PRESONUS Studio One Manuel utilisateur

ドキュメント
Manuel de r&eacute;f&eacute;rence
V5.4
Table des mati&egrave;res
Table des mati&egrave;res
Introduction
Installation et activation
Installation
Activation
Installation de contenu
Configuration
Configurations informatiques requises
Configuration de votre interface audio
Configuration d'entr&eacute;e/sortie de l'interface audio
Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
Gestion de votre contenu
Cr&eacute;ation d'un nouveau morceau
Travail avec le logiciel PreSonus Notion
Options de r&eacute;cup&eacute;ration
Options g&eacute;n&eacute;rales
Options avanc&eacute;es
Fondamentaux
&Eacute;dition non destructrice et annuler/r&eacute;tablir
Enregistrement r&eacute;trospectif
Moteur de mixage haute pr&eacute;cision
Compensation automatique du retard
Protection contre les d&eacute;crochages audio
Le MIDI et au-del&agrave;.
Glisser/d&eacute;poser
Commandes de transport
Raccourcis clavier
Aide et informations de Studio One
Souplesse de contr&ocirc;le des param&egrave;tres
Liaison de contr&ocirc;le Control Link
Int&eacute;gration de mat&eacute;riel PreSonus
Options d’affichage
Pages
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55
Accueil
Morceau
Show
Projet
Bascule rapide
55
59
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Enregistrement
63
Pistes audio
Pistes d'instrument
Activation de l'enregistrement
Contr&ocirc;le du m&eacute;tronome
Enregistrement en boucle sur des pistes audio
Modes d'enregistrement des pistes d'instrument
Enregistrement pas &agrave; pas
Couches de piste
Format d'enregistrement audio
Cr&eacute;ation d'un bon mixage de retour
Mixages de retour et &eacute;coute de contr&ocirc;le &agrave; faible latence
Incorporation des effets &agrave; l'enregistrement
&Eacute;dition
&Eacute;v&eacute;nements
Outils de la souris en fen&ecirc;tre d'arrangement
Table des mati&egrave;res
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85
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Clips et enveloppes de gain de clips
La grille
Actions d'&eacute;dition courantes
Verrouillage de pistes ou d’&eacute;v&eacute;nements
Convertir une partie en pattern
Audioloops et Musicloops
Groupes d'&eacute;dition
Timestretch (&eacute;tirement audio)
Compilation (assemblage)
D&eacute;tection et &eacute;dition des transitoires
Transformation de piste
Inspecteurs de piste et d'&eacute;v&eacute;nement
&Eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en vue d'&eacute;dition
Variations de son
Menu Action
Patterns
Correction de hauteur avec int&eacute;gration de Melodyne
Historique d'annulation
Navigation avec zoom
Barre d'outils macros
Suggestions d'&eacute;dition
L’&eacute;diteur de partition
Pr&eacute;sentation
Barre d’outils de l’&eacute;diteur de partition
Inspecteur de l'&eacute;diteur de notes (vue Partition)
&Eacute;dition d’une partition &agrave; port&eacute;es standard
&Eacute;dition de partitions en notation pour batterie
&Eacute;dition de partitions &agrave; port&eacute;es de type Tablature et Standard + Tablature
Le navigateur
Recherche de fichiers dans le navigateur
Onglets et fonction de recherche du navigateur
Vue vignettes
La barre de navigation
Instruments et effets audio
Navigation dans les instruments
L'onglet Boucles
Onglet Fichiers
Onglet Cloud
Onglet Boutique
Le chutier
Navigation dans le chutier
Navigation dans les contenus pour morceau, projet et show
Arrangement
Duplication rapide d'&eacute;v&eacute;nements
Duplication de pistes
Pistes globales
Piste arrangeur
Piste d’accords
Piste d’armures/signatures
Piste de tempo
Bloc-notes
Consolidation
Mixer la s&eacute;lection
Ajout de temps &agrave; l'arrangement
Suppression de temps dans l'arrangement
Pistes dossiers
Liste des pistes
Mixage
Table des mati&egrave;res
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239
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La console
Routage du signal des effets
&Eacute;diteur de canal
Groupes
Sc&egrave;nes
Canaux VCA
Le bus d'&eacute;coute
Mesure de niveau
Compensation automatique du retard de plug-in
Retard manuel de piste audio
Emploi de la piste des marqueurs
Bouclage durant le mixage
Mixage de r&eacute;duction
Exportation de sous-groupes de votre morceau
Suggestions de mixage
La page Show
Pr&eacute;sentation de la page Show
Gestion de show
Cr&eacute;er un nouveau show
Ajouter un morceau ouvert &agrave; un show
Ajouter du contenu au show
Configuration du show
La setlist
Ex&eacute;cutants et patchs
La barre d'outils de la page Show
La timeline du show
Commandes de show
Vue Spectacle
Automation
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292
295
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306
311
318
Qu'est-ce que l'automation ?
Types d'automation
&Eacute;dition des enveloppes d'automation
Modes d'automation
Automation de partie instrument
318
318
320
323
324
Liaison de contr&ocirc;le Control Link
327
Qu'est-ce que Control Link ?
Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques externes
Configuration de votre clavier
Liaison de contr&ocirc;le Control Link
Affectation globale et affectation cibl&eacute;e
Automation avec des contr&ocirc;leurs physiques
Prise en charge de Mackie Control
Mastering
Cr&eacute;ation d'un nouveau projet
Ajout de pistes
S&eacute;quen&ccedil;age des pistes
&Eacute;dition des pistes
Emploi des effets par insertion
Rack de p&eacute;riph&eacute;riques master
Mesure de niveau
Publication de votre projet
Int&eacute;gration des morceaux et des projets
Effets int&eacute;gr&eacute;s
Micro-vues des effets int&eacute;gr&eacute;s
Analyses et outils
Delay
Distorsion
Dynamique
Table des mati&egrave;res
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364
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Pro EQ&sup2;
Effet moteur de mixage (Studio One Professional uniquement)
Obtenir plus d’effets moteurs de mixage
Mastering
Mixage
Modulation
Reverb
Pipeline XT
Instruments virtuels int&eacute;gr&eacute;s
SampleOne XT
Presence XT
Presence XT Editor
Impact XT
Mai Tai
Mojito
Multi-instruments
Effets de note
Lecture et synchronisation vid&eacute;o
Interface du lecteur vid&eacute;o
Importation vid&eacute;o
Synchronisation sur la vid&eacute;o
D&eacute;calage de temps sur le curseur
Exportation de fichiers vid&eacute;o
Sauvegarde, importation et exportation
Importation de donn&eacute;es de morceaux
Exportation de fichiers audio et MIDI
Importation et exportation de fichiers AAF
Importation de fichiers de projet d'une autre application
Options de sauvegarde
Exporter au format Zip
Index
Table des mati&egrave;res
380
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487
Introduction
Merci d'avoir achet&eacute; le logiciel Studio One™ de PreSonus™, et bienvenue dans le manuel de r&eacute;f&eacute;rence de Studio One.
Studio One 5.4 est une application innovante pour la cr&eacute;ation musicale et la production sur macOS&reg; et Windows&reg;, qui rend
l'enregistrement audio, le s&eacute;quen&ccedil;age MIDI et le mastering audio (dans Studio One Professional) simples et amusants — ce qu'ils
doivent &ecirc;tre. De l'enregistrement &agrave; la distribution en passant par le mixage et le mastering, c'est un environnement cr&eacute;atif b&acirc;ti pour un
usage intuitif, la rapidit&eacute; et l'efficacit&eacute;, bien qu'il soit suffisamment robuste pour les productions les plus complexes. La version 5.4
apporte un large &eacute;ventail de nouvelles fonctions d'am&eacute;liorations et de technologies de pointe.
Ce manuel est un excellent moyen de commencer l'apprentissage de Studio One, et il procure &eacute;galement des informations d&eacute;taill&eacute;es
aux utilisateurs exp&eacute;riment&eacute;s comme aux novices en mati&egrave;re de logiciel audio.
PreSonus vise &agrave; constamment am&eacute;liorer ses produits et nous appr&eacute;cions grandement vos suggestions. Nous pensons que la meilleure
fa&ccedil;on d'atteindre notre but d'am&eacute;lioration constante des produits est d'&eacute;couter les v&eacute;ritables experts : nos pr&eacute;cieux clients. Nous appr&eacute;cions le soutien que vous nous t&eacute;moignez au travers de l'achat de ce logiciel.
&Eacute;ditions de Studio One
Il existe trois &eacute;ditions de Studio One 5.4 : Prime, Artist et Professional. Studio One utilise un m&ecirc;me installateur pour toutes les versions et
c'est la cl&eacute; de produit avec laquelle vous activez Studio One qui d&eacute;termine la version que vous utiliserez. Ce qui suit d&eacute;crit les principales
diff&eacute;rences entre les versions.
Studio One Prime
Nombre illimit&eacute; de pistes audio et d’instruments (avec enregistrement r&eacute;trospectif).
Entr&eacute;es et sorties st&eacute;r&eacute;o
Ensemble de plug-ins de base, &eacute;chantillonneur Presence XT
Ensemble de fonctions d'&eacute;dition de base, comprenant la piste arrangeur
Navigateur de contenu avec recherche musicale et acc&egrave;s direct &agrave; la boutique PreSonus
Studio One Artist
Introduction
1
Nombre illimit&eacute; de pistes audio et d’instrument, ainsi que d'entr&eacute;es d'enregistrement simultan&eacute;es.
Option de pr&eacute;-enregistrement (pistes audio) et d'enregistrement r&eacute;trospectif (pistes d'instruments)
Fonctions d'&eacute;dition avanc&eacute;es comprenant compilation de prises, d&eacute;tection et &eacute;dition de transitoires, correction de hauteur (version d'essai de Melodyne) et plus encore
Int&eacute;gration compl&egrave;te de SoundCloud™
30 effets Native et 5 instruments virtuels (ajoute Impact XT, Sample One XT, Mai Tai et Mojito)
Ajoute les effets par &eacute;v&eacute;nement
Ajoute la prise en charge de macros d&eacute;finies par l'utilisateur
Ajoute la prise en charge des plug-ins VST/AU d’autres marques et de la fonction ReWire
Ajoute la prise en charge de l'appli Studio One Remote
Studio One Professional
Comprend toutes les fonctions et tout le contenu de la version Artist
Ajoute la page Projet, une solution de mastering int&eacute;gr&eacute;e
Ajoute la page Show, un environnement int&eacute;gr&eacute; pour les spectacles en live
Ajoute la piste Arrangeur et les blocs-notes
Ajoute la piste d'accords et l’&eacute;dition harmonique
Ajoute un &eacute;diteur de partition bas&eacute; sur Notion
Ajoute l’importation de fichiers AAF et de donn&eacute;es de morceau
Ajoute une licence compl&egrave;te de la correction de hauteur Melodyne essential 5
Ajoute les cha&icirc;nes d'effets &eacute;tendues et les multi-instruments
Ajoute la prise en charge de formats d'&eacute;chantillonneur de tierce partie (EXS, Giga, Kontakt, Bitwig)
Ajoute la lecture et la synchronisation vid&eacute;o
Ajoute les plug-ins d'effet Native Note FX, Groove Delay, Multiband Dynamics, OpenAIR, Pipeline et IR Maker
VST est une marque d&eacute;pos&eacute;e de Steinberg Media Technologies GmbH
ASIO est une marque de commerce et un logiciel de Steinberg Media Technologies GmbH
Introduction
2
Installation et activation
Cette section vous guidera &agrave; travers le processus d'installation et d'activation de Studio One.
Installation
Le processus d'enregistrement, d'installation, et d'autorisation de votre copie de Studio One diff&eacute;rera selon la m&eacute;thode que vous avez
employ&eacute;e pour l'acqu&eacute;rir.
Achat dans le commerce Si vous avez achet&eacute; Studio One en coffret dans le commerce et n'avez re&ccedil;u qu'une cl&eacute; de produit dans
l'emballage, vous devez enregistrer la cl&eacute;, puis t&eacute;l&eacute;charger Studio One, et enfin l'activer en ligne au premier lancement du produit.
Achat en direct sur Shop.PreSonus.com Si vous avez achet&eacute; le logiciel directement sur http://shop.presonus.com, l'installation et
l'activation se font enti&egrave;rement en ligne et le logiciel acquis est automatiquement ajout&eacute; &agrave; votre compte utilisateur.
Achat dans le commerce ou en direct d'une cl&eacute; USB Si vous installez Studio One &agrave; partir de la cl&eacute; USB qui vous est fournie avec certaines versions du commerce et qui est &eacute;galement disponible en tant qu'accessoire suppl&eacute;mentaire &agrave; l'achat sur http://shop.presonus.com, votre activation se fera en ligne au moyen de la cl&eacute; de produit apr&egrave;s le premier lancement du produit.
Si vous utilisez une de ces trois m&eacute;thodes d'achat de Studio One, lisez Enregistrer et t&eacute;l&eacute;charger Studio One pour obtenir plus de
d&eacute;tails sur l'enregistrement et le t&eacute;l&eacute;chargement de votre nouveau logiciel.
Achat d'une interface audio ou d'une console de mixage PreSonus Si vous avez achet&eacute; une interface AudioBox, celle-ci est livr&eacute;e
avec une version de Studio One Artist. Enregistrer le mat&eacute;riel sur votre compte My.Presonus vous donne automatiquement acc&egrave;s &agrave; Studio One et &agrave; la cl&eacute; de produit correspondante. Lorsque vous lancez Studio One pour la premi&egrave;re fois, vous pouvez autoriser le logiciel au
moyen de la cl&eacute; de produit fournie.
Si vous avez obtenu Studio One par l'achat d'un produit mat&eacute;riel PreSonus et souhaitez r&eacute;cup&eacute;rer votre licence Studio One Artist, consultez la section Enregistrer et t&eacute;l&eacute;charger Studio One fourni avec du mat&eacute;riel PreSonus pour plus d'informations.
Cr&eacute;ation d’un compte My.Presonus
Vous devez avoir un compte PreSonus pour installer et activer l'utilisation de Studio One sur votre syst&egrave;me. Si vous avez achet&eacute; Studio
One sur notre site web, vous avez d&eacute;j&agrave; un compte utilisateur My.PreSonus. Si vous n'avez pas encore de compte utilisateur My.PreSonus, vous devrez en cr&eacute;er un.
En plus d'&ecirc;tre obligatoire pour t&eacute;l&eacute;charger et activer la derni&egrave;re version de Studio One, il y a de nombreux avantages &agrave; cr&eacute;er un compte
utilisateur My.PreSonus, comme l'acc&egrave;s facile &agrave; de la documentation suppl&eacute;mentaire et &agrave; d'autres fichiers de contenu, l'acc&egrave;s aux
forums d'utilisateurs, aux conseils et vid&eacute;os de produits les plus r&eacute;cents, et la possibilit&eacute; de cr&eacute;er facilement un ticket de support technique.
Pour cr&eacute;er un compte utilisateur, allez sur : http://my.presonus.com. Sur cette page web, cliquez sur [Create My PreSonus Account]
(Cr&eacute;er mon compte PreSonus), puis remplissez le formulaire fourni et cliquez &agrave; nouveau sur [Create My PreSonus Account] pour cr&eacute;er
votre nouveau compte.
Si votre ordinateur n'est pas connect&eacute; &agrave; Internet, vous pouvez toujours t&eacute;l&eacute;charger et activer Studio One &agrave; l'aide d'un autre ordinateur
ayant lui acc&egrave;s &agrave; Internet, comme d&eacute;crit dans la section Activation hors connexion ci-dessous.
Une fois que vous avez cr&eacute;&eacute; votre compte, un e-mail de v&eacute;rification est automatiquement envoy&eacute; par PreSonus &agrave; l'adresse e-mail que
vous avez fournie. Cliquez sur le lien contenu dans l'e-mail pour activer votre compte. Vous &ecirc;tes maintenant pr&ecirc;t &agrave; t&eacute;l&eacute;charger puis installer Studio One.
Enregistrer et t&eacute;l&eacute;charger Studio One
Pour t&eacute;l&eacute;charger l'installateur de Studio One, connectez-vous &agrave; votre compte utilisateur My.PreSonus &agrave; l'adresse http://my.presonus.com. Cliquez sur le bouton [Register a Product] (Enregistrer un produit), s&eacute;lectionnez Software or Extensions (Logiciels
ou extensions) dans le menu d&eacute;roulant Choose product type (Choisir le type de produit) et saisissez votre cl&eacute; de produit.
Si vous avez achet&eacute; une licence ou une mise &agrave; jour de Studio One sur notre site web, la cl&eacute; de produit vous est envoy&eacute;e par e-mail. Si
vous avez achet&eacute; une version de Studio One en bo&icirc;te, la cl&eacute; de produit est incluse dans la bo&icirc;te. Si vous avez achet&eacute; votre copie de Studio One dans un magasin de d&eacute;tail, votre revendeur peut vous avoir fourni votre cl&eacute; de produit sur votre facture.
Une fois que vous avez saisi la cl&eacute; de produit, cliquez sur le bouton [Register] (Enregistrer) pour enregistrer votre copie de Studio One.
Une fen&ecirc;tre de confirmation s'affiche, et vous pouvez cliquer sur le bouton [View Your Product] (Afficher votre produit) pour voir votre
nouveau logiciel dans la section logiciels de votre compte My.PreSonus. account. Cette page vous permet de t&eacute;l&eacute;charger votre programme d'installation de Studio One.
Installation et activation
3
Le bouton de t&eacute;l&eacute;chargement du programme d'installation pour votre syst&egrave;me d'exploitation doit &ecirc;tre le premier de la liste. Si vous t&eacute;l&eacute;chargez depuis un autre type d'ordinateur que celui sur lequel vous envisagez d'installer Studio One, vous pouvez cliquer sur le bouton
[View Other Systems] (Afficher les autres syst&egrave;mes) pour acc&eacute;der au t&eacute;l&eacute;chargement de programmes d'installation destin&eacute;s &agrave; d'autres
syst&egrave;mes d'exploitation.
Une fois que vous avez t&eacute;l&eacute;charg&eacute; le programme d'installation appropri&eacute; &agrave; votre type de syst&egrave;me, lancez-le et suivez les instructions &agrave;
l'&eacute;cran pour installer Studio One.
Enregistrer et t&eacute;l&eacute;charger Studio One fourni avec du mat&eacute;riel PreSonus
Si votre copie de Studio One vous a &eacute;t&eacute; fournie avec une interface ou un m&eacute;langeur audio PreSonus, suivez cette proc&eacute;dure pour r&eacute;cup&eacute;rer votre licence de Studio One Artist et t&eacute;l&eacute;charger le programme d'installation.
Tout d'abord, visitez my.presonus.com et connectez-vous &agrave; votre compte utilisateur. Ici, vous pouvez vous enregistrer votre mat&eacute;riel et
tout logiciel qui vous a &eacute;t&eacute; fourni avec. Si votre mat&eacute;riel est fourni avec une cl&eacute; de produit pour Studio One, enregistrez Studio One avec
cette cl&eacute;, comme d&eacute;crit dans Enregistrer et t&eacute;l&eacute;charger Studio One, puis enregistrez votre nouveau mat&eacute;riel comme d&eacute;crit ci-dessous.
Si aucune cl&eacute; de produit pour Studio One n'accompagne le mat&eacute;riel avec lequel il est fourni, enregistrer le mat&eacute;riel enregistrera aussi
automatiquement les logiciels fournis avec et permettra de t&eacute;l&eacute;charger et d'installer ces logiciels. Dans ce cas, cliquez sur le bouton
[Register a Product] (Enregistrer un produit) dans la page de votre compte My.PreSonus, choisissez Hardware (Mat&eacute;riel) dans le s&eacute;lecteur Choose product type (Choisir le type de produit) et saisissez la date d'achat et le num&eacute;ro de s&eacute;rie de votre nouveau mat&eacute;riel dans le
formulaire. Vous trouverez le num&eacute;ro de s&eacute;rie de votre mat&eacute;riel sous l'unit&eacute;, ainsi que sur la carte d'enregistrement fournie.
Apr&egrave;s avoir saisi le num&eacute;ro de s&eacute;rie et la date d'achat, cliquez sur [Register] (Enregistrer) pour terminer le processus d'enregistrement
du mat&eacute;riel. Ensuite, cliquez sur [View Your Product] (Afficher votre produit) pour voir le mat&eacute;riel et les logiciels nouvellement enregistr&eacute;s
dans votre compte. Dans la section Studio One Artist, cliquez sur le bouton [View More Details] (Voir plus de d&eacute;tails) pour acc&eacute;der &agrave; des
t&eacute;l&eacute;chargements de logiciels et &agrave; de plus amples informations sur l'installation.
Le bouton de t&eacute;l&eacute;chargement du programme d'installation de Studio One pour votre syst&egrave;me d'exploitation doit &ecirc;tre le premier de la liste.
Si vous t&eacute;l&eacute;chargez depuis un autre type d'ordinateur que celui sur lequel vous envisagez d'installer Studio One, vous pouvez cliquer sur
le bouton [View Other Systems] (Afficher les autres syst&egrave;mes) pour acc&eacute;der au t&eacute;l&eacute;chargement de programmes d'installation destin&eacute;s &agrave;
d'autres syst&egrave;mes d'exploitation.
Une fois que vous avez t&eacute;l&eacute;charg&eacute; le programme d'installation appropri&eacute; &agrave; votre type de syst&egrave;me, lancez-le et suivez les instructions &agrave;
l'&eacute;cran pour installer Studio One.
Activation
Studio One doit &ecirc;tre activ&eacute; pour &ecirc;tre utilis&eacute; sur votre ordinateur. Une fois l'installation termin&eacute;e, lancez Studio One. Le contrat de licence
s'affiche.
Activation
4
Cliquez sur [J'accepte] pour accepter le contrat La fen&ecirc;tre de connexion PreSonus s'affiche alors.
Activation
5
Si vous avez d&eacute;j&agrave; un compte utilisateur, saisissez votre adresse e-mail (ou votre nom d’utilisateur My.PreSonus) et votre mot de passe,
puis cliquez sur [Login] pour vous connecter &agrave; votre compte.
Si vous avez besoin de cr&eacute;er un compte et que votre ordinateur est connect&eacute; &agrave; Internet, cliquez sur [Cr&eacute;er un compte My.PreSonus].
Account].
Activation
6
Remplissez les informations d&eacute;sir&eacute;es pour votre compte utilisateur et cliquez sur [Cr&eacute;er un compte PreSonus].
Activation de Studio One
Dans la plupart des cas, Studio One s'auto-activera la premi&egrave;re fois que vous vous connecterez &agrave; votre compte My.PreSonus. account.
Dans le cas peu probable o&ugrave; vous disposeriez de plusieurs licences de la m&ecirc;me version de Studio One enregistr&eacute;es dans le m&ecirc;me
compte My.PreSonus, vous devrez s&eacute;lectionner quelle licence activer. Si vous ne l'avez pas d&eacute;j&agrave; fait, lancez Studio One et s&eacute;lectionnez
Activer Studio One dans le menu Studio One.
Activation en ligne
Si l'ordinateur sur lequel Studio One a &eacute;t&eacute; install&eacute; est connect&eacute; &agrave; Internet, s&eacute;lectionnez l'option [Activer ma version achet&eacute;e de Studio
One]. Cliquez sur le bouton d&eacute;roulant du champ Cl&eacute; du produit, et choisissez Afficher mes cl&eacute;s de produit existantes. Votre ou vos
licences enregistr&eacute;es de Studio One s'affichent. S&eacute;lectionnez la licence que vous souhaitez utiliser et cliquez sur le bouton [Activer] pour
terminer le processus d'activation.
Activation
7
Si vous avez achet&eacute; une licence PreSonus Sphere et que votre licence d'abonnement est actuellement active, Studio One sera automatiquement activ&eacute; au lancement &agrave; condition que votre ordinateur soit connect&eacute; &agrave; Internet. Dans ce cas, l'option &laquo; Activer avec PreSonus Sphere &raquo; reste active. Pour pouvoir utiliser une licence PreSonus Sphere, votre ordinateur doit disposer d'une connexion Internet
active au moins une fois dans un d&eacute;lai de sept jours.
Pour v&eacute;rifier l'&eacute;tat actuel de votre licence PreSonus Sphere, consultez la fen&ecirc;tre &laquo; &Agrave; propos de Studio One &raquo;.
Activation hors connexion
Si l'ordinateur sur lequel a &eacute;t&eacute; install&eacute; Studio One n'est pas connect&eacute; &agrave; Internet, cliquez sur [Activer hors connexion] dans la fen&ecirc;tre Activer Studio One et notez le code d'activation affich&eacute; dans les instructions. L'activation hors connexion vous permet d'activer votre copie
de Studio One &agrave; l'aide d'un autre ordinateur, connect&eacute; &agrave; internet. Pour activer Studio One de cette fa&ccedil;on, vous aurez besoin d'une cl&eacute;
USB (ou d'un autre support portable de stockage de donn&eacute;es), d'une copie &eacute;crite de votre cl&eacute; de produit et de votre code d'activation.
Activation
8
Allez sur un ordinateur ayant une connexion Internet, visitez http://my.presonus.com et connectez-vous &agrave; votre compte. Cliquez sur le
bouton [Register a Product] (Enregistrer un produit), s&eacute;lectionnez Software or Extensions (Logiciels ou extensions) dans le menu d&eacute;roulant Choose product type (Choisir le type de produit) et saisissez votre cl&eacute; de produit, qui est imprim&eacute;e sur l'emballage de Studio One ou
qui vous a &eacute;t&eacute; fournie par e-mail. Cliquez sur [Register] (Enregistrer), et vous arrivez &agrave; votre liste de logiciels.
Cliquez sur le bouton [View More Details] (Voir plus de d&eacute;tails) pour la version de Studio One dans votre liste de logiciels, puis cliquez
sur [Offline Activation] (Activation hors connexion) en page suivante. Cliquez sur [Activate Software] (Activer le logiciel), et saisissez le
code d'activation fourni par Studio One. Vous pouvez &eacute;galement saisir un nom d'ordinateur pour vous aider &agrave; garder trace des cinq activations auxquelles vous avez droit.
Cliquez &agrave; nouveau sur [Offline Activation], puis cliquez sur [Download License] (T&eacute;l&eacute;charger la licence) pour t&eacute;l&eacute;charger votre fichier de
licence utilisateur. Sauvegardez ce fichier sur un support externe (comme une cl&eacute; USB ou un CD-R) puis copiez le fichier sur l'ordinateur
o&ugrave; est install&eacute; Studio One.
Dans Studio One, revenez &agrave; la bo&icirc;te de dialogue Studio One/Activer Studio One, cliquez sur [Activer hors connexion], puis cliquez sur
[S&eacute;lectionner le fichier de licence] pour charger votre fichier de licence utilisateur, ce qui active Studio One.
Installation de contenu
Studio One est livr&eacute; avec nombre de boucles audio et d'instruments qui sont organis&eacute;s en jeux de sons, ainsi qu'avec des morceaux de
d&eacute;mo et des vid&eacute;os de formation. Le nombre de jeux de sons disponibles pour l'installation d&eacute;pend de la version de Studio One que vous
avez install&eacute;e (Artist ou Professional). Pour installer les jeux de sons et les documents de d&eacute;monstration/formation, lancez Studio One et
ouvrez la rubrique de menu Studio One/Installation de Studio One.
Dans le s&eacute;lecteur Installer depuis, vous pouvez choisir de t&eacute;l&eacute;charger tout le contenu s&eacute;lectionn&eacute; depuis votre compte PreSonus, ou de
naviguer jusqu'au contenu t&eacute;l&eacute;charg&eacute; dans votre syst&egrave;me de fichiers (ou dans une cl&eacute; USB fournie). Si plus tard vous souhaitez installer
du contenu suppl&eacute;mentaire, vous pouvez toujours revenir &agrave; la fen&ecirc;tre Studio One/Installation de Studio One pour le faire.
Par d&eacute;faut, tous les paquets inclus avec votre version de Studio One sont s&eacute;lectionn&eacute;s pour installation. Avec Installer sur, vous pouvez
choisir n'importe quel emplacement d'installation sur votre ordinateur, puis cliquez sur [Installer].
Pendant le t&eacute;l&eacute;chargement de vos fichiers, une fen&ecirc;tre Transferts s’ouvre pour vous donner des informations sur l'&eacute;tat de chaque fichier
de la file d'attente de t&eacute;l&eacute;chargement. Si vous masquez la fen&ecirc;tre Transferts et souhaitez la revoir plus tard, naviguez jusqu'&agrave; Affichage/Affichages suppl&eacute;mentaires/Transferts, ou cliquez simplement sur le bouton fl&egrave;che anim&eacute; dans la barre d'outils, qui ressemble &agrave;
ceci :
Installation de contenu
9
Apr&egrave;s installation, vous pouvez retrouver tout le contenu install&eacute; dans le navigateur, qui se trouve en page Morceau. Les d&eacute;monstrations
et didacticiels sont accessibles depuis la page Accueil. Les presets d'instruments sont r&eacute;pertori&eacute;s sous les instruments concern&eacute;s dans
l'onglet Instruments du navigateur, ainsi que dans le navigateur de presets de la fen&ecirc;tre du plug-in.
T&eacute;l&eacute;chargement de contenu fourni depuis My.PreSonus.com
Si vous avez des difficult&eacute;s &agrave; t&eacute;l&eacute;charger le contenu depuis Studio One, vous pouvez toujours visiter my.presonus.com pour t&eacute;l&eacute;charger le contenu directement depuis votre page de compte d'utilisateur. Pour ce faire, connectez-vous tout d'abord &agrave; votre compte
d'utilisateur, puis cliquez sur le bouton [My Products] (Mes produits) pour afficher vos logiciels enregistr&eacute;s.
Cliquez sur le bouton [View More Details] (Voir plus de d&eacute;tails) situ&eacute; sous votre licence actuelle de Studio One pour afficher les t&eacute;l&eacute;chargements disponibles. Tous les jeux de sons et le contenu fournis sont disponibles au t&eacute;l&eacute;chargement dans cette page. Apr&egrave;s t&eacute;l&eacute;chargement, pour installer le contenu, il suffit de double-cliquer sur chaque fichier, ou de les faire glisser sur la fen&ecirc;tre de Studio One.
Installation de contenu suppl&eacute;mentaire
Si vous devez installer du contenu suppl&eacute;mentaire que vous avez achet&eacute; sur http://shop.presonus.com parall&egrave;lement &agrave; Studio One,
ou comme extension par la suite, il vous suffit de le localiser et de le s&eacute;lectionner depuis la fen&ecirc;tre Installation de Studio One, dans
&laquo; Mes &eacute;l&eacute;ments achet&eacute;s &raquo;. Sinon, t&eacute;l&eacute;chargez le contenu depuis votre compte http://my.presonus.com. Pour installer le contenu &agrave;
l'emplacement pr&eacute;vu par d&eacute;faut pour l'utilisateur, il vous suffit de double-cliquer sur ce contenu ou de le faire glisser sur la fen&ecirc;tre de Studio One.
Si vous souhaitez conserver le contenu ailleurs, placez-le l&agrave; o&ugrave; vous le voulez, et ajoutez cet endroit &agrave; Studio One/Options/Emplacements (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Emplacements). Vous pouvez ajouter l&agrave; de nouveaux emplacements pour les jeux de sons,
instruments, et plug-ins de tierces parties. Apr&egrave;s avoir indiqu&eacute; &agrave; Studio One o&ugrave; se trouve votre nouveau contenu, ce dernier devient disponible pour l'utilisation dans Studio One.
Activation de contenu suppl&eacute;mentaire
Une fois que vous avez install&eacute; le contenu suppl&eacute;mentaire, vous &ecirc;tes invit&eacute; &agrave; l'activer. Si votre ordinateur est connect&eacute; &agrave; Internet, cliquez
simplement sur le bouton [Activer] pour activer le contenu dans votre copie de Studio One.
Si votre ordinateur n'est pas connect&eacute; &agrave; Internet, allez sur un ordinateur reli&eacute; &agrave; Internet, et connectez-vous &agrave; votre compte utilisateur my.presonus.com. Cliquez sur [My Products] (Mes produits) pour afficher vos produits enregistr&eacute;s, puis cliquez sur [Add-ons] (Suppl&eacute;ments) pour voir le contenu suppl&eacute;mentaire que vous avez achet&eacute;. Localisez l'extension que vous souhaitez installer, puis cliquez sur
[View More Details] (Voir plus de d&eacute;tails).
Dans l'&eacute;cran suivant, cliquez sur [Offline Activation] (Activation hors connexion), et t&eacute;l&eacute;chargez le fichier de licence pour votre extension.
&Agrave; l'aide d'une cl&eacute; m&eacute;moire ou d'un autre p&eacute;riph&eacute;rique de stockage amovible, transf&eacute;rez ce fichier de licence sur l'ordinateur o&ugrave; se trouve
Studio One.
Une fois que vous avez install&eacute; le contenu suppl&eacute;mentaire, vous &ecirc;tes invit&eacute; &agrave; l'activer. Cliquez sur [S&eacute;lectionner le fichier de licence] et
naviguez jusqu'&agrave; votre nouveau fichier de licence. Une fois l'activation confirm&eacute;e, faites red&eacute;marrer Studio One pour utiliser votre nouveau contenu.
Melodyne
Nous nous sommes associ&eacute;s &agrave; Celemony afin de vous offrir l'acc&egrave;s &agrave; leur logiciel Melodyne, r&eacute;compens&eacute; par un Grammy Award, un
outil utile de manipulation et de correction de la hauteur et du timing qui s'int&egrave;gre &eacute;troitement &agrave; Studio One. Studio One Artist est fourni
avec Melodyne en version d'essai.
Nous nous sommes associ&eacute;s &agrave; Celemony afin de vous offrir l'acc&egrave;s &agrave; leur logiciel Melodyne, r&eacute;compens&eacute; par un Grammy Award, un
outil utile de manipulation et de correction de la hauteur et du timing qui s'int&egrave;gre &eacute;troitement &agrave; Studio One. Studio One Professional est
fourni avec une licence compl&egrave;te pour Melodyne essential 5 de Celemony.
Installation de Melodyne
Dans Studio One, acc&eacute;dez &agrave; Studio One/Installation de Studio One. Cochez la case en regard de la version de Melodyne r&eacute;pertori&eacute;e
pour la s&eacute;lectionner. Une fois s&eacute;lectionn&eacute;e, vous pouvez cliquez sur [Installer] pour installer Melodyne.
Studio One Professional est fourni avec une licence compl&egrave;te pour Melodyne essential 5. Cliquez sur le bouton [Demander une cl&eacute; de
produit] situ&eacute; en regard de Melodyne dans la liste pour demander votre cl&eacute; de produit Melodyne. La cl&eacute; s'affiche et vous pouvez cliquer
sur le bouton [Copier] pour la copier dans le presse-papiers.
Autorisation de Melodyne essential
Avant de pouvoir utiliser Melodyne essential, vous devez d'abord lancer l'application Melodyne autonome qui est install&eacute;e avec les versions en plug-in. Une fois ouvert, cliquez sur le bouton [Saisir num&eacute;ro de s&eacute;rie], puis saisissez ou collez le num&eacute;ro de s&eacute;rie fourni pour
Installation de contenu
10
Melodyne essential, et cliquez sur [Continuer]. Vous &ecirc;tes alors invit&eacute; &agrave; enregistrer votre copie de Melodyne en cliquant sur [Cr&eacute;er un
compte myCelemony]. Suivez les instructions pour enregistrer votre copie de Melodyne essential.
Une fois l'enregistrement termin&eacute;, vous pouvez quitter l'application Melodyne autonome et lancer Studio One pour commencer &agrave; utiliser
Melodyne essential.
D&eacute;marrage de votre essai de Melodyne
Avant de pouvoir commencer &agrave; essayer Melodyne, vous devez d'abord lancer l'application Melodyne autonome qui est install&eacute;e avec les
versions en plug-in. Apr&egrave;s ouverture, cliquez sur le bouton [Essayer Melodyne editor] pour lancer la proc&eacute;dure d'essai, puis suivez les
instructions &agrave; l'&eacute;cran pour autoriser votre essai de 30 jours.
Une fois que l'essai a &eacute;t&eacute; activ&eacute;, vous pouvez quitter l'application Melodyne autonome et lancer Studio One pour commencer &agrave; utiliser la
version d'essai de Melodyne.
Le scanner de plug-ins
La premi&egrave;re fois que vous lancez Studio One, le scanner de plug-ins VST2/VST3 va analyser vos plug-ins VST2/VST3 externes pour
&eacute;valuer leur compatibilit&eacute; et leur fonctionnement. Si un plug-in d&eacute;fectueux ou incompatible est d&eacute;tect&eacute; lors de l'analyse, il est automatiquement mis en quarantaine (liste de blocage) et exclu du lancement. Cela emp&ecirc;che Studio One de planter et am&eacute;liore la stabilit&eacute;
g&eacute;n&eacute;rale.
Une fois l'analyse initiale termin&eacute;e, les analyses ult&eacute;rieures seront effectu&eacute;es beaucoup plus rapidement, sauf si des plug-ins ont &eacute;t&eacute; mis
&agrave; jour ou si de nouveaux plug-ins ont &eacute;t&eacute; install&eacute;s.
Vous pouvez d&eacute;clencher une nouvelle analyse compl&egrave;te de vos plug-ins install&eacute;s en cliquant sur &laquo; Mettre &agrave; jour les plug-ins &raquo; dans le
Gestionnaire de plug-ins.
Installation de contenu
11
Si vous parvenez &agrave; r&eacute;installer ou &agrave; r&eacute;parer un plug-in que le scanner de plug-ins de Studio One a bloqu&eacute;, vous pouvez r&eacute;initialiser la liste
de blocage &agrave; tout moment en allant &agrave; : Options/Pr&eacute;f&eacute;rences &gt;&gt; Emplacements &gt;&gt; Plug-ins VST et en cliquant sur &laquo; R&eacute;initialiser la liste
de blocage &raquo;. Vous y trouverez &eacute;galement une case &agrave; cocher pour activer ou d&eacute;sactiver la fonction &laquo; Analyser au lancement &raquo;.
Si la d&eacute;sactivation de &laquo; Analyser au lancement &raquo; peut r&eacute;duire le temps de d&eacute;marrage de Studio One, cela signifie &eacute;galement que Studio
One ne saura pas quand un plug-in existant a &eacute;t&eacute; mis &agrave; jour ou un nouveau plug-in install&eacute;. Donc, si vous constatez que Studio One ne
voit pas un nouveau plug-in que vous avez r&eacute;cemment install&eacute;, assurez-vous que &laquo; Analyser au lancement &raquo; est coch&eacute;, ou le plug-in ne
sera pas disponible.
Installation de contenu
12
Configuration
Ce chapitre contient des informations sur les configurations syst&egrave;me requises par Studio One, la configuration des p&eacute;riph&eacute;riques mat&eacute;riels et la configuration du logiciel. Une bonne connaissance de ces informations est utile avant d'essayer de travailler dans Studio One.
Configurations informatiques requises
Ci-dessous se trouvent les configurations informatiques requises pour faire fonctionner Studio One.
Syst&egrave;mes d'exploitation macOS&reg; (10.13 ou plus r&eacute;cent)
Configuration mat&eacute;rielle minimale
Processeur Intel&reg; Core™ i3
4 Go de RAM
Configuration mat&eacute;rielle recommand&eacute;e
Processeur Intel Core™ i5 ou sup&eacute;rieur
8 Go ou plus de RAM
Syst&egrave;mes Windows 10 (64 bits uniquement)
Configuration mat&eacute;rielle minimale
Processeur Intel&reg; Core™ i3
4 Go de RAM
Configuration mat&eacute;rielle recommand&eacute;e
Processeur Intel Core™ i5 ou sup&eacute;rieur
8 Go ou plus de RAM
Exigences suppl&eacute;mentaires (tous les syst&egrave;mes)
Connexion Internet disponible sur un ordinateur (pour l’installation, l'activation et les mises &agrave; jour)
R&eacute;solution de moniteur d’au moins 1366 x 768 (moniteur haute r&eacute;solution recommand&eacute;)
Un moniteur tactile multipoint est requis pour l'utilisation en mode tactile (dans les syst&egrave;mes macOS, le moniteur doit
prendre en charge TUIO)
40 Go d'espace disponible sur le disque dur pour l'installation, le contenu, et les projets d'enregistrement
Configuration de votre interface audio
Studio One s&eacute;lectionne automatiquement une interface audio &agrave; utiliser pour l'entr&eacute;e et la sortie audio, &agrave; partir d'une liste des interfaces
actuellement install&eacute;es sur votre ordinateur. Si vous avez une interface audio PreSonus, elle sera automatiquement s&eacute;lectionn&eacute;e.
Configuration
13
Puis suivez ces &eacute;tapes pour configurer votre interface audio en vue de son utilisation dans Studio One :
1. Naviguez jusqu'&agrave; Studio One/Options/Configuration audio/P&eacute;riph&eacute;rique audio (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Configuration audio/P&eacute;riph&eacute;rique audio) pour ouvrir la fen&ecirc;tre des param&egrave;tres de l’interface audio.
2. S&eacute;lectionnez votre interface audio :
macOS : s&eacute;lectionnez votre interface de lecture (sortie) dans le menu P&eacute;riph&eacute;rique de lecture. S&eacute;lectionnez votre interface d’enregistrement (entr&eacute;e) dans le menu P&eacute;riph&eacute;rique d'enregistrement.
Windows : s&eacute;lectionnez votre interface pour l'entr&eacute;e et la sortie audio dans le menu P&eacute;riph&eacute;rique audio.
3. Certaines interfaces proposent une s&eacute;lection d'options de configuration. Si c'est le cas de l'interface que vous avez connect&eacute;e,
cliquez sur le bouton [Panneau de configuration] &agrave; c&ocirc;t&eacute; du menu d&eacute;roulant de s&eacute;lection de p&eacute;riph&eacute;rique et faites vos changements dans le panneau de configuration de l'interface. Si votre interface n'offre pas ces options, le bouton Panneau de configuration est gris&eacute;.
4. R&eacute;glez la taille du bloc d'interface en fonction de vos besoins. Les r&eacute;glages bas minimisent la latence, ce qui est utile pour enregistrer. Les r&eacute;glages &eacute;lev&eacute;s entra&icirc;nent une plus grande latence, mais vous donnent plus de puissance de traitement pour les
plug-ins d'effets et d'instruments. En principe, vous choisirez la taille de bloc la plus basse possible pour laquelle votre syst&egrave;me
fonctionne correctement. S’il vous faut des performances plus &eacute;lev&eacute;es mais en gardant une latence faible, vous pouvez augmenter le niveau de Protection anti-d&eacute;crochage et employer l’&eacute;coute &agrave; faible latence, comme d&eacute;crit ici.
5. Quand les r&eacute;glages ci-dessus sont s&eacute;lectionn&eacute;s, la latence actuelle totale d'entr&eacute;e et de sortie de votre syst&egrave;me, la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage et la r&eacute;solution en bits sont indiqu&eacute;es sous les param&egrave;tres de Configuration audio.
6. Lib&eacute;rer l'interface audio en arri&egrave;re-plan (Windows uniquement) est d&eacute;coch&eacute;e par d&eacute;faut. Quand elle est coch&eacute;e, l'interface
audio actuellement utilis&eacute;e est mise &agrave; la disposition des autres applications lorsque la fen&ecirc;tre de Studio One est minimis&eacute;e.
Importer/exporter des configurations d'interface
Si vous avez d&eacute;j&agrave; cr&eacute;&eacute; une configuration d’interface dans une autre installation, vous pouvez l’importer dans Studio One. Vous pouvez
&eacute;galement exporter la configuration de votre interface depuis Studio One et l'utiliser dans une autre installation. Ces fonctions sont disponibles en page Configuration du morceau et sont d&eacute;crites dans la section Configuration d'entr&eacute;e/sortie de l'interface audio du
manuel.
Protection anti-d&eacute;crochage audio et &eacute;coute &agrave; faible latence
Lorsque vous travaillez avec un grand nombre de pistes audio et d'instruments virtuels, les performances de l'ordinateur peuvent limiter
vos possibilit&eacute;s. Vous pouvez augmenter la m&eacute;moire tampon pour aider &agrave; lib&eacute;rer des ressources de l'ordinateur, mais c’est traditionnellement au prix d'une plus grande latence (ou retard) durant l’&eacute;coute des entr&eacute;es audio ou le jeu avec des instruments virtuels.
Optez pour une m&eacute;moire tampon trop faible et des d&eacute;crochages peuvent survenir.
Pour rem&eacute;dier &agrave; cela, Studio One dispose d’un syst&egrave;me &agrave; protection anti-d&eacute;crochage audio et &eacute;coute native &agrave; faible latence. Gr&acirc;ce &agrave; ce
syst&egrave;me, les t&acirc;ches de lecture audio et d’&eacute;coute des entr&eacute;es audio et des instruments virtuels sont trait&eacute;es comme des processus
Configuration de votre interface audio
14
distincts. Cela vous permet en effet d'utiliser une grande m&eacute;moire tampon pour traiter de lourdes t&acirc;ches de lecture audio et de traitement
d’effets, tout en gardant une latence faible pour l’&eacute;coute de l'entr&eacute;e audio et des instruments virtuels.
Taille de bloc d'interface par rapport &agrave; la taille du bloc de traitement
La latence que vous constatez lors de l’&eacute;coute des entr&eacute;es audio ou du jeu avec des instruments virtuels est principalement bas&eacute;e sur la
taille de bloc d'interface que vous sp&eacute;cifiez dans la fen&ecirc;tre Studio One/Options/Configuration audio/P&eacute;riph&eacute;rique audio (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Configuration audio/P&eacute;riph&eacute;rique audio). Pour la latence la plus faible, la taille du bloc d’interface doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur la valeur
la plus basse donnant les performances dont vous avez besoin.
Le syst&egrave;me de protection anti-d&eacute;crochage audio utilise sa propre m&eacute;moire tampon pour la lecture et le traitement des pistes audio, distincte du r&eacute;glage Bloc d’interface. La taille de cette m&eacute;moire tampon (&eacute;galement connue sous le nom de Taille du bloc de traitement)
d&eacute;pend du niveau de protection anti-d&eacute;crochage que vous sp&eacute;cifiez dans la fen&ecirc;tre Studio One/Options/Configuration audio/Traitement
(macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Configuration audio/Traitement). Si vous utilisez l’&eacute;coute &agrave; faible latence, native ou mat&eacute;rielle, le niveau de protection anti-d&eacute;crochage n'a aucun effet sur la latence audible, bien que des niveaux plus &eacute;lev&eacute;s puissent affecter la r&eacute;activit&eacute; des affichages et indicateurs de niveau dans l’&eacute;cran.
Tant que la taille du bloc de traitement est sup&eacute;rieure &agrave; celle du bloc d'interface que vous avez sp&eacute;cifi&eacute;, vous avez la possibilit&eacute; d'utiliser
l’&eacute;coute native &agrave; faible latence.
Latences d’&eacute;coute
La rubrique Latences d’&eacute;coute vous affiche les valeurs de latence pour les entr&eacute;es audio (aller-retour, de l'entr&eacute;e &agrave; la sortie) et les instruments virtuels, ‘apr&egrave;s les r&eacute;glages actuels de Bloc d’interface et Protection anti-d&eacute;crochage. La colonne &laquo; Standard &raquo; donne la
latence pour les r&eacute;glages actuels si vous choisissez de ne pas utiliser l’&eacute;coute &agrave; faible latence, tandis que la colonne &laquo; Latence basse &raquo;
donne les valeurs pour le syst&egrave;me d’&eacute;coute native &agrave; faible latence.
Utilisation de plug-ins avec l’&eacute;coute native &agrave; faible latence
Lors de l’&eacute;coute d'une entr&eacute;e audio ou d'un instrument virtuel par l'interm&eacute;diaire du syst&egrave;me d’&eacute;coute native &agrave; faible latence, tout effet
ins&eacute;r&eacute; sur le canal correspondant continue de fonctionner et peut &ecirc;tre entendu en temps r&eacute;el, &agrave; condition de n’ajouter qu’un maximum de
3 ms de latence. Les plug-ins qui r&eacute;pondent &agrave; cette exigence de latence affichent un bouton d'activation vert dans la console (plut&ocirc;t que
bleu ou gris). Aucun plug-in ins&eacute;r&eacute; introduisant plus de 3 ms de latence n’est audible dans le circuit d’&eacute;coute quand un canal est arm&eacute;
pour l’&eacute;coute ou l'enregistrement en &eacute;coute native &agrave; faible latence. Ces plug-ins recommencent &agrave; fonctionner lorsqu’on d&eacute;sactive le
mode d'enregistrement/&eacute;coute de contr&ocirc;le.
Les types et configurations de plug-ins suivants ne sont pas pris en charge sur les canaux qui utilisent l’&eacute;coute native &agrave; faible latence :
Effets externes, introduits dans le syst&egrave;me &agrave; l'aide du plug-in Pipeline
Plug-ins analyseurs
Cha&icirc;nes d’effets contenant des Splitters
Configuration de la protection anti-d&eacute;crochage audio et de l’&eacute;coute &agrave; faible latence (native ou mat&eacute;rielle)
Configuration de votre interface audio
15
Pour configurer la protection anti-d&eacute;crochage audio et l’&eacute;coute &agrave; faible latence, proc&eacute;dez de la mani&egrave;re suivante :
1. Acc&eacute;dez &agrave; la fen&ecirc;tre de param&egrave;tres Studio One/Options/Configuration audio/Traitement (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Configuration
audio/Traitement).
2. Choisissez votre niveau de protection d&eacute;sir&eacute; dans le menu d&eacute;roulant Protection anti-d&eacute;crochage. Le champ Bloc de traitement
vous indique la taille de la m&eacute;moire tampon de traitement correspondante. Si vous souhaitez utiliser l’&eacute;coute native &agrave; faible
latence, choisissez un niveau de protection anti-d&eacute;crochage qui r&egrave;gle le bloc de traitement sur une taille plus &eacute;lev&eacute;e que celle
du bloc d'interface que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;.
3. Pour une latence faible lors du jeu avec des instruments virtuels, cochez la case &laquo; Activer l'&eacute;coute &agrave; faible latence des
instruments &raquo;. Si vous rencontrez des probl&egrave;mes de performances lors de l'utilisation d'un instrument virtuel sollicitant fortement
le processeur, vous pouvez essayer de d&eacute;sactiver cette option.
4. Si vous utilisez une interface audio &agrave; DSP prise en charge, vous avez le choix d'utiliser sa propre &eacute;coute mat&eacute;rielle &agrave; faible
latence (et les effets du DSP mat&eacute;riel le cas &eacute;ch&eacute;ant, comme avec la Studio 192 de PreSonus) pour les entr&eacute;es audio, ou
d'utiliser l'&eacute;coute native &agrave; faible latence que fournit Studio One. Vous pouvez activer &laquo; Utiliser l'&eacute;coute native &agrave; faible latence &agrave; la
place de l'&eacute;coute mat&eacute;rielle &raquo; ou la d&eacute;sactiver pour utiliser l’&eacute;coute mat&eacute;rielle &agrave; faible latence.
Notez qu’avec l'&eacute;coute mat&eacute;rielle &agrave; faible latence d’une entr&eacute;e audio, les effets ins&eacute;r&eacute;s ne s’entendent pas sur le canal
concern&eacute; puisque le signal d’entr&eacute;e audio est pris avant qu'il n’atteigne Studio One. Si l’&eacute;coute des effets ins&eacute;r&eacute;s est
n&eacute;cessaire lors de l’enregistrement, utilisez l’&eacute;coute native &agrave; faible latence. Pour cela, naviguez jusqu'&agrave; Studio One/Options/Configuration Audio/Traitement (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Configuration Audio/Traitement) et cochez la case
&laquo; Utiliser l'&eacute;coute native &agrave; faible latence &agrave; la place de l'&eacute;coute mat&eacute;rielle &raquo;.
Activation de l'&eacute;coute &agrave; faible latence dans la console
Une fois que vous avez configur&eacute; votre syst&egrave;me pour l'utilisation de l’&eacute;coute &agrave; faible latence, native ou mat&eacute;rielle, vous pouvez activer ou
d&eacute;sactiver cette &eacute;coute &agrave; faible latence pour la sortie principale (Main) ainsi que pour toute sortie de mixage de retour que vous avez
sp&eacute;cifi&eacute;e, en cliquant sur le bouton Activer l'&eacute;coute &agrave; faible latence (&laquo; Z &raquo; pour Z-Mix) en dessous du fader de volume de la sortie en
question. Lorsque l'&eacute;coute &agrave; faible latence est d&eacute;sactiv&eacute;e, le bouton &laquo; Z &raquo; s'assombrit. Lorsque l'&eacute;coute native &agrave; faible latence est activ&eacute;e, le bouton &laquo; Z &raquo; devient vert. Lorsque l'&eacute;coute mat&eacute;rielle &agrave; faible latence est activ&eacute;e, le bouton &laquo; Z &raquo; devient bleu.
Caract&eacute;ristiques des modes d’&eacute;coute
Ce tableau d&eacute;crit les principales m&eacute;thodes d’&eacute;coute disponibles dans Studio One, et les conditions qui doivent &ecirc;tre remplies pour les utiliser.
Mixage &agrave; faible
latence (Z-Mix)
Conditions n&eacute;cessaires
&Eacute;coute standard par le logiciel
D&eacute;sactiv&eacute;
&Eacute;coute de
contr&ocirc;le native
&agrave; faible latence
&Eacute;coute &agrave; faible
latence
d’instrument virtuel
Type
Monitoring
Effet ins&eacute;r&eacute;
Effet en boucle
Grand bloc
d'interface, petit
bloc de traitement
(Protection antid&eacute;crochage)
Latence standard
Toutes les fonctions
Toutes les fonctions
Activ&eacute;
Le bloc de traitement (Protection
anti-d&eacute;crochage)
doit &ecirc;tre sup&eacute;rieur
au bloc d’interface
Faible latence
native
Les plug-ins &agrave;
latence maximale
de 3 ms fonctionnent normalement, tous
les autres sont
d&eacute;sactiv&eacute;s
Toutes les fonctions
Activ&eacute;
Le bloc de traitement (Protection
anti-d&eacute;crochage)
doit &ecirc;tre sup&eacute;rieur
au bloc d’interface
Faible latence
native
Les plug-ins &agrave;
latence maximale
de 3 ms fonctionnent normalement, tous
les autres sont
d&eacute;sactiv&eacute;s
Toutes les fonctions
Configuration de votre interface audio
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Type
&Eacute;coute mat&eacute;rielle &agrave; faible
latence
Mixage &agrave; faible
latence (Z-Mix)
Conditions n&eacute;cessaires
Activ&eacute;
L’option &laquo; Utiliser
l'&eacute;coute native &agrave;
faible latence &agrave; la
place de l'&eacute;coute
mat&eacute;rielle &raquo; doit
&ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;e
Monitoring
Effet ins&eacute;r&eacute;
Effet en boucle
&Eacute;coute mat&eacute;rielle
&agrave; faible latence
Aucune fonction
d’effet ins&eacute;r&eacute;
Toutes les fonctions
Traitement (pr&eacute;cision)
Par d&eacute;faut, la pr&eacute;cision de traitement de Studio One est r&eacute;gl&eacute;e sur Simple (32 bits). Si vous utilisez Studio One Professional, vous pouvez choisir une double pr&eacute;cision (64 bits) dans le menu d&eacute;roulant Traitement.
Interfaces prises en charge
Studio One accepte la plupart des interfaces audio, notamment celles &agrave; pilotes ASIO ou WASAPI (Windows), ou Core Audio (macOS)
Si vous utilisez une interface audio WASAPI sous Windows, notez que le WASAPI prend en charge un mode exclusif et un mode partag&eacute;. Le mode partag&eacute; est le r&eacute;glage par d&eacute;faut. En mode exclusif, la plus basse latence peut &ecirc;tre obtenue mais les autres applications
(telles que lecteur de m&eacute;dia Windows) ne peuvent pas utiliser l'interface audio en m&ecirc;me temps. Dans votre ordinateur sous Windows,
acc&eacute;dez &agrave; Panneau de configuration Windows/Mat&eacute;riel et audio/Son pour configurer les options de votre p&eacute;riph&eacute;rique WASAPI.
Moniteur de performances
Lorsque vous configurez votre interface audio (particuli&egrave;rement lorsque vous d&eacute;terminez la taille de Bloc interne ou de Bloc d'interface
appropri&eacute;e, ou lorsque vous s&eacute;lectionnez la pr&eacute;cision de traitement simple ou double) vous devez prendre en compte les exigences de
performances que cela entra&icirc;ne pour votre ordinateur.
Ouvrez le Moniteur de performances en le s&eacute;lectionnant dans le menu Affichage, ou en cliquant sur le mot &laquo; Performances &raquo; dans la
barre de transport. Ce moniteur affiche les performances g&eacute;n&eacute;rales relatives actuelles du processeur et du disque, ainsi que les performances des instruments et de l'automation.
Quand ces indicateurs approchent du maximum ou l'atteignent, vous devez envisager de modifier vos r&eacute;glages d'interface audio (ou de
modifier le morceau,projet ou show) afin d'&eacute;viter des clics et bruits audibles ou une &eacute;ventuelle instabilit&eacute;. Par exemple, il est courant de
baisser la taille de Bloc d'interface et/ou de Bloc interne pour l'enregistrement afin de maintenir une latence d'&eacute;coute faible puis
d'augmenter cette taille lors du mixage afin de fournir autant de marge que possible au processeur pour le traitement des effets.
Si vous rencontrez un quelconque probl&egrave;me de lecture avec des instruments virtuels ou plug-ins d'effet de tierce partie qui ont leur
propre gestion de prise en charge du multiprocesseur (par exemple, NI Kontakt, FL Studio), il est recommand&eacute; de d&eacute;sactiver cette prise
en charge dans les plug-ins. Dans ce cas, Studio One g&egrave;re toute la programmation du processeur.
Configuration d'entr&eacute;e/sortie de l'interface audio
Canaux d'E/S logicielles
Dans la plupart des applications d'enregistrement, les pistes audio sont directement associ&eacute;es aux canaux de votre interface audio mat&eacute;rielle. Dans Studio One, il existe une couche de canaux d'E/S (entr&eacute;e et sortie) logicielles entre les canaux de votre interface audio physique et vos pistes. Cette configuration offre de nombreux avantages par rapport &agrave; la m&eacute;thode traditionnelle.
Par exemple, imaginons que vous produisiez un morceau dans votre studio, &agrave; l'aide d'une interface multicanal, puis que vous emportiez
votre fichier de morceau dans le studio d'un ami, o&ugrave; vous utilisez une autre interface audio. Reliez simplement les canaux du p&eacute;riph&eacute;rique audio de votre ami aux canaux d'E/S logicielles corrects. Quand vous revenez dans votre studio, la configuration d'E/S
d'origine pour le morceau est automatiquement charg&eacute;e pour vous, comme si vous n'&eacute;tiez jamais parti. Vous pouvez faire la m&ecirc;me
chose si vous devez ouvrir le morceau sur votre ordinateur portable en utilisant sa carte son int&eacute;gr&eacute;e.
Cela est rendu possible par le fait que Studio One m&eacute;morise les configurations d'E/S avec votre morceau, par ordinateur et par pilote
d'interface audio, assurant ainsi que votre morceau reste tr&egrave;s facilement transf&eacute;rable et n'est jamais &laquo; cass&eacute; &raquo; par les changements
d'interface audio.
Menu Configuration E/S audio
Chaque piste d'un morceau re&ccedil;oit un signal d'une source d'entr&eacute;e et l'envoie &agrave; une destination de sortie. Les sources d'entr&eacute;e et les destinations de sortie disponibles pour chaque piste sont d&eacute;termin&eacute;es par la configuration des canaux d'E/S logicielles cr&eacute;&eacute;es dans le menu
Configuration d'entr&eacute;e/sortie de l'interface audio
17
Configuration E/S audio. Pour voir ce menu et &eacute;tablir une configuration d'E/S par d&eacute;faut pour chaque morceau, cr&eacute;ez un nouveau morceau en cliquant sur Cr&eacute;er un nouveau morceau en page Accueil et naviguez jusqu'&agrave; Morceau/Configuration du morceau/Configuration
E/S audio.
La configuration d'E/S audio se fait dans chaque morceau, donc chaque morceau peut avoir la sienne. Comme &eacute;voqu&eacute; plus bas dans
Configuration d'E/S d'interface par d&eacute;faut, une configuration d'E/S par d&eacute;faut peut &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;e pour que chaque nouveau morceau ait par
d&eacute;faut une configuration d'E/S particuli&egrave;re si vous le d&eacute;sirez.
Dans le menu Configuration E/S audio, il y a deux onglets : un pour la configuration des entr&eacute;es et l'autre pour la configuration des sorties. Dans chaque onglet un affichage de routage matriciel montre la configuration actuelle, les colonnes verticales repr&eacute;sentant les
canaux de l'interface audio physique (entr&eacute;es/sorties physiques) et les rang&eacute;es horizontales les canaux des entr&eacute;es/sorties logicielles
cr&eacute;&eacute;es. Les canaux d'E/S logicielles sont les sources d'entr&eacute;e et les destinations de sortie disponibles pour les pistes individuelles de
Studio One.
Ajouter ou supprimer des canaux d'E/S logicielles
Cliquez sur le bouton [Ajouter (mono)] ou [Ajouter (st&eacute;r&eacute;o)] pour ajouter un canal d'entr&eacute;e ou de sortie, selon l'onglet dans lequel vous
vous trouvez actuellement. Quand on ajoute un nouveau canal, les prochaines entr&eacute;es ou sorties physiques non assign&eacute;es le sont par
d&eacute;faut au nouveau canal.
Pour supprimer n'importe quel canal, cliquez sur ce canal afin de le s&eacute;lectionner puis cliquez sur le bouton [Supprimer]. Pour renommer
n'importe quel canal, double-cliquez sur son nom, saisissez un nouveau nom et pressez Entr&eacute;e.
Il est &eacute;galement possible d'ajouter d’un coup un nombre quelconque de nouvelles entr&eacute;es et sorties. Pour ce faire, s&eacute;lectionnez d'abord
l'onglet Entr&eacute;es ou l'onglet Sorties, puis cliquez sur [Ajouter...] pour acc&eacute;der &agrave; la fen&ecirc;tre Ajouter des canaux d'E/S. Dans cette fen&ecirc;tre,
vous pouvez donner un nom aux nouveaux canaux, choisir s'ils seront mono ou st&eacute;r&eacute;o, saisir le nombre de canaux &agrave; ajouter et sp&eacute;cifier
Configuration d'entr&eacute;e/sortie de l'interface audio
18
une couleur. Si vous ajoutez plusieurs canaux, les noms s'incr&eacute;menteront automatiquement (Nom, Nom+1, etc.). Cliquez ensuite sur OK
pour cr&eacute;er le ou les canaux, et ils seront ajout&eacute;s &agrave; la configuration.
Enfin, pour que ces changements d'E/S logicielles se fassent bien, n’oubliez pas de cliquer sur [Appliquer] avant de quitter ce menu. Si
vous d&eacute;cidez de revenir &agrave; la configuration d'origine de votre interface, cliquez sur [R&eacute;tablir d&eacute;faut].
Assignation d'E/S physiques aux canaux d'E/S logicielles
Les entr&eacute;es et sorties physiques sont assign&eacute;es aux canaux d'E/S logicielles dans un routeur matriciel qui est une repr&eacute;sentation
visuelle du routage. Les canaux logiciels (mono et st&eacute;r&eacute;o) ont chacun une rang&eacute;e horizontale et les entr&eacute;es et sorties physiques ont chacune une colonne verticale. Les points d'intersection de ces rang&eacute;es et de ces colonnes repr&eacute;sentent des connexions potentielles entre
les canaux d'E/S physiques et les canaux d'E/S logicielles.
Par d&eacute;faut, Studio One cr&eacute;e trois canaux d'entr&eacute;e : un st&eacute;r&eacute;o et deux mono. Ces canaux sont nomm&eacute;s Entr&eacute;e L+R (st&eacute;r&eacute;o), Entr&eacute;e L
(mono), et Entr&eacute;e R (mono). Par d&eacute;faut, le canal d'entr&eacute;e st&eacute;r&eacute;o re&ccedil;oit son signal de la premi&egrave;re paire d'entr&eacute;es physiques st&eacute;r&eacute;o de
l'interface audio que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;e. Les deux canaux mono re&ccedil;oivent les signaux de la m&ecirc;me paire d'entr&eacute;es physiques st&eacute;r&eacute;o.
Le canal de sortie est appel&eacute; Main (st&eacute;r&eacute;o) et est rout&eacute; par d&eacute;faut vers la premi&egrave;re paire de sorties physiques st&eacute;r&eacute;o de l'interface audio
que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour relier des canaux d'E/S logicielles et des E/S physiques, cliquez sur un carr&eacute; vide &agrave; l'intersection de l'entr&eacute;e ou de la sortie physique
et de l'entr&eacute;e ou de la sortie logicielle d&eacute;sir&eacute;es. Un carr&eacute; color&eacute; appara&icirc;t avec la lettre M, L ou R, pour indiquer que la liaison est de type
mono (M) ou qu'il s'agit du c&ocirc;t&eacute; gauche (L) ou droit (R) d'une liaison st&eacute;r&eacute;o.
Bien qu'il soit peu courant de devoir changer la configuration d'E/S audio en cours de production d'un morceau, le routage d'E/S audio
peut &ecirc;tre chang&eacute; &agrave; tout moment. Toutefois, vous devez savoir que les changements de routage affectent toutes les pistes associ&eacute;es,
entra&icirc;nant &eacute;ventuellement des inversions d'entr&eacute;e pour les pistes audio, le changement de sortie physique pour la sortie g&eacute;n&eacute;rale et
ainsi de suite.
Lorsque vous faites de nouvelles liaisons dans le menu Configuration E/S audio, remarquez les indicateurs de niveau sur la gauche des
canaux d'E/S logicielles. En affichant les niveaux des signaux de chaque canal, ces indicateurs vous aident &agrave; v&eacute;rifier que vous avez bien
fait les bons routages.
Configuration d'E/S d'interface par d&eacute;faut
Nous vous recommandons de cr&eacute;er une configuration d'E/S audio par d&eacute;faut qui puisse &ecirc;tre un point de d&eacute;part pour tous les nouveaux
morceaux. Cela vous permet de commencer imm&eacute;diatement &agrave; travailler dans votre nouveau morceau avec peu ou pas de configuration
pr&eacute;alable.
Pour cela, cr&eacute;ez des canaux d'E/S logicielles pour toutes les entr&eacute;es et sorties couramment utilis&eacute;es sur votre interface audio et nommez-les de fa&ccedil;on appropri&eacute;e. Puis cliquez sur le bouton [Par d&eacute;faut] dans le menu Configuration E/S audio, et une fen&ecirc;tre locale appara&icirc;t pour que vous confirmiez vouloir faire de la configuration d'E/S actuelle la configuration par d&eacute;faut pour les nouveaux morceaux.
Cliquez sur Oui et &agrave; partir de maintenant tous les nouveaux morceaux seront cr&eacute;&eacute;s avec cette configuration d'E/S audio.
Vous pouvez toujours utiliser le bouton [R&eacute;tablir d&eacute;faut] pour appliquer cette configuration &agrave; un morceau.
Importer/exporter des configurations d'E/S d'interface
Si vous avez d&eacute;j&agrave; cr&eacute;&eacute; une configuration d’interface dans une autre installation, vous pouvez l’importer dans Studio One. Vous pouvez
&eacute;galement exporter la configuration de votre interface depuis Studio One et l'utiliser dans une autre installation.
Il y a deux fa&ccedil;ons d'acc&eacute;der &agrave; ces fonctions : en naviguant jusqu’&agrave; Morceau &gt; Configuration du morceau, ou en utilisant [Ctrl]/[Cmd]+,
pour acc&eacute;der &agrave; la page Options/Configuration audio. S'il n'est pas d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute;, cliquez sur le bouton Configuration du morceau en
bas de la page et s&eacute;lectionnez en haut le menu Configuration E/S audio.
Les boutons Importer/Exporter se trouvent en bas &agrave; droite de la page. Pour importer une configuration d’interface, cliquez sur Importer,
naviguez jusqu'&agrave; l'emplacement du fichier, puis cliquez sur Ouvrir. La configuration d’E/S remplacera alors votre configuration actuelle.
Vous pouvez aussi tout simplement faire glisser et d&eacute;poser le fichier de configuration d’interface dans la fen&ecirc;tre Configuration E/S audio.
La configuration d’E/S sera ajout&eacute;e &agrave; votre configuration actuelle.
N’oubliez pas de cliquer sur [Appliquer] avant de quitter le menu pour confirmer le changement de configuration.
Si vous voulez partir de cette configuration pour tout nouveau morceau, cliquez sur le bouton [Par d&eacute;faut]. Une fen&ecirc;tre locale appara&icirc;tra
et vous demandera de confirmer votre choix. Cliquez sur Oui et &agrave; partir de maintenant, tous les nouveaux morceaux d&eacute;marreront avec
cette configuration d'E/S audio.
Pour exporter la configuration actuelle de l'interface, cliquez sur le bouton Exporter. L'emplacement par d&eacute;faut pour le fichier est *Documents\Studio One\IO Configurations, mais vous pouvez choisir un autre emplacement. Cliquez sur le bouton Enregistrer et le fichier
Configuration d'entr&eacute;e/sortie de l'interface audio
19
sera export&eacute; avec l'extension .ioconfig. Vous n'aurez &agrave; le faire qu'une seule fois ; le fichier.ioconfig contient les donn&eacute;es pour &agrave; la fois les
onglets Entr&eacute;es et Sorties.
Canal d'&eacute;coute
Le lecteur de pr&eacute;-&eacute;coute du navigateur et du menu Importer un fichier utilise le canal d'&eacute;coute pour la lecture audio. Tout canal de sortie
st&eacute;r&eacute;o peut &ecirc;tre utilis&eacute; comme canal d'&eacute;coute, ce qui vous permet d'&eacute;couter les sons depuis une autre sortie que votre sortie principale.
Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
Tous les p&eacute;riph&eacute;riques physiques compatibles MIDI sont collectivement appel&eacute;s p&eacute;riph&eacute;riques externes dans Studio One. Il existe trois
types de p&eacute;riph&eacute;riques externes : les claviers, les instruments et les surfaces de contr&ocirc;le. Si chaque type de p&eacute;riph&eacute;rique fonctionne
d'une fa&ccedil;on l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rente, il n'y a qu'un menu pour ajouter et configurer les p&eacute;riph&eacute;riques externes. Ce menu s'obtient en naviguant jusqu'&agrave; Studio One/Options/P&eacute;riph&eacute;riques externes/Ajouter (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/P&eacute;riph&eacute;riques externes/Ajouter).
Configuration des claviers MIDI
Un clavier de commande MIDI est un appareil MIDI g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute; pour faire jouer et contr&ocirc;ler d'autres appareils MIDI, des instruments virtuels et des param&egrave;tres de logiciel. Dans Studio One, ces p&eacute;riph&eacute;riques sont appel&eacute;s des claviers. Avant d'enregistrer une
interpr&eacute;tation avec un clavier, le clavier de commande MIDI doit d'abord &ecirc;tre configur&eacute; dans Studio One. Une fois qu'un clavier est configur&eacute;, il est constamment disponible &agrave; l'emploi dans Studio One.
Pour configurer votre clavier, naviguez jusqu'&agrave; Studio One/Options/P&eacute;riph&eacute;riques externes (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/P&eacute;riph&eacute;riques
externes) et suivez ces &eacute;tapes :
Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
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1. Dans le menu Options/P&eacute;riph&eacute;riques externes (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/P&eacute;riph&eacute;riques externes), cliquez sur le bouton [Ajouter…].
2. Choisissez votre p&eacute;riph&eacute;rique dans la liste de p&eacute;riph&eacute;riques pr&eacute;&eacute;tablie ou choisissez Nouveau clavier si vous ne trouvez pas
votre p&eacute;riph&eacute;rique dans la liste.
Si vous choisissez Nouveau clavier, vous pouvez saisir le nom de son fabricant et un nom de mod&egrave;le dans les champs
correspondants. Cela facilite l'identification de votre clavier.
3. Sp&eacute;cifiez les canaux MIDI &agrave; utiliser pour communiquer avec ce clavier. Tous les canaux MIDI sont s&eacute;lectionn&eacute;s par d&eacute;faut.
Si vous ne savez pas exactement quels canaux MIDI utiliser, laissez le r&eacute;glage par d&eacute;faut tel quel.
4. Cochez Diviser les canaux si vous voulez cr&eacute;er une entr&eacute;e de piste instrument s&eacute;par&eacute;e pour chaque canal MIDI venant du clavier.
5. Sp&eacute;cifiez le p&eacute;riph&eacute;rique auquel le clavier envoie ses messages et celui duquel il en re&ccedil;oit via Studio One. S&eacute;lectionnez le nom
du pilote de votre p&eacute;riph&eacute;rique dans les menus d&eacute;roulants Re&ccedil;oit de et Envoie &agrave;.
6. Vous pouvez choisir d'utiliser ce clavier comme Entr&eacute;e instrument par d&eacute;faut en cochant la case portant ce nom. Si vous
n'utilisez qu'un clavier avec Studio One, vous devez cocher cette case.
7. Activez le MPE si votre clavier est capable de transmettre des donn&eacute;es MPE (MIDI Polyphonic Expression). Utilisez le champ
Plage de hauteur pour sp&eacute;cifier l’&eacute;tendue du clavier (le nombre de touches en paliers chromatiques). Notez que lorsque la case
Activer le MPE est coch&eacute;e, les champs Canaux MIDI et Diviser les canaux sont d&eacute;sactiv&eacute;s.
En outre, il faut Activer le MPE d’un instrument virtuel si vous voulez profiter de cette fonction. Cela se fait dans la fen&ecirc;tre de
l'&eacute;diteur d'instrument.
Votre clavier est maintenant pr&ecirc;t &agrave; l'emploi dans Studio One.
Cliquez sur le bouton &laquo; + &raquo; dans la fen&ecirc;tre Externe de la console pour rapidement configurer un nouveau clavier ou autre p&eacute;riph&eacute;rique externe.
Configuration d'instruments physiques externes
Dans Studio One, un instrument externe est un synth&eacute;tiseur, une station de travail ou autre p&eacute;riph&eacute;rique physique MIDI externe qui peut
g&eacute;n&eacute;rer ou manipuler du son. Les instruments externes sont configur&eacute;s globalement avant de devenir disponibles pour l'emploi dans
n'importe quel morceau. La sortie audio d'un instrument externe peut &ecirc;tre adress&eacute;e par un ou plusieurs canaux auxiliaires &agrave; la console
de Studio One, o&ugrave; son volume peut &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; avec une automatisation pr&eacute;cise &agrave; l'&eacute;chantillon pr&egrave;s, son signal peut &ecirc;tre trait&eacute; en direct
par les plug-ins d'effets, et elle peut &ecirc;tre incluse dans un report de pistes, un sous-groupe export&eacute; ou le mixage d'un morceau.
Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
21
Pour configurer votre instrument, naviguez jusqu'&agrave; Studio One/Options/P&eacute;riph&eacute;riques externes (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/P&eacute;riph&eacute;riques
externes) et suivez ces &eacute;tapes :
1. Dans le menu Options/P&eacute;riph&eacute;riques externes, cliquez sur le bouton [Ajouter…].
2. Dans le navigateur de gauche, choisissez votre p&eacute;riph&eacute;rique dans la liste de p&eacute;riph&eacute;riques pr&eacute;&eacute;tablie. Choisissez Nouvel instrument si vous ne trouvez pas votre p&eacute;riph&eacute;rique dans la liste. Si vous choisissez Nouvel instrument, vous pouvez saisir le nom
de son fabricant et un nom de mod&egrave;le dans les champs correspondants. Cela facilitera l'identification de votre nouvel instrument.
3. Sp&eacute;cifiez les canaux MIDI &agrave; utiliser pour communiquer avec cet instrument. Le canal MIDI 1 est s&eacute;lectionn&eacute; par d&eacute;faut. Si vous
ne savez pas exactement quels canaux MIDI utiliser, laissez le r&eacute;glage par d&eacute;faut tel quel.
4. Sp&eacute;cifiez le p&eacute;riph&eacute;rique auquel Studio One envoie du MIDI et celui duquel le logiciel re&ccedil;oit le MIDI. S&eacute;lectionnez le p&eacute;riph&eacute;rique MIDI appropri&eacute; dans les menus d&eacute;roulants Envoie &agrave; et (&eacute;ventuellement) Re&ccedil;oit de. Votre instrument externe n'est
sans doute pas directement connect&eacute; &agrave; votre ordinateur. Dans ce cas, votre instrument externe doit &ecirc;tre physiquement reli&eacute; &agrave;
un autre p&eacute;riph&eacute;rique MIDI (tel qu'une interface MIDI) qui est lui connect&eacute; &agrave; votre ordinateur. Vous devez s&eacute;lectionner le pilote
de ce p&eacute;riph&eacute;rique.
5. Vous pouvez choisir d'envoyer les messages d'horloge MIDI &agrave; cet instrument et/ou d'utiliser le d&eacute;marrage d'horloge MIDI en
cochant les cases appropri&eacute;es. Vous devez envoyer l'horloge MIDI &agrave; votre instrument s'il a un s&eacute;quenceur int&eacute;gr&eacute; ou des composants (tels que des LFO) qui doivent se synchroniser sur Studio One. Cocher Utiliser le d&eacute;marrage d'horloge MIDI entra&icirc;ne
l'envoi de messages MIDI de d&eacute;marrage &agrave; votre instrument.
6. Vous pouvez choisir d'envoyer le time code MIDI &agrave; cet instrument. Vous pouvez r&eacute;gler un offset (d&eacute;calage) d'affichage dans
Morceau/Configuration du morceau/G&eacute;n&eacute;ral afin de corriger les variations de time code avec les p&eacute;riph&eacute;riques externes.
7. Vous pouvez faire varier la cadence &agrave; laquelle les messages CC MIDI automatis&eacute;s sont transmis, au moyen du curseur Intervalle d'automation de CC. Vous pouvez faire varier la valeur entre 10 et 100 ms, la valeur par d&eacute;faut &eacute;tant de 10 ms.
8. Activez le MPE si votre instrument est capable de recevoir des donn&eacute;es MPE (MIDI Polyphonic Expression). Utilisez le champ
Plage de hauteur pour sp&eacute;cifier la tessiture de l’instrument (le nombre de paliers chromatiques qu'il peut produire). Notez que
lorsque la case Activer le MPE est coch&eacute;e, les champs Canaux MIDI est d&eacute;sactiv&eacute;.
Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
22
Votre instrument externe est maintenant disponible pour l'emploi dans n'importe quel morceau. La fa&ccedil;on la plus simple d'utiliser un instrument externe dans un morceau est de configurer un canal auxiliaire. Cela est d&eacute;crit dans la section suivante.
Notez que si votre instrument est &eacute;galement un contr&ocirc;leur (comme une station de travail avec clavier), vous devrez le configurer deux
fois. D'abord, configurez-le comme un instrument externe sans rien s&eacute;lectionner pour le param&egrave;tre Re&ccedil;oit de, puis configurez-le comme
un clavier, sans rien s&eacute;lectionner pour le param&egrave;tre Envoie &agrave;. Cela permet &agrave; la section clavier de commande de la station de travail de
servir de source aux pistes d'instrument, tout en permettant &agrave; la section synth&eacute;tiseur de servir d'instrument externe.
Configuration d’un canal auxiliaire
Un canal auxiliaire (Aux) permet &agrave; une source audio externe d'&ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;e par la console sans avoir besoin de lui associer une piste.
Le son entrant peut &ecirc;tre trait&eacute; par les plug-ins d’effets natifs, et son volume peut &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; par l'automation pr&eacute;cise &agrave; l'&eacute;chantillon pr&egrave;s
que fournit Studio One.
Un canal auxiliaire est aussi utile lorsque par exemple vous travaillez avec un synth&eacute;tiseur MIDI externe mat&eacute;riel, car vous pouvez modifier les donn&eacute;es MIDI d'une piste d'instrument sans avoir besoin d'enregistrer une autre prise sur votre disque dur. Le son de l'appareil
revient par votre interface audio dans un canal auxiliaire, o&ugrave; il devient une partie du mixage comme n'importe quelle autre piste.
Voici le processus :
1. Cliquez sur [Externe] dans la colonne de navigation de la console pour ouvrir le panneau P&eacute;riph&eacute;riques externes.
2. Cliquez sur la fl&egrave;che du menu du p&eacute;riph&eacute;rique externe.
3. S&eacute;lectionnez &Eacute;diter dans le menu pour ouvrir la fen&ecirc;tre d’affectation des commandes.
4. Cliquez sur le bouton Sorties (
).
5. S&eacute;lectionnez Ajouter canal Aux en bas de la fen&ecirc;tre. Un canal auxiliaire appara&icirc;t dans la console.
6. Si votre instrument externe poss&egrave;de plusieurs sorties connect&eacute;es &agrave; votre interface audio, ajoutez autant de canaux auxiliaires
que n&eacute;cessaire.
7. Important : cliquez sur &laquo; Sauvegarder comme r&eacute;glages par d&eacute;faut &raquo; avant de fermer la fen&ecirc;tre ; nous vous expliquerons cela
plus tard.
8. Adressez le canal auxiliaire &agrave; la sortie souhait&eacute;e. Votre p&eacute;riph&eacute;rique externe est maintenant disponible dans la console.
N'oubliez pas que l'instrument externe doit &ecirc;tre physiquement connect&eacute; &agrave; une ou plusieurs entr&eacute;es de votre interface audio, car ses sons
seront toujours produits &laquo; en direct &raquo;. Notez que diff&eacute;rentes versions de la configuration des entr&eacute;es/sorties audio peuvent &ecirc;tre enregistr&eacute;es pour diff&eacute;rents types d'utilisation.
Notez &eacute;galement que faire transiter des signaux audio externes par la console fait automatiquement passer le report, la conversion et le
mixage en mode temps r&eacute;el.
Cr&eacute;er une piste d'instrument pour le canal auxiliaire
Voici pourquoi il &eacute;tait important de cliquer sur &laquo; Sauvegarder comme r&eacute;glages par d&eacute;faut &raquo; apr&egrave;s avoir ajout&eacute; le canal auxiliaire. Apr&egrave;s
avoir suivi les &eacute;tapes de la section pr&eacute;c&eacute;dente, le nouvel instrument devient disponible dans le dossier &laquo; Instruments externes &raquo; de
l'onglet Instruments du navigateur. Cela vous permet de cr&eacute;er en une seule &eacute;tape une nouvelle piste d'instrument avec des entr&eacute;es
AUX : il suffit de faire glisser l'instrument depuis le navigateur sur une piste vide. Cela cr&eacute;e automatiquement la piste d’instrument avec
les canaux AUX d&eacute;j&agrave; affect&eacute;s.
Bien s&ucirc;r, vous pouvez toujours cr&eacute;er une piste audio pour enregistrer la sortie de l'instrument externe si vous le souhaitez. La fa&ccedil;on la
plus simple pour cela est d'utiliser la commande Convertir la piste, qui cr&eacute;e la piste audio et y reporte le son en une seule &eacute;tape.
Configuration des surfaces de contr&ocirc;le
Dans Studio One, une surface de contr&ocirc;le est un p&eacute;riph&eacute;rique physique qui comprend des commandes de transport, des faders et
autres commandes sp&eacute;cialis&eacute;es. La surface de contr&ocirc;le peut utiliser directement le MIDI ou passer par une couche de contr&ocirc;le sp&eacute;ciale
comme le protocole Mackie Control.
Pour configurer une surface de contr&ocirc;le, faites ce qui suit :
1. Dans le menu Options/P&eacute;riph&eacute;riques externes (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/P&eacute;riph&eacute;riques externes), cliquez sur le bouton [Ajouter…].
2. Choisissez votre p&eacute;riph&eacute;rique dans la liste de p&eacute;riph&eacute;riques pr&eacute;&eacute;tablie. Choisissez Nouvelle surface de contr&ocirc;le si vous ne trouvez pas votre p&eacute;riph&eacute;rique dans la liste. Si vous choisissez Nouvelle surface de contr&ocirc;le, vous pouvez saisir le nom de son fabricant et un nom de mod&egrave;le dans les champs correspondants. Cela facilitera l'identification de la surface de contr&ocirc;le.
3. Sp&eacute;cifiez le p&eacute;riph&eacute;rique auquel la surface de contr&ocirc;le envoie ses messages et celui duquel elle en re&ccedil;oit via Studio One. S&eacute;lectionnez le nom du pilote de votre interface MIDI dans les menus d&eacute;roulants Re&ccedil;oit de et Envoie &agrave;.
Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
23
4. Vous n'avez pas besoin de sp&eacute;cifier les canaux MIDI que doit utiliser votre surface de contr&ocirc;le puisque les surfaces de contr&ocirc;le
utilisent d'autres protocoles, tels que Mackie Control, pour communiquer avec Studio One.
5. Votre surface de contr&ocirc;le est maintenant pr&ecirc;te &agrave; l'emploi dans Studio One.
Pour plus d'informations sur l'utilisation de dispositifs de type Mackie Control avec Studio One, voir Mackie Control.
Placement personnalis&eacute; des surfaces de contr&ocirc;le
Si vous utilisez plusieurs surfaces avec des faders motoris&eacute;s, vous pouvez personnaliser le placement des banques de faders pour que
les canaux de la console de Studio One soient r&eacute;partis sur vos surfaces dans l'ordre d&eacute;sir&eacute;.
Pour personnaliser ce placement, cliquez sur Placement dans le menu Options/P&eacute;riph&eacute;riques externes apr&egrave;s avoir ajout&eacute; vos surfaces.
Toutes les p&eacute;riph&eacute;riques surfaces de contr&ocirc;le non group&eacute;s appara&icirc;tront dans l'onglet Non group&eacute;s. Pour placer une surface dans un
groupe, s&eacute;lectionnez un onglet Groupe, puis cliquez sur une surface de la zone Non group&eacute;s puis faites-la glisser sur la zone de groupe
s&eacute;lectionn&eacute;. Pour d&eacute;terminer l'ordre des surfaces ainsi group&eacute;es, faites-les glisser &agrave; droite ou &agrave; gauche. Les canaux de la console apparaissent dans l'ordre sur les surfaces de gauche &agrave; droite.
Quatre groupes peuvent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s, pour que l'affectation des canaux puisse se retrouver sur plusieurs surfaces. C'est utile si vous avez
plusieurs emplacements dans le studio desquels vous d&eacute;sirez utiliser des surfaces de contr&ocirc;le (par exemple une r&eacute;gie A et une r&eacute;gie B
ou une r&eacute;gie et une salle de prise de son).
Seules les surfaces de contr&ocirc;le prises en charge et pr&eacute;d&eacute;finies apparaissent dans la fen&ecirc;tre Placement. Les p&eacute;riph&eacute;riques d&eacute;finis par
l'utilisateur n'apparaissent pas dans cette fen&ecirc;tre.
Emploi du clavier de votre ordinateur comme un clavier MIDI
Vous pouvez utiliser votre clavier informatique ordinaire comme un clavier MIDI pour faire jouer des instruments virtuels et enregistrer
des donn&eacute;es de notes dans Studio One. Pour cela, ajoutez un nouveau p&eacute;riph&eacute;rique dans le menu Studio One/Options/P&eacute;riph&eacute;riques
externes/Ajouter (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/P&eacute;riph&eacute;riques externes/Ajouter), et choisissez le p&eacute;riph&eacute;rique Qwerty Keyboard dans le dossier
de p&eacute;riph&eacute;riques PreSonus.
Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
24
Une fois le p&eacute;riph&eacute;rique ajout&eacute;, pour utiliser votre clavier d'ordinateur comme un clavier MIDI, ouvrez l'interface du p&eacute;riph&eacute;rique Qwerty
Keyboard en double-cliquant dessus dans le panneau Externe de la console. Toute piste d'instrument arm&eacute;e pour l'enregistrement re&ccedil;oit
alors ce qui est &eacute;mis par le clavier QWERTY, comme indiqu&eacute; dans l'interface du p&eacute;riph&eacute;rique Qwerty Keyboard. Votre clavier ne transmet des donn&eacute;es aux pistes d'instrument que lorsque l'interface du p&eacute;riph&eacute;rique Qwerty Keyboard est ouverte.
Emploi du FaderPort PreSonus
Si vous avez un FaderPort PreSonus branch&eacute; &agrave; un ordinateur fonctionnant sous macOS ou Microsoft Windows, Studio One le d&eacute;tecte
automatiquement et le configure pour l'utilisation. Il vous suffit d'ouvrir un morceau, projet ou show pour utiliser imm&eacute;diatement le
FaderPort.
Reconnexion de p&eacute;riph&eacute;riques
Dans la plupart des applications, quand des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI se d&eacute;connectent alors que l'application est en fonction, vous devez
g&eacute;n&eacute;ralement faire red&eacute;marrer l'application et le logiciel peut m&ecirc;me se bloquer. Par contre, si un p&eacute;riph&eacute;rique MIDI externe se d&eacute;connecte alors que Studio One est en fonction avec un morceau, projet ou show ouvert, le p&eacute;riph&eacute;rique peut &ecirc;tre reconnect&eacute; sans faire red&eacute;marrer Studio One.
Si cela se produit, naviguez jusqu'&agrave; Studio One/Options/P&eacute;riph&eacute;riques externes (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Options/P&eacute;riph&eacute;riques externes)
et cliquez sur Reconnecter en bas de la fen&ecirc;tre. Puis reconnectez vos p&eacute;riph&eacute;riques et cliquez sur OK. Les p&eacute;riph&eacute;riques devraient
maintenant fonctionner normalement dans Studio One.
Si un p&eacute;riph&eacute;rique externe n'est pas pr&eacute;sent au d&eacute;marrage de Studio One – par exemple si vous voyagez et n'avez pas certains &eacute;quipements avec vous – l'application fonctionne n&eacute;anmoins normalement. Vous verrez un message d'avertissement pour vous pr&eacute;venir de
la situation. Si votre configuration change fr&eacute;quemment, vous pouvez souhaiter d&eacute;sactiver ce message d'avertissement en d&eacute;cochant
l'option Me pr&eacute;venir si des p&eacute;riph&eacute;riques sont indisponibles au lancement de Studio One.
Les fois suivantes o&ugrave; vous lancez Studio One avec le p&eacute;riph&eacute;rique bien connect&eacute; &agrave; votre ordinateur, Studio One le d&eacute;tecte automatiquement et il peut &ecirc;tre utilis&eacute; exactement comme auparavant, sans autre configuration n&eacute;cessaire.
Gestion de votre contenu
La gestion du contenu et des fichiers peut devenir lourde quand on travaille avec un logiciel station de travail audio num&eacute;rique en raison
de l'imposant volume de boucles, effets, id&eacute;es de morceaux, pistes individuelles etc. Dans Studio One, vous n'avez besoin de localiser
votre contenu pr&eacute;existant qu'une fois, apr&egrave;s quoi tous les emplacements sont m&eacute;moris&eacute;s. Tout contenu cr&eacute;&eacute; &agrave; l'aide de Studio One est
g&eacute;r&eacute; de fa&ccedil;on similaire. Dans Studio One, votre contenu est rang&eacute; en cat&eacute;gories distinctes.
Ci-dessous est d&eacute;crit le processus de gestion de votre contenu au moyen du menu Studio One/Options/Emplacements (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Emplacements).
Gestion de votre contenu
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Donn&eacute;es de l'utilisateur
Tout contenu que vous cr&eacute;ez avec Studio One est automatiquement conserv&eacute; dans l'emplacement que vous aurez sp&eacute;cifi&eacute;. Cela comprend les morceaux, les projets, les shows, les presets d'effet et tous les fichiers que ces cat&eacute;gories contiennent. Toute votre production
cr&eacute;ative peut &ecirc;tre organis&eacute;e logiquement et conserv&eacute;e en un m&ecirc;me lieu, ce qui fait des futures recherches et de la sauvegarde un jeu
d'enfant.
Quand vous cr&eacute;ez un nouveau morceau, projet, ou show, le dossier des donn&eacute;es utilisateur est l'emplacement de sauvegarde par
d&eacute;faut. Bien que nous vous recommandions d'utiliser cet emplacement, vous pouvez sp&eacute;cifier n'importe quel emplacement de sauvegarde lorsque vous cr&eacute;ez un nouvel &eacute;l&eacute;ment.
Cochez l'option Activer la sauvegarde automatique pour sauvegarder automatiquement tout document ouvert &agrave; un rythme voulu par
l’intervalle de temps que vous aurez sp&eacute;cifi&eacute;.
Cochez l'option Utiliser les donn&eacute;es de plug-in en cache &agrave; la sauvegarde pour vous assurer que toute modification apport&eacute;e aux
param&egrave;tres du plug-in est enregistr&eacute;e lors de la sauvegarde du morceau.
Activez la fonction Demander la copie des fichiers externes &agrave; la sauvegarde du morceau pour qu'il vous soit propos&eacute; de centraliser
tous les fichiers externes dans le dossier central de donn&eacute;es lors de la sauvegarde du morceau.
Types de fichier
Toutes les extensions de fichier prises en charge sont list&eacute;es dans le menu Studio One/Options/Emplacements/Types de fichier
(macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Emplacements/Types de fichier). Seuls ces types de fichier pris en charge sont affich&eacute;s dans le navigateur.
Il est possible d'ajouter &agrave; cette liste des extensions de fichier en cliquant sur le bouton [Ajouter…]. Dans la fen&ecirc;tre locale qui s'ouvre,
vous pouvez choisir une ic&ocirc;ne, saisir une extension de fichier et fournir une description de ce type de fichier. S&eacute;lectionnez dans la liste
une extension que vous avez ajout&eacute;e et cliquez sur Supprimer pour la supprimer.
Jeux de sons
Des packages pr&eacute;configur&eacute;s de boucles et d'&eacute;chantillons sont fournis avec Studio One. Le dossier Jeux de sons du navigateur rend la
recherche de ce contenu rapide et facile. Ces packages contiennent &eacute;galement des informations sur chaque vendeur de contenus, qui
sont affich&eacute;es dans le navigateur lors de la s&eacute;lection d'un package. Cliquez sur le lien Visiter le site web dans le navigateur pour plus
d'informations sur le vendeur et le contenu qu'il fournit.
Biblioth&egrave;que d'instruments
Studio One comprend un instrument virtuel natif appel&eacute; Presence XT qui utilise un format de biblioth&egrave;que d'&eacute;chantillons multiplateforme,
ainsi que des biblioth&egrave;ques standards aux formats Giga, EXS, Kontakt (jusqu'&agrave; la version 4), et Sound Font (SF2). En utilisant la fonction
Biblioth&egrave;que d'instruments, vous pouvez indiquer &agrave; Studio One o&ugrave; se trouvent vos jeux de sons, vous y donnant acc&egrave;s en tant que presets dans Presence XT.
Pour ajouter des emplacements de fichier de biblioth&egrave;que sonore &agrave; votre biblioth&egrave;que d'instruments, cliquez sur le bouton [Ajouter...]
dans le menu Studio One/Options/Emplacements/Biblio. instruments (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Emplacements/Biblio. instruments) et sp&eacute;cifiez un emplacement de fichier puis cliquez sur OK. Vous pouvez sp&eacute;cifier autant d'emplacements que n&eacute;cessaire.
Pour plus d'informations sur l'instrument virtuel Presence XT int&eacute;gr&eacute;, reportez-vous &agrave; la section Presence XT.
Plug-ins VST
Quand Studio One s'ouvre pour la premi&egrave;re fois, la plupart de vos plug-ins sont automatiquement rep&eacute;r&eacute;s et sont imm&eacute;diatement pr&ecirc;ts &agrave;
l'emploi. Si Studio One ne trouve pas certains plug-ins, il est facile de les ajouter.
Pour ajouter tout plug-in VST manquant, naviguez jusqu'au menu Studio One/Options/Emplacements/Plug-Ins VST (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Emplacements/Plug-Ins VST) et cliquez sur le bouton [Ajouter...], sp&eacute;cifiez un emplacement de fichier puis cliquez sur OK.
Vous pouvez &eacute;galement faire glisser tout dossier de l'explorateur/finder et le d&eacute;poser sur la liste des emplacements. Studio One balaie
alors ces emplacements au d&eacute;marrage, incluant la recherche des nouveaux plug-ins que vous avez ajout&eacute;s. Vous pouvez toujours ajouter plus d'emplacements si n&eacute;cessaire.
Les plug-ins et applications AU, VST 3 et compatibles ReWire ont leur propre chemin d'acc&egrave;s pr&eacute;d&eacute;termin&eacute; dans le syst&egrave;me
d'exploitation et ne doivent pas &ecirc;tre recherch&eacute;s manuellement.
Plug-ins recal&eacute;s
Si un quelconque plug-in ne d&eacute;marre pas correctement lorsqu'il est analys&eacute; au d&eacute;marrage, une indication appara&icirc;t &agrave; c&ocirc;t&eacute; de son nom
dans la liste des messages de d&eacute;marrage, et un message d'avertissement s'affiche. Si le d&eacute;marrage du plug-in continue d'&eacute;chouer —
par exemple s'il n'est pas autoris&eacute; correctement ou si la cl&eacute; iLok requise est absente — Studio One place le plug-in dans une liste de blocage (&laquo; liste noire &raquo;) et l'ignore dor&eacute;navant lors de son d&eacute;marrage.
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Pour r&eacute;initialiser cette liste de blocage et forcer Studio One &agrave; r&eacute;analyser les plug-ins manquants au d&eacute;marrage, naviguez jusqu'&agrave; Studio
One/Options/Emplacements/Plug-Ins VST (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Options/Emplacements/Plug-Ins VST) et cliquez sur [R&eacute;initialiser la
liste de blocage]. Au prochain lancement de Studio One, les plug-ins pr&eacute;c&eacute;demment bloqu&eacute;s seront de nouveau analys&eacute;s. Si les probl&egrave;mes ayant caus&eacute; l'&eacute;chec de l'analyse des plug-ins ont &eacute;t&eacute; r&eacute;solus, les plug-ins sont rendus disponibles.
Il est &eacute;galement possible qu’un plug-in tiers ne fonctionne pas correctement sans pour autant provoquer un plantage. Dans ce cas, vous
devriez recevoir le message d’erreur suivant : &laquo; Les plug-ins suivants n’ont pas fonctionn&eacute; comme pr&eacute;vu : &lt;Plugin_Name.vst3&gt;. Veuillez
sauvegarder votre travail et faire red&eacute;marrer Studio One. &raquo; Vous aurez alors la possibilit&eacute; d’ajouter le plug-in d&eacute;fectueux &agrave; la liste de blocage de Studio One.
Prise en charge du format VST
Studio One Producer et Professional prennent en charge les VST 2.4 (y compris VSTXML pour la structure hi&eacute;rarchique des param&egrave;tres) et VST 3.
Sauvegarde et restauration
Si vous disposez d'une licence d'abonnement &agrave; PreSonus Sphere, vous pouvez utiliser votre espace de stockage disponible dans le
cloud PreSonus Sphere pour sauvegarder l'ensemble de vos param&egrave;tres personnels. Vous pouvez cr&eacute;er des sauvegardes individuelles
pour diff&eacute;rents ordinateurs, artistes ou projets. Le nombre de sauvegardes n'est limit&eacute; que par l'espace de stockage disponible dans le
cloud.
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Pour sauvegarder vos param&egrave;tres dans PreSonus Sphere, s&eacute;lectionnez Sauvegarde et restauration dans le menu Studio One. Dans la
fen&ecirc;tre Sauvegarde et restauration, cliquez sur le bouton [Sauvegarder maintenant] pour lancer le processus de sauvegarde. Les sauvegardes d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;es dans PreSonus Sphere seront list&eacute;es dans la section Restaurer de la fen&ecirc;tre.
Pour restaurer sur l'ordinateur actuel une partie ou la totalit&eacute; des param&egrave;tres d'une sauvegarde effectu&eacute;e dans le cloud, s&eacute;lectionnez
d'abord une sauvegarde dans la liste, puis cochez dans la liste Options de restauration les parties de la sauvegarde &agrave; restaurer. Cellesci comprennent les r&eacute;glages de programme, les vignettes des plug-ins, les configurations d'entr&eacute;e/sortie, les presets, les mod&egrave;les et les
macros. Toute option non coch&eacute;e restera inchang&eacute;e. Une fois la sauvegarde et les options s&eacute;lectionn&eacute;es, cliquez sur le bouton [Restaurer] pour lancer le processus de t&eacute;l&eacute;chargement et de restauration.
Cr&eacute;ation d'un nouveau morceau
Un morceau est l'unit&eacute; dans laquelle se font l'enregistrement, l'&eacute;dition, l'arrangement et le mixage. Pour cr&eacute;er un nouveau morceau,
effectuez une des actions suivantes :
Depuis la page Accueil, cliquez sur le lien Nouveau morceau…
Naviguez jusqu'&agrave; Fichier/Nouveau morceau.
Pressez [Ctrl]/[Cmd]+N sur le clavier.
Si aucun morceau n'est actuellement ouvert, cliquez sur le bouton d'acc&egrave;s rapide au morceau.
Le nom par d&eacute;faut de chaque nouveau morceau vient de la date du jour et du nom de l'artiste que vous avez fourni dans Profil de l'artiste
en page Accueil. Vous pouvez choisir votre propre titre en modifiant le texte dans le champ Titre du morceau.
Mod&egrave;les de morceau
Sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la fen&ecirc;tre de cr&eacute;ation Nouveau morceau se trouve une liste de mod&egrave;les de morceau pr&eacute;configur&eacute;s qui sont
con&ccedil;us pour vous aider &agrave; d&eacute;marrer rapidement diverses t&acirc;ches d'enregistrement.
Les mod&egrave;les peuvent contenir des configurations particuli&egrave;res d'entr&eacute;es/sorties et de pistes, des traitements par des plug-ins d'effets et
des instruments virtuels, et tous les autres aspects d'un morceau. Par d&eacute;faut, le mod&egrave;le Morceau vide est s&eacute;lectionn&eacute;, ce qui cr&eacute;e un
morceau compl&egrave;tement vide sans pistes ni configuration d'entr&eacute;es/sorties pr&eacute;r&eacute;gl&eacute;e.
Cr&eacute;ation d'un mod&egrave;le de morceau
Si vous utilisez r&eacute;guli&egrave;rement une certaine configuration de morceau, il peut &ecirc;tre utile de cr&eacute;er un mod&egrave;le. Pour cela, cr&eacute;ez d'abord un
nouveau Morceau vide. Ensuite, configurez les entr&eacute;es/sorties et cr&eacute;ez et configurez toutes les pistes, les instruments virtuels, les plug-
Cr&eacute;ation d'un nouveau morceau
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ins d'effets et tous les autres aspects de morceau dont vous avez besoin dans votre mod&egrave;le. Ensuite, dans le menu Fichier, s&eacute;lectionnez
Sauvegarder comme mod&egrave;le.
Saisissez un titre et une description, choisissez si vous le d&eacute;sirez une image pour l'ic&ocirc;ne de mod&egrave;le et cliquez sur OK. Vous pouvez
aussi faire glisser une image depuis l'explorateur Windows ou le Finder Mac sur l'ic&ocirc;ne d'image pour utiliser cette image. L'&eacute;tat actuel
exact du morceau est maintenant disponible sous forme de mod&egrave;le dans le menu de cr&eacute;ation Nouveau morceau.
Emplacement des morceaux
Les nouveaux morceaux et toutes les donn&eacute;es li&eacute;es sont sauvegard&eacute;s &agrave; l'emplacement de vos donn&eacute;es d'utilisateur, choisi dans Studio
One/Options/Emplacements/Donn&eacute;es utilisateur (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Emplacements/Donn&eacute;es utilisateur). Si vous le souhaitez, vous
pouvez choisir un autre emplacement de fichier en cliquant sur le bouton [...] dans la fen&ecirc;tre Nouveau morceau et en navigant jusqu'au
nouvel emplacement voulu.
Fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage
La &laquo; fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage &raquo;, c'est la cadence par seconde &agrave; laquelle l'audio analogique entrant est &eacute;chantillonn&eacute; durant la
conversion en signal num&eacute;rique. Le r&eacute;glage le plus courant est la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage standard pour les CD audio : 44,1 kHz, ce
qui correspond &agrave; 44 100 &eacute;chantillons par seconde.
La fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage de Studio One doit correspondre &agrave; celle de votre interface audio, aussi est-elle r&eacute;gl&eacute;e par d&eacute;faut sur la
fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage actuelle de votre interface audio, et changer ce r&eacute;glage entra&icirc;ne un changement de fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage dans cette interface. Si les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage ne correspondent pas, Studio One r&eacute;&eacute;chantillonne tous les
fichiers audio pour les adapter &agrave; la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage de l'interface, mais cela peut entra&icirc;ner des probl&egrave;mes de performances
et doit &ecirc;tre &eacute;vit&eacute;. Studio One peut enregistrer &agrave; n'importe quelle fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage accept&eacute;e par votre interface audio.
Toutes les interfaces ne permettent pas &agrave; un logiciel tiers de changer leur fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage. La fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage
d&eacute;sir&eacute;e doit &ecirc;tre choisie avant de cr&eacute;er un nouveau morceau.
La taille de fichier est directement proportionnelle &agrave; la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage et &agrave; la r&eacute;solution. Plus &eacute;lev&eacute;es sont la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage et la r&eacute;solution, plus grand est le fichier audio qui en r&eacute;sulte.
R&eacute;solution
La &laquo; r&eacute;solution &raquo;, c'est la profondeur de l'audio num&eacute;rique exprim&eacute;e en bits, dont d&eacute;pend la plage dynamique de l'audio. Un CD audio
standard a une r&eacute;solution de 16 bits, ce qui donne environ 96 dB de plage dynamique. Par cons&eacute;quent, avec de l'audio en &laquo; qualit&eacute;
CD &raquo;, la diff&eacute;rence entre les sons les plus faibles et les plus forts possibles est de 96 dB. Le r&eacute;glage de r&eacute;solution le plus courant en enregistrement professionnel est 24 bits, qui procure une plage dynamique d'environ 144 dB.
Studio One peut enregistrer les signaux audio avec une r&eacute;solution de 16, 24, 32 ou 64 bits (virgule flottante). Le choix de la r&eacute;solution &agrave;
utiliser est une affaire de pr&eacute;f&eacute;rence. Si vous ne ma&icirc;trisez pas bien ces concepts, essayez d'enregistrer avec chacune des r&eacute;solutions et
comparez vos r&eacute;sultats.
Base de temps
La base de temps de votre nouveau morceau d&eacute;termine les graduations de la r&egrave;gle de temps. La s&eacute;lection de la base de temps peut &ecirc;tre
chang&eacute;e &agrave; tout moment. Vous disposez des options suivantes :
Secondes La r&egrave;gle de temps (axe chronologique ou timeline) est gradu&eacute;e en heures : minutes : secondes : millisecondes.
&Eacute;chantillons La r&egrave;gle de temps est gradu&eacute;e en &eacute;chantillons.
Mesures La r&egrave;gle de temps est gradu&eacute;e en unit&eacute;s musicales de mesures et de temps.
Images La r&egrave;gle de temps est gradu&eacute;e en images.
Longueur du morceau
Ici, vous pouvez sp&eacute;cifier une longueur (dur&eacute;e) pour votre nouveau morceau, ou partir du r&eacute;glage par d&eacute;faut de cinq minutes. Si vous
souhaitez modifier la longueur d'un morceau une fois en cours, vous pouvez d&eacute;placer le marqueur Fin du morceau au point final souhait&eacute;, comme d&eacute;taill&eacute; dans la section Marqueurs de d&eacute;but et de fin de morceau.
Vous pouvez &eacute;galement modifier la longueur du morceau en cours en ouvrant la bo&icirc;te de dialogue Morceau/Configuration du morceau et
en r&eacute;glant le param&egrave;tre Fin du morceau sur le point final souhait&eacute;.
Tempo
Ici, vous pouvez sp&eacute;cifier un tempo de d&eacute;part pour votre nouveau morceau, ou partir du r&eacute;glage par d&eacute;faut de 120 BPM.
Cr&eacute;ation d'un nouveau morceau
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Signature rythmique
Ici, vous pouvez sp&eacute;cifier une signature rythmique de d&eacute;part (chiffrer la mesure) pour votre nouveau morceau, ou partir du r&eacute;glage par
d&eacute;faut de 4/4. Un morceau peut changer de signature rythmique autant de fois que n&eacute;cessaire. Pour en savoir plus, voir le chapitre Piste
d’armures/signatures.
Tonalit&eacute;
Utilisez ce champ pour sp&eacute;cifier une tonalit&eacute; (armure) globale pour votre morceau. Si aucune s&eacute;lection n'est effectu&eacute;e, aucune tonalit&eacute;
n'est attribu&eacute;e. Un morceau peut changer de tonalit&eacute; autant de fois que n&eacute;cessaire. Pour en savoir plus, voir le chapitre Piste
d’armures/signatures.
&Eacute;tirer les boucles audio au tempo du morceau
Activez cette option pour automatiquement &eacute;tirer/contracter par timestretch les fichiers audio import&eacute;s (qui contiennent des informations
de tempo) afin de les adapter au tempo actuel de votre morceau. C'est fortement recommand&eacute; pour &eacute;viter d'avoir &agrave; &eacute;tirer/contracter
manuellement l'audio ou &agrave; placer les pistes en mode timestretch.
Toutefois, si vous n'avez pas l'intention de travailler avec le timestretch dans votre morceau et si vous voulez &ecirc;tre s&ucirc;r que rien ne sera
ajust&eacute; automatiquement par erreur, veillez &agrave; bien d&eacute;cocher cette option.
Seuls les fichiers audio auxquels sont incorpor&eacute;es des informations de tempo sont automatiquement &eacute;tir&eacute;s/contract&eacute;s si cette option est
coch&eacute;e. Studio One m&eacute;morise les informations de tempo que vous sp&eacute;cifiez dans la vue Inspecteur pour tout fichier audio.
Lire les chevauchements
Activez cette option pour autoriser la lecture simultan&eacute;e de tous les &eacute;v&eacute;nements audio se chevauchant plut&ocirc;t que le son ne soit coup&eacute; au
d&eacute;but de l'&eacute;v&eacute;nement suivant.
Travail avec le logiciel PreSonus Notion
PreSonus Notion est notre application de notation musicale pour macOS et Windows. Avec Notion, vous pouvez cr&eacute;er des partitions de
musique compl&egrave;tes pour composer de nouvelles œuvres ou transcrire de la musique existante, en travaillant &agrave; la fois avec des donn&eacute;es
de note et du son. Notion peut librement &eacute;changer des donn&eacute;es de note et du son avec Studio One. Ensemble, ils cr&eacute;ent une palette
d'outils id&eacute;ale pour la fusion des mondes de la composition et de la production dans vos projets musicaux. Cette section d&eacute;crit le flux de
travail &agrave; suivre pour l'envoi de donn&eacute;es entre Studio One et Notion.
Envoi de donn&eacute;es de note et de son de Studio One &agrave; Notion
Dans Studio One, quand un morceau ouvert contient des donn&eacute;es de note ou un contenu audio que vous souhaitez envoyer &agrave; Notion,
naviguez jusqu'&agrave; Morceau/Envoyer &agrave; Notion pour ouvrir la fen&ecirc;tre Envoyer &agrave; Notion. Dans cette fen&ecirc;tre, vous avez les choix suivants :
S&eacute;lecteur d'ordinateur (Notion sur) Il vous permet de choisir d'envoyer les donn&eacute;es de note et le son &agrave; une occurrence de
Notion ex&eacute;cut&eacute;e sur le m&ecirc;me ordinateur (&laquo; Cet ordinateur &raquo;), ou sur un autre ordinateur de votre r&eacute;seau. Si des ordinateurs
Travail avec le logiciel PreSonus Notion
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ex&eacute;cutant actuellement Notion se trouvent sur votre r&eacute;seau, ils sont r&eacute;pertori&eacute;s dans ce menu d&eacute;roulant pour y acc&eacute;der.
Envoyer les donn&eacute;es de note de tout le morceau Cette option envoie les donn&eacute;es de note de toutes les pistes d’instrument
du morceau actuel &agrave; l’occurrence de Notion que vous avez choisie. Une nouvelle partition est cr&eacute;&eacute;e dans Notion, avec des parties instrumentales qui refl&egrave;tent les pistes d’instrument de votre morceau dans Studio One.
Envoyer les donn&eacute;es de note des pistes s&eacute;lectionn&eacute;es Cette option fonctionne comme la pr&eacute;c&eacute;dente, mais n’envoie que
les donn&eacute;es de note des pistes d’instrument actuellement s&eacute;lectionn&eacute;es dans Studio One.
Envoyer le mixage audio Cette option mixe votre morceau en un fichier audio st&eacute;r&eacute;o qui est envoy&eacute; &agrave; Notion, dans lequel il
s'ouvre sur une nouvelle partition.
Cr&eacute;er une lead sheet Si vous avez des accords dans votre piste d'accords, vous pouvez cocher cette case dans la bo&icirc;te de dialogue pour appliquer un formatage de type lead sheet aux donn&eacute;es de notes import&eacute;es.
Fusionner dans le document ouvert S&eacute;lectionnez cette option pour fusionner les donn&eacute;es dans un document existant (en
&eacute;crasant un transfert pr&eacute;c&eacute;dent) ou pour cr&eacute;er un nouveau document.
Vous pouvez &eacute;galement envoyer &agrave; Notion des fichiers audio venant du navigateur de Studio One. Pour ce faire, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur le fichier audio, choisissez &laquo; Envoyer &agrave; Notion &raquo; et suivez les instructions &agrave; l'&eacute;cran pour terminer l'action.
Cette option n’est disponible que pour les fichiers WAV 16 bits/44,1 kHz.
Notez que lors de l'envoi de donn&eacute;es MIDI et/ou audio &agrave; Notion, Studio One envoie &eacute;galement des informations de carte de tempo, assurant ainsi les changements de tempo et de signature rythmique en parall&egrave;le entre les deux applications.
Envoi de donn&eacute;es de note et de son de Notion &agrave; Studio One
Dans Notion, si vous avez une partition ouverte que vous souhaitez envoyer comme partition, donn&eacute;es MIDI ou rendu audio &agrave; Studio
One, naviguez jusqu’&agrave; Fichier/Envoyer &agrave; Studio One pour ouvrir la fen&ecirc;tre Envoyer &agrave; Studio One. Dans cette fen&ecirc;tre, vous avez les
choix suivants :
S&eacute;lecteur d'ordinateur Il vous permet de choisir d'envoyer la partition, les donn&eacute;es MIDI et le son &agrave; une occurrence de Studio
One ex&eacute;cut&eacute;e sur le m&ecirc;me ordinateur (&laquo; Cet ordinateur &raquo;), ou sur un autre ordinateur de votre r&eacute;seau. Si des ordinateurs ex&eacute;cutant actuellement Studio One se trouvent sur votre r&eacute;seau, ils sont r&eacute;pertori&eacute;s dans ce menu d&eacute;roulant pour y acc&eacute;der.
Envoyer le son Cette option convertit en fichiers audio toutes les parties instrument de votre partition Notion (&agrave; l'aide de sons
internes ou d’instruments de tierce partie, le cas &eacute;ch&eacute;ant). Elle cr&eacute;e ensuite un nouveau morceau dans l’occurrence de Studio
One de votre choix, et cr&eacute;e dans celui-ci des pistes audio contenant le signal audio issu de la conversion de chaque partie dans
Notion.
Envoyer partition Cette option transf&egrave;re la partition &agrave; Studio One o&ugrave; vous pouvez alors lui affecter des sons.
Envoyer MIDI Cette option cr&eacute;e un nouveau morceau dans Studio One et &agrave; l’int&eacute;rieur de celui-ci des parties d'instrument contenant chacune les donn&eacute;es de note des parties instrument correspondantes dans votre partition Notion. Si des instruments VST
sont utilis&eacute;s dans votre partition Notion, les informations sur les instruments et presets sont &eacute;galement envoy&eacute;es &agrave; Studio One,
pour que vos sons restent constants entre les deux plates-formes.
Fusionner dans le document ouvert S&eacute;lectionnez cette option pour fusionner les donn&eacute;es dans un morceau existant (en
&eacute;crasant un transfert pr&eacute;c&eacute;dent) ou pour cr&eacute;er un nouveau document.
Notez que lors de l'envoi de donn&eacute;es MIDI et/ou audio &agrave; Studio One, Notion envoie &eacute;galement des informations de carte de tempo, assurant ainsi les changements de tempo et de signature rythmique en parall&egrave;le entre les deux applications.
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Mise &agrave; jour audio et MIDI entre Studio One et Notion
Si vous avez d&eacute;j&agrave; transf&eacute;r&eacute; des donn&eacute;es MIDI ou audio entre Studio One et Notion, et si quelque chose a chang&eacute; dans l'un ou l'autre des
programmes, n'h&eacute;sitez pas &agrave; refaire la proc&eacute;dure d'envoi. R&eacute;p&eacute;ter la proc&eacute;dure d'envoi depuis l'application dans laquelle la modification
a &eacute;t&eacute; apport&eacute;e met &agrave; jour tous les fichiers MIDI et audio pr&eacute;c&eacute;demment envoy&eacute;s &agrave; l'autre application pour l'adapter aux nouvelles informations.
Utilisation du MIDI par ReWire avec Notion
Studio One et Notion peuvent &ecirc;tre connect&eacute; au moyen du protocole ReWire. Cela vous permet d'utiliser les instruments natifs de PreSonus (tels que Presence XT ou MaiTai) comme sources sonores pour Notion. Pour acc&eacute;der aux instruments de Studio One dans Notion,
proc&eacute;dez de la mani&egrave;re suivante :
1. Dans Notion, ouvrez la fen&ecirc;tre Pr&eacute;f&eacute;rences et cochez l’option &laquo; Activer ReWire &raquo; dans l'onglet G&eacute;n&eacute;rales.
2. Enregistrez tout travail en cours et quittez Notion. Si Studio One est &eacute;galement ouvert, enregistrez tout travail en cours et quittez-le aussi.
3. Lancez Studio One, et une fois qu'il est enti&egrave;rement ouvert, lancez Notion.
4. Dans Notion, passez en mode Configuration de partition et cr&eacute;ez une piste ReWire MIDI dans votre partition. Si c'est votre premi&egrave;re piste ReWire MIDI, r&eacute;glez-la sur les premiers bus et canal ReWire disponibles (comme le bus 1, canal 1).
5. Ouvrez l'onglet Instruments dans le navigateur de Studio One, acc&eacute;dez au dossier ReWire, et faites glisser l’objet Notion sur
une zone vide de la liste des pistes. Cela cr&eacute;e un objet de connexion ReWire Notion, permettant la circulation des donn&eacute;es de
notes par ReWire.
Si vous pr&eacute;voyez d'acc&eacute;der &agrave; plusieurs instruments de Studio One dans Notion, veillez &agrave; activer l'option &laquo; Multiple sorties MIDI &raquo; dans la fen&ecirc;tre ReWire Notion qui s'ouvre.
6. Cr&eacute;ez des pistes d'instrument dans Studio One pour les instruments auxquels vous souhaitez acc&eacute;der avec Notion.
7. Dans la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition de chaque instrument auquel vous souhaitez acc&eacute;der, r&eacute;glez l'entr&eacute;e sur &laquo; Notion &raquo;, et si vous pr&eacute;voyez d'acc&eacute;der &agrave; plusieurs instruments par ReWire, d&eacute;finissez le bus et le canal ReWire tels que vous les avez sp&eacute;cifi&eacute;s dans
Notion, comme illustr&eacute; ci-dessous.
Options de r&eacute;cup&eacute;ration
Bien que nous soyons fiers de d&eacute;velopper Studio One de mani&egrave;re &agrave; offrir la meilleure stabilit&eacute; possible pour tous les utilisateurs, il arrive
que des plug-ins – en particulier les plus anciens – puissent induire des conflits entra&icirc;nant un plantage malheureux. C’est aussi pour cela
que nous avons la sauvegarde automatique.
En cas de plantage, la bo&icirc;te de dialogue Options de s&eacute;curit&eacute; s’affiche :
Options de r&eacute;cup&eacute;ration
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Ainsi, vous pouvez choisir de s&eacute;lectionner ou de d&eacute;s&eacute;lectionner par type les activations des plug-ins au d&eacute;marrage afin de trouver la
cause de votre plantage. Cela vous aidera &agrave; isoler les plug-ins posant probl&egrave;me ; les retirer de votre flux de travail peut garantir qu'ils ne
provoqueront plus de plantage.
Vous pouvez &eacute;galement forcer l’ouverture de la bo&icirc;te de dialogue Options de s&eacute;curit&eacute; en maintenant &lt;SHIFT&gt; pendant le d&eacute;marrage de
Studio One.
En outre, dans le cas d’un plantage s&eacute;v&egrave;re n&eacute;cessitant de forcer la fin de t&acirc;che pour fermer Studio One, la bo&icirc;te de dialogue Options de
s&eacute;curit&eacute; appara&icirc;t &eacute;galement au prochain lancement de Studio One.
Rapports de diagnostic
Si vous souhaitez obtenir de l'aide de l'assistance PreSonus pour r&eacute;soudre un probl&egrave;me li&eacute; &agrave; Studio One, l'une des meilleures choses &agrave;
faire est de cliquer sur le bouton Cr&eacute;er un rapport de diagnostics en bas &agrave; gauche de la bo&icirc;te de dialogue Options de r&eacute;cup&eacute;ration. Cela
permettra de compiler un rapport que vous pourrez joindre &agrave; un ticket de demande d'assistance, donnant ainsi &agrave; l'assistance technique
les meilleures informations pour vous aider &agrave; r&eacute;soudre votre probl&egrave;me aussi efficacement que possible.
Options de r&eacute;cup&eacute;ration
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Votre rapport sera cr&eacute;&eacute; sous forme de fichier .zip que vous pourrez joindre au ticket de demande d'assistance lorsque vous le cr&eacute;erez
sur my.presonus.com. Selon les options s&eacute;lectionn&eacute;es, le fichier .zip contiendra :
Des informations sur les plantages et les comportements inattendus
DesiInformations sur le syst&egrave;me d'exploitation et le mat&eacute;riel
Une liste des plug-ins install&eacute;s
Des fichiers journaux de l’application
Vous pouvez &eacute;galement acc&eacute;der &agrave; tout moment &agrave; la fonction Cr&eacute;er un rapport de diagnostics dans le menu d&eacute;roulant Aide.
Ouvrir avec les options
En cliquant avec le bouton droit de la souris sur n'importe quel document dans la page Accueil, vous obtiendrez un menu contextuel comprenant l'option &laquo; Ouvrir avec les options &raquo;. &Agrave; partir de l&agrave;, vous pouvez choisir d'activer ou de d&eacute;sactiver tout plug-in qui pourrait causer
des probl&egrave;mes.
Profilage de document
Choisir &laquo; Chargement du document de profil &raquo; ouvrira le document avec des options de s&eacute;curit&eacute; et fournira des indications sur
les temps de chargement des plug-ins,
Choisir &laquo; Sauvegarde du document de profil &raquo; fournira des informations similaires concernant la sauvegarde du document.
Options g&eacute;n&eacute;rales
Les options suivantes vous offrent une vari&eacute;t&eacute; de contr&ocirc;les sur la fa&ccedil;on dont Studio One s'affiche et fonctionne. Cliquez sur chaque
onglet du menu Studio One/Options/G&eacute;n&eacute;ral (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/G&eacute;n&eacute;ral) pour acc&eacute;der &agrave; ces options.
G&eacute;n&eacute;ral
Langue Choisissez votre langue dans la liste.
Au lancement de Studio One Choisissez l'action &agrave; faire par d&eacute;faut au d&eacute;marrage.
Ne rien faire Aucun morceau, projet ou show ne s'ouvre par d&eacute;faut.
Ouvrir le dernier morceau/projet/show Le morceau, projet ou show le plus r&eacute;cent s'ouvre.
Options g&eacute;n&eacute;rales
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Ouvrir le morceau/projet/show par d&eacute;faut. Le morceau, projet ou show par d&eacute;faut s'ouvre. Pour choisir le morceau,
projet ou show qui s'ouvre par d&eacute;faut dans ce cas, pr&eacute;parez l’&eacute;l&eacute;ment d&eacute;sir&eacute; et sauvegardez-le avec le nom &laquo; default &raquo;
dans le dossier appropri&eacute; qui se trouve &agrave; l'emplacement actuel des donn&eacute;es utilisateur choisi dans Options/Emplacements.
Cr&eacute;er un nouveau morceau Un nouveau morceau est cr&eacute;&eacute; et ouvert.
Rechercher des mises &agrave; jour Recherche des mises &agrave; jour du logiciel au d&eacute;marrage.
Activer l'acc&eacute;l&eacute;ration graphique mat&eacute;rielle (macOS uniquement) Ce param&egrave;tre est activ&eacute; par d&eacute;faut. Nous ne recommandons pas de d&eacute;sactiver ce mode, &agrave; moins que cela ne soit n&eacute;cessaire pour am&eacute;liorer la r&eacute;trocompatibilit&eacute; entre Studio One
et les plug-ins d’autres marques.
Activer le mode High-DPI (Windows uniquement) Ce param&egrave;tre est activ&eacute; par d&eacute;faut. Nous ne recommandons pas de d&eacute;sactiver ce mode. L’activer am&eacute;liore l'aspect et la convivialit&eacute; de Studio One sur les moniteurs &agrave; haute r&eacute;solution d'image (High
DPI) lorsqu'il fonctionne sous Windows.
Remarque : quand on utilise Windows avec un &eacute;cran &agrave; haute r&eacute;solution, il se peut que certains anciens plug-ins apparaissent assez
petits &agrave; l'&eacute;cran, car ils n'ont pas &eacute;t&eacute; mis &agrave; jour pour &ecirc;tre utilis&eacute;s avec des &eacute;crans &agrave; haute r&eacute;solution. Afin de changer cela individuellement
pour un plug-in, ouvrez le menu de configuration du plug-in dans l'onglet &eacute;diteur de plug-in et activez l'option Activer la mise &agrave; l'&eacute;chelle
de la r&eacute;solution en DPI du syst&egrave;me (n&eacute;cessite Windows 10 version 1803 ou plus r&eacute;cente). Les interfaces des plug-ins mis &agrave; l'&eacute;chelle
appara&icirc;tront floues une fois agrandies, ce qui est normal. Certains plug-ins peuvent ne pas &ecirc;tre compatibles avec cette option. &Eacute;vitez
d'utiliser cette option sur les plug-ins qui offrent leurs propres options de mise &agrave; l'&eacute;chelle.
Aspect
R&eacute;glez la balance des couleurs pour l'interface utilisateur de Studio One, avec des commandes s&eacute;par&eacute;es pour les &eacute;l&eacute;ments de l'arri&egrave;replan et ceux de l'arrangement.
Des r&eacute;glages ind&eacute;pendants pour les plug-ins et la partition vous permettent de choisir entre les modes d’affichage Fonc&eacute; et Clair. Notez
que ces options ne concernent que certains plug-ins de Studio One, et non les plug-ins tiers. Ils n'affectent pas non plus les plug-ins de
Studio One &agrave; interface personnalis&eacute;e (Ampire, Fat Channel, Analog Delay, etc.). L'option &laquo; Color&eacute; &raquo; relie la couleur de plug-in de Studio
One aux r&eacute;glages Arri&egrave;re-plan et Arrangement.
Vos r&eacute;glages peuvent &ecirc;tre stock&eacute;s sous forme de presets et partag&eacute;s avec d'autres utilisateurs ou archiv&eacute;s pour un usage personnel.
Des dizaines de presets sont fournis pour vous permettre de personnaliser rapidement l'apparence de Studio One. Cliquez sur [R&eacute;initialiser] pour r&eacute;tablir les r&eacute;glages d’origine de la balance des couleurs et des modes d’affichage.
Raccourcis clavier
Ce panneau vous permet d'assigner et de modifier des raccourcis clavier pour les caract&eacute;ristiques et fonctions de Studio One. Pour plus
d'informations, voir Raccourcis clavier.
R&eacute;seau
Cochez l'option &laquo; Permettre aux apps de commande &agrave; distance de d&eacute;couvrir cette DAW &raquo; pour laisser les contr&ocirc;leurs compatibles du
r&eacute;seau se connecter &agrave; Studio One.
Saisie tactile
Ici, vous pouvez activer le fonctionnement tactile multipoint (si vous avez un &eacute;cran compatible connect&eacute; &agrave; votre syst&egrave;me), ainsi que sp&eacute;cifier quel moniteur utiliser pour la saisie tactile. Pour sp&eacute;cifier le moniteur actuel, cliquez sur le bouton [Celui-ci].
Options avanc&eacute;es
Studio One offre les moyens suivants de personnaliser votre flux de production. Cliquez sur chaque onglet du menu Studio One/Options/Avanc&eacute; (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Avanc&eacute;) pour acc&eacute;der &agrave; ces options.
Bon nombre des options suivantes qui concernent l'&eacute;dition en vue d'arrangement sont accessibles et peuvent &ecirc;tre activ&eacute;es ou d&eacute;sactiv&eacute;es en cliquant sur le bouton Options (ic&ocirc;ne de clef anglaise) de la vue d'arrangement.
&Eacute;dition
Cliquez sur l'onglet &Eacute;dition pour acc&eacute;der aux options suivantes :
Activer le curseur &agrave; r&eacute;ticule pour les outils est coch&eacute;e par d&eacute;faut. Cela donne un grand r&eacute;ticule vertical et horizontal blanc
dans la vue d'arrangement, afin d'afficher la position exacte des divers outils de souris.
Cliquer dans un espace vide d&eacute;place le curseur de lecture est d&eacute;coch&eacute;e par d&eacute;faut. Quand elle est coch&eacute;e, elle permet au
curseur de la r&egrave;gle de temps d'&ecirc;tre d&eacute;plac&eacute; par un clic sur un espace vide ou l&agrave; o&ugrave; il n'y a pas d'&eacute;v&eacute;nement.
Options avanc&eacute;es
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D&eacute;ployer les couches apr&egrave;s les prises d'enregistrement est coch&eacute;e par d&eacute;faut. Lorsque cette option et l'option Enregistrer
les prises dans des couches sont toutes deux activ&eacute;es, les couches de chaque prise d'enregistrement sont affich&eacute;es d&egrave;s que
l'enregistrement s'arr&ecirc;te. Si ce n’est pas ce que vous voulez, d&eacute;sactivez cette fonction.
Appliquer la couleur de la piste dossier au contenu est d&eacute;coch&eacute;e par d&eacute;faut. Quand elle est coch&eacute;e, tout le contenu figurant dans une piste dossier prend la couleur que vous choisissez pour la piste dossier.
Colorer les commandes de piste est d&eacute;coch&eacute;e par d&eacute;faut, et dans cet &eacute;tat la couleur que vous choisissez pour chaque piste
est donn&eacute;e par une petite zone dans ses commandes en fen&ecirc;tre d'arrangement. Lorsque Colorer les commandes de piste est
coch&eacute;e, l'ensemble de la zone de contr&ocirc;le de chaque piste prend la couleur assign&eacute;e pour une meilleure visibilit&eacute;.
Auto-colorer pistes et couches est coch&eacute;e par d&eacute;faut. Cette option s'applique &agrave; l'importation de fichiers, lorsque des pistes
sont cr&eacute;&eacute;es sans utiliser le dialogue &laquo; Ajouter des pistes &raquo;.
Afficher les num&eacute;ros de canal dans les pistes est d&eacute;coch&eacute;e par d&eacute;faut. Certaines pistes n'ont pas de canal correspondant
dans la console (et vice versa). De ce fait, les pistes et les canaux sont num&eacute;rot&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment afin d'&eacute;viter des trous dans la
num&eacute;rotation des pistes ou des canaux. Cela signifie que, dans certains cas, une piste peut avoir un num&eacute;ro diff&eacute;rent de celui
de son canal. Si cela vous g&ecirc;ne, cochez l'option Afficher les num&eacute;ros de canal dans les pistes pour marquer dans chaque piste
le num&eacute;ro de canal lui correspondant, afin de ma&icirc;triser ce d&eacute;calage.
Sans chevauchement &agrave; l'&eacute;dition d’&eacute;v&eacute;nements est d&eacute;coch&eacute;e par d&eacute;faut. Lorsque cette option est coch&eacute;e, d&eacute;placer ou coller
un &eacute;v&eacute;nement sur un autre efface ce qui est enfoui en dessous, de sorte qu'il n'y a pas de chevauchement de donn&eacute;es (seuls
les fondus encha&icirc;n&eacute;s audio sont pr&eacute;serv&eacute;s). Si la plage copi&eacute;e comprend des donn&eacute;es en dehors d'un &eacute;v&eacute;nement, la plage
s&eacute;lectionn&eacute;e est trait&eacute;e comme si elle faisait partie de l'&eacute;v&eacute;nement. Ainsi, lorsque la plage s&eacute;lectionn&eacute;e est coll&eacute;e, elle &eacute;crase la
plage identique &agrave; l’emplacement de destination.
Notez que l’option &laquo; Sans chevauchement &raquo; ne fonctionne pour les donn&eacute;es de notes que si &laquo; Couper les notes longues en fin
de partie &raquo; est coch&eacute; dans Studio One/Options/Avanc&eacute;/MIDI (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Avanc&eacute;/MIDI).
Afficher les noms d'&eacute;v&eacute;nement affiche le nom de chacun des &eacute;v&eacute;nements dans la fen&ecirc;tre d'arrangement. C'est un changement purement esth&eacute;tique qui n'intervient sur aucune fonction.
Afficher les enveloppes sur les parties instrument superpose une repr&eacute;sentation graphique de l'activit&eacute; du contr&ocirc;leur
(volume, sustain, etc.). Cela ne change aucune fonction. D&eacute;sactivez cette option pour n'afficher que les notes.
Afficher les accords sur les &eacute;v&eacute;nements affiche les accords d&eacute;tect&eacute;s en superposition sur les &eacute;v&eacute;nements audio dans
l'arrangement. Pour cela, la hauteur de la piste doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur Petite ou plus.
Rendre les &eacute;v&eacute;nements translucides (grille visible au travers) est d&eacute;coch&eacute;e par d&eacute;faut. Elle permet de voir la grille temporelle dans le fond des fen&ecirc;tres d'arrangement et d'&eacute;dition, au travers des &eacute;v&eacute;nements. Voir la grille peut vous aider dans
diverses t&acirc;ches d'&eacute;dition.
Dessiner des formes d'onde liss&eacute;es apporte un lissage suppl&eacute;mentaire aux formes d'onde audio dans toute l'application.
D&eacute;sactivez cette option si vous constatez une d&eacute;gradation des performances d’affichage ou de la r&eacute;activit&eacute; de l'interface utilisateur (qui d&eacute;pendent de votre carte graphique et de votre mat&eacute;riel).
Dessiner des badges d'&eacute;v&eacute;nement est coch&eacute;e par d&eacute;faut. Lorsqu'elle est coch&eacute;e, un champ plus sombre est ajout&eacute; autour du
nom de l'&eacute;v&eacute;nement dans la fen&ecirc;tre d’arrangement pour faciliter sa lecture.
Automation
Cliquez sur l'onglet Automation pour acc&eacute;der aux options suivantes :
Automation asservie aux &eacute;v&eacute;nements est coch&eacute;e par d&eacute;faut. Cela signifie que les enveloppes d'automation se verrouillent
sur les &eacute;v&eacute;nements de telle fa&ccedil;on que d&eacute;placer un &eacute;v&eacute;nement &laquo; sous &raquo; lequel se trouve une automation entra&icirc;ne aussi le d&eacute;placement de l'automation.
D&eacute;sactiver les &eacute;v&eacute;nements sous les enveloppes d'automation est aussi coch&eacute;e par d&eacute;faut. Cela interdit aux outils de la
souris l'acc&egrave;s aux &eacute;v&eacute;nements lors de la visualisation d'une enveloppe d'automation, ce qui permet d'&eacute;viter l'&eacute;dition involontaire
des &eacute;v&eacute;nements sous-jacents lors de l'&eacute;dition d'une automation.
Cr&eacute;er automatiquement des pistes d'automation pour les canaux est d&eacute;coch&eacute;e par d&eacute;faut. Cocher cette option ajoute
automatiquement une piste d'automation pour chaque nouveau canal d’effet, bus, ou canal VCA que vous cr&eacute;ez dans la
console. Cela aide &agrave; maintenir la parit&eacute; entre la structure des pistes en vue d'arrangement et les canaux dans la console.
Ajouter automatiquement des enveloppes pour tous les param&egrave;tres touch&eacute;s est coch&eacute;e par d&eacute;faut. Activer cette option
ajoute une enveloppe d'automation &agrave; tout param&egrave;tre d'automatisable lorsque vous touchez sa commande.
Niveau de r&eacute;ductionvous permet de contr&ocirc;ler la densit&eacute; des nouvelles donn&eacute;es d'automation au fur et &agrave; mesure de leur &eacute;criture. Cela permet de r&eacute;duire la charge du processeur pendant la lecture. Notez que ce r&eacute;glage n'a aucun effet sur les enveloppes d'automation existantes.
Les s&eacute;lecteurs Enveloppes par d&eacute;faut pour les nouvelles pistes audio vous permettent de sp&eacute;cifier les types d'enveloppes
d'automation qui sont par d&eacute;faut cr&eacute;&eacute;s pour chaque nouvelle piste. Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver Volume, Pan, et Muet.
Options avanc&eacute;es
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Audio
Cliquez sur l'onglet Audio pour acc&eacute;der aux options suivantes :
Activer 'Lire les chevauchements' pour les nouvelles pistes audio est d&eacute;sactiv&eacute;e par d&eacute;faut. Lorsque cette option est activ&eacute;e, la fonction 'Lire les chevauchements' est automatiquement activ&eacute;e pour chaque piste audio que vous cr&eacute;ez. Pour plus
d'informations, voir la section Inspecteur de piste du chapitre &Eacute;dition.
Utiliser le cache pour les fichiers audio &eacute;tir&eacute;s par timestretch est coch&eacute;e par d&eacute;faut. Cette option est d&eacute;crite en d&eacute;tail dans
la section Emploi du cache de timestretch du chapitre &Eacute;dition.
Enregistrer les informations de tempo dans les fichiers audio est coch&eacute;e par d&eacute;faut. Quand elle est coch&eacute;e, cette option
permet l'incorporation du tempo pour tout fichier audio enregistr&eacute; dans Studio One. Le tempo du morceau &agrave; l'endroit (temps) o&ugrave;
se trouve l'enregistrement est sauvegard&eacute; avec le fichier, pour qu'un timestretch automatique puisse se faire. Si une autre application a des probl&egrave;mes pour lire les fichiers audio de Studio One, essayez de d&eacute;sactiver cette option.
Utiliser le dithering pour la lecture et l'exportation de fichier audio est coch&eacute;e par d&eacute;faut, ce qui signifie qu'un dithering triangulaire (sans mise en forme de bruit) sera appliqu&eacute; lorsque la r&eacute;solution en bits d'un signal audio est r&eacute;duite en sortie d'un
p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; plus haute r&eacute;solution ou durant l'exportation de fichier. D&eacute;cochez-la si vous voulez utiliser une solution de dithering tierce, comme un effet limiteur tierce avec dithering int&eacute;gr&eacute; dont vous pr&eacute;f&eacute;rez les caract&eacute;ristiques en insert sur la sortie
g&eacute;n&eacute;rale.
Utiliser le traitement en temps r&eacute;el pour mettre &agrave; jour les fichiers de mastering assure que le traitement en temps r&eacute;el est
employ&eacute; lors de la mise &agrave; jour automatique du fichier de mastering pour un morceau donn&eacute;. C'est n&eacute;cessaire quand les morceaux utilisent certains p&eacute;riph&eacute;riques, tels que des instruments externes, qui ne peuvent &ecirc;tre inclus que dans un mixage en
temps r&eacute;el.
Pr&eacute;-enregistrer l'entr&eacute;e audio cr&eacute;e une m&eacute;moire tampon d'une dur&eacute;e que vous pouvez sp&eacute;cifier, pour enregistrer en permanence, m&ecirc;me lorsque le transport est &agrave; l'arr&ecirc;t. Cela permet de r&eacute;cup&eacute;rer l'audio cr&eacute;&eacute; avant le d&eacute;but de l'enregistrement. Une
fois l'enregistrement termin&eacute;, celui-ci contient aussi le signal audio ant&eacute;rieur &agrave; l'instant o&ugrave; l'enregistrement a commenc&eacute;, et cela
pour le nombre de secondes que vous avez sp&eacute;cifi&eacute;.
Les donn&eacute;es enregistr&eacute;es sont collect&eacute;es dans les canaux d'entr&eacute;e tant que des entr&eacute;es physiques sont connect&eacute;es.
Apr&egrave;s avoir enregistr&eacute; avec le pr&eacute;-enregistrement activ&eacute;, vous pouvez r&eacute;v&eacute;ler les donn&eacute;es enregistr&eacute;es avant le
d&eacute;clenchement de l'enregistrement en tirant la poign&eacute;e de d&eacute;but de l'&eacute;v&eacute;nement-vers la gauche.
Si l'enregistrement reprend sur la m&ecirc;me piste, les donn&eacute;es de pr&eacute;-enregistrement sont limit&eacute;es par la fin du dernier
enregistrement, afin que les donn&eacute;es ne se r&eacute;p&egrave;tent pas et qu'une transition transparente soit possible entre les deux
enregistrements.
D&eacute;calage d'enregistrement vous permet de saisir une valeur en &eacute;chantillons dont tout enregistrement audio sera d&eacute;cal&eacute; dans
l'arrangement, compensant ainsi la latence d'interface/pilote.
Ignorer les horodatages de p&eacute;riph&eacute;rique audio (Windows uniquement). Studio One utilise l'horloge syst&egrave;me par d&eacute;faut, car
certains pilotes ASIO ont des horodatages incorrects. Ce param&egrave;tre peut &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;, mais si vous constatez un comportement erratique tel qu'un curseur de lecture sautillant, r&eacute;activez-le.
MIDI
Cliquez sur l'onglet MIDI pour acc&eacute;der aux options suivantes :
Timecode asservi &agrave; la boucle est coch&eacute;e par d&eacute;faut et permet au Timecode MIDI de rester synchronis&eacute; quand le bouclage est
activ&eacute; dans un morceau, projet ou show. Quand elle n'est pas coch&eacute;e, le Timecode MIDI continue de se d&eacute;rouler lin&eacute;airement (&agrave;
progresser) tandis que le transport de Studio One effectue le bouclage.
D&eacute;voiler les notes du pr&eacute;compte est d&eacute;coch&eacute;e par d&eacute;faut. Activez cette option pour conserver toute note MIDI jou&eacute;e durant
le pr&eacute;compte quand celui-ci est activ&eacute;. Cela peut &ecirc;tre utile pour jouer des parties qui commencent juste avant le temps fort.
Poursuivre les notes longues est coch&eacute;e par d&eacute;faut. Quand elle est coch&eacute;e, si la lecture d&eacute;marre apr&egrave;s le d&eacute;but d'une note,
cette note est jou&eacute;e comme si elle d&eacute;butait &agrave; l'endroit d'o&ugrave; la lecture a &eacute;t&eacute; lanc&eacute;e. Par exemple, si une note de nappe de synth&eacute;
commence en mesure 1 et dure jusqu'&agrave; la mesure 8, quand la lecture est lanc&eacute;e depuis la mesure 4, la note est lue depuis la
mesure 4 comme elle l'aurait &eacute;t&eacute; normalement depuis la mesure 1. Avec cette option non coch&eacute;e, dans l'exemple ci-dessus, la
note ne serait pas lue du tout.
Couper les notes longues en fin de la partie est d&eacute;coch&eacute;e par d&eacute;faut. Quand elle est coch&eacute;e, les notes qui sinon se poursuivraient au-del&agrave; de la fin de la partie sont coup&eacute;es. Cela revient &agrave; placer le message de rel&acirc;chement de note (note-off) &agrave; la fin
de la partie.
Activer l'enregistrement r&eacute;trospectif est coch&eacute;e par d&eacute;faut. Lorsque cette option est activ&eacute;e, toutes les donn&eacute;es MIDI re&ccedil;ues
sont captur&eacute;es pour chaque piste, m&ecirc;me quand on n’enregistre pas. Cette m&eacute;moire tampon peut &ecirc;tre r&eacute;cup&eacute;r&eacute;e et plac&eacute;e &agrave;
l'endroit souhait&eacute; dans le morceau.
D&eacute;calage d'enregistrement vous permet de saisir une valeur en millisecondes dont toute interpr&eacute;tation musicale enregistr&eacute;e
sera d&eacute;cal&eacute;e dans l'arrangement, compensant ainsi la latence d'interface/pilote.
Options avanc&eacute;es
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Console
Cliquez sur l'onglet Console pour acc&eacute;der aux options suivantes :
Activer l'annulation Cochez cette option pour permettre l'annulation de changements faits dans la Console, comme les mouvements de faders et les coupures de canaux.
Colorer les tranches de canal L'activer pour appliquer la couleur d'identification &agrave; la totalit&eacute; de chaque tranche de canal de la
console. Normalement, la couleur n'appara&icirc;t que sur les &eacute;tiquettes de canal. Ce type de r&eacute;f&eacute;rence visuelle renforc&eacute;e peut &ecirc;tre
utile lorsque vous naviguez dans des morceaux de grande envergure.
Colorer l’en-t&ecirc;te de plug-in Activez cette option pour appliquer le codage couleur du canal &agrave; la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition ouverte d'un
plug-in. Cette option est pratique lorsque le m&ecirc;me plug-in est utilis&eacute; sur plusieurs canaux de console (le compresseur PreSonus, par exemple).
D&eacute;ployer automatiquement le canal s&eacute;lectionn&eacute; Lorsque cette option est coch&eacute;e, elle facilite la visualisation des canaux
d&eacute;ploy&eacute;s dans la console, un &agrave; la fois. Double-cliquez sur le premier canal pour le d&eacute;ployer, et lorsque le canal suivant est s&eacute;lectionn&eacute;, deux choses se produisent : le canal qui vient d’&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; se d&eacute;ploie automatiquement et le canal s&eacute;lectionn&eacute;
auparavant se r&eacute;duit. Si vous maintenez [Alt]/[Option] et cliquez sur le deuxi&egrave;me canal, le canal pr&eacute;c&eacute;dent ne se r&eacute;duit pas.
Mode fader Cela d&eacute;finit le comportement de la souris pour les faders de canal dans la console. Choisissez Toucher pour qu'il
soit n&eacute;cessaire de cliquer sur la poign&eacute;e du fader elle-m&ecirc;me avant de la tirer jusqu'&agrave; la position souhait&eacute;e. Choisissez Sauter
pour permettre de cliquer n'importe o&ugrave; sur la glissi&egrave;re du fader afin de fixer sa position.
Menu des plug-ins Cela change le style des menus locaux de plug-ins partout dans la console, l'inspecteur et l'&eacute;diteur de
canal. Choisissez Basique pour obtenir une liste simplifi&eacute;e de plug-ins tri&eacute;s par dossier (y compris les dossiers personnalis&eacute;s de
l’utilisateur). Choisissez Avanc&eacute; pour une vue &eacute;tendue de type navigateur avec des options de recherche et de tri (similaire &agrave;
l'onglet Plug-ins du navigateur). Changer cette option modifie l'aspect de tous les menus locaux de plug-ins dans la console.
Entr&eacute;e audio asservie &agrave; la s&eacute;lection Cochez cette option pour automatiquement activer le mode Enregistrer et &Eacute;couter dans
toute piste audio que vous s&eacute;lectionnez.
Entr&eacute;e d'instrument asservie &agrave; la s&eacute;lection Cochez cette option pour automatiquement activer le mode Enregistrer et &Eacute;couter dans toute piste d'instrument que vous s&eacute;lectionnez.
Solo asservi &agrave; la s&eacute;lection Avec cette option activ&eacute;e, quand une piste est en solo, en s&eacute;lectionner une autre met en solo la
nouvelle piste s&eacute;lectionn&eacute;e. Lorsque cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, les pistes restent en solo jusqu'&agrave; ce solo soit d&eacute;sactiv&eacute;.
&Eacute;diteur de canal asservi &agrave; la s&eacute;lection est coch&eacute;e par d&eacute;faut et entra&icirc;ne le changement automatique des p&eacute;riph&eacute;riques de
canal visibles, tels qu'effets ou instruments virtuels, quand un nouveau canal est s&eacute;lectionn&eacute;. Cela vous garantit de toujours ne
voir que les p&eacute;riph&eacute;riques concernant le canal s&eacute;lectionn&eacute;.
Si vous souhaitez que l'&eacute;coute de piste audio ou d'instrument soit automatiquement activ&eacute;e quand l'enregistrement est arm&eacute; sur
une piste, cochez les options &Eacute;coute de piste audio asservie &agrave; l'enregistrement et &Eacute;coute de piste d'instrument asservie
&agrave; l'enregistrement.
L'&eacute;coute de piste audio coupe le son lu (style magn&eacute;to) coupe la lecture de tout signal existant sur les pistes audio dont
l'&eacute;coute est activ&eacute;e.
Coupure de mix. de retour asservie au canal Cochez cette option pour couper le son de toutes les autres pistes d'un mixage
de retour lorsqu'un canal de ce mixage est mis en solo. D&eacute;cochez cette option pour que les autres canaux du mixage de retour
continuent d’&ecirc;tre produits lorsqu'un canal de ce mixage est mis en solo.
REMARQUE : lorsque cette option est d&eacute;coch&eacute;e, les d&eacute;parts de mixage de retour ne sont pas disponibles dans les bus
ni dans les canaux d’effets. Dans ces conditions, les d&eacute;parts de mixage de retour des canaux sont directement envoy&eacute;s
&agrave; la sortie de mixage de retour Cue Mix.
Synchronisation
Cliquez sur l'onglet Synchronisation pour acc&eacute;der aux options suivantes :
Synchro sur des appareils externes Cochez cette case pour que Studio One suive le time code MIDI (MTC) entrant. Notez
que certains appareils MIDI ne transmettent que des donn&eacute;es d'horloge MIDI, pas de MTC. Studio One exige un degr&eacute; de pr&eacute;cision sup&eacute;rieur &agrave; celui que peut fournir une simple horloge MIDI. Pour la conversion de signal SMPTE, un synchroniseur ext&eacute;rieur est n&eacute;cessaire. Pour plus de pr&eacute;cision, l’utilisation d’une horloge word clock externe de r&eacute;f&eacute;rence (master) est
recommand&eacute;e.
MIDI Time Code S&eacute;lectionnez l'appareil qui recevra le time code MIDI ou MTC (MIDI Time Code). Le champ gris &agrave; droite du
nom de l'appareil indique l'&eacute;tat actuel de la transmission de MTC.
MIDI Machine Control S&eacute;lectionnez l'appareil qui recevra les messages de commande de machine MIDI ou MMC (MIDI
Machine Control).
Options avanc&eacute;es
38
Services
Studio One vous donne la possibilit&eacute; d'activer et d&eacute;sactiver s&eacute;lectivement certains services ou modules qui autorisent des fonctions sp&eacute;cifiques. Cela peut &ecirc;tre utile quand on cherche &agrave; r&eacute;soudre des probl&egrave;mes. Par exemple, si un p&eacute;riph&eacute;rique ReWire semble causer un
probl&egrave;me, vous pouvez d&eacute;sactiver le service ReWire afin de voir si cela r&eacute;sout le probl&egrave;me. Cette m&eacute;thode de r&eacute;solution de probl&egrave;me
permet &agrave; l'&eacute;quipe d'assistance technique de Studio One de rapidement isoler et r&eacute;soudre des probl&egrave;mes propres &agrave; votre syst&egrave;me informatique ainsi que d'identifier des probl&egrave;mes encore inconnus dans le programme.
Tous les services sont activ&eacute;s par d&eacute;faut. Pour d&eacute;sactiver un quelconque service, cliquez sur l'onglet Services dans le menu Studio
One/Options/Avanc&eacute; (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Avanc&eacute;) et cliquez sur le bouton de confirmation, apr&egrave;s avoir bien lu le message
d'avertissement. Puis cliquez sur n'importe quel service dans la liste et cliquez sur le bouton D&eacute;sactiver pour d&eacute;sactiver ce service. Vous
devez faire red&eacute;marrer Studio One pour que ces changements entrent en vigueur.
Si un service a &eacute;t&eacute; d&eacute;sactiv&eacute;, suivez les instructions ci-dessus et cliquez sur le bouton Activer de ce service afin de le r&eacute;activer. &Agrave; nouveau, vous devez faire red&eacute;marrer Studio One pour que ces changements entrent en vigueur.
Options avanc&eacute;es
39
Fondamentaux
Le chapitre suivant pr&eacute;sente des aspects de conception importants, voire fondamentaux, de Studio One. Vous familiariser avec ces
aspects de Studio One vous aidera &agrave; rendre votre exp&eacute;rience aussi appr&eacute;ciable et stimulante que possible du point de vue cr&eacute;atif.
&Eacute;dition non destructrice et annuler/r&eacute;tablir
Quasiment toute action d'&eacute;dition et de mixage peut &ecirc;tre annul&eacute;e puis r&eacute;tablie dans Studio One. Il n'y a pas de limite quant au nombre
d'actions sur lesquelles vous pouvez revenir pour les annuler ni sur le nombre d'actions annul&eacute;es qui peuvent &ecirc;tre r&eacute;tablies. La plupart
des actions qui ne peuvent pas &ecirc;tre annul&eacute;es ou r&eacute;tablies sont accompagn&eacute;es de bo&icirc;tes de dialogue de v&eacute;rification.
Aussi n'h&eacute;sitez pas &agrave; explorer sans crainte aucune de modifier quoi que ce soit de fa&ccedil;on permanente. En fait, manipuler librement les
commandes est un moyen rapide d'apprendre, et cela conduit souvent &agrave; des r&eacute;sultats impr&eacute;vus.
L'historique Annuler/R&eacute;tablir est effac&eacute; lorsque vous fermez un morceau, projet, ou show, ou quand vous quittez Studio One.
Enregistrement r&eacute;trospectif
Nous avons tous eu cette exp&eacute;rience en tant que musiciens : parfois, nous r&eacute;alisons nos meilleures interpr&eacute;tations ou nous avons une
id&eacute;e ph&eacute;nom&eacute;nale, puis nous nous rendons compte que nous n'avions pas lanc&eacute; l’enregistrement. Avec l’enregistrement r&eacute;trospectif,
vous ne perdrez plus jamais vos grandes inspirations !
L'enregistrement r&eacute;trospectif capture chaque note que vous jouez sur votre clavier ou contr&ocirc;leur MIDI… m&ecirc;me si vous n’avez pas
appuy&eacute; sur le bouton Enregistrer. M&ecirc;me si le transport est &agrave; l’arr&ecirc;t ! Il fonctionne de mani&egrave;re invisible en arri&egrave;re-plan, piste par piste.
L'activit&eacute; des contr&ocirc;leurs est &eacute;galement captur&eacute;e. D&egrave;s que vous &ecirc;tes s&eacute;duit par quelque chose, il suffit de presser [Shift]+[* du pav&eacute;
num&eacute;rique] et la derni&egrave;re interpr&eacute;tation se transforme en partie instrumentale sur la piste correspondante.
Fondamentaux
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Cela fonctionne d&eacute;j&agrave;.
L'enregistrement r&eacute;trospectif est activ&eacute; par d&eacute;faut. Si vous souhaitez le d&eacute;sactiver, naviguez jusqu’&agrave; Studio One/Options/Avanc&eacute;/MIDI/Activer l’enregistrement r&eacute;trospectif (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Avanc&eacute;/MIDI/Activer l’enregistrement r&eacute;trospectif) et d&eacute;cochez
la case de l'option.
En lecture ou &agrave; l’arr&ecirc;t
Voici comment cela fonctionne. Studio One conserve une m&eacute;moire tampon propre &agrave; chaque piste. Lorsqu'une piste est arm&eacute;e ou en
&eacute;coute de contr&ocirc;le, l'enregistrement r&eacute;trospectif capture toutes les notes ainsi que les modifications de contr&ocirc;leurs et de param&egrave;tres,
que le transport soit en lecture ou &agrave; l’arr&ecirc;t.
Transport en lecture (mais pas en enregistrement) : les &eacute;v&eacute;nements captur&eacute;s sont conserv&eacute;s avec leur emplacement correct
dans le morceau et la fonction Quantifier &agrave; l'entr&eacute;e est appliqu&eacute;e (si elle est activ&eacute;e).
Transport &agrave; l’arr&ecirc;t : les &eacute;v&eacute;nements captur&eacute;s sont conserv&eacute;s avec des temps relatifs les uns par rapport aux autres.
Notez que la m&eacute;moire tampon ne combine pas les &eacute;v&eacute;nements captur&eacute;s pendant la lecture avec ceux qui le sont alors que le transport
est arr&ecirc;t&eacute;. D&egrave;s qu'un &eacute;v&eacute;nement est re&ccedil;u dans un des deux modes, le contenu de la m&eacute;moire tampon obtenu par l’autre mode est supprim&eacute;.
R&eacute;cup&eacute;ration des &eacute;v&eacute;nements captur&eacute;s
Lorsqu’on r&eacute;cup&egrave;re la m&eacute;moire tampon captur&eacute;e durant une phase de lecture, les &eacute;v&eacute;nements sont plac&eacute;s &agrave; leur position correcte dans
la piste. Lorsque les &eacute;v&eacute;nements sont captur&eacute;s avec le transport &agrave; l’arr&ecirc;t puis r&eacute;cup&eacute;r&eacute;s, ils sont plac&eacute;s sur la piste en commen&ccedil;ant par
le premier &eacute;v&eacute;nement qui sera alors cal&eacute; sur la position du curseur de lecture.
Enregistrement r&eacute;trospectif
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Les &eacute;v&eacute;nements r&eacute;cup&eacute;r&eacute;s sont ajout&eacute;s &agrave; la piste en utilisant les m&ecirc;mes options que le processus d'enregistrement standard (Remplacer, Prises multicouches, Enregist. prises, Enregist. mix&eacute;, etc.).
La m&eacute;moire tampon peut &ecirc;tre r&eacute;cup&eacute;r&eacute;e de plusieurs fa&ccedil;ons :
Le raccourci clavier par d&eacute;faut, [Shift]+[* du pav&eacute; num&eacute;rique], rappelle la m&eacute;moire tampon de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
Ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-clic sur la zone de contr&ocirc;le de la piste et s&eacute;lectionnez &laquo; Rappeler
l'enregistrement r&eacute;trospectif &raquo;.
Cliquez sur le bouton Enregistrem. r&eacute;trospectif dans l'inspecteur.
Notez que la commande &laquo; Rappeler l'enregistrement r&eacute;trospectif &raquo; peut &ecirc;tre assign&eacute;e &agrave; un autre raccourci clavier si vous le souhaitez.
Pour en savoir plus, voir Personnalisation des raccourcis clavier.
Annulation
Si quelque chose d'inattendu se produit lors de la r&eacute;cup&eacute;ration des &eacute;v&eacute;nements, par exemple si le curseur de lecture &eacute;tait mal plac&eacute;, la
commande de rappel peut &ecirc;tre annul&eacute;e (et r&eacute;tablie) comme n'importe quelle autre commande.
Voici un autre exemple. Imaginons que le mode d'enregistrement n'&eacute;tait pas correct lors de la r&eacute;cup&eacute;ration des &eacute;v&eacute;nements ; vous avez
rappel&eacute; la m&eacute;moire tampon alors que le mode d'enregistrement &eacute;tait r&eacute;gl&eacute; sur Remplacer, mais vous vouliez qu'il soit r&eacute;gl&eacute; sur Enregist.
mix&eacute;. La fonction d'annulation supprime les &eacute;v&eacute;nements de la piste et les replace dans la m&eacute;moire tampon. Vous pouvez maintenant
changer l'option d'enregistrement et rappeler les &eacute;v&eacute;nements en utilisant le nouveau param&egrave;tre. N'oubliez pas que la m&eacute;moire tampon
est vid&eacute;e si elle re&ccedil;oit un nouvel &eacute;v&eacute;nement apr&egrave;s l'annulation.
Moteur de mixage haute pr&eacute;cision
Studio One dispose d'un moteur de mixage haute pr&eacute;cision de pointe. Un moteur de mixage est le &laquo; calculateur &raquo; qui effectue les sommations math&eacute;matiques requises pour mixer plusieurs sources audio num&eacute;riques. Studio One emploie un moteur &agrave; virgule flottante disposant d'un mode mixte.
Moteur de mixage 64 bits
Studio One Professional propose deux modes, 32 bits et 64 bits, pour son moteur de mixage. Cela signifie que le moteur audio peut automatiquement alterner entre un calcul 32 bits simple pr&eacute;cision &agrave; virgule flottante et un calcul 64 bits double pr&eacute;cision &agrave; virgule flottante, &agrave;
la vol&eacute;e, selon les capacit&eacute;s des plug-ins (effets VST/AU etc.) ins&eacute;r&eacute;s dans la cha&icirc;ne du signal.
Dans Studio One/Options/Configuration audio (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Configuration audio), r&eacute;glez Traitement sur Double (64 bits) pour
activer le traitement 64 bits. Sinon, tout le traitement se fait en pr&eacute;cision simple (32 bits).
Compensation automatique du retard
Studio One compense automatiquement le retard temporel d&ucirc; &agrave; certains traitements par VST et AU. Cela vous &eacute;vite d'avoir &agrave; r&eacute;aligner
manuellement les pistes pour compenser ce retard et conserve toutes les pistes parfaitement synchrones quel que soit le nombre de
plug-ins et effets virtuels que vous faites fonctionner. Pour plus d'informations &agrave; ce sujet, r&eacute;f&eacute;rez-vous &agrave; la section Compensation automatique du retard de plug-in du chapitre &laquo; Mixage &raquo;.
Protection contre les d&eacute;crochages audio
Dans une DAW, travailler avec un grand nombre de pistes et de plug-ins peut &ecirc;tre d&eacute;licat. Pousser au maximum les performances de
votre ordinateur n&eacute;cessite g&eacute;n&eacute;ralement l'utilisation d’une grande taille de m&eacute;moire tampon, qui peut augmenter consid&eacute;rablement le
temps de latence (ou retard) que vous constatez lors de l’&eacute;coute de contr&ocirc;le des entr&eacute;es audio ou du jeu avec des instruments logiciels.
Optez pour une m&eacute;moire tampon trop faible et c’est la lecture audio qui peut en &ecirc;tre affect&eacute;e.
Les interfaces audio qui utilisent un DSP mat&eacute;riel (telles que la Studio 192 PreSonus) peuvent fournir une &eacute;coute d'entr&eacute;e audio &agrave; faible
latence avec une m&eacute;moire tampon de grande taille. Toutefois, elles ne sont pas en mesure de vous aider &agrave; prot&eacute;ger les instruments virtuels d’une latence perturbatrice, &eacute;tant donn&eacute; que ces instruments doivent s'ex&eacute;cuter au moyen du moteur audio natif de la DAW.
Des performances d’un autre niveau avec une faible latence
Studio One dispose maintenant d’un moteur d’&eacute;coute de contr&ocirc;le audio am&eacute;lior&eacute; qui peut assurer une lecture audio sans d&eacute;crochages et
un monitoring natif &agrave; faible latence des entr&eacute;es audio et des instruments virtuels, m&ecirc;me quand le nombre de pistes et de plug-ins pousse
votre syst&egrave;me dans ses derniers retranchements.
Pour plus d'informations sur l'utilisation et la configuration du nouveau moteur audio, voir Protection contre les d&eacute;crochages audio et
&eacute;coute de contr&ocirc;le &agrave; faible latence.
Moteur de mixage haute pr&eacute;cision
42
Le MIDI et au-del&agrave;.
Studio One fonctionne avec tous les appareils MIDI standard que vous connaissez et aimez, des contr&ocirc;leurs aux modules de sons. Mais
une fois les donn&eacute;es MIDI re&ccedil;ues dans Studio One, elles sont converties dans un format interne &agrave; haute r&eacute;solution de 32 bits. Cela signifie qu'il n'y a pas d'&agrave;-coups sur les instruments, que les courbes de contr&ocirc;leur et de pitch bend sont plus fluides, l’automation plus
d&eacute;taill&eacute;e, sans compter les autres avantages lorsque vous travaillez dans l'environnement Studio One.
Et si vous avez besoin de piloter des appareils MIDI externes, vous &ecirc;tes &eacute;galement par&eacute;s – Studio One traduit son format haute r&eacute;solution en donn&eacute;es MIDI standard lorsqu’il faut retourner dans le monde ext&eacute;rieur.
Glisser/d&eacute;poser
De nombreuses fonctions de Studio One int&egrave;grent la prise en charge du glisser/d&eacute;poser. Cela signifie que l'on peut cliquer sur des objets
et les faire glisser sur diff&eacute;rents emplacements, et par dessus d'autres objets, afin d'accomplir certaines t&acirc;ches. Par exemple, vous pouvez trouver un effet audio dans le navigateur et le faire glisser directement sur une piste pour ins&eacute;rer cet effet dans cette piste. Vous pouvez ensuite cliquer sur cet effet et le faire glisser sur une autre piste pour copier &agrave; la fois l'effet et ses r&eacute;glages dans cette nouvelle piste.
Vous pouvez faire glisser un instrument virtuel depuis le navigateur et le d&eacute;poser dans un espace vierge de la vue d'arrangement pour
cr&eacute;er une nouvelle piste d'instrument contenant cet instrument virtuel. Vous pouvez aussi d&eacute;poser l'instrument virtuel sur une piste
d'instrument pour remplacer l'instrument virtuel qui s'y trouvait.
Si, vous changez d'avis alors que vous avez commenc&eacute; &agrave; faire glisser l'objet en question, pressez la touche [&Eacute;chap] du clavier pour
annuler l'action de glissement.
Ces fonctions et de nombreuses autres fonctions de glisser/d&eacute;poser vous permettent de travailler tr&egrave;s rapidement, sans avoir &agrave; vous
arr&ecirc;ter pour naviguer dans les menus ou suivre d'autres processus qui vous font perdre votre concentration.
Commandes de transport
Les commandes de transport sont un ensemble central de boutons qui vous permettent de contr&ocirc;ler la lecture, la navigation et
l'enregistrement dans Studio One. Les commandes de transport sont pr&eacute;sentes &agrave; la fois dans les pages Morceau, Projet et Show.
Les commandes suivantes sont disponibles :
Lire Lance la lecture depuis la position actuelle du curseur de lecture. Vous pouvez &eacute;galement lancer la lecture en pressant la
barre d'espacement de votre clavier, ce qui sert &eacute;galement &agrave; arr&ecirc;ter le transport, lorsqu'il est d&eacute;j&agrave; en lecture.
Arr&ecirc;ter Arr&ecirc;te la lecture. Vous pouvez &eacute;galement arr&ecirc;ter en pressant la barre d'espacement de votre clavier, ou [0] sur le pav&eacute;
num&eacute;rique.
Enregistrer Lance l'enregistrement depuis la position actuelle du curseur de lecture. Vous pouvez &eacute;galement activer
l'enregistrement en pressant la touche [*] du pav&eacute; num&eacute;rique.
Bouclage activ&eacute; Active/d&eacute;sactive le mode de bouclage. Vous pouvez &eacute;galement commuter le bouclage en pressant [/] sur
votre clavier.
Avance et recul rapides Ces boutons d&eacute;placent le curseur de lecture vers l'arri&egrave;re ou l'avant dans le temps.
Aller au marqueur pr&eacute;c&eacute;dent/suivant Ces boutons am&egrave;nent au marqueur pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant dans la piste des marqueurs.
Retourner &agrave; z&eacute;ro Ram&egrave;ne le curseur de lecture au d&eacute;but de l'axe chronologique. Vous pouvez &eacute;galement ramener le transport
&agrave; z&eacute;ro en pressant [,] sur votre clavier.
Raccourcis clavier
De nombreuses op&eacute;rations dans Studio One ont &eacute;t&eacute; associ&eacute;es &agrave; des touches du clavier (raccourcis clavier) qui peuvent &ecirc;tre employ&eacute;es
plut&ocirc;t que de naviguer dans les menus avec la souris. Certains raccourcis clavier utilisent des touches de modification et certaines
touches de modification varient en fonction du syst&egrave;me d'exploitation.
Dans ce mode d'emploi, les raccourcis clavier n&eacute;cessitant l'emploi de touches de modification sont indiqu&eacute;s avec en premier la touche
de modification pour Windows, comme suit : [touche de modification Win]/[touche de modification Mac] + [touche]. Par exemple : [Ctrl]/
[Cmd]+[C] signifie &laquo; pressez [Ctrl]+C sous Windows, ou pressez [Cmd]+C sous macOS &raquo;.
Le MIDI et au-del&agrave;.
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Quand il n'y a pas de diff&eacute;rence entre la version Windows et la version Mac d'un raccourci clavier, un seul raccourci est affich&eacute;.
Exemple : [F3].
Dans plusieurs cas, les options se trouvent dans le menu Studio One pour la version Windows mais dans les Pr&eacute;f&eacute;rences pour la version
macOS. Dans ces cas, l'emplacement Windows est donn&eacute; en premier puis l'emplacement Mac suit entre [crochets].
Certains raccourcis clavier ouvrent une fen&ecirc;tre qui permet de localiser ou de rappeler un &eacute;l&eacute;ment sp&eacute;cifique en tapant une partie de son
nom ou son num&eacute;ro. Lorsque plusieurs &eacute;l&eacute;ments commencent par les m&ecirc;mes lettres, les touches fl&egrave;ches haut et bas peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour faire d&eacute;filer les r&eacute;sultats. Exemples :
[Ctrl]+[Alt]/[Option]+[C] pour localiser un canal de la console
[Ctrl]+[Alt]/[Option]+[T] pour localiser une piste
[Ctrl]+[Alt]/[Option]+[S] pour rappeler une sc&egrave;ne
Une liste compl&egrave;te des raccourcis clavier est toujours disponible dans Aide/Raccourcis clavier qui vous fournit un document HTML et
l'ouvre dans votre navigateur avec les raccourcis clavier actuellement configur&eacute;s.
Raccourcis clavier pour les utilisateurs venant d'un autre logiciel
Si vous passez d'un autre logiciel station de travail audio num&eacute;rique (DAW) &agrave; Studio One, vous pourrez trouver utile de remplacer le jeu
de raccourcis clavier par un jeu sp&eacute;cifiquement cr&eacute;&eacute; afin de faciliter cette transition.
Dans le menu Studio One/Options/G&eacute;n&eacute;ral/Raccourcis clavier (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/G&eacute;n&eacute;ral/Raccourcis clavier), vous pouvez voir une
rubrique intitul&eacute;e Plan d'affectation du clavier. Vous pouvez y s&eacute;lectionner des plans d'affectation du clavier pour plusieurs DAW ; s&eacute;lectionnez un plan d'affectation et Studio One reconna&icirc;t et applique les raccourcis clavier de cette DAW. Vous pouvez ensuite personnaliser les raccourcis clavier en fonction de votre flux de production.
Les raccourcis clavier utilis&eacute;s pour chaque DAW peuvent &ecirc;tre visualis&eacute;s dans le menu Raccourcis clavier et export&eacute;s &agrave; divers formats de
fichier pour visualisation externe.
Personnalisation des raccourcis clavier
Dans le menu Studio One/Options/G&eacute;n&eacute;ral/Raccourcis clavier (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/G&eacute;n&eacute;ral/Raccourcis clavier), vous pouvez modifier
les raccourcis clavier existants comme vous le voulez ainsi qu'ajouter des commandes pour des fonctions qui n'ont pas de raccourci clavier par d&eacute;faut.
Notez que dans ce manuel, toutes les mentions de raccourcis clavier se rapportent aux r&eacute;glages standards.
Raccourcis clavier
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Pour modifier n'importe quel raccourci clavier :
1. Trouvez la fonction dont vous d&eacute;sirez modifier le raccourci clavier en saisissant son nom dans le champ Chercher.
2. Quand la fonction est trouv&eacute;e, s&eacute;lectionnez-la en cliquant dessus dans la liste de gauche.
3. Cliquez sur le champ Saisir la touche et saisissez n'importe quelle combinaison de touches sur le clavier de votre ordinateur.
Votre combinaison de touches s'affiche.
4. Cliquez sur Assigner pour assigner ce raccourci clavier &agrave; la fonction s&eacute;lectionn&eacute;e.
5. Si le raccourci clavier que vous essayez d'assigner est d&eacute;j&agrave; affect&eacute;, son utilisation actuelle s'affiche sous le champ Saisir la
touche, ainsi qu'un lien Afficher qui s&eacute;lectionne cette fonction pour que vous puissiez la changer.
6. Cliquez sur le champ de s&eacute;lection du Plan d'affectation du clavier pour choisir parmi les options suivantes :
Importer &Agrave; s&eacute;lectionner afin d'importer un plan d'affectation du clavier pour Studio One.
Exporter &Agrave; s&eacute;lectionner afin d'exporter votre plan d'affectation de clavier actuel de Studio One.
Exporter comme texte &Agrave; s&eacute;lectionner afin d'exporter votre plan d'affectation de clavier actuel pour Studio One sous
forme de fichier texte en vue de vous cr&eacute;er un guide de r&eacute;f&eacute;rence pour vos raccourcis clavier personnalis&eacute;s.
Une liste compl&egrave;te des raccourcis clavier peut &ecirc;tre visualis&eacute;e gr&acirc;ce &agrave; Aide/Raccourcis clavier, qui produit un document HTML contenant
les raccourcis clavier actuellement configur&eacute;s et l'ouvre dans votre navigateur.
Aide et informations de Studio One
Nous nous sommes efforc&eacute;s de rendre Studio One aussi facile &agrave; apprendre et &agrave; utiliser que possible, mais tout instrument offrant autant
de fonctionnalit&eacute;s qu'une station de travail audio num&eacute;rique moderne n&eacute;cessite obligatoirement un temps d'apprentissage. Pour vous
Aide et informations de Studio One
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aider &agrave; progresser, ce manuel contient des informations sur chaque fonctionnalit&eacute; de Studio One. Vous pouvez &agrave; tout moment acc&eacute;der &agrave;
ce manuel en navigant jusqu'&agrave; Aide/Manuel de r&eacute;f&eacute;rence de Studio One, ou en appuyant sur la touche F1 de votre clavier.
Si vous avez un des plug-ins de Studio One ouvert et avez besoin d'aide pour ses fonctions, presser la touche F1 vous am&egrave;ne &agrave; la section correspondante de ce manuel.
Fen&ecirc;tre d'infos
Le panneau Fen&ecirc;tre d'infos, accessible via l'ic&ocirc;ne Point d'interrogation dans la barre d'outils du haut de page Morceau, Projet ou Show,
affiche toutes les actions associ&eacute;es &agrave; l'outil de souris s&eacute;lectionn&eacute;, ainsi que les modificateurs possibles et leur action. Diverses commandes dans l'interface de Studio One et dans les plug-ins inclus affichent &eacute;galement des informations dans la Fen&ecirc;tre d'infos lorsque
vous les survolez avec la souris. Depuis la Fen&ecirc;tre d'infos, vous pouvez presser la touche F1 de votre clavier pour acc&eacute;der directement
aux sections correspondantes du manuel de r&eacute;f&eacute;rence de Studio One.
Infobulles
Bon nombre de commandes, d'outils et de fen&ecirc;tres de Studio One sont associ&eacute;s &agrave; des infobulles qui s'affichent lorsque vous les survolez avec le pointeur de la souris. Ces courtes descriptions peuvent vous aider &agrave; rapidement vous orienter dans les fonctions qu'offre
Studio One.
Options d’affichage
La philosophie de conception de Studio One est de vous aider &agrave; cr&eacute;er tout en restant discret. C’est pourquoi nous avons fait en sorte que
ses param&egrave;tres d’affichage soient particuli&egrave;rement configurables, afin que vous ne soyez pas distrait par des &eacute;l&eacute;ments que vous choisissez de ne pas utiliser, et que vous ne les voyiez que lorsque vous le souhaitez. D&eacute;couvrez une liste compl&egrave;te d’options dans le menu
d&eacute;roulant Affichage. &Agrave; partir de l&agrave;, vous pouvez m&ecirc;me enregistrer et rappeler vos r&eacute;glages de zoom pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s, r&eacute;initialiser les positions
des fen&ecirc;tres, et plus encore. Activez le mode plein &eacute;cran &agrave; tout moment depuis ce menu ou en appuyant sur [Shift-F].
PreSonus.com
Notre site web, http://presonus.com, contient une foule d'informations sur Studio One et sur la meilleure fa&ccedil;on de l'utiliser. Vous pouvez &eacute;galement obtenir des informations et des r&eacute;ponses d'autres utilisateurs sur nos forums &agrave; l'adresse http://forums.presonus.com/
Souplesse de contr&ocirc;le des param&egrave;tres
De nombreux param&egrave;tres et commandes partout dans Studio One vous permettent d'ajuster leurs r&eacute;glages &agrave; l'aide de la souris et du clavier de plusieurs fa&ccedil;ons utiles :
Molette de la souris Placez le pointeur de la souris au-dessus de la commande ou du param&egrave;tre d&eacute;sir&eacute; et tournez la molette
(ou autre m&eacute;canisme de d&eacute;filement) de votre p&eacute;riph&eacute;rique de pointage. De cette fa&ccedil;on, vous pouvez r&eacute;gler souplement les commandes variables (telles que les faders de mixage ou les param&egrave;tres de plug-in) et faire d&eacute;filer rapidement des listes d'options
(pour r&eacute;gler par exemple la valeur de quantification ou les assignations d'entr&eacute;e/sortie de canal).
Cliquer et tirer Si faire bouger les boutons rotatifs et les curseurs lin&eacute;aires en cliquant dessus et en tirant peut sembler &eacute;vident,
sachez que de nombreux r&eacute;glages num&eacute;riques (tels que Transposer ou les valeurs temporelles de D&eacute;but et de Fin) peuvent
&ecirc;tre faits en cliquant sur le centre de l'affichage du r&eacute;glage, puis en tirant vers le haut ou vers le bas jusqu'&agrave; la valeur souhait&eacute;e.
Double-cliquer et saisir De nombreux param&egrave;tres num&eacute;riques peuvent &ecirc;tre pr&eacute;cis&eacute;ment r&eacute;gl&eacute;s en double-cliquant sur leur
valeur actuelle et en saisissant la valeur souhait&eacute;e. Pressez la touche [Entr&eacute;e] pour valider la nouvelle valeur.
Faire un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic et saisir De nombreux param&egrave;tres des instruments et effets inclus dans Studio One peuvent
&ecirc;tre automatis&eacute;s ou affect&eacute;s &agrave; une macro. S&eacute;lectionnez une commande, ouvrez la fen&ecirc;tre Automation/Macro Canal par [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic, et notez le nom du param&egrave;tre et le champ de valeur. Vous pouvez y saisir des valeurs : il suffit de double-cliquer
sur le champ de valeur, de saisir la valeur souhait&eacute;e et de presser [Entr&eacute;e] pour la valider.
Liaison de contr&ocirc;le Control Link
Contr&ocirc;ler un logiciel station de travail audio num&eacute;rique depuis des dispositifs contr&ocirc;leurs MIDI peut parfois &ecirc;tre une t&acirc;che complexe.
Pour faciliter les choses, Studio One dispose du syst&egrave;me Control Link, un protocole d'affectation MIDI clair et simple. Avec un minimum
de configuration, vous pouvez obtenir un contr&ocirc;le efficace de votre logiciel et de vos &eacute;quipements externes.
Pour en savoir plus sur le syst&egrave;me Control Link, reportez-vous au chapitre Liaison de contr&ocirc;le Control Link.
Souplesse de contr&ocirc;le des param&egrave;tres
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Int&eacute;gration de mat&eacute;riel PreSonus
offre un contr&ocirc;le int&eacute;gr&eacute; des mat&eacute;riels audio PreSonus suivants :
Interface audio Studio 192
Interface audio Studio 192 Mobile
M&eacute;langeurs StudioLive AI
M&eacute;langeurs StudioLive RM
Consoles de mixage StudioLive III
Interfaces Thunderbolt Quantum
Lorsque vous connectez une de ces unit&eacute;s prises en charge &agrave; Studio One, de nombreuses fonctionnalit&eacute;s de contr&ocirc;le du mat&eacute;riel que
vous connaissez dans le logiciel UC Surface fourni deviennent directement disponibles dans Studio One.
Proc&eacute;dure de configuration de base
Pour connecter votre interface de la s&eacute;rie Studio 192, Quantum ou votre console de mixage StudioLive AI, RM-ou s&eacute;rie III de PreSonus &agrave;
Studio One, proc&eacute;dez comme suit :
1. &Agrave; l'aide du c&acirc;ble de donn&eacute;es fourni (USB ou Thunderbolt), branchez votre interface ou console de mixage &agrave; l'ordinateur qui ex&eacute;cute Studio One.
2. Installez et lancez le logiciel UC Surface fourni sur l'ordinateur ex&eacute;cutant Studio One.
3. Lancez Studio One. Les fonctions de commande de votre mat&eacute;riel sont maintenant activ&eacute;es dans Studio One.
Int&eacute;gration de mat&eacute;riel PreSonus
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Pour des informations plus d&eacute;taill&eacute;es sur l'int&eacute;gration et la configuration de mat&eacute;riel dans Studio One, reportez-vous au mode d’emploi
votre interface Studio 192 ou de votre m&eacute;langeur StudioLive AI or RM.
Options d’affichage
Menu Affichage
La philosophie de conception de Studio One est de vous aider &agrave; cr&eacute;er tout en restant discret. C’est pourquoi nous avons fait en sorte que
ses param&egrave;tres d’affichage soient particuli&egrave;rement configurables, afin que vous ne soyez pas distrait par des &eacute;l&eacute;ments que vous choisissez de ne pas utiliser, et de ne les voir que lorsque vous le souhaitez.
D&eacute;couvrez une liste compl&egrave;te d’options dans le menu d&eacute;roulant Affichage. De l&agrave;, vous pouvez m&ecirc;me enregistrer et rappeler vos
r&eacute;glages de zoom pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s, r&eacute;initialiser les positions des fen&ecirc;tres, et plus encore. De plus, les vues sont accessibles au moyen des raccourcis clavier configurables de Studio One, ce que de nombreux utilisateurs exp&eacute;riment&eacute;s consid&egrave;rent comme la m&eacute;thode la plus
rapide et la plus efficace pour utiliser Studio One.
Les vues de base de Studio One comme les pages, l'&eacute;diteur, la console, etc. sont situ&eacute;es dans les deux sections sup&eacute;rieures de ce
menu, et toutes sont couvertes en d&eacute;tail dans leurs sections respectives de ce manuel.
Options d’affichage
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La troisi&egrave;me section de ce menu concerne le navigateur de Studio One. Vous y trouverez vos instruments, vos effets, vos boucles, et
bien plus encore. Le navigateur a &eacute;galement sa propre rubrique ici.
La quatri&egrave;me section de ce menu propose plusieurs vues utiles dans des cas d'utilisation sp&eacute;cifiques :
Panneau d'enregistrement
Le panneau d'enregistrement permet de contr&ocirc;ler plusieurs modes d'enregistrement sur une piste d'instrument, notamment Remplacer
et superposer, Enregistrer les prises dans des couches, Quantifier &agrave; l'entr&eacute;e, etc. Le panneau d'enregistrement est couvert plus en
d&eacute;tail ici.
Options d’affichage
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Affichage du temps
La fen&ecirc;tre Affichage du temps, flottante et redimensionnable, vous donne un aper&ccedil;u imm&eacute;diat de la position de lecture actuelle dans
votre morceau. Les unit&eacute;s prises en charge sont les secondes, les mesures, les &eacute;chantillons et les images, et elles peuvent &ecirc;tre configur&eacute;es en utilisant le petit affichage de temps sur la gauche de la barre de transport en bas de Studio One.
Temps d'enregistrement restant
La fen&ecirc;tre Temps d'enregistrement restant, flottante et redimensionnable, vous donne un aper&ccedil;u de la dur&eacute;e d'enregistrement possible,
en fonction de votre nombre de pistes, du choix actuel de la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage et de l'espace disque disponible.
Veuillez noter que le temps d'enregistrement restant n'est pas un compte &agrave; rebours avant expiration de votre abonnement &agrave; PreSonus
Sphere.
Affichage des accords
La fen&ecirc;tre Affichage des accords, flottante et redimensionnable, pr&eacute;sente plusieurs options pour visualiser les accords. Pratique pour
faciliter la lecture &agrave; vue tout en pratiquant l'instrument de votre choix… particuli&egrave;rement en conjonction avec les points de bouclage !
Cette fen&ecirc;tre offre trois options :
Piste d'accords affiche l'accord voulu par la piste d’accords pour la position de lecture actuelle, ainsi que le prochain
accord &agrave; venir (en bleu).
Accord jou&eacute; affiche l'accord actuellement jou&eacute; sur un clavier externe.
&Eacute;diteur refl&egrave;te l'affichage de l'accord actuel/s&eacute;lectionn&eacute; dans l’inspecteur de l'&eacute;diteur de notes. Lorsque plusieurs
pistes sont visibles dans l'&eacute;diteur, elles contribuent toutes &agrave; l'accord affich&eacute;. Lorsqu'aucun &eacute;diteur d'instrument n'est
ouvert, c’est l'accord au point de lecture actuel d'une piste d'instrument s&eacute;lectionn&eacute;e qui s’affiche.
La piste d'accords est trait&eacute;e plus en d&eacute;tail ici.
Options d’affichage
50
Moniteur MIDI
Le moniteur MIDI vous offre une visibilit&eacute; filtrable de toutes les donn&eacute;es MIDI qui entrent ou qui sortent de Studio One. Il est tr&egrave;s utile
pour affecter les contr&ocirc;leurs et instruments externes, ainsi que pour d&eacute;panner les p&eacute;riph&eacute;riques qui n'envoient ou ne re&ccedil;oivent pas les
donn&eacute;es MIDI comme pr&eacute;vu.
L’affectation d'un contr&ocirc;leur &agrave; l'aide du moniteur MIDI est trait&eacute;e plus en d&eacute;tail ici.
Moniteur de performances
Le moniteur de performances affiche le pourcentage actuel d'utilisation des ressources du processeur et du disque, ainsi que des donn&eacute;es d'utilisation propres aux effets et instruments ins&eacute;r&eacute;s. C’est utile pour par exemple d&eacute;terminer quelles pistes d'instruments exi-
Options d’affichage
51
geantes peuvent valoir la peine d'&ecirc;tre converties en &eacute;v&eacute;nements audio. &Agrave; partir du moniteur de performances, vous pouvez &eacute;galement
contr&ocirc;ler la protection anti-d&eacute;crochage et la mise en sommeil des plug-ins.
Le moniteur de performances est trait&eacute; plus en d&eacute;tail dans les sujets Mesure de niveau et Configuration de l'interface audio. .
Protection contre les d&eacute;crochages
La protection contre les d&eacute;crochages vous permet de choisir le bon &eacute;quilibre entre puissance de traitement et latence pour votre flux de
travail actuel. D'une mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, une faible latence &eacute;tant pr&eacute;f&eacute;rable pour l’enregistrement en direct, choisissez donc une valeur
plus faible pour ce type d’application ; par contre, une m&eacute;moire tampon plus cons&eacute;quente est pr&eacute;f&eacute;rable pour travailler avec de nombreux instruments virtuels simultan&eacute;ment. La protection contre les d&eacute;crochages est trait&eacute;e plus en d&eacute;tail ici.
Mise en sommeil des plug-ins
La mise en sommeil des plug-ins am&eacute;liore les performances globales du processeur et r&eacute;duit le risque de d&eacute;crochage audio en mettant
temporairement en pause le traitement des plug-ins qui ne transmettent pas de son au point de lecture actuel. L'&eacute;tat de chaque plug-in
peut &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; dans le gestionnaire de plug-ins (recherchez l'ic&ocirc;ne en forme de croissant dans l'affichage du processeur).
Notez que le nombre maximal de plug-ins trait&eacute;s simultan&eacute;ment sera toujours limit&eacute; par la puissance de traitement disponible. La mise
en sommeil des plug-ins est &eacute;galement disponible dans le menu Configuration audio.
Gestionnaire de plug-ins
Le gestionnaire de plug-ins vous permet de rechercher, visualiser, trier, supprimer, bloquer et afficher/masquer vos plug-ins &agrave; partir
d'une seule et m&ecirc;me fen&ecirc;tre. Vous pouvez &eacute;galement y v&eacute;rifier les versions de vos plug-ins. Vous pouvez aussi r&eacute;initialiser la liste de
blocage pour tous les plug-ins qui ont &eacute;chou&eacute; &agrave; l'analyse faite par Studio One, et vous pouvez m&ecirc;me ajouter manuellement un plug-in &agrave;
cette liste de blocage en le faisant glisser et en le d&eacute;posant depuis le navigateur de Studio One. Un clic droit sur un plug-in vous permettra de l'afficher dans le Finder/navigateur de votre syst&egrave;me d'exploitation.
Cliquez sur &laquo; Actualiser la liste des plug-ins &raquo; pour rafra&icirc;chir la liste avec tout nouveau plug-in que vous avez pu installer depuis que Studio One est ouvert.
L'onglet Statistiques fournit des informations utiles concernant la fr&eacute;quence d'utilisation des plug-ins et les moyennes de temps de chargement, de temps de sauvegarde, et de taille de chaque preset.
Le gestionnaire de plug-ins est pr&eacute;sent&eacute; plus en d&eacute;tail ici.
Options d’affichage
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R&eacute;p&eacute;ter notes
R&eacute;p&eacute;ter notes est un outil qui vous permet de produire plusieurs notes quantifi&eacute;es de mani&egrave;re s&eacute;lective au moyen d'une seule pression
de touche sur votre contr&ocirc;leur MIDI.
La fonction R&eacute;p&eacute;ter notes est grandement configurable et peut &ecirc;tre compl&egrave;tement contr&ocirc;l&eacute;e par MIDI, ce qui ouvre une multitude
d'options cr&eacute;atives en temps r&eacute;el. &Agrave; ne pas confondre avec l’effet de note Repeater.
La fonction R&eacute;p&eacute;ter notes est trait&eacute;e plus en d&eacute;tail ici.
Lecteur vid&eacute;o
Le lecteur vid&eacute;o vous permet de lire une vid&eacute;o en synchronisation avec Studio One. Id&eacute;al pour produire de la musique &agrave; l’image. Vous
pouvez m&ecirc;me extraire le signal audio de votre clip vid&eacute;o import&eacute; pour le mixer.
Le lecteur vid&eacute;o est trait&eacute; plus en d&eacute;tail dans sa propre rubrique ici.
Options d’affichage
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Affichages suppl&eacute;mentaires :
Fen&ecirc;tre d’infos Permet d’afficher un bandeau contextuel en haut de Studio One avec des descriptions de fonctionnalit&eacute;s utiles
ainsi que des conseils pour utiliser les touches de modification (Shift, Contr&ocirc;le, etc.)
&Eacute;tirement audio Permet d’afficher le bandeau &Eacute;tirement audio en haut de Studio One.
Enlever les silences Permet d’afficher le bandeau Enlever les silences en haut de Studio One.
Quantifier Permet d’afficher le bandeau Quantifier en haut de Studio One.
Macros Permettent d’afficher vos macros &agrave; plusieurs endroits : dans la fen&ecirc;tre d'arrangement, dans l'&eacute;diteur de notes ou dans
l'&eacute;diteur audio. D&eacute;couvrez-en plus sur ces puissantes macros ici !
S&eacute;lecteur d'accord Active la visibilit&eacute; du s&eacute;lecteur d'accord.
Fen&ecirc;tres :
Commuter fen&ecirc;tres flottantes Utilisez cette option pour commuter la visibilit&eacute; des fen&ecirc;tres flottantes comme celles de vos
plug-ins.
Commuter vues optionnelles Utilisez cette option pour commuter les vues optionnelles telles que les fen&ecirc;tres navigateur,
console ou &eacute;dition.
Commuter d&eacute;tachement de console Utilisez cette option pour d&eacute;tacher la console et la repositionner o&ugrave; vous le souhaitez.
Utile si vous utilisez plusieurs moniteurs.
Commuter d&eacute;tachement d'&eacute;diteur Utilisez cette option pour activer le d&eacute;tachement de la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur.
Plein &eacute;cran Utilisez cette option pour afficher Studio One en mode plein &eacute;cran. [Shift+F].
R&eacute;initialiser la position des fen&ecirc;tres Utilisez cette option pour ramener toutes les fen&ecirc;tres &agrave; leur position par d&eacute;faut. Utile
lorsque des projets complexes deviennent un peu trop encombr&eacute;s, ou lorsqu'un document a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute; sur un autre ordinateur ayant un &eacute;cran plus grand et que des fen&ecirc;tres se retrouvent positionn&eacute;es hors de la plage visible. Cela r&eacute;glera le probl&egrave;me.
Zoom:
Zoom avant/arri&egrave;re Utilisez ces options pour zoomer horizontalement en avant ou en arri&egrave;re sur la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition.
Zoom avant/arri&egrave;re vertical Utilisez ces options pour zoomer verticalement en avant ou en arri&egrave;re sur la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition.
Zoom sur la boucle Utilisez cette option pour maximiser le zoom sur vos points de bouclage.
Zoom sur la s&eacute;lection Utilisez cette option pour effectuer un zoom vertical maximal sur les &eacute;v&eacute;nements actuellement s&eacute;lectionn&eacute;s.
Zoom horizontal sur la s&eacute;lection Utilisez cette option pour effectuer un zoom horizontal maximal sur les &eacute;v&eacute;nements actuellement s&eacute;lectionn&eacute;s.
Zoom sur la totalit&eacute; Utilisez cette option pour afficher l’ensemble du contenu de la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition.
Annuler / R&eacute;tablir le zoom Utilisez ces options pour annuler/r&eacute;tablir vos param&egrave;tres de zoom.
Alterner le zoom Utilisez cette option pour alterner entre vos deux derniers r&eacute;glages de zoom.
M&eacute;moriser le zoom Utilisez cette option pour enregistrer votre niveau de zoom pr&eacute;f&eacute;r&eacute; en vue d’une utilisation ult&eacute;rieure.
Restaurer le zoom Utilisez cette option pour rappeler votre niveau de zoom pr&eacute;f&eacute;r&eacute;.
Visibilit&eacute;
Annuler le changement de visibilit&eacute; et R&eacute;tablir le changement de visibilit&eacute;. Les changements de visibilit&eacute; ne sont pas trac&eacute;s par la
fonction Annuler/R&eacute;tablir g&eacute;n&eacute;rale de Studio One, donc un ensemble distinct d'options d'annulation/r&eacute;tablissement de visibilit&eacute; est disponible.
Options d’affichage
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Pages
Les fonctions de Studio One sont organis&eacute;es en deux pages principales : Accueil et Morceau. Chaque page est con&ccedil;ue pour vous aider
&agrave; accomplir un ensemble sp&eacute;cifique de t&acirc;ches et est &agrave; tout moment accessible.
Les fonctions de Studio One sont organis&eacute;es en quatre pages principales : Accueil, Morceau, Projet et Show. Chaque page est con&ccedil;ue
pour vous aider &agrave; accomplir un ensemble sp&eacute;cifique de t&acirc;ches et est &agrave; tout moment accessible.
Dans ce chapitre, nous traitons de l'agencement g&eacute;n&eacute;ral de l'interface utilisateur pour chaque page.
Accueil
Au lancement de Studio One, la page Accueil s'affiche.
Cette page est l’emplacement central o&ugrave; trouver des commandes de gestion de documents et de configuration de p&eacute;riph&eacute;riques, ainsi
que votre profil d'artiste, un flux d'actualit&eacute;s et des liens vers des d&eacute;mos et des didacticiels. La section suivante fournit une br&egrave;ve description de la page Accueil.
T&acirc;ches
Dans la partie sup&eacute;rieure de la page d'accueil, il y a deux options : Nouveau morceau, pour partir d’un morceau vide, et Ouvrir, pour
pouvoir naviguer vers un fichier existant et l'ouvrir. Un morceau est l'entit&eacute; dans laquelle vous pouvez enregistrer, &eacute;diter, arranger et
mixer des donn&eacute;es audio et de notes. On acc&egrave;de aux morceaux en page Morceau.
Dans la partie sup&eacute;rieure de la page Accueil, il y a quatre options. Les trois premi&egrave;res vous permettent de cr&eacute;er un Nouveau morceau,
un Nouveau projetou un Nouveau show, la quatri&egrave;me vous permet d'Ouvrir un fichier existant. Un morceau est l'entit&eacute; dans laquelle
vous pouvez enregistrer, &eacute;diter, arranger et mixer des donn&eacute;es audio et de notes. Un projet est l'entit&eacute; dans laquelle plusieurs morceaux
ou fichiers audio peuvent &ecirc;tre combin&eacute;s et mix&eacute;s sur un m&ecirc;me axe chronologique en vue du mastering. On acc&egrave;de aux morceaux en
page Morceau, aux projets en page Projet et aux shows en page Show.
Pages
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Fichiers et morceauxFichiers, morceaux, projets et shows r&eacute;cents
La liste Fichiers r&eacute;cents comprend des liens vers les derniers documents ouverts. Cliquez sur n'importe lequel de ces liens pour rapidement ouvrir le fichier correspondant. Survoler avec la souris la zone situ&eacute;e juste &agrave; gauche de n'importe lequel des documents ainsi list&eacute;s r&eacute;v&egrave;le une ic&ocirc;ne de punaise qui, si on clique dessus, maintient ce document dans la liste des fichiers r&eacute;cents tant que vous ne
supprimez pas cette punaise.
Pour ouvrir une version auto-sauvegard&eacute;e d'un document, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur le nom du document
et choisissez-y la r&eacute;vision voulue. Ce menu obtenu par clic-droit offre &eacute;galement la possibilit&eacute; d'afficher le document s&eacute;lectionn&eacute; dans
l'Explorateur de Windows ou le Finder de macOS.
Accueil
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Vous pouvez &eacute;galement choisir &laquo; Ouvrir avec les options &raquo; dans ce menu pour charger un morceau sans plug-ins Native, plug-ins tiers ni
prise en charge de l’ARA – utile pour d&eacute;panner les fichiers de morceau qui ne s’ouvrent pas correctement chez vous.
La liste des morceaux, projets et shows affiche tous les documents de ce type qui sont pr&eacute;sents dans l'emplacement de stockage de
l'utilisateur. Cliquez sur l'ic&ocirc;ne de loupe et utilisez le filtre de recherche pour localiser rapidement un document sp&eacute;cifique. Cliquez &agrave; nouveau pour masquer le filtre de recherche.
Accueil
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Configuration
Cette zone affiche l'interface audio que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;e et contient des liens pour configurer cette interface audio, les p&eacute;riph&eacute;riques externes, rechercher des mises &agrave; jour et afficher des informations sur Studio One.
Configurer l'interface audio
Studio One s&eacute;lectionne automatiquement un p&eacute;riph&eacute;rique audio (tel qu'une interface audio) parmi une liste de p&eacute;riph&eacute;riques install&eacute;s
sur votre ordinateur pour servir &agrave; l'entr&eacute;e et &agrave; la sortie audio. Pour s&eacute;lectionner un autre p&eacute;riph&eacute;rique, cliquez sur le lien Configurer
l'interface audio afin d'acc&eacute;der &agrave; l'onglet Configuration audio du menu Options. Pour des informations d&eacute;taill&eacute;es sur la fa&ccedil;on de configurer votre interface audio, reportez-vous &agrave; la section Configuration de votre interface audio.
Configurer les p&eacute;riph&eacute;riques externes
Studio One peut envoyer et recevoir des donn&eacute;es de notes vers et depuis tout p&eacute;riph&eacute;rique MIDI branch&eacute; &agrave; votre ordinateur. L'utilisation
pouss&eacute;e que fait Studio One des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI n&eacute;cessite que vous lui indiquiez quelques &eacute;l&eacute;ments concernant ceux-ci. Pour des
d&eacute;tails sur la fa&ccedil;on de configurer ces p&eacute;riph&eacute;riques, reportez-vous &agrave; la section Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques MIDI.
Rechercher des mises &agrave; jour
De temps &agrave; autre, PreSonus publie des mises &agrave; jour du logiciel Studio One pour corriger des bogues et ajouter des fonctions. Pour v&eacute;rifier manuellement l'existence de mises &agrave; jour, cliquez sur le lien Rechercher des mises &agrave; jour. Votre num&eacute;ro de version, ainsi que le
num&eacute;ro de la version la plus r&eacute;cente, s'affichent alors. Si une version plus r&eacute;cente de Studio One est disponible, un lien de t&eacute;l&eacute;chargement de la nouvelle version est &eacute;galement affich&eacute;.
&Agrave; propos de Studio One
Cliquez sur le lien &Agrave; propos de Studio One pour voir des informations sur votre licence et votre version actuelle ainsi que des informations sur l'&eacute;quipe de d&eacute;veloppement de Studio One.
Profil de l'artiste
Ici, vous pouvez fournir certaines m&eacute;tadonn&eacute;es servant &agrave; &eacute;tiqueter vos morceaux, dont une image, le nom de l'artiste, le genre musical
et l'adresse web URL de l'artiste. Pour ajouter une image aux informations concernant l'artiste, cliquez sur le bouton [...] pour choisir un
fichier ou faites glisser une image sur l'ic&ocirc;ne d'image depuis n'importe quel emplacement de votre ordinateur. Pour supprimer l'image
actuelle, cliquez sur le bouton marqu&eacute; X.
En plus de vous permettre de personnaliser Studio One, cette fonction vous &eacute;vite d'avoir &agrave; remplir les m&eacute;tadonn&eacute;es pour chaque morceau.
Tableau de bord SoundCloud
Une fois que vous avez ouvert un compte, le tableau de bord SoundCloud vous permet d'avoir une interaction directe avec vos fans et
clients, ainsi que de voir diverses statistiques, comme les chiffres de lecture et de t&eacute;l&eacute;chargement, et le nombre de vos abonn&eacute;s.
Accueil
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Vous indique le nombre de sons que vous avez publi&eacute;s.
Indique le nombre de vos fans.
Vous indique combien vous avez eu de lectures.
Vous indique combien vous avez eu de t&eacute;l&eacute;chargements.
Vous indique combien vous avez re&ccedil;u de cœurs.
Vous indique combien de commentaires ont &eacute;t&eacute; laiss&eacute;s par les auditeurs.
Flux d'actualit&eacute;s
Le flux d'actualit&eacute;s de Studio One vient directement de PreSonus. Ce flux contient des informations utiles relatives &agrave; Studio One et
s'actualise automatiquement si votre ordinateur est connect&eacute; &agrave; internet.
D&eacute;mos et didacticiels
Tout morceau de d&eacute;mo ou d'apprentissage ayant &eacute;t&eacute; install&eacute; appara&icirc;t dans la liste D&eacute;mos, et peut &ecirc;tre lanc&eacute; en cliquant sur son nom.
Utilisez ces morceaux de d&eacute;monstration pour &eacute;tudier divers aspects de Studio One.
Morceau
Quand un nouveau morceau est cr&eacute;&eacute; ou quand un morceau existant est ouvert, vous &ecirc;tes amen&eacute; &agrave; la page Morceau. Cette page
contient tous les outils n&eacute;cessaires pour enregistrer, &eacute;diter, arranger et mixer des donn&eacute;es audio et instrumentales multipistes.
Morceau
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Flux de production en page Morceau
La page Morceau est un environnement de production multipiste complet avec une interface &agrave; une seule fen&ecirc;tre. Dans cette page vous
pouvez enregistrer, modifier et arranger n'importe quel nombre de pistes audio et d’instrument. Vous pouvez utiliser n'importe quel
nombre d'effets audio, instruments virtuels et effets et instruments externes, et la plupart des param&egrave;tres peuvent &ecirc;tre automatis&eacute;s
gr&acirc;ce &agrave; l'automation de piste ou de partie.
Un navigateur int&eacute;gr&eacute; acc&eacute;l&egrave;re et facilite la recherche et l'importation de fichiers de donn&eacute;es audio et de notes, d'effets audio VST/AU,
d'instruments virtuels et applications VST/AU. Des fichiers audio peuvent &ecirc;tre import&eacute;s et automatiquement ajust&eacute;s dans le temps par
timestretch pour s'adapter au tempo actuel. Des instruments virtuels peuvent &ecirc;tre directement d&eacute;pos&eacute;s dans le morceau depuis le navigateur pour une configuration instantan&eacute;e de tous les param&egrave;tres, ce qui autorise un flux de production rapide lorsque l'inspiration est l&agrave;.
Lorsque la touche finale a &eacute;t&eacute; apport&eacute;e et que le morceau est pr&ecirc;t pour passer mastering ou sur sc&egrave;ne, une seule commande suffit pour
l’ajouter &agrave; un projet ou &agrave; un show.
Show
Quand un nouveau show est cr&eacute;&eacute; ou quand un show existant est ouvert, vous &ecirc;tes amen&eacute; &agrave; la page Show.
Show
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La page Show offre un environnement ind&eacute;pendant mais totalement int&eacute;gr&eacute; pour les prestations live d’artistes, de groupes et
d’ing&eacute;nieurs de sonorisation. Elle combine la gestion de la setlist avec la lecture des pistes d'accompagnement, le jeu d'instruments virtuels et le traitement des signaux audio d'instruments r&eacute;els par des racks d'effets virtuels – tout cela dans une seule interface intuitive qui
peut facilement recevoir du contenu directement de n'importe quelle piste de la page Morceau de Studio One.
La page Show offre &eacute;galement deux vues personnalisables – une pour l'&eacute;dition et une pour le spectacle. L'affichage d&eacute;di&eacute; Spectacle
avec des macrocommandes personnalisables fonctionne de pair avec des contr&ocirc;leurs physiques tels que ceux des s&eacute;ries PreSonus
FaderPort et ATOM pour cr&eacute;er une interface utilisateur logicielle/mat&eacute;rielle simplifi&eacute;e qui cache toute information non n&eacute;cessaire au
spectacle en live.
Tout en pr&eacute;sentant les informations d'une nouvelle mani&egrave;re, la page Show suit toujours le flux de travail &eacute;prouv&eacute; de Studio One avec un
fonctionnement intuitif par glisser-d&eacute;poser et des menus contextuels locaux pratiques et simples d’emploi pour pr&eacute;senter les commandes et options disponibles. Elle partage les habituels navigateur, console, panneaux de p&eacute;riph&eacute;riques externes et d’instruments,
ainsi que de nombreuses fonctions d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sent&eacute;es en page Morceau. Des raccourcis clavier personnalisables avec des commandes
d&eacute;di&eacute;es &agrave; la page Show permettent une personnalisation encore plus pouss&eacute;e, par exemple lors de l'utilisation de l'appli Studio One
Remote (iOS/Windows/Android).
Avec la page Show, il est facile de pr&eacute;parer vos morceaux en vue de leur interpr&eacute;tation. Pour plus de d&eacute;tails, voir le chapitre Page Show.
Projet
Quand vous cr&eacute;ez ou ouvrez un projet dans Studio One Professional, vous &ecirc;tes amen&eacute; &agrave; la page Projet. Cette zone contient les outils
dont vous avez besoin pour le mastering et la publication audio.
Projet
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Flux de production en page Projet
La page Projet est une solution de mastering d&eacute;di&eacute;e int&eacute;gr&eacute;e &agrave; Studio One Professional. Vous pouvez y graver des CD audio &agrave; la norme
Red Book en vigueur dans le secteur cr&eacute;er des albums MP3 de haute qualit&eacute; et des disques standards ainsi que des images DDP. Les
morceaux et fichiers audio sont dispos&eacute;s en s&eacute;quence de pistes sur un axe chronologique continu (&laquo; timeline &raquo;).
Vous pouvez appliquer des effets individuellement aux pistes, ainsi qu'&agrave; la piste de sortie master, afin d'obtenir un projet &agrave; la sonorit&eacute;
homog&egrave;ne. Un navigateur int&eacute;gr&eacute; rend rapide et simple l'importation de morceaux, de fichiers audio et d'effets audio.
Une mesure de niveau master de haute qualit&eacute; est constamment affich&eacute;e, incluant des mesures de spectre, de niveau cr&ecirc;te/RMS et de
phase. Ces outils vous aident &agrave; savoir en un instant ce qui se passe exactement dans le domaine sonore de votre projet. Une mesure de
sonie et une analyse de sonie hors ligne sont disponibles, offrant des informations aux normes EBU R128 et LU/LUFS actuelles, pour
une perfection dynamique des signaux orient&eacute;s broadcast et streaming.
Comme d&eacute;j&agrave; mentionn&eacute;, les morceaux peuvent &ecirc;tre directement ajout&eacute;s &agrave; vos projets sans avoir &agrave; exporter un mixage de morceau.
Apr&egrave;s avoir ajout&eacute; un morceau &agrave; un projet, vous pouvez y revenir et changer le mixage du morceau, le projet est alors automatiquement
actualis&eacute;.
Pour des informations d&eacute;taill&eacute;es sur la page Projet, reportez-vous au chapitre Mastering.
Bascule rapide
Dans Studio One Professional, vous pouvez avoir plusieurs morceaux, projets ou shows ouverts simultan&eacute;ment et vous pouvez rapidement basculer de l'un &agrave; l'autre. Le moyen le plus rapide pour passer d'un morceau, projet ou show ouvert &agrave; l'autre, en plus de la page
Accueil, consiste &agrave; presser [Ctrl]+[Tab] et &agrave; garder la touche [Ctrl] press&eacute;e sur le clavier. Cela affiche une liste locale de tous les documents ouverts.
En maintenant enfonc&eacute;e la touche [Ctrl], pressez [Tab] pour passer en revue les documents ouverts. Rel&acirc;chez [Ctrl] quand le document
d&eacute;sir&eacute; est s&eacute;lectionn&eacute;. Vous pouvez maintenant voir ce document.
Bascule rapide
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Enregistrement
Le chapitre suivant &eacute;voque les aspects de l'enregistrement dans Studio One, y compris les pistes audio et d'instrument, les modes et formats d'enregistrement, ainsi que des conseils pour l'enregistrement.
Pistes audio
Avant de pouvoir faire un enregistrement, il vous faut au moins une piste sur laquelle enregistrer. Studio One a deux types de piste pour
l'enregistrement de base : la piste audio et la piste d'instrument. L'audio s'enregistre sur des pistes audio, tandis que les donn&eacute;es musicales de jeu sont enregistr&eacute;es sur des pistes d'instrument.
Cr&eacute;ation d'une piste audio
Pour cr&eacute;er une piste audio, naviguez jusqu'&agrave; Piste/Ajouter des pistes ou pressez [T] pour ouvrir la fen&ecirc;tre Ajouter des pistes.
Les options suivantes sont disponibles dans cette fen&ecirc;tre :
Nom Cliquez ici et saisissez un nom pour la nouvelle piste.
Nombre Choisissez le nombre de pistes que vous voulez cr&eacute;er.
Type Choisissez Audio.
Couleur Choisissez une couleur.
Auto-coloration Cochez cette case si vous voulez que vos pistes b&eacute;n&eacute;ficient d'une mise en couleur automatique.
Format Choisissez mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Preset Choisissez une cha&icirc;ne d'effets &agrave; pr&eacute;charger sur les pistes.
Entr&eacute;e Assignez une entr&eacute;e audio &agrave; la ou aux nouvelles pistes. Lorsque vous cr&eacute;ez plusieurs pistes d'un coup, vous pouvez
cocher l'option Ascendant pour assigner les entr&eacute;es &agrave; chaque piste par ordre ascendant (piste 1, entr&eacute;e 1, piste 2, entr&eacute;e 2,
etc.).
Sortie Assignez une sortie audio &agrave; la ou aux nouvelles pistes. Lorsque vous cr&eacute;ez plusieurs pistes d'un coup, vous pouvez
cocher l'option Ascendant pour assigner les sorties &agrave; chaque piste par ordre ascendant (piste 1, sortie 1, piste 2, sortie 2, etc.).
Une fois ces options configur&eacute;es, cliquez sur OK et les pistes apparaissent en vue d'arrangement, sous la piste actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
Naviguez jusqu'&agrave; Piste/Ajouter une piste audio (mono ou st&eacute;r&eacute;o) pour rapidement ajouter une piste audio.
Apr&egrave;s un [clic droit]/[Ctrl]-Clic dans un espace vierge de la colonne des pistes, s&eacute;lectionnez Ajouter des pistes pour toutes les entr&eacute;es
afin de rapidement ajouter une piste pour chaque entr&eacute;e configur&eacute;e dans Configuration E/S audio.
Enregistrement
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Sinon, vous pouvez faire un [clic droit]/[Ctrl]-Clic dans n'importe quel espace vierge de la colonne des pistes de la vue d'arrangement et
s&eacute;lectionner Ajouter une piste audio (mono) ou Ajouter une piste audio (st&eacute;r&eacute;o) pour rapidement ajouter une piste audio.
Utilisation et cr&eacute;ation de presets
Dans Studio One, vous pouvez m&eacute;moriser des presets (pr&eacute;r&eacute;glages) pour toute une cha&icirc;ne de plug-ins d'effets sous forme de cha&icirc;ne
d'effets, ce qui vous permet de rapidement rappeler des configurations d'effets complexes sur n'importe quelle piste. N'importe quelle
cha&icirc;ne d'effets pr&eacute;r&eacute;gl&eacute;e en usine ou cr&eacute;&eacute;e par l'utilisateur peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e comme un preset lors de la cr&eacute;ation d'une piste. Pour
plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Cha&icirc;ne d'effets du chapitre Mixage.
Configuration d'une piste audio
Cette section d&eacute;crit les param&egrave;tres &eacute;ditables d'une piste audio.
S&eacute;lection d'entr&eacute;e/sortie
Il existe trois endroits o&ugrave; s&eacute;lectionner un ou plusieurs canaux d'E/S pour une piste audio : la colonne des pistes, la console, et
l'inspecteur de piste.
Pour s&eacute;lectionner un canal d'entr&eacute;e depuis la colonne des pistes :
Si n&eacute;cessaire, agrandissez la zone de contr&ocirc;le de la piste pour d&eacute;voiler le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e.
Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e juste sous le fader horizontal de piste afin de choisir un des canaux d'entr&eacute;e configur&eacute;s.
Pour s&eacute;lectionner un canal d'entr&eacute;e ou de sortie depuis la console :
Ouvrez la console en cliquant sur le bouton [Mixer] ou en pressant [F3] sur le clavier.
Cliquez sur les s&eacute;lecteurs au-dessus du fader et de la commande de panoramique de chaque piste pour choisir un canal
d'entr&eacute;e et/ou de sortie. Le s&eacute;lecteur de canal d'entr&eacute;e est au-dessus et celui de canal de sortie en dessous.
Pour s&eacute;lectionner un canal d'entr&eacute;e ou de sortie depuis l'inspecteur :
Ouvrez la fen&ecirc;tre Inspecteur en cliquant sur le bouton [I] au-dessus de la colonne des pistes ou en pressant [F4] sur le clavier.
Dans la zone de canal de la fen&ecirc;tre Inspecteur, vous pouvez trouver le commutateur de mode de canal (mono ou st&eacute;r&eacute;o) et les
s&eacute;lecteurs de canaux d'entr&eacute;e et sortie pour la piste actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e ou de sortie pour choisir un canal.
Les pistes st&eacute;r&eacute;o permettent la s&eacute;lection de canaux d'entr&eacute;e mono ou st&eacute;r&eacute;o tandis que les pistes mono ne permettent de s&eacute;lectionner
que des canaux d'entr&eacute;e mono.
Le mode de canal d'une piste (mono ou st&eacute;r&eacute;o) peut &ecirc;tre chang&eacute; d'un simple clic sur l'ic&ocirc;ne en forme de cercle (mono) ou de double
cercle (st&eacute;r&eacute;o). Vous pouvez changer le mode canal de plusieurs pistes simultan&eacute;ment en s&eacute;lectionnant plusieurs pistes avant de cliquer sur cette ic&ocirc;ne.
Mode de tempo
Le mode de tempo, qui se trouve dans l'inspecteur, affecte la fa&ccedil;on dont sont g&eacute;r&eacute;s les &eacute;v&eacute;nements audio sur n'importe quelle piste
audio.
Il existe trois modes de tempo :
Pistes audio
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Ne pas suivre Les &eacute;v&eacute;nements audio de cette piste ne sont pas affect&eacute;s par le tempo du morceau.
Suivre Le d&eacute;but des &eacute;v&eacute;nements audio de la piste est ajust&eacute; en fonction des changements de tempo, pour que les &eacute;v&eacute;nements
restent synchronis&eacute;s avec leur position m&eacute;trique (mesures et temps). La longueur de l'&eacute;v&eacute;nement n'est pas touch&eacute;e.
Timestretch Si le fichier de morceau contient des informations de tempo, les changements de tempo entra&icirc;nent un &eacute;tirement
(ou une contraction) dynamique des &eacute;v&eacute;nements audio sur la piste afin que le d&eacute;but et la fin de ces derniers restent synchronis&eacute;s avec leur position m&eacute;trique (mesures et temps). La longueur et le timing interne de l'&eacute;v&eacute;nement sont affect&eacute;s par le
processus de timestretch mais la hauteur de l'audio reste inchang&eacute;e.
Si l'option &Eacute;tirer les fichiers audio au tempo du morceau a &eacute;t&eacute; coch&eacute;e lors de la cr&eacute;ation d'un nouveau morceau, Timestretch est le mode
de tempo par d&eacute;faut pour toutes les nouvelles pistes audio.
R&eacute;enregistrement
Les canaux de sortie d'instrument, de bus et de ReWire peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s comme entr&eacute;e pour n'importe quelle piste audio st&eacute;r&eacute;o. Ces canaux sont group&eacute;s en branches dans le menu de s&eacute;lection d'entr&eacute;e de la piste audio.
C'est tr&egrave;s utile dans un certain nombre de situations dans lesquelles vous aimeriez &laquo; graver dans le marbre &raquo; la sortie live d'un de ces
types de canaux (enregistrement d'un instrument virtuel live en audio, mixage analogique hybride, etc.).
Armement d'une piste audio pour l'enregistrement
Pour enregistrer dans une piste audio, la piste doit &ecirc;tre arm&eacute;e. Pour armer une piste audio en vue d'y enregistrer, cliquez une fois sur le
bouton Enregistrer de la piste ou s&eacute;lectionnez la piste et pressez [R] sur le clavier. S&eacute;lectionnez plusieurs pistes et armez n'importe
laquelle d'entre elles pour l'enregistrement, toutes les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es seront arm&eacute;es. Le bouton Enregistrer passe au rouge une
fois activ&eacute;, et l'indicateur de niveau de la piste commence &agrave; monter et descendre s'il y a un signal audio dans le canal d'entr&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute; pour la piste.
Sinon, si vous pressez et maintenez [Alt]/[Option] sur le clavier, puis cliquez sur le bouton Enregistrer d'une piste, cela arme la piste en
question et d&eacute;sarme toutes les autres pistes.
Vous pouvez trouver l'option Entr&eacute;e audio asservie &agrave; la s&eacute;lection dans la liste des options de Studio One/Options/Avanc&eacute;/Console
(macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Avanc&eacute;/Console). La cocher arme automatiquement l'enregistrement sur la derni&egrave;re piste s&eacute;lectionn&eacute;e en
fen&ecirc;tre d'arrangement. L'&eacute;coute de contr&ocirc;le est par d&eacute;faut automatiquement activ&eacute;e quand on arme l'enregistrement.
Pistes audio
65
Quand une piste audio est arm&eacute;e pour l'enregistrement, un t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage appara&icirc;t en haut de l'indicateur de niveau d'entr&eacute;e pour
cette piste en vue d'arrangement. Si l'entr&eacute;e sature, le t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage s'allume. En cas d'&eacute;cr&ecirc;tage, vous devez ajuster le gain/niveau
d'entr&eacute;e sur votre interface audio, car une fois le signal enregistr&eacute; avec distorsion, cela ne peut plus &ecirc;tre rattrap&eacute;.
Une fois qu'une piste audio est arm&eacute;e, vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; enregistrer. Reportez-vous &agrave; Activation de l'enregistrement pour en savoir
plus &agrave; ce sujet.
&Eacute;coute de contr&ocirc;le par le logiciel
Pour contr&ocirc;ler (&eacute;couter) l'entr&eacute;e audio live dans une piste audio, cliquez une fois sur le bouton &Eacute;couter. Ce bouton doit virer au bleu, et
vous devez commencer &agrave; entendre votre entr&eacute;e audio live et voir son niveau sur l'indicateur de niveau de la piste. Vous pouvez aussi
maintenir [Alt]/[Option] sur le clavier puis cliquer sur le bouton &Eacute;couter pour simultan&eacute;ment activer l'&eacute;coute d'une piste et d&eacute;sactiver celle
de toutes les autres pistes.
Cela peut &ecirc;tre utile en vue de se repr&eacute;senter le trajet du signal pour comprendre exactement ce qui se passe. Par exemple, si vous &eacute;coutez une guitare branch&eacute;e dans le canal 1 de votre interface audio, alors Studio One re&ccedil;oit l'entr&eacute;e de la guitare par l'entr&eacute;e physique 1.
Dans Configuration E/S audio, vous aurez cr&eacute;&eacute; un canal d'entr&eacute;e mono avec l'entr&eacute;e physique 1 comme source. Votre piste audio a ce
canal d'entr&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute; comme &eacute;tant son entr&eacute;e. La sortie de votre piste audio est vraisemblablement la sortie g&eacute;n&eacute;rale (Main), qui
est un canal de sortie st&eacute;r&eacute;o. Le canal de sortie envoie le signal &agrave; une paire de sorties st&eacute;r&eacute;o d&eacute;sign&eacute;es sur votre interface audio, sans
doute connect&eacute;es &agrave; vos enceintes d'&eacute;coute de contr&ocirc;le ou &agrave; un casque.
Pour contr&ocirc;ler l'entr&eacute;e audio live venant d'un microphone, &eacute;vitez d'utiliser des enceintes proches du microphone. Sinon, vous risquez de
cr&eacute;er une boucle de r&eacute;injection (un effet &laquo; larsen &raquo;) qui peut rapidement produire des niveaux audio dangereusement &eacute;lev&eacute;s, mena&ccedil;ant
&eacute;ventuellement votre audition et vos enceintes.
&Eacute;coute de contr&ocirc;le par l'interface
Certaines interfaces audio offrent la possibilit&eacute; d'&eacute;couter directement les entr&eacute;es et sorties physiques, par opposition &agrave; l'&eacute;coute de
contr&ocirc;le au travers du logiciel. Cela s'appelle l'&eacute;coute de contr&ocirc;le par l'interface ou &laquo; monitoring sans latence &raquo;. Quand vous utilisez ce
type d'interface, nous vous recommandons d'&eacute;couter l'entr&eacute;e audio live via l'interface plut&ocirc;t qu'au travers du logiciel. Cela peut aider &agrave;
&eacute;viter les probl&egrave;mes courants dus &agrave; la latence du logiciel, comme la perception d'un retard quand vous enregistrez des voix, ou un enregistrement &agrave; c&ocirc;t&eacute; des temps.
R&eacute;glage des niveaux d'entr&eacute;e
Bien r&eacute;gler les niveaux d'entr&eacute;e est essentiel pour faire un bon enregistrement. Cela commence avec l'interface audio. Si le niveau
d'entr&eacute;e de l'interface est r&eacute;gl&eacute; trop bas, et si vous augmentez le niveau ult&eacute;rieurement dans Studio One pour compenser, vous faites
aussi remonter le niveau de tous les bruits pr&eacute;sents dans le signal. Si le niveau est trop &eacute;lev&eacute;, vous pouvez saturer l'entr&eacute;e physique, ce
qui cause une distorsion d'&eacute;cr&ecirc;tage d&eacute;sagr&eacute;able qui ne peut pas &ecirc;tre corrig&eacute;e. Par cons&eacute;quent, vous devez r&eacute;gler le gain d'entr&eacute;e de
votre interface audio aussi haut que possible sans saturer l'entr&eacute;e. Il existe g&eacute;n&eacute;ralement un t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage pour chaque entr&eacute;e de
l'interface audio afin de vous aider dans la d&eacute;tection des saturations.
Tant que les niveaux d'entr&eacute;e ne font pas saturer votre interface audio ou la piste sur laquelle vous enregistrez dans Studio One, vous
pouvez toujours ajuster les niveaux des donn&eacute;es enregistr&eacute;es apr&egrave;s que l'enregistrement ait &eacute;t&eacute; fait. Pour contr&ocirc;ler visuellement les
niveaux d'entr&eacute;e de toute entr&eacute;e dans Studio One, il vaut mieux visualiser les canaux d'entr&eacute;e dans la console en cliquant sur l'onglet
Entr&eacute;es de la console.
D&eacute;sactivation d'une piste audio
Lorsque vous travaillez sur des morceaux &eacute;labor&eacute;s avec un grand nombre de pistes audio et d'instrument, il peut &ecirc;tre utile de d&eacute;sactiver
certaines pistes qui ne sont pas utilis&eacute;es &agrave; un instant donn&eacute;, afin de lib&eacute;rer des ressources de processeur et de m&eacute;moire RAM pour les
utiliser ailleurs. D&eacute;sactiver une piste audio d&eacute;sactive et d&eacute;charge tous les effets qui y sont ins&eacute;r&eacute;s. Pour d&eacute;sactiver une piste audio,
ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la piste dans la vue d’arrangement et choisissez &laquo; D&eacute;sactiver la piste &raquo;. Pour
r&eacute;activer une piste audio d&eacute;sactiv&eacute;e, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la piste dans la vue d’arrangement et choisissez &laquo; Activer la piste &raquo;.
Pistes d'instrument
Dans les pistes d'instrument, on enregistre, dessine et &eacute;dite des donn&eacute;es de jeu. Ces donn&eacute;es viennent g&eacute;n&eacute;ralement d'un clavier, qui
sert &agrave; faire jouer un instrument virtuel ou un module de sons r&eacute;el. Les donn&eacute;es de jeu ne sont pas de l'audio ; c'est l'instrument virtuel ou
le module de sons qui est la source audio.
Dans Studio One, les contr&ocirc;leurs MIDI sont appel&eacute;s des claviers. Si vous n'avez pas configur&eacute; de clavier, reportez-vous &agrave; la section
Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques MIDI du chapitre Configuration.
Pistes d'instrument
66
Cr&eacute;ation d'une piste d'instrument
Pour cr&eacute;er une piste d'instrument, naviguez jusqu'&agrave; Piste/Ajouter des pistes ou pressez [T] pour ouvrir la fen&ecirc;tre Ajouter des pistes.
Les options suivantes sont disponibles dans cette fen&ecirc;tre :
Nom Cliquez ici et saisissez un nom pour la nouvelle piste.
Nombre Choisissez le nombre de pistes que vous voulez cr&eacute;er.
Type Choisissez Instrument.
Couleur Choisissez une couleur.
Auto-coloration Cochez cette case si vous voulez que vos pistes b&eacute;n&eacute;ficient d'une mise en couleur automatique.
Entr&eacute;e Assignez un p&eacute;riph&eacute;rique d'entr&eacute;e MIDI &agrave; la ou aux nouvelles pistes. Choisissez Toutes les entr&eacute;es | Any pour accepter
les entr&eacute;es venant de tout p&eacute;riph&eacute;rique MIDI connect&eacute;.
Lorsque vous cr&eacute;ez plusieurs pistes d'un coup, vous pouvez cocher l'option Ascendant pour assigner les entr&eacute;es &agrave;
chaque piste par ordre ascendant de p&eacute;riph&eacute;rique et de canal MIDI.
Sortie Assignez un instrument &agrave; la ou aux nouvelles pistes. Pour cr&eacute;er une nouvelle occurrence d'un instrument logiciel pour
chaque nouvelle piste, choisissez Nouvel instrument et s&eacute;lectionnez un instrument dans la liste fournie. Pour assigner les nouvelles pistes &agrave; un instrument mat&eacute;riel ou &agrave; un instrument logiciel d&eacute;j&agrave; en service dans le morceau, choisissez Instrument existant, et s&eacute;lectionnez-le dans la liste fournie.
Lorsque vous cr&eacute;ez plusieurs pistes d'un coup, vous pouvez cocher l'option Ascendant pour assigner les sorties &agrave;
chaque piste par ordre ascendant d'instrument et de canal MIDI.
Une fois ces options configur&eacute;es, cliquez sur OK et les pistes apparaissent en vue d'arrangement, sous la piste actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e. Il est important de noter que les pistes d'instrument n'apparaissent pas directement dans la console car elles ne produisent pas
d'audio. Ce sont les instruments virtuels qui produisent du son et qui sont donc repr&eacute;sent&eacute;s dans la console par des canaux
d'instrument.
Sinon, ouvrez le menu contextuel par [clic droit]/[Ctrl]-Clic dans un espace vierge de la colonne des pistes de la vue d'arrangement et
s&eacute;lectionnez-y Ajouter une piste d'instrument pour rapidement ajouter une piste d'instrument.
Configuration d'une piste d'instrument
Une piste d'instrument ne peut avoir comme entr&eacute;e qu'un clavier ayant &eacute;t&eacute; configur&eacute; dans le menu P&eacute;riph&eacute;riques externes. Pour configurer un clavier, reportez-vous &agrave; la section Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques MIDI du chapitre Configuration. Si vous avez un clavier configur&eacute; comme entr&eacute;e instrument par d&eacute;faut, toutes les pistes d'instrument utilisent par d&eacute;faut ce clavier.
Une piste d'instrument peut d&eacute;clencher soit un instrument virtuel plac&eacute; dans un morceau soit un instrument externe. L'entr&eacute;e et la sortie
de piste d'instrument peuvent chacune &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es en deux endroits :
S&eacute;lection d'une entr&eacute;e ou sortie de piste d'instrument depuis la colonne des pistes :
R&eacute;glez la taille de piste en vue d'arrangement sur Moyenne ou Grande pour avoir acc&egrave;s &agrave; l'entr&eacute;e actuelle de la piste
d'instrument.
Pistes d'instrument
67
Il existe deux s&eacute;lecteurs d'entr&eacute;e/sortie dans la piste d'instrument. Cliquez sur le s&eacute;lecteur du haut pour choisir une sortie vers
tout instrument virtuel ou externe d&eacute;j&agrave; configur&eacute;. Cliquez sur le s&eacute;lecteur du bas pour choisir parmi les entr&eacute;es de clavier configur&eacute;es.
S&eacute;lection d'une entr&eacute;e ou sortie de piste d'instrument depuis l'inspecteur :
Ouvrez la fen&ecirc;tre Inspecteur en cliquant sur le bouton [i] au-dessus de la colonne des pistes ou en pressant [F4] sur le clavier.
Cliquez dans le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e ou de sortie pour choisir parmi les entr&eacute;es de clavier configur&eacute;es ou pour piloter tout instrument virtuel ou externe d&eacute;j&agrave; configur&eacute;.
Pressez [F11] afin d'ouvrir l'&eacute;diteur d'instrument pour la piste d'instrument s&eacute;lectionn&eacute;e.
Notez qu'il est possible de s&eacute;lectionner Toutes les entr&eacute;es comme entr&eacute;e pour les pistes d'instrument, ce qui r&eacute;unit les entr&eacute;es de tous
les p&eacute;riph&eacute;riques d&eacute;finis comme claviers. Si aucun p&eacute;riph&eacute;rique clavier n'a l'option Entr&eacute;e instrument par d&eacute;faut coch&eacute;e, les nouvelles
pistes d'instrument utilisent automatiquement Toutes les entr&eacute;es.
Ce choix est toujours pr&eacute;sent dans la liste des entr&eacute;es, m&ecirc;me si aucun p&eacute;riph&eacute;rique de type clavier n'est d&eacute;fini. Toutefois, pour toute
entr&eacute;e MIDI devant &ecirc;tre re&ccedil;ue sur une piste d'instrument, votre p&eacute;riph&eacute;rique d'entr&eacute;e MIDI (clavier de commande, etc.) doit d'abord &ecirc;tre
configur&eacute; comme clavier en fen&ecirc;tre P&eacute;riph&eacute;riques externes.
Installation d'un instrument virtuel
Studio One accepte les instruments virtuels VST et AU, les applications ReWire, et les instruments virtuels Native de Studio One. Pour
l'utilisateur, il n'y a pas de diff&eacute;rence entre ces types d'instruments virtuels dans Studio One, car ils sont tous g&eacute;r&eacute;s de la m&ecirc;me fa&ccedil;on.
Pour utiliser n'importer quel instrument virtuel VST ou AU, vous devez &ecirc;tre s&ucirc;r que Studio One sait o&ugrave; cet instrument est install&eacute; dans
votre ordinateur. Reportez-vous &agrave; la section Plug-ins VST du chapitre Configuration pour plus d'informations sur la localisation de vos
plug-ins.
Ajout d'un instrument virtuel depuis le navigateur
Pour ajouter &agrave; votre morceau n'importe quel instrument virtuel VST, AU, ReWire ou int&eacute;gr&eacute;, ouvrez le navigateur avec le bouton Parcourir et cliquez sur l'onglet Instruments afin de voir vos instruments virtuels. Ensuite, effectuez une des actions suivantes :
Cliquez sur n'importe quel instrument virtuel et tirez-le jusqu'&agrave; un espace vierge dans la vue d'arrangement pour &agrave; la fois ajouter
cet instrument virtuel &agrave; votre morceau et cr&eacute;er une piste d'instrument dont la sortie est rout&eacute;e vers cet instrument virtuel. La piste
d'instrument h&eacute;rite logiquement du nom de l'instrument virtuel.
Cliquez sur n'importe quel instrument virtuel et d&eacute;posez-le sur une piste d'instrument existante pour remplacer l'instrument virtuel qui s'y trouvait.
Cliquez sur n'importe quel instrument virtuel et faites-le glisser de l'onglet Instruments &agrave; la console pour simplement ajouter
l'instrument virtuel &agrave; votre morceau. Pour contr&ocirc;ler ou faire jouer cet instrument virtuel, vous devez le s&eacute;lectionner comme sortie
d'une piste d'instrument.
L'instrument virtuel est maintenant install&eacute; et pr&ecirc;t &agrave; jouer, et il dispose d'un ou plusieurs canaux audio d&eacute;di&eacute;s dans la console.
Une fois qu'un instrument virtuel a &eacute;t&eacute; ajout&eacute; &agrave; votre morceau, assurez-vous qu'une piste d'instrument lui est adress&eacute;e pour pouvoir
jouer de cet instrument.
Configuration des sorties multiples d'un instrument virtuel
De nombreux instruments virtuels ont la possibilit&eacute; de produire l'audio sur plusieurs canaux. Dans Studio One, par d&eacute;faut, seule la premi&egrave;re sortie ou paire de sorties d'un instrument virtuel est activ&eacute;e.
Pistes d'instrument
68
Pour activer les autres canaux de sortie possibles pour un instrument virtuel dans la console :
Ouvrez la console en pressant [F3] sur le clavier, puis ouvrez le panneau Instruments (ouvert par d&eacute;faut) en cliquant sur l'onglet
Instrum. &agrave; l'extr&ecirc;me gauche de la console.
Cliquez une fois sur l'instrument virtuel dans le panneau Instruments et le menu d'activation des canaux de sortie se d&eacute;ploie.
Cochez toutes les sorties que vous souhaitez activer pour l'instrument virtuel.
Chaque sortie active de l'instrument virtuel dispose d'un canal audio d&eacute;di&eacute; dans la console, ainsi que d'un aper&ccedil;u du niveau de
signal dans le menu d'activation du canal de sortie.
Vous pouvez aussi activer les sorties de l'instrument virtuel dans la fen&ecirc;tre du plug-in. Tout plug-in d'instrument virtuel offrant plusieurs
canaux de sortie a un bouton Sorties vers le haut de sa fen&ecirc;tre de plug-in. Cliquez sur ce bouton pour visualiser et activer les sorties disponibles.
Configuration d'une application ReWire™
Les applications ReWire se configurent comme les instruments virtuels. Toutes les applications ReWire connues de Studio One Professional sont list&eacute;es dans l'onglet Instruments du navigateur, avec tous les instruments virtuels connus. Vous pouvez faire glisser
l'application ReWire comme un instrument, et Studio One poss&egrave;de un objet ReWire sp&eacute;cial pour repr&eacute;senter l'application.
Pistes d'instrument
69
La fen&ecirc;tre d'interface ReWire est similaire &agrave; celle de l'interface d'instrument virtuel. Il y a aussi deux commandes sp&eacute;ciales, Ouvrir
l'application et Fermer l'application, qui peuvent ouvrir et fermer la plupart des applications ReWire, aussi n'avez-vous pas &agrave; quitter Studio One pour ouvrir ou fermer l'application ReWire.
Si cliquer sur Ouvrir l'application ne lance pas imm&eacute;diatement votre application ReWire, cela signifie que cette application ReWire ne
prend pas cette fonction en charge et que vous devrez la lancer manuellement. L'application doit &ecirc;tre lanc&eacute;e en tant que dispositif
ReWire secondaire.
Cocher &laquo; Autoriser les changements de tempo/signature &raquo; dans la fen&ecirc;tre d'interface ReWire permet &agrave; l'application ReWire de faire des
changements de tempo et de format de mesure dans Studio One. Pour supprimer ces changements depuis l'application ReWire, d&eacute;cochez cette option.
Armement d'une piste d'instrument pour l'enregistrement
Pour enregistrer des donn&eacute;es musicales de jeu dans une piste d'instrument, la piste doit &ecirc;tre arm&eacute;e. Pour armer une piste d'instrument,
cliquez une fois sur le bouton Enregistrer ; il doit virer au rouge.
Notez aussi que l'&eacute;coute de contr&ocirc;le est par d&eacute;faut automatiquement enclench&eacute;e quand on arme la piste pour l'enregistrement. Ce comportement peut se configurer dans le menu Studio One/Options/Avanc&eacute;/P&eacute;riph&eacute;riques (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Avanc&eacute;/P&eacute;riph&eacute;riques). Si
des donn&eacute;es de notes arrivent du clavier s&eacute;lectionn&eacute; pour la piste, l'indicateur de niveau de la piste d'instrument monte et descend en
r&eacute;ponse &agrave; cette entr&eacute;e.
Une fois qu'une piste d'instrument est arm&eacute;e pour l'enregistrement, vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; y enregistrer des donn&eacute;es musicales de jeu. Reportez-vous &agrave; Activation de l'enregistrement pour en savoir plus &agrave; ce sujet.
&Eacute;coute de contr&ocirc;le d'une piste d'instrument
Les pistes d'instrument enregistrent et produisent des donn&eacute;es musicales de jeu, pas de l'audio. C'est l'instrument virtuel ou externe
auquel s'adresse la piste d'instrument qui produit l'audio. Ce qui suit d&eacute;crit comment s'&eacute;coute la sortie audio de l'instrument virtuel ou
externe.
D&eacute;sactivation d'une piste d'instrument
Lorsque vous travaillez sur des morceaux &eacute;labor&eacute;s avec un grand nombre de pistes audio et d'instrument, il peut &ecirc;tre utile de d&eacute;sactiver
certaines pistes qui ne sont pas utilis&eacute;es &agrave; un instant donn&eacute;, afin de lib&eacute;rer des ressources de processeur et de m&eacute;moire RAM pour les
utiliser ailleurs. D&eacute;sactiver une piste d'instrument d&eacute;sactive et d&eacute;charge tous les effets qui y sont ins&eacute;r&eacute;s. Pour d&eacute;sactiver une piste
d'instrument, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la piste dans la vue d’arrangement et choisissez &laquo; D&eacute;sactiver la
Pistes d'instrument
70
piste &raquo;. Pour r&eacute;activer une piste d'instrument d&eacute;sactiv&eacute;e, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la piste et choisissez
&laquo; Activer la piste &raquo;.
&Eacute;coute de contr&ocirc;le d'un instrument virtuel
Les instruments chargent g&eacute;n&eacute;ralement un son par d&eacute;faut ; toutefois, vous devez &ecirc;tre s&ucirc;r que l'instrument virtuel que vous souhaitez
&eacute;couter est correctement configur&eacute; pour produire de l'audio. Avec la sortie d'une piste d'instrument envoy&eacute;e &agrave; l'instrument virtuel que
vous voulez &eacute;couter, cliquez sur le bouton &Eacute;couter et il vire au bleu.
Maintenant, en jouant sur le clavier que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; comme entr&eacute;e de la piste d'instrument, vous devez voir bouger
l'indicateur de niveau de la piste et entendre la sortie audio de l'instrument virtuel. Si vous n'entendez pas la sortie audio de l'instrument
virtuel, v&eacute;rifiez que celui-ci est correctement configur&eacute; et que les canaux audio correspondants dans la console ne sont pas coup&eacute;s
(muets).
Si vous cochez l'option Entr&eacute;e d'instrument asservie &agrave; la s&eacute;lection dans le menu Options, toute piste d'instrument que vous s&eacute;lectionnez
est automatiquement arm&eacute;e pour l'enregistrement et son &eacute;coute de contr&ocirc;le activ&eacute;e, l'inverse se faisant pour les autres pistes
d'instrument.
&Eacute;coute de contr&ocirc;le d'un instrument externe
Vous pouvez utiliser un canal auxiliaire pour &eacute;couter la sortie audio d'un instrument externe si vous ne souhaitez pas enregistrer ce son
sur votre disque dur. C’est utile lorsque par exemple vous travaillez avec un synth&eacute;tiseur MIDI externe mat&eacute;riel, car vous pouvez modifier les donn&eacute;es MIDI d'une piste d'instrument sans avoir besoin d'enregistrer une autre prise sur votre disque dur. Le son de l'appareil
revient par votre interface audio dans un canal auxiliaire de la console, o&ugrave; il devient une partie du mixage comme n'importe quelle autre
piste.
N’oubliez pas que si votre instrument externe est &eacute;galement un contr&ocirc;leur (comme une station de travail avec clavier), vous devrez le
configurer deux fois. D'abord, configurez-le comme un instrument externe sans rien s&eacute;lectionner pour le param&egrave;tre Re&ccedil;oit de, puis configurez-le comme un clavier, sans rien s&eacute;lectionner pour le param&egrave;tre Envoie &agrave;. Cela permet &agrave; la section clavier de commande de la station de travail de servir de source aux pistes d'instrument, tout en permettant &agrave; la section synth&eacute;tiseur de servir d'instrument externe.
Voici comment mettre en place un canal auxiliaire pour un instrument externe :
1. Si vous ne l'avez pas encore fait, configurez l'instrument externe comme un p&eacute;riph&eacute;rique MIDI.
2. Pressez [F3] pour ouvrir la console.
3. Cliquez sur [Externe] dans la colonne de navigation de la console pour ouvrir le panneau P&eacute;riph&eacute;riques externes.
4. Cliquez sur la fl&egrave;che du menu du p&eacute;riph&eacute;rique externe.
5. S&eacute;lectionnez &Eacute;diter dans le menu pour ouvrir la fen&ecirc;tre d’affectation des commandes.
6. Cliquez sur le bouton Sorties (
).
7. S&eacute;lectionnez Ajouter canal Aux en bas de la fen&ecirc;tre. Un canal auxiliaire appara&icirc;t dans la console.
8. Si votre instrument externe poss&egrave;de plusieurs sorties connect&eacute;es &agrave; votre interface audio, ajoutez autant de canaux auxiliaires
que n&eacute;cessaire.
9. Important : cliquez sur &laquo; Sauvegarder comme r&eacute;glages par d&eacute;faut &raquo; avant de fermer la fen&ecirc;tre. Il est ainsi facile de cr&eacute;er de
nouvelles pistes d'instruments avec les canaux auxiliaires d&eacute;j&agrave; affect&eacute;s. Pour en savoir plus, consultez la page Cr&eacute;er une piste
d'instrument pour le canal auxiliaire.
10. Adressez le canal auxiliaire &agrave; la sortie souhait&eacute;e. Votre p&eacute;riph&eacute;rique externe est maintenant disponible dans la console.
N'oubliez pas que l'instrument externe doit &ecirc;tre physiquement connect&eacute; &agrave; une ou plusieurs entr&eacute;es de votre interface audio, car ses sons
seront toujours produits &laquo; en direct &raquo;.
Notez &eacute;galement que faire transiter des signaux audio externes par la console fait automatiquement passer le report, la conversion et le
mixage en mode temps r&eacute;el.
Activation de l'enregistrement
Une fois les pistes d&eacute;sir&eacute;es cr&eacute;&eacute;es, configur&eacute;es et arm&eacute;es pour l'enregistrement, l'&eacute;tape suivante consiste &agrave; enregistrer. Ce qui suit
illustre plusieurs fa&ccedil;ons d'activer l'enregistrement, chacune pour un but diff&eacute;rent.
Manuellement
Activer manuellement l'enregistrement est le moyen le plus basique pour enregistrer. L'enregistrement d&eacute;marre sur la position actuelle
du curseur de lecture et se poursuit jusqu'&agrave; ce que vous l'arr&ecirc;tiez manuellement. Pour activer manuellement l'enregistrement, cliquez
sur le bouton Enregistrer de la barre de transport ou pressez la touche [* du pav&eacute; num&eacute;rique] du clavier.
Activation de l'enregistrement
71
Le bouton Enregistrer de la barre de transport vire au rouge, le curseur de lecture commence &agrave; avancer de gauche &agrave; droite et de nouveaux &eacute;v&eacute;nements sont enregistr&eacute;s sur toutes les pistes arm&eacute;es pour l'enregistrement. L'enregistrement se poursuit jusqu'&agrave; ce que vous
l'arr&ecirc;tiez manuellement.
Pr&eacute;compte et pr&eacute;d&eacute;filement (pr&eacute;-roll)
Lors d'un enregistrement audio ou de parties instrument, il est souvent utile de fournir &agrave; l'interpr&egrave;te un d&eacute;compte des temps avant le
d&eacute;but de l'enregistrement, pour qu'il soit pr&ecirc;t quand l'enregistrement commence, et pour lui donner le tempo du morceau afin qu'il puisse
jouer d&egrave;s le d&eacute;but en mesure. Studio One offre deux fa&ccedil;ons de faire cela : le pr&eacute;compte et le pr&eacute;d&eacute;filement (pr&eacute;-roll).
Activer le pr&eacute;compte vous permet de sp&eacute;cifier un certain nombre de mesures de clics de m&eacute;tronome devant &ecirc;tre jou&eacute;es avant le d&eacute;but
de l'enregistrement. Le pr&eacute;d&eacute;filement (pr&eacute;-roll) vous permet de sp&eacute;cifier un certain nombre de mesures de morceau devant &ecirc;tre jou&eacute;es
avant le d&eacute;but de l'enregistrement. Choisissez le mode qui r&eacute;pond le mieux &agrave; vos besoins quand vous enregistrez.
Suivez ces &eacute;tapes pour utiliser le pr&eacute;compte ou le pr&eacute;d&eacute;filement (pr&eacute;-roll) :
1. Cliquez sur le bouton R&eacute;glages de m&eacute;tronome pour ouvrir la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de m&eacute;tronome.
2. Cochez Pr&eacute;compte ou Pr&eacute;d&eacute;filement dans la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de m&eacute;tronome, et saisissez dans le champ Mesures un chiffre
correspondant au nombre de mesures que vous d&eacute;sirez faire jouer avant que ne commence l'enregistrement.
Vous pouvez &eacute;galement activer le mode voulu soit en cliquant sur le bouton Pr&eacute;compte ou le bouton Pr&eacute;-roll de la barre
de transport, soit en pressant sur le clavier [Shift]+[C] pour activer le pr&eacute;compte ou [O] pour activer le pr&eacute;d&eacute;filement.
3. Dans la r&egrave;gle de temps, placez le curseur de lecture &agrave; l'endroit o&ugrave; vous d&eacute;sirez commencer l'enregistrement.
4. Cliquez sur le bouton Enregistrer dans la barre de transport ou pressez [* du pav&eacute; num&eacute;rique] pour commencer
l'enregistrement.
En mode Pr&eacute;compte, le m&eacute;tronome clique durant le nombre de mesures sp&eacute;cifi&eacute;. Le nombre de temps restant &agrave; battre
avant l'enregistrement s'affiche dans le bouton Enregistrer de la barre de transport.
En mode Pr&eacute;d&eacute;filement (Pr&eacute;-roll), la lecture d&eacute;marre en amont de la position choisie, du nombre de mesures sp&eacute;cifi&eacute;,
avec le curseur de lecture avan&ccedil;ant de gauche &agrave; droite.
5. L'enregistrement s'active automatiquement une fois arriv&eacute; &agrave; la position choisie. Le bouton Enregistrer de la barre de transport
vire au rouge, le curseur de lecture avance de gauche &agrave; droite et de nouveaux &eacute;v&eacute;nements commencent &agrave; &ecirc;tre enregistr&eacute;s sur
toutes les pistes arm&eacute;es pour l'enregistrement.
6. L'enregistrement se poursuit jusqu'&agrave; ce que vous l'arr&ecirc;tiez manuellement en pressant la [Barre d'espace] du clavier ou en cliquant sur Arr&ecirc;ter dans la barre de transport.
R&eacute;enregistrement partiel automatique ou &laquo; Auto Punch &raquo;
Il est parfois utile d'automatiser les points auxquels l'enregistrement commence et s'arr&ecirc;te. Par exemple, si vous voulez r&eacute;enregistrer
une phrase sp&eacute;cifique dans une partie vocale, mais pas ce qui se trouve avant et apr&egrave;s cette phrase, vous pouvez lancer et arr&ecirc;ter automatiquement l'enregistrement en ces points particuliers. Ce processus de r&eacute;enregistrement partiel est couramment appel&eacute; &laquo; punch
in/out &raquo;, et le nouvel &eacute;v&eacute;nement audio qui en r&eacute;sulte est souvent appel&eacute; l'insertion ou &laquo; punch-in &raquo;.
Dans Studio One, le r&eacute;enregistrement partiel automatique se fait gr&acirc;ce &agrave; la fonction Auto Punch. Suivez ces &eacute;tapes pour activer l'Auto
Punch :
Activation de l'enregistrement
72
1. Dans la r&egrave;gle de temps de la vue d'arrangement, placez le marqueur de gauche (G) sur le point de punch-in, c'est-&agrave;-dire &agrave;
l'endroit o&ugrave; doit commencer le r&eacute;enregistrement.
2. Dans la r&egrave;gle de temps de la vue d'arrangement, placez le marqueur de droite (D) sur le point de punch-out, c'est-&agrave;-dire &agrave;
l'endroit o&ugrave; doit s'arr&ecirc;ter le r&eacute;enregistrement.
3. Cliquez sur le bouton Auto Punch dans la barre de transport, ou pressez [i] (la lettre &laquo; i &raquo;) sur le clavier.
4. Avec vos pistes arm&eacute;es pour l'enregistrement, lancez l'enregistrement depuis n'importe quel point ant&eacute;rieur &agrave; la position du marqueur de gauche (G).
5. La lecture d&eacute;marre et l'enregistrement s'active automatiquement quand le marqueur de gauche est atteint. Le bouton Enregistrer de la barre de transport vire au rouge, le curseur de lecture continue d'avancer de gauche &agrave; droite et de nouveaux &eacute;v&eacute;nements commencent &agrave; &ecirc;tre enregistr&eacute;s sur toutes les pistes arm&eacute;es pour l'enregistrement.
6. L'enregistrement s'arr&ecirc;te automatiquement une fois le marqueur de droite (D) atteint. Toutefois, la lecture se poursuit au-del&agrave;
du marqueur de droite jusqu'&agrave; ce que vous l'arr&ecirc;tiez manuellement en pressant la [Barre d'espace] du clavier ou en cliquant sur
Arr&ecirc;ter dans la barre de transport.
Si vous utilisez la fonction Auto-Punch de Studio One pour r&eacute;enregistrer, ou si vous le faites manuellement, la nouvelle partie audio enregistr&eacute;e b&eacute;n&eacute;ficie automatiquement sur ses bords de fondus-encha&icirc;n&eacute;s avec l'&eacute;v&eacute;nement audio existant, donc la transition entre l'ancien
et le nouveau signal audio n'est pas audible. Le fondu-encha&icirc;n&eacute; a une dur&eacute;e tr&egrave;s courte et n'est pas audible ; n&eacute;anmoins, vous pouvez
l'&eacute;diter manuellement.
Contr&ocirc;le du m&eacute;tronome
Un m&eacute;tronome produit des clics ou autres sons audibles sur les temps au tempo de votre choix, ce qui procure aux musiciens une r&eacute;f&eacute;rence de tempo pendant l'enregistrement. C'est particuli&egrave;rement utile pour enregistrer la batterie ou d'autres pistes tr&egrave;s rythmiques, car
les processus d'&eacute;dition et d'arrangement sont beaucoup simplifi&eacute;s quand l'audio enregistr&eacute; est cal&eacute; sur les mesures et les temps qui les
composent.
Dans Studio One, le m&eacute;tronome peut &ecirc;tre mis en et hors service &agrave; la fois globalement et pour chaque sortie physique dans la console, y
compris pour la sortie g&eacute;n&eacute;rale (Main) et toute sortie auxiliaire (Sub).
Activation/d&eacute;sactivation manuelle du m&eacute;tronome
Dans la barre de transport, le bouton M&eacute;tronome se trouve sur la gauche du fader de volume g&eacute;n&eacute;ral et de l'indicateur de niveau. Cliquez sur le bouton M&eacute;tronome ou pressez [C] sur le clavier pour globalement activer et d&eacute;sactiver le m&eacute;tronome. Le m&eacute;tronome est par
d&eacute;faut globalement d&eacute;sactiv&eacute;.
Les canaux de sortie de la console poss&egrave;dent aussi un bouton M&eacute;tronome (Clic On/Off) et une commande de volume du clic au dessus
du fader. Ces commandes vous permettent de choisir pour chaque sortie d'entendre ou non le m&eacute;tronome, et si oui son niveau.
R&eacute;glages de m&eacute;tronome
Cliquez sur le bouton R&eacute;glages de m&eacute;tronome (&agrave; c&ocirc;t&eacute; du bouton M&eacute;tronome dans la barre de transport) pour acc&eacute;der au menu
R&eacute;glages de m&eacute;tronome. Dans ce menu, vous pouvez configurer les sons et le comportement du m&eacute;tronome, ainsi que le pr&eacute;compte et
le pr&eacute;d&eacute;filement.
Contr&ocirc;le du m&eacute;tronome
73
Ici, vous pouvez choisir un &eacute;chantillon individuel et le niveau de volume pour les battements, les accents et les temps faibles. L'accent
est produit sur le temps fort ou premier temps de chaque nouvelle mesure. Les temps faibles sont produits entre les temps forts. Pour
chacun, vous pouvez choisir entre dix-sept &eacute;chantillons par d&eacute;faut, dont Click (clic), Clave, Rim Shot (cercle de f&ucirc;t) et Tambourine (tambourin). Par d&eacute;faut, le r&eacute;glage de niveau d'Accent est plus &eacute;lev&eacute; que celui du niveau de Battement, car la plupart des musiciens aiment
que le temps fort de chaque mesure soit mis en exergue pour les aider &agrave; rester en mesure.
Presets de m&eacute;tronome
Une fois que vous avez configur&eacute; le m&eacute;tronome, vous pouvez sauvegarder la configuration actuelle comme preset en cliquant sur le bouton [M&eacute;moriser le preset]. Ces presets pourront &ecirc;tre rappel&eacute;s &agrave; tout instant en cliquant sur le bouton [Charger un preset].
Pr&eacute;compte et pr&eacute;d&eacute;filement (pr&eacute;-roll)
Le pr&eacute;compte et le pr&eacute;d&eacute;filement (pr&eacute;-roll) sont deux m&eacute;thodes que vous pouvez utiliser pour signaler &agrave; un musicien le d&eacute;but de
l'enregistrement tout en lui donnant une indication du tempo du morceau avant le v&eacute;ritable d&eacute;but de l'enregistrement. Lorsque vous cliquez sur Enregistrer alors que le pr&eacute;compte est activ&eacute;, avant que l'enregistrement ne commence, le m&eacute;tronome clique durant le nombre
de mesures sp&eacute;cifi&eacute; par le param&egrave;tre Mesures. Lorsque vous cliquez sur Enregistrer alors que le pr&eacute;d&eacute;filement est activ&eacute;, Studio One
d&eacute;marre la lecture en amont de l'endroit o&ugrave; le curseur est plac&eacute;, reculant du nombre de mesures sp&eacute;cifi&eacute; par le param&egrave;tre Mesures.
Lorsque la lecture atteint la position du curseur, l'enregistrement commence.
Lorsque le pr&eacute;compte est activ&eacute;, cliquer sur Enregistrer fait s'afficher dans le bouton Enregistrer un compte &agrave; rebours du nombre de battements restants avant que l'enregistrement ne commence.
Le pr&eacute;compte peut &eacute;galement &ecirc;tre activ&eacute; en cliquant sur le bouton Pr&eacute;compte, le plus &agrave; gauche des boutons de m&eacute;tronome dans la
barre de transport, ou en pressant [Shift]+[C]. Le pr&eacute;d&eacute;filement (pr&eacute;-roll) peut aussi &ecirc;tre activ&eacute; en pressant [O].
R&eacute;p&eacute;ter l'accent
Ce r&eacute;glage fait r&eacute;p&eacute;ter le son de l'accent quand la m&eacute;trique employ&eacute;e a plusieurs accents par mesure, comme 12/8. Vous pouvez
essayer cela en faisant ce qui suit :
1. Ouvrez R&eacute;glages de m&eacute;tronome et choisissez pour Accent un son diff&eacute;rent de celui choisi pour Battement et pour Temps faible.
2. Laissez la case R&eacute;p&eacute;ter l'accent d&eacute;coch&eacute;e.
3. Assurez-vous que l'option Clic &agrave; la lecture est coch&eacute;e pour que vous puissiez entendre le m&eacute;tronome &agrave; la lecture.
4. R&eacute;glez la mesure en 12/8, puis cliquez sur le bouton de lecture ou pressez la barre d'espace.
Vous remarquerez que l'accent n'est entendu que tous les 12 battements. Par contre, si vous reprenez les &eacute;tapes 3 et 4 avec la fonction
R&eacute;p&eacute;ter l'accent coch&eacute;e, l'accent est entendu tous les 3 battements.
Clic uniquement au pr&eacute;compte
Quand l'enregistrement est d&eacute;clench&eacute; avec un pr&eacute;-d&eacute;filement activ&eacute;, comme &eacute;voqu&eacute; dans la section Pr&eacute;compte et pr&eacute;d&eacute;filement
(pr&eacute;-roll) de ce chapitre, le nombre sp&eacute;cifi&eacute; de mesures pr&eacute;compt&eacute;es est jou&eacute; avant d'atteindre la position actuelle du curseur de
Contr&ocirc;le du m&eacute;tronome
74
lecture. Le nombre de mesures pr&eacute;compt&eacute;es se sp&eacute;cifie dans la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de m&eacute;tronome. Dans cette m&ecirc;me fen&ecirc;tre, une case
permet de cocher l'option Clic uniquement au pr&eacute;compte, qui est par d&eacute;faut d&eacute;coch&eacute;e.
Avec l'option Clic uniquement au pr&eacute;compte coch&eacute;e, le m&eacute;tronome fournit un d&eacute;compte traditionnel durant les mesures pr&eacute;compt&eacute;es
mais ne se fait plus entendre au-del&agrave; de ces mesures.
Clic &agrave; la lecture
L'option Clic &agrave; la lecture de la fen&ecirc;tre R&eacute;glages de m&eacute;tronome vous permet d'activer/d&eacute;sactiver le m&eacute;tronome pour la lecture, par opposition &agrave; pour l'enregistrement. D&eacute;cocher Clic &agrave; la lecture vous permet de laisser le m&eacute;tronome constamment activ&eacute; dans la barre de
transport tout en n'entendant le clic que lors des enregistrements, pas &agrave; la lecture. L'option Clic &agrave; la lecture est coch&eacute;e par d&eacute;faut ; cliquez sur la case Clic &agrave; la lecture pour la d&eacute;cocher et d&eacute;sactiver le m&eacute;tronome durant la lecture.
Convertir le m&eacute;tronome
Vous pouvez cr&eacute;er une piste audio du m&eacute;tronome en cliquant sur le bouton [Convertir] dans le coin sup&eacute;rieur droit de la fen&ecirc;tre
R&eacute;glages de m&eacute;tronome et en choisissant une des options de plage de conversion. Ces options vous permettent de cr&eacute;er une piste de
clics qui fait soit toute la dur&eacute;e de votre morceau soit juste la longueur de la plage boucl&eacute;e &agrave; l'int&eacute;rieur de celui-ci, comme par exemple 4,
8, ou 16 mesures.
Enregistrement en boucle sur des pistes audio
Il peut &ecirc;tre tr&egrave;s utile d'enregistrer en boucle une section sp&eacute;cifique afin de capturer plusieurs interpr&eacute;tations ou prises du m&ecirc;me passage
musical. Dans Studio One, cela s'appelle un &laquo; enregistrement en boucle &raquo;.
Suivez ces &eacute;tapes pour effectuer l'enregistrement en boucle :
1. Dans la r&egrave;gle de temps, r&eacute;glez les rep&egrave;res gauche (G) et droit (D) respectivement sur le d&eacute;but et la fin de la zone que vous souhaitez enregistrer.
2. Cliquez sur le bouton Bouclage activ&eacute; dans la barre de transport ou pressez [/ du pav&eacute; num&eacute;rique] sur le clavier pour activer le
bouclage.
3. Activez l'enregistrement manuellement ou par Pr&eacute;-Roll ou Auto Punch.
4. Quand le curseur de lecture atteint le marqueur de droite (D), il revient sur la position du marqueur de gauche (G) pour poursuivre l'enregistrement en boucle sur ce passage.
5. L'enregistrement se poursuit jusqu'&agrave; ce que vous l'arr&ecirc;tiez manuellement en pressant la [Barre d'espace] du clavier ou en cliquant sur Arr&ecirc;ter dans la barre de transport.
Quand vous enregistrez en boucle sur des pistes audio, plusieurs prises sont cr&eacute;&eacute;es. Ces prises repr&eacute;sentent chaque passe
d'enregistrement sur la r&eacute;gion boucl&eacute;e. Si Prises multicouches est activ&eacute; dans le panneau d'enregistrement qui s'ouvre depuis le menu
Affichage ou en pressant [Shift]+[Alt]+[R] sur le clavier, les prises sont automatiquement plac&eacute;es dans des couches s&eacute;par&eacute;es qui seront
d&eacute;ploy&eacute;es &agrave; l'arr&ecirc;t de l'enregistrement. Reportez-vous &agrave; la section Compilation du chapitre &Eacute;dition de ce manuel pour plus
d'informations.
S&eacute;lection des prises d'un &eacute;v&eacute;nement audio
Quand plusieurs prises sont disponibles pour un &eacute;v&eacute;nement audio, l'ic&ocirc;ne de prise appara&icirc;t dans le coin inf&eacute;rieur gauche de l'&eacute;v&eacute;nement
en vue d'arrangement.
Par d&eacute;faut, c'est la derni&egrave;re prise enregistr&eacute;e qui est s&eacute;lectionn&eacute;e. Pour s&eacute;lectionner une autre prise, d&eacute;voilez la liste des prises par [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic sur l'&eacute;v&eacute;nement audio. Cliquez sur n'importe quelle prise num&eacute;rot&eacute;e pour la s&eacute;lectionner. Les prises sont &eacute;dit&eacute;es comme
un seul &eacute;v&eacute;nement audio, donc redimensionner ou coller n'importe quelle prise a le m&ecirc;me effet sur toutes les prises que contient
l'&eacute;v&eacute;nement audio.
Enregistrement en boucle sur des pistes audio
75
Il est possible de coller un &eacute;v&eacute;nement audio qui contient plusieurs prises, puis de s&eacute;lectionner une prise diff&eacute;rente pour chaque collage
de l'&eacute;v&eacute;nement d'origine. Par exemple, si vous avez enregistr&eacute; trois prises vocales d'un couplet, vous pouvez scinder cet &eacute;v&eacute;nement
audio entre les diff&eacute;rentes phrases vocales et, pour chaque phrase, choisir la meilleure des trois prises.
Extraction des prises
Quand plusieurs prises existent pour un &eacute;v&eacute;nement audio, il est possible d'extraire individuellement chaque prise sur une nouvelle piste,
une nouvelle couche ou une couche existante. Pour cela, ouvrez le menu contextuel par [clic droit]/[Ctrl]-Clic sur l'&eacute;v&eacute;nement et cliquez
sur Extraire les prises.
Choisissez Extraire les prises sur les pistes pour placer chaque prise &agrave; l'instant appropri&eacute; sur une nouvelle piste qui lui est propre. Notez
que les r&eacute;glages de la piste d'origine ne sont pas repris dans les nouvelles pistes.
Choisissez Extraire les prises sur de nouvelles couches pour placer chaque prise sur sa propre couche. Cela sert g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; la compilation, &eacute;voqu&eacute;e en d&eacute;tail dans la section Compilation du chapitre &Eacute;dition. Choisissez Extraire les prises sur les couches existantes si
vous voulez placer les prises sur les couches existant d&eacute;j&agrave;.
R&eacute;glage et d&eacute;calage de boucle
Plusieurs commandes importantes que vous pourrez trouver utiles &agrave; l'enregistrement en boucle sont r&eacute;f&eacute;renc&eacute;es dans le menu Raccourcis clavier mais n'ont pas de raccourci clavier assign&eacute; par d&eacute;faut.
Les commandes Fixer le d&eacute;but de boucle et Fixer la fin de boucle vous permettent de placer les rep&egrave;res gauche (G) et droit (D) &agrave; l'endroit
o&ugrave; se trouve actuellement le curseur de lecture. Les m&ecirc;mes commandes peuvent servir &agrave; placer les rep&egrave;res gauche et droit en vue d'un
r&eacute;enregistrement partiel automatique par Auto Punch.
Les commandes D&eacute;caler la boucle et D&eacute;caler la boucle en arri&egrave;re vous permettent de d&eacute;placer l'intervalle boucl&eacute; sur l'intervalle de dur&eacute;e
&eacute;gale situ&eacute; juste apr&egrave;s ou avant. Par exemple, si vous avez boucl&eacute; huit mesures, D&eacute;caler la boucle d&eacute;placera l'intervalle de bouclage sur
les huit mesures suivantes.
Modes d'enregistrement des pistes d'instrument
Il existe plusieurs modes pour enregistrer sur une piste d'instrument. Pour alterner entre ces modes, naviguez jusqu'au menu Affichage
et s&eacute;lectionnez Panneau d'enregistrement, ou pressez [Shift]+[Alt]+[R] sur le clavier. Dans le panneau d'enregistrement, vous pouvez
choisir entre une gamme de modes d'enregistrement, et acc&eacute;der &agrave; des outils d'enregistrement cr&eacute;atifs. Ce qui suit d&eacute;crit chacun des
modes et fonctions de l'&eacute;cran d'enregistrement.
Options de mode d'enregistrement
Superposer et Remplacer
En mode d'enregistrement Remplacer, enregistrer par dessus une partie instrument existante entra&icirc;ne le remplacement de cette portion
de l'&eacute;v&eacute;nement d'origine par les nouvelles donn&eacute;es enregistr&eacute;es dans un nouvel &eacute;v&eacute;nement. Pendant l'enregistrement, vous n'entendez
pas l'&eacute;v&eacute;nement d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;, puisque l'objectif de ce mode est de remplacer les donn&eacute;es existantes.
Lorsque le mode Remplacer est d&eacute;sactiv&eacute;, vous &ecirc;tes en mode d'enregistrement par superposition. Dans ce mode, enregistrer par dessus une partie instrument existante entra&icirc;ne la superposition (l'ajout) des donn&eacute;es nouvellement enregistr&eacute;es aux donn&eacute;es existantes.
Pendant l'enregistrement, vous entendez l'&eacute;v&eacute;nement d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;, conjointement aux donn&eacute;es actuellement enregistr&eacute;es, &agrave; condition d'&ecirc;tre en &eacute;coute de contr&ocirc;le de la piste d'instrument.
Prises multicouches
Activez l'option Prises multicouches pour placer sur sa propre couche, en dessous de la piste concern&eacute;e, le contenu de chaque prise
cr&eacute;&eacute;e pendant l'enregistrement en boucle. Si vous activez cette option alors que l'option Enregist. prises est activ&eacute;e, les notes enregistr&eacute;es &agrave; chaque nouvelle passe de boucle sont plac&eacute;es sur une nouvelle couche qui leur est propre. Si vous l'activez alors que l'option
Enregist. mix&eacute; est activ&eacute;e, pour chaque p&eacute;riode d'enregistrement comprise entre le lancement et l'arr&ecirc;t de l'enregistrement, une nouvelle couche est cr&eacute;&eacute;e avec toutes les notes de la totalit&eacute; de la derni&egrave;re passe d'enregistrement.
Quantifier &agrave; l'entr&eacute;e
Activez l'option Quantifier &agrave; l'entr&eacute;e pour recaler les notes enregistr&eacute;es sur l'intervalle rythmique d&eacute;fini par le param&egrave;tre Quantifier. Cela
permet, lors de l'enregistrement de parties qui sont destin&eacute;es &agrave; &ecirc;tre fortement quantifi&eacute;es (comme des arp&egrave;ges de synth&eacute; ou des
Modes d'enregistrement des pistes d'instrument
76
rythmes dans le style bo&icirc;te &agrave; rythmes), de vous &eacute;pargner l'&eacute;tape de quantification ult&eacute;rieure du contenu de votre boucle.
Options d'enregistrement d'instrument en boucle
Enregist. prises et Enregist. mix&eacute;
Si le bouclage est activ&eacute; dans la barre de transport pour l'enregistrement, le mode d'enregistrement devient Enregist. prises ou Enregist.
mix&eacute;, selon la s&eacute;lection faite dans le panneau d'enregistrement. Ces modes sont fonctionnellement similaires aux modes
d'enregistrement ordinaires Superposer et Remplacer.
Si Enregist. prises est s&eacute;lectionn&eacute;, chaque passe sur la r&eacute;gion boucl&eacute;e est enregistr&eacute;e sous forme d'une nouvelle prise dans une nouvelle et m&ecirc;me partie instrument. Quand l'enregistrement est arr&ecirc;t&eacute;, chaque prise peut &ecirc;tre individuellement s&eacute;lectionn&eacute;e en ouvrant le
menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la partie instrument et en y choisissant une des prises num&eacute;rot&eacute;es affich&eacute;es en haut du
menu. Une seule prise peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e &agrave; la fois pour une partie instrument.
Les prises des parties instrument peuvent &ecirc;tre extraites dans de nouvelles pistes d'instrument, comme les prises d'&eacute;v&eacute;nement audio,
d&eacute;crites en section Extraction des prises de ce chapitre.
Si Enregist. mix&eacute; est s&eacute;lectionn&eacute;, chaque passe d'enregistrement sur la r&eacute;gion boucl&eacute;e est ajout&eacute;e aux donn&eacute;es existantes dans une
nouvelle et m&ecirc;me partie instrument. Par exemple, si vous bouclez une zone de quatre mesures pour enregistrer une nouvelle partie de
batterie, cela vous permet d'enregistrer un &eacute;l&eacute;ment de votre kit de batterie &agrave; chaque passe, jusqu'&agrave; ce que vous ayez enregistr&eacute; toute la
partie.
Outils d'enregistrement d'instrument
Annuler la derni&egrave;re boucle et Annuler toutes boucles
Les fonctions Annuler/R&eacute;tablir standards de Studio One ne sont pas applicables aux enregistrements individuels des passes en mode
de bouclage. &Agrave; leur place, utilisez ces deux boutons d'annulation sp&eacute;cifiques. Une fois que votre boucle contient des informations de
note, vous pouvez cliquer sur Annuler la derni&egrave;re boucle pour n'effacer que les notes ajout&eacute;es lors de la derni&egrave;re passe de la boucle. Cliquez sur Annuler toutes boucles pour effacer toutes les notes de la boucle actuelle et repartir de z&eacute;ro.
R&eacute;p&eacute;ter notes
Avec l'option R&eacute;p&eacute;ter notes activ&eacute;e, toutes les notes jou&eacute;es sont red&eacute;clench&eacute;es comme voulu par le param&egrave;tre Cadence. Il peut &ecirc;tre
r&eacute;gl&eacute; sur QT (pour suivre la valeur de quantification actuelle) ou sur n'importe quelle valeur rythmique sp&eacute;cifique.
Par exemple, avec un r&eacute;glage de Cadence &agrave; 1/16, les notes tenues cr&eacute;ent une s&eacute;rie de notes ayant les valeurs de ces notes tenues mais
r&eacute;p&eacute;t&eacute;es toutes les doubles-croches. Cela peut &ecirc;tre utile lors de l'enregistrement de motifs de transition &agrave; la batterie ou de parties rythmiques de synth&eacute;. Notez que ce mode ne peut pas &ecirc;tre combin&eacute; avec le mode Effacer notes.
Si votre clavier ou contr&ocirc;leur MIDI produit des messages de pression (aftertouch), vous pouvez utiliser la pression appliqu&eacute;e sur les
touches ou sur les pads pour faire varier la v&eacute;locit&eacute; (dynamique) des notes r&eacute;p&eacute;t&eacute;es quand la fonction Aftertouch est activ&eacute;e. Plus la
pression est forte, plus la v&eacute;locit&eacute; des notes enregistr&eacute;es est &eacute;lev&eacute;e.
Options de r&eacute;p&eacute;tition des notes
La fonction R&eacute;p&eacute;ter notes est grandement configurable et peut &ecirc;tre compl&egrave;tement contr&ocirc;l&eacute;e par MIDI, ce qui ouvre une multitude
d'options cr&eacute;atives en temps r&eacute;el.
Modes d'enregistrement des pistes d'instrument
77
Pour acc&eacute;der &agrave; la fen&ecirc;tre d'options de R&eacute;p&eacute;ter notes, cliquez sur l'ic&ocirc;ne en forme de cl&eacute; anglaise dans la section R&eacute;p&eacute;ter notes de la
fen&ecirc;tre d'enregistrement. Vous pouvez &eacute;galement ouvrir cette fen&ecirc;tre en activant le Mode clavier.
Actif Lorsque cette option est activ&eacute;e, la fonction R&eacute;p&eacute;ter notes est activ&eacute;e.
Cadence R&egrave;gle la cadence rythmique de la r&eacute;p&eacute;tition des notes.
Gate D&eacute;finit la longueur de chaque note.
Quantifier Lorsque cette option est activ&eacute;e, toutes les notes r&eacute;p&eacute;t&eacute;es se calent sur la grille principale du morceau, m&ecirc;me si une
note n’est pas jou&eacute;e en place. D&eacute;sactivez cette option pour permettre la r&eacute;p&eacute;tition libre des notes sans correction rythmique.
Aftertouch Lorsque cette option est activ&eacute;e, la pression individuelle des touches (aftertouch polyphonique) peut servir &agrave; contr&ocirc;ler la v&eacute;locit&eacute; d'une note tenue.
Mode simple Lorsqu'il est activ&eacute;, une plage de touches de votre contr&ocirc;leur MIDI joue une m&ecirc;me note &agrave; des cadences diff&eacute;rentes. Par d&eacute;faut, cette note est la derni&egrave;re note jou&eacute;e avant que ce mode n’ait &eacute;t&eacute; activ&eacute;.
Changez le r&eacute;glage Base pour d&eacute;placer la plage des touches du mode simple sur une autre octave du clavier.
Changez le r&eacute;glage Hauteur pour changer la note qui est jou&eacute;e en mode simple
Mode clavier Activer cette option permet le contr&ocirc;le par MIDI de la cadence de r&eacute;p&eacute;tition des notes (comme en mode simple),
mais aussi de l'&eacute;tat actif ou non de la fonction R&eacute;p&eacute;ter notes, de l'effacement de note, des dur&eacute;es de gate, du mode simple, de
la quantification et de l'aftertouch.
Changez le r&eacute;glage Base pour d&eacute;placer la note de d&eacute;part de la plage de touches du clavier servant au contr&ocirc;le sur une
autre octave.
Changez le r&eacute;glage Plage pour &eacute;tendre ou r&eacute;duire la plage de touches utilis&eacute;e pour le contr&ocirc;le en mode clavier. Plus la
plage est grande, plus nombreuses sont les commandes accessibles par MIDI.
Remarque : si une plage de touches est r&eacute;serv&eacute;e au contr&ocirc;le de la r&eacute;p&eacute;tition des notes en mode clavier, les autres notes du contr&ocirc;leur
MIDI sont libres de modifier la hauteur des notes r&eacute;p&eacute;t&eacute;es. Cela permet de modifier radicalement le comportement de la r&eacute;p&eacute;tition des
notes d'une main, pendant que les notes et accords sont sp&eacute;cifi&eacute;s de l'autre.
Regardez l'affichage du clavier dans la fen&ecirc;tre d'options de la fonction R&eacute;p&eacute;ter notes afin de voir les commandes assign&eacute;es aux diff&eacute;rentes touches de la plage choisie pour le mode clavier.
Effacer notes
Si Effacer notes est s&eacute;lectionn&eacute; dans le panneau d'enregistrement, toute note jou&eacute;e au cours de la passe d'enregistrement actuelle
efface les notes existantes de m&ecirc;me hauteur. Par exemple, si vous commencez l'enregistrement d'un pattern de batterie, que le son de
grosse caisse est sur la note C1 (do1) et qu'il y a une croche de trop jou&eacute;e sur le quatri&egrave;me temps, vous pouvez passer en mode Effacer
notes pendant l'enregistrement et jouer un do1 d'une croche sur le temps 4, cela effacera la note enregistr&eacute;e auparavant.
Il n'est possible d'activer ce mode que si Enregist. mix&eacute; l'est et si R&eacute;p&eacute;ter notes ne l'est pas ; activer Enregist. prises ou R&eacute;p&eacute;ter notes
d&eacute;sactive ce mode.
Enregistrement pas &agrave; pas
L'enregistrement pas &agrave; pas est une m&eacute;thode sp&eacute;ciale d'enregistrement note par note des donn&eacute;es musicales. Plut&ocirc;t que de jouer en
temps r&eacute;el, ou de dessiner les notes avec l'outil crayon, vous pouvez simplement sp&eacute;cifier une valeur rythmique et presser des touches
Enregistrement pas &agrave; pas
78
sur votre contr&ocirc;leur MIDI pour programmer des notes et des accords avec facilit&eacute; et pr&eacute;cision.
Barre d'outils d'enregistrement pas &agrave; pas
Pour acc&eacute;der au mode enregistrement pas &agrave; pas, cliquez pour s&eacute;lectionner la piste d'instrument sur laquelle vous voulez enregistrer,
ouvrez l'&eacute;diteur en cliquant sur le bouton [&Eacute;diter], puis cliquez sur le bouton [Enregistrement pas &agrave; pas] dans la barre d'outils de l'&eacute;diteur
pour afficher la barre d'outils d'enregistrement pas &agrave; pas. Lorsque vous avez termin&eacute;, vous pouvez masquer les commandes
d'enregistrement pas &agrave; pas en cliquant &agrave; nouveau sur le bouton [Enregistrement pas &agrave; pas].
La barre d'outils d'enregistrement pas &agrave; pas contient les commandes suivantes :
Activer Activez cette option pour passer en mode d'enregistrement pas &agrave; pas. Lorsque cette option est activ&eacute;e, jouer des notes
sur le clavier ajoute les notes et accords correspondants &agrave; la partie instrument s&eacute;lectionn&eacute;e. Si vous placez le curseur dans une
zone vide de la piste, jouer des notes cr&eacute;e une nouvelle partie instrument &agrave; cet emplacement pour y enregistrer les notes.
D&eacute;sactivez Activer pour quitter le mode d'enregistrement pas &agrave; pas.
Suivre Q Activez cette option pour lier la longueur des pas au r&eacute;glage actuel de quantification. Si vous modifiez la valeur de
quantification, la longueur du pas change pour y correspondre.
Longueur de pas Avec ces s&eacute;lecteurs, vous pouvez choisir une dur&eacute;e de note comme longueur de pas, d'une ronde &agrave; une quadruple-croche, avec les regroupements musicaux suivants : Binaire, Triolet (3 notes dans l'espace pr&eacute;vu pour 2), Quintolet (5
notes dans l'espace pr&eacute;vu pour 4), Septolet (7 notes dans l'espace pr&eacute;vu pour 8), ou point&eacute;e (la dur&eacute;e des notes est augment&eacute;e
de 50 % par rapport &agrave; la valeur rythmique choisie).
Retour Cliquez sur ce bouton pour effacer la note ou l'accord le plus r&eacute;cemment ajout&eacute; et faire reculer le curseur &agrave; l'endroit o&ugrave;
cette note ou cet accord commen&ccedil;ait. Cliquez plusieurs fois sur Retour pour effacer plusieurs notes.
Silence Cliquez sur ce bouton pour faire avancer le curseur dans le temps, d'un intervalle correspondant &agrave; la longueur de pas
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e, ce qui a pour effet de cr&eacute;er un silence musical pour ce pas.
Enregistrement en mode pas &agrave; pas
Pour enregistrer une partie en mode pas &agrave; pas, suivez ces &eacute;tapes :
1. Placez le curseur dans la piste d'instrument &agrave; l'endroit &agrave; partir duquel vous souhaitez enregistrer.
2. Ouvrez la barre d'outils d'enregistrement pas &agrave; pas en cliquant sur la touche [Enregistrement pas &agrave; pas] dans la barre d'outils de
l'&eacute;diteur.
3. Cliquez sur [Activer] pour activer l'enregistrement pas &agrave; pas.
4. Choisissez une valeur rythmique au moyen des s&eacute;lecteurs de longueur de pas. Vous pouvez changer cette valeur &agrave; tout
moment pendant que vous cr&eacute;ez la partie.
5. Jouez une note sur un contr&ocirc;leur MIDI connect&eacute; pour cr&eacute;er &agrave; l'emplacement du curseur une note ayant la dur&eacute;e sp&eacute;cifi&eacute;e.
Lorsque vous rel&acirc;chez la note, le curseur avance d'un intervalle correspondant &agrave; la longueur de pas r&eacute;gl&eacute;e, et vous &ecirc;tes pr&ecirc;t
pour programmer la note suivante. Si vous souhaitez programmer un accord, jouez et maintenez simplement les notes qui
constituent l'accord, puis rel&acirc;chez-les.
6. Lorsque vous avez termin&eacute;, cliquez &agrave; nouveau sur [Activer] pour sortir du mode d'enregistrement pas &agrave; pas.
Couches de piste
Dans Studio One, les pistes audio et d'instrument ont des couches optionnelles qui peuvent servir &agrave; enregistrer plusieurs id&eacute;es diff&eacute;rentes sur une m&ecirc;me piste. Par exemple, vous pouvez vouloir comparer un jeu de paroles avec un autre pour une piste de chant. Dans
ce cas, vous pouvez enregistrer deux interpr&eacute;tations diff&eacute;rentes sur deux couches distinctes d'une m&ecirc;me piste et rapidement alterner
entre les deux sans recourir &agrave; une seconde piste.
Pour cr&eacute;er une nouvelle couche sur n'importe quelle piste, ouvrez le menu contextuel par Clic droit]/[Ctrl-Clic sur la zone des commandes de la piste en fen&ecirc;tre d'arrangement, et choisissez Ajouter une couche dans le sous-menu Couches. Une autre m&eacute;thode
consiste &agrave; ouvrir l'inspecteur en pressant [F4] sur le clavier et &agrave; s&eacute;lectionner Ajouter une couche dans le champ de s&eacute;lection Couches.
Une nouvelle couche revient effectivement &agrave; avoir une toute nouvelle piste sans avoir &agrave; dupliquer les inserts, les d&eacute;parts et la configuration d'E/S. Vous pouvez aussi dupliquer des couches en s&eacute;lectionnant Dupliquer la couche dans le champ de s&eacute;lection Couches, ce
qui vous permet d'essayer et de comparer deux &eacute;ditions diff&eacute;rentes des m&ecirc;mes &eacute;v&eacute;nements sur deux couches.
Couches de piste
79
Pour supprimer une couche de piste, s&eacute;lectionnez-la en cliquant dessus dans l’en-t&ecirc;te de la piste (pas sur l’&eacute;v&eacute;nement de couche luim&ecirc;me), puis faites un [Clic droit][/[Ctrl]-Clic] et choisissez Supprimer la couche dans le menu contextuel. Vous pouvez &eacute;galement grouper la s&eacute;lection de plusieurs couches avec [Shift+Clic gauche], puis choisir Supprimer les couches s&eacute;lectionn&eacute;es dans le menu contextuel pour supprimer plusieurs couches &agrave; la fois.
Notez que vous ne pouvez pas s&eacute;lectionner (ou supprimer) de fa&ccedil;on group&eacute;e des couches venant de plusieurs pistes. Une piste &agrave; la
fois.
Extraire les couches sur des pistes
Vous pouvez parfois souhaiter que plusieurs couches soient transf&eacute;r&eacute;es sur des pistes normales, ce qui permettra &agrave; chacune de b&eacute;n&eacute;ficier d’un contr&ocirc;le de mixage complet en termes de panoramique, de niveau, etc.
Vous pouvez le faire en trois clics. Cliquez sur la piste souhait&eacute;e pour la s&eacute;lectionner, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit], puis choisissez &laquo; Extraire la couche sur une piste &raquo;. Vous pouvez &eacute;galement effectuer une s&eacute;lection group&eacute;e et n’extraire que les couches s&eacute;lectionn&eacute;es par [Shift-Clic gauche] en choisissant &laquo; Extraire les couches s&eacute;lectionn&eacute;es sur des pistes &raquo; dans le menu contextuel. Par
ailleurs, si vous maintenez la touche Option/Alt enfonc&eacute;e tout en faisant glisser une couche, vous pourrez la convertir en piste.
Combinez cette fonction avec l’enregistrement en boucle et l’enregistrement de prises dans des couches pour obtenir un moyen rapide
et performant d’empiler les parties vocales !
Il y a plusieurs fa&ccedil;ons de passer d’une couche &agrave; l’autre :
Cliquez sur la fl&egrave;che entre le nom de la piste et le nom de la couche dans la zone de contr&ocirc;le des pistes, puis s&eacute;lectionnez la
couche souhait&eacute;e dans le menu contextuel. Ensuite, vous pouvez utiliser les fl&egrave;ches de navigation &agrave; 4 directions de votre clavier
pour passer rapidement d'une couche &agrave; l'autre.
Cliquez sur le bouton D&eacute;ployer les couches sur la gauche de la zone de contr&ocirc;le des pistes ( ), puis cliquez sur l'un des boutons Activer la couche pour que cette couche devienne la couche active de la piste. Cela permet d'&eacute;changer les deux couches et
de conserver le contenu de la piste pr&eacute;c&eacute;dente comme couche alternative.
Pressez [F4] pour ouvrir l'Inspecteur, cliquez sur le champ Couches, et s&eacute;lectionnez la couche souhait&eacute;e dans le menu contextuel.
Les couches servent aussi dans le syst&egrave;me de compilation de Studio One, comme d&eacute;crit en section Compilation du chapitre &Eacute;dition de
ce manuel.
Format d'enregistrement audio
Studio One enregistre au format de fichier Broadcast Wave. C'est le seul format pris en charge, car c'est celui le plus largement utilis&eacute;, et
il contient des horodatages qui marquent le d&eacute;but des enregistrements dans un morceau. Quand les fichiers audio Broadcast Wave
atteignent 4 Go, le format de fichier RF64 est automatiquement utilis&eacute; comme format de fichier standard.
Le syst&egrave;me de fichiers recommand&eacute; pour la partition d'enregistrement sur votre ordinateur est le NTFS pour Windows et l’APFS pour
macOS.
Cr&eacute;ation d'un bon mixage de retour
Quand vous enregistrez une quelconque interpr&eacute;tation en studio, prenez le temps de monter un bon mixage de retour pour les interpr&egrave;tes. Il est essentiel qu'ils s'entendent clairement jouer, eux et les autres musiciens, et un bon mixage de retour aide &agrave; inspirer une
meilleure interpr&eacute;tation. Id&eacute;alement, chaque interpr&egrave;te doit avoir la sensation de jouer sur un disque termin&eacute;.
Par exemple, il est courant dans de nombreux styles de musique d'avoir de la r&eacute;verb&eacute;ration sur le chant pour bien placer la voix dans
l'espace du mixage global. Par cons&eacute;quent, pour enregistrer des voix, c'est parfois une bonne id&eacute;e d'inclure de la r&eacute;verb&eacute;ration dans le
mixage de retour du chanteur. Ainsi, le chant sonnera plus comme une production finie. Cette approche aide aussi souvent pour enregistrer des guitares, des claviers et d'autres instruments.
Si votre interface audio permet l'&eacute;coute de contr&ocirc;le sans latence, utilisez-la comme source principale de retour, pour qu'aucun retard ne
se fasse entendre. De plus, vous pouvez utiliser les d&eacute;parts et les canaux d'effet (FX) de la console, comme vous le feriez normalement
dans un mixage, pour composer un meilleur son de retour. Par exemple, vous pouvez ajouter &agrave; la piste audio sur laquelle vous enregistrez un d&eacute;part vers un canal d'effet avec une r&eacute;verb&eacute;ration. Vous pouvez ensuite envoyer la sortie du canal d'effet &agrave; un canal de sortie
Sub lui-m&ecirc;me renvoy&eacute; &agrave; votre interface audio, dans laquelle il peut &ecirc;tre mix&eacute; avec le signal sec sans latence.
Quand vous ajoutez des effets bas&eacute;s sur le temps, tels que reverb (r&eacute;verb&eacute;ration) ou delay (retard), vous n'avez g&eacute;n&eacute;ralement pas &agrave;
vous soucier du retard du plug-in et de la latence pouvant d&eacute;couler de l'emploi de plug-ins logiciels sur une source d'entr&eacute;e live.
Quelques millisecondes de retard de traitement sur une reverb ne seront probablement pas audibles.
Format d'enregistrement audio
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Mixages de retour et &eacute;coute de contr&ocirc;le &agrave; faible latence
Studio One int&egrave;gre un puissant syst&egrave;me d’&eacute;coute de contr&ocirc;le native &agrave; faible latence qui permet un retour &agrave; faible latence pour
l'enregistrement audio et les instruments virtuels, sans d&eacute;grader les performances du syst&egrave;me. Une &eacute;coute mat&eacute;rielle &agrave; faible latence
est &eacute;galement disponible en cas d’emploi d'une interface audio &agrave; DSP compatible. Dans cette section, nous verrons comment tirer parti
de ces fonctionnalit&eacute;s pour cr&eacute;er des mixages de retour &agrave; faible latence pour l'enregistrement ou la composition.
Cr&eacute;ation d'une sortie de mixage de retour
Dans Studio One, il est possible de rapidement et facilement cr&eacute;er plusieurs mixages de retour. Un mixage de retour ou &laquo; cue mix &raquo; est
ind&eacute;pendant du mixage principal et est g&eacute;n&eacute;ralement envoy&eacute; aux musiciens pour qu'ils s'&eacute;coutent pendant l'enregistrement.
Par exemple, lors de l'enregistrement du chant, l'ing&eacute;nieur du son et le chanteur ont souvent besoin d’entendre des mixages diff&eacute;rents.
De nombreux chanteurs veulent entendre leur voix renforc&eacute;e dans le mixage, si possible avec de la reverb pour un son naturel, tandis
que l'ing&eacute;nieur du son peut vouloir se focaliser sur la fa&ccedil;on dont l'interpr&eacute;tation s'&eacute;quilibre avec le reste du mixage. La fonctionnalit&eacute; de
mixage de retour de Studio One rend cette t&acirc;che facile.
La premi&egrave;re &eacute;tape pour &eacute;tablir un mixage de retour consiste &agrave; cr&eacute;er un canal de sortie suppl&eacute;mentaire. Pour faire cela, ouvrez la fen&ecirc;tre
Morceau/Configuration du morceau/Configuration E/S audio dans un morceau, passez sur l'onglet Sorties, et ajoutez un nouveau canal
de sortie st&eacute;r&eacute;o. Ensuite, sp&eacute;cifiez que cette sortie est une sortie pour mixage de retour en cochant la case Retour mix du canal. Vous
pouvez cr&eacute;er autant de mixages de retour que votre interface audio a de sorties st&eacute;r&eacute;o disponibles.
Maintenant que vous avez cr&eacute;&eacute; une sortie de mixage de retour, vous pouvez voir des objets de d&eacute;part sp&eacute;ciaux (appel&eacute;s objets Mixages
de retour) dans les canaux de la console. Avec l'affichage de console en petite taille, les objets Mixage de retour apparaissent dans la
colonne de droite du canal d&eacute;ploy&eacute;. Avec l'affichage de console en grande taille, les objets Mixage de retour apparaissent sous le rack
de p&eacute;riph&eacute;riques de d&eacute;part sur chaque canal concern&eacute;.
Mixages de retour et &eacute;coute de contr&ocirc;le &agrave; faible latence
81
Chaque objet Mixage de retour dispose d'un bouton d'activation, de curseurs horizontaux de niveau et de panoramique, et d'un bouton
de verrouillage sur le canal.
L'option &laquo; Coupure de mix. de retour asservie au canal &raquo; doit &ecirc;tre activ&eacute;e dans les pr&eacute;f&eacute;rences afin d'utiliser les mixages de retour pour
les canaux d’effets.
R&eacute;glage du mixage de retour
Les mixages de retour se font &agrave; l'aide des objets Mixage de retour. Par d&eacute;faut, les valeurs de niveau et de panoramique sont verrouill&eacute;es
sur celles r&eacute;gl&eacute;es avec les curseurs de niveau et de panoramique du canal. Cela signifie que chaque mixage de retour est identique au
mixage principal dans la console. Changer le niveau ou le panoramique dans l'objet Mixage de retour d&eacute;verrouille les deux r&eacute;glages, permettant un contr&ocirc;le ind&eacute;pendant du niveau et du panoramique pour chaque canal dans chaque mixage de retour. Par cons&eacute;quent, le
niveau et le panoramique des canaux dans un mixage de retour peuvent &ecirc;tre compl&egrave;tement diff&eacute;rents de ce qu'ils sont dans le mixage
principal.
&Agrave; tout moment, vous pouvez ramener le niveau et le panoramique d'un mixage de retour sur les r&eacute;glages du canal en cliquant sur le bouton Verrouiller niveau et panoramique sur le canal (ic&ocirc;ne de cadenas). Pour compl&egrave;tement retirer un canal d'un mixage de retour, d&eacute;sactivez simplement son objet Mixage de retour.
&Eacute;coute d'une entr&eacute;e live dans un mixage de retour
Les mixages de retour servent normalement dans les situations d'enregistrement o&ugrave; une ou plusieurs entr&eacute;es &laquo; live &raquo; doivent &ecirc;tre &eacute;cout&eacute;es. C'est l&agrave; que la fonctionnalit&eacute; Mixage de retour de Studio One s'av&egrave;re tr&egrave;s utile. Une &eacute;coute de contr&ocirc;le &agrave; latence tr&egrave;s faible peut
&ecirc;tre obtenue gr&acirc;ce au syst&egrave;me d’&eacute;coute de contr&ocirc;le native &agrave; faible latence de Studio One.
Vous pouvez obtenir des mixages de retour &agrave; faible latence en utilisant une &eacute;coute mat&eacute;rielle &agrave; faible latence avec une interface audio
compatible offrant cette fonctionnalit&eacute;, telle qu'une Studio 192, Studio 1810, ou Studio 1824 de PreSonus. Ces interfaces poss&egrave;dent des
m&eacute;langeurs internes permettant une &eacute;coute &agrave; faible latence. Bien que ces m&eacute;langeurs soient simples d'emploi, Studio One facilite
encore le travail en vous permettant de contr&ocirc;ler ces m&eacute;langeurs depuis le logiciel.
Mixages de retour et &eacute;coute de contr&ocirc;le &agrave; faible latence
82
Revenons &agrave; notre exemple d'un enregistrement de voix. Pour qu'un chanteur soit &agrave; l'aise et puisse bien interpr&eacute;ter, il est important que le
son de son retour soit aussi naturel et propre que possible. Les chanteurs ont besoin de bien s'entendre, sans retard audible de leur voix
dans le mixage de retour. Ajouter un peu de reverb apporte une l&eacute;g&egrave;re ambiance pour que la voix ne soit pas s&egrave;che et sans vie.
Voici comment cela se ferait dans Studio One :
1. Configurez une sortie de mixage de retour pour le chanteur.
2. Armez l'enregistrement et activez l'&eacute;coute de la piste de chant.
3. Activez le bouton Activer l'&eacute;coute &agrave; faible latence (ou &laquo; Z &raquo;) sous le fader de niveau de la sortie de mixage de retour utilis&eacute;e par
le canal de la voix. Cela active l’&eacute;coute &agrave; faible latence, native ou mat&eacute;rielle, pour cette sortie de mixage de retour (selon ce qui
est utilis&eacute;).
Remarque : les canaux pouvant &ecirc;tre entendus par &eacute;coute &agrave; faible latence, native ou mat&eacute;rielle, affichent un &laquo; Z &raquo; en
bas de leur tranche de canal.
4. Cr&eacute;ez sur le canal vocal un d&eacute;part vers un canal d'effet (FX) avec votre effet reverb favori.
5. Le chanteur entend l'entr&eacute;e live &agrave; faible latence ainsi que le reste du mixage de retour y compris la sortie de la reverb. R&eacute;glez le
niveau du chant et des autres canaux dans le mixage de retour au go&ucirc;t du chanteur et vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; enregistrer.
En quelques secondes, vous pouvez &ecirc;tre s&ucirc;r que les chanteurs entendront leur voix avec une faible latence, dans un mixage personnalis&eacute; incluant les effets. Simultan&eacute;ment, vous pouvez &eacute;couter un mixage principal totalement ind&eacute;pendant, qui vous permet de vous
focaliser sur le son pendant que l'artiste se concentre sur son interpr&eacute;tation.
Notez qu’en &eacute;coute mat&eacute;rielle &agrave; faible latence, vous n'entendez pas les effets ins&eacute;r&eacute;s sur ce canal puisque vous &eacute;coutez le signal pris
avant son traitement par le logiciel. Si vous avez besoin d'entendre les effets ins&eacute;r&eacute;s, utilisez &agrave; la place l’&eacute;coute de contr&ocirc;le native &agrave;
faible latence. Pour cela, naviguez jusqu'&agrave; Studio One/Options/Configuration Audio/Traitement (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Configuration
Audio/Traitement) et cochez la case &laquo; Utiliser l'&eacute;coute native &agrave; faible latence &agrave; la place de l'&eacute;coute mat&eacute;rielle &raquo;.
&Eacute;coute de contr&ocirc;le &agrave; faible latence sur la sortie principale (Main)
La sortie principale (Main) agit toujours comme un mixage de retour, et tout canal audio ou d'instrument qui lui est envoy&eacute; peut &ecirc;tre
entendu au moyen de l’&eacute;coute &agrave; faible latence, native ou mat&eacute;rielle (si elle est activ&eacute;e). Pour activer l’&eacute;coute &agrave; faible latence, native ou
mat&eacute;rielle, par la sortie principale, enclenchez le bouton &laquo; Activer l'&eacute;coute &agrave; faible latence &raquo; (ou &laquo; Z &raquo;) sous son fader de volume. Quand
il est enclench&eacute;, le bouton &laquo; Z &raquo; est vert (si l’&eacute;coute native &agrave; faible latence est utilis&eacute;e) ou bleu (si l’&eacute;coute mat&eacute;rielle &agrave; faible latence est
utilis&eacute;e).
Incorporation des effets &agrave; l'enregistrement
Certaines personnes pr&eacute;f&egrave;rent placer des effets en insertion sur les canaux d'entr&eacute;e pour que ces effets puissent &ecirc;tre incorpor&eacute;s dans la
piste &agrave; l'enregistrement. Par exemple, vous pouvez placer un compresseur, un &eacute;galiseur ou un autre effet sur un canal d'entr&eacute;e de voix
afin de gagner du temps et d'&eacute;conomiser ult&eacute;rieurement des ressources du processeur lors du mixage. Cela se fait facilement dans Studio One. Il peut &ecirc;tre utile de lire le chapitre Mixage afin de mieux comprendre ces instructions.
Pour ins&eacute;rer un effet sur un canal d'entr&eacute;e, ouvrez la console et cliquez sur l'onglet Entr&eacute;es situ&eacute; &agrave; l'extr&ecirc;me gauche afin de voir les
canaux d'entr&eacute;e. Si vous travaillez avec un affichage r&eacute;duit de la console, double-cliquez sur le canal d'entr&eacute;e pour ouvrir son rack de
p&eacute;riph&eacute;riques d'insertion (Inserts).
Incorporation des effets &agrave; l'enregistrement
83
Ins&eacute;rez un effet dans le rack Inserts sur n'importe quel canal d'entr&eacute;e, et cet effet est enregistr&eacute; &agrave; l'entr&eacute;e de toute piste utilisant cette
source. Studio One compense automatiquement toute latence caus&eacute;e par les effets ins&eacute;r&eacute;s.
Sachez que quand des effets sont ins&eacute;r&eacute;s sur des canaux d'entr&eacute;e et enregistr&eacute;s sur une piste, il n'y a aucun moyen de revenir en arri&egrave;re
et de changer le son de l'enregistrement. Pour &eacute;viter cela, vous pouvez envisager d'ins&eacute;rer des effets uniquement pour l'&eacute;coute sur les
canaux audio dans lesquels vous enregistrez et de n'incorporer r&eacute;ellement ces effets qu'au mixage final.
Incorporation des effets &agrave; l'enregistrement
84
&Eacute;dition
Apr&egrave;s l'enregistrement, la prochaine &eacute;tape de la production est g&eacute;n&eacute;ralement l'&eacute;dition des &eacute;v&eacute;nements enregistr&eacute;s pour obtenir le son
d&eacute;sir&eacute;. Le chapitre suivant &eacute;voque les aspects de l'&eacute;dition dans Studio One, dont l'&eacute;dition dans les vues d'arrangement et d'&eacute;dition, les
outils de la souris, les enveloppes d'&eacute;v&eacute;nement, les groupes d'&eacute;dition, le timestretch, la compilation, la correction de hauteur Melodyne
int&eacute;gr&eacute;e, et la d&eacute;tection et l'&eacute;dition des transitoires.
&Eacute;v&eacute;nements
Toutes les donn&eacute;es audio et de notes qui existent dans l'axe chronologique de votre morceau sont repr&eacute;sent&eacute;es visuellement sous
forme d'&eacute;v&eacute;nements. Les &eacute;v&eacute;nements qui contiennent de l'audio sont appel&eacute;s &eacute;v&eacute;nements audio et ne peuvent se trouver que sur des
pistes audio. Les &eacute;v&eacute;nements audio se distinguent par le fait qu'ils affichent les formes d'onde audio. Les parties audio sont des &eacute;v&eacute;nements qui contiennent plusieurs &eacute;v&eacute;nements audio.
Les &eacute;v&eacute;nements qui contiennent des donn&eacute;es de notes sont appel&eacute;s parties instrument et ne peuvent se trouver que sur des pistes
d'instrument. Les parties instrument se distinguent par le fait qu'elles affichent des informations d'interpr&eacute;tation musicale.
Les &eacute;v&eacute;nements audio et les parties instrument sont collectivement appel&eacute;s &eacute;v&eacute;nements dans ce mode d'emploi. L'&eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement
peut se faire en vue d'arrangement et en vue d'&eacute;dition. Les &eacute;v&eacute;nements audio et les parties instrument peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s de fa&ccedil;ons
similaires, mais chaque type a ses caract&eacute;ristiques propres.
Un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quel &eacute;v&eacute;nement affiche le menu contextuel d'&eacute;v&eacute;nement qui contient toutes les actions relatives &agrave;
l'&eacute;dition, regroup&eacute;es de fa&ccedil;on logique. En haut du menu contextuel se trouve le nom d'&eacute;v&eacute;nement, qui peut &ecirc;tre &eacute;dit&eacute; en double-cliquant
dessus et en saisissant un nouveau nom. Vous pouvez renommer tous les &eacute;v&eacute;nements d'une piste en renommant cette piste et en maintenant [Shift] tout en pressant [Entr&eacute;e] apr&egrave;s avoir saisi le nouveau nom. Vous pouvez aussi changer la couleur d'un &eacute;v&eacute;nement en cliquant sur la barre de couleur &agrave; c&ocirc;t&eacute; de son nom et en s&eacute;lectionnant une couleur ou en faisant d&eacute;filer les couleurs avec la molette de la
souris.
Les actions d'&eacute;dition courantes sont list&eacute;es sous le nom de l'&eacute;v&eacute;nement, ainsi que la liste &Eacute;l&eacute;ments r&eacute;cents qui contient les cinq derni&egrave;res actions effectu&eacute;es. De cette fa&ccedil;on, vous avez un acc&egrave;s instantan&eacute; aux actions d'&eacute;dition que vous utilisez le plus souvent.
Notez que les actions disponibles list&eacute;es dans le menu contextuel d'&eacute;v&eacute;nement varient selon que vous travaillez avec un &eacute;v&eacute;nement
audio ou une partie instrument, et les actions peuvent l&eacute;g&egrave;rement varier en fonction de votre version de Studio One.
Magn&eacute;tisme d'outil et d'&eacute;v&eacute;nement
Le magn&eacute;tisme permet de restreindre les actions d'&eacute;dition &agrave; des divisions temporelles sp&eacute;cifiques (telles que mesures et temps), ce qui
facilite le travail avec des donn&eacute;es &agrave; tempo sp&eacute;cifique. Par exemple, le magn&eacute;tisme permet de r&eacute;arranger certains temps d'une mesure
d'une boucle de batterie tout en gardant en place le reste de la boucle. Le magn&eacute;tisme est activ&eacute; par d&eacute;faut et peut &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute; en
&Eacute;dition
85
cliquant sur le bouton Magn&eacute;tisme de la grille. Vous pouvez aussi d&eacute;sactiver temporairement le magn&eacute;tisme en pressant la touche
[Shift] pendant que vous d&eacute;placez la souris.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, son r&eacute;glage actuel affecte le comportement des outils et de l'&eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en attirant comme suit
l'outil ou l'&eacute;v&eacute;nement sur la division temporelle la plus proche :
Adaptatif C'est le r&eacute;glage par d&eacute;faut, gr&acirc;ce auquel le magn&eacute;tisme ram&egrave;ne sur la subdivision logique la plus proche de la base
de temps actuelle, en fonction du niveau actuel de zoom sur l'axe chronologique.
Mesure Le magn&eacute;tisme am&egrave;ne sur la ligne de mesure musicale la plus proche.
Quantification Le magn&eacute;tisme am&egrave;ne sur la subdivision musicale la plus proche voulue par le r&eacute;glage actuel du param&egrave;tre
Quantifier.
Images Le magn&eacute;tisme am&egrave;ne sur la subdivision d'image la plus proche.
Quatre comportements optionnels peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s et appliqu&eacute;s &agrave; n'importe lequel des quatre modes ci-dessus :
Caler sur le curseur et la boucle Cette option active le magn&eacute;tisme du curseur de lecture et des marqueurs de boucle.
Caler sur les &eacute;v&eacute;nements Cette option active le magn&eacute;tisme des &eacute;v&eacute;nements dans l'arrangement.
Caler sur des points z&eacute;ro Cette option assure que les donn&eacute;es audio d'un &eacute;v&eacute;nement se caleront sur un point de passage par
z&eacute;ro. Cela permet d'&eacute;viter un clic non naturel au d&eacute;but des donn&eacute;es audio lorsque l'&eacute;v&eacute;nement est d&eacute;plac&eacute; ou scind&eacute;.
Caler sur la grille Cette option est activ&eacute;e par d&eacute;faut, permettant aux outils et &eacute;v&eacute;nements d'&ecirc;tre cal&eacute;s sur la grille.
Grille relative Cette option conserve l'&eacute;cart temporel relatif de tout &eacute;v&eacute;nement par rapport &agrave; la grille, de fa&ccedil;on que si l'on
d&eacute;place un &eacute;v&eacute;nement, le calage maintient la position d'origine par rapport &agrave; la grille plut&ocirc;t que de caler exactement sur la grille.
Outils de la souris en fen&ecirc;tre d'arrangement
Ces outils permettent une interaction directe avec les &eacute;v&eacute;nements, &agrave; l'aide de la souris. Il est utile de rappeler que les actions effectu&eacute;es
&agrave; l'aide des outils de la souris peuvent &ecirc;tre annul&eacute;es &agrave; tout moment, aussi n'h&eacute;sitez pas &agrave; les essayer. Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic
dans un espace vierge de la fen&ecirc;tre d'arrangement ou d'&eacute;dition pour ouvrir une liste d'outils de souris et de commandes d'&eacute;dition. Utilisez le bouton gauche de la souris pour faire une s&eacute;lection. Vous pouvez &eacute;galement cliquer sur le bouton du milieu de la souris ou sur la
molette de d&eacute;filement dans l’espace vierge pour afficher une liste &eacute;largie d'outils, y compris toutes les formes de l'outil crayon.
Dans la vue d'arrangement, les outils de souris et les fonctions relatives suivants sont disponibles de gauche &agrave; droite dans la barre
d'outils.
Bouton de couplage
Le bouton en forme de crochet sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la barre d'outils est le bouton de couplage. Cliquez dessus pour combiner les outils
fl&egrave;che et plage. Lorsqu'il est activ&eacute;, la souris fonctionne comme outil plage dans la zone situ&eacute;e au-dessus de la ligne centrale horizontale
de l'&eacute;v&eacute;nement, tandis que l'outil Fl&egrave;che est disponible dans la zone situ&eacute;e en dessous de cette ligne centrale. Cette combinaison
d'outils est disponible avec un affichage de piste &agrave; hauteur normale ou sup&eacute;rieure.
Outil fl&egrave;che
Cet outil est activ&eacute; par d&eacute;faut. Cliquez sur le bouton de l'outil fl&egrave;che ou pressez [1] sur le clavier pour s&eacute;lectionner l'outil fl&egrave;che. L'outil
fl&egrave;che peut servir aux actions suivantes :
D&eacute;placer un &eacute;v&eacute;nement
Pour d&eacute;placer un &eacute;v&eacute;nement avec l'outil fl&egrave;che, cliquez n'importe o&ugrave; sur l'&eacute;v&eacute;nement et tirez-le &agrave; gauche, &agrave; droite, en haut ou en bas.
Tirer l'&eacute;v&eacute;nement &agrave; gauche ou &agrave; droite le fait reculer ou avancer dans le temps, par paliers d&eacute;pendant des r&eacute;glages actuels de la base de
temps et du zoom sur la r&egrave;gle de temps. Quand vous tirez un &eacute;v&eacute;nement &agrave; gauche ou &agrave; droite au-del&agrave; de la partie visible de
l'arrangement, maintenez la [Barre d'espace] du clavier pour acc&eacute;l&eacute;rer le d&eacute;filement.
Tirer l'&eacute;v&eacute;nement vers le haut ou le bas le fait passer sur une autre piste existante du m&ecirc;me type. Si l'&eacute;v&eacute;nement est tir&eacute; &agrave; un endroit o&ugrave;
aucune piste n'existe encore, Studio One cr&eacute;e une nouvelle piste du m&ecirc;me type.
Quand vous tirez un &eacute;v&eacute;nement d'une piste vers une autre (en haut ou en bas), la position de l'&eacute;v&eacute;nement est restreinte &agrave; une plage de
magn&eacute;tisme automatique afin de faciliter son maintien sur la m&ecirc;me position temporelle. Pour d&eacute;sactiver ce magn&eacute;tisme, maintenez Shift
pendant que vous tirez l'&eacute;v&eacute;nement vers le haut ou le bas.
Outils de la souris en fen&ecirc;tre d'arrangement
86
Redimensionner un &eacute;v&eacute;nement
Les &eacute;v&eacute;nements peuvent &ecirc;tre compar&eacute;s &agrave; des fen&ecirc;tres avec vue sur les fichiers audio et interpr&eacute;tations musicales, fen&ecirc;tres dans lesquelles ce que vous voyez est ce que vous entendez. Le redimensionnement est une technique fondamentale par laquelle les &eacute;v&eacute;nements sont raccourcis ou rallong&eacute;s de fa&ccedil;on &agrave; ce que seule une portion des donn&eacute;es audio ou de notes qu'ils contiennent soit visible
et donc entendue. Pour redimensionner n'importe quel &eacute;v&eacute;nement &agrave; l'aide de l'outil fl&egrave;che, survolez le bord gauche ou droit de cet &eacute;v&eacute;nement afin de faire appara&icirc;tre l'outil de redimensionnement. Quand cet outil appara&icirc;t, cliquez et tirez &agrave; gauche ou &agrave; droite pour redimensionner l'&eacute;v&eacute;nement. Les &eacute;v&eacute;nements peuvent &ecirc;tre redimensionn&eacute;s n'importe quel nombre de fois sans alt&eacute;ration (&eacute;dition non
destructive).
Deux &eacute;v&eacute;nements adjacents peuvent &ecirc;tre redimensionn&eacute;s simultan&eacute;ment de fa&ccedil;on &agrave; ce qu'aucun blanc ne soit cr&eacute;&eacute; entre eux. Pour
cela, survolez avec l'outil fl&egrave;che le bas de l'endroit o&ugrave; les deux &eacute;v&eacute;nements se rejoignent dans la r&egrave;gle de temps, puis quand vous voyez
l'ic&ocirc;ne de redimensionnement avec les deux fl&egrave;ches de droite et de gauche allum&eacute;es, cliquez et tirez &agrave; gauche ou &agrave; droite.
Maintenir [Alt]/[Option] sur le clavier et redimensionner un &eacute;v&eacute;nement par son bord droit entra&icirc;ne le timestretch (&eacute;tirement/contraction
dans le temps) libre de l'&eacute;v&eacute;nement. R&eacute;f&eacute;rez-vous &agrave; la section Timestretch de ce chapitre pour plus d'informations.
R&eacute;glage des enveloppes de volume d'&eacute;v&eacute;nement audio
Tous les &eacute;v&eacute;nements audio disposent d'une enveloppe de volume basique qui permet de moduler de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons le volume de
l'audio. Avec l'enveloppe de volume, vous pouvez cr&eacute;er un fondu d'entr&eacute;e (fade-in) et un fondu de sortie (fade-out), ainsi que r&eacute;gler un
niveau de volume constant entre les fondus. L'enveloppe de volume applique des changements de gain au clip audio que contient
l'&eacute;v&eacute;nement et se trouve donc en amont sur le parcours du signal audio.
Pour cr&eacute;er un fondu d'entr&eacute;e ou de sortie, cliquez sur la balise de fondu dans le coin sup&eacute;rieur gauche ou droit d'un &eacute;v&eacute;nement audio et
tirez-la vers la droite ou la gauche. Par d&eacute;faut, un fondu lin&eacute;aire est cr&eacute;&eacute; sur l'intervalle de temps correspondant au d&eacute;placement de la
balise de fondu. Les dur&eacute;es de fondu, tout comme le gain d'&eacute;v&eacute;nement, peuvent aussi &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es dans l'inspecteur pour n'importe quel
&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour changer la courbe du fondu, cliquez sur sa poign&eacute;e au milieu de la courbe de fondu et tirez-la vers le haut ou le bas. La courbe de
fondu d&eacute;termine la vitesse du fondu et son &eacute;volution dans le temps. Si vous maintenez [Shift] pendant l'&eacute;dition de la dur&eacute;e ou de la
courbe de fondu, vous pouvez &eacute;diter les deux &agrave; la fois. Tirer vers le haut ou le bas &eacute;dite la courbe, et tirer &agrave; droite ou &agrave; gauche change la
dur&eacute;e.
Il est aussi possible de tirer la totalit&eacute; d'un fondu-encha&icirc;n&eacute; vers la gauche ou la droite, le haut ou le bas, afin de changer l'emplacement et
les caract&eacute;ristiques du fondu. Avec la souris, survolez le centre du fondu-encha&icirc;n&eacute; jusqu'&agrave; ce que l'ic&ocirc;ne de main apparaisse puis cliquez et tirez pour faire le r&eacute;glage. Tirer vers la gauche ou la droite change l'emplacement du fondu, en &eacute;tendant ou raccourcissant les
&eacute;v&eacute;nements fondus-encha&icirc;n&eacute;s. Tirer vers le haut ou le bas modifie la forme du fondu-encha&icirc;n&eacute;.
Pour r&eacute;gler le niveau de volume g&eacute;n&eacute;ral d'un &eacute;v&eacute;nement audio, cliquez sur la poign&eacute;e de volume au centre de l'enveloppe de volume et
tirez-la vers le haut ou la bas. Quand vous r&eacute;glez l'enveloppe de volume, la forme d'onde audio est redessin&eacute;e pour approximer l'effet du
r&eacute;glage.
Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des enveloppes complexes n'importe o&ugrave; &agrave; l'int&eacute;rieur d'un &eacute;v&eacute;nement audio en utilisant des enveloppes
de gain de clip.
S&eacute;lectionner plusieurs &eacute;v&eacute;nements
Plusieurs &eacute;v&eacute;nements peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s afin de tous les &eacute;diter en m&ecirc;me temps, par une seule et m&ecirc;me action. Pour s&eacute;lectionner plusieurs &eacute;v&eacute;nements avec l'outil fl&egrave;che, faites une des actions suivantes :
Cliquez en dehors d'un &eacute;v&eacute;nement puis tirez la souris par dessus d'autres &eacute;v&eacute;nements ; cela dessine un cadre gris autour de la
zone que vous voulez s&eacute;lectionner. Rel&acirc;chez le bouton de la souris une fois que le cadre entoure bien tous les &eacute;v&eacute;nements que
vous voulez &eacute;diter, et ces &eacute;v&eacute;nements sont s&eacute;lectionn&eacute;s pour l'&eacute;dition.
Outils de la souris en fen&ecirc;tre d'arrangement
87
Cliquez sur n'importe quel &eacute;v&eacute;nement puis, en maintenant [Shift] sur le clavier, cliquez sur n'importe quels autres &eacute;v&eacute;nements
pour les s&eacute;lectionner aussi. Cela vous permet de s&eacute;lectionner plusieurs &eacute;v&eacute;nements qui ne sont pas les uns &agrave; c&ocirc;t&eacute; des autres.
Tous les &eacute;v&eacute;nements s&eacute;lectionn&eacute;s peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s en m&ecirc;me temps.
Cliquez sur n'importe quel &eacute;v&eacute;nement, puis pressez [Alt]/[Option]+[Shift]+[Orig] ou acc&eacute;dez &agrave; &Eacute;diter/S&eacute;lectionner/S&eacute;lectionner
du d&eacute;but &agrave; l'&eacute;v&eacute;nement pour s&eacute;lectionner les &eacute;v&eacute;nements de toutes les pistes qui se situent entre le d&eacute;but du morceau et
l'&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour s&eacute;lectionner sur une piste tous les &eacute;v&eacute;nements qui se situent entre le d&eacute;but du morceau et l'&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute;, pressez [Shift]+[Orig].
Cliquez sur n'importe quel &eacute;v&eacute;nement, puis pressez [Alt]/[Option]+[Shift]+[Fin] ou acc&eacute;dez &agrave; &Eacute;diter/S&eacute;lectionner/S&eacute;lectionner
de l'&eacute;v&eacute;nement &agrave; la fin pour s&eacute;lectionner les &eacute;v&eacute;nements de toutes les pistes qui se situent entre l'&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute; et la
fin du morceau.
Pour s&eacute;lectionner sur une piste tous les &eacute;v&eacute;nements qui se situent entre l'&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute; et la fin du morceau,
pressez [Shift]+[Fin].
Double-cliquez sur la bande chronologique d'une piste dans la vue d'arrangement ou d'&eacute;dition tout en maintenant la touche
[Shift] pour s&eacute;lectionner tous les &eacute;v&eacute;nements pr&eacute;sents sur cette piste.
Normalement, lorsque vous s&eacute;lectionnez plusieurs &eacute;v&eacute;nements et r&eacute;glez le volume ou une forme de fondu d'entr&eacute;e/de sortie pour l'un
d'entre eux, tous les &eacute;v&eacute;nements s&eacute;lectionn&eacute;s adoptent le nouveau r&eacute;glage. Si vous souhaitez r&eacute;gler individuellement un &eacute;v&eacute;nement
sans pour autant perdre votre s&eacute;lection, maintenez enfonc&eacute;e la touche [Alt] pendant que vous faites vos modifications.
S&eacute;lectionner une plage
Comme avec l'outil plage, vous pouvez utiliser l'outil fl&egrave;che pour s&eacute;lectionner une plage, ou zone, dans les pistes et leur contenu, sans
avoir &agrave; changer d'outil. Faire cela en survolant la moiti&eacute; sup&eacute;rieure d'une piste avec l'outil fl&egrave;che. Le curseur prend la forme d’un r&eacute;ticule.
Cliquez et tirez pour s&eacute;lectionner la plage voulue.
Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver cette fonction en cliquant sur le bouton de couplage &agrave; gauche de l'outil fl&egrave;che dans la barre d'outils.
Autres utilisations de l'outil fl&egrave;che
Pour plus de vitesse et d'efficacit&eacute; lors de l'&eacute;dition, des touches de modification peuvent &ecirc;tre employ&eacute;es lorsque l'outil fl&egrave;che est s&eacute;lectionn&eacute;, vous donnant un acc&egrave;s temporaire aux outils et modes d'&eacute;dition suivants :
Outil plage Maintenez [Ctrl]/[Cmd].
&Eacute;dition glissante Maintenez [Ctrl]/[Cmd]+[Alt] pendant que vous survolez un &eacute;v&eacute;nement avec l'outil fl&egrave;che.
D&eacute;finir le tempo Maintenez [Ctrl]/[Cmd]+[Alt]/[Option] pendant que vous survolez le bord d'un &eacute;v&eacute;nement avec l'outil fl&egrave;che.
Outil plage
L'outil plage sert &agrave; s&eacute;lectionner une plage, ou zone, &agrave; l'int&eacute;rieur d'&eacute;v&eacute;nements. Cliquez sur le bouton de l'outil plage ou pressez [2] sur le
clavier pour s&eacute;lectionner l'outil plage.
Pour s&eacute;lectionner une plage dans un &eacute;v&eacute;nement, cliquez avec l'outil plage et tirez-le au-dessus de la zone &agrave; s&eacute;lectionner ; cela dessine
un cadre gris autour de la zone que vous voulez s&eacute;lectionner. Rel&acirc;chez le bouton de la souris une fois que le cadre entoure bien la plage
d'&eacute;v&eacute;nements que vous souhaitez s&eacute;lectionner. La plage que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;e est maintenant trait&eacute;e comme un seul &eacute;v&eacute;nement
consolid&eacute;. Cliquer une fois sur une piste avec l'outil plage am&egrave;ne le curseur de lecture &agrave; cet endroit.
Par exemple, vous pouvez utiliser l'outil plage pour s&eacute;lectionner le contenu de plusieurs &eacute;v&eacute;nements audio sur plusieurs pistes dans la
mesure 12, puis l'outil fl&egrave;che pour d&eacute;placer cette section audio en mesure 14. Une autre utilisation courante de l'outil plage est de rapidement s&eacute;lectionner et supprimer une plage audio au sein d'un &eacute;v&eacute;nement, plut&ocirc;t que de d'abord utiliser l'outil cutter pour diviser en
deux, puis de s&eacute;lectionner et supprimer la section ind&eacute;sirable avec l'outil fl&egrave;che.
Quand vous survolez une plage s&eacute;lectionn&eacute;e avec le curseur de la souris, l'outil fl&egrave;che appara&icirc;t temporairement. Cela facilite la s&eacute;lection
et l'&eacute;dition rapides d'une plage d'&eacute;v&eacute;nements.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs plages non contigu&euml;s au travers de n'importe quel &eacute;v&eacute;nement, sur n'importe quelle piste, maintenez la
touche [Shift] pendant que vous utilisez l'outil plage. Continuez de maintenir [Shift] et utilisez l'outil fl&egrave;che pour s&eacute;lectionner des &eacute;v&eacute;nements entiers. Par exemple, quand vous utilisez l'outil fl&egrave;che, si vous maintenez [Ctrl] press&eacute;e, vous obtenez l'outil plage. Pressez et
maintenez [Ctrl] et [Shift] pour s&eacute;lectionner plusieurs plages, puis continuez de maintenir [Shift] mais rel&acirc;chez [Ctrl] ; vous avez maintenant l'outil fl&egrave;che et vous pouvez s&eacute;lectionner des &eacute;v&eacute;nements entiers. Toutes vos s&eacute;lections demeurent.
Outils de la souris en fen&ecirc;tre d'arrangement
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Pour scinder en deux un &eacute;v&eacute;nement sans faire appel &agrave; l’outil cutter, double-cliquez sur le point voulu pour la division. Double-cliquez sur
une plage s&eacute;lectionn&eacute;e pour diviser les &eacute;v&eacute;nements de cette plage sur les bords gauche et droit de la plage.
Si l'option Caler sur la grille est activ&eacute;e, vos s&eacute;lections faites &agrave; l'aide de l'outil plage se calent sur la valeur d&eacute;finie par le param&egrave;tre
Base de temps du magn&eacute;tisme. Pour temporairement invalider l'option Caler sur la grille le temps de l'&eacute;dition, maintenez la touche [Shift]
enfonc&eacute;e.
Les plages s&eacute;lectionn&eacute;es peuvent &ecirc;tre redimensionn&eacute;es en amenant l'outil plage au dessus du bord gauche/droit de la s&eacute;lection. Vous
pouvez aussi diviser la plage s&eacute;lectionn&eacute;e au niveau des bords gauche et droit de la s&eacute;lection en choisissant Split range (Diviser la
plage) dans le menu Edit (&Eacute;diter) ou en pressant [Ctrl]/[Cmd]+[Alt]+X apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; une plage.
Pour passer temporairement &agrave; l'outil fl&egrave;che alors que l'outil plage est s&eacute;lectionn&eacute;, maintenez enfonc&eacute;e la touche [Alt].
Outil cutter
En utilisant l'outil cutter, des &eacute;v&eacute;nements simples peuvent &ecirc;tre divis&eacute;s en plusieurs &eacute;v&eacute;nements. Cliquez sur le bouton de l'outil cutter ou
pressez [3] sur le clavier pour s&eacute;lectionner l'outil cutter.
Avec l'outil cutter s&eacute;lectionn&eacute;, une ligne verticale et une ligne horizontale accompagnent la position actuelle du curseur de la souris. La
ligne verticale indique la position temporelle exacte de l'outil cutter, tandis que la ligne horizontale souligne la piste sur laquelle r&eacute;side
l'&eacute;v&eacute;nement &agrave; diviser. L'outil cutter est directement affect&eacute; par les r&eacute;glages actuels de magn&eacute;tisme.
Cliquez sur n'importe quel &eacute;v&eacute;nement avec l'outil cutter pour diviser l'&eacute;v&eacute;nement &agrave; cet endroit. En divisant un simple &eacute;v&eacute;nement, vous
cr&eacute;ez deux &eacute;v&eacute;nements qui peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s ind&eacute;pendamment. Si plusieurs &eacute;v&eacute;nements sont s&eacute;lectionn&eacute;s sur plusieurs pistes, l'outil
cutter agi de la m&ecirc;me fa&ccedil;on sur tous les &eacute;v&eacute;nements s&eacute;lectionn&eacute;s.
Il est aussi possible de diviser les &eacute;v&eacute;nements s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; l'endroit o&ugrave; se trouve le curseur de la r&egrave;gle temporelle, sans utiliser l'outil
cutter, en pressant [Alt]+[X] sur le clavier. Si vous avez une plage de temps s&eacute;lectionn&eacute;e, presser [Alt]+[X] d&eacute;coupe le contenu s&eacute;lectionn&eacute; comme un nouvel &eacute;v&eacute;nement.
Pour passer temporairement &agrave; l'outil fl&egrave;che alors que l'outil cutter est s&eacute;lectionn&eacute;, maintenez enfonc&eacute;e la touche [Alt].
Division de parties instrument
Normalement, si vous divisez une partie Instrument en un point qui tombe dans une ou plusieurs notes, ces notes sont tronqu&eacute;s au point
de scission, et ne jouent plus dans la nouvelle partie cr&eacute;&eacute;e &agrave; droite du point de scission. Cela peut &ecirc;tre un probl&egrave;me, notamment lors de
la division de parties dans lesquelles certaines notes sont tenues longtemps, comme des nappes ou des passages de cordes.
Par exemple, si vous avez une partie de quatre mesures dans laquelle un accord est jou&eacute; et tenu tout du long, diviser la partie en son
milieu laisse globalement intacte la partie situ&eacute;e &agrave; gauche du point de scission. Par contre, les notes tenues ont maintenant disparu de la
nouvelle partie cr&eacute;&eacute;e &agrave; droite du point de scission.
Pour diviser une partie instrument et scinder (plut&ocirc;t que tronquer) toutes les notes qui chevauchent le point de scission, maintenez [Alt]/
[Opt] pendant que vous faites la division.
Outil gomme
L'outil gomme sert &agrave; supprimer des &eacute;v&eacute;nements. Cliquez sur le bouton de l'outil gomme ou pressez [4] sur le clavier pour s&eacute;lectionner
l'outil gomme. Pour supprimer n'importe quel &eacute;v&eacute;nement avec l'outil gomme, cliquez simplement sur cet &eacute;v&eacute;nement. Si plusieurs &eacute;v&eacute;nements sont s&eacute;lectionn&eacute;s, cliquer sur l'un d'entre eux avec l'outil gomme efface tous les &eacute;v&eacute;nements s&eacute;lectionn&eacute;s.
Vous pouvez cliquer et tirer pour encadrer plusieurs &eacute;v&eacute;nements avec l'outil gomme, effa&ccedil;ant ainsi tout &eacute;v&eacute;nement que vous touchez.
Pour passer temporairement &agrave; l'outil fl&egrave;che alors que l'outil gomme est s&eacute;lectionn&eacute;, maintenez enfonc&eacute;e la touche [Alt].
Outil crayon
Dans la fen&ecirc;tre d'arrangement, l'outil crayon peut &ecirc;tre utilis&eacute; de deux fa&ccedil;ons : pour cr&eacute;er une partie instrument vide sur une piste
d'instrument, ou pour cr&eacute;er une enveloppe de gain complexe sur un &eacute;v&eacute;nement audio. Cliquez sur le bouton de l'outil crayon ou pressez
[5] sur le clavier pour s&eacute;lectionner l'outil crayon.
Cr&eacute;er une partie instrument
Pour cr&eacute;er une nouvelle partie instrument vierge sur une piste d'instrument avec l'outil crayon, cliquez sur n'importe quelle zone vierge
de la ligne de piste d'instrument et tirez. Cliquer une fois avec l'outil crayon cr&eacute;e une partie instrument vierge dont la longueur d&eacute;pend du
r&eacute;glage actuelle de base de temps.
Cr&eacute;er une enveloppe de gain
Pour afficher, cr&eacute;er ou modifier une enveloppe de gain, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur un &eacute;v&eacute;nement audio et cochez la case Enveloppe de gain. La ligne blanche qui appara&icirc;t &agrave; l'int&eacute;rieur de l'&eacute;v&eacute;nement audio repr&eacute;sente l'enveloppe de gain actuelle. S’il n’y a pas
Outils de la souris en fen&ecirc;tre d'arrangement
89
encore d’enveloppe de gain, vous verrez une ligne horizontale blanche passant par le point z&eacute;ro de la forme d'onde.
Lorsque vous utilisez l'outil fl&egrave;che, vous devez cliquer quelque part sur cette ligne blanche pour ajouter un point d'enveloppe de gain.
Notez que le gain de la totalit&eacute; de l'&eacute;v&eacute;nement audio peut &ecirc;tre augment&eacute; ou diminu&eacute; apr&egrave;s avoir ajout&eacute; le premier point : il suffit de cliquer sur ce point et de le tirer vers le haut ou vers le bas pour ajuster le gain de l'&eacute;v&eacute;nement audio. Lorsque plusieurs points existent, le
cliquer-tirer n'affecte qu'une partie de l'&eacute;v&eacute;nement audio et non sa totalit&eacute;.
L'outil crayon vous permet de cliquer et de tirer n'importe o&ugrave; dans l'&eacute;v&eacute;nement audio pour ajouter de nouveaux points. La fl&egrave;che de menu
sous l'ic&ocirc;ne de l'outil crayon r&eacute;v&egrave;le la liste des formes de l'outil crayon : Main lev&eacute;e, Ligne, Parabole, Carr&eacute;e, Triangulaire, Dents de scie,
Sinuso&iuml;dale et Transformer. S&eacute;lectionnez l'une des formes et faites des essais en cliquant sur l'&eacute;v&eacute;nement audio et en tirant. Vous pouvez toujours annuler ces actions.
Pour court-circuiter une enveloppe de gain (c'est-&agrave;-dire la d&eacute;sactiver sans la supprimer), faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic sur l'&eacute;v&eacute;nement
audio et activez le bouton Bypass. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Enveloppes de gain de clip.
Outil muet
Dans la vue d'arrangement, l'outil muet sert &agrave; neutraliser les &eacute;v&eacute;nements audio, parties audio et parties instrument. Cliquez sur le bouton
de l'outil muet ou pressez [6] sur le clavier pour s&eacute;lectionner l'outil muet. Pour neutraliser (rendre muet) ou r&eacute;tablir un &eacute;v&eacute;nement audio
ou une partie instrument, cliquez simplement dessus avec l'outil muet. Quand un &eacute;v&eacute;nement ou partie est muet, il appara&icirc;t gris&eacute; et une
ic&ocirc;ne &laquo; m &raquo; appara&icirc;t dans le coin inf&eacute;rieur gauche de l'&eacute;v&eacute;nement ou partie.
Cliquez et tirez avec l'outil muet pour s&eacute;lectionner plusieurs &eacute;v&eacute;nements &agrave; neutraliser. Si plusieurs &eacute;v&eacute;nements sont d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute;s,
cliquer sur l'un d'entre eux avec l'outil muet neutralise tous les &eacute;v&eacute;nements s&eacute;lectionn&eacute;s.
Pour passer temporairement &agrave; l'outil fl&egrave;che alors que l'outil muet est s&eacute;lectionn&eacute;, maintenez enfonc&eacute;e la touche [Alt].
S&eacute;lectionner des &eacute;v&eacute;nements muets
Parfois, vous pouvez rendre muet un contenu audio ou d’instrument superflu que vous n'avez pas l'intention d'utiliser. Si vous d&eacute;cidez de
vous d&eacute;barrasser de ces &eacute;v&eacute;nements inutilis&eacute;s, vous pouvez s&eacute;lectionner rapidement tous les &eacute;v&eacute;nements muets en acc&eacute;dant &agrave; &Eacute;diter/S&eacute;lectionner/S&eacute;lectionner les &eacute;v&eacute;nements muets, puis presser simplement la touche [Retour arri&egrave;re] ou [Suppr] pour supprimer les
&eacute;v&eacute;nements non d&eacute;sir&eacute;s.
Outil &eacute;tirement
Dans la vue d'arrangement, l'outil &eacute;tirement sert &agrave; manipuler, ajouter et supprimer des marqueurs d'&eacute;tirement. Pour plus d'informations
sur les marqueurs d'&eacute;tirement, r&eacute;f&eacute;rez-vous &agrave; la section D&eacute;tection et &eacute;dition des transitoires de ce chapitre.
Outil &eacute;coute
Dans la vue d'arrangement, cliquez sur n'importe quelle piste et tenez le bouton de la souris enfonc&eacute; pour instantan&eacute;ment mettre en solo
la piste et lancer la lecture depuis l'endroit o&ugrave; vous avez cliqu&eacute;. La lecture se poursuit tant que le bouton de la souris sera maintenu
enfonc&eacute;. Quand le bouton de la souris est rel&acirc;ch&eacute;, la lecture s'arr&ecirc;te et le solo est annul&eacute; sur la piste.
Clips et enveloppes de gain de clips
&Agrave; propos des clips
Dans Studio One, un &laquo; clip &raquo; est une repr&eacute;sentation d’un fichier audio qui est utilis&eacute;e dans un morceau. Le fichier audio lui-m&ecirc;me est
g&eacute;n&eacute;ralement conserv&eacute; dans le dossier Media du morceau, mais il peut l’&ecirc;tre &agrave; un autre endroit, auquel cas il s’agit d’un &laquo; fichier
externe &raquo;.
La raison pour laquelle nous utilisons des clips dans Studio One est qu’ils contiennent &eacute;galement des m&eacute;tadonn&eacute;es d&eacute;crivant le traitement du fichier audio qu’ils repr&eacute;sentent -– ses enveloppes de gain, ses marqueurs d’&eacute;tirement, l'&eacute;tat d'&eacute;dition de Melodyne, les donn&eacute;es d'accord, et plus encore. Cela permet d’utiliser les m&eacute;tadonn&eacute;es et attributs du clip de diff&eacute;rentes mani&egrave;res sur diff&eacute;rents
&eacute;v&eacute;nements audio sans avoir besoin de reporter (dupliquer) le fichier audio r&eacute;el. Cela vous permet d’obtenir de nombreux sons gr&acirc;ce &agrave;
diff&eacute;rents traitements du m&ecirc;me fichier audio, tout en gardant le contr&ocirc;le de la taille de votre dossier de morceau.
Les fichiers audio que vous enregistrez ou importez (selon le r&eacute;glage de la pr&eacute;f&eacute;rence &laquo; Demander la copie des fichiers externes &agrave; la
sauvegarde du morceau &raquo;) sont repr&eacute;sent&eacute;s sous forme de clips dans le chutier du navigateur, tandis que les fichiers audio r&eacute;els sont
stock&eacute;s dans le dossier Media de votre morceau. Les deux peuvent &ecirc;tre parcourus dans l’onglet Chutier du navigateur. Vous pouvez
ajouter des clips &agrave; une piste par glisser-d&eacute;poser depuis le chutier.
Les clips permettent l’&eacute;dition non destructive de vos sons, car la plupart des modifications apport&eacute;es aux &eacute;v&eacute;nements audio dans Studio
One affectent en fait les m&eacute;tadonn&eacute;es du clip, pas le fichier audio lui-m&ecirc;me.
Clips et enveloppes de gain de clips
90
Les modifications apport&eacute;es &agrave; un clip affectent g&eacute;n&eacute;ralement toutes les occurrences de ce clip dans un morceau. Cela peut ne pas &ecirc;tre
l’effet recherch&eacute;, auquel cas vous pouvez l’&eacute;viter en utilisant des…
Versions de clip
Une version de clip est une copie compl&egrave;tement ind&eacute;pendante d’un clip avec ses propres m&eacute;tadonn&eacute;es manipulables ind&eacute;pendamment
de celles du fichier audio d’origine. Les versions de clip vous permettent d’appliquer des &eacute;ditions diff&eacute;rentes apport&eacute;es par Melodyne ou
une enveloppe de gain &agrave; diff&eacute;rentes occurrences du m&ecirc;me signal audio. Cela signifie que vous pouvez cr&eacute;er plusieurs versions de clip
du m&ecirc;me &eacute;v&eacute;nement audio sans que des copies suppl&eacute;mentaires du m&ecirc;me fichier audio ne consomment d’espace sur le disque dur !
Voici un exemple d’utilisation avec Melodyne et la piste d'accords. Si vous souhaitez utiliser Melodyne pour qu’une boucle audio suive
les accords de la piste d’accords, chaque occurrence de la boucle n&eacute;cessitera sa propre &eacute;dition par Melodyne afin que la lecture soit
modifi&eacute;e en fonction des changements d’accords dans la piste d'accords. Les versions de clip r&eacute;solvent ce probl&egrave;me en vous permettant
de cr&eacute;er plusieurs clips avec les diff&eacute;rentes corrections de hauteur effectu&eacute;es par Melodyne.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les versions de clip pour cr&eacute;er plusieurs occurrences distinctes d’une m&ecirc;me boucle de batterie, chacune
avec sa propre enveloppe de gain. Cela vous permet de cr&eacute;er des patterns rythmiques qui &eacute;voluent au cours d’un morceau sans avoir
besoin de r&eacute;p&eacute;ter les reports.
Pour cr&eacute;er une version de clip :
1. [Clic droit] sur un &eacute;v&eacute;nement audio
2. Choisissez &laquo; Audio &raquo;
3. Choisissez &laquo; Nouvelle version de clip &raquo;
Cela cr&eacute;era et appliquera une nouvelle occurrence du clip dont les param&egrave;tres pourront &ecirc;tre modifi&eacute;s sans que cela n’affecte les autres
occurrences du m&ecirc;me passage audio. Essayez d’&eacute;diter l’enveloppe de gain du nouvel &eacute;v&eacute;nement audio, et notez que ces changements
n’affectent pas l’&eacute;v&eacute;nement d’origine.
Clips et enveloppes de gain de clips
91
Pour cr&eacute;er plusieurs versions de clips simultan&eacute;ment, vous pouvez utiliser &laquo; S&eacute;parer les copies jumel&eacute;es &raquo;
1. Utilisez l’outil Fl&egrave;che pour une s&eacute;lection group&eacute;e de plusieurs occurrences du m&ecirc;me &eacute;v&eacute;nement audio, comme les doublons
d’une m&ecirc;me boucle.
2. [Clic droit] sur l'un des &eacute;v&eacute;nements audio s&eacute;lectionn&eacute;s
3. Choisissez &laquo; &Eacute;v&eacute;nement &raquo;
4. Choisissez &laquo; S&eacute;parer les copies jumel&eacute;es &raquo;
(Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner en groupe les &eacute;v&eacute;nements audio et appuyer sur [ALT-C] pour appliquer &laquo; S&eacute;parer les copies
jumel&eacute;es &raquo;.)
&laquo; S&eacute;parer les copies jumel&eacute;es &raquo; cr&eacute;e ensuite une nouvelle copie de chaque version de clip utilis&eacute;e par les &eacute;v&eacute;nements audio s&eacute;lectionn&eacute;s. Les groupes d’&eacute;v&eacute;nements partageant une m&ecirc;me version de clip partageront toujours la nouvelle version.
Les versions des clips appara&icirc;tront dans l’onglet Chutier du navigateur avec une petite ic&ocirc;ne de chiffre &agrave; gauche de leur forme d'onde.
Le num&eacute;ro de version est &eacute;galement visible dans une petite ic&ocirc;ne de chiffre en bas &agrave; gauche de l'&eacute;v&eacute;nement audio lui-m&ecirc;me dans la
fen&ecirc;tre d'arrangement.
Notez que les versions de clip ne peuvent pas avoir leur propre tempo.
On peut faire glisser les versions de clip depuis le chutier jusque dans la fen&ecirc;tre d'arrangement. Maintenez la touche [ALT] enfonc&eacute;e tout
en faisant glisser une version de clip sur un clip pour remplacer ce dernier par la version ainsi d&eacute;pos&eacute;e.
Clips et enveloppes de gain de clips
92
Enveloppes de gain de clip
Pour afficher l’enveloppe de gain de l’&eacute;v&eacute;nement audio s&eacute;lectionn&eacute;, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic et cochez la case Enveloppe de gain
dans le menu qui s’est affich&eacute;. Une ligne blanche &agrave; l'int&eacute;rieur de l'&eacute;v&eacute;nement audio repr&eacute;sente l'enveloppe de gain actuelle. S’il n’y a pas
encore d’enveloppe de gain, la ligne blanche est une horizontale passant par le point z&eacute;ro de la forme d'onde.
Notez que les enveloppes de gain de clip sont propres &agrave; leur clip. Toute modification apport&eacute;e &agrave; un &eacute;v&eacute;nement audio affectera toutes les
copies jumel&eacute;es de cet &eacute;v&eacute;nement audio, &agrave; moins bien s&ucirc;r que vous n’utilisiez des versions de clip.
Acc&egrave;s aux outils de la souris
Pour ouvrir la liste des outils de la souris lorsque l'enveloppe de gain est d&eacute;j&agrave; visible, placez le curseur dans un espace vide au-dessus
de la ligne du z&eacute;ro. Lorsqu'il se transforme en outil D&eacute;caler, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic pour acc&eacute;der aux outils de la souris.
Utilisation de l'outil fl&egrave;che
L'outil fl&egrave;che peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour ajouter de nouveaux points &agrave; une enveloppe de gain, d&eacute;placer des points existants et s&eacute;lectionner des
points &agrave; supprimer. Notez que les points de l'enveloppe de gain peuvent &eacute;galement &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; l'aide des touches fl&egrave;ches
gauche et droite. Il est possible de s&eacute;lectionner plusieurs points &agrave; la fois en maintenant [Shift] ou [Option] et en s&eacute;lectionnant la plage
souhait&eacute;e, puis de les &eacute;diter simultan&eacute;ment comme d&eacute;crit dans les sections suivantes.
Apr&egrave;s l'ajout du premier point, le gain de la totalit&eacute; de l'&eacute;v&eacute;nement audio peut &ecirc;tre modifi&eacute; en tirant ce point vers le haut ou vers le bas.
Pour ajouter un nouveau point, cliquez n'importe o&ugrave; sur l'enveloppe de gain actuelle. Si plusieurs points existent, vous pouvez cliquer sur
le nouveau et le faire glisser sur la position souhait&eacute;e pour cr&eacute;er un nouveau segment.
D&eacute;placer ou modifier un point d'enveloppe de gain
Pour d&eacute;placer un point de l'enveloppe de gain, cliquez dessus et faites-le glisser vers le haut ou le bas, la gauche ou la droite. Les changements verticaux affectent la valeur ; les changements horizontaux affectent la position dans le temps. D&eacute;placer un point en dessous
du centre de la forme d'onde r&eacute;duit le gain ; le d&eacute;placer au-dessus du centre augmente le gain.
Lorsque vous d&eacute;placez un point d'enveloppe de gain, l'infobulle de valeur affiche la position dans le temps, la valeur actuelle et l’ampleur
du changement par rapport &agrave; la valeur pr&eacute;c&eacute;dente.
Si le magn&eacute;tisme est activ&eacute; dans la fen&ecirc;tre d’arrangement, le point se cale sur la grille lorsqu’on rel&acirc;che le curseur.
Pour donner une valeur sp&eacute;cifique &agrave; un point existant de l'enveloppe de gain, faites s’afficher le champ Valeur par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic
sur le point et saisissez-y un nombre.
Une autre fa&ccedil;on de modifier une valeur est survoler un point avec l'outil fl&egrave;che, de maintenir [Alt]/[Option] et de tourner la molette de la
souris pour d&eacute;placer le point vers le haut ou vers le bas.
Pour r&eacute;gler avec pr&eacute;cision la valeur ou l'emplacement d'un point de l'enveloppe de gain, maintenez [Shift] tout en d&eacute;pla&ccedil;ant le point.
Si vous faites glisser un point de l'enveloppe de gain au-del&agrave; d'autres points, ces points sont &eacute;galement d&eacute;plac&eacute;s. Les positions initiales
sont m&eacute;moris&eacute;es jusqu'&agrave; ce que le curseur soit rel&acirc;ch&eacute;, puis les points en double &agrave; cet endroit sont supprim&eacute;s. Pour r&eacute;tablir les points
supprim&eacute;s, annulez l'action.
Supprimer un point d’enveloppe de gain
Pour supprimer un point existant dans une enveloppe de gain en utilisant l'outil fl&egrave;che, s&eacute;lectionnez le point et pressez [Supprimer], ou
ouvrez un menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur le point et s&eacute;lectionnez Supprimer.
Modifier la courbe d’un segment
Lorsque vous amenez le curseur sur un segment de l'enveloppe de gain, une poign&eacute;e de courbe appara&icirc;t sur la ligne blanche. Cliquez
sur cette poign&eacute;e et faites-la glisser vers le haut ou vers le bas pour changer la forme de courbe de ce segment. Pour un contr&ocirc;le plus
Clips et enveloppes de gain de clips
93
pr&eacute;cis, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit] sur la poign&eacute;e afin de pouvoir saisir la valeur et le type de courbe de votre choix.
Utilisation de l'outil crayon
L'outil crayon permet de dessiner une s&eacute;rie de points d'enveloppe de gain en une seule action. Vous pouvez cliquer et tirer n'importe o&ugrave;
dans l'&eacute;v&eacute;nement audio pour ajouter de nouveaux points ; vous n'avez pas besoin de cliquer d'abord sur l'enveloppe de gain existante.
La fl&egrave;che de menu sous l'ic&ocirc;ne de l'outil crayon r&eacute;v&egrave;le la liste des formes de l'outil crayon : Main lev&eacute;e, Ligne, Parabole, Carr&eacute;e, Triangulaire, Dents de scie, Sinuso&iuml;dale et Transformer.
Pour passer temporairement de l'outil crayon &agrave; l'outil fl&egrave;che, maintenez [Alt] et cliquez-tirez sur l'&eacute;v&eacute;nement audio.
Dessiner une enveloppe de gain
Avec l'outil crayon, cliquez et tirez &agrave; l'int&eacute;rieur de l'&eacute;v&eacute;nement audio pour dessiner une enveloppe de gain. Notez que le fait de dessiner
de nouveaux points d'enveloppe de gain remplace tout point existant.
Dessiner avec des formes
Lorsque l'une des formes de l'outil crayon est s&eacute;lectionn&eacute;e, cliquez et tirez &agrave; l'int&eacute;rieur de l'&eacute;v&eacute;nement audio pour dessiner une nouvelle
enveloppe.
Quand vous utilisez les outils de forme d'onde, maintenez [Alt] pendant que vous tirez afin de r&eacute;gler la fr&eacute;quence de la forme d'onde dessin&eacute;e, ou [Ctrl] pour faire varier son amplitude et sa polarit&eacute;. Maintenez [Ctrl]/[Cmd]+[Alt] tout en dessinant afin de d&eacute;placer la forme de
l’enveloppe de gain vers la gauche ou la droite le long de la ligne de temps.
Transformer un segment d'enveloppe de gain
L'outil Transformer peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour modifier des segments d'enveloppe de gain existants ou pour en ajouter un nouveau. Avec
l'outil Transformer s&eacute;lectionn&eacute;, cliquez et &eacute;tirez un cadre de s&eacute;lection autour d'une zone d'une enveloppe de gain ; puis ajustez le cadre
de s&eacute;lection en cliquant et en tirant sur une de ses huit poign&eacute;es (quatre sur les c&ocirc;t&eacute;s et quatre dans les coins) pour mettre &agrave; l'&eacute;chelle les
points d’enveloppe de gain s&eacute;lectionn&eacute;s.
Utilisation de l'outil plage
L'outil plage peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour r&eacute;duire ou augmenter la valeur de certaines zones s&eacute;lectionn&eacute;es dans l'enveloppe de gain. Cela peut
&ecirc;tre fait de deux fa&ccedil;ons.
D&eacute;calage d'un segment de l'enveloppe de gain
Si vous souhaitez d&eacute;caler un seul segment de l'enveloppe de gain, s&eacute;lectionnez l'outil Plage et amenez le curseur sur la moiti&eacute; sup&eacute;rieure du segment jusqu'&agrave; ce que le curseur se transforme en outil D&eacute;caler. Cliquez et tirez vers le haut ou le bas pour changer le segment d'enveloppe de gain s&eacute;lectionn&eacute;.
D&eacute;calage d'une plage de l'enveloppe de gain
Si vous souhaitez d&eacute;caler d’un coup plusieurs segments de l'enveloppe de gain, utilisez l'outil plage pour s&eacute;lectionner une plage de
l'enveloppe de gain. Puis, amenez le curseur sur la moiti&eacute; sup&eacute;rieure de la plage s&eacute;lectionn&eacute;e, jusqu'&agrave; ce qu’il se transforme en outil
D&eacute;caler. Cliquez et tirez vers le haut ou le bas pour d&eacute;caler la plage d'enveloppe de gain s&eacute;lectionn&eacute;e.
Neutraliser l'enveloppe de gain
Une enveloppe de gain peut &ecirc;tre temporairement neutralis&eacute;e afin que vous puissiez comparer l'&eacute;v&eacute;nement audio avec et sans
l'enveloppe de gain. Pour cela faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic sur l'&eacute;v&eacute;nement audio en dessous de son point z&eacute;ro et activez le bouton
Bypass. Cette technique vous permet &eacute;galement de d&eacute;sactiver l'enveloppe de gain sans la r&eacute;initialiser. Le statut du bouton Bypass est
sauvegard&eacute; avec le morceau.
R&eacute;initialiser l'enveloppe de gain
Pour supprimer tous les segments d'enveloppe de gain d'un &eacute;v&eacute;nement audio, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur l'&eacute;v&eacute;nement, faites d&eacute;filer le menu des op&eacute;rations audio vers le bas et s&eacute;lectionnez R&eacute;initialiser l'enveloppe de gain.
Un &eacute;v&eacute;nement voyage avec son enveloppe de gain
Lorsqu'on d&eacute;place un &eacute;v&eacute;nement audio, son enveloppe de gain se d&eacute;place avec lui, car les enveloppes de gain sont associ&eacute;es aux
clips. Cela signifie que l'enveloppe de gain se d&eacute;place &eacute;galement lorsque l'on fait &laquo; glisser &raquo; le son dans un &eacute;v&eacute;nement.
Clips et enveloppes de gain de clips
94
La grille
La grille d'arrangement se compose des tics de la r&egrave;gle de temps et des lignes verticales descendant de ces tics en fond d'arrangement.
Cette grille utilise le r&eacute;glage de base de temps comme base de son affichage. Les r&eacute;glages de base de temps sont Secondes, &Eacute;chantillons, Mesures et Images, et ils d&eacute;terminent le comportement du magn&eacute;tisme d'&eacute;v&eacute;nement et d'outil. La base de temps peut &ecirc;tre chang&eacute;e &agrave; tout moment sans directement affecter l'arrangement.
Le r&eacute;glage le plus courant pour la base de temps est sans doute Mesures, qui affiche le temps au format musical exprim&eacute; en mesures et
en temps. Avec ce r&eacute;glage de base de temps, la grille est d&eacute;termin&eacute;e par les r&eacute;glages du panneau de quantification.
Panneau de quantification
Le panneau de quantification s'ouvre depuis la barre d'outils en cliquant sur le bouton Q ou en s&eacute;lectionnant Quantifier dans le menu Affichage/Affichages suppl&eacute;mentaires. Le panneau de quantification peut &ecirc;tre d&eacute;tach&eacute; et plac&eacute; librement dans l'&eacute;cran. Dans ce panneau,
vous pouvez &eacute;diter tous les r&eacute;glages concernant la grille de quantification affich&eacute;e dans l'arrangement. De gauche &agrave; droite dans le panneau, vous pouvez voir des zones pour le mode Grille ou Groove, la s&eacute;lection de valeur de note, le groupage des notes et la valeur de
swing, les pourcentages de d&eacute;but, fin, v&eacute;locit&eacute; et plage, et enfin la gestion des pr&eacute;r&eacute;glages ou presets.
Le panneau de quantification s'ouvre depuis la barre d'outils en cliquant sur le bouton Q ou en s&eacute;lectionnant Quantifier dans le menu Affichage/Affichages suppl&eacute;mentaires. Le panneau de quantification peut &ecirc;tre d&eacute;tach&eacute; et plac&eacute; librement dans l'&eacute;cran. Dans ce panneau,
vous pouvez &eacute;diter tous les r&eacute;glages concernant la grille de quantification affich&eacute;e dans l'arrangement. De gauche &agrave; droite dans le panneau, vous pouvez voir des zones pour le mode Grille ou Groove, la s&eacute;lection de valeur de note, le groupage des notes et la valeur de
swing, les pourcentages de d&eacute;but, fin, v&eacute;locit&eacute; et plage, et enfin la gestion des pr&eacute;r&eacute;glages ou presets.
Notez que des panneaux de quantification ind&eacute;pendants sont &eacute;galement disponibles pour l'&eacute;diteur de notes et l'&eacute;diteur audio. Cela vous
permet de d&eacute;finir le caract&egrave;re rythmique de chaque aspect du morceau et d'effectuer ces modifications rapidement sans avoir &agrave; refaire
les r&eacute;glages &agrave; chaque fois. Vous pouvez afficher ou masquer les panneaux de quantification pour chacun d'eux en cliquant sur le bouton
de panneau de quantification appropri&eacute;. Vous pouvez &eacute;galement fermer le panneau Quantifier pour la fen&ecirc;tre actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e
en naviguant jusqu’&agrave; Affichage/Affichages suppl&eacute;mentaires/Quantifier.
Valeurs rythmiques
Quand le mode Grille est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez choisir une valeur de note allant d'une ronde &agrave; une quadruple-croche, et les groupages de notes suivants : binaire (avec un pourcentage de Swing), Triolet (3 notes dans l'espace pr&eacute;vu pour 2), Quintolet (5 notes dans
l'espace pr&eacute;vu pour 4), ou Septolet (7 notes dans l'espace pr&eacute;vu pour 8). Ces r&eacute;glages d&eacute;terminent &eacute;galement l'aspect et le comportement de la grille dans la vue d'arrangement. Pour des informations sur le mode Groove du panneau de quantification, r&eacute;f&eacute;rez-vous
&agrave; Extraction de groove et quantification par groove.
Swing
Le swing est un style rythmique que vous pouvez appliquer, dans lequel la deuxi&egrave;me croche d'un temps binaire est jou&eacute;e plus tard dans
le temps (d'o&ugrave; une dur&eacute;e moindre que celle de la premi&egrave;re au sein du temps), ce qui cr&eacute;e une sensation plus d&eacute;tendue, plus souple. Ce
d&eacute;calage est calcul&eacute; d'apr&egrave;s la valeur de quantification actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e. Par exemple, avec Swing &agrave; 100 % et une quantification &agrave; la double-croche, une s&eacute;rie de doubles-croches est jou&eacute;e selon un rapport de 2:1 ; les notes jouant sur les divisions rythmiques ne bougent pas et les notes interm&eacute;diaires sont jou&eacute;es en retard comme si elles &eacute;taient la derni&egrave;re double-croche d'un triolet.
Vous pouvez r&eacute;gler l'ampleur de swing entre 0 % (jeu binaire) et 100 % (jeu totalement ternaire).
Quantifier les d&eacute;buts de note
Le pourcentage de D&eacute;but est par d&eacute;faut de 100 %, ce qui signifie que la quantification cale sur la grille le d&eacute;but de la note, de
l'&eacute;v&eacute;nement ou de la transitoire s&eacute;lectionn&eacute;. C'est en fait un param&egrave;tre de rigueur de quantification, gr&acirc;ce auquel toute valeur autre que
100 % rapproche la note, l'&eacute;v&eacute;nement ou la transitoire de la grille avec une efficacit&eacute; relative plut&ocirc;t qu'un calage exact sur la grille.
Quantifier les fins de note
Le pourcentage de Fin n'agit que sur les notes des parties instrument. Sa fonction est similaire &agrave; celle du pourcentage de D&eacute;but, sauf
qu'elle affecte la fin de la note, en raccourcissant ou rallongeant la dur&eacute;e des notes quantifi&eacute;es. Le pourcentage de V&eacute;locit&eacute; n'agit aussi
que sur les notes, et il ajuste la v&eacute;locit&eacute; (dynamique) des notes en fonction d'un groove extrait si le mode de quantification est r&eacute;gl&eacute; sur
Groove.
La grille
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Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;
Le pourcentage de v&eacute;locit&eacute; vous permet de lier la rigueur de quantification &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la note, &agrave; un degr&eacute; que vous sp&eacute;cifiez.
Plage de quantification
Le param&egrave;tre Plage d&eacute;finit en pourcentage la plage, relative aux lignes de la grille, dans laquelle les notes, &eacute;v&eacute;nements ou transitoires
sont quantifi&eacute;s. Les notes, &eacute;v&eacute;nements ou transitoires ext&eacute;rieurs &agrave; cette plage relative ne sont pas quantifi&eacute;s. Comme il n'y a pas de
repr&eacute;sentation graphique de cette plage, les meilleurs r&eacute;sultats peuvent &ecirc;tre obtenus en quantifiant plusieurs fois tout en ajustant ce
r&eacute;glage.
La zone des presets du panneau de quantification vous permet de rapidement alterner entre cinq r&eacute;glages du panneau de quantification
pour grandement faciliter le travail avec plusieurs configurations de quantification complexes. Vous pouvez aussi m&eacute;moriser et rappeler
des r&eacute;glages du panneau de quantification, tout comme vous le feriez avec un preset d'effet ou d'instrument.
Actions d'&eacute;dition courantes
Couper, copier et coller
Comme la plupart des logiciels, Studio One permet de couper, copier et coller. Une fois que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un &eacute;v&eacute;nement ou une
plage d'&eacute;v&eacute;nements, vous pouvez accomplir ces actions :
Couper Pressez [Ctrl]/[Cmd]+[X] sur le clavier pour couper la s&eacute;lection actuelle.
Copier Pressez [Ctrl]/[Cmd]+[C] sur le clavier pour copier la s&eacute;lection actuelle.
Coller Une fois qu'une s&eacute;lection a &eacute;t&eacute; coup&eacute;e ou copi&eacute;e, pressez [Ctrl]/[Cmd]+[P] sur le clavier pour coller la s&eacute;lection. Les &eacute;v&eacute;nements sont coll&eacute;s sur la piste s&eacute;lectionn&eacute;e, &agrave; l'endroit o&ugrave; se trouve actuellement le curseur de lecture. Si vous s&eacute;lectionnez et
copiez des &eacute;v&eacute;nements sur plusieurs pistes, puis s&eacute;lectionnez un autre emplacement temporel sur la premi&egrave;re piste avant de
coller, les &eacute;v&eacute;nements copi&eacute;s sont coll&eacute;s dans les pistes et emplacements appropri&eacute;s, &agrave; partir de la premi&egrave;re piste (s&eacute;lectionn&eacute;e).
Coller &agrave; la position d'origine Si vous voulez copier et coller un &eacute;v&eacute;nement d'un morceau dans un autre morceau (ou dans une
autre version du morceau), et souhaitez retrouver l'&eacute;v&eacute;nement &agrave; sa position d'origine sur l'axe chronologique, copiez
l'&eacute;v&eacute;nement puis collez-le en pressant [Ctrl]+[Shift]+[V].
Glissement d'&eacute;v&eacute;nement audio
Souvent, apr&egrave;s qu'un &eacute;v&eacute;nement audio ait &eacute;t&eacute; redimensionn&eacute; pour tenir dans une r&eacute;gion temporelle donn&eacute;e, le clip audio que contient
l'&eacute;v&eacute;nement doit &ecirc;tre avanc&eacute; ou recul&eacute; dans le temps sans changer la dur&eacute;e ni l'enveloppe de volume de l'&eacute;v&eacute;nement. Cette action est
couramment appel&eacute;e &laquo; glissement &raquo;, et elle est souvent utilis&eacute;e conjointement &agrave; la division ou au collage pour corriger le timing de pistes
rythmiques. Par exemple, si une frappe de caisse claire est un peu &agrave; c&ocirc;t&eacute; du temps, vous pouvez diviser l'&eacute;v&eacute;nement de part et d'autre
de cette section puis faire glisser l'audio sur la valeur de temps parfaite.
Pour faire glisser, s&eacute;lectionnez l'outil fl&egrave;che puis pressez et maintenez [Ctrl]/[Cmd]+[Alt] sur le clavier pendant que vous amenez la souris au-dessus d'un &eacute;v&eacute;nement audio. L'ic&ocirc;ne d'outil Glisser appara&icirc;t. Cliquez sur l'&eacute;v&eacute;nement et tirez-le pour faire glisser l'audio &agrave;
gauche ou &agrave; droite sur l'axe chronologique. Plusieurs &eacute;v&eacute;nements audio peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s et gliss&eacute;s en m&ecirc;me temps, m&ecirc;me sur
plusieurs pistes.
Quand vous faites glisser l'audio dans un &eacute;v&eacute;nement audio, notez que toutes les caract&eacute;ristiques de l'&eacute;v&eacute;nement restent inchang&eacute;es, y
compris la taille, la position, les param&egrave;tres de l'inspecteur et l'enveloppe de volume de l'&eacute;v&eacute;nement.
Vous ne pouvez faire glisser un &eacute;v&eacute;nement audio que jusqu'aux limites du clip audio qu'il contient.
Transposition et accordage d'&eacute;v&eacute;nement audio
La possibilit&eacute; de transposer et d'accorder finement l'audio apporte beaucoup de flexibilit&eacute; au travail sur les fichiers audio. Par exemple, si
vous avez une collection de boucles de claviers dans laquelle toutes les boucles sont en tonalit&eacute; de do (C), pouvoir transposer ces
boucles dans toute autre tonalit&eacute; ouvre de nombreuses possibilit&eacute;s.
Dans Studio One, la transposition et l'accordage font partie du m&ecirc;me jeu d'algorithmes de pointe que le timestretch, donc la qualit&eacute; est
extr&ecirc;mement &eacute;lev&eacute;e.
Pour transposer n'importe quel &eacute;v&eacute;nement audio, s&eacute;lectionnez-le et ouvrez l'inspecteur en pressant [F4] sur le clavier ou en cliquant sur
le bouton Inspecteur (i) au-dessus de la colonne des pistes. Puis saisissez une valeur dans le champ Transposer, de -24 &agrave; +24 demitons.
Actions d'&eacute;dition courantes
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L'accordage est similaire &agrave; la transposition mais la hauteur change par centi&egrave;me de demi-ton plut&ocirc;t que par demi-ton. Saisissez une
valeur de -100 &agrave; 100 centi&egrave;mes dans le champ Accorder pour accorder finement l'&eacute;v&eacute;nement audio.
Vous pouvez s&eacute;lectionner et transposer ou accorder simultan&eacute;ment n'importe quel nombre d'&eacute;v&eacute;nements, mais sachez que ce changement n'est pas relatif au r&eacute;glage actuel de chaque &eacute;v&eacute;nement. Tous les &eacute;v&eacute;nements s&eacute;lectionn&eacute;s sont transpos&eacute;s ou accord&eacute;s &agrave;
l'identique, conform&eacute;ment &agrave; la valeur choisie.
D&eacute;caler
Le d&eacute;calage est une alternative au d&eacute;placement &agrave; la souris d'&eacute;v&eacute;nements et de notes le long de l'axe chronologique. Pour d&eacute;caler
n'importe quel &eacute;v&eacute;nement ou note, s&eacute;lectionnez-le et effectuez une des actions suivantes :
Avancer Pressez [Alt]+[Fl&egrave;che droite] sur le clavier pour faire avancer l'&eacute;v&eacute;nement ou la note dans le temps de la valeur actuellement r&eacute;gl&eacute;e pour le magn&eacute;tisme dans l'arrangement ou l'&eacute;diteur. Quand le magn&eacute;tisme est d&eacute;sactiv&eacute;, le d&eacute;calage se fait par
millisecondes.
Reculer Pressez [Alt]+[Fl&egrave;che gauche] sur le clavier pour faire reculer l'&eacute;v&eacute;nement ou la note dans le temps.
Avancer d'une mesure Pressez [Ctrl]/[Cmd]+[Alt]+[Fl&egrave;che droite] pour faire avancer l'&eacute;v&eacute;nement ou la note d'une mesure
dans le temps.
Reculer d'une mesure Pressez [Ctrl]/[Cmd]+[Alt]+[Fl&egrave;che gauche] pour faire reculer l'&eacute;v&eacute;nement ou la note d'une mesure.
Actions d'&eacute;dition courantes
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Vous pouvez s&eacute;lectionner et d&eacute;caler simultan&eacute;ment n'importe quel nombre d'&eacute;v&eacute;nements. Les commandes de d&eacute;calage sont aussi disponibles dans le menu &Eacute;diter.
Dupliquer
L'action de duplication combine les actions de copie et de collage pour placer intelligemment la s&eacute;lection coll&eacute;e en se basant sur le
timing musical de la s&eacute;lection dans le morceau. Choisissez Dupliquer dans le menu &Eacute;diter ou pressez [D] sur le clavier pour dupliquer la
s&eacute;lection actuelle. L'&eacute;v&eacute;nement dupliqu&eacute; est toujours plac&eacute; apr&egrave;s l'&eacute;v&eacute;nement d'origine, et il est automatiquement s&eacute;lectionn&eacute; une fois
dupliqu&eacute;. Comme pour les autres actions d'&eacute;dition, la duplication peut s'appliquer &agrave; n'importe quel nombre d'&eacute;v&eacute;nements actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;s.
Un bon usage de la commande de duplication est la cr&eacute;ation rapide de copies d'une boucle sur une r&eacute;gion d'un morceau par s&eacute;lection
d'un &eacute;v&eacute;nement et pression r&eacute;p&eacute;titive de [D] sur le clavier. Un autre emploi int&eacute;ressant n&eacute;cessite de s&eacute;lectionner de tr&egrave;s courtes r&eacute;gions
d'une boucle &agrave; l'aide de l'outil plage, et de les dupliquer plusieurs fois cons&eacute;cutivement afin de cr&eacute;er un effet de b&eacute;gaiement ou effet
&laquo; stutter &raquo; appr&eacute;ci&eacute; en musique &eacute;lectronique.
Si vous voulez dupliquer un &eacute;v&eacute;nement et repousser plus loin sur l'axe chronologique les donn&eacute;es existant &agrave; droite afin de faire de la
place pour l'&eacute;v&eacute;nement dupliqu&eacute;, pressez [Alt]+[D] sur le clavier afin d'utiliser Dupliquer et ins&eacute;rer.
Dupliquer et jumeler
Lorsque vous dupliquez normalement un &eacute;v&eacute;nement, chaque clone est consid&eacute;r&eacute; comme un &eacute;v&eacute;nement ind&eacute;pendant, et les modifications apport&eacute;es &agrave; un clone ne sont pas r&eacute;percut&eacute;es dans les autres copies. Si vous souhaitez dupliquer une partie instrument et lier
le contenu des clones &agrave; celui de la partie d'origine, s&eacute;lectionnez la partie et choisissez Dupliquer et jumeler dans le menu &Eacute;diter ou pressez [Shift]+[D] sur le clavier. Une ic&ocirc;ne de fant&ocirc;me appara&icirc;t sur la partie d'origine et sur tous les clones jumel&eacute;s afin de vous avertir que
ces copies sont maintenant jumel&eacute;es. Toutes les modifications apport&eacute;es &agrave; la partie d'origine ou &agrave; une copie jumel&eacute;e sont appliqu&eacute;s &agrave;
toutes les occurrences de cette partie.
Si vous d&eacute;cidez ult&eacute;rieurement de modifier individuellement l'une des copies partag&eacute;es d'une partie, s&eacute;lectionnez-la et choisissez S&eacute;parer les copies jumel&eacute;es dans le menu &Eacute;v&eacute;nement. L'ic&ocirc;ne de fant&ocirc;me dispara&icirc;t de la partie pour vous avertir que la copie n'est plus jumel&eacute;e et peut donc &ecirc;tre modifi&eacute;e sans affecter les autres copies.
Ventiler les notes par hauteur sur les pistes
Il est parfois utile de ventiler (r&eacute;partir) les notes existant dans une partie instrument sur de nouvelles pistes, en pla&ccedil;ant toutes les notes
de m&ecirc;me hauteur dans des parties instrument individuelles sur des pistes s&eacute;par&eacute;es. Par exemple, si vous devez utiliser une boucle MIDI
avec une batterie virtuelle, vous pouvez vouloir avoir chaque &eacute;l&eacute;ment du kit de batterie sur sa propre piste d'instrument.
Pour cela, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur une partie instrument dans l'arrangement et s&eacute;lectionnez Ventiler les hauteurs sur les pistes
dans le sous-menu Parties instrument. Vous pouvez &eacute;galement le faire en s&eacute;lectionnant la partie, et en choisissant Ventiler les hauteurs
sur les pistes dans le menu &Eacute;v&eacute;nement.
Enlever les silences
Il est assez courant que, suite &agrave; un enregistrement continu, certains &eacute;v&eacute;nements audio puissent comporter des blancs, c'est-&agrave;-dire des
zones de silence ou de niveau relativement bas entre les phrases d'interpr&eacute;tation. Il peut alors &ecirc;tre utile de supprimer ces silences et de
ne conserver que les sections d&eacute;sir&eacute;es de l'&eacute;v&eacute;nement enregistr&eacute;. La fonction de suppression des silences de Studio One, contr&ocirc;l&eacute;e
depuis le panneau Enlever les silences, est con&ccedil;ue pour g&eacute;rer cette t&acirc;che.
Ouvrez le panneau Enlever les silences en cliquant sur le bouton Enlever les silences dans la barre d'outils, ou s&eacute;lectionnez Enlever les
silences dans le menu Affichage/Affichages suppl&eacute;mentaires. S&eacute;lectionnez les &eacute;v&eacute;nements audio desquels vous voulez enlever les
silences, faites les r&eacute;glages d&eacute;sir&eacute;s puis cliquez sur [Appliquer]. Cliquez sur le bouton [Par d&eacute;faut] pour ramener tous les r&eacute;glages du
panneau &agrave; leur valeur par d&eacute;faut.
Le processus Enlever les silences est similaire &agrave; l'emploi d'un noise gate pour ne laisser entendre que le signal voulu, sauf que
l'&eacute;v&eacute;nement est &eacute;dit&eacute;.
Quand le petit t&eacute;moin lumineux pr&egrave;s du bouton [Appliquer] est allum&eacute;, cela signifie que changer les options de D&eacute;tection ou &Eacute;v&eacute;nements
puis cliquer sur Appliquer annule automatiquement l'op&eacute;ration pr&eacute;c&eacute;dente, ce qui facilite la recherche des bons r&eacute;glages en contr&ocirc;lant le
r&eacute;sultat du processus de suppression des silences, puis en changeant si n&eacute;cessaire les r&eacute;glages sans avoir &agrave; annuler quoi que ce soit
manuellement. Tout changement de s&eacute;lection (ou autre op&eacute;ration d'&eacute;dition) fait perdre ce statut automatique et &eacute;teint le t&eacute;moin.
Chaque r&eacute;glage est d&eacute;crit ci-dessous :
D&eacute;tection Cela d&eacute;termine comment Studio One identifie les silences dans les zones que vous souhaitez traiter.
Signal Les trois premi&egrave;res options r&egrave;glent automatiquement le seuil d'ouverture et le seuil de fermeture de l'algorithme de gate.
Bcp de silences Choisissez cette option pour les signaux qui contiennent beaucoup de silences et des frappes isol&eacute;es
— par exemple un enregistrement isol&eacute; et propre d'un instrument de batterie (charleston, grosse caisse).
Actions d'&eacute;dition courantes
98
Peu de silences Choisissez cette option pour les signaux qui maintiennent une certaine activit&eacute; mais comportent n&eacute;anmoins des silences — par exemple, des boucles de batterie simples/de techno minimaliste, des pistes de cymbale ride
ou de caisse claire.
Bruit de fond Choisissez cette option pour les signaux dans lesquels il n'y a quasiment pas de silence r&eacute;el — par
exemple les enregistrements de batterie avec du bruit, les prise de son par dessus (overheads), les mixages de batterie
et les boucles de batterie.
Manuelle Permet le r&eacute;glage manuel des seuils d'ouverture et de fermeture.
Seuil d'ouv. Se r&egrave;gle entre -80 et 0.00 dB.
Couplage des seuils Allumez ce bouton pour coupler le seuil de fermeture avec celui d'ouverture.
Seuil de ferm. Se r&egrave;gle entre -80 et 0.00 dB.
&Eacute;v&eacute;nements Cette section d&eacute;termine la nature des &eacute;v&eacute;nements cr&eacute;&eacute;s apr&egrave;s suppression des silences.
Dur&eacute;e minimale D&eacute;termine la dur&eacute;e minimale en secondes de tout &eacute;v&eacute;nement issu du processus.
Pr&eacute;-Roll D&eacute;termine en secondes le temps qui doit &ecirc;tre pr&eacute;serv&eacute; au d&eacute;but des &eacute;v&eacute;nements issus du processus avant l'instant o&ugrave;
se termine le pr&eacute;c&eacute;dent silence d&eacute;tect&eacute;.
Post-Roll D&eacute;termine en secondes le temps qui doit &ecirc;tre pr&eacute;serv&eacute; &agrave; la fin des &eacute;v&eacute;nements issus du processus apr&egrave;s l'instant o&ugrave;
commence le silence d&eacute;tect&eacute; suivant.
Fondu d'entr&eacute;e D&eacute;termine la dur&eacute;e en secondes du fondu d'entr&eacute;e lin&eacute;aire appliqu&eacute; aux &eacute;v&eacute;nements produits.
Fondu de sortie D&eacute;termine la dur&eacute;e en secondes du fondu de sortie lin&eacute;aire appliqu&eacute; aux &eacute;v&eacute;nements produits.
Couplage Activez cette option pour automatiquement r&eacute;gler le param&egrave;tre Fondu d'entr&eacute;e de fa&ccedil;on adapt&eacute;e au param&egrave;tre Pr&eacute;Roll et le param&egrave;tre Fondu de sortie de fa&ccedil;on adapt&eacute;e au param&egrave;tre Post-Roll.
Parties audio
Il est souvent commode de fusionner plusieurs &eacute;v&eacute;nements distincts en un seul et m&ecirc;me objet afin de tous les d&eacute;placer ensemble ou
tout simplement pour rendre l'arrangement plus clair. Cela se fait avec les parties audio.
Pour cr&eacute;er une partie audio, s&eacute;lectionnez les &eacute;v&eacute;nements audio puis pressez [G] sur le clavier. Cela fait appara&icirc;tre et fonctionner les &eacute;v&eacute;nements distincts comme un seul et m&ecirc;me &eacute;v&eacute;nement dans l'arrangement tout en continuant d'appara&icirc;tre et de fonctionner comme des
&eacute;v&eacute;nements distincts dans l'&eacute;diteur. Il est alors beaucoup plus simple, par exemple, de dupliquer un refrain dans l'arrangement tout en
conservant l'acc&egrave;s aux &eacute;v&eacute;nements individuels pour l'&eacute;dition des fondus-encha&icirc;n&eacute;s et autres d&eacute;tails.
Notez que les parties audio acceptent les copies jumel&eacute;es, ou fant&ocirc;mes, &agrave; l'exception de tout effet d'&eacute;v&eacute;nement qui est strictement associ&eacute; &agrave; une seule occurrence d'&eacute;v&eacute;nement.
Actions d'&eacute;dition courantes
99
Une partie audio a deux options dans l'inspecteur d'&eacute;v&eacute;nement :
Mode de lecture
Normal ne lit que les &eacute;v&eacute;nements situ&eacute;s le plus au-dessus, et aucun chevauchement.
Chevauchements permet &agrave; tous les signaux audio se chevauchant d'&ecirc;tre mix&eacute;s et lus plut&ocirc;t que de se couper &agrave; la fin
de chaque tranche individuelle. Cela se produit souvent quand des tranches individuelles ont &eacute;t&eacute; quantifi&eacute;es mais sans
timestretch.
Tranches est optimis&eacute; pour les fichiers REX et Audio Loop, et ajoute de courts fondus aux tranches durant la lecture.
Chaque tranche n'est d&eacute;clench&eacute;e qu'une fois et aucun chevauchement n'est lu.
&Eacute;tirer les &eacute;v&eacute;nements &eacute;tire/contracte dans le temps les &eacute;v&eacute;nements &agrave; l'int&eacute;rieur de la partie audio pour les adapter au tempo
du morceau.
Pour dissoudre une partie audio, dans le menu contextuel obtenu par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic, choisissez Dissoudre la partie audio .
Options d'&eacute;dition
Les options suivantes concernent le flux de production en &eacute;dition.
Options de transport
Actions d'&eacute;dition courantes
100
Boucle asservie &agrave; la s&eacute;lection
Lorsque cette option est activ&eacute;e, chaque fois que vous faites une s&eacute;lection d’&eacute;dition, les marqueurs de boucle se calent automatiquement de fa&ccedil;on &agrave; encadrer cette s&eacute;lection. Avec le mode de bouclage activ&eacute;, cela permet d’instantan&eacute;ment lire en boucle une
s&eacute;lection lors de l'&eacute;dition, sans autre mouvement de souris ni frappe au clavier. Pour vous lib&eacute;rer de ces nouvelles limites de boucle, cliquez avec la souris &agrave; l'ext&eacute;rieur de la s&eacute;lection actuelle en vue d'arrangement. Ces actions ne peuvent avoir lieu que lorsque le transport
est arr&ecirc;t&eacute;.
Pour activer ce comportement, s&eacute;lectionnez Transport/Options/Boucle asservie &agrave; la s&eacute;lection, ou ouvrez le menu contextuel par [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic sur la barre de transport et choisissez Boucle asservie &agrave; la s&eacute;lection.Vous pouvez &eacute;galement activer cette option en pressant [Alt]/[Option]+[Ctrl]/[Cmd]+[P] sur le clavier.
Activer le marqueur de d&eacute;but de lecture
Lorsque cette option est activ&eacute;e, le marqueur de d&eacute;but de lecture devient ind&eacute;pendant de la s&eacute;lection d’&eacute;dition, alors que normalement il
la suit. Cela vous permet, pendant l’&eacute;dition, de toujours commencer la lecture depuis l’emplacement de votre choix, o&ugrave; que puisse se
trouver actuellement la s&eacute;lection d’&eacute;dition. Le marqueur de d&eacute;but de lecture appara&icirc;t comme un marqueur triangulaire dans la r&egrave;gle de
temps. Pour d&eacute;placer ce marqueur (et d&eacute;finir une nouvelle position de d&eacute;but de lecture), cliquez et faites glisser le marqueur le long de la
r&egrave;gle de temps.
Actions d'&eacute;dition courantes
101
Pour activer ce comportement, s&eacute;lectionnez Transport/Options/Activer le marqueur de d&eacute;but de lecture, ou ouvrez le menu contextuel
par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la barre de transport et choisissez Activer le marqueur de d&eacute;but de lecture. Vous pouvez &eacute;galement activer
cette option en pressant [Alt]/[Option]+[P] sur le clavier.
Retourner au d&eacute;but apr&egrave;s l'arr&ecirc;t
Nombreux sont ceux qui pr&eacute;f&egrave;rent qu'apr&egrave;s l'arr&ecirc;t, le curseur de lecture retourne &agrave; l'endroit duquel il a d&eacute;marr&eacute;. Cela permet l'&eacute;coute
rapide des &eacute;ditions en r&eacute;p&eacute;tant le lancement et l'arr&ecirc;t de la lecture depuis un endroit donn&eacute; de la r&egrave;gle de temps.
Pour activer ce comportement, s&eacute;lectionnez Transport/Options/Retourner au d&eacute;but apr&egrave;s l'arr&ecirc;t, ou ouvrez le menu contextuel par [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic sur la barre de transport et choisissez Retourner au d&eacute;but apr&egrave;s l'arr&ecirc;t. Vous pouvez &eacute;galement activer cette option en
pressant [Alt]/[Option]+[0 du pav&eacute; num&eacute;rique] sur le clavier.
Recalage sur le curseur de la souris
Pour rapidement placer le curseur de lecture sur la position du curseur de la souris, pressez [Ctrl]/[Cmd]+[Espace] sur le clavier. C'est
tr&egrave;s utile quand vous voulez rapidement naviguer jusqu'&agrave; plusieurs &eacute;ditions pour les &eacute;couter ou continuer l'&eacute;dition, sans cliquer dans
l'axe chronologique.
&Eacute;dition sans blancs
En fonctionnement normal, si vous supprimez une partie (ou une section de partie) dans la r&egrave;gle temporelle, toutes les autres parties restent en position et un espace est laiss&eacute; &agrave; l'endroit o&ugrave; se trouvait la partie supprim&eacute;e. Si vous souhaitez que les parties situ&eacute;es
apr&egrave;s la r&eacute;gion supprim&eacute;e avancent pour remplir cet espace, par exemple lorsque vous modifiez un contenu parl&eacute; dont les blancs ne
sont pas souhaitables, activez le mode d'&eacute;dition sans blancs. Pour ce faire, cliquez sur le bouton d’&eacute;dition sans blancs dans la barre
d'outils, qui ressemble &agrave; ceci :
En plus de combler automatiquement les blancs lors de la d&eacute;coupe ou de la suppression de contenu, l’&eacute;dition sans blancs induit &eacute;galement un comportement de type &laquo; d&eacute;placement &raquo; lors de l'&eacute;dition. Si vous copiez une partie et la collez au milieu d'une autre, au lieu de
remplacer (ou de chevaucher) cette section de la partie cibl&eacute;e, cette derni&egrave;re est divis&eacute;e au point d'&eacute;dition et sa section terminale est
repouss&eacute;e plus loin dans la r&egrave;gle temporelle pour faire de la place &agrave; la partie coll&eacute;e. Si vous d&eacute;placez une partie sur le point de d&eacute;but
d'une autre partie, au lieu de remplacer ou de chevaucher le contenu qui se trouve dessous, les deux parties &eacute;changent simplement
leurs places.
De m&ecirc;me, si vous coupez l'extr&eacute;mit&eacute; finale d'une partie pour en changer la longueur, les parties en aval se d&eacute;placent pour maintenir leur
position relative par rapport &agrave; la fin de la partie rogn&eacute;e. Ce comportement s'&eacute;tend &agrave; d'autres op&eacute;rations d'&eacute;dition, telles que Recadrer sur
le contenu et Avancer/Reculer.
Autod&eacute;filement et asservissement &agrave; la position d'&eacute;dition
Si vous souhaitez que la vue d'arrangement suive la position actuelle du curseur de lecture, activez le bouton Autod&eacute;filement dans la
barre d'outils, ou pressez [F] sur le clavier. Cela garde visibles tous les &eacute;v&eacute;nements entendus.
Si vous souhaitez que le curseur de lecture suive la position d'&eacute;dition actuelle, activez Caler le curseur sur la position d'&eacute;dition, qui se
trouve juste &agrave; c&ocirc;t&eacute; d'Autod&eacute;filement dans la barre d'outils. Avec ce bouton activ&eacute;, le curseur de lecture saute au d&eacute;but de tout &eacute;v&eacute;nement ou groupe d’&eacute;v&eacute;nements d&eacute;plac&eacute;, de toute note s&eacute;lectionn&eacute;e ou d&eacute;plac&eacute;e, ou &agrave; la nouvelle position de tout marqueur d&eacute;plac&eacute;.
D&eacute;calage des mesures
Dans certains cas, comme pour un morceau qui contient des sons d'introduction avant que la premi&egrave;re mesure de musique ne commence, ou dans certaines situations de post-production vid&eacute;o, il peut &ecirc;tre utile que votre morceau d&eacute;marre sur un num&eacute;ro de mesure plut&ocirc;t que sur un autre. Pour ce faire, ouvrez la fen&ecirc;tre Configuration du morceau avec Morceau/Configuration du morceau, ou Studio
One/Options (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences) et en cliquant sur le bouton [Configuration du morceau].
Pour faire commencer votre morceau sur un num&eacute;ro de mesure n&eacute;gatif, saisissez un nombre n&eacute;gatif dans le champ D&eacute;calage des
mesures. Pour faire commencer votre morceau sur un num&eacute;ro de mesure sup&eacute;rieur &agrave; un, saisissez un nombre positif.
Verrouillage de pistes ou d’&eacute;v&eacute;nements
Cela peut vous sauver la vie en emp&ecirc;chant qu'une piste ou un &eacute;v&eacute;nement ne soit accidentellement modifi&eacute; ou, pire encore, supprim&eacute;.
Une fois qu'une piste ou un &eacute;v&eacute;nement a atteint un certain niveau d'ach&egrave;vement, vous pouvez vouloir le verrouiller de cette fa&ccedil;on pendant que vous travaillez sur autre chose. C'est simple &agrave; faire.
Verrouillage de pistes ou d’&eacute;v&eacute;nements
102
Ce que le verrouillage ne fait pas
Certaines actions restent autoris&eacute;es apr&egrave;s le verrouillage d'une piste. Vous pouvez toujours rendre la piste muette ou la mettre en solo,
changer sa position dans la liste des pistes, changer sa couleur et la renommer. Mais toute action non autoris&eacute;e sera gris&eacute;e et inaccessible jusqu'&agrave; ce que la piste soit &agrave; nouveau d&eacute;verrouill&eacute;e.
Le verrouillage d'un &eacute;v&eacute;nement offre deux options : verrouillage du temps et verrouillage de l’&eacute;dition. Vous pouvez s&eacute;lectionner l'un ou
l’autre ou les deux lors du verrouillage d'un &eacute;v&eacute;nement. Ces options seront d&eacute;crites dans la section Verrouillage d'&eacute;v&eacute;nement ci-dessous.
Notez que comme pour toute autre action, le processus de verrouillage d'une piste ou d'un &eacute;v&eacute;nement fait partie de l'historique Annuler/R&eacute;tablir. Il peut &ecirc;tre annul&eacute; par [Ctrl]/[Cmd]+Z. Vous pouvez donc utiliser la fonction Sauvegarder une nouvelle version comme sauvegarde suppl&eacute;mentaire apr&egrave;s le verrouillage d'une piste ou d'un &eacute;v&eacute;nement important.
Verrouillage de piste
L'option Verrouiller piste est disponible pour les pistes audio, les pistes d'instrument, les pistes d'automation et les pistes dossiers. Pour
verrouiller une piste, rep&eacute;rez son nom dans la liste des pistes, ouvrez son menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic et s&eacute;lectionnez Verrouiller piste. Utilisez la m&ecirc;me action pour d&eacute;verrouiller la piste en s&eacute;lectionnant D&eacute;verrouiller piste dans le menu.
Le verrouillage d'une piste y emp&ecirc;che l'ajout ou la suppression de tout &eacute;v&eacute;nement. Il ne permettra pas non plus d'enregistrer ou de coller
de nouveaux &eacute;v&eacute;nements dans la piste. Une piste verrouill&eacute;e ne peut pas &ecirc;tre supprim&eacute;e du morceau. Elle ne peut pas non plus &ecirc;tre utilis&eacute;e par la piste arrangeur.
Verrouillage d'&eacute;v&eacute;nement
Pour verrouiller un &eacute;v&eacute;nement, rep&eacute;rez l'&eacute;v&eacute;nement souhait&eacute; et ouvrez son menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic. Tout en haut,
sous les champs Transposer et V&eacute;locit&eacute;, se trouvent deux options :
Verrouill. temps S&eacute;lectionnez cette option pour emp&ecirc;cher que l'&eacute;v&eacute;nement puisse &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute; dans la piste. Une petite ic&ocirc;ne
d'horloge barr&eacute;e appara&icirc;t dans le coin inf&eacute;rieur gauche de la fen&ecirc;tre d’&eacute;v&eacute;nement pour indiquer le verrouillage temporel de
l'&eacute;v&eacute;nement. Lorsque la position temporel d'un &eacute;v&eacute;nement est ainsi verrouill&eacute;e, des donn&eacute;es peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;es, supprim&eacute;es ou modifi&eacute;es &agrave; l'int&eacute;rieur de l'&eacute;v&eacute;nement. L'&eacute;v&eacute;nement peut &ecirc;tre copi&eacute; et coll&eacute; &agrave; n'importe quel endroit dans n'importe
quelle piste (m&ecirc;me sur lui-m&ecirc;me). Vous pouvez dupliquer cet &eacute;v&eacute;nement en pressant plusieurs fois [D] sur votre clavier. Un
&eacute;v&eacute;nement issu du collage ou de la duplication d’un &eacute;v&eacute;nement verrouill&eacute; dans le temps sera lui aussi verrouill&eacute;.
Notez que la piste arrangeur n'est pas non plus autoris&eacute;e &agrave; d&eacute;placer un &eacute;v&eacute;nement lorsque l'option Verrouill. temps est activ&eacute;e
pour cet &eacute;v&eacute;nement.
Verrouill. &eacute;dition S&eacute;lectionnez cette option pour emp&ecirc;cher que le contenu de l'&eacute;v&eacute;nement ne soit modifi&eacute; de quelque fa&ccedil;on
que ce soit. Cela verrouille &eacute;galement les champs Transposer et V&eacute;locit&eacute; en haut du menu. Une petite ic&ocirc;ne de crayon barr&eacute;
appara&icirc;t dans le coin inf&eacute;rieur gauche de la fen&ecirc;tre d’&eacute;v&eacute;nement pour indiquer le verrouillage de l’&eacute;dition de l'&eacute;v&eacute;nement.
Notez qu'il est possible de verrouiller &agrave; la fois la position temporelle et l’&eacute;dition d'un &eacute;v&eacute;nement. Dans ce cas, une petite ic&ocirc;ne de cadenas appara&icirc;t dans le coin inf&eacute;rieur gauche de la fen&ecirc;tre d’&eacute;v&eacute;nement.
Convertir une partie en pattern
Les parties instrument conviennent bien aux passages longs et aux enregistrements de jeu en direct, par exemple. Mais pour la construction rapide d'un morceau dans lequel un bref passage est jou&eacute; plusieurs fois de suite, comme une ligne de basse de synth&eacute;tiseur, il peut
&ecirc;tre tr&egrave;s utile d’opter pour l'&eacute;dition &agrave; base de patterns. Studio One offre le meilleur des deux mondes et vous permet de passer instantan&eacute;ment de l’un &agrave; l’autre.
Pour convertir une partie existante en pattern, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la partie d&eacute;sir&eacute;e et s&eacute;lectionnez Convertir la partie en
pattern dans le menu Parties instrument. Cette op&eacute;ration se trouve &eacute;galement dans le menu &Eacute;v&eacute;nement. Studio One d&eacute;termine si le pattern doit utiliser le mode M&eacute;lodique ou le mode Batterie en fonction de l'instrument, et la partie devient un pattern &agrave; cet endroit de la r&egrave;gle
de temps (timeline). La longueur maximale du pattern est de 64 pas, donc tout ce qui est au-del&agrave; de cette longueur est tronqu&eacute; lors de la
conversion.
Convertir une partie en pattern
103
Apr&egrave;s avoir &eacute;dit&eacute; le pattern comme d&eacute;crit dans la section Patterns, vous pouvez le reconvertir en une partie en utilisant la m&ecirc;me
m&eacute;thode : faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur le pattern dans la timeline et s&eacute;lectionnez Convertir le pattern en partie, ou s&eacute;lectionnez
l'op&eacute;ration dans le menu &Eacute;v&eacute;nement.
Convertir une partie en pattern
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Audioloops et Musicloops
Studio One poss&egrave;de deux formats de fichier qui lui sont propres, Audioloop (.audioloop) et Musicloop (.musicloop), qui accroissent grandement vos possibilit&eacute;s de cr&eacute;ation et r&eacute;utilisation de donn&eacute;es originales dans vos productions et de partage de vos donn&eacute;es avec
d'autres utilisateurs de Studio One. Ce qui suit d&eacute;crit ces formats et comment les utiliser.
Audioloops
Les Audioloops sont essentiellement des parties audio porteuses d'une information de tempo et de tonalit&eacute; de morceau, et restitu&eacute;es
avec une compression sans perte. Pour cr&eacute;er une Audioloop, faites glisser n'importe quelle partie audio sur le navigateur de fichiers.
Vous voyez alors l'Audioloop list&eacute;e dans le navigateur en face d'une fl&egrave;che de d&eacute;ploiement qui, quand on clique dessus, r&eacute;v&egrave;le les
tranches que contient l'Audioloop.
[Screenshot] BrowserAudioLoop - Audioloop in the Browser, expanded to show its slices
Audioloops et Musicloops
105
Les Audioloops permettent la cr&eacute;ation rapide de boucles audio flexibles depuis n'importe quelle source. Par exemple, vous pouvez
prendre une partie d'un enregistrement de batterie que vous venez de faire et en faire une boucle de la fa&ccedil;on suivante :
Exportez vers une nouvelle piste st&eacute;r&eacute;o un sous-groupe pour le bus de batterie sur la plage d&eacute;sir&eacute;e.
D&eacute;tectez les transitoires dans la nouvelle piste puis appliquez l'action Trancher, avec l'option R&eacute;unir coch&eacute;e dans le panneau
&Eacute;tirement audio.
Faites glisser la partie audio sur le navigateur pour exporter une Audioloop que vous pourrez utiliser dans n'importe quel morceau et partager avec d'autres utilisateurs de Studio One.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser le sous-groupe (stem) avant de trancher l'&eacute;v&eacute;nement audio et de le faire glisser sur le navigateur pour exporter une Audioloop qui s'adapte au tempo du morceau.
Musicloops
Une Musicloop se compose de tout ce qui est n&eacute;cessaire pour recr&eacute;er une interpr&eacute;tation musicale, dont le preset d'instrument virtuel, les
presets de cha&icirc;ne d'effets multicanal pour les sorties de l'instrument virtuel, le fichier de jeu musical, la tonalit&eacute; du morceau et une Audioloop. Les Musicloops peuvent &ecirc;tre d&eacute;pos&eacute;es depuis le navigateur, tout comme un fichier MIDI, mais elles sont beaucoup plus puissantes
car elles peuvent recr&eacute;er la configuration exacte utilis&eacute;e lors de l'interpr&eacute;tation d'origine.
Pour cr&eacute;er une Musicloop, faites glisser n'importe quelle partie instrument sur le navigateur de fichiers. Vous pouvez voir appara&icirc;tre une
fen&ecirc;tre locale indiquant si vous exportez une Musicloop ou un fichier MIDI. Par d&eacute;faut, Musicloop est s&eacute;lectionn&eacute;. Pour changer cette
s&eacute;lection, pressez [Alt]/[Option] sur le clavier. Une fois l'exportation faite, vous pouvez voir le fichier .musicloop dans le navigateur.
Vous pouvez maintenant faire glisser cette Musicloop dans n'importe quel morceau pour instantan&eacute;ment recr&eacute;er cette interpr&eacute;tation, y
compris la cr&eacute;ation de la piste d'instrument, le chargement de l'instrument virtuel et de tous les effets sur les sorties de l'instrument virtuel. Une Musicloop peut &ecirc;tre pr&eacute;-&eacute;cout&eacute;e dans le navigateur, tout comme de l'audio ; le navigateur lit le fichier de conversion audio.
Pour voir le contenu de la Musicloop, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la Musicloop et choisissez Afficher le contenu du package. Vous
pouvez maintenant voir une fl&egrave;che de d&eacute;ploiement qui, quand on clique dessus, r&eacute;v&egrave;le les &eacute;l&eacute;ments d&eacute;crits pr&eacute;c&eacute;demment. Chaque &eacute;l&eacute;ment peut &ecirc;tre d&eacute;pos&eacute; s&eacute;par&eacute;ment, par exemple, si vous ne voulez charger que le preset d'instrument de la Musicloop. Un autre grand
avantage des Musicloops est que la conversion audio qu'elles contiennent peut &ecirc;tre employ&eacute;e m&ecirc;me si l'instrument et les effets utilis&eacute;s
pour cr&eacute;er la Musicloop ne sont pas install&eacute;s.
Notez que quand vous cr&eacute;ez des Musicloops, les d&eacute;tails de volume, panoramique, d&eacute;part et bus du canal ne font pas partie de la conversion audio ni du preset m&eacute;moris&eacute;.
Les Musicloops sont un excellent moyen de conserver tr&egrave;s facilement une biblioth&egrave;que personnelle de donn&eacute;es originales et de partager
ces donn&eacute;es avec d'autres sans vous soucier des instruments ou effets dont ils disposent.
Notez &eacute;galement que vous devrez d&eacute;finir la tonalit&eacute; de votre morceau avant d'exporter vos Musicloops ou Audioloops pour que celle-ci
soit incluse dans la boucle. Pour en savoir plus sur la tonalit&eacute;, cliquez ici.
Groupes d'&eacute;dition
il peut &ecirc;tre utile de grouper plusieurs pistes pour que toutes les &eacute;ditions effectu&eacute;es sur un &eacute;v&eacute;nement d'une piste du groupe soient automatiquement faites sur tous les &eacute;v&eacute;nements de chaque piste du groupe. Par exemple, vous pouvez vouloir grouper toutes vos pistes de
batterie de fa&ccedil;on &agrave; ce que, quand vous coupez et d&eacute;placez des &eacute;v&eacute;nements, le timing relatif entre les pistes reste intact.
Cr&eacute;ation de groupes d'&eacute;dition
Il y a deux fa&ccedil;ons de cr&eacute;er un groupe d’&eacute;dition :
S&eacute;lectionnez les pistes que vous souhaitez grouper.
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quelle piste actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
Choisissez Grouper les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es dans le menu contextuel.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser [Ctrl]/[Cmd]+G apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; les pistes pour cr&eacute;er un groupe.
Groupes d'&eacute;dition
106
Quelle que soit la m&eacute;thode utilis&eacute;e, toutes les pistes qui ont &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;es font maintenant partie du nouveau groupe d'&eacute;dition. Un
nom sera propos&eacute; pour le groupe d'&eacute;dition, bas&eacute; sur les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es. Si leurs noms sont similaires, comme C.claire 1 et
C.claire 2, le nom sugg&eacute;r&eacute; pour le Groupe sera &laquo; C.claire &raquo;. Si les noms des pistes ne se ressemblent pas, les nouveaux groupes seront
nomm&eacute;s en suivant l'ordre dans lequel ils ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;s (Groupe 1, Groupe 2, et ainsi de suite). Le nom du nouveau groupe d'&eacute;dition
s'affiche dans le champ Groupe sous le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e sur toutes les pistes du groupe. Vous pouvez renommer un groupe d'&eacute;dition
en cliquant sur le champ de s&eacute;lection de groupe dans n'importe quelle piste du groupe et en s&eacute;lectionnant Renommer le groupe.
Il y a deux fa&ccedil;ons d'ajouter une piste &agrave; un groupe d'&eacute;dition existant.
Cliquez sur la case Groupe (sous le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e) de la piste d&eacute;sir&eacute;e dans la vue d'arrangement.
Dans le menu d&eacute;roulant, choisissez le groupe d'&eacute;dition auquel vous voulez ajouter cette piste.
La deuxi&egrave;me fa&ccedil;on est de [Ctrl]/[Ctrl]-cliquer sur la piste d&eacute;sir&eacute;e et de s&eacute;lectionner Assignation de groupe dans le menu. Le nom du
groupe de cette piste est coch&eacute;. Pour changer l’assignation de groupe, s&eacute;lectionnez un autre nom de groupe.
Quand une piste est incluse dans un groupe d'&eacute;dition, s&eacute;lectionner cette piste s&eacute;lectionne toutes les pistes du groupe. Les actions
d'&eacute;dition men&eacute;es sur n'importe quel &eacute;v&eacute;nement de n'importe quelle piste du groupe sont effectu&eacute;es sur tous les &eacute;v&eacute;nements de chaque
piste du groupe. La s&eacute;lection d'une nouvelle couleur pour n’importe quelle piste du groupe affecte cette couleur &agrave; l'ensemble du groupe.
Les groupes d'&eacute;dition regroupent &eacute;galement les faders et plusieurs autres fonctions pour les canaux associ&eacute;s dans un m&ecirc;me groupe. Ce
sujet est d&eacute;taill&eacute; plus loin dans la section Groupes du chapitre Mixage. Notez qu'il est aussi possible de cr&eacute;er un groupe d'&eacute;dition &agrave; partir d'une piste dossier.
Si une piste appartient &agrave; un groupe d'&eacute;dition et si un &eacute;v&eacute;nement de la piste est affich&eacute; en fen&ecirc;tre d'&eacute;dition, l'ic&ocirc;ne de groupe appara&icirc;t en
haut &agrave; gauche de la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition, indiquant que toute &eacute;dition effectu&eacute;e sur l'&eacute;v&eacute;nement affich&eacute; affecte aussi les autres &eacute;v&eacute;nements.
Dissolution de groupes d'&eacute;dition
Pour dissoudre (d&eacute;manteler) un groupe d'&eacute;dition, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quelle piste du groupe dans la vue
d'arrangement. Puis s&eacute;lectionnez Dissoudre le groupe (1, 2, 3…), et le groupe est dissous. Les actions consistant &agrave; grouper et dissoudre
peuvent &ecirc;tre annul&eacute;es et r&eacute;tablies, comme la plupart des actions de l'utilisateur.
Suspension temporaire de groupes d'&eacute;dition
Certaines actions — comme le d&eacute;placement d'un fader, la coupure du son et la mise en solo — peuvent &ecirc;tre men&eacute;es sur une piste appartenant &agrave; un groupe d'&eacute;dition sans pour autant affecter le groupe dans sa totalit&eacute;, gr&acirc;ce &agrave; la suspension temporaire du groupe. Pour cela,
maintenez [Alt]/[Option] sur le clavier pendant que vous menez l'action sur une piste.
Vous pouvez suspendre temporairement la totalit&eacute; d’un groupe si de nombreuses modifications doivent &ecirc;tre apport&eacute;es, puis r&eacute;activer le
groupe avec la m&ecirc;me commande. Pour ce faire, maintenez [Shift]+G et tapez la premi&egrave;re lettre du nom du groupe dans la petite fen&ecirc;tre
qui appara&icirc;t, ou saisissez le num&eacute;ro du groupe.
Vous trouverez plus d'informations &agrave; ce sujet dans la section Groupes du chapitre Mixage.
Timestretch (&eacute;tirement audio)
Il est possible d'&eacute;tirer/contracter un &eacute;v&eacute;nement audio pour l'adapter &agrave; un tempo autre que son tempo d'origine sans changement de hauteur. Cela s'appelle le timestretch, et cela peut effectivement servir &agrave; ralentir ou acc&eacute;l&eacute;rer un &eacute;v&eacute;nement audio. Par exemple, une boucle
de batterie d'une mesure enregistr&eacute;e &agrave; 120 bpm (battements par minute) peut &ecirc;tre &eacute;tir&eacute;e ou contract&eacute;e pour occuper une mesure &agrave; 100
ou 140 bpm sans changement significatif de la hauteur ni du son global de l'audio d'origine.
Le timestretch et la d&eacute;finition d'un tempo de fichier sont non destructifs et peuvent donc &ecirc;tre annul&eacute;s et r&eacute;tablis. Il est aussi possible de
changer &agrave; la vol&eacute;e de mode de tempo pour n'importe quelle piste audio. Par exemple, faire passer une piste du mode de tempo Timestretch au mode Suivre ou Ne pas suivre ram&egrave;ne &agrave; son &eacute;tat d'origine tout &eacute;v&eacute;nement audio trait&eacute; par timestretch sur cette piste.
Avec le timestretch, si le tempo est grandement chang&eacute; (d'environ 30 bpm ou plus), l'audio peut subir une l&eacute;g&egrave;re distorsion. Bien que
cela puisse donner des effets int&eacute;ressants, vous devez &ecirc;tre averti des limitations de cette technologie.
Dans Studio One, le timestretch peut se faire automatiquement ou manuellement. Ces fonctions sont d&eacute;crites ci-dessous :
Timestretch manuel
Avec le timestretch manuel, vous pouvez d&eacute;former un &eacute;v&eacute;nement audio ind&eacute;pendamment du tempo du morceau ou du fichier audio.
Pour d&eacute;former manuellement un &eacute;v&eacute;nement audio avec l'outil fl&egrave;che, amenez le curseur de la souris au-dessus du bord lat&eacute;ral de
l'&eacute;v&eacute;nement audio vis&eacute; et maintenez [Alt]/[Option] sur le clavier. L'outil Timestretch appara&icirc;t, vous permettant de cliquer sur le bord de
l'&eacute;v&eacute;nement et de le tirer &agrave; gauche ou &agrave; droite pour contracter/&eacute;tirer l'&eacute;v&eacute;nement dans le temps. Dans ce cas, la dur&eacute;e de l'&eacute;v&eacute;nement
Timestretch (&eacute;tirement audio)
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change, en utilisant le facteur Vitesse (x), mais la hauteur du signal audio que l'&eacute;v&eacute;nement contient reste la m&ecirc;me. Seul est affect&eacute;
l'&eacute;v&eacute;nement que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; pour le timestretch.
Le facteur Vitesse (x) est une fonction du timestretch pour raccourcir ou allonger un clip audio tout en maintenant sa hauteur. Cela sert &agrave;
&eacute;tirer/contracter les &eacute;v&eacute;nements audio quand vous ne souhaitez pas d&eacute;finir un tempo pour le clip audio d'origine, ce qui affecterait tous
les &eacute;v&eacute;nements associ&eacute;s &agrave; ce clip. La valeur du facteur Vitesse (x) change pendant le timestretch manuel, et elle peut aussi &ecirc;tre saisie
manuellement dans l'inspecteur d'&eacute;v&eacute;nement. Les valeurs sup&eacute;rieures &agrave; 1 contractent le clip tandis que les valeurs inf&eacute;rieures &agrave; 1 &eacute;tirent
le clip.
Notez que le timestretch manuel ne peut pas &ecirc;tre utilis&eacute; sur un &eacute;v&eacute;nement audio contenant une boucle d&eacute;coup&eacute;e en tranches.
Timestretch automatique
Le timestretch automatique se base sur la relation entre le tempo du morceau et le tempo du fichier audio.
Chaque piste audio a un mode de tempo qui contr&ocirc;le le comportement de ses &eacute;v&eacute;nements en fonction du tempo du morceau. Le mode
de tempo peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; dans l'inspecteur d'&eacute;v&eacute;nement. Les modes suivants sont disponibles :
Ne pas suivre Les &eacute;v&eacute;nements de cette piste sont ind&eacute;pendants du tempo du morceau. Ils ne sont jamais automatiquement
d&eacute;plac&eacute;s ou &eacute;tir&eacute;s/contract&eacute;s.
Suivre Les positions de d&eacute;but des &eacute;v&eacute;nements de cette piste sont li&eacute;s &agrave; la grille musicale. Par cons&eacute;quent, les &eacute;v&eacute;nements
bougent quand le tempo du morceau change mais ils ne sont pas &eacute;tir&eacute;s/contract&eacute;s.
Timestretch Les positions de d&eacute;but des &eacute;v&eacute;nements suivent le tempo du morceau, comme en mode Suivre. En plus, les &eacute;v&eacute;nements sont &eacute;tir&eacute;s/contract&eacute;s pour &ecirc;tre adapt&eacute;s au tempo du morceau.
Informations de tempo des fichiers audio
Pour que le timestretch automatique agisse comme d&eacute;crit, Studio One doit conna&icirc;tre le tempo d'origine d'un fichier audio. Le logiciel peut
alors calculer comment d&eacute;former le fichier pour l'adapter au tempo du morceau. Cette information est encod&eacute;e dans de nombreuses
boucles audio.
Les fichiers sans information de tempo ne peuvent pas b&eacute;n&eacute;ficier du timestretch, m&ecirc;me si le mode de tempo de la piste est r&eacute;gl&eacute; sur
Timestretch.
Studio One offre deux fa&ccedil;ons de d&eacute;finir ou changer l'information de tempo contenue d'origine dans un fichier audio.
Si le tempo d'origine d'un &eacute;v&eacute;nement audio est inconnu, la fonction Timestretch de l'outil fl&egrave;che peut servir &agrave; manuellement adapter
l'&eacute;v&eacute;nement audio &agrave; une dur&eacute;e sp&eacute;cifique (mesures et temps, etc). Pour cela, r&eacute;glez le mode de tempo de la piste sur &laquo; Timestretch &raquo;.
Amenez le curseur de la souris au-dessus du bord lat&eacute;ral de l'&eacute;v&eacute;nement audio vis&eacute; et maintenez [Ctrl]/[Cmd]+[Alt]/[Option] sur le clavier. L'outil D&eacute;finir le tempo appara&icirc;t, vous permettant de cliquer sur le bord de l'&eacute;v&eacute;nement et de le tirer &agrave; gauche ou &agrave; droite pour &eacute;tirer/contracter l'&eacute;v&eacute;nement. Dans ce cas, le tempo du clip d'origine est fix&eacute; d'apr&egrave;s la dur&eacute;e musicale de l'&eacute;v&eacute;nement apr&egrave;s
&eacute;tirement/contraction, et tous les &eacute;v&eacute;nements du morceau qui utilisent ce clip sont actualis&eacute;s.
Si le tempo d'origine d'un &eacute;v&eacute;nement audio est connu mais pas incorpor&eacute; dans le fichier d'origine auquel l'&eacute;v&eacute;nement fait r&eacute;f&eacute;rence,
vous pouvez facilement r&eacute;gler dans l'inspecteur le tempo du fichier pour l'&eacute;v&eacute;nement. Cliquez sur le champ Tempo du fichier, saisissez
une nouvelle valeur et pressez [Entr&eacute;e] sur le clavier pour d&eacute;finir un nouveau tempo de fichier. Si le mode de tempo de la piste audio correspondante est r&eacute;gl&eacute; sur Timestretch, saisir une nouvelle valeur dans Tempo du fichier &eacute;tire/contracte tous les &eacute;v&eacute;nements du morceau
qui utilisent ce clip, en fonction de la valeur de tempo saisie.
Battue du tempo (Tap Tempo)
Vous pouvez utiliser la fonction de battue du tempo (Tap Tempo) pour r&eacute;gler le tempo actuel du morceau sur le tempo que vous entendez dans vos &eacute;v&eacute;nements audio. Pour cela, cliquez plusieurs fois sur le mot &laquo; Tempo &raquo; dans la barre de transport, une fois sur chaque
temps que vous entendez. Studio One d&eacute;termine le tempo de l'&eacute;v&eacute;nement audio d'apr&egrave;s le timing de vos clics et r&egrave;gle en cons&eacute;quence
le tempo du morceau. Assurez-vous que le mode de tempo de la piste audio est r&eacute;gl&eacute; sur Ne pas suivre, sinon les &eacute;v&eacute;nements sont &eacute;tir&eacute;s/contract&eacute;s ou d&eacute;plac&eacute;s pendant que vous utilisez la fonction Tap Tempo, rendant impossible la recherche d'un tempo constant.
Modes de timestretch
Studio One dispose de plusieurs modes de timestretch optimis&eacute;s qui peuvent donner de meilleurs r&eacute;sultats avec certains types de donn&eacute;es audio. Pour acc&eacute;der &agrave; ces modes, ouvrez l'inspecteur en pressant [F4] sur le clavier et cliquez sur le menu Timestretch. Cliquez sur
n'importe quel mode afin de le choisir pour la piste actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e. Les modes sont :
Drums Utilisez ce mode optimis&eacute; sur toute piste de percussions afin d'obtenir les meilleurs r&eacute;sultats pour le timestretch d'un
signal audio percussif. Ce mode utilise l'algorithme Elastique Direct.
Sound Utilisez ce mode g&eacute;n&eacute;ral sur n'importe quel autre type de piste. Ce mode utilise l'algorithme Elastique Direct Formant.
Timestretch (&eacute;tirement audio)
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Solo Utilisez ce mode optimis&eacute; sur tout instrument solo ou piste vocale afin d'obtenir les meilleurs r&eacute;sultats. Ce mode utilise
l'algorithme Elastique Pro Monophonic Formant.
Tape Dans ce mode, la piste audio suit le tempo du morceau en changeant la vitesse de lecture du sample. Cela a pour cons&eacute;quence d’augmenter ou d’abaisser la hauteur du son lorsque le tempo change, un peu comme quand on change la vitesse sur
un magn&eacute;tophone. Essayez cela avec des boucles de batterie ou d'autres samples lorsque la hauteur du son n'a pas besoin
d'&ecirc;tre exacte.
Remarque : certains modes de timestretch ne prennent pas en charge les changements de timing de pr&eacute;cision. Si vous manipulez des
marqueurs d’&eacute;tirement dans un &eacute;v&eacute;nement r&eacute;gl&eacute; sur l'un de ces modes, Studio One d&eacute;coupe et repositionne automatiquement les sections de votre signal audio (plut&ocirc;t que d’effectuer un &eacute;tirement temporel les mettant en place) pour les meilleurs r&eacute;sultats.
Emploi du cache de timestretch
Le r&eacute;glage Utiliser le cache pour les fichiers audio &eacute;tir&eacute;s par timestretch est activ&eacute; par d&eacute;faut. Cette option peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e dans le
menu Studio One/Options/Avanc&eacute;/Audio (Mac : Pr&eacute;f&eacute;rences/Avanc&eacute;/Audio). Le cache de timestretch cr&eacute;e un fichier cache au tempo correct pour tous les fichiers n&eacute;cessitant du timestretch, en fonction de ce qui est actuellement &eacute;tir&eacute;/contract&eacute; dans votre morceau. Cela
am&eacute;liore les performances de Studio One, car le processus de timestretch n'a plus besoin de se faire durant la lecture. Studio One peut
aussi utiliser un r&eacute;glage de timestretch de plus haute qualit&eacute; quand il cr&eacute;e le fichier cache.
Utiliser le cache de timestretch n&eacute;cessite une certaine quantit&eacute; d'espace libre sur votre disque dur. Si vous savez que cet espace est relativement limit&eacute; sur votre disque dur, ou si des probl&egrave;mes de performances surviennent, d&eacute;sactivez cette fonction. Quand Utiliser le
cache pour les fichiers audio &eacute;tir&eacute;s par timestretch est d&eacute;coch&eacute;, Studio One effectue le timestretch en temps r&eacute;el, durant la lecture,
quand le fichier est lu depuis le disque dur de l'ordinateur.
Mode de tempo par d&eacute;faut pour les nouvelles pistes
Quand vous cr&eacute;ez un nouveau morceau, remarquez que la fen&ecirc;tre de configuration Nouveau morceau poss&egrave;de une case &agrave; cocher &Eacute;tirer
les fichiers audio au tempo du morceau. Avec cette option coch&eacute;e, toute nouvelle piste cr&eacute;&eacute;e dans ce morceau a son mode de tempo
r&eacute;gl&eacute; sur Timestretch, et le logiciel tente automatiquement d'&eacute;tirer/contracter les fichiers audio au tempo actuel du morceau lors de leur
importation dans le morceau. Sinon, le mode de tempo par d&eacute;faut pour les nouvelles pistes est Suivre.
Compilation (assemblage)
La compilation (ou assemblage) est le processus consistant &agrave; reconstituer une interpr&eacute;tation continue &agrave; partir de plusieurs interpr&eacute;tations. Par exemple, vous pouvez enregistrer plusieurs fois les voix d'un couplet, puis &eacute;diter les meilleures parties de chaque passe
en une seule interpr&eacute;tation hybride qui, id&eacute;alement, sonnera comme si elle avait &eacute;t&eacute; prise en une seule fois. La compilation et les informations y aff&eacute;rant sont couvertes dans les sections suivantes.
Prises et couches
Le sc&eacute;nario de compilation le plus courant implique l'enregistrement de plusieurs prises audio puis l'&eacute;dition de ces prises. Dans Studio
One, chaque prise enregistr&eacute;e successivement peut &ecirc;tre plac&eacute;e dans sa propre couche en activant Prises multicouches dans le panneau d'enregistrement, qui s'ouvre avec [Shift]+[Alt]/[Option]+[R] ou au moyen du menu Affichage. Avec l'option Prises multicouches activ&eacute;e, tous les enregistrements sont plac&eacute;s sur des couches, avec une couche par prise, et les couches s'affichent d&egrave;s l'arr&ecirc;t de
l'enregistrement. La derni&egrave;re prise enregistr&eacute;e est automatiquement plac&eacute;e sur la piste. Notez que cette option s'applique aussi quand
on enregistre des parties instrument avec l'option Enregist. prises activ&eacute;e dans le panneau d'enregistrement. Voir Modes
d'enregistrement des pistes d'instrument pour une description compl&egrave;te du panneau d'enregistrement.
Par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur une piste, vous pouvez choisir Ajouter une couche pour ajouter manuellement une couche &agrave; n'importe quel
moment. Vous pouvez ensuite tirer l'audio ou le MIDI sur la couche comme vous le feriez sur la piste. Cela ouvre quelques possibilit&eacute;s
de compilation cr&eacute;ative tr&egrave;s int&eacute;ressantes au-del&agrave; des simples enregistrement et &eacute;dition. Sachez qu'une fois qu'un &eacute;v&eacute;nement a &eacute;t&eacute;
d&eacute;plac&eacute; sur une couche, il ne peut pas &ecirc;tre copi&eacute; ou d&eacute;plac&eacute; &agrave; un autre endroit, aussi veillez bien &agrave; en conserver une copie si vous pr&eacute;voyez de l'utiliser ailleurs.
Pour renommer un &eacute;v&eacute;nement dans une couche, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dessus et double-cliquez sur le nom pour saisir votre
texte (par ex., &laquo; super &raquo;, &laquo; mauvaise &raquo;, &laquo; excellente &raquo;, etc.). C'est tr&egrave;s utile pour organiser des prises &agrave; compiler. Les couches sont affich&eacute;es comme des lignes directement sous la piste &agrave; laquelle elles appartiennent.
Compilation (assemblage)
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Pour masquer ou afficher les couches, cliquez sur le bouton D&eacute;ployer les couches d’une piste (qui ressemble &agrave; ceci
menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la piste, puis choisissez D&eacute;ployer les couches.
), ou ouvrez le
Si aucune couche n'est disponible, les commandes de couches restent au bas de la zone de contr&ocirc;le des pistes. Mais s'il y a au moins
une couche et que l’on zoom horizontalement jusqu'&agrave; un certain niveau sur les commandes de la piste, les commandes de couche se
d&eacute;placent du bas de la piste vers le haut &agrave; c&ocirc;t&eacute; du nom de la piste.
Les couches ont leurs propres commandes de piste, dont Solo, Activer, Dupliquer et Supprimer. Cliquez sur le bouton Solo de la couche
pour la mettre en solo dans la piste. Cliquer sur le bouton Activer la couche place cette couche sur la piste, le contenu actuel de la piste
prenant alors la place de cette couche dans une nouvelle couche sous la piste. Dupliquer cr&eacute;e un clone de la couche sur une nouvelle
couche. Cliquez sur Supprimer pour supprimer la couche de la piste.
Si vous souhaitez que les couches suivent l'&eacute;v&eacute;nement de piste dans l'arrangement — par exemple en cas de d&eacute;placement ou de duplication — cochez l'option Couches asservies aux &eacute;v&eacute;nem. dans l'inspecteur de la piste.
Passage d'une couche &agrave; l'autre
Il y a plusieurs fa&ccedil;ons de passer d’une couche &agrave; l’autre :
Cliquez sur la fl&egrave;che entre le nom de la piste et le nom de la couche dans la zone de contr&ocirc;le des pistes, puis s&eacute;lectionnez la
couche souhait&eacute;e dans le menu contextuel. Ensuite, vous pouvez utiliser les fl&egrave;ches de navigation &agrave; 4 directions de votre clavier
pour passer rapidement d'une couche &agrave; l'autre.
Avec les couches d&eacute;ploy&eacute;es, cliquez sur l'un des boutons Activer la couche pour faire de cette couche la couche active de la
piste.
Dans l'Inspecteur, cliquez sur le champ Couches et s&eacute;lectionnez la couche souhait&eacute;e dans le menu qui s’ouvre.
&Eacute;coute des prises
Lors de la compilation, il est utile de pouvoir rapidement &eacute;couter les diverses prises pour d&eacute;terminer les parties que vous d&eacute;sirez conserver dans chaque prise. L'outil &eacute;coute convient bien &agrave; l'&eacute;coute des prises sur les couches. Avec la souris survolant n'importe quelle
couche, maintenez [Alt]/[Option] et cliquez n'importe o&ugrave; sur n'importe quelle couche pour instantan&eacute;ment l'entendre, &agrave; partir du point sur
lequel vous avez cliqu&eacute;. Sinon, maintenez [Shift]+[Alt]/[Option] et cliquez sur une plage s&eacute;lectionn&eacute;e de n'importe quelle couche pour la
mettre en solo ; le bouclage est automatiquement activ&eacute; pour la lecture de la plage s&eacute;lectionn&eacute;e.
Il est aussi possible de mettre en solo les couches enti&egrave;res pour rapidement passer d'une prise &agrave; l'autre, puisqu'une piste ne peut avoir
qu'une seule couche &agrave; la fois qui soit mise en solo. Pour cela, cliquez sur le bouton Solo de n'importe quelle couche, ou s&eacute;lectionnez la
couche et pressez [S] sur le clavier. Notez que le solo de piste est ind&eacute;pendant de cela, donc vous pouvez mettre ou non la piste en solo,
selon que vous voulez ou non entendre les interpr&eacute;tations que vous compilez dans le contexte des autres pistes de votre morceau.
Compilation (assemblage)
110
Copie de plages de couche sur la piste
Studio One rend le processus de compilation tr&egrave;s simple. Avec l'outil fl&egrave;che s&eacute;lectionn&eacute;, amener la souris au-dessus de n'importe quelle
couche vous fait passer &agrave; un outil plage sp&eacute;cial, repr&eacute;sent&eacute; par l'ic&ocirc;ne de curseur plage. Cliquez et tirez avec cet outil pour instantan&eacute;ment promouvoir n'importe quelle plage d'une prise dans la piste.
Une fois qu'une plage a &eacute;t&eacute; copi&eacute;e dans la piste, elle est surlign&eacute;e dans la couleur de la piste pour que vous puissiez toujours savoir d'o&ugrave;
viennent les donn&eacute;es pr&eacute;sentes sur la piste. Quand une plage nouvellement copi&eacute;e chevauche une plage existant d&eacute;j&agrave; dans la piste, un
fondu encha&icirc;n&eacute; automatique est appliqu&eacute; pour &eacute;viter les clics et autres artefacts ind&eacute;sirables. Ce fondu encha&icirc;n&eacute; peut &ecirc;tre &eacute;dit&eacute; comme
tout autre, et il peut &ecirc;tre supprim&eacute;.
Toute plage s&eacute;lectionn&eacute;e sur une couche peut &ecirc;tre redimensionn&eacute;e sur sa droite ou sa gauche en amenant le curseur de la souris sur le
bord de plage, puis en cliquant et en tirant, ce qui modifie la piste en cons&eacute;quence.
Compilation avec l'outil plage
Vous pouvez utiliser l'outil plage pour s&eacute;lectionner des zones et des plages dans les couches, sans promouvoir automatiquement la
plage de couche s&eacute;lectionn&eacute;e dans la piste principale. Cela peut s’av&eacute;rer particuli&egrave;rement utile lorsque vous utilisez les techniques
d&eacute;crites dans Navigation au clavier pour la compilation. Une fois que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; une plage dans une couche, vous pouvez presser la fl&egrave;che Copier les plages sur la piste dans les commandes de cette couche, ce qui envoie la plage s&eacute;lectionn&eacute;e dans la
piste principale.
Navigation au clavier pour la compilation
&Eacute;tant donn&eacute; que vous pouvez s&eacute;lectionner une plage dans une couche, il peut &ecirc;tre tr&egrave;s utile de pouvoir d&eacute;placer rapidement cette s&eacute;lection dans le contenu disponible des couches, surtout lors de la compilation de pistes ayant de nombreuses prises. Vous pouvez utiliser
les raccourcis clavier suivants pour d&eacute;placer rapidement et red&eacute;finir votre s&eacute;lection dans les couches d’une piste :
[Fl&egrave;che haut/bas] Navigue verticalement dans la pile de couches.
[Fl&egrave;che gauche/droite] D&eacute;place la s&eacute;lection de l'outil plage sur la plage pr&eacute;c&eacute;dente ou suivante, comme d&eacute;termin&eacute; par les
plages d'&eacute;v&eacute;nement choisies sur la piste principale.
[Shift] + [Fl&egrave;che gauche/droite] &Eacute;tend la plage de s&eacute;lection vers la gauche ou la droite.
La s&eacute;lection que vous obtenez apr&egrave;s extension ou contraction par [Fl&egrave;che gauche/droite] d’une plage de s&eacute;lection existante peut &ecirc;tre
d&eacute;plac&eacute;e &agrave; l'aide des touches fl&egrave;ches exactement comme la s&eacute;lection d’origine.
Bascule rapide de contenu sur la piste principale
Apr&egrave;s avoir fait une compilation, vous remarquerez que les sections r&eacute;cup&eacute;r&eacute;es dans la piste principale ont un bouton de menu en bas.
Cliquez sur ce bouton pour ouvrir un menu contextuel qui vous permet de choisir entre toutes les couches disponibles pour cette section
de la piste principale. Vous pouvez basculer d’une prise &agrave; l’autre encore plus rapidement en survolant la section de votre choix avec le
pointeur de la souris, et en pressant et maintenant enfonc&eacute;e la touche [Alt] du clavier pendant que vous tournez la molette de la souris ou
pressez la touche [G] (pour aller vers le haut) ou [D] (pour aller vers le bas).
Compilation avec des groupes
Si une ou plusieurs pistes appartiennent &agrave; un groupe, et si une compilation est accomplie sur une de ces pistes, des &eacute;ditions identiques
sont effectu&eacute;es sur les autres pistes du groupe. Par exemple, la compilation peut &ecirc;tre effectu&eacute;e sur une seule piste appartenant au
groupe batterie, et les m&ecirc;mes &eacute;ditions sont effectu&eacute;es sur les autres pistes du groupe. Cela s'applique aussi &agrave; la mise en solo, &agrave;
l'activation et &agrave; la suppression des couches.
Bien qu'il vaille mieux &eacute;viter ce cas de figure, la compilation peut &ecirc;tre accomplie sur des pistes group&eacute;es ayant des nombres de couches
diff&eacute;rents ; les positions des couches sous les pistes d&eacute;terminent alors le comportement des &eacute;ditions.
Appellation des couches
Par d&eacute;faut, les couches d'une piste sont nomm&eacute;es par ordre croissant du haut vers le bas Couche 1, Couche 2, et ainsi de suite. M&ecirc;me
si vous changez l'ordre des couches dans la pile, leur nom d'origine reste le m&ecirc;me, pour &eacute;viter toute confusion. Vous pouvez renommer
la totalit&eacute; d’une couche en double-cliquant sur son nom. Vous pouvez renommer un contenu d'une couche par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur
le contenu et en double-cliquant sur le nom affich&eacute; dans le menu contextuel. Quand le contenu d’une couche est ajout&eacute; &agrave; la piste principale, vous constatez que ces &eacute;v&eacute;nements portent le nom de la piste et le nom de la couche, ou le num&eacute;ro de couche, si vous n'avez
pas personnalis&eacute; son nom.
Code couleur des couches
Tout comme les pistes audio et d’instrument, les couches peuvent se voir attribuer des couleurs &agrave; l'int&eacute;rieur d'une piste. Il peut &ecirc;tre utile
d'&eacute;tablir un code couleur en fonction de la qualit&eacute; des prises ou simplement pour plus de clart&eacute; afin de savoir quelle couche est utilis&eacute;e
Compilation (assemblage)
111
dans une section donn&eacute;e de la piste principale. Pour d&eacute;finir la couleur d'une couche, cliquez sur le s&eacute;lecteur de couleur, &agrave; c&ocirc;t&eacute; du bouton
solo de la couche, et choisissez une couleur dans le s&eacute;lecteur qui s’est ouvert.
Et ensuite ?
Apr&egrave;s compilation sur une piste audio, il est courant de consolider ou reporter les diff&eacute;rents &eacute;v&eacute;nements audio en un seul et m&ecirc;me &eacute;v&eacute;nement continu. Vous pouvez le faire rapidement en s&eacute;lectionnant les &eacute;v&eacute;nements audio sur la piste et en pressant [Ctrl]+[B] sur le clavier. Cela cr&eacute;e un nouveau fichier et &eacute;v&eacute;nement audio, et le place en position correcte sur la piste.
Un moyen plus souple consiste &agrave; fusionner les diff&eacute;rents &eacute;v&eacute;nements audio en une partie audio en les s&eacute;lectionnant puis en pressant [G]
sur le clavier. Toute compilation effectu&eacute;e dans la plage de la partie audio entra&icirc;ne la copie directe des compilations dans la partie audio.
D&eacute;tection et &eacute;dition des transitoires
La d&eacute;tection des transitoires est le processus de d&eacute;termination de l'emplacement des transitoires dans les donn&eacute;es audio, ce qui peut
ensuite servir de base &agrave; l'&eacute;dition. Une transitoire peut &ecirc;tre d&eacute;finie comme un signal de courte dur&eacute;e qui repr&eacute;sente une phase d'attaque
non harmonique d'un son musical ou d'un mot prononc&eacute;. Elle contient un degr&eacute; &eacute;lev&eacute; de composantes non p&eacute;riodiques et une plus
grande ampleur de hautes fr&eacute;quences que le contenu harmonique de ce son. Quand on regarde la forme d'onde d'une frappe de caisse
claire enregistr&eacute;e, la premi&egrave;re partie de la frappe — l'attaque — appara&icirc;t distinctement plus forte que le reste du signal ; la partie &laquo; plus
forte &raquo; est form&eacute;e par les transitoires, et le reste du signal est couramment appel&eacute;e la &laquo; queue &raquo;.
Les transitoires indiquent g&eacute;n&eacute;ralement le rythme dans les donn&eacute;es musicales, donc quand les positions des transitoires sont connues,
il devient possible de quantifier, ou corriger le timing, de l'audio enregistr&eacute;. Par exemple, si un batteur tombe un peu en avance sur le
temps fort apr&egrave;s un break d'enfer, vous pouvez rem&eacute;dier &agrave; cela pour qu'il soit parfaitement en mesure. En fait, il est possible de modifier
la sensation compl&egrave;te d'une interpr&eacute;tation et m&ecirc;me d'extraire la sensation d'une interpr&eacute;tation enregistr&eacute;e et de l'appliquer &agrave; une autre.
D&eacute;tection des transitoires
Pour d&eacute;tecter les transitoires de tout signal audio de l'arrangement, s&eacute;lectionnez un &eacute;v&eacute;nement audio et ouvrez le panneau &Eacute;tirement
audio depuis la barre d'outils du haut, puis choisissez Analyser dans la zone D&eacute;tection. Sinon, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/
[Ctrl]-Clic sur un &eacute;v&eacute;nement audio et choisissez D&eacute;tecter les transitoires dans Audio/&Eacute;tirement audio. Vous pouvez &eacute;galement ouvrir le
panneau &Eacute;tirement audio en cliquant sur &Eacute;tirement audio dans le menu Affichage/Affichages suppl&eacute;mentaires.
Le clip audio utilis&eacute; d'origine par l'&eacute;v&eacute;nement est alors analys&eacute;, comme indiqu&eacute; en bas &agrave; gauche de l'&eacute;v&eacute;nement avec un affichage du
&laquo; pourcentage d'ach&egrave;vement &raquo;. Apr&egrave;s d&eacute;tection, l'&eacute;v&eacute;nement devient l&eacute;g&egrave;rement translucide et des marqueurs d'&eacute;tirement bleus — des
lignes verticales de la hauteur de l'&eacute;v&eacute;nement — sont plac&eacute;es sur chaque transitoire.
Deux modes peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour la d&eacute;tection de transitoires : Standard et Sensible. Ces modes sont accessibles dans le panneau
&Eacute;tirement audio.
D&eacute;tection et &eacute;dition des transitoires
112
Si vous voulez quantifier l'&eacute;v&eacute;nement audio ou le d&eacute;couper en tranches, vous n'avez pas besoin de d&eacute;tecter les transitoires au
pr&eacute;alable ; vous pouvez directement aller dans la zone Action du panneau &Eacute;tirement audio. Toute action appliqu&eacute;e d&eacute;tecte d'abord les
transitoires.
Tabulation sur les transitoires
Il est possible de se d&eacute;placer par tabulation jusqu'aux transitoires &agrave; la fois dans la vue d'arrangement et dans l'&eacute;diteur audio en pressant
[Tab] sur le clavier, m&ecirc;me si les transitoires n'ont pas encore &eacute;t&eacute; d&eacute;tect&eacute;es pour l'&eacute;v&eacute;nement. Cela d&eacute;place le curseur de lecture sur la
transitoire suivante de l'&eacute;v&eacute;nement. Les raccourcis clavier suivants sont &eacute;galement disponibles lorsque vous travaillez avec la tabulation
sur les transitoires :
[Ctrl/Cmd] + [Retour arri&egrave;re] Am&egrave;ne le curseur sur la transitoire pr&eacute;c&eacute;dente.
[Shift] + [Tab] Cr&eacute;e ou &eacute;tend une s&eacute;lection entre deux transitoires.
[Shift] + [Ctrl/Cmd] + [Retour arri&egrave;re] Raccourcit la s&eacute;lection de plage.
Marqueurs d'&eacute;tirement
Dans Studio One, les marqueurs d'&eacute;tirement servent &agrave; &eacute;tirer/contracter l'audio dans un &eacute;v&eacute;nement audio sans avoir &agrave; d&eacute;couper
l'&eacute;v&eacute;nement en multiples tranches. Ils sont ajout&eacute;s &agrave; un &eacute;v&eacute;nement audio lors de la d&eacute;tection des transitoires depuis le panneau &Eacute;tirement audio, et peuvent aussi l'&ecirc;tre manuellement. Lors de la d&eacute;tection des transitoires, le seuil utilis&eacute; par d&eacute;faut pour placer les marqueurs d'&eacute;tirement sur les transitoires est de 80 %, et peut se r&eacute;gler en haut du menu contextuel d'&eacute;v&eacute;nement ou dans l'inspecteur, afin
que les marqueurs d'&eacute;tirement ne soient plac&eacute;s que sur les transitoires avec lesquelles vous voulez travailler. Il est aussi possible
d'ins&eacute;rer des marqueurs d'&eacute;tirement manuellement, avant ou apr&egrave;s la d&eacute;tection des transitoires.
Bien qu'il soit possible d'ins&eacute;rer et d'&eacute;diter des marqueurs d'&eacute;tirement en les gardant masqu&eacute;s, vous pouvez vouloir les afficher pendant
l'&eacute;dition Avec le bouton Afficher/Masquer les marqueurs d'&eacute;tirement du panneau &Eacute;tirement audio ou la case &agrave; cocher Marqueur
d'&eacute;tirement dans le menu contextuel d'&eacute;v&eacute;nement, vous pouvez choisir d'afficher ou de masquer les marqueurs d'&eacute;tirement.
Si des marqueurs d'&eacute;tirement ont &eacute;t&eacute; ins&eacute;r&eacute;s par la d&eacute;tection de marqueurs, une tr&egrave;s courte plage surlign&eacute;e — visible si le zoom est suffisant — pr&eacute;c&egrave;de le marqueur d'&eacute;tirement. Cette plage repr&eacute;sente la distance s&eacute;parant le d&eacute;but et la cr&ecirc;te de la transitoire, et c'est important quand Studio One quantifie l'audio d'apr&egrave;s les marqueurs d'&eacute;tirement. Pour la d&eacute;coupe, l'apparition de la transitoire est utilis&eacute;e, de
mani&egrave;re &agrave; englober l'ensemble de celle-ci. Pour la quantification ou le calage sur un marqueur d’&eacute;tirement, les r&eacute;f&eacute;rences sont les cr&ecirc;tes
de transitoire, en vue d’une meilleure pr&eacute;cision rythmique.
Notez que les marqueurs d'&eacute;tirement sont des propri&eacute;t&eacute;s du clip audio auquel se r&eacute;f&egrave;re un &eacute;v&eacute;nement, ce qui signifie que plusieurs &eacute;v&eacute;nements faisant r&eacute;f&eacute;rence au m&ecirc;me clip audio dans le chutier (comme par exemple une boucle de batterie dupliqu&eacute;e plusieurs fois) partagent les m&ecirc;mes marqueurs d'&eacute;tirement et sont donc pareillement touch&eacute;s par toute &eacute;dition de ceux-ci. Si vous souhaitez traiter
diff&eacute;remment des &eacute;v&eacute;nements dupliqu&eacute;s, par exemple pour introduire une variation rythmique au sein d'une boucle de batterie dupliqu&eacute;e, vous devez convertir l'&eacute;v&eacute;nement dans un nouveau fichier avant d'&eacute;diter.
&Eacute;dition de marqueurs d'&eacute;tirement
Pour ins&eacute;rer manuellement des marqueurs d'&eacute;tirement, passez &agrave; l'outil &eacute;tirement puis amenez le curseur de la souris au-dessus de
n'importe quel &eacute;v&eacute;nement audio puis cliquez l&agrave; o&ugrave; vous voulez ins&eacute;rer le marqueur d'&eacute;tirement. Double-cliquez sur n'importe quel marqueur d'&eacute;tirement avec l'outil &eacute;tirement pour le supprimer ; tout effet du marqueur sur l'audio est alors annul&eacute;.
Avec l'outil &eacute;tirement s&eacute;lectionn&eacute;, cliquez sur n'importe quel marqueur d'&eacute;tirement et tirez-le vers la gauche ou la droite pour manipuler
l'audio dans l'axe chronologique. Cela &eacute;tire ou contracte l'audio entourant le marqueur d'&eacute;tirement, et le marqueur d'&eacute;tirement affiche en
bas un triangle pointant vers la gauche ou la droite, indiquant la direction dans laquelle il a &eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute;. Si l'audio est &eacute;tir&eacute;, la forme
d'onde est color&eacute;e en rouge, l'intensit&eacute; de la couleur augmentant avec l'&eacute;tirement. Si l'audio est contract&eacute;, la forme d'onde est color&eacute;e en
vert.
D&eacute;tection et &eacute;dition des transitoires
113
Comme dans de nombreuses autres op&eacute;rations d'&eacute;dition, lors du d&eacute;placement d'un marqueur d'&eacute;tirement alors que le magn&eacute;tisme est
activ&eacute;, le marqueur se cale sur l'intervalle le plus proche impos&eacute; par le r&eacute;glage actuel du magn&eacute;tisme. Maintenez [Shift] pendant que
vous d&eacute;placez un marqueur pour temporairement d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme en vue d'un contr&ocirc;le encore plus pr&eacute;cis, ou pour au
contraire activer le magn&eacute;tisme s'il ne l'est pas actuellement.
Si vous souhaitez d&eacute;placer un marqueur d'&eacute;tirement (sans timestretch de l'audio environnant), maintenez enfonc&eacute;e la touche [Alt], cliquez sur le marqueur d'&eacute;tirement et tirez-le jusqu'&agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e.
Notez que pour que l'audio soit &eacute;tir&eacute; ou contract&eacute; par manipulation d'un marqueur d'&eacute;tirement, il doit exister au moins un autre marqueur
d'&eacute;tirement &agrave; gauche ou &agrave; droite de celui d&eacute;plac&eacute; pour servir de base &agrave; l'&eacute;tirement ou &agrave; la contraction. S'il n'existe pas d'autre marqueur
d'&eacute;tirement, ce sont le d&eacute;but et la fin du clip audio de l'&eacute;v&eacute;nement qui sont employ&eacute;s &agrave; cet effet. Par exemple, si vous voulez changer le
phras&eacute; rythmique d'un mot dans une partie vocale, ajoutez un marqueur d'&eacute;tirement de part et d'autre du mot &agrave; modifier avant d'essayer
de d&eacute;placer le mot lui-m&ecirc;me.
Plusieurs marqueurs d'&eacute;tirement peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s pour &eacute;dition simultan&eacute;e avec l'outil &eacute;tirement en maintenant [Shift] et en cliquant sur les marqueurs d&eacute;sir&eacute;s, ou en s&eacute;lectionnant un groupe de marqueurs tout en maintenant la touche [Alt].
Vous pouvez ramener un marqueur d'&eacute;tirement &agrave; sa position d'origine par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur celui-ci et en s&eacute;lectionnant R&eacute;initialiser le marqueur d'&eacute;tirement. Plusieurs marqueurs d'&eacute;tirement s&eacute;lectionn&eacute;s peuvent &ecirc;tre r&eacute;initialis&eacute;s en m&ecirc;me temps, ce qui facilite
la restauration du timing d'origine si l'&eacute;dition a donn&eacute; des r&eacute;sultats ind&eacute;sirables.
Utilisation du panneau &Eacute;tirement audio
Pour travailler avec les marqueurs d'&eacute;tirement, il peut vous &ecirc;tre utile d'afficher le panneau &Eacute;tirement audio, car c'est l&agrave; que se trouvent
les actions les plus courantes relatives aux marqueurs d'&eacute;tirement. Pour ouvrir le panneau &Eacute;tirement audio, cliquez sur le bouton &Eacute;tirement audio dans la barre d'outils, ou s&eacute;lectionnez &Eacute;tirement audio dans le menu Affichage/Affichages suppl&eacute;mentaires. Le panneau
&Eacute;tirement audio peut aussi &ecirc;tre d&eacute;tach&eacute; et plac&eacute; librement dans l'&eacute;cran.
Dans la section D&eacute;tection, vous pouvez changer le mode de d&eacute;tection des transitoires, qui est par d&eacute;faut r&eacute;gl&eacute; sur Standard. Si ce mode
ne localise pas les transitoires avec la pr&eacute;cision que vous souhaitez, passez en mode Sensible et analysez &agrave; nouveau l'audio.
Dans la section Marqueur d'&eacute;tirement, vous pouvez supprimer tous les marqueurs d'&eacute;tirement ou restaurer tous les marqueurs
d'&eacute;tirement dans l'&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute; en cliquant respectivement sur les boutons Retirer et Restaurer. Vous pouvez aussi r&eacute;gler le
seuil de marqueur d'&eacute;tirement &agrave; l'aide du curseur.
Dans la section Piste, vous pouvez choisir le mode de timestretch pour la piste sur laquelle se trouve l'&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute; et vous
pouvez s&eacute;lectionner les pistes guides si cette piste appartient &agrave; un groupe.
Quantifier ou Trancher
Dans la section Action, Quantifier est s&eacute;lectionn&eacute; par d&eacute;faut, et un curseur de pourcentage de rigueur est affich&eacute;. Cliquez sur Appliquer
pour quantifier tout &eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute;. Le r&eacute;glage Rigueur modifie le pourcentage de D&eacute;but dans le panneau Quantifier, procurant
ainsi un moyen simple de changer la rigueur du processus de quantification.
Sinon, vous pouvez choisir l'action Trancher, qui d&eacute;coupe l'&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute; en plusieurs &eacute;v&eacute;nements, sur la base des marqueurs
d’&eacute;tirement.
D&eacute;tection et &eacute;dition des transitoires
114
Cela donne des r&eacute;sultats diff&eacute;rents, selon les options s&eacute;lectionn&eacute;es :
Cochez Fondus auto si vous voulez que les tranches individuelles obtenues b&eacute;n&eacute;ficient chacune d'un court fondu de sortie
pour &eacute;viter les clics audibles.
Cochez Auto-assignation pour remplir les blancs entre les tranches des &eacute;v&eacute;nements qui sont disjointes par des &laquo; queues &raquo; ou
&laquo; tra&icirc;nes &raquo; r&eacute;alistes &eacute;mulant le d&eacute;clin naturel entre les notes. Cela permet de maintenir la fluidit&eacute; et d'&eacute;viter un son &laquo; saccad&eacute; &raquo;.
Activer cette option r&eacute;duit &eacute;galement au silence les fins d’&eacute;v&eacute;nements en chevauchement.
Cochez R&eacute;unir si vous voulez que les tranches individuelles soient r&eacute;unies dans une m&ecirc;me partie audio apr&egrave;s traitement.
Cochez Quantifier si vous voulez quantifier les &eacute;v&eacute;nements individuels obtenus, et r&eacute;glez sa rigueur &agrave; l'aide du champ de pourcentage. Notez que dans ce processus, aucun timestretch ne se fait ; &agrave; la place, un unique &eacute;v&eacute;nement continu est d&eacute;coup&eacute; en
tranches sur ses transitoires d&eacute;tect&eacute;es, et les multiples &eacute;v&eacute;nements qui en r&eacute;sultent sont eux-m&ecirc;mes quantifi&eacute;s le long de l'axe
chronologique.
Comme dans le panneau Enlever les silences, quand le petit t&eacute;moin lumineux pr&egrave;s du bouton [Appliquer] est allum&eacute;, cela signifie que
changer certaines options de D&eacute;tection, Marqueur d'&eacute;tirement ou Action puis cliquer sur [Appliquer] annule automatiquement l'op&eacute;ration
pr&eacute;c&eacute;dente, ce qui facilite la recherche des bons r&eacute;glages en contr&ocirc;lant le r&eacute;sultat du processus du panneau &Eacute;tirement audio, puis en
changeant si n&eacute;cessaire les r&eacute;glages sans avoir &agrave; les annuler manuellement au pr&eacute;alable. Tout changement de s&eacute;lection (ou autre op&eacute;ration d'&eacute;dition) fait perdre ce statut automatique et &eacute;teint le t&eacute;moin.
Quantification audio
Il est tr&egrave;s simple de quantifier l'audio dans Studio One. S&eacute;lectionnez l'&eacute;v&eacute;nement audio, puis pressez [Q] sur le clavier pour le quantifier.
Les transitoires sont d&eacute;tect&eacute;es pour l'&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute;, l'audio se cale instantan&eacute;ment sur la grille de quantification actuelle, les
marqueurs d'&eacute;tirement indiquent s'ils ont &eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute;s vers la gauche ou la droite et les formes d'onde sont color&eacute;es de fa&ccedil;on appropri&eacute;e
comme d&eacute;crit en section &Eacute;dition de marqueurs d'&eacute;tirement.
Les m&ecirc;mes commandes de quantification sont disponibles pour l'audio &agrave; transitoires d&eacute;tect&eacute;es que pour les parties instrument. [Q] quantifie les &eacute;v&eacute;nements s&eacute;lectionn&eacute;s, [Alt]/[Option]+[Q] quantifie avec une rigueur de 50 %, et [Shift]+[Q] restaure le timing d'origine.
Notez que le panneau de quantification de l'&eacute;diteur audio est ind&eacute;pendant de l'&eacute;diteur de notes et de l'arrangement. Cela vous permet de
parfaire le caract&egrave;re rythmique de chaque aspect du morceau et d'effectuer ces modifications rapidement sans avoir &agrave; refaire les
r&eacute;glages &agrave; chaque fois. Vous pouvez afficher ou masquer le panneau de quantification de l'&eacute;diteur audio en cliquant sur son bouton de
panneau Quantifier. Vous pouvez &eacute;galement fermer le panneau Quantifier pour la fen&ecirc;tre actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e en naviguant jusqu’&agrave; Affichage/Affichages suppl&eacute;mentaires/Quantifier.
Elastique Pro
Studio One utilise le moteur de timestretch Elastique Pro de Zplane pour un &eacute;tirement temporel de haute qualit&eacute;. Lors de la quantification
d'un &eacute;v&eacute;nement audio, Elastique Pro sert &agrave; &eacute;tirer chaque r&eacute;gion audio entre les marqueurs d’&eacute;tirement.
Quantification multipiste en coh&eacute;rence de phase
Quand plusieurs microphones sont employ&eacute;s pour enregistrer le m&ecirc;me instrument sur plusieurs pistes, comme dans le cas d'une batterie, il est tr&egrave;s important que les relations de phase entre les multiples pistes audio restent inchang&eacute;es. Vous pouvez comparer les relations de phase au temps que met le son d'une source, telle qu'une caisse claire, pour atteindre chaque microphone. La fa&ccedil;on dont les
formes d'onde s'alignent sur chaque piste est essentielle pour le son obtenu ; si on d&eacute;place dans le temps une frappe de caisse claire sur
une piste mais pas sur les autres, le son collectif obtenu pour la frappe de caisse claire peut &ecirc;tre spectaculairement modifi&eacute;.
Par cons&eacute;quent, quand vous quantifiez ou tranchez de l'audio multipiste, il est important que toutes les &eacute;ditions soient effectu&eacute;es sur
toutes les pistes de fa&ccedil;on &agrave; pr&eacute;server les relations de phase. Cela s'appelle l'&eacute;dition en coh&eacute;rence de phase. Dans Studio One, il suffit de
grouper les pistes pour garantir cela. Une fois les pistes group&eacute;es, Studio One se charge pour vous de la coh&eacute;rence de phase.
Par exemple, envisageons un sc&eacute;nario avec quatre pistes de batterie : grosse caisse, caisse claire, et overheads (prises globales en surplomb) droit et gauche. Avant d'&eacute;diter individuellement une piste quelconque, vous devez grouper les pistes en les s&eacute;lectionnant et en
pressant [Ctrl]/[Cmd]+[G] sur le clavier. Si vous quantifiez alors l'audio sur n'importe quelle piste du groupe, Studio One d&eacute;termine les
relations de phase entre les pistes puis quantifie ou tranche l'audio sur toutes les pistes d'apr&egrave;s les transitoires des pistes individuelles.
Par exemple, l&agrave; o&ugrave; il y a une frappe de caisse claire, la premi&egrave;re transitoire trouv&eacute;e (dans la plage de la frappe de caisse claire) dans les
pistes de haut en bas sert de base &agrave; la quantification pour les quatre pistes ; les autres pistes maintiennent simplement leurs relations de
phase existantes avec la piste quantifi&eacute;e, et la quantification se fait donc en coh&eacute;rence de phase.
Dans le sc&eacute;nario pr&eacute;c&eacute;dent, vous pouvez v&eacute;rifier ce que Studio One a exactement fait en zoomant sur n'importe quel marqueur
d'&eacute;tirement. Vous verrez que la plage de marqueur d'&eacute;tirement a &eacute;t&eacute; r&eacute;gl&eacute;e pour chaque piste sur un temps de d&eacute;but commun, le
D&eacute;tection et &eacute;dition des transitoires
115
marqueur d'&eacute;tirement servant de base &agrave; la quantification. Les &eacute;ditions manuelles de marqueurs d'&eacute;tirement sur des pistes group&eacute;es
suivent le m&ecirc;me processus.
Il est aussi possible d'exclure de l'analyse de transitoires n'importe quelles pistes d'un groupe et donc de ne pas les utiliser comme r&eacute;f&eacute;rence dans le processus de quantification ou de d&eacute;coupage. Quand vous s&eacute;lectionnez des &eacute;v&eacute;nements contenus dans une piste appartenant &agrave; un groupe, un champ de s&eacute;lection de groupe appara&icirc;t dans la zone Piste du panneau &Eacute;tirement audio, ainsi qu'un menu
d&eacute;roulant de s&eacute;lection de Guides contenant toutes les pistes du groupe. Pour exclure des pistes de l'analyse, il suffit de les y d&eacute;cocher.
Si par exemple vous ne souhaitez utiliser que les pistes de grosse caisse et de caisse claire comme bases pour la quantification ou le
d&eacute;coupage du groupe, vous devez d&eacute;cocher toutes les pistes sauf ces deux-l&agrave; et appliquer l'action d&eacute;sir&eacute;e depuis le panneau &Eacute;tirement
audio.
Extraction de groove et quantification par groove
L'extraction de groove est une fonction simple mais extr&ecirc;mement puissante. Envisageons le cas o&ugrave; vous voulez qu'une partie de basse
jou&eacute;e de fa&ccedil;on m&eacute;diocre suive &eacute;troitement la grosse caisse. Pour obtenir cela, ouvrez le panneau Quantifier et passez en mode Groove.
Ensuite, faites glisser l'&eacute;v&eacute;nement de grosse caisse sur le panneau de groove, puis quantifiez l'&eacute;v&eacute;nement de basse. En peu d'actions,
vous avez effectivement d&eacute;tect&eacute; toutes les transitoires n&eacute;cessaires, extrait le groove de grosse caisse et quantifi&eacute; la basse sur ce
groove.
De fa&ccedil;on similaire, vous pouvez faire glisser une partie instrument sur le panneau de groove pour extraire le groove puis quantifier
l'audio sur ce groove. Quand vous extrayez le groove d'un &eacute;v&eacute;nement audio ou d'une partie instrument, la grille de l'arrangement est
alors bas&eacute;e sur ce groove, et tout ce qui se trouve dans l'arrangement peut &ecirc;tre quantifi&eacute; sur cette grille.
C'est extr&ecirc;mement utile pour remettre en place des prestations multi-instrumentales, et c'est &eacute;galement utile dans un objectif cr&eacute;atif,
comme l'extraction d'un tr&egrave;s bon groove d'une boucle funk et son application &agrave; une boucle de batterie carr&eacute;e &agrave; la croche.
Vous pouvez aussi faire glisser le groove lui-m&ecirc;me sur une piste d'instrument, ce qui restituera le groove sous forme d'une s&eacute;rie de
notes, une pour chaque frappe du groove, en changeant m&ecirc;me la v&eacute;locit&eacute; (dynamique) des notes en fonction du niveau relatif des
frappes. Cela vous permet par exemple de b&acirc;tir instantan&eacute;ment sur un instrument virtuel une partie de basse qui correspond exactement &agrave; une interpr&eacute;tation de batterie. Faites juste glisser l'interpr&eacute;tation de batterie sur la zone de groove, puis tirez celui-ci sur la piste
de basse et changez les notes pour obtenir le motif que vous voulez.
Ou si vous pr&eacute;f&eacute;rez le faire glisser sur un &eacute;v&eacute;nement audio, tirez-le jusqu'&agrave; une piste d'instrument pour le remanier musicalement, puis
faites glisser en sens inverse cette partie instrument et quantifiez l'&eacute;v&eacute;nement audio d'origine sur ce groove. Les possibilit&eacute;s sont
infinies !
Transformation de piste
Transformation de piste audio
Les pistes audio disposent toujours dans la console d'un canal qui leur est directement li&eacute; et sur lequel des effets par insertion peuvent
&ecirc;tre configur&eacute;s. Dans le processus d'&eacute;dition et d'arrangement, il est parfois n&eacute;cessaire de convertir une piste audio de fa&ccedil;on &agrave; ce que les
effets ins&eacute;r&eacute;s et les mouvements d'automation soient int&eacute;gr&eacute;s &agrave; la forme d'onde audio sur la piste. Vous pouvez faire cela dans un but
cr&eacute;atif ou simplement pour vous permettre de retirer des effets ins&eacute;r&eacute;s afin d'&eacute;conomiser les ressources du processeur.
Studio One rend cela incroyablement simple avec la fonction de transformation de piste. Ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]Clic sur n'importe quelle piste audio ayant des effets ins&eacute;r&eacute;s sur son canal de mixage, et s&eacute;lectionnez Transformer en audio par conversion.
Transformation de piste
116
Cochez Pr&eacute;server l'&eacute;tat temps r&eacute;el si vous souhaitez pouvoir revenir &agrave; la piste d'origine. Il est alors possible de choisir entre la d&eacute;tection
automatique de queue, avec un param&egrave;tre Longueur max., et une queue d'une longueur fixe donn&eacute;e en d&eacute;cochant l'option Queue automatique. Queue automatique est utile s'il y a une reverb ou un autre effet que vous souhaitez voir converti au-del&agrave; de la fin de
l'&eacute;v&eacute;nement sur la piste. Notez que Queue automatique peut ne pas bien fonctionner avec des retards longs ou des reverbs extr&ecirc;mement longues, car elle fonctionne en d&eacute;tectant la plage de silence o&ugrave; couper et fondre l'audio transform&eacute;. Dans ce cas, le r&eacute;glage
d'une queue fixe est la meilleure option.
Cliquez sur OK et la piste audio est convertie apr&egrave;s application de ses effets par insertion et de l'automation de mixage ; la piste audio
d'origine est remplac&eacute;e par l'audio issu de la conversion sur une nouvelle piste audio portant le m&ecirc;me nom. Avec l'option Queue automatique coch&eacute;e ou si une dur&eacute;e de queue a &eacute;t&eacute; sp&eacute;cifi&eacute;e, des fondus de sortie sont automatiquement appliqu&eacute;s sur la dur&eacute;e de queue
sp&eacute;cifi&eacute;e pour chaque &eacute;v&eacute;nement. Les effets ne sont plus ins&eacute;r&eacute;s sur la nouvelle piste puisqu'ils ont &eacute;t&eacute; int&eacute;gr&eacute;s &agrave; l'audio converti sur la
piste.
Si vous avez coch&eacute; Pr&eacute;server l'&eacute;tat temps r&eacute;el, alors il est possible de revenir &agrave; la piste d'origine, avec les effets ins&eacute;r&eacute;s sur le canal correspondant de la console, en ouvrant le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la piste et en y s&eacute;lectionnant Transformer en audio
en temps r&eacute;el.
Les effets des r&eacute;glages de volume et de panoramique (y compris l'automation) sont appliqu&eacute;s &agrave; la piste lors du report audio, de sorte que
la valeur de ces param&egrave;tres et leurs donn&eacute;es d'automatisation retrouvent leurs valeurs par d&eacute;faut dans la piste obtenue par ce report. Si
vous souhaitez modifier ces param&egrave;tres ult&eacute;rieurement, veillez bien &agrave; cocher l'option Pr&eacute;server l'&eacute;tat temps r&eacute;el lors de la transformation
de la piste. Cela vous permet de ramener la piste &agrave; son &eacute;tat d'origine, avec ses r&eacute;glages d'origine et ses donn&eacute;es d'automation intacts.
Notez que les niveaux d'envoi, assignations de bus, et autres param&egrave;tres de mixage conservent leurs r&eacute;glages apr&egrave;s la transformation
d'une piste.
Toute op&eacute;ration de transformation de piste cr&eacute;e de nouveaux fichiers audio de report qui sont plac&eacute;s dans le chutier du morceau. Ces
fichiers demeurent dans le chutier (pour un acc&egrave;s ult&eacute;rieur ou comme r&eacute;f&eacute;rence) jusqu'&agrave; ce que vous d&eacute;cidiez de les effacer. Comme
mentionn&eacute; dans la section Commandes du chutier, vous pouvez supprimer un fichier du panneau Chutier du navigateur par [Clic droit]/
[Ctrl]-Clic sur le fichier, en choisissant ensuite Retirer du chutier (ce qui le retire le fichier du chutier mais le conserve sur le disque) ou
Supprimer le fichier d&eacute;finitivement (ce qui retire le fichier du chutier et le supprime du disque). Vous pouvez &eacute;galement retirer automatiquement du chutier tous les fichiers non utilis&eacute;s par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur le chutier, en choisissant ensuite Retirer les fichiers
inutiles.
Notez qu'il est possible de transformer plusieurs pistes audio d'un coup, auquel cas elles sont toutes converties simultan&eacute;ment, ce qui
peut repr&eacute;senter un &eacute;norme gain de temps.
Transformation de piste d'instrument
Les pistes d'instrument contiennent des interpr&eacute;tations musicales MIDI qui contr&ocirc;lent des instruments virtuels. Les instruments virtuels
sortent vers un ou plusieurs canaux de la console, et vous pouvez configurer des insertions d'effets, des d&eacute;parts et des routages de sortie pour ces canaux. Avec cette approche, il peut &ecirc;tre difficile de correctement convertir des pistes d'instrument en audio.
Studio One rend cela simple en transformant en une seule &eacute;tape les pistes d'instrument en pistes audio. Ouvrez le menu contextuel par
[Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quelle piste d'instrument et s&eacute;lectionnez Transformer en piste audio. Vous pouvez alors voir plusieurs
options dans le menu local :
Transformation de piste
117
Convertir tous les canaux Si l'instrument connect&eacute; a plusieurs sorties audio activ&eacute;es, cette option appara&icirc;t. Si elle n'est pas
activ&eacute;e, seul le canal li&eacute; &agrave; la piste s&eacute;lectionn&eacute;e est converti, comme sp&eacute;cifi&eacute; dans l'inspecteur de piste.
Convertir les inserts Si vous souhaitez convertir les effets ins&eacute;r&eacute;s (ainsi que les r&eacute;glages de volume et de panoramique et
l'automation) sur le canal de sortie de l'instrument virtuel associ&eacute;, cochez cette option.
Pr&eacute;server l'&eacute;tat de la piste instrument Si vous souhaitez pouvoir retrouver la piste d'instrument d'origine &agrave; partir de la nouvelle piste audio, cochez cette option.
Supprimer l'instrument Si vous souhaitez supprimer l'instrument virtuel apr&egrave;s avoir converti l'audio et cr&eacute;&eacute; la nouvelle piste
audio afin d'&eacute;conomiser des ressources du processeur, cochez cette option.
Queue automatique Choisissez entre d&eacute;tection automatique de queue et une queue de longueur fixe donn&eacute;e, comme d&eacute;crit
dans Transformation de piste audio.
Cliquez sur OK, et toutes les parties de la piste d'instrument sont converties en audio et plac&eacute;es sur une nouvelle piste audio.
Si une dur&eacute;e de queue a &eacute;t&eacute; sp&eacute;cifi&eacute;e, des fondus de sortie sont automatiquement appliqu&eacute;s sur la dur&eacute;e de queue sp&eacute;cifi&eacute;e pour
chaque &eacute;v&eacute;nement. Le routage de configuration des d&eacute;parts et de la sortie de la nouvelle piste audio est aussi identique &agrave; celui de la
piste d'instrument d'origine.
Comme avec les pistes audio, il est possible de transformer plusieurs pistes d'instrument d'un coup, auquel cas elles sont toutes converties simultan&eacute;ment, ce qui peut repr&eacute;senter un &eacute;norme gain de temps.
Toute op&eacute;ration de transformation de piste cr&eacute;e de nouveaux fichiers audio de report qui sont plac&eacute;s dans le chutier du morceau. Ces
fichiers demeurent dans le chutier (pour un acc&egrave;s ult&eacute;rieur ou comme r&eacute;f&eacute;rence) jusqu'&agrave; ce que vous d&eacute;cidiez de les effacer. Comme
mentionn&eacute; dans la section Commandes du chutier, vous pouvez supprimer un fichier du panneau Chutier du navigateur par [Clic droit]/
[Ctrl]-Clic sur le fichier, en choisissant ensuite Retirer du chutier (ce qui le retire le fichier du chutier mais le conserve sur le disque) ou
Supprimer le fichier d&eacute;finitivement (ce qui retire le fichier du chutier et le supprime du disque). Vous pouvez &eacute;galement retirer automatiquement du chutier tous les fichiers non utilis&eacute;s par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur le chutier, en choisissant ensuite Retirer les fichiers
inutiles.
Transformation de piste
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Transformation de piste d’instrument externe
La commande Transformer la piste instrument peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e avec des instruments physiques externes, m&ecirc;me si, en raison de la nature r&eacute;elle du mat&eacute;riel physique, le signal audio doit &ecirc;tre converti en temps r&eacute;el. Si vous choisissez cette option, la production de l’instrument externe sera convertie dans une nouvelle piste audio et un canal associ&eacute; sera cr&eacute;&eacute; dans la console.
Les transformations de pistes d'instruments externes sont non-destructives. Apr&egrave;s une transformation de piste, la suppression d'un instrument externe entra&icirc;ne &eacute;galement la suppression de son canal auxiliaire associ&eacute; dans la console. La restauration de l'instrument restaurera &eacute;galement son canal auxiliaire.
Comme pour la transformation de piste d’instrument virtuel, il suffit d’ouvrir le menu contextuel par clic droit sur l’en-t&ecirc;te de la piste et de
s&eacute;lectionner Transformer en piste audio pour ex&eacute;cuter la transformation. Plus tard, vous pourrez s&eacute;lectionner Transformer en piste instrument dans le m&ecirc;me menu pour restaurer les donn&eacute;es de jeu MIDI – elles n’ont jamais vraiment disparu !
Conversion rapide de parties instrument en audio
Lorsque vous travaillez avec un instrument virtuel, vous pouvez faire glisser les parties instrument directement de la piste d'instrument
concern&eacute;e dans n’importe quelle piste audio de votre morceau. La partie instrument est convertie en audio, et plac&eacute;e &agrave; l'emplacement
que vous avez choisi.
Inspecteurs de piste et d'&eacute;v&eacute;nement
L'inspecteur de piste et l'inspecteur d'&eacute;v&eacute;nement vous offrent un acc&egrave;s rapide &agrave; divers param&egrave;tres et fonctions importants par piste et
par &eacute;v&eacute;nement. Pour afficher ou masquer les inspecteurs, pressez [F4] sur le clavier, ou cliquez sur le bouton &laquo; i &raquo;, situ&eacute; au-dessus de la
fen&ecirc;tre d'arrangement. Une fois que les inspecteurs sont visibles, cliquer sur une piste ou un &eacute;v&eacute;nement focalise sur lui l'inspecteur
concern&eacute;. Vous verrez diff&eacute;rents ensembles de commandes, selon que la piste ou l'&eacute;v&eacute;nement est de type audio ou instrument.
Il y a aussi un inspecteur pour la piste des marqueurs, qui est d&eacute;crit ici.
Inspecteurs de piste et d'&eacute;v&eacute;nement
119
Inspecteur de piste
Cliquez sur la piste audio de votre choix pour acc&eacute;der aux param&egrave;tres suivants dans l'inspecteur de piste :
Tempo (Mode) Vous permet de choisir comment se fait la lecture de la piste actuelle par rapport au tempo du morceau. Pour
plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Timestretch automatique.
Timestretch (Mode) Vous permet de choisir le meilleur algorithme de timestretch pour la piste. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Modes de timestretch.
Groupe Vous permet d'affecter la piste &agrave; un groupe de pistes existant. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section
Groupes.
Couches Vous permet d'ajouter, dupliquer, renommer, ou supprimer une couche de la piste, ainsi que de choisir la couche
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e pour la lecture. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Couches de piste.
Couches asservies aux &eacute;v&eacute;nem. Activez ce param&egrave;tre pour que l'audio des couches sous-jacentes suive les &eacute;v&eacute;nements
connexes du dessus lorsque vous les d&eacute;placez le long de l'axe chronologique. Lorsque ce param&egrave;tre est d&eacute;sactiv&eacute;, le d&eacute;placement d'un &eacute;v&eacute;nement avec une ou plusieurs couches en dessous de celui-ci d&eacute;tache cet &eacute;v&eacute;nement des couches sousjacentes, en faisant une partie permanente de la couche principale.
Lire les chevauchements Activez cette option pour autoriser la lecture simultan&eacute;e de tous les signaux audio se chevauchant
sur la piste plut&ocirc;t qu'ils ne soient coup&eacute;s au d&eacute;but de l'&eacute;v&eacute;nement suivant.
Inspecteurs de piste et d'&eacute;v&eacute;nement
120
Retard Vous permet d'appliquer un retard positif ou n&eacute;gatif &agrave; la piste, pour faciliter son alignement avec d'autres &eacute;l&eacute;ments. La
plage va de -1000 &agrave; 1000 ms.
Suivre accords Avec ce menu, sp&eacute;cifiez le mode de suivi des accords pour la piste. Cela d&eacute;finit la mani&egrave;re dont la piste interagit avec la piste d'accords.
Mode harmon. Ce r&eacute;glage s'applique uniquement aux pistes audio. Il vous permet de choisir l'algorithme qui convient le mieux
au mat&eacute;riel audio. Il est d&eacute;crit dans la section Modes d’harmonisation.
Automation Vous permet de choisir le mode d'automation pour chacun des param&egrave;tres automatis&eacute;s associ&eacute;s &agrave; la piste, ainsi
que de visualiser rapidement et d'activer ou d&eacute;sactiver l'automation pour un param&egrave;tre donn&eacute;. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Modes d'automation.
&Eacute;diter les commentaires Cliquez sur l'ic&ocirc;ne crayon et papier pour ouvrir la fen&ecirc;tre M&eacute;mo sur la piste.
Commandes de routage et de mixage Cette zone est une reproduction des param&egrave;tres que vous voyez lorsque vous affichez
un canal dans la console. Assignation d'entr&eacute;e et de sortie, volume, panoramique, statut, inserts d'effets et d&eacute;parts de la piste
sont tous disponibles. Pour plus d'informations, voir La console.
Cliquez sur la piste d'instrument de votre choix pour acc&eacute;der aux param&egrave;tres suivants dans l'inspecteur de piste :
Base temps Vous permet de d&eacute;finir le format de base de temps de la piste, en Temps (battements rythmiques) ou en
Secondes. Avec Temps, la position et la vitesse des &eacute;v&eacute;nements de la piste changent pour s'adapter aux changements de
tempo du morceau. Avec Secondes, les &eacute;v&eacute;nements restent en place et conservent leur vitesse de lecture tant que vous ne les
modifiez pas intentionnellement. Cela peut &ecirc;tre utile par exemple pour la bande son d'un film, dans laquelle certains sons
doivent conserver une position absolue dans le temps afin de maintenir la synchronisation avec l'image.
Groupe Vous permet d'affecter la piste &agrave; un groupe de pistes existant. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section
Groupes.
Couches Vous permet d'ajouter, dupliquer, renommer, ou supprimer une couche de la piste, ainsi que de choisir la couche
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e pour la lecture. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Couches de piste.
Retard Vous permet d'appliquer un retard positif ou n&eacute;gatif &agrave; la piste, pour faciliter son alignement dans le temps. La plage va
de -1000 &agrave; 1000 ms.
Transposer Vous permet de modifier la hauteur de toutes les notes de la piste, dans une plage comprise entre -64 et +64 demitons.
V&eacute;locit&eacute; Vous permet de renforcer ou d’att&eacute;nuer la dynamique ou &laquo; v&eacute;locit&eacute; &raquo; des notes re&ccedil;ues avant qu'elles n'arrivent &agrave;
l'instrument ou &agrave; l’appareil MIDI externe actuellement actif. Les valeurs comprises entre −100 % et −1 % att&eacute;nuent la v&eacute;locit&eacute;.
Les valeurs comprises entre 1 % et 100 % augmentent la v&eacute;locit&eacute;. &Agrave; 0 %, la v&eacute;locit&eacute; est inchang&eacute;e.
Couches asservies aux &eacute;v&eacute;nem. Activez ce param&egrave;tre pour que les donn&eacute;es d'instrument des couches sous-jacentes suivent
les &eacute;v&eacute;nements connexes du dessus lorsque vous les d&eacute;placez le long de l'axe chronologique. Lorsque ce param&egrave;tre est d&eacute;sactiv&eacute;, le d&eacute;placement d'un &eacute;v&eacute;nement avec une ou plusieurs couches en dessous de celui-ci d&eacute;tache cet &eacute;v&eacute;nement des
couches sous-jacentes, en faisant une partie permanente de la couche principale.
Enregistrement r&eacute;trospectif Ce bouton est allum&eacute; si des donn&eacute;es MIDI ont &eacute;t&eacute; captur&eacute;es sur la piste alors que vous
n'enregistriez pas (c'est-&agrave;-dire pendant la lecture ou avec le transport arr&ecirc;t&eacute;). Cliquez sur le bouton pour placer ces donn&eacute;es sur
la piste. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Enregistrement r&eacute;trospectif.
Automation Vous permet de choisir le mode d'automation pour chacun des param&egrave;tres automatis&eacute;s associ&eacute;s &agrave; la piste, ainsi
que de visualiser rapidement et d'activer ou d&eacute;sactiver l'automation pour un param&egrave;tre donn&eacute;. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Modes d'automation.
Programme Vous permet de s&eacute;lectionner un num&eacute;ro de programme MIDI (et dans certains cas, un num&eacute;ro de banque) &agrave; associer &agrave; l'instrument de la piste. Cette valeur de changement de programme est transmise &agrave; l'instrument, ce qui assure le chargement du preset appropri&eacute; lorsque vous ouvrez un morceau.
Effet de note Vous permet de choisir le traitement d'effet de note et de l'appliquer en temps r&eacute;el aux donn&eacute;es de note de la
piste. Pour plus d'informations, voir Effet de note.
Commandes de routage et de mixage Cette zone est une reproduction miniature des param&egrave;tres que vous voyez lorsque
vous affichez une piste dans la console de mixage. Toutes les pistes d'instrument affichent les options de routage d'entr&eacute;e et de
sortie et les commutateurs de statut Muet/Solo/Enregistrer/&Eacute;couter. Si la piste h&eacute;berge un instrument virtuel, volume, panoramique, inserts d'effets et d&eacute;parts de la piste sont affich&eacute;s. Pour plus d'informations, voir La console.
Inspecteur d'&eacute;v&eacute;nement
Cliquez sur l'&eacute;v&eacute;nement audio de votre choix pour acc&eacute;der aux param&egrave;tres suivants dans l'inspecteur d'&eacute;v&eacute;nement.
Inspecteurs de piste et d'&eacute;v&eacute;nement
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Effet d'&eacute;v&eacute;nement Cela vous permet d'affecter individuellement des effets &agrave; des &eacute;v&eacute;nements audio plut&ocirc;t qu'&agrave; toute une piste.
Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Effets d'&eacute;v&eacute;nement.
D&eacute;but et Fin Vous permettent de sp&eacute;cifier les instants de d&eacute;but et de fin de l'&eacute;v&eacute;nement.
Tempo du fichier Si vous connaissez le tempo du fichier audio associ&eacute; &agrave; l'&eacute;v&eacute;nement, vous pouvez l'indiquer ici. Cela donne &agrave;
Studio One une r&eacute;f&eacute;rence de tempo &agrave; partir de laquelle travailler pour le timestretch d'un &eacute;v&eacute;nement en vue de mettre ce dernier
au tempo du morceau. Studio One peut &eacute;galement essayer de d&eacute;duire le tempo d’un fichier si son nombre de battements par
minute (BPM) n’est pas connu. Vous trouverez plus d'informations &agrave; ce sujet ci-dessous.
Vitesse (x) Vous permet d'acc&eacute;l&eacute;rer ou de ralentir le tempo de l'&eacute;v&eacute;nement, ind&eacute;pendamment des autres r&eacute;glages de tempo.
Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Timestretch manuel.
Transposer Vous permet de faire monter ou descendre la hauteur de l'&eacute;v&eacute;nement, dans une plage de -24 &agrave; +24 demi-tons.
Accorder Vous permet de faire monter ou descendre la hauteur de l'&eacute;v&eacute;nement, dans une plage de -100 &agrave; +100 centi&egrave;mes de
demi-ton.
Normaliser Vous permet d'accro&icirc;tre le volume de l'&eacute;v&eacute;nement, de sorte que le pic le plus &eacute;lev&eacute; de son signal atteigne 0 dB FS.
Gain Vous permet de r&eacute;gler le niveau g&eacute;n&eacute;ral de l'&eacute;v&eacute;nement, dans une plage de -40 &agrave; +24 dB.
Fondu d'entr&eacute;e Vous permet de sp&eacute;cifier la longueur du fondu au d&eacute;but de l'&eacute;v&eacute;nement. Avec un r&eacute;glage &agrave; 0 ms, aucun fondu
n'est appliqu&eacute;.
Inspecteurs de piste et d'&eacute;v&eacute;nement
122
Fondu de sortie Vous permet de sp&eacute;cifier la longueur du fondu &agrave; la fin de l'&eacute;v&eacute;nement. Avec un r&eacute;glage &agrave; 0 ms, aucun fondu
n'est appliqu&eacute;.
Marqueur d'&eacute;tirement Activez cette option pour afficher les marqueurs d'&eacute;tirement dans l'&eacute;v&eacute;nement audio s&eacute;lectionn&eacute;.
Seuil Ce champ n'est actif que lorsque les marqueurs d'&eacute;tirement sont visibles. Utilisez-le pour r&eacute;gler le seuil de placement des
marqueurs d'&eacute;tirement dans l'&eacute;v&eacute;nement audio. La plage va de 0 &agrave; 100 %, avec une valeur par d&eacute;faut de 80 %.
Enveloppe de gain Deux options sont propos&eacute;es : le bouton Bypass d&eacute;sactive l’enveloppe de gain sans la r&eacute;initialiser, et la
case &agrave; cocher vous permet d'afficher ou de masquer l’enveloppe de gain.
Verrouill. temps S&eacute;lectionnez cette option pour emp&ecirc;cher que l'&eacute;v&eacute;nement puisse &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute; dans la piste. Voir la section
Verrouillage de pistes ou d’&eacute;v&eacute;nements pour plus d'informations.
Verrouill. &eacute;dition S&eacute;lectionnez cette option pour emp&ecirc;cher que le contenu de l'&eacute;v&eacute;nement ne soit modifi&eacute; de quelque fa&ccedil;on
que ce soit. Voir la section Verrouillage de pistes ou d’&eacute;v&eacute;nements pour plus d'informations.
Cliquez sur la partie instrument de votre choix pour acc&eacute;der aux param&egrave;tres suivants dans l'inspecteur d'&eacute;v&eacute;nement :
D&eacute;but et Fin Vous permettent de sp&eacute;cifier les instants de d&eacute;but et de fin de l'&eacute;v&eacute;nement.
Transposer Vous permet de faire monter ou descendre la hauteur des notes de l'&eacute;v&eacute;nement, dans une plage de -24 &agrave;
+24 demi-tons.
V&eacute;locit&eacute; Vous permet de proportionner l'effet de la v&eacute;locit&eacute; des notes, avant qu'elles n'arrive &agrave; l'instrument de la piste ou &agrave; un
appareil MIDI externe. &Agrave; 0 %, toutes les notes sont jou&eacute;es &agrave; v&eacute;locit&eacute; maximale. &Agrave; 100 %, toute la plage de v&eacute;locit&eacute; des notes est
envoy&eacute;e.
Verrouill. temps S&eacute;lectionnez cette option pour emp&ecirc;cher que l'&eacute;v&eacute;nement puisse &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute; dans la piste. Voir la section
Verrouillage de pistes ou d’&eacute;v&eacute;nements pour plus d'informations.
Verrouill. &eacute;dition S&eacute;lectionnez cette option pour emp&ecirc;cher que le contenu de l'&eacute;v&eacute;nement ne soit modifi&eacute; de quelque fa&ccedil;on
que ce soit. Voir la section Verrouillage de pistes ou d’&eacute;v&eacute;nements pour plus d'informations.
Approbation du tempo du fichier &agrave; l’importation
Si vous ne connaissez pas le tempo du fichier audio associ&eacute; &agrave; l’&eacute;v&eacute;nement actuel, Studio One tentera de le d&eacute;tecter – et le fera en se
basant sur les donn&eacute;es BPM du nom de fichier de l'&eacute;v&eacute;nement import&eacute;. Dans cet exemple, &laquo; SynthBass_120BPM.wav &raquo; a &eacute;t&eacute; import&eacute;
avec un BPM probatoire de 120 – en rouge dans l'inspecteur. Si ce tempo est correct, il peut &ecirc;tre approuv&eacute; par l’utilisateur au moyen du
menu d&eacute;roulant situ&eacute; &agrave; droite du tempo du fichier. Dans ce menu d&eacute;roulant, vous pouvez &eacute;galement choisir de doubler ou de r&eacute;duire de
moiti&eacute; le tempo de l'&eacute;v&eacute;nement.
Inspecteurs de piste et d'&eacute;v&eacute;nement
123
Si le BPM n’est pas contenu dans l’en-t&ecirc;te ou le nom de fichier de l’&eacute;v&eacute;nement, Studio One tentera de d&eacute;duire le tempo de l’&eacute;v&eacute;nement
en se basant sur la dur&eacute;e du fichier et sur l’hypoth&egrave;se d’une divisibilit&eacute; en mesures &eacute;gales. L’approbation du tempo &agrave; l’importation n’est
pas disponible pour les &eacute;v&eacute;nements qui contiennent plus d’un tempo.
Effets d'&eacute;v&eacute;nement
Il est possible d'ins&eacute;rer des effets directement dans un &eacute;v&eacute;nement audio de l'arrangement, par opposition &agrave; l'insertion d'effets pour la
totalit&eacute; du canal audio de la piste en question, ce qui touche tous les &eacute;v&eacute;nements de la piste. Les effets d'&eacute;v&eacute;nement servent g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; ajouter de la vari&eacute;t&eacute; &agrave; l'arrangement ou &agrave; ins&eacute;rer des effets utilitaires, tels que la correction de hauteur, dans des &eacute;v&eacute;nements
sp&eacute;cifiques.
Insertion d'effets d'&eacute;v&eacute;nement
Pour ins&eacute;rer un effet dans un &eacute;v&eacute;nement, s&eacute;lectionnez cet &eacute;v&eacute;nement et ouvrez l'inspecteur en pressant [F4] sur le clavier. Dans la zone
de l'inspecteur d&eacute;di&eacute;e &agrave; l'&eacute;v&eacute;nement, vous pouvez voir un onglet Effet avec un bouton [Activer]. Cliquez sur Activer, et un rack de p&eacute;riph&eacute;riques d'insertion s'ouvre.
Ins&eacute;rez-y des effets ou cha&icirc;nes d'effet, comme vous le feriez normalement dans la console, et l'&eacute;v&eacute;nement est trait&eacute; en cons&eacute;quence,
en temps r&eacute;el, durant la lecture. Le son obtenu est exactement le m&ecirc;me que si vous aviez ins&eacute;r&eacute; l'effet sur la piste : vous pouvez &eacute;couter
toutes les autres pistes jouer et changer les param&egrave;tres d'effets tout en &eacute;coutant les r&eacute;sultats dans leur contexte avec le reste du
mixage.
Comme les effets d'&eacute;v&eacute;nement peuvent agir sur le volume relatif d'un &eacute;v&eacute;nement, faussant ainsi les enveloppes de volume existantes,
une option permet de traiter les enveloppes de volume apr&egrave;s les effets d'&eacute;v&eacute;nement. Cliquez sur l'ic&ocirc;ne &agrave; c&ocirc;t&eacute; du param&egrave;tre Queue,
dans la zone au-dessus du rack de p&eacute;riph&eacute;riques d'insertion, pour activer cette option.
Ajout d'effets &agrave; de multiples &eacute;v&eacute;nements
Vous pouvez ajouter des effets en les faisant glisser du navigateur sur les &eacute;v&eacute;nements s&eacute;lectionn&eacute;s.
Conversion d'effets d'&eacute;v&eacute;nement
Une fois le son voulu obtenu au moyen d'un effet d'&eacute;v&eacute;nement, c'est sans doute une bonne id&eacute;e que de convertir l'audio pour lui int&eacute;grer
l'effet et &eacute;conomiser les ressources du processeur. Studio One offre un moyen tr&egrave;s souple de faire cela car il vous permet &agrave; tout moment
de revenir au traitement en temps r&eacute;el en vue d'y apporter des changements.
Pour convertir n'importe quel &eacute;v&eacute;nement audio dans lequel sont ins&eacute;r&eacute;s des effets, cliquez sur [Convertir] au-dessus du rack de p&eacute;riph&eacute;riques d'insertion de l'effet d'&eacute;v&eacute;nement. Le rack de p&eacute;riph&eacute;riques d'insertion se ferme, un nouvel &eacute;v&eacute;nement audio avec l'audio
converti et int&eacute;grant l'effet remplace l'&eacute;v&eacute;nement d'origine dans l'arrangement, et le bouton [Convertir] prend l'intitul&eacute; [Restaurer]. &Agrave; tout
moment, vous pouvez cliquer sur [Restaurer] pour remplacer l'&eacute;v&eacute;nement converti par l'original et restaurer tous les effets ins&eacute;r&eacute;s tels
qu'avant la conversion d'int&eacute;gration.
Lors de la conversion d'effets d'&eacute;v&eacute;nement, notez que le param&egrave;tre Queue au-dessus du rack de p&eacute;riph&eacute;riques d'insertion vous permet
de sp&eacute;cifier une p&eacute;riode de conversion s'&eacute;tendant au-del&agrave; de la fin de l'&eacute;v&eacute;nement audio. C'est essentiel pour correctement capturer les
queues de reverb, les lignes de retard et autres &laquo; tra&icirc;nes &raquo; audio similaires caus&eacute;es par les effets ins&eacute;r&eacute;s. Quand une valeur est donn&eacute;e
au param&egrave;tre Queue, un fondu de volume est appliqu&eacute; apr&egrave;s conversion sur toute la longueur de cette queue dans l'&eacute;v&eacute;nement converti
afin que la conversion donne un r&eacute;sultat au son r&eacute;gulier. Cette enveloppe de fondu peut comme d'habitude &ecirc;tre modifi&eacute;e.
Inspecteurs de piste et d'&eacute;v&eacute;nement
124
La conversion d'effet d'&eacute;v&eacute;nement cr&eacute;e de nouveaux fichiers audio qui sont plac&eacute;s dans le chutier du morceau.
&Eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en vue d'&eacute;dition
Dans de nombreux cas, les actions d'&eacute;dition n&eacute;cessitent d'examiner de pr&egrave;s les &eacute;v&eacute;nements &eacute;dit&eacute;s. Effectuer ces &eacute;ditions dans la
fen&ecirc;tre d'arrangement n&eacute;cessiterait d'abord de zoomer &agrave; tel un point qu'il deviendrait difficile de conserver votre perception de la structure globale du morceau, puis de faire un zoom arri&egrave;re une fois les &eacute;ditions accomplies. Les fen&ecirc;tres d'&eacute;dition vous permettent d'&eacute;viter
ces mouvements inutiles. Pour ouvrir la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition de l'&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute;, cliquez sur le bouton [&Eacute;diter], pressez [F2] sur le
clavier ou double-cliquez sur n'importe quel &eacute;v&eacute;nement. Vous pouvez &eacute;galement ouvrir l'&eacute;diteur en s&eacute;lectionnant &Eacute;diteur dans le menu
Affichage. Bien que la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition soit commune aux deux, les &eacute;v&eacute;nements audio s'ouvrent dans l'&eacute;diteur audio et les parties instruments dans l'&eacute;diteur de notes.
La fen&ecirc;tre d'&eacute;dition affiche l'&eacute;v&eacute;nement actuellement s&eacute;lectionn&eacute; sur un axe chronologique ind&eacute;pendant de celui de la fen&ecirc;tre
d'arrangement. Par d&eacute;faut, l'axe chronologique de la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition s'affiche avec un plus fort zoom que celui par d&eacute;faut dans la
fen&ecirc;tre d'arrangement. Quand la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition est ouverte, [Alt]/[Option] + double-clic sur un &eacute;v&eacute;nement dans la fen&ecirc;tre
d'arrangement change le zoom dans l'&eacute;diteur pour que celui-ci affiche la totalit&eacute; de l'&eacute;v&eacute;nement. Notez que le bouton [Synchroniser
l'&eacute;diteur sur l'arrangement] doit &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute; pour utiliser cette commande.
L'&eacute;diteur peut &ecirc;tre d&eacute;tach&eacute; et avoir sa propre fen&ecirc;tre redimensionnable en cliquant sur le bouton D&eacute;tacher en haut &agrave; droite de l'&eacute;diteur.
La fen&ecirc;tre peut ensuite &ecirc;tre &eacute;pingl&eacute;e au nouvel emplacement en cliquant sur l'ic&ocirc;ne &laquo; &Eacute;pingle &raquo; dans le coin sup&eacute;rieur droit de la fen&ecirc;tre.
Cela vous permet de visualiser le m&ecirc;me contenu ou des contenus diff&eacute;rents dans plusieurs fen&ecirc;tres d'&eacute;dition c&ocirc;te &agrave; c&ocirc;te. N'importe
quelle piste peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e dans le s&eacute;lecteur de piste &agrave; menu d&eacute;roulant en haut &agrave; gauche de la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur, sous la barre
d'outils.
Le bouton [Action] (disponible dans les deux &eacute;diteurs, audio et notes) vous permet d'acc&eacute;der rapidement aux fonctions autrement accessibles par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur un &eacute;v&eacute;nement et exploration des sous-menus Audio ou Fonctions musicales.
&Eacute;diteur audio
L'affichage de l'&eacute;diteur audio fonctionne ind&eacute;pendamment de la fen&ecirc;tre d'arrangement et a un r&eacute;glage de base de temps ind&eacute;pendant.
La plupart des options qui apparaissent dans l'&eacute;diteur sont les m&ecirc;mes que dans la fen&ecirc;tre d'arrangement et elles affectent les outils et
les &eacute;v&eacute;nements de la m&ecirc;me fa&ccedil;on. Notez que les r&eacute;glages Magn&eacute;tisme et Base de temps ne sont pas communs &agrave; la fen&ecirc;tre
d'arrangement et &agrave; l'&eacute;diteur ; ils demeurent ind&eacute;pendants. Une option Caler sur les Hotspots d'&eacute;v&eacute;nement se trouve dans le menu d&eacute;roulant Magn&eacute;tisme de l'&eacute;diteur ; il permet le calage des outils et &eacute;v&eacute;nements sur des points particuliers tels que les marqueurs d'&eacute;tirement.
Le menu d&eacute;roulant comprend &eacute;galement une option Caler sur des points z&eacute;ro qui permet d'&eacute;viter d’entendre un clic non naturel au d&eacute;but
des donn&eacute;es audio lorsque l'&eacute;v&eacute;nement est d&eacute;plac&eacute; ou scind&eacute;.
L'&eacute;chelle d'affichage de niveau sur la gauche de la forme d'onde dans l'&eacute;diteur audio peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e en cliquant dessus et en tirant &agrave;
gauche ou &agrave; droite. Cela revient &agrave; zoomer sur l'amplitude de la forme d'onde, ce qui peut &ecirc;tre utile en cas d'&eacute;dition d'un signal audio &agrave;
niveau relativement bas. Un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans cette zone permet la s&eacute;lection d'une graduation en pourcentage ou en dB. Vous
pouvez &eacute;galement r&eacute;gler le niveau de ce zoom en manipulant le param&egrave;tre Zoom sur les donn&eacute;es, qui se trouve &agrave; droite du curseur de
Zoom sur le temps.
&Eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en vue d'&eacute;dition
125
Outils
La plupart des outils de la fen&ecirc;tre d'arrangement sont disponibles dans l'&eacute;diteur audio et y fonctionnent exactement de la m&ecirc;me fa&ccedil;on.
(Seul l'outil crayon n'est pas disponible dans l'&eacute;diteur audio.)
&Eacute;diteur de notes
Les parties instruments contiennent des notes, qui repr&eacute;sentent des donn&eacute;es d'interpr&eacute;tation musicale et qui sont un type d'&eacute;v&eacute;nement.
Les notes peuvent &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;es, coup&eacute;es, copi&eacute;es, coll&eacute;es, dupliqu&eacute;es et dessin&eacute;es au moyen des outils de la souris, des raccourcis
clavier et de certaines commandes du menu &Eacute;v&eacute;nement. Il est possible de s&eacute;lectionner et d'&eacute;diter plusieurs notes &agrave; la fois, comme pour
les autres &eacute;v&eacute;nements.
Pour une &eacute;dition rapide de toutes les notes d'une partie ou de la piste, utilisez [Ctrl]/[Cmd]+[A] afin de s&eacute;lectionner toutes les notes de la
partie vis&eacute;e dans l'&eacute;diteur de notes, ou [Ctrl]/[Cmd]+[Shift]+[A] afin de s&eacute;lectionner toutes les notes de toutes les parties de la piste. Vous
pouvez &eacute;galement acc&eacute;der &agrave; l'ensemble des op&eacute;rations de s&eacute;lection en allant dans la rubrique S&eacute;lectionner du menu &Eacute;diter.
Les boutons Vue sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la barre d'outils de l'&eacute;diteur de notes offrent deux trois fa&ccedil;ons diff&eacute;rentes de visualiser, de saisir et
de modifier les donn&eacute;es des notes : vue Piano et vue Batterie.vue Piano, vue Batterie et vue Partition.
La vue Piano affiche les donn&eacute;es des notes dans le style &laquo; piano roll &raquo;. Une repr&eacute;sentation graphique verticale du clavier permet de visualiser les notes et les gammes, et peut &ecirc;tre utilis&eacute;e pour d&eacute;clencher les notes.
La vue Batterie supprime le clavier vertical pour donner plus de place &agrave; l'affichage horizontal du nom des samples associ&eacute;s aux
diff&eacute;rentes hauteurs (positions verticales) de note.
La vue Partition montre les donn&eacute;es de note sur une port&eacute;e musicale, &agrave; laquelle vous pouvez ajouter pour la dynamique et les
articulations des symboles musicaux qui am&eacute;liorent &eacute;galement la reproduction.
Nous d&eacute;crirons les caract&eacute;ristiques suivantes telles qu'elles s'appliquent aux vues Piano et Batterie. Pour plus de d&eacute;tails sur la vue Partition, voir le chapitre &Eacute;diteur de partition.
Zoom et synchronisation
Vous pouvez faire un zoom horizontal avant et arri&egrave;re dans les vues Piano et Batterie en d&eacute;pla&ccedil;ant la commande Zoom sur le temps et
un zoom vertical avec la commande Zoom sur les donn&eacute;es. En vue Partition, la commande Zoom sur le temps permet de zoomer &agrave; la
fois verticalement et horizontalement, tout comme une molette de d&eacute;filement.
Le zoom horizontal et la timeline de l'&eacute;diteur de notes et de la fen&ecirc;tre d'arrangement peuvent &ecirc;tre li&eacute;s. Pour ce faire, activez le bouton
[Synchroniser l'&eacute;diteur sur l'arrangement] sur la droite de la barre d'outils de l'&eacute;diteur de notes.
Base de temps, quantification et gamme
L'&eacute;diteur de notes a des r&eacute;glages ind&eacute;pendants similaires &agrave; ceux de l'&eacute;diteur audio. Alors que la quantification agit sur le recalage horizontal en termes de timing, l'&eacute;diteur de notes offre aussi un magn&eacute;tisme de gamme (valeur verticale de note). Les r&eacute;glages de Gamme
permettent un magn&eacute;tisme de certaines notes dans diff&eacute;rentes gammes musicales.
La fonction Gamme doit &ecirc;tre activ&eacute;e dans la vue Piano. Cochez d’abord sa case, puis s&eacute;lectionnez une gamme en choisissant la note de
d&eacute;part (tonique) et la gamme musicale dans leurs s&eacute;lecteurs respectifs. Les notes contenues dans la gamme s&eacute;lectionn&eacute;e sont indiqu&eacute;es sur le clavier de l'&eacute;diteur de notes, ainsi que dans l'octave repr&eacute;sent&eacute;e au-dessus du s&eacute;lecteur de gamme.
Si vous souhaitez que les notes existantes se conforment &agrave; une gamme que vous venez de s&eacute;lectionner, s&eacute;lectionnez d'abord les notes,
puis s&eacute;lectionnez Appliquer la gamme dans le menu Action de la barre d'outils de l'&eacute;diteur de notes. Cela peut se faire dans la vue Piano
ou Batterie, et le changement est appliqu&eacute; instantan&eacute;ment dans la vue Partition.
Outil fl&egrave;che
L'outil fl&egrave;che de l'&eacute;diteur de notes sert avec les notes d'une fa&ccedil;on globalement comparable &agrave; celle dont on utilise l'outil fl&egrave;che avec les
&eacute;v&eacute;nements en fen&ecirc;tre d'arrangement. Il est possible de s&eacute;lectionner et d'&eacute;diter plusieurs notes &agrave; la fois, comme pour les &eacute;v&eacute;nements.
&Agrave; des niveaux de zoom &eacute;lev&eacute;s, l’outil Fl&egrave;che tire parti du contexte pour ex&eacute;cuter diff&eacute;rentes t&acirc;ches, en fonction de la zone d'un &eacute;v&eacute;nement de note sur laquelle vous placez votre curseur. Cela vous permet d’effectuer diverses t&acirc;ches essentielles sans avoir &agrave; changer
d’outil :
Modifier la v&eacute;locit&eacute; : cliquez sur la zone sup&eacute;rieure d’un &eacute;v&eacute;nement de note et tirez verticalement pour augmenter ou diminuer
la v&eacute;locit&eacute;
Couper le son : [Alt/Option+Clic] dans la zone sup&eacute;rieure d'un &eacute;v&eacute;nement de note pour couper le son
Couper : cliquez sur la zone inf&eacute;rieure de l’&eacute;v&eacute;nement de note pour le scinder en deux
Couper tout : [Alt/Option+Click] dans la zone inf&eacute;rieure d’un empilage d’&eacute;v&eacute;nements de note au m&ecirc;me endroit pour les scinder
&Eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en vue d'&eacute;dition
126
tous
Coller : cliquez dans la zone inf&eacute;rieure entre deux &eacute;v&eacute;nements de note adjacents ayant la m&ecirc;me hauteur pour les r&eacute;unir
D&eacute;placement de notes
Pour d&eacute;placer une note avec l'outil fl&egrave;che, cliquez n'importe o&ugrave; sur la note et tirez-la &agrave; gauche, &agrave; droite, en haut ou en bas. Tirer la note &agrave;
gauche ou &agrave; droite la fait reculer ou avancer dans le temps, par paliers d&eacute;pendant des r&eacute;glages actuels de base de temps et de zoom sur
l'axe chronologique de la vue d'&eacute;dition. Tirer la note vers le haut ou le bas la transpose (change sa hauteur). En vue Piano, l'intervalle de
transposition peut &ecirc;tre d&eacute;termin&eacute; en utilisant la repr&eacute;sentation verticale de clavier sur la gauche de l'&eacute;diteur de notes.
Cr&eacute;ation de notes
Pour cr&eacute;er une note &agrave; l'aide de l'outil fl&egrave;che, double-cliquez sur un espace vide dans la vue d'&eacute;dition. Une note est cr&eacute;&eacute;e &agrave; l'emplacement
que vous avez sp&eacute;cifi&eacute;, sa longueur &eacute;tant d&eacute;termin&eacute;e par la valeur de quantification actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e. Double-cliquez sur une
note avec l'outil fl&egrave;che pour la supprimer.
Redimensionnement des notes (vue Piano)
Pour changer la dur&eacute;e de n'importe quelle note &agrave; l'aide de l'outil fl&egrave;che, survolez le bord gauche ou droit de cette note afin de faire appara&icirc;tre l'outil de redimensionnement. Quand cet outil appara&icirc;t, cliquez et tirez &agrave; gauche ou &agrave; droite pour changer la dur&eacute;e de la note.
Comme pour les &eacute;v&eacute;nements, la dur&eacute;e des notes peut &ecirc;tre &eacute;tablie et chang&eacute;e n'importe quel nombre de fois. La dur&eacute;e d'une partie peut
&eacute;galement chang&eacute;e de cette mani&egrave;re, en survolant avec le curseur de la souris le haut du d&eacute;but ou de la fin de la partie, afin de faire
appara&icirc;tre l'outil de redimensionnement.
Pour modifier la longueur d'une note tout en redimensionnant la note pr&eacute;c&eacute;dente ou suivante pour suivre le changement, survolez avec
le curseur de la souris le d&eacute;but ou la fin d'une note, maintenez [Alt]/[Option] pour activer le mode Notes adjacent de redimensionnement,
cliquez sur la note &agrave; redimensionner et tirez.
Quand vous changez la dur&eacute;e de plusieurs notes s&eacute;lectionn&eacute;es dans l'&eacute;diteur de notes avec l'outil fl&egrave;che, trois comportements suppl&eacute;mentaires sont possibles avec les touches de modification. S&eacute;lectionnez plusieurs notes, puis cliquez sur la fin d'une note et tirez-la
un peu vers la droite. Pendant que vous tirez sur cette note, si vous appuyez sur certaines touches du clavier de votre ordinateur, les &eacute;v&eacute;nements suivants se produiront :
[Ctrl]/[Cmd] + tirer permet de ramener la longueur de toutes les notes &agrave; celle de la note cliqu&eacute;e.
[Alt] + tirer permet d'&eacute;tirer les notes le long de la grille de temps. Si on tire sur le bord de l'une des notes les plus ext&eacute;rieures,
l'&eacute;tirement peut se faire ind&eacute;finiment. Si on tire sur le bord de l'une des notes int&eacute;rieures, les notes interm&eacute;diaires finiront par se
retrouver au-dessus des notes les plus ext&eacute;rieures.
[Alt] + [Ctrl]/[Cmd] + tirer le bord droit d’une note fera se terminer toutes les notes en m&ecirc;me temps. [Alt] +[Ctrl]/[Cmd] + tirer le
bord gauche d’une note fera commencer toutes les notes en m&ecirc;me temps.
Duplication de notes
Pour dupliquer les notes s&eacute;lectionn&eacute;es avec l'outil fl&egrave;che, maintenez [Alt]/[Option] sur le clavier, cliquez sur la s&eacute;lection, et tirez &agrave; gauche
ou &agrave; droite. Rel&acirc;chez le bouton de la souris quand la position d&eacute;sir&eacute;e est atteinte, et la s&eacute;lection est dupliqu&eacute;e &agrave; cet endroit.
Autres astuces pour l’outil fl&egrave;che
Pour passer temporairement &agrave; l'outil crayon alors que l'outil fl&egrave;che est s&eacute;lectionn&eacute;, maintenez la touche [Ctrl]/[Cmd] press&eacute;e.
Lorsque plusieurs parties sont visibles dans l'&eacute;diteur, l'&eacute;dition ne peut &ecirc;tre active que pour une seule &agrave; la fois. Par exemple, lorsqu'on utilise Tout s&eacute;lectionner, seules les notes de la partie actuellement active sont s&eacute;lectionn&eacute;es. Pour activer une partie, cliquez sur une de
ses notes ou dans un de ses espaces vides.
Outil cutter
En vue Piano, l'outil cutter vous permet de diviser les notes en deux notes ind&eacute;pendantes. Cliquer sur n'importe quelle note la divise
directement &agrave; cet endroit, tandis que s&eacute;lectionner plusieurs notes avant d'utiliser le cutter divise toutes les notes s&eacute;lectionn&eacute;es. Maintenir [Alt] quand vous cliquez avec cet outil divise toutes les notes s&eacute;lectionn&eacute;es, de m&ecirc;me que la partie elle-m&ecirc;me, ce qui fait deux parties au lieu d'une.
Pour passer temporairement &agrave; l'outil fl&egrave;che alors que l'outil cutter est s&eacute;lectionn&eacute;, maintenez enfonc&eacute;e la touche [Ctrl]/[Cmd].
&Eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en vue d'&eacute;dition
127
Diviser sur la grille
Dans les vues Piano et Batterie, il est possible de fractionner une simple note en plusieurs notes sur la base du r&eacute;glage de quantification
actuel. S&eacute;lectionnez n'importe quel nombre de notes et choisissez Diviser sur la grille dans le menu Fonctions musicales. Les notes sont
divis&eacute;es aux endroits o&ugrave; elles croisent les lignes de grille, les divisions ne commen&ccedil;ant qu'&agrave; la premi&egrave;re ligne apr&egrave;s le d&eacute;but de la note.
La fonction Diviser sur la grille peut &eacute;galement &ecirc;tre appliqu&eacute;e &agrave; des parties instrument et &agrave; des &eacute;v&eacute;nements audio dans leur totalit&eacute;.
Outil crayon
L'outil crayon de l'&eacute;diteur de notes sert &agrave; dessiner des notes dans une partie instrument. Pour dessiner une note, cliquez &agrave; l'endroit
d&eacute;sir&eacute;. Si vous cliquez une fois, la nouvelle note a une dur&eacute;e &eacute;gale &agrave; la valeur de temps r&eacute;gl&eacute;e dans le champ Quantifier. Cliquez &agrave; nouveau sur la note pour la supprimer.
Pour s&eacute;lectionner momentan&eacute;ment l'outil fl&egrave;che quand vous utilisez l'outil crayon, maintenez [Ctrl]/[Cmd] sur le clavier.
Cr&eacute;ation d'une nouvelle partie
Pour cr&eacute;er une nouvelle partie dans la vue d'&eacute;dition avec l'outil crayon, cliquez et tirez dans n'importe quelle zone libre de l'axe chronologique de l'&eacute;diteur. Vous pouvez changer la dur&eacute;e des parties alors que l'outil crayon est s&eacute;lectionn&eacute;, en survolant avec le curseur le
haut du d&eacute;but ou de la fin de la partie, ce qui r&eacute;v&egrave;le l'outil de redimensionnement.
Dessin en vue Piano
Quand vous dessinez en vue Piano, l'outil crayon subit le magn&eacute;tisme de certaines positions verticales et horizontales d&eacute;pendant des
r&eacute;glages des param&egrave;tres Quantifier et Gamme. Quand le curseur de la souris survole l'&eacute;diteur de notes avec l'outil crayon s&eacute;lectionn&eacute;,
la valeur de note correspondant &agrave; la position actuelle du curseur est surlign&eacute;e dans le clavier vertical.
Si vous saisissez de nouvelles notes, cliquez et tirez vers la droite pour donner n’importe quelle dur&eacute;e &agrave; votre note. Pour &eacute;diter la v&eacute;locit&eacute;
(dynamique) d'une note tout en la dessinant, tirez vers le haut ou le bas apr&egrave;s avoir cliqu&eacute; pour dessiner la note.
Pour modifier la longueur (dur&eacute;e) d'une note existante, amenez le curseur sur le bord de la note afin de faire appara&icirc;tre l'outil de redimensionnement, puis cliquez et tirez.
Dessin en vue Batterie
Quand vous dessinez en vue Batterie, l'outil crayon subit le magn&eacute;tisme de positions horizontales sp&eacute;cifiques d&eacute;pendant du r&eacute;glage
Quantifier. Lorsque le curseur survole l'&eacute;diteur de notes, le nom et le num&eacute;ro de la note sont mis en &eacute;vidence dans la liste des noms de
hauteur.
Maintenez la touche [Alt] enfonc&eacute;e, puis cliquez et tirez pour tracer une ligne de notes &agrave; la valeur actuellement voulue par Quantifier.
Ajustement des valeurs de v&eacute;locit&eacute;
Pour &eacute;diter la v&eacute;locit&eacute; (dynamique) d'une note existante dans les vues Piano ou Batterie, maintenez [Alt]/[Command +Option] sur le clavier et cliquez sur la note concern&eacute;e puis tirez vers le haut ou le bas. En option, avec un zoom suffisamment &eacute;lev&eacute; dans la fen&ecirc;tre
d’&eacute;dition, l’outil fl&egrave;che peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour modifier la v&eacute;locit&eacute; d’un &eacute;v&eacute;nement de note en cliquant sur le tiers sup&eacute;rieur de l’&eacute;v&eacute;nement
de note et en tirant verticalement. Enfin, vous pouvez aussi &eacute;diter les v&eacute;locit&eacute;s des notes dans la ligne d'automation de partie de l'&eacute;diteur
de notes, qui est expliqu&eacute;e en section Automation de partie instrument du chapitre Automation.
Mode de dessin de ligne
Pressez et maintenez [Alt] sur le clavier avec l'outil crayon s&eacute;lectionn&eacute; pour passer en mode de dessin de ligne. Dans ce mode, vous
pouvez dessiner une ligne d'&eacute;v&eacute;nements de note dans l'&eacute;diteur de notes, et vous pouvez dessiner des lignes dans les enveloppes
d'automation, comme expliqu&eacute; plus loin dans ce mode d'emploi. Cette fonction agit &eacute;galement lorsque l'outil crayon a &eacute;t&eacute; temporairement appel&eacute; en pressant [Ctrl]/[Cmd].
&Eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en vue d'&eacute;dition
128
Outil Transformer pour la v&eacute;locit&eacute; des notes
Si vous souhaitez modifier la v&eacute;locit&eacute; de plusieurs notes &agrave; la fois, vous trouverez l'outil Transformer tr&egrave;s utile. De la m&ecirc;me mani&egrave;re que
l'outil Transformer en fen&ecirc;tre d'arrangement sert &agrave; proportionner et fa&ccedil;onner les courbes d'automation, l'outil Transformer de
l'&eacute;diteur de notes vous permet de proportionner et de fa&ccedil;onner les donn&eacute;es de v&eacute;locit&eacute; de note.
Pour utiliser l'outil Transformer, cliquez sur le triangle situ&eacute; au coin de l'outil crayon dans l'&eacute;diteur de notes, et choisissez l’outil
&laquo; Transformer &raquo; dans la liste d&eacute;roulante. Avec cet outil, s&eacute;lectionnez une plage de valeurs de v&eacute;locit&eacute; dans l'affichage de v&eacute;locit&eacute; en dessous des notes que vous avez choisies. Les valeurs s&eacute;lectionn&eacute;es peuvent alors &ecirc;tre proportionn&eacute;es en douceur vers le haut ou vers le
bas en tirant sur les poign&eacute;es en haut ou en bas de la s&eacute;lection.
Vous pouvez &eacute;galement tirer les poign&eacute;es situ&eacute;es aux coins de la s&eacute;lection &agrave; transformer, pour proportionner les v&eacute;locit&eacute;s s&eacute;lectionn&eacute;es
avec un mouvement en pente, comme illustr&eacute; ci-dessus. Cela facilite la cr&eacute;ation de changements progressifs de v&eacute;locit&eacute; sur une s&eacute;rie
de notes.
Outil gomme
L'outil gomme de l'&eacute;diteur de notes sert &agrave; supprimer des notes. Avec l'outil gomme s&eacute;lectionn&eacute;, cliquez directement sur n'importe quelle
note pour la supprimer. Lorsque plusieurs notes sont s&eacute;lectionn&eacute;es, cliquant sur l'une d'entre elles avec l'outil gomme efface toutes les
notes s&eacute;lectionn&eacute;es. Cliquez et tirez avec l'outil gomme (en partant d'une zone vide) pour supprimer toutes les notes que vous touchez.
Vous pouvez passer temporairement &agrave; l'outil fl&egrave;che alors que l'outil gomme est s&eacute;lectionn&eacute; en maintenant enfonc&eacute;e la touche [Ctrl]/
[Cmd].
Outil muet
L'outil muet sert globalement de la m&ecirc;me fa&ccedil;on dans l'&eacute;diteur de notes et dans la fen&ecirc;tre d'arrangement. Avec l'outil Muet s&eacute;lectionn&eacute;,
cliquez sur n'importe quelle note pour la neutraliser (la rendre muette) et cliquez sur n'importe quelle note rendue muette pour la r&eacute;tablir.
Cliquez et tirez avec l'outil Muet pour neutraliser toutes les notes qui rel&egrave;vent de votre s&eacute;lection.
Outil &eacute;coute
L'outil &eacute;coute est un moyen rapide d'&eacute;couter une section de piste pendant l’&eacute;dition. Une fois l'outil &eacute;coute s&eacute;lectionn&eacute;, cliquez et maintenez enfonc&eacute; dans la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur pour mettre la piste en solo et lancer la lecture &agrave; partir de cet endroit. La lecture se poursuit jusqu'&agrave; ce que le curseur soit rel&acirc;ch&eacute; ; puis la lecture s'arr&ecirc;te et le solo de la piste est annul&eacute;.
&Eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en vue d'&eacute;dition
129
Couper, copier, coller et dupliquer des notes
Vous pouvez couper, copier, coller et dupliquer des notes exactement comme vous le faites avec les &eacute;v&eacute;nements en fen&ecirc;tre
d'arrangement, comme d&eacute;crit dans la section Actions d'&eacute;dition courantes de ce chapitre. Il est aussi possible de couper ou de copier
des notes puis de les coller (ou simplement de les faire glisser et de les d&eacute;poser) directement dans l'arrangement sur une piste
d'instrument s&eacute;lectionn&eacute;e. Cela cr&eacute;e une nouvelle partie instrument contenant les notes s&eacute;lectionn&eacute;es.
Transposition de notes, de parties instrument et de pistes
La transposition de notes, ou le d&eacute;placement d'un groupe de notes sur un intervalle donn&eacute;, est une action courante qui tire parti de la
flexibilit&eacute; des donn&eacute;es de note. Il est &agrave; tout moment possible de transposer des notes, toute une partie instrument, ou tout le contenu
d'une piste d'instrument.
Pour transposer une note ou un groupe de notes dans une partie instrument, ouvrez l'&eacute;diteur de notes en double-cliquant sur la partie
d&eacute;sir&eacute;e et faites ce qui suit :
S&eacute;lectionnez toutes les notes que vous souhaitez transposer.
S&eacute;lectionnez Transposer dans le sous-menu des Fonctions musicales, accessible &agrave; partir du menu &Eacute;v&eacute;nement, du bouton
[Action] ou par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans la vue d'&eacute;dition.
Choisissez une des transpositions pr&eacute;d&eacute;finies ou utilisez le curseur horizontal pour choisir le nombre de demi-tons dont doivent
&ecirc;tre transpos&eacute;es les notes s&eacute;lectionn&eacute;es (ou s&eacute;lectionnez simplement un nombre de demi-tons dans le champ de texte). Un
nombre positif entra&icirc;ne une transposition des notes vers le haut, un nombre n&eacute;gatif une transposition vers le bas.
Pour transposer la totalit&eacute; d'une partie instrument :
Dans la vue d'arrangement, s&eacute;lectionnez la partie que vous souhaitez transposer.
S&eacute;lectionnez Transposer dans le sous-menu des Fonctions musicales, accessible &agrave; partir du menu &Eacute;v&eacute;nement, du bouton
[Action] ou par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans la vue d'&eacute;dition.
Choisissez une des transpositions pr&eacute;d&eacute;finies ou utilisez le curseur horizontal pour choisir le nombre de demi-tons dont doit &ecirc;tre
transpos&eacute;e la partie s&eacute;lectionn&eacute;e (ou s&eacute;lectionnez simplement un nombre de demi-tons dans le champ de texte). Un nombre
positif entra&icirc;ne une transposition de la partie vers le haut, un nombre n&eacute;gatif une transposition vers le bas.
Quand des notes ou parties sont transpos&eacute;es, les notes sont d&eacute;plac&eacute;es graphiquement pour repr&eacute;senter le changement. Dans ce cas,
les notes affich&eacute;es sont les notes que vous entendez.
Vous pouvez aussi utiliser cette fonction Transposer pour r&eacute;gler toutes les notes s&eacute;lectionn&eacute;es (ou toutes les notes de la partie s&eacute;lectionn&eacute;e) sur la m&ecirc;me valeur en activant Tout r&eacute;gler sur, puis en s&eacute;lectionnant la valeur de note de votre choix et en cliquant sur [OK].
Pour transposer tout le contenu d'une piste d'instrument :
S&eacute;lectionnez la piste d'instrument que vous souhaitez transposer.
Ouvrez l'inspecteur en pressant [F4] sur le clavier.
Saisissez dans le champ Transposer le nombre de demi-tons dont la piste doit &ecirc;tre transpos&eacute;e.
Quand une piste est transpos&eacute;e au moyen de l'inspecteur, la transposition ne se refl&egrave;te pas graphiquement. La position des notes de
toutes les parties de la piste reste inchang&eacute;e. Dans ce cas, les notes affich&eacute;es peuvent ne pas &ecirc;tre celles que vous entendez. Ce param&egrave;tre affecte aussi les notes que vous entendez quand vous jouez sur votre clavier.
Quantification de parties instrument
Quantifier des parties instrument vous permet de r&eacute;aligner les notes dans le temps afin qu'elles correspondent plus &eacute;troitement &agrave; une
subdivision temporelle donn&eacute;e ou &agrave; une autre grille. En pratique, la quantification sert g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; corriger la mise en place pour
mieux s'approcher du timing recherch&eacute;, bien que cela puisse aussi &ecirc;tre utilis&eacute; de fa&ccedil;on cr&eacute;ative.
Les r&eacute;sultats de la quantification sont d&eacute;termin&eacute;s par les r&eacute;glages de quantification pr&eacute;sents dans le panneau Quantifier. Le panneau
Quantifier permet un contr&ocirc;le pr&eacute;cis de tous les r&eacute;glages de quantification. Reportez-vous &agrave; la section Panneau de quantification pour
plus d'informations.
Il est possible d'extraire un groove d'une partie instrument en faisant glisser celle-ci sur la section Groove du panneau Quantifier, tout
comme avec un &eacute;v&eacute;nement audio. Tout &eacute;v&eacute;nement audio ou partie instrument peut alors &ecirc;tre quantifi&eacute; conform&eacute;ment au groove ainsi
extrait.
Pour activer la quantification des notes &agrave; l'enregistrement, ouvrez le panneau d'enregistrement en s&eacute;lectionnant Panneau
d'enregistrement dans le menu Affichage (ou en pressant [Alt]/[Option] + [Shift] + [R]), puis cliquez sur le bouton Quantifier &agrave; l'entr&eacute;e. La
quantification &agrave; l'entr&eacute;e peut &ecirc;tre annul&eacute;e si vous voulez utiliser l'interpr&eacute;tation telle qu'elle a &eacute;t&eacute; jou&eacute;e.
&Eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en vue d'&eacute;dition
130
Quantification et restauration du timing
Pour quantifier la totalit&eacute; d'une partie instrument, s&eacute;lectionnez cette partie dans la fen&ecirc;tre d'arrangement et pressez [Q] sur le clavier ou
choisissez Quantifier dans le menu Fonctions musicales. Pour quantifier une ou plusieurs notes, s&eacute;lectionnez les notes dans l'&eacute;diteur de
notes puis appliquez la quantification, comme pr&eacute;c&eacute;demment.
Sinon, si des notes sont s&eacute;lectionn&eacute;es dans l'&eacute;diteur de notes et si la valeur de quantification est chang&eacute;e alors que la quantification automatique est activ&eacute;e (avec le petit bouton [AQ] pr&egrave;s de la valeur de quantification dans la barre d'outils de l'&eacute;diteur), les notes s&eacute;lectionn&eacute;es sont automatiquement quantifi&eacute;es conform&eacute;ment &agrave; la nouvelle valeur de quantification s&eacute;lectionn&eacute;e.
Plus encore, vous pouvez quantifier les fins de note, ce qui ajuste l'instant du message Note Off pour toutes les notes s&eacute;lectionn&eacute;es, en
choisissant Quantifier la fin dans le sous-menu Fonctions musicales.
Pour restaurer le timing d'origine de parties instrument ou notes ayant &eacute;t&eacute; quantifi&eacute;es, s&eacute;lectionnez la partie ou les notes et pressez
[Shift]+[Q] sur le clavier, ou s&eacute;lectionnez Restaurer le timing dans le sous-menu Fonctions musicales.
Figer la quantification
Il est parfois tr&egrave;s utile de rendre permanente la quantification des notes pour que vous puissiez &agrave; nouveau quantifier &agrave; partir des positions actuellement quantifi&eacute;es, plut&ocirc;t qu'&agrave; partir des positions d'origine des notes. Pour cela, s&eacute;lectionnez les notes et s&eacute;lectionnez Figer
la quantification dans le sous-menu Fonctions musicales. Vous ne pouvez plus utiliser la fonction Restaurer le timing sur ces notes,
puisque les nouvelles positions quantifi&eacute;es deviennent leurs nouvelles positions d'origine.
Humaniser
Quantifier strictement chaque note pour que les rythmes soient parfaitement pr&eacute;cis peut faire sonner les notes de fa&ccedil;on morne et m&eacute;canique. La fonction Humaniser modifie l'instant de d&eacute;but et de fin des notes ainsi que leur v&eacute;locit&eacute; (dynamique) dans une fen&ecirc;tre tr&egrave;s
&eacute;troite, selon des r&egrave;gles mod&eacute;lis&eacute;es d'apr&egrave;s des motifs d'interpr&eacute;tation humaine courants. Cela apporte juste assez de variations pour
qu'une s&eacute;quence sonne comme si un humain avait jou&eacute; ces parties.
Pour utiliser cette fonction, s&eacute;lectionnez n'importe quelles notes puis choisissez Humaniser dans le menu &Eacute;v&eacute;nement/Fonctions musicales. Notez que les r&eacute;sultats exacts ne peuvent pas &ecirc;tre directement ma&icirc;tris&eacute;s. Vous pouvez aussi choisir Moins humaniser, qui modifie les notes comme Humaniser mais selon des r&egrave;gles con&ccedil;ues pour donner des interpr&eacute;tations moins &laquo; humanis&eacute;es &raquo;.
Inspecteur de l'&eacute;diteur de notes (vue Piano)
Quand une note est s&eacute;lectionn&eacute;e, ses positions de d&eacute;but et de fin sont indiqu&eacute;es dans l'inspecteur de l'&eacute;diteur de notes, de m&ecirc;me que sa
hauteur, sa v&eacute;locit&eacute;, et si elle est muette ou non. Chacun de ces param&egrave;tres peut &ecirc;tre &eacute;dit&eacute; directement dans l'inspecteur. Lors de
l'&eacute;dition de notes &agrave; l'aide de l'inspecteur, toutes les notes s&eacute;lectionn&eacute;es sont touch&eacute;es, leur valeur changeant de fa&ccedil;on relative &agrave; la
valeur initiale de chacune. La seule exception est l'utilisation de l'inspecteur pour sp&eacute;cifier la v&eacute;locit&eacute; de plusieurs notes ; toutes les notes
se calent sur la nouvelle valeur, quelle qu'ait &eacute;t&eacute; leur valeur ant&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;.
Quand une note est s&eacute;lectionn&eacute;e, ses positions de d&eacute;but et de fin sont indiqu&eacute;es dans l'inspecteur de l'&eacute;diteur de notes, de m&ecirc;me que sa
hauteur, sa v&eacute;locit&eacute;, et si elle est muette ou non. Chacun de ces param&egrave;tres peut &ecirc;tre &eacute;dit&eacute; directement dans l'inspecteur. Lors de
l'&eacute;dition de notes &agrave; l'aide de l'inspecteur, toutes les notes s&eacute;lectionn&eacute;es sont touch&eacute;es, leur valeur changeant de fa&ccedil;on relative &agrave; la
&Eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en vue d'&eacute;dition
131
valeur initiale de chacune. La seule exception est l'utilisation de l'inspecteur pour sp&eacute;cifier la v&eacute;locit&eacute; de plusieurs notes ; toutes les notes
se calent sur la nouvelle valeur, quelle qu'ait &eacute;t&eacute; leur valeur ant&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;.
Le moyen le plus simple d'&eacute;diter les positions de d&eacute;but et de fin, la hauteur et la v&eacute;locit&eacute; consiste &agrave; placer le curseur de la souris au-dessus du param&egrave;tre et &agrave; tourner la molette vers le haut ou le bas. Une autre fa&ccedil;on d'&eacute;diter la v&eacute;locit&eacute; d'une note s&eacute;lectionn&eacute;e consiste &agrave; cliquer et &agrave; tirer sur la valeur V&eacute;locit&eacute; dans l'inspecteur de l'&eacute;diteur de notes. Quand vous rel&acirc;chez le bouton de la souris, cette valeur de
v&eacute;locit&eacute; est appliqu&eacute;e &agrave; toutes les notes s&eacute;lectionn&eacute;es. La valeur actuellement d&eacute;finie par le param&egrave;tre V&eacute;locit&eacute; est appliqu&eacute;e par d&eacute;faut
&agrave; toute nouvelle note cr&eacute;&eacute;e avec l'outil crayon.
Activez l'option &Eacute;coute des notes pour entendre au travers l'instrument actuel la hauteur de chaque note qui est s&eacute;lectionn&eacute;e, cr&eacute;&eacute;e ou
d&eacute;plac&eacute;e.
Vous pouvez &eacute;galement couper le son, demander un solo, ou ouvrir l'&eacute;diteur de p&eacute;riph&eacute;rique pour la piste en cours &agrave; partir de
l'inspecteur de l'&eacute;diteur de notes, au moyen de boutons qui ressemblent beaucoup &agrave; leurs homologues de la fen&ecirc;tre d'arrangement.
Les accords programm&eacute;s et la position de l'accord actuel sont d&eacute;taill&eacute;s dans l'inspecteur de l'&eacute;diteur de notes. Lorsque plusieurs pistes
sont visibles dans l'&eacute;diteur, elles contribuent toutes &agrave; l'accord affich&eacute;.
Pour s&eacute;lectionner une autre piste &agrave; &eacute;diter, cliquez sur le nom de la piste en haut de l'inspecteur de l'&eacute;diteur de notes et s&eacute;lectionnez l'une
des pistes.
&Eacute;dition multipiste de notes
Il est possible de voir et d'&eacute;diter plusieurs pistes d'instrument &agrave; la fois dans l'&eacute;diteur de notes. Pour ce faire, maintenez la touche Shift
enfonc&eacute;e et s&eacute;lectionnez les parties instruments de diff&eacute;rentes pistes dans l'arrangement. Des parties suppl&eacute;mentaires peuvent &ecirc;tre
ajout&eacute;es &agrave; tout moment en maintenant Shift et en les s&eacute;lectionnant dans l'arrangement.
Double-cliquez sur n'importe quelle partie dans l'arrangement pour que la piste qui l'h&eacute;berge soit la seule piste vue dans l'&eacute;diteur de
notes. Pour zoomer dans la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur afin qu'elle affiche toutes les notes que contient la partie, d&eacute;sactivez le bouton [Synchroniser l'&eacute;diteur sur l'arrangement], maintenez enfonc&eacute;e la touche [Alt]/[Option], puis double-cliquez sur la partie. Utilisez la moiti&eacute; inf&eacute;rieure de la partie pour cette commande lorsque le bouton de couplage est activ&eacute; dans la barre d'outils de la fen&ecirc;tre d’arrangement.
L'&eacute;diteur de notes a aussi sa propre liste de pistes, que l'on ouvre avec l'ic&ocirc;ne Liste des pistes &agrave; l'extr&ecirc;me gauche de sa barre d'outils.
Vous pouvez afficher ou masquer des pistes dans cette liste au moyen du bouton Afficher/Masquer situ&eacute; &agrave; gauche du nom de chaque
piste et vous pouvez ind&eacute;pendamment activer l'&eacute;dition de chaque piste avec le bouton d'&eacute;dition en forme de crayon situ&eacute; &agrave; l'extr&ecirc;me
droite du nom de piste. Si une piste est affich&eacute;e et que son &eacute;dition n'est pas activ&eacute;e, les notes de la piste ne peuvent pas &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es. Cela permet de la visualiser comme une r&eacute;f&eacute;rence tout en la prot&eacute;geant d'une alt&eacute;ration accidentelle.
Quand plusieurs parties sont affich&eacute;es, les notes de chaque partie ont la m&ecirc;me couleur que leur piste et sont entendues normalement au
travers de leur piste. Les notes s&eacute;lectionn&eacute;es sont affich&eacute;es en blanc.
Il est aussi possible, quand plusieurs parties sont affich&eacute;es, de transf&eacute;rer des notes d'une partie &agrave; l'autre &agrave; l'aide de la fonction Transf&eacute;rer
les notes du menu contextuel obtenu par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic. Cela supprime les notes s&eacute;lectionn&eacute;es de leur partie d'origine, coch&eacute;e
dans le sous-menu Transf&eacute;rer les notes, et les ajoute &agrave; la partie s&eacute;lectionn&eacute;e.
Il est possible de conserver la s&eacute;lection de la liste des pistes de sorte qu'elle reste la m&ecirc;me y compris si vous passez &agrave; une autre piste
dans la fen&ecirc;tre d’arrangement. Pour ce faire, cliquez sur l'ic&ocirc;ne Verrouiller la liste des pistes &agrave; c&ocirc;t&eacute; du bouton Liste des pistes. Notez que
&Eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en vue d'&eacute;dition
132
les vues Piano et Batterie partagent une s&eacute;lection de liste de pistes et que la vue Partition a la sienne, qui peut &ecirc;tre verrouill&eacute;e ind&eacute;pendamment.
Pour s&eacute;lectionner une autre piste &agrave; &eacute;diter quand plusieurs parties sont affich&eacute;es, cliquez sur le nom de la piste en haut de l'inspecteur de
l'&eacute;diteur de notes et s&eacute;lectionnez la piste d&eacute;sir&eacute;e.
&Eacute;diteur de batterie
L'&eacute;dition de notes de type piano-roll est id&eacute;ale pour les contenus m&eacute;lodiques et harmoniques, dans lesquels les notes ont tendance &agrave;
avoir des longueurs diff&eacute;rentes. La programmation et l’&eacute;dition de batterie sont diff&eacute;rentes. Les sons des percussions contiennent souvent leur propre enveloppe d'amplitude qui se termine &agrave; un moment pr&eacute;d&eacute;termin&eacute;, ce qui fait du d&eacute;but de chaque note la partie la plus
importante. Pour plus de clart&eacute; lorsque vous travaillez sur ce type de contenu, Studio One dispose d'une vue Batterie d&eacute;di&eacute;e qui pr&eacute;sente vos notes de batterie comme des &laquo; frappes de d&eacute;clenchement &raquo; qui marquent le d&eacute;but de chaque note.
Pour ouvrir l’&eacute;diteur de batterie, cliquez sur le bouton Vue Batterie (ic&ocirc;ne de caisse claire avec baguettes) en haut du panneau de
l'&eacute;diteur de notes. Vous pouvez &agrave; tout moment revenir &agrave; la vue Piano ou Partition en cliquant sur le bouton ad&eacute;quat.
Dans l’&eacute;diteur de batterie, vous pouvez ajouter, supprimer et manipuler des notes comme vous le faites normalement, avec quelques diff&eacute;rences utiles. Sur le c&ocirc;t&eacute; gauche, l'inspecteur de l'&eacute;diteur de notes est essentiellement le m&ecirc;me qu’en vue Piano, mais sans les
fonctionnalit&eacute;s qui ne s'appliquent pas &agrave; la vue Batterie.
Int&eacute;gration &eacute;troite avec Impact XT
Bien que vous puissiez utiliser le mode batterie sur n'importe quelle partie instrument, il offre une connexion sp&eacute;ciale avec Impact XT.
Lorsque vous visualisez une partie Impact XT dans l’&eacute;diteur en mode batterie, au lieu de voir toute la gamme des notes, vous voyez
chaque son actuellement charg&eacute; comme une ligne dans la grille. Avec son nom et son code couleur visible, pour faciliter la programmation et l'&eacute;dition. Toutes les notes inutilis&eacute;es sont masqu&eacute;es.
Programmer des s&eacute;ries de notes &agrave; l'aide de l'outil crayon
Lorsque vous programmez des notes avec l'outil crayon en vue Piano, vous cliquez pour commencer la note, puis vous tirez pour en d&eacute;finir la longueur. En mode batterie, puisque la longueur de note n'est pas affich&eacute;e, cliquer et tirer sur la grille a pour effet de programmer
plusieurs nouvelles notes &agrave; des intervalles d&eacute;finis par la valeur actuelle de quantification. Cela rend plus fluide la cr&eacute;ation de patterns, de
fills et de roulements pour la batterie.
&Eacute;diter une configuration de batterie
Lorsque vous utilisez l’&eacute;diteur de batterie avec un autre instrument qu’Impact XT, vous voyez les noms de toutes les notes MIDI, chacune avec sa propre ligne dans la grille d'&eacute;dition.
Si vous souhaitez exclure certaines notes que vous n'avez pas l'intention d'utiliser, ou changer le nom des notes pour les faire correspondre avec leur son, cliquez sur le bouton &Eacute;diter en forme de cl&eacute; anglaise situ&eacute; en haut du panneau des noms de hauteur pour modifier la liste des instruments.
&Eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en vue d'&eacute;dition
133
Pour modifier l'ordre des notes, cliquez sur la double ligne &agrave; gauche d’une rang&eacute;e de note et faites-la glisser. Pour masquer une note, cliquez sur le bouton circulaire dans sa rang&eacute;e, pour qu’il devienne gris fonc&eacute;. Pour renommer une note, cliquez sur son nom, puis saisissez votre nouveau nom. Vous pouvez ensuite sauvegarder la configuration de batterie pour pouvoir la rappeler ult&eacute;rieurement en
s&eacute;lectionnant M&eacute;moriser le preset dans le menu des noms de hauteur.
Lorsque vous avez termin&eacute; de modifier la liste des instruments, cliquez &agrave; nouveau sur le bouton en forme de cl&eacute; anglaise pour valider
vos changements.
S&eacute;lectionner une configuration de batterie
Cliquez sur la fl&egrave;che du menu d&eacute;roulant dans le champ des noms de hauteurs pour rappeler vos configurations de batterie. S&eacute;lectionnez
simplement n'importe quelle configuration dans la liste pour la charger. (Une configuration de batterie General MIDI est fournie
d'origine.)
Importer des configurations de batterie
Lorsque vous travaillez avec un instrument de batterie (ou une biblioth&egrave;que d'&eacute;chantillons de batterie) autre qu’Impact XT, vous pouvez
importer une liste de noms correspondant aux hauteurs de note dans l'&eacute;diteur de batterie, ce que l’on appelle une configuration de batterie ou &laquo; Drum Map &raquo;. Cela vous permet d'attribuer automatiquement des noms &agrave; chaque note disponible &agrave; laquelle peut r&eacute;pondre le
preset de l'instrument ou de la biblioth&egrave;que, pour retrouver la facilit&eacute; de programmation de l'Impact XT.
Les configurations de batterie de nombreux instruments et biblioth&egrave;ques disponibles dans le commerce peuvent &ecirc;tre t&eacute;l&eacute;charg&eacute;es
depuis http://exchange.presonus.com. Pour importer une configuration de batterie dans l'&eacute;diteur de batterie, cliquez sur le bouton en
forme de cl&eacute; anglaise situ&eacute; en haut du panneau des noms de hauteur de note, puis faites simplement glisser le fichier de configuration de
batterie sur la liste des noms de hauteur dans la colonne de gauche.
Touches de commutation et variations de son
Les variations de son et les touches de commutation sont trait&eacute;s dans la rubrique Variations de son.
Poursuite et coupure des notes
Dans le menu Studio One/Options/Avanc&eacute;/MIDI (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Avanc&eacute;/MIDI), vous trouverez deux options : Poursuivre les
notes longues et Couper les notes longues en fin de partie.
Poursuivre les notes longues doit &ecirc;tre coch&eacute;e si vous souhaitez que Studio One lise une note longue m&ecirc;me quand la lecture a &eacute;t&eacute; lanc&eacute;e apr&egrave;s la position de d&eacute;but (Note On) de cette note, en consid&eacute;rant du coup la position de lecture comme le point de d&eacute;but de note
&Eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en vue d'&eacute;dition
134
(Note On). C'est tr&egrave;s utile quand vous travaillez par exemples avec des parties de drone synth&eacute;tique, qui peuvent avoir leur d&eacute;but de
note (Note On) en mesure 1 et se poursuivre pendant tout le reste du morceau.
Couper les notes longues &agrave; la fin de la partie doit &ecirc;tre coch&eacute;e si vous souhaitez qu'une note cesse d'&ecirc;tre produite si la partie instrument
correspondante se termine avant la position de fin (Note Off) de cette note.
S&eacute;lectionner des notes
S&eacute;lectionner des notes avec votre dispositif de pointage est souvent un moyen efficace d'apporter des changements aux parties instruments, mais parfois un peu d'automatisation peut s'av&eacute;rer pratique. La fonction S&eacute;lectionner des notes vous permet de s&eacute;lectionner
certaines notes &agrave; l'int&eacute;rieur d'une partie en fonction d'une s&eacute;rie de param&egrave;tres, tels que &laquo; seulement les notes les plus hautes &raquo; ou
&laquo; seulement les notes dans une certaine plage de v&eacute;locit&eacute; &raquo;.
Pour utiliser cette fonction, cliquez sur le bouton [Action] dans l'&eacute;diteur de notes et choisissez S&eacute;lectionner des notes. Dans la fen&ecirc;tre qui
appara&icirc;t, vous pouvez choisir parmi les actions suivantes :
S&eacute;lectionner Choisissez ce mode pour s&eacute;lectionner les notes qui correspondent aux param&egrave;tres choisis.
D&eacute;s&eacute;lectionner Choisissez ce mode pour d&eacute;s&eacute;lectionner les notes qui correspondent aux param&egrave;tres choisis, si ces notes sont
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;es. Si aucune note n'est s&eacute;lectionn&eacute;e, ce mode s&eacute;lectionne les notes qui ne correspondent pas aux
param&egrave;tres choisis.
Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; l'un de ces modes, choisissez l'une des op&eacute;rations suivantes :
Notes les plus hautes S&eacute;lectionner les notes les plus hautes qui existent &agrave; tout moment dans la partie.
Notes les plus basses S&eacute;lectionner les notes les plus basses qui existent &agrave; tout moment dans la partie.
Plage… S&eacute;lectionner les notes qui se situent &agrave; l'int&eacute;rieur d'une plage de Hauteur, V&eacute;locit&eacute;, ou Longueur de note. S&eacute;lectionnez votre crit&egrave;re de choix, puis r&eacute;glez la plage de s&eacute;lection &agrave; l'aide des curseurs.
&Agrave; intervalle… S&eacute;lectionner les notes &agrave; intervalles r&eacute;guliers en fonction de la position sur la grille des temps ou des relations
num&eacute;riques entre les notes :
Battement Choisissez ce mode pour s&eacute;lectionner les notes en fonction de leur rapport avec la grille :
Grille de temps R&egrave;gle la valeur rythmique selon laquelle la s&eacute;lection de note est calcul&eacute;e.
Intervalle de s&eacute;lection Fixe le nombre de battements (dont la valeur est d&eacute;finie avec la grille de temps) entre
les s&eacute;lections de note.
D&eacute;calage du d&eacute;but R&egrave;gle le nombre de temps &agrave; sauter avant de faire la premi&egrave;re s&eacute;rie de s&eacute;lections de
notes.
&Eacute;dition d'&eacute;v&eacute;nement en vue d'&eacute;dition
135
Tol&eacute;rance de s&eacute;lection D&eacute;finit l’&eacute;cart tol&eacute;r&eacute; dans le calcul des s&eacute;lections de notes, pour permettre de s&eacute;lectionner des notes qui ne sont pas exactement conformes &agrave; la grille.
Nombre d’&eacute;v&eacute;nements Choisissez ce mode pour s&eacute;lectionner les notes en fonction de leurs relations num&eacute;riques :
S&eacute;lectionner toutes les ni&egrave;mes positions D&eacute;finit l'espacement num&eacute;rique entre les notes &agrave; s&eacute;lectionner.
Par exemple, un r&eacute;glage de 2 s&eacute;lectionne une note sur deux. Cela ne concerne pas n&eacute;cessairement la grille.
S'il y a un espace entre les notes, le comptage entre les s&eacute;lections se poursuit au d&eacute;but des notes suivantes.
D&eacute;marrer la s&eacute;lection &agrave; la ni&egrave;me position R&egrave;gle le nombre d'occurrences de notes &agrave; sauter avant de faire
la premi&egrave;re s&eacute;rie de s&eacute;lections de note.
Tol&eacute;rance de s&eacute;lection D&eacute;finit l’&eacute;cart tol&eacute;r&eacute; dans le calcul des s&eacute;lections de notes, pour permettre de s&eacute;lectionner des notes qui ne sont pas exactement conformes &agrave; la grille.
Notes muettes Utilisez cette option pour ne s&eacute;lectionner que les notes actuellement muettes dans la plage sp&eacute;cifi&eacute;e. Si aucune
plage de notes n'a &eacute;t&eacute; sp&eacute;cifi&eacute;e, toutes les notes muettes de l'&eacute;v&eacute;nement ou de la piste concern&eacute;s sont s&eacute;lectionn&eacute;es.
Variations de son
&Agrave; propos des variations de son
Les instruments &eacute;chantillonn&eacute;s modernes sont souvent livr&eacute;s avec de nombreuses articulations, techniques et expressions de jeu. Un
violon &eacute;chantillonn&eacute;, par exemple, peut pr&eacute;senter de nombreuses techniques diff&eacute;rentes rien que dans les sons avec archet : staccato,
legato, ponticello, tr&eacute;molo, harmoniques, etc. Bien entendu, une telle vari&eacute;t&eacute; de techniques et d’articulations n&eacute;cessite de trouver une
solution pour les d&eacute;clencher pendant la lecture ou le jeu : dans Studio One, ce sont les variations de son.
Les variations de son ont &eacute;t&eacute; d&eacute;velopp&eacute;es et &eacute;tendues &agrave; partir des touches de commutation de Studio One, qui sont elles-m&ecirc;mes un syst&egrave;me de d&eacute;clenchement d’articulations de jeu au moyen de notes situ&eacute;es en dessous ou au-dessus de la tessiture de jeu d'un instrument
virtuel. Par exemple, une note de commutation C0 (rappelons qu’en notation anglo-saxonne, A=la, B=si, C=do, D=r&eacute;, E=mi, F=fa, G=sol)
situ&eacute;e en dehors de la tessiture d’un violon pourrait &ecirc;tre utilis&eacute;e pour d&eacute;clencher une variation legato, et C#0 pour d&eacute;clencher une variation pizzicato.
Les notes MIDI provenant d’un clavier de commande externe peuvent servir de touches de commutation pour d&eacute;clencher des variations
de son simples ou complexes – voil&agrave; pour le c&ocirc;t&eacute; entr&eacute;e. Du c&ocirc;t&eacute; de la sortie (de Studio One vers l'instrument virtuel), une s&eacute;quence
d'activation est ensuite utilis&eacute;e pour d&eacute;clencher l'articulation souhait&eacute;e. Les s&eacute;quences d’activation peuvent inclure plus que de simples
messages Note On/Off ; elles peuvent &eacute;galement utiliser des donn&eacute;es CC MIDI et des changements de programme/banque, ainsi que
des combinaisons de tous ces &eacute;l&eacute;ments.
… mais d’abord, voyons les touches de commutation.
&Agrave; partir de la version 5.2 de Studio One, les touches de commutation sont repens&eacute;es comme des variations de son ! Aucune fonctionnalit&eacute; n'a &eacute;t&eacute; perdue dans cette am&eacute;lioration. Tous les morceaux ou configurations de touches de commutation cr&eacute;&eacute;s dans les versions pr&eacute;c&eacute;dentes de Studio One et utilisant des touches de commutation b&eacute;n&eacute;ficieront d’une compatibilit&eacute; totale lors de leur ouverture
dans une version 5.2 ou ult&eacute;rieure. Notez que les instruments tiers continueront probablement d’utiliser le terme &laquo; touches de
commutation &raquo; (Key Switches) pour d&eacute;crire leur fonctionnalit&eacute; d’articulation. Ce n’est pas grave, ils fonctionneront toujours tr&egrave;s bien avec
les variations de son.
Affectation de variations de son &agrave; des &eacute;v&eacute;nements de note par clic droit
Variations de son
136
L’&eacute;diteur de notes de Studio One vous offre un moyen rapide et facile de programmer des variations de son dans un menu contextuel
obtenu par clic droit.
N’oubliez pas que les variations de son s’affichent dans la ligne d'automation et non dans l'&eacute;diteur de notes.
1. Cr&eacute;ez une piste d'instrument et chargez &laquo; Nylon Guitar Full &raquo; depuis la biblioth&egrave;que de base de Presence XT.
2. Ajoutez quelques notes &agrave; l’aide de l’outil Crayon, ou faites glisser et d&eacute;posez un fichier MIDI sur cette nouvelle piste.
3. Ouvrez l’&eacute;diteur de notes [F2] s’il n'est pas d&eacute;j&agrave; ouvert.
4. Cliquez sur le bouton Afficher/Masquer les lignes d’automation (
), puis cliquez sur l’onglet Variations de son en haut de la
ligne. Cet onglet est disponible dans les vues Piano et Batterie, sous l'&eacute;diteur de notes.
5. Faites un [Clic droit] sur un &eacute;v&eacute;nement de note dans l’&eacute;diteur de notes et s&eacute;lectionnez &laquo; Appliquer la variation de son &raquo; dans le
menu contextuel. Vous pourrez choisir la variation dans un sous-menu. Cliquez sur &laquo; Open &raquo; pour un son de corde &agrave; vide.
6. Faites un [Clic droit] sur un autre &eacute;v&eacute;nement de note. Dans le menu contextuel, choisissez &laquo; Hammer On &raquo;
7. Lancez la lecture de votre piste en pressant la barre d’espace ou en cliquant sur le bouton Lire. Vous devriez entendre sonner
normalement tout &eacute;v&eacute;nement de note jou&eacute; avec la variation de son &laquo; Open &raquo;, tandis que les notes jou&eacute;es avec la touche de commutation &laquo; Hammer On &raquo; sonneront comme si elles &eacute;taient martel&eacute;es.
8. Exp&eacute;rimentez ! Attribuez diff&eacute;rentes variations de son &agrave; votre morceau comme vous le souhaitez, et &eacute;coutez-le. C'est assez
addictif.
Dans le menu contextuel obtenu par clic droit, vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner dans une liste pratique jusqu'&agrave; dix variations sonores
r&eacute;cemment employ&eacute;es sous &laquo; Utilis&eacute; &raquo;. Cela peut acc&eacute;l&eacute;rer consid&eacute;rablement votre flux de travail lorsque vous faites appel &agrave; de vastes
biblioth&egrave;ques de sons et vous permet d'acc&eacute;der rapidement &agrave; vos variations pr&eacute;f&eacute;r&eacute;es.
Variations de son
137
N’oubliez pas que les variations de son seront appliqu&eacute;es &agrave; toutes les notes jou&eacute;es &agrave; ce moment et que vous ne pourrez donc pas
entendre plusieurs articulations simultan&eacute;ment. Par exemple, vous ne pourrez pas programmer un accord dont les notes aigu&euml;s utilisent
&laquo; Hammer On &raquo; et les notes graves &laquo; Open &raquo;.
Affectation de variations de son &agrave; l’aide de l’outil crayon dans la ligne d'automation des variations de son
Pour afficher et modifier les variations de son dans une ligne d’automation, nous allons utiliser la m&ecirc;me piste &laquo; Nylon Guitar-Full &raquo; que
dans l'exemple pr&eacute;c&eacute;dent.
Variations de son
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1. Ouvrez l’&eacute;diteur de notes [F2] s’il n'est pas d&eacute;j&agrave; ouvert.
2. Cliquez sur le bouton Afficher/Masquer les lignes d’automation, puis cliquez sur l’onglet Variations de son en haut de la ligne.
Cet onglet est disponible dans les vues Piano et Batterie, sous l'&eacute;diteur de notes.
3. &Agrave; l’aide de l’outil crayon, cliquez dans la ligne d'automation. Vous verrez appara&icirc;tre un menu contextuel de variations de son
pour l’instrument Nylon Guitar. Choisissez &laquo; Open &raquo;.
4. R&eacute;p&eacute;tez l’&eacute;tape 3 &agrave; droite de votre derni&egrave;re variation de son et s&eacute;lectionnez &laquo; Hammer On &raquo;.
5. Lancez la lecture de votre piste en pressant la barre d’espace ou en cliquant sur le bouton Lire. Vous devriez entendre sonner
normalement toute note jou&eacute;e avec la variation de son &laquo; Open &raquo;, tandis que les notes jou&eacute;es avec la variation de son &laquo; Hammer
On &raquo; sonneront comme si elles &eacute;taient martel&eacute;es.
Vous pouvez &eacute;galement cliquer dans la ligne des variations de son et maintenir le bouton de la souris enfonc&eacute; pour faire appara&icirc;tre le
menu ; d&eacute;placez ensuite votre curseur sur la variation souhait&eacute;e et rel&acirc;chez le bouton de la souris pour la s&eacute;lectionner.
Affectation de variations de son &agrave; l'aide de l'inspecteur d'&eacute;v&eacute;nement de note
L'inspecteur d'&eacute;v&eacute;nement de note, &agrave; gauche de la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition, vous permet d'appliquer la variation de son actuellement active &agrave; un
groupe de notes d'un simple clic. Utilisez simplement l'outil Fl&egrave;che pour s&eacute;lectionner un groupe d'&eacute;v&eacute;nements de note et cliquez sur le
bouton [+] dans l'inspecteur d'&eacute;v&eacute;nement de note pour appliquer la variation active aux &eacute;v&eacute;nements de note s&eacute;lectionn&eacute;s.
Si vous cliquez sur le bouton [+] alors qu'aucune note n'est s&eacute;lectionn&eacute;e, vous appliquerez la variation de son active &agrave; l’endroit o&ugrave; se
trouve actuellement le curseur de lecture.
Conseil d’expert : la commande &laquo; Appliquer variation active &raquo; est une excellente candidate pour vos macros, vos raccourcis clavier, ou
un d&eacute;clenchement depuis Studio One Remote !
Variations de son
139
Conseil d’expert : la commande &laquo; Appliquer variation active &raquo; est une excellente candidate pour vos macros, vos raccourcis clavier, ou
un d&eacute;clenchement depuis Studio One Remote !
Convertir les touches de commutation en variations de sons
Variations de son
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Il est facile de convertir les touches de commutation au format variation de son. Veillez d’abord &agrave; faire votre configuration dans l’&eacute;diteur
de variations de son, et &agrave; ce qu’il soit r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Utiliser la s&eacute;quence d’activation &raquo;.
1. Faites un [Clic droit] sur un &eacute;v&eacute;nement de note dans la vue Piano.
2. Choisissez &laquo; Convertir les touches de commutation en variations de son &raquo;.
Les notes disparaissent de la vue Piano et r&eacute;apparaissent en tant que variations de son dans la ligne d'automation. Deux clics suffisent.
S&eacute;lection d'automation de partie avec les notes
Bien qu’elles soient utilis&eacute;es en conjonction avec les &eacute;v&eacute;nements de note, les variations de son existent ind&eacute;pendamment de ceux-ci,
d’o&ugrave; leur place dans la ligne d'automation. Si vous souhaitez vous assurer que vos variations de son restent connect&eacute;es aux &eacute;v&eacute;nements de note pr&eacute;sents &agrave; ce moment lorsque vous copiez ou d&eacute;placez des notes, il vous suffit d’activer &laquo; S&eacute;lectionner l’automation
de partie avec notes &raquo; dans le menu contextuel obtenu par clic droit ou avec cette ic&ocirc;ne au-dessus de la fen&ecirc;tre de l’&eacute;diteur :
Variations de son
141
Les programmations de variation de son dans la ligne d’automation restent en vigueur jusqu’&agrave; ce qu’une autre variation de son soit
programm&eacute;e ; la barre color&eacute;e s'&eacute;tend jusqu'&agrave; l'&eacute;v&eacute;nement de variation de son suivant.
Pour modifier une variation de son que vous avez d&eacute;j&agrave; plac&eacute;e :
1. S&eacute;lectionnez dans la ligne d’automation la variation de son que vous souhaitez modifier.
2. Cliquez et maintenez enfonc&eacute; le bouton gauche de la souris pour afficher un menu contextuel.
3. S&eacute;lectionnez la variation de son souhait&eacute;e dans le menu.
Variations de son, transposition et effets de note
Afin d’&eacute;viter les conflits avec les actions musicales (telles que la transposition) ou le traitement par un effet de note ou la piste d’accords,
les touches de commutation de l’&eacute;diteur de notes sont filtr&eacute;es et exclues de tout type de traitement de lecture. Elles n'apparaissent pas
non plus comme des notes dans l'&eacute;diteur de partition. Les instruments qui indiquent leurs variations de son &agrave; Studio One (tels que Presence XT) affichent automatiquement les articulations avec leur nom.
&Agrave; titre d’exemple, nous allons continuer avec &laquo; Nylon Guitar Full &raquo; de la biblioth&egrave;que de base de Presence XT. Remarquez les touches
de commutation surlign&eacute;es dans la vue Piano. Ces touches ne seront pas affect&eacute;es si la piste d'instrument est transpos&eacute;e, et elles ne
seront pas d&eacute;clench&eacute;es par des effets de note tels qu’un arp&eacute;giateur. De cette fa&ccedil;on, vous pouvez r&eacute;utiliser une articulation de guitare
particuli&egrave;re &agrave; d’autres endroits, m&ecirc;me si par exemple les autres notes suivent la piste d’accords.
L'&eacute;diteur de variations de son
Variations de son
142
L’&eacute;diteur de variations de son vous permet de d&eacute;finir, de configurer et d’organiser vos variations de son, ainsi que de stocker et de rappeler leurs pr&eacute;r&eacute;glages (presets). Gr&acirc;ce &agrave; cette interface, vous serez en mesure d’importer et de cr&eacute;er des commandes d’articulation
complexes pouvant &ecirc;tre utilis&eacute;es avec de solides instruments virtuels orchestraux.
Il peut &ecirc;tre utile de consid&eacute;rer l'&eacute;diteur de variations de son comme un interpr&egrave;te entre les &eacute;v&eacute;nements de note de votre morceau et
l'instrument virtuel avec lequel il travaille. Il re&ccedil;oit des informations de note ou d’autres signaux de commande ; sa r&eacute;ponse est transmise
&agrave; l'instrument virtuel affect&eacute; &agrave; sa piste.
Ci-dessus, nous voyons l’&eacute;diteur de variations de son charg&eacute; avec le preset &laquo; Nylon Guitar-Full &raquo; de Presence mentionn&eacute; plus haut.
Jetons un coup d’œil aux options propos&eacute;es.
La liste des variations de son situ&eacute;e sur la gauche de l’interface affiche toutes les variations de son pour la piste actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e. En cliquant sur l’une d’entre elles pour la s&eacute;lectionner, vous envoyez &eacute;galement une commande de s&eacute;quence d'activation &agrave;
l'instrument virtuel connect&eacute;.
Le menu d&eacute;roulant en haut de l’interface contr&ocirc;le les param&egrave;tres g&eacute;n&eacute;raux des variations de son sur la piste actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e. Ses options comprennent :
Activer les touches de commutation Choisissez cette option pour utiliser comme entr&eacute;e les touches de commutation d&eacute;finies
dans la configuration actuelle. Les hauteurs (notes) marqu&eacute;es comme &eacute;tant des touches de commutation ignoreront la transposition et les effets de note ; les instructions de commutation correspondantes seront envoy&eacute;es &agrave; l'instrument.
D&eacute;sactiver les touches de commutation Utilisez cette option pour d&eacute;sactiver toute affectation de touche de commutation en
entr&eacute;e et transmettre toutes les notes &agrave; l’instrument. C’est un bon choix pour les biblioth&egrave;ques complexes utilisant des
s&eacute;quences d’activation &agrave; plusieurs niveaux qui consommeraient trop de touches si des touches de commutation &eacute;taient utilis&eacute;es. Pour programmer ou enregistrer une variation de son, les commandes d’un contr&ocirc;leur physique ou de Studio One
Remote peuvent toujours &ecirc;tre utilis&eacute;es.
Utiliser la s&eacute;quence d'activation Utilisez cette option pour contr&ocirc;ler directement l'instrument &agrave; partir de votre contr&ocirc;leur physique au moyen des s&eacute;quences d'activation cr&eacute;&eacute;es dans l'&eacute;diteur. En d’autres termes : entr&eacute;e en provenance du contr&ocirc;leur =
sortie vers l'instrument virtuel. Toutes les notes qui se trouvent sur des hauteurs de touches de commutation sont envoy&eacute;es &agrave;
l'instrument. Il s’agit d’un choix id&eacute;al pour les utilisateurs qui ont mis au point une configuration d’articulations &eacute;prouv&eacute;e qu’ils
pr&eacute;f&egrave;rent ne pas avoir &agrave; compl&egrave;tement recr&eacute;er. Nous reviendrons bient&ocirc;t sur la mise en place d’une telle configuration.
Sachez que si vous avez &agrave; la fois une touche de commutation programm&eacute;e dans l’&eacute;diteur de notes ET une variation de son programm&eacute;e
dans la ligne d’automation, l’articulation qui sera prioritaire et donc entendue est d&eacute;termin&eacute;e par ces param&egrave;tres.
Le menu Options situ&eacute; au-dessus du clavier et en dessous de la liste des variations de son offre les options suivantes :
Nouvelle variation Utilisez cette option pour cr&eacute;er une nouvelle variation de son. Si l’instrument accepte une requ&ecirc;te demandant quelles sont ses touches de commutation personnalis&eacute;es, toutes les variations de son sont automatiquement affect&eacute;es.
Dans ce cas, l’option &laquo; Nouvelle variation &raquo; sera d&eacute;sactiv&eacute;e – les variations de son sont d&eacute;j&agrave; affect&eacute;es !
Nouveau dossier Utilisez cette option afin de cr&eacute;er un nouveau dossier pour vos variations de son en vue d’une meilleure organisation.
Retirer Utilisez cette option pour supprimer la variation de son ou le dossier actuellement s&eacute;lectionn&eacute;. La suppression d'un dossier ne supprime pas son contenu. Si l’instrument accepte la requ&ecirc;te demandant ses touches de commutation personnalis&eacute;es,
cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e.
Ic&ocirc;nes Annuler/R&eacute;tablir Utilisez-les pour annuler/r&eacute;tablir les t&acirc;ches effectu&eacute;es dans l’&eacute;diteur de variations de son ; ces t&acirc;ches ne sont
pas du ressort de la fonction Annuler/R&eacute;tablir g&eacute;n&eacute;rale de Studio One.
Le menu Action en bas &agrave; droite de la liste des variations de son contient diverses actions pour vous aider &agrave; cr&eacute;er et &agrave; configurer rapidement vos variations de son :
Recharger les affectations de l’instrument Utilisez cette option pour r&eacute;initialiser votre configuration de variations de son
selon les param&egrave;tres par d&eacute;faut d&eacute;termin&eacute;s par l'instrument actuel. Cette option n’est disponible qu’avec les instruments inclus
dans Studio One et les instruments VST tiers qui prennent en charge l’affectation dynamique (&laquo; Dynamic Mapping &raquo;) de Studio
One.
Assigner les touches de commutation par d&eacute;faut Utilisez cette option pour que les touches de commutation en entr&eacute;e correspondent aux touches de commutation en sortie. Utile pour les configurations avec des affectations basiques de touches de
commutation &agrave; une seule touche ; particuli&egrave;rement si votre configuration de touches de commutation a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e d’une
mani&egrave;re ou d’une autre et a juste besoin d’une remise au net. Bien que similaire &agrave; l’option &laquo; Utiliser la s&eacute;quence d’activation &raquo;
du menu d&eacute;roulant de l’&eacute;diteur de variations de son, cette option offre l’avantage d’afficher des touches de commutation color&eacute;es dans la fen&ecirc;tre d’arrangement et dans l'&eacute;diteur de notes.
Elle est similaire au r&eacute;glage de l’&eacute;diteur de variations de son sur &laquo; Utiliser la s&eacute;quence d’activation &raquo;, mais avec l'avantage
d'afficher les touches marqu&eacute;es avec des couleurs. On peut &eacute;galement l’utiliser comme point de d&eacute;part pour repartir d’une (re)configuration personnalis&eacute;e.
Variations de son
143
Cette option n’est disponible qu’avec les instruments inclus dans Studio One et les instruments VST tiers qui prennent en
charge l’affectation dynamique (&laquo; Dynamic Mapping &raquo;) de Studio One. (Plus d’informations sur le Dynamic Mapping un peu plus
loin.)
Assigner les touches de commutation chromatiquement Utilisez cette option pour affecter les valeurs de note des touches
de commutation de mani&egrave;re ascendante et chromatique. Choisissez parmi une liste de quatre plages de valeurs commen&ccedil;ant &agrave;
C -2.
Assigner les touches de commutation aux touches blanches Utilisez cette option pour affecter les valeurs de note des
touches de commutation de mani&egrave;re ascendante en n’utilisant que les touches blanches. Choisissez parmi une liste de quatre
plages de valeurs commen&ccedil;ant &agrave; C -2.
D&eacute;caler les touches de commutation Utilisez cette option pour d&eacute;placer d’un coup toutes les valeurs de note de vos touches
de commutation, soit de &plusmn;1 octave, soit de &plusmn;1 note.
Effacer toutes les touches de commutation Utilisez cette option pour supprimer toutes les valeurs de note des touches de
commutation dans la colonne Entr&eacute;e de la liste des variations de son ainsi que de l’&eacute;diteur de notes.
Les symboles musicaux et l'inspecteur
Cliquer sur le bouton &laquo; Symboles musicaux &raquo; ou sur l'ic&ocirc;ne &laquo; I &raquo; en haut &agrave; droite de l'interface fait alterner l’affichage sur le c&ocirc;t&eacute; droit de
l'&eacute;diteur de variations de son entre la vue Configuration de la partition et l'inspecteur.
L'inspecteur contient les options suivantes. Les changements apport&eacute;s &agrave; chacune d'entre elles modifieront le son actuellement s&eacute;lectionn&eacute;. Notez que beaucoup de ces options peuvent aussi &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es directement depuis la liste des variations de son sur la gauche de
l'&eacute;diteur.
Couleur S&eacute;lectionnez la couleur souhait&eacute;e pour la variation de son en cliquant sur le rectangle de couleur.
Nom Nommez la variation de son en cliquant dans la zone de texte puis en saisissant le nom.
Note d’acc&egrave;s D&eacute;termine la note utilis&eacute;e pour d&eacute;clencher les variations de son. S&eacute;lectionnez la valeur de note affect&eacute;e &agrave; cette
variation pour l’utiliser avec les touches de commutation. Les notes ayant cette valeur se comporteront comme des touches de
commutation dans l’&eacute;diteur de notes de Studio One si l’option g&eacute;n&eacute;rale de mode d’entr&eacute;e (menu d&eacute;roulant) est r&eacute;gl&eacute;e sur Activer les touches de commutation.
Symboles de partition S&eacute;lectionnez le symbole musical assign&eacute; au d&eacute;clenchement de cette variation. (Nous y reviendrons
plus tard.)
Variation de partition par d&eacute;faut Cet &eacute;l&eacute;ment indique que les variations de son s&eacute;lectionn&eacute;es seront utilis&eacute;es lorsqu'aucune
variation de son n'est explicitement appliqu&eacute;e aux &eacute;v&eacute;nements de note.
Momentan&eacute; Cette case &agrave; cocher d&eacute;termine si l’instrument revient &agrave; la variation de son pr&eacute;c&eacute;dente apr&egrave;s r&eacute;ception du message
de rel&acirc;chement (Note Off) pour ce changement de variation de son. Lorsqu’elle est coch&eacute;e et que la variation momentan&eacute;e se
termine, l’instrument revient &agrave; la variation qui &eacute;tait pr&eacute;c&eacute;demment active. Sinon, l’articulation continuera de s’appliquer jusqu’&agrave;
ce qu’un nouvel &eacute;v&eacute;nement de touche de commutation soit trait&eacute;.
S&eacute;quence d’activation Cœur des variations de son, ce puissant menu contr&ocirc;le les commandes d’articulation qui sont envoy&eacute;es du
moteur de variation de son de Studio One &agrave; l’instrument virtuel affect&eacute; &agrave; la piste s&eacute;lectionn&eacute;e. Ces s&eacute;quences permettent d'ex&eacute;cuter des
commandes complexes &agrave; partir de touches multiples et de contr&ocirc;leurs, ce qui est tr&egrave;s utile car les instruments virtuels sophistiqu&eacute;s
n&eacute;cessitent des s&eacute;quences d'activation complexes &agrave; entr&eacute;es multiples pour contr&ocirc;ler leurs articulations. Si ces biblioth&egrave;ques devaient
utiliser une touche de commutation pour chaque articulation disponible, il n’y aurait plus de touches libres pour jouer de la musique !
Les variations de son prennent en charge ces instruments plus exigeants tout en vous permettant de les reconfigurer pour les contr&ocirc;ler
depuis un clavier d’ordinateur, un contr&ocirc;leur MIDI physique ou Studio One Remote – ainsi que par le biais de raccourcis clavier ou de
macros d&eacute;finis par l'utilisateur. (Nous y reviendrons plus loin.)
Notez que tout instrument utilisant le Dynamic Mapping, y compris les propres instruments de Studio One comme Presence XT, a ses
s&eacute;quences d’activation configur&eacute;es et verrouill&eacute;es dans l'instrument. Vous ne pouvez pas modifier ces s&eacute;quences d’activation, mais
vous pouvez les d&eacute;clencher &agrave; partir de touches de commutation.
Ce flux de travail sera disponible si l’option g&eacute;n&eacute;rale de mode d’entr&eacute;e (menu d&eacute;roulant) est r&eacute;gl&eacute;e sur Utiliser la s&eacute;quence d'activation.
Note On + Off Le type d'&eacute;v&eacute;nement standard. Choisissez ce type d’&eacute;v&eacute;nement pour cr&eacute;er un pas de s&eacute;quence d’activation faisant appel &agrave; un cycle complet d’enfoncement/rel&acirc;chement de touche sur un contr&ocirc;leur MIDI.
Note On Choisissez ce type d’&eacute;v&eacute;nement pour cr&eacute;er un pas de s&eacute;quence d’activation faisant appel &agrave; un message MIDI
d’enfoncement de touche (Note On).
Note Off Choisissez ce type d’&eacute;v&eacute;nement pour cr&eacute;er un pas de s&eacute;quence d’activation faisant appel &agrave; un message MIDI de rel&acirc;chement de touche (Note OFF).
Variations de son
144
Contr&ocirc;leur Choisissez ce type d’&eacute;v&eacute;nement pour cr&eacute;er un pas de s&eacute;quence d’activation faisant appel &agrave; un message MIDI de
changement de contr&ocirc;leur (CC).
Changement de programme Choisissez ce type d’&eacute;v&eacute;nement pour cr&eacute;er un pas de s&eacute;quence d’activation faisant appel &agrave; un
message MIDI de changement de programme.
Changement de banque Choisissez ce type d’&eacute;v&eacute;nement pour cr&eacute;er un pas de s&eacute;quence d’activation faisant appel &agrave; un message MIDI de changement de banque.
Changement de canal Choisissez ce type d’&eacute;v&eacute;nement pour cr&eacute;er un pas de s&eacute;quence d’activation faisant appel &agrave; un message MIDI de changement de canal. C'est id&eacute;al pour les utilisateurs qui organisent des occurrences s&eacute;par&eacute;es de leurs instruments sur diff&eacute;rents canaux, et qui pr&eacute;f&egrave;rent les d&eacute;clencher avec des commutateurs de canaux plut&ocirc;t qu'avec des touches de
commutation.
Lorsque vous ajoutez un changement de canal, la valeur par d&eacute;faut est &laquo; R&eacute;initialiser &raquo;. Cela signifie que le canal MIDI original
de la piste sera utilis&eacute;. Si vous remplacez cette valeur par n'importe quel canal MIDI de 1 &agrave; 16, vous pouvez revenir &agrave;
&laquo; R&eacute;initialiser &raquo; en saisissant un &laquo; 0 &raquo; ou le mot &laquo; Reset &raquo;.
Le menu Preset est situ&eacute; en haut &agrave; gauche de l'&eacute;diteur de variations de son. Ici, vous pouvez :
Charger un preset m&eacute;moris&eacute; en le choisissant dans le menu d&eacute;roulant horizontal.
M&eacute;moriser le preset Utilisez cette option pour sauvegarder l'&eacute;tat actuel de l'&eacute;diteur de variations de son comme un nouveau
preset de variation de son nomm&eacute; dans le sous-dossier de votre choix.
Mettre &agrave; jour le preset Utilisez cette option pour d’un clic mettre &agrave; jour le preset actuellement charg&eacute;.
Notez que les r&eacute;glages des touches de commutation et de l’&eacute;diteur de variations de son sont sauvegard&eacute;s lors de la sauvegarde
de votre morceau, lors de la sauvegarde d’un preset d’instrument et lors de la sauvegarde d'un preset instrument+effet. Vous
pouvez utiliser les presets d’instrument pour les r&eacute;glages de variation de son propres &agrave; un instrument ; utilisez les presets de
l’&eacute;diteur de variations de son pour les configurations que vous souhaitez utiliser fr&eacute;quemment avec plusieurs biblioth&egrave;ques de
samples qui suivent la m&ecirc;me disposition de touches de commutation.
Configuration de la partition : symboles musicaux et nuances
L'interface de configuration de la partition s'ouvre en cliquant sur le bouton Symboles musicaux ou &laquo; i &raquo; en haut &agrave; droite de l'&eacute;diteur de
variations de son.
Une fois ouvert, la configuration de la partition vous permet d'affecter des symboles musicaux traditionnels au d&eacute;clenchement de variations de son. Les compositeurs peuvent trouver plus intuitif de placer un symbole d'accentuation ou de staccato de mani&egrave;re traditionnelle
dans l'&eacute;diteur de partition plut&ocirc;t que de naviguer dans une s&eacute;rie de variations de son imbriqu&eacute;es pour appliquer l'effet d&eacute;sir&eacute;.
Affectation de symboles musicaux &agrave; des variations de son
Symbole Cliquez dans cette colonne pour choisir le symbole que vous souhaitez utiliser pour d&eacute;clencher une variation de son
et surligner sa rang&eacute;e.
Variation de son Cliquez dans cette colonne pour faire appara&icirc;tre un menu contextuel ; choisissez la variation de son que vous
souhaitez voir d&eacute;clench&eacute;e par le symbole figurant dans la rang&eacute;e surlign&eacute;e.
Traiter Lorsqu'elle est coch&eacute;e, cette case indique que Studio One va ex&eacute;cuter son propre traitement du symbole musical appliqu&eacute;, ind&eacute;pendamment de l'instrument virtuel ou de la variation de son actuellement active sur la piste. Par exemple,
l’interpr&eacute;tation par Studio One d’un symbole Staccato produira des notes plus courtes, ou celle d’un trille des notes altern&eacute;es.
Cela peut s'av&eacute;rer ind&eacute;sirable si, par exemple, votre instrument &eacute;chantillonn&eacute; poss&egrave;de des samples sp&eacute;cifiques pour le tr&eacute;molo,
qui sont alors d&eacute;clench&eacute;s par-dessus le propre tr&eacute;molo de Studio One.
Vous pouvez aussi simplement faire glisser un symbole musical et le d&eacute;poser sur une variation de son dans la liste &agrave; gauche de l'&eacute;diteur
pour l'appliquer comme d&eacute;clencheur.
Affectation de nuances &agrave; des variations de son
Tout comme les symboles musicaux abord&eacute;s pr&eacute;c&eacute;demment, les nuances peuvent &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;es pour d&eacute;clencher des changements de v&eacute;locit&eacute; MIDI dans vos &eacute;v&eacute;nements de note.
Nuances Cliquez dans cette colonne pour choisir la nuance que vous souhaitez utiliser pour d&eacute;clencher un changement de
v&eacute;locit&eacute; MIDI, de pppp &agrave; ffff.
Valeur Utilisez cette colonne pour choisir la valeur de v&eacute;locit&eacute; MIDI assign&eacute;e par la nuance. Les valeurs par d&eacute;faut sont r&eacute;parties de 13 &agrave; 127.
Variations de son
145
Traiter les nuances Lorsque cette option est coch&eacute;e, Studio One utilise les nuances pour d&eacute;clencher des changements de
v&eacute;locit&eacute; MIDI dans les &eacute;v&eacute;nements de note.
Le menu Action
Situ&eacute; en bas &agrave; droite de l'interface des symboles musicaux, le menu d&eacute;roulant Action offre plusieurs options utiles :
Charger le choix par d&eacute;faut Choisissez cette option pour charger les affectations par d&eacute;faut des symboles musicaux et des
nuances.
M&eacute;moriser comme r&eacute;glage par d&eacute;faut Choisissez cette option pour m&eacute;moriser toutes les affectations actuelles des symboles
musicaux et des nuances comme affectations par d&eacute;faut. Les r&eacute;glages par d&eacute;faut sont enregistr&eacute;s pour chaque instrument.
Copier depuis Choisissez cette option pour copier rapidement tous les r&eacute;glages de variation de la partition &agrave; partir d'un autre
instrument. Cette option n'appara&icirc;t que lorsque les affectations des nuances sont vides.
Affectation automatique des symboles Choisissez cette option pour affecter automatiquement les symboles aux variations
de son les plus appropri&eacute;es en fonction des noms de celles-ci.
Effacer les affectations Choisissez cette option pour effacer toutes les options de configuration de la partition. Utile pour repartir d'une page blanche.
Application des symboles musicaux et des nuances
Lorsque vous composez ou &eacute;ditez votre musique, ces nuances et symboles musicaux peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;s de deux mani&egrave;res
diff&eacute;rentes :
Avec l'inspecteur de l'&eacute;diteur de notes de la vue Partition
Avec la ligne Symboles musicaux dans l'&eacute;diteur de notes.
L'application d'une nuance ou d'un symbole musical par l'une des m&eacute;thodes ci-dessus le rendra visible &agrave; la fois dans la vue Partition et
dans l'&eacute;diteur de notes. Apr&egrave;s configuration et liaison &agrave; vos variations de son, leur application pendant la composition est rapide et intuitive. Consultez Vue Partition pour en savoir plus.
&Agrave; des niveaux de zoom &eacute;lev&eacute;s, les symboles musicaux sont affich&eacute;s directement sur les &eacute;v&eacute;nements de note pour une lecture facile.
Notez &eacute;galement que les symboles musicaux auront la priorit&eacute; sur les variations de son pour le traitement en cas de conflit quand un de
chaque est plac&eacute; au m&ecirc;me endroit dans leurs lignes respectives.
La ligne Symboles musicaux
Variations de son
146
La ligne Symboles musicaux peut &ecirc;tre utilis&eacute;e pour appliquer des articulations et des instructions &agrave; vos &eacute;v&eacute;nements de note.
Articulations : &agrave; l'aide de l'outil Fl&egrave;che, cliquez avec le bouton gauche de la souris dans la ligne Articulations pour s&eacute;lectionner tous ses
&eacute;v&eacute;nements de note co&iuml;ncidents. Cliquez &agrave; nouveau pour faire appara&icirc;tre une liste d'options d'articulation &agrave; appliquer &agrave; ces notes. Cliquez une troisi&egrave;me fois pour choisir dans cette liste l'articulation que vous souhaitez appliquer &agrave; ces notes.
Vous pouvez appliquer plusieurs articulations simultan&eacute;ment.
Instructions : &agrave; l'aide de l'outil crayon, cliquez avec le bouton gauche de la souris n'importe o&ugrave; dans la ligne Symboles musicaux pour
faire appara&icirc;tre une liste d’instructions. Comme pour les symboles musicaux, choisissez celle que vous souhaitez utiliser avec un autre
clic gauche.
Vous pouvez &eacute;galement cliquer avec le bouton droit de la souris dans la ligne Symboles musicaux et choisir &laquo; Ins&eacute;rer au curseur &raquo; pour
appliquer une instruction &agrave; l’endroit o&ugrave; se trouve le curseur.
Notez que, de mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, les articulations sont destin&eacute;es &agrave; &ecirc;tre utilis&eacute;es comme des changements temporaires et expressifs de
la technique d'ex&eacute;cution, comme un tr&eacute;molo ou un glissando. Les instructions sont g&eacute;n&eacute;ralement de nature moins momentan&eacute;e, comme
un pianissimo qui demande &agrave; un interpr&egrave;te de jouer doucement pendant plusieurs mesures.
Articulations = bas&eacute;es sur les notes.
Instructions = bas&eacute;es sur un passage.
Variations de son
147
D&eacute;tail des s&eacute;quences d'activation
Voyons un exemple de s&eacute;quence d’activation en utilisant le Big Bang Orchestra de la Vienna Symphonic Library. Afin de d&eacute;clencher la
variation de son &laquo; Soft low Brass &raquo;, plusieurs touches doivent &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;es &agrave; la suite sur un contr&ocirc;leur MIDI.
La s&eacute;quence est :
A -1 | C# 0 | G 0 | C6
… tout en utilisant des types d'&eacute;v&eacute;nement Note On + Off.
Comme nous pouvons le voir dans l’interface Vienna Symphonic Orchestra, chacune de ces commandes nous fait effectivement passer
tour &agrave; tour par des cat&eacute;gories et sous-cat&eacute;gories d’articulations :
Instruments (variations Senza Piccolo et Con Piccolo)
Articulation (variations Long Notes et Short Notes)
Marcato (variations Marcato et Non-Marcato)
Type (diverses articulations)
C’est comme de naviguer plus profond&eacute;ment dans une structure de classement sur votre ordinateur pour rechercher le fichier que vous
voulez. En fait, si vous refermiez plusieurs des dossiers qui organisent les variations de son par d&eacute;faut du Big Bang Orchestra, vous trouveriez litt&eacute;ralement une structure de dossiers :
Variations de son
148
Notez que cette structure se refl&egrave;te &eacute;galement dans le menu contextuel obtenu par clic droit lorsque &laquo; Appliquer la variation de son &raquo; est
appliqu&eacute; &agrave; un &eacute;v&eacute;nement de note :
Avec cette configuration, chaque frappe MIDI dans la s&eacute;quence d’activation passe par cette hi&eacute;rarchie pour vous rapprocher pas &agrave; pas
de l'articulation que vous recherchez. Bien s&ucirc;r, si vous produisez, vous pouvez utiliser &laquo; Appliquer la variation de son &raquo; dans le menu
Variations de son
149
contextuel obtenu par clic droit ; l’utilisation de s&eacute;quences d’activation directement depuis votre clavier MIDI est bien adapt&eacute;e aux prestations en temps r&eacute;el.
Dynamic Mapping
Les instruments complexes n&eacute;cessitent une configuration sophistiqu&eacute;e des variations de son, dont la cr&eacute;ation peut prendre beaucoup de
temps. Heureusement pour vous, nous nous sommes associ&eacute;s &agrave; certains des meilleurs d&eacute;veloppeurs de biblioth&egrave;ques orchestrales au
monde, et nous leur avons donn&eacute; les outils dont ils ont besoin pour importer leur configuration actuelle dans Studio One – ainsi, la configuration manuelle n’est plus n&eacute;cessaire ! Ainsi, lorsque vous chargez un preset d’un instrument compatible avec le Dynamic Mapping
(affectation dynamique) dans un morceau de Studio One, les articulations disponibles et leur s&eacute;quence d’activation sont automatiquement import&eacute;es dans l’&eacute;diteur de variations de son.
Voici un exemple de variation de son enti&egrave;rement configur&eacute;e de la Vienna Symphonic Library. Elle est tellement imposante qu’elle ne
tient m&ecirc;me pas dans l’&eacute;diteur !
Notez que tout instrument utilisant le Dynamic Mapping, y compris les propres instruments de Studio One comme Presence XT, a ses
s&eacute;quences d’activation configur&eacute;es et verrouill&eacute;es dans l'instrument. Vous ne pouvez pas modifier ces s&eacute;quences d’activation, mais
vous pouvez les d&eacute;clencher &agrave; partir de touches de commutation, de commandes, de raccourcis clavier, de macros ou de t&eacute;l&eacute;commandes, y compris de Studio One Remote.
Au-del&agrave; du clavier : autres d&eacute;clencheurs de s&eacute;quences d'activation
Variations de son
150
Studio One propose 20 slots de variations de son accessibles depuis l’ext&eacute;rieur de la ligne d’automation ou de l'&eacute;diteur de notes. Vous
pouvez &eacute;galement utiliser la commande &laquo; Trouver et appliquer une variation &raquo;, qui permettra &agrave; Studio One de rechercher une variation
par son nom et de l'appliquer &agrave; vos &eacute;v&eacute;nements de note.
Ainsi, vous pouvez d&eacute;clencher des variations de son depuis diff&eacute;rentes sources, notamment :
Raccourcis clavier Pour affecter un d&eacute;clencheur de variation de son &agrave; un raccourci clavier, ouvrez le panneau des raccourcis clavier et recherchez &laquo; Variation &raquo;. Vous y trouverez des slots que vous pourrez remplir avec les raccourcis clavier
d&eacute;clencheurs d&eacute;sir&eacute;s et les affecter aux touches de votre choix.
Macro Pour affecter une variation de son &agrave; une macro, utilisez l’&eacute;diteur de macros. Dans l’&eacute;diteur de macros, vous trouverez
les slots de variation mentionn&eacute;s pr&eacute;c&eacute;demment, y compris &laquo; Trouver et appliquer une variation &raquo;.
T&eacute;l&eacute;commande Pour affecter une variation de son &agrave; un contr&ocirc;leur externe tel qu’un clavier MIDI, ouvrez d’abord le menu P&eacute;riph&eacute;riques externes de la console [F3]. Cliquez sur le sous-menu &Eacute;diter du contr&ocirc;leur MIDI de votre choix. Dans l’interface qui
s’ouvre, faites un [Clic droit] sur la touche, le fader ou le bouton que vous souhaitez utiliser pour d&eacute;clencher une variation de
son, et choisissez &laquo; Assigner la commande &raquo;. Dans le menu contextuel qui appara&icirc;t, choisissez le slot de variation de son que
vous souhaitez d&eacute;clencher &agrave; partir de ce contr&ocirc;leur
Studio One Remote Vous pouvez utiliser Studio One Remote pour d&eacute;clencher des variations de son au moyen des macros
d&eacute;crites ci-dessus. Visitez la vue Macros de Studio One Remote et touchez le bouton &Eacute;diter. Un nouveau bouton gris appara&icirc;t.
Cliquez sur son signe +, recherchez dans le menu contextuel la cat&eacute;gorie Variations de son, et choisissez le d&eacute;clencheur de
variation que vous souhaitez lui affecter. Il s’agit l&agrave; d’un autre excellent cas d’utilisation de la fonction &laquo; Trouver et appliquer une
variation &raquo;.
Variations de son
151
Menu Action
Lors de l'&eacute;dition dans l'&eacute;diteur de notes, plusieurs commandes d'&eacute;dition ont plus de chances d'&ecirc;tre souvent utilis&eacute;es. Nous avons plac&eacute;
ces commandes dans un menu qui permet un acc&egrave;s rapide, &agrave; droite des ic&ocirc;nes de quantification et de macros dans la barre d'outils principale de l'&eacute;diteur de notes. Cliquez sur le bouton [Action] pour r&eacute;v&eacute;ler un menu d&eacute;roulant de commandes gr&acirc;ce auxquelles vous pouvez
&eacute;diter toutes les notes s&eacute;lectionn&eacute;es dans l'&eacute;diteur de notes.
Menu Action
152
Les actions sont organis&eacute;es en groupes de fonctions connexes : Global, Hauteur, V&eacute;locit&eacute;, Quantifier, Temps, Muet, et Traiter. Nous
d&eacute;crirons certaines des actions dans cette section.
Appliquer la gamme
Si un passage musical existant est dans une tonalit&eacute; majeure mais que vous aimeriez entendre comment il sonne dans une tonalit&eacute;
mineure, l'action Appliquer la gamme le fera pour vous. Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; un groupe de notes dans l'&eacute;diteur, s&eacute;lectionnez la
gamme d&eacute;sir&eacute;e dans la partie gauche de la fen&ecirc;tre. Ouvrez ensuite le menu Action et choisissez Appliquer la gamme dans la section
Hauteur. Si vous n'aimez pas le r&eacute;sultat, annulez l'action, s&eacute;lectionnez une autre gamme et r&eacute;essayez.
Quantifier les notes
En plus des fonctions de quantification globale r&eacute;v&eacute;l&eacute;es en cliquant sur le bouton Quantifier, le menu Action vous permet d'appliquer un
ensemble de param&egrave;tres de quantification tr&egrave;s sp&eacute;cifiques &agrave; un groupe de notes s&eacute;lectionn&eacute;es. Vous pouvez d&eacute;finir la r&eacute;solution de la
grille de quantification, s&eacute;lectionner un type de quantification tel que Triolet ou Quintolet, ajuster les param&egrave;tres Swing, Rigueur et Plage,
puis choisir de quantifier le d&eacute;but et/ou la fin des notes.
Distribuer les notes
Toute s&eacute;lection d'&eacute;v&eacute;nements de note peut &ecirc;tre r&eacute;partie de mani&egrave;re &eacute;gale selon un pourcentage variable. Le param&egrave;tre Quantit&eacute; d&eacute;termine l’intensit&eacute; de l'action.
R&eacute;p&eacute;ter les notes &agrave; la fin de la partie
Avec cette action, une s&eacute;lection de notes est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e autant de fois que n&eacute;cessaire pour remplir une partie jusqu’&agrave; sa fin. Vous gagnerez
ainsi beaucoup de temps lors de la cr&eacute;ation manuelle de patterns r&eacute;p&eacute;titifs.
Menu Action
153
Miroir des notes
Cette action appliquera aux notes un effet miroir horizontal, vertical, ou les deux. Vous pouvez choisir la note qui sera le point central de
l'effet miroir : premi&egrave;re note, celle du milieu, la derni&egrave;re ou toute note d&eacute;finie comme telle dans une plage de 10 octaves. Cela peut &ecirc;tre
un outil de composition utile, fournissant un moyen rapide d'inverser ou de retourner une m&eacute;lodie.
Randomiser les notes
Ce puissant outil cr&eacute;atif vous permet d'ajouter une touche al&eacute;atoire &agrave; votre musique en appliquant une randomisation d’ampleur variable
&agrave; la hauteur, la v&eacute;locit&eacute; ou la longueur de note, ainsi que toute combinaison de ces facteurs. Vous pouvez utiliser la plage de hauteur originale, d&eacute;finir une plage de hauteur personnalis&eacute;e ou restreindre les r&eacute;sultats &agrave; l'utilisation uniquement des hauteurs d’origine. Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner au pr&eacute;alable une nouvelle gamme et demander que la randomisation applique cette gamme aux r&eacute;sultats.
Espacer les notes
Parfois, ce sont les notes que vous ne jouez pas qui font le succ&egrave;s d’un morceau.
Cette action est une excellente fa&ccedil;on d'a&eacute;rer une piste charg&eacute;e. Elle prend n'importe quelle s&eacute;lection de notes et supprime certaines
d'entre elles en fonction des param&egrave;tres que vous choisissez.
Il y a trois m&eacute;thodes :
Simplifier Le pourcentage de notes s&eacute;lectionn&eacute; est supprim&eacute;, en commen&ccedil;ant par les notes les moins align&eacute;es sur la grille. En
d'autres termes, une note qui est situ&eacute;e une quadruple-croche avant une ligne de la grille a de fortes chances d'&ecirc;tre supprim&eacute;e.
En revanche, une note situ&eacute;e sur le premier temps d'une mesure n'est supprim&eacute;e que si toutes les notes qui ne sont pas sur le
premier temps d'une mesure ont d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; supprim&eacute;es.
Supprimer al&eacute;atoirement des notes Le pourcentage de notes s&eacute;lectionn&eacute; est supprim&eacute;, mais toutes les notes ont la m&ecirc;me
probabilit&eacute; d'&ecirc;tre supprim&eacute;es.
Grille Supprime toutes les notes qui ne commencent pas sur une position de la grille s&eacute;lectionn&eacute;e.
Remplir de notes
Cette action part d’un ensemble de variables pour g&eacute;n&eacute;rer des &eacute;v&eacute;nements de note destin&eacute;s &agrave; remplir une plage ou une partie. Lorsque
l'option Appliquer la gamme est s&eacute;lectionn&eacute;e, les r&eacute;sultats sont toujours musicaux. Vous pouvez utiliser cela pour remplir l'espace entre
deux notes s&eacute;lectionn&eacute;es, sp&eacute;cifier la longueur des notes g&eacute;n&eacute;r&eacute;es et forcer le g&eacute;n&eacute;rateur &agrave; n’utiliser que des hauteurs de note existantes, entre autres caract&eacute;ristiques.
Patterns
Les parties instrument conviennent parfaitement pour les longs passages &eacute;volutifs, les enregistrements d’interpr&eacute;tations live et autres utilisations musicales plus lin&eacute;aires. Le s&eacute;quen&ccedil;age de type station de travail audio num&eacute;rique (STAN ou DAW en anglais) permet un
niveau de flexibilit&eacute; mesure par mesure que les s&eacute;quenceurs pas &agrave; pas et les bo&icirc;tes &agrave; rythmes du pass&eacute; peuvent difficilement &eacute;galer.
Cependant, il peut parfois &ecirc;tre utile de revenir &agrave; ces anciens modes de travail, comme en t&eacute;moigne la r&eacute;cente r&eacute;surgence des s&eacute;quenceurs mat&eacute;riels.
Patterns
154
Le s&eacute;quen&ccedil;age &agrave; base de patterns traite les phrases musicales comme des &eacute;l&eacute;ments individuels, &agrave; changer et &agrave; permuter &agrave; volont&eacute;, &agrave;
boucler et &agrave; peaufiner. Permettre ce type d'arrangement libre et cette fa&ccedil;on musicale de jouer est le r&ocirc;le des patterns, un type de partie
musicale que vous pouvez cr&eacute;er dans Studio One.
Les patterns ont deux modes de fonctionnement : l'un est con&ccedil;u pour les parties m&eacute;lodiques et harmoniques, affichant les notes disponibles sur une grille correspondant aux notes de clavier. L'autre est pour la batterie et autres parties de percussions, et il permet de
nommer automatiquement les notes/instruments lorsqu'il est utilis&eacute; avec Impact XT, ainsi que de faire varier les longueurs de phrase et
la r&eacute;solution des notes pour chaque rang&eacute;e de notes.
Vous pouvez programmer les notes d’un pattern &agrave; la main, avec l'outil crayon, ou en utilisant le mode d’enregistrement pas &agrave; pas, note
par note avec le contr&ocirc;leur MIDI de votre choix (y compris votre clavier d’ordinateur). Il existe aussi une option permettant de convertir
une partie instrument en pattern (et vice versa)
Les patterns ne sont toutefois pas de simples blocs statiques de donn&eacute;es de notes. Vous pouvez cr&eacute;er des variations infinies qui sont
conserv&eacute;es dans le pattern. Cela vous permet de partir d’une id&eacute;e et de cr&eacute;er des variantes entre lesquelles vous pouvez facilement
alterner au fur et &agrave; mesure de la mise en place de votre arrangement, donnant ainsi vie &agrave; vos s&eacute;quences au fil du temps. Des r&eacute;p&eacute;titions
et des probabilit&eacute;s de d&eacute;clenchement peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;es &agrave; chaque pas, ouvrant ainsi d'autres voies d'expression.
Sur une piste d’instrument, les patterns peuvent cohabiter avec des parties instrument standard (m&ecirc;me par-dessus si d&eacute;sir&eacute;). Cela rend
les patterns parfaits pour &eacute;picer vos s&eacute;quences plus traditionnelles au moyen de fills, de cadences ou &laquo; turnarounds &raquo; et autres embellissements.
Cr&eacute;ation de patterns
Il y a deux fa&ccedil;ons de cr&eacute;er un pattern : en convertissant une partie existante en pattern, ou en cr&eacute;ant un pattern vide et en le remplissant.
Pour convertir une partie existante en pattern, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la partie d&eacute;sir&eacute;e et s&eacute;lectionnez Convertir la partie en
pattern dans le menu Parties instrument. Cette op&eacute;ration se trouve &eacute;galement dans le menu &Eacute;v&eacute;nement. Studio One d&eacute;termine si le pattern doit utiliser le mode M&eacute;lodique ou le mode Batterie en fonction de l'instrument, et la partie devient un pattern &agrave; cet endroit de la r&egrave;gle
de temps (timeline). La longueur maximale du pattern est de 64 pas, donc tout ce qui est au-del&agrave; de cette longueur est tronqu&eacute; lors de la
conversion.
Patterns
155
Apr&egrave;s avoir &eacute;dit&eacute; le pattern comme d&eacute;crit plus bas, vous pouvez le reconvertir en une partie en utilisant la m&ecirc;me m&eacute;thode : faites un [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic sur le pattern dans la timeline et s&eacute;lectionnez Convertir le pattern en partie, ou s&eacute;lectionnez l'op&eacute;ration dans le menu &Eacute;v&eacute;nement.
Pour cr&eacute;er un pattern vierge, s&eacute;lectionnez une piste d’instrument et naviguez jusqu'&agrave; &Eacute;v&eacute;nement/Ins&eacute;rer un pattern ou pressez [Ctrl]/
[Cmd]+[Shift]+[P] sur le clavier. Un pattern vide est cr&eacute;&eacute; sur la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour commencer &agrave; travailler avec le nouveau pattern, cliquez dessus pour le s&eacute;lectionner. Vous pouvez ensuite le visualiser dans
l’&eacute;diteur de notes.
Si vous pr&eacute;voyez d'utiliser ce pattern pour cr&eacute;er du contenu m&eacute;lodique ou harmonique, s&eacute;lectionnez le mode M&eacute;lodique en cliquant sur
le bouton &agrave; ic&ocirc;ne de clavier repr&eacute;sent&eacute; au-dessus. Pour la batterie ou d'autres parties rythmiques, cliquez sur le bouton &agrave; ic&ocirc;ne de pads
de batterie.
Patterns
156
R&eacute;glage de la longueur du pattern, de sa r&eacute;solution et autres param&egrave;tres globaux
Lorsque vous cr&eacute;ez un pattern pour la premi&egrave;re fois, il a par d&eacute;faut une longueur de 16 pas et une r&eacute;solution d’une double-croche (1/16).
Cela et d'autres r&eacute;glages peut facilement se changer au moyen des param&egrave;tres situ&eacute;s au-dessus de la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur de pattern :
Pas R&egrave;gle la longueur du pattern en nombre de pas. Chaque pas a la dur&eacute;e de la note sp&eacute;cifi&eacute;e dans le s&eacute;lecteur R&eacute;solution. Cliquez
sur le triangle pour ouvrir le menu des longueurs pr&eacute;d&eacute;finies. Pour personnaliser la longueur, cliquez sur le nombre de pas et saisissez la
valeur d&eacute;sir&eacute;e entre 2 et 64 pas.
R&eacute;solution R&egrave;gle la dur&eacute;e de note de chaque pas du pattern. La valeur par d&eacute;faut est de 1/16 (double-croche), et peut aller de 1/2
(blanche) &agrave; 1/64 (quadruple-croche), avec des variantes ternaires (&laquo; T &raquo;) et point&eacute;es (&laquo; D &raquo; pour &laquo; dot &raquo; en anglais) de chacune d'entre
elles.
Swing R&egrave;gle la relation rythmique dans chaque paire de pas. &Agrave; 0 % par d&eacute;faut, toutes les paires de notes se partagent &eacute;quitablement
les temps. Au fur et &agrave; mesure que vous augmentez le pourcentage, la deuxi&egrave;me pas de chaque paire (2, 4, 6, etc.) se rapproche de plus
en plus de la note qui le suit (jeu ternaire).
Gate D&eacute;finit la longueur de chaque note. &Agrave; 100 % par d&eacute;faut, chaque note remplit alors la totalit&eacute; de sa dur&eacute;e th&eacute;orique. Au fur et &agrave;
mesure que vous diminuez la valeur, chaque note devient de plus en plus courte. Les valeurs sup&eacute;rieures &agrave; 100 % allongent chaque
note, jusqu’&agrave; un maximum de 200 %. Notez que changer la valeur de Gate d'une note li&eacute;e n'affecte la dur&eacute;e que du dernier pas li&eacute;. Par
exemple, une valeur de Gate de 200 % appliqu&eacute;e &agrave; deux doubles-croches li&eacute;es donne une double-croche li&eacute;e &agrave; une croche. Inversement, dans cet exemple, une valeur de Gate de 50 % donne une double-croche li&eacute;e &agrave; une triple-croche.
Accent R&egrave;gle l’ampleur de l'accent mis sur les notes accentu&eacute;es. Par d&eacute;faut &agrave; 30 %. Plus les valeurs augmentent, plus les effets
d'accent augmentent.
Saisie de notes
Une fa&ccedil;on facile de commencer &agrave; &eacute;toffer un pattern est d'utiliser l’outil crayon. Cliquez sur un endroit de la grille pour y ajouter une note.
Cliquez &agrave; nouveau sur une note pour l'effacer. Maintenez [Shift] pendant l'effacement pour effacer les notes sur plusieurs lignes ou hauteurs. Vous pouvez &eacute;galement cliquer et tirer le long d’une ligne pour d’un seul geste ajouter plusieurs notes en mode Batterie ou d&eacute;finir
la longueur de la note en mode M&eacute;lodique. Maintenez [Ctrl]/[Cmd] pour programmer ou commuter l'accent.
Notes li&eacute;es et accords
Pour programmer une note li&eacute;e, maintenez [Shift] et tirez la souris sur deux pas ou plus. Utilisez aussi cette m&eacute;thode pour raccourcir une
note : maintenez [Shift] et tirez vers la gauche sur une longue note jusqu'&agrave; ce qu'elle occupe le nombre de pas d&eacute;sir&eacute;. [Shift]-tirez vers la
gauche &agrave; l'int&eacute;rieur du premier pas pour ramener une note longue &agrave; un seul pas.
Lorsque plusieurs notes de m&ecirc;me longueur occupent le m&ecirc;me pas en mode M&eacute;lodique, elles constituent un accord. Pour allonger ou
raccourcir un accord, maintenez [Ctrl]/[Cmd] + [Shift] et tirez vers la droite ou la gauche sur l'une des notes.
Enregistrement pas &agrave; pas
Une autre fa&ccedil;on d'ajouter des notes &agrave; un pattern est l'enregistrement pas &agrave; pas. Lorsque vous cliquez sur le bouton Enregistrer pas &agrave;
pas, repr&eacute;sent&eacute; en haut &agrave; gauche, vous passez en mode d’enregistrement pas &agrave; pas. Pour choisir l'endroit o&ugrave; commencer &agrave; programmer des notes dans le pattern, cliquez sur le num&eacute;ro de pas au-dessus de la colonne d&eacute;sir&eacute;e dans la grille. Jouez une note sur un
contr&ocirc;leur MIDI connect&eacute;, et elle est programm&eacute;e dans le pattern. Vous pouvez jouer d'autres notes pendant que la premi&egrave;re reste
tenue pour programmer plusieurs notes sur un seul et m&ecirc;me pas. Lorsque vous rel&acirc;chez les notes, le pattern avance jusqu’au pas suivant, et vous pouvez programmer votre note ou accord suivant.
Silences et notes li&eacute;es / accords
Pour ins&eacute;rer un silence, cliquez sur le double-chevron &laquo; Ins&eacute;rer du silence &raquo; &agrave; droite du bouton d'enregistrement pas &agrave; pas. Pour programmer une note li&eacute;e ou un accord, cliquez sur le bouton &laquo; Ins&eacute;rer du silence &raquo; avant de rel&acirc;cher la ou les notes.
Lorsque vous avez termin&eacute; l'enregistrement pas &agrave; pas, cliquez de nouveau sur le bouton Enregistrer pas &agrave; pas pour revenir au mode
standard.
Patterns
157
Enregistrement en temps r&eacute;el dans un pattern
Vous pouvez parfois pr&eacute;f&eacute;rer saisir une id&eacute;e de base en temps r&eacute;el dans un pattern, puis apporter des modifications pr&eacute;cises aux notes
et &agrave; leur dur&eacute;e en utilisant les fonctions du mode pattern. Studio One peut aussi faire cela.
1. Cr&eacute;ez un pattern
2. Tirez le long de la r&egrave;gle et d&eacute;finissez les limites de boucle pour qu'elles correspondent au pattern
3. Activez le mode de bouclage
4. Pressez [F2] pour ouvrir l'&eacute;diteur de pattern
5. Activez le bouton Activer l’enregistrement / Enregistrer pas &agrave; pas dans la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur de pattern
6. Pressez Lecture (ou utilisez la barre d'espacement) pour lancer l’enregistrement
7. Jouez des notes sur votre contr&ocirc;leur pendant que le pattern est boucl&eacute;.
Cette m&eacute;thode peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e pour enregistrer des notes dans une variation de pattern en temps r&eacute;el.
Passer d'un pattern &agrave; l'autre dans la timeline
Lorsque vous modifiez un pattern, si vous souhaitez en modifier un autre qui le pr&eacute;c&egrave;de ou le suit dans la repr&eacute;sentation temporelle (timeline), cliquez sur le bouton &Eacute;diter le pattern pr&eacute;c&eacute;dent ou &Eacute;diter le pattern suivant (image ci-dessus) pour passer rapidement d'un pattern
&agrave; l'autre.
Op&eacute;rations d'&eacute;dition des patterns
Patterns
158
Lorsque vous ouvrez un menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans l'&eacute;diteur de pattern, une liste d'op&eacute;rations d'&eacute;dition s’affiche. La
taille de la liste est diff&eacute;rente pour le mode m&eacute;lodique et le mode batterie.
Mode m&eacute;lodique : Ces op&eacute;rations au niveau du pattern sont aussi disponibles en mode batterie.
Copier Copie l'ensemble du contenu du pattern actuel afin qu'il puisse &ecirc;tre coll&eacute; dans un autre pattern, ou une variation
de ce m&ecirc;me pattern.
Coller Applique les donn&eacute;es de note contenues dans le presse-papiers au pattern actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Dupliquer Duplique les notes de la premi&egrave;re moiti&eacute; d'un pattern et les colle dans la seconde moiti&eacute;, mais seulement s'il
n'y a pas encore de notes. Pour visualiser cela, programmez une note dans le pas 1 d'un pattern vide et dupliquez (utilisez [D] comme raccourci). Le pas 1 est dupliqu&eacute;e dans le pas 5. Ajoutez une note sur le pas 7 et appuyez de nouveau
sur [D] : les pas 1, 5 et 7 apparaissent dans les pas 9, 13 et 15. C'est un moyen facile de remplir un pattern avec des
accords r&eacute;p&eacute;titifs ou des notes de charleston, par exemple.
Effacer le pattern Supprime toutes les notes du pattern.
Doubler la r&eacute;solution Double la r&eacute;solution du pattern. Cela augmente le nombre de pas contenus dans une noire, ce
qui diminue la valeur de note de chaque pas. Par exemple, si la r&eacute;solution par d&eacute;faut de 1/16 est doubl&eacute;e, chaque pas
correspond alors &agrave; une valeur de note de 1/32. Notez que le pattern va maintenant deux fois plus vite que le tempo. Studio One compense en doublant le nombre de pas dans le pattern, jusqu'&agrave; un maximum de 64 pas.
Demi-r&eacute;solution R&eacute;duit de moiti&eacute; la r&eacute;solution du pattern. Cela r&eacute;duit le nombre de pas contenus dans une noire, ce
qui augmente la valeur de note de chaque pas. Par exemple, si la r&eacute;solution par d&eacute;faut de 1/16 est r&eacute;duite de moiti&eacute;,
chaque pas correspond alors &agrave; une valeur de note de 1/8. Notez que le pattern va maintenant deux fois moins vite que
le tempo. Studio One compense en r&eacute;duisant de moiti&eacute; le nombre de pas dans le pattern.
Mode batterie : les op&eacute;rations sur les lignes s&eacute;lectionn&eacute;es sont &eacute;num&eacute;r&eacute;es ci-dessous. Les op&eacute;rations de pattern sont les
m&ecirc;mes que celles expliqu&eacute;es ci-dessus.
Copier la ligne Copie les informations de notes de la ligne actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e. Pour l'appliquer &agrave; une autre
ligne, s&eacute;lectionnez la ligne voulue, puis ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic et choisissez Coller.
Coller Applique les donn&eacute;es de note contenues dans le presse-papiers &agrave; la ligne actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
Dupliquer les pas Copie le contenu de la ligne s&eacute;lectionn&eacute;e et le colle en place dans le prochain espace libre disponible sur la m&ecirc;me ligne.
Remplir la ligne Ajoute des notes dans tous les pas disponibles sur la ligne actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
Activer 1 pas sur 2 / sur 4 Ajoute des notes &agrave; chaque 2e ou 4e pas de la ligne actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e, selon
l'op&eacute;ration s&eacute;lectionn&eacute;e. Cela remplace les pas existants. Des notes peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;es ou effac&eacute;es selon les
besoins. Utilisez la fonction D&eacute;caler la ligne pour d&eacute;placer les nouveaux pas sur les contretemps si vous le souhaitez.
D&eacute;caler la ligne D&eacute;cale les notes de la ligne actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e d'un pas vers la droite. C'est une excellente
fa&ccedil;on de d&eacute;couvrir des rythmes inattendus ! Faites-le suffisamment de fois et les notes r&eacute;appara&icirc;tront sur le c&ocirc;t&eacute;
gauche. Notez que les notes li&eacute;es ne r&eacute;apparaissent que lorsque la valeur de la note enti&egrave;re a &eacute;t&eacute; d&eacute;cal&eacute;e au-del&agrave; de
la fin du pattern.
Effacer la ligne Supprime toutes les notes de la ligne s&eacute;lectionn&eacute;e. Vous pouvez &eacute;galement utiliser [Supprimer] ou
[Retour arri&egrave;re] ; assurez-vous simplement d'avoir d’abord s&eacute;lectionn&eacute; la ligne.
Doubler la r&eacute;solution de ligne Double la r&eacute;solution de la ligne. Cela augmente le nombre de pas contenus dans une
noire, ce qui diminue la valeur de note de chaque pas. Par exemple, si la r&eacute;solution par d&eacute;faut de 1/16 est doubl&eacute;e,
chaque pas correspond alors &agrave; une valeur de note de 1/32. Notez que la ligne va maintenant deux fois plus vite que les
autres.
Diviser par 2 la r&eacute;solution de ligne R&eacute;duit de moiti&eacute; la r&eacute;solution de la ligne. Cela r&eacute;duit le nombre de pas contenus
dans une noire, ce qui augmente la valeur de note de chaque pas. Par exemple, si la r&eacute;solution par d&eacute;faut de 1/16 est
r&eacute;duite de moiti&eacute;, chaque pas correspond alors &agrave; une valeur de note de 1/8. Notez que la ligne va maintenant deux fois
moins vite que les autres.
La barre d'outils au-dessus de la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur de pattern comporte des boutons de raccourci pour de nombreuses op&eacute;rations du
mode batterie d&eacute;crites pr&eacute;c&eacute;demment (Activer 1 pas sur 2, Activer 1 pas sur 4, Remplir la ligne, Effacer la ligne et D&eacute;caler la ligne).
Ceux-ci apportent encore plus d'options pour am&eacute;liorer votre flux de travail. Ils ressemblent &agrave; ceci :
Configurations de batterie et noms d’instruments
Le mode batterie vous permet de cr&eacute;er et de stocker des configurations de batterie (&laquo; drum maps &raquo;) personnalis&eacute;es pour les rappeler
plus tard. Vous pouvez nommer chaque instrument de la batterie, les placer dans l'ordre que vous voulez et masquer ceux qui ne sont
Patterns
159
pas utilis&eacute;s dans le pattern actuel. Il y a aussi une configuration de batterie General MIDI &agrave; utiliser comme point de d&eacute;part, si vous le souhaitez.
Tout commence en pressant le bouton &Eacute;diter en forme de cl&eacute; anglaise dans la fen&ecirc;tre de s&eacute;lection de configuration de batterie :
La liste des instruments se d&eacute;ploie pour r&eacute;v&eacute;ler des fonctions qui ne sont accessibles qu'ici. Cliquez sur un champ de nom et vous pouvez nommer ou renommer n'importe quel instrument.
&Agrave; gauche des champs de noms se trouvent trois petites zones qui font une grande diff&eacute;rence :
Les traits parall&egrave;les gris de gauche sont des poign&eacute;es qui vous permettent de tirer sur les lignes d’instrument pour changer leur ordre.
Les points &agrave; la droite des poign&eacute;es des lignes activent et d&eacute;sactivent ces lignes. Une ligne d&eacute;sactiv&eacute;e est masqu&eacute;e lorsque vous quittez
le mode d’&eacute;dition.
Les barres verticales vous permettent de s&eacute;lectionner une couleur pour la ligne s&eacute;lectionn&eacute;e.
Une fois les instruments de la batterie dispos&eacute;s comme vous le souhaitez, vous pouvez sauvegarder et nommer votre nouvelle configuration de batterie (ou &laquo; Drum Map &raquo;). Pour ce faire, cliquez sur l'ic&ocirc;ne Nom des notes &agrave; gauche de la fen&ecirc;tre de s&eacute;lection de configuration de batterie. Sept options sont propos&eacute;es :
Patterns
160
Masquer les inutilis&eacute;s Si vous voulez ne voir que les instruments de batterie actuellement utilis&eacute;s par le pattern, s&eacute;lectionnez
cette option.
Afficher les noms par d&eacute;faut Cette option s&eacute;lectionne la configuration de batterie que vous avez enregistr&eacute;e comme preset
par d&eacute;faut.
Tout afficher Cette option r&eacute;v&egrave;le les instruments de batterie que le pattern n'utilise pas, ainsi que toute la plage des notes MIDI.
R&eacute;initialiser l'ordre Si vous avez r&eacute;organis&eacute; les lignes et que vous voulez qu'elles soient replac&eacute;es selon leur num&eacute;ro de note
MIDI, s&eacute;lectionnez cette option.
Tout retirer Cela r&eacute;initialisera l'ordre des lignes, effacera tous les champs de nom, d&eacute;sactivera chaque ligne et r&eacute;initialisera les
s&eacute;lections de couleur.
M&eacute;moriser le preset... Utilisez cela pour sauvegarder la configuration de batterie actuelle en vue d’un rappel ult&eacute;rieur. Donnezlui un nom, cliquez sur OK, et elle appara&icirc;tra dans le menu de s&eacute;lection de configuration de batterie.
M&eacute;moriser comme preset par d&eacute;faut S'il y a une configuration de batterie que vous souhaitez utiliser comme base de d&eacute;part
pour d'autres configurations de batterie, utilisez cette option afin de la d&eacute;signer comme preset par d&eacute;faut. Cela cr&eacute;e une copie
de la configuration de batterie actuelle, lui donne le nom &laquo; default &raquo; et la place tout en haut du menu de s&eacute;lection de configuration de batterie.
Le menu de s&eacute;lection de configuration de batterie est disponible en dehors et &agrave; l'int&eacute;rieur du mode d'&eacute;dition de configuration de batterie.
Cliquez simplement sur le nom de la configuration de batterie actuelle pour voir la liste et s&eacute;lectionnez-en une nouvelle, comme repr&eacute;sent&eacute; ci-dessous.
L'ic&ocirc;ne Nom des notes affiche une liste d'options plus r&eacute;duite en dehors du mode d'&eacute;dition de configuration de batterie. Elles correspondent aux trois premi&egrave;res options affich&eacute;es en mode d’&eacute;dition de configuration de batterie : Masquer les inutilis&eacute;s, Afficher les
noms par d&eacute;faut et Tout afficher. Veuillez vous r&eacute;f&eacute;rer &agrave; la section pr&eacute;c&eacute;dente pour savoir ce qu'elles font.
Patterns
161
Options de ligne du mode batterie
En mode batterie, vous avez la possibilit&eacute; de mettre en sourdine ou en solo chaque note individuellement, en utilisant les boutons [M] et
[S] de chaque ligne. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir une longueur de pattern et une r&eacute;solution de note propres &agrave; chaque ligne. Cela permet d'obtenir des polyrythmes complexes et une plus grande sensation de mouvement au fil du temps. Afin de modifier la longueur du
pattern pour une ligne sp&eacute;cifique, cliquez sur la valeur actuelle et saisissez la valeur de votre choix. Pour modifier la r&eacute;solution des notes,
cliquez sur la valeur actuelle et choisissez une nouvelle valeur dans le menu contextuel.
Inspecteur de pattern
Si vous ouvrez l'inspecteur de l’&eacute;diteur pendant l'&eacute;dition d'un pattern, vous verrez des options et des commandes sp&eacute;ciales qui
s'appliquent au travail avec les patterns :
&Eacute;coute des notes En activant cette option, les notes que vous programmez dans votre pattern sont jou&eacute;es par l'instrument connect&eacute; au
fur et &agrave; mesure que vous les ajoutez, ce qui vous permet de savoir plus facilement si vous &ecirc;tes sur la bonne note ou le bon instrument.
&Eacute;diteur asservi au curseur Quand cette option est activ&eacute;e, l'&eacute;diteur de pattern affiche toujours le pattern actuellement lu sur la piste, si
n&eacute;cessaire en en changeant au fur et &agrave; mesure de l’avanc&eacute;e dans la r&egrave;gle temporelle.
Variations
Chaque pattern peut contenir un nombre illimit&eacute; de variations. Celles-ci peuvent contenir d’autres donn&eacute;es de notes et avoir des
nombres de pas et des r&eacute;solutions de note diff&eacute;rents. Cela vous permet d'essayer un grand nombre de permutations d'un pattern sans
Patterns
162
vous soucier d’endommager les autres. Pour ajouter une variation vide &agrave; un pattern, cliquez sur le bouton portant le symbole plus dans
l'inspecteur de pattern. Pour supprimer une variation, s&eacute;lectionnez-la et cliquez sur le bouton portant le symbole moins dans l'inspecteur.
Pour renommer une variation, cliquez sur son nom et saisissez le nom de votre choix. Cliquez sur les variations et tirez-les pour modifier
leur ordre.
&Agrave; un moment donn&eacute;, vous pouvez vouloir dupliquer une variation pour pr&eacute;server son &eacute;tat actuel tout en modifiant son clone. Pour cela,
s&eacute;lectionnez la variation &agrave; dupliquer et cliquez sur le bouton Dupliquer la variation (qui ressemble &agrave; ceci :
).
Pour substituer l'une des variations d'un pattern &agrave; la version qui se trouve actuellement dans la repr&eacute;sentation temporelle (timeline),
s&eacute;lectionnez le pattern et double-cliquez sur une variation dans l'inspecteur, ou cliquez sur le menu d&eacute;roulant &agrave; c&ocirc;t&eacute; du nom de la variation en haut de l'&eacute;diteur de pattern.
V&eacute;locit&eacute;, r&eacute;p&eacute;titions, retard et probabilit&eacute;
La nature plus rigide des patterns &agrave; base de pas (par opposition au positionnement plus fluide des notes sur les pistes d’instrument) permet certaines fonctions cr&eacute;atives utiles. L'automation par pas des valeurs des param&egrave;tres en fait partie.
Dans le coin inf&eacute;rieur gauche de l'&eacute;diteur de pattern, il y a un petit bouton qui ressemble &agrave; deux pics de montagne voisins (
). Cliquez
sur ce bouton pour afficher / masquer les lignes d'automation. En haut de cette fen&ecirc;tre d'automation se trouvent les boutons V&eacute;locit&eacute;,
R&eacute;p&eacute;ter, Retard et Probabilit&eacute; (et un myst&eacute;rieux bouton &laquo; ... &raquo;).
V&eacute;locit&eacute; Cliquez sur ce bouton pour pouvoir r&eacute;gler la v&eacute;locit&eacute; des notes de la ligne s&eacute;lectionn&eacute;e (en mode batterie) ou de toutes les
notes d'un pas donn&eacute; (en mode m&eacute;lodique). Cliquez sur la barre V&eacute;locit&eacute; et tirez pour r&eacute;gler la valeur.
R&eacute;p&eacute;ter Cliquer sur ce bouton vous permet de sp&eacute;cifier le nombre de r&eacute;p&eacute;titions &agrave; appliquer &agrave; chaque note de la ligne s&eacute;lectionn&eacute;e (en
mode batterie) ou &agrave; toutes les notes d’un pas donn&eacute; (en mode m&eacute;lodique). Toutes les r&eacute;p&eacute;titions d’une note sont espac&eacute;es de mani&egrave;re
&eacute;quidistante &agrave; l'int&eacute;rieur de l’intervalle d&eacute;termin&eacute; par la r&eacute;solution de note du pattern. Ainsi, par exemple, une valeur de 4 r&eacute;p&eacute;titions sur
une note d'un pattern ayant une r&eacute;solution de 1/16 (double-croche) entra&icirc;ne le jeu de quatre quadruples-croches.
Retard C'est une excellente fa&ccedil;on d'humaniser un pattern : Cliquez sur le bouton Retard et s&eacute;lectionnez une valeur entre +/− 50 % pour
un ou plusieurs pas. Les valeurs positives retardent le pas ; les valeurs n&eacute;gatives le font se produire plus t&ocirc;t. Attention : il n'est pas possible d'utiliser un retard n&eacute;gatif sur le premier pas ; les notes ant&eacute;rieures au point de d&eacute;part du pattern ne seront pas jou&eacute;es.
Probabilit&eacute; En cliquant sur ce bouton, vous pouvez sp&eacute;cifier le pourcentage de probabilit&eacute; de jeu de chaque note de la ligne s&eacute;lectionn&eacute;e (en mode batterie) ou de toutes les notes d'un pas donn&eacute; (en mode m&eacute;lodique). Des r&eacute;glages plus faibles entra&icirc;nent un plus
grand nombre d'annulation de notes, ce qui cr&eacute;e des variations int&eacute;ressantes au cours de la reproduction du pattern.
Automation des pas
Cliquer sur le bouton &laquo; .... &raquo; vous permet d'acc&eacute;der &agrave; n'importe quel param&egrave;tre d'automation disponible pas par pas, de la m&ecirc;me
mani&egrave;re que vous pouvez sp&eacute;cifier la v&eacute;locit&eacute; de chaque note tout au long d'un pattern. Dans la fen&ecirc;tre qui s'affiche, s&eacute;lectionnez le
param&egrave;tre que vous souhaitez &eacute;diter dans la colonne de droite et cliquez sur le bouton [&lt;&lt; Ajouter] pour l'ajouter aux param&egrave;tres
d’automation pas &agrave; pas disponibles. Si vous souhaitez supprimer un param&egrave;tre, s&eacute;lectionnez-le dans la colonne de gauche et cliquez
sur le bouton [Retirer &gt;&gt;].
Patterns
163
Les param&egrave;tres que vous ajoutez au syst&egrave;me d’automation pas &agrave; pas apparaissent sous forme de boutons suppl&eacute;mentaires &agrave; c&ocirc;t&eacute; des
boutons V&eacute;locit&eacute;, R&eacute;p&eacute;ter, Retard et Probabilit&eacute;. Cliquez sur un param&egrave;tre pour acc&eacute;der &agrave; ses r&eacute;glages pour les pas du pattern.
Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; le param&egrave;tre d'automation souhait&eacute;, notez les colonnes bleues en bas de la ligne d'automation. Chacune repr&eacute;sente un pas qui peut &ecirc;tre automatis&eacute; pour le param&egrave;tre s&eacute;lectionn&eacute;. Vous pouvez r&eacute;gler les colonnes individuellement ou tirer le curseur tout du long de la ligne pour en modifier plusieurs d'un seul geste. S&eacute;lectionnez ensuite un autre param&egrave;tre d'automation et r&eacute;p&eacute;tez
le processus jusqu'&agrave; ce que le pattern soit exactement comme vous le souhaitez.
Ajout de lignes d'automation
Pour ajouter des lignes suppl&eacute;mentaires afin de permettre un travail plus complexe avec l’automation pas &agrave; pas, cliquez sur le bouton
portant le symbole plus &agrave; gauche de la zone d'automation. Pour masquer une ligne, cliquez sur le bouton portant le symbole moins.
Gestion des patterns
Les patterns sont automatiquement sauvegard&eacute;s avec le morceau dans lequel ils ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;s. Mais si vous voulez utiliser un pattern et
ses variations dans d'autres morceaux, il y a deux fa&ccedil;ons de faire.
Mettre en m&eacute;moire /Charger des patterns
Ouvrez l'inspecteur de pattern pour faire appara&icirc;tre les boutons M&eacute;moriser le preset de pattern / Charger un preset de pattern. Pour
mettre en m&eacute;moire le pattern, cliquez sur le bouton M&eacute;moriser. La fen&ecirc;tre qui s'ouvre vous permet de nommer le pattern, de le d&eacute;crire et
de s&eacute;lectionner un sous-dossier ou d'en cr&eacute;er un nouveau en saisissant un nom dans ce champ.
Pour charger un autre pattern dans le morceau ouvert, cliquez sur le bouton Charger. Un menu d&eacute;roulant r&eacute;v&egrave;le les noms de dossier.
Ouvrez un dossier, s&eacute;lectionnez le pattern souhait&eacute; et il appara&icirc;t dans la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur de pattern.
Glisser-d&eacute;poser vers / depuis le navigateur
Ouvrez le navigateur et faites glisser le pattern depuis la vue d'arrangement vers le dossier souhait&eacute; dans la fen&ecirc;tre du navigateur. Studio One conserve les patterns dans l'onglet Fichiers, mais vous pouvez faire glisser le pattern dans l'onglet Boucles si vous le souhaitez.
Utilisez la touche [Alt] pour sp&eacute;cifier si vous souhaitez l'exporter en tant que fichier .pattern ou .musicloop. La diff&eacute;rence est qu'un fichier
.musicloop rappelle &eacute;galement l'instrument et ses r&eacute;glages, et pas seulement les donn&eacute;es de notes brutes contenues dans un fichier
.pattern. Voir Audioloops et Musicloops pour en savoir plus.
Quel que soit le format choisi, vous pouvez faire glisser ces fichiers dans de nouveaux morceaux et les r&eacute;utiliser partout o&ugrave; ils peuvent
&ecirc;tre utiles.
Correction de hauteur avec int&eacute;gration de Melodyne
Studio One dispose d'une solution de correction de hauteur unique : elle int&egrave;gre &eacute;troitement Melodyne de Celemony, un logiciel de correction de hauteur de grande qualit&eacute; vendu dans le commerce. Cela se fait gr&acirc;ce &agrave; une nouvelle technologie d&eacute;velopp&eacute;e en commun et
que Studio One est le seul &agrave; offrir. Studio One Professional comprend une copie de Melodyne essential 5 avec sa licence compl&egrave;te, tandis que Studio One Artist comprend la version d'essai de Melodyne. Si vous poss&eacute;dez d&eacute;j&agrave; une version quelconque de Melodyne, mettez-la &agrave; jour en version 1.3 ou ult&eacute;rieure pour que la prise en charge int&eacute;gr&eacute;e dans Studio One fonctionne.
Pour des informations sp&eacute;cifiques sur la fa&ccedil;on d'utiliser Melodyne, veuillez vous r&eacute;f&eacute;rer &agrave; la documentation de Melodyne et aux tr&egrave;s
utiles documents en ligne, tels que les vid&eacute;os didactiques et la FAQ, que l'on trouve sur le Centre d’aide Celemony.
Correction de hauteur avec int&eacute;gration de Melodyne
164
L'&eacute;dition avec Melodyne
N'importe quel &eacute;v&eacute;nement audio peut &ecirc;tre &eacute;dit&eacute; avec Melodyne. Pour cela, s&eacute;lectionnez l'&eacute;v&eacute;nement et pressez [Ctrl]/[Cmd]+[M] sur le
clavier, ou faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur un &eacute;v&eacute;nement audio et s&eacute;lectionnez &Eacute;diter avec Melodyne dans le sous-menu Audio du
menu contextuel. Melodyne est ins&eacute;r&eacute; dans le rack de p&eacute;riph&eacute;riques d'effet d'&eacute;v&eacute;nement pour cet &eacute;v&eacute;nement, et la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition
Melodyne int&eacute;gr&eacute;e s'ouvre l&agrave; o&ugrave; se trouvent habituellement les &eacute;diteurs audio et de notes.
L'audio de l'&eacute;v&eacute;nement est automatiquement analys&eacute; et les notes d&eacute;tect&eacute;es sont affich&eacute;es, pr&ecirc;tes &agrave; l'&eacute;dition. Notez que la fen&ecirc;tre de
Melodyne peut &ecirc;tre agrandie et d&eacute;tach&eacute;e comme pour les &eacute;diteurs audio et de notes.
Quand l'effet d'&eacute;v&eacute;nement Melodyne est activ&eacute; (c'est-&agrave;-dire quand l'effet d'&eacute;v&eacute;nement n'a pas &eacute;t&eacute; converti en audio), double-cliquer sur
l'&eacute;v&eacute;nement audio ouvre la fen&ecirc;tre de Melodyne. Pour revenir &agrave; l'&eacute;diteur audio, pressez [F2] sur le clavier ou cliquez sur le bouton [&Eacute;diter].
Algorithmes de d&eacute;tection
Melodyne offre un choix d'algorithmes de d&eacute;tection. Ceux-ci vous permettent d'optimiser le processus de d&eacute;tection pour l'adapter aux
donn&eacute;es avec lesquelles vous travaillez. Le mode m&eacute;lodique est pr&eacute;f&eacute;rable pour les lignes m&eacute;lodiques monophoniques (telles que le
chant). Le mode percussif convient mieux aux sons percussifs non accord&eacute;s.
Melodyne essential 5, fourni avec Studio One Professional, offre &eacute;galement un mode universel, qui vous permet de manipuler hauteur et
rythme dans des enregistrements polyphoniques (tels que des passages de guitare ou de clavier, ou des morceaux mix&eacute;s complets).
Vous pouvez choisir les modes de d&eacute;tection dans le menu Algorithme de la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition de Melodyne.
Pour plus d’informations sur les algorithmes de d&eacute;tection de Melodyne, visitez le Centre d'aide de Celemony.
Temps r&eacute;el et conversion
Comme les autres effets d'&eacute;v&eacute;nement, Melodyne fonctionne par d&eacute;faut en temps r&eacute;el. Cela permet l'&eacute;coute imm&eacute;diate des donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es conjointement &agrave; celles du reste du mixage. Toutefois, il est sans doute pr&eacute;f&eacute;rable de convertir les &eacute;ditions une fois qu'elles sont termin&eacute;es pour r&eacute;cup&eacute;rer des ressources de processeur. Pour cela, cliquez sur le bouton [Convertir] du rack de p&eacute;riph&eacute;riques d'effet
d'&eacute;v&eacute;nement dans l'inspecteur de l'&eacute;v&eacute;nement audio.
Comme avec les autres effets d'&eacute;v&eacute;nement, l'&eacute;tat ant&eacute;rieur &agrave; la conversion est m&eacute;moris&eacute; pour que vous puissiez y revenir en vue d'une
&eacute;dition suppl&eacute;mentaire. Melodyne peut aussi &ecirc;tre compl&egrave;tement retir&eacute; de l'&eacute;v&eacute;nement audio en le supprimant du rack de p&eacute;riph&eacute;riques
d'effet d'&eacute;v&eacute;nement, auquel cas toutes les &eacute;ditions sont perdues.
Application du tempo d&eacute;tect&eacute; &agrave; la piste de tempo
Melodyne extrait les informations de tempo du signal audio que vous lui soumettez, cr&eacute;ant une &laquo; carte &raquo; d&eacute;taill&eacute;e des changements de
tempo dans le temps. La carte de tempo peut &ecirc;tre appliqu&eacute;e &agrave; la piste de tempo dans Studio One. Ce faisant, les parties que vous
Correction de hauteur avec int&eacute;gration de Melodyne
165
ajouterez &agrave; l'avenir pourront &eacute;troitement suivre ce nouveau tempo de fa&ccedil;on fluide, et les outils d'&eacute;dition se caler facilement sur les subdivisions rythmiques logiques, m&ecirc;me lorsque le tempo change.
Pour cr&eacute;er une carte de tempo avec Melodyne et l'appliquer &agrave; la piste de tempo, proc&eacute;dez de la mani&egrave;re suivante :
1. R&eacute;glez la base de temps de la vue d’arrangement sur &laquo; Mesures &raquo;.
2. Assurez-vous que le panneau Inspecteur est visible. Pour l’afficher, cliquez sur le bouton &laquo; I &raquo;, &agrave; gauche de la r&egrave;gle de temps.
3. S&eacute;lectionnez un &eacute;v&eacute;nement audio contenant les informations de tempo que vous souhaitez d&eacute;tecter.
4. Dans l'inspecteur, r&eacute;glez Tempo en mode &laquo; Ne pas suivre &raquo;.
5. Coupez le d&eacute;but de l'&eacute;v&eacute;nement de fa&ccedil;on &agrave; le faire co&iuml;ncider avec le premier temps fort du signal audio.
6. D&eacute;placez l'&eacute;v&eacute;nement pour que son d&eacute;but se trouve sur le premier temps d’une mesure.
7. Activez Melodyne en naviguant jusqu'&agrave; Audio/&Eacute;diter avec Melodyne, ou en ouvrant le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic
sur l'&eacute;v&eacute;nement et en y choisissant Audio/&Eacute;diter avec Melodyne. Vous pouvez &eacute;galement faire cela en pressant [Ctrl]/[Cmd]+
[M] sur votre clavier.
8. Dans la sous-fen&ecirc;tre de Melodyne qui s'affiche, proc&eacute;dez comme suit :
a. Ouvrez le menu Algorithme et choisissez Universel (ou l'un des modes polyphoniques, si vous avez achet&eacute; et install&eacute;
Melodyne editor ou studio)
b. Cliquez sur le bouton &laquo; Mode d'assignation des notes &raquo;, puis sur le bouton &laquo; Options de tempo &raquo; pour afficher la carte
de tempo.
c. V&eacute;rifiez que la signature rythmique (ou chiffrage de mesure) d&eacute;tect&eacute;e et le tempo semblent exactes (et modifiez-les si
n&eacute;cessaire).
d. Cliquez sur le premier marqueur de temps (marqu&eacute; &laquo; 1 &raquo;) dans la carte de tempo et faites-le glisser pour l'aligner avec
le premier temps fort de votre signal audio.
e. Cliquez sur le bouton &laquo; Mode d'&eacute;dition &raquo; pour fermer la carte de tempo. Cela incorpore les informations de tempo d&eacute;tect&eacute;es dans votre &eacute;v&eacute;nement audio.
9. Dans la vue d'arrangement de Studio One, faites glisser votre &eacute;v&eacute;nement dans la piste de tempo pour appliquer le tempo
d&eacute;tect&eacute; &agrave; votre morceau.
Pour plus d’informations sur les fonctions de tempo de Melodyne, visitez le Centre d'aide de Celemony.
D&eacute;p&ocirc;t d'audio sur une piste d'instrument
Quand un &eacute;v&eacute;nement audio est &eacute;dit&eacute; avec Melodyne, les notes r&eacute;sultant de l'analyse apparaissent sur la forme d'onde, comme dans les
boucles de musique. &Agrave; partir de l&agrave;, il est possible de faire glisser l'&eacute;v&eacute;nement audio sur une piste d'instrument dans l'arrangement pour
en extraire les notes, ce qui donne une partie instrument correspondant parfaitement &agrave; l'interpr&eacute;tation audio. Les notes et leur v&eacute;locit&eacute;
pour la partie instrument sont tir&eacute;es de l'analyse et de l'&eacute;dition faites dans Melodyne.
Cela permet par exemple de chanter une m&eacute;lodie puis de la tirer jusqu'&agrave; une piste d'instrument pour qu'un instrument virtuel la joue, plut&ocirc;t que d'essayer de la rejouer sur un clavier de commande. Vous pouvez aussi vouloir remplacer ou am&eacute;liorer une interpr&eacute;tation faite
sur un instrument acoustique par la m&ecirc;me sur un instrument virtuel. Ces techniques et beaucoup d'autres sont maintenant possibles par
simple glisser-d&eacute;poser.
Historique d'annulation
Le menu Historique d'annulation, accessible sous &Eacute;diter/Historique, vous permet de voir et de passer en revue virtuellement toute fonction d'&eacute;dition ou de mixage qui a &eacute;t&eacute; employ&eacute;e depuis l'ouverture d'un document. Cliquez simplement sur n'importe quelle &eacute;dition dans la
liste pour instantan&eacute;ment restaurer l'&eacute;tat du document tel qu'au moment o&ugrave; l'&eacute;dition a &eacute;t&eacute; faite.
Notez que cet historique est effac&eacute; quand un document est ferm&eacute; mais reste intact quand le document est sauvegard&eacute; et maintenu
ouvert.
Navigation avec zoom
Durant l'&eacute;dition ou l'arrangement d'un morceau, un zoom avant ou arri&egrave;re sur l'axe chronologique peut &ecirc;tre utile dans la vue d'&eacute;dition
comme dans la vue d'arrangement. Les raccourcis clavier et les m&eacute;thodes de contr&ocirc;le rapide de Studio One rendent le zoom rapide et
facile. Vous pouvez zoomer &agrave; l'aide des techniques suivantes :
Zoom horizontal
Historique d'annulation
166
Zoom avant ou arri&egrave;re Cliquez et tirez verticalement dans la r&egrave;gle de temps de la vue d'arrangement ou d'&eacute;dition.
Zoom avant ou arri&egrave;re Placez le curseur dans la r&egrave;gle de temps de la vue d'arrangement ou d'&eacute;dition. et tournez la molette de
la souris.
Zoom avant Pressez [E] sur le clavier.
Zoom arri&egrave;re Pressez [W].
Zoom vertical
Zoom avant(vertical) Pressez [Shift]+[E].
Zoom arri&egrave;re(vertical) Pressez [Shift]+[W].
Zoom avant ou arri&egrave;re [Ctrl] + molette de la souris.
Autres commandes de zoom
Zoom sur la boucle Pressez [Shift]+[L].
Alterner avec le zoom (horizontal et vertical) sur la s&eacute;lection Pressez [Shift]+[S].
Alterner avec le zoom (horizontal) sur la s&eacute;lection Pressez [Alt]+[S].
Zoom sur la s&eacute;lection Maintenez [Alt]+[Shift], puis tracez une s&eacute;lection dans la vue d'arrangement pour un zoom avant cadr&eacute;
sur cette plage. Pour revenir au niveau de zoom normal, maintenez [Alt]+[Shift] et cliquez dans la zone sur laquelle vous avez
zoom&eacute;.
Zoom sur la totalit&eacute; Pressez [Alt]+[Z] pour un zoom horizontal arri&egrave;re affichant le maximum possible.
Il est aussi possible de d&eacute;finir des raccourcis clavier pour directement acc&eacute;der aux hauteurs de piste disponibles sous l'en-t&ecirc;te Zoom du
menu Raccourcis clavier.
Historique de zoom
Les derni&egrave;res valeurs de zoom horizontal et de zoom vertical dans l'arrangement ou l'&eacute;diteur sont m&eacute;moris&eacute;es dans l'historique de
zoom. Vous pouvez revenir &agrave; l'&eacute;tat ant&eacute;rieur avec Annuler le zoom [Alt]+[W] et retrouver l'&eacute;tat suivant avec R&eacute;tablir le zoom [Alt]+[E].
Alternance de zoom
Vous pouvez rapidement alterner entre deux niveaux de zoom gr&acirc;ce &agrave; la commande Alterner le zoom [Z]. Cette commande &eacute;change le
niveau de zoom actuel avec un r&eacute;glage de zoom m&eacute;moris&eacute;. Le niveau actuel est m&eacute;moris&eacute; et le niveau m&eacute;moris&eacute; est restaur&eacute;. Presser
&agrave; nouveau [Z] vous ram&egrave;ne &agrave; l'&eacute;tat ant&eacute;rieur.
La commande M&eacute;moriser le zoom [Shift]+[Z] ne fait que m&eacute;moriser le zoom actuel sans &eacute;change avec le zoom d&eacute;j&agrave; m&eacute;moris&eacute;. Cela
peut servir &agrave; d&eacute;finir un zoom de r&eacute;f&eacute;rence que vous pourrez rappeler plus tard avec la commande Alterner le zoom [Z].
Barre d'outils macros
La barre d'outils Macros est un panneau de commande sp&eacute;cial qui vous permet de personnaliser votre flux de production de fa&ccedil;on puissante, vous donnant un acc&egrave;s facile aux fonctions fr&eacute;quemment utilis&eacute;es et &agrave; des combinaisons de commandes personnalis&eacute;es. Vous
pouvez librement ajouter et modifier des groupes de commandes et des boutons en fonction de vos besoins.
Les macros sont regroup&eacute;es en pages de commandes connexes. Pour afficher les pages disponibles, cliquez sur la fl&egrave;che de menu &agrave;
c&ocirc;t&eacute; du nom de la page actuelle sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la barre d'outils macros. Faites ensuite une s&eacute;lection dans le menu.
Vous pouvez cr&eacute;er des macros, qui encha&icirc;nent plusieurs commandes pour ne former qu'une seule action. Par exemple, vous souhaitez
peut-&ecirc;tre un moyen de rapidement s&eacute;lectionner plusieurs &eacute;v&eacute;nements &agrave; travers plusieurs pistes dans la plage de bouclage et de les
fusionner pour former des &eacute;v&eacute;nements uniques continus. Cela implique normalement un certain nombre d'actions distinctes, que ce soit
avec la souris ou avec le clavier, mais la cr&eacute;ation d'une macro pour cela r&eacute;duit le processus &agrave; une seule action.
Des barres d'outils macros ind&eacute;pendantes sont disponibles pour les fen&ecirc;tres d’arrangement, d’&eacute;diteur de notes et d’&eacute;diteur audio. Vous
pouvez afficher ou masquer la barre d'outils macros en cliquant sur le bouton Macros appropri&eacute; ou en acc&eacute;dant &agrave; Affichage/Affichages
suppl&eacute;mentaires/Macros.
Barre d'outils macros
167
Pr&eacute;sentation
Lorsque vous ouvrez un morceau dans Studio One, le bouton de la barre d'outils macros est pr&eacute;sent &agrave; c&ocirc;t&eacute; des boutons des panneaux
&Eacute;tirement audio, Enlever les silences, et Quantifier de la barre d’outils du haut. Cliquez sur ce bouton pour d&eacute;ployer le panneau de la
barre d'outils macros, qui est par d&eacute;faut attach&eacute; au bandeau du haut. Il peut cependant &ecirc;tre d&eacute;tach&eacute; comme les autres panneaux en cliquant sur le bouton D&eacute;tacher en haut &agrave; droite du bandeau. Une fois d&eacute;tach&eacute;, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans le panneau pour r&eacute;gler
son orientation, verticale ou horizontale.
Plusieurs &eacute;l&eacute;ments sont par d&eacute;faut dans la barre d'outils &agrave; des fins de d&eacute;monstration. Sachez que tout bouton peut &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute; ou
retir&eacute;, ainsi que la totalit&eacute; d'un groupe de boutons. Cette barre d'outils est totalement personnalisable. Pour voir comment les macros
sont assembl&eacute;es, cliquez sur l'ic&ocirc;ne de roue dent&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; du nom de la page et s&eacute;lectionnez Organisateur des macros. Vous pouvez
&eacute;galement naviguer vers Studio One/Organisateur des macros.
S&eacute;lectionnez Merge All Events in Loop (fusionner tous les &eacute;v&eacute;nements de la plage de bouclage), puis cliquez sur le bouton &Eacute;diter.
Ceci est la fen&ecirc;tre &Eacute;diter la macro o&ugrave; vous pouvez cr&eacute;er et modifier vos macros. Sur la gauche se trouve la liste des commandes, qui
r&eacute;pertorie toutes les commandes disponibles dans Studio One. Sur la droite se trouvent le titre de la macro, son groupe, et la liste des
commandes qu'elle effectue lorsqu'elle est d&eacute;clench&eacute;e. Les commandes sont ex&eacute;cut&eacute;es selon l'ordre dans lequel elles sont list&eacute;es ici.
Donc, cette macro s&eacute;lectionne tous les &eacute;v&eacute;nements, les scinde aux emplacements des marqueurs gauche et droit, puis fusionne les &eacute;v&eacute;nements encore s&eacute;lectionn&eacute;s (dans ce cas ceux qui sont inclus dans la plage de bouclage).
Fermez les fen&ecirc;tres &Eacute;diter la macro et Organisateur des macros et regardez &agrave; nouveau la barre d'outils Macros. Cliquez sur le bouton
Action dans le groupe Edit, et une liste de toutes vos macros s'affiche, class&eacute;es en fonction des groupes que vous avez saisis dans le
champ Groupe pour chaque macro dans la fen&ecirc;tre &Eacute;diter la macro. Cliquer sur un &eacute;l&eacute;ment de cette liste ex&eacute;cute la macro qui lui est associ&eacute;e.
Cliquez sur le bouton Name du groupe Edit pour renommer tout &eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute;. La liste des noms pr&eacute;d&eacute;finis peut &ecirc;tre personnalis&eacute;e en cliquant sur &Eacute;diter les noms dans le groupe Edit pour ouvrir le fichier &laquo; EventNames.txt &raquo;, qui utilise une syntaxe simple
pour cr&eacute;er la hi&eacute;rarchie du menu.
Barre d'outils macros
168
Personnaliser la barre d'outils
Il est possible d'ajouter de nouveaux groupes et boutons &agrave; la barre d'outils, ainsi que de retirer ou de modifier tout &eacute;l&eacute;ment existant.
Faites un [Clic droit]/[Option]+Clic sur le groupe Edit dans la barre d'outils, et un menu contextuel appara&icirc;t.
Double-cliquez sur le nom pour renommer le groupe. Avec la case Compacte coch&eacute;e, l'interface utilise aussi peu d'espace horizontal
que possible. Cliquez sur Supprimer le groupe pour compl&egrave;tement supprimer le groupe et tous les boutons qu'il contient. Cliquez sur
Barre d'outils macros
169
Nouveau groupe, Nouveau bouton de menu ou Nouveau bouton pour cr&eacute;er l'un de ces &eacute;l&eacute;ments. Les groupes sont par d&eacute;faut nomm&eacute;s
Groupe, et peuvent &ecirc;tre renomm&eacute;s en double-cliquant sur leur nom dans le menu contextuel obtenu par [Clic droit]/[Option]+Clic. Les
nouveaux boutons sont vides mais peuvent &ecirc;tre nomm&eacute;s et &eacute;dit&eacute;s, comme d&eacute;crit ci-dessous.
Modifier un bouton de macro
Faites un [Clic droit]/[Option]+Clic sur un bouton et choisissez une de vos macros dans la liste de niveau sup&eacute;rieur, ou s&eacute;lectionnez une
commande de clavier &agrave; associer au bouton avec Assigner/Assigner la commande. Vous pouvez associer n'importe quelle macro ou commande &agrave; un bouton, ou cr&eacute;er une nouvelle macro &agrave; partir de ce menu.
Les boutons peuvent &eacute;galement utiliser des ic&ocirc;nes personnalis&eacute;es. Faites un [Clic droit]/[Option]+Clic sur un bouton et cliquez sur Ic&ocirc;ne/
S&eacute;lectionner l'image puis choisissez n'importe quel fichier image PNG 22x22 pixels comme ic&ocirc;ne personnalis&eacute;e.
R&eacute;organiser les boutons et les groupes
Les boutons et groupes de boutons peuvent &ecirc;tre plac&eacute;s dans n'importe quel ordre sur la barre d'outils. Maintenez [Ctrl]/[Cmd] et cliquez
sur un bouton et faites-le glisser &agrave; l'endroit souhait&eacute;, m&ecirc;me dans un autre groupe. Pour d&eacute;placer tout un groupe, maintenez [Ctrl]/[Cmd]
et cliquez sur le nom du groupe puis faites-le glisser jusqu’au nouvel emplacement.
Boutons de menu de macros
Ces boutons vous aident &agrave; r&eacute;unir et organiser vos macros. Ils peuvent contenir plusieurs macros et sous-menus qui leur sont propres, et
que les fl&egrave;ches du menu r&eacute;v&egrave;lent. Pour donner un nom au bouton de menu de macros, faites un [Clic droit]/[Option]+Clic sur le bouton et
s&eacute;lectionnez &Eacute;diter menu. Double-cliquez ensuite en haut sur la barre grise pour saisir un nom.
Pour ajouter des &eacute;l&eacute;ments au bouton Menu, faites un [Clic droit]/[Option]+Clic sur la zone plus sombre sous le nom. Cela offre trois
choix :
Nouvel &eacute;l&eacute;ment de menu Cela ajoute un &eacute;l&eacute;ment de menu vide. Faites un [Clic droit]/[Option]+Clic sur le nouvel &eacute;l&eacute;ment et utilisez-le comme un bouton de macro : assignez-lui une commande, une macro existante ou cr&eacute;ez une nouvelle macro.
Nouveau sous-menu Cela cr&eacute;e un autre menu &agrave; l'int&eacute;rieur du bouton Menu. Celui-ci peut faire tout ce qu'un menu de niveau
sup&eacute;rieur peut faire.
Nouveau s&eacute;parateur Cela ajoute une ligne sur laquelle on peut cliquer et que l’on peut faire glisser n'importe o&ugrave; dans le menu,
ce qui peut vous aider &agrave; trouver plus facilement des &eacute;l&eacute;ments sp&eacute;cifiques.
Les &eacute;l&eacute;ments d'un menu de macros peuvent &ecirc;tre r&eacute;organis&eacute;s : il suffit de cliquer sur les &eacute;l&eacute;ments et de les faire glisser aux endroits voulus jusqu'&agrave; ce qu'ils soient dans l'ordre souhait&eacute;.
Faire une nouvelle macro
Il y a deux fa&ccedil;ons de cr&eacute;er votre propre macro : la premi&egrave;re a &eacute;t&eacute; d&eacute;crite ci-dessus. La deuxi&egrave;me fa&ccedil;on consiste &agrave; ouvrir la fen&ecirc;tre de
l'organisateur des macros en la s&eacute;lectionnant dans le menu de la roue dent&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; du nom de la page dans la barre d'outils macros, ou
en naviguant jusqu’&agrave; Studio One/Organisateur des macros. Cliquez sur Nouveau pour ouvrir la fen&ecirc;tre &Eacute;diter la macro. Donnez un titre &agrave;
Barre d'outils macros
170
votre macro, sous lequel elle appara&icirc;tra dans tous les menus, ainsi que d'un nom de Groupe, qui d&eacute;termine comment il est organis&eacute;
dans la liste Action de la barre d'outils Macros mentionn&eacute;e pr&eacute;c&eacute;demment.
Ensuite, naviguez dans la liste de gauche pour trouver la premi&egrave;re commande de votre macro, s&eacute;lectionnez-la, puis cliquez sur Ajouter
pour ajouter la commande &agrave; la liste de droite. R&eacute;p&eacute;tez ce processus jusqu'&agrave; ce que toutes les commandes dont vous avez besoin soient
dans la liste. Notez que les commandes sont ex&eacute;cut&eacute;es dans l'ordre o&ugrave; elles sont r&eacute;pertori&eacute;es, aussi soyez bien s&ucirc;r de l'ordre choisi
pour obtenir le r&eacute;sultat souhait&eacute;. S&eacute;lectionnez n'importe quel &eacute;l&eacute;ment dans la liste et cliquez sur Haut ou Bas pour d&eacute;placer l'&eacute;l&eacute;ment
dans la liste.
Arguments
Notez que certaines commandes ont des arguments qui leur sont associ&eacute;s, tels que Piste|D&eacute;ployer les couches. Les commandes avec
arguments affichent un descripteur d'argument &agrave; c&ocirc;t&eacute; de la commande dans la liste de commandes. Les arguments indiquent un comportement sp&eacute;cifique des commandes pour lesquelles plusieurs comportements sont possibles.
Avec la commande Piste|D&eacute;ployer les couches, l'argument &laquo; Expand &raquo; doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur 0 ou 1. R&eacute;gler l'argument sur 0 d&eacute;sactive
l'option D&eacute;ployer les couches, tandis que le r&eacute;gler sur 1 active l'option.
Certaines commandes peuvent avoir plusieurs arguments. Par exemple, &Eacute;diter le volume a &laquo; Niveau &raquo; et &laquo; Relatif &raquo; comme arguments
distincts, o&ugrave; &laquo; Niveau &raquo; est une valeur en dB et &laquo; Relatif &raquo; peut &ecirc;tre &laquo; 0 • ou &laquo; 1 &raquo; (coch&eacute; ou d&eacute;coch&eacute;) pour soit r&eacute;gler le volume de
l'&eacute;v&eacute;nement sur la valeur absolue en dB soit l'ajouter/soustraire du niveau actuel.
&Eacute;diter une macro
Si une macro doit &ecirc;tre modifi&eacute;e, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur son bouton dans la barre d'outils macros et s&eacute;lectionnez &Eacute;diter la
macro dans le menu. Cela ouvrira la fen&ecirc;tre &Eacute;diter la macro comme d&eacute;crit ci-dessus. Notez que certains boutons de macro sont des commandes int&eacute;gr&eacute;es qui ne peuvent pas &ecirc;tre modifi&eacute;es, auquel cas la fen&ecirc;tre &Eacute;diter la macro n'est pas disponible pour eux.
Dupliquer une macro
Il existe un moyen rapide de dupliquer une macro. Cela peut &ecirc;tre utile si vous voulez garder une macro existante telle quelle est alors
qu’il vous en faut une autre l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rente.
Pour ce faire, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur son bouton et choisissez Dupliquer Macro. Un nouveau bouton de
macro appara&icirc;tra &agrave; c&ocirc;t&eacute; du premier, pr&ecirc;t &agrave; &ecirc;tre &eacute;dit&eacute; et nomm&eacute;. Notez que les boutons de macro des commandes int&eacute;gr&eacute;es n'offrent pas
l'option de menu Dupliquer Macro.
Faire un raccourci clavier pour votre macro
Des raccourcis clavier peuvent &ecirc;tre associ&eacute;s &agrave; vos macros, comme &agrave; toute commande dans Studio One. Ouvrez la fen&ecirc;tre Studio
One/Raccourcis clavier… et saisissez le mot &laquo; macros &raquo; dans le champ Chercher pour rapidement afficher la section Macros. S&eacute;lectionnez n'importe quelle macro dans la liste et dans le champ Saisir la touche, saisissez le raccourci clavier que vous voulez lui assigner
puis cliquez sur Assigner.
Barre d'outils macros
171
Affecter des macros &agrave; votre mat&eacute;riel MIDI
Comme pour toute commande dans Studio One, des macros peuvent &ecirc;tre affect&eacute;es &agrave; votre mat&eacute;riel MIDI. Pour ce faire, ouvrez le
tableau d'affectation de l'appareil pour lequel vous voulez affecter des macros en double-cliquant sur le p&eacute;riph&eacute;rique dans le panneau
Externe de la console. Bien que toute commande ayant suivi l'apprentissage pour le p&eacute;riph&eacute;rique puisse &ecirc;tre affect&eacute;e, les touches/commutateurs sont le choix le plus logique. Faites un [Clic droit]/[Option]+Clic sur n'importe quelle touche et choisissez Assigner la
commande.
Saisissez le mot macros dans le champ Chercher pour rapidement afficher la section Macros, s&eacute;lectionnez celle que vous voulez et cliquez sur OK. Notez que m&ecirc;me les surfaces de contr&ocirc;le qui ne sont pas prises en charge nativement peut avoir des commandes affect&eacute;es, tant que les commandes souhait&eacute;es transmettent des valeurs de CC MIDI.
Stockage des macros
Vos macros individuelles Macro sont stock&eacute;es dans un emplacement unique, atteint gr&acirc;ce au bouton [Afficher le dossier Macros dans
l'Explorateur/Finder] en bas de la fen&ecirc;tre Organisateur des macros. Chaque macro est un fichier unique au format XML, et il est possible
d'&eacute;diter directement le fichier XML si d&eacute;sir&eacute;. Ces fichiers sont &eacute;galement portables, afin que vous puissiez les partager avec d'autres utilisateurs via PreSonus Exchange.
Suggestions d'&eacute;dition
Pour faire des &eacute;ditions nettes
En production audio, le processus d'&eacute;dition peut &ecirc;tre impitoyable. De petites inexactitudes lorsque vous d&eacute;coupez, d&eacute;placez ou effectuez d'autres actions sur de l'audio enregistr&eacute; peuvent entra&icirc;ner des artefacts audibles ind&eacute;sirables. Ce qui suit d&eacute;crit quelques pratiques d'&eacute;dition recommand&eacute;es.
&Eacute;coute pendant l'&eacute;dition
&Eacute;couter vos &eacute;ditions pendant que vous les faites vous fait &eacute;conomiser temps et frustration dans quasiment tous les cas. Par exemple,
quand vous d&eacute;placez les bords d'une partie vocale pour supprimer les sons ind&eacute;sirables entre les mots, il est tentant de faire les &eacute;ditions
en se basant sur la repr&eacute;sentation graphique de la forme d'onde. Cela fonctionne parfois, mais m&ecirc;me quand vous &eacute;ditez visuellement, il
est conseill&eacute; de mettre en boucle la section que vous &eacute;ditez et d'&eacute;couter pendant que vous redimensionnez les &eacute;v&eacute;nements pour &ecirc;tre
s&ucirc;r de ne pas supprimer une partie essentielle des voix.
Pour rapidement boucler une s&eacute;lection pr&eacute;cise, s&eacute;lectionnez une plage avec l'outil plage puis pressez [Shift]+[P] sur le clavier afin de placer les rep&egrave;res gauche et droit pr&eacute;cis&eacute;ment aux limites de cette plage. Ensuite, cliquez sur le bouton Bouclage activ&eacute; de la barre de transport, ou pressez [/ du pav&eacute; num&eacute;rique] sur le clavier afin de lire en boucle la plage s&eacute;lectionn&eacute;e.
Vous pouvez aussi utiliser l'outil &eacute;coute pour rapidement mettre en solo et &eacute;couter tout &eacute;l&eacute;ment de l'arrangement.
Suggestions d'&eacute;dition
172
&Eacute;limination des artefacts audibles
Dans Studio One, nous faisons tout notre possible pour simplifier le processus d'&eacute;dition et &eacute;viter les t&acirc;ches fastidieuses. Par exemple,
nous appliquons automatiquement des fondus aux r&eacute;enregistrements partiels par punch-in afin d'&ecirc;tre s&ucirc;rs que le nouvel enregistrement
audio se fonde de fa&ccedil;on transparente dans l'audio existant. Toutefois, et c'est in&eacute;vitable, il peut y avoir des cas o&ugrave; l'&eacute;dition audio entra&icirc;ne
des artefacts audibles. Ces artefacts peuvent &ecirc;tre de courts clics ou bruits, et ils surviennent g&eacute;n&eacute;ralement au d&eacute;but ou &agrave; la fin d'un &eacute;v&eacute;nement audio qui a &eacute;t&eacute; divis&eacute; ou coup&eacute;. Quand cela se produit, utilisez l'enveloppe de fondu fournie pour chaque &eacute;v&eacute;nement audio afin
d'appliquer un rapide fondu d'entr&eacute;e ou de sortie, en faisant des essais jusqu'&agrave; ce que vous n'entendiez plus l'art&eacute;fact.
Suggestions d'&eacute;dition
173
L’&eacute;diteur de partition
Studio One Professional permet de visualiser, de saisir et de modifier des notes en notation musicale standard gr&acirc;ce &agrave; son &eacute;diteur de
partition. Une partition peut afficher n’importe quel nombre de pistes simultan&eacute;ment. Des notes peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;es &agrave; la partition et
modifi&eacute;es de nombreuses fa&ccedil;ons, avec y compris la possibilit&eacute; d'ajouter des symboles musicaux pour l'articulation et la dynamique. La
partition peut ensuite &ecirc;tre imprim&eacute;e ou produite sous forme de fichier et partag&eacute;e avec d'autres musiciens.
Les boutons de vues sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la barre d'outils de l'&eacute;diteur de notes vous permettent de passer de fa&ccedil;on transparente d'une
des trois approches d’affichage &agrave; l'autre pour mieux capturer et aiguiser votre cr&eacute;ativit&eacute;. Suivez ces liens pour obtenir des descriptions
de la vue Piano et de la vue Batterie. Dans ce chapitre, nous nous concentrerons sur la vue Partition.
Pr&eacute;sentation
Cliquez sur le bouton Vue Partition &agrave; ic&ocirc;ne de clef de sol pour acc&eacute;der &agrave; l'&eacute;diteur de partition. Dans cette vue, les notes peuvent &ecirc;tre saisies sur une port&eacute;e &agrave; l'aide d'une souris et d'un clavier d'ordinateur, ou enregistr&eacute;es en temps r&eacute;el ou en pas &agrave; pas &agrave; l'aide d'un clavier de
commande externe. Des symboles musicaux pour l'articulation et la dynamique peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;s, et ces symboles am&eacute;liorent &eacute;galement la lecture de la piste associ&eacute;e.
La partition d&eacute;file automatiquement pendant la lecture et, lors de l'&eacute;dition, elle saute instantan&eacute;ment &agrave; l'endroit o&ugrave; vous cliquez dans la
timeline. La fen&ecirc;tre peut &ecirc;tre d&eacute;tach&eacute;e, pour que vous puissiez la regarder &agrave; c&ocirc;t&eacute; des m&ecirc;mes donn&eacute;es de note affich&eacute;es en vue Piano
ou Batterie.
Une grande port&eacute;e pour instruments &agrave; clavier est incluse, avec deux port&eacute;es simples pour un m&ecirc;me instrument. Cela permet de r&eacute;partir
les notes entre la main gauche et la main droite, et vous pouvez d&eacute;placer les notes entre les port&eacute;es une fois qu'elles ont &eacute;t&eacute; saisies. Les
notes sont indiqu&eacute;es avec l'&eacute;criture enharmonique correspondant &agrave; l’armure actuelle (par exemple, dans la tonalit&eacute; de do mineur, c’est
un mib qui est indiqu&eacute;, pas un r&eacute;#). Le formatage appropri&eacute; est automatique pour l'espacement des notes, les ligatures, la longueur et la
direction des hampes, les lignes suppl&eacute;mentaires, etc. Les options de formatage manuel comprennent les trilles, les lignes 8va/8vb, les
clefs pour divers instruments, et plus encore.
En outre, la port&eacute;e de type Tablature est disponible en deux variantes : Tablature et Standard + Tablature. Ces types de port&eacute;es sont
bien adapt&eacute;s &agrave; divers instruments &agrave; frettes, et prennent en charge divers accordages alternatifs pour les guitares, les basses, les banjos,
etc. Les port&eacute;es de type tablature permettent la saisie de notes, l’&eacute;dition de notes et le r&eacute;arrangement des doigt&eacute;s d’accords.
Les M&eacute;ta-informations de morceau peuvent &ecirc;tre saisies dans Morceau/Configuration du morceau/M&eacute;ta-Informations, apr&egrave;s quoi le titre,
l'album et l'auteur/compositeur du morceau apparaissent en haut de la partition (Partition compl&egrave;te et Simple piste uniquement).
De nombreuses options sont propos&eacute;es pour afficher et imprimer une partition, notamment la taille d’&eacute;criture, l'espacement des port&eacute;es
et les num&eacute;ros de mesure, pour n'en citer que quelques-unes. Chaque caract&eacute;ristique est d&eacute;crite dans les pages qui suivent.
N'oubliez pas que l'&eacute;diteur de partition n'affiche et n'imprime que la section comprise entre les marqueurs de d&eacute;but et de fin. Rien de ce
qui est &agrave; l’ext&eacute;rieur de ces marqueurs n'est inclus.
L’&eacute;diteur de partition
174
Interaction des vues
Lorsque la hauteur ou la dur&eacute;e d’une note est modifi&eacute;e manuellement dans la vue Piano, Batterie ou Partition, elle l’est &eacute;galement dans
les autres. Cependant, les symboles musicaux ajout&eacute;s &agrave; la partition affectent la lecture mais pas la fa&ccedil;on dont les notes sont affich&eacute;es
dans les vues Piano et Batterie (&agrave; l'exception de l'ajout d'un di&egrave;se ou d’un b&eacute;mol &agrave; une note, qui modifie sa hauteur).
Tonalit&eacute;s et vue Partition
La tonalit&eacute; du morceau et donc l’armure de la mesure actuelle d&eacute;terminent la fa&ccedil;on dont les notes sont affich&eacute;es sur la port&eacute;e en termes
d'&eacute;criture enharmonique (pour d&eacute;cider par exemple d’afficher une note comme solb ou fa#). La clef dicte &eacute;galement ce que vous entendrez lorsque vous d&eacute;placerez des notes vers le haut et le bas de mani&egrave;re diatonique, soit avec la souris, soit avec les touches fl&egrave;ches
haut et bas.
Si vous travaillez par exemple en tonalit&eacute; de do majeur et si vous voulez ajouter un mi b&eacute;mol &agrave; la partition, placez la note sur la ligne du
mi et s&eacute;lectionnez ensuite le signe b&eacute;mol (b) dans le menu Alt&eacute;rations du panneau Symboles.
Afin de s&eacute;lectionner une tonalit&eacute; pour le morceau, cliquez sur le bouton [Tonalit&eacute;] dans la barre de transport et faites votre choix dans le
s&eacute;lecteur contextuel qui appara&icirc;t. Elle peut &eacute;galement &ecirc;tre obtenue automatiquement par analyse d'une partie instrument ou d'un &eacute;v&eacute;nement audio comme d&eacute;crit dans Pour d&eacute;marrer avec la piste d'accords. Si le moceau change de tonalit&eacute; en cours, consultez Piste
d’armures/signatures pour plus d'informations.
Signatures rythmiques
Le chiffrage de la mesure ou signature rythmique du morceau fait automatiquement partie de la partition. Notez que les changements
de signature rythmique peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;es dans la Piste d’armures/signatures et qu’ils apparaissent instantan&eacute;ment dans la partition.
Actions famili&egrave;res en vue Partition
L'&eacute;diteur de partition reprend certaines fonctions d'enregistrement et d'&eacute;dition des vues Piano et Batterie, avec quelques changements
indiqu&eacute;s dans cette section.
Trois fa&ccedil;ons de saisir des notes
Comme dans les vues Piano et Batterie, vous pouvez utiliser trois m&eacute;thodes diff&eacute;rentes pour saisir des notes en vue Partition :
Temps r&eacute;el Les notes peuvent &ecirc;tre saisies en temps r&eacute;el &agrave; l'aide d'un clavier de commande ; il suffit de cliquer sur le bouton
Enregistrer dans la barre de transport et de commencer &agrave; jouer.
Pas &agrave; pas Il est &eacute;galement possible de saisir des notes pas &agrave; pas avec un clavier de commande ; il suffit de cliquer sur le bouton
Enregistrement pas &agrave; pas
dans la barre d'outils de la vue Partition et de jouer les notes. Les valeurs de note et les
silences peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; l'aide du clavier de l'ordinateur comme d&eacute;crit ici.
Manuellement Les notes peuvent &ecirc;tre saisies une par une &agrave; l'aide de l'outil crayon, qui est &eacute;galement utilis&eacute; pour saisir les
articulations et les symboles dynamiques.
Utilisation des outils
L'outil fl&egrave;che s’utilise de la m&ecirc;me mani&egrave;re que dans les vues Piano et Batterie : pour s&eacute;lectionner des notes, placer le curseur &agrave; un
endroit pr&eacute;cis, etc. Les notes s&eacute;lectionn&eacute;es sont affich&eacute;es en orange.
L'outil crayon sert pour ajouter des notes &agrave; une port&eacute;e. Les notes sont ajout&eacute;es en fonction de la tonalit&eacute; actuelle, et non de la gamme
de la piste. Le mode de dessin de ligne n'est pas disponible.
N'oubliez pas que vous pouvez s&eacute;lectionner l'outil fl&egrave;che avec la touche [1] et l'outil crayon avec la touche [2]. Cela vous permet de passer de l'un &agrave; l'autre tr&egrave;s rapidement.
Le curseur
Lorsque vous cliquez dans la partition avec l'outil fl&egrave;che, une ligne verticale bleue appara&icirc;t sur une port&eacute;e &agrave; cet endroit. Pendant la lecture, la ligne bleue devient une barre qui se d&eacute;place le long de toute la partition. C'est le curseur de lecture. Lorsque la lecture s'arr&ecirc;te, la
ligne bleue revient &agrave; la port&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute;e et indique la position actuelle.
Zoom
Dans la vue Partition, la commande de zoom sur le temps permet de zoomer verticalement et horizontalement. Vous pouvez &eacute;galement
zoomer en maintenant [Ctrl]/[Cmd] et en utilisant la molette de d&eacute;filement.
Pr&eacute;sentation
175
Barre d’outils de l’&eacute;diteur de partition
La barre d'outils de l'&eacute;diteur de partition rend la cr&eacute;ation de partition rapide et intuitive. En utilisant les touches num&eacute;riques pour s&eacute;lectionner les outils et les valeurs des notes, et une souris pour placer les notes et les symboles, une partition compl&egrave;te peut &ecirc;tre produite
tr&egrave;s rapidement. Un clavier de commande n'est pas n&eacute;cessaire, bien que le processus soit encore plus rapide avec un tel contr&ocirc;leur.
Utilisation de l'outil fl&egrave;che
Utilisez l'outil fl&egrave;che pour s&eacute;lectionner des emplacements et des &eacute;l&eacute;ments &agrave; l'int&eacute;rieur de la partition, y compris des notes, des silences,
des symboles dynamiques et des articulations. Cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment &agrave; l'int&eacute;rieur d'une port&eacute;e pour le s&eacute;lectionner et il devient orange.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs &eacute;l&eacute;ments, cliquez sur un emplacement vide dans n'importe quelle mesure et tirez par-dessus les &eacute;l&eacute;ments
que vous souhaitez s&eacute;lectionner. Maintenez [Shift] et cliquez ou tirez pour s&eacute;lectionner des &eacute;l&eacute;ments de plusieurs port&eacute;es.
Le curseur peut &ecirc;tre plac&eacute; devant toute note ou tout silence dans une mesure. Cliquer &agrave; l'int&eacute;rieur d'une mesure vide place le curseur au
d&eacute;but de la mesure.
Les notes s&eacute;lectionn&eacute;es peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es &agrave; l'aide de diverses commandes, ou vous pouvez les couper/copier/coller/supprimer en utilisant les combinaisons de touches standards de l'ordinateur. De nombreuses options sont disponibles dans les menus contextuels obtenus par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic.
D&eacute;placement vertical des notes
Pour modifier la hauteur d'une note &agrave; l'aide de l'outil fl&egrave;che, cliquez sur la note et tirez-la vers le haut ou vers le bas. Pour modifier la hauteur d'un accord ou d'une s&eacute;rie de notes apr&egrave;s les avoir s&eacute;lectionn&eacute;es, utilisez les touches suivantes :
Fl&egrave;che Haut/Bas d&eacute;place les notes au sein de la tonalit&eacute; si cette derni&egrave;re a &eacute;t&eacute; choisie, ou diatoniquement &agrave; l'int&eacute;rieur de la
tonalit&eacute; de do si aucune tonalit&eacute; n'a &eacute;t&eacute; d&eacute;finie pour le morceau.
[Ctrl]/[Cmd] + fl&egrave;che Haut/Bas d&eacute;place les notes chromatiquement.
[Shift] + fl&egrave;che Haut/Bas d&eacute;place les notes par octaves.
Utilisation de l'outil crayon
S&eacute;lectionnez l'outil crayon avec la touche [2]. Vous pouvez maintenant ajouter des notes &agrave; la partition avec le curseur. Nous allons passer en revue les bases dans cette section ; suivez ce lien pour apprendre la m&eacute;thode de saisie rapide.
S&eacute;lectionnez la valeur de note souhait&eacute;e dans la barre d'outils, puis survolez la partition avec le curseur. Le curseur est devenu un
crayon, auquel est li&eacute; une note grise de la valeur s&eacute;lectionn&eacute;e. La note grise change de hauteur au fur et &agrave; mesure qu'on monte ou descend dans la port&eacute;e.
Cliquez sur la port&eacute;e &agrave; l'endroit o&ugrave; vous souhaitez placer une note. La note devient noire pour indiquer qu'elle a &eacute;t&eacute; ajout&eacute;e &agrave; la port&eacute;e.
Vous pouvez faire un accord en pla&ccedil;ant plusieurs notes &agrave; cet endroit mais sur diff&eacute;rentes hauteurs, ou d&eacute;placer le curseur &agrave; un autre
endroit de la partition et y placer quelques notes.
Si vous souhaitez plut&ocirc;t placer un silence dans la partition, s&eacute;lectionnez d'abord une valeur de note et le silence de valeur &eacute;quivalente
appara&icirc;t dans la barre d'outils &agrave; droite de la quadruple-croche.
N'oubliez pas qu'il existe un moyen plus rapide de faire tout cela. Mais voici deux choses que vous voudrez peut-&ecirc;tre savoir maintenant.
Une note ou un silence rouge signifie que vous avez mis trop de choses dans cette mesure. Essayez une valeur de note plus
courte ou placez l'&eacute;l&eacute;ment exc&eacute;dentaire dans la mesure suivante.
Il n'est pas n&eacute;cessaire de tout de suite remplir une mesure avec des notes ou des silences. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez, vous pouvez commencer par mettre les notes dans les bonnes mesures. Des silences peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;s facilement avec la fonction Remplir
de silences, qui est d&eacute;crite plus bas dans la section sur le menu Action.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation de l’outil crayon, voir la section &Eacute;dition de la partition.
Le menu Action
Barre d’outils de l’&eacute;diteur de partition
176
Note : un grand nombre des &eacute;l&eacute;ments suivants sont &eacute;galement disponibles dans un ou plusieurs des menus contextuels. Faites un [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic sur une note s&eacute;lectionn&eacute;e pour ouvrir un menu ; faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur un groupe de notes s&eacute;lectionn&eacute;es pour
en ouvrir un autre. Un autre menu encore appara&icirc;t lorsque vous faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans la partition sans qu'aucune note ne
soit s&eacute;lectionn&eacute;e. Voir Menus contextuels dans la section &Eacute;dition d’une partition &agrave; port&eacute;es standard pour plus de d&eacute;tails.
Remplir de silences Cette option permet de placer les silences appropri&eacute;s dans des sections vides des mesures s&eacute;lectionn&eacute;es, y compris des pauses pour les mesures enti&egrave;res, jusqu'&agrave; la limite fix&eacute;e par la signature rythmique. Pour l'utiliser, cliquez et glissez sur les zones souhait&eacute;es de la partition, puis s&eacute;lectionnez cette option dans le menu Action. Vous pouvez
&eacute;galement utiliser [Ctrl]/[Cmd]+[A] pour s&eacute;lectionner toutes les mesures de la port&eacute;e courante, ou utiliser l'option Tout s&eacute;lectionner sur les pistes du menu contextuel pour s&eacute;lectionner la totalit&eacute; de la partition, puis employer Remplir de silences dans
le menu Action. Si aucune s&eacute;lection n'est faite, toutes les mesures sont remplies de silences depuis le d&eacute;but jusqu'&agrave; la position
actuelle.
Les N-olets sont des notes dont les divisions rythmiques diff&egrave;rent des subdivisions normalement autoris&eacute;es par la signature
rythmique actuelle (par exemple, un triolet de notes en 2 temps). On peut les cr&eacute;er &agrave; partir de groupes de notes &agrave; l'int&eacute;rieur
d'une m&ecirc;me mesure d'une seule port&eacute;e. Elles ne peuvent pas &ecirc;tre &agrave; cheval sur des barres de mesure ni concerner des notes
s&eacute;lectionn&eacute;es sur diff&eacute;rentes port&eacute;es.
Faire un N-olet personnalis&eacute;... Cette option vous permet de cr&eacute;er des N-olets moins habituels que des triolets ou
autres N-olets standards. Vous avez &eacute;galement un plus grand contr&ocirc;le sur la notation utilis&eacute;e pour repr&eacute;senter le Nolet.
Rentrer X dans Y Groupe le nombre (X) de notes s&eacute;lectionn&eacute;es dans l'espace du d&eacute;nominateur sp&eacute;cifi&eacute; (Y).
Afficher comme ratio Si vous souhaitez afficher un N-olet en tant que ratio plut&ocirc;t que comme chiffre unique,
activez cette option. Le N-olet s'affichera sous la forme 4:3, 6:4, 5:8, etc.
Crochets Un crochet chapeaute souvent un N-olet comme aide visuelle. Si cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, les crochets sont masqu&eacute;s et seul le chiffre est affich&eacute; au-dessus des notes group&eacute;es. Le rythme des notes est le
m&ecirc;me, avec ou sans crochet.
Faire un N-olet Utilisez cette option lorsque le regroupement des notes est assez standard (triolets, quintolets, etc.). Si
vous voulez sp&eacute;cifier la notation comme le ratio, etc., utilisez l'option Faire un N-olet personnalis&eacute;.
Changer de port&eacute;e Cette action n'est disponible que si la grande port&eacute;e est utilis&eacute;e. Elle permet de faire passer une note de la
port&eacute;e sup&eacute;rieure &agrave; la port&eacute;e inf&eacute;rieure, ou inversement.
Transposer Utilisez cette fonction pour transposer les notes s&eacute;lectionn&eacute;es vers le haut ou vers le bas apr&egrave;s avoir sp&eacute;cifi&eacute;
l'intervalle, la qualit&eacute; de l'intervalle et le nombre d’octaves de la transposition. Ces options sont similaires &agrave; celles d&eacute;crites dans
la section Transposition de notes. Elles peuvent forcer les notes ou les accords &agrave; se conformer &agrave; la tonalit&eacute; (diatonique), leur
permettre de maintenir les m&ecirc;mes relations d'intervalle ou suivre un certain nombre d'autres renversements, tout en transposant vers le haut ou vers le bas d’un intervalle sp&eacute;cifi&eacute; pouvant aller jusqu'&agrave; trois octaves.
Valeurs de note / silence
Valeur de note Sept options allant de la ronde &agrave; la quadruple-croche. Elles peuvent &eacute;galement &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es &agrave; l'aide des touches
num&eacute;riques du clavier, comme d&eacute;crit ici. Pour les triolets, etc., utilisez les options de N-olet du menu Action ou des menus contextuels.
Silence La dur&eacute;e d’un silence est toujours la contrepartie de la valeur de note s&eacute;lectionn&eacute;e. Les dur&eacute;es peuvent &eacute;galement &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es &agrave; l'aide des touches num&eacute;riques du clavier ; elles suivent les m&ecirc;mes touches que les valeurs de notes. Vous alternez entre
note et silence chaque fois que vous appuyez sur la touche.
Points d'augmentation de dur&eacute;e Un seul point allonge de moiti&eacute; la valeur de la note (c'est-&agrave;-dire qu'une croche point&eacute;e &eacute;quivaut &agrave;
trois doubles-croches). Un double point allonge la note de trois quarts de sa valeur originale (c'est-&agrave;-dire qu'une noire doublement point&eacute;e &eacute;quivaut &agrave; trois croches plus une double-croche).
Barre d’outils de l’&eacute;diteur de partition
177
Voix 1-4
Quatre voix peuvent &ecirc;tre not&eacute;es sur une m&ecirc;me port&eacute;e. La saisie multivoix permet de faire sonner simultan&eacute;ment des notes de dur&eacute;es diff&eacute;rentes – par exemple une noire en voix 1 et deux croches en voix 2.
Voix 1 (voix sup&eacute;rieure)
Par d&eacute;faut, toutes les notes que vous saisissez sont consid&eacute;r&eacute;es comme faisant partie de la voix 1. Jusqu’&agrave; ce que vous ajoutiez la voix 2, les hampes des notes de la voix 1 pointent vers le haut ou vers le bas, selon leur degr&eacute; sur une port&eacute;e.
Voix 2 (voix inf&eacute;rieure)
Le passage &agrave; la voix 2 a deux effets : toutes les notations que vous entrerez ensuite appara&icirc;tront en tant que voix 2 (hampes
vers le bas). Et chaque fois que vous ajoutez une note en voix 2, toutes les notes de la voix 1 situ&eacute;es au m&ecirc;me instant et ayant
leur hampe vers le bas ont maintenant celle-ci vers le haut
Voix 3 et 4
Pour les parties &agrave; trois et quatre voix, le nombre de voix d&eacute;termine les directions des hampes.
Si vous utilisez quatre voix, les hampes des notes de la voix 4 pointent vers le bas et celles de toutes les autres voix
vers le haut.
Si vous utilisez trois voix, les hampes des notes de la voix 3 pointent vers le bas, et celles des voix 1 et 2 vers le haut.
Symboles de t&ecirc;te de note
Cela ouvre un menu de symboles de t&ecirc;te de note que vous pouvez utiliser avec l'outil crayon :
Normal est le symbole le plus souvent utilis&eacute; pour les instruments et les voix.
Le Symbole de croix indique une hauteur ind&eacute;termin&eacute;e (par exemple, un mot parl&eacute;, un bruit, etc.).
Le symbole Triangulaire repr&eacute;sente une note &agrave; jouer par l'instrument de percussion &eacute;ponyme.
Une note Barr&eacute;e indique souvent un rimshot jou&eacute; sur le bord d’un instrument de percussion.
Une Croix cercl&eacute;e peut repr&eacute;senter une partie de percussion sans hauteur d&eacute;finie ou une note &eacute;touff&eacute;e (triangle, guitare, etc.).
Les t&ecirc;tes de note en Losange sont souvent utilis&eacute;es pour indiquer une harmonique jou&eacute;e sur une corde.
Enregistrer pas &agrave; pas / Annuler
Enregistrement pas &agrave; pas Activez ce bouton pour saisir les notes pas &agrave; pas depuis un clavier de commande externe.
Reculer et annuler Cette fonction peut &ecirc;tre utilis&eacute;e pendant l'enregistrement pas &agrave; pas pour annuler plusieurs saisies sans avoir &agrave; acc&eacute;der au clavier de l'ordinateur et &agrave; taper [Ctrl]/[Cmd]+[Z].
Autod&eacute;filement
Lorsque ce bouton est activ&eacute;, la fen&ecirc;tre de la vue Partition suit la position de la r&egrave;gle de temps (timeline) pendant la lecture. D&eacute;sactivez
ce bouton pour figer la fen&ecirc;tre de la vue Partition sur son emplacement actuel.
Style de mise en page
Les boutons de style de mise en page d&eacute;terminent la fa&ccedil;on dont la partition est affich&eacute;e et imprim&eacute;e.
Mise en page continue affiche la partition horizontalement, sans saut de page, comme dans la fen&ecirc;tre d’arrangement. La partition ne peut pas &ecirc;tre imprim&eacute;e quand ce style de mise en page est s&eacute;lectionn&eacute;. Notez &eacute;galement que les m&eacute;ta-informations du
morceau ne sont pas affich&eacute;es en haut de la partition (titre, compositeur, etc.).
Mise en page de partition compl&egrave;te peut afficher et imprimer plusieurs pistes.
Mise en page d’une simple piste affiche la partition de la derni&egrave;re piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
Ces trois boutons sont li&eacute;s aux options du param&egrave;tre Style de mise en page dans le panneau Mise en page affich&eacute; par l'inspecteur de
l'&eacute;diteur de notes. Lorsqu'on s&eacute;lectionne un style de mise en page &agrave; l'un ou l'autre endroit, le changement se fait parall&egrave;lement dans les
deux.
Veuillez noter que les mises en page Partition compl&egrave;te et Simple piste ne sont pas disponibles dans un bloc-notes ; seul le mode Continu est disponible. Sachez &eacute;galement qu'un bloc-notes ne peut pas &ecirc;tre imprim&eacute;.
Si des M&eacute;ta-informations de morceau ont &eacute;t&eacute; saisies dans Morceau/Configuration du morceau/M&eacute;ta-Informations, le titre, l'album et
l'auteur/compositeur du morceau apparaissent en haut de la partition (Partition compl&egrave;te et Simple piste uniquement). Ces informations
sont accessibles depuis la vue Partition ; il suffit de cliquer sur l'un de ces champs dans la partition pour ouvrir la fen&ecirc;tre Configuration du
morceau. Saisissez les informations souhait&eacute;es et cliquez sur OK pour fermer la fen&ecirc;tre. Les nouvelles informations apparaissent maintenant en haut de la partition.
Barre d’outils de l’&eacute;diteur de partition
178
Imprimer la partition
Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; imprimer la partition, cliquez sur l'ic&ocirc;ne d'imprimante ou naviguez jusqu’&agrave; Morceau/Imprimer la partition… La
plupart des syst&egrave;mes d'exploitation r&eacute;cents offrent &eacute;galement la possibilit&eacute; d'enregistrer la partition sous forme de fichier PDF depuis la
bo&icirc;te de dialogue d'impression.
Notez que la mise en page continue ne pouvant pas &ecirc;tre imprim&eacute;e, la vue Partition passe automatiquement &agrave; l'un des autres styles de
mise en page lorsque l'ic&ocirc;ne d'imprimante est s&eacute;lectionn&eacute;e.
N'oubliez pas que la vue Partition n'imprime que la section comprise entre les marqueurs de d&eacute;but et de fin. Rien de ce qui est &agrave;
l’ext&eacute;rieur de ces marqueurs n'est inclus.
N'oubliez pas non plus que le contenu d'un bloc-notes ne pouvant pas &ecirc;tre imprim&eacute;, l'ic&ocirc;ne d'imprimante est alors gris&eacute;e.
D&eacute;tacher et attacher
D&eacute;tacher Ce bouton vous permet de d&eacute;tacher la fen&ecirc;tre de la vue Partition pour la placer dans une autre zone de l'&eacute;cran, voire sur un
autre moniteur. Vous pouvez ensuite, si vous le souhaitez, s&eacute;lectionner une autre vue de l'&eacute;diteur dans la fen&ecirc;tre principale.
Punaise Lorsque la fen&ecirc;tre Partition a &eacute;t&eacute; d&eacute;tach&eacute;e et plac&eacute;e &agrave; l'endroit souhait&eacute;, cliquez sur l'ic&ocirc;ne de punaise pour verrouiller son &eacute;tat
ouvert et sa position. Cela l'emp&ecirc;chera de se fermer quand [F2] servira &agrave; changer l’&eacute;tat de la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur.
Fermer Cliquez sur le X pour fermer la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur de partition. Cela peut &eacute;galement se faire avec la touche [F2].
Inspecteur de l'&eacute;diteur de notes (vue Partition)
L'inspecteur de l'&eacute;diteur de notes, situ&eacute; sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la fen&ecirc;tre, offre des fonctionnalit&eacute;s uniques en vue Partition. Il est divis&eacute; en
deux zones, avec les param&egrave;tres de piste dans la moiti&eacute; sup&eacute;rieure et trois onglets dans la moiti&eacute; inf&eacute;rieure.
Inspecteur de l'&eacute;diteur de notes (vue Partition)
179
Les param&egrave;tres suivants se trouvent en haut de l'inspecteur de l'&eacute;diteur de notes. Ils sont disponibles quel que soit l’onglet s&eacute;lectionn&eacute;
(Symboles, Piste ou Mise en page).
Liste des pistes Cliquez sur ce bouton pour ouvrir une liste de toutes les pistes d'instruments du morceau. Vous pouvez afficher ou masquer les port&eacute;es de chaque piste dans la partition en utilisant les boutons Afficher/Masquer &agrave; gauche du nom de la
piste. Il est possible de cliquer et de tirer au-dessus de plusieurs boutons et d'ajouter ainsi tr&egrave;s rapidement leur piste &agrave; la vue Partition. Cliquez sur l'ic&ocirc;ne Verrouiller la liste des pistes pour pr&eacute;server la s&eacute;lection de pistes de la vue Partition m&ecirc;me si vous passez &agrave; une autre piste dans la fen&ecirc;tre d’arrangement.
S&eacute;lecteur de piste Pour afficher une seule port&eacute;e et fermer les autres, cliquez sur le nom de la piste en haut de l'inspecteur de
l'&eacute;diteur de notes et s&eacute;lectionnez la piste souhait&eacute;e.
Instrument Cliquez sur l'ic&ocirc;ne du clavier pour ouvrir l'&eacute;diteur d'instrument de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
Muet/Solo Ces boutons affectent le canal de la console et la piste.
&Eacute;coute des notes Activez cette option pour entendre les notes lorsqu'elles sont s&eacute;lectionn&eacute;es avec la souris. Pour entendre un
accord, cliquez n'importe o&ugrave; sur la hampe de l'accord.
V&eacute;locit&eacute; par d&eacute;faut C'est la valeur utilis&eacute;e lors de l'ajout de notes &agrave; la partition avec l'outil crayon. Les symboles de dynamique
que vous ajoutez affectent la v&eacute;locit&eacute; (dynamique) de jeu, mais ces modifications sont effectu&eacute;es &laquo; en coulisses &raquo; ; elles ne sont
pas visibles dans les vues Piano ou Batterie.
Panneau Symboles
Les boutons de cette fen&ecirc;tre permettent de s&eacute;lectionner des symboles de dynamique et des articulations de jeu pour les ajouter &agrave; la partition. Comme le r&eacute;glage V&eacute;locit&eacute; par d&eacute;faut, ces symboles de dynamique affectent la v&eacute;locit&eacute; (dynamique) de jeu de la piste, mais ces
modifications sont effectu&eacute;es &laquo; en coulisses &raquo; ; elles ne sont pas visibles dans les vues Piano ou Batterie.
De nombreux boutons ont des fl&egrave;ches qui apparaissent dans leur coin inf&eacute;rieur lorsque le curseur les survole. Celles-ci indiquent la pr&eacute;sence de menus d&eacute;roulants qui vous permettent de sp&eacute;cifier l'impact ou le comportement de l'ic&ocirc;ne s&eacute;lectionn&eacute;e lorsqu'elle est appliqu&eacute;e &agrave; la partition.
Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; un symbole, vous devez cliquer sur une note pour y ancrer le symbole. Certains des symboles indiquent des
changements qui se font au fil du temps et, dans ce cas, vous devez cliquer et tirer sur une s&eacute;rie de notes.
Ces symboles peuvent &eacute;galement &ecirc;tre affect&eacute;s au d&eacute;clenchement de variations de son, ce qui permet d'indiquer ces techniques de jeu
d'une mani&egrave;re plus intuitive pour les compositeurs. Visitez Variations de son pour apprendre comment mettre cela en place !
Alt&eacute;rations La clef dicte si une note fait partie de la gamme ou non. Les alt&eacute;rations servent &agrave; marquer une note qui est en
dehors de la gamme, comme un mi dans la tonalit&eacute; de do mineur. Le choix se fait entre alt&eacute;rations simples, doubles ou b&eacute;carre.
Inspecteur de l'&eacute;diteur de notes (vue Partition)
180
&Eacute;criture enharmonique Utilisez cette fonction pour modifier l'&eacute;criture enharmonique d'une note (par exemple pour passer de
mib &agrave; r&eacute;# ou vice versa).
Liaison de tenue Ces liaisons se placent entre hauteurs identiques adjacentes (deux ou plus), soit &agrave; l'int&eacute;rieur d'une mesure,
soit &agrave; cheval sur une barre de mesure. Les notes peuvent avoir des valeurs diff&eacute;rentes.
Liaison Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; cette option, cliquez sur la premi&egrave;re note, puis tirez la liaison jusqu'&agrave; la derni&egrave;re note du groupe
de notes &agrave; jouer de fa&ccedil;on li&eacute;e. Ces liaisons peuvent &ecirc;tre plac&eacute;es au-dessus ou en dessous de la port&eacute;e et peuvent &ecirc;tre imbriqu&eacute;es dans d’autres, plus longues. Une fois que vous avez plac&eacute; une liaison, vous pouvez ajuster sa position globale, ses
points de d&eacute;but et de fin, et la courbe elle-m&ecirc;me. Pour ce faire, s&eacute;lectionnez la liaison existante avec l'outil fl&egrave;che, puis utilisez
les points de contr&ocirc;le de la liaison pour l’ajuster comme vous le souhaitez.
Articulation S&eacute;lectionnez l'ic&ocirc;ne appropri&eacute;e pour les diff&eacute;rents types et combinaisons de staccato et d'accent.
Articulations de force Celles-ci indiquent un changement soudain et puissant de la dynamique. Les options fortissimo
indiquent au musicien qu’il doit jouer avec encore plus de force.
Nuances S&eacute;lectionnez une des dix options qui vont de pppp (Piano piano pianissimo) &agrave; ffff (Forte forte fortissimo).
Soufflets Ces symboles signalent une augmentation ou une diminution progressive de la dynamique. S&eacute;lectionnez l'option
appropri&eacute;e, cliquez sur une note, puis tirez le soufflet jusqu'&agrave; la note de fin ou la barre de mesure &agrave; laquelle le changement de
dynamique devra &ecirc;tre termin&eacute;.
Trille Il y a trois choix : Trille, Trille (b&eacute;mol) et Trille (di&egrave;se). Les trilles sont toujours au-dessus de la hauteur d’origine, mais
l’intervalle d'un trille d&eacute;pend de la relation enharmonique de la note avec la tonalit&eacute; du morceau ; il peut correspondre au demiton sup&eacute;rieur, au ton sup&eacute;rieur ou aller jusqu’&agrave; la tierce mineure au-dessus de la hauteur d’origine. Cliquez sur une note pour
ajouter un trille, ou cliquez sur la note et tirez pour afficher un trille plus long.
Tr&eacute;molo Il en existe deux types et un total de six options. Vous pouvez utiliser un symbole de tr&eacute;molo comme abr&eacute;viation pour
repr&eacute;senter des figures rythmiques qui se r&eacute;p&egrave;tent. Un tr&eacute;molo &agrave; simple barre oblique est un tr&eacute;molo &agrave; la croche, un tr&eacute;molo &agrave;
double barre oblique est un tr&eacute;molo &agrave; la double-croche, et un tr&eacute;molo &agrave; triple barre oblique un tr&eacute;molo plus rapide &laquo; non
mesur&eacute; &raquo;.
Il existe deux types de tr&eacute;molo dans Studio One :
Le tr&eacute;molo &agrave; une seule note (ou tr&eacute;molo &agrave; barre oblique) affecte seulement la note ou l'accord auquel il est appliqu&eacute;.
Le tr&eacute;molo &agrave; deux notes ou au doigt (ou &agrave; barre de hampe) est un tr&eacute;molo avec alternance entre deux notes ou
accords. Le tr&eacute;molo au doigt est repr&eacute;sent&eacute; par une forme unique de notation, en ce sens que la dur&eacute;e totale du tr&eacute;molo est le compte d'une des notes.
Arp&egrave;ge Il y a trois choix : standard (vers le haut), montant (avec une fl&egrave;che vers le haut) et descendant (avec une fl&egrave;che vers le
bas). Cela ne fonctionne que sur un accord (c'est-&agrave;-dire quand des notes sont empil&eacute;es sur le m&ecirc;me &eacute;v&eacute;nement). Rappelezvous qu'il s'agit d'un effet de note ; il ne modifie pas la position des notes d’origine en vue Piano ou Batterie.
Glissando/Portamento S&eacute;lectionnez l'option voulue, puis cliquez sur une note pour ajouter l'effet entre elle et la note suivante.
Outil Clef Il y a dix choix de clef pour ajouter des changements de clef interm&eacute;diaires dans votre piste.
Signes d'octave Il existe quatre options : 1 octave plus haut ou plus bas, et 2 octaves plus haut ou plus bas. S&eacute;lectionnez en
une, puis cliquez et tirez sur la plage &agrave; transposer. Il s'agit d'un effet de note ; il ne modifie pas les notes d’origine en vue Piano
ou Batterie.
Panneau Piste
Le panneau Piste vous aide &agrave; configurer rapidement et correctement la partition pour chaque piste. Ses param&egrave;tres n'affectent la vue
Partition que pour la piste s&eacute;lectionn&eacute;e dans l'inspecteur, m&ecirc;me si plusieurs pistes sont visibles dans la partition. Ces param&egrave;tres d&eacute;terminent &eacute;galement l'aspect de la partition imprim&eacute;e, comme d&eacute;crit ci-dessous.
Inspecteur de l'&eacute;diteur de notes (vue Partition)
181
Appliquer preset de port&eacute;e Cliquez sur la fl&egrave;che pour ouvrir une liste de port&eacute;es pr&eacute;d&eacute;finies qui sont regroup&eacute;es dans diff&eacute;rentes cat&eacute;gories (Cordes, Bois, Batterie/Cymbales, Chant, etc.). Chaque port&eacute;e pr&eacute;d&eacute;finie s&eacute;lectionne automatiquement la
valeur de transposition et les autres param&egrave;tres appropri&eacute;s &agrave; l'instrument. Par exemple, lorsque le preset Alto Sax est s&eacute;lectionn&eacute;, la transposition se fait en mib puisque le saxophone alto est un instrument en mib. L’armure (tonalit&eacute;) de la piste est &eacute;galement transpos&eacute;e en cons&eacute;quence ; par exemple, si le morceau est en sol, la port&eacute;e Alto Sax est affich&eacute;e dans la tonalit&eacute; de
mi.
Nom Ce champ est automatiquement rempli avec le nom de la piste. Il peut &ecirc;tre &eacute;dit&eacute; ici, ce qui l'&eacute;dite &eacute;galement l&agrave;, et vice
versa.
Abr&eacute;viation Une abr&eacute;viation pour le preset de port&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute; est automatiquement saisie, mais vous pouvez en saisir une
autre si vous le souhaitez.
Type de port&eacute;e Six options : Standard (une port&eacute;e), Tablature, Standard + Tablature, Grande port&eacute;e, Batterie, et Simple ligne.
Le r&eacute;glage appropri&eacute; est automatiquement choisi pour le preset de port&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute;, mais vous pouvez le modifier si vous le
souhaitez.
Type de tablature Disponible uniquement lorsque Type de port&eacute;e est r&eacute;gl&eacute; sur Tablature ou Standard + Tablature, ce champ
vous permet de choisir parmi une liste de 14 instruments &agrave; frettes ayant divers nombres de cordes et accordages pour
l'utilisation de l'interface d'&eacute;dition Tablature.
Cordes de tablature Indication non configurable de la fa&ccedil;on dont sont accord&eacute;es les cordes dans le type de tablature choisi avec
le menu pr&eacute;c&eacute;dent.
Transposition Ici, deux r&eacute;glages sont disponibles :
D&eacute;calage chromatique Cela fixe la note de base de la transposition. Le r&eacute;glage correct est choisi automatiquement
pour le preset de port&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute;. Par exemple, un r&eacute;glage de sib est choisi pour une clarinette ou un saxophone
t&eacute;nor, car ce sont des instruments en sib (c'est-&agrave;-dire que lorsque le musicien joue un do, il produit un sib). Vous pouvez changer manuellement ce r&eacute;glage si vous le souhaitez.
Octave Permet de replacer la partition dans la zone la plus facilement lisible (c'est-&agrave;-dire avec un minimum de lignes
suppl&eacute;mentaires en dehors de la port&eacute;e). Les choix comprennent la m&ecirc;me octave (pas de d&eacute;calage d'octave), ou +/−
une ou deux octaves.
Panneau Mise en page
Les param&egrave;tres du panneau Mise en page affectent ce qui s’affiche dans la vue Partition et ce qui est imprim&eacute;. Les trois premiers param&egrave;tres sont s&eacute;par&eacute;s des autres car ils sont toujours pr&eacute;sents quel que soit le style de mise en page s&eacute;lectionn&eacute;.
Inspecteur de l'&eacute;diteur de notes (vue Partition)
182
Style de mise en page vous permet de s&eacute;lectionner la mise en page souhait&eacute;e pour la partition, et change &eacute;galement le
nombre de param&egrave;tres disponibles sous le s&eacute;parateur Agencement de la page. Ce param&egrave;tre est coupl&eacute; avec les boutons de la
barre d'outils ; un changement en un endroit se r&eacute;percute sur l’autre.
Continu affiche la partition horizontalement, sans saut de page, comme dans la fen&ecirc;tre d’arrangement. La partition ne
peut pas &ecirc;tre imprim&eacute;e lorsque ce mode est s&eacute;lectionn&eacute;, et les param&egrave;tres d’Agencement de page sont donc masqu&eacute;s.
Notez &eacute;galement que les m&eacute;ta-informations du morceau ne sont pas affich&eacute;es en haut de la partition (titre, compositeur, etc.).
Pages permet d’afficher et d’imprimer plusieurs pistes. Le nombre de pistes pouvant tenir sur une page est d&eacute;termin&eacute;
par les pistes qui sont affich&eacute;es ou masqu&eacute;es dans la liste des pistes et par les param&egrave;tres de mise en page d&eacute;crits cidessous.
Simple piste affiche et permet d’imprimer la derni&egrave;re piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
Tempos vous permet de choisir que tous les r&eacute;glages de tempo soient affich&eacute;s dans la partition (Afficher), qu'ils soient tous
masqu&eacute;s (Masquer) ou que seul le tempo initial soit affich&eacute; (Premier tempo).
Activer la transposition permet que l’armure de la piste change lorsque la piste est transpos&eacute;e. Pour emp&ecirc;cher cela, d&eacute;cochez la case.
Agencement de la page
Tous les param&egrave;tres sous ce s&eacute;parateur vous permettent de sp&eacute;cifier comment se fera l’impression finale (taille des notes, etc.), et de
d&eacute;terminer &eacute;galement comment la partition s’affichera sur votre &eacute;cran. Ils ne sont pas disponibles pour la mise en page en mode continu.
Notez que le param&egrave;tre Silences multimesures n'est disponible que pour la mise en page en mode Simple piste.
Taille de page Cliquez sur la fl&egrave;che pour ouvrir une liste des formats d'impression standard.
Orientation S&eacute;lectionnez l'orientation Portrait ou Paysage pour la partition. Cela permet d'utiliser des moniteurs, des feuilles de
papier, etc. de diff&eacute;rentes tailles.
Inspecteur de l'&eacute;diteur de notes (vue Partition)
183
Marges Selon l'imprimante et selon que le r&eacute;sultat final sera l’objet d’une reliure ou laiss&eacute; sous forme de feuilles volantes, ce
param&egrave;tre vous permet de sp&eacute;cifier &agrave; quelle distance du bord de la page peut se trouver la musique.
Taille d’&eacute;criture Permet d'ajuster la taille des notes et autres attributs dans la partition.
Espacement port&eacute;es R&egrave;gle l'espacement entre les port&eacute;es d'un syst&egrave;me.
Espacement syst&egrave;mes Vous permet de sp&eacute;cifier l’espace vide entre les syst&egrave;mes (c'est-&agrave;-dire entre les groupes de port&eacute;es).
Si un morceau n’utilise que quelques instruments, une valeur plus &eacute;lev&eacute;e peut rendre la partition plus facile &agrave; lire. Mais si le morceau n&eacute;cessite un orchestre complet, une valeur inf&eacute;rieure permet de faire tenir toutes les parties instrumentales sur une seule
page. Utilisez cela en conjonction avec les param&egrave;tres de taille d’&eacute;criture et d'espacement des port&eacute;es pour une lisibilit&eacute; optimale.
Silences multimesures (Simple piste uniquement) Cette fonction permet de regrouper des mesures de silence adjacentes en
une seule mesure, avec un nombre indiquant combien de mesures vides sont ainsi regroup&eacute;es en un silence de plusieurs
mesures. Si vous souhaitez que toutes les mesures vides soient affich&eacute;es individuellement, s&eacute;lectionnez Aucun.
Num&eacute;ros de mesure Utilisez ce param&egrave;tre pour choisir de masquer les num&eacute;ros de mesure (Aucun), de les faire appara&icirc;tre
uniquement sur la premi&egrave;re mesure de chaque syst&egrave;me de port&eacute;es (Chaque syst.), ou sur chaque mesure (Chaque mesure).
Taille du texte Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler la taille de la police utilis&eacute;e pour les champs Titre du morceau, Album et
Auteur/Compositeur. S&eacute;lectionnez Pas de titres pour masquer ces informations ; les autres options affichent ces champs dans
la taille s&eacute;lectionn&eacute;e : Minuscule, Petite, Normale, Moyenne, Grande ou Tr&egrave;s grande.
Police Utilisez ce menu pour s&eacute;lectionner la police de caract&egrave;res du texte pour l'affichage et l'impression de la partition. Il est
possible ici de bien personnaliser vos partitions pour les rendre uniques. Vous pouvez m&ecirc;me utiliser une police diff&eacute;rente pour
chaque morceau si vous le souhaitez.
&Eacute;dition d’une partition &agrave; port&eacute;es standard
Les bases de l'utilisation de l'outil crayon pour saisir des notes sont couvertes dans la section Barre d'outils de l'&eacute;diteur de partition.
Nous d&eacute;crirons ici les fonctionnalit&eacute;s avanc&eacute;es de l'&eacute;diteur de partition et nous vous fournirons &eacute;galement quelques raccourcis utiles.
Notez que ce qui suit s’applique aux types de port&eacute;e suivants, tels que choisis dans l’inspecteur de l’&eacute;diteur de notes : Standard, Grande
port&eacute;e, Batterie, ou Simple ligne. Consultez la section &Eacute;dition de partitions en tablature pour des informations sur l’&eacute;dition de votre
partition avec des port&eacute;es de type Tablature ou Standard + Tablature pour instruments &agrave; frettes.
M&eacute;thodes de saisie rapide
Sans clavier de commande
Une combinaison de raccourcis clavier et d'actions de la souris peut &ecirc;tre utilis&eacute;e pour la saisie et l'&eacute;dition rapides des notes en vue Partition.
1. Pressez la touche [2] pour activer l'outil crayon.
2. S&eacute;lectionnez la valeur de note souhait&eacute;e &agrave; l'aide des touches [3]-[9].
3. Pressez une seconde fois la m&ecirc;me touche pour s&eacute;lectionner un silence de la m&ecirc;me valeur. (Les &eacute;tapes 3 et 4 peuvent &ecirc;tre interverties.)
4. Afin de donner une valeur point&eacute;e &agrave; la note ou au silence, pressez plusieurs fois la touche [0] pour atteindre les symboles de
note point&eacute;e et doublement point&eacute;e. Pressez [0] une troisi&egrave;me fois pour retirer le point.
5. Cliquez sur le bouton gauche de la souris pour saisir la note ou le silence.
6. Utilisez la souris pour placer le curseur n'importe o&ugrave; sur la partition, ou utilisez les touches fl&egrave;ches gauche et droite pour vous
d&eacute;placer dans la port&eacute;e. L'&eacute;v&eacute;nement suivant peut &ecirc;tre ajout&eacute; entre deux &eacute;v&eacute;nements existants.
7. Pour ajouter des notes &agrave; un accord, s&eacute;lectionnez la valeur de note lui correspondant dans la barre d'outils, puis cliquez sur la
port&eacute;e pour ajouter la note.
Clavier de commande et souris
Le processus est l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rent lorsque vous utilisez un clavier de commande.
1. Cliquez sur le bouton Enregistrement pas &agrave; pas. Vous pouvez &agrave; tout moment jouer les notes sur le clavier de commande au
cours des &eacute;tapes suivantes pour ajouter un &eacute;v&eacute;nement et faire avancer le curseur.
2. S&eacute;lectionnez les valeurs de note souhait&eacute;es &agrave; l'aide des chiffres [3]-[9] sur le clavier de votre ordinateur.
3. Pressez une seconde fois la m&ecirc;me touche d’ordinateur pour saisir un silence de la m&ecirc;me valeur.
4. Afin de donner une valeur point&eacute;e &agrave; la note ou au silence, pressez plusieurs fois la touche [0] sur votre clavier d’ordinateur pour
atteindre les symboles de note point&eacute;e et doublement point&eacute;e. Pressez [0] une troisi&egrave;me fois pour retirer le point.
&Eacute;dition d’une partition &agrave; port&eacute;es standard
184
5. Enfoncez une touche sur votre clavier de commande pour saisir la note ou l'accord et faire passer le curseur au pas suivant.
Vous pouvez &eacute;galement placer le curseur n'importe o&ugrave; sur la partition, m&ecirc;me entre deux notes existantes. N'oubliez pas qu'un
ou plusieurs &eacute;v&eacute;nements &agrave; droite du curseur peuvent &ecirc;tre remplac&eacute;s par la prochaine note que vous jouez, en fonction de la
valeur de note s&eacute;lectionn&eacute;e.
6. R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 2 &agrave; 5 en jouant sur le clavier jusqu'&agrave; ce que vous ayez saisi tous les &eacute;v&eacute;nements souhait&eacute;s. Vous pouvez
&eacute;galement ajouter des liaisons en pas &agrave; pas, en cliquant sur l'ic&ocirc;ne de liaison avec la souris entre deux notes de m&ecirc;me hauteur.
7. Pressez la touche [2] pour quitter le mode d'enregistrement pas &agrave; pas.
Vous pouvez &eacute;galement saisir des notes &agrave; partir de votre clavier de commande pendant l’enregistrement en temps r&eacute;el ; il suffit d'utiliser
les capacit&eacute;s d'enregistrement de votre station de travail audio num&eacute;rique (STAN) comme pour un enregistrement en direct.
Changer une valeur rythmique
Pour changer la valeur rythmique d'une note ou d'un silence existant :
Cliquez sur la valeur de note souhait&eacute;e dans la barre d'outils ou utilisez la touche de chiffre appropri&eacute;e. Cela s&eacute;lectionne automatiquement l'outil crayon.
Si l'&eacute;v&eacute;nement souhait&eacute; est un silence, s&eacute;lectionnez le symbole de silence sur la droite, ou pressez la m&ecirc;me touche de chiffre
une seconde fois.
Cliquez sur la t&ecirc;te de note existante et sa valeur changera en faveur de la nouvelle valeur.
Pour changer la valeur rythmique de tout un accord :
Cliquez sur la valeur de note souhait&eacute;e dans la barre d'outils ou utilisez la touche de chiffre appropri&eacute;e. Cela s&eacute;lectionne automatiquement l'outil crayon.
Cliquez dans l'accord sur une t&ecirc;te de note existante. Toutes les notes de l'accord seront chang&eacute;es en faveur de la nouvelle
dur&eacute;e.
Quand les &eacute;v&eacute;nements sont rouges
Si vous voyez des notes ou des silences rouges, cela signifie que vous avez d&eacute;pass&eacute; les limites de la signature rythmique (chiffrage) de
cette mesure. Studio One ajoutera autant d'&eacute;v&eacute;nements que possible dans la mesure, mais la signature rythmique actuelle reste la
m&ecirc;me. Pendant la lecture, les &eacute;v&eacute;nements en exc&egrave;s sont saut&eacute;s et la mesure suivante est jou&eacute;e normalement.
Il y a plusieurs fa&ccedil;ons d'&eacute;liminer les &eacute;v&eacute;nements rouges :
S&eacute;lectionner une valeur de note plus courte et remplacer les &eacute;v&eacute;nements
Placer les &eacute;v&eacute;nements exc&eacute;dentaires dans une autre mesure, ou
Ajouter un changement de signature rythmique &agrave; cet endroit dans la piste d’armures/signatures si ces &eacute;v&eacute;nements appartiennent &agrave; la m&ecirc;me mesure.
Configuration de la port&eacute;e
Choix de la clef initiale
Cliquez avec le bouton gauche de la souris sur la clef dans la mise en page en mode continu, ou sur la clef initiale en mode Pages, pour
afficher toutes les clefs de d&eacute;part disponibles. Vous pourrez apporter plus tard des modifications &agrave; la clef de votre piste en utilisant l'outil
clef. Il existe dix options, dont les clefs de sol, de fa, de do, &agrave; l’octave et deux clefs de percussion neutres. Faites un choix et le menu se
fermera.
Armure et signature rythmique
L’armure (tonalit&eacute;) et la signature rythmique (chiffrage de la mesure) peuvent &ecirc;tre d&eacute;finies dans la barre de transport ou dans la Piste
d’armures/signatures (au-dessus de la fen&ecirc;tre d’arrangement). Vous pouvez &eacute;galement en changer en cours de piste. Il suffit d'ajouter
une nouvelle clef ou signature rythmique dans la piste d’armures/signatures, et elle appara&icirc;t imm&eacute;diatement dans la vue Partition. Les
armures (tonalit&eacute;s) peuvent &eacute;galement &ecirc;tre d&eacute;tect&eacute;es automatiquement ; voir D&eacute;tection des tonalit&eacute;s.
Menus contextuels
La vue Partition comporte trois menus contextuels accessibles &agrave; l'int&eacute;rieur de la partition. Chaque menu a des options uniques et
d’autres qu'il partage avec les autres menus.
&Eacute;dition d’une partition &agrave; port&eacute;es standard
185
Le menu Port&eacute;e
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans une zone vide de la port&eacute;e pour afficher les options de son menu contextuel.
Outil fl&egrave;che Utilisez cette option pour s&eacute;lectionner l'outil fl&egrave;che.
Outil crayon Utilisez cette option pour s&eacute;lectionner l'outil crayon.
Tout s&eacute;lectionner Utilisez cette option pour s&eacute;lectionner tous les &eacute;v&eacute;nements d’une m&ecirc;me port&eacute;e, ou pour s&eacute;lectionner tous
les &eacute;v&eacute;nements des deux port&eacute;es lorsqu’une grande port&eacute;e est utilis&eacute;e pour la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
Tout s&eacute;lectionner dans la port&eacute;e Utilisez cette option pour s&eacute;lectionner tous les &eacute;v&eacute;nements d’une seule des port&eacute;es lorsque
la grande port&eacute;e est affich&eacute;e. Cliquez d'abord &agrave; l'int&eacute;rieur de la port&eacute;e souhait&eacute;e, puis s&eacute;lectionnez cette option dans le menu
contextuel.
Tout s&eacute;lectionner sur les pistes Cette option s&eacute;lectionne tous les &eacute;v&eacute;nements de toutes les port&eacute;es visibles dans la partition.
Tout d&eacute;s&eacute;lectionner Utilisez cette option pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les &eacute;l&eacute;ments actuellement s&eacute;lectionn&eacute;s.
Couper/Copier/Coller/Supprimer Leur fonction est la m&ecirc;me que sur le clavier de l'ordinateur.
&Eacute;l&eacute;ments r&eacute;cents Choisissez parmi une courte liste de commandes r&eacute;cemment utilis&eacute;es, ce qui permet d'acc&eacute;l&eacute;rer les t&acirc;ches
r&eacute;p&eacute;titives.
Partition Un sous-menu de commandes contextuelles propres &agrave; la partition :
Remplir de silences Cette option permet de placer les silences appropri&eacute;s dans des sections vides des mesures
s&eacute;lectionn&eacute;es, y compris des pauses pour les mesures enti&egrave;res, jusqu'&agrave; la limite fix&eacute;e par la signature rythmique. Pour
l'utiliser, cliquez et glissez sur les zones souhait&eacute;es de la partition et s&eacute;lectionnez cette option dans le menu Action.
Pour remplir toute la piste avec les silences n&eacute;cessaires, cliquez n'importe o&ugrave; dans la port&eacute;e et utilisez [Ctrl]/[Cmd]+[A]
afin de s&eacute;lectionner toute la piste, puis ouvrez le menu contextuel et s&eacute;lectionnez Remplir de silences. Si aucun &eacute;v&eacute;nement n'est s&eacute;lectionn&eacute;, des silences de la dur&eacute;e appropri&eacute;e sont plac&eacute;s &agrave; chaque endroit disponible &agrave; gauche du curseur, y compris dans la mesure o&ugrave; est le curseur.
Reconstruire la partition Cette option recr&eacute;e la repr&eacute;sentation compl&egrave;te de la piste sur laquelle vous travaillez, &agrave; partir des &eacute;v&eacute;nements de note des parties de la piste. C’est particuli&egrave;rement utile pour les pistes de batterie, afin d’affecter
automatiquement les voix des instruments.
Annuler/R&eacute;tablir Cette option permet d'annuler et de r&eacute;tablir la derni&egrave;re action.
&Eacute;dition d’une partition &agrave; port&eacute;es standard
186
Les menus de notes
Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; une ou plusieurs notes, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic pour ouvrir le menu contextuel. Le menu complet comprend le cas &eacute;ch&eacute;ant les options de N-olet ; sinon, un menu plus restreint est affich&eacute;.
Couper/Copier/Coller/Supprimer Leur fonction est la m&ecirc;me que sur le clavier de l'ordinateur.
&Eacute;l&eacute;ments r&eacute;cents Choisissez parmi une courte liste de commandes r&eacute;cemment utilis&eacute;es, ce qui permet d’acc&eacute;l&eacute;rer les t&acirc;ches
r&eacute;p&eacute;titives.
Partition Un sous-menu de commandes contextuelles propres &agrave; la partition :
Doubler &agrave; un intervalle : double la s&eacute;lection actuelle de notes &agrave; un intervalle sp&eacute;cifique, au-dessus ou au-dessous
des notes existantes, selon les modificateurs suivants :
Intervalle : utilisez cette option pour s&eacute;lectionner l’unisson, la seconde, la tierce, la quarte, la quinte, la sixte ou la septi&egrave;me.
Qualit&eacute; d’intervalle : utilisez cette option pour s&eacute;lectionner Diatonique, Mineur, Majeur, Juste, Diminu&eacute; ou Augment&eacute;.
Octave : utilisez cette option pour s&eacute;lectionner la m&ecirc;me octave ou une &agrave; trois octaves au-dessus.
Ajouter au-dessus ou au-dessous : utilisez cette option pour que les intervalles soient ajout&eacute;s au-dessus ou au-dessous des notes existantes.
&Eacute;dition d’une partition &agrave; port&eacute;es standard
187
Remplir de silences Cette option permet de placer les silences appropri&eacute;s dans des sections vides des mesures s&eacute;lectionn&eacute;es, y compris des pauses pour les mesures enti&egrave;res, jusqu'&agrave; la limite fix&eacute;e par la signature rythmique. Voir la description
dans la section Menu Port&eacute;e ci-dessus pour plus de d&eacute;tails.
Faire un N-olet/N-olet personnalis&eacute;... Ces options apparaissent lorsque des notes ou des accords sont s&eacute;lectionn&eacute;s en diff&eacute;rents endroits dans la m&ecirc;me mesure et la m&ecirc;me port&eacute;e. Voir leurs descriptions dans la section Menu Action
Quantifier sur la notation musicale Cette action quantifie les &eacute;v&eacute;nements de note pour les faire correspondre pr&eacute;cis&eacute;ment aux
valeurs de note et de silence affich&eacute;s dans la vue Partition.
Envoyer &agrave; la voix 2/3/4 Cette action permet d'affecter les notes s&eacute;lectionn&eacute;es aux voix de votre choix.
Changer de port&eacute;e Cette action n'est disponible que si la grande port&eacute;e est utilis&eacute;e. Elle permet de faire passer une note de la
port&eacute;e sup&eacute;rieure &agrave; la port&eacute;e inf&eacute;rieure, ou inversement.
Transposer Utilisez cette fonction pour transposer les notes s&eacute;lectionn&eacute;es vers le haut ou vers le bas apr&egrave;s avoir sp&eacute;cifi&eacute;
l'intervalle, la qualit&eacute; de l'intervalle et le nombre d’octaves de la transposition. Ces options sont similaires &agrave; celles d&eacute;crites dans
la section Transposition de notes. Elles peuvent forcer les notes ou les accords &agrave; se conformer &agrave; la tonalit&eacute; (diatonique), leur
permettre de maintenir les m&ecirc;mes relations d'intervalle ou suivre un certain nombre d'autres renversements, tout en transposant vers le haut ou vers le bas d’un intervalle sp&eacute;cifi&eacute; pouvant aller jusqu'&agrave; trois octaves.
Reconstruire la partition Cette option recr&eacute;e la repr&eacute;sentation compl&egrave;te de la piste sur laquelle vous travaillez, &agrave; partir des &eacute;v&eacute;nements de note des parties de la piste. C’est particuli&egrave;rement utile pour les pistes de batterie, afin d’affecter automatiquement
les voix des instruments.
Tout s&eacute;lectionner/dans la port&eacute;e/sur les pistes Voir les descriptions dans la section Menu Port&eacute;e ci-dessus pour plus de
d&eacute;tails.
Tout d&eacute;s&eacute;lectionner Utilisez cette option pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les &eacute;l&eacute;ments actuellement s&eacute;lectionn&eacute;s.
Annuler/R&eacute;tablir Cette option permet d'annuler et de r&eacute;tablir la derni&egrave;re action.
&Eacute;dition multipiste de partition
Il est possible de visualiser et d'&eacute;diter les port&eacute;es de plusieurs pistes d'instruments simultan&eacute;ment. La fa&ccedil;on la plus rapide de proc&eacute;der
est d'ouvrir la liste des pistes en cliquant sur son ic&ocirc;ne dans le coin sup&eacute;rieur gauche du panneau de l'inspecteur de l'&eacute;diteur de notes.
Dans cette liste, vous pouvez afficher ou masquer les port&eacute;es de chaque piste dans la partition en utilisant les boutons Afficher/Masquer
&agrave; gauche du nom de chaque piste. Il est possible de cliquer et de tirer au-dessus de plusieurs boutons et d'ajouter ainsi tr&egrave;s rapidement
leur piste &agrave; la vue Partition.
Lorsque les port&eacute;es de plusieurs instruments sont affich&eacute;es, vous pouvez dupliquer ou d&eacute;placer des notes d'une port&eacute;e &agrave; l'autre &agrave; l'aide
des commandes de clavier Couper, Copier et Coller standards. Ces options sont &eacute;galement disponibles dans le menu contextuel obtenu
par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic.
Lorsqu'une action Tout s&eacute;lectionner est effectu&eacute;e avec [Ctrl]/[Cmd]+[A], seules les notes de la port&eacute;e courante sont s&eacute;lectionn&eacute;es (des
deux port&eacute;es lorsque la grande port&eacute;e est utilis&eacute;e). Pour s&eacute;lectionner les notes de toutes les port&eacute;es visibles dans la partition, faites un
[Clic droit]/[Ctrl]-Clic &agrave; l'int&eacute;rieur de la partition et choisissez Tout s&eacute;lectionner sur les pistes dans le menu contextuel.
Pour s&eacute;lectionner une port&eacute;e sp&eacute;cifique dans la partition lorsque plusieurs port&eacute;es sont visibles, cliquez sur une note ou un espace vide
de la port&eacute;e &agrave; modifier. Le curseur bleu vertical appara&icirc;tra &agrave; cet endroit.
&Eacute;dition d’une partition &agrave; port&eacute;es standard
188
Pour visualiser une seule port&eacute;e et fermer les autres, double-cliquez sur un &eacute;v&eacute;nement de l'arrangement dans cette port&eacute;e.
Informations sur le morceau / album / compositeur
Si vous souhaitez que la partition affiche et imprime le titre, l'album et l'auteur-compositeur du morceau, pressez [Ctrl]/[Cmd]+[.] ou naviguez jusqu'&agrave; la fen&ecirc;tre Morceau/Configuration du morceau/M&eacute;ta-informations pour ouvrir la fen&ecirc;tre de configuration du morceau, puis
saisissez ces informations dans les champs appropri&eacute;s. Notez que cela n’est visible et imprim&eacute; que dans les modes Pages et Simple
piste, et non &agrave; partir de la mise en page en mode Continu.
Si ces informations sont d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sentes en haut de la partition et que vous souhaitez les modifier, il vous suffit de cliquer sur l'un de ces
champs pour ouvrir la fen&ecirc;tre Configuration du morceau. Saisissez les informations souhait&eacute;es et cliquez sur OK pour fermer la fen&ecirc;tre.
Les nouvelles informations apparaissent maintenant en haut de la partition.
Pour en savoir plus sur ce sujet, consultez la section M&eacute;ta-informations de morceau.
&Eacute;dition de partitions en notation pour batterie
Lorsque vous utilisez une port&eacute;e de type batterie, des options uniques d’instruments de batterie s’affichent dans l’inspecteur de port&eacute;e,
sp&eacute;cialement con&ccedil;ues pour la notation de batterie !
Lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;v&eacute;nement MIDI et utilisez une port&eacute;e de type batterie, Studio One analyse les informations de note et de
nom d’instrument de batterie et affecte automatiquement les hauteurs musicales aux diff&eacute;rentes notes, voix et t&ecirc;tes de note affich&eacute;es,
mais vous avez toujours la libert&eacute; de les affecter vous-m&ecirc;me, bien s&ucirc;r, au moyen des options suivantes :
Ligne de port&eacute;e – Ici, vous pouvez choisir la position souhait&eacute;e parmi les lignes de port&eacute;e pour cr&eacute;er une notation de batterie qui vous est
famili&egrave;re, quelle que soit la valeur de note MIDI r&eacute;elle de ces &eacute;v&eacute;nements. Cela signifie que les notes affich&eacute;es sur la port&eacute;e sont ind&eacute;pendantes des donn&eacute;es musicales que Studio One utilise pour d&eacute;clencher vos &eacute;chantillons de batterie. C’est une distinction importante.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la port&eacute;e en bas de l’inspecteur de port&eacute;e pour faire glisser la note &agrave; afficher sur la ligne de port&eacute;e souhait&eacute;e.
Pour affecter une nouvelle hauteur :
1. S&eacute;lectionnez la note de musique dans le premier champ (menu d&eacute;roulant) de s&eacute;lection de l’&eacute;diteur d’affectation. Cela peut &eacute;galement se faire en s&eacute;lectionnant une note dans la partition, ou en double-cliquant sur la note dans le premier champ et en enfon&ccedil;ant une touche sur un clavier MIDI connect&eacute;.
2. Double-cliquez sur le champ situ&eacute; &agrave; droite du menu de s&eacute;lection des notes pour saisir un nom d’instrument.
3. La s&eacute;lection de la ligne de port&eacute;e peut se faire dans le champ Ligne de port&eacute;e. Les lignes de port&eacute;es sont num&eacute;rot&eacute;es &agrave; partir du
bas. Les demi-valeurs (–.5) repr&eacute;sentent les espaces entre les lignes de la port&eacute;e. Cela peut &eacute;galement se faire en faisant glisser la note dans l’aper&ccedil;u situ&eacute; dessous.
4. R&eacute;p&eacute;tez l’op&eacute;ration ci-dessus pour toute nouvelle affectation de hauteur.
&Eacute;dition de partitions en notation pour batterie
189
Pour r&eacute;affecter des hauteurs existantes :
1. S&eacute;lectionnez une note dans votre partition de batterie existante.
2. Dans l’inspecteur de port&eacute;e, faites glisser l’aper&ccedil;u de cette note sur la position souhait&eacute;e.
Toutes les autres notes identiques dans la partition refl&egrave;teront d&eacute;sormais la nouvelle affectation.
T&ecirc;te de note Utilisez cette option pour choisir l’aspect de la t&ecirc;te de note pour la hauteur s&eacute;lectionn&eacute;e. Les options comprennent des
symboles r&eacute;pandus en notation pour percussions, notamment Normale, Symbole de croix, Triangulaire, Barr&eacute;e, Croix cercl&eacute;e et
Losange.
Technique Utilisez cette option pour choisir parmi un large &eacute;ventail de techniques de percussion, comme Ouverte, Semi-ouverte, Ferm&eacute;e, Roulement 1/2/3, ou &Eacute;touffer la cymbale.
Notez que les options ci-dessus seront sauvegard&eacute;es lorsque vous sauvegarderez votre morceau, et peuvent m&ecirc;me l’&ecirc;tre s&eacute;par&eacute;ment
en tant que preset pour &ecirc;tre utilis&eacute;es dans d’autres pistes. Un preset de batterie General MIDI est &eacute;galement inclus – un autre moyen ne
pas perdre de temps lors de l’appellation et de l’affectation de vos biblioth&egrave;ques de batterie pr&eacute;f&eacute;r&eacute;es.
&Eacute;dition de partitions &agrave; port&eacute;es de type Tablature et Standard + Tablature
Lorsque vous r&eacute;glez le type de port&eacute;e sur Tablature ou Standard + Tablature dans l’inspecteur de l’&eacute;diteur de notes, vous pouvez saisir
et &eacute;diter des notes dans une interface de tablature con&ccedil;ue pour les instruments &agrave; frettes. Bien que la tablature soit souvent associ&eacute;e &agrave; la
guitare, les compositeurs/utilisateurs d’autres instruments &agrave; frettes emploient &eacute;galement ce type de port&eacute;e.
&Agrave; propos de la port&eacute;e de type Tablature
La tablature ne contient que l'essentiel d'une partie de guitare (par exemple, les silences n'apparaissent pas sur une tablature). Chaque
ligne d'une port&eacute;e de tablature repr&eacute;sente une corde diff&eacute;rente de l'instrument, la corde la plus grave se trouvant en bas. Des chiffres
sont plac&eacute;s sur les &laquo; cordes &raquo; horizontales pour repr&eacute;senter les positions des frettes, le &laquo; 0 &raquo; faisant r&eacute;f&eacute;rence &agrave; une corde &agrave; vide.
Lorsque vous utilisez une port&eacute;e de type Standard + Tablature, le travail que vous effectuez dans la tablature met imm&eacute;diatement &agrave; jour
la notation &eacute;quivalente dans la port&eacute;e standard, et vice-versa. Notez que les hampes rythmiques ne sont pas affich&eacute;es dans la tablature
lorsque vous utilisez cette double notation.
Saisie de notes avec une port&eacute;e de type tablature
Lorsque vous choisissez le type de port&eacute;e Tablature dans l’inspecteur de l’&eacute;diteur de partition, vous pouvez saisir les notes directement
dans la tablature.
M&eacute;thode par champ de texte
Avec cette m&eacute;thode de saisie de note, vous sp&eacute;cifiez un num&eacute;ro de frette apr&egrave;s avoir plac&eacute; la note sur une corde.
&Eacute;dition de partitions &agrave; port&eacute;es de type Tablature et Standard + Tablature
190
1. Cliquez pour choisir une valeur de note dans la barre d’outils de l’&eacute;diteur de partition, comme par exemple une noire.
2. Cliquez sur la corde d&eacute;sir&eacute;e pour placer une note. La corde se fait entendre et un champ de texte appara&icirc;t.
3. Saisissez le num&eacute;ro de frette souhait&eacute; dans le champ de texte et pressez Entr&eacute;e. Le num&eacute;ro de frette est par d&eacute;faut &laquo; 0 &raquo;, pour
une corde &agrave; vide.
4. Si vous le souhaitez, r&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 1 &agrave; 3 pour ajouter des notes suppl&eacute;mentaires.
Notez que cette saisie dans la tablature se refl&egrave;te maintenant dans la partie instrument associ&eacute;e.
M&eacute;thode par changement de hauteur
Pour modifier directement la hauteur d’une note existante (son num&eacute;ro de frette) sur la tablature, vous avez deux possibilit&eacute;s :
Pour garder la note sur la m&ecirc;me corde :
1. Cliquez sur l’outil Fl&egrave;che pour le choisir dans la barre d'outils de l'&eacute;diteur de partition.
2. Double-cliquez sur un num&eacute;ro existant et saisissez le num&eacute;ro de frette souhait&eacute; dans le champ de texte qui appara&icirc;t.
3. Appuyez sur la touche Entr&eacute;e ou cliquez n’importe o&ugrave; en dehors de ce champ.
Pour d&eacute;placer la note vers une autre corde :
1. Cliquez sur l’outil Fl&egrave;che pour le choisir dans la barre d'outils de l'&eacute;diteur de partition.
2. Cliquez sur un num&eacute;ro de frette existant sur la corde d&eacute;sir&eacute;e. Il devient orange pour indiquer qu'il a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;.
3. Faites glisser le num&eacute;ro de frette vers le haut ou vers le bas jusqu’&agrave; la corde (ligne de tablature) souhait&eacute;e. Le num&eacute;ro de frette
sera automatiquement mis &agrave; jour.
4. Si vous voulez une hauteur diff&eacute;rente sur cette nouvelle corde, double-cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment et saisissez le num&eacute;ro de frette
voulu dans le champ de texte et appuyez sur Entr&eacute;e.
&Eacute;l&eacute;ments &agrave; prendre en compte pour faire glisser des notes sur la tablature :
Si vous d&eacute;placez une note grave vers une corde plus aigu&euml;, un point d’interrogation peut s’afficher &agrave; la place d'un chiffre. Cela signifie
que cette hauteur ne peut pas &ecirc;tre produite par la corde telle qu’elle est accord&eacute;e.
Si vous d&eacute;placez une note aigu&euml; vers une corde plus grave, le num&eacute;ro de la frette augmentera g&eacute;n&eacute;ralement pour afficher la m&ecirc;me note
sur cette corde accord&eacute;e plus bas, bien que cela puisse varier en fonction de l’accordage de l’instrument s&eacute;lectionn&eacute; dans l’option Type
de tablature - le ukul&eacute;l&eacute;, par exemple, est une exception.
Lorsque vous d&eacute;placez des notes sur la tablature, sachez que vos changements se refl&egrave;tent &eacute;galement dans la partie instrument associ&eacute;e.
Saisie de notes avec le type de port&eacute;e Standard + Tablature
Les techniques de saisie des notes d&eacute;crites dans la section Saisie de notes avec une port&eacute;e de type tablature fonctionnent &eacute;galement
avec le type Standard + Tablature, et les modifications que vous faites dans la tablature sont automatiquement appliqu&eacute;es dans la port&eacute;e standard et vice versa. Le meilleur des deux mondes ! Notez que lorsque vous modifiez la hauteur ou la dur&eacute;e des notes sur la port&eacute;e
standard, le marquage &eacute;quivalent est automatiquement mis &agrave; jour dans la tablature.
Lorsque vous saisissez des notes dans la port&eacute;e standard (voir Barre d’outils de l’&eacute;diteur de partition pour les bases de la saisie de
notes), les num&eacute;ros de doigt&eacute; des frettes basses apparaissent sur la tablature.
&Eacute;dition de partitions &agrave; port&eacute;es de type Tablature et Standard + Tablature
191
Pour adopter un autre doigt&eacute; de jeu de ces notes que celui par d&eacute;faut :
1. Cliquez sur la nouvelle note de tablature pour qu'elle apparaisse en orange.
2. Cliquez sur cette note et faites-la glisser vers une corde inf&eacute;rieure ou sup&eacute;rieure sur la tablature. Le num&eacute;ro de frette s’ajustera
automatiquement en cons&eacute;quence comme dans l'exemple ci-dessous.
&Eacute;dition de partitions &agrave; port&eacute;es de type Tablature et Standard + Tablature
192
Le navigateur
Le navigateur est une fonction puissante qui permet la navigation rapide dans les instruments virtuels, les effets, et toute une vari&eacute;t&eacute; de
types de fichier sur votre ordinateur, y compris les fichiers audio et les fichiers de donn&eacute;es de notes. Le navigateur fonctionne un peu
comme l'Explorateur Windows ou le Finder de macOS, en cela qu'il vous permet de parcourir les dossiers de fichiers de votre ordinateur
de fa&ccedil;ons sp&eacute;cifiques. Les fichiers audio et de donn&eacute;es de notes, ainsi que les instruments virtuels et les plug-ins d'effets, peuvent &ecirc;tre
directement pris dans le navigateur et d&eacute;pos&eacute;s dans votre morceau, projet ou show.
Recherche de fichiers dans le navigateur
Chaque page du navigateur a une fonction de recherche, accessible en cliquant sur le bouton Chercher (ic&ocirc;ne de loupe) dans le coin
sup&eacute;rieur droit. Cela fait s'afficher un champ de recherche dans lequel vous pouvez saisir les caract&egrave;res pour rechercher du contenu par
nom. Une recherche demand&eacute;e en page d'accueil (ic&ocirc;ne de maison) du navigateur porte sur le contenu de toutes les pages du navigateur.
Onglets et fonction de recherche du navigateur
En haut du navigateur se trouvent une ic&ocirc;ne de maison et sept onglets qui organisent votre contenu et fournissent des liens vers des ressources externes.
La page obtenue avec l'ic&ocirc;ne de maison donne acc&egrave;s &agrave; tous les onglets, donc elle vous permet de rechercher du contenu par nom dans
tous les onglets &agrave; la fois. Au bas de cette page se trouvent deux boutons utilitaires : R&eacute;indexer les Presets et Gestionnaire de plug-ins.
Le navigateur
193
R&eacute;indexer les Presets balaie tous les presets d'instrument/plug-in pour d&eacute;tecter les changements qui affectent la fa&ccedil;on dont ils
sont pr&eacute;sent&eacute;s lorsque vous utilisez la fonction de recherche du navigateur. Par exemple, utilisez cette fonction si un preset a
&eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute;, supprim&eacute; ou renomm&eacute; en dehors de Studio One.
Gestionnaire de plug-ins fournit un moyen rapide d'acc&eacute;der &agrave; la fen&ecirc;tre Gestionnaire de plug-ins .
Chacun des onglets contient son propre ensemble de fonctionnalit&eacute;s et de contenu :
Instruments ouvre un onglet &agrave; partir duquel des instruments virtuels peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;s aux pistes.
Effets ouvre un onglet &agrave; partir duquel un ou plusieurs effets peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;s &agrave; un canal.
Boucles r&eacute;v&egrave;le toutes les boucles audio et musicales actuellement install&eacute;es dans Studio One.
Fichiers vous donne un acc&egrave;s direct au syst&egrave;me de fichiers de votre ordinateur, ainsi qu'aux autres zones de stockage locales
li&eacute;es &agrave; Studio One.
Cloud contient des liens vers les services de Cloud, comme les services PreSonus Exchange ou votre compte SoundCloud.
Boutique se connecte &agrave; la boutique PreSonus, o&ugrave; divers contenus sont disponibles &agrave; titre gratuit ou on&eacute;reux.
Chutier vous donne un acc&egrave;s rapide &agrave; tous les fichiers associ&eacute;s au morceau actuel.
Il est possible d'effectuer une recherche dans n'importe quel onglet et dans tout emplacement qu'un onglet peut contenir. Cliquer sur
l'ic&ocirc;ne de recherche (la loupe) en haut &agrave; droite du navigateur ouvre un champ de texte Chercher et affiche l'emplacement o&ugrave; se fait la
recherche. Saisir du texte dans le champ Chercher lance imm&eacute;diatement la recherche et seuls sont affich&eacute;s dans le navigateur les r&eacute;sultats correspondant au texte saisi.
Une fois les r&eacute;sultats de la recherche affich&eacute;s, le contenu trouv&eacute; peut &ecirc;tre directement utilis&eacute;. Vous pouvez aussi ouvrir un menu contextuel par [Clic droit]/ [Ctrl]-Clic sur n'importe quel r&eacute;sultat de la recherche et choisir Afficher dans le contexte afin d’acc&eacute;der au contenu qui
se trouve au m&ecirc;me endroit.
Vue vignettes
Le navigateur permet d'identifier rapidement les &eacute;l&eacute;ments d'une liste en affichant leurs images miniatures (&laquo; vignettes &raquo;). Par exemple,
les onglets Instruments et Effets peuvent afficher une version miniature des interfaces utilisateur des plug-ins d’instrument et d’effet
inclus. Vous pouvez &eacute;galement voir l’image d’une pochette d'album fournie par un artiste dans l'onglet Cloud, ou reconna&icirc;tre imm&eacute;diatement un produit par sa signature graphique dans l'onglet Boutique.
Pour afficher ou masquer les vignettes, cliquez sur le bouton Afficher les vignettes dans le coin sup&eacute;rieur droit du navigateur. Notez que
les vignettes ne sont pas disponibles dans les onglets Boucles, Fichiers ou Chutier.
Vue galerie / Commuter le mode arborescent
Les plug-ins d’instrument et d’effet peuvent &eacute;galement &ecirc;tre list&eacute;s par leurs images de galerie dans le navigateur. Pour acc&eacute;der &agrave; la vue
galerie, cliquez sur le bouton Commuter le mode arborescent (
) dans le coin sup&eacute;rieur droit du navigateur. Ensuite, cliquez sur le
bouton Afficher la galerie (
) sur le bord droit de la barre de navigation. Pour afficher ou masquer les images de la Galerie, cliquez &agrave;
nouveau sur le bouton. Pour revenir &agrave; la vue vignettes ou pour acc&eacute;der au bouton Gestionnaire de plug-ins, cliquez &agrave; nouveau sur le bouton Commuter le mode arborescent.
Ajout de vignettes et d’images de galerie pour des plug-ins d'autres marques
Si un plug-in tiers que vous avez install&eacute; a &eacute;t&eacute; fourni sans vignette, il est possible d'en ajouter une. Il suffit de suivre ces &eacute;tapes :
1. Ins&eacute;rez le plug-in tiers voulu dans un canal de Studio One
2. Ouvrez la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition du plug-in
3. En haut de la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition, cliquez sur le c&ocirc;t&eacute; droit de l'onglet de plug-in correspondant &agrave; ce plug-in, pour ouvrir un menu
local
4. Choisissez l'option Actualiser la vignette de plug-in pour ajouter une nouvelle image et l'appliquer &agrave; ce plug-in. Elle appara&icirc;t en
vue vignettes et en vue galerie.
Comme avec les vignettes incluses, vous pouvez afficher/masquer les vignettes que vous cr&eacute;ez en cliquant sur le bouton Afficher les
vignettes dans le coin sup&eacute;rieur droit du navigateur. En vue Galerie, commutez le bouton Afficher la liste.
La barre de navigation
Vue vignettes
194
Lorsque la vue Vignettes est s&eacute;lectionn&eacute;e, la barre de navigation appara&icirc;t sous les options de Trier par. Elle est disponible dans tous les
onglets sauf celui d’accueil (ic&ocirc;ne de maison).
La barre de navigation est visible m&ecirc;me lorsque les vignettes sont masqu&eacute;es. Cela vous aide &agrave; voir d'un seul coup d'œil o&ugrave; vous vous
trouvez dans une arborescence de fichiers ou une hi&eacute;rarchie de dossiers imbriqu&eacute;s, et vous donne ensuite deux fa&ccedil;ons de sauter au dossier souhait&eacute;. Voici un bref r&eacute;sum&eacute; :
Navigation &laquo; fil d'Ariane &raquo; Cliquez sur les noms de dossiers pour remonter rapidement &agrave; un niveau sup&eacute;rieur sans faire d&eacute;filer
les dossiers.
Navigation par menu Utilisez les fl&egrave;ches de s&eacute;paration entre les noms de dossier pour ouvrir un menu des dossiers imbriqu&eacute;s.
Voir les sections suivantes pour plus de d&eacute;tails. Remarque : la barre de navigation n'est pas disponible en vue Galerie.
Navigation &laquo; fil d'Ariane &raquo;
La navigation &laquo; fil d'Ariane &raquo; est ainsi surnomm&eacute;e parce qu'elle fournit une &laquo; piste &raquo; que vous pouvez suivre pour revenir &agrave; votre point de
d&eacute;part. Le chemin d’acc&egrave;s dans la barre de navigation montre quels dossiers ont &eacute;t&eacute; ouverts en descendant vers celui que vous avez
ouvert le plus r&eacute;cemment (dossier le plus haut &gt; dossier inf&eacute;rieur &gt; dossier inf&eacute;rieur (etc.) &gt; dossier le plus r&eacute;cent). Comme le montre
l'image ci-dessus, les dossiers list&eacute;s dans la barre de navigation correspondent &agrave; ceux qui sont ouverts dans la page d’onglet. Cliquez
sur n'importe quel nom de dossier dans ce chemin d’acc&egrave;s pour revenir instantan&eacute;ment &agrave; ce niveau.
Navigation par menu
La barre de navigation comporte des fl&egrave;ches de s&eacute;paration entre les noms de chaque dossier dans le chemin d’acc&egrave;s. Cliquez sur une
fl&egrave;che pour faire appara&icirc;tre une liste des dossiers disponibles &agrave; ce niveau, puis faites une s&eacute;lection dans le menu. Vous serez amen&eacute; au
niveau sup&eacute;rieur du dossier s&eacute;lectionn&eacute;, ce qui &eacute;vite de faire d&eacute;filer beaucoup de dossiers d&eacute;j&agrave; ouverts.
La barre de navigation
195
Instruments et effets audio
La recherche et l'emploi d'instruments virtuels et d'effets audio sont rendus rapides et faciles par le navigateur. Studio One offre de nombreuses possibilit&eacute;s de visualisation, de tri et de recherche d'&eacute;l&eacute;ments, en interne comme en externe gr&acirc;ce aux onglets Cloud et Boutique. Les vues Vignettes et Galerie peuvent &ecirc;tre utiles, et vous pouvez m&ecirc;me ajouter une image pour un plug-in tiers si
n&eacute;cessaire.
Navigation dans les instruments
Cliquez sur l'onglet Instruments dans le navigateur ou pressez [F6] sur le clavier pour parcourir vos instruments virtuels.
Instruments et effets audio
196
Tri dans l'onglet Instruments
La liste des instruments virtuels peut &ecirc;tre tri&eacute;e pour vous aider &agrave; trouver ce que vous cherchez. Cliquez en haut du navigateur sur les
options de Trier par afin de trier selon une des cat&eacute;gories suivantes :
Vrac Trier les instruments par ordre alphab&eacute;tique dans une liste continue.
Dossier fonctionne comme Vrac, mais ajoute des dossiers de cat&eacute;gorie. Les dossiers peuvent servir &agrave; trier rapidement et &agrave; trouver des instruments disponibles par fonction (comme Synth pour les synth&eacute;tiseurs ou Sampler pour les &eacute;chantillonneurs). Pour
plus d'informations, voir Dossiers.
Vendeur Trier les instruments en dossiers par vendeur.
Type Trier les instruments en dossiers par type (PreSonus, ReWire, Audio Unit, VST2, VST3).
D&eacute;p&ocirc;t d'instruments virtuels dans votre morceau
Quand vous avez trouv&eacute; un instrument virtuel que vous souhaitez utiliser dans votre morceau, vous pouvez simplement cliquer dessus
et le faire glisser depuis le navigateur jusque dans la vue d'arrangement. Si vous d&eacute;posez l'instrument sur un espace vierge, il est charg&eacute;
dans le rack des instruments, et une nouvelle piste d'instrument est cr&eacute;&eacute;e et envoy&eacute;e &agrave; cet instrument. La nouvelle piste est par d&eacute;faut
arm&eacute;e pour l'enregistrement et son &eacute;coute de contr&ocirc;le activ&eacute;e, pour que vous puissiez imm&eacute;diatement jouer avec votre clavier par
d&eacute;faut.
Si vous faites glisser un instrument depuis le navigateur et le d&eacute;posez sur une piste d'instrument existante envoy&eacute;e &agrave; un autre instrument virtuel, l'instrument qui &eacute;tait charg&eacute; est remplac&eacute; par le nouvel instrument. Une fen&ecirc;tre de dialogue appara&icirc;t, vous donnant le
choix entre Remplacer (supprimer l'ancien instrument du panneau des instruments et le remplacer par le nouveau), Combiner (placer les
deux instruments, nouveau et existant, dans un nouveau multi-instrument), et Conserver (rediriger la piste vers le nouvel instrument
mais conserver l'ancien instrument dans le panneau des instruments).
D&eacute;p&ocirc;t d'instruments externes dans votre morceau
Si vous souhaitez utiliser un instrument externe existant dans votre morceau, il vous suffit de cliquer dessus dans le dossier Instruments
externes et de le faire glisser sur une piste vide dans la fen&ecirc;tre d’arrangement. Une nouvelle piste d'instrument est cr&eacute;&eacute;e, envoy&eacute;e &agrave;
l'instrument externe qui est d&eacute;j&agrave; affect&eacute; &agrave; tous les canaux auxiliaires qui ont &eacute;t&eacute; pr&eacute;c&eacute;demment ajout&eacute;s &agrave; l'instrument. La fen&ecirc;tre P&eacute;riph&eacute;riques externes servant &agrave; l’affectation des commandes s'ouvre lorsque la nouvelle piste est cr&eacute;&eacute;e, ce qui donne la possibilit&eacute;
d'ajouter ou de d&eacute;sactiver des canaux auxiliaires selon les besoins.
La nouvelle piste est par d&eacute;faut arm&eacute;e pour l'enregistrement et son &eacute;coute de contr&ocirc;le activ&eacute;e, pour que vous puissiez imm&eacute;diatement
jouer avec votre clavier par d&eacute;faut.
Sachez que si vous faites glisser un instrument depuis le navigateur et le d&eacute;posez sur une piste d'instrument existante envoy&eacute;e &agrave; un
autre instrument virtuel, l'instrument qui &eacute;tait charg&eacute; est remplac&eacute; par le nouvel instrument.
Presets d'instrument
Les presets (pr&eacute;r&eacute;glages) des instruments virtuels int&eacute;gr&eacute;s &agrave; Studio One, ainsi que ceux d'instruments d'autres marques, peuvent &ecirc;tre
charg&eacute;s dans votre morceau de la m&ecirc;me fa&ccedil;on qu'un instrument. Faites glisser et d&eacute;posez un preset depuis le navigateur pour charger
l'instrument dans votre morceau, avec ce preset pr&eacute;-charg&eacute;. Sinon, quand l'instrument est ouvert, vous pouvez charger n'importe quel
preset pour cet instrument par simple double-clic sur le preset dans le navigateur ou en cliquant sur le preset pour le s&eacute;lectionner puis en
pressant [Entr&eacute;e]. Si la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition d'un instrument est ouverte, vous pouvez charger n'importe quel preset pour cet instrument en le
faisant glisser depuis le navigateur jusque sur la fen&ecirc;tre de l'instrument.
Navigation dans les effets audio
Cliquez sur l'onglet Effets dans le navigateur ou pressez [F7] sur le clavier pour trouver vos effets audio.
Navigation dans les instruments
197
Tri dans l'onglet Effets
Vous pouvez trier la liste des effets audio pour vous aider &agrave; trouver ce que vous cherchez. Cliquez en haut du navigateur sur Trier par
pour trier selon une des cat&eacute;gories suivantes :
Vrac Trier les effets par ordre alphab&eacute;tique dans une liste continue.
Dossier fonctionne comme Vrac, mais ajoute des dossiers de cat&eacute;gorie. Les dossiers peuvent servir &agrave; trier rapidement et &agrave; trouver des effets disponibles par fonction (comme Distortion pour les distorsions ou Reverb pour les r&eacute;verb&eacute;rations). Pour plus
d'informations, voir Dossiers.
Vendeur Trier les effets en dossiers par vendeur.
Type Trier les effets en dossiers par type de plug-in (cha&icirc;ne d'effets, PreSonus, VST2, VST3, Audio Units).
Recherche d'effets
L'onglet Effets dispose d'une fonction de recherche, comme toutes les parties du navigateur. Vous pouvez activer la recherche en cliquant sur le bouton Chercher (ic&ocirc;ne de loupe) dans le coin sup&eacute;rieur droit du navigateur. Lors de la recherche d'effets, vous pouvez saisir une cat&eacute;gorie d'effets (comme &laquo; Reverb &raquo; ou &laquo; Dynamics &raquo;) pour afficher tous les effets de cette cat&eacute;gorie.
Navigation dans les instruments
198
D&eacute;p&ocirc;t d'effets audio dans votre morceau
Les effets audio peuvent &ecirc;tre d&eacute;pos&eacute;s de plusieurs fa&ccedil;ons dans votre morceau, avec des r&eacute;sultats l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rents. Pour charger
un effet dans une piste audio existante, faites-le glisser depuis le navigateur et d&eacute;posez-le sur n'importe quelle zone de la piste dans la
vue d'arrangement. Vous pouvez aussi faire glisser un effet pour le d&eacute;poser sur n'importe quel canal de la console. Si vous le pr&eacute;f&eacute;rez,
vous pouvez m&ecirc;me faire glisser un effet directement du navigateur sur une position particuli&egrave;re dans le rack de p&eacute;riph&eacute;riques d'insertion
de n'importe quel canal. Cela vous permet &eacute;galement de remplacer un plug-in actuellement charg&eacute; en d&eacute;posant un autre plug-in sur son
emplacement dans le rack de p&eacute;riph&eacute;riques d'insertion.
Pour cr&eacute;er un nouveau canal d'effet dans la console avec un effet particulier pr&eacute;-charg&eacute;, faites glisser cet effet depuis le navigateur et
d&eacute;posez-le dans n'importe quel espace vierge de la console ou sur le d&eacute;part de n'importe quel canal. Le nouveau canal d'effet (FX)
prend automatiquement le nom de l'effet.
Quand vous faites glisser des effets du navigateur sur des pistes dans l'arrangement, maintenez [Alt]/[Option] pour charger les effets
comme effets d'&eacute;v&eacute;nement plut&ocirc;t que comme effets ins&eacute;r&eacute;s. Notez que la destination du d&eacute;p&ocirc;t n'est plus la totalit&eacute; de la piste mais des
&eacute;v&eacute;nements sp&eacute;cifiques, car chaque &eacute;v&eacute;nement peut avoir ses propres effets d'&eacute;v&eacute;nement.
Verrouillage du mixage son sec/son trait&eacute; d'un effet en boucle
Ins&eacute;rer un effet dans le premier slot d'un bus/canal d'effet (FX) r&egrave;gle le mixage son sec/son trait&eacute; &agrave; 100 % et active un verrouillage de ce
mixage. Le statut de verrouillage est sauvegard&eacute; dans le morceau mais n'est pas &eacute;cras&eacute; ni sauvegard&eacute; par les presets. Cela existe dans
les effets :
Beat Delay
Analog Delay
Groove Delay
MixVerb
Room Reverb
Presets d'effets audio et cha&icirc;nes d'effets
Les presets (pr&eacute;r&eacute;glages) des effets audio int&eacute;gr&eacute;s &agrave; Studio One et de tous les effets d'autres marques peuvent &ecirc;tre charg&eacute;s dans votre
morceau de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que les effets audio eux-m&ecirc;mes. Faites glisser un preset depuis le navigateur et d&eacute;posez-le dans votre morceau pour charger une occurrence de l'effet avec le preset que vous avez choisi d&eacute;j&agrave; charg&eacute;. Sinon, quand la fen&ecirc;tre d'un effet audio est
ouverte, vous pouvez charger n'importe quel preset pour cet effet en le faisant glisser depuis le navigateur jusque sur la fen&ecirc;tre de l'effet,
ou par double-clic sur le preset dans le navigateur ou en cliquant sur le preset pour le s&eacute;lectionner puis en pressant [Entr&eacute;e] sur le clavier. Les cha&icirc;nes d'effets peuvent &ecirc;tre charg&eacute;es de la m&ecirc;me mani&egrave;re, comme d&eacute;crit dans la section Cha&icirc;nes d'effets. Cela acc&eacute;l&egrave;re et
simplifie la configuration du mixage le plus compliqu&eacute;.
Dossiers
Les onglets Instruments et Effets du navigateur disposent chacun d'une m&eacute;thode de tri appel&eacute;e Dossier. Dans cette vue, les plug-ins
peuvent &ecirc;tre class&eacute;s dans des dossiers propres &agrave; chaque cat&eacute;gorie, ce qui facilite le choix parmi tous les plug-ins disponibles et sp&eacute;cialis&eacute;s dans la fonction que vous recherchez (comme Distortion et Delay pour les effets de distorsion et de retard, ou Synth et Sampler
pour les instruments de type synth&eacute; ou &eacute;chantillonneur). Un ensemble de dossiers de cat&eacute;gorie est fourni par d&eacute;faut, et certains plug-ins
sont par d&eacute;faut plac&eacute;s dans le dossier qui leur correspond. Vous pouvez d&eacute;placer les plug-ins dans n'importe quel dossier qui vous
semble logique, et cr&eacute;er vos propres dossiers pour r&eacute;pondre &agrave; vos besoins.
Pour d&eacute;placer un plug-in d'instrument ou d'effet dans un dossier, faites-le glisser depuis la liste et d&eacute;posez- le dans le dossier de votre choix. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;placer des plug-ins d'un dossier &agrave; un autre de cette fa&ccedil;on.
Pour cr&eacute;er un nouveau dossier, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans le navigateur et choisissez [Nouveau dossier…] dans le
menu contextuel. Si vous faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur un dossier existant, le nouveau dossier est cr&eacute;&eacute; comme sous-dossier dans le dossier s&eacute;lectionn&eacute;. Si vous faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans la liste des plug-ins sous la liste des dossiers, votre
nouveau dossier est cr&eacute;&eacute; en tant que dossier de niveau sup&eacute;rieur. Saisissez un nom pour le nouveau dossier, puis cliquez sur
[OK] pour le cr&eacute;er. Pour annuler, cliquez sur [Annuler].
Pour supprimer un dossier, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur ce dossier dans le navigateur et choisissez [Supprimer le dossier…] dans le menu contextuel. Vous serez invit&eacute; &agrave; confirmer cette suppression. Cliquez sur [Oui] pour supprimer le dossier
s&eacute;lectionn&eacute;. Cliquez sur [Non] pour annuler. Vous pouvez &eacute;galement supprimer un dossier en le s&eacute;lectionnant et en pressant la
touche [Suppr] de votre clavier d'ordinateur. Si des plug-ins sont pr&eacute;sents dans un dossier lorsqu'il est supprim&eacute;, ils sont d&eacute;plac&eacute;s dans la liste des plug-ins non-class&eacute;s sous la liste des dossiers.
Pour renommer un dossier, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur ce dossier dans le navigateur et choisissez [Renommer le dossier…] dans le menu contextuel. Saisissez un nouveau nom pour le dossier, puis cliquez sur [OK] pour renommer le dossier.
Pour annuler, cliquez sur [Annuler].
Navigation dans les instruments
199
Plug-ins favoris et r&eacute;cents
Les onglets Instruments et Effets du navigateur offrent chacun une liste d&eacute;roulante de favoris (choisis par vous), et une liste de plug-ins
r&eacute;cents, qui affiche les 10 instruments ou effets les plus r&eacute;cemment utilis&eacute;s.
Pour marquer un plug-in comme favori, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur ce plug-in dans le navigateur et choisissez [Favori] dans le
menu contextuel. Ce plug-in s'affiche d&eacute;sormais lorsque vous ouvrez la liste Favoris, pour le retrouver facilement. Pour supprimer un
plug-in de la liste des favoris, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur ce plug-in (dans la liste des favoris ou dans le navigateur) et choisissez
[Favori] dans le menu contextuel.
Vous pouvez &eacute;galement ajouter et supprimer des plug-ins dans la liste de favoris en utilisant le bouton &agrave; ic&ocirc;ne de cl&eacute; anglaise, comme
d&eacute;crit dans la section G&eacute;rer les plug-ins.
Masquage de plug-ins
Pour masquer un plug-in d'instrument ou d'effet, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur ce plug-in dans le navigateur et choisissez [Masquer]
dans le menu contextuel. Cela retire le plug-in de la liste du navigateur, masquant ainsi son affichage. Vous pouvez masquer et afficher
les plug-ins individuellement, par vendeur ou par type &agrave; l'aide du gestionnaire de plug-ins, comme d&eacute;crit dans la section suivante.
Gestion des plug-ins
Il y a deux fa&ccedil;ons de g&eacute;rer les plug-ins dans Studio One. Soit localement dans le navigateur, soit dans une fen&ecirc;tre d&eacute;di&eacute;e avec des
options suppl&eacute;mentaires.
La fen&ecirc;tre G&eacute;rer les plug-ins
Cliquez sur le bouton en forme de cl&eacute; anglaise dans le coin sup&eacute;rieur droit du navigateur pour passer en vue G&eacute;rer les plug-ins. Une liste
s'affiche avec tous les plug-ins tri&eacute;s selon la m&eacute;thode de tri actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e. Pour masquer (ou r&eacute;afficher) un plug-in, cliquez
sur le point &agrave; gauche de son nom. Pour ajouter (ou retirer) un plug-in dans la liste des favoris, cliquez sur l'&eacute;toile &agrave; gauche de son nom.
Pour revenir &agrave; l'affichage normal du navigateur, cliquez &agrave; nouveau sur le bouton en forme de cl&eacute; anglaise.
Le gestionnaire de plug-ins
Navigation dans les instruments
200
Pour acc&eacute;der au gestionnaire de plug-ins, cliquez sur l'onglet Accueil (ic&ocirc;ne de maison) dans le navigateur, puis cliquez sur le bouton
Gestionnaire de plug-ins en bas. Sinon, vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner le gestionnaire de plug-ins dans le menu Affichage. Une
fen&ecirc;tre s'ouvrira avec tous les plug-ins list&eacute;s &agrave; droite et divers filtres &agrave; gauche. Il y est possible de masquer (par exemple) tous les plugins d'un type sp&eacute;cifique, tels que les Audio Units, ou tous les plug-ins d'un vendeur particulier. Vous pouvez rechercher des plug-ins par
nom et ne masquer que ceux-ci en cliquant sur le point &agrave; gauche de leur nom.
Une section distincte du gestionnaire de plug-ins r&eacute;pertorie tous les plug-ins qui sont actuellement sur la liste de blocage (&laquo; liste noire &raquo;).
Il s'agit de plug-ins qui ont &eacute;chou&eacute; lors de leur analyse pour quelque raison que ce soit. Il peut s'agir de ressources manquantes, d'une
absence d’activation ou de tout type d'incompatibilit&eacute; avec Studio One. Dans tous les cas, il peut &ecirc;tre utile de sortir les plug-ins de la liste
de blocage afin qu'ils soient &agrave; nouveau analys&eacute;s lors du prochain lancement de Studio One. Pour cela, vous avez deux options. Vous
pouvez retirer un plug-in de la liste de blocage en le s&eacute;lectionnant et en pressant la touche Retour arri&egrave;re/Suppression. Ou vous pouvez
r&eacute;initialiser l'ensemble de la liste de blocage en cliquant sur le bouton R&eacute;initialiser la liste de blocage.
En plus de ce qui pr&eacute;c&egrave;de, le gestionnaire de plug-ins offre deux liens vers des options plus sophistiqu&eacute;es (&agrave; n’utiliser que si vous ne parvenez pas &agrave; r&eacute;soudre un probl&egrave;me particulier d'une autre mani&egrave;re). Cliquer sur &laquo; Activer/d&eacute;sactiver formats de plug-in &raquo; vous am&egrave;ne &agrave;
l'onglet Avanc&eacute; &gt; Services de la fen&ecirc;tre Options/Pr&eacute;f&eacute;rences. Vous avez ici la possibilit&eacute; de d&eacute;sactiver compl&egrave;tement des formats de
plug-ins tels que VST2, VST3 ou Audio Units. Cliquer sur &laquo; Changer les r&eacute;glages pour plug-ins VST&raquo; vous am&egrave;ne &agrave; l'onglet Emplacements &gt; Plug-Ins VST de la fen&ecirc;tre Options/Pr&eacute;f&eacute;rences. Voir Configuration &gt; Gestion de votre contenu pour plus de d&eacute;tails.
R&eacute;initialiser et r&eacute;tablir la version enregistr&eacute;e
Vous pouvez &agrave; certains moments souhaiter restaurer les r&eacute;glages par d&eacute;faut d'affichage/masquage et de favoris du navigateur, ou
retrouver l'&eacute;tat dans lequel il &eacute;tait avant un changement r&eacute;cent. Pour r&eacute;initialiser le navigateur et le ramener &agrave; son &eacute;tat d'origine, faites un
[Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans son espace vide et choisissez [R&eacute;initialiser] dans le menu contextuel. Cela r&eacute;affiche tous les plug-ins masqu&eacute;s, et supprime tous les plug-ins de la liste des favoris. Pour ramener le navigateur &agrave; son dernier &eacute;tat sauvegard&eacute;, faites un [Clic droit]/
[Ctrl]-Clic dans son espace vide et choisissez [R&eacute;tablir la version enregistr&eacute;e] dans le menu contextuel. Cet &eacute;tat est enregistr&eacute; chaque
fois que vous quittez le mode G&eacute;rer les plug-ins, et lorsque vous quittez Studio One.
Navigation dans les instruments
201
Jeux de sons
Les boucles, &eacute;chantillons et presets d'instrument fournis avec Studio One sont regroup&eacute;s en jeux de sons et peuvent &ecirc;tre rapidement
localis&eacute;s et utilis&eacute;s en cliquant sur l'onglet Fichiers du navigateur et en naviguant jusqu'au dossier Jeux de sons. Les jeux de sons sont
soigneusement agenc&eacute;s pour faciliter leur exploration. Les boucles peuvent &eacute;galement &ecirc;tre directement parcourues, en cliquant sur
l'onglet Boucles du navigateur.
L'onglet Boucles
L'onglet Boucles vous permet de localiser et d'explorer dans le navigateur les boucles audio et de musique cr&eacute;es pour Studio One, avec
un tri intelligent pour vous aider &agrave; trouver rapidement et facilement les bonnes boucles. Cliquez sur l'onglet Boucles dans le navigateur
ou pressez [F6] sur le clavier pour parcourir toutes les boucles install&eacute;es.
L'onglet Boucles
202
Tri des boucles
L'onglet Boucles propose un syst&egrave;me de tri &agrave; trois niveaux. En haut de la fen&ecirc;tre de l'onglet Boucles, vous verrez Trier par ... suivie par
trois s&eacute;lecteurs de cat&eacute;gorie. Vous pouvez choisir de trier selon n'importe lequel des crit&egrave;res suivants :
Style, Instrument et Caract&egrave;re Trie vos boucles dans des dossiers correspondant aux balises de style, instrument, et caract&egrave;re auxquels chaque boucle est associ&eacute;e. Cela vous permet de localiser rapidement des types de boucles sp&eacute;cifiques en fonction de vos besoins.
Type Trie vos boucles dans des dossiers correspondant &agrave; leur type de fichier.
Produit Trie vos boucles dans des dossiers correspondant aux produits ou lots dont ils font partie.
Vendeur Trie vos boucles dans des dossiers correspondant au fournisseur qui les a r&eacute;alis&eacute;es.
En utilisant les trois s&eacute;lecteurs de cat&eacute;gorie de tri, vous pouvez structurer la mani&egrave;re dont les boucles sont affich&eacute;es. La premi&egrave;re cat&eacute;gorie de tri d&eacute;finit ce que vous voyez au plus haut niveau de l'onglet Boucles. Par exemple, avec Style, vous verrez les boucles class&eacute;es
dans des dossiers correspondant &agrave; leurs param&egrave;tres de balise Style.
La deuxi&egrave;me cat&eacute;gorie de tri d&eacute;finit ce que vous voyez lorsque vous ouvrez un dossier dans la liste cr&eacute;&eacute;e par la premi&egrave;re cat&eacute;gorie de tri.
Par exemple, avec la premi&egrave;re cat&eacute;gorie r&eacute;gl&eacute;e sur Instrument et la deuxi&egrave;me sur Type, vous verrez une liste de boucles dans des dossiers correspondant &agrave; leurs param&egrave;tres de balise Instrument. D&eacute;ployer l'un de ces dossiers affiche une liste de son contenu, tri&eacute;e par
type de fichier.
Le m&ecirc;me mod&egrave;le de fonctionnement s'&eacute;tend &agrave; la troisi&egrave;me cat&eacute;gorie de tri, qui vous permet d'affiner la fa&ccedil;on dont les boucles sont affich&eacute;es lorsque vous regardez deux niveaux de dossier plus bas dans la liste des boucles.
Importation de boucles dans votre morceau
Les boucles audio et de musique peuvent &ecirc;tre gliss&eacute;es directement du navigateur dans votre morceau et &ecirc;tre parfaitement cal&eacute;es sur
le tempo. Pour plus d'informations sur le travail avec des boucles, voir Audio Loops et Music Loops.
Onglet Fichiers
L'onglet Fichiers vous donne acc&egrave;s aux fichiers et dossiers du syst&egrave;me de fichiers de votre ordinateur, ainsi qu'aux emplacements de
contenus propres &agrave; Studio One.
Il est possible d'importer dans votre morceau, projet ou show plusieurs types de fichier audio depuis l'onglet Fichiers, dont des fichiers
audio WAV (BWF et RF64), AIFF, REX, Apple Loops (au format CAF uniquement dans macOS), Ogg Vorbis, FLAC et MP3, ainsi que
des fichiers MIDI standards (Standard MIDI Files ou SMF), et bien entendu les fichiers Audio Loop et Music Loop de Studio One.
Onglet Fichiers
203
Recherche de fichiers audio dans l'onglet Fichiers
Ouvrez le navigateur en cliquant sur le bouton [Parcourir], ou pressez [F5] sur le clavier, et cliquez sur le bouton [Fichiers] en haut du
navigateur pour voir les fichiers et leur emplacement sur votre ordinateur. Vous pouvez aussi presser [F9] sur le clavier pour directement
ouvrir l'onglet Fichiers.
Par d&eacute;faut, l'onglet Fichiers affiche les sous-onglets suivants :
Bureau Affiche tous les dossiers de votre bureau et permet d'acc&eacute;der &agrave; leurs fichiers. Notez que cela n'affichera pas les raccourcis ou les alias.
Documents Affiche le contenu du dossier Documents pour l'utilisateur connect&eacute;.
Studio One Sous-onglet de contenu, sp&eacute;cifi&eacute; dans le panneau de configuration Studio One/Options/Emplacements/Donn&eacute;es
utilisateur (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Emplacements/Donn&eacute;es utilisateur), qui contient tous les morceaux (Songs), projets (Projects), shows, presets et autres fichiers de Studio One.
Jeux de sons Contient tous les jeux de sons install&eacute;s &agrave; partir de votre compte PreSonus, y compris les boucles, les instruments
et les &eacute;chantillons.
Volumes Contient tous les dossiers et fichiers du syst&egrave;me de fichiers de votre ordinateur, et permet &eacute;galement d'acc&eacute;der au
contenu de tout p&eacute;riph&eacute;rique de stockage connect&eacute;.
Cliquez sur n'importe quel dossier pour voir son contenu, comme vous le feriez avec l'Explorateur de Windows ou le Finder de macOS.
Quand vous parcourez des fichiers audio REX et Audio Loop, remarquez la fl&egrave;che de d&eacute;ploiement qui permet de r&eacute;v&eacute;ler les tranches du
fichier REX. Si vous d&eacute;posez un de ces types de fichiers dans le logiciel, les tranches sont contenues dans une partie audio.
Si des fichiers sont d&eacute;plac&eacute;s vers ou dans votre ordinateur alors que Studio One est ouvert, vous pouvez avoir &agrave; rafra&icirc;chir le navigateur
pour voir les changements survenus apr&egrave;s l'ouverture du logiciel. Si c'est votre cas, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur le navigateur et
s&eacute;lectionnez Rafra&icirc;chir.
Onglet Fichiers
204
Gestion des fichiers dans l'onglet Fichiers
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur un fichier ou un dossier dans l'onglet Fichiers pour acc&eacute;der aux commandes suivantes. Notez que le
menu contextuel peut changer en fonction du fichier s&eacute;lectionn&eacute; :
Afficher le contenu du package Pour permettre au navigateur d'acc&eacute;der aux fichiers contenus dans un fichier de regroupement, comme un fichier .song.
D&eacute;finir comme racine Pour faire du dossier la racine de l'onglet actuel.
Niveau sup&eacute;rieur Une fois qu'un dossier a &eacute;t&eacute; d&eacute;fini comme la racine de l'onglet, s&eacute;lectionnez cette commande pour
d&eacute;finir comme racine le dossier qui le contient.
R&eacute;initialiser la racine R&eacute;tablit le dossier de plus haut niveau comme racine de l'onglet.
Envoyer &agrave; Pour t&eacute;l&eacute;verser le fichier choisi dans un service Cloud connect&eacute;, tels que SoundCloud.
Nouveau dossier Pour cr&eacute;er un nouveau dossier au sein d'un autre dossier.
Afficher dans l'Explorateur/Finder Pour afficher le fichier ou le dossier dans l'Explorateur de Windows ou le Finder de
macOS.
Renommer le fichier/dossier Pour renommer n'importe quel fichier ou dossier.
Supprimer le fichier/dossier Pour supprimer d&eacute;finitivement n'importe quel fichier ou dossier. Cela place le fichier ou dossier
dans la corbeille.
Envoyer &agrave; un nouveau SampleOne &Eacute;chantillon, boucle, ou .wav/mp3. Ouvre le fichier comme un nouvel instrument SampleOne.
Envoyer vers un nouvel Impact &Eacute;chantillon, boucle, ou .wav/mp3. Ouvre le fichier comme un nouvel instrument Impact,
d&eacute;coup&eacute; et r&eacute;parti sur plusieurs pads.
Importer dans le chutier &Eacute;chantillon, boucle, .wav/mp3 ou vid&eacute;o. Place le fichier dans le chutier des ressources associ&eacute;es au
morceau en cours.
Importer des donn&eacute;es de morceau… quand on clique avec le bouton droit de la souris sur un fichier .song. Sp&eacute;cifiez quelles
parties du morceau importer : pistes, tempo, marqueurs, instruments, etc.
Vous pouvez aussi d&eacute;placer ou copier tout fichier ou dossier dans un autre emplacement du navigateur de fichiers. Pour d&eacute;placer un
fichier ou dossier, cliquez dessus et tirez-le pour le d&eacute;poser sur un autre dossier. Pour copier un fichier ou dossier, maintenez [Ctrl]/
[Cmd] pendant que vous tirez avec la souris.
Utilisez [Alt]/[Option]+[Fl&egrave;che vers le haut] pour refermer tous les dossiers quand vous parcourez le navigateur de fichiers. Utilisez [Alt]/
[Option]+[Fl&egrave;che vers la gauche] pour refermer le dossier de plus haut niveau actuellement s&eacute;lectionn&eacute; (et tous ses sous-dossiers).
Pr&eacute;-&eacute;coute des fichiers audio
Quand un fichier audio est s&eacute;lectionn&eacute; dans le navigateur, la fen&ecirc;tre du bas du navigateur devient un lecteur de pr&eacute;-&eacute;coute, affichant des
commandes de transport et des informations sur le fichier s&eacute;lectionn&eacute;. Quand le lecteur de pr&eacute;-&eacute;coute appara&icirc;t, vous pouvez entendre le
fichier s&eacute;lectionn&eacute; directement depuis le navigateur. Pour lancer la lecture du fichier, double-cliquez sur le fichier dans le navigateur ou
cliquez sur le bouton Lire du lecteur de pr&eacute;-&eacute;coute apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; le fichier d&eacute;sir&eacute;.
La pr&eacute;-coute se fait ind&eacute;pendamment de la lecture du morceau lui-m&ecirc;me ; notez donc que la position du curseur de lecture ne change
pas dans la vue d'arrangement pendant la pr&eacute;-&eacute;coute d'un fichier. Le lecteur de pr&eacute;-&eacute;coute a son propre curseur de lecture qui avance
de gauche &agrave; droite pour indiquer l'avanc&eacute;e de la lecture dans le fichier s&eacute;lectionn&eacute;. On peut cliquer sur ce curseur de position et le tirer
pour naviguer dans le fichier s&eacute;lectionn&eacute; durant la lecture. Un fader de volume g&egrave;re le niveau de lecture par le lecteur de pr&eacute;-&eacute;coute.
Le lecteur de pr&eacute;-&eacute;coute peut &ecirc;tre synchronis&eacute; sur la lecture du morceau pour permettre l'&eacute;coute de fichiers conjointement &agrave; la lecture
du morceau. Cliquez sur le bouton Lire au tempo du morceau (ic&ocirc;ne de m&eacute;tronome), qui est activ&eacute; par d&eacute;faut, pour permettre au lecteur
de pr&eacute;-&eacute;coute de se synchroniser avec le tempo actuel du morceau.
Si le tempo du fichier actuellement s&eacute;lectionn&eacute; est connu et si le bouton Lire au tempo du morceau est activ&eacute;, le fichier est &eacute;tir&eacute;/contract&eacute;
dans le temps pour &ecirc;tre adapt&eacute; &agrave; la vol&eacute;e au tempo actuel du morceau. Pour pr&eacute;-&eacute;couter un fichier tout en entendant votre morceau, lancez d'abord la lecture du morceau puis s&eacute;lectionnez un fichier &agrave; pr&eacute;-&eacute;couter.
Pour mettre en boucle le fichier s&eacute;lectionn&eacute; durant la pr&eacute;-&eacute;coute, cliquez sur le bouton Boucler du lecteur de pr&eacute;-&eacute;coute, qui est par
d&eacute;faut activ&eacute;. Le bouclage durant la pr&eacute;-&eacute;coute facilite l'appr&eacute;ciation du fichier s&eacute;lectionn&eacute; dans le contexte de votre morceau.
Onglet Fichiers
205
Un moyen facile d'&eacute;couter beaucoup de boucles audio appartenant &agrave; un m&ecirc;me dossier, tel qu'une biblioth&egrave;que de boucles, consiste &agrave;
r&eacute;gler les rep&egrave;res gauche et droit sur les limites de la plage de morceau dans laquelle vous envisagez d'importer la boucle, puis &agrave; mettre
le transport en boucle sur cette plage. Ensuite, pr&eacute;-&eacute;coutez la premi&egrave;re boucle du dossier puis utilisez les fl&egrave;ches vers le haut et vers le
bas de votre clavier pour passer en revue les boucles de ce dossier.
Importation de fichiers audio dans votre morceau
Pour importer dans votre morceau un fichier audio depuis le navigateur, il suffit de cliquer sur le fichier et de le tirer pour le d&eacute;poser dans
la vue d'arrangement du morceau. Quand le fichier est d&eacute;pos&eacute; sur un espace vierge, une piste audio mono ou st&eacute;r&eacute;o est cr&eacute;&eacute;e et le
fichier y est plac&eacute; comme un nouvel &eacute;v&eacute;nement audio, &agrave; l'endroit o&ugrave; il a &eacute;t&eacute; d&eacute;pos&eacute;. Quand le fichier est d&eacute;pos&eacute; sur une piste audio existante, il est plac&eacute; comme un nouvel &eacute;v&eacute;nement audio sur cette piste, &agrave; l'endroit o&ugrave; il a &eacute;t&eacute; d&eacute;pos&eacute;.
Si vous importez un fichier st&eacute;r&eacute;o dans une piste mono, l'&eacute;v&eacute;nement cr&eacute;&eacute; est st&eacute;r&eacute;o, mais la sortie est mono puisque la piste est mono.
Si vous importez un fichier mono dans une piste st&eacute;r&eacute;o, la sortie se fait en double mono, c'est-&agrave;-dire avec le m&ecirc;me signal &eacute;galement
r&eacute;parti des deux c&ocirc;t&eacute;s.
Si vous souhaitez remplacer le clip audio associ&eacute; &agrave; un &eacute;v&eacute;nement par un autre clip audio pris dans le navigateur, vous pouvez maintenir
[Alt]/[Opt] tout en faisant glisser le nouveau clip audio sur l'&eacute;v&eacute;nement &agrave; remplacer. Cela substitue effectivement le nouvel audio &agrave; l'audio
existant, sans toucher aux &eacute;ditions apport&eacute;es &agrave; l'&eacute;v&eacute;nement.
Il est possible de s&eacute;lectionner plusieurs fichiers dans le navigateur et de tous les d&eacute;poser d'un coup, ce qui permet de transf&eacute;rer en un
clic les enregistrements faits dans une autre DAW. Si vous voulez ins&eacute;rer dans la m&ecirc;me piste plusieurs clips audio s&eacute;lectionn&eacute;s dans le
navigateur, les uns apr&egrave;s les autres le long de l'axe chronologique, maintenez [Ctrl]/[Cmd] pendant que vous faites glisser les clips audio
sur un espace vide d'une piste. C'est peut &ecirc;tre utile si vous souhaitez rapidement d&eacute;poser plusieurs variations d'un m&ecirc;me clip audio ou
pour &eacute;tablir d'un coup la structure de tout un morceau.
Pour les instruments virtuels qui prennent en charge l'importation de fichiers audio par glisser-d&eacute;poser (comme le font de nombreux lecteurs d'&eacute;chantillons de batterie), vous pouvez directement d&eacute;poser sur ces instruments les fichiers audio pris dans le navigateur pour les
charger.
Vous pouvez aussi faire un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quel fichier audio et s&eacute;lectionner Envoyer &agrave; un nouveau SampleOne pour
instantan&eacute;ment charger ce fichier comme un &eacute;chantillon dans l'instrument virtuel int&eacute;gr&eacute; SampleOne™. Si vous faites cela avec un
fichier audio REX ou Audio Loop, ses tranches sont automatiquement r&eacute;parties sur le clavier (jusqu'&agrave; 96 tranches).
Boucles audio et tempo
De nombreuses boucles audio ont une composante rythmique comme un rythme de batterie ou un effet bas&eacute; sur le temps. Si des informations de tempo sont disponibles pour la boucle audio, comme d&eacute;crit dans la section Informations de tempo des fichiers audio, Studio One &eacute;tire ou contracte la boucle pour qu'elle corresponde au tempo du morceau. Le processus est normalement transparent, mais si
un fichier ne se conforme pas au tempo, essayez une ou plusieurs de ces &eacute;tapes :
S&eacute;lectionnez un fichier audio d'une dur&eacute;e inf&eacute;rieure &agrave; 60 secondes.
&Eacute;coutez le fichier dans le lecteur de pr&eacute;-&eacute;coute avec &laquo; Lire au tempo du morceau &raquo; activ&eacute;.
Faites glisser le fichier sur une piste audio avec la fonction timestretch activ&eacute;e dans l'inspecteur de pistes.
Ajoutez le tempo de la piste au nom du fichier (par exemple, &laquo; 110 &raquo;, &laquo; 89bpm &raquo;, etc.), s'il n'y est pas d&eacute;j&agrave;. La plupart des fournisseurs de boucles int&egrave;grent l’information de tempo dans les noms et dans les m&eacute;tadonn&eacute;es des fichiers, donc cela ne devrait
&ecirc;tre n&eacute;cessaire que pour les boucles audio que vous avez vous-m&ecirc;me cr&eacute;&eacute;es.
Conversion automatique de MP3 en WAV
Quand vous importez dans un morceau un fichier MP3, ou tout autre type de fichier, il est automatiquement converti en fichier WAV. Le
fichier WAV cr&eacute;&eacute; par la conversion est conserv&eacute; dans le dossier Media du morceau dans lequel le fichier a &eacute;t&eacute; import&eacute; et il porte le m&ecirc;me
nom que l'originel, mais avec l'extension de fichier .wav. Le nouveau fichier WAV cr&eacute;&eacute; h&eacute;rite de la fr&eacute;quence et de la r&eacute;solution
d'&eacute;chantillonnage du morceau, telles que r&eacute;gl&eacute;es dans Morceau/Configuration du morceau.
Onglet Fichiers
206
Op&eacute;rations sur les fichiers audio
Les fichiers audio peuvent &ecirc;tre trait&eacute;s directement depuis le navigateur en utilisant comme suit le menu contextuel obtenu par [Clic droit]/
[Ctrl]-Clic. Notez que dans tous les cas, le fichier audio d'origine reste inchang&eacute;. Il est possible de s&eacute;lectionner plusieurs fichiers audio du
m&ecirc;me format et de leur appliquer &agrave; tous le m&ecirc;me traitement en m&ecirc;me temps.
Scinder en fichiers mono Scinder un fichier audio multicanal en deux fichiers mono s&eacute;par&eacute;s.
Fusionner en fichier st&eacute;r&eacute;o Fusionner une paire de fichiers audio G/D mono en un seul fichier st&eacute;r&eacute;o. S&eacute;lectionnez deux
fichiers audio mono, puis faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic et s&eacute;lectionnez Fusionner en fichier st&eacute;r&eacute;o.
Lors de la fusion en st&eacute;r&eacute;o de fichiers mono qui ne sont pas identifi&eacute;s par les suffixes .L et .R dans le navigateur, le premier fichier s&eacute;lectionn&eacute; devient le canal gauche (L), et le second le canal droit (R).
Convertir en fichier Wave Convertir en fichier Wave un fichier audio d'un autre format. Cela peut aussi servir &agrave; convertir des
fichiers en tranches de type Audio Loop et REX, dans lesquels les tranches sont converties &agrave; leur tempo d'origine.
Convertir en Audioloop Convertir n'importe quel fichier audio en Audioloop.
Importation de fichiers MIDI dans votre morceau
Pour importer un fichier MIDI &agrave; l'aide du navigateur, naviguez jusqu'au fichier d&eacute;sir&eacute;, comme vous le feriez pour un fichier audio, cliquez
dessus puis tirez-le jusque dans votre morceau. Si le fichier MIDI est d&eacute;pos&eacute; sur un espace vierge dans la vue d'arrangement, une nouvelle piste d'instrument est cr&eacute;&eacute;e et le fichier y est plac&eacute; &agrave; l'endroit o&ugrave; il a &eacute;t&eacute; d&eacute;pos&eacute;. Si le fichier est d&eacute;pos&eacute; sur une piste MIDI existante, il est plac&eacute; comme une nouvelle partie instrument sur cette piste, &agrave; l'endroit o&ugrave; il a &eacute;t&eacute; d&eacute;pos&eacute;.
Certains fichiers MIDI contiennent plusieurs parties MIDI dans la s&eacute;quence. Dans ce cas, une fl&egrave;che de d&eacute;ploiement s'affiche en face du
fichier dans le navigateur. Vous pouvez cliquer sur cette fl&egrave;che pour r&eacute;v&eacute;ler les parties distinctes. Si vous d&eacute;posez un fichier ayant plusieurs parties, elles sont affich&eacute;es lors du d&eacute;p&ocirc;t du fichier sur votre morceau.
Comme avec toutes les pistes d'instrument, vous devez veiller &agrave; ce que la nouvelle piste d'instrument soit rout&eacute;e vers un instrument virtuel ou externe pour pouvoir entendre la nouvelle partie instrument. Reportez-vous &agrave; la section &Eacute;coute de contr&ocirc;le d'une piste
d'instrument du chapitre Enregistrement pour plus d'informations.
Vous pouvez aussi directement d&eacute;poser un fichier MIDI sur des instruments virtuels qui acceptent l'importation MIDI par glisser-d&eacute;poser.
Pr&eacute;-&eacute;coute des fichiers MIDI
Quand un quelconque fichier MIDI file est s&eacute;lectionn&eacute; dans le navigateur, vous pouvez le pr&eacute;-&eacute;couter via n'importe quel instrument virtuel d&eacute;j&agrave; charg&eacute; dans le morceau. Pour cela, s&eacute;lectionnez un fichier MIDI puis une piste d'instrument dans la vue d'arrangement et cette
piste appara&icirc;t dans le lecteur de pr&eacute;-&eacute;coute comme &eacute;tant le canal s&eacute;lectionn&eacute;.
Maintenant, quand vous lancez la lecture avec le lecteur de pr&eacute;-&eacute;coute, le fichier MIDI est lu au travers de l'instrument virtuel auquel est
envoy&eacute;e cette piste d'instrument. Vous pouvez changer de piste d'instrument &agrave; la vol&eacute;e pour rapidement &eacute;couter une partie jou&eacute;e par de
nombreux instruments diff&eacute;rents.
Exportation de fichiers audio
Vous pouvez faire glisser n’importe quel &eacute;v&eacute;nement audio pour le d&eacute;poser dans le navigateur de fichiers afin de l'exporter comme fichier
audio &agrave; cet endroit. Quand vous survolez le navigateur, vous pouvez presser [Alt] pour choisir une conversion de l'&eacute;v&eacute;nement audio
avec ou sans ses effets ins&eacute;r&eacute;s associ&eacute;s.
Exportation de fichiers MIDI et de Musicloops MIDI
Vous pouvez faire glisser n’importe quelle partie instrument pour la d&eacute;poser dans le navigateur de fichiers afin de l'exporter comme
fichier MIDI ou Musicloop &agrave; cet endroit. Quand vous survolez le navigateur, vous pouvez presser [Alt] pour choisir entre les formats de
fichier Musicloop et MIDI. Si vous d&eacute;posez plusieurs parties d'un coup, elles sont enregistr&eacute;es dans un fichier &agrave; plusieurs parties.
Les fichiers SMF export&eacute;s depuis Studio One peuvent &ecirc;tre exploit&eacute;s par virtuellement toute application prenant en charge le MIDI.
Onglet Fichiers
207
Simplification de la recherche de vos fichiers favoris
utilisateur
Il est courant que des groupes de fichiers, tels que des boucles de
batterie, soient conserv&eacute;s dans un m&ecirc;me dossier sur l'ordinateur. Si
vous faites souvent appel &agrave; de tels dossiers dans le navigateur, vous
pouvez cr&eacute;er des onglets pour ces emplacements. Par d&eacute;faut, il y a
deux sous-onglets en haut du navigateur de fichiers, intitul&eacute;s
&laquo; Fichiers &raquo; et &laquo; Studio One &raquo;. L’onglet Fichiers vous donne acc&egrave;s &agrave;
la totalit&eacute; de la structure des fichiers de votre ordinateur, et l’onglet
Studio One vous pr&eacute;sente l'emplacement des donn&eacute;es utilisateur
choisi dans la fen&ecirc;tre Studio One/Options/Emplacements/Donn&eacute;es
utilisateur (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Emplacements/Donn&eacute;es
).
Pour cr&eacute;er un onglet correspondant &agrave; un emplacement de fichier,
naviguez jusqu'&agrave; cet emplacement et faites-le glisser sur la barre du
haut. ou faites simplement glisser le dossier choisi depuis le navigateur jusqu'&agrave; la barre o&ugrave; se trouvent les onglets. Cela ajoute en haut
du navigateur de fichiers un nouvel onglet portant le nom du dossier
et y donnant un acc&egrave;s instantan&eacute;. Vous pouvez aussi ouvrir le menu
contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quel emplacement
ou n'importe quel fichier dans cet emplacement et y s&eacute;lectionner Nouvel onglet &agrave; partir d'ici.
Vous pouvez cr&eacute;er un sous-onglet racine suppl&eacute;mentaire (similaire
au sous-onglet standard &laquo; Fichiers &raquo;, affichant la racine de votre syst&egrave;me de fichiers) par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quel emplacement et s&eacute;lection de Nouvel onglet racine. Vous pouvez &eacute;galement
r&eacute;gler n'importe quel onglet pour qu'il pointe vers la racine de votre
syst&egrave;me de fichiers par Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur l'onglet de votre choix
et s&eacute;lection de R&eacute;initialiser la racine.
Pour renommer un onglet, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur l'onglet
et s&eacute;lectionnez Renommer l'onglet. Saisissez un nouveau nom de
fichier dans la fen&ecirc;tre qui s'est ouverte et cliquez sur OK.
Pour fermer ou supprimer des onglets, ouvrez le menu contextuel par
[Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur l'onglet concern&eacute; et s&eacute;lectionnez Fermer
l'onglet.
Pour remonter d'un niveau dans le navigateur de fichiers, faites un
[Clic droit]/[Ctrl]-Clic et s&eacute;lectionnez &laquo; Niveau sup&eacute;rieur &raquo;.
Les onglets que vous cr&eacute;ez dans le navigateur de fichiers sont
visibles dans tous les morceaux, projets et shows, et vous pouvez
cr&eacute;er autant d'onglets que n&eacute;cessaire. Quand le navigateur est &agrave;
court d'espace pour afficher les onglets, une liste d&eacute;roulante est
cr&eacute;&eacute;e &agrave; l'extr&ecirc;me droite de la barre des onglets. Cliquez sur le bouton
d&eacute;roulant des onglets pour en choisir un dans la liste.
Si des modifications apport&eacute;es &agrave; votre syst&egrave;me de fichiers (comme
un d&eacute;placement de fichier ou de dossier dans l'Explorateur Windows
ou le Finder Mac) n'apparaissent pas encore dans votre navigateur
de fichiers, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans le navigateur et choisissez Rafra&icirc;chir pour renouveler l'affichage dans le navigateur.
Onglet Cloud
L'onglet Cloud vous donne acc&egrave;s &agrave; des sons, des presets d'effets et
d'instruments, des boucles et autres contenus disponibles sur des
services de Cloud connect&eacute;s, tels que PreSonus Exchange ou votre
compte SoundCloud.
Onglet Cloud
208
PreSonus Exchange
PreSonus Exchange est une bourse d'&eacute;change o&ugrave; les utilisateurs de Studio One comme vous partagent les contenus qu'ils ont euxm&ecirc;mes cr&eacute;&eacute;s avec d'autres utilisateurs. Ici, vous pouvez trouver de nouveaux presets de plug-in, des cha&icirc;nes d'effets, des boucles, des
grooves, des biblioth&egrave;ques de sons et plus encore. Exchange est h&eacute;berge &eacute;galement diverses extensions de syst&egrave;me propres &agrave; Studio
One, comme des scripts de dispositifs de contr&ocirc;le pour vos contr&ocirc;leurs pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s.
Cliquez sur l'onglet Cloud dans le navigateur, puis cliquez sur [PreSonus Exchange] pour explorer son contenu. Si vous n'&ecirc;tes pas d&eacute;j&agrave;
connect&eacute; &agrave; votre compte utilisateur PreSonus, vous pouvez cliquer sur le bouton [S'inscrire] au bas du navigateur et saisir vos identifiants de compte pour vous connecter.
Une fois connect&eacute;, vous verrez les offres actuelles de PreSonus Exchange, et serez en mesure d'explorer le contenu qui r&eacute;pond &agrave; vos
besoins. Les vues Vignettes et Galerie, en option, peuvent vous aider &agrave; identifier rapidement le contenu. Pour plus d'informations sur
la fa&ccedil;on de faire glisser instruments, effets, presets et sons du navigateur dans votre morceau, voir Onglets Instruments et Effets et
onglet Fichiers.
PreSonus Sphere
Accessible aux membres de PreSonus Sphere et &agrave; leurs collaborateurs, cette section du navigateur vous donne un acc&egrave;s direct &agrave; votre
stockage en ligne sur sphere.presonus.com. Les &laquo; espaces de travail &raquo; sont des espaces que vous cr&eacute;ez et qui vous appartiennent. Les
&laquo; collaborations &raquo; sont des espaces de travail que vous n'avez pas cr&eacute;&eacute;s, mais auxquels vous contribuez. Cliquez sur l'onglet Cloud
dans le navigateur, puis cliquez sur [PreSonus Sphere] pour explorer son contenu. Si vous n’&ecirc;tes pas d&eacute;j&agrave; connect&eacute; &agrave; votre compte utilisateur PreSonus, une invite de connexion s’ouvre automatiquement et vous pouvez y saisir vos informations d'identification pour vous
connecter.
L’acc&egrave;s &agrave; PreSonus Sphere via le navigateur de Studio One est bidirectionnel : vous pouvez faire glisser les fichiers de vos dossiers
PreSonus Sphere dans vos morceaux de Studio One, et vous pouvez &eacute;galement faire glisser les &eacute;v&eacute;nements de vos morceaux pour les
exporter et les t&eacute;l&eacute;verser dans vos dossiers PreSonus Sphere.
En outre, vous pouvez copier des fichiers de l’onglet Fichiers vers vos dossiers PreSonus Sphere en faisant glisser le fichier souhait&eacute; sur
l’onglet Cloud en haut du navigateur, puis en le d&eacute;posant dans l'un de vos dossiers PreSonus Sphere.
Vous pouvez ouvrir rapidement des fichiers dans votre espace de travail PreSonus Sphere en cliquant sur leur ic&ocirc;ne ou sur leur titre
dans la zone de pr&eacute;-&eacute;coute situ&eacute;e en bas du navigateur.
SoundCloud
Votre compte SoundCloud peut &ecirc;tre une ressource pr&eacute;cieuse de contenu &agrave; utiliser dans Studio One. Le navigateur SoundCloud contenu
dans l'onglet Cloud vous donne acc&egrave;s aux sons que vous avez vous-m&ecirc;me t&eacute;l&eacute;vers&eacute;s, ainsi qu'aux sons des artistes que vous suivez,
aux morceaux que vous avez marqu&eacute;s comme favoris, et au contenu r&eacute;cent de votre flux SoundCloud.
Cliquez sur l'onglet Cloud dans le navigateur pour voir SoundCloud dans la liste des services Cloud disponibles. Cliquez sur SoundCloud pour voir les dossiers Favorites (favoris), Following (suivi), Stream (flux) et Tracks (titres) . Si vous n'avez pas encore li&eacute; votre
compte SoundCloud &agrave; Studio One, cliquez sur le bouton [Se connecter &agrave; SoundCloud] au bas du navigateur. Cela ouvre une fen&ecirc;tre de
navigateur web qui vous permet de vous connecter &agrave; votre compte SoundCloud et de lier celui-ci &agrave; Studio One.
Si un titre dans vos listings SoundCloud est t&eacute;l&eacute;chargeable gratuitement, une fl&egrave;che bleue appara&icirc;t &agrave; c&ocirc;t&eacute; de son ic&ocirc;ne de forme d'onde,
et vous pouvez faire glisser le son directement dans votre morceau, ou dans le chutier, comme d&eacute;crit dans Importation de fichiers
audio dans votre morceau et Importation de fichiers audio dans le chutier. Lorsque vous faites cela, une fen&ecirc;tre appara&icirc;t, affichant la progression du t&eacute;l&eacute;chargement. Lorsque le t&eacute;l&eacute;chargement est termin&eacute;, le son appara&icirc;t &agrave; l'endroit o&ugrave; vous l'avez d&eacute;pos&eacute;.
Si un son n'est pas t&eacute;l&eacute;chargeable gratuitement, vous pouvez toujours le lire de l'int&eacute;rieur du navigateur de Studio One comme expliqu&eacute;
dans Pr&eacute;-&eacute;coute des fichiers audio. C'est un moyen pratique de trouver et d'&eacute;couter des titres commerciaux de r&eacute;f&eacute;rence, pour comparer les mixages avec vos propres morceaux.
Notez qu’en raison du large &eacute;ventail de types et de formats de fichiers audio disponibles, tous ne b&eacute;n&eacute;ficient pas d’une pr&eacute;-&eacute;coute ou
d’une fonctionnalit&eacute; de glisser-d&eacute;poser avec le navigateur, mais nous en ajoutons constamment ! Le t&eacute;l&eacute;chargement direct, en
revanche, fonctionne avec n'importe quel type de fichier.
Vue Galerie
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez une approche par ic&ocirc;ne pour la navigation dans le navigateur, vous pouvez activer la vue Galerie en cliquant sur cette
ic&ocirc;ne en haut &agrave; droite du navigateur.
Onglet Cloud
209
Onglet Boutique
La boutique PreSonus est un espace centralis&eacute; d&eacute;di&eacute; au contenu commercial de Studio One. Ici vous pouvez trouver de nouveaux plugins d'instruments et d'effets, des biblioth&egrave;ques de sons et plus encore.
Cliquez sur l'onglet Boutique dans le navigateur pour explorer son contenu. Si vous n'&ecirc;tes pas d&eacute;j&agrave; connect&eacute; &agrave; votre compte utilisateur
PreSonus, vous pouvez cliquer sur le bouton [S'inscrire] au bas du navigateur et saisir vos identifiants de compte pour vous connecter.
Une fois connect&eacute;, vous verrez les offres actuelles de la boutique, et serez en mesure d'acheter et d'utiliser le contenu qui r&eacute;pond &agrave; vos
besoins. Les vues Vignettes et Galerie, en option, peuvent vous aider &agrave; identifier rapidement le contenu. Cliquez sur un produit dans la
liste pour voir son prix et autres informations utiles. Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; un produit &agrave; acheter, cliquez sur le bouton [Acheter] et suivez
les instructions fournies pour terminer votre achat.
Le chutier
Quand vous importez un fichier audio ou enregistrez dans une piste audio, un &eacute;v&eacute;nement audio est cr&eacute;&eacute; dans la fen&ecirc;tre d'arrangement
du morceau, et une repr&eacute;sentation du fichier audio d'origine associ&eacute; &agrave; l'&eacute;v&eacute;nement, et que l'on appelle un clip, est plac&eacute;e dans le chutier.
Le chutier contient tous les fichiers audio associ&eacute;s d'une quelconque mani&egrave;re &agrave; un &eacute;v&eacute;nement audio de votre morceau.
Pour ouvrir le chutier, ouvrez d'abord le navigateur en cliquant sur le bouton [Parcourir], puis cliquez sur le bouton [Chutier]. Vous pouvez aussi presser [F10] sur le clavier pour directement ouvrir le chutier.
Onglet Boutique
210
Navigation dans le chutier
Le chutier affiche les clips audio comme des formes d'onde. Vous pouvez faire un zoom avant ou arri&egrave;re sur ces formes d'onde en manipulant la commande Zoom sur les donn&eacute;es du chutier. Les clips peuvent &ecirc;tre class&eacute;s &agrave; l'aide des options Trier par… situ&eacute;es en haut du
chutier. Les options de tri suivantes sont disponibles :
Vrac Afficher tous les clips sans ordre particulier.
Piste Afficher les clips en fonction de la piste o&ugrave; ils sont ou ont &eacute;t&eacute; utilis&eacute;s.
Type Afficher les clips en fonction de leur type (audio ou son pour instrument).
Emplacement Afficher les clips en fonction de leur emplacement de stockage sur l'ordinateur.
Prise d'enregistrement Afficher les clips par ordre de prise d'enregistrement dans votre morceau.
Navigation dans le chutier
211
Gestion des fichiers dans l'onglet Chutier
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans la fen&ecirc;tre Chutier du navigateur pour choisir parmi les commandes suivantes :
Renommer le fichier Renommer le fichier associ&eacute; au clip actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Localiser le fichier Localiser le fichier du clip actuellement s&eacute;lectionn&eacute; (par ex. pour retrouver un fichier manquant).
Afficher dans l'Explorateur/Finder Ouvrir dans l'Explorateur Windows/Finder Mac l'emplacement du fichier du clip actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
S&eacute;lectionner sur piste S&eacute;lectionner dans la vue d'arrangement tous les &eacute;v&eacute;nements associ&eacute;s au clip actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Retirer du chutier Retirer du chutier le clip actuellement s&eacute;lectionn&eacute;. Cela ne supprime pas le fichier.
Supprimer le fichier d&eacute;finitivement Supprimer d&eacute;finitivement le fichier associ&eacute; au clip actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Supprimer les liens Supprimer d&eacute;finitivement tout lien associ&eacute; au clip actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Convertir les fichiers Convertir les fichiers s&eacute;lectionn&eacute;s dans le chutier &agrave; la fr&eacute;quence et &agrave; la r&eacute;solution d'&eacute;chantillonnage du
morceau actuel. Le menu Convertir les fichiers appara&icirc;t, avec des options pour les fichiers. Un nouveau fichier est cr&eacute;&eacute; pour
chaque fichier s&eacute;lectionn&eacute;, rempla&ccedil;ant le fichier d'origine dans le chutier. Le fichier d'origine est conserv&eacute; dans le dossier Media
du morceau en cours.
Rafra&icirc;chir Rafra&icirc;chir la liste de contenus du chutier pour bien refl&eacute;ter l'&eacute;tat actuel de votre morceau et de votre ordinateur.
Localiser les fichiers manquants Si des fichiers manquent dans votre morceau — cela se produit g&eacute;n&eacute;ralement quand des
fichiers ont &eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute;s — utilisez cette commande pour localiser les fichiers manquants.
Retirer les fichiers inutiles Retirer du chutier tous les clips qui ne sont pas actuellement utilis&eacute;s dans le morceau. Cela ne supprime pas les fichiers.
Afficher le dossier Media dans l'Explorateur/Finder Ouvrir le dossier Media du morceau actuel dans l'Explorateur de Windows ou le Finder du Mac.
Emploi des fichiers audio depuis le chutier
Le clip audio associ&eacute; &agrave; n'importe quel &eacute;v&eacute;nement de votre morceau est toujours disponible dans le chutier, que les &eacute;v&eacute;nements auxquels il est associ&eacute; soient encore ou non dans la vue d'arrangement du morceau. Cela signifie que l'&eacute;tat d'origine d'un clip auquel un &eacute;v&eacute;nement est associ&eacute; peut &ecirc;tre rapidement r&eacute;tabli en le chargeant directement depuis le chutier.
Faites glisser n'importe quel clip ou vid&eacute;o depuis le chutier et d&eacute;posez-le dans la vue d'arrangement, comme vous le faites pour importer
n'importe quel fichier depuis le navigateur.
Certains clips audio du chutier portent une ic&ocirc;ne de pi&egrave;ce jointe (trombone) :
Les fichiers Music Loop import&eacute;s dans des pistes affichent l'interpr&eacute;tation musicale comme pi&egrave;ce jointe.
Les clips audio avec des effets d'&eacute;v&eacute;nements convertis affichent l'&eacute;v&eacute;nement d'origine comme pi&egrave;ce jointe.
Les clips audio &eacute;dit&eacute;s avec Melodyne affichent les notes d&eacute;tect&eacute;es comme pi&egrave;ce jointe.
Les fichiers avec pi&egrave;ces jointes sont signal&eacute;s par une ic&ocirc;ne de trombone. Cliquez sur le bouton triangulaire &agrave; gauche d'un fichier pour
afficher toutes ses pi&egrave;ces jointes. Les pi&egrave;ces jointes peuvent &ecirc;tre individuellement gliss&eacute;es dans l'arrangement, ou supprim&eacute;es en utilisant la commande Supprimer du menu contextuel obtenu par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic. Sachez qu'aucune annulation n'est possible apr&egrave;s
la suppression d'une pi&egrave;ce jointe, donc avant de le faire, veuillez vous assurer que les fichiers que vous supprimez ne sont plus n&eacute;cessaires ailleurs.
Importation de fichiers audio dans le chutier
Si vous savez qu'un certain ensemble de fichiers sera utilis&eacute; dans un morceau mais ne souhaitez pas encore les importer directement
dans le morceau, vous pouvez simplement importer ces fichiers dans le chutier. Ult&eacute;rieurement, vous pourrez rapidement importer et utiliser ces fichiers depuis le chutier.
Pour importer un fichier dans le chutier, faites-le glisser dans le chutier depuis l'onglet Fichiers du navigateur ou depuis l'Explorateur Windows ou le Finder Mac.
Pour rapidement copier dans le dossier Media du morceau tous les fichiers externes utilis&eacute;s par votre morceau, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans le chutier et s&eacute;lectionnez Copier des fichiers externes. Seuls sont copi&eacute;s et plac&eacute;s dans le dossier
Media les fichiers qui ne se trouvaient pas d&eacute;j&agrave; dans le dossier du morceau.
Cochez l'option &laquo; Demander la copie des fichiers externes &agrave; la sauvegarde du morceau &raquo; dans Pr&eacute;f&eacute;rences/Emplacements/Donn&eacute;es utilisateur pour qu'il vous soit propos&eacute; de copier tous les nouveaux fichiers de m&eacute;dia externes dans le dossier Media du morceau lors de la
sauvegarde du morceau.
Navigation dans le chutier
212
Copie de sauvegarde et partage de vos morceaux
Une fois que tous les fichiers externes ont &eacute;t&eacute; copi&eacute;s dans le dossier de votre morceau, vous pouvez faire une copie de sauvegarde de
votre morceau et de tout son contenu par simple copie du dossier du morceau sur un disque dur externe ou un DVD. Pour partager votre
morceau avec un autre utilisateur de Studio One, vous pouvez simplement compresser le dossier du morceau en archive .zip et
l'envoyer par e-mail ou le transf&eacute;rer.
Navigation dans les contenus pour morceau, projet et show
Quand vous travaillez sur un nouveau morceau, projet ou show, incorporer des &eacute;l&eacute;ments d&eacute;j&agrave; utilis&eacute;s par le pass&eacute; peut s'av&eacute;rer utile &agrave;
plusieurs &eacute;gards. Par exemple, vous pouvez vouloir r&eacute;utiliser un certain son de synth&eacute; ou une partie instrument, ou bien un r&eacute;glage
d'effet ou une cha&icirc;ne d'effets particuliers sur un canal. Parcourir les contenus de morceaux, projets et shows d&eacute;j&agrave; cr&eacute;&eacute;s et sauvegard&eacute;s
est un moyen rapide et facile pour trouver du mat&eacute;riel r&eacute;utilisable.
Pour parcourir le contenu d'un morceau cr&eacute;&eacute; auparavant, ouvrez l'onglet Fichiers du navigateur et allez &agrave; l'onglet Studio One (o&ugrave; se
trouvent par d&eacute;faut tous vos morceaux, projets, shows et fichiers associ&eacute;s) ou &agrave; l'emplacement que vous avez choisi pour ces fichiers.
Ouvrez le dossier Songs, Projects ou Shows pour trouver le fichier que vous cherchez. Ouvrez le menu contextuel par [Clic droit][/[Ctrl]Clic sur le fichier de morceau, projet ou show et choisissez Afficher le contenu du package pour acc&eacute;der &agrave; ses composants internes.
Chaque fichier de la liste a en face de lui une fl&egrave;che de navigation qui, quand on clique dessus, d&eacute;voile un ou deux dossiers — Performances et Presets — selon le contenu du morceau, projet ou show. Le dossier Performances contient toutes les parties instrument
enregistr&eacute;es dans un morceau, qui sont sauvegard&eacute;es comme un type de fichier &laquo; .music &raquo; interne. Le dossier Presets contient un dossier Channels o&ugrave; sont conserv&eacute;s les r&eacute;glages actuels pour chaque effet audio utilis&eacute;, un dossier Synths qui contient les r&eacute;glages pour
tous les instruments virtuels et un dossier External Devices qui contient les r&eacute;glages pour tous les appareils externes utilis&eacute;s.
Il suffit de cliquer sur n'importe lequel de ces contenus et de le faire glisser directement du navigateur dans un nouveau morceau, projet
ou show.
Navigation dans les contenus pour morceau, projet et show
213
Arrangement
L'arrangement comprend le repositionnement de donn&eacute;es audio et de notes enregistr&eacute;es ou import&eacute;es pour changer la structure du morceau, l'insertion de changements de tempo ou de chiffrage de mesure, et de nombreux autres processus. Le chapitre suivant d&eacute;taille
divers aspects de l'arrangement dans Studio One, notamment l'importation de fichiers, le travail avec des boucles, la piste de tempo et
beaucoup d'autres.
L'arrangement comprend le repositionnement de donn&eacute;es audio et de notes enregistr&eacute;es ou import&eacute;es pour changer la structure du morceau, l'insertion de changements de tempo ou de chiffrage de mesure, et de nombreux autres processus. Le chapitre suivant d&eacute;taille
divers aspects de l'arrangement dans Studio One, notamment l'importation de fichiers, le travail avec des boucles, la piste de tempo, la
piste arrangeur, les blocs-notes et plus encore.
Duplication rapide d'&eacute;v&eacute;nements
Les &eacute;v&eacute;nements sont souvent copi&eacute;s et coll&eacute;s tout au long d'une r&eacute;gion donn&eacute;e pour rapidement b&acirc;tir un arrangement. Par exemple,
vous pouvez vouloir qu'une boucle de batterie d'une mesure se r&eacute;p&egrave;te sur 8 mesures, ou qu'une m&eacute;lodie de synth&eacute; de quatre mesures
se poursuive sur 12 mesures. Vous pouvez utiliser la fonction Dupliquer pour rapidement copier et coller tout &eacute;v&eacute;nement de cette fa&ccedil;on.
Pour dupliquer un &eacute;v&eacute;nement, s&eacute;lectionnez-le et pressez [D] sur le clavier. Les r&eacute;sultats d&eacute;pendant des r&eacute;glages actuels de magn&eacute;tisme
et de base de temps pour la vue d'arrangement. Quand le magn&eacute;tisme est d&eacute;sactiv&eacute;, l'&eacute;v&eacute;nement est copi&eacute;, et une nouvelle occurrence
de cet &eacute;v&eacute;nement est plac&eacute;e pr&eacute;cis&eacute;ment &agrave; la fin de l'&eacute;v&eacute;nement d'origine. Quand le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, si un &eacute;v&eacute;nement est dupliqu&eacute;, la nouvelle occurrence de cet &eacute;v&eacute;nement est plac&eacute;e &agrave; la prochaine position logique sur la grille de magn&eacute;tisme. Par exemple, un
&eacute;v&eacute;nement d'environ une mesure de longueur est plac&eacute; au d&eacute;but de la mesure suivante, tandis qu'un &eacute;v&eacute;nement d'une demi-mesure de
longueur est plac&eacute; sur la demi-mesure suivante.
Pressez plusieurs fois [D] sur le clavier pour rapidement copier et coller un &eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute; au fil d'une r&eacute;gion quelconque. Si plusieurs &eacute;v&eacute;nements sont s&eacute;lectionn&eacute;s, ils peuvent tous &ecirc;tre dupliqu&eacute;s simultan&eacute;ment de la m&ecirc;me fa&ccedil;on qu'un simple &eacute;v&eacute;nement. Par
exemple, vous pouvez dupliquer en quelques secondes un couplet et un refrain complets de 24 pistes. Cela se fait souvent pour &eacute;baucher l'arrangement d'un morceau, apr&egrave;s quoi des parties propres &agrave; chaque section sont enregistr&eacute;es.
Lors de l'utilisation de parties instrument, vous pouvez utiliser un type sp&eacute;cial de duplication appel&eacute; Dupliquer et jumeler, gr&acirc;ce auquel
sont faites des copies d'une partie, qui restent li&eacute;es &agrave; la partie d'origine, refl&eacute;tant ainsi toutes les modifications apport&eacute;es &agrave; l'original ou &agrave;
n'importe laquelle des copies jumel&eacute;es. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Dupliquer et jumeler .
Pour comprendre la fonction Dupliquer de Studio One, testez-la avec des &eacute;v&eacute;nements de longueurs diff&eacute;rentes et avec divers r&eacute;glages
de magn&eacute;tisme et de base de temps pour la vue d'arrangement.
Duplication de pistes
Les pistes aussi peuvent &ecirc;tre facilement dupliqu&eacute;es, avec ou sans les &eacute;v&eacute;nements qu'elles contiennent. Pour dupliquer une piste, s&eacute;lectionnez la piste ou n'importe quel &eacute;v&eacute;nement qu'elle contient puis s&eacute;lectionnez Dupliquer dans le menu Piste. Cela duplique la piste et
tous ses r&eacute;glages, y compris les inserts et les d&eacute;parts.
Si vous voulez que les &eacute;v&eacute;nements que contient la piste soient aussi dupliqu&eacute;s, s&eacute;lectionnez Dupliquer (compl&egrave;te) dans le menu Piste.
Si plusieurs pistes sont s&eacute;lectionn&eacute;es quand vous utilisez la fonction Dupliquer, chacune des pistes s&eacute;lectionn&eacute;es est dupliqu&eacute;e. Pour
s&eacute;lectionner plusieurs pistes dans l'ordre, s&eacute;lectionnez une piste, maintenez [Shift] puis pressez la touche fl&egrave;che haut ou bas afin de
s&eacute;lectionner les pistes adjacentes.
Vous pouvez &eacute;galement dupliquer une piste en ouvrant le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur sa zone de contr&ocirc;le et en choisissant Dupliquer la piste ou Dupliquer la piste (compl&egrave;te).
Sinon, vous pouvez dupliquer les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es en maintenant [Ctrl] sur le clavier et en tirant vers le haut ou le bas les pistes sur
lesquelles vous avez cliqu&eacute; dans la colonne des pistes. Maintenir enfonc&eacute;es les deux touches [Ctrl] et [Alt] vous permet de dupliquer les
pistes avec leurs &eacute;v&eacute;nements. Une ligne bleue horizontale appara&icirc;t dans la colonne des pistes pendant que vous tirez les pistes pour distinguer la fonction Dupliquer de la simple r&eacute;organisation de l'ordre des pistes dans la colonne des pistes.
Duplication de pistes d'instrument
Par d&eacute;faut, dupliquer une piste d'instrument cr&eacute;e une seconde piste d'instrument qui envoie ses donn&eacute;es de note &agrave; l'instrument de la
piste d'origine. Cela s'av&egrave;re pratique lorsque vous souhaitez avoir plusieurs pistes de donn&eacute;es de notes, toutes jou&eacute;es par le m&ecirc;me instrument (par exemple des pistes distinctes pour les diff&eacute;rents types de percussion d'Impact).
Si vous souhaitez dupliquer compl&egrave;tement une piste d'instrument (avec ses plug-ins et param&egrave;tres d'instrument et d'effets), utilisez la
commande Dupliquer (compl&egrave;te) du menu Piste, ou la commande Dupliquer la piste (compl&egrave;te) du menu contextuel obtenu par [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic sur la zone de contr&ocirc;le de la piste dans la vue d'arrangement.
Arrangement
214
Pistes globales
Les boutons de pistes globales se situent dans la zone au-dessus des commandes de piste en fen&ecirc;tre d’arrangement. Ils ouvrent des
pistes sp&eacute;cialis&eacute;es qui couvrent toute la longueur de l'arrangement. Chaque piste globale a une fonction unique et essentielle, et peut
vous aider &agrave; savoir d'un coup d'œil ce qui se passe pendant le morceau.
Bouton de visibilit&eacute; des pistes globales
Lorsque le panneau de contr&ocirc;le de la fen&ecirc;tre d’arrangement est suffisamment large, tous les boutons de pistes globales sont visibles.
Mais lorsqu’il faut limiter l’espace occup&eacute; &agrave; l'&eacute;cran, la zone qui contient les commandes de piste et les boutons de pistes globales peut
&ecirc;tre r&eacute;duite en tirant la ligne qui la s&eacute;pare de l'arrangement. Dans ce cas, les boutons de pistes globales se r&eacute;duisent &agrave; un seul bouton
Visibilit&eacute; des pistes globales.
Vous pouvez vous en servir pour acc&eacute;der aux six boutons des pistes globales : il suffit de cliquer sur le bouton Visibilit&eacute; des pistes globales pour que celles-ci s’affichent dans une liste verticale, puis de faire une s&eacute;lection. Une piste globale coch&eacute;e est actuellement
ouverte.
Piste de r&egrave;gle
La piste de r&egrave;gle fournit une seconde r&egrave;gle de temps ayant un format diff&eacute;rent, afin de vous permettre de visualiser la position dans le
morceau selon deux unit&eacute;s en m&ecirc;me temps. Par exemple : mesures/temps et timecode (images). Les options sont les m&ecirc;mes que pour
le r&eacute;glage de la base de temps principale :
Secondes La r&egrave;gle de temps (axe chronologique ou timeline) est gradu&eacute;e en heures : minutes : secondes : millisecondes.
&Eacute;chantillons La r&egrave;gle de temps est gradu&eacute;e en &eacute;chantillons.
Mesures La r&egrave;gle de temps est gradu&eacute;e en unit&eacute;s musicales de mesures et de temps.
Images La r&egrave;gle de temps est gradu&eacute;e en images.
Pistes globales
215
Comme pour la r&egrave;gle principale, cliquez n'importe o&ugrave; sur la r&egrave;gle secondaire pour placer le curseur de lecture &agrave; cet endroit du morceau.
Acc&eacute;dez aux param&egrave;tres de la base de temps, aux marqueurs du morceau, aux param&egrave;tres de bouclage et autres par [Clic droit]/[Ctrl]Clic.
Piste des marqueurs
La piste des marqueurs vous permet de d&eacute;finir des divisions de section dans le morceau, ainsi que les points de d&eacute;but et de fin de celuici. Cliquez sur ce bouton pour visualiser son contenu, et utilisez les boutons plus et moins pour ajouter ou supprimer des marqueurs.
Pour plus d'informations, voir Emploi de la piste des marqueurs.
Piste arrangeur
Ce bouton ouvre la piste arrangeur, qui vous permet de visualiser et de r&eacute;organiser des sections du morceau comme s'il s'agissait
d'&eacute;v&eacute;nements individuels. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Piste arrangeur.
Piste d’accords
Cliquez sur ce bouton pour ouvrir la piste d'accords, qui affiche la progression d’accords pour le morceau. Celle-ci peut &ecirc;tre &eacute;labor&eacute;e
manuellement ou d&eacute;tect&eacute;e et extraite &agrave; partir d'un ou de plusieurs &eacute;v&eacute;nements. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Piste
d’accords.
Piste d’armures/signatures
Ce bouton ouvre la piste d’armures/signatures, qui contient les r&eacute;glages de signature rythmique (chiffrage de la mesure) et de tonalit&eacute;
(armure) du morceau. Il vous permet &eacute;galement de visualiser, d'ajouter, de modifier ou de supprimer des changements apport&eacute;s &agrave; ces
&eacute;l&eacute;ments. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section Piste d’armures/signatures.
Piste de tempo
Cliquez sur ce bouton pour ouvrir la piste de tempo, o&ugrave; tous les r&eacute;glages de tempo pour le morceau peuvent &ecirc;tre visualis&eacute;s et ajust&eacute;s.
Des changements de tempo peuvent &eacute;galement &ecirc;tre ajout&eacute;s et supprim&eacute;s. Vous trouverez une description compl&egrave;te dans la section
Piste de tempo .
Pistes globales dans l’&eacute;diteur audio/musical
Il y a &eacute;galement un bouton de visibilit&eacute; des pistes globales dans les fen&ecirc;tres de l'&eacute;diteur audio et de l’&eacute;diteur musical (&agrave; l'exception de la
vue Partition). Vous pouvez utiliser ce bouton pour acc&eacute;der &agrave; quatre des six boutons de pistes globales: Marqueur, Arrangeur, Accords
et Mesure/armure. Les boutons de R&egrave;gle secondaire et Piste de tempo sont r&eacute;serv&eacute;s &agrave; la fen&ecirc;tre d’arrangement.
Les pistes globales peuvent &eacute;galement &ecirc;tre visualis&eacute;es et commut&eacute;es dans ces fen&ecirc;tres d'&eacute;diteur par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la r&egrave;gle
de temps. Les options de base de temps peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es en m&ecirc;me temps.
Notez que les pistes globales ne peuvent pas &ecirc;tre modifi&eacute;es dans les fen&ecirc;tres d'&eacute;diteur. Pour ajouter, modifier ou supprimer des &eacute;l&eacute;ments, utilisez les pistes globales dans la fen&ecirc;tre d’arrangement.
Piste arrangeur
La piste arrangeur est un outil d'arrangement qui vous permet de travailler avec des portions de votre morceau comme s'ils &eacute;taient des
&eacute;v&eacute;nements individuels, pour rapidement et facilement les r&eacute;organiser. Cela vous fait gagner du temps et vous &eacute;pargne les difficult&eacute;s
d'un montage traditionnel, qui peut &ecirc;tre d&eacute;licat lorsque l'on doit g&eacute;rer plusieurs pistes &agrave; la fois.
Utilisation de la piste arrangeur
La piste arrangeur se trouve en haut de la vue de l'arrangement, et vous pouvez l'afficher ou la masquer en cliquant sur le bouton Ouvrir
piste arrangeur, qui ressemble &agrave; ceci :
. Au d&eacute;but, la piste arrangeur est vide, montrant qu'aucune section de piste arrangeur n'a
encore &eacute;t&eacute; d&eacute;finie dans votre morceau. Une fois que vous avec d&eacute;fini des sections, vous pouvez librement les d&eacute;placer le long de la
r&egrave;gle de temps, les ins&eacute;rer entre d'autres sections, les copier/couper et coller, ou les supprimer.
Ces actions sont effectu&eacute;es sur tous les pistes de votre morceau pr&eacute;sentes dans la plage de temps couverte par la section, et englobent
tous les &eacute;v&eacute;nements, parties, marqueurs, changements de tempo, et donn&eacute;es d'automation.
D&eacute;finition des sections de votre morceau
Pour d&eacute;finir une section dans la piste arrangeur, suivez ces &eacute;tapes :
Piste arrangeur
216
1. Si la piste arrangeur n'est pas visible, cliquez sur le bouton Ouvrir piste arrangeur pour l'afficher.
2. Activez l'outil crayon, ou maintenez la touche [Ctrl]/[Cmd] press&eacute;e pour passer temporairement &agrave; l'outil crayon tout en gardant le
pr&eacute;c&eacute;dent outil s&eacute;lectionn&eacute;.
3. Cliquez et tirez dans la piste arrangeur sur la partie de votre morceau que vous souhaitez d&eacute;finir comme une section. Une section de la piste arrangeur est marqu&eacute;e, ce qui signifie que cette section du morceau est maintenant d&eacute;finie dans la piste arrangeur.
Chaque nouvelle section de la piste arrangeur est nomm&eacute;e par d&eacute;faut, mais vous pouvez lui donner un nouveau nom en ouvrant le
menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans la section et en y double-cliquant sur son nom, apr&egrave;s quoi vous n'avez plus qu'&agrave; saisir le
nouveau nom voulu dans le champ de texte.
Pour changer la couleur d'une section, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la section, puis cliquez sur le carr&eacute; de couleur afin de choisir une nouvelle couleur.
Pour supprimer la d&eacute;finition d'une section de votre morceau dans la piste arrangeur, s&eacute;lectionnez cette section et pressez la touche
[Retour arri&egrave;re] ou [Suppr], ou ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la section et s&eacute;lectionnez Supprimer.
Pour supprimer &agrave; la fois la d&eacute;finition de piste arrangeur et le temps qu'elle couvre dans la r&egrave;gle de temps (ainsi que tous les &eacute;v&eacute;nements
ou parties qui s'y trouvaient), ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la section dans l'inspecteur ou dans la piste arrangeur et choisissez Supprimer la plage.
Bouton Base de temps
Remarquez le bouton Base de temps &agrave; droite de la piste arrangeur au sein de la colonne des pistes. L'ic&ocirc;ne de notes de musique sur le
bouton Base de temps indique que les sections de la piste arrangeur garderont leur position exprim&eacute;e en mesures et en temps, donc si
le tempo change, les sections avanceront ou reculeront dans le temps pour garder leur position musicale.
Si vous cliquez sur le bouton Base de temps, son ic&ocirc;ne devient une horloge, indiquant que les sections garderont leur position absolue
dans le temps. Si le tempo change, les sections ne bougeront pas, car elles sont verrouill&eacute;es sur leur position temporelle absolue dans la
r&egrave;gle de temps.
Piste arrangeur
217
&Eacute;dition des sections dans la piste arrangeur
Une fois que vous avez d&eacute;fini les sections de votre morceau, vous pouvez commencer &agrave; travailler avec elles. Avec l'outil fl&egrave;che, vous
pouvez accomplir les actions suivantes :
D&eacute;placer Cliquez et tirez une section pour la d&eacute;placer ailleurs sur la r&egrave;gle de temps.
D&eacute;placer seulement la section arrangeur Cliquez sur une section et tirez, puis pressez et maintenez [Ctrl]/[Cmd] et [Alt]/
[Option] pour d&eacute;placer seulement la section de la piste arrangeur, mais pas son contenu, ailleurs sur la r&egrave;gle de temps.
Ins&eacute;rer Cliquez et tirez une section entre deux autres sections. Lorsqu'une ligne appara&icirc;t entre les sections, rel&acirc;chez le bouton
de la souris pour ins&eacute;rer ici la section. Cela repousse automatiquement dans le temps les sections qui se trouvaient &agrave; droite du
point d'insertion, afin de faire une place &agrave; la section ins&eacute;r&eacute;e.
Remplacer Cliquez et tirez une section sur une autre section. Rel&acirc;chez le bouton de la souris pour supprimer la section existante et la remplacer par la nouvelle section.
Remplacer partiellement Cliquez et tirez une section sur une autre, plus longue, tout en maintenant la touche [Shift]. Positionnez la section &agrave; l'emplacement de votre choix au sein de la plus grande section, et rel&acirc;chez le bouton de la souris pour remplacer cette portion par la nouvelle section.
Copier/Couper et Coller S&eacute;lectionnez une section et copiez-la ou coupez-la &agrave; l'aide des raccourcis clavier standards, ([Ctrl]/
[Cmd]-[C] pour copier, [Ctrl]/[Cmd]-[X] pour couper) ou ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la section et choisissez Copier ou Couper. Placez le curseur &agrave; l'endroit voulu dans la r&egrave;gle de temps, et pressez sur [Ctrl]/[Cmd]-[V] pour coller la
section &agrave; cet endroit, ou ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la r&egrave;gle de temps et choisissez Coller. Vous pouvez &eacute;galement cliquer sur une section et la tirer tout en maintenant la touche [Alt]/[Option] pour cr&eacute;er une copie de la section.
Rel&acirc;chez le bouton de la souris pour placer la copie &agrave; l'endroit de votre choix.
Cr&eacute;er des marqueurs d'apr&egrave;s les sections de l'arrangeur Ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur une section dans la piste arrangeur et choisissez Cr&eacute;er des marqueurs d'apr&egrave;s les sections pour cr&eacute;er dans la piste des marqueurs les
marqueurs qui co&iuml;ncident avec les noms et emplacements des sections dans la piste arrangeur.
S&eacute;lectionner les &eacute;v&eacute;nements dans la section Un [Alt]/[Option]-double-clic sur une section s&eacute;lectionne tous les &eacute;v&eacute;nements
et parties sur toutes les pistes, dans les limites de la section. Vous pouvez aussi le faire en ouvrant le menu contextuel par [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic sur une section dans la piste arrangeur et en choisissant S&eacute;lectionner les &eacute;v&eacute;nements.
Supprimer la plage Ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur une section et choisissez Supprimer la plage pour
supprimer du morceau l'intervalle de temps que couvre la section et tout son contenu. Tout le contenu situ&eacute; sur la droite de la
section supprim&eacute;e est avanc&eacute; pour revenir au contact du contenu de la section pr&eacute;c&eacute;dente.
Zoom Double-cliquez sur une section dans la piste arrangeur pour caler le transport sur le d&eacute;but de cette section, et ajuster le
zoom de fa&ccedil;on &agrave; ce que la totalit&eacute; de cette section soit affich&eacute;e.
Piste arrangeur
218
Sections de la piste arrangeur et blocs-notes
Vous pouvez faire glisser des sections d&eacute;finies de votre morceau depuis la piste arrangeur jusque dans un bloc-notes pour les conserver
ou les r&eacute;utiliser ult&eacute;rieurement, comme avec des &eacute;v&eacute;nements ou parties ordinaires. Il suffit de cliquer sur une section et de la faire glisser
dans un bloc-notes pour cr&eacute;er une copie de cette section dans le bloc-notes, avec tous ses &eacute;l&eacute;ments et donn&eacute;es intacts. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez d&eacute;placer une section dans un bloc-notes plut&ocirc;t que la copier, maintenez [Alt]/[Option] pendant que vous la faites glisser.
Vous pouvez aussi ouvrir le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur une section quelconque de la piste arrangeur et choisir Copier
dans un nouveau bloc-notes pour cr&eacute;er un nouveau bloc-notes contenant une copie de la section. Sinon, s&eacute;lectionnez D&eacute;placer dans un
nouveau bloc-notes pour supprimer la section de la r&egrave;gle de temps principale et cr&eacute;er un nouveau bloc-notes contenant la section.
Pour plus d'informations sur l'utilisation des blocs-notes, voir la section Bloc-notes.
Inspecteur de la piste arrangeur
Lorsque vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un &eacute;l&eacute;ment ou une zone dans la piste arrangeur, l'inspecteur affiche la liste de toutes les sections d&eacute;finies dans votre morceau, ainsi que toutes les sections actuellement contenues dans un bloc-notes. Vous pouvez agir sur les sections
dans cette liste comme dans la piste arrangeur.
Pour caler le transport sur le d&eacute;but d'une section, cliquez sur la section dans la liste de l'inspecteur, ou double-cliquez sur la gauche de la
section pour &agrave; la fois caler le transport et lancer la lecture &agrave; partir du d&eacute;but de la section. Un curseur de lecture appara&icirc;t pour marquer la
section actuellement lue. Pour renommer une section, double-cliquez sur son nom dans la liste et saisissez le nouveau nom dans le
champ pr&eacute;vu &agrave; cet effet.
Pour copier une section &agrave; un nouvel endroit, faites glisser la section depuis la liste jusqu'&agrave; l'emplacement de votre choix dans la r&egrave;gle de
temps principale ou sur un bloc-notes. Un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur une section dans la liste ouvre un menu contextuel avec d'autres commandes d'&eacute;dition de section comme d&eacute;crit dans &Eacute;dition des sections dans la piste arrangeur.
Sections de la piste arrangeur et marqueurs dans la piste des marqueurs
Pour plus de flexibilit&eacute;, vous pouvez automatiquement cr&eacute;er des sections de piste arrangeur bas&eacute;es sur les marqueurs actuellement plac&eacute;s dans la piste des marqueurs, ou vice-versa. Pour cr&eacute;er des marqueurs d'apr&egrave;s les sections de l'arrangeur, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur une section de la piste arrangeur et choisissez Cr&eacute;er des marqueurs d'apr&egrave;s les sections d'arrangeur.
Des marqueurs sont cr&eacute;&eacute;s au d&eacute;but et la fin de chaque section de la piste arrangeur.
Pour cr&eacute;er des sections d'arrangeur bas&eacute;es sur les marqueurs actuellement plac&eacute;s, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic
dans la piste des marqueurs et choisissez Cr&eacute;er des sections d'arrangeur d'apr&egrave;s les marqueurs. Des sections d'arrangeur sont cr&eacute;&eacute;es,
commen&ccedil;ant &agrave; chaque emplacement de marqueur et se terminant &agrave; l'emplacement du marqueur suivant dans la r&egrave;gle de temps.
D&eacute;clenchement manuel des sections d'arrangeur
En page Morceau, vous pouvez d&eacute;clencher manuellement des sections d’arrangeur en faisant sauter votre lecture sur n’importe quelle
section de la piste arrangeur tout en gardant un timing musical, sans casser le rythme. C’est id&eacute;al pour essayer un nouvel arrangement
de morceau &agrave; la vol&eacute;e en cours de production, sans encore valider vos changements par r&eacute;organisation manuelle des sections
d'arrangeur. Ainsi, vous d&eacute;couvrirez peut-&ecirc;tre qu’un deuxi&egrave;me pont apr&egrave;s le troisi&egrave;me refrain &eacute;tait exactement ce qu’il fallait &agrave; votre morceau – et cette d&eacute;couverte n’aura n&eacute;cessit&eacute; qu’un double-clic !
Avec la piste arrangeur s&eacute;lectionn&eacute;e et l’inspecteur de Studio One ouvert [F4], il suffit de [double-cliquer] dans l’inspecteur sur une section d’arrangeur pour que la lecture saute &agrave; celle-ci. La section choisie se verra attribuer une ic&ocirc;ne d'indicateur de saut. Le moment du
saut d&eacute;pendra du r&eacute;glage du mode de synchro dans l’inspecteur de piste arrangeur : 1 mesure, 2 mesures, 4 mesures, ou apr&egrave;s la fin de
la section d'arrangeur. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;clencher le saut par un [double-clic] sur une section dans la piste arrangeur ellem&ecirc;me.
Les modes de synchronisation r&eacute;gissent le timing d'un saut d'une section d'arrangeur &agrave; une autre. Les options comprennent :
Off : le saut se produit imm&eacute;diatement sans synchronisation en double-cliquant sur une section d’arrangeur
1 mesure : le saut se produit au d&eacute;but de la mesure qui suit la position de lecture actuelle
2 mesures : le saut se produit &agrave; la fin d’une section de 2 mesures par rapport au d&eacute;but de la section
4 mesures : le saut se produit &agrave; la fin d’une section de 4 mesures par rapport au d&eacute;but de la section
Fin : le saut se produit &agrave; la fin de la section d'arrangeur en cours de lecture, quelle que soit la longueur de la section d'arrangeur s&eacute;lectionn&eacute;e.
Une version sp&eacute;cialis&eacute;e de la piste arrangeur est &eacute;galement disponible en page Show. Voir Pr&eacute;sentation de la page Show pour plus
d'informations.
Piste arrangeur
219
Piste d’accords
La piste d'accords est une piste globale (similaire &agrave; la piste arrangeur) qui permet d'effectuer une &laquo; &eacute;dition harmonique &raquo; des parties instrument et audio. Cette restructuration des progressions d'accords peut affecter la totalit&eacute; du morceau ou seulement les pistes de votre
choix. Cela vous permet d'&eacute;crire du contenu musical avec une progression d'accords qui pla&icirc;t &agrave; cet instant, et d'effectuer plus tard des
changements radicaux sans &eacute;dition ou r&eacute;enregistrement complet des parties.
Vous voulez moduler ce refrain final pour lui donner ce petit plus d'&eacute;nergie, ou repenser la structure harmonique d'une composition en
cours ? La piste d'accords vous permet d'essayer ces genres de changement sur un coup de t&ecirc;te.
Bien que la piste d'accords soit capable d'effets tr&egrave;s performants, elle a ses limites, principalement dues au fait que le son ne peut pas
&ecirc;tre transpos&eacute; sans apparition d’un certain niveau d'artefacts. Nous recommandons, une fois vos exp&eacute;rimentations et votre
&laquo; prototype &raquo; de morceau termin&eacute;s, de r&eacute;enregistrer toutes les parties audio selon la nouvelle progression d'accords, surtout si ce sont
des parties essentielles.
Pour afficher ou masquer la piste d'accords, cliquez sur ce bouton, au-dessus de la fen&ecirc;tre arrangeur :
l'effet de la piste d'accords sur toutes les pistes affect&eacute;es, cliquez sur le bouton [Suivre : On/Off].
. Pour activer ou d&eacute;sactiver
Pour d&eacute;marrer avec la piste d'accords
Tout d'abord, choisissez une tonalit&eacute; pour le morceau afin d’assurer un affichage correct des accords dans la piste d'accords. La fa&ccedil;on
de faire la plus simple consiste &agrave; cliquer sur le bouton [Tonalit&eacute;] dans la barre de transport et &agrave; s&eacute;lectionner la tonalit&eacute; de votre choix
dans le s&eacute;lecteur qui appara&icirc;t alors.
Il est &eacute;galement possible d’obtenir automatiquement la tonalit&eacute;. Il y a deux m&eacute;thodes :
Depuis une partie instrument S&eacute;lectionnez la partie, puis naviguez jusqu'&agrave; &Eacute;v&eacute;nement/D&eacute;tecter la tonalit&eacute; (ou ouvrez un
menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la partie et naviguez jusqu'&agrave; Parties instrument/D&eacute;tecter la tonalit&eacute;).
Piste d’accords
220
Depuis un &eacute;v&eacute;nement audio Ouvrez un menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur l'&eacute;v&eacute;nement audio, naviguez jusqu'&agrave;
Audio/Accords, et s&eacute;lectionnez Extraire les tonalit&eacute;s de l'&eacute;v&eacute;nement. Lorsque l'&eacute;diteur est ouvert, cela est disponible dans le
menu Action/Accords. Note that the Audio must have its Chords detected via Melodyne first.
Un morceau peut changer une ou plusieurs fois de tonalit&eacute;. Pour en savoir plus, consultez la section Piste d’armures/signatures.
Une fois que vous avez d&eacute;fini une tonalit&eacute;, vous pouvez commencer &agrave; remplir la piste d'accords. Cela peut se faire manuellement, ou en
d&eacute;tectant automatiquement la structure d'accords de votre morceau &agrave; partir de ses parties instrument ou audio.
Si une partie instrument ou audio contient un contenu musical qui s'&eacute;tend sur toute la longueur du morceau, vous pouvez utiliser cette
seule partie pour d&eacute;tecter automatiquement la progression d’accords. Sinon, vous pouvez trouver utile d'exporter un mixage de votre
morceau, de r&eacute;importer le mixage dans une piste audio et d'utiliser cette piste comme base pour la d&eacute;tection d'accords. Une fois cela
fait, vous pouvez retirer la piste contenant ce mixage.
Ensuite, nous apprendrons comment ajouter, supprimer et &eacute;diter des accords dans la piste d'accords.
Saisie et &eacute;dition manuelles des accords
Pour ajouter des accords manuellement, s&eacute;lectionnez l'outil crayon (ou maintenez [Ctrl] pour le s&eacute;lectionner temporairement) et cliquez
&agrave; l'int&eacute;rieur de la piste d'accords. Vous pouvez &eacute;galement ajouter un accord en double-cliquant dans la piste d'accords avec l'outil fl&egrave;che.
Chaque nouvelle section d'accord que vous ajoutez fait par d&eacute;faut une mesure, ou la longueur de la s&eacute;lection actuelle dans la r&egrave;gle temporelle. Vous pouvez changer la longueur d'un accord en cliquant sur l'une de ses extr&eacute;mit&eacute;s et en le faisant glisser jusqu'&agrave; l’obtention
de la longueur d&eacute;sir&eacute;e. Si vous ajoutez des accords avec l'outil crayon, vous pouvez &eacute;galement cliquer-tirer dans la piste d'accords pour
cr&eacute;er des accords plus longs.
Une fois que vous avez ajout&eacute; un accord, vous pouvez le changer pour un autre accord ou une variation de diff&eacute;rentes mani&egrave;res.
Essayez de double-cliquer sur un accord pour ouvrir le s&eacute;lecteur d'accord. Cette fen&ecirc;tre vous permet de choisir parmi tous les principaux
types d'accords et d’extensions. Gardez &agrave; l'esprit que la piste d'accords ne peut pas ajouter de notes aux accords jou&eacute;s dans les parties
affect&eacute;es par cette piste. Elle ne peut que d&eacute;caler les notes qui existent d&eacute;j&agrave;. Si vous s&eacute;lectionnez un accord avec 7e, 9e, 11e ou
d'autres extensions, vous n'entendrez ces notes que si les accords pr&eacute;sents dans vos parties contiennent au moins quatre notes.
Si vous activez l'option Entr&eacute;e d’instrument en cliquant sur le bouton
, vous pouvez jouer un accord sur n'importe quel clavier MIDI
connect&eacute; pour changer l'accord s&eacute;lectionn&eacute;. Le s&eacute;lecteur d'accord vous affiche alors le nom de l'accord que vous avez jou&eacute;, et l'accord
actuel change pour y correspondre. Avec l’entr&eacute;e d’instrument activ&eacute;e, vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner un ou plusieurs accords
dans la piste d'accords et jouer n'importe quelle forme d'accord sur un clavier MIDI pour changer tous les accords s&eacute;lectionn&eacute;s.
A c&ocirc;t&eacute; du bouton Entr&eacute;e d’instrument se trouve le bouton &Eacute;couter les accords. Lorsqu’il est activ&eacute;, chaque accord que vous s&eacute;lectionnez
sera jou&eacute; pour vous. C'est une excellente fa&ccedil;on d'&eacute;couter diff&eacute;rents accords afin d’entendre comment ils sonnent. Un accord Gmaj7sus4
pourrait &ecirc;tre parfait &agrave; cet endroit.
Voici d'autres fonctionnalit&eacute;s que vous voudrez peut-&ecirc;tre essayer :
Piste d’accords
221
Voyez si les accords adjacents s’encha&icirc;nent bien en cliquant sur les fl&egrave;ches de la piste d'accords dans le coin sup&eacute;rieur gauche
de la fen&ecirc;tre S&eacute;lecteur d’accord.
Cr&eacute;ez des accords complexes en maintenant [Alt]/[Opt] et en cliquant sur plusieurs boutons Intervalles. Si un morceau n&eacute;cessite un accord Gm13 add 11, rien de plus simple.
Si quelque part vous voulez voir par exemple un accord de C# &agrave; la place d'un accord de Db, cliquez sur la note fondamentale
dans la roue d'accords pour alterner entre les deux. Cela peut parfois &ecirc;tre plus rapide que de le s&eacute;lectionner dans le menu
d&eacute;roulant Fondamentale de droite.
Lorsque vous avez fini d'&eacute;diter un accord, vous pouvez fermer le s&eacute;lecteur d'accord ou s&eacute;lectionner un autre accord dans la piste
d'accords et continuer l'&eacute;dition.
Pour supprimer un ou plusieurs accords de la piste d'accords, s&eacute;lectionnez-les et appuyez sur la touche [Suppr] ou [Retour arri&egrave;re] de
votre clavier.
Extraction d'accords &agrave; partir de parties instrument
Une fa&ccedil;on simple de se familiariser avec la piste d'accords est de la remplir avec une structure d'accords issue d'une ou plusieurs parties
instrument. Ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur une partie (ou plusieurs parties s&eacute;lectionn&eacute;es) dans la r&egrave;gle temporelle, puis choisissez [Parties instrument/Extraire dans la piste d’accords]. Cette fonction analyse les relations musicales des notes
dans le contenu s&eacute;lectionn&eacute; et remplit la piste d'accords avec les accords qu'elle reconna&icirc;t.
Vous pouvez aussi simplement faire glisser les parties instrument s&eacute;lectionn&eacute;es (simples ou multiples, depuis autant de pistes que vous
le souhaitez) sur la piste d'accords pour extraire leurs progressions d'accords communes. C'est un moyen facile de d&eacute;tecter les accords
sur une grande partie de votre morceau, surtout si vous utilisez diff&eacute;rentes pistes instrument (avec des instruments et des sons distincts)
dans chaque section.
Piste d’accords
222
Certains types de donn&eacute;es de notes peuvent amener l'algorithme d’extraction dans la piste d’accords &agrave; se tromper sur les accords. Si
vous remarquez des erreurs, n'h&eacute;sitez pas &agrave; modifier ou &agrave; remplacer des accords en utilisant les m&eacute;thodes d&eacute;crites dans la section Saisie et &eacute;dition manuelles des accords.
Extraction d'accords &agrave; partir de parties audio
Piste d’accords
223
Vous pouvez &eacute;galement extraire des informations d'accords depuis des parties audio. Pour cela, s&eacute;lectionnez une partie audio et naviguez jusqu'&agrave; Audio/D&eacute;tecter les accords (ou ouvrez un menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la partie et naviguez jusqu'&agrave;
Audio/D&eacute;tecter les accords) pour analyser la structure harmonique de la partie. Une fois termin&eacute;, vous pouvez voir les accords d&eacute;tect&eacute;s
le long du bord inf&eacute;rieur de la partie.
Pour appliquer les accords d&eacute;tect&eacute;s &agrave; la piste d'accords, s&eacute;lectionnez la partie et naviguez jusqu'&agrave; Audio/Extraire dans la piste d’accords
(ou ouvrez un menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la partie et naviguez jusqu'&agrave; Audio/Extraire dans la piste d’accords).
Les accords extraits sont alors visibles dans la piste d'accords, et peuvent &ecirc;tre chang&eacute;s et &eacute;dit&eacute;s selon les besoins. Comme pour les parties instrument, certains types d'informations audio peuvent entra&icirc;ner une d&eacute;tection d'accords incorrecte. Si vous remarquez des
erreurs, n'h&eacute;sitez pas &agrave; modifier ou &agrave; remplacer des accords en utilisant les m&eacute;thodes d&eacute;crites dans la section Saisie et &eacute;dition
manuelles des accords.
Appliquer des accords &agrave; partir de la piste d'accords
Certaines donn&eacute;es audio ne se pr&ecirc;tent pas facilement &agrave; la d&eacute;tection automatique d'accords, et si de mauvais accords sont d&eacute;tect&eacute;s, les
changements harmoniques effectu&eacute;s dans la piste d'accords peuvent ne pas apporter le r&eacute;sultat d&eacute;sir&eacute;. Si vous trouvez qu'une ou plusieurs de vos pistes audio n'affichent pas les accords appropri&eacute;s apr&egrave;s avoir utilis&eacute; la d&eacute;tection d’accords, voici une bonne fa&ccedil;on de
contourner ce probl&egrave;me.
Tout d'abord, d&eacute;tectez les accords pour cette section du morceau depuis une autre source permettant une d&eacute;tection plus pr&eacute;cise. Si
aucune partie instrument ou audio ne semble fonctionner, vous pouvez essayer de saisir les accords manuellement ou &agrave; l'aide d'un clavier MIDI. Ensuite, s&eacute;lectionnez la partie audio que vous n’avez pas pu analyser correctement, et naviguez jusqu’&agrave; Audio/Appliquer les
accords de la piste d’accords (ou ouvrez un menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la partie et naviguez jusqu'&agrave; Audio/Appliquer
les accords de la piste d’accords). Cela applique les d&eacute;signations d'accord de la piste d'accords &agrave; cette partie audio, en s'assurant que
lorsqu'elle est transpos&eacute;e pendant l'&eacute;dition harmonique, ses notes soient d&eacute;cal&eacute;es avec plus de pr&eacute;cision.
Cr&eacute;er des &eacute;v&eacute;nements de note &agrave; partir de la piste d'accords
Piste d’accords
224
Tout ou partie des &eacute;v&eacute;nements d'accord de la piste d'accords peut &ecirc;tre converti en &eacute;v&eacute;nements de note dans les pistes d'instrument en
faisant simplement glisser les &eacute;v&eacute;nements d'accord depuis la piste d'accords vers une piste d'instrument. Cela cr&eacute;era des &eacute;v&eacute;nements
de note ayant la m&ecirc;me dur&eacute;e que les &eacute;v&eacute;nements d'accord qui les ont cr&eacute;&eacute;s. Ce sont des accords de base, dans lesquels la note la plus
basse sera toujours la note fondamentale de l'accord.
Ces notes extraites peuvent ensuite &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es ou trait&eacute;es comme tout autre &eacute;v&eacute;nement de note.
Cr&eacute;er des &eacute;v&eacute;nements de notes d'accord &agrave; partir d'&eacute;v&eacute;nements audio
Les notes de la piste d'accords peuvent &ecirc;tre extraites directement d'un &eacute;v&eacute;nement audio une fois que les accords de celui-ci ont &eacute;t&eacute;
d&eacute;tect&eacute;s comme d&eacute;crit plus haut dans &laquo; Extraction d'accords depuis des parties audio &raquo;.
Il suffit de faire glisser et de d&eacute;poser sur une piste d'instrument un &eacute;v&eacute;nement audio dont les accords ont &eacute;t&eacute; d&eacute;tect&eacute;s pour obtenir les
&eacute;v&eacute;nements de note souhait&eacute;s en place.
Piste d’accords
225
L'inspecteur d'accord
Quand vous travaillez dans la piste d'accords, vous pouvez ouvrir l'inspecteur d’accord (en cliquant sur le bouton &laquo; i &raquo; au-dessus des
pistes). Cela vous donne un grand nombre de caract&eacute;ristiques et d'informations, dont la sortie instrument pour la piste d'accords et la progression d’accords du morceau. De haut en bas :
Instrument Sp&eacute;cifiez l'instrument par d&eacute;faut pour la fonction l’&eacute;coute des accords en en s&eacute;lectionnant un dans le menu. Vous
pouvez utiliser l'instrument Pr&eacute;-&eacute;coute, n'importe quel instrument du morceau, ou choisir un instrument ou un preset dans le
navigateur, le faire glisser et le d&eacute;poser sur l'en-t&ecirc;te de la piste d'accords. Cela deviendra le nouveau pr&eacute;r&eacute;glage par d&eacute;faut
pour l'&eacute;coute des accords. Cliquez sur la petite ic&ocirc;ne de clavier pour ouvrir/fermer la vue Instrument.
&Eacute;couter les accords Ce bouton est li&eacute; au bouton &laquo; haut-parleur &raquo; dans la fen&ecirc;tre S&eacute;lecteur d'accord ; commutez l'un des deux
et l'autre suivra.
Lire la piste Activez cette option pour entendre la piste d'accords produite avec le morceau. Cela vous aidera par exemple &agrave;
v&eacute;rifier que les accords saisis manuellement correspondent bien aux &eacute;v&eacute;nements audio.
Octave S&eacute;lectionnez l'octave centrale pour l’&eacute;coute des accords.
V&eacute;locit&eacute; Cliquez et tirez ou double-cliquez sur le champ pour d&eacute;finir la dynamique (&laquo; v&eacute;locit&eacute; &raquo;) de jeu des accords &eacute;cout&eacute;s. La
plage va de 0 &agrave; 100.
Tonalit&eacute; Ce menu est li&eacute; au param&egrave;tre Tonalit&eacute; de la barre de transport et ouvre une fen&ecirc;tre identique.
Progression d'accords Tous les accords du morceau sont list&eacute;s ici dans l'ordre. C'est un moyen rapide de s&eacute;lectionner un
accord situ&eacute; par exemple vers la fin du morceau sans devoir le rechercher dans la piste d'accords.
Piste d’accords
226
Couleur de l'accord Utilisez ce champ afin de s&eacute;lectionner une autre couleur pour l'accord s&eacute;lectionn&eacute; dans la progression
d'accords. C'est plus rapide et plus sp&eacute;cifique que de chercher cet accord dans la piste d'accords et d'utiliser un [Clic droit]/
[Ctrl]-Clic, bien que cette m&eacute;thode offre &eacute;galement d'autres fonctionnalit&eacute;s (voir Remplacement d’accords ci-dessous).
D&eacute;but/Fin Vous pouvez r&eacute;gler la dur&eacute;e de l'accord s&eacute;lectionn&eacute; avec une grande pr&eacute;cision en utilisant ces champs.
S&eacute;lecteur d’accord Ce bouton ouvre et ferme la fen&ecirc;tre S&eacute;lecteur d’accord.
Quantification de la piste d'accords
Une fois que vous avez rempli la piste d'accords avec vos accords, vous pouvez trouver utile de quantifier les positions de d&eacute;but de ces
accords. Pour cela, s&eacute;lectionnez les accords que vous voulez quantifier et naviguez jusqu'&agrave; &Eacute;v&eacute;nement/Quantifier/Quantifier sur la
piste.
Souvent, les changements d'accords ne se font pas exactement sur les temps, surtout lorsqu'on travaille sur un enregistrement audio
live. Apr&egrave;s avoir quantifi&eacute; les accords, il peut &ecirc;tre utile de d&eacute;caler subtilement les positions de d&eacute;but et de fin de chaque accord pour minimiser toute transposition non naturelle et mieux coller &agrave; l’&eacute;volution de l’interpr&eacute;tation.
Remplacement d’accords
Imaginons que vous pr&eacute;f&eacute;riez un accord particulier &agrave; celui que vous avez utilis&eacute; et que vous vouliez le remplacer dans tout le morceau.
Ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur l'un de ces accords dans la piste d'accords. Vous pouvez rapidement modifier ici
la fondamentale, le type, la note de basse et les intervalles de l'accord, ainsi que les options suivantes :
Couleur de l'accord Utilisez ce champ afin de s&eacute;lectionner une autre couleur pour cet accord partout o&ugrave; il appara&icirc;t dans le morceau.
S&eacute;lectionner tous les accords &laquo; Dm &raquo; Note : r&eacute; mineur (Dm) est utilis&eacute; ici &agrave; titre d'exemple, mais le nom r&eacute;el sera celui de
l'accord s&eacute;lectionn&eacute;. Ce champ vous permet de substituer un nouvel accord &agrave; l'ancien dans tout le morceau. S&eacute;lectionnez cette
option et le menu se fermera, puis utilisez le S&eacute;lecteur d'accord pour choisir l'accord que vous pr&eacute;f&eacute;rez.
Transposer l’accord Saisissez le nombre de degr&eacute;s chromatiques correspondant &agrave; la transposition voulue pour l'accord s&eacute;lectionn&eacute; dans le morceau.
Effacer la piste d’accords Cette option supprime tous les accords de la piste d'accords.
Couper, Copier, Supprimer Ce sont des fonctions standard. Un accord peut &ecirc;tre coll&eacute; ailleurs dans la piste d'accords en s&eacute;lectionnant un nouvel emplacement dans la timeline, en utilisant un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic, et en s&eacute;lectionnant Coller.
Dupliquer Cette option placera l'accord s&eacute;lectionn&eacute; dans la mesure suivante, en &eacute;crasant tout accord d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sent.
Astuces rapides pour les accords
Vous pouvez couper, copier, coller et supprimer un ou plusieurs accords de la piste d'accords comme pour les autres fonctions de Studio
One avec le clavier de votre ordinateur. Pour coller un accord ailleurs dans la piste d'accords, s&eacute;lectionnez un nouvel emplacement dans
la timeline, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic, et s&eacute;lectionnez Coller.
Piste d’accords
227
La touche [D] peut &ecirc;tre utilis&eacute;e comme un moyen rapide de coller plusieurs copies de l'accord ou des accords s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; la suite.
Ensuite, des ajustements mineurs peuvent par exemple &ecirc;tre apport&eacute;s &agrave; chacun d'eux sans avoir &agrave; red&eacute;finir la note fondamentale. Cette
m&eacute;thode &eacute;crasera tous les accords pr&eacute;sents sur son chemin, aussi proc&eacute;dez avec prudence.
Maintenir [Shift] tout en double-cliquant sur la piste d'accords permet de s&eacute;lectionner rapidement tous les &eacute;v&eacute;nements d'accord, qui
peuvent ensuite &ecirc;tre facilement gliss&eacute;s et d&eacute;pos&eacute;s sur une piste d'instrument.
R&eacute;glage du comportement de suivi des accords
Par d&eacute;faut, les pistes de votre morceau ne sont pas affect&eacute;es par la piste d'accords. Pour permettre &agrave; une piste de changer sa structure
harmonique en fonction de la piste d'accords, vous devez activer l'un des modes de suivi des accords pour cette piste.
Suivi des accords
Piste d’accords
228
Si vous s&eacute;lectionnez une piste avec l'inspecteur affich&eacute;, vous verrez un s&eacute;lecteur intitul&eacute; Suivre accords. Ce s&eacute;lecteur offre les modes
suivants, chacun ayant son propre style de fonctionnement :
Off Le mode par d&eacute;faut. Dans ce mode, la piste d'accords n'a aucun effet sur les pistes.
Parall&egrave;le Dans ce mode, les accords de la piste affect&eacute;e sont d&eacute;cal&eacute;s parall&egrave;lement, alignant la note fondamentale du contenu
musical sur celle de l'accord vis&eacute;. Cela maintient les relations entre les notes de l'accord dans le contenu musical, ce qui peut
donner des notes hors tonalit&eacute;.
&Eacute;troit Dans ce mode, les notes de la piste affect&eacute;e sont transpos&eacute;es sur la note la plus proche dans l'accord actuel de la piste
d'accords.
Basse Ce mode se comporte comme le mode &laquo; parall&egrave;le &raquo;, mais avec une r&egrave;gle sp&eacute;ciale pour la note de basse : la note de
basse de l'accord source (ou sa fondamentale s'il n'a pas de note de basse) est affect&eacute;e &agrave; la note de basse ou &agrave; la fondamentale cible.
Gamme (pistes audio uniquement) Dans ce mode, les notes de la piste affect&eacute;e sont recal&eacute;es sur la plus proche note de la
gamme dans l'accord vis&eacute;.
Universel (pistes audio uniquement) Ce mode ne n&eacute;cessite pas l'utilisation pr&eacute;alable de la fonction de d&eacute;tection d’accords.
Dans ce mode, les notes de la piste affect&eacute;e doivent suivre les notes de la gamme de l'accord vis&eacute;.
Modes d’harmonisation (pistes audio uniquement)
Chaque type de signal audio r&eacute;agit diff&eacute;remment &agrave; la transposition. C’est pourquoi vous avez le choix avec &laquo; Mode harmon. &raquo; entre plusieurs modes d’harmonisation qui permettent d'optimiser l'algorithme pour chaque type de source : Bass Guitar (guitare basse), Guitar
(guitare), Piano, Brass (cuivres), Lead (son solo) et Strings (cordes). Quelle que soit votre source, n'h&eacute;sitez pas &agrave; essayer divers
modes jusqu'&agrave; ce que vous obteniez le r&eacute;sultat le plus satisfaisant. Le s&eacute;lecteur Mode harmon. se trouve dans l'inspecteur lorsqu'une
piste audio est s&eacute;lectionn&eacute;e.
Gardez &agrave; l'esprit que les modes d’harmonisation n'affectent pas la fa&ccedil;on dont la piste d'accords modifie l'harmonie d'une piste. Ils
n'affectent que la fa&ccedil;on dont sonne le signal audio transpos&eacute;.
&Eacute;dition harmonique avec la piste d'accords
Maintenant que vous avez des accords dans la piste d'accords, et des parties instrument et audio (dont les modes de suivi d’accords
sont s&eacute;lectionn&eacute;s) pour aller avec, il est temps d'entrer dans l'&eacute;dition harmonique &agrave; proprement parler. Pour ce faire, il suffit de s&eacute;lectionner un ou plusieurs accords dans la piste d'accords et de les modifier de l'une des mani&egrave;res d&eacute;crites dans Saisie et &eacute;dition manuelles
des accords. Vous pouvez saisir un accord au moyen d’un clavier MIDI connect&eacute;, double-cliquer sur un accord pour le changer avec le
s&eacute;lecteur d'accord, ou changer ses param&egrave;tres dans l'inspecteur. Vous pouvez ajouter, supprimer un accord et modifier sa longueur en
fonction des changements que vous souhaitez effectuer.
Vous pouvez &eacute;galement changer la fondamentale d'un ou de plusieurs accords en s&eacute;lectionnant ces derniers, en maintenant [Alt]/[Opt]
et en tournant la molette de d&eacute;filement de votre dispositif de pointage (ou en utilisant le geste de d&eacute;filement sur votre pav&eacute; tactile).
Lorsque vous exp&eacute;rimenterez l'&eacute;dition harmonique, vous remarquerez peut-&ecirc;tre que certains accords provoquent des r&eacute;sultats ind&eacute;sirables sur certaines pistes, soit par simple cr&eacute;ation de mouvements de notes d&eacute;sagr&eacute;ables, soit par des artefacts audio de changement de hauteur ind&eacute;sirables. Pour aider &agrave; att&eacute;nuer ces probl&egrave;mes, n'h&eacute;sitez pas &agrave; essayer les diff&eacute;rents modes de suivi des accords
et d’harmonisation, ou &agrave; simplement corriger les accords dans la piste d'accords. Parfois, l'ajout d'intervalles suppl&eacute;mentaires ou le changement de note de basse peut faire toute la diff&eacute;rence.
Rappelez-vous que vous pouvez toujours activer ou d&eacute;sactiver les effets de la piste d'accords pour tout le morceau d’un coup en commutant le bouton [Suivi: On/Off] &agrave; gauche de la piste d'accords.
Une version sp&eacute;ciale de la piste d’accords est &eacute;galement disponible en page Show.
Chord Display
Piste d’accords
229
The floating, resizable Chord Display View presents several options for viewing Chords. Useful for easy sight-reading while practicing
your instrument of choice... particularly when used in conjunction with loop points!
This window has three options:
Chord Track displays the chord from the Chord Track at the current playback position, as well as the next upcoming Chord (in
blue.)
Input Chord displays the chord currently being played on an external keyboard
Editor mirrors the current/selected Chord display in the Note Editor inspector. When multiple tracks are visible in the editor, all
of them contribute to the chord displayed. When no instrument editor is open, it displays the chord of a currently selected instrument track at the current playback point.
Chord Display can be accessed from the View drop-down menu, or via the contextual menu found by right-clicking on the Chord Track
itself.
Piste d’armures/signatures
Piste d’armures/signatures
230
Studio One dispose d'une piste d&eacute;di&eacute;e aux armures/signatures qui peut &ecirc;tre utilis&eacute;e pour d&eacute;finir globalement la signature rythmique (chiffrage de la mesure) et l’armure (tonalit&eacute;) du morceau. Vous pouvez &eacute;galement l'utiliser pour modifier la signature rythmique ou l’armure
dans n'importe quelle mesure du morceau, ainsi que pour les modifier ou les supprimer.
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne de la piste d’armures/signatures au-dessus de la fen&ecirc;tre d’arrangement pour ouvrir la piste d’armures/signatures.
Cela d&eacute;voile les marqueurs de signature rythmique/armure.
Signature rythmique
La signature rythmique (ou chiffrage de mesure) est une convention utilis&eacute;e en notation musicale occidentale pour sp&eacute;cifier combien de
temps contient chaque mesure et quelle est la valeur de note qui correspond &agrave; un temps. La signature rythmique est donn&eacute;e sous forme
d'une fraction dans laquelle le num&eacute;rateur (le chiffre du haut) indique le nombre de temps de la mesure, et le d&eacute;nominateur (le chiffre du
bas) indique la valeur de note correspondant &agrave; chaque temps.
Par d&eacute;faut, tout nouveau morceau a une mesure en 4/4. Cela signifie qu'il y a quatre noires par mesure. Pour changer la signature rythmique de votre morceau, suivez une des m&eacute;thodes ci-dessous :
Cliquez sur le chiffre du haut ou du bas du format de mesure dans la barre de transport et s&eacute;lectionnez une nouvelle valeur dans
le menu contextuel.
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne de la piste d’armures/signatures au-dessus de la fen&ecirc;tre d’arrangement pour ouvrir la piste
d’armures/signatures. Ensuite, double-cliquez ou faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic sur la premi&egrave;re signature rythmique &agrave; gauche et
s&eacute;lectionnez de nouvelles valeurs dans le menu contextuel.
Le comportement du m&eacute;tronome d&eacute;pend de la signature rythmique. Le temps fort et les autres temps d&eacute;terminent le sample et le niveau
utilis&eacute;s respectivement pour l'accent et pour le clic.
Insertion de changements de signature rythmique
Si votre morceau n&eacute;cessite plusieurs signatures rythmiques, ce n’est pas un probl&egrave;me pour Studio One. Notez que la signature rythmique ne peut changer que sur le premier temps d'une mesure.
Voici comment ins&eacute;rer un changement de signature rythmique dans votre morceau.
Ouvrez la piste d’armures/signatures.
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic sur la piste d’armures/signatures dans la premi&egrave;re moiti&eacute; de la mesure o&ugrave; doit s’effectuer le changement.
S&eacute;lectionnez Ins&eacute;rer une signature rythmique dans le menu contextuel.
Saisissez les valeurs de la nouvelle signature rythmique dans la fen&ecirc;tre qui s’est ouverte.
Cliquez sur OK, et un nouveau marqueur de signature rythmique est ins&eacute;r&eacute; au d&eacute;but de cette mesure.
Vous pouvez cliquer sur un marqueur de signature rythmique et le tirer dans la r&egrave;gle de temps sur n'importe quelle ligne de mesure o&ugrave; il
n’existe pas encore de marqueur. Pour modifier la signature rythmique d'un marqueur existant, double-cliquez sur le marqueur et choisissez de nouvelles valeurs.
Votre morceau peut contenir n'importe quel nombre de changements de signature rythmique, et la signature rythmique actuelle est toujours affich&eacute;e dans la barre de transport.
Modifier ou supprimer des changements de signature rythmique
Piste d’armures/signatures
231
Pour modifier ou supprimer une signature rythmique, ouvrez la piste d’armures/signatures, cliquez sur le marqueur de signature rythmique souhait&eacute;, puis ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-clic et s&eacute;lectionnez l'option voulue.
S&eacute;lectionnez &Eacute;diter la signature rythmique pour modifier la signature rythmique, puis saisissez les valeurs souhait&eacute;es dans
la fen&ecirc;tre qui s’est ouverte et cliquez sur OK.
S&eacute;lectionnez Supprimer la signature rythmique pour supprimer le marqueur. Vous pouvez &eacute;galement appuyer sur la touche
[Supprimer] de votre clavier.
Armure
L’armure d’un morceau sp&eacute;cifie les notes qui font partie de la gamme et les autres qui n’appartiennent pas &agrave; cette tonalit&eacute; (c'est-&agrave;-dire
les notes alt&eacute;r&eacute;es par des accidents). Elle d&eacute;termine les notes qui peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es lors de l'&eacute;dition de la partition en vue Partition. Les notes qui peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es dans les vues Piano ou Batterie ne sont pas affect&eacute;es.
Aucune armure n'est assign&eacute;e lorsqu'on cr&eacute;e un nouveau morceau. Pour changer l’armure et donc la tonalit&eacute; de votre morceau, suivez
une des m&eacute;thodes ci-dessous :
Cliquez sur le bouton [Tonalit&eacute;] dans la barre de transport et s&eacute;lectionnez la tonalit&eacute; de votre choix dans le s&eacute;lecteur contextuel.
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne de la piste d’armures/signatures au-dessus de la fen&ecirc;tre d’arrangement pour ouvrir la piste
d’armures/signatures. Puis faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic sur la premi&egrave;re signature rythmique &agrave; gauche, s&eacute;lectionnez Ins&eacute;rer
une tonalit&eacute; dans le menu, puis s&eacute;lectionnez la tonalit&eacute; souhait&eacute;e dans le s&eacute;lecteur contextuel.
Insertion de changements d’armure/tonalit&eacute;
Changer l’armure en cours de morceau peut aider &agrave; renforcer l'intensit&eacute; ou m&ecirc;me &agrave; changer l'ambiance du morceau. Studio One vous
permet d'exploiter ce puissant &eacute;l&eacute;ment cr&eacute;atif gr&acirc;ce &agrave; la piste d’armures/signatures.
Pour ins&eacute;rer une nouvelle armure dans votre morceau, suivez les &eacute;tapes ci-dessous :
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne de la piste d’armures/signatures au-dessus de la fen&ecirc;tre d’arrangement pour ouvrir la piste
d’armures/signatures.
Placez le curseur de lecture sur la mesure o&ugrave; vous souhaitez que la tonalit&eacute; change.
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic sur une zone vierge de la piste d’armures/signatures pour ouvrir le menu contextuel.
Dans le menu, s&eacute;lectionnez Ins&eacute;rer une tonalit&eacute; puis la tonalit&eacute; souhait&eacute;e dans le s&eacute;lecteur contextuel.
Notez que l’armure ne peut changer que sur le premier temps d'une mesure.
Modifier ou supprimer des changements d’armure
Piste d’armures/signatures
232
Pour modifier ou supprimer une armure, ouvrez la piste d’armures/signatures, cliquez sur le marqueur d’armure souhait&eacute;, puis ouvrez le
menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-clic et s&eacute;lectionnez l'option voulue.
S&eacute;lectionnez Changer la tonalit&eacute; pour modifier l’armure, puis s&eacute;lectionnez une nouvelle tonalit&eacute; dans le s&eacute;lecteur contextuel.
S&eacute;lectionnez Supprimer l’armure pour supprimer le marqueur. Vous pouvez &eacute;galement appuyer sur la touche [Supprimer] de
votre clavier.
Vous pouvez aussi modifier l’armure d'une section de votre morceau au moyen de la fen&ecirc;tre Tonalit&eacute; dans la barre de transport. Amenez
le curseur de la r&egrave;gle de temps sur une des mesures appartenant &agrave; la section ayant l’armure que vous souhaitez modifier, puis cliquez
sur la fen&ecirc;tre Tonalit&eacute; dans la barre de transport et s&eacute;lectionnez une nouvelle tonalit&eacute; dans le s&eacute;lecteur contextuel. L’armure change
pour la zone du morceau comprise entre le marqueur pr&eacute;c&eacute;dent et le marqueur suivant.
D&eacute;tection des tonalit&eacute;s
Studio One permet d’obtenir automatiquement les tonalit&eacute;s d'un &eacute;v&eacute;nement. Il y a deux m&eacute;thodes :
Depuis une partie instrument S&eacute;lectionnez la partie, puis naviguez jusqu'&agrave; &Eacute;v&eacute;nement/D&eacute;tecter la tonalit&eacute; (ou ouvrez un
menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la partie et naviguez jusqu'&agrave; Parties instrument/D&eacute;tecter la tonalit&eacute;).
Depuis un &eacute;v&eacute;nement audio
Utilisez d'abord Melodyne pour analyser les tonalit&eacute;s. Vous pouvez &eacute;galement utiliser n'importe quel plug-in ARA
capable de d&eacute;tecter les accords. Veuillez vous r&eacute;f&eacute;rer &agrave; la documentation appropri&eacute;e pour savoir comment proc&eacute;der.
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic sur l'&eacute;v&eacute;nement audio et naviguez jusqu'&agrave; Audio/Accords.
S&eacute;lectionnez Extraire les tonalit&eacute;s de l'&eacute;v&eacute;nement. Lorsque l'&eacute;diteur est ouvert, vous trouvez cela dans le menu
Action/Accords.
La piste d’armures/signatures affiche maintenant les tonalit&eacute;s obtenues.
Piste de tempo
De nombreux enregistrements modernes sonnent de fa&ccedil;on m&eacute;canique, comme une machine faisant de la musique. C'est souvent d&ucirc; au
fait que l'enregistrement a un seul tempo fixe, alors que le tempo d'une interpr&eacute;tation naturelle tend &agrave; l&eacute;g&egrave;rement fluctuer. Des r&eacute;sultats
musicaux et int&eacute;ressants peuvent &ecirc;tre obtenus en faisant varier le temps dans vos enregistrements. Les changements de tempo
n'affectent pas votre capacit&eacute; de synchroniser les enregistrements sur le tempo, car la piste de clic et tous les autres &eacute;l&eacute;ments de Studio
One suivent dynamiquement les changements du tempo.
Insertion de changements de tempo
Pour ins&eacute;rer un changement de tempo, ouvrez la piste de tempo en cliquant sur le bouton Piste de tempo (ic&ocirc;ne de montre) au-dessus
de la colonne des pistes. Puis s&eacute;lectionnez l'outil fl&egrave;che ou crayon dans la fen&ecirc;tre d'arrangement. Cliquez &agrave; n'importe quel endroit sur la
piste de tempo pour ins&eacute;rer un changement de tempo et tirez vers le haut ou le bas pour r&eacute;gler la valeur voulue pour le tempo &agrave; cet
endroit, de la m&ecirc;me mani&egrave;re qu’avec d'autres types d'automation dans Studio One.
Pour modifier une valeur de tempo existante dans la piste de tempo, cliquez sur le point de votre choix avec l'outil Fl&egrave;che et tirez-le. Pour
saisir un tempo sp&eacute;cifique, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur un point et saisissez un nombre dans le champ de valeur.
Le tempo change progressivement entre les points de la piste de tempo. Pour cr&eacute;er une courbe, placez le pointeur de la souris au-dessus du milieu d'un segment de ligne jusqu'&agrave; ce qu'une petite poign&eacute;e apparaisse. Tirez la poign&eacute;e vers le haut ou le bas pour changer la
forme de la courbe. Vous pouvez aussi cliquer sur un point et le tirer le long de la timeline pour d&eacute;placer le changement de tempo dans la
piste de tempo.
Piste de tempo
233
La valeur r&eacute;gl&eacute;e par le changement de tempo reste en vigueur jusqu'&agrave; la fin du morceau ou jusqu'au prochain changement de tempo. Et
dans la barre de transport, la valeur de tempo est imm&eacute;diatement actualis&eacute;e &agrave; l'instant appropri&eacute;, conform&eacute;ment &agrave; chaque changement
de tempo.
Si les pistes audio concern&eacute;es sont en mode Timestretch, les &eacute;v&eacute;nements audio sont &eacute;tir&eacute;s/contract&eacute;s dynamiquement pour s'adapter &agrave;
la vol&eacute;e au changement de tempo, sans qu'il soit n&eacute;cessaire de diviser ou d'&eacute;diter les &eacute;v&eacute;nements de quelque mani&egrave;re que ce soit.
Base de temps lin&eacute;aire en battements ou en temps
&Eacute;tant donn&eacute; cette flexibilit&eacute; en mati&egrave;re de changements progressifs de tempo dans le temps, vous appr&eacute;cierez sans doute ces deux
options de visualisation, accessibles en cliquant avec le bouton droit de la souris sur la r&egrave;gle de temps au-dessus de la piste de tempo et
en choisissant Base temps/Lin&eacute;aire (battements) ou Base temps/Lin&eacute;aire (temps).
Lorsque Lin&eacute;aire (battements) est s&eacute;lectionn&eacute;, toutes les mesures de votre morceau sont affich&eacute;es avec la m&ecirc;me longueur, tandis que
l'&eacute;chelle de temps de la timeline varie en fonction de vos changements de tempo. Par exemple, avec la base de temps r&eacute;gl&eacute;e sur
Secondes, lorsque le tempo change, l'espacement entre les secondes change m&ecirc;me si l'espace entre les mesures reste le m&ecirc;me.
Lorsque Lin&eacute;aire (temps) est s&eacute;lectionn&eacute;, la longueur visuelle des mesures de votre morceau change pour repr&eacute;senter l'effet de raccourcissement ou d'allongement qu’ont les changements de tempo. Avec la base de temps r&eacute;gl&eacute;e sur Secondes, vous verrez que
l'espacement des secondes reste le m&ecirc;me, m&ecirc;me si l'espace entre les mesures change.
Piste de tempo
234
R&eacute;glage de la plage de tempo
Par d&eacute;faut, Studio One affiche une plage de 60 &agrave; 240 BPM dans la piste de tempo. Cependant, dans la plupart des cas, les morceaux
n'ont pas besoin d'une telle plage de tempo, et il peut s’av&eacute;rer utile de r&eacute;duire l’ampleur de l'affichage. Cela rend plus faciles et plus pr&eacute;cis les petits changements de tempo.
Pour r&eacute;gler la plage de la piste de tempo, double-cliquez dans les champs &laquo; max &raquo; et &laquo; min &raquo; situ&eacute;s &agrave; gauche de la piste de tempo. Saisissez vos nouvelles valeurs maximale et minimale en BPM, et voyez comme l'affichage se concentre sur la plage de tempo que vous
avez choisie. Les modifications apport&eacute;es &agrave; ces r&eacute;glages sont enregistr&eacute;es avec le morceau actuel.
Outil Proportionner le temps
L'outil Proportionner le temps vous permet de faire correspondre rapidement une section de votre carte de tempo avec le tempo d'un
morceau ou d'un autre fichier audio import&eacute;. Cela facilite le calage manuel du tempo, en particulier lorsque le fichier import&eacute; contient de
nombreuses variations de tempo.
Pour utiliser l'outil Proportionner le temps, placez d'abord votre fichier audio de sorte que son premier temps (ou le premier temps d'une
de ses mesures) soit align&eacute; avec le d&eacute;but d'une mesure dans votre timeline. S'il n'y a pas encore de marqueur de changement de tempo
sur le premier temps, cr&eacute;ez-en un. Cela devient votre point de d&eacute;part pour la carte de tempo.
Puis, avec votre curseur dans la piste de tempo, pressez et maintenez [Ctrl]/[Cmd] pour passer &agrave; l'outil Proportionner le temps. Vous verrez le curseur changer pour ressembler &agrave; l'image ci-dessus. Alors que cet outil est affich&eacute;, cliquez sur le d&eacute;but d'une barre de mesure
d&eacute;finie dans la timeline (par exemple quatre mesures avant le marqueur de tempo pr&eacute;c&eacute;dent) et tirez jusqu'au point de la timeline qui correspond &agrave; ce nombre de mesures dans le fichier audio. Ensuite, rel&acirc;chez le bouton de la souris.
En tirant ainsi entre ces deux points avec l'outil Proportionner le temps, vous adaptez le tempo de cette section &agrave; celui du fichier audio.
Vous pourrez souvent d&eacute;terminer visuellement le bon endroit pour rel&acirc;cher, mais si ce n'est pas possible, servez-vous au pr&eacute;alable de
l'outil &eacute;coute pour trouver le bon endroit dans votre fichier audio.
Par d&eacute;faut, un nouveau marqueur de tempo est automatiquement ins&eacute;r&eacute; lorsque vous rel&acirc;chez le bouton de la souris apr&egrave;s avoir utilis&eacute;
l'outil Proportionner le temps. Cela vous permet de passer simplement &agrave; l'ensemble de mesures suivant que vous voulez faire correspondre et d'utiliser &agrave; nouveau l'outil Proportionner le temps. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez ne pas ins&eacute;rer de marqueur lorsque vous rel&acirc;chez le
bouton de la souris, maintenez[Alt]/[Opt] enfonc&eacute; avec [Ctrl]/[Cmd].
Bloc-notes
Bloc-notes
235
Le bloc-notes est un outil d'&eacute;dition de Studio One. Les blocs-notes servent au stockage rapide d'&eacute;v&eacute;nements, de parties et de sections
enti&egrave;res de morceau pour une utilisation ou r&eacute;utilisation ult&eacute;rieure, r&eacute;duisant ainsi l'encombrement de la vue d'arrangement quand vous
assemblez votre morceau. Les blocs-notes ont un aspect et un fonctionnement comparables &agrave; ceux de la vue d'arrangement, reprenant
les m&ecirc;mes fonctionnalit&eacute;s d'&eacute;dition et affichant le m&ecirc;me ensemble de pistes.
Lorsqu'un bloc-notes est visible, il est affich&eacute; sur la droite de la vue d'arrangement. Comme ils servent d'alternatives &agrave; des passages, si
vous cliquez sur la r&egrave;gle au-dessus d'un bloc-notes, c'est ce dernier que le transport contr&ocirc;le. La lecture commence alors &agrave; l'int&eacute;rieur du
bloc-notes lorsque vous cliquez sur D&eacute;marrer pour lancer la lecture. Pour ramener le transport sur la vue d'arrangement, cliquez sur la
r&egrave;gle au-dessus de cette derni&egrave;re. Cela peut se faire m&ecirc;me pendant la lecture.
Les blocs-notes et leur contenu sont conserv&eacute;s avec le morceau en cours.
Cr&eacute;ation d'un bloc-notes
Pour cr&eacute;er et afficher un bloc-notes avec lequel travailler, cliquez sur le bouton Bloc-notes, qui ressemble &agrave; ceci :
bloc-notes existe dans le morceau en cours, le bouton Bloc-notes change pour l'indiquer et ressemble &agrave; ceci :
quez sur le bouton Bloc-notes pour afficher ou masquer le bloc-notes.
. Quand un
. Vous pouvez cli-
Vous pouvez supprimer des blocs-notes ou en cr&eacute;er d'autres pour vos besoins en cliquant sur le triangle &agrave; c&ocirc;t&eacute; du bouton Bloc-notes et
en choisissant l'option Ajouter un bloc-notes ou Supprimer le bloc-notes dans le menu qui s'est ouvert.
Un seul bloc-notes peut &ecirc;tre affich&eacute; &agrave; la fois, mais vous pouvez passer de l'un &agrave; l'autre en cliquant sur le triangle &agrave; c&ocirc;t&eacute; du bouton Blocnotes et en s&eacute;lectionnant le bloc-notes de votre choix dans le menu qui s'est ouvert.
Pour renommer un bloc-notes, double-cliquez sur son nom dans l'inspecteur de la piste arrangeur et saisissez le nouveau nom dans
le champ pr&eacute;vu &agrave; cet effet.
Travail sur le contenu d'un bloc-notes
Pour copier des &eacute;v&eacute;nements, parties ou sections de piste arrangeur dans un bloc-notes, il suffit de cliquer dessus et de les faire glisser
dans la fen&ecirc;tre du bloc-notes. Pour copier le contenu d'un bloc-notes dans la ligne de temps principale, cliquez dessus et faites-le glisser
dans la vue d'arrangement. Si vous souhaitez d&eacute;placer une section de piste arrangeur dans un bloc-notes tout en la supprimant de la
ligne de temps principale, maintenez [Alt]/[Option] pendant que vous cliquez sur la section et la faites glisser.
L'&eacute;dition dans un bloc-notes est tr&egrave;s comparable &agrave; celle dans la vue d'arrangement, comme soulign&eacute; dans &Eacute;dition.
Lecture en boucle dans un bloc-notes
Chaque bloc-notes a ses propres r&eacute;glages de bouclage, distincts de ceux de la ligne de temps principale. Par d&eacute;faut, la longueur de la
boucle est de quatre mesures, mais vous pouvez raccourcir, rallonger, ou d&eacute;placer la plage de bouclage dans la ligne de temps du bloc-
Bloc-notes
236
notes en fonction de vos besoins, comme d&eacute;crit dans Bouclage durant le mixage.
Emploi de l'outil &eacute;coute avec les blocs-notes
Vous pouvez utiliser l'outil &eacute;coute pour contr&ocirc;ler auditivement les &eacute;v&eacute;nements et parties de la fen&ecirc;tre d'arrangement, en synchronisation
avec la lecture du contenu du bloc-notes. Pour ce faire, pendant que la lecture, s&eacute;lectionnez l'outil &eacute;coute et cliquez sur l'&eacute;v&eacute;nement ou
la partie voulus dans la fen&ecirc;tre d'arrangement.
Blocs-notes et vue Partition
Les mises en page Partition compl&egrave;te et Simple piste ne sont pas disponibles dans un bloc-notes ; seul le mode Continu est disponible.
Notez qu'un bloc-notes ne pouvant pas &ecirc;tre imprim&eacute;, l'ic&ocirc;ne de l'imprimante est gris&eacute;e.
Pour en savoir plus sur la vue Partition, voir le chapitre L’&eacute;diteur de partition.
Consolidation
Consolidation audio de parties instrument
Lors du travail avec des donn&eacute;es d'interpr&eacute;tation musicale, les utilisateurs veulent souvent enregistrer l'audio sortant d'instruments virtuels internes et MIDI externes pour que la partie puisse &ecirc;tre trait&eacute;e comme une piste audio normale. Studio One offre une fonction sp&eacute;ciale permettant cela.
Pour rapidement convertir n'importe quelle partie instrument en piste audio, s&eacute;lectionnez la partie instrument puis choisissez Consolider
la s&eacute;lection dans le menu &Eacute;v&eacute;nement ou pressez simplement [Ctrl]/[Cmd]+[B] sur le clavier de l'ordinateur. Cela convertit la partie instrument s&eacute;lectionn&eacute;e en un nouvel &eacute;v&eacute;nement audio qui sera plac&eacute; au m&ecirc;me endroit dans la r&egrave;gle de temps mais sur une nouvelle piste
audio. Notez que le nouveau fichier audio de consolidation a tenu compte des effets d'insertion actifs dans la partie instrument, ainsi que
des r&eacute;glages de volume et de panoramique. La nouvelle piste audio est cr&eacute;&eacute;e sans inserts, et avec les r&eacute;glages par d&eacute;faut de volume et
de panoramique.
Quand une partie instrument est consolid&eacute;e (&laquo; convertie &raquo;), le son de cette partie est coup&eacute; puisque le nouvel &eacute;v&eacute;nement audio produit
le son &agrave; sa place. La partie instrument est gris&eacute;e pour l'indiquer. Pour commuter le statut muet de la partie, s&eacute;lectionnez cette derni&egrave;re et
pressez [Shift]+[M] sur le clavier.
Vous pouvez s&eacute;lectionner et consolider n'importe quel nombre de parties instrument &agrave; la fois, m&ecirc;me sur plusieurs pistes d'instrument.
Une nouvelle piste audio sera cr&eacute;&eacute;e pour chaque piste d'instrument dont une partie est consolid&eacute;e en audio.
Si vous voulez cr&eacute;er un seul &eacute;v&eacute;nement audio, vous devez d'abord fusionner les diverses parties instrument d'une piste d'instrument
pour cr&eacute;er une seule partie instrument continue. Pour cela, s&eacute;lectionnez les parties d&eacute;sir&eacute;es et choisissez Fusionner les &eacute;v&eacute;nements, ou
pressez [G] sur le clavier.
Consolidation d'&eacute;v&eacute;nements audio
Quand de nombreuses &eacute;ditions ont &eacute;t&eacute; effectu&eacute;es dans une piste audio sur un ou plusieurs &eacute;v&eacute;nements audio, il peut devenir difficile de
visualiser l'arrangement et de travailler avec. Par exemple, si une boucle de batterie a &eacute;t&eacute; d&eacute;coup&eacute;e en nombreuses tranches, avec certaines parties dupliqu&eacute;es et d'autres supprim&eacute;es et ainsi de suite, d&eacute;placer ou r&eacute;organiser les &eacute;v&eacute;nements peut devenir difficile.
Dans ce cas, il peut &ecirc;tre utile de consolider tout ou partie du contenu d'une piste en un seul nouvel &eacute;v&eacute;nement audio continu. Pour cela,
s&eacute;lectionnez les &eacute;v&eacute;nements audio d&eacute;sir&eacute;s et pressez [Ctrl]/[Cmd]+[B], ou s&eacute;lectionnez Consolider la s&eacute;lection dans le menu &Eacute;v&eacute;-
Consolidation
237
nement. Un nouvel &eacute;v&eacute;nement audio est cr&eacute;&eacute; pour chaque piste dont un &eacute;v&eacute;nement a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;. Les nouveaux &eacute;v&eacute;nements audio
sont cr&eacute;&eacute;s et plac&eacute;s conform&eacute;ment &agrave; la position et &agrave; la plage occup&eacute;es par les &eacute;v&eacute;nements s&eacute;lectionn&eacute;s dans chaque piste.
Notez que l'action Consolider la s&eacute;lection n'est pas affect&eacute;e par les r&eacute;glages de volume, de panoramique et d'insert de piste, car elle ne
g&egrave;re que les &eacute;v&eacute;nements audio exactement tels qu'ils existent dans la vue d'arrangement. Par cons&eacute;quent, le r&eacute;sultat de ce processus
n'affecte pas ce que vous entendez ; ce n'est qu'un outil d'organisation.
De m&ecirc;me, faites glisser et d&eacute;posez n'importe quel &eacute;v&eacute;nement audio ou plage audio &agrave; un endroit dans le navigateur de fichiers pour
exporter un fichier audio &agrave; cet endroit.
Cr&eacute;ation de parties audio
Il est aussi possible faire le m&eacute;nage dans l'arrangement en utilisant les parties audio, dans lesquelles plusieurs &eacute;v&eacute;nements audio s&eacute;par&eacute;s peuvent &ecirc;tre plac&eacute;s afin d'avoir un seul conteneur dans l'arrangement tout en gardant les &eacute;v&eacute;nements accessibles s&eacute;par&eacute;ment dans
l'&eacute;diteur audio. Pour cela, s&eacute;lectionnez plusieurs &eacute;v&eacute;nements audio dans l'arrangement puis pressez [G] sur le clavier, ou faites un [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic et s&eacute;lectionnez &Eacute;v&eacute;nement/Fusionner les &eacute;v&eacute;nements dans le menu contextuel.
Si vous faites glisser une partie audio de l'arrangement dans le navigateur de fichiers, une boucle audio est export&eacute;e. Pour plus
d'informations sur les boucles audio, voir le chapitre &Eacute;dition.
Pour dissoudre une partie audio de fa&ccedil;on &agrave; ce que ses &eacute;v&eacute;nements audio soient de nouveau s&eacute;par&eacute;ment accessibles dans
l'arrangement, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la partie audio et s&eacute;lectionnez Audio/Dissoudre la partie audio dans le menu contextuel.
Reporter sur nouvelle piste
Vous pouvez, &agrave; partir d'une piste instrument ou audio s&eacute;lectionn&eacute;e, cr&eacute;er une nouvelle piste audio incluant tous les effets ins&eacute;r&eacute;s en
s&eacute;lectionnant Reporter sur nouvelle piste dans le menu &Eacute;v&eacute;nement, ou avec le raccourci clavier [Ctrl]+[Alt]+[B] sous Windows, ou
[Option]+[Cmd]+B sous macOS.
Vous pouvez aussi faire un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur un &eacute;v&eacute;nement et choisir la fonction dans le sous-menu &Eacute;v&eacute;nement.
Gestion des fichiers de report ou consolidation
Toute op&eacute;ration de report ou consolidation cr&eacute;e de nouveaux fichiers audio qui sont plac&eacute;s dans le chutier du morceau ouvert.
Consolidation
238
Mixer la s&eacute;lection
Parfois, il peut &ecirc;tre utile de mixer des &eacute;v&eacute;nements provenant de plusieurs pistes dans une nouvelle piste de votre morceau, comme
lorsque vous souhaitez consolider un groupe choral ou des &eacute;l&eacute;ments de batterie en une seule piste. Pour cela, s&eacute;lectionnez d'abord les
&eacute;v&eacute;nements que vous d&eacute;sirez mixer, sur autant de pistes que n&eacute;cessaire. Puis choisissez Mixer la s&eacute;lection dans le menu &Eacute;v&eacute;nement,
ou ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur l'un des &eacute;v&eacute;nements s&eacute;lectionn&eacute;s et choisissez Mixer la s&eacute;lection.
La piste mix&eacute;e qui en r&eacute;sulte est plac&eacute;e apr&egrave;s la derni&egrave;re piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
Ajout de temps &agrave; l'arrangement
Il est souvent utile d'ins&eacute;rer une plage de silence dans un arrangement, en ajoutant du temps &agrave; une section. Pour cela, s&eacute;lectionnez
l'outil plage dans la vue d'arrangement, puis s&eacute;lectionnez une plage couvrant n'importe quel nombre de pistes dans lesquelles vous souhaitez ins&eacute;rer du silence. Une fois la plage s&eacute;lectionn&eacute;e, pressez [Ctrl]/[Cmd]+[Alt]+[I] sur le clavier pour ins&eacute;rer du silence dans cette
plage.
Tout &eacute;v&eacute;nement se trouvant dans la plage o&ugrave; du silence a &eacute;t&eacute; ins&eacute;r&eacute; sera si n&eacute;cessaire scind&eacute; en deux, sa partie post&eacute;rieure &eacute;tant
repouss&eacute;e &agrave; droite dans la r&egrave;gle de temps. Si des donn&eacute;es d'automation sont pr&eacute;sentes, elles sont d&eacute;plac&eacute;es de fa&ccedil;on &agrave; suivre les &eacute;v&eacute;nements. Dans ce cas, les pistes masqu&eacute;es ne sont pas touch&eacute;es.
Si votre choix de plage s'&eacute;tend &agrave; toutes les pistes de l'arrangement, les r&eacute;glages des param&egrave;tres g&eacute;n&eacute;raux (tels que changements de
tempo, changements d'indication de la mesure et marqueurs) suivent &eacute;galement les &eacute;v&eacute;nements. Dans ce cas, les pistes masqu&eacute;es ne
sont pas touch&eacute;es.
Vous pouvez &eacute;galement ajouter du temps &agrave; l'arrangement sans faire de s&eacute;lection. Il vous suffit de placer votre curseur dans
l'arrangement &agrave; l'endroit o&ugrave; vous souhaitez ins&eacute;rer le silence, et de presser [Ctrl]/[Cmd]+[Alt]+[I]. Une fen&ecirc;tre appara&icirc;t, qui vous permet
de sp&eacute;cifier une plage de temps o&ugrave; ins&eacute;rer un silence. Dans ce cas, les pistes masqu&eacute;es sont scind&eacute;es et d&eacute;plac&eacute;es tout comme les
pistes visibles.
Suppression de temps dans l'arrangement
Il peut &ecirc;tre tr&egrave;s utile de supprimer une section de l'arrangement tout en faisant simultan&eacute;ment avancer toutes les donn&eacute;es situ&eacute;es apr&egrave;s
la section supprim&eacute;e de fa&ccedil;on &agrave; combler le vide ainsi cr&eacute;&eacute;. Pour faire cela dans Studio One, s&eacute;lectionnez une plage avec l'outil plage
puis choisissez Supprimer du temps dans le menu &Eacute;diter ou pressez [Ctrl]/[Cmd]+[Alt]+[D] sur le clavier. Vous pouvez supprimer du
temps sur une seule piste, ou sur n'importe quel nombre de pistes s&eacute;lectionn&eacute;es &agrave; l'aide de l'outil plage. Les donn&eacute;es d'automation de
toutes les pistes touch&eacute;es sont divis&eacute;es, rogn&eacute;es et d&eacute;plac&eacute;es pour correspondre &agrave; la nouvelle position de l'&eacute;v&eacute;nement. Les pistes masqu&eacute;es ne sont pas touch&eacute;es par cette op&eacute;ration.
Si aucune plage n'est s&eacute;lectionn&eacute;e dans la r&egrave;gle de temps, la commande Supprimer du temps affiche une bo&icirc;te de dialogue qui vous permet de sp&eacute;cifier le d&eacute;but et la fin de la plage de temps &agrave; supprimer.
Pistes dossiers
Maintenir une bonne organisation de la vue d'arrangement peut &ecirc;tre essentiel au flux de production et dans ce domaine, les pistes dossiers sont traditionnellement d'une grande utilit&eacute;. Les pistes dossiers de Studio One poss&egrave;dent aussi des options de groupage de leurs
pistes et d'envoi &agrave; un bus, ce qui &eacute;tend les am&eacute;liorations au flux de production en mati&egrave;re d'&eacute;dition et de mixage.
Cr&eacute;ation d'une piste dossier
Si vous organisez des pistes existantes, la m&eacute;thode la plus simple pour placer les pistes dans une nouvelle piste dossier est de les s&eacute;lectionner dans la colonne des pistes, d'ouvrir le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic et de choisir Mettre en dossier. Cela cr&eacute;e une
nouvelle piste dossier et place dedans toutes les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es. Sinon, vous pouvez faire glisser et d&eacute;poser n'importe quelle piste
sur une piste dossier existante. Il est aussi possible de cr&eacute;er une piste dossier depuis la bo&icirc;te de dialogue du menu Piste/Ajouter des
pistes, comme pour toute autre piste. Les pistes dossiers peuvent contenir des pistes audio, d'instrument, d'automation et m&ecirc;me
d'autres pistes dossiers.
Mixer la s&eacute;lection
239
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne Dossier dans la zone de contr&ocirc;le des pistes pour afficher ou masquer les pistes du dossier dans la fen&ecirc;tre
d'arrangement. Si l’option Lier le d&eacute;ploiement et la visibilit&eacute; des pistes dossiers est coch&eacute;e dans la console Options de visibilit&eacute;, les
canaux correspondants sont de la m&ecirc;me fa&ccedil;on affich&eacute;s et masqu&eacute;s dans la console.
Notez que les pistes dossiers ont aussi des boutons Muet, Solo, Enregistrer, et &Eacute;couter. Cliquer sur ces boutons active l'action correspondante pour toutes les pistes du dossier.
Groupement de pistes dossiers
Cliquer sur l'ic&ocirc;ne Grouper les pistes d'une piste dossier cr&eacute;e un groupe portant le nom de la piste dossier et place toutes les pistes que
celle-ci contient dans ce groupe. C'est exactement pareil que de s&eacute;lectionner toutes les pistes et de les grouper avec [Ctrl]/[Cmd]+[G] :
les pistes sont s&eacute;lectionn&eacute;es ensemble dans les vues de la console et de l'arrangement, et les &eacute;v&eacute;nements des pistes sont &eacute;dit&eacute;s
ensemble. Si l'ic&ocirc;ne Grouper les pistes est activ&eacute;e sur une piste dossier, cliquer dessus d&eacute;mant&egrave;le le groupe.
Si une piste appartenait d&eacute;j&agrave; &agrave; un groupe avant d'&ecirc;tre plac&eacute;e dans une piste dossier, et si le groupement des pistes de cette derni&egrave;re est
activ&eacute;, cette piste est plac&eacute;e dans le groupe de la piste dossier au moment de son int&eacute;gration &agrave; cette derni&egrave;re. Si elle est retir&eacute;e de la
piste dossier, une piste conserve son r&eacute;glage de groupe.
&Eacute;dition de piste dossier
Quand une piste dossier est repli&eacute;e (referm&eacute;e), un seul &laquo; &eacute;v&eacute;nement &raquo; avec des lignes repr&eacute;sentant chacune des pistes du dossier est
affich&eacute; sur tout l'arrangement. Il est possible de directement &eacute;diter cet &eacute;v&eacute;nement consolid&eacute;, notamment le redimensionner, le d&eacute;placer,
le couper, le copier, le coller et le dupliquer. Cette possibilit&eacute; fait gagner du temps dans les cas o&ugrave; des &eacute;ditions simples ne n&eacute;cessitent
pas de visualiser une piste particuli&egrave;re dans le dossier ni m&ecirc;me de grouper les pistes qu'il contient.
Affectation d'une piste dossier &agrave; un bus
Cliquer sur le champ de s&eacute;lection de bus &agrave; gauche de l'ic&ocirc;ne de groupement d'une piste dossier permet la s&eacute;lection ou la cr&eacute;ation d'un
canal de bus. Choisissez un canal de bus existant, ou ajoutez un canal de bus, pour faire basculer la sortie de toutes les pistes contenues par la piste dossier vers un canal de bus. Si vous ajoutez un nouveau canal de bus, ce bus prend le nom de la piste dossier.
Pistes dossiers
240
Si vous s&eacute;lectionnez un bus, la piste dossier agit comme une destination de d&eacute;p&ocirc;t d'effets pour le canal de bus quand on tire des effets
depuis le navigateur pour les d&eacute;poser sur la piste dossier.
Comme avec le groupement de piste dossier, si la piste dossier est associ&eacute;e &agrave; un canal de bus, toute piste ajout&eacute;e &agrave; la piste dossier est
rout&eacute;e vers ce bus au moment de son int&eacute;gration &agrave; cette derni&egrave;re. Si elle est retir&eacute;e de la piste dossier, une piste conserve le bus comme
s&eacute;lection de canal de sortie.
Pour les pistes d'instrument, le canal audio associ&eacute; &agrave; la piste est envoy&eacute; au canal de bus de la piste dossier. Le canal audio associ&eacute; est
celui affich&eacute; dans l'inspecteur sous les s&eacute;lecteurs Sort. (sortie) et Ent. (entr&eacute;e) d'une piste d'instrument. Comme not&eacute; ailleurs dans ce
mode d'emploi, la s&eacute;lection audio pour une piste d'instrument rel&egrave;ve purement du domaine de l'organisation et permet &agrave; Studio One
d'am&eacute;liorer le flux de production comme mentionn&eacute; ci-dessus. Si un instrument virtuel utilise plusieurs canaux de sortie, vous devez
prendre le temps d'organiser dans l'inspecteur la relation entre les pistes rout&eacute;es vers cet instrument virtuel et les canaux de sortie.
Imbrication de piste dossier
Quand des pistes dossiers sont imbriqu&eacute;es, c'est-&agrave;-dire quand une piste dossier est plac&eacute;e &agrave; l'int&eacute;rieur d'une autre piste dossier, les
options de la piste dossier en mati&egrave;re de groupement et d'association &agrave; un bus continuent de ne s'appliquer qu'aux pistes contenues
dans chaque dossier. Voici un exemple :
Les pistes 1 &agrave; 8 sont dans la piste dossier A, dont le groupage est activ&eacute; et qui est rout&eacute;e vers le bus A. Les pistes 9-12 sont regroup&eacute;es
dans une nouvelle piste dossier B, dont le groupement est activ&eacute; et qui est rout&eacute;e vers un bus B nouvellement cr&eacute;&eacute;. La piste dossier B
est ensuite d&eacute;pos&eacute;e dans la piste dossier A. Les pistes du dossier B restent group&eacute;es au sein du groupe B, et sont toujours rout&eacute;es vers
le bus B. La seule diff&eacute;rence tient &agrave; leur organisation : masquer les pistes du dossier A masquera aussi le dossier B.
Liste des pistes
La liste des pistes de la fen&ecirc;tre d'arrangement s'ouvre en cliquant sur l'ic&ocirc;ne Liste des pistes (3 traits superpos&eacute;s) du coin sup&eacute;rieur
gauche de la page Morceau. La liste des pistes donne une vue d'ensemble de toutes les pistes existantes. Chaque piste a une fl&egrave;che de
d&eacute;ploiement qui, quand on clique dessus, affiche les pistes, enveloppes et couches associ&eacute;es.
Des indicateurs de niveau &agrave; l'extr&ecirc;me gauche des noms de piste affichent les niveaux de chaque piste durant la lecture. Vous pouvez cliquer sur l'ic&ocirc;ne de piste &agrave; c&ocirc;t&eacute; du nom de piste et la tirer pour changer l'ordre des pistes. Si une piste appartient &agrave; un groupe, le nom du
groupe est affich&eacute; en face d'elle dans la colonne Groupe de la liste des pistes.
Les pistes peuvent &ecirc;tre affich&eacute;es ou masqu&eacute;es en cliquant le bouton rond &agrave; gauche de leur nom. Cliquez et tirez rapidement sur les boutons ronds pour masquer ou afficher un nombre quelconque de pistes. Masquer une piste dossier masque aussi toutes les pistes qu'elle
contient. Les pistes masqu&eacute;es ne sont pas visibles dans la fen&ecirc;tre d'arrangement, mais elles restent faiblement visibles dans la liste des
pistes.
Visualisez uniquement les pistes voulues en saisissant les termes de recherche ad&eacute;quats dans le champ Filtre situ&eacute; en bas de la liste
des pistes, et en les s&eacute;parant par une virgule. Par exemple, pour n’afficher que les pistes nomm&eacute;es &laquo; Piano &raquo; et &laquo; Orgue &raquo;, vous pouvez
saisir &laquo; pia, org &raquo; dans le champ Filtre. Effacez le champ Filtre en cliquant sur le X. Des options de filtrage pr&eacute;d&eacute;finies sont disponibles
gr&acirc;ce au bouton Visibilit&eacute; de la piste, d&eacute;crit ci-dessous.
Pour trouver une piste sp&eacute;cifique, utilisez [Ctrl]+[Alt]/[Option]+[T] pour ouvrir une bo&icirc;te de dialogue, puis tapez le nom ou le num&eacute;ro du
canal. Cette m&eacute;thode fonctionne toujours, que la liste des pistes soit ouverte ou non.
Des ic&ocirc;nes correspondant &agrave; chaque type de piste sont visibles au bas de la liste des pistes. Cliquez sur ces ic&ocirc;nes pour afficher ou masquer toutes les pistes de ce type.
La liste des pistes peut &ecirc;tre jumel&eacute;e avec la liste des canaux de console pour que toute piste affich&eacute;e ou masqu&eacute;e dans la liste des
pistes ait le canal audio lui correspondant pareillement affich&eacute; ou masqu&eacute; dans la console de mixage et vice versa. Cela se fait dans la
fen&ecirc;tre des options de la liste des canaux (voir Options de visibilit&eacute;).
Le bouton Visibilit&eacute; de piste
Liste des pistes
241
Dans le coin inf&eacute;rieur droit, le bouton Visibilit&eacute; de piste (...) ouvre un menu de filtres utiles pour la liste des pistes. Les options
comprennent :
Afficher toutes les pistes
Afficher les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es
Afficher les pistes avec &eacute;v&eacute;nements sous le curseur
Afficher les pistes avec &eacute;v&eacute;nements dans la plage de bouclage
Afficher les pistes en solo
Masquer les pistes vides
Masquer les pistes d&eacute;sactiv&eacute;es
Annuler/R&eacute;tablir le changement de visibilit&eacute;
Un historique d’annulation/r&eacute;tablissement ind&eacute;pendant est conserv&eacute; pour un maximum de 10 changements de visibilit&eacute;. Cela concerne
les pistes qui sont affich&eacute;es ou masqu&eacute;es manuellement &agrave; l'aide des boutons ronds de la liste des pistes, les couches qui sont
d&eacute;ploy&eacute;es ou r&eacute;duites, etc.
Il existe de nombreuses autres commandes de visibilit&eacute; de piste assignables dans le menu Raccourcis clavier de Studio One/Options/G&eacute;n&eacute;ral/Raccourcis clavier (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/G&eacute;n&eacute;ral/Raccourcis clavier). Pour plus d'informations, voir Personnalisation
des raccourcis clavier.
La liste des pistes et les groupes
Des pistes peuvent &ecirc;tre plac&eacute;es dans un groupe pour que toutes les &eacute;ditions effectu&eacute;es sur un &eacute;v&eacute;nement d'une piste du groupe soient
automatiquement faites sur tous les &eacute;v&eacute;nements de chaque piste du groupe. Par exemple, vous pouvez vouloir grouper toutes vos
pistes de batterie de fa&ccedil;on &agrave; ce que, quand vous coupez et d&eacute;placez des &eacute;v&eacute;nements, le timing relatif entre les pistes reste intact.
La fa&ccedil;on la plus rapide de cr&eacute;er un groupe est de s&eacute;lectionner les pistes souhait&eacute;es et d'utiliser [Ctrl]/[Cmd]+G. Pour plus de d&eacute;tails sur
le travail avec les groupes de pistes, voir Groupes d'&eacute;dition.
La liste des pistes et les sc&egrave;nes
Les sc&egrave;nes permettent de facilement sauvegarder et de rappeler diff&eacute;rentes configurations de pistes et de canaux, ainsi que diff&eacute;rents
r&eacute;glages des effets, etc. Par exemple, imaginons que vous avez d&eacute;fini une sc&egrave;ne appel&eacute;e &laquo; Batterie &raquo;. S&eacute;lectionner cette sc&egrave;ne rappelle
les r&eacute;glages d'affichage/masquage faits pour montrer les pistes et canaux de batterie s&eacute;lectionn&eacute;s et masquer tous les autres. Vous pouvez alors apporter autant de modifications que vous le souhaitez &agrave; cette sc&egrave;ne, les enregistrer dans une autre sc&egrave;ne, puis aller et venir
entre elles pour voir laquelle vous pr&eacute;f&eacute;rez. Vous pouvez m&eacute;moriser et rappeler n'importe quel nombre de sc&egrave;nes dans chaque morceau.
Les sc&egrave;nes sont accessibles gr&acirc;ce au bouton Afficher les sc&egrave;nes en haut de la liste des pistes. Il y a &eacute;galement un bouton Afficher les
sc&egrave;nes disponible dans le panneau de navigation de la console.
Vous pouvez aussi utiliser [Ctrl]+[Alt]/[Option]+[S] pour ouvrir une bo&icirc;te de dialogue, puis saisir le nom ou le num&eacute;ro de la sc&egrave;ne. Cette
m&eacute;thode fonctionne toujours, que la liste des sc&egrave;nes soit ouverte ou non.
Pour plus de d&eacute;tails, voir la section Sc&egrave;nes du chapitre Mixage.
Liste des pistes
242
Mixage
Le mixage est la partie du processus de production au cours de laquelle tous les &eacute;l&eacute;ments enregistr&eacute;s et arrang&eacute;s sont &eacute;quilibr&eacute;s en
termes de volume relatif, de fr&eacute;quence et de contenu dynamique pour obtenir le son coh&eacute;rent d&eacute;sir&eacute;.
Le chapitre suivant d&eacute;taille les aspects basiques du mixage dans Studio One, notamment la console, les diff&eacute;rents types de canaux, et
l'utilisation des inserts et des d&eacute;parts. Vous trouverez de plus amples informations sur le mixage avec Studio One tout au long de ce
manuel.
La console
Le mixage dans Studio One se fait principalement dans la console. Ouvrez la console en cliquant sur le bouton [Mixer] ou en pressant
[F3] sur le clavier.
Chaque canal audio de votre morceau est repr&eacute;sent&eacute; par un canal (aussi appel&eacute; voie ou tranche) dans la console. Les pistes audio de la
fen&ecirc;tre d'arrangement sont directement repr&eacute;sent&eacute;es par des canaux audio dans la console, tandis que les pistes d'instrument n'ont pas
de repr&eacute;sentation directe dans la console. &Agrave; la place, des canaux d'instrument repr&eacute;sentent la sortie audio des instruments virtuels. Il
existe plusieurs autres types de canal &eacute;voqu&eacute;s ci-dessous, dont les canaux d'entr&eacute;e, de sortie, de bus et d'effet (FX).
Il est important de noter que la console s'ouvre par d&eacute;faut en mode affichage de grande taille, et les descriptions suivantes consid&egrave;rent
que ce mode d'affichage est en vigueur, sauf indication contraire. Pour plus d'informations &agrave; ce sujet, reportez-vous &agrave; la section Autre
agencement de la console de ce chapitre.
Caract&eacute;ristiques des canaux
Les caract&eacute;ristiques suivantes sont communes &agrave; tous les canaux.
Entr&eacute;e/Sortie
En haut de chaque canal sont affich&eacute;s son entr&eacute;e (tout en haut) et sa sortie (en dessous). Tous les canaux sont configur&eacute;s avec comme
sortie par d&eacute;faut la sortie g&eacute;n&eacute;rale (Main).
Les canaux audio affichent leur entr&eacute;e audio physique. Les canaux d'instrument affichent le nom de l'instrument virtuel duquel ils
prennent leur entr&eacute;e. Les canaux de bus et d'effets (FX) affichent un d&eacute;compte graphique en barres du nombre de pistes qui leur sont
assign&eacute;es ou envoy&eacute;es plut&ocirc;t qu'un affichage distinct des diff&eacute;rents canaux d'entr&eacute;e, car ils ont habituellement plusieurs canaux comme
Mixage
243
sources d'entr&eacute;e. Cliquez sur la zone d'entr&eacute;e d'un canal de bus ou d'effets (FX) affiche une liste contextuelle de toutes les pistes assign&eacute;es/envoy&eacute;es &agrave; ce canal. Cliquer sur une piste dans la liste s&eacute;lectionne et d&eacute;veloppe cette piste dans la vue Mixer.
Cliquez sur n'importe quelle entr&eacute;e ou sortie afin d'afficher pour chaque canal une liste d'options de routage dans laquelle choisir. Si plusieurs canaux sont s&eacute;lectionn&eacute;s, ils peuvent &ecirc;tre assign&eacute;s instantan&eacute;ment &agrave; la m&ecirc;me entr&eacute;e ou sortie en faisant une s&eacute;lection pour
n’importe lequel d’entre eux. Il est &eacute;galement possible d'assigner toutes les entr&eacute;es ou sorties s&eacute;lectionn&eacute;es par ordre croissant en fonction de la configuration de l’interface audio.
Cliquer sur l'entr&eacute;e d'un canal d'instrument ouvre l'interface de l'instrument virtuel source.
Panoramique et fader
Tous les canaux poss&egrave;dent un curseur de panoramique horizontal et un fader de volume vertical sous l'affichage de s&eacute;lection d'E/S. On
peut cliquer sur le panoramique et le tirer horizontalement, ce qui permet de positionner le son de chaque canal &agrave; gauche ou &agrave; droite
dans le champ st&eacute;r&eacute;o. On peut cliquer sur le fader de volume et le tirer verticalement pour r&eacute;gler le volume de sortie de chaque canal. Le
volume et le panoramique peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;s simultan&eacute;ment sur plusieurs canaux lorsque les canaux sont group&eacute;s. Des valeurs
num&eacute;riques peuvent aussi &ecirc;tre saisies pour le panoramique et le volume.
Studio One utilise une loi de panoramique de -3 dB pour tous les canaux. Sur les canaux st&eacute;r&eacute;o, le panoramique g&egrave;re la balance de
niveau des signaux gauche et droit.
Muet/Solo
Le mode solo est &eacute;galement connu sous le nom de Solo-in-Place, ou SIP. Les canaux peuvent &ecirc;tre rendus muets ou mis en solo en cliquant respectivement sur leurs boutons Muet et Solo. Vous pouvez aussi presser [M] pour Muet ou [S] pour Solo sur le clavier afin de
rendre muets ou de mettre en solo les canaux s&eacute;lectionn&eacute;s. Rendre muet signifie r&eacute;duire au silence (&laquo; couper &raquo;) le son du canal depuis
la console afin de ne plus l'entendre. Mettre en solo r&eacute;duit tout au silence sauf le son du canal mis en solo, donc vous n'entendez que le
canal mis en solo. On peut rendre muets ou mettre en solo n'importe quel nombre de canaux &agrave; la fois.
Si vous utilisez les touches [M] ou [S] pour couper ou mettre en solo une piste d'instrument &agrave; laquelle est attach&eacute; un instrument virtuel, la
coupure du son ou le solo s'applique &agrave; la piste de donn&eacute;es de note de la fen&ecirc;tre d'arrangement plut&ocirc;t qu'&agrave; la piste audio dans la fen&ecirc;tre
Mixer. [M] et [S] n'ont aucun effet sur les canaux de bus ou d'effets (FX) (voir Joindre au sole ci-dessous).
Vous pouvez globalement d&eacute;sactiver le solo, ce qui l'annule sur toutes les pistes o&ugrave; il &eacute;tait activ&eacute;, en maintenant [Ctrl] sur le clavier puis
en cliquant sur n'importe quel bouton Solo. Un nouveau [Ctrl]-Clic rappelle les r&eacute;glages ant&eacute;rieurs de solo, ce qui ram&egrave;ne en solo tous
les canaux qui y &eacute;taient auparavant. Cela peut &ecirc;tre utile pour comparer un groupe de pistes mises en solo avec les autres pistes de votre
mixage.
Joindre au solo
Il est possible de placer les canaux de la console en mode Joindre au solo. Quand un quelconque canal de la console est mis en solo,
tous les canaux en mode Joindre au solo sont aussi mis en solo, et tous les autres canaux sont coup&eacute;s. Pour faire passer un canal en
mode Joindre au solo, cliquez en maintenant [Shift] sur son bouton de solo dans la console. Le bouton Solo est vert quand le mode
Joindre au solo est activ&eacute;.
Notez que les canaux d'effet (FX) ont par d&eacute;faut le mode Joindre au solo activ&eacute; car les effets peuvent &ecirc;tre essentiels au son des canaux
mis en solo dans le mixage.
Mode de mesure
Chaque canal dispose d'un indicateur de niveau qui permet de visualiser les niveaux audio. Plusieurs modes de mesure sont
disponibles : Peak (cr&ecirc;te), Peak/RMS et Mesure pr&eacute;-fader. Pour s&eacute;lectionner le mode de mesure, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur
l’indicateur de niveau d'un canal quelconque.
Les modes Peak et Peak/RMS sont d&eacute;crits dans la section Mesure de ce mode d’emploi. Ils s'excluent mutuellement. Notez que cette
s&eacute;lection n'affecte pas le mode de mesure de la sortie principale (Main) ou des sorties auxiliaires (Sub). Ces deux modes peuvent utiliser
une mesure pr&eacute;-fader.
La mesure pr&eacute;-fader n'est pas activ&eacute;e par d&eacute;faut. Lorsqu'elle est activ&eacute;e, les indicateurs de niveau affichent les niveaux ind&eacute;pendamment de la position des faders. Lorsqu'elle est d&eacute;sactiv&eacute;e, les indicateurs de niveau r&eacute;pondent &agrave; la position des faders. C'est ce
qu'on appelle la mesure post-fader. Votre choix s’appliquera globalement &agrave; tous les canaux, y compris &agrave; la sortie g&eacute;n&eacute;rale (Main) et &agrave;
toute sortie auxiliaire (Sub).
La console
244
Copier/coller des r&eacute;glages de canal
Il est possible de copier les r&eacute;glages d'un canal dans la console et de les coller dans un autre canal. Cela vous permet de transf&eacute;rer le
niveau, le panoramique et les effets ins&eacute;r&eacute;s/en boucle entre les canaux du morceau en cours, vers les canaux d'autres morceaux et
m&ecirc;me les canaux en mode Show. Tout type de canal peut &ecirc;tre une source ou une destination : audio, instrument, aux, bus, VCA ou master, &agrave; l'exception du bus d'&eacute;coute.
C'est aussi simple que d'utiliser les commandes normales de copier/coller : s&eacute;lectionnez un canal, utilisez [Ctrl]/[Cmd]+[C] pour copier
ses r&eacute;glages, s&eacute;lectionnez un autre canal et utilisez [Ctrl]/[Cmd]+[V] pour coller les r&eacute;glages.
Ces commandes sont &eacute;galement disponibles dans le menu contextuel : faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur un canal et vous verrez ces
options en haut de la liste.
Mode d'automation
Le mode d'automation de chaque canal est affich&eacute; en bas du canal. Par d&eacute;faut, ce mode est r&eacute;gl&eacute; sur Off (d&eacute;sactiv&eacute;). Cliquez sur cet affichage pour choisir un mode d'automation ou pour ajouter et retirer des param&egrave;tres d'automation.
Nom
Les noms des canaux sont affich&eacute;s en bas de chaque canal dans la console. Double-cliquez sur le nom, saisissez un nouveau nom puis
pressez Entr&eacute;e pour changer le nom de n'importe quel canal.
Pour trouver un canal sp&eacute;cifique sp&eacute;cifique, utilisez [Ctrl]+[Alt]/[Option]+[T] pour ouvrir une bo&icirc;te de dialogue, puis tapez le nom ou le
num&eacute;ro du canal. Cette m&eacute;thode fonctionne toujours, que la console soit visible ou non.
Racks Inserts et D&eacute;parts
Chaque canal de la console peut avoir son propre jeu de racks de p&eacute;riph&eacute;riques. Les canaux audio, d’instrument et de bus comprennent
des racks Inserts et D&eacute;parts ; les canaux d'effets (FX) ne disposent que d'un rack Inserts. Les racks D&eacute;parts peuvent &ecirc;tre masqu&eacute;s ou
affich&eacute;s : ouvrez les options de la console (le bouton &agrave; ic&ocirc;ne de cl&eacute; anglaise) et modifiez le r&eacute;glage de l'option D&eacute;parts/mix. de retour
dans Composants de canal. Notez que les racks Inserts sont masqu&eacute;s en mode d’affichage de petite console.
En mode d’affichage de grande console, les racks Inserts et D&eacute;parts peuvent &ecirc;tre redimensionn&eacute;s verticalement en cliquant sur leur
s&eacute;paration et en la tirant vers le haut ou le bas. Maintenez [Shift] tout en tirant sur la s&eacute;paration pour modifier la taille du rack Inserts d’un
seul canal. Double-cliquez sur la s&eacute;paration pour unifier la taille du rack Inserts sur tous les canaux, ou maintenez [Ctrl]/[Cmd] tout en faisant glisser la s&eacute;paration.
La console
245
Dans n'importe quel rack D&eacute;parts, tous les d&eacute;parts peuvent &ecirc;tre retir&eacute;s simultan&eacute;ment en choisissant &laquo; Tout retirer &raquo; dans le menu
d&eacute;roulant des d&eacute;parts. Cela peut s’appliquer &agrave; plusieurs canaux &agrave; la fois lorsque ceux-ci sont s&eacute;lectionn&eacute;s par groupe.
Types de canal
Entr&eacute;e
Les canaux d'entr&eacute;e repr&eacute;sentent les entr&eacute;es audio configur&eacute;es dans l'interface. Ils peuvent &ecirc;tre mono ou st&eacute;r&eacute;o, selon la configuration
de l'entr&eacute;e d'interface qu'ils repr&eacute;sentent. Utilisez les canaux d'entr&eacute;e pour fid&egrave;lement mesurer les niveaux d'entr&eacute;e ou pour ajouter un
traitement de l'entr&eacute;e par des effets.
Audio
Les canaux audio sont des repr&eacute;sentations directes des pistes audio de la vue d'arrangement. Chaque piste audio a un canal audio correspondant dans la console, avec les commandes correspondantes pour armer l'enregistrement, activer l'&eacute;coute de contr&ocirc;le, mettre en
solo et r&eacute;duire au silence.
Instrument
Les pistes d'instrument de la fen&ecirc;tre d'arrangement n'ont pas de canal leur correspondant directement. Une piste d'instrument est
envoy&eacute;e &agrave; un instrument virtuel, et c'est cet instrument virtuel qui produit le son. Ce sont donc les instruments virtuels qui envoient l'audio
aux canaux d'instrument de la console. Un instrument virtuel peut avoir n'importe quel nombre de sorties, comme d&eacute;crit dans la section
Configuration des sorties multiples d'un instrument virtuel du chapitre Enregistrement, et chacune de celles-ci a un canal correspondant dans la console.
Aux
Un canal auxiliaire (Aux) permet &agrave; une source audio externe d'&ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;e par la console sans avoir besoin de lui associer une piste.
Le son entrant peut &ecirc;tre trait&eacute; par les plug-ins d’effets natifs, et son volume peut &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; par l'automation pr&eacute;cise &agrave; l'&eacute;chantillon pr&egrave;s
que fournit Studio One. Pour plus d'informations, voir Configurer un canal auxiliaire.
Bus
Les sorties audio de plusieurs canaux peuvent &ecirc;tre directement envoy&eacute;es &agrave; un m&ecirc;me canal de bus. Cela vous permet de cr&eacute;er un pr&eacute;mixage pour que les signaux audio de plusieurs canaux puissent &ecirc;tre trait&eacute;s ensemble avant routage vers la sortie g&eacute;n&eacute;rale. Bien que
cela soit moins courant, il est aussi possible d'utiliser les d&eacute;parts pour envoyer l'audio vers des canaux de bus.
Par exemple, plusieurs pistes de batterie peuvent &ecirc;tre envoy&eacute;es &agrave; un bus de batterie, dans lequel l'audio est compress&eacute; et corrig&eacute; par
un &eacute;galiseur, puis envoy&eacute; &agrave; la sortie g&eacute;n&eacute;rale. Cet audio pourrait aussi &ecirc;tre envoy&eacute; &agrave; un canal d'effet (FX), au travers d'un d&eacute;part, pour
appliquer un effet de r&eacute;verb&eacute;ration qui agira sur tous les signaux audio envoy&eacute;s &agrave; ce canal d'effet.
Les canaux de bus peuvent &ecirc;tre mono ou st&eacute;r&eacute;o. Cliquez sur le bouton Mode de canal dans le canal du bus pour s&eacute;lectionner l'option
souhait&eacute;e.
La console
246
Effet (FX)
Les canaux d'effets (FX) sont traditionnellement appel&eacute;s canaux de retour d'effet, et servent &agrave; appliquer des effets &agrave; plusieurs signaux
simultan&eacute;ment gr&acirc;ce &agrave; l'utilisation des d&eacute;parts. L'audio peut &ecirc;tre envoy&eacute; par un d&eacute;part de n'importe quel canal &agrave; un canal d'effets (FX),
qui peut avoir n'importe quel nombre d'effets ins&eacute;r&eacute;s dans son rack de p&eacute;riph&eacute;riques d'insertion (Inserts). Par exemple, plusieurs pistes
de clavier et une piste de guitare peuvent &ecirc;tre envoy&eacute;es par leurs d&eacute;parts &agrave; un canal d'effets (FX) o&ugrave; a &eacute;t&eacute; ins&eacute;r&eacute; un plug-in de r&eacute;verb&eacute;ration pour que tous les instruments sonnent comme s'ils se trouvaient dans le m&ecirc;me espace physique.
Faire glisser un effet audio ou une cha&icirc;ne d'effets sur l'emplacement de d&eacute;part d'un canal dans la console cr&eacute;e un nouveau canal d'effets
(FX) portant le m&ecirc;me nom que l'effet ou la cha&icirc;ne d'effets et envoie le signal audio du canal d'origine au nouveau canal d'effets (FX) par
le biais d'un d&eacute;part.
Sortie
Les canaux de sortie sont directement envoy&eacute;s aux sorties audio de l'interface et peuvent &ecirc;tre st&eacute;r&eacute;o ou mono, selon les sorties configur&eacute;es auxquelles ils sont reli&eacute;s. Chaque morceau a au moins un canal de sortie st&eacute;r&eacute;o, par d&eacute;faut nomm&eacute; Main. La sortie Main est par
d&eacute;faut la destination &agrave; laquelle est envoy&eacute;e la totalit&eacute; du mixage par la console de tous les autres canaux. C'est g&eacute;n&eacute;ralement cette sortie que vous &eacute;coutez pour contr&ocirc;ler votre mixage, car c'est l&agrave; qu'est pris le son pour exporter les mixages.
Le canal de sortie Main est toujours verrouill&eacute; sur l'extr&ecirc;me droite de la console et ne peut pas &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;. Cette sortie dispose d'un
indicateur de niveau cr&ecirc;te/RMS st&eacute;r&eacute;o, ainsi que de la mesure en syst&egrave;me K. Les autres sorties configur&eacute;es de l'interface sont repr&eacute;sent&eacute;es dans la console par un type de canal de sortie appel&eacute; Sub. Les sorties Sub apparaissent &agrave; droite de la console de mixage quand
le panneau Sorties est ouvert.
Les canaux de sortie Main et Sub poss&egrave;dent des commandes de m&eacute;tronome qui permettent une mise en/hors service et une commande
de niveau du m&eacute;tronome ind&eacute;pendantes pour chaque sortie de l'interface. Notez que chaque canal de sortie st&eacute;r&eacute;o poss&egrave;de aussi un
commutateur Mono pour permettre une &eacute;coute de contr&ocirc;le rapide avec sommation mono, qui sert couramment &agrave; v&eacute;rifier la compatibilit&eacute;
mono d'un mixage.
Options de la console
Cliquez sur le bouton Options (&agrave; ic&ocirc;ne de cl&eacute; anglaise) pour faire appara&icirc;tre un menu avec des options qui vous permettent d'adapter le
comportement de la console &agrave; vos besoins et &agrave; votre style d'organisation. Les options suivantes sont disponibles :
Options de groupage
Conserver les canaux d'effet sur la droite L'activer regroupe tous les canaux d'effet (FX) &agrave; l'extr&eacute;mit&eacute; droite de la console.
Cela peut vous aider &agrave; retrouver facilement les canaux d'effet dans un morceau de grande envergure.
Conserver les canaux de bus sur la droite L'activer regroupe tous les canaux de bus &agrave; l'extr&eacute;mit&eacute; droite de la console. Cela
peut vous aider &agrave; retrouver facilement les canaux de bus dans un morceau de grande envergure.
Conserver les canaux de VCA sur la droite L'activer regroupe tous les canaux de VCA &agrave; l'extr&eacute;mit&eacute; droite de la console.
Cela peut vous aider &agrave; retrouver facilement les canaux de VCA dans un morceau de grande envergure.
Pr&eacute;server l'ordre des canaux avec piste dossier L'activer assure le maintien de tout canal de bus associ&eacute; &agrave; une piste dossier &agrave; c&ocirc;t&eacute; des canaux contenus dans la piste dossier au cas o&ugrave; l'option Conserver les canaux de bus sur la droite serait activ&eacute;e.
Options de visibilit&eacute;
Lier la visibilit&eacute; de la liste des pistes et de la console &Agrave; activer pour lier le statut d'affichage/masquage dans la liste des
pistes &agrave; celui de la console. Lorsque vous masquez un &eacute;l&eacute;ment dans la liste des pistes ou dans la console, il en est de m&ecirc;me
dans l'autre affichage.
Lier le d&eacute;ploiement et la visibilit&eacute; des pistes dossiers &Agrave; activer pour masquer les canaux de console associ&eacute;s &agrave; une piste
dossier lorsque celle-ci est repli&eacute;e dans la fen&ecirc;tre d'arrangement.
D&eacute;ployer automatiquement le canal s&eacute;lectionn&eacute; Lorsque cette option est coch&eacute;e, elle facilite la visualisation des canaux
d&eacute;ploy&eacute;s dans la console, un &agrave; la fois. Double-cliquez sur le premier canal pour le d&eacute;ployer, et lorsque le canal suivant est s&eacute;lectionn&eacute;, deux choses se produisent : le canal qui vient d’&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; se d&eacute;ploie automatiquement et le canal s&eacute;lectionn&eacute;
auparavant se r&eacute;duit. Si vous maintenez [Alt]/[Option] et cliquez sur le deuxi&egrave;me canal, le canal pr&eacute;c&eacute;dent ne se r&eacute;duit pas.
Colorer les tranches de canal L'activer pour appliquer la couleur d'identification &agrave; la totalit&eacute; de chaque tranche de canal de la
console. Normalement, la couleur n'appara&icirc;t que sur les &eacute;tiquettes de canal.
Colorer l’en-t&ecirc;te de plug-in Activez cette option pour appliquer le codage couleur du canal &agrave; la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition ouverte d'un
plug-in. Cette option est pratique lorsque le m&ecirc;me plug-in est utilis&eacute; sur plusieurs canaux de console (le compresseur PreSonus, par exemple).
La console
247
Composants de canal
Commandes d'interface audio Cette option est accessible lorsqu'une interface audio PreSonus appropri&eacute;e est connect&eacute;e.
Lorsque c'est le cas, l'activation de cette option fait appara&icirc;tre sur le c&ocirc;t&eacute; droit de la console des commandes propres &agrave;
l'interface audio PreSonus (par exemple, le routage et le niveau du bouton de r&eacute;seau d’ordres Talk, les options de casque, la
s&eacute;lection d’enceintes, etc.)
Commandes d'entr&eacute;e Activez cette option pour afficher les commandes Gain d'entr&eacute;e et Inversion de phase en haut de
chaque canal de la console. Celles-ci sont pr&eacute;sentes pour tous les types de canaux &agrave; l'exception des canaux de sortie et des
canaux de VCA. Les commandes sont d&eacute;crites dans la section Entr&eacute;es et sorties de ce chapitre.
D&eacute;parts/mix. de retour Utilisez cette option pour afficher les d&eacute;parts au-dessus du fader de chaque canal de la console.
Quand elle est activ&eacute;e, cliquez sur le signe + pour s&eacute;lectionner un canal de destination existant, en ajouter un nouveau ou &eacute;tablir une connexion de type sidechain. Des boutons pour d&eacute;part pr&eacute;-fader et des commandes de niveau de d&eacute;part sont fournis
sur chaque canal.
Connexions d'E/S Activez cette option pour afficher les routages d’entr&eacute;e/sortie au-dessus du fader de chaque canal de la
console.
Connexions aux VCA Activez cette option pour afficher les connexions de canal VCA sous l’indicateur de niveau de chaque
canal de la console. Quand elle est activ&eacute;e, vous pouvez cliquer sur ce s&eacute;lecteur pour assigner un canal &agrave; tout canal VCA disponible ou au contraire pour annuler l’assignation.
Assignation de groupe Activez cette option pour afficher les assignations de groupe au-dessus du nom de chaque canal
dans la console. Quand elle est activ&eacute;e, vous pouvez cliquer sur le champ de groupe et affecter le canal &agrave; un autre groupe.
M&eacute;mos de canal Activez cette option pour afficher les m&eacute;mos (&laquo; notes &raquo;) de canal sous le fader de chaque canal de la console.
Quand elle est activ&eacute;e, vous pouvez double-cliquer sur cette petite fen&ecirc;tre et y ajouter des informations concernant le canal.
Mode solo
Activer le bus d'&eacute;coute active le bus d'&eacute;coute. Il peut fournir une source audio aux moniteurs ou casques de la r&eacute;gie, ind&eacute;pendamment du canal de sortie g&eacute;n&eacute;rale (Main). Le bus d'&eacute;coute est compl&egrave;tement ind&eacute;pendant des autres modes de solo.
Solo par le bus d'&eacute;coute peut &ecirc;tre coch&eacute; ind&eacute;pendamment de la case Activer le bus d'&eacute;coute. Une fois qu'il est coch&eacute;, les
canaux mis en solo sont envoy&eacute;s par le bus d'&eacute;coute. S’il n’est pas activ&eacute;, les canaux mis en solo sont entendus par le canal
Main Out et tous les autres canaux sont coup&eacute;s.
Vue d'ensemble des panneaux de la console
La console offre plusieurs panneaux qui peuvent &ecirc;tre affich&eacute;s ou masqu&eacute;s selon les besoins. Chaque panneau a des fonctions diff&eacute;rentes et est accessible depuis la colonne de navigation de la console &agrave; l'extr&ecirc;me gauche de la console. Cliquez sur un ou plusieurs
des boutons pour afficher les panneaux souhait&eacute;s.
Autre agencement de la console
La console a deux tailles d’affichage possibles : petite et grande. Et pour chacune, vous pouvez choisir une repr&eacute;sentation &eacute;troite ou normale. La console peut aussi &ecirc;tre d&eacute;tach&eacute;e du reste de l'interface utilisateur &agrave; simple &eacute;cran. L'agencement de la console n'est qu'une
affaire de pr&eacute;f&eacute;rences : il n'y a pas de diff&eacute;rence entre les tailles petite et grande en mati&egrave;re de son, de m&ecirc;me que le d&eacute;tachement de la
console n'affecte pas ses fonctions.
La petite console
La console
248
La console est par d&eacute;faut affich&eacute;e en grande taille. Pour passer en petite taille, cliquez sur le bouton Petite/Grande en haut de la colonne
de navigation de la console. Sinon, vous pouvez presser [Shift]+[F3] sur le clavier quand la console est ouverte.
En mode Petite console, les racks Inserts et D&eacute;parts sont masqu&eacute;s, ce qui permet une utilisation plus efficace de l'espace &agrave; l’&eacute;cran. Pour
afficher les racks d'un canal, cliquez sur le bouton D&eacute;ployer au-dessus du bouton &Eacute;diteur de canal &agrave; c&ocirc;t&eacute; du fader en mode Petite
console. Cela d&eacute;ploie le canal visible vers la droite, r&eacute;v&eacute;lant d'autres possibilit&eacute;s de routage de la console. Notez que le bouton D&eacute;ployer
n'est visible qu'en mode Petite console lorsque la repr&eacute;sentation normale est s&eacute;lectionn&eacute;e. Il n'est pas visible en repr&eacute;sentation &eacute;troite.
Repr&eacute;sentation &eacute;troite
La petite comme la grande console peuvent &ecirc;tre rendues plus &eacute;troites via le bouton &Eacute;troite/Normale &agrave; l'extr&ecirc;me gauche de la console.
La repr&eacute;sentation &eacute;troite a &eacute;t&eacute; con&ccedil;ue pour afficher un maximum de canaux de gauche &agrave; droite dans la console.
En repr&eacute;sentation &eacute;troite, les canaux de la petite console changent pour que le fader de volume surplombe l'indicateur de niveau du
canal, avec les boutons Muet et Solo au-dessus. Il reste possible de d&eacute;ployer un canal pour r&eacute;v&eacute;ler ses inserts et d&eacute;parts en double-cliquant sur un espace vierge du canal.
La console
249
La grande console en repr&eacute;sentation &eacute;troite remplace les racks Inserts et D&eacute;parts par les indicateurs de niveau de canal, en plus de
r&eacute;duire la largeur des autres commandes. Pour d&eacute;ployer n'importe quel canal afin qu'il affiche ses racks Inserts et D&eacute;parts en repr&eacute;sentation &eacute;troite, double-cliquez sur n'importe quel espace libre dans l'affichage du canal ou sur son bouton D&eacute;ployer. Le faire &agrave; nouveau replie l'affichage de ce canal.
Entr&eacute;es et sorties
La console
250
Le panneau Entr&eacute;es est par d&eacute;faut ferm&eacute; et peut &ecirc;tre ouvert et ferm&eacute; en cliquant sur le bouton [Entr&eacute;es] dans la colonne de navigation
de la console. Le panneau Entr&eacute;es affiche dans la console les canaux audio de toutes les entr&eacute;es audio configur&eacute;es de l'interface,
comme d&eacute;crit dans la section Types de canal de ce chapitre.
Le haut de chaque canal d'entr&eacute;e comporte des commandes Gain d'entr&eacute;e et Inversion de phase. Pour les canaux st&eacute;r&eacute;o, il y a deux
commandes de chaque ; pour les canaux mono, il y en a une. Celles-ci remplissent les fonctions suivantes :
Gain d'entr&eacute;e Ces commandes ajustent le gain d'entr&eacute;e du signal avant qu'il ne soit envoy&eacute; ailleurs. La plage va de −24,0 dB &agrave;
+24,0 dB par paliers de 0,1 dB.
Inversion de phase Cliquez sur ce bouton pour inverser la polarit&eacute; du signal de ce canal d'entr&eacute;e. Lorsqu'il est allum&eacute;, la polarit&eacute; est invers&eacute;e. Les deux boutons des canaux d'entr&eacute;e st&eacute;r&eacute;o sont ind&eacute;pendants.
Le panneau Sorties est par d&eacute;faut ferm&eacute; et peut &ecirc;tre ouvert et ferm&eacute; en cliquant sur le bouton [Sorties] dans la colonne de navigation de
la console. Le panneau Sorties affiche dans la console les canaux audio de toutes les sorties audio configur&eacute;es de l'interface.
Externe
Le panneau Externe est par d&eacute;faut ferm&eacute; et peut &ecirc;tre ouvert et ferm&eacute; en cliquant sur le bouton [Externe] dans la colonne de navigation
de la console. Le panneau Externe affiche une liste de p&eacute;riph&eacute;riques externes configur&eacute;s, incluant claviers, instruments externes et surfaces de contr&ocirc;le.
La configuration de chaque p&eacute;riph&eacute;rique est accessible et modifiable en cliquant sur la fl&egrave;che du menu de ce p&eacute;riph&eacute;rique (ou par [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic n'importe o&ugrave; sur le p&eacute;riph&eacute;rique) et en s&eacute;lectionnant l'un des &eacute;l&eacute;ments suivants dans le menu :
&Eacute;diter pour la configuration d’affectation des commandes, et pour mettre en place un canal auxiliaire (instruments externes
uniquement)
D&eacute;ployer/Replier pour afficher/masquer les affectations des canaux auxiliaires d'un instrument mat&eacute;riel
Configuration pour la configuration du p&eacute;riph&eacute;rique (routage MIDI, etc.)
R&eacute;initialiser pour recharger le p&eacute;riph&eacute;rique dans Studio One
Retirer pour retirer le p&eacute;riph&eacute;rique de la liste.
Cliquez sur le bouton Ajouter un p&eacute;riph&eacute;rique externe (+) pour ajouter un p&eacute;riph&eacute;rique externe. Pour acc&eacute;der rapidement &agrave; la fen&ecirc;tre
d'&eacute;dition d'un p&eacute;riph&eacute;rique, double-cliquez sur son nom dans le panneau Externe.
Instruments
La console
251
Le panneau Instruments est par d&eacute;faut ouvert et peut &ecirc;tre ferm&eacute; et ouvert en cliquant sur le bouton [Instrum.] dans la colonne de navigation de la console. Le panneau Instruments affiche tous les instruments virtuels actuellement charg&eacute;s, chacun occupant un emplacement d'instrument. Si aucun instrument n'est connect&eacute; &agrave; une piste d'instrument, il appara&icirc;t gris&eacute;.
En bas du panneau Instruments se trouvent deux boutons qui vous permettent de d&eacute;cider de la quantit&eacute; d'informations affich&eacute;e pour
chaque instrument.
Compact affiche uniquement l'instrument virtuel, un bouton Activer pour activer ou d&eacute;sactiver l'instrument, et une fl&egrave;che qui
ouvre un menu contextuel (d&eacute;crit ci-dessous).
&Eacute;tendu affiche des informations suppl&eacute;mentaires pour chaque instrument virtuel : un indicateur de la charge qu’il impose au processeur, et le nom du preset qu’il utilise.
Le menu d&eacute;roulant de chaque emplacement d'instrument offre les options suivantes :
&Eacute;diter… S&eacute;lectionnez cette option pour ouvrir la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur d'instrument. Vous pouvez &eacute;galement faire un [Clic droit]/
[Ctrl]-Clic sur le nom du p&eacute;riph&eacute;rique et s&eacute;lectionner &Eacute;diter, ou simplement double-cliquer n'importe o&ugrave; dans l’emplacement
d'instrument.
D&eacute;ployer/Replier D&eacute;ployer vous permet de choisir parmi les sorties disponibles d'un instrument (le cas &eacute;ch&eacute;ant). S&eacute;lectionnez
Replier pour masquer &agrave; nouveau ces informations.
Renommer… Vous permet de renommer l'instrument, ce qui peut &ecirc;tre utile lorsque vous travaillez avec plusieurs occurrences
du m&ecirc;me instrument.
Bypass Permet de r&eacute;duire l'instrument au silence sans le d&eacute;sactiver. L'instrument reste attach&eacute; &agrave; sa piste, ce qui &eacute;vite qu’il ne
soit affect&eacute; par la fonction &laquo; Retirer instruments inutilis&eacute;s &raquo;.
Favori Utilisez cette option pour d&eacute;signer un instrument virtuel comme favori. Il peut ensuite &ecirc;tre facilement localis&eacute; dans le dossier Favoris de l'onglet Instruments du navigateur.
M&eacute;moriser le preset… S&eacute;lectionnez cette option pour sauvegarder comme preset les r&eacute;glages actuels de tout instrument virtuel. Vous pouvez saisir un nom et une description pour le preset, ainsi que sp&eacute;cifier un sous-dossier o&ugrave; sauvegarder le preset
dans la liste des presets.
D&eacute;sactiver/Activer Utilisez cette fonction pour d&eacute;sactiver un instrument si celui-ci n'est temporairement pas n&eacute;cessaire dans le
morceau, par exemple apr&egrave;s avoir transform&eacute; une piste d'instrument en piste audio. C'est une fa&ccedil;on de r&eacute;duire la charge du processeur. S&eacute;lectionnez Activer si vous devez apporter des modifications &agrave; la piste d'instrument.
Retirer Cette option permet de retirer l'instrument virtuel de votre morceau.
La console
252
Copier dans le presse-papiers Utilisez cette option pour copier l'instrument virtuel et son preset dans le presse-papiers. Il peut
ensuite &ecirc;tre ajout&eacute; au panneau Instruments d'un autre morceau ou d’un show. Pour ce faire, passez au morceau ou au show
souhait&eacute; et utilisez la commande Ajouter un instrument depuis le presse-papiers, qui se trouve dans le menu en haut de la liste
des instruments.
Envoyer &agrave; un morceau/show Cette fonction ex&eacute;cute en une seule action les routines &laquo; Copier/Ajouter un instrument &raquo;
d&eacute;crites ci-dessus. Notez qu'il doit y avoir une cible existante, comme un deuxi&egrave;me morceau ou un show, ou cette commande
n'est pas visible.
Les instruments qui ne sont utilis&eacute;s par aucune piste peuvent &ecirc;tre supprim&eacute;s de la liste des instruments. Pour ce faire, cliquez sur la
fl&egrave;che de menu en haut de la liste Instruments et s&eacute;lectionnez Retirer inutilis&eacute;s. Il y a aussi une option pour d&eacute;sactiver/activer d’un seul
coup tous les instruments.
La fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur d'instrument
Un double-clic &agrave; l'int&eacute;rieur d'un emplacement d'instrument ouvre la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur d'instrument. Si plusieurs instruments virtuels sont
pr&eacute;sents dans le morceau, vous pouvez passer de l'un &agrave; l'autre en utilisant les onglets situ&eacute;s au-dessus de la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur
d'instrument.
Le menu en haut de la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur d'instrument offre des options uniques telles que Activer le MPE et Afficher dans la
console, et contient &eacute;galement de nombreuses fonctionnalit&eacute;s du menu contextuel d’emplacement d’instrument : Renommer, Favori,
Copier dans le presse-papiers, Envoyer &agrave; un show, etc.
Afficher les sc&egrave;nes
Les sc&egrave;nes vous permettent de sp&eacute;cifier les canaux et les pistes avec lesquels vous voulez travailler pendant une session. Par exemple,
vous pouvez cr&eacute;er une sc&egrave;ne appel&eacute;e &laquo; Batterie &raquo; et la rappeler chaque fois que vous voulez vous concentrer un moment sur le mixage
de la batterie. Vous pouvez enregistrer plusieurs versions du mixage de batterie avec diff&eacute;rents r&eacute;glages d'effets et d'&eacute;galisation, etc.,
les enregistrer chacune sous forme de sc&egrave;ne et les &eacute;couter tout &agrave; tour pour voir laquelle vous pr&eacute;f&eacute;rez. Vous pouvez m&eacute;moriser et rappeler n'importe quel nombre de sc&egrave;nes dans chaque morceau.
Les sc&egrave;nes sont accessibles gr&acirc;ce au bouton Afficher les sc&egrave;nes dans la colonne de navigation de la console, ou en utilisant [Ctrl]+[Alt]/
[Option]+[S] pour ouvrir une bo&icirc;te de dialogue o&ugrave; saisir le nom ou le num&eacute;ro de la sc&egrave;ne. Cette m&eacute;thode fonctionne toujours, que la liste
des sc&egrave;nes soit ouverte ou non.
Pour plus de d&eacute;tails, voir la section Sc&egrave;nes.
Afficher les groupes
Il est possible de regrouper plusieurs canaux ensemble de sorte que lorsqu'un des faders du groupe est d&eacute;plac&eacute;, ils se d&eacute;placent tous.
Leurs mouvements sont li&eacute;s entre eux de fa&ccedil;on relative, maintenant les &eacute;carts corrects en dB entre les faders.
Les groupes sont accessibles par le bouton Afficher les groupes dans la colonne de navigation de la console. Pour en savoir plus, voir la
section Groupes.
Liste des canaux
La console
253
Cliquez sur le bouton Liste des canaux pour afficher une liste des canaux qui peuvent &ecirc;tre affich&eacute;s ou masqu&eacute;s dans la console. Si un
canal appartient &agrave; un groupe, le nom du groupe est affich&eacute; en face de lui dans la colonne Groupe de la liste des canaux.
Cliquez sur le bouton rond pr&egrave;s du nom de n'importe quel canal dans la liste pour afficher ou masquer ce canal. Cliquez et tirez rapidement sur les boutons ronds pour masquer ou afficher n’importe quel nombre de canaux. Les canaux masqu&eacute;s ne sont pas visibles
dans la console, mais ils restent faiblement visibles dans la liste des canaux.
Visualisez uniquement les canaux voulus en saisissant les termes de recherche ad&eacute;quats dans le champ Filtre situ&eacute; en bas de la liste
des canaux, et en les s&eacute;parant par une virgule. Par exemple, pour n’afficher que les pistes nomm&eacute;es &laquo; Basse &raquo; et &laquo; Guitare &raquo;, vous pouvez saisir &laquo; bas, guit &raquo; dans le champ Filtre. Videz le champ Filtre en cliquant sur le X.
Des ic&ocirc;nes pour chaque type de canal sont visibles au bas de la liste des canaux. Cliquer sur ces ic&ocirc;nes affiche ou masque tous les
canaux de ce type.
La liste des canaux de console peut &ecirc;tre jumel&eacute;e avec la liste des pistes pour que toute piste affich&eacute;e ou masqu&eacute;e dans la liste des
pistes ait le canal audio lui correspondant pareillement affich&eacute; ou masqu&eacute; dans la console de mixage et vice versa. Pour cela, cliquez sur
le bouton Options &agrave; ic&ocirc;ne de cl&eacute; anglaise dans la liste des canaux et cochez l'option Lier la visibilit&eacute; de la liste des pistes et de la console.
Banque de t&eacute;l&eacute;commande
Le bouton [T&eacute;l&eacute;com.] appara&icirc;t lorsque la liste des canaux est ouverte. La banque de t&eacute;l&eacute;commande est une sc&egrave;ne sp&eacute;ciale qui d&eacute;termine quels canaux sont affich&eacute;s et disponibles pour &ecirc;tre manipul&eacute;s sur une surface de contr&ocirc;le connect&eacute;e. Cliquez sur le bouton [T&eacute;l&eacute;com.] pour afficher cette sc&egrave;ne, puis affichez/masquez les pistes en fonction de vos besoins pour d&eacute;finir les canaux disponibles sur la
surface de contr&ocirc;le. Pour masquer la banque de t&eacute;l&eacute;commande, cliquez &agrave; nouveau sur [T&eacute;l&eacute;com.].
D&eacute;tacher la console
La console peut &ecirc;tre d&eacute;tach&eacute;e de la fen&ecirc;tre principale et plac&eacute;e dans une fen&ecirc;tre ind&eacute;pendante pour qu'elle puisse &ecirc;tre librement positionn&eacute;e dans l'&eacute;cran ou dans un second &eacute;cran d'ordinateur. Toutes les fonctions d&eacute;crites ci-dessus et dans les sections Groupes et
Mesure de ce mode d’emploi sont disponibles lorsque la console est d&eacute;tach&eacute;e.
Pour d&eacute;tacher la console, cliquez sur le bouton D&eacute;tacher en haut de la colonne de navigation de la console. La console d&eacute;tach&eacute;e peut
&ecirc;tre en mode Petite ou Grande taille, et en repr&eacute;sentation &Eacute;troite ou Normale. La fen&ecirc;tre peut &eacute;galement &ecirc;tre dimensionn&eacute;e et maximis&eacute;e pour l'adapter &agrave; l'&eacute;cran de l'ordinateur. Pour rattacher la console &agrave; l'interface principale, cliquez sur le bouton Attacher en haut de
la fen&ecirc;tre de la console.
Routage du signal des effets
Le traitement par des effets est essentiel au mixage. Les effets sont traditionnellement appliqu&eacute;s &agrave; l'audio via un insert ou un d&eacute;part.
Routage du signal des effets
254
Inserts
Les inserts servent &agrave; appliquer un effet directement &agrave; un seul canal ou bus. Ces effets sont litt&eacute;ralement ins&eacute;r&eacute;s dans la cha&icirc;ne du signal
audio au sein du canal ou bus.
Ajout d'inserts
Le rack Inserts contient tous les effets ins&eacute;r&eacute;s sur un canal donn&eacute; et est visible dans la console. Pour ajouter un effet par insertion dans
n'importe quel canal, faites glisser un effet depuis le navigateur et d&eacute;posez-le dans le rack Inserts d'un canal dans la console ou cliquez
dessus et tirez-le directement sur une piste ou une ligne de piste dans la vue d'arrangement.
Quand vous parcourez les effets audio dans le navigateur, certains effets pr&eacute;sentent une fl&egrave;che de d&eacute;ploiement en face de leur nom. Cliquez sur cette fl&egrave;che afin de d&eacute;voiler des presets pour cet effet. Cliquez sur un preset et tirez-le jusqu'au rack Inserts de n'importe quel
canal pour ajouter l'effet avec ce preset d&eacute;j&agrave; charg&eacute;.
Sinon, vous pouvez cliquer sur le bouton Ajouter un insert (+) en haut du rack Inserts pour ouvrir un menu permettant d'ajouter dans le
canal un effet par insertion. Le menu des plug-ins fonctionne comme une version r&eacute;duite du navigateur (Le navigateur), vous offrant des
options de tri et l'acc&egrave;s aux listes de favoris (Plug-ins favoris et r&eacute;cents). Vous pouvez naviguer dans cette liste avec les touches
[Fl&egrave;ches] de votre clavier. Cliquez dans la barre de recherche et de type pour trouver des plug-ins par leur nom.
Vous pouvez &eacute;galement choisir de parcourir les plug-ins &agrave; partir d'un menu de base. Pour changer le style du menu des plug-ins, allez
dans les ConsoleOptions avanc&eacute;es et s&eacute;lectionnez le style de Menu des plug-ins dans sa liste d&eacute;roulante.
&Eacute;dition des inserts
Pour &eacute;diter un insert, double-cliquez dessus dans le rack Inserts ou cliquez sur sa fl&egrave;che menu (ou faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic
n'importe o&ugrave; sur l'insert) et s&eacute;lectionnez &Eacute;diter dans le menu qui s'ouvre. Cela ouvre l'interface utilisateur de l'effet ins&eacute;r&eacute;, dans laquelle
vous pouvez &eacute;diter les param&egrave;tres de l'effet.
Quand des effets audio sont ins&eacute;r&eacute;s dans le m&ecirc;me canal, tous les plug-ins apparaissent sous forme d'onglets en haut de l'interface graphique utilisateur encadrant le plug-in. Cela rend le passage d'un effet &agrave; l'autre rapide et facile entre effets du m&ecirc;me rack Inserts et du
m&ecirc;me circuit de signal.
Les interfaces utilisateur des effets d'autres marques peuvent varier de fa&ccedil;on spectaculaire ; pour plus d'informations, veuillez vous r&eacute;f&eacute;rer &agrave; la documentation de chaque effet. Les effets int&eacute;gr&eacute;s &agrave; Studio One sont &eacute;voqu&eacute;s en d&eacute;tail au chapitre Effets int&eacute;gr&eacute;s.
Routage du signal des effets
255
Changement de l'ordre des inserts
Les inserts affectent le signal audio selon leur ordre d'insertion, de haut en bas. On peut changer la position d'un insert en cliquant dessus et en le tirant au-dessus, au-dessous, ou entre d'autres inserts. Il est utile d'essayer diff&eacute;rents parcours de signal pour obtenir le
meilleur son possible ou un effet particulier. Notez que les splitters sont un cas particulier et ne peuvent pas &ecirc;tre r&eacute;ordonn&eacute;s par glisserd&eacute;poser en raison de la mani&egrave;re parall&egrave;le dont ils traitent la cha&icirc;ne des signaux.
Navigation dans les inserts
Par d&eacute;faut, une seule fen&ecirc;tre affiche l'interface utilisateur d'un effet ins&eacute;r&eacute; ouvert. Cela r&eacute;duit au minimum l'encombrement de l'&eacute;cran et
&eacute;vite d'avoir &agrave; jongler avec les fen&ecirc;tres. Pour rapidement passer d'un effet &agrave; l'autre parmi ceux ins&eacute;r&eacute;s sur un m&ecirc;me canal, cliquez sur
l'onglet de l'effet voulu dans l'en-t&ecirc;te en haut de l'interface graphique de l'effet.
Sinon, pressez [F11] sur le clavier pour ouvrir l'&eacute;diteur d'effet de la piste audio s&eacute;lectionn&eacute;e, puis pressez [Ctrl]/[Cmd]+[Page pr&eacute;c&eacute;dente]/[Page suivante] pour passer en revue les effets du rack de p&eacute;riph&eacute;riques de ce canal.
On peut aussi changer l'ordre des inserts en les faisant glisser d'une position &agrave; une autre dans la liste des inserts en haut de l'interface
graphique utilisateur encadrant le plug-in.
Vous pouvez forcer l'interface de n'importe quel insert &agrave; rester ouverte dans une fen&ecirc;tre ind&eacute;pendante tant que vous ne choisissez pas
de la fermer en cliquant sur le bouton &agrave; ic&ocirc;ne de punaise en haut &agrave; droite de la fen&ecirc;tre d'effet ins&eacute;r&eacute;. Quand un effet ins&eacute;r&eacute; est ainsi
&laquo; punais&eacute; &raquo;, ouvrir un autre effet ins&eacute;r&eacute; fera appara&icirc;tre une nouvelle fen&ecirc;tre d'effet ins&eacute;r&eacute;. Vous pouvez punaiser et ouvrir simultan&eacute;ment n'importe quel nombre de fen&ecirc;tres d'effet ins&eacute;r&eacute;.
Copie d'inserts dans d'autres canaux
Copier un insert dans un autre canal
Il est souvent utile de pouvoir copier un effet ins&eacute;r&eacute;, avec ses r&eacute;glages actuels, dans un autre canal. Pour cela, cliquez sur l'effet ins&eacute;r&eacute;
d&eacute;sir&eacute; dans le rack Inserts et tirez-le directement jusqu'&agrave; un autre canal ou d&eacute;posez-le sur le rack Inserts de tout autre canal. Faire glisser un effet ins&eacute;r&eacute; jusqu'au bord gauche ou droit de la partie visible de la console fait d&eacute;filer cette derni&egrave;re vers la droite ou la gauche
pour r&eacute;v&eacute;ler les canaux situ&eacute;s en dehors de la zone visible.
Il est aussi possible de cliquer sur le bouton Copier dans l'en-t&ecirc;te de l'interface graphique utilisateur du plug-in puis de passer &agrave; une
autre occurrence du m&ecirc;me plug-in et de cliquer sur Coller pour copier les r&eacute;glages d'une occurrence &agrave; l'autre.
Copier une cha&icirc;ne d'effets ins&eacute;r&eacute;s dans un autre canal
Vous pouvez copier l'ensemble des effets ins&eacute;r&eacute;s d'un canal &agrave; l'autre, avec leurs r&eacute;glages actuels. Pour ce faire, cliquez sur le haut du
rack Inserts et faites-le glisser sur le canal de destination.
D&eacute;placement d'inserts dans d'autres canaux
Si vous souhaitez d&eacute;placer un insert dans un autre canal plut&ocirc;t que le copier, maintenez [Alt] pendant que vous faites glisser l'insert d'un
canal &agrave; l'autre.
Ajouter un effet ins&eacute;r&eacute; &agrave; un rack D&eacute;parts
Vous pouvez faire glisser un effet ins&eacute;r&eacute; dans tout rack D&eacute;parts pour cr&eacute;er un nouveau canal d'effet contenant cet effet (avec ses param&egrave;tres intacts), et envoyer ce d&eacute;part au nouveau canal d'effet, formant ainsi une boucle d'effet.
Comparaison
Dans l'en-t&ecirc;te de l'interface graphique utilisateur du plug-in, le bouton [Comparer] vous permet de comparer les r&eacute;glages actuels d'un
plug-in avec ceux m&eacute;moris&eacute;s lors de la derni&egrave;re sauvegarde du morceau, projet ou show.
Cela rend possible une libre comparaison des changements &eacute;ventuels apport&eacute;s &agrave; un plug-in par rapport aux r&eacute;glages existants, tout en
gardant un moyen de retour rapide aux r&eacute;glages existants.
Routage du signal des effets
256
Contournement, d&eacute;sactivation et invalidation des inserts
Il est possible de contourner, de d&eacute;sactiver ou d’invalider les p&eacute;riph&eacute;riques ins&eacute;r&eacute;s. Lorsqu'un insert est contourn&eacute; (bypass), le signal
audio est tout simplement redirig&eacute; en &eacute;vitant l'Insert, mais l’insert continue d’utiliser des ressources de processeur ou de RAM. Lorsqu'un
insert est d&eacute;sactiv&eacute;, il est compl&egrave;tement &eacute;teint, ce qui permet de lib&eacute;rer des ressources du processeur, mais le processus reste dans la
m&eacute;moire RAM, ce qui vous permet d’activer/d&eacute;sactiver instantan&eacute;ment le plug-in &agrave; des fins de comparaison. Lorsqu'un insert est invalid&eacute;, cela lib&egrave;re &agrave; la fois le processeur et la m&eacute;moire RAM, toutefois, ce processus n'est pas instantan&eacute; contrairement au contournement
ou &agrave; la d&eacute;sactivation. Le contournement d’un insert est automatisable, pas la d&eacute;sactivation ni l’invalidation.
Pour contourner un effet ins&eacute;r&eacute;, cliquez sur le bouton Bypass qui se trouve en haut &agrave; gauche de l'en-t&ecirc;te de l'interface graphique utilisateur de l'effet ou dans l'interface graphique de l'effet, selon l'effet.
Pour d&eacute;sactiver un effet ins&eacute;r&eacute;, cliquez sur son bouton Activer dans le rack Inserts. il existe aussi un bouton Activer en haut &agrave; gauche de
chaque fen&ecirc;tre d'effet ins&eacute;r&eacute;. D&eacute;sactiver un effet ins&eacute;r&eacute; arr&ecirc;te tous les traitements en rapport avec lui, ce qui lib&egrave;re les ressources de traitement que l'ordinateur avait pr&eacute;c&eacute;demment allou&eacute;es &agrave; cet effet ins&eacute;r&eacute;.
Pour d&eacute;sactiver ou activer tous les effets ins&eacute;r&eacute;s dans n'importe quel rack Inserts, cliquez sur le bouton Tout activer en haut du rack
Inserts.
Pour invalider un effet ins&eacute;r&eacute;, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur cet effet dans la liste Inserts et choisissez D&eacute;sactiver. Une fois l'insert invalid&eacute;, il ne peut pas &ecirc;tre activ&eacute; tant qu’il n’a pas &eacute;t&eacute; revalid&eacute;. Pour ce faire, ouvrez le menu contextuel par [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic sur cet insert et choisissez Activer.
Activation d'inserts sur plusieurs canaux
Si plusieurs canaux sont s&eacute;lectionn&eacute;s, cliquer sur le bouton Activer de tout insert d’un canal s&eacute;lectionn&eacute; change parall&egrave;lement l'&eacute;tat
d'activation des inserts pr&eacute;sents au m&ecirc;me emplacement sur les autres canaux s&eacute;lectionn&eacute;s. Cliquer sur le bouton Tout activer en haut
de la liste Inserts pour un canal s&eacute;lectionn&eacute; entra&icirc;ne tous les autres canaux s&eacute;lectionn&eacute;s de fa&ccedil;on identique, activant ou d&eacute;sactivant
leurs inserts, selon le cas.
Commutation Off/On de tous les Inserts actifs
Si vous d&eacute;sirez d&eacute;sactiver temporairement tous les inserts sur tous les canaux de votre morceau, cliquez sur le bouton Activer tous les
Inserts en bas &agrave; gauche de la vue d'arrangement. Cliquez &agrave; nouveau sur le bouton pour ramener tous les Inserts &agrave; leur dernier &eacute;tat
d'activation. De cette fa&ccedil;on, vous pouvez instantan&eacute;ment comparer le son de votre morceau avec et sans tous les effets ins&eacute;r&eacute;s activ&eacute;s.
En outre, tout effet ins&eacute;r&eacute; ou instrument peut &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute; depuis la fen&ecirc;tre Moniteur de performances au moyen de la case &agrave; cocher
accompagnant le nom du plug-in concern&eacute;.
Retrait d'inserts
Pour retirer un effet ins&eacute;r&eacute; du rack Inserts, effectuez une des actions suivantes :
Ouvrez le menu local de l'effet ins&eacute;r&eacute; dans le rack Inserts en cliquant sur sa fl&egrave;che menu (ou par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic n'importe
o&ugrave; sur l'insert) et s&eacute;lectionnez Retirer dans le menu qui s'est ouvert.
Cliquez sur l'effet ins&eacute;r&eacute; dans le rack Inserts et faites-le glisser jusqu'au panneau Corbeille de la console.
Tous les inserts peuvent &ecirc;tre simultan&eacute;ment retir&eacute;s d'un rack Inserts en cliquant sur la fl&egrave;che menu en haut du rack et en s&eacute;lectionnant
Tout retirer. Quand un effet ins&eacute;r&eacute; est retir&eacute;, il est plac&eacute; dans la corbeille, d'o&ugrave; il peut &ecirc;tre restaur&eacute; &agrave; tout moment pour retrouver son &eacute;tat
et son emplacement d'origine.
Effet moteur de mixage (Studio One Professional uniquement)
Un effet moteur de mixage Mix FX est un plug-in pour Studio One, sp&eacute;cialis&eacute; dans le traitement des t&acirc;ches qui ont une incidence sur plusieurs canaux dans un morceau (comme l'&eacute;mulation de console). Dans le cas de l'&eacute;mulation d’une console, la plupart des syst&egrave;mes
exigent que vous ins&eacute;riez un plug-in &laquo; de canal &raquo; sp&eacute;cial sur chaque canal du morceau, et un plug-in &laquo; bus &raquo; sur tous les bus. Cette op&eacute;ration rallonge le temps n&eacute;cessaire &agrave; la mise en place d'un nouveau morceau et rend la gestion de ce processus complexe, puisque
toute modification voulue pour l'ensemble du mixage doit souvent &ecirc;tre effectu&eacute;e sur tous les plug-ins des canaux et des bus.
Un effet moteur de mixage centralise cela et d'autres processus similaires. Il vous suffit de d&eacute;poser un plug-in compatible dans
l’emplacement Mix FX pr&eacute;vu dans le bus master ou tout autre bus que vous souhaitez traiter. Tous les canaux qui sont envoy&eacute;s &agrave; ce bus
sont touch&eacute;s par le plug-in Mix FX &agrave; leur source (rempla&ccedil;ant ainsi les plug-ins &laquo; de canal &raquo;), et tous les param&egrave;tres sont contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; partir
de la seule interface de ce plug-in central (rempla&ccedil;ant ainsi le plug-in &laquo; de bus &raquo;).
Contrairement &agrave; la plupart des solutions qui reposent sur plusieurs plug-ins travaillant ensemble, Mix FX peut &ecirc;tre contourn&eacute; d’un seul
clic, ce qui facilite les comparaisons A/B entre signaux secs et signaux trait&eacute;s sur l'ensemble du mixage. Le traitement inter-canaux est
Routage du signal des effets
257
un autre avantage de cette m&eacute;thode. Comme Mix FX &laquo; conna&icirc;t &raquo; tous les canaux qui lui sont adress&eacute;s, des effets inter-canaux comme la
diaphonie typique d’une console sont rendus possibles.
Chaque bus peut avoir un plug-in Mix FX ins&eacute;r&eacute; &agrave; la fois.
Pour plus d'informations sur Mix FX, voir Mix FX.
Inserts physiques
Vous pouvez ins&eacute;rer des processeurs physiques (&laquo; mat&eacute;riels &raquo;) externes dans les canaux audio de la console, en utilisant le plug-in
Pipeline XT (uniquement dans Studio One Professional). Le plug-in Pipeline XT se trouve dans le dossier PreSonus du navigateur
d'effets quand le tri est fait par dossier, vendeur ou cat&eacute;gorie.
Le plug-in Pipeline XT envoie l'audio &agrave; un processeur physique et le r&eacute;cup&egrave;re du processeur par des entr&eacute;es et sorties sp&eacute;cifiques de
votre interface audio, tout en compensant automatiquement la latence impliqu&eacute;e par la proc&eacute;dure d'aller et retour. Vous pouvez ins&eacute;rer
une occurrence de Pipeline XT dans n'importe quel rack Inserts.
Pour en apprendre plus sur Pipeline, reportez-vous &agrave; la section Pipeline de ce manuel.
&Eacute;diteur de canal et macrocommandes
Chaque canal de la console dispose d'un ensemble sp&eacute;cial d'options et de commandes relatives aux effets appel&eacute; &laquo; &eacute;diteur de canal &raquo;.
Avec lui, vous pouvez cr&eacute;er des combinaisons complexes d'effets ins&eacute;r&eacute;s, contr&ocirc;l&eacute;es par des macrocommandes d'acc&egrave;s facile. Pour
plus d'informations, voir &Eacute;diteur de canal.
Configuration des d&eacute;parts
Les d&eacute;parts servent &agrave; envoyer l'audio (pris avant ou apr&egrave;s le fader) sortant d'un canal &agrave; un autre tel qu'un canal d'effet (FX).
Cr&eacute;ation d'un d&eacute;part vers un canal d'effet (FX)
Pour cr&eacute;er simultan&eacute;ment un nouveau canal d'effet (FX) et un d&eacute;part vers ce canal d'effet depuis un canal existant, cliquez sur un effet
dans le navigateur et tirez-le jusqu'au rack D&eacute;parts d'un canal. Cela cr&eacute;e un d&eacute;part du canal vers un nouveau canal d'effet ayant l'effet
s&eacute;lectionn&eacute; charg&eacute; dans son rack Inserts. Cela fonctionne &eacute;galement avec les cha&icirc;nes d'effets.
Vous pouvez presser [F11] pour ouvrir rapidement la vue d'effet pour le canal actuellement s&eacute;lectionn&eacute;, ou [Maj]+[F11] pour ouvrir la
fen&ecirc;tre d'instrument d'une piste d'instrument s&eacute;lectionn&eacute;e.
Vous pouvez aussi d&eacute;poser un effet audio sur un espace vierge de la console pour cr&eacute;er un canal d'effet qui aura cet effet charg&eacute; dans
son rack Inserts. Pour envoyer l'audio d'un canal dans un canal d'effet existant, cliquez sur le bouton Ajouter un d&eacute;part (+) du rack
D&eacute;parts et choisissez le canal d'effet voulu dans la liste.
Faire glisser un effet audio une cha&icirc;ne d'effets sur le slot de d&eacute;part d'une piste vous permet de cr&eacute;er un nouveau canal d'effet portant le
nom du plug-in ou de la cha&icirc;ne d'effets.
Sinon, vous pouvez cr&eacute;er un canal d'effet par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans un espace vierge de la console, ou sur n'importe quel canal, puis
en s&eacute;lectionnant Ajouter un canal d'effet. Cela ajoute &agrave; la console un canal d'effet sans inserts, qui peut devenir la destination de tout
d&eacute;part de canal.
Les canaux d'effet (FX) sont envoy&eacute;s par d&eacute;faut au canal de la sortie principale (Main) de la console, mais peuvent l'&ecirc;tre vers n'importe
quelles autres sorties physiques ou canaux de bus configur&eacute;s, en fonction des besoins.
Pour rapidement voir les effets pr&eacute;sents dans le rack Inserts du canal de destination d'un d&eacute;part, double-cliquez sur le d&eacute;part. Vous pouvez alors naviguer dans les effets ins&eacute;r&eacute;s, comme d'habitude.
Routage du signal des effets
258
Niveau de d&eacute;part et d&eacute;part pr&eacute;/post-fader
Une fois qu'un d&eacute;part a &eacute;t&eacute; ajout&eacute; &agrave; un canal, le p&eacute;riph&eacute;rique correspondant appara&icirc;t dans le rack D&eacute;parts de ce canal. Un bouton Activer, des curseurs horizontaux de niveau et de panoramique, et un bouton Pr&eacute;-fader On/Off sont disponibles. Cliquez sur le bouton Activer pour activer/d&eacute;sactiver le d&eacute;part ; cela n'affecte pas le canal de destination du d&eacute;part.
Cliquez et tirez sur le fader de niveau horizontal pour r&eacute;gler le niveau de d&eacute;part entre -∞ et +10 dB. Cliquez et tirez sur le fader de panoramique pour r&eacute;gler la balance du signal source envoy&eacute; &agrave; la destination du d&eacute;part. Cliquez sur le bouton Pr&eacute;-fader On/Off pour prendre
la source de d&eacute;part avant le fader (pr&eacute;-fader) ou apr&egrave;s lui (post-fader). Un d&eacute;part pr&eacute;-fader vous permet de r&eacute;gler le niveau de d&eacute;part
ind&eacute;pendamment du niveau r&eacute;gl&eacute; pour le canal par le fader de fa&ccedil;on &agrave; ce que le niveau de d&eacute;part ne soit pas affect&eacute; par la position du
fader.
Le signal source du d&eacute;part est toujours pris apr&egrave;s les inserts.
Emploi d'un circuit de d&eacute;clenchement (sidechain)
Certains effets peuvent accepter une entr&eacute;e venant d'une source audio qui change dynamiquement le comportement de l'effet. Cela
forme un circuit de d&eacute;clenchement ou &laquo; sidechain &raquo; qui facilite des traitements tels que l'augmentation ou l'att&eacute;nuation d'un signal par un
autre, ainsi que la suppression des sibilants par un &laquo; de-esser &raquo;. Un circuit de d&eacute;clenchement de type sidechain s'obtient en utilisant un
d&eacute;part afin d'envoyer l'audio &agrave; l'entr&eacute;e sp&eacute;ciale pour sidechain d'un effet ins&eacute;r&eacute;.
Il est possible d'envoyer un signal &agrave; l'entr&eacute;e sidechain de n'importe quel effet ins&eacute;r&eacute;, que le sidechain soit ou non activ&eacute; dans l'effet.
Sinon, la connexion de sidechain peut &ecirc;tre assign&eacute;e dans l'effet ins&eacute;r&eacute; vis&eacute;. Cliquez sur le bouton fl&egrave;che &agrave; c&ocirc;t&eacute; du bouton d'activation de
sidechain, puis s&eacute;lectionnez un ou plusieurs canaux dans le menu contextuel. Pour que le sidechain fonctionne dans l'effet, il doit y &ecirc;tre
activ&eacute;.
Un exemple de fonctionnement avec sidechain est un gate que l'on d&eacute;clenche au moyen d'un signal audio sp&eacute;cifique. Dans ce cas, le
gate s'ouvre et se ferme dynamiquement en r&eacute;ponse au signal audio entrant dans le sidechain et non en r&eacute;ponse au signal du canal sur
lequel est ins&eacute;r&eacute; le gate. Plusieurs effets int&eacute;gr&eacute;s &agrave; Studio One permettent l'emploi de sidechain, dont le compresseur et le gate. Pour
plus d'informations, reportez-vous au chapitre Effets int&eacute;gr&eacute;s.
Envoi de signaux &agrave; des bus
Il est possible d'utiliser un d&eacute;part pour envoyer l'audio &agrave; un canal de bus. Cela se fait de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que quand un d&eacute;part sert &agrave;
envoyer l'audio &agrave; un canal d'effet, sauf que c'est un canal de bus qui est alors s&eacute;lectionn&eacute;. Cela peut servir, entre autres choses, &agrave; router
un canal vers plusieurs destinations, ce qui est un moyen pratique de superposer les sons.
Copie de d&eacute;parts dans d'autres canaux
Copier un d&eacute;part dans un autre canal
Les d&eacute;parts peuvent &ecirc;tre copi&eacute;s d'un canal &agrave; un autre de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que les inserts. Pour cela, cliquez sur un d&eacute;part dans un rack
D&eacute;parts et faites-le glisser sur un autre rack D&eacute;parts. Cela cr&eacute;e un d&eacute;part vers le canal d'effet d&eacute;j&agrave; assign&eacute; &agrave; la piste d'origine.
Copier une cha&icirc;ne de d&eacute;parts dans un autre canal
Vous pouvez copier l'ensemble des effets des d&eacute;parts d'un canal dans ceux d’un autre, avec leurs r&eacute;glages actuels. Pour ce faire, cliquez sur le haut du rack D&eacute;parts et faites-le glisser sur le canal de destination.
D&eacute;placer l’effet d’un d&eacute;part dans un autre canal
Si vous souhaitez d&eacute;placer l’effet d’un d&eacute;part dans un autre canal plut&ocirc;t que le copier, maintenez [Alt] pendant que vous faites glisser
l'effet d'un canal &agrave; l'autre.
Effets et Joindre au solo
Les canaux d'effet (FX) ont par d&eacute;faut le mode Joindre au solo activ&eacute; car ils peuvent &ecirc;tre essentiels au son des canaux mis en solo
dans le mixage. Ainsi, lorsqu'un canal de la console est en solo, les canaux d'effets restent activ&eacute;s.
Le bouton Solo est vert quand le mode Joindre au solo est activ&eacute;.
Navigation dans les presets d'effets
Pour voir les presets disponibles d'un effet, cliquez sur le s&eacute;lecteur de preset dans la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition du plug-in et parcourez la liste
d&eacute;roulante. Pour s&eacute;lectionner un preset, cliquez une fois sur le preset voulu dans la liste. La liste des presets reste ouverte pour permettre de passer facilement d'un preset &agrave; l'autre pendant leur &eacute;coute. Pour fermer la liste, cliquez n'importe o&ugrave; ailleurs que dans la liste
des presets. Pour en m&ecirc;me temps s&eacute;lectionner un preset et fermer la liste, double-cliquez sur le preset de votre choix.
Routage du signal des effets
259
Une fois la liste de presets ouverte, vous pouvez naviguer dans les presets &agrave; l'aide des touches fl&egrave;ches. Pour activer un preset et laisser
la liste ouverte, pressez la touche [Espace]. Pour activer un preset et fermer la liste, pressez la touche [Retour].
Cr&eacute;ation et gestion de presets d'effets
Dans la partie sup&eacute;rieure gauche de la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition de chaque plug-in, vous verrez le bouton Menu pour preset, qui vous permet de
cr&eacute;er, de charger, d'importer et d'exporter des presets. Cliquez sur le bouton Menu pour preset afin de choisir parmi les fonctions de gestion de preset suivantes :
M&eacute;moriser le preset... Sauvegarde les r&eacute;glages actuels de l'effet comme un preset, dans la biblioth&egrave;que de votre navigateur.
Vous pouvez saisir un titre et une description pour le preset, ainsi que sp&eacute;cifier un sous-dossier o&ugrave; sauvegarder le preset dans
la liste des presets.
Remplacer le preset Actualise le preset ayant &eacute;t&eacute; charg&eacute; afin que les nouveaux r&eacute;glages faits depuis son chargement y soient
m&eacute;moris&eacute;s.
M&eacute;moriser comme preset par d&eacute;faut Entra&icirc;ne le chargement par d&eacute;faut du preset actuel chaque fois qu'une nouvelle occurrence de ce plug-in est ajout&eacute;e &agrave; un morceau.
Charger fichier de preset… Charge dans le morceau actuel un fichier de preset depuis votre syst&egrave;me de fichiers.
Importer un preset… Charge dans le morceau actuel un fichier de preset depuis votre syst&egrave;me de fichiers, et importe le preset
dans votre biblioth&egrave;que de Studio One, en vue d'une utilisation ult&eacute;rieure.
Exporter le preset... Exporte les r&eacute;glages actuels comme un fichier de preset, pour une utilisation par d'autres ou pour archivage.
Afficher dans le navigateur Localise dans le navigateur le preset actuellement charg&eacute;.
Vous pouvez aussi m&eacute;moriser n'importe quel preset d'effet ou d'instrument en faisant glisser l'effet ins&eacute;r&eacute; ou l'instrument depuis la
console et en le d&eacute;posant dans le navigateur. Si vous le d&eacute;posez &agrave; un emplacement du navigateur de fichiers, le preset est m&eacute;moris&eacute; &agrave;
cet emplacement. Si vous le d&eacute;posez sur le navigateur d'effets ou d'instruments, le preset est m&eacute;moris&eacute; dans votre dossier de donn&eacute;es
utilisateur (choisi dans le menu Studio One/Options/Emplacements) (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Emplacements) et devient disponible dans
les listes d&eacute;roulantes de presets du navigateur pour les effets ou les instruments.
Cha&icirc;nes d'effets
Parfois, une combinaison d'effets favorite peut devenir un incontournable de votre flux de travail. Par exemple, vous pouvez r&eacute;guli&egrave;rement appliquer un compresseur, un &eacute;galiseur et un chorus &agrave; vos pistes de chant. Les cha&icirc;nes d'effets vous permettent d'enregistrer
la configuration exacte des inserts sur un canal, de sorte que l'ensemble de la cha&icirc;ne d'effets, avec tous ses r&eacute;glages, puisse &ecirc;tre rappel&eacute; instantan&eacute;ment pour une r&eacute;utilisation ult&eacute;rieure.
Pour cr&eacute;er une cha&icirc;ne d'effets :
1. Configurez un canal avec les effets ins&eacute;r&eacute;s et les les r&eacute;glages souhait&eacute;s.
2. Cliquez sur la fl&egrave;che menu en haut du rack Inserts, pr&egrave;s du mot Inserts, et s&eacute;lectionnez M&eacute;moriser la cha&icirc;ne d'effets dans le
menu qui s'ouvre.
3. Saisissez un nom unique pour la cha&icirc;ne d'effets et cliquez sur OK ou pressez [Entr&eacute;e] sur le clavier.
Routage du signal des effets
260
Sinon, vous pouvez faire glisser l'en-t&ecirc;te du rack Inserts et le d&eacute;poser sur le navigateur des effets pour instantan&eacute;ment cr&eacute;er une cha&icirc;ne
d'effets portant le nom du canal. Vous pouvez aussi faire glisser l'en-t&ecirc;te du rack Inserts et le d&eacute;poser sur le navigateur des fichiers pour
exporter une cha&icirc;ne d'effets sous forme de fichier, portant le nom du canal. Pour cloner tous les p&eacute;riph&eacute;riques actuellement assign&eacute;s &agrave;
une piste sur une autre piste, faites glisser l'en-t&ecirc;te du rack Inserts de la piste source sur la piste de votre choix.
Les cha&icirc;nes d'effets int&egrave;grent tout traitement parall&egrave;le que vous avez pu configurer dans la vue Routage de la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur de
canal. Des configurations multi-effets complexes avec macrocommandes personnalis&eacute;es peuvent &ecirc;tre m&eacute;moris&eacute;es et rappel&eacute;es avec
facilit&eacute;.
Les cha&icirc;nes d'effets se trouvent dans le dossier Cha&icirc;nes d'effets de l'onglet Effets du navigateur. Pour ins&eacute;rer une cha&icirc;ne d'effets
dans le rack Inserts d'un canal, faites glisser n'importe quelle cha&icirc;ne d'effets depuis le navigateur et d&eacute;posez-la sur un canal. Pour remplacer un effet dans le rack de p&eacute;riph&eacute;riques, faites glisser la cha&icirc;ne d'effets sur le p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; remplacer. Faites glisser la cha&icirc;ne
d'effets entre les plug-ins ou sur un emplacement vide du rack de p&eacute;riph&eacute;riques pour l'y ins&eacute;rer sans affecter les assignations de p&eacute;riph&eacute;riques existantes.
Cliquez sur la fl&egrave;che de d&eacute;ploiement en face du nom d'une cha&icirc;ne d'effets dans l'onglet Effets du navigateur pour voir et s&eacute;lectionner individuellement les effets. Vous pouvez d&eacute;poser dans le rack Inserts de n'importe quel canal aussi bien les effets individuels que chaque
preset.
Il est aussi possible d'acc&eacute;der aux cha&icirc;nes d'effets depuis le rack Inserts en cliquant sur la fl&egrave;che de menu en haut du rack et en s&eacute;lectionnant une cha&icirc;ne d'effets dans la liste. Cela charge la cha&icirc;ne d'effets s&eacute;lectionn&eacute;e dans le rack Inserts.
Envoi &agrave; un bus
Les bus peuvent &ecirc;tre extr&ecirc;mement utiles lors du mixage. Vous pouvez envoyer des canaux directement aux bus pour organiser un
mixage par &eacute;l&eacute;ments communs, en routant par exemple toutes les pistes de batterie directement dans un bus de batterie. Les d&eacute;parts
sont souvent utilis&eacute;es pour envoyer un canal &agrave; plusieurs bus afin de superposer un signal dans divers &eacute;l&eacute;ments d'un mixage.
Pour cr&eacute;er un nouveau bus, ouvrez un menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans un espace vierge de la console, ou sur n'importe
quel canal, et s&eacute;lectionnez Ajouter un canal de bus. Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner n'importe quel nombre de canaux, puis ouvrir
un menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur l'un des canaux s&eacute;lectionn&eacute;s et choisir Ajouter un bus pour les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es afin
de rapidement cr&eacute;er un nouveau bus et d'envoyer les canaux s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; ce nouveau bus.
Une fois que vous avez un bus avec des pistes qui lui sont assign&eacute;es, un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur le bus vous permet de choisir Masquer
les sources pour masquer toutes les pistes assign&eacute;es &agrave; ce bus dans la console. Apr&egrave;s un nouveau [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur le bus, choisissez Afficher les sources pour rendre de nouveau les pistes sources visibles.
Vous pouvez ensuite choisir ce bus comme sortie ou comme destination d'un d&eacute;part pour tout canal audio ou d'instrument dans la
console. Apr&egrave;s sommation, le bus envoie par d&eacute;faut son signal &agrave; la sortie g&eacute;n&eacute;rale (Main) mais peut aussi &ecirc;tre rout&eacute; vers les canaux de
sortie Sub. Les bus ont des d&eacute;parts qui peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que les autres d&eacute;parts dans Studio One.
Routage du signal des effets
261
Il est possible d'imbriquer ind&eacute;finiment des bus (A dans B, B dans C, C dans D, et ainsi de suite). Il existe une pr&eacute;vention de la r&eacute;injection
(effet &laquo; larsen &raquo;) pour que vous ne puissiez pas cr&eacute;er de routage de bus entra&icirc;nant une boucle de r&eacute;injection (par ex., A dans B, B dans
C, C dans A).
Pour supprimer un bus et rediriger tous ses pistes source vers la sortie g&eacute;n&eacute;rale (Main), choisissez Retirer dans le menu obtenu par [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic sur le bus.
&Eacute;diteur de canal
Chaque canal de la console a son propre &eacute;diteur de canal, avec deux vues principales : Routage et Macrocommandes. La vue Routage
vous permet de contr&ocirc;ler la structure et le flux de signal des effets pour le canal. La vue Macrocommandes fournit un ensemble de boutons, commutateurs et pads X/Y librement assignables qui offrent un acc&egrave;s facile &agrave; tous les param&egrave;tres de n'importe lesquels des plugins actuellement utilis&eacute;s dans le canal.
Comme l'&eacute;diteur de canal concerne la configuration et le contr&ocirc;le des effets audio, seuls les canaux audio et les canaux associ&eacute;s &agrave; des
instruments logiciels disposent de cette fonctionnalit&eacute;.
Vous pouvez afficher l'&eacute;diteur de canal de l'une des fa&ccedil;ons suivantes :
Cliquez sur le bouton &Eacute;diteur de canal (qui ressemble &agrave; cela :
) sur le canal de votre choix dans la console.
S&eacute;lectionnez un canal, puis cliquez sur le bouton &Eacute;diteur de canal (qui ressemble &agrave; cela :
) dans l'inspecteur de piste.
Cliquez sur le num&eacute;ro de la piste voulue dans la vue d'arrangement.
Cliquez sur le bouton Macrocommandes ou Routage dans une fen&ecirc;tre d'effets ouverte.
Macrocommandes
&Eacute;diteur de canal
262
Un simple canal de console peut h&eacute;berger de multiples plug-ins d'effet, et vous pouvez tous les contr&ocirc;ler un par un rien qu'en passant
d'une fen&ecirc;tre de plug-in &agrave; l'autre. Toutefois, dans certains cas, il est pratique de pouvoir acc&eacute;der aux commandes de plusieurs plug-ins
depuis un panneau de contr&ocirc;le centralis&eacute;. La fonction Macrocommandes de l'&eacute;diteur de canal vous procure une toile vierge sur laquelle
placer les param&egrave;tres de contr&ocirc;le essentiels de n'importe lesquels des effets pr&eacute;sents, afin d'avoir un acc&egrave;s rapide aux commandes fr&eacute;quemment utilis&eacute;es. Cela devient encore plus utile quand on cr&eacute;e des presets de cha&icirc;ne d'effets qui sont destin&eacute;s &agrave; des sons sp&eacute;cifiques.
Par exemple, imaginons que vous cr&eacute;ez une cha&icirc;ne d'effets appel&eacute;e &laquo; Guitare Crunch Chorus Delay &raquo;, qui comprend les plug-ins
Ampire, Chorus, et Analog Delay. Vous pouvez affecter des macros aux commandes de gain d'Ampire, aux commandes de vitesse et
de profondeur de Chorus, et aux commandes de retard et de r&eacute;injection d'Analog Delay. De cette fa&ccedil;on, d&egrave;s que vous chargez cette
cha&icirc;ne d'effets, les parties essentielles de cette fonctionnalit&eacute; deviennent disponibles dans une m&ecirc;me fen&ecirc;tre centrale, m&ecirc;me si vous
contr&ocirc;lez en fait trois plug-ins &agrave; la fois.
Vous disposez de huit boutons rotatifs, huit boutons commutateurs et deux pads X/Y de contr&ocirc;le pour chaque canal. Vous pouvez affecter n'importe quel(s) param&egrave;tre(s) de plug-in &agrave; chacune de ces macrocommandes. Chaque commande (et chaque axe de chaque pad
X/Y) affiche le nom du param&egrave;tre qui lui est associ&eacute;, et le r&eacute;glage actuel de ce param&egrave;tre. Si plusieurs param&egrave;tres sont affect&eacute;s &agrave; une
macrocommande, le nom du premier param&egrave;tre assign&eacute; est affich&eacute;, avec un symbole &laquo; + &raquo; &agrave; c&ocirc;t&eacute;.
Si les choses deviennent complexes, vous pouvez obtenir des infos plus d&eacute;taill&eacute;es sur les param&egrave;tres assign&eacute;s dans la vue Affectation
des macrocommandes .
Quand vous travaillez avec les plug-ins int&eacute;gr&eacute;s de PreSonus, l'assignation des param&egrave;tres aux macrocommandes est particuli&egrave;rement
facile — S&eacute;lectionnez &laquo; Connecter (nom de la commande) &agrave; la macrocommande Canal &raquo; dans le menu contextuel obtenu par simple
[Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la commande de votre choix, puis s&eacute;lectionnez la macrocommande souhait&eacute;e dans la sous-liste du menu
contextuel.
Pour effacer toutes les assignations d'une quelconque macrocommande, choisissez &laquo;Effacer les connexions de (nom de la
commande) &raquo; dans le menu contextuel obtenu par simple [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la macrocommande.
Cliquez avec le bouton droit sur le bouton rotatif ou commutateur d'une macro pour obtenir l'acc&egrave;s &agrave; l'automation de cette commande.
&Eacute;diteur de canal
263
Affectation des macrocommandes
Vous pouvez afficher la vue Affectation des macrocommandes en cliquant sur le petit bouton en forme de cl&eacute; anglaise dans la fen&ecirc;tre
Macrocommandes. Cette vue vous donne la possibilit&eacute; d'assigner aux macrocommandes des param&egrave;tres de plug-ins d'autres marques,
et offre &eacute;galement quelques fonctions suppl&eacute;mentaires utiles pour le travail avec des macros.
La vue Affectation des macrocommandes affiche trois colonnes d'informations. La colonne de gauche r&eacute;pertorie toutes les macrocommandes disponibles et leur affectation actuelle (le cas &eacute;ch&eacute;ant). La colonne de droite affiche tous les plug-ins d'effets actuellement
ins&eacute;r&eacute;s dans le canal. D&eacute;veloppez tout plug-in de la liste pour afficher tous ses param&egrave;tres assignables. La colonne centrale &laquo; Cible &raquo;
est l'endroit o&ugrave; les assignations de macros peuvent &ecirc;tre faites, configur&eacute;es, ou annul&eacute;es.
Vous pouvez affecter un nombre illimit&eacute; de param&egrave;tres &agrave; la m&ecirc;me macrocommande, chacun avec sa propre plage et sa propre polarit&eacute;,
pour cr&eacute;er de puissantes &laquo; commandes de morphing &raquo;. Au fur et &agrave; mesure que des param&egrave;tres suppl&eacute;mentaires sont affect&eacute;s &agrave; une
macrocommande, des signes plus (+++) sont ajout&eacute;s &agrave; droite du nom par d&eacute;faut dans la colonne Intitul&eacute;. Vous pouvez renommer la
macrocommande si vous le souhaitez ; il suffit de double-cliquer sur le nom dans la colonne Intitul&eacute;.
La fa&ccedil;on la plus simple de d'affecter un param&egrave;tre &agrave; une macro est de simplement faire glisser le param&egrave;tre de la colonne de droite sur la
macro de votre choix dans la colonne de gauche, ou dans la colonne centrale Cible lorsqu'une macrocommande est s&eacute;lectionn&eacute;e. Vous
pouvez aussi le faire en s&eacute;lectionnant une macrocommande et un param&egrave;tre, et en cliquant sur le bouton [Ajouter des cibles]. Une fois
assign&eacute;, le param&egrave;tre choisi est affich&eacute; dans la colonne Cible.
Pour supprimer une affectation d'une macrocommande, s&eacute;lectionnez la macro dans la colonne de gauche, s&eacute;lectionnez l'assignation
que vous souhaitez supprimer dans la colonne Cible, puis cliquez sur le bouton [Supprimer les cibles].
R&eacute;glages de transformation par macrocommande
Vous pouvez d&eacute;finir en d&eacute;tail la relation entre le mouvement d'une macrocommande et les r&eacute;glages des param&egrave;tres qui lui sont assign&eacute;s. Avec une macrocommande s&eacute;lectionn&eacute;e dans la colonne de gauche de la vue Affectation des macrocommandes, les affectations
actuelles de cette commande sont affich&eacute;es dans la colonne Cible. &Agrave; c&ocirc;t&eacute; du nom de chaque param&egrave;tre se trouve un bouton qui vous
donne acc&egrave;s aux r&eacute;glages de transformation par la commande.
&Eacute;diteur de canal
264
Ce graphique trace la courbe de r&eacute;ponse depuis le d&eacute;but de la course de la macrocommande (le point d&eacute;pla&ccedil;able &agrave; l'extr&eacute;mit&eacute; gauche
de la courbe) jusqu'&agrave; la fin de sa course (le point &agrave; l'extr&eacute;mit&eacute; droite), avec une poign&eacute;e au milieu que vous pouvez tirer pour d&eacute;finir la
forme de la courbe. Tirer ces points vers le haut et le bas des graduations de la commande situ&eacute;es sur la gauche et la droite du graphique vous permet de d&eacute;finir la plage de mouvement efficace de cette macrocommande.
Par exemple, une macrocommande rotative pourrait &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e pour que la totalit&eacute; de sa course n'affecte qu'un quart de la plage d'un
param&egrave;tre, pour un r&eacute;glage fin. Vous pouvez &eacute;galement amener le point droit en dessous de celui de gauche, ce qui est un renversement de l'action du bouton, selon la progression que vous souhaitez.
Sous le graphique se trouvent des boutons qui vous permettent de r&eacute;initialiser le graphique et le ramener &agrave; son r&eacute;glage par d&eacute;faut,
d'inverser la forme de la courbe, ou de copier le r&eacute;glage de la courbe et le coller sur un autre param&egrave;tre.
Notez que les boutons de macrocommande intitul&eacute;s &laquo; buttons &raquo; &eacute;tant de type commutateur on-off, ils n'ont pas de r&eacute;glage de courbe.
Cependant,cliquer dans la colonne Trans. &agrave; c&ocirc;t&eacute; d'une assignation de bouton inverse sa r&eacute;ponse, causant l'activation du param&egrave;tre
lorsque le bouton de macrocommande est d&eacute;sactiv&eacute;, et vice-versa.
Vue Routage
&Eacute;diteur de canal
265
Normalement, si vous ajoutez plusieurs effets &agrave; un canal, ils sont connect&eacute;s en s&eacute;rie ; la sortie du premier effet sert de source au second
effet, qui sert de source au troisi&egrave;me, et ainsi de suite. Si vous ouvrez la vue Routage dans l'&eacute;diteur de canal d'un canal ayant plusieurs
effets, c'est ce que vous verrez.
Chaque effet est affich&eacute; en tant que module dans la vue Routage. Lorsqu'ils sont en s&eacute;rie, une ligne les traverse de haut en bas, repr&eacute;sentant le trajet du signal passant par les modules. Le signal commence par le haut, et descend au travers des effets jusqu'en bas.
Vous pouvez cliquer sur un module d'effets pour le s&eacute;lectionner. Si l'effet s&eacute;lectionn&eacute; est un plug-in int&eacute;gr&eacute;, une s&eacute;lection de ses commandes est affich&eacute;e dans l'inspecteur sur la gauche. Vous pouvez charger des patches pour l'effet depuis cet inspecteur, ainsi que choisir une couleur pour le module d'effets s&eacute;lectionn&eacute;, en cliquant sur le s&eacute;lecteur de couleur &agrave; gauche du nom de l'effet dans l'inspecteur.
Chaque module de la vue Routage a un bouton Bypass, ainsi qu'un menu d&eacute;roulant qui propose les op&eacute;rations suivantes :
&Eacute;diter Ouvre la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur du plug-in s&eacute;lectionn&eacute;.
Renommer Vous permet de renommer l'effet s&eacute;lectionn&eacute;.
Retirer Retire l'effet s&eacute;lectionn&eacute; du canal.
Ajout et d&eacute;placement d'effets
Vous pouvez ajouter des effets en les faisant glisser dans la vue Routage. D&eacute;posez-les au-dessus ou au-dessous des autres effets afin
de modifier l'ordre dans lequel ils traitent le signal. Vous pouvez &eacute;galement ajouter des effets en cliquant sur le bouton [Inserts], qui fait
appara&icirc;tre un menu des effets disponibles.
Distribution des signaux
&Eacute;diteur de canal
266
Le module Splitter vous permet de distribuer les signaux, pour les traiter &agrave; travers plusieurs circuits d'effets parall&egrave;les. Ces signaux s&eacute;par&eacute;s sont ensuite remix&eacute;s en un seul et m&ecirc;me signal. Vous pouvez ajouter un Splitter &agrave; votre configuration d'effets en cliquant sur le bouton [Splitter] et en le faisant glisser &agrave; l'emplacement de votre choix dans la vue Routage.
Vous pouvez cliquer sur un Splitter pour le s&eacute;lectionner et ses options sont affich&eacute;es dans l'inspecteur sur &agrave; gauche. Les options suivantes sont disponibles :
Divisions Vous permet de sp&eacute;cifier en combien de circuits ind&eacute;pendants sera divis&eacute; le signal.
Couper sortie Cliquez sur les cases pour couper et r&eacute;tablir individuellement le son des circuits divis&eacute;s.
Niveaux Vous permet de r&eacute;gler le niveau de sortie de chaque branche du Splitter, de compl&egrave;tement coup&eacute; (-∞ dB) &agrave; +10 dB.
Pour r&eacute;gler le niveau d'une branche du Splitter, il suffit de bouger le curseur lui correspondant ou de cliquer sur son affichage
num&eacute;rique en dB pour saisir une valeur depuis le clavier de votre ordinateur. Les niveaux des branches de Splitter peuvent
aussi se r&eacute;gler en vue Routage. Cliquez sur la petite ic&ocirc;ne de fader de la branche voulue et tirez pour r&eacute;gler son niveau de sortie
ou cliquez dans l'affichage num&eacute;rique correspondant pour saisir une valeur en dB.
Mode de r&eacute;partition S&eacute;lectionnez le mode de Splitter qui convient le mieux &agrave; vos besoins, parmi les choix suivants :
Normal Divise le signal en deux exemplaires identiques ou plus. C'est utile pour n'importe quelle sorte de traitement
parall&egrave;le, comme une compression &laquo; new-yorkaise &raquo; ou un multitraitement vocal.
R&eacute;partition de canaux Scinde les signaux st&eacute;r&eacute;o en paires de signaux mono, pour un traitement ind&eacute;pendant des
canaux gauche et droit. Avec deux divisions, cela transforme un signal st&eacute;r&eacute;o en une paire de signaux mono gauche/droite. Avec quatre divisions, vous obtenez deux jeux de signaux mono gauche-droite.
R&eacute;partition de fr&eacute;quences Scinde un signal en bandes de fr&eacute;quences isol&eacute;es, aux fr&eacute;quences que vous sp&eacute;cifiez.
Avec deux divisions, le signal est r&eacute;parti en deux bandes de fr&eacute;quence, &eacute;tant divis&eacute; &agrave; une fr&eacute;quence unique. Avec trois
divisions, il y a trois bandes, dues &agrave; deux fr&eacute;quences de r&eacute;partition, et ainsi de suite. Lorsque plusieurs fr&eacute;quences de
r&eacute;partition sont employ&eacute;es, les divisions sont num&eacute;rot&eacute;es de la plus basse fr&eacute;quence &agrave; la plus haute.
De la m&ecirc;me fa&ccedil;on que vous pouvez d&eacute;poser les modules d'effets &agrave; diff&eacute;rents endroits de la cha&icirc;ne de signal, vous pouvez d&eacute;placer les
modules Splitter o&ugrave; vous le voulez, ainsi que d&eacute;placer librement les effets dans et hors de chaque circuit de division. Pour retirer un
module Splitter, cliquez sur son triangle pour ouvrir son menu contextuel et choisissez Retirer. Si vous retirez un module Splitter qui a
des effets ins&eacute;r&eacute; sur ses signaux divis&eacute;s, ces effets sont reconnect&eacute;s en s&eacute;rie.
Les cha&icirc;nes d'effets de Splitter b&eacute;n&eacute;ficient d'une compensation automatique du retard de plug-in, ce qui maintient le bon alignement temporel de tous les canaux ainsi divis&eacute;s.
Acc&egrave;s rapide aux inserts de bus principal (Main)
Afin d’ouvrir rapidement l’&eacute;diteur de canal pour le bus de sortie principal, double-cliquez sur les indicateurs de niveau de la sortie principale dans la barre de transport.
&Eacute;diteur de canal
267
Groupes
Comme &eacute;voqu&eacute; dans la section Groupes d'&eacute;dition du chapitre &Eacute;dition, il est possible de grouper plusieurs pistes pour que toutes les
&eacute;ditions effectu&eacute;es sur un &eacute;v&eacute;nement d'une piste du groupe soient automatiquement faites sur tous les &eacute;v&eacute;nements pour toutes les
pistes du groupe. Ces m&ecirc;mes groupes d'&eacute;dition affectent le comportement des faders des canaux concern&eacute;s dans la console.
Cr&eacute;ation ou dissolution d'un groupe dans la console
Pour cr&eacute;er un groupe dans la console, s&eacute;lectionnez les canaux d&eacute;sir&eacute;s et ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic puis s&eacute;lectionnez Grouper les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es. Ou vous pouvez utiliser le raccourci : s&eacute;lectionnez les canaux puis utilisez [Ctrl]/[Cmd]+G pour
cr&eacute;er un groupe. Les groupes peuvent &ecirc;tre imbriqu&eacute;s : deux canaux peuvent faire partie d'un petit groupe faisant partie d'un groupe
ayant plus de canaux.
Pour d&eacute;grouper des canaux (dissoudre leur groupe), ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quel canal du
groupe et s&eacute;lectionnez Dissoudre le groupe. Il y a aussi un raccourci pour cela : apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; l'un des canaux group&eacute;s, utilisez
[Ctrl]/[Cmd]+Shift+G pour dissoudre le groupe.
Quand un canal audio appartient &agrave; un groupe, l'ic&ocirc;ne de groupe appara&icirc;t dans ce canal au-dessus de son indicateur de niveau. Notez
que l'ic&ocirc;ne de groupe n'est pas visible lorsque la vue Console est en repr&eacute;sentation &eacute;troite.
Comportement de groupe dans la console
Quand un canal est plac&eacute; dans un groupe, son fader est li&eacute; aux faders de toutes les autres pistes du groupe, donc si un d’entre eux
bouge, tous bougent. Leurs mouvements sont li&eacute;s entre eux, maintenant les &eacute;carts corrects en dB entre les faders. Les param&egrave;tres des
canaux group&eacute;s restent &eacute;ditables individuellement en maintenant [Alt]/[Option] pendant que l’on manipule leurs commandes.
Par d&eacute;faut, le panoramique de canal ne fait pas partie du groupe, car les canaux d'un groupe ont tr&egrave;s souvent des panoramiques ind&eacute;pendants. Mais vous pouvez activer ce comportement pour le groupe si vous le souhaitez. Cela est d&eacute;crit plus bas dans la section Attributs de groupe.
Les commandes Solo, Muet, Enregistrer et &Eacute;couter sont aussi li&eacute;es pour tous les canaux d'un m&ecirc;me groupe. Dans la console, aucun
autre aspect du canal n'est affect&eacute; par le groupage. S&eacute;lectionner un nouvel effet ins&eacute;r&eacute; pour l'un des canaux affecte cependant tout le
groupe.
Les pistes d'instrument de la fen&ecirc;tre d'arrangement n'ont pas de repr&eacute;sentation directe dans la console. Les sorties audio des instruments virtuels auxquels elles sont envoy&eacute;es ont, elles, des canaux dans la console. Grouper des pistes d'instrument dans la fen&ecirc;tre
d'arrangement n'affecte que l'&eacute;dition des &eacute;v&eacute;nements sur ces pistes, &agrave; moins que les pistes ne soient rout&eacute;es vers des instruments virtuels. Dans ce cas, le comportement de groupe est aussi appliqu&eacute; aux canaux d'instrument correspondants dans la console.
Suspension temporaire de groupes
Il est possible de temporairement suspendre un groupe pour que, par exemple, le fader d'un canal appartenant &agrave; un groupe puisse &ecirc;tre
boug&eacute; sans que cela n'affecte les autres canaux du groupe. Pour suspendre le groupe, maintenez [Alt]/[Option] sur le clavier pendant
que vous cliquez sur le fader ou sur les commandes Solo, Muet, Enregistrer ou &Eacute;couter. Notez qu'un [Alt]/[Option]-Clic sur le solo d’une
piste group&eacute;e annule le solo de toutes les pistes dans la console ; si vous souhaitez mettre en solo une piste group&eacute;e en m&ecirc;me temps
que d'autres pistes n'appartenant pas au groupe, vous devez d'abord mettre en solo la piste group&eacute;e, puis activer le solo pour les pistes
suppl&eacute;mentaires. Il n'est pas possible de mettre simultan&eacute;ment en solo des pistes uniques provenant de deux groupes distincts, bien
que vous puissiez mettre en solo une piste unique dans un groupe et toutes les pistes d’un second groupe.
Pour suspendre un groupe entier, pressez [Shift]+G et tapez le num&eacute;ro du groupe ou la premi&egrave;re lettre de son nom dans la petite fen&ecirc;tre
qui appara&icirc;t. Utilisez la m&ecirc;me commande pour r&eacute;activer le groupe. Une autre m&eacute;thode consiste &agrave; presser [Alt]/[Option] et &agrave; saisir un
num&eacute;ro de groupe entre 1 et 10.
Pour suspendre ou r&eacute;activer tous les groupes d’un coup, utilisez [Ctrl/Alt]/[Cmd/Opt]+G. Notez que les suspensions de groupe ne sont ni
enregistr&eacute;es ni m&eacute;moris&eacute;es pour le red&eacute;marrage de Studio One.
Afficher les groupes
Lorsque la liste des pistes/canaux est ouverte, vous pouvez afficher la liste des groupes en cliquant sur le bouton Afficher les groupes.
Vous pouvez suspendre temporairement un groupe de cette liste en cliquant sur le point en face de son nom. Vous pouvez &eacute;galement
suspendre tous les groupes en cliquant sur l'ic&ocirc;ne de groupes entre crochets dans le coin sup&eacute;rieur gauche de la liste des groupes.
Groupes
268
Groupes imbriqu&eacute;s
Les canaux peuvent appartenir &agrave; un petit groupe lui-m&ecirc;me inclus dans un groupe plus grand. Dans ce cas, les groupes sont imbriqu&eacute;s.
Notez que pour apporter des changements au petit groupe imbriqu&eacute;, le grand groupe doit &ecirc;tre temporairement suspendu.
Attributs de groupe
Vous pouvez sp&eacute;cifier les commandes qui, au sein d'un groupe, seront affect&eacute;es par les autres canaux. Par exemple, si vous voulez pouvoir panoramiquer tous les canaux d’un groupe en m&ecirc;me temps, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur le nom du
groupe dans la liste des groupes et activez Pan. Les positions st&eacute;r&eacute;o relatives des canaux composant le groupe sont maintenues quand
on bouge la commande de panoramique de l'un des canaux group&eacute;s. Les autres fonctions qui peuvent &ecirc;tre incluses ou exclues dans un
groupe sont : &Eacute;dition, Volume, Muet / Solo, Enregistrer / &Eacute;couter, Inserts et D&eacute;parts.
Affichage/modification des assignations de groupe
Les pistes et les canaux peuvent &ecirc;tre assign&eacute;s &agrave; plusieurs groupes. Les assignations de groupe peuvent &ecirc;tre visualis&eacute;es par [Clic droit]/
[Ctrl]-Clic n'importe o&ugrave; dans la zone de canal et s&eacute;lection d’Assignation de groupe. Un nom de groupe coch&eacute; indique un groupe auquel
Groupes
269
ce canal a &eacute;t&eacute; assign&eacute;. Pour ajouter ou supprimer une assignation de groupe, s&eacute;lectionnez l'un des noms de groupe. Le changement
sera effectu&eacute; et la fen&ecirc;tre se fermera.
Groupes et effets
La premi&egrave;re fois que les canaux sont regroup&eacute;s, ils conservent leurs r&eacute;glages individuels d’effets et d’assignation. Mais les changements apport&eacute;s aux effets de tout canal group&eacute; entra&icirc;neront l’adoption de ces changements par tous les canaux du groupe. Notez que
cela n'ajoute pas de nouveaux effets &agrave; ceux d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sents sur les canaux ; ceux-ci seront remplac&eacute;s.
Par exemple, si un nouveau preset d’insert est s&eacute;lectionn&eacute; pour un canal dans un groupe, ce m&ecirc;me preset sera s&eacute;lectionn&eacute; pour le reste
du groupe. Toute modification apport&eacute;e aux d&eacute;parts d'un canal group&eacute; affectera &eacute;galement l'ensemble du groupe.
Si vous souhaitez modifier les param&egrave;tres d'effets pour l'un des canaux group&eacute;s sans affecter les autres, vous pouvez temporairement
suspendre le groupe. Vous pouvez &eacute;galement sp&eacute;cifier que les inserts et les d&eacute;parts ne doivent pas &ecirc;tre affect&eacute;s par d'autres actions au
sein du groupe. Pour d&eacute;grouper ces actions, d&eacute;sactivez-les dans la fen&ecirc;tre Attributs de groupe.
Sc&egrave;nes
Les sc&egrave;nes permettent de facilement sauvegarder et de rappeler diff&eacute;rentes configurations de canaux et de pistes, ainsi que diff&eacute;rents
r&eacute;glages. Imaginons par exemple que vous voulez entendre diff&eacute;rents effets pour les canaux de batterie : vous pouvez cr&eacute;er une sc&egrave;ne
appel&eacute;e &laquo; Batterie &raquo;, faire autant de changements que vous le souhaitez, les enregistrer dans une autre sc&egrave;ne, puis aller et venir entre
les deux pour voir laquelle vous pr&eacute;f&eacute;rez.
Rappeler une sc&egrave;ne affiche les canaux et les pistes souhait&eacute;s et masque tous les autres, ce qui permet de se concentrer plus facilement
sur ces &eacute;l&eacute;ments. Vous pouvez sp&eacute;cifier quelles parties d'une sc&egrave;ne sont rappel&eacute;es, et pour quels canaux : volume, panoramique, &eacute;tat
muet, canaux de sortie, etc.
Vous pouvez m&eacute;moriser et rappeler n'importe quel nombre de sc&egrave;nes dans chaque morceau. Celles-ci peuvent &eacute;galement &ecirc;tre sauvegard&eacute;s au sein d'un mod&egrave;le de morceau.
Sc&egrave;nes
270
Travail avec des sc&egrave;nes
Cliquez sur le bouton Afficher les sc&egrave;nes dans la colonne de navigation de la console pour acc&eacute;der &agrave; la liste des sc&egrave;nes et aux options
de rappel.
Pour enregistrer l'ensemble actuel de canaux et de pistes comme une sc&egrave;ne, cliquez sur le bouton Plus en haut de la fen&ecirc;tre Sc&egrave;nes.
Vous pouvez donner &agrave; la sc&egrave;ne un nom unique pour vous aider &agrave; vous souvenir de son contenu.
Pour rappeler une sc&egrave;ne, double-cliquez sur son nom dans la liste des sc&egrave;nes. Vous pouvez &eacute;galement utiliser [Ctrl]+[Alt]/[Option]+[S]
pour ouvrir une bo&icirc;te de dialogue, puis saisir le nom ou le num&eacute;ro de la sc&egrave;ne. Cette m&eacute;thode fonctionne toujours, que la liste des
sc&egrave;nes soit ouverte ou non.
Actions d’association des listes
Les options suivantes peuvent vous aider &agrave; construire rapidement des sc&egrave;nes. Cliquez sur le bouton en forme de cl&eacute; anglaise dans la
colonne de navigation de la console pour les activer ou les d&eacute;sactiver :
Lier la visibilit&eacute; de la liste des pistes et de la console &Agrave; activer pour lier le statut d'affichage/masquage dans la liste des
pistes &agrave; celui de la console. Lorsque vous masquez un &eacute;l&eacute;ment dans la liste des pistes ou dans la console, il en est de m&ecirc;me
dans l'autre affichage.
Lier le d&eacute;ploiement et la visibilit&eacute; des pistes dossiers &Agrave; activer pour masquer les canaux de console associ&eacute;s &agrave; une piste
dossier lorsque celle-ci est repli&eacute;e dans la fen&ecirc;tre d'arrangement.
Options de rappel
Tous les r&eacute;glages de pistes et de console sont stock&eacute;s lorsque vous ajoutez ou mettez &agrave; jour une sc&egrave;ne. Mais vous pouvez utiliser le
menu Options de rappel pour sp&eacute;cifier les aspects d'une sc&egrave;ne qui sont rappel&eacute;s. Par exemple, si vous souhaitez conserver le r&eacute;glage
de volume actuel pour les canaux lorsqu'une autre sc&egrave;ne est rappel&eacute;e, d&eacute;cochez Volume dans le menu Options de rappel.
Visibilit&eacute; D&eacute;cocher cette option vous permet de comparer les r&eacute;glages de deux sc&egrave;nes sans modifier ce qui est affich&eacute; dans la
fen&ecirc;tre d’arrangement et dans la console. Lorsqu'elle est coch&eacute;e, les canaux et les pistes sont affich&eacute;s/masqu&eacute;s en fonction
des r&eacute;glages de la sc&egrave;ne.
Volume Cette option permet que les r&eacute;glages de volume soient modifi&eacute;s par le rappel d'une sc&egrave;ne. D&eacute;cochez-la pour emp&ecirc;cher
ces changements.
Pan Cette option permet que les r&eacute;glages de panoramique soient modifi&eacute;s par le rappel d'une sc&egrave;ne. D&eacute;cochez-la pour emp&ecirc;cher ces changements.
Muet Cette option permet que l’&eacute;tat des boutons Muet soient modifi&eacute;s par le rappel d'une sc&egrave;ne. D&eacute;cochez-la pour emp&ecirc;cher
ces changements.
Inserts Cette option permet que l’&eacute;tat, le contenu et les r&eacute;glages des effets ins&eacute;r&eacute;s soient modifi&eacute;s par le rappel d'une sc&egrave;ne.
D&eacute;cochez-la pour emp&ecirc;cher ces changements.
Sc&egrave;nes
271
D&eacute;parts Cette option permet que l’&eacute;tat, le contenu et les r&eacute;glages des effets en boucle d&eacute;part/retour soient modifi&eacute;s par le rappel d'une sc&egrave;ne, y compris les r&eacute;glages Pr&eacute;fader On/Off. D&eacute;cochez-la pour emp&ecirc;cher ces changements.
Mix. de retour Cette option permet que l’&eacute;tat et les niveaux des mixages de retour soient modifi&eacute;s par le rappel d'une sc&egrave;ne.
D&eacute;cochez-la pour emp&ecirc;cher ces changements.
Commandes d’entr&eacute;e Cette option permet que le gain et la polarit&eacute; d’entr&eacute;e soient modifi&eacute;s par le rappel d'une sc&egrave;ne. D&eacute;cochez-la pour emp&ecirc;cher ces changements. L'option Rappeler les canaux d'entr&eacute;e doit &eacute;galement &ecirc;tre coch&eacute;e pour que les changements soient appliqu&eacute;s.
Canaux s&eacute;lectionn&eacute;s seulement Cette option vous permet de sp&eacute;cifier quels canaux seront modifi&eacute;s par le rappel d'une
sc&egrave;ne. D&eacute;cochez-la pour permettre la modification de tous les canaux.
Rappeler les canaux d'entr&eacute;e Cochez cette option pour rappeler les r&eacute;glages des canaux d'entr&eacute;e (gain et polarit&eacute; d’entr&eacute;e).
L'option Commandes d’entr&eacute;e doit &eacute;galement &ecirc;tre coch&eacute;e pour que les changements soient appliqu&eacute;s.
Rappeler les canaux de sortie Cochez cette option pour rappeler les r&eacute;glages de niveau des canaux de sortie, y compris du
canal de sortie principale ou du bus d'&eacute;coute.
Gestion des sc&egrave;nes
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur une des sc&egrave;nes pour faire appara&icirc;tre un menu avec les quatre premi&egrave;res options, ou cliquez sur la
fl&egrave;che vers le bas &agrave; c&ocirc;t&eacute; du symbole [+] dans le menu Sc&egrave;nes pour afficher les cinq.
Rappeler la sc&egrave;ne Cette option rappelle la sc&egrave;ne s&eacute;lectionn&eacute;e.
Renommer la sc&egrave;ne… Utilisez cette option pour renommer la sc&egrave;ne s&eacute;lectionn&eacute;e.
Mettre &agrave; jour la sc&egrave;ne Cette option remplace les r&eacute;glages de la sc&egrave;ne s&eacute;lectionn&eacute;e par les r&eacute;glages actuels.
Supprimer la sc&egrave;ne Utilisez cette option pour supprimer la sc&egrave;ne s&eacute;lectionn&eacute;e de la liste des sc&egrave;nes.
Supprimer les sc&egrave;nes Pour supprimer plusieurs sc&egrave;nes en m&ecirc;me temps, maintenez [Ctrl]/[Cmd] + clic afin de s&eacute;lectionner les
sc&egrave;nes souhait&eacute;es, ou utilisez [Ctrl]/[Cmd] + [A] pour toutes les s&eacute;lectionner. Ensuite, s&eacute;lectionnez Supprimer les sc&egrave;nes dans
le menu pour supprimer les sc&egrave;nes s&eacute;lectionn&eacute;es.
Canaux VCA
Canaux VCA
272
Comme nous l'avons abord&eacute; dans Groupes, il est parfois utile de lier les r&eacute;glages de volume de plusieurs canaux ensemble, afin qu'ils
puissent &ecirc;tre facilement contr&ocirc;l&eacute;s comme un groupe. Toutefois, lorsque vous cr&eacute;ez un groupe, les faders de volume pour tous les
canaux inclus bougent simultan&eacute;ment lorsque n’importe quel fader du groupe est d&eacute;plac&eacute;. Cela signifie que tout r&eacute;-&eacute;quilibrage de
volume entre les canaux implique soit de d&eacute;grouper temporairement les canaux, soit de changer le gain relatif d'un canal &agrave; l'aide de la
commande de gain d’un plug-in ins&eacute;r&eacute;.
Il peut &eacute;galement &ecirc;tre souhaitable d'enregistrer une automation qui change les volumes pour tout un ensemble de canaux, ce qui serait
lourd &agrave; faire canal par canal. Un effet similaire peut &ecirc;tre accompli en envoyant les canaux &agrave; un bus et en enregistrant une automation de
volume pour ce bus. Toutefois, cela signifie que le son de tous les canaux concern&eacute;s doit passer par ce bus, ce qui peut ne pas &ecirc;tre souhaitable, selon vos besoins.
Les canaux VCA vous apportent une solution &agrave; tous ces probl&egrave;mes. Ce sont des faders de contr&ocirc;le assignables sp&eacute;ciaux de la console
qui permettent le mouvement simultan&eacute; (et l’automation) du volume de plusieurs canaux. Les faders de volume individuels des canaux
concern&eacute;s peuvent toujours &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;s ind&eacute;pendamment – tous les faders se d&eacute;placent comme un seul lorsque vous modifiez ou
automatisez le r&eacute;glage du fader de VCA associ&eacute;.
Cr&eacute;ation et assignation de canaux VCA
Vous pouvez cr&eacute;er et assigner un canal VCA de deux fa&ccedil;ons diff&eacute;rentes :
S&eacute;lectionnez les canaux que vous voulez contr&ocirc;ler dans la console. Ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic et choisissez &laquo; Ajouter un VCA pour les canaux s&eacute;lectionn&eacute;s &raquo;. Cela cr&eacute;e un nouveau canal VCA et lui assigne les canaux s&eacute;lectionn&eacute;s.
Ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans la console et choisissez &laquo; Ajouter un canal VCA &raquo;, ce qui cr&eacute;e un nouveau fader de VCA Assignez les canaux voulus au nouveau fader de VCA en cliquant sur le s&eacute;lecteur sous l’indicateur de
niveau/fader de chaque canal de la console et choisissez le VCA d&eacute;sir&eacute; dans la liste d&eacute;roulante.
Si les s&eacute;lecteurs de canal VCA ne sont pas visibles sous les indicateurs de niveau de chaque canal de la console, vous pouvez les faire
appara&icirc;tre en cochant l'option &laquo; Afficher les connexions de VCA &raquo; dans les Options de la console.
Les canaux peuvent &ecirc;tre dissoci&eacute;s du canal VCA auquel ils sont assign&eacute;s en cliquant sur le s&eacute;lecteur de VCA du canal et en choisissant
Aucun dans le menu contextuel.
Automation avec les canaux VCA
Un des avantages des canaux VCA est qu'ils peuvent &ecirc;tre automatis&eacute;s, automatisant ainsi le volume de tous les canaux affect&eacute;s sans
avoir &agrave; envoyer leurs sons &agrave; un bus ou &agrave; enregistrer l'automation de volume individuellement pour chaque canal. Toute automation du
volume existant sur les canaux individuels continue d'&ecirc;tre active, avec toutes les modifications impliqu&eacute;es par le mouvement du VCA.
Pour automatiser le r&eacute;glage d'un canal VCA, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur le fader et choisissez &laquo; &Eacute;diter
l'automation de volume &raquo;. Une ligne d’automation du Fader VCA appara&icirc;t dans la vue d'&eacute;dition, et elle peut &ecirc;tre modifi&eacute;e comme vous le
feriez pour les pistes normales. Les changements automatiques de niveau du fader de VCA sont appliqu&eacute;s de fa&ccedil;on relative aux faders
Canaux VCA
273
de tous les canaux li&eacute;s &agrave; celui-ci. Vous pouvez les voir dans une ligne d'automation grise le long de l'automation du volume de chaque
piste concern&eacute;e dans la vue d'&eacute;dition.
Fusion de l’automation du VCA
Une fois que vous avez enregistr&eacute; des mouvements d’automation pour votre canal VCA, vous pouvez d&eacute;cider d’appliquer ces changements de fa&ccedil;on permanente &agrave; l'automation des pistes contr&ocirc;l&eacute;es par le VCA. Pour ce faire, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/
[Ctrl]-Clic sur la piste du fader de VCA dans la vue d’&eacute;dition et choisissez &laquo; Fusionner l'automation de VCA &raquo;. Cette op&eacute;ration fait fusionner l'automation de VCA avec l'automation existant sur chaque piste concern&eacute;e, et ram&egrave;ne la ligne d'automation de VCA automation &agrave;
son &eacute;tat par d&eacute;faut, pour faciliter le contr&ocirc;le manuel.
Contr&ocirc;le des canaux VCA par des canaux VCA
Comme ce ne sont que de simples contr&ocirc;leurs, les effets des canaux VCA peuvent &ecirc;tre imbriqu&eacute;s, une autre fonctionnalit&eacute; pratique. Par
exemple, si vous avez plusieurs canaux de caisse claire, ils pourraient &ecirc;tre li&eacute;s &agrave; un fader de VCA d&eacute;di&eacute; &agrave; la caisse claire pour un
contr&ocirc;le simultan&eacute;. Puis, tous les VCA concernant la batterie (et les canaux de batterie qui ne sont pas encore reli&eacute;s &agrave; un VCA) pourraient &ecirc;tre li&eacute;s &agrave; un fader de VCA &laquo; Master &raquo; contr&ocirc;lant le niveau global de la batterie. De cette fa&ccedil;on, un grand nombre de canaux
peuvent &ecirc;tre facilement mix&eacute;s et g&eacute;r&eacute;s.
Canaux VCA
274
Pistes dossiers et canaux VCA
Tout comme vous pouvez assigner une piste dossier (et les pistes qui lui sont associ&eacute;es) &agrave; un bus, vous pouvez aussi l’assigner &agrave; un
canal VCA. Cela vous donne un contr&ocirc;le simultan&eacute; sur les volumes de toutes les pistes de la piste dossier sans avoir &agrave; envoyer le son de
ces pistes &agrave; un bus.
Pour assigner une piste dossier &agrave; un canal VCA, cliquez sur le s&eacute;lecteur de bus/VCA dans l’inspecteur de la piste dossier et s&eacute;lectionnez
le VCA de votre choix dans le menu contextuel. Cela affecte toutes les pistes du dossier au fader de VCA de votre choix. Cette assignation peut ensuite &ecirc;tre supprim&eacute;e ou modifi&eacute;e pour chaque piste.
Le bus d'&eacute;coute
Un bus d'&eacute;coute d&eacute;di&eacute; est disponible pour le contr&ocirc;le des signaux mis en solo, ce qui vous permet de mettre en solo des canaux et des
sources individuelles sans affecter les bus de mixage de retour. Il peut servir de source audio s&eacute;par&eacute;e pour les moniteurs ou casques de
la r&eacute;gie, ind&eacute;pendamment du canal de sortie g&eacute;n&eacute;rale (Main). Lorsqu'il est activ&eacute;, mettre en solo n'importe quel canal envoie le signal
solo aux sorties d&eacute;sign&eacute;es.
Une autre utilisation possible est de faire fonctionner un plug-in d'&eacute;talonnage de salle comme insert sur le bus d'&eacute;coute sans affecter la
sortie principale.
Pour activer le bus d'&eacute;coute, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quel canal de la console. Vous verrez deux options en bas du
menu :
Activer le bus d'&eacute;coute active le bus d'&eacute;coute et l'ajoute &agrave; la console, imm&eacute;diatement &agrave; gauche ou &agrave; droite du canal de sortie
principale (Main Out). On peut le faire glisser d'un c&ocirc;t&eacute; ou de l'autre. Lorsqu'il est activ&eacute;, le son passant par le bus d'&eacute;coute peut
&ecirc;tre envoy&eacute; &agrave; n'importe quelle paire de sorties de votre interface audio dans la fen&ecirc;tre Configuration du morceau, &agrave; laquelle on
peut acc&eacute;der par le bouton Configuration E/S audio dans la colonne de navigation de la console. Le statut du bus d'&eacute;coute est
enregistr&eacute; avec chaque morceau.
Solo par le bus d'&eacute;coute peut &ecirc;tre coch&eacute; ind&eacute;pendamment de la case Activer le bus d'&eacute;coute. Une fois qu'il est coch&eacute;, les
canaux mis en solo sont envoy&eacute;s par le bus d'&eacute;coute et les autres canaux sont entendus par le canal de sortie principale (Main
Out).. S’il n’est pas activ&eacute;, les canaux mis en solo sont entendus par le canal Main Out et tous les autres canaux sont coup&eacute;s.
Ces deux options se trouvent &eacute;galement dans le menu Options de la colonne de navigation de la console.
Notez que le bus d'&eacute;coute est compl&egrave;tement ind&eacute;pendant des autres modes de solo (Solo Safe [Joindre au solo] et Solo-in-Place).
Fonctionnalit&eacute;s du bus d'&eacute;coute
Le bus d'&eacute;coute
275
Certaines fonctionnalit&eacute;s du bus d'&eacute;coute sont similaires &agrave; celles des autres canaux de bus, et d'autres ressemblent &agrave; celles du canal de
sortie principale (Main Out). Par exemple :
Les effets ins&eacute;r&eacute;s et les effets post-fader peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;s selon les besoins.
Le canal de sortie peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; dans le champ situ&eacute; au-dessus des indicateurs de maintien de cr&ecirc;te.
Vous pouvez sp&eacute;cifier le comportement des indicateurs en mati&egrave;re de maintien de cr&ecirc;te.
Les fonctionnalit&eacute;s des boutons sont pour la plupart famili&egrave;res :
L correspond &agrave; l’activation du bus d’&eacute;coute. Il est surlign&eacute; lorsqu'un canal est en mode solo. Utilisez-le comme un bouton Solo
g&eacute;n&eacute;ral afin d’activer et de d&eacute;sactiver le mode solo en m&ecirc;me temps pour tous les canaux mis en solo.
&Eacute;coute pr&eacute;fader Le bus d'&eacute;coute offre une option d’&eacute;coute pr&eacute;fader d&eacute;di&eacute;e (PFL ou Pre-Fader Listen). Les signaux mis en solo
en mode PFL sont pris avant fader et avant panoramique. Lorsque l’&eacute;coute PFL est d&eacute;sactiv&eacute;e, le signal de solo est pris apr&egrave;s
le fader et le panoramique.
Clic On/Off Cliquez sur ce bouton pour activer ou d&eacute;sactiver le clic dans le bus d'&eacute;coute.
Volume du clic Cliquez sur ce bouton et maintenez-le bouton de la souris enfonc&eacute; pour faire appara&icirc;tre le curseur de volume
du clic. Utilisez cette fonction pour r&eacute;gler le volume du clic dans le bus d'&eacute;coute.
Mode de canal Cliquez sur ce bouton pour faire alterner le fonctionnement du bus d'&eacute;coute entre st&eacute;r&eacute;o et mono.
Le bus d'&eacute;coute
276
Mesure de niveau
La mesure du niveau est essentielle au processus de production. Les indicateurs de niveau de Studio One mat&eacute;rialisent les niveaux
audio en fonction de votre choix de style de mesure, et vous pouvez mesurer ces niveaux &agrave; divers endroits du trajet du signal. Les indicateurs de niveau s'affichent automatiquement en mono ou en st&eacute;r&eacute;o selon la source audio.
Deux menus de modes de mesure sont disponibles : un pour les canaux de sortie et un pour les autres canaux de la console. Acc&eacute;dez
au menu des modes de mesure pour l'ensemble de canaux souhait&eacute; par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic. Notez que le r&eacute;glage Mesure pr&eacute;-fader est
appliqu&eacute; globalement &agrave; tous les indicateurs de niveau, y compris &agrave; ceux des canaux de sortie. Modifier ce param&egrave;tre dans un menu le
modifie automatiquement dans l'autre.
Le menu de la plupart des types de canaux de la console permet de choisir entre les modes de mesure de cr&ecirc;te (Peak) ou Peak/RMS. La
s&eacute;lection sera appliqu&eacute;e &agrave; tous les canaux de la console, &agrave; l'exception des canaux de sortie.
Les cr&ecirc;te-m&egrave;tres ne sont pas disponibles pour les canaux de sortie, qui disposent d’une mesure de cr&ecirc;te/RMS avec les options de
mesure en syst&egrave;me K.
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quel indicateur de niveau afin de r&eacute;gler le maintien des cr&ecirc;tes et la dur&eacute;e de ce maintien de
fa&ccedil;on globale pour tous les canaux.
Mesure de niveau
277
Cr&ecirc;te-m&egrave;tres
Les cr&ecirc;te-m&egrave;tres mesurent le niveau audio instantan&eacute; d'un moment &agrave; l'autre avec une r&eacute;solution tr&egrave;s &eacute;lev&eacute;e et affichent le plus haut
niveau de sortie &agrave; tout instant. Ces indicateurs aident &agrave; &eacute;tablir la relation entre un niveau audio donn&eacute; et les autres niveaux audio dans le
mixage. De nombreux plug-ins d'effets poss&egrave;dent des cr&ecirc;te-m&egrave;tres en entr&eacute;e et en sortie pour permettre de voir toute att&eacute;nuation de
niveau du signal audio par l'effet.
Indicateurs de niveau cr&ecirc;te/RMS
Les indicateurs de niveau cr&ecirc;te/RMS affichent simultan&eacute;ment les niveaux cr&ecirc;te et RMS Alors qu'un cr&ecirc;te-m&egrave;tre affiche le plus haut
niveau de sortie &agrave; tout instant, un indicateur de niveau RMS affiche une moyenne des pics et des creux d'un signal audio au cours du
temps. Un indicateur de niveau RMS sert &agrave; afficher le volume per&ccedil;u de l'audio mesur&eacute; en fonctionnant de fa&ccedil;on similaire &agrave; l'oreille
humaine et est donc souvent utilis&eacute; comme mesure r&eacute;elle du volume per&ccedil;u.
Mesure pr&eacute;-fader
Ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quel indicateur afin de pouvoir activer ou d&eacute;sactiver la mesure pr&eacute;fader. Lorsqu'elle est activ&eacute;e, les indicateurs de niveau affichent les niveaux ind&eacute;pendamment de la position des faders. Lorsqu'elle est
d&eacute;sactiv&eacute;e, les indicateurs de niveau r&eacute;pondent &agrave; la position des faders. C'est ce qu'on appelle la mesure post-fader. La s&eacute;lection que
vous effectuez s’appliquera globalement &agrave; tous les canaux, y compris aux canaux de sortie.
Compteur d'&eacute;cr&ecirc;tages de la sortie Main
Le canal de sortie g&eacute;n&eacute;rale (Main) dispose d'un compteur d'&eacute;cr&ecirc;tages au-dessus de son indicateur de niveau cr&ecirc;te/RMS.
Le compteur vire au rouge quand le signal de la sortie Main &eacute;cr&ecirc;te, et il compte le nombre total d'&eacute;cr&ecirc;tages survenus. Utilisez le compteur pour &eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage du mixage st&eacute;r&eacute;o final de votre morceau. Le compteur se r&eacute;initialise si l'on clique dessus ou quand on ajuste le
fader de la sortie Main.
Mesure en syst&egrave;me K
Les indicateurs de niveau cr&ecirc;te/RMS des canaux de sortie offrent aussi des options de mesure en syst&egrave;me K. Le syst&egrave;me K est un syst&egrave;me int&eacute;gr&eacute; de mesure li&eacute; au gain d'&eacute;coute de contr&ocirc;le, et il a pour but de standardiser les niveaux auxquels le son est mix&eacute; et masteris&eacute;. Ce syst&egrave;me de mesure poss&egrave;de trois &eacute;chelles de mesure diff&eacute;rentes intitul&eacute;es K-20, K-14 et K-12. Ces trois &eacute;chelles sont
destin&eacute;es &agrave; &ecirc;tre employ&eacute;es avec diff&eacute;rents types de production audio et ont &eacute;t&eacute; d&eacute;crites par Bob Katz, l'inventeur du syst&egrave;me K, dans
son expos&eacute; technique &laquo; An Integrated Approach to Metering, Monitoring, and Leveling Practices &raquo; &eacute;crit pour l'AES (Audio Engineering Society). Katz a &eacute;crit :
&laquo; La norme K-20 est destin&eacute;e &agrave; l'emploi avec des signaux &agrave; large plage dynamique comme par exemple les grands mixages de cin&eacute;ma,
les mixages de &laquo; home cin&eacute;ma audacieux &raquo;, la musique pour audiophile, la musique classique (symphonique), avec un peu de chance la
future musique pop &laquo; audiophile &raquo; mix&eacute;e en 5.1, etc. La norme K-14 convient &agrave; la vaste majorit&eacute; des productions haute fid&eacute;lit&eacute; pour la
maison, par ex. le home cin&eacute;ma et la musique pop (ce qui comprend une grande vari&eacute;t&eacute; de musiques mod&eacute;r&eacute;ment compress&eacute;es, de la
musique folk au hard rock). Et la norme K-12 est pour les productions d&eacute;di&eacute;es &agrave; la radiot&eacute;l&eacute;diffusion. &raquo;
Pour passer &agrave; n'importe quelle norme du syst&egrave;me K, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quel indicateur de
niveau de sortie et choisissez-y une option.
Quand vous utilisez une des normes du syst&egrave;me K, le rep&egrave;re 0 VU doit &ecirc;tre calibr&eacute; sur 85 dB SPL en sortie de vos moniteurs, valeur que
vous devez mesurer avec un sonom&egrave;tre. Par exemple, faire lire une onde sinuso&iuml;dale &agrave; -14 dB FS dans Studio One quand la norme K14 est utilis&eacute;e donnera un affichage de niveau 0 VU &agrave; la fois pour le niveau cr&ecirc;te et le niveau moyen, et vos moniteurs doivent &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;s
pour que le sonom&egrave;tre indique 85 dB SPL &agrave; la position d'&eacute;coute.
Mesure de niveau
278
Moniteur de performances
Vous pouvez ouvrir la fen&ecirc;tre Moniteur de performances en navigant jusqu’&agrave; Affichage/Moniteur de performances. Cette fen&ecirc;tre affiche
le pourcentage actuel d'utilisation des ressources du processeur et du disque, ainsi que des donn&eacute;es d'utilisation sp&eacute;cifique concernant
les effets ins&eacute;r&eacute;s et les instruments. Pour ouvrir la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition d’un insert ou d’un instrument, double-cliquez sur son nom. Pour
d&eacute;sactiver un insert ou un instrument (afin de lib&eacute;rer la m&eacute;moire vive et les ressources de processeur qui lui sont allou&eacute;es), cliquez sur la
case &agrave; cocher en regard de son nom. Pour activer un &eacute;l&eacute;ment d&eacute;sactiv&eacute;, cochez &agrave; nouveau la case ou cliquez sur le bouton Activer de
l'insert ou de l’instrument dans la console.
La section Cache vous indique la quantit&eacute; de donn&eacute;es audio actuellement dans le cache audio, avec des options pour afficher son
contenu ou nettoyer le cache en y effa&ccedil;ant les &eacute;l&eacute;ments inutilis&eacute;s.
Compensation automatique du retard de plug-in
Certains plug-ins d'effets ont un certain retard inh&eacute;rent, appel&eacute; latence. Il faut un certain temps &agrave; ces plug-ins pour traiter l'audio qui leur
est envoy&eacute;, ce qui signifie que le signal audio qui en sort est l&eacute;g&egrave;rement retard&eacute;. Cela s'applique particuli&egrave;rement aux plug-ins de traitement dynamique qui disposent d'une fonction d'anticipation (look-ahead), tels que l'effet Compressor inclus.
Dans Studio One, ce retard est g&eacute;r&eacute; par la compensation de retard de plug-in sur la totalit&eacute; du trajet audio. Il n'y a aucun r&eacute;glage &agrave; faire,
car cette fonction est compl&egrave;tement automatique. La synchro et le timing de chaque canal audio de votre morceau sont automatiquement maintenus, quel que soit le traitement utilis&eacute;.
Le temps de retard total de plug-in est affich&eacute; sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la barre de transport, sous la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage actuelle.
Retard manuel de piste audio
Il est parfois n&eacute;cessaire de retarder manuellement la lecture de l'audio pour la garder synchronis&eacute;e avec les autres signaux audio.
L'enregistrement d'une prestation live en est un exemple classique, dans lequel les pistes sont directement enregistr&eacute;es depuis la
console, tandis que des microphones d'ambiance capturent le son du public bien &agrave; l'&eacute;cart de la sc&egrave;ne. Le son direct de la console arrive
quasiment instantan&eacute;ment dans l'enregistreur ; il faut plus longtemps au son pour atteindre les micros d'ambiance en partant de la
sc&egrave;ne. Quand les signaux sont mix&eacute;s, la diff&eacute;rence de temps entra&icirc;ne un retard audible et des probl&egrave;mes de phase. Pour bien aligner
l'audio enregistr&eacute; par les micros d'ambiance avec le reste du mixage enregistr&eacute;, vous pouvez appliquer manuellement une valeur de
retard n&eacute;gative &agrave; l'enregistrement de l'ambiance.
Compensation automatique du retard de plug-in
279
Ouvrez la vue Inspecteur en cliquant sur le bouton Inspecteur ou en pressant [F4] sur le clavier. Saisissez une valeur positive ou n&eacute;gative en millisecondes dans le champ Retard pour appliquer un retard &agrave; la piste.
Pour calculer la valeur &agrave; appliquer aux micros d'ambiance de notre exemple, faites comme suit :
Mesurez la distance entre la sc&egrave;ne et les micros d'ambiance.
Divisez la distance en m&egrave;tres par 343, qui est la vitesse arrondie du son (au niveau de la mer, pour une pression
d'1 atmosph&egrave;re) en m&egrave;tres par seconde. Le r&eacute;sultat est le nombre de secondes n&eacute;cessaires au son pour atteindre vos micros
d'ambiance. Par exemple, si la distance est de 30 m&egrave;tres, le temps calcul&eacute; est de 0,0874 secondes (30/343 = 0,087), soit
87,4 millisecondes.
Pour la piste st&eacute;r&eacute;o des micros d'ambiance, ou pour chaque piste mono, saisissez dans le champ Retard une valeur de −87,4,
qui annule le retard d'enregistrement et synchronise les pistes avec le reste de l'enregistrement.
Emploi de la piste des marqueurs
Durant le mixage, vous souhaiterez souvent pouvoir naviguer rapidement entre les diverses zones de votre morceau. Dans Studio One,
la piste des marqueurs sert &agrave; placer des marqueurs aux endroits d&eacute;sir&eacute;s dans la r&egrave;gle de temps, apr&egrave;s quoi il est facile de naviguer jusqu'aux marqueurs. Pour ouvrir la piste des marqueurs, cliquez sur le bouton Ouvrir la piste des marqueurs au-dessus de la colonne des
pistes en fen&ecirc;tre d'arrangement.
Remarquez le bouton Base de temps &agrave; droite dans la piste des marqueurs au sein de la colonne des pistes. L'ic&ocirc;ne de notes de musique
sur le bouton Base de temps indique que les marqueurs garderont leur position exprim&eacute;e en mesures et en temps, donc si le tempo
change, les marqueurs avancent ou reculent pour garder leur position musicale.
Si vous cliquez sur le bouton Base de temps, son ic&ocirc;ne devient une horloge, indiquant que les marqueurs garderont leur position absolue dans le temps. Si le tempo change, les marqueurs ne bougent pas, car ils sont verrouill&eacute;s sur leur position temporelle absolue dans la
r&egrave;gle de temps.
Insertion de marqueurs
Pour ins&eacute;rer un nouveau marqueur dans la piste des marqueurs, pendant la lecture ou &agrave; l'arr&ecirc;t, cliquez sur le bouton Ins&eacute;rer un marqueur (+) ou pressez [Y] sur le clavier. Chaque nouveau marqueur est par d&eacute;faut num&eacute;rot&eacute; s&eacute;quentiellement (1, 2, 3…). Pour ins&eacute;rer un
marqueur nomm&eacute;, pressez [Shift]+[Y], saisissez un nom dans la fen&ecirc;tre qui s'ouvre, puis cliquez sur [OK] ou pressez [Entr&eacute;e]. Pour
renommer un marqueur, double-cliquez dessus dans la piste des marqueurs, saisissez un nouveau nom puis pressez [Entr&eacute;e] sur le clavier. Notez que, pour plus de clart&eacute;, les marqueurs D&eacute;but et Fin ne peuvent pas &ecirc;tre renomm&eacute;s.
Inspecteur de piste des marqueurs
Ouvrez l’inspecteur en cliquant bouton [i] au-dessus de la colonne des pistes , ou en pressant [F4] sur le clavier. Cela ouvre sur le c&ocirc;t&eacute;
gauche une fen&ecirc;tre qui montre une liste des marqueurs existants.
Emploi de la piste des marqueurs
280
Une ic&ocirc;ne de rep&eacute;rage indique l'emplacement actuel, et met toujours en &eacute;vidence le dernier marqueur ayant &eacute;t&eacute; crois&eacute;. Cliquez sur la
zone &agrave; gauche du nom du marqueur pour amener le curseur de lecture &agrave; cet endroit. Double-cliquez sur le marqueur pour le renommer.
L'ic&ocirc;ne Plus en haut de l'inspecteur peut &ecirc;tre utilis&eacute;e pour cr&eacute;er un nouveau marqueur sur la position actuelle et imm&eacute;diatement saisir
son nom. S'il y a d&eacute;j&agrave; un marqueur &agrave; cet endroit, aucun nouveau marqueur n'est ajout&eacute;.
Les marqueurs peuvent &ecirc;tre supprim&eacute;s en utilisant le signe Moins. Maintenez [Shift] pour s&eacute;lectionner plusieurs marqueurs &agrave; supprimer.
En bas de l'inspecteur se trouve une fen&ecirc;tre avec la position temporelle du marqueur et une case &agrave; cocher Arr&ecirc;ter au marqueur. Cliquez sur les valeurs de la position temporelle et tirez pour ajuster la position du marqueur.
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quel marqueur pour acc&eacute;der rapidement aux fonctions Cr&eacute;er des sections d'arrangeur et
Arr&ecirc;ter au marqueur.
Navigation entre marqueurs
Il est possible de rapidement faire sauter le curseur de lecture d'un marqueur &agrave; l'autre dans la piste des marqueurs. Cliquez sur le bouton
Aller au marqueur pr&eacute;c&eacute;dent dans la barre de transport ou pressez [Shift]+[B] sur le clavier pour sauter au marqueur pr&eacute;c&eacute;dent. Cliquez
sur le bouton Aller au marqueur suivant dans la barre de transport ou pressez [Shift]+[N] sur le clavier pour sauteur au marqueur suivant.
Sauter d’un marqueur &agrave; l’autre durant la lecture permet une comparaison rapide entre diff&eacute;rentes sections de votre morceau. Pour sauter &agrave; un marqueur sp&eacute;cifique, maintenez [Ctrl]+[Alt]/[Option]+[M] et saisissez le num&eacute;ro du marqueur dans la fen&ecirc;tre Rappel marqueur.
Vous pouvez aussi sauter jusqu'&agrave; sept marqueurs diff&eacute;rents gr&acirc;ce au menu Transport/Aller au marqueur.
Marqueurs de d&eacute;but et de fin de morceau
Quand un nouveau morceau est cr&eacute;&eacute;, vous pouvez sp&eacute;cifier sa longueur. La longueur par d&eacute;faut est de 5 minutes ou 151 mesures au
tempo par d&eacute;faut de 120 bpm (battements par minute). Au d&eacute;but et &agrave; la fin de la r&eacute;gion sp&eacute;cifi&eacute;e, les marqueurs D&eacute;but et Fin de morceau
sont automatiquement plac&eacute;s dans la piste des marqueurs. Dans les fonctions Exporter le mixage et Exporter les sous-groupes du menu
Morceau, ces marqueurs peuvent servir &agrave; d&eacute;finir la r&eacute;gion temporelle &agrave; exporter, et ils sont utilis&eacute;s par d&eacute;faut dans le processus de mise
&agrave; jour de fichier de mastering.
Couper, copier, coller et supprimer des marqueurs
Vous pouvez utiliser les commandes couper, copier, coller et supprimer standards pour placer et g&eacute;rer vos marqueurs. Pour couper ou
copier un marqueur, s&eacute;lectionnez-le en cliquant sur son drapeau-nom, et pressez [Ctrl]/[Cmd]+[C] pour le copier ou [Ctrl]/[Cmd]+[X] pour
le couper, ou ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur le marqueur et choisissez Couper ou Copier. Pour coller un marqueur, placez le curseur &agrave; l'emplacement souhait&eacute; et pressez [Ctrl]/[Cmd]+[V]. Pour supprimer un marqueur, s&eacute;lectionnez-le et cliquez
sur le bouton Supprimer les marqueurs s&eacute;lectionn&eacute;s (–) dans la zone de contr&ocirc;le de la piste des marqueurs. Sinon, vous pouvez supprimer un marqueur en ouvrant le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur son drapeau-nom et en choisissant Supprimer dans le
menu contextuel, ou encore en s&eacute;lectionnant le marqueur et en pressant [Suppr] sur votre clavier.
Vous pouvez &eacute;galement acc&eacute;der &agrave; ces commandes dans le menu &Eacute;diter.
Si vous avez coup&eacute; un marqueur et souhaitez le r&eacute;tablir &agrave; sa position d'origine (alors que vous avez fait depuis d'autres op&eacute;rations qui
emp&ecirc;chent d'utiliser la fonction Annuler), pressez [Ctrl]/[Cmd]+[Shift]+[V] ou s&eacute;lectionnez Coller &agrave; la position d'origine dans le menu &Eacute;diter.
Arr&ecirc;t de la lecture avec les marqueurs
Les marqueurs peuvent &eacute;ventuellement arr&ecirc;ter la lecture lorsque le curseur de lecture les atteint. Afin d'activer cette option pour
n'importe quel marqueur, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic et cochez l'option Arr&ecirc;ter au marqueur, ou s&eacute;lectionnez un
marqueur et activez la m&ecirc;me option dans l'inspecteur. Notez que cette option ne peut pas &ecirc;tre activ&eacute;e pour le marqueur Fin.
Cr&eacute;er des sections d'arrangeur d’apr&egrave;s les marqueurs
Il existe un moyen rapide de remplir la piste arrangeur avec des sections quand on travaille avec des marqueurs. Il suffit de faire un [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic sur un marqueur et de s&eacute;lectionner l'option Cr&eacute;er des sections d'arrangeur d’apr&egrave;s les marqueurs, et les marqueurs sont
instantan&eacute;ment traduits en sections d'arrangeur.
Bouclage durant le mixage
Boucler une section audio (par exemple un refrain) pendant le mixage vous permet de vous focaliser sur une zone particuli&egrave;re de votre
morceau sans avoir &agrave; constamment arr&ecirc;ter la lecture puis la reprendre apr&egrave;s &ecirc;tre revenu en arri&egrave;re.
Pour rapidement boucler une section audio, s&eacute;lectionnez d'abord le passage audio que vous voulez boucler, soit en s&eacute;lectionnant une
plage avec l'outil plage, soit en s&eacute;lectionnant directement un ou plusieurs &eacute;v&eacute;nements avec l'outil fl&egrave;che dans la vue d'arrangement. Puis
pressez [P] sur le clavier pour placer les rep&egrave;res droit et gauche de part et d'autre de votre s&eacute;lection. Sinon, pressez [Shift]+[P] sur le
Bouclage durant le mixage
281
clavier pour ignorer le magn&eacute;tisme lors du r&eacute;glage de ces rep&egrave;res. Enfin, cliquez sur le bouton Bouclage activ&eacute; de la barre de transport,
ou pressez [/ du pav&eacute; num&eacute;rique] sur le clavier pour lire en boucle la plage comprise entre les rep&egrave;res gauche et droit.
Vous pouvez placer manuellement les rep&egrave;res gauche et droit autour de la plage d&eacute;sir&eacute;e puis activer le bouclage dans la barre de transport. Pour cela, survolez avec le curseur de la souris le haut de la r&egrave;gle temporelle jusqu'&agrave; ce qu'apparaisse l'outil crayon. Puis cliquez et
tirez vers la droite pour dessiner la r&eacute;gion &agrave; boucler en la d&eacute;limitant par les rep&egrave;res gauche et droit. Maintenez [Alt] sur le clavier pendant
que vous tirez pour simultan&eacute;ment activer le bouclage dans la barre de transport.
Vous pouvez aussi d&eacute;placer manuellement les rep&egrave;res gauche et droit en cliquant dessus et en les tirant &agrave; droite ou &agrave; gauche dans la
r&egrave;gle de temps. Pour d&eacute;placer l'int&eacute;gralit&eacute; de la plage de bouclage le long de la r&egrave;gle temporelle, cliquez sur la ligne grise qui relie les
rep&egrave;res de d&eacute;but et de fin de boucle et tirez-la.
Pour activer ou d&eacute;sactiver rapidement le bouclage, double-cliquez sur la ligne grise qui relie les rep&egrave;res de d&eacute;but et de fin de boucle.
Mixage de r&eacute;duction
Dans la plupart des cas, vous enregistrerez plusieurs pistes dans chaque morceau, mais vous devrez les mixer pour les r&eacute;duire &agrave; un format st&eacute;r&eacute;o en vue de leur distribution en ligne, ou sur CD ou DVD. Avec une DAW comme Studio One, cela signifie simplement sauvegarder votre mixage dans un fichier st&eacute;r&eacute;o.
Cr&eacute;ation d'un mixage
Pour cr&eacute;er un mixage de votre morceau dans Studio One, naviguez jusqu'&agrave; Morceau/Exporter le mixage, ou pressez [Ctrl]/[Cmd]+E sur
le clavier afin d'ouvrir la fen&ecirc;tre Exporter le mixage.
Emplacement
La section sup&eacute;rieure de la fen&ecirc;tre Exporter le mixage est l'endroit o&ugrave; vous pouvez choisir l'emplacement et le nom du fichier de mixage.
Cliquez sur le bouton [...] pour choisir un emplacement de fichier. Cliquez sur le nom de fichier, saisissez un nouveau nom puis pressez
[Entr&eacute;e] pour ainsi nommer le fichier. L'emplacement par d&eacute;faut est le dossier Mixdown dans le dossier de votre morceau, mais une fois
que vous avez d&eacute;fini un nouvel emplacement pour le mixage, Studio One utilise cet emplacement pour les mixages ult&eacute;rieurs, jusqu'&agrave; la
fermeture du morceau. Les mixages sont par d&eacute;faut nomm&eacute;s &laquo; Mixdown &raquo;, mais une fois que vous avez d&eacute;fini un nom, ce nom est utilis&eacute;
par d&eacute;faut pour tous les nouveaux mixages du morceau actuel.
Le menu Publication vous permet de choisir d'envoyer votre mixage au logiciel Notion de PreSonus (choisissez &laquo; Envoyer &agrave; Notion &raquo;), &agrave;
PreSonus Sphere (choisissez &laquo; T&eacute;l&eacute;verser sur PreSonus Sphere &raquo;) ou &agrave; un compte SoundCloud connect&eacute; (choisissez &laquo; Envoyer sur
Soundcloud &raquo;), une fois le mixage final termin&eacute;. Pour plus d'informations sur le travail dans Notion en combinaison avec Studio One, voir
cette section. Pour plus d'informations sur le travail avec SoundCloud, voir Prise en charge de SoundCloud. Pour des informations
plus d&eacute;taill&eacute;es concernant le t&eacute;l&eacute;versement sur PreSonus Sphere, voir Int&eacute;gration de PreSonus Sphere.
Mixage de r&eacute;duction
282
Formats
S&eacute;lectionnez les formats de votre fichier de mixage dans la section inf&eacute;rieure gauche de la fen&ecirc;tre Exporter le mixage. Choisissez les formats de fichier Wave, AIFC, FLAC, Ogg Vorbis, CAF, M4A, AAC/ALAC ou MP3, ainsi que les attributs souhait&eacute;s pour chacun. Ces attributs varient selon le type de fichier, mais les plus courants comprennent la fr&eacute;quence et la r&eacute;solution d'&eacute;chantillonnage. Les formats
MP3 et OGG Vorbis offrent &eacute;galement une option d'exportation &agrave; d&eacute;bit binaire constant ou variable. L'encodeur fera varier le d&eacute;bit
binaire pendant l'exportation, allouant plus de bits aux passages complexes et moins aux passages simples. Cette flexibilit&eacute; permet de
g&eacute;n&eacute;rer des fichiers de sortie de qualit&eacute; sup&eacute;rieure par rapport au mode &agrave; d&eacute;bit constant tout en conservant le m&ecirc;me d&eacute;bit binaire global.
Si votre mixage est destin&eacute; &agrave; un CD audio standard, cr&eacute;ez un fichier Wave 16 bits &agrave; 44,1 kHz.
Exporter la plage
Choisissez l'option Dans la boucle pour n'exporter que la plage de votre morceau comprise entre les rep&egrave;res gauche (G) et droit (D).
Choisissez l'option Entre les marqueurs de d&eacute;but/fin de morceau pour n'exporter que la plage de votre morceau comprise entre le marqueur D&eacute;but et le marqueur Fin tels qu'ils apparaissent dans la piste des marqueurs. Choisissez l'option Entre tous les marqueurs pour
exporter des fichiers audio distincts correspondant &agrave; chaque plage comprise entre deux marqueurs du morceau pour chaque piste, en
les pla&ccedil;ant dans des dossiers nomm&eacute;s d'apr&egrave;s les marqueurs. Choisir Entre les marqueurs s&eacute;lectionn&eacute;s vous permet de choisir la paire
de marqueurs d&eacute;limitant la plage &agrave; exporter.
La dur&eacute;e de la plage export&eacute;e est affich&eacute;e dans le champ Dur&eacute;e. Notez que lorsque l'option Entre tous les marqueurs est s&eacute;lectionn&eacute;e,
le champ Dur&eacute;e affiche toujours la dur&eacute;e totale du morceau, indiquant ainsi la longueur totale de l'audio &agrave; exporter plut&ocirc;t que la dur&eacute;e
d'une seule des sections d&eacute;termin&eacute;es par les marqueurs.
Options
La section du bas de la fen&ecirc;tre Exporter le mixage comprend plusieurs options qui affectent la fa&ccedil;on dont le fichier de mixage est cr&eacute;&eacute;.
Dans le champ de s&eacute;lection Sortie, choisissez la sortie &agrave; partir de laquelle le mixage doit &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;. Par d&eacute;faut, seule la sortie g&eacute;n&eacute;rale
(Main) appara&icirc;t dans la liste. S'il y a des sorties Sub dans la console, elles apparaissent aussi dans cette liste. Cochez Importer dans une
piste si vous souhaitez que le mixage soit import&eacute; dans une nouvelle piste de votre morceau.
Cochez Mono pour g&eacute;n&eacute;rer un mixage mono. C’est utile pour v&eacute;rifier les probl&egrave;mes d'annulation de phase entre les canaux gauche et
droit d'un mixage st&eacute;r&eacute;o lorsque l'utilisateur &eacute;coute au travers d’une seule enceinte.
Cochez Bypass des effets Master pour court-circuiter les effets ins&eacute;r&eacute;s sur le canal de sortie g&eacute;n&eacute;rale Main de la console lors du mixage
de r&eacute;duction. C'est utile si vous avez des effets ins&eacute;r&eacute;s pour simuler l'&eacute;tape de mastering, tels qu'un compresseur et un limiteur, alors
que vous d&eacute;sirez un mixage sans ceux-ci afin de faire ce traitement dans un projet de mastering, ou de ne pas restreindre la marge de
manœuvre d'un autre ing&eacute;nieur de mastering.
Cochez Traitement en temps r&eacute;el si vous souhaitez exporter votre mixage en temps r&eacute;el. Cette option doit &ecirc;tre utilis&eacute;e si votre morceau
fait appel &agrave; des instruments ou processeurs mat&eacute;riels externes afin de permettre aux donn&eacute;es de notes et donn&eacute;es audio de passer par
ces sources externes durant le mixage.
Cochez Fermer apr&egrave;s exportation si vous souhaitez fermer la fen&ecirc;tre Exporter le mixage une fois votre mixage export&eacute;.
Cochez Chevauchement et sp&eacute;cifiez une dur&eacute;e si vous d&eacute;sirez ajouter un chevauchement aux plages export&eacute;es afin de pouvoir ult&eacute;rieurement cr&eacute;er des fondus-encha&icirc;n&eacute;s avec elles.
M&eacute;ta-informations de morceau
Certains formats de fichier, tels que le MP3, peuvent contenir des informations suppl&eacute;mentaires sur l'audio, que l'on appelle des &laquo; m&eacute;tainformations &raquo;. Dans le menu Morceau/Configuration du morceau/M&eacute;ta-informations, de nombreux champs de donn&eacute;es peuvent &ecirc;tre
remplis pour chaque morceau. Ces champs servent &agrave; &eacute;tiqueter les fichiers audio, afin qu'ils soient correctement catalogu&eacute;s pour la lecture dans le logiciel et dans les divers lecteurs de m&eacute;dias. Tous les fichiers audio export&eacute;s depuis un morceau et contenant des m&eacute;tainformations sont &eacute;tiquet&eacute;s avec les m&eacute;ta-informations fournies ici.
En bas de la fen&ecirc;tre M&eacute;ta-informations, vous pouvez choisir de faire afficher les m&eacute;ta-informations &agrave; l'ouverture du morceau. Les informations peuvent aussi &ecirc;tre visualis&eacute;es &agrave; tout moment en s&eacute;lectionnant Informations sur le morceau dans le menu Morceau. La fen&ecirc;tre
Informations sur le morceau contient &eacute;galement un onglet Notes, dans lequel vous pouvez saisir tout texte d'information sur le morceau
risquant d'&ecirc;tre utile plus tard.
Les m&eacute;ta-informations affich&eacute;es repr&eacute;sentent ce que les auditeurs voient dans leurs lecteurs de m&eacute;dias lors de la lecture du morceau.
Afficher ces infos peut aussi &ecirc;tre utile pour se rappeler ult&eacute;rieurement certains aspects de la production du morceau.
Les m&eacute;ta-informations saisies pour n'importe quel morceau sont automatiquement associ&eacute;es &agrave; ce morceau lors de son importation dans
un projet de mastering. Pour plus de d&eacute;tails &agrave; ce sujet, reportez-vous &agrave; la section M&eacute;ta-informations du chapitre Mastering.
Mixage de r&eacute;duction
283
Certaines des m&eacute;ta-informations saisies ici apparaissent &eacute;galement en haut des mises en page de partition compl&egrave;te et de simple piste
en vue Partition : le titre du morceau, le nom de l'album et l'auteur/compositeur. Si ces &eacute;l&eacute;ments sont modifi&eacute;s dans la vue Partition, ils le
sont &eacute;galement dans le menu Morceau/Configuration du morceau/M&eacute;ta-informations. Pour plus d'informations, voir le chapitre L’&eacute;diteur
de partition.
Prise en charge de SoundCloud
Lorsque vous avez termin&eacute; le mixage, vous pouvez t&eacute;l&eacute;verser vos sons dans SoundCloud, un service de partage de musique en ligne,
directement depuis Studio One. Vous pouvez &eacute;galement t&eacute;l&eacute;charger des sons depuis SoundCloud (s'il y en a) directement dans Studio
One.
Pour t&eacute;l&eacute;charger un nouveau mixage sur un compte SoundCloud connect&eacute; d&egrave;s qu'il est cr&eacute;&eacute;, choisissez &laquo; Envoi vers Soundcloud &raquo;
dans le menu Publication de la fen&ecirc;tre Exporter le mixage. Le client SoundCloud s'ouvre lorsque le nouveau mixage final est termin&eacute;.
Dans cette fen&ecirc;tre de dialogue, vous pouvez directement t&eacute;l&eacute;verser de l'audio dans SoundCloud, ainsi que r&eacute;gler diverses options
propres &agrave; SoundCloud quand vous le faites. Vous pouvez &eacute;galement acc&eacute;der directement au client SoundCloud en navigant jusqu'&agrave; Studio One/Client SoundCloud.
SoundCloud dans le navigateur
Vous trouverez les fonctionnalit&eacute;s SoundCloud dans l'onglet Cloud du navigateur.
Vous pouvez faire glisser et d&eacute;poser l'audio depuis les emplacements SoundCloud list&eacute;s ici comme depuis tout autre emplacement de
fichier, et l'audio est t&eacute;l&eacute;charg&eacute; en cons&eacute;quence (si les t&eacute;l&eacute;chargements sont autoris&eacute;s pour le fichier choisi). Vous pouvez m&ecirc;me pr&eacute;&eacute;couter l'audio dans le navigateur.
Par exemple, vous pouvez avoir un partenaire musical qui cr&eacute;e pour vous les rythmiques, et qui partage directement cet audio avec vous
au travers de SoundCloud. Vous devez naviguer jusqu'au dossier SoundCloud de cette personne, list&eacute; sous l'en-t&ecirc;te SoundCloud dans
Cloud, et faire glisser l'audio d&eacute;sir&eacute; dans l'arrangement. Un &eacute;v&eacute;nement sp&eacute;cial est alors plac&eacute; dans l'arrangement, et la fen&ecirc;tre Transferts s'ouvre pour indiquer la progression du t&eacute;l&eacute;chargement. Quand le t&eacute;l&eacute;chargement est termin&eacute;, la forme d'onde appara&icirc;t dans
l'&eacute;v&eacute;nement, et vous pouvez continuer comme vous le feriez normalement avec toutes donn&eacute;es audio.
Exportation de sous-groupes de votre morceau
Il peut &ecirc;tre utile de rapidement exporter individuellement des pistes de votre morceau. Par exemple, vous pouvez vouloir envoyer les
pistes &agrave; quelqu'un pour pr&eacute;parer un mixage diff&eacute;rent ou faire un remix du morceau. La fonction Exporter les sous-groupes de Studio One
offre un moyen facile de faire cela.
Exportation de sous-groupes de votre morceau
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S&eacute;lection des pistes et des canaux
Pour exporter des sous-groupes de votre morceau dans Studio One, naviguez jusqu'&agrave; Morceau/Exporter les sous-groupes afin d'ouvrir
la fen&ecirc;tre Exporter les sous-groupes.
Dans cette fen&ecirc;tre, vous pouvez voir deux onglets intitul&eacute;s Pistes et Canaux. La liste des pistes refl&egrave;te celle des pistes de la vue
d'arrangement tandis que la liste des canaux refl&egrave;te celle des canaux de la console. Par d&eacute;faut, les pistes et les canaux muets sont d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;s, et peuvent &ecirc;tre identifi&eacute;s par l'indication (Coup&eacute;). S&eacute;lectionnez les pistes et canaux que vous voulez exporter en les
cochant dans la liste.
Vous pouvez facilement s&eacute;lectionner toutes les pistes,ne s&eacute;lectionner que les pistes actives, ou d&eacute;s&eacute;lectionner toutes les pistes &agrave; l'aide
des boutons S&eacute;lectionner Tous/Active/Aucun sous la liste des pistes.
Notez que le fichier audio cr&eacute;&eacute; pour chaque piste ou canal s&eacute;lectionn&eacute; est &eacute;quivalent &agrave; une mise en solo de la piste ou du canal dans la
console et de l'&eacute;coute du r&eacute;sultat. Le fichier audio inclut les r&eacute;sultats des actions de tous les inserts et d&eacute;parts de la piste ou du canal. Si
vous ne souhaitez pas inclure l'action des inserts ou des d&eacute;parts dans l'audio export&eacute;, d&eacute;sactivez-les avant d'exporter.
Emplacement
Vous pouvez s&eacute;lectionner un emplacement et un nom pour les fichiers export&eacute;s dans la section haute de la fen&ecirc;tre Exporter les sousgroupes. Cliquez sur le bouton [...] pour choisir un emplacement de fichier. Cliquez sur le nom de fichier, saisissez un nouveau nom puis
pressez [Entr&eacute;e] pour ainsi nommer le fichier. Le nom de chaque piste de morceau export&eacute;e est ajout&eacute; au nom de fichier sp&eacute;cifi&eacute; par
l'utilisateur.
Le menu Publication vous permet de choisir d'envoyer vos sous-groupes au logiciel Notion de PreSonus (choisissez &laquo; Envoyer &agrave;
Notion &raquo;), &agrave; PreSonus Sphere (choisissez &laquo; T&eacute;l&eacute;verser sur PreSonus Sphere &raquo;) ou &agrave; un compte SoundCloud connect&eacute; (choisissez
&laquo; Envoyer sur Soundcloud &raquo;), une fois l’exportation de sous-groupes termin&eacute;e. Pour plus d'informations sur le travail dans Notion en
combinaison avec Studio One, voir cette section. Pour plus d'informations sur le travail avec SoundCloud, voir Prise en charge de
SoundCloud. Pour des informations plus d&eacute;taill&eacute;es concernant le t&eacute;l&eacute;versement sur PreSonus Sphere, voir Int&eacute;gration de PreSonus
Sphere.
Format
Choisissez un fichier Wave, AIFF, FLAC, CAF, Ogg Vorbis, M4A, AAC/ALAC ou MP3, puis s&eacute;lectionnez la r&eacute;solution et la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage d&eacute;sir&eacute;es. Le format MP3 offre le choix suppl&eacute;mentaire d'exporter &agrave; un d&eacute;bit binaire constant ou variable.
Exportation de sous-groupes de votre morceau
285
Exporter la plage
Choisissez l'option Dans la boucle pour n'exporter que la plage de votre morceau comprise entre les rep&egrave;res gauche (G) et droit (D).
Choisissez l'option Entre les marqueurs de d&eacute;but/fin de morceau pour n'exporter que la plage de votre morceau comprise entre le marqueur D&eacute;but et le marqueur Fin tels qu'ils apparaissent dans la piste des marqueurs. Choisissez l'option Entre tous les marqueurs pour
exporter des fichiers audio distincts correspondant &agrave; chaque plage comprise entre deux marqueurs du morceau pour chaque piste, en
les pla&ccedil;ant dans des dossiers nomm&eacute;s d'apr&egrave;s les marqueurs. Choisir Entre les marqueurs s&eacute;lectionn&eacute;s vous permet de choisir la paire
de marqueurs d&eacute;limitant la plage &agrave; exporter.
La dur&eacute;e de la plage export&eacute;e est affich&eacute;e dans le champ Dur&eacute;e. Notez que lorsque l'option Entre tous les marqueurs est s&eacute;lectionn&eacute;e,
le champ Dur&eacute;e affiche toujours la dur&eacute;e totale du morceau, indiquant ainsi la longueur totale de l'audio &agrave; exporter plut&ocirc;t que la dur&eacute;e
d'une seule des sections d&eacute;termin&eacute;es par les marqueurs.
Options
La section du bas de la fen&ecirc;tre Exporter les sous-groupes comprend plusieurs options qui affectent la fa&ccedil;on dont les fichiers sont cr&eacute;&eacute;s :
Cochez Pr&eacute;server les pistes mono si vous souhaitez que les pistes mono donnent des fichiers audio mono. Si vous utilisez
des effets st&eacute;r&eacute;o avec des pistes mono, vous pouvez pr&eacute;f&eacute;rer d&eacute;cocher cette option.
Cochez Importer dans une piste si vous souhaitez que les pistes export&eacute;es soient import&eacute;es dans de nouvelles pistes de
votre morceau.
Cochez Traitement en temps r&eacute;el si vous souhaitez exporter vos pistes en temps r&eacute;el. Cette option doit &ecirc;tre utilis&eacute;e si votre
morceau fait appel &agrave; des instruments MIDI ou processeurs mat&eacute;riels externes afin de permettre aux donn&eacute;es de notes et donn&eacute;es audio de passer par ces sources externes en temps r&eacute;el durant l'exportation.
Cochez Fermer apr&egrave;s exportation si vous souhaitez fermer la fen&ecirc;tre Exporter les sous-groupes une fois vos pistes export&eacute;es.
Cochez Chevauchement et sp&eacute;cifiez une dur&eacute;e si vous d&eacute;sirez ajouter un chevauchement aux plages export&eacute;es afin de pouvoir ult&eacute;rieurement cr&eacute;er des fondus-encha&icirc;n&eacute;s avec elles.
Suggestions de mixage
Avant le mixage
Le travail de production effectu&eacute; avant le mixage a un &eacute;norme impact sur le processus de mixage. Voici quelques conseils qui peuvent
vous &ecirc;tre utiles :
Terminez l'arrangement de votre morceau avant d'essayer de mixer. L'ajout, la suppression et le r&eacute;arrangement de parties peut
changer les relations entre toutes les parties de votre morceau, ce qui affectera le mixage.
Si une partie de votre morceau pose probl&egrave;me, il y a peu de chance qu'elle fonctionne bien dans un mixage. L'approche qui
consiste &agrave; dire &laquo; on r&egrave;glera &ccedil;a au mixage &raquo; fait g&eacute;n&eacute;ralement perdre beaucoup de temps, et au final pour des r&eacute;sultats
m&eacute;diocres. Assurez-vous que les parties individuelles de votre morceau vous satisfont avant d'essayer de mixer.
Certaines parties de votre morceau peuvent reposer sur un mixage et un traitement d'effets particuliers pour obtenir le son et le
caract&egrave;re d&eacute;sir&eacute;s dans l'arrangement. Ce type de &laquo; mixage &raquo; peut tr&egrave;s facilement d&eacute;g&eacute;n&eacute;rer en mixage de la totalit&eacute; du morceau. Si vous vous retrouvez &agrave; travailler avec de nombreuses pistes &agrave; la fois, vous &ecirc;tes probablement en train de mixer le morceau plut&ocirc;t qu'une partie particuli&egrave;re de celui-ci.
Si votre morceau manque de personnalit&eacute;, d'&eacute;motion ou de sensations avant que vous ne commenciez &agrave; mixer, il est peu probable de retrouver aucune de ces qualit&eacute;s subjectives au cours du mixage. Dans ce cas, prenez le temps de r&eacute;-enregistrer certaines parties, de r&eacute;arranger le morceau ou m&ecirc;me de tout recommencer depuis le d&eacute;but.
Flux de production du mixage
Si le mixage n&eacute;cessite une connaissance objective de nombreux outils, ce processus reste une forme d'art. Si vous demandiez &agrave; dix
ing&eacute;nieurs du son de mixer le m&ecirc;me morceau, chaque mixage sonnerait diff&eacute;remment. Il n'existe pas de &laquo; recettes de cuisine &raquo; ni
d'instructions pas &agrave; pas ou chiffr&eacute;es que vous puissiez suivre pour obtenir de bons r&eacute;sultats. Les concepts g&eacute;n&eacute;raux suivants peuvent
vous guider dans le processus de mixage.
Balance
Le mixage est grandement une question d'&eacute;quilibre, ou &laquo; balance &raquo;. Les divers &eacute;l&eacute;ments d'un mixage s'&eacute;quilibrent entre eux pour que
chacun puisse &ecirc;tre clairement entendu et puisse contribuer comme d&eacute;sir&eacute; au mixage g&eacute;n&eacute;ral. Cela implique l'emploi des faders pour
faire varier les niveaux et la correction des sons afin qu'il n'y ait pas de &laquo; comp&eacute;tition &raquo; entre les &eacute;l&eacute;ments ayant un contenu en fr&eacute;quences similaire. Il y a un espace limit&eacute; dans le mixage, bas&eacute; sur les niveaux individuels d'&eacute;nergie de chaque fr&eacute;quence dans le spectre
audible et sur les relations des sons dans le champ st&eacute;r&eacute;o.
Suggestions de mixage
286
Une repr&eacute;sentation r&eacute;pandue du mixage veut que la perception auditive se fasse dans un espace tridimensionnel, dans lequel les principes du mixage sont tr&egrave;s visuels. Un certain nombre de variables d&eacute;terminent comment nous percevons l'emplacement, y compris la fr&eacute;quence, la phase, les r&eacute;flexions, et l'amplitude relative (le niveau).
Par cons&eacute;quent, lors du mixage, divers &eacute;l&eacute;ments peuvent &ecirc;tre positionn&eacute;s dans l'espace d'&eacute;coute 3D &agrave; l'aide des faders, &eacute;galiseurs,
effets d'ambiance et panoramique pour obtenir une balance appropri&eacute;e tout au long de l'ensemble du mixage.
Envoi &agrave; un bus
L'envoi &agrave; un bus peut grandement faciliter le mixage en cr&eacute;ant des pr&eacute;-mixages de certains &eacute;l&eacute;ments. Par exemple, une batterie live
peut &ecirc;tre enregistr&eacute;e sur huit canaux individuels ou plus. Dans ce cas, ses composantes peuvent &ecirc;tre d'abord pr&eacute;-mix&eacute;es dans leur
propre bus ou canal st&eacute;r&eacute;o, puis ce pr&eacute;-mixage peut se m&eacute;langer au mixage g&eacute;n&eacute;ral. Pour accomplir cela dans Studio One, reportezvous aux deux sections Envoi &agrave; un bus et Groupes de ce chapitre.
L'envoi &agrave; un bus sert aussi &agrave; accumuler des pistes individuelles pour cr&eacute;er un son &laquo; plus gros &raquo;. Par exemple, une piste vocale peut &ecirc;tre
envoy&eacute;e &agrave; un bus d'effet (FX) o&ugrave; est ins&eacute;r&eacute; un effet chorus, ainsi qu'&agrave; un bus o&ugrave; toutes les voix sont mix&eacute;es et envoy&eacute;es &agrave; une reverb.
Ces divers &eacute;l&eacute;ments sont tous mix&eacute;s &agrave; l'aide des faders individuels et ajout&eacute;s au son total de voix dans le mixage.
L'envoi &agrave; un bus peut &ecirc;tre utilis&eacute; de fa&ccedil;on cr&eacute;ative pour obtenir une infinie vari&eacute;t&eacute; de r&eacute;sultats. Testez ce concept pour vous aider &agrave; obtenir un son unique.
Pr&eacute;paration de votre mixage pour le mastering
Trop souvent, les mixages sont envoy&eacute;s en phase de mastering de la production apr&egrave;s avoir &eacute;t&eacute; compress&eacute;s, corrig&eacute;s du point de vue
tonal par un &eacute;galiseur, limit&eacute;s, et trait&eacute;s de fa&ccedil;on g&eacute;n&eacute;rale pour obtenir les plus hauts niveaux possibles. C'est g&eacute;n&eacute;ralement ce que font
les gens qui comparent leurs mixages non masteris&eacute;s avec des morceaux finis, masteris&eacute;s et publi&eacute;s. Il est en effet tentant de rendre
vos mixages aussi forts que possible &agrave; l'&eacute;tape du mixage.
Pourtant, le mixage a principalement pour but d'obtenir une excellente balance. Il ne s'agit pas d'obtenir un mixage fort, et surtout pas du
niveau de mixages masteris&eacute;s. Durant le mastering, vous pouvez remonter la sonie globale (le &laquo; loudness &raquo;) sans affecter la balance
obtenue lors du mixage. Mais si vos mixages sont aussi forts qu'ils peuvent possiblement l'&ecirc;tre, il n'y a pas grand chose &agrave; faire au mastering pour tirer le meilleur parti de la balance que vous avez obtenue au mixage, ni pour facilement &eacute;quilibrer vos diff&eacute;rents mixages en
vue de cr&eacute;er un album coh&eacute;rent.
Par cons&eacute;quent, quand vous &eacute;coutez un morceau de r&eacute;f&eacute;rence (ce que nous recommandons fortement), essayez d'ignorer le niveau
sonore global et pr&ecirc;tez juste attention &agrave; la fa&ccedil;on dont sont &eacute;quilibr&eacute;s les &eacute;l&eacute;ments individuels. &Eacute;vitez de placer des compresseurs ou limiteurs sur le canal master de votre mixage.
Maximisation de la puissance de traitement de l'ordinateur
Si vous n'&eacute;coutez que de l'audio d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute; et qu'aucune entr&eacute;e live n'est enregistr&eacute;e, la latence d'entr&eacute;e et de sortie (le temps
n&eacute;cessaire &agrave; l'audio pour entrer et sortir de votre ordinateur) n'a pas d'importance. Par ailleurs, la compensation automatique de retard
de Studio One maintient synchrone la lecture de toutes les pistes les unes par rapport aux autres, quel que soit le traitement par les plugins. Par cons&eacute;quent, durant le mixage, la taille de bloc (m&eacute;moire tampon) peut &ecirc;tre augment&eacute;e afin de laisser plus de temps au traitement avant que l'audio ne soit entendu, ce qui vous permet d'utiliser plus de plug-ins et autres traitements.
Pour changer de taille de bloc, naviguez jusqu'au menu Studio One/Options/Configuration audio (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Configuration
audio). Sous Windows, si votre interface audio le permet, comme c'est le cas de la plupart des p&eacute;riph&eacute;riques ASIO, r&eacute;glez la taille de
bloc d'interface en cliquant et en tirant sur le curseur horizontal apr&egrave;s avoir cliqu&eacute; sur le bouton Panneau de configuration. La valeur du
bloc d'interface est report&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; du curseur horizontal. Sous macOS, un menu local permet de r&eacute;gler la taille de bloc.
Dans la version Windows de Studio One, le bloc interne est verrouill&eacute; par d&eacute;faut sur la m&ecirc;me taille que le bloc d'interface. D&eacute;cochez la
case Verrouiller pour d&eacute;verrouiller la taille de bloc interne. Puis cliquez sur la valeur de Bloc interne pour choisir dans la liste des valeurs
disponibles.
Sous macOS, il n'y a pas de diff&eacute;rence entre Bloc interne et Bloc d'interface.
Conversion audio et d&eacute;sactivation des instruments virtuels
Les instruments virtuels peuvent n&eacute;cessiter beaucoup de ressources de l'ordinateur, au d&eacute;triment de la puissance de calcul disponible
pour les autres processus. Par cons&eacute;quent, il est parfois int&eacute;ressant de convertir la sortie audio d'une piste d'instrument en piste audio
puis de d&eacute;sactiver l'instrument virtuel.
Votre option la plus flexible est d'utiliser la fonction Transformer du menu Piste pour convertir les pistes audio et d'instrument puis de temporairement supprimer les instruments virtuels ou effets, comme d&eacute;crit au chapitre &Eacute;dition.
Sinon, vous pouvez faire ce qui suit :
Suggestions de mixage
287
1. S&eacute;lectionnez toutes les parties instrument sur les pistes d'instrument que vous souhaitez convertir en audio.
2. S&eacute;lectionnez Consolider la s&eacute;lection dans le menu &Eacute;v&eacute;nement ou pressez [Ctrl]/[Cmd]+[B] sur le clavier. Chaque partie instrument est convertie en &eacute;v&eacute;nement audio et plac&eacute;e de fa&ccedil;on appropri&eacute;e sur une nouvelle piste audio.
3. Cliquez sur l'ic&ocirc;ne d'instrument dans les pistes d'instrument pour ouvrir l'interface utilisateur de son instrument virtuel et cliquez
sur le bouton Activer pour le d&eacute;sactiver. Cela lib&egrave;re toutes les ressources informatiques auparavant utilis&eacute;es par l'instrument virtuel.
Le m&ecirc;me concept s'applique aux plug-ins d'effets audio grands consommateurs de ressources. Vous pouvez exporter l'audio dans une
nouvelle piste en utilisant la fonction Morceau/Exporter les sous-groupes, et en cochant l'option Importer dans une piste. Ensuite, vous
pouvez simplement supprimer la piste audio d'origine, lib&eacute;rant ainsi les ressources utilis&eacute;es jusqu'alors par ses plug-ins d'effets.
Surcharge du moteur audio
Les ordinateurs ont une puissance de traitement limit&eacute;e, et vous pouvez atteindre un point auquel le syst&egrave;me ne peut plus prendre en
charge tous les processus en cours. Si cela se produit durant l'utilisation de Studio One, le moteur audio de Studio One sature, et
l'application ne r&eacute;pond plus ou se bloque.
Dans ce cas, si Studio One ne r&eacute;pond pas durant plus de 15 secondes, le syst&egrave;me est automatiquement arr&ecirc;t&eacute;, et le p&eacute;riph&eacute;rique audio
est suspendu. Un message d'avertissement s'affiche pour vous informer de ce qui s'est pass&eacute;.
Quand vous voyez ce message, sauvegardez imm&eacute;diatement votre morceau, projet ou show. Apr&egrave;s sauvegarde, d&eacute;sactivez quelques
plug-ins, dont des effets audio et instruments virtuels, afin de r&eacute;duire la quantit&eacute; de ressources de calcul n&eacute;cessaires pour que
l'ordinateur puisse lire le morceau, projet ou show. Quand vous reprendrez la lecture, le moteur audio fonctionnera normalement. Si
vous voyez &agrave; nouveau l'avertissement, essayez de d&eacute;sactiver plus de plug-ins.
Cette fonction a pour but de rendre l'utilisation de Studio One stable et agr&eacute;able sur des ordinateurs moins puissants. Si vous utilisez un
ordinateur relativement performant, vous ne surchargerez probablement jamais le moteur audio.
Suggestions de mixage
288
La page Show
La page Show est un environnement performant et totalement int&eacute;gr&eacute; pour les prestations live qui permet de g&eacute;rer des spectacles complets &agrave; partir d'un seul ordinateur. Elle combine la gestion de la setlist, la lecture de pistes d'accompagnement, le jeu sur des instruments
virtuels et r&eacute;els par des musiciens, et la gestion des patchs dans une m&ecirc;me fen&ecirc;tre. Gr&acirc;ce &agrave; des macrocommandes assignables et &agrave;
une vue plein &eacute;cran qui lui est d&eacute;di&eacute;e, le spectacle se g&egrave;re de fa&ccedil;on simple et fiable, m&ecirc;me dans des conditions d'&eacute;clairage difficiles.
Pr&eacute;sentation de la page Show
La page Show comprend cinq sections principales :
Setlist La setlist apporte une structure clairement d&eacute;finie &agrave; un spectacle live par ajout et gestion de ses &eacute;l&eacute;ments (il peut s'agir
de morceaux, de rep&egrave;res musicaux ou de patchs). Lorsqu'un &eacute;l&eacute;ment est ajout&eacute; &agrave; la setlist, il appara&icirc;t &eacute;galement avec un code
couleur dans la Vue d'ensemble. Cette fen&ecirc;tre affiche les &eacute;l&eacute;ments sur une r&egrave;gle de temps ou &laquo; timeline &raquo; en fonction de leur
position dans la setlist. Ces &eacute;l&eacute;ments peuvent &ecirc;tre r&eacute;organis&eacute;s par glisser-d&eacute;poser dans l'une ou l'autre des fen&ecirc;tres.
Ex&eacute;cutants et patchs La colonne Ex&eacute;cutants d&eacute;finit le contenu d'un show, chaque ex&eacute;cutant repr&eacute;sentant une source ou un
artiste. La page Show propose trois types d’ex&eacute;cutants diff&eacute;rents :
Ex&eacute;cutant de piste d'accompagnement pour la lecture de fichiers audio (mixages ou sous-groupes).
Ex&eacute;cutant d'instrument r&eacute;el pour les sources audio externes trait&eacute;es par un canal de mixage, comme un guitariste utilisant Ampire ou un chanteur traitant sa voix au moyen du Fat Channel.
Ex&eacute;cutant d'instrument virtuel pour tout type d'instrument virtuel, y compris le multi-instrument pour les combinaisons complexes avec splits et couches.
Chaque ex&eacute;cutant est associ&eacute; &agrave; un ou plusieurs canaux de mixage. Un nombre illimit&eacute; d’ex&eacute;cutants, dans n'importe quelle combinaison, peut participer &agrave; un spectacle. L'&eacute;tat actuel d'un ex&eacute;cutant peut &ecirc;tre enregistr&eacute; dans un patch, avec un instantan&eacute; complet de tous les r&eacute;glages des instruments, des plug-ins et du mixage.
Macrocommandes La vue Commandes est un puissant environnement d’affectation des contr&ocirc;leurs. Tout param&egrave;tre de tout
instrument, plug-in ou un canal de mixage d’un ex&eacute;cutant peut &ecirc;tre associ&eacute; &agrave; un jeu de jusqu’&agrave; 24 commandes (boutons, faders
La page Show
289
et/ou touches) dans des configurations pr&eacute;d&eacute;finies. Ces commandes sont ensuite associ&eacute;es aux boutons et touches d'un
contr&ocirc;leur mat&eacute;riel tel que le FaderPort 8 ou 16, l'ATOM ou l'ATOM SQ de PreSonus, ou tout autre contr&ocirc;leur MIDI externe.
Mixer et Parcourir L’onglet Mixer affiche une version simplifi&eacute;e de la console bien connue de Studio One. Le navigateur familier obtenu avec Parcourir permet d'acc&eacute;der &agrave; des instruments, des effets, des fichiers audio et des presets de toute sorte.
Ceux-ci peuvent &ecirc;tre gliss&eacute;s dans le show et plac&eacute;s l&agrave; o&ugrave; ils sont n&eacute;cessaires.
Mode Spectacle La page Show propose un mode Spectacle d&eacute;di&eacute; avec sa propre vue personnalis&eacute;e qui remplace la fen&ecirc;tre
d'&eacute;dition lorsqu'elle est lanc&eacute;e. Cette vue plein &eacute;cran pr&eacute;d&eacute;finie r&eacute;duit l'interface utilisateur aux seuls &eacute;l&eacute;ments essentiels n&eacute;cessaires en direct lors du spectacle :
Commandes de transport et grand compteur de temps/mesures
Navigation dans la setlist et les patchs
&Eacute;tat actuel de l’ex&eacute;cutant
Contr&ocirc;leurs en temps r&eacute;el
Mesure de niveau
Bien qu'un spectacle live puisse &ecirc;tre enti&egrave;rement ex&eacute;cut&eacute; &agrave; partir de la fen&ecirc;tre d'&eacute;dition de la page Show, la vue Spectacle offre
la meilleure exp&eacute;rience visuelle – m&ecirc;me dans des conditions d'&eacute;clairage difficiles et lorsqu'elle est ex&eacute;cut&eacute;e sur un petit &eacute;cran
d'ordinateur portable.
Gestion de show
S&eacute;lectionner un show
Pour acc&eacute;der &agrave; la page Show, s&eacute;lectionnez un show en page Accueil ou dans la barre d'outils de Studio One. Le menu d&eacute;roulant de la
barre d'outils contient une liste des shows existants. S'il n'existe pas encore de show, il y a deux fa&ccedil;ons d’en cr&eacute;er un : s&eacute;lectionnez Nouveau show dans le menu Fichier, ou cr&eacute;ez un show &agrave; partir d'un morceau en cours.
Cr&eacute;er un nouveau show
Pour cr&eacute;er un nouveau show, effectuez une des actions suivantes :
Depuis la page Accueil, cliquez sur le lien Nouveau show….
Naviguez jusqu'&agrave; Fichier/Nouveau show.
Pressez [Ctrl]/[Cmd]+[Alt]+N sur le clavier.
S’il n’y a pas encore de show ouvert, cliquez sur le bouton d'acc&egrave;s rapide Show dans la barre d'outils de Studio One.
Donnez un nom au show dans le champ Titre du show, ou s&eacute;lectionnez &agrave; gauche le mod&egrave;le de show que vous souhaitez utiliser, puis
donnez-lui un nom.
Mod&egrave;les de show
Sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la fen&ecirc;tre Nouveau show, il y a deux ensembles de mod&egrave;les de show (mod&egrave;les d’origine et mod&egrave;les utilisateur).
Les mod&egrave;les de show pr&eacute;d&eacute;finis comprennent une s&eacute;lection de shows pr&eacute;configur&eacute;s con&ccedil;us autour des principales t&acirc;ches de la page
Show : jouer des pistes d’accompagnement, jouer avec de vrais instruments, jouer avec des instruments virtuels et utiliser la page Show
comme un rack d'effets virtuel pour une console de mixage num&eacute;rique telle que les PreSonus StudioLive.
Les mod&egrave;les peuvent vous aider &agrave; cr&eacute;er un show tr&egrave;s rapidement. Si vous ne souhaitez aucune base de d&eacute;part, s&eacute;lectionnez le mod&egrave;le
Show vide.
Gestion de show
290
Cr&eacute;er un mod&egrave;le
Si vous pr&eacute;voyez d'utiliser plusieurs fois une configuration de show, il peut &ecirc;tre utile d’en faire un mod&egrave;le. Pour cela, cr&eacute;ez d'abord un
nouveau Show vide. Ensuite, cr&eacute;ez et configurez la setlist de base, les ex&eacute;cutants, et ajoutez vos instruments virtuels et effets pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s
ainsi que tout autre aspect du show que vous employez &agrave; coup s&ucirc;r. S&eacute;lectionnez ensuite Sauvegarder comme mod&egrave;le dans le menu
Fichier.
Saisissez un titre et une description, choisissez une image d'ic&ocirc;ne (512 x 512 pixels) ou faites-en glisser une sur l'ic&ocirc;ne d'image, puis cliquez sur OK. Votre mod&egrave;le est maintenant l'un des mod&egrave;les utilisateur disponibles dans la fen&ecirc;tre Nouveau show.
Remplacer un mod&egrave;le
Si vous souhaitez remplacer un mod&egrave;le de show existant par les r&eacute;glages actuels, acc&eacute;dez &agrave; Fichier/Sauvegarder comme mod&egrave;le et
s&eacute;lectionnez Remplacer existant… en bas de la fen&ecirc;tre. Le titre, la description et l'ic&ocirc;ne de l'ancien mod&egrave;le sont charg&eacute;s dans la
fen&ecirc;tre Sauvegarder comme mod&egrave;le. Cliquez sur OK pour &eacute;craser ce fichier.
Emplacement des shows
Les nouveaux shows sont enregistr&eacute;s dans Studio One/Options/Emplacements/Donn&eacute;es utilisateur (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Emplacements/Donn&eacute;es utilisateur). Vous pouvez choisir un autre dossier en cliquant sur le bouton [...] dans la fen&ecirc;tre Nouveau show et en navigant jusqu'au nouvel emplacement voulu.
Fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage
Utilisez ce champ pour sp&eacute;cifier la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage du show. La fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage doit correspondre &agrave; celle de
votre interface audio par d&eacute;faut.
Si vous pr&eacute;voyez d'utiliser des ex&eacute;cutants de pistes d’accompagnement, il peut &ecirc;tre judicieux de choisir la m&ecirc;me fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage que celle des pistes d’accompagnement utilis&eacute;es. Si la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage ne correspond pas, les fichiers
audio de la piste d’accompagnement sont automatiquement convertis en arri&egrave;re-plan et un nouveau fichier audio est ajout&eacute; au pool.
Ajouter un morceau ouvert &agrave; un show
Pour ajouter dans un nouveau show ou dans un show ouvert un morceau sur lequel vous travaillez actuellement, s&eacute;lectionnez Ajouter
au show dans le menu Morceau. S&eacute;lectionnez n'importe quel show dans la liste ou s&eacute;lectionnez Nouveau show. Cela donne automatiquement un r&eacute;sultat de mixage et le place dans la setlist et la vue d’ensemble du show s&eacute;lectionn&eacute;.
Ajouter du contenu au show
Une fois qu'un show existe, vous pouvez le remplir de plusieurs fa&ccedil;ons :
Ajouter un morceau ouvert &agrave; un show
291
Transf&eacute;rez un mixage du morceau actuel (voir la section pr&eacute;c&eacute;dente).
Exportez des sous-groupes d’un morceau, puis ajoutez-les par glisser-d&eacute;poser depuis le navigateur.
Transf&eacute;rez vos instruments pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s vers un show ouvert avec l'option Envoyer au show dans le menu local de l’emplacement
d'instrument, qui se trouve dans le panneau Instruments de la console.
Copiez et collez des canaux depuis la console, dans leur totalit&eacute; avec leurs niveaux et leurs effets ins&eacute;r&eacute;s/en boucle.
Faites glisser des &eacute;l&eacute;ments du navigateur dans le show (instruments, cha&icirc;nes d'effets, etc.).
Ajoutez des canaux &agrave; la console par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic (bus, effet, bus d’&eacute;coute, etc.).
Configuration du show
Naviguez jusqu’&agrave; Studio One/Options/Configuration du show (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Configuration du show) pour acc&eacute;der aux informations et aux r&eacute;glages de configuration du show. Il comprennent des param&egrave;tres g&eacute;n&eacute;raux, d'entr&eacute;e/sortie audio et des m&eacute;ta-informations pour le show.
G&eacute;n&eacute;ral comprend la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage, qui peut &ecirc;tre modifi&eacute;e et appliqu&eacute;e dans cette page.
M&eacute;ta-informations comprend l’intitul&eacute;, l'artiste, le site et le logo, qui peuvent &ecirc;tre chang&eacute;s dans cette page.
Configuration E/S audio vous permet d’adresser les ex&eacute;cutants et autres &eacute;l&eacute;ments du show aux entr&eacute;es et sorties de votre
interface audio, comme d&eacute;crit ici.
La setlist
Configuration du show
292
La setlist est l'endroit o&ugrave; vous d&eacute;cidez de l'ordre des morceaux, des rep&egrave;res musicaux et/ou des patchs qui composent un show. Chaque
entr&eacute;e de la setlist est appel&eacute;e &eacute;l&eacute;ment de setlist. Ils sont nomm&eacute;s automatiquement au fur et &agrave; mesure de leur ajout (&laquo; &Eacute;l&eacute;ment 1 &raquo;,
&laquo; &Eacute;l&eacute;ment 2 &raquo;, etc.). Vous pouvez renommer chaque &eacute;l&eacute;ment de la setlist, lui attribuer une couleur et le r&eacute;gler sur l'un des trois modes de
lecture (Continuer, Arr&ecirc;ter &agrave; la fin ou Boucler). Les &eacute;l&eacute;ments de la setlist peuvent &ecirc;tre r&eacute;organis&eacute;s par simple glisser-d&eacute;poser.
La taille de la vue peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur Petite ou Normale pour tous les &eacute;l&eacute;ments de la Setlist, en utilisant les boutons situ&eacute;s sous les &eacute;l&eacute;ments au-dessus de l'inspecteur de setlist. Lorsqu'elle est r&eacute;gl&eacute;e sur Normale, la dur&eacute;e de l’&eacute;l&eacute;ment et son tempo (BPM) sont &eacute;galement
affich&eacute;s.
L'inspecteur de setlist se trouve au-dessous de la fen&ecirc;tre Setlist. Il affiche des informations sp&eacute;cifiques sur l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;, qui
peuvent &eacute;galement &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es ici.
Vous pouvez donner &agrave; chaque show une identit&eacute; unique en ajoutant le nom d'un artiste et d'un site en haut de la fen&ecirc;tre Setlist. Il est &eacute;galement possible d'ajouter un logo ou une autre image sous le nom du site. La taille maximale de l'image est de 1400 x 1400 pixels, et
l'image que vous s&eacute;lectionnez est automatiquement mise &agrave; l'&eacute;chelle. Des versions alternatives d'une setlist peuvent &ecirc;tre faites en sauvegardant une nouvelle version d'un show (Fichier/Sauvegarder la nouvelle version), tout comme vous sauvegarderiez des versions
alternatives de morceaux ou de projets.
La setlist
293
Ajouter des &eacute;l&eacute;ments &agrave; la setlist
En haut de la setlist se trouve le bouton Ajouter un &eacute;l&eacute;ment de setlist
. Cliquez sur ce bouton pour ajouter un &eacute;l&eacute;ment &agrave; la setlist.
Chaque &eacute;l&eacute;ment re&ccedil;oit une couleur unique, que vous pouvez changer en cliquant sur le champ de couleur &agrave; gauche du num&eacute;ro de
l'&eacute;l&eacute;ment. Pour nommer un &eacute;l&eacute;ment, double-cliquez sur le champ &agrave; droite de son num&eacute;ro.
Lorsqu'un &eacute;l&eacute;ment est plac&eacute; dans la setlist, il appara&icirc;t &eacute;galement par ordre chronologique dans la vue d'ensemble, avec la m&ecirc;me couleur que dans la Setlist pour faciliter son identification. Vous pouvez r&eacute;organiser les &eacute;l&eacute;ments de la setlist ou de la vue d'ensemble par
simple glisser-d&eacute;poser.
Travail avec les &eacute;l&eacute;ments de la setlist
Il y a trois fa&ccedil;ons de s&eacute;lectionner des &eacute;l&eacute;ments de la setlist : par un clic du curseur, avec les fl&egrave;ches haut et bas d'un clavier d'ordinateur,
ou avec les boutons ◄ et ► de la barre de transport de Studio One.
R&eacute;gler le mode de lecture
Le mode de lecture indique &agrave; la setlist ce qu'elle doit faire lorsqu'elle arrive &agrave; la fin d'un &eacute;l&eacute;ment de setlist. Cliquez sur le coin sup&eacute;rieur
droit de l'&eacute;l&eacute;ment et choisissez si la setlist doit passer &agrave; l'&eacute;l&eacute;ment suivant (Continuer), attendre que vous appuyiez sur Lecture (Arr&ecirc;ter &agrave;
la fin) ou r&eacute;p&eacute;ter cet &eacute;l&eacute;ment ind&eacute;finiment (Boucler).
Modifier la dur&eacute;e de l’&eacute;l&eacute;ment
Quand la taille de la vue est r&eacute;gl&eacute;e sur Normale, la dur&eacute;e de l'&eacute;l&eacute;ment est visible. Elle est automatiquement r&eacute;gl&eacute;e sur la longueur du
fichier audio lorsqu'un ex&eacute;cutant de piste d’accompagnement est utilis&eacute;, mais une valeur diff&eacute;rente peut &ecirc;tre saisie : une valeur plus
courte met fin pr&eacute;matur&eacute;ment &agrave; la lecture du fichier ; une valeur plus longue laisse un espace entre cet &eacute;l&eacute;ment et le suivant. Si vous souhaitez un tel blanc, il est pr&eacute;f&eacute;rable de saisir une valeur de pause pour le prochain &eacute;l&eacute;ment dans l'inspecteur de setlist.
Modifier le tempo (BPM)
Quand la taille de la vue est r&eacute;gl&eacute;e sur Normale, une valeur de tempo exprim&eacute;e en BPM est visible. Si un fichier audio de piste
d'accompagnement comprend des informations de tempo, cette valeur sera import&eacute;e. Vous pouvez saisir une autre valeur si vous le souhaitez. Cela affecte le clic du m&eacute;tronome, mais n'affecte pas la dur&eacute;e ni la vitesse de lecture d'un &eacute;l&eacute;ment.
Dupliquer, retirer ou d&eacute;sactiver un &eacute;l&eacute;ment
[Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur un &eacute;l&eacute;ment pour ouvrir un menu contextuel avec quatre options :
Ajouter un &eacute;l&eacute;ment de setlist offre une autre fa&ccedil;on d'ajouter un &eacute;l&eacute;ment &agrave; la setlist.
Dupliquer l’&eacute;l&eacute;ment de setlist ajoute une copie de l'&eacute;l&eacute;ment &agrave; la Setlist. Vous pouvez choisir une dur&eacute;e diff&eacute;rente pour chacun. Toutes les affectations de patchs sont &eacute;galement dupliqu&eacute;es.
Retirer l’&eacute;l&eacute;ment de la setlist supprime l'&eacute;l&eacute;ment de la setlist.
D&eacute;sactiver l'&eacute;l&eacute;ment de setlist assombrit l'&eacute;l&eacute;ment dans la setlist et le masque dans la vue d'ensemble afin qu'il soit saut&eacute; pendant le spectacle. [Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic et s&eacute;lectionnez Activer l'&eacute;l&eacute;ment de setlist pour le restaurer dans le show.
Inspecteur de setlist
L'inspecteur de setlist affiche des informations sp&eacute;cifiques sur l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;. Vous pouvez &eacute;galement modifier ces informations
ici.
La couleur peut &ecirc;tre modifi&eacute;e en cliquant sur le champ de couleur &agrave; gauche du nom de l'&eacute;l&eacute;ment.
Le nom peut &ecirc;tre modifi&eacute; en double-cliquant sur le champ et en ajoutant du texte.
Le mode de lecture se d&eacute;finit en cliquant sur l'ic&ocirc;ne ou sur le nom du mode actuel et en s&eacute;lectionnant l'option souhait&eacute;e.
La setlist
294
D&eacute;but indique l'heure de d&eacute;but de l'&eacute;l&eacute;ment en heures, minutes, secondes et millisecondes. Un &eacute;l&eacute;ment peut commencer au
moment pr&eacute;cis saisi ici. Lors de l'ex&eacute;cution d'un show synchronis&eacute; avec un appareil MIDI externe par MTC, le timecode de
d&eacute;marrage sera le d&eacute;calage du d&eacute;but de lecture d’un &eacute;l&eacute;ment de la setlist. Le temps de pause est ajust&eacute; automatiquement.
La longueur peut &ecirc;tre saisie pour un &eacute;l&eacute;ment. Les valeurs plus courtes terminent la lecture du fichier plus t&ocirc;t ; les valeurs plus
longues laissent un vide jusqu'au prochain &eacute;l&eacute;ment. Pour cr&eacute;er un tel blanc, nous recommandons toutefois d'utiliser plut&ocirc;t le
param&egrave;tre Pause (voir ci-dessous).
Le tempo peut &ecirc;tre saisi ici. Cela affecte le clic du m&eacute;tronome, mais n'affecte pas la dur&eacute;e ni la vitesse de lecture d'un &eacute;l&eacute;ment.
La pause peut &ecirc;tre utilis&eacute;e pour placer un blanc entre l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; et celui qui le pr&eacute;c&egrave;de. La pause peut aller de
0,001 seconde &agrave; 30 minutes. Une pause se voit instantan&eacute;ment dans l'aper&ccedil;u, car elle laisse un espace entre les &eacute;l&eacute;ments.
La signature rythmique peut &ecirc;tre saisie &agrave; des fins d'information.
La tonalit&eacute; peut &ecirc;tre d&eacute;finie &agrave; l'aide du s&eacute;lecteur contextuel habituel ; il suffit de cliquer et de s&eacute;lectionner la tonalit&eacute; de l'&eacute;l&eacute;ment
en question.
Ex&eacute;cutants et patchs
La colonne Ex&eacute;cutants peut contenir autant d’ex&eacute;cutants qu’il vous en faut pour un show. Un ex&eacute;cutant peut &ecirc;tre une piste
d'accompagnement, un instrument virtuel ou une entr&eacute;e audio live avec son canal associ&eacute;, au travers duquel un musicien ou un chanteur est combin&eacute; en direct avec tous les autres ex&eacute;cutants de votre show.
En plus de son emplacement dans la colonne Ex&eacute;cutants, chaque ex&eacute;cutant a sa propre &laquo; ligne &raquo; identifi&eacute;e par couleur dans la vue
d'ensemble. La vue d'ensemble affiche &eacute;galement les &eacute;l&eacute;ments de la setlist dans des colonnes. L'intersection entre une ligne et une
colonne est ce que l’on appelle un &laquo; slot &raquo;. Chaque slot d'une ligne d’ex&eacute;cutant d’instrument virtuel ou r&eacute;el peut contenir un patch, qui
sera expliqu&eacute; plus tard.
Chaque ex&eacute;cutant est associ&eacute; &agrave; un ou plusieurs canaux dans la console. Utilisez [F3] pour afficher ou masquer la console, ou double-cliquez sur un espace vide &agrave; l'int&eacute;rieur d'un ex&eacute;cutant quelconque.
La colonne Ex&eacute;cutants
Ex&eacute;cutants et patchs
295
La colonne Ex&eacute;cutants vous permet de dresser une liste des ex&eacute;cutants dont vous avez besoin pour le show. Vous pouvez naviguer
dans la colonne Ex&eacute;cutants &agrave; l'aide des fl&egrave;ches gauche et droite du clavier de l'ordinateur, ou cliquer sur un ex&eacute;cutant sp&eacute;cifique pour le
s&eacute;lectionner.
La colonne Ex&eacute;cutants pr&eacute;sente les caract&eacute;ristiques suivantes :
Titre Cliquez une fois sur le champ pour donner un nom &agrave; l’ex&eacute;cutant.
Ajouter un ex&eacute;cutant Ce bouton vous permet d'ajouter un ex&eacute;cutant dans la colonne Ex&eacute;cutants.
Couleur Au fur et &agrave; mesure que des ex&eacute;cutants sont ajout&eacute;s, une couleur leur est automatiquement attribu&eacute;e. Cela devient
aussi la couleur de la ligne. Cliquez sur le champ de couleur pour s&eacute;lectionner une nouvelle couleur.
&Eacute;diteur d'instrument Cliquez sur l'ic&ocirc;ne de clavier pour ouvrir l'&eacute;diteur d'un ex&eacute;cutant d'instrument virtuel.
Muet/Solo Ces boutons vous permettent de r&eacute;duire au silence ou de mettre en solo un ex&eacute;cutant sp&eacute;cifique.
Ex&eacute;cutants et patchs
296
Automation de patch Chaque ex&eacute;cutant peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur Lire ou sur Auto: Off. Voir la sectionAutomation de patch ci-dessous pour des d&eacute;tails.
Boutons de taille En bas de la colonne Ex&eacute;cutants se trouvent trois boutons qui vous permettent de sp&eacute;cifier la taille des ex&eacute;cutants (Petite, Moyenne ou Grande). Cela affecte naturellement la taille des lignes dans la vue d'ensemble.
Les plus grandes tailles d’ex&eacute;cutants affichent plus d'options, notamment :
Mettre &agrave; jour le patch Cliquez sur ce bouton pour mettre &agrave; jour le patch actuel avec toutes les modifications que vous
avez apport&eacute;es &agrave; un plug-in d’instrument virtuel ou d’effet.
Menu Patchs La fl&egrave;che ouvre un menu, qui est d&eacute;crit dans la section suivante.
Sauvegarder le patch Le bouton
ouvre le menu Sauvegarder, qui vous permet de sauvegarder le patch en cours.
Donnez-lui un nouveau nom si vous le souhaitez, et cliquez sur OK.
Entr&eacute;e/Sortie Ces menus offrent les m&ecirc;mes options que celles que vous voyez lorsque vous ajoutez un ex&eacute;cutant similaire.
Notez qu'un ast&eacute;risque &agrave; c&ocirc;t&eacute; du nom du patch signifie que le patch a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;. Utilisez Mettre &agrave; jour le patch ou Sauvegarder le patch pour conserver les modifications que vous souhaitez conserver.
Menu patch
Chaque ex&eacute;cutant de la colonne Ex&eacute;cutants dispose d'un menu d&eacute;roulant avec les options suivantes :
Liste des patchs Si vous avez enregistr&eacute; des patchs pour ce ex&eacute;cutant, ils apparaissent en haut du menu. Pour res&eacute;lectionner
&laquo; Aucun &raquo; comme patch par d&eacute;faut, utilisez l'option R&eacute;initialiser le patch par d&eacute;faut d&eacute;crite ci-dessous.
Patch par d&eacute;faut vous indique quel patch est l’actuel patch par d&eacute;faut de cet ex&eacute;cutant. Le patch par d&eacute;faut est automatiquement appliqu&eacute; &agrave; tous les slots de la ligne de l’ex&eacute;cutant. Vous pouvez s&eacute;lectionner un autre patch pour chaque slot en
utilisant le menu de ce dernier.
Choisir (nom du patch) comme patch par d&eacute;faut fait du patch actuel le patch par d&eacute;faut de cet ex&eacute;cutant.
R&eacute;initialiser le patch par d&eacute;faut annule la s&eacute;lection par d&eacute;faut du patch mais conserve le patch dans la liste des patchs de
l’ex&eacute;cutant.
Sauvegarder le patch… ouvre le menu Sauvegarder pour que vous puissiez nommer le patch et le sauvegarder.
Mettre &agrave; jour le patch actualise le patch actuel en y apportant toutes les modifications que vous avez faites.
Renommer le patch ouvre une fen&ecirc;tre qui vous permet de donner un nouveau nom au patch. Cliquez sur OK pour l'enregistrer.
Supprimer le patch supprime le patch actuel de la liste des patchs pour l’ex&eacute;cutant s&eacute;lectionn&eacute;.
N'oubliez pas qu'un ast&eacute;risque &agrave; c&ocirc;t&eacute; du nom du patch signifie que le patch a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;. Utilisez Mettre &agrave; jour le patch ou Sauvegarder le patch pour conserver les modifications que vous souhaitez conserver.
Menu contextuel par ex&eacute;cutant
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur un ex&eacute;cutant dans la colonne Ex&eacute;cutants pour ouvrir un menu contextuel contenant ces
fonctionnalit&eacute;s :
Ex&eacute;cutants et patchs
297
Sauvegarder/Mettre &agrave; jour/Renommer le patch Ces fonctionnalit&eacute;s sont d&eacute;crites dans la section pr&eacute;c&eacute;dente.
Dupliquer un ex&eacute;cutant Cela permet d'ajouter un autre ex&eacute;cutant du m&ecirc;me type sous l’ex&eacute;cutant s&eacute;lectionn&eacute;.
Supprimer un ex&eacute;cutant Cette option supprime l’ex&eacute;cutant s&eacute;lectionn&eacute; dans la colonne Ex&eacute;cutants, et supprime sa ligne dans
la vue d'ensemble.
Ajouter ex&eacute;cutant… Utilisez cela pour ouvrir la fen&ecirc;tre Ajouter un ex&eacute;cutant, qui propose des options d'affectation sp&eacute;cifiques
pour l’ex&eacute;cutant. Ou si vous souhaitez ajouter un ex&eacute;cutant ayant les param&egrave;tres par d&eacute;faut, s&eacute;lectionnez Ajouter un ex&eacute;cutant de piste d’accompagnement, Ajouter un ex&eacute;cutant d'instrument r&eacute;el ou Ajouter un ex&eacute;cutant d'instrument virtuel.
Ajouter un ex&eacute;cutant
Cliquez sur le bouton
en haut de la colonne Ex&eacute;cutants pour ajouter un ex&eacute;cutant au show. Chaque type de fen&ecirc;tre Ajouter un ex&eacute;cutant a des options l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rentes, mais elles sont similaires &agrave; ce que vous voyez lorsque vous ajoutez une piste.
Les options pour les ex&eacute;cutants de piste d’accompagnement et d'instruments r&eacute;els sont similaires &agrave; celles que vous voyez lors
de la cr&eacute;ation d'une piste audio :
Nom Cliquez ici et saisissez un nom pour le nouvel ex&eacute;cutant.
Nombre Choisissez le nombre d’ex&eacute;cutants que vous voulez cr&eacute;er.
Couleur Choisissez une couleur.
Auto-coloration Cochez cette case si vous voulez que vos ex&eacute;cutants b&eacute;n&eacute;ficient d'une mise en couleur automatique.
Preset Choisissez une cha&icirc;ne d'effets &agrave; pr&eacute;charger sur les ex&eacute;cutants.
Entr&eacute;e Assignez une entr&eacute;e audio au ou aux nouveaux ex&eacute;cutants. Lorsque vous cr&eacute;ez plusieurs ex&eacute;cutants d'un
coup, vous pouvez cocher l'option Ascendant pour assigner les entr&eacute;es &agrave; chaque ex&eacute;cutant par ordre croissant (ex&eacute;cutant 1, entr&eacute;e 1, ex&eacute;cutant 2, entr&eacute;e 2, etc.).
Sortie Assignez une sortie audio au ou aux nouveaux ex&eacute;cutants. Lorsque vous cr&eacute;ez plusieurs ex&eacute;cutants d'un coup,
vous pouvez cocher l'option Ascendant pour assigner les sorties &agrave; chaque ex&eacute;cutant par ordre croissant (ex&eacute;cutant 1,
sortie 1, ex&eacute;cutant 2, sortie 2, etc.).
Les options pour l’ex&eacute;cutant d'instrument virtuel sont similaires &agrave; celles que vous voyez lors de la cr&eacute;ation d'une piste
d'instrument :
Nom Cliquez ici et saisissez un nom pour le nouvel ex&eacute;cutant.
Nombre Choisissez le nombre d’ex&eacute;cutants que vous voulez cr&eacute;er.
Ex&eacute;cutants et patchs
298
Couleur Choisissez une couleur.
Auto-coloration Cochez cette case si vous voulez que vos ex&eacute;cutants b&eacute;n&eacute;ficient d'une mise en couleur automatique.
Entr&eacute;e Assignez un p&eacute;riph&eacute;rique d'entr&eacute;e MIDI au ou aux nouveaux ex&eacute;cutants. Choisissez Toutes les entr&eacute;es | Any
pour accepter les entr&eacute;es venant de tout p&eacute;riph&eacute;rique MIDI connect&eacute;. Lorsque vous cr&eacute;ez plusieurs ex&eacute;cutants d'un
coup, vous pouvez cocher l'option Ascendant pour assigner les entr&eacute;es &agrave; chaque ex&eacute;cutant par ordre croissant de p&eacute;riph&eacute;rique et de canal MIDI.
Sortie Assignez un instrument au ou aux nouveaux ex&eacute;cutants. Pour cr&eacute;er une nouvelle occurrence d'un instrument
logiciel pour chaque nouvel ex&eacute;cutant, choisissez Nouvel instrument et s&eacute;lectionnez un instrument dans la liste fournie.
Pour assigner les nouveaux ex&eacute;cutants &agrave; un instrument mat&eacute;riel ou &agrave; un instrument logiciel d&eacute;j&agrave; en service dans le morceau, choisissez Instrument existant, et s&eacute;lectionnez-le dans la liste fournie.
Lorsque vous cr&eacute;ez plusieurs ex&eacute;cutants d'un coup, vous pouvez cocher l'option Ascendant pour assigner les sorties &agrave;
chaque ex&eacute;cutant par ordre croissant d'instrument et de canal MIDI.
Chaque type d’ex&eacute;cutant a ses propres caract&eacute;ristiques.
Ex&eacute;cutant de piste d’accompagnement
L’ex&eacute;cutant de piste d’accompagnement permet de lire des fichiers audio mono ou st&eacute;r&eacute;o. Il peut s'agir de mixages de morceaux, de
sous-groupes (&laquo; stems &raquo;), de fichiers .wav, .mp3, etc. Vous pouvez faire glisser ce dont vous avez besoin directement dans la colonne
Ex&eacute;cutants depuis le navigateur. Notez que chaque sous-groupe n&eacute;cessite son propre ex&eacute;cutant de piste d’accompagnement.
Lorsque vous faites glisser un fichier dans l'espace vide sous un &eacute;l&eacute;ment, un nouvel ex&eacute;cutant est ajout&eacute; et le fichier audio est
ajout&eacute; &agrave; cet &eacute;l&eacute;ment, tout cela en m&ecirc;me temps.
Si vous faites glisser un fichier sur un slot vide dans la ligne d'un ex&eacute;cutant existant, le fichier devient une partie de l'&eacute;l&eacute;ment &agrave;
cet endroit.
Lorsque vous d&eacute;posez le fichier sur un slot qui contient d&eacute;j&agrave; un fichier audio, le nouveau fichier remplace l'ancien.
Si vous d&eacute;posez un fichier &agrave; la fin de la timeline, cela ajoute un nouvel ex&eacute;cutant et un nouvel &eacute;l&eacute;ment &agrave; la setlist. Le nouvel &eacute;l&eacute;ment de setlist prend automatiquement le nom du fichier.
Ex&eacute;cutant d'instrument r&eacute;el
L’ex&eacute;cutant d'instrument r&eacute;el est con&ccedil;u pour les sources audio externes qui doivent &ecirc;tre trait&eacute;es au travers d’un canal dans la
console. Il peut s'agir d'une guitare ou d'une basse jou&eacute;e en direct et passant par exemple par Ampire, ou de la voix d'un chanteur trait&eacute;e
par sa cha&icirc;ne d'effets signature. Vous pouvez si vous le souhaitez faire glisser des presets d’effet ou des cha&icirc;nes d’effets enti&egrave;res
depuis le navigateur sur un ex&eacute;cutant, ou les faire glisser sur un canal de la console.
Ex&eacute;cutant d'instrument virtuel
L’ex&eacute;cutant d'instrument virtuel peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour tout type d'instrument virtuel. Les choix comprennent le multi instrument de
Studio One, qui permet des combinaisons plus complexes avec des divisions de clavier (splits) et des couches. Vous pouvez faire glisser un instrument depuis le navigateur pour ajouter un nouvel ex&eacute;cutant ou remplacer l'instrument d'un ex&eacute;cutant existant. Vous pouvez
&eacute;galement faire glisser des presets sp&eacute;cifiques, ce qui vous permet d'&eacute;conomiser une &eacute;tape ult&eacute;rieure.
Cet ex&eacute;cutant peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute; pour des appareils MIDI externes, ce qui est d&eacute;crit ci-dessous dans la section Instruments
externes.
Si un instrument ou un preset est gliss&eacute; sur un slot sp&eacute;cifique dans la ligne d'un ex&eacute;cutant d'instrument virtuel, il devient le patch s&eacute;lectionn&eacute; dans ce slot. S’il est gliss&eacute; dans la liste des ex&eacute;cutants au-dessus d'un ex&eacute;cutant non vide, deux options sont disponibles :
Ins&eacute;rer ajoute le preset avec une nouvelle occurrence de l'instrument (recommand&eacute;).
Charger/Remplacer ajoute le preset en utilisant le m&ecirc;me instrument (s’il est identique) ou remplace l'instrument existant par le
nouvel instrument et son preset.
Ins&eacute;rer est l'option par d&eacute;faut. Pressez sur [Alt] pendant que vous faites glisser l'instrument ou le preset pour choisir Charger/Remplacer.
Nous recommandons g&eacute;n&eacute;ralement l'utilisation d'occurrences d'instruments distinctes par patch, en particulier lorsque vous travaillez
avec des &eacute;chantillonneurs. Cela permet des transitions plus rapides pendant un spectacle.
Par exemple, si vous pr&eacute;voyez d'utiliser deux instruments Presence &agrave; multiples &eacute;chantillons dans le m&ecirc;me ex&eacute;cutant, voici la meilleure
fa&ccedil;on de proc&eacute;der :
1. Faites glisser le premier preset sur un slot dans la ligne d'un ex&eacute;cutant d'instrument virtuel.
2. Faites glisser le deuxi&egrave;me preset sur le slot suivant dans la m&ecirc;me ligne d'ex&eacute;cutant.
Ex&eacute;cutants et patchs
299
Cela permet d'ajouter des occurrences d'instrument distinctes pour chaque preset. D&eacute;sormais, lorsque le show passe du premier &eacute;l&eacute;ment de la setlist au second, l’ex&eacute;cutant passe instantan&eacute;ment du premier instrument Presence au second, plut&ocirc;t que de charger un nouveau jeu de samples dans le premier instrument Presence.
Effets de note et liste des ex&eacute;cutants
En faisant glisser l'un des effets de note ou un preset d’effet de note de l'onglet Instruments du navigateur sur un slot vide de la liste Ex&eacute;cutants, vous cr&eacute;ez un nouvel ex&eacute;cutant et un nouveau multi-instrument, auquel vous pouvez ajouter d'autres instruments. Si vous faites
glisser l'un des effets de note ou un preset d’effet de note sur un ex&eacute;cutant contenant d&eacute;j&agrave; un multi-instrument, l'effet est ajout&eacute; &agrave; ce
multi-instrument.
Instruments externes et liste des ex&eacute;cutants
Faire glisser un instrument externe depuis l'onglet Navigateur/Instruments sur un emplacement vide dans la liste des ex&eacute;cutants cr&eacute;e un
nouvel ex&eacute;cutant. La vue de grande taille affiche une case &agrave; cocher pour activer ou d&eacute;sactiver les changements de programme MIDI, et
deux champs sont disponibles pour choisir les num&eacute;ros de banque et de programme. Ils sont transmis &agrave; l'instrument externe lorsqu'un
slot qui utilise ce patch est s&eacute;lectionn&eacute; dans la ligne de l’ex&eacute;cutant. Pour plus d'informations, voir les sections Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques MIDI et Configuration d'instruments physiques externes.
Pour les curieux : si vous faites glisser un preset d’instrument virtuel sur un ex&eacute;cutant ayant par exemple un instrument externe existant,
le nouvel instrument est ajout&eacute; comme patch &agrave; cet ex&eacute;cutant. Nous recommandons cependant d'utiliser des ex&eacute;cutants distincts pour
les instruments virtuels et externes.
Patchs
L'&eacute;tat actuel d'un ex&eacute;cutant peut &ecirc;tre enregistr&eacute; dans un patch, avec un instantan&eacute; complet de tous les r&eacute;glages des instruments, des
plug-ins et du mixage. Il y a deux fa&ccedil;ons d’enregistrer un patch :
Depuis toutes les vues Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic et s&eacute;lectionnez Sauvegarder le patch… dans le menu.
Dans les vues moyenne/grande Vous pouvez &eacute;galement cliquer sur
pour ouvrir la fen&ecirc;tre Sauvegarder le patch.
Dans les deux cas, donnez un nom au patch et cliquez sur OK pour confirmer.
Travail avec des patchs
Voici une description rapide de quelques fa&ccedil;ons d’utiliser les patchs :
Lorsque vous d&eacute;posez un preset d’instrument dans un slot vide d'une ligne existante, cela charge l'instrument et son preset et
cr&eacute;e automatiquement un nouveau patch du m&ecirc;me nom que le preset.
Apr&egrave;s avoir sauvegard&eacute; un patch, vous pouvez en faire le patch par d&eacute;faut pour chaque slot non assign&eacute; dans la ligne. Un slot
auquel un patch est d&eacute;j&agrave; affect&eacute; ne changera pas.
Si l’ex&eacute;cutant a un patch par d&eacute;faut, vous pouvez ajouter un autre preset au m&ecirc;me ex&eacute;cutant et le sauvegarder &eacute;galement
comme patch. Ensuite, vous pouvez le s&eacute;lectionner comme patch pour n'importe quel slot d’&eacute;l&eacute;ment dans cette ligne &agrave; la place
du preset par d&eacute;faut.
Pour un ex&eacute;cutant d'instrument virtuel, il suffit de faire glisser le nouveau preset du navigateur sur le slot souhait&eacute; et il se substitue au patch existant sans modifier la s&eacute;lection de patch par d&eacute;faut.
Si vous modifiez un param&egrave;tre d'instrument, vous pouvez enregistrer cette modification sous la forme d'un nouveau patch dans
le slot actuel sans avoir besoin de le stocker comme preset pour l'instrument.
Cr&eacute;ation de patchs par glisser-d&eacute;poser
Ex&eacute;cutants et patchs
300
Vous pouvez cr&eacute;er des patchs pour des ex&eacute;cutants d’instrument virtuel, d'instrument r&eacute;el ou de piste d'accompagnement en faisant glisser des presets d'instruments, des presets d'effets ou des cha&icirc;nes d'effets depuis le navigateur et en les d&eacute;posant sur votre ligne.
Faire glisser un seul preset d'instrument virtuel du navigateur sur un emplacement de Patch d'un ex&eacute;cutant d'instrument virtuel
ajoute l'instrument, s&eacute;lectionne le preset et cr&eacute;e un nouveau patch portant le m&ecirc;me nom.
Faire glisser un preset Ampire du navigateur sur un emplacement de patch d'un ex&eacute;cutant d'instrument r&eacute;el ou de piste
d'accompagnement ajoute le plug-in, s&eacute;lectionne le preset et cr&eacute;e un nouveau Patch portant le m&ecirc;me nom.
Faire glisser une cha&icirc;ne d'effets compl&egrave;te sur un emplacement de patch d'un ex&eacute;cutant d'instrument r&eacute;el ou de piste
d'accompagnement ajoute tous les plug-ins, ainsi que leurs r&eacute;glages, et cr&eacute;e un nouveau patch portant le m&ecirc;me nom.
Cette fonction peut &ecirc;tre utilis&eacute;e pour configurer et automatiser rapidement et facilement les changements de patch pour les sons de guitare ou les patchs de synth&eacute; qui conviennent mieux aux passages plus dynamiques ou plus tranquilles au cours d'un morceau.
Automation de patch
Comme indiqu&eacute; pr&eacute;c&eacute;demment, chaque slot d'un ex&eacute;cutant d'instrument virtuel ou r&eacute;el peut contenir un patch. L'activation du mode Lire
pour un ex&eacute;cutant signifie que lorsqu'un &eacute;l&eacute;ment de la setlist est activ&eacute;, soit manuellement soit pendant la lecture, les patchs qui ont &eacute;t&eacute;
assign&eacute;s &agrave; chaque slot pour cette ligne d’ex&eacute;cutant sont rappel&eacute;s. Si l'automation de patch est d&eacute;sactiv&eacute;e (c'est-&agrave;-dire r&eacute;gl&eacute;e sur Auto:
Off), les patchs ne sont pas rappel&eacute;s, sauf s'ils sont s&eacute;lectionn&eacute;s dans le menu Patch ou dans la liste des patchs en mode Spectacle.
&Eacute;tant donn&eacute; qu'une occurrence enti&egrave;re d'un instrument virtuel ou d'un effet est cr&eacute;&eacute;e pour chaque preset que vous placez dans une section d'arrangeur, les transitions d'un preset &agrave; l'autre entre sections d'arrangeur se traduiront par des changements de patch transparents
car non audibles.
La barre d'outils de la page Show
La barre d'outils donne un acc&egrave;s rapide &agrave; toutes les fonctionnalit&eacute;s de la page Show.
Vue d'ensemble S&eacute;lectionnez ce bouton pour afficher la fen&ecirc;tre de vue d'ensemble. Elle r&eacute;v&egrave;le les &eacute;l&eacute;ments de la setlist et
leurs slots sur la timeline, avec une ligne pour chaque ex&eacute;cutant du show. C'est la vue o&ugrave; les patchs peuvent &ecirc;tre affect&eacute;s &agrave;
un ex&eacute;cutant pour chaque &eacute;l&eacute;ment de la setlist.
Commandes Ouvre la page o&ugrave; vous pouvez s&eacute;lectionner la configuration des commandes et assigner les macrocommandes
que vous voulez utiliser pendant le spectacle. Vous trouverez des d&eacute;tails dans la section Vue Commandes.
Magn&eacute;tisme Lorsque le magn&eacute;tisme est activ&eacute;, le r&eacute;glage actuel du magn&eacute;tisme s’applique lorsque vous ajustez la plage de
bouclage ou la taille d'un &eacute;l&eacute;ment de la setlist.
Commuter le magn&eacute;tisme Pressez [n] pour activer et d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme.
Autod&eacute;filement D&eacute;termine si la fen&ecirc;tre Vue d'ensemble suit le curseur de lecture. Cliquez sur ce bouton ou pressez la touche
[f] pour activer et d&eacute;sactiver l’autod&eacute;filement.
La barre d'outils de la page Show
301
Fen&ecirc;tre d’infos Cliquez sur l'ic&ocirc;ne en forme de point d'interrogation pour ouvrir la barre de fen&ecirc;tre d’infos . Elle affiche les
options possibles en fonction de l'endroit o&ugrave; vous passez le curseur.
Spectacle vous am&egrave;ne &agrave; la vue Spectacle. Vous pouvez &eacute;galement utiliser [Ctrl]/[Cmd]+[Entr&eacute;e], o&ugrave; &laquo; Entr&eacute;e &raquo; est la touche
Entr&eacute;e d'un clavier &eacute;tendu.
La timeline du show
La fen&ecirc;tre Vue d’ensemble
La vue d'ensemble affiche les &eacute;l&eacute;ments de la setlist dans des colonnes verticales et les ex&eacute;cutants dans des lignes horizontales. Les
colonnes et les lignes sont identifi&eacute;es par des couleurs : le pourtour d’une colonne est de la couleur de l'&eacute;l&eacute;ment et le fond des lignes est
de la couleur de l’ex&eacute;cutant.
Colonnes d’&eacute;l&eacute;ment
L’en-t&ecirc;te d'une colonne indique le nom de l'&eacute;l&eacute;ment, son mode de lecture, ainsi que la signature rythmique (chiffrage de la mesure) et le
tempo de l'&eacute;l&eacute;ment. Chaque param&egrave;tre est d&eacute;crit dans la section Setlist. Sachez que le nom de l'&eacute;l&eacute;ment et son mode de lecture
peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;s ici (voir ci-dessous la section sur le menu contextuel), mais la signature rythmique et le tempo doivent &ecirc;tre modifi&eacute;s dans la setlist.
Sous l’en-t&ecirc;te de la colonne se trouvent les slots o&ugrave; la colonne croise la ligne de chaque ex&eacute;cutant du show.
Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne et faites-le glisser pour r&eacute;organiser les &eacute;l&eacute;ments de la setlist dans la fen&ecirc;tre Vue d'ensemble, ce qui
modifie &eacute;galement leur ordre dans la Setlist. Faites glisser un &eacute;l&eacute;ment &agrave; n’importe quel endroit, cela affecte l'autre.
Cliquez sur le bord gauche de l’en-t&ecirc;te d’une colonne et tirez vers la droite pour ajouter ou allonger une pause (cette valeur change en
m&ecirc;me temps dans la fen&ecirc;tre de l'inspecteur de setlist). Si une pause existe, tirez le bord gauche de l’en-t&ecirc;te de colonne vers la gauche
pour r&eacute;duire la dur&eacute;e de la pause. Une petite fen&ecirc;tre appara&icirc;t quand on tire sur le bord gauche, qui indique la nouvelle heure de d&eacute;but,
l'&eacute;cart par rapport &agrave; l'heure de d&eacute;but pr&eacute;c&eacute;dente et la dur&eacute;e de la pause.
Double-cliquez sur une colonne d'&eacute;l&eacute;ments pour d&eacute;finir le zoom horizontal afin de l'adapter &agrave; l'&eacute;cran.
Cliquez sur le bord droit de l’en-t&ecirc;te d’une colonne et tirez vers la gauche ou vers la droite pour modifier la dur&eacute;e de l'&eacute;l&eacute;ment de setlist.
Une petite fen&ecirc;tre appara&icirc;t quand on tire sur le bord droit pour afficher la dur&eacute;e de l'&eacute;l&eacute;ment.
Notez que vous pouvez changer la taille des ex&eacute;cutants avec les boutons en bas de la liste des ex&eacute;cutants. (The term was &quot;column&quot; in
the Players file. Change?).
Menu contextuel de colonne
La timeline du show
302
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic sur l’en-t&ecirc;te d'une colonne d’&eacute;l&eacute;ment pour ouvrir un menu contextuel. Dans cette fen&ecirc;tre, vous pouvez
s&eacute;lectionner la couleur de l'&eacute;l&eacute;ment, changer son mode de lecture, ou ajouter, dupliquer, retirer ou d&eacute;sactiver l'&eacute;l&eacute;ment dans la setlist. Les modifications apport&eacute;es ici le sont &eacute;galement dans la setlist.
Lignes d’ex&eacute;cutant
L'intersection entre une colonne et une ligne est ce que l’on appelle un &laquo; slot &raquo;.
S&eacute;lection de patch par slot
Des changements de patchs automatis&eacute;s pour chaque ex&eacute;cutant peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;s par &eacute;l&eacute;ment de setlist ou section d’arrangeur,
et un nombre quelconque de patchs suppl&eacute;mentaires peuvent &ecirc;tre rappel&eacute;s manuellement pendant un spectacle. Un ex&eacute;cutant peut
avoir une liste de patchs, dont l'un peut &ecirc;tre d&eacute;sign&eacute; comme patch par d&eacute;faut pour l'ensemble de la ligne. Vous pouvez remplacer le
patch par d&eacute;faut dans n'importe quel slot ; il suffit de cliquer sur la fl&egrave;che en haut d'un slot pour ouvrir la liste des patchs et faire une s&eacute;lection.
En plus des patchs, il existe deux autres options dans la liste des patchs pour chaque slot :
Aucun signifie qu'aucun changement automatique de patch n'a lieu pour cet ex&eacute;cutant lorsque l'&eacute;l&eacute;ment de setlist commence.
Muet r&eacute;duit l’ex&eacute;cutant au silence pendant cet &eacute;l&eacute;ment de setlist. Cela active &eacute;galement le bouton Muet pour cet ex&eacute;cutant
dans la liste des ex&eacute;cutants pour la dur&eacute;e de l'&eacute;l&eacute;ment de setlist. L’ex&eacute;cutant est r&eacute;activ&eacute; par le prochain slot auquel un patch
est affect&eacute;.
Si votre show utilise des pistes d'accompagnement, le patch que vous affectez &agrave; un slot est automatiquement rappel&eacute; pendant la lecture.
Cependant, si votre show n'utilise pas de pistes d'accompagnement, vous devrez alors naviguer manuellement dans la setlist. Cela peut
se faire &agrave; l'aide d'une souris, de raccourcis clavier, de touches pr&eacute;-affect&eacute;es sur un contr&ocirc;leur mat&eacute;riel ou dans l'appli Studio One
Remote.
La timeline du show
303
Menu contextuel de slot
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic sur un slot d’&eacute;l&eacute;ment pour ouvrir un menu contextuel. Les options disponibles dans cette fen&ecirc;tre
d&eacute;pendent du type d’ex&eacute;cutant.
Pour l’ex&eacute;cutant de type piste d’accompagnement uniquement, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic sur le fichier audio &agrave; l'int&eacute;rieur du slot. Les
options de ce menu contextuel permettent de
Supprimer le fichier du slot ;
Dupliquer le fichier dans le slot suivant de la ligne, ou
S&eacute;lectionner dans le chutier, ce qui ouvre l'onglet Chutier du navigateur avec le fichier audio s&eacute;lectionn&eacute;.
Si vous faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic sur un autre slot de n’importe quelle ligne apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; un fichier audio dans un slot, vous
disposez des options suppl&eacute;mentaires suivantes : Tout s&eacute;lectionner, Tout d&eacute;s&eacute;lectionner tout et Annuler/R&eacute;tablir la derni&egrave;re action.
Si vous faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic sur un slot dans la ligne d’un ex&eacute;cutant d'instrument virtuel ou r&eacute;el, seules les fonctions Annuler et
R&eacute;tablir sont disponibles. Les autres options sont gris&eacute;es.
Piste d’accords
La piste d’accords est disponible par &eacute;l&eacute;ment de la setlist (colonne) en page Show. La piste d’accords est automatiquement incluse avec
tout morceau import&eacute; en page Show.
Pour afficher ou masquer la piste d’accords, cliquez sur ce bouton,
, au-dessus de la liste des ex&eacute;cutants.
La piste d’accords de la page Show n’est affich&eacute;e que pour r&eacute;f&eacute;rence, afin que les musiciens puissent la suivre en live dans la vue Spectacle qui affiche l'accord actuel et le suivant. Contrairement &agrave; celle de la page Morceau, la piste d’accords de la page Show ne permet
pas de manipuler la hauteur des informations musicales dans les ex&eacute;cutants de pistes d'accompagnement, d'instruments r&eacute;els ou
d'instruments virtuels.
Lorsqu’un morceau est import&eacute; en page Show &agrave; l’aide de la fonction Ajouter au show, les informations de la piste d’accords du morceau
sont transf&eacute;r&eacute;es lors de l'importation.
Il est &eacute;galement possible de cr&eacute;er une nouvelle piste d’accords &agrave; partir de z&eacute;ro si aucune n'&eacute;tait disponible &agrave; l'importation.
Consultez la section principale sur la piste d’accords pour plus d’informations sur sa solide fonctionnalit&eacute; de composition en page Morceau.
Piste arrangeur
La piste arrangeur est disponible par &eacute;l&eacute;ment de setlist (colonne) en page Show. La piste arrangeur est automatiquement incluse dans
tout morceau import&eacute; en page Show – sinon vous pouvez cr&eacute;er une nouvelle piste arrangeur &agrave; partir de z&eacute;ro.
Il suffit de double-cliquer sur votre piste arrangeur pour cr&eacute;er une nouvelle section. Un clic droit sur une section fait appara&icirc;tre un menu
contextuel dans lequel vous pouvez modifier la couleur de la section, le comportement de son bouclage, etc. Pour plus d’informations
sur l’&eacute;dition de la piste arrangeur en page Morceau, cliquez ici.
Pour afficher ou masquer la piste arrangeur, cliquez sur ce bouton,
, au-dessus de la liste des ex&eacute;cutants.
Comme dans la page Morceau, la piste arrangeur de la page Show vous permet de cr&eacute;er des arrangements de style couplet/refrain dans
vos &eacute;v&eacute;nements d’ex&eacute;cutant tout en fournissant &eacute;galement les fonctionnalit&eacute;s suivantes :
Des changements de patch peuvent &ecirc;tre associ&eacute;s aux changements de section de piste arrangeur. Cela permet aux instruments virtuels
de changer automatiquement de patch, par exemple lors de la transition entre un couplet et le refrain d’un morceau. Lorsque vous
double-cliquez sur la piste arrangeur pour cr&eacute;er une nouvelle section d’arrangeur, les ex&eacute;cutants re&ccedil;oivent dans le slot un menu d&eacute;roulant, align&eacute; sur la nouvelle section de la piste arrangeur, pour s&eacute;lectionner un patch. Vous pouvez &eacute;galement utiliser cette option pour
automatiser des changements de patch d’effets sur des ex&eacute;cutants d’instruments r&eacute;els, ou pour couper &agrave; certains moments les pistes
d'accompagnement. Notez que l’automation de patch doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur &laquo; Lire &raquo; dans vos ex&eacute;cutants pour que ces changements
prennent effet.
D&eacute;clenchement manuel des sections d'arrangeur
La timeline du show
304
La page Show vous permet de d&eacute;clencher manuellement des sections d’arrangeur au milieu du spectacle en faisant sauter votre lecture
&agrave; n’importe quelle section de la piste arrangeur tout en gardant un timing musical, sans casser le rythme. C’est id&eacute;al pour improviser de
nouveaux arrangements de morceaux &agrave; la vol&eacute;e lors d’une prestation live ! Si vous constatez que le refrain de votre nouveau morceau
accroche bien lors de votre spectacle… vous pouvez maintenant choisir de le doubler, en live.
Il suffit de double-cliquer sur une section de piste arrangeur pour d&eacute;clencher un saut vers celle-ci. Un &laquo; marqueur de saut en attente &raquo; triangulaire appara&icirc;t en t&ecirc;te de la section de la piste arrangeur pour indiquer qu’elle sera la prochaine &agrave; &ecirc;tre jou&eacute;e. Le timing du saut se
conformera au r&eacute;glage du mode de synchro choisi dans l’inspecteur de setlist.
Les modes de synchro r&eacute;gissent le timing d'un saut d'une section d'arrangeur &agrave; une autre. Les options comprennent :
Off : le saut se produit imm&eacute;diatement sans synchronisation en double-cliquant sur une section d’arrangeur.
1 mesure : le saut se produit au d&eacute;but de la mesure qui suit la position de lecture actuelle
2 mesures : le saut se produit &agrave; la fin d’une section de 2 mesures par rapport au d&eacute;but de la section
4 mesures : le saut se produit &agrave; la fin d’une section de 4 mesures par rapport au d&eacute;but de la section
Fin : le saut se produit &agrave; la fin de la section d’arrangeur en cours de lecture, quelle que soit sa longueur.
D&eacute;rogations en cours de spectacle
D’autres commandes de d&eacute;rogation utiles sont &eacute;galement disponibles pendant le d&eacute;filement du spectacle. La plupart d’entre elles
peuvent &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;es par un raccourci clavier d&eacute;fini par l’utilisateur ou depuis Studio One Remote.
Sauter imm&eacute;diatement, en court-circuitant la synchronisation : [OPTION + Double-clic]
Commuter le mode de lecture de section Boucler/Continuer [d&eacute;finissable par l'utilisateur]
Arr&ecirc;ter en fin de section [d&eacute;finissable par l'utilisateur]
Arr&ecirc;ter en la fin de mesure [d&eacute;finissable par l'utilisateur]
La timeline du show
305
Les modes de lecture vous permettent de d&eacute;finir des points de bouclage automatis&eacute;s dans chaque section de piste arrangeur. Ils
peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour r&eacute;p&eacute;ter ind&eacute;finiment ou un certain nombre de fois des sections individuelles de l’arrangeur, avant de passer &agrave;
la section suivante.
Continuer : la lecture de la section encha&icirc;ne normalement avec la section suivante
Arr&ecirc;ter &agrave; la fin : la lecture s'arr&ecirc;te &agrave; la fin de la section
Boucler : la section en cours de la piste d’arrangeur est lue en boucle ind&eacute;finiment
Boucler et continuer : la section en cours de la piste d’arrangeur est lue en boucle X fois avant de passer &agrave; la section suivante.
X est sp&eacute;cifi&eacute; dans le champ &laquo; Nombre de r&eacute;p&eacute;titions &raquo; du menu contextuel obtenu par [Clic droit] sur la piste arrangeur.
Sauter : la section de la piste d’arrangeur sera enti&egrave;rement court-circuit&eacute;e au profit de la section suivante dans la s&eacute;quence.
Notez que la page Show ne prend pas en charge le d&eacute;placement group&eacute; du contenu musical par cliquer-glisser dans les sections
d'arrangeur. Nous vous recommandons d’utiliser la page Morceau pour configurer la piste d’accords et la piste arrangeur &agrave; votre convenance avant d’importer votre morceau finalis&eacute; dans la page Show.
Voir la section principale sur la piste arrangeur pour plus d’informations sur sa fonctionnalit&eacute; dans la page Morceau.
Les sections de la piste arrangeur peuvent &eacute;galement &ecirc;tre visualis&eacute;es et parcourues &agrave; partir de la vue Sections de la vue Spectacle.
Commandes de show
Commandes de show
306
La vue Commandes vous permet d’affecter les param&egrave;tres de tout instrument, plug-in ou canal de mixage d’un ex&eacute;cutant &agrave; un jeu de
24 commandes (boutons, faders et/ou touches) disponibles dans quatre configurations pr&eacute;d&eacute;finies. Ces commandes peuvent ensuite
&ecirc;tre affect&eacute;es &agrave; des commandes similaires sur un contr&ocirc;leur mat&eacute;riel tel que le FaderPort 8 ou 16, l'ATOM ou l'ATOM SQ de PreSonus,
ou tout autre contr&ocirc;leur MIDI externe.
S&eacute;lectionner une configuration
Les quatre boutons en haut de la fen&ecirc;tre Commandes servent &agrave; s&eacute;lectionner une configuration. De gauche &agrave; droite, les configurations
sont : 8 touches + 8 boutons rotatifs + 8 faders, 16 boutons rotatifs, 16 faders, et 16 touches. S&eacute;lectionnez l'une de ces configurations pour l'utiliser dans le show actuel.
La fl&egrave;che ouvre une fen&ecirc;tre permettant de pr&eacute;visualiser les configurations. Les 16 commandes que vous voyez peuvent &ecirc;tre affect&eacute;es
au contr&ocirc;le de plusieurs param&egrave;tres. Ces macrocommandes personnalis&eacute;es jouent un r&ocirc;le important dans la vue Spectacle.
Configuration 1 : 8 commandes de chaque type
Commandes de show
307
Cette configuration pr&eacute;sente 8 commandes de chaque type (boutons, faders, et touches). Choisissez jusqu'&agrave; 16 de ces contr&ocirc;les et
affectez-les selon vos besoins. Leurs comportements individuels peuvent se r&eacute;gler dans la zone &laquo; Trans. &raquo; de la colonne des cibles.
Configuration 2 : boutons
Cette configuration pr&eacute;sente 16 boutons assignables. Vous pouvez les affecter selon vos besoins. Leurs courbes de r&eacute;ponse individuelles peuvent &ecirc;tre d&eacute;finies dans la zone &laquo; Trans. &raquo; de la colonne des cibles.
Configuration 3 : faders
Commandes de show
308
Cette configuration pr&eacute;sente 16 faders assignables. Vous pouvez les affecter selon vos besoins. Leurs courbes de r&eacute;ponse individuelles
peuvent &ecirc;tre d&eacute;finies dans la zone &laquo; Trans. &raquo; de la colonne des cibles.
Configuration 4 : touches
Cette configuration pr&eacute;sente 16 touches assignables. Vous pouvez les affecter selon vos besoins pour activer ou d&eacute;sactiver des param&egrave;tres. Leur fonctionnement peut &ecirc;tre invers&eacute; en s&eacute;lectionnant ce comportement dans la zone &laquo; Trans. &raquo; de la colonne des cibles.
La fen&ecirc;tre de pr&eacute;visualisation
Cliquez sur la fl&egrave;che pour ouvrir la fen&ecirc;tre de pr&eacute;visualisation. Voici une br&egrave;ve description de son fonctionnement.
Quand une configuration est s&eacute;lectionn&eacute;e, la fen&ecirc;tre change pour afficher la configuration s&eacute;lectionn&eacute;e.
Vous pouvez cliquer sur les macrocommandes variables (boutons, faders) et tirer pour changer leur valeur, et vous pouvez cliquer n'importe o&ugrave; dans un fader pour le faire passer &agrave; une nouvelle valeur. L’&eacute;tat d'une touche se change d’un simple clic.
Amenez le curseur sous une macrocommande pour faire appara&icirc;tre une fl&egrave;che. Vous pouvez ensuite cliquer et ainsi ouvrir le
s&eacute;lecteur de couleur pour cette commande.
Commandes de show
309
Double-cliquez sur le champ de nom sous une macrocommande pour renommer cette derni&egrave;re. Double-cliquez sur le champ de
valeur pour saisir une valeur sp&eacute;cifique.
Faites un [Clic droit]/[Ctrl]-clic pour afficher l'affectation actuelle, saisir une nouvelle valeur ou supprimer les connexions de cette
macrocommande.
Lorsqu'une macrocommande est activ&eacute;e, la r&eacute;ponse est &eacute;galement visible dans la vue Control Link sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la
barre d'outils de Studio One. C’est &eacute;galement vrai pour la commande s&eacute;lectionn&eacute;e dans la colonne des cibles.
Il est facile d’affecter une macrocommande. Nous verrons cela dans la section suivante.
Affectation d’une macrocommande
La vue Affectation des macrocommandes affiche trois colonnes d'informations. La colonne de gauche r&eacute;pertorie toutes les macrocommandes disponibles et leur affectation actuelle (le cas &eacute;ch&eacute;ant). La colonne de droite affiche tous les plug-ins qui font actuellement
partie du show. D&eacute;veloppez n’importe quel plug-in dans la liste pour afficher tous ses param&egrave;tres assignables. Au centre, la colonne
Cible est l'endroit o&ugrave; les assignations de macros peuvent &ecirc;tre faites, configur&eacute;es, ou annul&eacute;es.
Vous pouvez affecter un nombre illimit&eacute; de param&egrave;tres &agrave; la m&ecirc;me macrocommande, chacun avec sa propre plage et sa propre polarit&eacute;,
pour cr&eacute;er de puissantes &laquo; commandes de morphing &raquo;. Au fur et &agrave; mesure que des param&egrave;tres suppl&eacute;mentaires sont affect&eacute;s &agrave; une
macrocommande, des signes plus (+++) sont ajout&eacute;s &agrave; droite du nom par d&eacute;faut dans la colonne Intitul&eacute;. Vous pouvez renommer la
macrocommande si vous le souhaitez ; il suffit de double-cliquer sur le nom dans la colonne Intitul&eacute;.
Vous pouvez &eacute;galement choisir une couleur sp&eacute;cifique pour une macrocommande. Pour ce faire, cliquez sur la case situ&eacute;e entre les
colonnes Contr&ocirc;le et Intitul&eacute; de cette macrocommande. S&eacute;lectionnez une couleur et le menu se fermera. Vous verrez cette couleur
chaque fois que cette macrocommande aura une valeur non nulle.
Quand vous travaillez avec les plug-ins int&eacute;gr&eacute;s de PreSonus, l'assignation des param&egrave;tres aux macrocommandes est tr&egrave;s facile —
S&eacute;lectionnez &laquo; Connecter (nom de la commande) &agrave; la macrocommande du canal &raquo; dans le menu contextuel obtenu par simple [Clic
droit]/[Ctrl]-Clic sur la commande de votre choix, puis s&eacute;lectionnez la macrocommande souhait&eacute;e dans la sous-liste du menu contextuel.
Ajouter/&Ocirc;ter des cibles
La fa&ccedil;on la plus simple de d'affecter un param&egrave;tre &agrave; une macro est de faire glisser le param&egrave;tre de la colonne de droite sur la macro de
votre choix dans la colonne de gauche, ou au centre dans la colonne Cible lorsqu'une macrocommande est s&eacute;lectionn&eacute;e. Vous pouvez
aussi le faire en s&eacute;lectionnant une macrocommande et un param&egrave;tre, et en cliquant sur le bouton [Ajouter des cibles]. Vous pouvez &eacute;galement faire glisser le param&egrave;tre directement sur une macrocommande dans la fen&ecirc;tre de pr&eacute;visualisation. Quelle que soit la m&eacute;thode
employ&eacute;e, une fois affect&eacute;, le param&egrave;tre choisi est affich&eacute; dans la colonne Cible.
Pour supprimer une affectation d'une macrocommande, s&eacute;lectionnez la macro dans la colonne de gauche, s&eacute;lectionnez l'assignation
que vous souhaitez supprimer dans la colonne Cible, puis cliquez sur le bouton [Supprimer les cibles].
Fen&ecirc;tre Transformer (Trans.)
Vous pouvez d&eacute;finir en d&eacute;tail la relation entre le mouvement d'une macrocommande et les r&eacute;glages des param&egrave;tres qui lui sont assign&eacute;s. Avec une macrocommande s&eacute;lectionn&eacute;e dans la colonne de gauche de la vue Affectation des macrocommandes, les affectations
actuelles de cette commande sont affich&eacute;es dans la colonne Cible. &Agrave; c&ocirc;t&eacute; du nom de chaque param&egrave;tre se trouve un bouton qui vous
donne acc&egrave;s aux r&eacute;glages de transformation par la commande.
Commandes de show
310
Ce graphique trace la courbe de r&eacute;ponse depuis le d&eacute;but de la course de la commande (le point d&eacute;pla&ccedil;able &agrave; l'extr&eacute;mit&eacute; gauche de la
courbe) jusqu'&agrave; la fin de sa course (le point &agrave; l'extr&eacute;mit&eacute; droite), avec une poign&eacute;e au milieu que vous pouvez tirer pour d&eacute;finir la forme
de la courbe. Tirer ces points vers le haut et le bas des graduations de la commande situ&eacute;es sur la gauche et la droite du graphique vous
permet de d&eacute;finir la plage de mouvement efficace de cette macrocommande.
Par exemple, une macrocommande rotative pourrait &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e pour que la totalit&eacute; de sa course n'affecte qu'un quart de la plage d'un
param&egrave;tre, pour un r&eacute;glage fin. Vous pouvez &eacute;galement amener le point droit en dessous de celui de gauche, ce qui est un renversement de l'action du bouton, selon la progression que vous souhaitez.
Au-dessus et au-dessous du graphique se trouvent des boutons qui vous permettent de R&eacute;initialiser le graphique et le ramener &agrave; son
r&eacute;glage par d&eacute;faut, d'Inverser la forme de la courbe, ou de Copier le r&eacute;glage de la courbe et de le Coller dans un autre param&egrave;tre.
Notez que les touches de macrocommande &eacute;tant de type binaire, elles n'ont pas de r&eacute;glage de courbe. Cependant, cliquer dans la
colonne Trans. &agrave; c&ocirc;t&eacute; d'une assignation de touche inverse sa r&eacute;ponse, causant l'activation du param&egrave;tre lorsque la touche de macrocommande est d&eacute;sactiv&eacute;e, et vice-versa.
Control Link
Cliquez sur le bouton Control Link pour activer ou d&eacute;sactiver la connexion avec votre contr&ocirc;leur. Cliquez sur la fl&egrave;che au-dessus du bouton pour ouvrir un menu des contr&ocirc;leurs disponibles et faire une s&eacute;lection. Pour plus de d&eacute;tails sur la mani&egrave;re d’affecter un contr&ocirc;leur
mat&eacute;riel, voir le chapitre Liaison de contr&ocirc;le Control Link.
Vue Spectacle
Vue Spectacle
311
Il est possible de g&eacute;rer un spectacle en direct &agrave; partir de la fen&ecirc;tre d’&eacute;dition de la page Show, mais la vue Spectacle offre la combinaison
id&eacute;ale des facteurs n&eacute;cessaires : de grandes commandes, un agencement basique, une lecture facile sur sc&egrave;ne et un &eacute;cran qui vous
indique instantan&eacute;ment ce qui est en train de se passer et ce qui se passera ensuite. C'est parfait pour un ordinateur portable, qui a toujours un &eacute;cran plus petit que ceux utilis&eacute;s dans les studios.
Pour passer en vue Spectacle depuis la page Show, cliquez sur le bouton Spectacle dans la barre d'outils ou naviguez jusqu’&agrave; Show/Spectacle. Vous pouvez &eacute;galement utiliser [Ctrl]/[Cmd]+[Entr&eacute;e], o&ugrave; &laquo; Entr&eacute;e &raquo;&quot; est la touche Entr&eacute;e d'un clavier &eacute;tendu.
Visibilit&eacute; et contr&ocirc;le
L'affichage de la vue Spectacle est remarquablement &eacute;pur&eacute;, au regard de toutes les fonctionnalit&eacute;s qu'il contient. En fonction de la taille
de l'&eacute;cran utilis&eacute;, le texte et les commandes sont mis &agrave; l'&eacute;chelle pour exploiter au mieux l'espace disponible.
La vue Spectacle contient elle-m&ecirc;me trois vues uniques : Commandes, Patchs, et Sections. Nous aborderons chacune d’elles plus en
d&eacute;tail plus loin, mais d’abord, nous allons &eacute;voquer les fonctionnalit&eacute;s essentielles au spectacle qui sont communes &agrave; toutes les vues
lorsque vous ex&eacute;cutez Studio One en vue Spectacle.
La setlist
La plupart des spectacles s'articulent autour d'une setlist, que nous avons donc rendue facile &agrave; trouver en la pla&ccedil;ant dans un menu
d&eacute;roulant en haut &agrave; gauche. Les &eacute;l&eacute;ments de la setlist sont &eacute;num&eacute;r&eacute;s de haut en bas.
Si votre setlist comporte plusieurs &eacute;l&eacute;ments, vous pouvez les s&eacute;lectionner directement dans la liste en vue Spectacle. Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; un &eacute;l&eacute;ment de la setlist, vous pouvez utiliser les fl&egrave;ches haut et bas de votre clavier d'ordinateur pour vous d&eacute;placer dans la setlist.
Lorsqu’un &eacute;l&eacute;ment de la setlist est s&eacute;lectionn&eacute;, il d&eacute;clenche les patchs dans tous les ex&eacute;cutants pour modifier leurs sons et leurs instantan&eacute;s de mixage. Si aucune piste d’accompagnement n'est utilis&eacute;e, c'est ainsi que l’on navigue dans la setlist (et non avec les commandes de transport). Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner les patchs manuellement. Si vous ne voulez pas que les patchs changent
automatiquement, il suffit de r&eacute;gler l'automation de patch des ex&eacute;cutants concern&eacute;s sur Off. Cela se fait dans la colonne Ex&eacute;cutants
en vue d'&eacute;dition de la page Show.
Notez que la s&eacute;lection automatique de patch est &eacute;galement affect&eacute;e par les param&egrave;tres &laquo; Aucun &raquo; et &laquo; Muet &raquo; de chaque ex&eacute;cutant
dans chaque &eacute;l&eacute;ment de setlist. Pour plus d'informations &agrave; ce sujet, voir S&eacute;lection de patch par slot.
Vue Spectacle
312
Ex&eacute;cutants et patchs
Une liste des ex&eacute;cutants et des patchs qu’ils utilisent pour chaque &eacute;l&eacute;ment de la setlist est affich&eacute;e en haut &agrave; droite. Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; un ex&eacute;cutant dans le menu, vous pouvez utiliser les fl&egrave;ches de navigation de votre clavier d'ordinateur pour s&eacute;lectionner les
autres : les fl&egrave;ches haut et gauche vous am&egrave;nent vers le haut de la liste, les fl&egrave;ches bas et droite vers le bas.
Apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; un ex&eacute;cutant, vous pouvez manuellement changer son patch. En haut de la liste des patchs, il y a un r&eacute;glage
Muet qui peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour r&eacute;duire cet ex&eacute;cutant au silence pendant toute la dur&eacute;e de cet &eacute;l&eacute;ment de setlist. Vos choix sont m&eacute;moris&eacute;s pour chaque &eacute;l&eacute;ment de la setlist.
La s&eacute;lection d'un patch surligne la setlist, ce qui vous permet utiliser les fl&egrave;ches haut et bas pour vous d&eacute;placer &agrave; nouveau dans la setlist.
Il est ainsi facile de changer le patch qu’utilise l’ex&eacute;cutant s&eacute;lectionn&eacute; pour n'importe quel &eacute;l&eacute;ment de la setlist : cliquez sur le patch souhait&eacute;, changez d'&eacute;l&eacute;ment de setlist, cliquez sur le patch souhait&eacute;, etc. Cela peut se faire en quelques secondes pendant que le rideau se
l&egrave;ve, sans quitter la vue Spectacle.
Informations sur le spectacle et la timeline
La zone situ&eacute;e sous la setlist, les ex&eacute;cutants et l’interface des patchs affiche des informations cruciales sur ce qui se passe actuellement
dans le show et sur ce qui suit dans la file d'attente.
Le titre de l’&eacute;l&eacute;ment de setlist en cours s’affiche en haut &agrave; gauche de la timeline, suivi de son mode de lecture (Continuer/Arr&ecirc;ter &agrave; la fin/Boucler). Si l'&eacute;l&eacute;ment de setlist contient un fichier audio, une barre de progression bleue sous son nom
indique la position actuelle de la t&ecirc;te de lecture &agrave; l'int&eacute;rieur de cet &eacute;l&eacute;ment.
Le grand compteur de temps/mesures vous indique o&ugrave; vous vous trouvez en secondes ou en mesures, selon le r&eacute;glage de la
base de temps du show. Ce choix s'effectue dans la vue d'&eacute;dition de la page Show en cliquant sous les chiffres situ&eacute;s imm&eacute;diatement &agrave; gauche des commandes de transport.
Temps/Total S&eacute;lectionnez le bouton Temps si vous voulez voir le temps &eacute;coul&eacute; dans l'&eacute;l&eacute;ment actuel de la setlist. S&eacute;lectionnez
le bouton Total si vous souhaitez conna&icirc;tre le temps &eacute;coul&eacute; depuis le d&eacute;but du show.
Restant affiche le temps qui reste dans l'&eacute;l&eacute;ment actuel de la setlist.
Suivant indique le nom du prochain &eacute;l&eacute;ment de la setlist.
Transport
Transport Le transport offre trois boutons : Arr&ecirc;ter, Lire et Boucler/Continuer. Vous pouvez &eacute;galement utiliser la barre d'espace de votre
clavier d'ordinateur pour lancer et arr&ecirc;ter la lecture. Boucler/Continuer affecte le comportement de lecture de la section actuelle de
l’arrangeur. Continuer am&egrave;nera le show &agrave; la lecture de la section suivante ; Boucler fera bien s&ucirc;r tourner en boucle la section actuelle
de l’arrangeur jusqu’&agrave; ce que l’on clique &agrave; nouveau sur Boucler/Continuer ou que la lecture soit arr&ecirc;t&eacute;e. Il s’agit d’une d&eacute;rogation temporaire qui ne modifiera pas les param&egrave;tres originaux de votre show. En cliquant dessus, vous changez le mode de synchronisation de
la section en cours pour une seule section ; le r&eacute;glage d’origine revient lors de la lecture de la section suivante.
Boutons utilitaires
Ces deux boutons en bas &agrave; droite de la vue Spectacle sont l&agrave; pour vous aider &agrave; g&eacute;rer les impr&eacute;vus.
Le bouton Muet permet de couper le son de toutes les sorties de tous les ex&eacute;cutants.
Utilisez le bouton All Notes Off pour interrompre toutes les notes MIDI si vous en avez une de bloqu&eacute;e sur un de vos instruments MIDI.
Indicateur de niveau
La vue Spectacle offre un indicateur de niveau qui s'&eacute;tend verticalement sur presque toute la hauteur de l'&eacute;cran. Il montre la production
combin&eacute;e de tous les ex&eacute;cutants &agrave; un moment donn&eacute; du show.
Vues de la vue Spectacle : Commandes, Sections et Patchs
En bas au centre de la vue Spectacle, vous trouverez trois petits boutons qui commandent l’affichage des Commandes, Sections ou
Patchs. Cliquez dessus pour choisir entre les vues suivantes. Vous pouvez &eacute;galement cliquer sur l’&eacute;cran et le faire glisser vers la gauche
ou la droite pour faire d&eacute;filer ces vues.
Vue des commandes
Vue Spectacle
313
La vue par d&eacute;faut de la vue Spectacle ; elle contient toutes les commandes de types bouton, fader et touche actuellement affect&eacute;es &agrave;
vos instruments d’ex&eacute;cutants, plug-ins et commandes de console.
Commandes de spectacle
La plus grande partie de la vue Commandes est occup&eacute;e par d'&eacute;normes commandes &agrave; code couleur visibles depuis l'autre bout de la
sc&egrave;ne. Vous pouvez r&eacute;gler les commandes avec votre souris selon vos besoins, mais c'est beaucoup plus rapide avec un contr&ocirc;leur
comme le FaderPort 16 de PreSonus ou un clavier de commande.
Comme dans la vue d'&eacute;dition de la page Show, vous pouvez double-cliquer sur le champ de nom sous une commande pour la renommer. Double-cliquez sur le champ de valeur sous une commande pour saisir une valeur sp&eacute;cifique. Vous pouvez cliquer sur les boutons
rotatifs ou sur les faders et tirer pour changer leur valeur, et vous pouvez cliquer n'importe o&ugrave; dans un fader pour le faire sauter &agrave; une
nouvelle valeur. L’&eacute;tat d'une touche se change d’un simple clic.
Si vous souhaitez obtenir plus d’informations sur la configuration de vos commandes, consultez la page Commandes de show.
Vue des patchs
Vue Spectacle
314
La vue des patchs vous permet d’activer en un clic n’importe quel patch que vous avez configur&eacute; en page Show pour les instruments
r&eacute;els ou virtuels au moyen d’une interface &agrave; boutons simple et facilement lisible. Utilisez cette vue pendant un spectacle pour modifier en
live les presets de vos instruments, la coupure du son, et plus encore. Les patchs peuvent &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;s pour contr&ocirc;ler vos
r&eacute;glages de console.
Notez que les boutons de patch affich&eacute;s dans la vue des patchs d&eacute;pendent de l’ex&eacute;cutant ; pour changer le groupe de patchs affich&eacute;,
choisissez l’ex&eacute;cutant souhait&eacute; en haut &agrave; droite dans le menu d&eacute;roulant. Il suffit ensuite de cliquer sur le patch souhait&eacute; pour l'activer.
Notez que quel que soit l’ex&eacute;cutant que vous avez choisi pour naviguer dans la vue des patchs, vous aurez toujours ici un bouton pour
couper le son de fa&ccedil;on pratique.
Pour en savoir plus sur les patchs de votre show, lisez Ex&eacute;cutants et patchs.
Vue des sections
Vue Spectacle
315
La vue des sections vous permet de r&eacute;organiser en live un &eacute;l&eacute;ment de la setlist. Il se peut, lors d’une prestation en live, que vous d&eacute;couvriez que votre public aime vraiment le nouveau refrain que vous avez &eacute;crit. Gr&acirc;ce &agrave; l’arrangement en live dans la vue des sections, vous
pouvez choisir &agrave; la vol&eacute;e de jouer deux fois ce refrain qui a plu.
Les sections affich&eacute;es ici viennent de la piste arrangeur d’un &eacute;l&eacute;ment de la setlist – notez que tout morceau amen&eacute; en page Show aura
sa piste arrangeur amen&eacute;e avec lui.
Cliquez sur une section pour programmer un saut vers celle-ci. La section se verra attribuer une ic&ocirc;ne d'indicateur de saut &agrave; l'extr&ecirc;me
gauche de sa position dans la piste arrangeur en pr&eacute;vision du saut.
Le saut se produira au moment voulu par le mode de synchronisation choisi pour la section dans la vue d’&eacute;dition de la page Show : Off,
1 mesure, 2 mesures, 4 mesures ou Fin. Pour en savoir plus sur ces modes de synchronisation, consultez la rubrique Piste arrangeur.
N’oubliez pas que si vous d&eacute;cidez de changer de mode de synchronisation en cours de show en vue Spectacle, vous pouvez revenir &agrave; la
vue d’&eacute;dition de la page Show en cliquant sur le X en haut &agrave; droite ou en appuyant sur [ESC]. Le show ne s’arr&ecirc;tera pas, et vous pourrez
effectuer les changements n&eacute;cessaires, puis revenir &agrave; la vue Spectacle. Vous pouvez &eacute;galement utiliser le bouton Boucler/Continuer.
D&egrave;s qu’une section d’arrangeur est lue, elle adh&egrave;re aux r&egrave;gles de son mode de lecture, tel que d&eacute;fini dans l’&eacute;cran d’&eacute;dition de la page
Show :
Continuer : la lecture de la section encha&icirc;ne normalement avec la section suivante.
Arr&ecirc;ter &agrave; la fin : la lecture s’arr&ecirc;te &agrave; la fin de la section (soyez prudent avec ce r&eacute;glage lors d’un spectacle live !).
Boucler : la section est lue en boucle ind&eacute;finiment.
Boucler et continuer : la section est lue en boucle X fois avant de passer &agrave; la section suivante. X peut &ecirc;tre sp&eacute;cifi&eacute; dans la vue
d’&eacute;dition de la page Show.
Sauter : la section est lue normalement si vous cliquez dessus dans la vue des sections, mais sinon elle sera contourn&eacute;e. Dans
la vue des sections, l’ic&ocirc;ne des sections r&eacute;gl&eacute;es sur &laquo; Sauter &raquo; est gris&eacute;e pour refl&eacute;ter ce comportement.
D&eacute;rogations en cours de spectacle
D’autres commandes de d&eacute;rogation utiles sont &eacute;galement disponibles pendant le d&eacute;filement du spectacle. La plupart d’entre elles
peuvent &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;es par un raccourci clavier d&eacute;fini par l’utilisateur ou depuis Studio One Remote.
Vue Spectacle
316
Sauter imm&eacute;diatement, en court-circuitant la synchronisation : [double-clic sur un bouton de section]
Commuter le mode de lecture de section Boucler/Continuer [d&eacute;finissable par l'utilisateur]
Arr&ecirc;ter en fin de section [d&eacute;finissable par l'utilisateur]
Arr&ecirc;ter en la fin de mesure [d&eacute;finissable par l'utilisateur]
Nous sommes vraiment impatients de voir ce que vous allez cr&eacute;er en utilisant la vue des sections et l’arrangement en live !
Que le spectacle commence !
Pressez Lire ou la barre d'espacement de votre clavier d'ordinateur pour lancer le show. Instantan&eacute;ment, les compteurs de mesures/temps commencent leur d&eacute;compte, et la barre de progression avance. Notez que lorsque le show est en cours de lecture, la vue
Spectacle ne vous permet que de s&eacute;lectionner les ex&eacute;cutants, les patchs et les vues. De cette fa&ccedil;on, vous ne risquez pas vous retrouver
accidentellement dans une autre partie du show en cliquant sur la barre de progression, sur un autre &eacute;l&eacute;ment de la setlist ou en utilisant
les fl&egrave;ches haut et bas.
N'oubliez pas que chaque &eacute;l&eacute;ment de la setlist a un mode de lecture qui peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur Arr&ecirc;ter &agrave; la fin, ce qui signifie que le show
s'arr&ecirc;te automatiquement lorsque la lecture atteint la fin du fichier audio le plus long de cet &eacute;l&eacute;ment de setlist. Mais si n&eacute;cessaire, vous
pouvez arr&ecirc;ter le show &agrave; tout moment : il suffit de cliquer sur le bouton Arr&ecirc;ter ou d'appuyer sur la barre d'espace.
Pendant la lecture : the show must go on !
Si vous avez besoin d'effectuer une modification dans la vue d’&eacute;dition de la page Show sans arr&ecirc;ter la lecture, vous le pouvez. Cliquez
simplement sur le X pour fermer la vue Spectacle, ou utilisez [&Eacute;chap] et cliquez ensuite sur le X. Le show continue de se d&eacute;rouler &agrave;
moins que vous n'appuyiez sur la barre d'espace ou sur le bouton Arr&ecirc;ter dans la barre de transport.
Une fois que vous &ecirc;tes sur la vue d'&eacute;dition de la page Show, vous pouvez d&eacute;sactiver des &eacute;l&eacute;ments de la setlist, les r&eacute;organiser, etc. Cela
vous permet d'&ecirc;tre aussi r&eacute;actif que possible &agrave; l'humeur du public, aux cordes de guitare cass&eacute;es ou &agrave; toutes sortes de d&eacute;cisions
impromptues que vous pourriez avoir &agrave; prendre &agrave; la vol&eacute;e.
Vue Spectacle et Studio One Remote 1.6
La vue Spectacle peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e &agrave; partir de Studio One Remote pour appareils mobiles, ce qui permet de contr&ocirc;ler votre
show depuis une tablette ! La vue Spectacle fonctionne de mani&egrave;re identique dans Studio One Remote et dans Studio One ; il n’y a
aucun changement d’interface.
La vue Spectacle offre un certain nombre d’applications dans Studio One Remote, comme entre autres :
Un excellent contr&ocirc;leur &agrave; &eacute;cran tactile pour le r&eacute;arrangement et le remixage en live
Contr&ocirc;le tactile multipoint du volume, du panoramique, etc. de la piste d’accompagnement
Les guitaristes peuvent changer de patch d’un doigt avec l’Ampire et le Pedalboard
Les clavi&eacute;ristes peuvent changer de patch d’un doigt avec Presence ou le ou les synth&eacute;s virtuels de leur choix et contr&ocirc;ler les
effets en vue Commandes
Les instrumentistes peuvent suivre la piste d'accords en direct sur une tablette pour improviser dans la tonalit&eacute; tout en anticipant
les futurs changements d'accords
En outre, vous pouvez m&ecirc;me connecter plusieurs appareils mobiles &agrave; un m&ecirc;me ordinateur ex&eacute;cutant Studio One, ce qui permet &agrave; plusieurs utilisateurs d’acc&eacute;der simultan&eacute;ment &agrave; leurs propres patchs. Cela ouvre la porte &agrave; de passionnantes possibilit&eacute;s de collaboration
en live.
Notez que cela signifie &eacute;galement que n’importe qui utilisant Studio One Remote dans votre groupe et ayant un acc&egrave;s &agrave; votre r&eacute;seau Studio One peut changer les patchs de n’importe qui d’autre… ou sauter &agrave; une nouvelle section d’arrangeur… voire arr&ecirc;ter le spectacle –
donc assurez-vous de ne partager cet acc&egrave;s qu’avec des personnes de confiance !
Vue Spectacle
317
Automation
L'automation est une partie essentielle du mixage moderne. Le chapitre suivant &eacute;voque les aspects de l'automation dans Studio One, y
compris l'automation des pistes et des parties, les modes d'automation et les enveloppes d'automation.
Qu'est-ce que l'automation ?
L'automation vous permet d'enregistrer des changements de valeurs de param&egrave;tres &agrave; des instants donn&eacute;s ; que Studio One pourra
ensuite effectuer chaque fois &agrave; votre place. Par exemple, vous pouvez enregistrer des changements de niveau dans une piste en capturant vos mouvements de fader durant la lecture ; &agrave; partir de l&agrave;, Studio One pourra effectuer ces changements de niveau.
Avant l'av&egrave;nement de l'automation, le mixage &eacute;tait toute une affaire. Parfois, il fallait de nombreuses paires de mains sur la console de
mixage pour effectuer toutes les actions sur les faders, boutons mute, solo et autres mouvements afin d'accomplir un mixage.
L'automation permet d'enregistrer les actions de mixage comme vous le d&eacute;sirez et de modifier ind&eacute;finiment chaque param&egrave;tre jusqu'&agrave;
l'obtention du mixage souhait&eacute;.
Dans Studio One, l'automation est enregistr&eacute;e dans des enveloppes d'automation, qui sont une s&eacute;rie de points reli&eacute;s par des lignes qui
repr&eacute;sentent les valeurs changeantes du param&egrave;tre automatis&eacute;.
Types d'automation
Quasiment tous les param&egrave;tres de Studio One peuvent &ecirc;tre automatis&eacute;s. Il existe plusieurs fa&ccedil;ons d'automatiser les param&egrave;tres, dont
l'automation de piste, les pistes d'automation, et l'automation de partie. Les sections suivantes d&eacute;crivent ces types d'automation.
Automation de piste
L'automation de piste vous permet d'automatiser tout param&egrave;tre ayant trait &agrave; une piste audio ou d'instrument et aux &eacute;v&eacute;nements qu'elle
contient. L'automation peut &ecirc;tre visualis&eacute;e gr&acirc;ce au bouton Afficher l'automation en haut de la colonne des pistes dans la vue
d'arrangement ou par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur une piste et s&eacute;lection de D&eacute;ployer les enveloppes. Notez que pour les pistes d'instrument
(qui n'ont par d&eacute;faut aucune automation de param&egrave;tre activ&eacute;e), D&eacute;ployer les enveloppes n'affiche pas l'automation &agrave; moins qu'un ou plusieurs param&egrave;tres n'aient &eacute;t&eacute; activ&eacute;s pour l'automation.
Notez que les enveloppes d'automation sur les pistes d'instrument contr&ocirc;lent les param&egrave;tres de l'instrument virtuel vers lequel est rout&eacute;e
la piste d'instrument. Tous les autres aspects des enveloppes d'automation des pistes d'instrument sont identiques &agrave; ceux de
l'automation des pistes audio.
Enveloppes d'automation sur la piste
Pour voir une par une les enveloppes d'automation, superpos&eacute;es aux &eacute;v&eacute;nements de la piste, pressez [A] sur le clavier ou cliquez sur le
bouton Afficher l'automation en haut de la colonne des pistes dans la vue d'arrangement. La colonne des pistes de la vue d'arrangement
change alors pour r&eacute;v&eacute;ler les param&egrave;tres d'automation, dont un bouton On/Off, le nom du param&egrave;tre concern&eacute; par l'enveloppe actuellement affich&eacute;e, et la s&eacute;lection du mode d'automation.
Cliquez sur le champ de nom du param&egrave;tre d'automation, qui s'intitule par d&eacute;faut &laquo; Affichage: Off &raquo;, pour r&eacute;v&eacute;ler les enveloppes
d'automation disponibles pour une piste (&laquo; Affichage: Off &raquo; indique que ce sont le &eacute;v&eacute;nements de la piste qui sont affich&eacute;s plut&ocirc;t qu'une
enveloppe d'automation). Les enveloppes d'automation Volume et Pan sont disponibles par d&eacute;faut sur toutes les pistes audio. S&eacute;lectionnez dans la liste un param&egrave;tre dont vous d&eacute;sirez voir et &eacute;diter l'enveloppe d'automation, ou cliquez sur Ajouter/Supprimer pour ouvrir
la fen&ecirc;tre Automation de la piste.
Automation
318
Enveloppes d'automation dans les lignes
Pour voir d'un coup plusieurs enveloppes d'automation, chacune dans sa propre ligne sous la piste, faites un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la
piste et s&eacute;lectionnez D&eacute;ployer les enveloppes. Sinon, vous pouvez cliquer sur les fl&egrave;ches de d&eacute;ploiement de piste dans la liste des
pistes pour exposer de la m&ecirc;me fa&ccedil;on les enveloppes d'automation de chaque piste. Pour masquer les enveloppes d'automation, d&eacute;s&eacute;lectionnez D&eacute;ployer les enveloppes dans le menu contextuel de la piste.
Mise en/hors service de l'automation
Les enveloppes d'automation peuvent &ecirc;tre mises en ou hors service, pour que vous puissiez d&eacute;cider quand elles affectent le param&egrave;tre
contr&ocirc;l&eacute;. Pour mettre en ou hors service une enveloppe, cliquez sur le bouton On/Off de cette enveloppe. Chaque enveloppe
d'automation peut &ecirc;tre mise en ou hors service ind&eacute;pendamment. Mettre en/hors service une enveloppe d'automation durant la lecture a
des r&eacute;sultats diff&eacute;rents selon le mode d'automation actuel de la piste.
Ajout d'enveloppes d'automation &agrave; une piste
Vous pouvez ajouter n'importe quel nombre d'enveloppes d'automation &agrave; une piste. Le moyen le plus rapide d'ajouter une enveloppe
d'automation &agrave; une piste est le suivant :
1. Modifiez n'importe quel param&egrave;tre d'une piste ou de ses inserts ou d&eacute;parts, et ce param&egrave;tre est affich&eacute; dans la fen&ecirc;tre de param&egrave;tre du logiciel &agrave; l'extr&ecirc;me gauche de la barre d'outils de la vue d'arrangement dans la fen&ecirc;tre Morceau.
2. Cliquez sur l'ic&ocirc;ne de main dans la fen&ecirc;tre de param&egrave;tre du logiciel, et tirez-la sur la piste pour ajouter une enveloppe
d'automation de ce param&egrave;tre pour la piste. Si l'enveloppe existe d&eacute;j&agrave;, elle est affich&eacute;e, et aucune nouvelle enveloppe n'est ajout&eacute;e.
Un autre moyen d'ajouter une enveloppe d'automation &agrave; une piste est d&eacute;crit ci-dessous :
1. Pressez [A] sur le clavier pour afficher l'automation.
2. Cliquez sur le champ de param&egrave;tre dans la piste au sein de la colonne des pistes de la vue d'arrangement et s&eacute;lectionnez Ajouter/Supprimer dans la liste. Cela ouvre la fen&ecirc;tre Automation pour cette piste.
3. Du c&ocirc;t&eacute; gauche de la fen&ecirc;tre Automation sont list&eacute;es les enveloppes d'automation existantes, avec le mode d'automation et le
p&eacute;riph&eacute;rique qui leur sont associ&eacute;s. Sur le c&ocirc;t&eacute; droit de la fen&ecirc;tre se trouvent les param&egrave;tres pour lesquelles de nouvelles enveloppes d'automation peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;es.
4. S&eacute;lectionnez n'importe quel param&egrave;tre sur la droite et cliquez sur Ajouter pour cr&eacute;er une nouvelle enveloppe d'automation.
S&eacute;lectionnez n'importe quel param&egrave;tre sur la gauche et cliquez sur Retirer pour supprimer l'enveloppe d'automation existante.
En haut de la fen&ecirc;tre Automation, vous pouvez parcourir toutes les pistes de votre morceau afin de voir et d'&eacute;diter les enveloppes
d'automation de chacune. Vous pouvez aussi cliquer sur le bouton Ajouter une piste d'automation (+) pour ajouter une nouvelle piste
d'automation.
Pistes d'automation
Studio One dispose d'un type de piste d&eacute;di&eacute; &agrave; l'automation, qui ne contient que des enveloppes d'automation. Une piste d'automation
peut contenir des enveloppes d'automation concernant n'importe quelle piste et n'importe quel plug-in. Pour ajouter une piste
d'automation, pressez [T] sur le clavier afin d'ouvrir la fen&ecirc;tre Ajouter des pistes et s&eacute;lectionnez Automation comme format. Notez qu'il y
a toujours au moins une enveloppe visible sur les pistes d'automation, et que les enveloppes peuvent &ecirc;tre vues sur la piste elle-m&ecirc;me ou
dans des lignes, tout comme avec les autres types de piste.
Types d'automation
319
Seuls sont disponibles pour l'automation les param&egrave;tres pour lesquels il n'existe pas encore d'enveloppe d'automation. Toutefois, vous
pouvez faire glisser une enveloppe d'automation depuis n'importe quelle autre piste sur une piste d'automation. Tous les autres aspects
des enveloppes d'automation des pistes d'automation sont identiques &agrave; ceux de l'automation des pistes.
Vous pouvez utiliser les pistes d'automation pour automatiser les param&egrave;tres et inserts d'un bus, d'un canal d'effet (FX) ou d'un canal de
sortie et conserver les enveloppes d'automation essentielles bien organis&eacute;es et facilement accessibles en un seul endroit.
Cliquer sur l’option Afficher l’automation (ou presser [A] sur le clavier) affiche ou masque les pistes d’automation, ainsi que les lignes
d’automation associ&eacute;es aux pistes audio et d’instrument.
&Eacute;dition des enveloppes d'automation
Les enveloppes d'automation peuvent &ecirc;tre directement &eacute;dit&eacute;es &agrave; la souris, ainsi que depuis des contr&ocirc;leurs physiques externes. La section suivante d&eacute;crit l'&eacute;dition d'enveloppes d'automation avec la souris. R&eacute;f&eacute;rez-vous &agrave; la section Automation avec des contr&ocirc;leurs
physiques du chapitre Liaison de contr&ocirc;le Control Link pour en savoir plus sur l'&eacute;dition des enveloppes depuis des contr&ocirc;leurs physiques externes.
Pour &eacute;diter une enveloppe d'automation, vous devez d'abord afficher l'automation en cliquant sur le bouton Afficher l'automation en haut
de la colonne des pistes ou en choisissant D&eacute;ployer les enveloppes dans le menu contextuel de la piste. Une piste doit aussi &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e pour faire appara&icirc;tre les points d'enveloppe d'automation.
Outil fl&egrave;che
L'&eacute;dition d'une enveloppe d'automation avec l'outil fl&egrave;che vous permet d'ajouter de nouveaux points &agrave; l'enveloppe, de d&eacute;placer des
points existants, et de s&eacute;lectionner et supprimer des points existants. Veillez &agrave; s&eacute;lectionner l'outil fl&egrave;che dans la vue d'arrangement avant
d'essayer les proc&eacute;dures suivantes.
Ajout d'un nouveau point d'automation
Pour ajouter un nouveau point &agrave; une enveloppe d'automation &agrave; l'aide de l'outil fl&egrave;che, amenez le curseur de la souris au-dessus de
l'enveloppe dans la ligne de piste pour faire appara&icirc;tre le curseur en forme de main. Cliquez et tirez sur l'enveloppe pour cr&eacute;er un nouveau point et d&eacute;placez-le jusqu'&agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e.
D&eacute;placement d'un point d'automation
Pour d&eacute;placer n'importe quel point d'une enveloppe d'automation &agrave; l'aide de l'outil fl&egrave;che, cliquez sur n'importe quel point existant de
l'enveloppe et maintenez le bouton de la souris enfonc&eacute;. Toujours avec le bouton de la souris enfonc&eacute;, d&eacute;placer verticalement le point
change la valeur de son param&egrave;tre, et le d&eacute;placer horizontalement change sa position dans le temps. Maintenez [Ctrl]/[Cmd] tout en
tirant un point d'automation pour verrouiller le temps (mouvement horizontal) ou la valeur (mouvement vertical), selon la distance avec le
point.
Les points d'automation peuvent aussi &ecirc;tre d&eacute;cal&eacute;s vers la gauche et la droite le long de la r&egrave;gle de temps avec les touches fl&egrave;che
gauche et droite. Il est aussi possible de survoler un point d'enveloppe avec l'outil fl&egrave;che puis de maintenir [Alt]/[Option] et de tourner la
molette de la souris vers le haut ou le bas pour augmenter ou diminuer la valeur du point (c'est-&agrave;-dire le d&eacute;placer le long de l'axe vertical).
Pour affiner avec pr&eacute;cision une automation, maintenez [Shift] pendant que vous d&eacute;placez un point d’automation. Cela d&eacute;place le point
plus lentement lorsque vous d&eacute;placez la souris, permettant un contr&ocirc;le encore plus pr&eacute;cis.
Quand vous d&eacute;placez un point d'automation, remarquez l'apparition d'une bulle indiquant la valeur.
&Eacute;dition des enveloppes d'automation
320
Elle affiche la valeur actuelle du param&egrave;tre. La plage et le type de valeur d&eacute;pendent du param&egrave;tre automatis&eacute; et de la base de temps
s&eacute;lectionn&eacute;e en vue d'arrangement.
Un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quel point d'automation ouvre le menu contextuel, o&ugrave; peuvent &ecirc;tre chang&eacute;es la valeur du point et la
couleur de l'enveloppe.
Dans Studio One, vous pouvez faire glisser un point d'automation aussi loin que n&eacute;cessaire au-del&agrave; de la position des autres points
d'automation. D&eacute;placer un point d'automation au-del&agrave; des autres points de l'enveloppe d&eacute;place ces autres points en cons&eacute;quence. Les
autres points ainsi d&eacute;plac&eacute;s retrouvent leur position d'origine sur la ligne de temps si le point qui a entra&icirc;n&eacute; leur d&eacute;placement est ramen&eacute;
en de&ccedil;&agrave; de leur position d'origine.
Notez que quand des &eacute;v&eacute;nements audio ou des parties d'instrument sont d&eacute;plac&eacute;s, toute automation de piste sous-jacente est par
d&eacute;faut d&eacute;plac&eacute;e conjointement aux &eacute;v&eacute;nements. Pour d&eacute;sactiver cette option, voyez dans le menu Studio One/Options/Avanc&eacute;/Automation (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Avanc&eacute;/Automation) et d&eacute;cochez l'option Automation asservie aux &eacute;v&eacute;nements.
Modifier la courbe d’un segment
Lorsque vous amenez le curseur sur un segment d’automation entre deux points, une poign&eacute;e de courbe appara&icirc;t sur la ligne blanche.
Cliquez sur cette poign&eacute;e et faites-la glisser vers le haut ou vers le bas pour changer la forme de courbe de ce segment. Pour un contr&ocirc;le
plus pr&eacute;cis, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit] sur la poign&eacute;e afin de pouvoir saisir la valeur et le type de courbe de votre choix.
Suppression d'un point d'automation
Pour supprimer un point existant dans une enveloppe d'automation &agrave; l'aide de l'outil fl&egrave;che, cliquez d'abord sur un point afin de s&eacute;lectionner celui-ci. Ensuite, pressez [Suppr] sur le clavier pour supprimer le point. Sinon, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic
sur n'importe quel point d'automation et s&eacute;lectionnez Supprimer pour le supprimer.
&Eacute;dition simultan&eacute;e de plusieurs points
Il est possible d'&eacute;diter simultan&eacute;ment n'importe quel nombre de points d'une enveloppe d'automation. &Agrave; l'aide de l'outil fl&egrave;che, cliquez sur
la ligne de piste, en dehors de tout point d'automation existant, puis tirez pour dessiner un rectangle de s&eacute;lection englobant les points
que vous voulez &eacute;diter. Vous pouvez aussi maintenir [Alt]/[Option] et cliquer sur un emplacement vide, ou directement sur un point, afin
de s&eacute;lectionner tous les points post&eacute;rieurs &agrave; ce point sur l'enveloppe.
Quand plusieurs point sont s&eacute;lectionn&eacute;s, cliquez et tirez, &agrave; l'aide de l'outil fl&egrave;che, sur n'importe lequel des points s&eacute;lectionn&eacute;s pour tous
les d&eacute;placer. D&eacute;placer verticalement plusieurs points pour r&eacute;gler les valeurs de param&egrave;tre ajustera chaque valeur de param&egrave;tre de
fa&ccedil;on relative par rapport au d&eacute;placement du point saisi.
&Eacute;dition des enveloppes d'automation
321
Outil crayon
L'&eacute;dition d'une enveloppe d'automation avec l'outil crayon vous permet de dessiner beaucoup de points d'automation d'un simple mouvement de la souris, ce qui revient en fait &agrave; dessiner une enveloppe. Toutefois, un simple clic avec l'outil crayon ajoutera un simple point.
Vous pouvez choisir parmi plusieurs motifs quand vous utilisez l'outil crayon ou vous pouvez utiliser l'&eacute;diteur Transformer, comme d&eacute;crit
dans les sous-sections suivantes. Veillez &agrave; afficher l'automation et &agrave; s&eacute;lectionner l'outil crayon dans la vue d'arrangement avant
d'essayer les proc&eacute;dures suivantes.
Dessin d'une enveloppe d'automation
Pour dessiner une enveloppe d'automation &agrave; l'aide de l'outil crayon, cliquez et tirez dans la ligne de piste. Pendant que vous dessinez
l'enveloppe horizontalement, des points sont ajout&eacute;s &agrave; diff&eacute;rents intervalles de temps d&eacute;pendant de la base de temps actuelle. Toutefois, quand le bouton de la souris est rel&acirc;ch&eacute; apr&egrave;s avoir dessin&eacute; une enveloppe avec l'outil crayon, les courbes ainsi dessin&eacute;es pour
l'enveloppe sont intelligemment et pr&eacute;cis&eacute;ment arrondies pour obtenir le r&eacute;sultat d&eacute;sir&eacute; avec aussi peu de points que possible, ce qui
peut ou non supprimer des points inutiles &agrave; l'enveloppe. Si Magn&eacute;tisme est activ&eacute; dans la vue d'arrangement, les points de l'enveloppe
dessin&eacute;e se calent en cons&eacute;quence sur la grille.
Dessiner une enveloppe avec l'outil crayon par dessus des points existants sur une enveloppe d'automation entra&icirc;ne le remplacement
des points existants par les nouveaux points dessin&eacute;s. Ces actions peuvent &ecirc;tre annul&eacute;es et r&eacute;tablies.
Dessin avec motifs
Quand vous amenez la souris sur la case de s&eacute;lection de l'outil crayon, tournez la molette de la souris pour faire appara&icirc;tre plusieurs
outils de dessin de motifs, dont un outil ligne et des outils pour formes d'ondes carr&eacute;e, en dents de scie, triangulaire et sinuso&iuml;dale. Avec
un de ces outils s&eacute;lectionn&eacute;, cliquez et tirez sur n'importe quelle enveloppe d'automation pour dessiner l'enveloppe d&eacute;sir&eacute;e. Quand vous
utilisez les outils de forme d'onde, vous pouvez maintenir [Alt] afin de r&eacute;gler la fr&eacute;quence de la forme d'onde pendant que vous tirez, ou
[Ctrl] pour faire varier sa phase (amplitude et polarit&eacute;). Maintenez enfonc&eacute;es les touches [Ctrl]/[Cmd]+[Alt] tout en tirant avec la souris
afin de d&eacute;placer la forme d'automation d&eacute;finie vers la gauche ou la droite le long de la ligne de temps.
Transformation de l'automation
Vous pouvez choisir l'outil Transformer dans la liste d&eacute;roulante de l'outil crayon pour modifier une automation existante ou ajouter une
nouvelle automation. Avec l'outil Transformer s&eacute;lectionn&eacute;, cliquez et &eacute;tirez un cadre de s&eacute;lection autour d'une zone d'une enveloppe
d'automation ; puis ajustez le cadre de s&eacute;lection en cliquant sur une de ses huit poign&eacute;es (quatre sur les c&ocirc;t&eacute;s et quatre dans les coins)
pour mettre &agrave; l'&eacute;chelle les points d'automation s&eacute;lectionn&eacute;s.
&Agrave; titre de raccourci, vous pouvez s&eacute;lectionner une plage d'automation avec l'outil Plage et presser [Alt]+[T] sur le clavier pour cr&eacute;er automatiquement une s&eacute;lection de transformation sur la plage choisie.
&Eacute;dition des enveloppes d'automation
322
Outil plage
Vous pouvez utiliser l'outil Plage pour rapidement ajuster vers le haut ou le bas la valeur des plages d'automation s&eacute;lectionn&eacute;es. Cela
peut &ecirc;tre fait de deux fa&ccedil;ons.
D&eacute;calage d’une plage d'automation s&eacute;lectionn&eacute;e
Si vous souhaitez d&eacute;caler vers le haut ou le bas une plage de donn&eacute;es d'automation, s&eacute;lectionnez cette plage d'automation avec l'outil
Plage. Puis, placez le curseur dans la moiti&eacute; sup&eacute;rieure de la plage s&eacute;lectionn&eacute;e, jusqu'&agrave; ce qu’il prenne la forme de l'outil D&eacute;caler. Cliquez et tirez vers le haut ou le bas pour d&eacute;caler l'automation s&eacute;lectionn&eacute;e.
D&eacute;calage d’un segment d'automation
Si vous souhaitez ne d&eacute;caler qu’un segment de l'automation (espace entre deux points) vers le haut ou le bas, s&eacute;lectionnez l'outil Plage,
et amenez le curseur dans la moiti&eacute; sup&eacute;rieure de la ligne d'automation, au-dessus du segment de votre choix, jusqu'&agrave; ce que le curseur
se transforme en outil D&eacute;caler. Cliquez et tirez vers le haut ou le bas pour d&eacute;caler le segment d'automation choisi.
Suppression d'une automation de piste
Pour retirer toute automation d'une piste, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur cette piste en vue d'arrangement et
s&eacute;lectionnez Supprimer l’automation de piste. Toutes les lignes d’automation cr&eacute;&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment demeurent, mais toutes les donn&eacute;es d'automation &eacute;crites sur la piste sont effac&eacute;es.
Modes d'automation
Dans Studio One, les modes d'automation sont propres aux p&eacute;riph&eacute;riques de chaque piste. Un effet de retard (delay) sur une piste audio
peut &ecirc;tre en mode Toucher tandis que le volume, le pan et d'autres effets sur cette piste sont dans d'autres modes. Cela offre une
grande flexibilit&eacute;.
Avec Afficher l'automation s&eacute;lectionn&eacute;, le mode d'automation actuel est visible. Pour s&eacute;lectionner n'importe quel mode, cliquez sur le
champ Mode d'automation et choisissez dans la liste. Les modes d'automation sont d&eacute;crits ci-dessous.
Auto: Off
Quand Auto: Off est s&eacute;lectionn&eacute; dans le champ Mode d'automation, toute automation pour le param&egrave;tre actuel et tous les param&egrave;tres en
rapport est d&eacute;sactiv&eacute;e.
Par exemple, si vous visualisez actuellement l'enveloppe du param&egrave;tre Attack d'un compresseur ins&eacute;r&eacute; sur une piste audio, et si vous
s&eacute;lectionnez Auto: Off, toute automation de param&egrave;tre pour le compresseur est d&eacute;sactiv&eacute;e. N&eacute;anmoins, les enveloppes d'automation
destin&eacute;es &agrave; des param&egrave;tres n'appartenant pas au compresseur peuvent toujours utiliser un autre mode d'automation.
Modes d'automation
323
Ce n'est pas la m&ecirc;me chose que de mettre individuellement en ou hors service une enveloppe d'automation, comme d&eacute;crit dans la section Mise en/hors service de l'automation de ce chapitre, car ce bouton on/off n'affecte que l'enveloppe d'automation actuellement
visible.
Lire
Quand vous s&eacute;lectionnez Lire dans le champ Mode d'automation, toutes les enveloppes d'automation existant sur la piste pour le p&eacute;riph&eacute;rique concern&eacute; sont lues, et ces enveloppes contr&ocirc;lent leurs param&egrave;tres respectifs. Le mode Lire est automatiquement enclench&eacute;
quand vous dessinerez une nouvelle enveloppe d'automation &agrave; la souris.
Pressez [J] sur le clavier pour faire manuellement passer les pistes s&eacute;lectionn&eacute;e en mode d'automation Lire.
Toucher
Quand Toucher est s&eacute;lectionn&eacute; dans le champ Mode d'automation, les enveloppes d'automation peuvent &ecirc;tre affect&eacute;es par des contr&ocirc;leurs physiques externes sensibles au toucher afin qu'une nouvelle automation soit enregistr&eacute;e quand on touche une commande physique, et que l'automation soit lue quand la commande physique n'est pas touch&eacute;e. Cela permet &agrave; l'utilisateur de manipuler &agrave; tout
moment la commande pour enregistrer une nouvelle automation ou remplacer une automation existante. Studio One reprend la lecture
de l'automation au rel&acirc;chement de la commande.
Pressez [K] sur le clavier pour faire manuellement passer les pistes s&eacute;lectionn&eacute;e en mode d'automation Toucher.
Le mode Toucher peut &ecirc;tre employ&eacute; m&ecirc;me si votre contr&ocirc;leur physique n'est pas sensible au toucher. Dans ce cas, l'automation est
enregistr&eacute;e quand vous bougez une commande du contr&ocirc;leur physique, et l'automation existante est lue quand vous ne bougez pas de
commande du contr&ocirc;leur physique.
Verrouillage
Quand Verrouillage est s&eacute;lectionn&eacute; dans le champ Mode d'automation, l'automation est lue jusqu'&agrave; ce qu'une commande physique soit
manipul&eacute;e, apr&egrave;s quoi l'automation est enregistr&eacute;e en continu jusqu'&agrave; l'arr&ecirc;t de la lecture. Quand la lecture reprend, l'automation est lue
jusqu'&agrave; ce qu'une commande physique soit de nouveau touch&eacute;e.
&Eacute;criture
Quand &Eacute;criture est s&eacute;lectionn&eacute; dans le champ Mode d'automation, l'automation est continuellement enregistr&eacute;e d'apr&egrave;s la position
actuelle des contr&ocirc;leurs physiques externes. L'automation existante n'est jamais lue et est au contraire remplac&eacute;e par la nouvelle automation.
Automation de partie instrument
Gr&acirc;ce &agrave; une caract&eacute;ristique unique propre &agrave; Studio One, les enveloppes d'automation de tout instrument virtuel donn&eacute; sont enregistrables et accessibles directement dans les parties instrument, tout comme les param&egrave;tres de donn&eacute;es de notes telles que dynamique et pitch bend. L'automation de partie est int&eacute;gr&eacute;e dans les parties instrument de fa&ccedil;on &agrave; rester au bon endroit quels que soient les
d&eacute;placements ou &eacute;ditions d'une partie instrument. Ainsi, l'automation d'un instrument virtuel peut rester associ&eacute;e avec les parties instrument auxquelles elle appartient dans votre morceau.
Par cons&eacute;quent, l'automation d'une partie instrument est fonctionnellement similaire au syst&egrave;me d'automation de piste mais est d&eacute;di&eacute;e
aux parties instrument et aux instruments virtuels que celles-ci contr&ocirc;lent, ce qui offre une flexibilit&eacute; suppl&eacute;mentaire.
Enregistrement d'une automation de partie
Quand une partie instrument est enregistr&eacute;e, et quand une quelconque commande d'un instrument virtuel ou externe connect&eacute; est manipul&eacute;e avec la souris ou avec un contr&ocirc;leur physique externe, ces changements de commande sont enregistr&eacute;s dans la partie comme
automation de la partie. &Agrave; tout moment, l'automation de partie peut &ecirc;tre enregistr&eacute;e en live dans une partie nouvelle ou existante en
armant l'enregistrement et en manipulant les commandes de l'instrument virtuel.
La piste d'instrument concern&eacute;e doit &ecirc;tre connect&eacute;e &agrave; un instrument virtuel ou externe pour que l'automation de partie soit enregistr&eacute;e.
Affichage de l'automation de partie
Pour visualiser et &eacute;diter une automation de partie instrument, s&eacute;lectionnez la partie instrument d&eacute;sir&eacute;e et ouvrez la fen&ecirc;tre &Eacute;diter en pressant [F2] sur le clavier, en double-cliquant sur la partie instrument, ou en cliquant sur le bouton [&Eacute;diter].
Automation de partie instrument
324
Dans le coin inf&eacute;rieur gauche de l'&eacute;diteur de notes, il y a un petit bouton qui ressemble &agrave; deux pics de montagne voisins (
). Cliquez
sur ce bouton pour afficher / masquer les lignes d'automation. Au-dessus de la ligne, les onglets de param&egrave;tre indiquent le param&egrave;tre
actuellement affich&eacute; dans celle-ci.
Ajout manuel et &eacute;dition d'une enveloppe d'automation de partie
Cliquez sur l'onglet du param&egrave;tre &agrave; visualiser et &eacute;diter dans la ligne d'automation de partie. Par d&eacute;faut, V&eacute;locit&eacute;, Modulation, Pitch Bend,
et Aftertouch (pression) sont disponibles.
Pour &eacute;diter d’un coup la dynamique (v&eacute;locit&eacute;) de plusieurs notes, dessinez un rectangle autour des notes souhait&eacute;es dans la vue Piano
avec l’outil fl&egrave;che, puis cliquez sur une colonne de v&eacute;locit&eacute; surlign&eacute;e dans la ligne d’automation V&eacute;locit&eacute; et faites-la glisser verticalement
vers le haut ou vers le bas. Vous pouvez &eacute;galement effectuer une s&eacute;lection de groupe &agrave; l’aide de l’outil fl&egrave;che directement dans la ligne
d’automation V&eacute;locit&eacute; ; veillez &agrave; dessiner le rectangle de s&eacute;lection autour du sommet des colonnes de v&eacute;locit&eacute; correspondant aux notes
souhait&eacute;es. Cela permet une s&eacute;lection ciblant les notes les plus fortes ou les plus faibles.
Pour affecter une nouvelle enveloppe d'automation &agrave; son propre onglet de param&egrave;tre, cliquez sur le bouton Ajouter/Retirer (... ) ou faites
un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur un onglet de param&egrave;tre existant et s&eacute;lectionnez Ajouter… Cela ouvre la fen&ecirc;tre Automation, qui est identique
&agrave; celle mentionn&eacute;e dans la section Enveloppes d'automation sur la piste de ce chapitre.
Sinon, vous pouvez &eacute;diter le param&egrave;tre de l'instrument d&eacute;sir&eacute; puis cliquer sur l'ic&ocirc;ne de main dans le champ de param&egrave;tre en haut &agrave;
gauche et tirer le param&egrave;tre sur l'&eacute;diteur de notes afin d'ajouter &agrave; la partie instrument une enveloppe d'automation de partie pour ce param&egrave;tre.
Les param&egrave;tres que vous pouvez ajouter &agrave; la ligne d'automation de partie sont bas&eacute;s sur l'instrument virtuel auquel est connect&eacute;e la
piste d'instrument qui contient la partie instrument s&eacute;lectionn&eacute;e. Seuls sont disponibles les param&egrave;tres pour lesquels il n'existe pas
encore d'enveloppe d'automation.
L'&eacute;dition des enveloppes d'automation de partie est quasiment identique &agrave; l'&eacute;dition d'enveloppes d'automation de piste, d&eacute;crite dans la
section &Eacute;dition des enveloppes d'automation de ce chapitre. La seule exception est que si vous pressez [Alt]/[Option] sur le clavier
quand vous utilisez l'outil crayon pour dessiner une enveloppe d'automation, vous pouvez dessiner des lignes droites de n'importe quelle
longueur, qui n'utilisent que deux points d'enveloppe.
Il est possible de voir et d'&eacute;diter diff&eacute;rents param&egrave;tres dans des lignes d'automation de partie distinctes. Vous pouvez ajouter et supprimer des lignes avec les boutons plus et moins dans le coin inf&eacute;rieur gauche de la fen&ecirc;tre de l'&eacute;diteur de notes. Cliquez sur le bouton
Automation de partie instrument
325
Afficher/masquer les lignes d'automation (
) pour afficher/masquer d’un coup toutes les lignes d'automation de partie. Toute automation de partie &eacute;crite est lue, qu'elle soit ou non actuellement affich&eacute;e dans l'une des lignes d'automation de partie.
S&eacute;lection d'automation de partie avec les notes
Lorsque cette option est activ&eacute;e, la s&eacute;lection de notes entra&icirc;ne automatiquement la s&eacute;lection de toute automation de partie actuellement
visible dans la plage de notes s&eacute;lectionn&eacute;e. Par cons&eacute;quent, toute modification apport&eacute;e &agrave; la position de la note sera automatiquement
appliqu&eacute;e &agrave; l'automation de partie s&eacute;lectionn&eacute;e dans la m&ecirc;me plage. Cela inclut le changement de position de la note par action
manuelle ou par quantification, ainsi que les op&eacute;rations couper/copier/coller/dupliquer/supprimer. L'automation des parties actuellement
non visibles ne sera pas affect&eacute;e.
Afin de s&eacute;lectionner toutes les automations de partie associ&eacute;es &agrave; une note, assurez-vous d'abord que toutes les lignes d'automation de
partie sont visibles en ajoutant des lignes d'automation suppl&eacute;mentaires et en s&eacute;lectionnant l'onglet appropri&eacute; pour afficher les courbes
d'automation.
Cette option fonctionne avec tous les types d'automation, y compris les types standard tels que modulation et pitch bend, &agrave; l'exception
des contr&ocirc;leurs de notes tels que le pression polyphonique et MPE (MIDI Polyphonic Expression). Les donn&eacute;es d'automation de contr&ocirc;leur de note sont toujours s&eacute;lectionn&eacute;es avec les notes qui leur sont associ&eacute;es, quel que soit l'&eacute;tat actuel de l'option &laquo; S&eacute;lectionner
l'automation de partie avec notes &raquo;.
Automation de partie instrument
326
Liaison de contr&ocirc;le Control Link
Studio One dispose de Control Link, un syst&egrave;me de liaison de contr&ocirc;le de pointe pour associer des contr&ocirc;leurs physiques externes aux
param&egrave;tres de vos instruments virtuels, effets, et autres logiciels. Le chapitre suivant d&eacute;crit ce syst&egrave;me.
Qu'est-ce que Control Link ?
Dans la plupart des logiciels DAW, vous pouvez utiliser des p&eacute;riph&eacute;riques physiques externes pour contr&ocirc;ler des param&egrave;tres de logiciel.
Par exemple, vous pouvez associer plusieurs boutons d'un contr&ocirc;leur MIDI physique aux boutons logiciels d'un &eacute;galiseur, pour que tourner les boutons du contr&ocirc;leur fasse tourner ceux du logiciel. Toutefois, dans la plupart des cas, une telle mise en œuvre est limit&eacute;e et
d'un apprentissage difficile.
Studio One am&eacute;liore ce concept avec le syst&egrave;me Control Link qui simplifie le processus d'affectation des commandes sans avoir besoin
de connaissances sur le MIDI. Control Link permet aussi l'association de commandes en fonction du contexte, pour que les m&ecirc;mes commandes physiques puissent contr&ocirc;ler de nombreuses choses diff&eacute;rentes selon la zone du logiciel qui est actuellement active.
Les sections suivantes d&eacute;crivent comment utiliser le syst&egrave;me Control Link.
Prise en charge de Mackie Control/HUI
Studio One est optimis&eacute; pour l'utilisation avec des p&eacute;riph&eacute;riques au format Mackie Control et HUI, incluant maintenant l'affectation Control Link et la navigation dans les slots de d&eacute;part, avec la possibilit&eacute; de faire d&eacute;filer les listes et d'y choisir les plug-ins et instruments disponibles, ainsi que leurs presets. Vous pouvez aussi contr&ocirc;ler divers param&egrave;tres de canal et de piste comme Mute/Solo, et la
d&eacute;sactivation des effets (avec la touche EQ). Vous trouverez plus d'informations dans la section Mackie Control.
Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques externes
Pour utiliser n'importe quel p&eacute;riph&eacute;rique physique externe avec Studio One, ce p&eacute;riph&eacute;rique doit d'abord &ecirc;tre configur&eacute; dans le logiciel
pour que Studio One le reconnaisse. Une fois qu'un p&eacute;riph&eacute;rique externe est configur&eacute;, il est disponible pour l'emploi dans n'importe
quel morceau. Pour configurer un contr&ocirc;leur physique externe, r&eacute;f&eacute;rez-vous aux informations de la section Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques MIDI du chapitre Configuration.
Configuration de votre clavier
Pour que le syst&egrave;me Control Link fonctionne avec votre clavier, une affectation des commandes physiques que vous souhaitez utiliser
doit &ecirc;tre faite dans le logiciel. Ce processus simple fonctionne comme suit :
1. Ouvrez la vue Mixer en pressant [F3] sur le clavier de l'ordinateur, et ouvrez le panneau Externe en cliquant sur Externe dans la
colonne de navigation de la console &agrave; l'extr&ecirc;me gauche de la console.
2. Double-cliquez sur le p&eacute;riph&eacute;rique d&eacute;sir&eacute; dans le panneau Externe pour ouvrir le tableau d'affectation des commandes du p&eacute;riph&eacute;rique.
3. Dans le coin sup&eacute;rieur gauche de la fen&ecirc;tre tableau d'affectation des commandes du p&eacute;riph&eacute;rique, cliquez sur le bouton
[Apprentissage MIDI] pour passer en mode d'apprentissage MIDI.
4. Une fois l'apprentissage MIDI activ&eacute;, bougez simplement n'importe quelle commande physique pour l'affecter. Quand les commandes sont affect&eacute;es, le bouton cr&eacute;&eacute; par d&eacute;faut pour cette commande est affich&eacute; et bouge en r&eacute;ponse aux mouvements de
cette derni&egrave;re.
5. Quand vous &eacute;ditez le tableau d'affectation d'un p&eacute;riph&eacute;rique clavier (apprentissage MIDI activ&eacute;), vous pouvez s&eacute;lectionner
Transmettre la valeur dans le menu contextuel de chaque commande. Cette option envoie des actualisations du param&egrave;tre pour
une commande physique donn&eacute;e par le port MIDI Out du p&eacute;riph&eacute;rique clavier quand le param&egrave;tre de logiciel auquel est associ&eacute;e la commande change. Cela permet aux p&eacute;riph&eacute;riques clavier cr&eacute;&eacute;s par l'utilisateur et ayant des commandes refl&eacute;tant le
r&eacute;glage (encodeurs rotatifs sans fin avec indicateurs &agrave; DEL, faders motoris&eacute;s, etc.) d'afficher correctement l'&eacute;tat actuel de tout
param&egrave;tre contr&ocirc;l&eacute;. (Cette option est aussi disponible pour les surfaces de contr&ocirc;le.)
6. Quand vous avez affect&eacute; toutes les commandes d&eacute;sir&eacute;es, cliquez sur le bouton [Apprentissage MIDI] pour quitter le mode
d'apprentissage MIDI.
Liaison de contr&ocirc;le Control Link
327
Maintenant que les commandes physiques de votre clavier ont &eacute;t&eacute; affect&eacute;es, elles peuvent servir &agrave; contr&ocirc;ler quasiment n'importe quel
param&egrave;tre du logiciel, comme &eacute;voqu&eacute; dans la section Liaison de contr&ocirc;le Control Link.
Les affectations des commandes de clavier sont globales dans Studio One et servent donc &agrave; tout morceau, ce qui fait que vous n'avez &agrave;
configurer qu'une fois votre clavier.
Si vous utilisez des claviers pr&eacute;d&eacute;finis, il n'est pas possible de leur affecter de nouvelles commandes. Vous devez suivre les instructions
de la fen&ecirc;tre Ajouter un p&eacute;riph&eacute;rique (par exemple, s&eacute;lectionner un certain preset).
Types d'objet du tableau d'affectation de contr&ocirc;leur
L'objet bouton est utilis&eacute; par d&eacute;faut quand des commandes physiques sont affect&eacute;es pour la premi&egrave;re fois. Cet objet peut &ecirc;tre chang&eacute;
pour chaque commande afin de mieux refl&eacute;ter le v&eacute;ritable type de la commande, ce qui facilite beaucoup l'identification de vos commandes affect&eacute;es. Pour changer l'objet de toute commande affect&eacute;e, faites ce qui suit :
1. Cliquez sur [Apprentissage MIDI] pour passer en mode d'apprentissage MIDI.
2. En mode d'apprentissage MIDI, vous pouvez voir une case de description sous chaque commande, avec une fl&egrave;che dans le
coin sup&eacute;rieur gauche.
3. Cliquez sur la fl&egrave;che pour d&eacute;ployer la liste de s&eacute;lection d'objet, dans laquelle vous pouvez choisir un bouton rotatif, un fader, un
bouton (On/Off) ou un bouton (presser/rel&acirc;cher).
4. Choisissez un de ces types d'objet et remarquez comme le graphisme change pour cette commande.
5. Quand vous avez fini de changer les objets de commande, cliquez sur le bouton [Apprentissage MIDI] pour quitter le mode
d'apprentissage MIDI.
Notez qu'il existe une diff&eacute;rence fonctionnelle entre les deux types d'objet bouton commutateur. Certains contr&ocirc;leurs externes envoient
les messages MIDI &agrave; Studio One quand un bouton est press&eacute; ou rel&acirc;ch&eacute;, et d'autres envoient les messages quand l'&eacute;tat du bouton
alterne entre on et off. Vous devez savoir comment se comportent les boutons de votre contr&ocirc;leur afin de s&eacute;lectionner le bon type d'objet
bouton. Utilisez le moniteur MIDI pour directement observer ce comportement.
Configuration de votre clavier
328
Pour utiliser le moniteur MIDI, choisissez Moniteur MIDI dans le menu Affichage. Utilisez les cases de la section Filtre MIDI pour sp&eacute;cifier
les messages MIDI entrants que vous souhaitez visualiser. Par exemple, pour voir quelles donn&eacute;es CC MIDI sont envoy&eacute;es par les boutons d'un contr&ocirc;leur MIDI, activez les cases &laquo; Re&ccedil;u &raquo; et &laquo; Contr&ocirc;leurs &raquo;. Puis activez les commandes sur le p&eacute;riph&eacute;rique MIDI pour
visualiser leur comportement afin de pouvoir choisir le bon type d'objet &agrave; affecter.
Il est fortement recommand&eacute; de choisir pour les objets de commande des types d'objet ayant le m&ecirc;me aspect que les commandes qu'ils
repr&eacute;sentent, car cela facilite l'identification de la relation entre l'objet logiciel et la commande physique qui lui est associ&eacute;e.
Liaison de contr&ocirc;le Control Link
Avec un clavier configur&eacute; et son tableau d'affectation cr&eacute;&eacute;, vous &ecirc;tes &agrave; un clic de pouvoir contr&ocirc;ler quasiment tous les param&egrave;tres du
logiciel au moyen de Control Link. Ce qui suit d&eacute;crit les diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons d'utiliser Control Link.
Champs de param&egrave;tre
&Agrave; l'extr&ecirc;me gauche de la barre d'outils de la vue d'arrangement en fen&ecirc;tre Morceau, vous pouvez voir deux champs s&eacute;par&eacute;s par un bouton. Ces champs sont par d&eacute;faut vides. Le champ de gauche affiche le nom, la valeur et d'autres informations concernant le dernier param&egrave;tre chang&eacute; dans le logiciel ; le champ de droite affiche le nom MIDI et la valeur de la derni&egrave;re commande physique affect&eacute;e ayant &eacute;t&eacute;
manipul&eacute;e.
Vous pouvez aussi afficher ces champs de param&egrave;tre dans chaque fen&ecirc;tre de plug-in. Pour cela, cliquez sur le bouton &Eacute;diter l'affectation
dans la partie haute de la fen&ecirc;tre de plug-in.
Liaison d'une commande physique avec une commande du logiciel
Le moyen le plus rapide d'associer une commande physique et une commande du logiciel est de :
1. Manipuler avec la souris la commande d&eacute;sir&eacute;e dans le logiciel.
2. Manipuler la commande physique d&eacute;sir&eacute;e ; par exemple tourner un bouton. Cette commande doit s'afficher dans le champ de
param&egrave;tre de droite.
3. Cliquer sur le bouton Assigner entre les deux champs de param&egrave;tre, ou presser [Alt]/[Option]+[M] sur le clavier, et le bouton doit
s'allumer.
Liaison de contr&ocirc;le Control Link
329
4. Votre commande physique est maintenant affect&eacute;e &agrave; la commande du logiciel ; manipuler la commande physique agit sur la
commande associ&eacute;e dans le logiciel.
Un second moyen d'associer une commande physique et une commande du logiciel consiste &agrave; :
1. Ouvrir le tableau d'affectation du contr&ocirc;leur d&eacute;sir&eacute; en double-cliquant sur lui dans le panneau Externe de la console.
2. Manipuler avec la souris la commande d&eacute;sir&eacute;e dans le logiciel.
3. Cliquer sur l'ic&ocirc;ne de main dans le champ de param&egrave;tre de gauche et la faire glisser jusque sur la commande physique d&eacute;sir&eacute;e
dans le tableau d'affectation, puis rel&acirc;cher le bouton de la souris.
4. Votre commande physique est maintenant affect&eacute;e &agrave; la commande du logiciel ; manipuler la commande physique agit sur la
commande associ&eacute;e dans le logiciel.
Enfin, vous pouvez faire un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur n'importe quel bouton ou fader de la console, ou dans un &eacute;diteur de plug-in, pour
associer une commande physique &agrave; cette commande du logiciel. Pour accomplir cela, vous devez :
1. Manipuler la commande physique d&eacute;sir&eacute;e ; par exemple tourner un bouton. Cette commande doit s'afficher dans le champ de
param&egrave;tre de droite.
2. Faire un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur le param&egrave;tre de logiciel d&eacute;sir&eacute; et choisir &laquo; Assigner X &agrave; Y &raquo;, X &eacute;tant le param&egrave;tre du logiciel et
Y la commande physique que vous venez de manipuler.
3. Votre commande physique est maintenant affect&eacute;e &agrave; la commande du logiciel ; manipuler la commande physique agit sur la
commande associ&eacute;e dans le logiciel.
Affectation globale et affectation cibl&eacute;e
Il existe deux modes pour associer les commandes physiques et virtuelles : le mode global et le mode cibl&eacute; ou &laquo; focus &raquo;.
Affectation globale
Avec l'affectation globale, les commandes physiques et virtuelles maintiennent une relation directe dans laquelle une commande physique est directement associ&eacute;e &agrave; une et une seule commande du logiciel. Certaines commandes de piste, telles que les faders, les commandes de panoramique et de coupure du son (Mute) ne peuvent &ecirc;tre affect&eacute;es que globalement. Pour affecter globalement une
commande de plug-in, assurez-vous que le ciblage du p&eacute;riph&eacute;rique est d&eacute;sactiv&eacute; dans la fen&ecirc;tre de plug-in en cliquant sur le bouton
Cibler le p&eacute;riph&eacute;rique du clavier que vous utilisez de fa&ccedil;on &agrave; ce qu'il ne soit plus allum&eacute;.
Affectation cibl&eacute;e
Si une commande physique ne peut manipuler &agrave; la fois qu'une seule commande de logiciel, elle peut n&eacute;anmoins &ecirc;tre associ&eacute;e &agrave;
n'importe quel nombre de commandes du logiciel, en fonction du contexte, gr&acirc;ce &agrave; l'affectation cibl&eacute;e. Par exemple, une m&ecirc;me commande physique peut contr&ocirc;ler le rel&acirc;chement d'un plug-in Gate, ou le gain d'un plug-in de distorsion, ou n'importe quel nombre d'autres
param&egrave;tres, en fonction du plug-in actuellement cibl&eacute;.
Le processus d'affectation cibl&eacute;e est identique &agrave; celui d'affectation globale, &agrave; une diff&eacute;rence essentielle pr&egrave;s. Pour voir cette diff&eacute;rence,
ouvrez l'interface de tout instrument virtuel ou effet. Par d&eacute;faut, tous les instruments virtuels et effets s'ouvrent en mode cibl&eacute;, et le bouton Cibler le p&eacute;riph&eacute;rique de la barre d'outils de leur fen&ecirc;tre est allum&eacute;. Le bouton Cibler le p&eacute;riph&eacute;rique affiche le nom du clavier li&eacute;.
Il ne peut toujours y avoir qu'une seule fen&ecirc;tre de plug-in cibl&eacute;e &agrave; la fois. Cliquez sur le bouton Cibler le p&eacute;riph&eacute;rique pour cibler toute
fen&ecirc;tre de plug-in ouverte.
Quand un param&egrave;tre a &eacute;t&eacute; affect&eacute; en mode cibl&eacute;, son ic&ocirc;ne de liaison dans le champ de param&egrave;tre est diff&eacute;rente de celle employ&eacute;e
quand un param&egrave;tre est affect&eacute; globalement.
Les tableaux d'affectation ne s'appliquent qu'&agrave; la fen&ecirc;tre de plug-in actuellement cibl&eacute;e (et donc ouverte). Par exemple, une commande
physique peut &ecirc;tre associ&eacute;e &agrave; une commande du logiciel dans un plug-in d'&eacute;galiseur actuellement cibl&eacute;. Quand un autre plug-in est
cibl&eacute;, la commande physique n'agit plus sur la commande de l'&eacute;galiseur, et il est possible de l'associer &agrave; une autre commande, cette foisci pour le plug-in nouvellement cibl&eacute;.
Ainsi, l'affectation cibl&eacute;e permet de faire diff&eacute;rents tableaux d'affectation, chacun &eacute;tant propre &agrave; un plug-in, en utilisant &agrave; chaque fois les
m&ecirc;mes commandes physiques. Chaque affectation cibl&eacute;e est m&eacute;moris&eacute;e avec le plug-in, ce qui permet de l'utiliser dans n'importe quel
morceau. Ainsi, vous pouvez faire des tableaux d'affectation cibl&eacute;e pour tous vos plug-ins favoris et ne plus jamais vous en soucier par la
suite. En pratique, cela signifie que votre p&eacute;riph&eacute;rique externe contr&ocirc;le toujours le plug-in qui est actuellement en &eacute;vidence.
Certains param&egrave;tres ne peuvent pas &ecirc;tre affect&eacute;s de fa&ccedil;on cibl&eacute;e, notamment les commandes de piste telles que fader, panoramique et
coupure du son.
Affectation globale et affectation cibl&eacute;e
330
Control Link avec des instruments externes
Avec le syst&egrave;me Control Link, il est possible de contr&ocirc;ler votre instrument externe compatible MIDI tout comme un instrument virtuel. La
premi&egrave;re &eacute;tape de ce processus consiste &agrave; ajouter votre instrument physique en tant que p&eacute;riph&eacute;rique externe, comme &eacute;voqu&eacute; en section Configuration de vos p&eacute;riph&eacute;riques MIDI du chapitre Configuration. Une fois le p&eacute;riph&eacute;rique configur&eacute;, cr&eacute;ez un nouveau morceau et ouvrez le panneau Externe de la console.
Double-cliquez sur votre instrument externe dans le panneau Externe pour ouvrir le tableau d'affectation de l'instrument. Si vous avez
cr&eacute;&eacute; un nouvel instrument (c'est-&agrave;-dire si vous n'utilisez pas un p&eacute;riph&eacute;rique pr&eacute;d&eacute;fini), toutes les commandes CC (changements de
commande) possibles sont actives et repr&eacute;sent&eacute;es par des boutons dans le tableau d'affectation. Si vous utilisez une affectation pr&eacute;d&eacute;finie, seules les commandes concern&eacute;es apparaissent. Remarquez aussi le s&eacute;lecteur de canal MIDI au-dessus du tableau
d'affectation. Seuls pourront &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s les canaux MIDI que vous avez activ&eacute;s pour l'instrument.
Si vous travaillez avec un nouvel instrument, vous voudrez personnaliser son tableau d'affectation pour n'y inclure que les commandes
ad&eacute;quates avec les noms de param&egrave;tre appropri&eacute;s. Pour personnaliser le tableau d'affectation, cliquez sur l'ic&ocirc;ne de clef anglaise, ce
qui ouvre la liste des commandes. Comme mentionn&eacute;, tous les changements de commande (CC) sont activ&eacute;s par d&eacute;faut, et ils portent le
nom de leur utilisation ordinaire. Pour ajouter ou supprimer n'importe quel CC de la liste, cliquez sur sa case &agrave; cocher. Pour &eacute;diter le nom
d'un CC, cliquez dessus et saisissez un nouveau nom.
Les commandes apparent&eacute;es peuvent &ecirc;tre regroup&eacute;es ensemble dans le tableau d'affectation en les pla&ccedil;ant dans le m&ecirc;me dossier
dans la liste du tableau d'affectation. Cliquez dans le champ Dossier de n'importe quelle commande dans la liste des commandes et saisissez un nom de dossier pour grouper cette commande avec d'autres commandes ayant le m&ecirc;me nom de dossier.
Une fois que vous avez termin&eacute; d'&eacute;diter le tableau d'affectation pour l'instrument, bouger avec la souris n'importe quelle commande du
tableau d'affectation doit r&eacute;gler le param&egrave;tre qui lui est associ&eacute; dans l'instrument physique. Le param&egrave;tre est affich&eacute; dans le champ de
param&egrave;tre de gauche, tout comme un param&egrave;tre d'instrument virtuel. Cela signifie que les fonctions Control Link d&eacute;j&agrave; d&eacute;crites dans ce
chapitre pour les instruments virtuels sont maintenant disponibles pour contr&ocirc;ler (et m&ecirc;me automatiser) votre instrument physique.
Emploi de plusieurs p&eacute;riph&eacute;riques externes
Vous pouvez utiliser simultan&eacute;ment n'importe quel nombre de p&eacute;riph&eacute;riques externes. Tant que le p&eacute;riph&eacute;rique externe a un tableau
d'affectation avec des commandes ayant suivi l'apprentissage, il peut &ecirc;tre employ&eacute; avec le syst&egrave;me Control Link. Dans chaque fen&ecirc;tre
de plug-in, vous remarquerez les commandes d'affectation &agrave; droite des commandes de preset et d'automation. Seul le p&eacute;riph&eacute;rique
externe affich&eacute; dans le bouton Cibler le p&eacute;riph&eacute;rique peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour les commandes &agrave; affectation cibl&eacute;e. Si le p&eacute;riph&eacute;rique externe
que vous utilisez n'est pas affich&eacute; ici, l'affectation est globale.
Pour choisir un autre p&eacute;riph&eacute;rique avec lequel affecter de fa&ccedil;on cibl&eacute;e les commandes d'un plug-in, cliquez sur le bouton de menu &agrave;
fl&egrave;che vers le bas et choisissez le p&eacute;riph&eacute;rique externe que vous souhaitez utiliser.
Automation avec des contr&ocirc;leurs physiques
Comme d&eacute;j&agrave; mentionn&eacute; dans la section &Eacute;dition des enveloppes d'automation du chapitre Automation, des contr&ocirc;leurs physiques
externes peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour &eacute;diter l'automation. Quand un contr&ocirc;leur physique externe a &eacute;t&eacute; affect&eacute;, et quand ses commandes
sont associ&eacute;es &agrave; divers param&egrave;tres gr&acirc;ce &agrave; Control Link, les mouvements des commandes physiques, et par cons&eacute;quent ceux des param&egrave;tres du logiciel qu'elles contr&ocirc;lent, peuvent &ecirc;tre enregistr&eacute;s comme une automation.
Combiner le syst&egrave;me d'automation de Studio One avec Control Link fournit une puissante plate-forme d'automation int&eacute;grant mat&eacute;riel et
logiciel. Ce qui suit d&eacute;crit la fa&ccedil;on dont ces syst&egrave;mes sont utilis&eacute;s ensemble.
Possibilit&eacute;s des contr&ocirc;leurs physiques
Vous devez comprendre les possibilit&eacute;s de vos contr&ocirc;leurs physiques. Par exemple, certains contr&ocirc;leurs ont des faders et boutons sensibles au toucher, ce que d'autre n'ont pas. Certains contr&ocirc;leurs ont des encodeurs rotatifs sans fin, et d'autres ont des boutons &agrave; positions fixes. Ces possibilit&eacute;s affectent la fa&ccedil;on dont les contr&ocirc;leurs physiques s'int&eacute;greront dans les syst&egrave;mes d'automation et de liaison
Control Link.
Sensibilit&eacute; au toucher
Divers modes d'automation sont &eacute;voqu&eacute;s dans la section Modes d'automation du chapitre Automation. Ces modes sont directement
li&eacute;s aux capacit&eacute;s sp&eacute;cifiques de vos contr&ocirc;leurs physiques. Le mode d'automation Toucher est plus efficace si la commande physique
est sensible au toucher. N&eacute;anmoins, vous pouvez utiliser l'automation Toucher avec des commandes physiques non tactiles
Encodeurs rotatifs sans fin et boutons &agrave; positions fixes
Les types de commande offerts par les contr&ocirc;leurs physiques varient grandement. De nombreux contr&ocirc;leurs offrent des boutons appel&eacute;s &laquo; encodeurs rotatifs sans fin &raquo;. Ces encodeurs peuvent &ecirc;tre tourn&eacute;s ind&eacute;finiment dans les deux directions. Ils augmentent et diminuent les valeurs plut&ocirc;t que d'envoyer des valeurs absolues en fonction de leur position exacte, comme les boutons &agrave; positions fixes.
Automation avec des contr&ocirc;leurs physiques
331
Par cons&eacute;quent, vous obtenez des r&eacute;sultats diff&eacute;rents selon que vous automatisez un encodeur rotatif sans fin ou un bouton &agrave; positions
fixes.
Par exemple, si vous utilisez un encodeur rotatif tactile sans fin pour contr&ocirc;ler un param&egrave;tre de logiciel qui a une enveloppe d'automation
sur une piste, r&eacute;gler la piste en mode d'automation Toucher donne les r&eacute;sultats suivants :
Durant la lecture, toucher l'encodeur rotatif fait enregistrer l'automation jusqu'&agrave; ce que l'encodeur ne soit plus touch&eacute;. Quand
l'encodeur n'est pas touch&eacute;, toute automation existante est lue.
Si une automation est reproduite durant la lecture, quand on tourne l'encodeur rotatif, l'automation s'enregistre sous forme
d'augmentation/diminution par rapport &agrave; la position actuelle de l'automation. De cette fa&ccedil;on, la nouvelle automation reprend en
fait &agrave; partir de l'automation existante.
Si vous faites la m&ecirc;me chose avec un bouton rotatif tactile mais &agrave; positions fixes, il en r&eacute;sulte ce qui suit :
Durant la lecture, toucher le bouton fait enregistrer l'automation jusqu'&agrave; ce que la commande ne soit plus touch&eacute;e. Quand la
commande n'est pas touch&eacute;e, toute automation d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;e est lue.
Si une automation est reproduite durant la lecture, quand on tourne le bouton, l'automation s'enregistre &agrave; partir de la valeur correspondant &agrave; la position actuelle de la commande, c'est-&agrave;-dire &agrave; sa position absolue, quelle qu'elle soit. La nouvelle automation
enregistr&eacute;e ne reprend pas &agrave; partir de la valeur de l'automation existante.
Enregistrement d'une automation de piste
Il existe trois modes d'automation de piste pour enregistrer une automation depuis des commandes externes : &Eacute;criture, Toucher, et Verrouillage. Il est recommand&eacute; de se familiariser avec ces modes, comme expliqu&eacute; dans la section Modes d'automation du chapitre Automation.
Pour &eacute;crire une automation de piste &agrave; l'aide d'une commande externe, affectez d'abord cette commande &agrave; un param&egrave;tre du logiciel,
comme d&eacute;crit dans la section Liaison de contr&ocirc;le Control Link de ce chapitre. Puis affichez l'automation en pressant [A] sur le clavier,
ajoutez une enveloppe d'automation &agrave; une piste pour le param&egrave;tre d&eacute;sir&eacute;, puis activez le mode Toucher, Verrouillage, ou &Eacute;criture. Enfin,
lancez la lecture et manipulez la commande physique pour &eacute;crire (enregistrer) l'automation d&eacute;sir&eacute;e.
L'automation ne peut &ecirc;tre &eacute;crite avec les commandes physiques que durant la lecture.
Si vous &eacute;crasez une automation existante, les trois modes d'automation donnent des r&eacute;sultats diff&eacute;rents.
Le mode Toucher permet la lecture de l'automation existante jusqu'&agrave; la manipulation d'une commande tactile ; l'automation existante est de nouveau lue quand la commande n'est plus manipul&eacute;e.
Le mode Verrouillage entra&icirc;ne la lecture de l'automation existante jusqu'&agrave; ce qu'une commande, tactile ou non, soit manipul&eacute;e,
apr&egrave;s quoi l'automation est &eacute;crite jusqu'&agrave; l'arr&ecirc;t de la lecture.
En mode &Eacute;criture, aucune automation existante n'est lue, et l'automation est &eacute;crite sur toute la dur&eacute;e de la lecture.
L'automation de piste ne peut pas &ecirc;tre &eacute;crite &agrave; l'aide d'une commande externe si le mode Lire ou Off est s&eacute;lectionn&eacute; pour cette piste.
Enregistrement d'une automation de partie instrument
L'emploi de commandes externes avec l'automation de partie est similaire &agrave; leur emploi avec l'automation de piste, sauf qu'il n'y a pas de
modes d'automation. L'automation de partie existante est lue et peut &ecirc;tre &eacute;cras&eacute;e (remplac&eacute;e) par une nouvelle automation qui peut &ecirc;tre
enregistr&eacute;e &agrave; tout moment pendant l'enregistrement dans une partie, comme expliqu&eacute; dans la section Automation de partie instrument du chapitre Automation. L'automation de partie fait partie int&eacute;grante de la partie instrument et est donc constamment accessible.
Prise en charge de Mackie Control
Studio One prend en charge Mackie Control et les contr&ocirc;leurs compatibles. Voici un aper&ccedil;u de toutes les fonctions de contr&ocirc;le &agrave; distance actuellement prises en charge avec le protocole Mackie Control. Si vous n'avez pas configur&eacute; vos appareils compatibles Mackie
Control, vous pouvez le faire &agrave; partir de Options/P&eacute;riph&eacute;riques externes (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/P&eacute;riph&eacute;riques externes. Vous trouverez
plus d'informations sur l'utilisation de votre contr&ocirc;leur dans le chapitre Liaison de contr&ocirc;le Control Link.
Configuration de Mackie Control
Suivez cette proc&eacute;dure pour configurer votre unit&eacute; principale Mackie Control (ou &eacute;quivalente), ainsi que toute unit&eacute; d'extension :
Prise en charge de Mackie Control
332
1. Faites passer l'unit&eacute; en mode Mackie Control Universal en maintenant press&eacute;es les touches Select des canaux 1 et 2 pendant
que vous mettez le contr&ocirc;leur sous tension. N'utilisez pas de calque lexan.
2. Ajoutez votre Mackie Control dans Options/P&eacute;riph&eacute;riques externes (macOS :Pr&eacute;f&eacute;rences/P&eacute;riph&eacute;riques externes).
3. S&eacute;lectionnez les ports MIDI d'envoi et de r&eacute;ception de votre contr&ocirc;leur.
4. R&eacute;p&eacute;tez ce processus pour toutes les unit&eacute;s d'extension que vous pr&eacute;voyez d'utiliser.
Couplage d'unit&eacute;s
Prise en charge de Mackie Control
333
Utilisez l'option Placement des surfaces de contr&ocirc;le pour cr&eacute;er un groupe et d&eacute;finir la place de chaque unit&eacute;. Mettez deux p&eacute;riph&eacute;riques
ou plus dans le m&ecirc;me groupe pour coupler les contr&ocirc;leurs de mixage.
Pr&eacute;sentation de la fonction
Agencement des consoles de mixage
L'ordre des canaux suit le placement de l'extension fait dans le panneau Placement de Studio One. Vous pouvez ici afficher et masquer
les canaux des banques de t&eacute;l&eacute;commande.
Commandes de canal
Record Arme la piste audio affect&eacute;e au canal.
Solo Met le canal en solo (en mode fugitif).
Mute Coupe le son du canal (en mode fugitif).
Select S&eacute;lectionne le canal.
V-Pot Modifie le param&egrave;tre assign&eacute;. Appuyez dessus pour rappeler la valeur par d&eacute;faut. Pour plus d’informations, voir Touches
d’assignation.
Filtrage des types de canal de banque &agrave; l'aide des touches Global View
Global View Affiche tous les canaux (d&eacute;parts, console, et sorties).
Inputs Ne sert pas.
Audio Tracks Affiche les canaux audio.
Audio Instrument Affiche les canaux de sortie d'instrument.
Aux Affiche les canaux d'effet.
Busses Affiche les bus.
Outputs Affiche les sorties.
User Rappelle l'affichage de tous les canaux.
Flip intervertit les V-Pots avec les faders leur correspondant.
Les touches d’assignation servent &agrave; assigner des commandes aux V-Pots.
Pan (par d&eacute;faut) affiche les noms de piste dans la bande LCD et assigne les V-Pots au panoramique de canal.
Send assigne les V-Pots aux d&eacute;parts
&laquo; SE &raquo; affiche tous les d&eacute;parts par canal s&eacute;lectionn&eacute;.
&laquo; S1-8 &raquo; affiche le d&eacute;part 1-8 sur tous les canaux.
Pressez plusieurs fois Send pour passer les couches en revue.
Track Modifie les param&egrave;tres de piste du canal s&eacute;lectionn&eacute;.
D&eacute;sactiver tous les plug-ins.
Activer/d&eacute;sactiver le monitoring.
S&eacute;lectionner l'entr&eacute;e de canal.
S&eacute;lectionner la sortie de canal.
D&eacute;sactiver les d&eacute;parts 1-4
EQ d&eacute;sactive les inserts 1-8 du canal s&eacute;lectionn&eacute;.
Plug-in fait passer les V-Pots en mode Control Link.
Instruments n’est pas utilis&eacute;.
Commute le mode d'automation pour le canal s&eacute;lectionn&eacute;.
Prise en charge de Mackie Control
334
Control Link pour les plug-ins
En mode Control Link, vous pouvez personnaliser pour chaque plug-in l'affichage des param&egrave;tres en mode plug-in. Cela peut aussi se
faire en faisant glisser des param&egrave;tres sur l'&eacute;diteur de p&eacute;riph&eacute;rique Mackie Control depuis le coin sup&eacute;rieur gauche de la barre d'outils
ou depuis l'&eacute;diteur de plug-in.
Chaque Mackie Control Universal et Mackie Control Extender est un p&eacute;riph&eacute;rique Control Link distinct.
Transport
Les touches Lecture (Play), Enregistrement (REC), Stop, Avance rapide (FF) et Retour rapide (REW) contr&ocirc;lent le transport.
Avec la touche Marker activ&eacute;e, FF et REW font sauter d'un marqueur &agrave; l'autre et la touche REC ins&egrave;re un marqueur l&agrave; o&ugrave; se trouve le curseur.
Touches de fonction
Les touches de fonction sont pr&eacute;d&eacute;finies, mais peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;es au moyen de l'&eacute;diteur de p&eacute;riph&eacute;rique Mackie Control.
F1 Afficher les entr&eacute;es
F2 Afficher la piste
F3 Console
F4 Ouvrir le canal
F5 Ajouter un insert
F6 Ajouter un d&eacute;part
F7 Afficher l'&eacute;diteur de canal
F8 Commuter la fen&ecirc;tre flottante
Fonctions utilitaires
Save Pressez la touche Save pour sauvegarder.
Pressez Shift + Save pour ouvrir la bo&icirc;te de dialogue Sauvegarder sous.
Undo Pressez Undo pour annuler la derni&egrave;re modification.
Pressez Shift + Undo pour r&eacute;tablir la modification annul&eacute;e.
Touches de curseur Naviguer dans l'arrangement.
Zoom horizontal et vertical lorsque la touche Zoom est activ&eacute;e. Peuvent servir &agrave; naviguer dans la liste des inserts/d&eacute;parts et peuvent &ecirc;tre combin&eacute;es avec Enter/Cancel pour ajouter des plug-ins ou des d&eacute;parts.
Option + s&eacute;lecteur Bank S&eacute;lectionne le p&eacute;riph&eacute;rique pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant dans un &eacute;diteur de plug-in ouvert.
Option + s&eacute;lecteur Channel S&eacute;lectionne le p&eacute;riph&eacute;rique pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant dans un &eacute;diteur de plug-in ouvert.
Autres fonctions
Les touches de curseur permettent de naviguer dans l'arrangement (selon la fen&ecirc;tre actuellement active).
La molette fait sauter &agrave; la mesure la plus proche dans l'arrangement (pas de d&eacute;filement continu ou scrubbing).
La touche SMPTE/Beats fait alterner l'affichage du temps.
Prise en charge de Mackie Control
335
La touche Name/Value fait alterner la valeur et le nom de piste dans l'afficheur lorsque l'assignation est Send 1-8 ou le mode
Control Link.
Mode fugitif pour Solo et Mute :
Pressez la touche pour rapidement changer d'&eacute;tat.
Maintenez la touche press&eacute;e pour une commutation fugitive (momentan&eacute;e).
Pressez le V-Pot pour ramener le param&egrave;tre &agrave; sa valeur par d&eacute;faut.
Prise en charge de Mackie Control
336
Mastering
Le mastering est le processus de pr&eacute;paration et de transfert du mixage final &agrave; une copie master &agrave; partir de laquelle seront r&eacute;alis&eacute;es
toutes les copies de distribution. Lors du processus de mastering, le mat&eacute;riau source est g&eacute;n&eacute;ralement trait&eacute; par correction tonale (ou
&eacute;galisation), compression, etc. L'&eacute;dition, les ajustements de niveau, les fondus, la r&eacute;duction de bruit et d'autres restaurations et am&eacute;liorations du signal peuvent aussi s'effectuer durant le mastering. C'est &agrave; cette &eacute;tape que les morceaux individuels sont mis dans l'ordre
final, un processus commun&eacute;ment appel&eacute; &laquo; assemblage &raquo; ou &laquo; s&eacute;quen&ccedil;age des titres &raquo;. Le mat&eacute;riau masteris&eacute; est alors pr&ecirc;t pour la
duplication sur CD/DVD, le pressage de vinyle, la distribution sur le Web, etc.
Studio One Professional dispose de la page Projet, une solution compl&egrave;te de mastering int&eacute;gr&eacute;. Cela procure un flux de production cr&eacute;ative concis, facile &agrave; g&eacute;rer, qui va de l'enregistrement au mastering.
La page Projet de Studio One Professional red&eacute;finit ce processus en un seul processus &eacute;l&eacute;gant, simple et efficace. En page Projet, vos
morceaux peuvent &ecirc;tre masteris&eacute;s et arrang&eacute;s sur un m&ecirc;me axe chronologique puis publi&eacute;s &agrave; de nombreux formats professionnels. Le
chapitre qui suit d&eacute;crit le processus de mastering, le flux de production de projet, et comment morceaux et projets sont int&eacute;gr&eacute;s pour fournir une solution totale dont aucune autre DAW ne dispose.
De nombreuses possibilit&eacute;s de la page Morceau sont disponibles dans la page Projet, comme la liaison Control Link. Par cons&eacute;quent,
vous devez vous familiariser avec la page Morceau. La section suivante d&eacute;crit en d&eacute;tail le flux de travail de la page Projet.
Cr&eacute;ation d'un nouveau projet
Pour cr&eacute;er un nouveau projet de mastering, accomplissez une des actions suivantes :
S&eacute;lectionnez Cr&eacute;er un nouveau projet dans la page Accueil.
Naviguez jusqu'&agrave; Fichier/Nouveau projet.
Pressez [Ctrl]/[Cmd]+[Shift]+[N] sur le clavier.
Depuis la page Morceau, cliquez sur le bouton d'acc&egrave;s rapide [Projet] si aucun projet n'est actuellement ouvert.
Configuration de projet
Dans la bo&icirc;te de dialogue Nouveau projet, vous pouvez sp&eacute;cifier un titre de projet et un emplacement de sauvegarde, ainsi que la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage du projet. Cliquez sur OK pour cr&eacute;er le nouveau projet.
Importation d'image DDP
Si vous souhaitez baser votre nouveau projet sur une image DDP existante, proc&eacute;dez comme suit :
1. Cochez la case &laquo; Importer les pistes d’une image DDP &raquo; dans la fen&ecirc;tre Nouveau projet.
2. Cliquez sur OK pour cr&eacute;er le nouveau projet, puis naviguez jusqu'&agrave; votre image DDP dans le navigateur de fichiers qui s'affiche.
3. S&eacute;lectionnez le dossier qui contient votre image DDP, puis cliquez sur [Ouvrir], et l'image est import&eacute;e, avec toutes les m&eacute;tadonn&eacute;es et tous les m&eacute;dias intacts.
Cette possibilit&eacute; d'importer, de modifier et d’exporter des images DDP, souvent r&eacute;serv&eacute;e &agrave; des syst&egrave;mes de mastering de CD autonomes haut de gamme, contribue &agrave; faire de Studio One un puissant outil de mastering. Pour des d'informations sur l'exportation
d’images DDP, voir Exportation DDP.
Mastering
337
Titre de l’album et nom de l'artiste
Vous pouvez saisir un titre pour l'album dans le champ Album, et le nom de l'artiste (le cas &eacute;ch&eacute;ant) dans le champ Artiste. Sous ces
champs, une fl&egrave;che d&eacute;roulante vous donne acc&egrave;s &agrave; divers autres champs de m&eacute;tadonn&eacute;es suppl&eacute;mentaires (tels qu'EAN, auteur, compositeur et genre) que vous pouvez remplir selon les besoins. Les m&eacute;ta-informations servent quand vous publiez votre projet sur diff&eacute;rents supports. Vous devez remplir ces champs d'information afin que votre production soit bien identifi&eacute;e pour la publier et la
distribuer &agrave; vos fans. En ce qui concerne la s&eacute;lection de pochette, la taille de l'image est limit&eacute;e &agrave; 512 x 512 pixels, et peut &ecirc;tre automatiquement mise &agrave; l'&eacute;chelle.
Ajout de pistes
La premi&egrave;re &eacute;tape du processus de mastering est de placer le mat&eacute;riau source d&eacute;sir&eacute; dans un projet.
Le navigateur
Tout comme en page Morceau, la page Projet a un navigateur int&eacute;gr&eacute;, vous permettant de parcourir les effets audio et les fichiers &agrave; ajouter &agrave; votre projet de mastering, y compris les fichiers du chutier du navigateur. Pressez [F5] sur le clavier, ou cliquez sur Parcourir dans
le coin inf&eacute;rieur droit de l'interface de la page Projet pour ouvrir le navigateur.
Ajout d'un morceau
N'importe quel morceau cr&eacute;&eacute; dans Studio One Professional peut &ecirc;tre directement ajout&eacute; &agrave; un projet en important le fichier du morceau
dans le projet. Il n'y a pas besoin de cr&eacute;er au pr&eacute;alable un mixage du morceau, car ce processus est automatis&eacute;.
Par d&eacute;faut, vos fichiers de morceau sont contenus dans le dossier Studio One/Songs du navigateur de fichiers, chaque fichier de morceau &eacute;tant contenu dans son propre dossier de morceau. Pour ajouter un morceau &agrave; votre projet, allez jusqu'au morceau d&eacute;sir&eacute; dans le
navigateur de fichiers puis cliquez dessus et faites-le glisser sur la colonne des pistes ou sur la ligne des pistes.
Ajouter le morceau &agrave; votre projet le place dans la colonne des pistes. Si aucun fichier master n'existe pour le morceau, il vous est
demand&eacute; si vous souhaitez cr&eacute;er un mixage de l'&eacute;tat actuel du morceau, qui peut alors &ecirc;tre converti et ajout&eacute; &agrave; la ligne des pistes.
Quand Studio One convertit un mixage du morceau que vous avez ajout&eacute;, la longueur du mixage est d&eacute;termin&eacute;e par les marqueurs de
d&eacute;but et de fin de morceau, tels qu'ils apparaissent dans la piste des marqueurs en fen&ecirc;tre d'arrangement. V&eacute;rifiez que ces marqueurs
sont plac&eacute;s aux endroits voulus dans le morceau.
Ajout de pistes
338
Temps de piste
Quand vous &eacute;ditez les morceaux dans votre projet, il est utile de toujours savoir o&ugrave; vous vous trouvez dans le temps au sein de chaque
morceau, ainsi que dans l'int&eacute;gralit&eacute; de votre projet. Lorsque vous placez le curseur dans la r&egrave;gle de temps, l'affichage de temps de la
piste dans la barre de transport vous indique la position du curseur &agrave; l'int&eacute;rieur du morceau actuel, et l'affichage principal de temps
indique la position du curseur dans l'ensemble du projet.
Ajout d'un fichier audio
Bien s&ucirc;r, n'importe quel fichier audio Wave, Ogg Vorbis, AIFF, REX ou MP3 peut aussi &ecirc;tre ajout&eacute; au projet en le d&eacute;posant dans le projet
depuis le navigateur, comme vous le feriez avec un morceau. Les fichiers MP3 import&eacute;s sont convertis au format Wave &agrave; la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage du projet actuel.
Colonne des pistes
Tous les morceaux et fichiers audio de votre projet sont list&eacute;s verticalement dans la colonne des pistes, avec leur nom clairement affich&eacute;.
Ajout de pistes
339
M&eacute;tadonn&eacute;es
En haut de la colonne des pistes, vous verrez les champs de m&eacute;tadonn&eacute;es Album et Artiste. Pour &eacute;diter ces champs, cliquez dans
l'espace voisin, saisissez votre texte, puis pressez Entr&eacute;e. Si vous souhaitez entrer plus de m&eacute;tadonn&eacute;es pour l'album dans l’ensemble,
cliquez sur le petit bouton triangulaire sous le champ Artiste et entrez vos informations selon les besoins.
Sous la barre de codes couleur &agrave; gauche de chaque piste dans la colonne des pistes se trouve un bouton avec une fl&egrave;che vers le bas. Cliquez sur ce bouton pour d&eacute;voiler les autres champs de m&eacute;tadonn&eacute;es pour cette piste. Ces champs peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s pour chaque
piste, ou plusieurs pistes peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es et leurs champs &eacute;dit&eacute;s simultan&eacute;ment.
Pour copier les m&eacute;tadonn&eacute;es d'une seule piste dans toutes les pistes de votre projet, ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic
sur cette piste et choisissez &laquo; Copier les m&eacute;tadonn&eacute;es dans toutes les pistes &raquo;.
Les m&eacute;ta-informations servent quand vous publiez votre projet sur diff&eacute;rents supports. Vous devez remplir ces champs d'information afin
que votre production soit bien identifi&eacute;e pour la publier et la distribuer &agrave; vos fans. En ce qui concerne la s&eacute;lection de pochette, la taille de
l'image est limit&eacute;e &agrave; 1400x1400 pixels, et peut &ecirc;tre automatiquement mise &agrave; l'&eacute;chelle.
Les m&eacute;ta-informations qui ont &eacute;t&eacute; saisies pour n'importe quel morceau sont automatiquement import&eacute;es dans tout projet de mastering
incluant ce morceau. Aucun changement apport&eacute; aux m&eacute;ta-informations d'un morceau apr&egrave;s son importation dans un projet n'&eacute;tant automatiquement appliqu&eacute; aux m&eacute;ta-informations de morceau pr&eacute;sentes dans le projet, celles-ci doivent &ecirc;tre actualis&eacute;es manuellement.
Auto-incr&eacute;mentation des codes ISRC
Dans la plupart des cas, les codes ISRC sont attribu&eacute;s de fa&ccedil;on s&eacute;quentielle &agrave; chaque piste d'un album, augmentant d’une unit&eacute; &agrave;
chaque piste. De ce fait, si vous saisissez un code ISRC dans les m&eacute;tadonn&eacute;es de la premi&egrave;re piste de votre projet, une bo&icirc;te de dialogue s'affiche, vous demandant si vous souhaitez attribuer automatiquement des codes ISRC incr&eacute;mentiels au reste de vos pistes. Cliquez sur [Oui] si c’est le cas, ou sur [Non] si vous pr&eacute;f&eacute;rez les saisir manuellement. Si l’ordre des pistes ou la s&eacute;lection viennent &agrave;
changer, vous pouvez toujours r&eacute;-attribuer le code ISRC de la premi&egrave;re piste de votre projet afin que l’attribution automatique du reste
vous soit propos&eacute;e.
Pause
Il est courant pour les pistes des CD audio d'&ecirc;tre s&eacute;par&eacute;es par une br&egrave;ve pause. Par d&eacute;faut, toute piste ajout&eacute;e au projet a un r&eacute;glage de
pause de deux secondes, conform&eacute;ment &agrave; la norme Red Book. En pratique, cela signifie que deux secondes de silence sont ajout&eacute;es au
d&eacute;but de la piste pour qu'il y ait une br&egrave;ve pause de lecture entre le morceau pr&eacute;c&eacute;dent et celui-ci, m&ecirc;me si ce dernier commence d&egrave;s la
fin du pr&eacute;c&eacute;dent.
Le r&eacute;glage Pause peut prendre n'importe quelle valeur jusqu'&agrave; 10 secondes, conform&eacute;ment &agrave; la norme Red Book des CD audio.
L'intervalle entre les pistes est une partie cr&eacute;ative importante du processus de mastering et il diff&egrave;re souvent d'un projet &agrave; l'autre. Pour
changer le r&eacute;glage de pause, cliquez sur le champ Pause d'une piste dans la colonne des pistes et saisissez une valeur ou cliquez sur
les &eacute;v&eacute;nements audio dans l'axe chronologique et faites-les glisser.
Affichage du temps de CD
C'est l'affichage de la dur&eacute;e sur CD de votre projet d'apr&egrave;s la longueur totale de tous les &eacute;l&eacute;ments audio inclus.
Ajout de pistes
340
S&eacute;quen&ccedil;age des pistes
Pour mettre &agrave; la suite les pistes dans vos projets, cliquez simplement sur l'ic&ocirc;ne de type de fichier de n'importe quelle piste et faites glisser la piste au-dessus ou au-dessous des autres pistes dans la colonne des pistes.
Remarquez que les pistes sont automatiquement r&eacute;organis&eacute;es dans l'axe chronologique en bas sur la ligne de pistes, toutes les autres
s&eacute;quences de pistes restant intactes, y compris les pauses de piste.
Ligne de pistes et axe chronologique
La ligne de pistes est l'endroit o&ugrave; vos pistes sont repr&eacute;sent&eacute;es comme des &eacute;v&eacute;nements audio. Vous pouvez remarquer que les pistes
sont d&eacute;cal&eacute;es dans la ligne de pistes, alternant leur position entre haut et bas le long de l'axe chronologique (timeline). Cela permet &agrave;
deux pistes adjacentes de se superposer. Par d&eacute;faut, les pistes sont s&eacute;par&eacute;es par un temps d&eacute;pendant du r&eacute;glage Pause de chaque
piste.
Pour d&eacute;placer manuellement n'importe quelle piste le long de l'axe chronologique, cliquez sur la piste et tirez-la vers la droite ou la
gauche. Remarquez que le s&eacute;quen&ccedil;age de toutes les autres pistes du projet est conserv&eacute; quand n'importe quelle piste est d&eacute;plac&eacute;e le
long de l'axe chronologique.
&Eacute;dition des pistes
Redimensionnement des pistes
Les pistes de la ligne des pistes peuvent &ecirc;tre recadr&eacute;es avec l'outil fl&egrave;che, comme d&eacute;crit dans la section Redimensionnement d'un
&eacute;v&eacute;nement du chapitre &Eacute;dition. Le s&eacute;quen&ccedil;age relatif de toutes les autres pistes du projet est conserv&eacute; quand n'importe quelle piste
est redimensionn&eacute;e Notez qu'une piste ne peut pas &ecirc;tre ramen&eacute;e &agrave; moins de quatre secondes de longueur, conform&eacute;ment &agrave; la norme
Red Book des CD.
&Eacute;dition d'enveloppe de volume
Chaque piste de la ligne des pistes poss&egrave;de une enveloppe de volume qui peut &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;e comme les enveloppes de volume des &eacute;v&eacute;nements audio, d&eacute;crites dans la section R&eacute;glages des enveloppes de volume d'&eacute;v&eacute;nement audio du chapitre &Eacute;dition. Une enveloppe de volume vous permet de cr&eacute;er des fondus d'entr&eacute;e (fade-ins) et de sortie (fade-outs).
Fondu-encha&icirc;n&eacute; de pistes qui se chevauchent
Quand on d&eacute;place manuellement une piste le long de l'axe chronologique de fa&ccedil;on &agrave; ce qu'elle se superpose dans le temps &agrave; une autre
piste, il est possible de faire un fondu-encha&icirc;n&eacute; des deux pistes pour qu'une disparaisse progressivement pendant que l'autre appara&icirc;t
progressivement. Pour ainsi encha&icirc;ner deux pistes avec fondu, s&eacute;lectionnez-les et pressez [X] sur le clavier. Un fondu-encha&icirc;n&eacute; lin&eacute;aire
est dessin&eacute;, qui peut &ecirc;tre &eacute;dit&eacute; en cliquant sur la poign&eacute;e de fondu de chaque piste et en tirant.
S&eacute;quen&ccedil;age des pistes
341
Toute piste qui commence apr&egrave;s une autre piste est normalement le d&eacute;but d'une nouvelle piste sur un CD ou autre support. Sa position
de d&eacute;but sert de d&eacute;but &agrave; la piste, quel que soit le timing des fondus-encha&icirc;n&eacute;s. Si vous souhaitez changer de point &agrave; partir duquel la nouvelle piste du CD commence, il vous suffit de faire glisser le marqueur de morceau &agrave; un nouvel emplacement dans la zone de chevauchement.
Division de pistes
Pour diviser n'importe quelle piste, placez le curseur de lecture &agrave; l'endroit o&ugrave; vous voulez faire la division et pressez [Alt]+[X] sur le clavier. Les deux pistes qui en r&eacute;sultent peuvent maintenant &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es comme toutes les autres, ainsi que leurs m&eacute;ta-informations dans
la colonne des pistes. Diviser la piste d'un morceau n'affecte pas gravement la possibilit&eacute; de mise &agrave; jour automatique du fichier de mastering de ce morceau, donc il est possible par exemple de diviser un long enregistrement en plusieurs pistes dans un projet et de n&eacute;anmoins toujours &eacute;diter normalement le morceau concern&eacute;.
Notez qu'il n'est pas possible de diviser une piste si les deux pistes qui en r&eacute;sultent ne font pas au moins quatre secondes de longueur,
conform&eacute;ment &agrave; la norme Red Book des CD.
Activation et d&eacute;sactivation des pistes
N'importe quelle piste peut &agrave; tout moment &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;e. D&eacute;sactiver une piste la retire de l'axe chronologique mais la conserve dans la
colonne des pistes, avec l'intitul&eacute; &laquo; La piste est d&eacute;sactiv&eacute;e &raquo;. C'est utile si vous devez retirer une piste de l'axe chronologique du projet
sans &ecirc;tre pour autant s&ucirc;r que la piste doit &ecirc;tre compl&egrave;tement supprim&eacute;e.
Pour d&eacute;sactiver n'importe quelle piste, s&eacute;lectionnez-la dans la colonne des pistes et choisissez D&eacute;sactiver la Piste dans le menu Projet.
Pour activer une piste d&eacute;sactiv&eacute;e, s&eacute;lectionnez-la et choisissez Activer la piste dans le menu Projet. Vous pouvez &eacute;galement activer ou
d&eacute;sactiver une piste en ouvrant son menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur cette piste, puis en y choisissant Activer la piste ou
D&eacute;sactiver la piste.
Marqueurs de piste
Toutes les pistes d'un projet ont automatiquement un marqueur de piste attach&eacute; au d&eacute;but de l'&eacute;v&eacute;nement dans l'axe chronologique. Il est
possible d'ins&eacute;rer manuellement d'autres marqueurs de piste en positionnant le curseur de lecture &agrave; l'endroit choisi dans la r&egrave;gle de
temps, puis en ouvrant le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la ligne des marqueurs de piste et en y choisissant Diviser la piste
au curseur.
Les marqueurs de piste ins&eacute;r&eacute;s manuellement sont de couleur verte, tandis que ceux plac&eacute;s automatiquement sont de couleur bleue.
Les marqueurs de piste peuvent &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;s le long de l'axe chronologique en cliquant dessus et en les tirant vers la droite ou la
gauche. Les marqueurs de piste peuvent &ecirc;tre plac&eacute;s n'importe o&ugrave; sur la r&egrave;gle de temps, tant qu'ils sont dans l'ordre num&eacute;rique, et ils ne
sont pas li&eacute;s aux limites d'un seul &eacute;v&eacute;nement. Cela vous permet de cr&eacute;er une seule piste qui englobe de multiples &eacute;v&eacute;nements, de cr&eacute;er
des pistes masqu&eacute;es, et toute une vari&eacute;t&eacute; d'autres tours de magie propres au mastering.
Notez que les marqueurs de piste ne sont utilis&eacute;s que pour graver un CD ou exporter un fichier image ou un fichier DDP. Quand on
exporte une version num&eacute;rique, les marqueurs de piste plac&eacute;s manuellement sont ignor&eacute;s, et les fichiers s&eacute;par&eacute;s obtenus ne
concernent que les v&eacute;ritables pistes, telles que list&eacute;es dans la colonne des pistes.
Fonctions obtenues par cliquer-tirer
D&eacute;placer des &eacute;v&eacute;nements Cliquez sur le d&eacute;but ou la fin d'un marqueur de piste et tirez tout en maintenant [Alt]/[Option] pour
d&eacute;placer d’un coup tous les &eacute;v&eacute;nements situ&eacute;s sur ou apr&egrave;s ce marqueur dans la r&egrave;gle de temps. Cela facilite l'&eacute;dition de masse
de la position et de l'espacement des pistes.
D&eacute;placer seulement le marqueur de d&eacute;but/fin Cliquez sur le d&eacute;but ou la fin d'un marqueur de piste tout en maintenant [Ctrl]/
[Cmd] et tirez pour &eacute;tablir une p&eacute;riode de pause entre les deux pistes &agrave; cet endroit.
Remarque : n'importe quelle source audio pr&eacute;sente dans la zone de pause que vous cr&eacute;ez entre deux pistes continuera d’&ecirc;tre lue au cours de la pause. Si vous souhaitez du silence pendant une pause, vous devrez &eacute;diter votre piste
en cons&eacute;quence.
D&eacute;placer une piste Cliquez sur la portion centrale d'un marqueur de piste et tirez pour d&eacute;placer le marqueur de piste et la piste
qui lui est associ&eacute;e &agrave; un nouvel emplacement. C'est la m&ecirc;me chose que de faire glisser des pistes vers le haut ou le bas dans la
liste des pistes.
Dupliquer une piste Cliquez sur la portion centrale d'un marqueur de piste tout en maintenant [Ctrl]/[Cmd] pour dupliquer ce
marqueur et sa piste principale dans un nouvel emplacement sur la r&egrave;gle de temps
Ajouter un marqueur (Index) Maintenez [Alt]/[Option] tout en survolant la partie centrale d'un marqueur de piste pour activer
l'outil Ajouter un marqueur, servant &agrave; placer des marqueurs d'index suppl&eacute;mentaires au sein du marqueur de piste en question.
Si vous cliquez et tirez sur le d&eacute;but ou la fin d'un marqueur de piste tout en maintenant [Alt]/[Option], tous les &eacute;v&eacute;nements situ&eacute;s sur ou
apr&egrave;s ce marqueur peuvent &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;s d’un coup dans la r&egrave;gle de temps, pour une &eacute;dition facile de la position et de l'espacement des
pistes. Si vous cliquez sur le d&eacute;but ou la fin d'un marqueur de piste tout en maintenant [Ctrl]/[Cmd], vous pouvez tirer pour &eacute;tablir une
&Eacute;dition des pistes
342
p&eacute;riode de pause entre les deux pistes &agrave; cet endroit. Remarque : n'importe quelle source audio pr&eacute;sente dans la zone de pause que
vous cr&eacute;ez entre deux pistes continuera d’&ecirc;tre lue au cours de la pause. Si vous souhaitez du silence pendant une pause, vous devrez
&eacute;diter votre piste en cons&eacute;quence.
Emploi des effets par insertion
Les effets par insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s en page Projet d'une fa&ccedil;on assez comparable &agrave; celle de la page Morceau. Chaque piste a
un rack de p&eacute;riph&eacute;riques d&eacute;di&eacute;, et il existe aussi un rack de p&eacute;riph&eacute;riques master. Les inserts se g&egrave;rent en page Projet comme d&eacute;crit
dans la section Inserts du chapitre Mixage, avec notamment la possibilit&eacute; d'utiliser des cha&icirc;nes d'effets et les micro-vues des effets int&eacute;gr&eacute;s.
Rack de p&eacute;riph&eacute;riques de piste
Les inserts du rack de p&eacute;riph&eacute;riques de piste peuvent servir &agrave; traiter individuellement chaque piste. Leur emploi le plus courant a pour
but d'obtenir un &eacute;quilibre entre les pistes dans le projet de mastering pour que tout traitement par le rack de p&eacute;riph&eacute;riques master affecte
pareillement toutes les pistes. Par exemple, chaque piste n&eacute;cessite sans doute une correction tonale (&laquo; &eacute;galisation &raquo;) individuelle. Un
fader de piste est disponible dans le rack de p&eacute;riph&eacute;riques de piste pour affiner le niveau de sortie de chaque piste, et un bouton Tout
activer dans le rack Inserts vous permet de rapidement comparer le son avec ou sans traitement.
D&eacute;tection de sonie (loudness)
En haut du rack de p&eacute;riph&eacute;riques de piste, un menu d&eacute;roulant Informations de sonie est disponible. Lorsque vous cliquez sur ce menu
pour une piste, un processus de d&eacute;tection de sonie s'ex&eacute;cute sur cette piste. Une fois la d&eacute;tection termin&eacute;e, vous disposez de relev&eacute;s
pour EBU-R128, sonie int&eacute;gr&eacute;e (INT) et plage de sonie (LRA) ainsi que les relev&eacute;s True-peak (TP), niveaux RMS et CC pour les canaux
gauche et droit. Toutes les mesures sont affich&eacute;es &agrave; la fois pr&eacute;-effet et post-effet. Ces informations peuvent aider aux d&eacute;cisions concernant la balance des niveaux entre pistes d'un m&ecirc;me projet.
Si vous apportez des modifications &agrave; un morceau et souhaitez plus tard recalculer sa sonie, choisissez D&eacute;tecter la sonie dans le menu
contextuel obtenu par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la piste dans la colonne ou ligne des pistes. Pour d&eacute;tecter la sonie de plusieurs pistes &agrave; la
fois, s&eacute;lectionnez les pistes d&eacute;sir&eacute;es et ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur l'une des pistes s&eacute;lectionn&eacute;es, puis choisissez D&eacute;tecter la sonie.
&Eacute;diteur de piste
Chaque piste de votre projet poss&egrave;de un &eacute;diteur de piste, dans lequel vous pouvez cr&eacute;er une vari&eacute;t&eacute; de configurations d'effets sophistiqu&eacute;es, avec des macro-commandes assignables. Vous pouvez ouvrir l'&eacute;diteur d'une piste en cliquant sur le bouton &Eacute;diteur, en forme
de bouton rotatif, dans son rack de p&eacute;riph&eacute;riques de piste. Pour plus d'informations , voir &Eacute;diteur de canal, qui explique la fonction &eacute;quivalente dans la console en page Morceau.
Copie des effets d'une piste &agrave; l'autre
Pour rapidement copier tout effet du rack de p&eacute;riph&eacute;riques d'une piste dans celui d'une autre, faites simplement glisser l'effet d'un rack
de p&eacute;riph&eacute;riques et d&eacute;posez-le sur une autre piste dans la colonne des pistes. Pour copier tous les effets d'une piste &agrave; l'autre, cliquez sur
l'en-t&ecirc;te du rack de p&eacute;riph&eacute;riques d'insertion (Inserts) de la piste source et faites-le glisser sur la piste choisie dans la colonne des pistes
ou dans la ligne des pistes.
Vous pouvez aussi sauvegarder la totalit&eacute; du rack de p&eacute;riph&eacute;riques comme un seul preset, appel&eacute; cha&icirc;ne d'effets, en cliquant sur la
fl&egrave;che &agrave; c&ocirc;t&eacute; de &laquo; Inserts &raquo; en haut du rack de p&eacute;riph&eacute;riques et en s&eacute;lectionnant M&eacute;moriser la cha&icirc;ne d'effets. Puis rep&eacute;rez la cha&icirc;ne
d'effets dans le navigateur en onglet Effets et faites-la glisser sur n'importe quelle piste dans votre projet.
Emploi d'inserts physiques dans un projet
Comme d&eacute;j&agrave; vu en d&eacute;tail dans Pipeline, vous pouvez utiliser des inserts physiques dans Studio One Professional, au moyen en faisant
appel au plug-in Pipeline. Si vous employez Pipeline, vous pouvez avoir besoin d'acc&eacute;der &agrave; la configuration d'entr&eacute;e/sortie audio de
votre projet (que vous trouverez dans le menu Projet/Configuration du projet/Configuration E/S audio) afin de configurer les entr&eacute;es et
sorties qu'utilise votre insert physique.
Notez que quand Pipeline est ins&eacute;r&eacute; n'importe o&ugrave; dans un projet, il n'est plus possible de convertir les exportations audio hors ligne
(c'est-&agrave;-dire autrement qu'en temps r&eacute;el) pour la gravure de CD, la cr&eacute;ation d'image disque, ou la distribution num&eacute;rique. C'est le traitement en temps r&eacute;el qui est utilis&eacute;, car il est n&eacute;cessaire pour incorporer votre insert physique &agrave; l'exportation audio.
Conversion de pistes
Si vous sentez le besoin de lib&eacute;rer des ressources de l’ordinateur ou de processeurs externes (utilis&eacute; au travers de Pipeline), vous pouvez convertir une piste en y int&eacute;grant les effets de tous les plug-ins ou unit&eacute;s externes auxquels elle faisait appel. Pour ce faire, ouvrez le
menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la piste dans la colonne des pistes et choisissez &laquo; Convertir la piste &raquo;. Si un effet mat&eacute;riel
externe est utilis&eacute; sur la piste (au travers de Pipeline), la conversion doit s’effectuer en temps r&eacute;el.
Emploi des effets par insertion
343
Rack de p&eacute;riph&eacute;riques master
Les inserts du rack de p&eacute;riph&eacute;riques master affectent toutes les pistes du projet de mastering. La limitation des cr&ecirc;tes, le traitement multibande dynamique et autres processus similaires sont couramment utilis&eacute;s dans le rack de p&eacute;riph&eacute;riques master pour finement ajuster
le son g&eacute;n&eacute;ral du projet. G&eacute;n&eacute;ralement, une balance et une correction tonale des pistes les unes par rapport aux autres dans le projet de
mastering doivent &ecirc;tre effectu&eacute;es avant d'appliquer le traitement du rack de p&eacute;riph&eacute;riques master. Effets et cha&icirc;nes d'effets peuvent &ecirc;tre
d&eacute;plac&eacute;s vers et &agrave; partir du rack de p&eacute;riph&eacute;riques master, tout comme avec les autres types de racks de p&eacute;riph&eacute;riques.
Il existe deux racks d'inserts, pr&eacute; et post-fader, chacun avec son bouton Tout activer, pour une flexibilit&eacute; ultime de l'ajout et de l'&eacute;coute de
tout traitement. Si vous envisagez d'utiliser un plug-in de tierce partie pour assurer le dithering, ins&eacute;rez-le dans le rack post-fader et
veillez &agrave; d&eacute;sactiver l'option Utiliser le dithering pour la lecture et l'exportation de fichier audio dans le panneau Studio One/Options/Avanc&eacute;/Audio (macOS : Pr&eacute;f&eacute;rences/Avanc&eacute;/Audio). Notez que par d&eacute;faut, Studio One n'applique un dithering que si n&eacute;cessaire
(par exemple pour r&eacute;duire la r&eacute;solution en bits dans un p&eacute;riph&eacute;rique ou durant l'exportation de fichier) et emploie un dithering de type triangulaire sans mise en forme du bruit.
Un fader de sortie du canal master permet de r&eacute;gler le niveau de sortie master de votre projet, et vous pouvez s&eacute;lectionner la sortie pour
votre interface audio. Notez que cela affecte directement le niveau de sortie de votre projet pour tous les supports d'exportation. Toutes
les paires de sorties offertes par votre interface audio sont accessibles en cliquant sur la sortie audio actuellement affich&eacute;e.
Mesure de niveau
Une haute qualit&eacute; de mesure des niveaux est essentielle durant le processus de mastering. La page Projet offre trois types d'indicateurs
de niveau, chacun &eacute;tant toujours visible, pour vous aider &agrave; prendre des d&eacute;cisions cr&eacute;atives et techniques pendant le traitement de vos
donn&eacute;es.
Spectrum Meter
Le spectrographe est un afficheur de spectre audio flexible qui offre des modes d'affichage par octave, 1/3 d'octave, 1/12 d'octave, de
type FFT (transform&eacute;e de Fourier), waterfall (WF), sonagramme (Sono) et Segments. Il affiche les niveaux cr&ecirc;tes standard et peut &ecirc;tre
r&eacute;gl&eacute; pour maintenir l'affichage des cr&ecirc;tes durant un intervalle de temps Court, Moyen ou Long, ainsi qu'une moyenne de niveau (RMS)
selon un mode Rapide, Moyen ou Lent. Quand vous d&eacute;placez le curseur sur l'affichage de fr&eacute;quence, la valeur de note de la fr&eacute;quence
est affich&eacute;e.
La plage visible du spectrographe peut &ecirc;tre chang&eacute;e dans n'importe quel mode, pour aider &agrave; vous concentrer sur la plage qui vous int&eacute;resse. Faites-le en r&eacute;glant la commande Plage, ou simplement en cliquant dans le spectrographe et en tirant verticalement.
Quand l'affichage FFT est utilis&eacute;, une ligne &agrave; pente de -3 dB/octave est affich&eacute;e en plus du r&eacute;ticule &agrave; la crois&eacute;e de la fr&eacute;quence et du
niveau. Cette ligne repr&eacute;sente la compensation pour le r&eacute;tr&eacute;cissement de largeur de fr&eacute;quence des bandes FFT vers le haut du spectre,
ce qui entra&icirc;ne un contenu &agrave; moindre &eacute;nergie. Un mixage bien &eacute;quilibr&eacute; devrait quelque peu s'approcher de la pente de cette ligne.
Rack de p&eacute;riph&eacute;riques master
344
Pour d&eacute;sactiver le spectrographe, cliquez sur le bouton &laquo; Activer &raquo; dans le coin inf&eacute;rieur gauche. Cliquez &agrave; nouveau pour le r&eacute;activer.
Pour temporairement &laquo; figer &raquo; l'&eacute;tat actuel du spectrographe, cliquez sur le bouton flocon de neige en dessous du spectrographe.
Spectrographe par 12e d’octave
Les bandes du spectrographe par 12e d’octave repr&eacute;sentent les 12 degr&eacute;s musicaux d’une octave, chacune correspondant &agrave; une
touche sur un clavier de type piano. Cela permet une lecture facile de la hauteur ou valeur de note d’un signal donn&eacute;.
Indicateur de niveau/sonie (loudness)
L'indicateur de niveau/sonie se trouve directement sous le spectrographe et peut afficher en haute r&eacute;solution les niveaux cr&ecirc;tes/RMS,
les trois &eacute;chelles du syst&egrave;me K (d&eacute;crites dans Mesure en syst&egrave;me K) ainsi que la plus r&eacute;cente norme EBU R128. Pour choisir la
norme d’affichage, cliquez sur le s&eacute;lecteur sous l'indicateur de niveau ou ouvrez le menu contextuel par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic dans
l’indicateur de niveau et faites votre choix.
Une mesure pr&eacute;cise des niveaux n'est nulle part aussi importante qu'&agrave; l'&eacute;tape de mastering de la production. Il est essentiel d'&ecirc;tre s&ucirc;r
que les niveaux sont aussi coh&eacute;rents que souhait&eacute; d'une piste &agrave; l'autre et que les signaux n'&eacute;cr&ecirc;tent jamais. Si un &eacute;cr&ecirc;tage quelconque
survient dans votre projet, un t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage rouge s'allume en bas de l'indicateur de niveau, et il ne s'&eacute;teint que si vous cliquez dessus.
Si le mode Cr&ecirc;te/RMS est s&eacute;lectionn&eacute;, un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur l'affichage de niveau affiche d'autres options de mesure, telles que
Dur&eacute;e RMS, Maintien des cr&ecirc;tes et Dur&eacute;e du maintien.
Pour d&eacute;sactiver l'indicateur de niveau, cliquez sur le bouton &laquo; Activer &raquo; dans le coin inf&eacute;rieur gauche. Cliquez &agrave; nouveau pour le r&eacute;activer.
Affichage de sonie (Loudness)
Les informations num&eacute;riques de loudness en temps r&eacute;el pour la sortie finale sont affich&eacute;e ici, en LUFS (Loudness Units Full Scale, pour
des mesures de niveau sonore absolu, pleine &eacute;chelle), ou LU (Loudness Units, pour des mesures de niveau sonore relatif). Quel que soit
le mode choisi, vous pouvez voir la sonie int&eacute;gr&eacute;e (INT), la plage de sonie (LRA), et la sonie True-peak (cr&ecirc;te-m&egrave;tre inter-&eacute;chantillon).
Pour r&eacute;initialiser les mesures, cliquez sur [R&eacute;initialiser].
Phase Meter
Le phasem&egrave;tre, situ&eacute; &agrave; droite de l'indicateur de niveau, est utile pour v&eacute;rifier les probl&egrave;mes de lecture st&eacute;r&eacute;o et de compatibilit&eacute; mono. Il
a deux composants : un goniom&egrave;tre au centre de la fen&ecirc;tre du plug-in et un indicateur de corr&eacute;lation tout en bas.
Le goniom&egrave;tre affiche l'amplitude des canaux droit et gauche l'un par rapport &agrave; l'autre sur un oscilloscope X/Y. Une ligne verticale dans le
goniom&egrave;tre repr&eacute;sente un signal mono. L'indicateur horizontal de corr&eacute;lation compare les quantit&eacute;s de signal audio en et hors phase
dans les canaux gauche et droit. Les param&egrave;tres de l'indicateur de corr&eacute;lation vont de +1 (signal mono) &agrave; −1 (signal mono &agrave; phase invers&eacute;e), avec 0 indiquant la pr&eacute;sence de signaux totalement ind&eacute;pendants (vraie st&eacute;r&eacute;o).
Mesure de niveau
345
Publication de votre projet
Quand votre projet a &eacute;t&eacute; masteris&eacute;, l'&eacute;tape suivante est de le publier. La page Projet offre de nombreuses options, rang&eacute;es en trois op&eacute;rations principales, la gravure d'un CD audio, la cr&eacute;ation d'un fichier image de disque, et la r&eacute;alisation de fichiers audio.
Gravure d'un CD audio
Vous pouvez graver votre projet masteris&eacute; sur un CD audio standard &agrave; la norme Red Book directement depuis la page Projet. La norme
Red Book est la norme technique la plus r&eacute;pandue pour les CD audio, et elle comprend des sp&eacute;cifications pour les dur&eacute;es minimale et
maximale des pistes, le nombre maximal de pistes, et la fa&ccedil;on dont l'audio est encod&eacute; sur le CD. Comme la page Projet adh&egrave;re &agrave; cette
norme, vous pouvez &ecirc;tre s&ucirc;r que vos CD audio seront compatibles avec quasiment tous les lecteurs de CD.
Pour graver votre projet sur un CD audio, cliquez sur le bouton [Graver] en haut de la page Projet. Dans la bo&icirc;te de dialogue Graver un
CD audio, vous pouvez s&eacute;lectionner le p&eacute;riph&eacute;rique que vous souhaitez utiliser pour la gravure du CD, ainsi que la vitesse de la gravure.
En g&eacute;n&eacute;ral, utiliser des vitesses plus basses lors du processus de gravure r&eacute;duit les risques d'erreur.
Options de gravure
Plusieurs options de la bo&icirc;te de dialogue Graver un CD audio sont destin&eacute;es &agrave; &eacute;viter les erreurs courantes lors de la gravure de CD : Tester la gravure, Utiliser la technologie Burnproof, et Utiliser fichier image temporaire. Ces options augmentent g&eacute;n&eacute;ralement le temps
n&eacute;cessaire pour graver un CD en page Projet mais elles vous &eacute;conomisent en fait le temps et les CD vierges consomm&eacute;s par les essais
infructueux.
L'option Tester la gravure lance des tests avant d'essayer de graver le CD afin d'&ecirc;tre s&ucirc;r que les ressources informatiques n&eacute;cessaires
sont disponibles.
La technologie Burnproof peut emp&ecirc;cher les erreurs de rupture de flux de m&eacute;moire tampon qui interrompent le processus de gravure
avec certains graveurs de CD, for&ccedil;ant ces derniers &agrave; stopper la gravure du CD avant qu'elle ne soit termin&eacute;e.
L'option Utiliser fichier image temporaire change le processus de gravure pour qu'une image du CD &agrave; graver soit cr&eacute;&eacute;e avant d'essayer
de r&eacute;ellement graver le CD. Cela aide &agrave; &eacute;liminer les probl&egrave;mes potentiels dus aux donn&eacute;es qui ne sont pas disponibles assez vite pour
assumer la gravure du CD.
R&eacute;alisation d'une image disque
Publier votre projet peut n&eacute;cessiter un fichier image disque. Par exemple, envoyer votre projet &agrave; un duplicateur de CD professionnel peut
n&eacute;cessiter la transmission num&eacute;rique du contenu de votre CD, plut&ocirc;t que l'envoi d'une copie physique potentiellement imparfaite. Vous
pouvez aussi vouloir utiliser une autre application pour graver vos CD, auquel cas il vous faudra un fichier image. Il existe de nombreux
formats de fichier pour les images disques, certains &eacute;tant mieux adapt&eacute;s que d'autres &agrave; la cr&eacute;ation de CD audio. Studio One utilise un
fichier audio Wave continu et un fichier cue pour obtenir le support le plus universel.
Pour cr&eacute;er une image de votre projet, cliquez sur le bouton [Image] en haut de la page Projet. Des options sont disponibles pour le format
de fichier, sa r&eacute;solution et sa fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage, ainsi que la possibilit&eacute; d'activer le traitement en temps r&eacute;el et de simultan&eacute;ment t&eacute;l&eacute;verser le projet sur un compte SoundCloud li&eacute;. Lors de la r&eacute;alisation d'une image, Studio One cr&eacute;e un fichier cue (m&eacute;tadonn&eacute;es de l'image) et un seul fichier audio continu de la totalit&eacute; de votre projet et les place dans votre dossier de projet. Le fichier cue
contient toutes les informations n&eacute;cessaires afin de cr&eacute;er les pistes audio s&eacute;par&eacute;es pour votre CD en faisant r&eacute;f&eacute;rence au fichier Wave
continu. De nombreuses applications tierces de gravure de CD peuvent cr&eacute;er un CD en utilisant &agrave; la fois les fichiers Wave et cue.
Exportation DDP
Les images DDP sont en train de rapidement devenir la m&eacute;thode standard pour obtenir une image disque du mastering en vue de la fabrication du disque. L'image DDP comprend tout le contenu de votre disque master, plus des informations de formatage qui garantissent
que vos copies correspondront exactement &agrave; votre master. Pour cr&eacute;er une image DDP de votre projet, cliquez sur le bouton [DDP] en
haut de la page Projet.
Toutes les donn&eacute;es de l'image DDP sont export&eacute;es dans un m&ecirc;me dossier portant le nom du projet suivi de &laquo; DDP &raquo;. Ce dossier peut
&ecirc;tre fourni &agrave; un duplicateur.
Distribution num&eacute;rique
Il est possible de publier votre projet dans un seul dossier contenant toutes les pistes du projet, correctement libell&eacute;es avec les m&eacute;tainformations appropri&eacute;es. Un usage courant de cette possibilit&eacute; est la cr&eacute;ation rapide d'un album MP3 dans un dossier et son t&eacute;l&eacute;versement sur un site Web ou chez un revendeur en ligne pour sa distribution. Ce processus est similaire &agrave; la cr&eacute;ation d'un mixage en
page Morceau, comme d&eacute;crit dans la section Cr&eacute;ation d'un mixage.
Cliquez sur le bouton [Distribution num&eacute;rique] en haut de la page Projet pour ouvrir la bo&icirc;te de dialogue Distribution num&eacute;rique. Dans
cette bo&icirc;te de dialogue, vous pouvez choisir de cr&eacute;er des fichiers WAV, AIFF, FLAC, CAF, Ogg Vorbis ou MP3 (ou seulement WAV,
AIFF ou FLAC &agrave; une fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage de 384 kHz), et l'emplacement o&ugrave; stocker les fichiers. Vous pouvez aussi choisir une
Publication de votre projet
346
fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage, une r&eacute;solution (un d&eacute;bit binaire), et un d&eacute;bit constant ou variable, selon le format. Vous avez aussi la possibilit&eacute; de simultan&eacute;ment t&eacute;l&eacute;verser votre projet sur un compte SoundCloud li&eacute;.
Le dossier o&ugrave; sont enregistr&eacute;s tous les nouveaux fichiers est nomm&eacute; d'apr&egrave;s les champs Artiste et Disque dans les m&eacute;ta-informations du
projet, en haut de la colonne des pistes. Si le champ Artiste est vide, le nouveau dossier prend son titre dans le champ Disque. Si le
champ Artiste contient un nom, le nouveau dossier prend le nom de l'artiste suivi du titre du disque. Si ni le champ Artiste ni le champ
Disque n'ont &eacute;t&eacute; remplis, le dossier tire son titre du nom du projet.
Le nom de chaque piste dans la colonne des pistes sert &agrave; nommer les nouveaux fichiers cr&eacute;&eacute;s. Dans la section Options de cette bo&icirc;te de
dialogue, vous pouvez inclure le num&eacute;ro de piste et le nom de l'artiste dans le nom de chaque nouveau fichier &agrave; cr&eacute;er dans l'album.
Toutes les autres m&eacute;ta-informations fournies pour chaque piste sont utilis&eacute;es afin de marquer de fa&ccedil;on appropri&eacute;e les nouveaux fichiers.
Vous pouvez &eacute;galement cocher Traitement en temps r&eacute;el, pour mixer le projet en temps r&eacute;el.
Publication
Studio One offre la possibilit&eacute; de publier directement votre projet fini, en le t&eacute;l&eacute;versant soit sur SoundCloud, soit sur PreSonus Sphere
pour le partager et collaborer. Pour publier votre projet apr&egrave;s l'avoir export&eacute;, s&eacute;lectionnez T&eacute;l&eacute;verser sur PreSonus Sphere ou Envoyer
sur SoundCloud dans la section Publication.
Int&eacute;gration de PreSonus Sphere
Si vous disposez d'une licence d'abonnement PreSonus Sphere, vous avez acc&egrave;s &agrave; des services suppl&eacute;mentaires tels que le partage de
votre travail avec d'autres personnes et m&ecirc;me la collaboration &agrave; un projet avec d'autres utilisateurs de PreSonus Sphere. Ces services
Publication de votre projet
347
sont disponibles directement depuis Studio One d&egrave;s que vous &ecirc;tes connect&eacute; &agrave; Internet et que votre licence PreSonus Sphere est activ&eacute;e.
T&eacute;l&eacute;verser sur PreSonus Sphere
Si vous avez une licence d'abonnement PreSonus Sphere active et si votre ordinateur est connect&eacute; &agrave; Internet, les t&eacute;l&eacute;versements
peuvent &ecirc;tre lanc&eacute;s directement depuis Studio One. Assurez-vous d'abord de cocher T&eacute;l&eacute;verser sur PreSonus Sphere dans la section
Publication de la fen&ecirc;tre Distribution num&eacute;rique de la page Projet, ou s&eacute;lectionnez T&eacute;l&eacute;verser sur PreSonus Sphere dans le champ Publication de la fen&ecirc;tre Exporter le mixage ou Exporter les sous-groupes.
D&egrave;s que le processus de mixage ou de conversion est termin&eacute;, la fen&ecirc;tre &laquo; T&eacute;l&eacute;verser sur PreSonus Sphere &raquo; appara&icirc;t. Assurez-vous
d'abord que les fichiers mix&eacute;s et convertis dans la colonne Fichiers sont complets. S&eacute;lectionnez ensuite un Espace de travail de destination dans la liste des espaces de travail. Cliquez sur le bouton [Envoyer] pour lancer le t&eacute;l&eacute;versement vers PreSonus Sphere.
Pour ajouter des fichiers &agrave; un espace de travail, il doit en exister au moins un dans votre compte de stockage sur le cloud PreSonus
Sphere. Vous pouvez g&eacute;rer vos espaces de travail en cliquant sur G&eacute;rer les espaces de travail, ce qui vous am&egrave;ne directement &agrave; la zone
Espaces de travail de votre compte PreSonus Sphere. Vous pouvez y g&eacute;rer votre espace de stockage, partager du contenu avec
d'autres utilisateurs et inviter d'autres utilisateurs de PreSonus Sphere &agrave; rejoindre votre groupe de travail.
Allez sur le site http://www.presonus.com/sphere pour plus d'informations sur PreSonus Sphere.
Int&eacute;gration de SoundCloud
PreSonus s'est associ&eacute; avec le c&eacute;l&egrave;bre service web SoundCloud pour vous permettre de t&eacute;l&eacute;verser votre musique sur SoundCloud
depuis Studio One. Cette int&eacute;gration est une premi&egrave;re.
Connexion &agrave; SoundCloud
Pour publier votre musique sur SoundCloud, il vous faut d'abord un compte SoundCloud. Allez sur le site http://www.soundcloud.com
pour cr&eacute;er votre compte gratuit. Ensuite, ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Studio One/Client SoundCloud et cliquez sur Se connecter &agrave;
SoundCloud. Votre navigateur Web ouvre alors une page sp&eacute;ciale pour permettre &agrave; Studio One de se connecter &agrave; votre compte SoundCloud. Pour vous connecter &agrave; votre compte SoundCloud sur cette page, identifiez-vous et cliquez sur Connecter.
Studio One est maintenant connect&eacute; &agrave; votre compte SoundCloud.
Publication de votre projet
348
T&eacute;l&eacute;versement sur SoundCloud
Une fois Studio One connect&eacute; &agrave; SoundCloud, vous pouvez directement t&eacute;l&eacute;verser la musique de votre projet de Studio One dans
SoundCloud. Pour cela, cr&eacute;ez une distribution num&eacute;rique depuis n'importe quel projet et choisissez Envoi vers SoundCloud dans les
options de publication, ou ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Studio One/Client SoundCloud.
Si vous cr&eacute;ez une distribution num&eacute;rique, les pistes de celle-ci sont automatiquement ajout&eacute;es dans la fen&ecirc;tre Client SoundCloud, avec
les m&eacute;ta-informations appropri&eacute;es d&eacute;j&agrave; remplies. Si vous passez directement par le client, cliquez sur Ajouter des pistes pour ajouter
n'importe quel fichier audio &agrave; la liste. SoundCloud prend en charge l'envoi de n'importe quel fichier audio depuis Studio One, &agrave; n'importe
quelle r&eacute;solution, quelle que soit sa taille. Vous pouvez envoyer d'un coup n'importe quel nombre de pistes, ajout&eacute;es depuis une distribution num&eacute;rique ou manuellement.
Apr&egrave;s avoir ajout&eacute; vos pistes, s&eacute;lectionnez n'importe quelle piste dans la liste pour &eacute;diter ses informations dans Infos piste et Plus
d'infos. Si vous voulez que la piste soit publiquement disponible, c'est-&agrave;-dire que tout utilisateur de SoundCloud puisse la voir, cochez
cette option en bas d'Infos piste. Si vous souhaitez que le fichier envoy&eacute; puisse &ecirc;tre t&eacute;l&eacute;charg&eacute; ou lu en streaming, s&eacute;lectionnez l'option
correspondante dans Plus d'infos.
Une fois que vous avez fini d'&eacute;diter toutes les informations de piste, cliquez sur Envoyer pour t&eacute;l&eacute;verser les pistes dans SoundCloud. Les
pistes apparaissent dans votre compte SoundCloud une fois le t&eacute;l&eacute;versement termin&eacute;.
Int&eacute;gration des morceaux et des projets
Au centre de la conception de Studio One Professional, il y a l'int&eacute;gration des morceaux et des projets. C'est &agrave; ce niveau que les habituelles cassures entre mixage et mastering ont enfin &eacute;t&eacute; &eacute;limin&eacute;es. Quand des morceaux sont plac&eacute;s dans un projet, un lien est &eacute;tabli,
permettant au morceau et au projet de veiller intelligemment l'un sur l'autre afin que tout changement effectu&eacute; dans l'un soit connu de
l'autre. Cette int&eacute;gration, d&eacute;crites dans les sections suivantes, va s&ucirc;rement changer ce que vous pensez du mixage et du mastering.
Ouverture d'un morceau depuis un projet
Durant le mastering, il est souvent n&eacute;cessaire de faire des changements dans diverses titres d'un projet, apr&egrave;s quoi des changements
sont apport&eacute;s au mixage. Traditionnellement, ce processus peut &ecirc;tre extr&ecirc;mement inefficace, prenant de nombreuses heures, voire des
jours ou des semaines.
Dans Studio One, au contraire, vous pouvez rapidement faire des changements dans le mixage d'un morceau de votre projet. Pour
ouvrir un morceau dans votre projet, cliquez sur le bouton [&Eacute;diter le morceau] (petite ic&ocirc;ne de clef anglaise) de n'importe quelle piste
Int&eacute;gration des morceaux et des projets
349
dans la colonne des pistes. Votre morceau s'ouvre en page Morceau, o&ugrave; vous pouvez faire vos changements. Une fois fini, sauvegardez
et fermez le morceau.
Quand vous revenez en page Projet, ou ouvrez ult&eacute;rieurement le projet, un message vous informe que le fichier master n'est plus &agrave; jour
pour le morceau auquel vous venez d'apporter des changements, et il vous est donn&eacute; l'opportunit&eacute; de mettre &agrave; jour le fichier master. La
section Mise &agrave; jour automatique des fichiers de mastering suivante explique cette option.
Mise &agrave; jour automatique des fichiers de mastering
Une des questions qui survient le plus souvent lors du mastering est aussi une de celles qui font perdre le plus de temps : &laquo; Est-ce bien la
derni&egrave;re version de ces mixages ? &raquo;. Souvent, des changements sont apport&eacute;s aux mixages multipistes en r&eacute;ponse &agrave; des probl&egrave;mes
d&eacute;cel&eacute;s lors du mastering. Quand ces changements sont faits, de nouveaux mixages doivent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s et r&eacute;ins&eacute;r&eacute;s dans le projet de
mastering.
Il peut y avoir de nombreux changements successifs pour chaque titre, entra&icirc;nant une situation potentiellement d&eacute;routante dans laquelle
il devient difficile d'identifier qui est qui dans les mixages et surtout quelle est la version finale qui devrait se trouver dans le projet de mastering. Quand le bon fichier de mixage est enfin trouv&eacute;, l'ancien est supprim&eacute;, et le dernier mixage est rajout&eacute; au projet, ce qui n&eacute;cessite
g&eacute;n&eacute;ralement de refaire la s&eacute;quence des pistes dans le projet.
Studio One Professional r&eacute;sout ce probl&egrave;me par la mise &agrave; jour automatique des fichiers de mastering pour tout morceau d'un projet.
Quand vous changez un quelconque morceau inclus dans un projet, puis ouvrez le projet, il vous est demand&eacute; si vous voulez mettre &agrave;
jour le fichier de mastering de ce morceau. Si c'est ce que vous choisissez, voici ce qui se passe :
Le morceau est automatiquement ouvert dans le dernier &eacute;tat sous lequel il a &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;.
Un mixage de r&eacute;duction du morceau est effectu&eacute;.
Le nouveau fichier de mixage remplace l'ancien dans le projet.
Le morceau est automatiquement ferm&eacute;.
Un rapport s'affiche dans le projet, indiquant quels fichiers ont &eacute;t&eacute; mis &agrave; jour et combien de temps a pris la totalit&eacute; du processus.
Notez que quand des morceaux sont automatiquement mis &agrave; jour et qu'un nouveau mixage est cr&eacute;&eacute;, la longueur du mixage est d&eacute;termin&eacute;e par les marqueurs de d&eacute;but et de fin de morceau, tels qu'ils apparaissent dans la piste des marqueurs en vue d'arrangement. V&eacute;rifiez que ces marqueurs sont plac&eacute;s aux endroits voulus dans le morceau. Si la mise &agrave; jour d'un morceau &eacute;choue, v&eacute;rifiez qu'il n'y a pas
de fichiers ou plug-ins d'effets manquants dans le morceau et r&eacute;essayez la mise &agrave; jour.
N'importe quel nombre de fichiers de mastering peuvent &ecirc;tre mis &agrave; jour lors du m&ecirc;me processus. Ainsi, chaque fois que vous ouvrez un
projet, vous pouvez &ecirc;tre s&ucirc;r que vous avez bien le dernier mixage de chaque morceau.
Quand un fichier de mastering n'est pas &agrave; jour dans un projet, un t&eacute;moin lumineux rouge (Statut de fichier de mastering) appara&icirc;t &agrave;
gauche du nom de piste dans la colonne des pistes, ainsi que dans le coin inf&eacute;rieur gauche de la piste dans la ligne de pistes. Vous pouvez choisir de mettre &agrave; jour manuellement n'importe lequel de ces fichiers en s&eacute;lectionnant Mettre &agrave; jour le fichier de mastering dans le
menu contextuel ouvert par [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur la piste. Quand le fichier est &agrave; jour, le t&eacute;moin lumineux est bleu.
Vous pouvez aussi mettre &agrave; jour d'un coup tous les fichiers de mastering du projet en cliquant sur le bouton [Mettre &agrave; jour] en haut de la
page Projet. Tous les fichiers ayant besoin d'&ecirc;tre mis &agrave; jour pour cause de changements sauvegard&eacute;s dans les morceaux le sont selon
le processus d&eacute;crit pr&eacute;c&eacute;demment.
Ajout &agrave; un projet du morceau actuellement ouvert
Pour ajouter dans un nouveau projet ou dans un projet ouvert le morceau sur lequel vous travaillez actuellement, s&eacute;lectionnez Ajouter au
projet dans le menu Morceau. S&eacute;lectionnez n'importe quel projet ouvert dans la liste ou s&eacute;lectionnez Nouveau projet. Cela ajoute le
fichier du morceau au projet d&eacute;sir&eacute; et effectue automatiquement un mixage qui est plac&eacute; dans l'axe chronologique du projet.
Mise &agrave; jour d'un fichier de mastering depuis la page Morceau
Pour mettre &agrave; jour depuis la page Morceau un fichier de mastering du morceau actuellement ouvert, s&eacute;lectionnez Mettre &agrave; jour le fichier
de mastering dans le menu Morceau. Cela actualise le fichier de mastering pour le morceau, qui peut exister dans n'importe quel nombre
de projets. &Agrave; la prochaine ouverture d'un projet quelconque contenant ce morceau, le nouveau fichier de mastering appara&icirc;t automatiquement pour ce morceau.
Int&eacute;gration des morceaux et des projets
350
Effets int&eacute;gr&eacute;s
Studio One dispose de plusieurs effets audio et instruments virtuels int&eacute;gr&eacute;s de haute qualit&eacute;, en 64 bits. Le chapitre suivant d&eacute;crit
chaque effet audio en d&eacute;tail. Les instruments virtuels sont couverts dans le chapitre Instruments virtuels int&eacute;gr&eacute;s.
Micro-vues des effets int&eacute;gr&eacute;s
Tous les effets int&eacute;gr&eacute;s b&eacute;n&eacute;ficient de micro-vues, des petits panneaux de commande d&eacute;ployables dans le rack de p&eacute;riph&eacute;riques Inserts
et permettant le contr&ocirc;le des param&egrave;tres essentiels de chaque effet. Utiliser la micro-vue dans le rack de p&eacute;riph&eacute;riques Inserts &eacute;vite souvent d’avoir &agrave; ouvrir toute l’interface de l’effet, et permet aussi une v&eacute;rification facile des effets de compression, gate, splitter et autres.
Essayez les micro-vues des effets int&eacute;gr&eacute;s dans la console, en petite et en grande taille.
Effets int&eacute;gr&eacute;s
351
Pour d&eacute;ployer la micro-vue de n'importe quel effet int&eacute;gr&eacute;, ouvrez la console et cliquez une fois sur l'effet dans le rack de p&eacute;riph&eacute;riques
Inserts. La micro-vue se d&eacute;ploie vers le bas, r&eacute;v&eacute;lant certains param&egrave;tres de l'effet. Tous les param&egrave;tres de chaque effet ne sont pas disponibles dans la micro-vue, mais seulement ceux que vous risquez d'avoir &agrave; changer fr&eacute;quemment.
Dans la grande vue de la console, remarquez la barre de d&eacute;filement &agrave; droite du rack de p&eacute;riph&eacute;riques Inserts. Utilisez-la pour faire d&eacute;filer
le rack de p&eacute;riph&eacute;riques Inserts vers le haut ou le bas afin de voir toutes les micro-vues ouvertes. Pour refermer une micro-vue, cliquez
une fois sur le nom de cet effet en haut de la micro-vue.
Micro-vues des effets int&eacute;gr&eacute;s
352
Analyses et outils
Certains des plug-ins de mesure et d'analyse suivants peuvent alterner entre une mesure cr&ecirc;te/RMS et toute une gamme de modes de
mesure de niveau du syst&egrave;me K. Quand c'est le cas, un [Clic droit]/[Ctrl]-Clic sur l'indicateur de niveau cr&ecirc;te/RMS du plug-in ouvre une
liste d'autres modes de mesure parmi lesquels choisir.
Phase Meter
Ce phasem&egrave;tre est utile pour v&eacute;rifier les probl&egrave;mes de lecture st&eacute;r&eacute;o et de compatibilit&eacute; mono. Il a deux composants : un grand goniom&egrave;tre au centre de la fen&ecirc;tre du plug-in et un indicateur de corr&eacute;lation tout en bas.
Le goniom&egrave;tre affiche l'amplitude des canaux droit et gauche l'un par rapport &agrave; l'autre sur plusieurs axes. Une ligne dans les directions
suivantes de l'affichage du goniom&egrave;tre a pour signification :
Axe M Signal mono
Axe +/-S Mono avec un canal totalement hors phase
Axes L/R Mono sur un canal (gauche ou droit)
Axes M/S Canaux d'un signal encod&eacute; ou enregistr&eacute; en MS (Mid-Side)
L'indicateur de corr&eacute;lation affiche la quantit&eacute; moyenne de signal audio en phase et hors phase. Les param&egrave;tres de l'indicateur de corr&eacute;lation sont :
+1 Signal mono
-1 Signal mono &agrave; phase invers&eacute;e
0 Signaux ind&eacute;pendants (v&eacute;ritable st&eacute;r&eacute;o ou double mono)
Spectrum Meter
Analyses et outils
353
Ce spectrographe est utile pour d&eacute;terminer le contenu en fr&eacute;quences d'un signal audio. Par exemple, vous pouvez savoir qu'une boucle
de batterie n&eacute;cessite une certaine correction tonale sans pour autant &ecirc;tre s&ucirc;r des fr&eacute;quences &agrave; monter ou descendre. Ou il peut y avoir
une r&eacute;sonance dont vous d&eacute;sirez vous d&eacute;barrasser dans une partie de guitare mais dont vous ne connaissez pas la fr&eacute;quence. Spectrum Meter peut aider &agrave; diagnostiquer ces probl&egrave;mes et beaucoup d'autres.
Spectrum Meter est totalement r&eacute;glable &agrave; l'aide des param&egrave;tres suivants en bas de la fen&ecirc;tre du plug-in :
Chan (canaux)
Quand Spectrum Meter est ins&eacute;r&eacute; sur une piste st&eacute;r&eacute;o, vous pouvez choisir lesquels des canaux suivants analyser :
L Canal gauche uniquement
R Canal droit uniquement
L+R Somme des canaux gauche et droit
L-R Diff&eacute;rence des canaux gauche et droit
Mode d'analyse
Octave Octave affiche les fr&eacute;quences pr&eacute;sentes par bandes d'une octave, ce qui est utile pour d&eacute;terminer l'&eacute;quilibre global
dans le spectre des fr&eacute;quences.
3rd Octave Affiche les fr&eacute;quences pr&eacute;sentes par bandes d'1/3 d'octave, ce qui est utile pour d&eacute;terminer avec une bonne pr&eacute;cision l'&eacute;quilibre dans le spectre des fr&eacute;quences.
12th Octave Affiche les fr&eacute;quences correspondant aux 12 degr&eacute;s musicaux d’une octave, chacun &agrave; l’endroit appropri&eacute; sur un
clavier de type piano. Cela permet une lecture facile de la hauteur ou valeur de note d’un signal donn&eacute;.
FFT Une transform&eacute;e rapide de Fourier, ou FFT, affiche les fr&eacute;quences pr&eacute;sentes r&eacute;parties en de nombreuses bandes. C'est
utile pour mesurer avec pr&eacute;cision une plage sp&eacute;cifique du spectre des fr&eacute;quences.
Quand FFT est s&eacute;lectionn&eacute;e, vous pouvez choisir la taille (Size) de la fen&ecirc;tre FFT (taille de FFT = r&eacute;solution du temps
par rapport &agrave; la fr&eacute;quence). Vous pouvez choisir entre 16384, 8192, 4096 et 2048. Le r&eacute;glage par d&eacute;faut est 16384.
Comme les mesures FFT sont divis&eacute;es en bandes, ce ne sont pas les fr&eacute;quences exactes qui sont mesur&eacute;es sur toute
l'&eacute;tendue du spectre.
Quand l'affichage FFT est utilis&eacute;, une ligne &agrave; pente de −3 dB/octave est affich&eacute;e en plus du r&eacute;ticule &agrave; la crois&eacute;e de la fr&eacute;quence et du niveau. Cette ligne repr&eacute;sente la compensation pour le r&eacute;tr&eacute;cissement de largeur de fr&eacute;quence des
bandes FFT vers le haut du spectre, ce qui entra&icirc;ne un contenu &agrave; moindre &eacute;nergie. Un mixage bien &eacute;quilibr&eacute; devrait
quelque peu s'approcher de la pente de cette ligne.
FFT Curve Elle effectue la m&ecirc;me analyse que le mode FFT, mais affiche le r&eacute;sultat sous la forme d'une seule ligne blanche.
Analyses et outils
354
Waterfall et Sonogram Deux modes qui repr&eacute;sentent graphiquement les changements des fr&eacute;quences pr&eacute;sentes et de la
dynamique dans le temps.
Segments Ressemble beaucoup au rendu d’affichage d’une FFT. Toutefois, la grille X/Y est divis&eacute;e en segments uniformes plut&ocirc;t qu’avec une r&eacute;solution qui varie en fonction de la fr&eacute;quence. Taille de segment d’amplitude commutable entre 0.5, 1 et 2 dB.
Level Range (plage de niveau)
Niveau minimal Amplitude minimale affich&eacute;e pour toutes les fr&eacute;quences. Variable de -144 dB &agrave; 6 dB en dessous du niveau
maximal.
Niveau maximal Amplitude maximale affich&eacute;e pour toutes les fr&eacute;quences. Variable de 0 dB &agrave; 6 dB au-dessus du niveau minimal.
Fixed Quand ce bouton est activ&eacute;&eacute;, cinq plages de niveaux sont disponibles dans le menu de gauche : −50 dB, −72 dB, −96 dB,
−120 dB et −144 dB.
Note : Vous pouvez aussi rapidement changer Level Range en cliquant et en tirant dans la repr&eacute;sentation graphique.
Freq Range (plage de fr&eacute;quences)
Fr&eacute;quence minimale Fr&eacute;quence minimale &agrave; afficher. Variable de 20 Hz jusqu'&agrave; 10 Hz de la fr&eacute;quence maximale.
Fr&eacute;quence maximale Fr&eacute;quence maximale &agrave; afficher. Variable de 20 kHz jusqu'&agrave; 10 Hz de la fr&eacute;quence minimale.
Les valeurs Min et Max de niveau et de fr&eacute;quence peuvent &ecirc;tre chang&eacute;es en saisissant une nouvelle valeur, ou en cliquant sur la valeur
et en la tirant vers le haut ou le bas.
Entr&eacute;e de sidechain
Pour activer la fonction sidechain, cliquez sur le bouton Sidechain. Cela appelle un deuxi&egrave;me affichage de spectre sous l'affichage principal, montrant les fr&eacute;quences contenues dans tout signal que vous faites parvenir au sidechain de l'analyseur de spectre. Cela vous permet de comparer simultan&eacute;ment la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence de deux signaux diff&eacute;rents, tels qu'un mixage grossier et une piste de
r&eacute;f&eacute;rence. Pour plus d'informations sur le routage de signaux vers des sidechains d'effets, voir Emploi d'un circuit de d&eacute;clenchement
(sidechain) dans la section Routage du signal des effets.
Tuner
L'accordeur (Tuner) s'av&egrave;re inestimable en insertion sur des instruments tels que guitare, basse ou autres qui n&eacute;cessitent d'&ecirc;tre fr&eacute;quemment accord&eacute;s. L'accordeur dispose d'un affichage commutable entre mode standard et mode stroboscope (Strobe), avec des indications exactes de fr&eacute;quence (Frequency) et de diff&eacute;rence (Difference) dans le coin inf&eacute;rieur gauche. Un bouton Calibration (calibrage)
permet de calibrer l'accordeur sur une fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence allant de 415 Hz &agrave; 465 Hz. Cliquez sur le commutateur [Strobe] pour activer l'affichage en mode stroboscope, dans lequel la vitesse de rotation est une mesure de l'&eacute;cart avec la hauteur juste.
L'indicateur de note centrale poss&egrave;de une fl&egrave;che de chaque c&ocirc;t&eacute;. La fl&egrave;che gauche est affich&eacute;e quand le signal est accord&eacute; en dessous
de la note la plus proche ; la fl&egrave;che droite est affich&eacute;e quand le signal est accord&eacute; au-dessus de la note la plus proche. Le signal est parfaitement accord&eacute; quand les deux fl&egrave;ches sont affich&eacute;es.
Level Meter
Analyses et outils
355
Le plug-in Level Meter est un indicateur de niveau qui peut &ecirc;tre redimensionn&eacute; et r&eacute;orient&eacute; &agrave; l'horizontale ou &agrave; la verticale. Les param&egrave;tres suivants sont disponibles dans cet indicateur de niveau :
Mode S&eacute;lectionnez le mode de mesure True Peak (TP), K-20, K-14, K-12 ou R128 (Loudness).
Corr Activez ce bouton pour afficher la corr&eacute;lation de phase.
RMS Len Cliquez sur ce champ et s&eacute;lectionnez une valeur de dur&eacute;e RMS dans le menu.
Hold Len Cliquez sur ce champ et s&eacute;lectionnez une valeur de dur&eacute;e de maintien dans le menu.
Scope
Analyses et outils
356
Scope apporte les fonctions qu'un ing&eacute;nieur attend d'un oscilloscope num&eacute;rique et sert &agrave; r&eacute;soudre des probl&egrave;mes dans le studio,
comme l'analyse de la diaphonie et des niveaux de bruit.
Il existe trois canaux de signal et un canal de calcul (Math). Chaque canal peut afficher le signal droit ou gauche du canal d'insertion, ou
l'entr&eacute;e du circuit de d&eacute;clenchement (sidechain), tandis que le canal de calcul peut afficher la diff&eacute;rence entre deux des canaux de signal
(B et C peuvent &ecirc;tre invers&eacute;s pour effectuer au contraire une sommation ou une bascule de polarit&eacute;).
Chacun des canaux identifi&eacute;s par couleur peut voir son &eacute;chelle chang&eacute;e (avec Scale) et &ecirc;tre d&eacute;cal&eacute; (avec Offset) sur l'axe des y, la mise
&agrave; l'&eacute;chelle &eacute;tant affich&eacute;e sous forme d'un pourcentage de la pleine &eacute;chelle par division (la pleine &eacute;chelle ou &laquo; Full scale &raquo; est 1.f, &eacute;quivalente &agrave; 0 dB). Tous les canaux peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s/d&eacute;sactiv&eacute;s en cliquant sur la lettre en couleur du canal.
Le temps (axe des x) peut aussi voir son &eacute;chelle chang&eacute;e (avec Scale) et &ecirc;tre d&eacute;cal&eacute; (avec Offset) dans la section Time. Ce r&eacute;glage est
commun &agrave; tous les canaux. Le d&eacute;calage est indiqu&eacute; par une ligne verticale verte.
Les unit&eacute;s sont d&eacute;termin&eacute;es par le s&eacute;lecteur Samples/Secondes au-dessus de l'affichage de courbe, et peuvent &ecirc;tre exprim&eacute;es en d&eacute;cibels (dB) ou en pourcentages (−100 % &agrave; 100 %).
L'oscilloscope est d&eacute;clench&eacute; par une des sources suivantes :
Slope (pente) Se d&eacute;clenche lorsque le niveau du signal sur le canal s&eacute;lectionn&eacute; franchit un seuil dans la bonne direction. Le
seuil est ajust&eacute; par la commande de niveau de d&eacute;clenchement (Trigger Level). Notez que cela ne s'applique pas au canal Math.
Transients Utilise le m&ecirc;me canal audio, et les commandes Slope et Level agissent toujours, mais le niveau des transitoires est
g&eacute;n&eacute;ralement beaucoup plus &eacute;troit : quelque part au-dessus de 0 % et g&eacute;n&eacute;ralement autour de 1,5 %.
Signaux externes Notes envoy&eacute;es &agrave; l'entr&eacute;e MIDI de l'oscilloscope ou pas envoy&eacute;es du tout (libre).
Activer Oneshot d&eacute;samorce le d&eacute;clenchement une fois le premier d&eacute;clencheur re&ccedil;u. Avec Retrig, un nouveau d&eacute;clencheur est attendu
en cas de mauvais signal ou de changement de signal.
L'affichage de l'oscilloscope est verrouill&eacute;, ce qui signifie qu'un signal ne s'affiche qu'au second d&eacute;clencheur. Notez que l'oscilloscope ne
vide pas sa m&eacute;moire tampon &agrave; l'arr&ecirc;t, donc un signal ind&eacute;sirable peut rester affich&eacute; jusqu'&agrave; l'arriv&eacute;e d'un autre d&eacute;clencheur d'affichage.
La commande Hold r&egrave;gle la dur&eacute;e du maintien de l'affichage pour un signal de d&eacute;clenchement, et durant cette p&eacute;riode, aucun nouveau
signal ne d&eacute;clenche l'oscilloscope. Elle se r&egrave;gle en pourcentage de la largeur d'affichage et est &eacute;galement indiqu&eacute;e dans l'unit&eacute; de
temps s&eacute;lectionn&eacute;e et sous forme d'une ligne verticale verte. L'affichage saute &agrave; l'arriv&eacute;e d'un nouveau d&eacute;clencheur.
Enfin, un r&eacute;ticule permet de mesurer les signaux. Il a une infobulle donnant les mesures dans les unit&eacute;s d'affichage du canal s&eacute;lectionn&eacute;.
Utilisez cela en vue de mesurer les distances/diff&eacute;rences pour la s&eacute;lection, les niveaux en dB &eacute;tant les niveaux de signaux rectifi&eacute;s, afin
de pouvoir comparer les niveaux cr&ecirc;tes positifs et n&eacute;gatifs.
Tone Generator
Le Tone Generator (g&eacute;n&eacute;rateur de son) peut produire du bruit, des balayages de fr&eacute;quences et d'autres types de signaux couramment
employ&eacute;s pour tester et calibrer un circuit de signal. L'oscilloscope sera souvent utilis&eacute; en conjonction avec ce g&eacute;n&eacute;rateur pour analyser
les signaux retourn&eacute;s &agrave; la fin du circuit de signal test&eacute; ou calibr&eacute;.
Les param&egrave;tres suivants sont disponibles dans ce g&eacute;n&eacute;rateur de signal :
Forme d’onde Choisissez la forme d'onde entre sine (sinuso&iuml;dale), saw (dents de scie), carr&eacute;e (rectangulaire), white noise
(bruit blanc) et pink noise (bruit rose).
Antialias Les formes d'onde en dents de scie et carr&eacute;e ont par d&eacute;faut l'antialiasing activ&eacute; afin d'&eacute;viter l'apparition
d'artefacts de repliement.
Frequency R&eacute;glez la fr&eacute;quence de la tonalit&eacute; de 1 Hz &agrave; 22 kHz.
Analyses et outils
357
Modulation
Wobble Activez cette option pour que la fr&eacute;quence de la tonalit&eacute; produite oscille entre la fr&eacute;quence r&eacute;gl&eacute;e et la fr&eacute;quence cible de modulation (Target Freq), conform&eacute;ment aux r&eacute;glages du panneau Modulation.
Log. Sweep Activez cette option pour un balayage de fr&eacute;quences logarithmique plut&ocirc;t que lin&eacute;aire.
Length R&eacute;glez la dur&eacute;e du balayage allant de la valeur r&eacute;gl&eacute;e avec Frequency &agrave; celle r&eacute;gl&eacute;e avec Target Freq ; la
plage de r&eacute;glage est comprise entre 10 ms et 60 secondes.
Phase Shift R&eacute;glez le d&eacute;phasage qui se produit sur la dur&eacute;e (Length) choisie, de 0&deg; &agrave; 180&deg;.
Target Freq La fr&eacute;quence finale jusqu'&agrave; laquelle va la tonalit&eacute; durant la modulation.
Gated Gated permet d'activer la sortie au moyen d'une note jou&eacute;e sur un clavier (r&eacute;glez la sortie d'une piste d'instrument sur
Tone Generator).
Off/On Le r&eacute;glage par d&eacute;faut est Off. Le r&eacute;glage On active le g&eacute;n&eacute;rateur de son.
Level Le niveau de sortie du g&eacute;n&eacute;rateur de signal, de −144 dB &agrave; +24 dB (faites attention !).
IR Maker
IR Maker est un plug-in utilitaire qui vous permet de capturer vos propres r&eacute;ponses impulsionnelles en vue de les employer avec
OpenAIR et la section baffle d'Ampire. Vous trouverez ci-dessous des indications g&eacute;n&eacute;rales sur la fa&ccedil;on d'utiliser IR Maker pour cr&eacute;er
des impulsions :
1. Dans le menu Morceau/Configuration du morceau/Configuration E/S audio, cr&eacute;ez un canal de sortie configur&eacute; avec la sortie physique de votre interface &agrave; laquelle IR Maker envoie son signal de balayage. Cette sortie peut &ecirc;tre reli&eacute;e &agrave; une enceinte dans
l'espace pour lequel vous voulez capturer une r&eacute;ponse impulsionnelle (IR), ou au retour d'effets d'un amplificateur connect&eacute; &agrave;
un baffle pour capturer l'IR d'un baffle de guitare.
2. Ensuite, cr&eacute;ez un canal d'entr&eacute;e dans Morceau/Configuration du morceau/Configuration E/S audio, configur&eacute; avec l'entr&eacute;e physique de votre interface de laquelle IR Maker re&ccedil;oit le signal de retour. Un microphone, ou la sortie d'un processeur physique, se
connecte &agrave; cette entr&eacute;e pour capturer l'IR.
3. Cr&eacute;ez maintenant une piste audio dans un morceau, r&eacute;glez son entr&eacute;e et sa sortie sur l'entr&eacute;e et la sortie que vous venez de
cr&eacute;er, et ins&eacute;rez IR Maker sur cette piste.
4. La latence du trajet du signal est importante. La latence peut varier avec par exemple la distance s&eacute;parant le micro de la source,
et peut faire partie de la r&eacute;ponse impulsionnelle captur&eacute;e. Il est donc plus facile de d&eacute;tecter la latence du trajet du signal avec
Analyses et outils
358
une boucle entre la sortie de l'interface et l'entr&eacute;e de l'interface. Pour cela, vous devez brancher directement la sortie physique &agrave;
l'entr&eacute;e physique, cr&eacute;ant ainsi une boucle pour la paire entr&eacute;e/sortie que vous avez cr&eacute;&eacute; pr&eacute;c&eacute;demment. Ensuite, pressez
Detect (d&eacute;tecter) dans la section Latency Compensation (compensation de latence). Si la case Latency affiche toujours z&eacute;ro
apr&egrave;s le test, c'est que quelque chose ne va pas dans votre configuration audio (niveaux, ports d'E/S audio, moniteurs, c&acirc;bles,
r&eacute;glages de l'interface etc.).
5. Apr&egrave;s avoir d&eacute;tect&eacute; la latence sur le trajet du signal, d&eacute;connectez la boucle que vous avez faite. Branchez la sortie &agrave; l'appareil
qui re&ccedil;oit/produit le signal de balayage IR (une enceinte dans une pi&egrave;ce, un retour d'effets d'ampli guitare, etc), et l'entr&eacute;e &agrave;
l'appareil qui capturera l'IR (un microphone dans une pi&egrave;ce ou devant un baffle de guitare, ou la sortie d'un appareil).
6. Le chemin d'acc&egrave;s au fichier produit est structur&eacute; sous la forme d'un chemin d'acc&egrave;s de base ou &laquo; Base Path &raquo; (le chemin
d'acc&egrave;s au dossier o&ugrave; se trouvent vos IR), d'une partie li&eacute;e &agrave; l'appareil ou &laquo; Device Folder &raquo; (le sous-dossier pour ce baffle, cet
espace, etc.), et un nom de base pour l'IR ou &laquo; IR Name &raquo; (micro/position de micro).
7. S&eacute;lectionnez la dur&eacute;e du balayage avec Sweep Length (balayage plus long = plus haute r&eacute;solution de fr&eacute;quence et moins de
bruit). En g&eacute;n&eacute;ral, 60 secondes devraient suffire pour de la haute fid&eacute;lit&eacute;. L'IR Length (dur&eacute;e d'IR) pourra toujours &ecirc;tre raccourcie ult&eacute;rieurement pour &eacute;conomiser des ressources de processeur mais elle doit &ecirc;tre suffisante pour contenir toute la
r&eacute;ponse. Par d&eacute;faut pour les baffles, nous recommandons d'utiliser 0,1 s. Les plus petites valeurs de Sweep Length et IR
Length sont calcul&eacute;es plus rapidement.
8. La normalisation (Normalize) assure une sonie (un volume per&ccedil;u ou loudness) maximale dans l'IR mais peut &ecirc;tre faite ult&eacute;rieurement, et risque de d&eacute;truire la relation de sonie entre diff&eacute;rents dispositifs.
9. G&eacute;n&eacute;ralement, vous aurez &agrave; d&eacute;clencher plusieurs fois le balayage pour ajuster les niveaux. Il est utile d'afficher les canaux
d'entr&eacute;e et de sortie dans la console de mixage pour observer de pr&egrave;s le niveau affich&eacute;.
10. Cochez la case Show pour que le navigateur de fichiers de votre ordinateur affiche la nouvelle r&eacute;ponse impulsionnelle cr&eacute;&eacute;e
apr&egrave;s calcul. Vous pouvez alors la d&eacute;poser sur une nouvelle piste pour voir l'IR et faire toutes les &eacute;ditions d&eacute;sir&eacute;es, comme des
fondus ; ou bien d&eacute;poser l'IR sur OpenAIR ou Ampire pour un emploi imm&eacute;diat.
Mixtool
Mixtool fournit des utilitaires de piste courants, dont des inverseurs ind&eacute;pendants pour canaux gauche et droit, un &eacute;changeur de canaux
gauche et droit, et un transformateur MS de signaux st&eacute;r&eacute;o. Utilisez Mixtool quand vous invertissez des canaux pour corriger les probl&egrave;mes d'annulation de phase et de corr&eacute;lation, ainsi que pour une transformation MS afin de d&eacute;coder des signaux enregistr&eacute;s en configuration st&eacute;r&eacute;o Mid-Side.
Les param&egrave;tres suivants sont disponibles dans Mixtool quand il est utilis&eacute; sur une piste st&eacute;r&eacute;o :
Gain R&egrave;gle le gain g&eacute;n&eacute;ral de sortie. Variable de −24 dB &agrave; +24 dB. Utilisez [Ctrl]/[Cmd]+[Shift] et tirez pour affiner la valeur.
Swap Channels Cliquez pour intervertir les canaux d'entr&eacute;e gauche et droit de Mixtool. Pistes st&eacute;r&eacute;o uniquement.
MS Transform Cliquez pour effectuer une transformation Mid-Side sur les canaux d'entr&eacute;e de Mixtool. Pistes st&eacute;r&eacute;o uniquement. Sert g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; d&eacute;coder des signaux enregistr&eacute;s en MS ou &agrave; cr&eacute;er des signaux MS pour le traitement d'une
image st&eacute;r&eacute;o.
Block DC Offset Recentre la forme d'onde entrante, pour supprimer toute composante continue dans le signal audio.
Invert Left Cliquez pour inverser la phase du canal de lecture gauche pour une piste st&eacute;r&eacute;o.
Invert Right Cliquez pour inverser la phase du canal de lecture droit pour une piste st&eacute;r&eacute;o.
Sur une piste mono, le plug-in Mixtool a une commande pour inverser la phase du signal.
Analyses et outils
359
Delay
Analog Delay
Analog Delay &eacute;mule un retard &agrave; bande mono-t&ecirc;te avec en option synchro sur le tempo, LFO, r&eacute;injection filtr&eacute;e et d'autres fonctions. Il
peut servir &agrave; cr&eacute;er des &eacute;chos qui se d&eacute;gradent, des &eacute;chos dont le retard et la hauteur change, et des effets flanger/chorus. Ces types de
sons s'utilisent souvent en musique Dub ou en rock style ann&eacute;es 70.
Les param&egrave;tres suivants sont disponibles dans Analog Delay :
Delay
Time La base de temps du retard.
Sync Mode de synchro optionnel pour le temps de retard.
Avec Sync d&eacute;sactiv&eacute;e, le retard s'exprime en dur&eacute;e de 1 ms &agrave; 3 s.
Avec Sync activ&eacute;e, le retard s'exprime en battements ou temps de mesure, de 4/1 &agrave; 1/64, divisions ternaires comprises.
Feedback Pourcentage de r&eacute;injection ; c'est-&agrave;-dire la quantit&eacute; de signal retard&eacute; r&eacute;inject&eacute;e &agrave; l'entr&eacute;e du retard. Variable de 0 &agrave;
100%.
Boost Activez ce param&egrave;tre pour renforcer les niveaux de r&eacute;injection.
LFO (oscillateur de basse fr&eacute;quence)
Speed La vitesse de base du LFO.
Sync Mode de synchro optionnel pour la vitesse du LFO.
Avec Sync d&eacute;sactiv&eacute;e, la vitesse s'exprime en fr&eacute;quence, de 0.01 Hz &agrave; 5 Hz.
Avec Sync activ&eacute;e, la vitesse s'exprime en battements ou temps de mesure, de 4/1 &agrave; 1/64, divisions ternaires et
variantes point&eacute;es comprises.
Amount Modifie l'effet du LFO sur la vitesse du retard. Variable de −50% &agrave; 50%.
Type Forme d'onde du LFO ; s&eacute;lectionnez-la entre triangulaire, sinuso&iuml;dale, dents de scie et carr&eacute;e.
Color
Delay
360
Low Cut Filtre les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; cette valeur au sein du signal retard&eacute;. Variable de Off &agrave; 20 Hz &agrave; 3,2 kHz La pente du
filtrage est de 6 dB par octave.
High Cut Filtre les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; cette valeur au sein du signal retard&eacute;. Variable de 400 Hz &agrave; 16 kHz &agrave; Off. La pente
du filtrage est de 6 dB par octave.
Drive &Eacute;mule la saturation d’une bande par mod&eacute;lisation dans l’espace d’&eacute;tat. Pourcentage variable de 0 &agrave; 100 %.
Motor
Factor Modifie la vitesse de la bande. Variable de 0.5 (double la longueur du retard) &agrave; 2 (divise par deux la longueur du retard).
Inertia Modifie la rapidit&eacute; d'accomplissement des changements, en fonction du r&eacute;glage Factor. Variable de 0 &agrave; 5.
Avec un LFO et un retard tous deux synchronis&eacute;s alors que le LFO est plus lent que le retard, la modulation n'est pas perceptible (sauf
pour une inertie (Inertia) &eacute;lev&eacute;e).
Width
Width R&eacute;gule l'ampleur de la st&eacute;r&eacute;o du signal r&eacute;inject&eacute; dans le retard. Variable de mono &agrave; la pleine largeur st&eacute;r&eacute;o.
Ping-Pong Mode
Off S&eacute;lectionnez ce r&eacute;glage pour d&eacute;sactiver le mode ping-pong. Cela peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute; par exemple pour
geler l'effet de retard d'un c&ocirc;t&eacute;.
Sum S&eacute;lectionnez ce r&eacute;glage pour envoyer au delay un mixage de sommation mono des deux canaux. Essayez des
r&eacute;glages plus &eacute;lev&eacute;s de la commande de largeur (Width) pour obtenir l'effet ping-pong complet.
2-Ch Cette option envoie le mixage st&eacute;r&eacute;o dans le delay. Essayez des r&eacute;glages plus bas de la commande de largeur
(Width) pour ramener l'effet delay en mono.
Swap Cliquez sur ce bouton pour permuter les c&ocirc;t&eacute;s gauche et droit de l'effet ping-pong. Si par exemple le ping-pong est en
mode mono et que la largeur (Width) est de 100 %, cela d&eacute;termine si l'effet de retard commence &agrave; gauche ou &agrave; droite.
Global
Dry/Wet R&egrave;gle le mixage du signal trait&eacute; et du signal sec d'origine. Variable de 0 &agrave; 100%. Un r&eacute;gla">
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