Manuel du propriétaire | ALLEN & HEATH WZ162DX Manuel utilisateur

MixWizard Series
WZ16:2DX / WZ12:2DX
Stereo Audio Mixing
Consoles
MODE D’EMPLOI
Publication No: AP3429
GARANTIE LIMITÉE D’UN AN
Cet appareil a été construit au Royaume-Uni par ALLEN & HEATH et est
garanti contre tout défaut de fabrication pendant une période d’un an à
partir de la date d’achat par son premier utilisateur.
Pour obtenir le niveau de performances élevé pour lequel il a été prévu,
nous vous recommandons de lire attentivement ce mode d’emploi avant
toute utilisation.
En cas de dysfonctionnement, adressez-vous à votre revendeur agréé ou
au distributeur ALLEN & HEATH de votre pays afin de faire jouer la
garantie, qui ne peut s’appliquer qu’aux conditions suivantes :
Conditions de garantie
1. L’appareil a bien été installé et mis en œuvre en suivant les
instructions données dans ce mode d’emploi.
2. L’appareil n’a pas été détourné de sa destination, de manière
volontaire ou accidentelle, et n’a pas subi de détérioration ou de
modification autre que celles décrites ici ou explicitement autorisées
par ALLEN & HEATH.
3. Toutes les éventuelles modifications ou réparations ont bien été
effectuées par un réparateur agréé ALLEN & HEATH.
4. L’appareil défectueux doit être retourné auprès d’un réparateur agréé
ALLEN & HEATH avec la preuve d’achat.
5. Il a bien été conditionné pour éviter tout dommage pendant le
transport.
6. L’appareil a été installé conformément aux instructions de ce guide.
Les termes de cette garantie sont applicables au Royaume-Uni. Pour les
autres pays, ils peuvent varier en fonction des réglementations locales.
Reportez-vous auprès de votre revendeur ou distributeur pour plus
d’informations à ce sujet.
Mode d’emploi WZ16:2DX et WZ12:2DX AP3429 V1. Copyright © 1998 Allen & Heath. All rights reserved
FABRIQUE EN ANGLETERRE
ALLEN & HEATH
Kernick Industrial Estate
Penryn, Cornwall, TR10 9LU. UK
http://www.allen-heath.com
ALLEN & HEATH AGENT:
INSTRUCTIONS DE SECURITE
ATTENTION VEUILLEZ LIRE ATTENTIVEMENT LES INSTRUCTIONS SUIVANTES
CAUTI ON
ATTENTION: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE – NE PAS OUVRIR
Maintenance : N’ouvrez en aucun cas la WZ16:2DX / 12:2DX. Cet appareil ne contient aucun composant
pouvant faire l’objet d’une maintenance par l’utilisateur.
Alimentation : Ne branchez la WZ16:2DX / 12:2DX que sur un courant correspondant aux
caractéristiques indiqués au dos de l’appareil. Le non-respect de cette consigne pourrait occasionner
incendies ou électrocutions.
Câble d’alimentation : Faites cheminer le cordon d’alimentation de façon à ce qu’il ne puisse être ni
écrasé ni plié et gardez-le à l’écart de l’humidité et de sources de chaleurs importantes. En cas de
dégradation ou de coupure adressez-vous à votre revendeur pour le remplacer par un cordon identique. Un
cordon endommagé peut engendrer incendies ou électrocutions.
Mise à la terre :N’utilisez que le cordon d’alimentation fourni avec la WZ16:2DX / 12:2DX. Cet appareil
doit être relié à la terre. N’annulez en aucun cas le connecteur de masse du cordon d’alimentation.
ATTENTION: Ne retirez en aucun cas la liaison à la terre
Humidité / eau : Pour éviter tout risque d’incendie ou d’électrocution, n’exposez pas la WZ16:2DX /
12:2DX à la pluie ou à l’humidité et ne posez pas dessus de récipient risquant de se renverser ou de faire
entrer des liquides dans la console. Ne manipulez aucun connecteur avec les mains humides.
Ventilation : En cas d’utilisation en rack, vérifiez que le confinement n’empêche pas la ventilation
correcte de l’appareil.
Chaleur : N’installez pas la WZ16:2DX / 12 :2DX dans un endroit soumis à une chaleur excessive ou au
rayonnement direct du soleil. La température ambiante, en fonctionnement, ne doit pas être inférieure à
5°C(41°F) ou supérieure à 35°C(95°F).
Maintenance : Débranchez immédiatement la WZ16:2DX / 12:2DX en cas d’introduction d’eau ou de
corps étrangers dans l’appareil, en cas d’endommagement du câble d’alimentation. Débrancher également
l’appareil s’il émet de la fumée, une odeur ou un bruit bizarre. Adressez-vous à votre revendeur ou à une
station technique agréée Allen & Heath.
Installation : Effectuez les branchements de la WZ16:2DX / 12:2DX à l’aide des connecteurs et câbles
dédiés. Ne branchez en aucun cas une source de courant sur les connecteurs audio de la WZ16:2DX /
12:2DX.
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
3
CODES COULEURS DU CORDON SECTEUR.
La console WZ16:2DX / 12:2DX est livrée avec un cordon d’alimentation à connecteurs
moulés. Si vous deviez, pour une raison ou une autre, le modifier, procédez comme suit :
ATENTION : Cet appareil doit absolument être relié à la terre.
Les brins du cordon secteur sont codés de la manière suivante :
BORNE
L
N
E
PHASE
NEUTRE
MASSE
COULEUR D’ISOLANT
Europe
USA/Canada
MARRON
NOIR
BLEU
BLANC
JAUNE & VERT VERT
Comme les couleurs des brins peuvent ne pas correspondre à l’identification de votre nouvelle prise,
considérez que :
Le brin vert et jaune doit être relié à la broche marquée de la lettre E (Earth) ou du symbole prise de terre.
Le brin bleu doit être relié à la broche marquée de la lettre N (Neutral) correspondant au neutre.
Le brin marron doit être relié à la broche marquée de la lettre L (Live) correspondant à la phase.
PRECAUTIONS
Dommages : Pour éviter d’endommager la WZ16:2DX / 12:2DX ne placez pas d’objets lourds sur la
façade de la console et ne la soumettez pas à des chocs ou à des vibrations excessives. Utilisez les
protections adéquates en cas de transport ou de déplacement.
Environnement : Eviter d’installer cet appareil à proximité de champs électromagnétiques intenses
(téléviseurs, ordinateurs, moteurs ou installations d’éclairage). En cas de problèmes d’interférences,
repositionnez l’appareil ou modifiez le câblage.
Nettoyage : N’utiliser ni substances abrasives ni solvants. La face avant se nettoie normalement avec
une brosse douce et un chiffon fin ne peluchant pas. Pour ôter les taches rebelles (comme celles qui
pourraient être faites avec une encre de chine) vous pouvez utiliser de l’alcool à 90°
Transport : La WZ16:2DX / WZ12:2DX est un appareil présentant des circuits d’alimentation et
d’amplification, vérifiez qu’il est bien fixé pendant les opérations de transport. Avant toute mise en œuvre,
assurez-vous également qu’il est installé de manière stable. Un manque de précautions à ce sujet pourrait
entraîner divers dommages aux personnes comme aux appareils.
4
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
INTRODUCTION
La WZ16:2DX / WZ12:2DX confirme l’engagement d’ALLEN & HEATH à fabriquer des consoles
de mixage de haute qualité, conçues pour correspondre parfaitement aux besoins les plus pointus
de l’audio professionnel contemporain. Elle vous apporte le dernier cri des nouvelles technologies
et offre en même temps la sécurité de deux décades passées par ce constructeur à produire des
consoles appréciées par des spécialistes.
Ce mode d’ emploi vous propose une prise en main rapide des principales fonctions et de
l’installation des WZ16 :2DX et WZ12 :2DX. Pour une information plus précise sur les principes et
l’utilisation des systèmes audio, nous vous renvoyons aux ouvrages spécialisés disponibles chez la
plupart des revendeurs spécialisés.
Bien que nous ayons fait notre possible pour rendre ce guide aussi clair et efficace que possible,
nous ne pouvons garantir qu’ il corresponde intégralement à vos besoins particuliers. Nous nous
réservons le droit d’effectuer tout changement ou toute modification du produit dans le but de l’
améliorer.
MAINTENANCE ET SUPPORT TECHNIQUE
En temps normal, les WZ16 :2DX et WZ12 :2DX ne nécessitent aucun réglage ni aucune
maintenance particulière. Toute intervention les concernant ne doit être effectuée que par un
personnel qualifié.
Nous pouvons vous apporter toute l’aide dont vous avez besoin à travers notre réseau mondial de
revendeurs et centres de maintenance agrées. Pour nous permettre un maximum d’efficacité dans
ce service, n’omettez pas de joindre à votre requête les indications essentielles que sont le numéro
de série, la date et lieu d’achat.
AVERTISSEMENT !
Le courant électrique est potentiellement dangereux et peut tuer. Des voltages élevés sont
présents dans l’alimentation de la console. Ne retirez en aucun cas son capot quand l’appareil est
sous tension. La tension d’alimentation est indiquée sur la partie arrière de l’alimentation. Vérifiez
le bon branchement de vos fils et la présence d’une liaison correcte à la terre avant d’allumer
l’appareil.
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
5
VUE GENERALE
La WZ16:2DX / WZ12:2DX offre aux professionnels une solution sans compromis pour des performances de
hautes qualités en concert et en enregistrement. Conçue dans la pure tradition britannique, la WZ16 :2DX /
WZ12 :2DX est une console qui vous offre une fiabilité irréprochable et une souplesse d’utilisation pour de
nombreuses applications de mixage audio. La WZ16:2DX / WZ12:2DX peut être utilisée en home studio ou
également à côté de consoles live haut de gamme comme l‘ALLEN & HEATH GL4000, en théâtre, en salle de
conférence, club, en studio d’enregistrement, ou la multi-gestion par des sociétés de location d'équipement
audio.
WZ16:2DX
WZ12:2DX
16 entrées mono micro ou ligne
8 entrées mono micro ou ligne
2 entrées stéréo ligne inputs pour effets ou sources
stéréo
2 retours stéréo pour effets et/ou retours machines
Avec niveaux séparés vers L-R et Aux 1 pour contrôle monitor.
Sorties Master L-R
Connecteurs XLR symétriques avec insert par canal et fader individuel 100mm.
Sorties A-B supplémentaires
Sorties stéréo supplémentaires L-R ou L+R mono en pré ou post faders L-R. Commutateur protégé pour
configurer A-B comme sorties pour écoutes cabines ou écoute de sources stéréo ou mono
supplémentaires.
Ecoute de l’utilisateur indépendante du niveau Master L-R
Sortie pour casque stéréo avec indicateur auto PFL sur large led rouge.
Pavé de sélection de monitoring avec système de priorité comme suit : Aux, Retour Stéréo ou L-R (pré
ou post fader). Les Aux peuvent être écoutés par paires stéréo.
Système de transformation rapide QCC (Quick Change Connector system)
Possibilité d’orienter la plaque de connectique afin d’utiliser la console en rack 19" ou inclinée sur une
table.
Système de cheminement minimum du signal MSP
La console est conçue de telle sorte que le signal parcourt le trajet le plus court possible, de l’entrée
jusqu’à la sortie, ce qui entraîne une amélioration du rapport signal/bruit tout en utilisant des composants
de grande qualité.
Construction entièrement métal
Circuits individuels par tranche avec potentiomètres fixés par écrous à la façade.
Réalisation simple et efficace pour supporter la vie de tournée.
Caractéristiques entrée mono:
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Plage de gain de 70dB pour des sources à hauts ou bas niveaux.
Entrées symétriques sur XLR et jack acceptant indifféremment des signaux micro ou lignes.
Alimentation fantôme +48V commutable sur les entrées XLR.
Egaliseur 4 bandes avec 2 médiums à fréquence glissante.
Filtre coupe-bas à 100Hz.
Insert par voie pour raccordement de processeurs d’effets etc.
Sortie directe par voie pour enregistrement multipiste.
6 départs auxiliaires (6dB de gain) dont 2 pré-fader, 2 commutables pré ou post-fader, 2 post-fader
Indicateur de crête par voie (Peak LED).
Faders longue course 100mm pour un meilleur contrôle.
Caractéristiques entrée Stéréo (WZ12:2DX seulement):
•
•
•
•
6
Entrées lignes stéréo séparées, A (connecteurs RCA) & B (connecteurs jacks), chacune avec
niveau d’entrée et commutateur marche/arrêt séparés.
Egaliseurs 4 bandes EQ
6 départs auxiliaires AUX
Faders longue course 100mm pour un meilleur contrôle.
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
FAÇADE / PANNEAU DE CONNECTIQUE WZ12:2DX
MixWizard
5
0
GAIN
10
-5
PAD
PAD
-30dB
0
0
40
30
GAIN
PAD
-30dB
50
PAD
0
40
30
GAIN
60 30
50
0
60 30
50
0
60 30
50
0
50
PAD
- 10 20
60 30
PAD
-30dB
40
30
GAIN
PAD
- 10 20
PAD
-30dB
40
30
GAIN
PAD
- 10 20
PAD
-30dB
40
30
GAIN
PAD
- 10 20
PAD
-30dB
0
40
30
GAIN
60 30
0
GAIN
50
PAD
- 10 20
-30dB
40
30
60 30
50
-10
0
HF
100Hz
0
HF
12kHz
100Hz
0
HF
12kHz
100Hz
0
HF
12kHz
100Hz
0
HF
12kHz
60 30
+ 15
-15
+ 15
3kHz
5k
1k
7k
700
0
+ 15
5k
1k
7k
700
700
500Hz
0
15kHz
500Hz
0
MF1
-15
+ 15
3kHz
1k
7k
15kHz
MF1
-15
3kHz
5k
500Hz
15kHz
MF1
+ 15
3kHz
1k
700
500Hz
-15
0
60 30
100Hz
0
HF
5
0
10
-5
0
HF
12kHz
+ 15
3kHz
5k
1k
7k
700
15kHz
7k
15kHz
0
MF1
+ 15
15
-5
15
20
-10
5k
1k
7k
700
15kHz
0
MF1
700
0
MF1
6 CATHEDRAL
MONO
7k
500Hz
0
MF1
0
HF
15kHz
MONO
12kHz
OO
7 ARENA
+6
+ 16
8 GATED REV
0
HF
+6
0
5 CHAMBER
5k
1k
7k
15kHz
OO
0
+6
L-R
4 PLATE
3kHz
5k
500Hz
+6
0
OO
3 HALL
0
OO
L-R
1 STAGE
2 ROOM
ON
+6
AUX
2
DUAL
AUX
1
0
OO
10
+ 15
3kHz
1k
700
500Hz
-15
FACTORY
PRESETS
5
0
GAIN
20
-10
12kHz
-15
3kHz
5k
500Hz
0
MF1
-15
AUX
1
ON
50
- 10 20
100Hz
12kHz
20
ON
-15
PHANTOM
48V ON
15
-10
PAD
- 10 20
100Hz
HF
12kHz
20
POWER ON
10
-5
ON
GAIN
100Hz
5
0
GAIN
40
30
GAIN
PAD
- 10 20
15
PAD
-30dB
+9
EFFECTS
12kHz
+6
9 STAGE
-15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
180Hz
180Hz
300
60
60
300
35Hz
0
MF2
-15
0
LF
1kHz
0
MF2
-15
0
LF
60Hz
300
1kHz
MF2
-15
LF
60Hz
-15
0
0
1kHz
300
0
MF2
-15
0
LF
60Hz
-15
+ 15
60
1kHz
300
0
MF2
-15
0
LF
60Hz
+ 15
1kHz
60
300
60
-15
300
60
0
MF2
-15
0
LF
60Hz
0
MF1
-15
+ 15
0
MF1
300
45
35Hz
+ 15
0
LF
60Hz
1kHz
0
MF2
+ 15
180Hz
45
35Hz
+ 15
-15
180Hz
45
35Hz
+ 15
-15
180Hz
45
35Hz
+ 15
+ 15
180Hz
45
35Hz
+ 15
+ 15
60
45
35Hz
+ 15
-15
180Hz
60
45
45
+ 15
180Hz
+ 15
1kHz
1kHz
0
MF2
-15
-15
+ 15
0
MF2
-15
+ 15
0
LF
60Hz
11 HALL
1
9
12 SLAP DLY
2
10
13 DELAY
3
11
4
12
5
13
14 ECHO
35Hz
+ 15
10 ROOM
0
LF
+ 15
0
MF2
+ 15
-15
15 CHORUS
16 PHASER
+ 15
0
LF
60Hz
60Hz
-15
6
14
SINGLE
7
15
1 STAGE
8
16
+3
0
-3
-6
-9
-12
-16
-20
-30
2 ROOM
60Hz
3 HALL
L
BANK
R
4 PLATE
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
-15
+ 15
+ 15
-15
+ 15
5 CHAMBER
6 CATHEDRAL
PFL
SELECT
7 ARENA
PRE
PRE
AUX
1
0
OO
+6
AUX
2
0
OO
AUX
4
0
OO
+6
AUX
4
0
OO
AUX
5
+6
AUX
6
OO
+6
OO
+6
OO
+6
AUX
5
OO
+6
OO
POST
AUX
5
OO
+6
C
OO
+6
+6
OO
+6
AUX
5
OO
0
+6
+6
C
0
0
OO
+4
+6
OO
+4
ALL UP = L-R
0
L
R
L
R
ON
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
C
BAL
PEAK
PFL
L
PEAK
PFL
PFL
OO
ON
!
PEAK
ALT L-R OUT
MONO OUT
LOCAL MONITOR
SINGLE
DUAL
AUX5 = 1-8
AUX6 = 9-16
R
ON
!
0
AUX5 = 1-16
R
ON
!
POST
PRE
POST
EFFECTS MODE
PEAK
5
5-6
+4
AUX
6
POST
BAL
+4
6
0
OO
POST
4
0
AUX
5
+6
AUX
6
3
3-4
OO
0
OO
0
OO
C
PAN
AUX
5
+6
AUX
6
POST
C
0
2
+4
OO
POST
PRE
1
0
AUX
4
+6
10
1-2
+4
AUX
3
0
OO
POST
PRE
+6
OO
POST
PAN
0
AUX
6
0
OO
C
PAN
AUX
5
AUX
4
+6
0
OO
OO
+6
8
0
AUX
2
0
OO
0
OO
POST
PRE
0
AUX
6
0
POST
C
PAN
+6
OO
POST
AUX
5
AUX
4
+6
15 CH+ REV
LEV
7
9
1
AUX
1
14 ECHO+ REV
16 PH+ REV
+6
AUX
3
+6
11 CHORUS
13 DLY+ REV
0
OO
0
OO
0
OO
+6
AUX
3
+6
POST
PRE
0
AUX
6
0
AUX
4
+6
OO
PRE
10 PING PONG
12 SLAP+ REV
+6
AUX
2
6
2
9 KARAOKE
0
OO
0
4
3
8 GATED REV
AUX
1
+6
AUX
2
+6
OO
0
OO
POST
PRE
+6
0
+6
0
OO
0
AUX
3
PRE
AUX
1
+6
OO
0
AUX
4
+6
OO
+6
OO
0
OO
0
AUX
6
0
PAN
AUX
4
+6
POST
PRE
+6
OO
C
PAN
0
OO
0
AUX
6
0
POST
C
PAN
AUX
5
+6
OO
POST
AUX
4
+6
+6
0
AUX
2
0
AUX
3
0
OO
+6
OO
+6
AUX
3
+6
POST
PRE
0
AUX
6
0
OO
C
PAN
+6
AUX
6
POST
AUX
5
0
OO
PRE
AUX
1
0
AUX
2
0
OO
+6
OO
0
OO
POST
PRE
0
OO
0
+6
+6
AUX
2
PRE
AUX
1
0
OO
0
AUX
3
PRE
AUX
1
+6
OO
0
AUX
4
+6
OO
+6
OO
0
OO
POST
PRE
POST
PRE
AUX
5
+6
0
AUX
2
0
AUX
3
0
AUX
4
+6
+6
OO
+6
OO
0
OO
+6
OO
PRE
AUX
1
0
AUX
2
0
AUX
3
0
OO
+6
OO
+6
AUX
3
+6
OO
PRE
AUX
1
0
AUX
2
0
OO
+6
AUX
3
+6
AUX
2
PRE
AUX
1
0
OO
0
OO
PRE
AUX
1
5
+ 10
MONO
!
L
R
PFL
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
WZ12:2DX
DUAL
STEREO
11-12
L
INSERT
IN
OUT
8
9-10
A
IN
L
R
R
OUT
B
B
IN
L/M
IN
L/M
R
R
USE A-B OUTPUT FOR:
ALT. L-R OUTPUT (PRE OR POST FADER)
MONO OUTPUT (PRE OR POST FADER)
STEREO MONITOR OUTPUT
B
A
AUX6
AUX5
AUX4
AUX3
AUX2
INSERT
+
+
-
L/M
EXT. INPUT
SINGLE
AUX5
ST1
R
EFFECT
1-16
EFFECT
AUX6
DUAL
STEREO RETURN
R
STEREO RETURN
IN
IN
IN
IN
IN
5
4
3
2
1
DIR
OUT
8
DIR
OUT
7
DIR
OUT
6
DIR
OUT
5
DIR
OUT
4
DIR
OUT
3
DIR
OUT
2
DIR
OUT
1
AUX 1SENDS
2
1
EFFECTS
EFFECTS
MIDI
IN
FOOTSWITCH
+ OUT
L/MONO
1-8
EFFECT
1
2
3
- OUT
INPUT
TOREDUCETHERISK OF FIREORELECTRIC SHOCK
DONOT EXPOSETHIS APPARATUS TORAIN ORMOISTURE.
+ IN
- IN
TIP +
LINE
IN/OUT
WARNING- THIS APPARATUS MUST BEEARTHED.
SUPPLYVOLTAGERANGE:
TIP + IN
RING -IN
CAUTION
RING -
IMPEDANCE BALANCED
9-16
SEND
EFFECTS
RETURN
MixWizard
Made in the UK by ALLEN & HEATH
1
INSERT
IN
ST1
L/MONO
2
INSERT
6
3
R
3
INSERT
IN
XLR OUT
ST2
4
INSERT
7
ST1
L
R
5
INSERT
IN
RETURN
MIX
INSERT
8
OUT
SEND
6
7
INSERT
A
L
DUAL
STEREO
MIC/LINE INPUTS
STEREO INPUTS
OUTPUTS
R
INSERT
With effects by
INSERT
100 - 240V ~
47-63Hz ~ 30WMAX
OFF
ON
AVIS: RISQUEDECHOC ELECTRIQUE- NEPAS OUVRIR.
TIP
RING
WZ12:2 DX
AC MAINS IN ~
100 - 240V~
SERIAL No:
FUSE
T500mA 250V 20mm
WARNING: FOR CONTINUED PROTECTION AGAINSTRISK OF FIRE
REPLACEFUSE WITH SAMETYPEAND RATING
ATTENTION: REMPLACERLE FUSIBLE AVEC UN DES MEMES CARACTERISTIQUES.
REFERTOUSERGUIDEBEFORECONNECTINGSUPPLY.
NOUSER SERVICEABLEPARTS INSIDE.
REFERSERVICINGTOQUALIFIED SERVICEPERSONNEL.
A DIVISION OF HARMAN INTERNATIONAL INDUSTRIES Ltd.
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
7
FAÇADE - WZ16:2DX
POWER ON
PAD
PAD
-30dB
0
0
40
30
GAIN
PAD
-30dB
50
PAD
0
40
30
GAIN
50
PAD
- 10 20
60 30
- 10 20
60 30
50
- 10 20
60 30
50
- 10 20
60 30
50
- 10 20
60 30
50
- 10 20
60 30
50
- 10 20
60 30
0
40
30
GAIN
50
- 10 20
60 30
50
- 10 20
AUX
1
60 30
100Hz
0
HF
12kHz
40
30
GAIN
AUX
1
0
0
PAD
100Hz
0
HF
12kHz
-30dB
PAD
100Hz
0
HF
12kHz
0
40
30
GAIN
PHANTOM
48V ON
PAD
-30dB
PAD
100Hz
0
HF
12kHz
0
40
30
GAIN
PAD
-30dB
PAD
100Hz
0
HF
12kHz
0
40
30
GAIN
PAD
-30dB
PAD
100Hz
0
HF
12kHz
0
40
30
GAIN
PAD
-30dB
PAD
100Hz
0
HF
12kHz
0
40
30
GAIN
PAD
-30dB
PAD
100Hz
0
HF
PAD
-30dB
100Hz
+6
AUX
2
OO
+6
L-R
0
FACTORY
PRESETS
0
0
HF
12kHz
OO
DUAL
12kHz
OO
+6
OO
1 STAGE
+6
2 ROOM
L-R
-15
+ 15
-15
+ 15
3kHz
-15
1k
5k
1k
700
7k
700
7k
700
500Hz
15kHz
0
500Hz
-15
+ 15
45
35Hz
0
-15
1kHz
0
-15
-15
1k
700
7k
700
500Hz
+ 15
0
-15
60Hz
1kHz
-15
500Hz
+ 15
+ 15
0
-15
1kHz
+ 15
-15
LF
60Hz
+ 15
5k
700
7k
700
7k
700
7k
700
7k
500Hz
15kHz
0
500Hz
-15
+ 15
-15
+ 15
0
-15
1kHz
35Hz
+ 15
LF
0
-15
60Hz
1kHz
-15
+ 15
0
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
300
35Hz
0
-15
1kHz
+ 15
0
LF
60Hz
-15
+ 15
1
9
2
10
3
11
+ 15
4
12
5
13
6
14
7
15
8
16
-15
+ 15
PRE
PRE
0
OO
+6
AUX
2
0
OO
+6
AUX
4
OO
0
OO
0
+6
AUX
4
+6
AUX
5
OO
0
OO
+6
AUX
5
OO
+6
OO
POST
PAN
AUX
5
+6
+6
AUX
5
OO
+6
PAN
AUX
5
OO
+6
+6
AUX
5
OO
PAN
AUX
5
OO
+6
OO
+6
AUX
5
0
OO
+6
16 PHASER
R
PFL
SINGLE
5
1 STAGE
6
8
0
AUX
1
0
OO
4 PLATE
7 ARENA
8 GATED REV
1-2
9 KARAOKE
10 PING PONG
11 CHORUS
0
OO
3 HALL
6 CATHEDRAL
2
12 SLAP+ REV
3
+4
13 DLY+ REV
3-4
AUX
3
2 ROOM
5 CHAMBER
10
1
+4
AUX
2
LEV
7
9
1
14 ECHO+ REV
4
0
OO
+4
15 CH+ REV
OO
+4
OO
+4
AUX
4
5
5-6
0
6
AUX
5
AUX
6
OO
+6
POST
C
15 CHORUS
L
PRE
+6
AUX
6
POST
PAN
0
OO
AUX
6
+6
C
PAN
0
14 ECHO
-30
SELECT
POST
PRE
+6
13 DELAY
-16
16 PH+ REV
0
OO
AUX
5
POST
C
+6
AUX
4
+6
OO
0
0
POST
PRE
+6
AUX
6
POST
PAN
0
OO
0
0
OO
+6
OO
AUX
4
+6
0
AUX
3
+6
POST
PRE
+6
AUX
6
+6
C
0
OO
0
OO
0
AUX
4
+6
OO
0
OO
0
AUX
2
+6
AUX
3
+6
POST
PRE
POST
C
PAN
0
0
OO
0
OO
+6
AUX
6
POST
C
+6
OO
0
AUX
4
OO
12 SLAP DLY
-12
3
OO
0
11 HALL
2
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
+6
POST
PRE
+6
AUX
6
OO
0
OO
0
OO
0
AUX
4
0
OO
0
OO
0
9 STAGE
10 ROOM
-20
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
+6
POST
PRE
POST
C
PAN
0
OO
0
OO
+6
AUX
6
POST
C
+6
OO
0
AUX
4
0
0
OO
0
OO
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
+6
POST
PRE
+6
AUX
6
OO
0
OO
0
OO
0
AUX
4
0
0
OO
0
OO
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
+6
POST
PRE
+6
AUX
6
OO
0
POST
PRE
0
0
OO
0
OO
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
PRE
AUX
1
0
-3
-9
4
AUX
1
8 GATED REV
-6
60Hz
-15
7 ARENA
+3
BANK
-15
6 CATHEDRAL
+9
EFFECTS
+6
60
+ 15
5 CHAMBER
15kHz
0
MF2
0
LF
60Hz
1kHz
4 PLATE
+6
+ 16
45
35Hz
+ 15
OO
180Hz
300
60
MF2
0
LF
500Hz
MF1
45
MF2
0
15kHz
0
180Hz
300
60
45
35Hz
500Hz
MF1
180Hz
300
60
15kHz
0
MF1
3 HALL
0
3kHz
1k
+ 15
60Hz
-15
5k
MF2
0
+ 15
3kHz
1k
45
1kHz
-15
5k
180Hz
300
0
+ 15
3kHz
1k
+ 15
35Hz
-15
5k
MF1
-15
60
MF2
0
LF
60Hz
15kHz
0
45
35Hz
+ 15
1k
180Hz
300
MF2
0
LF
7k
MF1
45
35Hz
+ 15
15kHz
0
60
-15
3kHz
5k
180Hz
300
MF2
0
LF
60Hz
1kHz
+ 15
3kHz
5k
MF1
45
35Hz
+ 15
15kHz
0
60
-15
1k
180Hz
300
MF2
0
LF
500Hz
+ 15
60
45
MF2
7k
180Hz
300
+ 15
3kHz
5k
MF1
-15
180Hz
60
15kHz
0
MF1
-15
3kHz
5k
MF1
+ 15
3kHz
1k
ALL UP = L-R
OO
+4
POST
ALT L-R OUT
MONO OUT
LOCAL MONITOR
EFFECTS
C
PAN
POST
PRE
0
AUX5 = 1-16
MODE
L
R
L
R
ON
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
SINGLE
DUAL
AUX5 = 1-8
AUX6 = 9-16
OO
ON
!
PEAK
!
+ 10
MONO
L R
PFL
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
5
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
WZ16:2 DX
8
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
With effects by
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
PANNEAU
DE CONNECTIQUE – WZ16:2DX
MIC/LINE INPUTS
L
16
INSERT
15
14
13
INSERT
12
INSERT
11
10
INSERT
INSERT
9
INSERT
8
7
INSERT
INSERT
INSERT
6
5
4
3
2
INSERT
INSERT
IN
IN
IN
IN
IN
IN
IN
8
7
6
5
4
3
2
1
DIR
OUT
8
DIR
OUT
7
DIR
OUT
6
DIR
OUT
5
DIR
OUT
4
DIR
OUT
3
DIR
OUT
2
DIR
OUT
1
INSERT
IN
IN
IN
IN
IN
IN
IN
IN
IN
16
15
14
13
12
11
10
9
DIR
OUT
16
DIR
OUT
15
DIR
OUT
14
DIR
OUT
13
DIR
OUT
12
DIR
OUT
11
DIR
OUT
10
DIR
OUT
9
INSERT
1
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
R
L
OUT
R
B
A
AUX6
AUX5
AUX4
AUX3
AUX2
AUX 1 SENDS
OUT
SEND
+
+
-
L/M
EXT. INPUT
SINGLE
AUX5
ST1
R
EFFECT
1-16
EFFECT
AUX6
DUAL
RETURN
XLR OUT
ST1
MIX
L
R
1
2
3
ST2
R
STEREO RETURN
ST1
L/MONO
R
STEREO RETURN
EFFECTS
EFFECTS
MIDI
IN
FOOTSWITCH
+ OUT
L/MONO
1-8
TOREDUCE THERISK OF FIREORELECTRIC SHOCK
DONOT EXPOSE THIS APPARATUS TORAIN ORMOISTURE.
+ IN
1
2
- IN
3
- OUT
SUPPLY VOLTAGERANGE:
RING -IN
CAUTION
TIP +
LINE
IN/OUT
WARNING- THIS APPARATUS MUST BEEARTHED.
TIP + IN
INPUT
AC MAINS IN ~
RING -
IMPEDANCE BALANCED
EFFECT
SEND
RETURN
EFFECTS
MixWizard
Made in the UK by ALLEN & HEATH
INSERT
ON
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE- NEPAS OUVRIR.
TIP
RING
WZ16:2 DX
100 - 240V ~
47-63Hz ~ 30WMAX
OFF
9-16
100 - 240V~
FUSE
T500mA 250V 20mm
WARNING: FORCONTINUED PROTECTION AGAINST RISK OF FIRE
REPLACE FUSE WITH SAMETYPEAND RATING
ATTENTION: REMPLACERLE FUSIBLE AVEC UN DES MEMES CARACTERISTIQUES.
SERIAL No:
REFER TOUSER GUIDE BEFORECONNECTINGSUPPLY.
NOUSERSERVICEABLE PARTS INSIDE.
REFER SERVICINGTOQUALIFIED SERVICEPERSONNEL.
A DIVISION OF HARMAN INTERNATIONAL INDUSTRIES Ltd.
SPECIFICATIONS:
0 dBu = 0.775 Volts rms
Niveau maximum de sortie
L-R
+27dBu into 600ohm max load
Other o/p’s +21dBu into 2k ohm max load
Marge avant saturation
Mix vers sortie
+23dB
Voies
+21dB
Peak LEDs 5dB avant saturation
Mesure de bruit en rms de 22Hz à 22kHz
Mic EIN ref 150 ohm source
-128dB
L-R residual
<-90dBu (-94dB S/N)
L-R mix
<-84dBu (-88dB S/N)
0 dBV = 1 Volt rms
Réponse en fréquence
20Hz to 50kHz
+0/-1dB
Distorsion harmonique totale
THD - +14dbu, 1kHz
Channel
to
mix
o/p
<0.008%
Diaphonie à 1kHz
Voie fader baissé
<-90dB
Voie hors fonction
<-90dB
Alimentation
Détecteur Interne 100V
240V AC @ 50/60Hz
Puissance de consommation
30W max
Fusible
100-120V AC Utiliser
T315mA 20mm
220-240V AC Utiliser
T630mA 20mm
Dimensions et poids
Dimensions (mm) Longueur Largeur
Profondeur
Sur support
483
195
530
En rack
483 (19”) 444 (10U)
135
Conditionné
590
260
Sans emballage Avec emballage
Poids
10kg
13kg
à
CONNEXIONS
CONNECTEUR
TYPE
Retour Stéréo
XLR
TRS Jack
TRS Jack
RCA phono
TRS jack
Insert de voie
Insert LR
TRS jack
TRS jack
Sortie LR
Sortie AB
Auxiliaires
Direct
Casques
XLR
TRS jack
TRS jack
TRS jack
TRS jack
Entrée Mono
Entrée Stéréo
SYMETRIQUE/ASYMETRIQUE
ENTREES
Symétrique
Symétrique
Asymétrique
Asymétrique
Symétrique
INSERTS
Asymétrique
Asymétrique
SORTIES
Symétrique
Symétrique
Symétrique
Symétrique
Anneau = Gauche, Pointe = Droite
IMPEDANCE
NIVEAU
Pad in – 2k ohm
Pad out - >10kohm
>10k ohm
>10k ohm
>10k ohm
-60 to –20dBu
-30 to +10dBu
-20 to +10dBu
-20 to +10dBu
-10dBV (+4dBu option)
<75 ohm, >10k ohm
<75 ohm, >10k ohm
0dBu
-2dBu
<75 ohm
<75 ohm
<75 ohm
<75 ohm
+4dBu
-2dBu (+4dBu bal option)
-2dBu (+4dBu bal option)
0dBu
Note
XLR Symétrique – Pin 2 point chaud, Pin 3 point froid
Jacks Symétrique – Pointe point chaud , anneau point froid
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
9
INSTALLATION DE LA CONSOLE
La console WZ16:2DX / 12:2DX est dotée d’un système de transformation rapide QCC (Quick Change
Connector) du panneau de connectique, afin de l’utiliser Rack 19 pouces ou inclinée sur une table.
Sur une table, les connecteurs sont accessibles à l’arrière de la console qui est alors inclinée à 15 degrés.
To
change
the
position remove the
crosshead
locking
screw on each side,
swing the connector
pod into position, and
refit the two screws
PRECAUTION :
Do not transport or carry the
console with the locking screws
removed.
Do not attempt to remove the
connector pod from the console.
Précaution : Ne transportez pas la console sans les vis de blocage, n’essayez pas d’enlever le tableau de
connectique de la console.
RACKABLE EN 19 POUCES
Installez la console dans un
rack utilisant 4 boulons M6 de
chaque côté pour une tenue
maximum.
MONTAGE EN FLIGHTCASE
La console peut facilement
être montée en flightcase dans
n’importe qu’elle configuration.
Veuillez fournir les dimensions
données ci-contre à votre
fabriquant de flightcases.
UTILISATION SUR SURFACE PLANE
La console est équipée de
patins en caoutchouc afin de ne
pas rayer la surface de travail.
Pour des commodités d’utilisation, la
console a un angle d’inclinaison de 15°.
10
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
Connexion de l’Alimentation
TOREDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK
DONOT EXPOSE THIS APPARATUS TORAIN ORMOISTURE.
WARNING- THIS APPARATUS MUST BEEARTHED.
SUPPLY VOLTAGERANGE:
CAU TI ON
AC MAINS IN ~
100 - 240V ~
47-63Hz ~ 30W MAX
OFF
ON
AVIS: RISQUE DECHOC ELECTRIQUE - NE PAS OUVRIR.
100 - 240V~
FUSE
T500mA 250V 20mm
WARNING: FOR CONTINUED PROTECTION AGAINST RISK OF FIRE
REPLACE FUSE WITH SAME TYPEAND RATING
ATTENTION: REMPLACER LE FUSIBLE AVEC UN DES MEMES CARACTERISTIQUES.
REFER TOUSER GUIDE BEFORECONNECTINGSUPPLY
NOUSER SERVICEABLEPARTS INSIDE.
REFER SERVICINGTOQUALIFIED SERVICEPERSONNEL.
Veuillez vous reporter à la page 3 de ce guide au
paragraphe concernant les précautions d’emploi.
- Vérifiez que la tension indiquée à l’arrière de l’appareil
est identique à la tension délivrée par le secteur.
- Vérifiez que le connecteur IEC est correctement inséré à
l’arrière de l’appareil.
- Vérifiez la connexion du câble d’alimentation entre la
console et l’alimentation.
- Il est recommandé que les amplificateurs soient mis
sous tension en dernier, après la console et les
équipements associés.
- Vérifiez la mise à la terre de l’installation.
Mise à la terre
Le branchement de la terre (masse) dans un système audio est importante pour deux raisons :
1. SECURITE - Pour protéger l’utilisateur des risques d’électrocution potentiellement présents
avec une alimentation fournie au système, et
2. QUALITE AUDIO - Afin de minimiser les risques de boucles de masse qui provoque des
ronflements audibles, et pour isoler le signal audio des interférences extérieures.
Pour des raisons de sécurité, il est important que les équipements pourvus d’une terre soit reliés à
la terre, ce qui empêche aux tensions élevées d’être véhiculées à travers les parties métalliques de
l’appareil susceptibles d’être en contact avec l’utilisateur. Ces hautes tensions sont dangereuses
pour l’homme et peuvent tuer. Il est recommandé à l’opérateur son de vérifier la continuité de cette
ligne de masse en tous points du système et de l’installation, y compris les cordes de guitares
électriques, les boîtiers métalliques des claviers, les micros casques et tout autre équipements
susceptibles d’être en contact avec l’homme.
La même ligne de masse est utilisée afin de soustraire les interférences externes comme les bruits
liés aux transformateurs, lumières, et tout rayonnements électromagnétiques aux câbles audio et
donc au signal. Des problèmes de boucles de masse peuvent apparaître lorsque le signal voit deux
chemins de masses différents. Il se produit alors une différence de potentiel entre ces deux masses
qui engendre un bruit appelé communément hum ou buzz.
Voici quelques recommandations afin d’éviter les risques de perturbations liés à des problèmes de
masses :
- Ne pas déconnecter la terre de l’alimentation. Le châssis de la console est relié à la masse
principale du secteur pour assurer votre sécurité. Le 0V audio est relié au châssis de la console de
façon interne. Si des problèmes de
boucles de masses apparaissent, effectuer un ground lift
sur l’appareil concerné s’il en dispose, sinon décâblez la tresse de masse du câble à une seule de
ces extrémités, en général à la destination du signal. Il est commun d’utiliser des adaptateurs XLR
mâle-femelle avec la broche 1 déconnectée d’un côté pour effectuer cette opération de « ground
lift ».
- Eloignez un maximum les câbles audio des transformateurs, des câbles électriques, des
atténuateurs à thyristores, des ordinateurs et des câbles lumières. Si cela n’est pas possible,
faites un angle de 90° entre le câble audio et un câble d’une autre nature.
- Utilisez des sources basse impédance telle que 200 ohms ou moins pour les microphones afin
de réduire les risques d’interférences. Les sorties de la console ont été conçues pour travailler à
une basse impédance pour éviter les problèmes d’interférences.
- Utilisez aussi souvent que cela est possible des liaisons symétriques qui procurent une
protection supplémentaire aux parasites et qui permet de travailler avec de grandes longueurs de
câbles.
- Utilisez des câbles et des connecteurs professionnels de qualité et vérifiez avant chaque
installation l’état de chaque câble, la qualité des soudures ainsi que l’absence d’opposition de
phase ou de mauvais branchements.
- ...Si vous n’êtes pas sûr... Adressez-vous à un technicien compétent.
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
11
CONNEXION DU SYSTEME
La série Wizard est équipée de connecteurs XLR, JACK et RCA PHONO de qualité professionnelle. Reportezvous page 26 pour consulter des exemples d’application. Pour assurer une performance optimale, nous vous
recommandons d’employer des câbles audio et connecteurs de grande qualité, prenez le temps de vérifier
l'assemblage du câblage. Il est bien connu que les problèmes rencontrés sur un système audio sont dus à des
connexions défectueuses. Les connecteurs suivants peuvent être employés pour raccorder des signaux audio à
la console :
CABLAGE DES CONNECTEURS
Toutes les entrées et les sorties en XLR ont trois points de câblage qui constituent une liaison
symétrique:
PIN 1: Point de Masse constituant le blindage de la liaison.
PIN 2: Point chaud (représentant les amplitudes positives du signal en tension)
PIN 3: Point froid (représentant les amplitudes négatives du signal en tension)
Toutes les entrées et les sorties en Jack ont trois points de câblage qui constituent une liaison
symétrique:
Pointe: Point chaud (représentant les amplitudes positives du signal en tension)
Anneau : Point froid (représentant les amplitudes négatives du signal en tension)
Base : Point de Masse constituant le blindage de la liaison.
Une liaison symétrique différentielle est un système qui divise de manière électronique ou par transformateur
le signal audio en deux phases: une phase positive Ve+, et une phase négative Ve -, conduits séparément par
des conducteurs différents. Ces deux phases sont traitées simultanément par l’étage d’entrée de l’amplificateur
ou de toute autre appareil à entrées symétrique, en effectuant une sorte de comparaison entre les deux, et en
éliminant tous les parasites rencontrés le long du câble. Cette solution est très efficace contre les parasites
provenant des lumières, bruits gênants et non souhaités lors d’enregistrement ou même de diffusion en concert.
Cet effet désirable se nomme le mode de réjection en mode commun.
Une liaison symétrique en impédance ne génère pas de phase négative mais offre la même suppression d’
interférences quand elle est reliée à une destination symétrique. Ce résultat est obtenu en maintenant la même
impédance sur les deux conducteurs, et en éliminant les interférences lors de la comparaison des deux
impédances en entrée. Prenez garde de ne pas inverser les deux conducteurs sur des liaisons symétriques: en
effet cette inversion provoque des troubles importants sur le signal audio. Le signal arrive à la console hors
phase et lorsqu’il est mixé avec des signaux en phase, il se produit une grave altération du signal et des
rotations de phases importantes. Cette situation se rencontre souvent lorsque plusieurs micros sont branchés à
la console. Les liaisons asymétriques doivent être inférieures ou égales à 3 mètres pour limiter les risques
d'interférences.
Comme le montre le schéma ci-dessus, il est possible d’utiliser un appareil muni d’un connecteur XLR avec un
appareil asymétrique en reliant simplement le point à la masse et en déconnectant la masse à une extrémité.
12
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
COMMENT REGLER LES PROBLEMES DE BOUCLES ET D'INTERFERENCES
Pour des performances optimales, tous les signaux audio doivent être référencés à une masse fixe, dépourvue
de variation de potentiel. Il est cependant beaucoup plus facile de réaliser cette opération dans un studio que
lors d’une prestation. Dans ce cas, assurez-vous que votre système de mise à la masse est correct avant de
prendre la route.
Une boucle de masse est crée lorsqu’il existe plus d’un chemin de signaux reliés à la terre. Ceci ne se traduit
pas systématiquement par des problèmes audibles. Si de forts courants passent près de la boucle, alors la
fréquence fondamentale de ces courants devient audible.
Si vous avez des problèmes de bouclage de masse induisant des ronflements ou parasites, assurez-vous en
premier lieu que chaque partie de votre installation possède son propre chemin de masse séparé. Si c'est le
cas, effectuez un "ground lift" ou déconnectez la masse des câbles à une seule extrémité.
Remarquez qu'un ronflement ou un parasite faible mais cependant audible et gênant, indique une boucle de
masse quelque part dans le système. Un bruit plus important révèle une absence totale de liaison à la masse.
Utilisez des câbles de bonne qualité, soudés de façon adéquate. Préférez travailler avec des sources basse
impédance à connexions symétriques si des grandes longueurs de câble sont nécessaires. Afin d'éviter au
maximum les interférences, éloignez les câbles d'alimentation électrique, les unités d'atténuation à thyristor et
toute machine informatique. Quand cela n'est pas possible, croisez les câbles en formant un angle de 90°.
CONNEXION DU SYSTEME
CONNEXION DES VOIES D’ENTREES
Des sources microphones et lignes comme des claviers, des expandeurs ou des processeurs d’effets peuvent
être connectés sur les entrées Jack ou XLR à votre convenance. Ne pas les connecter ensemble en même
temps. Les canaux possèdent une plage de gain de 70dB pour des sources à hauts ou bas niveaux. L’entrée
XLR 3 broches procure la meilleure protection contre les interférences même sur des câbles de grande
longueur.
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
13
CONNEXION DU SYSTEME
CONNEXION DES INSERTS
Dans une utilisation normale vous ne devez rien brancher dans le JACK d’insert. L’insert vous permet de
connecter un processeur de signal externe comme un compresseur ou un noise-gate si nécessaire. En
connectant un JACK stéréo dans l’insert le signal est envoyé après la pré-ampli d’entrée et avant l’égaliseur.
Utilisez un JACK stéréo câblé en Y comme indiqué ci-dessous pour connecter un processeur externe. Le
niveau de travail de l’insert est de 0dBu. Ajustez les niveaux d’entrée et de sortie du processeur pour avoir un
niveau de signal optimal.
CONNEXION DES SORTIES DIRECTES
Ceci fournit une sortie directe post-fader (configurable en pré-fader également par modification en interne).
pour une connexion vers un traitement externe ou un équipement d'enregistrement multipiste, idéal pour
l’enregistrement en live, chaque canal peut être enregistré sur une piste séparément et mixé ensuite. La sortie
directe est symétrique pour éviter des interférences en se connectant à un équipement avec entrées
symétriques et fonctionne à 0dBu. Vous pouvez aussi raccorder la sortie directe à un équipement asymétrique.
SORTIES PRINCIPALES L-R
Ces sorties symétrisées sont disponibles sur des connecteurs XLR 3 broches opérant à un niveau de +4dBu
conforme au standard professionnel pour pouvoir tirer de grandes longueurs de câble en s’isolant des
interférences. Connectez ces sorties à un amplificateur pour la sonorisation ou à un enregistreur 2 pistes pour
une configuration studio.
14
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
CONNEXION DES SORTIES
Inserts des sorties principales LR
Utilisez ces connecteurs si vous désirer insérer un processeur de signal entre le bus et les faders L-R. En
concert, il est courant d’utiliser un égaliseur graphique pour corriger les défauts acoustiques de la salle. En
configuration enregistrement, vous pouvez insérer un compresseur pour éviter les crêtes de saturation. Pour
cela, utilisez un Jack stéréo 6.35mm du côté de la console et un câble en Y pour séparer le signal d’envoi
véhiculé par la pointe du Jack et le retour véhiculé par l’anneau
Sorties principales LR
Sorties symétriques sur XLR 3 broches travaillant à +4dBu pour équipements professionnels
permettant de travailler sur des grandes longueurs de câbles sans interférences. Vous pouvez
relier le point froid - (cold) à la masse (XLR pin3 to pin1) dans le connecteur pour asymétriser
le signal. Connectez ces sorties à un amplificateur pour la sonorisation ou à un enregistreur 2
pistes pour une configuration studio.
Retour machine 2pistes
Plug your 2-track recorder into a
stereo return to monitor your
recording, or for replay over the PA.
The return can also be used for
intermission replay from a CD player
or similar.
Retour machine 2 pistes
Connectez votre machine 2 pistes dans le
retour stéréo pour contrôler votre
enregistrement. Le retour machine peut
être utiliser pour écouter un lecteur CD ou
similaire.
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
Retour de scène et réseaux casques
Configurez les auxiliaires en pré-fader
pour envoyer un mix dans les retours ou
dans les casques des musiciens. Les
sorties auxiliaires sont symétrisées sur
Jack stéréo 6.35mm afin d’isoler le
signal des interférences et d’être
compatible
avec
les
appareils
professionnels à entrées symétriques.
Vous pouvez insérer un égaliseur
graphique
entre
les
sorties
et
l’amplificateur pour un contrôle de l’effet
larsen dans les retours de scène.
Départs et retours d’effets
Configurez les auxiliaires en post-fader
pour envoyer le signal des canaux choisis
dans un effet tel une réverbération ou un
délai. Connectez votre retour d’effet dans
une entrée stéréo ST1 ou ST2 ou bien
dans deux tranches pour un effet stéréo.
Les entrées stéréos peuvent aussi bien
travailler en symétrique qu’en asymétrique.
Pour un retour d’effet mono, connectez
simplement le retour d’effet dans le canal
gauche (Left) en laissant libre le canal
droit. Le niveau de retour de l’effet va
déterminer le dosage d’effet ajouté au
signal.
15
VOIE D’ENTREE MONO
PAD
-30dB
0
40
30
GAIN
50
PAD
- 10 20
60 30
100Hz
0
HF
12kHz
-15
+ 15
3kHz
1k
5k
700
PAD Atténue le signal de 30dB en entrée. Cette fonction est disponible aussi bien pour l’entrée jack que
pour l’entrée XLR. Commutez cet interrupteur lorsque que vous connectez des sources ligne ou quand le
niveau du signal d’entrée est trop élevé et que le gain est au minimum.
GAIN Utilisez le GAIN et le PAD afin d’ajuster la sensibilité du canal d’entrée. Cette opération est
impérative pour adapter le niveau de la source (-60 à –20 dBu sans PAD et –30 à +10dBu avec PAD) au
niveau de travail nominal de la console (0dBu). Utilisez la fonction PFL afin de vérifier que le signal
module en moyenne à 0 sur le bargraph.
7k
500Hz
15kHz
0
MF1
-15
+ 15
180Hz
60
300
FILTRE COUPE-BAS 100Hz Atténue les fréquences inférieures à 100Hz avec une pente de 12dB/octave
pour réduire les bruits basses fréquences comme les bruits mécaniques de manipulation pour un micro.
Peut aussi être utilisé lors de la prise de son d’un instrument ou d’une voix n’ayant pas de composantes
basses fréquences afin d’améliorer le rapport signal sur bruit.
45
35Hz
0
MF2
-15
1kHz
+ 15
0
LF
60Hz
-15
+ 15
PRE
AUX
1
0
OO
+6
AUX
2
0
OO
0
OO
+6
AUX
4
0
OO
+6
POST
PRE
AUX
5
0
OO
+6
AUX
6
OO
+6
POST
C
L
R
ON
PEAK
HF / LF Les bandes LF et HF (basses et hautes fréquences) sont du type shelf (étagère) ce qui signifie
que toutes les fréquences au dessus (pour la bande HF) et en dessous (pour la bande LF) de la fréquence
charnière sont affectées HF=12kHz; LF=60Hz. Utilisez la bande HF pour donner de la brillance ou pour
réduire les sifflantes. Utilisez la bande LF pour augmenter les basses et donner de la puissance à votre
signal musical. Utilisé en combinaison avec le filtre coupe-bas, vous maîtrisez parfaitement votre réponse
dans les basses fréquences.
+6
AUX
3
PAN
EGALISEUR Peut traiter simultanément 4 bandes de fréquences. Deux des quatre bandes sont à
fréquence fixe, les deux autres sont à fréquence réglable en plus du paramètre de gain ou d’atténuation
+/- 15dB. La position centrale des potentiomètres comporte un cran pour faciliter la remise à zéro de la
console.
!
PFL
10
MF1 / MF2 Les deux bandes médiums ont des courbes de réponse induisant une atténuation ou un gain
maximum à la fréquence sélectionnée. Cette fréquence peut être réglable dans une gamme de fréquences
allant de 500Hz à 15kHz (Q=1.9) pour MF1 et de 35Hz à 1kHz (Q=1.9) pour MF2. Ces bandes de
fréquences sont très utilisées pour ajouter de la chaleur et de la présence ou bien pour supprimer
certaines résonances qui peuvent créer des problèmes de larsen en sonorisation.
DEPARTS AUXILIAIRES Vous avez accès à 6 départs auxiliaires indépendants qui offrent un gain
maximum de 6dB, via le potentiomètre AUX LEVEL. La position normale 0 est sérigraphiée sur la console.
Les Aux 1 et 2 sont configurés d’usine en pré-fader pour des circuits de retours casques ou bain de pieds,
c’est à dire que le niveaux du signal envoyé vers la sortie auxiliaire est indépendant de la position du fader
de la voie. Ces envois sont également configurés en post-EQ et post-ON (reconfigurables en interne).
Les Aux 3 et 4 peuvent être en post ou pré-fader suivant la position de l’interrupteur (pré-post) situé en
dessous du potentiomètre de l’Aux 4. Ils pourront être utilisés en post-fader pour un départ vers un effet ou
pré-fader pour un départ vers un retour casque ou bain de pied ou bien encore pour avoir des sorties
symétriques supplémentaires en enregistrement ou en broadcast.
Les Aux 5 et 6 sont post-fader et sont utilisés pour des départs vers des effets tels des réverbérations ou
délais. Ici le niveau du signal destiné aux effets est dépendant de la position du fader et l’interrupteur ON
de la tranche. Le niveau du signal revenant de l’effet vers la console va donc dépendre directement du
niveau de l’envoi.
5
0
PAN Détermine la position des sources dans l’image stéréo du mix final. La position centrale (mono) du
potentiomètre est crantée pour une remise à zéro rapide de la console.
10
ON Commutateur marche/arrêt de la tranche mono. La diode verte s’allume quand le commutateur ON
est activé.
20
PEAK Le voyant rouge s’allume 5dB avant saturation de la tranche. Lorsque ce voyant reste allumé,
contrôlez le niveau avec le gain d’entrée. Un léger clignotement est toléré.
30
PFL Appuyez sur PFL pour écouter et visualiser le signal pré-fader sur une écoute locale (LOCAL
MONITOR) ou au casque. Le niveau du signal est visualisé grâce au bargraph L-R. Le voyant rouge Peak
s’allume à demi sur la tranche commutée en PFL.
OO
16
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
VOIE D’ENTREE STEREO – WZ12:2DX UNIQUEMENT
5
0
GAIN
10
-5
15
20
-10
ON
5
0
GAIN
10
-5
15
-10
20
ON
MONO
0
HF
12kHz
-15
+ 15
0
MF1
-15
ENTREES A & B - Les voies stéréo sont équipées de deux entrées A (sur connecteurs RCA) et B
(sur connecteurs Jacks) indépendantes avec potentiomètre de gain et interrupteur de mise en
fonction. Une source peut être sélectionnée à la fois ou les deux simultanément envoyées vers le
mix. Ceci permet de laisser les deux sources stéréo connectées en permanence, sans avoir à
réajuster les gains.
GAIN A (B) - Utilisez ces potentiomètres afin d'adapter le niveau nominal de votre source
(compris entre –10 et +20dBu) avec le niveau nominal de la voie de la console en entrée. Utiliser
la fonction PFL afin de vérifier que le signal de modulation est en moyenne à 0 sur le bargraph.
ON A (B) - Utilisez ces commutateurs pour sélectionner la source stéréo A (RCA) et/ou la source
stéréo B (Jack) en fonction sur la tranche.
+ 15
0
MF2
-15
+ 15
MONO - Appuyez sur MONO pour effectuer une sommation mono des signaux gauche /droite
d’une source stéréo, ou pour aiguiller une source mono sur les deux canaux.
0
LF
60Hz
-15
+ 15
EQ
IN
AUX
1
0
OO
+6
AUX
2
0
OO
+6
AUX
3
0
OO
+6
AUX
4
0
OO
+6
POST
PRE
AUX
5
0
OO
+6
AUX
6
0
OO
+6
POST
PRE
BAL
L
R
ODD
EVEN
ON
PEAK
!
PFL
10
L-R
5
1-2
0
3-4
EGALISEUR - Peut traiter simultanément 4 bandes de fréquences. Chaque bande dispose d’un
réglage sur +/- 15dB. La position centrale des potentiomètres comporte un cran pour faciliter la
remise à zéro de la console.
EQ IN - Commutateur marche/arrêt de l’égaliseur. Utile pour tester l’efficacité des réglages en
comparant le signal avec ou sans égalisation.
DEPARTS AUXILIAIRES Vous avez accès à 6 départs auxiliaires indépendants qui offrent un
gain maximum de 6dB, via le potentiomètre AUX LEVEL. La position normale 0 est sérigraphiée
sur la console.
Aux 1-4 et Aux 5-6 - En post-fader les Aux peuvent être utilisés pour un départ vers des effets
tel que réverbs ou délais. Ici le niveau du signal destiné aux effets est dépendant de la position du
fader et de l’interrupteur ON de la tranche. Le niveau du signal revenant de l’effet vers la console
va donc dépendre directement du niveau de l’envoi. En pré-fader les AUX peuvent être utilisés
pour un départ vers des circuits de retours casques, bains de pied ou bien encore pour avoir des
sorties symétriques supplémentaires en enregistrement ou en broadcast. Le niveau du signal
envoyé vers la sortie auxiliaire est indépendant de la position du fader de la voie. Ces envois sont
réglés en post-EQ et post-ON en standard, ils sont reconfigurables en pré-EQ et pré-ON via des
cavaliers en interne. Les signaux stéréos gauche/droite sont sommés pour alimenter les départs
Aux en mono. Cependant les options internes tiennent compte des départs Aux pré ou post
comme des paires stéréos c'est-à-dire. AUX 1 = gauche, AUX 2 = droit, etc. Reportez-vous au
paragraphe OPTIONS de ce guide.
BAL - La balance ajuste l’image stéréo de votre signal entre gauche et droite. Si la tranche est
utilisée en mono, la balance devient alors un panoramique. La position centrale du potentiomètre
est crantée pour une remise à zéro rapide de la console.
ON - Commutateur marche/arrêt de la tranche stéréo. La diode verte s’allume quand le
commutateur ON est activé.
10
20
30
OO
DUAL
STEREO
PEAK - Le voyant rouge s’allume 5dB avant saturation de la tranche. Lorsque ce voyant reste
allumé, contrôlez le niveau avec le gain d’entrée. Un léger clignotement est toléré.
PFL - Appuyer sur PFL pour écouter et visualiser le signal pré-fader sur une écoute locale (LOCAL
MONITOR) ou au casque. Le voyant rouge s’allume à demi sur la tranche commutée en PFL.
FADER - Les faders des tranches sont de 100mm pour un meilleur contrôle des niveaux et une
plus grande précision. Pour des performances optimales, les faders devraient se trouver aux
environs du point 0 sérigraphié sur la console.
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
17
RETOURS STEREO
Deux retours stéréo ST1 et ST2 sont disponibles, ce qui vous offre un total de 20
entrées ayant accès au bus L-R sur la WZ16:2DX, 16 entrées sur la WZ12:2DX.
Ces entrées sont utilisées pour un retour d’effet, un lecteur CD, Minidisc , retour
machine 2 pistes ou toute ligne stéréo. Il est possible d’envoyer ce signal vers le
départ Aux 1 ce qui vous permet par exemple d’envoyer l’effet désiré ou votre
programme stéréo dans le réseau de retours. De même, il est possible d’envoyer le
signal stéréo vers le bus L-R et d’en contrôler le niveau.
POWER ON
PHANTOM
48V ON
AUX
1
AUX
1
0
OO
+6
AUX
2
0
OO
+6
OO
+6
L-R
0
OO
0
+6
AUX1/2 LEV - Envoie le retour du signal (L et R sommés en mono) vers le mix
Aux1 ou Aux2 indépendamment du niveau mix principal L-R. Ceci vous permet
d’alimenter les retours musiciens en effets. En utilisant le retour pour une machine 2
pistes vous pouvez envoyer l’enregistrement pour contrôle dans le réseau de
monitor. Le gain est réglable avec un maximum de +6dB.
L-R
0
OO
+6
+ 16
+9
EFFECTS
+6
1
9
2
10
3
11
4
12
5
13
6
14
7
15
8
16
+3
0
L-R LEV - Ajuste le niveau de retour du signal vers le mix L/R.
Notez que le processeur d'effets interne est envoyé dans le mélange via le retour
stéréo ST1 et les commandes L/R.
-3
-6
-9
-12
-16
-20
SECTION MASTERS
-30
L
BANK
R
PFL
SELECT
4
5
6
3
PRE
8
1
9
0
AUX
1
0
OO
10
1
1-2
+4
AUX
2
AUX MASTERS - Chaque départ auxiliaire possède un contrôle du niveau d’envoi
général afin d’ajuster les périphériques externes et de régler le niveau d’envoi vers
les casques ou les retours sans affecter la balance du mix. 4dB de gain sont
disponibles au dessus de la position ‘0’ sérigraphiée.
LEV
7
2
2
FADERS L/R - Les faders (100mm) gèrent indépendamment le niveau général du
mix L-R et garde +10dB de gain disponibles au-dessus de du niveau nominal ‘0’.
Pour une meilleure qualité audio et un son puissant, les faders doivent être
positionnés autour du zéro, cela voudrait dire que votre amplificateur ou votre
enregistreur ont une trop grande sensibilité par rapport au niveau de sortie nominal
de la console (+4dB) . Baissez alors le niveau de votre ampli ou le gain d’entrée de
votre enregistreur. Si cela n’est pas suffisant, insérez un atténuateur en sortie de
console.
0
OO
3
+4
3-4
AUX
3
4
0
OO
+4
AUX
4
5
5-6
0
6
OO
+4
OO
+4
AUX
5
AUX
6
ALL UP = L-R
OO
POST
PRE
+4
POST
EFFECTS
0
SECTION MONITOR
ALT L-R OUT
MONO OUT
LOCAL MONITOR
AUX5 = 1-16
SINGLE
DUAL
MODE
AUX5 = 1-8
AUX6 = 9-16
OO
PFL - Un large voyant rouge s’allume lorsqu’un canal est en PFL. Le signal PFL
est prioritaire sur toutes les sources en écoute.
+ 10
MONO
L R
Pavé de sélection du monitoring 8 Commutateurs vous permettent de
sélectionner la source que vous souhaitez écouter au casque et sur vos écoutes
MONITOR, et en même temps visualiser sur les bargraphs L/R. Ils se composent
des Auxiliaires 1-2, 3-4, 5-6, des retours stéréos ST1et ST2. Le niveau de priorité
suit l’ordre des commutateurs en partant du haut : Le PFL est prioritaire sur l’Aux1-2
qui est lui-même prioritaire sur l’Aux3-4 , idem pour 5-6 sur ST1, ST2.
10
5
0
5
10
WZ16:2DX
20
30
OO
18
With effects by
Par exemple, vous pouvez laisser toutes les touches de monitoring en position haute
pour écouter votre mix L/R, et en appuyant sur ST1 interrompre cette écoute avec le
retour de votre machine 2-pistes, et appuyer alors sur un départ Aux pour contrôler
une écoute monitor. La pression de n’importe quelle touche PFL prend toujours la
priorité.
Les Aux peuvent être écoutés en mono ou combinés par paires stéréos. Par
exemple, appuyez sur Aux1 pour une écoute mono, appuyez sur Aux1 et Aux2
ensemble pour une écoute stéréo. En appuyant sur Aux3 , l’Aux3 sera prioritaire sur
Aux1-2, etc. Ceci est utile quand vous contrôler une source en stéréo ou un départ
vers enregistreur.
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
SORTIES A-B
POWER ON
PHANTOM
48V ON
AUX
1
AUX
1
0
OO
+6
Les sorties A-B sont des sorties supplémentaires stéréo / mono qui peuvent
être configurées uniquement comme des sorties de mix séparées ou bien
pour alimenter des écoutes de cabine (LOCAL MONITOR).
0
OO
+6
OO
+6
L-R
AUX
2
0
OO
+6
OO
+6
Commutateur de MODE - Ce commutateur est protégé pour éviter des
accidents et peut être manipulé avec une pointe de stylo bille ou tout autre
objet pointu. En position haute les sorties A-B sont dépendantes du mix
général L-R. En position basse les sorties A-B sont dépendantes du pavé de
sélection de monitoring et du PFL pour devenir une écoute LOCAL
MONITOR en complément du casque.
0
L-R
0
+ 16
+9
EFFECTS
+6
1
9
2
10
3
11
4
12
5
13
6
14
7
15
8
16
+3
0
POST/PRE Ce commutateur permet de sélectionner le signal L/R
alimentant les sorties A/B en pré ou post fader (L/R).
-3
-6
-9
-12
LEVEL - Ajuste le niveau de sortie. Un gain de +10dB est disponible audessus de la position ‘0’ sérigraphiée.
-16
-20
-30
L
BANK
R
4
5
6
3
PRE
8
9
1
0
AUX
1
0
10
1
1-2
+4
AUX
2
LEV
7
2
OO
MONO - Somme L et R en mono. Quand les sorties A-B sont configurées
comme des sorties de mix supplémentaires le commutateur MONO fournit
une sortie mono idéale pour un cluster central ou un caisson de grave, ou
pour un enregistrement mono et départ en broadcast . Quand les sorties A-B
sont configurées comme des écoutes LOCAL MONITOR le commutateur
MONO vous permet de tester la compatibilité en mono d’une source
sélectionnée. Alternativement vous pouvez alimenter une écoute mono
comme un retour bain de pied.
PFL
SELECT
2
0
OO
3
+4
3-4
AUX
3
+4
AUX
4
Voici quelques exemples d’utilisation des sorties A-B :
4
0
OO
5
A-B
Enregistrement live Stéréo mix L-R / broadcast
5-6
0
6
OO
+4
OO
+4
mode = commutateur position haute, pré-fader
ajuster le niveau de sortie vers l’enregistreur, sorties L et R
AUX
5
AUX
6
ALL UP = L-R
OO
POST
PRE
+4
POST
ALT L-R OUT
MONO OUT
LOCAL MONITOR
EFFECTS
0
AUX5 = 1-16
MODE
Enregistrement live Mono / broadcast
mode = commutateur position haute, pré-fader, sorties mono
ajuster le niveau de sortie vers l’enregistreur, 2x sorties Mono
Haut-parleurs L-R additionnels
SINGLE
DUAL
AUX5 = 1-8
AUX6 = 9-16
OO
mode = commutateur position haute, pré ou post-fader
ajuster le niveau pour la balance des hp, sorties L et R
+ 10
MONO
L R
Rappels L-R avec retard
10
mode = commutateur position haute, post-fader
ajuster le niveau pour la balance avec la façade, sorties L et R
5
Cluster central
0
mode = commutateur position haute, post-fader, mono sélectionné
ajuster le niveau pour la balance avec la façade, 2x sorties Mono
5
10
WZ16:2 DX
20
With effects by
Caisson de grave / Sub
mode = commutateur position haute, post-fader, mono sélectionné
ajuster le niveau pour la balance avec la façade, 2x sorties Mono
Ecoutes stéréo de cabine L -R
30
mode = commutateur position basse
niveau d’écoute séparé, sorties L et R
OO
Retour, bain de pied
mode = commutateur position basse, mono sélectionné
niveau d’écoute séparé, 2x sorties Mono
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
19
PROCESSEUR STEREO NUMERIQUE D’EFFETS
AUX
1
0
OO
AUX
1
+6
AUX
2
0
OO
+6
L-R
0
FACTORY
PRESETS
0
DUAL
OO
+6
OO
+6
1 STAGE
2 ROOM
L-R
3 HALL
0
OO
4 PLATE
5 CHAMBER
+6
6 CATHEDRAL
+ 16
7 ARENA
+9
EFFECTS
8 GATED REV
+6
1
9
2
10
3
11
4
12
5
13
6
14
7
15
8
16
+3
0
9 STAGE
-3
10 ROOM
11 HALL
-6
13 DELAY
-12
14 ECHO
-16
15 CHORUS
16 PHASER
-20
SINGLE
4
SINGLE
5
8
1
9
0
0
LEV
7
2
PRE
8 GATED REV
9 KARAOKE
10 PING PONG
11 CHORUS
12 SLAP+ REV
3
+4
13 DLY+ REV
3-4
0
4 PLATE
7 ARENA
1
0
OO
3 HALL
6 CATHEDRAL
2
AUX
3
+4
OO
+4
OO
+4
AUX
4
15 CH+ REV
5
0
ST1
MIX
1-16
L
R
Chaque mode possède 16
programmes
d’effets
différents disponibles, ceci
vous offre un potentiel de 32
programmes différents.
EFFECT
1-8
Notez que les paramètres de
ces 32 programmes peuvent
être changés via l’interface
MIDI suivant les besoins de
l’utilisateur. Des informations complémentaires sont fournies dans les pages
suivantes.
AUX6
DUAL
EFFECT
9-16
14 ECHO+ REV
4
16 PH+ REV
OO
R
RETURN
EFFECT
2 ROOM
5 CHAMBER
10
1-2
+4
AUX5
ST1
1 STAGE
6
3
+
+
-
L/M
EXT. INPUT
R
PFL
AUX
2
SEND
-30
L
SELECT
OO
En mode simple et en mode double, le signal traité est acheminé en interne au
retour stéréo ST1, comme indiqué ci-dessous. La connexion est après les
connecteurs d'entrée ST1, pour un traitement de signal externe si nécessaire.
Les signaux traités peuvent alors être acheminés aux mix L/R, Aux1et/ou Aux2
en utilisant les facilités des retours stéréos. Notez que les départs Aux5 et 6 sont
toujours disponibles sur leurs connecteurs respectifs. Le fait de ne pas utiliser
les effets en interne, permet de travailler avec des processeurs externes si
nécessaire.
12 SLAP DLY
-9
BANK
AUX
1
Les WZ12:2DX et WZ16:2DX sont équipées d’un processeur stéréo numérique
d’effets intégré. Il peut être configuré comme un effet simple double stéréo (ex :
réverb + écho) alimenté par le départ Aux5 ou comme deux effets stéréos
indépendants alimentés respectivement par les départs Aux5 et Aux6.
5-6
6
AUX
5
AUX
6
Commutateur de mode SIMPLE/DOUBLE – En position haute le mode simple
est sélectionné, en position basse le mode double est activé. Ce commutateur
est protégé pour éviter des accidents pendant les sessions, et peut être
manipulé avec une pointe de stylo bille ou tout autre objet pointu.
ALL UP = L-R
OO
POST
PRE
+4
POST
EFFECTS
0
ALT L-R OUT
MONO OUT
LOCAL MONITOR
AUX5 = 1-16
SINGLE
DUAL
MODE
AUX5 = 1-8
AUX6 = 9-16
OO
+ 10
MONO
#
1
2
3
4
5
6
7
8
MODE SIMPLE
Dans ce mode, le processeur d'effets agit comme un processeur d'effets stéréo
simple alimenté par le mix du départ auxiliaire 5 (après le niveau général de
l’Aux5). Le choix des 16 programmes d'effets est le suivant :
PROGRAMME 1-8
NOM
EFFET
Stage
Short Reverbs of increasing length and
Room
differing brightness
Hall
Typical studio plate reverb
Plate
Chamber
Long reverbs for special effects and
Cathedral
simulation of large spaces
Arena
Special reverb typical for snare drums
Gated Rev
#
9
10
11
12
13
14
15
16
PROGRAMME 9-16
NOM
EFFET
Stéréo Vocal Echo Effect
Karaoke
L-R repeat effect
Ping Pong
Chorus Stéréo
Chorus
Slap delay with hall reverb
Slap + Rev
Delay with hall reverb
Dly + Rev
Echo with plate reverb
Echo + Rev
Chorus with arena reverb
Ch + Rev
Phaser
effect with plate reverb
Ph + Rev
SELECT – Ce commutateur est utilisé pour sélectionner ou désactiver l’un des 16 programmes. En agissant
sur cette touche, le processeur avance dans les programmes un à un de 1 à 8 ou de 9 à 16 quand la led BANK
est allumée, hors fonction toutes les leds des 8 programmes sont éteintes.
BANK – Ce commutateur avec LED, permet de choisir la banque de programmes 1-8 ou 9-16.
20
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
MODE DOUBLE
Le processeur d’effets offre deux programmes d’effets stéréo indépendants. Le premier par le départ Aux5 et le
second par le départ Aux6. Les programmes d'effets disponibles avec l’Aux5 correspondent aux programmes 18 dans la liste suivante et ceux disponibles avec l’Aux6 sont décrits dans les programmes 9-16 ci-dessous :
#
1
2
3
4
5
6
7
8
AUX5 / PROGRAMME 1-8
NOM
EFFET
Stage
Room
Hall
Ces effets sont similaires aux
Plate
effets en Mode simple
Chamber
Cathedral
Arena
Gated Rev
#
9
10
11
12
13
14
15
16
AUX6 / PROGRAMME 9-16
NOM
EFFET
Stage
As effect #1
Room
As effect #2
Hall
As effect #3
Slap Dly
100ms delay
Delay
Retard Stéréo 200ms
Echo
Echo Stéréo
Chorus
Chorus idéal pour guitare
Phaser
Instrument/vocal phaser
SELECT – Ce commutateur est utilisé conjointement avec la rangée de LEDS pour sélectionner les
programmes d’effets sur les Aux5 et Aux6. Pour chaque départ Aux, le commutateur avance dans les 8
programmes un à un, passe en position OFF avant de revenir cycliquement au premier des 8 programmes.
BANK – Ce commutateur avec LED sélectionne la banque d’effets de l’Aux5 ou Aux6.
FONCTIONS MIDI
Le connecteur MIDI offre la possibilité de sélectionner les programmes d’effets via une interface MIDI. Le
changement de programme MIDI numérote 0 à 15, ce qui correspond aux programmes d'effets 1 à 16.
Changement de canal MIDI - Le canal MIDI de la console peut être sélectionné en maintenant en position
basse le commutateur BANK à mise sous tension de la console. Tout en continuant à maintenir le commutateur
BANK, utilisez le commutateur SELECT pour choisir le canal MIDI de 1 à 16. Les leds FX1-8 s'allumeront dans
l'ordre pour indiquer les canaux MIDI 1 à 8, ensuite la led BANK s'allumera conjointement avec les leds FX9-16
pour indiquer les canaux MIDI 9 à 16. Après un cycle complet des canaux de MIDI 1 à 16, le processeur
positionnera tous les canaux sur ON et ensuite sur OFF. Relâchez ensemble les commutateurs BANK et
SELECT quand le canal MIDI est choisi, la led BANK clignotera deux fois pour confirmer le changement de
canal. La console est réglée d'usine sur le canal MIDI 1.
RESET – Maintenir en position basse le commutateur SELECT à la mise sous tension de la console pour
effectuer une remise à zéro complète de la console (hard RESET). Les 8 leds des programmes d’effets
clignoteront dans l'ordre suivis par la led BANK. Ceci réinitialise les programmes d’effets aux réglages d’origine
par défaut.
RESTORE – Maintenir les commutateurs BANK et SELECT en position basse à la mise sous tension de la
console. Les leds des programmes 1 à 8 clignoteront suivis par la led BANK qui s’allumera deux fois pour
confirmer l’opération. Ceci réinitialise le canal MIDI et les programmes d’effets aux réglages d’origine par
défaut.
SPECIFICATIONS SYSTEME MIDI, EFFETS WIZARD
CHANGEMENT DE PROGRAMME
1-16 FX Effet sélectionné en mode simple
1-8 FX A Effet sélectionné en mode double
9-16 FX B Effet sélectionné en mode double
100 FX bypass
101 Exit FX bypass
110 Mode Simple FX
111 Mode Double FX
112 Panneau avant Wizard non disponible
113 Panneau avant Wizard disponible
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
CONTROL CHANGE CC NUMBER
16-19 FX1 Paramètres 1-4
20-23 FX2 Paramètres 1-4
24-27 EQ Paramètres 1-4
28-29 NG Paramètres 1-2
31
FX Type d’effet
48, 01 Mémoriser les réglages des effets (envoyer deux fois
pour confirmer la mémorisation)
21
NOTES :
22
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
Paramètres des effets :
Les présélections d’effets peuvent être éditées via un câble MIDI. Les paramètres suivants sont modifiables sur chaque processeur d’effets comme indiqué :
Paramètres
MIDI Control
Change No
No
Nom
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Stage
Processeur FX1
2
3
CC#17
CC#18
1
CC#16
FX Type Nom et units Default Range
Value
St
Pre-dly ms
15
0-99
Nom et Default Range
units
Value
Decay
8
1-10
4
CC#19
Nom et Default Range
units
Value
Damping
9
1-10
Nom et Default Range
units
Value
Level
90
0-99
Ro
Pre-dly ms
5
0-99
Decay
8
1-10
Damping
5
1-10
Level
90
0-99
Hall
HA
Pre-dly ms
35
0-99
Decay
7
1-10
Damping
8
1-10
Level
80
0-99
Plate
PL
Pre-dly ms
0
0-99
Decay
5
1-10
Damping
3
1-10
Level
Chamber
Ch
Pre-dly ms
30
0-99
Decay
9
1-10
Damping
8
1-10
Level
Cathedral
CA
Pre-dly ms
65
0-99
Decay
8
1-10
Damping
7
1-10
Level
Arena
Ar
Pre-dly ms
80
0-99
Decay
5
1-10
Damping
10
1-10
Level
Gated Rev
GA
Pre-dly ms
0
0-99
Decay
7
1-10
Diffusion
8
1-10
1-5
N/A
Karaoke
D4
Delay
4
D3
Delay s
1.5
Chorus
CH
Speed
6
FX Type Nom et units Default Range
Value
0-99
0-99
70
0-99
70
0-99
Level
90
0-99
0-99
-
-
Repeats
10
1-10
Level
80
0
0-99
Feedback
20
0-99%
Level
90
0-99
0-99
40
0-40
Delay ms
40
0-40
Level
90
0-99
Nom et Default Range
units
Value
Nom et Default Range
units
Value
Slap+Rev
D1
Delay s
0.1
0.1-2 Delay ms
20
0-99
Feedback
0
0-99%
Level
90
0-99
HA
Pre-dly ms
35
0-99
Decay
9
1-10
Damping
7
1-10
Level
20
0-99
Dly+Rev
D3
Delay s
0.2
0.1-2 Delay ms
70
0-99
Feedback
20
0-99%
Level
90
0-99
HA
Pre-dly ms
35
0-99
Decay
8
1-10
Damping
4
1-10
Level
30
0-99
Echo+Rev
D3
Delay s
0.6
0.1-2 Delay ms
0
0-99
Feedback
20
0-99%
Level
50
0-99
PL
Pre-dly ms
40
0-99
Decay
10
1-10
Damping
2
1-10
Level
20
0-99
Ch+Rev
CH
Speed
30
0-99
Depth
15
0-40
Delay ms
10
0-40
Level
80
0-99
Ar
Pre-dly ms
65
0-99
Decay
2
1-10
Damping
7
1-10
Level
15
0-99
Ph+Rev
PH
Speed
30
0-99
Depth
90
0-99
Feedback
70
0-97%
Level
90
0-99
PL
Pre-dly ms
30
0-99
Decay
5
1-10
Damping
9
1-10
Level
20
0-99
Stage
St
Pre-dly ms
15
0-99
Decay
8
1-10
Damping
9
1-10
Level
99
0-99
Room
Ro
Pre-dly ms
5
0-99
Decay
8
1-10
Damping
5
1-10
Level
99
0-99
Hall
HA
Pre-dly ms
35
0-99
Decay
7
1-10
Damping
8
1-10
Level
99
0-99
Plate
PL
Pre-dly ms
0
0-99
Decay
5
1-10
Damping
3
1-10
Level
Chamber
Ch
Pre-dly ms
30
0-99
Decay
9
1-10
Damping
8
1-10
Level
Cathedral
CA
Pre-dly ms
65
0-99
Decay
8
1-10
Damping
7
1-10
Level
Arena
Ar
Pre-dly ms
80
0-99
Decay
5
1-10
Damping
10
1-10
Level
Gated Rev
GA
Pre-dly ms
0
0-99
Decay
7
1-10
Diffusion
8
1-10
Level
MODE DOUBLE
99
0-99
99
0-99
99
0-99
99
0-99
99
0-99
Stage
St
Pre-dly ms
15
0-99
Decay
8
1-10
Damping
9
1-10
Level
99
0-99
Room
Ro
Pre-dly ms
5
0-99
Decay
8
1-10
Damping
5
1-10
Level
99
0-99
Decay
0-99
Hall
HA
Pre-dly ms
35
0-99
7
1-10
Damping
8
1-10
Level
99
Slap Delay
D1
Delay s
0.1
0.1-2 Delay ms
20
0-99 Feedback
0
0-99%
Level
99
0-99
Delay
D3
Delay s
0.2
0.1-2 Delay ms
70
0-99 Feedback
20
0-99%
Level
99
0-99
Echo
D4
Delay time
4
1-5
N/A
-
-
Repeats
10
1-10
Level
99
0-99
Chorus
CH
Speed
30
0-99
Depth
15
0-40
Delay ms
10
0-40
Level
99
0-99
Phaser
PH
Speed
30
0-99
Depth
90
0-99 Feedback
70
0-97%
Level
99
0-99
Note that the range values shown need to be converted to the 0-127 MIDI equivalent.
Exemple:
To change the feedback parameter on the Phaser effect. First select the phaser effect on the WZ mixer. The MIDI string should then be generated as follows;
Bn,16,xx Where Bn defines the string as a control change instruction and n=channel voice message. 16 is CC#22 in hexadecimal and xx is the new value in the range 0-127.
22
Nom et Default Range
units
Value
4
CC#23
MODE SIMPLE
80
70
0.1-2 Delay ms
Depth
Processeur FX2
2
3
CC#21
CC#22
1
CC#20
Room
Ping Pong
Key to FX types:
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
CH – Chorus
FL – Flange
PH – Phaser
Tr – Tremolo
Pn – Panner
RS – Rotary speaker
PS – Pitch shift
Dn – Detuner
D1 – Mono delay
D2 – Stereo delay
D3 – Ping Pong
D4 – Karaoke
St – Stage
Ro – Room
HA – Hall
PL – Plate
Ch – Chamber
CA – Cathedral
Ar – Arena
GA – Gated
RE – Reverse
Rg – Ring Modulator
Co – Compressor
Cd – Vocoder
D1 – Mono delay
D2 – Stereo delay
D3 – Ping Pong
D4 - Karaoke
Sélection du type d’effet via MIDI
Notez que les 32 types d’effets peuvent être changés en utilisant la fonction MIDI Control Change No 31 comme indiqué:
Paramètres
FX
Type
CH
FL
PH
Tr
Pn
RS
PS
Dn
St
St
Ro
Ro
HA
HA
PL
PL
Ch
Ch
CA
CA
Ar
Ar
GA
GA
RE
RE
Rg
Co
Cd
Cd
D1
D2
D1
D1
D2
D2
D1
Description
Chorus
Flanger
Phaser
Trémolo
Panner
Rotary Spkr
Pitch Shift
Detuner
Stage
Stage
Room
Room
Hall
Hall
Plate
Plate
Chamber
Chamber
Cathedral
Cathedral
Arena
Arena
Gated
Gated
Reverse
Reverse
Ring Modulator
Compressor
Vocoder
Vocoder 3
Mono Delay (1 tap)
Stereo Delay (1 tap)
Mono Delay (2 taps)
Mono Delay (1 tap)
Stereo Delay (1 tap)
Mono Delay (2 taps)
Karaoke
H or W
type*
H
H
H
H
H
W
H
H
W
H
W
H
W
H
W
H
W
H
W
H
W
H
H
W
H
W
H
H
W
W
H
H
H
W
W
W
H
ID
Code
12
14
16
18
20
24
34
36
84
66
86
68
88
70
90
72
92
74
94
76
96
78
62
80
64
82
22
8
26
32
46
48
50
52
54
56
58
1
Nom
Speed
Speed
Speed
Speed
Speed
Speed
Shift
Detune
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Predelay
Frequency
Threshold
Sibilance
Sibilance
Delay coarse
Delay course
Delay course
Delay course
Delay course
Delay course
Delay time
2
Range
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
-12 to +24
-12 to +12
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
1-99
60-0
0-99
0-99
0.1-2.0
0.1-2.0
0.1-2.0
0.1-2.0
0.1-2.0
0.1-2.0
1-5
Nom
Depth
Depth
Depth
Depth
Depth
Type
Tracking
N/A
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
Decay
N/A
Ratio
Type
Type
Delay fine
Delay fine
Delay fine
Delay fine
Delay fine
Delay fine
N/A
3
Range
0-40
0-40
0-40
0-40
0-40
6 variants
1-3
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-19, inf
1-5
1-5
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
0-99ms
-
* W : effets utilisables uniquement en mode simple, H : effets utilisables en modes simple et double.
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
23
Nom
Delay
Feedback
Feedback
N/A
N/A
X-over freq
N/A
N/A
Damping
Damping
Damping
Damping
Damping
Damping
Damping
Damping
Damping
Damping
Damping
Damping
Damping
Damping
Diffusion
Diffusion
Diffusion
Diffusion
N/A
Attack
N/A
N/A
Feedback
Feedback
Feedback
Feedback
Feedback
Feedback
Repeats
4
Range
0-40ms
0-97%
0-97%
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
1-10
0-99%
0-99%
0-99%
0-99%
0-99%
0-99%
1-10
Nom
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Gain
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Level
Range
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
-19 to +20
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
0-99
CUE SHEET
WZ16:2DX
A photocopier et à utiliser pour noter vos réglages de console
MixWizard
PAD
0
0
GAIN
PAD
-30dB
40
30
50
PAD
0
40
30
GAIN
60 30
50
0
HF
0
40
30
60 30
GAIN
50
0
HF
0
40
30
60 30
GAIN
50
0
HF
0
40
30
60 30
GAIN
50
0
HF
0
40
30
60 30
GAIN
50
0
HF
0
40
30
60 30
GAIN
50
0
HF
0
40
30
60 30
GAIN
50
0
HF
0
40
30
60 30
GAIN
50
0
HF
0
40
30
60 30
GAIN
50
0
HF
0
40
30
60 30
GAIN
50
0
HF
0
40
30
60 30
GAIN
50
0
HF
0
40
30
60 30
GAIN
50
0
HF
0
40
30
60 30
GAIN
50
0
HF
0
GAIN
50
PAD
- 10 20
60 30
100Hz
0
60 30
GAIN
50
- 10 20
AUX
1
60 30
100Hz
0
HF
12kHz
40
30
AUX
1
0
0
PAD
- 10 20
100Hz
HF
12kHz
-30dB
40
30
PHANTOM
48V ON
PAD
-30dB
PAD
- 10 20
100Hz
12kHz
PAD
-30dB
PAD
- 10 20
100Hz
12kHz
PAD
-30dB
PAD
- 10 20
100Hz
12kHz
PAD
-30dB
PAD
- 10 20
100Hz
12kHz
PAD
-30dB
PAD
- 10 20
100Hz
12kHz
PAD
-30dB
PAD
- 10 20
100Hz
12kHz
PAD
-30dB
PAD
- 10 20
100Hz
12kHz
PAD
-30dB
PAD
- 10 20
100Hz
12kHz
PAD
-30dB
PAD
- 10 20
100Hz
12kHz
PAD
-30dB
PAD
- 10 20
100Hz
12kHz
PAD
-30dB
PAD
- 10 20
100Hz
12kHz
PAD
-30dB
PAD
- 10 20
100Hz
12kHz
PAD
-30dB
PAD
- 10 20
POWER ON
PAD
-30dB
100Hz
+6
OO
+6
OO
+6
L-R
0
FACTORY
PRESETS
0
0
HF
12kHz
OO
AUX
2
DUAL
12kHz
OO
+6
1 STAGE
2 ROOM
L-R
-15
+ 15
-15
+ 15
3kHz
0
MF1
+ 15
3kHz
1k
5k
1k
7k
700
700
500Hz
-15
15kHz
500Hz
0
MF1
-15
+ 15
3kHz
5k
1k
7k
700
15kHz
7k
0
MF1
+ 15
3kHz
5k
500Hz
-15
15kHz
0
MF1
+ 15
3kHz
1k
5k
1k
7k
700
700
500Hz
-15
15kHz
7k
0
MF1
+ 15
3kHz
5k
500Hz
-15
15kHz
0
MF1
+ 15
3kHz
1k
5k
1k
7k
700
700
500Hz
-15
15kHz
500Hz
0
MF1
-15
+ 15
3kHz
5k
1k
7k
700
15kHz
7k
0
MF1
+ 15
3kHz
5k
500Hz
-15
15kHz
0
MF1
+ 15
3kHz
1k
5k
1k
7k
700
700
500Hz
-15
15kHz
7k
0
MF1
+ 15
3kHz
5k
500Hz
-15
15kHz
0
MF1
+ 15
3kHz
1k
5k
1k
7k
700
700
500Hz
-15
15kHz
7k
0
MF1
+ 15
3kHz
5k
500Hz
-15
15kHz
5k
7k
0
MF1
+ 15
3kHz
1k
700
500Hz
-15
15kHz
0
MF1
+ 15
3kHz
1k
5k
1k
7k
700
700
500Hz
-15
15kHz
3kHz
5k
7k
500Hz
0
MF1
15kHz
1k
5k
700
OO
7k
500Hz
0
MF1
+ 15
-15
180Hz
60
+ 15
180Hz
60
300
45
0
MF2
-15
+ 15
0
LF
0
MF2
-15
1kHz
-15
+ 15
60
0
-15
-15
1kHz
+ 15
0
60
0
-15
1kHz
+ 15
0
-15
1kHz
60
-15
+ 15
60
0
-15
-15
1kHz
+ 15
0
60
0
-15
1kHz
+ 15
0
-15
1kHz
60
-15
+ 15
60
0
-15
-15
1kHz
+ 15
0
60
0
-15
1kHz
+ 15
0
-15
1kHz
60
-15
+ 15
60
0
-15
-15
1kHz
+ 15
0
60
0
-15
1kHz
+ 15
0
-15
1kHz
60
-15
+ 15
0
-15
60
300
35Hz
MF2
+ 15
0
LF
60Hz
+ 15
45
1kHz
0
-15
1kHz
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
2
10
3
11
4
12
+ 15
14
7
15
8
16
+ 15
-15
+ 15
PRE
AUX
1
0
OO
AUX
1
+6
AUX
2
OO
12 SLAP DLY
OO
+6
OO
0
OO
+6
AUX
4
+6
0
OO
+6
POST
PRE
AUX
5
0
OO
OO
+6
OO
POST
+6
+6
0
OO
+6
0
OO
+6
0
OO
+6
0
OO
+6
0
OO
+6
0
OO
+6
0
OO
+6
0
OO
+6
OO
+6
0
OO
+6
+6
+6
-30
PRE
SINGLE
5
1 STAGE
6
8
9
0
0
OO
+4
OO
+4
OO
+4
AUX
2
LEV
7
1
AUX
1
2 ROOM
3 HALL
4 PLATE
5 CHAMBER
10
6 CATHEDRAL
7 ARENA
1
8 GATED REV
1-2
9 KARAOKE
2
10 PING PONG
11 CHORUS
0
12 SLAP+ REV
3
13 DLY+ REV
3-4
AUX
3
14 ECHO+ REV
4
0
AUX
4
15 CH+ REV
5
5-6
0
6
OO
+4
OO
+4
OO
+4
AUX
5
+6
AUX
6
+6
AUX
6
OO
+6
POST
C
PAN
0
OO
0
R
PFL
SELECT
POST
PRE
AUX
5
POST
C
PAN
0
OO
POST
C
OO
+6
AUX
6
16 PHASER
-20
16 PH+ REV
0
POST
PRE
OO
0
+6
AUX
4
+6
AUX
5
+6
OO
POST
PAN
0
OO
AUX
6
0
OO
0
OO
+6
AUX
3
+6
POST
PRE
AUX
5
+6
AUX
6
+6
C
PAN
OO
0
OO
0
0
POST
PRE
+6
OO
0
OO
0
AUX
4
+6
AUX
2
+6
AUX
3
+6
AUX
4
+6
AUX
5
POST
C
PAN
0
OO
0
OO
POST
PRE
AUX
6
OO
0
OO
0
-16
15 CHORUS
2
0
OO
0
14 ECHO
3
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
+6
AUX
4
+6
AUX
5
POST
C
PAN
OO
+6
AUX
6
OO
0
POST
PRE
OO
0
+6
AUX
4
+6
AUX
5
POST
C
PAN
OO
+6
AUX
6
OO
0
POST
PRE
OO
0
+6
AUX
4
+6
AUX
5
POST
C
PAN
OO
+6
AUX
6
OO
0
POST
PRE
OO
0
+6
AUX
4
+6
AUX
5
POST
C
PAN
OO
+6
AUX
6
OO
0
POST
PRE
OO
0
+6
AUX
4
+6
AUX
5
POST
C
PAN
OO
+6
AUX
6
OO
0
POST
PRE
OO
0
+6
AUX
4
+6
AUX
5
POST
C
PAN
OO
+6
AUX
6
OO
0
POST
PRE
OO
0
+6
AUX
4
+6
AUX
5
POST
C
PAN
OO
+6
AUX
6
OO
0
POST
PRE
OO
0
+6
AUX
4
+6
AUX
5
POST
C
PAN
OO
+6
AUX
6
OO
0
POST
PRE
OO
0
+6
AUX
4
+6
AUX
5
POST
C
PAN
0
OO
POST
C
PAN
OO
+6
AUX
6
OO
0
POST
PRE
OO
0
+6
AUX
4
+6
AUX
5
+6
AUX
6
OO
0
OO
0
OO
0
+6
POST
PRE
AUX
5
+6
AUX
6
OO
AUX
4
0
OO
0
0
OO
13 DELAY
-12
L
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
4
0
OO
0
AUX
3
PRE
11 HALL
-9
4
PRE
10 ROOM
-6
13
6
9 STAGE
-3
60Hz
-15
8 GATED REV
0
BANK
-15
7 ARENA
+3
9
5
0
LF
60Hz
6 CATHEDRAL
+9
EFFECTS
180Hz
300
35Hz
MF2
0
LF
60Hz
+ 15
45
35Hz
MF2
0
LF
-15
5 CHAMBER
+ 16
+6
180Hz
300
45
35Hz
MF2
60Hz
+ 15
180Hz
300
45
LF
60Hz
+ 15
180Hz
300
35Hz
MF2
0
LF
60Hz
+ 15
45
35Hz
MF2
0
LF
-15
180Hz
300
45
35Hz
MF2
60Hz
+ 15
180Hz
300
45
LF
60Hz
+ 15
180Hz
300
35Hz
MF2
0
LF
60Hz
+ 15
45
35Hz
MF2
0
LF
-15
180Hz
300
45
35Hz
MF2
60Hz
+ 15
180Hz
300
45
LF
60Hz
+ 15
180Hz
300
35Hz
MF2
0
LF
60Hz
+ 15
45
35Hz
MF2
0
LF
-15
180Hz
300
45
35Hz
MF2
60Hz
+ 15
180Hz
300
45
LF
60Hz
+ 15
180Hz
300
35Hz
MF2
0
LF
60Hz
60
45
35Hz
1kHz
+ 15
180Hz
300
45
35Hz
-15
4 PLATE
+6
15kHz
1
-15
3 HALL
0
ALL UP = L-R
EFFECTS
C
PAN
POST
PRE
POST
0
ALT L-R OUT
MONO OUT
LOCAL MONITOR
AUX5 = 1-16
MODE
L
R
L
R
ON
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
!
PFL
L
R
ON
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
SINGLE
DUAL
AUX5 = 1-8
AUX6 = 9-16
OO
!
PEAK
!
+ 10
MONO
ON
L R
PFL
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
5
5
WZ16:2DX
Notes:
24
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
24
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
CUE SHEET
WZ12:2DX
A photocopier et à utiliser pour noter vos réglages de console
MixWizard
5
0
GAIN
10
-5
PAD
PAD
-30dB
0
-30dB
0
40
30
GAIN
PAD
0
GAIN
50
PAD
-30dB
40
30
50
PAD
- 10 20
0
40
30
60 30
GAIN
PAD
-30dB
50
PAD
- 10 20
60 30
PAD
-30dB
0
40
30
GAIN
50
PAD
- 10 20
60 30
PAD
-30dB
0
40
30
GAIN
50
PAD
- 10 20
60 30
PAD
-30dB
0
40
30
GAIN
50
PAD
- 10 20
60 30
-30dB
0
40
30
GAIN
50
PAD
- 10 20
60 30
15
PAD
-10
100Hz
100Hz
0
HF
0
HF
-15
+ 15
-15
+ 15
60 30
700
7k
500Hz
-15
+ 15
15kHz
0
700
7k
500Hz
15kHz
0
MF1
-15
+ 15
700
7k
500Hz
15kHz
0
MF1
-15
+ 15
3kHz
5k
1k
60 30
700
7k
500Hz
15kHz
0
MF1
-15
+ 15
700
7k
500Hz
15kHz
0
MF1
-15
+ 15
700
7k
500Hz
15kHz
0
700
7k
500Hz
10
-5
15
GAIN
FACTORY
PRESETS
5
0
-5
20
15
-10
20
ON
ON
MONO
MONO
15kHz
0
500Hz
15kHz
0
MF1
+6
0
HF
+6
OO
+6
0
0
7 ARENA
+ 16
8 GATED REV
0
HF
12kHz
OO
L-R
4 PLATE
6 CATHEDRAL
7k
+6
0
OO
5 CHAMBER
5k
700
DUAL
0
OO
L-R
1 STAGE
3 HALL
+ 15
1k
+6
AUX
2
2 ROOM
AUX
1
0
OO
10
3kHz
5k
1k
MF1
5
0
-10
-15
3kHz
5k
1k
MF1
100Hz
0
12kHz
3kHz
5k
1k
AUX
1
ON
50
- 10 20
HF
12kHz
3kHz
5k
1k
20
ON
GAIN
100Hz
0
HF
12kHz
PHANTOM
48V ON
15
-10
PAD
- 10 20
100Hz
0
HF
12kHz
3kHz
5k
1k
100Hz
0
HF
12kHz
3kHz
5k
100Hz
0
HF
12kHz
3kHz
1k
MF1
100Hz
0
HF
12kHz
20
POWER ON
10
-5
40
30
GAIN
12kHz
5
0
GAIN
+9
EFFECTS
12kHz
+6
9 STAGE
+ 15
-15
-15
+ 15
-15
180Hz
60
+ 15
45
60
35Hz
0
-15
1kHz
35Hz
+ 15
0
LF
60
0
-15
1kHz
35Hz
+ 15
0
-15
1kHz
-15
60
0
-15
1kHz
35Hz
+ 15
0
-15
1kHz
-15
60
1kHz
0
35Hz
+ 15
0
0
-15
1kHz
0
MF1
-15
+ 15
0
MF1
300
35Hz
+ 15
0
-15
1kHz
-15
+ 15
0
MF2
-15
+ 15
0
LF
60Hz
1
9
12 SLAP DLY
2
10
13 DELAY
3
11
4
12
5
13
6
14
SINGLE
7
15
1 STAGE
8
11 HALL
14 ECHO
MF2
0
LF
60Hz
+ 15
60
45
MF2
-15
LF
-15
180Hz
300
45
35Hz
+ 15
60Hz
+ 15
180Hz
300
MF2
0
LF
60Hz
+ 15
60
45
MF2
0
LF
-15
180Hz
300
45
35Hz
+ 15
60Hz
+ 15
180Hz
300
MF2
0
LF
60Hz
+ 15
60
45
MF2
0
LF
-15
180Hz
300
45
MF2
60Hz
+ 15
180Hz
300
45
MF2
-15
180Hz
300
10 ROOM
+ 15
0
LF
+ 15
0
-15
15 CHORUS
16 PHASER
+ 15
0
LF
60Hz
60Hz
-15
MF2
+3
0
-3
-6
-9
-12
-16
-20
16
-30
2 ROOM
60Hz
3 HALL
L
BANK
R
4 PLATE
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
-15
+ 15
5 CHAMBER
6 CATHEDRAL
PFL
SELECT
7 ARENA
PRE
PRE
AUX
1
0
OO
+6
AUX
2
OO
+6
AUX
4
OO
0
OO
+6
AUX
4
0
OO
+6
0
OO
AUX
5
0
OO
+6
AUX
5
+6
AUX
5
0
AUX
5
OO
0
+6
AUX
5
+6
AUX
5
+6
+6
AUX
5
0
OO
+6
AUX
5
+6
+6
0
AUX
5
0
OO
0
OO
+6
0
OO
+4
R
L
R
ON
PEAK
!
PFL
L
R
ON
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
PFL
L
R
ON
!
PEAK
!
PFL
L
R
ON
PEAK
!
PFL
L
PEAK
PEAK
5
5-6
0
6
OO
+4
OO
+4
OO
+4
0
AUX
6
ALL UP = L-R
0
POST
PRE
POST
0
ALT L-R OUT
MONO OUT
LOCAL MONITOR
AUX5 = 1-16
L
SINGLE
DUAL
R
AUX5 = 1-8
AUX6 = 9-16
OO
ON
!
PFL
4
+4
C
ON
!
PFL
3
3-4
0
AUX
5
+6
BAL
R
ON
1
1-2
2
EFFECTS MODE
L
8
10
0
OO
POST
C
BAL
OO
AUX
4
+6
AUX
6
+4
AUX
3
POST
PRE
POST
C
PAN
0
OO
+6
AUX
6
POST
C
PAN
AUX
4
+6
OO
0
+6
POST
PRE
+6
OO
0
OO
0
OO
0
OO
AUX
6
POST
C
PAN
0
AUX
4
0
OO
AUX
2
LEV
7
9
0
AUX
1
14 ECHO+ REV
16 PH+ REV
+6
AUX
3
+6
POST
PRE
+6
AUX
6
OO
0
OO
+6
OO
0
OO
AUX
4
OO
0
11 CHORUS
15 CH+ REV
6
1
13 DLY+ REV
0
5
2
PRE
10 PING PONG
12 SLAP+ REV
+6
AUX
2
+6
AUX
3
+6
POST
PRE
POST
C
PAN
0
OO
0
OO
+6
AUX
6
POST
C
AUX
4
+6
OO
0
OO
+6
POST
PRE
+6
AUX
6
OO
0
POST
PRE
POST
PAN
+6
AUX
4
+6
OO
0
OO
OO
0
OO
+6
AUX
6
+6
C
PAN
AUX
4
+6
OO
0
OO
+6
POST
PRE
POST
C
PAN
0
OO
0
OO
+6
AUX
6
POST
C
AUX
4
+6
OO
0
+6
POST
PRE
+6
OO
POST
PAN
OO
0
OO
AUX
6
OO
0
POST
PRE
+6
AUX
6
+6
AUX
4
+6
POST
PRE
AUX
5
OO
OO
0
9 KARAOKE
0
OO
0
4
3
8 GATED REV
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
AUX
3
0
OO
0
OO
0
PRE
AUX
1
+6
AUX
2
+6
OO
0
OO
0
AUX
3
PRE
AUX
1
PEAK
+ 10
MONO
!
L
R
PFL
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
WZ12:2DX
OO
DUAL
STEREO
DUAL
STEREO
Notes:
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX et WZ12 :2DX
25
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
25
Exemples d’applications
Façade:
• Diffusion façade alimentée par le mixL/R
• Rappels avec retards alimentés par AB
• Retours musiciens/choristes alimentés par les
départs Aux 1/4
• Aux 5/6 utilisés comme départs effets en interne
• Source K7 sur l’entrée stéréo ST2
• Contrôle ingénieur du son au casque
Retour de scène:
•
•
•
•
•
•
•
•
4 retours alimentés par les Aux 1/4
In-ear monitor stéréo alimenté par le mix L/R
Retour ingénieur du son alimenté par AB
Retour ingénieur du son similaire aux retours
musiciens
Pavé de sélection de monitoring pour contrôle
des retours sur scène
Aux 5/6 utilisés comme départs effets en
interne
Effets envoyés aux retours via ST1
Jusqu’à 6 retours possible
Petite salle:
•
•
•
•
•
•
•
•
Façade alimentée par le mix LR
Auditorium speakers fed from AB
Mix AB retardé pour plus de clarté
Source CD dans l’entrée stéréo ST2
Retours et pit monitors alimentés par Aux 1/2
Enregistrement 2 pistes avec les Aux 3/4
Effets en interne avec les Aux 5/6
L’ingénieur du son contrôle le mix au casque
26
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
26
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
OPTIONS
L’architecture souple des MixWizard WZ16:2 et WZ12:2DX permet à l'utilisateur d'avoir un
nombre important de fonctions sans modifications internes. Cependant, les options qui vous
sont proposées ci-dessous offrent des alternatives intéressantes pour certaines applications.
Ces options nécessitent des modifications sur les circuits électroniques de la console et
doivent être effectuées par un agent technique qualifié Allen & Heath.
ALIMENTATION FANTOME DEBRAILLABLE
Bien qu'il soit sans risque de connecter un microphone dynamique sur une voie alimentée en 48
Volts, (l’alimentation fantôme +48V est limitée par des résistances de 6.8k Ohm sur chaque
XLR pour empêcher des dégâts) il est possible de mettre hors service cette alimentation de
manière individuelle par tranche en coupant des pistes à l’intérieur du circuit électronique. Cette
opération doit être effectuée par un agent technique qualifié Allen & Heath.
SENSIBILITE D’ENTREE DES RETOURS D’EFFETS ST1, ST2
Les retours stéréos travaillent à -10dBV comme beaucoup d'équipements externes disponibles
aujourd'hui. Les commandes de niveau de la console permettent de s'adapter aux différents
niveaux d'entrée. La plupart des équipements sont équipés de potentiomètres de niveau de
sortie. Cependant, si vous voulez changer la sensibilité à +4dBu le circuit de connectique peut
être reconfiguré en interne. Cette opération doit être effectuée par un agent technique qualifié
Allen & Heath.
OPTION SORTIES AUX ET SORTIES A-B SYMETRIQUES
Ces sorties sont symétriques sur jack 6.35mm à –2dBu en impédance ce qui permet de rejeter
les interférences quand elles sont reliées à des entrées symétriques. Normalement il n’est pas
nécessaire d'utiliser la symétrie électronique, cette option augmente aussi le niveau de travail à
+4dBu. Cette opération doit être effectuée par un agent technique qualifié ALLEN & HEATH.
OPTION DEPART AUX PRE-FADER
Les départs auxiliaires pré-fader sont configurés en post-EQ et post-ON à l'origine. Il
est néanmoins possible de les configurer en pré-EQ et/ou pré-ON si nécessaire, par cavalier en
interne comme indiqué sur le schéma.
SORTIES DIRECTES EN PRE-FADER
Les sorties directes sont configurées post-fader à l’origine, cependant il est possible de les
modifier en pré-fader par cavalier sur chaque carte en interne comme indiqué sur le schéma.
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
27
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
27
PHANTOM + 48V ON
DISABLE
PEAK
4 BAND EQUALISER
INPUT
GAIN
PAD
TIP= +
BALANCED
LO-CUT
FILTER
-30dBu
+
-
MASTER
AUX SENDS 1-6
PFL
HF
2= +
AUX 1-6
LEFT
RIGHT
PFL
MixWizard 12:2 DX and 16:2 DX
AUX OUT
FADER
MF1
ON
PAN
AUX MIX
TIP= +
-2dBu
IMPEDANCE BALANCED
+ 4dBu BAL OPTION
TO MONITOR
MF2
TIP= SEND
INSERT
0dBu
RING= RETURN
MODE
LF
POST-EQ
POST-ON
PRE-EQ
PRE-ON
MIC/LINE INPUTS
POST
PRE
PRE
PRE-FADE
TIP= +
DIRECT OUT
0dBu
AUX
POST-FADE
RING= -
1
4
5
EFFECT
1-16
+
EFFECT
1-8
EFFECTS
POST
3
2
SINGLE
AUX 5
AUX 6
6
DUAL
EFFECT
9-16
IMPEDANCE BALANCED
TO STEREO RETURN 1
L
R
L
PEAK
PFL
4 BAND EQUALISER
L/MONO
GAIN
INPUT B
MONO
ON
PFL MIX
PFL
ACTIVE
ON
GAIN
L/MONO
INPUT A
R
MONITOR METERS
FADER
HF
PAN
MF1
R
STEREO 1-2
MF2
AUX2
LF
AUX3
PRE-EQ
POST-EQ
RIAA OPTION
PRE-EQ
L
R
AUX4
POST-ON
PRE-ON
AUX5
STEREO 5-6
POST-ON
AUX6
PRE-ON
AUX
DUAL STEREO INPUTS
MONO
MONO
1
ST1 (EFFECTS)
POST
PRE
PRE
2
3
POST
4
5
A OUT
ST2
6
ALL UP= L-R
(WZ12:2 ONLY)
MONITOR
L-R
FROM EFFECTS
+
+
-
B OUT
TIP= +
AUX2
POST
PRE
L-R
+
TIP= +
+
-
TO MONITOR
TIP= +
+
-
MONO
AUX1
INSERT
-2dBu
-10dBV
+ 4dBu OPTION
LEFT OUT
BAL
2= +
+ 4dBu
L-R
R FADER
BAL
RIGHT OUT
2= +
L-R
TIP= +
R
L FADER
L MIX
-
ST2 INPUT
BALANCED
28
INSERT
-
-2dBu
L/MONO
-2dBu
IMPEDANCE BALANCED
AUX1
MONO
STEREO RETURN 2
+ 4dBu BAL OPTION
-
+ 4dBu OPTION
R
TIP= +
A-B
MONO
TO MONITOR
ST1 INPUT
-10dBV
A-B
LEV
ON
TIP= +
BALANCED
HEADPHONES
LEV
STEREO 3-4
POST-EQ
L/MONO
MONITOR
MONITOR SELECT
AUX1
ON
STEREO RETURN 1 (EFFECTS)
R
PFL DC
+
-
-
R MIX
MODE D’EMPLOI WZ16:2DX ET WZ12:2DX
+ 4dBu