Canon EOS C500 Manuel du propriétaire

Bienvenue dans
l'univers de la
plage dynamique
étendue.
you can*
* Bien sûr, vous pouvez
Évolution du format Log :
L'avènement d'un nouveau
concept de « film numérique »
Les caméras du système EOS Cinéma, intégrant la nouvelle option
Canon Log, permettent de réaliser des vidéos avec une plage
dynamique étendue offrant un contrôle accru en post-production.
Canon Log : élargissez
l'étendue de votre créativité
Les caméras numériques bénéficient d'améliorations
constantes dans un souci d'égaler la qualité des caméras
argentiques. Une résolution adaptée à la projection sur grand
écran, une reproduction des couleurs et une profondeur de
champ éclatantes autorisant un flouté magnifique (bokeh)
sont des domaines dans lesquels d'énormes progrès ont été
réalisés. Reste un problème majeur à résoudre pour atteindre
une qualité équivalente à celle de l'argentique : recréer la
plage dynamique extrêmement étendue de ce support.
2
Les caméras du système EOS Cinéma de
Canon disposent de la fonction Canon
Log, qui autorise une plage dynamique
étendue de 12 valeurs (d'ouverture),
équivalente à celles de l'argentique.
Qu'apporte une plage dynamique
plus étendue ? Rien de moins qu'un
élargissement de votre horizon créatif, ce
qu'offraient auparavant les caméscopes.
Les chiffres et les processus spécifiques
indiqués dans cette brochure sont issus
des performances des caméras EOS C100,
EOS C300 et EOS C500. Les utilisateurs
de l'EOS-1D C peuvent également
bénéficier des avantages du Canon Log.
La réalisation de vidéo au format Log est
courante dans certains genres, en particulier
dans l'industrie cinématographique,
où elle s'est imposée comme format
d'enregistrement standard.
En bref, un fichier Cineon est une
copie numérique d'un film. Dénommé
« négatif numérique » dans l'industrie
cinématographique, il constitue le format
intermédiaire ((DI) numérique standard.
L'industrie cinématographique s'est
intensivement lancée dans la réalisation
de vidéos au format Log aux environs
de 1995, à l'apparition sur le marché
du format d'enregistrement Log Cineon.
Cineon est un format de numérisation
de film 10 bits standard, dans lequel une
valeur numérique de un correspond à une
densité négative de film de 0,002. Les
données 10 bits permettent d'encoder
1 024 nuances, autorisant une densité
de stockage de 2 048, suffisante pour
enregistrer les informations d'un film.
L'utilisation de données Log, telles que
celles de Cineon, en tant que base renforce
la similitude entre les formats numérique et
argentique. Elle permet d'utiliser l'ensemble
des informations du film argentique, des
zones les plus sombres aux plus claires.
Ce format élargit la portée de l'étalonnage
et permet de créer des images d'une
latitude (plage d'exposition) supérieure
à celles produites via la technologie
gamma vidéo conventionnelle.
Le format Log est réellement un concept
équivalent à l'argentique, parfaitement
en phase avec notre ère numérique.
Le paramètre Canon Log des caméras
EOS Cinéma a été conçu en gardant à
l'esprit cette idée de « film numérique ».
3
Pourquoi le format Cineon
est-il dénommé « log » ?
Les fichiers Cineon sont dénommés fichiers « log » par rapport
aux caractéristiques d'un négatif de film. Ils sont bien connus
des personnes travaillant dans le domaine de la photographie
argentique et de la réalisation.
Courbe caractéristique du négatif de film
2,0
1,5
Densité
du négatif
de film
90 % blanc
18 % gris
1,0
0,5
2 % noir
0,0
-2.5
-2.0
-1.5
-1.0
-0.5
Exposition log relative
L'image d'une copie film est proche de
celle observée par l'œil humain. Celle du
négatif est non seulement inversée, mais
possède également un très faible contraste.
Cela est dû au fait que l'exposition du
négatif est proportionnelle au logarithme
de la lumination (l'exposition est exprimée
sur une échelle logarithmique).
Le fichier Cineon et une copie numérique
de négatif du film. Il possède donc
les mêmes caractéristiques, tout en
étant logarithmique (log). On dit des
caractéristiques gamma vidéo, qui
possèdent une relation uniforme ou linéaire
avec la luminosité, qu'elles sont linéaires.
4
-0.0
0.5
1.0
1.5
Après étalonnage Canon Log
Extension de la plage
d'expression visuelle
Les scènes de film qui nous restent
en mémoire et nous laissent les
impressions les plus fortes sont souvent
celles se déroulant sur une toile de fond
spectaculaire. Mais quelle que soit la
beauté des moments que nous pouvons
rencontrer lors d'un tournage, la création
de scènes émotionnellement fortes est
impossible sans capturer cette beauté. Avec
sa plage dynamique à 12 valeurs, le format
Canon Log permet de tourner des scènes
très émouvantes de manière innovante.
5
Différence entre
Rec. 709 et Log
Caractéristiques – nuance
120 %
100 %
Plage dynamique : 800 %
80 %
Sortie
Courbe Log
Toutes les photos contenant le logo EOS C300
sont extraites de fichiers vidéo tournés avec
l'EOS C300. Les images Rec. 709 ont été
converties à partir de fichiers Canon Log à
l'aide d'une table de correspondance (LUT).
Rec. 709
60 %
Canon Log
40 %
Gamme dynamique étendue
800 %
Nuances naturelles sans accentuation du contour Réalisation de
véritables courbes logarithmiques basées sur une formule mathématique
Nuances et granularité dans les zones sombres
20 %
courbe optimisée
Améliorations empêchant l'apparition de crêtes
descendantes (valeur de réglage adaptée)
0%
0%
200 %
400 %
Ce tableau illustre un exemple de nuance
applicable aux caméras C100, C300 et C500.
Rec. 709
Rec. 709, le gamma vidéo standard du
format HDTV peut reproduire 8 valeurs
de plage dynamique. Des scènes à fort
contraste, telles que l'image de droite,
présentent une crête ascendante sur la
totalité de l'arrière-plan, ce qui fait que
cette scène ne fait pas forte impression.
Rec. 709
Canon Log
Canon Log, disponible sur les caméras
EOS Cinéma C100, C300 et C500 peut
reproduire 12 valeurs de plage dynamique,
avec un réglage de base de 850 ISO,
pour des résultats superbes. Des zones
sombres aux zones claires, tous les détails
sont enregistrés, sans crête ascendante
ou descendante. Puis, l'application
d'un léger étalonnage crée une scène
mémorable. Désormais, les montagnes
à l'arrière-plan, illuminées par le soleil
couchant, s'élèvent majestueusement.
Canon Log
6
600 %
Entrée
800 %
1000 %
1200 %
Caractéristiques et
fonctionnalités de Canon Log
Quels sont les avantages spécifiques de l'utilisation du format Log dans
la création de « films numériques » dans le cadre de la réalisation vidéo ?
Plage dynamique étendue
Le principal avantage du format Log est
qu'il permet de créer des vidéos bénéficiant
une plage dynamique plus étendue que
celle reproduite par le format gamma
vidéo standard. Il élimine les crêtes
ascendantes et descendantes typiques
de la vidéo, élargit la plage d'étalonnage
disponible et permet de régler les
détails des zones claires et sombres.
Similitudes avec l'argentique
La vidéo au format Log permet d'obtenir un
ton doux équivalent à celui de l'argentique,
proche de celui capturé à l'aide d'une
caméra cinématographique. Comme dans
la photographie de film conventionnelle,
un photomètre peut être utilisé comme
référence lors du tournage, tandis que la
latitude équivalente à celle de l'argentique
permet de mélanger le métrage avec un
autre filmé en argentique et ce avec un
fort degré d’affinité. La réalisation d'un
film original basée sur log d'un film de
cinéma permet de maintenir une qualité
supérieure dans les salles de cinéma
nécessitant une plage dynamique étendue,
y compris les cinémas numériques et les
visionnages via projecteurs de films.
Les nuances dépassent
le nombre de bits
Format Log 8 bits : extension de
la plage d'expression visuelle
L'autre avantage majeur du format Log est
sa capacité à encoder une plage dynamique
étendue à partir d'un petit nombre de
bits. Les données Log possèdent des
caractéristiques linéaires par rapport à la
valeur logarithmique de l'exposition. Les
données sont donc réparties uniformément,
en fonction de l'ouverture, des zones
sombres aux zones claires. Même avec un
petit nombre de bits, il est donc possible
de reproduire les données d'une plage
d'exposition étendue sans perte de nuances.
C'est la raison pour laquelle le standard
Cineon repose sur un format 10 bits plutôt
qu'un format 16 bits. Il apparaît que le
format Log 10 bits offre des performances
similaires au format linéaire 14 bits en
termes de reproduction des nuances.
Le format Log étend la plage d'expression
visuelle. Mais en dépit de la supériorité
de ce format, qui reproduit une plage
dynamique étendue rivalisant avec
celle de l'argentique, il a été utilisé
relativement rarement. Pourquoi donc ?
La première raison est la taille importante
des fichiers Log. Le format Cineon,
initialement utilisé dans l'industrie
cinématographique, est composé de
données RVB 10 bits non compressées.
Même à une résolution de 2K, la taille des
données est d'environ 12 mégaoctets par
image. Par ailleurs, il est nécessaire de
convertir le format Log 10 bits en format
linéaire pour pouvoir exploiter les données.
Même pour des réalisations relativement
courtes, telles que les publicités TV,
et en particulier pour des projets plus
importants, comme les longs-métrages, des
considérations de coût et de coordination
compliquent l'incorporation de fichiers
au format Log dans le flux de travail.
En réponse à certains de ces problèmes, le
système EOS Cinéma utilise le format Log
8 bits pour enregistrer les images HD sur
des cartes mémoire internes. Par rapport aux
formats 10 bits, le processus, du tournage
au montage, a été considérablement
rationalisé et l'ensemble des tâches, du
montage à la finition peut être accompli
sur un PC de bureau. Bien que le nombre
de nuances pouvant être reproduit est
plus limité qu'avec un format Log 10 bits,
le principal attrait de Canon Log est qu'il
permet de capturer des images avec une
plage dynamique plus étendue que celle
précédemment autorisée en réalisation
vidéo. La caméra C500 utilise un format
log 10 bits pour enregistrer des vidéos
4K sur un périphérique externe et un
format 10 ou 12 bits pour la vidéo 2K.
7
Caractéristiques de Canon
Log, spécialement étalonné
pour les données 8 bits
Réflectance de 2 %
1024
Réflectance de 18 %
Comparaison des images
Canon Log et Cineon
Réflectance de 90 %
960
90 %
Canon Log
614 62,7 %
Cineon
685 70,9 %
896
832
768
704
18 %
Canon Log
351 32,8 %
Cineon
481 47,6 %
640
576
512
384
320
256
192
720 %
Canon Log
1016 108,7 %
Cineon
955 101,7 %
2%
Canon Log
169 12,0 %
Cineon
240 20,1 %
448
0%
Canon Log
128 7,3 %
Cineon
95 3,5 %
Réflectance de 720 %
128
64
0
-8.00
-7.00
-6.00
Canon Log
-5.00
-4.00
Cineon
-3.00
-2.00
-1.00
0.00
1.00
2.00
3.00
4.00
5.00
6.00
7.00
8.00
Canon Log
Remarque : Les données Canon Log sont affichées à une échelle de 10 bits.
Le graphique ci-dessus compare les caractéristiques des formats
Cineon 10 bits et Canon Log 8 bits. De par sa conception, Canon Log
affiche moins de nuances que Cineon dans la plage intermédiaire à
sombre, mais ces nuances augmentent dans la plage intermédiaire à
claire. Cette caractéristique réduit l'écrasement des nuances provenant
des limitations du format 8 bits. Le format Canon Log a également
été soigneusement réglé pour permettre la reproduction d'une plage
dynamique étendue de 12 valeurs à partir des données 8 bits.
Cineon
8
Satoshi Nakayama,
Ryunosuke Iijima,
Shinya Urisaka
Développement ICP
Centre 4
Communication visuelle
Division Produits
Entretien avec les
développeurs de Canon Log
Concept du système EOS Cinéma Canon
Raison de l'utilisation du format Log
Nakayama : L'utilisation de Canon Log offre
trois principaux avantages. Il offre, avant tout,
une richesse fonctionnelle équivalente à celle
de l'argentique. Ensuite, sa plage dynamique
est très étendue. Enfin, sa grande similitude
avec l'argentique signifie que le processus de
post-production est très proche de l'utilisation
de film. Lorsque nous avons développé la
première caméra EOS Cinéma, l'EOS C300,
nous avons mené des tests avec un grand
nombre de courbes gamma. Nous avons
défini les caractéristiques finales uniquement
après avoir étudié attentivement des
moyens de faciliter l'étalonnage, ainsi qu'en
observant les différents aspects de la qualité
de l'image, y compris les performances en
termes de bruit. Le résultat que nous avons
obtenu est le nouveau format Canon Log.
Nakayama : Nous sommes arrivés à la
conclusion que l'utilisation de caractéristiques
de transfert logarithmique non linéaire, en
vue d'obtenir expression numérique linéaire
par rapport à l'illumination du sujet, était le
meilleur moyen de garantir la transparence
du processus de post-production, tout
en conservant la gamme complète de
nuances du nouveau capteur CMOS.
Urisaka : Canon Log est une fonction
gamma développée parallèlement aux
objectifs, aux capteurs d'images et aux
autres composants en vue d'optimiser les
performances de prise de vue haute précision
des caméras du système EOS Cinéma. Les
précédents caméscopes de Canon était
conçus pour obtenir une superbe qualité
d'image sans modification. Par opposition,
les caméras du système EOS Cinéma
ont été développées dans une optique
d'étalonnage. Il s'agit d'une philosophie de
conception ascendante, très différente.
Urisaka : Dès le début du processus de
développement, nous étions conscients
du fait que les nouvelles caméras devaient
bénéficier d'une latitude (plage d'exposition)
plus étendue que les appareils précédents.
Nous étions également conscients des
limitations des données 8 bits. Nous avons
donc initialement utilisé des courbes
gamma non logarithmiques. Après plusieurs
batteries de tests, cependant, nous avons
réalisé qu'avec les données 8 bits, les
courbes gamma non logarithmiques
avaient des effets défavorables en termes
de bruit et de nuances lors de l'étalonnage
et d'autres processus. Nous sommes donc
arrivés à la conclusion qu'une courbe
gamma logarithmique était finalement
préférable pour les données 8 bits.
Efficacité, même avec
des données 8 bits
Nakayama : Nos réflex numériques EOS
antérieurs avec fonctionnalité vidéo HD,
qui reposent tous sur un traitement de
données 8 bits, sont couramment utilisés
de nos jours. Ce succès est l'une des
raisons pour lesquelles nous avons décidé
de sélectionner le format log 8 bits pour
les nouvelles caméras du système EOS
Cinéma. Nous sommes bien conscients
qu'un nombre supérieur de bits, notamment
les formats 10 ou 12 bits, est supérieur en
termes de nuances, mais nous estimons
que le traitement 8 bits demeure très
efficace, en particulier du fait qu'il garantit
une utilisation efficace des environnements
de production vidéo existants. Nous avons
également demandé à des réalisateurs
hollywoodiens s'ils ne préféraient pas utiliser
le format log 10 bits, qui nous semblait
idéal, au lieu du format log 8 bits. Ils nous
ont répondu que ce n'était pas le cas.
Urisaka : De nombreuses personnes
nous ont déclaré qu'avec Canon Log, vous
pouvez exploiter ce que vous voyez, dans
son état initial. Mais notre philosophie
de conception n'était pas basée sur la
reproduction de ce que vous voyez. Nous
avions plutôt comme objectif de trouver le
meilleur moyen d'améliorer l'efficacité des
données et de stocker efficacement ces
dernières au format 8 bits. Le fait de pouvoir
exploiter ce que vous voyez exactement
dans son état initial a tout simplement été
le résultat de ce processus de conception.
Suite >
9
> Suite
Principaux points envisagés
lors du développement
Nakayama : Nous nous sommes avant
tout assuré que le format log 8 bits
n'entraînerait aucune transition de
ton abrupte. De telles transitions sont
inacceptables (dans une caméra cinéma),
mais nous ne savions pas en pratique
dans quelle mesure les utilisateurs s'y
adapteraient. Étant donné que nous ne
nous sentions pas qualifiés pour faire par
nous-mêmes de telles distinctions, nous
avons demandé à quelques professionnels
de nous aider, puis nous avons effectué
des tests d'étalonnage répétés.
Urisaka : La partie du processus de
conception relative à la suppression des
contours était plus complexe, car nous
avons jugé les résultats plusieurs fois de
manière plus rigoureusement que lors de
la conception de caméscopes antérieurs. En
termes de calendrier de développement, cet
aspect a également été très chronophage.
Formats Log et RAW
Nakayama : Il va sans dire que les formats
Log nécessitent moins de données que les
formats RAW. Avec les fichiers RAW, il n'est
pas nécessaire de répartir différemment
l'efficacité binaire dans différentes zones
10
de la plage, de haut en bas. Mais étant
donné qu'un format Log alloue les bits
aux zones qui en ont le plus besoin, je ne
le pense pas que cela soit un handicap.
Urisaka : L'étendue de l'utilisation
actuelle des formats RAW dans ce
domaine était également un facteur
inconnu. Premièrement, par rapport à
la photographie de plateau, concevoir
un moyen de stocker l'énorme volume
de données vidéo RAW représentait un
problème. Sans compter le recours à des
logiciels et des systèmes spéciaux pour
développer les données RAW. Lorsque
nous avons pris en compte la difficulté de
traitement de ces données, notre choix a
penché vers le format Log pour l'EOS C300.
Comment Canon Log permet
d'obtenir des performances optimales
avec les caméras EOS Cinéma
lijima : Les caméras EOS Cinéma ont
été conçues dans une optique de
simplicité d'utilisation dans toutes sortes
d'environnements de tournage, y compris
les plateaux cinéma, tout en permettant
de mettre en œuvre une grande variété
de techniques cinématographiques.
Nous souhaitions adapter cet appareil à
toutes les situations, des longs métrages
impliquant de nombreuses personnes,
comme le cinéaste définissant l'angle de
vue, le premier assistant-opérateur,etc.,
jusqu'au tournage à une seule personne,
qui transporte la caméra cinématographique
comme un réflex numérique.
Nous avons également pris conscience de
l'importance de rendre le fonctionnement
plus intuitif. Il existe quatre boutons de
marche/arrêt (REC) au total, notamment
un sur le moniteur, disposés de manière à
ce que même les personnes aux grandes
mains puissent les actionner facilement.
Nous avons également effectué de
nombreux tests pour nous assurer que
la caméra fonctionne correctement avec
une grande variété d'objectifs, y compris
les objectifs haut de gamme des autres
fabricants. Nous avons adopté la technologie
Canon Log pour exploiter l'ensemble des
fonctionnalités matérielles des caméras EOS
Cinéma et nous estimons permettre aux
utilisateurs d'obtenir des résultats supérieurs
à ce qui était auparavant possible.
D'où provient la supériorité
de Canon Log ?
L'utilisation de la plage dynamique étendue lors de la composition des images
Quels sont les avantages spécifiques de l'utilisation de Canon Log dans
la réalisation vidéo ? Les 12 valeurs de plage dynamique de Canon Log,
quatre de plus que les 8 valeurs habituelles du gamma vidéo ordinaire,
augmentent les possibilités d'expression. Cette technologie offre une plage
de nuances plus étendue, qui vous permet de capturer des scènes d'une
qualité argentique, ce qui était impossible avec les caméscopes antérieurs.
Reproduction fidèle de la texture et
des détails lumineux
Latitude étendue permettant d'obtenir
un ton équivalent à celui de l'argentique
Une scène en bord de mer sous un grand soleil. L'œil
nu discerne une perspective magnifique, mais le soleil
éclatant et de nombreux reflets sur la mer entraînent une
perte de détail en arrière-plan si la scène est tournée à
l'aide d'une technologie gamma vidéo conventionnelle.
Dans cette prise de vue, une femme se tient dans
une pièce, l'éclairage provenant des fenêtres. Avec la
technologie gamma vidéo conventionnelle, le réglage
de l'exposition sur la femme entraîne un écrêtage
ascendant de l'arrière-plan extérieur et une scène
à très fort contraste, tandis qu'avec Canon Log, les
détails clairs sont conservés et il est possible en postproduction d'obtenir un effet gracieux, similaire à celui
de l'argentique, même dans les scènes à fort contraste.
Cependant, Canon Log garantit la précision de
l'enregistrement des zones lumineuses, ainsi que
la reproduction fidèle des détails du sujet. La texture
du pelage noir du chien n'est pas obscurcie par un
écrêtage, ce qui renforce le naturel du résultat.
Canon Log
Canon Log
Canon Log avec étalonnage
Canon Log avec étalonnage
Rec. 709
Rec. 709
11
D'où provient la supériorité
de Canon Log ?
Canon Log
Après l'étalonnage Canon Log
Élargissement de la portée de l'étalonnage
Canon Log n'est pas sujet aux crêtes ascendantes ou descendantes, ce
qui élargit considérablement la portée de l'étalonnage. L'application
de l'étalonnage aux données Log est similaire au développement
des images RAW en photographie ou le développement de film
cinématographique : des vues ordinaires peuvent être transformées
en scènes dramatiques, ce qui augmente l'impact du produit fini.
12
Grâce à l'étalonnage, cette scène
urbaine parfaitement ordinaire
se transforme en prise de vue
cinématographique. L'étalonnage
des fichiers offre davantage
de liberté dans la sélection
des prises de vue et permet
d'améliorer considérablement
la valeur du métrage existant.
Canon Log
Canon Log
Après l'étalonnage Canon Log
Après l'étalonnage Canon Log
L'étalonnage permet de transformer une
scène très ensoleillée en scène matinale
et brumeuse. Vous obtenez ainsi une
prise de vue magnifique dans laquelle l'air
matinal semble flotter, ce qui démontre
combien la plage dynamique étendue de
Canon Log permet de transmettre une
véritable émotion cinématographique.
L'utilisation de sa plage dynamique à
12 valeurs vous permet également de
capturer des images en noir et blanc
mémorables similaires à celles produites
avec une pellicule monochrome.
13
Utilisation correcte
de Canon Log lors
des prises de vue
Affichage View Assist
Canon Log avec une exposition adaptée
Détermination de l'exposition
1. D
étermination de l'exposition
à l'aide d'un photomètre
Canon Log vous permet de
définir l'exposition à l'aide d'un
photomètre, comme avec une caméra
cinématographique. Si vous disposez de
compétences en photographie de film, vous
pouvez les utiliser lors du tournage avec une
caméra EOS Cinéma, telle que l'EOS C300,
dont la fonctionnalité Canon Log offre des
caractéristiques de latitude et logarithmique
proches de celle de l'argentique.
14
2. D
éfinition de l'exposition à l'aide du
moniteur WaveForm et de la fonction
View Assist
Le moniteur Waveform représente un
moyen efficace de définir l'exposition
lorsque le temps est compté ou dans des
périodes de grande activité aux conditions
changeantes. Si vous définissez l'exposition
dans une zone dans laquelle le moniteur
WaveForm indique une absence de crêtes
descendantes ou ascendantes, vous pouvez
obtenir la scène souhaitée. Cependant,
vous devez prendre des précautions, car
l'exposition n'est pas adaptée à la valeur
de 18 % de gris. Pour confirmer l'exposition
adéquate en cours de tournage, vous pouvez
utiliser la fonction View Assist. View Assist
est une fonction d'affichage qui convertit les
données Canon Log en un format proche
de Rec. 709. La valeur de 18 % de gris est
reproduite à la luminosité appropriée (voir
page 16 pour en savoir plus).
Par ailleurs, le moniteur WaveForm continue
d'afficher les informations Log, même
lorsque View Assist est activé. Vous pouvez
ainsi vérifier l'exposition de l'ensemble de
la scène en un instant.
Pour obtenir des nuances optimales à partir
des données 8 bits, Canon Log règle le gris
18 % sur une valeur relativement basse.
Même à l'exposition adéquate, l'image
apparaît donc globalement sombre. Si
vous définissez l'exposition en fonction de
l'affichage Log, elle peut s'avérer légèrement
trop lumineuse. Nous vous recommandons
donc d'utiliser la fonction View Assist pour
obtenir l'exposition correcte.
Sensibilité et plage dynamique
La sensibilité de base de Canon Log est de
850 ISO. Pour pour un réglage du gain de
0 dB, elle est de 640 ISO. Cette sensibilité
de base est le réglage ISO le plus bas que
puisse atteindre la plage dynamique de
800 %. Les caméras du système Cinéma
C100, C300 et C500 permettent d'obtenir
un rapport S/B suffisant, même avec une
sensibilité de base de 850 ISO. Le résultat :
une plage dynamique étendue avec un
bruit faible.
Sensibilité ISO
320
ISO
Incré­
ment
3,9
400
ISO
Incré­
ment
4,2
640
ISO
800
ISO
850
ISO
1600
ISO
3200
ISO
6400
ISO
12800
ISO
20000
ISO
Incré­
ment
4,9
Incré­
ment
5,2
Incré­
ment
5,3
Incré­
ment
5,3
Incré­
ment
5,3
Incré­
ment
5,3
Incré­
ment
5,3
Incré­
ment
5,3
0 dB
2 dB
2,8 dB
8 dB
14 dB
20 dB
26 dB
30 dB
Incré­
ment
7,1
Incré­
ment
6,8
Incré­
ment
6,7
Incré­
ment
6,7
Incré­
ment
6,7
Incré­
ment
6,7
Incré­
ment
6,7
Incré­
ment
6,7
54 dB
54 dB
54 dB
54 dB
53 dB
50 dB
45 dB
41 dB
18 % gris
Gain
-6 dB
Incré­
ment
8,1
Rapport S/B
54 dB
-4 dB
Incré­
ment
7,8
54 dB
Sensibilité de base
Canon Log
15
Contrôle à des
fins de confirmation
sur plateau
En dépit de sa plage dynamique étendue, la fonction Log
gamma offre un désavantage majeur par rapport à une
technologie gamma linéaire, telle que Rec. 709. À savoir,
ce que vous observez lors du tournage diffère de ce qui
apparaît dans la vidéo produite. Le principal problème
auquel est confronté le cinéaste, lors de sa première
utilisation du format Log, est le contrôle de vue vidéo à
l'aide de la fonction Log gamma. Dans cette section,
nous allons donc aborder le contrôle du Log.
Exemple de système de contrôle externe basé sur LUT
HD-SDI
EOS C300
Fonction View Assist
Étant donné qu'elles correspondent à un
négatif de film, les données du format Log
offrent très peu de contraste lorsqu'elles sont
affichées en tant qu'image. Pour afficher
des données Log sous une forme proche
de l'apparence réelle de la vidéo produite,
elles doivent être converties dans un format
gamma vidéo, tel que Rec. 709.
Les caméras EOS Cinéma possèdent un
mode View Assist permettant d'afficher
les données Canon Log avec un rendu
très proche de la vidéo finale. Ce mode
reproduit les nuances de la plage sombre
à intermédiaire via une courbe gamma
similaire à celle du format Rec. 709, et la
plage claire, allant jusqu'à 12 valeurs, à
l'aide d'un paramètre assurant la souplesse
des nuances. Il reproduit ainsi une
plage dynamique étendue, tout en vous
permettant de vérifier l'aspect final de la
vidéo.
16
LUT
d'affichage
Convertisseur de contrôle
(par exemple : HDLink Pro
3D DisplayPort)
Moniteur de référence
Utilisation d'une LUT pour
l'affichage sur un moniteur externe
Lors des prises de vues dans un cadre
de production plus contrôlé, nous
recommandons l'utilisation d'un moniteur
externe, afin que toutes les personnes
impliquées dans le projet, le réalisateur,
les équipes d'éclairage, de maquillage et
de costume, le client, ainsi que le cinéaste
et les assistants photo, puissent confirmer
l'aspect de la vidéo pendant la progression
du tournage. La fonction View Assist est
un moyen très efficace d'afficher ce que la
caméra enregistre, mais ne prend pas en
charge une sortie vers un moniteur externe.
Pour ce faire, la caméra doit être raccordée à
un périphérique externe équipé de fonctions
d'affichage.
Il est également possible via l'utilisation
d'une configuration de contrôle reposant
sur une table de correspondance (LUT).
Une LUT est un profil de couleur permettant
la conversion du gamma et de l'espace
de couleur du moniteur. En modifiant le
paramètre de LUT d'un moniteur ou d'un
convertisseur prenant en charge les LUT,
il est possible de modifier librement les
données au format Log.
L'avantage de l'utilisation d'une LUT est
que chaque prise de vue est contrôlable
dans le même ton. Il s'agit d'un moyen
extrêmement efficace de prévisualiser des
films ou des série dramatique TV, pour
lesquels la continuité est primordiale. Une
LUT d'affichage développée par Canon est
disponible pour les caméras EOS Cinéma.
Certains logiciels du marché permettent
également de générer des LUT répondant à
vos besoins.
Étalonnage sur plateau
Système d'étalonnage sur plateau
EOS C300
Moniteur
(exemple : ColorEdge)
Logiciel d'étalonnage
(exemple : DaVinci Resolve)
Contrôleur (exemple :
Avid Artist Color)
Il est aujourd'hui possible d'assembler un système
d'étalonnage sur plateau à un prix relativement faible, en
raison de la disponibilité de composants périphériques peu
coûteux, telles que des logiciels d'étalonnage et des contrôleurs.
Une LUT s'avère très efficace pour de
simples prévisualisations, mais ne permet
pas de contrôler le résultat final après
étalonnage. Lorsqu'il faut confirmer le
résultat final sur le plateau, par exemple
lors du tournage d'une publicité TV, un
simple système d'étalonnage est nécessaire
pour effectuer ce que l'on appelle un
« étalonnage direct » (on-set). Le système
le plus simple comprend habituellement
un contrôleur compact, intégrant une
boule de commande et un PC équipé d'un
logiciel d'étalonnage. À l'aide de quelques
paramètres d'étalonnage de base, ce
système permet d'obtenir un affichage
proche de l'image finale sans recourir à
des opérations d'étalonnage complexes.
Ces paramètres de base peuvent être
enregistrés à des fins d'utilisation ultérieure
lors du processus d'étalonnage final, ce qui
rationalise la post-production.
17
Tetsuji Yamashita
Étalonneur numérique
Groupe Imagerie numérique
Service Production numérique
Imagica Corp.
Étalonnage et
intermédiaires numériques
Étalonnage
Intermédiaires numériques
L'étalonnage est un processus de réglage
de la teinte et du ton en vue de créer une
« vision du monde » spécifique à un travail.
Par le passé, ce que l'on nomme aujourd'hui
« étalonnage » était appelé correction de
couleur. Cette modification terminologique
est fortement liée aux données du format
Log.
Les données au format Log ont également
permis l'utilisation de l'intermédiaire
numérique (DI).
La nuance du terme « étalonnage » suggère
le tri et la sélection de couleurs plutôt
que leur réglage. Cependant, sa véritable
signification est l'extraction des informations
de plage nécessaires des données d'origine,
qui possèdent une plage de reproduction
étendue.
Un étalonnage véritable est impossible
avec des données d'images ayant subi
un écrêtage ascendant ou descendant,
bien qu'il soit possible d'y appliquer une
correction de couleur. L'utilisation du
terme « étalonnage » dans l'industrie
cinématographique a commencé à
l'émergence du format Log Cineon et
l'établissement de flux de travail intégrant
des fichiers Log. Les créateurs peuvent
ainsi obtenir exactement les résultats
souhaités en extrayant les informations de
plage nécessaires d'un matériau à la plage
étendue impossible à reproduire à l'aide
d'un espace de couleurs telles que Rec. 709.
On peut dire que l'association des données
au format Log et de l'étalonnage a ouvert
un nouvel horizon cinématographique en
élargissant le champ de l'expression visuelle,
jusqu'à dépasser celui de l'argentique.
18
L'étalonnage s'effectue habituellement sur
un site de post-production dénommé « salle
DI », ce qui est à la source de l'idée fausse
selon laquelle l'intermédiaire numérique
fait référence au processus d'étalonnage
final. Mais son origine provient d'un terme
désignant un original numérique permettant
de créer des copies dans n'importe quel
format. En tant que tel, un intermédiaire
numérique doit reposer sur un format de
données stockant autant d'informations que
possible.
Même si l'original a été tourné en argentique
ou au format RAW, s'il est stocké au format
vidéo 8 bits, l'intermédiaire numérique
vidéo qui en résulte sera moins utile. Pour
ces raisons, le standard d'intermédiaire
numérique de l'industrie cinématographique
repose sur un format Log. Il autorisent la
conversion en d'autres formats, notamment
l'argentique, cinéma numérique, disque
(DVD, Blu-ray, etc.), voire même de
nouveaux formats qui n'ont pas encore
été développés. Le format Log est donc
non seulement un énorme avantage
lors du tournage du métrage d'origine,
mais représente également un format
d'enregistrement extrêmement
efficace des originaux numériques.
DaVinci Resolve (Blackmagic Design)
Le succès des vidéos HD filmées avec des
reflex numériques EOS haut de gamme
et leur utilisation dans certains longs
métrages, l'apparition de styles d'image,
tels que CineStyle, qui facilitent la correction
des couleurs, et le format Canon Log,
parfaitement adapté à la correction de
couleurs et à l'étalonnage, ainsi que la
possibilité d'effectuer une correction de
couleur sur des systèmes peu coûteux et
de plus en plus répandus, signifient que
l'apparition d'une caméra enregistrant au
format Log dans la gamme de prix de l'EOS
C300 est un événement majeur. Il l'est non
seulement en termes de reconnaissance
dans le domaine de la correction des
couleurs, mais également en raison de la
popularisation de l'étalonnage.
À première vue, le ton des images capturées
au format Canon Log peut sembler un
peu dur, mais les couleurs se révèlent
magnifiques immédiatement lorsque
vous y appliquez une correction, d'où son
extrême simplicité d'utilisation. Qui plus est,
un format Log offre davantage de liberté
pour répondre aux souhaits des clients. Il
est possible d'utiliser la caméra EOS C300
avec plusieurs autres, en incorporant
des données Canon Log dans un projet
principalement constitué de matériau filmé,
de les convertir au format Cineon et d'y
appliquer une LUT d'affichage, etc.
Par ailleurs, lorsque l'ensemble de la vidéo
est filmé avec l'EOS C300, vous pouvez
développer un flux de travail en créant une
LUT d'affichage pour Canon Log et garder les
données Canon Log comme signal.
19
Canon Log
Des projets vidéo sur ordinateur
aux grandes productions
cinématographiques diffusées
en salles de cinéma
20
La production d'un film cinématographique demande une latitude étendue et la
capacité à créer des images mémorables. L'enregistrement au format Canon Log
constitue un moyen efficace de reproduire la richesse, l'élégance et la qualité d'un
film tourné en argentique. Un de ses grands avantages est la possibilité d'exploiter
les données Log sur un système bureautique, ce qui était auparavant possible
uniquement sur des systèmes de production haut de gamme onéreux. Nous allons
décrire ci-dessous les flux de travail de production reposant sur Canon Log, un
format compatible avec tout type de projet, de la réalisation de vidéo sur PC aux
films cinématographiques à grande échelle.
Flux de travail de réalisation
de films reposant sur Canon Log
Les caméras EOS Cinéma prennent en
charge le mode 24.00P, compatible
avec la fréquence de trame des caméras
cinématographiques. Elles permettent
d'utiliser dans le même projet les données
filmées avec des séquences tournées
en argentique. Canon XF Utility permet
d'enregistrer et de traiter les données au
format de fichier MXF standard sur cartes CF.
PRISE DE VUES
EOS C300
Il rationalise le flux de travail, même sur une
configuration PC intégrant un système de
montage non linéaire avec prise en charge
du codec MXF. La possibilité de conversion
au format 10 bits Cineon assure également
la prise en charge du montage mixte avec
du matériel tourné en argentique, ainsi que
des flux de travail cinématographiques de
grande envergure.
ENREGISTREMENT EXTERNE
HD-SDI
Réalisation informatique (vidéos Web, produits prêts à livrer, etc.)
ProRes non
compressé, etc.
Carte CF
POST-PRODUCTION
MXF
Montage
PC
NLE
Étalonnage
post-production
Finalisation
Réalisation cinématographique
Prise en charge
de Canon Log 24P
Gestion des données
par XF Utility
Scènes tournées sur
film 10 bits Cineon
Conversion
10 bits Cineon
(à l'aide
d'une LUT)
Postproduction
VFX, etc.,
Intermédiaire
numérique
(étalonnage)
Sortie en film
Finalisation
du film
Cinéma
numérique
21
Films/fictions :
Tournage
Réalisation d'une fiction avec un large
éventail d'optiques EF et cinéma conçues
pour le tournage de films
Une scène de tournage tirant le meilleur
parti de la latitude (plage d'exposition)
étendue et de la sensibilité élevée
L'un des attraits principaux des caméras EOS
Cinéma comme l'EOS C300 dans le cadre
de la réalisation cinématographique est leur
compatibilité avec les optiques EF.
Ces dernières, conçues pour la photographie
de plateau, offrent une résolution, un piqué et
une expressivité excellentes. Mais elles sortent
réellement du lot dans la réalisation de vidéo
haute résolution.
La grande latitude du format Canon Log montre
réellement toute l'étendue de ses possibilités
dans des situations telles que les tournages
en extérieur, dans lesquels il peut être difficile
d'obtenir un équilibre adéquat de la lumière.
Dans les scènes en extérieur à fort contraste, il
peut s'avérer très difficile de maintenir l'équilibre
entre la luminosité des sujets humains et
l'arrière-plan, ce qui peut nécessiter le recours à
un équipement d'éclairage encombrant.
La grande variété des optiques EF disponibles,
des objectifs ultra-grand-angulaires aux
ultra-téléobjectifs, incluant également des
optiques spécifiques, telles que des objectifs à
décentrement, macro et fisheye, permettent aux
cinéastes de capturer toutes sortes d'images et
d'exprimer leur créativité.
S'y ajoutent une série de nouvelles optiques
Cinéma EF récemment développées,
spécifiquement destinées au tournage de
films et fictions. Elles disposent d'un mode de
fonctionnement manuel encore plus pratique,
un must pour la cinématographie, et d’une large
amplitude de mise au point, rotation d'environ
300°, qui autorise des réglages de focale
minutieux difficiles à obtenir avec les optiques
EF en photographie de plateau, qui leur permet
de capturer efficacement des sujets humains en
mouvement dans des productions, telles que
les fictions.
Leur couche antireflet est définie sur une
température de couleur chaude afin d'exprimer
dans toute leur beauté les tons chair naturels.
Associées au potentiel expressif du capteur
CMOS équivalent au format Super 35 mm et
à la latitude étendue de Canon Log, elles
permettent de réaliser des vidéos au cachet
équivalent à l'argentique.
22
Tourner avec Canon Log permet de contourner
ce problème, car il ne présente généralement
aucune crête ascendante ou descendante
lorsque l'exposition est réglée par rapport aux
sujets humains sur un ton intermédiaire, ce qui
permet de modifier l'équilibre de la lumière de la
plupart des scènes à l'étalonnage. La sensibilité
élevée et le faible bruit des caméras EOS Cinéma,
associées au format Canon Log, vous permettent
de filmer tout type de scène, même sombre,
avec un éclairage minimal. Il s'agit d'une
configuration mobile efficace pour de petites
unités tournant dans différents lieux.
L'équilibre de
la lumière lors
du tournage est
primordial pour
obtenir des résultats
d'étalonnages
optimaux.
Films/fictions :
Post-production
Des productions de qualité rendues
réalisables sur un PC ordinaire grâce
au format 8 bits Canon Log
En raison de l'énorme volume de données
qu'il implique, l'utilisation du format Cineon
10 bits en réalisation vidéo est généralement
restreinte à l'industrie cinématographique.
L'avènement du format 8 bits Canon Log
permet de produire des vidéos au format Log
de qualité supérieure dans un environnement
PC. Les données 8 bits, 4:2:2, 50 Mbit/s
encodées avec le codec MXF sont d'une taille
contrôlable et contiennent suffisamment
d'informations de nuances et de couleur pour
obtenir un étalonnage efficace.
Le montage s'avère plus pratique avec un
système non linéaire prenant en charge le
codec MXF (notamment Apple Final Cut Pro,
Adobe Premiere Pro CS, Avid Media Composer
et Grass Valley EDIUS). Des logiciels
bureautiques d'étalonnage avec prise en
charge de MXF sont également disponibles,
par exemple, DaVinci Resolve de Blackmagic
Design. Toutes les opérations, du montage
à l'étalonnage, peuvent donc être effectuées
sur une configuration de bureau.
Points à retenir en matière
d'étalonnage sur PC
Utilisation du traitement 16 bits ou supérieur
Lorsqu'elles sont converties en espace
linéaire, les données log 8 bits conservent
une plage de nuances dépassant celle des
formats 8 bits. Pour limiter au maximum les
pertes de nuances au cours du processus
d'étalonnage, les paramètres logiciels doivent
être réglés de manière à appliquer aux
opérations un traitement 16 bits ou supérieur.
Développement d'une configuration de
contrôle adaptée au format final
L'étalonnage des données au format Canon
Log permet de régler subtilement le ton des
zones sombres et claires de l'image.
Nous vous recommandons donc d'utiliser
une configuration de contrôle dont les
caractéristiques correspondent aux formats
finaux que vous comptez utiliser dans le cadre
de votre travail.
Coexistence avec les flux de travail 10 bits
Cineon mis en œuvre dans la réalisation de
long métrage
Canon Log peut être utilisé pour des projets
réalisés sur PC, ainsi que pour la réalisation
de longs métrages transférés sur film
argentique. La principale différence entre
ces deux processus de production tient
dans l'étalonnage final. Les films sortant
en salle doivent subir un processus de
création d'intermédiaire numérique en postproduction compatible avec le standard DCI
(Digital Cinema Initiatives) de transfert sur
film argentique.
Étant donné que de nombreux systèmes
de création d'intermédiaires numériques
utilisent en standard les fichiers Log 10 bits
Cineon, les données au format Canon Log
peuvent être converties au format Cineon
via une LUT de conversion fournie par
Canon. Dans le format Cineon, les valeurs
numériques sont liées à la densité du film.
La reproduction sur film argentique est
donc d'excellente qualité et le métrage peut
être intégré en toute transparence à des
scènes tournées initialement sur film. Les
informations complètes à 12 valeurs des
données Canon Log sont transférables sur
film, ce qui permet de les utiliser pour les
originaux numériques de films exigeant une
latitude étendue.
23
Films/fictions :
Effets visuels
Efficacité du format Canon Log
pour les effets visuels
La plage dynamique à 12 valeurs de Canon
Log garantit l'absence de crêtes ascendantes
ou descendantes lors de l'enregistrement
des scènes à des fins d'incrustation en
arrière-plan, garantissant ainsi des résultats
naturels, des zones les plus sombres aux
plus claires. Dans les zones claires en
particulier, elle permet de préserver les
nuances de blanc, offrant ainsi des vues
attrayantes dans lesquelles l'éclairage
semble soigneusement contrôlé. Associée
à l'étalonnage étendu autorisé par le format
Canon Log, elle vous permet d'exprimer au
mieux votre créativité.
Canon Log
24
Incrustations
Le nouveau capteur CMOS Super 35mm
des caméras EOS Cinéma possède une
sensibilité élevée dans la partie verte du
spectre, tandis que le canal vert possède le
niveau de bruit le plus bas des canaux R,
V et B. Il est parfaitement adapté à
l'incrustation sur l'écran vert.
Par ailleurs, le signal de la sortie HD-SDI
peut être transféré à un enregistreur externe
dans un format non compressé ou à faible
compression, si un enregistrement à
débit binaire supérieur s'avère nécessaire.
L'excellente qualité d'image offre un énorme
potentiel, tandis que la sortie HD-SDI permet
d'obtenir des vidéos d'une qualité bien
supérieure. En raison du faible contraste
des données au format Log, ces dernières
doivent subir un processus de conversion
simple dans un format gamma vidéo, tel
que REC.709, lors de la génération de
masques à partir des scènes d'incrustation.
Rec. 709
Simplification de
la gestion des données
vidéo avec Canon XF Utility
Films/fictions :
Canon XF Utility
Les caméras EOS C300 et EOS C500 sont fournies avec Canon
XF Utility, un utilitaire de gestion des données stockées au format
de fichier MXF. Ses principales fonctions sont les suivantes :
•Vérification/lecture de clips : Les clips stockés sur une carte CF
peuvent être affichés sous forme de miniatures, recherchés et lus
•Stockage/lecture de clip : les clips peuvent être transférés dans
les deux sens entre une carte CF et un PC
•Création/modification de mémos utilisateur : permet de créer, de
modifier de stocker des mémos utilisateur sur une carte SD. Ces
mémos utilisateur peuvent également être enregistrés avec un clip.
Un marquage LOG à proximité des éléments sur l'écran des
miniatures de clip vous indique d'un coup d'œil les scènes filmées
au format Canon Log.
Il existe également une fonction d'affichage compatible LUT pour la
lecture des clips enregistrés au format Canon Log. Elle vous permet
d'afficher le contenu sous forme d'image avec une valeur gamma
proche de la normale d'une simple pression sur un bouton. Cette
fonction est très utile pour la gestion des clips une fois le tournage
terminé.
Les métadonnées enregistrées dans le fichier MXF incluent celles
de la caméra au moment du tournage, ainsi que les propriétés
détaillées et les paramètres d'image personnalisés du clip.
25
Vidéo promotionnelle
La Volkswagen Karmann Ghia possède des courbes
élégantes et une finition métallique étincelante. Nous avons
imaginé la réalisation d'une scène de vidéo promotionnelle
à l'aide de la caméra EOS C300 et du format Canon Log, qui
consiste à filmer la Karmann Ghia avec un ciel rougeoyant
au crépuscule en arrière-plan. Dans ces conditions, qui
peuvent retrancher une caméra dans ses limites, nous
avons pu confirmer les impressionnantes capacités
d'expression de la EOS C300.
Données Canon Log
Après étalonnage
Ryota Kurata
Directeur de la photographie
Quel était l'objectif de ce test ?
Nous souhaitions effectuer un test dans des
conditions similaires à celles rencontrées
par les créateurs. Nous avons donc tourné
une vidéo dans des conditions réelles
plutôt que de réaliser un simple test.
L'apparition d'une voiture roulant sur une
route comporte des éléments différents et
nous souhaitions savoir dans quelle mesure
la caméra EOS C300 pouvait les reproduire.
Nous souhaitions vérifier ses fonctionnalités
réelles.
26
Quelles sont vos impressions sur
le tournage au format Canon Log ?
Vous réalisez la valeur du format Canon Log
uniquement lorsque vous commencez à
l’utiliser. Au début, je n'en attendais pas tant.
Mais lorsque j'ai réalisé un test de latitude
à l'aide d'un tableau à six valeurs, je me
suis rendu compte du potentiel fantastique
de cette caméra. Si l'exposition est
correctement réglée, Canon Log offre une
expressivité considérable. Dans le cadre de
ce tournage, nous n'avons pas pu effectuer
de préparation détaillée et le paramètre
d'exposition n'était peut-être pas idéal.
Mais même si la vidéo est quelque peu
sur- ou sous-exposée, cela peut être corrigé
ultérieurement. Si vous obtenez l'exposition
souhaitée, vous pouvez réaliser un produit
fini qui ressemble à une séquence tournée
en argentique. La netteté des images du
capteur 3840 × 2160, associée à la latitude
étendue du format Canon Log, donne
une caméra pouvant filmer des vidéos
aux nuances riches et homogènes, qui
me plaisent vraiment. Les personnes qui
ont commencé à tourner des films avec
des appareils réflex numériques EOS, tels
que l'EOS 5D Mark II, doivent absolument
essayer l'EOS C300.
Flux de travail
Tournage
Canon Log
Enregistrement sur des cartes CF
Montage
Étalonnage
Apple Final Cut Pro
Importation au format ProRes (HQ)
DaVinci Resolve
Traitement à virgule flottante 32 bits
Finalisation
Exportation au format XML
Tournage
Montage
Étalonnage
L'endroit de tournage était la baie de Tokyo
au crépuscule. Une caméra EOS C300 avec
une optique cinéma EF (14,5-60 mm) a été
montée sur un véhicule en déplacement
pour filmer la scène. Les données vidéo ont
été stockées sur cartes CF au format codec
MXF.
Les données enregistrées sur carte CF ont
été importées dans Final Cut Pro, utilisées
sur iMac, et converties au format ProRes
(HQ). À l'issue du montage, elles ont été
exportées de Final Cut Pro au format XML.
Le fichier XML exporté de Final Cut Pro a
été importé dans DaVinci Resolve à des
fins d'étalonnage. La scène de la Karmann
Ghia, magnifiquement illuminée par le
soleil couchant, a été reproduite de manière
incroyable avec une touche de rose pâle,
basée sur l'aspect d'origine de la scène.
27
Publicité TV
Après retouche
Après capture d'écran Effects
Données Canon Log
Rex. 709
Hajime Yabe
Technicien visuel
Photo-retoucheur
Kobito no Kutsu Co., Ltd.
28
Il s'agissait de mon premier
travail en vidéo. L'objectif de
mon test était donc de découvrir
comment magnifier les tons
chair par étalonnage plutôt que
par retouches. Pour le tournage,
nous avons utilisé la caméra
EOS C300 équipée d'une optique
EF. J'avais entendu dire que les
données Log étaient simples
à utiliser si vous souhaitiez
effectuer un étalonnage. J'avais
donc hâte de le constater par
moi-même.
J'ai tenté de convertir des
données 8 bits ProRes au format
TIFF, ce que je fais normalement
avec des images fixes.
Les données produites par
l'EOS C300 sont bien supérieures
aux données vidéo capturées via
des appareils réflex numériques
antérieurs, en particulier en
termes de nuances conservées.
Un réflexe numérique vous
permet d'appliquer des réglages
de « style d'images », entre
autres, mais si vous envisagez
d'effectuer un étalonnage, la
qualité est bien meilleure à partir
de données filmées au format
Canon Log sur l'EOS C300.
Lors du tournage de projets, tels que des publicités TV, pour lesquelles
les tons chair sont importants, la latitude étendue des caméras EOS
Cinéma enregistrant au format Canon Log leur offre une expressivité
inégalée qui les démarque des vidéos conventionnelles. Nous avons
envisagé la réalisation d'une publicité TV pour un produit cosmétique,
par exemple, un domaine dans lequel les images fixes et mobiles sont
prises simultanément. Le flux de travail qui en résulte, présenté sur la
page suivante, implique l'enregistrement au format Canon Log dans
l'hypothèse d'une retouche ultérieure.
Flux de travail
Tournage
Canon Log
Enregistrement au format ProRes
422 (HQ) via un enregistreur externe
Tournage :
Utilisation de Canon Log
Enregistrement : Format Apple
ProRes 422 (HQ) sur Ki Pro Mini
d'AJA Video Systems
Logiciel d'enregistrement :
Adobe After Effects CS 5.5,
Adobe Photoshop CS 5.5,
Imagineer Systems mocha
for After Effects (plug-in After
Effects).
Pré-étalonnage
Adobe Photoshop CS 5.5
Contrôle des pertes globales et
des points de retouche
Montage
Adobe After Effects CS 5.5
Réglage des teintes et des tons
Étalonnage
Adobe After Effects CS 5.5 +
Imagineer Systems mocha
for After Effects
Retouche locale des tons chair
Enregistrement
Manipulation des données
Réglage du ton
La retouche des tons chair
nécessite un réglage de
ton subtil et la reproduction
minutieuse de textures. Dans
le cas d'images mobiles, cette
correction peut être effectuée
image par image. En prenant
en compte le niveau de bruits
indésirables provenant de
la compression interimage
survenant en post-production
en cas d'utilisation du format
MPEG, nous avons décidé de
stocker les données au format
ProRes 422 (HQ) en utilisant un
enregistreur externe.
Les données ProRes 422
(HQ) stockées ont d'abord
été converties en une série de
fichiers TIFF 16 bits dans Adobe
After Effects CS 5.5. Un fichier
unique a été importé dans
Adobe Photoshop CS 5.5, un
réglage global de la teinte et du
ton a été appliqué, les zones
de retouche contrôlées et les
paramètres de teinte globaux
utilisés ont été évalués et
enregistrés.
Les données ont été importées
dans After Effects et le ton
global réglé en fonction des
paramètres de teinte retouchés
dans Photoshop. Ensuite, le
logiciel de suivi mocha a été
utilisé pour créer un masque
partiel (rotoscope) couvrant les
zones à corriger. Ce masque a
ensuite été importé dans After
Effects et une correction partielle
des couleurs appliquée. De plus,
la zone entourant les yeux a
été accentuée et la couleur des
lèvres a été ajustée. Enfin, en
conclusion du test, une retouche
du ton chair a été effectuée.
29
Guide
Canon Log
Directeur : Ben Matsunaga
Directeur de la photographie et
cinéaste : Ryota Kurata
Acteurs : Yukiko Yabe (Stardust
Promotion), Mai Nakabayashi,
Keiichi Mano, Yuko Wataji,
Seiya Fukushima
Équipe : Shoji Yokota, Motohiro
Sasahara, Sho Funada, Hidenori
Koyama (Kurosawa Film Studio),
Shinji Noro (Daredevil Drivers),
Yuko Osumi, Yasuhiro Nakahara,
Hajime Yabe (Kobito no Kutsu),
Nanana Kanmuri
30
Remerciements :
Tetsuji Yamashita
(Imagica)
Masahiro Seino
(Imagica)
Masahiro Aida J.S.C.
(UP SIDE)
Kotaro Takano
Reiji Yamamoto
Shigeru Yamada
(Yamada Jidosha Shokai)
Chino Yokomizo
Kinya Uematsu
CN-E14,5-60 mm T2.6 L ISO850 T2 - 4 1/60 ND : 2 paliers
EF 16-35 F2.8LII ISO320 F8 1/48 ND : 2 paliers
EF400mm F/2.8L IS II USM + 1.4 x III IS0850 F5.6 1/50
EF85mm F/1.2L II USM ISO850 F3.2 1/60 ND :4 paliers
Akiko Ishikawa, Sei Ishikawa
Shuji Yamamoto
Kurosawa Film Studio
PARADISE cafe SADDLE BACK
ENOURA KOLONIHAVE
potager-RR
Koyodai Kiso horse ranch
Stardust Promotion
L’espace Vision Co., Ltd.
Avid Technology, Inc.
Blackmagic Design Pty. Ltd.
reinphase Inc.
Focal Point, Inc.
System5 Co., Ltd.
Prokizai.com Inc.
Kobito no Kutsu Co., Ltd.
Shirogumi Inc.
Imagica Corp.
Seabirds Inc.
Producteur, Yukihiro Ishikawa
•A
vid Media Composer est une marque
commerciale ou déposée d'Avid
Technology Inc. ou ses filiales aux
États-Unis et dans d'autres pays.
Avid Artist Color est un produit
d'Avid Technology Inc.
• HDLink, DaVinci Resolve, DaVinci
Resolve Lite et HyperDeck Shuttle sont
des marques déposées de Blackmagic
Design Pty. Ltd.
• AJA® et Ki Pro® sont des marques
déposées d'AJA Video Systems. Ki Pro
Mini est une marque commerciale
d'AJA Video Systems.
• Compact Flash et CF sont des marques
commerciales de SanDisk Corporation,
États-Unis.
• E DIUS est une marque déposée de
Grass Valley USA, LLC.
•A
dobe® After Effects® CS 5.5,
Adobe® Photoshop® CS 5.5 et
Adobe® Premiere® Pro CS 5.5 sont des
marques déposées d'Adobe Systems
Incorporated.
• Imagineer Systems mocha for
After Effects est un produit d'Imagineer
Systems Ltd.
• L es autres noms de sociétés ou de
produits apparaissant dans ce guide sont
des marques commerciales ou déposées
appartenant à leurs propriétaires
respectifs.
Mis à jour en février 2012
• HDMI est une marque commerciale ou
déposée de HDMI Licensing, LLC.
• ColorEdge® est une marque déposée
d'Eizo Nanao Corporation.
31
Canon Inc.
Canon France
Canon Belgium NV/SA Canon (Suisse) SA
Canon Luxembourg SA
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17, quai du Président
Paul Doumer
92414 Courbevoie Cedex
Tél. : 01 41 30 15 15
Fax : 01 41 30 15 05
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1831 Diegem
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