SABINE GRAPHI-Q GR-3100 Manuel utilisateur

Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)
SABINE Graphi-Q
GR-3100 Series
Version 9.2
Processeur numérique de signal
multi-fonctions
Mode d’emploi
Ce mode d’emploi s’applique aux
processeurs Sabine Graphi-Q
dont les numéros de versions de logiciels
correspondent aux indications ci-après :


Micrologiciel GRQ Firmware : Version 3.40
Logiciel GRQ Remote Software : Version 3.40

(avril 2003)
Connectez-vous sur le site Web de SABINE pour les dernières nouveautés,
les mises à jour des logiciels ou des micrologiciels internes
et pour les mises à jour correspondantes des manuels d’emploi
www.sabine.com
Adapté et traduit du mode d’emploi original par Franck ERNOULD pour Sennheiser France.
-1Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
GRQ-OpGuide-v91-021031
Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)
Caractéristiques principales
Il existe plusieurs modèles de Graphi-Q :
GRQ-3101 (1 U, un seul canal : 1 entrée, 2 sorties)
GRQ-3102 (2 U, deux canaux : 1 entrée et 1 sortie par canal)
GRQ-3101S (1 U, un seul canal : 1 entrée, 2 sorties ; appareil « esclave », face avant vierge)
GRQ-3102S (2 U, deux canaux : 1 entrée et 1 sortie par canal ; appareil « esclave », face avant vierge)
GRQ Remote : ce logiciel pour Windows est livré gratuitement avec chaque appareil. Il permet
d’exploiter un maximum de 8 Graphi-Q par port COM, et gère jusqu’à deux ports COM.
 Toutes les commandes disponibles en face avant sont analogiques ; les manipulations sur le signal
s’effectuent en revanche dans le domaine numérique.
 Fonction "Tweek-n-Peek" : pour tous les paramètres, les réglages effectués sur la face avant sont répercutés dans l’écran LED.
 Convertisseurs A/N et N/A 24 bits, traitement interne en 32 bits
 Réponse en fréquence plate de 20 Hz à 20 kHz
 Niveau maximal d’entrée et de sortie du signal : +29 dBV (soit 28,2 Volts)
 Fonction adaptative de contrôle de niveau d’écrêtage ClipGuard™
 Processeur SHARC travaillant en virgule flottante
 Gamme dynamique supérieure à 110 dB (fonction ClipGuard™ activée)
Chaque canal comporte :
 Égaliseur graphique 31 bandes, amplitude de correction ±6 ou 12 dB (commutable par l’utilisateur)
 Filtres passe-bas (High Cut, de 3 à 20 kHz) et passe-haut (Low Cut, de 1 à 20 kHz)
 Éliminateur de Larsen FBX : 12 filtres, avec mode de configuration rapide Turbo (mode Auto Turbo en
cas de commande via l’ordinateur)
 Compresseur/limiteur, avec réglage des valeurs de taux (Ratio), de seuil (Threshold) et de gain (paramètres d’attaque, retombée et Hard/Soft Knee accessibles via l’ordinateur)
 Délai numérique, autorisant un retard maximal de 1 seconde par canal, réglable par pas de 20 µs
 Fonctions séparées de Bypass, par touches dédiées munies d’indicateurs LED incorporés, pour les
sections FBX, égaliseur et délai
 Indicateurs à segments LED : filtres FBX, niveau, réduction de gain
 Indicateurs à points LED : modes Turbo, Remote, et valeur EQ Range
 Affichage à chiffres LED : valeur de délai, d’amplification/atténuation de l’égaliseur, des valeurs de
fréquence de coupure des filtres passe-bas/passe-haut, taux et seuil de compression, gain.
En face arrière :
 Entrées et sorties sur connecteurs XLR et jack 6,35 mm symétriques
 Port série d’entrée/sortie, à la norme RS-232 (port d’entrée supplémentaire en face avant des appareils esclaves)
 Commutation (par fermeture de contact à 7 positions) permettant la sélection à distance des 65 presets mémorisés dans le Graphi-Q.
Fonctionnalités du logiciel de commande Graphi-Q Remote :
Tous les paramètres accessibles via la face avant, plus les suivants :
 Valeurs de profondeur et de largeur des filtres FBX ; commutation en filtres paramétriques (avec réglage de la profondeur, de la largeur et de la fréquence d’intervention)
 Visualisation et édition des courbes de réponse
 Réglage de la largeur des filtres de l’égaliseur graphique
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 Protection d’accès par mot de passe
 Visualisation et édition des courbes de réponse en fréquence
 Mémorisation de 65 configurations programmées par l’utilisateur
 Gestion, contrôle et couplage d’un maximum de 8 Graphi-Q (soit 16 canaux audio) par port COM (1
ou 2 ports utilisables
 Évolution assurée par mise à jour de la Flash RAM ; pour mettre à jour le micrologiciel (firmware) et le
logiciel d’exploitation de votre Graphi-Q, il suffit de télécharger les fichiers correspondants depuis le
site Web de Sabine
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Manuel utilisateur versions 9.2, destinée aux Graphi-Q avec :
 Micrologiciel GRQ Firmware version 3.40,
 Logiciel GRQ Remote version 3.40
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Table des matières
Caractéristiques principales..................................................................................................................................... 2
Table des matières .................................................................................................................................................. 4
Chapitre 1 : Introduction .......................................................................................................................................... 6
Chapitre 2 : Traitements analogique et numérique du signal : avantages et inconvénients .................................... 7
Chapitre 3 : Face avant et panneau arrière ............................................................................................................. 9
Chapitre 4 : Synoptique/chemin interne du signal ................................................................................................. 11
Chapitre 5 : Installation.......................................................................................................................................... 12
5.1 ENTRE LA SORTIE DE LA CONSOLE ET L’AMPLIFICATEUR DE PUISSANCE..................................... 12
5.2. GRAPHI-Q A DEUX CANAUX : FAÇADE ET RETOURS DE SCÈNE ...................................................... 12
5.3 UTILISATION AVEC UNE CONSOLE AMPLIFIÉE .................................................................................... 13
5.4 UTILISATION EN INSERTION SUR UNE CONSOLE................................................................................ 13
5.5. GRAPHI-Q À UN SEUL CANAL : UNE ENTRÉE DEUX SORTIES........................................................... 13
5.6 CE QU’IL NE FAUT PAS FAIRE................................................................................................................. 14
Chapitre 6 : Exploitation du Graphi-Q via sa face avant ........................................................................................ 15
6.1 CALIBRATION DES COMMANDES DE LA FACE AVANT ........................................................................ 15
6.2 COMMANDES DE L’ÉGALISEUR GRAPHIQUE ....................................................................................... 15
Commandes de la face avant ...................................................................................................................... 16
Couplage des commandes (appareils à deux canaux) ................................................................................ 16
Fonction Tweek-n-Peek (sauf modèles esclaves)........................................................................................ 16
6.3 FILTRES PASSE-BAS/PASSE-BAS........................................................................................................... 16
Commande depuis la face avant.................................................................................................................. 16
6.4 CONTRÔLE DU LARSEN ET CORRECTEURS PARAMÉTRIQUES ........................................................ 16
Glossaire...................................................................................................................................................... 16
Commandes des filtres FBX en face avant .................................................................................................. 19
6.4.3 Paramètres uniquement accessibles via le logiciel de télécommande................................................ 21
6.5 PARAMÈTRES DU COMPRESSEUR/LIMITEUR ...................................................................................... 21
6.5.1 Commandes disponibles en face avant .............................................................................................. 21
6.6. PARAMÈTRES DU DÉLAI NUMÉRIQUE.................................................................................................. 21
6.6.1 Commandes disponibles en face avant .............................................................................................. 21
6.7 SECTION BYPASS..................................................................................................................................... 22
6.7.1 Commandes disponibles en face avant .............................................................................................. 22
6.8 MODIFICATION DES VALEURS PAR DÉFAUT UNIQUEMENT ACCESSIBLES PAR LOGICIEL ........... 22
Chapitre 7 : Installation du logiciel GRQ-Remote .................................................................................................. 23
7.1 Configuration minimale ............................................................................................................................... 23
7.2 BRANCHEMENTS...................................................................................................................................... 23
7.3 INSTALLATION DU LOGICIEL................................................................................................................... 25
Chapitre 8 : Utilisation du logiciel GRQ-Remote.................................................................................................... 27
8.1. Écran de bienvenue/écran Network Chain................................................................................................. 27
8.1.1 Statut de contrôle par défaut ............................................................................................................... 27
8.2 Écran principal du logiciel GRQ-Remote .................................................................................................... 27
8.2.1 Égaliseur graphique ............................................................................................................................ 27
8.2.2. Filtres passe-bas/passe-haut (High/Low Cut) .................................................................................... 28
8.2.3. Affichage de la courbe de réponse..................................................................................................... 28
8.2.4 Signal de sortie ................................................................................................................................... 29
8.2.5. Suppresseur de Larsen (FBX) et filtres paramétriques ...................................................................... 29
8.2.6. Réglage du compresseur/limiteur....................................................................................................... 32
8.2.7 Paramétrage du délai numérique ........................................................................................................ 32
8.2.8. Fonctions de Bypass.......................................................................................................................... 33
8.2.8. Fonctions de Bypass.......................................................................................................................... 33
8.3. COUPLAGE DES PARAMÈTRES ET DES CONTRÔLES AVEC LE LOGICIEL GRQ-REMOTE............. 33
8.3.1. Comment paramétrer les couplages dans les groupes ...................................................................... 34
8.3.2. Comment paramétrer des groupes de couplage ................................................................................ 34
8.4. Réinitialisation de paramètres.................................................................................................................... 37
8.5. Impression des valeurs de paramètres du Graphi-Q pour référence ultérieure ......................................... 37
8.6. Enregistrement et rappel de presets de Graphi-Q ..................................................................................... 38
8.6.1. Options d’enregistrement et de rappel mémoire ................................................................................ 38
8.6.2. Rappel par fermeture de contact........................................................................................................ 39
8.6.3. Édition offline...................................................................................................................................... 40
8.7. Assignation de noms à des Graphi-Q ........................................................................................................ 41
8.8 Protection par mot de passe sur le logiciel GRQ-Remote........................................................................... 41
8.8.1. Niveaux de protection par mot de passe............................................................................................ 41
8.8.2. Définition ou modification de mots de passe. ..................................................................................... 41
8.8.3. Mot de passe et accès ....................................................................................................................... 41
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8.8.4. Suppression de la protection par le mot de passe ............................................................................. 42
8.8.5. Mots de passe pour plusieurs appareils............................................................................................. 42
8.9. Naviguer entre plusieurs appareils............................................................................................................. 42
8.10. Mettre à jour le micro-logiciel (firmware) du Graphi-Q ............................................................................. 42
8.10.1. Mise à jour du micrologiciel .............................................................................................................. 43
Chapitre 9 : Suggestions pour une utilisation optimale du Graphi-Q ..................................................................... 45
9.1. SUGGESTIONS DE CONFIGURATION DU SYSTÈME ........................................................................... 45
9.1.1. Acoustique ......................................................................................................................................... 45
9.1.2. Emplacement du matériel .................................................................................................................. 45
9.2. FILTRES LARGES ET ÉTROITS : GRAPHIQUES, PARAMÉTRIQUES ET FBX ..................................... 46
9.3. UTILISATION RECOMMANDÉE DE L’ÉGALISEUR ................................................................................. 47
9.3.1. Réglez d’abord l’égaliseur graphique ................................................................................................. 47
9.3.2. Utilisation des filtres FBX ................................................................................................................... 48
9.3.3. Transformation des filtres FBX en filtres paramétriques .................................................................... 48
9.4. Utilisation du délai numérique.................................................................................................................... 48
9.4.1. Synchronisation temporelle des enceintes......................................................................................... 48
9.4.2. Distorsion par effet de filtre en peigne................................................................................................ 49
9.4.3. L’effet de précédence : alignement de l’image acoustique................................................................. 51
9.4.4. Trois applications des délais numériques .......................................................................................... 51
9.5 Utilisation du compresseur/limiteur ............................................................................................................. 53
9.5.1. Principaux avantages et éventuels inconvénients de la compression................................................ 53
9.5.2. Suggestions de réglage du compresseur........................................................................................... 54
9.5.3 Autres suggestions de réglage du compresseur ................................................................................. 55
Chapitre 10 : Astuces et problèmes d’utilisation .................................................................................................... 57
Chapitre 11 : Caractéristiques techniques du Graphi-Q ........................................................................................ 59
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Chapitre 1 : Introduction
Merci d’avoir acheté un Sabine Graphi-Q. Ce produit représente l’étape la plus récente dans notre quête
sans fin de la perfection sonore.
La commande par ordinateur : l’essayer, c’est l’adopter ! Le monde de l’audio a aujourd’hui presque
entièrement basculé dans le numérique. Certains utilisateurs considèrent cette omniprésence avec des
sentiments mitigés : Dans le domaine des applications audio, les points faibles du contrôle par ordinateur des données numériques le plus fréquemment mentionnés sont le manque de convivialité et les limitations occasionnées par l’interface de commande. Après des années d’expérience avec les commandes analogiques, nombreux sont les ingénieurs du son qui privilégient une approche « concrète »,
« tactile », et préfèrent à ce titre agir sur des potentiomètres, des touches et des faders pour le contrôle
de l’audio. Cette conception est intuitive et directe. Les inconditionnels de l’analogique se sentent complètement dépaysés s’ils doivent taper leurs commandes sur un clavier d’ordinateur : du coup, ils accordent toute leur attention à l’interface de contrôle, au détriment de la qualité des sons reproduit par les
enceintes.
En revanche, il est évident que le traitement numérique du signal accessible via cette interface informatique autorise une précision supérieure et une plus grande fiabilité de contrôle des traitements appliqués
au signal audio. Dans le domaine numérique, les égaliseurs se paramètrent avec une précision et une
résolution exceptionnelles, et réduisent le déphasage et les dérives en fréquence. Non seulement les
paramètres d’un compresseur peuvent être réglés avec une précision supérieure, mais leur gamme de
valeurs est également plus étendue, sans mentionner les possibilités de sauvegarde et de rappel faciles
– un aspect beaucoup plus difficile à mettre en œuvre dans le domaine analogique. De plus, grâce à
l’algorithme FBX Sabine, il est possible de supprimer avec une précision quasi-chirurgicale l’un des problèmes majeurs de l’amplification audio : l’accrochage acoustique, autrement dit le Larsen.
Analogique ET numérique – le meilleur des deux mondes. Le Graphi-Q réunit les meilleurs aspects
de ces deux mondes. Si, pour mieux gérer vos sensations, vos doigts doivent manipuler des faders et
des potentiomètres, il offre l’aisance et le confort d’une face avant de « style analogique ». Appuyez sur
les touches, tournez les boutons, modifiez tous les réglages à votre convenance !
Mais s’il est plus naturel, pour vos doigts, de sentir les touches d’un clavier d’ordinateur, le Graphi-Q
offre aussi votre interface préférée. Chaque Graphi-Q est équipé d’un port d’interface série RS-232, et
du logiciel Graphi-Q Remote tournant sur Windows™. Tous les réglages accessibles en façade, ainsi
que d’autres paramètres importants, sont ainsi accessibles depuis votre clavier d’ordinateur. Et si vous
êtes vraiment accro à l’informatique, vous pouvez réaliser de sérieuses économies en achetant un Graphi-Q esclave, dépourvu de face avant. Ces appareils ne sont alors contrôlables que par l’intermédiaire
d’un ordinateur – ce qui évite toute modification intentionnelle ou accidentelle de leur paramétrage par
des personnes non autorisées, non compétentes ou inconscientes !
Quelle que soit votre méthode de contrôle favorite, le Graphi-Q ouvre tout un monde de traitement de signal jusqu’ici inaccessible à un prix aussi exceptionnel. Toutes les spécifications audio sont de haute volée (convertisseurs A/N et N/A 24 bits, traitement interne en 32 bits), et toutes les fonctions se distinguent à al fois par leur ergonomie et par leur pertinence. Pour mieux prendre connaissance de toutes
ces possibilités, nous vous recommandons de lire et d’étudier la totalité de ce mode d’emploi, afin de
mieux comprendre la philosophie de l’appareil. Partez à la découverte du Graphi-Q !
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Chapitre 2 : Traitements analogique et numérique du signal : avantages et inconvénients
Le débat n’a pas fini de faire couler de l’encre… et de la salive. Du numérique et de l’analogique, quel
est le traitement offrant le meilleur son ? TOUS les ingénieurs du son se sont fait leur opinion sur la
question, mais le manque de recherche documentée dans ce domaine rend les conclusions obtenues
plutôt sujettes à caution. Il n’en reste pas moins que l’industrie audio se dirige de plus en plus rapidement vers le numérique, à mesure que les circuits s’améliorent et que la technologie explore le royaume
du 24 bits – cette résolution numérique améliorée permettant de gagner en finesse de restitution des détails, particulièrement dans les niveaux les plus bas de la gamme dynamique. On peut avancer sans être
démenti que le son des circuits numériques est très variable, mais que dans les meilleurs cas, il ressemble vraiment beaucoup au son analogique… parfois de façon troublante. Par-delà toutes ces considérations, toutefois, le traitement numérique (DSP) possède des avantages indéniables… et un inconvénient, que nous pensons avoir fait disparaître sur le Graphi-Q.
LES AVANTAGES :
1.
PRÉCISION SUPÉRIEURE ET RESTAURATION EXACTE DES VALEURS DES PARAMÈTRES.
Le paramétrage des circuits analogiques est moins précis et moins facile à restaurer par la suite.
Par ailleurs, des circuits analogiques identiques traitant un signal identique peuvent produire des résultats légèrement différents, suite aux tolérances sur les valeurs des composants qui les constituent. Les circuits numériques sont basés sur des calculs mathématiques, par définition reproductibles à l’identique, ce qui donne un son plus constant. Appliquée aux égaliseurs, cette particularité
induit que la pente, la forme de la courbe et la symétrie des égaliseurs numériques restent identiques d’une fréquence à une autre, et d’une application à une autre.
2.
DÉPHASAGE RÉDUIT. Tous les égaliseurs provoquent des phénomènes de déphasage du signal
qui les traverse. Dans le cas des filtres analogiques, cette dérive dépasse la largeur du filtre – le
plus souvent de beaucoup. Autrement dit, ce déphasage concerne des fréquences situées au-delà
de la région d’action du filtre (en atténuation ou en amplification). Dans le cas des filtres numériques, cette dérive de la phase peut être réduite à la largeur du filtre.
3.
DÉRIVE DES FILTRES INFÉRIEURE. Les circuits analogiques des filtres sont constitués de composants dont les valeurs varient en fonction de leur âge, de la température ambiante, etc Ces variations provoquent alors des dérives des performances des filtres, qui ne se comportent plus comme
attendu. À l’inverse, les filtres numériques sont basés sur des formules mathématiques : du coup,
leur comportement reste constant, quel que soit l’âge des composants ou les variations de température.
4.
BRUIT DE FOND INFÉRIEUR. Avec l’usure, l’encrassement ou la corrosion, les composants analogiques se détériorent. Intervenir dessus peut introduire du bruit de fond ou des parasites dans le
chemin du signal : tous les ingénieurs du son connaissent le bruit des faders usés ou sales. À
l’inverse, le contrôle numérique des paramètres intervient sur le signal sans se trouver sur le chemin
du signal audio : par conséquent, ce mode de réglage n’introduit aucun bruit.
5.
MÉMORISATION ET RAPPEL DES RÉGLAGES. En numérique, comme les filtres sont recréés par
des manipulations mathématiques, il est facile de sauvegarder, rappeler ou copier les paramètres
de réglage d’un canal à un autre sur un même appareil ou d’un appareil à un autre. En analogique,
les paramètres des filtres dépendent de la position physique de potentiomètres rotatifs ou de curseurs : par conséquent, les rappeler demande des servo-moteurs assurant le repositionnement automatique des commandes. Cette approche est à la fois plus coûteuse et moins précise.
6.
COÜT. À mesure que la technologie s’améliore, le nombre de fonctions augmente et les prix dégringolent. Dans le domaine numérique, cette tendance est portée à son paroxysme. Les circuits
basés sur DSP sont généralement plus petits, moins chers et plus puissants que leurs équivalents
analogiques, ce qui dote les processeurs numériques d’un rapport qualité/prix nettement supérieur.
Un exemple ? Comparez le prix d’un Graphi-Q à celui d’un ensemble égaliseur graphique analogique de qualité + compresseur + délai numérique + éliminateur de larsen + égaliseur paramétrique…
L’INCONVÉNIENT :
1. MANQUE D’INTUITIVITÉ, COMPLEXITÉ D’UTILISATION. Le seul inconvénient des processeurs
numériques, mentionné par certains ingénieurs du son, est le manque de convivialité de leur interface
utilisateur, avec laquelle ils ont souvent du mal à se familiariser. Effectivement, de nombreux produits
basés sur DSP s’exploitent par l’intermédiaire de menus, ce qui les rend parfois assez difficiles à utiliser.
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GRQ-OpGuide-v91-021031
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Les Graphi-Q GRQ3102 et GRQ3101 se distinguent, dans cette optique, par le feeling « analogique » de
leur interface de contrôle. La face avant ressemble à celle d’un égaliseur traditionnel des années 70 – on
retrouve notamment les curseurs, des potentiomètres rotatifs – mais à l’intérieur de l’appareil se cache
è
une puissance et des caractéristiques tout à fait dignes du XXI siècle. Si vous êtes plutôt branché techno, grand amateur d’ordinateurs et d’interfaces graphiques, vous ne serez pas déçu : il suffit de brancher
un câble série entre votre ordinateur et le Graphi-Q, puis de lancer le logiciel de contrôle livré avec
l’appareil, pour découvrir un nouveau monde : celui de la commande logicielle de tous les paramètres.
-8Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
GRQ-OpGuide-v91-021031
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Chapitre 3 : Face avant et panneau arrière
Face avant du GRQ-3101
Curseurs d’égalisation graphique
Réglage de l’amplification/atténuation sur les 31 bandes
Section FBX
Touches Reset, réglage de largeur et configuration des filtres
Indicateurs de niveau d’entrée et de réduction de gain
Afficheur du délai/fonction Tweek-n-Peek
La valeur de délai est affichée sous forme numérique. L’afficheur indique également, lors de la mise
sous tension, le numéro de version du micrologiciel, et, de façon générale, la valeur associée à tout contrôle utilisé sur la face avant.
LED de statut
Mode TURBO (configuration rapide des filtres FBX)
Remote (télécommande via logiciel GRQ Remote activée)
EQ Range (indicateur d’amplitude d’action des curseurs de l’égaliseur)
Filtres passe-haut et passe-bas
Section compresseur
Indicateurs de niveau, potentiomètres de taux, de seuil et de gain
Section délai numérique
Touches haut/ bas
Réglage de l’amplitude d’égalisation : appuyer simultanément sur les touches haut/bas permet de faire
travailler l’égaliseur de ±6 dB ou ±12 dB.
Panneau arrière du GRQ-3101
Embase secteur et fusible
Bornier (connecteurs Phoenix)
Pour commutation par fermeture de contacts
Port série RS-232 In
Pour branchement sur le port série d’un PC ou du GRQ précédent dans la chaîne
Port série RS-232 Out
Pour connexion au GRQ suivant dans la chaîne
Connecteurs XLR
Connecteurs jack TRS 6,35 mm
Commutateur Ground Lift
Les différences de potentiel de masse entre appareils interconnectés peuvent provoquer l’apparition de
ronflettes ou autres parasites dans le signal audio. Ce sélecteur permet de « lever la masse », autrement dit de découpler le contact 1 de la XLR, masse audio, de la masse du châssis).
GRQ-3101S Face avant
Port série RS-232 In supplémentaire
La LED Clip s’allume à 3 dB en dessous de l’écrêtage
La LED Signal s’allume lorsque le niveau d’entrée dépasse -30 dBV crête.
LED Power On
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Face avant GRQ-3102
Panneau arrière GRQ-3102
Face avant GRQ-3102S
Panneau arrière GRQ-3102S
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Chapitre 4 : Synoptique/chemin interne du signal
Optimisation du niveau interne de travail
Compresseur/limiteur
Filtres coupe-haut/coupe-bas
Égaliseur graphique
Éliminateur de Larsen
Délai numérique
Optimisation du niveau interne de travail
Entrée
Commutateur de levée de masse
Traitement numérique du signal
Sortie
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Chapitre 5 : Installation
Le Graphi-Q doit être installé dans un rack bien ventilé, correctement relié à la terre, et de préférence
disposé à portée de l’ingénieur du son. Cette notion d’accessibilité disparaît dans le cas des Graphi-Q
esclaves, puisque leur contrôle s’effectue via l’interface graphique d’un écran d’ordinateur.
5.1 ENTRE LA SORTIE DE LA CONSOLE ET L’AMPLIFICATEUR DE PUISSANCE
Au sein d’un système de sonorisation, le Graphi-Q est le plus souvent inséré entre la sortie de console
et l’entrée de l’amplificateur de puissance. Si vous devez encore insérer un filtre actif (crossover) ou un
délai supplémentaire, il faut placer le Graphi-Q juste après la console, et avant ces périphériques supplémentaires. La configuration est alors la suivante :
Console
Graphi-Q
Filtre actif ou délai
Ampli de puissance Enceintes
Cette configuration correspond à l’installation la plus simple envisageable : elle utilise un Graphi-Q monocanal (une seule entrée/sortie). Le même schéma s’applique si vous utilisez un Graphi-Q deux canaux : il suffit alors de relier les sorties principales gauche et droite de votre console de mixage aux entrées gauche et droite de votre GRAPHI-Q, puis de les relier à deux amplificateurs de puissance à un
canal ou aux deux canaux d’un amplificateur stéréo.
5.2. GRAPHI-Q A DEUX CANAUX : FAÇADE ET RETOURS DE SCÈNE
Avec un Graphi-Q à deux canaux, vous pouvez affecter une sortie de la console à un ampli de puissance contrôlant vos enceintes de façade en passant par le canal A du GRAPHI-Q, et envoyer le départ
Monitor, destiné aux retours de scène, au canal B du Graphi-Q. Cette configuration est illustrée cidessous :
Console
Sortie mono généraux vers canal A du Graphi-Q
Sortie du départ Monitor vers canal B du Graphi-Q
Grapgi-Q
Ampli de puissance façade
Ampli de puissance retours
Enceintes de façade
Retours de scène
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5.3 UTILISATION AVEC UNE CONSOLE AMPLIFIÉE
Dans le cas d’une utilisation avec une console amplifiée, le GRAPHI-Q doit être inséré entre les sorties
au niveau ligne (Line Out) de la partie console (avant que le signal ne passe par l’amplificateur) et les
entrées de l’amplificateur intégré à la console, comme dans la configuration illustrée ci-dessous :
Console amplifiée Sortie ligne ou EQ de la console amplifiée vers entrée du Graphi-Q Sortiedu
phi-Q vers entrée amplificateur de la console amplifiée
Gra-
REMARQUE : Toutes les consoles amplifiées n’offrent pas de tels points d’insertion avant amplificateur :
autre possibilité, leurs appellations diffèrent de ce qui est indiqué sur ce diagramme. En cas de doute,
consultez le mode d’emploi de la console.
5.4 UTILISATION EN INSERTION SUR UNE CONSOLE
Vous pouvez également utiliser le Graphi-Q en insertion sur une voie, un groupe, ou un bus de console
– à condition que cette voie, ce groupe ou ce bus soit pourvu d’un point d’insertion (départ/retour du signal). Le traitement effectué par le Graphi-Q s’applique alors non plus à tout le mixage, mais à une seule
voie, ou à un groupe, ou à un bus (par exemple, vous traitez ainsi toute la batterie, et rien qu’elle, avec
un seul appareil). La configuration est alors la suivante :
Graphi-Q
Point d’insertion (entrée/sortie)
Console Amplificateur de puissance
Enceintes
5.5. GRAPHI-Q À UN SEUL CANAL : UNE ENTRÉE DEUX SORTIES
Grâce à ses deux sorties câblées en parallèle, le Graphi-Q monocanal offre une option de configuration
unique. En utilisant le logiciel Graphi-Q Remote, vous pouvez en effet paramétrer séparément ces deux
sorties. Les réglages de l’égaliseur graphique, des filtres FBX/paramétriques, des filtres passebas/passe-haut, du compresseur/limiteur seront identiques pour chaque sortie, mais les valeurs du délai
numérique et du niveau de sortie peuvent être.configurés séparément pour chaque sortie. Le schéma de
la page suivante illustre une utilisation possible de ce mode une entrée vers deux sorties.
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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)
Graphi-Q
Sortie A : pas de délai
Sortie B : avec délai
Cluster central
SOUS LE BALCON
Enceinte retardée
Le FBX, l’égaliseur paramétrique, la compression et l’égalisation graphique peuvent être appliqués à une
seule ou aux deux sorties.
5.6 CE QU’IL NE FAUT PAS FAIRE
Le Graphi-Q ne doit PAS être utilisé dans les configurations suivantes :
1.
Ne reliez pas directement un microphone à la face arrière du Graphi-Q.
Le Graphi-Q est conçu pour fonctionner uniquement avec des signaux de niveau ligne. Le signal de
sortie de votre microphone doit par conséquent passer par un préampli micro, une console de
mixage, un récepteur HF, etc., afin d’obtenir un niveau ligne.
2.
Ne PAS utiliser le GRAPHI-Q sur un départ effet ou auxiliaire.
Cette configuration en boucle départ/retour d’effets permet de mélanger le signal d’effet au signal
original. Elle convient parfaitement à une réverbération, par exemple, mais pas avec le Graphi-Q,
dont le signal de sortie doit remplacer le signal d’entrée.
3.
Ne mélangez PAS entrées/sorties symétriques et asymétriques vers et à partir du GRAPHI-Q. Cela
entraînerait une réduction du niveau du signal.
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Chapitre 6 : Exploitation du Graphi-Q via sa face avant
Nombreux sont les utilisateurs se sentant immédiatement à l’aise avec le Graphi-Q, grâce à la simplicité
d’utilisation des commandes de sa face avant. On retrouve cette facilité d’exploitation sur la commande
logicielle des fonctions du Graphi-Q, via liaison série RS-232, depuis un ordinateur sous Windows faisant tourner le programme Graphi-Q Remote (voir chapitre 8).
IMPORTANT : Ordre de mise sous tension des appareils pour éviter tout accrochage
Remarque importante concernant l’ordre de mise sous tension et la suppression de l’accrochage
acoustique
Comme un ordinateur, le Graphi-Q demande quelques secondes pour être opérationnel – le temps de
charger son logiciel interne (phase de boot). Du coup, si vous allumez en même temps tous les appareils (y compris le Graphi-Q) de votre configuration, avec les niveaux de sonorisation déjà réglés, le
Graphi-Q ne pourra assurer aucun traitement pendant sa période de boot, ce qui peut laisser survenir un
phénomène d’accrochage acoustique. Nous vous recommandons par conséquent d’adopter une des
deux lignes de conduite suivantes :
1.
Avec une unité de commutation, échelonnez la mise sous tension des différents appareils, de façon
à ce que le Graphi-Q se retrouve sous tension bien avant les amplificateurs de puissance : au
moins 5 secondes, pour plus de sûreté.
2.
Configurez le Graphi-Q de façon à amplifier le signal, puis modifiez la structure des gains pour tenir
compte de cette amplification supplémentaire. Du coup, lorsque le Graphi-Q est bypassé (ce qui est
le cas lors de sa mise sous tension), le niveau de son signal de sortie subira une atténuation, ce qui
le fera passer sous le seuil d’apparition du phénomène d’accrochage acoustique.
6.1 CALIBRATION DES COMMANDES DE LA FACE AVANT
À sa sortie d’usine, les commandes se trouvant en face avant de votre Graphi-Q Sabine sont précisément calibrées, pour une précision maximale. Toutefois, si vous mettez à jour un Graphi-Q (GRQ3101
ou GRQ3102 seulement) depuis la version 2.10 ou inférieure de micrologiciel vers une version 3.20 ou
supérieure, Sabine recommande de procéder à une recalibration des commandes de la face avant.
N’hésitez pas à procéder de temps à autre à une telle recalibration, pour maintenir une précision optimale des réglages disponibles en face avant de votre Graphi-Q.
IMPORTANT : Recalibrez les commandes de la face avant après mise à jour du micrologiciel !
La calibration est un processus simple. Placez tous les curseurs de l’égaliseur en position centrale
(crantée). Tournez les potentiomètres Hi Cut et Threshold à fond à droite (dans le sens des aiguilles d’une montre), et les potentiomètres Lo Cut, Ratio et Gain à fond à gauche (dans le sens
inverse des aiguilles d’une montre). Dans le cas des Graphi-Q à deux canaux, cette opération doit
être effectuée sur les deux jeux de commandes.
Maintenez enfoncées les touches Fifth Octave et Set Fixed, puis allumez le Graphi-Q. Dans le cas
du GRQ3102, utilisez les touches du canal B. Relâchez les touches dès que les LED commencent à
clignoter, puis éteignez et rallumez le Graphi-Q (très important).
6.2 COMMANDES DE L’ÉGALISEUR GRAPHIQUE
Notez bien le protocole s’appliquant lors du réglage des égaliseurs graphiques, des filtres FBX, de la
compression, du délai, et du niveau de sortie pour les deux sorties du Graphi-Q GRQ3101, muni d’une
seule entrée.
Dans la configuration usine de l’appareil, TOUS les traitements, Y COMPRIS le délai, sont appliqués sur
le signal assigné à la sortie B. Pour la sortie A, TOUS les traitements sont appliqués, SAUF le délai.
Autrement dit, les modifications apportées en face avant aux valeurs des paramètres régissant les traitements d’égalisation graphique, d’élimination de Larsen FBX, et de compression, s’appliquent aux
DEUX sorties ; les modifications apportées à la valeur de délai ne s’applique qu’à la sortie B.
En revanche, si vous utilisez le logiciel de commande du Graphi-Q GRQ3101, vous pouvez paramétrer
le délai et le niveau de sortie indépendamment pour les sorties A et B.
Tous les autres traitements (égaliseur graphique, égaliseur paramétrique, compresseur/limiteur) peuvent
être appliqués à une des sorties, ou aux deux en passant par le logiciel de commande, mais le
GRQ3101 ne permet pas de paramétrer séparément les traitements sur les deux sorties, sauf le délai et
le niveau de sortie.
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Commandes de la face avant
ASTUCE TECHNIQUE : faire passer l’amplitude de correction de ±6 à ±12 dB
Les curseurs de l’égaliseur graphique du Graphi-Q présentent un cran en position centrale, calibré en
usine pour une accentuation/atténuation de 0 dB (aucune modification). Placez le curseur au-dessus du
cran pour accentuer la bande de fréquence située de part et d’autre de la fréquence nominale ; placez-le
en dessous du cran pour atténuer cette bande de fréquences. En sortie d’usine, le Graphi-Q est réglé
pour une plage d’accentuation / atténuation de ±12 dB. Pour modifier cette valeur afin d’obtenir une
plage de ±6 dB (ou revenir au réglage précédent), maintenez enfoncées les touches Delay
Up/Down pendant environ une seconde. Une LED dans la section inférieure droite de la face avant
indique, en s’allumant, que la plage de ±6 dB est sélectionnée. Pour les versions deux canaux de Graphi-Q, maintenir enfoncées les touches Delay Up/Down de l’un ou l’autre des canaux modifie simultanément les plages des correcteurs sur les deux canaux. Il n’est pas possible de sélectionner des plages
différentes pour les deux canaux (±6 dB sur l’un et ±12 dB sur l’autre, par exemple).
Couplage des commandes (appareils à deux canaux)
Les appareils Graphi-Q à deux canaux possèdent une intéressante fonction permettant de coupler les
commandes des deux canaux. Si vous placez tous les curseurs du canal A en position basse, ils sont
désactivés, et c’est le canal B qui devient le maître des deux canaux. Autrement dit, les curseurs du canal B agissent également sur le canal A. Outre l’égaliseur graphique proprement dit, sont concernés les
traitements suivants : le compresseur/limiteur, les filtres passe-haut et passe-bas, et le gain de sortie. La
valeur de délai, la fonction bypass et les paramètres des filtres FBX restent spécifiques à chaque canal.
Fonction Tweek-n-Peek (sauf modèles esclaves)
Si vous avez déjà essayé les diverses commandes disponibles en face avant du Graphi-Q, vous avez
probablement repéré la nouvelle fonction implémentée par Sabine, « Tweek-n-Peek ». Il vous est certainement déjà arrivé, en manipulant les curseurs d’un égaliseur graphique, de vous demander à quelle valeur correspondait exactement la position sur laquelle vous aviez réglé le curseur. La fonction Tweek-nPeak répond à cette question : elle indique en clair, sur la face avant, la valeur numérique exacte correspondant à la correction que vous êtes en train d’effectuer via tel ou tel curseur. Même principe pour
les potentiomètres du compresseur, par exemple : lorsque vous le faites tourner, la valeur correspondante apparaît dans l’afficheur numérique LED – où elle vient provisoirement remplacer la valeur de délai. Après deux secondes sans manipulation, cette valeur réapparaît dans l’afficheur.
La fonction Tweek-n-Peek permet donc de manipuler les curseurs ou potentiomètres de l’appareil avec
une grande finesse, incomparable avec la vague idée donnée par l’emplacement du curseur ou du potentiomètre. Par exemple, la résolution obtenue sur les curseurs de l’égaliseur graphique est de 0,5 dB
lorsque l’amplitude de correction est de ±6 dB, de 1 dB lorsque cette amplitude est de ±12 dB. Si vous
utilisez le logiciel de commande pour intervenir sur les faders, la résolution est toujours de 0,5 dB, quelle
que soit la valeur de l’amplitude de correction.
6.3 FILTRES PASSE-BAS/PASSE-BAS
Commande depuis la face avant
Ces potentiomètres sont situés immédiatement à droite des curseurs de l’égaliseur graphique. En ce qui
concerne le filtre passe-haut (ou coupe-bas, donc repéré LOW-CUT), le Graphi-Q atténue les fréquences situées à partir de la valeur réglée par le potentiomètre et en dessous, selon une pente de 12
dB/octave. Les valeurs disponibles s’échelonnent de 20 Hz à 1 kHz. Si vous tournez ce potentiomètre à
fond à gauche, le filtre est désactivé.
Le filtre passe-bas (ou coupe-haut, donc repéré HIGH-CUT) travaille de la même façon : il atténue pour
sa part les fréquences situées à partir de la valeur réglée par le potentiomètre et au-dessus, selon la
même pente. Sa plage d’action va de 3 à 20 kHz. Si vous tournez le potentiomètre à fond à droite, le
filtre est désactivé.
Pour être précis, signalons que la valeur de fréquence choisie correspond en fait à une atténuation de 3
dB de la tension du signal de sortie du filtre. Autrement dit, en toute rigueur, l’action du filtre commence
juste au-dessus (cas du filtre passe-haut) ou en dessous (cas du filtre passe-bas) de la valeur choisie.
6.4 CONTRÔLE DU LARSEN ET CORRECTEURS PARAMÉTRIQUES
Il est facile d’utiliser la section FBX (suppression de Larsen) du Graphi-Q depuis les commandes en face
avant. Toutefois, les utilisateurs ne connaissant pas le fonctionnement des produits FBX Sabine et/ou la
terminologie correspondante se sentiront peut-être désorientés. À leur intention, voici les définitions de
quelques termes-clé.
Glossaire

Dynamique (filtre FBX)
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Un filtre dynamique FBX se comporte comme un filtre fixe, tant que tous les autres filtres (fixes ou dynamiques) sont utilisés et que rien de nouveau ne se produit. Si un nouveau phénomène d’accrochage
se manifeste, le filtre dynamique le plus « ancien » est réquisitionné, et voit sa fréquence d’intervention
modifiée afin de supprimer ce nouveau Larsen. Les filtres dynamiques sont très pratiques lors de
l’utilisation de micros HF (ou de micros normaux pourvus de câbles particulièrement longs !), où, selon
les déplacements effectués, les fréquences d’apparition du Larsen varient sans cesse et de façon imprévisible. Ils constituent, en quelque sorte, une « seconde couche » de protection anti-accrochage. Notez que les filtres dynamiques et les filtres fixes peuvent être placés en cours de spectacle, puisqu’une
des particularités fondamentales (et exclusives) de l’algorithme FBX Sabine est de discerner la musique
(ou la voix, ou autres sons) d’un début d’accrochage.

FBX (filtre)
Un filtre FBX est, par essence, un égaliseur paramétrique très étroit, centré automatiquement sur la fréquence où apparaît un accrochage acoustique lorsque votre sonorisation amplifie un ou plusieurs microphones à un niveau sonore suffisant. Par exemple, le Graphi-Q place automatiquement jusqu’à 12 filtres
FBX sur le chemin du signal, ce qui supprime 12 fréquences d’accrochage.

Fixe (filtre FBX)
Comme son nom l’indique, sur un filtre FBX fixe, la fréquence centrale d’intervention est déterminée une
fois pour toutes, et ne change plus par la suite, jusqu’à réinitialisation intentionnelle de la banque de
filtres par l’utilisateur. Toutefois, même si cette fréquence ne bouge plus, la valeur de l’atténuation peut
encore augmenter – à moins de verrouiller les filtres (touche LOCKED FILTERS). Pour placer automatiquement les filtres FBX fixes, il suffit de monter le volume de la sonorisation, jusqu’à apparition des premiers accrochages acoustiques. Cette série de filtres FBX fixes constitue la « première couche » de protection anti-Larsen. Voir « Dynamique (filtre FBX) » pour la « seconde couche ».

Largeur (du filtre), ou Q
La largeur d’un filtre, exprimée en octaves, se réfère à l’étendue de la bande de fréquences concernée
par l’action d’un « filtre » au sens large : égaliseur graphique, paramétrique… et filtre FBX. Plus spécifiquement, on la calcule en relevant les valeurs des fréquences, situées de part et d’autre de la fréquence
centrale d’intervention, correspondant à une chute de 3 dB dans la courbe de réponse – comme dans la
figure 6. Dans cet exemple, la largeur du filtre est d’environ 1/2 octave – elle correspond à l’étendue de
la bande de fréquences atténuées de 3 dB ou davantage lorsque le filtre est enclenché. Remarquez que
dans notre cas, la largeur du filtre reste identique, que l’atténuation obtenue soit de 9 ou de 19 dB. Voir
« Q constant (filtre à) »

Larsen
Le terme « Larsen » correspond au mot feedback en anglais. Il désigne le phénomène d’accrochage
acoustique, qui se produit lorsque l’énergie sonore émise par un haut-parleur est reprise par un microphone lui-même relié au système d’amplification alimentant le haut-parleur. Ce phénomène peut se produire à n’importe quelle fréquence, mais il est particulièrement pénible dans les registres médium-aigu.
Les fréquences spécifiques où apparaît le Larsen dans telle ou telle situation varient selon l’acoustique
de l’environnement, le placement des microphones et des enceintes, les caractéristiques (courbe de réponse) des différentes composantes du système de sonorisation, ainsi que du gain obtenu par amplification. Tous ceux qui se sont retrouvés un jour derrière une console de sonorisation ou ont assisté à un
concert ou à une conférence connaissent le Larsen et ses conséquences déplaisantes !

Paramétrique (égaliseur)
Un égaliseur « paramétrique » permet à l’utilisateur de spécifier trois paramètres critiques, déterminant
la qualité et le comportement d’un égaliseur : la fréquence centrale (mesurée en Hertz)de la bande de
fréquences amplifiée ou atténuée (gain de l’égaliseur, mesuré en dB), et la largeur de la correction en
forme de cloche apportée à la bande de fréquences concernée (mesurée le plus souvent en octaves).

Q constant/proportionnel (filtre à)
En partant de la largeur de correction du filtre (voir ce terme), les ingénieurs en déduisent le Q (facteur
de qualité), en divisant la fréquence centrale d’intervention du filtre par sa largeur, mesurée selon la
règle des -3 dB déjà exposée. Les filtres possédant le même facteur de Q (donc la même largeur aux
points de -3 dB) quelle que soit l’amplitude de la correction sont qualifiés de filtres à Q constant. Autrement dit, le creux ou la bosse ne s’élargissent pas. Les filtres dont la largeur croît avec l’amplitude de la
correction apportée (amplification ou atténuation) sont désignés sous le terme « filtres à Q proportionnel ».
Entre la théorie et la pratique, il existe parfois un gouffre… Chez les fabricants de matériel audio, la tendance récente, en matière d’égaliseurs, est de prétendre qu’ils sont de type « Q constant », alors qu’en
fait, la région spectrale corrigée s’élargit à mesure qu’on corrige davantage. La seule façon de vérifier
qu’un filtre est vraiment à Q constant est d’examiner attentivement sa courbe de réponse.
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
TURBO (mode de configuration)
Le mode TURBO permet de placer plus rapidement les filtres FBX lors de la configuration du système
de sonorisation. L’analyse du signal audio est moins poussée, et l’appareil est du coup plus enclin à
considérer comme phénomène d’accrochage sonore tout signal audio dépassant un certain seuil. Il manipule les paramètres du Graphi-Q de façon à laisser le phénomène d’accrochage se manifester à un niveau sonore plus faible, notamment en insérant un limiteur énergique sur la sortie de l’accrochage. C’est
là le but de l’opération : il suffit dès lors, pour créer le Larsen, de monter progressivement les faders des
généraux de la console, en ayant laissé ouverts tous les micros pouvant créer un problème
d’accrochage – qui survient bien plus tôt que d’ordinaire, ce qui permet de configurer les filtres sans générer de niveau sonore excessif. Lorsque le mode TURBO est activé, la LED correspondante, située à
droite de la face avant, s’allume.
Remarque : Vérifiez que le mode TURBO du Graphi-Q est bien désactivé avant d’utiliser l’appareil, sous
peine de sévères dégradations de la qualité du signal audio ! cf. paragraphe 6.4.2.3, Avertissements à
propos du mode Turbo.
IMPORTANT : Toujours désactiver le mode Turbo lors d’une prestation (concert, etc.).
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Commandes des filtres FBX en face avant
Remarque : Les commandes des filtres FBX sont identiques sur la face avant de l’appareil et sur la page
d’écran du logiciel de commande du Graphi-Q. La seule différence est que vous les manipulez avec les
doigts sur la face avant de l’appareil, à la souris sur l’interface graphique de l’écran de l’ordinateur. Certains paramètres n’apparaissent toutefois que sur le logiciel GRQ-Remote : pour plus de détails, reportez-vous au chapitre 8.
Les potentiomètres permettant de paramétrer les filtres FBX se trouvent immédiatement à droite de la
section réservée aux filtres passe-haut et passe-bas (HIGH CUT & LOW CUT).
Indicateurs LED d’activation des filtres FBX
Les 12 LED se trouvant sur la face avant du Graphi-Q correspondent aux 12 filtres FBX disponibles.
Chaqu fois qu’un nouveau filtre FBX est activé, la LED correspondante s’allume. Une LED clignotante
indique le filtre le plus récemment placé, ou dont la profondeur a augmenté (un filtre peut très bien se
placer initialement avec une certaine profondeur, puis voir sa profondeur augmenter à mesure que le niveau sonore du système augmente). Dans sa configuration d’usine, le Graphi-Q possède 9 filtres fixes et
3 filtres dynamiques. Si vous désirez modifier cette répartition, veuillez suivre les instructions données
dans l’étape 5 du point suivant.
Éliminer le Larsen grâce aux filtres FBX du Graphi-Q
Pour obtenir le gain maximum avant Larsen avec votre système, au prix d’une perte négligeable de qualité sonore dans votre programme, conformez-vous aux points suivants – qui s’appliquent à un appareil à
un seul canal (comme le GRQ3101). Si vous utilisez un GRQ3102, nous vous recommandons de configurer un seul canal à la fois, en désactivant l’autre soit depuis la console de mixage, soit depuis
l’amplificateur de puissance. Si vous utilisez les deux sorties de votre GRQ3101, il peut être souhaitable
de baisser le gain de l’amplificateur de puissance relié à la sortie la moins propice au Larsen. Si les deux
canaux présentent la même propension au Larsen, laissez les amplificateurs de puissance à leur niveau
habituel. Vous placerez ainsi des filtres dont l’emplacement sera spécifique à chacun des canaux de
votre système de sonorisation.
ÉTAPE 1 : CONFIGURER VOTRE SYSTÈME
Installez votre système de sonorisation, et placez toutes les enceintes et microphones que vous avez
l’intention d’utiliser. Si possible, évitez de placer des microphones directement en face des enceintes.
ÉTAPE 2 : DÉSACTIVEZ LES NOISE GATES
Si, dans le trajet du signal, se trouve un appareil assurant une fonction de noise gate, il FAUT DÉSACTIVER ces noise gates avant d’entamer la procédure de configuration. Vous pourrez les réactiver une
fois la procédure de configuration achevée.
ÉTAPE 3 : ALLUMEZ VOTRE SYSTÈME, TOUS GAINS AU MINIMUM
Réglez les niveaux des généraux de votre console à leur minimum (faders baissés), puis mettez-la sous
tension. Allumez ensuite le Graphi-Q, puis les autres appareils de votre système, en terminant par
l’amplificateur de puissance. Réglez les gains de tous vos microphones, puis équilibrez les niveaux,
mais maintenez le niveau des généraux de la console au minimum.
ÉTAPE 4 : RÉINITIALISEZ LES FILTRES
Si des filtres FBX sont déjà placés sur votre Graphi-Q (ce qui est indiqué par l’illumination d’une ou plusieurs LED), il faut les RÉINITIALISER.
REMARQUE : pour obtenir une efficacité anti-Larsen maximale, nous vous recommandons de réinitialiser les filtres FBX à chaque fois que vous modifiez votre système de sonorisation, ou que vous l’installez
dans un nouveau lieu.
Le Graphi-Q offre deux « niveaux » de réinitialisation des filtres : réinitialisation des filtres dynamiques
uniquement, ou réinitialisation de TOUS les filtres FBX (fixes et dynamiques).
• Pour ne RÉINITIALISER QUE LES FILTRES DYNAMIQUES, maintenez enfoncée la touche RESET
jusqu’à ce que les LED des filtres dynamiques clignotent trois fois, puis relâchez-la.
Pour RÉINITIALISER TOUS LES FILTRES, maintenez enfoncée la touche RESET jusqu’à ce que
toutes les LED clignotent sept fois, puis relâchez-la.
Notez que la réinitialisation de tous les filtres active automatiquement le mode Turbo, qui permet de faire
apparaître le Larsen à des niveaux sonores plus bas, afin de le supprimer plus commodément.
L’activation de ce mode est indiquée par l’allumage de la LED Turbo, qui se trouve à droite de la face
avant de l’appareil.
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REMARQUE : VÉRIFIEZ BIEN que le mode Turbo est DÉSACTIVÉ lorsque vous utilisez le GraphiQ, sous pêine de dégrader sérieusement la qualité de votre signal audio ! Voir section 6.4.2.3, Précautions d’utilisation du mode Turbo
IMPORTANT : le mode Turbo exige le calme. Pas de musique, de conversations, ou de bruit ambiant pendant la
configuration !
ÉTAPE 5 : PLACEZ LES FILTRES FIXES (option)
Si vous désirez modifier la répartition par défaut des filtres FBX (9 fixes, 3 dynamiques), maintenez enfoncée la touche SET FIXED pendant environ 4 secondes. Toutes les LED correspondant aux filtres
FBX fixes clignotent alors quatre fois, puis s’éteignent. Relâchez les touches SET FIXED : chaque LED
se met alors à clignoter l’une après l’autre. Lorsque la LED correspondant au nombre de filtres fixes que
vous désirez s’allume, appuyez à nouveau sur la touche SET FIXED : le nombre de filtres fixes est alors
configuré. Tous les filtres restants sont alors configurés par défaut comme filtres dynamiques – sauf si
vous procédez à la configuration des filtres depuis votre ordinateur (voir chapitre 8).
ÉTAPE 6 : RÉGLAGE DE LA LARGEUR DES FILTRES FBX (option)
è
Par défaut, la largeur des filtres FBX à Q constant est d’1/10 d’octave. Les recherches menées par Sabine ont indiqué que cette valeur constituait un compromis idéal : assez large pour supprimer efficacement le Larsen, assez étroite pour ne pas affecter le spectre du signal audio. Toutefois, dans certaines
applications (par exemple, les conférences, où la qualité audio demandée n’est pas aussi élevée que
pour des applications de sonorisation musicale), vous pouvez utiliser une largeur de filtre supérieure,
conférant une efficacité anti-Larsen supérieure.
è
è
Le Graphi-Q permet de mélanger des filtres de largeur différente (1/10 ou 1/5 octave). Vous pouvez
è
è
ainsi, au choix, régler tous les filtres sur une même largeur, ou « panacher » les largeurs, 1/5 ou 1/10
d’octave. Cette sélection s’effectue via la touche FIFTH OCT, situé en dessous de la touche RESET.
Lorsque vous appuyez sur cette touche, sa LED s’allume, et tous les filtres placés par la suite posséè
deront une largeur d’1/5 d’octave. Appuyez de nouveau sur cette touche (sa LED s’éteint) pour rétablir
è
la valeur d’1/10 d’octave pour les filtres suivants.
ÉTAPE 7 : MONTEZ LE GAIN
Vérifiez d’abord que les filtres FBX de votre Graphi-Q ne sont pas bypassés (la LED de la touche Bypass doit être éteinte). Puis assurez-vous que votre amplificateur de puissance est sous tension, et que
les microphones sont ouverts. (Remarque : après réinitialisation des filtres FBX, votre Graphi-Q se
trouvera en mode Tuirbo, ce qui est indiqué par la LED Turbo de la face avant de l’appareil. Voir
précautions ci-après.) Montez lentement le gain (volume sonore) sur votre console, jusqu’à apparition
du premier Larsen. Le FBX entre alors rapidement en action et le supprime, en plaçant un premier
filtre – ce qui se traduit par l’allumage de la première LED. Continuez à monter lentement le gain. Essayez d’éviter l’apparition simultanée de plusieurs Larsens, ce qui se produit parfois lorsque le gain est
trop élevé. À mesure que de nouvelles fréquences d’accrochage acoustique se manifestent, de nouveaux filtres seront placés automatiquement, et les LED s’allumeront l’une après l’autre en face avant.
(Remarque : il arrive parfois qu’un nouveau Larsen survienne au même endroit qu’une fois précédente :
dans ce cas, c’est le filtre déjà placé à cette occasion qui voit sa profondeur augmenter).Répétez cette
procédure jusqu’à ce que :
1.
Tous les filtres fixes et au moins le premier filtre dynamique aient été placés. Le mode Turbo se désactive alors automatiquement, ce qui se traduit par l’extinction de la LED correspondante.
Ou
2.
Vous avez activé autant de filtres que nécessaire ou désiré – même si les 12 que possède le Graphi-Q ne sont pas utilisés. Appuyez alors sur la touche LOCK FIXED pour éviter le placement de
filtres supplémentaires, ou l’augmentation de profondeur d’un filtre déjà placé. Appuyer sur la
touche LOCK FIXED désactive aussi le mode Turbo (et la LED correspondante s’éteint).
REMARQUE : Lorsque le mode Turbo est en cours de fonctionnement, les LED du compresseur peuvent indiquer une activité. Ce phénomène est normal, et n’affecte pas le fonctionnement du compresseur
lorsque le mode Turbo n’est pas activé. Lorsque le mode Turbo se désactive automatiquement, vous
assistez à un bref « light show » sur les LED. En effet, les LED des filtres s’allument l’une après
l’autre, dans un sens puis dans l’autre, pour indiquer que vous quittez le mode Turbo. Comme le
mode Turbo limite le volume sonore du larsen apparaissant lors de la configuration, il se peut que lorsque vous sortez du mode turbo, le niveau sonore de l’accrochage augmente brièvement. Cette « danse
des LED » est destinée à vous inciter à la prudence : vérifiez le gain sur vos généraux lorsque vous quittez le mode Turbo.
Précautions d’utilisation du mode Turbo
Le mode Turbo est conçu pour assurer une élimination rapide du Larsen. Il permet de placer les filtres
en se contentant d’un niveau d’écoute assez réduit : pas la peine de se casser les oreilles ! Il utilise donc
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des réglages très particuliers, valables uniquement lors d’une configuration avant concert. N’UTILISEZ
JAMAIS LE MODE TURBO AU COURS D’UN CONCERT ! Les paramètres particuliers mis en œuvre
produiraient un son très distordu, et le placement des filtres serait perturbé par la musique ou les signaux audio diffusés. Si l’environnement sonore est très bruyant, le mode Turbo peut aussi ne pas donner de bons résultats pendant la phase de configuration. En effet, pour accélérer la configuration des
filtres FBX, le mode Turbo applique des critères plus « tolérants » pour distinguer le « bon » signal audio
du Larsen, ce qui lui permet de placer les filtres plus rapidement. Si l’environnement sonore est bruyant,
il y a plus de chances de voir un filtre placé sur une fréquence qui ne correspond pas à un Larsen. En
cas de doute, désactivez le mode Turbo : pour ce faire, appuyez sur la touche Lock Fixed, puis une seconde fois (pour activer les filtres FBX fixes) puis montez le gain de votre système, comme décrit dans le
point 7 ci-avant. Cette procédure permet aussi d’éliminer rapidement le Larsen, quoique pas aussi rapidement qu’avec le mode Turbo, et sans réduire le niveau du Larsen avant filtrage. Pour savoir si le
mode Turbo est activé, il suffit de jeter un coup d’œil à la LED correspondante, en face avant du GraphiQ.
Que vous utilisiez ou non le mode Turbo, le résultat final obtenu après configuration des filtres FBX devrait être identique. Votre système de sonorisation délivrera un son plus clair, plus fort, et sans accrochage acoustique.
IMPORTANT : DÉSACTIVEZ le mode Turbo en cours de concert.
6.4.3 Paramètres uniquement accessibles via le logiciel de télécommande
Outre les filtres FBX, les correcteurs graphiques et les filtres passe-bas/passe-haut, le Graphi-Q offre
des correcteurs/filtres paramétriques intégralement programmables, accessibles uniquement par
l’intermédiaire du logiciel de télécommande GRQ-Remote. Les ressources numériques du Graphi-Q
permettent de disposer d’un total, par canal, de 12 filtres au sens large : vous pouvez panacher librement filtre FBX fixe, filtre FBX dynamique et égaliseurs paramétriques. Pour plus de détails sur le logiciel
GRQ-Remote, reportez-vous au chapitre 8.
6.5 PARAMÈTRES DU COMPRESSEUR/LIMITEUR
6.5.1 Commandes disponibles en face avant
La section COMPRESSOR, regroupant les paramètres du compresseur/limiteur du Graphi-Q, est située
immédiatement à droite de la section FBX. Vous y trouverez les potentiomètres rotatifs de réglage de
taux (RATIO), de seuil (THRESHOLD) et de rattrapage de gain (GAIN), surmontés de deux échelles horizontales de LED indiquant, pour la rangée supérieure, le niveau d’entrée du signal et, pour la rangée
inférieure, la réduction de gain apportée par le compresseur.
Le taux (RATIO) peut varier de 1 :1 (aucune action) à l’infini : 1 (limiteur « brickwall »).
La valeur de seuil (THRESHOLD), niveau du signal d’entrée à partir duquel commence la compression,
peut être réglée de -30 à +30 dBV.
Le gain de rattrapage (GAIN) du compresseur va de -12 à +12 dB. Il fait également office de réglage de
niveau général de sortie du Graphi-Q.
Les paramètres temporels régissant le comportement du compresseur (KNEE, ATTACK et RELEASE,
respectivement Knee, temps d’attaque et durée de relâchement) ne peuvent être réglés que par
l’intermédiaire du logiciel de télécommande GRQ-Remote – par défaut, ils adoptent la dernière valeur
programmée. De surcroît, le logiciel de télécommande permet de régler une valeur de seuil distincte
pour le limiteur. Ces valeurs sont, par défaut, un temps d’attaque de 15 millisecondes, une durée de relâchement de 400 ms, et une valeur de Knee de 20. Elles resteront de rigueur tant que vous ne les aurez pas reprogrammées depuis le logiciel de télécommande. Pour plus de détails concernant les compresseurs/limiteurs, reportez-vous à la section 9.5.2 ; pour plus de détails concernant la reprogrammation des paramètres du compresseur/limiteur depuis le logiciel de télécommande, reportez-vous à la
section 8.2.6.
6.6. PARAMÈTRES DU DÉLAI NUMÉRIQUE
6.6.1 Commandes disponibles en face avant
Les touches de réglage du délai numérique intégré au Graphi-Q se trouvent à droite des commandes du
compresseur. Vous pouvez retarder le signal audio de sortie d’un maximum de 999,96 ms (soit pratiquement une seconde). La durée de délai se règle par l’intermédiaire des touches UP et DOWN, servant
respectivement à augmenter/réduire la valeur affichée. L’affichage numérique indique la valeur de délai,
exprimée en millisecondes. Les réglages s’effectuent avec une précision de 20 microsecondes.
En ce qui concerne le modèle GRQ3101, les modifications de valeurs de délai numérique effectuées
depuis la face avant n’affectent que le signal de la sortie B. Le signal présent sur la sortie A n’est pas retardé. Si vous utilisez le logiciel de télécommande GRQ Remote, vous pouvez modifier la valeur de délai
numérique de façon indépendante sur l’une ou l’autre de ces sorties. Remarque : pour plus de détails
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concernant l’utilisation des délais dans le cadre de systèmes de sonorisation, reportez-vous à la (très
complète) section 9.4.
Lors de la première mise sous tension du Graphi-Q, l’afficheur LED de la section Digital Delay indique le
numéro de version du micrologiciel. Reportez-vous section 6.2.3 pour plus de détails sur l’utilisation, par
la fonction Tweek-n-Peek, de l’afficheur LED de la section Digital Delay.
6.7 SECTION BYPASS
6.7.1 Commandes disponibles en face avant
Les touches BYPASS sont situées à l’extrême droite de la face avant du Graphi-Q. Elles permettent respectivement de désactiver séparément la section égaliseur graphique, la section filtres FBX et la section
délai numérique. Le Graphi-Q deux canaux dispose d’une série de trois touches Bypass par canal. Dès
qu’une de ces touches est enfoncée (section correspondante bypassée), la LED incorporée s’allume.
Lorsque vous éteignez le Graphi-Q, l’appareil se place en mode de Bypass « câblé ». Autrement dit,
l’entrée de l’appareil est automatiquement renvoyée à la sortie : le chemin du signal n’est pas coupé. Attention : si vous bypassez sans réflechir la section FBX, les filtres ne pourront plus supprimer
l’accrochage acoustique, qui reprendra ses droits. Gare aux Larsens soudains ! Pour éviter ce problème,
procédez toujours avec précaution, en réfléchissant avant d’appuyer sur une touche…
6.8 MODIFICATION DES VALEURS PAR DÉFAUT UNIQUEMENT ACCESSIBLES PAR LOGICIEL
Les modèles Graphi-Q GRQ3101 et GRQ3102 permettent de régler nombre de paramètres depuis leur
face avant, mais pas tous. Outre les réglages des filtres paramétriques, uniquement accessibles via le
logiciel GRQ Remote (voir section 8.4), voici les quelques paramètres non accessibles depuis la face
avant :
1.
Section compresseur : Attack (temps d’attaque), Release (durée de relâchement), Knee et (GRQ
3102 uniquement) modes de fonctionnement True Stereo/Dual Mono.
2.
Section limiteur : Threshold (seuil)
3.
Tous les paramètres globaux (largeur des bandes de l’égaliseur graphique, profondeur maximale
des filtres FBX, sensibilité et persistance des filtres FBX).
Tous ces paramètres ne sont accessibles que par l’intermédiaire du logiciel GRQ-Remote.
Par ailleurs, le logiciel permet de modifier les valeurs par défaut d’usine des paramètres accessibles depuis la face avant du Graphi-Q. Ces modifications resteront de rigueur pour toutes les manipulations depuis la face avant, que l’appareil soit ou non relié à un ordinateur, jusqu’à ce que vous procédiez depuis
le logiciel à une nouvelle modification des valeurs par défaut.
Pour modifier les valeurs par défaut du compresseur/limiteur,vous devez utiliser le logiciel GRQ-Remote
et vous trouver en mode Front Panel (preset n°1). Dans le menu principal (MAIN MENU), sélectionnez
« Front Panel Defaults » (touche F8), et modifiez les valeurs par défaut des paramètres de votre choix.
Pour modifier les valeurs par défaut des paramètres globaux, sélectionnez « Global Parameters »
(touche F5) dans le menu principal (MAIN MENU), ou « Global » depuis l’écran FBX/Parametric. Vous
pouvez entrer n’importe quelle valeur pourvu qu’elle se trouve dans la gamme de valeurs utilisables. Vos
nouvelles valeurs ainsi entrées deviennent les nouvelles valeurs par défaut lors des manipulations ultérieures depuis la face avant.
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Chapitre 7 : Installation du logiciel GRQ-Remote
Les Graphi-Q modèles GRQ-3101 et GRQ-3102 sont pourvus d’une face avant d’une philosophie analogique, d’aspect familier et facile à utiliser. Ils peuvent aussi être contrôlés depuis un logiciel spécifique
tournant sous Windows. Si vous désirez tirer le meilleur parti de toute la programmabilité du Graphi-Q,
nous vous recommandons d’utiliser le logiciel GRQ-Remote. Voici quelques-unes des fonctions accessibles par l’intermédiaire de ce logiciel :





Paramétrage des filtres paramétriques. Vous pouvez implémenter jusqu’à 12 filtres/correcteurs
paramétriques par canal, panacher filtres FBX et filtres paramétriques, etc.
Couplage des canaux et de plusieurs appareils. Avec des câbles série ordinaires, vous pouvez relier jusqu’à 2 jeux de Graphi-Q, chaque jeu réunissant 8 appareils (soit 16 canaux de traitement), contrôlables depuis un même ordinateur. À l’intérieur de chacun de ces réseaux, vous
pouvez coupler des canaux appartenant à des appareils différents, ce qui permet un contrôle
commun de n’importe quel paramètre.
Capacité de mémorisation accrues. Vous pouvez enregistrer des fichiers d’un maximum de 67
configurations mémoires, transférer des fichiers d’un appareil à un autre, et assigner des presets
à des commutations par fermeture de contact (contact sec).
Options de paramétrage plus poussées. La pente des filtres passe-bas et passe-haut peut être
configurée sur 12 ou 24 dB/octave ; dans la section compresseur/limiteur, vous pouvez régler à
votre guise les valeurs des paramètres de temps d’attaque (Attack), de durée de relâchement
(Release) et de Knee. Le mode Auto Turbo automatise le contrôle du Larsen de façon encore
plus poussée que naguère ; il dessine la courbe de réponse des filtres au fur et à mesure de leur
réglage, et reporte avec exactitude les fréquences centrales d’intervention, les profondeurs et les
largeurs de tous les filtres FBX. Une protection par mot de passe permet par ailleurs d’éviter toute
modification accidentelle des paramètres des appareils, tout en autorisant quand même les utilisateurs « ordinaires » à charger des jeux de paramètres.
Mise à jour gratuite assurée. Pour mettre à jour le logiciel interne ou le micrologiciel de votre
Graphi-Q, il suffit de vous connecter sur le site Web de Sabine (www.sabine.com), dès qu’une
telle mise à jour est annoncée.
7.1 Configuration minimale
1.
Ordinateur de type PC, équipé d’un processeur Pentium cadencé à 100 MHz ou plus.
2.
Disque dur avec au moins 5 Mo d’espace libre pour les fichiers du programme.
3.
Système d’exploitation : Windows 95 ou supérieur.
4.
Carte vidéo et moniteur informatique au standard SVGA (800 x 600 pixels) ou résolution supérieure.
Nous recommandons une résolution de 1024 x 768 pixels, en millions de couleurs (16 bits), avec
une police système réglée en taille réduite.
5.
Un port COM pour connexion série, géré par un chip 16550 ou plus rapide.
7.2 BRANCHEMENTS
Connecteur Sub-D 9 contacts (RS-232) mâle – se trouvant sur le châssis de votre ordinateur ou sur le
panneau arrière du Graphi-Q (port Serial Out)
Connecteur Sub-D 9 contacts (RS-232) femelle – se trouvant sur le panneau arrière du Graphi-Q (port
Serial In)
Si votre ordinateur dispose d’un port COM sur connecteur Sub-D 9 contacts, reliez-le à votre Graphi-Q
par l’intermédiaire d’un câble RS-232 standard, 9 conducteurs, avec un connecteur mâle d’un côté, un
connecteur femelle de l’autre – en vente dans la plupart des magasins d’informatique. Si vous désirez
brancher plusieurs Graphi-Q, utilisez la version plus mince du câble série : 15,9 mm de largeur maximale.
Reliez le port COM de l’ordinateur au connecteur RS-232 repéré « Serial In », se trouvant sur le panneau arrière du Graphi-Q. Dans le cas des appareils « esclaves », GRQ-3101S et GRQ3102-S, vous
pouvez également utiliser le port RS-232 se trouvant en face avant. Assurez-vous toutefois qu’un seul
port série est utilisé : devant OU derrière l’appareil.
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Si le port COM de votre ordinateur utilise un connecteur Sub-D 25 contacts, il vous faut utiliser un cordon RS-232 spécifique, muni à une de ses extrémités d’un connecteur 25 broches femelle et à l’autre
d’un connecteur Sub-D 9 broches mâle. Autre possibilité : utiliser un cordon standard Sub-D 9 broches
aux deux extrémités et un adaptateur Sub-D 25 broches femelle vers 9 broches mâle. N’utilisez pas de
connecteurs câblés pour un null modem.
Les correspondances des broches sont données à titre de référence pratique.
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Connecteur mâle
Sub-D 9 broches
Connecteur femelle Sub-D 9
broches
Connecteur femelle Sub-D 25
broches
Fonction
Traduction
Broche 1
Broche 1
Broche 8
DCD
Détection de porteuse de données
Broche 2
Broche 2
Broche 3
RD
Réception de données
Broche 3
Broche 3
Broche 2
TD
Transmission de
données
Broche 4
Broche 4
Broche 20
DTR
Terminal de données prêt
Broche 5
Broche 5
Broche 7
GND
Masse
Broche 6
Broche 6
Broche 4
DSR
Données prêtes
Broche 7
Broche 7
Broche 5
RTS
Requête d’envoi
Broche 8
Broche 8
Broche 22
CTS
Autorisation
d’envoi
Broche 9
Broche 9
Broche 9
RI
Indicateur de sonnerie
Vous pouvez brancher jusqu’à 8 Graphi-Q sur un même port COM, pour contrôle depuis un même ordinateur. Si votre ordinateur dispose de deux ports COM, vous pouvez configurer deux réseaux distincts
de Graphi-Q, comprenant jusqu’à 8 appareils chacun – un réseau par port COM. Il suffit de relier les appareils en série depuis le connecteur Sub-D 9 broches Serial Out de l’appareil précédent dans le connecteur Sub D de l’appareil suivant. Il n’est pas nécessaire de reboucler la liaison du dernier appareil de
la chaîne vers l’ordinateur.
Toutefois, avec autant de Graphi-Q branchés en cascade, il est possible que les derniers appareils dans
la chaîne aient tendance à répondre plus lentement que les premiers – tout dépend de l’occupation des
processeurs des appareils (en particulier, le traitement des filtres FBX est très exigeant en matière de
ressources). Par ailleurs, il arrive que les commandes issues de l’ordinateur soient prises en compte
plus rapidement que ne l’indique l’écran de visualisation des paramètres, dont le rafraîchissement prend
du temps. Autrement dit, la confirmation de l’exécution d’une commande peut être en retard par rapport
à l’exécution de cette commande elle-même. Cette latende est une limite inhérente au protocole de connexion série RS-232 lui-même.
7.3 INSTALLATION DU LOGICIEL
Pour installer le logiciel Sabine GRQ-Remote du Graphi-Q, procédez comme suit :
1.
Lancez Windows 95 (ou système d’exploitation supérieur).
2.
Insérez le CD-ROM GRQ-Remote dans le lecteur de CD-ROM de votre ordinateur.
3.
Naviguez dans le CD-ROM et lancez le fichier setup.exe.
4.
Suivez les instructions apparaissant à l’écran. Le logiciel s’installe sur votre ordinateur. Remarque :
il est recommandé de laisser l’installeur placer les fichiers du logiciel GRQ-Remote à leur
emplacement par défaut.
5.
Vous disposez à présent d’une fenêtre de groupe de programmes appelée GRQ Remote et d’une
icône portant le même nom. Remarque : pour mettre à jour le logiciel ou reflasher le micrologiciel de
l’appareil, reportez-vous à la section 8.10, Mise à jour du logiciel et du micrologiciel du GraphiQ.
ASTUCES TECHNIQUES
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Raccourcis clavier sur l’ordinateur
F2 Filtres FBX/paramétriques
F8 Réglage par défaut de la Majuscule-F1
face avant
snapshot n° 1
Enregistrer le
F3 Compresseur/Limiteur
F9 Visualiser les courbes
Majuscule-F2
snapshot n° 2
Enregistrer le
F4 Délai numérique
F11 Table de liens
Majuscule-F3
snapshot n° 3
Enregistrer le
F5 Paramètres globaux
F12 Rétablir les paramètres
Ctrl-F1 Charger le snapshot n°
1
F6 Presets enregistrés
Ctrl-A Sélectionner le Graphi-Q Ctrl-F2 Charger le snapshot n°
n°1
2
F7 Assignation des contacts secs
Ctrl-B Sélectionner le Graphi-Q Ctrl-F3 Charger le snapshot n°
n°2
3
Escape permet de fermer l’écran en cours (sauf l’écran principal)
ASTUCES TECHNIQUES
Si votre PC ne « voit » pas le Graphi-Q, essayez ces différents points :
1.
Numéro de version de logiciel. Vérifiez que la version du logiciel installé dans votre ordinateur est
compatib le avec la version de micrologiciel interne (firmware) de votre Graphi-Q.
2.
Câble série. Vérifiez le câble série. Il soit s’agir d’un « vrai » câble série 9 broches RS-232, non
d’un câble de type null modem.
3.
Port COM. Vérifiez que le port COM correct est sélectionné.
4.
Réinitialisez vos ports COM.
Dans Windows, cliquez sur Démarrer puis Paramètres et Tableaux de Bord. Double-cliquez sur Système, puis sur Matériel, Gestionnaire de Périphériques et ouvrez Ports (COM & LPT).
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le COM Port correspondant à votre Graphi-Q puis sélectionnez Supprimer (ou Réinstaller).
Votre ordinateur demande alors confirmation, puis redémarre, reconstruisant au passage le fichier correspondant à votre port COM. Vous supprimez ainsi tout réglage antérieur relatif à un périphérique qui
n’est plus relié à votre ordinateur : le logiciel GRQ Remote peut alors « voir » votre appareil.
Remarque : Les paramètres COM Port Properties et Port Settings (Bits per second, Data bits, Paritu,
Stop bits & Flow control) sont contrôlés par le logiciel GRQ-Remote, et ne nécessitent aucun réglage.
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Chapitre 8 : Utilisation du logiciel GRQ-Remote
8.1. Écran de bienvenue/écran Network Chain
Veuillez vous référer au Chapitre 7 pour les instructions concernant l’installation du logiciel et la connexion de votre ordinateur au(x) Graphi-Q – jusqu’à 8, soit 16 canaux d’audio. Si vous utilisez deux ports
COM sur votre ordinateur, vous pouvez configurer deux réseaux distincts de Graphi-Q, chacun rassemblant jusqu’à 8 appareils. REMARQUE : la chaîne reliée au premier port COM ne peut communiquer
avec la chaîne reliée au second port COM. Seules les communications à l’intérieur d’une même chaîne
sont possibles.
Double-cliquer sur l’icône GRS fait apparaître l’écran de bienvenue. Elle permet de brancher les GraphiQ (bouton « Connect GRAPHI-Q™ ») ou de lancer le logiciel offline pour édition, impression ou démonstration (bouton « Off-Line Edit/Demo).
Avant de cliquer sur le bouton « Connect GRAPHI-Q™ », vérifiez que tous les appareils composant
votre chaîne sont bien reliés en série (voir section 7.2). Lorsque vous cliquez sur ce bouton, un message
apparaît : il indique que la connexion est en cours (ce qui peut prendre un certain temps – patience !). Si
le logiciel GRQ-Remote reconnaît avec succès un ou plusieurs Graphi-Q dans votre chaîne série, l’écran
suivant (Network Chain) apparaît :
« Graphi-Q Remote a trouvé 7 Graphi-Q, dans l’ordre ci-dessus :
Cet écran permet de visualiser tous les Graphi-Q reliés au port série (COM) désigné de votre ordinateur.
N’oubliez pas que le logiciel permet d’exploiter deux chaînes distinctes de Graphi-Q, en utilisant deux
ports COM différents. Apparaissent également les numéros de série de chaque appareil, la référence du
modèle, et un nom « en clair », assignable par l’utilisateur (Façade, Retours, etc.). Pour entrer ce nom, il
suffit de sélectionner (passer en surbrillance) le champ NAME correspondant à l’appareil que vous désirez identifier, puis d’entrer le nom désiré (8 caractères maximum). Une fois cette entrée réalisée pour
tous les appareils désirés, ou si vous avez déjà attribué des noms antérieurement, ou si les numéros de
série vous suffisent pour identifier les appareils, cliquez sur ACCEPT ; l’écran principal du logiciel apparaît alors.
Si votre port COM n’est pas configuré correctement, le logiciel GRQ-Remote ne se lance pas. Revenez
alors en page d’accueil, puis cliquez sur le bouton « COMM Port » pour modifier la configuration. Cliquez
alors de nouveau sur le bouton « Connect GRAPHI-Q™ ».
8.1.1 Statut de contrôle par défaut
Premier lancement du GRQ3102 et GRQ3101 seulement : La première fois que vous choisissez
« Connect Graphi-Q », le logiciel se lance en mode Front-Panel (face avant). Dans ce cas, c’est la face
avant qui permet de contrôler l’appareil, et non le logiciel GRQ Remote. Pour prendre le contrôle à partir
du logiciel, procédez comme suit :
1.
Choisissez Stored Presets (configurations sauvegardées) dans le menu Options, ou appuyez sur la
touche F6.
2.
Cliquez sur « System Default », puis sur « Load ».
Le contrôle à distance du Graphi-Q est alors activé, et tous les paramètres adoptent leurs valeurs par
défaut. Lors des lancements ultérieurs, le logiciel GRQ Remote rétablit le mode de contrôle qui était en
vigueur lors de la dernière extinction du Graphi-Q. REMARQUE : Lorsque c’est le logiciel GRQ Remote qui contrôle le Graphi-Q, la LED REMOTE s’allume en face avant.
Si vous utilisez un GRQ3102-S ou un GRQ3101-S, dépourvus de commandes en face avant, le logiciel
de commande GRQ Remote prend le contrôle de l’appareil dès la première session.
8.2 Écran principal du logiciel GRQ-Remote
L’écran principal de contrôle (voir page $$) permet d’accéder facilement à toutes les fonctions et commandes importantes du Graphi-Q. La plupart sont accessibles directement depuis l’écran principal ;
dans le cas contraire, il suffit le plus souvent d’appuyer sur une seule touche du clavier de l’ordinateur.
Si vous utilisez déjà des applications Windows, vous deviendrez rapidement un expert de ce logiciel.
Voici la description de toutes les commandes relatives aux fonctions de GRQ-Remote.
8.2.1 Égaliseur graphique
Pour modifier les paramètres de l’égaliseur graphique (correspondant aux positions des curseurs) depuis le logiciel GRQ-Remote, vous pouvez :
1.
Cliquer à l’écran sur le curseur désiré et le faire glisser avec la souris ;
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2.
Cliquer avec le bouton droit de la souris, puis entrer dans le menu local qui apparaît alors la valeur
d’amplification/atténuation désirée ;
3.
Naviguer, à l’aide des touches curseur gauche/droite, jusqu’au curseur désiré (il passe en rouge) ,
puis déterminer la va
leur d’amplification/atténuation désirée avec les touches curseur haut/bas.
La région bleue se trouvant en dessous des curseurs accueille une visualisation de la courbe de réponse de l’égaliseur graphique et de tous les autres filtres du Graphi-Q : passe-haut/passe-bas, filtres
FBX, paramétriques… Le bouton Refit Scale, situé à droite de la région, permet d’optimiser l’échelle verticale de la courbe en fonction des valeurs des paramètres.
Tous les réglages s’effectuent par pas de 1/2 dB, sauf dans le cas où le Graphi-Q se trouve en mode de
contrôle depuis la face avant et que l’amplitude de correction est réglée sur ±12 dB. Dans ce cas, la résolution est de 1 dB en « manuel », mais reste de 1/2 dB en mode « télécommande ».
La valeur effective d’amplification/atténuation sur tel ou tel curseur apparaît dans une fenêtre locale dès
que vous cliquez sur le curseur avec le bouton gauche de la souris, ou en sélectionnez un avec les
touches curseur gauche/droite.
Dernier contrôle offert par le logiciel GRQ-Remote : le curseur de contrôle de niveau se trouvant à la
droite des 31 bandes d’égaliseur. Il double le potentiomètre de gain de la section compresseur du logiciel GRQ-Remote : autrement dit, toute modification apportée sur l’un est répercutée sur l’autre.
Dans le cas des Graphi-Q à deux canaux, pour sélectionner le canal dont vous désirez régler l’égaliseur,
il suffit de cliquer sur la sélection de canaux, à droite du champ bleu. Pour toutes les fonctions du Graphi-Q, la couleur jaune est associée à tout ce qui est paramètres et visualisations du canal gauche, la
couleur verte au canal droit.
Les cases EQ Range sont situées à droite de l’affichage de la courbe de réponse du Graphi-Q ; elles
permettent de choisir l’amplitude de correction (±6 ou ±12 dB).
8.2.2. Filtres passe-bas/passe-haut (High/Low Cut)
À l’écran, les commandes correspondant aux filtres passe-bas et passe-haut se trouvent immédiatement
en dessous des curseurs. Pour modifier les valeurs de leurs paramètres, vous pouvez choisir l’une des
deux méthodes suivantes :
1.
Cliquer puis faire glisser sur la barre de défilement horizontale de gauche pour modifier la valeur de
la fréquence de coupure du filtre passe-haut ; sur la barre de défilement horizontale de droite pour
modifier la valeur de la fréquence de coupure du filtre passe-bas.
2.
Cliquer sur la barre avec le bouton droit de la souris, puis entrer directement la valeur désirée de
fréquence de coupure. Si vous cliquez avec le bouton gauche de la souris, vous ne faites apparaître
que la valeur en cours de la fréquence de coupure du filtre. Vous pouvez également régler la valeur
de la pente du filtre, indépendamment pour le passe-haut et pour le passe-bas, en cliquant sur les
indicateurs de pente, situés entre les deux barres horizontales de défilement. Les valeurs possibles
sont de 12 ou 24 dB/octave.
8.2.3. Affichage de la courbe de réponse
La région bleue quadrillée se trouvant sous les curseurs de l’égaliseur graphique est une représentation
de la courbe de réponse. En mode par défaut, elle tient compte des modifications apportées par tous les
égaliseurs et filtres activés (graphique, paramétrique, passe-bas, passe-haut, FBX), apportées manuellement ou automatiquement à votre signal audio. En fait, cette courbe de réponse est dédoublée pour
les Graphi-Q à deux canaux : la courbe jaune correspond au canal A, la courbe verte au canal B. Si l’un
ou l’autre des égaliseurs ou filtres est bypassé, la courbe de réponse ne tient plus compte de son action ; autrement dit, ce que vous voyez sur la courbe correspond à ce que vous entendez, et inversement.
8.2.3.1 Options de visualisation de la courbe de réponse (fenêtre View Curves Option)
Le logiciel GRQ-Remote permet de personnaliser l’affichage de la courbe de réponse, en tenant compte
de n’importe quel filtre/égaliseur (ou de tous) programmable du Graphi-Q. Le mode par défaut est de visualiser l’action de tous les égaliseurs.
Pour faire apparaître la page View Curves Option, il suffit de sélectionner l’élément View Curve dans le
menu Options, ou d’appuyer sur la touche F9 du clavier de l’ordinateur. La page d’écran View Curves
Option apparaît alors.
Elle permet de choisir, indépendamment pour chaque canal, les filtres et/ou les égaliseurs dont vous désirez visualiser l’action. Le plus souvent, cette possibilité est utilisée pour ne faire apparaître que l’action
d’un seul égaliseur ou filtre (par exemple, le FBX). Nous vous recommandons de cocher la case All :
dans ce cas, la représentation correspond exactement à l’action globale obtenue par le paramétrage en
cours du Graphi-Q, et indique la combinaison de tout changement apporté à un filtre/égaliseur avec le
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reste des filtres/égaliseurs. Dans tous les autres cas, la courbe de réponse visualisée ne correspond pas
à l’égalisation et aux filtrages effectifs subis par votre signal audio.
8.2.4 Signal de sortie
À droite des 31 curseurs de l’égaliseur graphique se trouve le curseur de niveau de sortie. Son réglage
peut s’effectuer de trois façons différentes :
1.
Cliquez dessus puis faites-le glisser avec le bouton gauche de la souris.
2.
Cliquez dessus avec le bouton droit de la souris, puis entrez directement la valeur désirée.
3.
Modifiez la valeur du potentiomètre de gain dans la section compresseur/limiteur se trouvant dans
l’écran principal du logiciel GRQ-Remote. Le curseur de réglage de niveau de sortie n’est qu’un
double du réglage de gain du compresseur, et toute modification apportée à l’un est automatiquement répercutée dans l’autre.
8.2.5. Suppresseur de Larsen (FBX) et filtres paramétriques
Le logiciel GRQ-Remote offre de puissantes options de réglage et de contrôle des filtres FBX, non disponibles par l’intermédiaire des commandes en face avant du Graphi-Q. De surcroît, le logiciel autorise
la programmation de filtres/égaliseurs paramétriques, impossible depuis la face avant.
Pour accéder aux paramètres des filtres FBX/paramétriques (écran FBX and Parametric Filters), vous
pouvez :
1.
Cliquer sur le bouton FBX/Parametrics situé à droite de la courbe de réponse.
2.
Appuyer sur la touche F2 du clavier de l’ordinateur.
3.
Choisir « FBX & Parametric Filter » dans le menu principal.
L’écran reproduit page suivante apparaît alors.
Après avoir fait passer en surbrillance le champ TYPE pour n’importe lequel des 12 filtres de chaque canal (ou tous les filtres), vous pouvez en modifier le type en utilisant le bouton gauche de la souris et la
barre de défilement horizontale située sous le tableau rassemblant les 12 filtres : FBXF signifie FBX fixe,
FBXD FBX dynamique, et PARA dignifie paramétrique. Vous pouvez également entrer directement les
lettres F, D ou P (Remarque : la répartition par défaut est de 9 filtres FBX F et 3 filtres FBX D). Si vous
choisissez l’option PARA pour un filtre, les champs Freq, Width et Depth deviennent accessibles : vous
pouvez alors entrer directement la valeur désirée, ou utiliser la barre de défilement. Dans le cas de Graphi-Q à deux canaux, pour sélectionner le canal de votre choix, il suffit de cliquer sur le champ Channel
A ou B, situé dans la partie droite de la fenêtre, qui accueille également la case Lock Fixed, permettant
de verrouiller les filtres FBX fixes. Dès lors, la mention FBX-F devient, à l’affichage, FBX-L (comme
« Locked »). Le bouton Global permet quant à lui d’accéder aux réglages globaux concernant le fonctionnement du Graphi-Q (voir ci-après).
Les Graphi-Q pourvus de réglages en face avant actifs, mais sous télécommande, voient leurs LED de
filtres s’allumer dès qu’un filtre FBX est placé, ou que vous faites passer un type de filtre sur paramétrique et choisissez une fréquence – indépendamment des réglages de largeur ou de profondeur.
Légendes copie écran :
Écran principal du logiciel GRQ-Remote
Représentation de la courbe de réponse
La courbe de réponse dessinée est celle correspondant à tous les filtres et égaliseurs
Curseur filtre passe-haut
Curseur filtre passe-bas
Cliquez sur ce champ pour faire passer l’amplitude de correction de ±6 à ±12 dB et inversement
Indicateur de couplage des égaliseurs graphiques :
1 ligne = couplage relatif
2 lignes = couplage absolu
Cliquez sur ces champs pour faire apparaître les écrans correspondant à ces paramètres
Indicateurs de niveaux d’entrée, de sortie, gain et réduction de niveau du compresseur et indicateur du
limiteur pour les deux canaux
Écran filtres FBX et paramétriques
La barre de défilement permet de modifier les valeurs se trouvant dans le champ sélectionné
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Cliquez sur la poignée puis faites-la glisser, ou cliquez directement dans la barre de défilement pour une
modification rapîde de la valeur
Indicateur de couplage du filtre paramétrique
Écran des paramètres globaux
Indicateur de couplage des paramètres globaux
IMPORTANT : Ordre de mise sous tension des appareils pour éviter l’accrochage acoustique
Remarque importante concernant l’ordre de mise sous tension des appareils et la suppression
du Larsen
Tout comme un ordinateur, le Graphi-Q demande quelques secondes après la mise sous tension pour
être opérationnel (phase de « boot »). Par conséquent, si vous mettez simultanément sous tension tous
les appareils de votre système de sonorisation (dont le Graphi-Q), avec leurs volumes réglés sur les niveaux de fonctionnement, le système reste sans protection anti-Larsen pendant quelques secondes, ce
qui peut suffire à laisser se produire un phénomène d’accrochage acoustique. Voici deux solutions pour
éviter ce risque :
1.
Séquencez l’ordre de mise sous tension des différents appareils de votre configuration de
telle sorte que le Graphi-Q s’allume bien avant l’amplificateur de puissance. Prévoyez au
moins 5 secondes de décalage pour un confort d’utilisation suffisant.
2.
Configurez le Graphi-Q de façon à ce qu’il amplifie le signal, et réglez en conséquence la
structure des gains des autres appareils. Du coup, lorsque le Graphi-Q sera en position de bypass (donc lorsqu’il bootera), le niveau du signal restera inférieur à la valeur de seuil d’accrochage.
8.2.5.1. Placement des filtres FBX avec le logiciel GRQ-Remote
Outre les modes FBX normal (non-Turbo) et Turbo, identiques à ceux accessibles via les touches de la
face avant, le logiciel de télécommande GRQ-Remote offre une méthode supplémentaire de placement
des filtres FBX, appelée mode Auto Turbo. Reportez-vous à la section 6.4.1 si vous désirez rafraîchir
vos connaissances sur les filtres anti-accrochage et leur terminologie, et à la section 6.4 pour un exposé complet concernant le mode Turbo.
En ce qui concerne l’exploitation via la télécommande,
Vous ne pouvez accéder aux modes Turbo manuel ou automatique qu’en réinitialisant tous les filtres
FBX, sur l’un des canaux ou les deux (dans le cas des appareils à deux canaux). Si vous possédez un
Graphi-Q deux canaux, et que vous avez réinitialisé les filtres sur les deux canaux, un message vous
demandera sur quel canal vous désirez régler les filtres FBX en mode Turbo.
REMARQUE : Sur un appareil monocanal, les filtres FBX ne se règleront pas si les filtres FBX du canal
de sortie B sont bypassés avant la configuration.
Après réinitialisation des filtres FBX, l’écran Turbo Setup (configuration Turbo) apparaît :
NOTE : les cases Channel A & B n’apparaissent que si le Graphi-Q connecté est de type GRQ3102 ou
GRQ3102S.
Une fois que vous êtes familiarisé avec les options du mode Turbo, vous pouvez aller plus loin en cliquant sur la sélection appropriée. Si vous ne connaissez pas bien le fonctionnement du mode Turbo, cliquez sur Turbo Help. L’écran suivant apparaît alors (traduction en français) :
Configuration FBX Turbo
Le mode de configuration FBX TURBO SETUP permet de régler rapidement, sans niveau sonore excessif, les paramètres des filtres FBX (fréquence, largeur, profondeur) à leurs valeurs optimales. Le
Graphi-Q entre automatiquement en mode Turbo dès que vous réinitialisez les filtres FBX. Cliquer sur le
bouton Cancel permet de placer les filtres FBX en mode non-Turbo, mais dans ce cas, l’accrochage
acoustique en cours de configuration sera d’un niveau sonore plus élevé. Reportez-vous au mode
d’emploi pour plus d’instructions.
ATTENTION
Lorsque le Graphi-Q se trouve en mode FBX Turbo Setup, ne diffusez pas de signal audio dans le système. Ne réinitialisez les filtres FBX qu’en cours de configuration, jamais en cours de prestation (concert,
conférence…). Si l’environnement est bruyant, n’utilisez pas le mode Turbo pour placer les filtres FBX.
Conseils d’utilisation du mode FBX Turbo
Le mode AUTO est recommandé si les microphones restent au même emplacement durant la prestation. Augmentez le gain du système jusqu’à la limite de l’accrochage acoustique, puis appuyez sur le
bouton AUTO. Le mode Auto augmente automatiquement le gain jusqu’à ce que tous les filtres fixes et
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un des filtres dynamiques soient placés. Le Graphi-Q désactive alors automatiquement le mode Turbo,
et revient en mode normal d’exploitation.
Le mode MANUAL est recommandé dans le cas où les microphones subissent des déplacements en
cours de prestation : micros HF à main ou cravate. Les filtres FBX configurés en mode Manual élargissent la région protégée contre le Larsen.
Augmentez le gain du système de sonorisation jusqu’à la limite de l’accrochage acoustique, puis promenez-vous sur la scène, micro en main, jusqu’à trouver un emplacement où apparaît un accrochage. Montez alors le gain du système jusqu’au placement d’un filtre FBX. Répétez le processus jusqu’à ce que
tous les filtres FBX fixes et un filtre FBX dynamique soient ainsi placés, puis baissez légèrement le gain
du système. Le Graphi-Q désactive alors automatiquement le mode Turbo, et revient en mode normal
d’exploitation.
Utilisation du mode Auto Turbo : Avant de sélectionner le mode Auto, vérifiez que tous vos micros
sont correctement placés, que les voies de console correspondantes sont réglées sur une valeur de gain
correcte, et que les faders des généraux sontplacés au minimum. Montez alors doucement le fader des
généraux (uniquement sur le canal approprié dans le cas d’un Graphi-Q deux canaux), jusqu’à entendre
apparaître un début de Larsen, puis cliquez sur Auto. Le Graphi-Q prend alors le contrôle des opérations, et monte lentement son niveau de sortie, en plaçant successivement les filtres FBX nécessaires
lorsque le gain augmente. Lorsque le mode Turbo est activé, le phénomène d’accrochage acoustique intervient à des niveaux sonores très modérés. Les filtres ainsi placés sont visualisés dans la fenêtre
FBX/Parametrics ; la courbe de réponse change, et la valeur de la fréquence à laquelle se produit le
Larsen apparaît, ainsi que la valeur d’augmentation de gain avant accrochage obtenue globalement.
Lorsque tous les filtres FBX fixes et un filtre FBX dynamique ont été placés, le mode Turbo est désactivé, et pour des raisons de sécurité, le gain diminue légèrement. Même chose si vous désactivez manuellement le mode Turbo en cliquant sur le bouton Cancel Turbo.
Dans le cas des Graphi-Q deux canaux, le mode Auto Turbo vous invitera à effectuer la même configuration pour le second canal, ou à repasser en mode normal d’exploitation. Dans le cas des modèles
GRQ3101 et GRQ3101S, le mode Auto Turbo place les mêmes filtres simultanément sur les sorties A
et B, et l’écran FBX/Parametric indique ce qui se passe sur la sortie B. Il est impossible de placer des
filtres FBX sur la sortie A si la partie FBX/Parametric de la sortie B est bypassée avant la configuration.
Réglez ses filtres d’abord, puis bypassez B.
Utilisation du mode Manual Turbo : Si vous sélectionnez le mode Manual, il faut augmenter manuellement le gain des généraux (là encore, nous recommandons de ne travailler que sur un canal à la fois
pour les Graphi-Q à deux canaux). Augmentez le gain du système de sonorisation jusqu’à la limite de
l’accrochage acoustique, puis promenez-vous sur la scène, micro en main, jusqu’à trouver un emplacement où apparaît un accrochage. Montez alors le gain du système jusqu’au placement d’un filtre FBX.
Répétez le processus jusqu’à ce que tous les filtres FBX fixes et un filtre FBX dynamique soient ainsi
placés, puis baissez légèrement le gain du système. En mode Manual Turbo, le Larsen est maintenu à
un niveau sonore modéré, et vous verrez les filtres se placer à la fois sur la courbe de réponse et dans
l’écran FBX/Parametric. Le mode Manual Turbo est désactivé dès que le premier filtre dynamique est
placé, ou si vous cliquez sur le bouton Cancel Turbo. Un message apparaît lorsque vous quittez le mode
Manual Turbo, et vous devrez peut-être rerégler le gain du système à la sortie du mode Turbo, et que le
Larsen n’est plus limité à un niveau sonore inférieur (configuration seulement). Ne négligez pas le risque
d’augmentation de niveau sonore d’un Larsen contenu jusque là.
8.2.5.2. Structure des gains et mode Manual Turbo
Si le gain de votre amplificateur de puissance est faible, le mode Manual Turbo peut ne pas donner de
bons résultats. En effet, le niveau d’accrochage est alors comprimé, et la combinaison d’une sortie comprimée et d’un gain d’amplification faible peut maintenir l’accrochage en dessous de son seuil
d’apparition. Pour sortir de cette situation, montez le gain de l’amplificateur. Cette situation ne peut pas
se produire en mode Auto Turbo.
Dans le cas des Graphi-Q deux canaux, le mode Manual Turbo offre le choix entre effectuer la même
configuration pour le second canal ou sortir du mode pour revenir en mode d’exploitation normal.
8.2.5.3. Deux précautions à respecter si vous utilisez le mode Turbo
1.
N’utilisez pas le mode Turbo en cours de prestation (concert, conférence, etc.). Il s’agit uniquement d’un outil de configuration. Si vous faites passer un signal audio par un Graphi-Q en mode
Turbo (Manual ou Auto), il peut subir une distorsion très marquée, et les filtres FBX seront placés de
façon inappropriée.
2.
Le mode Turbo donne les meilleurs résultats dans un environnement peu bruyant. Le mode
Turbo relâche les critères d’analyse du phénomène d’accrochage acoustique : par conséquent, ce
mode peut conduire le Graphi-Q à placer des filtres sur n’importe quels sons captés par un micro- 31 Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
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phone. En cas de doute, quittez le mode Turbo puis faites apparaître franchement le Larsen, en
montant le gain du système. Les résultats obtenus devraient être identiques, mais en contrepartie,
le niveau sonore de Larsen sera plus important en cours de configuration.
8.2.5.4. Fonctionnement FBX normal
Après avoir réinitialisé les filtres FBX, même si vous fermez l’écran de configuration Turbo, votre GraphiQ continuera à placer des filtres FBX lors de l’apparition d’un phénomène d’accrochage acoustique.
Vous pouvez donc placer des filtres sans passer par le mode Turbo, il suffit de monter le gain de votre
système de sonorisation jusqu’à apparition d’un accrochage acoustique.
8.2.6. Réglage du compresseur/limiteur
Les paramètres du compresseur/limiteur se trouvent sous l’affichage de la courbe d’égalisation de
l’écran principal du logiciel GRQ-Remote. Pour modifier leurs valeurs, vous pouvez soit cliquer sur un
potentiomètre virtuel et déplacer la souris, ou cliquer dessus avec le bouton droit de la souris et entrer
directement la valeur désirée. Dans le premier cas, une fenêtre apparaît, afin d’indiquer les valeurs du
paramètre en cours de modification.
Vous pouvez aussi cliquer sur le bouton Compressor/Limitor situé à droite de la représentation de la
courbe, choisir Compressor/Limiter depuis le menu principal, ou appuyer sur la touche F3 du clavier de
l’ordinateur. Dans tous les cas, l’écran ci-après apparaît.
Cette page d’écran permet de modifier les valeurs de n’importe lequel des sept paramètres du compresseur/limiteur : taux (Ratio), seuil (Theshold), gain, temps d’attaque, durée de relâchement (Release),
Knee, et seuil du limiteur (Limit). Il suffit de cliquer sur le champ correspondant puis d’entrer la valeur
désirée, ou d’utiliser la barre de défilement situés sous la liste des paramètres. Pour tous les paramètres, sauf le seuil du limiteur, vous pouvez également utiliser les potentiomètres situés en bas de
l’écran principal. Tous les indicateurs de valeurs de paramètres (position des potentiomètres, indicateurs
numériques, position des barres de défilement) sont liés. Outre ces indicateurs, la page Compressor/Limiter indique sous forme graphique les relations entre niveaux d’entrée et de sortie (la visualisation
de gain en face avant du Graphi-Q reflète également les paramètres initiés depuis le logiciel de télécommande).
Dans le cas des modèles GRQ3102 et GRQ3102-S, vous pouvez choisir le mode de fonctionnement du
compresseur : True Stereo ou Dual Mono. En mode Dual Mono, le compresseur de chaque canal agit
indépendamment. En mode True Stereo, les deux canaux sont couplés, ce qui préserve l’image stéréo ;
si une crête de signal dépassant la valeur de seuil survient dans un seul canal, les deux subiront la
compression nécessaire. C’est la valeur de taux la plus élevée des deux canaux qui est appliquée aux
deux signaux.
Pour choisir le mode de fonctionnement du compresseur, il suffit de faire apparaître l’option correspondante dans le champ Compressor, situé au milieu de la fenêtre Compressor/Limiter. Notez que la compression stéréo est distincte des paramètres de compresseur liés. Reportez-vous à la section 8.3.2.5,
« Options de couplage pour les modèles GRQ3102 et GRQ3102-S », pour plus di’nformations concernant ces options et la façon dont elles modifient le fonctionnement du compresseur.
8.2.7 Paramétrage du délai numérique
Le paramétrage du délai numérique depuis l’écran principal du logiciel GRQ-Remote peut s’effectuer de
deux façons :
1.
En utilisant les touches haut/bas situées sous la valeur de délai.
2.
En cliquant avec le bouton droit de la souris sur l’affichage numérique de la valeur, vous pouvez entrer directement une nouvelle valeur de délai. Si vous désirez une visualisation plus détaillée, vous
pouvez faire apparaître l’écran Delay ci-contre, en sélectionnant Digital Delay dans le menu principal ou en appuyant sur la touche F4 du clavier de l’ordinateur.
Cet écran Delay permet de modifier la durée de délai soit en utilisant la barre de défilement horizontale
ou en sélectionnant un champ (il passe en surbrillance) puis en entrant directement la valeur désirée.
Notez que les trois expressions de la durée (en millisecondes, en pieds ou en mètres) changent simultanément. Les valeurs affichées en face avant de l’appareil sont mises à jour lors de leur changement depuis le logiciel GRQ Remote.
Attention : Si vous devez procéder à des modifications importantes de valeurs de durée (ou charger
des presets présentant de grandes différences dans les valeurs de délai), effectuez-les hors diffusion de
signal audio sur votre système de sonorisation. Ces variations de valeurs s’accompagnent en effet de
variations passagères de hauteur du son, plus ou moins perceptibles. Rien ne vous empêche, bien sûr,
de bypasser la section délai numérique du Graphi-Q pour procéder à vos changements, mais les relations temporelles seront alors modifiées. Par ailleurs, pour éviter toute apparition de parasite numérique
(pop ou click) dans le signal audio, les modifications de valeurs de délais numériques s’effectuent par
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pas, progressivement, et non d’un seul coup. Il faut donc plus de temps pour effectuer le changement
demandé s’il est d’une certaine importance.
8.2.7.1. Thermomètre de la section Délai
La vitesse du son varie en fonction de la température de l’air ambiant. Par conséquent, si vous utilisez
les délais pour aligner temporellement des sources sonores disposées en des endroits différents, les valeurs à entrer changeront selon la température. Le « thermomètre » de l’écran Delay, situé dans la partie
droite de la fenêtre, permet de mesurer la distance que vous compensez, et de l’ajuster en fonction de la
température. Entrez la température ambiante, en degrés Celsius ou Fahrenheit – soit en cliquant sur le
champ correspondant et en entrant directement la valeur, soit en faisant glisser le « mercure » dans le
thermomètre à l’écran. La relation entre distance et millisecondes est alors corrigée en tenant compte de
la température spécifiée.
8.2.8. Fonctions de Bypass
8.2.8. Fonctions de Bypass
Le logiciel de télécommande du Graphi-Q, GRQ Remote, offre un contrôle étendu sur diverses fonctions
de Bypass. Les commandes correspondantes se trouvent en bas de l’écran principal ; pour les activer, il
suffit de cliquer sur les cases désirées.
Le contrôle à distance permet de bypasser n’importe quelle fonction de traitement du Graphi-Q, indépendamment sur chaque canal. Utilisez la fonction Bypass pour personnaliser le traitement nécessaire
sur chaque canal du Graphi-Q.
Dans le cas des Graphi-Q ne possédant qu’un seul canal, les touches de Bypass s’appliquent aux deux
sorties différentes de l’appareil. Outre la possibilité de bypasser ou non chaque fonction sur chaque canal, vous pouvez affecter des valeurs différentes aux durées de délai et aux gains de sortie sur les canaux A et B.
ATTENTION ! Soyez prudent lorsque vous bypassez des filtres FBX ou paramétriques. Le Larsen
qu’ils supprimaient est alors susceptible de réapparaître.
Les statuts de Bypass de chaque section sont enregistrés dans les presets, et sont donc restaurés à chaque rappel de preset. En revanche, l’activation de Bypass n’est PAS concernée par le
couplage des contrôles (voir section suivante).
8.3. COUPLAGE DES PARAMÈTRES ET DES CONTRÔLES AVEC LE LOGICIEL GRQ-REMOTE
Une des fonctions les plus puissantes du logiciel GRQ-Remote est sa capacité à contrôler plusieurs appareils depuis un seul ordinateur central. Vous pouvez ainsi coupler un maximum de 2 séries de 8 appareils, reliés par des câbles série, et commandés depuis un unique ordinateur portable.
Pour contrôler plus facilement tous ces canaux audio, il suffit de les coupler – ce qui permet de les paramétrer tous en une seule entrée sur l’ordinateur. Par exemple, si un système de sonorisation utilise
plusieurs configurations d’enceintes identiques, disposées dans des encironnements acoustiques similaires, vous pouvez n’appliquer qu’une seule et même courbe d’égalisation à tous les canaux audio –
même si, par ailleurs, chaque configuration demande des délais différents. Le Graphi-Q offre une méthode très facile et puissante pour coupler n’importe quel nombre de canaux, selon diverses combinaisons.
Le couplage des différents appareils s’effectue via le tableau de couplage (Link Table), qui s’ouvre depuis le menu Options, ou en appuyant sur la touche F11 du clavier de votre ordinateur. L’écran Link
Table reproduit ci-contre apparaît alors :
Appelons chaque combinaison appareil/canal (par exemple, Graphi-Q n°1/canal B) une « cellule ». Vous
pouvez coupler des cellules séparément, pour tous les paramètres visualisés. Autrement dit, vous pouvez choisir de coupler les paramètres d’égaliseur graphique pour un groupe de cellules, et coupler les
valeurs de délai d’un groupe complètement différent. Ce couplage de cellules peut s’effectuer selon trois
façons différentes :
• NO LINK (pas de couplage). Dans ce statut, les valeurs des paramètres sont indépendantes, sur tous
les canaux et tous les appareils. Modifier la valeur d’un paramètre dans une cellule non couplée
n’affecte aucune autre cellule (statut par défaut).
• ABSOLUTE LINK (couplage absolu). Dans le cas de cellules couplées de façon absolue, les valeurs
de paramètres sont copiées à l’identique. La première cellule choisie fournit la valeur source de toutes
les autres (elle apparaît, à ce titre, en rouge). Une fois le couplage absolu établi, toutes les cellules ainsi
couplées voient leurs valeurs changer ensemble, quelle que soit celle dans laquelle intervient la modification.
• RELATIVE LINK (couplage relatif). Dans le cas de cellules couplées de façon relative, toute modification de valeur apportée à l’une d’elles affecte toutes les autres d’un montant identique. Les différences
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initiales entre cellules sont respectées. Comme le couplage des valeurs est relatif, aucune cellule n’est
considérée comme maîtresse ni comme source des valeurs pour les autres.
En utilisant des combinaisons de lettres et de chiffres (A1, R2, A8, etc…), vous pouvez spécifier jusqu’à
8 combinaisons différentes de couplages de cellules pour chaque paramètre. Par exemple, si votre réseau série compte en tout 8 Graphi-Q deux canaux, vous pouvez configurer 8 groupes de couplage,
chacun couplant les deux canaux de chaque appareil. Autre possibilité : coupler tous les canaux A de
ces 8 appareils, les canaux B des 4 premiers Graphi-Q, les canaux B des appareils 5 et 6, etc., ou
n’importe quelle configuration d’un maximum de 8 groupes. Toutes les cellules d’un même groupe de
couplage doivent être couplées soit en absolu (ABS LINKED, cellule repérée A1), soit en relatif (REL
LINKED, cellule repérée R1).
Les couplages ainsi programmés ne sont appliqués au réseau de Graphi-Q que lorsque vous cliquez sur
le bouton Apply, situé en bas à gauche de l’écran Link Table.
Dès que des paramètres concernant les sorties A et B d’un Graphi-Q quelconque sont liés (que ce soit
en ABSolu ou en RELatif), le statut correspondant est indiqué sur tous les écrans appropriés du logiciel.
Une ou deux lignes – REL et ABS respectivement – relieront les indicateurs de voies appropriés,
l’indication de couplage de l’écran principal ne reflétant que le couplage des commandes des égaliseurs
graphiques. Reportez-vous en haut de la page ?? pour une illustration.
LIMITES DES VALEURS POSSIBLES Si la modification des valeurs à l’intérieur d’un groupe lié en
REL (de façon relative) provoque un dépassement des limites des valeurs possibles sur quelques-unes
des cellules (ou toutes), le décalage (offset) initial sera réduit par effet de « plafond » (ou de « sol »).
Une fois que toutes les cellules liées en REL auront atteint leur valeur limite, toutes les différences initiales auront disparu, et le groupe se comporteradès lors comme si les cellules étaient couplées en
groupe ABS.
8.3.1. Comment paramétrer les couplages dans les groupes
Pour accéder au tableau de couplage (écran Table Link), il suffit d’appuyer sur la touche F11 ou de passer par le menu Options. Choisissez le paramètre que vous désirez lier, puis déterminez la première cellule dans votre groupe lié. Sélectionnez la cellule à la souris (elle passe en surbrillance), puis entrez soit
A1 (pour ABS) ou R1 (pour REL), et appuyez sur la touche Enter. Procédez de même pour les autres
cellules que vous désirez ajouter à votre groupe, puis répétez le processus pour les autres groupes de
couplages, en utilisant les codes A2, R2, etc. (jusqu’à 8 groupes de couplage pour chaque paramètre).
NOTE : Dès que vous réglez un groupe lié en absolu (ABS), c’est la première cellule choisie qui est
considérée comme la valeur source à copier dans toutes les autres cellules ABS possédant le
même code. Lorsque vous paramétrez votre groupe ABS pour la première fois, cette cellule apparaît en
surbrillance rouge. Après le couplage initial, toutes les valeurs seront identiques.
8.3.2. Comment paramétrer des groupes de couplage
8.3.2.1. Cas des GRQ3101 et GRQ3101-S
Les Graphi-Q offrant un seul canal possèdent deux sorties indépendantes (voir la section 5.5). Cette
fonctionnalité très intéressante permet, avec un appareil mono-entrée, de simuler un fonctionnement en
mode deux canaux, les contrôles supplémentaires sur les deux sorties s’effectuant par l’intermédiaire du
logiciel GRQ-Remote. Seuls deux paramètres (niveau de sortie et durée de délai numérique) peuvent se
régler sur des valeurs indépendantes sur les deux sorties (à moins, bien sûr, que celles-ci ne soient
couplées dans l’écran Link Table). Tous les autres paramètres (égaliseur graphique, filtres passe-bas et
passe-haut, filtres paramétriques et FBX, compresseur/limiteur et paramètres globaux) adoptent forcément des valeurs communes sur les deux sorties des GRQ3101 et GRQ3101-S. Autrement dit, ces paramètres sont liés en mode ABS, et il est impossible de désactiver ce couplage. Dans le tableau de couplage, ce cas spécifique est indiqué par un effet grisé dans les cellules de paramètres correspondant au
canal B – sauf, nous l’avons précisé, pour les paramètres Output Level et Digital Delay. Bref, tout couplage concernant le canal A des GRQ3101 et GRQ3101-S s’applique aussi au canal B.
8.3.2.2. Couplage de la fonction Bypass
Le statut Bypass/Active n’est PAS pris en compte dans les couplages entre cellules. Autrement dit, il faut
activer manuellement le bypass pour chaque canal de chaque appareil. Vous bénéficiez ainsi de davantage de diversité dans le contrôle des deux sorties d’appareils mono-entrées, puisque vous pouvez appliquer tel ou tel traitement sur l’une ou l’autre des sorties (même si les paramètres de ces traitements
sont communs aux deux sorties). Par exemple, vous pouvez configurer deux courbes d’égalisation différentes sur les deux sorties d’un GRQ3101, en utilisant la partie égaliseur graphique sur l’une (bypassée
sur l’autre) et la partie égaliseur paramétrique sur l’autre (bypassée sur la première).
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8.3.2.3. Couplage des filtres FBX
Comme le Larsen est provoqué par une interaction entre une enceinte et un microphone, c’est dans une
situation enceinte par enceinte, canal par canal, que le filtrage FBX se montre le plus efficace. Lier des
filtres FBX entre eux n’arriverait qu’à un compromis, un canal étant favorisé par rapport à tous les
autres. C’est pour cette raison qu’il est impossible de lier des filtres FBX – que ce soit d’un appareil à un
autre ou entre les canaux d’un même appareil (cas des GRQ3102 et GRQ3102-S). Le paramétrage des
filtres FBX s’effectue très rapidement. Dans le cas des GRQ3101 et GRQ3101-S (une entrée, deux sorties), les filtres FBX seront placés à l’identique sur les sorties A et B. Vous pouvez bien sûr bypasser le
FBX sur les deux sorties, une seule, ou aucune.
8.3.2.4. Couplage des filtres paramétriques
Vous pouvez lier les filtres paramétriques ; toutefois, selon que vous possédez un GRQ3101 /
GRQ3101-S ou un GRQ3102 / GRQ3102-S, les règles sont différentes.
GRQ3102 / GRQ3102-S
1.
Cas le plus simple : vous commencez par configurer en mode paramétrique tous les filtres que vous
désirez lier pour tous les canaux liés sur tous les appareils concernés, avant toute autre manipulation (voir section 8.2.5). Si vous désirez créer un couplage relatif (REL), réglez les fréquences,
les profonceurs et les largeurs sur des valeurs distinctes, puis créez un groupe en mode REL LINK
dans le tableau de couplage. Si vous désirez un couplage absolu (ABS), créez un groupe en mode
ABS LINK dans le tableau de couplage. Notez que les filtres FBX en place sont toujours prioritaires
par rapport aux filtres paramétriques correspondants dans un réseau couplé, afin d’éviter toute suppression accidentelle d’un filtre FBX.
2.
Scénario plus complexe : le couplage d’un canal à un autre sans avoir au préalable configuré les
types de filtres correspondants sur Parametric sur les autres canaux ou appareils. Vous devrez
alors configurer à la main sur Parametric TOUS les filtres que vous désirez lier, puis modifier la largeur, la profondeur ou la fréquence de chacun d’entre eux. Le canal du filtre fournira la valeur
source dans le cas d’un couplage absolu (ABS), et ses paramètres seront appliqués aux filtres paramétriques couplés. Dans le cas d’un couplage relatif (REL), les autres canaux couplés changeront, vers le haut ou vers le bas, par incréments égaux, mais ne partent pas forcément des mêmes
valeurs initiales.
Cas des GRQ3101 et GRQ3101-S : Il est impossible de régler les filtres sur des types différents sur les
deux sorties. Autrement dit, faire passer le type d’un filtre de FBX fixe à FBX dynamique ou à paramétrique change automatiquement le type du filtre sur l’autre sortie. Toutes les modifications de paramètres
seront identiques sur les deux sorties.
8.3.2.5. Options de couplage de compresseur sur les modèles GRQ3102 et GRQ3102-S
Vous pouvez coupler des canaux de compresseurs (gauche ou droit), sur un même appareil ou entre
plusieurs, en modes relatif ou absolu. La procédure à suivre est identique à celle en vigueur pour les
autres paramètres.
Toutefois, pour des programmes stéréo, se contenter de coupler les canaux gauche et droit d’un compresseur de façon à les paramétrer à l’identique peut ne pas être approprié. Par exemple, si la compression commence sur le canal A et le canal B parce que le niveau a dépassé un certain seuil, mais que
l’ingénieur du son avait laissé intentionnellement passer plus de niveau sur le canal gauche par
exemple, le son sera davantage comprimé sur ce canal que sur le canal droit. La compression agissant
sur les niveaux sonores, une telle compression provoquera un déséquilibre gauche/droite par rapport à
l’équilibre en entrée du compresseur. Autrement dit, l’image stéréophonique sera déséquilibrée.
Pour permettre d’appliquer de la compression tout en préservant l’équilibre entre les canaux, Sabine
offre une autre méthode de couplage des canaux gauche et droit sur les modèles GRQ3102 et
GRQ3102-S : le mode de compression True Stereo. En mode True Stereo, les deux canaux sont comprimés à l’identique dès que le seuil est dépassé sur un des canaux. Il existe deux méthods pour sélectionner le mode de compression True Stereo (notez que dans les deux cas, la modification du statut de
couplage du compresseur met automatiquement à jour l’affichage du statut dans l’autre écran) :
1.
Dans le tableau de couplage (écran Link Table), entrez la lettre « S » dans les cases (canaux) appropriées, puis cliquez sur « Apply »
2.
Dans l’écran Compressor/Limiter, il suffit de cliquer sur la case située sous le bouton Close pour activer le mode True Stereo ou Dual Mono.
Le couplage True Stereo est soumis aux trois restrictions suivantes :
1.
Il n’est pas applicable aux modèles GRQ3101 et GRQ3101-S. En effet, ces modèles ne comportent
pas deux chemins de signaux distincts – le couplage stéréo n’a donc pas lieu d’être.
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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)
2.
Dans un réseau regroupant plusieurs Graphi-Q, il est impossible d’appliquer un couplage de type
True Stereo d’un appareil à un autre, mais uniquement entre les canaux gauche et droit d’un même
appareil. Tous les appareils d’un réseau peuvent voir leurs canaux gauche/droite couplés, mais
chacun de ces couplages sera indépendant des autres appareils.
3.
Un GRQ3102 ou GRQ3102-S dont les canaux sont couplés en mode True Stereo ne peuvent faire
simultanément partie d’un couplage de type ABS ou REL pour leurs paramètres de compression.
Évidemment, les autres paramètres indépendants du compresseur peuvent être couplés librement
(en mode ABS ou REL).
8.3.2.6. Couplage relatif et échelles de valeurs
Toutes les modifications effectuées dans des cellules en couplage relatif (REL) sont incrémentées/décrémentées d’un nombre identique de « pas » dans les valeurs possibles des paramètres. De
fait, ces modifications ne sont pas toujours linéaires. Par exemple, si vous modifiez le taux de compression dans une cellule en couplage relatif de 1 :1 à 1.4 :1, une cellule ainsi couplée pourra passer, par
exemple, de 10 :1 à 16 :1. Chacune a bougé d’un cran dans les valeurs possibles des taux de compression, mais la relation n’est pas linéaire (on aurait dû, en toute rigueur, passer de 10 :1 à 14 :1).
8.3.2.7. Chargement de presets mémoire sur des appareils couplés
Si vous essayez de rappeler et de charger un programme stocké dans la mémoire de l’appareil (voir
section 8.6) sur un appareil dont certaines cellules sont couplées à celles d’un autre appareil, le message d’avertissement suivant apparaît :
« Le Graphi-Q que vous avez sélectionné est couplé à d’autres Graphi-Q dans votre chaîne série. Charger des valeurs de paramètres provenant d’un preset dans le Graphi-Q sélectionné provoquera des modifications dans les valeurs couplées sur les autres appareils. Si vous ne désirez pas modifier de valeurs
sur d’autres appareils, modifiez le tableau de couplage de façon à supprimer les couplages désirés. Désirez-vous charger le preset avec les couplages actuellement paramétrés ? »
Si vous choisissez de continuer, les valeurs rappelées depuis le preset mémoire dans toute cellule couplée à une autre provoque évidemment le changement des valeurs correspondantes sur les appareils
couplés. Pour éviter ces modifications, il faut intervenir dans le tableau de couplage (écran Link Table) et
supprimer les couplages de façon appropriée.
Charger un preset transformant un filtre paramétrique ou un filtre FBX placé en filtre FBX non placé ne
provoque pas le changement de filtre correspondant sur les canaux couplés. Les statuts des filtres demeurent inchangés jusqu’à réinitialisation de l’appareil ou reprogrammation manuelle.
8.3.2.8. Réinitialisation des paramètres sur des appareils couplés
(voir également section 8.4). Réinitialiser n’importe quel paramètre, pour n’importe quelle cellule couplée
à un autre appareil ou canal modifie les valeurs dans toutes les cellules couplées (sauf celles des filtres
FBX ou des filtres paramètriques dans quelques cas). Dans le cas d’un couplage absolu (ABS), toutes
les cellules couplées seront réinitialisées à leurs valeurs par défaut. Dans le cas d’un couplage relatif
(REL), les valeurs de paramètres des cellules couplées seront diminuées de la même quantité que la
cellule source. Par exemple, si vous réinitialisez un délai numérique de 100 ms à la valeur minimale (soit
1,38 ms) dans la cellule source, vous réduirez les valeurs de délai de 98,62 ms dans toutes les cellules
couplées en relatif (REL).
Dans le cas des modèles GRQ3102 et GRQ3102-S, les paramètres en couplage relatif peuvent être réinitialisés séparément ou simultanément pour chaque sortie. Que les canaux soient réinitialisés séparément ou ensemble (en cochant une ou deux cases sur l’écran Reset), la procédure de réinitialisation en
couplage relatif utilise comme cellule source celle du canal en cours de sélection sur l’écran principal.
IMPORTANT : Lors d’une réinitialisation en mode REL, vérifiez que la source correcte est sélectionnée sur l’écran principal du logiciel si vous ne réinitialisez qu’un seul canal de sortie. Notez que les
filtres FBX ne peuvent être réinitialisés que sur un appareil à la fois. Les filtres paramétriques peuvent
être réinitialisés couplés en groupes ABS ou REL, mais les rangs des filtres d’appareils couplés doivent
correspondre (numéro 6, par exemple), et les filtres eux-mêmes réglés en mode Paramétrique, afin
d’autoriser leur réinitialisation via couplage.
Réinitialiser des valeurs de paramètres ou charger des presets sur des appareils couplés peut créer des
situations assez inextricables. Au moindre doute, supprimez les couplages appropriés, et rétablissez-les
après réinitialisation.
8.3.2.9. Changer d’amplitude d’égalisation et/ou de pente de filtre passe-bas/passe-haut
En couplage absolu (ABS), modifier l’amplitude maximale d’égalisation (de 6 à 12 dB ou vice versa) modifie également cette amplitude sur les égaliseurs graphiques de tous les appareils couplés. En couplage relatif (REL), toutes les amplitudes ne changeront pas forcément lorsqu’une amplitude est modifiée. En revanche, toutes les modifications effectuées seront implémentées proportionnellement en fonction de l’amplitude maximale d’égalisation. Autrement dit, une modification de 2 dB sur un égaliseur dont
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l’amplitude maximale est réglée sur 12 dB se transformera en modification de 1 dB si l’amplitude maximale n’est que de 6 dB. Même principe pour d’éventuelles variations dans les pentes des filtres passebas et passe-haut, dont les valeurs peuvent être réglées sur 12 ou 24 dB/octave.
8.3.2.10. Mode Front Panel et couplage
Tout Graphi-Q placé en mode Front Panel (il se configure depuis sa face avant) NE PEUT PAS faire
partie d’un réseau d’appareils couplés. Tout Graphi-Q inclus dans un réseau, puis replacé en mode
Front Panel, est supprimé du réseau. L’appareil reste alors non couplé, même si vous rétablissez par la
suite la télécommande. Il faut alors utiliser le tableau de couplage (écran Link Table) pour rétablir le
couplage désiré.
8.3.2.11. Mémoire du tableau de couplage (Link Table)
Les informations de configuration contenues dans le tableau de couplage (Link Table) sont enregistrées
sous forme d’un fichier.exe comme partie du logiciel de télécommande GRQ-Remote. Elles sont indépendantes de l’enregistrement des valeurs de paramètres, etc., qui, pour leur part, se trouvent dans
chaque Graphi-Q séparé. Par conséquent, si vous modifiez la configuration de votre réseau série en reconfigurant les Graphi-Q, en modifiant le nombre d’appareils, etc., vos informations de couplage peuvent
ne plus être applicables. Par exemple, si vous supprimez l’appareil médian dans une chaîne série de 3
appareils alors que le couplage est activé, puis que vous rebootez avec seulement deux appareils dans
la chaîne, la configuration de couplage concernant le deuxième appareil « manquant » sera appliquée à
l’ancien troisième appareil, devenu entre-temps le second. À titre de précaution, un écran
d’avertissement apparaîtra au prochain lancement du logiciel dès que le nombre ou la disposition des
appareils couplés a subi une modification.
8.3.2.12. Rapidité d’exécution de commandes dans un réseau couplé
Suite aux limites de vitesse des communications via protocole série RS-232, vous décélerez peut-être
de légers retards dans l’exécution des commandes dans un grand réseau de Graphi-Q, surtout au niveau des appareils disposés en fin de chaîne. La plus grande partie de ce délai est un délai de notification : la commande proprement dite est exécutée très rapidement, mais ce sont les indications apparaissant à l’écran pour confirmer l’exécution de cette commande qui prennent parfois quelques secondes.
Cette inertie dépend de plusieurs facteurs :
1.
Le taux d’utilisation des ressources de chaque Graphi-Q. Éliminer le Larsen, par exemple, consomme beaucoup de ressources processeur, ce qui nuit à la rapidité de réaction et de notification.
2.
Le nombre d’appareils que comporte votre réseau série. Plus le réseau est de taille importante, plus
le délai de notification est grand.
3.
La nature du paramètre sous contrôle. Le délai numérique, par exemple, est plus lent à réagir qu’un
égaliseur quand on en modifie un paramètre.
8.4. Réinitialisation de paramètres
Le logiciel GRQ-Remote permet de réinitialiser tous les paramètres de l’appareil, ou quelques-uns seulement. Pour accéder à l’écran Reset Parameters, il suffit d’appuyer sur la touche F12 de votre clavier
d’ordinateur, ou de sélectionner Reset Parameters depuis le menu Options, situé en haut de l’écran
principal. L’écran ci-contre apparaît alors :
Cliquez dans les cases correspondant aux paramètres que vous désirez réinitialiser, ou sur « All » si
vous désirez tous les réinitialiser. Dans le cas des Graphi-Q à deux canaux, vous pouvez réinitialiser les
paramètres séparément sur chaque canal. Dans le cas des Graphi-Q monocanal, vous pouvez réinitialiser les paramètres Output Level (niveau de sortie) et Digital Delay (délai numérique) séparément sur les
deux sorties ; tous les autres paramètres sont communs aux deux sorties et, à ce titre, seront réinitialisés simultanément.
Remarque : Les réglages de gain de sortie du compresseur ne SONT PAS modifiés lorsque les paramètres du compresseur/limiteur sont réinitialisés. Il faut donc les réinitialiser séparément.
Remarque : Si vous désirez comparer vos valeurs à celles par défaut du Graphi-Q (toutes à zéro), la façon la plus simple consiste à enregistrer vos paramètres actuels sous forme d’un preset, puis de passer
de ce preset au preset n°0 (défaut).
8.5. Impression des valeurs de paramètres du Graphi-Q pour référence ultérieure
Tous les paramètres chargés dans la mémoire d’un Graphi-Q peuvent voir leurs valeurs imprimées, pour
documentation ou référence ultérieure. Il suffit de sélectionner Print dans le menu File, situé en haut de
l’écran principal du logiciel GRQ Remote. Dans le cas d’un réseau de Graphi-Q, il faut imprimer un jeu
de paramètres par appareil.
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Outre l’impression des valeurs de paramètres elles-mêmes, vous pouvez également imprimer un état
des lieux du couplage des commandes au sein d’un système comportant plusieurs Graphi-Q. Il suffit
pour ce faire de sélectionner Print depuis l’écran Link Table.
Si vous vous trouvez sur site, sans imprimante sous la main, vous pouvez utiliser le mode Off-Line
Edit/Demo (édition offline/démo) pour imprimer vos fichiers de paramètres et tableaux de couplages
lorsque vous serez de retour au bureau. Les fichiers de paramètres de Graphi-Q peuvent aussi
s’envoyer par e-mail, vers ou depuis le bureau, depuis ou vers le site où vous vous trouvez.
8.6. Enregistrement et rappel de presets de Graphi-Q
8.6.1. Options d’enregistrement et de rappel mémoire
Vous pouvez enregistrer et rappeler tous les paramètres du Graphi-Q, soit dans la mémoire du Graphi-Q
lui-même, soit sous forme d’un fichier externe.
8.6.1.1. Enregistrement dans la mémoire du Graphi-Q
Il existe deux méthodes pour enregistrer des mémoires dans le Graphi-Q lui-même :
1.
En utilisant les mémoires « Snapshot ». Vous pouvez enregistrer et rappeler (charger) jusqu’à trois
snapshots de paramètres de Graphi-Q. Sélectionnez Snapshot 1, 2 ou 3 depuis le menu Options,
ou utilisez les raccourcis clavier Majuscule/F1, Majuscule/F2 ou Majuscule/F3. Pour rappeler des
snapshots, sélectionnez-les depuis le menu Options, ou utilisez les raccourcis clavier Ctrl/F1,
Ctrl/F2 ou Ctrl/F3.
2.
Par l’intermédiaire de l’écran Stored Presets, qui permet d’accéder à un maximum de 65 mémoires
utilisateur. Pour ouvrir cet écran, appuyez sur la touche F6 du clavier de votre ordinateur, ou sélectionnez Stored Presets depuis le menu Options. L’écran suivant apparaît alors :
Le preset n°0 correspond toujours aux réglages par défaut de l’appareil : il s’agit en fait d’un « gabarit
vierge », tous les paramètres étant réglés sur Off ou possédant une valeur nulle. Cette configuration
permet de télécommander le Graphi-Q depuis n’importe quel ordinateur conforme aux spécifications minimales (voir chapitre 7), par l’intermédiaire du logiciel pour Windows Graphi-Q Remote Control (en
abrégé : GRQ Remote).
Le preset 1 (Front Panel) ne s’applique qu’aux Graphi-Q GRQ3101 et GRQ3102, et pas aux modèles
esclaves GRQ3101-S et GRQ3102-S, dépourvus de face avant. Dans ce cas, seules les commandes de
la face avant du Graphi-S permettent de contrôler les valeurs ; tout ordre provenant du logiciel de télécommande est ignoré. Toutefois, toute modification effectuée sur la face avant du Graphi-Q est visualisée sur les écrans du logiciel. De plus, toute modification, isolée ou en combinaison, peut être enregistrée sous forme de preset dans n’importe quel emplacement mémoire, n°2 à 66. Pour ce faire, ouvrez
l’écran Stored Preset, puis sélectionnez avec la souris le champ correspondant au nom du programme
désiré, entrez-le, puis cliquez sur le bouton Save, situé en bas de l’écran. Vous pouvez renommer votre
configuration sans pour autant devoir enregistrer de nouveau toutes les valeurs de paramètres ; il suffit
d’entrer un nouveau nom, puis de cliquer sur la touche Enter.
Si vous enregistrez un programme sans lui attribuer de nom, le nom par défaut (par exemple, Prog 1)
passe en majuscules (PROG 1).
Les programmes 2 à 66 n’autorisent que la télécommande du Graphi-Q : toute modification effectuée via
les commandes de la face avant sont ignorées si l’appareil est sous l’emprise du logiciel. Toutefois, si
vous chargez le preset n°1, vous retrouvez la commande via la face avant ; toute modification effectuée
physiquement sur la face avant alors qu’elle était désactivée sera alors prise en compte.
Lorsque vous chargez ou enregistrez des configurations, l’écran Stored Presets reste ouvert, jusqu’à ce
que vous le fermiez. Vous pouvez ainsi comparer plusieurs configurations différentes, en les chargeant
en mémoire et en écoutant les résultats obtenus.
8.6.1.2. Résumé des protocoles de presets
Pour résumer les protocoles de commande et d’indication du Graphi-Q :
1.
Dès que le preset n°1 est sélectionné, les commandes de la face avant sont des indicateurs absolus
des valeurs de paramètres, et les modifications effectuées manuellement sont prises en compte
immédiatement. Les écrans du logiciel GRQ Remote Control répercutent ces modifications manuelles, mais la télécommande elle-même est désactivée. L’affichage de la courbe indiquera, sur
votre moniteur : « Preset #1 – Front Panel in Control ».
2.
Toute modification effectuée à la main depuis la face avant lorsque le preset n°2 est chargé peut
être enregistrée et nommée, dans n’importe quel preset n°2 à n°66.
3.
Charger un preset de numéro compris entre 2 et 66 désactive les commandes en face avant, et
c’est le logiciel GRQ Remote qui permet alors de prendre le contrôle du Graphi-Q. Vous pouvez
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modifier les valeurs des paramètres, puis les enregistrer dans n’importe quelle mémoire, de 2 à 66,
sous le même nom ou sous un autre nom.
4.
Dans le cas des presets 2 à 66, les paramètres réglés via le logiciel GRQ Remote Control sont répercutés en face avant, mais pas pour tous. En revanche, tous sont visualisés sur les écrans du logiciel GRQ-Remote. Agir sur les commandes de la face avant n’affecte pas le signal audio, et ces
modifications ne sont pas prises en compte sur les écrans Remote Control.
5.
Vous pouvez enregistrer ou charger n’importe quel preset à tout moment : il suffit d’ouvrir l’écran
Stored Presets, de sélectionner la rangée désirée, puis de cliquer sur les boutons Save ou Load situés en bas de l’écran. Vous pouvez changer de preset à n’importe quel moment, même en plein
milieu d’un programme audio si nécessaire. À CONDITION QU’IL N’EXISTE PAS DE GRAND
ÉCART ENTRE LES VALEURS DE DÉLAI D’UN PRESET À L’AUTRE. Si vous chargez un nouveau preset avec une valeur de délai très différente, vous percevrez une modification de hauteur
audible dans le programme audio.
6.
Un X apparaît pour indiquer les derniers presets enregistré et chargé. Cliquer dans la région du nom
du preset permet d’entrer n’importe quel nom désiré (jusqu’à 14 caractères). Les numéros des derniers presets chargé et sauvegardé apparaissent en bas de l’écran principal du logiciel GRQRemote.
7.
L’interface de contrôle (face avant ou logiciel) active est indiquée en permanence dans le coin inférieur droit de l’écran principal du logiciel GRQ-Remote.
8.
Pour plus d’informations concernant la modification des valeurs par défaut dans le cadre d’une utilisation via la face avant dans le cas de paramètres inaccessibles hors logiciel GRQ Remote Control,
reportez-vous à la section 6.8.
8.6.1.3. Enregistrement externe de fichiers de Graphi-Q
Pour enregistrer/rappeler des fichiers se trouvant sur des supports de masse externes au Graphi-Q
(disque dur de l’ordinateur, disquette, Zip, etc.), il faut passer par le menu File se trouvant en haut à
gauche de l’écran principal du Graphi-Q. Vous pouvez enregistrer/charger les presets soit séparément
(fonctions Save Current Preset et Load Current Preset du menu File), soit enregistrer/charger jusqu’à 70
emplacements mémoire (65 presets définis par l’utilisateur, 3 Snapshots, face avant et valeurs par défaut) sous la forme d’un seul « fichier système » (fonctions Save Entire Set of Presets et Load Entire Set
of Presets du menu File). Lorsque vous enregistrez sur un emplacement situé hors du Graphi-Q luimême, il faut attribuer un nom au fichier ou au fichier système, et choisir l’emplacement désiré. Dans le
cas des fichiers concernant un seul preset, l’extension Windows utilisée est « .grq » ; l’extension
« .gpd » indique des fichiers système. Attention, enregistrer ou charger un fichier système peut prendre
quelques minutes. Vous pouvez suivre l’avancement des opérations en observant la barre de progression apparaissant alors en bas à gauche de l’écran.
Après qu’un fichier a été chargé dans la mémoire du Graphi-Q depuis un support externe, la partie inférieure de l’écran principal indique « File » comme dernier preset chargé. L’écran Stored Presets ne fait
PAS apparaître de « X » sous la colonne Last Loaded, ce qui indique que le dernier preset chargé ne
provenait pas de la mémoire interne du Graphi-Q. Toutefois, si vous quittez le logiciel GRQ-Remote puis
relancez le programme sans enregistrer/recharger au préalable le fichier File Memory dans la mémoire
du Graphi-Q (voir section 8.6.1.1.), les paramètres correspondant au fichier chargé restent en place,
mais les indicateurs Last Loaded reviennent à leur statut antérieur, et indiquent le dernier preset chargé
depuis la mémoire interne du Graphi-Q.
Si vous chargez, depuis un support externe, un preset créé sur un GRQ3102 sur un GRQ3101, n’oubliez
pas que, bien que le GRQ3101 dispose de deux sorties distinctes, la plupart des valeurs de leurs paramètres sont forcément identiques. Pour ces paramètres, la valeur du canal A enregistrée dans le preset
provenant du GRQ3102 sera copiée sur la sortie B du GRQ3101 destination. Dans le cas des paramètres du GRQ3101 qui peuvent être réglés indépendamment sur les deux sorties (autrement dit, le
gain de sortie, les statuts de bypass et la valeur de délai numérique), les valeurs originales du preset de
GRQ3102 seront chargées : elles peuvent donc être différentes pour les sorties A et B.
Dans le cas inverse, si vous chargez dans un GRQ3102 un preset créé sur un GRQ3101, les deux canaux seront paramétrés à l’identique, sauf le gain de sortie, les statuts de bypass et la valeur de délai
numérique, qui reflèteront les éventuelles différences de paramètres dans le fichier chargé.
8.6.2. Rappel par fermeture de contact
En câblant et reliant un commutateur par contact sec sur le panneau arrière du Graphi-Q (grâce au connecteur Euro fourni), puis en assignant les presets aux différentes configurations de fermetures de contact via le logiciel GRQ remote, vous pouvez créer jusqu’à 127 configurations différentes, rappelables à
volonté depuis la mémoire interne du Graphi-Q sans devoir passer par un ordinateur et le logiciel GRQRemote. Remarque : comme il y a davantage de possiblités de commutations que de presets dans la
mémoire du Graphi-Q, certaines de ces combinaisons correspondront à des presets identiques.
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8.6.2.1. Câblage des commutateurs par contact sec
Le câblage des commutateurs demande un câble multipaire à 8 conducteurs. Reliez ces 8 conducteurs
au connecteur 8 contacts de type Euro ou Phoenix livré avec votre Graphi-Q. Ce connecteur vient
d’enficher dans l’embase correspondante, à l’arrière du châssis du Graphi-Q. Le contact le plus à
gauche (en regardant l’arrière de l’appareil) du connecteur correspond à la masse (common). L’autre extrémité du câble doit être câblée de façon à ce que la position 1 de commutation mette le contact 1 à la
masse, la position 2 mette le contact 2 à la masse, etc. Les différentes combinaisons possibles de 8
8
contacts mis à la masse sont au nombre de 127 (2 - 1).
8.6.2.2. Assignation des fermetures de contact
Choisissez la fonction Assign Contact Closure dans le menu Options, ou appuyez sur la touche F7 du
clavier de votre ordinateur. L’écran Assign Contact Closure, représenté ci-contre, apparaît alors.
La colonne de droite permet de faire correspondre les numéros des presets se trouvant dans la mémoire
du Graphi-Q à chacune des combinaisons des fermetures des 8 contacts du connecteur Euro. Le schéma représentant le connecteur 8 contacts, en bas de l’écran, indique graphiquement la combinaison de
contacts chargeant le preset du Graphi-Q correspondant lorsque la combinaison de contacts à la masse
est modifiés et correspond à ce qui est montré à l’écran.
Remarque : la combinaison n°1 de contacts commutés à la masse laisse toujours le contrôle aux potentiomètres et curseurs de la face avant, à condition bien sûr que vous utilisiez un Graphi-Q GRQ3101
ou GRQ3102. De plus, les combinaisons de contacts 8 à 127 sont assignées par défaut aux réglages de
la face avant, jusqu’à assignation à d’autres presets enregistrés. Toutes les combinaisons de contacts
comprises entre 2 et 7, ainsi que toute nouvelle assignation aux combinaisons 8 et suivantes, désactivent les commandes de la face avant, juqu’à ce que vous choisissiez de nouveau la combinaison n°1.
Dans le cas des modèles GRQ3101-S et GRQ3102-S, qui ne disposent pas de commandes en face
avant, la combinaison n°1 n’est pas autorisée, et les combinaisons 8 à 127 restent non assignées tant
qu’elles n’ont pas été reprogrammées.
Notez que les assignations des combinaisons de contacts secs s’effectuent par l’intermédiaire du logiciel
GRQ-Remote, mais qu’une fois qu’elles ont eu lieu, les presets se chargent dans le Graphi-Q en choisissant la combinaison de contacts appropriée, sans recours à quoi que ce soit d’extérieur. Il suffit d’un
contact fugitif pour charger un nouveau preset dans le Graphi-Q.
8.6.2.3. Changements par fermetures de contacts sur plusieurs appareils
Si vous avez câblé en parallèle plusieurs Graphi-Q depuis un même contacteur, des problèmes de bouclage de masse se manifesteront très facilement. Pour augmenter vos chances de ne pas souffrir de ce
problème, vérifiez que toutes vos connexions audio sont symétriques (y compris celles vers les amplificateurs en aval), et que vos Graphi-Q sont tous placés dans le même rack et alimentés sur un même
circuit électrique.
Au lieu d’utiliser un même contacteur câblé en parallèle, vous pouvez envisager de coupler plusieurs
Graphi-Q via le tableau de couplage (écran Link Table, cf. section 8.3). Ces couplages peuvent être relatifs ou absolus, et répercutent sur tous les appareils du réseau les modifications effectuées sur un seul
via le contacteur (combinaison de contacts). Remarque : si vous utilisez cette méthode pour contrôler
plusieurs appareils à partir de fermetures de contact sur un seul, pensez à laisser suffisamment de
temps à tous les appareils pour prendre en compte les modifications demandées. Si vous commutez
trop rapidement plusieurs fois de suite, vous risquez un chargement incomplet des paramètres dans les
appareils couplés.
8.6.3. Édition offline
Dans l’écran d’accueil du logiciel GRQ-Remote (voir section 8.1), apparaissant lors du lancement du
programme, vous pouvez cliquer sur le bouton « Off-Line Edit/Demo » au lieu de vous connecter pour de
bon aux Graphi-Q. Vous bénéficiez alors de toutes les fonctionnalités du logiciel, qui se comporte exactement de la même façon que s’il était vraiment relié aux appareils, à une exception près : le mode par
défaut de la configuration offline indique des niveaux fictifs sur les VU-mètres à l’écran. Si vous désirez
cette visualisation, il suffit de choisir l’élément Turn off meter display depuis le menu Option, en haut de
l’écran principal du logiciel de télécommande.
Ce mode de fonctionnement « de démo » sert évidemment à donner une idée de l’apparence, du mode
de fonctionnement et des options de commandes accessibles par une « vraie » utilisation du logiciel de
télécommande. Il permet également de programmer et/ou de modifier un preset de Graphi-Q « offline »,
c’est-à-dire sans avoir l’appareil sous la main. Vous pouvez alors créer une configuration complète,
l’enregistrer sur disque dur ou disquette, puis charger ce preset dans un Graphi-Q sur site ou dans une
autre configuration audio. Pour ce faire, il suffit de choisir l’élément « Save the current preset to a disk
file » (enregistrer le preset en cours sous forme de fichier sur disque) depuis le menu File en haut de
l’écran. Vous pouvez attribuer un nom au fichier, et choisir l’emplacement où vous désirez l’enregistrer.
Les fichiers correspondant à un seul preset portent l’extension « .grq », et sont identiques aux fichiers
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enregistrés sur un Graphi-Q online (voir section 8.6.1.3.). Bien sûr, vous pouvez aussi charger en mode
offline un fichier sauvegardé à l’extérieur du Graphi-Q, le modifier, l’enregistrer sous un autre nom, puis
le charger dans un autre Graphi-Q.
Veuillez noter que tous les fichiers de Graphi-Q créés offline sont traités comme des fichiers créés sur
un GRQ3102 (ou GRQ3102-S), et obéiront, à ce titre, aux règles décrites dans le paragraphe 8.6.1.3.
lorsque vous les chargerez dans un GRQ3101 (ou GRQ3101-S).
8.7. Assignation de noms à des Graphi-Q
Vous pouvez assigner librement n’importe quel nom (8 caractères maxi) à tout Graphi-Q relié à votre ordinateur. Vous pouvez procéder à cette opération soit depuis l’écran Network Chain (voir section 8.1) ou
en choisissant l’élément Reference Name Edit, situé en bas du menu Options. Dans ce dernier cas,
l’écran qui apparaît permet de visualiser les différents appareils, leurs numéros de série, et leurs noms
(que vous pouvez modifier).
Tous les noms assignés aux appareils apparaissent en haut de la région réservée à la courbe de réponse sur l’écran principal du logiciel GRQ-Remote. Si vous n’avez choisi aucun nom, c’est le numéro
de série de l’appareil qui est visualisé.
8.8 Protection par mot de passe sur le logiciel GRQ-Remote
8.8.1. Niveaux de protection par mot de passe
Le logiciel GRQ-Remote offre 4 niveaux de sécurité protégeant l’accès à ses commandes. Les voici :
ADMINISTRATOR C’est le niveau d’accès le mieux protégé. Il autorise le contrôle de tous les aspects
du Graphi-Q, permet de modifier les valeurs de tous ses paramètres, et, plus important encore, confère à l’administrateur la possibilité de déterminer les différents mots
de passe donnant accès à tous les autres niveaux de sécurité, décrits ci-après : Engineer et Technician.
ENGINEER
Ce niveau 2 de sécurité permet d’accéder à toutes les commandes, mais interdit de
modifier les mots de passe – apanage de l’administrateur. Le niveau Engineer est
approprié pour un opérateur système expérimenté.
TECHNICIAN
Ce niveau 3 de sécurité ne permet pas de modifier les paramètres du Graphi-Q,
mais autorise le chargement de presets. Le niveau Technician convient à un opérateur semi-expérimenté, qui doit charger différents presets pour telle ou telle application, mais qui ne possède qu’une compréhension assez partielle du fonctionnement
du Graphi-Q.
VISITOR
Aucun mot de passe n’est nécessaire pour accéder comme « visiteur » au GraphiQ. À ce niveau d’utilisation, le Graphi-Q affiche ses paramètres, mais ne répond à
aucune commande. Ce niveau d’accès est recommandé pour les utilisateurs non
autorisés ou ne connaissant rien au fonctionnement de l’appareil.
Le niveau de sécurité d’accès est indiqué en clair en bas de l’écran principal.
8.8.2. Définition ou modification de mots de passe.
Seul un administrateur est habilité à définir des mots de passe. Toutefois, jusqu’à la première définition
de mots de passe, tous les utilisateurs du Graphi-Q sont considérés comme des administrateurs. Par
conséquent, si la sécurité d’accès constitue un aspect important, la première personne à utiliser le Graphi-Q devrait définir des mots de passe. Pour ce faire, il suffit d’ouvrir l’écran Password, depuis la barre
d’outils se trouvant en haut de l’écran principal (voic ci-après) :
Cliquez sur le bouton Edit Password. Les trois champs de mots de passe (Password) se vident. Entrez
alors les nombres à 5 chiffres de votre choix (pas de lettres !) dans chacun des champs, puis cliquez sur
le bouton Save Password. Faites le nécessaire pour ne pas les oublier ! Fermez l’écran : dès le prochain
lancement du logiciel, l’accès du Graphi-Q sera protégé par ces mots de passe. Tout utilisateur se verra
alors demander le mot de passe approprié pour accéder au niveau de sécurité demandé.
Rien n’empêche l’administrateur (mais seulement lui !) d’entrer de nouveaux mots de passe. Après avoir
entré son propre mot de passe, il peut toujours sélectionner Edit Password (bouton grisé dans les autres
modes), ce qui lui permet de modifier à tout moment les conditions d’accès à l’appareil.
Remarque : les mots de passe sont enregistrés dans l’appareil lui-même, et non dans le logiciel de télécommande. Autrement dit, si vous permutez deux Graphi-Q reliés à deux ordinateurs différents, le mot
de passe suit « son » Graphi-Q.
8.8.3. Mot de passe et accès
Une fois que les mots de passe ont été définis, il faut donner un des trois mots de passe pour accéder
au niveau de sécurité correspondant. Si aucun mot de passe correct n’est fourni, l’utilisateur reste au ni- 41 Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
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veau « visiteur ». Si vous avez accédé à un niveau, mais que vous décidez de passer au niveau supérieur (ce qui suppose que vous connaissez le mot de passe correspondant), vous pouvez entrer le mot
de passe « supérieur » à tout moment, après avoir ouvert l’écran Password.
Si vous avez oublié votre mot de passe, appelez Sennheiser France. Nous vous fournirons un mot de
passe « secret » – mais préparez-vous à prouver que vous possédez bien l’appareil !
8.8.4. Suppression de la protection par le mot de passe
Seul l’administrateur peut, à tout moment, supprimer la protection par mot de passe du Graphi-Q. Il suffit
d’entrer un mot de passe de 0 (zéro).
8.8.5. Mots de passe pour plusieurs appareils
Dans une configuration comportant plusieurs appareils reliés en série, tout mot de passe enregistré
s’applique au premier appareil de la chaîne, et se retrouve copié sur tous les autres appareils de la configuration. Tout appareil extrait de la configuration série conserve ce mot de passe dans la nouvelle configuration. Si vous incluez dans une configuration des appareils qui étaient déjà protégés par leur propre
mot de passe, seul le mot de passe du premier est nécessaire pour accéder à tout le réseau de GraphiQ. Si vous modifiez les mots de passe, ces changements seront copiés sur tous les appareils de la configuration. Si vous ne changez pas de mot de passe, puis que vous séparez les appareils de la configuration pour les inclure dans d’autres, chaque Graphi-Q conserve son mot de passe original.
8.9. Naviguer entre plusieurs appareils
Voici quelques conseils permettant de passer rapidement, en commande, d’un appareil à un autre lorsque vous travaillez avec un seul ordinateur et plusieurs Graphi-Q.
Pour passer d’un appareil à un autre, vous pouvez passer soit par le menu local Select Graphi-Q, soit
par les raccourcis clavier : Ctrl + A = appareil n°1, Ctrl + B = appareil n°2, etc. L’appareil commandé apparaît en haut au centre de la région d’affichage de la courbe de réponse dans l’écran principal. Pour
faire passer le contrôle d’un appareil à un autre, il suffit d’utiliser les raccourcis clavier Ctrl, quel que soit
l’écran (principal ou de paramètre) dans lequel vous vous trouvez. Vous pouvez ainsi procéder à des
modifications rapides des mêmes paramètres sur tous les appareils de votre configuration série.
8.10. Mettre à jour le micro-logiciel (firmware) du Graphi-Q
Un des atouts majeurs du Graphi-Q est la facilité de sa mise à jour. Son micrologiciel – on dit aussi
firmware –, autrement dit son système d’exploitation, est enregistré sur une Flash-RAM interne. Autrement dit, pour le mettre à jour, il suffit d’aller sur le site Web de Sabine (www.sabine.com), de télécharger la dernière version, puis de transférer ce fichier dans le Graphi-Q. Dans la même opération, vous
pouvez également télécharger la version la plus récente du logiciel de télécommande, GRQ Remote.
Autrement dit, vous pouvez maintenir les logiciels relatifs à votre Graphi-Q à la pointe de l’actualité, gratuitement, depuis votre domicile ou votre bureau. Le Graphi-Q n’est donc jamais dépassé, et constitue à
ce titre un investissement durable, garantissant des performances optimales pour de nombreuses années.
Pour déterminer quel est le numéro de version du micrologiciel de votre Graphi-Q, vous pouvez :
1.
Si votre Graphi-Q possède une face avant pourvue de commandes (GRQ3101 et GRQ3102 seulement), le numéro de version du micrologiciel apparaît brièvement dans l’affichage de la valeur du
délai numérique immédiatement après la mise sous tension de l’appareil.
2.
Pour tous les modèles, le numéro de version du micrologiciel est indiqué dans l’écran « About » du
logiciel GRQ Remote (à condition que le Graphi-Q soit connecté et sous tension).
Remarque : Si vous possédez un appareil esclave (GRQ3101-S ou GRQ3102-S) non connecté à un ordinateur, et que vous ne connaissez pas le numéro de version de son micrologiciel, contactez Sennheiser France, qui se mettra en rapport avec Sabine, et vous communiquera le numéro de la version chargée en usine.
Si vous mettez à jour le logiciel ou le micrologiciel de votre Graphi-Q, vérifiez que vous avez bien récupéré les versions les plus récentez. À l’heure où ce manuel est traduit (avril 2003), les numéros de version sont 3.10 dans les deux cas. Nous mettons à disposition des amateurs, sur notre site Web, les nouvelles versions, offrant de nouvelles fonctionnalités.
Les versions antérieures étaient, côté micrologiciel, les 1.10 et 2.10 ; côté GRQ-Remote, les versions
1.16 et 2.10. Attention : pour fonctionner correctement, le chiffre à gauche du point doit être identique
pour le logiciel et le micrologiciel. Si vous assemblez un micrologiciel et un logiciel de numéros différents, vous risquez de rencontrer des problèmes d’incompatibilité.
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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)
8.10.1. Mise à jour du micrologiciel
Sur le CD-ROM livré avec le Graphi-Q, vous trouverez un logiciel appelé « Sabine Upgrade Wizard »
(assistant de mise à jour Sabine). Installez-le dans votre ordinateur, en double-cliquant sur le fichier setup.exe se trouvant dans le répertoire Upgrade Wizard. Autre possibilité : télécharger la dernière version
de l’Upgrade Wizard depuis le site de Sabine. Le programme place alors une icône sur votre bureau,
appelée « Upgrader ». Avant de lancer ce programme, il faut vous connecter à Internet, en utilisant la
procédure habituelle et votre fournisseur d’accès attitré.
IMPORTANT : pensez à recalibrer les commandes de la face avant après mise à jour du micrologiciel
(voir section 6.1).
8.10.1.1. Télécharger le micrologiciel du Graphi-Q depuis le site Sabine
1.
Connectez-vous à votre fournisseur d’accès Internet.
2.
Double-cliquez sur l’icône Sabine Upgrader. L’assistant de mise à jour vous propose alors trois
choix :
- télécharger la dernière version du micrologiciel du Graphi-Q
- mettre à jour le micrologiciel du Graphi-Q
- télécharger la dernière version du logiciel GRQ-Remote et l’installer sur l’ordinateur.
3.
Sélectionnez la première option « Download the latest version of Graphi-Q firmware », puis cliquez sur « Next »>> ».
4.
L’assistant de mise à jour se connecte à Sabine puis vous invite à cliquer sur « Next>> ».
Faites-le.
5.
Vous pouvez alors lire les notes d’accompagnement concernant le firmware du Graphi-Q. Cliquer sur « Read Release Notes » ouvre votre navigateur Internet préféré, qu’il envoie sur la
page « Sabine Graphi-Q Firmware Release Notes » sur le site Web de Sabine. Si vous choisissez de lire ce document, vous pouvez quand même revenir à tout moment à l’assistant de mise
à jour. Si vous ne désirez pas lire ces notes d’accompagnement, cliquez sur « Next>> » dans
l’assistant de mise à jour.
6.
L’écran suivant vous permet de vous enregistrer auprès de Sabine, afin de recevoir directement
par e-mail des informations à propos d’éventuelles mises à jour suivantes. Cliquez sur
« Next>> » après avoir entré les informations vous concernant (rien ne vous y oblige, c’est une
option !).
7.
Sélectionnez la version de micrologiciel du Graphi-Q que vous désirez télécharger, puis cliquez
sur « Download ».
8.
L’assistant de mise à jour vous indiquera quand le téléchargement sera terminé. Cliquez alors
sur « Next>> » et vous retournerez au premier écran de l’assistant de mise à jour.
REMARQUE : si vous avez déjà une version du firmware du Graphi-Q enregistrée dans le répertoire Upgrade Wizard de votre ordinateur, le message suivant apparaîtra :
(« Un fichier pour Flash-RAM de Graphi-Q a déjà été téléchargé sur Internet. Désirez-vous utiliser
ce fichier, au lieu de prendre le temps de le télécharger de nouveau ? »)
Important : Cliquez sur « No » pour télécharger le plus récent fichiers de micrologiciel de
Graphi-Q.
8.10.1.2. Flashage de la RAM interne du Graphi-Q
Remarque : cette opération se situe dans la continuité du téléchargement précédent, mais ne requiert pas d’être en ligne. Vérifiez que le port série de votre ordinateur est relié à l’entrée Serial IN
du Graphi-Q. Si vous utilisez un réseau de Graphi-Q en réseau série, la mise à jour s’effectue un
appareil à la fois. L’appareil en cours de mise à jour doit être le premier connecté : il faut donc, à
chaque fois, vous connecter à chaque appareil séparément pour le mettre à jour. Refermez tous les
autres logiciels tournant sur l’ordinateur, surtout les logiciels DOS.
1.
Sur le premier écran Ugrade Wizard, sélectionnez la deuxième option, « Upgrade Graphi-Q
firmware », puis cliquez sur « Next>> ».
2.
L’écran vous rappelle que vous ne devez être connecté, pour la mise à jour, qu’à un seul Graphi-Q. Vérifiez que vous êtes correctement connecté et que l’appareil est éteint (OFF).
3.
Sélectionnez le port COM auquel est relié votre Graphi-Q, puis cliquez sur « Next>> ».
4.
L’écran suivant vous demande d’allumer votre Graphi-Q. L’assistant de mise à jour détectera
le Graphi-Q en phase de boot, effacera la version existante de firmware, puis procédera au
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flashage de la RAM de l’appareil avec le nouveau fichier de micrologiciel que vous venez de télécharger depuis le site Web de Sabine.
5.
Une fois le micrologiciel installé, éteignez votre Graphi-Q, puis rallumez-le. Le numéro de version du nouveau firmware apparaîtra brièvement dans l’affichage numérique de la région Digital
Delay de la face avant.
8.10.1.3 Remarques concernant la mise à jour du micrologiciel
Mettre à jour le micrologiciel depuis un CD-ROM est très facile si vous utilisez le même CD-ROM
pour installer l’assistant de mixe à jour Sabine (Upgrade Wizard), contenant simultanément la dernière version de logiciel GRQ-Remote et de micrologiciel, ou si vous téléchargez l’assistant de mise
à jour depuis notre site Web. Une fois installé, le micrologiciel sera automatiquement placé dans un
dossier à l’intérieur du répertoire Upgrade Wizard (emplacement par défaut :
C:/Programmes/Sabine Upgrade Wizard). Le nom par défaut du fichier du micrologiciel est
« grq.bin ».
Toutefois, si vous obtenez un nouveau micrologiciel (via téléchargement ou CD-ROM) indépendamment de l’assistant de mise à jour Sabine (par exemple, si vous aviez déjà installé l’Upgrade
Wizard sur votre ordinateur avant d’e récupérer le nouveau micrologiciel), il faut placer le nouveau
fichier de micrologiciel dans le répertoire identifié ci-avant, et lui attribuer le nom de « grq.bin » si ce
n’est déjà fait. Ces conditions sont essentielles pour que l’assistant de mise à jour Sabine « voie » le
fichier correspondant, et l’utilise pour la mise à jour. Il suffit ensuite de reprendre la procédure de
mise à jour du micrologiciel, déjà expliquée ci-avant, en cochant la ligne « Upgrade Graphi-Q firmware » dans l’écran Upgrade Wizard (reportez-vous à la section 8.10.1.2, Flashage de la RAM interne du Graphi-Q). Vous êtes alors assuré que votre Graphi-Q tourne avec la plus récente version
de micrologiciel.
Remarque : La mise à jour du micrologiciel n’interfère pas avec les presets enregistrés. Cette particularité permet d’enregistrer et de protéger le fruit de longues heures de perfectionnement de vos
presets tout en récupérant les fonctionnalités les plus récentes et les plus avancées du système
d’exploitation du Graphi-Q.
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Chapitre 9 : Suggestions pour une utilisation optimale du
Graphi-Q
Comme tous les outils puissants, le Graphi-Q permet un nombre infini de configurations de réglages – à
tel point que parfois, l’abondance des choix possibles peut devenir écrasante pour l’utilisateur. Ce chapitre regroupe certaines considérations et suggestions utiles pour obtenir la meilleure qualité audio possible avec votre système de sonorisation, en tirant le meilleur parti des nombreuses puissantes fonctions
de votre Graphi-Q.
9.1. SUGGESTIONS DE CONFIGURATION DU SYSTÈME
Il y a bien, bien longtemps, avant l’ère des traitements numériques de signal, les ingénieurs du son de
sonorisation se rendaient bravement à leurs concerts, davantage armés de leurs connaissances que
d’appareils électroniques. Heureusement, de nos jours, nous pouvons compter à la fois sur les connaissances ET sur des outils puissants, comme le Graphi-Q…
Commençons ce chapitre par quelques considérations, non-électroniques, sur la configuration optimale
d’un système de sonorisation (nos excuses à ceux qui possèdent déjà ces informations… mais de toute
façon, ils ont déjà zappé !).
9.1.1. Acoustique
Même si ces idées relèvent de considérations acoustiques élémentaires, il arrive qu’il soit impossible,
dans la pratique, de construire un bass trap dans une salle un peu empâtée dans les graves, et il semble
difficile de convaincre le propriétaire d’une boîte de nuit de recouvrir la piste de danse de moquette…
Mais si vous placez un Graphi-Q dans une installation permanente, ou votre salle de répétition, ou votre
project studio, voici quelques idées faciles à mettre en pratique, qui amélioreront l’acoustique de base,
avant même d’introduire le moindre amplificateur dans la salle.
1.
Dans l’idéal, une pièce dont les différentes surfaces sont non parallèles et non réfléchissantes, et
dont les dimensions suffisent à développer une longueur d’onde entière dans les graves (soit 10
mètres et davantage) présente moins de points de résonance, une réponse plus équilibrée tout au
long du spectre audible, et génère moins de Larsen.
2.
Si vous travaillez dans un environnement acoustique qui n’a rien d’idéal (comme la plupart d’entre
nous), vous pouvez quand même procéder à quelques aménagements acoustiques très simples.
Essayez de « casser » les réflexions générées par les surfaces dures et réfléchissantes, en en recouvrant au moins une de matériau absorbant. Les panneaux d’isolation en fibre de verre comprimée (matière qui sert aussi à fabriquer des conduits de climatisation) sont bon marché et donnent
de bons résultats… mais n’oubliez pas de recouvrir la fibre de verre exposée avec un revêtement
textile ou un tapis (la fibre de verre est un matériau dangereux). Si vous répétez dans un garage
dont le sol est de ciment, recouvrir cette dalle d’un tapis soulagera à la fois vos pieds et vos oreilles
(en atténuant certaines réflexions dans les graves).
3.
Pus la salle dans laquelle vous travaillez est de dimensions réduites, plus vous rencontrerez de
problèmes dans les graves. Vous pouvez peut-être envisager de construire un bass trap, de façon à
absorber de façon sélective les basses fréquences. En lançant une recherche sur Internet ou en
consultant les articles parus dans des revues audio professionnelles, vous n’aurez aucun mal à
trouver des conseils pour construire des bass traps facilement et sans vous ruiner.
9.1.2. Emplacement du matériel
Si vous déplacez souvent votre matériel de sonorisation, et que vous ne pouvez pas réaménager la salle
à chaque fois, ou que vous travaillez dans un environnement auquel vous avez déjà apporté toutes les
modifications acoustiques envisageables, voici quelques règles incontournables, qui vous aideront à
faire mieux sonner votre système :
1.
Placement des enceintes et des microphones. Évidemment, évitez dès que possible de pointer
directement des microphones vers les enceintes – ce qui ne peut que favoriser l’apparition de Larsen. Sur scène, cela signifie qu’il faut si possible aligner les enceintes de façade sur le devant de la
scène, et poser les micros bien derrière. N’oubliez pas, par ailleurs, que placer les enceintes à
proximité du sol, d’un mur, du plafond, ou, pire encore, d’un coin, renforce l’énergie sonore générée
dans les basses fréquences (un phénomène que vous pouvez d’ailleurs mettre à contribution pour
« muscler », de façon naturelle, les graves de votre système de sonorisation). Enfin, évitez que les
enceintes génèrent des réflexions sonores sur les murs ou sur des objets de grandes dimensions,
réflexions qui peuvent ensuite être captées par le micro.
2.
Considérations sur les microphones. Les microphones directionnels (cardioïdes) atténuent les
sons provenant de l’arrière ou des côtés par rapport au son arrivant à l’avant de la membrane : ils
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engendrent donc mopins de Larsen que des microphones omnidirectionnels (qui captent les sons à
niveau égal, quelle que soit leur provenance). De même, un micro fixe engendre moins facilement
du Larsen qu’un micro mobile (en fonction de l’emplacement où on se trouve, la réponse en fréquence change ; si on se trouve en plusieurs emplacements, on diversifie les réponses en fréquence, ce qui augmente les risques de voir apparaître un Larsen). Enfin, expliquez aux utilisateurs
les bases de la technique du microphone, notamment au niveau du placement : par exemple, un
chanteur qui sait maîtriser sa distance par rapport au micro évite à l’ingénieur du son de devoir
monter le gain s’il se met à chanter ou à parler loin du micro.
3.
Emplacement de la « position de mixage ». Pour mixer dans des conditions idéales, vous devriez
vous trouver en face des enceintes de façade, assez près d’un jeu d’enceintes (pas au milieu si
vous envoyez des sons dans les piles d’enceintes gauche et droite), et pas trop près d’une surface
réfléchissante, mur par exemple. De la sorte, vous percevez directement le son émis par une enceinte, sans coloration apportée par des réflexions ou des annulations de phase provoquées par
l’arrivée, en deux instants différents, d’un même son à vos oreilles.
Un exposé détaillé en acoustique des salles, en placement des micros et des enceintes, etc., sort évidemment du cadre de ce mode d’emploi. De toute façon, rencontrer un lieu dont l’acoustique a été parfaitement optimisée et équipé d’un système de sonorisation idéal est aussi rare que de tomber sur un
guitariste soliste modeste ! Heureusement, le Graphi-Q constitue un outil idéal pour surmonter les défauts du monde réel. L’électronique permet désormais d’obtenir facilement et à moindre coût un son de
meilleure qualité.
Les astuces que nous avons exposées jusqu’à présent sont probablement familières à la plupart des
acheteurs de Graphi-Q. Lisez la suite, elle contient quelques suggestions moins évidentes.
9.2. FILTRES LARGES ET ÉTROITS : GRAPHIQUES, PARAMÉTRIQUES ET FBX
Question piège : quelle est la largeur des filtres d’un égaliseur graphique 1/3 d’octave ?
Bien évidemment, la réponse à cette question n’est pas aussi évidente que le terme « 1/3 d’octave » le
laisserait supposer… La confusion provient du fait que le 1/3 d’octave en question se réfère à
l’espacement des points centraux des bandes de fréquences modifiées par chaque curseur de
l’égaliseur graphique. Dans la pratique, la plupart des constructeurs de matériel audio respectent une
norme tacite en vigueur dans l’industrie, qui veut que la largeur de bande d’un filtre d’égaliseur graphique soit de 1 octave.
Autrement dit, déplacer le curseur d’un égaliseur graphique vers le haut ou vers le bas ne donne pas
vraiment une correction d’une précision « chirurgicale », puisque vous intervenez en fait sur une bande
de fréquences plutôt étendue, en forme de cloche, centrée sur la valeur nominale de fréquence
d’intervention. Et comme la largeur d’action de chacun des filtres (une octave) est supérieure à l’espace
séparant deux fréquences centrales d’égaliseur (1/3 d’octave), dès que vous agissez sur un curseur, son
action « déborde » sur les bandes voisines (curseur de gauche et de droite). Si par exemple vous coupez abruptement la fréquence 1 kHz, l’action de ce curseur affectera également les bandes voisines,
800 Hz et 1,25 kHz, de façon moins abrupte, mais significative.
Le schéma ci-contre représente l’impact sur la courbe de réponse d’une atténuation de 12 dB obtenue
par un seul curseur d’égaliseur graphique 1/3 d’octave. Ce choix, effectué par l’industrie audio, est-il ou
non pertinent ? Tout dépend de l’utilisation que vous faites de cet égaliseur !
Il existe au moins deux philosophies de base différentes de la part des concepteurs des égaliseurs graphiques, toutes deux reprises dans le Sabine Graphi-Q :
• ÉGALISATION/CORRECTION GLOBALE D’UN SYSTÈME Les égaliseurs servent dans ce cas à
créer la courbe de réponse qu’on désire obtenir avec le système de sonorisation – ce qui implique de tenir compte des résonances acoustiques particulières de tel ou tel environnement, et des caractéristiques
du matériel audio utilisé (microphones, amplificateursn, enceintes, etc.). Ce type d’égalisation met en
œuvre un nombre relativement important de filtres d’assez grande largeur, qui permettent d’obtenir une
courbe de réponse homogène et lissée. Des filtres plus étroits créeraient des bosses et des creux beaucoup plus prononcés.
• ÉGALISATION/CORRECTION « POINTUE »
Les égaliseurs peuvent aussi servir à corriger des
problèmes très spécifiques, localisés sur des bandes de fréquences assez étroites, ou des défauts des
signaux audio eux-mêmes. Parmi les exemples les plus répandus, citons par exemple la ronflette audio,
conséquence des inductions créées par un courant alternatif (fondamentale 50 ou 60 Hz plus un certain
nombre d’harmoniques), ou encore les phénomènes d’accrochage acoustique, qui apparaissent lorsqu’un son amplifié est repris par un microphone puis réamplifié, jusqu’à devenir une fréquence aiguë
perçante. Utiliser une bande d’égaliseur graphique, plutôt large, pour corriger un problème de ronflette
ou de Larsen constitue un remède excessif : le filtre est bien trop large, et déborde sans nécessité sur
des fréquences situées hors de la zone problématique, qui est étroite. Utiliser un égaliseur graphique
pour résoudre des problèmes d’accrochage acoustique possède un effet collatéral malheureux, qui est
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de faire disparaître une partie significative du « bon » signal. C’est ce qui s’appelle jeter le bébé avec
l’eau du bain !
À l’inverse d’un filtrage par égaliseur graphique, un filtre PARAMÉTRIQUE offre une plus grande latitude
de programmation. En effet, il permet de spécifier très précisément tous les « paramètres » d’un filtre :
sa largeur, sa fréquence centrale d’intervention, et l’atténuation/amplification désirée, en dB. Résultat : il
autorise une précision « chirurgicale », qui assure une intervention transparente aux oreilles des auditeurs, tout en corrigeant ou en améliorant le signal.
Le filtre FBX (breveté par Sabine) est essentiellement un filtre paramétrique qui s’active automatiquement dès apparition d’un accrochage acoustique. Il se place exactement à la fréquence où survient le
phénomène, avec une atténuation juste suffisante pour le supprimer, avec une largeur très faible (typiè
quement, 1/10 d’octave). Conséquence : cette précision, cette largeur très faible et cette atténuation
minimale permettent de placer le filtre avec des effets secondaires très réduits sur la pureté du signal
audio original. En fait, comme les systèmes de sonorisation voient souvent leur gain limité par la survenue de Larsen lorsque l’ingénieur du son monte le volume, les systèmes équipés en FBX délivrent à la
fois un niveau sonore supérieur et un son plus clair que les systèmes équipés d’autres procédés de filtrage – ou n’en possédant pas du tout.
Autre avantage très important de l’algorithme FBX : il distingue rapidement et avec une grande fiabilité le
signal d’accrochage acoustique du reste du programme, ce qui permet de placer automatiquement les
filtres pendant le concert comme lors de l’installation du système de sonorisation.
Veuillez noter que les filtres FBX et les correcteurs graphiques sont accessibles depuis les commandes
de la face avant de votre Graphi-Q. Les filtres paramétriques ne peuvent se régler que par
l’intermédiaire du logiciel de télécommande GRQ-Remote, tournant sur un ordinateur relié au Graphi-Q
par son port RS-232.
9.3. UTILISATION RECOMMANDÉE DE L’ÉGALISEUR
9.3.1. Réglez d’abord l’égaliseur graphique
(schéma : Tout le son que vous ne PERDEZ PAS si vous utilisez le FBX au lieu d’un égaliseur 1/3
d’octave.
Filtre FBX
Larsen
Bande d’égaliseur 1/3 d’octave
En raison des facteurs exposés ci-avant, Sabine recommande de commencer par régler l’égaliseur graphique avant d’utiliser les filtres FBX ou paramétriques. Les filtres du correcteur graphique compensent
les irrégularités de la courbe de réponse de l’ensemble salle + système de sonorisation, le but étant de
produire un son équilibré.
Qu’est-ce qu’un « son équilibré » ? Voilà bien le sujet d’un débat sans fin ! Contentons-nous d’affirmer ici
que tirer d’un système de sonorisation la meilleure qualité sonore possible relève à la fois de la science
et de l’art. Il existe de nombreuses méthodes d’optimisation de systèmes de sonorisation, bien documentées, et des outils et techniques de mesure très utiles. Au final, toutefois, c’est l’habileté de
l’opérateur qui constitue le facteur déterminant de la qualité sonore obtenue.
Vous pouvez donc régler votre égaliseur graphique sur une base purement subjective (pour que le résultat obtenu « sonne » bien à vos oreilles) ou utiliser un ensemble micro de mesure + analyseur en temps
réel pour déterminer la correction nécessaire – ou encore combiner ces deux techniques.
Voici quelques suggestions qui peuvent s’avérer utiles :
• DÉTERMINEZ LA PLAGE DE CORRECTION. Avant de procéder au moindre réglage, déterminez la
plage de correction de votre égaliseur graphique (±6 ou ±12 dB). Le Graphi-Q sort d’usine préréglé pour
une gamme de 12 dB. Pour la faire passer à 6 dB, il suffit d’appuyer simultanément sur les touches haut
et bas de la section délai sur la face avant du Graphi-Q (dans le cas du Graphi-Q 3102, le canal choisi
n’a pas d’importance). REMARQUE : cette manipulationpermet de passer de 12 à 6 dB et inversement :
si la plage de correction était déjà réglée sur 6 dB, elle passera à 12. Dès que la valeur de la plage de
correction est de 6 dB, la LED située dans le coin inférieur droit de la face avant s’allume.
• AUTANT DE BANDES DE FRÉQUENCES ATTÉNUÉES QUE DE BANDES DE FRÉQUENCES AMPLIFIÉES. Lors du réglage de votre égaliseur graphique, essayez de trouver un équilibre entre le degré
d’atténuation et d’amplification des différentes bandes de fréquences. Les comparaisons avant/après
n’en seront que plus précises et pertinentes. Dans le cas contraire, l’oreille jugera toujours favorablement le son le plus fort, ce qui émoussera vos facultés de jugement. Autre problème : comme les filtres
de l’égaliseur graphique créent des creux ou des bosses en forme de cloche, plus les atténuations ou
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amplifications de bandes sont prononcées, plus la réponse en fréquence résultante présentera
d’« ondulations » (creux/bosses centrés sur les fréquences d’intervention des curseurs).
• VARIEZ LES NIVEAUX ET EMPLACEMENTS D’ÉCOUTE. Si vous vous basez sur ce que vous entendez pour procéder aux réglages (méthode « subjective), allez écouter le système en différents endroits de la salle, et à différents niveaux sonores. L’emplacement d’écoute et le gain du système peuvent
affecter de façon radicale l’équilibre des fréquences tel que vous le percevez.
• CAS DU MICRO DE MESURE. Si vous utilisez un ensemble micro de mesure + analyseur en temps
réel (comme celui intégré aux Sabine Power-Q ou Real-Q2), vous pouvez également étudier les résultats obtenus en plaçant le micro de mesure en différents endroits de la salle. Nous vous recommandons
d’utiliser un micro possédant une courbe de réponse parfaitement plane en champ libre, comme le Sabine SQ1001.
• INTERACTION ENTRE CURSEURS. N’oubliez pas que si vous poussez plusieurs curseurs vers le
haut ou vers le bas, l’action obtenue avec chaque curseur « déborde » sur les curseurs adjacents,
puisque, comme nous l’avons déjà mentionné, les bandes de fréquences correspondantes empiètent les
unes sur les autres, ce qui conduit à des interactions complexes et pas forcément désirées.
9.3.2. Utilisation des filtres FBX
Une fois que vous avez obtenu la courbe de réponse désirée à l’aide de votre égaliseur graphique, vous
pouvez passer au réglage des filtres FBX. Régler les filtres dans cet ordre (graphiques avant FBX) permet de mieux bénéficier du potentiel des filtres FBX. S’il existe des plages de fréquences atténuées ou
accentuées par la combinaison système de sonorisation + acoustique de la salle, et que vous ne les
compensez pas au préalable en utilisant un égaliseur graphique, les filtres FBX auront peut-être tendance à se grouper pour tenter de résoudre le problème – ce qui conduit à utiliser simultanément plusieurs filtres étroits pour solutionner un problème qui aurait sans doute demandé un seul filtre plus large
(comme une bande d’égaliseur). Autant de filtres disponibles en moins quand des problèmes de Larsen
apparaîtront par la suite…
9.3.3. Transformation des filtres FBX en filtres paramétriques
Pour transformer les filtres FBX en filtres paramétriques, il faut passer par le logiciel de commande
GRQ-Remote (voir section 8.2.5). Vous pouvez alors modifier manuellement la largeur et/ou la profondeur d’action du filtre anti-Larsen placé automatiquement – une possibilité très précieuse si vous vous
apercevez que plusieurs filtres FBX ont été placés très proches les uns des autres. Vous pouvez alors
programmer un seul filtre paramétrique assez large, assurant la même tâche que deux filtres plus étroits
entre lesquels sa fréquence centrale d’intervention vient s’intercaler (en programmant aussi, éventuellement, une profondeur un peu plus grande). Vous pouvez par la suite réinitialiser les filtres FBX, relancer
la phase de configuration et obtenir un peu plus de gain grâce au filtre anti-Larsen que vous avez ainsi
récupérer et qui réintègre votre arsenal.
9.4. Utilisation du délai numérique
Cette section va plus loin que le contenu typique d’un mode d’emploi, qui se limite à expliquer à quoi
servent les commandes présentes sur la face avant et le panneau arrière de tel ou tel appareil. Nous y
exposerons les concepts acoustiques de base nécessairezs pour bien comprendre pourquoi et comment
utiliser le délai numérique dans un système de sonorisation. Si vous connaissez déjà ces principes,
n’hésitez pas à passer plus loin. Pour appliquer certains conseils donnés ici, vous aurez parfois besoin
de lignes de délai et d’options supplémentaires, que peut fournir, par exemple, un Sabine SDA102.
Un retard numérique, pourquoi faire ? L’intelligibilité sonore maximale est obtenue lorsque deux personnes parlent face à face. Le son est alors fort, sans réverbération, et sa provenance coïncide avec
l’emplacement de celui qui parle. Les systèmes de sonorisation les plus intelligibles sont ceux qui recréent le mieux cette communication face à face. Si c’est votre but, il est essentiel d’utiliser un délai numérique dans votre système.
Il existe trois applications différentes des délais numériques en sonorisation. La première, et la plus importante, est la synchronisation temporelle des enceintes, qui permet de contrôler toute réverbération
ou écho excessif. La deuxième consiste à réduire la distorsion par filtrage en peigne. Enfin, la troisième application d’un délai numérique est l’alignement de l’image acoustique. S’il est bien réalisé, on
a l’impression que le son provient de la scène, des musiciens, et non des enceintes.
9.4.1. Synchronisation temporelle des enceintes
L’énergie sonore parcourt environ 340 mètres par seconde dans l’air, soit 34 cm par milliseconde. De
leur côté, les signaux électroniques se propagent à la vitesse de la lumière ; autrement dit, ils vont environ 1 million de fois plus vite dans les câbles que les sons dans l’air. Le rôle principal des délais numériques est de synchroniser les diverses enceintes formant votre système de sonorisation, de façon à ce
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que tous les sons émis par elles en des emplacements différents (donc des distances différentes) arrivent en même temps à l’oreille de l’auditeur. Synchroniser les enceintes réduit la réverbération et les
échos, ce qui améliore l’intelligibilité du système de sonorisation.
9.4.1.1. Synchronisation des signaux
Il existe plusieurs outils puissants permettant de mesurer précisément le temps que met l’énergie sonore
émise par un haut-parleur pour arriver à un certain endroit dans le public. La plupart sont très sophistiqués, et sont proposés à des prix élevés. Heureusement, des outils plus simples suffisent dans la plupart des cas.
Dans les années 30, pour sonoriser les salles de cinéma, les ingénieurs synchronisaient les hautparleurs de graves et d’aigus en envoyant un clic très court dans le système. Ils déplaçaient les hautparleurs jusqu’à n’entendre qu’un seul clic, provenant des deux enceintes. Vous pouvez utiliser la même
méthode en claquant des doigts. Le bruit ainsi émis est assez aigu, court et puissant, et permet sans
problème de synchroniser le son direct émis par les musiciens avec le son diffusé par les enceintes.
Autre solution : utiliser un testeur de phase. Cet appareil est parfaitement adapté pour synchroniser les
signaux émis par deux haut-parleurs (boomer/tweeter) ou deux enceintes, puisqu’il inclut le plus souvent
un générateur de click et un microphone. Ces testeurs de phase sont financièrement abordables, et
possèdent d’autres utilisations que la synchronisation de sources sonores.
Calcul de la durée de délai en fonction de la distance
Calculer la durée du délai en se basant sur la distance émetteur/récepteur sonore est une méthode très
répandue et parfaitement acceptable. Un bon point de départ consiste à estimer cette durée à 3 ms pour
chaque mètre de distance entre les haut-parleurs. Vous pouvez également utiliser la formule suivante
pour obenir des estimations plus précises :
Délai (en millisecondes) = 1000 x D/344 (où D représente la distance, exprimée en mètres)
Cette mesure est valable à une température standard de 20°C, pour une pression atmosphérique de 760
mm de mercure. Le son se propage plus lentement dans un air plus froid, plus sec ou à pression plus
élevée. Ainsi, la célérité du son décroit de 0,61 m/s si la température passe de 20° à 0°C.
9.4.1.2. Délais de traitement (ou temps de propagation de groupe)
On y pense rarement, mais les processus de conversion analogique/numérique et numérique/analogique (A/N-N/A) retardent toujours un peu le signal. Ces délais de conversion sont souvent
appelés délais de traitement, et sont généralement compris entre 0,9 et 5 millisecondes. C’est la raison
pour laquelle tous les délais Sabine n’indiquent pas « 0 » comme valeur de délai minimale (comme ses
concurrents le font), mais toujours la valeur de traitement – qui est de 1,38 milliseconde. Si vous désirez
vraiment un délai nul, il faut bypasser l’appareil – ce qui bascule directement ses entrées sur ses sorties.
Les fabricants n’indiquent pas toujours le délai de traitement dans leurs caractéristiques, mais il est essentiel de les prendre en compte lors de l’alignement temporel de votre système. Lorsque vous synchronisez les composantes de votre système, vérifiez que tous les appareils numériques de votre configuration sont actifs et non en bypass. Par ailleurs, attention à procéder de nouveau au réglage approprié de
vos lignes de délai si, par la suite, vous ajoutez un autre appareil numérique à votre système de sonorisation.
9.4.1.3. Enceintes configurées en cluster central
Configurer des enceintes en cluster central offre plusieurs avantages par rapport à un système n’utilisant
que des enceintes latérales. L’avantage le plus évident est que la distance entre les enceintes et les
places proches et éloignées du public reste assez constante – autrement dit, le niveau sonore perçu par
les spectateurs est à peu près uniforme.
Les clusters centraux offrent également deux autres avantages concernant la concordance entre l’image
sonore et l’image visuelle. Des études ont prouvé que les auditeurs peuvent déceler, dans un plan horizontal, de très faibles modifications de provenance de la source sonore, alors que dans un plan vertical,
ces modifications sont beaucoup moins notables. Autrement dit, l’énergie sonore émise par les enceintes du cluster central contribuera à « aligner » visuellement l’image sonore avec les musiciens sur
scène.
Tous ceux qui, dans la salle, sont plus proches des musiciens que du cluster central percevront le son
direct généré par ces derniers avant d’entendre le son provenant des enceintes. Du coup, le son semble
provenir des musiciens, et pas des enceintes (voir section 9.4.3., effet de précédence)
9.4.2. Distorsion par effet de filtre en peigne
Vous rappelez-vous, lors des cours de physique au lycée, les expériences d’interférences menées avec
des cuves à eau ? Des vibreurs génèrent des phénomènes vibratoires en frappant la surface de l’eau,
créant des vaguelettes qui, en se combinant, donnent naissance à des interférences constructives et
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destructives débouchant sur la naissance de motifs parfaitement visibles. En certains endroits, les vaguelettes se cumulent (en phase) et créent une crête plus haute ; en d’autres, elles se contrarient (hors
phase) et la crête de l’une annule le creux de l’autre. L’expérience montre que c’est lorsque les amplitudes des vaguelettes émises par chaque source vibratoire sont égales que les motifs d’interférence
sont les plus prononcés.
Un phénomène d’interférences similaire se produit en sonorisation lorsque vous retardez un signal et
que vous le mélangez au signal original. Les motifs d’interférence obtenus portent le nom de « filtre en
peigne », parce que leur représentation graphique évoque les dents d’un peigne (voir Figures 1 et 2). C
e phénomène est très répandu : par exemple, si vous diffusez un signal audio par l’intermédiaire de
deux enceintes acoustiques, l’enceinte la plus éloignée interfère avec l’enceinte la plus proche. Le filtrage en peigne se manifeste également si vous placez deux micros devant un même interprète, l’un plutôt proche et l’autre plutôt éloigné, puis que vous mélangez leurs signaux sur la table de mixage. Le
phénomène apparaît même lorsque vous mélangez le direct/retour sur un enregistreur, ou lors du
mixage du signal d’effet au signal d’origine sur une console.
Fig. 1 : Filtre en peigne. Le signal d’entrée est mélangé au même signal, retardé de 2 ms, à une amplitude égale. Lorsque ces deux signaux se cumulent, le niveau croît de 6 dB ; lorsqu’ils s’annulent,
l’atténuation est de - infini.
Fig. 2 : Filtre en peigne. Le signal d’entrée est mélangé au même signal, toujours retardé de 2 ms, mais
à une amplitude inférieure de 10 dB. On remarque que lorsque les deux signaux se cumulent, le niveau
croît de 2,5 dB ; lorsqu’ils s’annulent, l’atténuation est de -3 dB. Réduire l’amplitude du signal retardé réduit l’intensité du filtrage en peigne.
9.4.2.1. Calcul des fréquences du filtre en peigne
Les fréquences où interviennent les creux et les bosses du filtre en peigne (l’emplacement de ses
« dents ») dépend de la durée du retard (autrement dit, de l’écart temporel séparant l’arrivée en un
même point du signal original et du signal retardé). La fréquence de la première annulation est de 1/(2t)
Hz, où t représente la durée du délai, exprimée en secondes. Les annulations sont espacées de (1/t) Hz.
Le tableau de la Figure 3 indique comment les valeurs des fréquences d’annulation caractéristiques des
filtres en peigne changent avec la durée de délai.
Figure 3 : Les fréquences d’annulation des filtres en peigne se rapprochent à mesure que la durée du
délai augmente.
Retard = 2 ms
Retard = 3 ms
Retard = 4 ms
Fréquence
d’annulation
(Hz)
Fréquence de
renforcement
(Hz)
Fréquence
d’annulation
(Hz)
Fréquence de
renforcement
(Hz)
Fréquence
d’annulation
(Hz)
Fréquence de
renforcement
(Hz)
250
500
167
333
125
250
750
1000
500
667
375
500
1250
1500
833
1000
625
750
1750
2000
1167
1333
875
1000
2250
2500
1500
1667
1125
1250
2750
3000
1833
2000
1375
1500
3250
3500
2167
2333
1625
1750
3750
4000
2500
2667
1875
2000
4250
4500
2833
3000
2125
2250
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9.4.2.2. Calcul de l’amplitude maximale créée par le filtre en peigne
Si le signal retardé possède la même amplitude que le signal original, les fréquences où l’énergie se
cumule (en phase) présentent un gain de +6 dB, alors que celles où l’énergie directe et l’énergie réfléchie se contrarient (hors-phase) vont de –infini à –4 dB.
Les effets parasites de filtres en peigne sont à l’origine de nombreux problèmes. Les régions du spectre
où l’énergie se cumule sont propices à l’apparition de phénomènes d’accrochage acoustique, et à
l’inverse, celles où l’énergie directe et l’énergie réfléchie se contrarient provoquent des creux dans certaines régions du son, ce qui peut amener l’ingénieur du son à pratiquer des corrections excessives.
Pour vous rendre compte de l’influence néfaste des effets de filtre en peigne sur la qualité sonore, essayez cette expérience très simple : superposez deux enceintes large bande en les alignant soigneusement leurs haut-parleurs d’aigus dans un même plan vertical, comme à gauche de la figure 4. Câblez
alors les enceintes en parallèle, puis écoutez (en mono !) votre CD préféré. Demandez ensuite à un ami
de reculer lentement l’enceinte du dessus. On perçoit nettement une dégradation de la qualité sonore :
elle est provoquée par l’effet de filtre en peigne. Cette expérience est d’autant plus spectaculaire que les
enceintes sont de bonne qualité.
Figure 4 : L’effet de filtre en peigne détériore considérablement la qualité du son.
Son correct
Son dégradé par l’effet de filtre en peigne
9.4.2.3. Correction des effets de filtre en peigne
Les effets de filtre en peigne surviennent forcément, à un degré ou à un autre, dans n’importe
quel système de sonorisation. Il est impossible d’y remédier par une « simple » égalisation. Fort
heureusement, dans la plupart des cas, on peut réduire considérablement leur intensité en synchronisant les signaux émis par les enceintes et en réduisant l’amplitude du signal retardé. Vous trouverez ciaprès, en 9.4.4, trois exemples pratiques d’application.
9.4.3. L’effet de précédence : alignement de l’image acoustique
En 1951, le physicien allemand Helmut Haas a publié une étude décrivant une série d’expériences visant à déterminer la façon dont les sujets percevaient les signaux retardés et les échos. Il avait placé
l’auditeur entre deux enceintes espacées de 3 mètres ; l’une orientée de 45° à droite, l’autre de 45° à
gauche. Lorsque les enceintes reproduisaient simultanément le même signal, l’auditeur percevait l’image
acoustique (la provenance apparente du son) au centre des enceintes.
Haas retarda ensuite le signal diffusé sur l’une des enceintes d’une certaine durée, comprise entre 5 et
35 millisecondes. L’auditeur perçut un déplacement de l’image acoustique, qui semblait désormais provenir de l’enceinte non retardée (donc entendue la première). Alors que l’enceinte retardée ne contribuait pas à déterminer la provenance du son, elle renforçait le niveau et la présence du signal diffusé.
Haas montra ensuite qu’il faut augmenter le niveau de l’enceinte retardée de 8 à 10 dB (soit une énergie
plus que doublée) pour recentrer l’image sonore. Augmenter davantage le niveau, ou augmenter le délai
au-délà de 35 millisecondes, transformait la perception du signal retardé en écho.
Ce phénomène naturel selon lequel l’image acoustique suit le signal perçu en premier s’appelle effet de
précédence. Le phénomène selon lequel deux sons distincts séparés de moins de 35 ms sont perçus
comme un seul s’appelle effet Haas. Toutefois, dans les milieux audio, ces termes semblent parfaitement interchangeables.
9.4.4. Trois applications des délais numériques
9.4.4.1. Application n°1 : enceintes installées sous le balcon
La figure 5 représente une situation typique en sonorisation, où les musiciens sont amplifiés et diffusés
par un cluster central suspendu au-dessus de la scène. Presque tous les auditeurs bénéficieront d’un
son de bonne qualité, excepté ceux assis dans la « zone d’ombre » située sous le balcon. Pour dissiper
cette zone d’ombre, on ajoute généralement une enceinte sous le balcon.
On dispose alors d’un niveau sonore suffisant sous le balcon, mais le son du cluster central arrive après
celui de l’enceinte, d’une valeur comprise entre 55 à 69 ms (voir calcul sur la Figure 5). Un authentique
phénomène d’écho, qui crée une cacophonie inintelligible. Pour synchroniser les deux signaux, il faut retarder le signal diffusé sur l’enceinte placée sous le balcon. Mais quelle valeur entrer sur le Graphi-Q, 55
ou 69 ms ? La géométrie ne nous permet pas de synchroniser précisément les sons pour chaque emplacement situé sous le balcon ; il nous faut donc trouver un compromis.
Le premier facteur à prendre en compte est le type de programme diffusé. S’il s’agit de parole, vous obtiendrez la meilleure intelligibilité si les signaux diffusés par l’enceinte sous le balcon arrivent avec moins
de 10 ms de décalage par rapport aux signaux provenant du cluster central. Nous arrivons donc à une
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valeur de délai comprise entre 65 et 69 ms. Vous pouvez accepter un peu plus de réverbération pour les
programmes de type musical.
Nous devons ensuite supprimer les problèmes provoqués par les effets de filtre en peigne. Pour ce faire,
il faut déterminer l’axe où les niveaux du cluster central (son direct) et de l’enceinte sous le balcon (son
retardé) sont égaux. Utilisez le Graphi-Q pour synchroniser précisément les enceintes, afin d’éliminer, le
long de cet axe, les effets de filtre en peigne les plus prononcés. À l’extérieur de cet axe de niveaux
égaux, les problèmes d’effet de filtre en peigne sont nettement moins marqués, puisque, comme nous
l’avons vu dans la section 9.4.2., Distorsion par effet de filtre en peigne, un signal direct de niveau élevé
n’est guère affecté par un signal retardé de niveau inférieur.
Enfin, vous pouvez essayer d’ajouter 5 à 10 ms de délai aux deux jeux d’enceintes, afin d’accentuer
l’effet de précédence pour les spectateurs se trouvant à proximité des musiciens.
En dernière analyse, chaque réglage constitue un compromis, et c’est votre oreille qui doit être, en définitive, le seul juge. Vérifiez le son en plusieurs endroits de la salle, et corrigez les irrégularités les plus
gênantes.
Scène
Cluster central
30 mètres = 90 ms de retard
25 mètres = 76 ms de retard
Balcon
Enceinte retardée
7 m, 21 ms
7 m, 21 ms
Auditeur 1 : différence de marche de 69 ms (90 - 21)
Auditeur 2 : différence de marche de 55 ms (76 - 21)
Figure 5 : enceintes retardées placées sous un balcon (vue de dessus)
9.4.4.2. Application n°2 : Cluster central et enceintes d’appoint pour les premiers rangs (Front Fills)
La Figure 6 ci-après représente une autre situation typique en sonorisation. Nous avons un chanteur sur
la scène, avec son microphone, diffusé par un cluster central suspendu au-dessus de la scène, et des
enceintes d’appoint pour les premiers rangs. Il existe des milliers d’installations comme celle-ci dans le
monde, qui « se débrouillent » sans retard numérique. Mais avec le Graphi-Q, vous pouvez améliorer
l’intelligibilité et gagner considérablement en qualité sonore sans surcoût significatif. Dans cette situation, le Graphi-Q peut servir à aligner l’image visuelle et l’image acoustique. Le public appréciera bien
mieux le spectacle si le son amplifié semble provenir des musiciens et non des enceintes.
Trouvez un emplacement dans le public, au centre, où l’énergie sonore provenant des enceintes cluster
central est supérieure de 6 à 8 dB au son direct généré par les musiciens et le chanteur. Retardez alors
ces enceintes de façon à ce que le son arrive de 5 à 8 millisecondes après le son direct provenant des
musiciens. Essayez, en bypassant puis en réactivant le Graphi-Q, de percevoir la façon dont la source
sonore semble se déplacer des enceintes aux musiciens et inversement. Dans cette configuration retardée, vos oreilles reçoivent des informations directionnelles concordant avec les informations visuelles :
le concert redevient naturel et passionnant. Les meilleurs sièges de la salle n’en deviennent que meilleurs encore.
Figure 6 : Synchronisation du cluster central et des enceintes d’appoint
Cluster central
Chanteur
Scène
Enceinte d’appoint
Qu’en est-il des enceintes d’appoint ? Leur but est d’apporter davantage d’intelligibilité et de confort
d’écoute aux premières rangées de spectateurs, situées le plus près de la scène, en comblant les régions non couvertes pas le cluster central. Ajoutez environ 8 ms de délai aux signaux alimentant les enceintes d’appoint, pour tirer parti de l’effet Haas.
Cette valeur de 8 ms suppose que le chanteur se tient à 1 ou 2 mètres de l’avant-scène. Mais certaines
scènes dépassent les 10 mètres de profondeur ! Que se passe-t-il si un second musicien ou chanteur se
trouve à 7 ou 8 mètres derrière le premier ? Le son direct émis par sa voix atteindra les premiers rangs
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environ 25 ms après celui du premier chanteur. Autrement dit, le public entendra le premier chanteur par
le son direct, et le second par les enceintes.
Pour bénéficier de l’effet de précédence sur le second chanteur, il suffit de placer le Graphi-Q en insertion sur sa voie de console, et d’ajouter un effet de 25 ms.
Bien sûr, tirer le meilleur parti de l’effet de précédence n’est pas aussi évident, pour le public, que
d’éliminer le Larsen, mais il est bon de pouvoir se dire qu’on a fait tout ce qui était possible pour rendre
le spectacle le plus agréable possible.
9.4.4.3 Application n°3 : Synchronisation des signaux émis par un haut-parleur à longue portée et par un
haut-parleur à courte portée
Pour obtenir une couverture optimale dans les salles les plus vastes, il est courant de superposer deux
séries d’enceintes large bande : l’une forme un cluster central de courte portée, arrosant le public situé
en dessous, et l’autre, de longue portée, vise plutôt le fond de la salle. Il est pratiquement impossible
d’aligner à la perfection, mécaniquement parlant, les enceintes ainsi superposées. Résultat : le décalage
temporel ainsi créé provoque de la distorsion par effet de filtre en peigne, surtout décelable dans la région où les niveaux sonores générés par les deux jeux d’enceintes sont identiques (et, donc, où les
champs des enceintes se recouvrent). Même principe avec les enceintes montées sur les côtés gauche
et droit de la scène.
Nous l’avons déjà signalé, il est impossible de supprimer un phénomène de filtre en peigne par une
simple égalisation, mais le Graphi-Q permet de les éliminer sans pour autant modifier l’équilibre spectral
du son perçu par le reste du public. Déterminez où se trouve l’axe sur lequel les niveaux générés par les
deux jeux d’enceintes sont identiques. C’est dans cette région que les effets parasites de filtre en peigne
seront le plus notables.Paramétrez le Graphi-Q de telle sorte que l‘énergie sonore émise par les deux
jeux d’enceintes décalés arrivent rigoureusement en même temps. La résolution temporelle du Graphi-Q
è
(20 microsecondes, soit 1/50 de milliseconde) autorise une précision extrême.
Procédez de la même façon pour aligner temporellement entre elles, si nécessaire, les enceintes formant le cluster.
Figure 7 : Alignement temporel d’enceintes de courte et de longue portée. Le niveau sonore émis par les
deux jeux d’enceintes sont identiques.
Scène
Son provenant des enceintes A
Son provenant des enceintes B
Zone de filtre en peigne
9.5 Utilisation du compresseur/limiteur
La plage dynamique de l’oreille humaine – autrement dit, l’écart séparant le son le plus faible que nous
puissions entendre du son le plus fort que nous puissions supporter – dépasse de loin les capacités des
systèmes de sonorisation. Les appareils sont limités d’une part « vers le haut » (un niveau de signal trop
élevé sature leurs circuits, donc produit de la distorsion), d’autre part, et surtout, « vers le bas » (un signal trop faible disparaît dans le bruit de fond des circuits).
Un compresseur (ou, dans sa forme extrême, un limiteur) est sans doute l’outils le plus utilisé pour le
contrôle de la gamme dynamique d’un signal audio. Il la réduit en atténuant les signals forts, et en amplifiant globalement le signal ainsi « raboté ». On définit le taux de compression comme le rapport entre
l’augmentation du niveau d’entrée et l’augmentation du niveau de sortie une fois le seuil dépassé.Lorsque ce taux devient élevé, le compresseur devient limiteur. Autrement dit, le niveau de sortie ne
peut pas dépasser la valeur de seuil, quel que soit le niveau d’entrée.
Un compresseur agit donc comme un « ingénieur du son automatique », toujours une main sur le fader,
et doté d’un temps de réaction d’une rapidité surhumaine. Dès que le niveau d’entrée augmente,
l’ingénieur du son baisse le fader ; il le remonte dès que le niveau du signal diminue. Si cette compensation « au fader » est identique à la variation du niveau du signal, le niveau de sortie sera à peu près
constant.
9.5.1. Principaux avantages et éventuels inconvénients de la compression
Protection des haut-parleurs Un compresseur permet de maîtriser les crêtes de niveau, ce qui
évite d’endommager vos haut-parleurs
Augmentation du niveau subjectif du signal
Comme les crêtes sont rabotées par rapport au
signal non compressé, vous gagnez de la réserve dynamique, ce qui
permet d’augmenter le gain général. C’est la raison pour laquelle, que
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ce soit en studio ou en sonorisation, on applique souvent de la compression sur tout le mixage, afin d’augmenter son niveau subjectif.
Homogénéité du mixage
Sur des sons chargés d’un fort pouvoir expressif, comme la voix ou
certains instruments solistes, qui possèdent souvent une gamme dynamique très étendue, appliquer de la compression permet de mieux
maîtriser leur niveau lors du mixage. Même si le chanteur passe du
murmure au cri, sa voix restera présente dans le mixage, par rapport
aux autres instruments présentant moins de dynamique, donc un niveau plus constant.
Comme pour tout traitement de signal, il est parfois délicat d’utiliser correctement la compression, et un
compresseur mal réglé crée plus de problèmes qu’il n’en résout. Voici quelques effets secondaires indésirables :
Remontée du bruit de fond Si le seuil de compression est réglé trop bas, l’action du compresseur
sera trop intense, ce qui réduira considérablement le niveau du signal
en sortie. Du coup, l’ingénieur du son doit appliquer un gain plus élevé
au signal afinde le « mettre au niveau » dans son mixage. Ce faisant, il
augmente obligatoirement le niveau de bruit de fond du signal. Ce
problème est d’autant plus notable que le signal entre dans le compresseur à un niveau faible (ce qui dégrade le rapport signal/bruit).
Modulation du bruit de fond
Dans les situations où le taux de compression est élevé, le seuil
bas et le temps de release du compresseur plutôt court, le bruit de
fond est modulé par le signal audio.
Pompage
Si vous réglez le temps de release du compresseur sur une valeur trop
longue, les signaux faibles suivant immédiatement une crête de signal
seront d’abord inaudibles, puis leur niveau remontera doucement lorsque le compresseur reviendra à un gain unitaire. Faites plusieurs essais avec des temps de release différents, afin de trouver le réglage
idéal – qui varie d’un type de signal à un autre).
Surcompression
Appliquer une compression trop marquée dans un mixage finit par niveler toute la dynamique d’un morceau, ce qui « tue » la vie de la musique. En effet, la variation de la dynamique est une composante fondamentale de la musique, de son intérêt, de sa spécificité. C’est notamment le cas pour des sons percussifs (batterie, par exemple). La
compression peut être très utile sur des micros de batterie pour en
épaissir le son, mais en réglant le temps d’attaque sur une valeur élevée, le compresseur laisse passer l’impact de la frappe avant de réagir.
9.5.2. Suggestions de réglage du compresseur
Output
Output permet d’agir sur le niveau du signal après compression. Sans
ce potentiomètre, le niveau du signal de sortie resterait inférieur à celui
du signal d’entrée – puisque le compresseur, par fonction même, restreint l’augmentation du signal dès que celui-ci dépasse un certain
seuil, défini par l’utilisateur. Concrètement, le paramètre Output permet de rattraper le niveau perdu lors de la compression. Notez que le
potentiomètre Output fonctionne indépendamment des autres réglages du compresseur/limiteur : il peut donc servir de réglage de niveau de sortie du Graphi-Q. Attention si vous augmentez le niveau de
sortie du Graphi-Q : cette augmentation peut avoir des conséquences
sur les appareils en aval dans la chaîne du signal, et sur votre structure des gains en général.
Thresh
Threshold permet de définir le seuil, autrement dit le niveau à partir
duquel le compresseur commence à agir sur le signal. Tant que son
niveau est inférieur à ce seuil, le signal traverse le compresseur sans
modification (autrement dit, gain unitaire) – en supposant que le gain
de sortie Output est encore réglé sur la valeur Unity.
Ratio
Ratio désigne le taux de compression, sous forme de deux chiffres
séparés par deux points. Le premier représente un changement potentiel de gain au niveau de l’entrée du compresseur ; le second, le chan- 54 Copyright ©2003 Sennheiser France/Sabine
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gement correspondant autorisé en sortie du compresseur. En d’autres
mots, un taux de compression de 3 :1 signifie qu’une fois le seuil dépassé, pour 1 dB de plus en entrée, le niveau de sortie n’augmentera
que d’1/3 de dB. Un taux de compression supérieur à 10 :1 transforme
dans les faits le compresseur en limiteur. Quel que soit
l’accroissement du niveau d’entrée, le niveau de sortie reste inchangé.
Knee
Knee désigne le mode de réaction du compresseur au voisinage immédiat (de part et d’autre) du seuil. La plupart des compresseurs permettent de choisir entre Soft Knee et Hard Knee. En mode « Hard
Knee », le compresseur applique immédiatement le taux nominal demandé, dès le plus petit dépassement du seuil. En mode « Soft
Knee », la compression est appliquée plus progressivement, dès
l’approche et après dépassement du seuil. Autrement dit, le mode Soft
Knee adoucit le début de la compression.
Sur le Graphi-Q, vous pouvez définir un comportement intermédiaire
entre Soft Knee et Hard Knee. La progressivité de la mise en action du
compresseur n’est accessible que par l’intermédiaire du logiciel GRQRemote ; elle peut varier de 1 à 40 dB. Cette valeur désigne la
gamme,
Limit
Limit définit une limite absolue de niveau de sortie. Toute crête de signal dépassant cette valeur de seuil subira une compression très intense, de façon à ne pas dépasser le niveau de sortie limite. Remarquez que les paramètres de seuil de limiteur (Limit) et de compresseur (Thresh) sont distincts, et que leurs valeurs se règlent donc indépendamment. En jouant sur les deux, vous pouvez obtenir tous les
intermédiaires entre une compression « modérée » et un limiteur
« brickwall ». Tous les autres paramètres (excepté Thresh et Ratio)
sont communs au limiteur et au compresseur.
Attack
Attack permet de définir la rapidité de mise en action du compresseur
une fois que le niveau du signal dépasse la valeur de seuil. Ce paramètre est généralement réglé sur une réponse très rapide, et varie de
1 à 99 ms.
Release
Release permet de déterminer la rapidité avec laquelle le compresseur revient à son statut de repos (gain unitaire) une fois le niveau du
signal retombé sous la valeur de seuil. Cette durée peut varier de 50
millisecondes à 5 secondes.
La fenêtre d’écran du compresseur fait apparaître des échelles de visualisation du niveau d’entrée du signal (sur les deux canaux) ainsi que le niveau de réduction de gain (sur les deux canaux). Lorsque la
compression est active, les indicateurs travaillent dans des directions opposées.
Sur les modèles GRQ3102 et GRQ3102S, les fonctions de compresseur/limiteur sont réglables séparément pour les canaux A et B si vous utilisez le logiciel GRQ Remote.
Niveau d’entrée
Niveau de sortie
Seuil
Figure 1 : mode Hard Knee
Figure 2 : mode Soft Knee
9.5.3 Autres suggestions de réglage du compresseur
COMPRESSION SUR LES VOIX
C’est à la dynamique que la voix humaine doit une grande partie de
son pouvoir expressif. Une voix qui passe du murmure au cri exerce un fort impact émotionnel, mais cette plage
dynamique très étendue représente un véritable défi pour l’ingénieur du son. Une compression bien réglée conserve une certaine dynamique, tout en conservant la présence de la voix à tous les niveaux.
(Taux réglé de 4 :1 ou 6 :1 ; seuil réglé de façon à ce que les crêtes de la voix soient comprimées d’environ 4 à 6
dB, attaque et release plutôt rapides ; léger rattrapage de gain de façon à compenser la réduction de niveau de la
voix après compression ; mode Soft Knee).
COMPRESSION SUR LA BATTERIE
La compression sur la batterie ajoute du punch et de la rondeur au
son, et homogénéise les niveaux sonores des frappes successives. Attention à ne pas « écraser » l’impact des
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frappes : pour ce faire, entrer une attaque moyenne permet de mieux percevoir la frappe de la baguette sur la
peau. Vous pouvez comprimer chaque son de fût séparément, ou créer plusieurs sous-groupes et envoyer les
signaux correspondants vers des compresseurs différents, que vous réincorporez ensuite, au niveau désiré, dans
votre mixage.
(Taux réglé de 3 :1 à 6 :1 ; seuil réglé de façon à respecter les impacts ; attaque moyenne ; release rapide ; léger
rattrapage de gain ; mode Soft Knee).
COMPRESSION SUR LA BASSE
Les bassistes utilisent différentes techniques de jeu, souvent au sein
d’un même morceau, qui bénéficient toutes d’une compression. Comprimer la basse régularise les crêtes et
maintient le niveau de l’instrument dans le mixage.
(Taux réglé sur 4 :1 ; seuil réglé de façon à ne comprimer que les crêtes ; attaque rapide ;release moyen ; mode
Hard Knee ; léger rattrapage de gain).
COMPRESSION SUR LA GUITARE
Un taux de compression élevé (avec rattrapage de gain en sortie)
ajoute du sustain aux notes et accords tenus. Déplacer la valeur de seuil agit sur l’épaisseur du son, sa densité,
mais généralement, on désire comprimer toutes les notes jouées. Comme pour la batterie, évitez une attaque
trop rapide, afin de respecter l’attaque percussive des notes jouées par le guitariste. Attention à ne pas appliquer
un rattrapage de gain trop élevé, ni un taux trop important, qui feraient remonter le bruit de fond de l’amplificateur
d’une façon très audible.
(Taux réglé de 6 :1 à 20 :1, seuil variable, attaque plutôt lente, mode Soft Knee, rattrapage de gain de léger à
prononcé en fonction de l’intensité de la compression. Essayez plusieurs valeurs de release en fonction de la
vitesse de jeu des notes).
COMPRESSION SUR TOUT LE MIXAGE Il est fréquent de comprimer tout le mixage, en concert comme en
studio. Vous augmentez ainsi le niveau moyen du mixage, ce qui le rend, subjectivement, plus fort.
(Taux réglé de 2 :1 à 3 :1 ; seuil réglé de façon à comprimer les crêtes ; attaque moyenne ; léger rattrapage de
gain).
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Chapitre 10 : Astuces et problèmes d’utilisation
Dans le cas improbable où vous auriez des problèmes avec votre appareil, voici quelques suggestions pour les
résoudre. Certaines d’entre elles sont assez évidentes, mais vous y trouverez parfois la solution à votre cas !
Pour toute assistance technique supplémentaire, veuillez contacter votre revendeur.
PROBLÈME
SUGGESTION
PEU OU PAS DE SIGNAL AUDIO EN SORTIE DU GRAPHI-Q
Vérifiez vos branchements – et que toutes les connexions s’effectuent au niveau
ligne.
N’auriez-vous pas inversé les entrées et les sorties ?
La LED de présence de signal s’allume-t-elle ?
Si non, vérifiez que l’appareil ne se trouve pas en mode Bypass, et qu’un signal audio est bien envoyé au Graphi-Q.
Si oui, vérifiez les connexions et les gains sur les appareils se trouvant avant
le Graphi-Q dans la chaîne du signal
EFFET DE POMPAGE
Vérifiez les réglages du compresseur du Graphi-Q. Reportez-vous à la section 9.5.
LES
JEUX
D’ENCEINTES
DÉLIVRENT UN SIGNAL
NON SYNCHRONISÉ
Vérifiez les réglages de la section Delay du Graphi-Q.
LE LARSEN N’EST PAS
SUPPRIMÉ
Vérifiez s’il reste des filtres FBX disponibles.
LE GRAPHI-Q REPÈRE
LE LARSEN, MAIS NE
LE SUPPRIME QU’EN
PARTIE
Reportez-vous aux sections 6.4 et 8.2.5. Si vous avez branché le Graphi-Q dans
une boucle d’effets (départs auxiliaires), vous ne rechercherez le Larsen que dans
le signal de cette boucle, et non sur les signaux des voies de la console. Ou peutêtre avez-vous déjà utilisé tous les filtres disponibles : il n’en reste donc plus pour
intervenir sur de nouveaux Larsen survenant en des fréquences différentes.
LES FRÉQUENCES DE
LARSEN SONT GROUPÉES
Essayez d’aplanir la réponse du local avec l’égaliseur graphique. En effet, la courbe
de réponse d’un local dont l’acoustique est médiocre peut présenter une bosse de
fréquences étendue, qu’il est plus efficace de traiter avec un correcteur large plutôt
qu’avec plusieurs filtres étroits groupés.
LE MODE TURBO NE
FONCTIONNE
PAS
CORRECTEMENT
Relisez attentivement ce manuel ; ce mode comporte bien des choses à comprendre.
Vérifiez que l’appareil ne se trouve pas en mode Bypass.
Vérifiez que vous augmentez le gain sur le bon canal !
Vérifiez que votre système est correctement configuré, et que le signal audio passe
correctement.
DISTORSION SUR LE
SIGNAL AUDIO
Peut-être le signal arrivant au Graphi-Q est-il d’un niveau VRAIMENT trop élevé…
Pourtant, il est difficile de faire écrêter le Graphi-Q ! Vérifiez les connexions, pour
éviter tout contact aléatoire ou intermittent, ou remontez le chemin du signal à partir
du Graphi-Q. Vérifiez le niveau de sortie du Graphi-Q et augmentez-le.
Autre possibilité : le Graphi-Q peut être resté en mode Turbo, qui provoque
automatiquement et artificiellement l’apparition de Larsen en augmentant le niveau
d’écrêtage jusqu’à ce que le premier filtre FBX dynamique soit placé.
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Pour connaître les différentes façons de désactiver le mode Turbo, référez-vous aux
sections 6.4.2.3 et 8.2.5.1.
BRUIT DE FOND AUDIBLE SUR LE SIGNAL
AUDIO
Bypassez le Graphi-Q. Si le bruit de fond est toujours présent, c’est qu’il ne provient
pas du Graphi-Q. S’il disparaît, vérifiez votre structure de gains. Vérifiez que le niveau du signal d’entrée du Graphi-Q est suffisant.
LES COMMANDES DE
LA FACE AVANT NE
FONCTIONNENT PAS
Soit votre appareil est (ou) contrôlé par le logiciel GRQ Remote, ou commuté par
fermeture de contact. Dans les deux cas, la face avant est désactivée. Vous pouvez
soit désactiver la télécommande via le logiciel GRQ Remote ou par fermeture de
contact (avec une pince, court-circuitez les contacts se trouvant à l’extrême gauche
et à l’extrême droite.
LA TÉLÉCOMMANDE
NE FONCTIONNE PAS
Votre Graphi-Q se trouve-t-il en mode Front Panel. Chargez n’importe quel preset
sauf le n°1.
APRÈS PASSAGE PAR
LE GRAPHI-Q, LE NIVEAU DU SIGNAL EST
FAIBLE
Vérifiez le niveau de sortie. Il est probable que vous mélangez connecteurs asymétriques et symétriques, ce qui vous fait perdre 6 dB.
LES FILTRES PARAMÉTRIQUES NE SE
LIENT PAS
La liaison des filtres paramétriques obéit à une série de règles qui rendent difficile la
désactivation accidentelle d’un filtre FBX déjà en place. Reportez-vous à la section
8.3.
L’AFFICHAGE ÉCRAN
DU LOGICIEL GRAPHIQ EST INCORRECT,
LES
LETTRES
NE
CORRESPONDENT
PAS
Le logiciel GRQ-Remote exige que votre ordinateur soit configuré de façon à ce que
les caractères utilisés à l’écran soient de petite taille.
Cliquez sur Démarrer, sélectionnez Paramètres, puis Panneau de configuration.
Double-cliquez sur Affichage, puis sélectionnez l’onglet Paramètres. Cliquez alors
sur le bouton Avancé… Sélectionnez Petites, puis cliquez sur OK.
(sous Windows XP : sélectionnez l’onglet Apparence dans Affichage, et dans le
champ Taille de police, sélectionnez Normale).
LES FILTRES FBX NE
VEULENT
PAS
SE
METTRE EN PLACE
(GRS3101 ou 3101S)
Sur les appareils monocanal, les filtres FBX ne se placeront pas si les filtres de la
sortie B sont bypassés.
LE LOGICIEL GRAPHIQ NE « VOIT » PAS
LE(S( GRAPHI-Q
1. Vérifiez que la version du logiciel GRQ Remote installée dans votre ordinateur
est compatible avec la version de firmware de votre Graphi-Q.
2. Vérifiez que le câble de liaison est de type approprié. Il vous faut un vrai câble
série 9 contacts, et pas un câblede type null modem.
3.
Vérifiez que le port COM sélectionné sur votre ordinateur est le bon.
4. Rafraîchissez vos ports COM : dans Windows, cliquez sur Démarrer, sélectionnez Paramètres puis Panneau de configuration. Double-cliquez sur Système.
Cliquez sur Matériel, puis sur Gestionnaire de périphériques. Dans Ports (COM
et LPT), cliquez avec le bouton droit de la souris sur le port COM affecté au logiciel
GRQ-Remote, et sélectionnez Supprimer (ou Désinstaller).
Après vérification de votre intention, l’ordinateur rebootera. Lors de ce reboot, il
reconstruira le fichier du port COM. Vous supprimez de la sorte les paramètres
correspondant à des périphériques qui ne sont plus reliés à votre ordinateur. Du
coup, le logiciel GRQ Remote arrivera peut-être à « voir » votre (vos) appareil(s).
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Chapitre 11 : Caractéristiques techniques du Graphi-Q
TRAITEMENT NUMÉRIQUE
SECTION DÉLAI NUMÉRIQUE
Convertisseurs A/N et N/A : 24 bits
Durée réglable de 1,38 à 999,96 ms, par pas de 20µs
DSP : 32 bits
Programmable en millisecondes, mètres ou pieds
SECTION ÉGALISEUR GRAPHIQUE
CONFIGURATION
PASSE
31 bandes, filtres numériques, centrés sur les fréquences ISO, largeur de bande réglable de 0.5 à 1 ocè
tave par incréments d’1/100 d’octave. Amplitude maximale de correction : ±6 ou ±12 dB, commutable.
PROTECTION
PAR
MOT
DE
4 niveaux
COMMANDES
Commande et visualisation distinctes sur les canaux A
et B
GRQ3102, GRQ3101 : face avant ou logiciel GRQ
Remote (via RS-232), commutation à distance
SECTION FBX/FILTRES PARAMÉTRIQUES
GRQ3102-S, GRQ3101-S : Logiciel GRQ-Remote –via
RS-232), commutation à distance
12 filtres numériques indépendants par canaux, contrôlables automatiquement ou manuellement (en tant que
filtres paramétriques), de 20 Hz à 20 kHz. Commutation
(via le logiciel GRQ-Remote) entre filtres FBX fixes,
1
filtres FBX dynamiques et filtres paramétriques .
Profondeur du filtre : réglable par l’utilisateur, par pas
de 1 dB, de +12 dB à -84 dB (mode paramétrique) ; par
pas de 3 dB, de 0 dB à -80 dB (mode FBX), profondeur
maximale FBX réglable de -6 à -80 dB
Largeur de bande du filtre : réglable par l’utilisateur,
è
de 9,99 à 1/100 d’octave (mode paramétrique), de 1 à
è
1/10 d’octave (filtre FBX*)
Filtre passe-haut (Low Cut) : fréquence de coupure
réglable par l’utilisateur entre 20 Hz et 1 kHz ; pente 12
dB/octave.
Filtre passe-bas (High Cut) : fréquence de coupure
réglable par l’utilisateur entre 3 et 20 kHz ; pente 12
dB/octave.
Résolution : 1 Hz de 20 Hz à 20 kHz, modes FBX et
param.
Durée nécessaire pour repérer et éliminer le Larsen :
è
typiquement, 3/10 de seconde à 1 kHz
Nombre total de filtres actifs par canal : réglable par
l’utilisateur, de 0 à 12, plus filtres passe-haut et passebas.
SECTION COMPRESSEUR/LIMITEUR NUMÉRIQUE
Seuil : de +32 dBV à -30 dBV crête, par pas d’1/2 dB
SAUVEGARDE ET RAPPEL DES CONFIGURATIONS
65 progr. définis par l’utilisateur, 1 progr. usine par défaut
+ 1 mémoire de configuration récente (sauvegarde à
l’extinction)
+ 1 face avant
ENTRÉES/SORTIES**
Impédance d’entrée : > 10 kohms, symétrique, point
chaud en 2
Impédance de sortie : 50 ohms nominale, symétrique,
point chaud en 2
Niveau maximal en entrée/sortie : +29 dBV crête,
symétrique
Charge de sortie maximale : 600 ohms, symétrique
Bypass : vrai bypass avec renvoi physique à l’extinction
Connecteurs d’entrée/sortie : XLR 3 points + jack
6,35 mm
GRQ3102 & GRQ-3102S : deux canaux, une entrée,
une sortie par canal
GRQ3101 & 3101S : un canal, une entrée, deux sorties.
Sélection des fonctions sur chaque entrée via logiciel
GRQ Remote
2
CARACTÉRISTIQUES AUDIO
Ratio : de 1 :1 à l’infini :1
Réponse en fréquence : 20 Hz à 20 kHz, ±0,03 dB à
+22 dBV
Knee : continûment variable entre Soft Knee et Hard
Knee
THD : < 0,01% à 1 kHz à +22 dBV, largeur de bande 30
kHz
Attack : de 1 à 99 ms par pas de 1 ms
Rapport S/B*** : >105 dB (avec ClipGuard®)
Release : de 50 ms à 5 s, par pas de 50 ms
Gamme dynamique : >110 dB (avec ClipGuard®)
Peak Limit Threshold : +32 dBV à -30 dBV crête, par
è
pas d’1/10 de dB
Réserve dynamique : +22 dBV pour +4 dBV de niveau
nominal d’entrée (symétrique)
1
2
Disponible uniquement via le logiciel GRQ Remote.
Résultats mesurés avec un analyseur Audio Precision System One Model 322 ou
similaire.
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MISE À JOUR
Le micrologiciel du système d’exploitation est enregistré
sur support Flash-RAM. Les mises à jour sont téléchargeables depuis le site Sabine, en utilisant le Sabine
Upgrade Wizard (voir section 8.10)
ALIMENTATION
230 Volts ou 120 Volts, 50 ou 60 Hz ; consommation 20
W
DIMENSIONS
2 U de rack, soit 483 x 88 x 229 mm – poids 3,9 kg
1 U de rack, soit 483 x 44 x 229 mm – poids 3,6 kg
*
en-dessous de 200 Hz environ, les filtres FBX
s’élargissent légèrement afin d’accélérer la discrimination Larsen/bruit de fond à ces fréquences graves.
** Les entrées sont aymétriques ou asymétriques.
Pour obtenir un niveau de sorti emaximal, il faut utiliser
les sorties symétriques (XLR ou TRS). Si un des points
d’une sortie est mis à la masse, le niveau crête et la
gamme dynamique en sortie seront réduits de 6 dB.
*** Le rapport S/B correspond au rapport entre le niveau de sortie maximal sans distorsion (soit un signal
sinus de +26 dBV) et le niveau de bruit de fond.
TOUTES CES CARACTÉRISTIQUES SONT SUJETTES À MODIFICATION SANS AVIS PRÉALABLE
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