JM-5_F.book Page 1 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM Mode d’emploi r JM-5_F.book Page 2 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM Pour la C.A. Californie (Proposition 65) 65) For US (Proposition WARNING This product contains chemicals known to cause cancer, birth defects and other reproductive harm, including lead. Pour les pays de l’UE For EU Countries This product complies with the requirements of European Directive EMC 2004/108/EC. Pour les Etats-Unis For the USA FEDERAL COMMUNICATIONS COMMISSION RADIO FREQUENCY INTERFERENCE STATEMENT This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device, pursuant to Part 15 of the FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in accordance with the instructions, may cause harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee that interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or television reception, which can be determined by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the interference by one or more of the following measures: — Reorient or relocate the receiving antenna. — Increase the separation between the equipment and receiver. — Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected. — Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help. This device complies with Part 15 of the FCC Rules. Operation is subject to the following two conditions: (1) This device may not cause harmful interference, and (2) This device must accept any interference received, including interference that may cause undesired operation. Unauthorized changes or modification to this system can void the users authority to operate this equipment. This equipment requires shielded interface cables in order to meet FCC class B Limit. Pour le Canada For Canada NOTICE This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations. AVIS Pour le Royaume Uni For the U.K. IMPORTANT: THE WIRES IN THIS MAINS LEAD ARE COLOURED IN ACCORDANCE WITH THE FOLLOWING CODE. NEUTRAL BLUE: BROWN: LIVE As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying the terminals in your plug, proceed as follows: The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK. The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED. Under no circumstances must either of the above wires be connected to the earth terminal of a three pin plug. Pour les ForEtats-Unis the USA DECLARATION OF CONFORMITY Compliance Information Statement VIMA JM-5 JM-5_F.book Page 3 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM r ENGLISH Mode d’emploi ENGLISH Félicitations et merci d’avoir opté pour le VIMA JM-5 Roland. Pour profiter au mieux des possibilités de votre JM-5, veuillez lire attentivement ce mode d’emploi. Remarques concernant ce manuel Conventions en vigueur dans ce manuel ENGLISH Commencez par lire le chapitre “Avant d’utiliser le JM-5” à la p. 14. Cette section explique comment brancher l’adaptateur secteur et mettre l’instrument sous tension. Ce mode d’emploi explique tout, depuis les opérations élémentaires sur le JM-5 jusqu’aux fonctions les plus avancées. Pour expliquer les opérations aussi clairement que possible, ce manuel utilise les conventions suivantes: • Le nom des boutons et des commandes est entre crochets droits [ ]. Exemple: le bouton [PLAYLIST]. • Les paragraphes commençant par “REMARQUE” sont des notes qu’il faut lire. • Les paragraphes commençant par “MEMO” contiennent des informations utiles pouvant venir à point. • Les numéros de page renvoyant à une page de référence sont indiqués ainsi: (p. **). Avant d’utiliser cet instrument, lisez attentivement les sections “Consignes de sécurité” à la p. 4 et “Remarques importantes” à la p. 6. Elles contiennent des informations importantes pour une utilisation correcte du JM-5. Pour maîtriser correctement chaque fonction de votre nouvelle acquisition, veuillez lire entièrement le mode d’emploi. Conservez ensuite le mode d’emploi à portée de main pour toute référence ultérieure. Copyright ©2011 ROLAND EUROPE. Tous droits réservés. Toute reproduction intégrale ou partielle de cette publication est interdite sous quelque forme que ce soit sans l’autorisation écrite de Roland Europe S.p.a. Roland est une marque déposée ou commerciale de Roland Corporation aux Etats-Unis et/ou dans d’autres pays. ENGLISH Les explications données dans ce manuel sont illustrées par des saisies d’écran. Notez toutefois que votre produit peut contenir une version plus récente du système (proposant de nouveaux sons, par exemple); dans ce cas, ce que vous voyez à l’écran peut différer des saisies d’écran du manuel. JM-5_F.book Page 4 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Consignes de sécurité CONSIGNES DE SECURITÉ INSTRUCTIONS POUR LA PREVENTION D'INCENDIE, CHOC ÉLECTRIQUE OU BLESSURE A propos des symboles Avertissement et Précaution Sert aux instructions destin es alerter l’utilisateur d’un risque mortel ou de AVERTISSEMENT blessure grave en cas d’utilisation incorrecte de l’unit . Sert aux instructions destin es alerter l’utilisateur d’un risque de blessure ou de dommage mat riel en cas d’emploi incorrect de l’unit . PRUDENCE * Les dommages mat riels se r f rent aux dommages ou autres effets n gatifs caus s au lieu d’utilisation et tous ses l ments, ainsi qu’aux animaux domestiques. A propos des symboles Le symbole alerte l’utilisateur d’instructions importantes ou de mise en garde. La signification du symbole est d termin e par ce que contient le triangle. Dans le cas du symbole de gauche, il sert pour des pr cautions g n rales, des mises en garde ou alertes vis- -vis d’un danger. Le symbole pr vient l’utilisateur des interdits. Ce qui ne doit sp cifiquement pas tre fait est indiqu dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que l’unit ne doit jamais tre d mont e. Le symbole ● alerte l’utilisateur de ce qui doit tre fait. Ce qui doit tre fait est indiqu par l’ic ne contenue dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que le cordon d’alimentation doit tre d branch de la prise murale. OBSERVEZ TOUJOURS CE QUI SUIT AVERTISSEMENT • N’ouvrez pas et ne modifiez d’aucune façon le produit ou son adaptateur secteur. ................................................................................................. • N’essayez pas de réparer ce produit ou d’en remplacer des éléments (sauf si ce manuel vous donne des instructions spécifiques pour le faire). Confiez tout entretien ou réparation à votre revendeur, au service de maintenance Roland le plus proche ou à un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”). ................................................................................................. • N’installez jamais le produit dans des endroits • soumis à des température extrêmes (en plein soleil dans un véhicule fermé, à proximité d’une conduite de chauffage, au-dessus de matériel générateur de chaleur), • humides (salles de bain, toilettes, sur des sols ou supports mouillés), • exposés à de la vapeur ou de la fumée, • exposés au sel, • à l’humidité ambiante élevée, • exposés aux précipitations, • poussiéreux ou sablonneux, • soumis à de fortes vibrations ou une grande instabilité. ................................................................................................. • Veillez à placer ce produit sur une surface plane afin de lui assurer une stabilité optimale. Évitez les supports qui vacillent ou les surfaces inclinées. r ................................................................................................. • Servez-vous exclusivement de l’adaptateur secteur fourni. Assurez-vous aussi que la tension de l’installation correspond bien à la tension d’entrée indiquée sur le corps de l’adaptateur. D’autres adaptateurs peuvent utiliser une polarité différente ou être conçus pour une autre tension; leur utilisation peut donc provoquer des dommages, des pannes ou des électrocutions. ................................................................................................. • Servez-vous exclusivement du câble d’alimentation fourni. N’utilisez jamais le câble d’alimentation fourni avec un autre appareil. ................................................................................................. 4 • Evitez de tordre ou de plier excessivement le cordon d’alimentation ainsi que de placer des objets lourds dessus. Vous risquez de l’endommager, ce qui provoquerait des courts-circuits et couperait l’alimentation de certains éléments. Un câble endommagé peut provoquer une électrocution ou un incendie! ................................................................................................ AVERTISSEMENT • Cet appareil, utilisé seul ou avec un amplificateur et des enceintes ou un casque, est en mesure de produire des signaux à des niveaux pouvant endommager l’ouïe de façon irréversible. Ne l’utilisez donc pas trop longtemps à volume élevé ou inconfortable. Si vous pensez avoir endommagé votre ouïe ou si vos oreilles bourdonnent, arrêtez immédiatement l’écoute et consultez un spécialiste. ................................................................................................ • Évitez que des objets (matériel inflammable, pièces de monnaie, trombones) ou des liquides (eau, limonades, etc.) ne pénètrent à l’intérieur de ce produit. ................................................................................................ • Coupez immédiatement l’alimentation de l’appareil, débranchez le cordon d’alimentation de la prise et ramenez l’appareil chez votre revendeur, au service aprèsvente Roland le plus proche ou chez un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”) quand: • l’adaptateur, le cordon d’alimentation ou la fiche est endommagé(e) • il y a de la fumée ou une odeur inhabituelle • des objets ou du liquide ont pénétré dans le produit • Le produit a été exposé à la pluie (ou a été mouillé d’une autre façon). • le produit semble ne pas fonctionner normalement ou affiche un changement de performance marqué. ................................................................................................ • Avec de jeunes enfants, la présence d’un adulte est indispensable jusqu’à ce que l’enfant puisse respecter les précautions nécessaires au maniement de ce produit. ................................................................................................ • Protégez ce produit contre tout coup ou impact important. (Ne le laissez pas tomber!) ................................................................................................ JM-5_F.book Page 5 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Consignes de sécurité AVERTISSEMENT • Ne faites pas partager au cordon d’alimentation de ce produit une prise murale avec un nombre excessif d’autres appareils. Soyez particulièrement vigilant avec des multiprises. La puissance totale utilisée par tous les appareils connectés ne doit jamais excéder la puissance (watts/ampères) de la rallonge. Une charge excessive peut augmenter la température du câble et, éventuellement, entraîner une fusion. ................................................................................................. • Avant d’utiliser ce produit dans un pays étranger, contactez votre revendeur, le service de maintenance Roland le plus proche ou un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”). ................................................................................................. PRUDENCE • Placez l’appareil et l’adaptateur de sorte à leur assurer une ventilation appropriée. • Saisissez toujours la fiche de l’adaptateur secteur lors du branchement (débranchement) au secteur ou au produit. ................................................................................................. • A intervalles réguliers, débranchez l’adaptateur secteur et frottez-le avec un chiffon sec pour enlever toute la poussière et autres saletés accumulées sur ses broches. Si ce produit ne va pas être utilisé durant une période prolongée, débranchez le cordon d’alimentation. Toute accumulation de poussière entre la prise murale et la fiche d’alimentation peut nuire à l’isolation et causer un incendie. ................................................................................................. • Évitez que les cordons d’alimentation et les câbles ne s’emmêlent. De plus, tous les cordons et câbles doivent être placés hors de portée des enfants. ................................................................................................. • Ne montez jamais sur ce produit et évitez d’y déposer des objets lourds. ................................................................................................. • Ne saisissez jamais l’adaptateur ou les fiches avec des mains humides lorsque vous le branchez ou débranchez d’une prise murale ou de l’unité. ................................................................................................. • Avant de déplacer cet appareil, débranchez d’abord l’adaptateur secteur ainsi que tous les câbles le reliant à des appareils périphériques. ................................................................................................. • Avant de nettoyer ce produit, éteignez-le et débranchez l’adaptateur secteur de la prise murale (voyez p. 17). ................................................................................................. • S’il y a risque d’orage, débranchez l’adaptateur secteur de la prise murale. ................................................................................................. • Conservez la vis fournie en lieu sûr et hors de portée des enfants pour éviter que ces derniers ne l’avalent accidentellement. ................................................................................................. • Veillez à couper l’alimentation fantôme avant de brancher une source de signal qui ne requiert pas d’alimentation fantôme. L’alimentation fantôme est suffisamment puissante pour endommager des dispositifs tels que des microphones dynamiques et autres. Veuillez consulter la documentation des microphones avant de les brancher à ce produit. (Alimentation fantôme de ce produit: 48V DC, 10mA max.) 5 JM-5_F.book Page 6 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Remarques importantes 1. Remarques importantes En plus des informations de la section “Consignes de sécurité” à la p. 4, veuillez lire et suivre les conseils suivants: Alimentation Précautions supplémentaires • Ne branchez jamais ce produit à une prise faisant partie d’un circuit auquel vous avez branché un appareil contenant un inverseur (frigo, machine à lessiver, four à micro-ondes ou climatisation), voire un moteur. Selon la façon dont est utilisé l’appareil électrique, les bruits secteur peuvent générer des dysfonctionnements ou des bruits parasites. Si vous ne pouvez pas utiliser une prise secteur indépendante, utilisez un filtre secteur entre cet appareil et la prise secteur. • L’adaptateur secteur dégage de la chaleur après plusieurs heures d’utilisation. C’est un phénomène normal qui ne doit pas vous inquiéter. • Avant de connecter ce produit à d’autres, mettez-les tous hors tension afin d’éviter les dysfonctionnements et/ou d’endommager les haut-parleurs ou d’autres appareils. • Il peut malheureusement se révéler impossible de récupérer les données stockées sur un dispositif de stockage USB une fois qu’elles ont été perdues. Roland Corporation décline toute responsabilité concernant la perte de ces données. • Maniez les boutons, les autres commandes et les prises du JM-5 avec un minimum d’attention. Une manipulation trop brutale peut entraîner des dysfonctionnements. • Évitez les coups ou les pressions trop fortes sur l’écran. • Lorsque vous branchez/débranchez des câbles, prenez la fiche en main, jamais le câble. Vous éviterez ainsi d’endommager le câble ou de provoquer des court-circuits. • Pour ne pas déranger vos voisins, maintenez le volume du JM-5 à un niveau raisonnable. Il peut parfois être préférable d’utiliser un casque (surtout quand vous jouez la nuit). • Si vous devez transporter ce produit, rangez-le dans son emballage d’origine (avec ses protections). Sinon, utilisez un emballage équivalent. • Certains câbles de connexion sont équipés de résistances. N’utilisez pas de câbles résistifs pour la connexion de cet appareil. De tels câbles engendrent un volume extrêmement bas voire inaudible. Contactez le fabricant du câble pour obtenir de plus amples informations. Emplacement • L’usage du JM-5 à proximité d’amplificateurs (ou de tout autre matériel contenant de grands transformateurs électriques) peut être source de bruit. Pour résoudre le problème, changez l’orientation de l’instrument ou éloignez-le de la source d’interférence. • Cet appareil peut interférer dans la réception radio ou télévision. Ne l’utilisez pas à proximité de tels appareils. • Il peut y avoir des interférences si vous utilisez des téléphones mobiles ou autre appareil sans fil à proximité de cet appareil. Ce bruit peut survenir au début d’un appel (donné ou reçu) ou durant la conversation. Si vous avez des problèmes, éloignez le téléphone portable de ce produit ou coupez-le. • N’exposez pas ce produit directement au soleil, ne le laissez pas près d’appareils irradiant de la chaleur, dans un véhicule fermé ou dans un endroit le soumettant à des températures extrêmes. Une chaleur excessive peut déformer ou décolorer l’instrument. • Lorsque vous déplacez le JM-5 en le soumettant à une forte différence de température et/ou d’humidité, il peut y avoir formation de condensation à l’intérieur. ce qui peut être source de dysfonctionnement ou de panne. Avant d’utiliser le produit, attendez quelques heures pour que la condensation s’évapore. • Selon la matière et la température de la surface sur laquelle vous déposez l’appareil, ses pieds en caoutchouc peuvent se décolorer ou laisser des traces sur la surface. Vous pouvez placer un morceau de feutre ou de tissu sous les pieds en caoutchouc pour y remédier. Dans ce cas, veillez à ce que le produit ne glisse ou ne se déplace pas accidentellement. • Ne placez aucun récipient contenant de l’eau (un vase, par exemple) sur ce produit. Évitez en outre l’usage d’insecticides, de parfum, d’alcool, de vernis à ongles, de vaporisateurs ou de sprays à proximité de ce produit. Essuyez rapidement tout liquide renversé sur ce produit avec un chiffon sec et doux. r Entretien 6 • Pour le nettoyage quotidien, utilisez un linge doux et sec ou un linge légèrement humide. Pour ôter les saletés plus tenaces, utilisez un linge imprégné d’un détergent léger, non abrasif; essuyez ensuite soigneusement l’appareil à l’aide d’un linge doux et sec. • N’utilisez jamais de benzène, de diluant, de solvant ou d’alcool d’aucune sorte pour éviter le risque de décoloration et/ou de déformation. A propos de la prise MIDI IN/OUT • Le JM-5 est doté d’une prise MIDI IN standard. Cependant, comme le JM-5 peut aussi transmettre des messages “Visual Control”, vous pouvez changer la fonction de cette prise pour en faire une prise MIDI OUT. Voyez aussi “MIDI Direction” à la p. 58 et “Fonction ‘Visual Control’” à la p. 72. Dispositifs de mémoire pouvant être branchés à la prise USB du JM-5 • Le JM-5 vous permet de brancher des dispositifs de mémoires disponibles dans le commerce comme des supports de mémoire flash USB, des lecteurs/graveurs CD-ROM et des disques durs. Vous pouvez acquérir ce type de dispositif dans des magasins de matériel informatique, de photo etc. • Bien que vous puissiez utiliser des disque durs externes d’une capacité supérieure à 2To, sachez que le JM-5 ne peut gérer qu’un maximum de 2To. (Les dispositifs de mémoire formatés en FAT-32 peuvent être utilisés tels quels.) • Utilisez une mémoire USB vendue par Roland. Nous ne pouvons pas garantir le fonctionnement si vous utilisez une autre mémoire USB. Avant d’utiliser un support de mémoire USB • Quand vous branchez une mémoire USB, insérez fermement la fiche à fond dans la prise USB du JM-5. • Ne touchez jamais les contacts du de la prise USB et veillez à ce qu’ils restent propres. • Prenez les précautions suivantes quand vous maniez un support de mémoire USB externe: • Pour éviter tout dommage par électricité statique, veillez à décharger toute électricité statique de votre propre corps avant de manier la mémoire USB. • Ne touchez pas les contacts avec les doigts ou un objet métallique. • Ne laissez pas tomber la mémoire USB et ne la soumettez pas à un impact violent. JM-5_F.book Page 7 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Remarques importantes • Ne laissez pas la mémoire USB en plein soleil ou dans des endroits comme un véhicule fermé. • La mémoire USB ne peut pas être mouillée. • Ne démontez pas et ne modifiez pas un dispositif de mémoire USB. • Insérez horizontalement le dispositif de mémoire USB dans le port USB du JM-5 sans user d’une force excessive. La prise USB risque d’être endommagé si vous exercez une force excessive lors de la connexion d’un dispositif de mémoire USB. • Branchez exclusivement un dispositif de mémoire USB à la prise USB du JM-5 (n’insérez pas de pièces, de fil métallique, d’autres types de support etc.). Cela endommagerait la prise USB du JM-5. • Insérez prudemment la mémoire (clé) USB jusqu’au bout: elle doit être correctement mise en place. • Ne branchez jamais votre dispositif de mémoire USB au JM-5 via un hub USB. Responsabilités et droits d’auteur • L’enregistrement, la copie, la distribution, la vente, la location, l’interprétation publique ou la diffusion en tout ou en partie de données faisant l’objet de droits d’auteur (œuvres musicales, œuvres visuelles, émissions, interprétations publiques etc.) détenus par un tiers sans la permission du détenteur de ces droits est interdite par la loi. • N’utilisez jamais cet instrument à des fins qui risqueraient d’enfreindre les législations relatives aux droits d’auteur. Roland décline toute responsabilité pour toute violation de droits d’auteur à travers l’utilisation de cet instrument. Fichiers d’image compatibles • Vous pouvez charger des fichiers d’image ayant des formats suivants dans le JM-5: • Fichiers JPG d’une taille maximum de 4Mo • Largeur max.: 4096 pixels, hauteur max.: 3072 pixels L’utilisation d’images de 512 x 384 pixels ou 1024 x 768 pixels est vivement recommandée. • Ne sauvegardez pas vos images sous forme de fichiers JPG “Progressive” si vous voulez les utiliser avec le JM-5. Sélectionnez le format “Baseline”. • Si vous affichez des images de dimensions différentes durant un diaporama, le résultat peut être décevant. Fichiers audio • Vous pouvez écouter les fichiers audio ayant les formats suivants: • Format WAV • Linéaire, 16 bits • Fréquence d’échantillonnage de 44.1kHz • Stéréo/mono • Fichiers mp3: • MPEG-1 Audio Layer 3 • Fréquence d’échantillonnage: 8/11.025/12/16/22.05/24/32/ 44.1/48kHz • Débit en bits: 32/40/48/56/64/80/96/112/128/160/192/224/ 256/320kbps, VBR (débit en bits variable) Fichiers Standard MIDI (SMF) reconnus • Fichiers de format 0/1, .kar. • GS ( ) est une marque déposée de Roland Corporation. • Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales ou déposées appartenant à leurs détenteurs respectifs. • La technologie de compression audio MPEG Layer-3 est sous licence de Fraunhofer IIS Corporation et THOMSON Multimedia Corporation. • Ce produit utilise certains programmes de l’“Independent JPEG Group”. • Copyright ©2003 Bitstream, Inc. Tous droits réservés. Bitstream Vera est une marque commerciale de Bitstream, Inc. 7 JM-5_F.book Page 8 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Caractéristiques 2. Caractéristiques Lecteur polyvalent Le JM-5 peut reproduire des fichiers audio (mp3 et WAV) et des fichiers SMF à partir d’une mémoire USB externe. Branchez deux microphones Le JM-5 est un système vocal professionnel, pourvu de deux entrées micros, d’effets vocaux et d’une sortie vidéo permettant d’afficher les paroles et les accords sur écran externe. Il est idéal pour les sessions de karaoké dans des surfaces de vente, des bars, des écoles, des salles de concert, lors de soirées ou chez soi. Goûtez aux joies du chant Le JM-5 peut être branché à un téléviseur, un écran ou un projecteur pour afficher les paroles des morceaux sélectionnés ainsi que des photos numériques en diaporama. Il n’est même pas nécessaire de vous procurer des “versions spéciales karaoké” pour vous divertir en chantant. Le JM-5 dispose d’une fonction “Center Cancel” pouvant atténuer la partie de chant de la plupart des fichiers audio. Effets dédiés mettant en valeur votre partie vocale ou instrumentale Les deux micros permettent de chanter en duo tandis que la prise AUDIO IN permet d’ajouter encore d’autres signaux audio. Vous pouvez également ajouter des chœurs générés automatiquement à votre chant ainsi que de la réverbération et un effet d’écho (reposant sur un modèle du légendaire effet Roland “Space Echo”). Pimentez encore votre interprétation en transformant votre voix en voix de robot, d’animal ou de personne du sexe opposé. ‘Song Makeup Tools’ pour fichiers Standard MIDI Ces outils vous permettent de modifier rapidement les morceaux sans même connaître les commandes MIDI généralement utilisées pour de tels changements. Multi-effets pour fichiers Standard MIDI Afin de proposer une qualité sonore optimale, le JM-5 propose trois processeurs multi-effets dédiés (MFX A, B et C) pour fichiers Standard MIDI (SMF). Lecteur USB de fichiers Standard MIDI et de fichiers audio Le JM-5 peut lire des fichiers Standard MIDI (SMF), mp3 et WAV directement à partir d’une mémoire SMF branchée. Le JM-5 est fourni avec une mémoire USB Roland M-UF2G (d’une capacité de 2Go) où vous pouvez sauvegarder vos enregistrements audio et les morceaux que vous voulez reproduire. Enregistreur audio USB Le JM-5 vous permet en plus d’enregistrer vos interprétations sous forme de fichiers audio. Les fichiers WAV produits peuvent être reproduits sur le JM-5 même ou transférés à un ordinateur via un support de mémoire USB. Un puissant module MIDI Le générateur de sons du JM-5 peut aussi être piloté via MIDI (à partir d’un instrument à clavier MIDI, d’un ordinateur etc.). Vous disposez de trois parties que vous pouvez piloter simultanément en temps réel avec différents sons. Il existe en outre un second mode MIDI (“Song Parts”) avec lequel le JM-5 est multitimbral à 16 parties. …et ce n’est qu’un début! Fonction ‘Playlist’ r La fonction “Playlist” du JM-5 vous permet de programmer des listes de programmes pour vos interprétations ou comme musique de fond pour restaurants, bars, écoles, hôtels, salles de concert etc. Cette fonction est également pratique pour one-man shows car elle évite de devoir charger les morceaux un par un sur scène. 8 Fonction “Cover” pour fichiers Standard MIDI En sélectionnant une des 30 présélections, vous pouvez faire jouer une valse viennoise à un groupe heavy metal etc. Bien que l’arrangement (rythme, riffs) ne change pas, vous pouvez transfigurer la nature du morceau et le rendre méconnaissable. JM-5_F.book Page 9 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Sommaire 1. Remarques importantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 10. Fonctions liées à la reproduction de morceau . . . 34 2. Caractéristiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Recherche de morceaux ou d’images avec ‘Finder’ . 34 Créer des transitions avec ‘Next’ . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Utiliser les listes de morceaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 3. Description des panneaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Panneau avant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Panneau arrière. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 4. Avant d’utiliser le JM-5. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Connexion de l’adaptateur secteur . . . . . . . . . . . . . . . 14 Connexion du JM-5 à un ampli, une console de mixage etc.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Connexion d’un microphone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Connexion d’un téléviseur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Connexion d’un appareil audio externe . . . . . . . . . . . 15 Ecoute au casque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Fixer le JM-5 sur un pied. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Mise sous/hors tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Mise sous tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Mise hors tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Charger une playlist et reproduire un morceau . . . . . . . 36 Changer le nom d’une playlist. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Supprimer une playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Choisir le comportement de la playlist . . . . . . . . . . . . . . 38 Créer de nouvelles playlists et ajouter des morceaux . . 39 Recherche rapide de morceaux pour la playlist . . . . . . . 40 Supprimer des entrées d’une playlist . . . . . . . . . . . . . . . . 41 Changer l’ordre des entrées d’une playlist . . . . . . . . . . . 41 Transposer des morceaux d’une playlist . . . . . . . . . . . . . 42 Sauvegarder une playlist éditée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 11. Fonctions de reproduction pour morceaux SMF . 43 SMF Cover: changer l’orchestration . . . . . . . . . . . . . . 43 Sauvegarder le morceau SMF modifié . . . . . . . . . . . . 43 Utiliser le compresseur et l’égaliseur SMF . . . . . . . . . 44 Démonstration du JM-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 SMF Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 SMF Equalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 5. Opérations élémentaires sur le JM-5 . . . . . . . . . . . 19 SMF Makeup Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Ecran et curseur d’écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Utiliser la fonction ‘SMF Makeup Tools’. . . . . . . . . . . . . . 47 Freeze Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 Page principale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Navigation dans les pages d’écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Sauvegarder la nouvelle version du morceau . . . . . . 54 6. Reproduire des morceaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 12. Paramètres ‘Menu’. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Reproduire des morceaux d’une mémoire USB. . . . . 20 Procédure générale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Paramètres ‘Menu’. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Si vous ne voyez pas le morceau (ou le dossier) voulu. . 21 Fichiers de morceaux compatibles. . . . . . . . . . . . . . . . 21 7. Accompagner un morceau en chantant et jouant22 Connexions et réglages de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Ajouter des effets au signal du micro . . . . . . . . . . . . . 23 Internal Lyrics. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 External Lyrics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 User Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Sauvegarder vos réglages ‘User’ . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Ajouter de la réverbération au chant. . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Ajouter de l’écho au chant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Talk. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 13. Parties externes (fonction de module MIDI). . . . . 59 Harmonisation et effets vocaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Sélection d’une famille et d’un son . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Régler les autres paramètres ‘External Tone Parts’ . . . . 60 Sauvegarder les réglages dans une mémoire ‘User’. . . . 61 Charger les réglages d’une mémoire ‘User’ . . . . . . . . . . . 61 Changer la voix/ajouter des harmonies. . . . . . . . . . . . . . . 25 Régler les égaliseurs de micro et l’alimentation fantôme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Utiliser ‘Melody Mute’ et ‘Center Cancel’ . . . . . . . . . . 28 Sélectionner la/les pistes à couper d’un SMF . . . . . . . . . . 28 8. Autres fonctions importantes. . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Chanter/jouer dans une autre tonalité (Key) . . . . . . . 29 Changer le tempo (vitesse de reproduction) d’un morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Enregistrer votre jeu sous forme de données audio. 30 Enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Ecouter votre enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Sauvegarder votre enregistrement sous forme de fichier audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 9. Ajouter des images à la musique . . . . . . . . . . . . . . 32 Afficher des photos automatiquement. . . . . . . . . . . . 32 Diaporama VIMA TUNES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Diaporama de vos propres photos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Utiliser une de vos images comme arrière-plan . . . . 33 Procédure générale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 Description des opérations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 14. Fonctions MIDI du JM-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Utiliser le JM-5 comme module MIDI . . . . . . . . . . . . 62 Connexions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Régler les canaux MIDI sur l’instrument externe pour le Preset ‘Tone Parts’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 Régler les canaux et autres paramètres MIDI avec ‘Edit Tone Parts’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 Paramètres MIDI des ‘Song Parts’ . . . . . . . . . . . . . . . . 64 Activer la section ‘Song Parts’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Régler les canaux et autres paramètres MIDI avec ‘Edit Song Parts’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Synchronisation MIDI (Edit Sync) . . . . . . . . . . . . . . . . 66 Paramètres MIDI généraux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 MIDI Sets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 Sauvegarder des réglages dans un MIDI Set. . . . . . . . . . 68 Charger un MIDI Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Connexion du JM-5 à l’ordinateur . . . . . . . . . . . . . . . 69 Si l’ordinateur ne ‘voit’ pas le JM-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 9 JM-5_F.book Page 10 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 15. Autres opérations utiles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Factory Reset. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Formater une mémoire USB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 16. Fonction ‘Visual Control’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 Activer/couper la fonction Visual Control . . . . . . . . . 72 17. Dépannage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73 18. Fiche technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75 19. Liste de raccourcis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 20. Liste de morceaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78 21. Tableau d’équipement MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . .79 22. Liste des Tones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80 23. Kits de batterie (‘Drum Sets’). . . . . . . . . . . . . . . . . .85 r 24. Types et paramètres MFX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95 10 JM-5_F.book Page 11 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Description des panneaux 3. Description des panneaux Panneau avant M E A F G N H O Q R P B I C J S L T U V W K D A Prise pour mémoire USB Branchez la mémoire (clé) fournie M-UF2G ou une mémoire USB disponible en option ici. Remarque: Roland déconseille l’utilisation de hubs USB, qu’ils soient actifs ou passifs. Branchez exclusivement un support de mémoire USB à cette prise. NOTE Utilisez le support de mémoire USB vendu par Roland. Nous ne pouvons pas garantir le fonctionnement si vous utilisez une autre mémoire USB. B Commande BACKING Cette commande vous permet de régler le volume des morceaux (audio ou MIDI) reproduits. C Commande MASTER VOL Cette commande sert à régler le volume global du JM-5 (de tous les signaux envoyés aux prises OUTPUT). Cette commande règle aussi le volume du casque éventuellement branché. D Prise pour casque Cette prise permet de brancher un casque stéréo (série Roland RH, en option). E Ecran L’écran affiche des informations liées aux opérations effectuées ainsi que les paroles des morceaux reproduits (s’ils contiennent des données de paroles). F Bouton USB MEMORY Appuyez sur ce bouton pour afficher une liste des fichiers sauvegardés sur la mémoire USB branchée à la prise USB du JM-5. G Bouton MENU Ce bouton ouvre le menu du JM-5 affichant et donnant accès à toutes les fonctions disponibles. Appuyez simultanément sur ce bouton et sur le bouton [EXIT] pour écouter les morceaux de démonstration du JM-5. H Bouton EXIT Ce bouton retourne au niveau supérieur dans le menu. Maintenez-le enfoncé pour retourner à la page principale du JM-5 . I Commandes MIC1 et MIC2 Les commandes [MIC1] et [MIC2] règlent le niveau des micros branchés aux prises MIC 1 et MIC 2. J Bouton SPACE ECHO Appuyez sur ce bouton pour activer/couper l’effet d’écho ajouté aux signaux des micros. Pour changer les réglages de l’effet d’écho, maintenez ce bouton enfoncé. En appuyant simultanément sur ce bouton et le bouton [VOCAL EFFECT], vous activez le mode TALK (page 25). 11 JM-5_F.book Page 12 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Description des panneaux K Bouton VOCAL EFFECT Q Boutons [º] (Recul) et [‰] (Avance rapide) Le bouton [VOCAL EFFECT] active l’effet vocal. Maintenez-le enfoncé pour sélectionner un type de transformation de la voix ou un effet de chœur (page 25). En appuyant simultanément sur ce bouton et le bouton [SPACE ECHO], vous activez le mode TALK (page 25). L Commande AMBIENCE Cette commande détermine le niveau de l’effet de réverbération (appelé “Ambience” sur le JM-5) ajouté aux signaux [MIC1] et [MIC2]. M Molette CURSOR/VALUE Cette molette permet de déplacer le curseur à l’écran pour sélectionner des paramètres et régler des valeurs. En appuyant dessus, vous pouvez sélectionner des éléments à l’écran (SELECT). N Bouton [ª] (Arrêt) Appuyez sur ce bouton pour arrêter la reproduction du morceau sélectionné et retourner au début. O Bouton [®÷π] (Lecture/Pause) Une pression sur ce bouton lance ou interrompt momentanément la reproduction du morceau sélectionné. P Bouton MELODY MUTE Ce bouton vous permet de couper la partie mélodique d’un fichier standard MIDI ou d’atténuer le niveau de la partie vocale au centre de l’image sonore d’un fichier audio (WAV ou mp3) pour jouer ou chanter vous-même cette partie. Maintenez ce bouton enfoncé pour afficher la page “Melody Mute”. Ces boutons permettent de reculer ou d’avancer rapidement au sein du morceau sélectionné. R Bouton REC Ce bouton vous permet de lancer l’enregistrement audio sur le JM-5. S Bouton CONTROL KEY Ce bouton sélectionne la fonction de transposition du JM-5 dont les réglages s’appliquent aux fichiers MIDI et audio ainsi qu’aux signaux arrivant à la prise AUDIO IN. Si le bouton [KEY] est éteint, le morceau (audio ou MIDI) et les signaux d’entrée audio utilisent leur hauteur originale. T Bouton CONTROL TEMPO Appuyez sur ce bouton pour sélectionner la fonction “Tempo” et pour changer un réglage apparenté. U Bouton PLAYLIST Ce bouton active la fonction “Playlist” (page 36). V Bouton NEXT Ce bouton sélectionne le morceau suivant dans la liste de lecture (“Playlist”) et effectue un chassécroisé entre le morceau en cours de lecture et le nouveau. Cela fonctionne aussi pour des morceaux résidant sur mémoire USB (que vous les sélectionniez manuellement ou non). W Bouton FINDER Appuyez sur ce bouton pour activer la fonction “Finder” du JM-5 qui vous permet de rechercher un morceau ou une image dont vous avez oublié l’emplacement. Panneau arrière A B C D E F G I H r A Commutateur du POWER Met l’instrument sous/hors tension (page 17). B Prise DC IN Branchez l’adaptateur PSB-1U fourni ici (page 14). C Prise MIC2 Cette entrée vous permet de brancher un connecteur symétrique XLR ou un jack 1/4” asymétrique. D Prise MIC1 Cette entrée combinée vous permet de brancher un connecteur symétrique XLR ou un jack 1/4” asymétrique, selon le câble branché au micro. Il s’agit de l’entrée micro principale dont le signal peut être traité avec la fonction d’harmonisation du JM-5. 12 Le JM-5 peut fournir une alimentation fantôme à cette prise, ce qui vous permet d’utiliser un microphone à condensateur. Pour en savoir plus sur l’alimentation fantôme, voyez (page 27). NOTE Ce produit est doté d’entrées symétriques (XLR et jack 1/4”). Le schéma de câblage de ces prises est illustré ci-dessous. Avant d’effectuer les connexions, vérifiez les schémas de câblage des périphériques à brancher. Froid Pointe Chaud Anneau Froid Gaine Masse Masse Chaud JM-5_F.book Page 13 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Panneau arrière E Prise INPUT (STEREO) Vous pouvez relier cette prise aux sorties audio d’une source externe (lecteur CD/mp3, synthétiseur, etc.). Cette prise stéréo TRS vous permet de brancher un câble pourvu d’une fiche mini-jack 1/8” stéréo à une extrémité (à brancher au JM-5) et de deux fiches mono jack 1/4” ou RCA, ou d’un mini-jack 1/8” stéréo à brancher à la source externe. NOTE Réglez le niveau d’entrée audio avec le paramètre “Audio In Level” (page 57). F Prises AUDIO OUTPUT R & L/MONO Ces prises transmettent tous les signaux audio que le JM-5 génère ainsi que les signaux d’entrée du JM-5. NOTE Si vous ne voulez/pouvez utiliser qu’un seul canal de votre amplificateur externe, branchez la prise L/MONO à son entrée. Pour obtenir une image sonore optimale, nous vous conseillons toutefois de travailler en stéréo. G Prise VIDEO OUTPUT Branchez cette prise à l’entrée correspondante de votre téléviseur ou moniteur. NOTE Vous pouvez choisir le format (PAL ou NTSC) des signaux (page 56). H Prise MIDI IN/OUT Cette prise permet soit de transmettre (OUT), soit de recevoir (IN) des messages MIDI d’un appareil MIDI externe (page 62). Elle permet notamment de transmettre des messages “Visual Control” (page 72). NOTE Voyez “MIDI Direction” à la p. 58 pour savoir comment choisir la fonction de cette prise I Prise COMPUTER Utilisez le câble USB pour brancher le JM-5 à l’ordinateur (page 69). Cette prise sert exclusivement à transmettre et recevoir des messages MIDI. 13 JM-5_F.book Page 14 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Avant d’utiliser le JM-5 4. Avant d’utiliser le JM-5 Connexion de l’adaptateur secteur 1. Réglez la commande [MASTER VOL] au mini2. mum (à fond à gauche). Branchez le câble d’alimentation fourni à l’adaptateur secteur. Le témoin s’allume quand vous branchez l’adaptateur à une prise secteur. Adaptateur secteur Câble d’alimentation A une prise secteur Témoin Placez l’adaptateur secteur en orientant le témoin vers le haut (voyez l’illustration) et la face avec texte vers le bas. NOTE Selon la région où vous habitez, le câble d’alimentation fourni peut différer de l’illustration ci-dessus. 3. Branchez l’adaptateur secteur à la prise DC Connexion du JM-5 à un ampli, une console de mixage etc. Pour utiliser le JM-5, il faut le brancher à une console de mixage ou un système d’amplification NOTE Pour éviter tout dysfonctionnement et pour ne pas endommager les enceintes ou les autres périphériques, diminuez le volume et coupez l’alimentation de tous les appareils avant d’effectuer les connexions. 1. Réglez la commande [MASTER VOL] au minimum (à fond à gauche). 2. Mettez tous les dispositifs hors tension. 3. Branchez les prises OUTPUT du JM-5 aux entrées de l’appareil externe. Branchez les sorties d’une source externe de signaux à la prise INPUT (STEREO) du JM-5. Connexion du JM-5 à un amplificateur IN du JM-5. Panneau arrière du JM-5 INPUT L + R 4. Branchez le câble d’alimentation à une prise OUTPUT R + L/MONO secteur. Remarque: Servez-vous exclusivement de l’adaptateur fourni avec l’instrument (PSB-1U). Assurez-vous aussi que la tension de l’installation correspond bien à la tension d’entrée indiquée sur le corps de l’adaptateur. D’autres adaptateurs peuvent utiliser une polarité différente ou être conçus pour une autre tension; leur utilisation peut donc provoquer des dommages, des pannes ou des électrocutions. Pour la connexion à un amplificateur, utilisez des câbles asymétriques (mono) dotés d’une fiche jack 1/ 4” à une extrémité (pour le JM-5). La fiche à l’autre extrémité des câbles dépend du type d’entrée de l’appareil auquel vous branchez le JM-5. NOTE Si vous ne comptez pas utiliser le JM-5 pour une période prolongée, débranchez le câble d’alimentation de la prise secteur. Si vous utilisez des câbles contenant des résistances, le volume des appareils branchés aux entrées audio peut être trop bas. Dans ce cas, utilisez des câbles de connexion qui ne contiennent pas de résistances. r NOTE 14 JM-5_F.book Page 15 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Connexion d’un microphone Connexion d’un microphone Connexion d’un téléviseur Branchez le micro à la prise MIC 1 ou MIC 2. Câble vidéo (disponible dans le commerce) Microphone: Série Roland DR *Branchez le microphone avec un jack 1/ 4” asymétrique mono ou un connecteur symétrique XLR. Téléviseur NOTE Pour éviter tout dysfonctionnement et pour ne pas endommager les haut-parleurs, diminuez le volume et coupez l’alimentation de tous les appareils avant d’effectuer les connexions. Si vous n’utilisez qu’un seul micro, choisissez la prise MIC 1. Elle vous permet de profiter des effets vocaux et de la fonction d’harmonisation du JM-5. NOTE Vous pouvez brancher un micro à condensateur à la prise MIC 1 mais, dans ce cas, activez l’alimentation fantôme (page 27). ■ Précautions lors de l’utilisation d’un microphone • Réglez le volume au minimum avant de brancher un micro au JM-5. Si le volume n’est pas au minimum, les haut-parleurs risquent de produire du bruit quand vous branchez le micro. • Notez que, selon la position des micros par rapport aux haut-parleurs, vous risquez d’avoir du larsen. Voici comment remédier à ce problème: (1) Changez l’orientation du ou des microphones. (2) Eloignez le ou les microphones des haut-parleurs. (3) Diminuez les réglages de volume. 1. Mettez le JM-5 et le téléviseur hors tension. 2. Branchez le JM-5 au téléviseur. Utilisez un câble vidéo (disponible dans le commerce) pour brancher la prise VIDEO OUTPUT du JM-5 au téléviseur. 3. Mettez le JM-5 (voyez p. 17) sous tension. 4. Mettez le téléviseur sous tension. 5. (Si nécessaire) Spécifiez le format de 6. signaux du téléviseur (voyez p. 56). Spécifiez le rapport d’image du téléviseur. Le rapport d’image représente le rapport entre la largeur et la hauteur de l’écran. Connexion d’un appareil audio externe Vous pouvez aussi brancher un appareil audio externe à la prise INPUT (STEREO) du JM-5. Cette connexion nécessite un câble spécial: mini-jack stéréo 1/8” → mini-jack stéréo 1/8” Sortie casque Baladeur audio Le paramètre “Audio In Level” (voyez p. 57) permet de régler le niveau d’entrée. 15 JM-5_F.book Page 16 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Avant d’utiliser le JM-5 NOTE Les signaux reçus via la prise INPUT (STEREO) peuvent aussi être traités par la fonction “Center Cancel” (voyez “Audio In Center Canc” à la p. 57) et transposés (voyez “Audio In Transpose” à la p. 57). Fixer le JM-5 sur un pied Vous pouvez utiliser le PDS-10 (en option) pour fixer le JM-5 sur un pied, comme le montre l’illustration. NOTE Ecoute au casque L’usage du casque vous permet de profiter du JM-5 quand bon vous semble, sans déranger votre entourage. Utilisez exclusivement les vis (M5x8) fournies avec le JM-5 pour le fixer au pied Roland PDS-10 (en option). L’utilisation d’autres vis ou l’utilisation des orifices des vis à d’autres fins risque d’endommager le JM-5. NOTE N’insérez jamais les 4 vis fournies avec le JM-5 dans les orifices si vous ne fixez pas le JM-5 au pied PDS-10. NOTE Si vous utilisez le PDS-10, écartez ses pieds au maximum. La hauteur globale (JM-5 compris) ne peut pas excéder 1 mètre. Plaque du pied PSD-10 Face inférieure du JM-5 Casque 1. Branchez le casque à la prise pour casque ( ) située à l’avant du JM-5. Si vous ne voulez pas déranger votre entourage, coupez le système d’amplification externe car les prises OUTPUT du JM-5 restent actives quand vous branchez un casque. 2. Utilisez la commande [MASTER VOL] du r JM-5 pour régler le volume du casque. ■ Précautions concernant le casque • Pour ne pas endommager les conducteurs internes du câble, évitez tout maniement brutal. Quand vous utilisez le casque, manipulez la fiche ou le casque (pas le câble). • Vous risquez d’endommager le casque si vous le branchez à volume élevé. Réglez donc le volume au minimum avant de brancher le casque. • Un volume excessif endommage non seulement votre ouïe mais aussi le casque. Consommez donc les décibels avec modération. • Utilisez un casque doté d’une fiche jack 1/8” stéréo. 16 Remarques: Utilisez exclusivement les vis fournies avec le JM-5. L’ensemble (JM-5 et PDS-10) doit avoir l’aspect illustré cicontre. • Voyez le mode d’emploi du PDS-10 pour en savoir plus sur la fixation du JM-5. • Pour cette procédure, retournez le JM-5, prenez des paquets de journaux ou magazines et placez-les sous les quatre coins de l’appareil afin d’éviter d’endommager les boutons et les commandes. Veillez également à orienter le JM-5 de sorte à éviter d’endommager des boutons ou des commandes. NOTE Lorsque vous retournez le JM-5, maniez-le avec prudence pour éviter qu’il ne tombe ou bascule. JM-5_F.book Page 17 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Mise sous/hors tension Mise sous/hors tension Lorsque les connexions sont établies, mettez les appareils sous tension en respectant l’ordre spécifié. Si vous modifiez cet ordre, vous risquez de provoquer des dysfonctionnements ou d’endommager certains éléments comme les haut-parleurs. NOTE N’extrayez jamais la mémoire USB externe durant la reproduction, l’enregistrement ou l’accès à la mémoire USB pour le chargement/la sauvegarde de données. Mise sous tension 1. Mettez le système d’amplification externe hors tension. 2. Réglez la commande [MASTER VOL] au minimum (à fond à gauche). 4. Mettez votre système d’amplification sous 5. tension ou branchez un casque (voyez p. 16). Réglez le volume avec la commande [MASTER VOL]. Mise hors tension 1. Réglez la commande [MASTER VOL] au minimum (à fond à gauche). NOTE Ne mettez jamais le JM-5 hors tension durant la reproduction, l’enregistrement ou l’accès à une mémoire USB externe pour le chargement/la sauvegarde de données. 2. Mettez le système d’amplification hors ten3. sion. Appuyez sur le commutateur [POWER] du JM-5. L’écran s’éteint et l’instrument est hors tension. NOTE 3. Maintenez le commutateur [POWER] Pour couper entièrement l’alimentation de l’instrument, mettez-le hors tension avec l’interrupteur [POWER] puis débranchez le câble d’alimentation de la prise de courant. Voyez “Connexion de l’adaptateur secteur” à la p. 14. enfoncé jusqu’à ce que le message “Starting Up…” apparaisse à l’écran. L’instrument est mis sous tension: l’écran du JM-5 affiche un message initial suivi de la page principale. Après un bref instant, le JM-5 est prêt à produire du son. NOTE Cet appareil est doté d’un circuit de protection. Il faut attendre un bref laps de temps (quelques secondes) après la mise sous tension pour que l’appareil fonctionne normalement. 17 JM-5_F.book Page 18 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Avant d’utiliser le JM-5 Démonstration du JM-5 Le JM-5 propose une démonstration qui présente les caractéristiques principales de l’instrument. Pourquoi ne pas essayer maintenant cette démonstration? Cette démo est très éloquente; aussi, nous nous bornerons à vous expliquer comment la lancer et l’arrêter. NOTE Pour profiter au mieux de la démonstration du JM-5, branchez un écran externe. Voyez “Connexion d’un téléviseur” à la p. 15. 1. Appuyez simultanément sur les boutons [MENU] et [EXIT]. 2. Profitez de la démonstration audiovisuelle. 3. Appuyez sur le bouton [EXIT] pour quitter la démonstration. NOTE Tous droits réservés. Tout usage non autorisé de ce matériel à des fins autres que personnelles et privées est interdit par les lois en vigueur. NOTE r Les données musicales reproduites ne sont pas envoyées à la prise USB–MIDI. 18 JM-5_F.book Page 19 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Opérations élémentaires sur le JM-5 5. Opérations élémentaires sur le JM-5 Ecran et curseur d’écran L’écran se présente comme suit: Cette section présente les informations affichées à la page principale du JM-5 et explique comment naviguer dans le menu. Page principale Mesure en cours Réglage de tempo Métrique Intervalle de transposition (“Key”) A cette page d’écran, seul le paramètre “Display Brightness” peut être réglé directement. Les autres entrées sont suivies d’une flèche, ce qui signifie qu’elles donnent accès à d’autres pages d’écran. 4. Sélectionnez d’autres fonctions du “Menu” de la façon suivante: Type de fichier du morceau: .SMF, .WAV, .mp3 Effet vocal choisi Niveau de l’effet vocal choisi Navigation dans les pages d’écran Voici comment naviguer dans le menu pour sélectionner le paramètre à modifier. 1. Appuyez sur le bouton [MENU]. (a) Appuyez sur le bouton [EXIT] pour retourner à la page “Menu”. (b) Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner une entrée puis appuyez sur la molette pour afficher la page du groupe de fonctions ou du paramètre correspondant. (c) Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. MENU L’écran se présente comme suit: Cette page vous permet de sélectionner le groupe de fonctions contenant le paramètre à modifier (les indications suivies d’une flèche signifient que vous pouvez sélectionner d’autres pages d’écran). 2. Choisissez un groupe de fonctions en tournant la molette [CURSOR÷VALUE]. A titre d’exemple, sélectionnons “User Settings”. 3. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] (“PUSH”) pour afficher le groupe de fonctions “User Settings”. 19 JM-5_F.book Page 20 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Reproduire des morceaux 6. Reproduire des morceaux Le JM-5 peut reproduire des fichiers de morceaux sauvegardés sur dispositif de stockage USB externe (il n’a pas de disque dur). Préparez le support mémoire contenant les morceaux voulus. Vous pouvez utiliser votre ordinateur pour préparer la mémoire USB mais nous recommandons de formater la mémoire USB avec le JM-5 plutôt qu’avec l’ordinateur. Voyez page 70 pour savoir comment formater la mémoire. De plus, les morceaux de démonstration du JM-5 peuvent être reproduits si vous sélectionnez la liste de lecture (“playlist”) correspondante. Sur le JM-5, les fichiers mp3, WAV et SMF sont appelés “morceaux”. Les fichiers mp3 et WAV sont des données audio (que vous pouvez graver sur un CD et écouter avec pratiquement n’importe quel lecteur CD). Les fichiers standard MIDI, par contre, contiennent des données MIDI, c.-à-d. des instructions destinées à un générateur de sons. Il est important de bien différencier ces deux types de fichiers (MIDI et audio) car certaines fonctions ne sont disponibles que pour les fichiers standard MIDI et d’autres pour les fichiers audio uniquement (WAV ou mp3). 3. Si nécessaire, appuyez sur [USB MEMORY]. USB MEMORY NOTE Les fichiers de morceaux compatibles sont décrits page 21. L’écran se présente comme suit: NOTE N’extrayez jamais la mémoire USB externe durant la reproduction, l’enregistrement ou l’accès à la mémoire USB pour le chargement/la sauvegarde de données. Reproduire des morceaux d’une mémoire USB Vous pouvez écouter des morceaux se trouvant sur mémoire USB (vendue séparément). (Ce n’est qu’un exemple de page pouvant être affichée après l’étape (3).) NOTE Quand vous branchez une mémoire USB au JM-5, cette page apparaît automatiquement. Dans ce cas, vous pouvez sauter l’étape (3). 1. Branchez le JM-5 à un système d’amplifica- 4. Sélectionnez le fichier à reproduire en tour- tion (ou branchez un casque) et mettez-le sous tension (voyez p. 17). Branchez la mémoire USB contenant le morceau voulu à la prise USB en façade. nant la molette [CURSOR÷VALUE] puis appuyez dessus pour confirmer votre choix. r 2. 20 Le témoin du bouton [USB MEMORY] s’allume. JM-5_F.book Page 21 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Fichiers de morceaux compatibles 5. Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la reproduction. 6. Appuyez à nouveau sur [®÷π] pour interrom- 7. pre momentanément la reproduction. Actionnez-le une fois de plus pour reprendre la reproduction. Appuyez sur [ª] pour arrêter la reproduction et revenir au début du morceau. ■ Si le fichier voulu est dans un dossier Si le fichier se trouve dans un dossier, sélectionnez le dossier en tournant la commande [CURSOR÷VALUE] puis appuyez sur la commande pour ouvrir le dossier. Sélectionnez ensuite le fichier de la façon habituelle (en tournant puis en appuyant sur la molette [CURSOR÷VALUE]). Si vous ouvrez un dossier par erreur, appuyez sur le bouton [EXIT] pour retourner au niveau précédent. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. Fichiers de morceaux compatibles Le JM-5 peut lire des fichiers audio (mp3 et WAV) et des fichiers Standard MIDI (SMF). Il y a une différence majeure entre les fichiers audio et les fichiers SMF: les fichiers SMF ne contiennent pas de parties vocales et comptent sur le générateur de sons du JM-5 pour produire les sons que vous entendez. Remarque: Les fichiers audio en format AIFF ne sont pas pris en charge. Type de fichier Explication SMF Fichiers standard MIDI (formats 0 et 1) Fichiers .kar mp3 mp3+CDG • MPEG-1 Audio Layer 3 • Fréq. d’échantillonnage: 44.1kHz • Débit en bits: 32/40/48/56/64/80/96/ 112/128/160/192/224/256/320kbps*, VBR (“variable bit rate”: débit variable) (*) 320kbps n’est pas disponible pour les fichiers mp3+CDG WAV • Linéaire, 16 bits • Fréquence d’échantillonnage: 44.1kHz • Stéréo/mono VIMA TUNES (CD-ROM pour VIMA) Après avoir branché un lecteur CD-ROM en option à la prise EXTERNAL MEMORY du JM-5, vous pouvez également écouter des CD-ROM disponibles dans le commerce conçus pour le VIMA (VIMA TUNES). En écoutant un morceau, vous pouvez afficher un diaporama reflétant l’atmosphère du morceau sur un écran externe ou un téléviseur. CD musicaux Si vous branchez un lecteur CD-ROM USB à la prise pour mémoire externe du JM-5, vous pouvez reproduire des CD de musique standard. 8. Utilisez le bouton [º] ou [‰] pour reculer ou 9. avancer rapidement. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé pour afficher la page principale où vous trouverez toutes les informations importantes concernant le morceau sélectionné. Voyez aussi “Page principale” à la p. 19. Si vous ne voyez pas le morceau (ou le dossier) voulu ■ Défiler vers le haut ou vers le bas Si la mémoire USB contient plus de fichiers et/ou de dossiers que l’écran ne peut afficher, utilisez la molette pour faire défiler la liste vers le haut ou vers le bas. 21 JM-5_F.book Page 22 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Accompagner un morceau en chantant et en jouant 7. Accompagner un morceau en chantant et en jouant Le JM-5 vous permet de brancher deux micros et propose différentes fonctions permettant de traiter les signaux produits “en direct” ainsi que les morceaux reproduits. Connexions et réglages de base 1. Réglez la commande [MIC 1] et/ou [MIC 2] au minimum. 7. Si le volume du morceau est trop/pas assez élevé, réglez la balance entre l’accompagnement et ce que vous jouez. • Utilisez la commande [BACKING] pour diminuer ou augmenter le volume du morceau. BACKING Faites-le chaque fois que vous branchez ou débranchez un micro. Augmentez uniquement ce réglage quand quelqu’un chante puis ramenez-le au minimum. 2. Branchez un microphone (voyez p. 15). Prise Explication MIC 1 Prise destinée au micro principal. Le signal arrivant à cette prise peut être traité avec l’effet d’harmonisation du JM-5 (voyez p. 25). Cette prise peut fournir une alimentation fantôme à un micro à condensateur (voyez p. 27). MIC 2 Prise pour second micro pour duos de karaoké. La fonction d’harmonisation n’est pas disponible pour le second micro. 3. Chantez ou parlez dans le micro en tournant progressivement la commande [MIC 1] ou [MIC 2] vers la droite. Réglez la commande de sorte à pouvoir entendre facilement la voix ou l’instrument. S’il y a de la distorsion, ramenez la commande vers la gauche. r NOTE Si vous n’entendez rien, vérifiez le réglage de la commande [MASTER VOL]. 4. Choisissez le morceau à reproduire 5. 6. (page 20). Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la reproduction. Chantez ou jouez au moment voulu. 22 Si ce réglage produit un volume global du JM-5 trop faible, tournez la commande [MIC 1] ou [MIC 2] vers la droite. (Veillez cependant à éviter toute distorsion du signal du micro.) 8. Appuyez sur le bouton [ª] pour arrêter la reproduction et revenir au début du morceau. JM-5_F.book Page 23 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Ajouter des effets au signal du micro Ajouter des effets au signal du micro 3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Ambience Type” puis appuyez sur la molette. Ajouter de la réverbération au chant Le JM-5 propose un effet de réverbération pour les signaux des prises MIC 1 et MIC 2. 1. Chantez ou jouez et réglez la réverbération avec la commande [AMBIENCE]. 4. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner un réglage. Vous avez le choix parmi les types d’effet Ambience suivants: Réglage Signification Hall Simule la réverbération d’une pièce ou d’une salle de concert. Studio Réverbération plus brillante et plus directe que “Hall”. Plate Simulation numérique d’une plaque métallique parfois utilisée pour créer des effets de réverbération. AMBIENCE Le réglage de cette commande s’applique aux signaux des deux micros (MIC 1 et 2). Tournez la commande vers la droite pour augmenter l’effet Ambience ou vers la gauche pour le diminuer. ■ Changer d’effet Ambience Pour choisir un autre effet Ambience, effectuez les opérations suivantes. 5. Tournez la commande [AMBIENCE] vers la 6. droite si vous n’entendez pas l’effet. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. NOTE Le réglage effectué ici s’applique aux signaux des prises MIC 1 et MIC 2. 1. Appuyez sur le bouton [MENU]. Ajouter de l’écho au chant Le JM-5 propose un effet “Space Echo” pour les signaux des prises MIC 1 et MIC 2. Appuyez sur le bouton [SPACE ECHO] pour l’activer ou le couper. MENU SPACE ECHO L’écran se présente comme suit: 2. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “User Settings” puis appuyez sur la molette. 23 JM-5_F.book Page 24 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Accompagner un morceau en chantant et en jouant ■ Changer les réglages de l’effet Space Echo 6. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour modifier le réglage du paramètre choisi. L’écho à bande Roland SPACE ECHO RE-201 simulé ici par l’effet “Space Echo” a vu le jour en 1974. Alors qu’il n’est plus produit depuis bien longtemps, il reste connu et convoité dans le monde entier. Le son du RE-201 avec, notamment, le bel effet de chorus créé par les fluctuations subtiles de la bande ainsi que la compression caractéristique résultant de la saturation magnétique de la bande, continue à séduire de nombreux musiciens. Paramètre Plage de réglage Repeat Rate 0~127 Règle l’intervalle entre les échos. Plus la valeur est basse, plus l’intervalle est court. Si vous changez ce réglage alors qu’un signal est traité par l’effet, la hauteur des échos change momentanément. Intensity 0~127 Détermine le volume des répétitions de l’écho (le niveau de réinjection). Plus la valeur est élevée, plus le volume augmente. La combinaison de certains sons et de certains réglages peut produire une oscillation. Echo Level 0~127 Règle le niveau du signal d’écho. Plus la valeur est élevée, plus le niveau du signal d’écho est élevé. Pour changer les réglages de l’effet Space Echo, procédez de la façon suivante. NOTE Les réglages effectués ici s’appliquent aux signaux des prises MIC 1 et MIC 2. 1. Appuyez sur le bouton [MENU]. 2. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 3. sélectionner “User Settings” puis appuyez sur la molette. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Space Echo” puis appuyez sur la molette. NOTE Vous pouvez aussi afficher cette page en appuyant sur le bouton [SPACE ECHO] et en le maintenant enfoncé. 4. Servez-vous de la molette [CURSOR÷VALUE] Explication 7. Appuyez sur le bouton [EXIT] pour retourner 8. au niveau supérieur puis recommencez les opérations (4)~(6) pour régler les deux autres paramètres. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. ■ Régler ‘Repeat Rate’ avec la fonction ‘Tap Tempo’ Quand la page “Space Echo” est affichée, le témoin du bouton [TEMPO] clignote pour indiquer le réglage “Repeat Rate”. Pour synchroniser rapidement l’intervalle des répétitions de l’écho avec le tempo du morceau sélectionné, appuyez au moins deux fois sur le bouton [TEMPO] en suivant le rythme du morceau. pour choisir un des paramètres disponibles. 5. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] r pour confirmer votre choix. 24 TEMPO Actionnez plusieurs fois selon le tempo du morceau Remarque: Si vous changez le réglage “Repeat Rate” avec la fonction “Tap Tempo”, il n’y a pas de changement de hauteur du signal d’écho. JM-5_F.book Page 25 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Harmonisation et effets vocaux NOTE Tant que la page “Space Echo” est affichée, le bouton [TEMPO] n’a aucun effet sur le tempo du morceau: il ne modifie que le réglage “Repeat Rate”. être harmonisées automatiquement: elles sont produites à la même hauteur ou une octave plus haut/bas que votre voix, ce qui reste néanmoins très impressionnant. ■ Préparations 1. Branchez le micro à la prise MIC 1 en face Talk La fonction “Talk” permet de faire des annonces entre deux morceaux. L’activation de cette fonction coupe tous les effets des signaux de micro (y compris l’harmonisation) et réduit simultanément le niveau de reproduction du morceau d’environ 40%. 1. Appuyez simultanément sur les boutons 2. 3. arrière du JM-5. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé jusqu’à ce qu’il cesse de clignoter pour retourner à la page principale (si nécessaire). Activez le bouton [VOCAL EFFECT] et chantez ou parlez dans le micro en effectuant les opérations suivantes. [SPACE ECHO] et [VOCAL EFFECT]. SPACE ECHO TALK VOCAL EFFECT SPACE ECHO 4. Appuyez sur [MENU] et sélectionnez “User Les témoins des deux boutons clignotent pour indiquer que la fonction “Talk” est activée. De plus, l’indication “Talk” apparaît sur la ligne inférieure de la page principale: Settings” ‰ “Vocal Effect” avec la molette [CURSOR÷VALUE]. NOTE N’oubliez pas d’appuyer sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer vos choix. L’écran se présente comme suit: 2. Pour couper la fonction “Talk” et rétablir les effets vocaux, appuyez de nouveau simultanément sur les boutons [SPACE ECHO] et [VOCAL EFFECT]. NOTE Vous pouvez aussi afficher cette page en appuyant sur le bouton [VOCAL EFFECT] et en le maintenant enfoncé. Harmonisation et effets vocaux Le JM-5 dispose d’une section d’effets dédiée permettant d’ajouter des chœurs au chant et/ou de changer les caractéristiques de la voix. Les effets décrits ci-dessous ne s’appliquent qu’au micro branché à la prise MIC 1. 5. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Type” puis appuyez sur la molette. L’écran se présente comme suit: Changer la voix/ajouter des harmonies Quand vous chantez sur un morceau SMF ou un morceau d’un CD-ROM “VIMA TUNES”, vous pouvez utiliser la fonction d’harmonisation pour ajouter automatiquement des voix à votre chant. Durant la reproduction d’un fichier mp3 ou WAV, vous pouvez aussi ajouter une ou plusieurs voix à la vôtre mais elles ne peuvent pas 25 JM-5_F.book Page 26 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Accompagner un morceau en chantant et en jouant 6. Tournez la commande [CURSOR÷VALUE] pour choisir un des réglages suivants: Réglage Explication Duet* Une voix d’harmonie est ajoutée au chant. Si vous avez choisi un fichier audio, la voix supplémentaire est une octave plus bas que la vôtre. Trio* Deux voix d’harmonie sont ajoutées au chant: l’une est plus basse et l’autre plus haute que votre voix. Si vous avez choisi un fichier audio, une des voix supplémentaires a la même hauteur que la vôtre et l’autre est une octave plus haut. Trio2* Quartet* Kids Deux voix d’harmonie sont ajoutées au chant: toutes deux sont plus hautes que votre voix. Si vous avez choisi un fichier audio, une des voix supplémentaires est une octave plus bas et l’autre une octave plus haut que votre voix. Trois voix d’harmonie sont ajoutées au chant. Si vous avez choisi un fichier audio, une des voix supplémentaires est une octave plus bas et l’autre une octave plus haut que votre voix. La troisième voix a la même hauteur que la vôtre. Votre voix est transformée en voix d’enfant. Bear Votre voix acquiert des caractéristiques suggérant un gros animal. Robot Votre voix prend des accents de robot. Duck Votre voix prend des accents de canard. Alien Votre voix acquiert des caractéristiques suggérant un extraterrestre. Computer Votre voix prend des accents d’ordinateur. Female Une voix d’homme est transformée en voix de femme. Male Une voix de femme est transformée en voix d’homme. Pitch Correct La hauteur du chant est corrigée en fonction de la mélodie du morceau SMF. Réglage Explication Keyboard Branchez un instrument électronique externe à la prise MIDI IN/OUT du JM-5 et réglez le paramètre “MIDI Direction” sur “IN” (voyez p. 58). Les notes jouées pilotent les voix d’harmonie ajoutées au chant. L’instrument externe doit transmettre sur le canal MIDI 16. Remarque: Seules les options indiquées par un astérisque (*) génèrent des harmonies. NOTE La répartition des voix pour les quatre premiers réglages peut être réglée avec le paramètre “B. Choir” (voyez plus bas). 7. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] puis tournez-la pour sélectionner le paramètre “Harmony Level” et appuyez de nouveau sur la molette pour confirmer votre choix. Ce paramètre permet de régler le volume de l’effet ajouté à la voix. 8. Tournez la molette pour régler le niveau. 9. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. Les réglages des deux paramètres “Vocal Effect” sont affichés dans le bas de l’écran. ■ Sélectionner la répartition des voix (Backing Choir) Pour les réglages “Duet”, “Trio”, “Trio 2” ou “Quartet”, vous pouvez aussi spécifier la répartition des voix (combien de voix d’harmonie sont plus hautes ou plus basses que la vôtre). 1. Appuyez sur [MENU] et sélectionnez “User Settings” ‰ “Vocal Effect” avec la molette [CURSOR÷VALUE]. L’écran se présente comme suit: r NOTE Si vous choisissez ce réglage, vous n’entendez le signal du micro que durant la reproduction du morceau. Music File* 26 Les notes que vous chantez (ou dites) utilisent la hauteur des notes (ou accords) de la piste 5 du fichier standard MIDI choisi. NOTE Vous pouvez choisir une autre piste/ canal MIDI pour cette fonction (voyez “Music File Channel” à la p. 57). NOTE Vous pouvez aussi afficher cette page en maintenant le bouton [VOCAL EFFECT] enfoncé. 2. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Backing Choir” puis appuyez sur la molette. JM-5_F.book Page 27 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Régler les égaliseurs de micro et l’alimentation fantôme L’écran se présente comme suit: réglages suivants: Le JM-5 propose deux égaliseurs (commandes de tonalité), réglables séparément pour chaque entrée MIC. Si vous branchez un micro à condensateur à la prise MIC 1, vous pouvez aussi activer l’alimentation fantôme de cette prise. (La prise MIC 2 ne fournit pas d’alimentation fantôme.) Réglage Explication 1. Appuyez sur [MENU] et sélectionnez “User Off Aucun chœur n’est produit. Gregorian Le chœur produit évoque la technique de chant utilisée par les moines. Gospel La répartition des voix rappelle une chorale gospel. Classical La répartition des voix évoque une chorale de musique classique. (Cela fonctionne aussi pour la musique pop.) Boys La répartition des voix évoque une chorale de garçons. 3. Tournez la molette pour choisir un des 4. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE], 5. 6. Régler les égaliseurs de micro et l’alimentation fantôme tournez-la pour sélectionner “Backing Choir Level” puis appuyez sur la molette pour confirmer votre choix. Tournez la molette pour régler le niveau. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. La fonction “Backing Choir” est sélectionnée et peut être activée/coupée avec le bouton [VOCAL EFFECT]. (Cela active aussi l’effet vocal). 7. Lancez la reproduction d’un morceau et chantez dans le micro branché à la prise MIC 1 pour écouter l’effet. Settings” ‰ “Mic Set-tings” avec la molette [CURSOR÷VALUE]. L’écran se présente comme suit: Les paramètres “MIC 1” s’appliquent au micro branché à la prise MIC 1. Les paramètres “MIC 2” s’appliquent au micro branché à la prise MIC 2. 2. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 3. 4. 5. 6. sélectionner “Mic 1 High” puis appuyez sur la molette. Tournez la molette pour augmenter (+1~ +15) ou diminuer (–1~–15) le niveau des hautes fréquences. Appuyez de nouveau sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre réglage puis tournez-la pour sélectionner le paramètre “Mic 1 Low”. Appuyez sur la molette puis tournez-la pour augmenter (+1~+15) ou diminuer (–1~–15) le niveau des basses fréquences. Appuyez de nouveau sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre réglage puis tournez-la pour sélectionner le paramètre “Mic 1 Phantom”. 7. Appuyez sur la molette puis tournez-la pour sélectionner “On” (alimentation fantôme active) ou “Off” (alimentation fantôme coupée). REMARQUE IMPORTANTE: Ne branchez et ne débranchez jamais un micro à condensateur tant que le paramètre “Mic 1 Phantom” est réglé sur “On”. Nous vous recommandons aussi de régler la commande [MASTER VOL] au minimum avant de brancher et de débrancher un micro. Alimentation fantôme du JM-5: +48V DC, 10mA 27 JM-5_F.book Page 28 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Accompagner un morceau en chantant et en jouant Vous coupez ainsi la fonction “Melody Mute” ou “Center Cancel”. Selon le type de fichier, voici ce qui se passe lors de la reproduction du morceau: NOTE Veillez à couper l’alimentation fantôme avant de brancher une source de signal qui ne requiert pas d’alimentation fantôme. L’alimentation fantôme est suffisamment puissante pour endommager des dispositifs tels que des microphones dynamiques et autres. Veuillez consulter la documentation des microphones avant de les brancher à ce produit. Type Fonction Explication SMF Melody Mute Une partie du fichier standard MIDI est coupée (par défaut: canal 4, à savoir la mélodie). Audio Center Cancel (mp3, WAV) Le volume de la mélodie ou du chant est minimisé. NOTE Le réglage “On” du paramètre “Mic 1 Phantom” peut être sauvegardé dans la mémoire “User Settings” du JM-5 (voyez p. 58). Dans ce cas, un message “Phantom Power On” vous prévient que l’alimentation fantôme est activée chaque fois que vous mettez le JM-5 sous tension. 8. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] 9. pour retourner à la liste “Mic Settings” puis recommencez les opérations (2)~(5) pour régler l’égaliseur “Mic 2”. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. Sélectionner la/les pistes à couper d’un SMF La procédure suivante vous permet de choisir la piste du fichier SMF sélectionné qui doit être coupée quand vous activez le bouton [MELODY MUTE]. NOTE Cette fonction n’est pas disponible pour les fichiers audio. 1. Sélectionnez un morceau SMF. 2. Appuyez sur [MENU] et sélectionnez “User Settings” ‰ “Melody Mute” avec la molette [CURSOR÷VALUE]. Utiliser ‘Melody Mute’ et ‘Center Cancel’ Le JM-5 peut lire des fichiers audio (WAV ou mp3) et des fichiers Standard MIDI. Vous pouvez réduire le niveau du chant d’un fichier audio et prendre la place de l’artiste. Cela vous permet d’organiser une session de karaoké. Bien que les fichiers standard MIDI ne contiennent pas de partie de chant et pilotent simplement le générateur de sons du JM-5 durant la reproduction, vous pouvez couper momentanément la mélodie instrumentale. 1. Appuyez sur [MELODY MUTE] (CENTER CANCEL) (son témoin s’allume). L’écran se présente comme suit: NOTE Vous pouvez aussi maintenir le bouton [MELODY MUTE] (CENTER CANCEL) enfoncé pour afficher cette page. 3. Tournez la molette pour amener le curseur 4. 5. sur la piste à couper. Appuyez sur la molette pour contraster le paramètre correspondant dans le bas de l’écran. Tournez la molette pour changer le réglage. Vous avez les options suivantes: Affichage MELODY MUTE <pas d’indication> La piste en question est reproduite. M N NT La reproduction de la piste en question est coupée (“Mute”). r 6. Pour sauvegarder la sélection de la ou des La fonction “Melody Mute” ou “Center Cancel” est activée. NOTE Certains morceaux audio ne permettent qu’un masquage partiel de la partie mélodique. 2. Appuyez de nouveau sur le bouton [MELODY MUTE] (CENTER CANCEL) (son témoin doit s’éteindre). 28 pistes à couper lors de la reproduction d’un fichier SMF donné, procédez de la façon suivante: Appuyez sur [MENU] et sélectionnez “User Settings” ‰ “Save User Settings” avec la molette [CURSOR÷VALUE]. Répondez “Oui” à la question posée (sélectionnez “Yes”). Voyez aussi p. 58. NOTE N’oubliez pas d’appuyer sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre choix. JM-5_F.book Page 29 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Autres fonctions importantes 8. Autres fonctions importantes Chanter/jouer dans une autre tonalité (Key) Changer le tempo (vitesse de reproduction) d’un morceau La fonction “Key” permet de transposer la reproduction d’un morceau dans une autre tonalité (“Key”). C’est pratique si vous chantez ou jouez sur un morceau dont la tonalité ne convient pas à votre voix ou si vous avez l’habitude de jouer dans une autre tonalité. Si un morceau est trop rapide pour que vous puissiez l’accompagner en jouant ou en chantant, vous pouvez en ralentir le tempo. Le changement de tempo (vitesse de reproduction) ne change pas la hauteur. Vous pouvez aussi changer le tempo pendant la reproduction du morceau. Vous pouvez transposer des fichiers WAV, mp3 et SMF. 1. Appuyez sur le bouton [KEY]. Voici comment changer la vitesse de reproduction d’un fichier standard MIDI ou audio. 1. Appuyez sur le bouton [TEMPO]. KEY TEMPO L’écran se présente comme suit: L’écran affiche alors la page “Tempo”. La plage et l’unité de réglage dépend du type de fichier de morceau sélectionné. • Pour des fichiers SMF: q= 20~250BPM: 2. Actionnez la molette pour changer le réglage “Key”. La page d’écran disparaît après quelques secondes. Quand “Key” a un autre réglage que “”0”, le témoin du bouton [KEY] s’allume. Ce paramètre peut être réglé sur une plage de –6~5 demi-tons. 3. Pour retrouver le réglage “Key” original, maintenez le bouton [KEY] enfoncé. • Pour des fichiers audio (WAV ou mp3): 75%~125% (“100%” représente la vitesse de reproduction originale). Le réglage “Key” revient à “0” (hauteur originale du morceau). NOTE Par défaut, ce réglage modifie aussi la hauteur des signaux reçus à la prise INPUT (STEREO). Pour éviter de changer la hauteur des signaux reçus à cette prise, réglez “Audio In Transpose” à la p. 57 sur “Off”. Cette page d’écran disparaît après quelques secondes. 2. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour changer le réglage “Tempo”. NOTE Aux pages n’affichant pas le réglage de tempo, vous pouvez appuyer sur le bouton [TEMPO] pour qu’une fenêtre de dialogue affiche le tempo en vigueur. 3. Pour retrouver le tempo original du morceau, maintenez le bouton [TEMPO] enfoncé. 29 JM-5_F.book Page 30 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Autres fonctions importantes Enregistrer votre jeu sous forme de données audio Le JM-5 vous permet d’enregistrer tous les signaux envoyés à ses sorties: reproduction de morceau, votre jeu, votre chant, les chœurs créés par l’effet d’harmonisation (voyez p. 25) et tout signal audio envoyé au JM-5. 5. Réglez la balance entre le morceau et le 6. chant avec les commandes [BACKING], [MIC1] et [MIC2] (et, éventuellement, la commande [AMBIENCE]). Appuyez sur le bouton [ª]. Vous pouvez brancher les sorties d’une console de mixage à la prise INPUT (STEREO) du JM-5 pour enregistrer votre groupe ou les signaux de synthétiseurs, de pianos, de boîtes à rythmes etc. Le fichier audio produit est sauvegardé en format WAV (et non mp3), ce qui vous permet de graver vos enregistrements sur CD avec un ordinateur. NOTE Pour enregistrer votre jeu, il vous faut un support de mémoire USB. Vous pouvez utiliser la mémoire Roland USB M-UF2G (d’une capacité de 2Go) fournie avec le JM-5. Nous ne pouvons pas garantir le fonctionnement si vous utilisez une autre mémoire USB. 7. Appuyez sur le bouton [REC] (son témoin clignote). NOTE N’extrayez jamais la mémoire USB externe durant la reproduction, l’enregistrement ou l’accès à la mémoire USB pour le chargement/la sauvegarde de données. REC Enregistrement NOTE Pour ce qui suit, nous partons du principe que le paramètre “REC Audio Sync” (page 57) est activé. 1. Branchez la mémoire USB sur laquelle vous 2. voulez sauvegarder les données audio. Préparez tout ce que vous voulez enregistrer: NOTE Si vous avez appuyé sur [REC] par erreur, appuyez simplement sur le bouton [ª] pour quitter le mode d’attente d’enregistrement. 8. Appuyez sur le bouton [®÷π]. • Sélectionnez le fichier du morceau d’accompagnement. • Branchez le ou les micros. • Réglez les niveaux, les effets etc. 3. Effectuez les réglages suivants (recomman- r dés): Commande/ paramètre Détails BACKING Réglage: “11h”. MIC1 (ou MIC2) Réglage: “11h”. Harmony Level Réglage: “90”. La position “11h” correspond au réglage suivant: MIC 1 Les témoins des boutons [REC] et [®÷π] s’allument et le JM-5 lance la reproduction du morceau sélectionné et l’enregistrement. Tout ce que vous dites ou chantez au micro ou ce que vous jouez sur un instrument branché est enregistré. 9. Pour arrêter l’enregistrement, appuyez sur le bouton [REC] ou [ª]. 4. Lancez la reproduction du morceau et chantez dans le micro. 30 La reproduction du morceau et l’enregistrement s’arrêtent. JM-5_F.book Page 31 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Enregistrer votre jeu sous forme de données audio Le message suivant apparaît: Sauvegarder votre enregistrement sous forme de fichier audio Quand vous arrêtez l’enregistrement (voyez ci-dessus), l’écran affiche le message suivant: Vous pouvez alors… (a) Sauvegarder le morceau sous un nouveau nom. ‰ “Sauvegarder votre enregistrement sous forme de fichier audio” (b) Sauvegarder le morceau sous le nom suggéré par le JM-5 (“My recording001”). ‰Appuyez sur le bouton [MENU]. Après quelques secondes, l’écran retourne à la page principale. Dans ce cas, votre fichier audio est sauvegardé dans le dossier “My Recordings”. (c) Renoncer à votre enregistrement car il ne vous satisfait pas. ‰ Appuyez sur le bouton [EXIT]. L’écran se présente comme suit: ‰ Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “YES” puis appuyez sur la molette pour supprimer l’enregistrement. NOTE Si vous sélectionnez “NO”, vous pouvez à nouveau choisir entre les options (a) et (b). 1. Pour attribuer un nom au nouveau morceau, passez à l’étape (2). Si le nom suggéré par le JM-5 vous convient, appuyez sur le bouton [MENU]. 2. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour choisir un caractère. 3. Appuyez sur la molette pour confirmer. 4. Tournez ensuite la molette [CURSOR÷VALUE] pour choisir une autre position de caractère. Vous pouvez aussi appuyer sur le bouton [º] pour supprimer le caractère sélectionné ou sur le bouton [‰] pour insérer un caractère. Ecouter votre enregistrement Si vous avez sélectionné (a) ou (b) ci-dessus, vous pouvez écouter votre enregistrement: 1. Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la reproduction de l’enregistrement. Si le niveau de l’enregistrement ne vous convient pas, vous pouvez le régler avec le paramètre “Rec Audio Level” (bouton [MENU] ‰ “User Settings” ‰ “Util-ity” ‰ “REC Audio Level”, p. 57). 5. Entrez le reste du nom en recommençant les 6. opérations (2)~(4). Appuyez sur le bouton [MENU] (il clignote) pour sauvegarder votre enregistrement sous le nouveau nom. Si la mémoire USB contient déjà un fichier portant le même nom, un message vous demande si vous voulez le remplacer. NOTE Le JM-5 propose un second mode d’enregistrement qui vous permet de lancer l’enregistrement avant le morceau sélectionné (bouton [MENU] ‰ “User Settings” ‰ “Utility” ‰ “Rec Audio Sync” à la p. 57). Sélectionnez “YES” en tournant la molette [CURSOR÷VALUE] puis en appuyant dessus pour remplacer (irrémédiablement) l’ancien fichier par le nouveau. Sinon, sélectionnez “NO” pour retourner à la page d’entrée du nom puis changez le nom. Appuyez ensuite sur le bouton [MENU]. Une pression sur le bouton [MENU] sauvegarde le fichier audio dans le dossier “My Recordings” de la mémoire USB. 31 JM-5_F.book Page 32 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Ajouter des images à la musique 9. Ajouter des images à la musique Vous pouvez brancher un écran externe ou un téléviseur au JM-5 et y afficher un diaporama ou des photos/images. NOTE Afficher des photos automatiquement Quand vous arrêtez la reproduction du morceau d’une pression sur le bouton [ª], le diaporama s’arrête aussi. Quand vous chargez un autre morceau “VIMA TUNES”, le diaporama précédent s’arrête et l’écran affiche la première image pour le nouveau morceau. Le JM-5 peut afficher une série de photos numériques successivement (diaporama) ou utiliser une image de votre choix comme arrière-plan sur l’écran externe. Diaporama VIMA TUNES Vous pouvez regarder un diaporama en écoutant un morceau “VIMA TUNES” (produit pour la série VIMA). Les morceaux sur CD-ROM “VIMA TUNES” proposent des images adaptées à chaque morceau, ce qui vous permet de bénéficier de diaporamas sans puiser dans vos propres photos. 1. Branchez un écran externe au JM-5 2. 3. (page 15). Branchez un lecteur CD en option à la prise pour mémoire USB du JM-5. Insérez un CD-ROM “VIMA TUNES” dans le lecteur CD. Diaporama de vos propres photos Vous pouvez regarder un diaporama en écoutant un morceau se trouvant sur mémoire USB. NOTE Le diaporama ne démarre que si le dossier contenant les images a le même nom que le fichier du morceau choisi. De plus, le dossier doit se trouver au même niveau hiérarchique que le fichier sur la mémoire USB. 1. Utilisez un programme graphique sur ordinateur pour préparer les images à utiliser. Données d’images pouvant être affichées: Taille Recommandé: 512 x 384 ou 1024 x 768 pixels. (Des images de 4096 x 3072 pixels ou plus petites et de 4Mo ou moins sont acceptées). Remarque: Si vous utilisez des images excédant la taille recommandée, la transition entre les images risque d’être plus longue. Format Format JPEG (.JPG) NOTE Les morceaux “VIMA TUNES” sont vendus sur CD-ROM chez votre revendeur Roland. Le JM-5 affiche la liste des morceaux du CD-ROM. Si vous ne voyez pas cette liste, appuyez sur le bouton [USB MEMORY]. 4. Sélectionnez le morceau à reproduire en tournant la molette [CURSOR÷VALUE] puis appuyez dessus pour confirmer votre choix. 2. Branchez la mémoire USB à l’ordinateur et 3. 4. r 5. Le témoin du bouton [USB MEMORY] s’allume. 5. Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la reproduction du morceau. Un diaporama soulignant l’ambiance du morceau défile sur l’écran externe ou le téléviseur branché au JM-5. 32 créez un dossier appelé “Amazing Grace” (par exemple) sur la mémoire USB. Copiez les images que vous voulez afficher pour ce morceau dans le dossier “Amazing Grace”. Copiez le morceau “Amazing Grace” au même niveau hiérarchique que le dossier du même nom. (Ne placez pas le fichier dans le dossier.) Débranchez la mémoire USB de l’ordinateur conformément à la procédure préconisée par votre système d’exploitation. JM-5_F.book Page 33 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Utiliser une de vos images comme arrière-plan 6. Branchez votre mémoire USB à la prise EXTERNAL MEMORY du JM-5. Cette image est considérée comme le réglage “User” et le paramètre “Background Mode” (voyez p. 56) est réglé sur “USER”. 3. Pour retrouver le fond coloré ou le logo, sélectionnez-le avec le paramètre “Background Mode” (voyez p. 56). Si vous choisissez une fois de plus une image .JPG (voyez ci-dessus), le paramètre “Background Mode” est de nouveau réglé sur “User”. Le JM-5 affiche automatiquement le contenu de la mémoire USB insérée. 7. Sélectionnez le morceau à reproduire 8. (“Amazing Grace” pour notre exemple) en tournant la molette [CURSOR÷VALUE] puis appuyez dessus pour confirmer votre choix. Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la reproduction du morceau. Le diaporama exploitant les images du dossier “Amazing Grace” démarre. ■ Arrière-plan ‘User’ et diaporamas Après avoir choisi une nouvelle image d’arrière-plan (“User”), vous pouvez toujours utiliser la fonction de diaporama du JM-5 (voyez p. 32). Si vous sélectionnez un morceau pour lequel il n’existe pas de dossier d’images au même niveau que le fichier de morceau, l’arrière-plan “User” est affiché. ■ Affichage d’image et de paroles Si les premières paroles (“lyrics”) du dernier morceau reproduit restent affichées sur l’écran externe alors qu’elles ne sont plus nécessaires, coupez la fonction “External Lyrics” (voyez p. 55) pour les faire disparaître. NOTE Le diaporama s’arrête quand vous interrompez ou arrêtez la reproduction du morceau mais la dernière image reste affichée. Chargez un morceau auquel aucun diaporama n’est associé pour afficher l’image d’arrière-plan ou le logo (voyez “Utiliser une de vos images comme arrière-plan”). Utiliser une de vos images comme arrière-plan Le JM-5 vous permet d’utiliser une de vos images comme arrière-plan afin de personnaliser vos interprétations. 1. Branchez la mémoire USB contenant l’image voulue à la prise pour mémoire externe du JM-5. L’écran affiche la liste des fichiers se trouvant sur la mémoire USB. 2. Choisissez le fichier .JPG à utiliser. Cette image apparaît sur l’écran externe (s’il est branché). 33 JM-5_F.book Page 34 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions liées à la reproduction de morceau 10. Fonctions liées à la reproduction de morceau Recherche de morceaux ou d’images avec ‘Finder’ 4. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour La fonction “Finder” du JM-5 permet de rechercher un fichier sur la mémoire USB branchée. Cette fonction est disponible même durant la reproduction d’un morceau, ce qui vous permet de préparer le morceau ou l’image suivante sans faire attendre votre public. 5. 1. Appuyez sur le bouton [USB MEMORY]. 6. 7. 8. USB MEMORY sélectionner le premier caractère du morceau ou de l’image à rechercher. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre choix (le curseur se transforme en soulignement). Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner la position suivante (ou une autre) puis appuyez sur la molette. Entrez le reste du nom en répétant les étapes (4)~(6). Si vous avez fait une erreur, corrigez-la d’une des façons suivantes: Correction Procédure Remplacer un caractère (a) Appuyez une ou deux fois sur la molette [CURSOR÷VALUE] jusqu’à ce que le curseur devienne un trait de soulignement. (b) Tournez la molette pour sélectionner le caractère erroné puis appuyez sur la molette. (c) Tournez la molette pour sélectionner le caractère correct puis appuyez sur la molette. Supprimer un caractère Effectuez les opérations (a) et (b) ci-dessus puis appuyez sur le bouton [º]. Insérer un caractère (a) Effectuez les opérations (a) et (b) ci-dessus puis appuyez sur le bouton [‰]. La nouvelle position est insérée juste devant la position sélectionnée. (b) Appuyez sur la molette pour sélectionner la position actuelle pour l’édition puis tournez la molette pour choisir le caractère. Appuyez sur la molette pour confirmer votre choix. L’écran affiche le contenu de la mémoire USB branchée. 2. Si vous savez dans quel dossier le fichier se trouve, sélectionnez-le en tournant la molette [CURSOR÷VALUE] puis en appuyant dessus. Si vous n’êtes pas certain de son emplacement, ne sélectionnez pas de dossier pour éviter que la fonction “Finder” ne fouille que ce dossier. 3. Appuyez sur le bouton [FINDER]. FINDER r L’écran se présente comme suit: Le premier caractère est déjà sélectionné (“A”). 34 JM-5_F.book Page 35 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Créer des transitions avec ‘Next’ 9. Appuyez sur le bouton [MENU] pour lancer la recherche. MENU Créer des transitions avec ‘Next’ La fonction “Next” vous permet de créer des compilations de plusieurs morceaux en effectuant automatiquement un fade out du morceau en cours et un fade in du nouveau morceau. 1. Choisissez le premier morceau à reproduire. Il peut s’agir de n’importe quel morceau de la mémoire USB ou de la playlist (voyez p. 36). 2. Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la reproduction du morceau. 3. Durant la reproduction, sélectionnez un NOTE Pour renoncer à utiliser la fonction “Finder”, appuyez sur [EXIT] au lieu de [MENU]. Le JM-5 recherche sur la mémoire USB les fichiers dont le nom correspond à la chaîne de caractères entrée et les affiche: NOTE La fonction “Finder” peut trouver et afficher 100 fichiers en une fois. 10. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner le morceau à reproduire puis appuyez sur la molette pour confirmer votre choix. autre morceau. Si vous avez préparé une playlist contenant tous les morceaux voulus pour la compilation, le JM-5 sélectionne le morceau suivant automatiquement. Si vous ne sélectionnez pas de morceau à l’étape (3), une pression sur [NEXT] sélectionne le morceau suivant par ordre alphabétique et produit la transition. (Si le dossier du morceau en cours de reproduction ne contient pas d’autres morceaux, la pression sur [NEXT] n’a aucun effet.) Vous pouvez aussi appuyer brièvement sur [EXIT] pour retourner au niveau hiérarchique supérieur voire au dossier principal de la mémoire USB avant d’appuyer sur [NEXT] à l’étape (4). Dans ce cas, la pression sur [NEXT] lance un morceau du nouveau dossier ou du dossier principal. NOTE Pour profiter de cette astuce, évitez de maintenir le bouton [EXIT] enfoncé sauf si vous souhaitez retourner à la page principale. Sinon, le bouton [NEXT] continue à sélectionner des morceaux au sein du dossier du morceau en cours de reproduction. Si vous avez choisi une playlist qui ne contient qu’un seul morceau, une pression sur [NEXT] n’a aucun effet. Si la playlist contient plusieurs morceaux, par contre, la sélection automatique des morceaux utilise l’ordre des morceaux dans la liste. C’est pourquoi nous vous conseillons d’utiliser une playlist pour vos compilations “standard” plutôt qu’un dossier sur la mémoire USB. 11. Appuyez sur le bouton [EXIT] pour fermer la liste. 12. Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la reproduction du morceau. NOTE Vous pouvez aussi combiner la sélection manuelle et automatique de morceaux. NOTE Vous pouvez aussi sélectionner la fonction “Finder” quand le JM-5 n’affiche pas le contenu de la mémoire USB. Dans ce cas, cependant, la recherche est confinée au dernier dossier sélectionné (le cas échéant). 35 JM-5_F.book Page 36 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions liées à la reproduction de morceau 4. Appuyez sur le bouton [NEXT] pour effectuer la transition vers le nouveau morceau que vous avez choisi. NEXT Il n’est pas nécessaire d’attendre la fin du morceau en cours: appuyez sur [NEXT] quand vous voyez que le public est prêt pour le morceau suivant. Voici ce qui se passe quand vous appuyez sur [NEXT]: Morceau en cours ‰ nouveau morceau Transition vers le nouveau morceau Audio ‰ audio Chassé-croisé: fade-out du morceau en cours et fade-in simultané du nouveau morceau. SMF ‰ SMF SMF ‰ audio Audio ‰ SMF Le morceau en cours s’arrête avec un fade-out et après un bref instant, le nouveau morceau démarre avec un fade-in. Durant la transition entre les deux morceaux, le témoin du bouton [NEXT] clignote. Utiliser les listes de morceaux La fonction “Playlist” permet de programmer des listes contenant tous les morceaux que vous voulez jouer sur scène. Ces listes ont l’avantage d’éviter la sélection de fichier entre deux morceaux. Vous pouvez aussi profiter de cette fonction pour produire automatiquement de la musique de fond durant une pause. Le JM-5 est fourni avec une liste de morceaux appelée “Demo Playlist” et les 20 morceaux auxquels cette liste fait référence. Cette liste ne peut pas être supprimée. Charger une playlist et reproduire un morceau 1. Branchez une mémoire USB en option à la prise pour mémoire du JM-5. NOTE Il est inutile de brancher une mémoire USB si vous voulez utiliser le fichier “Demo Playlist” car il est sauvegardé en mémoire interne. 2. Appuyez sur le bouton [PLAYLIST]. PLAYLIST r L’écran affiche la liste des playlists disponibles. 36 La première ligne affiche toujours le nom de la playlist interne (“Demo Playlist”). NOTE Si vous avez déjà sélectionné une playlist depuis la mise sous tension du JM-5, une pression sur [PLAYLIST] affiche les morceaux auxquels la playlist fait référence. Pour choisir une autre playlist, appuyez sur le bouton [EXIT]. JM-5_F.book Page 37 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Utiliser les listes de morceaux 3. Tournez la commande [CURSOR÷VALUE] pour 4. L’écran affiche la liste des playlists disponibles. choisir une playlist. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre choix. L’écran se présente comme suit: NOTE Si vous avez déjà sélectionné une playlist depuis la mise sous tension du JM-5, une pression sur [PLAYLIST] affiche la liste des morceaux auxquels la playlist fait référence. Pour choisir une autre playlist, appuyez sur le bouton [EXIT]. 5. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Load”. 6. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre choix. Le bouton [PLAYLIST] s’allume pour indiquer que le JM-5 est prêt à utiliser la playlist sélectionnée et l’écran affiche la liste des morceaux auxquels la playlist renvoie: 3. Tournez la commande [CURSOR÷VALUE] pour 4. choisir la playlist à renommer. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre choix. L’écran se présente comme suit: 5. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 7. Si vous ne voulez pas commencer la repro- 8. duction avec le premier morceau de la liste, tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner un autre morceau puis appuyez sur la molette pour confirmer votre choix. Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la reproduction. sélectionner “Rename”. 6. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre choix. L’écran se présente comme suit: NOTE Vous pouvez aussi utiliser la fonction “Next” pour créer des transitions douces entre les morceaux de la playlist sélectionnée (voyez p. 35). Changer le nom d’une playlist La fonction “Rename” vous permet de changer le nom d’une playlist. 1. Branchez une mémoire USB en option à la 2. prise pour mémoire du JM-5. Appuyez sur le bouton [PLAYLIST]. 7. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour changer le premier caractère du nom. 8. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre choix (le curseur se transforme en soulignement). 9. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner la position suivante (ou une autre) puis appuyez sur la molette. 10. Entrez le reste du nom en répétant les étapes (7)~(9). PLAYLIST 37 JM-5_F.book Page 38 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions liées à la reproduction de morceau 11. Si vous avez fait une erreur, corrigez-la d’une des façons suivantes: Correction Procédure Remplacer un caractère (a) Appuyez une ou deux fois sur la molette [CURSOR÷VALUE] jusqu’à ce que le curseur devienne un trait de soulignement. (b) Tournez la molette pour sélectionner le caractère erroné puis appuyez sur la molette. (c) Tournez la molette pour sélectionner le caractère correct puis appuyez sur la molette. Supprimer un caractère Effectuez les opérations (a) et (b) ci-dessus puis appuyez sur le bouton [º]. Insérer un caractère (a) Effectuez les opérations (a) et (b) ci-dessus puis appuyez sur le bouton [‰]. La nouvelle position est insérée juste devant la position sélectionnée. (b) Appuyez sur la molette pour sélectionner la position actuelle pour l’édition puis tournez la molette pour choisir le caractère. Appuyez sur la molette pour confirmer votre choix. 12. Appuyez sur le bouton [MENU] pour confirmer le nom. Supprimer une playlist Les playlists dont vous n’avez plus besoin peuvent être supprimées. Notez que cette opération ne libère guère de mémoire car les playlists du JM-5 ne contiennent que des références aux fichiers de morceau et non les morceaux eux-mêmes. 1. Voyez les étapes (1)~(4) sous “Changer le nom d’une playlist” à la p. 37 pour savoir comment sélectionner le fichier de playlist à supprimer. 2. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 3. sélectionner “Delete”. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre choix. L’écran se présente comme suit: 4. Sélectionnez “YES” en tournant la molette [CURSOR÷VALUE] puis appuyez dessus pour supprimer le fichier de la playlist. Le JM-5 retourne à la liste des playlists disponibles. Pour renoncer à supprimer la playlist, sélectionnez “NO”. L’écran retourne à la liste des playlists disponibles. r Si la mémoire USB contient déjà un fichier portant le même nom, un message vous demande si vous voulez le remplacer. Sélectionnez “YES” en utilisant la molette [CURSOR÷VALUE] pour remplacer (irrémédiablement) l’ancien fichier par le nouveau. Sinon, sélectionnez “NO” pour retourner à la page “Rename” et entrer un autre nom. 38 Choisir le comportement de la playlist Le JM-5 dispose d’une fonction vous permettant de spécifier si tous les morceaux de la playlist sélectionnée doivent être reproduits les uns après les autres ou si la reproduction doit s’arrêter à la fin de chaque morceau. Cette fonction est activée par défaut mais les musiciens qui comptent sur la fonction “Playlist” pour leur show peuvent la couper. 1. Appuyez sur le bouton [MENU]. MENU JM-5_F.book Page 39 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Utiliser les listes de morceaux 2. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 2. Sélectionnez un fichier de playlist et choisir “User Settings”‰ “Utility”‰ “Playlist Next Song”. appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]. Si vous sélectionnez l’entrée “Demo Playlist” et appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE], le JM-5 n’affiche que les fonctions “Load” et “Make New Playlist”. 3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Make New Playlist”. Après avoir sélectionné un fichier de playlist sur la mémoire USB: 3. Choisissez le réglage voulu avec la molette [CURSOR÷VALUE]. Réglage Signification On Tous les morceaux de la playlist sélectionnée sont reproduits successivement. (Une pression sur le bouton [ª] durant la reproduction de la playlist sélectionne le morceau suivant.) Off La reproduction s’arrête à la fin du morceau en cours. Une pression sur le bouton [ª] ne sélectionne pas le morceau suivant: le JM-5 retourne au début du morceau en cours. Après avoir sélectionné l’entrée “Demo Playlist”: 4. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]. L’écran se présente comme suit: 4. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé pour afficher la page principale où vous trouverez toutes les informations importantes concernant le morceau sélectionné. Créer de nouvelles playlists et ajouter des morceaux 5. Appuyez sur le bouton [PLAYLIST] et sélectionnez “Add”. La fonction “Make New Playlist” permet de créer de nouvelles playlists. Les nouvelles playlists créées sont vides mais il suffit d’utiliser la fonction “Add” pour y ajouter des références à des fichiers de morceau. L’écran se présente comme suit: 1. Appuyez sur le bouton [PLAYLIST]. 6. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour afficher la liste des morceaux de la mémoire USB. PLAYLIST 7. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour L’écran affiche la liste des playlists disponibles. 8. NOTE sélectionner le dossier contenant le morceau voulu (si nécessaire). Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner le nom du morceau à ajouter à la playlist puis appuyez sur la molette. Recommencez cette opération pour tous les morceaux à ajouter à la playlist. Si vous avez déjà sélectionné une playlist depuis la mise sous tension du JM-5, une pression sur [PLAYLIST] affiche la liste des morceaux auxquels la playlist fait référence. Pour choisir une autre playlist, appuyez sur le bouton [EXIT]. 39 JM-5_F.book Page 40 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions liées à la reproduction de morceau Vous pouvez sélectionner tous les fichiers de morceau du dossier en cours en appuyant sur le bouton [PLAYLIST] pour sélectionner “[PLAYLIST]: All”. 4. Appuyez sur le bouton [FINDER]. FINDER 9. Appuyez sur le bouton [MENU] (son témoin clignote) pour insérer les noms de morceaux dans la playlist. L’écran se présente comme suit: L’astérisque (*) à droite du nom de la playlist indique qu’elle a été modifiée et qu’il faut la sauvegarder pour conserver ces changements. Voyez “Sauvegarder une playlist éditée” à la p. 42. Recherche rapide de morceaux pour la playlist Lors de la création d’une nouvelle playlist (ou de l’ajout de morceaux à une playlist), vous pouvez utiliser la fonction “Finder” pour localiser les morceaux recherchés. Procédez de la façon suivante: 1. Branchez la mémoire USB contenant les 2. morceaux voulus à la prise pour mémoire externe et chargez une playlist ou créez-en une (voyez “Créer de nouvelles playlists et ajouter des morceaux” à la p. 39). Sélectionnez la playlist à modifier. NOTE Quand une playlist est sélectionnée, la fonction “Finder” ne recherche que des fichiers de morceau (les fichiers d’image sont ignorés). Le premier caractère est déjà sélectionné (“A”). 5. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner le premier caractère du nom (ou d’une partie du nom) de morceau à rechercher. 6. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre choix (le curseur se transforme en soulignement). 7. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner la position suivante (ou une autre) puis appuyez sur la molette. 8. Entrez le reste des caractères en répétant les étapes (5)~(7). 9. Si vous avez fait une erreur, corrigez-la d’une des façons décrites page 34. 10. Appuyez sur le bouton [MENU] pour lancer la recherche. 3. Appuyez sur le bouton [PLAYLIST], sélectionnez “Add” puis appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]. MENU r L’écran se présente comme suit: 40 Le JM-5 recherche sur la mémoire USB les fichiers dont le nom correspond à la chaîne de caractères entrée et les affiche: NOTE La fonction “Finder” peut trouver et afficher 100 fichiers en une fois. JM-5_F.book Page 41 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Utiliser les listes de morceaux 11. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour Rappel: le fichier du morceau même n’est pas supprimé, contrairement à ce que cette page pourrait faire croire. Seule la référence à ce morceau dans la playlist est supprimée. Sélectionnez “NO” pour renoncer à l’opération. sélectionner le morceau à ajouter puis appuyez sur le bouton [MENU] pour l’ajouter à la playlist. Vous retrouvez alors la page “Edit/Save”: Changer l’ordre des entrées d’une playlist Vous pouvez changer l’ordre des entrées d’une playlist. 1. Voyez “Charger une playlist et reproduire un 2. Supprimer des entrées d’une playlist Vous pouvez aussi supprimer des morceaux d’une playlist. Cette opération n’efface que la référence dans la playlist et non le morceau conservé sur la mémoire USB. morceau” à la p. 36. Si nécessaire, appuyez sur le bouton [PLAYLIST] pour afficher la liste des morceaux de la playlist sélectionnée. 1. Voyez “Charger une playlist et reproduire un morceau” à la p. 36. 2. Si nécessaire, appuyez sur le bouton [PLAYLIST] pour afficher la liste des morceaux de la playlist sélectionnée. PLAYLIST 3. Appuyez sur le bouton [PLAYLIST] et tournez PLAYLIST 4. 5. la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Move”. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]. Sélectionnez le morceau à déplacer. 3. Sélectionnez le morceau à supprimer. Le morceau choisi dans la playlist est contrasté. 4. Appuyez sur le bouton [PLAYLIST] et tournez 5. la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Delete”. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]. 6. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour L’écran se présente comme suit: 7. 8. 6. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “YES” puis appuyez sur la molette pour supprimer le morceau de la playlist. sélectionner la nouvelle position pour le morceau contrasté. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre choix. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la liste de morceaux. NOTE L’astérisque (*) à côté du nom de la playlist indique qu’elle a été modifiée et qu’il faut la sauvegarder pour conserver ces changements. 41 JM-5_F.book Page 42 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions liées à la reproduction de morceau Transposer des morceaux d’une playlist 6. Appuyez à nouveau sur le bouton [KEY] pour désactiver la case de l’intervalle de transposition. Cette fonction vous permet de changer la tonalité des morceaux de la playlist. NOTE L’intervalle de transposition sélectionné de cette façon n’est pas sauvegardé dans le fichier de morceau même, ce qui vous permet, au besoin, d’utiliser un autre réglage de transposition dans une autre playlist. Sauvegarder une playlist éditée Après avoir créé ou édité une playlist, sauvegardez vos réglages si vous voulez les conserver. 1. Appuyez sur le bouton [PLAYLIST] et utilisez 1. Voyez “Charger une playlist et reproduire un 2. la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Save Playl-ist”. morceau” à la p. 36. Si nécessaire, appuyez sur le bouton [PLAYLIST] pour afficher la liste des morceaux de la playlist sélectionnée. 2. Appuyez sur le bouton [CURSOR÷VALUE] pour passer à la page suivante. La case à gauche du nom de morceau indique l’intervalle de transposition en vigueur. Le réglage “0” signifie que le morceau n’est pas transposé lors de la reproduction de la playlist. Le premier caractère est déjà sélectionné. 3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 4. sélectionner le morceau à transposer dans la playlist (“A Lessie.MID” dans notre exemple). Appuyez sur le bouton [KEY]. NOTE Si vous ne voulez pas changer le nom de la playlist, passez à l’étape (8). 3. Actionnez la molette [CURSOR÷VALUE] pour choisir le caractère voulu. 4. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] 5. KEY 6. 7. La case affichant l’intervalle de transposition est contrastée pour indiquer que vous pouvez le modifier. 8. pour confirmer votre choix (le curseur se transforme en soulignement). Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner la position suivante (ou une autre) puis appuyez sur la molette. Entrez le reste du nom en recommençant les opérations (3)~(5). Si vous avez fait une erreur, corrigez-la d’une des façons décrites page 34. Appuyez sur le bouton [MENU] pour confirmer la sauvegarde de la playlist. r L’écran retourne à la liste des playlists disponibles. Si la mémoire USB contient déjà un fichier portant le même nom, un message vous demande si vous voulez le remplacer. 5. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour changer l’intervalle de transposition (–6~+5 demi-tons). NOTE Vous pouvez même changer le réglage “Key” d’un morceau d’une playlist durant la reproduction d’un autre morceau sans affecter ce dernier. 42 Sélectionnez “YES” en utilisant la molette [CURSOR÷VALUE] pour remplacer (irrémédiablement) l’ancien fichier par le nouveau. Sinon, sélectionnez “NO” pour retourner à la page “Save Playlist” et entrer un autre nom. JM-5_F.book Page 43 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Fonctions de reproduction pour morceaux SMF 11. Fonctions de reproduction pour morceaux SMF Vous pouvez utiliser le JM-5 pour reproduire des fichiers standard MIDI (SMF). Ces fichiers de morceaux portent l’extension “.mid” (ou “.kar”) et ont besoin d’un générateur de sons pour être reproduits. Le JM-5 dispose d’un générateur de sons et vous permet même de changer l’orchestration ainsi que d’autres aspects de ces fichiers. SMF Cover: changer l’orchestration ‰ Disponible uniquement pour les fichiers standard MIDI. La fonction “SMF Cover” propose des “masques” pour changer l’orchestration du morceau choisi. Il suffit simplement de changer de présélection pour faire jouer une valse viennoise à un groupe heavy metal, etc. L’écran se présente alors ainsi: 6. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 1. Choisissez le morceau SMF à modifier (voyez choisir une des 30 présélections suivantes: p. 20). Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la reproduction du morceau. Le nom des présélections annonce le type d’orchestration proposé. Après avoir choisi une présélection, vous pouvez rétablir l’orchestration originale (“Original”). 2. 7. Essayez diverses présélections. 8. Si vous préférez la nouvelle version à l’originale, vous pouvez appuyer sur le bouton [MENU] pour sauvegarder le morceau sur mémoire USB (voyez plus loin). NOTE Les réglages “SMF Cover” font partie des données que seul le JM-5 comprend. Les autres lecteurs SMF (ou séquenceurs logiciels) ignorent ces réglages. Cela vous permet d’écouter le morceau avant de le modifier. 3. Appuyez sur le bouton [MENU]. Sauvegarder le morceau SMF modifié 1. A la page illustrée ci-dessus, appuyez sur le bouton [MENU]. MENU L’écran affiche le dernier dossier choisi sur la mémoire USB. 2. Sélectionnez un autre dossier si vous ne voulez pas remplacer la version originale du fichier de morceau. L’écran se présente comme suit: 3. Appuyez sur le bouton [MENU]. L’écran se présente comme suit: 4. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 5. sélectionner “SMF Cover”. Appuyez sur la molette. 43 JM-5_F.book Page 44 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions de reproduction pour morceaux SMF 4. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 5. 6. 7. 8. 9. sélectionner la position du caractère à modifier puis appuyez sur la molette. Actionnez la molette [CURSOR÷VALUE] pour choisir le caractère voulu. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre choix (le curseur se transforme en soulignement). Entrez le reste du nom en recommençant les opérations (4)~(6). Si vous avez fait une erreur, corrigez-la d’une des façons décrites page 34. Appuyez sur le bouton [MENU] pour confirmer la sauvegarde du morceau. Utiliser le compresseur et l’égaliseur SMF Le JM-5 dispose de deux processeurs d’effets qui vous permettent de changer le timbre de morceaux SMF (les fichiers WAV et mp3 ne peuvent pas être traités de cette façon). Bien que ces réglages ne soient pas censés être changés pour chaque morceau, ils peuvent l’être relativement facilement et produire un effet considérable. NOTE Ces paramètres affectent également les parties externes (page 59). L’écran retourne à la liste “SMF Cover”. SMF Compressor Si la mémoire USB contient déjà un fichier de morceau portant le même nom, un message vous demande si vous voulez le remplacer. Ce compresseur/limiteur multibande permet de traiter trois bandes de fréquences séparément. Un compresseur atténue les crêtes de signal et accentue les bas niveaux pour aplanir les fluctuations du volume. 1. Sélectionnez un morceau SMF (voyez p. 20). 2. Appuyez sur le bouton [MENU]. Sélectionnez “YES” en utilisant la molette [CURSOR÷VALUE] pour remplacer (irrémédiablement) l’ancien fichier par le nouveau. Sinon, sélectionnez “NO” pour retourner à la page “Save” et entrer un autre nom. MENU L’écran se présente comme suit: 3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “SMF Compressor”. 4. Appuyez sur la molette. r L’écran se présente alors ainsi: 44 NOTE Les réglages effectués à cette page peuvent être sauvegardés dans une mémoire utilisateur. 5. Appuyez sur [®÷π] pour lancer la reproduction du morceau choisi. JM-5_F.book Page 45 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Utiliser le compresseur et l’égaliseur SMF 6. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 7. sélectionner “Switch” puis appuyez sur la molette. Si nécessaire, tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “On” puis appuyez sur la molette. Paramètre Plage Explication Attack 0~100ms Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle le compresseur de la bande en question commence à traiter le signal une fois que le niveau excède le niveau seuil (“Threshold”). Avec une faible valeur, vous obtenez une compression ressemblant à celle des stations de radio FM. Des valeurs plus élevées peuvent produire un son plus “claquant”, voire “funky”. Release 50~5000ms Ce paramètre définit la vitesse à laquelle le compresseur de la bande choisie s’arrête quand le niveau du signal tombe sous le seuil (“Threshold”). Threshold –36~0dB Ce paramètre règle le niveau seuil que la bande de fréquences (“High”, “Mid” ou “Low”) doit atteindre pour activer son compresseur. Plus la valeur est basse, plus la compression est perceptible. Ratio 1:1.0~1:INF Ce paramètre détermine le taux de réduction du niveau quand le niveau de la bande excède le niveau seuil (“Threshold”). “1:2.0”, par exemple, signifie que le niveau excédant le seuil (Threshold) est réduit de moitié. “1:INF” est pratique quand vous réglez “Threshold” autour de “0dB”. Vous obtenez ainsi un effet limiteur, ce qui signifie qu’aucun niveau n’excèdera la valeur “Threshold”. Cela peut vous aider à protéger les enceintes de la sonorisation etc. Le compresseur est activé et traite la reproduction du morceau SMF. 8. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 9. sélectionner “Preset” puis appuyez sur la molette. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner un des presets (préréglages) disponibles puis appuyez sur la molette. Voici les presets disponibles: 1. Hard Comp 2. Soft Comp 3. Low Boost 4. Mid Boost 5. High Boost 6. Standard 7. User 10. Si aucune des mémoires Preset ne contient les réglages souhaités, utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner un des paramètres suivants. Paramètre Plage Explication Level 0~127 Ce paramètre détermine le niveau d’entrée du compresseur. Plus la valeur est élevée, plus les trois bandes de fréquences sont comprimées. La valeur entrée ici est ajoutée à la valeur “Level” des trois bandes. Si vous réglez ce paramètre sur “0”, le compresseur n’a aucun effet sur le signal de sortie. Gain –12~0~12dB Ce paramètre permet de corriger le niveau à la sortie du compresseur. Si les réglages des paramètres restants entraînent un niveau nettement plus bas, optez pour une valeur positive. Si au contraire, le niveau résultant est nettement plus élevé, choisissez une valeur négative. “0” signifie que le niveau n’est ni atténué ni accentué. High/Mid/Low: Comme les paramètres restants sont identiques pour les trois bandes, ils ne sont décrits qu’une fois. Chaque bande de fréquences dispose de son jeu de paramètres permettant de déterminer son comportement. 45 JM-5_F.book Page 46 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions de reproduction pour morceaux SMF Paramètre Plage Explication Level –24~+24dB Ce paramètre vous permet d’établir le mélange voulu entre les trois bandes du compresseur. Choisissez une valeur négative pour diminuer le niveau ou une valeur positive pour l’augmenter. Choisissez “0” pour une bande dont le niveau est bon tel quel. Split High Split Low 2000~1200Hz 80~800Hz Ces deux paramètres déterminent la fréquence séparant deux bandes. Le compresseur ayant trois bandes, vous pouvez régler deux fréquences de transition: “High” entre l’aigu et le médium et “Low” entre le médium et le grave. 11. Si vous souhaitez sauvegarder vos réglages, appuyez sur le bouton [MENU]. Remarque: Il n’existe qu’une seule mémoire “User” (mémoire 7) pour vos réglages. En sauvegardant de nouveaux réglages, vous écrasez les anciens. NOTE Lorsque vous mettez le JM-5 sous tension, il sélectionne automatiquement les réglages “User”. 12. Sélectionnez “YES” et appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] si vos réglages doivent remplacer les anciens réglages “User”. 3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 4. sélectionner “SMF Equalizer”. Appuyez sur la molette. L’écran se présente alors ainsi: NOTE Les réglages effectués à cette page peuvent être sauvegardés dans une mémoire utilisateur. 5. Appuyez sur [®÷π] pour lancer la reproduc6. 7. tion du morceau choisi. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Switch” puis appuyez sur la molette. Si nécessaire, tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “On” puis appuyez sur la molette. L’égaliseur a la même fonction que les commandes TREBLE, MID et BASS d’une table de mixage: il permet de modifier la tonalité du son et de corriger le timbre. L’égaliseur est activé et traite alors le morceau (SMF). 8. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Preset” puis appuyez sur la molette. Voici les Presets disponibles: 1. Flat 2. Rock 3. Pop 4. Jazz 5. Classic 6. Standard 7. User 9. Si aucune des mémoires Preset ne contient les réglages souhaités, utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour changer les paramètres suivants. Sélectionnez “NO” et appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour retourner à la page “SMF Compressor”. 13. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. r SMF Equalizer 1. Sélectionnez un morceau SMF (voyez p. 20). 2. Appuyez sur le bouton [MENU]. L’écran se présente comme suit: 46 NOTE Les réglages effectués à cette page peuvent être sauvegardés dans une mémoire utilisateur (“User”). Paramètre Plage Explication Level 0~127 Ce paramètre détermine le niveau d’entrée de l’égaliseur. Il est parfois nécessaire de corriger le niveau de signaux d’entrée trop élevés, produisant de la distorsion. NOTE Ne réglez pas ce paramètre sur “0” si l’égaliseur est activé car cela rendrait le morceau SMF inaudible. JM-5_F.book Page 47 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r SMF Makeup Tools Paramètre Plage Explication Gain –9~0~9dB Ce paramètre permet de corriger le niveau à la sortie de l’égaliseur. Si les réglages des paramètres restants entraînent un niveau nettement plus bas, optez pour une valeur positive. Si au contraire, le niveau résultant est nettement plus élevé, choisissez une valeur négative. “0” signifie que le niveau n’est ni atténué ni accentué. High Frequency High Gain 2000~ 12000Hz –15~15dB Ce paramètre vous permet de régler la fréquence de l’aigu (filtre en plateau). Utilisez ce paramètre pour régler le niveau de la fréquence “High” choisie. Des valeurs positives accentuent cette bande de fréquence (augmentent son volume) et des valeurs négatives l’atténuent. Remarque: Il n’existe qu’une seule mémoire “User” (mémoire 7) pour vos réglages. En sauvegardant de nouveaux réglages, vous écrasez les anciens. NOTE Lorsque vous mettez le JM-5 sous tension, il sélectionne automatiquement les réglages “User”. 11. Sélectionnez “YES” et appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] si vos réglages doivent remplacer les anciens réglages “User”. Sélectionnez “NO” et appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour retourner à la page “SMF Equalizer”. 12. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé pour retourner à la page principale. SMF Makeup Tools Cette fonction vous permet d’éditer le morceau SMF (fichier standard MIDI) sans trop vous soucier des paramètres sous-jacents. NOTE Mid Frequency 200~8000Hz Ce paramètre permet de régler la fréquence du médium (filtre en cloche). Mid Q 0.5, 1, 2, 4, 8 Ce paramètre spécifie la largeur de la bande médiane (“Mid Frequency”) à accentuer ou atténuer. Des valeurs peu élevées signifient que des fréquences voisines de cette valeur sont également affectées. Mid Gain –15~15dB Utilisez ce paramètre pour régler le niveau de la fréquence “Mid” choisie. Low Frequency 50, 80, 100, 150, 200, 250, 300, 400Hz Ce paramètre vous permet de régler la fréquence du grave (filtre en plateau). Low Gain –15~15dB Utilisez ce paramètre pour régler le niveau de la fréquence “Low” choisie. 10. Si vous souhaitez sauvegarder vos réglages, appuyez sur le bouton [MENU]. Les fonctions “SMF Makeup Tools” ne permettent pas d’éditer des fichiers Standard MIDI en format XG. Utiliser la fonction ‘SMF Makeup Tools’ 1. Choisissez le morceau SMF à modifier (voyez p. 20). 2. Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la reproduction du morceau. Cela vous permet d’écouter le morceau avant de le modifier. Appuyez une fois de plus sur le bouton [®÷π] pour arrêter la reproduction. 3. Appuyez sur le bouton [MENU]. (4) Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “SMF Makeup Tools” puis appuyez sur la molette. L’écran se présente comme suit: Ce menu vous permet de sélectionner les entrées suivantes: Option Explication Common Cette entrée permet de modifier des paramètres communs, affectant l’ensemble du morceau (réverbération, chorus, tempo etc.). 47 JM-5_F.book Page 48 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions de reproduction pour morceaux SMF Option Explication Réglage Instrument Cette entrée permet de changer les instruments utilisés par le morceau et leurs paramètres. Pan Delay La version stéréo de l’effet Delay ci-dessus. Crée des répétitions qui alternent entre les canaux gauche et droit. Freeze Data Cette entrée permet de “graver” vos nouveaux réglages dans le fichier. Cela vous permet d’écouter la nouvelle version avec n’importe quel séquenceur (logiciel). Reverb Level: Ce paramètre permet de régler le niveau de sortie du processeur Reverb. Save Sélectionnez cette entrée pour sauvegarder le morceau avec vos réglages “Song Makeup Tools”. ■ Si vous sélectionnez “Common”… …la page suivante apparaît: Les paramètres “Common” de cette page s’appliquent à tout le morceau. 1. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour Signification Chorus Type: Le chorus élargit la dimension spatiale du son et produit une impression stéréo. Vous avez le choix parmi 8 types de chorus. Réglage Signification Original Le morceau utilise ses propres réglages de chorus (programmés). Chorus 1~4 Ces effets chorus conventionnels confèrent une impression d’espace et de profondeur au son. Fbk Chorus Ce chorus génère un effet de type flanger et produit un son doux. Flanger Cet effet sonne un peu comme un avion au décollage et à l’atterrissage. Short Delay Cet effet de delay à part entière peut être utilisé à la place d’un chorus ou d’un flanger. Comme vous le verrez, vous pouvez programmer toute une série de paramètres. Short Dly FB Delay court avec de nombreuses répétitions. sélectionner un paramètre “Common” puis appuyez sur la molette. Chorus Level: Ce paramètre permet de régler le niveau de sortie du processeur Chorus. Song Volume: Ce paramètre vous permet de régler le volume global du morceau sélectionné si vous pensez qu’il est trop fort/faible par rapport aux autres morceaux. Les paramètres suivants sont disponibles: r Reverb Type: Ce paramètre détermine le type de réverbération recherché. Vous avez le choix parmi les types suivants: Réglage Signification Original Ce réglage signifie que le morceau utilise ses propres réglages de réverbération (programmés). Room1, Room2, Room3 Ces types simulent la réverbération d’une pièce. Plus le numéro est élevé (1, 2 ou 3), plus la pièce est “grande”. Hall1, Hall2 Ces types simulent la réverbération d’une petite (1) ou d’une grande (2) salle de concerts et suggèrent un environnement plus vaste que les types “Room” ci-dessus. Plate Cet algorithme simule l’acoustique d’une salle de concert. Delay Effet Delay (pas de réverb). Fonctionne un peu comme un écho et répète les sons. 48 Song Tempo: Permet de changer le tempo du morceau (q= 20~250). Transpose: Permet de transposer toutes les parties de morceau (sauf la batterie) de 12 demi-tons (1 octave) maximum vers le haut ou vers le bas. Cette valeur est mémorisée dans les données du morceau et est utilisée chaque fois que vous reproduisez ce morceau. Undo Changes: Cette fonction vous permet d’annuler tous les réglages “SMF Makeup Tools” que vous avez effectués et de retrouver la version sauvegardée. Après avoir sélectionné ce paramètre avec la molette [CURSOR÷VALUE], appuyez sur la molette pour rétablir les réglages de la version sauvegardée en dernier lieu. 2. Pour conserver vos changements, sauvegardez le morceau sur mémoire USB. Voyez “Sauvegarder la nouvelle version du morceau” à la p. 54. JM-5_F.book Page 49 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r SMF Makeup Tools NOTE NOTE Les changements effectués avec la procédure décrite cidessus peuvent être “gravés” dans le fichier de morceau avec les commandes “Freeze Data” (voyez p. 53) et “Save”. Cela vous permet d’écouter la nouvelle version avec n’importe quel séquenceur (logiciel). Les changements que vous ne “gravez” pas sont néanmoins conservés quand vous sauvegardez le fichier de morceau modifié mais seul le JM-5 peut les lire. Si vous sélectionnez un kit de batterie (“Drum Set”) à l’étape (1) ci-dessus, la liste de paramètres est légèrement différente de celle des instruments qui n’utilisent pas de kit de batterie. Les “Drum Sets” sont des “Tones” spéciaux qui assignent des sons de batterie et percussion différents à la plupart des touches/numéros de note, ce qui vous permet de jouer des parties de batterie et de percussion. ■ Si vous sélectionnez “Instrument” L’écran affiche une liste de tous les instruments utilisés dans le morceau actuellement choisi. Dans ce qui suit, “(T)” renvoie aux paramètres disponibles uniquement pour les instruments normaux (appelés “Tones”) tandis que “(D)” indique des paramètres propres aux kits de batterie (“Drum Sets”). Les paramètres suivants sont disponibles: Families (T) Permet de changer de famille de Tones. Vous trouverez la liste des Tones et kits de batterie disponibles à la page 80. 1. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner l’instrument à modifier puis appuyez sur la molette. Paramètre Explication Families Les Tones du JM-5 sont répartis dans 15 familles (guitare, basse, cordes etc.) et 1 kit de batterie. Tone (T)/Drum (D) Permet de changer de Tone au sein de la famille choisie. Vous trouverez la liste des Tones et kits de batterie disponibles à la page 80. L’écran se présente comme suit: Paramètre Explication Tone (T) Drum (D) Le nombre de Tones dépend de la famille choisie. Mute (T)/Drum Mute (D) Coupe l’instrument sélectionné. La partie correspondante n’est plus reproduite. (Ce réglage ne s’applique qu’à l’instrument et donc pas nécessairement à toute la piste.) NOTE Dans le cas d’une batterie, vous pouvez couper deux groupes d’instruments séparément (“Drum Mute” et “Perc Mute”, voyez plus loin). 2. Appuyez sur le bouton [NEXT] pour sauter à l’endroit où l’instrument est utilisé. La reproduction démarre automatiquement à cet endroit. 3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner le paramètre à éditer puis appuyez sur la molette. Paramètre Réglage Mute (T) Drum Mute (D) On/Off Solo Coupe tous les instruments sauf l’instrument sélectionné. Paramètre Réglage Solo On/Off Perc Mute (D) Supprime (ou ajoute) les sons de percussion utilisés par la partie Drum. Paramètre Réglage Perc Mute On/Off 49 JM-5_F.book Page 50 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions de reproduction pour morceaux SMF Volume Règle le volume de l’instrument sélectionné. Des valeurs négatives diminuent le volume et des valeurs positives l’augmentent. (Il s’agit d’un réglage relatif qui est ajouté ou soustrait du réglage original.) la même intensité (en conservant les différences entre les notes) et les réglages positifs augmentent toutes les valeurs de toucher. Paramètre Réglage Paramètre Réglage Velocity -127~+127 Volume -127~0~+127 Cut Off Ce paramètre de filtre permet d’assombrir ou d’éclaircir le son choisi. Des réglages positifs signifient que vous laissez passer plus d’harmoniques et que le son devient plus brillant. Plus cette valeur plonge dans le négatif, moins il y a d’harmoniques et plus le son devient doux (sombre). Reverb Ce paramètre détermine le niveau de départ à la réverbération (Reverb Send). Des valeurs négatives diminuent le niveau de départ à la réverbération et des valeurs positives l’augmentent. (Il s’agit d’un réglage relatif qui est ajouté ou soustrait du réglage original.) Paramètre Réglage Reverb -127~0~+127 Réglage Caractéristiques d’un filtre passe-bas Fréquence Chorus Ce paramètre détermine le niveau de départ au chorus (Chorus Send). Des valeurs négatives diminuent le niveau de départ au chorus et des valeurs positives l’augmentent. (Il s’agit d’un réglage relatif qui est ajouté ou soustrait du réglage original.) Paramètre Réglage Chorus -127~0~+127 Panpot Servez-vous de ce paramètre pour régler la position de l’instrument sélectionné dans l’image stéréo. “0” indique “pas de changement”, les valeurs négatives décalent l’instrument à gauche et les valeurs positives le décalent à droite. Paramètre Réglage Panpot -127~0~+127 NOTE Pour les kits de batterie, ce réglage touche tous les instruments de batterie/percussion. Il existe aussi un paramètre réglable pour certains instruments de batterie. Voyez page 53. r Octave (T) Utilisez ce paramètre pour transposer l’instrument sélectionné vers le haut ou vers le bas de 4 octaves maximum. Paramètre Réglage Octave -4~0~+4 Velocity Ce paramètre permet de modifier la plage de toucher de l’instrument en question. “0” signifie que les valeurs mémorisées sont conservées, les réglages négatifs réduisent toutes les valeurs de toucher avec 50 Fréquence du filtre Paramètre Réglage Cut Off -127~+127 NOTE Pour certains sons, des réglages “Cut Off” positifs (+) ne produisent pas de changement audible car leur paramètre “Cut Off” est déjà réglé sur la valeur maximale. Resonance Il s’agit d’un paramètre inévitablement associé au synthétiseur. Lorsque la valeur “Resonance” augmente, les harmoniques situées près de la fréquence de coupure sont soulignées afin de produire un son au caractère marqué. Paramètre Réglage Resonance -127~+127 NOTE Pour certains sons, des réglages “Resonance” négatifs (–) peuvent ne pas produire de changement audible car “Resonance” est déjà réglé sur la valeur minimum. Les paramètres suivants permettent de régler “l’enveloppe” du son. Les paramètres d’enveloppe affectent le volume (ou l’amplitude, TVA) et le filtre (TVF). La fréquence de coupure augmente quand l’enveloppe monte et diminue quand l’enveloppe tombe. Attack (T) Ce paramètre détermine la manière dont le son débute. Des valeurs négatives accélèrent l’attaque et rendent le son plus agressif. Paramètre Réglage Attack -127~+127 JM-5_F.book Page 51 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r SMF Makeup Tools Decay (T) Ce paramètre détermine le temps qu’il faut au volume et à la fréquence de coupure du son pour passer du point le plus élevé de l’attaque au niveau Sustain (maintien). Paramètre Réglage Decay -127~+127 NOTE Les sons à percussion ont généralement un niveau Sustain de “0”. Les sons de piano et de guitare appartiennent à cette catégorie. Le fait de maintenir les notes longtemps n’a pratiquement pas d’effet sur leur durée, même si vous choisissez une valeur élevée ici. Release (T) Ce paramètre détermine le temps qu’il faut au son pour disparaître, une fois la note relâchée. La fréquence de coupure chute également en fonction de ce réglage. Paramètre Réglage Release -127~+127 MFX Le JM-5 contient trois processeurs multi-effets (“MFX”), un processeur de réverbération et un processeur de chorus pouvant traiter des fichiers Standard MIDI. Sélectionnez “Off” pour les instruments qui n’ont pas besoin d’être traités par un MFX. Paramètre Réglage MFX Off, A, B, C NOTE Si vous sélectionnez “A”, “B” ou “C”, des paramètres supplémentaires peuvent être édités (voyez plus loin). MFX Type Permet de sélectionner le type d’effet produit par le multi-effet (MFX). Chaque processeur MFX (“A”, “B” et “C”) peut être assigné à autant d’instruments que vous voulez. N’oubliez pas, cependant, que le changement de type affecte tous les instruments utilisant ce processeur MFX. Vous avez le choix entre les types suivants: 1. Thru NOTE Certains sons contiennent un vibrato naturel (échantillonné) dont l’intensité et la vitesse ne peuvent pas être modifiées. Utilisez les trois paramètres suivants si vous pensez que l’instrument en question a trop (ou trop peu) de vibrato. Vibrato Rate (T) Ce paramètre règle la vitesse de modulation de hauteur. Des réglages positifs (+) accélèrent la modulation de hauteur préprogrammée tandis que des valeurs négatives (–) la ralentissent. Paramètre Réglage Vibrato Rate -127~+127 Vibrato Depth (T) Ce paramètre règle l’intensité de la modulation de hauteur. Des réglages positifs (+) accentuent le tremblement tandis que des valeurs négatives (–) le réduisent. Paramètre Réglage Vibrato Depth -127~+127 Vibrato Delay (T) Ce paramètre règle le temps nécessaire pour que le vibrato commence. Des réglages positifs allongent le retard avant le début du vibrato tandis que des valeurs négatives le raccourcissent. Paramètre Réglage Vibrato Delay -127~+127 2. Stereo EQ 3. Overdrive 4. Distortion 5. Phaser 6. Spectrum 7. Enhancer 8. Auto Wah 9. Rotary 10. Compressor 11. Limiter 12. Hexa-Chorus 13. Trem Chorus 14. Space-D 15. St. Chorus 16. St. Flanger 17. Step Flanger 18. St. Delay 19. Mod. Delay 20. 3 Tap Delay 21. 4 Tap Delay 22. Time Delay 23. 2 Pitch Shifter 24. FBK Pitch 25. Reverb 26. Gate Reverb 27. OD‰ Chorus 28. OD‰ Flanger 29. OD‰ Delay 30. DST‰ Chorus 31. DST‰ Flanger 32. DST‰ Delay 33. EH‰ Chorus 34. EH‰ Flanger 35. EH‰ Delay 36. Chorus‰ DLY 37. Flanger‰ DLY 38. CHO‰ Flanger 39. CHO/DLY 40. Flanger/DLY 41. CHO/Flanger 42. Isolator 43. Low Boost 44. Super Filter 45. Step Filter 46. Humanizer 47. Speaker Sim 48. Step Phaser 49. MLT Phaser 50. INF Phaser 51. Ring Modul 52. Step Ring 53. Tremolo 54. Auto Pan 55. Step Pan 56. Slicer 57. VK Rotary 58. 3D Chorus 59. 3D Flanger 60. 3D Step Flgr 61. Band Chorus 62. Band Flanger 63. Band Step Flgr 64. VS Overdrive 65. VS Distortion 66. GT Amp Simul 67. Gate 68. Long Delay 69. Serial Delay 70. MLT Tap DLY 71. Reverse DLY 72. Shuffle DLY 73. 3D Delay 74. Long Time DLY 75. Tape Echo 76. LoFi Noise 77. LoFi Comp 78. LoFi Radio 79. Telephone 80. Phonograph 81. Step Pitch 82. Sympa Reso 83. Vib-Od-Rotary 84. Center Canc NOTE Si le paramètre “MFX” est réglé sur “Off”, il est impossible de changer de type. L’écran affiche alors le message “––––––––––––––––”. MFX Edit Si vous voulez aussi éditer les paramètres du type d’effet sélectionné, appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour afficher la page “MFX Edit”. Vous pouvez ensuite utiliser la molette [CURSOR÷VALUE] pour éditer les paramètres. 51 JM-5_F.book Page 52 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions de reproduction pour morceaux SMF Voyez “MFX types and parameters” on p. 95 pour savoir quels paramètres sont disponibles pour le type d’effet (MFX) choisi. Paramètre Réglage Explication Mid Gain –15~1+5 dB Utilisez ce paramètre pour régler le niveau de la fréquence “Mid” choisie. Des valeurs positives accentuent cette fréquence (augmentent son volume) et des valeurs négatives l’atténuent. Low Frequency 90 Hz, 150 Hz, 180 Hz, 300 Hz, 360 Hz, 600 Hz Ce paramètre vous permet de régler la fréquence du grave (filtre en plateau). Low Gain –15~+15 dB Utilisez ce paramètre pour régler le niveau de la fréquence “Low” choisie. Des valeurs positives accentuent cette fréquence (augmentent son volume) et des valeurs négatives l’atténuent. Undo Changes (Appuyez sur la molette [CURSOR/ VALUE]) Cette fonction vous permet d’annuler tous les réglages que vous avez effectués et de retrouver la version sauvegardée. NOTE Si le paramètre “MFX” est réglé sur “Off”, il est impossible de modifier les paramètres MFX. L’écran affiche alors le message “Please assign an MFX”. Equalizer Activez ce réglage pour changer le timbre de l’instrument sélectionné. Paramètre Réglage Equalizer Off, On Edit EQ Pour les paramètres d’égaliseur, appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour afficher la page “Edit EQ”. Vous pouvez ensuite utiliser la molette [CURSOR÷VALUE] pour éditer les paramètres disponibles. Paramètre Réglage Explication Equalizer Off, On Ce paramètre a la même fonction que le paramètre “Equalizer” décrit ci-dessus et il est lié à ce paramètre. High Frequency 1500 Hz, 2000 Hz, 3000 Hz, 4000 Hz, 6000 Hz, 8000 Hz, 12000 Hz Ce paramètre vous permet de régler la fréquence de l’aigu (filtre en plateau). High Gain Utilisez ce paramètre pour régler le niveau de la fréquence “High” choisie. Des valeurs positives accentuent cette fréquence (augmentent son volume) et des valeurs négatives l’atténuent. –15~+15 dB 200~8000 Hz Ce paramètre permet de régler la fréquence du médium (filtre en cloche). Mid Q 0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0 Ce paramètre permet de spécifier la largeur de la bande médiane (“Mid”) à accentuer ou atténuer. Des valeurs peu élevées signifient que des fréquences voisines de cette valeur sont également affectées. r Mid Frequency 52 Undo Changes Cette fonction vous permet d’annuler tous les réglages que vous avez effectués et de retrouver la version sauvegardée. Sélectionnez ce paramètre puis appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour retrouver la version originale. Drum Instrument (D) Pour éditer les paramètres de certains instruments d’un kit de batterie (Drum Set), appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour afficher la page “Drum Instrument”. Sélectionnez un instrument et appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]. Vous pouvez ensuite utiliser la molette [CURSOR÷VALUE] pour éditer les paramètres. Paramètre Réglage Explication Instr. Instruments du kit de batterie Sélectionnez l’instrument de batterie à éditer. Paramètres pour l’instrument sélectionné JM-5_F.book Page 53 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r SMF Makeup Tools Paramètre Réglage Explication Paramètre Réglage Explication Mute Off, On Coupe/active l’instrument sélectionné. Instr. Equalizer Global, Instr, Off Solo Off, On Coupe tous les instruments sauf l’instrument sélectionné. Volume -127~+127 Ce paramètre règle le volume de l’instrument de batterie choisi. Reverb -127~+127 Ce paramètre règle le niveau de départ à la réverb de l’instrument de batterie choisi. Pour changer l’effet même, utilisez la page “Common”. Global: L’instrument de batterie utilise les réglages d’égalisation du kit de batterie auquel il appartient. Instr: L’instrument de batterie utilise ses propres réglages d’égalisation (voyez plus loin). Off: L’instrument de batterie n’a pas d’égalisation. Edit EQ (Appuyez sur la molette [CURSOR/ VALUE]) Accès aux paramètres d’égalisation de l’instrument de batterie sélectionné (si “Instr. Equalizer”= “Inst”). Voyez “Edit EQ” à la p. 52 pour en savoir plus sur les paramètres disponibles. Undo Changes (Appuyez sur la molette [CURSOR/ VALUE]) Cette fonction permet d’annuler les réglages “Drum Instrument (D)” de l’instrument sélectionné et de retourner à la version sauvegardée. Chorus Panpot Velocity Pitch -127~+127 -127~+127 -127~+127 -127~+127 Ce paramètre règle le niveau de départ au chorus de l’instrument de batterie choisi. Pour changer l’effet même, utilisez la page “Common”. Ce paramètre permet de définir l’emplacement de l’instrument de batterie choisi dans l’image stéréo. “0” signifie “pas de changement”; les valeurs négatives décalent l’instrument à gauche et les valeurs positives le décalent à droite. Ce paramètre permet de modifier la plage de toucher de l’instrument de batterie en question. “0” signifie que les valeurs mémorisées sont conservées, les réglages négatifs réduisent toutes les valeurs de toucher avec la même intensité (en conservant les variations) et les réglages positifs augmentent toutes les valeurs de toucher. Ce paramètre permet d’accorder l’instrument de batterie choisi vers le haut ou vers le bas. “0” signifie que la hauteur ne change pas. 4. Pour conserver vos changements, sauvegardez le morceau sur mémoire USB. Voyez “Sauvegarder la nouvelle version du morceau” à la p. 54. NOTE Les changements effectués avec la procédure décrite cidessus peuvent être “gravés” dans le fichier de morceau avec les commandes “Freeze Data” et “Save”. Cela vous permet d’écouter la nouvelle version avec n’importe quel séquenceur (logiciel). Les changements que vous ne “gravez” pas sont néanmoins conservés quand vous sauvegardez le fichier de morceau modifié mais seul le JM-5 peut les lire. Freeze Data Avant de sauvegarder votre morceau personnalisé sur mémoire USB, vous pouvez (si vous le souhaitez) “graver” vos changements et les transformer ainsi en données “normales” de morceau. Cela vous permet de reproduire la nouvelle version du morceau sur un instrument arrangeur, un séquenceur ou sur ordinateur. Cette opération n’est pas nécessaire pour des fichiers que vous n’utilisez qu’avec le JM-5. Par contre, si vous voulez les utiliser avec un autre séquenceur, effectuez-la. Sélectionnez cette entrée puis appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour changer définitivement le fichier de morceau modifié. Sauvegardez ensuite le morceau (voyez plus loin). 53 JM-5_F.book Page 54 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions de reproduction pour morceaux SMF Sauvegarder la nouvelle version du morceau 6. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner la position du caractère à modifier puis appuyez sur la molette. 1. Si vous voulez conserver vos changements, sélectionnez la fonction “Save”. L’écran affiche le dernier dossier choisi sur la mémoire USB. NOTE Les morceaux pour lesquels vous n’avez pas utilisé la commande “Freeze Data” doivent être sauvegardés si vous voulez garder vos changements. 2. Sélectionnez un autre dossier que celui con3. tenant le fichier original si vous ne voulez pas l’écraser. Appuyez sur le bouton [MENU]. 7. Entrez le reste du nom en recommençant les 8. 9. opérations (4)~(6). Si vous avez fait une erreur, corrigez-la d’une des façons décrites page 34. Appuyez sur le bouton [MENU] pour confirmer la sauvegarde du morceau. Si la mémoire USB contient déjà un fichier portant le même nom, un message vous demande si vous voulez le remplacer. MENU L’écran se présente comme suit: 4. Actionnez la molette [CURSOR÷VALUE] pour choisir le caractère voulu. 5. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] r pour confirmer votre choix (le curseur se transforme en soulignement). 54 Sélectionnez “YES” en utilisant la molette [CURSOR÷VALUE] pour remplacer (irrémédiablement) l’ancien fichier par le nouveau. Sinon, sélectionnez “NO” pour retourner à la page “Save” et entrer un autre nom. JM-5_F.book Page 55 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Paramètres ‘Menu’ 12. Paramètres ‘Menu’ Le bouton [MENU] vous donne accès à de nombreux paramètres permettant de régler avec précision le comportement du JM-5, d’éditer des fichiers de morceau etc. Ce chapitre décrit tous les paramètres “Menu” qui n’ont pas encore été décrits. Procédure générale Groupe Explication 1. Retournez à la page principale en SMF Cover Ce groupe vous permet de modifier rapidement l’orchestration d’un fichier Standard MIDI (voyez p. 43). SMF Makeup Tools Ce groupe de fonctions vous permet d’éditer des fichiers standard MIDI (voyez p. 47) . SMF Compressor Ce groupe de fonctions vous permet d’éditer les paramètres du compresseur SMF du JM-5 (voyez p. 44). SMF Equalizer Ce groupe de fonctions vous permet d’éditer les paramètres de l’égaliseur SMF du JM-5 (voyez p. 46). MIDI Ce groupe de fonctions vous permet d’éditer les paramètres MIDI du JM-5 (voyez p. 62). External Tone Parts Ce groupe de fonctions vous permet de configurer les trois parties externes (“External Tone Parts”) pilotables à partir d’un dispositif MIDI externe (voyez p. 59). Visual Control Permet d’exploiter les fonctions “Visual Control” du JM-5 (voyez p. 72). Factory Reset Cette commande permet de charger les réglages d’usine du JM-5 (voyez p. 70). Format USB Device Cette commande permet de formater une mémoire USB en option (voyez p. 70). maintenant le bouton [EXIT] enfoncé. 2. Appuyez sur le bouton [MENU]. MENU L’écran se présente comme suit: 3. Choisissez un groupe de fonctions en tournant la molette [CURSOR÷VALUE]. 4. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour afficher la page d’écran permettant d’éditer les paramètres du groupe sélectionné ou d’exécuter la commande choisie. Les groupes de fonctions suivants sont décrits dans ce chapitre: Groupe Explication Internal Lyrics Permet d’activer l’affichage des paroles (‘Lyrics’) sur le JM-5 même. (Uniquement pour les fichiers SMF et mp3 contenant des données de paroles.) External Lyrics Coupe (“Off”) ou active (“On”) l’affichage des paroles sur écran externe. User Settings Ce groupe de fonctions contient des paramètres concernant toutes les sections du JM-5 (voyez p. 56) . Paramètres ‘Menu’ Internal Lyrics L’écran du JM-5 peut afficher les paroles de fichiers standard MIDI ou mp3 que vous chargez. Si ces fichiers contiennent des paroles (Lyrics), celles-ci sont affichées sur un écran externe branché au JM-5 (voyez “Connexion d’un téléviseur” à la p. 15), sauf si vous réglez “External Lyrics” sur “Off” (voyez plus haut). 55 JM-5_F.book Page 56 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Paramètres ‘Menu’ Il arrive souvent que l’écran externe soit orienté vers le public pour qu’il puisse lire les paroles, ce qui signifie que vous ne les voyez plus. Si vous en avez besoin, vous pouvez les afficher sur l’écran du JM-5: 1. Chargez un fichier comprenant des données de paroles (voyez p. 20) 2. Sélectionnez la commande “Internal Lyrics” (voyez “Procédure générale”). 3. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]. L’écran interne affiche les paroles du morceau sélectionné (4 lignes à la fois). Ambience Type Voyez “Ajouter de la réverbération au chant” à la p. 23. Space Echo Voyez “Ajouter de l’écho au chant” à la p. 23. Mic Settings Voyez “Régler les égaliseurs de micro et l’alimentation fantôme” à la p. 27. Melody Mute Voyez “Utiliser ‘Melody Mute’ et ‘Center Cancel’” à la p. 28. Tuning Ce paramètre vous permet d’accorder votre JM-5 en fonction d’instruments acoustiques qui ne peuvent pas être accordés. Le réglage par défaut est “440.0Hz”. 4. A la fin du morceau, maintenez le bouton Paramètre Réglage [EXIT] enfoncé pour retourner à la page principale. Tuning 415.3~466.2 Hz External Lyrics Cette option est en fait un commutateur qui coupe (“Off”) ou active (“On”) l’affichage des paroles sur écran externe. User Settings Les réglages des paramètres “User Settings” peuvent être sauvegardés dans la mémoire globale du JM-5. Si vous ne sauvegardez pas vos changements, ils sont effacés à la mise hors tension du JM-5. 1. Sélectionnez le groupe de fonctions “User 2. Settings” (voyez “Procédure générale” à la p. 55). Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner un paramètre puis appuyez sur la molette. NOTE Certaines entrées sont des sous-groupes de fonctions qu’il faut sélectionner pour pouvoir accéder à leurs paramètres. 3. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour effectuer les réglages. Video Settings Pour éditer les paramètres vidéo, appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour afficher la page “Video Settings”. Le tableau suivant décrit les paramètres “Video Settings”. Paramètre Réglage Explication Mode PAL, NTSC Permet de sélectionner la norme vidéo du JM-5 selon l’écran que vous utilisez. Aspect Ratio Full, Center Détermine le rapport d’image en fonction de votre téléviseur. Lyrics Settings Si vous voulez éditer les paramètres “Lyrics”, appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour afficher la page “Lyrics Settings”. Le tableau suivant décrit les paramètres “Lyrics Settings”. Paramètre Réglage Explication Background Mode Colour, Logo, User Colour: L’arrière-plan est vide mais utilise la couleur choisie. Logo: Le logo du JM-5 est affiché à l’arrièreplan. User: Le JM-5 utilise l’image .jpg choisie comme arrière-plan. Voyez page 33. Background Colour 1~8 Sélection de la couleur d’arrière-plan. Highlight Colour 1~8 Sélection de la couleur de contraste. r Le groupe de fonctions “User Settings” contient les sous-groupes et les paramètres suivants: Display Brightness Permet de modifier la luminosité de l’écran du JM-5. Paramètre Réglage Display Brightness 0~25 Vocal Effect Voyez “Changer la voix/ajouter des harmonies” à la p. 25. 56 JM-5_F.book Page 57 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Paramètres ‘Menu’ Paramètre Réglage Row Displaying 2, 4 Chord View Off, On Explication Paramètre Réglage Sélection du nombre de lignes de texte pouvant être affiché par la fonction “Lyrics sur l’écran externe. Ce paramètre n’a aucun effet sur l’écran interne. Rec Audio Level -24, -18, -12, -6, + 0 dB Règle le niveau d’enregistrement (voyez p. 30). La commande [MASTER VOL] n’affecte pas le niveau d’enregistrement . Rec Audio Sync Off, On Off: Choisissez ce réglage pour lancer l’enregistrement avant la reproduction du morceau. On: Choisissez ce réglage pour pouvoir lancer simultanément l’enregistrement et la reproduction du morceau. Avec ce réglage, une pression sur le bouton [REC] ou [ª] arrête la reproduction du morceau et l’enregistreur. USB Driver Generic, Original Generic: Optez pour ce réglage si vous pensez utiliser le pilote USB standard fourni avec l’ordinateur. C’est le réglage normalement utilisé. Original: Optez pour ce réglage si vous pensez utiliser un pilote USB téléchargé du site Roland (www.roland.com). Audio In Level 0~127 Réglage du niveau d’entrée des signaux reçus à la prise INPUT (STEREO). Voyez aussi page 15. Audio In Center Canc Off, On Sélectionnez “On” si la fonction “Center Cancel” (voyez p. 28) doit aussi affecter les signaux reçus à la prise INPUT (STEREO). Audio In Transpose Off, On Sélectionnez “On” si la fonction “Key” (voyez p. 29) doit aussi affecter les signaux reçus à la prise INPUT (STEREO). Sélectionnez “On” si les symboles d’accords joués par le morceau SMF doivent être affichés sous les paroles. Les accords n’apparaissent que sur l’écran externe. Utility Si vous voulez éditer les paramètres “Utility”, appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour afficher la page “Utility”. Le tableau suivant décrit les paramètres “Utility”. Paramètre Réglage SMF QuickStart Off, 2nd Bar, 1st Note Playlist Next Song Music File Channel Off, On 1~16 Explication Off: La reproduction commence au tout début du fichier de morceau (et peut donc contenir quelques mesures silencieuses). 2nd Bar: Lance la reproduction à partir de la mesure 2 du fichier Standard MIDI choisi. 1st Note: Lance la reproduction à partir de la première note du morceau. Détermine si la reproduction du morceau suivant dans la playlist commence automatiquement ou non. (Une pression sur le bouton [ª] durant la reproduction de la playlist sélectionne le morceau suivant.) Permet de choisir le canal MIDI du fichier de morceau qui contient les données d’harmonie pour le réglage “Music File” (voyez p. 26). Explication 57 JM-5_F.book Page 58 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Paramètres ‘Menu’ Paramètre Réglage Auto Power Off Off, 240 min MIDI Direction IN, OUT Explication Sauvegarder vos réglages ‘User’ Avec ce paramètre, le JM-5 peut s’éteindre automatiquement après 240 minutes d’inactivité. Avec le réglage par défaut, “Off”, le JM-5 reste sous tension jusqu’à ce que vous appuyiez sur le commutateur [POWER]. Le JM-5 ne sauvegarde pas automatiquement les changements apportés aux réglages “User Settings”: tous les changements non sauvegardés sont effacés à la mise hors tension du JM-5. Ce paramètre vous permet de choisir la fonction de la prise MIDI IN/OUT du JM-5. In: Le JM-5 reçoit les messages MIDI d’un dispositif externe. Out: Le JM-5 transmet des données MIDI à un dispositif externe. 1. Pour sauvegarder vos réglages, sélectionnez l’entrée “Save User Settings” et appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]. L’écran se présente comme suit: 2. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “YES” puis appuyez sur la molette pour sauvegarder les réglages “User Settings” dans la mémoire interne du JM-5. Pour annuler la sauvegarde, sélectionnez “NO”. Visual Ctrl Mode MVC, V-LINK Ce paramètre permet de sélectionner le mode Visual Control. L’option à sélectionner dépend des messages reconnus par l’appareil externe: MIDI Visual Control (MVC) ou V-LINK. Version Info n.nn Affiche le numéro de la version du système du JM-5. Language Ce paramètre permet de définir le type de caractères pour afficher les éléments suivants: • Paroles (pour des fichiers qui contiennent des paroles) • Fonctions “Finder”(voyez p. 34) • Fonction “Rename” (voyez p. 37) Réglage Language Latin, Cyrillic, East Europe r Paramètre 58 JM-5_F.book Page 59 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Parties externes (fonction de module MIDI) 13. Parties externes (fonction de module MIDI) Le JM-5 peut aussi servir de module MIDI multitimbral à 3 parties et être piloté par un contrôleur externe (clavier maître, accordéon MIDI etc.) ou un séquenceur (logiciel). Vous disposez de 3 parties (canaux) MIDI pouvant être L’écran se présente alors ainsi: utilisées parallèlement aux 16 parties de la reproduction de fichiers standard MIDI par le générateur de sons (soit 19 parties MIDI en tout). Le JM-5 propose divers paramètres pour ces parties qui vous permettent de choisir les sons (appelés “Tones”) et d’effectuer différents réglages liés au son. Vous pouvez sauvegarder ces réglages dans une des 10 mémoires 5. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] utilisateur (“User”). pour sélectionner “Part”. 6. Choisissez la partie (“Tone1”~“Tone3”) dont vous voulez modifier les réglages puis appuyez sur la molette. Procédure générale NOTE NOTE Les parties externes (“External Tone Parts”) ne sont audibles que si vous réglez le paramètre “Load MIDI Set” sur “Tone Parts” (voyez p. 62). Si vous voulez simplement sélectionner une autre mémoire “User” sans changer ses réglages, tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Preset”. Voyez aussi “Charger les réglages d’une mémoire ‘User’” à la p. 61. 1. Appuyez sur le bouton [MENU]. 7. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner et régler le ou les paramètres voulus. MENU Les paramètres suivants peuvent être réglés ici: Paramètre Réglage Explication Part Tone1~3 Sélection de la partie à modifier. Families Les Tones du JM-5 sont répartis dans 16 familles: guitare, basse, cordes etc. Tone Le nombre de Tones dépend de la famille choisie. Vous trouverez la liste des Tones et kits de batterie disponibles à la page 80. Volume 0~127 Ce paramètre permet de régler le volume de la partie choisie. Reverb Send 0~127 Ce paramètre sert à régler le niveau de départ à la réverbération pour la partie choisie. Les trois parties MIDI utilisent l’effet de réverbération réglable avec le paramètre “Reverb Type” (voyez p. 48). Chorus Send 0~127 Utilisez ce paramètre pour régler le niveau de départ au chorus pour la partie choisie. Les trois parties MIDI utilisent l’effet chorus réglable avec le paramètre “Chorus Type” (voyez p. 48). L’écran se présente comme suit: 2. Pour en savoir plus sur les paramètres MIDI 3. à régler éventuellement, voyez “Utiliser le JM-5 comme module MIDI” à la p. 62. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “External Tone Parts”. 4. Appuyez sur la molette. 59 JM-5_F.book Page 60 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Parties externes (fonction de module MIDI) Paramètre Réglage Explication Panpot L63~0~R63 Ce paramètre permet de régler l’emplacement de la partie choisie dans l’image stéréo. “0” indique “pas de changement”, les valeurs “L” décalent l’instrument à gauche et les valeurs “R” le décalent à droite. Preset User1~10 Sélection de la mémoire “User” que vous voulez utiliser ou modifier. 8. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son 5. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Families” puis appuyez sur la molette. L’écran se présente comme suit: Ce n’est qu’un exemple: le JM-5 peut très bien afficher une autre famille de Tones. 6. Tournez la molette pour sélectionner une 7. témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. famille de Tones. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] (voyez le message “Push: Go to tone”). L’écran affiche la liste des Tones de la famille sélectionnée. 8. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 9. EXIT choisir le Tone. Effectuez une des opérations suivantes: (a) Si vous ne trouvez pas le Tone voulu, appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] (“Push: Go to families”). (b) Si vous avez trouvé le Tone voulu, appuyez sur le bouton [EXIT] pour retourner à la page “External Tone Parts”. NOTE Vous pouvez aussi sélectionner le paramètre “Families” pour savoir à quelle famille le Tone sélectionné appartient. Description des opérations Sélection d’une famille et d’un son 1. Appuyez sur le bouton [MENU] et tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “External Tone Parts”. 2. Appuyez sur la molette pour confirmer votre choix. 3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Part” puis appuyez sur la molette. Régler les autres paramètres ‘External Tone Parts’ 1. Appuyez sur le bouton [MENU] et tournez la 2. 3. 4. r 5. molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “External Tone Parts”. Appuyez sur la molette pour confirmer votre choix. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Part” puis appuyez sur la molette. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner la partie à éditer (“Tone1”~ “Tone3”) puis appuyez sur la molette. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner un paramètre puis appuyez sur la molette. L’écran se présente comme suit: 4. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner la partie à éditer (“Tone1”~ “Tone3”) puis appuyez sur la molette. 60 JM-5_F.book Page 61 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Description des opérations 6. Tournez la molette pour sélectionner le 7. 8. réglage puis appuyez sur la molette. Répétez les étapes (5) et (6) pour régler les autres paramètres. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. Charger les réglages d’une mémoire ‘User’ 1. Si nécessaire, appuyez sur le bouton [MENU] et utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour choisir “External Tone Parts”. L’écran se présente comme suit: Sauvegarder les réglages dans une mémoire ‘User’ Quand vous avez terminé vos réglages, vous pouvez les sauvegarder dans une des 10 mémoire “User” pour parties externes. NOTE Si vous coupez l’alimentation du JM-5 ou si vous sélectionnez une autre mémoire “User” avant de sauvegarder vos changements, ceux-ci sont perdus. 2. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Preset” puis appuyez sur la molette. 1. Si nécessaire, appuyez sur le bouton [MENU] et utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour choisir “External Tone Parts”. L’écran se présente comme suit: 3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner une mémoire “User”. 4. Appuyez sur la molette pour charger les réglages de la mémoire “User” choisie. 5. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son 2. Appuyez à nouveau sur le bouton [MENU] témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. (“[MENU]: Write User”). L’écran se présente comme suit: 3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour 4. sélectionner la mémoire “User” (1~10) dans laquelle vous voulez sauvegarder les réglages. Appuyez sur le bouton [MENU] pour confirmer votre choix et sauvegarder vos réglages dans la mémoire choisie. L’écran confirme brièvement l’opération puis retourne à la page “External Tone Parts”. 61 JM-5_F.book Page 62 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions MIDI du JM-5 14. Fonctions MIDI du JM-5 MIDI est l’acronyme de “Musical Instrument Digital Interface”. MIDI est une norme permettant d’échanger des données entre des instruments de musique électroniques et des ordinateurs. Le JM-5 dispose d’une prise MIDI IN permettant de recevoir des données de jeu venant d’autres instruments MIDI. Il est aussi doté d’une prise USB MIDI permettant de recevoir et de transmettre des données MIDI. NOTE MIDI Le système MIDI peut transmettre et recevoir des messages sur 16 canaux simultanément, ce qui permet de piloter jusqu’à 16 instruments. Actuellement, la plupart des instruments sont, à l’instar du JM-5, multitimbraux. Cela signifie qu’ils peuvent jouer plusieurs parties simultanément avec des sons différents. Le JM-5 dispose de 10 mémoires “MIDI Set” pour conserver vos réglages. 1. Appuyez sur le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰ “Load MIDI Set”. La fonction d’harmonisation ne transmet et ne reçoit que des messages de changements de réglage et de note MIDI. Les signaux des micros que l’appareil reçoit et les signaux audio qu’il génère ne sont pas convertis en informations de hauteur. Utiliser le JM-5 comme module MIDI Pour piloter le générateur de sons du JM-5 à partir d’un instrument MIDI externe, procédez de la façon suivante. Connexions NOTE 2. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner un paramètre ou groupe de fonctions puis appuyez sur la molette. r Si vous sélectionnez “Load MIDI Set”, vous avez le choix entre les mémoires suivantes: MIDI Set Signification Tone Parts Ce MIDI Set d’usine active les parties Tone1, Tone2 et Tone3 pour la réception de données MIDI. Dans ce cas, les 16 parties de morceau (“Song Parts”) ne peuvent pas être pilotées via MIDI. Song Parts Ce MIDI Set d’usine active les 16 parties de morceau pour la réception et la transmission de données MIDI. Dans ce cas, les parties externes (“Tone Parts”) ne peuvent pas être pilotées via MIDI. User1~8 Le JM-5 propose 8 mémoires MIDI Set “User” que vous pouvez utiliser pour sauvegarder des réglages de configurations MIDI. Voyez “Sauvegarder des réglages dans un MIDI Set” à la p. 68. Notez que vous pouvez aussi charger le MIDI Set “Tone Parts” ou “Song Parts”, le modifier puis le sauvegarder dans une des mémoires “User”. Pour éviter tout dysfonctionnement et pour ne pas endommager les haut-parleurs externes, diminuez le volume et coupez l’alimentation de tous les appareils avant de brancher le JM-5 à d’autres dispositifs. 1. Réglez le volume du JM-5 et de l’appareil 2. 3. MIDI à brancher au minimum. Mettez le JM-5 et l’appareil MIDI hors tension. Utilisez un câble MIDI (disponible dans le commerce) pour brancher la prise MIDI IN/ OUT du JM-5 à la prise MIDI OUT de l’instrument MIDI externe. MIDI OUT Clavier maître, piano MIDI etc. En plus des 3 parties externes (“External Tone Parts”) et des 16 parties de morceau (“Song Parts”), la section suivante peut aussi être pilotée via MIDI: Section/fonction Canal MIDI Harmony Effect 16 (option “Keyboard”, p. 26) 62 4. Mettez le JM-5 et l’appareil MIDI branché 5. 6. sous tension. Réglez le paramètre “MIDI Direction” sur “IN” (voyez p. 58). Réglez le volume du JM-5. JM-5_F.book Page 63 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Utiliser le JM-5 comme module MIDI 7. Si nécessaire, actionnez la commande 3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour [BACKING] pour régler le volume des parties MIDI du JM-5. sélectionner “MIDI” puis appuyez sur la molette. NOTE Les parties externes (“External Tone Parts”) peuvent aussi être pilotées si vous branchez la prise COMPUTER du JM-5 à une prise USB de votre ordinateur (voyez p. 69). Régler les canaux MIDI sur l’instrument externe pour le Preset ‘Tone Parts’ Le JM-5 dispose de trois parties que vous pouvez piloter à partir d’un instrument MIDI externe (clavier maître, accordéon MIDI, piano numérique etc.). Si vous sélectionnez le preset “Tone Parts” (MIDI Set), ces parties reçoivent sur les canaux MIDI suivants: L’écran se présente comme suit: External Tone Part Canal MIDI (réglage par défaut) Tone 1 1 (peut être changé) Tone 2 2 (peut être changé) Tone 3 3 (peut être changé) 4. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] NOTE Utilisez le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰ “Edit Tone Parts” si vous préférez changer les canaux MIDI sur le JM-5. 5. pour sélectionner “Load MIDI Set”. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Tone Parts”. 1. Sélectionnez un des canaux repris ci-dessus comme canal de transmission sur l’instrument MIDI externe. Des instruments comme un accordéon MIDI transmettent sur plusieurs canaux MIDI simultanément. Pour piloter simultanément les parties du JM-5, sélectionnez les numéros de canaux indiqués ci-dessus sur l’instrument externe. 2. Appuyez sur le bouton [MENU]. 6. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]. NOTE Cela coupe aussi la réception et la transmission MIDI pour les parties de morceau (Song Parts) du JM-5 et annule tout réglage MIDI effectué pour ces parties. 7. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son MENU témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. Régler les canaux et autres paramètres MIDI avec ‘Edit Tone Parts’ 1. Utilisez le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰ “Edit Tone Parts” pour sélectionner la page d’écran suivante. L’écran se présente comme suit: 63 JM-5_F.book Page 64 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions MIDI du JM-5 2. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner et régler les paramètres. Rx Event Réglage Signification Pitch Bender Off, On Messages de pitch bend. Paramètre Réglage Explication Part Tone1~3 Sélection de la partie à modifier. Modulation Off, On Messages de modulation (CC01). Rx Off, On Détermine si la partie sélectionnée reçoit (RX On) ou non (Off) des données MIDI. Volume Off, On Messages de volume (CC07). Panpot Off, On Messages de position stéréo (Pan) (CC10). Expression Off, On Messages d’expression (CC11). Ce paramètre permet de transposer les messages de note reçus avant de les envoyer au générateur de sons du JM-5. La transposition maximale possible est de quatre octaves vers le haut (+48) ou vers le bas (–48). Chaque pas représente un demiton. Reverb Off, On Messages de niveau d’envoi à la réverb (CC91). Chorus Off, On Messages de niveau d’envoi au chorus (CC93). Hold Off, On Messages de maintien (Sustain, Damper) (CC64). Sostenuto Off, On Messages de sostenuto (CC66). Permettent de définir la plage des notes à recevoir. Si vous ne souhaitez pas que tous les messages du canal MIDI choisi soient reçus par la partie externe “External Tone Part”, réduisez la plage. Remarque: La valeur “Rx Limit Low” ne peut pas être supérieure à “Rx Limit High” (et vice versa). Soft Off, On Messages de pédale douce (CC67). Caf Off, On Aftertouch de canal. RPN Off, On Registered parameter number ou numéro de paramètre reconnu (CC100/101). NRPN Off, On Non-registered parameter number ou numéro de paramètre non reconnu (CC98/ 99). La section RX dispose de filtres servant à spécifier si les messages doivent (On) ou non (Off) être reçus. System Exclusive Off, On Messages SysEx (System Exclusive). Select All — Active/coupe tous les filtres d’événements. Rx Ch Rx Shift Rx Limit Low Rx Limit High Rx Event 1~16 -48~+48 C–1~G9 C–1~G9 ‰ voyez plus loin Permet d’assigner un canal MIDI à la partie choisie. 3. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son ■ Options ‘Rx Event’: Réglage Signification Program Change Off, On Sélection de banque et de changement de programme (CC00, CC32). Ces messages servent à choisir les sons et des kits de batterie. Les messages “Bank Select” sont des commandes de contrôle (CC) vous permettant de sélectionner des banques de sons (jusqu’à 128). r Rx Event 64 témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. Paramètres MIDI des ‘Song Parts’ Les 16 parties de morceau (“Song Parts”) servent généralement à reproduire des fichiers SMF. Vous pouvez, cependant, aussi les utiliser comme parties multitimbrales pilotées par un ordinateur ou séquenceur externe. Inversement, elles peuvent aussi transmettre les données des morceaux SMF que vous reproduisez pour les enregistrer sur ordinateur ou utiliser des générateurs de sons externes. JM-5_F.book Page 65 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Paramètres MIDI des ‘Song Parts’ Activer la section ‘Song Parts’ Paramètre Réglage Explication Voici comment activer la transmission et la réception MIDI des parties de morceau du JM-5. Notez que la sélection de “Song Parts” pour “Load MIDI Set” désactive la section “Tone Parts”. Vous ne pouvez activer qu’une seule de ces deux sections pour recevoir (et/ou transmettre) des données MIDI. Rx Shift -48~+48 Ce paramètre permet de transposer les messages de note reçus avant de les envoyer au générateur de sons du JM-5. La transposition maximale possible est de quatre octaves vers le haut (+48) ou vers le bas (–48). Chaque pas représente un demiton. Rx Limit Low C–1~G9 Rx Limit High C–1~G9 Ces paramètres permettent de définir la plage des notes à recevoir. Si vous ne souhaitez pas que tous les messages de note du canal MIDI choisi soient reçus par la partie sélectionnée, réduisez la plage de notes. Remarque: La limite inférieure (“Rx Limit Low”) ne peut pas avoir une valeur plus élevée que la limite supérieure (“Rx Limit High”) et vice versa. Rx Event ‰ voyez plus loin La section RX dispose de filtres servant à spécifier si les messages doivent (On) ou non (Off) être reçus. Tx Off, On Ce paramètre détermine si la partie sélectionnée transmet (TX On) ou non (Off) des données MIDI. Tx Ch 1~16 Permet d’assigner un canal de transmission MIDI à la partie choisie. Remarque: L’assignation d’un même canal à plusieurs parties n’est généralement pas conseillée. Tx Shift -48~+48 Permet de transposer les messages de note reçus avant qu’ils ne soient transmis à un instrument MIDI ou un ordinateur. 1. Utilisez le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰ “Load MIDI Set” pour sélectionner la page d’écran suivante. 2. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] puis tournez-la pour sélectionner “Song Parts”. 3. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]. Cela vous permet de retrouver les réglages d’usine pour les parties de morceau du JM-5. Régler les canaux et autres paramètres MIDI avec ‘Edit Song Parts’ 1. A la page ci-dessus, sélectionnez “Edit Song Parts” pour afficher la page d’écran suivante: 2. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner et régler les paramètres suivants. Paramètre Réglage Explication Part 1~16 Sélection de la partie de morceau dont vous voulez éditer les réglages MIDI. Rx Off, On Ce paramètre détermine si la partie sélectionnée reçoit (RX On) ou non (Off) des données MIDI. Rx Ch 1~16 Permet d’assigner un canal MIDI à la partie choisie. 65 JM-5_F.book Page 66 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions MIDI du JM-5 Paramètre Réglage Explication Rx/Tx Event Réglage Signification Tx Local Off, On C’est ici que vous pouvez déconnecter la partie du générateur de sons interne (“Off”) et rétablir cette connexion (“On”). Si vous sélectionnez “Off”, la partie de morceau en question n’est plus pilotée par le lecteur SMF du JM-5. Soft Off, On Messages de pédale douce (CC67). Caf Off, On Aftertouch de canal. RPN Off, On Registered parameter number ou numéro de paramètre reconnu (CC100/101). NRPN Off, On Non-registered parameter number ou numéro de paramètre non reconnu (CC98/ 99). System Exclusive Off, On Messages SysEx (System Exclusive). Select All — Active/coupe tous les filtres d’événements. Tx Event ‰ voyez plus loin La section TX dispose de filtres servant à spécifier si les messages doivent (On) ou non (Off) être transmis. r ■ Options ‘Rx Event’ et ‘Tx Event’: Rx/Tx Event Réglage Signification Program Change Off, On Messages de sélection de banque et de changement de programme (CC00, CC32). Ces messages servent à choisir les sons et des kits de batterie. Les messages “Bank Select” sont des commandes de contrôle (CC) vous permettant de sélectionner des banques de sons (jusqu’à 128). Pitch Bender Off, On Messages de pitch bend. Modulation Off, On Messages de modulation (CC01). Volume Off, On Messages de volume (CC07). 3. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. Synchronisation MIDI (Edit Sync) Vous pouvez utiliser le JM-5 en même temps qu’un séquenceur externe, un ordinateur, une boîte à rythme etc. Pour que l’ensemble fonctionne correctement, il faut que le JM-5 se synchronise avec l’appareil externe (ou vice versa) pour qu’ils démarrent et s’arrêtent simultanément et utilisent le même tempo. 1. Utilisez le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰ “Edit Sync” pour afficher la page suivante. 2. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour Panpot Off, On Messages de position stéréo (Pan) (CC10). sélectionner et régler le ou les paramètres voulus. Expression Off, On Messages d’expression (CC11). Les paramètres suivants peuvent être réglés ici: Paramètre Réglage Explication Song Rx Off, On Permet de spécifier si le JM-5 reçoit ou non des messages MIDI en temps réel. Cela vous permet de synchroniser des instruments ou des séquenceurs (logiciels) externes avec le JM-5. Remarque: Cela ne fonctionne que si “MIDI Direction” est réglé sur “IN” (voyez p. 58). Reverb Off, On Messages de niveau d’envoi à la réverb (CC91). Chorus Off, On Messages de niveau d’envoi au chorus (CC93). Hold Off, On Messages de maintien (Sustain, Damper) (CC64). Sostenuto Off, On Messages de sostenuto (CC66). 66 JM-5_F.book Page 67 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Paramètres MIDI généraux Paramètre Réglage Mode Internal, Auto, ‰ “A propos des MIDI, Remote options ‘Mode’” Song Start/Stop Tx Off, On Song Clock Tx Song Position Tx Off, On Off, On Explication Si vous activez cette option, le JM-5 envoie des messages Start ou Stop lorsque vous lancez (ou arrêtez) la reproduction de morceau. Avec cette option, le morceau transmet des messages MIDI Clock déterminant le tempo sur l’instrument ou l’appareil MIDI récepteur. Remarque: Cela ne fonctionne que si “MIDI Direction” est réglé sur “OUT” (voyez p. 58). Si vous activez ce paramètre, le lecteur de morceau du JM-5 transmet des messages indiquant la position actuelle dans le morceau: “Song Position Pointer” (SPP). Remarque: Voyez le mode d’emploi de votre séquenceur, etc. pour vérifier si celui-ci accepte les messages “Song Position Pointer”. Mode Explication Remote Quand le JM-5 reçoit un message Start, il démarre et utilise son propre tempo. A la réception d’un message Stop, la reproduction s’arrête. Les messages d’horloge externe (“Clock”) sont ignorés. 3. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. Paramètres MIDI généraux Les paramètres MIDI ci-dessous (des filtres pour la plupart) déterminent le comportement MIDI général du JM-5. 1. Utilisez le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰ “Edit Parameters” pour afficher la page suivante. 2. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner et régler le ou les paramètres voulus. Les paramètres suivants peuvent être réglés ici: Paramètre Réglage Explication Rx Transpose Off, On Utilisez ce paramètre pour déterminer si les messages de notes reçus via MIDI doivent être transposés. Rx Velocity On,1~127 Le JM-5 a un générateur de sons capable de réagir aux messages de dynamique (force exercée en jouant). Active/coupe la réception (RX) de messages de dynamique (Velocity). Si vous ne choisissez pas “On”, choisissez la valeur de dynamique fixe voulue. Cette valeur est utilisée pour toutes les notes reçues (“Rx”) via MIDI. ■ A propos des options ‘Mode’ Mode Explication Internal Le JM-5 utilise son tempo interne (pas de synchronisation). Auto Cette fonction sert à piloter à distance la reproduction de morceau (avec un pédalier dynamique MIDI PK-5A, par exemple). Quand le JM-5 reçoit un message MIDI Start (FA), il attend des messages d’horloge (“Clock”) spécifiant le tempo. Si ces messages Clock ne sont pas reçus, le JM-5 lance la reproduction en utilisant son tempo interne. Si, par contre, le message Start est suivi de messages Clock (F8), le JM-5 utilise alors le tempo externe. Vous pouvez cependant continuer à utiliser le lecteur de morceau SMF sans messages MIDI Start/Clock. MIDI La reproduction de morceau peut être lancée ou arrêtée avec des messages MIDI en temps réel (Start, Stop, Clock) venant d’une horloge MIDI externe. 67 JM-5_F.book Page 68 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonctions MIDI du JM-5 Paramètre Réglage Explication Paramètre Rx Sysex Off, On Ce paramètre permet de spécifier si oui ou non le JM-5 peut recevoir des messages SysEx d’autres dispositifs. Ces messages ne sont pas standardisés et chaque fabricant est donc libre de les utiliser comme il l’entend pour apporter des changements temporaires (ou permanents) au comportement d’une partie. Ces messages peuvent ralentir la reproduction ou ne produire aucun effet. C’est pourquoi vous pouvez désactiver leur réception. Tx Data Change Off, On Tx Velocity On,1~127 Les parties de morceau transmettent généralement des messages de dynamique quand vous les activez pour la reproduction MIDI (voyez p. 64). Active/coupe la transmission (TX) de messages de dynamique (Velocity). Si vous ne choisissez pas “On”, spécifiez la valeur de dynamique fixe voulue. Cette valeur est utilisée pour toutes les notes transmises (“Tx”) via MIDI. Tx Sysex Off, On Utilisez ce paramètre pour déterminer si le JM-5 transmet des messages SysEx. Réglage Explication Permet de déterminer la façon dont les numéros de programmes originaux des morceaux reproduits sont transmis via MIDI. Le JM-5 peut modifier des adresses de sons (souvent les valeurs CC00 et CC32). Si vous activez ce paramètre, ces transformations sont aussi transmises via MIDI. Si vous coupez ce paramètre, les adresses originales des sons sont transmises à l’appareil récepteur. (Mais le générateur de sons du JM-5 continue à “améliorer” les morceaux reproduits.) 3. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. MIDI Sets Les MIDI Sets sont des mémoires pour les réglages MIDI. Le JM-5 dispose de huit mémoires MIDI Sets dans lesquelles vous pouvez sauvegarder vos configurations MIDI. Ces mémoires sont appelées “User1”~“User8”. Les réglages “Song Parts” et “Tone Parts” sont aussi des MIDI Sets mais ils sont préréglés (preset) en usine et ne peuvent pas être modifiés. NOTE Les réglages de la dernière mémoire “User” que vous avez sauvegardée sont automatiquement chargés lors de la mise sous tension du JM-5. r Sauvegarder des réglages dans un MIDI Set 1. Réglez tous les paramètres MIDI (voyez plus haut) selon vos besoins. 2. Appuyez sur le bouton [MENU]. 68 MENU JM-5_F.book Page 69 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Connexion du JM-5 à l’ordinateur 3. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “MIDI” ‰ “Save MIDI Set”. Connexion du JM-5 à l’ordinateur Si vous utilisez un câble USB (disponible dans le commerce) pour relier la prise COMPUTER située en face arrière du JM-5 à une prise USB d’un ordinateur, vous pouvez effectuer les opérations suivantes. 4. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]. L’écran se présente comme suit: • Utiliser le JM-5 pour reproduire des fichiers musicaux SMF lus par un logiciel compatible MIDI. • En échangeant des données MIDI entre le JM-5 et un séquenceur logiciel, vous élargissez vos possibilités en matière de production et d’édition musicales. 1. Utilisez un câble USB standard (pourvu de prises de type A‰B, disponible dans le commerce) pour brancher le JM-5 à l’ordinateur comme illustré ci-dessous. 5. Tournez la commande [CURSOR÷VALUE] pour 6. sélectionner la mémoire “User” (User1~8) où sauvegarder vos réglages MIDI. Appuyez sur le bouton [MENU] pour confirmer votre choix. L’écran confirme brièvement l’opération puis retourne à la page affichée à l’étape (3) ci-dessus. Prise USB Câble USB Charger un MIDI Set 1. Appuyez sur le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰ “Load MIDI Set”. Ordinateur 2. Voyez le site internet de Roland pour en savoir plus sur le système requis. Site Roland: http://www.roland.com/ Si l’ordinateur ne ‘voit’ pas le JM-5 2. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE] 3. 4. pour confirmer votre choix. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner un MIDI Set (“User1”~“User8”) puis appuyez sur la molette. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin cesse de clignoter) pour retourner à la page principale du JM-5. NOTE Les réglages de la dernière mémoire “User” que vous avez sauvegardée sont automatiquement chargés lors de la mise sous tension du JM-5. En principe, vous n’avez pas besoin d’installer un pilote pour brancher le JM-5 à l’ordinateur. Toutefois, en cas de problème ou de résultat décevant, le pilote Roland original peut éventuellement remédier au problème. Pour savoir comment télécharger et installer le pilote Roland original, voyez le site Roland: http://www.roland.com/ Spécifiez le pilote USB que vous avez l’intention d’utiliser puis installez le pilote. Pour en savoir plus, voyez “USB Driver” à la p. 57. ■ Attention • Pour éviter tout dysfonctionnement et pour ne pas endommager des enceintes externes, réglez le volume au minimum et coupez l’alimentation de tous les appareils avant d’effectuer les connexions. • Vous ne pouvez échanger que des données MIDI via USB. Il est impossible de transmettre ou de recevoir les données audio d’un morceau enregistré sur le JM-5. • Mettez le JM-5 sous tension avant de lancer le logiciel MIDI sur l’ordinateur. Ne mettez jamais le JM-5 sous/hors tension tant que le logiciel MIDI tourne. 69 JM-5_F.book Page 70 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Autres opérations utiles 15. Autres opérations utiles Factory Reset Formater une mémoire USB Vous pouvez rétablir les réglages originaux du JM-5, en vigueur à la sortie d’usine. Cela n’a aucun effet sur les données sauvegardées sur mémoire USB. Cette fonction permet de formater la mémoire USB branchée. 1. Appuyez sur le bouton [MENU]. MENU Les mémoires USB utilisant le système de fichiers FAT-32 n’ont pas nécessairement besoin d’être formatées. Cependant, nous conseillons de formater tous les supports de mémoire USB neufs avec le JM-5. REMARQUE IMPORTANTE: Le formatage d’une mémoire USB efface tous les fichiers (morceaux, images) qu’elle contient. Vérifiez donc toujours bien le contenu de la mémoire avant de la formater. 1. Branchez la mémoire USB à formater à la 2. prise pour mémoire externe sur le panneau avant du JM-5. Appuyez sur le bouton [MENU]. L’écran se présente comme suit: MENU 2. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Factory Reset” puis appuyez sur la molette. L’écran se présente comme suit: 3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “YES” puis appuyez sur la molette pour charger les réglages d’usine. r Sélectionnez “NO” pour retourner à la page précédente. Un message de confirmation vous informe que le JM-5 a retrouvé ses réglages d’usine. 70 3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Format USB Device” puis appuyez sur la molette. 4. Appuyez sur [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “YES” puis appuyez sur la molette pour formater la mémoire USB. Un message confirme le formatage de la mémoire USB. JM-5_F.book Page 71 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Formater une mémoire USB ■ Les dossiers suivants sont créés sur la mémoire USB: Nom Description My Playlists Ce dossier contient les playlists créées sur le JM-5. (Elle ne sont pas sauvegardées en mémoire interne.) My Recordings Ce dossier permet de sauvegarder les enregistrements audio (voyez p. 30). My Songs Vous pouvez (mais ne devez pas) utiliser ce dossier pour sauvegarder tous les morceaux que vous modifiez avec les fonctions “SMF Makeup Tools” (voyez p. 47) ou “SMF Cover” (voyez p. 43). NOTE Nous vous conseillons de copier le contenu de votre mémoire USB sur ordinateur avant de la formater. 71 JM-5_F.book Page 72 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fonction ‘Visual Control’ 16. Fonction ‘Visual Control’ Le JM-5 propose une nouvelle interface puissante pour l’intégration audio et vidéo en temps réel. “Visual Control” est une fonction qui permet de jouer simultanément avec de la musique et des images. La connexion MIDI entre des appareils compatibles MIDI Visual Control ou V-LINK permet de synchroniser divers effets vidéo avec les éléments d’expression musicale de votre interprétation. 5. Utilisez les commandes suivantes du JM-5 NOTE Le JM-5 vous permet de spécifier les messages reconnus par l’appareil vidéo externe. Voyez “Visual Ctrl Mode” à la p. 58. Si, par exemple, vous utilisez le JM-5 avec l’EDIROL P-10, vous pouvez utiliser les commandes du JM-5 pour piloter les images de l’EDIROL P-10. Pour profiter de la fonction “Visual Control” avec le JM-5 et l’EDIROL P-10, reliez les deux appareils avec un câble MIDI (vendu séparément). MIDI IN/OUT MIDI IN Sortie vidéo Projecteur Echantillonneur visuel Edirol P-10 pour piloter l’Edirol P-10. Opération Appuyez sur [ª] Change d’image. (Clip 1) CF 00 Appuyez sur [®÷π] Change d’image. (Clip 2) CF 01 Appuyez sur [MELODY MUTE] Change d’image. (Clip 3) CF 02 Appuyez sur [º] Change d’image. (Clip 4) CF 03 Appuyez sur [‰] Change d’image. (Clip 5) CF 04 Appuyez sur [REC] Change d’image. (Clip 6) CF 05 Appuyez sur [KEY] Change d’image. (Clip 7) CF 06 Appuyez sur [TEMPO] Change d’image. (Clip 8) CF 07 Appuyez sur [PLAYLIST] ‰ [CURSOR÷VALUE] Pilote l’image Sélection de banque d’images (Banque 1~13) BF 00 00~13 Appuyez sur [NEXT] ‰ [CURSOR÷VALUE] Pilote l’image Color Cr Control (0~127) BF 47 00~7F Appuyez sur [FINDER] ‰ [CURSOR÷VALUE] Pilote la vitesse de reproduction des images (0~127) EF 00 00~00 40~7F 7F –8192~0~ 8191 NOTE Pour éviter tout dysfonctionnement et/ou pour ne pas endommager les haut-parleurs, réglez le volume au minimum sur tous les appareils avant d’effectuer les connexions. Activer/couper la fonction Visual Control MIDI Visual Control/ Message V-LINK MIDI 1. Réglez le paramètre “MIDI Direction” sur r 2. 3. 4. “OUT” (voyez p. 58). Appuyez sur le bouton [MENU]. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Visual Control”. Appuyez sur la molette pour afficher la page “Visual Control”. 72 NOTE Voyez le mode d’emploi du P-10 pour savoir quels effets sont produits par ces commandes. 6. Appuyez sur [EXIT] pour quitter la fonction “Visual Control”. JM-5_F.book Page 73 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Dépannage 17. Dépannage Problème Action Page Impossible de mettre l’instrument sous tension. L’adaptateur secteur/le câble d’alimentation est-il correctement branché à la prise secteur et au JM-5? N’utilisez pas d’autre adaptateur secteur ou câble d’alimentation que l’adaptateur ou le câble d’alimentation fourni. Cela risquerait de provoquer des dysfonctionnements. 14 Le JM-5 ne produit aucun son. Avez-vous branché le JM-5 à un amplificateur externe ou une console de mixage? L’avez-vous mis(e) sous tension? 14 La commande [MASTER VOL] est-elle réglée au minimum? Augmentez le réglage. — Si vous n’entendez pas le morceau dont vous avez lancé la reproduction, avez-vous réglé la commande [BACKING] au minimum? Augmentez le réglage. — Si le micro branché à la prise MIC1 ou MIC2 ne fonctionne pas, réglez la commande [MIC1] ou [MIC 2] en façade sur un réglage approprié (et non à fond à gauche). 22 Si vous utilisez un micro à condensateur à la prise MIC1, vous avez probablement oublié d’activer l’alimentation fantôme. Remarque: Vous ne pouvez pas brancher un micro à condensateur à la prise MIC2. 27 Si la source audio branchée à la prise INPUT (STEREO) est inaudible, vous avez peut-être réglé “Audio In Level” sur “0”. 57 Le niveau de l’instrument est trop faible quand il est branché à un amplificateur. Utilisez-vous un câble contenant une résistance? Servez-vous d’un câble qui ne contient pas de résistance. — Le morceau reproduit est inaudible. La commande [BACKING] est-elle au minimum? Augmentez le réglage. — Le chant d’un fichier audio (mp3 ou WAV) est inaudible. Si le bouton [MELODY MUTE] est allumé, le chant est atténué. Si le bouton [MELODY MUTE] est allumé, la mélodie des fichiers MIDI musicaux est coupée. Eteignez-le. 28 L’amplificateur externe produit un bourdonnement L’amplificateur externe ou un autre dispositif utilisé avec le JM-5 est-il branché à une prise de courant distincte? Branchez l’amplificateur ou l’autre dispositif à la même prise secteur que le JM-5. — Votre voix a un son étrange. Le bouton [VOCAL EFFECT] est-il allumé? Eteignez-le. — La hauteur du morceau sélectionné n’est pas correcte. Le réglage “Tuning” est-il correct? Avez-vous transposé le morceau? 56 57 Impossible de reproduire un fichier audio/mp3. Le morceau a-t-il un format de fichier reconnu par le JM-5? 21 La mélodie du fichier SMF est inaudible. Pas de son quand un appareil MIDI est branché au Tous les appareils sont-ils sous tension? JM-5. Avez-vous branché un câble MIDI et réglé correctement le paramètre “MIDI Direction”? Avez-vous sélectionné le bon canal MIDI? — 58 Le paramètre “Rx” est-il activé? Si ce n’est pas le cas, activez-le. 64 La commande [BACKING] est-elle au minimum? Augmentez le réglage. — Impossible de lire/de sauvegarder des données sur Utilisez-vous une mémoire USB Roland (série M-UF, en option)? Il la mémoire USB. est impossible de garantir un fonctionnement fiable pour des mémoires USB autres que Roland. 63 — 73 JM-5_F.book Page 74 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Dépannage Action Page Le JM-5 n’affiche pas de liste de morceaux. La liste de morceaux n’apparaît pas si vous appuyez sur [USB MEMORY] alors que la mémoire USB ne contient aucun morceau. — L’écran externe reste noir. L’avez-vous branché à la prise VIDEO OUTPUT? 15 Avez-vous activé votre téléviseur ou écran externe et avez-vous sélectionné le bon canal? Voyez le mode d’emploi du téléviseur ou de l’écran pour savoir comment sélectionner le canal correspondant à l’entrée vidéo à laquelle le JM-5 est branché. — Utilisez-vous un téléviseur ou un écran compatible? — De fines lignes horizontales scintillent sur le téléviseur. Ce phénomène peut se produire mais il est dû au téléviseur et non au JM-5. — Le bord de l’image n’apparaît pas à l’écran. Il peut arriver que le bord de l’image ne soit pas affiché mais c’est dû aux caractéristiques du téléviseur et non à un dysfonctionnement du JM-5. — Les images du diaporama sont bizarres Avez-vous sélectionné un rapport d’image correspondant à la taille de l’écran externe ou du téléviseur? 56 Avez-vous sélectionné le bon format de télévision? Vérifiez le format requis par votre téléviseur et effectuez le bon réglage sur le JM-5. 56 Mes photos/mon diaporama est affiché avec le début des paroles d’un morceau reproduit précédemment Vous avez probablement réglé “External Lyrics” sur “On”. Réglez-le sur “Off”. 55 L’affichage des paroles n’est pas correct. Pour certains types de fichiers musicaux, les paroles peuvent être affichées de façon incorrecte. Certaines paroles peuvent se trouver en dehors de l’écran. — L’écran externe n’affiche plus les paroles des mor- Vous avez probablement réglé “External Lyrics” sur “Off”. Réglez-le ceaux SMF et mp3 reproduit. sur “On”. 55 Les caractères affichés à l’écran sont bizarres. 58 r Problème 74 Vous avez peut-être choisi le mauvais réglage “Language”. Corrigez le réglage. JM-5_F.book Page 75 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Fiche technique 18. Fiche technique Ecran Ecran LCD graphique monochrome de 132 x 64 pixels (rétroéclairé) Générateur de sons Polyphonie 128 sons (compatibles GM2/GS/XG Lite) Sons 1092 sons (“Tones”) 57 kits de batterie (“Drum Sets”) Parties multitimbrales 16 parties de morceau (Song Parts) + 3 parties externes (External Tone Parts) Diapason 415.3~466.2Hz Transposition –6~+5 demi-tons (pour données audio/MIDI & signaux AUDIO INPUT) Changement de tempo 20~250BPM pour SMF 75%~125% pour fichiers mp3 et WAV Coupure de partie MELODY MUTE: SMF CENTER CANCEL: mp3, WAV, signaux AUDIO IN Effets Section de fichiers SMF Reverb: 8 types Chorus: 8 types MFX A, B, C: 84 types Egaliseur paramétrique Compresseur multibande MIC1 & MIC2 Ambience: 3 types Space Echo Effets vocaux (MIC1) Auto Harmony: 4 types Transformer: 9 types Music files, Keyboard Morceaux Lecteur de fichiers en temps réel SMF (format 0/1), KAR, mp3, WAV, mp3+CDG Détection d’accords Détection automatique d’accords pour fichiers SMF SMF Makeup Tools Edition en fonction de l’instrument Playlist Listes de morceaux permettant d’automatiser la reproduction. Finder Fichiers audio, SMF, JPEG Next Fichiers audio, SMF SMF Cover 30 types Démonstration Morceaux de démonstration et diaporama Oui Enregistrement Support Mémoire Flash USB Format de sauvegarde Fichiers audio: WAV (44.1kHz, 16 bits linéaire) Vidéo Diaporamas Dossier d’images liées aux morceaux (résolution recommandée: 512 x 384 ou 1024 x 768 pixels) 75 JM-5_F.book Page 76 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Fiche technique VIMA TUNES Oui Paroles SMF et mp3/WAV Commandes en façade Commandes MASTER VOL, BACKING, MIC1, MIC2, AMBIENCE Encodeur rotatif Molette avec fonction de commutateur Prises Casque 1x jack 1/8” (stéréo) Entrées audio INPUT (STEREO) (Prise 1/8” (mini-jack)) 1x MIC 1 (XLR avec alimentation fantôme commutable ou jack 1/4”) 1x MIC2 (XLR ou 1/4”) Prises USB 1x USB Host (dispositifs de stockage) 1x COMPUTER (réception et transmission de données MIDI) Prise MIDI IN/OUT MIDI IN/OUT (Fonction ‘Visual Control’) Sortie vidéo 1x composite (PAL ou NTSC, sélectionnable) Sorties audio OUTPUT R, L/MONO (prises pour jacks 1/4”) Caractéristiques générales Alimentation 9V, adaptateur PSB-1U fourni Consommation 700mA Dimensions 273 (L) x 230 (P) x 90 (H) mm Poids 1,6kg (sans adaptateur secteur) Accessoires fournis Mémoire (clé) Roland M-UF2G, Mode d’emploi, Adaptateur secteur, 4 vis (M5x8) Options Microphone Série Roland DR Casque Série Roland RH USB Mémoire flash sur clé USB (série M-UF) Amplificateurs Série KC Pied SS-PC1, PDS-10 Remarque: En vue d’améliorer le produit, ses caractéristiques techniques et/ou son aspect peuvent être modifiés sans avis préalable. r Photographes et illustrateurs dont les images sont utilisées pour ce produit: Atelier Vision, Kenji Senda, Hiroshi Honda, Minoru Todani, Norio Matsushika, Masakazu Watanabe, Toshio Kimura, Masaru Kudo, Y.S.Shaw, Mark Tsuruta, Alberto Kniepkamp, Carl Heino, masayan, Tomoyuki Ejiri, Photo by © Koichi Shirahara, Photo by © Jiro.Morimoto, Photo by © Tomo Yun http://www.yunphoto.net/, Yoshihiko-HOSOI, Takashi Suyama, Four seasons, m-style http://m-style.ouchi.to/, Mana http://ibf.visithp.jp/Vine/, Eiji Kikuchi, Hideyuki Masaki, Hajime Nara, Photo Library MYOJYO, PURE MUSIC OFFICE Remarque: Les images incluses dans ce manuel ne peuvent être ni transférées ni vendues. Remarque: Ces images ne peuvent pas être imprimées, enregistrées, placées sur internet ou utilisées comme économiseurs d’écran, même pour un usage personnel. 76 JM-5_F.book Page 77 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Liste de raccourcis 19. Liste de raccourcis Le fait de maintenir les boutons suivants enfoncés vous permet d’afficher directement la page de réglage correspondante. C’est plus rapide que de sélectionner cette page en passant par le menu du JM-5. Maintenez enfoncé Page d’écran affichée [SPACE ECHO] Page “Space Echo” [VOCAL EFFECT] Page “Vocal Effect” [MELODY MUTE/CENTER CANCEL] Page “Melody Mute” En maintenant les boutons suivants enfoncés, vous rétablissez le réglage par défaut des paramètres correspondants: Maintenez enfoncé Paramètre [TEMPO] Tempo du morceau sélectionné [KEY] Intervalle de transposition (page 29) 77 JM-5_F.book Page 78 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Liste de morceaux 20. Liste de morceaux r Numéro 78 Titre Information 1 AMAZING GRACE (Interprété par Massimiliano Coclite) 2 AULD LANG SYNE (Interprété par Roberto Lanciotti) 3 AURA LEE (Interprété par Roberto Lanciotti) 4 DID YOU EVER SEE A LESSIE (Interprété par Roberto Lanciotti) 5 GO TELL IT ON THE MOUNTAIN (Interprété par Roberto Lanciotti) 6 GREENSLEAVES (Interprété par Roberto Lanciotti) 7 GUANTANAMERA (Interprété par Roberto Lanciotti) 8 HAPPY BIRTHDAY (Interprété par Roberto Lanciotti) 9 HOUSE OF THE RISING SUN (Interprété par Roberto Lanciotti) 10 I’VE BEEN WORKING ON THE RAILROAD (Interprété par Roberto Lanciotti) 11 LA BAMBA (Interprété par Roberto Lanciotti) 12 LONDON BRIDGE IS FALLIN DOWN (Interprété par Roberto Lanciotti) 13 MICHAEL ROW YOUR BOAT ASHORE (Interprété par Roberto Lanciotti) 14 MY BONNIE (Interprété par Roberto Lanciotti) 15 O CHRISTMAS TREE (Interprété par Roberto Lanciotti) 16 OH SUSANNA (Interprété par Roberto Lanciotti) 17 SCARBOROUGH FAIR (Interprété par Roberto Lanciotti) 18 SILENT NIGHT (Interprété par Roberto Lanciotti) 19 SWING LOW SWEET CHARIOT (Interprété par Roberto Lanciotti) 20 THE CHERRY TREE CAROL (Interprété par Roberto Lanciotti) 21 THE FARMER IN THE DELL (Interprété par Roberto Lanciotti) 22 THE MUFFIN MAN (Interprété par Roberto Lanciotti) 23 TWINKLE TWINKLE LITTLE STAR (Interprété par Roberto Lanciotti) 24 WHEN THE SAINTS GO MARCHING IN (Interprété par Roberto Lanciotti) 25 WHITE CHRISTMAS (Interprété par Roberto Lanciotti) JM-5_F.book Page 79 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Tableau d’équipement MIDI 21. Tableau d’équipement MIDI [VIMA] Modèle: JM-5 Date: Janvier 2011 Version: 1.00 Function... Transmitted Recognized Remarks Basic Channel Default Changed 1~16 1~16, Off 1~16 1~16, Off 16 parts (SMF songs) 3 parts (External In) Mode Default Message Altered Mode 3 Mode 3, 4 (M=1) ***** Mode 3 Mode 3, 4 (M=1) *2 True Voice 0~127 ***** 0~127 0~127 Velocity Note ON Note OFF O X After Touch Key’s Ch’s O O Note Number Pitch Bend 0,32 1 5 6, 38 7 10 11 64 65 66 67 69 71 72 73 74 75 76 77 78 84 91 93 98, 99 100, 101 Control Change Program Change True # System Exclusive *1 O X *1 O O *1 *1 O *1 O *1 O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O *1 *1 O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O (Reverb) O (Chorus) O O *1 *1 O ***** *1 O 0~127 *1 O *1 O *1 *1 *1 *1 *1 *1 *1 *1 *1 *1 *1 System Common Song Position Pointer Song Sel Tune O X X *1 O X X System Real Time Clock Commands O O *1 *1 O O Aux Messages All Sounds Off Reset All Controllers Local On/Off All Notes Off Active Sensing Reset X X X X O X *1 *1 *1 *1 *1 *1 *1 *1 *1 *1 *1 *1 Bank Select Modulation Portamento Time Data Entry Volume Panpot Expression Hold 1 Portamento Sostenuto Soft Hold 2 Resonance Realease Time Attack Time Cutoff Decay Time Vibrato Rate Vibrato Depth Vibrato Delay Portamento Control Effect 1 Depth Effect 3 Depth NRPN LSB, MSB RPN LSB, MSB Program Number 1~128 *1 *1 O (120, 126, 127) O (121) O (only for song parts) O (123-125) O X Notes *1 O X is selectable *2 Recognized as M= 1 even if M≠ 1 Mode 1: OMNI ON, POLY Mode 3: OMNI OFF, POLY Mode 2: OMNI ON, MONO Mode 4: OMNI OFF, MONO O: Yes X: No 79 JM-5_F.book Page 80 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Liste des Tones 22. Liste des Tones Piano NaturalPiano SuperiorPian ClassicPiano UprightPiano Brite Piano Piano+String Piano+Choir StackedPiano Honky-tonk 1 RD Piano 1 Rock Piano Dance Piano Mild Piano MonoAcPiano European Pf RD Piano 1 w Honky-tonk 2 EP - Keyboard Vintage EP1 Pro Stage Phase EP Vintage EP2 Stage FM EPiano1 FM EPiano2 Wurly Clav. 1 Harpsichord1 Tremolo EP MIDI EPiano1 MIDI EPiano2 FM+SA EP St.FM EP EP Legend EP Phase Dist E.Piano Phase Clav JP8000 Clav. St.Soft EP E.Piano 1 E.Piano 2 Hard FM EP Cho. E.Piano EP Heaven Reso Clav. Coupled Hps. Clav. 2 Analog Clav. Harpsichord2 Harpsi.w r Chr Perc Vibraphone Marimba w Glockenspiel Celesta Pop Celesta Music Box 1 Carillon Pop Vibe. Tubular-bell Vibraphone w Music Box 2 Xylophone w Church Bell Balafon 80 CC00 CC32 0 4 47 4 0 4 1 4 1 4 24 4 26 4 47 4 0 4 0 4 2 4 80 4 2 4 45 4 16 4 8 4 8 4 CC00 CC32 81 4 47 4 44 4 82 4 80 4 80 4 81 4 24 4 1 4 2 4 46 4 1 4 2 4 16 4 16 4 10 4 32 4 17 4 17 4 38 4 8 4 0 4 0 4 24 4 9 4 44 4 16 4 8 4 0 4 32 4 24 4 0 4 CC00 CC32 0 4 0 4 0 4 0 4 1 4 0 4 9 4 1 4 0 4 8 4 1 4 0 4 8 4 17 4 PC 1 1 2 1 2 1 1 3 4 3 2 2 1 1 1 3 4 PC 5 5 5 5 5 6 6 5 8 7 5 3 3 5 6 6 6 5 8 8 5 5 6 6 5 89 8 7 8 8 7 7 PC 12 13 10 9 9 11 15 12 15 12 11 14 15 13 Organ B3 Sermon Blues Perc All Skate! R&B B3 HeavyTraffic Organ 3 Stevie's B3 Church Org.1 Organ Flute Theater Org. Dyno Rotary Hang Twice Felix Ballad XV Organ B3 Has Come Org Jazz1 /9 Church Org.2 Reed Organ Head Up B3 Organ 1 Ful Organ 1 60's Organ Jazz Organ 1 Perc.Organ 1 Rock Organ Rotary Org.S Rotary Org.F Church Org.3 Rotary Organ L-Organ Organ 2 Ful Organ 2 Jazz Organ 2 Perc.Organ 2 Chorus Or Mellow 1 Cheese Organ JazzOrgan RD Ful Organ 3 Jazz Organ 3 Perc.Organ 3 Fire Perc Organ 101 Br.Ballad B3 JX8 Organ D-50 Organ VS Organ Trem. Organ E.Organ 16+2 Organ Bass Ful Organ 4 Jazz Organ 4 Puff Organ Hybrid Organ Full Perc 70's E.Organ Farf Organ Orient.Org.1 Orient.Org.2 Accordion Acc. Master Acc. Classic Italian Folk Fr. Musette Steierische Bandoneon 1 Bandoneon 2 Bandoneon 3 Mellow Harm Hand Harm. CC00 CC32 89 4 80 4 82 4 83 4 81 4 0 4 82 4 0 4 24 4 33 4 82 4 85 4 84 4 80 4 88 4 83 4 8 4 0 4 80 4 0 4 2 4 16 4 1 4 32 4 17 4 16 4 24 4 16 4 8 4 47 4 0 4 3 4 3 4 33 4 8 4 83 4 24 4 81 4 4 4 4 4 34 4 86 4 1 4 81 4 30 4 25 4 28 4 8 4 2 4 40 4 10 4 5 4 16 4 27 4 87 4 32 4 19 4 116 4 116 4 CC00 CC32 50 4 51 4 52 4 53 4 54 4 8 4 0 4 52 4 0 4 51 4 PC 18 18 18 18 19 19 17 20 20 20 19 18 18 19 18 19 20 21 17 17 17 17 18 18 19 19 19 20 19 19 18 17 18 18 18 17 17 18 17 18 18 18 17 17 17 17 17 17 18 17 17 18 21 17 18 17 17 17 21 PC 22 22 22 22 22 24 24 24 23 23 Accordion It Accordion Fr B.Harp Basic B.Harp Suppl Soft Accord Accordion 1 Accordion 2 JV.Accordion OrientalAcc1 OrientalAcc2 OrientalAcc3 OrientalAcc4 A.Guitar Nylon Gt.1 Nylon-str.Gt Steel.Gt2 Steel.Gt4 Ac.Guitar1 2_Guitars 12 Strings Nylon+Steel2 MandolinTrem Banjo Nylon Gt.2 Nylon+Steel1 Steel.Gt5 Ac.Guitar2 Steel.Gt1 Steel.Gt3 12Stringsoft Requint Gt.2 Mandolin Tr. Muted Banjo Nylon Gt.o Ac.Gtr.Hrm Steel + Body Atmosphere HollowReleas Nylon Harp Steel.Gt6 Ac.Guitar3 Mandolin Fl.Gtr 1 Fl.Gtr 2 Fl.GtrRoll Steel-str.Gt Requint Gt.1 Nylon+Steel3 Ukulele Velo Harmnix Gt.FretNoise Atk Steel Gt E.Guitar - Bass Clean Solid Warm Drive Distortion Clean Mute Jazz Guitar1 Ulti Ac Bass Picked Bass1 Fingered Bs1 Nu Slap Bs RubberBass 2 Clean Elect. Clean El Oct Dynamic Mute JC ChrusGt Jazz Guitar2 XV Ac.Bass Fretless Bs1 Mute Bass 8 4 22 0 4 22 8 4 23 9 4 23 25 4 22 64 4 22 16 4 22 69 4 22 65 4 22 66 4 22 67 4 22 68 4 22 CC00 CC32 PC 64 4 25 0 4 25 64 4 26 69 4 26 48 4 26 66 4 26 8 4 26 67 4 26 18 4 26 0 4 106 32 4 25 9 4 26 70 4 26 49 4 26 52 4 26 65 4 26 7 4 26 52 4 25 18 2 26 1 4 106 16 4 25 51 4 26 33 4 26 0 4 100 4 4 100 2 4 100 32 4 26 50 4 26 16 4 26 48 4 25 49 4 25 51 4 25 0 4 26 40 4 25 68 4 26 8 4 25 24 4 25 0 4 121 10 4 26 CC00 CC32 PC 69 4 28 65 4 30 64 4 31 67 4 29 62 4 27 0 4 33 0 4 35 0 4 34 0 4 37 16 4 40 64 4 28 65 4 28 66 4 28 9 4 28 80 4 27 9 4 33 0 4 36 84 4 33 JM-5_F.book Page 81 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Liste des Tones Finger Slap Slap Pop Overdrive3 Distort Gt1 Dist. Mute Muted Over PedalSteel 5String Bs Picked Bass2 Slap Bass 1 XV Bass+Ride Drum'n'Bass Distort Gt2 LP OverDrv RockRhythm2 Muted Gt. 2 Jazz Gt. Picked Bass3 Slap Bass 2 Jazz Bass 1 Synth Bass 2 Picked Bass4 RockRhythm1 Muted Gt. 3 TC MutedGt TC Clean JGuitar Scat Reso Slap Bass Invader Jazz Bass 2 Rock Bass Fretless Bs2 Power Gt.2 Power Gt.3 Distort Gt3 Dist Rtm GTR Muted Gt. 1 TB Saw Bass MG Bass Modular Bass Seq Bass 1 SynthBass201 LP HalfDrv2 Mid Tone GTR Clean Gt. JC CleanGt Mellow Gt. RubberBass 1 u/i/e/o V/Sw VocoBass Heart Bass Raver Bass 1 LP RearAtk Clean Half OpenHard 1 OpenHard 2 TC RearPk Guitaron Raver Bass 2 MG Blip Bs SH101 Bass 1 JP-8 Bass Chorus Gt TC Cln ff AtkCleanGt Funk Pop LP Rear Chung Ruan WireStr Bass MG Oct Bass2 SH101 Bass 2 Smooth Bass Overdrv Gt Overdrive1 Overdrive2 More Drive 1 1 64 3 64 68 8 83 1 0 16 82 1 9 25 65 0 2 1 2 0 3 24 66 2 19 81 8 80 3 4 1 65 66 0 26 0 81 4 2 3 1 11 23 0 4 1 13 84 83 5 81 22 1 2 3 17 48 82 7 17 4 8 18 5 8 21 24 11 6 18 19 0 1 2 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 34 37 30 31 29 29 27 33 35 38 33 39 31 30 31 29 27 35 38 34 40 35 31 29 29 28 27 37 40 34 34 36 31 31 31 31 29 39 40 40 40 40 30 28 28 28 27 40 40 40 34 40 28 28 28 28 28 33 40 40 40 39 28 28 28 29 28 28 40 40 40 40 30 30 30 30 Dist.Fast AcBass 1 AcBass 2 AcBass 3 SH101 Bass 3 RND Bass Dazed Gtr Attack Dist LP Rear Pk LP HalfDrv LP Chorus Rockabilly AcousticBs Bubble Bass Sync Bass 1 Spike Bass Power Gt.1 TCFrntPick Funk Gt. Dance Dst.Gt Pulse Mix Bs Seq Bass 2 3rd Bass MG Oct Bass1 Mild Bass Gt.Feedback2 Gt.Feedback1 Gt.Harmonics Ac.Gt.Harmnx Gt.Cut Noise MG LightBass DistSynBass DistEnvBass LightSynBass PopSynthBass Pick Scrape Sync Bass 2 SH101 Bass 4 TeeBee V/Sw Odd Bass 303Sqr.Rev X Wire Bass Bassic Needs Fretless Bs3 Beef FM Bass Muted PickBs Wood+FlessBs Fretless Bs4 Double Pick Mr.Smooth String Slap E.Bass Harm. SynthBass101 Synth Bass 1 JP-4 Bass CS Bass Tekno Bass Reso SH Bass Rubber303 Bs TB303 Bass TB303 DistBs TB303 Sqr Bs Clavi Bass Jungle Bass Square Bass Wild Ac.Bs Baby Bass AttackFinger Arpeggio Bs AtkSineBass OB sine Bass 303SqDistBs Echo SynBass Bass Slide1 Bass Slide2 DoubleSlide 4 45 46 47 20 26 2 5 20 10 12 1 49 28 24 21 16 16 16 11 31 33 34 35 37 9 8 0 16 1 39 40 38 45 46 6 30 47 44 15 43 10 83 2 8 8 8 3 4 5 2 24 1 0 3 2 10 16 14 9 18 17 19 21 22 8 48 6 24 34 35 41 7 5 47 48 4 31 4 33 4 33 4 33 4 40 4 40 4 31 4 31 4 28 4 30 4 30 4 33 4 33 4 40 4 40 4 40 4 31 4 28 4 29 4 85 4 40 4 40 4 40 4 40 4 40 4 32 4 31 4 32 4 32 4 121 4 40 4 40 4 40 4 40 4 40 4 121 4 40 4 40 4 39 4 40 4 39 4 40 4 39 4 36 4 40 4 35 4 36 4 36 4 35 4 36 4 121 4 32 4 39 4 39 4 39 4 39 4 39 4 39 4 39 4 39 4 39 4 39 4 39 4 39 4 39 4 33 4 34 4 34 4 39 4 39 4 39 4 39 4 103 4 121 4 121 4 121 Strings St.Strings 1 St.Slow Str1 JP8 Strings1 Warm Strings Bright Str.3 Orchestra 1 X Violin Harp St.Pizzicato OrchestraHit SlowStrings1 Strings Syn.Strings1 Syn.Strings2 Contrabass Folk Violin Viola Timpani St.Strings 2 Oct Strings1 St.Slow Str2 SlowStrings2 Syn.Strings5 ChamberStr Str.+Flute Strings+Horn FolkViolinVb St.Strings 3 SlowStrings3 JP8 Strings2 Air Strings Orchestra 2 Slow Violin Slow Tremolo Cello ContraBsSect Cello sect. Syn.Strings4 StraightStr. JP Saw Str. Orchestra 3 Violin Atk Trem Str.St. PizzicatoStr Tremolo Orch Oct Strings2 FilteredOrch S.Str+Choir JP Strings OB Strings Bright Str.2 Syn.Strings3 Bright Str.1 Harp&Strings SuspenseStr Legato Str. Velo Strings Viola Attack Cello Attack Strings Oct Vcs&Cbs Pizz Solo Pizz. Solo Spic. StringsSpic. Harp St. Uillean Harp Synth Harp Choir Str. Mild Strings 60s Strings High Strings Tron Strings Noiz Strings JUNO Strings DistStrings CC00 CC32 16 4 10 4 81 4 9 4 5 4 9 4 80 4 0 4 3 4 0 4 0 4 0 4 0 4 0 4 0 4 116 4 0 4 0 4 17 4 32 4 11 4 1 4 10 4 2 4 13 4 12 4 116 4 18 4 2 4 80 4 8 4 8 4 8 4 8 4 0 4 34 4 3 4 9 4 10 4 4 4 20 4 0 4 0 4 0 4 10 4 33 4 3 4 12 4 3 4 1 4 4 4 8 4 1 4 1 4 9 4 8 4 24 4 1 4 1 4 116 4 1 4 8 4 16 4 17 4 2 4 8 4 16 4 11 4 7 4 40 4 16 4 24 4 25 4 2 4 6 4 PC 49 50 51 50 49 49 41 47 46 56 50 49 51 52 44 41 42 48 49 49 50 50 51 49 49 49 40 49 50 51 52 49 41 45 43 49 49 51 52 52 49 41 45 46 49 49 52 50 51 51 49 51 49 47 45 50 49 42 43 11 46 46 46 46 47 47 47 49 49 49 51 51 51 52 52 81 JM-5_F.book Page 82 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Liste des Tones Vocal Warm Voices Syn Vox Pad Fem Mm Srt Rich Choir 2 St.ChoirAahs Vox Pad Real Choir Jazz Scat Choir Aahs Melted Chr ChorusLahs ChorusAahs Harpvox Voice Oohs Choir Hahs LFO Vox St.BoysChoir VoiceAah Mal Itopia Humming Silent Night Melted Choir Holy Voices Solo Vox JzVoiceBap JzVoiceDow Voice Dahs JzVox Thum JzVoiceDat Vox Sweep SynVox SC Heaven JX8P Vox Syn.Voice 1 Syn.Voice 2 Tears Voices VP330 Choir Chorus Oohs2 Space Voice Heaven II Water Space Cosmic Voice Vocorderman Horror Pad Breath&Rise Rich Choir 1 Chorus Oohs1 VoiceLah Fem ChorusLahFem ChorusLuhFem VoiceUuh Fem Fem Lah&Lan r Brass Ac.Brass Brass Sforz. 2Tps+Tb Henry IV Tuba 1 French Horns Jump Brass Africa Brass St.Orch Brs1 Octave Brass FatPop Brass Trombone 1 Tuba 2 Tuba + Horn Warm Brass MG Brass fst MKS Brass St. Brass ff Horn + Orche Tuba 3 Fr.Horn Trombone 2 82 CC00 CC32 PC 82 4 95 0 4 55 82 4 54 81 4 53 8 4 53 83 4 95 80 4 53 6 4 54 0 4 53 33 4 53 24 4 53 32 4 53 3 4 100 48 4 54 16 4 53 9 4 86 13 4 53 36 4 54 3 4 92 40 4 54 9 4 55 9 4 53 12 4 92 0 4 86 10 4 54 11 4 54 8 4 54 12 4 54 9 4 54 2 4 95 1 4 55 2 4 92 18 4 55 8 4 55 10 4 55 12 4 95 16 4 55 3 4 54 0 4 92 1 4 92 4 4 92 8 4 92 11 4 92 8 4 95 11 4 95 14 4 53 0 4 54 16 4 54 17 4 54 19 4 54 23 4 54 24 4 54 CC00 CC32 PC 80 4 62 81 4 62 43 4 62 47 4 64 0 4 59 0 4 61 5 4 63 80 4 64 36 4 62 24 4 62 14 4 62 0 4 58 1 4 59 8 4 59 2 4 64 81 4 64 4 4 63 3 4 62 2 4 61 47 4 59 1 4 61 1 4 58 JUNO Brass Fat SynBrass Poly Brass PowerBrass Bright Tb V Twin bones Polka Tuba Bs.Trombone Synth Brass Dual Horns Pro Brass Orch Brass St.Orch Brs2 Brass + Reed Folk Tuba P5 Brass Brass 1 2Tps+Tb+Sax Brass 2 Brass 3 Fat + Reed F.Horn Rip Brass sfz 1 OB Brass Sync Brass Oct SynBrass Euphonium Bones Sect. Quad Brass2 SH-5 Brass Brass sfz 2 Brass Fall Brass Oct Wide FreHrns F.Hrn Slow Velo Brass 1 SoaringHorns Quad Brass1 DeepSynBrass Sax - Trumpet Tenor Sax Baritone Sax Bari & Tenor MuteTrumpet1 FlugelHorn Trumpet BlowAltoVib AltoSax Soft Muted Tp 1 Romantc Tp Trumpet2 Rom/Mar Tp FolkTrumpVb Soprano Exp. Blowed Tenor St.Tenor Sax MariachiTp Bright Tp. Grow Sax Folk A.Sax Soprano Sax2 Folk A.SaxVb Latin Tenor Muted Tp 2 Tp Mar/Shk Trumpet & Nz MuteTrumpet2 TrumpetFall2 Super Tenor Oriental SAX AltoSax Exp. TenorSaxFst BreathyTn. Warm Tp.1 Dark Trumpet Tp Shake 1 4 5 4 80 4 47 4 4 4 2 4 46 4 8 4 0 4 9 4 8 4 33 4 38 4 25 4 45 4 0 4 0 4 44 4 8 4 9 4 26 4 24 4 10 4 9 4 4 4 16 4 16 4 2 4 5 4 3 4 12 4 16 4 116 4 3 4 8 4 16 4 46 4 4 4 6 4 CC00 CC32 0 4 0 4 8 4 0 4 8 4 0 4 50 4 46 4 48 4 49 4 48 4 51 4 18 2 8 4 46 4 9 4 50 4 24 4 9 4 17 2 0 4 18 2 44 4 49 4 52 4 4 4 2 4 17 4 47 4 116 4 8 4 50 4 8 4 25 4 3 4 53 4 63 64 63 62 58 58 59 58 63 61 63 62 62 62 59 64 62 62 62 62 62 61 62 64 64 63 58 62 62 63 62 62 42 61 61 64 64 62 64 PC 67 68 68 60 57 57 66 66 60 57 57 57 57 65 67 67 57 57 66 66 65 66 67 60 57 57 60 62 67 66 66 67 67 57 57 57 Atk Trumpet FolkTrumpet FolkAlto Tenor Sax 1 Sax Section AltoSax + Tp Alto Sax MuteTrumpet3 Muted Horns Twin Tp. Warm Tp.2 Wind FluteVibAtk JazzClariVib FolkClarinet Oboe Piccolo 1 Bassoon BottleBlow1 Whistle 1 Pan Flute1 English Horn FlTraverso SoftClarinet FolkClarinVb Oboe Exp. BottleBlow2 Bs Clarinet Whistle 2 Pan Flute2 Multi Wind Flute Exp Clarinet Folk Clarin Quad Wind Recorder The Bottle Ocarina TinWhistle2 Pipe & Reed Flute 1 Flute 2 Tron Flute Synth Big Lead Unison Saws OB Saw LM Square CC Solo Poly Saws 80's PolySyn Super Poly D-50 Fantasy Twin Sine Dual Sqr&Saw Velo Lead MG Square Hollow Mini Polysynth 1 X-hale Phenomena Poly Key Saw Wave Unison SawLd MG SawLead 2 TB Lead Fat GR Lead Brightness Bell Heaven New Age Pad Syn.Calliope OB Stab Big & Raw P5 Sync Lead Acid Guitar D-50 Fat Saw 47 4 57 1 4 57 51 4 66 45 4 67 17 4 66 16 4 66 0 4 66 3 4 60 8 4 60 27 4 57 26 4 57 CC00 CC32 PC 52 4 74 50 4 72 51 4 72 0 4 69 0 4 73 0 4 71 0 4 77 0 4 79 0 4 76 0 4 70 3 4 74 52 4 72 17 2 72 8 4 69 47 4 77 8 4 72 1 4 79 47 4 76 16 4 72 2 4 74 0 4 72 16 2 72 17 4 72 0 4 75 46 4 77 0 4 80 46 4 76 9 4 74 0 4 74 1 4 74 51 4 74 CC00 CC32 PC 4 4 82 46 4 91 26 4 82 6 4 81 4 4 81 83 4 91 1 4 91 4 4 91 43 4 89 11 4 81 23 4 81 5 4 82 1 4 81 2 4 81 0 4 91 81 4 95 80 4 87 82 4 91 0 4 82 7 4 84 39 4 82 1 4 84 3 4 85 0 4 101 3 4 89 2 4 89 0 4 83 2 4 101 1 4 88 16 4 85 10 4 85 11 4 82 JM-5_F.book Page 83 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Liste des Tones Euro-Dance 2 Polysynth 2 LowBirds Pad D-50 Retour Fantasia 1 OB DoubleSaw Rock Lead Techno Saw JP DoubleSaw JP SuperSaw CS Saw MG Saw Lead Ice Rain Oct Saw Lead Chiffer Lead LM Pure Lead Big Blue Vibra Bells JUNO Rave LA Brass Ld Big Fives Goblin SequenceSaw3 Octave Stack Euro-Dance 1 Crispy Lead LM Blow Lead Xpressive 7th Atmos. Galaxy Way Rising OSC. Noise Peaker Raver Blade Etherality Reso Stack Techno Stack TwinOct.Rave Happy Synth ForwardSweep ReverseSweep Minor Rave SuperSaws Bamboo Hit AuhAuh Square Wave Mellow FM Shmoog 2600 Sine KG Lead OB Square JP-8 Square Dist Square 303SquarDst1 303SquarDst2 Pulse Lead JP8 PulseLd1 JP8 PulseLd2 260RingLead 303DistLead JP8000DistLd HipHop Sq Flux Pulse Pulse Saw GR-300 Saw LA Saw Doctor Solo Fat Saw Lead Saw Impulse Strange Str. FatSawLead Waspy Synth PM Lead MG Saw Crystal Syn Mallet P5 Saw Lead 81 2 8 5 0 12 18 47 13 15 30 31 0 35 0 8 29 8 3 22 1 0 46 9 80 84 9 83 17 18 19 6 82 5 10 11 13 15 16 17 24 47 7 10 0 3 5 8 10 17 18 19 20 21 24 26 28 29 30 31 33 35 2 6 7 8 9 5 6 14 16 17 24 0 1 33 4 88 4 91 4 102 4 101 4 89 4 82 4 85 4 82 4 82 4 82 4 82 4 82 4 97 4 82 4 84 4 83 4 102 4 99 4 88 4 85 4 87 4 102 4 82 4 91 4 88 4 88 4 83 4 88 4 104 4 104 4 104 4 92 4 88 4 104 4 91 4 91 4 91 4 91 4 91 4 91 4 91 4 91 4 92 4 92 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 81 4 82 4 82 4 82 4 82 4 82 4 97 4 97 4 82 4 82 4 82 4 82 4 99 4 99 4 82 Soft Crystal Round Glock Loud Glock Natural Lead Synchronized SequenceSaw1 Digi Bells SequenceSaw2 Reso Saw Cheese Saw Blow Bell Choral Bells Air Bells Bell Harp Gamelimba Bottom Bell Warm Atmos FatSolo Lead ForcefulLead Oct.UnisonLd Mad Lead Vaporish CrowdingLead Space Org X Double Sqr. Chord maj7th PureFlatLead Short Chord Charang Wire Lead ShortCircuit FB.Charang Brass Star Mellow GR Ld Org Bell Goblinson 50's Sci-Fi Abduction Fat SyncLead Auhbient 5th DecaSync LFO Pad Random Str Dirty Sync DualSyncLead UFO FX 5th Saw Wave FallinInsect LFO Oct.Rave 5th Lead Just Before RandomEnding JP 5th Saw Random Sine JP8000 5thFB Noise&SawHit Bass & Lead Fat & Perky DancingDrill Dirty Stack Static Hit Delayed Lead Acid Copter Fantasia 2 Fantasia 3 Fantasia 4 260HarmPad Music Bell Pad - Ethnic Pad With LA Warm Pad Attack! Pad Human Pad OB Soft Pad Sitar 1 NAY 1 2 4 99 3 4 99 4 4 99 36 4 82 38 4 82 40 4 82 9 4 99 41 4 82 42 4 82 43 4 82 12 4 99 16 4 99 17 4 99 18 4 99 19 4 99 23 4 99 1 4 100 4 4 84 5 4 84 6 4 84 8 4 84 80 4 91 9 4 84 81 4 87 10 4 84 82 4 87 47 4 84 83 4 87 0 4 85 1 4 85 80 4 56 2 4 85 3 4 101 5 4 85 8 4 101 1 4 102 2 4 102 3 4 102 17 4 85 4 4 102 19 4 85 5 4 102 6 4 102 20 4 85 21 4 85 14 4 102 0 4 87 18 4 102 19 4 102 2 4 87 20 4 102 22 4 102 5 4 87 23 4 102 6 4 87 25 4 102 0 4 88 2 4 88 27 4 102 28 4 102 30 4 102 7 4 88 32 4 102 1 4 89 4 4 89 5 4 89 7 4 89 10 4 99 CC00 CC32 PC 81 4 90 82 4 90 83 4 90 10 4 90 6 4 90 0 4 105 8 4 73 Shakuhachi Oud 1 Kawala 1 JP8 Hollow JP Soft Pad Warm Squ Pad Warm JP STR Square Pad Tambra Rabab Shamisen Kalimba Sanza Stacked Pad Warm Pad Thick Matrix Big Panner Reso Panner Bagpipe Gopichant UillnPipe Or Fiddle Pungi Sine Pad Tamboura Echo Drops Rotary Strng Stack Pad Bozouki Mizmar 1 Uillean Pipe Sitar 2 Kanoun3 TrmV Soundtrack JP8Haunting Metal Pad Silky Pad 1 Echo Pan 1 Kawala 2 Di KanounStereo Zither Hichiriki Octave Pad Sync Brs.Pad Silky Pad 2 Star Dust Mystic Pad Pi Pa Sitar/Drone Sitar 3 Tsugaru San Xian Anklung Pad Tine Pad Hols Strings Oct.PWM Pad PWM Soft Pad Koto TinWhistle1 Syn Shamisen TinWhtsle Nm Gu Zheng LFO Sweep Ambient Pad Saw Strings JP8 Sqr Pad SoftBellPad Taisho Koto Kanoon Bodhran Bodhran Mute Didgeridoo Panner Pad Bowed Glass Special Rave 0 24 8 44 13 46 47 45 8 8 0 0 8 45 0 1 4 5 0 16 11 0 8 5 16 0 3 9 24 24 9 1 60 0 43 0 9 2 9 16 53 16 16 8 11 11 3 6 32 4 5 1 9 3 1 4 12 43 0 24 8 25 1 44 6 46 2 1 8 16 9 10 8 2 0 4 4 78 4 106 4 76 4 92 4 90 4 92 4 90 4 92 4 105 4 106 4 107 4 109 4 109 4 90 4 90 4 90 4 103 4 103 4 110 4 106 4 110 4 111 4 112 4 90 4 105 4 103 4 90 4 90 4 26 4 112 4 110 4 105 4 108 4 98 4 92 4 94 4 104 4 103 4 76 4 73 4 108 4 16 4 112 4 90 4 90 4 104 4 104 4 104 4 106 4 105 4 105 4 107 4 106 4 97 4 94 4 98 4 90 4 90 4 108 4 76 4 107 4 76 4 108 4 90 4 100 4 90 4 93 4 93 4 108 4 108 4 109 4 109 4 110 4 94 4 93 4 94 83 JM-5_F.book Page 84 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM r VIMA JM-5 Liste des Tones Halo Pad Sweep Pad Oud1 Tremolo Oud+Strings Kanoon+Choir Oct Harp ShakuBamboo Ambient BPF Converge Warriors Shwimmer Celestial Pd UillnPipe Nm Er Hu Gao Hu Shanai 1 Shanai 2 Sweep Stack Sweep Pipe SawsSweep Stray Pad Clavi Pad Suona 1 Suona 2 Tinkle Bell Gender Pemade EP Pad CP Pad Ancestral Prologue 1 Prologue 2 Yang Qin Santur Cimbalom Dulcimer Kanoun 3 St HistoryWave Echo Pan 2 Pan Sequence Star Theme Echo Bell Kanoun1 TrmV Kanoun2 TrmV Kanoun 1 Kanoun 2 Kanoun 3 Panning Lead D-Mention Kanoun Trm Kanoun 3 Oct Kanoun Oct. Kawala Oct. Kawala Oct.V Bozouki Trm Bozouki TrmV Rababa Oud 2 Oud 3 Oud2 Tremolo Oud1Trm VMix Oud2Trm VMix Oud Oct. NAY 2 NAY Oct. NAY Oct.VMix Mizmar Trm Mizmar 2 Mizmar Oct Mizmar Trm V Mizmar Dual Arghool Percuss - Sfx Reverse Cym. Woodblock Taiko 84 0 4 95 0 4 96 40 4 106 28 4 106 19 4 108 24 4 108 47 4 78 2 4 96 8 4 96 4 4 96 9 4 96 10 4 96 10 4 110 8 4 111 9 4 111 0 4 112 1 4 112 13 4 96 12 4 96 47 4 96 15 4 96 8 4 97 32 4 112 33 4 112 0 4 113 9 4 113 15 4 113 9 4 97 11 4 97 1 4 98 2 4 98 3 4 98 24 4 47 0 4 16 8 4 16 24 4 16 54 4 108 5 4 98 3 4 103 8 4 103 0 4 104 1 4 103 58 4 108 59 4 108 50 4 108 51 4 108 52 4 108 10 4 103 80 4 95 57 4 108 56 4 108 55 4 108 10 4 76 11 4 76 25 4 26 26 4 26 10 4 111 25 4 106 26 4 106 41 4 106 42 4 106 43 4 106 27 4 106 10 4 73 11 4 73 12 4 73 28 4 112 25 4 112 27 4 112 29 4 112 26 4 112 32 4 73 CC00 CC32 PC 0 4 120 0 4 116 0 4 117 Agogo Steel Drums Gun Shot Telephone 1 Car-Stop Helicopter Seashore Sine Perc. Fl.Key Click Cymbal Roll Elec Perc Horse-Gallop Dog Bird 1 Growl 1 Kitty Jazz Tom 808 Tom Melo. Tom 1 Breath Noise Small Club Explosion Car-Engine Seal Rain Thunder Wind 1 Stream Melo. Tom 2 Jungle SD Bubble Wind 2 Bird 2 DoorCreaking Siren Train Jetplane Starship Burst Noise Synth Drum Car-Pass Door Telephone 2 Cricket Rev.Snare Rev.ConBD Rev.Kick 1 White Noise Winds Hit Pink Noise Scratch 1 TapeRewind Growl 2 Rev.Tom Trumpet Nz Fancy Animal Scratch 2 ScratchKey Phono Noise MC-500 Beep HandClapMenu 909 HandClap Finger Snaps Voice ComeOn Car-Crash Calculating Concert BD Wind Chimes Voice One Voice Two Voice Three Voice Tah Castanets Tambourine Perc. Bang Burner 0 0 0 0 2 0 0 10 1 47 9 2 1 0 5 4 3 8 0 0 7 3 1 8 1 2 3 4 8 18 5 6 3 2 5 6 7 8 9 0 3 3 1 7 8 17 16 17 47 16 4 9 6 25 9 7 7 8 10 11 40 32 24 23 4 10 8 5 16 17 18 19 8 16 11 12 4 114 4 115 4 128 4 125 4 126 4 126 4 123 4 119 4 122 4 113 4 119 4 124 4 124 4 124 4 124 4 124 4 118 4 119 4 118 4 122 4 127 4 128 4 126 4 124 4 123 4 123 4 123 4 123 4 118 4 118 4 123 4 123 4 124 4 125 4 126 4 126 4 126 4 126 4 126 4 119 4 126 4 125 4 125 4 123 4 120 4 120 4 120 4 123 4 123 4 123 4 125 4 125 4 124 4 120 4 122 4 124 4 125 4 125 4 125 4 125 4 116 4 116 4 116 4 127 4 126 4 126 4 117 4 125 4 127 4 127 4 127 4 127 4 116 4 114 4 126 4 126 Glass & Glam Ice Ring Crack Bottle Kajar Small Taiko Voice Aou Voice Oou Voice Hie Pour Bottle Open CD Tray Audio Switch Bounce Key Typing SL 1 SL 2 Kelontuk Sid Car Engine Car Horn Boeeeen R.Crossing Compresser Sword Boom! Sword Cross Stab! 1 Stab! 2 Applause 1 Laughing Screaming Punch Atarigane Heart Beat Footsteps Applause 2 ApplauseWave Angklung BabyLaughing Voice Whey Voice Kikit Machine Gun Lasergun Bebarongan Dholak Eruption Big Shot Clap Hit Stack Hit Double Hit Industry Hit Strings Hit Technorg Hit Rave Hit Bit Hit Bam Hit Philly Hit Dist. Hit Impact Hit Euro Hit Bass Hit 6th Hit Techno Hit Lo Fi Rave Perc. Hit Shock Wave 13 14 16 17 1 24 25 26 17 19 20 18 21 22 23 20 24 25 26 27 28 29 30 31 32 0 1 2 3 8 4 5 6 8 16 9 20 22 1 2 25 27 4 5 27 25 10 26 24 22 23 20 19 9 18 8 3 1 2 17 16 11 12 4 126 4 126 4 126 4 113 4 117 4 127 4 127 4 127 4 126 4 126 4 126 4 117 4 126 4 126 4 126 4 113 4 126 4 126 4 126 4 126 4 126 4 126 4 126 4 126 4 126 4 127 4 127 4 127 4 127 4 114 4 127 4 127 4 127 4 127 4 116 4 127 4 127 4 127 4 128 4 128 4 117 4 117 4 128 4 128 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 4 56 JM-5_F.book Page 85 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Kits de batterie (‘Drum Sets’) 23. Kits de batterie (‘Drum Sets’) C–1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 C0 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 C1 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 C2 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 C3 48 49 50 51 52 54 55 56 57 58 59 PC: 3 [CC32: 4] Std.1 Kick1 Std.1 Kick2 Std.1 Kick1 Std.1 Kick2 Std.2 Kick1 --- Std.2 Kick1 Std2 Kick2 Kick 1 Kick 2 Jazz Kick 1 Jazz Kick 2 Room Kick 1 Room Kick 2 Power Kick1 Power Kick2 Elec Kick 2 Elec Kick 1 TR-808 Kick TR-909 Kick Dance Kick 2 Voice One Voice Two Voice Three 85Rm BsDrum1 85Rm BsDrum2 MC-500 Beep MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll FingerSnaps2 High-Q Slap ScratchPush ScratchPull Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell 85St BsDrum1 85St BsDrum2 Side Stick 85St Snare2 909 HandClap 85St Snare1 Real Tom 6 Close HiHat2 Real Tom 6 Pedal HiHat2 Real Tom 4 Open HiHat2 Real Tom 4 Real Tom 1 Crash Cym.1 Real Tom 1 Ride Cymbal Tambourine Splash Cym. Cowbell Crash Cym.2 Vibraslap Ride Cymbal Bongo High C4 60 61 62 63 64 65 66 Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Conga Lo Opn High Timbale Low Timbale Agogo 67 68 69 70 71 C5 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 C6 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 C7 96 PC: 2 [CC32: 4] STANDARD 2 ChinaCymbal Ride Bell 53 95 PC: 1 [CC32: 4] STANDARD 1 Agogo Cabasa Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro Long Guiro Claves Woodblock Woodblock Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause 2 ------------82Rm Snare2 82Rm Snare1 Std2 Kick2 Kick 1 Kick 2 Jazz Kick 1 Jazz Kick 2 Room Kick 1 Room Kick 2 Power Kick1 Power Kick2 Elec Kick 2 Elec Kick 1 TR-808 Kick TR-909 Kick Dance Kick 2 Voice One Voice Two Voice Three ----MC-500 Beep MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll Finger Snap High-Q Slap ScratchPush ScratchPull Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell Std2 Kick2 Std.2 Kick1 Side Stick Std.2 Snare1 808clap Std.2 Snare2 Real Tom 6 Jazz Clsd.HH Real Tom 6 Pedal HiHat Real Tom 4 Jazz Open HH Real Tom 4 Real Tom 1 Crash Cym.1 Real Tom 1 Ride Cymbal ChinaCymbal Ride Bell Tambourine Splash Cym. Cowbell Crash Cym.2 Vibraslap Ride Cymbal Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Conga Lo Opn High Timbale Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro Long Guiro Claves Woodblock Woodblock Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bar Chimes Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause 2 ----------------- STANDARD L/R --------------------------------Voice One Voice Two Voice Three ----MC-500 Beep MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll FingerSnaps2 High-Q Slap ScratchPush ScratchPull Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell 85St BsDrum1 85St BsDrum2 Side Stick 85St Snare2 909 HandClap 85St Snare1 Real Tom 6 82StClsHatB Real Tom 6 Pedal HiHat2 Real Tom 4 82StOpenHatB Real Tom 4 Real Tom 1 Crash1c B Real Tom 1 Ride__c B ChinaCymbal Ridbl_c B Tambourine Splash Cym. Cowbell Crash Cym.2 Vibraslap Ride Cymbal Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Conga Lo Opn High Timbale Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro Long Guiro Claves Woodblock Woodblock Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause 2 ------------85St BsDrum1 85St BsDrum2 PC: 7 [CC32: 4] V-Pop1 PC: 5 [CC32: 4] V-R&B PC: 6 [CC32: 4] HipHop BD1 Jazz Kick 1 HipHop BD1 Jazz Kick 1 Mex_Kik36 HipHop BD1 Mex_Kik36 85Rm BsDrum1 85Rm BsDrum2 HipHop BD2 Techno BD1 JungleBD Set HipHop BD1 909 Comp BD 85St BsDrum1 NewJzKik NewRockKik Cymbal Roll NewRkCStk_2 82Rm Snare1 82Rm Snare2 85St Snare1 85St Snare2 NewJzSn2 NewJzSn1 NewR&BSn NewRockSn2_2 NewRockSn1_2 IPopSn38_2 IPopGstS39_2 IPopSn38_2 FingerSnaps2 909 HandClap 808clap Hand clap2 909 HandClap IPopPHat32 GospelHClp1 IPopSRll30_1 IPopKik35 IPopKik36 IPopCStk37_1 IPopSn38_1 IPopGstS39_1 IPopSn40_1 IPopTomLFl41 IPopHat1_42 IPopTomL43 IPopHat2_44 IPopTomMFl45 IPopHat3_46 IPopTomM47 IPopTomHFl48 IPopCyml2_52 IPopTomH50 IPopRd1_51 IPopCym1_49 IPopRd2_55 Tambourine Splash Cym. ChaChaCBell NewRkCrCym2 Vibraslap NewRkRdCym1 NewHiBongo NewLoBongo NewCongaSlp NewCongaOp NewLoConga NewTmblHi NewTmblLo Agogo Agogo NewShaker2 NewShaker1 ShrtWhistle LongWhistle NewQuide1 NewQuide2 NewClaves Woodblock Woodblock Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree Castanets Mute Surdo Open Surdo Cana NewTmblHiFlm NewTmblLoFlm NewTmblPHS NewShekere1 NewShekere2 NHBngoMute NewLBngoMute CajonHi 85Rm BsDrum1 85Rm BsDrum2 HipHop BD2 Techno BD1 JungleBD Set HipHop BD1 909 Comp BD 85St BsDrum1 NewJzKik NewRockKik Cymbal Roll NewRkCStk_2 82Rm Snare1 82Rm Snare2 85St Snare1 85St Snare2 NewJzSn2 NewJzSn1 NewR&BSn NewRockSn2_2 NewRockSn1_2 IPopSn38_2 IPopGstS39_2 IPopSn38_2 FingerSnaps2 909 HandClap 808clap Hand clap2 909 HandClap IPopPHat32 GospelHClp1 IPopSRll30_2 IPopKik35 IPopKik36 IPopCStk37_2 NewR&BSn NewR&BSnGst IPopSn40_2 IPopTomLFl41 IPopHat1_42 IPopTomL43 IPopHat2_44 IPopTomMFl45 IPopHat3_46 IPopTomM47 IPopTomHFl48 IPopCym1_49 IPopTomH50 IPopRd1_51 IPopCyml2_52 IPopRd2_55 Tambourine Splash Cym. ChaChaCBell NewRkCrCym2 Vibraslap NewRkRdCym1 NewHiBongo NewLoBongo NewCongaSlp NewCongaOp NewLoConga NewTmblHi NewTmblLo Agogo Agogo NewShaker2 NewShaker1 ShrtWhistle LongWhistle NewQuide1 NewQuide2 NewClaves Woodblock Woodblock Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree Castanets Mute Surdo Open Surdo Cana NewTmblHiFlm NewTmblLoFlm NewTmblPHS NewShekere1 NewShekere2 NHBngoMute NewLBngoMute CajonHi V-Fiesta Jazz Kick 1 Mex_Kik36 85Rm BsDrum1 85Rm BsDrum2 HipHop BD2 Techno BD1 JungleBD Set HipHop BD1 909 Comp BD 85St BsDrum1 NewJzKik NewRockKik Cymbal Roll NewRkCStk_2 82Rm Snare1 82Rm Snare2 85St Snare1 85St Snare2 NewJzSn2 NewJzSn1 NewR&BSn NewRockSn2_2 NewRockSn1_2 IPopSn38_2 IPopGstS39_2 IPopSn38_2 FingerSnaps2 909 HandClap 808clap Hand clap2 909 HandClap Mex_PHat32 GospelHClp1 Mex_SnrRol34 Mex_Kik35 Mex_Kik36 IPopCStk37_2 Mex_Snr38 Mex_GstS39 Mex_Snr40 IPopTomLFl41 Mex_Hat1_42 IPopTomL43 Mex_Hat2_44 IPopTomMFl45 Mex_Hat3_46 IPopTomM47 IPopTomHFl48 IPopCym1_49 IPopTomH50 IPopRd1_51 IPopCyml2_52 IPopRd2_55 Tambourine Splash Cym. ChaChaCBell NewRkCrCym2 Vibraslap NewRkRdCym1 NewHiBongo NewLoBongo NewCongaSlp NewCongaOp NewLoConga NewTmblHi NewTmblLo Agogo Agogo NewShaker2 NewShaker1 ShrtWhistle LongWhistle NewQuide1 NewQuide2 NewClaves Woodblock Woodblock Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree Castanets Mute Surdo Open Surdo Cana NewTmblHiFlm NewTmblLoFlm NewTmblPHS NewShekere1 NewShekere2 NHBngoMute NewLBngoMute CajonHi PC: 9 [CC32: 4] ROOM PC: 10 [CC32: 4] HIP HOP PC: 11 [CC32: 4] Std.1 Kick1 Std.1 Kick2 Elec Kick 2 Elec Kick 1 CR78 BD 1 Elec Kick 2 Std.2 Kick1 Std2 Kick2 Kick 1 Kick 2 Jazz Kick 1 Jazz Kick 2 Room Kick 1 Room Kick 2 Power Kick1 Power Kick2 Elec Kick 2 Elec Kick 1 TR-808 Kick TR-909 Kick Dance Kick 2 Voice One Voice Two Voice Three 85St BsDrum1 85St BsDrum2 MC-500 Beep MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll Finger Snap High-Q Slap ScratchPush ScratchPull Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell 85Rm BsDrum1 85Rm BsDrum2 Side Stick 82Rm Snare2 808clap 82Rm Snare1 Room Tom 5 Room Chh Room Tom 5 Pedal HiHat Room Tom 2 R8 Ohh2 Room Tom 2 Room Tom 2 Crash Cym.1 Room Tom 2 Ride Cymbal ChinaCymbal Ride Bell Tambourine Splash Cym. Cowbell Crash Cym.2 Vibraslap Ride Cymbal Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Conga Lo Opn High Timbale Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro Long Guiro Claves Woodblock Woodblock Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause 2 ------------85St Snare2 85St Snare1 CR78 BD 2 TR-606 BD1 TR-707 BD 808 Kick TR-808 Kick 808 BD TR-909 Kick Dance Kick 2 909 Comp BD TR-909 BD2 HipHop BD2 JungleBD Set Techno BD1 Bounce Voice One Voice Two Voice Three HipHop BD1 Std2 Kick2 MC-500 Beep MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll FingerSnaps2 High-Q Slap Scrtch Push2 Scrtch Pull2 Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell TR-909 BD2 909 Comp BD 808 Rimshot Rap Snare 909 HandClap House SD Brush Tom Room Chh Brush Tom Pedal HiHat Brush Tom R8 Ohh2 Brush Tom Brush Tom 909 Crash Brush Tom Ride Cymbal ReverseCymbl Ride Bell Shake Tamb Splash Cym. 808cowbe Crash Cym.2 Vibraslap Ride Cymbal Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Conga Lo Opn High Timbale Low Timbale Agogo Agogo Cabasa 808marac ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro CR78 Guiro 808clave Woodblock Woodblock Hoo Hoo MuteTriangl OpenTriangl 626 Shaker Jingle Bell Bell Tree Castanets Mute Surdo Open Surdo Small Club Rap Snare Power Snare2 Noise Slap 85St Snare1 85St Snare2 82Rm Snare1 82Rm Snare2 Dance Snare1 JUNGLE Elec Kick 1 CR78 BD 1 CR78 BD 2 TR-606 BD1 TR-707 BD 808 Kick TR-808 Kick 808 BD TR-909 Kick Dance Kick 2 909 Comp BD TR-909 BD2 HipHop BD2 JungleBD Set Techno BD1 Bounce Voice One Voice Two Voice Three TR-909 BD2 909 Comp BD MC-500 Beep MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll FingerSnaps2 High-Q Slap Scrtch Push2 Scrtch Pull2 Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell HipHop BD1 Std2 Kick2 Side Stick Dance Snare1 HC2 Claps 2 House SD 909 Tom 606 CH 909 Tom Jungle HH 909 Tom 606 HiHat Op 909 Tom 909 Tom Jngl Crash 909 Tom Ride Cymbal ReverseCymbl Ride Bell Shake Tamb Splash Cym. 808cowbe Crash Cym.2 Vibraslap Ride Cymbal Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Conga Lo Opn High Timbale Low Timbale Agogo Agogo Cabasa 808marac ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro CR78 Guiro 808clave Woodblock Woodblock Hoo Hoo MuteTriangl OpenTriangl 626 Shaker Jingle Bell Bell Tree Castanets Mute Surdo Open Surdo Small Club Jngl BD Roll Jngl SD Roll 66sn260 Dance Snare1 909 SD 1 Elec Snare 2 Dance Snare1 Rap Snare PC: 12 [CC32: 4] TECHNO Elec Kick 2 Elec Kick 1 CR78 BD 1 CR78 BD 2 TR-606 BD1 TR-707 BD 808 Kick TR-808 Kick 808 BD TR-909 Kick Dance Kick 2 909 Comp BD TR-909 BD2 HipHop BD2 JungleBD Set Techno BD1 Bounce Voice One Voice Two Voice Three HipHop BD2 TR-909 BD2 MC-500 Beep MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll FingerSnaps2 High-Q Slap Scrtch Push2 Scrtch Pull2 Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell Techno BD1 TR-909 BD2 808 Rimshot Dance Snare1 707 Claps 909 SD 1 606 Dist.Tom TR-707 HH-c 606 Dist.Tom CR-78 chh 606 Dist.Tom 909 OH 606 Dist.Tom 606 Dist.Tom 909 Crash 606 Dist.Tom Ride Cymbal ReverseCymbl Ride Bell Shake Tamb Splash Cym. 808cowbe 909 Crash Vibraslap Ride Cymbal CR78 HiBongo CR78 LoBongo 808 Conga 808 Conga 808 Conga High Timbale Low Timbale Agogo Agogo Cabasa 808marac ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro CR78 Guiro 808clave Woodblock Woodblock Hoo Hoo MuteTriangl OpenTriangl 626 Shaker Jingle Bell Bell Tree Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause 2 Dance Snare1 Elec Snare 2 Dance Snare1 House SD Rap Snare House SD Dance Snare1 Rap Snare JM-5_F.book Page 86 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Kits de batterie (‘Drum Sets’) PC: 13 [CC32: 4] ROOM L/R PC: 14 [CC32: 4] HOUSE PC: 17 [CC32: 4] POWER PC: 20 [CC32: 4] V-Rock1 PC: 19 [CC32: 4] V-Rock2 PC: 25 [CC32: 4] ELECTRONIC PC: 26 [CC32: 4] TR-808 PC: 27 [CC32: 4] DANCE PC: 28 [CC32: 4] CR-78 PC: 29 [CC32: 4] TR-606 --- Elec Kick 2 Std.1 Kick1 HipHop BD1 HipHop BD1 Elec Kick 2 Elec Kick 2 Elec Kick 2 Elec Kick 2 Elec Kick 2 --------- Elec Kick 1 CR78 BD 1 CR78 BD 2 TR-606 BD1 Std.1 Kick2 Std.2 Kick1 Std2 Kick2 Kick 1 Jazz Kick 1 Mex_Kik36 85Rm BsDrum1 85Rm BsDrum2 Jazz Kick 1 Mex_Kik36 85Rm BsDrum1 85Rm BsDrum2 Elec Kick 1 CR78 BD 1 CR78 BD 2 TR-606 BD1 Elec Kick 1 CR78 BD 1 CR78 BD 2 TR-606 BD1 Elec Kick 1 CR78 BD 1 CR78 BD 2 TR-606 BD1 Elec Kick 1 CR78 BD 1 CR78 BD 2 TR-606 BD1 Elec Kick 1 CR78 BD 1 CR78 BD 2 TR-606 BD1 ------- TR-707 BD 808 Kick TR-808 Kick Kick 2 Jazz Kick 1 Jazz Kick 2 HipHop BD2 Techno BD1 JungleBD Set HipHop BD2 Techno BD1 JungleBD Set TR-707 BD 808 Kick TR-808 Kick TR-707 BD 808 Kick TR-808 Kick TR-707 BD 808 Kick TR-808 Kick TR-707 BD 808 Kick TR-808 Kick TR-707 BD 808 Kick TR-808 Kick --------- 808 BD TR-909 Kick Dance Kick 2 909 Comp BD Room Kick 1 Room Kick 2 Power Kick1 Power Kick2 HipHop BD1 909 Comp BD 85St BsDrum1 NewJzKik HipHop BD1 909 Comp BD 85St BsDrum1 NewJzKik 808 BD TR-909 Kick Dance Kick 2 909 Comp BD 808 BD TR-909 Kick Dance Kick 2 909 Comp BD 808 BD TR-909 Kick Dance Kick 2 909 Comp BD 808 BD TR-909 Kick Dance Kick 2 909 Comp BD 808 BD TR-909 Kick Dance Kick 2 909 Comp BD --------- TR-909 BD2 HipHop BD2 JungleBD Set Techno BD1 Elec Kick 2 Elec Kick 1 TR-808 Kick TR-909 Kick NewRockKik Cymbal Roll NewRkCStk_2 82Rm Snare1 NewRockKik Cymbal Roll NewRkCStk_2 82Rm Snare1 TR-909 BD2 HipHop BD2 JungleBD Set Techno BD1 TR-909 BD2 HipHop BD2 JungleBD Set Techno BD1 TR-909 BD2 HipHop BD2 JungleBD Set Techno BD1 TR-909 BD2 HipHop BD2 JungleBD Set Techno BD1 TR-909 BD2 HipHop BD2 JungleBD Set Techno BD1 --Voice One Voice Two Voice Three Bounce Voice One Voice Two Voice Three Dance Kick 2 Voice One Voice Two Voice Three 82Rm Snare2 85St Snare1 85St Snare2 NewJzSn2 82Rm Snare2 85St Snare1 85St Snare2 NewJzSn2 Bounce Voice One Voice Two Voice Three Bounce Voice One Voice Two Voice Three Bounce Voice One Voice Two Voice Three Bounce Voice One Voice Two Voice Three Bounce Voice One Voice Two Voice Three ----MC-500 Beep TR-909 BD2 Techno BD2 MC-500 Beep ----MC-500 Beep NewJzSn1 NewR&BSn IPopSn40_2 NewJzSn1 NewR&BSn IPopSn40_2 ----MC-500 Beep ----MC-500 Beep HipHop BD2 TR-909 BD2 MC-500 Beep ----MC-500 Beep ----MC-500 Beep MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll Finger Snap MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll FingerSnaps2 MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll FingerSnaps2 IPopSn38_2 IPopSn38_2 IPopGstS39_2 IPopSn40_2 IPopSn38_2 IPopSn38_2 IPopGstS39_2 IPopSn38_2 MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll Finger Snap MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll FingerSnaps2 MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll Finger Snap MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll FingerSnaps2 MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll FingerSnaps2 27 High-Q Slap ScratchPush High-Q Slap Scrtch Push2 High-Q Slap ScratchPush FingerSnaps2 909 HandClap 808clap FingerSnaps2 909 HandClap 808clap High-Q Slap Scrtch Push2 High-Q Slap Scrtch Push2 High-Q Slap Scrtch Push2 High-Q Slap Scrtch Push2 High-Q Slap Scrtch Push2 30 ScratchPull Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell Scrtch Pull2 Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell ScratchPull Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell Hand clap2 909 HandClap NewRkHatPdl GospelHClp1 NewRkSnRll Hand clap2 909 HandClap NewRkHatPdl GospelHClp1 NewRkSnRll Scrtch Pull2 Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell Scrtch Pull2 Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell Scrtch Pull2 Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell Scrtch Pull2 Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell Scrtch Pull2 Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell 85Rm BsDrum1 85Rm BsDrum2 HipHop BD2 TR-909 BD2 Power Kick2 Power Kick1 NewRockKik NewRockKik NewRockKik NewRockKik Elec Kick 2 Elec Kick 1 808 BD TR-808 Kick TR-909 BD2 Techno BD2 CR78 BD 2 CR78 BD 1 CR78 BD 2 TR-606 BD1 Side Stick 82Rm Snare2 808clap 82Rm Snare1 Room Tom 5 82RmClsHatB Room Tom 5 Pedal HiHat Room Tom 2 82RmOpenHatB Room Tom 2 Room Tom 2 Crash1c B Room Tom 2 Ride__c B ChinaCymbal Ridbl_c B Tambourine Splash Cym. Cowbell Crash Cym.2 Side Stick House SD 909 HandClap Elec Snare 2 909 Tom TR-707 HH-c 909 Tom CR-78 chh 909 Tom 909 OH 909 Tom 909 Tom 909 Crash 909 Tom 909 Ride Cym ReverseCymbl Ride Bell Shake Tamb Splash Cym. 808cowbe 909 Crash Side Stick Dance Snare1 808clap Power Snare1 Rock Tom 4 Close HiHat2 Rock Tom 4 Pedal HiHat2 Rock Tom 4 Open HiHat2 Rock Tom 4 Rock Tom 1 Crash Cym.1 Rock Tom 1 Ride Cymbal ChinaCymbal Ride Bell Tambourine Splash Cym. Cowbell Crash Cym.2 NewRkCStk_1 NewRockSn1_1 NewRkSnGst NewRockSn2_1 NewRkTomL2Fl NewRkHat1 NewRkTomL2 NewRkHat2 NewRkTomL1Fl NewRkHat3 NewRkTomL1 NewRkTomMFl NewRkCrCym1 NewRkTomM NewRkRdCym1 NewRkCrCym2 NewRkRdCym2 Tambourine NewRkCrCym3 ChaChaCBell NewRkCrCym4 NewRkCStk_1 NewRockSn1_1 NewRkSnGst NewRockSn2_1 NewRkTomL1Fl NewRkHat1 NewRkTomL1 NewRkHat2 NewRkTomMFl NewRkHat3 NewRkTomM NewRkTomHiFl NewRkCrCym1 NewRkTomHi NewRkRdCym1 NewRkCrCym2 NewRkRdCym2 Tambourine NewRkCrCym3 ChaChaCBell NewRkCrCym4 Side Stick Elec. Snare 808clap Elec Snare 2 Synth Drum 2 Jazz Clsd.HH Synth Drum 2 Pedal HiHat Synth Drum 2 Jazz Open HH Synth Drum 2 Synth Drum 2 Crash Cym.1 Synth Drum 2 Ride Cymbal ReverseCymbl Ride Bell Tambourine Splash Cym. Cowbell Crash Cym.2 808 Rimshot 808 Snare 1 808clap TR-808 SD2 808 Tom 2 TR-808 CHH 808 Tom 2 808__chh 808 Tom 2 TR-808 OHH 808 Tom 2 808 Tom 2 808 Crash 808 Tom 2 606 Ride Cym ChinaCymbal Ride Bell CR78 Tmb Splash Cym. 808cowbe 909 Crash Side Stick Dance Snare1 909 HandClap Power Snare1 Synth Drum 2 CR-78 chh Synth Drum 2 808__chh Synth Drum 2 CR-78 ohh Synth Drum 2 Synth Drum 2 808 Crash Synth Drum 2 606 Ride Cym ReverseCymbl Ride Bell Shake Tamb Splash Cym. 808cowbe Crash Cym.2 CR78 Rim CR78 SD 1 707 Claps CR78 SD 2 78 TOM CR-78 chh 78 TOM 606 CH 78 TOM CR-78 ohh 78 TOM 78 TOM 808 Crash 78 TOM 606 Ride Cym ChinaCymbal Ride Bell CR78 Tmb Splash Cym. CR78 Cow 909 Crash CR78 Rim 66sn160 707 Claps 66sn260 606 Tom 606 CH 606 Tom 606 CH 606 Tom 606 HiHat Op 606 Tom 606 Tom 808 Crash 606 Tom 606 Ride Cym ChinaCymbal Ride Bell CR78 Tmb Splash Cym. CR78 Cow 909 Crash Vibraslap Ride Cymbal Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Vibraslap Ride Cymbal CR78 HiBongo CR78 LoBongo 808 Conga 808 Conga Vibraslap Ride Cymbal Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Vibraslap IPopRd1_51 NewHiBongo NewLoBongo NewCongaSlp NewCongaOp Vibraslap IPopRd1_51 NewHiBongo NewLoBongo NewCongaSlp NewCongaOp Vibraslap Ride Cymbal Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Vibraslap RideCym Edge CR78 HiBongo CR78 LoBongo 808 Conga 808 Conga Vibraslap Ride Cymbal Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Vibraslap RideCym Edge CR78 HiBongo CR78 LoBongo 808 Conga 808 Conga Vibraslap RideCym Edge CR78 HiBongo CR78 LoBongo 808 Conga 808 Conga Conga Lo Opn High Timbale 808 Conga High Timbale Conga Lo Opn High Timbale NewLoConga NewTmblHi NewLoConga NewTmblHi Conga Lo Opn High Timbale 808 Conga High Timbale Conga Lo Opn High Timbale 808 Conga High Timbale 808 Conga High Timbale Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Low Timbale Agogo Agogo Cabasa NewTmblLo Agogo Agogo NewShaker2 NewTmblLo Agogo Agogo NewShaker2 Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro 808marac ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro NewShaker1 ShrtWhistle LongWhistle NewQuide1 NewShaker1 ShrtWhistle LongWhistle NewQuide1 Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro 808marac ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro CR78 Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro CR78 Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro Long Guiro Claves Woodblock Woodblock CR78 Guiro 808clave Woodblock Woodblock Long Guiro Claves Woodblock Woodblock NewQuide2 NewClaves Woodblock Woodblock NewQuide2 NewClaves Woodblock Woodblock Long Guiro Claves Woodblock Woodblock CR78 Guiro 808clave Woodblock Woodblock Long Guiro Claves Woodblock Woodblock CR78 Guiro CR78 Clv Woodblock Woodblock CR78 Guiro CR78 Clv Woodblock Woodblock Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Hoo Hoo MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Hoo Hoo MuteTriangl Hoo Hoo MuteTriangl Hoo Hoo CR78 M.Beat Hoo Hoo CR78 M.Beat OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl 626 Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl 626 Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl 626 Shaker Jingle Bell Bell Tree CR78 M.Beat 626 Shaker Jingle Bell Bell Tree CR78 M.Beat 626 Shaker Jingle Bell Bell Tree Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause 2 Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause 2 Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause 2 Castanets Mute Surdo Open Surdo Cana Castanets Mute Surdo Open Surdo Cana Castanets Mute Surdo Open Surdo Small Club Castanets Mute Surdo Open Surdo Small Club Castanets Mute Surdo Open Surdo Small Club Castanets Mute Surdo Open Surdo Small Club Castanets Mute Surdo Open Surdo Small Club --------- 66sn260 Dance Snare1 909 SD 1 Dance Snare1 --------- NewTmblHiFlm NewTmblLoFlm NewTmblPHS NewShekere1 NewTmblHiFlm NewTmblLoFlm NewTmblPHS NewShekere1 --------- --------- 66sn260 909 SD 1 Elec Snare 2 House SD --------- --------- 95 ----85Rm BsDrum1 Dance Snare1 Rap Snare House SD ------- NewShekere2 NHBngoMute NewLBngoMute NewShekere2 NHBngoMute NewLBngoMute ------- ------- Rap Snare House SD Dance Snare1 ------- ------- C7 96 85Rm BsDrum2 House SD --- CajonHi CajonHi --- --- Rap Snare --- --- C–1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 C0 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 C1 24 25 26 28 29 31 32 33 34 35 C2 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 C3 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 C4 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 C5 72 73 74 75 76 77 78 79 80 r 81 82 83 C6 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 86 JM-5_F.book Page 87 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Kits de batterie (‘Drum Sets’) PC: 1 [CC32: 4] PC: 2 [CC32: 4] PC: 3 [CC32: 4] PC: 7 [CC32: 4] PC: 5 [CC32: 4] PC: 6 [CC32: 4] PC: 9 [CC32: 4] PC: 10 [CC32: 4] PC: 11 [CC32: 4] PC: 12 [CC32: 4] STANDARD 1 STANDARD 2 STANDARD L/R V-Pop1 V-R&B V-Fiesta ROOM HIP HOP JUNGLE TECHNO 82Rm Snare1 Std.1 Snare1 --Std.1 Snare1 85St BsDrum2 Crash Cym.1 CajonHi CajonHiFlm CajonHi CajonHiFlm CajonHi CajonHiFlm 85St Snare1 Std.1 Snare1 Dance Snare1 Techno Hit Rap Snare Techno Hit Std.1 Snare2 Std.2 Snare1 Std.2 Snare2 Tight Snare Std.1 Snare2 Std.2 Snare1 Std.2 Snare2 Tight Snare 85St Snare2 Ride Cymbal 85St Snare1 Real Tom 6 CajonLo CajonLoFlm FlmncoHClp1 FlmncoHClp1 CajonLo CajonLoFlm FlmncoHClp1 FlmncoHClp1 CajonLo CajonLoFlm FlmncoHClp1 FlmncoHClp1 Std.1 Snare2 Std.2 Snare1 Std.2 Snare2 Tight Snare Philly Hit Shock Wave Lo Fi Rave Bam Hit Philly Hit Shock Wave Lo Fi Rave Bam Hit Rap Snare Techno Hit Philly Hit Standard SN1 LD Snare M LD Snare C Jazz Snare 1 Standard SN1 LD Snare M LD Snare C Jazz Snare 1 Close HiHat2 Real Tom 4 Ride Bell Real Tom 1 BongoCowBell AfHey MamboCowBell MexFVox2 BongoCowBell AfHey MamboCowBell MexFVox2 BongoCowBell AfHey MamboCowBell MexFVox2 Standard SN1 LD Snare M LD Snare C Jazz Snare 1 Bim Hit TapeRewind Phono Noise Dance Snare1 Bim Hit TapeRewind Phono Noise Dance Snare1 Bim Hit TapeRewind Phono Noise Dance Snare1 106 Jazz Snare 2 Room Snare 1 Room Snare 2 Jazz Snare 2 Room Snare 1 Room Snare 2 Open HiHat2 82StBsDrum1P 82StBsDrum2P AfFoots MexFVox1 MexMVox1 AfFoots MexFVox1 MexMVox1 AfFoots MexFVox1 MexMVox1 Jazz Snare 2 Room Snare 1 Room Snare 2 Power Snare2 Elec Snare 1 Dance Snare2 Power Snare2 Elec Snare 1 Dance Snare2 Power Snare2 Elec Snare 1 Dance Snare2 109 Dance Snare1 Power Snare1 Rev.Snare Power Snare2 Dance Snare1 Power Snare1 Rev.Snare Power Snare2 82JzCrsCym1P 82StSnare2P Ride__c P 82St Snare1P YodelFVox1 MexMVox2 YodelMVox1 MexMVox3 YodelFVox1 MexMVox2 YodelMVox1 MexMVox3 YodelFVox1 MexMVox2 YodelMVox1 MexMVox3 Dance Snare1 Power Snare1 Rev.Snare Power Snare2 Elec Snare 2 Elec. Snare Elec Snare 3 66sn260 Elec Snare 2 Elec. Snare Elec Snare 3 66sn260 Elec Snare 2 Elec. Snare Elec Snare 3 66sn260 Elec Snare 1 Dance Snare2 Elec Snare 2 Elec Snare 1 Dance Snare2 Elec Snare 2 Real6_t P 82St ClsHatP Real4_t P FlmncoFVox1 YodelFVox2 FlmncoFVox2 FlmncoFVox1 YodelFVox2 FlmncoFVox2 FlmncoFVox1 YodelFVox2 FlmncoFVox2 Elec Snare 1 Dance Snare2 Elec Snare 2 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 Elec. Snare Elec Snare 3 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 Elec. Snare Elec Snare 3 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 Ridbl_c P Real1_t P 82StOpenHatP ----- NewWhistle1 FlmncoFVox3 NewWhistle2 FlmncoMVox1 FlmncoMVox2 NewWhistle1 FlmncoFVox3 NewWhistle2 FlmncoMVox1 FlmncoMVox2 NewWhistle1 FlmncoFVox3 NewWhistle2 FlmncoMVox1 FlmncoMVox2 Elec. Snare Elec Snare 3 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 TR-808 SD2 909 Snare 1 909 Snare 2 909 SD 1 TR-909 SD2 TR-808 SD2 909 Snare 1 909 Snare 2 909 SD 1 TR-909 SD2 TR-808 SD2 909 Snare 1 909 Snare 2 909 SD 1 TR-909 SD2 909 Snare 1 909 Snare 2 Rap Snare 909 Snare 1 909 Snare 2 Rap Snare ------- BrazilVox1 FlmncoMVox3 BrazilVox2 BrazilVox1 FlmncoMVox3 BrazilVox2 BrazilVox1 FlmncoMVox3 BrazilVox2 909 Snare 1 909 Snare 2 Rap Snare Rap Snare JungleSD1 House SD Rap Snare JungleSD1 House SD Rap Snare JungleSD1 House SD JungleSD1 House SD House Snare House SD JungleSD1 House SD House Snare House SD --------- BrazilVox3 AfAahhh p33137v p33168v BrazilVox3 AfAahhh p33137v p33168v BrazilVox3 AfAahhh p33137v p33168v JungleSD1 House SD House Snare House SD House Snare House SD Voice Tah Noise Slap House Snare House SD Voice Tah Noise Slap House Snare House SD Voice Tah Noise Slap PC: 13 [CC32: 4] ROOM L/R PC: 14 [CC32: 4] HOUSE PC: 17 [CC32: 4] POWER PC: 20 [CC32: 4] V-Rock1 PC: 19 [CC32: 4] V-Rock2 PC: 25 [CC32: 4] ELECTRONIC PC: 26 [CC32: 4] TR-808 PC: 27 [CC32: 4] DANCE PC: 28 [CC32: 4] CR-78 PC: 29 [CC32: 4] TR-606 85Rm BsDrum2 Crash Cym.1 82Rm Snare2 Ride Cymbal 82Rm Snare1 Room Tom 5 Room Chh Room Tom 2 Ride Bell Room Tom 2 R8 Ohh2 82RmBsDrum1P House SD Techno Hit Philly Hit Shock Wave Lo Fi Rave Bam Hit Bim Hit TapeRewind Phono Noise Dance Snare1 Power Snare2 Elec Snare 1 --Std.1 Snare1 Std.1 Snare2 Std.2 Snare1 Std.2 Snare2 Tight Snare Standard SN1 LD Snare M LD Snare C Jazz Snare 1 Jazz Snare 2 Room Snare 1 CajonHi CajonHiFlm CajonLo CajonLoFlm FlmncoHClp1 FlmncoHClp1 BongoCowBell AfHey MamboCowBell MexFVox2 AfFoots MexFVox1 CajonHi CajonHiFlm CajonLo CajonLoFlm FlmncoHClp1 FlmncoHClp1 BongoCowBell AfHey MamboCowBell MexFVox2 AfFoots MexFVox1 --Techno Hit Philly Hit Shock Wave Lo Fi Rave Bam Hit Bim Hit TapeRewind Phono Noise Dance Snare1 Power Snare2 Elec Snare 1 --Techno Hit Philly Hit Shock Wave Lo Fi Rave Bam Hit Bim Hit TapeRewind Phono Noise Dance Snare1 Power Snare2 Elec Snare 1 Rap Snare Techno Hit Philly Hit Shock Wave Lo Fi Rave Bam Hit Bim Hit TapeRewind Phono Noise Dance Snare1 Power Snare2 Elec Snare 1 --Techno Hit Philly Hit Shock Wave Lo Fi Rave Bam Hit Bim Hit TapeRewind Phono Noise Dance Snare1 Power Snare2 Elec Snare 1 --Techno Hit Philly Hit Shock Wave Lo Fi Rave Bam Hit Bim Hit TapeRewind Phono Noise Dance Snare1 Power Snare2 Elec Snare 1 82RmBsDrum2P 82JzCrsCym1P 82RmSnare2 P Dance Snare2 Elec Snare 2 Elec. Snare Room Snare 2 Dance Snare1 Power Snare1 MexMVox1 YodelFVox1 MexMVox2 MexMVox1 YodelFVox1 MexMVox2 Dance Snare2 Elec Snare 2 Elec. Snare Dance Snare2 Elec Snare 2 Elec. Snare Dance Snare2 Elec Snare 2 Elec. Snare Dance Snare2 Elec Snare 2 Elec. Snare Dance Snare2 Elec Snare 2 Elec. Snare Ride__c P 82RmSnare1P Room Tom 5 P 82Rm ClsHatP Room Tom 2 P Elec Snare 3 66sn260 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 Rev.Snare Power Snare2 Elec Snare 1 Dance Snare2 Elec Snare 2 YodelMVox1 MexMVox3 FlmncoFVox1 YodelFVox2 FlmncoFVox2 YodelMVox1 MexMVox3 FlmncoFVox1 YodelFVox2 FlmncoFVox2 Elec Snare 3 66sn260 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 Elec Snare 3 66sn260 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 Elec Snare 3 66sn260 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 Elec Snare 3 66sn260 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 Elec Snare 3 66sn260 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 116 Ridbl_c P Room Tom 2 P TR-808 SD2 909 Snare 1 Elec. Snare Elec Snare 3 NewWhistle1 FlmncoFVox3 NewWhistle1 FlmncoFVox3 TR-808 SD2 909 Snare 1 TR-808 SD2 909 Snare 1 TR-808 SD2 909 Snare 1 TR-808 SD2 909 Snare 1 TR-808 SD2 909 Snare 1 118 82RmOpenHatP --------- 909 Snare 2 909 SD 1 TR-909 SD2 Rap Snare JungleSD1 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 909 Snare 1 909 Snare 2 NewWhistle2 FlmncoMVox1 FlmncoMVox2 BrazilVox1 FlmncoMVox3 NewWhistle2 FlmncoMVox1 FlmncoMVox2 BrazilVox1 FlmncoMVox3 909 Snare 2 909 SD 1 TR-909 SD2 Rap Snare JungleSD1 909 Snare 2 909 SD 1 TR-909 SD2 Rap Snare JungleSD1 909 Snare 2 909 SD 1 TR-909 SD2 Rap Snare JungleSD1 909 Snare 2 909 SD 1 TR-909 SD2 Rap Snare JungleSD1 909 Snare 2 909 SD 1 TR-909 SD2 Rap Snare JungleSD1 123 ------- House SD House Snare House SD Rap Snare JungleSD1 House SD BrazilVox2 BrazilVox3 AfAahhh BrazilVox2 BrazilVox3 AfAahhh House SD House Snare House SD House SD House Snare House SD House SD House Snare House SD House SD House Snare House SD House SD House Snare House SD 126 ----- Voice Tah Noise Slap House Snare House SD p33137v p33168v p33137v p33168v Voice Tah Noise Slap Voice Tah Noise Slap Voice Tah Noise Slap Voice Tah Noise Slap Voice Tah Noise Slap (C7) (96) 97 98 99 100 101 102 103 104 105 107 C8 108 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 C9 120 121 122 123 124 125 126 G9 127 (C7) (96) 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 C8 108 109 110 111 112 113 114 115 117 119 C9 120 121 122 124 125 G9 127 Shock Wave Lo Fi Rave Bam Hit 87 JM-5_F.book Page 88 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Kits de batterie (‘Drum Sets’) PC: 30 [CC32: 4] TR-707 PC: 31 [CC32: 4] TR-909 PC: 33 [CC32: 4] JAZZ PC: 34 [CC32: 4] JAZZ L/R PC: 41 [CC32: 4] BRUSH PC: 42 [CC32: 4] BRUSH 2 PC: 43 [CC32: 4] BRUSH 2 L/R PC: 44 [CC32: 4] V-JazzBrush PC: 49 [CC32: 4] ORCHESTRA PC: 50 [CC32: 4] ETHNIC Elec Kick 2 Elec Kick 2 Std.1 Kick1 --- Std.1 Kick1 Std.1 Kick1 --- HipHop BD1 Std.1 Kick1 --- Elec Kick 1 CR78 BD 1 CR78 BD 2 TR-606 BD1 Elec Kick 1 CR78 BD 1 CR78 BD 2 TR-606 BD1 Std.1 Kick2 Std.2 Kick1 Std2 Kick2 Kick 1 --------- Std.1 Kick2 Std.2 Kick1 Std2 Kick2 Kick 1 Std.1 Kick2 Std.2 Kick1 Std2 Kick2 Kick 1 --------- Jazz Kick 1 Mex_Kik36 85Rm BsDrum1 85Rm BsDrum2 Std.1 Kick2 Std.2 Kick1 Std2 Kick2 Kick 1 --------- TR-707 BD 808 Kick TR-808 Kick TR-707 BD 808 Kick TR-808 Kick Kick 2 Jazz Kick 1 Jazz Kick 2 ------- Kick 2 Jazz Kick 1 Jazz Kick 2 Kick 2 Jazz Kick 1 Jazz Kick 2 ------- HipHop BD2 Techno BD1 JungleBD Set Kick 2 Jazz Kick 1 Jazz Kick 2 ------- 808 BD TR-909 Kick Dance Kick 2 909 Comp BD 808 BD TR-909 Kick Dance Kick 2 909 Comp BD Room Kick 1 Room Kick 2 Power Kick1 Power Kick2 --------- Room Kick 1 Room Kick 2 Power Kick1 Power Kick2 Room Kick 1 Room Kick 2 Power Kick1 Power Kick2 --------- HipHop BD1 909 Comp BD 85St BsDrum1 NewJzKik Room Kick 1 Room Kick 2 Power Kick1 Power Kick2 --------- TR-909 BD2 HipHop BD2 JungleBD Set Techno BD1 TR-909 BD2 HipHop BD2 JungleBD Set Techno BD1 Elec Kick 2 Elec Kick 1 TR-808 Kick TR-909 Kick --------- Elec Kick 2 Elec Kick 1 TR-808 Kick TR-909 Kick Elec Kick 2 Elec Kick 1 TR-808 Kick TR-909 Kick --------- NewRockKik Cymbal Roll NewRkCStk_2 82Rm Snare1 Elec Kick 2 Elec Kick 1 TR-808 Kick TR-909 Kick --------- Bounce Voice One Voice Two Voice Three Bounce Voice One Voice Two Voice Three Dance Kick 2 Voice One Voice Two Voice Three --Voice One Voice Two Voice Three Dance Kick 2 Voice One Voice Two Voice Three Dance Kick 2 Voice One Voice Two Voice Three --Voice One Voice Two Voice Three 82Rm Snare2 85St Snare1 85St Snare2 NewJzSn2 Dance Kick 2 Voice One Voice Two Voice Three --------- ----MC-500 Beep ----MC-500 Beep 82Br BsDrum1 82Br BsDrum2 MC-500 Beep ----MC-500 Beep ----MC-500 Beep 82Jz BsDrum1 82Jz BsDrum2 MC-500 Beep ----MC-500 Beep NewJzSn1 NewR&BSn IPopSn38_2 ----MC-500 Beep ------- MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll FingerSnaps2 MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll FingerSnaps2 MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll Finger Snap MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll Finger Snap MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll Finger Snap MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll Finger Snap MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll Finger Snap IPopSn40_2 IPopSn38_2 IPopGstS39_2 IPopSn38_2 MC-500 Beep Concert Snr Snare Roll Finger Snap ----Finger Snap Tambourine 27 High-Q Slap Scrtch Push2 High-Q Slap Scrtch Push2 High-Q Slap ScratchPush High-Q Slap ScratchPush High-Q Slap ScratchPush High-Q Slap ScratchPush High-Q Slap ScratchPush FingerSnaps2 909 HandClap 808clap Jazz Clsd.HH Pedal HiHat Jazz Open HH Castanets Crash Cym.1 Snare Roll 30 Scrtch Pull2 Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell Scrtch Pull2 Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell ScratchPull Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell ScratchPull Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell ScratchPull Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell ScratchPull Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell ScratchPull Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell Hand clap2 909 HandClap NewJzHatPdl GospelHClp1 IPopSRll30_1 Ride Cymbal Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell Concert Snr Concert Cym Concert BD Jingle Bell Bell Tree TR-707 BD 2 TR-707 BD Techno BD2 TR-909 BD2 82Jz BsDrum1 82Jz BsDrum2 82Jz BsDrum1 82Jz BsDrum2 Jazz Kick 2 Jazz Kick 1 82Br BsDrum1 82Br BsDrum2 82Br BsDrum1 82Br BsDrum2 NewJzKik NewJzKik Jazz Kick 1 Concert BD Bar Chimes Wadaiko TR-707 Rim TR-707 SD 707 Claps TR-707 SD 2 TR-707 Tom TR-707 HH-c TR-707 Tom TR-707 HH-c TR-707 Tom TR-707 OHH TR-707 Tom TR-707 Tom 909 Crash TR-707 Tom 909 Ride Cym ChinaCymbal Ride Bell 344Tambourn Splash Cym. 808cowbe Crash Cym.2 TR-909 Rim 909 SD 1 909 HandClap TR-909 SD2 909 Tom TR-707 HH-c 909 Tom TR-707 HH-c 909 Tom 909 OH 909 Tom 909 Tom 909 Crash 909 Tom 909 Ride Cym ChinaCymbal Ride Bell 344Tambourn Splash Cym. 808cowbe Crash Cym.2 Side Stick 82Jz Snare1 Hand clap2 82Jz Snare2 Real Tom 6 Jazz Clsd.HH Real Tom 6 Pedal HiHat Real Tom 4 Jazz Open HH Real Tom 4 Real Tom 1 Crash Cym.1 Real Tom 1 Ride Cym IN ChinaCymbal Ride Bell Tambourine Splash Cym. Cowbell Crash Cym.2 Side Stick 82Jz Snare1 Hand clap2 82Jz Snare2 Real Tom 6 82JzClsHatB Real Tom 6 Pedal HiHat Real Tom 4 82JzOpenHatB Real Tom 4 Real Tom 1 Crash1c B Real Tom 1 Ride_i B ChinaCymbal Ridbl_c B Tambourine Splash Cym. Cowbell Crash Cym.2 Side Stick Brush Swirl Brush Slap1 Brush Swirl Lite Tom 4 Brs Chh Lite Tom 4 Pedal HiHat Lite Tom 4 Brush Ohh Lite Tom 4 Lite Tom 4 Brush Crash Lite Tom 4 Ride Cym IN ChinaCymbal Brush RideBL Tambourine Splash Cym. Cowbell Crash Cym.2 Side Stick 82Br Snare1 82Br Snare2 Brush Swirl Lite Tom 4 Brs Chh Lite Tom 4 Pedal HiHat Lite Tom 4 Brush Ohh Lite Tom 4 Lite Tom 4 Brush Crash Lite Tom 4 Ride Cym IN ChinaCymbal Brush RideBL Tambourine Splash Cym. Cowbell Crash Cym.2 Side Stick 82Br Snare1 82Br Snare2 Brush Swirl Lite Tom 4 82BrClsHatB Lite Tom 4 Pedal HiHat Lite Tom 4 82BrOpenHatB Lite Tom 4 Lite Tom 4 82BrCrsCym1B Lite Tom 4 82BrRdCymB ChinaCymbal 82BrRdBellB Tambourine Splash Cym. Cowbell Crash Cym.2 NewJzSW1 NewJzSn1 NewJzSW2 NewJzSn2 NewJzTomLoFl NewJzHat1 NewJzTomLo NewJzHat2 NewJzTomMFl NewJzHat3 NewRkTomMid NewJzTomHiFl NewJzCrCym1 NewJzTomHi NewJzRide1 NewJzCrCym2 NewJzRide2 Tambourine Splash Cym. ChaChaCBell NewJzCrCym1 Side Stick Concert Snr Castanets Concert Snr Timpani Timpani Timpani Timpani Timpani Timpani Timpani Timpani Timpani Timpani Timpani Timpani Timpani Tambourine Splash Cym. Cowbell Con.Cymbal2 Wadaiko Rim Shimedaiko Atarigane Hyoushigi Ohkawa H kotsuzumi L Kotsuzumi Ban_Gu Big Gong Small Gong Bend Gong RAMA Cymbal RAMA Cymbal Gamelan Gong Udo_Short Udo_Long Udo_slap Bendir Req_Dum Req_tik Tabla_Te Vibraslap RideCym Edge Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Vibraslap RideCym Edge Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Vibraslap RideCym Edge Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Vibraslap RideCym Edge Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Vibraslap RideCym Edge Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Vibraslap RideCym Edge Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Vibraslap RideCym Edge Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Vibraslap NewRkRdCym1 NewHiBongo NewLoBongo NewCongaSlp NewCongaOp Vibraslap Concert Cym. Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Conga Hi Opn Tabla_Na Tabla_Tun Tabla_Ge Tabla Ge Hi Talking Drum Bend tlk_drm Conga Lo Opn High Timbale Conga Lo Opn High Timbale Conga Lo Opn High Timbale Conga Lo Opn High Timbale Conga Lo Opn High Timbale Conga Lo Opn High Timbale Conga Lo Opn High Timbale NewLoConga NewTmblHi Conga Lo Opn High Timbale Caxixi DJembe Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Low Timbale Agogo Agogo Cabasa NewTmblLo Agogo Agogo NewShaker2 Low Timbale Agogo Agogo Cabasa Djembe_rim Low Timbale Timbl Paila High Timbale 808marac ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro 808marac ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro NewShaker1 ShrtWhistle LongWhistle NewQuide1 Maracas ShrtWhistle LongWhistle Short Guiro Cowbell Bongo High Bongo Lo Mute H.Conga Long Guiro Claves Woodblock Woodblock CR78 Guiro 808clave Woodblock Woodblock Long Guiro Claves Woodblock Woodblock Long Guiro Claves Woodblock Woodblock Long Guiro Claves Woodblock Woodblock Long Guiro Claves Woodblock Woodblock Long Guiro Claves Woodblock Woodblock NewQuide2 NewClaves Woodblock Woodblock Long Guiro Claves Woodblock Woodblock Conga Hi Opn Conga MtLow Conga Slap Conga Lo Opn Hoo Hoo MuteTriangl Hoo Hoo MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Conga Slide Mut Pandiero Opn Pandiero OpenTriangl 626 Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl 626 Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree Open Surdo Mute Surdo Tamborim Agogo Castanets Mute Surdo Open Surdo Small Club Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause 2 Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause Castanets Mute Surdo Open Surdo Cana Castanets Mute Surdo Open Surdo Applause Agogo Shaker Low Whistle Low Whistle --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- NewTmblHiFlm NewTmblLoFlm NewTmblPHS NewShekere1 --------- Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl OpenTriangl 95 ------- ------- ------- ----82Jz BsDrum1 ------- ------- ----82Br BsDrum1 NewShekere2 NHBngoMute NewLBngoMute ------- Short Guiro Long Guiro Cabasa Up C7 96 --- --- --- 82Jz BsDrum2 --- --- 82Br BsDrum2 CajonHi --- Cabasa Down C–1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 C0 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 C1 24 25 26 28 29 31 32 33 34 35 C2 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 C3 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 C4 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 C5 72 73 74 75 76 77 78 79 80 r 81 82 83 C6 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 88 JM-5_F.book Page 89 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Kits de batterie (‘Drum Sets’) PC: 51 [CC32: 4] KICK & SNARE PC: 52 [CC32: 4] KICK&SNARE 2 PC: 53 [CC32: 4] ASIA PC: 54 [CC32: 4] CYMBAL&CLAPS PC: 55 [CC32: 4] GAMELAN 1 PC: 56 [CC32: 4] GAMELAN 2 PC: 57 [CC32: 4] SFX PC: 58 [CC32: 4] RHYTHM FX PC: 59 [CC32: 4] RHYTHM FX 2 PC: 60 [CC32: 4] RHYTHM FX 3 --- --- --- --- --- --- --- --- --- --- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- ------- ------- ------- ------- ------- ------- ------- ------- ------- ------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --------- --R Bs Mute NZ R Bs StQuail R Bs Atk NZ ------- ------- ------- ------- ------- ------- --MC-500 Beep MC-500 Beep ------- ------- R ClnGtCutUp R ClnGtCutDn R ClnGtrMtUp ----CR78 BD 1 CR78 BD 2 ----CR78 BD 1 CR78 BD 2 ----Gamelan Gong Gamelan Gong --------- --------- --------- ytwn3.xtp ytwn2.xtp Guitar Slap Chord Stroke --------- --------- R ClnGtrMtDn R DstGtCutUp R DstGtCutDn R DstGtrSgdn 27 TR-606 BD1 TR-707 BD 808 BD TR-606 BD1 TR-707 BD 808 BD Gamelan Gong Gamelan Gong Gamelan Gong ------- ------- ------- Chord Stroke Biwa 3 Phono Noise ------- ------- R DstGtrMute R SlGtrSdNz1 R SlGtrSdNz2 30 909 Comp BD TR-909 BD2 HipHop BD2 HipHop BD1 Jungle BD2 909 Comp BD TR-909 BD2 HipHop BD2 HipHop BD1 Jungle BD2 Gamelan Gong Gamelan Gong Gamelan Gong Gamelan Gong Gamelan Gong ----rev.lvohh Rev. LVCHH 1 Rev. LVCHH 2 ----------- ----------- TapeRewind Scrtch Push2 Scrtch Pull2 Gt.CutNoise2 Gt.CutNoise2 ----------- ----------- R SlGtrSdNz3 R SlGtrSdNz4 R SlGtrStkSD R SlGtrStkU1 R SlGtrStkD1 JungleBD Set Techno BD2 JungleBD Set Techno BD2 Gender Gender Jungle HH Close HiHat --KendangWadon --KendangWadon Dist.CutNoiz Dist.CutNoiz --Rev.Kick 1 --rev.707bd R SlGtrStkU2 R SlGtrStkD2 Techno BD1 Mix Kick Standard KK1 Std.1 Kick1 Std.1 Kick2 Std.2 Kick1 Std2 Kick2 Kick 1 Kick 2 Soft Kick Jazz Kick 1 Jazz Kick 2 Concert BD Room Kick 1 Room Kick 2 Power Kick1 Power Kick2 Elec Kick 2 Elec Kick 1 Elec. Kick TR-808 Kick Techno BD1 Mix Kick Standard KK1 85St BsDrum1 85St BsDrum2 82Br BsDrum1 82Br BsDrum2 82Jz BsDrum1 82Jz BsDrum2 TR-909 BD2 909 Comp BD ConcertBD Mt Concert BD 85Rm BsDrum1 85Rm BsDrum2 HipHop BD1 Std2 Kick2 Jngl BD Roll TR-909 BD2 Techno BD2 Techno BD1 Gender Gender Gender Bonang Bonang Bonang Bonang Bonang RAMA Cymbal RAMA Cymbal Sagat R Sagat L-c Jaw Harp Wow Wadaiko Wadaiko Rim Taiko Shimedaiko Atarigane Hyoushigi Ohkawa H kotsuzumi Jazz Clsd.HH Room Chh Close HiHat1 Close HiHat2 TR-707 HH-c 606 CH 808__chh TR-808 CHH CR-78 chh GS Pedal HH Pedal HiHat Pedal HiHat2 Half OpenHH1 Half OpenHH2 Open Hi Hat Jazz Open HH R8 Ohh2 Open HiHat2 909 OH TR-707 OHH 606 HiHat Op KendangWadon Bebarongan Pelegongan Kelontuk Kelontuk Mt Kelontuk Sid Gong Wadon Gong Lanang Ceng Ceng Kopyak Op Kopyak Mt Kajar Kempur Jegogan Jegogan33up Jegogan33dw Jegogan33dw Jegogan Jublag Jublag33up Jublag33dw KendangWadon Bebarongan Pelegongan Kelontuk Kelontuk Mt Kelontuk Sid Gong Wadon Gong Lanang Ceng Ceng Kopyak Op Kopyak Mt Kajar Kempur Jegogan Jegogan40up Jegogan20dw Jegogan20up Jegogan40up Jublag Jublag40up Jublag20dw Bass Slide Pick Scrape High-Q Slap ScratchPush ScratchPull Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell Gt.FretNoiz Gt.CutNoise Gt.CutNoise String Slap Fl.KeyClick Laughing Screaming Punch Heart Beat Footsteps Footsteps Rev.ConBD Rev.PowerK1 Rev.Elec.K1 Rev.Snare 1 Rev.Snare 2 Rev.Std1SD1 Rev.TightSD Rev.DanceSD Rev.808SD Rev.Tom 1 Rev.Tom 2 Rev.Sticks Rev.Slap ReverseCymbl Rev.Cymbal2 Rev.Open HH Rev.RideCym. Rev.CR-78OHH Rev.Clsd.HH Rev.BendGong Rev.Belltree rev.909bd2 rev.hphp_bd1 rev.jgl_bd2 rev.tech_bd2 rev.606sn2 rev.cr78sd1 rev.cr78sd2 rev.jgl_sd2 rev.tech_sd2 rev.707sd rev.606sn1 rev.909sd1 rev.hphp_sd2 rev.jgl_sd1 Rev House SD Rev. LVCHH 1 rev.606htcl rev.707chh rev.808chh rev.jgl_hh rev.344tmb2 R Tbone NZ R Tpet NZ R St BsDrum1 R St BsDrum2 R Rm BsDrum1 R Rm BsDrum2 R Jz BsDrum1 R Jz BsDrum2 R Br BsDrum1 R Br BsDrum2 rev.hphp_bd1 rev.707bd rev.jgl_bd2 rev.707bd Rev.Kick 1 rev.909bd2 rev.hphp_bd1 rev.909bd2 rev.tech_bd2 R St Snare2 R St Snare1 TR-909 Kick Dance Kick 2 Std.1 Snare1 Std.1 Snare2 Std.2 Snare1 Std.2 Snare2 HipHop BD2 TR-909 BD2 85St Snare2 85St Snare1 Std.2 Snare1 Std.2 Snare2 L Kotsuzumi Yyoo Dude Buk_f Buk_r Gengari_p Gengari_m 808__ohh TR-808 OHH CR-78 ohh Crash Cym.1 Crash Cym.2 GS Crash Jublag33dw Jublag Penyacah33dw Penyacah Penyacah Penyacah33up Jublag20up Jublag40up Penyacah20up Penyacah40up Penyacah Penyacah40up Applause Creaking Door Scratch Wind Chimes Car-Engine Rev.Guiro Rev.Bendir Rev.GunShot Rev.Scratch Rev.Lasergun Click rev.344tmb3 rev.808ohh rev.707ohh rev.lvohh rev.606cym Rev. HynLuo R Rm Snare2 R Rm Snare1 R Jz Snare1 R Jz Snare2 R Br Snare1 R Br Snare2 Tight Snare Concert Snr Tight Snare Concert Snr Gengari_f Gengari_m Brush Crash Hard Crash Penyacah33dw Penyacah33dw Penyacah20dw Penyacah20up Car-Stop Car-Pass Tekno Thip Pop Drop rev.707fx Voice One R Br Snare1 Rev.Snare 1 Jazz Snare 1 Jazz Snare 2 Room Snare 1 Room Snare 2 82Jz Snare1 82Jz Snare2 82Rm Snare2 82Rm Snare1 Gengari S Jang-Gu_c Jang-Gu_k Jang-Gu_r 909 Crash 808 Crash Crash Mute 1 Crash Mute 2 Penyacah Pemade33up Pemade33dw Pemade33dw Penyacah40up Pemade40up Pemade20dw Pemade20up Car-Crash Siren Train Jetplane Wood Slap Dist.Kick Syn.Drops Rev.Hi-Q rev.one Voice Two rev.two Voice Three R St Snare2 rev.606sn2 R Rm Snare2 Rev House SD Dance Snare1 Power Snare1 Rev.Snare Power Snare2 Rap Snare House SD Rev.Snare Power Snare2 Jing_p Jing_f Jing_m Asian Gong 1 ReverseCymbl Rev.Cymbal2 Reverse Cym. rev.tra_crsm Pemade Pemade Pemade33up Pemade33dw Pemade20up Pemade Pemade40up Pemade20dw Helicopter Starship Gun Shot Machine Gun ShrtWhistle Ice Block Digi Tambrn. Alias rev.three Voice Tah rev.tah Voice 1 rev.hphp_sd2 rev.606sn1 rev.hphp_sd2 R Jz Snare2 Elec Snare 1 Dance Snare2 Elec Snare 2 House Snare Elec Snare 1 Dance Snare1 Rap Snare Dance Snare1 Big Gong Small Gong Pai Ban Ban_Gu Crash Cym.1 Splash Cym. Ride Bell Brush RideBL Pemade33dw Pemade Pemade33up Reyong33dw Pemade20up Pemade20up Pemade Reyong20dw Lasergun Explosion Dog HorseGallop Mod.Bell Tambourine Metalic Perc Velo FX Noiz Voice Au Voice Whey Frog Vpoce rev.yyooh Rev.Snare 1 Rev.808SD Rev House SD Rev.Hi-Q Elec. Snare Elec Snare 3 808 Snare 1 66sn260 909 SD 1 Elec Snare 2 tangu60 tanmt60 Bend Gong L Ride Cymbal Ride Cymbal Brush Ride Reyong33dw Reyoung Reyoung Reyong20up Reyong20up Reyoung Bird Rain Thunder St.NoiseClap Swish Noise Slap Douby rev.douby Baert Rev.DanceSD Rev.Tom 1 Rev.Tom 1 808 Snare 2 909 Snare 1 909 Snare 2 Brush Swirl Power Snare1 House SD Jngl SD Roll Brush Swirl Bend Gong Huyin Luo L hynlo60 Huyin Luo Mt Ride Cym IN Ride Cym IN Ride Cym IN RideCym Edge Reyong33up Reyong33dw Reyong33dw Reyoung Reyong40up Reyong20dw Reyong20up Reyong40up Wind Seashore Stream Bubble Voice 1 Voice Au Hoo Tape Stop 1 Baert Bounce rev.bounce Dist Knock Rev.Tom 1 R 606 Tom R Jngl Crash Rev. LVCHH 1 Brush Tap Brush Slap1 Brush Slap2 Brush Slap Brush Tap 82Br Snare1 82Br Snare2 Brush Slap Hu yin Luo H Hynlo mute naobo60 xaobo60 RideCym Edge RideCym Edge 606 Ride Cym TR808 Ride Reyoung Reyong33up Reyong33dw Reyong33dw Reyoung Reyong40up Reyong20dw Reyong20up Kitty Bird 2 Growl Applause 2 Tape Stop 2 Missile Space Birds FlyingMonstr ytwn3.xtp xxx Noise Attack SpaceWorms Rev. LVCHH 1 Rev.CR-78OHH Rev. LVCHH 1 R Stab! 1 Brush Swirl Brush Swirl Long Swirl Standard SN1 Brush Swirl Brush Swirl Long Swirl Standard SN1 Dholak 1 Dholak 2 ----- ChinaCymbal Chaina Cym2 Hand Clap Hand clap2 --------- --------- Telephone 1 Telephone 2 Small Club Small Club 2 --------- Emergency! Calculating SawLFOSaw --- R Bounce R St Snare2 R Br Snare1 rev.hphp_sd2 95 LD Snare M LD Snare C Rap Snare LD Snare M LD Snare C Rap Snare ------- 808clap 909 HandClap HC2 Claps 2 ------- ------- ApplauseWave Eruption Big Shot ------- ------- Shaker Rev.Slap R Clap Hit C7 96 HipHop SD2 HipHop SD2 --- 707 Claps --- --- Perc. Bang --- --- R Boeeeen C–1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 C0 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 C1 24 25 26 28 29 31 32 33 34 35 C2 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 C3 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 C4 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 C5 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 C6 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 89 JM-5_F.book Page 90 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Kits de batterie (‘Drum Sets’) PC: 30 [CC32: 4] TR-707 PC: 31 [CC32: 4] TR-909 PC: 33 [CC32: 4] JAZZ PC: 34 [CC32: 4] JAZZ L/R PC: 41 [CC32: 4] BRUSH PC: 42 [CC32: 4] BRUSH 2 PC: 43 [CC32: 4] BRUSH 2 L/R PC: 44 [CC32: 4] V-JazzBrush PC: 49 [CC32: 4] ORCHESTRA PC: 50 [CC32: 4] ETHNIC --Techno Hit --Techno Hit ----- 82Jz BsDrum2 Crash Cym.1 ----- ----- 82Br BsDrum2 Brush Crash CajonHi CajonHiFlm --Applause 2 Cabasa Down Claves Philly Hit Shock Wave Lo Fi Rave Bam Hit Philly Hit Shock Wave Lo Fi Rave Bam Hit 82Br Snare1 82Br Snare2 Brush Swirl Brush Tap 82Jz Snare1 Ride Cym IN 82Jz Snare2 Real Tom 6 ----Brush Swirl Brush Tap 82Jz Snare1 82Jz Snare2 Brush Swirl Brush Tap 82Br Snare1 Ride Cym IN 82Br Snare2 Lite Tom 4 CajonLo CajonLoFlm FlmncoHClp1 FlmncoHClp1 Small Club Timpani Timpani Timpani Woodblock Woodblock ----- Bim Hit TapeRewind Phono Noise Dance Snare1 Bim Hit TapeRewind Phono Noise Dance Snare1 Brush Slap1 Brush Slap2 Brush Slap Brush Swirl Jazz Clsd.HH Real Tom 4 Ride Bell Real Tom 1 Brush Slap1 Brush Slap2 Brush Slap Brush Swirl Brush Slap1 Brush Slap2 Brush Slap Brush Swirl Brs Chh Lite Tom 4 Brush RideBL Lite Tom 4 BongoCowBell AfHey MamboCowBell MexFVox2 Timpani Timpani Timpani Timpani --------- 106 Power Snare2 Elec Snare 1 Dance Snare2 Power Snare2 Elec Snare 1 Dance Snare2 Brush Swirl Long Swirl Jazz Snare 1 Jazz Open HH 82JzBsDrum1P 82JzBsDrum2P Brush Swirl Long Swirl Jazz Snare 1 Brush Swirl Long Swirl Jazz Snare 1 Brush Ohh 82BrBsDrum1P 82BrBsDrum2P AfFoots MexFVox1 MexMVox1 Timpani Timpani Timpani ------- 109 Elec Snare 2 Elec. Snare Elec Snare 3 66sn260 Elec Snare 2 Elec. Snare Elec Snare 3 66sn260 Jazz Snare 2 Std.1 Snare1 Std.1 Snare2 Std.2 Snare1 82JzCrsCym1P 82Jz Snare1P Ride_i P 82Jz Snare2P Jazz Snare 2 Std.1 Snare1 Std.1 Snare2 Std.2 Snare1 Jazz Snare 2 Std.1 Snare1 Std.1 Snare2 Std.2 Snare1 82BrCrsCym1P 82Br Snare1P 82Br RdCym P 82Br Snare2P YodelFVox1 MexMVox2 YodelMVox1 MexMVox3 Timpani Timpani Timpani Timpani --------- TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 TR-707 SD 808 Snare 1 808 Snare 2 Std.2 Snare2 Tight Snare Standard SN1 Real6_t P 82Jz ClsHatP Real4_t P Std.2 Snare2 Tight Snare Standard SN1 Std.2 Snare2 Tight Snare Standard SN1 Lite4_t P 82BrClsHat P Lite4_t P FlmncoFVox1 YodelFVox2 FlmncoFVox2 Timpani ----- ------- TR-808 SD2 909 Snare 1 909 Snare 2 909 SD 1 TR-909 SD2 TR-808 SD2 909 Snare 1 909 Snare 2 909 SD 1 TR-909 SD2 LD Snare M LD Snare C Room Snare 1 Room Snare 2 Dance Snare1 Ridbl_c P Real1_t P 82JzOpenHatP ----- LD Snare M LD Snare C Room Snare 1 Room Snare 2 Dance Snare1 LD Snare M LD Snare C Room Snare 1 Room Snare 2 Dance Snare1 82Br RdBellP Lite4_t P 82BrOpenHatP ----- NewWhistle1 FlmncoFVox3 NewWhistle2 FlmncoMVox1 FlmncoMVox2 ----------- ----------- Rap Snare JungleSD1 House SD Rap Snare JungleSD1 House SD Power Snare1 Rev.Snare Power Snare2 ------- Power Snare1 Rev.Snare Power Snare2 Power Snare1 Rev.Snare Power Snare2 ------- BrazilVox1 FlmncoMVox3 BrazilVox2 ------- ------- House Snare House SD Voice Tah Noise Slap House Snare House SD Voice Tah Noise Slap Elec Snare 1 Dance Snare2 Elec Snare 2 Elec Snare 3 --------- Elec Snare 1 Dance Snare2 Elec Snare 2 Elec Snare 3 Elec Snare 1 Dance Snare2 Elec Snare 2 Elec Snare 3 --------- BrazilVox3 AfAahhh p33137v p33168v --------- --------- PC: 51 [CC32: 4] KICK & SNARE PC: 52 [CC32: 4] KICK & SNARE 2 PC: 53 [CC32: 4] ASIA PC: 54 [CC32: 4] CYMBAL&CLAPS PC: 55 [CC32: 4] GAMELAN 1 PC: 56 [CC32: 4] GAMELAN 2 PC: 57 [CC32: 4] SFX PC: 58 [CC32: 4] RHYTHM FX PC: 59 [CC32: 4] RHYTHM FX 2 PC: 60 [CC32: 4] RHYTHM FX 3 HipHop SD2 JungleSD1 Jungle SD2 Slap MG_Blip House SD CR78 SD 1 CR78 SD 2 66sn160 66sn260 TR-707 SD TR-707 SD 2 HipHop SD2 JungleSD1 Jungle SD2 Slap MG_Blip House SD CR78 SD 1 CR78 SD 2 66sn160 66sn260 TR-707 SD TR-707 SD 2 ------------------------- 707 Claps ----------------------- ------------------------- ------------------------- Perc. Bang ----------------------- ------------------------- ------------------------- R Boeeeen R Bounce R CD Tray R Drill R Glass Stir R Ice Ring R Klnzapcm R Scratch 4 R Scratch 5 R Scratch 6 R Scratch 7 R Seal TR-707 SD 3 TR-808 SD2 909 SD 1 TR-707 SD 3 TR-808 SD2 909 SD 1 ------- ------- ------- ------- ------- ------- ------- R Stab! 1 R Stab! 2 R Swrd Boom! TR-909 SD2 --------- TR-909 SD2 --------- ----------- ----------- ----------- ----------- ----------- ----------- ----------- R Swrd Cross R Thrill Hit R Audio Sw R Typing 1 R Typing 2 116 ----- ----- ----- ----- ----- ----- ----- ----- ----- R Typing 3 R Typing 4 118 ----------- ----------- ----------- ----------- ----------- ----------- ----------- ----------- ----------- R Typing 5 R Typing 6 ------- 123 ------- ------- ------- ------- ------- ------- ------- ------- ------- ------- 126 ----- ----- ----- ----- ----- ----- ----- ----- ----- ----- (C7) (96) 97 98 99 100 101 102 103 104 105 107 C8 108 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 C9 120 121 122 123 124 125 126 G9 127 (C7) (96) 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 C8 108 109 110 111 112 113 114 115 117 119 C9 120 121 122 124 125 r G9 127 90 JM-5_F.book Page 91 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Kits de batterie (‘Drum Sets’) PC: 32 [CC32: 4] MultiDrum PC: 65 [CC32: 4] Or. R&B PC: 66 [CC32: 4] Or. Techno PC: 117 [CC32: 4] Oriental 4 IPopCyml2_52 IPopRd1_51 R&B Snare House Kick HipHop Kick TR-808 Kick House Kick HipHop Kick SimpleKick ----- R&B Clap Techno Snare House Snare 909 Kick2 HipHopSnare2 Techno Snare 909 Kick2 HipHopSnare2 Techno Snare Jungle Snare Ps Snare TR-808 SD2 R&B Clap R&B Snare R&B Clap 909 Snare 909Snare2 909 Kick 3 House Kick 707 Claps 344Tambourn R&B OHHsh R&B OHH 707 Claps 344Tambourn TR-909 OHHsh TR-909 OHH TR-808 Kick 909 Kick Wadaiko Ohkawa Wadaiko Ohkawa 909 Kick2 TR-909 OHHsh TR-909 OHH Shimedaiko H kotsuzumi L Kotsuzumi Shimedaiko H kotsuzumi L Kotsuzumi Ah Ha Tabla_Ge Tabla_Na Tabla_Ge Tabla_Na ShutHa ShutHi One Two Tabla_Te Tabla_Tun Udo_Long Djembe_rim Tabla_Te Tabla_Tun Udo_Long Djembe_rim Three Four 909 HandClap Tambourine 909 HandClap Tambourine Snare Roll FingerSnaps2 High-Q Slap IPopHat1_42 IPopHat2_44 IPopHat3_46 NewShaker2 IPopHat1_42 IPopHat2_44 IPopHat3_46 NewShaker2 Scrtch Push2 Scrtch Pull2 NewShaker1 IPopSn40st NewShaker1 IPopSn40st Sticks SquareClick Mtrnm.Click Mtrnm. Bell HipHop Snare Jungle Snare House Snare 808 BD HipHop Snare Jungle Snare House Snare Techno BD2 HipHop Kick 909 Kick 3 TR-909 BD2 SimpleKick Side Stick HipHop Snare 707 Claps SimpleKick Side Stick R&B Snare HandClap1st 909 Kick TR-909 Rim 909 SD 1 HandClap1st HipHopSnare2 85St Tom16 HipHopCHH 85St Tom16 HipHopCHH 85St Tom12 HipHopOHH 85St Tom12 85St Tom10 85St CrsCym1 85St Tom10 85St RdCym ChinaCymbal 85St RdBell Tambourine Splash Cym. Cowbell Crash Cym.2 Hand Clap 21 909Snare2 R&B CHH IPopKik36 R&B CHH IPopCStk37st R&B OHH IPopTomL43 IPopTomM47 IPopCyml2_52 IPopTomH50 IPopRd1_51 IPopCym1_49 Dholla Dom Dholla Sak 1 Dholla Sak 2 Dholla Sak 3 Dholla Rim Hand Clap 21 TR-909 SD2 TR-707 HH-c IPopKik36 TR-707 HH-c 909 Tom 909 OH 909 Tom 909 Tom 909 Crash 909 Tom 909 Ride Cym ChinaCymbal Dholla Dom Dholla Sak 1 Dholla Sak 2 Dholla Sak 3 Dholla Rim Vibraslap Ride Cymbal Bongo High Bongo Lo Dholla Raka Dholla Tak 1 Dholla Tak 2 DofDom 1 Dholla Raka Dholla Tak 1 Dholla Tak 2 DofDom 1 Mute H.Conga DofDom 2 DofDom 2 Conga Hi Opn Conga Lo Opn High Timbale Low Timbale DofDom 3 DofTak 1 DofTak 2 DofSak 1 DofDom 3 DofTak 1 DofTak 2 DofSak 1 Agogo Agogo DofRim 1 DofSak 2 DofRim 1 DofSak 2 Cabasa Maracas ShrtWhistle DofRim 2 DofSak 3 DofFinger 1 DofRim 2 DofSak 3 DofFinger 1 LongWhistle Short Guiro Long Guiro DofFinger 2 Tabla Raka 1 Tabla Tak 1 DofFinger 2 Tabla Raka 1 Tabla Tak 1 Tabla Dom Tabla Sak Claves Woodblock Woodblock Tabla Tik 1 Tabla Dom Tabla Sak Tabla Tik 1 Tabla Dom Tabla Sak Tabla Roll Tabla Tak 2 Tabla Raka 2 Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Tabla Roll Tabla Tak 2 Tabla Raka 2 Tabla Roll Tabla Tak 2 Tabla Raka 2 Tabla Rim 1 Tabla Toks Tabla Rim 2 OpenTriangl Shaker Jingle Bell Tabla Rim 1 Tabla Toks Tabla Rim 2 Tabla Rim 1 Tabla Toks Tabla Rim 2 Tabla Tik 2 Rek Raka Rek Dom Bell Tree Castanets Tabla Tik 2 Rek Raka Tabla Tik 2 Rek Raka Mute Surdo Open Surdo ReverseCymbl Rek Dom Rek Trill Rek Tak 1 Rek Dom Rek Trill Rek Tak 1 Hoo Hoo MuteTriangl Rek Rim Rek Brass 1 Rek Tok Rek Rim Rek Brass 1 Rek Tok Rek Tak 2 Rek Sak OpenTriangl MuteTriangl OpenTriangl Rek Brass 2 Rek Tak 2 Rek Sak Rek Brass 2 Rek Tak 2 Rek Sak Rek Tik Mazhar Dom 808 Tom 2 808 Tom 2 Rek Tik Mazhar Dom Rek Tik Mazhar Dom PC: 61 [CC32: 4] SFX 2 PC: 63 [CC32: 4] CYM&CLAPS 2 PC: 64 [CC32: 4] V-VoxDrum PC: 117 [CC32: 3] ----- ----- HipHop BD1 Jazz Kick 1 --- ------- ------- p05002v 85Rm BsDrum1 85Rm BsDrum2 ----- ----- HipHop BD2 Techno BD1 ------- ------- JungleBD Set HipHop BD1 909 Comp BD ------- ------- 85St BsDrum1 NewJzKik NewRockKik ------- ------- Cymbal Roll NewRkCStk_2 82Rm Snare1 ----- ----- 82Rm Snare2 85St Snare1 --------- --------- 85St Snare2 NewJzSn2 NewJzSn1 NewR&BSn ----- ----- NewRockSn2_2 NewRockSn1_2 ------- ------- IPopSn38_2 IPopGstS39_2 IPopSn38_2 ----- ----- FingerSnaps2 909 HandClap 32 ----A.Bs.Mute Nz A.Bs.TouchNz ------Rev. LVCHH 2 808clap Hand clap2 909 HandClap IPopPHat32 34 A.Bs.AtackNz DstGT.MuteNz Rev. LVCHH 2 Rev. LVCHH 2 GospelHClp1 p35010v StlGt.SldNz1 StlGt.SldNz2 StlGt.SldNz3 StlGt.SldNz4 Rev. LVCHH 2 Close HiHat2 Jazz Clsd.HH Close HiHat2 p05006v p33079v p33146v p32011v Gt.StrokeNz1 Room Chh p43001v Gt.StrokeNz2 Gt.StrokeNz3 Gt.StrokeNz4 Gt.StrokeNz5 Open CD Tray Audio Switch Key Typing 1 Key Typing 2 Key Typing 3 Key Typing 4 Key Typing 5 Key Typing 6 BabyLaughing Clap Hit Stab! 1 Stab! 2 TR-707 HH-c 606 CH TR-808 CHH CR-78 chh GS Pedal HH Pedal HiHat Pedal HiHat2 Half OpenHH1 Half OpenHH2 Open HiHat2 Open HiHat2 Open Hi Hat Jazz Open HH 909 OH TR-707 OHH 606 HiHat Op p33137v p33168v p33012v p34001v p33014v p33157v p33019v p33164v p33159v p35029v p33158v p43002v cym013v p45002v p36017v p34109v Bounce Hit Boeeeen Glass & Glam Ice Ring Crack Bottle TR-808 OHH CR-78 ohh Crash Cym.1 GS Crash Hard Crash p36019v p44001v p36009v AfAahhh NewHiBongo Pour Bottle Brush Crash NewLoBongo Soda Car Engine 2 Car Horn R.Crossing Hard Crash 909 Crash Jngl Crash 808 Crash NewCongaSlp NewCongaOp NewLoConga NewTmblHi 66 SL 1 SL 2 Crash Mute 2 Crash Mute 1 NewTmblLo Agogo 68 70 Over Blow Sword Boom! Sword Cross Crash Mute 2 Crash Mute 2 Crash Mute 1 Agogo NewShaker2 NewShaker1 73 Industry Hit Drill Hit Compresser Crash Mute 2 rev.tra_crsm rev.tra_crsm ShrtWhistle LongWhistle NewQuide1 75 Thrill Hit Explosion 2 Seal Reverse Cym. rev.tra_crsm Splash Cym. NewQuide2 NewClaves Woodblock 78 Fancy Animal Cricket Baert Ride Bell Ride Bell Ride Bell Woodblock Mute Cuica Open Cuica 80 Frog Vpoce Wind 2 Brush RideBL Ride Cymbal MuteTriangl OpenTriangl 82 Scratch 3 Scratch 4 Scratch 5 Ride Cymbal Ride Cymbal Brush Ride Shaker Jingle Bell Bell Tree 87 Scratch 6 Scratch 7 Noise Attack 606 Ride Cym TR808 Ride ChinaCymbal Castanets Mute Surdo Open Surdo 90 Bounce Dist Knock xxx Chaina Cym2 Hand clap2 HC2 Claps 2 Cana NewTmblHiFlm NewTmblLoFlm ------- 808clap 808clap HC2 Claps 2 NewTmblPHS NewShekere1 NewShekere2 95 ----- 909 HandClap HC2 Claps 2 NHBngoMute NewLBngoMute C7 96 --- 707 Claps CajonHi C–1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 C0 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 C1 24 25 26 27 28 29 30 31 33 35 C2 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 C3 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 C4 60 61 62 63 64 65 67 69 71 C5 72 74 76 77 79 81 83 C6 84 85 86 88 89 91 92 93 94 Oriental 3 ----------------------Wadaiko Ohkawa Shimedaiko H kotsuzumi L Kotsuzumi Tabla_Ge Tabla_Na Tabla_Te Tabla_Tun Udo_Long Djembe_rim 909 HandClap Tambourine ChaChaCBell Agogo Agogo NewShaker2 NewShaker1 IPopSn40_1 Elec Snare 2 909 Snare 2 909 Snare 1 Elec Kick 2 TR-909 BD2 Std.2 Kick1 IPopCStk37_1 IPopSn38_1 HandClap1st Hand Clap 21 TR-707 SD Jazz Clsd.HH Real Tom 6 Pedal HiHat Real Tom 4 Jazz Open HH Real Tom 4 IPopTomL43 Crash Cym.1 IPopTomM47 NewRkRdCym1 IPopRd2_55 Dholla Dom Dholla Sak 1 Dholla Sak 2 Dholla Sak 3 Dholla Rim Dholla Raka Dholla Tak 1 Dholla Tak 2 DofDom 1 DofDom 2 DofDom 3 DofTak 1 DofTak 2 DofSak 1 DofRim 1 DofSak 2 DofRim 2 DofSak 3 DofFinger 1 DofFinger 2 Tabla Raka 1 Tabla Tak 1 Tabla Tik 1 Rek Trill Rek Tak 1 Rek Rim Rek Brass 1 Rek Tok Rek Brass 2 ------------------------------------------------------------------TR-707 BD TR-707 BD TR-707 Rim TR-707 SD Hand Clap 2 TR-707 SD Tom TR-707 HH-c Tom TR-707 HH-c Tom TR-707 HH-o Tom Tom TR-707 Crash Tom Ride Cymbal Dholla2 Dom2 Dholla 2 Sak Tambourine Dholla2 Rim1 Cowbell Dholla2 RimC Cabasa Doff 2 Dom 2 Doff2 Sak 1B Low Bongo Doff 2 Sak 2 High Bongo Doff 2 Rim 3 Tabla1 Dom 2 Tabla Roll Tabla 2 Sak Tabla Fx Tabla2 Tak1D Tabla 2 Tik Tabla2 Rim 2 Rek 2 Dom 1B Rek 2 Rim 2 Rek Dom 1 Rek 2 Tak 1 Rek 2 Tak 2C Rek 2 Sak 1 Hager 2 Rek2Khan Cl2 Zir 2 Rek2Khan Op2 Rek 2 Roll Rek 2 Sak 1 Sagat Mid Sagat Hi Sagat Sak Jingle Bell L ZaghroutaSm3 ZaghroutaEd3 TablaNurDom3 Nakrazhan 1 TablaNurRim2 Nakrazhan 2 TablaNurTak3 TR-707 BD Hand Clap 1 91 JM-5_F.book Page 92 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Kits de batterie (‘Drum Sets’) PC: 4 [CC32: 4] New Pop PC: 8 [CC32: 4] New Folk PC: 45 [CC32: 4] New BrushPop PC: 46 [CC32: 4] NewPopBrush_Perc. PC: 47 [CC32: 4] NewPop_Percussion PC: 18 [CC32: 4] New Rock PC: 101 [CC32: 4] PC: 102 [CC32: 4] PC: 103 [CC32: 4] IndoMix 1 IndoMix 2 IndoMix 3 HipHop Kick1 Brasil Tamburin HipHop Kick1 Mambo_SW CowBellSide HipHop Kick1 Jazz Kick 1 Mex Kick Rm Kick 1 Rm Kick 2 Marches Tamburin Tamorra 1 Tamorra 2 Tamorra 3 Jazz Kick 1 Mex Kick Rm Kick 1 Rm Kick 2 SeaShells Equat-nutshells Cascade_Ending Chimes-Ending SeaShells Equat-nutshells Cascade_Ending Chimes-Ending Jazz Kick 1 Mex Kick Rm Kick 1 Rm Kick 2 Elec Kick 2 Elec Kick 1 CR78 Kick 1 CR78 Kick 2 HipHop Kick1 Jazz Kick 1 Mex Kick Timpani Pop Cymbal2 Pop Ride1 R&B Snare R&B Clap HipHop Kick2 TechnoKick1 BassDrumSet Tamorra 4 Tamorra 6 Tamorra 7 HipHop Kick2 TechnoKick1 BassDrumSet Goathooves GoathoovesShot Bongo1_SW1 Goathooves GoathoovesShot Bongo1_SW1 HipHop Kick2 TechnoKick1 BassDrumSet TR-606 Kick1 TR-707 Kick1 808 Kick Timpani Timpani Timpani Techno Snare House Snare Jungle Snare HipHop Kick1 909Comp Kick St Kick 1 JazzKick Tamorra 8 Tamorra Ending Pandeiro 1 Pandeiro 2 HipHop Kick1 909Comp Kick St Kick 1 JazzKick Bongo1_SW2 Bongo1_SW3 Bongo2_SW1 Bongo2_SW2 Bongo1_SW2 Bongo1_SW3 Bongo2_SW1 Bongo2_SW2 HipHop Kick1 909Comp Kick St Kick 1 JazzKick TR-808 Kick 808 BassDrum TR-909 Kick Dance Kick 2 Timpani Timpani Timpani Timpani Ps Snare 909 Snare 909Snare2 909 Kick 3 NewRockKik Cymbal Roll Rock Stick 2 Rm Snare 1 Pandeiro 3 Pandeiro 4 Pandeiro 5 Pandeiro 6 RockKik Cymbal Roll Rock Stick 2 Rm Snare 1 Bongo2_3 Congas_SW1 Congas_SW2 Congas_SW3 Bongo2_3 Congas_SW1 Congas_SW2 Congas_SW3 Rock Kick Cymbal Roll Rock Stick 2 Rm Snare 1 909Comp Kick TR-909 Kick2 HipHop Kick2 Timpani Timpani Timpani House Kick TR-808 Kick 909 Kick Rm Snare 2 St Snare1 St Snare2 NewJzSn2 BeguineLoop3 BeguineLoop2 BeguineLoop1 JazzSnare2 Rm Snare 2 St Snare1 St Snare2 JazzSnare2 Congas_SW4 Tamorra 1 Tamorra 2 Tamorra 3 Congas_SW4 Tamorra 1 Tamorra 2 Tamorra 3 Rm Snare 2 St Snare1 St Snare2 JazzSnare2 BassDrumSet TechnoKick1 Dol4 Dance Snare1 GondangAlToba Timpani Timpani Synth Drum 2 Synth Drum 2 St Snare2 909 Kick2 TR-909 OHHsh TR-909 OHH Ah Ha NewJzSn1 R&B Snare RockSnare2_2 JazzzSnare1 R&B Snare RockSnare2_2 JazzSnare1 R&B Snare RockSnare2 2 Tamorra 4 Tamorra 6 Tamorra 7 Tamorra 4 Tamorra 6 Tamorra 7 JazzSnare1 R&B Snare RockSnare2_2 Elec Snare 1 Dance Snare2 Synth Drum 2 NewJzSn1 ShutHa ShutHi RockSnare1_2 PopSnare38 2 Snare Ghost1 PopSnare38 2 RockSnare1_2 PopSnare38 2 Snare Ghost1 PopSnare38 2 RockSnare1 2 PopSnare38 2 Snare Ghost1 PopSnare38 2 Tamorra 8 Tamorra Ending Pandeiro_SW1 Pandeiro_SW2 Tamorra 8 Tamorra Ending Pandeiro_SW1 Pandeiro_SW2 RockSnare1_2 PopSnare38 2 Snare Ghost1 PopSnare38 2 Elec Snare 2 MamboCowBell CowBell Claves Woodblock1 Synth Drum 2 RockSnare2_2 Synth Drum 2 Rm Kick 2 Snare Ghost1 One Two Three Four SnareFlam 27 FingerSnaps2 909 HandClap 808 Clap FingerSnaps2 RockSnare2_3 Roll Snare FingerSnaps2 909 HandClap 808 Clap Pandeiro_SW3 Pandeiro 5 Brazilian_Tamburin Pandeiro_SW3 Pandeiro 5 Brazilian_Tamburin FingerSnaps2 909 HandClap 808 Clap Dol2 Dol3 GonTaput4 Rm Snare 2 FingerSnaps2 Rm Snare 1 FingerSnaps2 High-Q Slap 30 Hand clap2 909 HandClap Pedal Hi Hat GospelHClp1 Snare Roll 1 Hand clap2 909 HandClap Pedal Hi Hat FolkSnareTango2 FolkSnareRoll Hand clap2 909 HandClap Pedal Hi Hat GospelHClp1 Snare Roll 1 Chimes&Seeds_1 Chimes&Seeds_2 PopHiHatFoot VibratoneSlow-Fast AfricanCowBell Chimes&Seeds_1 Chimes&Seeds_2 PopHiHatFoot VibratoneSlow-Fast AfricanCowBell Hand clap2 909 HandClap Pedal Hi Hat GospelHClp1 Snare Roll 1 GonTaput5 GonTaput6 Sticks Congas_SW Congas_SW2 Room Tom 5 Room Tom 5 Room Tom 2 TR-707 HiHatC Room Tom 2 Scrtch Push2 Scrtch Pull2 Synth Drum 2 Synth Drum 2 Synth Drum 2 Pop Kick 35 Pop Kick 36 Pop Kick 35 Pop Kick 36 Pop Kick 35 Pop Kick 36 Kick_Plastic Kick_Plastic Kick_Plastic Kick_Plastic Pop Kick 35 Pop Kick 36 Congas_SW4 808 BassDrum ConcertKick HipHop Kick2 Synth Drum 2 HipHop Kick Pop Stick1 PopSnare38 1 Snare Ghost1 PopSnare40 1 Flam Tom 41 Pop Hi Hat1 Tom 43 Pop Hi Hat2 Flam Tom 45 Pop Hi Hat3 Tom 47 Flam Tom 50 Pop Cymbal2 Tom 50 Pop Ride1 Pop Cymbal Pop Ride2 Tambourine Splash Cym. ChaChaCowb CrashCymbal2 Pop Stick1 PopSnare38 1 Snare Ghost1 PopSnare40 1 Flam Tom 41 Pop Hi Hat1 Tom 43 Pop Hi Hat2 Flam Tom 45 Pop Hi Hat3 Tom 47 Flam Tom 50 Pop Cymbal2 Tom 50 Pop Ride1 Pop Cymbal Pop Ride2 Tambourine Splash Cym. ChaChaCowb CrashCymbal2 Pop Stick1 PopSnare38 1 Snare Ghost1 PopSnare40 1 Flam Tom 41 Pop Hi Hat1 Tom 43 Pop Hi Hat2 Flam Tom 45 Pop Hi Hat3 Tom 47 Flam Tom 50 Pop Cymbal2 Tom 50 Pop Ride1 Pop Cymbal Pop Ride2 Tambourine Splash Cym. ChaChaCowb CrashCymbal2 Snare Snare SnareFlam Snare FloorTomFlam Jazz Hat1 FloorTom Jazz Hat2 Tom2Flam Jazz Hat3 Tom2 Tom1Flam JazzCrCym1 PopBrushTom1 NewJzRide1 BrushCrash2 Jazz Ride2 CembaloFree BrushCrash1 CowBell JzCrashCym1 Snare Snare SnareFlam Snare FloorTomFlam Jazz Hat1 FloorTom Jazz Hat2 Tom2Flam Jazz Hat3 Tom2 Tom1Flam JazzCrCym1 PopBrushTom1 NewJzRide1 BrushCrash2 Jazz Ride2 CembaloFree BrushCrash1 CowBell JzCrashCym1 Pop Stick1 PopSnare38 1 Snare Ghost1 PopSnare40 1 Flam Tom 41 Pop Hi Hat1 Tom 43 Pop Hi Hat2 Flam Tom 45 Pop Hi Hat3 Tom 47 Flam Tom 50 Pop Cymbal2 Tom 50 Pop Ride1 Pop Cymbal Pop Ride2 Tambourine Splash Cym. ChaChaCowb CrashCymbal2 TR-808 Kick 808 Rimshot 808 Snare 1 GdgTaputRim TR-808Snare2 TR-909 Kick2 Side Stick House Snare 909 HandClap Elec Snare 2 SimpleKick Side Stick St Snare2 707 Claps St Snare1 808 Tom 2 TR-808HiHatC 808 Tom 2 808 HiHat Cl 808 Tom 2 TR-808HiHatO 808 Tom 2 808 Tom 2 808 Crash 808 Tom 2 606 Ride Cym ChinaCymbal Ride Bell Tambourine Splash Cym. 808 Cowbell 808 Tom 2 TR-808HiHatC 808 Tom 2 JazzClosedHH 808 Tom 2 JazzOpenHH 808 Tom 2 808 Tom 2 808 Crash Bend tlk_drm Tabla Ge Hi Tabla_Tun Tabla_Na Tambourine Bongo2_SW2 808 Cowbell 85St Tom16 HipHopCHH 85St Tom16 HipHopCHH 85St Tom12 HipHopOHH 85St Tom12 85St Tom10 85St CrsCym1 85St Tom10 85St RdCym ChinaCymbal 85St RdBell Tambourine Splash Cym. Cowbell Vibraslap RockRideCym1 NewHiBongo NewLoBongo NewCongaSlp NewCongaOp Vibraslap RockRideCym1 HiBongo LoBongo CongaSlap CongaOp Vibraslap RockRideCym1 HiBongo LoBongo Conga Slap Conga Op vibraslp RockRide1 Bongo_SW Bongo1_4 Congas_SW Congas_7 vibraslp RockRide1 Bongo_SW Bongo1_4 Congas_SW Congas_7 Vibraslap RockRideCym1 HiBongo LoBongo CongaSlap CongaOp 909 Crash Vibraslap Ride Cymbal CR78 HiBongo CR78 LoBongo 808 Conga 909 Crash Pop Kick 36 PopSnare38 1 Bongo Hi CR78 LoBongo 808 Conga Crash Cymb2 Vibraslap Ride Cymbal NewHighBongo NewLowBongo NewCongaSlap 808 Conga NewCongaOp NewCongaOpen NewLoConga Timbal Hi LoConga Timbal Hi Lo Conga Timbal Hi Congas_8 Timbal Hi Congas_8 Timbal Hi LoConga Timbal Hi Timbal Lo Agogo Agogo NewShaker2 Timbal Lo Agogo Agogo Shaker2 Timbal Lo Agogo Agogo Shaker2 Timbal Lo Agogo Agogo Shaker2 Timbal Lo Agogo Agogo Shaker2 Timbal Lo Agogo Agogo Shaker2 808 Conga Timbal Hi Timbal Lo Agogo Agogo NewLoConga High Timbale Bongo_SW P1 Bongo_SW P2 Bongo_SW P3 NewLowConga High Timbale Low Timbale Agogo Agogo NewShaker1 ShrtWhistle LongWhistle Quide1 Shaker1 ShrtWhistle LongWhistle Quide1 Shaker1 ShrtWhistle LongWhistle Quide1 Shaker1 ShrtWhistle LongWhistle Quide1 Shaker1 ShrtWhistle LongWhistle Quide1 Shaker1 ShrtWhistle LongWhistle Quide1 Cabasa 808 Maracas GongToba1 GongToba2 Bongo_SW P4 808 Maracas Gamelan Gong LongWhistle Cabasa Maracas Bongo1_SW1 Bongo1_SW3 Quide2 Claves Woodblock Woodblock Quide2 Claves Woodblock Woodblock Quide2 Claves Woodblock Woodblock Quide2 Claves Woodblock1 Woodblock2 Quide2 Claves Woodblock1 Woodblock2 Quide2 Claves Woodblock Woodblock Short Guiro CR78 Guiro 808 Clave Quide1 Quide2 Claves Short Guiro Long Guiro Claves Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Mute Cuica Open Cuica MuteTriangl Woodblock Woodblock Bongo_SW Bongo2_SW2 Woodblock Bongo1_SW3 Mute Cuica Congas 8_P1 Woodblock Woodblock CR78 HiBongo CR78 LoBongo OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Belltree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Belltree OpenTriangl Shaker Jingle Bell Bell Tree MuteTriangl OpenTriangl Castanets Mute Surdo CongaLoOpen_P1 CongaLoOpen_P2 CongaLoOpen_P3 CongaLoOpen_P4 MuteTriangl OpenTriangl Shaker CowBellSide Castanets Mute Surdo Open Surdo Cana Castanets Mute Surdo Open Surdo Cana Castanets Mute Surdo Open Surdo Cana Castanets Surdo_mute Surdo_open Cana Castanets Surdo_mute Surdo_open Cana Castanets Mute Surdo Open Surdo Cana Open Surdo Small Club CR78 Tambour Side Stick CongaLoOpen_P5 Castanets Bongo High Bongo Low AfricanCowBell Castanets Mute Surdo Open Surdo Timbal HiFlm Timbal LoFlm NewTmblPHS NewShekere1 Timbal HiFlm Timbal LoFlm Timbal PHS Shekere1 Timbal HiFlm Timbal LoFlm Timbal PHS Shekere1 TimbalHiFlm TimbalLoFlm TimbalPHS Shekere1 TimbalHiFlm TimbalLoFlm TimbalPHS Shekere1 Timbal HiFlm Timbal LoFlm Timbal PHS Shekere1 GospelHClp1 TR-808Snare2 909 Snare 1 Mute H.Conga Conga Hi Opn Conga MtLow Udo_Long 808 Tom 2 808 Tom 2 NewShekere2 NHBngoMute L BongoMute Shekere2 Bongo Mute L BongoMute Shekere2 Bongo Mute L BongoMute Shekere2 Bongo Mute LBongoMute Shekere2 Bongo Mute LBongoMute Shekere2 Bongo Mute L BongoMute 909 Snare 2 909 SD 1 TR-909Snare2 Rap Snare Conga Slap NewShekere1 NewShekere2 NHBngoMute 808 Tom 2 808 Tom 2 808 Tom 2 808 Tom 2 CajonHi CajonHi CajonHi CajonHi CajonHi CajonHi JungleSnare1 House Snare L BongoMute CajonHi 808 Cowbell 808 Conga C–1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 C0 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 C1 24 25 26 28 29 31 32 33 34 35 C2 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 C3 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 C4 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 C5 72 73 74 75 76 77 78 79 80 r 81 82 83 C6 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 C7 96 92 JM-5_F.book Page 93 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Kits de batterie (‘Drum Sets’) PC: 61 [CC32: 4] PC: 63 [CC32: 4] PC: 64 [CC32: 4] PC: 117 [CC32: 3] PC: 32 [CC32: 4] PC: 65 [CC32: 4] PC: 66 [CC32: 4] PC: 117 [CC32: 4] SFX 2 CYM&CLAPS 2 V-VoxDrum Oriental 3 MultiDrum Or. R&B Or. Techno Oriental 4 ----- 707 Claps --- CajonHi CajonHiFlm 808 Tom 2 808 Tom 2 CajonLo CajonLoFlm FlmncoHClp1 Mazhar Dom Mazhar Tak Mazhar Sak 99 ------- Mazhar Dom Mazhar Tak Mazhar Sak Hand Clap 1 --- ------- Mazhar Dom Mazhar Tak Mazhar Sak ------- FlmncoHClp1 BongoCowBell AfHey Mazhar Brass Sagat Mid Sagat Hi 102 ------- Mazhar Brass Sagat Mid Sagat Hi Sagat Closed Sagat Sak Sagat Closed Sagat Sak ------- 104 ----- ----- MamboCowBell MexFVox2 106 ------- ------- AfFoots MexFVox1 MexMVox1 111 ------- ------- YodelFVox1 MexMVox2 YodelMVox1 114 ------- ------- MexMVox3 FlmncoFVox1 YodelFVox2 116 ----- ----- FlmncoFVox2 NewWhistle1 --------- --------- FlmncoFVox3 NewWhistle2 FlmncoMVox1 FlmncoMVox2 121 ----- ----- BrazilVox1 FlmncoMVox3 NewLoBongo NewCongaSlp 123 ------- ------- BrazilVox2 BrazilVox3 AfAahhh ----- ----- p33137v p33168v NewCongaOp NewLoConga NewTmblHi NewTmblLo PC: 4 [CC32: 4] New Pop PC: 8 [CC32: 4] New Folk PC: 45 [CC32: 4] New BrushPop PC: 46 [CC32: 4] NewPopBrush_Perc. PC: 47 [CC32: 4] NewPop_Percussion PC: 18 [CC32: 4] New Rock PC: 101 [CC32: 4] IndoMix 1 PC: 102 [CC32: 4] IndoMix 2 PC: 103 [CC32: 4] IndoMix 3 CajonHi CajonHiFlm Cajon Low CajonLoFlm FlmncoHClap1 FlmncoHClap1 BongoCowBell PopSnareFl MamboCowBell PopSnareDrag HiHatPhrase3 CrashPhrase1 CajonHi CajonHiFlm Cajon Low CajonLoFlm Flmnco Clap1 Flmnco Clap1 BongoCowBell PopSnareFl_L MamboCowBell FolkSnrFlam2 FolkSnrShot1 FolkSnrShot2 CajonHi CajonHiFlm Cajon Low CajonLoFlm FlmncoHClap1 FlmncoHClap1 BongoCowBell BrushSnare Shot MamboCowBell Phrase3 Phrase1 RidePhrase1 CajonHi CajonHiFlm CajonLo CajonLoFlm FlmncoHClp1 FlmncoHClp1 BongoCowBell Crotals MamboCowBell CrashPhrase4 CrashPhrase5 RidePhrase1 CajonHi CajonHiFlm CajonLo CajonLoFlm FlmncoHClp1 FlmncoHClp1 BongoCowBell Crotals MamboCowBell CrashPhrase4 CrashPhrase5 RidePhrase1 CajonHi CajonHiFlm Cajon Low CajonLoFlm FlmncoHClap1 FlmncoHClap1 BongoCowBell RockSnareFl_H MamboCowBell Snare Ghost HiHatPhrase3 Crash2Phrase4 House Snare House Snare House Snare Congas_SW Congas_SW2 Congas_SW4 MamboCowBell Tabla Dhut CajonHi CajonHiFlm Cajon Low CajonLoFlm FlmncoHClap1 FlmncoHClap1 BongoCowBell PopSnareFl 808 Conga 808 Conga 808 Conga Bend Gong FlmncoHClp1 FlmncoHClp1 BongoCowBell Bend tlk_drm CrashPhrase2 CrashPhrase3 CrashPhrase4 SmallSnarPhr FolkSnrFlam5 FolkSnrFlam3 RidePhrase2 RidePhrase4 CrashPhrase4 RidePhrase2 RidePhrase4 Egg_M3 RidePhrase2 RidePhrase4 Egg_M3 Crash1Phrase3 Crash1Phrase4 CrashPhrase4 BongoCowBell Tabla_Ge Tabla Ge Hi Talking Drum Bend tlk_drm MamboCowBell PopSnareDrag HiHatPhrase3 CrashPhrase1 CrashPhrase2 MamboCowBell Tabla_Ge Tabla Ge Hi Talking Drum Bend tlk_drm CrashPhrase5 Crash_Stop RidePhrase1 RidePhrase2 RidePhrase3 FolkSdSnr1Sh FolkSdSnr2Sh FolkSdSnrPhr1 FolkRimShtNS FolkSplash1 CrashPhrase5 SnareBrushFlam RidePhrase1 RidePhrase2 RidePhrase3 Egg_MEndOff Egg_M_SW1 Egg_L4 Egg_LEndOff Egg_L_SW1 Egg_MEndOff Egg_M_SW1 Egg_L4 Egg_LEndOff Egg_L_SW1 CrashPhrase5 RidePhrase1 RidePhrase2 RidePhrase3 RidePhrase4 Udo_Short Udo_Long Udo_slap CrashPhrase3 CrashPhrase4 CrashPhrase5 Udo_Short Udo_Long Udo_slap 116 RidePhrase4 RidePhrase5 FolkSplash2 PopRide_Phr4 RidePhrase4 RidePhrase5 Egg_TuttiEndOff Egg_S4 Egg_TuttiEndOff Egg_S4 RidePhrase5 BrushRidePhrase4 Tabla_Te Tabla_Na Tabla_Tun Ohkawa H kotsuzumi Crash_Stop RidePhrase1 RidePhrase2 RidePhrase3 Scrtch Push2 Tabla_Te Tabla_Na Tabla_Tun Ohkawa H Kotsuzumi 118 RidePhrase1 RidePhrase2 RidePhrase4 ChinaRoll ChinaStopped PopRide_Phr5 PopBrRidePh2 CymbalRoll AAhhh Uaahh Cascade_Ending Chimes&Seeds Chimes Crotals DoorKeys Egg_SEndOff Egg_S_SW1 Chimes DoorKeys Pinchimes Egg_SEndOff Egg_S_SW1 Chimes DoorKeys Pinchimes Crash1Phrase1 Crash1Stopped Crash2Stopped ChinaStopped Crash1StopLong L Kotsuzumi Tabla Tong Scrtch Pull2 Small Club L Kotsuzumi Open Surdo 123 Egg S4 Egg S1 Egg AllEndOff Egg S4 Egg S1 Egg EndOff Egg S4 Egg S1 Egg EndOff Harmess-bell1 Harmess-bell2 Harmess-bell3 Harmess-bell1 Harmess-bell2 Harmess-bell3 Crash2StopLong ChinaRoll Egg EndOff Tabla Tak Tabla Tung Tabla_Tang Tabla_Dung Harmess-bell1 Explosion Wind Thunder Helicopter Applause Mute Surdo Conga Lo Opn Tabla_Tun Tabla_Tun Harmess-bell1 126 Tambour Ending Tambour Free CembaloEnding CembaloFree CembaloEnding CembaloFree CembaloEnding CembaloFree CembaloEnding CembaloFree CembaloEnding CembaloFree Harmess-bell2 Harmess-bell3 CembaloEnding Screaming Laughing GtFretNoise Harmess-bell2 Harmess-bell3 CembaloEnding CembaloFree Wind Chimes CembaloFree (C7) (96) 97 98 100 101 103 105 107 C8 108 109 110 112 113 115 117 118 119 C9 120 122 124 125 126 G9 127 (C7) (96) 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 C8 108 109 110 111 112 113 114 115 117 119 C9 120 121 122 124 125 G9 127 808 Tom 2 808 Tom 2 808 Tom 2 Mazhar Brass Sagat Mid Sagat Hi 808cowbe 808 Conga 808 Conga Sagat Closed Sagat Sak Dofs Tak ------- Dofs Dom Dofs Sak 808 Conga Synth Drum 2 Synth Drum 2 Dofs Tak Dofs Dom Dofs Sak Dofs Tak Dofs Dom Dofs Sak ------- Dofs Rim 1 Dofs Rim 2 Dofs Dom st. Synth Drum 2 Synth Drum 2 Synth Drum 2 Dofs Rim 1 Dofs Rim 2 Dofs Dom st. Dofs Rim 1 Dofs Rim 2 Dofs Dom st. ------- TablaNurDom Dofs Sak st. TablaNurRim Synth Drum 2 R&B OHHsh R&B OHH TablaNurDom Dofs Sak st. TablaNurRim TablaNurDom Dofs Sak st. TablaNurRim ----- TablaNurTak TablaNurSak BassSlideFX R&B CHH R&B OHH TablaNurTak TablaNurSak TablaNurTak TablaNurSak TR-909 CHH TR-909 OHH 909 Crash IPopKik36 BassSlideFX BassSlapFX ZaghroutaSm2 Zir 1 BassSlideFX BassSlapFX ZaghroutaSm2 Zir 1 IPopCStk37st IPopSn38st ZaghroutaEd2 NewHiBongo ZaghroutaEd2 NewHiBongo IPopSn40st IPopHat1_42 IPopHat2_44 NewLoBongo NewCongaSlp NewCongaOp NewLoBongo NewCongaSlp NewCongaOp IPopHat3_46 IPopTomL43 NewLoConga NewTmblHi NewLoConga NewTmblHi IPopTomM47 IPopTomH50 NewTmblLo Hager 1 NewTmblLo Hager 1 BassSlapFX ZaghroutaSm2 Zir 1 ZaghroutaEd2 NewHiBongo Hager 1 --------------------------------- 93 JM-5_F.book Page 94 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Kits de batterie (‘Drum Sets’) r MEMO 94 JM-5_F.book Page 95 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r 24. Types et paramètres MFX Remarque: La plupart des noms de paramètres sont abrégés à l’écran du JM-5. 1. Thru Le processeur d’effet est contourné. 2. Stereo EQ Voici un égaliseur stéréo à 4 bandes (grave, médium x2, aigu). Des signaux stéréo (comme certains sons de piano) ne sont donc pas combinés en mono avant d’être traités. ● EQ Low Frequency (200, 400Hz)—Fréquence de la bande du grave devant être traitée. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. Des valeurs négatives réduisent le niveau. ● EQ High Frequency (2000, 4000, 8000Hz)—Fréquence de la bande de l’aigu devant être traitée. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. Des valeurs négatives réduisent le niveau. ● EQ Mid 1 Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de la bande du médium 1 devant être traitée. Cette bande est paramétrique. ● EQ Mid 1 Q (0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0)—Largeur de la bande du médium 1. Choisissez une valeur “Q” plus élevée pour rétrécir la bande traitée. ● EQ Mid 2 Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de la bande du médium 1. ● EQ Mid 2 Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de la bande du médium 2 devant être traitée. Cette bande est paramétrique. ● EQ Mid 2 Q (0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0)—Largeur de la bande du médium 2. Choisissez une valeur “Q” plus élevée pour rétrécir la bande traitée. ● EQ Mid 2 Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de la bande du médium 2. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre pour compenser des différences de niveau trop importantes résultant des réglages effectués. 3. Overdrive Effet créant une légère saturation semblable à celle produite par des amplis à lampes. ● Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le volume. ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● Amp Simulator Type—Permet de choisir le type d’ampli de guitare devant être simulé: SMALL: petit ampli, BUILT-IN: ampli intégré (combo), 2-STACK: tour d’ampli à 2 enceintes, 3-STACK: tour d’ampli à 3 enceintes. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre pour compenser des différences de niveau trop importantes résultant des réglages effectués. 4. Distortion Produit une distorsion plus mordante que l’effet précédent. Les paramètres sont les mêmes que pour “3. Overdrive”. 5. Phaser Ajoute une copie déphasée au signal entrant et la module. ● Phaser Manual (100~8000Hz)—Spécifie la fréquence centrale qui est modulée par l’effet. ● Phaser Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Phaser Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Phaser Resonance (0~127)—Volume de la rétroaction (feedback). Des valeurs plus élevées rendent le signal plus “synthétique”. ● Phaser Mix Level (0~127)—Volume du signal déphasé par rapport au signal entrant. ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre pour compenser des différences de niveau trop importantes résultant des réglages effectués. 6. Spectrum “Spectrum” est un genre de filtre qui modifie le timbre en accentuant ou atténuant le niveau de certaines fréquences. ● Spectrum 250Hz Gain (–15dB~0~15dB) ● Spectrum 500Hz Gain (–15dB~0~15dB) ● Spectrum 1000Hz Gain (–15dB~0~15dB) ● Spectrum 1250Hz Gain (–15dB~0~15dB) ● Spectrum 2000Hz Gain (–15dB~0~15dB) ● Spectrum 3150Hz Gain (–15dB~0~15dB) ● Spectrum 4000Hz Gain (–15dB~0~15dB) ● Spectrum 8000Hz Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau des différentes bandes de fréquences. ● Spectrum Band Width Q (0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0)—Ajuste simultanément la largeur de toutes les bandes de fréquences. ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre pour compenser des différences de niveau trop importantes résultant des réglages effectués. 7. Enhancer Contrôle la structure des harmoniques des hautes fréquences, rendant le son plus pétillant et défini. ● Enhancer Sens (0~127)—Sensibilité de l’enhancer. ● Mix Level (0~127)—Niveau des harmoniques générées par l’enhancer. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre pour compenser des différences de niveau trop importantes résultant des réglages effectués. 8. Auto Wah Cet effet pilote un filtre pour créer des changements cycliques du timbre (effet WahWah automatique). ● Auto Wah Filter Type (LPF, BPF)—Type de filtre. LPF: l’effet wah affecte une vaste bande de fréquences. BPF: l’effet wah influence une bande restreinte de fréquences. ● Auto Wah Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Auto Wah Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Auto Wah Sens (0~127)—Détermine la sensibilité du filtre. ● Auto Wah Manual (0~127)—Détermine la fréquence centrale à laquelle l’effet est appliqué. ● Auto Wah Peak (0~127)—Règle l’intensité de l’effet Wah autour de la fréquence centrale. Une valeur plus élevée rétrécit la bande traitée. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre pour compenser des différences de niveau trop importantes résultant des réglages effectués. 95 JM-5_F.book Page 96 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Types et paramètres MFX 9. Rotary 12. Hexa-Chorus Cet effet simule le son de haut-parleurs rotatifs souvent utilisés avec des orgues électriques. Comme vous pouvez régler séparément la vitesse des rotors de l’aigu et du grave, les caractéristiques propres à ces haut-parleurs peuvent être simulées de manière authentique. Cet effet convient surtout pour les sons de la banque [ORGAN] – la section Harmonic Bar dispose en effet de son propre effet Rotary). Chorus à 6 phases (six lignes de chorus) rendant le son plus riche et plus “large” et “généreux”. ● Tweeter Slow Rate (0.05~10.0Hz) ● Woofer Slow Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse lente (SLOW) du rotor de l’aigu ou du grave. ● Tweeter Fast Rate (0.05~10.0Hz) ● Woofer Fast Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse rapide (FAST) du rotor de l’aigu ou du grave. ● Rotary Speed (Slow, Fast)—Permet de d’alterner entre les vitesses rapide et lente des deux rotors (aigu et grave). SLOW: Ralentit la vitesse en fonction du paramètre “Slow Rate”. FAST: Accélère la vitesse pour atteindre la valeur “Fast Rate”. ● Tweeter Acceleration (0~15) ● Woofer Acceleration (0~15)—Permet de régler la vitesse à laquelle le rotor en question atteint la nouvelle vitesse (“Fast” ou “Slow”). Plus la valeur est élevée, plus la transition est rapide. ● Tweeter Level (0~127) ● Woofer Level (0~127)—Volume of the rotor in question. ● Separation (0~127)—Ouverture spatiale du son. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 10. Compressor Cet effet atténue les crêtes de signal et accentue les bas niveaux, nivelant ainsi des sauts de volume trop importants. ● Compressor Sustain (0~127)—Spécifie à quel point les signaux entrants doivent être comprimés, ce qui peut allonger le sustain. ● Compressor Attack (0~127)—Détermine la vitesse à laquelle la compression commence. ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● Compressor Post Gain (0, +6, +12, +18dB)—Détermine le niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre pour compenser des chutes de volume trop importantes dues à des réglages extrêmes. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 11. Limiter r Comprime des signaux excédant un seuil défini afin d’éviter toute distorsion. Contrairement à un compresseur, cet effet ne touche pas aux niveaux plus faibles. ● Limiter Threshold (0~127)—Détermine le niveau à partir duquel la compression commence. ● Limiter Release (0~127)—Détermine le temps de maintien de la compression après que le niveau du signal soit retombé sous le seuil (Threshold). ● Limiter Ratio (1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1)—Spécifie à quel point les crêtes de niveau sont comprimées. Choisissez “100:1” si le niveau Threshold ne peut jamais être dépassé (ce qui correspond à une fonction de limiteur). ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● Limiter Post Gain (0, +6, +12, +18dB)—Détermine le niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre pour compenser des chutes de volume trop importantes dues à des réglages extrêmes. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 96 ● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer. ● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Chorus Pre Delay Deviation (0~20)—Définit la différence de retard entre chaque ligne de chorus. ● Chorus Depth Deviation (-20~0~20)—Définit la différence d’intensité de modulation des signaux de chorus. ● Chorus Pan Deviation (0~20)—Spécifie la répartition des lignes de chorus dans l’image stéréo. 0: Toutes les lignes de chorus se trouvent au milieu. 20: Les lignes de chorus sont placées à intervalles de 60 degrés à partir du centre de l’image. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 13. Trem Chorus Chorus avec trémolo (modulation cyclique du volume). ● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer. ● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Tremolo Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse de modulation de l’effet trémolo. ● Tremolo Separation (0~127)—Permet de régler le niveau du trémolo par rapport à la modulation du chorus. ● Tremolo Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo de l’effet trémolo. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 14. Space-D Chorus multiple appliquant une modulation à deux phases en stéréo. Comme la modulation se remarque à peine, le chorus paraît très transparent. ● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer. ● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Chorus Phase (0~180deg)—Diffusion du son. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 15. St. Chorus Chorus stéréo. Servez-vous du filtre pour influencer le timbre de l’effet. ● Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre n’est utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus de “Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous “Cutoff” . ● Cutoff Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de coupure (fréquence de base du filtre). ● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer. ● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Chorus Phase (0~180 deg)—Diffusion du son. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. JM-5_F.book Page 97 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r 16. St. Flanger 19. Mod. Delay Voici un flanger stéréo produisant une résonance métallique qui rappelle quelque peu un avion décollant ou atterrissant. Cet effet ajoute de la modulation au son retardé et produit un effet semblable à celui d’un flanger. ● Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre n’est utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus de “Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous “Cutoff” . ● Cutoff Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de coupure (fréquence de base du filtre). ● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger. ● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Flanger Phase (0~180 deg)—Diffusion du son. ● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. ● Delay FBK Mode (Normal, Cross)—Détermine la façon dont le signal d’effet est réinjecté dans l’effet delay. NORMAL: Le signal de delay du canal gauche est réinjecté dans le canal gauche et le signal retardé du canal droit dans le canal droit. CROSS: Le signal de delay du canal gauche est réinjecté dans le canal droit et le signal retardé du canal droit dans le canal gauche. ● Delay Left (0.0~500.0ms)—Règle le décalage entre le signal entrant et la première répétition du canal gauche. ● Delay Right (0.0~500.0ms)—Retard avant le début de la première répétition. ● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Modulation Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Modulation Depth (0~127)—Détermine l’intensité de modulation. ● Modulation Phase (0~180 deg)—Diffusion spatiale du son. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 17. Step Flanger Voici “Step Flanger” avec des paliers bien audibles au lieu d’un changement de hauteur continu. ● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger. ● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase. ● Step Rate (0.10~20.0Hz, note)—Vitesse (période) du changement de hauteur ● Flanger Phase (0~180deg)—Diffusion du son. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 18. St. Delay Cet effet répète le signal d’entrée, créant ainsi des échos (répétitions de signal). ● Delay FBK Mode (Normal, Cross)—Détermine la façon dont le signal d’effet est réinjecté dans l’effet delay. NORMAL: Le signal de delay du canal gauche est réinjecté dans le canal gauche et le signal retardé du canal droit dans le canal droit. CROSS: Le signal de delay du canal gauche est réinjecté dans le canal droit et le signal retardé du canal droit dans le canal gauche. ● Delay Left (0.0~500.0ms)—Règle le décalage entre le signal entrant et la première répétition du canal gauche. ● Delay Right (0.0~500.0ms)—Règle le décalage entre le signal entrant et la première répétition du canal droit. ● FBK Phase Left (Normal, Invert)—Spécifie la phase du signal de delay gauche. NORMAL: La phase ne change pas. INVERT: La phase est inversée. ● FBK Phase Right (Normal, Invert)—Spécifie la phase du signal de delay droit. NORMAL: La phase ne change pas. INVERT: La phase est inversée. ● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 20. 3 Tap Delay L’effet “Triple Tap Delay” génère trois répétions: milieu, gauche et droite. ● Delay Left (200~1000ms, note)—Règle le décalage entre le signal entrant et la première répétition du canal gauche. ● Delay Right (200~1000ms, note)—Règle le décalage entre le signal entrant et la première répétition du canal droit. ● Delay Center (200~1000ms, note)—Règle le retard entre le signal entrant et le signal retardé placé au centre. ● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Delay Level Left (0~127)—Détermine le niveau du signal retardé du canal gauche. ● Delay Level Right (0~127)—Détermine le niveau du signal retardé du canal droit. ● Delay Level Center (0~127)—Détermine le niveau du signal retardé se trouvant au centre. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 21. 4 Tap Delay Effet delay avec quatre lignes de retard. ● Delay 1~4 (200~1000ms, note)—Retard avant la première répétition. ● Delay Level 1~4 (0~127)—Niveau de sortie du signal retardé. ● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 97 JM-5_F.book Page 98 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Types et paramètres MFX 22. Time Delay Cet effet permet de contrôler le temps de retard et la hauteur en temps réel. Quand le temps de retard s’allonge, la hauteur du son baisse et quand il devient plus bref, la hauteur monte. ● Delay Time (200~1000ms, note)—Retard avant la première répétition. ● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay Acceleration (0~15)—Spécifie le temps qu’il faut au retard (Delay Time) pour passer du réglage actuel au suivant. La vitesse de changement du retard affecte directement la vitesse des variations de hauteur. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 23. 2 Pitch Shifter Un effet pitch shifter change la hauteur du signal entrant. Cet effet propose 2 lignes et permet donc d’ajouter deux copies transposées au signal entrant. ● Pitch Shift Mode (1~5)—Plus la valeur est élevée, plus la réponse est lente. La hauteur restera cependant plus stable. ● Pitch A Coarse (–24~0~+12 demi-ton)—Règle la hauteur de la ligne “Pitch Shift A” par demi-tons (–2~+1 octaves). ● Pitch B Coarse (–24~0~+12 demi-ton)—Règle la hauteur de la ligne “Pitch Shift B” par pas de demi-ton (–2~+1 octaves). ● Pitch A Fine (–100~0~+100 cent)—Règle la hauteur du de la ligne “Pitch Shift A” par pas de 2 cents (–100~+100 cents). Un “cent” correspond à un centième de demi-ton. ● Pitch B Fine (–100~0~+100 cent)—Règle la hauteur de la ligne “Pitch Shift B” par pas de 2 cents (–100~+100 cents). Un “cent” correspond à un centième de demi-ton. ● Pitch A Pre Delay (0.0~500.0ms)—Règle le décalage entre le signal entrant et le début de la ligne “Pitch Shift A”. ● Pitch B Pre Delay (0.0~500.0ms)—Règle le décalage entre le signal entrant et le début de la ligne “Pitch Shift B”. ● Pitch A Panpot (L64~0~63R)—Règle la position stéréo du signal Pitch Shift A. “L64” correspond à l’extrême gauche, “0” au centre et “63R” à l’extrême droite. ● Pitch B Panpot (L64~0~63R)—Règle la position stéréo du signal Pitch Shift B. “L64” correspond à l’extrême gauche, “0” au centre et “63R” à l’extrême droite. ● Level Balance (A100:0B, A50:50B, A0:100B)—Règle la balance entre les signaux Pitch Shift A et Pitch Shift B. “A100:0B” signifi e que seul le signal “Pitch Shift A” est reproduit. A l’inverse, “A0:100B” ne reproduit plus que le signal “Pitch Shift B”. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. r 24. FBK Pitch Voici un effet pitch shift avec plusieurs répétitions. ● Pitch Shift Mode (1~5)—Plus la valeur est élevée, plus la réponse est lente. La hauteur restera cependant plus stable. ● Pitch Coarse (–24~0~+12 demi-tons)—Règle la hauteur du signal transposé par demi-tons (–2~+1 octaves). ● Pitch Fine (–100~0~+100 cent)—Règle le désaccord du signal pitch shift par pas de 2 cents (un cent correspond à 1/100ème de demi-ton). ● Pitch Pre Delay (0.0~500.0ms)—Règle le décalage entre le signal entrant et le début du signal “Pitch Shift A”. 98 ● Pitch Feedback (–98%~0~98%)—Règle le rapport de niveau (%) du signal déjà traité qui est réinjecté à l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase. ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 25. Reverb Un superbe effet de réverbération. ● Reverb Type (Room 1, Room 2, Stage 1, Stage 2, Hall 1, Hall 2)— Type de réverbération. Room1: Réverbération dense avec une chute brève. Room2: Réverbération moindre avec une chute brève. Stage1: Réverbération tardive plus importante. Stage2: Réverb avec des premières réflexions très marquées. Hall1: Réverbération claire. Hall2: Réverbération riche. ● Reverb Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal direct et le début de la réverb. ● Reverb Time (0~127)—Durée de la réverbération. ● Reverb HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 26. Gate Reverb Effet qui coupe brutalement le son réverbéré (au lieu de le laisser s’estomper progressivement). ● Reverb Type (Normal, Reverse, Sweep 1, Sweep 2)—Type de réverbération. NORMAL: Réverb conventionnelle avec Gate REVERSE: Réverbération inversée. SWEEP1: Le son réverbéré passe de droite à gauche. SWEEP2: Le son réverbéré passe de gauche à droite. ● Reverb Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal direct et le début de la réverb. ● Reverb Gate Time (5~500ms)—Règle la durée de la réverbération. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 27. OD‰ Chorus Overdrive et chorus branchés en série. (“En série” signifie que le signal de sortie du premier effet est aussi traité par le second.) ● Overdrive Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le volume. ● Overdrive Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal d’overdrive. ● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer. ● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le chorus (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. JM-5_F.book Page 99 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r 28. OD‰ Flanger Overdrive et flanger branchés en série. ● Overdrive Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le volume. ● Overdrive Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal d’overdrive. ● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger. ● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase. ● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le flanger (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 29. OD‰ Delay Overdrive et delay branchés en série. ● Overdrive Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le volume. ● Overdrive Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal d’overdrive. ● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition. ● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet (D). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 30. DST‰ Chorus Distorsion et chorus branchés en série. ● Distortion Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le volume. ● Distortion Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de distorsion. ● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer. ● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le chorus (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 31. DST‰ Flanger Distorsion et flanger branchés en série. ● Distortion Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le volume. ● Distortion Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de distorsion. ● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger. ● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase. ● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le flanger (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 32. DST‰ Delay Distorsion et delay branchés en série. ● Distortion Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le volume. ● Distortion Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de distorsion. ● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition. ● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet (D). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 33. EH‰ Chorus Enhancer et chorus branchés en série. ● Enhancer Sens (0~127)—Sensibilité de l’enhancer. ● Enhancer Mix Level (0~127)—Niveau des harmoniques générées par l’enhancer. ● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer. ● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le chorus (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 34. EH‰ Flanger Enhancer et flanger branchés en série. ● Enhancer Sens (0~127)—Sensibilité de l’enhancer. ● Enhancer Mix Level (0~127)—Niveau des harmoniques générées par l’enhancer. ● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger. ● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase. ● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le flanger (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 35. EH‰ Delay Voici un enhancer et un delay branchés en série. ● Enhancer Sens (0~127)—Sensibilité de l’enhancer. ● Enhancer Mix Level (0~127)—Niveau des harmoniques générées par l’enhancer. ● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition. ● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet (D). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 36. Chorus‰ DLY Chorus et delay branchés en série. ● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer. ● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le chorus (W). ● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition. 99 JM-5_F.book Page 100 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Types et paramètres MFX ● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet (D). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 37. Flanger‰ DLY Flanger et delay branchés en série. ● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger. ● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase. ● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le flanger (W). ● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition. ● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet (D). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 38. CHO‰ Flanger Chorus et flanger branchés en série. ● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer. ● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse de modulation du chorus. ● Chorus Depth (0~127)—Intensité de modulation du chorus. ● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le chorus (W). ● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger. ● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse de modulation du flanger. ● Flanger Depth (0~127)—Intensité de modulation du flanger. ● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase. ● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le flanger (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 39. CHO/DLY r Chorus et delay branchés en parallèle. (“En parallèle” signifie que le signal d’entrée est traité par deux effets qui n’ont aucune interaction.) ● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer. ● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le chorus (W). ● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition. ● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. 100 ● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet (D). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 40. Flanger/DLY Flanger et Delay branchés en parallèle. ● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger. ● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase. ● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le flanger (W). ● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition. ● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet (D). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 41. CHO/Flanger Chorus et Flanger branchés en parallèle. ● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer. ● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse de modulation du chorus. ● Chorus Depth (0~127)—Intensité de modulation du chorus. ● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le chorus (W). ● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger. ● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse de modulation du flanger. ● Flanger Depth (0~127)—Intensité de modulation du flanger. ● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase. ● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le flanger (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 42. Isolator Voici un égaliseur atténuant fortement le volume, ce qui permet de produire un effet spécial en atténuant le volume des bandes choisies de façon drastique. ● Boost/Cut Low/Mid/High Level (–60~0~4 [dB])—Ces paramètres servent à accentuer/atténuer les plages des aigus, des médiums et des graves. A –60dB, le son est inaudible. 0dB correspond au niveau d’entrée du signal. ● Anti Phase Low Sw (Off, On)—Active/coupe la fonction AntiPhase pour les graves. Quand cette fonction est active (“ON”), une copie stéréo de phase inversée est ajoutée au signal original. ● Anti Phase Low Level (0~127)—Règle le niveau du grave. Appliqué à certaines fréquences, ce réglage permet d’accentuer des composants spécifiques d’un son. (Cet effet n’est disponible que pour un signal stéréo.) ● Anti Phase Mid Sw (Off, On)—Active/coupe la fonction AntiPhase pour le médium. Quand cette fonction est active (“ON”), une copie stéréo de phase inversée est ajoutée au signal original. ● Anti Phase Mid Level (0~127)—Règle le niveau du médium. Appliqué à certaines fréquences, ce réglage permet d’accentuer des composants spécifiques d’un son. (Cet effet n’est disponible que pour un signal stéréo.) ● Low Boost Sw (Off, On)—Active/coupe la fonction Low Boost. Accentue les basses fréquences et produit un son plus musclé. JM-5_F.book Page 101 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r ● Low Boost Level (0~127)—Augmentez cette valeur pour obtenir une accentuation du grave. Selon les réglages de l’effet Isolator et de filtre, cet effet pourrait être difficilement audible. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 43. Low Boost Accentue le niveau des basses fréquences et produit des graves puissants. ● Boost Frequency (50~125 [Hz])—Fréquence centrale d’accentuation du grave. ● Boost Gain (0~12 [dB])—Niveau d’accentuation du grave. ● Boost Width (Wide, Mid, Narrow)—Largeur de la bande du grave accentuée. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 44. Super Filter Voici un filtre à pente très raide. La fréquence de coupure peut être modulée. ● Filter Type (LPF, BPF, HPF, NOTCH)—Type de filtre. Bande de fréquences que chaque filtre laisse passer. LPF: fréquences situées sous la fréquence de coupure. BPF: fréquences situées autour de la fréquence du filtre. HPF: fréquences plus hautes que la fréquence de coupure. NOTCH: fréquences autres que la région autour de la fréquence de coupure. ● Filter Slope (–12, –24, –36 [dB])—Niveau d’atténuation par octave: –36dB: filtre ultra-raide, –24dB: raide, –12dB: léger. ● Filter Cutoff (0~127)—Fréquence de coupure du filtre. Des valeurs plus importantes augmentent la fréquence de coupure. ● Filter Resonance (0~127)—Niveau de résonance du filtre. Plus cette valeur est importante, plus la région autour de la fréquence de coupure est accentuée. ● Filter Gain (0~12 [dB])—Niveau d’accentuation du signal filtré. ● Modulation Sw (Off, On)—Commutateur pour la modulation cyclique. ● Modulation Wave (TRI, SQR, SIN, SAW1, SAW2)—Définit le type de modulation de la fréquence de coupure. TRI: onde triangulaire, SQR: onde carrée, SIN: onde sinusoïdale, SAW1: onde en dents de scie (vers le haut), SWA2: onde en dents de scie (vers le bas) ● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation. ● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Attack (0~127)—Vitesse de changement de la fréquence de coupure. Cela n’a d’effet que si “Modulation Wave”= “SQR, SAW1” ou “SAW2”. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. ● Filter Type (LPF, BPF, HPF, NOTCH)—Type de filtre. Bande de fréquences que chaque filtre laisse passer. LPF: fréquences situées sous la fréquence de coupure. BPF: fréquences situées autour de la fréquence du filtre. HPF: fréquences plus hautes que la fréquence de coupure. NOTCH: fréquences autres que la région autour de la fréquence de coupure. ● Filter Slope (–12, –24, –36 [dB])—Niveau d’atténuation par octave: –36dB: filtre ultra-raide, –24dB: raide, –12dB: léger. ● Filter Resonance (0~127)—Niveau de résonance du filtre. Plus cette valeur est importante, plus la région autour de la fréquence de coupure est accentuée. ● Filter Gain (0~12 [dB])—Niveau d’accentuation du signal filtré. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 46. Humanizer Ajoute une voyelle au signal d’entrée et produit ainsi un son évoquant la voix humaine. ● Drive Sw (OFF,ON)—Active/coupe le “Drive”. ● Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le volume. ● Vowel 1 (a, e, i, o, u) ● Vowel 2 (a, e, i, o, u)—Choix de la voyelle. ● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence de transition entre les deux voyelles. ● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Depth (0~127)—Intensité de l’effet. ● Input Sync Sw (Off, On)—Détermine si le signal d’entrée initialise (ON) ou non (OFF) le LFO pour le changement de voyelle. ● Input Sync Threshold (0~127)—Niveau auquel l’initialisation est effectuée. ● Manual (0~100)—Point de transition entre les voyelles 1/2. 49 ou moins: La voyelle 1 est plus longue. 50: Les voyelles 1 et 2 ont la même longueur. 50 ou plus: La voyelle 2 est plus longue. ● EQ EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 47. Speaker Sim Simule le son d’une enceinte et du microphone utilisé pour capter ce son. ● Speaker Type—Sélection du type d’enceinte. Les caractéristiques des différents types sont décrites ci-dessous. La colonne “Hautparleur” indique le nombre de haut-parleurs et leur diamètre en pouces. 45. Step Filter Filtre avec fréquence de coupure modulable par paliers. Vous pouvez définir le motif de changement de la fréquence de coupure. ● Step 1~16 (0~127)—Fréquence de coupure des différents paliers ● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation. ● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Attack (0~127)—Vitesse de transition de la fréquence de coupure entre les différents paliers. Hautparleur Microphone petite, à dos ouvert 10 dynamique Small 2 petite, à dos ouvert 10 dynamique Middle enceinte au dos ouvert 12 x 1 dynamique JC-120 enceinte au dos ouvert 12 x 2 dynamique Built In 1 enceinte au dos ouvert 12 x 2 dynamique Built In 2 enceinte au dos ouvert 12 x 2 Micro à condensateur Built In 3 enceinte au dos ouvert 12 x 2 Micro à condensateur Built In 4 enceinte au dos ouvert 12 x 2 Micro à condensateur Built In 5 enceinte au dos ouvert 12 x 2 Micro à condensateur Type Enceinte Small 1 101 JM-5_F.book Page 102 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Types et paramètres MFX BG Stack 1 enceinte au dos fermé 12 x 4 Micro à condensateur BG Stack 2 grande, à dos fermé 12 x 4 Micro à condensateur MS Stack 1 grande, à dos fermé 12 x 4 Micro à condensateur MS Stack 2 grande, à dos fermé 12 x 4 Micro à condensateur Metal Stk tour de 2 enceintes 12 x 4 Micro à condensateur 2-STACK grande, à dos fermé 12 x 4 Micro à condensateur 3-STACK grande, à dos fermé 12 x 4 Micro à condensateur ● Mic Setting (1, 2, 3)—Définit la position du microphone captant le son de l’enceinte virtuelle. Il existe trois possibilités (1, 2 et 3). Plus la valeur est élevée, plus le microphone est éloigné de l’enceinte. ● Mic Level (0~127)—Niveau du microphone. ● Direct Level (0~127)—Niveau du signal direct. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 48. Step Phaser r Le phaser est modulé de façon progressive. ● Phaser Mode (4-Stage, 8-Stage, 12-Stage)—Nombre d’étages du phaser. ● Phaser Manual (0~127)—Détermine la fréquence autour de laquelle le son est modulé. ● Step Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Step Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Step Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Polarity (Inverse, Synchro)—Définit si les phases gauche et droite du signal modulé sont ou non en opposition. INVERSE: Les canaux gauche et droit ont une phase opposée. Avec une source mono, ce réglage répartit le signal sur l’ensemble de l’image stéréo. SYNCHRO: La phase est identique pour les canaux gauche et droit. Choisissez ce réglage pour une source stéréo. ● Resonance (0~127)—Volume de la rétroaction (feedback). ● Cross Feedback (–98%~0~+98%)—Règle le niveau du signal du Phaser réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase. ● Step Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de transition par paliers est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Step Rate [Hz] (0.10~20.00Hz)—Détermine la vitesse de transition par paliers du Phaser. ● Step Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Mix Level (0~127)—Niveau du signal déphasé. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 49. MLT Phaser Des déphasages extrêmes produisent un effet plus marqué. ● Phaser Mode (4-stage, 8-stage, 12-stage, 16-stage, 20-stage, 24stage)—Nombre d’étages du phaser. ● Phaser Manual (0~127)—Détermine la fréquence autour de laquelle le son est modulé. 102 ● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Resonance (0~127)—Volume de la rétroaction (feedback). ● Mix Level (0~127)—Niveau du signal déphasé. ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 50. INF Phaser Phaser qui continue à augmenter/diminuer la fréquence à laquelle le signal entrant est modulé. ● Mode (1, 2, 3, 4)—Des valeurs plus élevées augmentent l’intensité de l’effet Phaser. ● Speed (–100~100)—Vitesse à laquelle la fréquence de modulation monte ou descend (+: monte/–: descend). ● Resonance (0~127)—Volume de la rétroaction (feedback). ● Mix Level (0~127)—Niveau du signal déphasé. ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 51. Ring Modul Ring Modulator est un effet qui applique une modulation d’amplitude (AM) au signal d’entrée et produit un son évoquant celui d’une cloche. La vitesse de modulation peut aussi être modifiée par les variations de volume du signal entrant. ● Frequency (0~127)—Fréquence à laquelle la modulation est appliquée. ● Sens (0~127)—Règle l’intensité de la modulation de fréquence. ● Polarity (Up, Down)—Détermine si la modulation se dirige vers des fréquences plus élevées (UP) ou plus basses (DOWN). ● EQ Low Gain—Réglage de l’accentuation/atténuation du grave. Des valeurs positives (+) accentuent le grave. ● EQ High Gain—Réglage de l’accentuation/atténuation de l’aigu. Des valeurs positives (+) accentuent l’aigu. ● Balance—Balance entre le signal direct et le signal d’effet. Le réglage “D100:0W” ne produit que le signal direct et le réglage “D0:100W” que le signal d’effet. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 52. Step Ring Effet Ring Modulator basé sur une séquence de 16 pas pour spécifier les fréquences modulées. ● Step 1~16 (0~127)—Fréquence modulée par le pas de séquence en question. ● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de transition entre les 16 pas de la séquence. ● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. JM-5_F.book Page 103 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r ● Attack (0~127)—Vitesse à laquelle la fréquence de modulation change entre deux pas. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 53. Tremolo Modulation cyclique du volume appelée trémolo. ● Modulation Wave (TRI, SQR, SIN, SAW1, SAW2)—Forme d’onde de la modulation. TRI: onde triangulaire, SQR: onde carrée, SIN: onde sinusoïdale, SAW1/2: onde en dents de scie. ● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Depth (0~127)—Intensité de l’effet. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 54. Auto Pan Modulation cyclique de l’emplacement du signal dans l’image stéréo. ● Modulation Wave (TRI, SQR, SIN, SAW1, SAW2)—Forme d’onde de la modulation. TRI: onde triangulaire, SQR: onde carrée, SIN: onde sinusoïdale, SAW1/2: onde en dents de scie. ● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Depth (0~127)—Intensité de l’effet. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 55. Step Pan Effet qui modifie la position stéréo du signal traité en 16 pas. ● Step 1~16 (L64~0~63R)—Panoramique des différents pas. ● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de transition entre les 16 pas de la séquence. ● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Attack (0~127)—Vitesse de changement de la position stéréo entre deux pas. ● Input Sync Sw (Off, On)—Spécifie si une nouvelle note relance (ON) ou non (OFF) la séquence à partir du début. ● Input Sync Threshold (0~127)—Volume que la note de remise à zéro doit avoir pour être détectée. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 56. Slicer Cet effet applique une suite de coupures au signal et permet ainsi de transformer un son conventionnel en un signal plus rythmé pouvant servir d’accompagnement. Cet effet est très efficace pour des sons maintenus. ● Step 1~16 (0~127)—Niveau des différents pas. ● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de transition entre les 16 pas de la séquence. ● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Attack (0~127)—Vitesse à laquelle le volume change entre deux pas. ● Input Sync Sw (Off, On)—Spécifie si une nouvelle note relance (ON) ou non (OFF) la séquence à partir du début. ● Input Sync Threshold (0~127)—Volume que la note de remise à zéro doit avoir pour être détectée. ● Mode (Legato, Slash)—Détermine la manière dont le volume change d’un pas à l’autre. LEGATO: Le volume passe de façon continue du niveau d’un pas au niveau du pas suivant. Si le niveau du pas suivant est identique à celui du pas actuel, le volume ne change pas. SLASH: Le volume est brièvement ramené sur “0” avant de passer au niveau du pas suivant. Les pas de volume identique restent dès lors identifiables. ● Shuffle (0~127)—Timing des changements de volume des pas pairs (2, 4, 6…). Plus cette valeur est élevée, plus le changement de volume est retardé. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 57. VK Rotary Cet effet présente une autre réponse du haut-parleur rotatif et accentue davantage le grave. L’effet est identique à celui de l’orgue VK-7. ● Speed (Slow, Fast)—Vitesse de rotation du haut-parleur. ● Brake (Off, On)—Modifie la vitesse du haut-parleur rotatif. Lorsque vous activez ce frein (brake), la rotation s’arrête progressivement. Lorsque vous désactivez le frein, la rotation reprend progressivement. ● Woofer Slow Speed (0.05~10.0Hz)—Rotation “lente” du hautparleur grave. ● Woofer Fast Speed (0.05~10.0Hz)—Rotation “rapide” du hautparleur grave. ● Woofer Trans Up (0~127)—Permet de spécifier la vitesse de transition lors du passage de “Slow” à “Fast”. ● Woofer Trans Down (0~127)—Permet de spécifier la vitesse de transition lors du passage de “Fast” à “Slow” du haut-parleur grave. ● Woofer Level (0~127)—Volume du haut-parleur grave. ● Tweeter Slow Speed (0.05~10.0Hz)—Rotation “lente” du hautparleur aigu. ● Tweeter Fast Speed (0.05~10.0Hz)—Rotation “rapide” du hautparleur aigu. ● Tweeter Trans Up (0~127)—Permet de spécifier la vitesse de transition lors du passage de “Slow” à “Fast” du haut-parleur aigu. ● Tweeter Trans Down (0~127)—Permet de spécifier la vitesse de transition lors du passage de “Fast” à “Slow” du haut-parleur aigu. ● Tweeter Level (0~127)—Volume du haut-parleur aigu. ● Spread (0~10)—Permet de régler la “diffusion” stéréo du hautparleur rotatif. Plus la valeur est élevée, plus la diffusion stéréo est large. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 103 JM-5_F.book Page 104 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Types et paramètres MFX 58. 3D Chorus 60. 3D Step Flgr Effet chorus en 3D. Les signaux de chorus se trouvent à 90˚ du centre (gauche/droite). Effet flanger à paliers en 3D. Les signaux du flanger se trouvent à 90˚ du centre (gauche/droite). ● Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre n’est utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus de “Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous “Cutoff” . ● Cutoff Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de coupure (fréquence de base du filtre). ● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer. ● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Phase (0~180 deg)—Diffusion du son. ● Output Mode (Speaker, Phones)—Permet de spécifier la méthode d’écoute du signal des sorties OUTPUT. L’aspect 3D ne ressort que si vous choisissez SPEAKER (écoute par les enceintes) ou PHONES (écoute au casque). ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. ● Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre n’est utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus de “Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous “Cutoff” . ● Cutoff Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de coupure (fréquence de base du filtre). ● Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger. ● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Phase (0~180 deg)—Diffusion du son. ● Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine la quantité de signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase. ● Step Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de transition par paliers est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Step Rate [Hz] (0.10~20.00Hz)—Vitesse (période) du changement de hauteur. ● Step Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Output Mode (Speaker, Phones)—Permet de spécifier la méthode d’écoute du signal des sorties OUTPUT. L’aspect 3D ne ressort que si vous choisissez SPEAKER (écoute par les enceintes) ou PHONES (écoute au casque). ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 59. 3D Flanger r Effet flanger 3D (tridimensionnel). Les signaux du flanger se trouvent à 90˚ du centre (gauche/droite). ● Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre n’est utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus de “Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous “Cutoff” . ● Cutoff Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de coupure (fréquence de base du filtre). ● Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger. ● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence, soit la vitesse de modulation. ● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Depth (0~127)—Intensité de la modulation. ● Phase (0~180 deg)—Diffusion du son. ● Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine la quantité de signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase. ● Output Mode (Speaker, Phones)—Permet de spécifier la méthode d’écoute du signal des sorties OUTPUT. L’aspect 3D ne ressort que si vous choisissez SPEAKER (écoute par les enceintes) ou PHONES (écoute au casque). ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 104 61. Band Chorus Effet de chorus permettant de moduler le grave et l’aigu de façon indépendante. ● Split Frequency (200~8000Hz)—Fréquence séparant la bande du grave et celle de l’aigu. ● Low Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du chorus qui module le grave. ● Low Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation du grave est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Low Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation du chorus grave. ● Low Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Low Depth (0~127)—Règle l’intensité de modulation du chorus grave. ● Low Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo du chorus grave. ● High Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal original et le début du chorus aigu. JM-5_F.book Page 105 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r ● High Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation de l’aigu est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● High Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation du chorus aigu. ● High Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● High Depth (0~127)—Intensité de modulation du chorus aigu. ● High Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo du chorus aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le chorus (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 62. Band Flanger Effet de flanger permettant de traiter le grave et l’aigu de façon indépendante. ● Split Frequency (200~8000Hz)—Fréquence séparant la bande du grave et celle de l’aigu. ● Low Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger traitant le grave. ● Low Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation du grave est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Low Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation du flanger grave. ● Low Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Low Depth (0~127)—Intensité de modulation du flanger grave. ● Low Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo du flanger grave. ● Low Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal du flanger grave qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la phase). ● High Pre Delay (0.0~100.0ms)—Retard entre le signal entrant et le début du flanger qui module l’aigu. ● High Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation de l’aigu est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● High Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation du flanger aigu. ● High Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● High Depth (0~127)—Intensité de modulation du flanger aigu. ● High Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo du flanger aigu. ● High Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal du flanger aigu qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la phase). ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 63. Band Step Flgr Effet de flanger à étages permettant de moduler les fréquences graves et aiguës de façon indépendante. ● Split Frequency (200~8000Hz)—Fréquence séparant la bande du grave et celle de l’aigu. ● Low Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant et le début du flanger traitant le grave. ● Low Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation du grave est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Low Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation du flanger grave. ● Low Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Low Depth (0~127)—Intensité de modulation du flanger grave. ● Low Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo du flanger grave. ● Low Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal du flanger grave qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la phase). ● Low Step Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse du transition par paliers du grave est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Low Step Rate [Hz] (0.10~20.00Hz)—Spécifie la vitesse de transition des différents paliers par le flanger grave. ● Low Step Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● High Pre Delay (0.0~100.0ms)—Retard entre le signal entrant et le début du flanger qui module la bande aiguë. ● High Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de modulation de l’aigu est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● High Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation du flanger aigu. ● High Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● High Depth (0~127)—Intensité de modulation du flanger aigu. ● High Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo du flanger aigu ● High Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal du flanger aigu qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la phase). ● High Step Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de transition par paliers de l’aigu est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● High Step Rate [Hz] (0.10~20.00Hz)—Spécifie la vitesse de transition des différents paliers par le flanger aigu. ● High Step Rate (note) notes de musique—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 64. VS Overdrive Effet de saturation qui n’y va pas de main morte. ● Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le volume. ● Tone (0~127)—Spécifie le timbre de la distorsion. ● Amplifier Sw (Off, On)—Active/coupe Amp Simulator. ● Amplifier Type (Small, Built-In, 2-Stack, 3-Stack)—Type d’ampli de guitare. SMALL: petit ampli, BUILT-IN: ampli intégré (combo), 2-STACK: tour d’ampli à 2 enceintes, 3-STACK: tour d’ampli à 3 enceintes. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 105 JM-5_F.book Page 106 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Types et paramètres MFX 65. VS Distortion Produit une distorsion plus mordante que l’effet précédent. Les paramètres sont les mêmes que pour “64. VS Overdrive”. ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. r 66. GT Amp Simul Cet effet simule le son d’un amplificateur de guitare. 67. Gate ● Pre Amp Sw (Off, On)—Active/coupe le simulateur d’ampli. ● Pre Amp Type (JC-120, Clean Twin, Match Drive, BG Lead, MS1959I, MS1959II, MS1959I+II, Sldn Lead, Metal 5150, Metal Lead, OD-1, OD-2 Turbo, Distortion, Fuzz)—Type d’ampli de guitare ● Pre Amp Volume (0~127)—Volume et degré de distorsion de l’ampli. ● Pre Amp Master (0~127)—Volume de sortie de tout le préampli. ● Pre Amp Gain (Low, Middle, High)—Degré de distorsion du préampli. ● Pre Amp Bass (0~127) ● Pre Amp Middle (0~127) ● Pre Amp Treble (0~127)—Timbre des fréquences graves/ médianes/aiguës. * “Middle” ne fait rien si vous avez choisi “Match Drive” comme type de préampli (“Pre Amp Type”). ● Pre Amp Presence (0~127 [Match Drive: –127~0])— Réglage des ultra-hautes fréquences. ● Pre Amp Bright (Off, On)—Activez (“On”) ce paramètre pour produire un son plus tranchant et brillant. * Ce paramètre est disponible pour les types de préamplis “JC120”, “Clean Twin” et “BG Lead”. ● Speaker Sw (Off, On)—Détermine si le signal passe (ON) ou non (OFF) par l’enceinte. ● Speaker Type—Sélection du type d’enceinte. Les caractéristiques des différents types sont décrites ci-dessous. La colonne “Hautparleur” indique le nombre de haut-parleurs et leur diamètre en pouces. Cet effet coupe la chute de la réverb en fonction du niveau du son envoyé à l’effet. Servez-vous en pour produire une coupure abrupte de la chute de réverbération, par exemple. Type Enceinte Hautparleur Microphone Small 1 petite, à dos ouvert 10 dynamique Small 2 petite, à dos ouvert 10 dynamique Middle enceinte au dos ouvert 12 x 1 dynamique JC-120 enceinte au dos ouvert 12 x 2 dynamique Built In 1 enceinte au dos ouvert 12 x 2 dynamique Built In 2 enceinte au dos ouvert 12 x 2 Micro à condensateur Built In 3 enceinte au dos ouvert 12 x 2 Micro à condensateur Built In 4 enceinte au dos ouvert 12 x 2 Micro à condensateur Built In 5 enceinte au dos ouvert 12 x 2 Micro à condensateur BG Stack 1 enceinte au dos fermé 12 x 4 Micro à condensateur BG Stack 2 grande, à dos fermé 12 x 4 Micro à condensateur MS Stack 1 grande, à dos fermé 12 x 4 Micro à condensateur MS Stack 2 grande, à dos fermé 12 x 4 Micro à condensateur Metal Stk tour de 2 enceintes 12 x 4 Micro à condensateur 2-Stack grande, à dos fermé 12 x 4 Micro à condensateur 3-Stack grande, à dos fermé 12 x 4 Micro à condensateur ● Mic Setting (1, 2, 3)—Définit la position du microphone captant le son de l’enceinte virtuelle. Vous pouvez “placer” le micro à trois endroits (1~3); plus le chiffre est élevé, plus le micro est éloigné de l’enceinte. ● Mic Level (0~127)—Niveau du microphone. ● Direct Level (0~127)—Niveau du signal direct. 106 ● Threshold (0~127)—Niveau à partir duquel le Gate commence à se fermer. ● Mode (Gate, Duck)—Type de Gate. GATE: quand le niveau du signal entrant tombe en dessous du seuil, le Gate se ferme et coupe le son. DUCK (Ducking): le signal entrant est coupé dès que son niveau excède la valeur seuil. ● Attack (0~127)—Définit la vitesse à laquelle le Gate s’ouvre après son déclenchement. ● Hold (0~127)—Règle le retard avant que le Gate commence à se fermer une fois que le niveau tombe en dessous du seuil (Threshold). ● Release (0~127)—Règle le temps nécessaire pour que le Gate se ferme complètement après l’écoulement du temps de maintien choisi (Hold Time). ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 68. Long Delay Delay avec un temps de retard très long. ● Delay Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le temps de retard est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou une valeur de note. ● Delay Time [msec] (0~2600ms)—Retard avant la première répétition. ● Delay Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Phase (Normal, Inverse)—Phase du signal delay (NORMAL: phase normale, INVERT: inversée). ● Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 69. Serial Delay Effet delay avec deux lignes de retard connectées en série. Chaque ligne dispose de son propre Feedback, ce qui permet la création d’effets complexes. ● Delay 1 Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le temps de retard 1 est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée (ms) ou une valeur de note. ● Delay 1 Time [msec] (0~1300ms)—Retard avant le début de la première répétition produite par le delay 1. ● Delay 1 Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. JM-5_F.book Page 107 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r ● Delay 1 Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal du delay 1 qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la phase). ● Delay 1 HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Fréquence à laquelle les aigus du delay 1 sont atténués (BYPASS: pas d’atténuation). ● Delay 2 Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le temps de retard 2 est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée (ms) ou une valeur de note. ● Delay 2 Time [msec] (0~1300ms)—Retard avant le début de la première répétition produite par le delay 2. ● Delay 2 Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Delay 2 Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal du delay 2 qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la phase). ● Delay 2 HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Fréquence à laquelle les aigus du delay 2 sont atténués (BYPASS: pas d’atténuation). ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 70. MLT Tap DLY Cet effet comporte quatre lignes de retard. Chaque retard peut être réglé sur une valeur de note et dépendra donc du tempo choisi. Vous pouvez en outre régler la position stéréo et le niveau de chaque ligne de retard. ● Delay Time 1~4 [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le temps de retard est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou une valeur de note. ● Delay 1~4 Time [msec] (0~2600ms)—Réglage du retard avant les répétitions 1~4. ● Delay 1~4 Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Delay 1 Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil audelà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Delay 1~4 Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo des retards 1~4. ● Delay 1~4 Level (0~127)—Niveau de sortie des retards 1~4. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 71. Reverse DLY Cet effet ajoute un signal retardé et inversé au signal entrant. La ligne de retard de type “tap” se situe derrière l’inversion. ● Threshold (0~127)—Volume à partir duquel l’inversion est déclenchée. ● Rev Delay Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le temps de retard inversé est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée (ms) ou une valeur de note. ● Rev Delay Time [msec] (0~1300ms)—Retard avant le début du signal de delay inversé. ● Rev Delay Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Rev Delay Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal de delay réinjecté à l’effet inversé (une valeur négative inverse la phase). ● Rev Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Fréquence à laquelle les aigus du signal inversé sont atténués (BYPASS: pas d’atténuation). ● Rev Delay Panpot (L64~0~63R)—Règle la position stéréo du delay inversé. ● Rev Delay Level (0~127)—Règle le volume du delay inversé. ● Delay 1 Time [sync] (msec, Note) ● Delay 2 Time [sync] (msec, Note) ● Delay 3 Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le temps de retard est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou une valeur de note. ● Delay 1 Time [msec] (0~1300ms) ● Delay 2 Time [msec] (0~1300ms) ● Delay 3 Time [msec] (0~1300ms)—Retard avant la première répétition. ● Delay 1 Time [note] (notes de musique) ● Delay 2 Time [note] (notes de musique) ● Delay 3 Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Delay 3 Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal de delay qui est réinjecté à la ligne “tap” (une valeur négative inverse la phase). ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Fréquence à laquelle les graves du signal “tap” sont atténués (BYPASS: pas d’atténuation). ● Delay 1 Panpot (L64~0~63R) ● Delay 2 Panpot (L64~0~63R)—Règle la position stéréo du signal “tap delay”. ● Delay 1 Level (0~127) ● Delay 2 Level (0~127)—Règle le volume du signal “tap delay”. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 72. Shuffle DLY Confère un rythme syncopé au son retardé et produit ainsi un effet de swing. ● Delay Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le temps de retard est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou une valeur de note. ● Delay Time [msec] (0~2600ms)—Retard avant la première répétition. ● Delay Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Shuffle Rate (0~100%)—Règle le rapport (en %) entre le retard du Delay B par rapport à celui du Delay A. Quand ce paramètre est réglé sur 100%, les temps de retard sont identiques. ● Acceleration (0~15)—Détermine le temps qu’il faut au retard (Delay Time) pour passer du réglage actuel au suivant. ● Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil audelà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Panpot A (L64~0~63R) ● Panpot B (L64~0~63R)—Position stéréo des delays A/B. ● Level A (0~127) ● Level B (0~127)—Volume des signaux de delay A/B. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). 107 JM-5_F.book Page 108 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Types et paramètres MFX ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 73. 3D Delay Effet delay 3D (tridimensionnel). Les signaux retardés se trouvent à 90˚ du centre (gauche/droite). ● Delay Left Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le temps de retard gauche est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou une valeur de note. ● Delay Left Time [msec] (0~2600ms)—Règle le décalage entre le signal entrant et la première répétition du canal gauche. ● Delay Left Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Delay Right Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le temps de retard droit est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou une valeur de note. ● Delay Right Time [msec] (0~2600ms)—Règle le décalage entre le signal entrant et la première répétition du canal droit. ● Delay Right Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Delay Center Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le temps de retard central est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou une valeur de note. ● Delay Center Time (msec) 0~2600 [ms]—Règle le retard entre le signal entrant et le signal retardé placé au centre. ● Delay Center Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Center Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Left Level (0~127) ● Right Level (0~127) ● Center Level (0~127)—Niveau de sortie du signal retardé. ● Output Mode (Speaker, Phones)—Permet de spécifier la méthode d’écoute du signal des sorties OUTPUT. L’aspect 3D ne ressort que si vous choisissez SPEAKER (écoute par les enceintes) ou PHONES (écoute au casque). ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 74. Long Time DLY r Voici un autre delay dont le temps de retard peut être modifié sans heurts et permettant d’allonger le temps de retard. ● Delay Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le temps de retard est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou une valeur de note. ● Delay Time [msec] (0~2600ms)—Retard avant la première répétition. ● Delay Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. 108 ● Delay Acceleration (0~15)—Spécifie le temps qu’il faut au retard (Delay Time) pour passer du réglage actuel au suivant. La vitesse de changement du retard affecte directement la vitesse des variations de hauteur. ● Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine le niveau du signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives inversent la phase. ● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. ● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous semble. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 75. Tape Echo Cet effet simule le son d’un d’une chambre d’écho utilisant une bande. Plus précisément, il simule le son du RE-201 Space Echo de Roland. ● Mode (S, M, L, S+M, S+L, M+L, S+M+L)—Têtes de lecture pouvant être utilisées seules ou combinées. Le choix des têtes détermine le temps de retard. S: court, M: moyen, L: long. ● Repeat Rate (0~127)—Vitesse de la bande. Augmentez cette valeur pour réduire l’espace entre les répétitions. ● Intensity (0~127)—Nombre de répétitions. ● Bass (–15dB~0~15dB)—Accentuation/atténuation des graves du signal d’écho. ● Treble (–15dB~0~15dB)—Accentuation/atténuation des aigus du signal d’écho. ● Head S Pan (L64~0~63R) ● Head M Pan (L64~0~63R) ● Head L Pan (L64~0~63R)—Positionnement des têtes de lecture S, M et L dans l’image stéréo. ● Tape Distortion (0~5)—Quantité de distorsion engendrée par la bande. Ce réglage simule les fluctuations de timbre liées à l’utilisation d’une bande. Plus cette valeur augmente, plus la distorsion devient audible. ● Wow/Flutter Rate (0~127)—Vitesse de pleurage/scintillement (variations de hauteur engendrées par l’usure de la bande et les irrégularités de rotation). ● Wow/Flutter Depth (0~127)—Intensité de pleurage/ scintillement. ● Echo Level (0~127)—Niveau du signal d’écho. ● Direct Level (0~127)—Niveau du signal original. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 76. LoFi Noise Outre le caractère “Lo-Fi”, cet effet permet d’ajouter diverses dégradations comme le bruit blanc et le bruit typique des disques vinyle. ● LoFi Type (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9)—Dégrade la qualité sonore. Plus cette valeur augmente, plus la qualité diminue. ● Post Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre n’est utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus de “Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous “Cutoff” . ● Post Filter Cutoff (200~8000, Bypass)—Fréquence centrale du filtre. ● W/P Noise Type (White, Pink)—Permet d’alterner entre le bruit blanc (WHITE) et rose (PINK). ● W/P Noise LPF (200~8000, Bypass)—Fréquence centrale du filtre passe-bas appliqué au bruit blanc/rose (BYPASS: pas d’atténuation). ● W/P Noise Level (0~127)—Volume du bruit blanc/rose. ● Disc Noise Type (LP, EP, SP, RND)—Type de bruit de disque vinyle. La fréquence du bruit change selon le type de disque choisi ici. ● Disc Noise LPF (200~8000Hz, Bypass)—Règle la fréquence de coupure du filtre passe-bas appliqué au bruit de disque. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS. JM-5_F.book Page 109 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r ● Disc Noise Level (0~127)—Volume du bruit de disque. ● Hum Noise Type (50Hz, 60Hz)—Fréquence du bourdonnement. ● Hum Noise LPF (200~8000Hz, Bypass)—Fréquence centrale du filtre passe-bas appliqué au bourdonnement (BYPASS: pas d’atténuation). ● Hum Noise Level (0~127)—Volume du bourdonnement. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 77. LoFi Comp Cet effet dégrade volontairement la qualité du son à des fins créatrices. ● Pre Filter Type (1, 2, 3, 4, 5, 6)—Définit le type de filtre appliqué au son avant qu’il soit transmis à l’effet Lo-Fi. ● LoFi Type (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9)—Dégrade la qualité sonore. Plus cette valeur augmente, plus la qualité diminue. ● Post Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre n’est utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus de “Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous “Cutoff” . ● Post Filter Cutoff (200~8000, Bypass)—Fréquence pivot du filtre Post. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 78. LoFi Radio Outre le caractère “Lo-Fi”, cet effet produit le bruit typique d’une petite radio. ● LoFi Type (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9)—Dégrade la qualité sonore. Plus cette valeur augmente, plus la qualité diminue. ● Post Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre n’est utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus de “Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous “Cutoff” . ● Post Filter Cutoff (200~8000, Bypass)—Fréquence pivot du filtre Post. ● Radio Detune (0~127)—Simule le bruit de changement de fréquence sur une radio. Plus cette valeur augmente, plus le signal paraîtra “faible”. ● Radio Noise Level (0~127)—Volume du bruit de la radio. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 79. Telephone ● Hiss Noise Level (0~127)—Volume du “chuintement” continu. ● Total Noise Level (0~127)—Volume du bruit global. ● Wow (0~127)—Intensité des irrégularités de rotation de cycle long. ● Flutter (0~127)—Intensité des irrégularités de rotation de cycle court. ● Random (0~127)—Intensité des irrégularités de rotation de cycle aléatoire. ● Total Wow/Flutter (0~127)—Intensité des irrégularités générales de rotation. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 81. Step Pitch Effet Pitch Shift variant la hauteur au moyen d’une séquence à 16 pas. ● Step 1~16 (–24~0~12 demi-tons)—Transposition produite par le pas en question (par demi-tons) ● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note. ● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de transition entre les 16 pas de la séquence. ● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Attack (0~127)—Vitesse à laquelle la hauteur change entre deux pas. ● Gate Time (0~127)—Règle la durée de la version décalée pour chacun des pas. ● Fine (–100~100)—(Dés)accord de tous les pas (par pas de 2cents). ● Delay Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le temps de retard est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou une valeur de note. ● Delay Time [msec] (0~1300ms)—Règle le retard entre le signal entrant et la version décalée. ● Delay Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note voulue. ● Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal de hauteur décalée qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la phase). ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. Cet effet simule le timbre d’un appel téléphonique. ● Voice Quality (0~15)—Qualité audio du signal “téléphonique”. ● Treble (–15dB~0~15dB)—Bande passante du téléphone simulé. ● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal direct (D) et le signal d’effet (W). ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 82. Sympa Reso 80. Phonograph ● Depth (0~127)—Intensité de l’effet. ● Damper (0~127)—Position de la pédale forte simulée (ce qui détermine la durée et l’ampleur de la résonance). ● Pre LPF (16~15000Hz, Bypass)—Seuil au-delà duquel les hautes fréquences du signal entrant sont atténuées (BYPASS: pas d’atténuation). ● Pre HPF (16~15000Hz, Bypass)—Seuil en dessous duquel les basses fréquences du signal entrant sont atténuées (BYPASS: pas d’atténuation). ● Peaking Freq (200~8000Hz, Bypass)—Fréquence du filtre qui accentue/atténue la plage de fréquences voulue du signal entrant. ● Peaking Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau d’accentuation/ d’atténuation des fréquences traitées par le filtre. Simule la lecture d’un disque vinyle sur une platine. Cet effet permet en outre de générer les divers bruits typiques des disques vinyles et même de simuler les irrégularités de rotation d’une vieille platine. ● Signal Distortion (0~127)—Intensité de la distorsion. ● Frequency Range (0~127)—Réponse en fréquence de la platine. En diminuant cette valeur, vous obtiendrez le son typique d’une vieille platine à la réponse en fréquence médiocre. ● Disc Type (LP, EP, SP)—Vitesse de rotation de la platine. Ce réglage affecte la fréquence des bruits de rayures (Scratch). ● Scratch Noise Level (0~127)—Niveau du bruit de rayures. ● Dust Noise Level (0~127)—Volume du bruit lié à la poussière sur le disque. Lorsque vous actionnez la pédale forte d’un piano acoustique, les cordes des autres touches sont libérées et vibrent sous l’effet des touches actionnées sur le clavier, rendant ainsi le son plus riche et plus vaste. Cet effet simule cette “résonance sympathique”. 109 JM-5_F.book Page 110 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Types et paramètres MFX ● Peaking Q (0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0)—Largeur de la bande accentuée/atténuée par le paramètre “Peaking Gain” (plus la valeur est grande, plus la bande devient étroite). ● HF Damp (16~15000Hz, Bypass)—Fréquence à laquelle les aigus de la résonance sont atténués (BYPASS: pas d’atténuation). ● LF Damp (16~15000Hz, Bypass)—Fréquence à laquelle les graves de la résonance sont atténués (BYPASS: pas d’atténuation). ● Lid (6, 5, 4, 3, 2, 1)—Cette fonction simule le changement de son produit sur un authentique piano à queue en ouvrant et en fermant son couvercle. ● EQ Low Frequency (200Hz, 400Hz)—Fréquence de l’égaliseur du grave. ● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau d’accentuation/ d’atténuation du grave. ● EQ Mid Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de l’égaliseur médium. ● EQ Mid Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau d’accentuation/ d’atténuation du médium. ● EQ Mid Q (0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0)—Largeur de la bande du médium (plus la valeur est élevée, plus la bande devient étroite). ● EQ High Frequency (2000Hz, 4000Hz, 8000Hz)—Fréquence de l’égaliseur aigu. ● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau d’accentuation/ d’atténuation de l’aigu. ● Level (0~127)—Niveau de sortie. 83. Vib-Od-Rotary r Combinaison d’un overdrive et d’un effet rotary avec vibrato/ chorus. L’effet vibrato module de façon cyclique la hauteur des sons d’orgue (ce qui est différent de l’effet Rotary). L’effet chorus mélange le son normal de l’orgue avec un son auquel du vibrato a été appliqué, ce qui rend l’ensemble plus riche et plus vaste. ● Vibrato Chorus Switch (Off, On)—Active/coupe le Vibrato Chorus. ● Vibrato Chorus Type (V-1, V-2, V-3, C-1, C-2, C-3)— V-1, V-2, V-3: Ajoute du vibrato (modulation de hauteur). Une valeur élevée produit un effet plus marqué. C-1, C-2, C-3: Ajoute du chorus pour rendre le son plus intense et plus spacieux. Une valeur élevée produit un effet plus marqué. ● Vibrato Chorus Vintage (‘50, ‘60, ‘70)—Sons de roues phoniques des années 1950, ’60 et ‘70. ● Vibrato Chorus Level (0~127)—Intensité du vibrato chorus. ● Overdrive Switch (Off, On)—Active/coupe l’overdrive. ● Overdrive Drive (0~127)—Intensité de la distorsion ● Overdrive Level (0~127)—Règle le niveau de sortie de l’overdrive. ● Rotary Switch (Off, On)—Active/coupe l’effet Rotary. ● Rotary Speed (Slow, Fast)—Vitesse de rotation du haut-parleur. ● Rotary Woofer Slow Speed (0.05~10.00Hz)—Rotation “lente” du haut-parleur grave. ● Rotary Woofer Fast Speed (0.05~10.00Hz)—Rotation “rapide” du haut-parleur grave. ● Rotary Woofer Acceleration (0~15)—Permet de régler la vitesse à laquelle le rotor du grave atteint la nouvelle vitesse (“Fast” ou “Slow”). Plus la valeur est élevée, plus la transition est rapide. ● Rotary Woofer Level (0~127)—Règle le niveau du haut-parleur du grave. ● Rotary Tweeter Slow Speed (0.05~10.00Hz)—Rotation “lente” du haut-parleur aigu. ● Rotary Tweeter Fast Speed (0.05~10.00Hz)—Rotation “rapide” du haut-parleur aigu. ● Rotary Tweeter Acceleration (0~15)—Permet de régler la vitesse à laquelle le rotor de l’aigu atteint la nouvelle vitesse (“Fast” ou “Slow”). Plus la valeur est élevée, plus la transition est rapide. ● Rotary Tweeter Level (0~127)—Règle le niveau du haut-parleur de l’aigu. ● Rotary Separation (0~127)—Ouverture spatiale du son. ● Rotary Level (0~127)—Niveau du signal de sortie de l’effet. 110 84. Center Canc Permet de masquer des signaux se trouvant au milieu de l’image stéréo. Cela permet d’atténuer ou d’éliminer le chant d’un morceau. ● L-R Balance (–50~0~50)—Balance entre les canaux gauche (L) et droit (R) lors de la suppression du signal situé au centre. ● Range Low (16~15000Hz)—Fréquence limite inférieure de la bande à éliminer. ● Range High (16~15000Hz)—Fréquence limite supérieure de la bande à éliminer. JM-5_F.book Page 111 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Index A Add . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39, 40 Aftertouch. . . . . . . . . . . . . . . . . .66 AIFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 Alien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 All . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Ambience. . . . . . . . . . . . . . . . . . .23 Ambience Type . . . . . . . . . . . . . .23 Aspect Ratio . . . . . . . . . . . . . . . .56 Attack . . . . . . . . . . . . . . . . . 45, 50 Audio Enregistrement . . . . . . . . . . . .30 In Level. . . . . . . . . . . . . . . . . . .57 Level. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57 Sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57 Audio In Center Canc . . . . . . . . . . . . . . .57 Transpose. . . . . . . . . . . . . . . . .57 Auto Power Off . . . . . . . . . . . . . .58 Avance rapide . . . . . . . . . . . . . . .21 B Background . . . . . . . . . . . . . 33, 56 Background Colour . . . . . . . . . . .56 Backing Choir . . . . . . . . . . . 26, 27 Bear . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Boost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45 Boys . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 BPM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Brightness . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 C Caf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64, 66 Casque. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 Center (Aspect Ratio) . . . . . . . . .56 Center Cancel . . . . . . . . . . . 28, 57 Changing the key . . . . . . . . . . . .29 Chant. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 Character set. . . . . . . . . . . . . . . .58 Charger les réglages d’usine . . . .70 Chœur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Chord symbols. . . . . . . . . . . . . . .57 Chord View . . . . . . . . . . . . . . . . .57 Chorus . . . . . . . . . . . . . . 53, 64, 66 Level. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Morceau. . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Send. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 Classic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Classical. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Colour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Common . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Compilation. . . . . . . . . . . . . . . . .35 Compresseur . . . . . . . . . . . . . . . .44 Computer Voice. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Cut Off . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 D Data Change . . . . . . . . . . . . . . . 68 Débit en bits. . . . . . . . . . . . . . . . 21 Decay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Delete. . . . . . . . . . . . . . . . . . 38, 41 Demo Playlist . . . . . . . . . . . . . . . 36 Démonstration. . . . . . . . . . . . . . 18 Dépannage. . . . . . . . . . . . . . . . . 73 Diaporama . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Direction . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Display Brightness . . . . . . . . . . . 56 Dossier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Driver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Drum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Mute. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Drum Instrument. . . . . . . . . . . . 52 Drum Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85 Duck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Duet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 E Echo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Level . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Ecran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Edit Parameters . . . . . . . . . . . . . . . 67 Sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 Edit EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . 52, 53 Edit/Save . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 Effect MFX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Effet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Chant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Compresseur . . . . . . . . . . . . . 44 MFX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Enregistrement . . . . . . . . . . . . . 30 Equalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Exit Confirm. . . . . . . . . . . . . . . . 31 Expression . . . . . . . . . . . . . . 64, 66 External Lyrics . . . . . . . . . . . 55, 56 External Tone Parts . . . . . . . 55, 59 Finder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Playlist. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Fix your changes . . . . . . . . . . . . 53 Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Flat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 Format . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Freeze Data. . . . . . . . . . . . . . . . . 53 Full (Aspect Ratio) . . . . . . . . . . . 56 G Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Generic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Gospel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Gregorian . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 H Hall . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Hard Comp . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 Harmonie . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Harmony. . . . . . . . . . . . . . . . 25, 62 Harmony Level . . . . . . . . . . . . . . 26 Hauteur Playlist. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 High . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27, 45 Boost. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 Frequency . . . . . . . . . . . . . 47, 52 Gain. . . . . . . . . . . . . . . . . . 47, 52 Highlight Colour. . . . . . . . . . . . . 56 Hold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64, 66 I Images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Arrière-plan . . . . . . . . . . . . . . 33 In, Out. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Initialiser Réglages d’usine. . . . . . . . . . . 70 Initialize Storage device . . . . . . . . . . . . 70 Instr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Instr Equalizer . . . . . . . . . . . . . . 53 Instrument . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Intensity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Internal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 Internal Lyrics. . . . . . . . . . . . . . . 55 J F Factory Reset . . . . . . . . . . . . . . . 70 Families . . . . . . . . . . . . . . . . 49, 59 Female . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Fiche technique . . . . . . . . . . . . . 75 Jazz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 JPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 JPG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 111 JM-5_F.book Page 112 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 Index K Key . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29, 57 Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 KEYBOARD . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Kids . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 L Language . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Level . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45, 46 Backing Choir. . . . . . . . . . . . . 27 EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 Limiteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 Load . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Load MIDI Set . . . . . . . . . . . . . . 69 Logo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Low. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27, 45 Boost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 Frequency. . . . . . . . . . . . . 47, 52 Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . 47, 52 Lyrics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 r M Mac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Make New Playlist . . . . . . . . . . . 39 Male . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Melody Mute . . . . . . . . . . . . . . . 28 Mémoriser, voyez Save. Menu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 MFX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51, 95 Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 MIC 1/2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Mic Setting . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Microphone . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Alimentation fantôme . . . . . . 27 Egaliseur. . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Microphone à condensateur . . . 27 Mid. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 Frequency. . . . . . . . . . . . . 47, 52 Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . 47, 52 Q . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47, 52 Mid Boost. . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 MIDI Clock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 Direction. . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Harmony . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Module . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 Paramètres . . . . . . . . . . . . . . . 67 Sets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 Synchronisation . . . . . . . . . . . 66 SysEx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 USB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Visual Control. . . . . . . . . . . . . 72 Mode Sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 Modulation . . . . . . . . . . . . . 64, 66 112 Morceau Chorus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Recherche . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Sauvegarder . . . . . . . . . . . . . . 43 Vitesse de reproduction . . . . . 29 Move. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 mp3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20, 21 MPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Music File . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Music File Channel . . . . . . . . . . . 57 Mute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49, 53 My Playlists. . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Recordings . . . . . . . . . . . . . . . 71 Songs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 My Recordings . . . . . . . . . . . . . . 31 N Next . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Niveau Harmonie . . . . . . . . . . . . . . . . 26 NRPN . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64, 66 NTSC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 O Octave. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Off. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Orchestration . . . . . . . . . . . . . . . 43 Ordinateur . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Original. . . . . . . . . . . . . . 43, 48, 57 P P-10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 Page principale. . . . . . . . . . . . . . 19 PAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Pan Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Panpot . . . . . . . 50, 53, 60, 64, 66 Paroles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Part . . . . . . . . . . . . . . . . . 59, 64, 65 PC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Perc Mute. . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Phantom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Photos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Arrière-plan . . . . . . . . . . . . . . 33 Pilote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Pitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 Pitch Bender. . . . . . . . . . . . . 64, 66 Pitch Correct . . . . . . . . . . . . . . . 26 Plate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Comportement . . . . . . . . . . . . 38 Next Song . . . . . . . . . . . . . 39, 57 Transposition . . . . . . . . . . . . . 42 Playlist, ordre des entrées . . . . . 41 Pop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 POWER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Preset . . . . . . . . . . . .45, 46, 60, 61 Program Change . . . . . . . . . 64, 66 Q Q . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47, 52 Quartet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Quick Start . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 R Ratio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 RE-201 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 REC Audio Level . . . . . . . . . . . . . . . 57 Audio Sync . . . . . . . . . . . . . . . 57 Recherche de fichiers . . . . . . . . . 34 Recul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Réglages utilisateur Sauvegarder . . . . . . . . . . . . . . 58 Release . . . . . . . . . . . . . . . . .45, 51 Remote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 Rename . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Resonance. . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Reverb . . . . . . . . 23, 50, 53, 64, 66 Level . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Send. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Réverbération . . . . . . . . . . . . . . . 23 Robot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Rock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 Room. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Row Displaying . . . . . . . . . . . . . . 57 RPN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64, 66 Rx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64, 65 Ch . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64, 65 Event . . . . . . . . . . . . . . . . .64, 65 Limit Low/High . . . . . . . . .64, 65 Shift. . . . . . . . . . . . . . . . . .64, 65 SysEx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . 67 Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 S Same File Name . . . . . . . . . . . . . 31 Save. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 External Tone Parts . . . . . . . . . 61 MIDI Set. . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 User settings . . . . . . . . . . . . . . 58 Select All . . . . . . . . . . . . . . . .64, 66 Short Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 DLY FBK . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 SMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20, 44 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . 44 QuickStart . . . . . . . . . . . . . . . . 57 SMF Makeup Tools . . . . . . . . . . . 47 Soft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64, 66 Soft Comp. . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 Solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49, 53 JM-5_F.book Page 113 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Song Clock Tx . . . . . . . . . . . . . . . . . .67 Playback. . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Position Pointer. . . . . . . . . . . .67 Position Tx . . . . . . . . . . . . . . . .67 Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Rx. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 Start/Stop Tx . . . . . . . . . . . . . .67 Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Transpose. . . . . . . . . . . . . . . . .48 Volume. . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Song Parts . . . . . . . . . . . . . . 62, 64 Sostenuto . . . . . . . . . . . . . . 64, 66 Space Echo . . . . . . . . . . . . . . . . .23 Split High . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Low . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 SPP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67 Standard . . . . . . . . . . . . . . . 45, 46 Start/Stop . . . . . . . . . . . . . . . . . .67 Stereo position . . . . . . . . . . . . . .50 Switch . . . . . . . . . . . . . . . . . 45, 46 Synchronisation Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57 MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 SysEx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 System Exclusive . . . . . . 64, 66, 68 Utility . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57, 58 V Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . 50, 53 Version Info . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 Video Settings . . . . . . . . . . . . . . 56 VIMA TUNES. . . . . . . . . . . . . 21, 25 Visual Control . . . . . . . . . . . . . . 55 Visual Ctrl Mode . . . . . . . . . . . . 58 Vitesse de reproduction. . . . . . . 29 V-LINK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 Vocal Effect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Volume. . . . . . . . . . . 53, 59, 64, 66 Instrument . . . . . . . . . . . . . . . 50 Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 W WAV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20, 21 Enregistrement. . . . . . . . . . . . 30 Write User . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 T Talk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Tap Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . 24, 29 Song. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Threshold. . . . . . . . . . . . . . . . . . .45 Tone. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49, 59 Transpose. . . . . . . . . . . . . . . . . . .57 Song. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Transposition. . . . . . . . . . . . . . . .29 Liste de morceaux . . . . . . . . . .42 Trio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Tuning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Tx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65 Ch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65 Data Change . . . . . . . . . . . . . .68 Event . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 Local. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65 Sysex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 U Undo Changes. . . . . . . . . . . 52, 53 USB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20, 69 Dossier . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 Driver . . . . . . . . . . . . . . . . 57, 69 MEMORY . . . . . . . . . . . . . . . . .20 MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 User . . . .33, 45, 46, 47, 56, 61, 62 User Settings . . . . . . . . . . . . . . . .56 113 JM-5_F.book Page 114 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM VIMA JM-5 r Information 114 En cas de problème, adressez-vous au service de maintenance Roland le plus proche ou au distributeur Roland agréé de votre pays; voyez ci-dessous. JM-5_F.book Page 115 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM PourEU les Countries pays de l’UE For Pour Chine Forla China JM-5_F.book Page 116 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM r 602.00.0477.02 RES 825~11 JM-5 – OM/F3_X ">
Public link updated
The public link to your chat has been updated.