Console de mixage analogique 8 voies avec égalisation Perkins et FireWire MODE D'EMPLOI 1 2 YX MIC P ON RE ON 3-4 YX MIC P RE ON YX MIC PR AUX SEND AUX RETURN 1 BAL/UNBAL 2 BAL/UNBAL E MAIN OUT IN 1 2 L L R R R L INSERT (MONO) BAL/UNBAL 1 2 LINE LINE BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z LINE IN 5-6 R LINE IN 7-8 L L (MONO) BAL/UNBAL LINE HI-Z (MONO) BAL/UNBAL +4dB LINE -10dB R 30 30 20 U 20 40 40 GAIN U 20 40 U 60 GAIN 60 U -20dB +40dB 60 U -20dB +40dB PREMIUM ANALOG MIXER 30 U R 48V 48V 48V OUT L (MONO) INSERT TAPE BAL/UNBAL MIC GAIN GAIN -20dB 0dB=0dBu L GAIN -20dB +20dB w/ PERKINS EQ & FIREWIRE CTRL ROOM/PHONES SOURCE U MAIN MIX SEND SEND SEND PRE POST SEND PRE POST EQ U EQ U 10 6 EQ U CLIP 15 INPUT PRE POST PRE POST EQ U SEND R 20 +20dB TAPE LINE FW 1-2 U 3 0 HIGH HIGH 12kHz -15 +15 HIGH 12kHz -15 1k +15 HIGH 12kHz -15 1k +15 -15 +15 U 2.5KHz 8k 100 8k +15 -15 +15 MAX OO MAX -15 -15 +15 +15 -15 U LOW 80Hz -15 +15 -15 +15 -15 AUX AUX 1 1 1 1 1 OO MAX 2 MAX OO MAX 2 PAN OO MAX OO MAX 2 PAN OO MAX OO MAX 2 PAN AUX MASTER +15 AUX OO RUDE SOLO PHONES 80Hz AUX MAX MAX OO LOW 80Hz AUX OO 30 MAX CONTROL ROOM U LOW 20 +15 OO U 10 ASSIGN TO MAIN MIX MID 2.5kHz +15 80Hz LEVEL SET 4 400Hz -15 LOW 80Hz OO MID 2.5kHz LOW MID U LOW +15 2 +15 U +15 U MID U -15 -15 U MID -15 -15 ALT 3-4 7 HIGH MID FREQ U FW 1-2 12kHz U FREQ 100 HIGH 12kHz SEND RETURN 1 PRE POST OO +15 PRE POST OO +15 2 PAN 1 RTN TO AUX1 OO +10 OO +10 2 2 PAN AUX SEND 1-2 TO FW 5-6 L R MUTE ALT 3-4 L R MUTE OL ALT 3-4 - 20 U L R L R OL ALT 3-4 U - 20 OL ALT 3-4 U POWER R MUTE MUTE MUTE OL - 20 L - 20 OL ALT 3-4 U - 20 U OO MIC MAX ASSIGN TO FW 7-8 LEVEL U DESTINATION OO +10dB OO LEVEL +10dB OO LEVEL 1 2 OO +10dB LEVEL 3-4 OO +10dB LEVEL PHONES AUX 1-2 OO +10dB SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO +10dB LEVEL 5-6 7-8 TALKBACK MAIN MIX INSTRUCTIONS IMPORTANTES SUR LA SÉCURITÉ 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Lisez ces instructions. 20. REMARQUE : Cet appareil répond aux normes sur les équipements numériques de Classe B, alinéa 15 des lois fédérales. Ces normes Conservez ces instructions. présentent une protection raisonnable contre les interférences en Respectez toutes les mises en garde. environnement résidentiel. Cet appareil génère, utilise, et peut Suivez toutes les instructions. émettre des fréquences radio et, s'il n'est pas installé correctement N’utilisez pas cet appareil à proximité d’une source liquide. selon les instructions, peut causer des interférences nuisibles aux Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec. communications radio. Ceci dit, il n'y a aucune garantie que les Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec interférences n'apparaîtront jamais dans une installation particulière. les instructions du fabricant. Si cet équipement cause des interférences aux réceptions radio ou 8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur, comme un radiateur ou tout télévisuelles, ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil sous/ autre appareil (amplificateur inclus) produisant de la chaleur. hors tension, essayez d'éviter les interférences en suivant l'une de ces 9. Ne modifiez pas la sécurité de la fiche polarisée (Canada) ou la mise à la mesures : terre. Une fiche polarisée possède deux broches dont l'une plus large que s 2ÏORIENTEZOUDÏPLACEZLgANTENNEDERÏCEPTION l'autre. Une fiche avec terre possède deux broches et une troisième pour la s ²LOIGNEZLgAPPAREILDURÏCEPTEURPERTURBÏ mise à la terre. Si la fiche fournie ne convient pas à votre prise, consultez s #ONNECTEZLgAPPAREILËUNELIGNESECTEURDIFFÏRENTEDECELLEDU un électricien afin de remplacer la prise obsolète. récepteur. 10. Évitez de marcher ou de tirer sur le câble d’alimentation, en particulier au s #ONSULTEZUNREVENDEUROUUNTECHNICIENRADIO46 niveau des prises et de l’appareil. MISE EN GARDE : Les modifications apportées à cet appareil sans l'accord 11. N’utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par le fabricant. de LOUD Technologies Inc. annulent votre droit à utiliser cet appareil 12. N’utilisez qu’avec un chariot, un support, un trépied, ATTENTION ! (selon les législations fédérales). CHARIOT PORTABLE une étagère ou une table spécifiés par le fabricant ou 21. ATTENTION — Cet appareil numérique n’émet pas d'interférences vendus avec l’appareil. Lorsqu’un chariot est utilisé, radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils numériques prenez les précautions nécessaires lors du déplacement de Classe A/de Classe B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur les du chariot afin d’éviter tout accident. interférences radioélectriques, édicté par le ministère des communications du 13. Déconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou Canada. des longues périodes d’inutilisation. 22. L’exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte 14. Confiez toutes les réparations à un personnel qualifié. Vous devez faire conpermanente de l’ouïe. La sensibilité à ces dommages varie d’un individu à trôler ce produit s'il a été endommagé de quelque façon que ce soit, comme l’autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs extrêmes lorsque le câble d’alimentation ou la prise ont été endommagés, qu’un en présence de niveaux sonores élevés. L’Administration de la Sécurité et liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l’appareil, de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux que l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, qu’il ne fonctionne de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous. pas normalement, ou qu’il a subi une chute. Selon l’OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des 15. Veillez à ce que l'appareil ne soit pas exposé aux projections liquides et dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux niveaux qu'aucun liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de récipient sonores élevés, il est conseillé d’utiliser des protections auditives. Ces rempli de liquide sur l'appareil (verre, vase, etc.). protections placées dans l’oreille doivent être portées lors de l’utilisation 16. Ne surchargez pas les prises secteur et les rallonges : ceci constitue un risque d’appareils produisant des niveaux sonores élevés pour éviter toute perte d'incendie ou d'électrocution. irréversible de l’ouïe: 17. Cet appareil est un équipement électronique de Classe I et doit être connecté à une prise secteur avec terre. 18. Cet appareil est équipé d'un interruteur secteur à bascule. Il se trouve sur la Heures par jour Niveau sonore face arrière et doit demeurer accessible à tout moment. en dBA, réponse Exemple type 19. La fiche SECTEUR fait office de découplage total du secteur — veillez à ce lente 8 90 Duo dans un piano-bar qu'elle soit accessible à tout moment et fonctionnelle. MISE EN GARDE RISQUE D’ÉLECTROCUTION. NE PAS OUVRIR ATTENTION : POUR EVITER LES RISQUES D’ÉLECTROCUTION, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. LE PRODUIT NE CONTIENT AUCUNE PIECE RÉPÉRABLE PAR L'UTILISATEUR. CONFIER L'ENTRETIEN À UN PERSONNEL QUALIFIÉ. ATTENTION : POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE OU D'ÉLECTROCUTION, NE PAS EXPOSER CET APPAREIL À LA PLUIE OU À L'HUMIDITÉ 6 4 3 2 1,5 1 0,5 0,25 ou moins 92 95 97 100 102 105 110 115 Métro Musique classique très forte Adrian hurlant sur Troy et Jayme Moments les plus forts d'un concert de Rock Le symbole de l’éclair à l'intérieur d'un triangle équilatéral est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence "tensions dangereuses" non isolées à l'intérieur du produit, et de potentiel suffisant pour constituer un risque sérieux d'éléctrocution. Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé pour alerter les utilisateurs de la présence dans le mode d’emploi d'instructions importantes relatives au fonctionnement et à l'entretien du produit. ATTENTION — Pour réduire les risques d'incendie et d'électrocution, ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité. Mise au rebut appropriée de ce produit : Ce symbole indique qu'en accord avec la directive DEEE (2002/96/CE) et les lois en vigueur dans votre pays, ce produit ne doit pas être jeté avec les déchets ménagers. Ce produit doit être déposé dans un point de collecte agréé pour le recyclage des déchets d'équipements électriques et électroniques (EEE). Une mauvaise manipulation de ce type de déchets pourrait avoir un impact négatif sur l'environnement et la santé à cause des substances potentiellement dangereuses généralement associées à ces équipements. En même temps, votre coopération dans la mise au rebut de ce produit contribuera à l'utilisation efficace des ressources naturelles. Pour plus d'informations sur l'endroit où vous pouvez déposer vos déchets d'équipements pour le recyclage, veuillez contacter votre mairie ou votre centre local de collecte des déchets. Prise en main Nous savons que vous devez être très impatient(e) d'essayer votre nouvelle console de mixage. Lisez les consignes de sécurité page 2 ainsi que cette page puis parcourez rapidement ce manuel pour prendre connaissance de certains détails et fonctions. Réglage des niveaux Il n’est pas nécessaire d’entendre ce que vous faites pour régler les niveaux de manière optimale. Mais si vous souhaitez écouter votre travail, connectez un casque puis tournez légèrement le bouton Phones vers la droite. 1. Placez la console sous tension à l’aide de l’interrupteur. 2. Pressez la touche Solo de l’une des voies ; la Led Rude Solo s’allume. Installation 3. Appliquez un signal en entrée de cette voie, diffusé avec un niveau d'utilisation normale. Utilisez la console de mixage dans un environnement propre et sec, sans poussière. 4. Réglez le gain de la voie jusqu’à ce que l’afficheur Main de droite affiche un niveau autour de 0 dB (Led "level set"). 5. Relâchez la touche Solo. Initialisation des réglages 1. Baissez complètement tous les boutons et Faders, 6. Répétez les étapes 2 à 5 pour les autres voies. sauf les réglages d’EQ et de Pan que vous placez en position centrale. 7. Placez le Fader de l’une des voies au niveau du repère "U". 2. Assurez-vous que toutes les touches sont relâchées. 8. Montez doucement les Faders Main Mix jusqu’à entendre le signal dans le casque ou les haut-parleurs. 9. Si besoin, appliquez une égalisation sur la voie. Connexions 1. Assurez-vous que la console soit hors tension avant d’effectuer toute connexion. 2. Poussez le cordon d’alimentation dans l’embase SECTEUR#%)SITUÏSURLAFACEARRIÒREETCONNECTEZLE à une prise secteur à 3 broches. La console accepte toute tension comprise entre 100 Vca et 240 Vca. #ONNECTEZUNMICROËLUNEDESEMBASESMICRO XLR (3 broches), ou connectez tout autre signal de niveau ligne (clavier ou préampli guitare) à une entrée ligne avec une fiche Jack 6,35 mm symétrique ou asymétrique. 4. Si votre micro nécessite une alimentation fantôme, enfoncez la touche de l’alimentation fantôme 48 V. 5. Vous pouvez connecter une guitare directement aux entrées ligne 1 ou 2 sans utiliser de boîte de direct. Enfoncez une touche Hi-z si vous connectez une guitare directement à une entrée. 6. Les embases d’insertion des voies 1 et 2 peuvent être utilisées pour connecter un processeur d'effets ou de traitement dynamique à la chaîne de traitement du signal de la voie. #ONNECTEZLESSORTIES-AINDELACONSOLE8,2OU Jack 6,35 mm asymétrique) aux entrées de niveau ligne de votre amplificateur (auquel les enceintes sont déjà connectées) ou de vos enceintes actives. 10. Réglez les Faders des voies pour obtenir le meilleur mixage possible. Laissez les réglages de gain et les Faders au minimum sur les voies non-utilisées. 11. Si, au cours de la prestation, la Led OL de l’une des voies s’allume lors des crêtes de signal, diminuez le réglage de gain de cette voie jusqu’à ce que la Led OL ne s'allume plus. FireWire s Vous trouverez à la page 35 les détails sur la fonction FireWire. s ,ESPILOTES0#SETROUVENTSURLE#$2/-FOURNI,E système Mac OS X ne nécessite pas d’installation logicielle. Autres remarques s Lorsque vous placez votre équipement hors tension, commencez par les amplificateurs et les enceintes actives. Lors de la mise sous tension, placez-les SOUSTENSIONENDERNIER#ECIPERMETDERÏDUIRELES risques de bruit de transitoires lors de la mise sous/ hors tension. s $IMINUEZTOUJOURSLENIVEAUDUCASQUEAVANT d’utiliser la fonction solo, d’effectuer une connexion ou toute autre opération susceptible d’augmenter le volume du signal dans le casque, ceci dans le but de protéger votre audition. s $IMINUEZTOUJOURSLENIVEAUDESRÏGLAGES-AIN-IX ET#ONTROL2OOMAVANTDEFFECTUERUNECONNEXION sur la console ou mieux encore, placez-la hors tension. s #ONSERVEZLEMBALLAGE! Réf. SW0718 Rev. D 02/2010 ©2010 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés. Mode d'Emploi 3 Introduction Merci d’avoir choisi la console de mixage compacte professionnelle Mackie Onyx 820i. Les consoles de mixage Onyx-i intègrent une connexion FireWire et vous offrent solidité et transportabilité, ainsi que les fonctions et technologies les plus récentes pour la sonorisation et l’enregistrement analogique ou numérique. L’Onyx 820i est équipée de trois de nos préamplis micro premium Onyx, à haute précision et de qualité studio. Mackie est reconnue pour la grande qualité de ses préamplis micro ; les préamplis Onyx sont meilleurs que jamais et offrent des caractéristiques rivalisant avec LESPRÏAMPLISMICRO#USTOMHAUTDEGAMME Les voies 1 et 2 disposent d’entrées niveau ligne commutables en niveau instrument. Vous pouvez y connecter directement une guitare acoustique, électrique ou une basse, sans boîtier de direct. Caractéristiques s #ONSOLEDEMIXAGEANALOGIQUEVOIESSUPER compacte avec entrées/sorties FireWire intégrées s VOIESMONOENTRÏESMICROETLIGNEMONO s VOIEHYBRIDEENTRÏESMICROMONOETLIGNE stéréo) s VOIESSTÏRÏOENTRÏESLIGNESTÏRÏO s PRÏAMPLISMICRO/NYXCOMPARABLESAUXPRÏamplis haut de gamme très chers s ²GALISEUR0ERKINSBANDESAVEClLTRESMÏdiums à fréquence variable sur les voies mono s ²GALISEUR0ERKINSBANDESSURLESVOIES hybrides s ²GALISEUR0ERKINSBANDESSURLESVOIESSTÏRÏO Intégration extrêmement adaptable aux stations audionumériques Enregistrement et mixage Le signal des voies de mixage, des départs Aux ou du Master L/R peut être envoyé directement à votre ordinateur pour enregistrement par connexion FireWire. #HAQUEVOIEPEUTÐTREENVOYÏEAVANTOUAPRÒSÏGALISAtion, ce qui vous permet d’intégrer notre célèbre égaliseur Perkins dans la chaîne d’enregistrement. De plus, un retour stéréo depuis votre station audionumérique OUDEPUISI4UNES¤ESTASSIGNABLEËLASECTION#ONTROL Room ou directement aux voies 7 et 8 pour être intégré au mixage. Un processeur d’effets puissant Les départs Aux des voies 1 et 2 étant assignables à votre station audionumérique, la 820i vous permet d’utiliser vos Plug-Ins favoris comme des effets en temps réel. Il suffit d’assigner un départ Aux vers la station audionumérique, d’appliquer le Plug-In puis d’assigner les sorties de la station audionumérique à la section #ONTROL2OOMOUËUNEVOIEPOURUNEINTÏGRATIONIMMÏdiate dans le mixage. Enregistrement direct L’enregistrement direct ne pourrait pas être plus simple avec le 820i. La capacité d'enregistrer les voies individuellement, avec ou sans effets, permet un enregistrement multipiste de qualité studio pouvant être ensuite édité et mixé. Vous pouvez également enregisTRERLESIGNALMIXÏETAINSICRÏERUN#$IMMÏDIATEMENT après votre prestation 4 Onyx 820i s !FFECTATION&IRE7IREVERSLgORDINATEURULTRA souple : départs Aux, Master gauche/droite et jusqu’à 8 pistes avec affectation avant/après égalisation s VOIESDERETOUR&IRE7IREASSIGNABLESËLA SECTION#ONTROL2OOMOUAUXVOIESET s DÏPARTS!UXINDÏPENDANTSAVECTOUCHES0RE Post séparées s %NTRÏESINSTRUMENTSÏLECTIONNABLESSURLES deux premières voies – boîte de direct non nécessaire s )NTERRUPTEURDALIMENTATIONFANTÙME6SUR toutes les entrées micro s 3ECTION4ALKBACKAVECMICROINTÏGRÏETGRANDE flexibilité d’assignation s !LIMENTATIONUNIVERSELLEPOURUNEUTILISATION partout dans le monde s +ITDEMONTAGEEN2ACKENOPTION Comment utiliser ce mode d'emploi Après la table des matières, vous trouverez les plans de câblage qui illustrent les configurations les plus courantes pour toute utilisation de la console. Vous trouverez ensuite une description complète et détaillée de la console. Les différentes descriptions sont divisées en sections ; de la même manière, la console est organisée en plusieurs zones : s &ACEARRIÒRE s 3ECTIONDESCONNEXIONS s 2ÏGLAGESDEVOIES s 2ÏGLAGESGÏNÏRAUX-ASTER Dans ces sections, vous trouverez des illustrations avec chaque fonction numérotée et décrite dans un paragraphe à proximité. #ETTEICÙNEINDIQUEDESINFORMATIONSIMPORtantes ou spécifiques à la console. Dans votre propre intérêt, lisez-les et mémorisez-les. #ETTEICÙNEINDIQUEQUUNEEXPLICATIONDÏTAILLÏE des fonctions et des conseils pratiques sont FOURNIS#ESINFORMATIONSSONTPRATIQUESMAIS pas nécessaires. Annexe A : Informations sur l'entretien. !NNEXE"#ONNEXIONS !NNEXE#)NFORMATIONSTECHNIQUES Annexe D : Montage en rack. Annexe E : FireWire. Annexe F : Modifications. Besoin d'aide ? • www.mackie.com et cliquez sur Support pour trouver des FAQs, modes d'emploi et d'autres information utiles. • Par e-mail : [email protected] • Téléphone 1-800-898-3211 (Du Lundi au Vendredi aux heures d'ouvertures normales, fuseau horaire Pacifique). Mode d'Emploi 5 Table des matières CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES .................. 2 PRISE EN MAIN....................................................... 3 INTRODUCTION ...................................................... 4 VOUS ÊTES ICI ........................................................ 6 SCHÉMAS DE CÂBLAGE ............................................ 7 CARACTÉRISTIQUES .............................................. 12 FACE ARRIÈRE.................................................... 12 1. ALIMENTATION ...................................... 12 2. INTERRUPTEUR ...................................... 12 CONTROL ROOM/PHONES ET AFFICHEURS ......... 23 38. MAIN MIX .............................................. 23 39. TAPE, FW 1-2, ALT 3-4 ............................ 23 40. ASSIGN TO MAIN MIX ............................. 23 41. BOUTON CONTROL ROOM ....................... 23 42. BOUTON PHONES .................................... 24 43. AFFICHEURS DE NIVEAU LEFT/RIGHT ....... 24 44. LED RUDE SOLO ....................................... 24 AUX MASTER..................................................... 25 CONNEXIONS FIREWIRE ......................... 12 SORTIES MAIN LEFT/RIGHT .................... 13 NIVEAU DE SORTIE PRINCIPAL ................ 13 45. DÉPARTS AUX MASTER 1 ET 2.................. 25 46. PRE/POST .............................................. 25 47. RETOURS AUX MASTER 1 ET 2 ................. 25 6. SORTIE CTRL-RM.................................... 13 7. SORTIE ALT 3–4 ..................................... 13 SECTION DES CONNEXIONS ................................ 14 48. RTN TO AUX 1 ........................................ 25 49. AUX SEND 1-2 TO FW 5-6 ....................... 25 50.LED POWER.............................................. 26 TALKBACK ......................................................... 26 51. MICRO TALKBACK.................................... 26 52. NIVEAU TALKBACK ................................. 26 53. DESTINATION : PHONES, AUX 1-2 ............ 26 54. TOUCHE TALKBACK ................................. 27 3. 4. 5. 8. 9. ENTRÉE MICROS ..................................... 14 EMBASE INSERT (VOIES 1 ET 2) .............. 14 10. ENTRÉES LIGNE MONO (ch. 1 ET 2) ......... 15 11. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (ch. 1 ET 2) ........ 15 12. DÉPARTS AUX 1 ET 2.............................. 15 13. RETOURS AUX 1 ET 2 ............................. 15 14. SORTIES JACK 6,35 mm MAIN L/R ........ 15 15. ENTRÉE TAPE ......................................... 16 16. SORTIE TAPE ......................................... 16 17. SORTIE CASQUE ..................................... 16 RÉGLAGES DE VOIES .......................................... 17 18. TOUCHE HI-Z (VOIES 1 ET 2 ) ................ 18 19. 20. 21. 22. 23. 24. FILTRE COUPE-BAS (VOIES 1-4) .............. 18 ALIMENTATION FANTÔME (VOIES 1-4) .... 18 LINE +4 DB/-10 DB (VOIES 3 ET 4) ......... 19 ENTRÉE (LIGNE OU FW 1-2) .................... 19 RÉGLAGE DE GAIN.................................. 19 DÉPART FIREWIRE PRE/POST ................. 19 25. ÉGALISEUR HIGH.................................... 20 26. FRÉQUENCE MID (VOIES 1 ET 2) ............. 20 27. NIVEAU MID (VOIES 1 ET 2) ................... 20 28. NIVEAU HIGH MID (VOIES 3 ET 4) .......... 20 29. NIVEAU LOW MID (VOIES 3 ET 4) ........... 20 30. NIVEAU MID (VOIES 5/6 ET 7/8) ........... 20 31. ÉGALISEUR LOW .................................... 20 32. DÉPARTS AUX 1 ET 2.............................. 21 33. PANORAMIQUE...................................... 21 34. TOUCHE MUTE ET ALT 3-4....................... 21 35. LEDS –20 ET OL ..................................... 22 36. NIVEAU ................................................. 22 37. SOLO ..................................................... 22 6 Onyx 820i MIXAGE PRINCIPAL ........................................... 27 55. MAIN MIX ............................................. 27 56. ASSIGN TO FW 7–8 ............................... 27 ANNEXE A : INFORMATIONS SUR L'ENTRETIEN ....... 28 ANNEXE B : CONNEXIONS ..................................... 29 ANNEXE C : INFORMATIONS TECHNIQUES .............. 31 ANNEXE D : MONTAGE EN RACK ............................ 34 ANNEXE E : FIREWIRE ........................................... 35 ANNEXE F : MODIFICATIONS ................................. 39 GARANTIE LIMITÉE................................................ 41 Schémas de Câblage Guitare acoustique reprise par micro Micro Processeur d’effets stéréo Processeur guitare Aux 1 sur POST Return Send 1 ON YX MIC P 2 ON RE 3-4 YX MIC PR E ON AUX SEND AUX RETURN 1 BAL/UNBAL 2 BAL/UNBAL YX MIC PR E MAIN OUT L L 2 R R R L INSERT (MONO) BAL/UNBAL 1 2 LINE BAL/UNBAL LINE IN 5-6 R LINE LINE IN 7-8 L L (MONO) BAL/UNBAL LINE HI-Z (MONO) BAL/UNBAL LINE HI-Z BAL/UNBAL +4dB -10dB LINE R 30 U 20 40 40 GAIN U 20 40 U 60 GAIN 60 U -20dB +40dB 60 U -20dB +40dB PREMIUM ANALOG MIXER 30 U R 48V 48V 48V 30 20 OUT L (MONO) INSERT TAPE BAL/UNBAL IN 1 GAIN -20dB 0dB=0dBu L GAIN -20dB +20dB w/ PERKINS EQ & FIREWIRE CTRL ROOM/PHONES SOURCE U MIC GAIN Boîte à rythmes SEND SEND PRE POST PRE POST EQ U EQ U 10 Aux 2 sur PRE 6 EQ U CLIP 15 INPUT PRE POST PRE POST EQ U SEND SEND R 20 +20dB MAIN MIX SEND TAPE LINE FW 1-2 U 3 0 HIGH HIGH 12kHz -15 +15 HIGH 12kHz -15 1k +15 HIGH 12kHz -15 1k +15 +15 8k 100 U 8k -15 U U +15 +15 -15 +15 MAX MAX -15 +15 -15 OO MAX 2 OO MAX 2 PAN +15 -15 OO MAX SEND AUX RETURN 1 1 OO MAX OO MAX PRE POST OO +15 PRE POST OO +15 PAN 1 RTN TO AUX1 2 2 PAN RUDE SOLO AUX MASTER +15 1 MAX 2 PAN 80Hz AUX OO MAX OO PHONES LOW 80Hz 1 MAX 30 MAX CONTROL ROOM LOW AUX OO 20 +15 OO 80Hz 1 OO LEVEL SET 10 ASSIGN TO MAIN MIX MID 2.5kHz -15 U LOW AUX 1 OO +15 U 80Hz AUX MAX -15 400Hz LOW 80Hz +15 2 4 +15 U LOW -15 MID 2.5kHz LOW MID -15 U OO +15 MID -15 U ALT 3-4 +15 U U MID -15 FW 1-2 12kHz -15 7 HIGH MID FREQ 2.5KHz 100 HIGH 12kHz -15 U FREQ OO +10 OO +10 2 2 PAN AUX SEND 1-2 TO FW 5-6 L Ordinateur portable avec logiciel de production audio R L ALT 3-4 U R L OL ALT 3-4 U - 20 R L OL OL ALT 3-4 U - 20 R L OL ALT 3-4 U - 20 POWER R MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE OL ALT 3-4 U - 20 OO MIC - 20 ASSIGN TO FW 7-8 MAX LEVEL U DESTINATION OO +10dB OO LEVEL +10dB OO LEVEL 1 2 OO +10dB OO LEVEL 3-4 +10dB PHONES LEVEL OO AUX 1-2 +10dB SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO +10dB LEVEL 5-6 7-8 TALKBACK MAIN MIX &!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!! "!,+%'% %&""('!""&!3"#,%'4 Enceinte active Mackie SRM450v2 FIREWIRE ON CNTL - RM OUT MAIN OUT BALANCED POWER R R BAL/UNBAL L L ALT 3-4 OUT R/4 !"('#(' LEVEL + 4dB MIC BAL/UNBAL L/3 Enceinte active SRM150 Enceinte active Mackie SRM450v2 Ce schéma montre une guitare acoustique sonorisée connectée à l’entrée 1 et un micro connecté à l’entrée 2 pour le chant. Un processeur d’effets guitare est connecté à l’embase Insert de la voie 1. Un processeur d’effets reçoit un signal mono depuis le départ Aux 1, ses sorties stéréo sont connectées aux embases de retour stéréo. L’Aux 1 est réglé en mode post-Fader grâce à la touche Pre/Post de la section Aux Master. Une enceinte active Mackie SRM150, utilisée comme retour pour le(s) musicien(s) , est connectée au départ Aux 2. L’Aux 2 est réglé en mode pré-Fader grâce à la touche Pre/Post de la section Aux Master. Des enceintes actives Mackie SRM450v2 sont connectées aux sorties Main gauche et droite. Un ordinateur portable est connecté au port FireWire, permettant d’enregistrer les 2 voies de mixage principal avec votre logiciel de production audio. Deux voies audio peuvent également être lues depuis l'ordinateur vers le mixage principal. Par exemple, vous pouvez diffuser de la musique pendant les pauses. Concert à 1 ou 2 musiciens dans un café Mode d'Emploi 7 Basse Guitare électrique Micro à condensateur Casques Effets stéréo Délai numérique Ampli casques 1 ON YX MIC P 2 ON RE 3-4 YX MIC PR E ON AUX SEND AUX RETURN 1 BAL/UNBAL 2 BAL/UNBAL YX MIC PR E MAIN OUT 1 2 L L R R R L INSERT (MONO) BAL/UNBAL Appuyez sur la touche HI-Z 1 2 LINE LINE BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z LINE IN 5-6 R LINE HI-Z LINE IN 7-8 L L (MONO) (MONO) BAL/UNBAL BAL/UNBAL +4dB -10dB LINE R 30 30 20 U 20 40 PREMIUM ANALOG MIXER 30 U 40 GAIN U 20 40 U 60 GAIN 60 U -20dB +40dB 60 U -20dB +40dB R 48V 48V 48V OUT L (MONO) INSERT TAPE BAL/UNBAL IN Modéliseur d’amplis GAIN -20dB 0dB=0dBu L GAIN -20dB +20dB w/ PERKINS EQ & FIREWIRE CTRL ROOM/PHONES SOURCE U MIC GAIN MAIN MIX SEND SEND SEND PRE POST EQ U Boîte à rythmes EQ U 10 6 EQ U CLIP 15 INPUT PRE POST PRE POST EQ U SEND SEND PRE POST R 20 +20dB TAPE LINE FW 1-2 U 3 0 HIGH HIGH 12kHz -15 +15 HIGH 12kHz -15 1k +15 HIGH 12kHz -15 1k +15 +15 8k 100 U 8k -15 U U +15 +15 +15 -15 +15 OO MAX -15 +15 MAX -15 +15 -15 OO MAX 2 OO MAX 2 -15 OO MAX SEND AUX RETURN 1 1 OO MAX OO MAX PRE POST OO +15 PRE POST OO +15 PAN 1 RTN TO AUX1 2 2 PAN RUDE SOLO AUX MASTER +15 1 MAX MAX OO PHONES 80Hz AUX OO 2 PAN PAN +15 1 MAX 30 MAX OO CONTROL ROOM LOW 80Hz AUX OO 20 +15 U LOW 80Hz 1 OO -15 U LOW AUX 1 LEVEL SET 4 MID 400Hz 80Hz AUX MAX 2 10 ASSIGN TO MAIN MIX 2.5kHz +15 U LOW 80Hz -15 MID 2.5kHz LOW MID -15 U LOW OO +15 MID -15 U ALT 3-4 +15 U U MID -15 FW 1-2 12kHz -15 7 HIGH MID FREQ 2.5KHz 100 HIGH 12kHz -15 U FREQ OO +10 OO +10 2 Clavier 2 PAN AUX SEND 1-2 TO FW 5-6 L R L ALT 3-4 U L OL ALT 3-4 U - 20 R L OL OL ALT 3-4 U - 20 R L OL ALT 3-4 U - 20 POWER R MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE Ordinateur avec logiciel de production audio R OL ALT 3-4 U - 20 OO MIC - 20 ASSIGN TO FW 7-8 MAX LEVEL U DESTINATION OO +10dB OO LEVEL +10dB OO LEVEL 1 2 OO +10dB OO LEVEL 3-4 +10dB PHONES LEVEL OO AUX 1-2 +10dB SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO +10dB LEVEL 5-6 7-8 TALKBACK MAIN MIX &!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!! "!,+%'% %&""('!""&!3"#,%'4 FIREWIRE ON CNTL - RM OUT MAIN OUT BALANCED POWER R R BAL/UNBAL L L Enregistreur Écoutes actives Mackie MR8 en cabine d’écoute ALT 3-4 OUT R/4 !"('#(' LEVEL BAL/UNBAL L/3 + 4dB MIC Ce schéma montre une guitare électrique connectée à un ampli à modélisation dont la sortie symétrique à niveau ligne est connectée à l’entrée ligne de la voie 1, une basse connectée directement à la voie 2 (touche Hi-z enfoncée), un micro à condensateur connecté à la voie 3/4 avec alimentation fantôme active, une boîte à rythmes connectée à la voie 5/6 et un clavier connecté à la voie 7/8. Un ampli casque permet l’utilisation de plusieurs casques. Un processeur d’effets et un délai numérique reçoivent un signal d’entrée mono en provenance d’un départ Aux (en mode post) et leurs sorties stéréo sont connectées aux embases de retour stéréo correspondantes. Comme alternative à des unités matérielles, vous pouvez envoyer les Aux 1 et 2 vers votre ordinateur en enfonçant la touche Aux Send 1-2 to FW 5-6. Utilisez ensuite les Plug-Ins de votre station audionumérique comme effets. Réinjectez-les dans le mixage principal via FireWire. Une paire de moniteurs amplifiés Mackie MR8, connectés aux sorties Control Room, permettent une écoute précise en régie. Un enregistreur 2 pistes est connecté aux sorties Main droite et gauche pour enregistrer le mixage principal. Un ordinateur portable, connecté au port FireWire, enregistre les 2 voies du mixage principal et envoie 2 voies vers la console. Chaque voie et les Aux 1 et 2 peuvent également être enregistrés par FireWire (8 sorties FireWire maximum). Home Studio : enregistrement stéréo 8 Onyx 820i Casques Guitare électrique Basse Micro à condensateur Ampli casques 1 ON YX MIC P 2 ON RE 3-4 YX MIC PR E ON AUX SEND AUX RETURN 1 BAL/UNBAL 2 BAL/UNBAL YX MIC PR E MAIN OUT L L 2 R R R L INSERT (MONO) BAL/UNBAL Appuyez sur les touches HI-Z 1 2 LINE BAL/UNBAL LINE IN 5-6 R LINE LINE IN 7-8 L L (MONO) BAL/UNBAL LINE HI-Z (MONO) BAL/UNBAL LINE HI-Z BAL/UNBAL +4dB -10dB LINE R 30 U 20 40 40 GAIN U 20 40 U 60 GAIN 60 U -20dB +40dB 60 U -20dB +40dB PREMIUM ANALOG MIXER 30 U R 48V 48V 48V 30 20 OUT L (MONO) INSERT TAPE BAL/UNBAL IN 1 MIC GAIN GAIN -20dB 0dB=0dBu L GAIN -20dB +20dB w/ PERKINS EQ & FIREWIRE CTRL ROOM/PHONES SOURCE U MAIN MIX SEND SEND SEND PRE POST EQ U Boîte à rythmes EQ U 10 6 EQ U CLIP 15 INPUT PRE POST PRE POST EQ U SEND SEND PRE POST R 20 +20dB TAPE LINE FW 1-2 U 3 0 HIGH HIGH 12kHz -15 +15 HIGH 12kHz -15 1k +15 HIGH 12kHz -15 1k +15 8k 100 U 8k -15 U +15 +15 +15 AUX MAX MAX OO MAX MAX OO MAX MAX OO CONTROL ROOM MAX OO MAX RETURN 1 1 OO MAX OO MAX PRE POST OO +15 PRE POST OO +15 PAN 1 RTN TO AUX1 2 2 PAN RUDE SOLO AUX MASTER SEND AUX 1 OO MAX OO PHONES 80Hz +15 AUX 2 PAN 30 LOW -15 1 OO 20 +15 U 80Hz +15 AUX 2 PAN -15 LOW -15 1 OO 2 +15 U 80Hz +15 AUX 1 MAX OO -15 LOW -15 LEVEL SET 4 MID 400Hz 80Hz -15 2 10 ASSIGN TO MAIN MIX 2.5kHz +15 U LOW 80Hz OO MID 2.5kHz LOW MID -15 U LOW +15 ALT 3-4 +15 U +15 MID -15 U -15 FW 1-2 12kHz -15 U U MID -15 +15 7 HIGH MID FREQ 2.5KHz 100 HIGH 12kHz -15 U FREQ OO +10 OO +10 2 Clavier 2 PAN AUX SEND 1-2 TO FW 5-6 L R L ALT 3-4 U L OL ALT 3-4 U - 20 R L OL OL ALT 3-4 U - 20 R L OL ALT 3-4 U - 20 POWER R MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE Portable avec logiciel de production audio R OL ALT 3-4 U - 20 OO MIC - 20 ASSIGN TO FW 7-8 MAX LEVEL U DESTINATION OO +10dB OO LEVEL +10dB OO LEVEL 1 2 OO +10dB OO LEVEL 3-4 +10dB PHONES LEVEL OO AUX 1-2 +10dB SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO +10dB LEVEL 5-6 7-8 TALKBACK MAIN MIX &!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!! "!,+%'% %&""('!""&!3"#,%'4 FIREWIRE BALANCED POWER ON CNTL - RM OUT MAIN OUT R R BAL/UNBAL L L ALT 3-4 OUT R/4 !"('#(' LEVEL BAL/UNBAL L/3 Écoutes actives Mackie MR8 en cabine d’écoute + 4dB MIC Ce schéma montre une guitare électrique connectée directement à la voie 1 (touche Hi-z enfoncée), une basse connectée directement à la voie 2 (touche Hi-z enfoncée), un micro à condensateur connecté à la voie 3/4 avec alimentation fantôme active, une boîte à rythmes connectée à la voie 5/6 et un clavier connecté à la voie 7/8. Un ampli casque permet l’utilisation de plusieurs casques durant l’enregistrement. Une paire de moniteurs amplifiés Mackie MR8, connectés aux sorties Control Room, permettent une écoute précise en régie. Un ordinateur portable, connecté au port FireWire, enregistre les 2 voies du mixage principal et envoie 2 voies vers la console. REMARQUE : Vous pouvez enregistrer 8 voies maximum par FireWire si vous n’enregistrez pas les Aux ou le mixage principal. La station audionumérique reçoit les 8 voies. Vous pouvez par la suite mixer et éditer le projet avec la station audionumérique. Ces pistes individuelles sont dérivées avant ou après égalisation en fonction de la touche Pre/Post. Le réglage post-égalisation vous permet d’utiliser l’égaliseur Perkins de haute qualité pour votre enregistrement. Des Plug-Ins peuvent servir à appliquer des effets aux différentes pistes et des émulations logicielles d’ampli peuvent simuler le son des amplis guitare. Le mixage sur deux voies peut être envoyé à la section Control Room par FireWire en enfonçant la touche FW 1-2 de cette même section et envoyé vers les casques des membres du groupe par la sortie casque. Home Studio : enregistrement de chaque voie Mode d'Emploi 9 Micro Traitement de la dynamique Effets stéréo Aux 1 sur POST Guitare acoustique reprise par micro 1 ON YX MIC P 2 ON RE 3-4 YX MIC PR E ON AUX SEND AUX RETURN 1 BAL/UNBAL 2 BAL/UNBAL YX MIC PR E Station iPod MAIN OUT 2 L L R R R (MONO) 1 2 LINE LINE BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z LINE IN 5-6 R LINE HI-Z LINE IN 7-8 L L (MONO) (MONO) BAL/UNBAL BAL/UNBAL +4dB -10dB LINE R 30 30 20 U 20 40 PREMIUM ANALOG MIXER 30 U 40 U 20 40 U 60 GAIN GAIN 60 U -20dB +40dB 60 U -20dB +40dB R 48V 48V 48V GAIN -20dB 0dB=0dBu L GAIN -20dB +20dB w/ PERKINS EQ & FIREWIRE CTRL ROOM/PHONES SOURCE U MIC GAIN Boîte à rythmes SEND SEND PRE POST PRE POST EQ U EQ U HIGH HIGH 12kHz -15 +15 HIGH 12kHz -15 1k +15 U HIGH 12kHz -15 1k 3 +15 +15 U 2.5KHz 8k -15 U +15 +15 +15 -15 +15 OO MAX -15 +15 MAX -15 +15 -15 OO MAX 2 OO MAX 2 -15 OO MAX SEND AUX RETURN 1 1 OO MAX OO MAX PRE POST OO +15 PRE POST OO +15 PAN 1 RTN TO AUX1 2 2 PAN RUDE SOLO AUX MASTER +15 1 MAX MAX OO PHONES 80Hz AUX OO 2 PAN PAN +15 1 MAX 30 MAX OO CONTROL ROOM LOW 80Hz AUX OO 20 +15 U LOW 80Hz 1 OO -15 U LOW AUX 1 LEVEL SET 4 400Hz 80Hz AUX MAX 2 10 ASSIGN TO MAIN MIX MID 2.5kHz +15 U LOW 80Hz -15 LOW MID -15 U LOW OO MID 2.5kHz MID -15 U ALT 3-4 +15 U +15 U MID -15 FW 1-2 12kHz -15 7 HIGH MID FREQ 100 HIGH 12kHz -15 U FREQ 8k U Mackie SRM450v2 actives (retours de scène) TAPE LINE FW 1-2 0 100 Aux 2 sur PRE 10 6 EQ U CLIP 15 INPUT PRE POST PRE POST EQ U SEND SEND R 20 +20dB MAIN MIX SEND Casque L INSERT BAL/UNBAL Appuyez sur la touche HI-Z OUT L (MONO) INSERT TAPE BAL/UNBAL IN 1 OO +10 OO +10 2 Clavier 2 PAN AUX SEND 1-2 TO FW 5-6 L R L U L OL ALT 3-4 U - 20 R L OL OL ALT 3-4 U - 20 R L OL ALT 3-4 U - 20 POWER R MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE ALT 3-4 R OL ALT 3-4 U - 20 OO MIC - 20 ASSIGN TO FW 7-8 MAX LEVEL U DESTINATION OO +10dB OO LEVEL +10dB 1 +10dB LEVEL 2 OO +10dB OO LEVEL 3-4 +10dB PHONES LEVEL OO AUX 1-2 +10dB SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO Enceinte active de façade avant gauche HD1531 OO LEVEL 5-6 7-8 TALKBACK MAIN MIX Enceinte active de façade avant droite HD1531 &!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!E "!,+%'% %&""('!""&!3"#,%'4 FIREWIRE Subwoofer actif HD1801 ON CNTL - RM OUT MAIN OUT BALANCED POWER R R BAL/UNBAL Subwoofer actif HD1801 L L ALT 3-4 OUT R/4 !"('#(' LEVEL BAL/UNBAL L/3 + 4dB MIC Ordinateur portable avec logiciel de production audio Enceintes actives SRM350v2 Ce schéma montre une guitare électroacoustique connectée à la voie 1 (touche Hi-z enfoncée), un micro connecté à l’entrée micro de la voie 2, une boîte à rythme connectée à la voie 3-4 et un clavier connecté à la voie 7-8. Enfoncez la touche +4dBu/–10dBVde la voie 3-4 si la boîte à rythme fonctionne à -10 dBV. Un iPod® peut être utilisé pour passer de la musique pendant les pauses. Un compresseur est connecté à l’embase Insert de la voie 1 et applique un traitement à la guitare.. Un processeur d’effets reçoit un signal mono depuis le départ Aux 1, ses sorties stéréo sont connectées aux embases de retour stéréo. L’Aux 1 est réglé en mode post-Fader grâce à la touche Pre/Post de la section Aux Master. Plusieurs enceintes actives SRM450v2 sont positionnées sur la scène, utilisées comme enceintes de retour pour le groupe ; elles sont connectées au départ Aux 2 (en mode pré-Fader). Les casques servent à surveiller les niveaux. Une paire de Subwoofers actifs HD1801 et une paire d’enceintes actives HD1531 sont connectées aux sorties Main. Des enceintes actives SRM350v2 sont connectées à la sortie Control Room. Les voies 1 à 8 peuvent être envoyées à un ordinateur portable par FireWire. Vous pouvez envoyer les Aux 1 et 2 au lieu des voies 5 et 6, ou le mixage principal au lieu des voies 7 et 8. Deux voies peuvent être envoyées depuis l’ordinateur avec le même port FireWire. Vous pouvez par exemple diffuser de la musique dans le système de sonorisation avec iTunes® pendant les pauses ou envoyer deux voies depuis un instrument virtuel vers les voies 7 et 8. Système de sonorisation en Club 10 Onyx 820i Casque Effets Micro de Voice-over Ampli casques Cabine Voice-over Enreistrement Platine vidéo 1 ON YX MIC P 2 ON RE 3-4 YX MIC PR E ON AUX SEND AUX RETURN 1 BAL/UNBAL 2 BAL/UNBAL YX MIC PR E MAIN OUT 2 INSERT L L R R R L INSERT (MONO) BAL/UNBAL 1 Synthé 2 LINE LINE BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z LINE IN 5-6 R LINE HI-Z L (MONO) BAL/UNBAL R 20 40 PREMIUM ANALOG MIXER 30 U 40 GAIN U 20 40 U 60 GAIN 60 U -20dB +40dB R 48V 30 U 60 U -20dB +40dB Effets/Échantillonneur LINE IN 7-8 L (MONO) BAL/UNBAL +4dB -10dB LINE 48V 48V 30 20 OUT L (MONO) Lecture TAPE BAL/UNBAL IN 1 GAIN -20dB 0dB=0dBu L GAIN -20dB +20dB w/ PERKINS EQ & FIREWIRE CTRL ROOM/PHONES SOURCE U MIC GAIN MAIN MIX SEND SEND SEND PRE POST EQ U EQ U 10 Clavier contrôleur 6 EQ U CLIP 15 INPUT PRE POST PRE POST EQ U SEND SEND PRE POST R 20 +20dB TAPE LINE FW 1-2 U 3 0 HIGH HIGH 12kHz -15 +15 HIGH 12kHz -15 1k +15 HIGH 12kHz -15 1k +15 FREQ +15 8k FREQ 100 U 8k -15 U +15 U +15 +15 -15 +15 -15 MAX -15 MAX OO MAX OO 80Hz -15 PRE POST OO +15 PAN OO +10 OO +10 2 PRE POST MAX OO 1 RTN TO AUX1 2 2 PAN RETURN 1 1 MAX OO MAX SEND AUX 1 OO RUDE SOLO AUX MASTER +15 AUX MAX 2 PAN PAN +15 OO MAX OO PHONES LOW 80Hz 1 2 30 MAX CONTROL ROOM LOW AUX MAX OO 2 OO +15 1 MAX 20 +15 OO 80Hz AUX 1 LEVEL SET 10 ASSIGN TO MAIN MIX MID 2.5kHz -15 U LOW 80Hz OO +15 U LOW AUX MAX -15 +15 U 80Hz -15 2 4 400Hz -15 U LOW OO MID 2.5kHz LOW MID MID -15 U ALT 3-4 +15 U +15 U MID -15 FW 1-2 12kHz -15 7 HIGH MID 2.5KHz 100 HIGH 12kHz -15 U OO 2 +15 Batterie électronique PAN AUX SEND 1-2 TO FW 5-6 L R L U L OL ALT 3-4 U - 20 R L OL OL ALT 3-4 U - 20 R L OL ALT 3-4 U - 20 POWER R MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE ALT 3-4 R OL ALT 3-4 U - 20 OO MIC - 20 Enregistreur ASSIGN TO FW 7-8 MAX LEVEL U DESTINATION OO +10dB OO LEVEL +10dB LEVEL 1 +10dB LEVEL 2 OO +10dB OO LEVEL 3-4 +10dB PHONES LEVEL OO AUX 1-2 +10dB SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO Écoutes actives Mackie HR824mkII en cabine d’écoute OO 5-6 7-8 MAIN MIX TALKBACK Écoutes actives Mackie HR824mkII en cabine d’écoute &!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!! "!,+%'% %&""('!""&!3"#,%'4 FIREWIRE ON CNTL - RM OUT MAIN OUT BALANCED POWER R R BAL/UNBAL L L ALT 3-4 OUT R/4 !"('#(' LEVEL BAL/UNBAL L/3 + 4dB MIC Rack RAID Ordinateur Mac ou PC Écran audio Écran vidéo Ce schéma montre un micro connecté à l’entrée micro de la voie 1, une platine vidéo connectée aux voies 3-4 et dont les entrées audio sont connectées aux sorties Main Mix Jack 6,35 mm. Un synthétiseur est connecté aux voies 5 et 6 et une batterie électronique est connectée aux voies 7 et 8. Un processeur d’effets et un échantillonneur reçoivent un signal d’entrée mono en provenance d’un départ Aux (post-fader) et leurs sorties stéréo sont connectées aux embases de retour stéréo correspondantes. Un clavier maître est connecté à l’échantillonneur. Un amplificateur à sorties multiples permet de connecter plusieurs casques, dont un dans la cabine de prise de voix, servant à surveiller les niveaux. Une paire de moniteurs amplifiés Mackie HR824mkII, connectés aux sorties Control Room, permettent une écoute précise en régie. Un ordinateur Mac ou PC, connecté au port FireWire, enregistre les 2 voies du mixage principal et envoie 2 voies vers la console. Deux écrans sont connectés à l’ordinateur, l’un affichant l’audio et l’autre la vidéo. Un module rack RAID est connecté à l'ordinateur pour stocker les fichiers. Un enregistreur, utilisé comme enregistreur principal, est connecté aux sorties Main. Système de post-production Mode d'Emploi 11 Caractéristiques de l'Onyx 820i FIREWIRE BALANCED ON R 1 2 CTRL - RM OUT MAIN OUT POWER 3 4 R BAL/UNBAL L L ALT 3-4 OUT R/4 BAL/UNBAL L/3 + 4dB MAIN OUTPUT LEVEL MIC 6 7 5 Face arrière 1. ALIMENTATION 3. CONNEXIONS FIREWIRE )LSAGITDUNCORDONDgALIMENTATION#%)STANDARD ËBROCHES#ONNECTEZLECORDONDÏTACHABLEFOURNI avec la console) à l’embase secteur et branchez l’autre extrémité du cordon dans une prise secteur. L’Onyx 820i est doté d’un bloc d’alimentation universel qui accepte toute tension alternative comprise entre 100 Vac et 240 Vac. Il n’y a pas de sélecteur de tension. La console DOITFONCTIONNERPARTOUTDANSLEMONDE#ESTPOURQUOI nous appelons ce système d’alimentation « Planète Terre ». Elle est moins sujette aux crêtes et variations de tension que les alimentations conventionnelles et offre une meilleure isolation électromagnétique et protection contre les bruits secteur. Le FireWire est une interface à double sens et à débit élevé pour connecter des appareils numériques. Deux connecteurs FireWire permettent le transfert de données audio numériques depuis et vers votre ordinateur ou station audionumérique avec un temps de latence très bas. On n’utilise qu’un seul connecteur. Ne déconnectez jamais la broche de terre. #ELAPOURRAITÐTREDANGEREUX 2. INTERRUPTEUR POWER Enfoncez la partie supérieure de l’interrupteur pour placer la console sous tension. La Led Power [50] sur la face avant s’allume lorsque la console est connectée à une source secteur adéquate. Enfoncez la partie inférieure de l’interrupteur pour placer la console en Standby. Elle ne fonctionne pas mais les circuits sont toujours actifs. Pour la mettre hors tension, coupez l’alimentation ou déconnectez le cordon d’alimentation de la console et de la prise secteur. En règle générale, il est recommandé de placer la console sous tension avant tout amplificateur ou enceinte amplifiée, et de la PLACERHORSTENSIONENDERNIER#ECIRÏDUITLES risques de bruits de claquement dans les haut-parleurs lors de la mise sous/hors tension. 12 Onyx 820i L’interface FireWire peut assigner les sorties suivantes à votre ordinateur : s 6OIESËDÏRIVÏESAVANT&ADERSETAVANTOU après égalisation (selon votre choix). s $ÏPARTS!UXETUNECOPIEDESSORTIES!UX assignées aux retours de scène ou processeurs d'effets). Les sorties FireWire 5 et 6 peuvent provenir des voies 5-6 ou des départs Aux 1-2. s 3ORTIES-AIN-IXGAUCHEETDROITE,ESSORTIES FireWire Main Mix gauche et droite ne sont pas affectées par les réglages de niveau Main Mix (important pour l’enregistrement en direct). Les sorties FireWire 7 et 8 peuvent provenir des voies 7-8 ou du mixage principal L/R. Utilisez le FireWire pour enregistrer un concert avec votre ordinateur. Vous pourrez par la suite mixer l'enregistrement sur deux pistes stéréo. Vous pouvez aussi utiliser le FireWire pour transformer votre console Onyx en interface audionumérique de haute qualité. Le FireWire offre aussi un retour de deux voies depuis LgORDINATEUR)LPEUTÐTREASSIGNÏËLASECTION#ONTROL Room/Phones par la touche FireWire [39]. Vous pouvez ainsi écouter le son de l'ordinateur avec les enceintes en régie ou un casque (ou depuis les enceintes principales si l'assignation Main Mix [40] est sélectionnée). De cette manière, vous pouvez écouter les pré-enregistrements, iTunes® ou vos sessions de répétition. #ESDEUXMÐMESVOIESENPROVENANCEDELORDINATEUR peuvent également être assignées en entrée sur les voies 7 et 8, vous permettant de régler le gain, l’égalisation, le niveau et le panoramique, mais aussi de les jouer en pistes solo et de les connecter aux départs Aux ET#ETTEASSIGNATIONSEFAITGRÉCEAUSÏLECTEURDENTRÏE&7,INE;=DESVOIESET#ETTEFONCTIONEST très utile en concert durant lequel 2 voies sont occupées par un synthétiseur virtuel contrôlé par un clavier MIDI auquel vous souhaitez appliquer les mêmes options de traitement et d’assignation que les instruments « réels » connectés aux autres pistes. ,INTERFACE&IRE7IREFONCTIONNESUR0#NÏCESSITE !3)/POUR7INDOWS80ET6ISTAET-AC#ORE!UDIO pour Mac OS 10.4.11 ou supérieur). 4. SORTIES XLR MAIN OUT LEFT/RIGHT #ESEMBASES8,2MÉLESTRANSMETTENTLESIGNALSTÏRÏO mixé, symétrique et de niveau ligne, à la fin de la chaîne AUDIODELACONSOLE#ONNECTEZLESAUXENTRÏESDEVOS amplificateurs, vos enceintes actives ou votre processeur d’effets en série (égaliseur graphique ou compresseur/limiteur). Elles fournissent un signal symétrique identique aux embases Jacks 6,35 mm Main Out [14] de la face avant. 5. TOUCHE MAIN OUTPUT LEVEL Lorsque cette touche est relâchée (+4 dB), les sorties XLR Main Out [4] fournissent un signal niveau ligne de +4 dBu. Vous pouvez ainsi connecter ces sorties aux entrées niveau ligne d’un amplificateur, d’enceintes actives ou d’un processeur d’effets en série. Lorsque la touche est enfoncée (mic), les sorties XLR Main sont atténuées à niveau micro. Vous pouvez ainsi connecter en toute sécurité ces sorties aux entrées micro d’une autre console, vous fournissant, par exemple, un pré-mixage pour claviers ou batterie en concert. Les sorties Main peuvent ainsi être connectées à un boîtier multipaire et entrer dans la console principale comme n’importe quelle autre source à niveau micro. La source diffusée dans la régie et le casque et affichée par les vumètres peut être sélectionnée en utilisant LESTOUCHES;=DELASECTION#ONTROL2OOM0HONES s ,EMIXAGEPRINCIPALSI-AIN-IXESTSÏLECTIONNÏ comme source s ,ESSORTIES4APESI4APEESTSÏLECTIONNÏ s ,ESSORTIES!LTSI!LTESTSÏLECTIONNÏ s SIGNAUXENPROVENANCEDELACONNEXION FireWire si FW 1-2 est sélectionné s 5NECOMBINAISONDECESQUATRESOURCES Sauf pour le mixage principal, tout signal présent à ces sorties peut être également assigné au mixage principal si la touche Assign To Main Mix [40] est enfoncée. ,ENVOIDUMIXAGEPRINCIPALVERSLESSORTIES#42,2- est coupé si cette touche est enfoncée. Le signal qui passe par la sortie casque et les afficheurs est le même que celui des sorTIES#ONTROL2OOM,ESAFlCHEURSINDIQUENT les niveaux avant que les réglages de niveau CASQUEET#ONTROL2OOMNESOIENTAPPLIQUÏSAUSIGNAL 7. SORTIES ALT 3–4 OUT #ESEMBASES*ACKMMFOURNISSENTUNSIGNALSYMÏtrique niveau ligne qui peut servir de sortie de signal mixé stéréo supplémentaire pour enregistrement ou LACRÏATIONDUNSOUSGROUPEDEMIXAGE#ONNECTEZCES sorties aux entrées d’un amplificateur, d’enceintes amplilÏESOUDUNENREGISTREUR#HAQUEVOIEDONTLATOUCHE Mute [34] est enfoncée est ajoutée aux sorties Alt 3-4. Les sorties Alt 3-4 n’ont pas de réglage de niveau. Toutes les voies assignées aux sorties Alt 3-4 sont additionnées (après Fader et panoramique) et envoyées directement aux sorties Alt 3-4. CTRL ROOM/PHONES SOURCE 38 MAIN MIX En mode Mic, vous pouvez connecter en toute sécurité les sorties XLR Main aux entrées micro d'une autre console même avec l'alimentation fantôme 48 V active. 39 TAPE FW 1-2 ALT 3-4 La touche est en retrait pour éviter toute modification accidentelle lors de la connexion des câbles. 40 ASSIGN TO MAIN MIX 6. SORTIE CTRL-RM OUT #ESEMBASES*ACKMMSTÏRÏOOFFRENTDESSORTIES symétriques gauche et droite de niveau ligne pour connecTERDESMONITEURSSTUDIODANSLARÏGIE#ONNECTEZCES sorties aux entrées d’un amplificateur, d’enceintes actives ou d’un enregistreur. OO MAX CONTROL ROOM OO MAX PHONES Mode d'Emploi 13 1 ON YX MIC P RE 2 ON YX MIC P 3-4 ON RE YX MIC PR 10 18 19 BAL/UNBAL 1 2 LINE LINE BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z LINE HI-Z 11 48V 16 14 15 13 (MONO) BAL/UNBAL R +4dB -10dB LINE IN 5-6 R R 11 LINE IN 7-8 L (MONO) BAL/UNBAL R 48V OUT L L R LINE L (MONO) 2 INSERT TAPE BAL/UNBAL L 12 INSERT MAIN OUT IN 1 8 9 AUX RETURN 1 BAL/UNBAL 2 AUX SEND E 48V 11 17 L (MONO) BAL/UNBAL R PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE 20 Section des connexions #ESTICIQUEVOUSCONNECTEZVOSMICROSINSTRUMENTS de niveau ligne, guitares, effets, enregistreurs, système DESONORISATIONENCEINTESAMPLIlÏESETC#ONSULTEZLES schémas de raccordement pour vous faire une idée. Voir l’annexe B (page 29) pour de plus amples détails et des schémas des connecteurs utilisables avec votre console. 8. ENTRÉES MICRO #ETTEEMBASE8,2FEMELLEACCEPTEUNSIGNALDENTRÏE micro symétrique en provenance de quasiment tout type de micro. Les préamplis micro Onyx, avec une haute fidélité et une plus grande réserve de puissance, rivalisent avec tout préampli micro autonome du marché. Les entrées XLR sont câblées comme suit : Broche 1 = Blindage ou masse Broche 2 = Positif (+ ou point chaud) Broche 3 = Négatif (- ou point froid) Nous utilisons des entrées micro symétriques à alimentation fantôme, comme les consoles géantes des grands studios et ce pour la même raison : ce type de circuit est très efficace pour éviter les bruits et ronflements. Vous pouvez y connecter tout micro ayant un connecteur XLR mâle standard. Les micros professionnels à ruban, dynamiques et à condensateur auront un excellent rendu dans ces entrées. Les entrées micro acceptent tout niveau micro, sans surcharger le signal. Les signaux de niveau micro sont transformés en signaux de niveau ligne par nos préamplificateurs de grande qualité. L'entrée micro de la voie hybride 3-4 alimente les deux voies 3 et 4 ALIMENTATION FANTÔME La plupart des micros à condensateur professionnels modernes nécessitent une alimentation fantôme de 48 V, qui est une tension continue basse intensité délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le signal audio. (Les micros à condensateur semi-professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible" pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe, celle-ci n’affectant aucunement leur fonctionnement. L’alimentation fantôme peut être activée sur chaque voie avec la touche 48 V [20]. Ne connectez jamais de micro asymétrique ou à ruban aux embases micro si l’alimentation fantôme est activée. Ne connectez pas d’instruments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation fantôme est activée, à moins d’être certain que votre matériel ne courre aucun risque. 9. INSERT (voies 1 et 2) #ESEMBASES*ACKMMASYMÏTRIQUESSERVENTË connecter un processeur d’effet en série tel qu’un compresseur, égaliseur, dé-esseur ou filtre. Le point d’insertion se trouve après le réglage de gain [23] et le filtre coupebas [19] mais avant l’égalisateur et le Fader [36] de la voie. Le signal de la voie peut sortir par l’embase Insert vers un processeur d’effet, subir un traitement et retourner dans la console par la même embase. Pour ce faire il est nécessaire d’avoir un câble d’insertion câblé ainsi : Pointe = envoi (sortie vers l’effet) Anneau = retour (entrée du signal traité) #ORPSMASSECOMMUNE bague pointe corps DÉPART vers le processeur Jack stéréo Ce Jack doit être connecté dans un connecteur d’insertion de la console. 14 Onyx 820i RETOUR depuis le processeur “pointe” “bague” Les embases Insert peuvent servir de sortie directe de Le signal du départ Aux 1 est la somme (mixage) de VOIESPOSTGAINETPRÏÏGALISATION,ASECTION#ONNECTEUR toutes les voies dont le réglage du départ Aux 1 [32] est page 30 (figure G) montre les trois façons de les utiliser. supérieur au minimum. Le signal du départ Aux 2 est la somme de toutes les voies dont le réglage du départ Aux 2 est supérieur au minimum. Le niveau de sortie 10. ENTRÉES LIGNE MONO (voies 1 et 2) auxiliaire général peut être réglé par les réglages Aux #ESEMBASES*ACKMMPARTAGENTLEMÐMECIRCUIT Send Master [45] (mais pas l’alimentation fantôme) que les préamplis micro et acceptent les sources symétriques et asymétriques. Les départs Aux peuvent être prélevés avant ou après les Faders grâce aux touches Pre/Post [46]. Pour les Pour connecter des signaux symétriques à ces enceintes de retour de scène, utilisez la position Pre ; entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo, câblé ainsi, vous pouvez régler les Faders des voies sans comme suit : modifier le niveau des retours et donc sans déranger les Pointe = Positif (+ ou point chaud) musiciens. Anneau = Négatif (- ou point froid) Manchon = Blindage ou masse Pour utiliser des processeurs externes, utilisez la position Post. De cette façon, le niveau du signal envoyé Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez au processeur externe et celui de l’effet renvoyé à la un câble Jack 6,35 mm mono, câblé comme suit : console (un écho par exemple) varient avec la position Pointe = Positif (+ ou point chaud) des Faders des voies, conservant le même rapport de Manchon = Blindage ou masse signal traité/non traité. #ESENTRÏESNIVEAULIGNEACCEPTENTAUSSIDESSIGNAUX de niveau instrument si la touche Hi-z [18] est enfon13. RETOURS AUX 1 et 2 CÏE#ECIVOUSPERMETDECONNECTERUNEGUITAREDIRECTE#ESCONNECTEURSDENTRÏEJACKMMSTÏRÏO ment aux voies 1 et 2 sans boîte de direct. L’impédance acceptent les signaux stéréo en provenance d’un procesde l’entrée est optimisée pour une connexion directe et seur externe ou autre appareil. la fidélité haute-fréquence est assurée. Le réglage de niveau des signaux d’entrée se fait avec les réglages Aux Return [47]. 11. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (voies 3-8) #ESEMBASES*ACKMMACCEPTENTLESSOURCES symétriques et asymétriques. Pour connecter des signaux symétriques à ces entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo, câblé comme suit : Pointe = Positif (+ ou point chaud) Anneau = Négatif (- ou point froid) Manchon = Blindage ou masse Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez un câble Jack 6,35 mm mono, câblé comme suit : Pointe = Positif (+ ou point chaud) Manchon = Blindage ou masse Si vous avez une source mono, connectez-la à l’entrée gauche (sérigraphiée Left/Mono) et le signal apparaîtra à gauche et à droite du mixage principal. 12. DÉPARTS AUX 1 et 2 #ESEMBASES*ACKMMSTÏRÏOVOUSPERMETTENT d’envoyer un signal niveau ligne symétrique ou asymétrique à un processeur d’effets externe, un ampli casque ou aux retours de scène, actifs, ou connectés à un amplificateur externe. Les départs Aux 1 et 2 sont indépendants, vous pouvez donc créer deux mixages auxiliaires. Le signal assigné au retour Aux 2 peut également être ajouté à l’envoi Aux 1 en enfonçant la touche Return To Aux 1 [48]. Par exemple, vous pouvez ajouter des effets aux retours de scène depuis un processeur externe. Vous pouvez aussi utiliser ces entrées pour ajouter tout signal stéréo de niveau ligne au mixage principal, et pas seulement un processeur d'effets. Si vous y connectez une source mono, utilisez l’entrée retour Aux gauche (mono) pour que le signal mono soit présent sur les deux voies de mixage. 14. SORTIES JACK 6,35 mm MAIN OUT LEFT/RIGHT #ESEMBASES*ACKMMSTÏRÏOFOURNISSENTLE signal de sortie symétrique ou asymétrique du mixage PRINCIPAL#ESTLEMÐMESIGNALQUECELUIPRÏSENTAUX sorties Main XLR [4] de la face arrière sauf qu’il n’est pas affecté par la touche Main Output Level [5]. #ONNECTEZCESSORTIESËLAPPAREILSUIVANTDANSLA chaîne de traitement du signal, tel qu'un processeur externe (égaliseur graphique ou compresseur/limiteur), un amplificateur externe ou des enceintes actives. Vous pouvez également les connecter aux entrées symétriques d’un enregistreur 2-pistes pour une prise de son en direct. Mode d'Emploi 15 15. ENTRÉES TAPE ATTENTION : L’ampli casque est puissant et peut causer des dommages permanents #ESENTRÏES2#!STÏRÏOASYMÏTRIQUESVOUSPERMETTENT à votre audition. Même un niveau moyen DECONNECTERUNMAGNÏTOPHONEUNLECTEURDE#$UN peut être dangereux avec certains casques. SOYEZ iPod® ou une autre source de niveau ligne. Les embases PRUDENT ! Réglez toujours le niveau du casque [42] au Tape In peuvent recevoir un signal asymétrique en utiliminimum avant de connecter votre casque, d’enfoncer sant un câble de connexion hi-fi standard. une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant affecter le niveau du casque, puis augmentez le Enfoncez la touche Tape [39] pour assigner les progressivement. ENTRÏES4APEAUXSORTIESCASQUEET#ONTROL2OOM; =#ELAVOUSPERMETDÏCOUTERLESENREGISTREMENTSDE vos mixages. Enfoncez la touche Assign To Main Mix [40] pour ASSIGNERLESENTRÏES4APEAUXSORTIES-AIN;=#ECI vous permet de diffuser de la musique pendant les pauses sur le système de sonorisation principal. Le fait d'enfoncer la touche Tape dans la section Source et Assign To Main Mix peut créer un Larsen entre Tape In et Tape Out. Assurez-vous que le magnétophone n’est pas en mode d’enregistrement lorsque vous enfoncez ces touches, ou ASSUREZVOUSQUELERÏGLAGEDENIVEAU#ONTROL2OOMSOIT baissé en premier. 16. SORTIES TAPE #ESSORTIES2#!STÏRÏOASYMÏTRIQUESVOUSPERMETTENT d’enregistrer le mixage stéréo principal avec un magnétophone, un enregistreur numérique ou un graveur de #$AUTOMATIQUEPAREXEMPLE Le signal à la sortie Tape est le mixage stéréo principal et est affecté par le réglage de niveau Main Mix ;=#ESSORTIESPEUVENTÏGALEMENTÐTREUTILISÏES comme des sorties principales supplémentaires. 17. SORTIE CASQUE #ETTEEMBASE*ACKMMDÏLIVREUNSIGNALDE sortie pour votre casque stéréo. Le signal est le même QUECELUIASSIGNÏAUXSORTIES#ONTROL2OOM;=TELQUE DÏTERMINÏPARLERÏGLAGE#ONTROL2OOM0HONES;= Le volume se règle avec le potentiomètre Phones [42], JUSTEËCÙTÏDUPOTENTIOMÒTRE#ONTROL2OOM;= Lorsqu’une touche Solo [37] est enfoncée, vous NENTENDEZQUELALESVOIESSOLODANSLECASQUE#ECI vous permet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient ajoutées au mixage principal. (Les signaux solo assignés au casque ne sont pas affectés par les réglages de niveau des voies ou de niveau principal. Baissez d’abord le niveau du casque, les voies solo peuvent avoir un volume élevé). La sortie casque est câblée de façon standard : Pointe = Voie gauche Anneau = Voie droite #ORPSMASSECOMMUNE 16 Onyx 820i Réglages des voies 1 YX MIC P ON R 2 3-4 E AUX RETU 1 BAL/UNBAL AUX SEND BAL/UNBAL YX MIC PR ON E YX MIC P ON RE 1 L (MONO) 2 INSERT (MONO) BAL/UNBAL 1 2 LINE LINE BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z R L INSERT LINE IN 5-6 R LINE IN 7-8 L L (MONO) BAL/UNBAL LINE HI-Z (MONO) BAL/UNBAL +4dB -10dB LINE R 30 30 20 U 20 40 30 U 40 GAIN SEND HIGH +15 1k +15 +15 +15 100 HIGH MID 8k +15 U +15 80Hz AUX OO MAX MAX OO MAX R OO MAX L R R AUX 1 OO MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX 2 PAN L +15 AUX 2 PAN 80Hz -15 1 MAX 2 PAN +15 AUX OO LOW 80Hz -15 1 OO U LOW 80Hz +15 AUX 2 L U LOW -15 1 MAX +15 +15 80Hz +15 MID 2.5kHz -15 400Hz -15 LOW -15 +15 U LOW OO MID -15 2 PAN L R s 6OIESMONODONTLESRÏGLAGESAFFECTENTLENTRÏE mono micro ou l’entrée mono niveau ligne. s #HAQUEVOIEESTDOTÏEDgUNETOUCHE(IZVOUS permettant d'y connecter une guitare sans passer par une boîte de direct. s ,ElLTREPASSEHAUTAFFECTELESENTRÏESMICROET ligne. s ,ERÏGLAGEDEGAINPERMETDERÏGLERLENIVEAU micro et ligne. s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR les basses et hautes fréquences, et en cloche pour les médiums avec fréquence médium réglable. Voies hybrides 3/4 2.5kHz LOW MID U +15 +15 Voies mono 1 et 2 +15 U U MID -15 U -15 -15 U MID -15 12kHz -15 U 2.5KHz 8k HIGH 12kHz -15 FREQ U LINE FW 1-2 U HIGH 12kHz -15 1k FREQ 100 EQ U HIGH 12kHz -15 INPUT PRE POST EQ HIGH 12kHz -15 +20dB SEND SEND U GAIN -20dB +20dB PRE POST EQ U GAIN -20dB SEND PRE POST EQ U MIC GAIN 60 U SEND PRE POST U U 40 20 GAIN 60 U -20dB +40dB 60 U -20dB +40dB R 48V 48V 48V Les réglages de voies sont similaires ; seules quelques DIFFÏRENCESEXISTENTENTREELLES#HAQUEVOIEFONCTIONNE de manière indépendante et ses réglages n’affectent que le signal connecté à l’embase située au dessus de celle-ci. Voici quelques caractéristiques et différences : PAN L s #ESVOIESHYBRIDESONTUNEENTRÏEMICROMONO et des entrées ligne stéréo. Le signal micro mono est envoyé en proportion égale vers les deux côtés de la voie stéréo. s ,ElLTREPASSEHAUTAFFECTEUNIQUEMENTLgENTRÏE micro. s Les entrées ligne sont commutables +4 /–10 dB. s ,ERÏGLAGEDEGAINPERMETDERÏGLERLENIVEAU micro uniquement. s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR les basses et hautes fréquences, et en cloche pour les hauts et bas-médiums. R Voies Stéréo 5-8 MUTE ALT 3-4 MUTE OL ALT 3-4 - 20 U OO OL ALT 3-4 - 20 U +10dB OO LEVEL +10dB OO 1 ALT 3-4 +10dB ALT 3-4 OO 3-4 - 20 U +10dB LEVEL OO +10dB LEVEL SOLO SOLO SOLO 2 - 20 OL U LEVEL SOLO SOLO - 20 OL U LEVEL MUTE MUTE MUTE OL 5-6 7-8 s #ESVOIESSTÏRÏOPOSSÒDENTCHACUNEDEUX entrées à niveau ligne. s ,ERÏGLAGEDEGAINPERMETDERÏGLERLENIVEAU ligne uniquement. s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR les basses et hautes fréquences, et en cloche pour les médiums. s ,ESVOIESETPOSSÒDENTUNETOUCHEPERmettant de sélectionner des entrées FireWire plutôt que les entrées analogiques. “U” comme gain Unitaire Presque tous les réglages des consoles Mackie sont dotés d'un symbole “U”, comme “gain Unitaire”, ce qui signifie sans changement pour le niveau du signal. Les marquages sur les réglages sont mesurés en décibels (dB) pour vous permettre de connaitre le niveau lorsque vous modifiez un réglage. Mode d'Emploi 17 1 2 YX MIC P ON RE ON YX MIC P 3-4 ON RE YX MIC PR AUX RETU 1 BAL/UNBAL AUX SEND BAL/UNBAL E 1 8 L (MONO) 2 9 INSERT (MONO) BAL/UNBAL 10 18 19 23 20 1 LINE BAL/UNBAL 20 30 U 40 24 HIGH +15 FREQ 8k U 8k +15 29 +15 33 MAX +15 ALT 3-4 +15 400Hz U U LOW LOW 80Hz +15 +15 1 36 MAX R MUTE U OO MAX OO MAX 2 PAN ALT 3-4 - 20 OO 2 L OL MAX R R OL - 20 U - 20 1 OO MAX OO MAX 2 PAN L R MUTE MUTE MUTE ALT 3-4 AUX PAN L OL +15 2 PAN L 80Hz -15 AUX OO LOW 80Hz -15 1 MAX +15 +15 AUX OO 2.5kHz -15 1 MAX MID 2.5kHz -15 AUX R MUTE U 1 OO 12kHz +15 MID AUX PAN L LOW MID -15 2 OO 30 U 80Hz -15 HIGH -15 U 2.5KHz +15 LOW 80Hz MAX HIGH MID U LOW +15 +15 U -15 U LINE FW 1-2 U 12kHz -15 MID -15 U -15 28 +15 -15 U MID -15 OO 35 FREQ 100 22 INPUT HIGH 12kHz -15 1k 32 34 +15 EQ U HIGH 12kHz -15 1k 100 31 HIGH 12kHz -15 +20dB SEND PRE POST EQ U GAIN -20dB +20dB SEND PRE POST EQ U GAIN -20dB SEND PRE POST EQ U MIC GAIN 60 U SEND U R U 40 20 GAIN PRE POST 26 27 40 60 U -20dB +40dB SEND R 30 U L (MONO) BAL/UNBAL 48V 30 20 L +4dB -10dB LINE 48V GAIN LINE IN 7-8 (MONO) BAL/UNBAL LINE HI-Z 48V LINE IN 5-6 R 21 LINE HI-Z 60 U -20dB +40dB 25 2 LINE BAL/UNBAL R L INSERT OL ALT 3-4 U - 20 OL ALT 3-4 U - 20 U 37 OO +10dB OO LEVEL 38 +10dB OO LEVEL 1 2 OO +10dB LEVEL 3-4 OO +10dB SOLO 5-6 7-8 18. TOUCHE HI-Z (voies 1 et 2 uniquement) Enfoncez cette touche si vous voulez connecter une guitare directement dans l’entrée ligne Jack 6,35 mm des voies 1 ou 2. Si vous n’enfoncez pas cette touche, vous devez utiliser une boîte de direct avant de connecter la guitare. Sans cela, la guitare n’aura pas un bon son, particulièrement pour la réponse des hautes fréquences. Le fait de connecter une guitare à une entrée ligne basse impédance peut provoquer 18 Onyx 820i 19. COUPE-BAS (voies 1-4 uniquement) #HAQUEVOIEMONOPOSSÒDEUNETOUCHECOUPEBAS (aussi appelé filtre passe-haut) qui atténue les basses fréquences inférieures à 75 Hz avec une pente de 18 dB par octave. Pour les voies 1 et 2, le filtre coupe-bas agit sur les entrées micro et ligne. Pour les voies 3 et 4, il n'agit que sur les entrées micro. Nous vous recommandons d’utiliser le filtre coupe-bas sur tous les micros, exceptés ceux sur la grosse caisse, la basse ou les basses synthétiques. À l'exception de ces dernières, il y a peu d'applications pour lesquelles ces fréquences sont utiles et les filtrer rend le signal plus agréable. De plus, le filtre coupe-bas peut réduire les risques de Larsen en concert et d'améliorer le rendement des amplificateurs. Vous pouvez également considérer que la fonction coupe-bas ajoute de la flexibilité en concert. Grâce au coupe-bas, vous pouvez modifier l’égalisation des basses fréquences en toute sécurité. Très souvent, l’égalisation Baxendall des basses fréquences améliore la voix. Le problème est que l’ajout de basses fréquences amplifie également le bruit de fond de la scène, les bruits de manipulation des micros et le souffle. Le filtre coupe-bas réduit tous ces problèmes. Vous pouvez donc ajouter de l’égalisation basses fréquences sans risque de détruire vos Subwoofers. 20. ALIMENTATION FANTÔME 48 V (voies 1-4) LEVEL SOLO SOLO SOLO SOLO +10dB LEVEL une atténuation sensible des hautes fréquences, produisant un son terne et peu naturel. Normalement, il faut utiliser une boîte de direct entre la guitare et la console pour convertir l’impédance de la guitare. Les entrées Hi-z des voies 1 et 2 vous évitent d’avoir à utiliser une BOÔTEDEDIRECT#EPENDANTLESENTRÏES(IZSONTASYMÏtriques (lorsque la touche est enfoncée), par conséquent si vous vous produisez en Live et que vous utilisez un long câble pour connecter l’instrument à la console (disons plus de 10 mètres), il est recommandé d’utiliser une boîte de direct avec sortie symétrique pour éviter les bruits de micros guitare dus à la longueur du câble. La plupart des micros à condensateur professionnels modernes nécessitent une alimentation fantôme 48 V, qui est une tension continue basse intensité délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le signal audio. (Les micros à condensateur semi-professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible" pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe, celle-ci n’affectant aucunement leur fonctionnement. Enfoncez cette touche si votre micro nécessite une alimentation fantôme. (Vérifiez toujours la position de cette touche avant de connecter un micro). Ne connectez jamais de micro asymétrique ou à ruban aux embases micro si l’alimentation fantôme est activée. Ne connectez pas d’instruments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation fantôme est activée, à moins d’être certain que votre matériel ne court aucun risque. Assurez-vous que le niveau principal [55] est baissé avant de connecter des micros aux entrées lorsque l’alimentation fantôme est active pour éviter les « pop » dans les enceintes. #ETTEATTÏNUATIONDED"PEUTÐTRETRÒSPRATIQUESI vous connectez un signal de haut niveau et/ou si vous voulez ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de saturer la voie serait plus élevé. 24. ENVOI FIREWIRE PRE/POST #ETTETOUCHEAGITUNIQUEMENTSURLESENTRÏESLIGNE des voies 3 et 4 (pas sur les entrées micro) et permet d’y connecter des sources professionnelles (+4 dBu) OUDESSOURCESGRANDPUBLICD"6#ECIVOUSAIDEË régler la voie pour la bonne plage de fonctionnement ; ainsi l’entrée n’est ni trop chaude, ni trop froide. Par exemple, relâchez cette touche si vous connectez une source à +4 dBu aux voies 3 et 4. Enfoncez la touche si la source est à -10 dBV. #HAQUEVOIEDELACONSOLEPEUTTRANSMETTREUNESORTIE FireWire à votre ordinateur ou station audionumérique. La sortie FireWire de chaque voie peut être dérivée avant (Pre) ou après (Post) l’égaliseur de la voie. (La sortie est toujours pré-Fader). Si vous souhaitez que l’égalisation de la console agisse sur l'enregistrement FireWire, réglez la touche sur Post#ELAESTTRÒSUTILE pour les enregistrements studio, qui peuvent être améliorés par notre égaliseur Perkins. Si vous préférez enregistrer un signal non traité et appliquer une égalisation plus tard avec votre station audionumérique, réglez la touche sur Pre#ECIFONCTIONNEBIENLORSDUNCONCERTOáLÏGAlisation est configurée pour la diffusion dans la salle mais pas pour l’enregistrement. Si votre source à niveau ligne semble avoir un niveau élevé, assurez-vous que la touche est relâchée (+4 dBu). ÉGALISATION DE VOIE (EQ) 21. LINE +4 dB/-10 dB (voies 3 et 4 uniquement) Deux égaliseurs différents sont disponibles : 22. INPUT (LINE ou FW 1-2) Les voies 7 et 8 peuvent recevoir le signal en provenance soit des entrées ligne Jack 6,35 mm, soit de deux sorties d’un ordinateur par FireWire. Faites votre choix grâce à cette touche. Dans les deux cas, les voies reçoivent un signal analogique à niveau ligne juste avant le réglage de gain. La configuration de la voie et les réglages de gain et d’égalisation sont donc les mêmes pour les ENTRÏESLIGNEOU&IRE7IRE#ESTTRÒSUTILEPOURTRAITERLES instruments virtuels comme les instruments « réels ». 23. RÉGLAGE DE GAIN Si vous ne l’avez pas fait, veuillez lire la procédure de réglage des niveaux à la page 3. Les boutons de gain règlent la sensibilité d’entrée des entrées micro et ligne. #ELAPERMETDOPTIMISERLESSIGNAUXPROVENANTDELEXTÏrieur pour qu’ils entrent dans chaque voie au niveau de fonctionnement interne optimal. Si le signal entre par le connecteur XLR, il y a 0 dB de gain lorsque le potentiomètre est au minimum, et 60 dB lorsqu’il est au maximum. (Le gain des voies 3-4 n'agit que sur l'entrée micro). Via le jack 6,35 mm des voies 1 et 2, il y a 20 dB d’atténuation au minimum, et 40 dB de gain au maximum, avec le gain unitaire "U" à 11 h. Via le jack 6,35 mm des voies 5/6 et 7/8, il y a 20 dB d’atténuation au minimum, et 20 dB de gain au maximum, avec le gain unitaire "U" à 11 h. Voies mono 1 et 2 : ²GALISEURBANDESDETYPE"AXENDALLPOURLES basses et hautes fréquences, et en cloche pour les médiums avec fréquence médiums variable. Voies hybrides 3/4 ²GALISEURBANDESDETYPE"AXENDALLPOURLES basses et hautes fréquences, et en cloche pour les hauts et bas-médiums. Voies stéréo 5/6 et 7/8 ²GALISEURBANDESDETYPE"AXENDALLPOURLES basses et hautes fréquences, et en cloche pour les médiums. Baxendall signifie que les circuits amplifient ou atténuent toutes les fréquences une fois la fréquence spécifiée dépassée. Par exemple, l’égaliseur basses fréquences amplifie toutes les fréquences inférieures à 80 Hz, jusqu’à la note la plus basse. En cloche signifie que certaines fréquences forment une « pointe » dans la courbe autour de la fréquence centrale. Une égalisation trop importante peut détéRIORERLESON#HAQUECIRCUITDÏGALISATION peut fournir une atténuation et un gain très importants car nous savons que cela peut être utile occasionnellement. Mais si vous poussez l’égalisation sur toutes les voies, votre mixage sera confus. Appliquez l'égalisation raisonnablement et pensez à atténuer (bouton vers la gauche) autant qu'à amplifier (vers la droite). Si vous utilisez beaucoup l’égalisation, essayez de modifier la source en déplaçant le micro, en essayant un autre type de micro, un(e) autre chanteur(euse). Mode d'Emploi 19 1 2 YX MIC P ON RE ON YX MIC P 3-4 ON RE YX MIC PR AUX RETU 1 BAL/UNBAL AUX SEND BAL/UNBAL E 1 8 L 13 12 (MONO) 2 9 INSERT (MONO) LINE IN 5-6 BAL/UNBAL 10 18 19 23 20 1 LINE BAL/UNBAL 20 30 40 24 1k 8k 100 8k MID -15 +15 29 +15 MAX OO MAX U 2.5KHz 30 +15 U LOW MID +15 +15 U MID MID 2.5kHz -15 2.5kHz +15 -15 –15 20Hz U U LOW LOW 80Hz LOW 80Hz +15 -15 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 80Hz +15 -15 +15 AUX AUX AUX AUX AUX 28. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR HIGH-MID (voies 3 et 4) 1 1 1 1 1 #EBOUTONOFFREUNEACCENTUATIONATTÏNUATIONDES hauts médiums de 15 dB à 2,5 kHz, et n’a aucune action en position centrale. OO MAX OO MAX 2 OO MAX OO MAX 2 PAN OO MAX OO MAX 2 PAN OO MAX OO MAX 2 PAN 2 PAN PAN 29. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR LOW-MID (voies 3 et 4) L R MUTE ALT 3-4 L 35 OL R MUTE ALT 3-4 - 20 U L R L R OL ALT 3-4 - 20 R OL ALT 3-4 - 20 U #EBOUTONOFFREUNEACCENTUATIONATTÏNUATIONDE dB à 400 Hz des bas médiums, et n’a aucune action en position centrale.. MUTE MUTE MUTE OL U L OL ALT 3-4 - 20 U - 20 U 30. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR MID (voies 5/6 et 7/8) 36 OO +10dB OO LEVEL 37 –5 –10 +15 400Hz -15 +15 #EBOUTONOFFREUNEACCENtuation/atténuation de 15 dB 0 des médiums, et n’a aucune action en position centrale. La fréquence accentuée/atténuée peut être réglée avec le réglage de fréquence de l'égaliseur des médiums [26]. +10 +15 80Hz -15 -15 27. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR MID (voies 1-4) +5 HIGH MID LOW 80Hz 12kHz +15 U LOW +15 HIGH U -15 U LINE FW 1-2 U 12kHz -15 MID -15 U -15 28 22 INPUT HIGH +15 -15 U OO 34 FREQ EQ U 12kHz -15 1k U 32 33 +15 FREQ 100 31 -15 SEND HIGH 12kHz +20dB #EBOUTONPERMETDERÏGLERLAFRÏQUENCECENTRALEDU réglage de niveau de l’égaliseur médium [27], variable de 100 Hz à 8 kHz. Lorsque vous avez choisi la fréquence, le niveau de l’égaliseur des fréquences médiums peut être réglé avec le potentiomètre de niveau. La plupart des harmoniques définissant un son se situent entre 100 Hz et 8 kHz, vous pouvez donc modifier fortement le son avec ces deux boutons. De nombreux ingénieurs du son utilisent l’égaliseur médium pour atténuer les fréquences médiums, et non pas les accentuer. Une astuce répandue consiste à pousser les médiums au maximum, tourner le réglage de fréquence jusqu'à ce que le son soit vraiment horrible puis diminuer le niveau des médiums, FAISANTAINSIDISPARAÔTRECESMAUVAISESFRÏQUENCES#ELA fonctionne parfois très bien. PRE POST EQ U GAIN -20dB +20dB SEND HIGH 12kHz +15 -20dB PRE POST EQ U HIGH -15 GAIN SEND PRE POST EQ U MIC GAIN 60 U SEND U R U 40 20 GAIN PRE POST 26 27 40 60 U -20dB +40dB SEND R 30 U L (MONO) BAL/UNBAL 48V 30 20 L +4dB -10dB LINE 48V GAIN LINE IN 7-8 (MONO) BAL/UNBAL LINE HI-Z 48V U R 21 LINE HI-Z 60 U -20dB +40dB 25 2 LINE BAL/UNBAL R L INSERT 26. FRÉQUENCE DE L’ÉGALISEUR MID (voies 1 et 2) +10dB OO LEVEL 1 OO LEVEL 2 +10dB OO LEVEL 3-4 +10dB LEVEL SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO +10dB 5-6 7-8 25. ÉGALISEUR HIGH #EBOUTONOFFREUNEACCENTUATIONATTÏNUATIONDES médiums de 15 dB à 2,5 kHz, et n’a aucune action en position centrale. 31. ÉGALISEUR LOW Accentuation/atténuation de 15 dB en deçà de 80 Hz, et n’a aucune action en position cen0 TRALE#ETTEFRÏQUENCEREPRÏSENTE le « Punch » de la grosse caisse, de la basse, de certains sons de synthétiseur et de certaines voix masculines. +15 +10 Affecte les hautes fréquences avec une accentuation/atténuation de 15 dB à 12 kHz, et 0 n’a aucune action en position centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux cymbales et une impression globale de transparence, ou de l'attaque aux claviers, guitares ou voix. Baissez pour réduire les sifflantes, ou pour éliminer le souffle. +15 +10 +5 –5 –10 –15 20Hz 20 Onyx 820i 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz +5 –5 –10 –15 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz 32. DÉPARTS AUX 1 et 2 34. TOUCHE MUTE ET ALT 3-4 #ESRÏGLAGESPEUVENTCRÏERQUATREMIXAGESINDÏPENdants, généralement pour les retours de scène ou la connexion à un processeur d’effets. La touche à double fonction Mute/Alt 3-4 est une invention de Mackie. Lors de la conception de notre premier produit, nous avons cherché un moyen pour que, lorsque la fonction Mute est engagée, le signal puisse être utilisé plutôt qu’assigné au néant. #ESRÏGLAGESSONTINOPÏRANTSLORSQUILSSONTAUMINImum, délivrent un gain unitaire en position centrale et peuvent fournir un gain maximal de 15 dB. Vous n’utiliserez sans doute jamais ce gain supplémentaire, mais il est disponible si besoin. Les départs Aux 1 à 4 [12] sont des sorties à niveau ligne utilisées pour connecter un processeur externe ou le système d’amplification des retours de scène. Les retours Aux 1 à 4 [13] sont des entrées niveau ligne, généralement utilisées pour réinjecter le signal à la sortie d’un processeur externe dans le mixage. Réglez le niveau de chaque voie affectée aux auxiliaires avec attention, si par exemple un musicien vous demande d’augmenter son niveau dans les retours et de diminuer celui des autres. Les départs Aux peuvent être prélevés Pré ou Post Faders grâce aux touches Pre/Post [46]. Pour les retours de scène, utilisez Pre. Ainsi, le volume des retours n’est pas modifié lors du réglage des Faders des voies. Pour connecter des processeurs externes, utilisez Post. De cette manière, le niveau du signal envoyé au processeur externe varie avec le niveau de la voie, conservant le même taux de signal traité et non traité. 33. PANORAMIQUE Pour les voies mono 1 et 2, ce potentiomètre permet de régler le niveau du signal de la voie affecté aux sorties gauches et droites. Il n’agit pas sur les Aux, qui sont mono. En position centrale, la voie mono est répartie de manière égale entre la gauche et la droite. Le réglage de Pan agit également sur les sortie Alt 3-4 si une touche Mute est enfoncée. Sur les voies 3 à 8, le bouton Pan fonctionne comme la balance sur votre chaîne hi-fi ("panner" à gauche diminue la voie droite et inversement). Si vous disposez d’une source stéréo et que les entrées stéréo de la console sont déjà utilisées, connectez la sortie gauche de la source à la voie 1 et la droite à la voie 2. Régler le panoramique de la voie 1 complètement à gauche et celui de la voie 2 complètement à droite. La source apparait alors en stéréo dans le mixage. Le réglage de Pan utilise un concept appelé "niveau constant". Si vous avez une voie complètement à gauche (ou à droite) et que vous la mettez ensuite au centre, le signal sera atténué de 3 dB pour maintenir le même niveau apparent. Sinon, le niveau serait plus fort lorsque le son est au centre. La touche Mute/Alt 3-4 sert ainsi à deux choses – couper le son (souvent utilisé pendant le mixage ou les concerts), et assigner les signaux (pour le multipiste et le travail en direct). Dans ce dernier cas, il agit comme un bus stéréo supplémentaire. Pour l’utiliser en fonction Mute, il vous suffit de ne pas utiliser les sorties Alt 3-4 [7]. Dès qu'une voie est assignée à ces sorties inutilisées, vous la déconnectez du mix principal et coupez le son de la voie efficacement. La touche Mute déconnecte également les voies du bus d’envoi Aux post-Fader. Le signal de la voie est toujours présent sur le bus d’envoi Aux pré-Fader. Par conséquent la fonction Mute n’agit pas sur les moniteurs de retour de scène. Pour utiliser la touche en fonction Alt 3-4, connectez les sorties Alt 3-4 à la destination de votre choix. Voici deux exemples courants : Lors d’un enregistrement multipiste, vous pouvez utiliser les sorties Alt 3-4 comme une alimentation stéréo ou double mono vers votre multipiste. Lors d’un concert ou d’un mixage, il est souvent pratique de pouvoir contrôler plusieurs voies avec un seul BOUTON#ESTCEQUONAPPELLEFAIREDESSOUSGROUPES Assignez simplement ces voies aux sorties Alt 3-4, actiVEZ!LTDANSLASECTION#ONTROL2OOM0HONES;= et les signaux apparaissent aux sorties casque [17] et #ONTROL2OOM;=3IVOUSVOULEZQUELESSIGNAUX!LT retournent dans le mixage principal, enfoncez la touche !SSIGN4O-AIN-IX;=LEBOUTON#ONTROL2OOM;= contrôle alors les niveaux de toutes les voies assignées à Alt 3-4. D'une autre façon, vous pouvez affecter les voies à Alt 3-4 puis connecter les sorties Alt 3-4 (gauche/3 et droite/4) à une piste stéréo non utilisée (5/6 ou 7/8). Si vous choisissez cette procédure, n’enfoncez jamais la touche Mute/Alt 3-4 de cette piste stéréo sous peine de créer une boucle de Larsen. Un autre avantage de la fonction Alt 3-4 est de pouvoir agir comme un système d’écoute après Fader. Il suffit d’enfoncer la touche Mute/Alt 3-4 d’une voie et la touche Alt 3-4 de la section Source et cette voie sera SEULEAFFECTÏEAUXSORTIESCASQUEET#ONTROL2OOM Mode d'Emploi 21 1 2 YX MIC P ON RE ON YX MIC P 3-4 ON RE YX MIC PR AUX RETU 1 BAL/UNBAL AUX SEND BAL/UNBAL E 1 8 L 13 12 (MONO) 2 9 INSERT L INSERT (MONO) LINE IN 5-6 BAL/UNBAL 10 18 19 23 20 1 LINE BAL/UNBAL 20 30 40 24 1k +15 FREQ 8k FREQ 100 U 8k -15 +15 -15 32 OO MAX 33 34 MAX OO MAX R MUTE ALT 3-4 35 OL R MUTE ALT 3-4 - 20 U +15 +15 U LOW 80Hz +15 +15 MAX OO MAX MAX OO MAX R OL U - 20 OO MAX 2 +10dB OO LEVEL MUTE - 20 37 +10dB OO OL ALT 3-4 U 1 2 OO 3-4 - 20 +10dB LEVEL OO +10dB LEVEL SOLO 5-6 7-8 35. LEDS –20 et OL #ES,EDSINDIQUENTLENIVEAUDUSIGNALDELAVOIE après les réglages de gain et d’égalisation, mais juste avant le Fader. Même si le fader est baissé, vous voyez si le signal est présent ou si la voie est saturée. La Led OL (Overload) s’allume lorsque le signal d’entrée de la voie est trop élevé, ce qu’il faut éviter pour ne pas distordre le signal. Si la Led OL s’allume régulièrement, vérifiez les réglages de gain [23] et d’égalisation de la voie. 22 Onyx 820i Les signaux solo assignés aux sorties casque ET#ONTROL2OOMNESONTPASAFFECTÏSPARLES réglages de niveau des voies ou de niveau principal ; baissez d’abord les niveaux casque [42] et #ONTROL2OOM;=CARLESVOIESSOLOPEUVENTAVOIRUN volume élevé. Pour les pistes stéréo, c’est la somme mono de la gauche et de la droite qui est en mode solo U SOLO SOLO SOLO SOLO +10dB LEVEL Le mode Solo permet également de régler le gain de chaque voie correctement. Lorsqu’une voie est en mode Solo, vous pouvez régler son gain [23] jusqu'à ce que le niveau de la Led 0 dB soit atteint sur l’afficheur de droite. La Led Rude Solo [44] s’allume pour vous rappeler que vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans LASORTIECASQUEOU#ONTROL2OOM R OL ALT 3-4 U LEVEL Lorsqu’une touche Solo est enfoncée, vous n’entendez QUELALESVOIESSOLODANSLECASQUE#ECIVOUSPERmet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient ajoutées au mixage principal. Vous pouvez écouter même lorsque le niveau est baissé. PAN L MUTE MUTE MAX PAN L ALT 3-4 1 OO 2 PAN OL AUX 1 OO 2 R +15 AUX 1 OO 80Hz -15 36 OO 37. SOLO LOW 80Hz -15 AUX L - 20 2.5kHz -15 U PAN L MID 2.5kHz -15 LOW 2 PAN U MID 400Hz 1 OO +15 +15 AUX 2 L LOW MID -15 1 MAX 30 U -15 +15 12kHz -15 U 2.5KHz +15 80Hz -15 AUX OO HIGH MID LOW 80Hz +15 +15 U LOW -15 29 +15 U HIGH 12kHz -15 MID U #ESTLEDERNIERRÏGLAGEDANSLACHAINEDESIGNAL d’une voie. Il permet de régler le niveau de chaque voie dans le mixage principal. Le repère “U” indique le gain unitaire, ce qui veut dire que le niveau du signal ne subit aucune modification. Monté au maximum, il peut fournir 10 dB de gain supplémentaire. Si vous trouvez le niveau général trop faible ou trop élevé au niveau du gain unitaire, vérifier le réglage de gain [23]. U -15 U MID 28 +15 LINE FW 1-2 U HIGH 12kHz -15 1k EQ U HIGH 12kHz -15 INPUT PRE POST EQ HIGH 12kHz +15 22 +20dB SEND SEND U GAIN -20dB +20dB PRE POST EQ U HIGH -15 100 31 SEND PRE POST EQ GAIN -20dB 36. NIVEAU U MIC GAIN 60 U SEND U R U 40 20 GAIN PRE POST 26 27 40 60 U -20dB +40dB SEND R 30 U L (MONO) BAL/UNBAL 48V 30 20 L +4dB -10dB LINE 48V GAIN LINE IN 7-8 (MONO) BAL/UNBAL LINE HI-Z 48V U R 21 LINE HI-Z 60 U -20dB +40dB 25 2 LINE BAL/UNBAL R La Led -20 s’allume lorsque le signal de la voie atteint ce niveau. Les voies solo sont envoyées vers le mixage Source qui ALIMENTELESSORTIESCASQUE#ONTROL2OOMETLESAFlcheurs. Dès que le mode solo est activé, toutes les sélections de Source (Main Mix, Alt 3-4, Tape et FireWire) sont désactivées. CTRL ROOM/PHONES SOURCE 38 0dB=0dBu L R 20 MAIN MIX Alt 3-4 est le bus stéréo de mixage supplémentaire formé des voies dont la touche Mute/Alt 3-4 [34] est enfoncée. CLIP 15 10 39 6 TAPE 3 43 0 FW 1-2 ALT 3-4 2 4 40 7 10 ASSIGN TO MAIN MIX 20 41 42 OO LEVEL SET MAX CONTROL ROOM OO MAX PHONES 30 RUDE SOLO 44 Control Room/Phones et Afficheurs de niveau Généralement, l’ingénieur du son diffuse le mixage principal au public (lors d’un concert) ou l’envoie à une console de mixage final (lors d’un enregistrement). Mais que faire si l’ingénieur du son a besoin d’entendre autre chose que le mixage principal dans le casque ou LARÏGIE,/NYXIPROPOSEPLUSIEURSSOLUTIONS#ETTE section est compliquée, lisez avec attention. 38. MAIN MIX Enfoncez cette touche pour écouter le mixage principal au casque ou en régie et pour afficher les niveaux du mixage principal. En plus du mixage principal, vous pouvez écouter toute combinaison des sections Tape, FW 1-2 et Alt 3-4 en fonction des touches [39] enfoncées. Si la touche Assign To Main Mix [40] est enfoncée, vous ne pouvez pas entendre le mixage principal dans les sorties casque ou #ONTROL2OOMOUVOIRSONNIVEAUSURLESAFlCHEURSPOUR éviter le Larsen que produirait l’envoi du mixage principal dans le mixage principal. 39. TAPE, FW 1-2, ALT 3-4 Avec ces touches, vous pouvez assigner les signaux des sections Tape, FireWire et Alt 3-4 aux sorties casque ET#ONTROL2OOMENPLUSDUMIXAGEPRINCIPALSILA touche correspondante [38] est enfoncée. Tape est le signal stéréo en provenance des embases DENTRÏE2#!4APE&IRE7IREESTUNSIGNALSURDEUXVOIES provenant de votre ordinateur par connexion FireWire. Les sections sélectionnées envoient un signal stéréo AUXSORTIESCASQUEET#ONTROL2OOMETAUXAFlCHEURS3I aucune touche n’est enfoncée, il n’y a pas de signal à ces sorties et pas d’indications fournies par l’afficheur. La fonction Solo est une exception. Une voie en mode solo remplace toute sélection et est envoyée aux sorties CASQUE#ONTROL2OOMETËLAFlCHEURDEDROITE 40. ASSIGN TO MAIN MIX Si, pendant un concert, vous souhaitez diffuser de la musique pendant les pauses, enfoncez simplement cette touche et la sélection source, après être passée par le RÏGLAGEDENIVEAU#ONTROL2OOMSERAINJECTÏEDANSLE mixage principal comme n’importe quelle voie stéréo. Si vous souhaitez passer des fichiers MP3 venant de votre ordinateur, enfoncez le bouton FireWire. Vous pouvez ainsi, en passant par la matrice Source, lire vos MP3 directement depuis votre ordinateur vers le mixage principal. Une autre utilisation de cette touche consiste à permettre au mixage Alt 3-4 de devenir un sous-mixage, en UTILISANTLECONTRÙLEDENIVEAU#ONTROL2OOM Effets indésirables : 1. Toutes les voies solo seront également envoyées dans le mixage principal. 2. Si Main Mix est la sélection de la section Source et que vous activez Assign To Main Mix, les lignes Main Mix seront déconnectées des sorties CASQUEET#ONTROL2OOMAlNDÏVITERLE,ARSEN 3. Si Tape est la sélection de la section Source et que vous enfoncez cette touche, un Larsen peut apparaître entre les entrées et sorties Tape. Assurez-vous que le magnétophone n’est pas en mode d’enregistrement lorsque vous enfoncez ces touches, ou assurez-vous que le réglage de NIVEAU#ONTROL2OOM;=ESTBAISSÏ 41. Bouton CONTROL ROOM )LPERMETDERÏGLERLEVOLUMEDESSORTIES#ONTROL Room, depuis la position Off (pas de son) jusqu'à un ajout de gain de 10 dB maximum. Il contrôle également LENIVEAUDUSIGNAL#ONTROL2OOMDANSLESSORTIESPRINCIpales lorsque Assign To Main Mix [40] est sélectionné.. Mode d'Emploi 23 42. Bouton PHONES CTRL ROOM/PHONES SOURCE 0dB=0dBu L 38 R 20 MAIN MIX CLIP 15 10 39 6 TAPE 43 3 0 ALT 3-4 FW 1-2 2 40 30 MAX OO CONTROL ROOM #ESAFlCHEURSSONTCOMPOSÏSDEDEUXCOLONNESDE Leds, de trois couleurs servant à indiquer les différents étages du niveau du signal. Ils vont de -30 en bas à 0 au MILIEUETJUSQUË#,)0AUSOMMET 20 42 MAX 43. Afficheurs de niveau LEFT/RIGHT 10 41 RUDE SOLO PHONES 44 AUX MASTER SEND 46 45 PRE POST OO 1 +15 RETURN 48 OO RTN TO AUX1 1 47 +10 2 PRE POST 49 ATTENTION : L’ampli casque est puissant et peut causer des dommages permanents à votre audition. Même un niveau moyen peut être dangereux avec certains casques. SOYEZ PRUDENT ! Réglez toujours le niveau du casque [37] au minimum avant de connecter votre casque, d’enfoncer une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant affecter le niveau du casque, puis augmentez-le progressivement. 7 ASSIGN TO MAIN MIX OO LEVEL SET 4 Il permet de régler le volume de la sortie casque, depuis la position Off (pas de son) jusqu'au gain maximum. OO 2 +15 +10 OO 50 AUX SEND 1-2 TO FW 5-6 POWER 51 52 OO MIC ASSIGN TO FW 7-8 MAX LEVEL U 55 DESTINATION 53 PHONES OO AUX 1-2 +10dB 54 TALKBACK 56 Si aucune source [38, 39] n’est sélectionnée dans la SECTION#ONTROL2OOM0HONESETQUAUCUNEVOIENESTEN solo, les vumètres n’affichent rien. Pour afficher les niveaux des signaux, sélectionnez au moins une source. Par exemple, enfoncez Main Mix [38] pour que le vumètre affiche le niveau du mixage principal. Les vumètres affichent le niveau du signal de la source sélectionnée AVANTLESPOTENTIOMÒTRES#ONTROL2OOMET0HONESETVOUS indiquent donc à tout moment le vrai niveau du signal. Lorsqu’une voie est en mode solo, le vumètre de gauche n'affiche rien et le vumètre de droite affiche le niveau du signal de cette voie pré-Fader. L’indication "level set" est sérigraphiée à côté de la Led 0 dB de LAFlCHEURDEDROITEPOURINDIQUEROáDOITSESITUER le niveau lors du réglage du gain d‘une voie [23] en mode solo (comme décrit dans la partie « Régler les niveaux », page 3). Avec 0 dBu (0,775 V) aux sorties, les vumètres affichent 0 dB. Vous pouvez obtenir un bon mixage avec des crêtes entre -20 et +10 dB sur les vumètres. La plupart des amplificateurs saturent à +10 dBu, et certains enregistreurs ne vont pas jusque-là. Pour les meilleurs résultats effectifs, essayez de garder vos crêtes entre "0" et "+6". Souvenez-vous, les vumètres audio ne sont que des outils pour vous assurer que vos niveaux sont dans les "normes". Vous n’êtes pas obligé de les surveiller en permanence. MAIN MIX 44. Led RUDE SOLO #ETTEGROSSE,EDCLIGNOTELORSQUUNSOLODEVOIEOU plus est activé [37]. Elle permet de vous rappeler que vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans le casque ou la régie. Si vous oubliez que vous êtes en mode solo, vous pouvez facilement croire qu’il y a un PROBLÒMEAVECVOTRECONSOLE#ESTPOURQUOILA,ED2UDE Solo est très voyante. 24 Onyx 820i Aux généraux Master #ETTESECTIONINCLUTLESDÏPARTS3ENDETRETOURS (Return) Aux. Les départs Aux dérivent les signaux depuis les voies, via les boutons Aux [32], mélangent ces signaux ensemble, puis les affectent aux embases Aux Send [12] et aux sorties FireWire 7 et 8. Les départs Aux peuvent prélever le signal pré ou post Fader (toujours post égalisation, voir page 39). Les départs Aux post-Fader peuvent être connectés aux entrées d’un processeur externe comme une réverbération ou un délai. Puis les sorties du processeur sont réinjectées dans les embases de retour Aux DELACONSOLE;=#ESSIGNAUXPASSENTENSUITEPAR les réglages de niveau des retours Aux [47], puis sont affectés au mixage principal. Ainsi, les signaux non-traités vont des voies au mixage principal, et les signaux traités vont des retours Aux au mixage principal. Une fois mixés, les signaux traités et non-traités sont mélangés. Les départs Aux pré-Fader sont généralement utilisés pour créer un autre mixage pour les retours de scène. Dans ce cas, les retours Aux ne servent pas à réinjecter le signal. On les utilise plutôt comme des entrées stéréo supplémentaires. Ils peuvent aussi rester inutilisés. 45. DÉPARTS MASTER AUX 1 et 2 #ESBOUTONSPERMETTENTLECONTRÙLEGÏNÏRALDUNIVEAU des départs Aux, juste avant qu’ils ne soient affectés aux sorties de départ Aux [12]. La plage va de 0 à +15 dB. Les départs Aux peuvent être prélevés pré ou post Faders grâce aux touches Pre/Post [46]. #ESTCEBOUTONQUEVOUSRÏGLEZSIUNMUSICIENVOUS fait signe d'augmenter le volume de son retour de scène. Les départs Aux sont aussi affectés aux sorties FireWire 7 et 8 pour l'enregistrement. Le niveau des sorties FireWire est affecté par ces réglages et la position de la touche Pre/Post. 46. PRE/POST Les touches Pre/Post déterminent si le signal d’envoi Aux est prélevé depuis la voie avant le réglage de niveau de la voie (pré-Fader) ou après (post-Fader). Avoir une touche Pre/Post séparée pour chaque Aux est très utile puisque cela permet d'utiliser un processeur d’effets et des retours de scène en même temps. Pour les retours de scène, utilisez la position Pre ; ainsi, le volume des retours ne varie pas avec la position des Faders de voies. Pour connecter des processeurs externes, utilisez la position Post. De cette manière, le niveau du signal envoyé au processeur externe varie avec le niveau de la voie, conservant le même rapport signal traité/non traité. 47. RETOURS MASTER AUX 1 et 2 #ESDEUXCONTRÙLESRÒGLENTLENIVEAUGÏNÏRALDES EFFETSDESRETOURSSTÏRÏO!UXET;=#ESRÏGLAGES offrent un gain de (') à +10 dB, pour compenser les effets travaillant à faible niveau. Les signaux passant par ces réglages vont directeMENTVERSLEBUS-AIN-IXOáILSSONTMÏLANGÏSAVECLES autres voies. Le retour Aux 2 peut sinon être assigné au départ Aux 1 avec la touche Rtn To Aux 1 [48], décrite ci-après. 48. RTN TO AUX 1 #ETTETOUCHEASSIGNELESIGNALENPROVENANCEDU retour Aux 2 au départ Aux 1 à la place du mixage principal. Par exemple, cela permet d’utiliser un processeur d’effets externe, tel qu’une réverbération ou un délai, exclusivement pour les retours. Lorsque cette touche est enfoncée, les signaux des effets entrant par le retour Aux 2 sont ajoutés au mixage Aux 1 des retours de scène. Réglez le niveau des effets entrant avec les réglages du retour Aux 2 [47], jusqu’à ce que le son des effets dans les retours vous convienne. 49. AUX SEND 1-2 to FW 5-6 #ETTETOUCHEVOUSPERMETDAFFECTERLESIGNALDES départs Aux 1 et 2 à un ordinateur par FireWire. Les sorties FireWire sont affectées par les réglages des départs Aux des voies et des départs Master Aux. Vous pouvez par exemple configurer un processeur d’effets logiciel (Plug-In) comme suit : s #ONlGUREZUNDÏPART!UXENMODE0OST s %NFONCEZLATOUCHEPOURAFFECTERLESSORTIES FireWire 5 et 6 à votre ordinateur. s &AITESLESPASSERPARUNPROCESSEURDEFFETS logiciel ou Plug-In de votre choix. s 2ÏINJECTEZLESIGNALTRAITÏDANSLESVOIESET de la console (en enfonçant la touche FW 1-2). s $UNEAUTREFAÎONAFFECTEZLESIGNALTRAITÏDANS LAMATRICE#ONTROL2OOMENFONCEZ&7 puis ajoutez-le au mixage principal (enfoncez Assign To Main Mix). s 6OUSPOUVEZMÐMEUTILISERLORDINATEURCOMME deux processeurs d'effets indépendants à entrée mono et sortie stéréo. Assignez Aux 1 à un Plug-In et Aux 2 à un autre. Les sorties stéréo des deux Plug-Ins sont mélangées en un seul signal stéréo réinjecté dans la console. Mode d'Emploi 25 50. LED POWER CTRL ROOM/PHONES SOURCE 0dB=0dBu L 38 R 20 MAIN MIX CLIP 15 10 39 6 TAPE 43 3 0 ALT 3-4 FW 1-2 2 4 40 10 20 41 30 42 MAX MAX OO CONTROL ROOM RUDE SOLO PHONES #ESTICIQUESETROUVELEMICRODgORDRE#ESTUNMICRO dynamique omnidirectionnel. Il capte votre voix si vous vous trouvez en face de la console. AUX MASTER 46 45 PRE POST OO 1 +15 RETURN 48 OO RTN TO AUX1 1 47 +10 2 PRE POST 49 OO 2 +15 Utiliser ce bouton pour régler le niveau du signal d'ordre affecté aux sorties casque ou Aux 1 et 2 depuis le micro intégré. 2. Sélectionnez la destination (les sorties casque et/ou Aux 1-2) et assurez-vous que leurs niveaux sont déjà réglés correctement. 50 AUX SEND 1-2 TO FW 5-6 52. NIVEAU TALKBACK #OMMENCEZPARLERÏGLERAUMINIMUM +10 OO Circuit d'ordre Talkback 51. MICRO TALKBACK 44 SEND Si elle ne s’allume pas, assurez-vous que le cordon d’alimentation est correctement connecté, que l’alimentation secteur est active et que l’interrupteur Power [2] est en position "sous tension". La fonction de circuit d'ordre Talkback permet à l’ingénieur du son de communiquer avec les musiciens par la sortie casque [17] ou par les départs Aux 1 et 2 ;=GRÉCEAUMICRODgORDREINTÏGRÏ#ECIFACILITEGRANdement la communication avec les musiciens sur scène ou en studio. 7 ASSIGN TO MAIN MIX OO LEVEL SET #ETTE,EDVERTESALLUMEPOURINDIQUERLAMISESOUS tension de la console de mixage. POWER 3. Maintenez la touche Talkback [54] enfoncée pour communiquer avec le destinataire. 51 52 OO MIC ASSIGN TO FW 7-8 MAX LEVEL U 55 DESTINATION 53 PHONES OO AUX 1-2 +10dB 54 TALKBACK 56 MAIN MIX 4. Augmentez lentement le niveau Talkback jusqu’à ce que vous ayez la confirmation que celui qui a le casque ou qui écoute les retours vous entende. Une fois le niveau réglé, vous pouvez le laisser ainsi pour toute la session (ou le concert). 53. DESTINATION : CASQUE, AUX 1-2 Enfoncez la touche Phones pour affecter le signal 4ALKBACKAUCASQUE#ECIVOUSPERMETDECOMMUNIQUER avec les musiciens en studio par le biais du casque lors d'une séance d'enregistrement. Lorsque le circuit Talkback est activé en enfonçant la touche Talkback ;=LESSORTIES#ONTROL2OOM;=SONTATTÏNUÏESPOUR permettre à votre voix d’être entendue clairement. La touche Aux 1-2 assigne le signal Talkback aux DÏPARTS!UX;=#ECIVOUSPERMETDECOMMUNIquer avec les musiciens par les retours de scène lorsque vous effectuez les réglages du concert. 26 Onyx 820i Vous pouvez enfoncer les deux touches de destination en même temps. Ainsi le signal Talkback est affecté aux deux destinations en même temps. 54. Touche TALKBACK #ESTUNETOUCHEËCONTACTNONPERMANENTTANTQUE la touche est enfoncée, le signal Talkback est actif. Vous pouvez parler dans le micro intégré et être entendu dans le casque et/ou les retours de scène. Mixage Principal 55. MAIN MIX #ERÏGLAGESTÏRÏOVOUSPERMETDERÏGLERLESNIVEAUX des signaux du mixage principal affectés aux sorties Main niveau ligne XLR et Jack 6,35 mm [4, 14] et à la sortie Tape [16]. 56. ASSIGN TO FW 7-8 #ETTETOUCHEVOUSPERMETDgAFFECTERLESVOIESGAUCHE et droite du mixage principal aux sorties FireWire 7 et 8. Vous pouvez par exemple enregistrer le mixage DUNCONCERTSURVOTREORDINATEUR#ELANAFFECTEPASLES sorties analogiques Main Mix. Le réglage Main Mix [55] n’agit pas sur le niveau de sortie affecté à l’ordinateur. Lorsque cette touche est relâchée, ce sont les voies 7 et 8 de la console qui sont assignées aux sorties FireWire 7 et 8. Félicitations ! Vous avez lu toutes les informations concernant les fonctions de votre console de mixage. Vous pouvez faire une petite pause. #ESTLEDERNIERRÏGLAGEDENIVEAUAVANTLESSORTIES Si vous enfoncez la touche Main Mix [38], vous pouvez voir les niveaux du mixage principal dans les afficheurs de niveau [43]. Faites vos réglages avec attention, gardez un œil sur les afficheurs de niveau pour vérifier que le signal ne sature pas et une oreille sur les niveaux pour vous assurer que le son est de bonne qualité. #ERÏGLAGENAPASDEFFETSURLESSORTIESDESDÏPARTS Aux [12], Alt 3-4 [7] ou FireWire 7-8 du mixage prinCIPAL)LAFFECTELESSORTIESCASQUEET#ONTROL2OOMSILA touche Main Mix [38] est enfoncée. Si le réglage est au minimum, le mixage principal en sortie est coupé. Le repère "U" indique le gain unitaire, et la position haute correspond à un gain de 10 dB. Vous n’utiliserez généralement pas cette réserve de gain, mais, à nouveau, elle reste disponible en cas de besoin. #ERÏGLAGESTÏRÏOPERMETUNMIXAGEÏGALPUISQUILAGIT sur la gauche et la droite. Il peut être utilisé pour des fondus en fermeture ou pour une coupure rapide du système de sonorisation. Mode d'Emploi 27 ANNEXE A : Informations d'entretien Si vous pensez que votre console a un problème, référez-vous aux conseils de dépannage suivants et essayez de le résoudre. Visitez la section Support de notre site Web (www.mackie.com). Vous y trouverez beaucoup d’informations utiles, telles que les questions fréquemment posées, de la documentation et les derniers pilotes 0#ETC6OUSYTROUVEREZPEUTÐTRELASOLUTIONËVOTRE problème sans avoir besoin de renvoyer votre console. Bruit s "AISSEZLEGAINDESVOIESUNEËUNE3ILESON disparaît, c’est soit la voie, soit ce qui y est connecté qui est responsable. Alimentation s ,A,ED0OWERDOITSALLUMERSILACONSOLEEST connectée à une prise secteur adéquate et que l'interrupteur est en position "sous tension". Vérifiez que le cordon d’alimentation soit bien connecté. Dépannage Réparations La voie fonctionne mal Pour les réparations couvertes par garantie, référezvous aux conditions de garantie page 41. s ,ÏGALISEURDELAVOIEESTILBIENRÏGLÏ s ,EGAINDELAVOIEESTILBIENRÏGLÏ s ,ENIVEAUDELAVOIEESTILASSEZÏLEVÏ s ,A,ED/,DELAVOIEESTELLEALLUMÏE s ,ERÏGLAGEDEPANORAMIQUEDELAVOIEESTILEN position centrale ? s ,ESTOUCHES(IZSONTELLESENFONCÏESSIUNE guitare est connectée aux voies 1 ou 2 ? s %SSAYEZDEDÏCONNECTERTOUTAPPAREILDES embases Insert des voies 1 et 2. s %SSAYEZDECONNECTERLESIGNALSOURCEËUNE autre voie avec les mêmes réglages que la voie suspecte. s 6OTREMICROATILBESOINDELALIMENTATIONFANtôme ? La sortie fonctionne mal s ,ENIVEAUPRINCIPALESTILASSEZÏLEVÏ s ,ESÏGALISEURSONTILDESNIVEAUXRAISONNABLES s 5NDESRETOURS!UXESTILRÏGLÏAUMAXImum ? s $ÏCONNECTEZTOUTESLESAUTRESSORTIESNIVEAU LIGNECOMMELESSORTIES!LTOU#ONTROL Room. Un de vos appareils a peut-être un problème. s !SSUREZVOUSQUELAMPLIlCATEURNESATUREPAS Assurez-vous que l’impédance de charge des enceintes n’est pas inférieure à celle de l’amplificateur. Vérifiez le câblage des enceintes. 28 Onyx 820i Les réparations non-couvertes par la garantie pour les produits Mackie sont disponibles dans tout centre de service agréé. Pour localiser le centre de service le plus proche, rendez-vous sur www.mackie.com, cliquez sur “Support” et sélectionner “Localiser un centre de service”. Pour une réparation en dehors des Etats-Unis, merci de contacter votre distributeur local ou votre revendeur. Si vous n’avez pas d'accès à notre site Internet, vous pouvez appeler notre département de support technique au 1-800-898-3211, du lundi au vendredi, aux heures d'ouvertures normales, fuseau horaire Pacifique, pour expliquer votre problème. Le support technique vous DIRAOáSESITUELECENTREDESERVICEAGRÏÏLEPLUSPROCHE de chez vous. Annexe B : Connexions Connecteurs XLR Les consoles de mixage Mackie utilisent des connecteurs "XLR" femelles à 3 broches sur les entrées micro, cablés comme suit : broche 1 = masse (blindage) ; broche 2 = point chaud (+) ; broche 3 = point froid (-). Voir la figure A. Utilisez un câble XLR mâle, aussi appelé « câble micro » pour vous connecter aux embases XLR femelles. 2 BLINDAGE PLUS MOINS 3 MOINS 3 2 PLUS 1 BLINDAGE MOINS 2 Connecteurs Jack 6,35 mm asymétriques Les Jacks asymétriques 6,35 mm, aussi appelés « Jacks mono », possèdent deux connexions : pointe et MANCHON6OIRLAlGURE#,ES*ACKSASYMÏTRIQUESSONT utilisés dans différentes applications. La pointe est connectée au signal audio et le corps à la masse. Voici quelques exemples : 1 BLINDAGE 1 3 s ,ESCIRCUITSASYMÏTRIQUESDEDÏPARTETDE retour. Un Jack 6,35 mm utilisé comme connecteur de départ/retour est câblé ainsi : pointe = départ du signal (sortie de la console) ; anneau = retour du signal (réinjection dans la console) ; corps = masse. CORPS CORPS POINTE PLUS POINTE Figure A : Connecteurs XLR POINTE CORPS Connecteurs Jack 6,35 mm symétriques Les Jacks symétriques 6,35 mm, aussi appelés « Jacks stéréo », possèdent trois connexions : pointe, anneau et manchon. Voir la figure B. Les embases Jack stéréo sont utilisées dans différentes applications : BAGUE CORPS CORPS BAGUE POINTE POINTE Figure C : Connecteur Jack 6,35 mm asymétrique s ,ESMICROSASYMÏTRIQUES s ,ESGUITARESÏLECTRIQUESETLESINSTRUMENTSÏLECtroniques s ,ESCONNEXIONSNIVEAULIGNEASYMÏTRIQUES s ,ACONNEXIONDESENCEINTES N’utilisez jamais de câbles guitare comme câbles d'enceintes ! Ils ne sont pas conçus pour supporter les signaux de niveau hautparleur et peuvent surchauffer. BAGUE POINTE CORPS Connecteurs RCA Figure B : Connecteur Jack 6,35 mm symétrique ,ESCONNECTEURS2#!AUSSIAPPELÏSCONNECTEURSPHOno) sont souvent utilisés pour les équipements audio et s ,ESCIRCUITSSYMÏTRIQUESMONO5N*ACK vidéo domestiques, mais aussi pour beaucoup d’autres mm symétrique est câblé comme suit : pointe applications (figure D). Ils sont asymétriques et élec= point chaud (+) ; anneau = point froid (-) ; triquement équivalents à un connecteur Jack 6,35 mm corps = masse. ASYMÏTRIQUE6OIRLAlGURE#,ESIGNALESTCONNECTÏAU s ,ESCASQUESSTÏRÏOETPLUSRAREMENTLESMICROS centre et la masse ou le blindage au contour. et connexions ligne stéréo. Un Jack 6,35 mm stéréo est câblé comme suit : pointe = gauche POINTE CORPS CORPS POINTE ; anneau = droite ; corps = masse. Vous ne pouvez pas connecter un micro stéréo avec une seule fiche à une console Mackie. La gauche et Figure D : Connecteur RCA la droite doivent être séparées en deux câbles branchés dans deux préamplis micro. Mode d'Emploi 29 Connecteurs Insert départ/retour Les embases Insert Mackie sont des fiches Jack 6,35 mm à trois conducteurs. Ils sont asymétriques mais possèdent le signal d’entrée (send) et de sortie (return) de la console sur un seul connecteur. Voir la figure F. Le corps est la masse commune des deux signaux. L'envoi depuis la console vers l'appareil externe est sur la pointe et le retour depuis l'appareil externe vers la console est sur l’anneau. bague pointe corps DÉPART vers le processeur Jack stéréo Ce Jack doit être connecté dans un connecteur d’insertion de la console. RETOUR depuis le processeur “pointe” “bague” Figure F Utiliser un connecteur Insert en départ Si vous enfoncez partiellement (jusqu’au premier clic) un câble Jack 6,35 mm mono à une embase Insert de Mackie, le connecteur n’active pas l’interrupteur du connecteur et n’ouvre pas la boucle d’insertion dans le circuit (permettant ainsi au signal de la voie de continuer son cheminement à travers la console). #ELAVOUSPERMETDEDÏRIVERLESIGNALDELAVOIESANS interrompre le fonctionnement normal. Si vous enfoncez le Jack mono jusqu’au second clic, vous ouvrez l’interrupteur du connecteur et créez une sortie directe, qui interrompt le signal de cette voie dans la console. Voir la figure G. REMARQUE : Ne saturez pas ou ne court-circuitez pas LESIGNALQUEVOUSDÏRIVEZDELACONSOLE#ELAAFFECTERAITLE signal interne. JACK MONO Connecteur d'insertion Sortie directe sans interruption du signal. Insérez seulement jusqu'au premier clic. JACK MONO Connecteur d'insertion Sortie directe avec interruption du signal. Insérez jusqu'au deuxième clic. JACK STÉRÉO Connecteur d'insertion Pour utilisation avec une boucle d'effets (POINTE = DÉPART vers le processeur, BAGUE = RETOUR depuis le processeur). Figure G 30 Onyx 820i Annexe C : Caractéristiques techniques Caractéristiques Niveau de bruit : Diaphonie : Bruit d'entrée équivalent (EIN), entrée micro en Insert, impédance de source de 150 1, de 20 Hz à 20 kHz : À 1 kHz relatif à 0 dBu Gain de 60 dB (max) : Gain de 40 dB : -127 dBu -126,5 dBu Bruit d'entrée équivalent (EIN), entrée micro en Insert, impédance de source de 50 1, mesure pondérée A : Gain de 60 dB (max) : -130,5 dBu Gain de 40 dB : -130 dBu Bruit de sortie (Main out Jack 6,35 mm, toutes les voies assignées à Main, gain unitaire, de 20 Hz à 30 kHz) : Niveaux Main baissés : -80 dBu Touche Alt/Mute de voie enfoncée : -90 dBu Niveau voie baissé : -80 dBu Rapport de réjection de mode commun : Entrée Mic vers Insert, gain max, 1 kHz, 150 ohms : -70 dB Niveaux d'entrée maximums : Entrée Mic, gain au min (0 dB) : +22 dBu Niveaux Main et voies baissés : -107 dBu (rapport S/B -111 dB, réf. +4 dBu) Entrée Mic, gain au max (60 dB) : –38 dBu Entrée ligne, gain à -20 dB : +22 dBu Niveau Main à l'unité, niveaux voies baissés : -95,5 dBu (rapport S/B -99,5 dB, réf. +4 dBu) Entrée instrument, gain à -20 dB : +22 dBu Entrée Tape : +12 dBu Niveau Main à l'unité, niveaux voies à l'unité : -91,5 dBu (rapport S/B -95,5 dB, réf. +4 dBu) Retour Aux : +22 dBu Firewire (Record + Playback) dans plage dynamique : Entrée mic 0 dBu, vers DAW, réinjecté dans la console vers Control Room, tous les gain à l'unité, de 20 Hz à 20 kHz : Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz : -104 dB Fréq. d'échantillonage 96 kHz : -106.5 dB Niveaux de sortie maximums : Toutes sorties : +22 dBu Egalisation Voies mono : Réponse en fréquence : Low : ±15 dB à 80 Hz Entrée Mic vers n'importe quelle sortie (tous les étages de gain à l'unité) : +0/-0,5 dB, 20 Hz à 20 kHz Fréquence Mid : de 100 Hz à 8 kHz Entrée ligne des voies stéréo vers n'importe quelle sortie (tous les étages de gain à l'unité) : +0/-0,5 dB, 20 Hz to 20k Gain Mid : ±15 dB High : ±15 dB à 12 kHz Voies hybride : Entrée et sortie FireWire (entrée mic vers envoi FireWire, renvoyé vers Control Room, tous les étages de gain à l'unité) : Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz : +/-0,5 dB, 20 Hz à 20 kHz -3 dB à 21 kHz Low : ±15 dB à 80 Hz Low Mid : ±15 dB à 400 Hz High Mid : ±15 dB à 2,5 kHz High : ±15 dB à 12 kHz Voies stéréo : Freq. d'échantillonage 96 kHz : +/-0,5 dB, 20 Hz à 20 kHz -3 dB à 45 kHz Low : ±15 dB à 80 Hz Distorsion (DHT+bruit) : Mid : ±15 dB à 2,5 kHz Bande passante 20 Hz à 20 kHz, 20 Hz à 80 kHz High : ±15 dB à 12 kHz Entrée Mic vers Insert (+4 dBu in, gain de 0 dB, +4 dBu out) : 0,001 % Entrée Mic vers Insert (-36 dBu in, gain de +40 dB, +4 dBu out) : 0,007 % Entrée ligne des voies stéréo vers n'importe quelle sortie (+4 dBu in, tous les gains à l'unité, +4 dBu out) : 0,005 % Entrée et sortie FireWire (+4 dBu in, entrée mic vers envoi FireWire, renvoyé vers Control Room, tous les gains à l'unité) : Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz : 0,01 %, de 20 Hz à 2 kHz 0,02 %, de 2 kHz - 20 kHz FireWire Fréquences d'échantillonage : Taille de tampon : Résolution : 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz 32 (44.1 kHz et 48 kHz seulement), 64, 128, 256, 512, 1024, 2048 échantillons 24-bits Fréq. d'échantillonage 96 kHz : 0,01 %, de 10 Hz à 1 kHz 0,03 %, de 1 kHz - 47 kHz Mode d'Emploi 31 Afficheurs Options: Afficheurs de voies pré-Fader à 2 segments : OL (+18 dBu), -20 dBu Afficheurs Control Room pré-Fader à 12 segments: OL (+20 dBu), +15, +10, +6, +3, 0, -2, -4, -7, -10, -20, -30 (0 dB = 0 dBu) IImpédance d'entrée : Entrée Mic : 2,8 k1 symétrique Entrée Hi-Z : 1 M1 asymétrique Entrée ligne voie mono : 30 k1 symétrique 15 k1 asymétrique Entrée ligne voie stéréo : Kit de montage en rack LOUD Technologies Inc. s'efforce toujours d'améliorer ses produits en intégrant de nouveaux matériaux, composants et méthodes de fabrication. Nous nous réservons donc le droit de modifier ces caractéristiques sans préavis. “Mackie” et le “Running Man” sont des marques déposées de LOUD Technologies Inc. Tous les autres noms de produits ou de sociétés mentionnés sont des marques de leurs propriétaires respectifs. Rendez-vous sur notre site Internet pour toute mise à jour de ce MANUELOUDESPILOTES0#WWWMACKIECOM ©2010 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés. 20 k1 symétrique 10 k1 asymétrique Impédance de sortie : Sortie Main XLR : 100 1 symétrique Sortie casque : 75 1 Toutes les autres sorties : 300 1 Alimentation : Consommation électrique : 25 Watts Alimentation secteur universelle : 100 VAC – 240 VAC, 50-60 Hz Données physiques : Hauteur : 361 mm Largeur : 229 mm Profondeur : 96 mm Poids : 4,4 kg Dimensions WEIGHT 3.8 in / 96 mm 10.0 lb 4.5 kg 3.7 in/ 94 mm LINE LINE 48V 14.2 in / 361 mm 9 rack spaces 14.2 in / 361 mm 48V 48V 48V 13.68 in / 347.5 mm 48V 48V MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO 9.0 in/ 229 mm 1.6 in / 40.6 mm 32 Onyx 820i 19.0 in/ 482.6 mm (with optional rack ears) R FW FW FW IN 1 FW IN 2 48V FW Line Bypass Low Cut HPF - 20 dB Pad Pre Direct FW Tap -20 ~ +20dB Gain (CH 7-8 only) 0 ~ +60dB +4dB -10dB Level - 20 dB Pad Gain HI-Z Normal Gain HPF HPF 2.5K MID 2.5K 80 LO 80 12K HI 12K HI FW FW OUT 1, 2 100~8K Min to +10 dB MOD13 (MOD17) MOD15 option (MOD19) MOD16 (MOD20) option MOD14 (MOD18) 12K HI OL -20dBu Level Talkback OL -20dBu FW OUT 4 HI 2.5k 12k MID 400 HI 2.5k 12k MID 400 FW OUT 3 80 LO 80 LO MID 3-Band EQ Level Level Solo 2 2 2 Aux1-2 Talkback Assign Talkback to Phones to Main L/R to Aux1 Aux Sends Main L/R Alt 3/4 1 Aux Sends 1 Main L/R Alt 3/4 Mute Aux Sends 1 Main L/R Alt 3/4 Mute Solo Solo Min to 0 dB Pan Mute MOD10 MOD9 MOD12 option MOD11 option Min to +10 dB Level MOD5 (MOD7) option Pan Level MOD6 (MOD8) Pan Min to +10 dB OL -20dBu SoloLogic Solo(PFL) Aux 2 (post) Aux 2 (pre) Aux 1 (post) Aux 1 (pre) Alt R/4 L/3 Main R L NOTE: Modifications (marked MOD above) must be undertaken by authorized LOUD service centers only Level CH 6 (8) FW CH 5 (7) FW MID LO 3-Band EQ FW FW Pre Post 80 LO 4-band EQ Insert MOD2 (MOD4) option FW Tap MOD1 (MOD3) Bypass Low Cut Pre Direct FW Tap Line: -20 ~ +40dB Mic: 0 ~ +60dB NOTE: Switches are shown in the default (out) position Internal Talkback mic R L Aux Return 2 L Aux Return 1 R Stereo L Channels 5-6 (7-8) R Hybrid Ch.3-4 L Mic Mono Channels 1 (2) Line Mic 48V Solo sum R Tape in L +10 dB Alt R/4 sum Alt L/3 sum R sum L sum Aux 2 Aux 1 OFF CR to Main FW IN 1, 2 FW FW Main pre post pre post FW FW solo logic C/R R C/R L C/R duck Meter Aux 2 sum Phones level CH 6 FW Min to +15 dB Aux 2 level Min to +15 dB Bal R L Phones Alt 3-4 out R/4 L/3 R Line L R Main output L R FW OUT 6 Aux 2 out Aux 1 out FW FW FW OUT 5 Control room outputs Bal +4dBu Mic level AUX SENDS 1-2 TO FW 5-6 Min to +10 dB Control Room level CH 5 FW Aux 1 level FW OUT 8 FW OUT 7 Aux 1 sum ASSIGN TO FW 7-8 RUDE SOLO LED CH 8 FW CH 7 FW C/R Source CD/Tape Alt3/4 Min to +10 dB Main level L Tape Synoptique SoloLogic Solo(PFL) Aux 2 (post) Aux 2 (pre) Aux 1 (post) Aux 1 (pre) R/4 Alt L/3 R Main L Mode d'Emploi 33 Annexe D : Montage en Rack ,E+ITDEMONTAGEEN2ACKVOUSPERMETDEMONTERLA console Onyx 820i dans un Rack standard 19 pouces. La console est alors protégée lors des déplacements ou des concerts. La console occupe 12 unités de Rack. Assurezvous de laisser un ou deux espaces libres au-dessus de LACONSOLEPOUREFFECTUERLESCONNEXIONS,E+ITCONTIENT deux cornières Rack et huit vis noires (M 3,5 x 8 mm). Outils nécessaires : 2. Placez la console avec les réglages vers le haut sur une surface plane. 3. Retirez les huit vis comme indiqué ci-dessous. 4. En utilisant les vis noires fournies, accrochez les cornières Rack de chaque côté de la console comme indiqué. Serrez les vis solidement à la main. Un tournevis cruciforme et de la bonne musique ! Procédure : 1. Placez la console hors tension et déconnectez tous les câbles. 5. Placez la console dans le rack et maintenez-la en place avec au moins quatre vis Rack (non fournies). Souvenez-vous de laisser suffisamment de place au dessus pour connecter le cordon d’alimentation et toute autre connexion. 6. Félicitations ! Vous avez réussi. 34 Onyx 820i Annexe E : FireWire ,ACONSOLEESTFOURNIEAVECUN#$CONTENANTLES PILOTES0#NÏCESSAIRESPOURUTILISERLINTERFACE&IRE7IRE interne de votre console avec Windows XP ou Vista. Mac OS X possède des pilotes intégrés, l’installation d’aucun logiciel n’est nécessaire. 4. Dans les détails suivants, ignorez toute tentative de connexion à Windows Update pour trouver le pilote. On vous demande alors d’insérer LE#$FOURNIAVECLACONSOLE. !VANTDINSTALLERLESPILOTESDEPUISLE#$VÏRIfiez si des pilotes plus récents sont disponibles sur notre site Internet. Dans ce cas, les instructions de ce manuel ne sont pas nécessaires : suivez celles fournies avec le pilote mis à jour. ,APPLICATIONDINSTALLATIONDESPILOTES0#SE TROUVENTSURLEMÐME#$QUECEMODEDgEMPLOI PDF. 5. #OCHEZLACASEi4OUJOURSFAIRECONlANCEAUX logiciel de LOUD Technologies Inc. » Instructions d’installations du pilote audio FireWire Mackie pour Windows Configuration requise : Windows XP SP 2 ou supérieur (Familial et Pro) Windows Vista 32 RTM ou supérieur (Familial, Business, et Ultimate) Installation pour Windows Vista #ONNECTEZLECÉBLE&IRE7IREËVOTRE/NYXI et à l’ordinateur. 2. Mettez votre Onyx 820i sous tension, ou assurez-vous qu’elle soit sous tension. 6. Sélectionnez « Installer » pour installer le pilote. 3. Windows lance l’application « Nouveau matériel détecté ». Sélectionnez « Localiser et installer le pilote ». Mode d'Emploi 35 7. Le message suivant confirme que le pilote a été installé avec succès. Installation pour Windows XP #ONNECTEZLECÉBLE&IRE7IREËVOTRE/NYXI et à l’ordinateur. 2. Mettez votre Onyx 820i sous tension. 3. Windows lance l’application « Nouveau matériel détecté ». L’interface audio est maintenant prête à être utilisée avec la station audionumérique de 4. Ignorez toute tentative de connexion à Windows Update pour trouver le pilote en cochant la case « Non, pas cette fois ». Sélectionnez « Suivant ». votre choix ainsi qu’avec des applications audio grand public comme iTunes® ou Windows Media Player. )NSÏREZLE#$FOURNIAVECVOTRE/NYXISICE n’est pas déjà fait). 6. Sélectionner « Installer le pilote automatiquement ». 36 Onyx 820i #LIQUEZSURi3UIVANTwPOURDÏMARRERLINSTALLAtion du pilote. 8. Lorsque Windows vous avertit que le logiciel n’a pas réussi le test de validation, sélectionnez i#ONTINUERQUANDMÐMEw 10. Le message suivant confirme que le nouveau logiciel a été installé avec succès et que l’installation de nouveau matériel est complète. 11. Préparez-vous un pique-nique et allez faire une promenade. Il ne peut plus rien vous arriver d'affreux maintenant. L’interface audio est maintenant prête à être utilisée avec la station audionumérique de votre choix ainsi qu’avec des applications audio grand public comme iTunes® ou Windows Media Player. Note sur les tailles de tampon disponibles En général, vous devez toujours expérimenter différentes tailles de tampon pour trouver la plus petite permettant de faire fonctionner confortablement l’appareil et le projet d’enregistrement. 9. Répétez les étapes 3 à 8 pour installer un second pilote. La boîte de dialogue de détection de nouveau matériel s’affiche à nouveau, suivez les étapes. Mode d'Emploi 37 UTILISER L’ONYX 820i SUR MAC L’Onyx 820i fonctionne avec Mac OS 10.4.11 ou SUPÏRIEUR#ESYSTÒMEDEXPLOITATIONPOSSÒDELESPILOTES Apple FireWire 2.0. L’Onyx 820i fonctionne uniquement avec les pilotes 2.0. Si votre système d’exploitation est une version antérieure à 10.4.11, vous devez le mettre à JOUR#ONTACTEZ!PPLEPOURDEPLUSAMPLESINFORMATIONS 5. Vous pouvez configurer les réglages de la console. Vous pouvez également la choisir comme entrée ou sortie par défaut, ainsi que la désigner comme sortie audio système. Il y a 8 voies d’entrée audio en provenance de l’Onyx 820i, et 2 voies de sortie audio vers l’Onyx 820i. #ONNECTEZLECÉBLE&IRE7IREËVOTRE/NYXI et à un port FireWire de votre Mac. 2. Mettez votre Onyx 820i sous tension. 3. Rendez-vous dans le fichier des applications, ouvrez le fichier utilitaire et double-cliquez sur i#ONlGURATION!UDIO-)$)w #LIQUEZSURLETABLEAUDESAPPAREILSAUDIOET sélectionnez Onyx i dans la boîte « Propriétés de ». 6. Vous pouvez choisir la fréquence d’échantillonnage : 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz ou 96 kHz. 7. Vous pouvez utiliser votre console avec toute APPLICATIONHÙTE-AC/38#ORE!UDIOPAR EXEMPLE4RACKTION,OGIC#UBASE.UENDO Live, Digital Performer, etc.). 8. Dans votre application audio, sélectionnez et activez les entrées depuis la console et les sorties vers la console. 38 Onyx 820i Annexe F : Modifications Les modifications suivantes peuvent être réalisées sur l’Onyx 820i par un centre de service agréé. Trouvez un centre de service agréé en ligne sur : www.mackie.com/ scripts/service_centers/search.asp. Merci de contacter notre département de support technique si vous avez des difficultés à trouver un centre de service agréé proche de chez vous. Le synoptique page 33 indique ces modifications par des lignes en pointillés dans le flux du signal des voies. Départs FireWire post insertion Les départs FireWire pré-égalisation des voies sont pré-Insert, mais les circuits peuvent être modifiés pour les rendre post-insertion. Par exemple, cela permet l’utilisation d’un processeur externe sur le signal micro, envoyant le signal résultant au FireWire tout en restant pré-égalisation. Départs FireWire post Fader Les départs FireWire pré-égalisation des voies sont pré-Fader, mais les circuits peuvent être modifiés pour les rendre post-Fader. #ELAPERMETDECONTRÙLERLENIVEAUDESDÏPARTS FireWire avec le niveau des voies. Départs Aux avant égalisation Les départs Aux pré-Fader sont post-égalisation donc sont affectés par les réglages d’égalisation des voies. Vous pouvez modifier les circuits pour que les départs Aux pré-Fader deviennent pré-égalisation. Ainsi, par exemple, les moniteurs de retour de scène ne sont pas affectés par les réglages d’égalisation. Mode d'Emploi 39 Onyx 820i — Organisation des voies 1 2 YX MIC P ON RE ON YX MIC P 3-4 ON RE YX MIC PR AUX SEND AUX RETURN 1 BAL/UNBAL 2 BAL/UNBAL E MAIN OUT IN 1 2 L L R R R L INSERT (MONO) BAL/UNBAL 1 2 LINE LINE BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z LINE IN 5-6 R LINE IN 7-8 L L (MONO) BAL/UNBAL LINE HI-Z (MONO) BAL/UNBAL +4dB -10dB LINE R 30 30 20 U 20 40 PREMIUM ANALOG MIXER 30 U 40 GAIN U 20 40 U 60 GAIN 60 U -20dB +40dB 60 U -20dB +40dB R 48V 48V 48V OUT L (MONO) INSERT TAPE BAL/UNBAL MIC GAIN GAIN -20dB 0dB=0dBu L GAIN -20dB +20dB w/ PERKINS EQ & FIREWIRE CTRL ROOM/PHONES SOURCE U MAIN MIX SEND SEND SEND PRE POST EQ U EQ U INPUT 10 6 EQ U CLIP 15 PRE POST PRE POST EQ U SEND SEND PRE POST R 20 +20dB TAPE LINE FW 1-2 U 3 0 HIGH HIGH 12kHz -15 +15 HIGH 12kHz -15 1k +15 HIGH 12kHz -15 1k +15 12kHz -15 HIGH MID FREQ 100 U 8k U +15 -15 +15 LOW MID AUX OO MAX MAX OO MAX 2 MAX OO MAX 2 PAN OO MAX 2 PAN RETURN 1 1 OO MAX OO MAX PRE POST OO +15 PRE POST OO +15 PAN 1 RTN TO AUX1 2 2 PAN SEND AUX 1 MAX AUX MASTER +15 AUX OO RUDE SOLO PHONES 80Hz -15 1 OO MAX OO LOW 80Hz +15 AUX 1 OO LOW -15 AUX 30 MAX CONTROL ROOM U 80Hz +15 20 +15 OO LOW -15 1 MAX -15 U 80Hz +15 +15 +15 LOW 80Hz -15 -15 10 ASSIGN TO MAIN MIX 2.5kHz 400Hz -15 LEVEL SET 4 MID 2.5kHz U LOW OO MID U U +15 2 +15 U +15 MID U -15 -15 U MID -15 -15 ALT 3-4 7 2.5KHz 8k +15 FW 1-2 12kHz U FREQ 100 HIGH OO +10 OO +10 2 2 PAN AUX SEND 1-2 TO FW 5-6 L R MUTE ALT 3-4 L R MUTE OL ALT 3-4 - 20 U L R L R OL ALT 3-4 U - 20 OL ALT 3-4 U POWER R MUTE MUTE MUTE OL - 20 L - 20 OL ALT 3-4 U - 20 U OO MIC MAX ASSIGN TO FW 7-8 LEVEL U DESTINATION OO +10dB OO LEVEL +10dB OO LEVEL 1 2 OO +10dB LEVEL 3-4 40 Onyx 820i OO +10dB LEVEL PHONES AUX 1-2 OO +10dB SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO +10dB LEVEL 5-6 7-8 TALKBACK MAIN MIX Onyx 820i — Garantie limitée Conservez la facture d'achat. Cette garantie limitée (“Garantie du Produit”) est fournie par LOUD Technologies Inc. (“LOUD”) et s’applique aux produits achetés aux USA ou au Canada auprès d’un distributeur ou d’un revendeur agréé par LOUD. La garantie ne pourra s’appliquer à personne d’autre qu’à l’acheteur initial du produit (le “client”, “vous” ou “votre”). Pour les produits achetés hors des USA ou du Canada, veuillez consulter le site www.mackie.com/ afin d’y trouver les coordonnées de votre distributeur local et obtenir toutes informations relatives aux garanties offertes par le distributeur de votre zone géographique. LOUD garantit au client que le produit est exempt de tout défaut de pièces et de main d’œuvre dans des conditions normales d’utilisation durant la période de garantie. S’il s’avère que le produit n’est pas conforme à cette garantie, LOUD ou son représentant autorisé pourra, à sa discrétion, réparer ou remplacer le produit non conforme, dans la mesure où le client prévient la société de cette non conformité pendant la période de garantie, soit en allant sur www.mackie.com/support ou en appelant le service technique de LOUD au 1.800.898.3211 (appel gratuit depuis les USA ou le Canada) pendant les heures de bureau, heure de la côte ouest, excepté pendant les week-ends et jours fériés de LOUD. Veuillez conserver la facture comme preuve de la date d’achat. Vous en aurez besoin pour que la garantie puisse s’exercer. Pour prendre connaissance de l’intégralité des termes et conditions, ainsi que de la durée de garantie de ce produit, veuillez consulter notre site www.mackie.com/warranty. La garantie du produit, accompagnée de votre facture ou de votre reçu, ainsi que les termes et conditions stipulés sur le site www.mackie.com/warranty, constituent l’accord complet et remplacent tous les accords antérieurs entre LOUD et le Client. Aucun amendement, aucune modification ou renonciation concernant les dispositions de cette garantie ne sera valide sans accord écrit signé entre les tiers. Mode d'Emploi 41 16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA États-Unis et Canada : 800.898.3211 Europe, Asie, Amérique du Sud et Centrale : 425.487.4333 Moyen Orient et Afrique : 31.20.654.4000 Fax : 425.487.4337 • www.mackie.com E-mail : [email protected] ">
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