélectionnez un nom d’élément sur le côté
gauche de la palette. Les options disponibles pour l’élément sélectionné apparaissent sur
le côté droit de la palette.
Cochez la case à gauche du nom de l’élément pour activer ou désactiver celui-ci sans
afficher ses options.
Sélection des formes prédéfinies
La palette déroulante Forme de la barre d’options des outils de peinture et de retouche
permet d’afficher, de sélectionner et de charger des formes prédéfinies. Dans Photoshop,
vous pouvez également utiliser la palette Formes.
Pour afficher la palette déroulante Forme :
1 Sélectionnez un outil de peinture ou de retouche.
2 Cliquez sur l’échantillon de forme dans la barre d’options.
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257
Aide d'Adobe Photoshop
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Peinture
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258
Pour sélectionner une forme prédéfinie :
1 Cliquez sur une forme dans la palette déroulante Forme ou dans la palette Formes.
Remarque : si vous utilisez la palette Formes, assurez-vous que l’option Formes
prédéfinies est sélectionnée dans la palette de gauche afin d’afficher les formes prédéfinies
chargées.
2 (Photoshop) Définissez le diamètre principal de la forme en faisant glisser le curseur ou
en entrant directement une valeur. Si la forme possède deux pointes, la pointe principale
et la secondaire sont mises à l’échelle (voir la section « Création des formes doubles
(Photoshop) », page 265).
3 (Photoshop) Cliquez sur Taille d’exemple pour utiliser le diamètre d’origine de la pointe.
Cette option n’est disponible que si la forme de la pointe est tirée d’un exemple.
Pour modifier le mode d’affichage des formes prédéfinies (Photoshop) :
Choisissez une option d’affichage dans le menu de la palette déroulante Forme ou dans le
menu de la palette Formes :
•
Texte seul, pour afficher les formes dans une liste.
•
Petite vignette ou Grandes vignettes, pour afficher les formes comme des vignettes.
•
Petite liste ou Grande liste, pour afficher les formes comme une liste de vignettes.
•
Vignette du contour, pour afficher un exemple de contour avec chaque vignette de
forme.
Pour prévisualiser dynamiquement les contours de la forme dans la palette Formes,
placez le pointeur de la souris sur une forme jusqu’à ce que l’info-bulle apparaisse,
puis déplacez le pointeur sur d’autres formes. La zone d’aperçu au bas de la palette affiche
des exemples de contour.
Pour charger une bibliothèque de formes prédéfinies :
Choisissez l’une des options suivantes dans le menu de la palette déroulante Forme ou
dans le menu de la palette Formes :
•
Charger les formes, pour ajouter une bibliothèque à la liste existante. Sélectionnez la
bibliothèque à ajouter et cliquez sur Charger.
•
Remplacer les formes, pour remplacer la liste existante par la nouvelle bibliothèque.
Sélectionnez la bibliothèque à utiliser et cliquez sur Charger.
•
Un fichier de bibliothèque (ces fichiers s’affichent au bas du menu de la palette). Cliquez
sur OK pour remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour ajouter la bibliothèque à la
liste.
Remarque : vous pouvez également utiliser le Gestionnaire des paramètres prédéfinis
pour charger et réinitialiser les bibliothèques de formes. Pour plus de détails, reportezvous à la section « Gestion des bibliothèques avec le gestionnaire des paramètres
prédéfinis (Photoshop) », page 60.
Pour rétablir la bibliothèque par défaut de formes prédéfinies :
Choisissez Réinitialiser les formes dans le menu de la palette déroulante Forme ou dans le
menu de la palette Formes. Vous pouvez remplacer la liste existante ou bien ajouter la
bibliothèque par défaut à cette liste.
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258
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Peinture
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259
Personnalisation des pointes de formes (Photoshop)
Le tracé d’une forme reflète de nombreuses empreintes individuelles de cette forme. La
pointe sélectionnée détermine la forme, le diamètre et d’autres caractéristiques d’une
empreinte de forme. Vous pouvez personnaliser les pointes en modifiant leurs options et
créer de nouvelles formes de pointe en prélevant des pixels dans une image.
Poire peinte à l’aide d’une forme personnalisée affichée dans un encart
Pour créer une forme de pointe :
1 Utilisez l’outil Rectangle de sélection
avec un contour progressif de 0 pixel pour
sélectionner une partie d’une image à prélever comme forme personnalisée.
Les dimensions de la forme peuvent aller jusqu’à 2 500 x 2 500 pixels. Pour mieux ressortir,
la forme doit apparaître sur un fond blanc uni. Si vous souhaitez définir une forme aux
contours flous, sélectionnez des pixels ayant des valeurs de gris (les formes colorées
apparaissent sous forme de valeurs de gris).
2 Choisissez Edition > Créer une forme.
3 Donnez un nom à la forme, puis cliquez sur OK.
Pour définir des options de forme de pointe :
1 Sélectionnez Forme de la pointe sur le côté gauche de la palette Formes.
2 Sélectionnez la pointe à personnaliser, puis définissez une ou plusieurs des options
suivantes :
Diamètre Définit la taille de la forme. Entrez une valeur en pixels ou déplacez le curseur
correspondant.
Formes avec différents diamètres
Taille d’exemple Rétablit le diamètre d’origine de la forme. Cette option n’est disponible
que si la forme de la pointe a été créée par prélèvement de pixels dans une image.
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Peinture
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260
Angle Définit l’angle de rotation de l’axe prolongé d’une forme elliptique ou
échantillonnée par rapport à l’axe horizontal. Entrez une valeur en degrés ou déplacez
l’axe horizontal dans la zone d’aperçu.
Les formes angulaires produisent un effet ciselé
Arrondi Définit le rapport entre l’axe court et l’axe long de la forme. Entrez un
pourcentage ou faites glisser les points dans la zone d’aperçu. Une valeur de 100 % crée
une forme circulaire, une valeur de 0 % crée une forme linéaire et les valeurs
intermédiaires créent des formes elliptiques.
Dureté Définit la taille du centre de la forme. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour
définir une valeur correspondant à un pourcentage du diamètre de la forme.
Formes avec différentes valeurs de dureté
Pas Définit l’espacement des empreintes de la forme sur le tracé. Pour modifier le pas,
entrez un nombre ou utilisez le curseur pour définir une valeur correspondant à un
pourcentage du diamètre de la forme. Lorsque cette option est désélectionnée, c’est la
vitesse du curseur qui détermine le pas.
Plus le pas est élevé, plus les sauts de la forme sont nombreux
Si vous utilisez une forme prédéfinie, appuyez respectivement sur la touche ; ou , pour
augmenter ou réduire l’épaisseur de la forme. Pour les formes d’arrondi net, d’arrondi
flou et calligraphiques, appuyez sur les touches Maj+; pour renforcer la dureté de la forme
et sur les touches Maj+, pour l’atténuer.
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260
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Peinture
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261
A propos de la dynamique de forme (Photoshop)
La palette Formes comporte de nombreuses options permettant d’ajouter (ou de
modifier) des éléments dynamiques dans les pointes de forme prédéfinies. Par exemple,
vous pouvez définir des options qui font varier la taille, la couleur et l’opacité des
empreintes de forme au cours d’un même tracé.
Pour ajouter des éléments dynamiques à une forme, vous faites appel à deux
composants :
•
Les pourcentages de variation définissent le caractère aléatoire des éléments
dynamiques. Ainsi, à 0 %, un élément ne change pas au cours d’un tracé ; par contre, à
100 %, le caractère aléatoire d’un élément est maximal.
•
Les options des menus déroulant Contrôle détermine le mode de contrôle de la
variation des éléments dynamiques. Vous avez le choix entre ne pas contrôler cette
variation, estomper l’élément sur un nombre d’étapes déterminé ou faire varier
l’élément en fonction de la pression ou de l’inclinaison de la plume, ou encore de la
position de la molette.
Remarque : les commandes de plume ne sont disponibles que lorsque vous utilisez une
tablette numérisante sensible à la pression, par exemple la tablette Wacom ®. Une icône
d’avertissement apparaît si vous sélectionnez une commande de plume sans avoir installé
de tablette au préalable.
Définition de la dynamique de forme (Photoshop)
La dynamique de forme détermine la variation des empreintes de la forme sur le dessin.
Tracé de forme sans dynamique et avec dynamique de forme
Pour modifier la dynamique d’une forme :
1 Sélectionnez Dynamique de forme sur le côté gauche de la palette Formes. Veillez à
cliquer sur le nom plutôt que dans la case à cocher pour sélectionner l’élément.
2 Définissez une ou plusieurs des options suivantes :
Variation de la taille et Contrôle Indique la variation de la taille des empreintes de la
forme sur le dessin. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « A propos de la
dynamique de forme (Photoshop) », page 261.
Pour définir le pourcentage maximal de variation, entrez un nombre ou utilisez le curseur
pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contrôle de la variation de taille des
empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu déroulant Contrôle :
•
Désactivé, pour ne pas contrôler la variation de taille des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour atténuer la taille des empreintes de la forme entre le diamètre initial et
le diamètre minimal sur le nombre d’étapes défini. Chaque étape équivaut à une
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261
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Peinture
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262
empreinte de la pointe d’une forme. Cette valeur peut être comprise entre 1 et 9 999. Si,
par exemple, vous entrez 10 étapes, vous obtenez un estompage en 10 incréments.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier la taille des
empreintes de la forme entre le diamètre initial et le diamètre minimal en fonction de la
pression ou de l’inclinaison du stylet ou de la position de la molette.
Diamètre minimal Indique le pourcentage minimal de mise à l’échelle des empreintes de
la forme lorsque l’option Variation de la taille ou Contrôle est activée. Entrez un nombre ou
utilisez le curseur pour définir une valeur correspondant à un pourcentage du diamètre de
la pointe de la forme.
Echelle d’inclinaison Indique le facteur d’échelle appliqué à la hauteur de la forme avant
sa rotation lorsque l’option Contrôle est réglée sur Inclinaison de la plume. Entrez un
nombre ou utilisez le curseur pour définir une valeur correspondant à un pourcentage du
diamètre de la forme.
Variation de l’angle et Contrôle Indique la variation de l’angle des empreintes de la
forme sur le dessin. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « A propos de la
dynamique de forme (Photoshop) », page 261.
Pour définir le pourcentage maximal de variation, entrez un nombre ou utilisez le curseur
pour indiquer une valeur en pourcentage de 360 degrés. Pour indiquer le mode de
contrôle de la variation de l’angle des empreintes de la forme, choisissez une option dans
le menu déroulant Contrôle :
•
Désactivé, pour ne pas contrôler la variation de l’angle des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour atténuer l’angle des empreintes de la forme entre 0 et 360 degrés sur le
nombre d’étapes défini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier l’angle des
empreintes de la forme entre 0 et 360 degrés en fonction de la pression ou de
l’inclinaison du stylet ou de la position de la molette.
•
Direction initiale, pour définir l’angle des empreintes selon la direction initiale du tracé
de la forme.
•
Direction, pour définir l’angle des empreintes selon la direction du tracé de la forme.
Variation de l’arrondi et Contrôle Indique la variation de l’arrondi des empreintes de la
forme sur le dessin. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « A propos de la
dynamique de forme (Photoshop) », page 261.
Pour définir le pourcentage maximal de variation, entrez un nombre ou utilisez le curseur
pour indiquer une valeur égale à un pourcentage représentatif du rapport entre les axes
court et long de la forme. Pour indiquer le mode de contrôle de la variation de l’arrondi
des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu déroulant Contrôle :
•
Désactivé, pour ne pas contrôler la variation de l’arrondi des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour atténuer l’arrondi des empreintes de la forme entre 100 % et la valeur
d’arrondi minimal sur le nombre d’étapes défini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier l’arrondi des
empreintes de la forme entre 100 % et la valeur d’arrondi minimal en fonction de la
pression ou de l’inclinaison du stylet ou de la position de la molette.
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Peinture
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263
Arrondi minimal Indique l’arrondi minimal des empreintes de la forme lorsque l’option
Variation de l’arrondi ou Contrôle est activée. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour
indiquer une valeur égale à un pourcentage représentatif du rapport entre les axes court
et long de la forme.
Diffusion de la forme (Photoshop)
La diffusion de la forme détermine le nombre et la position de ses empreintes sur un tracé.
Tracé de forme sans diffusion et avec diffusion des points
Pour modifier les options de diffusion d’une forme :
1 Sélectionnez Diffusion sur le côté gauche de la palette Formes. Veillez à cliquer sur le
nom plutôt que dans la case à cocher pour sélectionner l’élément.
2 Définissez une ou plusieurs des options suivantes :
Diffusion et Contrôle Indique le mode de projection des empreintes de la forme sur le
dessin. Lorsque l’option Les deux axes est sélectionnée, la diffusion des empreintes de la
forme est radiale. Lorsqu’elle est désélectionnée, la diffusion des empreintes de la forme
est perpendiculaire au tracé.
Pour définir le pourcentage maximal de diffusion, entrez un nombre ou utilisez le curseur
pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contrôle de la variation de la diffusion
des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu déroulant Contrôle :
•
Désactivé, pour ne pas contrôler la variation de la diffusion des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour atténuer la diffusion des empreintes de la forme entre la diffusion
maximale et aucune diffusion sur le nombre d’étapes défini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier la diffusion
des empreintes de la forme en fonction de la pression ou de l’inclinaison du stylet ou de
la position de la molette.
Nombre Indique le nombre d’empreintes de la forme appliquées pour chaque pas. Entrez
un nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur.
Remarque : si vous augmentez ce nombre sans augmenter les valeurs de pas ou de
diffusion, la peinture risque de manquer de précision.
Variation numérique et Contrôle Indique la variation du nombre d’empreintes de la
forme pour chaque pas. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « A propos de la
dynamique de forme (Photoshop) », page 261.
Pour définir le pourcentage maximal d’empreintes appliquées à chaque pas, entrez un
nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contrôle
de la variation numérique des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu
déroulant Contrôle :
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Peinture
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264
•
Désactivé, pour ne pas contrôler la variation numérique des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour atténuer le nombre d’empreintes de la forme à partir de la valeur 1 sur
le nombre d’étapes défini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier le nombre des
empreintes de la forme en fonction de la pression ou de l’inclinaison du stylet ou de la
position de la molette.
Création des formes texturées (Photoshop)
Une forme texturée utilise un motif pour simuler une finition sur toile.
Tracés de forme sans texture et avec texture
Pour modifier les options de texture d’une forme :
1 Sélectionnez Texture sur le côté gauche de la palette Formes. Veillez à cliquer sur le
nom plutôt que dans la case à cocher pour sélectionner l’élément.
2 Cliquez sur l’échantillon de motif, puis choisissez un motif dans la palette déroulante.
3 Définissez une ou plusieurs des options suivantes :
Inverser Inverse les points en relief et creusés de la texture en fonction des tons du motif.
Lorsque l’option Inverser est sélectionnée, les zones les plus claires du motif sont les
points en creux de la texture qui, par conséquent, reçoivent le moins de peinture ; les
zones les plus sombres sont les points en relief de la texture, qui reçoivent le plus de
peinture. Lorsque l’option Inverser est désélectionnée, les zones les plus claires du motif
reçoivent le plus de peinture, tandis que les zones les plus sombres en reçoivent le moins.
Echelle Indique l’échelle du motif. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour définir
une valeur correspondant à un pourcentage de la taille du motif.
Texturer chaque pointe Détermine si chaque pointe doit ou non être rendue
individuellement telle qu’elle est dessinée. Lorsque cette option est désactivée, les
options de variation de la profondeur ne sont pas disponibles.
Mode Indique le mode de fusion utilisé pour combiner la forme et le motif (voir la section
« Sélection d’un mode de fusion », page 270).
Profondeur Indique le pourcentage d’absorption de la peinture par la texture. Entrez un
nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur. A 100 %, les points creusés de la
texture ne reçoivent pas de peinture. A 0 %, tous les points de la texture reçoivent la
même quantité de peinture, ce qui masque le motif.
Profondeur minimale Indique la profondeur minimale à laquelle la peinture peut
pénétrer lorsque l’option Contrôle de la profondeur est définie sur Estomper, Pression de
la plume, Inclinaison de la plume ou Molette et que l’option Texturer chaque pointe est
sélectionnée.
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Peinture
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265
Variation de la profondeur et Contrôle Indique le pourcentage de variation de la
profondeur lorsque l’option Texturer chaque pointe est sélectionnée. Pour plus de détails,
reportez-vous à la section « A propos de la dynamique de forme (Photoshop) », page 261.
Pour définir le pourcentage maximal de variation, entrez un nombre ou utilisez le curseur
pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contrôle de la variation de la
profondeur des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu déroulant
Contrôle :
•
Désactivé, pour ne pas contrôler la variation de la profondeur des empreintes de la
forme.
•
Estomper, pour atténuer la profondeur à partir du pourcentage Variation de la
profondeur jusqu’au pourcentage Profondeur minimale sur le nombre d’étapes défini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier la profondeur
en fonction de la pression ou de l’inclinaison du stylet ou de la position de la molette.
Création des formes doubles (Photoshop)
Une forme double est dessinée à l’aide de deux pointes. Les options de la pointe
principale sont définies dans la section Forme de la pointe de la palette Formes, et celles
de la pointe secondaire dans la section Forme double de cette même palette.
Forme tracée avec une seule pointe et avec une double pointe
Pour modifier les options de double pointe d’une forme :
1 Sélectionnez Forme double sur le côté gauche de la palette Formes. Veillez à cliquer sur
le nom plutôt que dans la case à cocher pour sélectionner l’élément.
2 Sélectionnez le mode de fusion à utiliser pour combiner les empreintes de la forme
obtenues avec la pointe principale et la pointe secondaire (voir la section « Sélection d’un
mode de fusion », page 270).
3 Sélectionnez une pointe pour la forme double dans la liste au-dessous du menu
déroulant Mode.
4 Définissez une ou plusieurs des options suivantes :
Diamètre Définit la taille de la pointe double. Entrez une valeur en pixels, faites glisser le
curseur ou cliquez sur Taille d’exemple pour utiliser le diamètre d’origine de la pointe de
forme (l’option Taille d’exemple n’est disponible que si la forme à pointe double a été
créée par prélèvement de pixels dans une image).
Pas Définit l’espacement des empreintes de la forme à double pointe sur le tracé. Pour
modifier le pas, entrez un nombre ou utilisez le curseur pour définir une valeur
correspondant à un pourcentage du diamètre de la pointe.
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Peinture
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266
Diffusion Indique le mode de répartition des empreintes de la forme à double pointe sur
le tracé. Lorsque l’option Les deux axes est sélectionnée, la projection des points de la
forme à double pointe est radiale. Lorsqu’elle est désélectionnée, leur projection est
perpendiculaire au tracé. Pour définir le pourcentage maximal de diffusion, entrez un
nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur.
Nombre Indique le nombre d’empreintes de la forme à double pointe appliquées à
chaque intervalle. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur.
Définition de la dynamique de la couleur (Photoshop)
La dynamique de la couleur détermine les variations chromatiques de la peinture sur un
tracé.
Tracés sans dynamique et avec dynamique de la couleur
Pour modifier la dynamique de la couleur d’une forme :
1 Sélectionnez Dynamique de la couleur sur le côté gauche de la palette Formes. Veillez à
cliquer sur le nom plutôt que dans la case à cocher pour sélectionner l’élément.
2 Définissez une ou plusieurs des options suivantes :
Variation premier plan/arrière-plan et Contrôle Indique le mode de variation de la
peinture entre les couleurs de premier plan et d’arrière-plan. Pour plus de détails,
reportez-vous à la section « A propos de la dynamique de forme (Photoshop) », page 261.
Pour préciser le pourcentage de variation chromatique de la peinture, entrez un nombre
ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contrôle de la
variation chromatique des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu
déroulant Contrôle :
•
Désactivé, pour ne pas contrôler la variation chromatique des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour faire varier la couleur de la peinture entre les couleurs de premier plan
et d’arrière-plan sur le nombre d’étapes défini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier la couleur de
la peinture entre les couleurs de premier et d’arrière-plan en fonction de la pression ou
de l’inclinaison du stylet ou de la position de la molette.
Variation de teinte Indique le pourcentage de variation de la teinte de peinture sur un
tracé. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur. Une valeur faible
modifie la teinte tout en restant très proche de la teinte de la couleur de premier plan. Une
valeur plus élevée augmente l’écart tonal.
Variation de la saturation Indique le pourcentage de variation de la saturation de la
peinture sur un tracé. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur.
Une valeur faible modifie la saturation tout en restant très proche de la saturation de la
couleur de premier plan. Une valeur plus élevée augmente l’écart de saturation.
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Peinture
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267
Variation de la luminosité Indique le pourcentage de variation de la luminosité de la
peinture sur un tracé. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur.
Une valeur faible modifie la luminosité tout en restant très proche de la luminosité de la
couleur de premier plan. Une valeur plus élevée augmente l’écart de luminosité.
Pureté Augmente ou diminue la saturation de la couleur. Entrez un nombre ou utilisez le
curseur pour indiquer un pourcentage compris entre -100 et 100. A -100, la couleur est
complètement désaturée ; à 100, elle est complètement saturée.
Définition de la dynamique de peinture (Photoshop)
La dynamique de peinture détermine les variations de peinture sur un tracé.
Tracés sans dynamique et avec dynamique de peinture
Pour modifier la dynamique de peinture d’une forme :
1 Sélectionnez Autre dynamique sur le côté gauche de la palette Formes. Veillez à cliquer
sur le nom plutôt que dans la case à cocher pour sélectionner l’élément.
2 Définissez une ou plusieurs des options suivantes :
Variation de l’opacité et Contrôle Indique la variation de l’opacité de la peinture sur un
tracé, jusqu’à (mais sans dépasser) la valeur d’opacité définie dans la barre d’options. Pour
plus de détails, reportez-vous à la section « A propos de la dynamique de forme
(Photoshop) », page 261.
Pour préciser le pourcentage de variation de l’opacité de la peinture, entrez un nombre ou
utilisez le curseur pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contrôle de la
variation de l’opacité des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu
déroulant Contrôle :
•
Désactivé, pour ne pas contrôler la variation de l’opacité des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour atténuer l’opacité de la peinture entre la valeur d’opacité définie dans la
barre d’options et la valeur 0 dans le nombre d’étapes défini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier l’opacité de la
peinture en fonction de la pression ou de l’inclinaison du stylet ou de la position de la
molette.
Variation du flux et Contrôle Indique la variation du flux de peinture sur un tracé,
jusqu’à (mais sans dépasser) la valeur de flux définie dans la barre d’options. Pour plus de
détails, reportez-vous à la section « A propos de la dynamique de forme (Photoshop) »,
page 261.
Pour préciser le pourcentage de variation du flux de peinture, entrez un nombre ou
utilisez le curseur pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contrôle de la
variation de flux des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu
déroulant Contrôle :
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Peinture
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268
•
Désactivé, pour ne pas contrôler la variation de flux des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour atténuer le flux de peinture entre la valeur de flux définie dans la barre
d’options et la valeur 0 dans le nombre d’étapes défini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier le flux de
peinture en fonction de la pression ou du stylet ou de la position de la molette.
Ajout de bruit au contour des formes (Photoshop)
L’option Bruit ajoute un caractère aléatoire supplémentaire aux pointes de forme
individuelles. Cette option est particulièrement efficace lorsqu’elle est appliquée aux
pointes de forme floues (pointes contenant des valeurs de gris).
Pour activer ou désactiver le bruit dans le contour des formes :
Sélectionnez Bruit sur le côté gauche de la palette Formes. Une coche indique que l’option
est activée.
Utilisation des bords humides (Photoshop)
L’option Bords humides produit un effet d’aquarelle par accumulation de la peinture sur
le contour du tracé.
Pour activer ou désactiver les bords humides :
Sélectionnez Bords humides sur le côté gauche de la palette Formes. Une coche indique
que l’option est activée.
Création d’effets d’aérographe (Photoshop)
L’option Aérographe de la palette Formes permet d’appliquer des tons graduels à une
image, selon des techniques d’aérographe traditionnelles.
Remarque : l’option Aérographe de la palette Formes correspond à l’option du même
nom dans la barre d’options.
Pour activer ou désactiver l’option Aérographe :
Sélectionnez Aérographe sur le côté gauche de la palette Formes. Une coche indique que
l’option est activée.
Remarque : l’option Aérographe de la palette Formes correspond à l’option du même
nom dans la barre d’options.
Lissage du tracé des formes (Photoshop)
L’option Lissage adoucit les courbes du tracé d’une forme. Cette option est
particulièrement efficace lorsque vous peignez rapidement avec un stylet ; cependant,
elle peut entraîner un léger décalage dans le rendu du contour.
Pour activer ou désactiver le lissage du contour des formes :
Sélectionnez Lissage sur le côté gauche de la palette Formes. Une coche indique que
l’option est activée.
Protection de la texture du tracé des formes (Photoshop)
L’option Protéger la texture applique le même motif et la même échelle à toutes les
formes prédéfinies texturées. Sélectionnez cette option pour simuler une texture
cohérente lorsque vous peignez avec plusieurs pointes de forme texturées.
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Peinture
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269
Pour activer ou désactiver l’option Protéger la texture :
Sélectionnez Protéger la texture sur le côté gauche de la palette Formes. Une coche
indique que l’option est activée.
Copie des textures d’un outil à l’autre (Photoshop)
Lorsque vous définissez une texture pour l’outil actif, vous pouvez reporter le motif et
l’échelle de cette texture sur tous les outils qui prennent en charge les textures. Par
exemple, vous pouvez appliquer le motif et l’échelle de la texture actuelle de l’outil
Pinceau aux outils Crayon, Tampon de duplication, Tampon de motif, Forme d’historique,
Forme d’historique artistique, Gomme, Densité -, Densité + et Eponge.
Pour appliquer le motif et l’échelle d’une texture à d’autres outils de peinture et de
retouche :
Choisissez Copier la texture dans d’autres outils dans le menu de la palette Formes.
Effacement des options de forme (Photoshop)
Il est facile d’effacer toutes les options de forme d’un outil à l’aide de la commande Effacer
les options de forme.
Pour effacer les options de forme :
Choisissez Effacer les options de forme dans le menu de la palette Formes.
Création et gestion des formes prédéfinies (Photoshop)
Après avoir personnalisé une forme, vous pouvez l’enregistrer en tant que forme
prédéfinie. Les formes prédéfinies figurent dans la palette Formes, dans la palette
déroulante Forme de la barre d’options et dans le Gestionnaire des paramètres prédéfinis.
Vous pouvez créer des bibliothèques de formes prédéfinies, renommer ces formes ou en
supprimer.
Remarque : les nouvelles formes prédéfinies sont enregistrées dans un fichier de
préférences afin d’être réutilisées d’une session de travail à l’autre. Si ce fichier est
supprimé ou endommagé, ou si vous rétablissez la bibliothèque de formes par défaut, les
nouvelles formes prédéfinies sont perdues. Pour enregistrer ces formes de façon
permanente, enregistrez-les dans une bibliothèque.
Pour créer une forme prédéfinie :
1 Personnalisez une forme.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes dans la palette Formes ou la palette déroulante
Forme :
•
Choisissez Nouvelle forme dans le menu de la palette, attribuez un nom à la forme
prédéfinie, puis cliquez sur OK.
•
Cliquez sur le bouton Créer une forme
.
Pour renommer une forme prédéfinie :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sélectionnez une forme dans la palette déroulante Forme ou la palette Formes, puis
choisissez Renommer la forme dans le menu de la palette. Entrez un nouveau nom
pour la nouvelle forme et cliquez sur OK.
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Peinture
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270
•
Si les formes de la palette sont affichées en mode vignette, cliquez deux fois sur une
forme, entrez un nouveau nom, puis cliquez sur OK.
•
Si les formes de la palette sont affichées par liste ou en texte seul, cliquez deux fois sur
une forme, insérez un nouveau nom et appuyez sur Entrée (Windows) ou Retour
(Mac OS).
Pour supprimer une forme prédéfinie :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sélectionnez une forme dans la palette déroulante Forme ou la palette Formes, puis
choisissez Supprimer la forme dans le menu de la palette.
•
Dans la palette déroulante Forme ou la palette Formes, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée tout en cliquant sur la forme à supprimer.
•
Dans la palette Formes, sélectionnez une forme, puis cliquez sur le bouton Corbeille
ou faites glisser une forme sur ce bouton.
Pour enregistrer un ensemble de formes prédéfinies dans une bibliothèque :
1 Choisissez Enregistrer les formes dans le menu de la palette déroulante Forme ou dans
le menu de la palette Formes.
2 Choisissez un emplacement pour la bibliothèque de formes, entrez un nom de fichier et
cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez enregistrer la bibliothèque à n’importe quel emplacement. Cependant, si
vous placez le fichier de la bibliothèque dans le dossier Paramètres prédéfinis/Formes du
dossier de programme Photoshop, le nom de la bibliothèque apparaît au bas du menu de
la palette déroulante Forme et du menu de la palette Formes après le redémarrage de
Photoshop.
Remarque : vous pouvez également utiliser le Gestionnaire des paramètres prédéfinis
pour renommer, supprimer et enregistrer des bibliothèques de formes prédéfinies. Pour
plus de détails, reportez-vous à la section « Gestion des bibliothèques avec le gestionnaire
des paramètres prédéfinis (Photoshop) », page 60.
Définition des options d’outils de peinture et de retouche
Les options d’un outil de peinture ou de retouche sont disponibles dans la barre
d’options.
Sélection d’un mode de fusion
Le mode de fusion défini dans la barre d’options détermine l’incidence d’un outil de
peinture ou de retouche sur les pixels de l’image. Lorsque vous examinez l’effet d’un
mode de fusion, pensez en termes de couleurs :
•
La couleur de base est la couleur d’origine de l’image.
•
La couleur de fusion est la couleur appliquée à l’aide de l’outil de peinture ou de
retouche.
•
La couleur finale est la couleur résultant de la fusion.
Pour sélectionner le mode de fusion d’un outil :
Choisissez un mode de fusion dans le menu déroulant Mode de la barre d’options.
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Normal Modifie ou peint chaque pixel pour lui donner la couleur finale. Il s’agit du mode
par défaut (le mode Normal est appelé Seuil lorsque vous travaillez sur une image en
mode Bitmap ou Couleurs indexées).
Fondu Modifie ou peint chaque pixel pour lui donner la couleur finale. Cependant, la
couleur finale est obtenue par un remplacement aléatoire des pixels avec la couleur de
base ou la couleur de fusion, selon l’opacité d’un pixel à cet endroit.
Arrière Modifie ou peint seulement la partie transparente d’un calque. Ce mode
fonctionne uniquement sur les calques dont les zones transparentes sont déverrouillées
et équivaut à peindre au dos des zones transparentes d’une feuille d’acétate.
Transparent Modifie ou peint tous les pixels et les rend transparents. Ce mode est
disponible pour les outils Trait (lorsque l’option Pixels de remplissage est
sélectionnée), Pot de peinture , Pinceau , Crayon
et pour les commandes Remplir
et Contour. Vous devez travailler sur un calque dont la transparence n’est pas verrouillée
pour pouvoir utiliser ce mode.
Obscurcir Analyse les informations chromatiques de chaque couche et sélectionne la
couleur de base ou de fusion (la plus foncée) comme couleur finale. Les pixels plus clairs
que la couleur de fusion sont remplacés et les pixels plus foncés demeurent intacts.
Produit Analyse les informations chromatiques de chaque couche et multiplie la couleur
de base par la couleur de fusion. La couleur obtenue est toujours plus foncée. Le produit
d’une couleur quelconque par le noir rend du noir. Le produit d’une couleur quelconque
par le blanc n’a aucune incidence sur la couleur. Lorsque vous peignez avec une couleur
autre que le noir ou le blanc, les traits successifs appliqués à l’aide d’un outil de peinture
produisent des couleurs progressivement plus foncées. Cet effet équivaut à dessiner sur
une image à l’aide de plusieurs marqueurs magiques.
Densité couleur + Analyse les informations chromatiques de chaque couche et obscurcit
la couleur de base pour refléter la couleur de fusion par augmentation du contraste. La
fusion avec du blanc ne produit aucun effet.
Densité linéaire + Analyse les informations chromatiques de chaque couche et obscurcit
la couleur de base pour refléter la couleur de fusion par réduction de la luminosité. La
fusion avec du blanc ne produit aucun effet.
Eclaircir Analyse les informations chromatiques de chaque couche et sélectionne la
couleur de base ou de fusion (la plus claire) comme couleur finale. Les pixels plus foncés
que la couleur de fusion sont remplacés et les pixels plus clairs demeurent intacts.
Superposition Analyse les informations chromatiques de chaque couche et multiplie
l’inverse des couleurs de fusion et de base. La couleur obtenue est toujours plus claire. Une
superposition avec le noir n’a aucune incidence sur la couleur et une superposition avec le
blanc produit du blanc. Cet effet équivaut à projeter plusieurs diapositives
photographiques les unes sur les autres.
Densité couleur - Analyse les informations chromatiques de chaque couche et éclaircit la
couleur de base pour refléter la couleur de fusion par réduction du contraste. La fusion
avec du noir ne produit aucun effet.
Densité linéaire - Analyse les informations chromatiques de chaque couche et éclaircit la
couleur de base pour refléter la couleur de fusion par augmentation de la luminosité. La
fusion avec du noir ne produit aucun effet.
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Incrustation Multiplie ou superpose les couleurs, selon la couleur de départ. Les motifs
ou les couleurs recouvrent les pixels existants, tout en préservant les tons clairs et les tons
foncés de la couleur de base. La couleur de départ n’est pas remplacée, mais mélangée à la
couleur de fusion pour reproduire les tons clairs ou foncés de la couleur d’origine.
Lumière tamisée Assombrit ou éclaircit les couleurs, selon la couleur de fusion. Cet effet
équivaut à projeter une lumière de projecteur diffuse sur l’image.
Si la couleur de fusion (couleur de la lumière) contient moins de 50 % de gris, l’image est
éclaircie comme si elle était moins dense. Si la couleur de fusion contient plus de 50 % de
gris, l’image est obscurcie, comme si elle était plus dense. Lorsque vous peignez avec un
noir ou un blanc pur, vous obtenez une zone nettement plus foncée ou plus claire, mais
vous n’obtenez ni un noir ni un blanc pur.
Lumière crue Multiplie ou superpose les couleurs, selon la couleur de fusion. Cet effet
équivaut à projeter une lumière de projecteur crue sur une image.
Si la couleur de fusion (couleur de la lumière) contient moins de 50 % de gris, l’image est
éclaircie comme si elle était superposée. Cet effet est utile pour ajouter des tons clairs à
une image. Si la couleur de fusion contient plus de 50 % de gris, l’image est obscurcie,
comme si elle était multipliée. Cet effet permet d’ajouter des tons foncés à une image.
Lorsque vous peignez avec un noir ou un blanc pur, vous obtenez un noir ou un blanc pur.
Lumière vive Augmente ou diminue la densité des couleurs par augmentation ou
réduction du contraste, selon la couleur de fusion. Si la couleur de fusion (source
lumineuse) contient moins de 50 % de gris, l’image est éclaircie par diminution du
contraste. Si la couleur de fusion contient plus de 50 % de gris, l’image est obscurcie par
augmentation du contraste.
Lumière linéaire Augmente ou diminue la densité des couleurs par augmentation ou
réduction de la luminosité, selon la couleur de fusion. Si la couleur de fusion (source
lumineuse) contient moins de 50 % de gris, l’image est éclaircie par augmentation de la
luminosité. Si la couleur de fusion contient plus de 50 % de gris, l’image est obscurcie par
diminution de la luminosité.
Lumière ponctuelle Remplace les couleurs, selon la couleur de fusion. Si la couleur de
fusion (source lumineuse) contient moins de 50 % de gris, les pixels plus sombres que la
couleur de fusion sont remplacés, tandis que les pixels plus clairs restent intacts. Si la
couleur de fusion contient plus de 50 % de gris, les pixels plus clairs que la couleur de
fusion sont remplacés, tandis que les pixels plus sombres restent intacts. Cet effet permet
d’ajouter des effets spéciaux à une image.
Différence Analyse les informations chromatiques de chaque couche et soustrait la
couleur de base de la couleur de fusion, ou inversement, en fonction de la couleur la plus
lumineuse. La fusion avec du blanc inverse les valeurs de couleur de base ; la fusion avec
du noir ne produit aucun effet.
Exclusion Produit un effet semblable au mode Différence avec un moindre contraste. La
fusion avec du blanc inverse les valeurs de la couleur de base. La fusion avec du noir ne
produit aucun effet.
Teinte Crée une couleur finale ayant la luminance et la saturation de la couleur de base et
la teinte de la couleur de fusion.
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Saturation Crée une couleur finale ayant la luminance et la teinte de la couleur de base
et la saturation de la couleur de fusion. Ce mode ne produit aucun effet sur une zone non
saturée (avec une valeur de gris égale à 0).
Couleur Crée une couleur finale ayant la luminance de la couleur de base et la teinte et
la saturation de la couleur de fusion. Ce mode préserve les niveaux de gris de l’image et
est pratique pour colorer des images monochromes ou pour teinter des images en
couleur.
Luminosité Crée une couleur finale ayant la teinte et la saturation de la couleur de base et
la luminance de la couleur de fusion. Ce mode produit l’effet inverse du mode Couleur.
Définition des options d’opacité, de flux, d’intensité et
d’exposition
Vous pouvez définir des options d’opacité, de flux, d’intensité ou d’exposition pour les
outils suivants :
•
L’opacité détermine la quantité maximale de peinture appliquée par les outils Pinceau,
Crayon, Tampon de duplication, Tampon de motif, Forme d’historique, Forme
d’historique artistique, Dégradé et Pot de peinture.
•
Le flux indique la rapidité avec laquelle la peinture est appliquée par l’outil Pinceau.
•
L’intensité correspond à la pression des contours appliqués par les outils Doigt, Goutte
d’eau, Netteté et Eponge.
•
L’exposition indique la quantité d’exposition utilisée avec les outils Densité - et
Densité +.
Pour définir les options d’opacité, de flux, d’intensité et d’exposition :
Entrez une valeur ou déplacez le curseur d’opacité, de flux, d’intensité ou d’exposition de
la barre d’options.
Les valeurs d’opacité, de flux, d’intensité et d’exposition peuvent être comprises entre 1 et
100 %. Si vous recherchez un effet de peinture transparente ou un effet plus atténué,
définissez un pourcentage faible ; en revanche, pour un effet de peinture plus opaque ou
marqué, choisissez une valeur élevée.
Appuyez sur une touche numérique pour définir l’opacité, le flux, l’intensité ou
l’exposition d’un outil en multiples de 10 % (la touche 1 définissant 10 %, la touche 0,
100 %).
Utilisation de l’outil Dégradé (Photoshop)
L’outil Dégradé permet de créer un fondu progressif entre plusieurs couleurs. Vous pouvez
choisir un fond en dégradé prédéfini ou en créer d’autres.
Remarque : l’outil Dégradé ne peut pas être utilisé sur des images en mode Bitmap,
Couleurs indexées ou 16 bits par couche.
Application d’un fond en dégradé
Pour remplir une zone avec un dégradé, faites glisser la souris sur l’image. Le point de
départ (c’est-à-dire celui où vous avez cliqué) et le point d’arrivée (celui où vous relâchez le
bouton de la souris) influent sur l’aspect du dégradé, selon l’outil utilisé.
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Pour appliquer un fond en dégradé :
1 Pour remplir une partie de l’image, sélectionnez la zone. A défaut, le dégradé est
appliqué à tout le calque actif.
2 Activez l’outil Dégradé
.
3 Choisissez un fond en dégradé dans la barre d’options :
•
Cliquez sur le triangle en regard de l’échantillon de dégradé pour choisir un fond en
dégradé prédéfini.
•
Cliquez à l’intérieur de l’échantillon de dégradé pour afficher l’Editeur de dégradé.
Sélectionnez un fond en dégradé prédéfini ou créez-en un nouveau. Cliquez ensuite
sur OK (voir la section « Création de fonds en dégradé uniformes », page 275).
4 Sélectionnez une option d’application du fond en dégradé dans la barre d’options :
•
Dégradé linéaire , pour appliquer un dégradé en ligne droite entre le point de départ
et le point d’arrivée.
•
Dégradé radial
point d’arrivée.
•
Dégradé incliné , pour appliquer un dégradé autour du point de départ dans le sens
inverse des aiguilles d’une montre.
•
Dégradé réfléchi , pour appliquer un dégradé de part et d’autre du point de départ
en utilisant des transitions linéaires symétriques.
•
Dégradé en losange , pour appliquer un dégradé en forme de losange en partant du
point de départ vers l’extérieur. Le point d’arrivée définit un angle du losange.
, pour appliquer un dégradé circulaire entre le point de départ et le
5 Effectuez les opérations suivantes dans la barre d’options :
•
Définissez un mode de fusion et une opacité (voir la section « Définition des options
d’outils de peinture et de retouche », page 270).
•
Pour inverser l’ordre des couleurs dans le fond en dégradé, sélectionnez Inverser.
•
Pour créer un fondu plus régulier avec un faible effet de bandes, sélectionnez Simuler.
•
Pour utiliser un masque de transparence pour le fond en dégradé, sélectionnez
Transparence (voir la section « Définition de la transparence d’un dégradé », page 276).
6 Placez le pointeur dans l’image là où vous voulez définir le point de départ du dégradé
et faites glisser la souris pour définir le point d’arrivée. Pour contraindre l’angle à un
multiple de 45 ˚, maintenez la touche Maj enfoncée lorsque vous faites glisser la souris.
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Création de fonds en dégradé uniformes
La boîte de dialogue Editeur de dégradé vous permet de définir un nouveau dégradé
d’après la copie d’un dégradé existant. Vous pouvez également ajouter des couleurs
intermédiaires à un dégradé afin de créer un fondu entre au moins deux couleurs.
A
B
C
D
E
Boîte de dialogue Editeur de dégradé :
A. Menu de la palette B. Etape d’opacité C. Etape de dégradé D. Réglage des valeurs ou
suppression de l’étape d’opacité ou de couleur sélectionnée E. Milieu
Pour créer un dégradé uniforme :
1 Activez l’outil Dégradé
.
2 Cliquez à l’intérieur de l’échantillon de dégradé, dans la barre d’options, pour afficher la
boîte de dialogue Editeur de dégradé.
3 Pour créer le nouveau dégradé à partir d’un dégradé existant, sélectionnez un dégradé
dans la section Paramètres prédéfinis de la boîte de dialogue.
4 Choisissez Uniforme dans le menu déroulant Type de dégradé.
5 Pour définir le point de départ du dégradé, cliquez sur le taquet d’étape de couleur de
gauche sous la bande de dégradé. Le triangle situé en haut du taquet devient noir, signe
que la couleur de départ est éditée.
6 Pour choisir une couleur, utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur l’étape de couleur ou cliquez sur le témoin de couleur situé dans la
section Arrêts de la boîte de dialogue. Choisissez une couleur, puis cliquez sur OK. Pour
plus de détails sur la sélection d’une couleur, reportez-vous à la section « Utilisation du
sélecteur de couleur Adobe », page 294.
•
Choisissez une option dans le menu déroulant Couleur situé dans la section Arrêts de la
boîte de dialogue.
•
Placez le pointeur sur la bande de dégradé (le pointeur se transforme en pipette), puis
cliquez pour prélever une couleur ou cliquez n’importe où dans l’image pour
échantillonner une couleur de cette image.
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7 Pour définir la couleur d’arrivée, cliquez sur le taquet d’étape de couleur de droite, sous
la bande de dégradé. Choisissez une couleur comme décrit à l’étape 5.
8 Pour régler la position du point de départ ou d’arrivée, utilisez l’une des méthodes
suivantes :
•
Faites glisser l’étape de couleur correspondante de gauche ou de droite vers
l’emplacement cible.
•
Cliquez sur l’étape de couleur, puis entrez une valeur dans la zone Position de la section
Arrêts de la boîte de dialogue. Une valeur de 0 % place le point à l’extrême gauche de la
bande de dégradé et une valeur de 100 % le place à l’extrême droite.
9 Pour repositionner le point médian (point du dégradé contenant une proportion égale
des couleurs de départ et d’arrivée), faites glisser le losange sous la bande de dégradé vers
la gauche ou vers la droite ou cliquez sur le losange, puis entrez une valeur de position.
10 Pour supprimer l’étape de couleur que vous éditez, cliquez sur Supprimer.
11 Pour définir l’uniformité du dégradé entier, entrez une valeur dans la zone de texte
Lissage ou déplacez le curseur correspondant.
12 Si nécessaire, définissez des valeurs de transparence du dégradé (voir la section
« Définition de la transparence d’un dégradé », page 276).
13 Entrez le nom du nouveau dégradé.
14 Pour enregistrer le dégradé comme paramètre prédéfini, cliquez sur Nouveau une fois
le dégradé créé.
Remarque : les nouveaux paramètres prédéfinis sont enregistrés dans un fichier de
préférences afin d’être conservés d’une session d’édition à l’autre. Si ce fichier est supprimé
ou endommagé, ou si vous rétablissez la bibliothèque de paramètres prédéfinis par
défaut, les nouveaux paramètres prédéfinis sont perdus. Pour enregistrer ces paramètres
de façon permanente, enregistrez-les dans une bibliothèque (voir la section « Gestion des
dégradés », page 278).
Pour ajouter des couleurs intermédiaires à un dégradé :
Dans la boîte de dialogue Editeur de dégradé, cliquez sous la bande de dégradé pour
définir une autre étape de couleur. Définissez la couleur et réglez la position et le milieu du
point intermédiaire comme pour le point de départ ou d’arrivée. Pour supprimer une
couleur intermédiaire, faites glisser le taquet d’étape de couleur vers le bas, en dehors de
la bande de dégradé, ou sélectionnez l’étape de couleur, puis cliquez sur le
bouton Supprimer.
Définition de la transparence d’un dégradé
Chaque fond en dégradé est associé à des paramètres qui déterminent l’opacité du fond à
différents endroits du dégradé. Par exemple, vous pouvez définir l’opacité de la couleur de
départ sur 100 % et mélanger progressivement le dégradé à une couleur d’arrivée à
moitié opaque. Le motif en damier indique la quantité de transparence dans l’aperçu du
dégradé.
Pour définir la transparence d’un dégradé :
1 Créez un dégradé comme décrit aux étapes 1 à 10 de la section « Création de fonds en
dégradé uniformes », page 275.
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2 Pour régler l’opacité de départ, cliquez sur le taquet d’étape d’opacité de gauche située
au-dessus de la bande de dégradé. Le triangle situé en bas du taquet devient noir, signe
que la couleur de départ est en cours d’édition.
3 Dans la section Arrêts de la boîte de dialogue, entrez une valeur dans la zone de texte
Opacité ou déplacez le curseur Opacité.
4 Pour régler l’opacité de l’extrémité, cliquez sur le taquet d’étape de transparence de
droite située au-dessus de la bande de dégradé, puis définissez l’opacité comme décrit à
l’étape 3.
5 Pour régler les positions de départ ou d’arrivée de l’opacité, utilisez l’une des méthodes
suivantes :
•
Déplacez l’étape d’opacité correspondante vers la gauche ou vers la droite.
•
Sélectionnez l’étape d’opacité correspondante, puis entrez une valeur dans la zone
Position.
6 Pour régler la position de l’opacité du milieu (le point situé à mi-chemin entre les
opacités de départ et d’arrivée), utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Déplacez le losange situé au-dessus de la bande de dégradé vers la gauche ou vers la
droite.
•
Sélectionnez le losange, puis entrez une valeur dans la zone Position.
7 Pour supprimer l’étape d’opacité que vous modifiez, cliquez sur Supprimer.
8 Pour ajouter une opacité intermédiaire au masque, cliquez au-dessus de la bande de
dégradé pour définir une nouvelle étape d’opacité. Vous pouvez alors régler et déplacer
cette opacité de la même manière que les opacités de départ ou d’arrivée. Pour supprimer
une opacité intermédiaire, faites glisser le taquet d’étape de transparence correspondant
vers le haut et hors de la bande de dégradé.
9 Pour créer un dégradé prédéfini, entrez un nom dans la zone de texte Nom, puis cliquez
sur Nouveau. Un nouveau dégradé prédéfini est créé avec le paramètre de transparence
que vous avez spécifié.
Création d’un fond en dégradé avec du bruit
Outre les dégradés lisses, vous pouvez définir un nouveau dégradé avec bruit à partir de la
boîte de dialogue Editeur de dégradé. Un dégradé de type bruit est un dégradé dont les
couleurs sont réparties de façon aléatoire, selon la gamme des couleurs que vous
spécifiez.
A
B
C
Dégradé avec différentes valeurs de bruit
A. 10 % de bruit B. 50 % de bruit C. 90 % de bruit
Pour créer un dégradé de bruit :
1 Activez l’outil Dégradé
.
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2 Cliquez sur l’échantillon de dégradé dans la barre d’options pour afficher la boîte de
dialogue Editeur de dégradé.
3 Pour créer le nouveau dégradé à partir d’un dégradé existant, sélectionnez un dégradé
dans la section Paramètres prédéfinis de la boîte de dialogue.
4 Choisissez Bruit dans le menu déroulant de type de dégradé.
5 Pour définir la cassure du dégradé entier, entrez une valeur dans la zone de texte
Cassure ou déplacez le curseur correspondant.
6 Pour définir un modèle colorimétrique, choisissez un modèle dans la liste Modèle de
couleur.
7 Pour régler la gamme des couleurs, faites glisser les curseurs. Vous pouvez déplacer les
curseurs de chacune des composantes chromatiques du modèle de couleur choisi afin de
définir la gamme des valeurs admises. Si, par exemple, vous choisissez le modèle TSL, vous
pouvez restreindre le dégradé aux teintes bleu-vert, à une saturation élevée et à une
luminosité moyenne.
8 Définissez des options pour restreindre les couleurs ou pour ajouter de la transparence.
9 Pour rendre un dégradé conforme aux paramètres aléatoires, cliquez sur le bouton
Phase initiale aléatoire jusqu’à ce que vous trouviez un paramètre qui vous convient.
10 Pour créer un dégradé prédéfini, entrez un nom dans la zone de texte Nom, puis
cliquez sur Nouveau. Un nouveau dégradé prédéfini est créé avec les paramètres que vous
avez spécifiés.
Gestion des dégradés
Vous pouvez enregistrer et charger des bibliothèques de dégradés et ainsi personnaliser
la liste de dégradés qui s’affiche dans la barre d’options et dans la boîte de dialogue
Editeur de dégradé. Vous pouvez aussi renommer les paramètres prédéfinis, en supprimer
et modifier l’affichage de la liste des dégradés.
Remarque : vous pouvez utiliser le Gestionnaire des paramètres prédéfinis pour gérer les
bibliothèques de dégradés. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Gestion des
bibliothèques avec le gestionnaire des paramètres prédéfinis (Photoshop) », page 60.
Pour enregistrer un ensemble de dégradés prédéfinis dans une bibliothèque :
1 Cliquez sur Enregistrer dans la boîte de dialogue Editeur de dégradé.
2 Choisissez un emplacement pour la bibliothèque de dégradés, entrez un nom de fichier
et cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez enregistrer la bibliothèque à n’importe quel emplacement. Cependant, si
vous placez le fichier de la bibliothèque dans le dossier Paramètres prédéfinis/Dégradés
du dossier programme Photoshop, le nom de la bibliothèque apparaît au bas du menu de
la palette après le redémarrage de Photoshop.
Pour charger une bibliothèque de dégradés prédéfinis :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur Charger pour ajouter une bibliothèque à la liste existante. Sélectionnez la
bibliothèque à utiliser et cliquez sur Charger.
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•
Choisissez Remplacer les dégradés dans le menu de la palette pour remplacer la liste
existante par la nouvelle bibliothèque. Sélectionnez la bibliothèque à utiliser et cliquez
sur Charger.
•
Choisissez un fichier de bibliothèque au bas du menu de la palette. Cliquez sur OK pour
remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour ajouter la bibliothèque à la liste.
Pour rétablir la bibliothèque par défaut de dégradés prédéfinis :
Choisissez Réinitialiser les dégradés dans le menu de la palette. Vous pouvez remplacer la
liste existante ou bien ajouter la bibliothèque par défaut à cette liste.
Pour modifier le mode d’affichage des dégradés prédéfinis :
Choisissez une option d’affichage dans le menu de la palette :
•
Texte seul, pour afficher les dégradés sous forme de liste.
•
Petite vignette ou Grandes vignettes, pour afficher les dégradés sous forme de
vignettes.
•
Petite liste ou Grande liste, pour afficher les dégradés sous forme de liste avec vignettes.
Pour renommer un dégradé prédéfini :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Si les dégradés sont affichés sous forme de vignettes, cliquez deux fois sur un dégradé,
entrez un nouveau nom, puis cliquez sur OK.
•
Si les dégradés sont affichés sous forme de liste ou en mode texte seul, cliquez deux fois
sur un dégradé, insérez un nouveau nom et appuyez sur Entrée (Windows) ou Retour
(Mac OS).
Utilisation de l’outil Pot de peinture
L’outil Pot de peinture permet de remplir les pixels adjacents qui ont des valeurs
chromatiques similaires aux pixels sur lesquels vous cliquez.
Remarque : cet outil ne peut pas être utilisé avec des images en mode Bitmap.
Pour utiliser l’outil Pot de peinture :
1 Définissez une couleur de premier plan (voir la section « Sélection des couleurs de
premier plan et d’arrière-plan », page 289).
2 Sélectionnez l’outil Pot de peinture
.
3 (Photoshop) Indiquez si vous voulez remplir la sélection avec la couleur de premier plan
ou avec un motif (voir la section « Contour et fond des sélections et calques », page 280).
4 Définissez un mode de fusion et une opacité (voir la section « Définition des options
d’outils de peinture et de retouche », page 270).
5 Entrez la tolérance de remplissage.
La tolérance définit l’écart chromatique admis pour peindre un pixel. Les valeurs admises
sont comprises entre 0 et 255. Choisissez une faible tolérance pour remplir les pixels dont
la valeur chromatique est très proche de celle du pixel sur lequel vous cliquez et une
tolérance élevée pour remplir une plus large gamme de pixels.
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6 Pour lisser le contour de la sélection remplie, cochez la case Lissé (voir la section
« Lissage des contours d’une sélection », page 187).
7 Pour remplir uniquement les pixels contigus à celui sur lequel vous cliquez,
sélectionnez Pixels contigus ; ne cochez pas cette case si vous voulez remplir tous les
pixels similaires dans l’image.
8 Pour remplir les pixels en fonction des données de couleur fusionnées à partir de tous
les calques visibles, cochez Tous les calques (voir la section « Echantillonnage à partir des
calques », page 327).
9 Cliquez sur la partie de l’image à remplir. Tous les pixels spécifiés dans la plage de
tolérance sont remplis avec la couleur de premier plan ou le motif sélectionné.
Si vous travaillez sur un calque dont vous ne voulez pas remplir les zones transparentes,
assurez-vous que les pixels transparents du calque sont verrouillés dans la palette Calques
(voir la section « Verrouillage des calques », page 326).
Contour et fond des sélections et calques
Photoshop et ImageReady proposent plusieurs façons d’appliquer des couleurs et des
motifs à une sélection ou un calque. Vous pouvez également dessiner une bordure autour
d’une sélection ou d’un calque. Les styles de calques servent à appliquer un fond ou un
contour à une sélection ou un calque afin de créer un effet éditable en direct ou un effet
plus diffus (voir la section « Gestion des calques », page 327).
Pour accentuer le contraste entre l’image et la zone de travail avoisinante, vous pouvez
également colorer la zone.
Fond coloré ou à motif d’une sélection ou d’un calque
Vous pouvez remplir une sélection ou un calque avec la couleur de premier plan, la
couleur d’arrière-plan ou un motif. Dans Photoshop, vous pouvez utiliser des motifs
provenant de bibliothèques fournies ou créer vos propres motifs. Vous pouvez également
appliquer à une forme les effets Incrustation couleur, Incrustation en dégradé ou
Incrustation de motif ou les calques de remplissage Couleur unie, Dégradé ou Motif de la
palette Calques. Lorsque vous utilisez des calques de remplissage pour remplir une
sélection, vous pouvez facilement changer le type de calque utilisé. Pour plus de détails,
reportez-vous à la section « Utilisation des calques de réglage et de remplissage
(Photoshop) », page 350.
Pour remplir une sélection ou un calque avec une couleur de premier plan ou
d’arrière-plan :
1 Définissez une couleur de premier plan ou d’arrière-plan (voir la section « Sélection des
couleurs de premier plan et d’arrière-plan », page 289).
2 Sélectionnez la zone à remplir. Pour remplir un calque entier, sélectionnez-le dans la
palette Calques.
3 Choisissez Edition > Remplir pour remplir la sélection ou le calque. Pour remplir un
tracé, sélectionnez-en un, puis choisissez Fond du tracé dans le menu de la palette Tracés.
4 Dans la boîte de dialogue Remplir, choisissez l’une des options ci-dessous dans la liste
Avec ou sélectionnez un motif personnalisé :
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•
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Couleur premier plan, Couleur arrière-plan, Noir, 50 % gris ou Blanc, pour remplir la
sélection avec la couleur choisie.
Pour appliquer une couleur de premier plan seulement aux zones contenant des
pixels, appuyez sur les touches Alt+Maj+Retour arrière (Windows) ou
Option+Maj+Suppression (Mac OS) pour préserver les zones transparentes du calque.
Pour appliquer la couleur d’arrière-plan seulement aux zones contenant des pixels,
appuyez sur les touches Ctrl+Maj+Retour arrière (Windows) ou
Commande+Maj+Suppression (Mac OS).
•
Motif, pour remplir une sélection avec un motif. Cliquez sur la flèche vers le bas
en regard de l’échantillon de motif, puis choisissez un motif dans la palette déroulante.
Vous pouvez également charger des motifs supplémentaires à l’aide du menu de la
palette déroulante. Sélectionnez le nom d’une bibliothèque de motifs ou
choisissez Charger les motifs, puis recherchez le dossier contenant les motifs à utiliser.
•
Historique, pour rétablir un état ou un instantané de l’image dans une zone
sélectionnée (voir la section « Création d’un instantané de l’image (Photoshop) »,
page 45).
Remarque : si vous appliquez l’option Noir à une image CMJN, Photoshop remplit toutes
les couches avec 100 % de noir, ce qui peut produire un excès d’encre par rapport à la
capacité d’encrage de l’imprimante. Pour obtenir de meilleurs résultats lors du
remplissage d’une image CMJN, utilisez l’option de couleur d’arrière-plan et définissez-la
sur une valeur de noir appropriée.
5 Définissez le mode de fusion et l’opacité (voir la section « Définition des options d’outils
de peinture et de retouche », page 270).
6 Si vous remplissez un calque et que vous voulez uniquement remplir les zones
contenant des pixels, cochez la case Conserver les zones transparentes.
7 Si vous remplissez un tracé, entrez une valeur de rayon pour fusionner le contour du
tracé rempli et cochez la case Lissé si vous voulez lisser le tracé.
Pour remplir la zone de travail :
1 Définissez la couleur de premier plan à utiliser pour la zone de travail.
2 Sélectionnez l’outil Pot de peinture
.
3 Dans la barre d’options, choisissez 1er plan dans le menu déroulant Fond.
4 Tout en maintenant la touche Maj enfoncée, cliquez sur la zone de travail.
Remarque : vous devez être en mode plein écran et afficher les menus pour pouvoir
remplir la zone de travail.
Pour remplir une sélection avec un motif :
1 Sélectionnez la partie de l’image à remplir.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Edition > Remplir. Dans la zone Avec de la boîte de dialogue Remplir,
choisissez Motif, sélectionnez un motif dans la palette déroulante, puis cliquez sur OK.
Si l’option Motif n’est pas disponible, vous devez charger une bibliothèque de motifs pour
pouvoir sélectionner cette option (voir la section « Gestion des bibliothèques avec le
gestionnaire des paramètres prédéfinis (Photoshop) », page 60).
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281
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•
Peinture
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282
Sélectionnez l’outil Pot de peinture . Dans la barre d’options, choisissez Motif dans le
menu déroulant Fond, puis sélectionnez un motif dans la palette déroulante Motif.
Cliquez pour remplir la zone sélectionnée avec le motif.
Remarque : vous pouvez charger des bibliothèques de motifs supplémentaires dans la
palette déroulante avant d’effectuer une sélection (voir la section « Création et gestion des
motifs », page 282).
Contour coloré d’une sélection ou d’un calque
Vous pouvez utiliser la commande Contour pour entourer une sélection, un calque ou un
tracé d’un contour de couleur. Cette fonction permet de créer une bordure plus douce
que celle créée à l’aide du style de calque Contour. Le style de calque Contour permet
d’appliquer un contour à une forme indépendamment de la résolution (voir la
section « Gestion des calques », page 327). Vous pouvez utiliser l’effet de calque Contour
lorsque vous voulez appliquer un contour à un calque entier. Pour créer rapidement un
contour sur le calque actif (sans suivre nécessairement le contour du calque), utilisez la
commande Contour.
Pour appliquer un contour à une sélection ou à un calque :
1 Définissez une couleur de premier plan (voir la section « Sélection des couleurs de
premier plan et d’arrière-plan », page 289).
2 Sélectionnez la zone ou le calque à entourer.
3 Choisissez Edition > Contour.
4 Dans la boîte de dialogue Contour, définissez l’épaisseur de la bordure bien marquée.
5 Dans la zone Position, spécifiez si vous voulez placer la bordure à l’intérieur, à l’extérieur
ou au centre de la sélection ou des limites du calques.
6 Définissez une opacité et un mode de fusion (voir la section « Définition des options
d’outils de peinture et de retouche », page 270).
7 Si vous travaillez avec un calque et que vous voulez entourer uniquement les zones
contenant des pixels, cochez la case Conserver les zones transparentes (voir la section
« Verrouillage des calques », page 326).
Pour entourer un tracé :
1 Sélectionnez le tracé dans la palette Tracés.
2 Choisissez Contour du tracé dans le menu de la palette.
3 Dans la boîte de dialogue Contour du tracé, choisissez un outil pour appliquer un
contour au tracé.
Création et gestion des motifs
Un motif est une image qui est répétée, ou juxtaposée, pendant son application.
Photoshop et ImageReady offrent un certain nombre de motifs prédéfinis. Dans
Photoshop, vous pouvez créer de nouveaux motifs et les enregistrer dans des
bibliothèques en vue de les utiliser avec différents outils et commandes. Dans
ImageReady, vous pouvez définir un motif unique, appelé Motif défini par l’utilisateur, qui
permet de remplir des sélections et des calques.
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Peinture
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283
Définition des motifs
Vous utilisez la commande Edition > Utiliser comme motif pour créer de nouveaux motifs
à partir d’une sélection.
Pour définir un motif prédéfini :
1 Utilisez le rectangle de sélection
sur une image ouverte pour sélectionner une zone
à utiliser comme motif. La valeur du contour progressif doit être de 0 px. Notez que les
grandes images peuvent devenir difficiles à manier.
2 Choisissez Edition > Utiliser comme motif.
3 (Photoshop) Donnez un nom au motif dans la boîte de dialogue Nom du motif.
Remarque : si vous utilisez un motif provenant d’une image et que vous l’appliquez à une
autre, Photoshop convertit le mode de couleur.
Pour utiliser un motif prédéfini contenu dans le dossier Motifs PostScript :
1 Choisissez Fichier > Ouvrir. Chaque fichier de motif prédéfini contenu dans le dossier
Motifs PostScript (fourni avec Photoshop) contient un seul motif au format
Adobe Illustrator. Vous pouvez mettre ces motifs à l’échelle et effectuer leur rendu à une
résolution quelconque.
2 Sélectionnez le motif à utiliser, puis cliquez sur Ouvrir.
3 Sélectionnez l’une des options de pixellisation (voir la section « Ouverture et
importation des images », page 82).
4 Tracez un rectangle de sélection autour du motif ou ne faites aucune sélection pour
utiliser l’image entière.
5 Choisissez Edition > Utiliser comme motif.
6 (Photoshop) Donnez un nom au motif dans la boîte de dialogue Nom du motif.
Gestion des motifs (Photoshop)
Les motifs prédéfinis sont affichés dans des palettes déroulantes dans la barre d’options
des outils Pot de peinture, Tampon de motif, Correcteur et Pièce, ainsi que dans la boîte de
dialogue Style de calque. Vous pouvez charger, réinitialiser et enregistrer des
bibliothèques de motifs prédéfinis, ainsi que renommer et supprimer individuellement
des motifs prédéfinis.
Remarque : vous pouvez également utiliser le Gestionnaire des paramètres prédéfinis
pour charger, réinitialiser et enregistrer des bibliothèques de motifs prédéfinis, ainsi que
renommer et supprimer individuellement des motifs prédéfinis. Pour plus de détails,
reportez-vous à la section « Gestion des bibliothèques avec le gestionnaire des paramètres
prédéfinis (Photoshop) », page 60.
Pour modifier le mode d’affichage des motifs :
Choisissez une option d’affichage dans un menu de la palette déroulante Motif.
Pour charger une bibliothèque de motifs :
Choisissez l’une des options ci-dessous dans un menu de la palette déroulante Motif :
•
Charger les motifs, pour ajouter une bibliothèque à la liste existante. Sélectionnez la
bibliothèque à utiliser et cliquez sur Charger.
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283
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Peinture
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284
•
Remplacer les motifs, pour remplacer la liste existante par la nouvelle bibliothèque.
Sélectionnez la bibliothèque à utiliser et cliquez sur Charger.
•
Un fichier de bibliothèque (ces fichiers s’affichent au bas du menu de la palette). Cliquez
sur OK pour remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour ajouter la bibliothèque à la
liste.
Pour renommer un motif prédéfini :
1 Sélectionnez le motif à renommer, puis choisissez Renommer le motif dans le menu de
la palette.
2 Entrez un nouveau nom pour le nouveau motif et cliquez sur OK.
Pour supprimer un motif prédéfini :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sélectionnez le motif à supprimer, puis choisissez Supprimer le motif dans le menu de
la palette.
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée, positionnez
le pointeur sur un motif (le pointeur prend la forme de ciseaux), puis cliquez.
Pour enregistrer un ensemble de motifs prédéfinis dans une bibliothèque :
1 Choisissez Enregistrer les motifs dans un menu de la palette déroulante Motif.
2 Choisissez un emplacement pour la bibliothèque de motifs, entrez un nom de fichier et
cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez enregistrer la bibliothèque à n’importe quel emplacement. Cependant, si
vous placez le fichier de la bibliothèque dans le dossier Paramètres prédéfinis/Motifs du
dossier de programme Photoshop, le nom de la bibliothèque apparaît au bas des menus
de la palette déroulante Motif après le redémarrage de Photoshop.
Pour rétablir la bibliothèque par défaut de motifs :
Choisissez Réinitialiser les motifs dans un menu de la palette déroulante Motif. Vous
pouvez remplacer la liste existante ou bien ajouter la bibliothèque par défaut à cette liste.
Si vous recevez un outil Tampon de motif prédéfini qui utilise un motif non défini ou si
vous effacez le paramètre prédéfini que vous utilisez en réinitialisant ou en
remplaçant la bibliothèque de motifs, choisissez Nouveau motif dans le menu de la
palette déroulante Motif afin de redéfinir le motif.
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Peinture
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285
Utilisation de l’outil Placage de motif
L’outil Placage de motif permet de créer un nombre infini de motifs à partir d’une
sélection ou du contenu du Presse-papiers. Comme le motif provient des pixels d’un
échantillon, il partage les mêmes caractéristiques visuelles que cet échantillon. Par
exemple, si vous échantillonnez une image représentant de l’herbe, l’outil Placage de
motif génère un motif juxtaposable différent de l’échantillon, mais qui ressemble toujours
à de l’herbe. Vous pouvez générer plusieurs motifs à partir d’un même échantillon et
enregistrer la mosaïque obtenue sous forme de motifs prédéfinis en vue d’une utilisation
ultérieure dans Photoshop et ImageReady.
Remarque : la commande Placage de motif n’est disponible que pour les images 8 bits en
modes RVB, CMJN, Lab et Niveaux de gris.
Génération des motifs
L’outil Placage de motif génère des motifs en réorganisant les pixels d’une zone
échantillonnée de façon à former un carreau. La taille de ce carreau peut varier de 1 pixel
sur 1 aux dimensions du calque actif. Si le carreau est plus petit que le calque actif, le motif
se compose de plusieurs carreaux disposés sur une grille afin de remplir le calque. Si le
carreau est de la même taille que le calque actif, il constitue la totalité du motif.
Image d’origine. Les pixels de la zone sélectionnée sont prélevés pour créer une mosaïque.
A
B
Motif généré :
A. Carreau unique B. Mosaïque
Remarque : si la transparence du calque actif est verrouillée, l’outil Placage de motif ne la
modifie pas lors de la création d’une mosaïque à partir d’un motif généré.
Pour générer un motif :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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Peinture
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286
•
Sélectionnez le calque contenant la zone à partir de laquelle générer le motif. Comme le
calque sélectionné va être remplacé par le motif généré, il peut être utile d’en faire une
copie au préalable.
•
Pour générer un motif dans un nouveau calque ou fichier, sélectionnez les pixels à partir
desquels créer le motif, puis choisissez Edition > Copier. Ajoutez ensuite un calque à
l’image ou créez un fichier aux dimensions souhaitées de l’image finale.
Remarque : il est impossible de générer un motif d’après un échantillon non
rectangulaire. Si vous effectuez une sélection non rectangulaire, Photoshop crée un
échantillon rectangulaire à partir du cadre de sélection de la zone sélectionnée.
2 Choisissez Filtre > Placage de motif.
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Si vous générez un motif dans le calque qui contient l’échantillon, sélectionnez l’outil
Rectangle de sélection
dans la boîte de dialogue Placage de motif, puis sélectionnez
la zone à partir de laquelle vous souhaitez générer le motif. Pour déplacer le rectangle
de sélection, faites-le glisser vers un autre emplacement.
•
Si vous générez un motif dans un nouveau calque ou fichier, sélectionnez Utiliser le
Presse-papiers comme échantillon dans la boîte de dialogue Placage de motif.
4 Indiquez les dimensions des carreaux du motif généré en effectuant l’une des
opérations suivantes :
•
Entrez des valeurs en pixels dans les zones de texte Largeur et Hauteur ou faites glisser
les curseurs déroulants.
•
Cliquez sur Utiliser la taille de l’image pour appliquer celle-ci au motif. Cette option
produit un motif comportant un seul carreau.
5 Pour décaler les carreaux dans le motif généré, choisissez un sens dans le menu
déroulant Décalage et indiquez une valeur de décalage dans la zone de texte Valeur ou
faites glisser le curseur déroulant de cette zone. La valeur de décalage est un pourcentage
de la dimension des carreaux dans la direction indiquée.
6 Cliquez sur Générer. La zone d’aperçu affiche le motif généré (voir la section
« Prévisualisation des motifs », page 287).
L’état de la génération en cours s’affiche dans la barre d’état de Photoshop. Appuyez sur
Echap pour annuler la génération.
7 Cliquez sur Générer de nouveau pour générer d’autres motifs à l’aide des mêmes
options ou modifiez les options avant de cliquer sur Générer de nouveau.
Vous pouvez naviguer dans la mosaïque générée à l’aide du panneau Historique de la
mosaïque (voir la section « Vérification des carreaux et des aperçus de motifs », page 287).
8 Lorsqu’un aperçu de motif vous convient et que vous avez enregistré les carreaux
susceptibles de vous être utiles à l’avenir, cliquez sur OK (voir la section « Vérification des
carreaux et des aperçus de motifs », page 287).
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286
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Peinture
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287
Prévisualisation des motifs
La boîte de dialogue Placage de motif fournit des outils et des options de prévisualisation
des motifs générés. Vous pouvez agrandir l’aperçu et vous y déplacer comme dans la
fenêtre de document Photoshop. Vous pouvez aussi afficher ou masquer le contour des
carreaux, ainsi que passer d’un aperçu de l’image d’origine à un aperçu du motif généré et
vice versa.
Pour agrandir et réduire l’aperçu :
1 Sélectionnez l’outil Zoom
dans la boîte de dialogue Placage de motif.
2 Cliquez dans l’aperçu pour réaliser un zoom avant ou maintenez enfoncée la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) tout en cliquant dans l’aperçu pour faire un zoom arrière.
L’échelle d’affichage est indiquée au bas de la boîte de dialogue.
Pour naviguer dans l’aperçu :
Sélectionnez l’outil Main
dans la boîte de dialogue Placage de motif et faites glisser
l’aperçu. Vous pouvez aussi maintenir la barre d’espacement enfoncée tout en faisant
glisser dans l’image.
Pour afficher le contour des carreaux dans l’aperçu :
Sélectionnez Contour dans la section Aperçu de la boîte de dialogue Placage de motif.
Pour appliquer une autre couleur au contour des carreaux, cliquez sur le témoin de
couleur.
Pour passer du motif généré à l’image d’origine et vice versa :
Choisissez une option dans le menu déroulant Vue de la section Aperçu de la boîte de
dialogue Placage de motif.
En prévisualisant l’image d’origine, vous modifiez la zone échantillonnée à l’aide de
l’outil Rectangle de sélection. Le nouvel échantillon est utilisé pour la génération
suivante.
Vérification des carreaux et des aperçus de motifs
La section Historique de la mosaïque de la boîte de dialogue Placage de motif permet de
passer en revue tous les aperçus de motifs que vous avez générés. Vous pouvez naviguer
entre les aperçus, en supprimer certains et enregistrer les carreaux sous forme de motifs
prédéfinis.
Important : lorsque vous enregistrez une mosaïque comme motif prédéfini, un seul
carreau est enregistré, et non le motif généré intégral.
Pour naviguer entre les carreaux et les aperçus de motifs :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Première mosaïque
suivante ou Dernière mosaïque .
•
Entrez le numéro de l’aperçu de motif à afficher et appuyez sur Entrée (Windows) ou
Retour (Mac OS).
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, Mosaïque précédente , Mosaïque
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287
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Peinture
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288
Si l’option Mettre à jour l’aperçu du motif est sélectionnée, le motif est intégralement
regénéré dans la zone d’aperçu. Si cette option est désactivée, seule la vignette de la
mosaïque change.
Désélectionnez l’option Mettre à jour l’aperçu du motif pour vérifier rapidement les
carreaux. Lorsque vous avez trouvé le carreau qui vous convient, sélectionnez Mettre à
jour l’aperçu du motif pour regénérer l’aperçu.
Pour supprimer un carreau et un aperçu de motif :
Naviguez jusqu’au carreau à supprimer, puis cliquez sur le bouton Corbeille
.
Pour enregistrer un carreau sous forme de motif prédéfini :
1 Naviguez jusqu’au carreau à enregistrer, puis cliquez sur le bouton de motif
prédéfini .
2 Entrez un nom de motif prédéfini, puis cliquez sur OK.
Vous pouvez créer et gérer des bibliothèques de motifs prédéfinis à l’aide du Gestionnaire
de paramètres prédéfinis (voir la section « Gestion des bibliothèques avec le gestionnaire
des paramètres prédéfinis (Photoshop) », page 60).
Définition du lissage et des détails d’un motif
Les options Lissage et Détails d’échantillon de la boîte de dialogue Placage de motif
permettent de gérer les paramètres utilisés par Photoshop pour générer un motif. Les
paramètres par défaut se prêtant bien à la plupart des échantillons, ne les modifiez que si
vous obtenez des résultats insatisfaisants.
Lissage Si les pixels de l’échantillon manquent de contraste, l’outil Placage de motif peut
introduire des contours indésirables dans le motif généré. Une valeur Lissage plus élevée
fait moins ressortir les contours dans un carreau généré.
Motif généré avec un lissage de 1 et un lissage de 3
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288
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Peinture
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289
Détails d’échantillon Si l’échantillon contient des détails qui sont tronqués dans le motif
généré, augmentez la valeur de cette option.
Exemple d’image échantillonnée
Motif généré avec des détails d’échantillon de 5 et des détails d’échantillon de 15
Remarque : lorsque les valeurs Lissage et Détails d’échantillon augmentent, la génération
des motifs devient plus lente.
Sélection des couleurs de premier plan et d’arrière-plan
Photoshop utilise la couleur de premier plan pour peindre, remplir et entourer des
sélections et la couleur d’arrière-plan pour créer des fonds en dégradé et remplir les zones
effacées d’une image. Les couleurs de premier plan et d’arrière-plan sont également
utilisées par certains filtres d’effets spéciaux.
Vous pouvez définir une nouvelle couleur de premier plan ou d’arrière-plan à l’aide de
l’outil Pipette, des palettes Couleur et Nuancier ou du sélecteur de couleur Adobe.
Par défaut, la couleur de premier plan est le noir et la couleur d’arrière-plan, le blanc (dans
une couche alpha, c’est le contraire).
Utilisation des paramètres de couleur de la palette d’outils
La couleur de premier plan active s’affiche dans la case de sélection de couleur du haut
dans la palette d’outils et la couleur d’arrière-plan s’affiche dans la zone de sélection du
bas.
Les palettes Infos et Couleur et le sélecteur de couleur Adobe vous permettent d’afficher
des valeurs chromatiques en choisissant parmi un grand nombre de modèles
colorimétriques (voir la section « Modes de couleur et modèles colorimétriques
(Photoshop) », page 97).
Pour modifier la couleur de premier plan ou d’arrière-plan :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour modifier la couleur de premier plan, cliquez sur la zone de sélection supérieure de
la palette d’outils.
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289
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Peinture
Comment utiliser l'aide| Sommaire | Index
•
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290
Pour modifier la couleur d’arrière-plan, cliquez sur la zone de sélection de couleur
inférieure de la palette d’outils.
2 Choisissez une couleur dans le sélecteur de couleur Adobe (voir la section « Utilisation
du sélecteur de couleur Adobe », page 294).
Pour inverser les couleurs de premier plan et d’arrière-plan :
Cliquez sur l’icône de permutation des couleurs
de la palette d’outils.
Pour restaurer les couleurs de premier plan et d’arrière-plan par défaut :
Cliquez sur l’icône des couleurs par défaut
de la palette d’outils.
Utilisation de l’outil Pipette
L’outil Pipette permet d’échantillonner une couleur afin de la définir comme nouvelle
couleur de premier plan ou d’arrière-plan. Vous pouvez prélever un échantillon dans
l’image active ou dans toute autre zone de l’écran.
Vous pouvez également définir la zone échantillonnée avec l’outil Pipette. Par
exemple, vous pouvez faire en sorte que la pipette échantillonne les valeurs chromatiques
sur un périmètre de 3 pixels sur 3 autour du pointeur. La modification de la taille
d’échantillon de la pipette influe sur l’affichage des couleurs dans la palette Infos.
Pour sélectionner la couleur de premier plan ou d’arrière-plan :
1 Sélectionnez l’outil Pipette
.
2 Pour modifier la taille d’échantillon de la pipette, choisissez une option dans le menu
Taille :
•
Echantillon ponctuel, pour lire la valeur exacte du pixel sur lequel vous cliquez.
•
Moyenne 3 x 3 ou Moyenne 5 x 5 pour lire la valeur moyenne du nombre de pixels
spécifié dans la zone sur laquelle vous cliquez.
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour sélectionner une nouvelle couleur de premier plan, cliquez dans l’image. Vous
pouvez aussi placer le pointeur sur l’image, appuyer sur le bouton de la souris et faire
glisser le pointeur n’importe où à l’écran. La case de sélection de la couleur de premier
plan change de façon dynamique au fur et à mesure que vous faites glisser le pointeur.
Relâchez le bouton de la souris pour choisir la nouvelle couleur.
•
Pour sélectionner une nouvelle couleur d’arrière-plan, cliquez dans l’image tout en
maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée. Vous pouvez aussi
placer le pointeur sur l’image, appuyer sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS),
appuyer sur le bouton de la souris et faire glisser le pointeur n’importe où à l’écran. La
case de sélection de la couleur d’arrière-plan change de façon dynamique au fur et à
mesure que vous faites glisser le pointeur. Relâchez le bouton de la souris pour choisir
la nouvelle couleur.
Pour utiliser l’outil Pipette temporairement tout en utilisant un autre outil de peinture,
maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée.
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290
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Peinture
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291
Utilisation de la palette Couleur
La palette Couleur affiche les valeurs chromatiques des couleurs de premier plan et
d’arrière-plan actives. Les curseurs de la palette Couleur vous permettent de retoucher ces
couleurs en fonction des différents modèles colorimétriques. Vous pouvez également
choisir une couleur de premier plan ou d’arrière-plan à partir du spectre de couleurs
affiché dans la bande des couleurs au bas de la palette.
La palette Couleur peut afficher les alertes suivantes lorsque vous sélectionnez une
couleur :
•
Dans Photoshop, un point d’exclamation dans un triangle apparaît au-dessus du
côté gauche de la bande des couleurs lorsque vous choisissez une couleur qui ne peut
pas être imprimée avec des encres CMJN. Pour plus de détails, reportez-vous à la
section « Identification des couleurs non imprimables (Photoshop) », page 153.
•
Un cube apparaît au-dessus du côté gauche de la bande des couleurs lorsque vous
choisissez une couleur Web non sécurisée. Pour plus de détails, reportez-vous à la
section « Utilisation des couleurs Web sécurisées », page 295.
Pour afficher la palette Couleur :
Choisissez Fenêtre > Couleur ou cliquez sur l’onglet de la palette Couleur.
Pour changer le modèle colorimétrique des curseurs de couleur :
Choisissez une option de curseur dans le menu de la palette Couleur. Pour plus de détails
sur les différents modèles colorimétriques, reportez-vous à la section « Modes de couleur
et modèles colorimétriques (Photoshop) », page 97.
Pour changer le spectre affiché dans la bande des couleurs :
1 Choisissez une option dans le menu de la palette Couleur :
•
Spectre RVB, Spectre CMJN (Photoshop) ou Echelle de gris, pour afficher le spectre du
modèle spécifié.
•
Couleurs courantes, pour afficher le spectre de couleurs entre les couleurs de premier
plan et d’arrière-plan actuelles.
2 Pour n’afficher que des couleurs Web sécurisées, choisissez Protéger la gamme Web
(voir la section « Utilisation des couleurs Web sécurisées », page 295).
Pour modifier rapidement le spectre du sélecteur de couleur, cliquez sur ce dernier
tout en maintenant la touche Maj enfoncée jusqu’à ce que le spectre recherché
s’affiche.
Pour sélectionner la couleur de premier plan ou d’arrière-plan :
1 Pour modifier la couleur de premier plan ou d’arrière-plan, assurez-vous que la case de
sélection de couleur correspondante est active (ou encadrée). Pour activer la case de
sélection de couleur de premier plan ou d’arrière-plan, cliquez dessus.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Déplacez les curseurs de couleur. Par défaut, les couleurs changent au fur et à mesure
que vous déplacez le curseur. Dans Photoshop, vous pouvez désactiver cette fonction
pour améliorer les performances en désélectionnant Curseurs dynamiques dans la
section Général de la boîte de dialogue Préférences.
•
Entrez des valeurs en regard des curseurs de couleur.
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Peinture
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292
•
Cliquez dans la case de sélection de couleur, choisissez une couleur dans le sélecteur de
couleur et cliquez sur OK.
•
Positionnez le pointeur sur la bande des couleurs (le pointeur prend alors la forme
d’une pipette), puis cliquez pour échantillonner une couleur. Maintenez la touche Alt
enfoncée tout en cliquant pour appliquer l’échantillon à la case de sélection de la
couleur non active.
Utilisation de la palette Nuancier
Vous pouvez choisir une couleur de premier plan ou d’arrière-plan dans la palette
Nuancier ou créer une bibliothèque de nuances personnalisées en ajoutant ou en
supprimant des couleurs. Le fait de créer des bibliothèques de nuances vous permet de
grouper des nuances apparentées ou spéciales et de limiter ainsi la taille de la palette.
Remarque : vous pouvez également utiliser le Gestionnaire des paramètres prédéfinis
pour gérer des bibliothèques. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Gestion des
bibliothèques avec le gestionnaire des paramètres prédéfinis (Photoshop) », page 60.
Pour afficher la palette Nuancier :
Choisissez Fenêtre > Nuancier ou cliquez sur l’onglet de la palette Nuancier.
Pour modifier le mode d’affichage du nuancier (Photoshop) :
Choisissez une option d’affichage dans le menu de la palette Nuancier :
•
Petite vignette, pour afficher une vignette pour chacune des nuances. Il s’agit de
l’affichage par défaut.
•
Petite liste, pour afficher le nom et la vignette de chacune des nuances.
Pour sélectionner une couleur de premier plan ou d’arrière-plan :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour choisir une couleur de premier plan, cliquez sur une couleur dans la palette
Nuancier.
•
Pour choisir une couleur d’arrière-plan, cliquez sur une couleur de la palette Nuancier
tout en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée.
Pour charger une bibliothèque de nuances :
Choisissez l’une des options ci-dessous dans le menu de la palette Nuancier :
•
Charger un nuancier, pour ajouter une bibliothèque à la liste existante. Sélectionnez la
bibliothèque à utiliser et cliquez sur Charger.
•
Remplacer le nuancier, pour remplacer la liste existante par la nouvelle bibliothèque.
Sélectionnez la bibliothèque à utiliser et cliquez sur Charger.
•
Un fichier de bibliothèque (ces fichiers s’affichent au bas du menu de la palette). Cliquez
sur OK pour remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour ajouter la bibliothèque à la
liste.
Pour ajouter une couleur à la palette Nuancier :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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Peinture
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293
•
Définissez comme couleur de premier plan la couleur à ajouter et cliquez sur le bouton
de nouvelle nuance de la palette Nuancier. Vous pouvez aussi choisir Nouvelle
nuance dans le menu de la palette Nuancier.
•
(Photoshop) Définissez comme couleur de premier plan la couleur à ajouter.
Positionnez le pointeur sur un espace vide au bas de la palette Nuancier (le pointeur
prend la forme d’un pot de peinture), puis cliquez pour ajouter la couleur. Donnez un
nom à la nouvelle couleur, puis cliquez sur OK.
•
(ImageReady) Faites glisser la case de sélection de la couleur de premier plan ou
d’arrière-plan de la palette d’outils vers la palette Nuancier.
•
(ImageReady) Faites glisser une nuance de la palette Table des couleurs vers la palette
Nuancier.
Remarque : les nouvelles couleurs sont enregistrées dans le fichier de préférences afin
d’être conservées d’une session de travail à l’autre. Pour enregistrer une couleur de façon
permanente, enregistrez-la dans une bibliothèque.
Pour dupliquer une nuance dans la palette Nuancier (ImageReady) :
Sélectionnez la couleur à dupliquer, puis choisissez Nouvelle nuance dans le menu de la
palette Nuancier.
Pour supprimer une couleur de la palette Nuancier :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser une nuance vers le bouton Corbeille
.
•
(Photoshop) Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée,
positionnez le pointeur sur une nuance (le pointeur prend la forme de ciseaux), puis
cliquez.
•
(ImageReady) Sélectionnez une nuance, puis choisissez Supprimer le nuancier dans le
menu de la palette Nuancier.
Pour enregistrer un ensemble de nuances prédéfinies dans une bibliothèque :
1 Choisissez Enregistrer les nuances dans le menu de la palette Nuancier.
2 Choisissez un emplacement pour la bibliothèque de nuances, entrez un nom de fichier
et cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez enregistrer la bibliothèque à n’importe quel emplacement. Cependant, si
vous placez le fichier de la bibliothèque dans le dossier Paramètres prédéfinis/Nuanciers
du dossier de programme Photoshop, le nom de la bibliothèque apparaît au bas du menu
de la palette Nuancier après le redémarrage de l’application.
Pour rétablir la bibliothèque par défaut de nuances :
Choisissez Réinitialiser le nuancier dans le menu de la palette Nuancier. Vous pouvez
remplacer la liste existante ou bien ajouter la bibliothèque par défaut à cette liste.
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Peinture
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294
Utilisation du sélecteur de couleur Adobe
Le sélecteur de couleur Adobe vous permet de sélectionner la couleur de premier plan ou
d’arrière-plan dans un spectre de couleurs ou en définissant des couleurs de façon
numérique. Par ailleurs, vous pouvez sélectionner des couleurs selon les modèles TSL,
RVB, Lab et CMJN, choisir de n’utiliser que des couleurs Web sécurisées et utiliser
différents systèmes de couleurs personnalisés. Pour plus de détails, reportez-vous à la
section « Modes de couleur et modèles colorimétriques (Photoshop) », page 97. Par
défaut, le programme utilise le sélecteur de couleur Adobe.
Pour afficher le sélecteur de couleur Adobe :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur la case de sélection de la couleur de premier plan ou d’arrière-plan dans la
palette d’outils.
•
Cliquez sur la case de couleur active dans la palette Couleur.
Choix des couleurs avec le champ et le curseur de couleur
Avec les modes TSL, RVB et Lab, vous pouvez utiliser le champ et le curseur de couleur de
la boîte de dialogue Sélecteur de couleur pour choisir une couleur. Le curseur de couleur
affiche la gamme des couleurs disponibles pour la composante de couleur sélectionnée
(par exemple, R, V ou B). Le champ de couleur affiche la gamme correspondant aux deux
autres composantes ; l’une sur l’axe horizontal et l’autre sur l’axe vertical.
Si, par exemple, vous avez sélectionné du noir et que vous cliquez sur la composante
rouge en utilisant le modèle colorimétrique RVB, le curseur de couleur affiche la plage de
couleurs correspondant au rouge (la valeur 0 s’affiche lorsque le curseur est au niveau le
plus bas et la valeur 255 s’affiche lorsque qu’il est au niveau le plus haut). Le champ de
couleur affiche les valeurs du bleu le long de l’axe horizontal et du vert le long de l’axe
vertical.
Pour définir une couleur à l’aide du champ et du curseur de couleur :
1 Cliquez sur une composante en regard des valeurs TSL, RVB ou Lab.
2 Sélectionnez une couleur :
•
Faites glisser les triangles blancs le long du curseur de couleur.
•
Cliquez à l’intérieur du curseur de couleur.
•
Cliquez à l’intérieur du champ de couleur.
Lorsque vous cliquez dans le champ de couleur, un marqueur circulaire y indique la
position de la couleur.
Au fur et à mesure que vous modifiez la couleur à l’aide du curseur ou du champ de
couleur, les valeurs numériques sont mises à jour pour refléter les attributs de la nouvelle
couleur. La nouvelle couleur apparaît dans la partie supérieure du rectangle de couleur
situé à droite du curseur de couleur, et la couleur d’origine s’affiche dans la partie
inférieure.
Choix des couleurs avec des valeurs numériques
Dans le sélecteur de couleur Adobe, vous pouvez sélectionner une couleur dans l’un des
quatre modèles colorimétriques en spécifiant les valeurs numériques de chacune des
composantes de couleur.
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Peinture
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295
Pour spécifier une couleur avec des valeurs numériques :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) En mode CMJN (mode utilisé par les imprimantes PostScript), spécifiez la
valeur de chaque composante sous forme d’un pourcentage de cyan, de magenta, de
jaune et de noir.
•
En mode RVB (mode utilisé par votre moniteur), spécifiez des valeurs de composantes
comprises entre 0 et 255 (0 étant le noir et 255 la couleur pure).
•
En mode TSL, spécifiez des pourcentages de saturation et de luminosité ; exprimez la
teinte sous forme d’un angle compris entre 0 ˚ et 360 ˚ correspondant à une position sur
la roue chromatique. Pour plus de détails sur la roue chromatique, reportez-vous à la
section « Modes de couleur et modèles colorimétriques (Photoshop) », page 97.
•
(Photoshop) En mode Lab, entrez une valeur de luminosité (L) comprise entre 0 et 100
et des valeurs d’axe a (vert à magenta) et d’axe b (bleu à jaune) comprises entre –120
et +120.
Utilisation des couleurs Web sécurisées
Les couleurs Web sécurisées regroupent les 216 couleurs utilisées par les navigateurs, quelle
que soit la plate-forme utilisée. Les navigateurs convertissent toutes les couleurs d’une
image lors de leur affichage sur un écran 8 bits. Les 216 couleurs constituent un sousensemble des palettes de couleurs 8 bits du système Mac OS. Travailler exclusivement
avec ces couleurs garantit que l’illustration destinée à être publiée sur le Web s’affichera
correctement sur un système configuré pour un affichage 256 couleurs.
Pour repérer les couleurs Web sécurisées dans le sélecteur de couleur Adobe :
•
Cliquez sur Couleurs Web uniquement dans l’angle inférieur gauche du sélecteur de
couleur, puis choisissez une couleur. Toutes les couleurs que vous choisissez avec cette
option sont des couleurs compatibles avec le Web.
•
Choisissez une couleur dans le sélecteur de couleur. Si vous choisissez une couleur non
compatible avec le Web, un cube s’affiche en regard du rectangle de couleur. Cliquez
sur le cube pour sélectionner la couleur Web la plus proche (si aucun cube n’apparaît, la
couleur que vous avez choisie est sécurisée).
Pour sélectionner une couleur Web sécurisée à l’aide de la palette Couleur :
1 Cliquez sur l’onglet de la palette Couleur ou choisissez Fenêtre > Couleur pour afficher
la palette.
2 Choisissez une option de sélection d’une couleur Web sécurisée :
•
Choisissez Protéger la gamme Web dans le menu de la palette Couleur. Lorsque cette
option est sélectionnée, toute couleur que vous choisissez dans la palette Couleur est
une couleur Web.
•
Choisissez Curseurs de couleurs Web dans le menu de la palette Couleur (Photoshop)
ou choisissez une option de curseur dans le menu de la palette Couleur (ImageReady).
Par défaut, les curseurs de couleurs Web sélectionnent des couleurs Web sécurisées
(signalées par des coches) lorsque vous les déplacez (pour passer outre la sélection de
couleurs Web, déplacez les curseurs tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou
Option (Mac OS) enfoncée). Si vous choisissez une couleur non sécurisée pour le Web,
un cube s’affiche au-dessus de la bande des couleurs, sur la gauche de la
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Peinture
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296
palette Couleur. Cliquez sur le cube pour sélectionner la couleur Web la plus proche.
Dans ImageReady, faites glisser l’icône d’alerte pour sélectionner d’autres couleurs
Web proches (si aucun cube n’apparaît, la couleur que vous avez choisie est sécurisée).
Remarque : dans Photoshop, vous devez choisir Curseurs de couleurs Web dans le menu
de la palette Couleur pour afficher le cube d’avertissement. Dans ImageReady, vous
pouvez afficher le cube avec toute option de curseur.
Identification des couleurs non imprimables (Photoshop)
Certaines couleurs des modèles RVB, TSL et Lab, telles que les couleurs néon, ne peuvent
pas être imprimées puisqu’elles n’ont pas d’équivalents dans le modèle CMJN. Lorsque
vous sélectionnez une couleur non imprimable, un triangle s’affiche dans la boîte de
dialogue Sélecteur de couleur et dans la palette Couleur. L’équivalent CMJN le plus proche
s’affiche au-dessous du triangle (voir la section « Identification des couleurs non
imprimables (Photoshop) », page 153).
Remarque : le triangle n’est pas disponible si vous avez choisi d’utiliser des curseurs de
couleurs Web.
Les couleurs imprimables sont déterminées par votre espace de travail CMJN actif comme
défini dans la boîte de dialogue Couleurs.
Pour sélectionner l’équivalent CMJN le plus proche d’une couleur non imprimable :
Cliquez sur le triangle qui s’affiche dans la boîte de dialogue Sélecteur de couleur ou
dans la palette Couleur.
Sélection des couleurs personnalisées (Photoshop)
Le sélecteur de couleur Adobe vous permet de choisir des couleurs personnalisées parmi
les systèmes PANTONE® MATCHING SYSTEM®, TRUMATCH® SWATCHING SYSTEM™,
FOCOLTONE® COLOUR SYSTEM, TOYO Color Finder™ 1050, ANPA-COLOR™, HKS® et le
nuancier DIC Color Guide.
Pour garantir la reproduction exacte de la couleur sur la sortie finale, consultez votre
imprimeur ou votre atelier de flashage et choisissez une couleur personnalisée issue d’un
nuancier de couleur imprimé. Les fabricants recommandent de renouveler les nuanciers
tous les ans pour éviter tout risque d’estompage des encres ou tout autre dommage.
Important : Photoshop imprime les couleurs personnalisées sur des plaques CMJN
(couleur quadri) dans tous les modes d’image à l’exception du mode Bichromie. Pour
imprimer des plaques de tons directs réels, créez des couches de tons directs (voir la
section « Ajout de tons directs (Photoshop) », page 305).
Pour choisir une couleur personnalisée :
1 Ouvrez le sélecteur de couleur Adobe, puis cliquez sur Personnalisé.
La boîte de dialogue Couleurs personnalisées affiche la couleur la plus proche de la
couleur sélectionnée dans le sélecteur de couleur.
2 Dans le menu déroulant Nuancier, choisissez un système de couleur (voir la section
« Sélection d’un système de couleur personnalisé (Photoshop) », page 297).
3 Recherchez la couleur qui convient en entrant le numéro de l’encre ou en déplaçant les
triangles le long de la barre de défilement.
4 Cliquez sur la couleur recherchée dans la liste.
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297
Sélection d’un système de couleur personnalisé (Photoshop)
Le sélecteur de couleur Adobe prend en charge divers systèmes de couleur :
PANTONE Utilisé pour les encres d’impression unies et CMJN. Le système PANTONE
MATCHING SYSTEM comprend 1 114 couleurs unies. Pour en sélectionner une, utilisez un
guide des couleurs PANTONE, imprimé sur du papier couché, non couché et cache.
Pour simuler une couleur unie PANTONE dans CMJN, utilisez le guide PANTONE uni à
quadri, qui affiche une comparaison visuelle entre 1 089 couleurs PANTONE unies tout en
indiquant la correspondance de couleurs la plus proche.
Les guides PANTONE permettent de choisir entre plus de 3 000 combinaisons CMJN,
imprimées sur papier couché et non couché.
TRUMATCH Le système TRUMATCH fournit des équivalents CMJN pour plus de
2 000 couleurs générées électroniquement. Les couleurs Trumatch couvrent par paliers
réguliers le spectre visible de la gamme des couleurs CMJN. Le système
TRUMATCHCOLORFINDER affiche jusqu’à 40 teintes et ombres par teinte, créées en
quadrichromie et reproductibles en ce mode sur photocomposeuses électroniques. En
outre, il comprend des gris quadrichromiques avec différentes teintes.
FOCOLTONE Le système de couleurs FOCOLTONE comporte 763 couleurs CMJN.
Les couleurs FOCOLTONE permettent d’éviter les problèmes de recouvrement et de
repérage en prépresse, en illustrant les surimpressions qui composent les couleurs.
Un catalogue d’échantillons regroupant les spécifications de couleurs pour la
quadrichromie et les tons directs, des tables de surimpression et un système de marquage
des maquettes est disponible auprès de FOCOLTONE.
TOYO Color Finder 1050 Ce système comprend plus de 1 000 couleurs reposant sur les
encres d’impression les plus utilisées au Japon. Le nuancier TOYO Color Finder 1050
contient des échantillons imprimés de couleurs Toyo et est disponible auprès des
imprimeurs et des magasins de fourniture pour arts graphiques.
ANPA-COLOR Ce système est couramment utilisé dans la presse. L’ouvrage ANPA-COLOR
ROP Newspaper Color Ink Book comprend des échantillons de couleurs ANPA.
DIC Color Guide Ce système est couramment utilisé au Japon dans les projets
d’impression.
HKS Utilisé pour les projets d’impression en Europe. Chaque couleur a un
équivalent CMJN spécifique. Vous pouvez sélectionner une couleur dans HKS E (papeterie
en continu), HKS K (papier couché), HKS N (papier normal) et HKS Z (papier journal). Des
échantillonneurs de couleurs sont disponibles pour chaque gamme.
Utilisation d’autres sélecteurs de couleur
Outre le sélecteur de couleur Adobe par défaut, vous pouvez choisir vos couleurs dans les
sélecteurs de couleur intégrés de votre système ou un sélecteur de couleur tiers. Tous les
sélecteurs de couleur externes que vous installez s’affichent dans la liste déroulante
Sélecteur couleur de la section Général de la boîte de dialogue Préférences. Pour plus de
détails sur l’installation et l’utilisation d’un sélecteur de couleur externe, reportez-vous à la
documentation correspondante.
Pour utiliser le sélecteur de couleur Windows (Windows) :
1 Choisissez Edition > Préférences > Général.
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297
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Peinture
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298
2 Choisissez Windows dans le menu Sélecteur couleur, puis cliquez sur OK.
Pour plus de détails, reportez-vous à la documentation Windows.
Pour utiliser le sélecteur de couleur Apple (Mac OS) :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Général.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Général.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Général.
2 Choisissez Apple dans le menu Sélecteur couleur, puis cliquez sur OK.
L’aspect exact du sélecteur de couleur Apple varie selon les versions du système. Pour plus
de détails, reportez-vous à la documentation Mac OS.
Pour revenir au sélecteur de couleur Adobe après avoir utilisé un autre sélecteur de
couleur :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Général.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Général.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Général.
2 Choisissez Adobe dans le menu Sélecteur couleur, puis cliquez sur OK.
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Manipulation des couches et des masques
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299
Manipulation des couches et des
masques
A propos des couches
Les couches sont des images en niveaux de gris qui contiennent différents types
d’informations :
•
Les couches d’informations chromatiques sont automatiquement créées lorsque vous
ouvrez une nouvelle image. Leur nombre est fonction du mode de couleur de l’image.
Une image RVB, par exemple, comporte quatre couches par défaut : une pour le rouge,
une pour le vert, une pour le bleu et une couche composite utilisée pour l’édition de
l’image.
•
Vous pouvez créer des couches alpha pour stocker les sélections en tant qu’images en
niveaux de gris 8 bits. Les couches alpha servent à créer et stocker des masques
permettant de manipuler, d’isoler et de protéger des portions spécifiques d’une image.
Outre une prise en charge des couches alpha dans Photoshop, il est possible
d’enregistrer, de charger et de supprimer des sélections comme couches alpha dans
ImageReady 7.0.
•
Vous pouvez créer des couches de tons directs afin de spécifier d’autres plaques
d’impression pour les encres correspondantes.
Une image peut compter jusqu’à 24 couches. La taille de fichier requise pour une couche
varie selon les informations des pixels de celle-ci. Certains formats de fichier, notamment
les formats TIFF et Photoshop, compressent les informations des couches et permettent
ainsi d’économiser de l’espace. La taille d’un fichier décompressé (avec les couches alpha
et les calques) apparaît à l’extrême droite de la barre d’état, au bas de la fenêtre, lorsque
vous choisissez Documents dans le menu déroulant.
Remarque : tant que vous enregistrez le fichier dans un format compatible avec son mode
de couleur, les couches de couleur sont conservées. Les couches Alpha ne sont conservées
que si vous enregistrez un fichier aux formats Adobe Photoshop, PDF, PICT, Pixar, TIFF
ou Brut. Le format DCS 2.0 ne conserve que les couches de tons directs. Les informations
des couches risquent d’être supprimées si vous enregistrez le fichier dans un autre format
(voir la section « A propos des formats de fichiers », page 510).
Utilisation de la palette Couches (Photoshop)
La palette Couches permet, d’une part, de créer et de gérer les couches, d’autre part, de
contrôler les effets des modifications. La palette répertorie toutes les couches de l’image,
respectivement la couche composite (pour les images RVB, CMJN et Lab), les différentes
couches de couleur, les couches de tons directs et enfin les couches alpha. Une vignette
affichant le contenu de la couche apparaît à gauche de son nom ; cette vignette est
systématiquement mise à jour à mesure que vous modifiez la couche.
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Manipulation des couches et des masques
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300
Affichage des couches
La palette vous permet de visualiser toutes les combinaisons de couches distinctes. Par
exemple, vous pouvez afficher ensemble une couche alpha et la couche composite pour
voir comment les modifications apportées à la couche alpha se répercutent sur l’image
entière. Par défaut, les couches individuelles sont affichées en niveaux de gris.
Pour afficher la palette Couches :
1 Choisissez Fenêtre > Couches ou cliquez sur l’onglet de la palette Couches.
2 Utilisez les barres de défilement ou redimensionnez la palette pour afficher des
couches supplémentaires.
Lorsqu’une couche est visible dans l’image, une icône en forme d’œil
de son nom, dans la palette.
apparaît à gauche
Pour afficher ou masquer une couche :
Cliquez sur l’icône représentant un œil dans la colonne de gauche pour afficher ou
masquer la couche correspondante. Cliquez sur l’œil correspondant à la couche
composite pour afficher toutes les couches de couleur par défaut. La couche composite
est affichée lorsque les couches de couleur de l’image sont toutes visibles.
Pour afficher ou masquer plusieurs couches, faites glisser à travers la colonne de l’œil
dans la palette Couches.
Les observations suivantes s’appliquent aux couches que vous affichez :
•
Dans les images RVB, CMJN ou Lab, vous pouvez visualiser les différentes couches en
couleur (dans les images Lab, seules les couches a et b apparaissent en couleur).
•
Si plusieurs couches sont actives, les couches apparaissent toujours en couleur.
•
Sur les couches alpha, les pixels sélectionnés sont blancs, les pixels désélectionnés sont
noirs et les pixels partiellement transparents ou sélectionnés sont gris. Telles sont les
options par défaut des couches.
•
Si vous affichez une couche alpha en même temps que des couches de couleur, la
couche alpha apparaît sous la forme d’un cache de couleur transparent, semblable au
rubylith d’une imprimante ou à une feuille d’acétate. Pour changer la couleur de ce
cache ou définir les autres options de la couche alpha, reportez-vous à la
section « Création des couches alpha (Photoshop) », page 315.
Modification de l’affichage de la palette
Vous pouvez afficher les différentes couches colorées en couleur (plutôt qu’en niveaux de
gris) dans la palette Couches et définir la taille des vignettes. Bien que les vignettes soient
très pratiques pour observer les variations du contenu des couches, vous améliorerez vos
performances en désactivant leur affichage.
Pour afficher les couches colorées en couleur :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences > Affichage et pointeurs.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop > Préférences > Affichage et pointeurs.
2 Sélectionnez Couches en couleur et cliquez sur OK.
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301
Pour redimensionner ou masquer les vignettes des couches :
1 Choisissez Options de palette dans le menu de la palette Couches.
2 Sélectionnez une option d’affichage :
•
Cliquez sur une taille de vignette. Les petites vignettes permettent de limiter l’espace
utilisé par la palette à l’écran, ce qui peut être utile sur des moniteurs de petite taille.
•
Cliquez sur Aucune pour désactiver l’affichage des vignettes.
Sélection et modification des couches
Vous pouvez sélectionner une ou plusieurs couches dans la palette Couches. Le nom des
couches sélectionnées ou actives apparaît en surbrillance. Toutes les modifications
s’appliquent aux couches actives.
Pour sélectionner une couche :
Cliquez sur le nom de la couche. Maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez pour
sélectionner (ou désélectionner) plusieurs couches.
Pour modifier une couche :
Utilisez un outil de peinture ou d’édition pour peindre dans l’image. Dessinez avec du
blanc pour ajouter la couleur de la couche sélectionnée avec une intensité de 100 %.
Dessinez avec une valeur de gris pour ajouter la couleur de la couche avec une intensité
moindre. Dessinez avec du noir pour supprimer complètement la couleur de la couche.
Gestion des couches (Photoshop)
Vous pouvez réorganiser les couches, dupliquer une couche sur une ou plusieurs images,
décomposer une couche en plusieurs images, fusionner les couches de multiples images
en une nouvelle image et supprimer des couches alpha et de tons directs lorsque vous
n’en avez plus besoin.
Réorganisation et changement du nom des couches
Les couches de couleur par défaut apparaissent normalement en haut de la
palette Couches, suivies des couches de tons directs, puis des couches alpha. Vous ne
pouvez ni déplacer ni renommer les couches par défaut, mais vous pouvez réorganiser et
renommer les couches de tons directs et les couches alpha à votre convenance.
Par ailleurs, les tons directs sont surimprimés dans leur ordre d’apparition dans la
palette Couches.
Pour modifier l’ordre des couches alpha ou de tons directs :
Faites glisser la couche vers le haut ou vers le bas. Lorsqu’un trait se trouve à
l’emplacement requis, relâchez le bouton de la souris.
Remarque : vous ne pouvez déplacer les couches alpha ou de tons directs au-dessus des
couches de couleur par défaut que si l’image est en mode Multicouche.
Pour renommer une couche alpha ou de tons directs :
Cliquez deux fois sur le nom de la couche dans la palette Couches, puis entrez un nouveau
nom.
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302
Duplication des couches
Vous pouvez dupliquer une couche d’une image pour en conserver une copie de
sauvegarde avant de modifier la couche. Vous pouvez également dupliquer des couches
alpha dans une nouvelle image afin de créer une bibliothèque de sélections que vous
pourrez charger une par une dans l’image active, limitant ainsi la taille du fichier.
Si vous voulez dupliquer des couches alpha d’une image à l’autre, ces couches doivent
avoir des dimensions en pixels identiques (voir la section « Création de nouvelles images »,
page 81).
Remarque : il est impossible de dupliquer une couche dans une image en mode Bitmap.
Pour dupliquer une couche avec la commande Dupliquer :
1 Dans la palette Couches, sélectionnez la couche à dupliquer.
2 Choisissez Dupliquer cette couche dans le menu de la palette Couches.
3 Donnez un nom à la réplique.
4 Dans la zone Document, utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez une destination. Seules les images ouvertes dont les dimensions en pixels
sont identiques à celles de l’image active sont disponibles. Pour dupliquer la couche
dans le même fichier, sélectionnez le fichier de la couche.
•
Choisissez Nouveau pour copier la couche dans une nouvelle image et créer ainsi une
image multicouche contenant une seule couche. Spécifiez le nom de la nouvelle image.
5 Pour intervertir les zones sélectionnées et les zones masquées dans la réplique, cochez
la case Inverser.
Pour dupliquer une couche dans une image en faisant glisser :
1 Dans la palette Couches, sélectionnez la couche à dupliquer.
2 Faites glisser la couche jusqu’au bouton Créer une couche
situé au bas de la palette.
Pour dupliquer une couche dans une autre image en faisant glisser ou en collant :
1 Dans la palette Couches, sélectionnez la couche à dupliquer.
2 Vérifiez que l’image cible est ouverte.
Remarque : les dimensions en pixels de l’image de destination ne sont pas
nécessairement identiques à celles de la couche dupliquée.
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser la couche de la palette Couches vers la fenêtre de l’image cible. La couche
copiée apparaît au bas de la palette Couches.
•
Choisissez Sélection > Tout sélectionner, puis Edition > Copier. Sélectionnez la couche
dans l’image cible, puis choisissez Edition > Coller. La couche collée remplace la couche
existante.
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303
Séparation des couches en images distinctes
Vous pouvez séparer les couches d’une image aplatie en images distinctes. Le fichier
d’origine est fermé et les différentes couches apparaissent dans des fenêtres d’image en
niveaux de gris distinctes. La barre de titre des nouvelles fenêtres affichent le nom du
fichier d’origine, suivi du nom abrégé (Windows) ou complet (Mac OS) de la couche. Les
modifications effectuées depuis la dernière sauvegarde sont conservées dans les
nouvelles images et supprimées de l’original.
Grâce à la séparation des couches, vous pouvez conserver les informations des
couches individuelles dans un format de fichier qui ne préserve pas les couches.
Remarque : cette opération n’est possible que sur les images aplaties (voir la section
« Aplatissement de tous les calques », page 331).
Pour séparer les couches en plusieurs images :
Choisissez Séparer les couches dans le menu de la palette Couches.
Fusion des couches
Vous pouvez combiner plusieurs images en niveaux de gris en une seule image. Certains
scanners en niveaux de gris permettent de numériser une image couleur à travers un filtre
rouge, un filtre vert et un filtre bleu pour générer des images rouge, verte et bleue. Avec la
fusion, vous pouvez combiner les différentes numérisations en une seule image couleur.
Remarque : vous pouvez également fusionner les données d’une ou plusieurs couches
dans une couche existante ou une nouvelle couche (voir la section « Mélange des couches
de couleur (Photoshop) », page 304).
Les images à fusionner doivent être en mode Niveaux de gris, avoir les mêmes dimensions
(en pixels) et être ouvertes (voir la section « Modification des dimensions en pixels d’une
image », page 74). Le nombre d’images en niveaux de gris ouvertes détermine les modes
de couleurs disponibles pour la fusion des couches. Ainsi, il est impossible de fusionner les
couches séparées d’une image RVB dans une image CMJN, puisque celle-ci doit
comporter quatre couches, alors que l’image RVB n’en compte que trois.
Remarque : si les fichiers DCS utilisés ont perdu accidentellement leurs liens (et ne
peuvent donc plus être ouverts, importés ni imprimés), ouvrez les fichiers des couches et
fusionnez-les dans une image CMJN, puis enregistrez le fichier au format DCS EPS.
Pour fusionner des couches :
1 Ouvrez les images en niveaux de gris qui contiennent les couches à fusionner et activez
l’une des images.
L’option Regrouper les couches est disponible uniquement si vous avez ouvert plusieurs
images.
2 Choisissez Regrouper les couches dans le menu de la palette Couches.
3 Dans la zone Mode, choisissez le mode de couleur que vous voulez créer. Les modes
d’image en grisé ne sont pas disponibles. Le nombre de couches correspondant au mode
apparaît dans la zone de texte Couches.
4 Si nécessaire, entrez une valeur dans la zone de texte Couches.
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304
Si vous entrez un nombre incompatible avec le mode sélectionné, le mode Multicouche
est automatiquement activé. Une image multicouche bicolore ou multicolore est ainsi
créée.
5 Cliquez sur OK.
6 Pour chaque couche, assurez-vous que l’image voulue est ouverte. Si vous changez
d’avis à propos du type d’image, cliquez sur Mode pour revenir à la boîte de dialogue
Fusionner les couches.
7 Si la fusion porte sur une image multicouche, cliquez sur Suivant et répétez l’étape 6
pour sélectionner les autres couches.
Remarque : toutes les couches d’une image multicouche sont des couches alpha.
8 Lorsque vous avez terminé la sélection des couches, cliquez sur OK.
Les couches sélectionnées sont fusionnées dans une nouvelle image du type spécifié,
tandis que les images originales sont refermées sans modification. La nouvelle image
apparaît dans une fenêtre sans titre.
Remarque : il est impossible de séparer et de regrouper (fusionner) une image avec des
couches de tons directs. La couche de ton direct est ajoutée en tant que couche alpha.
Suppression des couches
Vous pouvez supprimer les couches de tons directs ou alpha dont vous n’avez plus besoin
avant d’enregistrer une image. En effet, les couches alpha complexes risquent
d’augmenter considérablement l’espace disque occupé par une image.
Pour supprimer une couche (Photoshop) :
1 Sélectionnez la couche dans la palette Couches.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur le
bouton Corbeille .
•
Faites glisser le nom de la couche sur le bouton Corbeille de la palette.
•
Choisissez Supprimer cette couche dans le menu de la palette Couches.
•
Cliquez sur le bouton Corbeille au bas de la palette. Cliquez ensuite sur Oui.
Pour supprimer une couche (ImageReady) :
Choisissez Sélection > Supprimer cette couche, puis choisissez la couche dans le sousmenu.
Remarque : en cas de suppression d’une couche dans un fichier contenant des calques, les
calques visibles sont fusionnés et les calques masqués supprimés. En effet, la suppression
d’une couche de couleur entraîne la conversion de l’image en une image multicouche,
mode incompatible avec les calques.
Mélange des couches de couleur (Photoshop)
La commande Mélangeur de couches permet de modifier une couche de couleur en
utilisant un mélange des couches de couleur actuelles. Grâce à cette commande, vous
pouvez :
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305
•
effectuer des réglages chromatiques créatifs, difficilement réalisables avec les autres
outils de réglages chromatiques ;
•
créer des images en niveaux de gris de haute qualité en sélectionnant la proportion (en
pourcentage) de chaque couche de couleur ;
•
créer un ton sépia de haute qualité ou d’autres images teintées ;
•
convertir des images vers/à partir d’autres espaces colorimétriques tels que YCbCr,
utilisé en vidéo numérique ;
•
permuter ou dupliquer des couches.
Pour mélanger des couches de couleur :
1 Dans la palette Couches, sélectionnez la couche de couleur composite.
2 Choisissez Image > Réglages > Mélangeur de couches.
3 Dans la zone Couche de sortie, choisissez la couche avec laquelle fusionner une ou
plusieurs couches existantes (ou source) (voir la section « Restriction de la fusion à des
couches (Photoshop) », page 335).
4 Faites glisser le curseur d’une couche source vers la gauche pour réduire la proportion
de cette couche dans la couche cible et vers la droite pour l’augmenter, ou entrez une
valeur comprise entre –200 % et +200 % dans la zone de texte. Une valeur négative
inverse la couche source avant de l’ajouter à la couche de sortie.
5 Faites glisser le curseur ou entrez une valeur dans la zone Constant. Cette option ajoute
une couche noire ou blanche d’opacité variable : les valeurs négatives agissent comme
une couche noire et les valeurs positives comme une couche blanche.
6 Sélectionnez Monochrome pour appliquer les mêmes paramètres aux couches de
sortie et créer ainsi une image couleur ne contenant que des valeurs de gris.
Utilisez le Mélangeur de couches avec l’option Monochrome activée pour contrôler le
détail et le contraste dans les images que vous prévoyez de convertir en niveaux de gris.
Si vous sélectionnez, puis désélectionnez cette option, vous pouvez modifier le mélange
de chaque couche séparément et créer ainsi l’apparence d’une teinte appliquée
manuellement.
Ajout de tons directs (Photoshop)
Les tons directs sont des encres spéciales prémélangées, utilisées en remplacement ou en
complément des encres de couleur quadri (CMJN). La presse comporte une plaque
distincte par ton direct (un vernis nécessitant également sa propre plaque, il est considéré
comme un ton direct). Pour plus de détails sur l’impression de plaques de tons directs,
reportez-vous à la section « Impression des séparations des couleurs », page 543.
Si vous envisagez d’imprimer une image avec des tons directs, vous devez créer au
préalable des couches de tons directs sur lesquelles stocker les couleurs. Pour exporter les
couches de tons directs, enregistrez le fichier au format DCS 2.0 (voir la section
« Enregistrement des fichiers au format Photoshop EPS (Photoshop) », page 504).
Remarque : ImageReady prend en charge les couches de tons directs Photoshop sous
forme de couches alpha.
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306
A propos des tons directs
Gardez à l’esprit les indications suivantes lors de la manipulation de couches de tons
directs :
•
Pour les graphiques avec des tons directs aux contours très précis et qui masquent
l’image du dessous, vous pouvez envisager de créer l’image supplémentaire dans une
application de mise en page ou d’illustration.
•
Pour appliquer un ton direct en tant que teinte à l’image entière, convertissez l’image
en mode Bichromie, puis appliquez le ton direct à l’une des plaques bichromes. Vous
pouvez utiliser jusqu’à quatre tons directs, à raison d’un par plaque (voir la section
« Impression des séparations des couleurs », page 543).
•
Le nom des tons directs s’imprime sur les séparations.
•
Les tons directs sont surimprimés par-dessus l’image entièrement composée. Chacun
des tons directs est supprimé dans son ordre d’apparition dans la palette Couches.
•
Vous ne pouvez pas déplacer les couches de tons directs au-dessus d’une couche par
défaut dans la palette Couches, sauf en mode Multicouche.
•
Les tons directs ne peuvent pas être appliqués à des calques individuels.
•
Si vous imprimez une image comportant une couche de ton direct sur une imprimante
couleur composite, le ton s’imprime selon l’opacité définie par le paramètre Uniformité.
•
Vous pouvez fusionner des couches de tons directs avec des couches de couleur en
décomposant le ton direct en ses composantes de couche couleur.
Création des couches de tons directs
Vous pouvez créer une nouvelle couche de ton direct ou convertir une couche alpha
existante en une couche de ton direct.
Pour créer une nouvelle couche de ton direct :
1 Choisissez Fenêtre > Couches pour afficher la palette Couches.
2 Pour remplir une zone sélectionnée avec un ton direct, définissez ou chargez une
sélection.
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes pour créer une couche :
•
Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée et cliquez sur le
bouton Créer une couche dans la palette Couches.
•
Choisissez Nouvelle couche de ton direct dans le menu de la palette Couches.
Si vous avez défini une sélection, la zone correspondante adopte le ton direct spécifié.
4 Cliquez dans la case de couleur, puis choisissez une couleur (voir la section « Utilisation
du sélecteur de couleur Adobe », page 294).
Si vous sélectionnez une couleur personnalisée, votre imprimeur pourra plus facilement
fournir l’encre appropriée pour reproduire l’image. Pour plus de détails, reportez-vous à la
section « Sélection des couleurs personnalisées (Photoshop) », page 296.
5 Dans la zone Uniformité, entrez une valeur comprise entre 0 et 100%.
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Cette option vous permet de simuler à l’écran l’uniformité du ton direct imprimé. Une
valeur de 100 % simule une encre qui recouvre complètement les encres sous-jacentes
(comme de l’encre métallique) ; une valeur de 0 %, à l’inverse, simule une encre
transparente laissant transparaître entièrement les encres sous-jacentes (comme du vernis
transparent). Vous pouvez également utiliser cette option pour observer les endroits
auxquels un ton direct transparent (un vernis, par exemple) apparaîtra.
Remarque : l’option Uniformité et le choix de la couleur n’influent que sur l’aperçu à
l’écran et sur l’impression du composite. Ils n’ont aucun effet sur les séparations
imprimées.
6 Pour attribuer un nom à la couche de ton direct, choisissez une couleur personnalisée à
l’étape 4 : la couche prend automatiquement le nom de cette couleur.
Veillez à nommer les tons directs de façon à ce qu’ils puissent être reconnus par les autres
applications qui liront votre fichier. A défaut, l’impression de ce dernier risque d’être
compromise.
Pour convertir une couche alpha en une couche de ton direct :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur la vignette de la couche alpha dans la palette Couches.
•
Sélectionnez la couche alpha dans la palette Couches et choisissez Options de couche
dans le menu de la palette.
2 Si nécessaire, renommez la couche.
3 Sélectionnez Ton direct.
4 Cliquez dans la case de couleur, choisissez une couleur dans le sélecteur de couleur et
cliquez sur OK (voir la section « Utilisation du sélecteur de couleur Adobe », page 294).
5 Cliquez sur OK. Les zones de la couche contenant des valeurs de niveaux de gris sont
converties en tons directs.
6 Choisissez Image > Réglages > Négatif pour appliquer la couleur à la zone sélectionnée
de la couche.
Modification des couches de tons directs
Vous pouvez ajouter de la couleur à une couche de ton direct ou en supprimer, changer
une couleur de la couche de ton direct ou l’uniformité de la couleur à l’écran et fusionner
une couche de ton direct avec les couches de couleur de l’image.
Pour plus de détails sur la réorganisation, la duplication ou la suppression de couches de
tons directs, reportez-vous à la section « Gestion des couches (Photoshop) », page 301.
Pour modifier une couche de ton direct :
1 Sélectionnez la couche de ton direct dans la palette Couches.
2 Utilisez un outil de peinture ou d’édition pour peindre dans l’image. Peignez en noir
pour ajouter plus de ton direct avec une opacité de 100 % et en gris pour ajouter un ton
direct moins opaque.
Remarque : contrairement à l’option Uniformité de la boîte de dialogue Options de
couche de ton direct, l’option Opacité des outils de peinture ou d’édition détermine la
densité réelle d’encre utilisée dans la copie imprimée.
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Pour modifier les options de couche de ton direct :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur la vignette de la couche de ton direct dans la palette Couches.
•
Sélectionnez la couche de ton direct dans la palette Couches et choisissez Options de
couche dans le menu de la palette.
2 Cliquez dans la case de couleur, puis choisissez une couleur (voir la section « Utilisation
du sélecteur de couleur Adobe », page 294).
Si vous sélectionnez une couleur personnalisée, votre imprimeur pourra plus facilement
fournir l’encre appropriée pour reproduire l’image. Pour plus de détails, reportez-vous à la
section « Sélection des couleurs personnalisées (Photoshop) », page 296.
3 Dans la zone Uniformité, entrez une valeur comprise entre 0 et 100%.
Cette option vous permet de simuler à l’écran l’uniformité du ton direct imprimé. Une
valeur de 100 % simule une encre qui recouvre complètement les encres sous-jacentes
(comme de l’encre métallique) ; une valeur de 0 %, à l’inverse, simule une encre
transparente laissant transparaître entièrement les encres sous-jacentes (comme du vernis
transparent). Vous pouvez également utiliser cette option pour observer les endroits
auxquels un ton direct transparent (un vernis, par exemple) apparaîtra.
Remarque : l’option Uniformité et le choix de la couleur n’influent que sur l’aperçu à
l’écran et sur l’impression du composite. Ils n’ont aucun effet sur les séparations
imprimées.
Pour fusionner des couches de tons directs :
1 Sélectionnez la couche de ton direct dans la palette Couches.
2 Choisissez Fusionner la couche de ton direct dans le menu de la palette.
Le ton direct est converti et fusionné avec les couches de couleur. La couche de ton direct
disparaît de la palette.
La fusion des couches de ton direct aplatit les images comportant des calques. Le
composite fusionné comporte les informations chromatiques de ton direct de l’aperçu, y
compris les paramètres d’uniformité. Par exemple, une couche de ton direct avec une
uniformité de 50 % ne produira pas les mêmes résultats qu’avec une uniformité de 100 %.
En outre, les couches de ton direct résultant de la fusion ne reproduisent généralement
pas les mêmes couleurs que celles des couches originales, puisque les encres CMJN ne
peuvent pas représenter la gamme des couleurs disponibles avec les encres de ton direct.
Réglage des tons directs se chevauchant
Pour éviter que les tons directs se chevauchant ne s’impriment par-dessus le ton direct de
dessous ou ne le masquent, supprimez l’un des tons directs à l’endroit où ils se
chevauchent.
Pour anticiper l’aspect des couleurs imprimées, utilisez un échantillon imprimé des encres
surimprimées pour régler l’affichage de votre écran.
Remarque : dans le cas, par exemple, d’un vernis ou de plaques de seconde insolation, il
est préférable que les couleurs se surimpriment.
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Pour régler les tons directs qui se chevauchent :
1 Dans la palette Couches, sélectionnez la couche de ton direct correspondant à la
couleur que vous voulez imprimer.
2 Choisissez Sélection > Récupérer la sélection.
Pour sélectionner rapidement une image dans une couche, maintenez la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée et cliquez sur la couche dans la
palette Couches.
3 Dans la zone Couche, choisissez la couche de ton direct de l’étape 1, puis cliquez
sur OK.
4 Pour créer un recouvrement lorsque vous masquez la couleur sous-jacente, choisissez
Sélection > Modifier > Dilater ou Contracter, selon que le ton direct chevauchant l’autre
est plus sombre ou plus clair que celui situé en dessous. Pour plus de détails sur le
recouvrement, reportez-vous à la section « Création des recouvrements de couleurs »,
page 539.
5 Dans la palette Couches, sélectionnez la couche de ton direct du dessous contenant les
zones que vous voulez éliminer. Appuyez sur la touche Retour arrière (Windows) ou
Suppression (Mac OS).
Cette méthode est utile pour masquer les zones d’une couche au-dessous d’un ton
direct, telles les couches CMJN.
6 Si un ton direct d’une couche recouvre plusieurs autres tons directs, répétez cette
procédure pour chacune des couches contenant des zones à supprimer.
Opérations sur les couches pour fusionner calques et
couches (Photoshop)
Les commandes Opérations (couches simples) et Appliquer une image (couches simples
et composites) permettent de combiner les couches d’une ou plusieurs images dans de
nouvelles images en utilisant les effets de fusion associés aux calques. Ces commandes
offrent deux modes de fusion supplémentaires non disponibles dans la palette Calques :
Addition et Soustraction. Bien qu’il soit possible de créer de nouveaux ensembles de
couches en copiant des couches sur des calques dans la palette Calques, il est souvent
plus rapide de fusionner les informations des couches à l’aide des commandes
Opérations.
Ces commandes permettent d’effectuer des opérations mathématiques sur les pixels
placés au même endroit de l’image sur deux couches différentes, puis de combiner les
résultats obtenus en une seule couche. Les deux concepts suivants sont fondamentaux
pour comprendre le fonctionnement des commandes Opérations.
•
Chaque pixel d’une couche prend une valeur de luminosité comprise entre 0 (noir ou
« désactivé ») et 255 (blanc ou « activé »). Les commandes Opérations et Appliquer une
image opèrent des calculs sur ces valeurs pour produire les pixels composites
résultants.
•
Ces commandes superposent les pixels sur deux ou plusieurs couches. Il est donc
impératif que les images faisant l’objet de calculs aient les mêmes dimensions en pixels.
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Pour plus de détails sur le réglage des dimensions en pixels d’une image, reportez-vous
à la section « Modification de la taille de l’image et de la résolution », page 72.
Utilisation de la commande Appliquer une image
La commande Appliquer une image permet de fusionner le calque et la couche d’une
image (la source) avec un calque et une couche de l’image active (la cible).
Pour utiliser la commande Appliquer une image :
1 Ouvrez les images source et cible, puis sélectionnez un calque et une couche dans
l’image cible. Les images doivent avoir les mêmes dimensions en pixels pour que leurs
noms apparaissent dans la boîte de dialogue Appliquer une image.
Remarque : si les deux images ont un mode de couleur différent (par exemple, une
image RVB et une image CMJN), vous pouvez copier une couche d’une image dans une
couche de l’autre image, à moins qu’il ne s’agisse d’une couche composite.
2 Choisissez Image > Appliquer une image.
3 Choisissez l’image source, le calque et la couche que vous voulez combiner à la cible.
Pour utiliser tous les calques de l’image source, sélectionnez Fusionné dans la zone
Calque.
4 Sélectionnez Aperçu pour prévisualiser les résultats dans la fenêtre d’image.
5 Sélectionnez Inverser pour utiliser le contenu négatif de la couche dans le calcul.
6 Dans la zone Opération, choisissez une option de fusion.
Pour plus de détails sur les options Addition et Soustraction, reportez-vous à la section « A
propos des modes de fusion Addition et Soustraction », page 311. Pour plus de détails sur
les autres options de fusion, reportez-vous à la section « Sélection d’un mode de fusion »,
page 270.
7 Entrez une valeur d’opacité correspondant à l’intensité de l’effet recherchée.
8 Sélectionnez Conserver les zones transparentes pour appliquer l’effet uniquement aux
zones opaques du calque obtenu.
9 Sélectionnez Masque si vous voulez appliquer la fusion à travers un masque. Choisissez
ensuite l’image et le calque contenant le masque. Dans la zone Couche, sélectionnez la
couche de couleur ou alpha à utiliser comme masque. Vous pouvez également employer
un masque créé d’après la sélection active ou les contours du calque choisi
(Transparence). Sélectionnez Inverser pour intervertir les zones masquées et non
masquées de la couche (voir la section « Opérations sur les couches pour fusionner
calques et couches (Photoshop) », page 309).
Utilisation de la commande Opérations
La commande Opérations permet de fusionner deux couches individuelles provenant
d’une ou plusieurs images source. Vous pouvez ensuite appliquer le résultat à une
nouvelle image ou à une nouvelle couche ou sélection de l’image active. La commande
Opérations ne s’applique pas aux couches composites.
Pour utiliser la commande Opérations :
1 Ouvrez la ou les images source.
Remarque : si vous utilisez plusieurs images source, leurs dimensions en pixels doivent
être identiques.
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2 Choisissez Image > Opérations.
3 Sélectionnez Aperçu pour prévisualiser les résultats dans la fenêtre d’image.
4 Choisissez la première source (image, calque et couche). Pour utiliser tous les calques
de l’image source, choisissez Fusionné dans la zone Calque.
5 Sélectionnez Inverser pour utiliser le contenu négatif de la couche dans le calcul. Dans
la zone Couche, choisissez Gris pour obtenir le même effet qu’une conversion de l’image
en une image en niveaux de gris.
6 Choisissez la seconde source (image, calque et couche) en précisant les options
supplémentaires, comme indiqué à l’étape 5.
7 Dans la zone Opération, choisissez un mode de fusion.
Pour plus de détails sur les modes Addition et Soustraction, reportez-vous à la section « A
propos des modes de fusion Addition et Soustraction », page 311. Pour plus de détails sur
les autres modes de fusion, reportez-vous à la section « Sélection d’un mode de fusion »,
page 270.
8 Entrez une valeur d’opacité correspondant à l’intensité de l’effet recherchée.
9 Sélectionnez Masque si vous voulez appliquer la fusion à travers un masque. Choisissez
ensuite l’image et le calque contenant le masque. Dans la zone Couche, sélectionnez la
couche de couleur ou alpha à utiliser comme masque. Vous pouvez également employer
un masque créé d’après la sélection active ou les contours du calque choisi
(Transparence). Sélectionnez Inverser pour intervertir les zones masquées et non
masquées de la couche.
10 Dans la zone Résultat, précisez si vous voulez placer les résultats de la fusion dans un
nouveau document ou dans une nouvelle couche ou sélection de l’image active.
A propos des modes de fusion Addition et Soustraction
Les modes de fusion Addition et Soustraction ne sont disponibles que pour les
commandes Appliquer une image et Opérations.
Addition Additionne les valeurs des pixels des deux couches. Ce mode est pratique pour
combiner des images qui ne se chevauchent pas sur deux couches.
Dans la mesure où les valeurs élevées représentent les couleurs claires, l’ajout de couches
dont les pixels se chevauchent éclaircit l’image. Les zones noires dans les deux couches
restent noires (0 + 0 = 0). Le blanc reste blanc, quelle que soit la couche (255 + valeur
quelconque = 255 ou plus).
Le mode divise la somme des valeurs des pixels par le facteur Echelle, puis ajoute la valeur
Décalage à la somme. Si, par exemple, vous voulez rechercher la moyenne des pixels de
deux couches, additionnez-les, divisez le résultat par 2 et laissez la zone Décalage vide.
Dans la zone Echelle, entrez une valeur comprise entre 1 000 et 2 000. Toute valeur
supérieure obscurcit l’image.
La valeur Décalage permet d’éclaircir ou d’obscurcir les pixels de la couche cible selon une
valeur de luminosité comprise entre +255 et –255. Une valeur négative obscurcit l’image,
tandis qu’une valeur positive l’éclaircit.
Soustraction Retranche la valeur des pixels de la couche source des pixels
correspondants de la couche cible. Comme avec l’option Addition, le résultat est ensuite
divisé par le facteur Echelle, puis ajouté à la valeur Décalage.
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Dans la zone Echelle, entrez une valeur comprise entre 1 000 et 2 000. La valeur Décalage
permet d’éclaircir ou d’obscurcir les pixels de la couche cible selon une valeur de
luminosité comprise entre +255 et –255.
A propos des masques (Photoshop)
Les masques servent à isoler et protéger certaines zones d’une image lorsque vous
appliquez des changements de couleurs, des filtres ou d’autres effets au reste de l’image.
Lorsque vous sélectionnez une partie d’une image, le reste de l’image est « masqué »,
c’est-à-dire protégé contre les modifications. Vous pouvez également utiliser des masques
pour des opérations d’édition complexes sur des images, par exemple l’application
progressive d’une couleur ou d’effets de filtre.
En outre, les masques permettent d’enregistrer sous forme de couches alpha les
sélections longues à réaliser, afin de les réutiliser (les couches alpha peuvent être
converties en sélections, puis utilisées pour l’édition d’images). Dans la mesure où les
masques sont stockés en tant que couches en niveaux de gris de 8 bits, vous pouvez les
affiner et les modifier à l’aide des outils de peinture et d’édition.
Lorsqu’une couche de masque est sélectionnée dans la palette Couches, les couleurs de
fond et de premier plan apparaissent en tant que valeurs de niveaux de gris (voir la section
« Création des masques temporaires en mode Masque (Photoshop) », page 313).
A
B
C
Exemples de masques :
A. Masque opaque utilisé pour protéger le fond et colorer la coquille B. Masque opaque utilisé pour
protéger la coquille et colorer le fond C. Masque semi-transparent utilisé pour colorer le fond et une
partie de la coquille
Dans Photoshop, vous pouvez créer des masques de différentes façons. Tous sont, au
moins provisoirement, stockés comme des couches de niveaux de gris :
•
Le mode Masque permet de créer et d’afficher un masque temporaire pour une image.
Ce type de masque est utile si vous ne comptez pas l’enregistrer pour le réutiliser (voir
la section « Création des masques temporaires en mode Masque (Photoshop) »,
page 313).
•
Les couches alpha vous permettent d’enregistrer et de récupérer une sélection pour
l’utiliser comme un masque (voir la section « Enregistrement des masques sur les
couches alpha », page 314).
•
Les masques de fusion et les masques vectoriels permettent de combiner des contours
de masquage diffus et nets sur un même calque. De nombreux effets spéciaux sont à
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313
votre disposition lorsque vous modifiez un masque de fusion ou un masque vectoriel
(voir la section « Masquage des calques », page 353).
Création des masques temporaires en mode Masque
(Photoshop)
Le mode Masque vous permet de modifier n’importe quelle sélection en tant que masque,
sans utiliser la palette Couches ni masquer l’image. Cette méthode présente l’avantage
d’être compatible avec tous les outils ou filtres Photoshop ou presque. Si vous définissez,
par exemple, une sélection rectangulaire avec l’outil de sélection, vous pouvez passer en
mode Masque et utiliser le pinceau pour étendre ou réduire la sélection, ou utiliser un
filtre pour déformer les contours de la sélection. Vous pouvez également utiliser les outils
de sélection, dans la mesure où le masque ne correspond pas à une sélection.
Commencez par sélectionner une zone, puis agrandissez ou réduisez la sélection en mode
Masque afin de former le masque. L’autre solution consiste à créer entièrement le masque
en mode Masque. Les zones protégées et les zones non protégées se distinguent par leur
couleur. Lorsque vous quittez le mode Masque, les zones non protégées sont activées
comme sélection.
Une couche Masque temporaire apparaît dans la palette Couches lorsque vous travaillez
en mode Masque. Toutes les modifications du masque sont cependant effectuées dans la
fenêtre de l’image.
Pour créer un masque temporaire :
1 A l’aide d’un outil de sélection, sélectionnez la partie de l’image à retoucher.
2 Cliquez sur le bouton du mode Masque
dans la palette d’outils.
Zone sélectionnée et mode Masque appliqué
Un cache de couleur (similaire à un rubylith) recouvre et protège la zone en dehors de la
sélection. La sélection originale n’est pas protégée par ce masque. Par défaut, le mode
Masque colore la zone protégée avec un cache rouge à moitié opaque.
3 Pour modifier le masque, sélectionnez un outil de peinture ou d’édition dans la palette
d’outils ou sélectionnez une commande de filtre ou de réglage dans la barre de menus.
Par défaut, le noir étend la surface du masque et restreint d’autant celle de la sélection. A
l’inverse, le blanc retranche des portions du masque et agrandit la sélection. Le gris ou les
autres couleurs produisent une zone semi-transparente qui se prête bien aux effets de
contour progressif ou de lissage.
4 Cliquez sur le bouton Mode Standard
dans la palette d’outils pour désactiver le
mode masque et revenir à l’image d’origine. La zone non protégée du masque est
délimitée par un cadre de sélection.
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Si un masque à contour progressif est converti en une sélection, la ligne de démarcation
passe à mi-chemin entre les pixels noirs et blancs du dégradé du masque. Le cadre de
sélection reflète la transition des pixels sélectionnés à moins de 50 % vers les pixels
sélectionnés à plus de 50 %.
5 Apportez les modifications nécessaires à l’image. Les retouches ne s’appliquent qu’à la
sélection.
6 Choisissez Sélection > Désélectionner pour désélectionner la sélection ou enregistrez
la sélection.
Pour modifier les options du mode Masque :
1 Cliquez deux fois sur le bouton du mode Masque
dans la palette d’outils.
2 Choisissez l’une des options d’affichage suivantes :
•
Zones masquées, pour que les zones masquées apparaissent en noir (opaques) et les
zones sélectionnées en blanc (transparentes). Le noir élargit la zone masquée, tandis
que le blanc étend la sélection.
Lorsque cette option est activée, le bouton Mode Masque de la palette d’outils représente
un cercle blanc sur fond gris
.
•
Zones sélectionnées, pour faire apparaître les zones masquées en blanc (transparentes)
et les zones sélectionnées en noir (opaques). Le blanc dilate la zone masquée, tandis
que le noir élargit la zone sélectionnée.
Lorsque cette option est activée, le bouton Masque de la palette d’outils représente un
cercle gris sur fond blanc
.
Pour passer rapidement de l’option Zones masquées à l’option Zones sélectionnées,
et inversement, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et
cliquez sur le bouton Mode Masque.
3 Pour changer la couleur du masque, cliquez dans la zone de couleur et choisissez une
nouvelle couleur (voir la section « Utilisation du sélecteur de couleur Adobe », page 294).
4 Pour modifier l’opacité, entrez une valeur comprise entre 0 et 100 %.
Les paramètres de couleur et d’opacité s’appliquent uniquement à l’aspect du masque et
n’ont aucun effet sur le mode de protection des zones sous-jacentes. La modification de
ces paramètres permet de faire ressortir le masque sur les couleurs de l’image.
Si vous voulez convertir ce masque temporaire en une couche alpha permanente, passez
en mode standard et choisissez Sélection > Mémoriser la sélection.
Enregistrement des masques sur les couches alpha
Outre les masques temporaires du mode Masque, vous pouvez créer d’autres masques
permanents en les stockant sur des couches alpha. Il est ensuite possible de réutiliser ces
masques dans la même image ou dans une autre.
Vous pouvez créer une couche alpha dans Photoshop, puis y ajouter un masque. Vous
pouvez également enregistrer une sélection existante dans une image Photoshop ou
ImageReady comme couche alpha qui apparaîtra dans la palette Couches de Photoshop.
A propos des couches alpha (Photoshop)
Une couche alpha a les propriétés suivantes :
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•
Une image (à l’exception d’une image 16 bits) peut compter jusqu’à 24 couches, y
compris les couches de couleur et alpha.
•
Toutes les couches sont des images en niveaux de gris 8 bits, capables d’afficher
256 niveaux de gris.
•
Vous pouvez, pour chaque couche, définir un nom, une couleur, une option de masque
et une valeur d’opacité (l’opacité a une incidence sur l’aperçu de la couche, mais pas sur
l’image).
•
Toutes les nouvelles couches ont les mêmes dimensions et le même nombre de pixels
que l’image originale.
•
Vous pouvez modifier le masque sur une couche alpha à l’aide des outils de peinture et
d’édition, ainsi que des filtres.
•
Vous pouvez convertir des couches alpha en couches de tons directs.
Création des couches alpha (Photoshop)
Vous pouvez créer une nouvelle couche alpha, puis utiliser les outils de peinture ou
d’édition, ou bien les filtres, pour y ajouter le masque.
Pour créer une couche alpha avec les options sélectionnées :
1 Cliquez sur le bouton Créer une couche au bas de la palette Couches. Le nom de la
nouvelle couche reflète son ordre de création.
2 Utilisez un outil de peinture ou d’édition pour peindre dans l’image. Peignez en noir
pour ajouter à la couche et en blanc pour soustraire de la couche, et utilisez une opacité
plus faible ou une couleur pour ajouter à la couche des zones moins opaques.
Pour créer une couche alpha et définir ses options :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur le
bouton Créer une couche au bas de la palette Couches.
•
Choisissez Nouvelle couche dans le menu de la palette Couches.
2 Spécifiez le nom de la couche.
3 Sélectionnez des options d’affichage pour la couche, en suivant les étapes 2 à 4 de la
procédure de modification des options du mode Masque, décrite à la section « Création
des masques temporaires en mode Masque (Photoshop) », page 313. Les options des
couches alpha sont identiques à celles disponibles pour les masques.
4 Cliquez sur OK. Une nouvelle couche apparaît au bas de la palette Couches ; il s’agit de
la seule couche visible dans la fenêtre d’image.
5 Cliquez sur l’icône représentant un œil en regard d’une couche de couleur ou de la
couche de couleur composite pour afficher l’image avec un cache couleur.
6 Utilisez un outil de peinture ou d’édition pour peindre dans l’image. Peignez en noir
pour rajouter de la couleur à la nouvelle couche et en blanc pour en retirer ou utilisez une
opacité plus faible ou une couleur pour ajouter à la nouvelle couche des couleurs moins
opaques.
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Enregistrement d’une sélection de masque
Vous pouvez enregistrer une sélection en tant que masque dans une couche alpha
nouvelle ou existante.
Pour enregistrer une sélection dans une nouvelle couche avec les options par défaut
(Photoshop) :
1 Sélectionnez la ou les zones de l’image que vous voulez isoler.
2 Cliquez sur le bouton Mémoriser la sélection sur une couche
au bas de la
palette Couches. Une nouvelle couche apparaît ; son nom reflète son ordre de création.
Pour enregistrer une sélection dans une couche nouvelle ou existante :
1 Sélectionnez la ou les zones de l’image que vous voulez isoler.
2 Choisissez Sélection > Mémoriser la sélection.
3 Procédez comme suit dans la boîte de dialogue Mémoriser la sélection, puis cliquez sur
OK :
•
(Photoshop) Choisissez une image de destination pour la sélection dans le menu
Document. Par défaut, la sélection est placée sur une couche de l’image active. Vous
pouvez cependant l’enregistrer dans une couche d’une autre image ouverte ayant les
mêmes dimensions en pixels ou dans une nouvelle image.
•
Choisissez une couche de destination pour la sélection dans le menu déroulant Couche.
Par défaut, celle-ci est enregistrée dans une nouvelle couche. Vous pouvez cependant
l’enregistrer dans n’importe quelle couche existante de l’image sélectionnée ou dans
un masque de fusion si l’image contient des calques.
•
Si vous enregistrez la sélection comme une nouvelle couche, entrez le nom de celle-ci
dans la zone de texte Nom. Dans ImageReady, vous pouvez modifier le nom de couche
par défaut si vous le souhaitez.
•
Si vous enregistrez la sélection dans une couche existante, sélectionnez le mode de
combinaison des sélections : Remplacer la couche pour remplacer la sélection actuelle
dans la couche ; Ajouter à la couche pour ajouter la sélection au contenu actuel de la
couche ; Soustraire de la couche pour supprimer la sélection du contenu de la couche ;
Intersection avec la couche pour conserver les zones de la nouvelle sélection qui
forment une intersection avec le contenu de la couche.
Dans Photoshop, vous pouvez sélectionner la couche dans la palette Couches pour
afficher la sélection enregistrée en niveaux de gris. Une sélection enregistrée dans
ImageReady apparaîtra dans une couche nouvelle ou existante, dans la palette Couches
de Photoshop.
Modification des couches alpha (Photoshop)
Vous pouvez modifier une couche alpha pour y ajouter ou en retirer de la couleur. Vous
pouvez également paramétrer les couleurs et l’opacité du masquage.
Pour plus de détails sur la réorganisation, la duplication ou la suppression de couches
alpha, reportez-vous à la section « Gestion des couches (Photoshop) », page 301.
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Manipulation des couches et des masques
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Pour modifier une couche alpha :
Utilisez un outil de peinture ou d’édition pour peindre dans l’image. Peignez en noir pour
rajouter de la couleur à la couche et en blanc pour en retirer ou utilisez une opacité plus
faible ou une couleur pour ajouter à la couche des couleurs moins opaques.
Pour modifier les options d’une couche alpha :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Sélectionnez la couche dans la palette Couches et choisissez Options de couche dans le
menu de la palette.
•
Cliquez deux fois sur la vignette de la couche dans la palette Couches.
2 Renommez la couche.
3 Sélectionnez des options d’affichage, conformément aux étapes 2 à 4 de la procédure
de modification des options du mode Masque décrite à la section « Création des masques
temporaires en mode Masque (Photoshop) », page 313.
Pour plus de détails sur la modification des options relatives aux couches de couleur de
ton direct, reportez-vous à la section « Modification des couches de tons directs »,
page 307.
Remarque : il est impossible de modifier les options pour les couches de couleur par
défaut.
Récupération d’une sélection dans une image
Vous pouvez réutiliser une sélection qui a été précédemment enregistrée en la chargeant
dans une image. Dans Photoshop, vous pouvez également récupérer la sélection dans une
image une fois la couche alpha modifiée.
Pour récupérer une sélection enregistrée en utilisant les raccourcis (Photoshop) :
Utilisez l’une des méthodes suivantes dans la palette Couches :
•
Sélectionnez la couche alpha, cliquez sur le bouton Récupérer la couche comme
sélection au bas de la palette, puis cliquez sur la couche de couleur composite dans
la partie supérieure de la palette.
•
Faites glisser la couche qui contient la sélection à récupérer sur le bouton Récupérer la
couche comme sélection.
•
Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée et cliquez sur la
couche qui contient la sélection à récupérer.
•
Pour ajouter le masque à une sélection existante, maintenez les touches Ctrl+Maj
(Windows) ou Commande+Maj (Mac OS) enfoncées et cliquez sur la couche.
•
Pour soustraire le masque d’une sélection existante, maintenez les touches Ctrl+Alt
(Windows) ou Commande+Option (Mac OS) enfoncées et cliquez sur la couche.
•
Pour récupérer l’intersection de la sélection enregistrée et d’une sélection existante,
maintenez les touches Ctrl+Alt+Maj (Windows) ou Commande+Option+Maj (Mac OS)
enfoncées et sélectionnez la couche.
Pour récupérer une sélection enregistrée dans une image (Photoshop) :
1 Choisissez Sélection > Récupérer la sélection. Le nom du fichier actif est sélectionné
dans la zone Document.
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Manipulation des couches et des masques
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2 Dans la zone Couche, choisissez la couche qui contient la sélection à récupérer.
3 Cliquez sur Inverser pour sélectionner les zones désélectionnées et inversement.
4 S’il existe déjà une sélection dans l’image de destination, indiquez comment combiner
les sélections. Pour plus de détails sur ces options, reportez-vous à la section
« Enregistrement d’une sélection de masque », page 316.
Pour récupérer une sélection enregistrée dans une image (ImageReady) :
Choisissez Sélection > Récupérer la sélection, puis choisissez une option dans le sousmenu.
Pour récupérer une sélection à partir d’une autre image (Photoshop) :
1 Ouvrez les deux images à utiliser.
Remarque : les images doivent avoir des dimensions en pixels identiques (voir la section
« Modification des dimensions en pixels d’une image », page 74).
2 Activez l’image cible et choisissez Sélection > Récupérer la sélection.
3 Dans la zone Document, choisissez l’image source.
4 Dans la zone Couche, choisissez la couche qui contient la sélection à utiliser comme
masque.
5 Cliquez sur Inverser pour sélectionner les zones désélectionnées et inversement.
6 S’il existe déjà une sélection dans l’image de destination, indiquez comment combiner
les sélections. Pour plus de détails sur ces options, reportez-vous à la section
« Enregistrement d’une sélection de masque », page 316.
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Manipulation des calques
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Manipulation des calques
A propos des calques
Les calques vous permettent de travailler sur un élément d’une image sans toucher aux
autres. Ils peuvent être comparés à des feuilles d’acétate empilées les unes sur les autres.
Lorsque aucune image ne figure sur un calque, vous voyez les autres calques au travers.
Vous pouvez modifier la composition d’une image en changeant l’ordre et les attributs
des calques. En outre, des fonctions spéciales comme les calques de réglage, les calques
de remplissage et les styles de calque produisent des effets sophistiqués.
Illustration des zones transparentes d’un calque laissant transparaître les calques du dessous
Utilisation de la palette Calques
La palette Calques recense tous les calques, groupes de calques et effets de calque d’une
image. Vous pouvez accomplir de nombreuses tâches grâce aux boutons de cette palette.
Par exemple, vous pouvez créer, masquer, afficher, copier et supprimer des calques.
D’autres commandes et options sont accessibles dans le menu de la palette et dans le
menu Calques.
A
B
C
D
E
Palette Calques de Photoshop :
A. Menu de la palette Calques B. Groupe de calques C. Calque D. Vignette de calque
E. Effet de calque
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Manipulation des calques
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Affichage de la palette Calques Choisissez Fenêtre > Calques.
Utilisation du menu de la palette CalquesCliquez sur le triangle
situé dans l’angle
supérieur droit de la palette pour accéder aux commandes de manipulation des calques.
Modification de la taille des vignettes de calqueChoisissez Options de palette dans le
menu de la palette Calques, puis sélectionnez une taille de vignette.
Désactivez les vignettes pour améliorer les performances et libérer de l’espace à
l’écran.
Développement et réduction des groupes de calquesCliquez sur le triangle situé à
gauche d’un dossier de groupe de calques. Dans Photoshop, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée tout en cliquant sur le triangle pour développer
ou réduire tous les effets appliqués aux calques contenus dans le groupe. Dans
ImageReady, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée tout en
cliquant sur le triangle pour développer ou réduire tous les groupes.
Création des calques et des groupes de calques
Chaque nouvelle image dans Photoshop ou dans ImageReady contient un seul calque. Le
nombre de calques, groupes de calques et effets de calque supplémentaires que vous
pouvez ajouter à une image n’est limité que par la mémoire de votre ordinateur.
A propos du calque de fond (Arrière-plan)
Lorsque vous créez une image avec un fond blanc ou de couleur, l’image située au bas de
la pile de la palette Calques constitue le calque Arrière-plan. Une image ne peut avoir
qu’un seul arrière-plan. Vous ne pouvez pas modifier l’ordre d’un calque Arrière-plan, ni
son mode de fusion ou son opacité. Cependant, il est possible de convertir un calque
Arrière-plan en calque normal.
Lorsque vous créez une image dont le contenu est transparent, cette image ne comporte
pas de calque Arrière-plan. Le calque inférieur n’est pas limité comme le calque Arrièreplan ; vous pouvez le déplacer n’importe où dans la palette Calques et modifier son
opacité et son mode de fusion.
Pour convertir un arrière-plan en calque :
1 Cliquez deux fois sur Arrière-plan dans la palette Calques ou choisissez Calque >
Nouveau > Calque à partir de l’arrière-plan.
2 Définissez les options de calque (voir la section « Ajout de calques et groupes de
calques », page 321).
3 Cliquez sur OK.
Pour convertir un calque en arrière-plan :
1 Sélectionnez un calque dans la palette Calques.
2 Choisissez Calque > Nouveau > Arrière-plan d’après un calque.
Remarque : pour créer un arrière-plan, il ne suffit pas de renommer un calque normal en
calque Arrière-plan. Vous devez utiliser la commande Arrière-plan d’après un calque.
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Manipulation des calques
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Ajout de calques et groupes de calques
Vous pouvez créer des calques vides et leur ajouter un contenu ou bien créer des calques
à partir d’un contenu existant. Lorsque vous créez un calque, celui-ci apparaît dans la
palette Calques, au-dessus du calque sélectionné ou à l’intérieur du groupe de calques
sélectionné.
Les groupes de calques vous permettent d’organiser et de gérer des calques. Vous pouvez
vous en servir pour déplacer facilement des calques en une seule fois, pour appliquer des
attributs et des masques à des séries de calques et pour réduire l’encombrement de la
palette Calques. Il est impossible de créer un groupe de calques dans un groupe existant.
Pour ajouter un nouveau calque ou groupe de calques avec les options par défaut :
Cliquez sur le bouton Nouveau calque
palette Calques.
ou Nouveau groupe de calques
dans la
Pour ajouter un nouveau calque ou groupe de calques et définir ses options :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Calque > Nouveau > Calque ou Calque > Nouveau > Groupe de calques.
•
Choisissez Nouveau calque ou Nouveau groupe de calques dans le menu de la palette
Calques.
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée, cliquez sur
le bouton de création d’un nouveau calque ou nouveau groupe de calques dans la
palette Calques.
•
Tout en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée,
cliquez sur le bouton de création d’un nouveau calque ou nouveau groupe de calques
dans la palette Calques pour ajouter un calque sous le calque sélectionné.
2 Définissez les options de calque suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Nom, pour attribuer un nom au calque ou au groupe de calques (voir la section
« Modification du nom des calques », page 328).
•
Associer au calque précédent, pour créer un groupe d’écrêtage. Cette option n’est pas
disponible pour les groupes de calques (voir la section « Création des groupes
d’écrêtage », page 359).
•
Couleur, pour affecter une couleur au calque ou au groupe de calques (voir la section
« Codage des couleurs des calques », page 328).
•
Mode, pour attribuer un mode de fusion au calque ou au groupe de calques (voir la
section « Choix d’un mode de fusion », page 332).
•
Opacité, pour définir l’opacité du calque ou du groupe de calques (voir la section
« Définition de l’opacité d’un calque », page 331).
•
(Photoshop) Couleur neutre pour le mode nom du mode, pour remplir le calque avec
une couleur neutre prédéfinie (voir la section « Remplissage des nouveaux calques avec
une couleur neutre », page 333).
Pour convertir une sélection en nouveau calque :
1 Sélectionnez des éléments (voir la section « Définition de sélections de pixels »,
page 177).
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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Manipulation des calques
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•
Choisissez Calque > Nouveau > Calque par Copier pour copier la sélection dans un
nouveau calque.
•
Choisissez Calque > Nouveau > Calque par Couper pour couper la sélection et la coller
dans un nouveau calque.
Pour créer un nouveau groupe de calques à partir de calques liés :
Choisissez Calque > Nouveau > Groupe de calques d’après les calques liés (voir la section
« Liaison des calques », page 325).
Utilisation des images multicalque
L’utilisation d’images multicalque présente de nombreux avantages. En effet, les calques
vous permettent de rapidement sélectionner, masquer, dupliquer, verrouiller des images
ou en modifier l’aspect.
Sélection des calques
Si une image comporte plusieurs calques, vous devez choisir celui sur lequel vous
souhaitez travailler. Toutes les modifications que vous apportez à l’image ne s’appliquent
qu’au calque actif. Pour rendre un calque actif, il suffit de le sélectionner. Un seul calque
peut être actif à la fois. Le nom du calque actif est indiqué dans la barre de titre de la
fenêtre de document et une icône en forme de pinceau apparaît en regard de son nom
dans la palette Calques.
Si vous n’obtenez pas les résultats escomptés lorsque vous utilisez un outil ou
appliquez une commande, il se peut que le calque sélectionné ne soit pas le bon.
Consultez la palette Calques pour vous assurer que vous travaillez bien sur le calque
approprié.
Pour sélectionner un calque :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur un calque dans la palette Calques.
•
Sélectionnez l’outil Déplacement, cliquez dans l’image avec le bouton droit de la
souris (Windows) ou tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée (Mac OS), puis
choisissez un calque dans le menu contextuel. Le menu contextuel contient tous les
calques contenant des pixels sur le point d’insertion du pointeur.
Vous pouvez également sélectionner des calques de façon interactive en utilisant l’outil
Déplacement. Si l’option Sélection automatique du calque est sélectionnée dans les
options de l’outil Déplacement, le calque supérieur contenant des pixels désignés par le
curseur est sélectionné (voir la section « Déplacement de sélections et de calques dans
une image », page 189).
Affichage du contenu d’un calque
Vous pouvez utiliser la palette Calques pour masquer et afficher de façon sélective le
contenu des calques, groupes de calques et effets de calques. Vous pouvez également
indiquer le mode d’affichage des zones transparentes dans l’image.
Pour modifier la visibilité d’un calque, groupe de calques ou effet de calque :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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Manipulation des calques
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•
Dans la palette Calques, cliquez sur l’icône en forme d’œil en regard d’un calque,
groupe de calques ou effet de calque pour masquer son contenu dans la fenêtre de
document. Cliquez de nouveau dans cette colonne pour faire réapparaître le contenu.
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée, cliquez sur
une icône en forme d’œil pour afficher uniquement le contenu de ce calque ou groupe
de calques. Tout en maintenant la touche Alt/Option enfoncée, cliquez de nouveau
dans la colonne de l’œil pour réafficher tout le contenu.
•
Faites glisser le curseur dans la colonne de l’œil pour modifier la visibilité de plusieurs
éléments de la palette Calques.
Remarque : seuls les calques visibles sont imprimés.
Pour modifier l’affichage de la transparence :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences >
Transparence et couleurs non imprimables ; sous Mac OS X, choisissez Photoshop >
Préférences > Transparence et couleurs non imprimables.
•
(ImageReady) Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition > Préférences >
Transparence ; sous Mac OS X, choisissez ImageReady > Préférences > Transparence.
2 Choisissez la taille et la couleur du damier de transparence ou bien choisissez Sans pour
l’option Grille afin de masquer le damier de transparence.
3 (Photoshop) Cochez la case Alpha vidéo pour permettre à Photoshop d’envoyer les
informations de transparence à la carte vidéo de votre ordinateur. Cette option requiert
une prise en charge matérielle. Assurez-vous que la carte vidéo de votre ordinateur
permet de superposer des images sur un signal vidéo en direct.
4 Cliquez sur OK.
Duplication des calques
La duplication de calques est un bon moyen de copier le contenu dans une même image
ou d’une image à l’autre. Lorsque vous dupliquez des calques entre des images, n’oubliez
pas que le contenu d’un calque apparaît plus petit ou plus grand s’il est copié dans un
fichier dont la résolution est différente (voir la section « Taille et résolution d’image »,
page 69).
Pour dupliquer un calque ou un groupe de calques dans une même image :
1 Sélectionnez un calque ou un groupe de calques dans la palette Calques.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser le calque sur le bouton Créer un nouveau calque ou le groupe de
calques sur le bouton Commence un nouveau groupe de calques .
•
Choisissez Dupliquer le calque ou Dupliquer le groupe de calques dans le menu
Calques ou le menu de la palette Calques. Dans Photoshop, indiquez le nom du calque
ou du groupe de calques, puis cliquez sur OK.
•
(Photoshop) Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée,
faites glisser le calque ou le groupe de calques vers le bouton Créer un nouveau calque
ou Commence un nouveau groupe de calques. Indiquez le nom du calque ou du
groupe de calques, puis cliquez sur OK.
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Manipulation des calques
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Pour dupliquer un calque ou un groupe de calques d’une image à l’autre :
1 Ouvrez les images source et cible.
2 Dans la palette Calques de l’image source, sélectionnez un calque ou un groupe de
calques.
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser le calque ou le groupe de calques de la palette Calques vers l’image cible.
•
Sélectionnez l’outil Déplacement , puis faites glisser depuis l’image source vers
l’image cible. Le calque ou le groupe de calques dupliqué apparaît au-dessus du calque
actif dans la palette Calques de l’image cible. Tout en maintenant la touche Maj
enfoncée, faites glisser le curseur pour placer le contenu de l’image au même
emplacement que celui qu’il occupait dans l’image source (si les images source et cible
ont les mêmes dimensions en pixels) ou au centre de la fenêtre de document (si les
dimensions des images source et cible sont différentes).
•
(Photoshop) Choisissez Dupliquer le calque ou Dupliquer le groupe de calques dans le
menu Calques ou le menu de la palette Calques. Choisissez le document cible dans le
menu déroulant Document, puis cliquez sur OK.
•
Choisissez Sélection > Tout sélectionner pour sélectionner tous les pixels du calque,
puis choisissez Edition > Copier. Choisissez ensuite Edition > Coller dans l’image cible.
Pour créer un nouveau document à partir d’un calque ou d’un groupe de calques
(Photoshop) :
1 Sélectionnez un calque ou un groupe de calques dans la palette Calques.
2 Choisissez Dupliquer le calque ou Dupliquer le groupe de calques dans le menu
Calques ou le menu de la palette Calques.
3 Choisissez Nouveau dans le menu déroulant Document, puis cliquez sur OK.
Modification de l’empilement des calques
L’ordre d’empilement des calques dans la palette Calques détermine si le contenu d’un
calque ou d’un groupe de calques doit apparaître devant ou derrière les autres éléments
de l’image.
Pour modifier l’ordre des calques et groupes de calques :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser le calque ou le groupe de calques vers le haut ou le bas dans la palette
Calques. Relâchez le bouton de la souris dès que la ligne en surbrillance apparaît là où
vous souhaitez placer le calque ou le groupe de calques.
•
Pour déplacer un calque vers un groupe de calques, faites-le glisser dans le dossier du
groupe . Le calque est placé au bas du groupe de calques.
•
Sélectionnez un calque ou un groupe de calque, choisissez Calque > Disposition, puis
choisissez une commande dans le sous-menu. Si l’élément sélectionné se trouve dans
un groupe de calques, la commande s’applique à la pile dans ce groupe de calques. Si
l’élément sélectionné ne se trouve pas dans un groupe de calques, la commande
s’applique à la pile dans la palette Calques.
Remarque : par définition, le calque Arrière-plan se trouve toujours au bas de la pile. Par
conséquent, la commande Arrière-plan place l’élément sélectionné directement au-dessus
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Manipulation des calques
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du calque Arrière-plan (voir la section « A propos du calque de fond (Arrière-plan) »,
page 320).
Liaison des calques
Lorsque vous liez deux calques ou groupes de calques ou plus, vous pouvez déplacer leur
contenu simultanément. Vous pouvez aussi copier, coller, aligner, fusionner des calques
liés, mais aussi leur appliquer des transformations et créer des groupes d’écrêtage à partir
de ces calques.
Pour lier des calques :
1 Sélectionnez un calque ou un groupe de calques dans la palette Calques.
2 Cliquez dans la colonne située à gauche des calques que vous voulez lier au calque
sélectionné. Une icône de lien apparaît dans la colonne.
Pour rompre les liens de calques :
Dans la palette Calques, cliquez sur les icônes de lien pour les supprimer.
Repositionnement du contenu d’un calque
Vous pouvez repositionner le contenu des calques et groupes de calques à l’aide de l’outil
Déplacement (voir la section « Déplacement de sélections et de calques dans une image »,
page 189). Vous pouvez aussi aligner et répartir le contenu des calques à l’aide des
commandes du menu Calques.
Remarque : les commandes d’alignement et de répartition ne s’appliquent qu’aux
calques contenant des pixels d’une opacité supérieure à 50 %.
Pour aligner le contenu des calques :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour aligner le contenu d’un calque sur un cadre de sélection, effectuez une sélection
dans l’image. Sélectionnez ensuite un calque dans la palette Calques.
•
Pour aligner le contenu de plusieurs calques sur un cadre de sélection, effectuez une
sélection dans l’image. Liez ensuite les calques à aligner dans la palette Calques (voir la
section « Liaison des calques », page 325).
•
Pour aligner le contenu des calques sur le contenu du calque actif, liez les calques à
aligner au calque actif (voir la section « Liaison des calques », page 325).
2 Choisissez Calque > Aligner les calques liés ou Calque > Aligner sur la sélection, puis
choisissez une commande dans le sous-menu :
•
Bords supérieurs, pour aligner les pixels du haut des calques liés sur les pixels du haut
du calque actif ou du contour de sélection.
•
Centres verticaux, pour aligner les pixels situés au centre des calques liés dans le sens
vertical sur les pixels au centre du calque actif ou du cadre de sélection.
•
Bords inférieurs, pour aligner les pixels du bas des calques liés sur les pixels du bas du
calque actif ou du cadre de sélection.
•
Bords gauches, pour aligner les pixels situés à gauche des calques liés sur les pixels
situés à gauche du calque actif ou du cadre de sélection.
•
Centres horizontaux, pour aligner les pixels situés au centre des calques liés dans le sens
horizontal sur les pixels situés au centre du calque actif ou du cadre de sélection.
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Manipulation des calques
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•
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Bords droits, pour aligner les pixels situés à droite des calques liés sur les pixels situés à
droite du calque actif ou du cadre de sélection.
Pour répartir des calques :
1 Dans la palette Calques, liez trois calques ou plus (voir la section « Liaison des calques »,
page 325).
2 Choisissez Calque > Répartir les calques liés, puis choisissez une option dans le sousmenu :
•
Bords supérieurs, pour espacer les calques liés à intervalles réguliers en partant du pixel
supérieur de chaque calque.
•
Centres verticaux, pour espacer les calques liés à intervalles réguliers en partant du
pixel situé au centre dans le sens vertical de chaque calque.
•
Bords inférieurs, pour espacer les calques liés à intervalles réguliers en partant du pixel
inférieur de chaque calque.
•
Bords gauches, pour espacer les calques liés à intervalles réguliers en partant du pixel
situé à gauche de chaque calque.
•
Centres horizontaux, pour espacer les calques liés à intervalles réguliers en partant du
pixel situé au centre dans le sens horizontal de chaque calque.
•
Bords droits, pour espacer les calques liés à intervalles réguliers en partant du pixel
situé à droite de chaque calque.
Verrouillage des calques
Vous pouvez verrouiller entièrement ou partiellement des calques afin de protéger leur
contenu. Lorsqu’un calque est verrouillé, une icône de verrou s’affiche à droite de son
nom. Cette icône est pleine lorsque le calque est entièrement verrouillé et creuse lorsque
le calque est partiellement verrouillé.
Pour verrouiller toutes les propriétés d’un calque ou groupe de calques :
1 Sélectionnez un calque ou un groupe de calques.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur l’option Tout verrouiller
dans la palette Calques.
•
(ImageReady) Choisissez Options de calque dans le menu de la palette Calques, puis
sélectionnez l’option Tout dans la section Verrou.
Remarque : lorsque des options de verrouillage sont appliquées individuellement à un
calque appartenant à un groupe de calques verrouillé, l’icône du verrou est estompée .
Pour verrouiller partiellement un calque :
1 Sélectionnez un calque.
2 Cliquez sur une ou plusieurs options de verrouillage dans la palette Calques. Dans
ImageReady, vous pouvez aussi choisir Options de calque dans le menu de la palette
Calques, puis sélectionner une ou plusieurs options de verrouillage :
•
Verrouiller les pixels transparents , pour restreindre les opérations d’édition aux
zones opaques du calque. Cette option équivaut à l’option Conserver les zones
transparentes des versions antérieures de Photoshop.
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Manipulation des calques
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•
Verrouiller les pixels de l’image , pour empêcher toute modification des pixels du
calque à l’aide des outils de peinture.
•
Verrouiller la position
, pour empêcher tout déplacement des pixels du calque.
Remarque : pour les calques de texte, les options Verrouiller les pixels transparents et
Verrouiller les pixels de l’image sont sélectionnées par défaut et ne peuvent pas être
désélectionnées.
Pour appliquer les options de verrouillage à tous les calques liés ou à tous les calques
d’un groupe de calques :
1 Sélectionnez un calque lié ou un groupe de calques.
2 Choisissez Verrouiller tous les calques liés ou Verrouiller tous les calques du groupe
dans le menu Calques ou le menu de la palette Calques.
3 Sélectionnez les options de verrouillage, puis cliquez sur OK.
Unification des calques (ImageReady)
Les boutons d’unification de la palette Calques déterminent comment les modifications
apportées à un calque dans l’état de transformation par souris actif ou dans l’image
d’animation active s’appliquent aux autres états d’une transformation par souris ou aux
autres images d’une animation. Lorsqu’un bouton d’unification est sélectionné, les
modifications s’appliquent à tous les états et toutes les images. Lorsqu’un bouton est
désélectionné, les modifications ne portent que sur l’état actif ou l’image active (voir la
section « Unification et correspondance des calques de transformations par souris
et d’animations », page 446).
Echantillonnage à partir des calques
Le comportement par défaut des outils Baguette magique, Doigt, Goutte d’eau, Netteté,
Pot de peinture, Tampon de duplication et Correcteur consiste à prélever une couleur
uniquement à partir des pixels du calque actif. Par conséquent, vous pouvez étaler ou
échantillonner des pixels d’un seul calque même lorsque les autres calques sont visibles et
vous pouvez prélever un échantillon à partir d’un calque et peindre dans un autre.
Il est en outre possible de peindre à l’aide de données prélevées sur tous les calques
visibles. Par exemple, vous pouvez utiliser l’outil Tampon de duplication pour copier une
zone contenant des pixels à partir de tous les calques visibles.
Pour échantillonner à partir de tous les calques visibles :
1 Sélectionnez l’outil Baguette magique
, Doigt , Goutte d’eau
peinture , Tampon de duplication
ou Correcteur .
, Netteté , Pot de
2 Dans la barre d’options, sélectionnez Tous les calques.
Remarque : lorsque vous utilisez des outils faisant appel à un échantillonnage des
données d’une image, le fait de peindre ou d’éditer dans un nouveau calque ne contenant
aucun pixel produit de meilleurs résultats lorsque la case Tous les calques est cochée.
Gestion des calques
Après avoir ajouté des calques à une image, vous pouvez utiliser la palette Calques pour
les gérer.
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Manipulation des calques
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328
Modification du nom des calques
Lorsque vous ajoutez des calques à une image, il peut être utile de les renommer en
fonction de leur contenu. Utilisez des noms descriptifs pour identifier plus facilement les
calques dans la palette Calques.
Pour renommer un calque ou un groupe de calques :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur le nom du calque ou du groupe de calques dans la palette
Calques, puis entrez un nouveau nom.
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée, cliquez
deux fois sur le nom du calque ou du groupe de calques dans la palette Calques. Entrez
un nouveau nom dans la zone de texte Nom, puis cliquez sur OK.
•
(Photoshop) Sélectionnez un calque ou un groupe de calques, puis choisissez
Propriétés de calque ou Propriétés du groupe de calques dans le menu Calques ou
dans le menu de la palette Calques. Entrez un nouveau nom dans la zone de texte Nom,
puis cliquez sur OK.
•
(ImageReady) Sélectionnez un calque ou un groupe de calques, puis choisissez Options
de calque ou Options de groupe de calques dans le menu Calques ou dans le menu de
la palette Calques. Entrez un nouveau nom dans la zone de texte Nom, puis cliquez
sur OK.
•
(ImageReady) Sélectionnez un calque ou un groupe de calques, puis choisissez
Fenêtre > Options/style de calque. Entrez un nouveau nom dans la zone de texte Nom.
Codage des couleurs des calques
Le codage des couleurs des calques et groupes de calques facilite la localisation de
calques associés dans la palette Calques.
Pour affecter une couleur à un calque ou groupe de calques :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée, cliquez
deux fois sur le nom du calque ou du groupe de calques dans la palette Calques.
•
(Photoshop) Sélectionnez un calque ou un groupe de calques, puis choisissez
Propriétés de calque ou Propriétés du groupe de calques dans le menu Calques ou
dans le menu de la palette Calques.
•
(ImageReady) Sélectionnez un calque ou un groupe de calques, puis choisissez Options
de calque ou Options de groupe de calques dans le menu Calques ou dans le menu de
la palette Calques.
2 Choisissez une couleur dans le menu déroulant Couleur, puis cliquez sur OK.
Pixellisation des calques
Vous ne pouvez pas utiliser les outils de peinture ou les filtres sur des calques contenant
des données vectorielles (tels que les calques de texte, les calques de forme et les
masques vectoriels) et des données générées (tels que les calques de remplissage). Il est
cependant possible de pixelliser ces calques pour convertir leur contenu en une image
pixellisée plate.
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Manipulation des calques
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329
Pour pixelliser un calque unique :
1 Sélectionnez le calque à pixelliser.
2 Choisissez Calque > Pixellisation, puis choisissez l’une des options du sous-menu.
Pour pixelliser plusieurs calques :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Liez les calques que vous voulez pixelliser, puis choisissez Calque > Pixellisation >
Calques liés (voir la section « Liaison des calques », page 325).
•
Pour pixelliser tous les calques qui contiennent des données vectorielles et générés,
choisissez Calque > Pixellisation > Tous les calques.
Suppression des calques
La suppression des calques dont vous n’avez plus besoin réduit la taille de fichier de
l’image.
Pour supprimer un calque ou un groupe de calques :
1 Sélectionnez un calque ou un groupe de calques dans la palette Calques.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour supprimer le calque ou groupe de calques sans confirmation, faites-le glisser vers
le bouton Corbeille ou cliquez sur ce bouton tout en maintenant la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée.
•
Pour supprimer le calque ou groupe de calques avec confirmation, cliquez sur le
bouton Corbeille. Vous pouvez aussi choisir Supprimer > Calque ou Supprimer >
Groupe de calques dans le menu Calques ou choisir Supprimer le calque ou Supprimer
le groupe de calques dans le menu de la palette Calques.
Pour supprimer des calques liés (Photoshop) :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour supprimer les calques liés avec confirmation, choisissez Supprimer > Calques liés
dans le menu Calques ou Supprimer les calques liés dans le menu de la palette Calques.
Vous pouvez aussi maintenir la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS)
enfoncée tout en cliquant sur le bouton Corbeille.
•
Pour supprimer les calques liés sans confirmation, cliquez sur le bouton Corbeille tout
en maintenant enfoncées les touches Ctrl et Alt (Windows) ou Commande et Option
(Mac OS).
Pour supprimer des calques masqués (Photoshop) :
Choisissez Supprimer > Calques masqués dans le menu Calques ou Supprimer les calques
masqués dans le menu de la palette Calques.
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Manipulation des calques
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330
Fusion des calques
Lorsque vous avez finalisé le contenu des calques, vous pouvez les fusionner pour créer
des versions partielles de votre image composite. L’intersection de toutes les zones
transparentes des calques fusionnés reste transparente. La fusion des calques facilite la
gestion de la taille des fichiers d’image.
Remarque : vous ne pouvez pas utiliser un calque de réglage ou de remplissage comme
calque cible d’une fusion (voir la section « Fusion des calques de réglage ou de
remplissage », page 353).
En plus de fusionner des calques, vous pouvez les dupliquer. La duplication permet de
fusionner le contenu de plusieurs calques en un calque cible tout en conservant les autres
calques intacts. En général, le calque sélectionné est dupliqué sur le calque situé audessous.
Pour fusionner deux calques ou groupes de calques :
1 Placez les calques ou groupes de calques à fusionner côte à côte dans la palette
Calques et vérifiez que la visibilité des deux éléments est activée.
2 Sélectionnez celui des deux qui est placé au-dessus.
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Si l’élément placé sur le dessus est un calque, choisissez Fusionner avec le calque
inférieur dans le menu Calques ou le menu de la palette Calques.
•
Si l’élément placé sur le dessus est un groupe de calques, choisissez Fusionner le
groupe de calques dans le menu Calques ou le menu de la palette Calques.
Pour fusionner un groupe d’écrêtage :
1 Masquez tous les calques que vous ne voulez pas fusionner.
2 Sélectionnez le calque de base du groupe.
3 Choisissez Fusionner le groupe dans le menu Calques ou le menu de la palette Calques.
Pour fusionner tous les calques liés visibles :
Choisissez Fusionner les calques liés dans le menu Calques ou le menu de la palette
Calques.
Pour fusionner tous les calques et groupes de calques visibles d’une image :
Choisissez Fusionner les calques visibles dans le menu Calques ou le menu de la palette
Calques.
Pour créer un nouveau calque à partir de tous les calques visibles tout en conservant
les calques d’origine intacts :
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et choisissez Calque >
Fusionner les calques visibles.
Pour dupliquer des calques :
1 Placez le calque cible au-dessus du calque source de la duplication dans la palette
Calques et vérifiez que la visibilité des deux éléments est activée.
2 Sélectionnez celui des deux qui est placé au-dessus.
3 Appuyez sur les touches Ctrl+Alt+E (Windows) ou Commande+Option+E (Mac OS).
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Manipulation des calques
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331
Le calque sélectionné est dupliqué et fusionné avec le contenu de l’autre calque.
Pour dupliquer des calques liés :
Sélectionnez l’un des calques liés, puis appuyez sur les touches Ctrl+Alt+E (Windows) ou
Commande+Option+E (Mac OS). Le calque sélectionné est dupliqué et fusionné avec le
contenu des autres calques liés.
Pour dupliquer tous les calques visibles :
Sélectionnez le calque ou le groupe de calques devant contenir le nouveau contenu, puis
appuyez sur les touches Maj+Ctrl+Alt+E (Windows) ou Maj+Commande+Option+E
(Mac OS).
Aplatissement de tous les calques
Dans une image aplatie, tous les calques visibles sont fusionnés dans le calque Arrièreplan, ce qui permet de réduire considérablement la taille du fichier. La fusion d’une image
a pour effet de supprimer tous les calques masqués et de remplir de blanc les zones
transparentes restantes. Dans la plupart des cas, il est préférable de ne pas aplatir une
image tant que vous n’avez pas terminé d’éditer ses calques individuels.
Remarque : la conversion d’une image d’un mode de couleur à un autre aplatit le fichier.
Veillez à conserver une copie de votre fichier comportant tous les calques afin de pouvoir
éditer l’image d’origine après la conversion.
Pour aplatir une image :
1 Assurez-vous que tous les calques à conserver sont visibles.
2 Choisissez Calque > Aplatir l’image ou sélectionnez Aplatir l’image dans le menu de la
palette Calques.
Surveillance de la taille des fichiers
La taille d’un fichier dépend de la dimension en pixels d’une image et du nombre de
calques qui la composent. Les images comportant un nombre élevé de pixels permettent
d’obtenir plus de détails à l’impression, mais nécessitent davantage d’espace disque et
risquent d’être plus longues à éditer et à imprimer. Il est recommandé de vérifier
régulièrement la taille de vos fichiers et de vous assurer qu’ils ne sont pas trop volumineux
pour vos manipulations. Si tel est le cas, réduisez le nombre de calques de l’image ou
modifiez la taille de l’image.
Les informations relatives à la taille de fichier d’une image figurent au bas de la fenêtre de
l’application (Windows) ou de la fenêtre du document (Mac OS). Pour plus de détails,
reportez-vous à la section « Affichage des informations sur le fichier et l’image », page 53.
Définition des options d’opacité et de fusion
Les options d’opacité et de fusion d’un calque déterminent l’interaction de ses pixels avec
les pixels des autres calques.
Définition de l’opacité d’un calque
L’opacité détermine dans quelle mesure un calque masque ou fait apparaître le calque
qu’il recouvre. Ainsi, un calque avec 1 % d’opacité semble presque transparent, tandis
qu’un calque à 100 % d’opacité apparaît complètement opaque.
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Manipulation des calques
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332
Pour définir l’opacité d’un calque ou d’un groupe de calques :
1 Sélectionnez un calque ou un groupe de calques dans la palette Calques.
Remarque : vous ne pouvez pas modifier l’opacité d’un calque d’arrière-plan ni d’un
calque verrouillé.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans la palette Calques, entrez une valeur dans la zone de texte Opacité ou déplacez le
curseur Opacité.
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque > Style de
calque > Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu
de la palette Calques. Entrez une valeur dans la zone de texte Opacité ou déplacez le
curseur Opacité.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte dans Photoshop,
choisissez Calque > Style de calque > Options de fusion ou choisissez directement Options
de fusion dans le menu de la palette Calques.
•
(ImageReady) Cliquez deux fois sur une vignette de calque et entrez une valeur dans la
zone de texte Opacité ou déplacez le curseur Opacité.
Choix d’un mode de fusion
Le mode de fusion d’un calque détermine la fusion de ses pixels avec les pixels sousjacents dans l’image. Les modes de fusion permettent de créer un grand nombre d’effets
spéciaux.
Par défaut, le mode de fusion d’un groupe de calques est Transfert, ce qui signifie que le
groupe de calques n’a pas de propriétés de calques en soi. Lorsque vous choisissez un
autre mode de fusion pour un groupe de calques, vous modifiez réellement l’ordre dans
lequel les calques de l’image entière sont fusionnés. Tous les calques d’un groupe sont
fusionnés en premier. Le groupe de calques composé est alors traité comme une seule et
même image et fusionné au reste de l’image en fonction du mode de fusion sélectionné.
Si, par conséquent, vous attribuez un mode de fusion autre que Transfert à un groupe de
calques, aucun des calques de réglage ou des modes de fusion définis pour le groupe ne
s’applique aux calques n’appartenant pas au groupe.
Pour une description de chaque mode de fusion, reportez-vous à la section « Sélection
d’un mode de fusion », page 270.
Remarque : il n’existe aucun mode de fusion Transparent pour les calques. En outre, les
modes de fusion Densité couleur -, Densité couleur +, Obscurcir, Eclaircir, Différence et
Exclusion sont disponibles pour les images Lab.
Pour attribuer un mode de fusion à un calque ou groupe de calques :
1 Sélectionnez un calque ou un groupe de calques dans la palette Calques.
2 Choisissez un mode de fusion :
•
Dans la palette Calques, choisissez une option dans le menu déroulant de mode de
fusion.
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•
Manipulation des calques
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333
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque > Style de
calque > Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu
de la palette Calques. Choisissez une option dans le menu déroulant Mode de fusion.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte dans Photoshop,
choisissez Calque > Style de calque > Options de fusion ou choisissez directement Options
de fusion dans le menu de la palette Calques.
•
(ImageReady) Cliquez deux fois sur une vignette de calque, puis choisissez une option
dans le menu déroulant Mode de fusion.
Remplissage des nouveaux calques avec une couleur neutre
Certains filtres (tels que le filtre Eclairage) ne peuvent pas être appliqués à des calques ne
contenant aucun pixel. L’option Couleur neutre pour le mode nom du mode de la boîte de
dialogue Nouveau calque résout ce problème en remplissant d’abord le calque avec une
couleur neutre prédéfinie. La couleur neutre est affectée en fonction du mode de fusion
du calque et est invisible. Si aucun effet n’est appliqué, le fait de remplir le calque avec une
couleur neutre ne modifie en rien les autres calques. L’option Couleur neutre pour le
mode n’est pas disponible pour les calques qui utilisent le mode Normal, Fondu, Teinte,
Saturation, Couleur ou Luminosité.
Définition de l’opacité de fond
En plus de définir l’opacité d’un calque, qui s’applique à tous les styles de calque et modes
de fusion appliqués au calque, vous pouvez également définir une opacité de fond des
calques. L’opacité de fond agit sur les pixels peints dans un calque ou sur les formes
dessinées sur un calque, sans modifier l’opacité des éventuels effets appliqués au calque.
Pour définir l’opacité de fond d’un calque :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Dans la palette Calques, entrez une valeur dans la zone de texte Opacité
du fond ou déplacez le curseur Opacité du fond.
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque > Style de
calque > Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu
de la palette Calques. Entrez une valeur dans la zone de texte Opacité du fond.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte dans Photoshop,
choisissez Calque > Style de calque > Options de fusion ou choisissez directement Options
de fusion dans le menu de la palette Calques.
•
(ImageReady) Choisissez Fenêtre > Options/style de calque, puis entrez une valeur dans
la zone de texte Opacité du fond. Si cette zone de texte n’apparaît pas, choisissez
Afficher Options dans le menu de la palette Options de calque ou cliquez sur le bouton
d’affichage des options sur l’onglet de la palette.
Définition des options de masquage
Les options de masquage permettent de spécifier les calques à « transpercer » pour qu’ils
laissent apparaître le contenu des autres calques. Par exemple, vous pouvez utiliser un
calque de texte pour masquer un calque de réglage des couleurs afin de révéler une partie
de l’image utilisant les couleurs d’origine.
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Manipulation des calques
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334
Pour créer un effet de masquage, vous devez décider quel calque va créer la forme du
masque, quels calques seront « transpercés » et quel calque laissera transparaître son
contenu. Pour laisser transparaître un autre calque que le calque de fond, vous pouvez
placer les calques à utiliser dans un groupe de calques ou d’écrêtage.
Texte Afrique avec un masquage superficiel allant jusqu’au calque du lion
Pour créer un masquage :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes dans la palette Calques :
•
Placez le calque devant créer le masquage au-dessus des calques qui seront
« transpercés » et faites en sorte que le calque approprié laisse transparaître le calque
de fond (choisissez Calque > Nouveau > Arrière-plan d’après un calque pour convertir
un calque normal en calque de fond).
•
Placez dans un groupe de calques les calques à utiliser. Le calque supérieur du groupe
sera « transpercé » jusqu’au calque inférieur ou au calque de fond. Si vous souhaitez
faire apparaître le calque de fond, veillez à définir le mode de fusion Transfert pour le
groupe de calques (valeur par défaut).
•
Placez dans un groupe d’écrêtage les calques à utiliser. Le calque supérieur du groupe
sera « transpercé » jusqu’au calque inférieur ou au calque de fond (voir la
section « Création des groupes d’écrêtage », page 359). Pour laisser apparaître le calque
inférieur du groupe, veillez à sélectionner l’option Fusionner les calques écrêtés en tant
que groupe pour ce calque inférieur (voir la section « Association des effets de fusion »,
page 335).
2 Sélectionnez le calque supérieur (celui qui va créer le masquage).
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque > Style de
calque > Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu
de la palette Calques.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte, choisissez Calque >
Style de calque > Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le
menu de la palette Calques.
•
(ImageReady) Choisissez Fenêtre > Options/style de calque. Si les options de fusion
avancée ne sont pas visibles dans la palette Options de calque, choisissez Afficher
Options dans le menu de la palette Options de calque ou cliquez sur le bouton
d’affichage des options pour afficher toutes les options.
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Manipulation des calques
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335
4 Choisissez une option dans le menu contextuel Masquage :
•
Superficiel, pour tout masquer jusqu’au premier point d’arrêt possible, tel que le
dessous d’un groupe de calque ou d’un groupe d’écrêtage contenant l’option de
masquage.
•
Profond, pour masquer jusqu’au calque de fond. S’il n’y a aucun calque de fond, l’option
Profond masque jusqu’aux pixels transparents.
5 Réduisez l’opacité du fond ou modifiez le mode de fusion pour créer l’effet de
masquage (voir les sections « Définition de l’opacité de fond », page 333 et « Choix d’un
mode de fusion », page 332).
6 Cliquez sur OK.
Restriction de la fusion à des couches (Photoshop)
Vous pouvez limiter les effets de fusion à une couche spécifique lors de la fusion d’un
calque ou d’un groupe de calques. Par défaut, toutes les couches sont incluses lors de la
fusion d’un calque ou d’un groupe de calques. Les couches sélectionnées varient en
fonction du type d’image que vous éditez. Si, par exemple, vous éditez une image RVB, les
choix de couches sont R, V et B. Si vous éditez une image CMJN, les choix de couches
sont C, M, J et N (voir la section « A propos des couches de couleur », page 105). Lorsque
vous utilisez une image RVB, par exemple, vous pouvez choisir d’exclure la couche rouge
de la fusion ; dans l’image composite, seules les informations des couches vert et bleu sont
modifiées.
Pour exclure des couches de la fusion :
1 Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque > Style de calque >
Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu de la palette
Calques.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte, choisissez Calque >
Style de calque > Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le
menu de la palette Calques.
2 Dans la section Fusion avancée de la boîte de dialogue Style de calque, désélectionnez
toutes les couches que vous ne voulez pas inclure lors de la fusion du calque.
Association des effets de fusion
Par défaut, les calques d’un groupe d’écrêtage sont fusionnés avec les calques de dessous
en utilisant le mode de fusion du calque inférieur du groupe. Toutefois, vous pouvez
choisir d’appliquer le mode de fusion du calque de dessous uniquement à ce calque, ce
qui vous permet de conserver l’aspect de fusion original des calques écrêtés (voir la
section « Création des groupes d’écrêtage », page 359).
Vous pouvez aussi appliquer le mode de fusion d’un calque aux effets de calque qui
modifient les pixels opaques, comme Lueur interne ou Incrustation couleur, sans modifier
les effets qui ne modifient que les pixels transparents, comme Lueur externe ou Ombre
portée.
Pour spécifier l’étendue des options de fusion :
1 Sélectionnez le calque concerné.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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•
Manipulation des calques
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336
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque > Style de
calque > Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu
de la palette Calques.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte, choisissez Calque >
Style de calque > Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le
menu de la palette Calques.
•
(ImageReady) Choisissez Fenêtre > Options/style de calque pour afficher la palette
Options de calque. Si les options avancées ne sont pas visibles dans la palette Options
de calque, choisissez Afficher Options dans le menu de la palette ou cliquez sur le
bouton d’affichage des options .
3 Spécifiez l’étendue des options de fusion :
•
Sélectionnez Fusionner les effets intérieurs en tant que groupe pour appliquer le mode
de fusion du calque aux effets de calque qui modifient les pixels opaques, comme
Lueur interne, Satin, Incrustation couleur et Incrustation en dégradé.
Option Fusionner les effets intérieurs en tant que groupe désélectionnée et sélectionnée
•
Sélectionnez Fusionner les calques écrêtés en tant que groupe pour appliquer le mode
de fusion du calque de base à tous les calques du groupe d’écrêtage. Désélectionnez
cette option, qui est toujours sélectionnée par défaut, pour conserver le mode de
fusion et l’aspect d’origine de chacun des calques du groupe.
Option Fusionner les calques écrêtés en tant que groupe désélectionnée et sélectionnée
•
Sélectionnez Calque formé par la transparence pour limiter les effets et masquages de
calque aux zones opaques du calque. Désélectionnez cette option, qui est toujours
sélectionnée par défaut, pour appliquer ces effets dans tout le calque.
•
Sélectionnez Effets masqués par le masque de fusion pour limiter les effets de calque à
la zone définie par le masque de fusion.
•
Sélectionnez Effets masqués par le masque vectoriel pour limiter les effets de calque à
la zone définie par le masque vectoriel.
4 (Photoshop) Cliquez sur OK.
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Manipulation des calques
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337
Spécification d’une étendue de fusion de calques (Photoshop)
Les curseurs de la boîte de dialogue Options de fusion vous permettent de spécifier quels
pixels du calque actif et quels pixels des calques du dessous visibles doivent apparaître
dans l’image finale. Par exemple, vous pouvez placer des pixels foncés hors du calque actif
ou forcer les pixels clairs des calques de dessous à transparaître. Vous pouvez également
définir une plage de pixels partiellement fusionnés pour obtenir une transition douce
entre les zones fusionnées et non fusionnées.
Pour définir une étendue pour la fusion :
1 Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque > Style de calque >
Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu de la palette
Calques.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte, choisissez Calque >
Style de calque > Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le
menu de la palette Calques.
2 Dans la section Fusion avancée de la boîte de dialogue Style de calque, choisissez une
option du menu déroulant Comparaison sur :
•
Gris, pour définir une étendue de fusion pour toutes les couches.
•
Une couleur de couche individuelle (par exemple, rouge, vert ou bleu dans une image
RVB) pour spécifier la fusion pour cette couche (voir la section « A propos des couches
de couleur », page 105).
3 Utilisez les curseurs Ce calque et Calque du dessous pour définir la plage de luminosité
des pixels fusionnés, mesurée sur une échelle de 0 (noir) à 255 (blanc). Déplacez le curseur
de blanc pour définir la valeur supérieure de la plage. Déplacez le curseur de noir pour
définir la valeur inférieure de la plage.
Pour définir une plage de pixels partiellement fusionnés, déplacez la moitié d’un
curseur en triangle tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfoncée. Les deux valeurs qui s’affichent au-dessus du curseur divisé indiquent la plage
de fusion partielle.
Lors de la spécification de plages de fusion, tenez compte des indications ci-dessous :
•
Utilisez les curseurs Ce calque pour définir la plage des pixels du calque actif qui
doivent être fusionnés et, par conséquent, apparaître dans l’image finale. Si, par
exemple, vous placez le curseur de blanc sur 235, les pixels d’une luminosité supérieure
à 235 ne sont pas fusionnés et sont exclus de l’image finale.
•
Utilisez les curseurs Calque du dessous pour définir la plage des pixels des calques
inférieurs visibles qui doivent être fusionnés dans l’image finale. Les pixels fusionnés
sont combinés aux pixels du calque actif pour produire des pixels composites, les pixels
non fusionnés apparaissant à travers les zones supérieures du calque actif. Si, par
exemple, vous définissez le curseur de noir sur 19, les pixels dont la luminosité est
inférieure à 19 ne sont pas fusionnés et apparaissent à travers le calque actif dans
l’image finale.
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Manipulation des calques
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338
Utilisation des effets et styles de calque
Les styles de calque permettent d’appliquer rapidement des effets au contenu d’un
calque. Vous pouvez passer en revue toute une gamme de styles de calque prédéfinis et
en appliquer un d’un simple clic de la souris ou bien créer un style personnalisé en
appliquant plusieurs effets à un calque.
A propos des effets et styles de calque
Photoshop et ImageReady offrent toute une variété d’effets (ombres, lueurs, biseautages,
incrustations et contours) qui vous permettent de modifier l’aspect du contenu d’un
calque en un tournemain. Les effets de calque sont liés au contenu d’un calque. Lorsque
vous déplacez ou modifiez le contenu du calque, les effets sont modifiés en conséquence.
Ainsi, si vous appliquez un effet d’ombre portée à un calque de texte, l’ombre change
automatiquement dès que vous modifiez le texte.
Les effets que vous appliquez à un calque deviennent partie intégrante du style
personnalisé de ce calque. Lorsqu’un calque possède un style, une icône en forme de
« f » apparaît à droite de son nom dans la palette Calques. Vous pouvez développer le
style dans la palette Calques afin de visualiser et modifier tous les effets qui le composent.
Lorsque vous enregistrez un style personnalisé, il devient un style prédéfini. Les styles
prédéfinis figurent dans la palette Styles et peuvent être appliqués d’un simple clic de la
souris. Photoshop et ImageReady offrent différents styles prédéfinis pour répondre aux
usages les plus divers.
Illustration d’un calque sans style
Illustration d’un calque avec style
Remarque : vous ne pouvez pas appliquer des effets et des styles de calque à un calque de
fond, un calque verrouillé ou un groupe de calques.
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Manipulation des calques
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Application des styles prédéfinis
La palette Styles, la boîte de dialogue Style de calque (Photoshop) et la palette déroulante
des styles de calque de la barre d’options des outils de plume et de forme permettent de
visualiser et de sélectionner des styles de calque prédéfinis. Par défaut, le style prédéfini
appliqué vient remplacer le style de calque actuel. Cependant, vous pouvez ajouter les
attributs d’un second style à ceux du style en cours à l’aide d’une touche de modification.
Les styles de calque fournis avec Photoshop et ImageReady sont regroupés par fonction
dans des bibliothèques. Par exemple, une bibliothèque contient des styles permettant de
créer des boutons Web et une autre contient des styles qui ajoutent des effets au texte.
Pour afficher la palette Styles :
Choisissez Fenêtre >Styles.
Pour appliquer un style prédéfini à un calque :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur un style dans la palette Styles pour l’appliquer au calque sélectionné.
•
Faites glisser un style de la palette Styles vers un calque de la palette Calques.
•
Faites glisser un style de la palette Styles vers la fenêtre de document, puis relâchez le
bouton de la souris lorsque le pointeur se trouve sur le contenu du calque auquel vous
souhaitez appliquer le style.
Remarque : maintenez la touche Maj enfoncée tout en cliquant ou en faisant glisser pour
ajouter le style aux effets existants du calque cible (au lieu de les remplacer).
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur la vignette d’un calque dans la palette Calques, puis
sur le mot Styles dans la boîte de dialogue Style de calque (première entrée dans la liste
de gauche de la boîte de dialogue). Cliquez sur le style à appliquer, puis sur OK.
•
Lorsque vous utilisez un outil de forme ou de plume, sélectionnez un style dans la
palette déroulante de la barre d’options avant de dessiner la forme.
Pour charger une bibliothèque de styles prédéfinis :
1 Cliquez sur le triangle
dans la palette Styles, la boîte de dialogue Style de calque
(Photoshop) ou la palette déroulante de style de calque de la barre d’options (Photoshop).
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Charger les styles (Photoshop) ou Ajouter des styles (ImageReady) pour
ajouter une bibliothèque à la liste existante. Sélectionnez ensuite la bibliothèque à
ajouter et cliquez sur Charger.
•
Choisissez Remplacer les styles pour remplacer la liste existante par la nouvelle
bibliothèque. Sélectionnez ensuite la bibliothèque à ajouter et cliquez sur Charger.
•
Choisissez un fichier de bibliothèque (ces fichiers s’affichent au bas du menu de la
palette). Cliquez ensuite sur OK pour remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour
ajouter la bibliothèque à la liste.
Remarque : vous pouvez également utiliser le Gestionnaire des paramètres prédéfinis
pour charger et réinitialiser les bibliothèques de styles. Pour plus de détails, reportez-vous
à la section « Gestion des bibliothèques avec le gestionnaire des paramètres prédéfinis
(Photoshop) », page 60.
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340
Pour rétablir la bibliothèque par défaut de styles prédéfinis :
1 Cliquez sur le triangle
dans la palette Styles, la boîte de dialogue Styles de calque
(Photoshop) ou la palette déroulante des styles de calque de la barre d’options
(Photoshop).
2 Choisissez Réinitialiser les styles. Vous pouvez remplacer la liste existante ou bien
ajouter la bibliothèque par défaut à cette liste.
Pour modifier le mode d’affichage des styles prédéfinis :
1 Cliquez sur le triangle
dans la palette Styles, la boîte de dialogue Styles de calque
(Photoshop) ou la palette déroulante des styles de calque de la barre d’options
(Photoshop).
2 Choisissez une option d’affichage dans le menu de la palette :
•
(Photoshop) Sélectionnez Texte seul pour afficher les styles de calque sous forme de
liste.
•
Sélectionnez Petite vignette ou Grandes vignettes pour afficher les styles de calque
sous forme de vignettes.
•
Sélectionnez Petite liste ou Grande liste (Photoshop) pour afficher les styles sous forme
de liste, avec une vignette du style de calque sélectionné.
Création des styles personnalisés
Vous pouvez créer un style personnalisé avec un ou plusieurs effets suivants :
Ombre portée Ajoute une ombre qui apparaît derrière le contenu du calque.
Ombre interne Ajoute une ombre qui se présente juste à l’intérieur du contour du
contenu du calque, donnant un aspect de mise en retrait.
Lueur externe et Lueur interne Ajoutent des lueurs qui émanent des bords internes ou
externes du contenu du calque.
Biseautage et estampage Ajoute diverses combinaisons de tons clairs et de tons foncés
au calque.
Satin Applique un ombrage à l’intérieur d’un calque et qui réagit à la forme du calque,
créant ainsi un fini satiné.
Incrustation couleur, en dégradé et de motifRemplit le contenu du calque avec une
couleur, un dégradé ou un motif.
Contour Souligne l’objet du calque actif à l’aide d’une couleur, d’un dégradé ou d’un
motif. Cet effet est particulièrement utile sur les formes à arêtes marquées tel que le texte.
Pour appliquer un style personnalisé à un calque :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Ajouter un style de calque
sélectionnez un effet dans la liste.
•
Sélectionnez un effet dans le sous-menu Calque > Style de calque.
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque dans la palette Calques et
sélectionnez un effet sur le côté gauche de la boîte de dialogue.
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de la palette Calques, puis
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341
2 Définissez les options de l’effet dans la boîte de dialogue Style de calque (Photoshop)
ou la palette contextuelle Options/style de calque (ImageReady) (voir la section « Edition
des styles », page 342).
3 Pour ajouter des effets supplémentaires au style, utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Répétez les étapes 1 et 2.
•
(Photoshop) Sélectionnez d’autres effets dans la boîte de dialogue Style de calque.
Cochez la case à gauche du nom de l’effet pour l’ajouter sans le sélectionner.
Affichage des styles de calque
Lorsqu’un calque possède un style, une icône « f » apparaît à droite de son nom dans la
palette Calques. Vous pouvez afficher ou masquer les effet du style dans l’image et dans la
palette Calques.
Pour afficher ou masquer tous les styles de calque dans une image :
Choisissez Calque > Style de calque > Afficher tous les effets ou Masquer tous les effets.
Pour développer ou réduire les styles de calque dans la palette Calques :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur le triangle situé en regard de l’icône de styles de calque
développer la liste des effets appliqués à ce calque.
pour
•
Cliquez sur le triangle inversé
•
Pour développer ou réduire tous les styles de calque appliqués à un groupe de calques,
cliquez tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée sur
le triangle ou le triangle inversé du groupe. Les styles de calque appliqués à tous les
calques du groupe sont développés ou réduits en conséquence.
pour réduire la liste des effets de calque.
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342
Edition des styles
Pour modifier le style d’un calque, il suffit de changer les paramètres de ses effets. Dans
Photoshop, ces paramètres figurent dans la boîte de dialogue Style de calque. Dans
ImageReady, ils apparaissent dans la palette contextuel Options/style de calque (dont le
nom change en fonction de l’effet sélectionné).
Remarque : ImageReady propose un sous-ensemble des paramètres d’effets fournis par
Photoshop.
Boîte de dialogue Style de calque de Photoshop. Cochez une case pour appliquer les paramètres
par défaut sans afficher les options de l’effet.
Cliquez sur le nom d’un effet pour afficher les options de celui-ci.
Pour éditer un style de calque :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans la palette Calques, cliquez deux fois sur l’effet affiché sous le nom du calque
(cliquez sur le triangle inversé situé en regard de l’icône « f » pour afficher les
effets contenus dans le style).
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque et sélectionnez l’effet à
modifier sur le côté gauche de la boîte de dialogue.
2 Définissez une ou plusieurs des options suivantes dans la boîte de dialogue Style de
calque (Photoshop) ou la palette contextuelle Options/style de calque (ImageReady). Les
options disponibles dépendent de l’effet sélectionné :
Dans Photoshop, vous pouvez éditer plusieurs effets sans fermer la boîte de dialogue
Style de calque. Sélectionnez un effet sur le côté gauche de la boîte de dialogue pour
afficher ses options.
Angle Détermine l’angle d’éclairage de l’effet appliqué au calque. Dans Photoshop, vous
pouvez faire glisser le pointeur dans la fenêtre de document pour régler l’angle d’un effet
Ombre portée, Ombre interne ou Satin.
Lissé Fusionne les pixels d’un contour simple ou brillant. Cette option est
particulièrement utile sur les petites ombres dotées d’un contour complexe.
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Mode de fusion Détermine la façon dont le style de calque est fusionné avec les calques
du dessous, qui peuvent ou non inclure le calque actif. Par exemple, les ombres internes
sont fusionnées avec le calque actif, puisque l’effet est appliqué sur le dessus de ce calque,
alors que les ombres portées sont uniquement fusionnées avec les calques situés sous le
calque actif. Dans la plupart des cas, le mode par défaut de chaque effet produit les
meilleurs résultats (voir la section « Choix d’un mode de fusion », page 332).
Maigri Rétrécit les limites du cache d’une ombre interne ou d’une lueur interne avant
d’appliquer le flou.
Couleur Spécifie la couleur d’une ombre, d’une lueur ou d’un ton clair. Cliquez sur la case
de couleur pour choisir une couleur (voir la section « Utilisation du sélecteur de
couleur Adobe », page 294).
Contour Avec les lueurs de couleur unie, cette option vous permet de créer des anneaux
de transparence. Avec les lueurs en dégradé, elle vous permet de créer des variantes de
répétition de la couleur et de l’opacité du dégradé. Avec le biseautage et l’estampage,
l’option Contour permet de sculpter les inflexions, les creux et les bosses qui sont
ombragées au cours de l’estampage. Avec les ombres, cette option vous permet de
spécifier le fondu. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Modification des effets
de calque à l’aide des contours (Photoshop) », page 345.
Distance Indique la distance de décalage d’un effet d’ombre ou de satiné. Dans
Photoshop, vous pouvez faire glisser le pointeur dans la fenêtre de document pour régler
la distance de décalage.
Profondeur Spécifie la profondeur d’un biseau sous forme de proportion de la taille.
Cette option indique également la profondeur d’un motif.
Eclairage global Active l’éclairage global de l’effet. L’éclairage global applique le même
angle à tous les effets lorsque l’option Eclairage global est sélectionnée, ce qui donne
l’aspect d’une source lumineuse continue émise vers l’image (voir la section « Application
d’un éclairage global », page 346). Désélectionnez l’option Eclairage global pour affecter
un angle local aux effets Ombre portée, Ombre interne et Biseautage.
Contour brillant Crée un aspect métallique brillant et s’applique après l’application d’un
ombrage à un biseautage ou à un estampage.
Dégradé Spécifie le dégradé d’un effet de calque. Dans Photoshop, cliquez sur le
dégradé pour afficher l’Editeur de dégradé ou cliquez sur la flèche inversée et
choisissez un dégradé dans la palette déroulante. Dans Photoshop, vous pouvez modifier
un dégradé ou en créer un à l’aide de l’Editeur de dégradé (voir la section « Création de
fonds en dégradé uniformes », page 275). Dans ImageReady, cliquez sur la flèche
inversée située en regard de l’échantillon de dégradé, puis sélectionnez un dégradé
dans la liste ou choisissez un type de dégradé dans la liste déroulante. Vous pouvez
modifier la couleur ou l’opacité du dégradé dans le volet Incrustation en dégradé de la
même façon que dans l’Editeur de dégradé. Pour certains effets, vous pouvez définir des
options de dégradé supplémentaires. Inverser inverse l’orientation du dégradé, Aligner
sur le calque utilise le cadre de sélection du calque pour calculer le fond en dégradé.
Echelle met à l’échelle l’application du dégradé. Vous pouvez également utiliser la souris
pour déplacer le centre du dégradé (cliquez et faites glisser le dégradé dans la fenêtre de
l’image). Style précise la forme du dégradé.
Mode des tons clairs et Mode d’ombrageSpécifie le mode de fusion des tons clairs ou
foncés d’un biseautage ou d’un estampage.
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Variation Fait varier les applications de couleur et d’opacité d’un dégradé.
Ombre portée masquée par le calque Définit la visibilité de l’ombre portée dans un
calque semi-transparent.
Bruit Spécifie la quantité des éléments aléatoires dans l’opacité d’une lueur ou d’une
ombre lorsque vous entrez une valeur ou que vous déplacez le curseur correspondant.
Opacité Définit l’opacité d’un effet de calque lorsque vous entrez une valeur ou que vous
déplacez le curseur.
Motif Spécifie le motif d’un effet de calque. Dans ImageReady, cliquez sur la flèche
inversée en regard de l’échantillon de motif et choisissez un motif dans la liste. Dans
Photoshop, cliquez sur la palette déroulante, puis choisissez un motif. Cliquez sur le
bouton Créer un nouveau motif prédéfini d’après le motif actuel pour créer un nouveau
motif prédéfini d’après les paramètres actuels. Cliquez sur Magnétisme de l’origine pour
coller l’origine du motif contre celle du document, si la case Lier au calque est cochée, ou
pour plaquer l’origine contre l’angle supérieur gauche du calque, si cette même case est
désélectionnée. Cochez la case Lier au calque pour spécifier que le motif doit se déplacer
avec le calque à mesure qu’il est repositionné et déplacez le curseur Echelle ou entrez une
valeur pour définir la taille du motif. Vous pouvez faire glisser un motif dans le calque pour
le positionner. Pour réinitialiser sa position, utilisez le bouton Magnétisme de l’origine. Au
moins un motif doit être chargé pour que l’option Motif soit disponible. Vous pouvez
également charger des motifs à l’aide du Gestionnaire de paramètres prédéfinis.
Position Définit la position d’un effet de contour tel qu’Extérieur, Intérieur ou Centre.
Etendue Définit à quelle partie de la lueur le contour doit s’appliquer.
Longueur Spécifie la quantité de flou ou la taille de l’ombre.
Flou Applique un flou aux effets d’ombrage avant de finaliser l’image afin de réduire les
pixels erratiques.
Source Spécifie la source d’une lueur interne. Choisissez Centre pour appliquer une lueur
qui émane du centre du contenu du calque ou Contour pour appliquer une lueur qui
émane du contour interne de ce contenu.
Grossi Etend les limites du cache avant d’appliquer le flou.
Style Indique le style d’un biseau : Biseau interne crée un biseau sur le contour interne du
calque, Biseau externe crée un biseau sur le contour externe du calque, Estampage
produit un estampage du calque par rapport aux calques inférieurs, Estampage oreiller
crée un effet de tampon sur les contours du calque dans les calques de dessous et Contour
de l’estampage limite l’estampage au contour appliqué au calque (notez que l’effet
Contour de l’estampage n’est pas visible si aucun contour n’est appliqué au calque).
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345
Technique Pour le biseautage et l’estampage, l’effet Lisser lisse légèrement les contours
d’un cache et se prête à tous les types de cache, que leur contour soit lisse ou marqué.
Cette option ne préserve pas les détails dans des tailles plus grandes. Ciselage marqué
utilise une technique de mesure des distances, principalement employée sur les caches
aux arêtes marquées de formes lissées, comme le texte. Cette technique préserve mieux
les détails que la technique Lisser. Ciselage léger utilise une technique de mesure de
distance et, bien que n’étant pas aussi précise que Ciselage marqué, elle est utile sur un
plus grand nombre de caches. Cette technique préserve mieux les détails que la
technique Lisser. Pour les lueurs, Plus tamisée applique un flou qui se prête à tous les types
de caches, que leur contour soit lisse ou marqué. Les détails se perdent avec des tailles
plus grandes. Précise utilise une technique de mesure des distances pour créer une lueur,
principalement employée sur les caches aux arêtes marquées provenant de formes lissées,
telles que du texte. Cette technique préserve mieux les détails que la technique Plus
tamisée.
Texture Permet de spécifier un motif utilisé pour donner de la texture à l’effet de
biseautage. Echelle permet de changer l’échelle de la texture. Lier au calque spécifie que
cette texture se déplace avec le calque à mesure que celui-ci est repositionné. Inverser
inverse la texture. Relief fait varier le degré et le sens (vers le haut/vers le bas) de la texture
appliquée. Magnétisme de l’origine contrôle le magnétisme de l’origine du motif avec
celle du document si l’option Lier au calque est désactivée et avec l’angle supérieur
gauche du calque si la même option est activée. Vous pouvez également faire glisser la
texture à l’aide de la souris pour la positionner.
Modification des effets de calque à l’aide des contours
(Photoshop)
Les contours permettent de donner une forme aux effets Ombre portée, Ombre interne,
Lueur interne, Lueur externe, Biseautage et estampage et Satin sur une étendue donnée
lors de la création de styles de calque personnalisés. Par exemple, un contour linéaire sur
une ombre portée fait en sorte que l’opacité diminue de façon linéaire alors qu’un contour
personnalisé peut être utilisé pour créer une transition d’ombre particulière. Les contours
personnalisés créés dans Photoshop sont compatibles avec ImageReady.
Vous pouvez sélectionner, réinitialiser, supprimer ou modifier l’aperçu de contours dans la
palette déroulante Contour et le Gestionnaire de paramètres prédéfinis. Pour plus de
détails, reportez-vous aux sections « Utilisation des palettes déroulantes », page 34
et « Gestion des bibliothèques avec le gestionnaire des paramètres prédéfinis
(Photoshop) », page 60.
A B
Détail de la boîte de dialogue Style de calque pour l’effet Ombre portée :
A. Cliquez pour afficher la boîte de dialogue Editeur de contour B. Cliquez pour afficher la palette
déroulante
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Pour créer un contour personnalisé :
1 Sélectionnez l’effet Ombre portée, Ombre interne, Lueur interne, Lueur externe,
Biseautage et estampage, Contour ou Satin dans la boîte de dialogue Style de calque (voir
la section « Edition des styles », page 342).
2 Cliquez sur la vignette de contour dans la boîte de dialogue Style de calque.
3 Cliquez sur le contour pour ajouter des points et faites-le glisser pour l’adapter. Vous
pouvez aussi entrer des valeurs dans les zones Entrée et Sortie.
4 Pour créer un angle abrupt à la place d’une courbe lisse, sélectionnez un point, puis
cliquez sur Sommet.
5 Pour enregistrer le contour dans un fichier, cliquez sur Enregistrer et donnez un nom au
contour.
6 Pour stocker le contour en tant que paramètre prédéfini, cliquez sur Nouveau.
7 Cliquez sur OK. Les nouveaux contours sont ajoutés au bas de la palette déroulante.
Pour charger des contours à partir de la boîte de dialogue Editeur de contour :
Cliquez sur le contour dans la boîte de dialogue Style de calque, puis choisissez Charger
dans la boîte de dialogue Editeur de contour. Affichez le dossier contenant la bibliothèque
de contours à charger, puis cliquez sur Charger.
Pour supprimer un contour à l’aide de la boîte de dialogue Editeur de contour :
Cliquez sur la flèche inversée en regard du contour sélectionné pour afficher la palette
déroulante. Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée,
cliquez sur le contour à supprimer.
Application d’un éclairage global
L’utilisation d’un éclairage global donne l’aspect d’une source de lumière continue émise
vers l’image.
Pour définir un angle d’éclairage global :
Utilisez l’une des méthodes suivantes pour définir un angle d’éclairage global pour tous
les calques :
•
Choisissez Calque > Style de calque > Eclairage global. Dans la boîte de dialogue
Eclairage global, entrez une valeur ou déplacez le rayon d’angle pour définir les valeurs
Angle et Elévation, puis cliquez sur OK.
•
(Photoshop) Dans la boîte de dialogue Style de calque, cochez la case Eclairage global
pour les effets Ombre portée, Ombre interne ou Biseautage. Dans la zone Angle, entrez
une valeur ou déplacez le curseur, puis cliquez sur OK.
•
(ImageReady) Dans la palette Biseautage et estampage ou Ombre portée, cochez la
case Utiliser l’angle global. Dans les zones Angle et Elévation, entrez une valeur ou
déplacez le curseur.
Le nouvel angle d’éclairage apparaît comme angle par défaut pour chaque effet de calque
utilisant l’angle d’éclairage global.
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Création et gestion des styles prédéfinis
Après avoir personnalisé un style de calque, vous pouvez l’enregistrer en tant que style
prédéfini. Les styles prédéfinis apparaissent dans la palette Styles, dans la boîte de
dialogue Style de calque (Photoshop), dans la palette déroulante des styles de calque de
la barre d’options des outils de plume et de forme, ainsi que dans le Gestionnaire
des paramètres prédéfinis (voir la section « Application des styles prédéfinis », page 339).
Vous pouvez aussi créer des bibliothèques de styles prédéfinis, renommer ces styles et en
supprimer.
Pour créer un style prédéfini :
1 Dans la palette Calques, sélectionnez le calque contenant le style à enregistrer comme
style prédéfini.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser le calque sélectionné sur la palette Styles ou sur le bouton Créer un
nouveau style de la palette Styles.
•
Cliquez sur une zone vide de la palette Styles.
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée, cliquez sur
le bouton Créer un nouveau style au bas de la palette Styles.
•
Choisissez Nouveau style dans le menu de la palette Styles.
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur la vignette du calque, puis cliquez sur Nouveau style
dans la boîte de dialogue Style de calque.
3 Donnez un nom au style prédéfini, définissez ses options, puis cliquez sur OK.
Pour créer un style prédéfini à partir d’un seul effet, faites glisser cet effet de la palette
Calques à la palette Styles.
Pour renommer un style prédéfini :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur un style dans la palette Styles. Si la palette Styles est réglée pour
afficher des vignettes, entrez un nouveau nom dans la boîte de dialogue, puis cliquez
sur OK. Sinon, tapez un nouveau nom directement dans la palette Style et appuyez sur
Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS).
•
(Photoshop) Sélectionnez un style dans la section Styles de la boîte de dialogue Styles
de calque (voir la section « Application des styles prédéfinis », page 339). Choisissez
ensuite Renommer le style dans le menu déroulant, entrez un nouveau nom, puis
cliquez sur OK.
•
(Photoshop) Lorsque vous utilisez un outil de forme ou de plume, sélectionnez un style
dans la palette déroulante Style de la barre d’options. Choisissez ensuite Renommer le
style dans le menu de la palette déroulante.
Pour supprimer un style prédéfini :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Déposez le style sur le bouton Corbeille
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée, cliquez sur
le style de calque dans la palette Styles.
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situé au bas de la palette Styles.
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348
•
(Photoshop) Sélectionnez un style dans la section Styles de la boîte de dialogue Styles
de calque (voir la section « Application des styles prédéfinis », page 339). Choisissez
ensuite Supprimer le style dans le menu déroulant.
•
(Photoshop) Lorsque vous utilisez un outil de forme ou de plume, sélectionnez un style
dans la palette déroulante Style de la barre d’options. Choisissez ensuite Supprimer le
style dans le menu de la palette déroulante.
Pour enregistrer un groupe de styles prédéfinis dans une bibliothèque :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Choisissez Enregistrer les styles dans le menu de la palette Styles.
•
(Photoshop) Sélectionnez Styles sur le côté gauche de la boîte de dialogue Styles de
calque (voir la section « Application des styles prédéfinis », page 339). Choisissez
ensuite Enregistrer les styles dans le menu déroulant.
•
(Photoshop) Lorsque vous utilisez un outil de forme ou de plume, cliquez sur la vignette
du style dans la barre d’options. Choisissez ensuite Enregistrer les styles dans le menu
de la palette déroulante.
2 Choisissez un emplacement pour la bibliothèque de styles, entrez un nom de fichier et
cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez enregistrer la bibliothèque à n’importe quel emplacement. Cependant, si
vous placez le fichier de la bibliothèque dans le dossier Paramètres prédéfinis/Styles du
dossier de programme Photoshop, le nom de la bibliothèque apparaît au bas du menu de
la palette Styles au redémarrage de l’application.
Remarque : vous pouvez également utiliser le Gestionnaire des paramètres prédéfinis
pour renommer, supprimer et enregistrer des bibliothèques de styles prédéfinis. Pour plus
de détails, reportez-vous à la section « Gestion des bibliothèques avec le gestionnaire des
paramètres prédéfinis (Photoshop) », page 60.
Copie et collage des styles
La copie et le collage des styles facilitent l’application des mêmes effets à plusieurs
calques.
Pour copier des styles de calque d’un calque à un autre :
1 Dans la palette Calques, sélectionnez un calque contenant le style à copier.
2 Choisissez Calque > Style de calque > Copier le style de calque.
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour coller le style dans un seul calque, sélectionnez le calque cible dans la palette, puis
choisissez Calque > Style de calque > Coller le style de calque.
•
Pour coller le style dans plusieurs calques, liez les calques cibles (voir la section « Liaison
des calques », page 325). Choisissez ensuite Calque > Style de calque > Coller le style de
calque au calque lié.
Le style collé remplace le style existant sur les calques cible.
Pour copier des styles de calque d’un calque à un autre à l’aide de la souris :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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349
•
Dans la palette Calques, faites glisser un seul effet de calque d’un calque à un autre
pour dupliquer l’effet ou faites glisser la barre Effets d’un calque à un autre pour
dupliquer le style.
•
Faites glisser un ou plusieurs effets de calque de la palette Calques à l’image pour
appliquer le style de calque obtenu au calque situé en haut de la liste dans la palette
Calques et contenant des pixels au point où vous avez déposé le style.
Mise à l’échelle des effets de calque (Photoshop)
Il est possible que certains styles de calque aient été réglés pour un meilleur rendu dans
une résolution cible avec des éléments d’une taille donnée. L’option Mise à l’échelle des
effets vous permet de régler l’échelle des effets d’un style de calque sans mettre à l’échelle
l’objet auquel le style est appliqué.
Pour mettre un effet de calque à l’échelle :
1 Sélectionnez le calque dans la palette Calques.
2 Choisissez Calque > Style de calque > Mise à l’échelle des effets.
3 Entrez un pourcentage d’échelle ou déplacez le curseur.
4 Sélectionnez Aperçu pour visualiser les changements sur l’image.
5 Cliquez sur OK.
Suppression des effets de calque
Vous pouvez supprimer individuellement des effets d’un style de calque et supprimer un
style du calque.
Pour supprimer un effet d’un style :
1 Dans la palette Calques, développez le style de calque pour en afficher les effets.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Faites glisser l’effet sur le bouton Corbeille.
•
(ImageReady) Sélectionnez l’effet, puis choisissez Supprimer l’effet dans le menu de la
palette Calques.
Pour supprimer un style d’un calque :
1 Dans la palette Calques, sélectionnez le calque contenant le style à supprimer.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans la palette Calques, faites glisser la barre Effets vers le bouton de la corbeille.
•
Choisissez Calque > Style de calque > Effacer le style de calque.
•
Sélectionnez le calque, puis cliquez sur le bouton Effacer le style
palette Styles.
•
(ImageReady) Sélectionnez un effet dans la palette Calques, puis choisissez Supprimer
tous les effets dans le menu de la palette Calques.
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situé au bas de la
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Conversion des styles de calque en calques
Vous avez la possibilité de convertir les styles de calque en calques d’image normaux afin
de personnaliser ou de régler leur apparence. Une fois que vous avez converti un style de
calque en calque d’image, vous pouvez optimiser le résultat en dessinant ou en
appliquant des commandes et des filtres. Toutefois, le style de calque du calque d’origine
ne peut alors plus être modifié et n’est plus mis à jour à mesure que vous modifiez le
calque d’image d’origine.
Remarque : il est possible que les calques produits à l’aide de cette méthode ne donnent
aucun résultat dans des illustrations qui correspondent exactement à la version utilisant
les styles de calque. Dans Photoshop, il se peut que vous receviez un message
d’avertissement lorsque vous créez les nouveaux calques.
Pour convertir un style de calque en calques d’image :
1 Dans la palette Calques, sélectionnez le calque contenant le style à convertir.
2 Choisissez Calque > Style de calque > Créer des calques.
Vous pouvez modifier et réorganiser les nouveaux calques de la même façon que des
calques habituels. Certains effets (par exemple, Lueur interne) sont convertis en calques à
l’intérieur d’un groupe d’écrêtage.
Utilisation des calques de réglage et de remplissage
(Photoshop)
Les calques de réglage et de remplissage contribuent à la souplesse d’utilisation des
calques. Les calques de réglage permettent de faire des essais de couleur et de régler les
tons d’une image, et les calques de remplissage permettent d’ajouter rapidement des
couleurs, des motifs et des dégradés à une image. Si vous changez d’avis après avoir vu les
résultats, vous pouvez vous rétracter et modifier ou supprimer à tout moment le réglage
ou le remplissage.
Calque de réglage original appliqué au zèbre seulement et calque de réglage appliqué à toute
l’image
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350
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Manipulation des calques
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351
A propos des calques de réglage et de remplissage
Les calques de réglage vous permettent de faire des essais de réglage de couleurs et de
tons sur une image sans modifier ses pixels de façon permanente. Les changements de
couleur et de ton résident sur le calque de réglage, qui agit comme un voile laissant
transparaître les autres calques de l’image. N’oubliez pas qu’un calque de réglage influe
sur tous les calques situés au-dessous. Autrement dit, vous pouvez corriger plusieurs
calques au moyen d’un simple réglage au lieu d’appliquer séparément le réglage à chacun
des calques.
Remarque : les calques de réglage peuvent uniquement être appliqués et édités dans
Photoshop. Vous pouvez cependant les afficher dans ImageReady.
Les calques de remplissage permettent de remplir un calque avec une couleur unie, un
dégradé ou un motif. Contrairement aux calques de réglage, ils n’ont aucun effet sur les
calques situés au-dessous d’eux.
Création des calques de réglage et de remplissage
Les calques de réglage et les calques de remplissage partagent les mêmes options
d’opacité et de mode de fusion que les calques d’image et peuvent être réorganisés,
supprimés, masqués et dupliqués de la même façon. Par défaut, les calques de réglage et
les calques de remplissage contiennent des masques de fusion, comme indiqué par
l’icône de masque située à gauche de la vignette du calque. Si un tracé est actif au
moment où vous créez un calque de réglage ou de remplissage, un masque vectoriel est
créé à la place d’un masque de fusion.
Pour restreindre les effets du calque de réglage à un groupe de calques, créez un
groupe d’écrêtage composé de ces calques. Vous pouvez placer les calques de réglage
dans le groupe d’écrêtage ou à sa base. Le réglage est alors limité aux calques formant le
groupe (voir la section « Création des groupes d’écrêtage », page 359). Vous pouvez
éventuellement créer un groupe de calques, puis faire en sorte qu’il utilise un mode de
fusion autre que Transfert.
Pour créer un calque de réglage ou de remplissage :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Créer un nouveau calque de remplissage ou de réglage
de la palette Calques et choisissez le type de calque que vous souhaitez créer.
au bas
•
Choisissez Calque > Nouveau calque de remplissage, puis choisissez l’une des options
du sous-menu. Donnez alors un nom au calque, définissez les autres options de calque,
puis cliquez sur OK (voir les sections « Définition des options d’opacité et de fusion »,
page 331 et « Création des groupes d’écrêtage », page 359).
•
Choisissez Calque > Nouveau calque de réglage, puis choisissez l’une des options du
sous-menu. Donnez alors un nom au calque, définissez les autres options de calque,
puis cliquez sur OK (voir les sections « Définition des options d’opacité et de fusion »,
page 331 et « Création des groupes d’écrêtage », page 359).
Remarque : pour limiter les effets d’un calque de réglage ou de remplissage à une zone
sélectionnée, effectuez une sélection, créez un tracé fermé, puis sélectionnez-le ou
sélectionnez un tracé fermé existant. Lorsque vous utilisez une sélection, vous créez un
calque de réglage ou un calque de remplissage restreint par un masque de fusion. Lorsque
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Manipulation des calques
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352
vous utilisez un tracé, vous créez un calque de réglage ou de remplissage restreint par un
masque vectoriel.
2 Choisissez parmi les propriétés de calque suivantes, puis cliquez sur OK :
Couleur unie Définissez une couleur (voir la section « Utilisation du sélecteur de
couleur Adobe », page 294).
Dégradé Cliquez sur le dégradé pour afficher l’Editeur de dégradé ou cliquez sur la flèche
inversée et choisissez un dégradé dans la palette déroulante (voir la section « Création
de fonds en dégradé uniformes », page 275). Définissez d’autres options si vous le
souhaitez. Style précise la forme du dégradé. Angle indique l’angle auquel le dégradé est
appliqué. Echelle modifie les dimensions du dégradé. Inverser inverse l’orientation du
dégradé. Simuler réduit l’effet de bandes en appliquant une simulation au dégradé.
Aligner sur le calque utilise le cadre de sélection du calque pour calculer le fond en
dégradé. Vous pouvez utiliser la souris pour déplacer le centre du dégradé (cliquez et
faites glisser le dégradé dans la fenêtre de l’image).
Motif Cliquez sur le motif, puis choisissez un motif dans la palette déroulante. Cliquez
dans la zone Echelle et entrez une valeur ou déplacez le curseur pour modifier l’échelle du
motif. Cliquez sur Magnétisme de l’origine pour coller l’origine du motif contre celle de la
fenêtre de document (voir la section « Utilisation des règles, colonnes, repères, de la grille
et de l’outil Mesure », page 48). Sélectionnez Lier avec le calque pour indiquer que le motif
se déplace avec le calque de remplissage à mesure que celui-ci est repositionné. Lorsque
l’option Lier avec le calque est sélectionnée, vous pouvez faire glisser dans l’image pour
placer le motif tant que la boîte de dialogue Motif est ouverte.
Niveaux Indiquez des valeurs de tons clairs, de tons foncés et de tons moyens (voir la
section « Utilisation de la boîte de dialogue Niveaux », page 154).
Courbes Réglez les valeurs d’intensité des pixels selon une échelle de 0 à 255 tout en
conservant jusqu’à 15 autres valeurs constantes (voir la section « Utilisation de la boîte de
dialogue Courbes (Photoshop) », page 157).
Balance des couleurs Faites glisser un curseur vers une couleur que vous voulez
augmenter dans l’image. Si vous voulez la réduire, faites glisser le curseur dans la direction
opposée (voir la section « Utilisation de la commande Balance des couleurs (Photoshop) »,
page 165).
Luminosité/Contraste Indiquez des valeurs de luminosité et de contraste (voir la section
« Utilisation de la commande Luminosité/Contraste », page 170).
Teinte/Saturation Choisissez les couleurs à modifier et définissez des valeurs de teinte,
de saturation et de luminosité (voir la section « Utilisation de la commande Teinte/
Saturation », page 166).
Correction sélective Choisissez la couleur à régler et faites glisser les curseurs pour
augmenter ou diminuer les composantes de la couleur sélectionnée (voir la section
« Utilisation de la commande Correction sélective (Photoshop) », page 169).
Mélangeur de couches Modifiez une couche de couleur (voir la section « Mélange des
couches de couleur (Photoshop) », page 304).
Courbe de transfert de dégradé Choisissez un dégradé et définissez ses options (voir la
section « Utilisation de la commande Courbe de transfert de dégradé (Photoshop) »,
page 175).
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Manipulation des calques
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353
Inverser Inversez les calques de réglage sans options (voir la section « Utilisation de la
commande Négatif », page 173).
Seuil Indiquez un niveau de seuil (voir la section « Utilisation de la commande Seuil
(Photoshop) », page 174).
Isohélie Indiquez le nombre de niveaux de ton pour chaque couche de couleur (voir la
section « Utilisation de la commande Isohélie (Photoshop) », page 175).
Edition des calques de réglage et de remplissage
Une fois que vous avez créé un calque de réglage ou de remplissage, vous pouvez
facilement modifier ses paramètres ou le remplacer dynamiquement par un autre type de
calque de réglage ou de remplissage. Vous pouvez aussi éditer le masque d’un calque de
réglage ou de remplissage pour contrôler l’effet du calque sur l’image. Par défaut, toutes
les zones d’un calque de réglage ou de remplissage sont « non masquées » et, par
conséquent, visibles (voir la section « Création et édition des masques de fusion »,
page 355).
Pour éditer un calque de réglage ou de remplissage :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur la vignette du calque de réglage ou de remplissage dans la
palette Calques.
•
Choisissez Calque > Options de contenu de calque.
2 Effectuez les réglages appropriés, puis cliquez sur OK.
Remarque : les calques de réglage inversés ne possèdent pas de paramètres modifiables.
Pour modifier le contenu d’un calque de réglage ou de remplissage :
1 Sélectionnez le calque de réglage ou de remplissage à modifier.
2 Choisissez Calque > Modifier le contenu du calque et sélectionnez un autre calque de
remplissage ou de réglage dans la liste.
Fusion des calques de réglage ou de remplissage
Il existe plusieurs façons de fusionner un calque de réglage ou de remplissage : vous
pouvez le fusionner avec le calque de dessous, avec les calques de son propre groupe,
avec les calques auxquels il est lié et avec tous les autres calques visibles. Néanmoins, vous
ne pouvez pas utiliser un calque de réglage ou de remplissage comme calque cible d’une
fusion. Lorsque vous fusionnez un calque de réglage ou de remplissage avec le calque de
dessous, les réglages sont pixellisés et sont appliqués de façon permanente au calque
fusionné (voir la section « Fusion des calques », page 330). Vous pouvez aussi pixelliser un
calque de remplissage sans le fusionner (voir la section « Pixellisation des calques »,
page 328).
Les calques de remplissage et de réglage dont les masques contiennent uniquement des
valeurs de blanc n’augmentent pas considérablement la taille des fichiers. Il n’est donc pas
nécessaire de fusionner ces calques de réglage pour limiter la taille de fichier.
Masquage des calques
Vous pouvez utiliser des masques pour protéger des parties de calques contre toute
modification et pour afficher ou masquer des parties d’une image.
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354
A propos du masquage de calques
Les masques déterminent la façon dont différentes zones d’un calque ou d’un groupe de
calques doivent être masquées ou affichées. Les modifications apportées au masque
permettent d’appliquer un grand nombre d’effets spéciaux au calque sans modifier les
pixels qu’il contient. Vous pouvez alors choisir d’appliquer le masque et de rendre les
changements permanents ou de supprimer le masque sans appliquer les changements.
Il existe deux types de masque :
•
Les masques de fusion sont des images bitmap qui dépendent de la résolution et sont
créés à l’aide des outils de peinture et de sélection.
•
(Photoshop) Les masques vectoriels ne dépendent pas de la résolution et sont créés à
l’aide des outils de plume et de forme.
Dans la palette Calques, les masques de fusion et vectoriels s’affichent sous forme de
vignettes supplémentaires à droite de la vignette d’un calque. La vignette d’un masque de
fusion représente la couche de niveaux de gris qui est créée lors de l’ajout du masque (voir
la section « Enregistrement des masques sur les couches alpha », page 314). La vignette
d’un masque vectoriel représente le tracé d’écrêtage du contenu du calque.
B
A
C
D
E
F
Palette Calque :
A. Masque de fusion sélectionné B. Icône de lien du masque de fusion C. Masque de fusion
D. Masque vectoriel E. Icône de lien du masque vectoriel F. Ajouter un masque de fusion
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355
Création et édition des masques de fusion
Vous pouvez cacher un calque ou un groupe de calques entier ou seulement une partie à
l’aide d’un masque de fusion. Vous pouvez aussi modifier un masque de fusion pour
ajouter ou supprimer une portion de la zone masquée. Un masque de fusion étant une
image en niveaux de gris, ce qui est peint en noir est masqué, ce qui est peint en blanc est
visible et ce qui est peint en tons de gris apparaît à divers niveaux de transparence.
Arrière-plan peint en noir, tête peinte en blanc, cou peint en gris
Pour ajouter un masque affichant ou masquant le calque entier :
1 Choisissez Sélection > Désélectionner pour désactiver les cadres de sélection présents
sur l’image.
2 Dans la palette Calques, sélectionnez le calque ou le groupe de calques auquel vous
voulez ajouter un masque.
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour créer un masque faisant apparaître le calque entier, cliquez sur le bouton Ajouter
un masque de fusion
dans la palette Calques ou choisissez Calque > Ajouter un
masque de fusion > Tout faire apparaître.
•
Pour créer un masque cachant le calque entier, maintenez la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur le bouton Ajouter un masque de fusion ou
choisissez Calque > Ajouter un masque de fusion > Tout masquer.
Pour ajouter un masque affichant ou masquant une sélection :
1 Dans la palette Calques, sélectionnez le calque ou le groupe de calques auquel vous
voulez ajouter un masque.
2 Sélectionnez la zone dans l’image, puis utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Ajouter un masque de fusion
créer un masque laissant apparaître la sélection.
dans la palette Calques pour
•
Choisissez Calque > Ajouter un masque de fusion > Faire apparaître la sélection ou
Masquer la sélection.
Pour éditer un masque de fusion :
1 Cliquez sur la vignette du masque dans la palette Calques pour l’activer.
2 Sélectionnez l’un des outils d’édition ou de peinture.
Remarque : les couleurs de premier plan et d’arrière-plan prennent par défaut des valeurs
de gris lorsque le masque est activé.
3 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
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Manipulation des calques
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356
•
Pour supprimer des zones du masque et révéler le calque, peignez le calque en blanc.
•
Pour rendre le calque partiellement visible, peignez le masque en gris.
•
Pour ajouter le masque et masquer le calque ou le groupe de calques, peignez le
masque en blanc.
Pour éditer le calque et non le masque du calque, sélectionnez-le en cliquant sur la
vignette correspondante dans la palette Calques. L’icône de pinceau s’affiche à gauche
de la vignette pour indiquer que le calque est en cours d’édition.
Pour coller dans un masque de fusion une sélection copiée, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et cliquez sur la vignette du masque de
fusion dans la palette Calques pour sélectionner et afficher la couche du masque.
Choisissez Edition > Coller, faites glisser la sélection sur l’image pour obtenir l’effet
recherché, puis choisissez Sélection > Désélectionner. Cliquez sur la vignette du calque
dans la palette Calques pour désélectionner la couche du masque.
Pour sélectionner et afficher la couche d’un masque de fusion (Photoshop) :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée, cliquez sur
la vignette du masque de fusion pour afficher uniquement la couche de niveaux de
gris. Les icônes d’œil de la palette Calques sont grisées, puisque tous les calques ou
groupes de calques sont masqués. Pour réafficher les calques, maintenez la touche Alt
ou Option enfoncée et cliquez sur la vignette du masque de fusion ou sur l’une des
icônes d’œil.
•
Tout en maintenant les touches Alt+Maj (Windows) ou Option+Maj (Mac OS)
enfoncées, cliquez sur la vignette du masque de fusion pour afficher le masque audessus du calque dans une couleur de masquage rubylith. Tout en maintenant les
touches Alt+Maj ou Option+Maj enfoncées, cliquez de nouveau sur la vignette pour
désactiver l’affichage de couleur.
Pour activer ou désactiver un masque de fusion :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Maj enfoncée, cliquez sur la vignette du masque dans la
palette Calques.
•
Sélectionnez le calque contenant le masque de fusion à activer ou désactiver, puis
choisissez Calque > Désactiver le masque de fusion ou Calque > Activer le masque de
fusion.
Une croix (X) rouge s’affiche sur la vignette du masque dans la palette Calques lorsque le
masque est désactivé, et le contenu du calque apparaît sans effets de masquage.
Pour modifier l’affichage rubylith d’un masque de fusion (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée, cliquez sur
la vignette du masque de fusion pour sélectionner la couche du masque, puis cliquez
deux fois sur la vignette du masque.
•
Cliquez deux fois sur la couche du masque de fusion dans la palette Couches.
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Manipulation des calques
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357
2 Pour choisir une nouvelle couleur de masque, cliquez sur le témoin de couleur dans la
boîte de dialogue Options d’affichage de masque de fusion, puis sélectionnez une
nouvelle couleur (voir la section « Utilisation du sélecteur de couleur Adobe », page 294).
3 Pour modifier l’opacité, entrez une valeur comprise entre 0 et 100 %.
Les paramètres de couleur et d’opacité s’appliquent uniquement à l’aspect du masque et
n’ont aucun effet sur le mode de protection des zones sous-jacentes. Par exemple, vous
pouvez changer ces paramètres pour rendre le masque plus facilement visible sur les
couleurs de l’image.
4 Cliquez sur OK.
Création et édition des masques vectoriels
Un masque vectoriel crée une forme ayant un contour marqué sur un calque et il sert
généralement à ajouter un élément graphique ayant un contour net et défini. Une fois que
vous avez créé un calque avec un masque vectoriel, vous pouvez lui appliquer un ou
plusieurs styles de calque et les modifier à votre convenance afin d’obtenir rapidement un
bouton, un volet ou tout autre élément graphique Web utilisable.
Pour ajouter un masque vectoriel affichant ou masquant le calque entier
(Photoshop) :
1 Dans la palette Calques, sélectionnez le calque auquel vous voulez ajouter un masque
vectoriel.
2 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Pour créer un masque vectoriel qui laisse apparaître tout le calque, choisissez Calque >
Ajouter un masque vectoriel > Tout faire apparaître.
•
Pour créer un masque vectoriel qui masque tout le calque, choisissez Calque > Ajouter
un masque vectoriel > Tout masquer.
Pour ajouter un masque vectoriel qui laisse apparaître le contenu d’une
forme (Photoshop) :
1 Dans la palette Calques, sélectionnez le calque auquel ajouter un masque vectoriel.
2 Sélectionnez un tracé ou utilisez l’un des outils de forme ou de plume pour dessiner un
tracé de travail. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Création d’un tracé de
travail (Photoshop) », page 227.
3 Choisissez Calque > Ajouter un masque vectoriel > Tracé sélectionné.
Pour éditer un masque vectoriel (Photoshop) :
Cliquez sur la vignette du masque vectoriel dans la palette Calques ou Tracés. Modifiez
ensuite la forme à l’aide des outils de forme et de plume.
Pour supprimer un masque vectoriel :
Utilisez l’une des méthodes suivantes dans la palette Calques :
•
Faites glisser la vignette du masque sur le bouton Corbeille
•
(Photoshop) Sélectionnez le calque contenant le masque vectoriel à supprimer, puis
choisissez Calque > Supprimer le masque vectoriel.
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.
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Manipulation des calques
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358
Pour activer ou désactiver un masque vectoriel :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Maj enfoncée, cliquez sur la vignette du masque vectoriel
dans la palette Calques.
•
(Photoshop) Sélectionnez le calque contenant le masque vectoriel à activer ou
désactiver, puis choisissez Calque > Désactiver le masque vectoriel ou Calque > Activer
le masque vectoriel.
Une croix (X) rouge s’affiche sur la vignette du masque dans la palette Calques lorsque le
masque est désactivé, et le contenu du calque apparaît sans effets de masquage.
Pour convertir un masque vectoriel en masque de fusion (Photoshop) :
Sélectionnez le calque contenant le masque vectoriel à convertir, puis choisissez Calque >
Pixellisation > Masque vectoriel.
Important : une fois pixellisé, le masque vectoriel ne peut plus être retransformé en objet
vectoriel.
Rupture des liens entre calques et masques
Par défaut, un calque ou un groupe de calque est lié à son masque de fusion ou vectoriel,
comme l’indique l’icône de lien située entre les vignettes dans la palette Calques. Le
calque et son masque se déplacent ensemble dans l’image lorsque vous déplacez l’un ou
l’autre à l’aide de l’outil Déplacement. Le fait de rompre leurs liens vous permet de les
déplacer indépendamment et de décaler les limites du masque séparément du calque.
Pour rompre le lien entre un calque et son masque :
Cliquez sur l’icône de lien dans la palette Calques.
Pour rétablir le lien entre un calque et son masque :
Cliquez entre les vignettes de tracé du calque et du masque dans la palette Calques.
Application et suppression des masques de fusion
Lorsque vous avez terminé de créer un masque de calque, vous pouvez soit appliquer le
masque et rendre les changements permanents, soit supprimer le masque sans appliquer
les changements. Etant donné que les masques de calque sont enregistrés sous forme de
couches alpha, l’application et la suppression des masques de calque peuvent contribuer
à réduire la taille des fichiers (voir la section « Enregistrement des masques sur les couches
alpha », page 314).
Pour appliquer ou supprimer un masque de fusion :
1 Cliquez sur la vignette du masque de fusion dans la palette Calques.
2 Pour supprimer le masque de fusion et rendre les changements permanents, cliquez
sur le bouton Corbeille au bas de la palette Calques, puis cliquez sur Appliquer
(Photoshop) ou Oui (ImageReady).
3 Pour supprimer le masque de fusion sans appliquer les changements, cliquez sur le
bouton Corbeille au bas de la palette Calques, puis cliquez sur Supprimer (Photoshop) ou
Non (ImageReady).
Vous pouvez également appliquer ou supprimer un masque de calque à partir du menu
Calque.
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Manipulation des calques
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Sélection des zones opaques sur un calque
Le chargement d’un masque de fusion vous permet de sélectionner rapidement toutes les
zones opaques d’un calque, c’est-à-dire les zones contenues dans les limites du calque.
Cette fonction est utile lorsque vous voulez exclure les zones transparentes d’une
sélection. Vous pouvez également charger les limites d’un masque de fusion en tant que
sélection.
Pour charger les limites d’un calque ou d’un masque de fusion en tant que sélection :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Dans la palette Calques, maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS)
enfoncée et cliquez sur la vignette du calque ou du masque de fusion.
•
Pour ajouter des pixels à une sélection existante, maintenez les touches
Ctrl+Maj (Windows) ou Commande+Maj (Mac OS) enfoncées et cliquez sur la vignette
du calque ou du masque de fusion dans la palette Calques.
•
Pour supprimer des pixels d’une sélection existante, maintenez les touches Ctrl+Alt
(Windows) ou Commande+Option (Mac OS) enfoncées et cliquez sur la vignette du
calque ou du masque de fusion dans la palette Calques.
•
Pour charger l’intersection entre des pixels et une sélection existante, maintenez les
touches Ctrl+Alt+Maj (Windows) ou Commande+Option+Maj (Mac OS) enfoncées et
cliquez sur la vignette du calque ou du masque de fusion dans la palette Calques.
Pour déplacer tout le contenu d’un calque, vous pouvez faire appel à l’outil
Déplacement sans charger de masque de transparence.
Création des groupes d’écrêtage
Dans un groupe d’écrêtage, le calque situé au bas de la liste, ou calque de base, agit en tant
que masque du groupe entier. Supposons, par exemple, que l’un des calques contienne
une forme, que le calque situé au-dessus contienne une texture et que le calque situé au
premier plan contienne du texte. Si vous définissez les trois calques comme groupe
d’écrêtage, la texture et le texte sont visibles uniquement à travers la forme située sur le
calque de base et adoptent l’opacité de celui-ci.
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Manipulation des calques
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360
Notez que seuls les calques consécutifs peuvent être inclus dans un groupe d’écrêtage. Le
nom du calque de base dans le groupe est souligné et les vignettes des calques placés audessus sont en retrait. En outre, les calques supérieurs sont indiqués par une icône de
groupe d’écrêtage . L’option Fusionner les calques écrêtés en tant que groupe de la
boîte de dialogue Style de calque (Photoshop) ou de la palette Options de
calque (ImageReady) détermine si le mode de fusion du calque de base s’applique à tout
le groupe ou seulement à lui-même (voir la section « Association des effets de fusion »,
page 335).
Groupe d’écrêtage avec Calque 1 et calques du lion
Pour créer un groupe d’écrêtage :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée, placez le
pointeur sur la ligne séparant deux calques dans la palette Calques (le pointeur prend
la forme de deux cercles se chevauchant ), puis cliquez.
•
Sélectionnez un calque dans la palette Calques, puis choisissez Calque > Associer au
calque précédent.
•
Liez les calques de votre choix dans la palette Calques (voir la section « Liaison des
calques », page 325). Choisissez ensuite Calque > Associer les calques liés.
Le groupe d’écrêtage adopte les attributs d’opacité et de mode de fusion du calque
inférieur du groupe.
Pour supprimer un calque d’un groupe d’écrêtage :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée, placez le
pointeur sur la ligne séparant deux calques associés dans la palette Calques (le pointeur
se transforme en deux cercles se chevauchant ), puis cliquez.
•
Dans la palette Calques, sélectionnez un calque du groupe d’écrêtage, puis choisissez
Calque > Dissocier. Cette commande efface le calque sélectionné et tous les calques
situés au-dessus dans le groupe d’écrêtage.
Pour dissocier tous les calques d’un groupe d’écrêtage :
1 Dans la palette Calques, sélectionnez le calque de base du groupe d’écrêtage.
2 Choisissez Calque > Dissocier.
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Application des filtres d’effets spéciaux
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Application des filtres d’effets
spéciaux
Filtres externes
Vous pouvez installer des filtres externes conçus par des éditeurs de logiciels autres
qu’Adobe. Une fois installés, ces filtres externes s’affichent en bas du menu Filtre et
fonctionnent de la même façon que les filtres intégrés.
Si vous êtes intéressé par la création de modules externes, prenez contact avec le support
de développement Adobe Systems Developer Support (voir la section « Utilisation des
modules externes », page 64).
Remarque : si vous rencontrez des problèmes en utilisant un module externe tiers ou que
vous avez besoin d’informations, adressez-vous au fabricant du module externe.
Utilisation des filtres
Pour utiliser un filtre, sélectionnez la commande de sous-menu appropriée dans le
menu Filtre. Les indications suivantes visent à vous aider à sélectionner des filtres :
•
Le dernier filtre sélectionné s’affiche en haut du menu.
•
Les filtres s’appliquent au calque actif et visible.
•
Les filtres ne peuvent pas être appliqués en mode Bitmap ou Couleurs indexées.
•
Certains filtres fonctionnent uniquement sur des images RVB.
•
D’autres filtres sont traités entièrement dans la mémoire RAM.
•
Les filtres Flou gaussien, Ajout de bruit, Antipoussière, Médiane, Accentuation,
Solarisation et Passe-haut peuvent s’utiliser avec des images 16 bits par couche et des
images 8 bits par couche.
Aperçu et application des filtres
L’application de filtres, en particulier à des images volumineuses, peut prendre du temps.
Certains filtres permettent d’afficher un aperçu avant leur application.
Pour gagner du temps lorsque vous essayez divers filtres, faites des tests sur une petite
portion représentative de l’image.
Pour afficher un aperçu d’un filtre et l’appliquer :
1 Pour appliquer un filtre à une zone d’un calque, sélectionnez cette zone. Pour appliquer
un filtre à la totalité du calque, ne sélectionnez pas l’image.
2 Sélectionnez un filtre dans les sous-menus du menu Filtre. Si un nom de filtre est suivi
de points de suspension (…), une boîte de dialogue s’affiche.
3 Dans ce cas, vous devez entrer des valeurs ou sélectionner des options.
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Application des filtres d’effets spéciaux
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362
4 Si la boîte de dialogue contient une fenêtre d’aperçu, utilisez les méthodes suivantes
pour afficher un aperçu de l’effet du filtre :
•
Si la boîte de dialogue contient un curseur, maintenez la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) enfoncée et faites-le glisser pour visualiser l’aperçu en temps réel
(rendu en temps réel) de l’effet.
•
Cliquez dans la fenêtre d’image pour centrer une zone spécifique de l’image dans la
fenêtre d’aperçu.
Remarque : cette manipulation n’est pas possible pour toutes les fenêtres d’aperçu.
•
Faites glisser dans la fenêtre d’aperçu pour centrer une zone spécifique de l’image dans
la fenêtre.
•
Utilisez le bouton + ou – au-dessous de la fenêtre d’aperçu pour agrandir ou réduire
l’aperçu.
Une ligne clignotante sous la taille d’aperçu indique que le rendu de l’aperçu est encore
en cours.
5 Sélectionnez l’option Aperçu, si elle est disponible, pour afficher un aperçu de l’effet du
filtre sur la totalité de l’image.
Un indicateur de progression dans la barre d’état permet de connaître le temps restant
avant application du filtre.
Fusion des effets de filtres (Photoshop)
La commande Estomper permet de modifier l’opacité et le mode de fusion de tout filtre,
outil de peinture, outil de gomme ou réglage de couleur. Les modes de fusion de la
commande Estomper constituent un sous-ensemble de ceux associés aux options des
outils de peinture et d’édition (à l’exception des modes Arrière et Transparent).
L’exécution de cette commande est similaire à l’application de l’effet de filtre sur une
couche séparée suivie de l’utilisation des commandes d’opacité et de mode fusion d’un
calque (voir la section « Utilisation des calques de réglage et de remplissage
(Photoshop) », page 350).
Remarque : la commande Estomper peut également modifier les effets des commandes
Extraire et Fluidité, ainsi que des filtres Contours.
Pour estomper l’effet d’un filtre, d’un outil de peinture ou d’un réglage de couleur :
1 Appliquez un filtre, un outil de peinture ou un réglage de couleur à une image ou une
sélection.
2 La zone concernée étant toujours sélectionnée, choisissez Edition > Estomper.
3 Sélectionnez l’option Aperçu pour afficher un aperçu de l’effet obtenu.
4 Faites glisser le curseur de 0 % (transparent) à 100 % pour régler l’opacité (voir la
section « Définition des options d’opacité, de flux, d’intensité et d’exposition », page 273).
5 Dans le menu Mode, choisissez un mode de fusion (voir la section « Sélection d’un
mode de fusion », page 270).
6 Cliquez sur OK.
Remarque : les modes Densité couleur -, Densité couleur +, Eclaircir, Obscurcir, Différence
et Exclusion ne fonctionnent pas avec des images Lab.
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Application des filtres d’effets spéciaux
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363
Chargement des images et des textures
Pour produire leurs effets, certains filtres chargent et utilisent d’autres images, telles que
des textures et des images de référence. Ces filtres comprennent : Crayon conté,
Dispersion, Verre, Eclairage, Pastels, Texture, Placage de texture, Sous-couche et Autre.
Tous ces filtres ne chargent pas des images ou des textures de la même façon (voir la
section « Utilisation du filtre Eclairage », page 380).
Pour charger des images et des textures :
1 Sélectionnez un filtre dans le sous-menu approprié.
2 Dans la boîte de dialogue du filtre, choisissez Charger une texture dans le menu
déroulant Texture, puis recherchez et ouvrez une image de texture.
Toutes les textures doivent être au format Photoshop. La plupart des filtres utilisent
uniquement les informations en niveaux de gris du fichier de couleurs.
Définition des zones non déformées
Les filtres Dispersion, Cisaillement et Onde du sous-menu Déformation et le filtre
Translation dans le sous-menu Autres vous permettent de traiter des zones non définies
par le filtre, des façons suivantes :
•
Reboucler remplit l’espace non défini avec un contenu, à partir du bord opposé de
l’image.
•
Pixels du contour étend les couleurs des pixels le long du contour de l’image dans la
direction spécifiée. Un effet de bande peut se produire si les pixels de contour sont de
différentes couleurs.
•
Transparent (filtre Translation uniquement) remplit la zone sélectionnée avec la couleur
d’arrière-plan en cours.
Utilisation des commandes de texture ou de surface en verre
Les filtres Crayon Conté, Verre, Pastels, Placage de texture et Sous-couche disposent
d’options de placage de texture. Ces options définissent l’aspect des images comme si ces
dernières étaient peintes sur des textures (une toile ou des briques, par exemple) ou vues
à travers des blocs de verre.
Pour utiliser les commandes d’aspect de verre et de texture :
1 Dans le menu Filtre, sélectionnez Artistiques > Pastels, Artistiques > Sous-couche,
Déformation > Verre, Esquisse > Crayon Conté ou Textures > Placage de texture.
2 Dans la zone Texture, sélectionnez le type de texture recherché ou sélectionnez
Charger une texture pour spécifier un fichier Photoshop.
3 Faites glisser le curseur Echelle pour agrandir ou réduire l’effet sur la surface de l’image.
4 Faites glisser le curseur Relief (si disponible) pour régler la profondeur de la surface de
la texture.
5 Sélectionnez Inverser pour inverser les couleurs claires et foncées de la surface.
6 Dans la zone Lumière, indiquez la direction de la source lumineuse sur l’image.
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Application des filtres d’effets spéciaux
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364
Conseils pour la création d’effets spéciaux
Essayez les techniques ci-dessous pour créer des effets spéciaux avec des filtres.
Création d’effets de contour Plusieurs techniques sont disponibles pour traiter les
contours d’un effet appliqué uniquement à une portion de l’image. Pour laisser un
contour distinct, appliquez simplement le filtre. Pour un contour flou, créez un contour
progressif et appliquez le filtre. Pour un effet transparent, appliquez le filtre, puis utilisez la
commande Estomper pour régler le mode de fusion et l’opacité de la sélection (voir la
section « Fusion des effets de filtres (Photoshop) », page 362).
Application de filtres aux calques Vous pouvez appliquer des filtres à des calques
individuels ou à une succession de calques pour produire un effet cumulé. Pour qu’un
filtre ait une action sur un calque, ce dernier doit être visible et contenir des pixels, comme
une couleur de remplissage neutre (voir la section « Remplissage des nouveaux calques
avec une couleur neutre », page 333).
Application de filtres à des couches individuellesVous pouvez appliquer un filtre à une
couche individuelle, un effet différent à chaque couche de couleur ou le même filtre avec
différents paramètres.
Création d’arrière-plans En appliquant des effets à des formes de couleur en aplat ou
en niveaux de gris, vous pouvez générer toute une variété d’arrière-plans et de textures.
Vous pouvez ensuite atténuer ces textures. Même si certains filtres n’ont qu’un effet réduit
ou invisible lorsqu’ils sont appliqués à des couleurs en aplat (le filtre Verre, par exemple),
d’autres produisent des effets intéressants. Vous pouvez essayer les filtres Ajout de bruit,
Craie/Fusain, Nuages, Crayon Conté, Craquelure, Nuages par différence, Verre, Grain,
Plume calligraphique, Trame de demi-teintes, Mezzo-tinto, Effet mosaïque, Papier gaufré,
Patchwork, Pointillisme, Réticulation, Pastels, Eponge, Vitrail, Texture, Placage de texture et
Sous-couche.
Combinaison d’effets multiples avec des masques ou des images dupliquées
L’utilisation de masques pour créer des zones de sélection permet de mieux contrôler les
transitions d’un effet à l’autre. Par exemple, vous pouvez filtrer la sélection créée avec un
masque.
Vous avez également la possibilité d’utiliser l’outil Forme d’historique pour peindre un
effet de filtre sur une partie de l’image. Commencez par appliquer le filtre à la totalité de
l’image. Ensuite, revenez par la palette Historique à l’état de l’image antérieur à
l’application du filtre, définissez la source de forme d’historique comme l’image à l’état
filtré, puis peignez l’image (voir la section « Rétablissement d’un état antérieur de
l’image », page 42).
Amélioration de la qualité et de l’homogénéité de l’imageVous pouvez maquiller les
défauts, modifier, améliorer ou rendre semblable l’aspect de plusieurs images en
appliquant le même effet à chacune. Utilisez la palette Scripts pour enregistrer la
procédure de modification d’une seule image, puis utilisez ce script sur les autres images
(voir la section « Utilisation de la palette Scripts », page 545).
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365
Amélioration des performances lors de l’utilisation de
filtres
Certains effets de filtre nécessitent beaucoup de mémoire, en particulier lorsqu’ils sont
appliqués à une image haute résolution. Les techniques suivantes permettent d’améliorer
les performances :
•
Testez des filtres et des paramètres sur une petite portion d’image.
•
Appliquez individuellement l’effet à chacune des couches (par exemple, à chaque
couche RVB) si l’image est volumineuse et la mémoire disponible est insuffisante. Pour
certains filtres, les effets varient selon qu’ils sont appliqués à la couche individuelle
plutôt qu’à la couche composite, en particulier si le filtre modifie des pixels de manière
aléatoire.
•
Libérez de la mémoire avant d’appliquer le filtre, en utilisant la commande Purger (voir
la section « Correction des erreurs », page 41).
•
Allouez davantage de mémoire vive à Photoshop. Le cas échéant, quittez les autres
applications pour libérer de la mémoire au profit de Photoshop.
•
Essayez de modifier des paramètres pour augmenter la vitesse des filtres
consommateurs de mémoire, tels que Eclairage, Découpage, Vitrail, Chrome,
Ondulation, Effet pointilliste, Aérographe et Verre. Augmentez, par exemple, la taille de
cellule pour le filtre Vitrail. Pour le filtre Découpage, augmentez la valeur de simplicité
et/ou diminuez la valeur de fidélité.
•
Si vous envisagez une impression sur une imprimante à niveaux de gris, convertissez
une copie de l’image en niveaux de gris avant d’appliquer des filtres. Cependant,
l’application d’un filtre à une image couleur ensuite convertie en niveaux de gris risque
de produire un effet différent de celui obtenu lorsque vous appliquez le filtre à une
version en niveaux de gris de l’image.
Choix d’un effet de filtre
Les filtres intégrés sont répartis dans 14 sous-menus. Par ailleurs, tout filtre tiers installé
s’affiche en bas du menu Filtre.
Filtres Artistiques Ces filtres permettent d’obtenir un effet d’œuvre d’art ou un effet
spécial pour des projets artistiques ou commerciaux. Vous pouvez, par exemple, utiliser le
filtre Découpage pour des collages ou des effets de texte. Ces filtres répliquent des effets
naturels ou de supports traditionnels. Pour plus de détails sur les filtres Artistiques,
reportez-vous à la section « Filtres Artistiques », page 367. Pour plus de détails sur les
filtres Pastels et Sous-couche, reportez-vous à la section « Utilisation des commandes de
texture ou de surface en verre », page 363.
Filtres Atténuation Ces filtres permettent d’atténuer une sélection ou une image. Ils sont
également utiles pour les retouches. Ils atténuent les transitions de couleurs trop
importantes en égalisant les pixels autour des arêtes marquées sur les lignes nettes et les
zones d’ombre. Pour plus de détails sur les filtres Atténuation, reportez-vous à la
section « Filtres Atténuation », page 369.
Remarque : pour appliquer un filtre Atténuation aux contours d’un calque, veillez à
désélectionner l’option Verrouiller les pixels transparents dans la palette Calques.
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366
Filtres Bruit (Photoshop) Ces filtres permettent d’ajouter ou de supprimer du bruit, ou
pixels avec niveaux de couleur répartis de manière aléatoire. Cette opération facilite la
fusion d’une sélection avec les pixels avoisinants. Les filtres Bruit peuvent créer des
textures inhabituelles ou supprimer des zones à problème, par exemple de la poussière,
dans une image. Le filtre Ajout de bruit permet également de réduire l’effet de bande dans
des sélections à contour progressif ou des fonds dégradés ou de donner un aspect plus
réaliste à des zones fortement retouchées. Pour plus de détails sur les filtres Bruit,
reportez-vous à la section « Filtres Bruit (Photoshop) », page 372.
Filtres Contours Comme les filtres Artistiques, les filtres Contours produisent un aspect
d’œuvre d’art, en utilisant des effets de formes et de contours à l’encre différents. Grâce à
ces filtres, vous pouvez ajouter du grain, de la peinture, du bruit, des détails de contour ou
une texture à une image pour obtenir un effet pointilliste. Pour plus de détails sur les filtres
Contours, reportez-vous à la section « Filtres Contours », page 369.
Filtres Déformation Ces filtres permettent de déformer géométriquement une image,
par la création d’effets 3D ou autres. Notez que ces filtres nécessitent souvent beaucoup
de mémoire. Pour plus de détails sur les filtres Déformation, reportez-vous à la
section « Filtres Déformation », page 370. Pour plus de détails sur le filtre Dispersion,
reportez-vous à la section « Définition des zones non déformées », page 363. Pour plus de
détails sur les commandes de filtre Verre, reportez-vous à la section « Utilisation des
commandes de texture ou de surface en verre », page 363.
Filtres Esquisse Ces filtres permettent d’ajouter une texture à des images, souvent pour
obtenir un effet 3D. Ces filtres sont également utilisés pour créer un effet artistique ou de
dessin à la main. La plupart des filtres Esquisse utilisent la couleur de premier plan et
d’arrière-plan lorsqu’ils redessinent l’image. Pour plus de détails sur les filtres Esquisse,
reportez-vous à la section « Filtres Esquisse », page 375. Pour plus de détails sur le filtre
Crayon Conté, reportez-vous à la section « Utilisation des commandes de texture ou de
surface en verre », page 363.
Pour obtenir un effet plus authentique, appliquez au premier plan l’une des couleurs
les plus courantes de crayon Conté (noir, sépia ou sanguine) avant d’exécuter le filtre.
Filtres Esthétiques Ces filtres permettent de produire un effet impressionniste sur une
sélection en dispersant des pixels et en recherchant et augmentant le contraste dans une
image. Après avoir utilisé des filtres tels que Tracé des contours et Courbes de niveau
(Photoshop) qui mettent les contours en évidence, vous pouvez appliquer la commande
Inverser pour marquer les contours d’une image couleur avec des lignes colorées ou d’une
image en niveaux de gris avec des lignes blanches (voir la section « Utilisation de la
commande Négatif », page 173). Pour plus de détails sur les filtres Esthétiques, reportezvous à la section « Filtres Esthétiques », page 376.
Filtres Pixellisation Ces filtres améliorent la netteté d’une sélection par regroupement de
pixels de couleurs similaires dans des cellules. Pour plus de détails sur les filtres
Pixellisation, reportez-vous à la section « Filtres Pixellisation », page 373.
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367
Filtres Rendu Ces filtres permettent de créer des formes 3D, des motifs de nuages, des
motifs de réfraction et des reflets de lumière simulés dans une image. Vous pouvez
également manipuler des objets dans l’espace 3D, créer des objets 3D (cubes, sphères et
cylindres) et créer des textures à partir de fichiers en niveaux de gris pour produire des
effets de style 3D pour l’éclairage. Pour plus de détails sur les filtres Rendu, reportez-vous à
la section « Filtres Rendu », page 374. Pour plus de détails sur le filtre Transformation 3D,
reportez-vous à la section « Transformation des objets en trois dimensions », page 210.
Lorsque vous utilisez le filtre Nuages, vous pouvez générer un motif de nuage plus
marqué en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée tout en
sélectionnant Filtre > Rendu > Nuages.
Filtres Renforcement Ces filtres permettent de mettre au point des images floues en
augmentant le contraste des pixels adjacents. Ils comprennent les filtres Contours plus
nets (Photoshop) et Accentuation, qui recherchent et rendent des zones plus nettes
lorsque des modifications de couleur notables y ont été apportées (par exemple, les
contours). Le filtre Accentuation est couramment utilisé pour la correction de couleur haut
de gamme (voir la section « Renforcement de la netteté d’une image », page 176). Pour
plus de détails sur les filtres Renforcement, reportez-vous à la section « Filtres
Renforcement », page 375.
Filtres Textures Ces filtres donnent aux images une apparence de profondeur ou de
substance ou ajoutent un aspect organique. Pour plus de détails sur les filtres Textures,
reportez-vous à la section « Filtres Textures », page 378. Pour plus de détails sur l’utilisation
des commandes de textures, reportez-vous à la section « Utilisation des commandes de
texture ou de surface en verre », page 363.
Filtres Vidéo Ces filtres comprennent le filtre Couleurs NTSC (National Television
Standards Committee), qui limite la gamme des couleurs imprimables à celles applicables
à la télévision, ainsi que le filtre Désentrelacement, qui lisse les images animées capturées
sur vidéo. Pour plus de détails sur les filtres Vidéo, reportez-vous à la section « Filtres
Vidéo », page 379.
Filtres Autres Ces filtres vous permettent de créer vos propres filtres, d’utiliser des filtres
pour modifier des masques, de décaler une sélection dans une image et d’effectuer des
réglages de couleur rapides. Pour plus de détails sur les filtres Autres, reportez-vous à la
section « Filtres Autres », page 379. Pour plus de détails sur le filtre Translation, reportezvous à la section « Définition des zones non déformées », page 363.
Filtres Digimarc Ces filtres incorporent un filigrane numérique dans une image pour y
insérer les informations de copyright. Pour plus de détails sur les filtres Digimarc, reportezvous à la section « Filtres Digimarc », page 380.
Filtres Artistiques
Sélectionnez un filtre dans le sous-menu Artistiques pour obtenir un effet d’œuvre d’art
ou un effet spécial pour des projets artistiques ou commerciaux. Vous pouvez, par
exemple, utiliser le filtre Découpage pour des collages ou des effets de texte. Ces filtres
répliquent des effets naturels ou de supports traditionnels.
Aquarelle Donne à l’image l’aspect d’une aquarelle en simplifiant les détails à l’aide d’un
pinceau de taille moyenne trempé dans de l’eau et de la peinture. Lorsque le contour subit
d’importants changements de teinte, les couleurs sont saturées.
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368
Barbouillage Propose différentes tailles (de 1 à 50) et types de pinceau pour produire un
effet de peinture réelle. Les types de pinceau disponibles sont Simple, Esquisse claire,
Esquisse sombre, Net large, Flou large et Touches.
Contour postérisé Réduit le nombre de couleurs dans une image (postérise) en fonction
de l’option de postérisation définie et recherche les contours de l’image pour tracer des
lignes noires par-dessus. Les zones larges de l’image ont un ombrage simple, tandis que
les zones aux détails foncés habiles sont réparties dans toute l’image.
Couteau à palette Réduit le niveau de détail d’une image pour produire l’effet d’une toile
recouverte d’une fine couche de peinture, révélant la texture sous-jacente.
Crayon de couleur Dessine une image à l’aide de crayons de couleur sur un arrière-plan
uni. Les contours principaux sont conservés et prennent l’aspect des dessins à l’encre, et la
couleur en aplat de l’arrière-plan est visible à travers les zones les plus lisses.
Pour créer un effet de parchemin, il suffit de modifier la couleur de l’arrière-plan avant
d’appliquer le filtre Crayon de couleur à la zone sélectionnée.
Découpage Représente une image comme si elle était composée de morceaux de papier
coloré découpés grossièrement. Les images fortement contrastées donnent l’impression
de se découper contre le fond, tandis que les images colorées se composent de plusieurs
couches de papier de couleur.
Emballage plastique Recouvre l’image d’une couche plastique brillante qui accentue les
détails de la surface.
Eponge Crée une image comprenant des zones très texturées de couleurs contrastées
qui semblent avoir été peintes avec une éponge.
Etalement Adoucit une image en appliquant de petits coups de pinceau en diagonale
pour étaler les zones plus foncées de l’image. Les zones plus claires sont éclaircies et
perdent certains détails.
Fresque Peint une image de façon grossière en appliquant rapidement de petites
touches arrondies.
Grain photo Applique une texture régulière aux tons foncés et moyens d’une image. Une
texture plus lisse et plus saturée est ajoutée aux zones plus claires de l’image. Ce filtre est
particulièrement utile pour éliminer les effets de bande des dégradés et unifier
visuellement les éléments de différentes sources.
Néon Ajoute différents types de lueurs aux objets d’une image et permet de colorer une
image tout en l’adoucissant. Pour sélectionner une couleur de lueur, cliquez sur la zone de
lueur et prélevez une couleur dans le sélecteur.
Pastels Donne à une image l’aspect d’un dessin au crayon pastel coloré sur un arrièreplan texturé. Dans les zones de couleurs claires, le crayon paraît épais avec peu de texture
et, dans les zones plus foncées, le crayon semble avoir été gratté pour faire apparaître la
texture. Pour plus de détails sur les options de filtre, reportez-vous à la section « Utilisation
des commandes de texture ou de surface en verre », page 363.
Pinceau à sec Peint les contours de l’image avec une technique à mi-chemin entre la
peinture à l’huile et l’aquarelle, faisant appel à un pinceau sec. Ce filtre simplifie l’image en
réduisant sa gamme de couleurs aux seules zones de même couleur.
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369
Sous-couche Peint une image sur un arrière-plan texturé, puis peint l’image finale pardessus. Pour plus de détails sur les options de filtre, reportez-vous à la section « Utilisation
des commandes de texture ou de surface en verre », page 363.
Filtres Atténuation
Les filtres Atténuation lissent une sélection ou une image et sont utiles pour les retouches.
Ils atténuent les transitions de couleurs trop importantes en égalisant les pixels autour des
arêtes marquées sur les lignes nettes et les zones d’ombre.
Remarque : pour appliquer un filtre Atténuation aux contours d’un calque, veillez à
désélectionner l’option Verrouiller les pixels transparents dans la palette Calques.
Flou directionnel (Photoshop) Atténue dans une direction particulière (entre –360 º et
+360 º), avec une intensité spécifique (de 1 à 999). Ce filtre produit un effet semblable à la
prise d’une photographie d’un objet en mouvement, avec un temps d’exposition fixe.
Flou et Plus flou (Photoshop) Eliminent le bruit lorsque des transitions de couleur
notables surviennent dans une image. Les filtres Atténuation lissent des transitions en
calculant la moyenne des pixels proches des contours marqués de lignes définies et de
zones ombrées. Le filtre Plus flou produit un effet trois ou quatre fois plus intense que celui
du filtre Flou.
Flou gaussien Applique rapidement une quantité définissable de flou à une sélection. Le
terme Gaussien se réfère à la courbe en forme de cloche générée lorsque Photoshop
applique une moyenne pondérée aux pixels. Le filtre Flou gaussien ajoute des détails
basse fréquence et peut générer un effet de brume.
Flou optimisé Atténue une image avec précision. Vous pouvez spécifier un rayon pour
déterminer la distance que le filtre parcourt pour rechercher des pixels dissemblables à
atténuer, un seuil pour déterminer le degré de différence voulu entre les valeurs de pixel
avant élimination et, enfin, une qualité d’atténuation. Vous pouvez également définir un
mode pour la totalité de la sélection (Normal) ou pour les contours des transitions de
couleur (Contour seul et Masquage du contour). Lorsqu’un contraste notable est produit,
l’option Contour seul applique des contours noir et blanc, tandis que Masquage du
contour applique du blanc.
Flou radial Simule l’effet obtenu par le zoom ou la rotation d’un objectif pour produire
un léger flou. Choisissez Rotation pour appliquer un flou le long des lignes circulaires
concentriques, puis spécifiez un degré de rotation ; sélectionnez Zoom pour appliquer le
flou le long des lignes radiales, comme si vous effectuiez un zoom avant ou arrière sur
l’image, puis spécifiez une valeur comprise entre 1 et 100. Choisissez une qualité de flou
Brouillon si vous préférez un rendu plus rapide, mais avec du grain, ou une qualité
Normale et Supérieure pour obtenir des résultats plus lisses, imperceptibles sauf sur une
grande sélection. Spécifiez l’origine du flou en faisant glisser la texture vers la zone Centre.
Filtres Contours
Comme les filtres Artistiques, les filtres Contours produisent un aspect d’œuvre d’art, en
utilisant des effets de formes et de contours à l’encre différents. Grâce à ces filtres, vous
pouvez ajouter du grain, de la peinture, du bruit, des détails de contour ou une texture à
une image pour obtenir un effet pointilliste.
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370
Aérographe Repeint une image, en utilisant ses couleurs dominantes avec des touches
de couleurs à angle droit.
Contour encré Redessine une image à l’aide de fines lignes rapprochées par-dessus les
détails de l’image d’origine, comme dans un dessin à l’encre.
Contours accentués Accentue le contour d’une image. Lorsque la luminosité du contour
est élevée, l’accentuation prend l’aspect d’un dessin à la craie blanche ; lorsqu’elle est
faible, l’effet ressemble à de l’encre noire.
Croisillons Ajoute de la texture et esquisse le contour des zones colorées en dessinant
des semblants de hachures au crayon, tout en préservant les détails et les caractéristiques
de l’image d’origine. L’intensité, comprise entre 1 et 3, définit le nombre de hachures.
Diagonales Repeint une image à l’aide de touches appliquées en diagonale. Les touches
de peinture sont appliquées dans un sens dans les zones plus claires de l’image, et dans le
sens opposé dans les zones plus foncées.
Effet pointilliste Reproduit l’effet pointilliste obtenu à l’aide d’un aérographe. Plus vous
augmentez les valeurs, plus l’effet général est simplifié.
Noir/Blanc Applique une teinte plus proche du noir aux zones foncées d’une image par
petits coups de pinceau rapprochés et peint les zones plus claires par touches de blanc
plus longues.
Sumi-e Peint une image dans le style japonais comme si elle était dessinée avec un
pinceau mouillé trempé dans l’encre noire sur du papier de riz. L’effet produit un contour
légèrement flou avec des noirs intenses.
Filtres Déformation
Les filtres Déformation déforment géométriquement une image, créant ainsi des effets 3D
ou autres effets. Notez que ces filtres nécessitent souvent beaucoup de mémoire.
Cisaillement Déforme une image le long d’une courbe. Spécifiez la courbe en faisant
glisser la ligne dans la zone pour constituer une courbe pour la déformation. Vous pouvez
régler tout point le long de la courbe. Cliquez sur Défaut pour rétablir la courbe en ligne
droite. En outre, vous pouvez choisir le mode de traitement des zones non déformées (voir
la section « Définition des zones non déformées », page 363).
Contraction Resserre une sélection. Une valeur positive, de 100 % maximum, déplace
une sélection vers son centre ; une valeur négative, de –100 % maximum, déplace une
sélection vers l’extérieur.
Coordonnées polaires Convertit les coordonnées rectangulaires d’une sélection en
coordonnées polaires, et vice-versa, selon l’option sélectionnée. Ce filtre vous permet de
créer une anamorphose cylindrique (art populaire au 18e siècle), par laquelle une image
déformée semble normale lorsqu’elle est vue au travers d’un cylindre équipé d’un miroir.
Filtre Dispersion Détermine comment déformer une sélection à partir d’une image de
référence. Par exemple, en utilisant une image de référence en forme de parabole, vous
pouvez créer une image qui semble être imprimée sur un tissu maintenu par les coins.
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371
Ce filtre crée des images de référence, à l’aide d’un fichier aplati enregistré au format
Adobe Photoshop (sauf les images en mode Bitmap) ou d’un fichier enregistré avec
activation de l’option Associer l’image composite aux fichiers multicalques dans les
préférences Enregistrement des fichiers. Vous pouvez également utiliser les fichiers du
sous-dossier Modules externes/Images de référence du dossier de programme
Photoshop.
Pour utiliser le filtre Dispersion :
1 Sélectionnez Filtre > Déformation > Dispersion.
2 Entrez l’échelle indiquant l’amplitude de la dispersion.
Lorsque les axes horizontal et vertical de l’échelle sont réglés sur 100 %, la plus grande
dispersion est de 128 pixels (car le gris du milieu ne produit pas de dispersion).
3 Si l’image de référence n’est pas de la même taille que la sélection, vous devez
sélectionner son mode d’adaptation à l’image : Adapter pour redimensionner l’image de
référence ou Juxtaposer pour remplir la sélection par la répétition de l’image de référence.
4 Sélectionnez Reboucler ou Pixels du contour pour déterminer le mode de traitement
des zones non déformées de l’image (voir la section « Définition des zones non
déformées », page 363).
5 Cliquez sur OK.
6 Sélectionnez et ouvrez l’image de référence. La déformation est appliquée à l’image.
Le filtre Dispersion déplace une sélection en utilisant une valeur chromatique provenant
de l’image de référence (0 est le déplacement négatif maximal, 255 le déplacement positif
maximal ; une valeur de gris de 128 n’entraîne aucune dispersion). Si une image de
référence dispose d’une couche, l’image se déplace le long d’une diagonale définie par les
rapports d’échelle horizontale et verticale. Si elle dispose de plusieurs couches, la
première couche contrôle la dispersion horizontale et la deuxième, la dispersion verticale.
Lueur diffuse Effectue le rendu d’une image comme si elle était vue à travers un filtre de
diffusion léger. Ce filtre ajoute du bruit blanc transparent à une image, la lueur s’atténuant
à partir du centre de la sélection.
Océan Ajoute des ondulations espacées de manière aléatoire, donnant l’impression que
l’image est vue sous l’eau.
Onde Fonctionne de la même façon que le filtre Ondulation, mais offre une meilleure
précision. Les options permettent de définir le nombre de générateurs d’onde, la longueur
(distance entre deux pics d’onde), l’amplitude et la forme d’onde : Sinusoïdale,
Triangulaire ou Rectangulaire. L’option Phase initiale aléatoire applique des valeurs
aléatoires. Vous pouvez également définir des zones non déformées (voir la section
« Définition des zones non déformées », page 363).
Pour reproduire les effets d’ondes sur d’autres sélections, cliquez sur Phase initiale
aléatoire, définissez le nombre de générateurs sur 1, puis appliquez les mêmes valeurs
minimales et maximales aux paramètres Longueur d’onde et Amplitude.
Ondulation Crée un motif ondulé sur une sélection, comme des ondulations à la surface
d’un étang. Pour une plus grande précision, utilisez le filtre Onde. Les options permettent
de définir le nombre et la taille des ondulations.
Sphérisation Donne à des objets un effet 3D en bouclant la sélection autour d’une forme
sphérique, en déformant l’image et en l’étirant pour l’adapter à la courbe sélectionnée.
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Application des filtres d’effets spéciaux
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Tourbillon Fait pivoter une sélection selon un angle plus aigu au centre que sur les
contours. En définissant un angle, vous produisez un effet de tourbillon.
Verre Donne l’impression qu’une image est vue à travers différents types de verre. Vous
pouvez sélectionner un effet Verre ou créer votre propre surface en verre sous la forme
d’un fichier Photoshop, puis l’appliquer. Vous pouvez régler les paramètres d’échelle, de
distorsion et de lissage. Lorsque vous utilisez des commandes de surface avec un fichier,
suivez les instructions indiquées pour le filtre Dispersion. Pour plus de détails sur les
commandes de filtre Verre, reportez-vous à la section « Utilisation des commandes de
texture ou de surface en verre », page 363.
Zigzag Applique une distorsion radiale à une sélection selon le rayon de ses pixels.
L’option Inflexions définit le nombre de changements de direction du zigzag à partir du
centre de la sélection vers son contour. Vous pouvez également choisir le mode de
déplacement des pixels : Ronds dans l’eau déplace les pixels vers l’angle supérieur gauche
ou l’angle inférieur droit, A partir du centre les déplace vers l’extérieur et à partir du centre
de la sélection, et Autour du centre fait pivoter les pixels autour du centre.
Filtres Bruit (Photoshop)
Les filtres Bruit ajoutent ou retirent du bruit, ou pixels avec niveaux de couleur répartis de
manière aléatoire. Cette opération facilite la fusion d’une sélection avec les pixels
avoisinants. Les filtres Bruit peuvent créer des textures inhabituelles ou supprimer des
zones à problème, par exemple de la poussière, dans une image.
Ajout de bruit Applique des pixels aléatoires à une image, en simulant un effet de prise
de photos sur un film grande vitesse. Le filtre Ajout de bruit permet de réduire l’effet de
bande dans des sélections à contour progressif ou des fonds dégradés ou de donner un
aspect plus réaliste à des zones fortement retouchées. Les options permettent, entre
autres, de répartir le bruit : Uniforme distribue les valeurs chromatiques de bruit à l’aide de
valeurs numériques aléatoires comprises entre 0 et plus ou moins la valeur spécifiée pour
produire un effet subtil, tandis que Gaussienne distribue les valeurs chromatiques de bruit
le long d’une courbe en forme de cloche pour produire un effet moucheté. L’option
Monochromatique applique le filtre uniquement aux éléments de tons de l’image, sans
modifier les couleurs.
Antipoussière Réduit le bruit en modifiant des pixels dissemblables. Pour parvenir à
l’équilibre, entre le renforcement de la netteté d’une image et le maquillage des défauts,
essayez diverses combinaisons de paramètres de rayon et de seuil ou appliquez le filtre sur
des zones sélectionnées dans l’image.
Pour utiliser le filtre Antipoussière :
1 Sélectionnez Filtre > Bruit > Antipoussière.
2 Si nécessaire, réglez le facteur de zoom d’aperçu jusqu’à ce que la zone contenant le
bruit soit visible.
3 Déplacez le curseur Seuil vers la gauche sur la valeur 0 pour désactiver la valeur, de
façon à ce que tous les pixels de la sélection ou de l’image puissent être examinés.
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La valeur de seuil détermine le degré de différence requis pour que ces pixels soient
supprimés.
Remarque : le curseur Seuil offre plus de précision avec les valeurs comprises entre 0
et 128 (gamme la plus courante pour les images) qu’avec les valeurs comprises entre 128
et 255.
4 Déplacez le curseur Rayon vers la gauche ou vers la droite ou entrez une valeur
comprise entre 1 et 16 pixels dans la zone de texte. Le rayon détermine le périmètre selon
lequel le filtre recherche des différences entre les pixels.
Le réglage du rayon rend l’image floue. Par conséquent, ne dépassez pas la plus petite
valeur qui permet d’éliminer les défauts.
5 Augmentez graduellement le seuil en saisissant une valeur ou en déplaçant le curseur
vers la plus grande valeur possible avec laquelle les défauts sont supprimés.
Flou intérieur Détecte les contours dans une image (zones ayant subi des modifications
de couleur notables) et rend floue la totalité d’une sélection à l’exception de ces contours.
Cet anneau entourant du flou permet de supprimer le bruit tout en conservant les détails.
Médiane Réduit le bruit dans une image en fusionnant la luminosité des pixels dans une
sélection. Ce filtre recherche le rayon d’une sélection de pixels pour retrouver des pixels
de même luminosité, en éliminant les pixels trop différents des pixels adjacents, puis
remplace le pixel central par la valeur de luminosité médiane des pixels trouvés. Il permet
notamment d’éliminer ou de réduire l’effet de mouvement sur une image.
Filtres Pixellisation
Les filtres du sous-menu Pixellisation définissent nettement une sélection en rassemblant
des pixels de valeurs chromatiques similaires dans des cellules.
Cristallisation Rassemble les pixels en une couleur unie sous une forme polygonale.
Demi-teintes couleur Simule l’effet obtenu en utilisant une trame de demi-teintes
agrandie pour chaque couche de l’image. Pour chaque couche, le filtre divise l’image en
rectangles et remplace chacun d’eux par un cercle. Le rayon du cercle est proportionnel à
la luminosité du rectangle.
Pour utiliser le filtre Demi-teintes couleur :
1 Choisissez Filtre > Pixellisation > Demi-teintes couleur.
2 Saisissez une valeur comprise entre 4 et 127 et exprimée en pixels pour le rayon
maximal d’un point de trame.
3 Saisissez une valeur d’angle de trame (l’angle du point avec l’horizontale) pour chaque
couche, comme suit :
•
Pour les images en niveaux de gris, utilisez seulement la couche 1.
•
Pour les images RVB, les couches 1, 2 et 3 correspondent respectivement aux couches
rouge, vert et bleu.
•
Pour les images CMJN, les quatre couches correspondent respectivement au cyan,
magenta, jaune et noir.
•
Cliquez sur Défaut pour rétablir la valeur par défaut de tous les angles de trame.
4 Cliquez sur OK.
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Facettes (Photoshop) Rassemble des pixels de couleurs en aplat ou de couleurs
similaires dans des blocs de pixels de couleur semblable. Ce filtre vous permet de donner
l’impression qu’une image numérisée est peinte à la main ou de donner à une image
réaliste l’aspect d’un tableau abstrait.
Fragmentation (Photoshop) Crée quatre copies des pixels de la sélection, calcule leur
moyenne et les décale les uns par rapport aux autres.
Mezzo-tinto Convertit une image en une texture aléatoire de zones noir et blanc ou de
couleurs entièrement saturées dans une image couleur. Pour utiliser ce filtre, sélectionnez
un motif de points dans le menu Type de la boîte de dialogue Mezzo-tinto.
Mosaïque (Photoshop) Rassemble des pixels en blocs carrés. Les pixels d’un bloc donné
sont de la même couleur et les couleurs des blocs représentent les couleurs de la
sélection.
Pointillisme Décompose la couleur d’une image en points dessinés de façon aléatoire,
comme dans la peinture pointilliste, et utilise la couleur de l’arrière-plan comme toile de
fond entre les points.
Filtres Rendu
Ces filtres créent des formes 3D, des motifs de nuages, des motifs de réfraction et des
reflets lumineux simulés, dans une image. Vous pouvez également manipuler des objets
dans l’espace 3D, créer des objets 3D (cubes, sphères et cylindres) et créer des textures à
partir de fichiers en niveaux de gris pour produire des effets de style 3D pour l’éclairage.
Eclairage Permet de créer une myriade d’effets d’éclairage sur les images RVB à partir de
17 styles de lumière, 3 types d’éclairage et 4 jeux de propriétés d’éclairages différents.
Vous pouvez également utiliser des textures provenant de fichiers de niveaux de gris
(appelés rugosités) pour produire des effets de style 3D et enregistrer vos propres styles
pour les utiliser dans d’autres images.
Halo Simule la réfraction provoquée par la projection d’une lumière vive dans l’objectif
d’un appareil photo. Spécifiez un emplacement pour le centre du halo en cliquant
n’importe où à l’intérieur de la vignette de l’image ou en faisant glisser le curseur en forme
de croix.
Nuages Génère un motif de nuage flou à l’aide de valeurs aléatoires, qui varient entre les
couleurs de premier plan et d’arrière-plan. Pour générer un motif de nuage plus marqué,
maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée tout en sélectionnant
Filtre > Rendu > Nuages.
Nuages par différence Utilise des valeurs générées de manière aléatoire qui varient
entre les couleurs de premier plan et d’arrière-plan, pour produire un effet de nuage. Le
filtre fusionne les données de nuage avec les pixels existants de la même façon que le
mode par différence fusionne les couleurs. Lorsque vous sélectionnez ce filtre pour la
première fois, des portions de l’image sont inversées selon un motif de nuage.
L’application répétée de ce filtre crée des motifs de veinules ressemblant à une texture
marbrée.
Texture Remplit une zone sélectionnée avec tout un fichier en niveaux de gris ou une
partie d’un fichier. Pour ajouter la texture au document ou à la sélection, ouvrez le
document en niveaux de gris que vous voulez utiliser comme texture.
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Transformation 3D Met en correspondance des images avec des cubes, des sphères et
des cylindres, que vous pouvez faire pivoter dans trois dimensions. Pour plus de détails,
reportez-vous à la section « Transformation des objets en trois dimensions », page 210.
Filtres Renforcement
Les filtres Renforcement mettent au point des images floues par augmentation du
contraste des pixels adjacents.
Contours plus nets (Photoshop) et AccentuationRecherchent les zones d’une image
ayant subi des modifications de couleur notables et les rendent plus nettes. Le filtre
Contours plus nets renforce uniquement la netteté des contours, tout en conservant le
lissage d’ensemble de l’image. Utilisez ce filtre pour renforcer la netteté des contours sans
spécifier de valeur. Pour une correction professionnelle des couleurs, utilisez le filtre
Accentuation afin de régler le contraste des détails de contour et de générer une ligne
plus claire et une plus sombre de chaque côté du contour. Ce processus accentue le
contour et crée l’illusion d’une image plus nette (voir la section « Renforcement de la
netteté d’une image », page 176).
Plus net et Encore plus net (Photoshop)Met au point une sélection et en améliore la
clarté. Le filtre Encore plus net applique un effet de renforcement de la netteté plus
intense que le premier filtre.
Filtres Esquisse
Les filtres du sous-menu Esquisse ajoutent une texture aux images, souvent pour produire
un effet 3D. Ces filtres sont également utilisés pour créer un effet artistique ou de dessin à
la main. La plupart des filtres Esquisse utilisent la couleur de premier plan et d’arrière-plan
lorsqu’ils redessinent l’image.
Bas-Relief Transforme une image pour qu’elle apparaisse sculptée dans un bas-relief et
l’éclaire de façon à accentuer les variations de surface. Les zones sombres de l’image
prennent la couleur de premier plan, tandis que les zones claires utilisent la couleur
d’arrière-plan.
Chrome Traite l’image comme s’il s’agissait d’une surface chromée polie. Les tons clairs et
les tons foncés correspondent respectivement aux points les plus élevés et les plus faibles
de la surface de réflexion. Une fois l’effet appliqué, contrastez davantage l’image en
réglant les niveaux.
Contour déchiré Particulièrement utile pour les images comportant du texte ou des
objets très contrastés. Ce filtre reconstitue l’image sous forme de morceaux de papier
déchirés irréguliers, puis colore l’image avec les couleurs de premier plan et d’arrière-plan.
Craie/Fusain Redessine les tons clairs et moyens d’une image avec un arrière-plan
dessiné grossièrement à la craie dans un gris moyen uni. Les zones foncées sont
remplacées par des diagonales noires dessinées au fusain. Le fusain adopte la couleur de
premier plan et la craie celle de l’arrière-plan.
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376
Crayon Conté Reproduit la texture du noir dense et du blanc pur des crayons Conté sur
une image. Le filtre Crayon Conté utilise la couleur de premier plan pour les zones foncées
et la couleur d’arrière-plan pour les zones claires. Pour obtenir un effet plus réaliste,
remplacez la couleur de premier plan par l’une des couleurs courantes du Crayon conté
(noir, sépia, sanguine) avant d’appliquer le filtre. Pour obtenir un effet plus discret, utilisez
le blanc comme couleur d’arrière-plan et mélangez-y un peu de couleur de premier plan
avant d’appliquer le filtre (voir la section « Utilisation des commandes de texture ou de
surface en verre », page 363).
Fusain Redessine une image pour lui donner un aspect postérisé et étalé. Le tracé des
contours principaux est bien marqué, tandis que les tons moyens sont esquissés à l’aide
de traits diagonaux. Le fusain utilise la couleur de premier plan et le papier celle d’arrièreplan.
Papier gaufré Crée une image qui semble être composée de papier fait main. Le filtre
simplifie l’image et combine les effets des filtres Esthétiques > Estampage et Textures >
Grain. Les zones foncées de l’image apparaissent sous forme de trous dans la couche
supérieure du papier, laissant ainsi transparaître la couleur d’arrière-plan.
Papier humide Donne un aspect de peinture marbrée qui semble avoir été appliquée sur
du papier fibreux et humide, sur lequel les couleurs ont filé et se sont fondues.
Photocopie Simule l’effet d’une image photocopiée. Pour les larges zones sombres, la
copie tend à s’effectuer uniquement autour des contours, tandis que les tons moyens
deviennent noirs ou blancs unis.
Plâtre Moule une image à partir de plâtre 3D, puis colorise le résultat obtenu à l’aide des
couleurs de premier plan et d’arrière-plan. Les zones foncées sont relevées et les zones
claires sont creusées (vous pouvez inverser l’effet en choisissant l’option Inverser).
Plume calligraphique Utilise des traits d’encre fins linéaires pour reproduire les détails
de l’image d’origine ; ce filtre convient particulièrement aux images numérisées. Le filtre
remplace la couleur dans l’image d’origine, en utilisant la couleur de premier plan pour
l’encre et la couleur d’arrière-plan pour le papier.
Réticulation Simule la déformation et la diminution contrôlées d’une émulsion pour film
photographique afin de créer une image semblant dense dans les zones foncées et à grain
léger dans les tons clairs.
Tampon Idéal pour les images noir et blanc. Ce filtre simplifie l’image pour lui donner
l’aspect d’une estampe travaillée avec un tampon en caoutchouc ou en bois.
Trame de demi-teintes Simule l’effet d’une trame de demi-teintes, tout en conservant la
gamme des tons continus.
Filtres Esthétiques
Les filtres Esthétiques produisent un effet de tableau peint ou un effet impressionniste sur
une sélection en dispersant des pixels, puis en recherchant et en renforçant les contrastes
dans l’image. Après avoir appliqué des filtres tels que Tracé des contours et Courbes de
niveau pour éclaircir les contours, vous pouvez appliquer la commande Négatif (Inverser)
pour souligner le contour d’une image en couleurs avec des lignes colorées ou celui d’une
image en niveaux de gris avec des lignes blanches (voir la section « Utilisation de la
commande Négatif », page 173).
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377
Carrelage Divise une image en une série de carreaux, décalant ainsi la sélection par
rapport à sa position d’origine. Vous pouvez choisir l’un des éléments suivants pour
remplir la zone entre les carreaux : la couleur d’arrière-plan, la couleur de premier plan,
une version inversée de l’image ou une version non modifiée, ce qui a pour effet de placer
la version mosaïquée au-dessus de la version d’origine et de révéler en partie l’image
d’origine sous les contours carrelés.
Contour lumineux Identifie les contours de couleur et leur ajoute une lueur proche de
celle d’un néon.
Courbes de niveau (Photoshop) Recherche les transitions des zones de luminosité
principales et les met finement en relief pour chaque couche de couleur, afin de produire
un effet semblable aux tracés d’une carte altimétrique.
Pour utiliser le filtre Courbes de niveau :
1 Sélectionnez Filtre > Esthétiques > Courbes de niveau.
2 Sélectionnez une option Entourer les pixels pour mettre en relief des zones de la
sélection : Inférieur met en relief les zones où les valeurs chromatiques des pixels sont audessous du niveau spécifié ; Supérieur met en relief les zones où ces valeurs sont audessus du niveau spécifié.
3 Entrez un niveau compris entre 0 et 255 pour l’évaluation des valeurs chromatiques
(niveau de ton). Testez différentes valeurs pour savoir lesquelles fournissent le meilleur
niveau de détail dans l’image.
Utilisez la palette Infos en mode Niveaux de gris pour identifier la valeur chromatique à
tracer. Entrez ensuite cette valeur dans la zone de texte Niveau (voir la section « Utilisation
de la palette Infos (Photoshop) », page 35).
Diffusion (Photoshop) Mélange les pixels dans une sélection pour lui donner un aspect
moins net, en fonction du mode sélectionné : Normal déplace les pixels de manière
aléatoire en ignorant les valeurs chromatiques ; Plus foncé remplace les pixels clairs par
des pixels plus foncés ; Plus clair remplace les pixels foncés par des pixels plus clairs ;
Anisotrope mélange les pixels pour qu’un changement de couleur minimal se produise.
Estampage (Photoshop) Donne l’impression que la sélection est rehaussée ou
estampée, en convertissant sa couleur de fond par du gris et en traçant les contours avec
la couleur de fond d’origine. Les options permettent de définir : un angle d’estampage
(de –360 ˚ pour abaisser la surface, à +360 ˚ pour la rehausser), une hauteur et un
pourcentage (de 1 à 500 %) pour la quantité de couleur dans la sélection. Pour conserver
la couleur et le niveau de détail lors de l’estampage, utilisez la commande Estomper après
avoir appliqué le filtre Estampage.
Extrusion Fournit une texture 3D à une sélection ou un calque.
Pour utiliser le filtre Extrusion :
1 Sélectionnez Filtre > Esthétiques > Extrusion.
2 Sélectionnez une forme 3D :
•
Cubes crée des objets avec une face avant carrée et quatre faces latérales. Pour remplir
la face avant de chaque cube par la couleur moyenne du cube, sélectionnez l’option
Faces frontales opaques. Pour remplir la face avant avec l’image, désélectionnez
l’option Faces frontales opaques.
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•
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378
Pyramides crée des objets constitués de quatre faces triangulaires se rencontrant en un
même point.
3 Entrez une valeur comprise entre 2 et 255 pixels dans la zone de texte Longueur pour
déterminer la longueur de chaque côté de la base de l’objet.
4 Entrez une valeur comprise entre 0 et 255 dans la zone de texte Profondeur pour
indiquer à quelle distance l’objet le plus haut semble sortir de l’écran.
5 Sélectionnez une option de profondeur :
•
Aléatoire, pour fournir à chaque cube ou pyramide une profondeur arbitraire.
•
Selon la luminosité, pour que la profondeur de chaque objet corresponde à sa
luminosité (le lumineux paraît plus protubérant que le foncé).
6 Sélectionnez Masquer les terminaisons superflues pour masquer tout objet s’étendant
au-delà de la sélection.
Solarisation Fusionne des images négative et positive (opération semblable à
l’exposition rapide d’un tirage photo à la lumière au cours du développement).
Soufflerie Crée de petites lignes horizontales dans l’image pour simuler un effet de
soufflerie. Les effets disponibles comprennent : Vent, Rafale (pour un effet plus
spectaculaire) et Zigzag (décale les lignes de souffle dans l’image).
Tracé des contours (Photoshop) Identifie les zones de l’image aux transitions notables
et met en relief les contours. Comme le filtre Courbes de niveau, le filtre Tracé des contours
met en relief les contours d’une image par des lignes noires sur fond blanc et sert pour la
création d’une bordure autour de l’image.
Filtres Textures
Utilisez les filtres Textures pour donner à l’image de la profondeur ou de la substance ou
pour ajouter un aspect organique.
Craquelure Peint une image sur une surface en plâtre de haut-relief, produisant une toile
fine de craquelures qui suivent le contour de l’image. Utilisez ce filtre pour créer un effet
d’estampage sur des images contenant une gamme étendue de couleurs ou de niveaux
de gris.
Effet mosaïque Dessine l’image comme si elle était constituée de petits morceaux ou
carreaux de mosaïque séparés par des joints. Le filtre Pixellisation > Mosaïque produit
l’effet contraire en décomposant une image en blocs de différents pixels de couleur.
Grain Ajoute de la texture à une image en simulant les différents types de grain (régulier,
tamisé, léger, touffu, contrasté, dilaté, pointillé, horizontal, vertical et moucheté).
Patchwork Décompose une image en carrés qui adoptent la couleur prédominante dans
la zone de l’image où ils se situent. Ce filtre réduit ou augmente de façon aléatoire la
profondeur des carreaux pour reproduire les zones claires et foncées.
Placage de texture Applique une texture que vous avez sélectionnée ou créée à une
image (voir la section « Utilisation des commandes de texture ou de surface en verre »,
page 363).
Vitrail Repeint une image sous forme de cellules adjacentes d’une seule couleur et dont
le contour adopte la couleur du premier plan.
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Filtres Vidéo
Le sous-menu Vidéo contient les filtres Désentrelacement et Couleurs NTSC.
Couleurs NTSC Limite la gamme des couleurs imprimables à celles admises pour la
télévision, afin d’empêcher que des couleurs sursaturées ne se mélangent sur les lignes de
numérisation de la télévision.
Désentrelacement Lisse les images bitmap animées obtenues en vidéo en supprimant
les lignes entrelacées impaires ou paires de l’image vidéo. Vous avez alors la possibilité de
remplacer les lignes supprimées par duplication ou interpolation.
Filtres Autres
Les filtres du sous-menu Autres permettent de créer vos propres filtres, d’utiliser des filtres
pour modifier des masques, de décaler une sélection dans une image et d’effectuer des
réglages de couleur rapides.
Autre (Photoshop) Permet de concevoir votre propre effet de filtre (filtres personnalisés).
Le filtre Autre permet de modifier les valeurs de luminosité de chaque pixel de l’image en
fonction d’une opération mathématique prédéfinie, appelée convolution. Une valeur est
réattribuée à chaque pixel en fonction des valeurs des pixels avoisinants. Cette opération
est semblable aux calculs d’addition et de soustraction pour les couches.
Vous pouvez enregistrer les filtres personnalisés que vous avez créés et les utiliser avec
d’autres images Photoshop.
Pour créer un filtre Autre :
1 Sélectionnez Filtre > Autres > Autre.
2 Sélectionnez la zone de texte centrale, qui représente le pixel en cours d’évaluation.
Entrez la valeur, comprise entre –999 et +999, par laquelle vous voulez multiplier la valeur
de luminosité de ce pixel.
3 Sélectionnez une zone de texte représentant un pixel adjacent. Entrez la valeur par
laquelle vous voulez multiplier le pixel à cette position.
Par exemple, pour multiplier par 2 la valeur de luminosité du pixel immédiatement à
droite du pixel central, entrez 2 dans la zone de texte immédiatement à droite de la zone
de texte centrale.
4 Répétez les étapes 2 et 3 pour tous les pixels à inclure dans l’opération. Il n’est pas
nécessaire d’entrer des valeurs dans toutes les zones de texte.
5 Dans la zone de texte Echelle, entrez la valeur par laquelle vous voulez diviser la somme
des valeurs de luminosité des pixels inclus dans le calcul.
6 Dans la zone de texte Décalage, entrez la valeur à ajouter au résultat du calcul du
diviseur.
7 Cliquez sur OK. Le filtre Autre est appliqué à tous les pixels de l’image, un par un.
Utilisez les boutons Enregistrer et Charger pour enregistrer et réutiliser les filtres
personnalisés.
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Application des filtres d’effets spéciaux
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380
Création de mosaïque (ImageReady) Permet de préparer une image pour l’utiliser
comme mosaïque d’arrière-plan. Vous pouvez fusionner les contours d’une image pour
créer un fond sans démarcations. Vous pouvez également créer un fond kaléidoscopique
dans lequel une image est reproduite en symétrie horizontale et verticale, afin de créer un
dessin abstrait.
Minimum et Maximum (Photoshop) Permettent de modifier des masques. Le filtre
Minimum produit un effet de grossi ; il étale les zones noires et réduit les zones blanches.
Le filtre Maximum produit un effet de maigri ; il étale les zones blanches et affine les zones
noires. Comme le filtre Médiane, les filtres Maximum et Minimum examinent
individuellement les pixels d’une sélection. Dans un rayon spécifié, les filtres Maximum et
Minimum remplacent la valeur de luminosité du pixel sélectionné par la valeur de
luminosité maximale ou minimale des pixels environnants.
Passe-haut (Photoshop) Conserve les détails de contour dans un rayon spécifié, là où
des transitions de couleur nettes surviennent, et supprime le reste de l’image. Un rayon de
0,1 pixel permet de conserver uniquement les pixels de contour. Ce filtre supprime les
détails basse fréquence dans l’image et produit l’effet opposé à celui du filtre
Flou gaussien.
Il est judicieux d’appliquer le filtre Passe-haut à une image en tons continus, avant
d’utiliser la commande Seuil ou de convertir l’image en mode Bitmap. Ce filtre aide
également à extraire des dessins au trait et de larges zones noir et blanc dans des images
numérisées.
Translation Déplace une sélection d’une valeur horizontale ou verticale spécifiée,
laissant un espace vide à l’emplacement d’origine de la sélection. Vous pouvez remplir la
zone vide par la couleur d’arrière-plan actuelle, par une autre partie de l’image ou par le
remplissage de votre choix si la sélection est en bordure d’une image (voir la section
« Définition des zones non déformées », page 363).
Filtres Digimarc
Ces filtres incorporent un filigrane numérique dans une image pour y insérer les mentions
de copyright. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Incorporation de mentions
de copyright numériques », page 519.
Eclairage
Le filtre Eclairage permet de produire une myriade d’effets d’éclairage sur des images RVB.
Vous pouvez également utiliser des textures provenant de fichiers de niveaux de gris
(appelés rugosités) pour produire des effets de style 3D et enregistrer vos propres styles
pour les utiliser dans d’autres images.
Remarque : le filtre Eclairage est applicable uniquement à des images RVB.
Utilisation du filtre Eclairage
Le filtre Eclairage permet de régler des styles, des types et des propriétés d’éclairage et
une couche de texture.
Pour utiliser le filtre Eclairage :
1 Sélectionnez Filtre > Rendu > Eclairage.
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Application des filtres d’effets spéciaux
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381
2 Dans la zone de texte Style, sélectionnez un style (voir la section « Sélection d’un style
d’éclairage », page 383).
3 Dans la section Type, choisissez un type d’éclairage. Si vous utilisez plusieurs éclairages,
sélectionnez et désélectionnez l’option Activé pour activer ou désactiver des éclairages
individuels (voir la section « Sélection d’un type d’éclairage », page 381).
4 Pour modifier la couleur de l’éclairage, cliquez sur la case de couleur dans la section
Type de la boîte de dialogue.
Le sélecteur de couleur choisi dans la boîte de dialogue des préférences générales s’ouvre.
Pour plus de détails sur le choix d’un sélecteur de couleur, reportez-vous aux sections
« Utilisation du sélecteur de couleur Adobe », page 294 ou « Utilisation d’autres sélecteurs
de couleur », page 297.
5 Pour définir des propriétés d’éclairage, faites glisser les curseurs correspondant aux
options suivantes :
•
Brillance détermine le degré de réflexion de la lumière par la surface (comme sur la
surface d’une feuille de papier photographique), de Mat (faible réflexion) à Brillant
(réflexion élevée).
•
Matière détermine si c’est la lumière ou l’objet sur lequel la lumière est projetée qui
produit le reflet le plus intense. Plastique reflète la couleur de la lumière, tandis que
Métallique reflète la couleur de l’objet.
•
Exposition augmente la lumière (valeurs positives) ou la diminue (valeurs négatives). La
valeur 0 ne produit aucun effet.
•
Ambiance diffuse la lumière comme si elle était combinée à une autre source
lumineuse dans une pièce (par exemple, la lumière du soleil ou une lampe
fluorescente). Sélectionnez la valeur 100 pour utiliser uniquement la source lumineuse,
ou la valeur –100 pour supprimer cette source lumineuse. Pour modifier la couleur de la
lumière ambiante, cliquez sur la case de couleur et utilisez le sélecteur de couleur qui
s’affiche.
Pour dupliquer une lumière, appuyez sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
et faites glisser la lumière dans la fenêtre d’aperçu.
6 Pour utiliser une texture, sélectionnez une couche dans le menu déroulant Texture (voir
la section « Utilisation d’une texture d’éclairage », page 384).
Sélection d’un type d’éclairage
Vous pouvez choisir entre différents types d’éclairage :
•
Omnidirectionnel projette de la lumière dans toutes les directions directement depuis
un point au-dessus de l’image (comme une ampoule au-dessus d’une feuille de papier).
•
Directionnel projette de la lumière depuis un point éloigné, de sorte que l’angle de
l’éclairage ne change pas (comme le soleil).
•
Projecteur projette un faisceau de lumière elliptique. Le trait affiché dans la fenêtre
d’aperçu définit la direction et l’angle de l’éclairage, les poignées déterminant les
contours de l’ellipse.
Pour régler un éclairage Omnidirectionnel :
1 Sélectionnez Filtre > Rendu > Eclairage.
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Application des filtres d’effets spéciaux
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2 Dans le menu déroulant Type, sélectionnez Omnidirectionnel.
3 Réglez la lumière :
•
Pour déplacer la lumière, faites glisser le cercle du milieu.
•
Pour augmenter ou diminuer la taille de la lumière (comme une lumière que l’on
rapproche ou que l’on éloigne), faites glisser l’une des poignées définissant les
contours de l’effet.
Pour régler l’angle et la hauteur de l’éclairage directionnel à l’aide de la fenêtre
d’aperçu :
1 Sélectionnez Filtre > Rendu > Eclairage.
2 Dans le menu déroulant Type, sélectionnez Directionnel.
3 Réglez la lumière :
•
Pour déplacer la lumière, faites glisser le cercle du milieu.
•
Pour modifier la direction de la lumière, faites glisser la poignée à l’extrémité de la ligne
pour faire pivoter l’angle d’éclairage. Appuyez sur la touche Ctrl (Windows) ou
Commande (Mac OS) et faites glisser pour conserver une hauteur d’éclairage constante
(longueur de la ligne).
•
Pour modifier la hauteur de la lumière, faites glisser la poignée à l’extrémité de la ligne.
Raccourcissez le trait pour obtenir un éclairage fort, allongez-le pour un éclairage plus
faible. Un trait très court produit une lumière blanche pure, tandis qu’un trait très long
ne produit aucune lumière. Appuyez sur la touche Maj et faites glisser pour conserver
un angle constant et modifier la hauteur de l’éclairage (longueur de ligne).
Pour régler l’angle et la hauteur du projecteur à l’aide de la fenêtre d’aperçu :
1 Sélectionnez Filtre > Rendu > Eclairage.
2 Dans le menu déroulant Type, sélectionnez Projecteur.
3 Réglez la lumière :
•
Pour déplacer la lumière, faites glisser le cercle du milieu.
•
Pour augmenter l’angle de la lumière, faites glisser la poignée afin de raccourcir la ligne.
Pour réduire l’angle de la lumière, faites glisser la poignée pour allonger la ligne.
•
Pour étirer l’ellipse ou faire pivoter la lumière, faites glisser l’une des poignées. Appuyez
sur la touche Maj et faites glisser pour conserver un angle constant et modifier
uniquement la taille de l’ellipse. Appuyez sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande
(Mac OS) et faites glisser pour conserver une taille constante et modifier l’angle ou la
direction du projecteur.
•
Pour définir le cône de lumière (ou intensité du projecteur) et définir quelle proportion
de l’ellipse est remplie de lumière, faites glisser le curseur Intensité : l’intensité totale
(valeur 100) est la plus lumineuse ; l’intensité normale correspond à la valeur 50 ; une
intensité négative supprime de la lumière ; une intensité de –100 ne produit aucune
lumière. Utilisez le curseur Cône pour définir la proportion de l’ellipse remplie de
lumière.
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Sélection d’un style d’éclairage
Utilisez le menu Style dans la boîte de dialogue Eclairage pour choisir parmi 17 styles
d’éclairage. Vous pouvez également créer votre propre style d’éclairage en ajoutant des
éclairages au style Par défaut. Le filtre Eclairage nécessite au moins une source lumineuse.
Un seul éclairage peut être modifié à la fois, mais tous les éclairages ajoutés sont utilisés
pour créer l’effet.
3 sources plongeantes Trois projecteurs blancs avec intensité tamisée (35) et cône
large (96).
5 sources plongeantes/5 sources montantes Cinq projecteurs blancs plongeants ou
montants avec intensité totale (100) et cône large (60).
Bleu omnidirectionnel Eclairage bleu omnidirectionnel en hauteur avec intensité
totale (85) et aucun cône.
Cercle lumineux Quatre projecteurs. Le blanc est défini par une intensité totale (100) et
un cône concentré (8). Le jaune est défini par une intensité forte (88) et un cône
concentré (3). Le rouge est défini par une intensité moyenne (50) et un cône concentré (0).
Le bleu est défini par une intensité totale (100) et un cône moyen (25).
Flash Lumière jaune omnidirectionnelle avec intensité moyenne (46).
Parallèle Lumière bleue directionnelle avec intensité totale (98) et aucun cône.
Par défaut Projecteur blanc avec intensité moyenne et cône large.
Phare montant Projecteur blanc avec intensité moyenne (35) et cône large (69).
Phare plongeant Deux projecteurs blancs avec intensité moyenne (35) et cône
large (100).
Projecteur à 45 ˚ Projecteur jaune avec intensité moyenne (17) et large cône (91).
Projecteur puissant Projecteur blanc avec intensité moyenne (35) et cône large (69).
Projecteur tamisé Projecteur blanc avec intensité totale (98) et cône blanc (100).
Projecteur triple Trois projecteurs avec intensité légère (35) et cône large (100).
Pour ajouter un éclairage :
Dans la boîte de dialogue Eclairage, amenez dans la zone d’aperçu l’icône d’éclairage
(ampoule) située en bas de la boîte de dialogue. Répétez cette procédure pour un
maximum de 16 éclairages.
Pour supprimer un éclairage :
Dans la boîte de dialogue Eclairage, faites glisser l’éclairage par son cercle central sur le
bouton Corbeille, en bas à droite de la fenêtre d’aperçu.
Pour créer un nouveau style :
1 Dans la boîte de dialogue Eclairage, sélectionnez le style Par défaut.
2 Faites glisser dans la zone d’aperçu l’icône d’éclairage (ampoule) en bas de la boîte de
dialogue. Répétez cette procédure pour un maximum de 16 éclairages.
Pour enregistrer un style :
1 Dans la boîte de dialogue Eclairage, cliquez sur Enregistrer.
2 Nommez le style et cliquez sur OK.
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Les styles enregistrés comprennent tous les paramètres de chaque éclairage et sont
affichés dans le menu Style dès que vous ouvrez l’image.
Pour supprimer un style :
Dans la boîte de dialogue Eclairage, sélectionnez un style et cliquez sur Supprimer.
RVB Eclairages rouge, bleu et vert produisant une lumière d’intensité moyenne (60) et
cône large (96).
Tamisé direct Deux éclairages directionnels blanc et bleu sans cône. L’éclairage blanc est
défini par une intensité tamisée (20), l’éclairage bleu par une intensité moyenne (67).
Tamisé omnidirectionnel Eclairage omnidirectionnel tamisé d’intensité moyenne (50).
Utilisation d’une texture d’éclairage
Le menu Texture dans la boîte de dialogue Eclairage vous permet d’utiliser une texture en
niveaux de gris, comme du papier ou de l’eau, pour définir le mode de réflexion de la
lumière sur une image. Vous pouvez utiliser n’importe quelle couche de l’image (y compris
une couche copiée depuis une autre image) comme texture ou créer votre propre texture.
Pour un effet de texte estampé, utilisez une couche avec du texte blanc sur fond noir ou
vice-versa.
Pour utiliser le paramètre Texture dans la boîte de dialogue Eclairage :
1 Le cas échéant, créez une couche alpha dans votre image et ajoutez une texture. Pour
utiliser une texture à partir d’une autre image, copiez et collez l’image dans une nouvelle
couche (voir la section « Création des couches alpha (Photoshop) », page 315).
2 Dans la boîte de dialogue Eclairage, sélectionnez une couche dans le menu Texture : la
couche Rouge, Vert ou Bleu de l’image ou toute couche ajoutée à l’image.
3 Sélectionnez Blanc = haut pour rehausser les parties blanches de la couche à partir de
la surface. Désélectionnez cette option pour rehausser les parties noires.
4 Faites glisser le curseur Relief pour varier la texture de Plat (0) à Montagneux (100).
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Manipulation du texte
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Manipulation du texte
A propos du texte
Le texte est composé de formes calculées mathématiquement pour décrire les lettres,
les nombres et les symboles d’une police de caractères. De nombreuses polices de
caractères sont disponibles dans plus d’un format, les formats les plus courants étant
Type 1 (appelé aussi polices PostScript), TrueType, OpenType et CID (japonais seulement).
Lors de l’ajout de texte à une image, les caractères sont composés de pixels et ont la
même résolution que le fichier d’image. Les caractères agrandis révèlent des contours
crénelés. Toutefois, Photoshop et ImageReady conservent les contours vectoriels du texte
et les utilisent lors de la mise à l’échelle ou du redimensionnement du texte, de
l’enregistrement d’un fichier PDF ou EPS ou de l’impression d’une image sur une
imprimante PostScript. Il est ainsi possible de créer du texte avec des contours clairs,
indépendants de la résolution.
Création du texte
Vous pouvez créer du texte vertical ou horizontal à tout emplacement sur une image. En
fonction de la manière dont les outils de texte sont utilisés, vous pouvez entrer un texte de
point ou un texte de paragraphe. Le texte de point permet de saisir un mot ou une ligne de
caractères, alors que le texte de paragraphe permet de saisir et de mettre en forme le texte
avec un ou plusieurs paragraphes.
Texte entré en tant que texte de point (en haut) et dans un cadre de sélection
Lors de la création du texte, un nouveau calque de texte est ajouté à la palette Calques.
Dans Photoshop, il est également possible de créer un cadre de sélection ayant la forme
du texte.
Remarque : dans Photoshop, un calque de texte n’est pas créé pour les images en mode
Multicouche, Bitmap ou Couleurs indexées, car ces modes ne prennent pas en charge les
calques. Dans ces modes d’images, le texte apparaît à l’arrière-plan.
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Manipulation du texte
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386
A propos des outils de texte (Photoshop)
Cliquez sur l’image avec un outil de texte pour passer en mode édition. Vous pouvez saisir
et modifier des caractères lorsque l’outil est en mode édition. Toutefois, vous devez valider
les modifications apportées au calque de texte avant de pouvoir effectuer d’autres
opérations. Pour savoir si un outil de texte est en mode édition, regardez la barre
d’options : si les boutons de validation
et d’annulation
sont présents, l’outil texte
est en mode édition.
Pour valider les modifications apportées au calque de texte :
Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton de validation
dans la barre d’options.
•
Appuyez sur la touche Entrée du pavé numérique.
•
Appuyez sur les touches Ctrl+Entrée (Windows) ou Commande+Retour (Mac OS) sur le
clavier.
•
Sélectionnez un outil dans la palette d’outils, cliquez sur les palettes Calques, Couches,
Tracés, Scripts, Historique ou Styles ou sélectionnez une commande de menu.
Saisie de texte de point
Lorsque vous saisissez le texte de point, chaque ligne de texte est indépendante. La
longueur de la ligne augmente ou diminue, mais le texte n’est pas renvoyé à la ligne
suivante. Le texte saisi apparaît dans le nouveau calque de texte.
Pour saisir le texte de point :
1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
•
(Photoshop) Sélectionnez l’outil Texte horizontal
•
(ImageReady) Sélectionnez l’outil Texte
ou Texte vertical
.
.
2 Cliquez dans l’image pour définir le point d’insertion du texte. Le petit trait qui traverse
le pointeur en forme de I représente la position de la ligne de base du texte. Pour le texte
horizontal, la ligne de base représente la ligne sur laquelle se trouve le texte. Pour le texte
vertical, la ligne de base représente l’axe central des caractères du texte.
Pour afficher la ligne de base dans ImageReady, choisissez Affichage > Afficher > Ligne
de base du texte.
3 Sélectionnez les autres options de texte dans la barre d’options, la palette Caractère et
la palette Paragraphe (voir les sections « Mise en forme des caractères », page 393 et
« Mise en forme des paragraphes », page 403).
4 Entrez les caractères de votre choix. Appuyez sur la touche Entrée (Windows) ou Retour
(Mac OS) sur le clavier pour commencer une nouvelle ligne.
5 Validez le calque de texte (voir la section « A propos des outils de texte (Photoshop) »,
page 386).
Saisie de texte de paragraphe
Lorsque vous saisissez du texte de paragraphe, les lignes du texte sont automatiquement
ajustées aux dimensions du cadre de sélection. Vous pouvez saisir plusieurs paragraphes
et sélectionner des options de justification de par