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Synth (synthé)
Chapitre8SyNth(SyNthé) | 29
Les bases
La section Synth du Nord Stage 2 EX a été conçue pour offrir un synthétiseur de scène polyvalent mais néanmoins facile à utiliser afin de compléter les autres sections instrumentales . Bien que compact et simple d'emploi, il peut produire tous les genres de son de synthèse, des sons solo pénétrants aux grosses basses en passant par les nappes tourbillonnantes et des cloches chatoyantes . Vous avez un contrôle manuel direct de tous les paramètres, ce qui est essentiel pour un instrument de scène .
La synthèse soustractive dispose de modèles fidèles de formes d’onde de style analogique et permet également la synthèse FM (modulation de fréquence), la synthèse à table d'ondes, ainsi que l’emploi d'échantillons comme sources sonores de l'oscillateur . Les échantillons peuvent venir de l'immense bibliothèque d'échantillons Nord, ou vous pouvez les créer vous-même et incorporer n'importe quel son au synthétiseur du Nord Stage 2 EX, grâce à l'application Nord Sample
Editor .
En synthèse soustractive, vous partez d'une forme d'onde brillante possédant de nombreuses harmoniques puis vous façonnez la couleur du son à l'aide d'un filtre qui supprime certaines de ces harmoniques .
En modulant la fréquence de coupure du filtre pendant que la note joue, des timbres dynamiques peuvent être créés .
Le synthétiseur Nord Stage 2 EX offre également d'autres moyens de générer des sons dynamiques et riches, tels que la modulation de largeur d'impulsion (PWM), la synchronisation d'oscillateur et le contrôle dynamique de l'ampleur de la FM . Deux enveloppes et un LFO permettent un façonnage du son en temps réel .
Chaque slot a une section Synth et 18 voix sont mises en commun et dynamiquement allouées entre les slots . Grâce aux slots, vous pouvez produire simultanément deux sons différents, en superposition ou répartis sur le clavier (split) . Si vous superposez par exemple les sections Synth des deux slots, vous pouvez créer des sons évolutifs réellement complexes .
Osc (oscillateur)
Beaucoup d'efforts ont été consacrés
à la création d'une section oscillateur polyvalente et puissante pour le synthétiseur du Stage 2 EX . Basé sur une architecture variable, il fournit quatre techniques d'oscillateur différentes : analogique, FM
(modulation de fréquence), tables d'ondes numériques et lecture d'échantillon . Pour chaque technique, il existe un certain nombre d'algorithmes prédéfinis avec un paramètre principal affecté au bouton Shape .
Par exemple, la catégorie analogique vous apporte diverses formes d'onde, avec ou sans synchronisation dure . Dans chaque cas, le bouton Shape peut contrôler un paramètre essentiel, comme la largeur d'impulsion (facteur de forme) ou la fréquence de l'oscillateur de synchro . Ce paramètre Shape peut être modulé par le LFO ou l'enveloppe de modulation afin de créer des sons dynamiques .
La valeur de Shape peut également être contrôlée par la fonction d'assignation de morphing (Morph Assign) .
Le potentiel sonore est encore accru par le fait que la section oscillateur contient en réalité un certain nombre d'oscillateurs supplémentaires pour chaque voix, qui sont mis en service par le
paramètre Unison (voir page 35) . Vous pouvez ajouter plusieurs
oscillateurs virtuels par voix, sans perdre de polyphonie . Cela permet d'obtenir des sons vraiment gros .
Shape (façonnage du son)
Le bouton Shape sert à façonner le son de différentes façons (selon la forme d'onde et l'algorithme, voir ci-dessous) . Shape peut être modulé par l'enveloppe de modulation ou le LFO et être contrôlé par Morph, ce qui autorise l'emploi en temps réel de la molette, de l'aftertouch ou de la pédale pour contrôler le son .
30 | NordStage2eXModed'eMploioSv1.7X
M
Avec la sélection de table d'ondes, le bouton Shape n'a pas de fonction.
Shape Mod
Ce bouton gère l'ampleur de la modulation appliquée au paramètre
Shape . Le paramètre Shape peut être modulé par le LFO ou l'enveloppe de modulation .
Touche de sélection de forme d'onde
La touche de sélection de forme d'onde sert à passer en revue les différents algorithmes et catégories . Tournez la molette de sélection de forme d'onde sous l'écran à LED pour choisir la forme d'onde ou l'algorithme spécifique que vous désirez utiliser .
Rectangulaire (« pulsée »)
L'onde rectangulaire ne contient que des harmoniques impaires (3, 5,7 etc .) quand le facteur de forme (largeur d'impulsion) est à 50 %, c'est-à-dire pour une onde carrée . Cette forme d'onde est spéciale puisque son contenu harmonique peut varier continuellement par ajustement du facteur de forme (largeur d'impulsion) . Les exemples ci-dessous correspondent à un facteur de forme de 50 %, 10 % et
5 % .
Temps
N° d’harmonique
(Fréquence)
Formes d'onde de style analogique
Les formes d'onde analogiques triangulaire, en dents de scie et à impulsion (rectangulaires à facteur de forme) ont chacune quatre variations pouvant être sélectionnées avec la molette de sélection, elles sont résumées dans le tableau .
Affichage Forme d'onde Explication
-----
ShP
Onde triangulaire, en dents de scie ou rectangulaire à facteur de forme
(impulsion) standard
Une forme d'onde pouvant être mise en forme .
Une forme d'onde ordinaire .
Triangulaire : la commande Shape accentue les harmoniques disponibles dans le spectre .
Dents de scie : la commande Shape décale la phase des deux ondes en dents de scie superposées jusqu'à un maximum de 180°, ce qui crée un décalage perçu d'une octave .
dtn
Snc
Une double forme d'onde pouvant
être désaccordée .
Une forme d'onde synchronisée .
Rectangulaire : la forme d'onde règle le facteur de forme (largeur d'impulsion) .
Deux oscillateurs avec une hauteur relative réglable . La plage du bouton
Shape est de +/-12 demi-tons .
Un oscillateur avec décalage de hauteur réglable, synchronisé de façon dure sur un second oscillateur
Quand vous changez de forme d'onde, le nom de la forme d'onde actuellement sélectionnée s'affiche brièvement dans l'écran LCD .
Triangulaire
La forme d'onde triangulaire n'a que des harmoniques impaires et assez peu présentes .
Temps
N° d’harmonique
(Fréquence)
Temps
N° d’harmonique
(Fréquence)
Le bouton Shape contrôle la largeur d'impulsion de l'onde, de
50 % (onde carrée) à 1 % si l'onde ShP est sélectionnée . Vous
pouvez moduler la forme par Morph (voir page 19), avec le LFO
ou l'enveloppe de modulation . Cette forme d'onde convient à de nombreux types de son et a un caractère plus « creux » que l'onde en dents de scie .
Noise (bruit)
Dans la banque de sons d'usine du Nord Stage 2 EX, la sélection d'échantillons offre deux échantillons de bruit blanc et rose .
Formes d'onde de synchro d'oscillateur
Les formes d'onde en dents de scie (Saw), rectangulaire (Pulse) et triangulaire (Triangle) peuvent être synchronisées si l'option Snc est sélectionnée . La synchronisation d'oscillateur signifie que vous utilisez le signal de l'oscillateur pour faire redémarrer un autre oscillateur .
Le Nord Stage 2 EX a un oscillateur de synchro « caché » pour les formes d'onde ayant cette option . La synchro d'oscillateur est très utile pour produire des sons solo ayant le classique timbre « hard sync » (synchro dure) . Quand la synchro est appliquée, la hauteur de base de l'oscillateur est verrouillée sur celle de l'oscillateur de synchro .
Quand vous faites varier la hauteur relative de l'oscillateur synchronisé avec le bouton Shape, cela sera perçu comme un changement de timbre, avec un spectre de fréquences à résonance profonde dans les harmoniques de l'oscillateur .
Temps
N° d’harmonique
(Fréquence)
Dents de scie
Temps
L'onde en dents de scie contient toutes les harmoniques et est la plus
N° d’harmonique
riche des formes d'onde disponibles . Elle convient à toutes sortes de son .
Temps
N° d’harmonique
(Fréquence)
Temps
Oscillateur (non synchronisé)
Temps
Oscillateur de synchro
Temps
Oscillateur (synchronisé)
Temps
Oscillateur à plus haute fréquence (synchronisé)
N° d’harmonique
(Fréquence)
Harmoniques de l’oscillateur
N° d’harmonique
(Fréquence)
Harmoniques de l’oscillateur
N° d’harmonique
(Fréquence)
Chapitre8SyNth(SyNthé) | 31
Quand vous utilisez la synchro d'oscillateur, il peut être très utile que l'ampleur de Shape soit modulée par n'importe laquelle des sources assignées au Morph, ou par l'enveloppe de modulation.
Cela génère un signal ayant un contenu harmonique qui varie continuellement.
Modulation de fréquence
Le principe de base qui sous-tend la synthèse par modulation de fréquence (FM) est d'avoir un oscillateur (le modulateur) qui module la fréquence d'un autre (la porteuse) . La porteuse peut à son tour moduler la fréquence d'un autre oscillateur etc . Il existe plusieurs algorithmes différents dans la catégorie FM, allant d'un à trois oscillateurs (opérateurs) se modulant l'un l'autre en série, avec ou sans retour vers le premier opérateur de la chaîne .
Modulateur
Porteuse
Shape
(ampleur de FM)
Temps
N° d’harmonique
(Fréquence)
L'image ci-dessus montre une configuration de synthèse FM à deux opérateurs, et la forme d'onde obtenue à l'aide d'un réglage d'ampleur de FM assez élevé .
La forme d'onde résultante est beaucoup plus riche en harmoniques que l'onde sinusoïdale d'origine et des changements spectaculaires de
Plusieurs algorithmes de FM sont disponibles : configurations avec
(FM Amount)
• Utilisez la molette de forme d'onde pour sélectionner l'algorithme FM .
• Le paramètre Shape sert à régler l'ampleur de la modulation et/ou de
Carrier
à un, deux et trois oscillateurs avec réinjection . La réinjection n'est pas active dans tous les algorithmes .
Quand vous tournez le bouton, toutes les modulations augmentent simultanément . Le nombre d'harmoniques et leur intensité augmentent proportionnellement à l'ampleur de la FM . Comme d'habitude, le paramètre Shape peut être modulé par l'enveloppe de modulation ou le LFO, et il peut être contrôlé par Morph au moyen de n'importe quelle combinaison de molette, aftertouch et pédale .
Shape
(Feedback)
Chaque algorithme est fourni avec un certain nombre de rapports de fréquences préconfigurés . Selon le type de son que vous voulez, choisissez parmi les différentes combinaisons disponibles et vous aurez de nombreux sons FM intéressants à votre disposition . Quand on sélectionne un nouvel algorithme, l'affichage principal affiche durant un court instant l'algorithme en même temps que des informations sur les relations de fréquence entre les opérateurs et si la réinjection est ou non utilisée . L'afficheur affiche la relation de fréquence des modulateurs par rapport à la porteuse . Si un opérateur utilise la réinjection, cela est indiqué par un point à côté du chiffre . Dans le tableau ci-dessous sont listés tous les algorithmes disponibles ainsi que la notation utilisée dans l'afficheur :
Algorithmes FM
LED LCD
Sin 1-OP (+FB)
Description (FB = réinjection)
Porteuse uniquement, avec réinjection (FB ou feedback)
Porteuse + modulateur, mêmes fréquences 1 1 2-OP 1:1
2 1 2-OP 2:1
3 1 2-OP 3:1
4 1 2-OP 4:1
5 1 2-OP 5:1
6 1 2-OP 6:1
7 1 2-OP 7:1
8 1 2-OP 8:1
9 1 2-OP 9:1
1 .1
2-OP 1:1 (+FB)
2 .1
2-OP 2:1 (+FB)
3 .1
2-OP 3:1 (+FB)
4 .1
2-OP 4:1 (+FB)
5 .1
2-OP 5:1 (+FB)
Porteuse + modulateur, rapport de fréquences 2:1
Porteuse + modulateur, rapport de fréquences 3:1
Porteuse + modulateur, rapport de fréquences 4:1
Porteuse + modulateur, rapport de fréquences 5:1
Porteuse + modulateur, rapport de fréquences 6:1
Porteuse + modulateur, rapport de fréquences 7:1
Porteuse + modulateur, rapport de fréquences 8:1
Porteuse + modulateur, rapport de fréquences 9:1
Porteuse + mod . + FB, mêmes fréquences
Porteuse + mod . + FB, rapport de fréquences 3:1
Porteuse + mod . + FB, rapport de fréquences 4:1
Porteuse + modulateur, rapport de fréquences 5:1
6,1 2-OP 6:1 (+FB)
7 .1
2-OP 7:1 (+FB)
8 .1
2-OP 8:1 (+FB)
9 .1
2-OP 9:1 (+FB)
111 3-OP 1:1:1
211 3-OP 2:1:1
311 3-OP 3:1:1
511 3-OP 5:1:1
911 3-OP 9:1:1
221 3-OP 2:2:1
421 3-OP 4:2:1
Porteuse + mod . + FB, rapport de fréquences 6:1
Porteuse + mod . + FB, rapport de fréquences 7:1
Porteuse + mod . + FB, rapport de fréquences 8:1
Porteuse + mod . + FB, rapport de fréquences 9:1
Porteuse + modulateurs + FB, mêmes fréquences
Porteuse + modulateurs, rapports de fréquences 2:1:1
Porteuse + modulateurs, rapports de fréquences 3:1:1
Porteuse + modulateurs, rapports de fréquences 5:1:1
Porteuse + modulateurs, rapports de fréquences 9:1:1
Porteuse + modulateurs, rapports de fréquences 2:2:1
Porteuse + modulateurs, rapports de fréquences 4:2:1
821 3-OP 8:2:1 Porteuse + modulateurs, rapports de fréquences 8:2:1
1 .11 3-OP 1:1:1(+FB)
Porteuse + modulateurs + FB, mêmes fréquences
1 .21 3-OP 1:2:1(+FB) Porteuse + mod . + FB, rapports de fréquences 1:2:1
1 .31 3-OP 1:3:1(+FB)
Porteuse + mod . + FB, rapports de fréquences 1:3:1
1 .51 3-OP 1:5:1(+FB) Porteuse + mod . + FB, rapports de fréquences 1:5:1
1 .91 3-OP 1:9:1(+FB)
Porteuse + mod . + FB, rapports de fréquences 1:9:1
1 .F2 3-OP 1:1:2(+FB) Porteuse + mod . + FB, rapports de fréquences 1:1:2
2 .F2 3-OP 2:1:1(+FB)
Porteuse + mod . + FB, rapports de fréquences 2:1:1
3 .F2 3-OP 3:1:2(+FB) Porteuse + mod . + FB, rapports de fréquences 3:1:2
5 .F2 3-OP 5:1:2(+FB)
Porteuse + mod . + FB, rapports de fréquences 5:1:2
9 .F2 3-OP 9:1:2(+FB) Porteuse + mod . + FB, rapports de fréquences 9:1:2
Astuce ! L'algorithme à un opérateur peut être utilisé pour produire une onde sinusoïdale parfaite si le bouton Shape est réglé à 0.
Carrier
Shape
(Feedback)
Modulator
Shape
(FM Amount)
Carrier
Temps
Temps
Temps
Temps
Temps
