Mode d’Emploi Manual de Anders Nordmark, Révision pour WaveLab Studio de Stefan Zachau Les informations contenues dans ce document sont sujettes à modification sans préavis et n’engagent aucunement la responsabilité de Steinberg Media Technologies GmbH. Le logiciel décrit dans ce document fait l’objet d’une Licence d’Agrément et ne peut être copié sur un autre support sauf si cela est autorisé spécifiquement par la Licence d’Agrément. Aucune partie de cette publication ne peut en aucun cas être copiée, reproduite ni même transmise ou enregistrée, sans la permission écrite préalable de Steinberg Media Technologies GmbH. Tous les noms de produits et de sociétés sont des marques déposées ™ ou ® de leurs propriétaires respectifs. Windows XP est une marque déposée de Microsoft Corporation. © Steinberg Media Technologies GmbH, 2006. Tous droits réservés. Table des Matières 7 Introduction 34 Édition dans la fenêtre audio 8 8 8 Bienvenue ! Commandes clavier – conventions Comment nous contacter 9 Équipement nécessaire 10 10 11 11 Ce dont vous avez besoin… Configuration du système À propos des cartes audio À propos de la fonction “Informations sur le Système” 12 Installation et configuration 13 13 14 14 14 17 17 17 Configuration de l’ordinateur Procédure d’installation Enregistrez votre logiciel ! Lancer WaveLab Studio Réglages du programme Installation d’un graveur de CD/DVD Installation réussie ! Que dois-je faire ensuite ? À propos de l’application Tracer 35 35 35 37 39 42 43 43 43 44 45 49 55 62 À propos de ce chapitre Création de nouveaux documents vides Ouverture de fichiers audio Vue d’ensemble d’une fenêtre et ajustements Réglage du facteur de zoom Navigation dans le fichier Les Vues Régler le point d’origine de la règle Travailler avec un affichage en mesures Réglage de la position du curseur audio Sélection Commandes d’édition de base Gestion des fichiers dans la fenêtre Audio Édition des attributs audio et des attributs du fichier 64 Lecture et Enregistrement 65 71 Lecture Enregistrement 18 Présentation 76 Analyseurs et VU-mètres 19 19 21 Découvrez WaveLab Studio Les fenêtres et leurs possibilités Trouver son chemin dans WaveLab Studio 77 77 Introduction Les analyseurs 85 Traitement off-line 86 86 87 87 87 89 92 92 93 95 95 95 95 96 97 99 99 100 101 101 102 Introduction Effectuer le traitement Normalisation du niveau Changer le Gain Normalisation du volume Dynamique Enveloppe de niveau Fondu d’entrée et de sortie Fondu enchaîné Inverser la phase Renverser Éliminer le décalage DC (composante continue) Restaurateur de formes d’onde Modification de la durée Correction de Hauteur Pitch Bend Harmonisation Chorus Hi-fi EQ Convertir la fréquence d’échantillonnage Support pour reNOVAtor™ 22 Méthodes de base 23 23 23 24 27 28 29 29 30 31 32 32 Pourquoi vous devez lire ce chapitre Aide Annuler et Rétablir Utilisation des fenêtres Les barres de contrôle ancrées La Barre d’État Les menus directs Unités de temps et de niveau Réglage des valeurs Présélections À propos des dialogues permanents Utilisation du clavier de l’ordinateur 4 Table des Matières 103 Section Maître 152 Le Montage Audio 104 104 105 105 107 111 114 115 118 153 153 156 161 164 167 168 178 181 183 189 Introduction La Section Maître À propos du chemin du signal Le panneau Master Le panneau d’Effets Le panneau Dithering Présélections de la Section Maître Transformation (Render) La fenêtre Moniteur 120 Mode d'affichage Spectral 121 Sélection du mode d’affichage Spectral 195 196 197 202 203 205 206 208 210 214 215 216 220 123 Traitement par lots 124 125 125 126 130 134 138 139 139 Introduction Ouvrir le Traitement par lots Présentation de la Fenêtre L’onglet Entrée – Constituer une liste de fichiers Configurer les traitements à effectuer L’onglet Sortie – Réglage des fichiers créés Déroulement Lancer et arrêter le(s) Traitement(s) par lots Utilisation de présélections pour le Traitement par lots 140 Encodage des fichiers par lot 141 Principe de base 223 Gravure de CD audio 142 Marqueurs 143 144 145 145 146 147 147 147 224 224 224 225 226 Introduction Création de marqueurs À propos de la liste des marqueurs Apparence et visibilité des marqueurs Modifier, convertir et nommer les marqueurs Déplacer et dupliquer des marqueurs Effacer des marqueurs Opérations impliquant des marqueurs Introduction Sélection d’un périphérique CD-R Tester un CD audio avant de graver Gravure d’un CD Le format CD audio – Informations générales 228 Projets CD/DVD de données 229 229 229 230 231 150 Usage du découpage automatisé 151 151 Introduction La fenêtre du Montage Audio Assembler le Montage Zoom et Navigation Lecture Enregistrement Réarrangement des positions de clips Édition dans la vue Clips Gestion des clips et de leurs fichiers sources L’enveloppe de volume Utilisation des fondus et des fondus enchaînés dans le Montage Enveloppes de panoramique Transformer les clips Ajouter des effets aux pistes et aux clips Gérer les effets dans la vue des Plug-ins Le Méta-Normaliseur Groupes Utilisation des marqueurs dans le Montage Annuler/rétablir et la vue Historique Gestion des fichiers dans le Montage Audio Usage des pistes vidéo Mixage – la fonction Transformation (Render) Préparer le Montage à la gravure de CD Créer un rapport de CD Audio Introduction Le dialogue “Découpage Automatisé” Introduction Créer un nouveau projet CD/DVD de données Réglages dans fenêtre Source Réglages de la fenêtre de Destination Le dialogue de gravure du CD/DVD de données 233 Importer des pistes de CD audio 234 5 Table des Matières Importer des pistes de CD audio dans WaveLab Studio 237 Créer des étiquettes de CD 305 Dépannage 238 239 243 244 306 306 307 307 307 308 308 308 308 309 310 Introduction Utilisation de l’éditeur d’étiquettes Définition des variables utilisateur Impression des étiquettes 246 Analyse 247 252 Analyse globale Analyse harmonique 3D 255 Générer des signaux 256 257 Générateur de signal audio Générateur DTMF 311 Commandes clavier 258 Synchroniser WaveLab Studio à des appareils externes 259 259 312 312 312 312 313 313 314 314 315 315 Introduction Synchro MTC 262 Sampling et création de boucles 263 263 264 264 266 270 Introduction Utiliser WaveLab Studio avec HALion de Steinberg Éditer les attributs de l’échantillon Bases de la mise en boucle Utiliser l’Éditeur de boucle Utiliser l’Égaliseur de timbre 281 281 283 Qu’est-ce que la personnalisation ? Préférences Modification des dossiers Sauvegarder l’agencement de fenêtres Personnaliser le style – Fenêtres Audio Personnaliser le Style – Montages Audio Utiliser les agencements de fenêtres Réglage de la taille et de la position des fenêtres par défaut Créer un menu Favoris Commandes clavier personnalisables Organisation des plug-ins d’effets 287 Description des plug-ins d’effets 288 291 Opérations sur les fichiers Mode d’affichage audio Vues Zoom Édition Lecture et position du curseur Sélection Édition et enregistrement Marqueurs Divers 316 Index 272 Personnaliser 273 273 273 274 275 277 280 280 Problèmes d’ordre général Problèmes avec l’ouverture des fichiers Problèmes avec la sauvegarde des fichiers Problèmes d’enregistrement Problèmes de lecture Problèmes d’édition Dépannage et précautions à prendre Problèmes et solutions Questions et réponses Précautions usuelles pour la gravure de CD Problèmes de matériel et de configuration À propos des plug-ins WaveLab Studio Plug-ins VST 6 Table des Matières 1 Introduction Bienvenue ! Comment nous contacter Félicitations pour avoir choisi WaveLab Studio, un éditeur audio de premier choix, grâce à ses fonctions élaborées de mastering et de restauration, mais il est aussi fort apprécié des ingénieurs du son et des musiciens de haut niveau. Après avoir installé et lancé le programme, vous trouverez un certain nombre de liens Web Steinberg dans le menu Aide (sous-menu “Steinberg sur internet”). Ils vous permettront d’obtenir une assistance en-ligne, d’accéder au mises à jour, d’obtenir des réponses aux question les plus fréquemment posées, etc. WaveLab Studio est développé en continu et affiné en coopération avec nos utilisateurs - des professionnels du son aux amateurs - et c'est grâce à ce feedback considérable que WaveLab Studio est devenu l'une des applications logicielles les plus flexibles et conviviales qui soient ! ! Découvrez par vous-même la simplicité de WaveLab Studio et l'efficacité du travail avec cette application Steinberg a toujours montré une ferme volonté de protéger l’investissement de ses fidèles clients. WaveLab Studio poursuit cette démarche en utilisant la clé de protection “Steinberg key” afin de préserver votre avantage concurrentiel. Commandes clavier – conventions De nombreuses commandes clavier implémentées par défaut dans WaveLab Studio utilisent des touches de modification. Exemple : la commande de touches habituelle pour annuler une opération dans Windows est [Ctrl]-[Z]. Quand des commandes clavier sont décrites dans ce guide utilisateur avec des touches de modification, cellesci sont indiquées comme suit : [Touche de modification dans Windows]-[Touche] [Ctrl]-[Z] signifie par exemple qu’il faut d’abord appuyer sur la touche [Ctrl], puis sur la touche [Z]. Même chose pour [Alt]-[X] : il faut ici appuyer d’abord sur la touche [Alt], puis sur la touche [X]. 8 Introduction Ces fonctions nécessitent que vous ayez une connexion Internet en état de marche. 2 Équipement nécessaire Ce dont vous avez besoin… RAM Comme WaveLab Studio est basé sur le disque, la quantité de RAM ne limite pas la taille des fichiers audio sur lesquels vous pouvez travailler. Même avec peu de RAM, vous pouvez ouvrir plusieurs fichiers en même temps. Pourtant, plus de RAM peut accélérer quelques fonctions de traitement. Pour utiliser WaveLab Studio vous aurez besoin : • D’un PC avec Windows XP ou 2000 installé et prêt à fonctionner. Ayant un port USB de libre. Les détails de la configuration sont décrits ci-dessous. • D’une carte audio compatible PC Multimedia, 16 bits (ou plus). Puissance de calcul La différence entre un WaveLab Studio fonctionnant sur un ordinateur rapide et le même programme fonctionnant sur un ordinateur plus lent, se fera sentir dans de nombreuses circonstances : Par carte audio, nous entendons une carte pouvant enregistrer et relire de l’audio, en utilisant le disque dur de l’ordinateur comme support de stockage. Voir “À propos des cartes audio” à la page 11. Pour profiter des capacités avancées de WaveLab Studio : • Davantage de traitements en Temps Réel • Pour utiliser les possibilités de gravure de CD de WaveLab Studio, vous aurez besoin d’un graveur de CD. Plus l’ordinateur est rapide, plus vous pourrez utiliser de plug-ins temps réel. Ce graveur de CD devra être compatible avec le mode de gravure discat-once. • Traitement et Analyse “Off-line” plus rapides Certains types de traitements, sollicitant beaucoup l’ordinateur, seront terminés plus vite sur une machine rapide. • DirectX 9 doit aussi être installé. • Rafraîchissements d’écran Configuration du système Le défilement, l’édition et les manipulations d’objets seront plus “directs” sur une machine rapide. Vous trouverez ci-dessous la liste de la configuration minimum requise, avec des recommandations lorsque c’est possible. Les sections suivantes décrivent chacun des composants (processeur, RAM, etc.) de manière plus détaillée. Disque dur Les fichiers audio sont relativement gros. Approximativement 10,6 Mo d’espace disque dur par minute d’enregistrement audio 16 bits en 44,1 kHz. Pour l’audio en 24 bits/48 kHz ou plus, les fichiers audio sont bien sûr beaucoup plus gros. Nous vous conseillons donc d’acheter le plus gros disque dur que vous puissiez vous offrir. Sa vitesse affectera certaines opérations, surtout si vous travaillez sur des fichiers très longs. Équipement minimum • Un ordinateur Intel Pentium III/AMD Athlon 800 MHz (Intel Pentium IV/AMD Athlon ou AMD Opteron 2,4 GHz). • Les processeurs plus récents dual core sont recommandés. • 256 Mo de RAM (1 Go sont recommandés). • Un moniteur et une carte vidéo ayant une résolution de 24 bits (32bits sont recommandés). • 50 Mo d’espace libre sur le disque dur (10 Go sont recommandés). • Windows XP ou 2000 (Windows XP est recommandé). • Une carte audio compatible Windows MME (une carte audio compatible ASIO est recommandée). • Un lecteur de CD ou de DVD ROM pour l’installation (un graveur de CD/DVD est recommandé). • Un port USB. • DirectX version 9 ou plus récent est nécessaire pour l’utilisation des fonctions vidéo et quelques fonctions d’export. De plus, un disque dur rapide est absolument nécessaire pour la gravure de CD et de DVD. S’il est trop lent, votre graveur ne pourra écrire à sa vitesse maximum possible. ! N’utilisez aucune compression de fichier sur les disques durs qui vous servent à stocker vos fichiers audio ! 10 Équipement nécessaire À propos des cartes audio WaveLab Studio fonctionnera avec toute carte audio compatible PC Multimedia. Cependant, la qualité audio peut varier considérablement d’une carte à une autre. Si vous effectuez des travaux importants avec WaveLab Studio, nous vous recommandons de choisir une carte ayant les meilleures caractéristiques audio possibles. Cependant, si vous utilisez WaveLab Studio uniquement pour éditer des fichiers destinés à être utilisés sur un autre appareil (comme un système d’enregistrement basé sur un disque dur et utilisant ses propres convertisseurs audio) la perte de qualité audio que vous pourrez constater à l’écoute des fichiers dans WaveLab Studio (due à la faiblesse de la carte audio) n’affectera aucunement la qualité audio finale des fichiers. Pour un usage professionnel (mastering, etc.) nous vous recommandons de choisir une carte pouvant relire des fichiers au format 24 bits. À propos de la fonction “Informations sur le Système” Après avoir installé et lancé WaveLab Studio, vous pouvez obtenir un rapport très détaillé décrivant le système de votre ordinateur en sélectionnant “Informations sur le système” dans le menu Aide. Cette fonction analyse votre système et établit la liste des caractéristiques du système d’exploitation ; processeur(s), mémoire, disques durs, etc. Elle vous sera très utile si vous devez contacter l’Assistance Technique, car vous pourrez ainsi décrire avec précision la configuration de votre ordinateur. 11 Équipement nécessaire 3 Installation et configuration Configuration de l’ordinateur Avant de continuer, vous devez configurer votre ordinateur et vérifier que les éléments suivants sont installés : • Windows (voir “Ce dont vous avez besoin…” à la page 10 pour des renseignements sur la version à utiliser). • La carte audio et ses pilotes. La clé Steinberg Vérification de la carte audio La clé Steinberg est en fait un petit ordinateur, sur lequel vos licences logicielles Steinberg sont mémorisées. Tous les produits Steinberg protégés de cette manière utilisent le même type de clé, et vous pouvez mémoriser plusieurs licences sur une même clé. De plus, les licences peuvent (dans certaines limites) être transférées d’une clé à une autre – ce qui est pratique lorsque vous désirez revendre un des logiciels. Pour vous assurer que la carte audio fonctionnera correctement, effectuez les deux tests suivants : • Utilisez le logiciel fourni avec la carte audio pour être sûr que vous pouvez enregistrer et jouer des morceaux sans problèmes. • Utilisez l’application Lecteur Multimedia (fournie avec Windows et décrite dans la documentation de Windows) pour enregistrer et jouer de l’audio. • Si vous possédez déjà un logiciel protégé par une clé Steinberg, celle-ci doit être enlevée du port USB de l’ordinateur avant de commencer la procédure d’installation de WaveLab Studio. Couleurs Arrivé à ce point, il se peut que vous désiriez vérifier et par exemple modifier le nombre de couleurs affichés à l’écran. Reportez-vous à votre documentation Windows pour y consulter les instructions sur la marche à suivre. Le réglage recommandé pour WaveLab Studio est le mode 24 ou 32 bits (“True Color”). • Si vous utilisez d’autres produits Steinberg protégés contre la copie, vous pourrez transférer toutes les licences de vos applications sur une seule clé Steinberg, et ainsi occuper un seul port USB de votre ordinateur. D’autres informations sur le transfert de licences entre clés se trouvent dans l’aide du Centre de Contrôle des Licences Syncrosoft (dans le menu Démarrer/Programmes). Procédure d’installation ! La clé Steinberg ! Veuillez lire cette section avant d’installer le logiciel WaveLab Studio. WaveLab StudioWaveLab Studio, vous trouverez la clé Steinberg (parfois appelée “dongle”), ce dispositif fait partie du système de protection anti-copie de WaveLab Studio. WaveLab Studio ne fonctionnera pas tant que vous n’aurez pas correctement installé et activé la clé Steinberg. La clé Steinberg ne doit pas être branchée, ni avant, ni durant l’installation de WaveLab Studio. Sinon le système d’exploitation de votre ordinateur l’enregistrerait comme un nouveau matériel USB et essaierait de trouver des pilotes qui ne seront pas présents avant l’installation de WaveLab Studio. Installation du logiciel La procédure d’installation décompresse tous les fichiers et les place automatiquement au bon endroit. 1. Insérez le CD-ROM dans le lecteur. Le programme d’installation doit démarrer automatiquement après quelques secondes. Si pour une raison ou une autre, il ne le fait pas – par exemple si vous avez désactivé l’option de “Notification Automatique d’Insertion” de votre lecteur de CD – effectuez les étapes 2 à 4 ci-dessous. Sinon passez à l’étape 5. 13 Installation et configuration Réglages du programme 2. Lancez l’Explorateur ou ouvrez la fenêtre “Mon ordinateur” ou sélectionnez “Exécuter” dans le menu Démarrer. Certains réglages doivent être effectués avant que vous ne commenciez à travailler : 3. Repérez et double-cliquez sur le symbole correspondant au lecteur de CD-ROM. 4. Double-cliquez sur le symbole “setup” (setup.exe). Réglages de la carte audio 5. Suivez les instructions affichées à l’écran. Vous devez spécifier la carte audio et le pilote que vous avez l’intention d’utiliser. WaveLab Studio peut communiquer avec la carte audio par l’intermédiaire des protocoles standard ASIO, MME ou WDM. 6. À un moment de l’installation un dialogue apparaîtra vous demandant de brancher votre clé Steinberg – faitesle. La première fois que le dispositif de protection anti-copie est branché, il est répertorié comme un nouveau matériel et un dialogue apparaît vous demandant si vous souhaitez chercher les pilotes de ce périphérique manuellement ou automatiquement. Sélectionnez de le faire automatiquement puis cliquez sur OK pour continuer et refermer le dialogue. Sélectionner un pilote ASIO 1. Ouvrez l’onglet Carte Audio du dialogue des Préférences. 2. Sélectionnez le pilote ASIO dans le menu local “Appareil de Lecture”. 7. Enfin, une fenêtre vous informe que l’installation a réussi. Notez que l’entête du menu “Appareil de lecture” menu devient “Appareil de lecture/enregistrement” et que la section Appareil d’enregistrement est en gris. Ceci parce qu’avec ASIO, c’est toujours le même pilote qui est utilisé pour l’entrée et la sortie. Si un dialogue vous recommande de redémarrer votre ordinateur, faitesle. Si un tel dialogue n’est pas affiché, un redémarrage n’est pas nécessaire. Lorsque cette installation est terminée, le programme se trouve parmi vos autres programmes dans le menu Démarrer et/ou sur le Bureau. 3. Si vous cliquez sur le bouton “Tableau de Bord” vous accédez à l’application de réglage de la carte audio (normalement installée avec la carte audio) pour le pilote ASIO. Ceci achève l’installation de votre programme WaveLab Studio ! Mais vous n’avez pas encore vraiment fini… Dans ce Tableau de Bord, vous trouverez des réglages de taille de buffer, formats numériques, autres connexions E/S, etc. en fonction de la carte audio et de son pilote. Enregistrez votre logiciel ! 4. Cliquez sur le bouton “Connexions”. Le fait d’enregistrer votre logiciel vous permettra de bénéficier d’une assistance technique et d’être tenu au courant des mises à jour et informations concernant WaveLab Studio. Le dialogue des connexions audio ASIO apparaît, il regroupe toutes les voies d’entrée et de sortie disponibles dans WaveLab Studio. Sélectionnez les canaux que vous souhaitez utiliser pour vos entrées et sorties stéréo. Lancer WaveLab Studio • Avec ASIO, la résolution de lecture se règle depuis le pilote ASIO (vous trouverez peut-être ce réglage dans le Panneau de Contrôle ASIO, en fonction de la carte et du pilote). 5. Refermez le dialogue. 1. Branchez la clé Steinberg dans le port USB. 2. Lancez WaveLab Studio. Donc, les réglages de Résolution de Lecture sont en gris. WaveLab Studio démarre. Sélectionner un pilote MME/WDM Ö La clé de protection doit toujours être branchée pendant que vous utilisez WaveLab Studio. 1. Choisissez “Préférences…” dans le menu Options. 2. Cliquez sur l’onglet Carte Audio. 14 Installation et configuration 3. Sélectionnez la carte audio que vous désirez utiliser pour l’enregistrement et la lecture, dans les menus locaux. • Utiliser le cache système. Si cette option des désactivée (par défaut), WaveLab Studio lit les fichiers directement sur le disque dur, en ignorant le cache fichier de Windows. Si vous ne disposez que d’une carte audio, vous pouvez également sélectionner l’option “Microsoft Audio-Mapper” (l’Audio-Mapper est une carte audio virtuelle qui distribue tous les sons vers votre carte audio). Dans ce cas, vous ne pourrez pas bénéficier de toutes les possibilités du pilote lorsque vous enregistrerez de l’audio et ce n’est donc pas recommandé. ! Activez cette option pour remédier à problèmes survenant sur certains systèmes avec des lecteurs de disques lents. Notez : 4. Choisissez votre “Résolution de lecture”. • Si vous l’activez, évitez d’utiliser des valeurs élevées pour la Taille des buffers disque ! • Après avoir activé cette option, il faut fermer puis rouvrir tous les fichiers ouverts pour que le réglage soit pris en compte ! Autres réglages audio D’autres réglages audio des Préférences affectent la lecture et l’enregistrement audio. Nous vous conseillons d’essayer les réglages par défaut avant de changer quoique ce soit, ils conviennent dans la plupart des cas. À propos de la latence Dans la section Lecture de l’onglet Carte Audio, se trouve une indication concernant la latence actuelle (en 16 bits/ 44.1kHz stéréo). La latence est le retard qui apparaît lorsque l’audio “sort” du programme et que vous l’entendez réellement. La latence d’un système audio dépend de la carte audio, de ses pilotes et de leurs réglages. Il est normalement possible de réduire la latence en diminuant le nombre et la taille des buffers de lecture/enregistrement. Toutefois, notez que : Dans l’onglet “Carte Audio” se trouvent les réglages suivants : • Nombre et taille des buffers de lecture. Déterminent la quantité de mémoire RAM utilisée comme buffer lors de la lecture. Si vous avez des problèmes tels que des interruptions ou des “accrocs” dans la lecture, essayez d’augmenter ces valeurs. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. ! Nous vous recommandons de laisser cette option désactivée ! Avec les pilotes ASIO, ces réglages peuvent se trouver dans le Panneau de Configuration ASIO. ! • Nombre et taille des buffers d’enregistrement (pas disponible avec ASIO). Déterminent la quantité de mémoire RAM utilisée comme buffer lors de l’enregistrement. Si vous constatez des interruptions dans l’audio enregistré, essayez d’augmenter ces valeurs. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Dans l’onglet “Fichier” des Préférences se trouvent les réglages suivants : • Taille des buffers disque. Agit sur la taille du buffer utilisé lorsque WaveLab Studio lit des données sur le disque dur. Si vous avez des problèmes lors de la lecture de scénarios audio complexes (telle que la lecture d’un Montage Audio avec beaucoup de clips simultanés), essayez de modifier celle valeur. Si vous changez ce réglage, la lecture s’arrêtera lorsque vous quitterez le dialogue. Alors qu’une faible latence peut être très importante dans une application de traitement audio numérique multicanal en temps réel, telle que Nuendo ou Cubase de Steinberg, ce n’est vraiment le cas avec WaveLab Studio ! Ici le problème important c’est la stabilité de lecture et la précision d’édition optimum. Donc, il n’est pas nécessaire d’essayer d’atteindre la plus faible latence possible lorsque vous travaillez dans WaveLab Studio. Là aussi, si vous constatez des interruptions, des craquements ou des imperfections lors de la lecture, augmentez le réglage du Nombre de Buffers dans les Préférences (onglet Carte Audio). Fichiers temporaires Vous devez également préciser à quel endroit WaveLab Studio doit placer ses fichiers temporaires. Les fichiers temporaires servent à effectuer certaines opérations, telles que la fonction d’Annulation de WaveLab Studio (voir “Annuler et Rétablir” à la page 23). 15 Installation et configuration WaveLab Studio permet de spécifier un maximum de trois dossiers différents pour le stockage des fichiers temporaires. Si vous avez accès à plusieurs lecteurs, le fait de sauvegarder vos fichiers temporaires sur des lecteurs séparés (pas des partitions) peut accélérer considérablement les performances. Mémoires de crête et de vue Un fichier de crête est un petit fichier portant l’extension “.gpk”, qui est automatiquement créé par WaveLab Studio chaque fois qu’un fichier est modifié ou ouvert dans WaveLab Studio (si cela n’a pas été fait précédemment). Ce fichier de crête contient des informations au sujet de la forme d’onde et détermine comment celle-ci sera représentée dans la fenêtre Audio. Par exemple, si vos fichiers sources se trouvent sur le lecteur C:, vous pourriez spécifier D:\temp et E:\temp comme répertoires temporaires. Les fichiers de mémoire de vue (extension “.mem”) contiennent des informations sur la visualisation d’un fichier audio spécifique, telles la position de sa fenêtre et du défilement, etc., et éventuellement sur les effets de la Section Maître utilisés – voir “Sauvegarder les réglages de vue” à la page 60. Non seulement cela améliore les performances, mais réduit également la fragmentation du disque. 1. Dans Windows, créez un dossier séparé pour la sauvegarde de vos fichiers temporaires. ! Ce(s) répertoire(s) doivent être placés sur votre disque dur le plus rapide, et vous devez vous assurer que vous disposez de suffisamment d’espace disponible sur ce disque dur (ou sur cette partition). Placer les fichiers temporaires sur un lecteur séparé (c’est à dire, différent de celui de vos fichiers courants) accélérera considérablement les opérations de manipulation de fichier. Par défaut, les fichiers mémoire de crête et de vue sont stockés dans le même dossier que le fichier audio concerné. Les sauvegarder dans un autre dossier situé sur un autre lecteur améliorera également les performances dans une certaine mesure. Que ce dossier se trouve sur un autre lecteur ou pas, utiliser un dossier séparé vous offrira aussi l’avantage de ne pas encombrer le dossier des fichiers audio avec des fichiers non-audio. 2. Sélectionnez “Dossiers…” dans le menu Options. Ceci ouvre le dialogue Dossiers, où vous pouvez gérer la façon dont les divers répertoires WaveLab Studio sont gérés. Ce dossier peut être créé à partir du dialogue Dossiers, soit directement soit dans les Préférences (onglet Édition audio). 3. Cliquez sur le signe plus situé à côté de l’option “Dossiers temporaires” (se trouvant dans la catégorie “Dossiers de travail”). Ouvrez les Préférences depuis le menu Options et sélectionnez l’onglet Édition audio. • Si l’option “Sauvegarder les réglages de vue dans le fichier compagnon” est activée, les fichiers de mémoire de vue seront sauvegardés dans le même dossier que le fichier audio concerné. Vous pouvez spécifier trois dossiers possibles pour les fichiers temporaires. 4. Sélectionnez une des options de Dossiers Temporaires, ceci affichera l’emplacement où les fichiers temporaires seront créés dans le champ Dossier situé à droite. • Si vous choisissez “Sauvegarder dans un dossier indépendant”, vous pouvez cliquer sur le bouton “Éditer”, ce qui ouvrira le dialogue Dossiers avec le répertoire de travail “Sélectionner et visualiser les mémoires” sélectionné. 5. Vous pouvez soit taper le chemin du dossier, soit explorer les lecteurs afin de repérer et choisir un dossier via le sélecteur de fichier habituel de Windows. À partir de là vous pouvez naviguer jusqu’à un autre dossier afin d’y stocker les fichiers temporaires de mémoire de crête et de vue. Cliquez sur OK pour sélectionner le dossier et quitter le sélecteur de fichier. 16 Installation et configuration Installation d’un graveur de CD/DVD Installation réussie ! Que dois-je faire ensuite ? Installation matérielle/branchement Il y a trois étapes essentielles que nous vous suggérons de suivre : Pour les instructions générales d’installation en interne ou de branchement d’un graveur externe via USB ou Firewire, veuillez vous reporter aux instructions fournies avec l’ordinateur, ou le graveur lui-même. • Lisez la suite de ce manuel et essayez les différentes possibilités au fur et à mesure. • Examinez votre répertoire WaveLab Studio et les autres disques fournis pour trouver des fichiers qui pourraient vous être utiles (voire même essentiels). Pour WaveLab Studio, vérifiez simplement les points suivants : • Assurez-vous que vous disposez de la dernière version matérielle dans votre graveur. Pour les graveurs de CD, le matériel que vous avez doit autoriser le mode Disk-atOnce ! De plus, utiliser une unité plus ancienne risque d’empêcher l’écriture de marqueurs de sous-index dans les pistes. • If you run into problems, check the Troubleshooting (Dépannage) chapter in the Operation manual. À propos de l’application Tracer Dans le répertoire WaveLab Studio créé sur votre disque dur pendant l’installation, se trouve un dossier appelé “Tools”. Il contient entre autres choses une petite application nommée Tracer. C’est un outil de diagnostique qui suit et répertorie les diverses procédures que WaveLab Studio exécute lorsqu’il est lancé, par exemple le chargement des plug-ins. Vérification de l’installation du graveur Il se peut que vous ayez envie de vérifier si votre périphérique de gravure est bien trouvé par le programme. Procédez ainsi : 1. Sélectionnez “Informations sur le CD/DVD…” dans le menu Outils. Si vous rencontrez des problèmes avec WaveLab Studio et que vous avez besoin de contacter l’assistance technique, vous pourrez utiliser l’application Tracer et indiquer les informations qu’elle affiche à l’équipe du service technique. C’est une aide appréciable car il est ainsi possible de voir exactement quelle opération a causé un problème. Le dialogue Info CD/DVD Info apparaît. • Pour utiliser le Tracer, repérez le fichier Tracer.exe dans l’Explorateur Windows et double cliquez dessus – ou utilisez la commande Exécuter du menu Démarrer pour rechercher le fichier. 2. Vérifiez que votre graveur apparaît bien dans la liste de gauche. • Après avoir activé l’application Tracer, lancez WaveLab Studio. Cette liste contient aussi tous les lecteurs de DVD-ROM, etc. Si ce n’est pas le cas, c’est qu’il y a un problème avec l’installation, ou que le graveur n’est pas compatible avec WaveLab Studio. • Toutes les procédures du lancement sont affichées en texte clair, et vous pouvez copier ces informations pour les coller, par exemple, dans un e-mail. 17 Installation et configuration 4 Présentation Découvrez WaveLab Studio La fenêtre de Montage Audio Bienvenue dans WaveLab Studio ! Ce chapitre est destiné à vous familiariser avec le logiciel. Nous allons y décrire brièvement ses fonctions fondamentales et ses principales possibilités, de façon à vous diriger dans la bonne direction pour une maîtrise totale des possibilités offertes par WaveLab Studio. Les fenêtres et leurs possibilités En travaillant avec WaveLab Studio, vous allez rencontrer un certain nombre de fenêtres différentes qui vous permettront d’effectuer différentes choses. Editer des fichiers audio, compiler des fichiers pour la gravure sur CD ou DVD, appliquer des effets et bien d’autres choses encore. Voici une vue générale des fenêtres principales du logiciel. Voici une fenêtre de Montage Audio. Un Montage Audio vous permet de compiler et d’éditer plusieurs clips (faisant référence aux fichiers audio sur le disque dur) sur une ou plusieurs pistes. La fenêtre audio Comme vous pouvez le constater, la fenêtre est constituée de deux zones. Celle du bas s’appelle l’Affichage des Pistes et c’est ici que vous assemblez les clips. L’apparence de la zone supérieure dépend du choix de l’onglet parmi les 10 onglets situés tout en haut de la fenêtre. Ces onglets vous donnent accès à différentes fonctions. Après avoir importé des fichiers audio en tant que clips dans un Montage Audio, vous pouvez arranger, éditer et rejouer ces clips. Vous pouvez aussi appliquer des effets, des atténuations/augmentations de volume, des fondusenchaînés et bien d’autres choses. Enfin et surtout, vous pouvez créer directement des CD. En fait, le Montage Audio est un excellent outil pour la création avancée de CD musicaux. Une fenêtre audio contient une représentation graphique d’un fichier audio. Elle est constituée de deux parties ; la partie inférieure est la vue principale et c’est ici que vous pouvez effectuer différentes opérations d’édition audio telles que copier, couper, coller, déplacer, effacer etc. Découvrez-en plus sur le Montage Audio et ses fonctions dans le chapitre “Le Montage Audio” à la page 152. La partie supérieure est la vue globale et sert à vous déplacer facilement dans les fichiers ayant une certaine durée. Vous en saurez plus sur la fenêtre audio et les opérations que l’on peut y effectuer dans le chapitre “Édition dans la fenêtre audio” à la page 34. 19 Présentation La fenêtre Projet CD/DVD de données La Section Maître La fenêtre Projet CD/DVD de données peut être utilisée pour compiler et créer des CD/DVD de données (disques contenant exclusivement des données informatiques) et des CD en Mode Mixte (disques contenant à la fois des données informatiques et de l’audio). La fenêtre est divisée en deux zones : celle du haut s’appelle la fenêtre Source et celle du bas la fenêtre Destination. Vous déplacez les fichiers de la fenêtre Source vers la fenêtre Destination, dans laquelle vous pouvez renommer, supprimer et déplacer les fichiers avant de graver le CD ou le DVD. Pour une description détaillée de la fenêtre projet CD/ DVD et de ses possibilités, reportez-vous au chapitre “Créer des étiquettes de CD” à la page 237. L’éditeur d’étiquettes CD/DVD C’est une partie très importante de WaveLab Studio, appelée la Section Maître. Elle offre un certain nombre d’utilisations comme: • Ajouter des processeurs d’effets plug-in en temps réel comme le chorus ou la réverbération. • Appliquer des effets aux fichiers pour qu’ils fassent définitivement partie intégrante des fichiers (par opposition à leur utilisation en temps réel). • Écouter et contrôler le volume de sortie WaveLab Studio. • Ajouter du Dithering. Cette fenêtre est l’éditeur d’étiquettes. Ici vous pouvez concevoir et imprimer des étiquettes personnalisées pour les CD ou les DVD que vous créez. Vous pouvez créer des étiquettes aussi bien pour le dessus et le dos du coffret transparent que pour vos disques. Pour plus de détails, voir le chapitre “Section Maître” à la page 103. Pour une description détaillée, reportez-vous au chapitre “Créer des étiquettes de CD” à la page 237. 20 Présentation Trouver son chemin dans WaveLab Studio • Enregistrer des morceaux à partir d’un CD audio dans WaveLab Studio? Inutile! Vous les importez directement du disque. Dans le menu Outils, il y a une option appelée “Importer des pistes CD audio” (voir “Importer des pistes de CD audio dans WaveLab Studio” à la page 234). Éditer et appliquer un traitement Où dois-je aller si je veux… Création de CD/DVD • Éditer un fichier audio existant ? Lorsque vous ouvrez un fichier audio, il apparaît dans une fenêtre Audio, dans laquelle vous pouvez l’éditer de différentes façons. Voir “Édition dans la fenêtre audio” à la page 34. Où dois-je aller si je veux… • Compiler et éditer plusieurs fichiers audio sur de multiples pistes ? Vous créez un Montage Audio et utilisez l'assistant pour CD et/ou définissez des marqueurs de piste de CD personnalisés (Voir “Le Montage Audio” à la page 152. • Créer un CD audio qui puisse être lu par un lecteur CD traditionnel ? Créez un Montage Audio. Voir “Le Montage Audio” à la page 152. • Créer un CD/DVD de données ou un CD/DVD en Mode Mixte contenant de l’audio, des données et de la vidéo ? • Appliquer un traitement à un fichier audio? Le menu Traitement contient un certain nombre d’options pour manipuler les fichiers audio, incluant les fondus d’entrée/de sortie, la normalisation, la modification de la durée (Time Stretch) et bien d’autres choses - voir “Traitement off-line” à la page 85. Vous pouvez aussi utiliser la fonction Render de la Section Maître pour appliquer des effets à un fichier. Vous pouvez le faire dans une fenêtre de CD/DVD de données. Voir “Projets CD/DVD de données” à la page 228. • Créer des étiquettes pour mes CD/DVD ? • Appliquer un traitement et des effets à plusieurs fichiers en même temps? Utilisez l’Editeur d’Etiquettes. Voir “Créer des étiquettes de CD” à la page 237. Vous pouvez le faire grâce à la fonction appelée Traitement par lots. Voir “Le Montage Audio” à la page 152. Ce qui précède ne sont que quelques indications sur certaines des fonctions fondamentales de WaveLab Studio. En les utilisant, vous découvrirez une multitudes d’autres possibilités et fonctions qui vous permettront de faire un usage total des possibilités de ce surprenant logiciel. • Convertir un fichier audio dans un autre format audio ? Il y a plusieurs façons: vous pouvez utiliser la commande “Sauver sous” ou “Sauver spécial” du menu Fichier (voir “Sauvegarde sous un autre format (Sauver sous…)” à la page 57), ou la fonction Render de la Section Maître (voir “Transformation (Render)” à la page 115). Enfin, l’encodage de fichier par lot permet de convertir de multiples fichiers en un autre format, voir “Encodage des fichiers par lot” à la page 140. Amusez-vous à explorer WaveLab Studio ! Lecture et enregistrement Où dois-je aller si je veux… • Relire avec des effets en temps réel ? Les effets sont ajoutés dans la Section Maître, voir “Section Maître” à la page 103. Dans les Montages Audio, vous pouvez également ajouter des effets à chaque piste ou clip, voir “Ajouter des effets aux pistes et aux clips” à la page 197. • Enregistrer de nouveaux fichiers audio ? Utiliser le bouton Enregistrer du Bloc de Lecture. Le nouveau fichier apparaîtra dans une fenêtre Audio et pourra également être ajouté comme nouveau clip dans un Montage. Voir “Lecture et Enregistrement” à la page 64. 21 Présentation 5 Méthodes de base Pourquoi vous devez lire ce chapitre À propos de la fonction Annuler et de l’espace disque This chapter describes general methods that you will use when working with WaveLab Studio. Getting accustomed with these procedures will allow you to work more effectively with the program. Un grand nombre d’Annulations ne nécessitent aucune mémoire ou espace disque. Cependant, pour réaliser les opérations qui modifient les données réelles de la forme d’onde (comme Time Stretch, EQ, etc.) vous avez besoin d’une copie fichier de la partie sélectionnée de la forme d’onde, afin de pouvoir la restituer lorsque vous avez besoin d’annuler un traitement. Aide WaveLab StudioWaveLab Studio est livré avec un système d’aide facilitant la recherche des procédures et des descriptions depuis le programme lui-même. Il existe plusieurs moyens d’accéder à ce système d’aide : C’est pourquoi, WaveLab Studio a besoin de stocker des fichiers sur votre disque dur, dans le répertoire que vous avez spécifié pour les fichiers temporaires (voir “Fichiers temporaires” à la page 15). Ces fichiers sont automatiquement effacés lorsque vous fermez ou sauvegardez les documents connectés. • En choisissant “Mode d’emploi” dans le menu Aide. • Ceci vous amène directement à l’aide au format Adobe Acrobat (extension “.pdf”). Ce fichier PDF contient tous les chapitres du manuel plus d'autres sections décrivant les plug-ins, les détails concernant les raccourcis clavier et les procédures de dépannage. Limites de la fonction Annuler Si vous n’avez plus assez d’espace disque disponible ou si vous appliquez des traitements sur de très longues sections de formes d’onde, il se peut que vous désiriez limiter la fonction Annuler (applicable uniquement dans les fenêtres Audio): • En appuyant sur [F1]. Annuler et Rétablir 1. Sélectionnez “Préférences…” dans le menu Options et cliquez sur l’onglet Édition Audio. WaveLab Studio possède une fonction Annuler très impressionnante, applicable lorsque vous travaillez dans les fenêtres Audio, les Montages Audio ou l’éditeur d’étiquettes de CD. Vous pouvez : 2. Désactivez l’option “Infini” dans la section Annuler/Rétablir. 3. Donnez la valeur désirée au nombre Limite. • Annuler en revenant en arrière sur autant d’étapes que vous le désirez, en employant l’option Annuler du menu Édition). La seule limitation étant l’espace disponible sur le disque dur. Vous pouvez aussi utiliser les raccourcis clavier [Ctrl]-[Z] ou [F3] pour annuler une action. Avec [F3] vous pouvez annuler une action, même si un dialogue modal est ouvert. Vider la fonction Annuler • Refaire autant d’étapes que vous le désirez, en employant l’option Rétablir du menu Édition (ou en pressant [F4]). Il se peut que vous arriviez dans une situation où vous avez amassé un grand nombre de possibilités d’Annulation que vous êtes sûr de ne pas avoir à utiliser. Vous pouvez alors purger le “tampon” d’Annulation d’un fichier en une seule fois. Ceci libérera de l’espace mémoire primaire (RAM), mais surtout effacera tous les “fichiers d’Annulation” de votre disque dur, libérant ainsi de la place. De plus, chaque fenêtre dispose de son historique d’Annulation, ce qui permet de cliquer sur n’importe quelle fenêtre et d’annuler les dernières modifications que vous avez effectuées à cet endroit, même si vous avez par la suite travaillé sur une autre forme d’onde, dans une autre fenêtre. 23 Méthodes de base 1. Sélectionnez “Oublier les éditions précédentes…” dans le menu Édition. Minimiser les fenêtres audio Les fenêtres WaveLab Studio se réduisent comme les autres, mais il y a aussi des options pour réduire toutes les fenêtres audio ou toutes d’un type (comme pour la fermeture, ci-dessus), dans le menu Fenêtres. Une fenêtre apparaît vous informant de la quantité de RAM et d’espace disque dur que vous gagnerez par cette opération. Quitter Lorsque vous quittez le programme, et que des fichiers ont des changements non sauvegardés, le dialogue “Quitter avec des documents modifiés” apparaît, voir “Sauver tout” à la page 59. Sélectionnez tous les fichiers de la liste et cliquez sur “Sauver sélectionnés…”, pour être sûr de sauvegarder tous les changements effectués dans tous les fichiers. 2. Cliquez sur OK. ! Bascule rapide • Pour passer d’une fenêtre ouverte à une autre, pressez [Ctrl]-[Tab] ou [Ctrl]-[F6]. Veuillez noter que cette fonction ne marche que sur un seul document à la fois. Seul le tampon d’Annulation du fichier de la fenêtre active sera purgé. Notez également que cela ne s’applique qu’aux fenêtres Audio. • Si vous relâchez la touche [Ctrl] et utilisez à nouveau une de ces commandes, vous reviendrez à la fenêtre précédente, au lieu d’aller à la fenêtre suivante de la pile. Ceci vous permet de vous déplacer rapidement entre deux fenêtres. Utilisation des fenêtres Commutateur de documents Manipulations de base des fenêtres Un moyen rapide pour passer d’une fenêtre de document à une autre consiste à utiliser le commutateur de Documents. WaveLab Studio suit les directives classiques de l’interface de Windows, ce qui signifie que les procédures Windows standard s’appliquent. Refermer une fenêtre audio Vous pouvez fermer une fenêtre document en cliquant sur sa case de fermeture, en sélectionnant Fermer dans le menu Fichier ou en pressant [Ctrl]-[W]. Si la ou les fenêtre(s) de document contiennent des changements non sauvegardés, il vous sera demandé si vous désirez les sauvegarder avant de fermer. Ici, cliquer sur l’onglet “MoonProject.mon” affichera cette fenêtre au premier plan. Ö Grâce au sous-menu Commutateur de Document du menu Affichage, vous pouvez placer cette barre en-dessous, au-dessus à gauche ou à droite de l’écran. Ö En maintenant [Maj] et [Ctrl] et cliquant sur la case de fermeture, la fenêtre se ferme immédiatement et les changements ne sont pas sauvegardés. Ce sous-menu vous permet de cacher cette barre si vous le souhaitez. Ö Vous pouvez refermer toutes les fenêtres en une seule fois (toutes les fenêtres Audio ou toutes quel que soit leur type), en sélectionnant l’option correspondante dans le menu Fenêtres. 24 Méthodes de base Zones “Replier” une fenêtre Plusieurs fenêtres de WaveLab Studio sont divisées en zones. Ces zones sont délimitées par des séparateurs. Par exemple, la fenêtre Audio peut avoir deux zones, la vue globale et la vue principale. Si vous trouvez qu’une fenêtre occupe trop de place à l’écran, mais que vous ne voulez pas encore la fermer, vous pouvez cliquer sur l’icône Replier dans la barre titre. Pour les dialogues, vous pouvez également double-cliquer sur la barre titre. L’icône Replier Séparaeurs Zones Pour revenir à la taille normale, cliquez simplement dessus à nouveau. Les zones et séparateurs dans une fenêtre de base de données. Réglage de la taille d’une zone 1. Positionnez la souris quelque part sur le séparateur entre deux zones. Le pointeur se transforme en une double flèche. 2. Faites glisser le séparateur pour ajuster la taille de la zone. Cacher et faire apparaître une zone Dans certaines fenêtres, une zone peut être totalement cachée. Le dialogue Modification de la durée normal… …et après l’avoir “replié”. Pour cacher une zone, faites glisser la frontière entre les deux zones tout en haut, ou double-cliquez n’importe où dessus. Pour faire réapparaître une zone, faites glisser le symbole de séparateur miniature vers le bas, ou doublecliquez dessus. L’icône Document L’icône Document Le symbole de séparateur miniature. Vous pouvez également cacher/afficher la zone Vue d’ensemble dans la fenêtre audio en appuyant sur [O] sur le clavier de l’ordinateur. WaveLab Studio ajoute un autre symbole à ceux des fenêtres de document, l’icône Document. Elle sert à faire glisser le document dans d’autres fenêtres, telles que Montages Audio ou des fenêtres CD/DVD de données. 25 Méthodes de base Témoin de changements non sauvegardés Lorsque vous avez effectué des modifications dans une fenêtre de document, un astérisque apparaît après le nom du document dans la barre de titre, jusqu’à ce que le document soit sauvegardé. Délimitez une zone, afin d’obtenir une nouvelle fenêtre pour le même fichier. Travailler avec plusieurs fenêtres Vous pouvez éditer les mêmes données dans plusieurs fenêtres. Entre autres choses, ceci vous permet de travailler sur différentes sections d’un fichier audio (par exemple le début et la fin), sans avoir à le faire défiler en avant ou en arrière. Ö Les deux fenêtres sont en fait deux vues des mêmes données. Tout changement effectué dans une des fenêtres Audio est immédiatement visible dans l’autre. Création d’une seconde fenêtre en utilisant les menus Arrangements de fenêtres, vues et réglages de fenêtres audio 1. Assurez-vous que la fenêtre désirée est la fenêtre active. En plus des méthodes précédentes, il existe d’autres moyens pour gérer les fenêtres : Si ce n’est pas le cas, cliquez une fois sur sa barre de titre. 2. Sélectionnez Dupliquer la vue dans le menu Affichage. • Les vues. Celles-ci enregistrent les réglages particuliers d’une seule fenêtre audio à la fois, ce qui permet de vous déplacer rapidement entre les diverses vues d’un fichier. Voir “Les Vues” à la page 43. • Les arrangements de fenêtres. Ils enregistrent les positions et tailles des fenêtres de document et des dialogues. Voir “Utiliser les agencements de fenêtres” à la page 280. • Les réglages de vues peuvent être mémorisés automatiquement (dans les Préférences) lors de la sauvegarde des fichiers audio. Sont mémorisés tous les réglages d’une fenêtre Audio ; c’est-à-dire la taille et l’emplacement de la fenêtre, le style de la règle temporelle, les positions de défilement, la sélection de plages, les vues et un préréglage de la section maître. Voir “Sauvegarder les réglages de vue” à la page 60. Création d’une seconde fenêtre par glissement 1. Vérifiez que l’option “Autoriser la création de fenêtres avec la souris” est activée sur l’onglet “Édition Audio” du dialogue des Préférences. 2. Dans une zone libre de la fenêtre de WaveLab Studio, cliquez et faites glisser le pointeur pour créer un rectangle. Ceci doit avoir une certaine taille minimale. Si vous n’obtenez pas de nouvelle fenêtre, essayez à nouveau avec un rectangle plus grand. 26 Méthodes de base Les barres de contrôle ancrées Ö Les barres de contrôle peuvent être déplacés comme les autres fenêtres, en les faisant glisser par leur barre de titre. Divers outils, raccourcis et commandes sont regroupés sur des “Barres de contrôle” (des lignes avec des symboles). Celles-ci peuvent être utilisées comme “palettes” (fenêtres séparées) ou vous pouvez les “ancrer” sur les bords de la fenêtre. Les barres de contrôle suivantes sont disponibles : • • • • • • • Pour faire glisser une barre de contrôle au bord de la fenêtre de l’application sans l’ancrer, maintenez la touche [Ctrl] enfoncée en la faisant glisser. Cacher/afficher une barre de contrôle Les Commandes Standard Le Bloc de Lecture Les Analyseurs Le Commutateur de Fenêtres La Boîte à Outils Audio Les Palette des Vues La Barre des Marqueurs Il existe diverses méthodes pour cacher/afficher une barre de contrôle : • Ouvrez le menu Affichage, sélectionnez Barres de contrôle, et à partir du menu qui apparaît, sélectionnez la barre de contrôle désirée, ou… • Cliquez sur un bouton du Contrôleur de Fenêtres (la barre de contrôle servant à afficher/cacher d’autres barres de contrôle, voir ci-dessous), ou… • Cachez une barre de contrôle en cliquant sur sa case de Fermeture. Ancrage d’une Barre de contrôle Il y a deux manières d’ancrer une barre de contrôle : • Faites glisser la barre de contrôle (par sa barre de titre) vers n’importe quel côté de la fenêtre de l’application et relâchez le bouton de la souris. Modifier l’apparence d’une barre de contrôle • Double-cliquez sur la barre de titre d’une Barre de Contrôle. Elle reviendra à sa dernière position ancrée. Pour changer la forme d’une barre de contrôle en horizontal, carré ou vertical, faites glisser le côté droit ou inférieur, comme lorsque vous modifiez la taille de toute autre fenêtre. Notez que vous pouvez empiler des barres de contrôles et les mettre côte à côte, pour les disposer comme vous le désirez. Pour changer la taille des boutons d’une barre de contrôle, ouvrez l’onglet Environnement du dialogue des Préférences et ajustez le réglage “Taille des boutons”. Le contour montre la forme de la barre de contrôles en position ancrée. Connaître le rôle d’un bouton d’une barre de contrôle 1. Sélectionnez Préférences dans le menu Options et cliquez sur l’onglet Environnement. Dans cet exemple, les Commandes standard, les Outils et le Bloc de Lecture ont tous été ancrés dans la partie supérieure de la fenêtre de l’application. 2. Assurez-vous que l’option “Aide contextuelle” est activée. Transformer une barre de contrôle ancrée en fenêtre séparée 3. Fermez le dialogue Préférences. Pour “désamarrer” une barre de contrôle, faites-la glisser hors de sa position ancrée, ou double-cliquez sur sa poignée. 27 Méthodes de base 4. Déplacez le pointeur sur un élément de la barre de contrôle et attendez un instant. La palette des Vues Un texte montrant le nom du bouton apparaît. Elle sert à enregistrer et charger des Arrangements de fenêtres, voir “Les Vues” à la page 43. Un exemple d’aide contextuelle dans la Barre des Commandes Standard. Le Bloc de Lecture Les différentes barres de contrôle Le Contrôleur de Fenêtres Cette barre sert à diverses commandes de lecture, voir “Utilisation du Bloc de Lecture” à la page 65. La Barre d’Outils Marqueurs Le Contrôleur de Fenêtres joue le rôle de “Sélecteur principal” pour toutes les autres barres, vous fournissant un accès rapide, même pour celles qui n’ont pas de raccourci clavier. Un bouton “enfoncé” dans la barre du contrôleur de fenêtre signifie que la barre en question est active et visible. Un bouton “relevé”, au contraire, signifie que la barre en question est invisible. Elle sert à diverses commandes en rapport avec les marqueurs, voir “Introduction” à la page 143. Les Analyseurs Les Commandes Standard Rassemble des raccourcis pour accéder aux divers Analyseurs et VU-mètres disponibles dans WaveLab Studio, voir “Analyseurs et VU-mètres” à la page 76. Cette barre de contrôle fournit des raccourcis pour les éléments de menu les plus fréquemment utilisés, ainsi que pour des fonctions particulières. La Barre d’État Les Outils Elle est normalement affichée au bas de l’écran, mais elle peut être cachée en utilisant l’onglet Environnement du dialogue des Préférences. Les outils servent à effectuer diverses opérations sur les données de la fenêtre, tels que sélectionner, lire, etc. Cette barre affiche des informations en rapport avec la fenêtre active. Les informations en question dépendent du type de fenêtre active. Pour les fenêtres audio, elle montre divers renseignements concernant le fichier. Voir “La barre d’état” à la page 38. 28 Méthodes de base Unités de temps et de niveau • Certains champs vous permettent de cliquer dessus pour effectuer des opérations en rapport avec le champ en question. • La Barre d’État indique également la progression des opérations qui mettent du temps à se terminer. Pour les règles Vous pouvez spécifier le format temporel et de niveau (amplitude) de chaque règle de chaque fenêtre en faisant un clic droit sur la règle, et en sélectionnant un format dans le menu local qui apparaît. Les menus directs La plupart des affichages ont des menus directs qui leur sont associés. Formats de temps Ö Pour faire apparaître un menu direct, cliquez avec le bouton droit de la souris dans la zone désirée. Option Description Temps Les positions sont exprimées en heures, minutes, secondes et millisecondes (millièmes de seconde). Avec un fort facteur de zoom, les centièmes de millisecondes sont visibles. Échantillons Les positions sont exprimées en nombre d’échantillons. Le nombre d’échantillons par seconde dépend de la fréquence d’échantillonnage de la forme d’onde. Pour 44,1 KHz, par exemple, il y a 44100 échantillons par seconde. Time code Aussi appelé SMPTE. Les positions sont au format suivant : Heures : minutes : secondes : images. Le nombre d’images par seconde se règle dans l’onglet Synchro des Préférences. Mesures Les positions sont exprimées en mesures, battements et impulsions (tics), comme indiqué dans l’onglet Synchro des Préférences. Taille fichier Les positions sont exprimées en unités de taille de fichier, soit en Méga-octets, les décimales représentant des Kilooctets. Dans la fenêtre audio, par exemple, il y a un menu direct pour la règle de niveau, un pour chacune des règles temporelles, et un pour chacun des affichages de forme d’onde. Formats de niveau Option Description % L’amplitude (le niveau) est exprimée par un pourcentage du volume maximal. dB L’amplitude est exprimée en décibels, une échelle logarithmique utilisée par les ingénieurs du son. Décimal C’est la véritable valeur de l’amplitude telle qu’elle est stockée dans la mémoire de l’ordinateur (toujours affichée en 16 bits). Veuillez noter que l’intervalle va des négatifs aux positifs, “0” signifiant “pas de signal”. Le “menu direct” de la vue principale Les menus directs reprennent les menus principaux (certaines options se trouvent à la fois sur les menus directs et principaux), mais certains d’entre eux contiennent également des options spécifiques. ! Ö Pour que la règle conserve ce format par défaut (pour être utilisée dans de nouvelles fenêtres Audio), il faut la sauvegarder dans le style de fenêtre par défaut. Voir “Personnaliser le style – Fenêtres Audio” à la page 275. Lorsque vous cherchez une fonction, n’oubliez pas de vérifier les menus directs des fenêtres dans lesquelles vous travaillez ! 29 Méthodes de base Réglage des valeurs Utilisation des curseurs et des menus locaux Dans les dialogues, il se peut que vous ayez à régler des valeurs. Utilisez les techniques suivantes : Souvent, la manière la plus facile de modifier une valeur est d’utiliser des curseurs et des menus locaux propres à WaveLab Studio : Entrer des valeurs 1. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le contrôle d’incrément. Comme dans la plupart des autres programmes Windows, vous pouvez “tabuler” jusqu’à une valeur ou cliquer dessus directement pour en rentrer une nouvelle. 2. Si un menu local apparaît, sélectionnez l’une de ses options. 3. Si un ou plusieurs curseurs apparaissent, faites glisser les poignées ou cliquez sur les flèches pour régler la valeur. Utilisation des contrôles d’incrément/champs de valeur Toutes les valeurs peuvent être réglées en utilisant les contrôles d’incrément classiques de Windows ou une des méthodes décrites ci-dessous. Le réglage apparaît dans la case de valeur “derrière” la fenêtre de curseurs. Dans ce cas, quatre curseurs apparaissent, un pour les valeurs entiers et trois pour les valeurs décimales. La valeur est mise à jour lorsque vous déplacez les curseurs. Contrôles d’incrément 4. Lorsque vous avez terminé, cliquez hors de la fenêtre de curseurs. • Si la valeur est “segmentée” (par ex. divisée en minutes et secondes, etc.), plusieurs curseurs apparaîtront, chacun servant à régler l’un des “segments”. • La fenêtre de curseurs peut être déplacée à n’importe quel endroit au moyen de sa “barre de titre” située en haut. • Le dernier curseur utilisé peut être réglé au moyen du clavier de l’ordinateur : Menu local Historique • Cliquer sur l’une ou l’autre des flèches incrémente/décrémente la valeur. • Garder le bouton enfoncé sur une flèche fait défiler la valeur. • Maintenir la touche [Ctrl] enfoncé fait défiler la valeur plus rapidement. • Maintenir les touches [Ctrl]+[Maj] enfoncées règle la valeur à son minimum/maximum. • Le dernier contrôle réglé peut être modifié en utilisant les touches [↑] et [↓], également en combinaison avec les touches [Ctrl] et [Ctrl]+[Maj], comme décrit précédemment. • Cliquez dans un champ de valeur, maintenez le bouton de la souris enfoncé et faites glisser en haut ou en bas pour modifier la valeur. • Si vous positionnez le curseur sur un champ de valeur, l’intervalle des valeurs disponibles est affiché. • Cliquez sur le bouton de flèche vers le bas pour ouvrir le menu local “Historique”. Ici, sont affichés et peuvent être sélectionnées les valeurs récemment utilisées. Ces touches Déplacent la poignée du curseur [↑] et [↓] D’un cran vers le haut ou le bas. [Pg. suiv] et [Pg. préc] De plusieurs crans vers le haut ou le bas. [Début] et [Fin] Au début ou à la fin. Dans les faces avant de processeurs d’effet Dans la Section Maître vous trouverez des processeurs d’effets ayant soit des panneaux périphériques, soit des tableaux de bord spécialisés. Dans ces dernières, les valeurs sont ajustées en utilisant des méthodes spéciales, voir “Le panneau d’Effets” à la page 107. 30 Méthodes de base Ö Sur certains panneaux d’effets WaveLab Studio il y a un bouton des Présélections au lieu de l’onglet ou du menu local. Cliquer sur le bouton ouvre un dialogue Présélections ayant les mêmes options que celles décrites ici. Utilisation d’une souris à molette Si vous disposez d’une souris à molette, celle-ci vous sera utile pour diverses opérations dans WaveLab Studio : Défilement Selon la manière dont sont affichées les présélections dans un dialogue (onglet ou menu) ils sont gérés un peu différemment, les deux cas sont décrits ci-dessous. Si vous pointez sur une forme d’onde, la molette fera défiler la vue horizontalement. Zoom Si vous maintenez la touche [Ctrl] enfoncée et que vous pointez sur une forme d’onde, la molette effectuera un zoom avant horizontalement. Si vous maintenez la touche [Ctrl]+[Maj] enfoncée et que vous pointez sur une forme d’onde, la molette effectuera un zoom avant verticalement. Modification de valeurs Si vous pointez sur un champ modifiable dans un dialogue, la molette servira à régler la valeur. • Si vous maintenez la touche [Ctrl] enfoncée, les valeurs changeront rapidement. • Si vous maintenez les touches [Ctrl]+[Maj] enfoncées, elles passeront du minimum au maximum. Quelques présélections du dialogue Harmonisation Chargement des présélections Section Maître 1. Ouvrez le dialogue que vous désirez utiliser et cliquez sur son onglet Présélections ou déroulez son menu Présélections. • Lorsque vous travaillez dans la fenêtre Section Maître, la molette peut servir à régler le volume général. Pour cela, le pointeur de la souris doit se trouver sur la Section Maître. 2. Sélectionnez la présélection que vous désirez utiliser. Ö Cette fonctionnalité peut être désactivée dans les Préférences (onglet Générales). 3. Lorsque c’est possible, cliquez sur le bouton Charger. Ö Pour charger rapidement une présélection faites un clic droit sur l’onglet Présélections puis sélectionnez-en une dans le menu qui apparaît. Présélections De nombreux dialogues dans WaveLab Studio ont un onglet ou un menu local Présélections. Si l’on considère les dialogues comme des formulaires, les Présélections permettent de les remplir automatiquement. WaveLab Studio est fourni avec un ensemble de présélections pour chaque dialogue qui les utilise, mais la véritable puissance des présélections devient apparente lorsque vous commencez à créer les vôtres ! Créer une présélection 1. Ouvrez le dialogue du traitement que vous désirez appliquer, et réglez le dialogue comme vous le souhaitez. 2. Cliquez sur l’onglet Présélections ou déroulez le menu Présélections. 3. Cliquez sur la ligne du nom et entrez le nom désiré ou sélectionnez l’option de menu “Sauver sous…” et entrez un nom dans le dialogue qui apparaît. 4. Lorsque c’est possible, cliquez sur le bouton Ajouter. 31 Méthodes de base À propos des dialogues permanents Modifier une présélection 1. Chargez la présélection que vous désirez modifier, comme décrit précédemment. Plusieurs dialogues de WaveLab Studio sont “permanents”. Ceci signifie que la fenêtre située derrière le dialogue est opérationnelle, bien que le dialogue soit toujours à l’écran. 2. Faites les réglages adéquats dans le dialogue. 3. Cliquez sur le bouton Mettre à jour ou cliquez sur l’option de menu “Sauver sous…”. Par exemple, lorsque vous avez un dialogue de traitement à l’écran, vous pouvez continuer à travailler sur la fenêtre audio et avec les menus principaux. Ceci vous permet d’effectuer les opérations suivantes sans fermer le dialogue : Effacer une présélection 1. Dans l’onglet Présélections, cliquez sur la présélection que vous désirez effacer. • Lire la forme d’onde pour écouter l’effet des traitements appliqués. • Ajuster la sélection avant de relancer le traitement. • Utiliser le menu pour annuler le dernier traitement, par exemple. 2. Cliquez sur le bouton Effacer. Ou… 1. Dans le menu Présélections, sélectionnez l’option “Explorer les Présélections…”. 2. Dans la fenêtre de l’Explorateur qui apparaît, sélectionnez le fichier de présélection que vous désirez effacer et appuyez sur [Supprimer]. Raccourcis clavier Windows ne vous permet pas normalement de sélectionner des éléments de menu, ni d’utiliser de raccourcis clavier lorsqu’un dialogue est la fenêtre active. Cependant, nous avons mis à votre disposition quelques touches de raccourci spéciales pour les commandes essentielles : Enregistrer temporairement et Restaurer Certains dialogues vous permettent également de sauvegarder et de charger rapidement 5 présélections, grâce aux options de menu Enregistrer temporairement et Restaurer. C’est pratique si vous désirez tester rapidement et comparer différents réglages. Touche Commande [F3] Annuler [F4] Rétablir 1. Sélectionnez l’option “Enregistrer temporairement” et à partir du sous-menu sélectionnez le numéro sous lequel vous souhaitez sauvegarder ces réglages (1 à 5). [F6] Lire la sélection 2. Pour recharger rapidement les réglages sauvegardés, sélectionnez le numéro correspondant dans le sous-menu Restaurer. [Maj]+[F6] Lire la sélection en boucle [F7] Stop [F8] Lecture Utilisation du clavier de l’ordinateur Enregistrement des présélections Dans WaveLab Studio, le clavier de l’ordinateur a différents fonctions : Les présélections sont automatiquement enregistrées lorsque vous quittez le programme. Au prochain chargement du programme, ces présélections seront prêtes à être utilisées. De plus, les présélections sont “globales” à tous les fichiers. Quel que soit le fichier sur lequel vous travaillez, vous aurez toujours accès à tous vos présélections. Contrôles du transport Les fonctions de transport (telles que Lecture, Stop, Enregistrement, etc.) peuvent être gérées depuis le clavier. Les raccourcis clavier de ces fonctions se situent sur le pavé numérique, à droite du clavier. Voir “Utilisation du Bloc de Lecture” à la page 65. 32 Méthodes de base Raccourcis clavier Raccourcis pour les menus De nombreux éléments des menus de WaveLab Studio ont un équivalent au clavier – un “raccourci”, qui apparaît sur le menu. Certaines abréviations nécessitent une explication : Abréviation Explication Num Clavier numérique. “Num 2”, par exemple, signifie le “2” du pavé numérique. Arrière La touche d’effacement. [F1] à [F12] Les touches de fonction. Du fait du nombre important de fonctions dans WaveLab Studio, certains raccourcis clavier comportent deux ou trois touches. Les différentes commandes sont alors séparées par des virgules. Par exemple, “Alt+F12, T” signifie “maintenez [Alt] et appuyez sur [F12], relâchez puis appuyez sur [T]”. Raccourcis paramétrables Vous pouvez définir vous propres raccourcis clavier pour certaines des fonctions du programme, voir “Commandes clavier personnalisables” à la page 281. Raccourcis supplémentaires En plus de celles ci-dessus, il existe des commandes clavier qui ne sont pas détaillées dans les menus ni dans ce manuel. Reportez-vous au chapitre “Commandes clavier” à la page 311 pour avoir la liste complète. 33 Méthodes de base 6 Édition dans la fenêtre audio À propos de ce chapitre Ouverture de fichiers audio La fenêtre Audio est le cœur de l’édition audio dans WaveLab Studio. C’est là que vous voyez, lisez et modifiez les fichiers audio. Ce chapitre décrit comment ouvrir et sauvegarder les fichiers audio, comment procéder à leur édition et manipuler la fenêtre audio elle-même. ! Pour une liste des formats de fichiers acceptés voir “Les formats de fichier supportés” à la page 55. En utilisant le dialogue Ouvrir 1. Sélectionnez “Ouvrir Fichier audio” dans le menu Fichier, appuyez sur [Ctrl]-[O], ou cliquez sur l’icône Ouvrir de la barre de contrôle des Commandes Standard. Création de nouveaux documents vides 2. Utilisez les contrôles standard pour repérer et sélectionner le fichier désiré. Si vous voulez commencer avec un fichier vide, pour regrouper des éléments provenant d’autres fichiers par exemple, procédez de la manière suivante : Le menu local Type (format de fichier) permet de ne voir que les fichiers d’un certain format, et les boutons de la partie supérieur gauche fournissent diverses vues des fichiers présents. En utilisant les menus 3. Cliquez sur Ouvrir. Le fichier audio apparaît dans une nouvelle fenêtre. 1. Sélectionnez Nouveau dans le menu Fichier, et “Fichier audio…” dans le menu local qui apparaît. Ou cliquez sur l’icône Nouveau dans la barre de contrôle des Commandes Standard. Ci-dessous se trouvent les descriptions d’options/procédures qui ne sont pas standard pour les dialogues d’ouverture sous Windows : 2. Complétez les dialogues qui apparaissent. Menu local “Dossiers récents” Voir “Gestion des fichiers dans la fenêtre Audio” à la page 55 pour des détails sur les diverses options. Dans le haut du dialogue se trouve un menu local qui récapitule les dossiers utilisés le plus récemment. Sélectionnez-en un pour l’ouvrir. En faisant glisser C’est possible uniquement si la fenêtre active est une fenêtre audio (ou si aucune fenêtre document n’est ouverte). Les fonctions de lecture Une fois que vous avez sélectionné un fichier dans la liste, vous pouvez l’écouter en cliquant sur Lecture. Cliquez à nouveau pour arrêter la lecture. 1. Assurez-vous que l’option “Autoriser la création de fenêtres avec la souris” soit activée dans l’onglet “Édition Audio” des Préférences. Vous pouvez aussi faire en sorte que les fichiers soient joués automatiquement dès qu’ils sont sélectionnés. Pour cela activez le bouton Auto. 2. Faites glisser la souris pour créer un cadre dans une zone libre de la fenêtre de WaveLab Studio. Ce cadre doit avoir une certaine taille minimale. Si vous n’obtenez pas de nouvelle fenêtre, essayez à nouveau avec un cadre plus grand. Cette nouvelle fenêtre “hérite” des attributs de la dernière fenêtre active. Si aucune fenêtre n’est ouverte, les réglages des unités dans les dialogues sont utilisés. Ouverture de plusieurs fichiers Comme dans de nombreuses applications Windows, vous pouvez sélectionner et ouvrir autant de fichiers que vous le désirez. La touche [Maj] sert à effectuer des sélections continues, et [Ctrl] des sélections discontinues. À propos des options d’affichage Lorsque vous cliquez sur Ouvrir, les fichiers sélectionnés s’ouvrent chacun dans une fenêtre séparée. Il existe quelques options qui agissent sur l’apparence d’une fenêtre nouvellement créée. Elles se trouvent dans l’onglet Préférences-Édition Audio. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. 35 Édition dans la fenêtre audio L’option Ouvrir dans la fenêtre de Montage Audio 1. Repérez le document auquel vous désirez ajouter quelque chose, et rendez-le actif. Si vous cochez cette option en bas du dialogue, le(s) fichier(s) que vous ouvrez seront automatiquement placés dans une nouvelle fenêtre de Montage Audio. 2. Si vous désirez insérer le fichier à une position déterminée dans le document (plutôt qu’au début ou à la fin), placez le curseur à cet endroit. Ouverture de fichiers Dual Mono 3. Ouvrez le menu Édition et sélectionnez “Insérer fichier audio”, puis l’une des options du sous-menu qui apparaît. Si vous avez deux fichiers mono qui sont en fait les canaux gauche et droit d’un enregistrement stéréo (certains systèmes gèrent la stéréo de cette façon), vous pouvez les ouvrir comme s’il s’agissait d’un seul fichier audio. Procédez de la manière suivante : 4. Sélectionnez un fichier et cliquez sur Ouvrir. Le fichier est inséré. Si vous utilisez l’option “À la position du curseur”, un marqueur temporaire est ajouté au point d’insertion. 1. Ouvrez les Préférences depuis le menu Options, et cliquez sur l’onglet Fichiers. Utilisation du glisser/déposer Pour ouvrir un ou plusieurs fichiers à partir du Bureau Windows, utilisez l’une des trois possibilités suivantes : 2. Assurez-vous que l’option “Autoriser l’ouverture de fichiers dual-mono” est activée. • Faites glisser et déposez le(s) fichier(s) dans la fenêtre d’application de WaveLab Studio. 3. Sélectionnez “Ouvrir Fichier audio” dans le menu Fichier. • Faites glisser et déposez le(s) fichier(s) sur l’icône de WaveLab Studio ou un de ses raccourcis. 4. Sélectionnez le premier fichier, maintenez [Ctrl] enfoncé, puis sélectionnez l’autre. Si le programme ne tourne pas, il est alors lancé. Ceci fonctionne même si l’application tourne, mais est minimisée. 5. Cliquez sur Ouvrir. Les deux fichiers sont ouverts comme un fichier stéréo. Les noms des fichiers déterminent lequel deviendra le canal gauche, et lequel le canal droit. Celui qui vient le premier dans l’ordre alphabétique deviendra le canal gauche. Si vous ne le voulez pas, vous pouvez permuter les canaux, voir “Permuter les canaux dans un fichier stéréo” à la page 54. Vers Nuendo Vous pouvez à présent travailler sur les deux fichiers comme s’il n’y en avait qu’un seul. Vous pourrez ensuite les sauvegarder en un fichier stéréo ou en deux fichiers mono. Voir “Gestion des fichiers dans la fenêtre Audio” à la page 55. Pour cela, utilisez le bouton document. Ö Notez qu’il est aussi possible de glisser les fichiers de WaveLab Studio et de les déposer dans Nuendo de Steinberg ! Ouvrir des fichiers depuis le bureau Pour ouvrir un fichier dans WaveLab Studio en faisant une double-clic dessus, vous devez avoir créé une association entre le format de fichier et l’application WaveLab Studio. Une telle association peut être effectuée de deux manières : Ö Vous pouvez désactiver l’option “Autoriser l’ouverture de fichiers dual-mono” lorsque vous avez terminé, afin de ne pas ouvrir accidentellement deux fichiers mono séparés sous la forme de fichier Dual mono. • Il existe une option pour associer automatiquement certains formats de fichiers à WaveLab Studio durant le processus d’installation. Insertion d’un fichier dans le document en cours • Vous pouvez aussi définir cela depuis WaveLab Studio à tout moment en sélectionnant “Associer tous les fichiers de ce type à WaveLab Studio” dans le sous-menu Spécial du menu Fichier. Il se peut que vous disposiez d’un fichier que vous désirez insérer dans un fichier existant. Les deux doivent avoir des attributs similaires (fréquence d’échantillonnage, par exemple), sinon une alerte apparaîtra. Cette association est effectuée en fonction du format de fichier actuellement sélectionné, et assure que tous les fichiers de ce format s’ouvriront toujours avec WaveLab Studio. 36 Édition dans la fenêtre audio Vue d’ensemble d’une fenêtre et ajustements Utilisation des listes de fichiers récents En bas du menu Fichier, deux options de menu hiérarchiques servent à ouvrir les fichiers de document récemment utilisés. Il y a différents sous-menus représentant les divers types de fichiers (“Fichiers Audio récents”, “Montages Audio récents”, etc). Chaque section peut contenir un maximum de 20 fichiers. Pour ouvrir un de ces fichiers, il suffit de le sélectionner dans un des sous-menus. Canal audio gauche Vue d’ensemble Mode d’affichage Utilisation des favoris Juste au-dessus des options “…récents” se trouve le menu Favoris. Ce menu vous permet de créer une “bibliothèque” des fichiers que vous désirez pouvoir ouvrir rapidement. • “Ajouter document courant”, ajoute le document actif au menu. Mode d’affichage Canal audio droit Vue principale La liste est triée alphabétiquement. • “Valider la liste” vérifie si chaque document du menu existe toujours à l’emplacement indiqué sur votre disque dur. Commandes de zoom À propos des différentes sections de la fenêtre Si un document est introuvable, il est retiré de la liste. Vue principale • “Effacer la liste” retire tous les fichiers du menu. La zone de forme d’onde inférieure est celle où se déroulent les actions principales : c’est là que vous sélectionnez, utilisez des outils, glissez/déposez, etc. Ouverture de fichiers audio à partir d’autres fenêtres • Vous disposez de deux règles: pour le temps et le niveau. Celles-ci peuvent être cachées ou affichées (voir les menus directs d’affichage de l’onde et de la règle). Vous pouvez aussi choisir les unités de temps et de niveau de ces règles (voir “Unités de temps et de niveau” à la page 29). Vous pouvez également ouvrir des fichiers à partir de fenêtre de Audio Montage et du dialogue Traitement par lots. Consulter les chapitres correspondants pour les détails. Importation de pistes d’un CD audio Vue d’ensemble Cette opération est décrite au paragraphe “Importer des pistes de CD audio dans WaveLab Studio” à la page 234. La vue d’ensemble sert surtout à naviguer dans des fichiers longs. Comme vous pouvez avoir des facteurs de zoom différents pour ces deux zones, la vue d’ensemble peut très bien représenter la forme d’onde entière alors que la vue principale n’en montre qu’une petite portion. Vous pouvez également synchroniser ces deux vues – voir “Synchroniser les vues” à la page 38. 37 Édition dans la fenêtre audio À propos des modes d’affichage La vue principale et la vue d’ensemble peuvent être réglées indépendamment pour afficher l’audio dans un de ces deux modes : • Affichage de l’onde. Affichage standard de la forme d’onde, comme dans l’illustration précédente. • Affichage du Spectre. Affiche l’audio sous la forme d’une “spectrogramme” permettant de voir l’intensité de niveau de zone du spectre de fréquence dans le temps. Voir “Mode d'affichage Spectral” à la page 120. Ö Dans le reste de ce chapitre, l’édition audio est décrite pour le mode d’affichage standard (Forme d’onde). L’édition du spectre est décrite dans un chapitre séparé, voir “Mode d'affichage Spectral” à la page 120. La barre d’état La barre d’état peut être masquée depuis l’onglet Environnement des Préférences. Elle rassemble les informations suivantes : Vous sélectionnez ce qui sera visible dans chaque section dans le menu local situé à gauche du contrôle de Zoom horizontal respectif. Position de la souris/ Niveau Synchroniser les vues Détails concernant le fichier audio (voir “Les formats de fichier supportés” à la page 55). Position du curseur audio/ Durée de la sélection Il peut être utile de travailler simultanément avec différents modes d’affichage dans la vue principale et la vue d’ensemble, pour avoir la possibilité de visualiser l’audio de deux manières différentes. Dans ce cas, il est souhaitable que les deux vues affichent la même partie du fichier audio, et que la position du curseur soit synchronisée dans les deux vues. Facteur de zoom • Les positions temporelles du curseur audio et de la souris apparaissent exprimés dans les mêmes unités de temps que dans les règles et les dialogues. • Les positions de niveau sont toujours exprimées en dB. • Le champ “Durée de la sélection” affiche la durée de l’onde entière si rien n’est sélectionné, et la durée de la sélection (entre crochets) s’il y en a une. Si vous cliquez sur cette valeur, la fenêtre fera un zoom sur la portion sélectionnée. • Si le mode d’affichage Spectre est sélectionné, le Niveau est remplacé par la Fréquence. • Ceci s’obtient en sélectionnant “Synchroniser les vues du haut et du bas” dans le menu local de mode d’affichage (de la vue principale ou la vue d’ensemble). Lorsque cette option est sélectionnée, le contrôle de Zoom horizontal (voir “À propos du zoom” à la page 39) n’est disponible que dans la vue principale. Taille, déplacement, réduction WaveLab Studio se conforme aux techniques standard Windows pour redimensionner, déplacer ou réduire les fenêtres : reportez-vous donc à votre documentation Windows pour plus de détails. 38 Édition dans la fenêtre audio Maximiser la largeur Par exemple, si vous désirez vérifier en détail les crêtes de la forme d’onde, zoomez et faites défiler en hauteur, vers le bas puis vers le haut. Sélectionner l’option Maximiser la largeur dans le menu Affichage permet d’agrandir la fenêtre à la taille de l’écran (ou à la taille maximale permise si d’autres facteurs interviennent). Vue détaillée des crêtes de la forme d’onde Le séparateur Le séparateur entre la vue principale et la vue d’ensemble peut être déplacé pour modifier la tailles de ces zones, voir “Zones” à la page 25. Réglage du facteur de zoom Utilisation des commandes de Zoom À propos du zoom La vue d’ensemble et la vue principale disposent toutes deux de commandes de zoom horizontal et vertical. Elles se comportent exactement comme des barres de défilement : Zoom horizontal • Si vous zoomez en arrière au maximum, la fenêtre accueille tout le fichier. • Si vous zoomez en avant au maximum, chaque échantillon se verra attribuer quelques pixels à l’écran. Vous pouvez ainsi éditer les formes d’onde très précisément, à l’échantillon près. Contrôles de zoom vertical et horizontal. Zoomez à fond en arrière pour faire apparaître toute la forme d’onde. • Vous pouvez faire glisser la poignée en n’importe quelle position. • Vous pouvez cliquer n’importe où sur l’échelle pour y placer la poignée. Zoomez jusqu’à ce que chaque échantillon se voie attribuer au moins un pixel, l’édition est dans ce cas très précise. • Vous pouvez cliquer sur les flèches à chaque extrémité pour modifier le facteur de zoom pas à pas. Dans tous les cas, l’affichage du facteur de zoom dans la barre d’état est continuellement réactualisé. Utilisation de la Loupe Zoom vertical La Loupe sert à délimiter une région dans la forme d’onde, de façon à lui faire ensuite occuper toute la fenêtre. • Si vous zoomez en arrière au maximum, toute la hauteur de la forme d’onde tient dans la fenêtre. Pour le vérifier, observez la règle apparaissant à gauche. • Au fur et à mesure que vous zoomez, l’écran n’affiche plus qu’une partie de plus en plus réduite de la hauteur totale. Vous pouvez ajuster la section que vous désirez visualiser en agissant sur les barres de défilement verticales. Là encore, jetez un coup d’œil à la règle pour vérifier quelle partie de la forme d’onde apparaît dans l’affichage. La Loupe est sélectionnée. 39 Édition dans la fenêtre audio Sélectionner la Loupe Zoom à la souris La Loupe peut bien sûr être sélectionnée depuis la Boîte à Outils, mais il existe deux autres possibilités : En utilisant la souris, vous pouvez modifier continuellement le facteur de zoom en faisant glisser : • La Loupe est automatiquement sélectionnée si vous maintenez enfoncée la touche [Ctrl] et que vous déplacez le pointeur sur la vue principale. 1. Positionnez le pointeur de la souris au-dessus de la règle, dans la vue principale. 2. Appuyez sur le bouton de la souris, et faites glisser vers le haut ou vers le bas. Cette sélection est provisoire : elle cesse dès que vous relâchez la touche [Ctrl], et vous retrouvez l’outil précédemment sélectionné. Le facteur de Zoom change progressivement. • Lorsque vous déplacez le pointeur au-dessus de la vue d’ensemble, il se transforme automatiquement en Loupe. Utilisation de la Loupe dans la vue principale 1. Appuyez sur le bouton de la souris alors que le pointeur se trouve quelque part dans la forme d’onde. 2. Faites glisser vers la gauche ou vers la droite afin de délimiter une zone, puis relâchez le bouton. La zone délimitée occupe à présent toute la fenêtre. Faire glisser pour modifier le facteur de Zoom • Pour modifier le facteur de zoom par pas plus importants, maintenez enfoncée la touche [Maj]. • Pour faire en sorte que le zoom vertical s’ajuste automatiquement sur les crêtes de la forme d’onde, maintenez enfoncée la touche [Ctrl]. • Pour passer au défilement, maintenez enfoncée la touche [Alt]. Délimiter une zone comme ceci… … provoque un zoom avant, et la zone délimitée occupe toute la fenêtre. Cette technique fonctionne très bien, d’autant que vous pouvez la combiner avec la modification de position dans le morceau, en faisant glisser horizontalement dans la règle. En faisant glisser dans les deux directions, vous pouvez retrouver rapidement une position déterminée dans le fichier, et l’afficher au facteur d’agrandissement désiré. Utiliser à fond les possibilités du zoom à la souris demande un peu de pratique – mais cela vaut la peine ! Réglage de la sensibilité du zoom à la souris Vous trouverez dans l’onglet Environnement des Préférences, un réglage de Sensibilité du zoom souris. Plus la valeur est élevée, moins la souris est sensible. Il est recommandé d’adopter une valeur assez élevée lorsque vous essayez cette fonction pour la première fois. Utilisation de la Loupe dans la vue d’ensemble La Loupe peut servir dans la vue d’ensemble, de la même façon que pour la vue principale. Toutefois, même si vous utilisez l’outil dans la vue d’ensemble, ce sera la vue principale qui sera zoomée. Vous pouvez par exemple utiliser l’outil comme ceci : gardez la vue d’ensemble sans aucun zoom, puis utilisez la Loupe pour afficher n’importe quelle section en particulier dans la vue principale. 40 Édition dans la fenêtre audio Utilisation d’une souris à molette Utilisation du clavier • Si vous maintenez enfoncée la touche [Ctrl] en pointant sur la forme d’onde, la molette permet de zoomer horizontalement dans la vue. • Si vous maintenez enfoncée les touches [Ctrl] et [Maj] en pointant sur la forme d’onde, la molette permet de zoomer verticalement dans la vue. Une méthode rapide pour zoomer dans la fenêtre Wave active consiste à utiliser les touches fléchées du clavier de l’ordinateur : Appuyez sur les touches [Flèche haut] ou [Flèche bas] pour faire un zoom avant/arrière horizontal. Maintenez la touche [Maj] et utilisez les mêmes touches fléchées pour faire un zoom avant/arrière vertical. Utilisation du menu Zoom Il existe aussi d’autres commandes clavier pour zoomer voir “Commandes clavier” à la page 311 pour une liste complète. Le sous-menu Zoom est accessible de deux endroits différents : Zoom automatique pour conserver une vue globale • Depuis le menu principal Affichage. • En cliquant sur le facteur Zoom dans la barre d’état. L’option “Zoom automatique pour conserver une vue globale” qui se trouve dans l’onglet “Édition Audio” des Préférences, vous permet d’ajuster automatiquement le facteur de Zoom, de façon à toujours visualiser l’intégralité de la forme d’onde. Vous accédez alors aux options suivantes : Option Description Restaurer le dernier zoom Sorte d’annulation du dernier Zoom. Revient au dernier facteur de Zoom entré via ce menu ou la Loupe. Vue Globale Zoom arrière, le plus loin possible. Zoom 1:1 Zoom avant de façon à ce qu’un pixel (point sur l’écran) représente un échantillon. Microscope Zoom avant le plus poussé possible, un échantillon occupe plusieurs pixels. Zoomer la sélection Zoom dans la fenêtre de façon à ce que la sélection en cours (voir “Sélection” à la page 45) occupe tout l’affichage. Vous pouvez aussi cliquer dans le champ “Durée de la sélection” dans la barre d’état. Précis… Fait apparaître un dialogue vous permettant d’entrer n’importe quel facteur de Zoom. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Optimiser le zoom vertical 1. Activez “Zoom automatique pour conserver une vue globale” dans le dialogue Préférences. 2. Zoomez en arrière pour faire apparaître l’intégralité de la forme d’onde. À présent, lorsque vous redimensionnerez la fenêtre, le facteur de zoom de la vue d’ensemble sera ajusté automatiquement de façon à ce que l’intégralité de la forme d’onde soit toujours visible. Si vous zoomez ensuite en avant sur la vue d’ensemble, le zoom automatique est désactivé jusqu’à ce que vous zoomiez à nouveau complètement en arrière. Quelle partie du fichier est visible ? Dans la vue d’ensemble, une bande quadrillée, appelée indicateur de zone, vous permet de repérer quelle section du fichier est en cours d’affichage dans la vue principale. Notez que cet indicateur de zone n’est visible que si l’option “Synchroniser les deux vues” est désactivée. Permet de modifier le facteur de Zoom vertical de façon à faire apparaître clairement les crêtes. Cet ajustement est effectué en tenant compte de la section de la forme d’onde visible dans la fenêtre, et non du fichier global. Il faut savoir que l’indicateur de zone suit les mouvements de la barre de défilement. Autrement dit, en observant la vue d’ensemble vous pouvez repérer et retrouver facilement des positions dans la vue principale, même si la vue principale est en zoom avant très prononcé. 41 Édition dans la fenêtre audio Cliquer dans la vue d’ensemble Si vous cliquez une fois dans la vue d’ensemble, la vue principale défile de façon à faire apparaître dans le côté gauche de la fenêtre l’endroit où vous avez cliqué. Utilisation du menu Défiler jusqu’à Pour faire apparaître le menu “Défiler jusqu’a” vous pouvez soit sélectionner “Défiler jusqu’a” dans le menu principal Affichage, soit faire un clic droit dans la vue d’ensemble ou dans la vue principale. La différence entre ces méthodes est que le menu principal affecte toujours la vue principale, alors que les menus directs affectent l’une ou l’autre des vues, selon l’endroit où vous avez cliqué. Lorsque vous faites glisser la barre de défilement, l’indicateur de zone indique en permanence quelle partie de la forme d’onde apparaît dans la vue principale. L’indicateur de zone peut être affiché en haut ou en bas de la vue d’ensemble – voir “Utiliser les agencements de fenêtres” à la page 280. Les options suivantes sont disponibles dans le menu : Navigation dans le fichier Il existe plusieurs options pour déplacer la fenêtre de visualisation à un certain endroit du fichier : Option Fait défiler la vue… Début/Fin …au début ou à la fin de la forme d’onde. Début/Fin de la sélection …au début de la sélection ou à la fin de la sélection. Curseur …à l’emplacement du curseur audio. En cliquant sur la barre d’état Barres de défilement Si vous cliquez sur la position du curseur dans la barre d’état, la vue défile jusqu’à faire apparaître le curseur audio. C’est l’option la plus évidente. Ces barres de défilement fonctionnent exactement comme dans n’importe quel autre programme sous Windows. Veuillez noter que la forme d’onde défile pendant que vous faites glisser la poignée de la barre de défilement. Si vous faites un clic droit, un dialogue apparaît vous permettant de spécifier une certaine position temporelle, pour vous y rendre. De plus, WaveLab Studio utilise des barres de défilement proportionnées : autrement dit, la taille de la poignée vous indique la proportion du document que vous voyez. Pour mieux vous rendre compte comment cela fonctionne, faites glisser la commande de zoom horizontal tout en observant la taille de la “poignée” de la barre de défilement. Utilisation d’une souris à molette Si vous déplacez la molette vers le bas, la barre de défilement se déplacera vers l’avant et vice versa. Vous pouvez aussi maintenir la molette et déplacer (faire glisser) la vue dans les deux sens horizontaux. Centrage dans la vue d’ensemble Après avoir zoomé dans la vue d’ensemble, si vous souhaitez centrer la forme d’onde, faites un double-clic dans la règle des niveaux. 42 Édition dans la fenêtre audio Les Vues Les “Vues” servent à mémoriser les réglages d’apparence de la vue principale, soit essentiellement deux choses : 1. Amenez le curseur audio là où vous désirez régler le point “0”. 2. Faites un clic droit dans la Règle pour afficher ce menu local. Le point de départ de la règle se déplace. 3. Sélectionnez “Déplacer l’origine à la position du curseur”. • L’endroit de la fenêtre où vous vous trouvez (ce qui détermine la partie visible de la forme d’onde). • Le facteur de Zoom de la fenêtre. Si vous allez sans cesse d’un emplacement à l’autre d’un fichier, ou si vous zoomez dans les deux sens pour passer d’une vue détaillée à une vue plus générale de votre fichier audio, l’utilisation des Vues vous fera gagner beaucoup de temps. Les Vues sont créées et gérées depuis la palette des Vues, qui s’ouvre à partir du menu Affichage. Pour créer une Vue, il faut d’abord disposer vos fenêtres à votre convenance (défilement et/ou zoom), puis cliquez sur l’icône de l’appareil photo dans la palette des Vues, puis sur un des numéros. La Vue est alors mémorisée sous ce bouton. Le rond rouge indique que ce bouton de Vue est attribué. Ces Vues ont été “programmées”. Utilisez la même procédure pour “reprogrammer” les Vues existantes. Pour rappeler une Vue, cliquez sur son numéro dans la palette des Vues. Ö Les Vues sont automatiquement sauvegardées avec le fichier individuel si l’option “Sauvegarder les réglages de vue dans le fichier compagnon” est activée dans l’onglet “Édition Audio” des Préférences, voir “Sauvegarder les réglages de vue” à la page 60. Travailler avec un affichage en mesures Si, pour le matériel sur lequel vous travaillez, l’aspect “tempo” est important, et que vous connaissez la valeur de celui-ci, vous pouvez faire en sorte que les graduations de la règle correspondent à des mesures, des temps et des tics : il est ainsi plus facile de retrouver des points de montage selon des critères “musicaux”. Régler le point d’origine de la règle En temps normal, la règle est graduée de façon à ce que le début d’un fichier corresponde au point “0”. Toutefois, lors d’opérations d’édition, vous désirerez peut-être régler la position “0” quelque part ailleurs dans le fichier. Voici comment procéder : 1. Sélectionnez Mesures comme format temporel pour la règle, voir “Unités de temps et de niveau” à la page 29. 2. Ouvrez l’onglet “Édition Audio” des Préférences. 43 Édition dans la fenêtre audio 3. Entrez le chiffrage de mesure et le tempo correspondant au fichier. • En utilisant les touches curseurs. Ces touches Déplacent le curseur audio 4. Réglez “Unités par noire” à une valeur que vous jugez confortable. [←] et [→] D’un “pixel” (point d’écran), dans n’importe quelle direction. L’ampleur du déplacement dépend du facteur de zoom. [Pg. suiv] et [Pg. préc.] De vingt “pixels”, dans l’une ou l’autre direction. [Début] et [Fin] Au début et à la fin de la forme d’onde. Ce nombre de tics par noire peut par exemple correspondre à celui utilisé par votre séquenceur MIDI. • En utilisant les Marqueurs. Les Marqueurs permettent de prédéfinir des positions et d’y positionner directement le curseur – voir “À quoi servent les marqueurs ?” à la page 143. Dans cet exemple, c’est une règle comportant 96 tics à la noire qui est utilisée. Utiliser le magnétisme Réglage de la position du curseur audio Si vous avez activé “Magnétiser les bornes” dans le menu Options et que vous faites glisser le curseur sur la règle temporelle, vous irez directement aux positions suivantes : Bien des opérations – ne serait-ce que la lecture ou la sélection – dépendent de la position du curseur. Par exemple, la lecture démarre souvent depuis l’endroit où le curseur se trouve. La position actuelle du curseur est indiquée par une ligne verticale clignotante, qui apparaît à la fois dans la vue principale et la vue d’ensemble. Il existe plusieurs façons de déplacer le curseur : • Au début et à la fin de la forme d’onde entière. • Au début et à la fin de la sélection. • Sur les marqueurs (voir “À quoi servent les marqueurs ?” à la page 143). Utiliser l’option “Ajuster le curseur” • En cliquant une fois quelque part dans la vue principale ou sur la règle temporelle. La fonction “Ajuster le curseur” – à laquelle on accède via l’option “Déplacer le curseur” du menu Affichage ainsi que depuis le menu direct dans l’affichage de la forme d’onde principale – positionne le curseur automatiquement pour vous. Il existe deux options : Si vous avez une sélection en cours, cliquez sur la règle, car cliquer dans la forme d’onde désélectionnera tout. • En cliquant et en faisant glisser dans la règle temporelle. • Aller au point de passage par zéro le plus proche (voir “Magnétisme sur les points de passage par zéro” à la page 47) à partir de la gauche de la position du curseur. • En utilisant les commandes de transport du Bloc de Lecture (voir “Utilisation du Bloc de Lecture” à la page 65). Pour ce faire, assurez-vous bien que “Ajuster aux unités de temps” est désactivé dans le menu Options. • En utilisant le menu “Déplacer le curseur” dans le menu Affichage. Les options proposées ici sont similaires à celles du menu “Défiler jusqu’à” (voir ci-dessus). Il existe également une option “Position…”, permettant de spécifier n’importe quelle position dans le format sélectionné pour les dialogues (voir “Utiliser l’option “Ajuster le curseur”” à la page 44), ainsi qu’une option de “Ajuste le curseur” (voir “Utiliser l’option “Ajuster le curseur”” à la page 44). 44 Édition dans la fenêtre audio Sélection dans les fichiers stéréo • Aller au point de passage par zéro le plus proche d’une unité temporelle. Dans ce dernier cas, l’unité temporelle mentionnée dépend du type d’échelle sélectionnée pour la règle : Si vous travaillez sur un enregistrement stéréo, vous pouvez choisir soit l’un des canaux, soit les deux, selon que l’opération que vous désirez effectuer doit s’appliquer à un seul canal ou aux deux. Le canal qui est sélectionné par le glisser ou le [Maj]-clic dépend de la position du pointeur de la souris, comme l’indique la forme du pointeur : Option Le curseur se positionne sur Emplacement Temps La seconde entière la plus proche. Échantillons Fonction non disponible. Ce peut être par exemple le point de passage par zéro le plus proche d’une seconde sur la règle temporelle. Pour ce faire, assurez-vous bien que “Ajuster aux unités de temps” est activé dans le menu Options. Time code L’image la plus proche. Mesures Le temps le plus proche. Forme Description du pointeu r Moitié supérieure du canal gauche Seul le canal gauche est sélectionné. Zone médiane Les deux canaux seront sélectionnés. Moitié inférieure du canal droit Seul le canal droit est sélectionné. Sélection Presque tous les types d’édition et de traitement dans WaveLab Studio opèrent sur une sélection de la forme d’onde. Il y a plusieurs moyens de réaliser une sélection : Ö Pour sélectionner un seul canal par [Maj]-clic, il faut que le curseur audio soit sur un seul canal (en cliquant dans une des moitiés de l’onde) puis faire le [Maj]-clic sur ce même canal. En faisant glisser ou en faisant un [Maj]-clic La manière habituelle pour sélectionner une zone consiste à cliquer et faire glisser. Si vous faites glisser jusqu’au bout de la fenêtre à gauche ou à droite, celle-ci se met à défiler automatiquement pour vous permettre de sélectionner une zone plus grande que celle affichée dans la fenêtre. La vitesse de ce défilement varie selon la proximité du bord de la fenêtre. Faire passer la sélection d’un canal à l’autre Si vous avez déjà effectué une sélection, vous pouvez la faire passer à l’autre canal ou l’étendre aux deux canaux en choisissant les options adéquates dans le sous-menu Sélectionner (du menu Édition) ; ou en appuyant sur [Tab] pour passer d’un canal à un autre. Vous pouvez aussi appuyer sur [Maj] et cliquer dans la fenêtre audio pour sélectionner la portion comprise entre le curseur audio et l’endroit où vous avez cliqué. Raccourcis de sélection Il y a diverses façons pour procéder rapidement à certaines sélections (et pour la plupart des options, il existe plusieurs méthodes) : À l’aide du dialogue Étendue audio Un autre moyen de sélectionner une portion dans la fenêtre Audio consiste à utiliser le dialogue Étendue audio. Ce dialogue, accessible en sélectionnant l’option “Editer…” du sous-menu Sélection du menu Edition, permet de définir un intervalle de sélection très précis. Voir “Utilisation du dialogue Étendue Audio” à la page 69 pour les détails. Pour sélectionner… Procédez ainsi… La région comprise entre deux marqueurs consécutifs Double-cliquez entre ces deux marqueurs. Selon le type de marqueur, utilisez une des trois options du menu Sélectionner dans le menu Édition. La région comprise entre deux marqueurs quelconques Double-cliquez entre ces deux marqueurs, maintenez enfoncé le bouton de la souris, puis faites glisser vers la gauche ou la droite. 45 Édition dans la fenêtre audio Pour sélectionner… Procédez ainsi… En faisant glisser Toute la forme d’onde S’il n’y a aucun marqueur, double-cliquez. Triple-cliquez. Appuyez sur [Ctrl]-[A]. Sélectionnez l’option “Tout” depuis le menu Édition - Sélectionner. 1. Positionnez le pointeur de la souris au début ou à la fin de la sélection. La région comprise entre le curseur et le marqueur précédent ou suivant Sélectionnez “Du curseur à la marque suivante/précédente” depuis le menu Édition - Sélectionner. Maintenez enfoncée la touche [Maj] puis double-cliquez quelque part entre le curseur et le marqueur. La région comprise entre le curseur et le début ou la fin du fichier Sélectionnez “Du curseur au début/à la fin du fichier” depuis le menu Édition Sélectionner. Maintenez enfoncée la touche [Maj] puis triple-cliquez quelque part entre le curseur et le marqueur. Appuyez sur les touches [Maj] et [Début] ou [Maj] et [Fin]. Il se transforme alors en une double flèche. 2. Appuyez sur le bouton de la souris et faites glisser vers la gauche ou la droite. Toutes les données comprises en- Maintenez enfoncée la touche [Maj] puis tre deux marqueurs de Début/Fin double-cliquez sur l’extrémité de l’un ou de CD, Boucle ou Mute de l’autre des marqueurs. Faire glisser la fin de la sélection. Réduire de moitié ou doubler la durée de sélection actuelle En utilisant la touche [Maj] Ce qui était précédemment sélectionné Sélectionnez “Diviser par deux la longueur de sélection” ou “Doubler la longueur de sélection” dans le menu Édition - Sélectionner. Ces options sont utiles si vous travaillez avec des mesures. • Maintenez enfoncée la touche [Maj] et cliquez à l’extérieur (extension) ou à l’intérieur (rétrécissement) de la sélection en cours. Sélectionnez “Basculer” depuis le menu Édition - Sélectionner. Appuyez sur [Esc]. Si vous cliquez dans la première moitié de la sélection, le point de début sera modifié ; si vous cliquez dans la seconde moitié, c’est le point de fin qui sera modifié. Sélectionner dans la vue d’ensemble En utilisant les touches Curseur Vous pouvez procéder à des sélections dans la vue d’ensemble, de la même façon que dans la vue principale. Pour accéder à l’outil sélection depuis la vue d’ensemble, maintenez enfoncée la touche [Ctrl] puis positionnez le curseur dans la vue d’ensemble. • Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] puis que vous appuyez sur les touches [←] ou [→] le début ou la fin de votre sélection se décale d’un pixel vers la gauche ou vers la droite. Si vous maintenez également enfoncée la touche [Ctrl], c’est de vingt pixels que la sélection se décale. Extension et rétrécissement de la sélection • Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] puis que vous appuyez sur les touches [Page Haut]/[Page Bas], la sélection se décalera aussi de 20 pixels. Très souvent, c’est après avoir effectué une sélection qu’on s’aperçoit qu’elle est perfectible. Dans ce cas, il est souhaitable de pouvoir étendre ou rétrécir cette sélection. Vous pouvez en fait procéder de cette façon : d’abord effectuer une sélection grossière, avec un facteur de zoom assez réduit, puis zoomer et ajuster plus précisément les points de début et de fin de la sélection. • Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] puis que vous appuyez sur les touches [Début]/[Fin], la sélection s’étendra à partir de la position actuelle du curseur jusqu’au début/à la fin du fichier, respectivement. L’extrémité de la sélection qui est modifiée dépend de quel bout de la sélection le curseur est le plus proche. 46 Édition dans la fenêtre audio Ce que représente exactement un pixel dépend du facteur de zoom. Si celui-ci est par exemple “x1:64”, les touches curseur seules provoquent un décalage de 64 échantillons ; utilisées en conjonction avec [Ctrl], elles décalent de 1280 échantillons à la fois. Un point de passage par zéro est un point où la forme d’onde traverse l’axe des niveaux zéro – autrement dit, le niveau de la forme d’onde en ce point est nul. Il est de surcroît souhaitable que les assemblages s’effectuent alors que les formes d’ondes vont dans le même sens, après ce point de passage par zéro : autrement dit, front montant ou descendant pour les deux. Utilisation du menu Sélection Le sous-menu Sélection (du menu Édition) propose un certain nombre d’options permettant d’étendre la sélection à différents points de la forme d’onde. Sélectionnez l’option Aide en bas du menu pour plus de détails sur chacune de ces options du menu Édition. WaveLab Studio peut vous aider ! Si vous le désirez, WaveLab Studio peut rechercher automatiquement les points de passage par zéro, et étendre la sélection vers l’extérieur (l’agrandir aux deux extrémités), de façon à ce qu’elle commence et se finisse en des points de passage par zéro. Ce petit décalage n’affectera pas la précision de votre point de montage (il existe, en une seconde, des centaines, voire des milliers de points de passage par zéro). En revanche, tous les “clics” et les “pops” seront éliminés. Déplacer la Sélection Si la durée de la sélection est correcte et que c’est son emplacement qui doit être modifié, vous pouvez la déplacer : 1. Maintenez enfoncées les touches [Ctrl] et [Maj]. Toutefois, faire en sorte que la sélection commence et finisse par des points de passage par zéro n’est pas suffisant. Lorsque vous effectuez réellement l’opération de montage (copier/coller, ou glisser, par exemple), il faut vous assurer que les données sont insérées précisément en un point de passage par zéro, voir “En faisant glisser” à la page 46. 2. Pointez dans la sélection, et faites-la glisser à gauche ou à droite. Magnétisme sur les points de passage par zéro À propos des points de passage par zéro Si vous coupez une portion de forme d’onde pour aller la coller ailleurs, il y a de fortes chances pour qu’une discontinuité de niveau se produise à l’endroit de l’assemblage – voir ci-dessous. Cette discontinuité se traduit par une transitoire soudaine apparaissant lors de la lecture de la forme d’onde, ce qui se traduit par l’apparition d’un “clic” ou d’un “bump” dans le son. Mise en œuvre de la détection des points de passage par zéro Un clic sera audible en cet endroit, à cause de la discontinuité au point d’assemblage. 4. Utilisez les fonctions dans la section “Ajustement aux points zéro”. 1. Déroulez le menu Options et activez “Ajuster aux points zéro”. 2. Dans le menu Options, sélectionnez Préférences. 3. Cliquez sur l’onglet Édition Audio. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Pour éviter cela, il est nécessaire d’effectuer les assemblages en un point de passage par zéro. 47 Édition dans la fenêtre audio Vérifier l’effet d’un point de passage par zéro Utiliser le magnétisme 1. Vérifiez que “Désactiver si zoom important” n’est pas activé, et zoomez jusqu’à atteindre un facteur de zoom de 1:1. Si vous avez activé “Magnétiser les bornes” dans le menu Options, et que vous créez ou ajustez une sélection, elle ira se recaler aux positions suivantes (ou au point de passage par zéro le plus proche de cette position, voir ci-dessus). 2. Effectuez une sélection et observez son extension à gauche et à droite. • Sur le curseur audio. • Au début et à la fin de toute la forme d’onde. • Sur les Marqueurs (voir “À quoi servent les marqueurs ?” à la page 143). Si vous effectuez une sélection comme celle-ci… Sélections de niveau Pour certaines des fonctions de traitement de niveaux de WaveLab Studio, il peut être utile de procéder à des sélections non seulement temporelles, mais aussi en fonction du niveau. …elle est automatiquement étendue aux deux extrémités, jusqu’aux points de passage par zéro les plus proches. En faisant glisser 1. Effectuez une sélection temporelle normale. 2. Maintenez enfoncée la touche [Maj]. Magnétisme sur les unités temporelles 3. Positionnez la souris vers le haut ou le bas de la zone de sélection. Si vous avez sélectionné “Ajuster aux unités de temps” dans le menu Options, les sélections seront automatiquement étendues vers la gauche et vers la droite de façon à ce qu’elles commencent et se terminent en des unités temporelles (et aussi au point de passage par zéro le plus proche si cette option est activée, voir ci-dessus). Vous pouvez ainsi procéder facilement à des sélections s’étendant sur un certain nombre de secondes, par exemple. ! Le pointeur se transforme en une double flèche verticale. 4. Appuyez sur le bouton de la souris et faites glisser vers le haut/bas. Effectuez une sélection normale, positionnez le pointeur en sa partie supérieure ou inférieure, et si nécessaire, maintenez [Maj] enfoncée… Ceci ne signifie pas pour autant que vous devez englober une certaine “région temporelle” (par exemple, plus d’une demie-seconde) pour constituer une sélection. … faites glisser vers le haut/vers le bas, et relâchez le bouton de la souris. Les unités temporelles mentionnées ci-dessus dépendent du type d’échelle sélectionnée sur la règle : Option Le curseur s’arrête sur Temps La seconde la plus proche. Échantillons Fonction non disponible. Time code L’image la plus proche. Mesures Le temps le plus proche. Taille fichier Fonction non disponible. Si vous étendez ensuite la sélection au niveau temporel, la sélection de niveau restera identique. 48 Édition dans la fenêtre audio Aligner sur la crête 5. Relâchez le bouton de la souris. La sélection est alors insérée à l’emplacement que vous avez indiqué. L’audio qui commençait auparavant en ce point est décalé vers l’avant, de façon à être lu après la section que vous venez d’insérer. Pour effectuer automatiquement la sélection de niveau en fonction des plus hautes crêtes contenues dans la sélection, effectuez la sélection temporelle comme vous le désirez puis sélectionnez “Aligner sur la crête” depuis le sous-menu Sélectionner du menu Édition. Commandes d’édition de base Mono/Stéréo WaveLab Studio est totalement flexible au niveau de sa gestion de la stéréo. Toutes les opérations d’édition peuvent être effectuées sur l’un des canaux ou les deux. Effectuez une sélection, positionnez le pointeur de la souris… Copier de l’audio Les opérations suivantes vous permettent d’effectuer des copies de sections d’audio faisant partie du même fichier ou appartenant à un autre fichier. ! Notez que tout marqueur existant (voir “À quoi servent les marqueurs ?” à la page 143) dans la section audio source sera aussi copié. …faites glisser et déposez… En faisant glisser 1. Déterminez si vous désirez utiliser la fonction “Ajuster aux points zéro” du menu Options pour cette opération. Si cette option est activée, le début et la fin de la sélection ainsi que le point d’assemblage s’effectueront toujours en des points de passage par zéro. Voir “Magnétisme sur les points de passage par zéro” à la page 47 pour plus de détails. …la section correspondante est insérée au point où vous l’avez déposée. 2. Effectuez une sélection. 3. Pointez dans cette sélection, appuyez sur le bouton de la souris et maintenez-le enfoncé. Utiliser l’option “Magnétiser les bornes” 4. Faites glisser la sélection en un endroit situé hors de la sélection (dans le même fichier) ou faites-la glisser dans la fenêtre d’une autre forme d’onde. Si, avant de glisser/déposer, vous avez activé l’option “Magnétiser les bornes” du menu Options, le curseur s’alignera sur les positions suivantes : Dès que le curseur se trouve au-dessus d’une région permettant l’assemblage, il se transforme en une simple ou double mini-forme d’onde (voir ci-après). La barre d’état indique l’emplacement d’insertion exact de la sélection. • Le curseur audio. • Le début et la fin de la forme d’onde globale. • Les marqueurs (voir “À quoi servent les marqueurs ?” à la page 143). ! Assurez-vous de ne pas déposer sur une sélection dans la fenêtre de destination. Sinon, vous effectueriez un fondu enchaîné (voir “Fondu d’entrée et de sortie” à la page 92). 49 Édition dans la fenêtre audio Conflits stéréo/mono 3. Si vous désirez insérer l’audio, cliquez une fois quelque part dans le même fichier ou dans un autre. Lorsque vous faites glisser des sélections d’un fichier à l’autre, les fichiers stéréo/mono sont gérés comme suit : Section déplacée Forme Action d’onde “d’arrivée” Stéréo Stéréo Le curseur audio apparaît à ce point. 4. Si vous désirez plutôt remplacer une sélection d’audio, sélectionnez-la. Dans ce cas, l’endroit où se trouve le curseur n’a aucune importance. L’audio que vous faites glisser est toujours inséré sur les deux canaux. Stéréo Mono Seul le canal gauche est inséré. Mono Stéréo Ce qui se produit dépend de l’emplacement vertical où vous avez déposé votre sélection dans la fenêtre destination. La forme du curseur vous l’indique (voir “Sélection dans les fichiers stéréo” à la page 45). La sélection peut être insérée en un seul des deux canaux, ou bien sur les deux. 5. Sélectionnez Coller dans le menu Édition, ou appuyez sur les touches [Ctrl]-[V]. Ce que vous avez copié va alors s’insérer au point indiqué (aucune sélection préalable), ou vient remplacer ce qui était sélectionné auparavant. Conflits de fréquence d’échantillonnage Si vous copiez ou déplacez de l’audio d’une fenêtre à une autre, et que les fréquences d’échantillonnage des fichiers ne sont pas identiques, le son copié/déplacé ne sera pas lu à la bonne hauteur. Le programme vous prévient si c’est le cas. Effectuez une sélection et sélectionnez Copier… Le mélange de fréquences d’échantillonnage peut parfois être utilisé en tant qu’effet – toutefois, il est la plupart du temps indésirable. Il existe deux façons de s’en affranchir : • Convertir la fréquence d’échantillonnage du fichier source à la valeur de celle du fichier de destination avant de procéder à l’édition. Vous pouvez y revenir plus tard et annuler cette conversion si nécessaire. …cliquez pour avoir un point d’insertion… • Convertir la fréquence d’échantillonnage du fichier destination à la valeur de celle du fichier source avant de procéder au collage. Veuillez noter que vous serez alors “contraint” de vous en tenir à cette nouvelle fréquence d’échantillonnage – il n’est en effet guère recommandé d’effectuer de multiples conversions de fréquences d’échantillonnage, voir “Convertir la fréquence d’échantillonnage” à la page 101. Par Copier/Coller 1. Effectuez une sélection. …puis sélectionnez Coller. La section copiée est insérée à la position du curseur. 2. Sélectionnez Copier dans le menu Édition, appuyez sur les touches [Ctrl]-[C], ou faites glisser votre sélection sur l’icône Copie de la barre de contrôles des Commandes standard. 50 Édition dans la fenêtre audio Conflits mono/stéréo En utilisant les Coups de Pied Stéréo ou mono ? Voici ce qui se passe lorsque vous collez : Section copiée Forme Action d’onde collée Stéréo Stéréo Si le curseur audio s’étend sur les deux canaux du fichier de destination, le matériel sera inséré sur les deux canaux. Stéréo Stéréo Si le curseur audio se trouve dans un seul canal, l’opération de collage (Coller) ne concernera que ce canal. Les données du canal de gauche seront collées dans le canal gauche et vice versa. Stéréo Mono Seul le canal gauche est collé. Mono Stéréo Ce qui se produit dépend de l’emplacement du curseur audio (sur un seul canal ou sur les deux). L’opération de collage peut s’effectuer sur un des canaux, ou alors les mêmes données seront insérées dans les deux canaux. Les outils “Coups de Pied” Les outils Coups de Pied dans la barre de contrôle “Outils” permettent de déplacer l’audio par pas dans un fichier. 1. Effectuez une sélection. 2. Cliquez sur votre sélection avec un des outils Coups de Pied (selon la direction dans laquelle vous désirez la déplacer). L’audio est alors décalé d’un pixel (point d’écran). L’amplitude “réelle” de ce déplacement dépend du facteur de zoom : ainsi, si la barre d’état indique “x1:256”, la sélection sera décalée de 256 échantillons. Ö La section déplacée vient “superposer” les données audio qui se trouvaient précédemment à cet endroit. Ici la sélection est déplacée vers la droite. Notez que du silence apparaît avant la section déplacée et les données audio qui se trouvaient après sont remplacées par la sélection décalée. C’est différent d’un dépla- Déplacement d’audio Les commandes suivantes vous permettent de “réarranger” l’ordre des sons dans un fichier. cement par glisser. En faisant glisser Ö Si vous donnez plusieurs coups de pieds à la suite et que vous annulez, ce sont tous les déplacements qui seront annulés d’un seul coup. La procédure est identique à celle de la copie par Glisser/ Déposer (voir précédemment). La seule différence est qu’il faut maintenir enfoncée la touche [Alt] ou [Ctrl] lorsque vous effectuez l’opération. Le matériel que vous faites glisser disparaît de son emplacement d’origine et vient s’insérer là où vous le déposez. Répétition Pour répéter une section d’audio, procédez comme ceci : 1. Effectuez une sélection, sélectionnez Couper ou Copier, et placez un nouveau point d’insertion, exactement comme si vous alliez effectuer un Couper ou Copier normal (voir ci-dessus). En utilisant Couper/Coller La procédure à suivre est identique à celle du déplacement d’audio par Copier/Coller : vous pouvez par exemple faire glisser votre sélection sur le symbole Couper dans la barre des commandes standard – voir précédemment. La seule différence est que lorsque vous sélectionnez Couper, l’audio disparaît de la fenêtre, et les données qui se trouvaient après la section coupée se déplacent afin de combler le trou. ! 2. Sélectionnez “Copies multiples…” depuis le sousmenu Coller spécial du menu Édition. 3. Dans le dialogue qui apparaît, entrez le nombre de copies que vous désirez effectuer (maximum : 1000) et cliquez sur OK. Veuillez noter que pour annuler complètement un mouvement entre deux fichiers, il faut dans un premier temps annuler le Coller dans la fenêtre de destination, puis ensuite annuler le Couper dans la fenêtre source. 51 Édition dans la fenêtre audio Autres opérations de type Coller Suppression des sélections Dans le menu Coller spécial, se trouvent quelques options supplémentaires : Effacer Vous pouvez utiliser les méthodes suivantes pour supprimer une sélection audio : Superposer Vous permet d’écrire par-dessus les données d’origine du fichier de destination, plutôt que de déplacer celles-ci pour faire de la place aux nouvelles données audio. Ce qui sera effacé dépend de la sélection dans le fichier de destination : • • • • Sélectionnez Effacer dans le menu Édition. Cliquez sur l’icône Effacer dans les Commandes standard. Appuyez sur la touche [Arrière] ou [Suppr]. Faites glisser la sélection sur l’icône Effacer les commandes standard. • Si aucune sélection n’est effectuée dans le fichier de destination, une section de la même durée que les données copiées sera effacée. Rogner Si une sélection a été effectuée, les données collées viendront remplacer cette sélection, exactement comme lors d’un Coller normal. Pour effacer tout l’audio sauf la sélection, sélectionnez Rogner dans le menu Édition (ou appuyez sur les touches [Ctrl]-[Arrière]). Ajouter à la fin Effacer avec douceur Cette fonction permet de coller l’audio à la fin du fichier, exactement comme si vous y aviez positionné le curseur puis sélectionné Coller. Cette fonction se trouve dans le menu Édition. Elle est similaire à la fonction “Supprimer” standard, mais réalise en plus un bref fondu enchaîné à chaque extrémité de la section à supprimer, ce qui donne une transition audio plus progressive. Insérer tout au début Cette fonction permet de coller l’audio au début du fichier. • La durée et la forme par défaut du fondu enchaîné se règlent dans l’onglet “Édition Audio” des Préférences. • Si la section à supprimer est plus courte que la longueur du fondu enchaîné définit, alors une suppression standard sera effectuée. • Notez que le fondu enchaîné est effectué aux extrémités de la sélection à supprimer. Donc si cette section à supprimer dure 1000 millisecondes et que le fondu enchaîné défini fait 20 millisecondes, seulement 980 millisecondes d’audio seront supprimés. • Si cette section se trouve au début du fichier, seul le fondu d’entrée sera effectué. Et si elle se trouve à la fin du fichier, seul le fondu de sortie sera effectué. Mixer Cette fonction permet de mélanger les deux fichiers, à partir de la sélection (s’il en existe une) ou de la position du curseur (si aucune sélection n’est effectuée). • Lorsque vous sélectionnez l’option Coller Spécial Mixer, un dialogue apparaît, permettant de spécifier le gain désiré respectivement pour l’audio présent dans le presse-papiers et celui de la destination. Un réglage de 0 dB signifie que le niveau ne sera pas affecté. • Toutes les données présentes dans le presse-papier sont toujours mélangées, indépendamment de la durée de la sélection. Silence Peu importe si vous avez ou non effectué une sélection dans le fichier destination au moment de coller. La fonction Silence offre deux méthodes pour insérer du silence : • “Insérer” du silence dans une section, donc espacer davantage deux sections. • Ou, choisir de “remplacer” une sélection ou une durée par du silence. 52 Édition dans la fenêtre audio Insérer du silence En utilisant “Copier vers nouvelle fenêtre” Pour insérer du silence, procédez comme ceci : 1. Effectuez une sélection. 1. Faites une sélection délimitant la section où vous désirez insérer le silence. 2. Sélectionnez “Comme tel” depuis le menu “Copier vers nouvelle fenêtre” dans le menu Édition. La sélection apparaît dans une nouvelle fenêtre. 2. Sélectionnez Insérer du silence dans le menu Édition ou pressez [Ctrl]+[Maj]-[Espace]. Conversion mono-stéréo Remplacer une sélection Vous pouvez convertir un fichier mono en un fichier stéréo contenant les mêmes données dans chacun de ses deux canaux, par exemple en vue d’un traitement ultérieur en “vraie” stéréo. Pour remplacer une section spécifique par du silence, procédez comme ceci : 1. Faites une sélection délimitant la section que vous désirez remplacer par du silence. Cette conversion peut s’effectuer de deux façons différentes, en passant par des menus ou en faisant glisser vers un nouveau fichier, comme décrit ci-dessus. 2. Sélectionnez Silence dans le menu Édition ou pressez [Ctrl]-[Espace]. En faisant glisser Il existe quatre méthodes pour remplacer une section audio par du silence : 1. Effectuez une sélection. 2. Faites glisser la sélection hors de la fenêtre, sur le “bureau” WaveLab Studio. • Sélectionnez la section, puis sélectionnez “silence” dans le menu Édition. • Sélectionnez la section, puis cliquez sur l’icône silence dans la barre de contrôle des commandes standard. • Sélectionnez la section, puis appuyez sur les touches [Ctrl][Espace]. • Sélectionnez la section, puis faites glisser la sélection sur l’icône silence dans la barre de contrôle des commandes standard. 3. Une fois que le pointeur se trouve en-dehors de la fenêtre, maintenez enfoncée la touche [Ctrl] puis relâchez le bouton de la souris. En utilisant les menus 1. Effectuez une sélection mono. 2. Sélectionnez “Convertir en Stéréo” depuis le menu “Copier vers nouvelle fenêtre” dans le menu Édition. Transformer des sélections en nouveaux documents La sélection apparaît alors dans une nouvelle fenêtre stéréo. Si vous désirez transformer une partie de la forme d’onde en un nouveau document, procédez comme ceci : Conversion de stéréo en mono Vous pouvez mélanger les deux canaux d’un fichier stéréo pour en faire un document mono. En faisant glisser 1. Effectuez une sélection. Il existe trois méthodes pour effectuer cette conversion : vous choisirez l’une ou l’autre selon que vous désirez convertir tout le fichier ou seulement une sélection. 2. Faites glisser la sélection hors de la fenêtre jusqu’à une section vide de la fenêtre de l’application WaveLab Studio. Le curseur se transforme en icône “nouveau document”. 3. Relâchez le bouton de la souris. La sélection apparaît alors dans une nouvelle fenêtre. Vous pouvez également utiliser cette fonction afin de créer des formes d’onde stéréo en partant de formes d’onde mono, comme indiqué ci-après. 53 Édition dans la fenêtre audio En faisant glisser Permuter les canaux dans un fichier stéréo 1. Effectuez une sélection stéréo. Si vous désirez faire passer le canal gauche à droite et inversement, procédez comme ceci : 2. Faites glisser cette sélection hors de la fenêtre, sur le “bureau” WaveLab Studio. 1. Effectuez une sélection englobant les deux canaux. Seules les données comprises dans cette sélection seront modifiées. 3. Une fois que le pointeur se trouve en-dehors de la fenêtre, maintenez enfoncée la touche [Ctrl] puis relâchez le bouton de la souris. 2. Sélectionnez “Échanger les canaux” dans le menu Édition. En utilisant les menus (convertir une sélection) Restauration de la forme d’onde à l’aide du Crayon 1. Effectuez une sélection stéréo. Le Crayon permet de redessiner la forme d’onde directement dans la fenêtre Audio. C’est pratique pour réparer rapidement des erreurs. 2. Sélectionnez “Convertir en Mono (Mix)” depuis le menu “Copier vers nouvelle fenêtre” dans le menu Édition. La sélection apparaît alors dans une nouvelle fenêtre stéréo. Ö L’option “Convertir en Mono (soustraire le canal droit du gauche)” convertira aussi l’audio stéréo en mono – mais dans ce cas, un canal est soustrait de l’autre. Il en résulte de l’audio mono contenant la différence entre les canaux. Par exemple, ceci permet de vérifier que le fichier audio est un vrai fichier stéréo (et non un fichier mono converti au format stéréo). Par sauvegarde (convertir tout un fichier) 1. Ouvrez le fichier stéréo. 2. Sélectionnez “Sauver sous” dans le menu Fichier, puis cliquez sur le bouton en bas du dialogue pour ouvrir le dialogue Format de fichier audio. Cette erreur dans le canal droit (forme d’onde en rouge) peut être corrigée rapidement à l’aide du Crayon. 3. Réglez les Canaux sur “Mono (Mix)” et laissez les autres réglages inchangés. • Le Crayon peut être utilisé avec un Zoom réglé au moins sur 1:8 (un pixel équivaut à 8 échantillons) ou sur une résolution plus élevée. Vous pouvez évidemment modifier les autres réglages si vous le désirez, mais cela aura d’autres effets – voir “Sauvegarde sous un autre format (Sauver sous…)” à la page 57. Les valeurs de résolution se règlent dans le menu local de Zoom, qui s’ouvre en cliquant sur le champ de facteur de Zoom dans la barre d’état, en bas de la fenêtre WaveLab Studio. Ö Les deux autres options “Mono (Mix)” convertiront aussi le fichier stéréo en mono, mais l’amplitude du fichier résultant sera atténuée respectivement de 3 ou 6 dB. Comme le mélange des deux canaux lors de la conversion d’un fichier stéréo en mono a souvent pour effet d’augmenter l’amplitude pouvant aller jusqu’à l’écrêtage, ces deux options peuvent s’avérer utiles pour remédier à une telle situation. Cliquez ici pour ouvrir le menu local de Zoom. 4. Cliquez sur OK et sauvegardez le fichier. 5. Ouvrez le fichier que vous venez de sauvegarder. • Sélectionnez le Crayon dans la boîte à outils puis redessinez la forme d’onde. Si vous désirez redessiner la forme d’onde des deux canaux en même temps, appuyez sur la touche [Maj] tout en dessinant. 54 Édition dans la fenêtre audio Gestion des fichiers dans la fenêtre Audio ! Format Description MPEG-1 Layer-3 (.mp3) Format de compression de données le plus répandu. L’intérêt majeur de la compression MPEG est que la taille du fichier est considérablement réduite, avec une légère dégradation de la qualité sonore. WaveLab Studio peut ouvrir et sauvegarder des fichiers dans ce format. - Notez que lorsque vous ouvrez un fichier compressé MPEG dans WaveLab Studio, il est converti en un fichier audio temporaire plus gros que le fichier d’origine compressé. Donc, vérifiez que vous avez assez de place sur votre disque dur lors de l’ouverture de fichiers compressés MPEG. - Lors de la sauvegarde, le fichier audio temporaire est reconverti en MP3, du point de vue utilisateur, la gestion de ce type de fichier est transparente sauf pour la différence de taille mentionnée ci-dessus. MPEG-1 Layer 2 (.mp2/.mpa/ .mpg/.mus) MP2 (parfois appelés “fichiers Musicam”) est un format de fichier répandu dans l’industrie broadcast. Mise à part leur taille, ils sont identiques aux fichiers MP3. Original Sound Quality (.osq) C’est un format de compression audio sans dégradation propre à WaveLab Studio. En sauvegardant vos fichiers dans ce format, vous économiserez beaucoup d’espace disque sans compromettre la qualité audio. Voir “À propos de la sauvegarde de fichiers OSQ” à la page 58. Cette section décrit la gestion des fichiers dans la fenêtre Audio (donc celle des fichiers audio). Les autres types de document (par ex. les Montages Audio) sont décrits dans leur chapitre respectif. Les formats de fichier supportés WaveLab Studio peut ouvrir et sauvegarder des fichiers dans divers formats. Le tableau ci-dessous vous donne les informations de base sur les différents formats disponibles (notez que d’autres formats de fichier peuvent avoir été ajoutés depuis l’écriture de ce manuel). • La colonne Format indique aussi les extensions données aux noms de fichier pour chaque format. • Toutes les fréquences d’échantillonnage sont acceptées, dans tous les formats. • Tous les types de fichiers peuvent gérer la monophonie et la stéréophonie. Format Description Sound Designer II (.sd2) Wave (.wav) Le format le plus courant sur PC. Si vous avez l’intention de charger vos fichiers dans d’autres programmes PC, les fichiers WAV constituent un bon choix. Les résolutions 8, 16, 20, 24 et 32 bits (flottant) sont acceptées. Format de fichier audio utilisé par les applications Digidesign (telles que Pro Tools). Accepte des résolutions de 8, 16 ou 24 bits. U-LAW (.ulaw, .vox) Technique d’encodage et de compression audio acceptée par Windows et les téléphones Web, utilisant une résolution de 8 bits. Le système de téléphonie U.S. utilise l’encodage de Loi-U pour la numérisation. A-LAW (.alaw, .vox) Technique d’encodage et de compression audio pour la téléphonie, utilisant une résolution de 8 bits. Le système de téléphonie EU utilise l’encodage de Loi-A pour la numérisation. Sun/Java (.snd, .au) Format de fichier audio utilisé sur les ordinateurs Sun et NeXT. Des fichiers à ce format peuvent être fréquemment trouvés sur Internet. Les résolutions 8, 16, 20, 24 et 32 bits (flottant) sont acceptées. ADPCM – Microsoft/Dialogic (.vox) C’est un format communément utilisé dans les applications de jeu et de téléphonie offrant un débit plus faible que le PCM linéaire et nécessitant donc moins d’espace de stockage/bande passante. Ogg Vorbis (.ogg) Ogg Vorbis est un format de fichier compressé relativement nouveau ouvert et libre de droits qui donne des fichiers audio très petits tout en conservant une qualité audio comparativement élevée. Wave 64 (.w64) R64 AIFF (.aif, .aiff, .snd) Le format développé par Sony est similaire au format “Wave”, à une différence importante près : il permet d’éditer et/ou d’enregistrer des fichiers de (pratiquement) n’importe quelle taille. (En effet, la limite est de 512 Go, ce qui devra suffire dans la plupart des situations.) Les fichiers Wave standard ne peuvent dépasser 2 Go dans WaveLab Studio. Dans le dialogue des Préférences (onglet Fichiers), vous pouvez activer l’option “Support du format de fichier R64”. Si cette option est activée, le format Standard Wave changera automatiquement au format RF64, au moment où la taille du fichier dépasse 2 Go, sans pertes en performance ni interruptions. Ceci est particulièrement utile lorsque vous enregistrez de très longues “sessions”, car vous ne devez pas vous soucier de la taille des fichiers (seule restriction : l’espace libre disponible sur le disque dur). Un fichier RF64 aura aussi l’extension “.wav”, mais ne pourra être ouvert qu’avec une application qui supporte ce format de fichier. Audio Interchange File Format (format de fichier audio interchangeable), un standard défini par Apple Computers Inc. Les résolutions 8, 16, 20, 24 et 32 bits ( virgule flottante) sont acceptées. 55 Édition dans la fenêtre audio Format Description À propos des fichiers temporaires Text/Excel (.txt) Il s’agit d’une représentation textuelle d’une forme d’onde. En sauvegardant un fichier audio sous forme d’un fichier texte et en l’ouvrant dans une application de type tableur comme Excel, vous pouvez voir sous forme de texte, ou de nombres décimaux des valeurs d’échantillon et les éditer. Lorsque vous ouvrez un fichier texte représentant une forme d’onde dans WaveLab Studio, celle-ci est décodée et ouverte comme un fichier audio. Notez que ces fichiers ne sont pas compressés du tout, ils peuvent donc être très gros ! Il vaut mieux éviter de créer et d’ouvrir des fichiers .txt trop volumineux. Notez également que lorsque vous utilisez des fichiers en 32 bits virgule flottante, le format .txt n’est pas totalement sans pertes– i.e. des informations peuvent être perdues ! Car il n’est pas possible d’exprimer une valeur binaire à virgule flottante sous forme de texte décimal sans perdre une partie de la précision. Lorsque vous travaillez avec WaveLab Studio, des fichiers temporaires (servant aux annulations, etc.) sont créés sur votre disque dur, voir “Fichiers temporaires” à la page 15. Windows Media Audio (.wma, .asf) Format compressé propre à Microsoft. WaveLab Studio permet d’exporter l’audio dans ce format. Notez qu’il est aussi possible d’importer/exporter de l’audio au format Surround WMA, si vous avez installé Windows Media Player 9 (ou plus récent) dans votre système. Ensoniq Paris (.paf) Utilisé par le système Ensoniq Paris™ (résolution16 bits). Raw (.raw, .bin, .pcm, .$$$) Dans ce format, aucune information concernant la résolution en bits ou la fréquence d’échantillonnage n’est inclue. Si vous ouvrez un fichier à ce format, WaveLab Studio vous demandera de spécifier la résolution en bits et la fréquence d’échantillonnage. Si vous ne le faites pas correctement, le fichier ne sera pas lu comme prévu. ! Vous pouvez vous-même décider si ces fichiers doivent être au format 16, 24 ou 32 bits. Ceci s’effectue dans l’onglet Fichiers des Préférences. Plus la valeur est élevée, meilleure sera la qualité du fichier temporaire. Cependant, des fichiers 32 bits sont également deux fois plus gros que des fichiers 16 bits, et sont plus longs à traiter. Alors, que devez-vous choisir ? • Si vous avez l’intention d’exporter vos fichiers en format 24 ou 32 bits, utilisez ce format ou un plus élevé pour vos fichiers temporaires également. • Utilisez le format 32 bits si vous voulez créer des fichiers avec un niveau plus grand que 0 dB. • Même si vous ne travaillez qu’avec des fichiers 16 bits, l’utilisation du 24 bits pour vos fichiers temporaires peut légèrement améliorer la qualité audio. • Pour des applications moins importantes où la vitesse et l’espace disque sont des facteurs essentiels, utilisez des fichiers temporaires 16 bits. Ouverture des fichiers Les différentes méthodes d’ouverture d’un fichier audio dans une fenêtre Audio sont décrites au paragraphe “Ouverture de fichiers audio” à la page 35. L’importation de pistes d’un CD audio est décrite au paragraphe “Importation de pistes d’un CD audio” à la page 37. Le type de fichier “$$$” décrit les fichiers temporaires de WaveLab Studio. Au cas où votre ordinateur “planterait”, vous pouvez récupérer votre travail en ouvrant les fichiers “$$$” isolés situés sur votre disque dur. Sauver et Sauver sous - Généralités Ö Lorsque vous sauvegardez un nouveau document pour la première fois, vous pouvez choisir indifféremment Sauver ou Sauver sous. À propos des fichiers 20, 24 ou 32 bits à virgule flottante Vous n’avez pas besoin d’une carte audio 20 ou 24 bits pour utiliser le fait que WaveLab Studio gère les fichiers audio 20 ou 24 bits. Tout traitement ou édition réalisé sur les fichiers se fait toujours en haute résolution, même si votre carte ne le supporte pas. Pour la lecture, WaveLab Studio s’adapte automatiquement à la carte audio que vous avez installée. C’est toujours le dialogue Sauver sous qui apparaît, puisque vous devez indiquer le format du fichier, un dossier, et un nom. Ö Après avoir sauvegardé le fichier une fois, vous pouvez continuer à l’éditer puis sélectionner Sauver dans le menu Fichier, ou appuyez sur [Ctrl]-[S], pour mettre le fichier à jour et rendre les modifications permanentes. 56 Édition dans la fenêtre audio Ö Si vous désirez spécifier un nouveau nom, emplacement et/ou format de fichier, vous devez sélectionner “Sauver sous…” dans le menu Fichier. Voir “Sauvegarde sous un autre format (Sauver sous…)” à la page 57. Ö Toutes les opérations de sauvegarde sauf “Sauver une copie…” vident les tampons d’Annulation, ce qui signifie qu’après une sauvegarde, vous ne pouvez plus annuler ni refaire. Archivage automatique (Backup) Pour toutes les opérations de sauvegarde, sauf la sauvegarde classique, une archive est automatiquement créée si un fichier du même nom existe déjà. Si par exemple vous sélectionnez “Sauver sous…” et que vous spécifiez un nom de fichier qui existe déjà dans ce répertoire, le programme vous demandera si vous désirez créer une sauvegarde du fichier existant. Si vous cliquez sur Oui, la première lettre de l’extension du fichier sera changée en “~”. “AIF” deviendra par exemple “~IF”. Le dialogue Format de Fichier audio. 4. Après avoir effectué les réglages adéquats, refermez le dialogue Format de fichier audio et cliquez sur Enregistrer. Un nouveau fichier est créé. Le fichier d’origine n’est pas affecté par cette opération. Pour une description détaillée des réglages du dialogue Format de fichier audio, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Sauvegarde sous un autre format (Sauver sous…) Si vous modifiez la fréquence d’échantillonnage, la résolution en bits et le nombre de voies (canaux), Les opérations suivantes sont effectuées : Si vous désirez changer le format (format du fichier, fréquence d’échantillonnage, résolution en bits et stéréo/ mono), lorsque vous sauvegardez, procédez de la manière suivante : Propriété Action 1. Sélectionnez “Sauver sous” dans le menu Fichier. Fréquence d’échantillonnage 2. Un dialogue de fichier classique apparaît, où vous pouvez spécifier un nom de fichier, un répertoire et un format de fichier (voir “Les formats de fichier supportés” à la page 55). Si une nouvelle fréquence est spécifiée, une conversion de fréquence d’échantillonnage sera effectuée (voir “Convertir la fréquence d’échantillonnage” à la page 101). Résolution en bits Si une résolution en bits différente est spécifiée, le fichier est soit “réduit” à 8 bits, soit “gonflé” jusqu’à 16 bits. Si vous convertissez en 8 bits, l’audio est automatiquement normalisé. Si vous convertissez vers une résolution plus faible, vous devez prendre en compte l’ajout de Dithering, voir “Le panneau Dithering” à la page 111. Mono/Stéréo Si un fichier est converti de mono en stéréo, la même chose apparaîtra sur les deux canaux. Si la conversion se fait de stéréo en mono, un mélange des deux canaux sera effectué (l’écrêtage sera empêché dans le traitement du mixage). 3. Si vous souhaitez modifier d’autres attributs du fichier (par ex. l’état mono/stéréo, la résolution en bits ou la fréquence d’échantillonnage, cliquez sur le bouton situé en bas du dialogue. Ceci ouvre le dialogue Format de fichier audio où vous pouvez spécifier les propriétés désirées pour le fichier converti. 57 Édition dans la fenêtre audio Sauver la sélection sous • Si vous souhaitez modifier la résolution en bits faites-le directement dans le dialogue des Attributs Wave (ou Audio, voir “Édition des attributs audio” à la page 62) puis effectuez une sauvegarde standard. C’est une option du sous-menu Sauver Spécial, qui fonctionne exactement comme Sauver sous, si ce n’est que seule la sélection en cours est sauvegardée dans un nouveau fichier. • Pour obtenir un mastering de qualité, il n’est pas recommandé de modifier la fréquence d’échantillonnage ni le nombre de voies de cette manière, il vaut mieux utiliser les plug-ins et les fonctions de la Section Maître (voir “Le panneau d’Effets” à la page 107). Sauver une sélection comme clip (pour les Montages Audio) Cette option se trouve dans le menu direct de la fenêtre Audio lorsqu’une sélection est active. Elle permet de sauvegarder la sélection actuelle sous la forme d’un fichier Clip utilisable dans les Montages Audio. Les fichiers Clip s’utilisent comme des fichiers audio dans les Montages mais ne contiennent pas d’audio. Ils font juste référence au fichier audio source. • Pour les formats de fichiers compressés disponibles (MP3, MP2, WMA et Ogg Vorbis), vous pouvez sélectionner “Editer…” depuis les menus locaux Encodage et Attributs dans le dialogue Format de fichier audio. Ces options ouvrent des dialogues de réglages, permettant de spécifier diverses options tels que le débit numérique et la méthode de compression, et aussi d’entre des tags (textes descriptifs) pour le fichiers. Voir l’aide dans les dialogues pour les détails. Sauver une copie Ö Il est aussi possible de convertir plusieurs fichiers en un autre format en une seule fois (encodage par lots). C’est encore une option du sous-menu Sauver spécial, qui permet de sauvegarder une copie du fichier, dans son état actuel, sans affecter l’original. Un dialogue de fichier classique est utilisé, voir Sauver Sous, ci-dessus. Voir “Encodage des fichiers par lot” à la page 140. Ö Notez que vous pouvez aussi sauvegarder des fichiers au format WMA, MP3 et MP2 via les options “Encoder en…” du sous-menu Sauver Spécial. Sauver canal gauche/droit sous Ces deux options se trouvent également dans le sousmenu Sauver spécial. Elles vous permettent de sauvegarder chaque canal individuellement, dans un fichier séparé. Un dialogue de fichier classique est utilisé, voir Sauver sous, ci-dessus. À propos de la sauvegarde de fichiers OSQ Le format OSQ (Original Sound Quality) travaille “sans perte” : autrement dit, il réduit considérablement la taille du fichier audio sans modifier du tout sa qualité. Cette commande de menu est également utilisée lorsque vous avez édité des fichiers “Dual Mono”, par exemple, et que vous désirez sauvegarder les canaux dans des fichiers séparés. • Vous pouvez sauver n’importe quel fichier audio au format OSQ par l’intermédiaire de la fonction Sauver Sous. Les données audio seront lues avec une qualité strictement identique à celle du fichier d’origine, non compressé. • De même, si vous ouvrez un fichier au format OSQ dans WaveLab Studio, puis le sauvez sous forme de fichier audio sans compression dans son format d’origine (par exemple, WAV), les données audio seront lues avec une qualité strictement identique. • Vous pouvez également convertir “par lot” plusieurs fichiers au format OSQ, voir “Encodage des fichiers par lot” à la page 140. 58 Édition dans la fenêtre audio Sauver tout Renommer des fichiers et des documents (Renommer) La fonction Renommer est disponible pour la plupart des documents WaveLab Studio, pas seulement dans les fenêtres Audio. Cette fonction est toutefois d’une importance particulière lorsqu’il s’agit de renommer les fichiers audio. Si vous modifiez le nom d’un fichier audio en dehors de WaveLab Studio, et que ce fichier est référencé par un Montage Audio ou un projet de CD/DVD de donnés, la référence sera perdue lors de la prochaine ouverture du document faisant référence à ce fichier. Mais WaveLab Studio permet de gérer la modification des noms de fichier d’une manière intelligente afin que tous les documents faisant référence à ce fichier renommé soient automatiquement mis à jour ! Comment ça marche : Le dialogue Sauver tout Ce sous-menu du menu Fichier ouvre un dialogue qui vous permet de sauvegarder certains ou tous les documents ouverts, d’un seul coup. Ö Tous les documents ouverts faisant référence au fichier ou au document à renommer seront automatiquement mis à jour pour faire référence au nouveau nom. La liste affiche tous les documents ouverts qui ont des modifications non encore sauvegardées. La case Afficher chemins vous permet d’afficher/cacher les chemins complets des fichiers. Par exemple, si vous renommer un fichier audio nommé “India” en “Sitar”, tous les documents actuellement ouverts faisant référence au fichier “India” seront mis à jour pour faire référence au fichier “Sitar” ! Pour les fichiers audio, les fichiers de crête et de marqueur seront aussi renommés en conséquence. 1. Sélectionnez/désélectionnez les fichiers en cliquant dessus ou en utilisant le bouton Sélectionner/Désélectionner. • Les documents qui utilisent des références de fichier sont les Montages Audio et les projets de CD/DVD de données. Seuls les fichiers sélectionnés seront sauvegardés. 2. Cliquez sur “Sauver sélectionnés”. • Les documents WaveLab Studio peuvent aussi se référer à des noms d’autres documents, par ex. un projet de CD/DVD de données contiendra des références à des Montages Audio. Revenir à l’original Cette option du menu Fichier vous permet de revenir au fichier tel qu’il était à la dernière sauvegarde (en fait, la dernière version sauvegardée du fichier est chargée). Ceci peut être utilisé comme un genre de “super annulation”, qui annule toutes les modifications apportées au fichier depuis la dernière sauvegarde. Ceci fonctionne de la même manière – si le document/projet faisant référence au document à renommer est ouvert, les références seront mises à jour. 1. Sélectionnez Revenir à l’original dans le menu Fichier. 2. Cliquez sur Oui dans le dialogue d’avertissement qui apparaît. Le fichier est ramené à son état précédent. 59 Édition dans la fenêtre audio Pour renommer un fichier ou un document, procédez comme ceci : 1. Sélectionnez “Effacer…” dans le menu Fichier. Un dialogue d’avertissement apparaît, vous permettant d’annuler ou de poursuivre l’opération. 1. Sélectionnez le document/fichier audio à renommer. Vérifiez que tous les documents faisant référence à ce fichier sont ouverts. Ce n’est pas obligatoire, mais s’ils ne le sont pas, les références au fichier ne seront pas mises à jour. 2. Sélectionnez “Renommer…” dans le menu Fichier ou pressez [F2]. Le dialogue Renommer s’ouvre. 2. Choisissez entre le supprimer définitivement ou le déplacer dans la corbeille de Recyclage en choisissant l’option appropriée dans la section Méthode du dialogue. Ne choisissez la suppression définitive que si vous êtes absolument certain de ce que vous faites – le fichier sera irrécupérable ensuite ! • Tout document ouvert dans WaveLab Studio faisant référence à ce fichier sera mis à jour en conséquence. Ce dialogue contient les options suivantes : Item Description Champ de texte Nom C’est là que vous entrez le nouveau nom. Changer de dossier Il est aussi possible de changer l’emplacement du dossier contenant le fichier à renommer. Si cette option est cochée, vous pourrez naviguer jusqu’au nouvel emplacement. Notez que ce n’est possible qu’à l’intérieur d’une même partition d’un lecteur. Conserver comme défaut Si cette option est cochée, le même chemin sera sélectionné la prochaine fois que vous ouvrirez ce dialogue. C’est pratique si vous voulez déplacer plusieurs fichiers à la suite. Menu local d’extension L’extension du fichier peut être changée, mais seulement si elle correspond au format de fichier d’origine (certain formats de fichiers peuvent avoir différentes extensions possibles, ex. “aif” ou “snd”). Cette mise à jour s’appliquera aux projets de CD/DVD de données, et le nom du fichier sera supprimé de tous ceux-ci. • Toutefois si un fichier est actuellement référencé par un Montage Audio, vous ne pourrez pas supprimer ce fichier et un avertissement apparaîtra. Vous ne pourrez pas non plus supprimer un fichier dans les circonstances suivantes : • S’il est actuellement copié dans le presse-papiers. • Si une partie de celui-ci a été collée dans un autre fichier actuellement ouvert. • Si le fichier est ouvert dans une autre application. • Supprimer un fichier audio supprimera automatiquement les fichiers de crête et de marqueur correspondants. Effacer des fichiers et des documents Sauvegarder les réglages de vue Il est possible de supprimer des fichiers ou des documents complets de WaveLab Studio. Cette fonction se trouve dans le menu Fichier et supprimera le fichier ou le document actuellement sélectionné du disque. Vérifiez que le fichier ou le document à supprimer est bien celui choisi. WaveLab Studio peut sauvegarder automatiquement tous les réglages associés à un fichier audio. Ce qui inclut : • Taille et position de la fenêtre. • Zoom. • Position du défilement. 60 Édition dans la fenêtre audio Formats d’exportation compressés • Mode d’affichage (Forme d’onde/Spectre/Enveloppe de volume). • Vues. • Présélection de la Section Maître associée au fichier. En plus des formats disponibles dans le dialogue Sauver Sous et les options d’encodage MP3/MP2/WMA, WaveLab Studio permet d’exporter vos fichiers dans un certain nombre de formats audio compressés, qui conviennent au multimedia, à la publication web, etc. (voir “Les formats de fichier supportés” à la page 55). Le principe de base de ceci appartient en fait à une technologie logicielle appelée Microsoft ACM (Audio Compression Manager, gestionnaire de compression audio), qui est incluse dans Microsoft Media Tools. Les informations de réglage de la visualisation sont stockées dans un fichier compagnon (extension “.mem”), soit avec vos fichiers audio, soit dans un dossier séparé. • Cette fonction est activée/désactivée (par défaut elle est activée) dans l’onglet “Édition Audio” des Préférences (“Sauvegarder les réglages de vue dans le fichier compagnon”). Le nombre de formats que vous pouvez exporter dépend des pilotes ACM que vous avez installés sur votre ordinateur. Lorsque cette fonction est activée et que vous sauvegardez un fichier, les réglages seront recréés exactement comme ils étaient lorsque vous rechargerez ce même fichier ! Pour de plus amples informations visitez la page web suivante : www.microsoft.com/windows/windowsmedia Sauvegarder la Présélection de la Section Maître avec un fichier audio À propos de compression “avec et sans pertes” Vous pouvez aussi mémoriser tous les réglages de la Section Maître utilisés dans le fichier sauvegardé. Lorsque vous rechargerez le fichier, vous pourrez choisir de recréer les effets de la Section Maître exactement comme ils étaient lors de leur sauvegarde. Il existe deux types de méthodes de compression. Lorsque vous utilisez une méthode “sans pertes”, toutes les informations sur le fichier sont conservées, ce qui signifie que lorsque vous décompressez le fichier, vous obtiendrez exactement le fichier initial. Pour mémoriser les effets de la Section Maître comme partie d’un fichier audio, procédez comme ceci : L’option “Sauvegarder les réglages de vue dans le fichier compagnon” doit être activée dans les Préférences. Cependant, la plupart des techniques de compression audio sont “avec pertes”, c.-à-d. qu’une fois le fichier compressé, certaines informations sont perdues. Ce type de compression génère toujours une légère dégradation audio, bien qu’elle soit très souvent négligeable. 2. Sélectionnez le fichier pour lequel vous désirez sauvegarder une Présélection de la Section Maître, et faites un [Ctrl]-clic sur le bouton “M” de la barre titre. WaveLab Studio peut aussi importer tout type de fichier compatible ACM, du moment que les pilotes ACM corrects ont été installés. 1. Vérifiez que les effets et leurs réglages sont configurés comme vous souhaitez les conserver. Ce bouton s’allume alors en vert, pour indiquer que les réglages des effets de la Section Maître ont été sauvegardés. ! Si vous avez besoin d’une compression de fichier audio sans compromis de qualité audio, il vaut mieux utiliser le format de compression audio OSQ (Original Sound Quality) qui est sans dégradation de la qualité (voir “À propos de la sauvegarde de fichiers OSQ” à la page 58). 3. Chaque fois que vous rechargerez le fichier, vous pourrez recréer les effets de la Section Maître en cliquant sur le bouton “M”. Les effets seront chargés exactement comme ils ont été sauvegardés. 61 Édition dans la fenêtre audio Édition des attributs audio et des attributs du fichier Exporter vers des formats encodés L’option de menu “Encoder (ACM)” utilise la technologie Microsoft MediaTools pour convertir le fichier en un des formats avec réduction de débit numérique de données disponibles. Édition des attributs audio Chaque fichier audio dispose d’un certain nombre d’attributs, c.-à-d. d’informations concernant la fréquence d’échantillonnage à laquelle il a été enregistré, quelle est sa résolution en bits, etc. Le dialogue “Propriétés Audio” vous permet de modifier ces informations. 1. Sélectionnez “Encoder (ACM)…” dans le sous-menu Sauver Spécial. Le dialogue qui apparaît est un dialogue MediaTools, et non un dialogue WaveLab Studio. 2. Sélectionnez un des formats dans le menu local au milieu, puis sélectionnez un réglage dans le menu local apparaissant en dessous. Il existe deux manières d’ouvrir ce dialogue : • Sélectionnez “Propriétés audio…” dans le menu Édition. Le dialogue permet également de créer des “présélections” de formats et de réglages, en utilisant la rangée supérieure de commandes. ! • Cliquez sur le champ d’informations sur les propriétés, dans la barre d’état. Les options disponibles varient selon le format d’origine du fichier, sa fréquence d’échantillonnage, le nombre de canaux, etc. Toutefois, nous avons décelé des problèmes avec certains pilotes ACM. Même si vous pouvez sélectionner un certain format, un message d’erreur apparaît lorsque vous essayez de le sauver. Si le cas se produit, veuillez essayer une autre méthode d’encodage. 3. Cliquez sur OK. Un dialogue normal de type Fichier apparaît. 4. Spécifiez le nom et l’emplacement désirés pour le fichier, comme pour n’importe quelle opération de sauvegarde. Le dialogue des Propriétés Audio À propos de la modification des valeurs Note : Lorsque vous exportez des données audio sous forme de fichiers avec réduction de débit de données (“compression”) en utilisant l’option “Encoder (ACM)”, le fichier créé est techniquement un fichier Wave, indépendamment du format de compression utilisé (il portera l’extension “.wav”). Mais au lieu des données audio “linéaires” constituant normalement un fichier Wave, dans ce cas il contient des données audio “comprimées”, en un bloc spécifique de données audio. Modifier les valeurs dans ce dialogue ne traite en aucun cas le fichier, au contraire de la fonction “Convertir” (voir “Sauvegarde sous un autre format (Sauver sous…)” à la page 57). Cependant, les règles suivantes sont applicables : • Si vous modifiez la fréquence d’échantillonnage, le fichier sera lu à la mauvaise hauteur. • Si vous changez la résolution en bits, le fichier sera converti à la nouvelle résolution, la prochaine fois que vous le sauverez. Généralement, cela ne pose aucun problème, mais il faut s’en souvenir si vous avez l’intention d’utiliser les fichiers dans d’autres programmes ou sur une autre plate-forme. ! L’annulation de cette option n’est pas possible. Si vous enregistrez avec une résolution inférieure, le fichier sera converti de manière permanente. 62 Édition dans la fenêtre audio Attributs du fichier Si vous sélectionnez cette option dans le menu Édition, un dialogue s’ouvre – il permet de spécifier diverses informations concernant le fichier audio. Le dialogue des Attributs Wave Vous pouvez entrer des informations soit dans l’onglet Standard, soit dans l’onglet Extension Audio Broadcast. Elles viennent s’ajouter à l’entête du fichier, ce qui classe le fichier soit dans la catégorie Wave standard, soit dans la catégorie Broadcast Wave. Un fichier de type Broadcast wave est identique à un fichier wave de type standard, à ces informations d’entête près. • L’onglet Standard du dialogue permet d’entrer des informations qui seront affichées par exemple lorsque vous examinez les propriétés du fichier dans l’Explorateur Windows. Ö Vous pouvez paramétrer WaveLab Studio de façon à remplir automatiquement les fichiers texte concernant le “Logiciel auteur” (WaveLab Studio) ainsi que la “Date de Création” (actuelle), en cliquant sur les petits boutons situés à droite des champs. • L’onglet Extension Audio Broadcast permet aussi d’entrer des informations contenues dans le fichier : titre, auteur, etc. Vous pouvez également inclure un marquage temporel (Timecode position) au fichier, ce qui permet d’insérer les données audio à des emplacements précis dans d’autres applications. Par défaut, cette position correspond à l’emplacement de départ des données audio. 63 Édition dans la fenêtre audio 7 Lecture et Enregistrement Lecture Utilisation du Bloc de Lecture Afficher le Bloc de Lecture Informations générales Si le Bloc de Lecture est caché, sélectionnez Bloc de Lecture depuis le menu Barres de contrôle dans le menu Affichage. À propos des fréquences d’échantillonnage Si un fichier audio est enregistré avec une fréquence d’échantillonnage qui n’est pas acceptée par votre carte audio, vous ne pourrez pas le relire. Vous devrez opter pour une conversion de la fréquence d’échantillonnage, voir “Convertir la fréquence d’échantillonnage” à la page 101. Pour plus d’informations sur les formats de fichiers, voir “Les formats de fichier supportés” à la page 55. Les commandes du Bloc de Lecture Point de départ Mode saut Vitesse de lecture Point de Stop/Boucle Lecture en boucle About sync Il est possible de synchroniser WaveLab Studio à d’autres appareils soit via un code temporel MIDI. Ceci est décrit dans le chapitre “Synchroniser WaveLab Studio à des appareils externes” à la page 258. Enregistrement Lecture Stop Aller à la fin Avance rapide Rembobinage Jog & Shuttle Aller au début Position et apparence du curseur de lecture Le bouton Stop Nous avons fait de grands efforts afin d’obtenir la synchronisation de ce que vous entendez et de ce que vous voyez (la position du curseur sur la forme d’onde durant la lecture). Cependant, ceci dépend en grande partie de la carte audio et de son pilote. En cas de problème, vous devez régler les paramètres de la carte dans l’onglet Carte Audio du dialogue des Préférences. Pour plus d’informations, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Le résultat d’un clic sur le bouton Stop dépend de la situation actuelle : • Si le programme est arrêté et que vous cliquez sur le bouton Stop, le curseur audio est positionné à la position où la lecture a été déclenchée la dernière fois. Si vous cliquez une deuxième fois, le curseur sera positionné au début de la sélection (s’il y a une sélection et si celle-ci commence avant la dernière position de départ de lecture). Cartes audio et lecture de fichiers audio en arrière plan Lorsque vous activez la lecture ou l’enregistrement avec WaveLab Studio, il va monopoliser votre carte audio qui ne pourra donc plus être utilisée par une autre application. La réciproque est également vrai, si une autre application utilise la carte, WaveLab Studio ne peut pas fonctionner en lecture. • Si rien n’est sélectionné, ou si le curseur audio est déjà positionné à gauche de la sélection, il est alors déplacé au début du fichier. • Si rien n’est sélectionné, et que vous déclenchez la lecture depuis un certain point puis que vous l’arrêtez alors que le curseur audio se trouve à droite du point d’origine, le curseur retournera à l’endroit où vous avez démarré lorsque vous cliquerez à nouveau sur Stop. Ö Si vous voulez utiliser WaveLab Studio en même temps qu’un autre logiciel audio, vous pouvez assurer que l’application active accédera à la carte audio en cochant l’option “Relâcher la carte audio…” dans l’onglet Carte Audio du dialogue des Préférences. • Si vous cliquez sur le bouton Point de Stop/Boucle et activez l’option “Après l’arrêt, remettre le curseur au point de départ” du menu, le curseur reviendra automatiquement au début de la sélection lorsque vous cliquerez sur Stop (à partir du mode Lecture). Ainsi, WaveLab Studio “libérera” la carte audio lorsque vous exécuterez une autre application (à condition que WaveLab Studio ne soit ni en lecture ni en enregistrement). Si rien n’est sélectionné, il reviendra automatiquement à l’endroit où vous avez démarré. 65 Lecture et Enregistrement Réglage du Point de Stop/Boucle Réglages séparés des commandes de Transport pour les différentes fenêtres Le bouton de Point de Stop/Boucle du Bloc de Lecture vous permet de choisir où la lecture va s’arrêter et où elle doit passer en boucle continue. Par défaut, les fenêtres ouvertes dans WaveLab Studio (fenêtres Audio et de Montage) utilisent les mêmes réglages pour les commandes de Transport (réglages de boucle, vitesse de lecture, etc.). Vous pouvez toutefois choisir d’utiliser des réglages séparés pour les différentes fenêtres si vous le souhaitez : ouvrez l’onglet Carte Audio du dialogue des Préférences et vérifiez que l’option “Les réglages du bloc de contrôle de lecture sont globaux à toutes les fenêtres” n’est pas cochée. Arrêt automatique Par exemple, si vous choisissez “Stopper au prochain marqueur”, la lecture s’arrêtera à chaque fois que le programme rencontrera un marqueur ou à la fin du fichier, selon ce qui arrive en premier. Lecture en boucle Si cette option est désactivée, les commandes de transport suivantes peuvent être réglées différemment pour chacune des fenêtres Audio ou de Montage ouvertes : À partir du moment où vous choisissez le mode “Lecture en boucle”, si vous sélectionnez une partie de la forme d’onde, elle sera répétée indéfiniment (tant que vous ne demandez pas une lecture depuis un point au-delà de la sélection). • Point de départ (voir “Réglage du Point de Départ de la lecture” à la page 66). • Mode Saut (voir “Sauter des sections pendant la lecture” à la page 67). • Vitesse de lecture (voir “Régler la vitesse de lecture” à la page 67). • Point de Stop/Boucle (voir “Réglage du Point de Stop/Boucle” à la page 66). • Marche/Arrêt de Boucle (voir “Lecture en boucle” à la page 66). Si rien n’est sélectionné, WaveLab Studio lira en boucle la forme d’onde entière. Ö Pour plus de détails sur les options du menu Point de Stop/Boucle, utilisez l’option Aide en bas du menu. À propos des mises à jour de boucles et des boucles courtes Les points de bouclage sont mis à jour directement pendant la lecture. Ce qui veut dire que si vous changez le début ou la fin de la boucle durant la lecture, la boucle est modifiée. C’est vraiment très intéressant pour écouter les points de sélection d’une boucle rythmique ! Réglage du Point de Départ de la lecture Le bouton du Point de Départ dans le Bloc de Lecture fait apparaître un menu qui vous permet de choisir où doit commencer la lecture. Par exemple, si vous sélectionnez “Démarrer du début du fichier”, chaque fois que vous appuyez sur Lecture, le curseur audio est placé au début du fichier et la lecture commence. La mise à jour peut prendre un certain temps (de 0,3 à 1 seconde), en fonction de la résolution en bits du fichier et de la fréquence d’échantillonnage. Si vous ne voulez pas attendre, activez “Redémarrer la boucle après un changement” dans le menu Options. Quand cette option est activée, la boucle est relue depuis le début à chaque modification de la sélection ou à chaque déplacement du marqueur de Début de Boucle. Pour plus d’informations sur les options de ce menu, utilisez l’option Aide en bas du menu. Ö L’option “Synchro à partir de MIDI Time Code” en bas de ce menu local est décrite dans le chapitre “Synchroniser WaveLab Studio à des appareils externes” à la page 258. WaveLab Studio gère également sans problème les très petites boucles, cependant la mise à jour de la position du curseur peut être difficile. 66 Lecture et Enregistrement Sauter des sections pendant la lecture Pour régler la vitesse de lecture, procédez comme ceci : Vous pouvez passer automatiquement certaines zones durant la lecture. Ceci grâce au bouton “Saut” du Bloc de Lecture. Ainsi vous pouvez écouter ce que ça donne avec certaines sections coupées, avant de les éditer vraiment. 1. Cliquez sur le bouton rouge Vitesse de Lecture du Bloc de Lecture. Ce choix s’effectue dans le menu qui apparaît en cliquant sur le bouton Saut du Bloc de Lecture. • Si vous ajoutez des marqueurs Mute à votre fichier (voir “Les différents types de marqueurs” à la page 143) et que vous sélectionnez “Sauter les régions muettes”, vous entendrez alors que certaines sections ne sont plus jouées. Le bouton Vitesse de Lecture 2. Sélectionnez “Éditer la vitesse de lecture” dans le menu local qui s’affiche. Le dialogue Vitesse de Lecture apparaît. • Si vous avez sélectionné un intervalle, vous pouvez choisir “Sauter la sélection” pour passer la partie sélectionnée. Régler la vitesse de lecture Vous pouvez changer la vitesse de lecture des documents ouverts en affectant ou pas la tonalité de l’audio. Vous pouvez régler la vitesse de lecture pour : • Les fenêtres Audio • Les Montages Audio (tous les clips d’un montage seront affectés). Chaque fenêtre Audio ou de Montage ouverte peut avoir ses propres réglages de vitesse de lecture si vous le désirez. Supposons que vous ayez plusieurs fenêtres Audio ouvertes et que vous changez la vitesse de lecture pour l’une d’entre elles, ce réglage de vitesse n’affectera pas les autres fenêtres quand vous passerez de l’une à l’autre. Pour cela il faut désactiver l’option “Les réglages du bloc de contrôle de lecture sont globaux à toutes les fenêtres” dans l’onglet Carte Audio du dialogue des Préférences. Voir “Réglages séparés des commandes de Transport pour les différentes fenêtres” à la page 66 pour les détails. Le dialogue Vitesse de Lecture. Cette fonction peut être utile de plusieurs façons. Par exemple, ralentir la vitesse de lecture peut être utilisé pour localiser certaines positions dans le fichier audio, pour distinguer les nuances d’un passage complexe, pour s’exercer à un enregistrement difficile ou comme un effet spécial. 4. Faites les réglages souhaités dans le dialogue et sauvegardez-les comme présélection sélectionnée en cliquant sur “OK”. 3. Choisissez une présélection en cliquant sur un des boutons de droite, et tapez le nom que vous voulez dans le champ situé au-dessus des boutons. ! Notez que WaveLab Studio est livré avec un certain nombre de préréglages de vitesse de lecture prêts à l’emploi, aussi, à moins que vous ne désiriez remplacer l’un d’entre eux, veillez à sélectionner un numéro de préréglage qui n’est pas déjà utilisé (intitulé “Untitled”). Pour une description détaillée des options de ce dialogue, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. 5. Vous pouvez maintenant choisir la présélection sauvegardée à partir du menu déroulant du Bloc de Lecture. Ö Notez également que la vitesse de lecture ne modifie absolument pas le fichier audio d’origine, mais seulement la façon dont il est rejoué. Vous remarquerez que le bouton Vitesse de Lecture du Bloc de Lecture prend la forme d’un chronomètre lorsque vous sélectionnez n’importe quelle présélection. 67 Lecture et Enregistrement Outil de lecture – Lire un seul ou les deux canaux des fichiers stéréo Les Préférences de l’Explorateur Audio Dans l’onglet Édition Audio du dialogue des Préférences, vous trouverez deux options pour l’Explorateur Audio : Sélectionner l’outil de lecture temporairement • Le réglage de Sensibilité sert à déterminer la taille des portions de sons jouées lorsque vous faites défiler la forme d’onde. • Lorsque l’option “Restreindre à l’outil de lecture” est activée, l’Explorateur Audio n’est pas utilisable si vous démarrez la lecture à l’aide du Bloc de Lecture ou à l’aide du clavier. L’outil de lecture peut bien sûr être sélectionné en cliquant dans la Boîte à Outils, mais il se peut que vous travailliez déjà avec un outil et que vous vouliez utiliser l’outil de lecture temporairement. • Pour sélectionner temporairement l’outil de lecture, enfoncez la touche [Alt]. Quand vous avez fini, relâchez la. Dans le menu Options, vous trouverez une option appelée “Stopper après balayage de la lecture”, qui détermine ce qui se passe lorsque vous relâchez le bouton de la souris: la lecture continue (désactivé) ou s’arrête (activé). Notez que lorsque cette option est activée, le curseur retourne automatiquement sur la position de départ de la lecture quand vous appuyez sur Stop, ce qui vous permet d’utiliser cette fonction pour repérer des positions dans l’audio. Utiliser l’outil de lecture L’outil de lecture permet de lire depuis n’importe quelle position: 1. Pointez sur la position où vous voulez commencer la lecture. 2. Si la forme d’onde est stéréo, déplacez le pointeur en haut ou en bas pour décider si un seul canal doit être lu. Jouer seulement la sélection Regardez la forme du curseur, elle indique ce qui sera lu (G, D, ou les deux). Il y a quatre façons de lire la partie sélectionnée de la forme d’onde: 3. Appuyez sur le bouton de la souris. La lecture continue tant que le bouton de la souris est enfoncé ou tant que le fichier n’est pas fini. À l’arrêt de la lecture, le curseur se recalera sur la position de départ de la lecture, c’est ainsi un moyen rapide de se placer sur certaines positions dans l’audio. • Presser le bouton droit de la souris dans la vue d’ensemble ou dans la vue principale et choisir “Jouer la sélection” dans le menu qui apparaît. • Enfoncer la touche [Ctrl] et cliquer sur le bouton Lecture. Utilisation de l’Explorateur Audio L’Explorateur Audio vous aide à trouver certaines positions dans les fichiers audio en redémarrant la lecture répétitivement lorsque vous cliquez ou lorsque vous déplacez le curseur audio. • Appuyer sur la touche [F6]. Si vous maintenez appuyé [Maj] et appuyez sur [F6], la sélection sera rejouée de façon répétitive (en boucle). • Amener par glisser-déposer la sélection sur le bouton Lecture sur le Transport. 1. Démarrez la lecture en utilisant la fonction Lecture ou en utilisant l’outil de lecture. • Utilisez le dialogue Étendue Audio (voir ci-après). Selon vos réglages des Préférences, l’Explorateur Audio peut n’être accessible qu’avec l’outil de lecture. 2. Cliquez ou faites glisser dans la règle. Si vous cliquez, la lecture sautera immédiatement à l’endroit où vous avez cliqué. Si vous faites glisser régulièrement, une courte portion de son est jouée pour chaque position. 68 Lecture et Enregistrement Utilisation du dialogue Étendue Audio • Dans la section Options du dialogue, l’intervalle audio à traiter peut être défini plus précisément. Vous devez d’abord fixer une position DEPUIS, puis une durée spécifique en secondes, toujours dans la section Options. Pour que cela soit possible, il faut que l’option “Spécifier taille” soit activée. • Grâce à la fonction “Caler sur les passages à zéro”, vous pouvez être sûr que le début et la fin de l’intervalle sélectionné seront calés sur un point de passage à zéro de la forme d’onde. Ceci évite les clics qui peuvent se produire au moment de la lecture au début et la fin. Le dialogue Étendue Audio • Le menu local “Canaux” permet de sélectionner quelle(s) voie(s) ou canaux seront relus. Ce dialogue s’ouvre en sélectionnant “Éditer” dans le sous-menu Sélectionner du menu Édition et permet de définir avec précision un intervalle audio afin de le relire. • L’option “Durée de lecture” sert à régler la durée de lecture désirée. Notez que ceci remplace le réglage de l’intervalle de sélection défini par “Depuis” ou “Jusqu’à”. Si l’intervalle audio est réglé pour jouer la “Fin de la sélection”, si cette sélection dure 4 secondes et que la Durée de Lecture a été réglée sur 2 secondes, seules les 2 dernières secondes avant la fin seront relues. Sélectionnez les options désirées dans les sections DEPUIS et JUSQU’À du dialogue afin de définir un intervalle audio. Vous pouvez spécifier les intervalles audio à relire depuis/ jusqu’à : • • • • • Utilisation de la fonction Jog/Shuttle Début/Fin du fichier, respectivement. La position du Curseur. Début/Fin de la sélection. Marqueurs nommés. Positions temporelles spécifiées par l’utilisateur. La fonction Jog/Shuttle permet de relire l’audio en avant ou en arrière, à n’importe quelle vitesse. C’est très pratique pour trouver des points précis dans le fichier audio, etc. ! Vous pouvez aussi indiquer un décalage pour toute position de l’intervalle. Les boutons de lecture fonctionnent comme ceci : Option Description Jouer jusqu’à L’intervalle se trouvant avant la position définie est relu. Jouer à partir de L’intervalle se trouvant après la position définie est relu. Jouer une fois L’intervalle défini est relu une seule fois. Jouer en boucle L’intervalle défini est relu en boucle jusqu’à ce que vous cliquiez sur le bouton Stop qui devient visible pendant la lecture. Les fonctions Jog et Shuttle sont très gourmandes en puissance de calcul car le défilement s’effectue en temps réel. Si vous constatez des “bégaiements” pendant la lecture, essayez de réduire la taille de la fenêtre (ceci réduira d’autant la puissance de calcul nécessaire). 69 Lecture et Enregistrement La fonction Jog 4. Cliquez à gauche ou à droite de la ligne verticale et maintenez le bouton de la souris enfoncé. Cette fonction revient à faire passer l’audio par un “point de lecture”, un peu comme les bobines des bandes magnétiques que l’on faisait tourner à la main sur la tête de lecture : Cliquer à gauche de la ligne relira l’audio vers l’arrière et cliquer à droite le relira vers l’avant. La vitesse de lecture étant déterminée par la distance entre la ligne et le pointeur, plus le pointeur est placé loin de la ligne, plus la lecture est rapide. 1. Zoomez pour avoir une bonne visualisation. 5. Relâchez le bouton de la souris pour arrêter la lecture. 2. Cliquez sur le bouton Jog/Shuttle du Bloc de Lecture ou appuyez sur [F10]. 6. Désactivez le bouton Jog/Shuttle du Bloc de Lecture ou utilisez n’importe quelle commande stop lorsque vous avez terminé. Une ligne verticale apparaît au milieu de la fenêtre audio. Elle représente le “point de lecture”. Utilisation du ShuttlePro WaveLab Studio dispose d’un support pour le contrôleur multimedia ShuttlePro de Contour Design. Vous pouvez utiliser les boutons sur le ShuttlePro pour exécuter les fonctions Jog et Shuttle décrites ci-dessus, ainsi que plusieurs autres fonctions telles que zoom avant/arrière, annuler/refaire, marche/arrêt de la lecture, jouer la sélection, passage en mode boucle, passage en mode jog & shuttle, ouverture d’un fichier et sauver sous. Les fonctions WaveLab Studio pouvant être effectuées à l’aide du ShuttlePro sont définies dans un fichier de préférences ShuttlePro appelé “WaveLab Shuttle Pro.pref”, situé dans le dossier WaveLab Studio\Tools. Le point de lecture 3. Placez le pointeur dans la moitié supérieure de la fenêtre audio. Le pointeur prend la forme d’une main. 4. Cliquez et faites glisser l’audio vers la gauche ou la droite du point de lecture. Si vous désirez utiliser un contrôleur ShuttlePro avec WaveLab Studio, procédez comme ceci : L’audio est relu, en avant (si vous faites glisser vers la gauche) ou en arrière (si vous faites glisser vers la droite), à la vitesse que vous effectuez le déplacement. 1. Copiez le fichier de préférences du dossier WaveLab Studio\Tools dans le dossier ShuttlePro Settings. La fonction Shuttle Chemin d’accès par défaut : C:\Program Files\Contour ShuttlePro\Settings. Cette fonction peut être considérée comme une lecture avec un contrôle continu de la vitesse et de la direction de la bande : 2. Ouvrez le tableau de bord du ShuttlePro se trouvant dans votre dossier ShuttlePro. 3. Dans le tableau de bord sélectionnez “File – Import Settings” puis sélectionnez le fichier “WaveLab Shuttle Pro.pref”. 1. Zoomez pour avoir une bonne visualisation. 2. Activez le bouton Jog/Shuttle du Bloc de Lecture ou appuyez sur [F10]. 4. Quittez le tableau de bord ShuttlePro. Vous pouvez désormais utiliser ShuttlePro avec WaveLab Studio. 3. Placez le pointeur dans la partie inférieure de la fenêtre audio. Le pointeur prend la forme d’un haut-parleur. 70 Lecture et Enregistrement Suivi de la lecture Préparatifs Le sous-menu “Défilement pendant la lecture” du menu Options contient plusieurs options de visualisation du suivi de la lecture. Pour enregistrer un nouveau fichier, suivez ces instructions : Option Description 1. Cliquez sur le bouton Enregistrer, ou pressez la touche [*] du pavé numérique. Vue immobile Désactive complètement le suivi de la lecture. Le dialogue Enregistrement apparaît. La vue suit le curseur Dans ce mode, la vue de la forme d’onde change automatiquement lorsque le curseur audio atteint le bord droit de la fenêtre. Défilement de l’onde (partiel) Dans ce mode, la vue de la forme d’onde défile continuellement, afin que le curseur audio reste au milieu de la vue. Cependant, en mode Boucle et si la boucle tient entièrement sur l’écran, aucun défilement n’est nécessaire, ce qui donne une vue plus stable de la boucle. Le programme “reconnaît” aussi la fin d’un fichier et arrête le défilement dès qu’elle est “en vue”, au lieu d’aller jusqu’au bout. Défilement de l’onde (toujours) Dans ce mode, la vue de la forme d’onde défile continuellement, afin que le curseur audio reste au milieu de la vue. Ö Les deux dernières options nécessitent un ordinateur rapide et une carte graphique. Si vous entendez des interruptions de signal durant la lecture, veuillez sélectionner un autre mode de Défilement. Ces options ne s’appliquent pas à la lecture au moyen de l’outil Lecture. Enregistrement ! Le dialogue Enregistrement Pour plus de détails sur les connexions, les niveaux d’enregistrement, etc., consultez la documentation de votre carte audio. 2. Décidez si vous allez enregistrer un fichier nommé ou temporaire, en sélectionnant l’option dans le menu local situé en haut du dialogue. Les fichiers temporaires sont pratiques à utiliser, car vous n’avez pas besoin de nommer le fichier au préalable, il vous suffit d’appuyer sur Enregistrer et “d’y aller”. D’un autre côté, vous aurez besoin de sauvegarder le fichier par la suite. Les fichiers temporaires sont toujours des fichiers audio, tandis qu’avec les fichiers nommés, vous avez le choix d’enregistrer vos fichiers sous différents formats. Si vous prévoyez de faire un long enregistrement, de plusieurs minutes, nous vous recommandons d’enregistrer un fichier nommé. À propos des contrôles de gain automatique Certaines cartes audio peuvent être équipées d’un système appelé AGC (Automatic Gain Control) qui règle automatiquement le niveau d’enregistrement de l’entrée microphone. Pour obtenir un meilleur résultat, désactivez ce système en utilisant le logiciel fourni avec la carte. Si vous laissez ce système activé, le contrôle de gain de l’entrée microphone du Mixeur (voir plus loin dans ce texte) aura moins d’effet sur le niveau d’enregistrement. 71 Lecture et Enregistrement Ö Si vous prévoyez d’enregistrer en continu pendant une longue période, vous devez envisager d’utiliser le format Wave 64. Les autres formats autorisent des fichiers allant jusqu’a 2 Go, alors que le format Wave 64 permet d’enregistrer des fichiers de n’importe quelle taille. • Si vous avez activé l’option “Support du format de fichier RF64”, le format standard Wave changera automatiquement au format RF64 aussitôt que la taille du fichier dépasse 2 Go, sans pertes en performances, ni interruptions. Ceci est particulièrement utile lorsque vous enregistrez de très longues “sessions”, car vous ne devez pas vous soucier de la taille des fichiers (seule restriction : l’espace libre disponible sur le disque dur). Un fichier FR64 aura aussi l’extension “.wav”, mais ne pourra être ouvert qu’avec une application supportant ce format de fichier. Le dialogue Format de fichier audio ! 3. Si vous avez sélectionné une des options “Fichier nommé…” à l’étape précédente, inscrivez le chemin d’accès de la destination souhaitée pour le fichier dans la ligne située sous le menu local ou cliquez sur le bouton de dossier pour indiquer l’emplacement du fichier. Si vous choisissez une résolution de bit qui n’est pas acceptée par votre carte audio, vous ne pourrez pas enregistrer. 5. Cliquez sur OK pour refermer le dialogue Format de fichier audio. 6. Sélectionnez le mode d’entrée approprié, selon que vous vouliez enregistrer l’entrée de la carte audio ou la sortie Lecture : Si vous cochez la case “Numération automatique”, un nombre à trois chiffres sera ajouté au nom du fichier. Commençant avec le numéro que vous avez indiqué dans le champ de valeur situé à gauche de la case, la valeur sera incrémenté à chaque nouvel enregistrement, afin d’éviter que des fichiers existants ne soient remplacés. Ö En mode “Entrée carte audio (matériel)”, WaveLab Studio enregistrera les signaux des entrées actives de votre carte audio. C’est le mode standard. Utilisez-le pour enregistrer tout signal audio externe connecté aux entrées de votre carte audio. 4. Cliquez sur le bouton de format de fichier en haut du dialogue Enregistrement, puis choisissez un format d’enregistrement. WaveLab Studio vous permet d’enregistrer directement dans un certain nombre de formats différents (voir “Les formats de fichier supportés” à la page 55 pour les détails). Ö En mode “Sortie Lecture”, le programme n’enregistrera que ce qui est relu par WaveLab Studio lui-même. Ce mode n’utilise ni la carte audio ni aucun des protocoles audio Windows. À la place, l’audio sortant de WaveLab Studio est directement renvoyé dans WaveLab Studio et c’est cette entrée qui est alors enregistrée. Un usage typique de ce mode : Pour enregistrer ce que vous êtes en train de relire, en capturant en temps réel tout changement de volume ou de paramètre effectué pendant la lecture. Dans le dialogue Format de fichier audio qui apparaît, vous pouvez entre autres choisir le format désiré, mais aussi la fréquence d’échantillonnage, le nombre de voies à enregistrer et la résolution en bits. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. 72 Lecture et Enregistrement 7. Si nécessaire, activez les options d’enregistrement désirées dans le dialogue. De plus, la carte peut disposer de contrôles particuliers pour le monitoring, etc., qui ne sont pas accessibles depuis le Mixeur de WaveLab Studio. Là aussi, il faut utiliser l’application fournie avec la carte. Il y a aussi d’autres réglages qui se trouvent dans un dialogue séparé, qui s’ouvre en cliquant sur le bouton Réglages. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. ! Vous pouvez commencer dès maintenant à enregistrer (voir “Démarrer l’enregistrement” à la page 74) si vous le désirez. Pour les détails sur les réglages supplémentaires disponibles, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Toutes les cartes audio ne disposent pas d’une application Mixeur et ne peuvent donc pas accéder au Mixeur de WaveLab Studio. C’est particulièrement vrai pour les cartes avec entrées/sorties numériques. Utilisation des analyseurs Présélection des réglages d’enregistrement Dans la partie inférieure du dialogue Enregistrement, se trouve un analyseur. C’est très pratique pour vérifier les niveaux d’entrée, ainsi que le spectre de fréquences du signal d’entrée. Vous pouvez créer et sauvegarder différentes options et réglages d’enregistrement sous forme de présélections pour un accès rapide à partir du menu Présélection du dialogue Enregistrement. Ö Les analyseurs du dialogue Enregistrement sont des versions “miniaturisées” des analyseurs de niveau, de spectre et de phase. Vous pouvez ainsi définir les options et réglages pour différents types d’enregistrement spécifiques afin de pouvoir les recharger rapidement lorsque vous en avez besoin. Pour une description détaillée de leurs fonctions et caractéristiques, voir “Analyseurs de niveau/panoramique” à la page 77. Voir “Présélections” à la page 31 pour plus d’informations sur la création, la sauvegarde et le chargement de préréglages dans WaveLab Studio. Pour que les analyseurs enregistrent le signal activez la case Moniteur. Ceci s’effectue automatiquement si l’option “Activer le VU-mètre à l’ouverture de la fenêtre d’enregistrement” a été activée dans le dialogue Réglages de l’enregistrement. Le menu local, en bas à gauche, permet de choisir entre un analyseur de Niveau ou de Spectre. Réglage du Mixeur (pilotes MME/WDM) Si nécessaire, cliquez sur le bouton Mixeur afin de régler le volume relatif des entrées de votre carte audio. Ö Pour que le Mixeur apparaisse, vous devez avoir sélectionné spécifiquement la carte dans l’onglet Carte Audio du dialogue des Préférences. Si l’Entrée et la Sortie sont réglées sur “Mapper Son Microsoft”, le Mixeur ne peut pas être créé. • Lorsque l’analyseur de Niveau est sélectionné, les barres horizontales affichent le niveau de crête (barres extérieures) et le niveau moyen (VU, barres intérieures) de chaque voie. Les contrôles qui apparaîtront dans le Mixeur dépendent de la carte, voici quelques possibilités : • • • • • Master Gain (fader de sortie) Synth In (fader d’entrée, plus case à cocher) CD (fader d’entrée, plus case à cocher) Line (fader d’entrée, plus case à cocher) Mic (fader d’entrée, plus case à cocher) Les valeurs sont aussi affichées numériquement. Si l’option Phase Scope est activée dans le menu déroulant à coté du bouton Reset, un Phase-mètre s’affiche à droite de l’analyseur de Niveau (voir “Analyseur de phase” à la page 79). • Lorsque le Spectre-mètre est sélectionné, un diagramme s’affiche, offrant une représentation graphique continue du spectre de fréquences. Voir “Analyseur de Spectre (60 bandes)” à la page 80. 73 Lecture et Enregistrement Vous pouvez réinitialiser les analyseurs en cliquant sur le bouton Reset. Ceci réinitialise instantanément les analyseurs et les indicateurs de valeurs numériques, dont les valeurs de crête Maximum et les valeurs RMS situées à droite de l’analyseur. • Si vous avez sélectionné l’option “Auto-arrêt après durée déterminée”, la valeur “Temps restant” indiquera le temps d’enregistrement restant. • Si vous le souhaitez, vous pouvez faire une pause au cours de l’enregistrement en cliquant sur le bouton Pause à tout moment. Vous pouvez aussi choisir une des cinq Présélections de l’Analyseur de Niveau dans le menu déroulant à côté du bouton Reset. Ces présélections (contenant des réglages pour l’échelle des analyseurs, les couleurs, etc.) peuvent être éditées en sélectionnant “Réglages…” dans le menu déroulant, voir “Réglage de l’analyseur de niveau et de panoramique” à la page 78. ! Le bouton Enregistrement clignote pour indiquer le mode Pause et son nom devient “Attente”. Pour reprendre l’enregistrement, cliquez à nouveau sur le bouton Pause ou Attente. Comme décrit précédemment, la courte section d’audio qui s’est produite juste avant que vous ne repreniez l’enregistrement (en fonction de la valeur Présélection de Pause du dialogue Réglages de l’enregistrement) sera captée. • Vous pouvez poser des Marqueurs dans le fichier pendant l’enregistrement en cliquant sur le bouton “Poser Marqueur“. Utilisez l’analyseur de Niveau pour vérifier le niveau d’entrée de l’audio. Ajustez-le (avec les contrôles du mixeur ou via l’application de la carte audio), de façon à ce que les analyseurs de Niveau de Crête atteignent le plus haut point possible sans jamais atteindre le 0dB ! Voir ci-dessous. • Si vous voulez annuler l’enregistrement, cliquez sur le bouton Éliminer. Ceci achève l’enregistrement et détruit le fichier enregistré. Ö Notez que si vous avez activé l’option “Confirmer l’annulation d’un enregistrement” dans le dialogue des Réglages d’Enregistrement, un message apparaîtra pour vous demander de confirmer si vous désirez réellement arrêter l’enregistrement et détruire le fichier enregistré. Vérifier la capacité du disque L’indicateur de Capacité du Disque Dur au-dessus des analyseurs permet de vérifier que vous avez assez d’espace disque pour l’enregistrement. Cet indicateur montre l’espace mémoire disponible sur le disque dur spécifié dans le chemin “Fichier à créer”, ou sur le disque dur que vous avez sélectionné pour vos fichiers temporaires (voir “Fichiers temporaires” à la page 15). Notez qu’il s’agit d’une valeur approximative. ! Si vous avez changé d’avis, sélectionnez “Annuler”, l’enregistrement reprendra. • Lorsque vous avez terminé, cliquez sur Stop. L’enregistrement peut aussi s’arrêter automatiquement en utilisant une des options d’Auto-arrêt. De toute les façons, l’enregistrement apparaîtra dans une nouvelle fenêtre, derrière le dialogue. Lorsqu’il y a moins de dix secondes d’espace disponible sur le disque dur, l’indication de capacité du disque est affichée en rouge. Ö Vous pouvez désactiver l’option “Ouvrir fichier audio dans WaveLab Studio après l’enregistrement” dans le dialogue des Réglages d’enregistrement si vous ne voulez pas que l’enregistrement apparaisse dans une nouvelle fenêtre. Démarrer l’enregistrement Lorsque tous les préparatifs sont terminés, cliquez sur Enregistrer, pour démarrer l’enregistrement. Dans ce cas, le fichier enregistré est sauvegardé sur disque mais n’apparaît pas automatiquement dans WaveLab Studio après son enregistrement. • Si vous avez sélectionné une des options d’Auto-démarrage (cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue), l’enregistrement passera en mode Pause (le bouton Enregistrement clignotera), jusqu’à ce que le critère d’Auto-démarrage soit présent. Lorsque l’enregistrement commence, le bouton Enregistrement “s’allume” et la valeur Temps d’enregistrement indique la durée que vous avez enregistrée. 74 Lecture et Enregistrement Si vous voulez effectuer d’autres enregistrements après le premier, cliquez à nouveau sur le bouton Enregistrer et continuez. Si vous avez sélectionné l’option “Fichier nommé…”, et que l’option de numérotation automatique est désactivée, vous devrez spécifier un nouveau nom pour éviter de remplacer et détruire le fichier précédemment enregistré. • Activez l’option “Confirmer le nom d’un marqueur à insérer” dans le dialogue des Réglages d’enregistrement. Dans ce cas, un dialogue apparaîtra à chaque fois que vous cliquerez sur un bouton pour poser un marqueur. Dans ce dialogue, vous pouvez soit taper un nom pour le marqueur, soit confirmer celui qui est déjà entré. L’intérêt de cette méthode est que le marqueur sera posé au moment où vous avez cliqué sur le bouton, quel que soit le temps que vous prendrez pour lui donner un nom. Lorsque vous avez terminé, cliquez sur la case de Fermeture (en haut à droite) pour fermer le dialogue. Ö Si vous voulez sauvegarder de façon permanente le ou les fichier(s) temporaire(s) qui ont été créé(s), cliquez sur chaque document que vous avez créé et utilisez l’option “Sauver sous…” du menu Fichier pour les sauvegarder un par un. De plus, ce dialogue permet aussi d’indiquer un délai pour le marqueur. Celui-ci sera alors déposé à la position où vous avez cliqué sur le bouton Marqueur, moins le délai que vous avez spécifié. Donc si vous cliquez sur le bouton Marqueur après 10 secondes d’enregistrement et que vous avez spécifié un délai de 2 secondes, le marqueur sera déposé après 8 secondes d’enregistrement. Voir “Sauvegarde sous un autre format (Sauver sous…)” à la page 57 pour les détails. À propos de la pose de marqueurs pendant l’enregistrement Ö Si vous insérez deux marqueurs de début de région ou plus d’affilée (sans marqueurs de fin de région intermédiaires), seul le dernier de ces marqueurs de début sera conservé, les premiers marqueurs seront supprimés. En d’autres termes, le dernier marqueur de début de région ne devient pas “permanent” tant que vous n’insérez pas un marqueur de fin de région. Le principe est identique pour les marqueurs de fin de région: si vous insérez plusieurs marqueurs de fin d’affilée, seul le dernier sera conservé. Lorsque vous enregistrez, vous pouvez cliquer sur les boutons Marqueur à n’importe quel moment pour ajouter un marqueur dans le fichier enregistré. Le bouton jaune insérera un marqueur générique numéroté (voir “Les différents types de marqueurs” à la page 143), tandis que les boutons blancs inséreront des marqueurs génériques numérotés de début et de fin de région. C’est une fonction très utile car elle vous permet de “changer d’avis” lorsque vous insérez des marqueurs durant l’enregistrement. Par exemple, supposons que vous êtes en train d’enregistrer de l’audio en continu et souhaitez repérer toutes les prises qui sont à garder. Au début d’une prise, vous insérez un marqueur de début de région. Cependant, celle-ci s’avère être un faux départ ou une mauvaise prise. Lorsque la prochaine prise débute, vous insérez une nouvelle fois un nouveau marqueur de début de région et l’ancien marqueur, devenu indésirable, est supprimé. Si vous souhaitez donner un nom aux marqueurs que vous posez plutôt que d’utiliser des marqueurs génériques, vous pouvez le faire en utilisant une des deux manières suivantes ou une combinaison des deux : • Inscrivez le nom désiré dans la case située sous les boutons. Vous pouvez donner un nouveau nom à chacun des marqueurs avant de le poser. C’est pratique si vous savez à l’avance à quels endroits vous allez poser des marqueurs et quel sera leur nom. Si vous désirez pouvoir aussi poser des marqueurs qui ne sont pas prévus à l’avance, choisissez la méthode décrite ci-dessous. 75 Lecture et Enregistrement 8 Analyseurs et VU-mètres Introduction Analyseurs de niveau/panoramique WaveLab Studio offre une visualisation des niveaux très détaillée et souple, permettant de surveiller les niveaux, les panoramiques, la phase, le spectre audio et d’autres aspects encore en cours de lecture. Ce chapitre décrit comment faire apparaître, configurer et utiliser les divers dispositifs de visualisation. Analyseurs de niveau La partie supérieure de la fenêtre de niveaux/panoramiques indique, pour chaque canal, le niveau de crête et le niveau pondéré, comme indiqué ci-dessous : Présélections d’analyseurs (voir “Choix d’une présélection d’analyseur” à la page 79). Analyse de la lecture Ces VU-mètres indiquent le niveau des données audio en cours de lecture. L’analyse du signal s’effectue après la Section Maître, ce qui signifie qu’il tient compte des effets, du Dithering et de la position des faders Master. Bouton Mettre à zéro VUmètres Les VU-mètres peuvent servir à indiquer le niveau de toutes sortes de données audio : fenêtres audio, Montage Audio, listes de pistes de CD audio, écoute depuis les dialogues de fichiers, etc. Crêtemètres • Les crête-mètres visualisent les niveaux crêtes de chaque canal, sous forme graphique et numérique. Par défaut, les segments des indicateurs et les valeurs numériques des crêtes sont affichées en vert pour les faibles niveaux, en jaune pour les niveaux compris entre -6 et -2 dB, et en rouge pour les niveaux supérieurs à -2 dB. Vous pouvez modifier à volonté cette correspondance des couleurs ainsi que les valeurs limites (ici -6 et -2), voir “Réglage de l’analyseur de niveau et de panoramique” à la page 78. Les analyseurs Il existe sept analyseurs différents dans WaveLab Studio, chacun possédant sa propre fenêtre. Ces analyseurs s’ouvrent et se ferment depuis le menu Analyse (ou en cliquant sur les boutons de la barre de contrôles Analyseurs). • Les VU-mètres (VU signifie Volume Unit, mesure du volume) indiquent le niveau moyen (RMS) de chaque canal. Ces VU-mètres possèdent une certaine inertie, qui “lisse” les indications de niveau en fonction d’une constante de temps définie par l’utilisateur. Si vous observez le niveau en lecture ou d’une entrée audio, vous remarquerez sans doute deux lignes verticales suivant chaque indicateur de VU-mètre, “essayant d’atteindre” la valeur RMS actuelle. Ces lignes indiquent la valeur moyenne des valeurs RMS minimales (ligne gauche) et maximales (ligne droite) les plus récentes. À gauche, entre crochets, apparaît sous forme numérique la différence entre ces valeurs moyennes minimale et maximale. Elle est représentative de la gamme dynamique des données audio. Ö Pour refermer toutes les fenêtres d’analyseurs ouvertes, cliquez sur le bouton Fermer les Analyseurs. Comme pour n’importe quelle fenêtre standard, vous pouvez redimensionner les fenêtres des analyseurs en faisant glisser ses bords, et la réduire en cliquant sur l’icône de réduction (ou en double-cliquant sur la barre de titres. Valeur de différence Vous trouverez ci-après une description des différents analyseurs. 77 Analyseurs et VU-mètres Valeur minimale récente Valeur maximale récente • Si vous visualisez des données audio en temps réel (lecture ou entrée), les valeurs de crêtes et de niveau maximales sont affichées sous forme numérique à droite des VU-mètres. Réglage de l’analyseur de niveau et de panoramique Vous pouvez personnaliser à volonté le comportement, l’échelle et la couleur des indicateurs, et sauver cinq jeux de réglages personnalisés de paramètres, instantanément accessibles par la suite sous forme de présélections. Procédez comme ceci : Les chiffres entre crochets à droite des valeurs crêtes maximales indiquent le nombre d’écrêtages consécutifs (crêtes de signal à 0 dB). 1 ou 2 sont acceptables, mais au-delà, il vaut mieux baisser le niveau Master afin d’éviter toute distorsion numérique. 1. Dans le menu local Options, sélectionnez “Réglages…” (ou cliquez sur l’icône Outils). Analyseurs de panoramique Le dialogue des Réglages de l’analyseur niveau/panoramique apparaît. La partie inférieure de la fenêtre indique le panoramique (différence de niveau entre le canal gauche et le canal droit, uniquement applicable lors de l’écoute de données stéréo) : • Les indicateurs de panoramique supérieurs indiquent la différence de niveau crête entre les deux canaux, sous forme graphique et numérique. Notez que ces VU-mètres de panoramique évoluent “des deux côtés” : les indicateurs peuvent aller vers la gauche ou vers la droite, selon le canal le plus fort. Les deux côtés apparaissent en couleurs différentes (modifiables, voir “Réglage de l’analyseur de niveau et de panoramique” à la page 78). 2. Réglez les paramètres comme désiré. • Les indicateurs de panoramique inférieurs indiquent la différence entre les niveaux pondérés des deux canaux, de façon similaire. Le bouton Appliquer permet de vérifier les résultats de vos modifications sans pour autant refermer le dialogue. Voici les différents paramètres disponibles : Vous pouvez ainsi vérifier rapidement qu’un enregistrement stéréophonique est bien centré, etc. Paramètre Description Couleurs globales • Si vous visualisez des données audio en temps réel (lecture ou entrée), les valeurs de différence maximale (crête et pondéré) sont affichées numériquement pour chaque canal, à gauche et à droite des barres de panoramique. Cliquez sur ces boutons pour sélectionner les couleurs de fond des indicateurs, des échelles (graduations) et des lignes de grille. Étendue globale Ces deux champs permettent de spécifier les limites inférieure et supérieure de la gamme de niveaux affichée. Le plus souvent, on crée une présélection permettant de visualiser toute la dynamique, et plusieurs autres pour regarder dans le détail ce qui se passe dans une gamme plus restreinte. Analyseur de crêtes – Balistique Ces deux champs déterminent la rapidité de retour de l’indicateur de crête (Temps de Relâchement) et la durée de gel de l’indication numérique du dernier niveau de crête (Temps de Maintien des crêtes). Analyseur de crêtes – Zones Les boutons de couleurs permettent de choisir les couleurs des régions inférieure, médiane et supérieure des indicateurs de niveaux de crête. Vous pouvez également modifier l’étendue des régions médiane et supérieure, en changeant les valeurs “Zone moyenne” et “Zone haute”. Remise à zéro des analyseurs Pour remettre les VU-mètres de niveau et de panoramique à zéro, il suffit de cliquer sur l’icône Mettre à zéro, ou de sélectionner Mettre à zéro dans le menu local Options. Tous les indicateurs et champs numériques sont alors remis à zéro, y compris les valeurs de crête maximale et RMS, ainsi que le nombre d’écrêtages du signal. L’icône Mettre à zéro 78 Analyseurs et VU-mètres Analyseur de phase Paramètre Description VU-mètre –Montrer Permet d’activer/désactiver les VU-mètres. VU-mètre – Balistique Ces paramètres déterminent le comportement du VU-mètre : Résolution correspond à la largeur, en nombre d’échantillons, de la “fenêtre de moyenne” du VUmètre – autrement dit, le nombre d’échantillons sur lequel il calcule la valeur moyenne de niveau. Plus la valeur de ce paramètre est faible, plus le VU-mètre tend à se comporter comme un crêtemètre. ”Inertie de l’étendue” correspond à la largeur, en nombre d’échantillons, des “fenêtres de moyenne” des indications de valeur minimale et maximale récentes. Elle détermine donc la rapidité de réaction face aux modifications de niveau. VU-mètre Couleur Le bouton Couleur vous permet de sélectionner la couleur pour le VU-mètre. Analyseur de Panoramique Cette section permet d’activer/désactiver l’indicateur de panoramique, de modifier les couleurs utilisées pour ses échelles et son étendue de visualisation, en dB. ! L’analyseur de phase ne s’utilise que sur des signaux stéréo. L’analyseur de phase montre la relation de phase et amplitude entre les deux canaux dans la manière suivante : 3. Si vous voulez mémoriser vos paramètres pour utilisation ultérieure (ou les assigner à une présélection), sélectionnez “Sauver sous…” dans le menu local apparaissant en bas du dialogue, puis spécifiez, dans le sélecteur de fichier qui apparaît, le nom de cette présélection. • Une ligne verticale indique un signal parfaitement mono (canal gauche et canal droit rigoureusement identiques). • Une ligne horizontale indique que le canal droit est identique au canal gauche, mais que les deux sont en opposition de phase. • Une forme aléatoire mais assez ronde indique un signal stéréophonique bien équilibré. Si la forme “penche” vers la gauche, c’est qu’il y a plus d’énergie dans le canal gauche – même principe pour le côté droit. Dans le cas extrême où l’un des canaux stéréo est coupé, l’analyseur de phase indique une ligne droite inclinée à 45° de l’autre côté. • Un cercle parfait indique la présence d’une sinusoïde sur un canal et de la même sinusoïde, décalée de 45°, sur l’autre canal. • De façon générale, plus la représentation a de “corps”, plus il y a de graves dans le signal, et plus elle est “effilochée”, plus le signal est riche en aigus. 4. Pour rendre les réglages accessibles instantanément en sélection depuis la fenêtre Visualisation, utilisez le sous-menu “Assigner à un bouton de présélection” du menu local. 5. Une fois que vous avez terminé, cliquez sur OK pour refermer le dialogue. Cliquer sur Annuler referme le dialogue, sans tenir compte des modifications apportées aux paramètres – et ce, même si vous avez cliqué sur le bouton Appliquer pour appliquer les changements aux analyseurs. Choix d’une présélection d’analyseur Si vous avez assigné vos paramètres aux boutons de Présélections dans le dialogue Réglages, vous pouvez passer rapidement d’une échelle ou d’un mode de visualisation à un autre. Il suffit de cliquer sur les icônes Présélections [1] à [5], ou de sélectionner la présélection désirée dans le menu local Options. En bas de la fenêtre se trouve un indicateur de corrélation de phase, qui fournit les mêmes informations, mais sous une forme visuelle différente : • Le segment vertical vert indique la valeur instantanée de corrélation de phase, les deux segments rouges correspondant aux valeurs minimale et maximale récentes (ce sont là des couleurs par défaut, que vous pouvez modifier à volonté). • Dans le cas d’un signal monophonique, l’indicateur affiche une valeur de +1, ce qui indique que les deux canaux sont parfaitement identiques et en phase. 79 Analyseurs et VU-mètres Analyseur de spectre (FFT) • De même, une valeur de -1 indique que les deux canaux sont identiques, mais en opposition de phase. • De façon générale, pour un “bon” mixage, l’indicateur doit afficher une valeur comprise entre 0 et 1. Contrairement à l’indicateur principal de phase, l’indicateur de corrélation de phase est aussi disponible en mode “Analyse de la Sélection” : il établit alors une valeur moyenne pour la région sélectionnée. Faire les réglages Pour régler l’analyseur de phase, sélectionnez “Réglages” dans le menu local Options, ou cliquez sur l’icône “outil”. Le dialogue qui apparaît alors propose les paramètres suivants : L’analyseur de spectre FFT utilise un procédé de calcul appelé transformée de Fourier rapide (Fast Fourier Transform, ou FFT) pour établir le spectre de fréquence continu du signal. Il permet une analyse spectrale très précise. Paramètre Description Arrière-plan Cliquez sur ce champ pour modifier la couleur de fond. Affichage du filament Permet de modifier la couleur de la grille et de l’indicateur de phase. Taille automatique… Si cette option est activée, l’affichage sera optimisé, c.-à-d. que l’affichage s’adapte à la taille de la fenêtre. Affichage de la corrélation Permet de choisir la couleur des éléments de la visualisation de la corrélation de phase, et d’affiner le temps de maintien des crêtes pour les indicateurs de valeurs minimale et maximale. • Le spectre instantané du signal apparaît sous la forme d’une courbe bleue (couleur par défaut). • Les “crêtes” (valeurs maximales récentes) dans le spectre apparaissent sous la forme d’une courbe rouge. Là encore, cette couleur peut être modifiée dans le dialogue Réglages, comme décrit ci-après. • Cliquer sur l’icône d’appareil photo permet de prendre une photo instantanée du spectre. La courbe correspondante se superpose alors en violette (couleur par défaut, modifiable) aux deux autres, jusqu’à ce que vous cliquiez de nouveau sur l’appareil photo pour prendre un nouvel instantané. Intérêt : par exemple, vérifier l’effet d’un égaliseur. Nombre d’échantillons Ce paramètre permet de définir le nombre à afficher d’échantillons à afficher, ce qui détermine la durée prise en compte pour la représentation des relations de phase, et par conséquent sa densité. Dans le cas de données audio échantillonnées à une valeur élevée, il vaut mieux augmenter cette valeur. Zoom Le dialogue Réglages permet de modifier l’échelle de fréquences et la gamme de fréquences, comme expliqué ciaprès, mais vous pouvez aussi agrandir (zoomer sur) une région du spectre qui vous intéresse particulièrement. Pour ce faire, il suffit de cliquer dans la représentation de l’analyseur de spectre, puis de dessiner un rectangle de sélection. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, ce rectangle vient occuper toute la fenêtre. Pour revenir à la représentation globale du spectre de fréquences, il suffit de sélectionner “Zoom arrière total” dans le menu local Options. Analyseur de Spectre (60 bandes) L’analyseur de spectre offre une représentation graphique continue du spectre de fréquences du signal. Elle se présente sous la forme d’une succession de 60 barregraphes, un par fréquence (en quelque sorte, une variante simplifiée de l’analyseur FFT décrit ci-après). 80 Analyseurs et VU-mètres Effectuer les réglages • L’onglet “Traiter” regroupe les paramètres concernant l’analyse elle-même: Vous pouvez personnaliser à volonté le comportement et l’apparence des différents indicateurs, et assigner cinq jeux de paramètres de la fenêtre “Analyseur FFT” aux boutons Présélections correspondants, ce qui permet par la suite d’y accéder instantanément. Pour ouvrir le dialogue des réglages, il suffit de sélectionner “Réglages…” dans le menu local Options ou de cliquer sur l’icône “Outil”. Paramètre Description Taille d’un bloc d’analyse Détermine la taille du bloc d’analyse. Plus cette valeur est élevée, meilleure est la précision dans le domaine fréquentiel (puisque le spectre est divisé en davantage de bandes de fréquence). Toutefois, augmenter la valeur de ce paramètre demande plus de ressources processeur, et accroît la latence. Par conséquent : N’utiliser des valeurs élevées que pour la visualisation off-line. Chevauchement d’analyse Pour améliorer la précision des résultats, le logiciel peut analyser des blocs se recouvrant (autrement dit, les mêmes échantillons seront analysés plus d’une fois). Ce paramètre permet de déterminer le degré de chevauchement entre chaque bloc. Plus sa valeur est élevée, meilleure est la précision obtenue. Note : augmenter cette valeur demande beaucoup plus de ressources processeur. Par rapport à un chevauchement nul, une valeur de 50% demande deux fois plus de puissance de calcul, 75% quatre fois plus, etc. Fenêtre d’adoucissement Ce paramètre permet de choisir la méthode utilisée pour le traitement préalable des échantillons, afin d’optimiser la visualisation des informations désirées dans le spectre. La fenêtre d’adoucissement établit un compromis entre la précision de détection d’une fréquence et le niveau de bruit de fond. Si vous n’êtes pas expert dans le domaine, mieux vaut laisser ce paramètre à sa valeur par défaut. Ce dialogue contient deux onglets. Si vous voulez mettre en mémoire les réglages pour un usage ultérieur (ou les assigner à un bouton de présélection donné), sélectionnez dans le menu qui s'affiche en bas la commande "Enregistrer sous…" et entrez un nom pour le préréglage dans la fenêtre de sélection de fichier qui s'affiche alors à l'écran. Vous pouvez faire en sorte que les réglages soient directement sélectionnés dans la fenêtre FFT Meter en utilisant le sous-menu "Assigner à un bouton de présélection" dans le menu qui s'affiche à l'écran. • Une fois que vous avez fini, cliquez sur "OK". Si vous cliquez sur le bouton Annuler, la boîte de dialogue se referme et toutes les modifications sont rejetées (y compris celles que vous avez effectuées avec le bouton "Appliquer"). 81 Analyseurs et VU-mètres Analyseur de Bit • L’onglet “Affichage” regroupe les paramètres régissant l’affichage du spectre de fréquences : Paramètre Description Règle des fréquences Ce paramètre détermine la bande de fréquences à visualiser dans la représentation pleine échelle. Notez que la plus basse fréquence visible dépend de la valeur du paramètre Taille d’un bloc d’analyse, et la plus haute, de la valeur de fréquence d’échantillonnage (la limite supérieure est voisine de la moitié de la fréquence d’échantillonnage). Échelle logarithmique Lorsque cette option est activée, chaque octave est équidistante dans la représentation. Désactivez-la si vous désirez davantage de précision dans les fréquences élevées. Règle du niveau Détermine, en dB ou en pourcentage, l’étendue des graduations de la règle verticale. Type d’affichage Permet de déterminer si le spectre du signal apparaît sous forme de barregraphe ou de courbe. Temps de maintien Permet de déterminer combien de temps la courbe “crête” reste affichée lorsque le niveau chute. Couleurs Permet de choisir les couleurs s’appliquant aux courbes, à la grille, au fond, etc. L’analyseur de Bit indique combien de bits sont réellement utilisés, autrement dit la résolution instantanée du son écouté. On pourrait s’attendre à ce que le nombre maximal de bits soit identique à la résolution du fichier audio (autrement dit, qu’un fichier audio en 16 bits utilise effectivement 16 bits), ce n’est pas forcément le cas ! Dès que vous effectuez un traitement en temps réel du fichier audio, les données sont traitées à une résolution supérieure (dans WaveLab Studio, 32 bits virgule flottante), pour obtenir une qualité audio maximale. “Traitement” doit se comprendre ici au sens large : réglage de niveau, effets, mixage, etc. La seule situation où un fichier audio en 16 bits est effectivement lu à une résolution de 16 bits est une lecture sans modification de niveau ou effets/traitements, avec le fader Master réglé à 0.0 dB (gain unitaire, aucune modification de niveau). Pour vous en convaincre, lancez la lecture d’un fichier audio 16 bits et surveillez l’analyseur de Bit – dès que vous toucherez aux faders Master, vous remarquerez que 24 bits sont utilisés, et que l’indicateur “entre” s’allume (voir ci-après). Veuillez noter que vous pouvez appliquer vos nouveaux paramètres sans refermer le dialogue, en cliquant sur le bouton Appliquer. Choix d’une présélection pour l’analyseur de Spectre Si vous avez assigné vos paramètres aux boutons Présélections dans le dialogue des réglages, vous pouvez passer rapidement d’une échelle ou d’une visualisation à une autre. Il suffit de cliquer sur les icônes de Présélections [1] à [5], ou de sélectionner la présélection désirée depuis le menu local Options. 82 Analyseurs et VU-mètres Comment lire l’analyseur de Bit Quand utiliser l’analyseur de Bit • Déterminer si un traitement de Dithering est ou non nécessaire. De façon générale, si vous lisez ou mixez les données sur 16 bits, et que l’analyseur de Bit indique que plus de 16 bits sont utilisés, il faut appliquer un traitement de dithering. • Visualiser la résolution “effective” d’un fichier audio. Par exemple, même si un fichier est au format 24 bits, il arrive que seuls 16 bits soient effectivement utilisés. De même, un fichier annoncé au format 32 bits peut n’en utiliser effectivement que 24 (dans ce cas, le segment “en-dessous” ne s’allume pas). Pour cette utilisation, il vaut mieux choisir le mode “Analyse de la sélection”. • Vérifier si un plug-in “remis à zéro” affecte encore le signal, ou si un plug-in utilise un traitement interne en 16 bits. • Les échelles “intérieures” (celles le plus près des graduations) indiquent le nombre de bits utilisés. Vous pouvez affiner cette visualisation dans le dialogue Réglages, comme décrit ci-après. Modifier les paramètres de l’analyseur de Bit Pour modifier les paramètres de l’analyseur de Bit, sélectionnez “Réglages…” dans le menu local Options, ou cliquez sur l’icône “Outil”. • Les échelles “extérieures” sont des indicateurs “historiques”, indiquant combien de bits ont été utilisés récemment. Vous pouvez modifier la durée de gel des indications dans le dialogue des réglages. • Le segment “au-dessus” indique un écrêtage, comme un indicateur “clip”. • Si le segment “en-dessous” est allumé, c’est que la résolution est supérieure à 24 bits. Les échelles indiquent dans ce cas les 24 bits les plus significatifs, tandis que le segment “en-dessous” s’allume pour indiquer la présence de bits supplémentaires, moins significatifs. Rappelezvous qu’en interne, les données audio sont traitées avec une résolution supérieure à 24 bits. Le dialogue qui apparaît propose les paramètres suivants : • Si le segment “entre” est allumé, c’est que les données audio n’ont pu être exprimées sur une échelle 24 bits normale (il y a des valeurs en virgule flottante “entre” les bits, d’où le nom “entre” attribué au segment. C’est typiquement le cas si vous appliquez des effets, par exemple, etc. Paramètre Description Couleurs Permet de modifier la couleur des segments des échelles indicatrices, des grilles, des fonds, etc. Il suffit de cliquer sur le bouton de couleur correspondant. 83 Analyseurs et VU-mètres Paramètre Description Réglage de l’Oscilloscope Temps de maintien Permet de définir la durée de gel des valeurs de crêtes (par les indicateurs extérieurs, le couleur par défaut est vert foncé). Affichage des bits Permet de déterminer comment les bits sont visualisés : En mode intuitif, c’est la valeur absolue du signal qui est représentée. Les barregraphes iront plus haut si le niveau du signal est plus élevé, comme sur un VU-mètre ordinaire (bien que l’échelle de visualisation ne soit pas identique). En mode réel, l’indicateur représente l’emploi des bits “en direct”. Comme les vraies valeurs peuvent être négatives, il n’existe pas de relation intuitive entre ce qui est visible et le niveau (une valeur négative peut utiliser beaucoup de bits, même si sa valeur absolue est très faible). Ce mode est pratique si vous désirez vérifier instantanément toute la gamme de valeurs, puisque tous les bits apparaîtront très vite, quel que soit le niveau audio. Pour accéder aux paramètres de l’Oscilloscope, sélectionnez “Réglages…” dans le menu local Options (ou cliquez sur l’icône “Outil”). Le dialogue “Réglages de l’Oscilloscope” apparaît alors. Il permet de modifier les couleurs utilisées, et d’activer ou non la fonction de zoom automatique. Si elle est activée, la fenêtre est optimisée de façon à ce que le niveau le plus élevé atteigne le sommet de l’affichage. Affichage de forme d’onde Oscilloscope Cet analyseur affiche en temps réel la forme d’onde du signal audio à surveiller. Faire les réglages En sélectionnant l’option “Réglages” du menu local Options (ou en cliquant sur l’icône représentant un outil) vous ouvrirez dialogue “Réglages de l’affichage de forme d’onde”. Vous pouvez y régler diverses options de couleurs pour l’affichage du fond, de la grille et de la forme d’onde, ainsi que pour la vitesse de rendu et de zoom vertical de la forme d’onde. L’Oscilloscope est une version “microscope” de l’indicateur de niveau. Il permet de visualiser la région située de part et d’autre du curseur de position avec un grand facteur d’agrandissement. Si vous analysez des données audio stéréo, l’Oscilloscope indique normalement de façon séparée les niveaux des deux canaux. Toutefois, si vous activez l’option “Afficher le mix et la soustraction” dans le menu local Options (ou si vous cliquez sur l’icône +/-), la moitié supérieure de la fenêtre Oscilloscope indiquera le niveau de la somme des deux canaux, tandis que la moitié inférieure indiquera leur différence. Si l’option “Effacer l’onde quand la droite du panneau est atteinte” est cochée, l’affichage de la forme d’onde sera effacé à chaque fois que le curseur atteint l’extrémité droite de l’affichage. Sinon, la forme d’onde précédente est remplacée. 84 Analyseurs et VU-mètres 9 Traitement off-line Introduction Annuler/Rétablir Vous avez accès à un nombre illimité d’Annulations pour tout ce qui concerne les traitements, quelle que soit la longueur de la sélection ou la sophistication du traitement. La seule limitation provient de l’espace disque disponible, voir “Annuler et Rétablir” à la page 23. Que signifie le terme traitement “off-line” ? Il s’agit de fonctions altérant de façon permanente le fichier d’origine, de façon à le faire sonner plus ou moins différemment. Nous sommes donc en opposition avec le traitement en “temps réel”, qui ne fait que lire le fichier de façon différente, sans lui occasionner de modifications permanentes. Le traitement en temps réel sera abordé dans le prochain chapitre. Tirer le meilleur parti des dialogues permanents Les dialogues des traitements sont de type permanent – autrement dit, ils restent à l’écran même après application du traitement. Combinée aux procédures d’annulation, cette particularité vous permet d’essayer différents types de traitements sans jamais avoir à quitter le dialogue (ou même à arrêter la lecture). Effectuer le traitement Le traitement peut s’appliquer à une sélection ou à un fichier complet. Dans certains cas, le traitement doit s’appliquer à l’ensemble d’un fichier. Si tel est le cas, ce sera indiqué dans la section correspondante. • Si le dialogue est encore la fenêtre active, vous pouvez utiliser le clavier de l’ordinateur pour les opérations suivantes : Ö Si l’option “Traiter tout le fichier s’il n’y a pas de sélection” est activée dans l’onglet Édition Audio du dialogue des Préférences, le fichier complet sera automatiquement traité si aucune sélection n’existe. Touche Opération [F3] Annuler Pour appliquer un traitement à une sélection, procédez comme suit : [F4] Rétablir [F6] Lire la sélection 1. Effectuez une sélection. [Maj]+[F6] Lire la sélection en boucle Notez qu’il faut “Tout sélectionner” afin de traiter tout le fichier. Si celuici est stéréo, vous pouvez appliquer le traitement à un seul de ses canaux ou aux deux, en les sélectionnant comme décrit au paragraphe “Sélection dans les fichiers stéréo” à la page 45. [F7] Stop [F8] Lecture • Si le dialogue est toujours ouvert mais désactivé, vous pouvez sélectionner depuis les menus, utiliser d’autres dialogues ou barres de contrôle (par exemple, le Bloc de Lecture). 2. Sélectionnez depuis les menus le type de traitement désiré. 3. Si un dialogue apparaît, remplissez-le. • Vous pouvez replier/déplier les dialogues permanents, voir ““Replier” une fenêtre” à la page 25. Si ce dialogue utilise des Présélections, vous pouvez en charger une afin de procéder aux réglages automatiquement – voir “Présélections” à la page 31. 4. Une fois que vous avez fini de régler les champs du dialogue, cliquez sur le bouton Appliquer/Coller. La barre d’état montre la progression de l’opération. Si vous devez interrompre un long processus, cliquez sur le bouton “Stop” dans la barre d’état ou appuyez sur [Échap]. 86 Traitement off-line Présélections Écrêtage Comme décrit au paragraphe “Présélections” à la page 31, vous pouvez utiliser des Présélections dans nombre de dialogues de traitement afin de sauvegarder ou rappeler des jeux de réglages. De surcroît, le programme est livré avec un certain nombre de Présélections pour chaque option de traitement. Ce traitement peut provoquer un phénomène qui n’arrive jamais avec la plupart des autres traitements autorisés par WaveLab Studio : l’écrêtage. L’écrêtage se produit lorsque le gain est tel qu’on atteint un point où la distorsion apparaît. Ce phénomène n’est généralement pas désiré : on peut toutefois, en tant qu’effet, rechercher un “léger” écrêtage, sur l’attaque d’un son de batterie par exemple, afin de le faire sonner plus “pêchu”. Normalisation du niveau Si vous essayez de monter le niveau d’une forme d’onde au-delà du repère 0 dB absolu (soit 100% de modulation)… …le son sera distordu (les crêtes sont décapitées – écrêtage). Ce traitement permet de modifier l’amplitude (le niveau) de la sélection. Cette valeur est toujours exprimée par rapport au niveau maximal pouvant être obtenu. Les commandes Normalisation du volume Pour savoir à quoi sert chaque commande du dialogue, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Changer le Gain Ce traitement vous permet de modifier l’amplitude (le niveau) de la sélection, tout comme la fonction Normalisation du niveau. La différence est qu’ici, la modification de gain s’effectue “dans l’absolu” : plus ou moins tant de dB par rapport au niveau actuel, qui est considéré comme la référence, soit 0 dB. 87 Traitement off-line Cet outil de traitement permet de spécifier le volume d’un fichier. Comme il considère la puissance et non le niveau de crête maximum, cet outil fonctionne assez différemment de la Normalisation du niveau. Son emploi typique consiste à spécifier un volume, par ex. -12dB, et la Normalisation du volume calculera la puissance pour qu’elle corresponde à ce volume. Pour les fichiers stéréo, les deux canaux sont traités indépendamment. • La traitement se fait en deux temps ; tout d’abord une analyse puis le rendu final. Les résultats de cette analyse sont visibles dans les Statistiques. Si tout vous semble correct, vous pouvez appliquer le traitement à l’aide du bouton Appliquer. Tout comme la fonction Changer le Gain, augmenter la puissance à une certaine valeur peut introduire de l’écrêtage, ce qui doit être évité. Pour y remédier, un limiteur de crête (le plug-in Peak Master) peut être inclus dans le traitement. La Normalisation du Volume traitera la signal avec intelligence en augmentant le volume tout en limitant les crêtes (si nécessaire), afin d’obtenir la puissance désirée. • La Normalisation du Volume est également disponible dans le traitement par lot, ce qui est logique puisque son rôle essentiel est de traiter des fichiers différents pour obtenir une puissance égale. Ce dialogue contient les options suivantes : Option Description Volume désiré Le volume que vous désirez obtenir. Des valeurs positives et négatives peuvent être employées. Attention, spécifier des valeurs positives élevées n’est pas une bonne pratique, car cela donnerait un gain pouvant dépasser ce que le limiteur peut gérer correctement pour éviter l’écrêtage. La bonne méthode consiste à utiliser les “Statistiques” (voir ci-après) après avoir indiqué une puissance, ce qui vous indiquera de combien il faut augmenter le gain et si le limiteur de crêtes doit être employé. Une faible limitation des crêtes est acceptable, mais si une forte limitation s’avère nécessaire, le résultat ne correspondra probablement pas avec la précision et la puissance désirée et la qualité audio en souffrira. Dans ce cas, un message d’avertissement apparaîtra après l’application du traitement, pour vous permettre de l’annuler. Intervalle glissant (conserver le maximum) Si cette option n’est pas cochée, le volume moyen global de la sélection (ou du fichier complet) sert de référence de puissance (RMS). Si elle est cochée, un “intervalle de glissement” sera utilisé, ce qui signifie que la valeur de volume maximum trouvée dans la sélection audio sera retenue et utilisée comme référence. S’il s’agit d’un fichier dont le volume global est plus ou moins égal, laissez cette option désactivée. Mais si la dynamique est très grande, l’option “Intervalle glissant” est préférable. Compenser pour la sensibilité en fréquence de l’oreille L’oreille humaine est moins sensible aux fréquences graves et aiguës qu’aux fréquences moyennes (comme le démontre la célèbre courbe “Fletcher-Munson”). De plus, l’ampleur de ce phénomène dépend du volume global (plus le volume est faible, plus l’oreille sera sensible aux différences de fréquences). WaveLab Studio prend en compte le spectre de fréquence du fichier. Par ex. s’il contient beaucoup de basses, vous obtiendrez une valeur RMS plus faible si vous utilisez l’option de compensation (puisque les fréquences basses ont un rôle moins important dans la puissance perçue), et une valeur plus élevée si les fréquences moyennes sont prépondérantes. Si vous désirez normaliser deux fichiers afin qu’ils aient un volume sonore équivalent, vous devez spécifier des valeurs identiques de “Volume Désiré” et de “Compensation”. Obtenir le volume de la Règle le “Volume Désiré” sur la puissance moyenne trouvée dans le fichier audio (ou la sélection). sélection audio Limiteur de crête– Spécifie le niveau de crête maximum de l’audio résultant. Plus cette valeur est faible, moins vous obtenez de puissance. Niveau de crête Max. Limiteur de crête– Douceur Ce paramètre affecte la manière dont le Peak Master opère. Un réglage élevé maximisera l’effet de puissance perçu mais peut dans certains cas donner une légère rudesse du son. Réglez ce paramètre afin d’optimiser l’équilibre entre la qualité sonore et l’effet désiré. Retirer le décalage DCSi une composante continue existe dans le fichier, ceci affectera le calcul de la puissance. Il est donc recommandé de laisser cette option activée. Voir “Éliminer le décalage DC (composante continue)” à la page 95 pour une description de la composante continue. Essais/Analyses – Précision désirée Si la Puissance désirée nécessite une limitation des crêtes, ceci réduira aussi la puissance d’un certain degré. Ceci ne peut être calculé à l’avance et appliqué automatiquement au changement de gain, car la limitation est un processus complexe. À la place, plusieurs simulations sont effectuées pour trouver le meilleur gain possible. Utilisez cette option pour définir la précision désirée du résultat. Essais/Analyses – WaveLab Studio effectuera autant d’analyses que nécessaire pour obtenir la précision désirée. Vous réglez ici le nombre maximum Nombre maximum de de passages à effectuer. passages 88 Traitement off-line Option Description Essais/Analyses – Comme trop de compression aurait une influence néfaste sur la qualité audio, vous pouvez ici spécifier une limite à la compression Compression de crête appliquée. Cette valeur peut être comprise entre -1et -20 dB. Si vous avez besoin de la compression maximum autorisée (-20 dB) autorisée pour obtenir la puissance désirée, il vaut mieux tout reconsidérer, et réduire la valeur de la puissance désirée, car ceci donnera certainement de meilleurs résultats. Alerter si pas obtenu Si cette option est cochée, vous serez averti si le processus de normalisation ne satisfait la puissance/précision désirée. Cette option n’est pas disponible dans le traitement par lot. Statistiques Ouvre une fenêtre regroupant des informations sur le fichier à traiter. Indique s’il y a une composante continue (décalage DC), la puissance actuelle, le niveau de crête actuel, le gain nécessaire pour obtenir la puissance désirée et une indication sur le fait qu’une limitation est nécessaire ou pas. Dynamique Nous vous recommandons d’utiliser d’abord la position “Auto”, et seulement si celle-ci ne fournit pas les résultats espérés, de recourir aux commandes spécifiques. Pour savoir exactement quelle commande fait quoi dans ce dialogue, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Les commandes Normalisation Elles servent à “normaliser” le niveau du son avant et/ou après traitement. Veuillez noter les particularités suivantes: • L’effet de tous les traitements de dynamique dépend de l’amplitude (du niveau) des sons à traiter. Par conséquent, si vous devez traiter plusieurs fichiers ayant des niveaux légèrement différents (par exemple, en utilisant des Présélections, ou en faisant du traitement par lots : l’effet du traitement différera d’un fichier à l’autre. Pour éviter ce problème, il suffit d’activer l’option Avant de la section Normalisation. • D’un autre côté, si vous désirez expérimenter différents réglages, après avoir activé “Avant”, il vous faudra peut-être réajuster le niveau de Seuil – voir “Normalisation du niveau” à la page 87 pour en savoir plus sur la normalisation. • Si vous effectuez un traitement d’expansion dynamique de votre signal, il faut absolument régler la valeur de “Avant” à moins de 0 dB (qui est le niveau maximal) : il faut en effet prévoir une certaine réserve de niveau, sous peine de provoquer de l’écrêtage si le signal devient trop fort après traitement. Ce dialogue permet de modifier la dynamique du signal audio, par le biais d’outils tels que Compresseur, Expandeur, Limiteur et Porte de bruit (Noise Gate). Comme le traitement dynamique de l’audio est un sujet très vaste, nous ne pourrons décrire toutes les possibilités dans ce court texte. Étudiez les présélections fournies : elles proposent d’excellents exemples d’applications de tous les traitements énumérés ci-dessus et il vous suffit de jouer un peu avec les commandes pour comprendre et ressentir leur action. Les commandes Temps de réponse Les réglages de cette section s’appliquent toujours, que vous utilisiez les possibilités d’édition graphique ou non. Ces commandes permettent de déterminer la façon dont les variations de niveau affectent le traitement. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Le paramètre Attaque, par exemple, est relatif au début des nouveaux sons (chaque frappe dans un enregistrement de batterie). Si vous augmentez le temps d’attaque, cela signifie qu’une portion plus importante du début du son (son attaque) passe au travers de tout traitement. 89 Traitement off-line Les commandes de Dynamique Lorsque le commutateur Édition Graphique est désactivé, l’action du processeur de dynamique est très proche de celle d’un simple compresseur. Agissez sur les valeurs de Seuil et de Ratio (taux) afin de régler la quantité de compression (reportez-vous à l’aide en-ligne pour plus de détails). À propos de l’Édition Graphique Si vous avez coché la case Édition Graphique, vous pouvez spécifier une courbe qui définit la relation entre le niveau d’entrée et de sortie. Ce qui permet de “dessiner” l’action du limiteur, de la Porte de bruit, de l’expandeur, etc. à votre convenance, ou de réaliser des combinaisons de ces traitements. Prenez exemple sur les Présélections ! Compression • Si la courbe, après ce point d’inflexion, se met à monter, c’est que le niveau de sortie est supérieur au niveau d’entrée : autrement dit, vous venez de dessiner une expansion. • L’axe horizontal représente le niveau d’entrée (IN), l’axe vertical représente le niveau de sortie (OUT) – la courbe que vous dessinez établit la relation entre les deux. Si vous tracez une simple droite en diagonale, à 45° et passant par l’origine, à chaque niveau d’entrée correspond le même niveau de sortie – autrement dit, la dynamique du signal n’est pas traitée. Expansion • Si la courbe à 45° devient horizontale à partir d’un certain point, c’est que le niveau de sortie reste identique quel que soit le niveau d’entrée : autrement dit, vous venez de dessiner un limiteur ! Pas de traitement • Si la courbe démarre comme la précédente, puis s’infléchit vers le bas à partir d’un certain point, c’est que tout signal d’entrée dépassant un certain niveau voit son niveau de sortie réduit : vous venez donc de “dessiner” une compression ! Limiteur 90 Traitement off-line • Si la courbe commence horizontalement puis monte d’un coup, les signaux représentés par la partie plate seront complètement éliminés. C’est ce que l’on appelle une Porte de Bruit (Noise Gate). Exemple utilisant “Ajouter point au niveau de la sélection” L’option “Ajouter point au niveau de la sélection” peut servir à créer une Porte de Bruit dont le seuil de mise en action est réglé à un certain niveau. Imaginons que vous ayez enregistré un narrateur, et qu’entre les phrases on entend un bruit de fond parasite dont vous désirez vous débarrasser : 1. Effectuez une sélection “normale” dans une section ne contenant que ce bruit de fond parasite. Plus la sélection est longue, plus précis sera le résultat. 2. Sélectionnez “Aligner sur la crête” depuis le sousmenu Sélectionner dans le menu Édition. La hauteur de la sélection à l’écran représente alors le niveau du bruit de fond parasite. Porte de Bruit 3. Ouvrez le dialogue Dynamique, et configurez-le pour une édition graphique. Dessiner la courbe • Vous pouvez faire glisser et déposer n’importe quel point d’inflexion à n’importe quel endroit de la courbe, en utilisant le bouton gauche de la souris. 4. Supprimez tous les points d’inflexion de la courbe. 5. Cliquez sur “Ajouter point au niveau de la sélection”. • Lorsque vous déplacez des points d’inflexion à proximité du côté gauche ou du bas de la courbe, vous vous apercevrez que le nombre d’emplacements possibles est plus réduit. Ceci est dû à la nature même du codage audionumérique : aux faibles niveaux d’entrée ou de sortie, les données sont représentées par un nombre plus réduit de bits. 6. Ajoutez “manuellement” un second point d’inflexion à gauche de celui qui vient d’apparaître. 7. Faites glisser ce second point d’inflexion de façon à ce qu’il apparaisse directement sous l’autre, dans la partie inférieure de la courbe. Reportez-vous à l’exemple de Porte de Bruit illustré ci-dessus. • Pour ajouter un nouveau point d’inflexion, il suffit de cliquer n’importe où sur la courbe. 8. Ajustez le temps d’Attaque, de Maintien et de Relâchement comme désiré. • Pour supprimer un point d’inflexion, cliquez dessus avec le bouton droit de la souris. 9. Retournez dans la fenêtre de la forme d’onde et sélectionnez la section à laquelle vous désirez appliquer votre Porte de Bruit. • Le bouton Reset redonne à la courbe la forme d’une droite, avec un seul point d’inflexion. 10. Ouvrez la fenêtre Dynamique, puis cliquez sur Appliquer. • Le bouton “Ajouter point au niveau de la sélection” permet d’ajouter un point d’inflexion au niveau indiqué par la sélection de niveau en cours (voir “Sélections de niveau” à la page 48, et l’exemple ci-après). 11. Écoutez le résultat : si nécessaire, annulez, procédez à de nouveaux réglages, puis cliquez à nouveau sur Appliquer. Réglages Expert Le dialogue Dynamique possède une partie réservée aux réglages “Expert”. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. 91 Traitement off-line Enveloppe de niveau Les fonctions d’enveloppe dans le dialogue Les fonctions peuvent être sélectionnées de trois manières (les mêmes options dans tous les cas) : • Depuis le menu Fonctions. • En cliquant sur les icônes situées au-dessus de l’affichage. • Par un clic droit sur l’affichage. Les options suivantes sont disponibles dans le dialogue : Ce dialogue permet de créer une enveloppe de niveau pouvant être appliquée à un intervalle sélectionné ou à tout un fichier. Ce dialogue comprend la visualisation d’une forme d’onde en son centre, avec une courbe d’enveloppe (au départ une ligne droite) allant d’un bout à l’autre. Une règle verticale affiche le changement de niveau en dB, et la règle horizontale affiche le temps. Vous pouvez augmenter le niveau de 6 dB au plus et le réduire au silence. Procédure de base En ajoutant des points sur la courbe d’enveloppe vous pouvez créer une courbe d’enveloppe qui modifiera le niveau de l’audio dans le temps. Option Description Désélectionner tous les points Désélectionne tous les points sélectionnés. Supprimer les points sélectionnés Supprime tous les points sélectionnés. Réinitialiser les points sélectionnés Réinitialise tous les points sélectionnés à 0dB. Réinitialiser toute l’enveloppe Supprime tous les points ajoutés. Inversion Verticale Intervertit l’enveloppe actuelle verticalement (selon l’axe du niveau). Inversion Horizontale Intervertit l’enveloppe actuelle horizontalement (selon l’axe du temps). Adoucir l’enveloppe Permet de créer des courbes intermédiaires, pour adoucir les changements de niveau. Fondu d’entrée et de sortie Un fondu d’entrée est un accroissement progressif du niveau, le fondu de sortie est évidemment le contraire. Il existe deux moyens d’appliquer des fondus dans WaveLab Studio: en utilisant la fonction Fondus simplifiés ou le dialogue de Fondu : 1. Faites un double-clic sur la courbe d’enveloppe pour ajouter un point. Un point sera ajouté là où vous avez cliqué. 2. Si vous cliquez sur le point, il sera sélectionné (en rouge) et avec un clic-glisser vous pourrez le déplacer dans toutes les directions. Fondus simplifiés La courbe changera en fonction dans l’affichage de la forme d’onde. La fonction Fondu Simplifié permet d’appliquer rapidement un fondu d’entrée/de sortie à un fichier audio sans avoir aucun réglage à faire. • Lorsque vous pointez la souris dans l’affichage (ou déplacez un point), la position et le changement de niveau actuel est continuellement indiqué dans le champ situé au-dessus de l’affichage. 1. Pour créer un fondu d’entrée, faites une sélection depuis le début du fichier audio jusqu’à l’endroit où vous souhaitez que le fondu s’arrête. 3. Vous pouvez ajouter autant de points que vous voulez dans la courbe. De même pour un fondu de sortie, vous devez faire une sélection de l’endroit où vous souhaitez que le fondu commence jusqu’à la fin du fichier audio. Vous ne pouvez pas déplacer un point en passant un autre point dans le sens horizontal. 4. Vous pouvez sélectionner plusieurs points en maintenant la touche [Maj] et en les déplaçant ensemble. En cliquant sur la courbe d’enveloppe elle-même (pas sur un point) vous pouvez déplacer toute la courbe vers le haut ou le bas. 92 Traitement off-line 2. Sélectionnez “Fondu Simplifié” dans le menu Traitement, ou appuyez sur [Ctrl]-[D]. Réaliser un fondu enchaîné “normal” Les formes d’onde entre lesquelles vous désirez créer un fondu enchaîné peuvent être deux sections différentes d’un même fichier, ou deux fichiers différents. Un fondu est appliqué à la sélection. La forme du fondu dépend du réglage Fondu/Fondu enchaîné par défaut de l’onglet Édition Audio du dialogue des Préférences. Comme le fondu enchaîné est en fait une opération de type Coller, il faut commencer par envoyer dans le PressePapiers la section dans laquelle vous désirez “entrer” (la seconde partie du fondu enchaîné). Utilisation du dialogue de Fondu Le dialogue de Fondu permet de spécifier la forme du fondu souhaité, et de créer des fondus d’entrée ou de sortie n’importe où dans un fichier. 1. Sélectionnez la section dans laquelle vous désirez effectuer un fondu enchaîné. 1. Effectuez une sélection englobant les points de début et de fin du fondu. 2. Sélectionnez “Copier” dans le menu Édition. 2. Choisissez Fondu d’entrée/de sortie dans le menu Traitement pour ouvrir le dialogue de Fondu. Il est temps à présent de s’occuper de la section de laquelle vous désirez “sortir” via le fondu enchaîné, qui peut très bien se trouver dans une autre fenêtre audio. 3. Sélectionnez la section de laquelle vous désirez “sortir” par un fondu enchaîné (fade out). ! Cette sélection ne doit pas être plus longue que la sélection que vous venez de copier, sinon le programme ne pourra pas effectuer le fondu enchaîné ! La durée de cette sélection détermine la durée réelle du fondu enchaîné (vérifiez cette durée sur la barre d’état). Dans la plupart des cas, cette sélection se trouvera à la fin de la forme d’onde. Voir ci-après pour plus de détails à ce sujet. 3. Utilisez les options Type pour choisir un fondu d’entrée ou de sortie. 4. Réglez les valeurs Décalage et Amortissement. 4. Sélectionnez “Fondu enchaîné…” dans le menu Traitement. Une ligne indique le résultat dans l’affichage. Pour ceux que cette technique intéresse, la valeur d’Amortissement indique l’atténuation de la forme d’onde au point de décalage. Une valeur d’Amortissement de 6 dB, avec un Décalage de 50% donne habituellement les résultats les plus naturels. Reportez-vous à la section “Fondu enchaîné” ci-après pour plus de détails. Le dialogue apparaît et les courbes représentant le fondu enchaîné viennent se dessiner par-dessus la sélection en cours. Fondu enchaîné Un fondu enchaîné est un passage progressif entre deux sons, où l’un disparaît doucement alors que le niveau de l’autre monte. Cette fonction vous permet de réaliser ce genre d’enchaînement. Vous pouvez également créer un mélange de deux sons. 5. Assurez-vous que l’option “Mixer sans amortissement” n’est pas activée, dans aucune des sections. 93 Traitement off-line 6. Si vous le désirez, ajustez les paramètres Décalage et Amortissement. Le paramètre Amortissement indique la “raideur” du fondu enchaîné. Par exemple, une valeur de -6 dB pour le fondu d’entrée donne un fondu “normal” : le niveau est à la moitié de sa valeur d’origine lorsqu’on se trouve au point de décalage. Des valeurs plus proches de 0 dB adouciront le début du fade. Des valeurs plus proches de -18 dB feront “plonger” le niveau dès le début du fondu. La forme des deux courbes est indiquée dans la sélection. Reportezvous ci-après pour plus de détails. 7. Cliquez sur le bouton Coller. ! Veuillez noter que si les deux formes d’onde possèdent des parties au niveau maximal autorisé dans la partie où intervient le fondu enchaîné (par exemple, si vous avez normalisé les deux formes d’onde), un phénomène d’écrêtage peut apparaître, se traduisant par de la distorsion. Si c’est le cas, essayez de réduire le niveau (l’amplitude) des deux formes d’onde de 3 à 6 dB, puis essayez à nouveau. Veuillez toutefois noter que si une des cases “Inverse du Fondu d’entrée/de sortie” est cochée, l’écrêtage ne peut pas se produire. Ici, les courbes d’amortissement par défaut de -6dB avec 50% de décalage sont sélectionnées. Vous obtenez un fondu enchaîné normal avec le point central au milieu. Comment est réalisé le fondu enchaîné • Comme décrit ci-dessus, la durée du fondu est déterminée par celle de la sélection du fichier dans laquelle vous “collez”. • La durée représentée par les données collées doit être plus longue que la sélection dans laquelle vous “collez” (sinon, il n’y aura pas assez de données pour terminer le fondu). • Toutes les données “en excès” dans la sélection copiée se retrouvent après le fade (à “plein niveau”). La forme d’onde est rallongée si nécessaire. • Tout ce qui se trouvait auparavant après la sélection dans le fichier est déplacé et apparaît désormais après les données que vous venez de coller. Dans cet exemple, les décalages ont été déplacés de façon à ce que le “point central” du fondu soit légèrement décalé vers la gauche. Autrement dit, le fondu de sortie est plus rapide que le fondu d’entrée. Toutefois, les paramètres d’amortissement sont toujours réglés à la valeur médiane (soit -6 dB). À propos des courbes L’option “Mixer sans amortissement” La programmation des fondus et des fondus enchaînés est basée sur des recherches en psycho-acoustique, afin de donner un résultat aussi plaisant et musical que possible. Si vous activez l’option “Mixer sans amortissement” dans l’une ou l’autre des sections, celle-ci sera jouée au niveau maximal pendant tout le fondu. Un exemple Pour chaque section (celle correspondant au fondu de sortie et celle correspondant au fondu d’entrée), vous pouvez sélectionner une valeur de Décalage et d’Amortissement. Lorsque vous ajustez ces valeurs, les fondus apparaissant dans la forme d’onde changent, ce qui vous permet de voir quel type de fondu enchaîné vous êtes en train de réaliser. Imaginons que vous ayez deux ambiances à “fondre” l’une dans l’autre : “ville” et “restaurant”, dans l’ordre. Ces deux sons se trouvent dans des fenêtres différentes. 1. Sélectionnez toute la forme d’onde “restaurant” et copiez-la. 2. Effectuez une sélection dans la forme d’onde “ville”, depuis un point proche de la fin. Le paramètre Décalage détermine l’endroit, dans la partie “fondu”, où le fichier d’origine est lu à mi-niveau (soit 50% de modulation). La durée de cette sélection est égale à celle du fondu. 94 Traitement off-line 3. Ouvrez le dialogue Fondu enchaîné, réglez les deux Décalages à 50%, les deux Amortissements à -6 dB, désactivez les deux options “Mixer sans amortissement”, puis cliquez sur le bouton Coller. On parle de décalage DC (composante continue) lorsqu’une tension continue indésirable est venue se superposer au signal “utile”. Dans des cas particulièrement sévères, on s’aperçoit de sa présence du fait que la forme d’onde n’apparaît pas visuellement centrée de part et d’autre de l’axe horizontal (niveau nul). Toutefois, les conséquences de la présence d’une composante continue peuvent être considérables même si on ne peut la repérer visuellement. La forme d’onde “ville” se trouve à présent rallongée de façon à commencer là où elle commençait à l’origine, mais elle commence à décroître au début de la forme d’onde “restaurant”, et se termine ensuite. Inverser la phase Ce traitement inverse la forme d’onde (symétrie par rapport à l’axe horizontal), ce qui revient à inverser sa phase de 180°. Aucun réglage supplémentaire n’est nécessaire pour réaliser ce traitement. Il ne se produit aucun changement audible lorsque vous inversez la phase d’un signal mono. En revanche, si la phase d’un des canaux d’un signal stéréo se retrouve inversée (on parle alors d’opposition de phase), le son devient assez bizarre, l’image stéréo se brouille et la compatibilité mono n’est plus assurée (chute de niveau dans les basses…). Forme d’onde avec composante continue importante Cette composante continue pose problème pour deux raisons : • Elle affecte tous les points de passage par zéro, ce qui rend problématiques tous les points de montage entre fichiers audio. Ce traitement sert donc surtout à réparer un enregistrement stéréo dont l’un des canaux s’est retrouvé, pour une raison ou une autre, en opposition de phase avec l’autre canal. • Certains traitements ne fonctionnent pas correctement s’ils sont appliqués à des fichiers affectés d’une composante continue. Vérification et élimination de la composante continue Renverser 1. Sélectionnez la forme d’onde que vous désirez vérifier. Cette fonction permet d’inverser la lecture de la sélection, comme si on lisait une bande à l’envers. Aucun réglage supplémentaire n’est nécessaire. 2. Sélectionnez “Eliminer le décalage DC…” dans le menu Traitement. Éliminer le décalage DC (composante continue) 3. Cliquez sur OK ou sur Annuler. Un message apparaît, indiquant l’amplitude de cette composante continue. Restaurateur de formes d’onde Ce traitement permet de résoudre le problème d’une mauvaise adaptation entre différents appareils d’enregistrement. ! Il vous permet de supprimer les craquements et les clics intermittents d’un fichier audio. Faites d’abord une sélection englobant le bruit que vous souhaitez supprimer, puis appliquez une des méthodes disponibles. En règle générale, vous devrez utiliser un coefficient de zoom élevé pour pouvoir situer et sélectionner l’élément indésirable. Ce traitement doit être appliqué à des fichiers entiers – le problème qu’il résout affectant généralement tout l’enregistrement. Le restaurateur de forme d’onde permet de choisir parmi plusieurs méthodes disponibles. La méthode choisie est décrite dans le dialogue. 95 Traitement off-line Modification de la durée Calculer le pourcentage en spécifiant les deux timecodes La modification de la durée est un traitement permettant de modifier la durée d’un enregistrement sans affecter sa hauteur. Si vous désirez que votre sélection s’insère dans une durée délimitée par deux limites temporelles – dans une séquence vidéo ou film par exemple – vous pouvez spécifier le timecode de début et le timecode de fin de cette séquence : Ce traitement est le plus souvent utilisé pour faire correspondre une section audio à une autre section : c’est l’approche adoptée par le dialogue. Après avoir sélectionné les données audio à modifier, vous pouvez utiliser diverses options du dialogue afin de déterminer un facteur d’étirement (le Pourcentage). Pour cela, selon la situation, il suffit de spécifier la durée souhaitée ou le tempo désiré. Entrez le timecode de début ici. Entrez le timecode de fin là. Ouvrir le dialogue Lorsque vous ouvrez le dialogue, les informations suivantes concernant la sélection sont affichées : Les autres valeurs et le pourcentage seront réactualisés. Durée d’origine, en échantillons. Calculer le pourcentage en spécifiant une nouvelle valeur de tempo Durée d’origine, en secondes. Si vous savez à quel tempo doit être lue la sélection après étirement, procédez comme ceci : Tempo d’origine, calculé en tenant compte de la durée et du temps entrés. 1. Si vous connaissez le tempo actuel de la sélection, entrez-le dans le champ Tempo de la partie Source du dialogue. 2. Si vous ne connaissez pas la valeur exacte du tempo actuel, mais la durée de la sélection et sa signature rythmique (fraction de mesure), vous pouvez spécifier ces informations dans les champs Mesures et Signature : le tempo Source sera calculé pour vous. Spécifier directement un pourcentage Si vous savez déjà de quel pourcentage vous désirez modifier la durée, il suffit d’entrer la valeur correspondante dans le champ “Pourcentage”. ! Calculer le pourcentage en spécifiant une nouvelle durée • Si vous connaissez la durée désirée en Échantillons, entrez cette valeur dans la section “Résultat désiré”. Veuillez noter que pour que ces opérations fonctionnent convenablement, il faut entrer une valeur exacte de tempo source ou de durée. Toute déviation par rapport aux valeurs exactes se répercutera sur l’audio modifié. 3. Entrez le tempo désiré dans le champ Tempo dea section “Résultat désiré”. • Si vous connaissez la durée désirée en heures, minutes, secondes et millisecondes, entrez la valeur correspondante dans la section “Résultat désiré”. Réinitialiser Quel que soit votre choix, les autres valeurs et le pourcentage tiendront compte de la valeur que vous aurez entrée. Le bouton Réinitialiser rétablit une valeur de pourcentage de “100”. 96 Traitement off-line Autres réglages À propos du processeur DIRAC Réglage Description Qualité Il y a trois niveaux de qualité : Traitement Rapide, Standard, et Haute Qualité ; le mode Haute Qualité permet une correction de la hauteur de haute qualité mais le traitement prendra plus de temps. Pour la plupart des utilisations, le mode Standard devrait suffire. Si le processeur DIRAC est utilisé, une option de qualité supplémentaire est disponible : “Meilleur (très lent)”. Le moteur DIRAC (DIRAC Time Stretch/Pitch Shift technology, ©2005 Stephan M. Bernsee) est un “time stretcher” de grande qualité, peut-être le meilleur qui soit actuellement disponible sur le marché. Il donnera les meilleurs résultats possibles, mais l’inconvénient ce sont les temps de traitement qui sont beaucoup plus longs. Dans WaveLab Studio, vous pouvez utiliser l’algorithme DIRAC pour traiter des fichiers mono ou stéréo ayant des fréquences d’échantillonnage allant jusqu’à 96 kHz. Utiliser le Cette option est décrite séparément ci-après. processeur DIRAC Préserver la hauteur Si cette option est activée, la hauteur du fichier audio ne sera pas affectée lorsque vous effectuerez une modification de la durée. C’est le mode d’opération par défaut, si vous le désactivez, la hauteur changera proportionnellement au ratio de la modification de la durée comme en accélérant ou en ralentissement la bande d’un magnétophone. Quantification Audio Si cette option est activée, la longueur du fichier résultant sera exactement celle affichée à la rubrique Résultat du dialogue. Si elle est désactivée, la taille du fichier peut varier de quelques millisecondes. Si vous n’avez pas besoin d’une telle précision, il est recommandé de laisser l’option désactivée pour une meilleure qualité sonore. Précision Rythmique • Si vous cochez la case “Utiliser le processeur DIRAC”, une option supplémentaire de qualité sera disponible (“Meilleur (très lent)”). • La qualité choisie affecte grandement la vitesse du traitement. Préparez-vous à des temps de traitement très longs si vous avez choisi l’option “Meilleur (très lent)”. Correction de Hauteur La Correction de Hauteur permet de transposer (modifier la hauteur d’un son), avec ou sans modification de sa durée. Uniquement disponible en modes Standard et Haute Qualité. Sélectionnez ce paramètre en fonction de la priorité accordée au rythme du fichier audio. Si vous choisissez une valeur élevée, le tempo et le rythme seront préservés autant que possible, ce qui est important pour les parties de batterie, etc. Avec une valeur basse, la qualité de son sera légèrement meilleure, mais certaines zones du fichier audio pourront se décaler (de quelques millisecondes) durant le traitement. Limites du traitement La modification de la durée est une opération de traitement numérique du signal très compliquée. Elle requiert des opérations mathématiques très complexes et modifie toujours plus ou moins la qualité sonore. • Pour de la parole, des valeurs d’étirement inférieures ou égales à ±30% donneront de bons résultats. • Pour de la musique, les valeurs limites seraient plutôt de l’ordre de ±10%. • Pour des sons très spécifiques, comme le piano solo, essayez de ne pas dépasser ±3%. Ö Si le processeur DIRAC est utilisé (voir ci-après), les valeurs recommandées ci-dessus peuvent être augmentées et donneront quand même de très bons résultats. 97 Traitement off-line Transposition Réglage Description Vous permet de quantifier le changement de hauteur en demi-tons et/ou en centièmes. Préserver les formants Si cette option est activée, les modifications de hauteur de voix auront un résultat plus réaliste. Lorsque vous ne traitez pas de voix, il est recommandé de laisser cette option désactivée, car elle utilise un algorithme de traitement légèrement plus lent. Attention : Cet algorithme peut augmenter le niveau de signal (si votre matériau sonore a un niveau élevé, vous devrez peut être le baisser avant de modifier la hauteur) en fait la meilleure solution est d’utiliser cet effet depuis le Traitement Par Lots suivi d’une normalisation. Précision Rythmique Uniquement disponible en modes Standard et Haute Qualité. Sélectionnez ce paramètre en fonction de la priorité accordée au rythme du fichier audio. Si vous choisissez une valeur élevée, le tempo et le rythme seront préservés autant que possible, ce qui est important pour les parties de batterie, etc. Avec une valeur basse, la qualité de son sera légèrement meilleure, mais certaines zones du fichier audio pourront se décaler (de quelques millisecondes) durant le traitement. Détection de la hauteur WaveLab Studio peut analyser une sélection audio puis détecte sa hauteur. Cliquez sur “Trouver la hauteur de la sélection audio” pour effectuer la détection. La hauteur détectée s’affiche sous le bouton. Vous avez aussi la possibilité de calculer automatiquement le changement de hauteur requis, basé sur la hauteur détectée et la hauteur spécifiée dans le champ de valeur sous le bouton “En fonction de la hauteur courante, etc.”. Lorsque vous cliquez sur ce bouton, les paramètres de transposition sont automatiquement ajustés au changement de hauteur calculé. Utiliser le Cette option est décrite séparément ci-après. processeur DIRAC Compensation de durée Vous permet de définir comment la durée de la sélection sera affectée par l’opération. À propos du processeur DIRAC Le moteur DIRAC (DIRAC Time Stretch/Pitch Shift technology, ©2005 Stephan M. Bernsee) est un “time stretcher” de grande qualité, peut-être le meilleur qui soit actuellement disponible sur le marché. Il donnera les meilleurs résultats possibles, mais l’inconvénient ce sont les temps de traitement qui sont beaucoup plus longs. Dans WaveLab Studio, vous pouvez utiliser l’algorithme DIRAC pour traiter des fichiers mono ou stéréo ayant des fréquences d’échantillonnage allant jusqu’à 96 kHz. • Un réglage de 100 signifie que la durée sera la même après l’opération. • Un réglage de 0 signifie que le programme agira comme un magnétophone lorsque la vitesse de la bande varie : par exemple si vous augmentez la hauteur d’une octave, le son sera moitié moins long. • Des valeurs intermédiaires donneront des résultats entre ces deux extrêmes. • Pour des valeurs de transposition importantes, plus ce réglage est bas, meilleure sera la qualité de l’effet. • Si vous cochez la case “Utiliser le processeur DIRAC”, une option supplémentaire de qualité sera disponible (“Meilleur (très lent)”. • La qualité choisie affecte grandement la vitesse du traitement. Préparez-vous à des temps de traitement très longs si vous avez choisi l’option “Meilleur (très lent)”. Autres réglages Réglage Description Qualité Il y a trois niveaux de qualité : Traitement Rapide, Standard, et Haute Qualité ; le mode Haute Qualité permet une correction de la hauteur de haute qualité mais le traitement prendra plus de temps. Pour la plupart des utilisations, le mode Standard devrait suffire. Si le processeur DIRAC est utilisé, l’option de qualité “Meilleur (très lent)” est aussi disponible. Quantification Audio Si cette option est activée, la longueur du fichier résultant sera exactement celle affichée à la rubrique Résultat du dialogue. Si elle est désactivée, la taille du fichier peut varier de quelques millisecondes. Si vous n’avez pas besoin d’une telle précision, il est recommandé de laisser l’option désactivée pour une meilleure qualité sonore. 98 Traitement off-line Pitch Bend Fonctions Ces fonctions sont accessibles soit depuis le menu Fonctions, soit en cliquant sur l’icône correspondante : Option Description Désélectionner tous les points Choisissez cette option pour désélectionner les points (les points sélectionnés sont rouges, les autres sont jaunes). Effacer les points sélectionnés Tous les points sélectionnés seront effacés. Réinitialiser les points sé- Tous les points sélectionnés seront placés à la lectionnés position “0” (pas de changement de hauteur). Cette fonction utilise un moteur de décalage de hauteur de qualité vous permettant de créer des effets étonnants, en changeant progressivement la hauteur d’un son en fonction d’une courbe d’enveloppe définie. Étendue Spécifie la tessiture maximum du changement de hauteur en demi-tons. Lorsque vous modifiez cette valeur, la règle verticale reflète ce changement. Vous pouvez faire un clic droit ou un double-clic dans le dialogue pour afficher un curseur. Enveloppe Réinitialiser toute l’enveloppe La courbe d’enveloppe retrouvera sa forme par défaut (2 points et pas de changement de hauteur). Miroir vertical Tous les points de l ’enveloppe seront déplacés du côté opposé par rapport à l’axe horizontal. Miroir horizontal La courbe d’enveloppe sera inversée (le début devient la fin et vice versa). Adoucir l’enveloppe Activez cette option si vous souhaitez avoir une courbe d’enveloppe plus régulière (pas d’angles entre les points). Annuler Sélectionnez cette option si vous désirez annuler le dernier changement apporté à l’enveloppe. Rétablir Sélectionnez cette option si vous désirez rétablir le dernier changement annulé. Appliquer Cliquez sur ce bouton lorsque vous avez défini une courbe d’enveloppe et que vous désirez l’appliquer à la sélection audio. Dans cette fenêtre, vous pouvez dessiner la courbe suivie par la hauteur. Harmonisation • Créez et effacez des points en double-cliquant. • Sélectionnez des points en cliquant dessus. Un [Ctrl]-clic, permet de sélectionner plusieurs points puis les déplacer ensemble. Les points sélectionnés ne sont pas forcément contigus. Vous pouvez aussi cliquer n’importe où dans la fenêtre et faire glisser sur les points de l’enveloppe pour les sélectionner. • Vous pouvez faire glisser n’importe quel segment afin de déplacer la courbe d’enveloppe dans son ensemble de haut en bas. • Vous pouvez faire glisser un seul segment verticalement en appuyant sur [Ctrl] et en le déplaçant de haut en bas. • Vous pouvez faire glisser un seul segment horizontalement en appuyant sur [Ctrl] + [Maj] et en le déplaçant de gauche à droite. Ce traitement est une variante de Correction de Hauteur, à ceci près qu’il vous permet de créer non pas une voix transposée, mais seize ! 99 Traitement off-line Chorus Hi-fi Réglage des voix 1. Avec la barre de défilement vertical, sélectionnez la voix pour laquelle vous désirez procéder à des réglages. Le numéro de la voix dont les réglages sont affichés apparaît juste audessus de la barre de défilement. 2. Activez la voix en cochant sa case. 3. Définissez l’amplitude de la Transposition de cette voix, en ajustant les valeurs de Demi-tons et de Centièmes. La valeur maximale est de ±36 demi-tons – soit ±3 octaves. Les valeurs de Centièmes ajustent la hauteur dans une fourchette d’un demi-ton (50 centièmes représentant un quart de ton). 4. Si vous désirez qu’une des voix lise la forme d’onde d’origine (à sa hauteur enregistrée), activez une voix pour cela, et entrez 0 dans les champs Demi-tons et Centièmes. Cet effet de Chorus fonctionne différemment de la plupart des autres. Très souvent, le Chorus est obtenu en retardant une copie du signal d’origine, puis en faisant varier en permanence la valeur de ce délai, et enfin en réinjectant le signal retardé dans le signal d’origine. 5. Si vous traitez une sélection stéréo, ou si vous avez activé “Créer un fichier stéréo” (voir ci-après), vous pouvez ajuster la position stéréo de la voix via la commande de Panoramique. Cette méthode fonctionne en général assez bien. WaveLab Studio adopte pour sa part une façon beaucoup plus “naturelle” pour créer un effet de Chorus : comme il s’agit à la base d’un effet d’ensemble, visant à faire croire que le son enregistré a été joué par plusieurs musiciens “identiques”, WaveLab Studio multiplie tout bonnement l’enregistrement d’origine (jusqu’à 100 fois !), en utilisant le même moteur de Pitch Shifting (Transposition) de haute qualité que les traitements Correction de Hauteur et Harmonisation pour désaccorder légèrement et retarder chacune des “voix” supplémentaires qu’il crée et qu’il peut, si vous le désirez, répartir dans l’image stéréo. Si vous déplacez la tirette à fond vers la gauche ou vers la droite, la voix ne sera lue que sur le canal correspondant. 6. Avec la barre de défilement, sélectionnez la voix suivante, et configurez-la de la même façon que pour la première. Le texte apparaissant à droite de la commande de Panoramique indique combien de voix sont activées. Commandes supplémentaires Commande Description Préserver le niveau Lorsque cette commande est activée, l’audio après traitement aura exactement le même niveau que l’original, même si vous lui avez ajouté plusieurs voix. Créer un fichier Stéréo Si vous travaillez sur une sélection mono, vous pouvez créer une forme d’onde stéréo en activant cette option. La forme d’onde après traitement s’ouvrira dans une nouvelle fenêtre. Pour savoir exactement quelle commande fait quoi dans ce dialogue, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Veuillez noter qu’en spécifiant une Transposition très réduite (quelques centièmes seulement), et en envoyant les voix ainsi désaccordées à fond à gauche et à droite, vous pouvez créer des sons stéréo à partir d’enregistrements mono, sans pour autant modifier la hauteur de façon perceptible. Essayez de respecter une certaine symétrie dans les valeurs de désaccord : par exemple, si vous réglez une voix à + 5 centièmes, réglez-en une autre à - 5 centièmes. 100 Traitement off-line EQ Présélections L’onglet Présélections propose une liste de préréglages d’égalisation, ayant des noms évocateurs. • Pour charger un préréglage, sélectionnez-le dans la liste puis cliquez sur le bouton “Charger”. • Si vous avez modifié un préréglage que vous désirez sauvegarder, utilisez le bouton “Mettre à Jour”. • Vous pouvez aussi sauvegarder vos propres préréglages en leur donnant un nouveau nom et en cliquant sur le bouton “Ajouter”. Convertir la fréquence d’échantillonnage Cette fonction permet de modifier la fréquence d’échantillonnage d’un enregistrement, ce qui peut se révéler très pratique si vous désirez utiliser un fichier audio dans un certain système audionumérique, et que vous vous apercevez que ce fichier a été enregistré à une fréquence d’échantillonnage que ce système ne reconnaît pas. Notez que la conversion de la fréquence d’échantillonnage peut aussi être effectuée lors du processus de sauvegarde (voir “Sauvegarder sous un autre format”, voir “Sauvegarde sous un autre format (Sauver sous…)” à la page 57). Il s’agit d’un égaliseur trois bandes disposant de filtres de type Shelving (à plateau) aigus et graves et d’une bande moyenne paramétrique. Les paramètres suivants sont disponibles dans l’onglet Réglages : Paramètre Description Gain Aigus Détermine l’augmentation ou l’atténuation (en dB) du filtre Shelving aigu. Fréquence Aigus Règle la fréquence du filtre Shelving aigu. Les fréquences situées au-dessus de cette valeur verront leur niveau progressivement augmenté ou réduit, en fonction du réglage du paramètre Gain Aigus. Gain Médiums Détermine l’augmentation ou l’atténuation (en dB) de l’EQ des médiums. Fréquence Médiums Règle la fréquence centrale de l’EQ des medium. Les fréquences situées autour de cette valeur seront affectées par le paramètre Gain Médiums. Q Médiums Utilisez ce paramètre pour régler la largeur des medium, c’est-à-dire la largeur de la bande autour de la fréquence moyenne (Fréquence Médiums) qui sera affectée par l’EQ des médiums. Plus cette valeur est élevée, plus la bande moyenne sera étroite. Gain Basses Détermine l’augmentation ou l’atténuation (en dB) du filtre Shelving grave. Fréquence Basses Règle la fréquence du filtre Shelving grave. Les fréquences situées en-dessous de cette valeur verront leur niveau progressivement augmenté ou réduit, en fonction du réglage du paramètre Gain Basses. Veuillez noter les points suivants : • La conversion de fréquence d’échantillonnage “vers le haut” (valeur basse vers valeur haute) n’améliore pas la qualité sonore : en effet, les fréquences aiguës perdues lors de l’échantillonnage à basse fréquence ne peuvent être retrouvées lors de la conversion. • Lors d’une conversion de fréquence d’échantillonnage “vers le bas” (valeur haute vers valeur basse), il se produira une perte dans les fréquences aiguës (conséquence de théories mathématiques s’appliquant à l’enregistrement audionumérique). Par conséquent, évitez de convertir “vers le bas” puis “vers le haut”, car il en résultera inévitablement une perte sensible de qualité sonore – à moins que ce ne soit le but recherché ! Utilisez plutôt les fonctions Annuler ou Rétablir. 101 Traitement off-line Effectuer la conversion de fréquence d’échantillonnage 1. Sélectionnez “Convertir la fréquence d’échantillonnage” dans le menu Traitements. Ceci ouvre le dialogue Fréquence d’échantillonnage. 2. Sélectionnez la fréquence d’échantillonnage désirée et cliquez sur OK. Si vous désirez modifier d’autres propriétés audio (par exemple la résolution en bits ou l’état stéréo/mono), vous avez les possibilités suivantes : • Ouvrez le dialogue des Propriétés Audio à partir du menu Édition et faites les réglages adéquats (voir “Édition des attributs audio” à la page 62). • Ouvrez le dialogue “Format de fichier audio” en sélectionnant “Sauver sous” dans le menu Fichier, puis en cliquant sur le bouton des Propriétés situé en bas du dialogue (voir “Sauvegarde sous un autre format (Sauver sous…)” à la page 57). ! La conversion de fréquence d’échantillonnage concerne toujours la totalité d’un fichier. La sélection que vous avez éventuellement effectuée n’est pas prise en compte pour cette opération. Support pour reNOVAtor™ Si ce plug-in de restauration audio est installé sur voter système, vous pouvez le sélectionner à partir du menu Outils. Pour que cette option de menu soit disponible, une fenêtre audio doit être ouverte et une sélection audio (sur un ou sur les deux canaux) doit être active. Si vous s sélectionnez “reNOVAtor…” dans le menu Outils, ce plug-in est ouvert et la sélection audio est éditée. Le panneau de contrôle du plug-in est non-modal, c’est-à-dire vous pouvez continuer à travailler dans WaveLab Studio sans devoir fermer cette fenêtre. Pour plus d’informations, veuillez visiter le site web “http:/ /www.algorithmix.com/en/renovator.htm”. 102 Traitement off-line 10 Section Maître Introduction La Section Maître La Section Maître est le “cœur” du moteur temps réel de WaveLab Studio. Elle constitue le dernier bloc du chemin du signal, avant envoi des données audio vers le hardware audio (ou sur le disque dur, sous forme de fichier audio). Elle permet de régler les niveaux généraux (Master), de paramétrer les processeurs d’effets, et d’appliquer un Dithering. Pour ouvrir la fenêtre Section Maître, vous pouvez soit la sélectionner depuis le sous-menu Fenêtres Spécialisées du menu Affichage, soit cliquer sur le bouton Section Maître du Contrôleur Fenêtres ou appuyer sur les touches [Ctrl]-[F9]. Indique qu’un effet est activé. Les paramètres et les processeurs de la Section Maître sont pris en compte dans les situations suivantes : Le panneau d’effets permet d’ajouter et de gérer des processeurs d’effets. Voir “Le panneau d’Effets” à la page 107. Ö Lorsque vous lisez un fichier dans une fenêtre de Fichier Audio. Ö Lorsque vous lisez un Montage Audio. Notez que les effets dans la Section Maître concernent tous les clips et les pistes intervenant dans un Montage, contrairement aux effets séparés sur les clips ou les pistes. Ö Lorsque vous utilisez la fonction Render dans un de ces deux cas. La fonction Render (Transformation) enregistre les données sortant de la Section Maître sous forme d’un fichier sur le disque dur, ce qui vous permet d’appliquer un traitement de Section Maître à un fichier audio, ou de mixer un Montage sous forme de fichier audio. Voir “Transformation (Render)” à la page 115. Le panneau des niveaux Maîtres. C’est ici que se règle le niveau de sortie final. Voir “Le panneau Master” à la page 105. À propos de l’option “Utiliser la Section Maître” Activez ce bouton pour une sortie mono. Si vous n’avez pas vraiment besoin de la Section Maître, vous pouvez la désactiver en ne cochant pas l’option “Utiliser la Section Maître” dans le menu Options. Vous économiserez ainsi des ressources processeur, mais en contrepartie les sections suivantes du logiciel deviennent indisponibles : Ce témoin indique que le Dithering est activé. Le panneau Dithering permet d’ajouter un traitement de Dithering lorsque vous mixez vers une résolution numérique plus faible. Voir “Le panneau Dithering” à la page 111. • La fenêtre Section Maître, y compris ses processeurs et le Dithering • PLusieurs fonctions de la fa fenêtre Moniteur • Le Traitement par Lots • La fonction de gravure de CD audio depuis le Montage Audio. Ces huit cases permettent d’insérer des processeurs d’effets. Pour les activer/ désactiver, cliquez sur leurs boutons On, et pour modifier leur ordre, faites glisser les cases. Indique que les faders de niveau sont actifs (toute valeur autre que 0.0), ou que le bouton Mono est activé. Faders de niveau Vous pouvez insérer ici un effet après les faders Maîtres, par exemple l’Apogee UV22HR, ou tout autre plug-in de Dithering, en remplacement du traitement interne de Dithering. Options concernant l’algorithme de Dithering interne. Cliquez sur ce bouton pour effectuer une Transformation des données sous forme de fichier audio. Ö Lorsque vous ouvrez la Section Maître, les panneaux des processeurs d’effets actifs apparaissent également (s’ils n’ont pas été cachés). 104 Section Maître Pour refermer la Section Maître, sélectionnez-la de nouveau depuis le menu, ou cliquez encore une fois sur le bouton de la Section Maître. Données audio de WaveLab Studio Effets Afficher/masquer des panneaux Case 1 Vous pouvez cacher indépendamment les trois panneaux de la Section Maître, dans n’importe quelle combinaison : Case 2 Case 3 • Cliquez sur le bouton Cacher d’un panneau le “réduit”, ne laissant apparaître que sa barre de titre. Case 8 Cette fonction est utile pour économiser de la place à l’écran, si par exemple vous n’avez pas besoin de voir les paramètres concernant le Dithering. Notez que l’indicateur vert du panneau reste visible lorsque ce dernier est caché, ce qui permet de se rendre compte d’un coup d’œil si les effets, le volume Maître ou le Dithering sont ou non utilisés. Notez que le signal traverse successivement les effets, de haut en bas. Modifier l’ordre des cases d’effets modifie le chemin emprunté par le signal. Niveau Master Les indicateurs de niveau de la Section Maître prélèvent leur signal ici. Dithering (ou effet post-master) Carte audio (ou fichier sur le disque dur) Les indicateurs de niveau des fenêtres VU-mètres prélèvent le signal ici. Le panneau Master • Pour faire réapparaître un panneau caché, cliquez de nouveau sur son bouton Cacher. • Cliquer avec le bouton droit (ou cliquer en maintenant la touche [Ctrl] enfoncée) sur un bouton Cacher cache les deux autres panneaux tout en faisant réapparaître, s’il était caché, le panneau sur le bouton duquel vous avez cliqué. • Double-cliquer sur un bouton Cacher affiche/cache le panneau auquel appartient le bouton et le(s) panneau(x) situé(s) en-dessous. À propos du chemin du signal Les trois panneaux apparaissant dans la fenêtre de la Section Maître correspondent à ses trois “blocs de traitement” : effets, niveau Maître et Dithering. Le signal traverse ces trois blocs de haut en bas, comme indiqué sur le schéma suivant : 105 Section Maître Les faders Activer la fonction Unlink permet de corriger une mauvaise balance stéréo en intervenant sur chaque fader indépendamment. Remarque : Les faders se trouvant dans le panneau Master déterminent le niveau final de sortie. Pour optimiser le niveau du signal envoyé à la carte audio, utilisez-les en surveillant les indicateurs de niveau (ceux situés près des faders, ou, mieux encore, ceux qui se trouvent dans la fenêtre Analyseur Niveau/Panoramique) et les indicateurs d’écrêtage. ! Ö Si vous décalez les faders (la fonction Unlink étant activée), puis désactivez de nouveau la fonction Unlink, vous pouvez régler le niveau général en maintenant le décalage que vous avez imposé aux faders. Autrement dit, déplacer un des faders fait bouger l’autre, de la même amplitude. Notez que les faders utilisent une échelle exponentielle – ce qui signifie que lorsque vous déplacez un fader, l’autre ne suit pas de façon linéaire sur l’écran. Toutefois, le résultat audio sera celui que vous attendez. Il est particulièrement important d’éviter tout écrêtage (provoqué par des signaux dont le niveau dépasse le niveau maximal admissible), surtout en mastering. L’écrêtage est indiqué par les indicateurs Clip de la Section Maître (voir ci-après) et par les indicateurs de nombre d’écrêtages apparaissant dans l’indicateur de niveau/panoramique. Ö Les décalages ne sont pas conservés en fin de course des faders. Pour régler le niveau, vous pouvez utiliser les méthodes suivantes : Les VU-mètres Les VU-mètres de la Section Maître indiquent le niveau du signal mesuré avant Dithering (ou tout autre plug-in appliqué après fader – voir “Ajouter d’autres plug-ins au panneau Dithering” à la page 113). Pensez à les surveiller pour avoir une idée générale du niveau du signal. 1. Pour un réglage rapide, cliquez sur une poignée de fader et faites-la glisser. Vous pouvez également cliquer directement n’importe où le long de la course du fader, afin d’y envoyer immédiatement sa poignée. 2. Pour des ajustements plus précis, cliquez sur la moitié supérieure ou inférieure de la poignée du fader. • Les champs numériques situés au-dessus des faders indiquent les niveaux de crête (valeurs maximales atteintes sur des pointes de niveau) de chaque voie. Vous augmentez ou réduisez ainsi le niveau d’une petite quantité. • Pour remettre un fader à 0.00 dB, appuyez sur [Ctrl], puis cliquez n’importe où sur le fader. Ces valeurs sont gelées. Pour les remettre à zéro, il suffit de cliquer dessus. Lorsque les deux faders sont réglés sur 0.00 dB (et si le bouton Mono n’est pas activé), le panneau Master ne modifie pas du tout le niveau du signal qui la traverse. L’indicateur vert du panneau s’éteint alors. • Les LED rouges situées au-dessus des VU-mètres sont des indicateurs d’écrêtage, qui s’allument dès que le signal écrête (dépasse la réserve dynamique disponible). • Vous pouvez contrôler les faders en utilisant une souris à molette. Si le cas se produit, il faut baisser les faders, remettre à zéro les indicateurs d’écrêtage en cliquant sur l’un d’eux, puis lire de nouveau la section jusqu’à ce qu’aucun écrêtage ne se produise. Cette option doit être activée dans l’onglet Environnement du dialogue des Préférences. ! Les valeurs correspondant à la position des faders apparaissent sous forme numérique en dessous de chaque fader. À propos du mode Unlink Le bouton Unlink permet de régler séparément les déplacements des faders (le bouton Unlink s’allume alors) ou de les “lier”. Normalement, la fonction Unlink est désactivée, ce qui permet, quand on bouge un fader, d’obtenir automatiquement le même déplacement sur l’autre. 106 Section Maître Pour visualiser avec précision les niveaux dans les cas critiques, nous vous recommandons d’utiliser l’indicateur de niveau/panoramique (voir “Les analyseurs” à la page 77). Il est plus précis, et mesure le signal après toute la Section Maître (Dithering compris) : il indique donc le niveau du signal effectivement envoyé à votre hardware audio. Le panneau d’Effets Le bouton Mono Si vous activez le bouton Mono, les deux canaux stéréo sont sommés en mono. De plus, le niveau de sortie est automatiquement réduit de 6 dB, afin d’éviter tout écrêtage. Le bouton Mono sert par exemple à vérifier la compatibilité mono de mixages stéréo, etc. Ö Si le bouton Mono est activé, l’indicateur vert du panneau Master s’allume, même si le niveau Maître n’est pas modifié. Vous évitez ainsi de laisser par inadvertance le bouton Mono activé. L’indicateur Dropout Cet indicateur s’allume dès que WaveLab Studio se trouve dans l’incapacité de lire correctement ne serait-ce qu’un seul échantillon (sample) du fichier audio sélectionné. Un tel Dropout (interruption sonore) se produit par exemple lorsque votre ordinateur n’a plus assez de puissance de calcul pour gérer tous les processeurs que vous avez insérés. WaveLab Studio permet d’insérer jusqu’à six plug-ins d’effets en série (plus un autre, après les faders généraux (Master) – normalement un traitement de Dithering, voir “Le panneau Dithering” à la page 111). La Section Maître est compatible avec les trois formats de plug-ins suivants: Voici quelques précautions pour éviter les interruptions : • Utilisez moins d’effets. • Plug-ins propres à WaveLab Studio, fournis avec le programme. Vous économiserez ainsi des ressources processeur. • Envisagez une “Transformation” du traitement, plutôt que de l’effectuer en temps réel. Puis créez le fichier Maître depuis ce fichier transformé, sans aucun processeur. Voir “Transformation (Render)” à la page 115. • Les plug-ins VST. Le format de plug-ins VST est reconnu par de nombreux logiciels et de nombreux développeurs de tierce partie. WaveLab Studio est livré avec un certain nombre de plug-ins VST ; vous pouvez en acheter d’autres auprès de Steinberg ou d’autres fabricants, et même dans certains cas, les télécharger sur Internet. Notez également que si vous avez installé Cubase sur votre ordinateur, les effets inclus dans Cubase peuvent également être disponibles dans WaveLab Studio, à condition des les avoir installés dans le dossier des plug-ins VST “partagés”. Pour plus de détails, reportez-vous à la documentation de Cubase. Les effets présents dans le dossier des plug-ins VST “partagés” peuvent être disponibles ou pas dans WaveLab Studio en fonction du réglage effectué dans l’onglet VST du dialogue des Préférences. Vous pouvez aussi indiquer un autre dossier pour les plug-ins VST dans les Préférences si vous le désirez, ce qui signifie que vous aurez accès à la fois aux effets du dossier des plug-ins VST “partagés” et à ceux de l’autre dossier contenant des plug-ins VST. Aucune interruption sonore ne peut se produire lors de la transformation d’un fichier. • Ne traitez aucun fichier en tâche de fond lorsque vous effectuez un mastering numérique sur DAT par exemple. Voir “Travailler sur plusieurs fichiers” à la page 117. • Si aucun des trucs précédents ne fonctionne, vérifiez les paramètres des préférences de votre carte audio : vous devrez peut-être modifier les tailles de buffers audio. Si une interruption sonore se produit pendant un processus de mastering en temps réel (et si votre master doit être sans défaut), nous vous recommandons de recommencer. Arrêtez la lecture, cliquez sur l’indicateur Dropout pour le remettre à zéro, puis réessayez. • Les plug-ins au standard Microsoft DirectX. Ils sont également connus sous le nom de plug-ins DirectX ou DX, et sont très répandus. Ö Comme mentionné ci-dessus, cet indicateur s’allume dès que le moindre échantillon n’est pas correctement relu. Une telle précision n’est pas souvent nécessaire, mais elle est disponible si vous en avez besoin. 107 Section Maître Sélection des effets et gestion des cases • Cliquer sur le bouton Solo d’un effet ignorera (bypass) toutes les autres cases d’effets, ce qui permet de n’écouter que le signal de l’effet choisi. Pour sélectionner un plug-in d’effet pour une case donnée, cliquez sur la case (ou sur le bouton numéroté situé à droite de la case) puis sélectionnez un effet dans le menu local qui apparaît. Notez que vous pouvez organiser les effets en groupes (voir “Organisation des plug-ins d’effets” à la page 283) : dans ce cas, ils apparaissent dans des sous-menus hiérarchiques. Vous pouvez également “bypasser” les effets manuellement dans leurs panneaux de contrôle respectifs, voir ci-après. • Pour modifier la disposition des cases d’effets (et donc l’ordre dans lequel le signal les traverse), cliquez sur une case et faites-la glisser au nouvel emplacement désiré. Pendant que vous faites glisser, une ligne pointillée indique l’emplacement de la case. Sélectionner un effet dans le groupe VST. ! Le nombre d’effets disponibles dans le menu dépend des plug-ins installés. Vous pouvez également désactiver globalement ou exclure les effets dont vous n’avez pas besoin, voir “Activer et désactiver des plug-ins et des groupes” à la page 284. • Pour supprimer l’effet d’une case, cliquez dessus avec le bouton droit de la souris, puis sélectionnez “Retirer” dans le menu local qui apparaît. Le résultat est identique à celui obtenu en sélectionnant “Aucun” dans le menu local de sélection d’effet. Dès que vous sélectionnez un effet, il est activé automatiquement (son bouton On s’allume), et sa face avant apparaît dans une fenêtre séparée (pour plus de précisions concernant les panneaux de contrôle des effets, voir “Paramétrage – Panneaux de contrôle des effets” à la page 108). Paramétrage – Panneaux de contrôle des effets Les panneaux de contrôle permettent de paramétrer les effets correspondants. Certains plug-ins disposent de panneaux de contrôle standardisés, d’autres possèdent des interfaces personnalisées (avec des potentiomètres, des curseurs, des touches, des champs numériques, des représentation graphiques, etc.). • Pour désactiver un effet sans le supprimer, il suffit de cliquer sur son bouton On. Pour réactiver l’effet, cliquez sur le bouton On, qui se rallume. • Pour cacher la face avant d’un effet, cliquez avec le bouton droit sur son bouton On, ou cliquez avec le bouton droit sur la case d’effet puis sélectionnez Cacher dans le menu local qui apparaît. Pour montrer une face avant cachée, il suffit de cliquer à nouveau avec le bouton droit de la souris (ou en sélectionnant Montrer dans le même menu local). Vous pouvez aussi montrer un seul panneau d’effet et cacher tous les autres, par un clic droit sur le bouton Solo de la case de l’effet correspondant. 108 Section Maître Panneaux d’effets standard Une face avant d’effet standard indique les noms et les valeurs des paramètres, dans l’affichage à gauche du panneau. Pour procéder au réglage, utilisez le curseur situé à côté du paramètre correspondant. Faces avant personnalisés Rien n’empêche le concepteur de plug-ins de les doter d’une interface utilisateur personnalisée. C’est le cas pour plusieurs des plug-ins livrés avec WaveLab Studio. Pour plus d’informations concernant les panneaux de contrôle des plug-ins supplémentaires, reportez-vous à la documentation de chaque plug-in. Bypass, Mute et Preset Comme vous pouvez le voir dans la figure ci-dessus, les trois boutons situés au-dessus de la face avant proprement dite sont communs à tous les panneaux de contrôle. Ils possèdent les fonctions suivantes : Travailler avec des Presets (préréglages) de processeurs d’effets • Cliquer sur le bouton Bypass désactive provisoirement l’effet. WaveLab Studio est fourni avec un certain nombre de “presets d’usine” pour les processeurs d’effets. Vous pouvez les sélectionner pour les utiliser tels quels, ou les utiliser comme point de départ pour entrer vos propres paramètres. Les plug-ins supplémentaires peuvent eux aussi proposer des presets d’usine. Contrairement à ce qui se passe lorsque vous éteignez le bouton On de la case, la fonction Bypass ne libère pas de ressources processeur. Rappelez-vous qu’en utilisant le bouton Solo d’une case, vous pouvez “bypasser” tous les autres effets. Pour “bypasser” tous les effets, il faut utiliser le bouton de Bypass global du panneau d’Effets. Veuillez noter que la fonction Bypass n’affecte que la lecture; le rendering (transformation) n’en sera pas affecté. Vous désactivez un effet pour la transformation en utilisant les boutons “On/Off” dans la section d’effets de la Section Maître. Ö Pour accéder aux préréglages d’un effet, cliquez sur le bouton Preset dans la fenêtre de sa face avant. Le résultat et les fonctions disponibles dépendent du type de plug-in : • Le bouton Mute coupe la sortie du signal d’effet. Plug-ins spécifiques à WaveLab Studio Autrement dit, vous n’entendez plus votre signal, puisqu’il n’atteint plus le processeur d’effet suivant ou les faders généraux (Master). Dans le cas de plug-ins spécifiques à WaveLab Studio, la procédure pour charger et sauver des préréglages est identique à celle en vigueur pour tous les autres presets, mis à part le fait qu’il n’y a pas d’onglets ni d’options de menu Preset dans les dialogues. • Le bouton Preset permet de sélectionner et d’éditer les préréglages de l’effet. Cette procédure est décrite au paragraphe “Travailler avec des Presets (préréglages) de processeurs d’effets” à la page 109. 109 Section Maître Installation de plug-ins d’effets supplémentaires À la place, cliquer sur le bouton Preset ouvrira un dialogue Preset séparé, contenant des options identiques à celles des dialogues munis d’onglets Présélection. Pour plus de détails, reportez-vous au paragraphe “Présélections” à la page 31. Si vous avez acheté ou téléchargé des plug-ins d’effets supplémentaires (au format VST ou DirectX), il faut les installer sur l’ordinateur avant de pouvoir les utiliser dans WaveLab Studio. Normalement, les plug-ins sont livrés sous la forme d’un installeur, accompagné d’un manuel utilisateur ou de notes d’installation. Suivez bien les instructions lors de l’installation du plug-in. Plug-ins au format VST Les plug-ins au format VST imposent leur propre méthode de gestion de presets. Lorsque vous cliquez sur le bouton Preset de ce type d’effets, un menu local apparaît. Il propose les options suivantes : Option Description Charger/Sauver Banque… Permet de charger ou de sauver des banques complètes de presets. Le format du fichier ainsi sauvegardé est compatible avec Cubase. À propos de l’installation de plug-ins au format DirectX Normalement, si le plug-in au format DirectX a été correctement installé, il est automatiquement “visible” dans WaveLab Studio. Si ce n’est pas le cas, il faut “mettre à jour la base de registres Windows” comme on dit. Procédez comme suit : Charger/Sauver Banque Permet de charger la banque de presets par dépar Défaut faut (c’est elle qui apparaît lors du premier chargement du plug-in) ou de sauver la banque actuelle de presets en tant que banque par défaut. Charger/Sauver Effet Permet de charger ou de sauver un preset à la fois. Le format de fichier ainsi obtenu est aussi compatible avec Cubase. Éditer nom du programme courant… Permet d’entrer un nom pour le preset, qui apparaîtra éventuellement dans la face avant (selon les plug-ins). Liste des préréglages Permet de sélectionner l’un des presets chargés. 1. Dans l’Explorateur Windows, localisez sur votre disque dur le fichier correspondant au plug-in. Il s’agit de fichiers de type DLL (Dynamic Link Library), ce qui signifie que le plus souvent, leur extension de fichier est “.dll”. Parfois, d’autres extensions sont utilisées. 2. Faites glisser l’icône de ce fichier, puis déposez-la soit sur l’icône du programme WaveLab Studio, soit dans la fenêtre de l’application WaveLab Studio. Un dialogue apparaît alors. Il vous demande si vous désirez ou non enregistrer le plug-in. Plug-ins DirectX Organiser les plug-ins Les fonctionnalités offertes pour ces plug-ins sont identiques à celles des plug-ins WaveLab Studio. De surcroît, vous pouvez importer des presets “natifs” créés pour le plug-in. Vous pouvez spécifier quels plug-ins doivent être disponibles dans le programme et leur organisation dans les menus, voir “Organisation des plug-ins d’effets” à la page 283. À propos des plug-ins d’effets fournis avec WaveLab Studio WaveLab Studio est fourni avec un grand nombre de plug-ins d’effets, couvrant toutes les catégories habituelles : compression audio, Chorus, “enhancement” stéréo, réverbération, etc. Les paramètres de chacun de ces plug-ins sont décrits dans le chapitre “Description des plug-ins d’effets” à la page 287. 110 Section Maître Le panneau Dithering Lors d’une “troncature de bits”, suppression pure et simple qui intervient par exemple lorsque vous passez directement de 24 en 16 bits, vous ajoutez un tel “bruit de quantification” à un enregistrement qui était parfait à l’origine. Le remède consiste à ajouter un bruit aux propriétés mathématiques spécifiques, à un niveau extrêmement bas, afin de réduire les erreurs de quantification. Au final, ce bruit est perçu comme un souffle constant, de très faible niveau, qui vient s’ajouter à l’enregistrement. Il est à peine audible, en tout cas bien moins que la distorsion de quantification qui serait apparue sinon. Le traitement de Dithering permet d’ajouter au signal un bruit aux propriétés mathématiques spécifiques, ce qui permet d’améliorer sa qualité audio si vous passez à une résolution numérique plus faible avant de l’enregistrer sur le disque dur ou sur un appareil audio externe. WaveLab Studio permet de choisir entre son algorithme interne de Dithering, le célèbre algorithme UV22 signé Apogee, ou tout autre plug-in externe de Dithering de votre choix. D’abord un peu de théorie : Ö Si le traitement de Dithering se trouve en dernière position dans la Section Maître, c’est que le niveau de sortie ne doit pas être modifié après ajout de Dithering à un signal. Quand appliquer un traitement de Dithering ? Une règle simple : il faut appliquer un traitement de Dithering dès que vous passez à une résolution numérique inférieure. L’exemple le plus évident est celui de la conversion d’un fichier audio à une résolution inférieure (par exemple, lorsque vous masterisez un fichier 24 bits sur CD, support dont la résolution numérique est de 16 bits). Qu’est-ce que le Dithering ? Le Dithering est un traitement permettant de réduire les erreurs de quantification survenant lors d’enregistrements numériques. Dans le cas de WaveLab Studio, le Dithering s’applique lors de la réduction du nombre de bits d’un enregistrement : par exemple, lorsque vous passez de 24 en 16 bits, ou lors de traitements audio. Cependant, même si vous lisez ou effectuez la transformation (Render) d’un fichier 16 bits à la même résolution, il faut lui appliquer un Dithering dès que vous utilisez un traitement en temps réel dans WaveLab Studio ! En effet, WaveLab Studio travaille avec une résolution interne de 32 bits virgule flottante, ce qui assure une excellente qualité audio. Par conséquent, dès que vous appliquez un traitement à des données audio, elles sont traitées à cette résolution supérieure au lieu des 16 bits originaux. Résultat : un Dithering est indispensable en sortie pour revenir en 16 bits dans les meilleures conditions. La théorie justifiant le Dithering est que lors des passages de faible niveau, seuls quelques bits sont utilisés pour coder le signal, ce qui provoque des erreurs de quantification, donc de la distorsion, qui se traduit à l’oreille par un son qui devient “granuleux” lors des parties calmes d’un enregistrement. Des exemples de tels traitements en temps réel ? Modifications de niveau, tous les effets, mixage de deux clips ou plus dans un Montage, etc. En fait, la seule situation où un fichier 16 bits est effectivement lu en 16 bits est lorsque vous le lisez tel quel, sans fondus ni effets, et avec les faders Master réglés rigoureusement à 0.00 dB (gain unitaire, aucune modification de niveau, indicateur de niveau Maître désactivé). 111 Section Maître Ö Pour savoir avec certitude s’il faut appliquer ou non un Dithering, le plus simple est de recourir à l’analyseur de nombre de bits pour vérifier la résolution effective des signaux audio. Les paramètres disponibles sont différents selon que vous utilisez l’algorithme interne ou les algorithmes UV22 : Dithering interne Cet analyseur est décrit au paragraphe “Analyseur de Bit” à la page 82. Sélection de l’algorithme de Dithering Pour choisir et activer un algorithme de Dithering, cliquez sur le bouton avec la flèche situé près de la case du plugin dans la face avant Dithering, puis sélectionnez l’option désirée dans le menu local qui apparaît. Les options par défaut sont “Intern” (algorithme de Dithering interne de WaveLab Studio) et “UV22” (algorithme de Dithering développé par Apogee). Vous pouvez toutefois ajouter d’autres plug-ins à cette liste, comme décrit au paragraphe “Ajouter d’autres plug-ins au panneau Dithering” à la page 113. Ö Lorsque vous sélectionnez l‘option “UV22”, un panneau de contrôle avant spécifique apparaît. Il permet de paramétrer l’algorithme UV22 (voir “Analyseur de Bit” à la page 82). Cette face avant se gère de la même façon que les autres faces avant. Pour la cacher ou la montrer, cliquez sur la case de l’effet avec le bouton droit de la souris ; vous pouvez “bypasser” l’effet, etc. Même principe si vous sélectionnez n’importe quel plug-in, sauf l’option “Intern”. Dans le cas de l’algorithme de Dithering interne, ce sont les commandes de la face avant Dithering qui sont utilisées, comme décrit ci-après. Paramètre Description Noise Type Permet de choisir la méthode de Dithering : En mode “Off”, aucun Dithering n’est appliqué – équivalent d’une fonction Bypass. Le mode “Type 1” est le plus universel, “tout-terrain”. Le mode “Type 2” accentue davantage les aigus que le Type 1. Noise Shaping Ce paramètre intervient sur le caractère du bruit ajouté lors du Dithering. Là non plus, il n’existe pas de règle rapide et universelle, mais vous remarquerez que plus le nombre entré ici est élevé, plus le “souffle” produit par le Dithering est déplacé au-delà du médium, la partie du spectre audio à laquelle notre oreille est la plus sensible. Output Bit Resolution Permet de spécifier la résolution numérique de destination après Dithering, que vous désiriez effectuer une transformation (Render) du fichier ou le lire en temps réel. Il est très important d’entrer ici la bonne valeur de résolution finale ! Le Dithering changera la résolution d’échantillon, mais pas la taille. Si vous appliquez un Dithering vers 16 bit à un fichier ayant 24 bit, la taille du fichier sera toujours de 32 bit, bien que seulement 16 bit de l’information soient significatifs. Lors du rendering vers 16 bit, spécifiez donc la résolution fichier désirée afin de ne pas gaspiller d’espace. Le traitement de Dithering est activé dès sélection de l’algorithme correspondant – ce qui se traduit par l’allumage de l’indicateur vert de la face avant Dithering. Ce traitement s’applique en lecture (via la Section Maître) et lors de la transformation (Render). Ö Pour désactiver complètement le Dithering, il faut cliquer avec le bouton droit de la souris dans la case, puis sélectionner “Retirer” dans le menu local qui apparaît. Le résultat obtenu est identique à ce qui se passe lorsque vous choisissez “Aucun” dans le menu local de sélection d’effet. Paramétrage du Dithering En matière de Dithering, il n’existe pas de règle facile et universelle concernant le paramétrage – tout dépend des particularités des données audio. Nous vous recommandons d’essayer plusieurs valeurs, et de laisser vos oreilles choisir. 112 Section Maître Dithering UV22 Pour faire apparaître un plug-in dans le menu local de sélection du panneau Dithering, procédez comme suit : 1. Déroulez le menu Options, puis sélectionnez “Organiser les plug-ins de la Section Maître…”. Un dialogue apparaît, regroupant tous les plug-ins installés dans votre système. Ce dialogue est décrit en détails au paragraphe “Organisation des plug-ins d’effets” à la page 283. 2. Repérez le plug-in dans la liste. N’oubliez pas que les plug-ins peuvent apparaître groupés (par dossiers) dans la liste. Si nécessaire, cliquez sur le signe “+” apparaissant près du dossier pour visualiser le contenu d’un tel groupe de plug-ins. 3. Activez la case à cocher du plug-in désiré dans la colonne PM. L’UV22 est un plug-in de Dithering basé sur un algorithme développé par Apogee. Option Description Normal C’est la première position à essayer, la plus “universelle”. Low Cette option applique un bruit de Dithering de niveau plus faible. Autoblack Lorsque cette option est activée, le bruit de Dithering est coupé (comme avec un noise gate) lors des passages silencieux dans le signal audio. PM signifie “Post Master fader”, autrement dit après fader Maître. 4. Cliquez sur OK pour refermer le dialogue. À présent, le plug-in apparaît dans le menu local de sélection du panneau Dithering. Vous pouvez donc l’insérer après les faders de la Section Maître, comme un algorithme de Dithering. Pour paramétrer le plug-in, il faut procéder comme pour les plug-ins d’effets dans le panneau Effets. Notez aussi que le plug-in est toujours disponible en sélection comme effet “normal”, disposé avant les faders généraux (Master). Ajouter d’autres plug-ins au panneau Dithering Si vous avez acheté un autre plug-in de Dithering que vous préférez, vous pouvez l’utiliser à la place de l’algorithme interne ou Apogee UV22. Vous pouvez aussi insérer d’autres types de plug-ins dans le panneau Dithering – les traitements correspondants seront alors appliqués après les faders de la Section Maître (par exemple, un maximiseur de niveau, un limiteur, etc.). ! Rappelez-vous que les VU-mètres dans la Section Maître mesurent le niveau du signal avant le panneau Dithering ! Pour éviter tout écrêtage, jetez un coup d’œil à l’indicateur de niveau/panoramique et modifiez si nécessaire le niveau de sortie du plug-in (si le paramètre est disponible). 113 Section Maître Présélections de la Section Maître Charger une présélection Pour charger une présélection, sélectionnez-la dans la liste à gauche, puis cliquez sur un des boutons Charger, selon la méthode de chargement désirée : • La méthode “Charger -- Remplacer” affecte à tous les paramètres de la Section Maître les valeurs sauvées dans la présélection. • La méthode “Charger -- Masquer” ne remplace, dans la Section Maître, que les cases utilisées dans la présélection. • La méthode “Charger -- Ajouter” remplit les cases inutilisées de la Section Maître par les valeurs sauvées dans la présélection. S’il n’y a pas assez de cases libres pour charger toutes les valeurs sauvées en présélection, un message d’alerte apparaît. Modifier une présélection 1. Configurez la Section Maître comme désiré. Si vous désirez ne modifier que quelques paramètres dans une présélection existante, commencez par charger celle-ci, comme décrit ci-avant. WaveLab Studio permet de mémoriser les valeurs de tous les paramètres de la Section Maître – y compris le choix des processeurs d’effets utilisés, leur paramétrage et les options de Dithering. 2. Retournez dans la fenêtre “Présélections de la Section Maître”. 3. Sélectionnez la présélection que vous désirez remplacer par les nouvelles valeurs de paramètres. Création de présélections Pour créer une nouvelle présélection de Section Maître, procédez comme suit : 4. Cliquez sur le bouton Mettre à jour. 1. Configurez la Section Maître comme vous le désirez. • Pour actualiser les réglages du dernier préréglage chargé, il suffit de [Ctrl]-cliquer sur le bouton “Presets”. Autrement dit, paramétrez à votre guise les processeurs, les divers réglages et les options de Dithering. Vous pouvez ainsi sauvegarder tous vos changements sans devoir ouvrir le dialogue “Présélections de la Section Maître”. 2. Cliquez sur le bouton Presets dans le panneau d’Effets. Effacer une présélection 3. Entrez le nom désiré pour la nouvelle présélection dans le coin supérieur droit. Pour effacer une présélection, sélectionnez-la dans la liste apparaissant à gauche de la fenêtre puis cliquez sur le bouton Effacer. 4. Si vous désirez inclure les options de Dithering et les valeurs de niveau Master dans la présélection, vérifiez que l’élément “Sauver les réglages Dither” est activé. Affecter des raccourcis clavier aux présélections Il l’est par défaut. Pour pouvoir rappeler des présélections via raccourcis clavier, il faut définir les séquences de touches correspondantes. 5. Cliquez sur Ajouter. Ö Les présélections sont sauvées automatiquement lorsque vous quittez le programme. Au lancement suivant, les présélections sont prêtes à l’emploi, comme vous les avez laissées. Une telle séquence comporte entre une et trois touches, enfoncées dans un certain ordre pour rappeler la présélection. 114 Section Maître Définir un raccourci clavier Une fois que vous avez sauvé une série de présélections sous forme de groupe, vous pouvez supprimer les présélections elles-mêmes. En effet, puisqu’elles font partie du groupe, vous pouvez les rappeler en sélectionnant ce groupe depuis le menu déroulant. 1. Sélectionnez la présélection pour laquelle vous voulez créer un raccourci clavier, puis cliquez sur le bouton “Raccourci clavier…”. 2. Si vous souhaitez effacer le raccourci clavier existant, cliquez sur Effacer. Cette fonction est utile si vous travaillez sur plusieurs projets, car elle permet de garder à disposition des présélections de Section Maître spécifiques à chaque projet, de façon parfaitement organisée et facilement accessible. 3. Vérifiez que le Mode Capture est activé. 4. Entrez le premier raccourci clavier que vous désirez utiliser. Transformation (Render) Vous pouvez utiliser les touches mortes ([Maj], [Ctrl], [Alt], etc.) si vous le souhaitez. Un réglage permet au programme de distinguer les touches mortes portant le même nom de chaque côté de la barre d’espacement. La Section Maître permet d’appliquer tous les traitements en temps réel en cours de lecture. Vous pouvez également enregistrer ces données audio de sortie sous forme d’un fichier sur le disque dur. C’est ce que fait la fonction Render. 5. Procédez de même avec les raccourcis clavier suivants. 6. Désactivez le Mode Capture. Il s’agit seulement d’une mesure de précaution, afin d’éviter tout effacement ou ajout accidentel de raccourcis clavier en appuyant sur d’autres touches. La fonction Render (Transformation) peut servir à : • Mixer un Montage Audio complet sous forme de fichier audio. 7. Refermez le dialogue. Cette manipulation peut être un but en soi, mais peut aussi se révéler nécessaire su votre Montage utilise par exemple plus d’effets que votre système ne peut en assurer en temps réel. En effectuant d’abord une transformation sous forme de fichier, puis en créant un CD à partir de ce fichier, vous éviterez tout problème d’interruption sonore ou d’échec de gravure de CD qui pourrait survenir si vous travailliez en temps réel. 8. Décidez si vos raccourcis clavier rappelleront les modes “Charger -Remplacer”, “Charger - Masquer” ou “Charger - Ajouter” en sélectionnant l’option adéquate dans la section “Action clavier par défaut”. Ce réglage est global pour tous les raccourcis clavier. • Mixer un fichier audio pour en faire un nouveau fichier audio, complet avec les effets de la Section Maître, le Dithering et autres paramètres. Utilisation des raccourcis clavier Les raccourcis clavier ne peuvent être utilisés que lorsque le dialogue Présélections de la Section Maître est fermé. Il suffit alors d’appuyer sur les touches dans l’ordre que vous avez indiqué, et la présélection sera chargée. Vous pouvez choisir à votre guise le format de ce nouveau fichier audio, ce qui permet par exemple de créer un fichier MP3 en lui ajoutant simultanément des effets. • “Appliquer” tous les traitements et paramètres de la Section Maître à un fichier dans une fenêtre de Fichier Audio. Sauver et charger des groupes de présélections Vous pouvez sauver plusieurs présélections que vous avez créées sous forme de groupe de présélections, afin d’en faciliter l’accès. Si vous avez ajouté des présélections dans la fenêtre et que vous désirez les sauver sous forme de groupe, entrez le nom du groupe dans le menu déroulant en bas du dialogue puis sauvez-le. Le principe est identique à celui de l’option précédente, à ceci près que le traitement effectué dans la Section Maître sera “appliqué”, de façon transparente et définitive, au fichier lui-même. ! 115 Section Maître La transformation (Render) de Montages Audio est décrite dans le chapitre “Le Montage Audio” à la page 152 (voir “Mixage – la fonction Transformation (Render)” à la page 215). Cette section décrit aussi la transformation de fichiers audio. Qu’est-ce qui est transformé ? Résultat Lorsque vous utilisez la fonction Render, tous les paramètres de la Section Maître (effets, niveaux Maîtres, Dithering, etc.) sont inclus dans le fichier audio résultant. Autrement dit : vous obtenez ce que vous entendez ! Cette section permet de déterminer si le fichier audio d’origine sera modifié (en lui “appliquant” les paramètres de la Section Maître) ou si vous désirez créer un nouveau fichier audio. Ö À noter : le sélecteur Bypass n’affecte que la lecture, tandis que les sélecteurs d’effets On affectent à la fois la lecture et la Transformation. Option Description Traitement sur place Modifie le fichier d’origine. Si vous souhaitez conserver ces modifications, vous devrez sauvegarder le fichier à nouveau. Note : si vous utilisez cette option pour ajouter des effets à un fichier, il faut peut-être activer l’option “Activer le bypass global” dans la région “À la fin” de l’onglet Déroulement, voir ci-après. Pas de traînée Si cette option est activée, le fichier résultant se terminera au même endroit que l’original, même si le traitement a ajouté quelque chose (par exemple des fins d’écho ou de réverbération). Copier les marqueurs Si cette option est cochée, le nouveau fichier inclut tous les marqueurs présents dans le fichier original. Fondu enchaîné aux limites; Fondu d’entrée/sortie aux limites L’option “Fondu enchaîné aux limites” est utile lors du traitement sur place (sélection ou régions), car elle permet d’obtenir des transitions progressives entre les parties traitées et non traitées. L’option “Fondu d’entrée/sortie aux limites” peut être sélectionnée lorsque “Traiter sur place” n’est pas activé. Dans ce cas, les fichiers générés ont un court fondu d’entrée au début et un court fondu de sortie à la fin. La durée et la forme des fondus se règlent dans la section “Fondu par défaut” de l’onglet Édition Audio des Préférences. Appeler le dialogue de Transformation et choisir les options Cliquer sur le bouton Render fait apparaître le dialogue suivant : Créer fichier spécifique Si cette option est activée, le nouveau fichier créé sera sauvegardé (pas temporaire). Vous pouvez spécifier un nom et un emplacement dans le champ situé en-dessous de la case à cocher, et vous pouvez cliquer sur le bouton affichant les propriétés pour ouvrir le dialogue “Format de fichier audio” ou vous pouvez spécifier le format de fichier audio désiré. Cliquer sur le bouton “Renommer comme source” permet de reprendre automatiquement le nom du fichier original (en l’envoyant dans l’emplacement défini par le chemin entré ci-avant). Le dialogue de Transformation pour les fenêtres audio (pour des informations concernant la transformation de Montages Audio, voir “Mixage – la fonction Transformation (Render)” à la page 215). Voici la signification des différentes options : Étendue Cette section permet de préciser quelle partie du fichier audio sera transformée. Option Description Sélection Traite uniquement la portion actuellement sélectionnée dans la Vue Principale. Tout le fichier Traite le fichier entier. Sauter les régions muettes Avec cette option, les régions délimitées par des marqueurs de mute (voir “Les différents types de marqueurs” à la page 143) ne sont pas traitées. Ö Si vous cliquez sur le bouton affichant les propriétés audio (en bas du dialogue), le dialogue “Format de fichier audio” sera ouvert. Vous pouvez y choisir le format de fichier audio désiré et procéder aux réglages de conversion et d’encodage. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. 116 Section Maître Traitement par lot… • Le paramètre “Priorité” permet d’indiquer à quelle vitesse le fichier audio doit être traité. Ce bouton ouvre le dialogue Traitement par lots, voir “Ouvrir le Traitement par lots” à la page 125. Tâche de fond relax Le fichier est traité en tâche de fond, la priorité est accordée à la lecture audio et à votre travail sur les autres fichiers. WaveLab Studio reste aussi réactif que possible, mais le traitement en est ralenti. Tâche de fond Le fichier est traité en tâche de fond, mais en accordant une priorité moindre à votre travail sur les autres fichiers. Le traitement est plus rapide, mais le programme est moins réactif. Essayez ce mode si vous avez plusieurs fichiers à traiter en tâche de fond. Rapide Le traitement se voit accorder une haute priorité. Mieux vaut utiliser un ordinateur puissant pour éviter toute interruption de lecture. Il n’est disponible que si “Tout le fichier” est sélectionné et que l’option “Pas de traînée” est désactivée ! Options de l’onglet Déroulement • Les options “Au commencement” permettent de déterminer ce que doit faire WaveLab Studio avant de lancer une Transformation : Arrêter lecture Arrête la lecture afin de libérer de la puissance de calcul. Cette option n’est pas disponible si la lecture est déjà arrêtée. Ouvrir la fenêtre Moniteur Ouvre la fenêtre Moniteur (voir “La fenêtre Moniteur” à la page 118). Réduire la fenêtre La fenêtre de fichier est réduite au minimum pour libérer de la place sur l’écran. ! Traitement du fichier • Les options “À la fin” déterminent ce qui se passe à la fin de la Transformation : Bip WaveLab Studio émet un bip pour signaler que l’opération est terminée. Afficher message WaveLab Studio affiche un message pour confirmer l’opération. Cliquez sur OK pour continuer. Restaurer fenêtre audio À la fin, WaveLab Studio rétablit la taille d’origine de la fenêtre réduite (voir ci-dessus). Activer le bypass global À la fin du traitement, WaveLab Studio active automatiquement le bouton “Global Off” dans le panneau d’effets de la Section Maître (voir “Bypass, Mute et Preset” à la page 109). Vous pouvez ainsi lire le fichier traité immédiatement après Transformation, sans entendre les effets appliqués deux fois (déjà appliqués sur le fichier enregistré et réappliqués en direct dans la Section Maître). Toute interruption de lecture est la conséquence d’une puissance de calcul trop faible. Elle n’affecte que la lecture du fichier. Les fichiers traités en tâche de fond ne souffriront d’aucune interruption ! Lorsque tout a été correctement réglé, cliquez sur OK pour lancer le traitement. Si vous avez changé d’avis, cliquez sur Annuler. Ö Conseil : si vous devez juste traiter la sélection audio actuelle sur place, il suffit de presser [Ctrl] tout en cliquant sur le bouton Render. Ceci traitera la sélection audio sur place sans ouvrir le dialogue. Les réglages tels que l’activation du fondu enchaîné sont conservés depuis la dernière fois que vous avez accédé au dialogue. Travailler sur plusieurs fichiers Une fois que vous avez appliqué les réglages à un fichier audio, vous pouvez passer au suivant. Le traitement du premier continuera en tâche de fond. Vous pouvez ainsi traiter autant de fichiers audio que désiré. Notez également que chaque fichier peut avoir son propre réglage de priorité, comme décrit ci-après. ! 117 Section Maître Si vous effectuez une transformation au format MP3, mieux vaut ne travailler que sur un seul fichier à la fois. La fenêtre Moniteur Le menu Traitement Même lorsqu’un fichier est en cours de traitement, vous pouvez encore changer ses réglages. Placez le pointeur dans la fenêtre Moniteur puis cliquez avec le bouton droit de la souris. La fenêtre Moniteur permet de surveiller les différentes tâches en cours, de vérifier la répartition des ressources de votre ordinateur en fonction des différentes tâches en cours, etc. Pour ouvrir cette fenêtre, sélectionnez “Moniteur” dans le sous-menu Fenêtres Spécialisées du menu Affichage, ou cliquez sur le bouton Moniteur dans la barre des Fenêtres. Le bouton Moniteur Cette fenêtre dispose de trois affichages, que vous sélectionnez en cliquant sur l’onglet correspondant en bas de la fenêtre. Les options suivantes sont disponibles: L’affichage Progrès L’affichage Progrès contient une liste avec les colonnes suivantes: Colonne Description Nom Le nom de chaque fichier ou Montage en cours de traitement. Progrès Indique où en est le traitement de chacun des fichiers audio. Restant (estimation) Indique la durée nécessaire avant la fin du traitement. Priorité Indique la priorité attribuée à ce traitement particulier (voir “Options de l’onglet Déroulement” à la page 117 et ci-après). Option Description Suspendre/ Reprendre Suspend le traitement du fichier audio. Cette option de menu se transforme alors en Reprendre pour que vous puissiez relancer le processus. Suspendre de la sorte un traitement permet de consacrer davantage de ressources processeur aux autres tâches en cours. Suspendre/ Reprendre tout Arrête/reprend le traitement de tous les fichiers. Tâche de fond relax, Tâche de fond, Rapide Permet de modifier le degré de priorité du traitement de ce fichier (voir “Tâche de fond relax” à la page 117). Annuler Annule l’opération de traitement du fichier sélectionné. Dans ce cas, le message dans la colonne Priorité devient “Annulé” jusqu’à ce que WaveLab Studio ait effectué toutes les opérations de nettoyage nécessaires. 118 Section Maître L’affichage Performance Les options suivantes sont disponibles : L’affichage Performance reflète la puissance de calcul actuellement utilisée. • Les lignes jaunes font référence à la puissance utilisée par la Section Maître. i. e. pour lire des fichiers audio depuis le disque. Notez que ces valeurs constituent une approximation. • Les lignes violettes indiquent la puissance de calcul consommée pour tous les effets fonctionnant dans la Section Maître. Plus la ligne est courte, moins l’unité centrale est occupée. Il s’agit d’une mesure très précise. • Les lignes bleues reflètent la puissance de calcul requise par l’appareil de sortie. • De plus, le taux d’utilisation du processeur est affiché comme pourcentage. • Vous pouvez activer/désactiver les informations d’Entrée, de Traitement, et de Sortie (voir ci-dessus). • Pour obtenir une image plus exacte (mais moins lissée) de la charge du processeur, désélectionnez Moyenne. • Vous pouvez choisir un facteur de Zoom pour l’affichage (de 50% à 400%). • Vous pouvez modifier la direction de défilement du flux d’informations (horizontal ou vertical). L’affichage du code temporel (Timecode) Cet affichage a deux utilisations (sélectionnées dans le menu local Options dans la fenêtre même) : Personnaliser l’affichage Performance • Afficher le code temporel reçu lors de la synchronisation de WaveLab Studio à un appareil externe. Vous pouvez personnaliser la représentation des informations concernant le traitement. Si vous désirez en voir davantage, vous pouvez la redimensionner. Reportez-vous au chapitre “Synchroniser WaveLab Studio à des appareils externes” à la page 258. D’autres options sont disponibles si vous placez le curseur n’importe où dans la partie noire de la fenêtre et que vous appuyez sur le bouton droit de la souris. • Indiquer la position actuelle de la tête de lecture dans la fenêtre de fichier audio ou de Montage active. Vous pouvez redimensionner la fenêtre à volonté, ce qui modifie la taille des chiffres. 119 Section Maître 11 Mode d'affichage Spectral Sélection du mode d’affichage Spectral • La barre d’état indique les positions temps/fréquence exactes du pointeur de la souris. Premièrement, il faut noter que l’affichage Spectral n’est pas vraiment conçu pour être une alternative à l’affichage de l’onde lorsqu’il s’agit d’effectuer des procédures d’édition standard dans WaveLab Studio. Un affichage spectral détaillé sert en première ligne à l'analyse des fréquences. • Activez le mode d'affichage spectral en cliquant sur la touche fléchée en bas à droite de la vue principale ou de la vue d'ensemble et sélectionnez l'option Spectre dans le menu qui s'affiche à l'écran. • Vous pouvez effectuer les opérations standard de sélection et d’édition, tout comme dans l’affichage de la forme d’onde. Notez toutefois que le Crayon n’est pas disponible. À propos des options du spectre Le dialogue des options spectrales permet de définir comment le spectre de fréquence sera affiché. L’affichage Spectral est un “spectrogramme”, où chaque ligne verticale représente le spectre de fréquence à l’emplacement temporel correspondant. Le bas de l’affichage correspond au fréquences les plus graves et la partie supérieure de l’affichage représente les fréquences les plus aiguës. • Ce dialogue s’ouvre en cliquant sur le bouton fléché situé en bas à droite de la vue principale ou vue d'ensemble, et en sélectionnant “Options du spectre…” dans le menu local. L’intensité ou le niveau des fréquences est soit représenté par un spectre de couleurs, partant du rouge (intensité maximum) au violet/noir (intensité minimum), ou sous la forme d’une intensité monochrome (en fonction du réglage effectué dans le dialogue des options spectrales – voir ci-après). L'affichage du spectrogramme est un peu compliqué à première vue, mais cela vaut la peine d'y consacrer un peu de temps. • La règle verticale, sur la gauche, montre la zone de fréquence (en Hz) du spectre. 121 Mode d'affichage Spectral Ce dialogue contient les options suivantes : Option Description Style Sert à spécifier si le Spectre sera affiché en couleurs ou en niveaux de gris. Échelle de fréquences logarithmique Si cette option est activée, chaque octave du spectre de fréquence sera également espacé verticalement. Toutefois, le mode linéaire (si l’option n’est pas activée) est parfois plus adapté aux spectrogrammes. Pour la raison suivante : lorsqu’il s’agit de restauration sonore, les fréquences “intéressantes” sont souvent situées dans l’extrémité supérieure du spectre, et en mode linéaire les fréquences aiguës sont affichées sur une plus large section. Étendue Toute fréquence située sous ce niveau ne sera pas affichée dans le spectrogramme. Si vous réduisez cette valeur, seules les fréquences ayant un fort niveau d’intensité seront affichées, ce qui vous permet de vous concentrer sur la partie la plus audible du spectre. Gain audio pour l’analyse Permet d’appliquer un gain lors de l’analyse (l’audio reste inchangé). Pour vous aider à trouver les problèmes lorsque le niveau est faible. Résolution Sélectionne la taille de l’analyse de fréquence (FFT). Cette analyse calcule le spectre à partir d’un bloc d’échantillons audio. Les choix de valeurs représentent le nombre d’échantillons par analyse. Plus la valeur est élevée, plus il y aura de fréquences pouvant être analysées, mais l’analyse sera moins précise en terme de positionnement dans le temps, et inversement. Avec la taille FFT, est également affichée dans le menu la résolution en temps et en fréquence. 122 Mode d'affichage Spectral 12 Traitement par lots Introduction Supposons que vous désiriez faire subir à un fichier long de trois minutes la série de traitements suivante : Le traitement par lots est une extension de la fonction Render de la Section Maître (voir “Transformation (Render)” à la page 115). La grande différence est que le Traitement par lots peut travailler sur un nombre quelconque de fichiers, et traiter des fichiers différents avec des réglages distincts. Il permet de plus de procéder à certaines choses impossibles avec la fonction Render : DC Remover –> DeNoiser –> Normaliseur (premier passage) –> Compresseur–> Normaliseur (deuxième passage) –> Compression MPEG. Dans ces effets, le DC Remover et le(s) Normaliseur(s) sont des effets de type Multipasse. Autrement dit, le signal doit passer plusieurs fois par chacun de ces effets – ici, deux fois : la première pour que l’effet analyse le signal (accumulant ainsi des données qui serviront lors du traitement), la seconde pour effectuer le traitement proprement dit. • Pouvoir appliquer n’importe quel nombre de processeurs. • Utiliser des plug-ins indisponibles dans la Section Maître (voir “Les processeurs Off-line inclus” à la page 131). • Travailler sur des fichiers non ouverts et sauvegarder les fichiers traités directement sur le disque. • Modifier le format de fichiers et leur nom. Voici comment, dans cet exemple, WaveLab Studio gérerait la chaîne de traitement : Par ailleurs, le Traitement par lots se montre bien plus efficace que l’utilisation de la fonction Render pour des fichiers multiples, tout particulièrement lorsqu’un grand nombre de fichiers est traité. Ceci parce qu’il est plus efficace pour l’ordinateur de traiter les fichiers les uns après les autres plutôt que de partager sa puissance de calcul entre un certain nombre de fichiers, tous traités “simultanément”. Il faut dire aussi que le Traitement par lots intégré à WaveLab Studio est particulièrement rapide. Passe 1: = RAM = disque Lecture fichier DC Remover Transfert Analyse Au cours de la première “passe”, les données audio sont lues depuis le fichier, puis sont envoyées dans la partie “analyse” du DC Remover. Les autres processeurs d’effet n’ont pas besoin de lire ce signal à ce stade, et sont contournés. Rien n’est écrit sur le disque, le seul résultat de cette passe est une élimination de la composante continue résiduelle, dans les proportions demandées. Après quelques secondes d’analyse (le DC Remover ne demande pas d’explorer complètement le fichier), le processus démarre. Il existe toutefois un certain nombre de fonctions disponibles via Render dans la Section Maître dont vous ne pouvez disposer via le Traitement par lots. Les options “Pas de traînée” et “Sauter les régions muettes” sont uniquement disponibles dans le dialogue Transformation. Ö Notez que WaveLab Studio dispose également d’une fonction d’encodage spécifique par lot, pour la conversion des fichiers d’un format en un autre. Voir “Principe de base” à la page 141. Passe 2: Exemple des avantages du Traitement par lots de WaveLab Studio Nous avons fait en sorte de rendre le Traitement par lots de WaveLab Studio aussi efficace que possible, et nous allons vous en donner un exemple. Comme vous n’êtes pas encore familiarisé avec le Traitement par lots, vous ne comprendrez peut-être pas tous les détails. Ce qui va suivre devrait toutefois vous donner une idée de la puissance de travail de cette partie extrêmement utile et efficace du programme. Lecture fichier Transfert 124 Traitement par lots = disque DC Remover Traitement = RAM Normaliseur Analyse Au cours de la passe numéro deux, le DC Remover traite effectivement le signal, mais le résultat n’est toujours pas sauvegardé sur le disque (ce qui fait gagner du temps). Les données passent ensuite dans le premier Normaliseur pour analyse, de façon à indiquer au programme quelle quantité de Normalisation sera nécessaire. Là encore, les autres processeurs sont contournés. = disque Passe 3: Grâce à la technologie unique de WaveLab Studio, tous les traitements sont accomplis bien plus rapidement que si le fichier avait été lu entièrement, puis écrit sur le disque pour chaque phase du traitement global. Par ailleurs, cette méthode réduit les risques d’erreurs d’arrondi, puisque, en l’absence de création de fichiers intermédiaires, les données audio ne quittent jamais le domaine “32 bits”. C’est tout bénéfice pour la qualité sonore générale ! = RAM Ouvrir le Traitement par lots Lecture fichier DC Remover Normaliseur Denoiser Transfert Traitement Traitement Traitement Compressor Traitement ! Il existe deux méthodes pour ouvrir le Traitement par lots : Normaliseur • Depuis le menu Outils. Vous partez alors d’une “ardoise vierge”. Vous pouvez ouvrir autant de fenêtres de Traitement par lots que vous le désirez. Analyse Au cours de la passe trois, le signal est traité par le DC Remover, le premier Normaliseur, le Denoiser et le Compresseur, puis subit une analyse en vue de la seconde Normalisation. Ici encore, rien n’est sauvegardé sur le disque : le seul intérêt de cette passe est d’acquérir des informations en vue de prévoir quelle dose de Normalisation sera nécessaire. = disque Passe 4: Cette procédure emprunte les réglages en cours dans la fenêtre Maître et les convertit en une liste des processeurs (ou Séquence). ! Pour que le bouton Traitement par lots soit disponible dans le dialogue de Transformation (Render), l’option “Tout le fichier” doit être sélectionnée et l’option “Pas de traînée” désactivée ! Présentation de la Fenêtre DC Remover Normaliseur Denoiser Transfert Traitement Traitement Traitement Traitement • Depuis le dialogue “Préférences pour la transformation…” (voir “Transformation (Render)” à la page 115). = RAM Lecture fichier Compressor L’option “Utiliser la Section Maître” (dans le menu Options) doit être activée afin que le Traitement par lots soit disponible. Normaliseur MPEG Encoding Traitement Traitement Écriture fichier Transfert Il est temps d’effectuer la passe quatre ! À présent, toutes les informations nécessaires ont été rassemblées, de façon à grouper les opérations de traitement réel et d’écriture sur le disque en une seule passe. La fenêtre Traitement par lots 125 Traitement par lots La fenêtre comporte quatre onglets : • Pour créer un lot, cliquez sur le bouton “Créer un dossier de traitement par lot”, situé au-dessus de la liste. L’onglet Entrée De plus, s’il n’existe encore aucun lot, il en sera créé un automatiquement lorsque vous ajouterez le premier fichier – voir ci-dessous. Cet onglet sert à configurer les fichiers à traiter. Vous pouvez utiliser ici divers outils et fonctions pour constituer les listes de fichiers et de documents. Depuis l’onglet Entrée, vous pouvez également ouvrir la liste des processeurs, qui permet de spécifier exactement quel type de traitement doit être effectué sur les fichiers. Le bouton “Créer un dossier de traitement par lot” • Pour supprimer un lot, sélectionnez-le puis cliquez sur le bouton Supprimer (celui avec la croix rouge). L’onglet Sortie Tous les fichiers présents dans le lot seront également supprimés. Cet onglet sert à spécifier l’endroit, le nom et le format des fichiers résultant du traitement. L’onglet Déroulement Dans cet exemple, il y a trois lots. Cet onglet sert à définir les priorités et les options de post-traitement. L’onglet Présélections Vous pouvez créer des Présélections à partir des réglages de lots effectués dans les onglets Entrée, Sortie et Déroulement. Reportez-vous au paragraphe “Présélections” à la page 31 pour plus de détails. Modifier le nom et régler les Attributs d’un lot L’onglet Entrée – Constituer une liste de fichiers Autre possibilité : appuyez sur la touche [Alt] et double-cliquez directement sur le lot. ! Pour modifier le nom d’un lot, procédez comme suit : 1. Sélectionnez le lot dans la liste, puis cliquez sur l’icône de nom (le “A”). 2. Entrez le nom de votre choix dans le dialogue. Entrer un nombre au lieu d’un nom revêt une signification particulière. Le nom du lot sera alors changé en nom par défaut en “Traitement de groupe X”, où X est le nombre que vous avez entré. Tous les autres lots portant des noms par défaut se verront renumérotés si besoin est. Les fonctions décrites dans cette section sont également accessibles via un menu rapide (accessible via un clic avec le bouton droit de la souris dans la liste des fichiers). 3. Si nécessaire, spécifiez un chemin de sortie pour le lot. Création de lots Il s’agit là d’une option avancée, qui, dans la plupart des cas, ne sera pas utile. Vous ne devez spécifier de chemin ici que si vous désirez traiter un certain nombre de lots en même temps, et que vous désirez voir certains d’entre eux placer leurs fichiers de sortie dans un répertoire différent. Voir “Configurer les emplacements et les noms de fichiers” à la page 134 pour plus de détails. Vous n’êtes absolument pas limité à un seul Traitement par lots des fichiers. Chaque lot renferme un certain nombre de fichiers et tous les fichiers appartenant à un même lot subiront un traitement identique. Toutefois, chaque lot peut utiliser un ensemble de processeurs totalement différents. 126 Traitement par lots Définir l’ordre des lots Les documents ouverts sont représentés par des icônes miniatures de fenêtres, bleu et blanc. Les lots seront traités selon l’ordre dans lequel ils apparaissent dans la liste. Si vous désirez traiter en priorité un lot, il convient de le placer en tête de liste. Il existe plusieurs moyens de définir l’ordre des lots : Un document ouvert Un fichier sur le disque • Déplacer un lot vers le haut et vers le bas en utilisant les boutons fléchés. ! • Glisser/Déposer un lot pour modifier l’ordre. Ajouter ou enlever des fichiers d’un lot Ö Quelle que soit la méthode ci-dessous que vous choisirez, il faut tout d’abord sélectionner le lot auquel vous désirez ajouter les fichiers, en cliquant dessus. Il est impossible de traiter des fichiers qui n’ont jamais été sauvegardés (Fichiers “Sans titre”). Vous pouvez en revanche traiter des fichiers qui ont été sauvegardés au préalable, mais qui ne sont pas ouverts en édition. Ajouter un ou plusieurs fichiers via un dialogue 1. Cliquez sur le bouton “Chercher et ajouter fichier”. Vous serez ainsi assuré que les fichiers sont ajoutés au bon lot. Si vous oubliez, vous pourrez toujours faire glisser des fichiers dans le bon lot par la suite, voir “Déplacer des fichiers entre lots” à la page 128. Ajouter des documents ouverts Le bouton “Chercher et ajouter fichier” • Pour ajouter à la liste un document déjà ouvert, il suffit de le sélectionner depuis le menu local Document. ! 2. Dans le dialogue de fichier qui apparaît alors, repérez et sélectionnez les fichiers de votre choix, puis cliquez sur “Ouvrir”. Notez que cela fonctionne aussi avec des documents de CD Audio simplifié et des Montages Audio ouverts. Ainsi vous pouvez ajouter et traiter par lot tous les fichiers qui “appartiennent” à un Montage Audio. Les fichiers sont représentés par des icônes jaunes. Rappelez-vous que, dans les dialogues Fichier, vous pouvez toujours utiliser les touches [Maj] et [Ctrl] pour sélectionner simultanément autant de fichiers que vous le désirez dans un même dossier. Ajouter des fichiers par Glisser/Déposer Le bouton Document… • Vous pouvez ajouter des fichiers depuis les fenêtres de l’Explorateur ou Poste de travail Windows en faisant glisser l’icône du fichier puis en la déposant sur le lot. …déroule le menu local Document. • Vous pouvez ajouter un document de forme d’onde ouvert, en utilisant l’icône Glisser de la barre de titre et en la déposant sur le lot. Ajouter tous les fichiers d’un dossier Pour ajouter tous les fichiers d’un dossier (et tous ses sous-dossiers), procédez comme ceci : 1. Cliquez sur le bouton Ajouter dossier. Bouton Ajouter dossier 127 Traitement par lots 2. Dans la liste, sélectionnez le dossier désiré et cliquez sur Ouvrir. • Si le fichier est sauvegardé sous un nouveau nom ou dans un autre emplacement, alors un nouveau fichier est créé sur le disque, et ce n’est pas la peine de sauvegarder. Le Traitement par lots peut être utilisé pour sauvegarder sur le disque de très gros fichiers en tâche de fond, ce qui vous permet de travailler sur d’autres fichiers. 3. Dans le dialogue suivant, déterminez quels types de fichiers doivent être inclus, en spécifiant une extension (pour ajouter les fichiers de tous types, il suffit de spécifier “*”). Vous pouvez aussi spécifier si vous désirez inclure les fichiers se trouvant dans les dossiers situés dans le dossier sélectionné (sous-dossiers). Déterminer l’ordre des fichiers de la liste Déplacer des fichiers entre lots L’option “Autoriser des duplicata de nom de fichier” Il est très important de savoir de quel lot fait partie un fichier, car tous les fichiers d’un même lot passent à travers la même série de traitements. Si, pour une raison ou une autre, un ou plusieurs fichiers se retrouvent dans un mauvais lot, il est toujours possible de les déplacer : Lorsque cette option, faisant partie du menu local Extra, est activée, un même fichier peut être ajouté dans plusieurs lots différents, et par conséquent être traité plusieurs fois. 1. Sélectionnez le(s) fichier(s) se trouvant dans le mauvais lot. La seule restriction est que chaque “occurrence” du fichier doit être réglée de façon à créer un fichier dont le nom et/ou l’emplacement sont différents des autres “occurrences” du même fichier. Pour ce faire, il faut utiliser les Variables de Chemin d’accès, voir “Utiliser les Variables de Chemin d’accès” à la page 135. 2. Faites-les glisser et déposez-les sur le lot adéquat. Modifier l’ordre des fichiers dans un lot L’ordre dans lequel les fichiers se trouvent dans un lot n’a généralement aucune importance, puisqu’ils recevront tous le même traitement. Toutefois, lorsque vous remplissez un lot avec de nombreux fichiers, il peut être commode d’organiser les choses comme vous le désirez : Supprimer des fichiers Si vous voulez supprimer un fichier d’une liste, sélectionnez-le puis cliquez sur le bouton Supprimer (la croix rouge). • Vous pouvez déplacer un fichier vers le haut ou vers le bas dans le lot, en utilisant les boutons fléchés. Si vous désirez nettoyer complètement la liste, pour repartir de zéro, déroulez le menu Extra puis sélectionnez “Effacer la liste”. • Vous pouvez glisser/déposer les fichiers dans un lot pour modifier leur ordre. Considérations diverses sur les fichiers • Vous pouvez refaire un tri des fichiers sous l’onglet Entrée en sélectionnant une des options de tri dans le menu “Extra”. Si vous traitez un fichier déjà ouvert, veuillez noter les points suivants: Vous pouvez aussi réordonner la liste en cliquant sur les entêtes de fichier. • Si le nouveau fichier doit porter le même nom et être sauvegardé au même emplacement, le fichier ne sera pas sauvegardé (puisqu’il est déjà ouvert). C’est la même chose qu’en utilisant la fonction Render si l’option “Traiter sur place” est activée. Dans ce cas, il est impossible d’appliquer la fonction Annuler au traitement. • Si le nouveau fichier doit porter le même nom et être sauvegardé au même emplacement, mais que le nombre de canaux diffère (de mono à stéréo ou vice versa), alors un nouveau document est créé, qui s’ouvre dans une fenêtre sans titre. 128 Traitement par lots À propos des icônes de fichiers – état du fichier Pour ouvrir, à la place, le fichier traité (après avoir lancé un Traitement par lots), procédez comme ceci : À gauche du fichier se trouve une icône donnant des informations concernant l’état de ce fichier : • Double-cliquez sur le fichier dans la colonne Sortie de la liste, ou… • Sélectionnez le fichier d’origine dans la liste, maintenez enfoncé [Ctrl] puis cliquez sur le bouton “Éditer le fichier sélectionné”, ou… Icône indiquant l’état du fichier • Maintenez enfoncée [Ctrl], faites glisser le fichier hors de la liste, puis déposez-le sur une région vide de la fenêtre du programme WaveLab Studio. Option Description Cercle vert Le fichier est prêt pour le traitement. Il est impossible de lancer le traitement tant qu’il n’existe pas au moins un fichier dans cet état. Point violet Le fichier est en cours de traitement. La fenêtre de Traitement par lots ne peut être fermée tant que des fichiers sont dans cet état ; le seul moyen d’arrêter un lot est de passer par la fenêtre Moniteur, voir “La fenêtre Moniteur” à la page 118. Cercle vert à demi rempli Le fichier a été analysé par un processeur “Ultra-passe”, mais n’a pas encore été traité ni écrit sur le disque. Voir “Processeurs Ultra-passe” à la page 132. Point vert Le lot a été traité sans problème. Si vous désirez relancer le traitement du fichier, il faut réinitialiser son état, voir ciaprès. Croix rouge Autres fonctions et options de fichiers • Les options “Afficher le chemin complet” et “Afficher le nom seulement” du menu Extra permettent de déterminer quelles informations concernant le fichier vous désirez voir apparaître dans la liste. • Pour lire un fichier, sélectionnez-le, puis cliquez sur le bouton Lecture (icône en forme de haut-parleur). Pour arrêter la lecture, utilisez une des méthodes habituelles, ou cliquez à nouveau sur ce bouton. • Si la liste des fichiers contient des fichiers au format “brut”, ou des fichiers ayant une entête non reconnue, vous pouvez spécifier un format pour eux, en sélectionnant “Définir format de fichier par défaut spécial…” depuis le menu local Extra. Ceci étant fait, vous n’aurez plus besoin de spécifier le format à la main chaque fois qu’un fichier au format brut devra être traité. Une erreur s’est produite. Il est probable que vous en aurez déjà été averti par un message d’alerte. Dès qu’une erreur se produit, le traitement est annulé. Réinitialiser l’état d’un Fichier Pour réinitialiser l’état d’un fichier (“cercle vert”) décrit cidessus, il suffit de cliquer sur le symbole situé à gauche du fichier. Pour que tout ceci ait un sens, il faut évidemment que tous les fichiers “bruts” soient d’un format identique. Sauvegarder et ouvrir des listes de fichiers Pour réinitialiser l’état de tous les fichiers, sélectionnez “Réinitialiser le statut de tous les fichiers” dans le menu local Extra. Pour sauver la liste des fichiers au format texte seul, incluant les chemins absolus (emplacements) de tous les fichiers apparaissant dans la liste, il suffit de sélectionner “Sauver liste de fichiers…” dans le menu Extra. Lorsque vous ouvrez une liste de fichiers que vous avez sauvegardée (ou créée d’une manière quelconque), les fichiers présents dans cette liste viennent s’ajouter au lot en cours de sélection. Ouvrir les fichiers Il existe trois façons d’ouvrir un fichier source dans une fenêtre audio : • Double-cliquez dessus dans la liste. • Sélectionnez-le, puis cliquez sur le bouton “Éditer le fichier sélectionné” (situé à droite du bouton de Lecture). • Faites-le glisser et déposez-le sur une région vide de la fenêtre du programme WaveLab Studio. 129 Traitement par lots Valider la liste À propos de la Liste processeurs Il peut arriver qu’il ne soit pas certain que la liste des fichiers corresponde exactement au contenu du disque dur. Par exemple, un fichier peut avoir été effacé du disque depuis la dernière mise à jour de la liste. Vous pouvez aussi avoir ajouté des fichiers dont les formats ne peuvent être gérés par WaveLab Studio. Ö Si vous sélectionnez “Valider la liste” dans le menu Extra, le programme passe en revue la liste et vérifie que tous les fichiers qu’elle contient existent vraiment aux emplacements spécifiés, et que leur format est valable. Les entrées correspondant à des fichiers non valables ou inexistant seront supprimées de la liste. Configurer les traitements à effectuer La Liste processeurs possède deux onglets : l’onglet principal et celui servant à la gestion des Présélections (voir “Présélections” à la page 31). L’étape suivante consiste à déterminer et configurer la façon dont les processeurs d’effet devront s’appliquer au lot. L’onglet Processeurs Cet onglet est divisé en deux colonnes : Ouvrir la Liste processeurs • La colonne de gauche (Séquence) affiche une liste des traitements qui seront appliqués au lot. Lorsque vous ouvrirez ce dialogue pour la première fois, cette liste sera probablement vide, puisque vous ne lui aurez pas encore assigné de processeurs. Plus tard, lorsque vous lancerez le traitement, les différentes opérations seront effectuées selon l’ordre dans lequel elles apparaissent dans cette liste. • La colonne de droite (Plug-ins/Présélections) renferme la liste des processeurs et combinaisons de processeurs disponibles, comme décrit dans le paragraphe suivant. Il existe trois façons d’ouvrir la Liste processeurs : • Sélectionner un lot dans la liste puis cliquer sur le bouton Liste processeurs. • Sélectionner un lot dans la liste puis appuyer sur [Retour]. • Double-cliquer sur un lot. Bouton Liste processeurs La liste Plug-ins/Présélections Cette liste contient trois dossiers au niveau supérieur, dont les options représentent différentes possibilités de traitement : Veuillez noter que l’ouverture de cette fenêtre peut demander un certain temps, variable selon le nombre de Présélections et de plug-ins supplémentaires que vous pouvez avoir installés. Si cela pose problème, supprimez les Présélections dont vous n’avez pas besoin. • Le dossier “Présélections de Section Maître” contient la liste de toutes les Présélections créées dans le dialogue Présélections de Section Maître, voir “Présélections de la Section Maître” à la page 114. Une telle Présélection contient un certain nombre de processeurs combinés, pourvus chacun de son ensemble individuel de réglages. 130 Traitement par lots À propos des processeurs d’effets off-line • Le dossier “Présélections de listes de processeurs” contient la liste des Présélections créés dans ce dialogue. Comme avec les “Présélections de la Section Maître”, cela peut représenter la combinaison d’un certain nombre d’effets. Vous pouvez ainsi réutiliser facilement toute combinaison de processeurs. • Le dossier “Plug-ins” contient les dossiers des effets du programme, à peu près la même liste que dans la Section Maître. Il existe quelques éléments importants à noter concernant les processeurs off-line : Les trois catégories • Normal (jaune). Ces processeurs ne demandent qu’une seule passe pour le traitement (voir “Exemple des avantages du Traitement par lots de WaveLab Studio” à la page 124). Exemple : “Time Stretch”. • Multi-passe (turquoise). Ces processeurs demandent deux passes ou plus pour le traitement (analyse puis traitement proprement dit). Exemple : “Normaliseur”. • Ultra-passe (vert). Voir “Processeurs Ultra-passe” à la page 132. Exemple : le “Méta-Normaliseur”. Les trois dossiers Processeurs/Présélections/Plug-Ins Icônes des Plug-ins et Présélections Autres considérations • Dans le dossier Plug-ins, chaque icône représente un plug-in installé. • Déplier l’icône d’un processeur fait apparaître les Présélections existantes pour celui-ci. Si une icône est dépourvue de symbole “plus”, c’est qu’elle n’a pas de “Présélections WaveLab Studio“. Autrement dit, pour accéder aux Présélections, il faudra ensuite ouvrir le panneau de contrôle pour le processeur lui-même, voir plus loin dans ce chapitre. • Les Processeurs Off-line peuvent ne pas avoir de Présélections. • Les Processeurs Off-line demandant des “passes” supplémentaires pour le traitement augmentent légèrement le temps de traitement total. Les processeurs Off-line inclus • DC Remover. Ce traitement élimine tout DC Offset (composante continue) dans le fichier (voir “Éliminer le décalage DC (composante continue)” à la page 95). Ce type de traitement doit normalement prendre place au début de la liste des traitements, préparant pour ainsi dire les autres traitements. • Normaliseur. Ce traitement interviendra généralement en fin de liste, afin de redonner un niveau maximal au fichier traité. Il peut tout aussi bien venir s’insérer entre d’autres processeurs si besoin est (par exemple, avant l’entrée d’un compresseur). Vous pouvez ajouter autant de Normaliseurs que vous le désirez entre deux autres processeurs, si besoin est. • Time Stretch et Correction de Hauteur. Voir “Modification de la durée” à la page 96 et “Correction de Hauteur” à la page 97. Un plug-in de Processeur d’Effet (Chorus) et ses Présélections. • Les plug-ins DirectX et VST se trouvent dans leur propre dossier. • Les processeurs off-line (voir ci-après) sont classés selon des couleurs différentes. 131 Traitement par lots • Loudness Restorer. Ce traitement sert à “capturer” le volume à un certain endroit de la chaîne audio, et à retrouver ce même volume à un autre point. Pour cette raison, ce type de plug-in s’insère par paire dans la chaîne de traitements (un pour “capturer” le volume, un pour le “rétablir”). Pour plus de détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. • Méta-Normaliseur. Ce plug-in permet de donner à tous les fichiers traités un niveau identique après traitement. Pour plus de détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. • Meta Leveler. Permet d’augmenter le niveau de tous les fichiers traités d’une certaine valeur tout en conservant les différences de niveau d’origine entre les fichiers. Pour plus de détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. • Resizer. Permet de régler la durée (longueur) d’un fichier à la valeur désirée. • Stereo -> Mono. Permet de convertir les fichiers stéréo en fichiers mono et de limiter leur niveau afin d’éviter tout écrêtage. • Fade-In et Fade-Out. Permettent d’appliquer des fondus d’entrée et de sortie identiques à tous les fichiers traités. Vous pouvez indiquer la forme de la courbe de fondu, la longueur des fondus et les amplitudes de départ (fondu d’entrée) et de fin (fondu de sortie) désirées. Un plug-in Ultra-passe demande deux passes pour le traitement. Au cours de la première passe, tous les fichiers du lot sont analysés ; durant la seconde passe, ils sont tous traités. = disque = RAM Passe globale 1: Lecture fichier Tout plug-in Fichier 1 Transfert Traitement Analyse Fichier 2 Transfert Traitement Analyse Transfert Traitement Analyse Fichier 3 Méta-Normaliseur Passe globale 2: Lecture fichier Fichier 1 Fichier 2 Fichier 3 Tout plug-in Méta-Normaliseur Écriture fichier Traitement Traitement Transfert Transfert Traitement Traitement Transfert Transfert Traitement Traitement Transfert Transfert Cette procédure est différente de celle en vigueur avec les autres plug-ins Multi-passe, avec lesquels chaque fichier est analysé/traité au moins deux fois (voire plus si nécessaire). Processeurs Ultra-passe Un processeur Ultra-passe analyse tous les fichiers d’un lot, rassemble les résultats, et les applique aux fichiers à des doses variées, si nécessaire. Autrement dit, les résultats de l’analyse d’un fichier peuvent affecter le traitement d’autres fichiers. Un exemple typique est le MetaNormaliseur (inclus), qui peut traiter un certain nombre de fichiers de façon à leur donner à tous le même niveau que le fichier le plus fort du lot. Pour ce faire, il analyse d’abord tous les fichiers, afin de déterminer lequel est le plus fort (et quel est son niveau), puis il traite tous les autres fichiers, à des degrés variés, afin que tous aient au final le même niveau. Normalisation du niveau “Seulement si écrêtement” Le passage par un processeur fait souvent croître les niveaux des signaux. Si vous n’y prêtez pas garde, votre fichier peut être distordu à la sortie du lot. Pour éviter ce problème, vous pouvez utiliser l’option “Seulement si écrêtement” du dialogue “Normalisation du niveau”. La théorie est la suivante : Il n’y a aucun problème de niveau si le signal est amplifié au-dessus du 0dB FS (niveau maximal numérique d’entrée), puisque pour ses traitements internes, WaveLab Studio sait gérer des mots de 32 bits. Vous disposez donc d’une réserve dynamique considérable, et ce n’est pas à ce stade que le signal se trouvera écrêté. Les processeurs de type Ultra-passe peuvent se combiner librement avec d’autres types de processeurs. Par exemple, vous pouvez utiliser ensemble le Méta-Normaliseur et un Normaliseur ordinaire dans un même lot. Vous pouvez de même combiner des plug-ins Ultra-passe avec des plug-ins Multi-passe. En fait, c’est lorsqu’il s’agira de reconvertir en sortie du Traitement par lots, au format 16 bits, un signal excédant le “0 dB”. C’est là que l’écrêtage se produira, ce qui se traduira par l’apparition de distorsion. 132 Traitement par lots La solution pour remédier à cela consiste à insérer le Normaliseur en fin de chaîne du signal. En effet, le Normaliseur sait amplifier les signaux quand il le faut, mais aussi les atténuer si nécessaire, de façon à ce que les crêtes du signal correspondent exactement à la valeur spécifiée avant la reconversion du fichier. Ce traitement est utile même lorsque l’option “Seulement si écrêtement” n’est pas activée. Toutefois, si vous désirez que le Normaliseur n’entre en fonction que lorsque l’écrêtage se produit, activez l’option “Seulement si écrêtement”. Dans ce cas, le niveau du signal pourra éventuellement être trop bas, mais vous êtes assuré qu’il ne sera pas trop élevé suite à un gain consécutif à son passage via les processeurs. Pour ajouter des processeurs, faites-les glisser du panneau Plug-ins/Présélections au panneau Séquence. En fait, dans cette application, le Normaliseur se comporte comme un limiteur absolument dépourvu de distorsion. Ajouter un Processeur dans la liste • Si vous utilisez le bouton “+” ou que vous le déposez sous la liste existante, le processeur sera ajouté à la fin de la liste. 1. Si l’option de traitement possède des Présélections que vous désirez utiliser, cliquez sur le symbole “+” de son dossier afin de l’ouvrir. Vous pouvez aussi faire un double clic sur le processeur figurant dans la liste à droite. 2. Sélectionnez soit la Présélection de votre choix, soit l’icône Plug-in. • Si vous le glissez/déposez sur un autre symbole, il sera ajouté juste avant ce processeur dans la Liste. Sélectionner l’icône Plug-in elle-même ajoute des réglages par défaut au processeur. ! ! Les plug-ins VST n’ont pas de présélections dans cette liste, ce qui vous oblige à effectuer les réglages nécessaires dans le panneau de contrôle. Voir “Plug-ins au format VST” à la page 110 pour de plus amples informations. 3. Vous pouvez alors soit cliquer sur le bouton “+”, soit faire glisser le symbole sélectionné dans la zone gauche de la région et l’y déposer. Si vous créez une combinaison d’effets “impossible” – par exemple, envoyer la sortie mono d’un processeur dans l’entrée d’un autre processeur qui n’accepte que des sources stéréo, vous recevrez un message d’erreur lorsque vous essaierez de valider le processus. Enlever des processeurs de la liste Pour enlever un processeur, sélectionnez-le dans la liste de gauche, puis cliquez sur le bouton Supprimer (la croix rouge), ou appuyez sur la touche [Suppr]. 133 Traitement par lots L’onglet Sortie – Réglage des fichiers créés Modifier l’ordre des processeurs Si vous avez ajouté les bons processeurs, mais que vous vous apercevez qu’ils sont disposés dans le mauvais ordre, vous pouvez changer cet ordre : 1. Sélectionnez un processeur dans la liste. 2. Pour le décaler d’un cran vers le haut/vers le bas, cliquez sur le bouton ayant une flèche vers le haut ou vers le bas. Activer et désactiver les processeurs Pour activer ou désactiver un processeur apparaissant dans la liste, il suffit de cliquer dans la case à cocher à gauche. Procéder aux réglages pour un processeur Cet onglet vous permet de spécifier où les fichiers créés doivent être sauvegardés, dans quel format et quelques autres options. Si vous désirez modifier les réglages d’un processeur, procédez comme ceci : 1. Double-cliquez sur le processeur dans la liste, ou sélectionnez-le, puis cliquez sur le bouton Édition (le Fader). En fait, vous pouvez effectuer des traitements par lot très utiles rien qu’avec les options de cet onglet, sans utiliser aucun processeur ! Par exemple, vous pouvez convertir des fichiers d’un format à un autre et/ou ne changer que les noms d’un certain nombre de fichiers. La face avant de l’effet apparaît alors. 2. Faites les réglages, ou sélectionnez une autre Présélection, puis cliquez sur OK. Voir “Paramétrage – Panneaux de contrôle des effets” à la page 108 pour plus d’infos sur les faces avant des effets et sur les Présélections. ! Configurer les emplacements et les noms de fichiers Certains effets “off-line” (ceux apparaissant avec des icônes bleues, jaunes ou vertes) peuvent être dépourvus de Présélections. Dans ce cas, il faut procéder aux réglages des paramètres directement sur la face avant. Fermer la fenêtre de liste des processeurs Choisir le dossier de destination Une fois tous les réglages effectués, cliquez sur OK pour confirmer ces réglages, puis refermez le dialogue, ou cliquez sur Annuler pour le refermer sans sauvegarder les modifications. Il existe deux façons de spécifier un dossier d’accueil pour tous les fichiers créés : • Tapez l’emplacement du fichier sur la ligne Dossier de destination. • Cliquez sur l’icône de dossier située juste à côté de la ligne Dossier de destination, retrouvez le dossier qui vous intéresse, puis sélectionnez-le. 134 Traitement par lots Utiliser les Variables de Chemin d’accès Les variables disponibles possèdent les fonctions suivantes : Si vous avez besoin d’options plus avancées, comme par exemple si vous désirez stocker différents lots dans différents dossiers, vous devez utiliser les Variables de Chemin d’accès, qui se trouvent dans le menu local situé à droite de l’icône de dossier. Les variables sont des chaînes de texte situées entre crochets (par exemple, <“Chemin du groupe”>) apparaissant sur la ligne Dossier de destination. Vous pouvez entrer ces variables vous-même, mais il est généralement plus aisé de les sélectionner depuis le menu local. Variable Fonction Nom du lot Crée un dossier portant Si vous avez le Groupe “MesFile nom du lot, comme chiersAudio”, et que le fichier spécifié sur l’onglet En- de Destination indique trée (voir “Configurer les “c:\<BatchName>\”, les fiemplacements et les chiers seront stockés dans un noms de fichiers” à la dossier appelé “MesFichierpage 134). sAudio”, qui se trouvera à la racine du lecteur C. Chemin du lot Comme ci-dessus, mais Si vous avez spécifié le chemin utilise à la place le che- “c:\MonDossier\” pour un lot, min pouvant être spéci- les fichiers contenus dans ce fié en option pour lot seront stockés dans un doschaque lot, voir “Modifier sier appelé “MonDossier” à la le nom et régler les Attri- racine du lecteur C. buts d’un lot” à la page 126. Lorsque vous lancez le lot, les variables sont remplacées par des noms de dossiers. Voir plus loin dans ce chapitre pour les détails : ! Les dossiers spécifiés sont créés automatiquement s’ils n’existent pas. Exemple Chemin du fichier Cette variable spécifie le Si vous utilisez cette variable source même chemin que celui sans aucune mention supplédu lieu où le(s) fichier(s) mentaire, les fichiers de sortie source(s) sont stocké(s). se retrouveront dans le même dossier que les dossiers sources. Si vous ne combinez pas cette variable avec les fonctions “Préfixe/Suffixe pour le nom du”, alors les fichiers de sortie écraseront simplement les fichiers d’origine. Vous pouvez utiliser plusieurs variables par ligne, ce qui permet de créer des chemins de fichiers automatiques extrêmement élaborés. L’ordre des variables sur la ligne est donc très important, puisque chaque mention rajoutée représentera un sous-dossier dans le dossier précédent. Lorsque vous ajoutez des variables au chemin de Destination, elles apparaîtront juste après le point d’insertion, exactement comme lorsque vous tapez du texte. L’ajout d’une variable s’effectue donc comme ceci: 1. Cliquez à l’endroit de la ligne Dossier de destination où vous désirez ajouter la variable. Un curseur clignotant de point d’insertion apparaît alors. 2. Sélectionnez la variable désirée depuis le menu local qui apparaît en cliquant sur le bouton fléché à droite de la ligne dossier de Destination. Veuillez noter que pour remplacer complètement le texte existant par une variable, vous pouvez sélectionner tout le texte, puis sélectionner la variable dans le menu local. Comme ci-dessus, mais Chemin du fichier source – spécifie un dossier hiérarchiquement inférieur descendu 1 d’un niveau. Si le fichier source se trouve dans c:\Dossier1\Dossier2\Dossier3 \, alors l’emplacement spécifié pour le fichier sera c:\Dossier2\Dossier3\. Chemin du Comme ci-dessus, mais fichier source – spécifie un dossier hiédescendu 2 rarchiquement inférieur de deux niveaux. Si le fichier source se trouve dans c:\Dossier1\Dossier2\Dossier3 \, alors l’emplacement spécifié pour le fichier sera c:\Dossier3\. Pas de fichier en Aucun fichier de sortie sortie n’est créé. Ce n’est pas une “variable” à proprement parler, mais plutôt une “constante”. Si vous l’utilisez, il n’est pas nécessaire d’entrer quoi que ce soit d’autre dans la ligne. Ce choix sert lorsque vous désirez uniquement analyser un fichier (et non créer un fichier de sortie), plutôt que de le traiter. 135 Traitement par lots Il existe une seule exception aux règles édictées ci-dessus, et elle concerne les noms de lecteurs. Si vous spécifiez de façon explicite un nom de lecteur, il sera toujours utilisé, sans tenir compte de l’emplacement du fichier source et du type des variables utilisées. Vérifier les chemins d’accès et noms de sortie Une fois que vous avez configuré le chemin d’accès et le nom du fichier, vous pouvez passer à l’onglet Entrée et jeter un coup d’œil à la colonne Sortie. Elle vous indiquera où trouver chaque fichier traité, et son nom. Par exemple, si votre fichier source se trouve dans “c:\MonDossier\”, et que vous spécifiez “e:\<SourcePath>\”, le nouveau fichier sera stocké dans “e:\MonDossier”. Nous allons également vous donner deux autres exemples pour bien comprendre certaines applications avancées de ce principe : Si une ligne est vide, c’est qu’il y a une erreur au niveau des réglages de l’onglet Sortie et que les réglages ne sont pas valides pour ce fichier. Retournez en arrière et revoyez-les. Création d’archives Zip Supposons que vous ayez un fichier dont le chemin d’accès est le suivant : “c:\Dossier1\Dossier2\Dossier3\Sound.wav”. Il fait partie d’un lot nommé “Orange”, dont le chemin spécifié est “Banana”. • Si vous entrez d:\NouveauDossier\<SourcePath2>, le fichier sera stocké comme : d:\NouveauDossier\Dossier3\Sound.wav. • Si, à la place, vous entrez <BatchPath><BatchName>, le nouveau fichier sera : c:\Banana\Orange\Sound.wav. Vous pouvez créer automatiquement des archives Zip des fichiers créés. Une archive Zip est un fichier compressé contenant d’autres fichiers. Cette compression est sans perte, ce qui signifie que lorsque vous “dézippez” les fichiers, vous retrouvez exactement le fichier tel qu’il était avant de créer l’archive. Ses données n’ont absolument pas changé. Utiliser les préfixes et suffixes des noms de fichiers Les champs “Préfixe pour le nom du fichier” et “Suffixe pour le nom du fichier” servent à ajouter, lors de la création de noms de fichiers, du texte au début et/ou à la fin des noms d’origine. Les fichiers Zip servent souvent à l’archivage ou pour envoyer, via Internet par exemple, des fichiers à d’autres personnes. • Vous pouvez taper n’importe quel texte, il sera alors ajouté au début ou à la fin du nom de fichier. L’archive Zip est créée une fois tous les traitements terminés. Si par exemple, vous laissez le champ “Préfixe pour le nom du fichier” vide, et que vous entrez “(traité)” dans le champ “Suffixe pour le nom du fichier”, le fichier “MonFichier” portera, après traitement, le nom “MonFichier (traité)”. Procédez comme ceci : 1. Activez “Archiver les fichiers de sortie”. 2. Déterminez un chemin d’accès et un nom pour le fichier Zip. • Vous pouvez ajouter la variable “Nom du lot” (voir ciavant) n’importe où dans le texte en la sélectionnant dans le petit menu local situé à droite des lignes Préfixe…/Suffixe… Pour cela, vous pouvez soit taper le chemin complet, soit cliquer sur le bouton de Dossier. 3. Si vous désirez inclure dans le fichier Zip les informations indiquant la façon dont les fichiers sont stockés dans les sous-dossiers, activez “Sauver le chemin du fichier”. Le nom du lot sera ainsi ajouté au nom de fichier dans cet emplacement. • De la même façon, vous pouvez ajouter la variable “Numéro du fichier depuis…”. 4. Si vous désirez supprimer les fichiers de sortie après les avoir inclus dans une archive Zip, activez “Déplacer (effacer) les fichiers de sortie”. Vous ajouterez ainsi un numéro au nom du fichier. Les numéros de fichiers se suivront, un dialogue vous permettant de spécifier le numéro de départ de la série. Si cette option est désactivée, vous récupérerez les fichiers dans leur format normal, plus une archive Zip contenant les mêmes fichiers. 136 Traitement par lots Création d’archives et suppression automatique des fichiers sources Si vous désirez que le programme crée des archives (Backups) de tout fichier risquant d’être écrasé par la procédure, activez l’option “Créer des sauvegardes”. Lorsque celle-ci est activée, le programme fera une copie du fichier avant de le traiter et modifiera la première lettre de l’extension de la copie, qui deviendra “~”. Par exemple, “fichier.wav” deviendra “fichier.~av”. Tout ceci n’est valable que si vous avez utilisé la variable “Source Path” (chemin due fichier source), comme décrit ci-avant, pour spécifier que le fichier devait être écrasé par celui, traité, portant le même nom. ! Le dialogue Format de Fichier Audio. Ö Si vous désirez que les nouveaux fichiers soient du même format que les fichiers originaux, il suffit de sélectionner “Pas de changement” dans le menu local Type. Si vous n’êtes pas absolument certain de ce que vous faites, nous vous recommandons fortement de laisser cette option activée. Vous éviterez ainsi tout effacement accidentel de fichier. Ö Le dialogue Format de fichier audio offre non seulement la possibilité de changer le format du fichier, mais aussi le nombre de voies, la fréquence d’échantillonnage et la résolution – toutefois, ceci n’est pas recommandé si vous désirez faire un mastering de qualité. Si vous voulez que le programme supprime les fichiers d’origine (non traités) après le traitement, activez “Effacer les fichiers après traitement”. ! Pour cela, il vaut mieux insérer des plug-ins afin de faciliter la conversion (tels que Resampler) dans la chaîne audio. Il s’agit là d’une option très dangereuse ! Si le traitement n’a pas donné les résultats escomptés, il est impossible de le refaire, puisque les fichiers d’origine ayant disparu, il est impossible de les retraiter ! Sélection d’un format de sortie • Cliquez sur le gros bouton pour ouvrir le dialogue Format de fichier audio, dans lequel vous pouvez sélectionner le format de sortie désiré et faire les réglages adéquats. Pour les détails concernant les divers formats de fichier, voir “Les formats de fichier supportés” à la page 55. Pour de plus amples informations sur le dialogue Format de fichier audio, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. 137 Traitement par lots Déroulement À la fin du traitement du fichier Ce réglage détermine ce que WaveLab Studio doit faire une fois que chaque fichier séparé a été traité : Option Description Restaurer la fenêtre audio Si la fenêtre avait été réduite au lancement du traitement, sa taille précédente sera rétablie. Ouvrir dans la fenêtre Si cette option est activée, le fichier sera ouvert après traitement, qu’il ait été ou non ouvert avant. Priorité Ces boutons servent à spécifier la rapidité de traitement du fichier audio. Option L’onglet Déroulement sert à entrer différentes options concernant l’exécution du Traitement par lots : Tâche de fond re- Le fichier est traité en tâche de fond, mais priorité est lax laissée à la lecture audio et à la poursuite de votre travail sur d’autres fichiers. WaveLab Studio répond ainsi rapidement à toute sollicitation, mais cette disponibilité ralentit considérablement la vitesse de traitement. Au début du traitement par lots C’est ici qu’il convient de préciser à WaveLab Studio ce qu’il faut faire avant de procéder effectivement au Traitement par lots : Option Description Arrêter lecture Arrête la lecture, afin de récupérer un peu de puissance de calcul. Ouvrir la fenêtre Mo- Ouvre la fenêtre Moniteur (voir “La fenêtre Moniteur” niteur à la page 118). Tâche de fond Le fichier est traité en tâche de fond, mais la lecture audio et la poursuite de votre travail sur d’autres fichiers ne sont plus aussi prioritaires. Les temps de calcul sont donc diminués, mais le programme répond moins vite aux sollicitations (toutefois, si votre ordinateur est assez puissant, il se peut que vous ne fassiez pas la différence). Essayez ce mode si vous devez traiter des fichiers en tâche de fond. Rapide C’est le traitement lui-même qui devient absolument prioritaire. Si la lecture est activée pendant le traitement, il faut vraiment un ordinateur très puissant pour ne pas souffrir d’interruptions en cours de lecture. À la fin du Traitement par lots C’est ici qu’il convient de préciser à WaveLab Studio ce qu’il faut faire une fois tous les fichiers traités : Option Description Bip WaveLab Studio émet un “bip” afin de signaler que les traitements sont terminés. Afficher message WaveLab Studio affiche un message confirmant que l’opération s’est bien déroulée. Pour continuer à travailler, il suffit de cliquer sur “OK”. Description ! Toute interruption de lecture consécutive à un manque de puissance de calcul ne concerne que la lecture des données : les fichiers traités par lots seront toujours exempts d’interruptions. Au début du traitement d’un fichier C’est ici qu’il convient de préciser à WaveLab Studio ce qu’il faut faire lors du traitement de chaque fichier. Il n’y a qu’une seule option ici : “Minimiser la fenêtre audio”. Si elle est activée et que le document est ouvert dans une fenêtre, alors WaveLab Studio la réduit avant de commencer effectivement le traitement. 138 Traitement par lots Lancer et arrêter le(s) Traitement(s) par lots Listes de Fichiers En toute rigueur, il ne s’agit pas là d’un type de présélection : toutefois, les fonctions “Ouvrir liste de fichiers…” et “Sauver liste de fichiers…”, décrites au paragraphe “Sauvegarder et ouvrir des listes de fichiers” à la page 129, peuvent servir à sauvegarder et à rappeler des listes de fichiers traités dans un lot. Veuillez noter qu’il s’agit simplement d’un fichier texte, qui peut être modifié par n’importe quel éditeur de texte. Une fois tous les réglages effectués, il suffit de cliquer sur Lancer pour lancer le Traitement par lots. Les fichiers sont alors traités, exactement comme lorsque vous cliquez sur Render dans la Section Maître, voir “Transformation (Render)” à la page 115. Pour arrêter le traitement, deux possibilités : • Cliquez sur le bouton Stop dans le dialogue Traitement par lots. • Cliquez avec le bouton droit de la souris dans la fenêtre Moniteur, voir “Le menu Traitement” à la page 118. L’archivage Zip ne s’arrêtera que lorsque le fichier en cours est traité. Utilisation de présélections pour le Traitement par lots Veuillez noter que ce dialogue fait intervenir deux types différents de Présélections : Présélections de Traitement par lots Ces présélections servent à mémoriser et à rappeler des réglages s’appliquant à tous les lots. Elles comprennent : • Tous les réglages effectués dans l’onglet Entrée, à part la liste des fichiers elle-même. • Tous les réglages effectués dans l’onglet Sortie. • Tous les réglages effectués dans l’onglet Déroulement. Elles ne comprennent pas : • La liste des fichiers à traiter • La liste des processeurs constituée dans le dialogue “Liste processeurs”. Présélections du Traitement par lots Ces présélections incluent la liste d’assemblage des processeurs en cours, dans le dialogue Traitement par lots. Ils servent à sauvegarder des combinaisons utiles de processeurs d’effet, y compris leurs réglages. 139 Traitement par lots 13 Encodage des fichiers par lot Principe de base 4. Sélectionnez un dossier de destination pour les fichiers convertis dans le menu local correspondant. WaveLab Studio peut ouvrir et relire des fichiers compressés ou non dans différents formats, dont WAV, AIFF, MP3, WMA (Windows Media Audio) et OSQ (Original Sound Quality, un format audio spécifique à WaveLab Studio ne générant aucune perte de données). 5. Sélectionnez le format de destination désiré en cliquant sur le bouton des propriétés audio situé en bas du dialogue. Ceci ouvre le dialogue Format de fichier audio où vous pouvez choisir le format désiré et faire les réglages adéquats. Bien qu’il est possible de convertir les fichiers WAV ou AIFF vers un autre format en sélectionnant “Sauver sous” ou “Sauver Spécial/Encoder” dans le menu Fichier, vous pouvez aussi convertir plusieurs fichiers en une seule fois (conversion par lot). C’est une version simplifiée du Traitement par Lot, lorsque seule une conversion de fichiers est nécessaire (sans traitement). Procédez comme ceci : 1. Sélectionnez “Encodage par lot…” dans le menu Outils. Le dialogue “Encoder des fichiers audio” s’ouvre. 2. Cliquez sur le symbole “plus” vert. Un sélecteur de fichier s’ouvre où vous pouvez choisir les fichiers audio désirés (Wave ou AIFF). Ces fichiers doivent avoir la même fréquence d’échantillonnage et le même nombre de voies (par ex. stéréo/mono). 6. Pour certains formats de fichier, cliquez sur le bouton fléché situé à droite des menus Encodage et Attributs pour ouvrir un dialogue, où vous pourrez régler les paramètres d’encodage et entrer des chaînes de texte. Cliquez ici pour ajouter des fichiers. 3. Dans le menu local Format, sélectionnez un des formats disponibles (WAV ou AIFF), puis– dans la liste des fichiers– sélectionnez les fichiers désirés. Si nécessaire, utilisez les touches [Ctrl] et/ou [Maj] pour sélectionner plusieurs fichiers. Confirmez votre choix en cliquant sur “Ouvrir”. Cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue Format de fichier audio pour obtenir une description des diverses options. Ceci vous ramène au dialogue “Encoder des fichiers audio”. ! Notez qu’il est possible d’encoder simultanément des fichiers audio de différents formats, à partir du moment où ces fichiers ont la même fréquence d’échantillonnage et le même nombre de voies. 141 Encodage des fichiers par lot 14 Marqueurs Introduction Type de marqueur Utilisation Sous-Index de Ces marqueurs servent à créer des points d’inpiste CD (uniquement dis- dex dans les pistes de CD. ponible dans Montages Audio) À quoi servent les marqueurs ? Les Marqueurs permettent de sauvegarder et de nommer certains emplacements dans un fichier. Vous pouvez par la suite vous servir de ces positions mémorisées de différentes façons : • Placer directement le curseur audio sur un marqueur. • Sélectionner toutes les données audio comprises entre deux marqueurs. • Lire en boucle la région délimitée par deux marqueurs, etc. • Définir les pistes de CD grâce à deux marqueurs (uniquement disponible dans Montages Audio). Début et Fin de Mute Ces marqueurs servent à couper momentanément le son lors de la lecture de certaines sections. Ces sections “muettes” sont sautées lors le la lecture, voir “Sauter des sections pendant la lecture” à la page 67. Début et Fin de Région Ces marqueurs permettent de déterminer le début et la fin des régions génériques. C’est utile pour l’édition et ils peuvent être créés directement pendant l’enregistrement si nécessaire, voir “À propos de la pose de marqueurs pendant l’enregistrement” à la page 75. Démarrage de lecture Ce marqueur sert à programmer un point de début de lecture, voir “Réglage du Point de Départ de la lecture” à la page 66. Quatre types de marqueurs vont par paire : CD (uniquement disponible dans Montages Audio), Boucle, Mute, Région. Comme il est impossible d’avoir une région n’ayant qu’un point de début et pas de point de fin, ou d’avoir un point de début de boucle sans point de fin de boucle, des règles spécifiques s’appliquent à la création, la suppression ou au déplacement de ces types de marqueurs. Ce chapitre décrit comment utiliser les marqueurs dans les fenêtres audio. Les Montages Audio ont leurs propres marqueurs, voir “Utilisation des marqueurs dans le Montage” à la page 206. Les différents types de marqueurs • Les marqueurs de type boucle, mute et régions ne sont fonctionnels que s’ils vont par deux. Vous pouvez choisir parmi les types de marqueurs suivants : Type de marqueur Utilisation Générique Marqueur servant surtout à repérer certains endroits importants, et à éditer (par exemple, en sélectionnant toutes les données audio comprises entre deux positions). Les marqueurs génériques peuvent être créés directement pendant l’enregistrement si nécessaire, voir “À propos de la pose de marqueurs pendant l’enregistrement” à la page 75. Temporaire Ces marqueurs servent à définir des points de bouclage. Ils peuvent servir en édition, ainsi que pour créer des mises en boucle (par exemple pour échantillonneurs). À propos des paires de marqueurs Le nombre de marqueurs par fichier est illimité. ! Début et Fin de boucle Vous pouvez toutefois entrer un seul marqueur de début de boucle, par exemple, mais il ne sera pas pris en compte tant qu’il n’existera pas, en regard, un point de fin de boucle. Lorsqu'un marqueur de début est effacé, le marqueur de fin correspondant est également effacé. Importation et sauvegarde de marqueurs de boucle Il importe d’être conscient de certains points lors de l’importation dans WaveLab Studio de fichiers pourvus de boucles. Ces boucles peuvent en effet être définies par deux biais : les formats de fichier Wave et AIFF peuvent Comme Générique, mais ce type de marqueur n’est pas sauvegardé avec le fichier. Début, Fin et Frontière de Ces marqueurs permettent de déterminer le dépiste CD (uniquement dis- but et la fin d’une piste de CD. Frontière de ponible dans Montages piste CD ne sert que lorsqu’une piste de CD Audio) démarre juste à la fin d’une autre. 143 Marqueurs Création de marqueurs tous deux contenir des points de bouclage et WaveLab Studio mémorisera ces points comme marqueurs, séparément pour chaque fichier, dans des fichiers “.MRK”. Le risque potentiel de conflit n’est donc pas nul. Poser un marqueur à la volée Pour ajouter un marqueur à la volée, procédez comme ceci : Par conséquent : • Lorsque vous importez un fichier qui n’a jamais été utilisé auparavant dans WaveLab Studio, et qu’il contient des boucles, ces boucles seront “importées” et affichées sous forme de marqueurs de Boucle (de plus, les informations de note échantillonnée et de désaccord décrites au paragraphe “Éditer les attributs de l’échantillon” à la page 264 sont également importées, si elles sont présentes). • Lorsque vous sauvegarderez par la suite le fichier au format Wave ou AIFF, les points de bouclage seront mémorisés, à la fois en tant que partie du fichier (afin que d’autres applications puissent les lire) et dans un fichier “.MRK” (pour WaveLab Studio). • Lorsque vous ouvrez un fichier qui a déjà été utilisé dans WaveLab Studio, toutes les indications concernant les boucles se trouvant à l’origine (avant que vous ne l’utilisiez dans WaveLab Studio) dans le fichier seront ignorées. Seules les informations de boucles présentes dans le fichier “.MRK” seront prises en compte. 1. Démarrez la lecture du fichier. La barre d’outils Marqueurs • Cliquer sur le bouton “Nouveau marqueur” dans la barre d’outils Marqueurs. 2. Lorsque le curseur atteint l’endroit où vous désirez poser un marqueur, vous pouvez au choix : • Appuyer sur [Ins]. • Cliquer sur le bouton “Poser un Marqueur…” de la barre d’outils Marqueurs. • Sélectionner “Poser un Marqueur” depuis le menu de la règle temporelle. Vous pourrez toujours, par la suite, donner un nom au marqueur. Ö Les marqueurs ainsi déposés sont génériques Créer un marqueur en mode Stop 1. Positionnez le curseur de la forme d’onde là où vous voulez créer le marqueur. 2. Vous pouvez alors, au choix : Il existe une barre d’outils spécifique aux marqueurs. Vous pouvez la faire apparaître via les barres de contrôle du menu Affichage. • Cliquer avec le bouton droit de la souris sur la règle temporelle, puis sélectionner “Nouveau marqueur…” depuis le menu qui apparaît alors. • Appuyer sur [Ctrl] + [Ins] : c’est un raccourci pour l’opération “Nouveau marqueur” décrite ci-dessus. Nouveau marqueur Aller au marqueur suivant Poser un marqueur générique Aller au marqueur précédent Ajouter un marqueur Mute Ajouter un marqueur de Boucle 3. Sélectionnez un type de marqueur. Ajouter un marqueur Région Ouvrir la liste des marqueurs 144 Marqueurs 4. Remplissez les autres options du dialogue, puis cliquez sur “OK”. À propos de la liste des marqueurs Pour plus de détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Il existe une liste des marqueurs permettant de visualiser tous les marqueurs d’une piste. Elle peut être utilisée pour divers usages : édition, effacement, positionnement aux marqueurs, comme décrit ci-après. Ouvrir la Liste Pour ouvrir la liste des marqueurs, ouvrez le sous-menu “Fenêtres spécialisées” du menu Affichage et sélectionnez “Marqueurs fichiers audio”, ou cliquez sur le bouton correspondant dans la Barre des Marqueurs. Le nouveau marqueur apparaît à la position du curseur audio. La liste des marqueurs Poser des marqueurs en cours d’enregistrement • Pour trier la liste alphabétiquement, cliquez sur la rubrique “Nom”. Vous pouvez également poser des marqueurs pendant un enregistrement. Par exemple, si vous écoutez des sons lors de leur transfert d’une DAT vers WaveLab Studio, vous pouvez parfaitement ajouter des marqueurs aux endroits qui vous semblent importants, lorsque vous arrivez dessus. Les types de marqueurs que vous pouvez ajouter sont les suivants : Générique, Début et Fin de Région. Voir “À propos de la pose de marqueurs pendant l’enregistrement” à la page 75. • Pour trier la liste en fonction des emplacements, cliquez sur la rubrique “Position”. C’est le réglage par défaut lorsque vous ouvrez cette fenêtre pour la première fois. Apparence et visibilité des marqueurs Cacher les têtes de marqueurs Créer des paires de marqueurs depuis la barre d’outils marqueurs Pour cacher/montrer les triangles de marqueur dans la règle, cliquez dans la règle avec le bouton droit de la souris, puis sélectionnez “Afficher/Montrer la tête des marqueurs”. Pour délimiter une zone de type Boucle ou Mute (reportez-vous plus loin dans ce chapitre pour les descriptions de ces termes), vous pouvez vous servir de la barre d’outils Marqueurs : 1. Effectuez une sélection englobant la zone que vous désirez inclure. 2. Cliquez sur le symbole de paire de marqueurs correspondant sur la barre d’outils Marqueurs. Deux marqueurs sont alors ajoutés en début et en fin de sélection. 145 Marqueurs Modifier l’apparence des lignes de marqueurs • Ouvrez la liste des marqueurs, sélectionnez un marqueur, puis cliquez dessus avec le bouton droit de la souris, et sélectionnez “Éditer…” ou appuyez sur [Retour]. Pour masquer les lignes de marqueurs dans la forme d’onde, cliquez dans la forme d’onde avec le bouton droit de la souris, puis sélectionnez Éléments. Configurez le menu qui apparaît, de façon à ce que les options “Marqueurs en trait plein” et “Marqueurs en pointillés” ne soient activés. Masquer tous les marqueurs d’un certain type Il existe un dialogue spécifique permettant de masquer les marqueurs d’un type déterminé. Pour l’ouvrir : • Cliquez dans la règle temporelle avec le bouton droit de la souris puis sélectionnez “Visibilité…”, ou… • Ouvrez la liste des Marqueurs, cliquez sur un marqueur avec le bouton droit de la souris et sélectionnez “Visibilité…”. Pour transformer un marqueur en un marqueur d’un autre type, il suffit de sélectionner le type désiré dans la liste de gauche. Dans ce dialogue, vous pouvez afficher/masquer les marqueurs de n’importe quel type. Pour attribuer un nouveau nom à un marqueur, la case “Dénomination automatique” ne doit pas être cochée, entrez alors un nouveau nom. Le nom du marqueur sera visible à côté de lui. Le nom du marqueur s’affiche également sous la forme d’une “bulle” si vous placez le pointeur de la souris sur la tête du marqueur et que vous attendez un petit peu. Modifier, convertir et nommer les marqueurs La fenêtre Éditer Marqueur peut être utilisée pour modifier les caractéristiques de marqueurs existants. Il existe plusieurs façons d’ouvrir cette fenêtre comportant les réglages pour un certain type de marqueur : • Cliquez sur le marqueur dans la règle temporelle avec le bouton droit de la souris, et choisissez “Éditer le Marqueur…” depuis le menu qui apparaît. • Maintenez enfoncée la touche [Alt] puis double-cliquez sur le marqueur. Le nom du marqueur apparaît comme une “bulle d’aide”. • Pour verrouiller la position d’un marqueur de façon à ce qu’il soit impossible de le déplacer par la suite, activez l’option Verrouiller la position. • Si le marqueur est de type “Fin de boucle”, vous pouvez modifier le nombre de répétions de boucle désactivant l’option Infini et en spécifiant le nombre de boucles désiré. 146 Marqueurs Déplacer et dupliquer des marqueurs Opérations impliquant des marqueurs Pour déplacer un marqueur, cliquez sur sa tête en forme de triangle, maintenez le bouton de la souris enfoncé et faites glisser jusqu’au nouvel emplacement. Placer le curseur audio sur un marqueur Pour positionner le curseur audio sur un certain marqueur, vous avez le choix entre : Ö Si “Magnétiser les bornes” est activé (voir “Déposer sur des marqueurs (Magnétiser les bornes)” à la page 148), le marqueur se positionne aux extrémités de la sélection, à la position du curseur et au début et à la fin de la forme d’onde. • Double-cliquer sur le triangle du marqueur. C’est probablement l’option la plus pratique si le Marqueur est actuellement visible dans la fenêtre. Cette option fonctionne même en cours de lecture ! • Ouvrez la liste des marqueurs, puis sélectionnez-en un. Ö Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] tout en faisant glisser un marqueur dans la règle, vous le dupliquerez au lieu de le déplacer. C’est probablement l’option la plus pratique si le marqueur est actuellement invisible. • Activez “Magnétiser les bornes” dans le menu Options. Cliquez sur la règle près du marqueur, ou faites glisser le curseur jusqu’à un emplacement proche du marqueur. Effacer des marqueurs ! Passer d’un marqueur à un autre Lorsque vous effacez un des marqueurs d’une paire, vous effacez également l’autre. Vous pouvez déplacer le curseur audio de marqueur en marqueur, en cliquer sur le bouton flèche de la barre d’outils marqueurs, ou au moyen des touches [4] et [5] du pavé numérique. Effacer un marqueur de la fenêtre audio 1. Pour effacer un marqueur dans la fenêtre audio, cliquez sur la tête de ce marqueur avec le bouton droit de la souris. Commencer la lecture depuis un marqueur 2. Sélectionnez “Effacer le Marqueur”. Il existe plusieurs façons de faire démarrer la lecture à partir d’un certain marqueur : Autre possibilité : faites glisser le marqueur hors de la fenêtre. Effacer un marqueur de la liste des marqueurs • Allez à un marqueur, comme décrit ci-dessus et déclenchez la lecture depuis ce point. 1. Maintenez [Ctrl] et double cliquez dans la règle. La fenêtre des marqueurs audio apparaît. • Double-cliquez sur un marqueur de la liste. 2. Cliquez sur le marqueur que vous désirez effacer avec le bouton droit de la souris. • Sélectionnez une des options concernant les marqueurs dans le Bloc de Lecture (voir “Réglage du Point de Départ de la lecture” à la page 66 pour plus de détails). 3. Sélectionnez Effacer. Effacer tous les marqueurs d’un certain type 1. Cliquez sur la règle avec le bouton droit de la souris. 2. Sélectionnez “Effacer plusieurs marqueurs…”. 3. Cochez les types de marqueurs que vous désirez effacer. 4. Cliquez sur “OK”. 147 Marqueurs Sélection délimitée par des marqueurs Déposer sur des marqueurs (Magnétiser les bornes) Pour sélectionner tout l’audio situé entre deux marqueurs adjacents, double-cliquez entre eux. Pour toute opération concernant le Glisser/Déposer de données audio, vous pouvez utiliser un emplacement défini par un marqueur comme point de départ de la section que vous déposez. Ce qui peut se révéler très utile s’il est très important que les données que vous déposez soient insérées à une position très précise. 1. Assurez-vous que Magnétiser les bornes (dans le menu Options) est activé. Double cliquez ici… 2. Faites glisser la sélection, puis positionnez le pointeur de la souris près d’une ligne de marqueur. Le “contour” va se positionner sur la ligne du marqueur. 3. Assurez-vous que la ligne du marqueur et le contour se superposent, puis relâchez le bouton de la souris. …pour sélectionner l’audio entre les marqueurs. Si vous pointez sur un marqueur alors que vous effectuez un Glisser/ Déposer, l’audio sera inséré ici. Vous pouvez étendre cette sélection à plusieurs marqueurs consécutifs, en continuant à faire glisser vers la droite ou la gauche. Pour sélectionner tout l’audio entre deux marqueurs quelconques, double-cliquez juste à droite du marqueur situé le plus à gauche, maintenez enfoncée la touche [Maj] puis double-cliquez juste à gauche du marqueur situé le plus à droite. Faites cette sélection en double cliquant comme ci-dessus… Mise en boucle Les marqueurs de boucle sont destinés avant tout à la création de mises en boucle (par exemple pour échantillonneurs ,comme décrit dans le chapitre “Sampling et création de boucles” à la page 262, mais vous pouvez utiliser les marqueurs de boucle de plusieurs autres façons : …puis pressez [Maj] et double cliquez à gauche du marqueur le plus à droite… • Pour configurer une boucle et la répéter indéfiniment en lecture, tout en éditant des données faisant partie de celle-ci. Pour plus d’informations concernant la lecture et les boucles, voir “Réglage du Point de Départ de la lecture” à la page 66. …pour sélectionner tout l’audio situé entre les deux marqueurs extrêmes. • Pour configurer une boucle avec un certain nombre de répétitions, afin de vérifier comment un effet de répétition sonnera. • Veuillez noter que vous pouvez imbriquer les boucles : autrement dit, avoir des “boucles dans des boucles”. 148 Marqueurs Sauter des régions Vous pouvez utiliser les marqueurs début et fin de mute pour délimiter des régions qui doivent être ignorées en lecture (ou lors de l’utilisation de la fonction “Transformation”, voir “Transformation (Render)” à la page 115) : • Pour sauter une région muette à la lecture, cliquez sur l’icône du mode de lecture “Sauter” dans le Bloc de Lecture et sélectionnez “Sauter les régions mutées” dans le menu qui apparaît. Cette possibilité peut être très utile si vous la combinez avec la mise en boucle. Lisez une section en boucle, et ajustez la position des marqueurs de Mute en cours de lecture jusqu’à ce que vous “sautiez” la section désirée. 149 Marqueurs 15 Usage du découpage automatisé Introduction Le découpage automatisé est une fonction puissante qui vous permet de scinder automatiquement des fichiers audio de différentes manières : Vous pouvez l’utiliser pour découper des fichiers… • • • • …aux marqueurs …dans les zones contenant du silence …sur les temps forts en utilisant la détection des temps forts …à des intervalles spécifiques La fonction découpage automatisé peut soit créer soit de nouveaux fichiers, soit des clips de Montage référençant le fichier d’origine. Les nouveaux fichiers ou clips peuvent être automatiquement nommés et/ou numérotés. Option Description Découper entre les silences Découpe les fichiers de façon à ce que chaque région non silencieuse devienne une région distincte. Si vous choisissez cette option, la page suivante vous permettra de spécifier la durée minimum de région, la durée minimum d’une section silencieuse, et le niveau de signal qui devra être considéré comme silence. Découper aux beats Détecte les temps forts de l’enregistrement et découpe les fichiers à chacun d’eux. Si vous sélectionnez cette option, la page suivante vous permettra de spécifier la sensibilité de la détection des temps forts, le niveau minimum pour créer un point de découpe, et la durée minimum (aucune région inférieure à cette durée ne sera créée). • La seconde page de ce dialogue varie selon la méthode choisie. Les pages suivantes du dialogue sont communes à tous les types de découpage automatisé, excepté certaines options qui apparaissent grisées si elles sont indisponibles. Le dialogue “Découpage Automatisé” • La troisième page permet de spécifier ce qu’il faut faire des régions créées par le découpage automatisé. Le "Découpage automatisé" traite la fenêtre Wave actuellement ouverte. Pour ouvrir le dialogue Découpage Automatisé, sélectionnez Découpage Automatisé dans le menu Outils ou appuyez sur [Ctrl]-[T]. Vous avez par exemple ici la possibilité de sauvegarder des zones comme fichiers séparés ou bien de générer des clips et de les intégrer dans un nouveau Montage Audio. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Ce qui apparaît est en fait une série de pages avec différents paramètres et options en fonction de la méthode de Césure sélectionnée. Lorsque vous avez effectué les réglages désirés à la première page, cliquez sur “Suivant” pour passer à la page suivante et ainsi de suite. Si vous changez d’avis, vous pouvez cliquer sur “Précédent” pour revenir en arrière. • À la dernière page, vous spécifiez comment les fichiers ou marqueurs créés par le découpage automatisé devront être nommés avant de finalement effectuer la découpe. Les options incluent le nom du fichier source plus un numéro-clé, ou les noms de marqueurs (en cas de découpage selon des marqueurs). Ö La première page vous permet de choisir le type de découpe que vous désirez effectuer : Option Description Découper selon les marqueurs Découpe le fichier audio aux emplacements des marqueurs. Si vous choisissez cette option, la seconde page vous permettra de spécifier quel type de marqueurs devra régir les emplacements de découpe. Découper à un inter- Découpe les fichiers à intervalles donnés. Si vous valle spécifique sélectionnez cette option, la page suivante vous permettra de spécifier la durée de l’intervalle et donc la durée de chaque partie. 151 Usage du découpage automatisé 16 Le Montage Audio Introduction La fenêtre du Montage Audio Le Montage Audio est un environnement d’édition multipiste non-destructif, permettant d’arranger, d’éditer, de lire et d’enregistrer des clips audio sur plusieurs pistes. Il dispose d’effets basés à la fois sur les pistes et les clips, de l’automatisation des niveaux et des panoramiques, de fonctions de fondu enchaîné ou de fondu sophistiquées et de la synchronisation à un code temporel MIDI. La vue Éditer est sélectionnée dans la zone supérieure. Le Montage Audio est un outil précieux pour la création de CD-Audio, le mastering, le travail en multimedia, la production de spots radio, etc. Terminologie de base Le Montage Audio peut contenir jusqu'à huit pistes audio mono ou stéréo, qui permettent à l'utilisateur de structurer graphiquement son travail, mais qui ne doivent pas pour autant être considérées comme des "pistes virtuelles de magnétophone". Pistes Vue des pistes Clips Région de contrôle des pistes À propos des deux zones de la fenêtre et des vues Vous pouvez placer sur une piste audio autant de clips que vous le désirez ; ce sont des “containers” audio, incluant un certain nombre de réglages et de fonctions telles que des courbes de volume et de panoramique, des fondus, etc. La fenêtre du Montage Audio est divisée en deux zones; la zone inférieure reçoit toujours les pistes et les clips, tandis que la zone supérieure visualise une des 10 vues apparaissant dans la liste ci-après. Chaque clip contient une référence au fichier audio source se trouvant sur votre disque dur, ainsi qu’aux emplacements de début et de fin dans ce fichier (ce qui permet aux clips de ne lire que des parties de leurs fichiers audio sources). Un même fichier source peut être référencé par plusieurs clips. • Pour redimensionner les zones supérieure et inférieure, il suffit de faire glisser verticalement la ligne séparant les zones. • Si vous le désirez, vous pouvez ne faire apparaître que la zone supérieure ou vue des pistes, en sélectionnant respectivement “Afficher onglets seulement” ou “Afficher pistes seulement” depuis le menu Affichage principal. En plus des pistes audio vous pouvez créer des pistes vidéo (voir “Usage des pistes vidéo” à la page 214) dans le Montage Audio. Pour revenir à la disposition standard (visualisation des deux zones), déroulez de nouveau le menu Affichage et désélectionnez l’option précédemment sélectionnée. • Pour sélectionner les vues apparaissant dans la zone supérieure, il faut cliquer sur les onglets apparaissant en haut de la fenêtre de Montage, ou en utilisant les commandes clavier (voir ci-après). Les différentes vues peuvent avoir des menus et des barres d’icônes différentes des copies écran reproduites dans ce mode d’emploi. 153 Le Montage Audio Voici la liste des différentes vues disponibles : À propos de la terminologie de ce mode d’emploi Vue Touche Description Éditer E C'est là que vous configurez diverses options d'édition, de fondus, de sélection, etc. La plupart des vues contiennent un ou plusieurs menus. Pour préciser dans chaque cas à quel menu le mode d’emploi se réfère, nous avons utilisé la syntaxe suivante : Clips C Cette vue renferme la liste de tous les clips utilisés dans le Montage, ce qui permet leur édition et leur ajustement numériques, voir “Édition dans la vue Clips” à la page 178. Groupes O Permet de grouper des clips que vous désirez sélectionner sous forme d’une seule entité, voir “Groupes” à la page 205. Fichiers L Contient divers outils de gestion des fichiers audio, y compris l’importation directe de clips et de fichiers audio dans le Montage, voir “La vue Fichiers” à la page 181. Plug-ins R Permet l’affichage et la gestion de tous les plugins d’effet (des pistes et des clips) utilisés dans un Montage Audio. Voir “Gérer les effets dans la vue des Plug-ins” à la page 202. Marqueurs M Permet d’ajouter et de gérer des marqueurs dans le Montage – dont les marqueurs CD et DVD-A permettant de graver directement des CD à partir du Montage Audio ou de préparer un DVDAudio, voir “Utilisation des marqueurs dans le Montage” à la page 206. Vidéo V Affiche le contenu de la piste Vidéo dans le panneau supérieur du Montage Audio, voir “Usage des pistes vidéo” à la page 214. CD D Cette vue permet de préparer la gravure directe d’un CD à partir d’un Montage Audio (voir “Préparer le Montage à la gravure de CD” à la page 216). Historique Y Cette liste reprend l’historique des opérations d’annulation, ce qui permet d’annuler/rétablir plusieurs opérations d’un coup, voir “Annuler/rétablir et la vue Historique” à la page 208. Notes • Vue X : Menu Y Par exemple, “vue Éditer : menu Options” signifie “le menu Options dans la vue Éditer”. La ligne d’information La ligne d’information est la région grisée apparaissant sous la vue des pistes ; elle précise ce qui se passera lorsque vous cliquerez sur les boutons de la souris (avec ou sans touches préfixes, [Ctrl] ou autres), selon l’endroit visé par la flèche (un peu comme les aides pour les boutons). Cette fonction est particulièrement utile, puisque l’édition dans le Montage Audio est basée sur le concept de zones souris – cliquer dans différentes régions dans les clips permet d’appliquer telle ou telle fonction (voir “À propos des zones souris (pistes audio uniquement)” à la page 168). La ligne d’information affiche également les positions et les durées lorsque vous déplacez, copiez ou redimensionnez des clips. Afficher/masquer la ligne d’information Bloc-notes standard. 1. Sélectionnez la vue Éditer en cliquant sur l’onglet correspondant. • Si la fenêtre de Montage est trop petite pour faire apparaître tous les onglets, deux boutons “flèches” apparaissent dans le coin supérieur droit de la fenêtre. 2. Déroulez la vue Éditer : menu Options et activez ou désactivez l’option “Afficher la ligne d’information”. Ils servent à faire défiler la rangée d’onglets, de façon à faire apparaître celui sur lequel vous désirez cliquer. 154 Le Montage Audio Symboles apparaissant dans la ligne d’information La règle Les symboles suivants sont utilisés dans la ligne d’information (les symboles pour les touches [Maj], [Ctrl] et [Alt] peuvent être différents, selon la langue sélectionnée dans WaveLab Studio): En haut de la vue des pistes dans la fenêtre de Montage Audio se trouve une règle, similaire à celle apparaissant dans les fenêtres audio. Pour changer le format de la règle, cliquez dedans avec le bouton droit, puis effectuez une sélection dans le menu local qui apparaît. Symbole Description Indique que vous pouvez faire apparaître un menu contextuel en cliquant avec le bouton droit de la souris. Le nom de ce menu apparaît après le symbole M. Indique ce qui se passe si vous cliquez une seule fois. Indique ce qui se passe si vous double-cliquez. Signifie qu’il suffit de [Ctrl]-cliquer pour accéder à une fonction supplémentaire. Appuyez sur [Ctrl] pour plus d’information. Signifie qu’il suffit de [Maj]-cliquer pour accéder à une fonction supplémentaire. Appuyez sur [Maj] pour plus d’information. Choix du format Mesures dans le menu local de la règle. Signifie qu’il suffit de [Alt]-cliquer pour accéder à une fonction supplémentaire. Appuyez sur [Alt] pour plus d’information. • Selon le format sélectionné, vous pouvez procéder à des réglages détaillés concernant l’affichage en sélectionnant “Format de temps…” dans ce menu local. Combinai- Indique que vous pouvez utiliser des combinaisons de tousons C/S/A ches préfixes. “CS” signifie qu’il suffit de [Ctrl] + [Maj]-cliquer pour accéder à une fonction supplémentaire. Appuyez sur les touches préfixes indiquées pour plus d’information. • Il est également possible de décaler la Règle en lui affectant un décalage, de façon à ce que son “zéro” se trouve en fait ailleurs qu’au début effectif du Montage (pour cela, sélectionnez “Décalage temporaire…”). Indique ce qui se passe si vous cliquez en faisant glisser vers le haut ou vers le bas. Indique ce qui se passe si vous cliquez en faisant glisser vers la gauche ou vers la droite. • Lorsque vous déplacez et éditez des clips, vous pouvez autoriser des alignements sur les graduations de la règle. Indique ce qui se passe si vous cliquez et faites glisser l’élément (dans n’importe quelle direction) à l’intérieur du Montage. La procédure à suivre est décrite au paragraphe “Magnétisme” à la page 169. Indique ce qui se passe si vous cliquez et faites glisser l’élément à l’extérieur du Montage. La grille temporelle Si vous le désirez, une “grille temporelle” peut être affichée dans la vue des pistes : elle consiste en une succession de lignes verticales correspondant aux principales graduations de la règle. Pour faire apparaître ou masquer la grille, cliquez avec le bouton droit dans la règle, et activez ou désactivez l’option “Afficher une grille” dans le menu local. Sert d’indicateur d’alerte lorsque vous déplacez ou redimensionnez des clips, modifiez des valeurs d’enveloppe, etc. Dans cet exemple, la ligne d’information indique qu’en cliquant avec le bouton droit, vous ouvrez le menu contextuel d’enveloppe ; qu’en cliquant et en faisant glisser vers le haut/bas, vous pouvez changer le niveau d’enveloppe ; qu’en double-cliquant, vous ajoutez un point. En maintenant [Alt], [Ctrl] ou [Maj] enfoncée, vous accéderez à des fonctions supplémentaires. La grille temporelle est activée. 155 Le Montage Audio Assembler le Montage • Vous pouvez créer un Montage à partir d’un fichier audio avec la fonction “Découpage Automatisé”. Création d’un nouveau Montage Voir “Le dialogue “Découpage Automatisé”” à la page 151. 1. Déroulez le menu Fichier et ouvrez le sous-menu Nouveau. • En ouvrant un fichier audio et en sélectionnant “Créer un Montage Audio à partir du fichier audio” dans le menu Édition. 2. Sélectionnez l’option “Montage Audio…”. Cette option est également disponible dans le dialogue Ouvrir – Audio (menu Fichier). Le dialogue Fréquence d’échantillonnage apparaît. 3. Spécifiez la fréquence d’échantillonnage préférée. Gestion des pistes Les fichiers audio que vous désirez utiliser dans le Montage devront être à cette fréquence d’échantillonnage. ! La création et la gestion des pistes s’effectue dans la région se trouvant à gauche des pistes dans la vue des pistes (que nous appellerons désormais la région de contrôle des pistes). Au milieu de cette région se trouve un bouton indiquant le numéro de la piste. Cliquer dessus fait apparaître le menu local de piste, qui permet d’accéder à la majorité des fonctions de piste. Si vous avez l’intention de graver un CD d’après le Montage Audio, il faut sélectionner 44,1 kHz comme fréquence d’échantillonnage. 4. Cliquez sur OK. Une nouvelle fenêtre de Montage Audio apparaît, contenant une piste stéréo. ! Si vous avez sauvegardé un modèle (voir “Sauvegarde d’un modèle (gabarit) de Montage” à la page 210), le dialogue Fréquence d’échantillonnage n’apparaît pas automatiquement (puisque le nouveau Montage utilisera la fréquence d’échantillonnage mémorisée dans le modèle). Pour modifier cette fréquence d’échantillonnage, vous devrez sélectionner “Propriétés audio…” dans le menu Édition. Autres moyens de créer un Montage Il existe d’autres moyens pour créer un Montage “automatiquement” : • Importer cue-sheet/image de CD en Montage Audio. Cette fonction du menu Fichier (sous-menu Ouvrir) permet d’ouvrir une “cue sheet” – un fichier texte contenant des informations sur la correspondance entre pistes CD et l’audio dans le fichier image CD associé. Il en résulte un Montage avec les clips correspondant aux pistes de la cue sheet, toutes faisant référence au même fichier audio image CD. Les cue-sheets et les fichiers images CD peuvent être créés par de nombreux programmes, dont WaveLab Studio (voir “Transformation en image CD et Cue-Sheet” à la page 219). Ajouter des pistes Vous disposez de deux types de pistes différents dans le Montage : audio et vidéo (voir “Usage des pistes vidéo” à la page 214). 1. Cliquez sur le numéro de piste au-dessus ou en-dessous de laquelle vous désirez ajouter une nouvelle piste. • Importer des pistes de CD audio directement dans un Montage. Le menu local de piste apparaît. 2. Sélectionnez une des options Ajouter en haut du menu. Grâce à la fonction Importer pistes de CD audio du menu Outils, vous pouvez créer automatiquement un Montage Audio lisant les pistes importées. Voir “Convertir en Montage” à la page 236. Vous pouvez choisir le type de piste à insérer et, si une piste audio doit être insérée, si elle sera mono ou stéréo. Par défaut, la nouvelle piste est ajoutée sous la piste sélectionnée. Si vous préférez qu’elle soit placée au-dessus, appuyez sur [Ctrl] lorsque vous ajoutez une nouvelle piste. 156 Le Montage Audio Déplacer des pistes Pour “déplier” une piste pliée, il suffit de cliquer à nouveau sur le bouton, ou de double-cliquer n’importe où dans la piste pliée. Pour déplacer une piste vers le haut ou vers le bas de la vue des pistes, procédez comme ceci : Demi-hauteur de piste 1. Cliquez sur le numéro de la piste que vous désirez déplacer. 2. Sélectionnez “Déplacer la piste vers le haut” ou “Déplacer la piste vers le bas”. Pour gérer au mieux l’espace d’affichage, déroulez le menu local de piste pour l’une des pistes et sélectionnez “Demi-hauteur”. La hauteur de la piste sera réduite de moitié par rapport aux autres pistes. Supprimer des pistes Ajouter des clips audio au Montage Pour supprimer des pistes inutiles, procédez comme ceci : Pour créer des clips, il suffit de copier des sélections dans le Montage Audio depuis les fenêtres audio. Plusieurs méthodes sont applicables : Le menu local de piste apparaît. 1. Cliquez sur le numéro de la piste que vous désirez supprimer. ! Le menu local de piste apparaît. 2. Sélectionnez Détruire la piste. Si la piste sélectionnée contient des clips, un message vous demandera si vous désirez réellement supprimer la piste. Cliquez sur OK pour valider. ! Il est impossible d’ajouter un clip mono à une piste stéréo, ou vice-versa. De même, il faut que le fichier audio du clip possède la même fréquence d’échantillonnage que le Montage Audio. Par glisser/déposer depuis les fenêtres audio Sélectionnez la section audio à laquelle vous désirez que le clip fasse référence, puis faites glisser la sélection dans la fenêtre de Montage, et déposez-la sur une piste. Un menu local apparaît, dressant une liste des options d’insertion. Ces options sont décrites au paragraphe “Les options d’insertion” à la page 159. Supprimer une piste contenant des clips supprimera aussi ces clips ! Toutefois, les fichiers audio auxquels les clips font référence ne sont pas affectés. Rappelez-vous également que vous pouvez toujours rétablir des clips supprimés par erreur grâce à la fonction Annuler. Un clip est alors créé, dont le nom reprend celui du fichier audio d’origine. Pour modifier le nom du clip dans le Montage Audio, voir “Les colonnes” à la page 180. Replier des pistes Pour économiser de la place sur l’écran, vous pouvez “replier” des pistes que vous n’avez pas besoin de visualiser. Pour cela, il suffit de cliquer sur le bouton fléché situé dans la coin supérieur gauche de la région de contrôle des pistes. • Cette méthode peut également servir à faire glisser des zones sélectionnées (voir “Zones de sélection” à la page 171) d’un autre ou du même Montage. Cette zone qu’on fait glisser devient alors un clip séparé. • Si vous désirez faire glisser tout le fichier audio dans le Montage Audio depuis la fenêtre audio, pas la peine d’effectuer d’abord une sélection. Il suffit de cliquer sur le bouton violet Document situé dans le coin supérieur droit de la fenêtre audio, puis de le faire glisser dans le Montage. Cliquez sur la flèche… • Vous pouvez aussi faire glisser des fichiers dans la vue des Clips. …pour replier la piste. 157 Le Montage Audio En les insérant depuis les fenêtres Audio ouvertes En faisant glisser depuis la vue Fichiers Si une ou plusieurs fenêtres Audio sont ouvertes, vous pouvez faire un clic droit dans une zone vide d’une piste du Montage et sélectionner un des fichiers audio dans le menu local qui apparaît. Un certain nombre d’options d’Insertion sont présentées avant l’insertion, voir “Les options d’insertion” à la page 159. Cette méthode permet d’ajouter des clips sans devoir maintenir ouverte les fenêtres audio : 1. Sélectionnez la vue Fichiers en cliquant sur l’onglet Fichiers. 2. Cliquez sur l’onglet Système, situé à gauche de l’affichage. Si plusieurs fenêtres Audio sont ouvertes, vous pouvez aussi choisir “Insérer tous les fichiers audio ouverts” dans le menu local afin de les insérer toutes. Ceci ouvrira le dialogue Insérer fichiers audio, permettant de spécifier comment les fichiers seront organisés et s’ils doivent être placés sur une seule piste ou des pistes séparées, voir “Plusieurs clips” à la page 160. La vue fait à présent apparaître un environnement de navigation de fichiers, similaire à l’Explorateur Windows. 3. Utilisez la partie gauche de la fenêtre pour localiser et ouvrir le dossier contenant les fichiers audio que vous désirez importer. Le contenu du dossier apparaît dans la partie droite. 4. Repérez le(s) fichier(s) audio désiré(s), et faites-les glisser sur une piste du Montage. Par copier/coller Si vous ne faites glisser qu’un seul fichier, un menu local apparaît, permettant de sélectionner une des options d’insertion. Si vous faites glisser plusieurs fichiers audio, le dialogue Insérer fichiers audio” apparaît et vous pouvez indiquer dans quel ordre seront placés les fichiers et s’ils doivent être placés sur une même piste ou sur plusieurs pistes distinctes, voir “Les options d’insertion” à la page 159. 1. Dans la fenêtre audio, sélectionnez la section audio à laquelle vous désirez référencer le clip. 2. Sélectionnez Copier depuis le menu Édition, ou appuyez sur [Ctrl]-[C]. 3. Activez la fenêtre du Montage Audio, puis cliquez dans la piste, à l’endroit précis où vous désirez placer le clip. En important des fichiers 1. Dans la Vue des pistes, cliquez sur la piste sur laquelle vous désirez placer le clip, à la position désirée. La position du curseur de Montage est ainsi fixée (comme l’indique la ligne verticale), et la piste est sélectionnée (comme l’indique la région de contrôle des pistes à gauche). Ceci règle la position du curseur de Montage (comme indiqué par la ligne verticale) et sélectionne la piste (comme indiqué par la région de contrôle de la piste). 4. Sélectionnez Coller dans le menu Édition, ou appuyez sur [Ctrl]-[V]. 5. Un menu local apparaît, dressant la liste des options d’insertion. Sélectionnez-en une. 2. Faites un clic droit sur une zone vide de la piste et sélectionnez “Insérer fichier(s)…”dans le menu local qui apparaît. Ces options sont décrites au paragraphe “Les options d’insertion” à la page 159. Le sélecteur de fichier apparaît. Vous pouvez aussi l’ouvrir depuis la Vue Fichiers : menu Fichier. ! 3. Repérez et sélectionnez le ou les fichier(s) que vous désirez importer, et cliquez sur Ouvrir. Une fois que vous avez ajouté, depuis un fichier audio, les clips désirés, il n’est plus nécessaire de garder ouverte la fenêtre audio d’origine. Si vous devez éditer le fichier audio d’origine (source), vous pouvez y accéder depuis le menu contextuel du clip, voir “Édition de fichiers sources” à la page 181 (toute modification des données du fichier audio source se répercute immédiatement dans tous les clips faisant référence à ce fichier). En fonction de votre sélection : un seul ou plusieurs fichiers, ce sont les options du menu local Insertion ou le dialogue Insérer fichiers audio qui apparaîtra (voir “Les options d’insertion” à la page 159). Les nouveaux clips sont ensuite ajoutés et organisés en fonction de vos réglages. 158 Le Montage Audio Ces deux clips ont été importés. Le premier a été positionné à l’emplacement du curseur de Montage. Remarquez la durée d’espace par défaut séparant le premier clip du second. En copiant des clips depuis un autre Montage Si vous avez ouvert plusieurs Montages, vous pouvez copier des clips d’un Montage à un autre. Pour cela, vous pouvez utiliser soit le glisser/déposer (de la liste des clips ou de la Vue des pistes), soit le copier/coller. Vous pouvez également utiliser cette méthode pour copier des clips à l’intérieur d’un même Montage. ! Lorsque vous faites glisser ou sélectionnez des clips, il faut cliquer dans la zone souris appropriée, comme expliqué au paragraphe “À propos des zones souris (pistes audio uniquement)” à la page 168. Option Description Ajouter/Mixer Le clip est inséré sans affecter les autres clips se trouvant déjà sur la piste de destination, excepté si le clip audio inséré vient recouvrir partiellement un autre clip audio : dans ce cas, un fondu enchaîné est créé dans la région du recouvrement (voir “Utilisation des fondus enchaînés (Crossfade)” à la page 192). Ajouter/Mixer & lier les clips de droite (piste) Lorsque le clip est inséré, tous les clips situés à sa droite (sur la même piste) sont décalés vers la droite, afin de lui “faire de la place”. Ajouter/Mixer & lier les clips de droite (global) Lorsque le clip est inséré, tous les clips situés à sa droite (sur toutes les pistes) sont décalés vers la droite, afin de lui “faire de la place”. Diviser/Insérer Cette option n’est disponible que si le point d’insertion se trouve à l’intérieur d’un clip existant déjà (pistes audio uniquement). Lorsque le clip est inséré, le clip déjà existant est coupé en deux, et sa partie droite se trouve décalée vers la droite de façon à “faire de la place” au clip inséré. Les autres clips ne sont pas affectés. En faisant glisser des clips de la vue Clips Vous pouvez ajouter des clips (qui sont déjà utilisés dans le Montage) en les faisant glisser depuis la liste des clips dans la vue Clips. Les options d’insertion Un seul clip Lorsque vous ajoutez un seul clip dans un Montage (par coller, importation depuis un disque ou par glisser/déposer), un menu local apparaît. Sélectionner une de ces options permet de spécifier comment insérer le clip, si les clips existants doivent ou non être affectés, etc. : Diviser/Insérer & lier les clips Comme Diviser/Insérer, mais les clips situés de droite (piste) à droite sur la même piste sont aussi déplacés (clip audio uniquement). Diviser/Insérer & lier les clips Comme Diviser/Insérer, mais les autres clips de droite (global) situés à droite sur toutes les pistes sont aussi déplacés (clip audio uniquement). 159 Le Montage Audio Option Description Remplacer l’étendue sélectionnée Cette option n’est disponible que s’il existe une région sélectionnée sur la piste de destination. Le clip où se trouve cette région sélectionnée sera coupé à l’emplacement des bords de la sélection, le clip inséré remplacera la région sélectionnée, et selon la durée respective du clip inséré et de la région sélectionnée, la partie située à droite de cette dernière sera décalée vers la gauche ou vers la droite, de façon à ne laisser aucun trou après le clip inséré. • Sélectionner des fichiers dans la liste, en cliquant dessus. • Modifier l’ordre des fichiers en cliquant sur les boutons avec les flèches vertes, ou par glisser/déposer dans la liste. • Ajouter des fichiers à la liste, en cliquant sur le signe “+”. • Supprimer des fichiers de la liste, en cliquant sur le signe “X”. • Spécifier les modalités d’insertion des clips. Ce dialogue propose les options suivantes : Remplacer l’étendue sélec- Ceci n’est possible que s’il y a une sélection tionnée (couper la source en sur la piste de destination, et si celle-ci est conséquence) plus courte que le clip à insérer. Le clip insérer remplacera uniquement la sélection, c’est-à-dire, que la partie insérée sera tronquée en fonction de la sélection. Remplacer l’étendue sélectionnée & lier les clips de droite (piste) Comme Remplacer l’étendue sélectionnée, sauf que les autres clips situés à droite sur la même piste sont également décalés. Remplacer l’étendue sélectionnée & lier les clips de droite (global) Comme Remplacer l’étendue sélectionnée, sauf que les autres clips situés à droite sur toutes les pistes sont également décalé. Écraser à partir du curseur Si le clip inséré vient recouvrir d’autres clips, les régions de recouvrement sont enlevées des clips existants. Annuler Annule l’insertion du clip (autre possibilité : cliquer à l’extérieur du menu local). Option Description Enchaîner sur la piste courante Les clips viennent s’ajouter au Montage, alignés les uns derrière les autres sur une seule piste, espacés de la durée de pregap par défaut (paramétrée dans la vue Editer : menu Options). Placer chaque fichier sur une Les clips viennent s’ajouter au Montage, piste différente chacun sur une piste séparée, en fonction des réglages ci-après. Commencer à insérer sous la piste courante Si cette option est activée, les nouvelles pistes correspondant aux fichiers que vous ajoutez seront insérées sous la piste en cours de sélection. Toujours créer des pistes La plupart du temps, cette option doit être activée. Elle assure que chaque fois que vous ajoutez des fichiers à un Montage, ils se retrouvent sur des pistes distinctes. Déplacer les clips existants vers la droite Si cette option est activée, tous les clips qui existaient déjà dans le Montage seront décalés vers la droite, d’une durée égale à celle du premier nouveau fichier ajouté. Plusieurs clips Lorsque vous ajoutez plusieurs clips audio au Montage (en les important depuis le disque ou par glisser/déposer), le dialogue “Insertion de fichiers audio” apparaît. Lorsque vous insérez des clips audio, que ce soit un ou plusieurs, les options suivantes sont prises en compte : • Créer des fondus par défaut dans les nouveaux clips (voir “Création de fondus par défaut dans de nouveaux clips” à la page 191). À propos des options d’association automatique Les icônes d’association automatique de piste et globale Dans la vue Éditer existent deux options “d’auto-association” qui peuvent être appliqués lorsque vous insérez des clips. Si une des options d’association automatique se trouve activée, les clips situés à droite du point d’insertion seront décalés vers la droite afin de “faire de la place” pour les clips insérés. Ce dialogue permet de : 160 Le Montage Audio Zoomer dans la règle Si vous ajoutez plusieurs clips en même temps, ces options affectent le résultat de l’opération de la façon suivante : Comme dans les fenêtres audio, pour ajuster le zoom horizontal il suffit de cliquer dans la règle et de faire glisser le pointeur vers le haut ou vers le bas en maintenant enfoncé le bouton de la souris : vers le haut pour un zoom arrière, vers le bas pour un zoom avant. • Si c’est “auto-association piste” qui est activée, ce seront les clips situés à droite du point d’insertion sur la même piste qui seront décalés vers la droite afin de “faire de la place” pour les clips insérés. • Si c’est “auto-association globale” qui est activée, ce seront les clips situés à droite du point d’insertion sur toutes les pistes qui seront décalés vers la droite afin de “faire de la place” pour les clips insérés. ! Ö Si vous maintenez [Maj] enfoncée en zoomant de la sorte, la position du curseur de Montage ne sera pas affectée. Modifier la hauteur des pistes Les options d’association automatique ne sont pas prises en compte lorsque vous ajoutez un seul clip. Pour obtenir le même résultat, vous pouvez utiliser une des options “…lier les clips de droite…” dans le menu local des options d’insertion. La hauteur des pistes (et par conséquent, le nombre total de pistes dans le Montage) dépend des commandes d’agrandissement de piste situées dans le coin inférieur droit de la fenêtre de Montage. Zoom et Navigation Commandes de Zoom horizontal et vertical • Cliquez sur la grande icône de loupe pour un zoom avant – c’est-à-dire augmenter la hauteur des pistes. Cette manipulation revient à visualiser une piste de moins. Lorsqu’une seule piste est affichée, cette icône apparaît en gris. • Cliquez sur la petite icône loupe pour un zoom arrière – c’est-à-dire réduire la hauteur des pistes. Cette manipulation revient à visualiser une piste de plus. Lorsque toutes les pistes sont affichées, cette icône apparaît en grisé. Par conséquent, si le Montage ne contient qu’une seule piste, les deux icônes de loupes seront en gris. • Vous pouvez également zoomer sur une seule piste, pour la faire occuper tout l’écran. Les “manettes” de Zoom situées dans les coins droits, supérieur et inférieur, de la fenêtre de Montage, ont le même effet que dans les fenêtres audio. Pour cela, cliquez sur le bouton numéroté se trouvant à gauche de la piste afin de faire apparaître le menu local de piste, puis sélectionnez “Zoom”. Note : Modifier le Zoom vertical ne modifie pas la hauteur des pistes. En fait, c’est le facteur d’agrandissement vertical des formes d’onde à l’intérieur de chaque clip (audio) qui se trouve affecté. Zoomer avec le rectangle de sélection 1. Cliquez sur l’icône Loupe dans le coin supérieur gauche de la vue des pistes. Le pointeur prend alors l’aspect d’une flèche à quatre directions avec une loupe. 161 Le Montage Audio 2. En cliquant, dessinez un rectangle et faites-le glisser dans la vue des pistes afin d’indiquer la section sur laquelle vous désirez zoomer. 3. Sélectionnez “Zoom” puis, dans le sous-menu qui apparaît, choisissez “Clip entier”. La vue des pistes est alors agrandie aux dimensions du clip. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, la vue des pistes est agrandie de façon à ce que la section délimitée par le rectangle occupe tout l’écran. Veuillez noter que la vue agrandie inclura toutes les pistes englobées dans le rectangle – entièrement ou partiellement. Zoomer et naviguer dans la vue Éditer Lorsque la vue Éditer est sélectionnée (en cliquant sur l’onglet Éditer situé en haut de la fenêtre), la zone supérieure affiche une vue générale du Montage, dans laquelle les clips sont affichés sous forme de barres. Vous pouvez utiliser cette vue générale pour faire des zooms avant et arrière et pour naviguer à travers les autres sections du Montage. Pour cela, il suffit de déplacer et de redimensionner le rectangle de la vue générale: Dessiner un rectangle et relâcher le bouton de la souris… Le rectangle de la vue générale • Le rectangle de la vue générale indique la partie du Montage en cours de visualisation dans la vue des pistes. …agrandit la sélection aux dimensions de l’affichage de la vue des pistes. • Vous pouvez faire un zoom avant ou arrière, verticalement ou horizontalement, en redimensionnant le rectangle de la vue générale. 3. Pour désactiver le rectangle de sélection, cliquez à nouveau sur l’icône, ou cliquez avec le bouton droit de la souris n’importe où dans la vue des pistes. • Il est également possible de sélectionner temporairement le rectangle de sélection en maintenant [Ctrl] enfoncée et en visant une région vide de la vue des pistes (ou dans une zone souris utilisée pour la sélection de la région). Voir “À propos des zones souris (pistes audio uniquement)” à la page 168. Vous pouvez aussi redimensionner horizontalement le rectangle en maintenant [Maj] tout en cliquant. Cette manipulation déplacera instantanément le coin le plus proche du rectangle à l’endroit où vous avez cliqué. Zoomer sur un seul clip audio Si vous désirez étudier un clip audio en détail, vous pouvez zoomer dessus de façon à lui faire occuper tout l’affichage des pistes: • Pour faire apparaître d’autres région du Montage Audio, il suffit de faire glisser le rectangle de vue générale. • Cliquer dans une des barres horizontales située hors du rectangle de la vue générale fait zoomer la vue des pistes sur le clip correspondant.. 1. Pointez sur le clip audio. Vérifiez bien que vous ne visez pas une courbe d’enveloppe. 2. Cliquez avec le bouton droit de la souris. Le nombre de pistes visualisé ne change pas. Un menu contextuel apparaît. Il propose diverses fonctions et réglages concernant les clips. 162 Le Montage Audio • Pour annuler le changement le plus récent dans une vue, cliquez sur la flèche gauche verte située dans le coin supérieur gauche de la vue des pistes (ou appuyez sur la touche [7] du pavé numérique). • Double-cliquer sur une des barres horizontales correspondant à un clip fait zoomer la vue des pistes, horizontalement et verticalement, sur ce clip. • Un clic droit dans la vue générale fait un zoom arrière sur la vue des pistes, de façon à rendre tout le Montage Audio visible. Vous pouvez répéter cette procédure tant qu’il reste des modifications à annuler (autrement dit, tant que la flèche gauche verte reste allumée). Cet historique des annulations concerne les modifications de facteurs de zoom, de paramètres de vue et de position du curseur. La commande correspondante au clavier est [J]. • Pour identifier un clip dans la vue générale, placez le pointeur sur la barre horizontale le représentant. Le nom du clip apparaît alors. Déplacer le curseur de Montage Pour déplacer le curseur de Montage, il existe trois méthodes : cliquer à l’endroit désiré, utiliser la barre de transport ou passer par le clavier de l’ordinateur. • Vous pouvez cliquer dans la règle, dans une partie vide du Montage ou dans un clip (partout sauf dans la zone “souris” servant à copier des clips par glisser, et sur la ligne de l’enveloppe de volume). • Pour rétablir une modification de vue déjà annulée, il suffit de cliquer sur la flèche droite jaune située dans le coin supérieur gauche de la vue des pistes (ou d’appuyer sur la touche [8] du pavé numérique). Les zones de la souris sont décrites dans la section “À propos des zones souris (pistes audio uniquement)” à la page 168. Élargir au maximum la fenêtre de Montage Audio • Les boutons de la barre de Transport fonctionnent comme dans les fenêtres audio. Si vous cliquez sur l’icône représentant une double flèche, située dans le coin supérieur gauche de la vue des pistes, la fenêtre de Montage est élargie horizontalement aux dimensions de l’écran. Les boutons d’avance et de retour rapide déplacent la position de lecture en avant ou en arrière ; les boutons Début et Fin l’envoient directement au début ou à la fin du Montage. • Les touches “flèche gauche” et “flèche droite” du clavier de l’ordinateur servent à déplacer le curseur de Montage par pas plus petits. Si vous maintenez [Ctrl] enfoncée et appuyez sur la touche “flèche gauche” ou “flèche droite” du clavier de l’ordinateur, le curseur de Montage sautera directement au coin de clip le plus proche (début ou fin de clip). Il est également possible de déplacer le curseur via les touches Pg. suiv, Pg. préc, Début et Fin. Annuler des changements de vue et de position Les changements de zoom, de vue et de position disposent d’un historique d’annulation séparé. Vous pouvez par conséquent annuler une ou plusieurs modifications, en procédant comme ceci : 163 Le Montage Audio Lecture • Notez qu’une piste est muette (Mute) lorsque le bouton vert est éteint. Dans un Montage Audio, la lecture s’effectue pratiquement de la même façon que dans les fenêtres audio. Il y a toutefois quelques petits détails supplémentaires à noter : • Notez qu’une piste est en solo lorsque le bouton Solo est bleu (allumé). • Les boutons Solo sont exclusifs : autrement dit, le solo ne peut être activé que sur une piste à la fois. Ö Les pistes audio sont normalement assignées via la Section Maître. Toutefois, vous pouvez rétablir l’écoute d’une combinaison d’autres pistes lorsqu’un solo est activé, en désactivant le bouton Mute à la main. Vous pouvez ainsi ajouter des effets globaux au Montage Audio, ou créer, grâce à la fonction Render, un fichier audio de mixage (voir “Mixage – la fonction Transformation (Render)” à la page 215). Vous pouvez également choisir d’assigner l’audio d’une piste à la piste située au-dessus (voir “À propos de l’option de sortie “vers la piste du dessus”” à la page 201), pour utiliser des effets de clip permettant de moduler les signaux audio d’entrée (compresseurs utilisés en mode “entrée latérale”, atténuation automatique ou ducking, etc.). L’assignation s’effectue via les options “Router vers…” du menu local de piste. Rendre muet (Mute) un clip Il est également possible de rendre muet un clip : 1. Faites un clic droit n’importe où sur le clip que vous désirez rendre muet (sauf sur une courbe d’enveloppe). Le menu contextuel du clip apparaît. 2. Sélectionnez “Muter” dans le menu. Le clip est alors rendu muet, ce qui est indiqué de trois façons : • Le clip apparaît en une autre couleur (par défaut, en gris) lorsqu’il n’est pas sélectionné. • L’option “M” est activé dans la vie Clips (voir “Les colonnes” à la page 180). Ö Les paramètres de boucle apparaissant dans le Bloc de Lecture s’appliquent comme dans les fenêtres audio. • L’option “Muter” est cochée dans le menu contextuel du clip. Si le mode “Jouer la sélection en boucle” est sélectionné, la lecture s’effectuera en boucle entre les positions définies par la sélection de région en cours (voir “Zones de sélection” à la page 171). Cette région sélectionnée peut se trouver sur n’importe quelle piste – vous pouvez même effectuer votre “sélection” sur une piste vide. La position verticale de la région sélectionnée n’a aucune importance pour la lecture en boucle : seules les limites gauche et droite de la sélection importent. • Pour rétablir le clip en écoute, faites à nouveau apparaître le menu contextuel du clip, et désactivez l’option “Muter”. • Pour rendre muets ou non tous les clips sélectionnés, déroulez la vue Éditer : menu Sélectionner, et sélectionnez “Muter/Démuter tous les clips sélectionnés”. Il est également possible de rendre muette une région sélectionnée dans un clip, en utilisant l’enveloppe volume, voir “Rendre muette (Mute) une région sélectionnée dans un clip” à la page 186. Mute et Solo Pour rendre muettes ou écouter en solo des pistes du Montage, il suffit de cliquer sur les boutons correspondants, situés dans la région de contrôle des pistes. Solo Mute 164 Le Montage Audio Témoin d’activité de piste • Le témoin d’activité ne reflète pas le réglage de gain de piste, pas plus qu’il n’est représenté dans la forme d’onde. • Appuyez sur [Maj] et faites glisser la poignée du fader pour modifier le niveau séparément pour les côtés gauche et droit d’une piste stéréo. Appuyez sur [Ctrl] et cliquez sur le fader pour ramener le niveau à 0 dB. Le témoin d’activité de piste Lecture de clips et de sélections En cours d’édition et de réarrangement dans un Montage Audio, il peut se révéler utile de pouvoir écouter séparément des clips ou des sélections. Pour cela, il faut passer par le menu contextuel du clip : Le témoin d’activité de piste se trouve vers la droite de la région de contrôle des pistes. Il indique le volume des pistes audio. Il n’est pas sensé donner une indication exacte du niveau mais plutôt une vue d’ensemble des pistes qui relisent de l’audio à un moment donné, et leur niveau approximatif. 1. Faites un clic droit sur le clip que vous désirez lire (ne cliquez pas sur la courbe d’enveloppe, ce qui ouvrirait un autre menu contextuel, voir “Afficher/masquer les courbes d’enveloppe de volume” à la page 184). Le menu contextuel du clip apparaît. À propos des faders de gain de piste Les faders de gain de piste sont situés à gauche du témoin d’activité dans la région de contrôle des pistes. Ils offrent un moyen simple d’ajuster le niveau de tous les clips d’une piste audio. • Le gain de piste est indépendant de l’enveloppe de volume et du gain du clip. • Le gain de piste peut être réduit jusqu’à -48 dB, et augmenté jusqu’à 6 dB. Si vous modifiez le niveau en faisant glisser les faders, les poignées du fader passent de la couleur grise à rouge/bleue pour indiquer que le niveau a été modifié et n’est plus le réglage par défaut de 0 dB. Si vous pointez sur les faders, le réglage de gain actuel est affiché. Le menu contextuel du clip • Dans la chaîne audio, le gain de piste affecte le niveau après les effets de piste et avant la Section Maître. 165 Le Montage Audio 2. Sélectionnez une des options de lecture. Utilisation de la fonction Shuttle ”Jouer le clip” permet de lire le clip sur lequel vous avez cliqué. ”Jouer la sélection du clip” permet de ne lire que la région sélectionnée (cette option n’est disponible que si vous avez effectué au préalable une sélection dans le clip, voir “Zones de sélection” à la page 171). ”Jouer (avec pré-lecture)” lit le clip sur lequel vous avez cliqué, en démarrant un peu avant le clip. Vous pouvez régler le temps de pré-lecture à l'aide de l'option "Éditer les durées de lecture" du menu Fonctions (mode CD. Comme décrit au paragraphe “Utilisation de la fonction Jog/Shuttle” à la page 69, la fonction Shuttle peut être considérée comme une lecture avec un contrôle permanent de la direction et de la vitesse de défilement. Elle fonctionne de la même façon dans le Montage Audio que dans les fenêtres audio : 1. Activez le bouton Jog/Shuttle dans le Bloc de Lecture (ou appuyez sur [F10]). Lecture de toutes les pistes de la zone sélectionnée Une ligne verticale apparaît alors au milieu de la fenêtre du Montage Audio, et le pointeur prend l’apparence d’un haut-parleur. Si vous avez effectué une sélection (voir “Zones de sélection” à la page 171), vous pouvez ne lire que cette partie du Montage. C’est une façon rapide de n’écouter qu’une petite section du Montage : 2. Cliquez et maintenez le bouton de la souris enfoncé à gauche ou à droite de la ligne verticale. Cliquer à gauche de la ligne lira l’audio à l’envers. La vitesse de lecture est pour sa part déterminée par la distance séparant la ligne du pointeur : plus vous déplacez le pointeur loin de la ligne, plus la lecture sera rapide. 1. Faites glisser avec la souris de façon à sélectionner une région, soit à l’intérieur d’un clip, soit dans une partie vide d’une piste. Ö La vitesse de lecture est indiquée dans la ligne d’information. 2. Faites un clic droit dans la règle. ”1.00” correspond à la vitesse normale de lecture. Des valeurs négatives indiquent une lecture à l’envers. Le menu local de la règle apparaît. 3. Pour arrêter la lecture, relâchez le bouton de la souris. ! Quand vous avez fini, de désactivez le bouton Jog/ Shuttle dans le Bloc de Lecture (en cliquant dessus, en appuyant sur [F10] ou en utilisant Stop). Utilisation de la fonction Jog Comme décrit au paragraphe “Utilisation de la fonction Jog/Shuttle” à la page 69, la fonction Jog peut être considérée comme une façon de faire glisser l’audio devant un “point de lecture”, un peu comme faire défiler à la main la bande d’un magnétophone à bobine devant la tête de lecture. Cette fonction possède ici un comportement différent de celui en vigueur dans les fenêtres audio. 3. Sélectionnez “Jouer la sélection” dans le menu local, ou appuyez sur [F6]. Toutes les pistes audio qui ne sont pas muettes comprises dans la région sélectionnée sont lues. ! 1. Activez le bouton Jog/Shuttle dans le Bloc de Lecture (ou appuyez sur [F10]). Si vous utilisez cette méthode de lecture, les paramètres du Bloc de Lecture concernant la boucle ne sont pas pris en compte. Si vous désirez lire la sélection en boucle, appuyez sur [Maj] - [F6]. Une ligne verticale apparaît alors au milieu de la fenêtre du Montage Audio : elle matérialise la “tête de lecture”. De surcroît, la région située au-dessus de la règle devient violette. 166 Le Montage Audio Enregistrement 2. Pointez dans la région violette située au-dessus de la règle. Il est possible d’enregistrer de l’audio et de le faire apparaître directement sous forme d’un clip dans le Montage Audio. Il existe plusieurs méthodes pour cela : En utilisant le menu local de piste 1. Positionnez le curseur de Montage là où vous désirez voir apparaître le clip enregistré. 2. Sélectionnez “Enregistrer au curseur” dans le menu local de piste de la piste désirée. 3. Cliquez et faites glisser vers la gauche ou vers la droite afin de faire défiler l’audio devant la “tête de lecture”. Le dialogue Enregistrer apparaît alors. L’option “Ajouter à la piste sélectionnée du montage” est activée automatiquement, et le mode stéréo ou mono est automatiquement sélectionné selon la piste sélectionnée. Les données audio sont alors lues à l’endroit si vous faites glisser l’audio vers la gauche, à l’envers si vous faites glisser vers la droite, à la vitesse à laquelle vous faites glisser. ! 3. Procédez comme lorsque vous enregistrez dans une fenêtre audio. N’oubliez pas, quand vous avez fini, de désactiver le bouton Jog/Shuttle dans le Bloc de Lecture (en cliquant dessus, en appuyant sur [F10] ou en utilisant Stop). Une fois l’enregistrement terminé, un clip est créé à l’emplacement du curseur. En utilisant le menu local de piste en cours de lecture Lecture depuis la règle 1. Lancez la lecture. Vous pouvez utiliser la règle pour aller rapidement à un emplacement déterminé, puis lancer la lecture depuis ce point : 2. Sélectionnez “Enregistrer au curseur” dans le menu local de piste de la piste désirée. Le dialogue Enregistrer apparaît alors, comme dans l’exemple précédent. 3. Procédez aux réglages comme lorsque vous enregistrez dans une fenêtre audio. • Double-cliquer dans la règle lance la lecture depuis cet emplacement. 4. Activez l’enregistrement. La lecture se poursuit jusqu’à ce que vous appuyiez sur Stop (ou jusqu’à la fin du Montage). Le clip sera inséré à l’emplacement où se trouvait le curseur de Montage à l’instant où vous avez activé l’enregistrement. Si vous passez par la fonction Pause avant d’activer l’enregistrement, vous bénéficierez d’une durée de “pré-lecture” fonction de la taille de la Présélection de Pause, ce qui vous permet de récupérer les données audio arrivées juste avant que vous n’activiez l’enregistrement. • Si vous double-cliquez dans la règle et maintenez le bouton de la souris enfoncé, la lecture démarrera depuis cet emplacement et s’arrêtera lorsque vous relâcherez le bouton de la souris. Une fois la lecture arrêtée, le curseur de Montage retournera à l’endroit où il se trouvait lorsque vous avez cliqué. C’est un moyen commode pour aller rapidement à certains endroits du Montage pour les écouter. En utilisant le bouton Enregistrer 1. Sélectionnez une piste en cliquant sur sa région de contrôle des pistes. • Si vous cliquez une fois dans la règle en cours de lecture, la tête de lecture ira directement à l’emplacement correspondant. 2. Si vous le désirez, activez la lecture. Ainsi vous pouvez même “sauter” d’une fenêtre de document à une autre. 3. Cliquez sur le bouton Enregistrer dans le Bloc de Lecture, ou appuyez sur la touche [*] du clavier numérique. Le dialogue Enregistrement apparaît alors. 167 Le Montage Audio 4. Assurez-vous que la case à cocher “Ajouter à la piste sélectionnée du montage” est activée. Écoute du signal enregistré (Monitoring) WaveLab Studio ne gère pas par lui-même le monitoring (écoute de contrôle pendant l’enregistrement, obtenue en renvoyant le signal d’entrée vers la sortie). Si vous voulez entendre le signal que vous enregistrez, deux méthodes sont possibles : 5. Procédez comme lorsque vous enregistrez dans une fenêtre audio. Une fois l’enregistrement terminé, un clip sera inséré à l’emplacement du curseur ou, si la lecture était activée, à l’emplacement où se trouvait le curseur de Montage à l’instant où vous avez activé l’enregistrement. • Passer par une console externe. Quelques détails à noter Autrement dit, relier les sources sonores (y compris les sorties de la carte audio) aux entrées de la console, envoyer les généraux de la console vers l’ampli et les enceintes, et passer par les départs ou les bus pour envoyer les signaux d’entrée désirés vers les entrées de la carte audio pour enregistrement. C’est nécessaire pour éviter d’enregistrer les pistes de fond. Ö Si vous désirez effectuer un enregistrement stéréo, assurez-vous que vous avez sélectionné une piste stéréo. Ö Si l’option “Fichier temporaire” est sélectionné lorsque vous enregistrez, le clip se référera à un fichier sans titre, non sauvegardé, “invisible”. • Utiliser l’utilitaire “Mixer” de la carte audio. De nombreuses cartes audio permettent de renvoyer “en interne” le signal d’entrée aux sorties de la carte. Pour plus de détails, veuillez consulter le mode d’emploi de votre carte audio. Si vous essayez de sauvegarder un Montage faisant référence à de tels fichiers temporaires, WaveLab Studio vous demandera de sauvegarder ces fichiers (car le logiciel a besoin de connaître les noms de ces fichiers pour établir les références). Réarrangement des positions de clips Lecture en cours d’enregistrement Lorsque vous enregistrez dans un environnement multipiste, il est souvent souhaitable de pouvoir lire, en cours d’enregistrement, les pistes déjà enregistrées : c’est ce qu’on appelle, en langage de métier, un overdub. Pour que cette technique soit utilisable dans un Montage Audio, les conditions suivantes doivent être satisfaites : À propos des zones souris (pistes audio uniquement) Pour changer la position de clips dans le Montage Audio, il suffit de cliquer dessus et de les faire glisser avec la souris. Toutefois, les résultats obtenus par ce glisser dépendent de l’endroit où vous avez cliqué dans le clip. Les différentes régions d’un clip portent le nom de zones souris. • Votre carte audio doit pouvoir fonctionner en mode Full Duplex (pilotes MME/WMA uniquement). En d’autres termes, votre carte doit être capable d’enregistrer et de lire simultanément. Si vous n’êtes pas sûr de ce point, consultez le mode d’emploi de la carte audio. Les pilotes ASIO permettent toujours l’enregistrement et la lecture simultanés. Zone la plus haute du clip • L’option Arrêter lecture si enregistrement ou VU-mètre doit être désactivée dans le dialogue Réglages de l’enregistrement. Bord haut du clip Si cette option est activée, WaveLab Studio vous demandera avant de commencer l’enregistrement s’il doit la désactiver pour vous. Bord bas du clip Zone la plus basse du clip 168 Le Montage Audio Zone haute du clip Bord haut du clip Bord bas du clip Zone basse du clip Les zones souris possèdent les fonctionnalités suivantes : Zone souris Fonction Zone la plus haute du clip Copier le clip par glisser , voir “Duplication de clips” à la page 173. Zone haute du clip Sélectionner une étendue, voir “Zones de sélection” à la page 171. Zone basse du clip et Zone la plus basse du clip Sélectionner clips et déplacer clips par glisser (voir “Sélection de clips” à la page 170 et “Déplacement de clips” à la page 172). Bord haut du clip et Bord bas du clip Déplacer clips en faisant glisser leurs bords (source audio “fixe”, voir “Redimensionner des clips” à la page 175). Ce réglage s’effectue dans le sous-menu Bornes magnétiques de la vue Éditer : menu Options. Ö Lorsque vous faites passer le pointeur au-dessus d’une zone souris, la ligne d’informations indique en clair l’action correspondante. Option Description Début du Montage Audio Début du Montage Audio. Comme décrit au paragraphe “Symboles apparaissant dans la ligne d’information” à la page 155, elle indique aussi si des fonctions supplémentaires sont accessibles en maintenant enfoncées des touches préfixes. Point d’alignement des clips Emplacement à l’intérieur d’un clip fixé via le menu contextuel du clip, voir “Utiliser des points d’alignement” à la page 178. Début des clips Début d’un clip. Fin des clips Fin d’un clip. Unités de temps Unités temporelles affichées sur la règle (même principe qu’avec les emplacements des lignes de la grille lorsque la grille temporelle – Unités – est activée). L’espacement de ces graduations est déterminé par le facteur d’agrandissement horizontal. Pour plus d’informations concernant la règle et la grille temporelle, voir “La règle” à la page 155. Marqueurs du Montage Audio Marqueurs dans la fenêtre de Montage Audio, voir “Utilisation des marqueurs dans le Montage” à la page 206. Marqueurs de source audio Marqueurs présents dans les fichiers audio originaux, auxquels les clips se réfèrent, voir “Utilisation des marqueurs dans le Montage” à la page 206. Bords de l’étendue sélectionnée Début et fin d’une région sélectionnée dans le Montage Audio. Curseur Position du curseur du Montage. Magnétisme Lorsque vous déplacez et éditez des clips, il est souvent utile de pouvoir les juxtaposer à d’autres clips, ou les aligner sur des emplacements particuliers du Montage. Pour faciliter ce genre de manipu-lation, il est possible de rendre certaines positions “magnétiques”. Activation de la fonction d’alignement Une fois l’option de magnétisme choisie dans Bornes magnétiques, il suffit, pour activer la fonction d’alignement, de cliquer sur l’icône “Autoriser les alignements” dans la vue Éditer (ou d’appuyer sur la touche [N]). 169 Le Montage Audio À présent, dès que vous déplacerez ou redimensionnerez un clip et ses bords (ou ses points d’alignement) se trouveront près d’un emplacement “magnétique”, les deux phénomènes suivants se produiront : • Cliquer en maintenant [Maj] enfoncée permet de sélectionner une série de clips consécutifs (sur la même piste). Ici encore, cette façon de sélectionner plusieurs objets d’un coup est un classique des logiciels Windows, à ne pas confondre avec la sélection partielle, voir “Zones de sélection” à la page 171. • Le clip s’alignera par rapport à cet emplacement “magnétique”. • Une “étiquette” apparaîtra pour indiquer sur quoi le clip s’est aligné. • Si vous maintenez enfoncées [Ctrl] et [Maj] en cliquant, vous pouvez créer un rectangle de sélection permettant de sélectionner plusieurs clips sur plusieurs pistes. Tous les clips englobés ou touchés par le rectangle sont sélectionnés. Si vous maintenez [Ctrl] et [Maj], le curseur prend la forme d’une flèche de sélection. Pour désactiver l’alignement magnétique, cliquez à nouveau sur l’icône, ou appuyez sur la touche [N]. En utilisant le menu Sélectionner Vous trouverez dans la vue Éditer : menu Sélectionner plusieurs options permettant de sélectionner des clips : Sélection de clips Pour sélectionner un clip (pour le copier, le supprimer, etc.), cliquez dans la zone la plus basse du clip (souris correspondante à la fonction “Sélectionner/Déplacer clip”). Les clips sélectionnés apparaissent normalement dans une couleur différente, que vous pouvez choisir librement comme indiqué au paragraphe “Personnaliser les couleurs” à la page 278. Option • Vous pouvez sélectionner plusieurs clips en [Ctrl]-cliquant dessus. Cette manipulation de sélection d’objets multiples est un classique des logiciels Windows. Description Sélectionner tous les clips Sélectionne tous les clips du Montage. Sélectionner les clips de la piste sélectionnée Sélectionne tous les clips de la piste sélectionnée (la piste dont la région de Contrôle des pistes apparaît en vidéo inverse). Sélectionner tous les clips in- Sélectionne tous les clips sur toutes les clus dans la sélection (sur tou- pistes qui se trouvent en entier inclus dans tes les pistes) l’intervalle de sélection. 170 Le Montage Audio Option Description Zones de sélection Sélectionner tous les clips à gauche du curseur (piste sélectionnée) Sélectionne tous les clips de la piste sélectionnée dont le point de fin se situe à gauche du curseur de Montage. Sélectionner tous les clips à gauche du curseur (toutes les pistes) Sélectionne tous les clips, sur toutes les pistes, dont le point de fin se situe à gauche du curseur de Montage. Une zone de sélection correspond à une région sélectionnée dans un clip. La zone de sélection peut se trouver entièrement ou partiellement englobée dans un clip, ou dans une section vide de la piste. Les zones de sélection possèdent plusieurs usages : Sélectionner tous les clips à droite du curseur (piste sélectionnée) Sélectionne tous les clips de la piste sélectionnée dont le point de fin se situe à droite du curseur de Montage. Sélectionner tous les clips à droite du curseur (toutes les pistes) Sélectionne tous les clips, sur toutes les pistes, dont le point de fin se situe à droite du curseur de Montage. Inverser la sélection Désélectionne tous les clips actuellement sélectionnés et sélectionne tous les autres clips du Montage. Désélectionner tous les clips Désélectionne tous les clips actuellement sélectionnés. Verrouiller/Déverrouiller tous les clips sélectionnés Verrouille tous les clips sélectionnés (ou les déverrouille s’ils étaient déjà verrouillés). Voir “Déverrouiller un clip verrouillé” à la page 177. Muter/Démuter tous les clips sélectionnés Mute (coupe le son) tous les clips sélectionnés (ou les rétablit à l’écoute s’ils étaient déjà mutés). Voir “Rendre muet (Mute) un clip” à la page 164. • Édition de clips – par exemple, couper ou supprimer la zone de sélection, ou éliminer le reste du clip pour ne conserver que la zone de sélection (voir “Redimensionner par rognage” à la page 176). • Création d’un nouveau clip, en faisant glisser la zone de sélection dans une autre piste. • Ouverture d’une fenêtre audio contenant le fichier audio source avec la zone de sélection, en faisant glisser la zone de sélection sur le bureau de WaveLab Studio. • Lecture de la zone de sélection, limitée à un seul clip ou élargie à tout le Montage (voir “Lecture de clips et de sélections” à la page 165). • Lecture en boucle de la zone de sélection, en activant le mode boucle et en activant “Jouer la sélection en boucle” dans le Bloc de Lecture. Pour créer une zone de sélection, procédez comme ceci : • Pour créer une zone de sélection dans une partie vide de piste, il suffit de cliquer puis de faire glisser avec la souris comme lorsque vous sélectionnez de l’audio dans une fenêtre audio. À propos des clips sélectionnés et mis au premier plan Le programme établit une différence entre clips sélectionnés et clips mis au premier plan : • Un clip sélectionné est un clip que vous avez sélectionné en utilisant une des procédures décrites ci-dessus. • Pour créer une zone de sélection dans un clip, il faut procéder de même, sauf que le pointeur doit se trouver dans la zone haute du clip (une zone souris à laquelle a été assignée la fonction “Sélectionner une étendue”). Plusieurs clips peuvent être sélectionnés en même temps. • Le clip mis au premier plan est le clip que vous avez sélectionné (ou édité, ou sur lequel vous avez tout simplement cliqué) le dernier. Un seul clip peut être mis au premier plan à un instant donné. Par défaut, le clip mis au premier plan se distingue par son étiquette qui apparaît en vidéo inverse dans sa boîte. Lorsque le pointeur se trouve dans la zone souris assurant la fonction “Sélectionner une étendue”, il prend la forme de l’outil Sélection. • Lorsque vous créez la zone de sélection en faisant glisser la souris, les points de début, de fin et la durée de cette zone apparaissent dans la ligne d’information. Cliquer sur le clip sélectionné à droite le met au premier plan. 171 Le Montage Audio • Si vous déplacez les clips latéralement, les réglages d’association automatique sont pris en compte, comme décrit ci-après. • Si vous double-cliquez dans la zone souris à laquelle a été assignée la fonction “Sélectionner une étendue”, une zone de sélection est automatiquement créée, englobant tout le clip ou seulement la partie comprise entre les marqueurs les plus proches (s’il y en a). Si vous déplacez le clip sur une autre piste, l’auto-association est provisoirement désactivée, jusqu’à ce que vous relâchiez le bouton de la souris. Dans ce dernier cas, triple-cliquer étendra la sélection à tout le clip. Si vous maintenez enfoncé le bouton de la souris après avoir double-cliqué, vous pouvez étendre la zone de sélection par “blocs” (clips ou zones délimitées par des marqueurs). • Si vous cliquez sur un clip, maintenez enfoncé le bouton de la souris puis appuyez sur [Maj], le déplacement sera restreint à la verticale. • Pour redimensionner une zone de sélection, il suffit de [Maj]-cliquer ou de faire glisser ses bords, comme dans les fenêtres audio. Cette restriction peut s’avérer très utile si vous désirez déplacer un clip sur une autre piste sans modifier accidentellement sa position horizontale. • Comme dans les fenêtres Audio, vous pouvez activer/ désactiver la sélection en appuyant sur [Esc]. • Vous ne pouvez pas déplacer de clips mono sur des pistes stéréo, et vice-versa. • Pour désactiver une zone de sélection, cliquez n’importe où ailleurs dans le Montage. Déplacement avec association automatique Il existe deux options dans la vue Éditer : menu Options, deux options affectant le résultat d’un déplacement horizontal des clips : auto-association piste et auto-association globale. Il existe aussi des icônes pour chacune de ces options dans la barre d’outils dans la vue Éditer : Déplacement de clips Pour déplacer un clip, procédez comme ceci : 1. Si vous désirez déplacer plusieurs clips, il faut d’abord les sélectionner. 2. Positionnez le pointeur sur le clip, dans la zone basse du clip (la zone souris à laquelle est assignée la fonction “Sélectionner/Déplacer clip”). Auto-association de piste Auto-association de Clip (même piste) • Si l’association automatique de pistes est activée, lorsque vous déplacez un clip latéralement, tous les clips situés à sa droite dans la piste de destination seront déplacés du même montant. • Si l’association automatique globale est activée, lorsque vous déplacez un clip latéralement, tous les clips situés à sa droite dans tout le Montage Audio seront déplacés du même montant. Le pointeur prend la forme d’une flèche à quatre branches. 3. Cliquez sur le(s) clip(s), puis faites-le(s) glisser dans n’importe quelle direction. Lorsque vous déplacez le(s) clip(s), la ligne d’information indique la position du ou des clip(s) que vous faites glisser. • Les clips s’aligneront sur les bornes magnétiques, s’il en existe, voir “Magnétisme” à la page 169. Ici, l’option auto-association Clip (toutes les pistes) est activée. Si vous déplacez latéralement le clip sélectionné… 172 Le Montage Audio Duplication de clips Pour effectuer une copie d’un clip, procédez comme ceci : 1. Pour copier plusieurs clips, il faut les sélectionner au préalable. 2. Positionnez le pointeur au-dessus du clip, dans la zone la plus haute du clip (la zone souris à laquelle a été assignée la fonction “Tirer/Copier clip”). …tous les clips qui sont “connectés” verticalement ou horizontalement seront aussi déplacés. À propos des recouvrements de clips 3. Cliquez et faites glisser le(s) clip(s) dans n’importe quelle direction. Si vous le désirez, vous pouvez déplacer des clips de façon à les faire se recouvrir sur une même piste. Rappelezvous toutefois les particularités suivantes : Lorsque vous faites glisser le(s) clip(s), une ligne pointillée indique où le premier des clips copiés se terminera. Cette position apparaît également dans la ligne d’information (voir “La ligne d’information” à la page 154). • Les pistes du Montage Audio sont polyphoniques : autrement dit, chacune peut lire simultanément plusieurs clips se recouvrant. 4. Relâchez le bouton de la souris. Si vous n’avez fait glisser qu’un seul clip, le menu local options d’insertion apparaît (voir “Les options d’insertion” à la page 159). Sélectionnez une de ces options pour insérer le duplicata du clip. Si vous avez fait glisser plusieurs clip, les duplicata sont insérés en tenant compte des réglages d’association automatique, comme décrit ci-dessus. Les recouvrements de clips seront transparents, ce qui permet de distinguer les clips du dessous et leurs formes d’onde. • Pour sélectionner un clip recouvert (du dessous), double-cliquez dans la zone la plus basse du clip (la zone souris à laquelle a été assignée la fonction “Sélectionner/ Déplacer clip”). • Le(s) clip(s) s’aligneront sur n’importe quel borne magnétique activé, voir “Magnétisme” à la page 169. • Il est impossible de copier des clips mono sur des pistes stéréo et vice-versa. • Il existe l‘option d’automatisation de fondus enchaînés, permettant d’ajuster automatiquement les courbes d’enveloppe de volume lorsque vous faites se recouvrir des clips. Duplication avec auto-association Si vous copiez plusieurs clips à la fois, des réglages d’association automatique effectués dans la vue Éditer (voir “Déplacement avec association automatique” à la page 172) affecteront le résultat : Cette procédure est décrite au paragraphe “Utilisation des fondus enchaînés (Crossfade)” à la page 192. • Si l’auto-association de pistes est activée lorsque vous dupliquez des clips, tous les clips présents sur la piste de destination et situés à droite de la nouvelle copie seront décalés vers la droite, de façon à “faire de la place” pour les nouveaux clips. 173 Le Montage Audio • Si c’est l’auto-association globale qui est activée lorsque vous dupliquez les clips, tous les clips de tout le Montage Audio situés à droite de la nouvelle copie seront décalés vers la droite, de façon à “faire de la place” pour les nouveaux clips. 5. Sélectionnez une des options de Placement : Option Description Placer les clips les uns après les autres Place la copie à la suite du clip, avec un intervalle de séparation déterminé par le paramètre “Espace entre les clips”. Placer tous les… Permet de placer les copies à un intervalle spécifié – il est évidemment impossible d’entrer un intervalle inférieur à la durée du clip (ceci afin d’éviter tout recouvrement entre clips). Aligner avec les clips de la piste sélectionnée Lorsque cette option est sélectionnée, les copies seront positionnées en correspondance avec les clips présents sur la piste mise au premier plan (celle dont la région de contrôle des pistes apparaît en vidéo inverse). Si vous spécifiez un décalage, les clips copiés seront positionnés à partir de l’endroit où démarrent les clips sur la piste mise au premier plan, en tenant compte de ce décalage. Répétition de clips 1. Si vous ne connaissez pas exactement combien de copies (clones) vous désirez, mais que vous savez où doit arriver le dernier clip copié, positionnez le curseur de Montage à cet emplacement. 2. Cliquez sur le clip avec le bouton droit de la souris, de façon à faire apparaître le menu contextuel du clip. 3. Sélectionnez “Répéter le clip…”. Le dialogue Répéter le clip apparaît alors. 6. Cliquez sur OK. Les copies sont alors créées. Si vous avez choisi l’option “Répéter jusqu’au curseur”, le dernier clip démarrera à gauche du curseur de Montage. Création de nouveaux clips par glisser de sélections Si vous avez effectué une zone de sélection dans un clip, vous pouvez la copier dans un nouveau clip en procédant comme ceci : 1. Créez la zone de sélection, voir “Zones de sélection” à la page 171. ! Si cette sélection englobe plusieurs clips, seule la section appartenant au clip mis au premier plan sera copié ! 2. Positionnez le pointeur au-dessus de la sélection, dans la zone haute du clip (la zone souris à laquelle a été assignée la fonction “Sélectionner une étendue”). 4. Vous pouvez soit sélectionner l’option “Nombre” et spécifier le nombre exact de copies désiré, soit sélectionner “Répéter jusqu’au curseur”. 3. Faites glisser la sélection jusqu’à la position désirée. Lorsque vous faites glisser, la position du pointeur apparaît dans la ligne d’information. Les bornes magnétiques s’appliquent, exactement comme lors de la duplication de clips. 174 Le Montage Audio 4. Relâchez le bouton de la souris. • Lorsque vous faites glisser le bord droit d’un clip de cette façon, le réglage d’association automatique de la vue Éditer : menu Options est pris en compte. Le menu local options d’insertion apparaît (voir “Les options d’insertion” à la page 159). Sélectionnez une des options pour insérer le nouveau clip. ! Comme lorsque vous copiez des clips, cela signifie que si l’auto-association piste est activée, tous les clips suivants de la piste seront déplacés lorsque vous redimensionnerez le clip (de façon à ce que la distance séparant le bord droit du clip suivant sur la piste reste la même). Si c’est l’auto-association globale est activée, la même remarque s’applique, mais étendue aux clips de toutes les pistes du Montage Audio. Les enveloppes et les effets ne sons pas inclus dans la copie d’une région de sélection. Redimensionner des clips Dans ce contexte, “redimensionner” signifie habituellement modifier l’emplacement des points de début et de fin d’un clip, de façon à “révéler” une plus ou moins grande partie du fichier audio d’origine. Il existe deux façons de réaliser cette opération dans un Montage Audio : avec les données source “restant statiques” ou “attachées”. Ces deux méthodes sont expliquées ci-après. Redimensionner clip (source audio liée) Comme avec les autres opérations concernant les clips, ce sont les zones souris qui déterminent quelle fonction est utilisée, le pointeur changeant de forme pour indiquer la fonction en cours. 1. Pointez sur le bord gauche ou droit du clip, puis appuyez sur [Ctrl]. Lorsque vous redimensionnez un clip en utilisant cette méthode, les données audio sources sont “attachées” au bord que vous déplacez. Autrement dit, l’audio “défile” par rapport à l’autre bord du clip, comme représenté dans les captures d’écran ci-après. 2. Cliquez et faites glisser vers la gauche ou vers la droite. Les positions des points de début et de fin ainsi que la durée du clip apparaissent dans la ligne d’information lorsque vous faites glisser. Les pointeurs de redimensionnement de clips, respectivement pour des sources audio statiques ou liées. Redimensionner clip (source audio statique) C’est la méthode traditionnelle pour redimensionner des clips. On se contente de déplacer le point de début ou de fin vers la gauche ou vers la droite : Dans cet exemple, le bord droit du clip est déplacé vers la droite. Résultat : le point de début du clip se réfère désormais à un emplacement situé plus tôt dans le fichier audio. • Les options de bornes magnétiques et d’association automatique s’appliquent comme lors du redimensionnement avec source audio statique. 1. Pointez sur le bord gauche ou droit du clip. Cliquer dans la moitié supérieure ou inférieure du bord n’a aucune importance. 2. Cliquez et faites glisser vers la droite ou la gauche. Redimensionner tous les clips sélectionnés Les positions de début et de fin, ainsi que la durée du clip, apparaissent dans la ligne d’information pendant que vous faites glisser. • Si vous pressez [Alt] en modifiant la taille d’un clip, tous les clips sélectionnés seront redimensionnés de la même manière. Pour redimensionner plusieurs clips sélectionnés utilisant des sources audio liées, pressez [Alt] + [Ctrl]. • Il est impossible de faire glisser le bord d’un clip au-delà du point de début ou de fin du fichier audio auquel il fait référence. • Les bords du clip s’aligneront sur toute borne magnétique activée, voir “Magnétisme” à la page 169. 175 Le Montage Audio Redimensionner par rognage Déplacer clip – la source reste fixe Si vous devez supprimer des parties inutiles situées avant et après un clip, utilisez la fonction Rogner : Cette manipulation constitue l’opposé de faire glisser l’audio : il s’agit ici de déplacer le clip dans le Montage, mais de laisser ses données audio source fixes. 1. Créez une région de sélection à l’intérieur du clip (voir “Zones de sélection” à la page 171), englobant les données audio que vous souhaitez conserver dans le clip. 1. Positionnez le pointeur au-dessus du clip, dans la zone basse du clip ou zone la plus basse du clip (la zone souris à laquelle a été assignée la fonction “Sélectionner/Déplacer clip”). 2. Cliquez avec le bouton droit de la souris de façon à ouvrir le menu contextuel du clip. 2. Appuyez sur [Maj] et [Alt]. 3. Sélectionnez “Rogner suivant la sélection”. Le pointeur prend alors la forme d’une case avec des flèches. Le clip est redimensionné de façon à ne contenir que l’audio sélectionné. 3. Faites glisser vers la droite ou vers la gauche pour déplacer le clip, ce qui “révélera” d’autres sections “sousjacentes” des données audio sources. Faire glisser l’audio dans un clip Si vous désirez ajuster la position dans le fichier audio auquel le clip se réfère, vous pouvez “faire glisser” les données audio à l’intérieur du clip, sans pour autant le redimensionner : 1. Positionnez le pointeur au-dessus du clip, dans la zone basse du clip ou zone la plus basse du clip (la zone souris à laquelle a été assigné la fonction “Sélectionner/Déplacer clip”). 2. Appuyez sur [Ctrl] et [Alt]. Le pointeur prend la forme d’une double flèche. 3. Faites glisser vers la gauche ou la droite pour faire glisser les données audio sources. Diviser un clip Pour diviser un clip en deux parties, procédez comme ceci : 1. Placez le curseur de Montage à l’endroit où vous désirez couper le clip en deux. 2. Placez le pointeur par-dessus le clip, dans la zone la plus haute du clip (la zone souris à laquelle vous avez assigné la fonction “Division au curseur par double-clic”). Le curseur prend alors la forme d’une paire de ciseaux. 3. Double-cliquez. Le clip est alors coupé en deux parties. Ces deux clips porteront le même nom, et auront les mêmes réglages. Les enveloppes et les fondus (voir “L’enveloppe de volume” à la page 183) sont convertis, de façon à ce que les deux clips soient lus comme avant. 176 Le Montage Audio • Si l’option “Créer des fondus par défaut dans les nouveaux clips” est activée dans la vue Éditer : menu Fondu, un fondu enchaîné est automatiquement créé entre les deux clips gauche et droit résultant de la scission. Effacement Sélectionner Effacer la sélection efface la région sélectionnée, ce qui donne deux clips séparés par un trou. • Si “Créer des fondus par défaut dans les nouveaux clips” est activé dans la vue Éditer : menu Fondu, un fondu d’entrée par défaut est créé pour le clip droit, ainsi qu’un fondu de sortie par défaut pour le clip gauche. • Pour couper un clip en deux, vous pouvez également positionner le curseur de Montage à l’endroit désiré, puis sélectionner “Diviser au point du curseur” dans le menu contextuel du clip, ou encore appuyer sur la touche [S] du clavier de l’ordinateur (dans ce cas le clip mis au premier plan est coupé en deux). Supprimer des clips Il existe deux façons de supprimer des clips : Couper et effacer des sections de clips • Cliquer avec le bouton droit de la souris sur le clip afin de faire apparaître le menu contextuel du clip, puis sélectionner “Supprimer le clip”. Vous pouvez couper ou effacer une zone sélectionnée dans un clip en utilisant les fonctions Couper la sélection ou Effacer la sélection dans le menu contextuel du clip, ou en sélectionnant Couper ou Effacer l’étendue sélectionnée dans le menu Édition principal. • Le sélectionner puis appuyer sur [Suppr]. À la place de [Suppr], vous pouvez aussi appuyer sur la touche [Arrière] ou sélectionner Effacer dans le menu principal Edition. Couper ! Si vous sélectionnez “Couper la sélection” (ou “Effacer” dans le menu principal Edition), la région sélectionnée est coupée et la partie de clip subsistant à droite se décale vers la gauche pour venir combler le trou. Vérifiez bien qu’aucune région n’est sélectionnée avant de supprimer – sinon, ce serait cette sélection qui serait supprimée à la place du clip. Pour être sûr qu’aucune région n’est sélectionnée, appuyez sur [Echap]. Verrouiller des clips Il est parfois utile de pouvoir verrouiller un clip (ou plusieurs clips sélectionnés), afin d’éviter tout déplacement, édition ou suppression involontaire. Pour cela, sélectionnez “Verrouiller” dans le menu contextuel du clip. Ce clip est verrouillé. Ce qui est indiqué par le pointeur de la souris qui prend l’apparence d’un cadenas dès que vous le passez au-dessus du clip. La couleur par défaut d’un clip verrouillé est le vert, mais vous pouvez la modifier (voir “Les éléments Couleur” à la page 279). • Si le mode de fondu enchaîné automatique ou l’option “Créer des fondus par défaut dans les nouveaux clips” est activé(e) dans la vue Éditer : menu Fondu, un fondu enchaîné par défaut est créé entre les deux clips résultants, ce qui assure une transition “propre” et sans écrêtages. Déverrouiller un clip verrouillé Il existe trois façons de déverrouiller un clip verrouillé : • Les réglages d’association automatique dans la vue Éditer sont pris en compte. • Cliquez sur le clip, puis sur “Oui” lorsque le message vous demandant si vous désirez déverrouiller le clip apparaît. Autrement dit, les clips suivants (sur la même piste ou sur toutes les pistes) pourront se voir décalés vers la gauche, selon les réglages d’association automatique. • Décocher la case se trouvant dans la colonne Verrou de la vue Liste des clips (voir “Les colonnes” à la page 180). 177 Le Montage Audio • Désactiver l’option Verrouiller dans le menu contextuel du clip. 3. Ouvrez le sous-menu Point d’alignement. • Pour verrouiller ou déverrouiller plusieurs clips d’un seul coup, il suffit de les sélectionner, puis de sélectionner “Verrouiller/Déverrouiller tous les clips sélectionnés” dans la vue Éditer : menu Sélectionner. Pour sélectionner des clips verrouillés, il faut créer un rectangle de sélection (en faisant glisser la souris tout en maintenant [Ctrl] et [Maj] enfoncées). 4. Sélectionnez une des fonctions disponibles dans le sous-menu : Option Description Utiliser des points d’alignement Mettre au curseur Un point d’alignement est un marqueur appartenant à un clip, où il définit précisément un emplacement, situé à l’intérieur ou à l’extérieur. Les points d’alignement apparaissent sous la forme de lignes verticales pointillées. Place le point d’alignement là où se trouve le curseur de Montage. Suit le point de sortie du fondu d’entrée Place le point d’alignement au point de jonction du fondu d’entrée du clip (la poignée gauche violette dans l’enveloppe de volume). Le point d’alignement suivra la poignée dès que vous la bougerez. Voir “Édition de fondus” à la page 190. Suit le point d’entrée Comme précédemment, mais pour le point d’entrée du fondu de sortie du fondu de sortie. Mettre au préespace par défaut Place le point d’alignement avant le début du clip, à une distance déterminée par le paramètre pré-espace par défaut (accessible via la vue Éditer : menu Options). Un point d’alignement Lorsque vous déplacez un clip, son point d’alignement s’alignera “magnétiquement” avec tout début, fin, marqueur ou position activé(e) dans le menu Bornes magnétiques (voir “Magnétisme” à la page 169). Voici quelques applications de cette propriété : ! • Placer le point d’alignement en un emplacement “important” de l’audio, en fonction duquel on alignera le clip par rapport à d’autres clips, etc. • Placer le point d’alignement avant le début du clip, ce qui permet de faire se succéder plusieurs clips à intervalles prédéfinis (en “magnétisant” le point d’alignement par rapport à la fin du clip précédent). • Placer le point d’alignement sur le fondu d’entrée ou le fondu de sortie d’un clip, ce qui permet de maintenir plus facilement des durées de fondu enchaîné données (voir “Utilisation des fondus enchaînés (Crossfade)” à la page 192). Chaque clip ne peut avoir qu’un seul point d’alignement. Autrement dit, si vous répétez la procédure cidessus et sélectionnez une autre option dans le sous-menu, le point d’alignement sera déplacé à un autre endroit. Édition dans la vue Clips Lorsque la vue Clips est sélectionnée, tous les clips en cours d’utilisation (dont les clips vidéo) apparaissent dans une liste dans la zone supérieure. À chaque clip apparaissant dans la vue des pistes correspond une entrée dans la liste des clip. Vous pouvez faire glisser des clips depuis la liste des clips sur une piste du Montage. Pour placer le point d’alignement dans un clip, procédez ainsi : 1. Si vous désirez placer le point d’alignement en un emplacement arbitraire, placez-y le curseur de Montage. Cet emplacement peur être situé à l’intérieur ou à l’extérieur du clip. 2. Cliquez sur le clip avec le bouton droit de la souris pour faire apparaître le menu contextuel du clip. 178 Le Montage Audio La liste permet aussi d’éditer les clips de différentes façons ; en fait, presque toutes les fonctions d’édition de clips disponibles dans la vue des pistes sont aussi disponibles dans la liste des clips. Comme d’habitude, vous pouvez, au choix, entrer les valeurs ou utiliser les commandes rotatives pour une édition précise et exacte. Optimiser la largeur des colonnes Cette option de menu sert à optimiser la largeur de toutes les colonnes en fonction de leur contenu ; en d’autres termes, toutes les colonnes seront redimensionnées de façon à ce que leur contenu soit pleinement visible. Normalement, cette manipulation n’est pas nécessaire, puisque WaveLab Studio optimise automatiquement les largeurs de colonnes à chaque ouverture ou redimensionnement de vue. Personnaliser la vue Masquer/Afficher les colonnes La vue Clips peut être divisée en un maximum de dix colonnes, chacune contenant différentes données relatives aux clips de la liste. Pour masquer/afficher les colonnes, procédez comme ceci : Afficher seulement les clips sélectionnés Lorsque cette option est activée dans la vue Clips : menu Fonctions, seuls les clips sélectionnés dans la vue des pistes apparaissent dans la liste. Autrement dit, dès que vous désélectionnerez un clip dans la vue des pistes, il disparaîtra de la liste des clips. 1. Cliquez sur l’onglet Clips pour sélectionner la vue Clips. Vérifiez que la séparation entre les Parties supérieure et inférieure est bien repoussée vers le bas, de façon à pouvoir visualiser convenablement la liste des clips. Trier les clips apparaissant dans la Liste Les clips apparaissant dans la Liste peuvent subir différents tris : alphabétique, par durée, par position de début, etc. Ces opérations s’effectuent selon la méthode standard Windows, c’est-à-dire en cliquant sur la rubrique de colonne désirée. Cliquer de nouveau sur la même rubrique inversera l’ordre du tri. 2. Cliquez sur le menu local colonnes (la flèche vers le bas) situé dans la zone supérieure gauche de la liste des clips. Le menu local colonnes apparaît, indiquant tous les types de colonnes disponibles. Les types de colonnes déjà utilisés dans la liste sont cochés. Naviguer dans la vue des Clips 3. Pour masquer une colonne, désactivez son type dans le menu local. S’il y a beaucoup de clips dans la liste, vous pouvez soit utiliser les ascenseurs à droite pour faire défiler manuellement la liste de haut en bas, soit taper la première lettre d’un nom de clip – vous passerez ainsi directement au premier clip de la liste dont le nom commence par cette lettre. La colonne disparaît alors de la liste des clips, et le menu local se referme. 4. Pour faire apparaître un type de colonne caché, ouvrez le menu local colonnes, puis sélectionnez le type de colonne désiré. Le menu local se referme ensuite, et la colonne apparaît alors dans la liste des clips. Redisposer les clips dans le Montage par glisser/ déposer Déplacement de colonnes Cette fonction permet de modifier la disposition des clips dans le Montage, d’une manière uniquement possible dans la liste des clips. Par exemple, imaginons que vous venez d’éditer le fichier audio “Welcome” (fourni avec WaveLab Studio) de façon à séparer les mots “Welcome” “to Steinberg’s” “WaveLab” dans trois clips séparés. Il est possible de réarranger l’ordre des colonnes en faisant glisser l’entête de colonne. Une ligne verticale apparaît dans la liste des clips, afin d’indiquer où la colonne ira s’insérer lorsque vous relâcherez le bouton de la souris. Redimensionner les colonnes Pour ajuster à votre goût les largeurs de colonnes, il suffit de placer le pointeur de la souris sur le bord d’une colonne puis de faire glisser le séparateur. 179 Le Montage Audio Dans cet exemple, les clips se trouvent sur la même piste, mais ce n’est pas une nécessité. Procédez comme ceci : Dans la liste des clips, vous pouvez éditer les paramètres suivants : 1. Disposez les clips de façon à ce que ce message original de bienvenue soit lu dans le bon ordre. Colonne Description Numéro de la ligne Cliquer sur le bouton numéroté dans la liste, à gauche d’un clip, sélectionne automatiquement ce clip dans la vue des pistes et fait défiler la vue des pistes de façon à faire apparaître le clip. Icône Hautparleur 3. À présent, cliquez sur le numéro du clip “Welcome”, à gauche de l’icône haut-parleur, faites-le glisser puis déposez-le, dans la liste, en-dessous du clip “WaveLab”. Cliquer sur l’icône haut-parleur permet d’écouter le clip (même s’il est muté). Cette colonne ne peut être ni déplacée, ni redimensionnée, ni éditée. Nom Double-cliquer sur le nom d’un clip permet d’entrer un nouveau nom. Pendant que vous faites glisser le clip, le pointeur prend la forme d’une icône “forme d’onde”. Piste 4. Les clips sont toujours disposés dans l’ordre 1-2-3, mais le message dit à présent “to Steinberg’s” – “WaveLab” – “Welcome”. Cliquer sur un numéro de piste fait apparaître un menu local dans lequel vous pouvez sélectionner une nouvelle piste pour le clip (il est impossible de déplacer des clips stéréo sur une piste mono et vice-versa). Pré-espace Permet de modifier la durée du silence avant le clip, ou celle du recouvrement entre clips (voir une description plus détaillée ci-après). Début Position temporelle du début du clip (dans le format sélectionné sur la règle). Fin Position temporelle de la fin du clip. 2. Ouvrez la vue Clips : menu Options, et vérifiez que l’option supérieure du menu, “Autoriser le tri par glisser/ déposer” est cochée. L’ordre des clips a été modifié. Les colonnes Longueur La durée du clip. Verrouillage Si une case est cochée dans cette colonne, le clip correspondant est verrouillé temporellement dans la vue des pistes, ce qui empêche toute édition de ce clip. Gain Permet d’augmenter ou de diminuer le gain du clip dans une fourchette de +/- 24 dB. Veuillez noter que ce gain supplémentaire est apporté à la fin de la chaîne du clip, c’est-à-dire après les enveloppes, effets et panoramiques. C’est le paramètre ajusté dans le Méta-Normaliseur, voir “Le Méta-Normaliseur” à la page 203. Statut de Mute Si une case est cochée dans cette colonne, le clip correspondant est muté, voir “Rendre muet (Mute) un clip” à la page 164. Commentaires Éventuels commentaires concernant le clip. Éditer dans la liste des clips permet de réaliser des ajustements très précis. Il existe trois méthodes différentes pour éditer des valeurs dans les colonnes de la liste des clips (ainsi que dans d’autres listes du Montage) : À propos des options de la colonne Pré-espace • En tapant la valeur. • En utilisant les curseurs ou des menus locaux. • En utilisant les commandes rotatives. • Afficher les espaces globaux. Il existe trois options dans la vue Clips : menu Options, déterminant ce qui apparaît dans la colonne Pré-espace : Si c’est cette option qui est activée, la colonne Pré-espace indique la durée de l’espace (s’il en existe un) situé entre le début d’un clip et la fin du précédent, sur n’importe quelle piste. En d’autres termes, elle indique la durée du silence entre deux clips consécutifs, qu’ils se trouvent sur la même piste ou sur des pistes différentes. Pour les détails, voir “Utilisation des contrôles d’incrément/champs de valeur” à la page 30. • Afficher les espaces par piste. Comme ci-dessus, à ceci près que la durée est celle de l’espace séparant deux clips sur la même piste seulement. 180 Le Montage Audio • Afficher les durées de chevauchements (en rouge). Édition de fichiers sources Si c’est cette option qui est activée, et qu’un clip recouvre le clip précédent, la colonne Pré-espace indiquera en rouge la durée de ce recouvrement. Veuillez noter que les options “global” et “par piste” ci-dessus s’appliquent aussi aux durées de recouvrement. Éditer le Montage peut demander d’aller traiter ou éditer les fichiers audio référencés par les clips. Pour cela, procédez ainsi : 1. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le clip, de façon à faire apparaître le menu contextuel du clip. Gestion des clips et de leurs fichiers sources 2. Sélectionnez Éditer dans le sous-menu Source. Plusieurs fonctions sont à votre disposition pour vous aider à vérifier et à gérer les relations entre clips et fichiers audio sources : La vue Fichiers Une fenêtre audio s’ouvre, montrant le fichier audio référencé, avec une sélection correspondant au clip. 3. Éditez le fichier comme vous le désirez, sauvegardezle et retournez dans le Montage Audio. Vous pouvez également, pour éditer le fichier source, recourir aux méthodes suivantes : La vue Fichiers se compose des deux vues Montage et Système (qu’on fait apparaître en cliquant sur l’onglet vertical correspondant, à gauche de la vue). La vue Système fait apparaître les fichiers et dossiers présents sur votre disque dur, et peut servir à importer des fichiers audio dans le Montage Audio par glisser/déposer (voir “En faisant glisser depuis la vue Fichiers” à la page 158). La vue Montage ressemble à la vue Clips, à ceci près qu’elle dresse la liste de tous les fichiers audio sources et de leurs clips respectifs. Pratique pour savoir quels fichiers audio sont utilisés. • Faire glisser le clip sur le bureau WaveLab Studio. • Double-cliquer dans la la zone la plus haute du clip (zone souris à laquelle a été assignée la fonction “Tirer/ Copier clip”). • Faire glisser une zone sélectionnée sur le bureau WaveLab Studio. Dans ce cas, la sélection dans la fenêtre audio correspondra à cette zone et non au clip. N’oubliez pas les points suivants : • Pour faire apparaître les clips se référant à un fichier audio déterminé, il suffit de sélectionner ce fichier audio dans la liste à gauche. Ö Toute édition d’un fichier audio source se répercute dans tous les clips référençant ce fichier audio (y compris des clips contenus dans d’autres Montages Audio). Les clips qui y font référence apparaissent alors dans la liste à droite, pourvue des mêmes colonnes et fonctions que la liste clips (voir “Édition dans la vue Clips” à la page 178). Par défaut, toutes les colonnes n’apparaissent pas dans cette liste, mais vous pouvez la personnaliser de la même façon que la vue Clips. Si ce n’est pas ce que vous désirez, il vaut mieux utiliser la fonction “Cloner et substituer” (voir ci-après) avant de vous lancer dans l’édition. Ö Vous pouvez annuler/rétablir toutes les modifications effectuées dans des fenêtres audio, et ces modifications seront immédiatement répercutées dans tous les Montages ouverts. • Pour naviguer dans la vue des Fichiers, vous pouvez soit utiliser l’ascenseur pour faire défiler la liste de haut en bas, soit taper la première lettre d’un nom de fichier – vous passerez ainsi directement au premier fichier de la liste dont le nom commence par cette lettre. Ö Si vous réduisez la durée du fichier audio source de façon à ce qu’il se termine avant le point de fin du clip, la fin du (des) clip(s) correspondant(s) apparaîtra dans une autre couleur (vidéo inverse) afin de vous alerter. 181 Le Montage Audio Ö Si vous utilisez “Sauver sous” pour sauvegarder le fichier audio source sous un autre nom, le Montage se référera ensuite à ce nouveau fichier. Ce “dossier implicite” est utilisé par WaveLab Studio dès qu’il s’agit de sauvegarder des fichiers sur le disque. Les fichiers rangés dans le dossier implicite ne sont pas temporaires. Ils ne sont pas supprimés lorsque vous refermez WaveLab Studio. Cette “permanence” est nécessaire, puisque le Montage contient des références à ces fichiers. Cette remarque s’applique à tous les Montages ouverts se référant à ce fichier. Clonage et substitution de fichiers source Si vous désirez éditer le fichier source d’un clip, sans risque d’affecter d’autres clips, il est recommandé d’utiliser la fonction Cloner et Substituer, dans le sous-menu Source du menu contextuel du clip. Elle crée une copie du fichier audio source et modifie la référence du clip, qui se réfère désormais à ce nouveau fichier. Résultat : vous pouvez dès lors éditer le fichier source sans affecter d’autres clips ou le fichier audio d’origine. ! • Le fichier audio cloné portera le même nom que l’original, avec le suffixe “_#X”, X étant un chiffre. Par exemple, si le fichier d’origine s’appelle Piano.wav, le premier clone que vous en tirerez s’appellera Piano_#1.wav. Si vous répétez la procédure avec un autre clip se référant à Piano.wav, ce clone s’appellera Piano_#2.wav, et ainsi de suite. • Le fichier audio cloné sera placé dans le dossier spécifié dans le dialogue “Dossier implicite”, dans la vue Éditer : menu Options. Si l’option “Utiliser les dossiers existants quand c’est possible” est activée, le fichier audio cloné sera stocké dans le même dossier que le fichier d’origine (en supposant que le fichier d’origine a déjà été sauvegardé). Cet état de fait n’est pas toujours désirable : par exemple, si vous travaillez avec de gros fichiers audio et que vous disposez de deux disques durs ou davantage, vous devriez envisager de placer le dossier implicite sur un autre disque dur que celui hébergeant votre dossier audio habituel. Vous réduirez ainsi de moitié la durée de création de fichiers clones. Toutefois, la plupart du temps, il est plus indiqué de rassembler tous les fichiers source dans un même dossier, ce qui facilite les archivages. Substitution du fichier audio source Il existe deux manières de remplacer le fichier audio source : Substituer avec fichier audio existant… Si vous sélectionnez la fonction “Substituer avec fichier audio existant…” dans le menu local Source du menu contextuel du clip, un dialogue de type fichier apparaît, vous permettant de faire référer le clip à un autre fichier audio. C’est une méthode pratique pour comparer des prises différentes. • Tous les paramètres du clip seront conservés. • Le fichier audio de substitution doit être assez long pour pouvoir prendre la place de l’ancien clip. Autrement dit, il doit au moins avoir la même durée que l’ancien clip. • Il est impossible de substituer un fichier stéréo à un fichier mono et vice-versa. • Vous pouvez aussi utiliser l’option “Substituer…” pour les pistes vidéo. 182 Le Montage Audio Changer de fichier… Cette option est disponible dans la vue Fichiers : menu Fichiers. Elle ouvre un dialogue permettant de substituer un fichier audio par un autre. Ö Contrairement à “Substituer avec fichier audio existant” (qui est appliqué uniquement au clip en cours), “Changer de fichier” référencera au nouveau fichier tous les clips qui se référaient au fichier d’origine. L’enveloppe volume par défaut, avec des durées de fondu d’entrée et de fondu de sortie nulles. Les phases fondu d’entrée et sortie de l’enveloppe sont décrites au paragraphe “Utilisation des fondus et des fondus enchaînés dans le Montage” à la page 189. Les pages qui suivent décrivent la “phase sustain” de l’enveloppe, autrement dit la région comprise entre les deux points de jonction de fondu d’entrée et de sortie. Vous pouvez aussi faire un double-clic dans la liste des fichiers tout en pressant [Ctrl] pour ouvrir ce dialogue. Renommer des fichiers et des clips Vous pouvez renommer les fichiers source afin que tous les Montages ouverts faisant référence aux fichiers audio soient automatiquement mis à jour. Vous pouvez aussi renommer les clips à votre convenance depuis un Montage et le Montage en cours sera mis à jour en conséquence. Représentation graphique des courbes d’enveloppe La courbe d’enveloppe permet de se rendre compte, d’un seul coup d’œil, si des points, des fondus d’entrée ou de sortie ont été définis. Les modifications apportées à l’enveloppe de volume se reflètent à la fois dans la courbe d’enveloppe, et dans la forme d’onde elle-même. Pour désactiver cette double représentation, il suffit de désélectionner l’option “Les formes d’onde suivent le volume” dans la vue Éditer : menu Options. Vous pouvez utiliser le dialogue Renommer (voir “Renommer des fichiers et des documents (Renommer)” à la page 59). L’enveloppe de volume Il est possible de créer des courbes d’enveloppe de volume indépendantes pour chaque clip du Montage Audio. Ces courbes d’enveloppe servent à automatiser les niveaux, de créer des fondus et des fondus enchaînés, et à rendre muet des sections de clips. Une courbe d’enveloppe de Volume avec l’option “Les formes d’onde suivent le volume” activé. Visualisation de l’enveloppe La zone souris de l’enveloppe de volume Par défaut, tous les clips apparaissent avec une enveloppe de volume. En fait, l’enveloppe de volume se compose de trois enveloppes séparées : le fondu d’entrée, la phase sustain et le fondu de sortie. Les points violets apparaissant à gauche et à droite de la courbe sont les points de jonction du fondu d’entrée et du fondu de sortie, séparant les phases de fondu de la phase sustain. Notre courbe d’enveloppe par défaut ne contient aucun point d’enveloppe de volume. Dans ce cas, vous pouvez encore utiliser la courbe pour modifier le niveau général d’un clip. Procédez comme ceci : 1. Placez le pointeur de la souris sur la courbe. Le pointeur prend alors la forme d’un cercle avec deux flèches pointant vers le bas et le haut, indiquant la zone souris affectée à l’enveloppe. Une étiquette apparaît également, donnant le niveau actuel du clip en décibels, et la ligne d’information indique les actions possibles. 183 Le Montage Audio Pour pallier ce problème en ne faisant apparaître qu’un type de courbe d’enveloppe (celui de votre choix), il suffit activer l’option “Afficher une seule enveloppe à la fois”, dans le sous-menu “Afficher enveloppe” du menu contextuel du clip : ! La zone souris de l’enveloppe de volume ! La zone souris de l’enveloppe de volume est toujours liée à une courbe d’enveloppe. 2. Cliquez et faites glisser la courbe vers le haut ou vers le bas pour modifier le niveau du clip, puis relâchez le bouton de la souris. Si “Afficher une seule enveloppe à la fois” est sélectionné alors que plusieurs courbes apparaissent déjà dans le clip, rien ne se passera. Logique, puisque WaveLab Studio ne peut pas “deviner” quelles courbes vous désirez afficher ou masquer. 1. Dans le menu contextuel du clip, ouvrez le sous-menu “Afficher Enveloppe” et activez l’option “Afficher une seule enveloppe à la fois”. Le nouveau niveau du clip apparaît alors dans la ligne d’information. 2. Pour masquer des courbes d’enveloppe, ouvrez le menu contextuel du clip, puis désactivez, dans le sousmenu “Afficher enveloppe”, le ou les élément(s) que vous désirez masquer. Afficher/masquer les courbes d’enveloppe de volume Par défaut, tous les clips affichent leurs courbes d’enveloppe de volume. Pour masquer la courbe d’enveloppe de volume d’un clip, il existe deux méthodes : Méthode 1 : 3. Répétez la procédure jusqu’à ce que seule la courbe de votre choix reste à l’écran. • Affichez le menu contextuel du clip et dans le sousmenu “Afficher enveloppe”, désactivez l’option “Fondu/Niveau”. 4. Si vous sélectionnez un autre type d’enveloppe dans le sous-menu, cette nouvelle enveloppe remplacera l’ancienne : une seule enveloppe à la fois, c’est la règle ! La courbe d’enveloppe de volume est alors masquée, mais elle reste active. Pour faire réapparaître la courbe d’enveloppe de volume, il suffit de réactiver l’option. Enveloppes mono/stéréo Il est possible de faire apparaître deux courbes d’enveloppe de volume pour des clips stéréo, ce qui permet de contrôler le niveau séparément pour les canaux gauche et droit. Procédez comme ceci : Méthode 2 : • Affichez le menu contextuel du clip et sélectionnez “Cacher”. La courbe de l’enveloppe de volume est masquée, mais toujours active. Pour faire réapparaître la courbe, ouvrez le menu contextuel et, dans le sous-menu “Afficher Enveloppe”, sélectionnez “Fondu/Niveau”. 1. Cliquez avec le bouton droit de la souris pour faire apparaître le menu contextuel d’enveloppe. Ne faire apparaître qu’une enveloppe à la fois 2. Dans ce menu, sélectionnez “Convertir en enveloppe stéréo”. Le clip affiche à présent deux courbes d’enveloppe de volume. Comme les paramètres de panoramique (voir “Enveloppes de panoramique” à la page 195) et de niveaux de départs effets (voir “Utilisation des enveloppes d’effets (effets de clip uniquement)” à la page 201) peuvent eux aussi être automatisés avec les courbes d’enveloppe, un même clip peut contenir plusieurs courbes d’enveloppes différentes. Ce qui peut créer des difficultés pour retrouver rapidement la courbe que vous désirez examiner ou éditer. 3. Pour revenir à une enveloppe mono, répétez le point 1, mais sélectionnez cette fois “Convertir en enveloppe mono”. ! Par définition, les enveloppes de pan ne peuvent être converties en stéréo. 184 Le Montage Audio Édition des enveloppes Désélectionner des points À propos de l’utilisation des commandes clavier Vous pouvez désélectionner tous les points sélectionnés en cliquant sur un point sélectionné ou en sélectionnant “Désélectionner tous les points” dans le menu contextuel d’enveloppe. Pour ne désélectionner qu’un seul point parmi d’autres déjà sélectionnés, il suffit de [Ctrl]-cliquer sur le point que vous désirez désélectionner. Dans le menu contextuel d’enveloppe, la plupart des fonctions se voient associer un équivalent clavier. Celles-ci affectent la courbe d’enveloppe mise au premier plan. Ö La courbe d’enveloppe mise au premier plan est représentée avec des poignées jaunes au niveau des points d’enveloppe. Faire glisser des points d’enveloppe de volume • Pour déplacer un point, cliquez dessus puis faites-le glisser dans n’importe quelle direction. Les points de jonction (ceux séparant les phases fondu d’entrée et fondu de sortie de la phase sustain ne se déplaceront qu’horizontalement. Pour déplacer un point de jonction dans le sens vertical, appuyez sur [Ctrl] et faites glisser. La courbe d’enveloppe mise au premier plan. • Pour déplacer plusieurs points sélectionnés, cliquez sur n’importe lequel d’entre eux et faites-le glisser dans n’importe quelle direction. Pour mettre une courbe d’enveloppe au premier plan, il suffit de cliquer dessus. Tous les points sélectionnés seront déplacés. • Cliquer sur un segment de courbe (autrement dit, la phase d’une courbe d’enveloppe comprise entre deux points sélectionnés) permet de déplacer verticalement tous les points sélectionnés. Ajouter des points à une courbe d’enveloppe de volume Vous pouvez redessiner la courbe de niveau d’un clip en créant des points. Pour ajouter un tel point, double-cliquez sur la courbe d’enveloppe (ou sélectionnez “Nouveau point” dans le menu contextuel d’enveloppe). Vous pouvez ajouter autant de points que vous le désirez. Avec cette méthode, vous êtes limité à un déplacement vertical. • Cliquer sur un segment de courbe (autrement dit, la phase d’une courbe d’enveloppe comprise entre deux points sélectionnés) puis appuyer sur [Maj] permet de déplacer horizontalement tous les points sélectionnés. Sélectionner des points d’enveloppe ! Avec cette méthode, vous êtes limité à un déplacement horizontal. La description suivante s’applique à la fois aux points d’enveloppe de volume et de fondu. Autrement dit, vous pouvez sélectionner, désélectionner et déplacer simultanément des points d’enveloppe de sustain et de fondu. • [Maj]-cliquer sur la courbe d’enveloppe et la faire glisser vers le haut ou vers le bas sélectionnera (et déplacera) les deux points les plus proches, situés respectivement à gauche et à droite. Avec cette méthode, vous êtes limité à un déplacement dans le sens vertical. Elle constitue un raccourci commode pour ajuster rapidement le niveau d’un segment de courbe. Cliquer sur un point d’enveloppe le sélectionne (il devient rouge). Vous pouvez également sélectionner plusieurs points d’enveloppe. Les règles suivantes s’appliquent : • [Maj]-cliquer sur la courbe d’enveloppe et la faire glisser vers la gauche ou vers la droite sélectionnera (et déplacera) les deux points les plus proches, situés respectivement à gauche et à droite. • [Maj]-cliquer sur un point précédemment sélectionné et le point en cours permet de sélectionner tous les points intermédiaires. Avec cette méthode, vous êtes limité à un déplacement dans le sens horizontal. Elle est pratique lorsque vous travaillez avec la fonction “Ducker selon une autre piste…” (voir “Ducker selon une autre piste” à la page 188) puisqu’elle vous permet de modifier rapidement la position de régions de ducking. • [Ctrl]-cliquer sur un point permet de sélectionner des points non-contigus dans la courbe d’enveloppe. • Pour sélectionner des points avec un rectangle de sélection, il suffit d’[Alt]-cliquer n’importe où dans le clip. Tous les points se trouvant dans ce rectangle seront sélectionnés. 185 Le Montage Audio • Cliquer et faire glisser la courbe d’enveloppe vers le haut ou vers le bas sélectionne (et déplace) tous les points. Copies de courbes d’enveloppe Vous pouvez copier une courbe d’enveloppe et la coller dans un autre clip. Procédez comme ceci : Avec cette méthode, vous êtes limité à un déplacement dans le sens vertical. Veuillez noter que les points réglés à une valeur minimale ne sont pas affectés (voir “Rendre muette (Mute) une région sélectionnée dans un clip” à la page 186). 1. Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe depuis la courbe que vous désirez copier, puis sélectionnez-y “Pressepapier”. Un sous-menu apparaît. • Maintenir [Alt] enfoncée tout en faisant glisser la courbe d’enveloppe vers le haut ou vers le bas permet d’ajuster les enveloppes correspondantes dans tous les clips sélectionnés. 2. Sélectionnez “Copier l’enveloppe” dans le sous-menu. La courbe est alors copiée dans le presse-papiers, et le menu contextuel se referme. Ce qui constitue une façon rapide d’ajuster simultanément le niveau ou le panoramique de plusieurs clips (et aussi les deux canaux d’une enveloppe stéréo). 3. Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe depuis le clip auquel vous désirez appliquer la courbe, puis sélectionnez “Coller l’enveloppe” dans le sous-menu “Presse-papier”. Supprimer des points d’enveloppe de volume ! La courbe d’enveloppe copiée est alors appliquée au clip. Rendre muette (Mute) une région sélectionnée dans un clip Les points de jonction, “raccordant” le sustain phases fondu d’entrée et fondu de sortie de l’enveloppe, ne peuvent être supprimés. Vous pouvez couper des parties de clip en utilisant l’enveloppe de volume. Procédez comme ceci : Pour supprimer des points, il existe trois méthodes : 1. Avec la zone souris à laquelle a été assignée la fonction “Sélectionner une étendue”, délimitez la partie de clip que vous désirez couper. • Double-cliquer sur un point. • Viser un point, puis sélectionner “Effacer le point” dans le menu contextuel d’enveloppe. • Sélectionner des points, puis sélectionner “Effacer les points sélectionnés” dans le menu contextuel d’enveloppe. Réinitialisation de points et enveloppes Il existe plusieurs méthodes pour rétablir une enveloppe : 2. Faites un clic droit sur le clip, de façon à ouvrir le menu contextuel du clip, puis sélectionnez “Muter la sélection (enveloppe)”. • Pour remettre un point à 0 dB, cliquez dessus avec le bouton droit de la souris et sélectionnez “Mettre à zéro le point” dans le menu contextuel d’enveloppe. Le programme ajoute des points et dessine une courbe coupant la région sélectionnée (en atténuant son niveau de 144 dB, avec des fondus d’entrée et de sortie de 20 ms). • Pour rétablir l’état par défaut de toute la courbe d’enveloppe, cliquez dessus avec le bouton droit de la souris, puis sélectionnez “Tout mettre à zéro” dans le menu contextuel d’enveloppe. Tous les points de la courbe sont supprimés, et les durées de fondus sont remises à zéro. • Pour ne rétablir l’état par défaut que de la partie sustain, sélectionnez “Remettre le niveau à 0 dB” dans le menu contextuel d’enveloppe. Tous les points de l’enveloppe de volume seront supprimés, mais les fondus resteront tels quels. Cette fonction ne s’applique qu’aux enveloppes de volume. 186 Le Montage Audio • Par définition, les points qui sont déjà réglés à la valeur minimale de niveau (-144 dB) ne sont pas affectés lorsque vous faites glisser toute la courbe d’enveloppe vers le haut ou vers le bas. Fonction “Adoucir l’enveloppe” désactivée. Vous pouvez ainsi ajuster globalement le niveau de l’enveloppe sans affecter les régions muettes. Pour rendre muet des clips ou des pistes entiers, voir “Mute et Solo” à la page 164. Fonction “Adoucir l’enveloppe” activée. Création de présélections d’enveloppe Vous pouvez créer des présélections d’enveloppe, que vous pouvez ensuite rappeler et appliquer à d’autres clips. Procédez comme ceci : 1. Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe depuis le clip contenant l’enveloppe que vous désirez sauvegarder comme de Présélection. Appliquer les présélections d’enveloppe 2. Sélectionnez “Présélections d’enveloppe” depuis le menu. Pour appliquer une présélection d’enveloppe, procédez comme ceci : Un sous-menu s’ouvre. Le dialogue Présélections d’enveloppe s’ouvre alors. 1. Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe depuis le clip auquel vous désirez appliquer une présélection d’enveloppe. 4. Entrez un nom pour la présélection d’enveloppe puis cliquez sur “Ajouter” dans le dialogue. 2. Sélectionnez “Présélections d’enveloppe” depuis le menu. La courbe est à présent sauvegardée sous la forme d’un préréglage. Un sous-menu s’ouvre alors. • Notez que des présélections séparées sont prévues pour la phase sustain (présélections d’enveloppe) et les phases de fondu d’entrée et de sortie. 3. Sélectionnez la présélection depuis la liste du sousmenu. 3. Sélectionnez “Éditer” depuis le sous-menu. La courbe d’enveloppe est alors appliquée. Adoucissement d’enveloppe ! Si l’option “Adoucir l’enveloppe” est coché dans le menu contextuel d’enveloppe, tous les angles crées dans la courbe d’enveloppe seront “arrondis” au lieu d’être “anguleux”. Résultat : les courbes d’enveloppe sont plus “souples”, le son est plus naturel. Cette fonction d’adoucissement peut être utilisée en dessinant la courbe d’enveloppe, ou être appliquée à une courbe d’enveloppe existante. Les présélections d’enveloppe de volume ne peuvent être appliqués qu’à des enveloppes de volume. De même, des présélections d’enveloppe n’étant pas du type volume (présélections de panoramique ou d’effets) peuvent être appliqués à n’importe quelle Enveloppe qui n’est pas du type volume. Verrouillage de l’édition de l’enveloppe Si cette option est cochée dans le menu contextuel d’enveloppe, les points de la courbe de l’enveloppe de volume sont masqués et ne peuvent être édités à la souris. Vous pouvez toutefois faire glisser toute la courbe vers le haut ou vers le bas. 187 Le Montage Audio Verrouillage global des enveloppes ! Si le(s) clip(s) source(s) du ducking contiennent des passages silencieux, le ducking ne s’effectuera pas correctement. Ces clips doivent être édités de façon à ce que chaque phrase corresponde à un clip différent, sans aucun silence. Pourquoi ? Parce que pour cette fonction, ce n’est pas le niveau du signal qui commande le ducking, mais le clip lui-même. ! Lorsque la fonction “Ducker selon une autre piste…” est activée, elle ne peut s’appliquer qu’à un seul clip à la fois. Si la musique (dans notre exemple) consistait en fait en une série de clips assemblés, seul un de ces clips serait “ducké” par la voix. Une solution consiste à répéter la fonction pour chaque clip ; une autre est de passer par la fonction “Render”, dans la Section Maître (voir “Mixage – la fonction Transformation (Render)” à la page 215) pour créer un fichier (unique) spécifique à partir des clips séparés, puis de réimporter ce fichier sous forme de nouveau clip dans le Montage. L’icône de verrouillage global des enveloppes. Si l’icône de verrouillage global des enveloppes (dans la vue Éditer) est activée, toutes les enveloppes sont verrouillées et ne peuvent être éditées à la souris. Les enveloppes seront toujours affichées avec leurs points, mais ne pourront être sélectionnées ou éditées (le pointeur de la souris ne change pas de forme lorsque vous le déplacez par-dessus la courbe). • Pour activer/désactiver le verrouillage global des enveloppes, il suffit d’appuyer sur les touches [Maj]+[V] du clavier de l’ordinateur. Ducker selon une autre piste Cette fonction permet de créer des effets de ducking entre deux clips disposés sur des pistes adjacentes. D’ordinaire, le mot “ducking” désigne l’atténuation automatique du niveau d’une piste ou canal lors de la présence d’un autre signal sur une autre piste ou canal : si c’est ce que vous désirez faire, il faut utiliser le plug-in Ducker, voir “Utilisation des enveloppes d’effets (effets de clip uniquement)” à la page 201. Avec la fonction “Ducker selon une autre piste…”, ce signal extérieur est le clip présent sur la piste adjacente. Procédez comme ceci : 1. Disposez les clips contenant la musique sur une piste et les clips contenant la voix off sur une autre piste adjacente. Assurez-vous que les clips de la voix off se trouvent bien entre les limites temporelles du clip “musique”. L’application la plus connue de cette fonction d’atténuation automatique est bien sûr le mixage automatique d’une voix off sur un fond musical. Dès que la voix off arrive, le niveau de la musique se trouve automatiquement atténué, et lorsqu’elle cesse, le fond musique remonte tout seul à son niveau d’origine. Ce mixage s’effectue en fait par création automatique de courbes de niveaux d’enveloppes. Dans l’exemple suivant, nous avons choisi d’utiliser un fond musique sur la piste à laquelle le ducking sera appliqué, et une voix off sur une piste adjacente, qui sera à l’origine de l’effet de ducking. ! Les trois clips de voix off, sur la piste en haut, se trouvent bien dans les limites temporelles de la musique de fond qui occupe la piste en-dessous. 2. Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe depuis le clip contenant la musique, et sélectionnez “Ducker selon une autre piste…”. Le dialogue “Options de ducking” apparaît alors : il renferme un certain nombre de champs de valeurs et d’options. Les clips utilisés pour le ducking doivent être entièrement englobés dans le clip auquel le ducking s’applique. 188 Le Montage Audio Paramètre Description Équilibrer le fondu de Si cette option est cochée, toute valeur de durée sortie des clips ou de d’espace concernant la région de montée de niveau sera ignorée. À la place, l’enveloppe de ducking fera remonter le niveau selon les paramètres temporels de la courbe de fondu de sortie du clip de voix. Facteur d’étouffement Permet de doser l’intensité de l’effet de ducking, autrement dit de l’atténuation automatique appliquée au clip affecté. Clips à suivre Permet de déterminer si la piste source du ducking est placée avant ou après la piste à “ducker”. Si l’option “Seulement les clips sélectionnés” est cochée, seuls les clips sélectionnés sur la piste spécifiée causeront le ducking. Le dialogue Options de ducking. 3. Cliquez soit sur le bouton “Piste précédente” soit sur le bouton “Piste suivante” dans la section “Clips à suivre” (selon que la piste “voix off” se trouve respectivement audessus ou en dessous de la piste “musique”). Utilisation des fondus et des fondus enchaînés dans le Montage Pour l’instant, nous utiliserons les valeurs par défaut pour autres options du dialogue. Il existe un certain nombre d’options parmi lesquelles choisir lors de la création et de l’édition de fondus et de fondus enchaînés dans le Montage. Elles sont décrites dans les sections suivantes. 4. Cliquez sur “OK”. Le niveau de la musique sera alors automatiquement atténué suivant le clip de voix off, comme indiqué dans l’illustration ci-après. Création de fondus Comme mentionné précédemment, par défaut tous les clips sont pourvus d’un point de jonction de fondu d’entrée et de fondu de sortie. En les faisant glisser horizontalement, vous créez un fondu d’entrée ou un fondu de sortie pour le clip. Vous pouvez ajouter ensuite des points d’enveloppe à un fondu, exactement comme pour la phase Sustain d’une enveloppe de volume. Pour créer un fondu, procédez comme ceci : Après avoir appliqué la fonction “Ducker selon une autre piste…”. Le dialogue Options de ducking permet de régler les paramètres suivants : Paramètre Description Région de chute Temps mis par le niveau pour chuter après le démarrage du ducking. Région de montée Temps mis par le niveau pour revenir à sa valeur d’origine après l’achèvement. Espace avant les (Chute) Durée comprise entre la fin de la chute de niveau et le début du clip de voix. 1. Cliquez sur le point de fondu d’entrée, au début du clip, et faites-le glisser vers la droite. Il en résulte une courbe de fondu d’entrée linéaire (par défaut), visualisée dans le clip – le fondu se reflète aussi dans la forme d’onde elle-même. Si vous placez la souris sur le point de fondu d’entrée, une étiquette apparaît, indiquant la durée du fondu d’entrée (en secondes) et le niveau (en dB). Espace avant les (Mon- Durée comprise entre la fin du clip de voix et le détée) but de la chute de niveau. Équilibrer le fondu d’entrée des clips Si cette option est cochée, toute valeur de durée ou d’espace concernant la région de chute de niveau sera ignorée. À la place, l’enveloppe de ducking atténuera le niveau selon les paramètres temporels de la courbe de fondu d’entrée du clip de voix. 189 Le Montage Audio Options de fondu Utiliser l’adoucissement de fondu d’entrée/de sortie Si une des options d’adoucissement de fondu (ou les deux) est cochée dans le menu contextuel d’enveloppe, les angles de la courbe résultante du fondu correspondant seront “arrondis” au lieu d’être “angulaires”. Ce qui donnera un son plus naturel, plus doux. Cet adoucissement peut être activé dès le dessin de la courbe de fondu, ou appliqué à une courbe déjà existante. Présélections de fondu d’entrée/de sortie Vous pouvez créer des présélections de fondu, que vous pouvez appeler et appliquer à votre guise. La procédure à suivre est identique à celle des enveloppes de volume (voir “Création de présélections d’enveloppe” à la page 187). Un fondu d’entrée linéaire. 2. Pour créer un fondu de sortie, reprenez la même procédure de base, mais cette fois faites glisser le point de fondu de sortie vers la gauche à partir de la fin du clip. Verrouiller l’édition de fondu d’entrée/de sortie • Par défaut, vous ne pouvez déplacer les points de jonction des fondus que dans le sens horizontal. Pour les déplacer vers le haut ou vers le bas, il faut maintenir [Ctrl] enfoncée tout en faisant glisser. Si l’une des options Verrouiller l’édition du fondu d’entrée/ sortie (ou les deux) est cochée dans le menu contextuel d’enveloppe, les points de fondu d’entrée/sortie correspondants sont masqués et ne peuvent être édités. Édition de fondus Édition des fondus de tous les clips sélectionnés La procédure permettant de créer et d’éditer des fondus est identique à celle utilisée pour les enveloppes de volume, à ceci près que les menus contextuels de fondu d’entrée/de sortie ne contiennent que des options relatives aux phases de fondu (alors que le menu contextuel d’enveloppe propose des options concernant toutes les phases des enveloppes). Pour plus de détails, veuillez vous référer à la section traitant l’enveloppe de volume. Si vous maintenez enfoncé la touche [Alt] pendant la modification d’un fondu d’entrée/de sortie, tous les clips sélectionnés seront modifiés. Fondu d’entrée/de sortie par défaut La forme par défaut de la courbe de fondu d’entrée/sortie est linéaire. Si vous désirez vous pouvez définir vousmême une autre courbe par défaut et/ou durée, séparément pour les fondus d’entrée et les fondus de sortie. Pour définir un nouveau fondu d’entrée par défaut, suivez les instructions ci-après. La même méthode s’applique pour définir de nouveaux fondus de sortie par défaut, mais en sélectionnant “Fondu de sortie par défaut” dans le menu contextuel d’enveloppe : • Pour faciliter l’édition des fondus, des options spécifiques de Zoom sont à votre disposition dans le menu contextuel du clip, permettant de zoomer sur la région de fondu d’entrée ou de sortie. ! Veuillez noter que les points de jonction des fondus (ceux séparant les phases fondu de la phase sustain) possèdent des propriétés spéciales : en effet, si vous déplacez un point de jonction, tous les autres points du fondu correspondant sont déplacés proportionnellement, afin de préserver la forme du fondu! ! Veuillez noter que les fondus par défaut sont sauvegardés pour chaque Montage. Si vous désirez utiliser le même fondu par défaut dans des Montages différents, il vaut mieux mettre à jour le fichier modèle de Montage (voir “Sauvegarde d’un modèle (gabarit) de Montage” à la page 210). 190 Le Montage Audio 1. Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe du clip contenant le fondu d’entrée dont vous désirez utiliser la forme et/ ou la durée dans le fondu d’entrée par défaut. Pour appliquer simultanément la forme et la durée de fondu d’entrée par défaut, procédez comme ceci : Un sous-menu s’ouvre. 1. Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe du clip auquel vous désirez appliquer la forme et la durée de fondu d’entrée par défaut, puis sélectionnez “Fondu d’entrée par défaut”. 3. Sélectionnez “Définir la forme actuelle comme défaut” dans le sous-menu. 2. Sélectionnez “Appliquer la forme et la durée par défaut” dans le sous-menu. À présent, chaque nouveau fondu d’entrée possédera la courbe par défaut. La durée et la forme du fondu d’entrée sont à présent réglées sur les valeurs définies par défaut. 2. Sélectionnez “Fondu d’entrée par défaut” dans le menu. 4. Si vous désirez aussi définir une durée par défaut, utilisez la même procédure, mais sélectionnez “Définir la durée de fondu d’entrée actuelle comme défaut” depuis le sous-menu contextuel d’enveloppe. Création de fondus par défaut dans de nouveaux clips Si l’option “Créer des fondus par défaut dans les nouveaux clips” est cochée dans la vue Éditer : menu Fondu, tous les nouveaux clips importés ou enregistrés dans le Montage se verront appliquer la forme et la durée de fondu d’entrée et de sortie par défaut. Les mêmes règles s’appliquent aux clips créés par scission d’un clip. Vous avez à présent défini à la fois une nouvelle forme et une nouvelle durée par défaut. Pour appliquer la durée de fondu d’entrée par défaut, utilisez la méthode suivante : 1. Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe du clip auquel vous désirez appliquer la durée de fondu d’entrée par défaut, puis sélectionnez “Fondu d’entrée par défaut”. Copier des fondus 2. Sélectionnez “Appliquer la durée par défaut” depuis le sous-menu. 1. Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe en cliquant avec le bouton droit de la souris sur le fondu que vous désirez copier, puis sélectionnez “Presse-papier” dans le menu. Vous pouvez copier un fondu d’entrée (ou de sortie) et le coller sur un autre clip. Procédez comme ceci : La durée de fondu d’entrée est à présent celle définie par défaut. Pour appliquer la forme de fondu d’entrée par défaut à une courbe de fondu déjà existante, procédez comme ceci : Un sous-menu apparaît alors. 2. Sélectionnez “Copier le fondu d’entrée” (ou de sortie) dans le sous-menu. 1. Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe depuis le clip auquel vous désirez appliquer la forme de fondu d’entrée par défaut, puis sélectionnez “Fondu d’entrée par défaut”. La courbe est copiée dans le presse-papiers, et le menu contextuel se ferme. 3. Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe depuis le clip auquel vous désirez appliquer le fondu, puis sélectionnez “Coller le fondu d’entrée” (ou de sortie) depuis le sousmenu Presse-papier. 2. Sélectionnez “Appliquer la forme par défaut” depuis le sous-menu. ! Lorsque vous créez un nouveau fondu d’entrée dans un clip dépourvu de fondu d’entrée, la forme de défaut s’applique automatiquement. Le fondu est alors appliqué au clip. Mettre l’enveloppe de fondu/niveau après les effets Vous pouvez placer l’enveloppe den fondu/niveau après les effets (au lieu d’avant, ce qui est le réglage par défaut). Ceci est utile lorsque vous utilisez des processeurs dynamiques qui modifient le niveau d’un clip. Pour cela, ouvrez le menu contextuel d’enveloppe et activez l’option “Mettre l’enveloppe de fondu/niveau après les effets”. 191 Le Montage Audio À propos des présélections de fondu d’entrée/de sortie Forme de fondu Description Ces présélections peuvent être crées et appliquées de la même façon que les présélections d’enveloppes de volume, voir “Création de présélections d’enveloppe” à la page 187. Logarithmique Cette forme donne un fondu qui monte rapidement au début, se rapprochant du niveau nominal dès le début du fondu. Exponentiel Cette forme donne un fondu qui monte doucement en début de fondu. Exponentiel + Cette forme est une variante plus prononcée de la forme exponentielle. Utiliser les présélections ROM de fondu d’entrée/de sortie Si vous sélectionnez l’option “Présélections ROM de fondus d’entrée” dans le menu contextuel d’enveloppe, un sous-menu s’ouvrira, permettant de choisir parmi différentes présélections de courbes et autres options relatives aux fondus. ! Les présélections ROM de fondu d’entrée/de sortie ne peuvent être appliquées (via sélection dans le menu contextuel d’enveloppe) que si les durées des fondus d’entrée/de sortie du clip sont définies – autrement dit, non nulles. Utilisation des fondus enchaînés (Crossfade) Vous pouvez choisir parmi les différents types de courbes suivants (dans notre exemple, ce sont des courbes de fondu d’entrée, mais on en déduit, par “effet-miroir”, les courbes de fondu de sortie correspondantes) : Forme de fondu Description Linéaire C’est la forme de fondu par défaut : les deux points sont reliés par une ligne droite. Sinus Cette forme de fondu d’entrée monte normalement à partir du premier point, et s’aplanit en arrivant au second point. Elle donne un enchaînement à puissance constante (voir “Compensation de puissance” à la page 193). Racine carrée Cette forme de fondu d’entrée monte rapidement à partir du premier point, et s’aplanit en arrivant au second point. Elle donne un enchaînement à puissance constante (voir “Compensation de puissance” à la page 193). Sinusoïde Un fondu enchaîné est un fondu doux entre deux clips, l’un étant soumis à un fondu de sortie et l’autre à un fondu d’entrée. Dès que les bords de clip se recouvrent, des fondus enchaînés sont créés dans le Montage. Pour créer un fondu enchaîné automatique, procédez comme ceci : ! Pour que des fondus enchaînés puissent être créés automatiquement, les options “Autoriser les changements automatiques de fondu d’entrée” et “Autoriser les changements automatiques de fondu de sortie” doivent être cochées (réglage par défaut) dans le menu contextuel d’enveloppe du clip auquel vous désirez appliquer le fondu enchaîné. Voir “Activer/ désactiver les modifications automatiques de fondus” à la page 193 pour une description de ces options. 1. Ouvrez la vue Éditer : menu Fondu. 2. Sélectionnez l’option “Fondu enchaîné automatique -chevauchement libre”. Vous pouvez aussi cliquer directement sur l’icône de fondu enchaîné automatique. Cette forme donne un fondu en forme de S, avec un début et une fin de fondu modérés. L‘icône de fondu enchaîné automatique. 192 Le Montage Audio 3. Déplacez un clip de façon à ce qu’il vienne recouvrir le bord d’un autre clip. À propos des attributs de compensation de fondu enchaîné Un fondu enchaîné est créé automatiquement dans la région de recouvrement ; par défaut, il est linéaire, et les durées sont identiques pour le fondu d’entrée et de sortie. Ceci se produit également si vous collez un clip de manière à ce qu’il recouvre partiellement un autre clip. Dans les sous-menus de Présélections ROM de fondu d’entrée et de sortie se trouvent une option appelée “Forme pure” et trois autres options de “Compensation”. Ils fonctionnent comme ceci : Option Description Forme pure C’est la forme de courbe dans toute sa pureté “mathématique” qui est utilisée : réglage par défaut dès qu’une présélection ROM de fondu d’entrée/de sortie est sélectionnée. Compensation d’amplitude Si cette option est sélectionnée pour la courbe de fondu d’entrée (ou de sortie) d’un fondu enchaîné, la somme des amplitudes du signal subissant le fondu d’entrée et du signal subissant le fondu de sortie reste constante tout au long du fondu enchaîné. Cette option est recommandée pour les fondus enchaînés courts. Compensation de puissance Si cette option est sélectionnée pour la courbe de fondu d’entrée (ou de sortie) d’un fondu enchaîné, la somme des énergies du signal subissant le fondu d’entrée et du signal subissant le fondu de sortie reste constante tout au long du fondu enchaîné. Parfois, lorsqu’on crée un fondu enchaîné entre des sons complètement différents, se produisent des phénomènes d’annulation d’harmoniques en cours de fondu enchaîné, pouvant se traduire par une chute de niveau. Les fondus enchaînés à énergie constante permettent de pallier ce problème. Si vous appliquez la présélection ROM “Sinus” ou “Racine carrée” à un fondu d’entrée (ou un de sortie), le fondu enchaîné résultant sera de type “à énergie constante”, sans devoir sélectionner cette option. Compensation intermédiaire Cette compensation donne une compensation intermédiaire entre amplitude et puissance constante. Elle est recommandée si les deux autres attributs de compensation n’ont pas donné le résultat désiré. Options de fondu enchaîné La vue Éditer : menu Fondu contient une option de fondu enchaîné automatique, permettant de régir la création automatique de fondus enchaînés dans le Montage : • Autoriser fondu enchaîné automatique - recoupements libres Quand cette option est activée, des fondus enchaînés sont générés automatiquement quand un clip recoupe le bord d'un autre clip sur la même piste ; la longueur du recoupement détermine la longueur du fond enchaîné automatique. Activer/désactiver les modifications automatiques de fondus Vous pouvez également désactiver les modifications automatiques de fondus séparément pour chaque clip, au lieu d’utiliser l’option “Pas de fondu enchaîné automatique” du menu Fondu qui, lui, est global. Cela est recommandé lorsque vous ne désirez pas voir modifié le clip, même si vous recouvrez un clip avec un autre clip. Procédez ainsi : ! 1. Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe du clip pour lequel vous désirez désactiver les modifications automatiques de fondus. 2. Désactivez “Autoriser les changements automatiques de fondu d’entrée” si le fondu que vous ne désirez pas voir modifié est un fondu d’entrée, “Autoriser les changements automatiques de fondu de sortie” si le fondu que vous ne désirez pas voir modifié est un fondu de sortie. Veuillez noter que sélectionner un attribut de compensation pour un fondu seul (ne faisant pas partie d’un fondu enchaîné) modifiera la forme de ce fondu, mais la “compensation” ne s’effectuera réellement que lorsque ce fondu sera intégré dans un fondu enchaîné. Édition de fondus enchaînés La courbe de fondu enchaîné attribuée automatiquement par défaut est linéaire – même forme et même durée pour le fondu d’entrée et le fondu de sortie. La plupart du temps, un fondu enchaîné de type linéaire ou sinus donnera un résultat satisfaisant, sans devoir le modifier. 193 Le Montage Audio Vous pouvez toutefois créer des fondus enchaînés dont les deux phases – fondu d’entrée et de sortie – possèdent des formes et des durées totalement différentes. Les règles suivantes s’appliquent : • Vous pouvez éditer les courbes de fondu d’entrée et de sortie à l’intérieur de fondus enchaînés de la même façon que les fondus. Faire glisser le clip de droite de façon à lui faire recouvrir le clip de gauche… • Pour modifier “symétriquement” la durée de fondu enchaîné (la largeur de la région de fondu enchaîné), pressez [Maj] et faites glisser vers la droite ou la gauche. • Pressez [Ctrl] et faites glisser la zone de fondu vers la droite ou la gauche pour déplacer la région sans changer sa durée. …affectera au clip de gauche la même courbe de fondu que le clip de droite (mais avec un fondu opposé), ce qui créera un fondu enchaîné. ! Changer la durée du fondu enchaîné (à gauche), et faire glisser la zone de fondu (à droite). Veuillez noter que la remarque ci-dessus ne s’applique que si la durée de fondu de sortie du clip qui n’a pas bougé est réglée sur zéro. • Si les deux clips possèdent des courbes de fondu différentes en leurs bords lors de la création d’un fondu enchaîné, le fondu enchaîné ainsi créé, se basant sur les courbes de fondu déjà définies, sera asymétrique. Ö Veuillez noter que pour que ces deux fonctions opèrent, le pointeur de la souris ne doit pas être placé sur un point de la courbe d’enveloppe se trouvant dans la zone de fondu. Si le pointeur de la souris est placé sur un point d’enveloppe, ce point aura la priorité et vous ne pourrez pas modifier la durée du fondu enchaîné ni le déplacer. • Si vous déplacez un clip de façon à lui faire recouvrir un autre clip afin de créer un fondu enchaîné, et qu’aucun de ces deux clips ne possède de fondu défini dans le recouvrement, un fondu enchaîné par défaut est créé. Faire glisser le clip de droite de façon à lui faire recouvrir le clip de gauche… • Lorsque vous déplacez un clip pourvu d’une courbe de fondu définie de façon à lui faire recouvrir le bord adjacent d’un autre clip (sans fondu défini), le clip qui n’a pas été bougé se voit affecté automatiquement la même courbe de fondu que le clip qui a été bougé (mais avec un fondu opposé), avec compensation d’amplitude. …crée un fondu enchaîné basé sur les courbes de fondu déjà définies. Autres règles prédéfinies s’appliquant lors de la création de fondus enchaînés Outre les différentes combinaisons décrites ci-dessus, il existe d’autres facteurs déterminant le résultat de la création de fondus enchaînés. Nous allons ainsi prendre un exemple mettant en jeu un fondu de sortie prédéfini et un fondu d’entrée non défini. Le fondu d’entrée sera donc créé lorsque le fondu enchaîné sera effectué. 194 Le Montage Audio Afficher les enveloppes de panoramique Selon le type de courbe de fondu de sortie prédéfinie utilisée, les résultats suivants seront obtenus : Pour afficher l’enveloppe de panoramique, procédez comme ceci : • Si le fondu de sortie est une présélection ROM (à part “Sinus” ou “Racine carrée”) utilisant la “Forme pure”, le fondu d’entrée correspondant sera du même type de présélection ROM, avec compensation d’amplitude. 1. Cliquez avec le bouton droit de la souris n’importe où dans le clip (à part la courbe d’enveloppe) afin d’ouvrir le menu contextuel du clip. • Si le fondu de sortie utilise une présélection ROM utilisant un attribut de compensation (c’est-à-dire pas utilisant la ”Forme pure”), le fondu d’entrée correspondant sera du même type de présélection ROM, mais avec l’option “Forme pure” activé, de façon à ce que la compensation d’amplitude puisse prendre effet. 2. Dans le sous-menu “Afficher enveloppe”, sélectionnez “Pan”. L’enveloppe de panoramique est alors affichée. Si l’option “Les formes d’onde suivent le volume” est activée dans la vue Éditer : menu Options, les formes d’onde seront à l’échelle en tenant compte de l’enveloppe de panoramique (comme avec l’enveloppe de volume). • Si le fondu de sortie utilise la présélection ROM “Sinus” ou “Racine carrée” avec le réglage “Forme pure”, le fondu d’entrée utilisera la même présélection ROM, avec le réglage “Forme pure” également, et les attributs de compensation apparaîtront grisés sur le menu. • La procédure générale pour afficher/marquer les courbes d’enveloppe est décrite au paragraphe “Afficher/masquer les courbes d’enveloppe de volume” à la page 184. En réalité, c’est une compensation de puissance qui est utilisée ; ceci parce que les courbes “Sinus” et “Racine carrée” donnent par elles-mêmes des fondus enchaînés à puissance constante, pour des raisons mathématiques. Les quatre modes de panoramique ont tous été conçus pour pallier la chute de 3 dB de puissance globale (des deux canaux) du signal lorsqu’il est réglé à l’extrême gauche ou à l’extrême droite par rapport à une position centrale. Essayez les différents modes pour déterminer lequel est le mieux adapté à votre situation. Procédez comme ceci : À propos des modes de panoramique Enveloppes de panoramique Vous pouvez automatiser les panoramiques d’un clip en dessinant des courbes d’enveloppes de panoramique, exactement de la même façon que pour les enveloppes de volume. Dans le cas de clips mono, le paramètre Pan régit la position gauche/droite du son dans l’image stéréo. Dans le cas de clips stéréo, le paramètre Pan règle l’équilibre entre les canaux gauche et droite. La façon de procéder pour créer et éditer des enveloppes de panoramique est identique à celle utilisée pour créer ou éditer des enveloppes de volume : pour les détails, veuillez vous référer à cette section. Nous ne traitons ici que les options spécifiques au panoramique. 1. Ouvrez le menu contextuel d’enveloppe en cliquant avec le bouton droit de la souris sur la courbe d’enveloppe du panoramique. 2. Sélectionnez “Mode pan” dans le menu. Un sous-menu s’ouvre alors. Sélectionnez l’un des trois modes suivants : Atténuation de canal (0dB / mute) Ce mode ne compense pas du tout la perte de puissance. Si le panoramique du signal est réglé à fond à gauche ou à droite, la puissance de la somme des canaux chutera de 3 dB. Puissance constante (+3dB / mute) C’est le mode par défaut. La puissance de la somme des deux canaux reste constante quelle que soit la position panoramique du signal. Augmentation canal (+4.5dB / mute) Lorsque ce mode est sélectionné, la puissance de la somme des canaux est légèrement (+1.5 dB) plus élevée lorsque le panoramique du signal est réglé à fond à gauche ou à droite que lorsqu’il est centré. Augmentation canal (+6dB / Même principe que l’option précédente, mais mute) avec une puissance de la somme des canaux encore supérieure (+3 dB). 195 Le Montage Audio Transformer les clips Dans le menu contextuel du clip, vous trouverez le sousmenu Transformer. Il contient deux options : “Étirement temporel jusqu’au curseur…” et “Correction de hauteur…”. Lorsque vous utilisez une de ces fonctions, un clone du fichier audio d’origine est créé automatiquement, contenant exactement la région audio utilisée dans le clip d’origine. Le traitement sélectionné est appliqué au clone, et le clip se référencera à ce fichier. Les fonctions Transformer peuvent être considérées comme “non-destructives”, car les fichiers audio originaux ne sont pas affectés. Dans cet exemple, le but recherché est de faire correspondre la durée du clip “cara” à celle du clip “Venus”. Les bornes magnétiques (voir “Magnétisme” à la page 169) permettent de placer le curseur de Montage exactement à la fin du clip “Venus”. 2. Cliquez sur le clip avec le bouton droit de la souris, de façon à faire apparaître le menu contextuel du clip. 3. Dans le sous-menu Transformer, sélectionnez “Étirement temporel jusqu’au curseur”. Le dialogue Modification de la durée apparaît alors. Il est identique à celui qui apparaît quand vous désirez modifier la durée de fichiers audio, mais les champs destinés au facteur de Stretch, à la position temporelle et au tempo sont grisés (puisque tous ces paramètres sont déterminés par la position du curseur). • Le fichier audio cloné portera le même nom que l’original, mais agrémenté du suffixe “_#X”, X étant un chiffre. • Ce fichier audio “cloné” sera rangé dans le dossier spécifié dans le dialogue “Dossier implicite” dans la vue Éditer : menu Options (voir “Clonage et substitution de fichiers source” à la page 182). ! Veuillez noter que comme le nouveau fichier audio cloné contient exactement la région audio du clip d’origine, il est impossible, après l’opération Transformer, de rallonger le clip en le redimensionnant. Étirement temporel jusqu’au curseur Cette fonction utilise l’algorithme de Modification de la durée de WaveLab Studio (ou DIRAC) pour modifier la durée d’un clip : 1. Positionnez le curseur de Montage à l’endroit où vous désirez que le clip se termine. 4. Procédez aux réglages des paramètres Qualité, Quantification Audio et Préserver la hauteur, voir “Modification de la durée” à la page 96. Veuillez noter que l’algorithme de modification donne toujours de meilleurs résultats lorsque la modification est modérée : autrement dit, lorsque le curseur de Montage ne se trouve pas trop loin de la fin actuelle du clip. De même, il vaut mieux éviter de modifier temporellement des données ayant déjà subi une modification temporelle – c’est pourquoi, si le résultat d’une opération ne vous convient pas, il vaut mieux l’annuler plutôt que de réessayer par-dessus. 196 Le Montage Audio 5. Cliquez sur OK. 4. Spécifiez une valeur de compensation de durée. Le clip est alors étiré ou rétréci de façon à se terminer exactement à l’endroit où se trouve le curseur de Montage. Si vous réglez ce paramètre à 100, la durée du clip ne sera pas modifiée. Choisir une valeur inférieure rallongera le clip (valeurs négatives de correction de hauteur) ou le raccourcira (valeurs positives de correction de hauteur). 5. Procédez au réglage des paramètres Qualité, Quantification Audio, Préserver les Formants et Précision Rythmique. Pour plus de détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. 6. Cliquez sur OK. La hauteur du clip est alors modifiée. Ajouter des effets aux pistes et aux clips Correction de hauteur Cette fonction utilise l’algorithme de correction de hauteur de WaveLab Studio (ou de DIRAC) pour modifier la hauteur d’un clip : 1. Cliquez sur le clip avec le bouton droit de la souris, de façon à faire apparaître le menu contextuel du clip. Le Montage peut accueillir des plug-ins d’effets au format VST, que ce soit dans des clips séparés ou dans les pistes. La principale différence entre effets de clip et de piste est la suivante : 2. Dans le sous-menu Transformer, sélectionnez l’option “Correction de hauteur…”. • Les effets de clip affectent uniquement des clips séparés. • Les effets de piste affectent tous les clips d’une piste. Le dialogue Correction de Hauteur apparaît alors. Les plug-ins classiques au format WaveLab Studio ou DirectX ne peuvent pas être appliqués comme effets de clip ou de piste dans le Montage, mais des versions VST de quelques effets standard de WaveLab Studio sont disponibles, ainsi que quelques effets VST standard de Cubase. Chaque clip séparé et/ou piste audio du Montage peut être traité indépendamment par un maximum de deux plug-ins d’effets VST. Ces effets sont configurés soit en insert (tout le signal passe alors par l’effet), soit en départs (Mode dérivation) : dans ce cas, la proportion entre son non traité et effet peut être ajusté ou contrôlé via des courbes d’enveloppe d’effets (effets de clip uniquement). 3. Spécifiez la Transposition de correction de hauteur désirée. ! Seuls les effets de clip s’appliquant à des clips actifs à l’endroit en cours de lecture demanderont de la puissance de calcul. Ceci ne s’applique pas aux effets de piste, qui utilisent les ressources processeur quel que soit le nombre de clips qui sont relus sur la piste. ! Les plug-ins DirectX de Waves Ltd. peuvent servir d’effets pour le Montage en utilisant l’interpréteur Waves VST. Comme avec la modification de la durée, de petites valeurs donnent souvent de meilleurs résultats. 197 Le Montage Audio ! 3. Modifiez les réglages des paramètres à votre convenance. La première fois que vous démarrez la lecture d’un Montage après l’avoir ouvert ou cloné, le programme doit charger tous les effets en mémoire. Si vous disposez de beaucoup d’effets, il peut en résulter un court silence avant le démarrage de la lecture. 4. Lorsque vous avez terminé, cliquez sur “Fermer” pour refermer le dialogue, ou laissez-le ouvert si vous désirez procéder à d’autres ajustements par la suite. Vous pouvez continuer à travailler en laissant le dialogue Effet ouvert. Il est également possible de laisser plusieurs dialogues Effet ouverts. Ajouter un emplacement d’effet de clip Pour ajouter un effet à un clip, procédez comme ceci : Si un effet de clip a été ajouté, le chiffre [1] est affiché avant son nom : ce [1] indique qu’un emplacement d’effet actif est utilisé pour ce clip. Pour les effets de piste, le nombre de cases d’effets actives actuellement est indiqué sur le bouton “Ajouter un emplacement d’effet”. 1. Ouvrez le menu contextuel du clip en cliquant sur le clip avec le bouton droit de la souris. 2. Sélectionnez “Ajouter un emplacement d’effet” dans le menu. ! Un emplacement est alors créé, et un dialogue s’ouvre, où vous pouvez procéder à divers réglages concernant l’emplacement. Laissez ce dialogue ouvert pour l’instant. Ajouter un emplacement d’effet de piste Pour ajouter un effet à une piste, procédez comme ceci : 1. Cliquez sur le bouton “Ajouter un emplacement d’effet” dans la région de contrôle des pistes. Si aucun effet n’a été chargé, ce bouton sera intitulé “no fx”. Vous pouvez ajouter des effets en cours de lecture. Toutefois, si vous ajoutez un effet dont le temps de latence est supérieur à zéro (ceci est spécifié dans la partie droite du dialogue Effet, voir “Latence” à la page 200), il vaut mieux arrêter et relancer la lecture pour éviter toute divergence avec le timing. Par ailleurs, le temps de latence de quelques plug-ins VST d’effets peut varier selon les valeurs de paramètres : si c’est le cas, arrêtez la lecture puis relancez-la après modification du temps de latence. Enlever un effet d’un emplacement Vous ne pouvez pas enlever un emplacement d’effet, mais seulement enlever l’effet de son emplacement. Procédez comme ceci : 1. Pour enlever un effet de clip d’un emplacement, ouvrez le menu contextuel du clip puis sélectionnez l’effet que vous désirez enlever d’un emplacement. Pour enlever un effet de piste d’un emplacement, cliquez sur le bouton “Ajouter un emplacement d’effet” (dans la région de contrôle des pistes) puis sélectionnez l’effet que vous désirez enlever dans le menu qui apparaît. 2. Sélectionnez “Ajouter un emplacement d’effet” dans le menu. Un emplacement est alors créé, et un dialogue s’ouvre, où vous pouvez procéder à divers réglages concernant l’emplacement. Laissez ce dialogue ouvert pour l’instant. Sélectionner un effet pour un emplacement La fenêtre de l’effet s’ouvre. Ce qui suit s’applique à la fois aux effets de clip et de piste. 2. Cliquez sur le bouton “Effets”, puis sélectionnez “Retirer” depuis le menu local qui apparaît. 1. Cliquez sur le bouton “Effets”. L’effet est alors enlevé de l’emplacement. Vous pouvez à présent sélectionner un nouvel effet pour l’emplacement, ou le laisser inutilisé. Un menu local s’ouvre, renfermant la liste de tous les plug-ins VST installés. 2. Sélectionnez un des effets contenus dans le menu. Les paramètres de l’effet choisi apparaissent dans la partie gauche du dialogue. 198 Le Montage Audio • Vous pouvez aussi enlever des effets des cases sur la vue des Plug-ins – voir “Gérer les effets dans la vue des Plug-ins” à la page 202. ! • Mettre à zéro les plug-ins avant de créer un fichier audio. Hélas, un petit nombre de plug-ins ne répondent pas correctement à la commande VST “Reset” envoyée par l’option précédente. Ces plug-ins ne sont initialisés correctement que lors de leur création (donc, de fait, à l’ouverture du Montage). Si vous avez activé “Réinitialiser plug-ins en début de lecture” et que vous entendez encore des clicks en lecture comme décrit ci-avant, vous pouvez activer cette option avant de lancer le Rendering (ou Transformation), voir “Mixage – la fonction Transformation (Render)” à la page 215. Elle force WaveLab Studio à recharger tous les plug-ins avant d’effectuer la Transformation du fichier. Notez que cette procédure demande deux fois plus de mémoire (puisque de fait, le Montage est ouvert deux fois). Les emplacements inutilisés seront automatiquement enlevés au prochain lancement de WaveLab Studio, et ne consomment aucune ressource processeur. Départ d’effets ou Insertion d’effets ? Les effets de clips et de piste peuvent être configurés comme des effets “insert” ou “départs”. Cette configuration s’effectue via le paramètre “Mode dérivation”, dans le dialogue Effet (voir “Le dialogue Effet.” à la page 199). Le dialogue Effet • Lorsque le mode dérivation est désactivé pour un effet, celui-ci est considéré comme un effet insert. Autrement dit, tout le signal du clip traverse l’effet. Quelques exemples typiques d’effets insert : compresseurs, auto-panners, distorsions, etc. • Lorsque le mode dérivation est activé pour un effet, celui-ci est considéré comme un effet départ. Ce mode permet d’ajuster le niveau de départ du signal vers l’effet. Veuillez noter que le mode dérivation diffère d’une exploitation traditionnelle d’effets en ce sens que le signal de “retour effet” vient s’insérer directement dans le flux audio, sans passer par une section de retours effets traditionnelle. Lorsque le mode dérivation est activé, le niveau de départ peut être automatisé en utilisant des courbes d’enveloppes effets (ceci ne s’applique qu’aux effets de clip). Des effets “départs” typiques sont : réverbération, chorus, délai, etc. ! Certains effets sont toujours utilisés en mode insert ou toujours en mode départ. Dans ce cas, le paramètre Mode dérivation est grisé et ne peut donc pas être modifié. Le dialogue Effet. Lorsqu’un effet est sélectionné, la partie gauche du dialogue Effet rassemble les paramètres de cet effet. La partie droite du dialogue contient un certain nombre d’options et de fonctions assez communes (quoique certains réglages puissent être désactivés selon le type d’effet, comme expliqué ci-dessus). Options de réinitialisation des plug-ins Le menu Options de la vue Éditer propose les deux options suivantes, relatives aux plug-ins d’effets : • Mettre à zéro les plug-ins en début de lecture. Si cette option est activée alors que vous lancez la lecture, le programme demande aux plug-ins de purger leur mémoire des samples qui s’y trouvaient éventuellement. Activez cette option si vous entendez un petit clic ou un bruit lorsque la tête de lecture atteint le début d’un clip avec des effets (le plus souvent, réverbération ou délai). Si elle n’est pas nécessaire, laissez cette option désactivée, car l’activer peut augmenter le temps de réaction lorsque vous lancez la lecture (surtout dans un Montage utilisant beaucoup de plug-ins). 199 Le Montage Audio Le dialogue contient normalement les options suivantes : Option Description Option Description Curseur Niveau d’envoi Permet de régler le niveau de départ de l’effet choisi. N’apparaît que si le mode dérivation est sélectionné. Bouton de Mémoires (Présélections) Latence Certains plug-ins d’effets doivent procéder à une analyse préalable du signal avant traitement, ce qui introduira forcément un temps de latence (délai) pour le signal traité. WaveLab Studio peut compenser ce délai automatiquement par rapport aux autres pistes. Toutefois, des modifications en temps réel (comme, par exemple, tourner un potentiomètre d’effet) seront elles aussi retardées, de la valeur maximale de latence rencontrée dans les clips (pour un seul clip, la plus grande somme de latences). Les plug-ins produisant des latences ne peuvent être utilisés comme effets “départ” (Mode dérivation). Ce bouton permet d’ouvrir le menu local des présélections, à partir duquel vous pouvez charger ou sauvegarder des banques d’effets ou des effets. Il propose également deux options nommées “Charger banque par défaut” et “Sauver la Banque par défaut”. Cette dernière permet de sauvegarder les réglages de l’effet dans le même dossier que le fichier “.dII” de plug-in, et chaque fois que vous chargerez le plug-in, ce sera cette banque qui sera automatiquement chargée. C’est ainsi qu’on personnalise les présélections par défaut d’un plug-in. Bouton Fonctions Ce bouton permet d’ouvrir le menu local Fonctions, vous permettant de copier/coller entre clips des valeurs de paramètres d’effets, de modifier la disposition des emplacements d’effets et de passer d’un dialogue Effet actif à un autre. Reportez-vous aux paragraphes “Copie des réglages d’effets dans un autre clip/une autre piste” et “Modifier la disposition des emplacements d’effets” ci-après. Queue Les effets comme la réverbération et le délai produisent des “queues” audio : le son de l’effet persiste après la fin du son du clip. Si par exemple vous ajoutez de l’écho à un clip sans spécifier de valeur de queue, l’effet d’écho sera coupé dès la fin du clip, ce qui est le plus souvent non souhaité. Il faut donc régler le paramètre Queue de façon à ce que la décroissance du signal d’effet soit naturelle. Si vous ajoutez au clip un autre plug-in produisant une “queue”, il n’est pas besoin de modifier la valeur du paramètre Queue, à moins que la décroissance du signal de ce nouvel effet dure plus longtemps que celle du premier. La durée totale de queue du clip est la somme de chaque queue de plugin. La valeur maximale du paramètre Queue est de 30 secondes. Mode dérivation Lorsque le mode dérivation est activé pour un effet, il faut ajuster son niveau de départ effet, voir “Départ d’effets ou Insertion d’effets ?” à la page 199. Pour certains effets, ce paramètre ne peut être modifié. Bypass Si ce paramètre est activé, l’effet est contourné. Bouton Effets Ce bouton permet d’ouvrir le menu local Effets, permettant d’enlever un effet de l’emplacement sélectionné ou d’en sélectionner un nouveau pour le même emplacement, depuis le menu. Changer d’effet en passant par ce menu effacera toutes les modifications non enregistrées apportées à l’effet précédemment sélectionné. Copie des réglages d’effets dans un autre clip/une autre piste Vous pouvez copier à la fois le type d’effet et la valeur de ses paramètres, puis les coller dans un autre clip/une autre piste. Procédez comme ceci : 1. Sélectionnez l’effet dont vous désirez copier les réglages. 2. Sélectionnez “Copier” depuis le menu Fonctions, dans le dialogue Effet. 3. Cliquez sur le bouton “Ajouter un emplacement d’effet” ou faites un clic droit sur le clip dans lequel vous désirez coller les réglages de l’effet, puis sélectionnez soit un emplacement d’effet déjà existant (si vous désirez remplacer l’effet qu’il contient), soit “Ajouter un emplacement d’effet…”. 4. Sélectionnez “Coller” dans le menu Fonctions. Le type d’effet copié est ajouté à un nouvel emplacement (ou dans l’ancien), avec les réglages d’effets que vous avez copiés. • Vous pouvez aussi copier/coller des effets dans la vue des Plug-ins. Voir “Gérer les effets dans la vue des Plug-ins” à la page 202. ! Il est impossible de coller des réglages des plug-ins stéréo dans des clips mono (même chose quand on colle des réglages des plug-ins mono dans un clip stéréo). 200 Le Montage Audio Ö Vous pouvez aussi modifier l’ordre des emplacements d’effets sur la vue des Plug-ins. Annuler des modifications d’effets Il est possible d’annuler des modifications de valeurs de paramètres d’effets. Toutefois, WaveLab Studio ne “prendra note” des modifications – ce qui permettra de les annuler – que si le dialogue Effet n’apparaît plus au premier plan. Par conséquent, si vous désirez annuler une modification de valeur de paramètre d’effet, procédez comme ceci : Voir “Gérer les effets dans la vue des Plug-ins” à la page 202. Utilisation des enveloppes d’effets (effets de clip uniquement) Vous pouvez automatiser le niveau de départ effet pour des effets de clip activés en mode dérivation en utilisant des courbes d’enveloppes d’effets. Procédez comme ceci : 1. Cliquez sur une autre fenêtre, de façon à mettre en arrière-plan le dialogue Effet. 1. Ouvrez le menu contextuel du clip pour un clip faisant intervenir un effet en mode dérivation. Les nouveaux réglages sont alors pris en compte par WaveLab Studio. 2. Sélectionnez Annuler de la façon habituelle. 2. Sélectionnez “Afficher enveloppe” dans le menu contextuel du clip. 3. Revenez au dialogue Effet si vous désirez continuer à travailler. Vous pouvez à présent sélectionner les effets en mode dérivation du clip depuis le sous-menu “Afficher enveloppe”. Modifier la disposition des emplacements d’effets 3. Sélectionnez l’effet auquel vous désirez appliquer une enveloppe d’effet. Les options “Déplacer vers le haut” et “Déplacer vers le bas” du menu Fonctions permettent de modifier la disposition des effets au sein des emplacements : l’ordre des effets dans la chaîne détermine effectivement, dans une certaine mesure, l’inter-action de ces différents effets. Si vous avez choisi d’utiliser de la compression et de la réverbération, par exemple, l’ordre des emplacements déterminera si la compression n’affectera que le signal du clip (compresseur utilisé comme effet 1) ou si elle affectera à la fois le signal du clip et celui de la réverbération (compresseur utilisé comme effet 2). La règle est que tout effet disposé à la suite d’un emplacement d’effet traitera le signal de cet effet (ou le mélange signal d’origine/signal d’effet si le mode dérivation est utilisé). Procédez comme ceci : L’enveloppe d’effet apparaît alors dans le clip. 4. Pour éditer l’enveloppe d’effet, procédez de la même manière que pour les enveloppes de volume. À propos de l’option de sortie “vers la piste du dessus” Vous trouverez dans le menu local de piste les deux options “Router vers la Section Maître et la piste du dessus” et “Router uniquement vers la piste du dessus”. Ces options se rapportent au fait que WaveLab Studio peut accueillir des plug-ins permettant de moduler un signal audio par un autre signal audio (effets de clip uniquement). Exemple : le plug-in “Ducker”, livré avec le programme. Il sert à réduire automatiquement le niveau d’un signal en fonction de la présence d’un autre signal. Application typique du Ducker : une voix off sur une piste, un fond musique sur un autre ; dès que la voix arrive, le niveau de la piste de musique est atténué d’une certaine valeur. 1. Ouvrez le dialogue Effet du premier effet d’une chaîne comportant deux emplacements d’effets actifs. 2. Sélectionnez “Déplacer vers le bas” dans le menu local Fonctions. Le dialogue Effet reste ouvert et n’est pas modifié : l’emplacement 2 se retrouve maintenant en position 1 et vice-versa. 3. Si vous sélectionnez à présent “Déplacer vers le haut”, les deux emplacements d’effets retrouvent leur disposition d’origine. Seules les options de menus applicables peuvent être sélectionnées : il est par exemple impossible de choisir “Déplacer vers le bas” pour le dernier emplacement d’effet ou “Déplacer vers le haut” pour le premier emplacement d’effet. 201 Le Montage Audio Pour mettre en place cet exemple, procédez comme ceci : Cette vues est divisée en deux panneaux : 1. Vérifiez que le clip “voix off” se trouve sur la piste située juste en-dessous de la piste du fond musique. Panneau droit • Ce panneau regroupe toutes les cases de plug-in actuellement utilisées dans la piste ou dans le clip sélectionné (focus). 2. Déroulez le menu local de piste de la piste “voix off”, et sélectionnez l’option “Router vers la Section Maître et la piste du dessus”. Ce qui est visible peut être sélectionné en cliquant sur le bouton “C” (clip avec focus) ou sur le bouton “T” (piste avec focus) ou en sélectionnant l’option correspondante dans le menu Options. Le signal de la piste “voix off” sera alors envoyé à la fois vers la Section Maître et vers la piste du dessus. Si vous ne désirez pas entendre du tout le son de la piste modulatrice, il faut sélectionner “Router uniquement vers la piste du dessus”. 3. Ajoutez un nouvel emplacement d’effet au clip “musique”, et sélectionnez le plug-in Ducker. Il faut utiliser un effet de clip pour que l’effet Ducker fonctionne. 4. Lancez la lecture. Dès que le niveau de la piste “voix off” dépasse un certain niveau (déterminé par la valeur du paramètre Threshold (Seuil) de l’effet Ducker), le niveau du clip “musique” sera atténué (de la valeur déterminée par le paramètre Damping). • Il y a deux colonnes ; Chaîne de Plug-ins et Présélection. La colonne Chaîne de Plug-ins regroupe tous les plug-ins utilisés dans un clip ou une piste sous la forme d’une chaîne en fonction des cases utilisées. La colonne Présélection regroupe les noms des présélections utilisées. 5. Ajustez les paramètres de l’effet Ducker jusqu’à obtenir l’effet désiré. Ö Vous pouvez obtenir le même genre d’effet en utilisant la fonction “Ducker selon une autre piste” (voir “Ducker selon une autre piste” à la page 188). La différence est qu’avec le Ducker, c’est le niveau du signal lui-même qui régit l’atténuation automatique, alors qu’avec la fonction “Ducker selon une autre piste”, c’est la présence du clip. • Double-cliquer sur un effet l’ouvre pour qu’il puisse être édité. Si vous faites un clic droit sur un effet dans la colonne Chaîne de Plug-ins, un menu local s’ouvre, il contient les options suivantes : Par conséquent, le Ducker représente le meilleur choix si la piste modulatrice (la voix off) consiste en de longs clips séparés par des silences ; à l’inverse, c’est la fonction “Ducker selon une autre piste” qui est à conseiller si la piste modulatrice est composée d’une série de clips courts, sans silences. Option Description Dans l’arborescence des Avec cette option, le panneau gauche affiche le plug-ins clip la piste qui utilise cet effet. Gérer les effets dans la vue des Plug-ins Editer… Ouvre le dialogue de réglage de l’effet correspondant. Copier Copie l’effet et ses réglages. Coller Permet de coller l’effet copié dans une autre case. Supprimer Supprime l’effet sélectionné de la case. La case mentionnera “Case inutilisée”. Vous pouvez alors choisir un autre effet pour cette case ou a laisser vide. Déplacer vers le haut/bas Permet de réorganiser la chaîne des plug-ins. La vue des Plug-ins permet d’avoir une vue d’ensemble et de gérer les plug-ins d’effets utilisés dans un Montage. 202 Le Montage Audio Panneau gauche Option Description • Le panneau gauche indique les plug-ins disponibles dans une arborescence. Supprimer Supprime l’effet sélectionné de la case. La case mentionnera “Case inutilisée”. Vous pouvez alors choisir un autre effet pour cette case ou a laisser vide. Ajouter aux clips sélectionnés C’est un moyen simple d’ajouter un plug-in à tous les clips sélectionnés en une seule opération. Les noms des plug-ins utilisés sont précédés d’un signe plus. Cliquer sur ce signe plus permet de voir exactement quels clips ou pistes utilisent actuellement l’effet correspondant, et quelles cases sont utilisées. Pour les effets de clip, vous pouvez aussi voir l’heure de départ du clip entre crochets. • Vous pouvez aussi glisser-déposer des plug-ins depuis le panneau gauche sur une case du panneau droit. Vous pouvez faire glisser un plug-in, ou une occurrence de plug-in de clip ou de piste, c’est-à-dire le plug-in et ses réglages actuels. Vous pouvez remplacer une case, ou l’insérer dans une case vide de cette manière. Le Méta-Normaliseur Le Méta-Normaliseur, accessible depuis la vue Éditer : menu Spécial, est une version “spéciale Montage” du plug-in/processeur par lots du même nom fourni avec WaveLab Studio. Les fonctions de base sont similaires, mais au lieu de traiter des fichiers par lots, il traite des clips. Ce traitement est non-destructif : autrement dit, il n’affecte pas les fichiers audio sources. Si vous faites un clic droit sur le nom du plug-in, un menu local s’ouvre, il contient les options suivantes : Option Description Supprimer de tous Supprime toutes les occurrences de ce plug-in les clips et pistes qui l’uti- du Montage Audio. lisent Remplacer par le presse- Si un plug-in a été copié dans le presse-papiers, il sera utilisé pour remplacer le plug-in sélecpapiers dans tous les clips et pistes qui l’utili- tionné (dans tous les clips et pistes). C’est utile si vous désirez remplacer un plug-in par un autre sent dans l’ensemble du Montage, ou pour mettre à jour un plug-in utilisant d’autres réglages. Ajouter aux clips sélectionnés Le Méta-Normaliseur opère en deux ou trois passes. Il commence par analyser les crêtes et l’intensité (RMS) de tous les clips du Montage, puis il traite les clips en fonction du niveau maximal qu’il a trouvé dans tous les clips, de façon à ce que tous soient lus à des niveaux crête ou intensités (RMS) égaux. Pour cela, il ajuste automatiquement le paramètre “Gain” de tous les clips dans la liste des clips. Veuillez noter que ceci peut se trouver amplifié ou atténué. Les deux rôles du Méta-Normaliseur sont d’une part d’égaliser les niveaux entre tous les clips (ce qui peut être utile si vous désirez produire un CD), d’autre part de s’assurer qu’il n’existe aucun écrêtage dans le Montage. C’est un moyen simple d’ajouter un plug-in à tous les clips sélectionnés en une seule opération. Si vous faites un clic droit sur le nom du clip ou de la piste dans l’arborescence, un menu local s’ouvre, il contient les options suivantes : Option Description Montrer la chaîne des Plug-ins Affiche la chaîne des Plug-ins utilisant ce plug-in dans le panneau droit. Editer… Ouvre le dialogue de réglage de l’effet correspondant. Zoom sur ce clip/ Affiche le hôte du plug-in dans la fenêtre du Rendre cette piste visible Montage Audio ; que ce soit un clip ou une piste. Copier Copie l’effet et ses réglages. Coller Permet de coller l’effet copié dans une autre case. 203 Le Montage Audio Selon les différences de niveaux rencontrées entre clips, plusieurs options sont disponibles pour assurer l’optimisation des niveaux, sans écrêtage. ! Les options de l’onglet Réglages du dialogue Meta Normaliseur sont listées à la page suivante. • Les paramètres de Déroulement du Méta-Normaliseur sont similaires à ceux rencontrés dans le dialogue Traitement par lots (voir “Déroulement” à la page 138). WaveLab Studio effectue ses traitements de signal au format 32 bits à virgule flottante. Vous pouvez donc pousser les niveaux au-delà de 0 dB sans risque d’apparition d’écrêtage : la seule partie du chemin audio où un écrêtage peut se produire est la sortie de la Section Maître, mais le Méta-Normaliseur peut superviser sans problème ce qui se passe à ce niveau. • Une fois le dialogue Méta-Normaliseur configuré, cliquez sur le bouton “Traiter” pour lancer le traitement. Ce traitement se déroule en tâche de fond. Vous pouvez donc continuer à travailler dans WaveLab Studio pendant ce temps, mais pas dans le Montage en cours de traitement. Le dialogue Méta-Normaliseur offre les options suivantes : Le dialogue Méta-Normaliseur Le dialogue des réglages du Méta-Nor8maliseur Lorsque vous sélectionnez le Méta-Normaliseur dans la vue Éditer : menu Spécial, un dialogue apparaît. Il vous permet de configurer diverses options avant de traiter le clip. Ce dialogue est divisé en deux fenêtres ; “Réglages” et “Déroulement”, entre lesquels vous pouvez naviguer d’un clic sur l’onglet approprié, situé en haut du dialogue. Le dialogue Réglages permet de spécifier la façon dont les clips seront traités, tandis que le dialogue Déroulement permet de configurer la façon dont le traitement s’effectue (toujours en tâche de fond). Option Description Égaliser le volume des clips Cette option permet de traiter tous les clips du Montage, en fonction du plus haut niveau crête ou RMS trouvé dans les clips – le but étant d’uniformiser les niveaux de lecture. Égaliser les niveaux de crêtes Sélectionnez cette option si vous désirez que WaveLab Studio se base sur l’égalité des niveaux de crêtes pour uniformiser les niveaux via la fonction Égaliser le volume des clips. Égaliser l’intensité (RMS) Sélectionnez cette option si vous désirez que WaveLab Studio se base sur l’égalité de l’intensité (RMS) pour uniformiser les niveaux via la fonction Égaliser le volume des clips. Les résultats seront ainsi plus naturels qu’en uniformisant les niveaux de crête, car ces valeurs sont plus proches de la perception humaine du niveau d’un son. Global Lorsque cette option est activée, la valeur moyenne est calculée sur tout le clip : autrement dit, c’est ce qui se passe dans tout le clip qui sert de base au calcul du niveau moyen. Résolution (0 - 10 secondes) Cette option ne s’applique que si “Egaliser l’intensité (RMS)” a été sélectionnée et que si “Global” est désactivé. Elle sert à déterminer la durée des sections audio servant de base au calcul de la valeur de niveau. C’est la section la plus forte qui sera utilisée. Plus la valeur de Résolution est petite, plus le calcul sera sensible aux crêtes présentes dans le clip. Normaliser le Mix (Entrée de la Section Maître) (-24 à 0 dB) Si cette option est sélectionnée, tout le Montage sera normalisé en fonction d’un niveau prédéterminé au niveau de l’entrée de la Section Maître. Le niveau maximal possible est de 0 dB. Normalement vous pouvez laisser cette option désactivée, car il n’existe aucun risque d’écrêtage au niveau du chemin de signal audio interne fonctionnant en 32 bits virgule flottante. 204 Le Montage Audio Option Description Normaliser la sortie de la Section Maître (-24 à 0 dB) Si cette option est sélectionnée, tout le Montage sera normalisé en fonction d’un niveau prédéterminé au niveau de la sortie de la Section Maître. Le niveau maximal possible est de 0 dB. Cette fonction est très utile pour mixer ou créer un CD. Veuillez noter que cette fonction affecte la sortie de la Section Maître, qui se trouve “à l’extérieur” du Montage lui-même. Par conséquent, l’effet de cette fonction n’est pas sauvegardé lorsque vous sauvegardez le Montage. Exclure les effets Si cette option est sélectionnée, les effets ne seront pas pris en compte lors du traitement avec le Méta-Normaliseur. Seulement les clips sélectionnés Si cette option est choisie, seuls les clips sélectionnés seront traités avec le Méta-Normaliseur. 3. Sélectionnez “Grouper les clips sélectionnés…” dans la vue Groupes : menu Groupe, ou cliquez sur l’icône Groupe. 4. Entrez un nom pour ce groupe dans le dialogue, puis cliquez sur OK. Le nouveau groupe apparaît alors dans la liste des groupes. Tous les clips inclus dans le groupe verront le nom de ce groupe précéder leur nom dans la vue des pistes. Groupes Il est bien pratique de pouvoir dans certaines situations de pouvoir travailler sur plusieurs clips comme une seule entité : il suffit de les grouper, dans la vue Groupes. Ce clip appartient au groupe nommé “Introduction”. Ajouter des clips à un groupe existant Un groupe sélectionné dans la vue Groupes. Si vous désirez ajouter un ou plusieurs clips à un groupe déjà existant, procédez comme ceci : 1. Sélectionnez les clips que vous désirez ajouter. 2. Dans la vue Groupes, sélectionnez “Grouper les clips sélectionnés” dans le menu Groupe, ou cliquez sur l’icône correspondant. 3. Dans le dialogue qui apparaît, sélectionnez le groupe auquel vous désirez ajouter les clips. 4. Cliquez sur OK. Les clips sont alors ajoutés au groupe. Les clips se trouvant dans le groupe sélectionné sont automatiquement sélectionnés dans la vue des pistes. • Si vous désirez créer un nouveau groupe, auquel vous voulez ajouter les clips un à la fois, il faut pour commencer sélectionner “Ajouter un groupe vide” depuis la vue Groupes : menu Groupe. Grouper des clips Un nouveau groupe vide est alors créé dans la liste, auquel vous pourrez par la suite ajouter des clips. 1. Sélectionnez les clips que vous désirez grouper. 2. Cliquez sur l’onglet Groupes afin de sélectionner la vue Groupes. • Vous pouvez créer des groupes imbriqués, en ajoutant un groupe à un autre groupe. Cette imbrication permet de ne désactiver les groupages que pour certains sous-groupes seulement, comme décrit ci-après. Les noms des clips appartenant à des groupes imbriqués sont précédés des noms des groupes successifs, séparés par “:”. 205 Le Montage Audio Groupes et couleurs Un groupe imbriqué dans la Vue Groupes. Vous pouvez associer la couleur de votre choix à un groupe, afin de le discerner plus facilement dans la vue des pistes : 1. Sélectionnez le groupe en cliquant sur son nom dans la liste des groupes. Un clip appartenant au groupe imbriqué. 2. Déroulez le menu Groupe, et du sous-menu “Colorer le groupe sélectionné”, choisissez la couleur désirée. Pour plus d’informations à propos des couleurs de Montage Audio, voir “Personnaliser le Style – Montages Audio” à la page 277. ! • Un même clip ne peut pas faire partie de plusieurs groupes. Si vous ajoutez un clip à un groupe, il est donc automatiquement supprimé du groupe dont il faisait partie auparavant. Toute sélection individuelle de couleurs pour les clips est prioritaire par rapport à la couleur du groupe. Suppression de groupes Options de groupe Pour supprimer un groupe, procédez comme ceci : La vue Groupes propose quelques options concernant la gestion des groupes : 1. Sélectionnez le groupe en cliquant sur son nom dans la liste des groupes. • Pour désactiver provisoirement un groupe, il suffit de décocher la case située à la gauche de son nom dans la liste. 2. Déroulez le menu Groupe et sélectionnez “Retirer le groupe sélectionné”. Le groupe est alors supprimé (les clips ne sont pas affectés). Lorsque le groupe se trouve ainsi désactivé, vous pouvez déplacer des clips séparés dans le groupe, comme s’ils n’étaient pas groupés. Utilisation des marqueurs dans le Montage • Si l’option “Un clic souris sélectionne un groupe” est activée dans la vue Groupes : menu Options, sélectionner un clip dans la vue des pistes sélectionne automatiquement tous les clips faisant partie du même groupe. Des marqueurs séparés sont disponibles pour utilisation dans le Montage. Ils s’utilisent de la même façon dans le Montage que dans les fenêtres Audio sources. Veuillez vous référer au chapitre “Marqueurs” à la page 142 pour plus de détails à propos des types et des fonctionnalités de base des Marqueurs. Si cette option est désactivée, pour sélectionner un groupe entier il faut cliquer sur le nom du groupe dans la liste des groupes. Cela peut être utile si vous désirez pouvoir modifier les positions relatives de clips dans le groupe sans devoir au préalable les sortir du groupe. Il est également possible de faire apparaître les marqueurs du fichier audio source d’un clip : pour cela, activez l’option “Afficher la règle et les marqueurs du fichier source” dans le menu contextuel du clip. Vous pouvez également activer/désactiver l’option “Un clic souris sélectionne un groupe” en cliquant sur cette icône. 206 Le Montage Audio Créer des marqueurs Ceci s’effectue en cochant l’option “Transcrire les marqueurs” dans le dialogue “Wave vers Montage Audio”. Le moyen le plus rapide de créer un marqueur est de faire un clic droit dans la zone située au-dessus de la règle et de choisir un type de marqueur dans le menu local qui apparaît. Un tel clic droit déplace automatiquement le curseur sur le point de clic (si vous n’avez pas cliqué sur un marqueur existant) et insère le marqueur à la position du curseur, c’est-à-dire là où vous avez cliqué. La création de marqueurs par clic droit peut être faite quelle que soit la vue actuellement sélectionnée. Ce dialogue permet de spécifier quelques options définissant comment le fichier audio sera inséré dans le nouveau Montage. Pour de plus amples informations sur les options de ce dialogue, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Déplacement de marqueurs dans la vue des pistes La vue Marqueurs Pour déplacer un marqueur dans la vue des pistes, cliquez dessus puis faites-le glisser. Les réglages des Bornes magnétiques, dans la vue Éditer : menu Options, s’appliquent. Lorsque la vue des Marqueurs est sélectionnée, vous pouvez créer des marqueurs à la position du curseur de Montage en employant une de ces méthodes : • En sélectionnant un type de marqueur dans la vue Marqueurs : menu Insérer. • En cliquant sur une des icônes de marqueur. • En appuyant sur la touche [Ins], ce qui crée un marqueur générique. ! Suppression de marqueurs Il existe trois façons de supprimer des marqueurs dans le Montage : • En cliquant avec le bouton droit de la souris sur la tête du marqueur et en sélectionnant “Effacer le Marqueur” dans le menu. Vous pouvez également utiliser n’importe laquelle des méthodes mentionnées ci-dessus pour créer des marqueurs à la position instantanée du curseur en cours de lecture. • En sélectionnant les marqueurs, puis “Supprimer les marqueurs sélectionnés” dans la vue Marqueurs : menu Fonctions. Importer des marqueurs • En faisant glisser le marqueur et en le laissant tomber hors de la règle. Lorsque vous utilisez l’option “Créer Montage Audio à partir du fichier audio” du menu Edition pour créer un nouveau Montage à partir d’un fichier audio ouvert, vous pouvez choisir d’importer les marqueurs existant dans ce fichier afin qu’ils soient présents dans le Montage aussi. Édition dans la liste des marqueurs Cliquer sur l’onglet Marqueurs ouvre la vue Marqueurs dans la zone supérieure du Montage. Par défaut, cette liste renferme tous les marqueurs contenus dans le Montage. Sous les onglets Montage prend place une rangée d’icônes Marqueur, et à leur gauche se trouvent les menus de la vue Marqueurs : Insérer et Fonctions. 207 Le Montage Audio Les colonnes de la liste des marqueurs servent à éditer et/ ou visualiser les données de marqueurs suivantes : Colonne Commentaires Type de marqueur Dans cette colonne apparaît l’icône correspondant au type du marqueur. Cliquer sur cette icône fait apparaître un menu local dans lequel sélectionner un nouveau type de marqueur pour l’emplacement actuel du marqueur. Nom Dans cette colonne apparaît le nom du marqueur. Doublecliquez sur le champ du nom si vous désirez le modifier ; vous pouvez aussi double-cliquer sur la tête droite du marqueur au-dessus de la règle (le pointeur change de forme lorsque vous le déplacez dans la zone du nom du marqueur). Position Cette colonne donne les positions temporelles du marqueur. Double-cliquez dessus pour les éditer. Verrouillage de l’édition Si cette option est cochée, le marqueur ne peut pas être déplacé. Clip de référence En sélectionnant dans le menu Fonctions une des options "Rendre le marqueur courant relatif au début /à la fin du clip frontal" ou "Rendre le marqueur courant relatif à l'audio du clip frontal", vous pouvez verrouiller une position de marqueur par rapport au bord gauche ou droit ou à l'audio d'un clip. Dans cette colonne apparaît le nom du clip auquel le marqueur est lié. Décalage Selon l'option du menu Fonctions choisie parmi les trois options décrites ci-dessus, cette colonne indique le décalage temporel entre le bord du clip et la position du marqueur. Attacher des marqueurs aux clips Le menu Fonctions propose deux options permettant de définir si et comment les marqueurs que vous insérez doivent être automatiquement attachés à des clips existants. Dès qu’un marqueur est attaché à un clip, il le suit dans ses déplacements, en conservant son emplacement relatif dans le clip si celui-ci est déplacé ou redimensionné. Voici ce qui se passe si vous activez l’option “Attacher automatiquement les nouveaux marqueurs au clip le plus approprié”) : • Si un marqueur est créé à l’intérieur d’un clip au premier plan ou d’un clip se trouvant sur une piste au premier plan, il est attaché aux données audio de ce clip (comme“Rendre le marqueur relatif à l’audio du clip frontal” décrit précédemment). • Si un marqueur est créé à l’extérieur des clips de la piste au premier plan (ou s’il n’y a pas de clip sur la piste au premier plan), mais à l’intérieur des limites d’un clip situé sur toute autre piste, il sera attaché aux données audio de ce clip. Ö Notez que si le marqueur inséré est de type début ou fin de piste de CD, il reste attaché même s’il se trouve de plus de 2 secondes à l’extérieur du clip. Les autres types de marqueurs doivent être insérés à moins de 2 secondes du bord d’un clip. Verrouillage des positions de marqueurs par rapport aux clips Si vous activez l’option “Attachement complet au clip”, les marqueurs attachés ne se contentent pas de rester en position relativement aux clips déplacés, mais les suivent également lors des diverses opérations. Par exemple, si vous copiez un clip, ses marqueurs attachés sont également copiés. Si vous le supprimez, ses marqueurs sont également supprimés, etc. Comme décrit dans le tableau ci-dessus, vous pouvez verrouiller une position de marqueur par rapport au bord gauche ou droit d’un clip en sélectionnant dans le menu Fonctions l’option “Rendre le marqueur courant relatif au début du clip frontal” ou “Rendre le marqueur courant relatif à la fin du clip frontal”. Annuler/rétablir et la vue Historique Si une de ces options est sélectionnée, le marqueur garde la même position par rapport au début/à la fin du clip ou à la position attribuée dans le matériel audio, même lorsque le clip a été décalé dans le Montage Audio ou que sa taille a été modifiée. Le Montage Audio possède sa propre liste d’annuler/rétablir, distincte de celle des fenêtres audio. Si vous disposez de plusieurs Montages, chaque fenêtre possède son propre historique d’annulation. Pour “déverrouiller” un marqueur par rapport à un clip, il suffit de sélectionner l’option “Détacher le marqueur courant de son clip relatif” dans le menu Fonctions, qui supprimera la référence au clip du marqueur. La procédure d’annuler/rétablir est identique dans le Montage Audio et dans les fenêtres audio (en passant par le menu Édition, en appuyant sur [Ctrl]-[Z] ou [F3] pour annuler, et sur [Maj]-[Ctrl]-[Z] ou [F4] pour Rétablir). Le Mon- 208 Le Montage Audio Fonctions de la vue Historique tage Audio dispose également de son propre historique d’annuler/rétablir, apparaissant dans la vue Historique sous forme de liste et permettant d’annuler ou de rétablir plusieurs commandes d’un seul coup. Le menu Historique de la vue Historique permet d’accéder aux fonctions et options suivantes : Option Description Annuler la dernière opération Cette fonction est identique à celle de la commande Annuler du menu Édition. Pour annuler la dernière opération effectuée, vous pouvez également cliquer sur l’icône “flèche verte” apparaissant au-dessus de la liste (ou dans la barre de contrôles). Annuler jusqu’à l’opération sélectionnée Cette option n’est disponible que si vous avez sélectionné une opération dans la liste de l’historique. Elle annule toutes les opérations effectuées jusqu’à (et y compris) celle sélectionnée. Pratique pour annuler plusieurs opérations d’un seul coup. La vue Historique La vue Historique rassemble sous forme de liste toutes les opérations que vous avez effectuées ; si vous avez annulé récemment plusieurs opérations, elles apparaissent également sur la liste, ce qui vous permet éventuellement de les rétablir (tant que vous n’avez pas encore effectué d’autre opération, auquel cas les opérations annulées disparaîtront de la liste). Annuler toutes les opéra- Cette option est similaire à la fonction “Revenir tions depuis la dernière à l’original” du menu Fichier, à deux différences sauvegarde près : elle n’annule aucun changement de vue, de zoom ou de position, et ne “vide” pas l’historique. La liste fonctionne de la façon suivante : Les chiffres indiquent combien d’opérations vous pouvez Annuler (chiffres négatifs) ou Rétablir (chiffres positifs). Type d’opération effectuée/annulée. Heure où vous avez effectué ou annulé l’opération. Annuler toutes les opéra- Annule toutes les opérations présentes dans la tions liste, même celles effectuées avant la dernière sauvegarde. Description détaillée de l’opération. Réexécuter la dernière opération annulée Cette option est identique à la commande Rétablir du menu Édition. Vous pouvez également rétablir la dernière opération annulée en cliquant sur l’icône “flèche jaune” apparaissant au-dessus de la liste (ou dans la barre de contrôle). Réexécuter toutes les opération annulées Cette option permet de rétablir toutes les opérations annulées de la liste, autrement dit toutes celles apparaissant en jaune. Effacer l’historique Supprime toutes les opérations contenues dans l’historique. Après avoir utilisé cette fonction, il est impossible d’annuler une opération antérieure La flèche verte indique la dernière opération effectuée. Les éléments jaunes indiquent les opérations annulées. Dans l'illustration ci-dessus, la dernière opération "Modifier l'enveloppe" a été annulée. Si vous sélectionnez la commande Annuler, l'opération "Modifier l'enveloppe" (la dernière opération effectuée) va être annulée et la flèche verte va baisser d'un cran dans la liste. • Vous pouvez masquer des colonnes dans la vue Historique, en utilisant le menu local Colonnes. Pour y accéder, il suffit de cliquer sur le bouton “flèche”, situé au-dessus des icônes numérotées, à la gauche de la vue. 209 Le Montage Audio Option Ö Si le Montage Audio contient des clips se référant à des fichiers audio sans titre, il faut les sauvegarder en leur attribuant un nom avant de pouvoir sauvegarder le Montage Audio. Description Effacer l’historique après Lorsque cette option est activée, l’historique est chaque sauvegarde vidée à chaque sauvegarde du Montage. Grouper les opérations si- Lorsque cette option est activée, et que vous efmilaires fectuez plusieurs opérations similaires l’une à la suite de l’autre, celles-ci seront “comprimées” en une seule opération d’annuler. Imaginons par exemple que vous déplaciez un clip par petits pas, jusqu’à trouver l’emplacement idéal. Pendant ces déplacements successifs, il est possible, comme d’habitude, de n’annuler que le dernier. Mais dès que vous passerez à une autre opération, tous les déplacements précédents (opérations “similaires”) seront considérées comme une seule entrée dans l’historique d’annuler. Avantage : économie de mémoire et de temps, puisqu’il suffit dès lors d’une seule annulation pour revenir à l’emplacement d’origine du clip Ö WaveLab Studio peut sauvegarder automatiquement les Montages. Voir “Archivage de Montages” à la page 213. Ö Vous pouvez mémoriser les réglages actuels de la Section Maître, comme partie du Montage en sélectionnant “Mémoriser la configuration courante de la Section Maître” dans la vue Éditer : menu Spécial. Pour appliquer les réglages mémorisés dans un Montage à la Section Maître, sélectionnez “Restaurer la configuration de la Section Maître”. Il existe deux autres moyens de stocker/rappeler le préréglage de la Section Maître pour un Montage: La vue Historique contient également les fonctions d’Archivage de Montages, voir “Archivage de Montages” à la page 213. • Faire un [Ctrl]-clic sur le bouton “M” dans la barre titre. Le bouton devient vert pour indiquer que la configuration actuelle de la Section Maître est mémorisée avec le Montage. Si vous rechargez ce Montage ultérieurement, cliquez sur le bouton vert M pour restaurer le préréglage de la Section Maître. Gestion des fichiers dans le Montage Audio • Faire un clic droit sur le bouton Presets de la Section Maître et sélectionner “Sauvegarder dans la fenêtre audio” pour mémoriser un préréglage. Sauvegarde du Montage Pour rappeler ce préréglage ultérieurement, il suffit de faire un clic droit sur le bouton Presets et de sélectionner “Rétablir depuis la fenêtre audio”. Pour sauvegarder le Montage, il faut utiliser les commandes “Sauver” ou “Sauver sous…” du menu Fichier. Les noms des fichiers de Montages possèdent le suffixe “.mon”. Voici quelques remarques à noter : Sauvegarde d’un modèle (gabarit) de Montage Ö Les fichiers de Montages Audio ne contiennent aucunes données audio par eux-mêmes. Une fois que vous avez configuré à votre goût la fenêtre de Montage Audio, vous pouvez la sauvegarder sous forme de modèle. Un fichier de type modèle contient tous les réglages et options en vigueur dans le Montage, mais aucun clip. À la prochaine création d’un nouveau Montage Audio (en sélectionnant Nouveau Montage Audio dans le menu Fichier), c’est ce modèle qui sera utilisé comme base pour le nouveau Montage. Vous pouvez ainsi créer une fois pour toutes une disposition de pistes et d’autres réglages personnalisés. Ils ne contiennent que les références à ces fichiers audio sources. Autrement dit, il ne faut supprimer, déplacer ou renommer aucun fichier audio qui pourrait être référencé par des Montages. Ö Vous pouvez utiliser le dialogue Renommer pour renommer (et/ou déplacer) des fichiers audio et automatiquement actualiser tous les références aux clips. Voir “Renommer des fichiers et des documents (Renommer)” à la page 59. Pour sauvegarder un modèle de Montage, déroulez le menu Fichier, puis sélectionnez “Sauver comme modèle” depuis le sous-menu Sauver Spécial (montage). 210 Le Montage Audio Ö Dès que vous créerez un nouveau Montage en vous basant sur le modèle, ce Montage prendra la fréquence d’échantillonnage sauvegardée dans le modèle. Clonage rapide (réutiliser les fichiers audio) Cette méthode est utile si vous désirez créer plusieurs versions d’un même Montage, par exemple pour en essayer quelques variantes. Veuillez noter, toutefois, que tout traitement ou modification éventuellement apportée aux fichiers audio eux-mêmes sera répercutée dans tous les Montages, puisque tous ces Montages “clones” référencent les mêmes fichiers audio. Pour la modifier, il faut sélectionner “Propriétés audio…” dans le menu Édition et sélectionner une autre fréquence d’échantillonnage dans le dialogue qui apparaît. Ouvrir un fichier de Montage Pour ouvrir le fichier d’un Montage Audio sauvegardé (dont le nom possède donc le suffixe .mon), déroulez le menu Fichier et sélectionnez “Montage Audio…” depuis le sous-menu Ouvrir. 1. Sélectionnez la vue Éditer. 2. Déroulez le menu Spécial, puis sélectionnez “Clonage rapide (réutilise les fichiers audio)”. Un clone du Montage Audio est alors créé, et apparaît dans une nouvelle fenêtre sans titre. Si un des fichiers audio référencés dans le Montage ne peut être retrouvé, le programme vous demandera de le localiser “à la main”. Dans le sélecteur de fichier qui apparaît, il est aussi possible de remplacer le fichier manquant par un autre – ce qui est utile surtout si vous avez renommé le fichier audio d’origine. • Vous pouvez également créer un “clone rapide” en cliquant sur le bouton violet Document de la fenêtre de Montage Audio puis en le faisant glisser dans une région vide de la fenêtre WaveLab Studio. Refermer un Montage Pour refermer un Montage, il suffit de procéder comme avec n’importe quelle fenêtre de document, en cliquant sur le bouton de fermeture de la fenêtre ou en sélectionnant Fermer depuis le menu Fichier. Si vous n’avez pas sauvegardé vos dernières modifications, le programme vous demandera si vous désirez sauvegarder le Montage avant de le refermer. Ö Si vous avez enregistré des fichiers audio dans le Montage et que vous refermez le Montage sans sauvegarder, ces fichiers enregistrés seront automatiquement effacés. Clonage total (recréation des fichiers audio) Cette fonction de clonage possède les particularités suivantes : • Comme le Montage cloné dispose de ses propres fichiers audio, vous pouvez les éditer et traiter sans affecter les autres Montages. • De la sorte, vous pouvez créer un Montage “propre”, débarrassé de toutes les sections audio inutilisées. • Même si vous n’avez pas besoin d’une copie du Montage en tant que telle, cette fonction de clonage total peut servir à diviser les fichiers audio et à leur donner des noms spécifiques (en utilisant l’option “Créer exactement un fichier par clip”). Cloner des Montages Il existe deux façons de créer un “clone” d’un Montage Audio : utiliser la fonction “Clonage rapide (réutiliser les fichiers audio)” parmi laquelle les nouveaux clips se référenceront aux fichiers audio originaux, et “Clonage total (recréation des fichiers audio)” parmi laquelle les fichiers audio originaux sont eux aussi clonés, ce qui crée de fait un nouveau Montage parfaitement autonome. Veuillez noter que la fonction Clonage total n’intègre pas les effets aux fichiers (comme c’est le cas avec la fonction Render). Elle se contente de “redistribuer” les références aux fichiers audio sources. 211 Le Montage Audio Procédez comme ceci : Option Description 1. Sélectionnez “Clonage total (recréation des fichiers audio)”, soit depuis la vue Éditer : menu Spécial, soit depuis le sous-menu Sauver Spécial du menu Fichier. Diviser les fichiers pour retirer les régions inutilisées Les régions de fichiers inutilisées sont supprimées, mais au lieu de réunir les sections “utiles” d’un fichier (comme l’option précédente), le fichier est divisé (scindé en plusieurs parties) lorsqu’une région est supprimée. Créer exactement un fichier par clip Chaque clip du Montage clone se référencera à un unique fichier, ne contenant que l’audio utilisé dans le clip. Les fichiers seront nommés d’après les clips, avec addition d’un chiffre si plusieurs clips portent le même nom. Un dialogue apparaît. Créer un fichier par clip, évi- Comme l’option précédente, à ceci près que ter les duplicata si deux clips utilisent exactement la même région audio, un fichier commun est créé pour eux. 4. Si vous désirez pouvoir par la suite rallonger les clips dans le Montage cloné, il faut spécifier une valeur de marge de clips supérieure à zéro. Ce paramètre permet d’ajouter un nombre spécifié de secondes avant le début et après la fin de la région correspondant au clip dans les fichiers audio créés. ! 2. Spécifiez un chemin d’accès et un nom de fichier pour le clone du Montage Audio. Si vous spécifiez un dossier qui n’existe pas, il sera créé automatiquement. Les fichiers audio clonés seront stockés dans le même dossier que le clone du Montage Audio. 5. Si vous désirez que les clips du Montage cloné portent le nom de leurs fichiers audio respectifs, activez l’option “Réajuster les noms des clips selon les noms des fichiers”. 3. Sélectionnez une des options “Comment recréer les fichiers audio” : Option Description Recréer les fichiers audio exacts Les fichiers audio clonés seront la copie exacte des fichiers originaux : les régions inutilisées ne sont pas supprimées. Ce paramètre ne s’applique que si vous avez sélectionné une autre option que la première (”Recréer les fichiers audio exacts”). 6. Si vous désirez que les marqueurs posés dans les fichiers audio originaux soient inclus dans les fichiers “clones”, activez l’option “Copier les marqueurs des fichiers audio”. Combiner de façon optimale Toutes les régions “utiles” des fichiers audio originaux sont copiées et combinées en un tous les fichiers audio en aussi peu de fichiers audio seul fichier audio auquel les clips du clone font référence. Le fichier prendra le même que possible. nom que le fichier du clone du Montage. Note : Si le Montage contient à la fois des fichiers mono et des fichiers stéréo, il y aura création de deux fichiers audio “combinés” : l’un rassemblera tous les fichiers mono, l’autre tous les fichiers stéréo. Dans ce cas, les noms de fichiers porteront les suffixes S (pour stéréo) et M (pour mono). Par ailleurs, cette option n’est pas recommandée si des clips situés sur des pistes différentes lisent les mêmes fichiers audio en même temps. 7. Cliquez sur l’onglet Déroulement pour effectuer des réglages de Priorité, À la fin, etc. Les options sont identiques à celles disponibles via la fonction Render dans la Section Maître (voir “Options de l’onglet Déroulement” à la page 117). Veuillez noter que ce processus s’effectuera en tâche de fond, ce qui vous permet de continuer de travailler dans WaveLab Studio (mais pas dans le Montage en cours de clonage). 8. Cliquez sur “Cloner”. Les fichiers audio et le Montage sont clonés. Une fois l’opération terminée, le Montage cloné apparaîtra dans une nouvelle fenêtre de Montage. Conserver le même nombre Le même nombre de fichiers audio sera créé, de fichiers mais retirer les mais toutes les régions non utilisées dans les régions inutilisées fichiers sont supprimées. 212 Le Montage Audio Archivage de Montages 1. Sélectionnez la vue Historique en cliquant sur l’onglet Historique. Le Montage Audio possède un mécanisme d’archivage spécifique : il permet de conserver les versions précédentes de Montages sauvegardés, et de sauvegarder automatiquement le Montage Audio. Il fonctionne de la façon suivante : 2. Dans le menu Sauvegarde, sélectionnez “Options de sauvegarde”. Le dialogue des Options de sauvegarde apparaît alors. • Chaque fois que vous sauvegardez le Montage Audio, sa version précédente est copiée dans le sous-dossier “Backup.mon” (dans le même dossier que le fichier du Montage Audio). Ce dossier d’archivage est automatiquement créé par WaveLab Studio. Les fichiers de sauvegarde sont baptisés “Montage_#X”, où “Montage” est le nom du Montage et “X” un chiffre. • Vous pouvez spécifier combien de versions précédentes vous désirez conserver. 3. Spécifiez dans le champ “Nombre de sauvegardes” le nombre de versions précédentes que vous désirez conserver (de 0 à 1000). Le nombre maximal de versions archivées est de 1000 (ce n’est possible que parce que les fichiers Montage, ne contenant de données audio, restent relativement petits). Une fois atteint le nombre de versions archivées spécifié, ce sont les fichiers les plus anciens qui seront effacés à chaque nouvelle sauvegarde du Montage. ! Entrer une valeur nulle revient à désactiver l’archivage du Montage. 4. Cochez la case “Sauvegarde automatique” si vous désirez que WaveLab Studio sauvegarde automatiquement le Montage. Autrement dit, les numéros apparaissant dans les noms de fichiers archivés n’ont pas de rapport direct avec l’âge des fichiers. Il faut donc vérifier leur date de création pour savoir lequel est le plus récent. Entrez alors dans le champ de valeurs situé à droite la fréquence de cette sauvegarde automatique (toutes les 5 à toutes les 120 minutes). 5. Cliquez sur OK pour refermer le dialogue. • Les Montages sans titre non encore sauvegardés sont également archivés. Ouvrir une version précédente Les fichiers d’archivage des Montages “Sans Titre” sont sauvegardés dans le dossier temporaire Windows, et utilisent un nombre comme nom de Montage, ce qui donne des noms du style “Y_#X”, où Y est le nombre identifiant le Montage et “X” le numéro du fichier d’archivage. Une fois le Montage sauvegardé, ces “fichiers temporaires d’archivage” peuvent être supprimés. La fonction “Ouvrir la version précédente” de la vue Historique : menu Sauvegarde fonctionne de la façon suivante : • S’il n’y a aucune modification non sauvegardée dans le Montage, le fichier d’archive le plus récent est ouvert dans une nouvelle fenêtre. Réglage de l’archivage Si vous sélectionnez cette fonction depuis un fichier d’archive ouvert, c’est la précédente version de l’archive qui est ouverte, etc. Le réglage des paramètres d’archivage s’effectue dans la vue Historique : • S’il y a des modifications non sauvegardées dans le Montage, le fichier de Montage sauvegardé est ouvert dans une nouvelle fenêtre. Cette fonction n’est pourtant pas identique à “Revenir à l’original” sur le menu Fichier ! La différence est que “Revenir à l’original” fermera le Montage en cours (non sauvegardé) et en ouvrira la dernière version sauvegardée, qui viendra donc remplacer le Montage en cours, tandis que “Ouvrir la version précédente” ouvrira la version sauvegardée dans une nouvelle fenêtre, sans fermer la version en cours et non encore sauvegardée. 213 Le Montage Audio Usage des pistes vidéo ! Visualiser les clips vidéo dans la vue Vidéo Vous pouvez aussi voir le film dans le panneau supérieur du Montage si vous sélectionnez la vue Vidéo. Vous avez alors la possibilité de régler un certain nombre d’options : Pour pouvoir utiliser les pistes vidéo, DirectX 9 doit être installé sur votre ordinateur. Vous pouvez éditer l’audio synchronisé à la vidéo placée sur une piste vidéo dans le Montage. Les pistes vidéo sont créées à partir du menu local de pistes, comme les pistes audio. • Pour voir la vidéo en mode plein écran, appuyez sur [Maj]+[A]. Utilisez cette même commande pour revenir à la vue normale. • Si vous sélectionnez une portion d’un clip audio placé sur la même ligne de temps que le clip vidéo, il y aura trois images visibles dans le panneau supérieur placées côte à côte. Ajouter des clips vidéo à la piste vidéo Plusieurs méthodes permettent d’ajouter des clips vidéo : L’écran central affiche le film, et les écrans gauche et droit montrent les images fixes du clip vidéo correspondant aux limites de la sélection audio. Vous pouvez utiliser la touche [Esc] pour afficher/cacher les limites de la sélection audio. • En faisant un clic droit quelque part dans une piste vidéo vide et en sélectionnant “Insérer fichier(s)”. Un sélecteur de fichier apparaît dans lequel vous pouvez repérer le clip vidéo que vous désirez insérer. Le clip sera inséré à la position du curseur. • En faisant glisser le clip depuis la vue Fichiers (voir “En faisant glisser depuis la vue Fichiers” à la page 158). • En copiant des clips vidéo depuis un autre Montage (voir “En copiant des clips depuis un autre Montage” à la page 159). Relire un clip vidéo Les fichiers vidéo sont affichés sous forme de clips sur la piste vidéo, avec des vignettes représentant les images du film. Si vous déclenchez la lecture, la vidéo sera relue sur la piste vidéo dans la vue des pistes. Le menu Options de la vue Vidéo Il y a deux options dans la vue Vidéo : menu Options : • “Jouer la vidéo dans la piste (au curseur)”. Si elle est cochée, les images de la vidéo seront relues dans la vue des Pistes à la position du curseur. Si elle n’est pas cochée, les images seront affichées comme des vignettes non-animées. • “Pas de lecture vidéo dans cette piste quand cet onglet est ouvert”. Si les deux options sont cochées, les images seront affichées comme des vignettes non-animées lorsque la vue Vidéo est sélectionnée, sinon elles seront relues. 214 Le Montage Audio Édition des clips vidéo dans le Montage Vous pouvez exécuter des fonctions de base, telles que déplacer le clip vidéo en le faisant glisser sur la ligne de temps, verrouiller la position du clip, utiliser Couper au curseur, copier et coller, etc. Toutes les fonctions disponibles sont présentes dans le menu contextuel du clip pour un clip vidéo. Mixage – la fonction Transformation (Render) La fonction Render dans la zone Master vous permet de mixer un Montage Audio (ou plusieurs sections du montage) en un seul fichier audio. 6. Spécifiez, avec les boutons radio de la section Étendue, ce que vous voulez inclure dans le fichier créé. La fonction Render peut servir à plusieurs choses : Les options Étendue sélectionnée et Clips sélectionnés ne seront disponibles que si vous avez créé une zone de sélection ou sélectionné des clips (voir points 2 et 3 ci-dessus). • Elle sert pour la gravure de CD à partir d’un Montage Audio gourmand en puissance, car elle permet de procéder d’abord à la transformation de tous les traitements puis d’effectuer la gravure du CD dans un second temps (voir “À propos des deux méthodes de gravure de CD” à la page 219). • La fonction Render est très pratique pour “appliquer” le traitement par un effet à des Montages Audio gourmands en puissance avant la transformation “finale”, ce qui vous permet d’ajouter plus d’effets, etc. 7. Activez les options désirées: 1. Si vous désirez transformer tout le Montage, du début à la fin, allez directement au point 4. Option Description Pas de queue Lorsque cette option est activée, toutes les données audio ajoutées par les effets de la Section Maître (écho, queues de réverb, etc.) seront rendus muets. Veuillez noter que cette option n’affecte pas le paramètre Queue des effets clip (voir “Queue” à la page 200). Copier les marqueurs Lorsque cette option est activée, tous les marqueurs posés dans le Montage seront copiés dans le fichier “Mixage” créé. 2. Si vous désirez ne transformer que quelques clips, sélectionnez-les. 3. Si vous désirez transformer uniquement une certaine section du Montage (contenant plusieurs pistes), il faut créer une région de sélection. Veuillez noter que bien que la région de sélection ne soit qu’horizontale, elle inclura les données audio de toutes les pistes englobées dans la région. 4. Si nécessaire, rendez muets ou rouvrez certaines pistes ou clips. ! Seules les données audio non muettes sont incluses dans le fichier final. 5. Cliquez sur le bouton Render dans la Section Maître. Le dialogue des Préférences pour la Transformation apparaît. 215 Le Montage Audio 12. Cliquez sur OK pour créer le fichier. Option Description Créer Image CD et cue-sheet Cette option (disponible lorsque “Tout le montage” et “Créer fichier spécifique” sont sélectionnés et si des marqueurs de piste CD ont été ajoutés) permet d’exporter un Montage Audio sous forme d’image-disque de CD, avec la liste des pistes correspondante (un fichier texte identifiant les pistes faisant partie de l’image-disque du CD, aussi appelé “cue-sheet”). Vous pouvez dès lors importer la liste, et le fichier image qu’elle décrit, dans n’importe quelle application d’enregistrement de CD compatible avec cette fonction (dont WaveLab Studio), puis effectuer la gravure sur CD. Ouvrir comme nouveau Montage Audio Préparer le Montage à la gravure de CD Les descriptions de cette section concernent la préparation pour la gravure de CD. Un CD peut être gravé directement à partir du Montage. 1. Vérifiez que le Montage Audio contient exactement les éléments que vous souhaitez avoir sur le CD. Si vous avez sélectionné “Créer Image CD et CueSheet”, vous pouvez également sélectionner cette option. Dans ce cas, l’image du CD créée sera ouverte comme nouveau Montage Audio. C’est la méthode à préférer si vous désirez graver un CD à partir d’un Montage demandant beaucoup de ressources processeur, puisqu’elle permet d’effectuer la transformation des traitements puis de graver le CD en deux phases séparées, sans perdre aucune fonction de Montage, voir “À propos des deux méthodes de gravure de CD” à la page 219. Lorsque vous avez inséré des marqueurs de piste DVD dans un Montage, cette option est aussi disponible. Les Montages Audio qui font (ou feront) partie d’un projet DVD-Audio seront transformés lors de la gravure, mais la fonction Render est quand-même très pratique pour “appliquer” les traitements par exemple, ce qui vous permet d’ajouter plus d’effets, etc. Ö Notez que les pistes CD doivent durer au moins 4 secondes. 2. Cliquez sur l’onglet CD pour sélectionner la vue CD. Elle contient la liste des pistes CD. Mais pour le moment elle est vide (puisqu’il n’y a encore aucun marqueur de piste CD d’inséré). 3. Sélectionnez “Génie CD…” dans la vue CD : menu Fonctions (ou cliquez sur l’icône “baguette magique”). Le dialogue Génie CD apparaît. Il contient un certain nombre de réglages qui vous aideront à automatiser la création de CD. 8. Sélectionnez si vous désirez créer un fichier spécifique ou non. Si vous activez l’option Créer fichier spécifique, il faut spécifier un nom et un emplacement pour ce fichier, et sélectionner une résolution numérique en bits ou seulement un emplacement, si l’option “Régions” est sélectionnée. Si vous n’activez pas cette option, un fichier temporaire est créé, dont la résolution numérique est celle spécifiée dans le dialogue Préférences (onglet Fichiers). 9. Lorsque l’option “Créer fichier spécifique” est sélectionnée, vous pouvez cliquer sur le bouton en bas du dialogue pour ouvrir le dialogue “Format de fichier audio”. C’est ici que vous procédez aux réglages pour les fichiers audio transformés. Pour certains formats comprimés (mp3, mp2, WMA ou Ogg Vorbis), vous pouvez faire davantage de réglages via le menu local Encodage. Pour une description des options, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. 10. Si vous avez fait les réglages désirés, fermez le dialogue “Format de fichier audio”. 11. Cliquez sur l’onglet Déroulement pour procéder au paramétrage des actions Priorité, Au commencement et À la fin (voir “Options de l’onglet Déroulement” à la page 117). 216 Le Montage Audio 4. Activez l’option “Générer des marqueurs de piste CD” et activez les sous-options désirées. 9. L’option “Jouer tous les débuts de piste” dans la barre d’outils (ou dans le menu Fonctions) permet de vérifier le début des pistes, ou la transition entre deux pistes consécutives, voir “Vérifier les transitions entre pistes” à la page 218. Ces options sont les suivantes : Créer des marqueurs aux limites des clips Des marqueurs de début et de fin de CD sont ajoutés au début et à la fin de tous les clips sans chevauchement. Le plus souvent, cette option devrait être activée. 10. Si nécessaire, vous pouvez régler manuellement les marqueurs de piste CD dans la vue des pistes ou dans la vue des Marqueurs. Créer des marqueurs Lorsque cette option est activée, des maraux points de fondu enchaîné queurs de limites de CD sont crées à tous les points d’intersection de fondu enchaîné. En l’activant vous aurez des clips qui se chevauchent, mais qui donneront différentes pistes sur le CD. Exemple d’une situation où vous aurez besoin d’ajouter manuellement des marqueurs : supposons un enregistrement continu (un clip, par exemple enregistré en Live), que vous voulez diviser en pistes CD séparées. Comme il n’y a aucune limite de clip ni aucun point de fondu enchaîné, le Génie CD n’ajoutera pas de marqueurs (sauf au début et à la fin du clip). Il est donc nécessaire d’ajouter des marqueurs de frontière de piste aux positions adéquates. Un autre cas : les sous-index de piste (voir “Les différents types d’événements sur un CD audio” à la page 226). Cependant, dans la plupart des cas, le Génie CD fait du bon travail et nous vous recommandons de ne pas modifier les marqueurs générés, à moins que ce ne soit vraiment nécessaire. Conserver les marqueurs de Normalement, tous les marqueurs de pistes CD/DVD verrouillés CD du Montage seront supprimés par le Génie CD. Mais, si cette option est activée, tous les marqueurs de pistes de CD verrouillés (voir “Édition dans la liste des marqueurs” à la page 207) seront conservés. • L’option “Assurer la taille minimale requise pour les pistes CD” est activée par défaut. 11. Sélectionnez “Vérifier” dans la vue CD : menu Fonctions ou cliquez sur l’icône “lunettes”. Si un clip dure moins de 4 secondes, les marqueurs de fin de CD seront déplacés vers la droite afin d’avoir une piste d’une durée de 4 secondes (standard Red Book). WaveLab Studio vérifiera la liste CD et vous indiquera si elle est configurée correctement (cette vérification est aussi effectuée automatiquement avant la gravure réelle du CD à partir du Montage). 5. Si vous le souhaitez, activez l’option “Ajuster la pause avant les pistes”. 12. Si la vérification produit un message d’alerte, faites les réglages à la main et répétez la procédure de vérification jusqu’à ce que les réglages soient corrects. Ceci règle automatiquement la pause avant chaque piste, soit selon une valeur fixe (définie dans la case Spécifier la durée) soit selon la seconde la plus proche de la pause actuelle du Montage. Si vous désirez ajuster les pauses entre les pistes sans pour autant modifier l’emplacement de début de la première piste du Montage, activez l’option “Ne pas changer la première pause”. Dans ce cas, l’emplacement original de la première piste ne change pas par rapport au début du Montage. Vous pouvez obtenir des messages d’alerte pour plusieurs raisons, dont celles-ci : • Il y a des pistes CD de moins de 4 secondes. • La pause avant la première piste CD est inférieure à 2 secondes. • Il y a des clips (ou des sections de clips) en dehors des pistes CD. • Il y a des marqueurs de début et de fin de piste CD à l’intérieur des clips (si vous voulez qu’une nouvelle piste commence à l’intérieur d’un clip, il faut utiliser des marqueurs de limite de piste CD). • Le CD est trop long (la durée totale du CD est affichée dans la barre de contrôle en haut de l’onglet). • Le standard Red Book des CD audio exige une pause d’au moins 2 secondes. 6. Effectuez d’autres réglages si nécessaire. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. 7. Cliquez sur Appliquer. Le dialogue se referme. Maintenant, les marqueurs de piste CD sont générés et les pauses sont ajustées en fonction de vos réglages. La Vue CD affiche alors la liste des pistes CD, telle que définie par les marqueurs de piste correspondants. ! 8. Pour écouter les pistes, utilisez les boutons “Jouer la piste CD suivante/précédente” de la barre d’outils (ou les options correspondantes du menu Fonctions). Si le mode “Audio dans pauses” est activé dans la Vue CD/DVD-A : menu Options, il n’y aura pas d’avertissement si les clips sont placés en dehors des pistes – voir ci-après. 217 Le Montage Audio Le mode “Audio dans pauses” 2. Activez l'option " Audio dans pauses " en cliquant sur le symbole correspondant dans la barre d'outils du mode CD. Normalement, lors de la création d’un CD, seule la section comprise entre les marqueurs de CD est gravée, et les pauses entre les pistes sont remplacées par du silence. Toutefois, si le mode “Audio dans pauses” est activé, c’est l’image exacte du Montage Audio qui est gravée sur le CD, y compris d’éventuelles données audio situées entre les pistes. ! Si vous lancez à présent la fonction de vérification de CD, il n’y aura pas de message d’avertissement, et la liste des pistes de CD devrait être “valide” (en supposant que le reste du Montage soit correct). 3. Procédez à la gravure du CD ou continuez à faire les préparatifs nécessaires avant la gravure. Pour entendre la piste cachée du disque après la gravure, rebobinez à partir du début de la piste 1. Tous les lecteurs CD ne sont pas forcément compatibles avec cette fonction. La seule façon de vérifier la compatibilité du vôtre est d’essayer ! Édition dans la liste des pistes du CD Une fois que vous avez préparé votre liste de pistes CD comme décrit précédemment, vous pouvez procéder à la gravure du CD. Voici deux applications possibles du mode “Audio dans pauses” : Déplacer des marqueurs de piste CD afin de “cacher” des parties de clips Mais il y a d’autres réglages que vous pouvez faire dans la liste des pistes CD : Imaginons l’enregistrement d’un concert en direct, avec une section d’applaudissements située entre deux morceaux. En déplaçant les marqueurs de piste de façon à caser la section d’applaudissements entre les morceaux, puis en activant “Audio dans pauses”, vous n’entendrez pas les applaudissements si vous lisez une des pistes ou l’autre isolément ; mais ils seront lus normalement si vous lisez tout le CD. • Vous pouvez cacher ou afficher les colonnes de la liste des pistes CD au moyen du menu local Colonne (accessible en cliquant sur le bouton fléché situé à gauche des entêtes de colonnes). Vous pouvez comme d’habitude déplacer et redimensionner les colonnes. • Vous pouvez modifier tous les réglages (sauf la valeur “Durée”) numériquement dans la liste. Procédez comme ceci : Cependant, le fait de modifier les positions de début et de fin de piste peut entraîner l’apparition de messages d’alerte, comme décrit précédemment. 1. Placez le marqueur de fin de piste de CD de la première plage à l’endroit où la musique se termine, mais avant le début des applaudissements. • Vous pouvez modifier l’ordre des pistes CD en les déplaçant dans la liste. 2. Si nécessaire, placez le marqueur de début de piste de la plage de CD suivante à l’endroit où la musique commence. Il y a une seule restriction : vous ne pouvez déplacer que des pistes délimitées par des marqueurs de début et de fin de piste CD – pas celles délimitées par des marqueurs de frontière de piste CD. Les pistes divisées par un marqueur de frontière de piste CD (une combinaison de marqueurs de début et de fin) ne peuvent être déplacées que comme une entité. 3. Activez le mode “Audio dans pauses” en cliquant sur l’icône correspondante dans la barre (Vue CD). Placer un clip avant la piste 1 Vérifier les transitions entre pistes Pour créer une piste CD “cachée” avant la plage 1, procédez ainsi : Dans la Vue CD : menu Fonctions se trouve une option appelée “Éditer les durées de lecture…”. Ce dialogue permet de régler d’une part une durée de Pré-Lecture avant la lecture d’une piste, et une valeur Test, qui correspond à la durée de lecture de début d’une piste lorsque vous utilisez la fonction “Jouer tous les débuts de piste” dans la barre d’outils (ou du menu Fonctions). 1. Placez un clip sans marqueur de piste de CD avant le premier marqueur de début de piste du Montage Audio. • Il est recommandé de ne pas placer la piste cachée au tout début du Montage, mais de laisser un peu de place entre le début du Montage et celui de la piste cachée. 218 Le Montage Audio À propos des deux méthodes de gravure de CD Imaginons par exemple que vous désirez entendre quelques secondes de la fin de chaque piste et du début de la piste suivante, afin de vérifier la transition entre elles : La phase finale de la création du CD peut s’effectuer de deux manières : 1. Ouvrez le dialogue “Éditer les durées de lecture” du menu Fonctions de la vue CD. • En gravant directement depuis la vue CD dans le Montage. 2. Entrez les valeurs désirées pour les durées de PréLecture et de Test, puis cliquez sur OK. Une fois qu’il est activé, toutes les pistes démarrent avec la durée de pré-lecture que vous avez définie si vous lancez la lecture via les options de lecture du menu Fonctions. C’est un procédé simple et rapide, mais qui sollicite beaucoup la puissance de l’ordinateur. N’oubliez pas que même si votre Montage Audio est relu sans problèmes, la charge de la CPU sera quatre fois plus grande si vous gravez en 4x (puisque les fichiers audio doivent être délivrés quatre fois plus vite) ! Il y a toutefois une option dans le dialogue Graver CD pour “Transcrire en fichier temporaire avant de graver” qui contourne ce problème, voir “À propos de l’option “Transcrire en fichier temporaire avant de graver”” à la page 224. 4. Sélectionnez “Jouer tous les débuts de piste” dans le menu Fonctions (ou cliquez sur l’icône correspondante de la barre de contrôles). • En utilisant la fonction Render de la Section Maître afin de créer un “fichier image” du Montage sur disque, puis en gravant le CD dans un deuxième temps. Vous pouvez cocher l’option “La pré-lecture débute par une seconde de silence” si vous désirez rendre les transitions moins abruptes. 3. Activez le mode Pré-Lecture dans le menu Fonctions. Chaque début et fin de piste (y compris la dernière piste) sont lus en tenant compte des valeurs entrées dans le dialogue. Cette méthode est recommandée si votre Montage Audio contient beaucoup d’effets de clip (ou est très gourmand en puissance de calcul), car elle sépare la transformation du fichier audio du procédé de gravure du CD. Cette méthode est également recommandée si vous voulez créer plusieurs exemplaires du CD. La fonction Render et ses options sont décrits au paragraphe “Mixage – la fonction Transformation (Render)” à la page 215. Éditer le Texte CD Cette option de la Vue CD: menu Fonctions ouvre l’éditeur de Texte CD, qui permet d’entrer les titres des pistes, le nom de l’artiste et autres informations. Les données seront gravées sur le CD sous forme de texte CD. Certains lecteurs de CD sont compatibles avec ce mode et affichent ces informations en cours de lecture de la piste. Cliquez sur le bouton “?” du dialogue pour voir la description de toutes ses options. Dans les deux cas, tous les effets de clip et de piste sont utilisés et le Montage est transformé depuis la Section Maître, ce qui inclut tous les effets activés et les réglages de Dithering/Noise Shaping. Transformation en image CD et Cue-Sheet Transcrire la piste CD sélectionnée 1. Ouvrez la Section Maître et cliquez sur le bouton Render. Il est possible de transformer (Render) la piste CD sélectionnée en fichier audio. Le fichier crée peut soit remplacer les clips de cette piste, ou il peut être inséré sur une piste vide ou une nouvelle piste. Le dialogue des Préférences de Transformation apparaît. 2. Sélectionnez l’option “Tout le montage” dans la section Étendue et activez l’option “Créer fichier spécifique”. 3. Spécifiez le nom et l’emplacement du fichier, et vérifiez que le format Wav16 bits a été sélectionné. Cliquez sur le bouton “?” du dialogue pour voir la description de toutes ses options. 4. Sélectionnez l’option “Créer Image CD et Cue-Sheet” dans la section Options puis activez l’option “Ouvrir comme nouveau Montage Audio”. 219 Le Montage Audio 5. Cliquez sur OK. Générer le rapport de CD Audio Maintenant, le Montage entier est transformé en un fichier image CD, avec la description (ou “cue-sheet”) correspondante. Un nouveau Montage Audio est créé, qui relira le Montage d’origine et aura toutes ses caractéristiques (mais fait référence au fichier image prêt à être traité). Vous pouvez maintenant procéder à la gravure du CD comme décrit au chapitre suivant. Un rapport de CD Audio devrait être généré lorsqu’un Montage Audio est prêt à la gravure de CD (ou même après la gravure). Pour générer une prévisualisation du modèle de rapport de CD Audio : 1. Ouvrez le Montage Audio dont vous désirez créer le rapport. Créer un rapport de CD Audio 2. Cliquez sur l’onglet CD puis sélectionnez “Générer/ Imprimer Rapport de CD Audio” dans le menu Fonctions. Concept de base Un dialogue s’ouvre alors. Un rapport de CD Audio présente le contenu du Montage Audio en cours sous forme de texte, pour impression. À ce stade, vous pouvez sélectionner un des trois modèles (ou presets) de rapport de CD Audio depuis le menu local ; deux d’entre eux indiquent des durées “absolues”, autrement dit continues depuis le début du CD (depuis le début de la première pause), le troisième indique des durées relatives, autrement dit exprimées depuis le début de la première piste, et les durées sont données sans tenir compte des pauses. Les rapports de CD Audio sont basés sur un certain nombre de petits documents au format RTF (Rich Text Format), une par section du rapport. Vous pouvez les éditer dans n’importe quelle application compatible RTF (par exemple WordPad), ce qui permet de changer les polices, les styles, de modifier la mise en page, d’ajouter des images, etc. Les deux premiers modèles sont la méthode usuelle de mesure des durées de pistes en utilisation professionnelle (usines de duplication de CD, par exemple), tandis que le troisième donne les durées de pistes apparaissant normalement sur les livrets et pochettes de CD. De plus, ces documents RTF contiennent des références à des variables texte, qui fournissent les informations dans le rapport de CD Audio lui-même – noms des pistes, durées, etc. Lors de la génération du rapport, les informations fournies par les variables seront présentées selon le style sélectionné pour les documents RTF. 3. Cliquez sur OK pour générer une prévisualisation du rapport de CD Audio. Il s’agit de la mise en page standard, qui donne toutes les informations de variables usine intéressantes. Il existe deux types de variables, usine et modifiables par l’utilisateur : • Les variables d’usine fournissent automatiquement les informations générées à propos d’un projet : nombre, durée et noms des pistes, etc. – en fonction du contenu du projet. • Les variables utilisateur contiennent des données personnelles, comme par exemple le nom de la société, les informations de copyright, etc. – données définies par l’utilisateur. En plus de ces variables, le rapport de CD Audio peut aussi inclure n’importe quel texte spécifié dans le dialogue Éditer le Texte CD (voir “Éditer le Texte CD” à la page 219) : par exemple, le nom du compositeur, des interprètes, etc. 220 Le Montage Audio 4. Vous pouvez alors utiliser l’option Imprimer du menu Fonctions de la fenêtre pour imprimer le rapport de CD Audio. 1. Sélectionnez “Générer/Imprimer un Rapport de CD Audio” dans la Vue CD : menu Fonctions. 2. Cliquez sur le bouton “Editer…” du dialogue. Si vous désirez d’abord modifier le contenu du rapport, lisez la suite ! Le dialogue d’édition du rapport de CD Audio s’ouvre alors. Édition du rapport de CD Audio Édition des variables utilisateur Pour entrer des données personnelles dans les variables modifiables par l’utilisateur, utilisez le dialogue “Editer variables de texte”, qui se trouve dans le menu dans la Vue CD : menu Fonctions, voir “Définition des variables utilisateur” à la page 243. Édition du Texte CD Le texte CD est inclus sur le CD lui-même, et peut être affiché sur certains lecteurs compatibles. Il peut également figurer sur le rapport de CD Audio, ce qui vous permet de spécifier les titres des pistes, les musiciens, les compositeurs, etc. pour le CD dans sa globalité, mais aussi pour chaque piste. Pour plus de détails, voir “Éditer le Texte CD” à la page 219. Édition des éléments du rapport de CD Audio La partie principale du dialogue affiche les “Éléments” ; les fichiers RTF constituant le rapport de CD. Vous exercez un contrôle intégral sur le contenu du rapport de CD Audio. Procédez comme ceci : • Chaque entrée d’élément est un chemin d’accès à un fichier RTF. Exception : le Logo, qui indique l’emplacement d’un fichier de type image. Cet image fera partie du fichier RTF final. • Pour utiliser un autre fichier RTF pour un élément, cliquez sur l’icône de dossier, puis naviguez jusqu’au nouveau fichier RTF. Vous pouvez, par exemple, avoir créé plusieurs versions différentes des fichiers RTF, ou un client peut apporter les siens, etc. • Pour supprimer un élément du rapport de CD Audio, supprimez le chemin du fichier RTF correspondant. • Dans la partie inférieure du dialogue, vous trouverez des paramètres supplémentaires concernant l’impression ellemême (dimensions de la page, marges) ainsi qu’un bouton Formats (permettant de modifier les formats utilisés pour l’expression des dates, des durées, des numéros, etc.). Vous pouvez également sauver le rapport de CD Audio actuel sous forme de présélection, en sélectionnant “Sauver sous…” dans le menu local se trouvant en bas du dialogue. 221 Le Montage Audio Ö Le rapport reprendra tout le texte des documents RTF, à part les codes encadrés entre les signes de pourcentage. Édition des fichiers RTF Vous pouvez utiliser les fichiers modèles RTF existants comme point de départ pour créer vos propres rapports de CD personnalisés, ou créer de nouveaux documents RTF en partant de zéro. Dans les deux cas, conservez une copie des fichiers RTF modèles originaux, par sécurité. ! Vous pouvez changer les rubriques, l’ordre, etc ; vous pouvez par exemple utiliser un autre terme que “Engineer”, supprimer les champs d’adresse ou de numéro de téléphone, etc. Vous pouvez également changer les polices, les styles, la mise en page du texte. Par ailleurs, si vous avez ajouté une nouvelle variable utilisateur dans le dialogue d’édition de variables texte, ou défini une variable qui n’est pas appelée dans le fichier RTF, alors il faut écrire cette variable dans le fichier RTF (encadrée par des caractères %). Pour éditer les documents RTF, nous vous recommandons d’utiliser le Bloc Notes (fourni avec Windows) plutôt que Microsoft Word. En effet, Word crée parfois des informations “supplémentaires” que WaveLab Studio est incapable d’interpréter correctement. Pour ouvrir un fichier RTF afin de le modifier, procédez comme suit : Toutefois, même si vous pouvez parfaitement entrer les informations elles-mêmes (par exemple, le nom du projet) directement dans le fichier RTF et supprimer la variable correspondante, il faut alors éditer les fichiers RTF à chaque fois que vous créez un nouveau rapport de CD Audio. Il est bien plus pratique de définir une fois pour toutes le style de votre rapport de CD Audio ainsi que les fichiers RTF attachés, puis n’éditer par la suite que les variables et le CD Text lorsque vous travaillez sur un nouveau projet. En résumé : 1. Dans le dialogue d’édition du rapport de CD Audio, cliquez sur le bouton fléché à droite de l’élément que vous désirez modifier. 2. Dans le menu local qui apparaît, sélectionnez “Ouvrir le dossier contenant”. Le dossier contenant le fichier RTF s’ouvre alors dans une autre fenêtre. 3. Double-cliquez sur le fichier RTF (ou faites-le glisser sur l’icône du logiciel d’édition de texte RTF désiré). ! Dans l’exemple suivant, nous avons ouvert le fichier “Header1.rtf”. Les documents RTF ne devraient être utilisés que pour ajuster l’apparence d’un rapport, et pas pour écrire les valeurs de variables. Comme vous pouvez le constater, ce sont là les informations personnelles qui apparaissaient sous le logo dans le précédent modèle de rapport de CD. Les entrées sont écrites exactement sous la même forme que dans le dialogue “Editer Variables” ; un titre, suivi par un nom de variable encadré par des caractères “%”. 222 Le Montage Audio 17 Gravure de CD audio Introduction Tester un CD audio avant de graver Ce chapitre décrit le processus de gravure de CD de base, il contient aussi des informations d’ordre général à propos du format CD. Cependant il ne décrit pas les préparatifs nécessaires à la création d’un Montage Audio. En d’autres termes, ce chapitre suppose que ces divers préparatifs ont été effectués, et que vous êtes prêt à procéder à la gravure du CD. Il existe deux manières de tester un CD avant de graver : Vérification Veuillez vous reporter au chapitre “Le Montage Audio” à la page 152 pour une description de ces préparatifs avant de suivre les instructions mentionnées dans ce chapitre. La vérification du menu des fonctions Montage Audio (lorsque l'onglet CD est activé) a pour effet de vérifier le "CD audio" afin de s'assurer que les réglages correspondent au standard pour CD. Cette commande n’effectue aucun accès au graveur CD-R, mais compare simplement les réglages de la liste à un ensemble de règles. Ces règles sont décrites dans l’aide. Sélection d’un périphérique CD-R Cette vérification est automatiquement effectuée lorsque vous essayez de vraiment graver un CD. Avant de commencer à graver, vous devez spécifier l’unité CD-R que WaveLab Studio doit utiliser (par ex. vous pouvez avoir plusieurs périphériques connectés simultanément et passer de l’un à l’autre dans WaveLab Studio). Les options “Tester l’écriture de la 1ère piste” et “Tester l’écriture de tout le CD” Ces deux options du dialogue “Graver CD” simulent en fait l’écriture d’une ou de toutes les pistes sur le CD. Cette procédure prend en compte tous les réglages, y compris la vitesse d’écriture (1x, 2x, etc.), ou si un disque image doit d’abord être créé (voir ci-après) etc. 1. Cliquez sur l’onglet CD (Montage Audio) et sélectionnez “Graver CD” dans le menu local Fonctions. • Si le test échoue, essayez d’utiliser une vitesse inférieure. • Si le test “Tester l’écriture de tout le CD” réussit, vous pouvez être certain qu’il n’y aura pas de problème au moment de graver véritablement le CD. À propos de l’option “Transcrire en fichier temporaire avant de graver” Il s’agit d’une option supplémentaire du dialogue Graver CD pouvant être utile si votre ordinateur est lent et/ou si beaucoup d’effets sont gourmands en puissance de calcul, etc. dans le Montage. Si cette option est cochée, un fichier image sera créé avant la gravure, ce qui élimine le risque de surcharge du buffer. 2. Utilisez le menu local Appareil pour choisir votre graveur. 3. Cliquez sur le bouton “i” (info) situé à côté du nom du graveur. • Cette option est incluse dans le test de gravure si elle a été cochée au préalable. Ceci affichera des détails et des réglages concernant votre périphérique CD-R. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Donc si, elle a été cochée pour le test, elle doit l’être aussi pour la gravure. • Si cette option était désactivée, et que l’ensemble du CD a été testé avec succès, il n’est pas nécessaire de l’activer pour la gravure. Elle ne ferait que prolonger inutilement le temps de la gravure, sans apporter aucune sécurité supplémentaire. 224 Gravure de CD audio Gravure d’un CD contrairement aux CD en Mode Mixte, l’audio des CD-Extra est placé sur la (ou les) première(s) piste(s) du CD et les données viennent à la suite. Cela signifie que l’audio commence à jouer immédiatement lorsqu’un tel CD est utilisé dans un lecteur de CD Audio normal, sans avoir à passer à la piste 2. De plus, lors de la création d’un CDExtra, vous pouvez utiliser toutes les fonctions disponibles dans le Montage CD Audio. Une fois que vous avez configuré le montage CD, nous vous suggérons d’exécuter dans l’ordre suivant certaines opérations, avant de graver le CD. Veuillez noter que ces étapes ne sont pas obligatoires, mais simplement recommandées. ! Veuillez observer les précautions indiquées dans le chapitre “Dépannage” à la page 305, avant de graver votre premier CD ! ! 1. Lisez une fois de plus le CD, dans le montage, pour vérifier que tous les débuts, fins et transitions sont corrects. Notez que certains lecteurs de CD d’ordinateur peuvent ne pas reconnaître les CD au format CD-Extra. Les lecteurs Plextor sont recommandés. Si vous gravez un CD Audio depuis un Montage CD Audio et que vous souhaitez le préparer au format CD-Extra, procédez comme ceci: 2. Sélectionnez "Vérifier" dans la vue CD : menu Fonctions, afin de vérifier que tous les réglages sont conformes au standard Red Book. 1. Cochez la case “Compatible CD-Extra” dans le dialogue Graver CD. Ceci se fait automatiquement avant de graver, mais vous pouvez le faire à ce point également. Ceci préparera le CD à l’écriture ultérieure de données. Un peu comme un CD multi-session. 3. Insérez un CD-R vierge dans votre graveur. 2. Gravez le CD audio comme décrit précédemment. 4. Sélectionnez “Graver CD”. 3. L’étape suivante consiste à créer un Projet de CD/ DVD de données contenant les données que vous souhaitez incorporer au CD. 5. Sélectionnez la vitesse à laquelle vous désirez graver, dans le petit menu local. 6. Utilisez les options de test du dialogue pour vérifier que vous pourrez effectivement graver le CD à cette vitesse. La façon de créer un Projet de CD/DVD de données est décrite au paragraphe “Créer un nouveau projet CD/DVD de données” à la page 229. 4. Dans le dialogue “Copie du CD/DVD Données” (décrit au paragraphe “Le dialogue de gravure du CD/DVD de données” à la page 231), sélectionnez les options “Piste en une fois” (Track At Once) pour la Méthode de Gravure et “Fermer le CD” pour la Méthode de Fermeture. 7. Si vous désirez créer un CD au format CD-Extra, activez l’option Compatible CD-Extra dans ce dialogue. Voir ci-après. 8. Une fois que le montage a passé le test, basculez sur “Écriture” et appuyez sur OK dans le dialogue. 5. Cliquez sur “Copier”. Si vous rencontrez des problèmes, voir “Dépannage” à la page 305. Les données sont alors ajoutées au CD après l’audio déjà gravé et le CD-Extra est créé puis finalisé (plus aucune gravure n’est possible). • Dans la fenêtre de progression qui apparaît pendant la gravure du CD, se trouve une option appelée “Éjection du CD en cas de succès”. Si vous activez cette option, le graveur de CD éjectera automatiquement le CD lorsqu’il aura terminé. Compatibilité CD-Extra Lors de la gravure d’un CD Audio, décrite précédemment, il est possible de le préparer à la compatibilité CD-Extra. Un CD-Extra est comparable aux CD en Mode Mixte, puisque ces deux formats permettent de graver à la fois de l’audio et des données sur un même CD. Cependant, 225 Gravure de CD audio Le format CD audio – Informations générales Ce chapitre a pour but de vous fournir des informations sur le format CD, afin de vous aider à mieux comprendre la manière de créer les vôtres. C’est un vaste sujet, et nous ne pourrons que l’effleurer ici. Pour de plus amples renseignements, essayez de trouver un ouvrage complet sur le sujet, ou cherchez des informations sur Internet. Les formats CD de base Sous-index de piste Sur les lecteurs CD perfectionnés, vous avez peut-être remarqué qu’une piste peut être divisée en sous-index (parfois appelés simplement index). Ceux-ci servent à identifier les endroits “importants” d’une piste. Il peut y avoir jusqu’à 98 sous-index par piste. Cependant, vu qu’il est difficile et long de chercher et de localiser un sous-index, la plupart des lecteurs CD ignorent cette information. Pause Une pause apparaît devant chaque piste. Les pauses peuvent avoir des durées variables. Certains lecteurs CD indiquent les pauses entre les pistes dans leur afficheur. Images, positions, petites images et bits Il existe un certain nombre de formats différents pour le contenu d’un CD. Vous connaissez probablement les CD audio, les CD-ROM (CD de données) et les CD-I. Ils sont tous légèrement différents, bien qu’ils utilisent tous le même support : des disques compacts. Les spécifications CD audio s’appellent “Red Book” et celles du CD-ROM “Yellow Book”. Ce sont les standards auxquels WaveLab Studio se conforme. Les données d’un CD audio sont divisées en images. Une image est composée de 588 échantillons stéréo. 75 images constituent une seconde de son. Pourquoi ? Et bien parce que, 75*588=44100, et comme la fréquence d’échantillonnage du format CD est 44100 kHz (échantillons par seconde), ceci équivaut à une seconde de son. Lorsque vous donnez des positions sur le CD, dans WaveLab Studio, vous le faites au format mm:ss:ff, où mm représente les minutes, ss les secondes et ff les images (frames). L’indice des images varie entre 0 et 75, puisqu’il y a 75 images par seconde. Le standard CD “Red Book” n’est pas un véritable format de fichier Ceux d’entre vous qui connaissent le milieu informatique devez connaître l’existence de différents formats de fichiers. Veuillez noter que le CD “Red Book” n’est pas un vrai format de fichier. Tout l’audio du CD est stocké en un gros morceau, un seul fichier si vous voulez. Ceci diffère d’un disque dur, par exemple, ou chaque fichier est stocké séparément. Comprendre que tout l’audio n’est en fait qu’une longue chaîne de données numériques vous aidera probablement à mieux saisir les limitations du format. Techniquement, il n’y a rien qui permette de spécifier quelque chose de plus petit qu’une image sur un CD. En conséquence, si la longueur d’une piste de CD n’est pas un nombre d’images parfait, un blanc doit être ajouté à la fin. Autre conséquence, lorsque vous lisez le CD, vous ne pouvez pas localiser (positionner) plus précisément qu’une image. Si vous avez besoin de données situées au milieu de l’image, vous devez quand même lire l’image complète. Encore une fois, cela diffère d’un disque dur, où vous pouvez récupérer n’importe quel bit sur le disque, sans avoir à lire les données voisines. Les différents types d’événements sur un CD audio Il existe trois types d’événements qui peuvent servir à spécifier les différentes sections audio sur un CD. Ce sont : Option Description Début de piste Il peut y avoir jusqu’à 99 pistes sur un CD. Chacune est identifiée par son point de départ uniquement. Mais les images ne sont pas les plus petits blocs de données sur un CD. Il existe également ce que l’on appelle des “petites images”. Une petite image contient 588 bits. 98 petites images réunies forment une image classique. Dans chacune de ces petites images il y a de la place pour six échantillons stéréo, ce qui signifie que beaucoup de place reste disponible pour des données autres que le son lui-même. Il y a des informations de codage, de synchronisation laser, de correction d’erreurs et de données PQ (appelées ainsi parce qu’elles sont stockées dans les bits “P” et “Q”). 226 Gravure de CD audio Les codes PQ transmettent des informations sur les Débuts de Piste, les Sous-Index et les Pauses, décrits cidessus. Ils contiennent également des informations de durée (minutes, secondes et images). Pour que toutes ces informations tiennent, un bloc d’information PQ est étalé sur 98 petites images. Codes UPC/EAN UPC signifie “Universal Product Code” (code de produit universel). Certains périphériques CD/DVD vous permettent de spécifier ce code, qui est un numéro de catalogue à 13 chiffres pour le disque. Aussi appelé EAN. Pre-emphasis (Préaccentuation) Les codes PQ : comment WaveLab Studio les manipule La préaccentuation fonctionne en augmentant (ou préaccentuant) les fréquences hautes avant de graver le CD, et en les réduisant (désaccentuant) à la lecture. En théorie, le résultat est que l’audio utile revient à un son normal, mais que tout autre contenu à fréquence haute (bruit) présent dans l’enregistrement est réduit. Les codes PQ transmettent des informations sur les débuts de piste, les sous-index et les pauses, décrits ci-dessus. Ils contiennent également des informations de durée (minutes, secondes et images). Pour que toutes ces informations tiennent, un bloc d’information PQ est étalé sur 98 petites images. Disc-At-Once – Gravure de CD-R pour duplication de “vrais” CD La spécification des codes PQ n’est pas compliquée. Cependant, lorsque vous créez un CD, il y a certaines règles que vous devez prendre en compte. Par exemple, il doit y avoir des images silencieuses avant chaque piste, les sous-index doivent être légèrement en avance, il doit y avoir des pauses au début et à la fin du CD, etc. WaveLab Studio ne grave les CD audio qu’en mode DiscAt-Once. Il existe trois bonnes raisons à cela : • Si vous désirez créer un CD-R pour une utilisation en tant que Master pour la production d’un vrai CD, vous devez graver le CD-R en mode Disc-At-Once. Dans ce mode, le disque entier est écrit en une seule passe, sans jamais arrêter le laser. Il existe d’autres manières de graver un CD, nommées Track-At-Once et MultiSession. Si vous utilisez ces formats de gravure, les “blocs de liaison” créés pour lier les diverses passes d’enregistrement seront considérés comme des “erreurs irréparables” lorsque vous essaierez de dupliquer à partir du CD-R. Ces liens peuvent également produire des clics lorsque vous lisez le CD. Si vous gravez un CD à partir d'un Montage Audio, toutes ces règles de base sont traitées par l'assistant pour CD. Si vous ne les modifiez pas, ces valeurs par défaut vous assurent d’avoir un CD qui fonctionnera correctement. D’un autre côté, lorsque la situation le requiert, vous pouvez les modifier. Nous vous recommandons de laisser ces réglages tels qu’ils sont, à moins que vous ne soyez totalement sûr de ce que vous faites. Codes ISRC En plus des codes PQ de base, il existe aussi des codes d’enregistrement standard international ou “International Standard Recording Code”, une identification utilisée seulement sur les CD prévus pour une distribution commerciale. WaveLab Studio vous permet de spécifier un code ISRC pour chaque piste audio. • Le mode Disk-At-Once fournit une plus grande flexibilité lorsque vous précisez la durée des pauses entre les pistes. • Le mode Disk-At-Once est le seul mode qui supporte les sous-index. Le code ISRC est composé de la manière suivante : Écriture à la volée ou CD miroir • • • • WaveLab Studio écrit un CD “à la volée”, c’est-à-dire sans créer de copie miroir avant de le graver. Cette méthode rend la gravure de CD plus rapide et nécessite bien moins d’espace disque. Cependant, s’il arrivait que vous en ayez besoin, WaveLab Studio vous permet de réunir toutes les pistes audio en un gros fichier qui peut être utilisé en tant que “miroir” du CD entier. Code du pays (2 caractères ASCII) Code du propriétaire (3 caractères ASCII ou chiffres) Année d’enregistrement (2 caractères ASCII ou chiffres) Numéro de série (5 caractères ASCII ou chiffres) 227 Gravure de CD audio 18 Projets CD/DVD de données Introduction Un projet CD/DVD de données est un environnement servant à compiler puis graver des CD-ROM/DVD-ROM de données, des CD en mode Mixte. Fenêtre Source • Les disques de données ne contiennent que des données informatiques. Il peut s’agir de fichiers de n’importe quel type, mais la façon dont elles sont organisées sur le CD/DVD est incompatible avec une lecture par un lecteur de CD Audio, qui ne les “reconnaît” pas. • La différence entre un CD en mode Mixte et un CD audio normal est que le premier nommé contient à la fois des données informatiques et des données audio lisibles par un lecteur de CD. • Sur un CD en Mode Mixte, les données informatiques occupent la piste 1, et la musique se trouve sur les pistes suivantes. ! Fenêtre Destination Le principe de base est simple : la fenêtre CD/DVD de données possède deux parties, la fenêtre Source (en haut) et la fenêtre Destination (en bas). La fenêtre source affiche le contenu de vos disque durs (ou autre support de stockage) un peu comme dans l’Explorateur Windows : avec une hiérarchie (arborescence) de dossiers à gauche et le contenu du dossier sélectionné affiché à droite. La fenêtre destination affiche le contenu du CD à graver, là aussi avec deux zones, fonctionnant de la même manière. Un CD-Extra est comparable aux CD en mode Mixte, puisque ces deux formats permettent de graver à la fois de l’audio et des données sur un même CD. Pour créer un CD au format CD-Extra, vous devez créer d’abord un Montage Audio et puis ajouter les données. Voir “Compatibilité CD-Extra” à la page 225. • Pour compiler un CD-ROM/DVD-ROM de données ou un CD en mode Mixte, faites glisser les fichiers et les dossiers de la zone du haut dans celle du bas. Vous pouvez graver le CD/DVD dès que vous avez placé tous les fichiers dans le panneau inférieur. Créer un nouveau projet CD/DVD de données ! • Dans la fenêtre de destination, vous pouvez renommer, supprimer ou ouvrir les fichiers. Dans le cas d’un DVD, la création d’un nouveau projet CD/DVD de données comme décrit ci-dessous permet seulement de créer un disque DVD-ROM de données. • Vous pouvez sauvegarder et ouvrir des fichiers CD/ DVD de données depuis le menu Fichier, comme tout autre type de document. Les fichiers CD/DVD de données ont comme extension “.cdp”. Création d’un nouveau projet CD/DVD de données pour un disque de données ou CD en Mode Mixte. Réglages dans fenêtre Source Pour créer un nouveau projet CD/DVD de données, sélectionnez “CD/DVD de données” dans le sous-menu Nouveau du menu Fichier. Une nouvelle fenêtre CD/DVD de données apparaît. Vous pouvez décider comment les fichiers et dossiers seront affichés dans la fenêtre source (comme icônes, listes, etc.) en sélectionnant une des options du menu Source (ou en cliquant sur l’icône correspondante) dans la barre d’outils de la fenêtre source. 229 Projets CD/DVD de données Pour vous aider à naviguer, vous pouvez utiliser les fonctions “Monter d’un niveau” et “Chemins récents”. Cette dernière (seulement disponible par l’icône de la barre d’outils) affiche une liste de tous les chemins récemment utilisés, ce qui vous permet d'accéder rapidement à n’importe lequel des dossiers listés. Vous pouvez aussi sélectionner “Propriétés” dans le menu Éditer de la fenêtre Destination, pour obtenir des informations sur le nombre de fichiers présents sur le CD/DVD et leur taille totale. Édition du contenu du CD/DVD Vous pouvez déplacer des éléments d’un dossier à un autre sur le CD/DVD par glisser-déposer, comme vous le faites pour les ajouter depuis la fenêtre source. Il existe aussi diverses options dans le menu Éditer permettant de définir le contenu du CD/DVD à créer : Le menu Source de la fenêtre Source contient les options de visualisation suivantes : Fonction Rafraîchir Icône Description Cliquer sur cette icône rafraîchit le contenu de la fenêtre. Cette fonction est très utile lorsqu’on ajoute ou qu’on supprime des supports de stockage de masse. Montrer les fichiers audio et vidéo Si cette fonction est activée, la partie droite de la fenêtre ne montre que les fichiers audio et vidéo (s’il y en a). Montrer tous les fichiers Si cette fonction est activée, la partie droite de la région de la fenêtre fait apparaître tous les fichiers, quel que soit leur type. • Pour ajouter un nouveau dossier (dans celui qui est sélectionné), sélectionnez “Nouveau Dossier”. Voir “Créer un CD en mode Mixte” à la page 231 pour une description de la fonction “Ajouter un dossier de Pistes Audio”. • Pour renommer le dossier sélectionné, choisissez “Renommer” dans le menu et tapez un nouveau nom. • Pour supprimer le fichier ou dossier de CD/DVD de données sélectionné, choisissez “Retirer”. Réglages de la fenêtre de Destination Si un dossier était sélectionné, il sera retiré avec tout son contenu. Notez que cela enlève les fichiers uniquement du CD/DVD de données, pas du disque dur. Réglages de visualisation • Pour ouvrir le fichier ou dossier sélectionné, choisissez “Ouvrir”. Utilisez le menu Destination pour choisir comment les fichiers et dossiers seront affichés dans la fenêtre destination, comme dans la fenêtre source. Il y a aussi une option “Ouvrir dans WaveLab Studio”, pour ouvrir des fichiers audio et autres documents dans WaveLab Studio. Obtenir des informations sur la taille Le menu CD/DVD En bas de la fenêtre CD/DVD de données, une règle vous indique la taille actuelle et la taille maximum du projet. Dans le menu CD/DVD vous pouvez choisir la règle afin d’afficher soit une échelle CD soit une échelle DVD, vous pouvez aussi définir l’espace réellement disponible sur le support de destination que vous allez utiliser (voir “Définir la taille du media…” à la page 231). En maintenant le pointeur de la souris sur la règle, une “bulle d’aide” apparaît, vous indiquant la taille exacte du projet et une ligne rouge pointillée verticale dans la règle indique l’espace maximum disponible sur le support de destination. Tout ceci vous permet de savoir rapidement quel est l’espace utilisé et disponible pour le projet. Le menu CD/DVD contient des options pour préparer et graver le disque : Fonction Description Nom du disque… Ouvre un dialogue permettant d’entrer un nom pour le CD/DVD à graver. Infos sur le CD/DVD… Indique le nombre total de fichiers, ainsi que la taille globale du CD/DVD à graver. Ajouter un visualiseur Ceci ouvre un dialogue où vous pouvez choisir de photos au CD/ d’ajouter une simple application pour visualiser les DVD… photos aux CD/DVD contenant des photos. Cette application se nomme ImageViewer.exe et est ajoutée à la racine du CD/DVD. Elle peut uniquement servir à visionner les photos sur le CD/DVD. Notez que le CD/DVD peut aussi contenir autres éléments que des photos. Graver CD/DVD… 230 Projets CD/DVD de données Ouvre un dialogue permettant de lancer la gravure du CD de données ou CD en mode Mixte (voir cidessous). Écrire une Image ISO… Une image ISO est un fichier contenant l’ensemble du contenu d’un CD de données (fichiers et dossiers). Créer un jeu d’étiquettes… Permet de créer des étiquettes pour vos CD. Voir “Sélection d’un modèle” à la page 238 pour de plus amples informations. Éditer les variables texte… Ouvre un dialogue où vous pouvez éditer et créer des variables texte utilisées pour les étiquettes de CD (voir “Définition des variables utilisateur” à la page 243). Le dialogue de gravure du CD/DVD de données Lorsque vous sélectionnez “Graver CD/DVD…” dans le menu CD/DVD de la fenêtre Destination, il vous est d’abord demandé de nommer le CD ou le DVD. Après avoir tapé un nom et cliqué sur OK, le dialogue “Copie du disque virtuel” apparaît. Il permet de procéder à tous les réglages nécessaires pour la gravure du CD ou du DVD. Exporter les variables Sauvegarde les variables texte actuelles dans un texte document ASCII dans un format tabulé, pouvant en ASCII… être édité dans une application de tableur telle que Excel de Microsoft. Échelle CD/DVD Ces options vous permettent de sélectionner le type de règle qui apparaît en bas de la fenêtre CD/ DVD de données : une échelle CD ou une échelle DVD, affichant l’espace de stockage disponible. Comme un DVD peut contenir beaucoup plus de données qu’un CD, il vous faut choisir l’option appropriée afin d’avoir une représentation correcte de l’espace disponible en fonction du support final sur lequel vous prévoyez de compiler vos fichiers. Définir la taille du me- Ouvre un dialogue permettant de spécifier l’espace dia… de stockage disponible sur le support de destination. Si vous utilisez par exemple un disque DVD pouvant contenir plus de données que les 4 700 Mo “standard”, vous pouvez spécifier sa contenance, afin d’avoir une référence visuelle correcte de l’espace disponible lors de la préparation du dialogue Gravure CD/DVD - Montage Audio. Créer un CD en mode Mixte Pour créer un CD en mode Mixte (c’est-à-dire contenant à la fois de l’audio et des données), procédez comme ceci : 1. Sélectionnez la “racine” du CD dans la zone gauche de la fenêtre de destination. Option Description Copier Lance le processus de gravure du CD/DVD. Fermer Referme le dialogue. Paramètres Ouvre un dialogue permettant de procéder aux réglages de votre graveur de CD/DVD. Les éléments visualisés dans ce dialogue varient selon le graveur utilisé. Infos sur le disque… Si un disque réinscriptible se trouve dans votre graveur de CD/DVD, cette option permet de faire apparaître les informations à propos de sa taille et de l’espace disponible. Vitesse de copie Permet de choisir une vitesse de gravure parmi les valeurs supportées par votre graveur. Méthode de copie Permet de choisir une méthode d’écriture parmi celles supportées par votre graveur de CD. Si vous ajoutez la partie Données à un CD-Extra, vous devez sélectionner “Piste en une fois” (Track-at-Once) (voir “Compatibilité CD-Extra” à la page 225). Pour un DVD, il n’y a pas d’options de méthode d’écriture. Méthode de fermeture Permet de choisir une méthode de fermeture. Si vous ajoutez la partie Données à un CD-Extra, vous devez sélectionner “Fermer CD” (voir “Compatibilité CD-Extra” à la page 225). 2. Sélectionnez “Ajouter un dossier de Pistes Audio” dans le menu Éditer de la fenêtre de destination. Le Dossier de Pistes Audio apparaît dans la fenêtre de destination. Il ne peut être ni déplacé ni supprimé. 3. Faites glisser les fichiers audio que vous désirez inclure comme pistes audio de la fenêtre source dans le dossier de pistes audio. 231 Projets CD/DVD de données Option Description Simulation Vous définissez ici si et comment une simulation sera effectuée avant la gravure réelle. Une telle simulation permet de vérifier si le processus de gravure sera réalisé avec succès, ou si des problèmes peuvent survenir. Copier sur le disque dur d’abord Si cette fonction est activée (cochée), le logiciel enregistre, avant gravure, une “image-disque” du CD sur votre disque dur (qui doit, par conséquent, posséder suffisamment d’espace libre pour accueillir ces données). Un tel fichier “image-disque” présente l’avantage de supprimer la conversion en temps réel des données à enregistrer au format CD, puisque cette conversion a déjà eu lieu au moment de l’enregistrement de l’image-disque du CD sur votre disque dur. Le processus de gravure devient alors plus fiable : il peut donc être accéléré sans crainte de dysfonctionnement. Par défaut Cliquer sur ce bouton permet de sauvegarder les réglages actuels du dialogue, qui deviennent ses paramètres par défaut. Autrement dit, ils apparaîtront à la prochaine ouverture du dialogue. Avancé Si vous cliquez sur le sélecteur “Avancé”, le dialogue s’agrandit et donne accès à cinq onglets, permettant de procéder à des réglages supplémentaires concernant le processus de gravure. ! Notez qu’à la fin du processus de gravure DVD, il peut prendre jusqu’à 15 minutes pour terminer le DVD. Veuillez patienter. 232 Projets CD/DVD de données 19 Importer des pistes de CD audio Importer des pistes de CD audio dans WaveLab Studio • Par défaut, les pistes sont nommées “Piste XX”, où XX est un numéro commençant à 01. Vous pouvez modifier cette numérotation automatique en faisant un clic droit dans la liste et en sélectionnant une option dans le menu local qui apparaît. WaveLab Studio fournit la possibilité de lire les pistes audio à partir de CD normaux. Une copie numérique de l’audio du CD est effectuée directement dans un fichier audio sur votre disque dur. Ce menu local contient aussi d’autres fonctions pour la sauvegarde de pistes séparées directement sous forme de fichiers, ajouter une piste au Montage actuel, etc. Bien que WaveLab Studio soit compatible avec un grand nombre de lecteurs de CD, il existe quelques restrictions : Ö Il existe un certain nombre de protocoles différents, pas vraiment standardisés permettant de restituer l’audio d’un lecteur de CD-ROM/CD-R. WaveLab Studio essaie d’être compatible avec autant de méthodes que possible, mais ne peut garantir qu’il fonctionnera avec tout lecteur particulier. Certaines marques qui apparemment utilisent la même méthode ont quand même des implémentations légèrement différentes qui peuvent causer des problèmes. Ö Veuillez observer et respecter tous les avis de copyright mentionnés sur les CD dont vous lisez les pistes ! Pour importer des pistes de CD, procédez comme ceci : 1. Insérez le CD dans l’unité CD-ROM/CD-R. 2. Dans le menu Outils, sélectionnez “Importer des pistes CD Audio”. 3. Sélectionnez le lecteur à partir duquel vous désirez lire dans le menu local situé en haut du dialogue. Le dialogue “Importation de pistes CD Audio” 6. Cliquez sur le bouton Dossier en bas du dialogue pour sélectionner un dossier de destination pour le ou les fichier(s). 4. Sélectionnez une vitesse de lecture dans le menu local situé juste à côté. Pour savoir quelle vitesse utiliser, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Les fichiers seront sauvegardés sous le nom qui était affiché dans la liste. Pour le changer, double cliquez dessus dans la liste et tapez le nom désiré. 5. Si nécessaire, cliquez sur Réactualiser pour mettre à jour la liste des pistes. ! La fenêtre affiche maintenant les pistes du CD, plus quelques informations sur chacune d’elles. Veuillez noter que les colonnes Protection Anti-copie et Pré-accentuation sont uniquement informatives, vous ne pouvez pas changer leur réglage. Les pistes doivent avoir des noms uniques si vous désirez les importer toutes. Si deux fichiers ou plus ont le même nom, un avertissement apparaîtra lorsque le second sera importé, vous pourrez ainsi annuler l’opération ou remplacer le premier fichier portant ce nom. 234 Importer des pistes de CD audio 7. Si vous désirez importer dans un format autre que Wave, cliquez sur le bouton de format de fichier en bas du dialogue et sélectionnez le format désiré dans le dialogue “Format de fichier audio” qui apparaît. À propos de la fonction Freedb Voir “Les formats de fichier supportés” à la page 55 pour de plus amples informations sur les formats de fichier disponibles. Cliquez sur le bouton Freedb pour ouvrir un menu local dans lequel vous pouvez utiliser certaines fonctions fournies par Freedb pour obtenir des informations sur les CD. Freedb est une base de données mondiale d’informations sur les CD. Vous devez être connecté à l’Internet pour utiliser la fonction Freedb. 8. Si nécessaire, vous pouvez sélectionner un fichier et cliquer sur Jouer. Le début de la piste sera joué pour que vous puissiez vérifier de quoi il s’agit. • Lorsqu’un CD audio est inséré, vous pouvez consulter la base de données pour avoir les noms des pistes de ce CD, et bien plus. • Si le CD n’est pas encore répertorié dans la base de données, vous avez la possibilité de devenir participant en décrivant le CD et en soumettant votre description à la base de données. Vous en saurez plus sur www.freedb.org. Ö Si vous remarquez que la lecture démarre trop tardivement dans la piste et qu’il manque un petit bout du début, vous pouvez indiquer une valeur de pre-roll (amorce) afin que le tout début de la piste soit lu. Ceci s’effectue en sélectionnant l’option “Définir la lecture audio avant et après les pistes CD…” dans le menu Options, et en entrant la valeur de pre-roll désirée dans le dialogue qui apparaît. Vous pouvez aussi indiquer une valeur de post-roll pour être sûr que la piste sera bien lue jusqu’au bout. La raison technique de tout cela est qu’il n’est pas possible de repérer, ni de se positionner, à moins d’une “image” – un bloc de données sur un CD. Donc, s’il y a des données au milieu d’une image, il vous faudra spécifier une valeur de pre-roll ou post-roll afin que toute l’image soit lue. Voir “Images, positions, petites images et bits” à la page 226 pour de plus amples informations. Format de fichier– Convertir des pistes de CD en d’autres formats Les fichiers audio extraits sont sauvegardés au format WAV (Wave) par défaut. Vous pouvez bien sûr sauvegarder ces fichiers directement sous d’autres formats audio en cliquant sur le bouton situé en bas du dialogue afin d’ouvrir le dialogue “Format de fichier Audio”, pour y sélectionner un format dans le menu Type. 9. Sélectionnez autant de pistes que vous désirez dans la liste. Parmi les formats disponibles vous disposez des formats audio compressés suivants : MP3, MP2, WMA et Ogg Vorbis. Vous pouvez utiliser [Ctrl] et [Maj] pour faire des sélections multiples, ou le bouton “Tout sélectionner” pour sélectionner toutes les pistes. • Vous pouvez aussi “glisser-déposer” une ou plusieurs pistes de CD sur le bureau de WaveLab Studio ou dans un Montage Audio pour les sauvegarder. Lorsqu’un de ces formats est sélectionné, vous pouvez cliquer dans le champ Encodage et sélectionnez “Editer…” dans le menu local afin d’ouvrir la dialogue d’Encodage correspondant, où vous pourrez spécifier le débit et autres attributs du fichier qui sera créé. Dans ce cas, vous pouvez les glisser-déposer dans la liste des clips ou directement dans le panneau des pistes. Pour que cela fonctionne, il faut que l’option “Autoriser les glisser-déposer en direction des Montages Audio” soit activée dans le menu local Options. Méthode de lecture des CD 10. Si vous n’avez sélectionné qu’un seul fichier, vous pouvez l’importer comme une partie d’une piste en réglant les valeurs de début, fin, durée. Il arrive parfois (rarement) que la méthode d’extraction par défaut des échantillons audio ne fonctionne pas sur certains lecteurs. Dans ce cas, vous pouvez changer de méthode d’extraction en sélectionnant l’option “Méthode de lecture du CD…” dans le menu local Options, ce qui ouvrira un dialogue contenant plusieurs méthodes d’extraction audio optionnelles. Cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue pour les détails. Le barre-graphe indique la partie de la piste qui sera importée. 11. Cliquez sur le bouton Sauver. Les pistes sont restituées. Éventuellement, chacune sera ouverte dans sa propre fenêtre ; ceci est spécifié dans le menu d’indication de la progression qui apparaît pendant l’importation. Ö Ne changez pas les réglages s’il n’y a pas de problèmes ! 235 Importer des pistes de CD audio À propos du mode Sécurité Il arrive parfois qu’un petit bout de piste de CD ne soit pas correctement restitué (cela dépend de la qualité de votre lecteur de CD). Cela peut provoquer des clics désagréables. Pour résoudre ce problème vous pouvez activer le mode Sécurité dans le menu local Options. Lorsque ce mode est activé, chaque piste de CD est lue plusieurs fois jusqu’à ce qu’exactement le même résultat soit trouvé (par la méthode de vérification des sommes). Convertir en Montage La fonction “Convertir en Montage” peut convertir un CD en un Montage Audio. Une fois la conversion en Montage effectuée, vous pouvez réordonner les pistes, en supprimer certaines ou en créer de nouvelles. Vous pouvez utiliser cette fonction pour créer des compilations de plusieurs CD. Notes • Notez qu’importer des pistes de CD audio est techniquement plus compliqué que de lire des fichiers sur CD-ROM ou disque dur, car les secteurs audio peuvent être difficiles à détecter. Certains CD qui ne sont pas totalement conformes au standard CD peuvent causer des problèmes. • Plusieurs autres fonctions se trouvent dans le menu local Options. Cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue pour une description complète de ces options. • Si vous importez une piste CD avec Emphasis, que vous utilisez ensuite sur un de vos CD, n’oubliez pas d’activer Emphasis pour cette piste dans la vue CD de Montage Audio. 236 Importer des pistes de CD audio 20 Créer des étiquettes de CD Introduction 2. Sélectionnez l’option de menu “Créer un jeu d’étiquettes…”. L’éditeur d’étiquettes permet de concevoir puis d’imprimer des étiquettes personnalisées en fonction de vos projets CD et DVD. Vous pouvez ainsi créer des étiquettes distinctes pour l’extérieur et l’intérieur de la jaquette, le dos et le disque. Il est possible d’importer du texte, ainsi que des images de différents formats, et de les modifier de différentes façons. L’endroit où apparaît cette option de menu dépend du type du projet. Dans le cas des Montages Audio, elle se trouve dans le menu Fonctions ; pour les CD/DVD de données, dans le menu CD/DVD et pour l’Importation de pistes de CD Audio, dans le menu Options. 3. Un dialogue apparaît, permettant de sélectionner un modèle pour votre projet. À propos des variables et des modèles (gabarits) Chaque session correspondant à un Projet de CD/DVD de données, Montage Audio ou Importation de pistes de CD audio possède un jeu par défaut de “variables” : du texte consistant en une courte chaîne de caractères plus une valeur. Les variables fournissent des informations concernant un projet : titres, données personnelles, etc. Il existe deux types de variables : celles d’usine et celles modifiables par l’utilisateur. Les variables d’usine fournissent des informations préétablies, en fonction du contenu d’un projet. À l’opposé, les variables utilisateur peuvent être personnalisées afin de mieux convenir au projet en cours. Les variables servent également pour la fonction “Rapport CD audio” (voir “Créer un rapport de CD Audio” à la page 220). Dans la partie droite du dialogue apparaît la liste des modèles disponibles, divisée en trois groupes : “Audio”, “Données” et “Audio + Données”. Il suffit de cliquer sur l’onglet de la rubrique désirée pour faire apparaître la liste des modèles disponibles pour le type de projet sélectionné. Dans la partie gauche de la fenêtre apparaissent les aperçus des étiquettes avant, arrière et pour le disque lui-même. Les modèles sont des dispositions préétablies, qui utilisent les informations fournies par les variables. Vous pouvez personnaliser librement les particularités de la disposition d’un modèle en utilisant l’éditeur d’étiquettes : par exemple, ajouter de nouvelles images ou d’autres objets, supprimer ou modifier des objets existants, etc. 4. Sélectionnez un modèle, puis cliquez sur OK. La fenêtre de l’éditeur d’étiquettes s’ouvre alors, et l’étiquette frontale destinée au boîtier du CD apparaît. • Si vous ne désirez pas utiliser de modèle, il suffit de sélectionner “Vide” dans ce dialogue. Sélection d’un modèle L’éditeur d’étiquettes s’ouvre alors sur des étiquettes totalement vierges, ce qui vous permet de créer les vôtres à partir de zéro, en ajoutant des objets, en spécifiant des fonds, etc. Avant d’ouvrir l’éditeur d’étiquette, il faut sélectionner un modèle. Comme déjà mentionné, le modèle fournit des informations concernant le projet en cours, et possède des dispositions préétablies : • Il est possible d’enregistrer les modèles utilisateur. Voir “Sauvegarder un jeu d’étiquettes comme modèle” à la page 242. 1. Ouvrez le projet pour lequel vous désirez créer des étiquettes de CD. Il peut s’agir d’un Projet de CD/DVD de données, d’un Montage Audio ou de l’importation de pistes de CD audio. 238 Créer des étiquettes de CD Utilisation de l’éditeur d’étiquettes Principes de la manipulation d’objets dans l’éditeur d’étiquettes Présentation Les outils de l’éditeur d’étiquettes L’éditeur d’étiquettes affiche toujours une des trois vues ou pages disponibles : l’étiquette avant, arrière et celle destinée au disque. Pour naviguer entre ces pages, il suffit de sélectionner les onglets correspondants en dessous de la barre d’outils. Chacune de ces pages est complètement indépendante. Insérer Cercle Insérer boîte avec texte Zoom Insérer Ligne Insérer Image Imprimer Étiquette Insérer Liste de pistes CD Audio Ö Veuillez noter que l’étiquette frontale peut être simple face ou recto/verso. Outil de Sélection Cette option se règle dans le dialogue “Mise en Page” du menu Impression. Il existe trois façons de sélectionner les outils : • Depuis le menu Outils. • En cliquant sur l’icône correspondante dans la barre d’outils. • En cliquant avec le bouton droit de la souris dans l’arrière-plan (mais pas sur un objet), puis en sélectionnant dans le menu contextuel qui apparaît. La fenêtre de l’éditeur d’étiquettes affiche la disposition de l’étiquette sélectionnée (avant, arrière ou disque). Ces dispositions sont composées d’objets modifiables : images, cases, lignes ou cercles. Vous pouvez également sélectionner une image d’arrière-plan ou une couleur de fond pour toute l’étiquette. Règles horizontale & verticale Boutons Couverture/ Feuille de Fond/Étiquette CD/DVD Zoom Avant/Arrière Voici les différents outils disponibles: Barre d’outils Objet cercle Objet Case de Texte Outil Description Outil de Sélection Sert à sélectionner, redimensionner ou déplacer des objets. Outil Zoom & Zoom Avant/Arrière L’outil Zoom Objet sert à zoomer sur un objet sélectionné, afin de le garder visible. Le Zoom Avant/Arrière zoome sur l’étiquette entière, en avant ou en arrière. Pour revenir à la grandeur réelle (1:1), il suffit de sélectionner “Zoom 100%” dans le menu local Options. Insérer Liste de Pistes Sert à créer une liste des pistes générée automatiquement, basée sur les pistes appartenant au projet en cours. Insérer Case de Texte Sert à créer un objet “case de texte”. Insérer Cercle Permet d’insérer un objet cercle ou ellipse. Insérer Ligne Permet d’insérer un objet ligne. Insérer Image Permet d’insérer une image. Mettre une couleur de fond… (menu seulement) Permet de définir une couleur pour l’arrière-plan de l’étiquette. Mettre une image de fond… (menu seulement) Permet de choisir une image de fond pour l’étiquette. 239 Créer des étiquettes de CD Sélectionner des objets Insérer de nouveaux objets Pour sélectionner un objet, il suffit de cliquer dessus avec l’outil Sélection. L’insertion de nouveaux objets s’effectue en sélectionnant l’outil correspondant, puis en les faisant glisser dans l’étiquette. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, un dialogue apparaît : il permet de définir les propriétés de base de l’objet inséré. Veuillez noter que cette procédure ne s’applique pas aux objets image, où c’est, à la place, un dialogue standard de sélection de fichier qui apparaît. • Les objets sélectionnés sont indiqués par un cadre pointillé muni de “poignées” carrées permettant de modifier leur taille. • Pour sélectionner plusieurs objets, maintenez enfoncée la touche [Maj] ou [Ctrl] puis cliquez. Pour désélectionner des objets sélectionnés, il suffit de [Maj]-cliquer dessus. • Lorsque plusieurs objets sont sélectionnés, l’un d’eux est toujours “au premier plan” : pour l’indiquer, ses poignées sont rouges. Pour faire passer au premier plan n’importe quel autre objet sélectionné, faites un [Ctrl]-clic dessus. Ö Le dialogue d’Édition des propriétés peut également être appelé depuis le menu Objets ou en cliquant avec le bouton droit, puis en sélectionnant dans le menu contextuel. Voir “À propos du dialogue Édition des Propriétés” à la page 241 pour une description des diverses options disponibles dans les dialogues d’Édition des propriétés. Insérer une boîte avec texte. Suppression d’objets Pour supprimer des objets, il suffit de sélectionner des objets puis d’appuyer sur la touche [Suppr]. Deux objets sélectionnés, celui du haut étant au premier plan. Copier/déplacer des objets Redimensionner des objets Si vous déplacez manuellement un objet avec le bouton droit de la souris enfoncé, un petit menu local apparaît lorsque vous relâchez le bouton : il permet de choisir entre copier l’objet au nouvel emplacement, ou simplement de l’y déplacer. Si vous cliquez sur la poignée d’un objet sélectionné, le pointeur se transforme en flèche double, indiquant les directions dans lesquelles vous pouvez faire glisser. Les objets image ou cercle seront alors redimensionnés. Veuillez noter que faire glisser les poignées d’une case de texte modifiera la taille de la case, et non le texte lui-même. Placement des objets Ö Vous pouvez également cliquer avec le bouton droit sur un objet, puis sélectionner l’option “Éditer position et taille…” dans le menu contextuel. Il existe plusieurs méthodes pour placer des objets : • Manuellement. Vous pouvez faire glisser les objets en utilisant l’outil Sélection. • Automatiquement, en fonction du reste de l’étiquette. En cliquant avec le bouton droit sur un objet, vous pouvez centrer automatiquement son placement, soit verticalement, soit horizontalement, en sélectionnant l’élément correspondant dans le menu contextuel. • Automatiquement, en relation avec d’autres objets sélectionnés. Voir “Le menu Objets” à la page 241. Un dialogue apparaît, permettant de modifier la taille (largeur et hauteur) en entrant des valeurs numériques, exprimées en cm/mm. 240 Créer des étiquettes de CD Le menu Objets • Numériquement, en sélectionnant “Éditer position et taille…” dans le menu Objets (ou menu contextuel), un dialogue s’ouvre, permettant de positionner numériquement l’objet (sélectionné et au premier plan). Le menu Objets peut être sélectionné depuis la barre d’outils, ou ouvert en cliquant avec le bouton droit sur un objet (menu contextuel). Les options du menu Objets apparaissent en gris si aucun objet n’est sélectionné. Si un objet est sélectionné, les options suivantes sont disponibles : Option Description Éditer les propriétés… Voir “À propos du dialogue Édition des Propriétés” à la page 241. Vous spécifiez la position, à partir de la gauche et du haut de la page d’écran, en cm/mm. Cliquez sur “Appliquer” pour appliquer ce changement d’emplacement sans refermer le dialogue. Éditer position et taille… Voir “Placement des objets” à la page 240. À propos des options Grille, Règles et Magnétisme Éditer la condition d’affichage Permet de déterminer si un objet sera affiché, selon qu’une variable donnée est vide ou non. Amener par devant Fait passer en avant-plan tout objet partiellement caché par un autre objet disposé devant lui et qui le recouvre. Repousser vers l’arrière Permet de faire passer en arrière-plan n’importe quel objet recouvrant partiellement ou totalement un autre objet. Centrer horizontalement Permet de centrer horizontalement dans l’étiquette un objet sélectionné. Centrer verticalement Permet de centrer verticalement dans l’étiquette un objet sélectionné. Verrouiller les déplacements Permet de verrouiller l’emplacement d’un objet sélectionné. Le menu Options renferme deux éléments appelés “Afficher la grille” et “Afficher les règles”. S’ils sont cochés, en arrière-plan de l’étiquette apparaîtra une grille composée de petits points, ainsi que des échelles horizontale et verticale indiquant la position actuelle du pointeur de la souris. Ces deux éléments permettent de placer plus facilement et plus précisément les objets dans l’étiquette. Le pas de la grille peut être spécifié dans le dialogue Préférences du menu Options. Vous pouvez également utiliser la fonction de magnétisme, qui force les objets à se placer soit sur des points de la grille, soit sur d’autres objets, soit aux limites de l’étiquette (ou les trois), en sélectionnant l’élément correspondant du menu Options. Sélectionner tout Permet de sélectionner tous les objets. Sélectionner tous les objets ayant la même taille Sélectionne tous les objets de dimensions identiques à celles de l’objet sélectionné. À propos du dialogue Édition des Propriétés Un dialogue Édition des propriétés peut être ouvert de trois façons : • En sélectionnant un objet puis “Éditer Propriétés” depuis le menu Objets. • En faisant un clic droit sur un objet puis en sélectionnant la même option dans le menu contextuel apparu. • En double-cliquant sur un objet. Le contenu de ce dialogue varie selon le type d’objet. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. 241 Créer des étiquettes de CD Ö Il est important de noter que tout travail effectué dans l’éditeur d’étiquettes n’est pas enregistré avec le projet mais doit être enregistré séparément, sous forme de jeu d’étiquettes. Si plusieurs objets sont sélectionnés lors de l’ouverture du menu Objets, des options de menu supplémentaires sont disponibles : Option Description Ö Les jeux d’étiquettes ainsi enregistrés (leur nom porte l’extension .lab) contiennent toutes les données correspondant à la modification de disposition effectuée dans l’éditeur d’étiquettes. Appliquer les mêmes proprié- Cette option permet d’appliquer les propriétés que l’objet frontal tés de l’objet mis au premier plan à tous les objets du même type sélectionnés. Espacer régulièrement dans Permet de répartir horizontalement les oble sens horizontal jets sélectionnés en utilisant leurs poignées centrales supérieures comme guide. Autrement dit, les poignées supérieures centrales de tous les objets sélectionnés se trouveront à exactement la même distance les unes des autres, dans le sens horizontal. Attention : ce processus n’est pas dynamique. Autrement dit, si vous avez ajouté des éléments ou modifié le Projet de CD/DVD de données, le Montage Audio, etc. après avoir enregistré un jeu d’étiquettes, ces changements ne seront pas répercutés dans le jeu d’étiquettes enregistré, à moins de l’avoir enregistré sous forme de modèle utilisateur (voir ciaprès). Espacer régulièrement dans Permet de répartir verticalement les objets le sens vertical sélectionnés en utilisant leurs poignées latérales centrales comme guide. Autrement dit, les poignées latérales centrales se trouveront à exactement la même distance les unes des autres, dans le sens vertical. Placer les uns en dessous des autres Sauvegarder un jeu d’étiquettes Pour sauvegarder un jeu d’étiquettes, il suffit de sélectionner “Sauver” ou “Sauver sous…” depuis le menu Fichier alors que l’éditeur d’étiquettes est ouvert et que sa fenêtre est active (elle apparaît au-dessus des autres). Dispose tous les objets sélectionnés directement les uns en dessous des autres. Aligner sur l’objet frontal (plu- Ces options de menu permettent d’aligner sieurs options) les objets sélectionnés sur l’emplacement de l’objet mis au premier plan. Vous pouvez les aligner par rapport à un côté (gauche/ droite/haut/bas) ou au centre horizontal ou vertical de l’objet au premier plan. Ouvrir un jeu d’étiquettes Pour ouvrir un jeu d’étiquettes enregistré, sélectionnez “Ouvrir” depuis le sous-menu “Jeu d’étiquettes…” du menu Fichier. Redimensionner comme l’ob- Ces options de menu permettent de redijet frontal (plusieurs options) mensionner tous les objets sélectionnés, soit à la même taille que l’objet au premier plan, soit à la même hauteur ou largeur. Grouper/Dégrouper Sauvegarder un jeu d’étiquettes comme modèle Une fois que vous avez sauvegardé un jeu d’étiquettes, vous pouvez le faire apparaître sur la liste des modèles (gabarits) disponibles dans le dialogue “Sélectionner un modèle de jeu d’étiquettes”. Les modèles sont des jeux d’étiquettes résidant dans des sous-dossiers particuliers du dossier du programme WaveLab Studio. Le chemin d’accès aux dossiers de modèles d’étiquettes (en partant du dossier principal du programme WaveLab Studio) est “Presets\Label\Templates\”. Vous y trouverez 4 dossiers : “Audio/AudioData/Data/Images. Placez (ou enregistrez-y directement) un jeu d’étiquettes dans le dossier de votre choix : dès lors, il apparaîtra sous forme de nouveau modèle à chaque ouverture du dialogue “Sélectionner un modèle de jeu d’étiquettes”. Permet de grouper tous les objets sélectionnés, de façon à les considérer comme un seul et même objet global lors de la sélection ou des déplacements (en conservant les positions relatives de chacun). Dégrouper annule ce groupage. À propos des jeux d’étiquettes Vous pouvez enregistrer autant de jeux d’étiquettes que vous le désirez pour un projet. Dès que vous ouvrez l’éditeur d’étiquettes en sélectionnant l’option de menu “Créer un jeu d’étiquettes”, un nouveau jeu d’étiquettes est créé : il ne porte pas de nom et ne contient que les données auto-générées. Une fois que vous avez modifié la disposition d’une étiquette, un message vous demande si vous désirez l’enregistrer sous forme de jeu d’étiquettes si vous fermez l’éditeur d’étiquettes ou quittez le programme sans avoir d’abord sauvegardé vos modifications. Si vous ne sauvegardez pas, toutes les modifications seront perdues. 242 Créer des étiquettes de CD Définition des variables utilisateur ! • Seules les variables se trouvant dans des dossiers ouverts (la mention “Éditable” apparaissant dans la colonne Type) peuvent être modifiées. Si vous arrivez dans cette section via une référence croisée du paragraphe Rapport CD Audio du chapitre “Le Montage Audio” à la page 152, veuillez noter que les informations s’appliquent également aux rapports CD, bien que le texte soit rédigé spécialement pour les étiquettes. Les variables modifiables varient selon le type de projet. 3. Pour définir une valeur par défaut pour une variable, par exemple pour le Copyright ou les informations personnelles, double-cliquez dans la colonne “Valeur courante” de la description correspondante. Une case de texte apparaît alors, dans laquelle vous pouvez entrer les informations appropriées. En plus des données auto-générées telles que les informations concernant le support (date et heure, etc.), vous pouvez définir un certain nombre de variables utilisateur modifiables, propres au projet sur lequel vous travaillez. Une fois que vous avez défini un jeu de variables utilisateur, ce jeu est automatiquement enregistré avec le projet en cours. Pour définir des variables utilisateur, procédez comme ceci : 4. Cliquez sur OK pour valider. Création de nouvelles variables Vous pouvez créer de nouvelles variables, et leur attribuer des valeurs. Toute nouvelle variable sera automatiquement placée dans le dossier actuellement sélectionné (ou dans le dossier accueillant une variable actuellement sélectionnée). Procédez comme ceci : 1. Ouvrez le projet dans lequel vous désirez créer des variables utilisateur. Il peut s’agir d’un Projet CD, d’un Montage Audio, d’une Importation de pistes d’un CD audio ou d’un Plan de Sauvegarde. 1. Créez un nouveau dossier en cliquant sur le bouton “Nouveau dossier”, ou sélectionnez un dossier auquel vous désirez ajouter une nouvelle variable. 2. Sélectionnez l’option de menu “Éditer le Texte CD…”. Si vous avez choisi la première option, sélectionnez le nouveau dossier ainsi créé. L’endroit où se trouve cette option de menu dépend du type de projet choisi : dans le cas des Montages Audio, il se trouvera dans le menu Fonctions ; dans le cas de projets de CD/DVD de données, il se trouve sur le menu CD/DVD. Sélectionner cette option ouvre un dialogue contenant une liste de dossiers similaire, dans sa structure, à l’explorateur Windows. 2. Cliquez sur le bouton “Nouvelle variable”. Une nouvelle variable modifiable apparaît alors dans le dossier sélectionné. 3. Double-cliquez dans la colonne Description se trouvant à côté de la nouvelle variable afin d’ouvrir la case de texte permettant d’entrer une description appropriée. Par exemple “Producteur”. 4. Double-cliquez dans la colonne “Valeur courante” afin d’entrer les informations appropriées concernant la nouvelle variable, dans notre exemple le nom du producteur. 5. Pour créer le code correspondant à la nouvelle variable dans l’éditeur d’étiquettes, entrez dans la colonne Code le nom approprié, en commençant et en terminant par le caractère “%”. Dans notre exemple, vous pouvez écrire “%Producteur%“. 243 Créer des étiquettes de CD 6. Cliquez sur OK quand vous avez terminé. Calibrer l’imprimante Une fois que vous avez entrée vos données personnelles, vous pouvez sauvegarder le fichier de variables texte sous la forme d’une présélection, voir ci-dessous. Si vous imprimiez sur des étiquettes papier spéciales, il est très important de “calibrer” l’imprimante au préalable : autrement dit, les paramètres dimensionnels du programme (en ce qui concerne les marges, le positionnement, etc.) doivent correspondre exactement aux résultats obtenus lors de l’impression. Cet aspect revêt moins d’importance lorsque vous imprimez sur du papier standard (puisque dans ce cas, ce qui est imprimé ne doit pas obligatoirement correspondre exactement à des emplacements spécifiques sur le papier). Dans le menu Options se trouve un ensemble par défaut de variables texte qui est toujours disponible. Utilisez-le comme point de départ pour créer de nouvelles variables. Enregistrer des jeux de variables sous forme de présélections Cliquer sur le champ de nom situé en bas de la fenêtre ouvre un menu permettant d’enregistrer les jeux de variables d’étiquettes sous forme de Présélections. Vous pouvez ensuite passer d’une Présélection à une autre, toutes comportant des variables “déjà remplies”. Une Présélection peut contenir les informations correspondant à un client avec lequel vous travaillez régulièrement, par exemple. Naturellement, les variables auto-générées continueront à s’adapter au projet en cours. Pour calibrer l’imprimante, sélectionnez “Calibrer l’imprimante” depuis le menu Impression dans l’éditeur d’étiquettes. Puis suivez les étapes dans le dialogue qui apparaît. ! Cette procédure ne doit être accomplie qu’une seule fois (à moins de passer à une autre imprimante). Configuration de la Mise en Page Le dialogue Mise en Page contient divers réglages régissant la façon dont la page sera imprimée. Il est important de noter que les réglages de Mise en Page s’effectuent séparément pour chacun des trois types d’étiquettes (étiquette avant du boîtier, étiquette arrière du boîtier, étiquette du disque). Les impressions s’effectuent aussi séparément. Exporter des variables texte en ASCII Cette option ouvre les variables texte actuelles sous la forme d’un document texte ASCII dans un format tabulé, pouvant être édité dans une application de tableur comme Excel. L’emplacement de cette option de menu dépend du type du projet; pour les Montages audio il se trouve dans le menu Fonctions et pour les projets de CD/DVD de données il est dans le menu CD/DVD. ! Impression des étiquettes Si vous utilisez des planches d’étiquettes papier spéciales, elles sont le plus souvent fournies avec des mesures indiquant la taille et la position exactes des étiquettes sur la planche. Pour configurer la Mise en Page, sélectionnez le type d’étiquette désiré (en cliquant sur l’onglet correspondant) et sélectionnez “Mise en page...” dans le menu Impression. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Notez qu’il y a des réglages différents pour les trois types d’étiquette. L’impression des étiquettes s’effectue directement depuis l’éditeur d’étiquettes, soit sur du papier standard, soit sur des étiquettes papier spéciales Compact Disc (on les trouve facilement dans les magasins d’informatique ou de bureautique par exemple). 244 Créer des étiquettes de CD Impression L’impression s’effectue indépendamment pour les trois types d’étiquettes. Toutefois, il existe deux paramètres concernant globalement ces trois types d’étiquettes : 1. Dans la fenêtre d’Éditeur d’étiquettes, déroulez le menu Options et sélectionnez “Préférences”. Le dialogue des préférences de l’éditeur d’étiquettes apparaît alors. 2. Utilisez les cases à cocher “Imprimer” pour déterminer s’il faut imprimer les cadres autour des étiquettes, et s’il faut imprimer les repères de découpe (ce qui rend plus facile la découpe des étiquettes sur les feuilles de papier imprimées). À présent, vous êtes prêt pour l’impression : 3. Sélectionnez un des types d’étiquettes en cliquant sur son onglet. 4. Sélectionnez “Imprimer” depuis le menu Impression de la fenêtre de l’éditeur d’étiquettes. Le dialogue “Impression des étiquettes“ apparaît alors : il permet de procéder au paramétrage de l’imprimante, de prévisualiser les résultats et de spécifier le nombre d’exemplaires à imprimer. 5. Cliquez sur Imprimer. 6. Sélectionnez ensuite le prochain type d’étiquette en cliquant sur l’onglet correspondant et reprenez à l’étape 3 ci-dessus. 245 Créer des étiquettes de CD 21 Analyse Analyse globale 2. Dans le menu Analyse, sélectionnez “Analyse globale…”. Introduction Que fait exactement le dialogue Analyse Globale ? Ce dialogue vous permet d’analyser de façon élaborée vos fichiers audio, afin d’y examiner des régions selon des critères spécifiés par vous. Par exemple, vous pouvez déceler des problèmes de discontinuité, de distorsion, ou vérifier la hauteur d’un son. Comment fonctionne-t-elle ? Lorsque vous lancez l’analyse d’une section d’un fichier audio, le programme l’examine et en extrait des informations générales qu’il affiche ensuite dans le dialogue. Toutefois, en cours d’analyse, il met en relief des sections du fichier satisfaisant à des critères précis : niveau très fort ou très faible, par exemple. Vous pouvez ensuite naviguer entre ces points, y poser des marqueurs ou zoomer. À propos des onglets • L’onglet Crêtes sert à trouver des échantillons séparés ayant un niveau très élevé. • L’onglet Puissance sert à trouver des sections à niveau élevé. • L’onglet Hauteur sert à déterminer la hauteur exacte d’un son ou d’une section. • L’onglet Extra vous informe à propos d’éventuelles composantes continues, et de la résolution en bits significatifs. • L’onglet Erreurs vous aide à repérer d’éventuelles discontinuités, et des sections où l’audio a écrêté (soit à l’enregistrement, soit à la suite d’un traitement). Comment décider du type d’analyse à effectuer ? Comme décrit ci-dessus, il existe plusieurs types d’analyses : chacun d’eux prend un certain temps, vérifiez donc que seuls les types qui vous intéressent vraiment seront effectués. Il n’y a aucun problème à activer plus d’options que vous n’en avez réellement besoin, à part que cela ralentira le processus. L’analyse de hauteur en particulier, très complexe de nature, demande beaucoup de temps de calcul. Opérations générales Si la section que vous analysez est très courte, le nombre d’options activées ne revêt guère d’importance. Ouvrir le dialogue Analyse Globale • Cliquez sur l’onglet Crêtes et déterminez si vous désirez qu’une analyse des crêtes soit réalisée en cochant la case “Crêtes”. • Cliquez sur l’onglet Puissance et déterminez si vous désirez qu’une analyse de la puissance RMS (“Énergie RMS”) soit réalisée. • Cliquez sur l’onglet Hauteur et déterminez si vous désirez que le logiciel trouve la Hauteur moyenne. • Cliquez sur l’onglet Erreurs et déterminez si vous désirez qu’une recherche des erreurs (“Discontinuités” et/ou “Écrêtement”) soit réalisée. 1. Effectuez une sélection dans la forme d’onde du fichier à traiter. Cette sélection peut être de durée quelconque, et représenter un seul ou plusieurs canaux. Si c’est l’intégralité du fichier que vous désirez analyser, appuyez sur [Ctrl]-[A]. Si l’option “Traiter tout le fichier si aucune sélection n’existe” est activée dans l’onglet “Édition Audio” des Préférences, l’ensemble du fichier sera automatiquement traité si aucune sélection n’a été faite dans ce fichier. 247 Analyse Configuration des paramètres et Analyse 2. Dans l’onglet apparaissent les valeurs minimum/maximum pour toute la section analysée. 1. Configurez les paramètres. Dans l’onglet Puissance, ces valeurs représentent les amplitudes minimales et maximales concernant respectivement les canaux gauche et droit (dans le cas d’un fichier stéréo). Dans la plupart des onglets, vous trouverez des réglages permettant de déterminer exactement les conditions dans lesquelles l’analyse doit être menée. Par exemple, dans l’onglet Crêtes, vous trouverez deux paramètres : 3. Décidez pour laquelle de ces valeurs vous désirez “explorer”. Par exemple, imaginons que vous désiriez explorer les amplitudes minimales du canal droit. • “Nombre maximum…” permet de fixer une limite supérieure pour le report de points de crêtes. Par exemple, si vous entrez “10”, le logiciel ne reportera que les dix crêtes les plus élevées du fichier. • “Temps minimum…” permet de spécifier une durée minimale séparant deux crêtes. Par exemple, si vous entrez “5 s”, les crêtes reportées dans le champ précédent seront toujours séparées d’au moins cinq secondes. 4. Cliquez sur le bouton affichant actuellement cette valeur. La valeur affichée concerne le “point chaud” avec la plus haute/plus basse valeur. Dans notre exemple, il faut cliquer le bouton inférieur droit. Cliquez ici pour explorer les niveaux minimum pour le canal droit. Ces deux réglages permettent de vous assurer que toutes les crêtes reportées ne se trouvent pas dans la même région. Pour plus de détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. 5. Vérifiez la valeur “Nombre de points chauds” dans la partie inférieure du dialogue. Elle indique combien de points ont été décelés au cours de l’analyse. 2. Si désiré, positionnez le curseur de la forme d’onde ailleurs. Les onglets Crêtes et Puissance reportent des valeurs concernant spécifiquement l’endroit où se trouve le curseur de la forme d’onde : il faut donc vous assurer que celui-ci se trouve à l’endroit que vous désirez analyser. Dans notre exemple, ce nombre indique le nombre d’endroits dans le fichier où l’amplitude basse du canal droit satisfait aux critères spécifiés dans les dialogues via les paramètres. 3. Cliquez sur Analyse. Ici apparaît le nombre de “points chauds” trouvés. Vérification et exploration des résultats Les résultats des onglets Hauteur et Extra sont faciles à vérifier : il n’y a qu’une seule valeur affichée pour toute la section audio analysée. Il suffit donc de cliquer sur l’onglet, puis de lire le dialogue (pour plus de détails concernant les valeurs elles-mêmes, reportez-vous plus loin dans ce chapitre). 6. En utilisant la barre de défilement située sous la valeur “Nombre de points chauds”, vous pouvez passer d’un point à l’autre. Le curseur audio saute d’un point repéré par l’analyse à l’autre, et l’affichage défile si nécessaire. En ce qui concerne les autres onglets, des options plus avancées sont disponibles, parce que toutes ces méthodes d’analyse donnent leurs résultats pour un certain nombre de positions dans le fichier, positions où se trouvent des crêtes, des discontinuités, etc., et qui portent le nom de “points chauds”. 7. Si vous désirez “explorer” un autre critère, cliquez sur l’onglet correspondant (si nécessaire), puis sur le bouton de valeur représentant ce critère. Vous pouvez naviguer (passer) de point en point très commodément. Procédez comme suit : Le résultat de l’analyse est sauvegardé jusqu’à ce que vous refermiez le dialogue ou que vous cliquiez à nouveau sur Analyse. Par exemple, pour vérifier l’amplitude du canal gauche (au lieu du droit), cliquez sur ce bouton. Pour vérifier les valeurs de crêtes, cliquez sur l’onglet Crêtes, puis sur l’un des boutons de valeurs de cet onglet. 1. Cliquez sur l’onglet représentant le critère d’analyse qui vous intéresse. Supposons que vous ayez cliqué sur l’onglet Puissance. 248 Analyse L’onglet Crêtes Création de Marqueurs Si vous voulez, vous pouvez créer des marqueurs aux “points chauds” : 1. Sélectionnez un critère et un canal en fonction desquels vous voulez ajouter des marqueurs. La pose de marqueurs concerne le même critère que celui pour lequel vous passez de point en point : la sélection s’effectue donc avec le bouton de valeur, comme décrit ci-avant. ! Comme il n’est possible, dans le cas d’un fichier stéréo, d’explorer qu’un seul canal à la fois, la pose de marqueurs ne peut évidemment concerner qu’un seul canal à la fois. 2. Cliquez sur le bouton “Créer marqueurs aux points chauds”. Des marqueurs temporaires (voir “Les différents types de marqueurs” à la page 143) sont alors ajoutés à tous les “points chauds”. Ce critère d’analyse permet de trouver les valeurs de crêtes audio, autrement dit, des échantillons séparés de très forte amplitude. Les noms attribués aux marqueurs se décomposent comme ceci : “numéro du point chaud (canal)”. Par exemple, “3(L)” signifie que ce marqueur concerne le troisième “point chaud” du canal gauche. Paramètres pour le rapport Il y a deux paramètres pour le rapport : Focus (ciblage) • “Nombre maximum…” permet de restreindre le nombre de points reportés. Par exemple, si vous entrez “1”, le programme ne signalera que la plus haute crête (ou une d’entre elles, s’il y en a plusieurs de la même valeur). • “Temps minimum…” vous permet de faire en sorte qu’il n’y ait pas trop de points contigus. Par exemple, si vous entrez “1 s”, vous serez sûr que les points reportés seront au moins distants d’une seconde. Vous pouvez également resserrer l’affichage sur un “point chaud” déterminé : 1. Avec la barre de défilement “Nombre de points chauds”, positionnez l’indicateur à l’endroit qui vous intéresse. 2. Cliquez sur le bouton Focus. Deux phénomènes se produisent alors : Crêtes • L’affichage de la forme d’onde “zoome” sur le point sélectionné. Les champs de résultat en bas du dialogue vous indiquent les valeurs suivantes : • Le dialogue “Analyse Globale” se replie et seule sa barre de titre reste visible. Option Description Maximum La plus haute crête dans la section analysée. Au Curseur Le niveau de l’échantillon situé à la position du curseur audio, au moment de l’analyse. 249 Analyse L’onglet Puissance • “Seuil…” sert pour des enregistrements où il existe des pauses – afin d’assurer un calcul correct des valeurs moyennes. Une pause peut en effet “tromper” l’algorithme : c’est pourquoi on peut spécifier une valeur limite (seuil) au-dessous de laquelle l’audio sera considéré comme du silence, et donc non pris en compte pour le calcul de la valeur moyenne. • “Nombre maximum…” et “Temps minimum…” sont identiques à leurs homonymes de l’onglet Crêtes – reportez-vous ci-dessus. Énergie RMS Les champs de résultat en bas du dialogue vous indiquent les valeurs suivantes : Ce critère d’analyse permet de trouver les sections de niveau fort ou faible de façon plus “intelligente” que l’onglet Crêtes. L’idée sous-jacente est qu’il peut fort bien se trouver une crête ou un échantillon particulièrement bas dans une section sans pour autant que cette même section soit perçue comme particulièrement forte/faible. Option Description Maximum et Minimum Les niveaux correspondant au point le plus fort et le plus faible de la section analysée. Moyenne Le volume général de toute la section analysée. Autour du Curseur Le volume à la position du curseur audio, au moment de l’analyse. L’onglet Hauteur Pour repérer des sections que l’oreille perçoit comme faibles ou fortes, il faut prendre en compte une section d’audio plus longue. Pour ce faire, il suffit de mesurer toute une série d’échantillons, puis de faire la moyenne de leur valeur. WaveLab Studio réalise ces calculs en utilisant une méthode mathématique appelée RMS (Root Mean Square) connue pour sa précision. Paramètres pour le rapport Les paramètres de l’onglet Puissance sont légèrement plus compliqués que ceux de l’analyse des Crêtes : L’onglet Hauteur indique les valeurs calculées par l’algorithme de détection de hauteur très précis de WaveLab Studio. Le résultat communiqué par cet onglet peut être utilisé pour une Transposition, par exemple, afin d’accorder un son avec un autre. • “Résolution” est la durée moyenne de la section audio mesurée. Si vous réduisez cette valeur, vous recommencerez à détecter des passages très courtes de valeurs faibles ou fortes. Si vous l’augmentez, le son devra être fort/faible pendant une durée plus longue pour qu’il en résulte un point chaud. Il n’y a aucun paramètre à régler. L’affichage indique la hauteur pour chaque canal, à la fois en Hertz (Hz), en demi-tons et centièmes. 250 Analyse L’onglet Erreurs Comme l’affichage indique une valeur générale pour toute la section analysée, les commandes relatives aux “points chauds” dans la section inférieure du dialogue ne sont pas utilisées dans cet onglet. Principes d’utilisation • Le résultat est une valeur moyenne pour toute la sélection. • Cette méthode ne fonctionne que sur des sons monophoniques (et pas sur des accords ou des passages harmonisés). • L’algorithme suppose que les sections analysées ont une hauteur raisonnablement stable. • L’audio à analyser doit être relativement bien isolé des autres sons. • Il est préférable d’analyser la partie soutenue d’un son plutôt que son attaque, phase d’établissement au cours de laquelle la hauteur n’est le plus souvent pas stabilisée. • Certains sons synthétiques peuvent avoir une fondamentale (harmonique de rang 1) assez faible, ce qui peut “tromper” l’algorithme. Cet onglet reporte deux phénomènes complètement distincts : • Discontinuités Ce sont des interruptions dans l’audio. Les discontinuités peuvent apparaître après des transferts numériques problématiques, après des manipulations d’édition quelque peu hasardeuses, etc. Ils se traduisent par des “clics” ou des “pops” dans l’audio. L’onglet Extra • Écrêtement Tout système numérique ne peut coder qu’un nombre fini de niveaux : ceux qu’il peut représenter convenablement. Lorsqu’un son a été enregistré trop fort, ou lorsqu’un traitement numérique a fait monter le niveau au-delà des limites tolérées par le système, il se produit un phénomène d’écrêtage, ou “hard clipping”. Il en résulte une distorsion très désagréable à l’oreille. Cet onglet vous indique deux paramètres : • La valeur moyenne de la composante continue (Décalage DC) relevée dans la section analysée. Une sinusoïde avant écrêtage… Voir “Éliminer le décalage DC (composante continue)” à la page 95 pour plus de détails. • La résolution apparente, en bits. Tente de déterminer la résolution réelle du son. C’est à dire combien de bits sont effectivement utilisés. C’est par exemple utile si vous voulez vérifier si un fichier 16 bits utilise vraiment 16 bits ( ou s’il a été enregistré en 8 bits puis converti en 16) ! …et après. Vous pouvez aussi utiliser l’analyseur de bit à la place, puisqu’il est encore plus précis, voir “Analyseur de Bit” à la page 82. 251 Analyse Analyse harmonique 3D Paramètres pour le rapport “Nombre maximum…” et “Temps minimum…” sont identiques à leurs homonymes de l’onglet Crêtes, voir ci-dessus. Cette fonction permet de visualiser un fichier audio non plus dans le domaine temporel, mais dans un domaine harmonique. Une forme d’onde représentée dans le domaine temporel renseigne sur le début ou la fin d’un son dans un fichier, mais ne délivre aucune information quant au contenu spectral, au timbre de ce fichier. C’est le rôle d’une représentation harmonique ou fréquentielle. Paramètres de Discontinuité • La valeur de “Seuil” sert à déterminer à partir de quelle rapidité un changement de niveau sera interprété comme une discontinuité. Plus la valeur de Seuil est élevée, moins sensible sera la détection. • “Sensibilité” représente une durée. Ce n’est qu’à partir de cette durée qu’une portion de forme d’onde dépassant la valeur de Seuil sera considérée comme une discontinuité. Plus la sensibilité est élevée, moins sensible sera la détection. ! WaveLab Studio utilise une représentation plus connue sous le nom de FFT (Fast Fourier Transform, ou transformée de Fourier rapide). Création de la représentation graphique 1. Sélectionnez la partie du fichier que vous désirez analyser. Les points détectés par l’algorithme ne sont pas forcément de “vraies” discontinuités : zoomez et lisez la forme d’onde afin de vérifier si les points détectés représentent vraiment des problèmes. Si vous sélectionnez un enregistrement stéréo, c’est la somme des deux canaux qui sera analysée. ! Paramètres d’Écrêtement Le programme recherche plusieurs échantillons consécutifs codés à valeur maximale afin de déterminer si un écrêtage s’est produit. La valeur de Seuil permet de déterminer exactement à partir de combien d’échantillons à valeur maximale le programme considérera qu’il convient de signaler un écrêtage. Résultat Ces champs indiquent le nombre de discontinuités et d’écrêtages trouvés par le programme. Travailler avec des présélections Comme avec les processeurs d’effet, vous pouvez créer des présélections pour tous les réglages du dialogue, afin de pouvoir les rappeler rapidement. Voir “Présélections” à la page 31 pour plus de détails. 252 Analyse La durée de la sélection influe sur la précision de l’analyse. Pour des sélections très courtes, le résultat sera très détaillé. Pour des sélections plus longues (supérieures à une minute), les résultats ne seront pas aussi détaillés, car le contenu harmonique variera peut-être entre les “points de mesure”, ce qui ne sera pas décelable à l’affichage. Nous vous recommandons de réaliser une analyse séparée de l’attaque (le début) du son : les variations spectrales les plus importantes se produisent souvent lors de cette phase. Modifier la représentation graphique 2. Sélectionnez “Options pour l’analyse harmonique…” dans le menu Analyse, puis cliquez sur l’onglet Fréquences. Faites les réglages si nécessaire. Il existe un certain nombre de réglages affectant la façon dont apparaît la représentation graphique. Ce sont là les seuls réglages que vous ne pourrez pas modifier une fois que la représentation graphique sera effectivement ouverte. 1. Sélectionnez “Options pour l’analyse harmonique 3D” depuis le menu Analyse, ou double-cliquez directement sur la représentation. Cliquez ensuite sur l’onglet Style. 3. Si vous désirez fixer des limites à la bande passante envisagée par la représentation graphique, réglez les valeurs “De” et “A”. 2. Déterminez si vous désirez que la représentation graphique apparaisse en couleur, en niveaux de gris ou en noir et blanc. Cette bande passante doit toujours s’étendre sur au moins trois octaves. 4. Déterminez si vous désirez que l’axe des fréquences de la représentation graphique soit gradué linéairement ou logarithmiquement. 3. Déterminez si vous désirez qu’un changement de couleur représente l’amplitude (autrement dit, que ce soit la hauteur de chaque “montagne” qui détermine sa couleur) ou la fréquence (dans ce cas, le spectre des fréquences apparaît en couleurs allant du rouge au violet). “Logarithmique” est souvent le choix le plus naturel : chaque octave (doublement de fréquence) est alors représentée par une longueur identique sur l’axe des fréquences. 5. Cliquez sur OK pour refermer le dialogue. 4. Déterminez la couleur du fond (noir ou blanc). 6. Sélectionnez “Analyse harmonique 3D” depuis le menu Analyse. 5. Pour juger l’effet de vos modifications, cliquez sur Redessiner. L’analyse fréquentielle de la forme d’onde est alors lancée, puis la représentation graphique s’ouvre dans une nouvelle fenêtre. La représentation graphique indique l’amplitude des variations des composantes fréquentielles du son en fonction du temps. Une grosse “montagne” signifie que telle fréquence est particulièrement audible à tel instant. 253 Analyse Exemples d’utilisation de représentations graphiques 6. Cliquez sur l’onglet Perspective. Les représentations graphiques peuvent servir dans les cas suivants : • Pour voir comment le spectre de fréquences est distribué dans un mixage. • Comme base pour l’égalisation, de façon à repérer quelles fréquences atténuer ou amplifier. • Pour voir quelles parties du spectre audio un éventuel bruit de fond occupe (ce qui permet ensuite de le faire disparaître par filtrage). • Pour apprendre – ces représentations graphiques en disent beaucoup sur la “construction” de certains sons. 7. Déterminez de quel point de vue vous désirez examiner la représentation graphique (utilisez la figure “Freq/ Time” comme guide de direction). 8. Déterminez si vous souhaitez un affichage linéaire ou exponentiel des amplitudes. Les règles de niveaux de la fenêtre audio utilisent une graduation linéaire : c’est donc le choix “naturel” avec lequel commencer. 9. Encore une fois, si vous le désirez, cliquez sur Redessiner. Travailler sur plusieurs visualisations Si vous le désirez, vous pouvez faire apparaître la même représentation graphique avec des réglages de Perspective et de Style différents. Vous pouvez ainsi visualiser dans de meilleures conditions une représentation graphique particulièrement touffue ou tourmentée. • Pour ouvrir une seconde vue d’une représentation graphique, faites glisser pour créer une fenêtre comme décrit au paragraphe “Travailler avec plusieurs fenêtres” à la page 26. • Pour procéder aux réglages concernant l’une des fenêtres, sélectionnez-la, ouvrez le dialogue Analyse harmonique depuis le menu Analyse, puis procédez comme décrit ci-dessus. 254 Analyse 22 Générer des signaux Générateur de signal audio Procédez comme ceci : 1. Sélectionnez l’option Générateur de Signal dans le menu Outils. 2. Décidez d’un nombre de “couches” en réglant le paramètre “Nombre de couches” en bas du dialogue. Vous pourrez toujours changer cette valeur plus tard si besoin est. 3. Sélectionnez une des couches en utilisant l’option “Éditer couche”. 4. Décidez si vous souhaitez faire les changements pour un canal ou pour les deux dans le menu local “Éditer canal”. 5. Faites les réglages nécessaires dans les onglets Source, Fréquences et Niveau. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Notez que la longueur du fichier est déterminée par les réglages de l’onglet Niveau. Cette fonction permet de synthétiser des documents audio à partir de rien. Les documents ainsi obtenus peuvent être utilisés à des fins différentes : 6. Répétez les étapes 3 à 5 si nécessaire. 7. Lorsque tout est terminé, choisissez un format de fichier et un niveau global, au milieu de la partie inférieure du dialogue. • Pour tester les caractéristiques d’un équipement audio. • Pour faire des mesures de différentes nature comme le calibrage des magnétophones à bande. • Pour tester des méthodes de traitement du signal. • À des fins éducatives. 8. Cliquez sur Générer. Le fichier généré s’ouvre dans une nouvelle fenêtre. ! ! Le générateur de signal audio n’est pas prévu pour synthétiser des sons musicaux. Le générateur de signal s’appuie sur un générateur de formes d’onde pouvant générer un grand nombre de formes d’ondes basiques : sinusoïdale, scie, pulsation et différents types de bruit. Les algorithmes sur lesquels repose le GSA ont été optimisés pour la précision, pas pour la vitesse et créer des fichiers longs et/ou complexes peut prendre du temps, surtout sur les ordinateurs les plus lents. Le générateur de signal a une multitude de réglages pour le caractère, la fréquence et l’amplitude. Comme si cela ne suffisait pas, vous pouvez combiner jusqu’à 64 générateurs de signal en “couches” et même faire des réglages différents pour les canaux droit et gauche de chacun. Une fois tous les réglages effectués, le programme calcule un fichier audio en fonction des spécifications. 256 Générer des signaux Générateur DTMF 3. Sélectionnez la norme voulue DTMF ou MF. 4. Faites les réglages nécessaires pour la durée et l’amplitude. Pour les détails, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. 5. Sélectionnez une résolution et une fréquence d’échantillonnage pour le fichier à créer. Lorsque vous cliquez sur le bouton, le dialogue des propriétés audio (voir “Édition des attributs audio et des attributs du fichier” à la page 62) apparaît, vous permettant de faire les réglages pour les fichiers audio. 6. Si vous le souhaitez, vous pouvez enregistrer les paramètres dans une présélection. Vous pouvez établir des présélections pour les réglages de ce dialogue, et les rappeler instantanément. 7. Lorsque vous êtes satisfait des réglages, cliquez sur Générer. Le fichier est généré et s’ouvre dans une nouvelle fenêtre. DTMF (Dual Tone Multi Frequency – ou Touch Tone). Manière de générer des signaux en combinant deux ondes sinusoïdales avec des fréquences variables ; utilisées dans les systèmes téléphoniques. Les numéros que vous pressez génèrent des ondes sinusoïdales à différentes fréquences, et ces signaux sont ensuite décodés au central téléphonique pour identifier quels chiffres vous composez. Le générateur DTMF ne fait rien d’autre que cela, il vous permet de générer un fichier audio avec les sons que vous entendez lorsque vous pressez les différentes touches d’un téléphone. Pour utiliser le générateur DTMF, procédez comme ceci : 1. Déroulez le menu Outils et sélectionnez Générateur DTMF. Le dialogue du générateur DTMF s’ouvre. 2. Entrez un numéro dans la case de texte en haut du dialogue. Les caractères que vous pouvez utiliser sont les mêmes que sur un téléphone et sont listés dans le dialogue. Des caractères différents ne génèrent pas de tonalité. 257 Générer des signaux 23 Synchroniser WaveLab Studio à des appareils externes Introduction Dans cette configuration, l’appareil maître envoie du MTC à WaveLab Studio (ce qui assure que la lecture audio commence tout à la position correcte) et du word clock à la carte audio (ce qui assure que la lecture du fichier audio suive le maître de façon continue). Vous pouvez synchroniser la lecture audio dans WaveLab Studio à un code temporel MIDI (MTC : MIDI Time Code) entrant). Ö Pour pouvoir utiliser la synchro MTC, il faut une interface MIDI installée et en état de marche ! ! Synchro MTC Le code temporel MIDI fournit des informations temporelles utilisées pour faire coïncider la position temporelle de l’esclave (WaveLab Studio) avec celle de la machine maître (autre enregistreur, séquenceur MIDI, etc.). Il subsiste toutefois un léger problème : même si WaveLab Studio lance la lecture de son fichier audio exactement au bon moment et au bon endroit, que se passe-t-il ensuite ? Le MTC n’a aucune influence sur la régularité de la lecture une fois que l’esclave a démarré. À ce moment, la régularité de la lecture du fichier audio ne dépend que de l’horloge de référence de la carte audio de l’ordinateur sur lequel WaveLab Studio tourne. Imaginons que vous synchronisiez, via MTC, WaveLab Studio à un enregistreur à bande. Comme l’horloge de la carte audio de l’ordinateur et l’horloge interne du maître (dans ce cas, l’enregistreur à bande) ne sont pas synchronisées, au bout d’un certain temps les fichiers audio lus par WaveLab Studio auront dérivé par rapport aux pistes enregistrées sur la bande. Il est intéressant de noter qu’en utilisant un système ne supportant pas word clock vous pouvez synchroniser WaveLab Studio à un autre appareil pendant une durée réduite. Cette durée dépend d’un certain nombre de facteurs, comme par exemple la régularité générale de défilement du magnétophone (un ADAT maître est beaucoup plus stable qu’un magnétophone analogique, par exemple) ou la durée des fichiers audio lus par WaveLab Studio, etc. Veuillez aussi noter que si un projet demande d’utiliser différentes machines comme maîtres, le résultat risque d’être assez imprévisible au niveau des dérives temporelles d’un son par rapport à un autre. Bref, pour obtenir les meilleurs résultats possibles si vous synchronisez WaveLab Studio sans word clock, il est recommandé d’utiliser une configuration fixe (et la plus stable possible) tout au long d’un projet donné. Configuration 1. Vérifiez que la fenêtre Montage ou Audio désirée est active. Cette vérification est très importante : en effet, chaque fenêtre de Montage ou Audio peut recourir à ses propres réglages de synchro. 2. Déroulez le menu Options et sélectionnez Préférences. La solution consiste à ne pas synchroniser seulement WaveLab Studio, mais aussi la carte audio ! Autrement dit, il vous faut : Le dialogue Préférences apparaît. • Un synchroniseur pouvant générer à la fois du MTC et word clock. • Une carte audio pouvant lire des signaux word clock entrants et synchroniser au word clock. 259 Synchroniser WaveLab Studio à des appareils externes 3. Cliquez sur l’onglet Synchro. 7. Laissez le paramètre Temps de correction sur 0 pour le moment. Vous devrez peut-être l’ajuster plus tard, comme décrit ci-après. 8. Cliquez sur OK pour refermer le dialogue. Activer la synchronisation MTC Pour activer la synchronisation MTC dans WaveLab Studio, procéder ainsi : 1. Cliquez sur le bouton Lecture à la Position de départ, situé dans la partie gauche du Bloc de Lecture. Un menu local apparaît. 2. Sélectionnez l’élément “Synchro à partir de MIDI Time Code”, en bas du menu local. Le bouton change de forme et devient un symbole MIDI, indiquant ainsi que WaveLab Studio se trouve désormais en mode Synchro MTC. 4. Déroulez le menu local Entrée MIDI, et sélectionnez le port d’entrée MIDI sur lequel votre synchroniseur est connecté. S’il existe un décalage temporel entre l’appareil maître et WaveLab Studio (de façon à faire démarrer la lecture à une position temporelle différente de zéro), il faut entrer sa valeur dans WaveLab Studio, via le paramètre Décalage SMPTE. Mode Synchro sélectionné 5. Si le décalage SMPTE est positif, cliquez sur le bouton [+] situé près du paramètre Décalage SMPTE ; s’il est négatif, cliquez sur le bouton [-]. 6. Réglez le paramètre Décalage SMPTE sur la valeur de la position temporelle à laquelle vous désirez voir démarrer la lecture. • Vous pouvez également activer le mode Synchro en appuyant sur les touches [Maj]+[F9] du clavier de votre ordinateur. Ce réglage doit tenir compte des valeurs de décalage de l’appareil maître, de façon à donner aux deux appareils la même position de démarrage. La valeur de décalage doit être soustraite (bouton [+] activé) ou ajoutée (bouton [-] activé) à la valeur du code temporel entrant. Généralement, on utilise des valeurs positives. Si vous modifiez cette valeur en cours de lecture, la nouvelle ne sera prise en compte qu’après avoir arrêté puis relancé la lecture. ! À présent, WaveLab Studio est réglé sur un code temporel MIDI et la lecture suivra l’appareil maître dès que celuici démarrera. Si le code temporel MIDI s’arrête, WaveLab Studio arrêtera la lecture, mais restera en mode Synchro. Vous pouvez aussi procéder dans l’ordre inverse : lancer d’abord le maître (qui générera un MTC), puis appuyer sur [Maj]+[F9] pour démarrer la lecture de WaveLab Studio au mode Synchro. Chaque Montage Audio peut mémoriser son propre décalage SMPTE. Lorsque vous modifiez le décalage dans le dialogue Préférences, vous changez la valeur du décalage valable pour le document audio actif à ce moment. 260 Synchroniser WaveLab Studio à des appareils externes Ö Si vous vous rendez compte qu’il existe un léger décalage constant entre le maître et l’esclave, il faut ajuster le paramètre Temps de correction en arrêtant la lecture et en retournant au dialogue Préférences. Bien que relativement rare, un tel décalage peut être provoqué par la latence de la carte audio, la “lenteur” des appareils MIDI, la largeur du signal MTC, etc. 3. Pour quitter le mode Synchro, sélectionnez une autre option de Lecture à la Position de départ dans le menu local, appuyez sur [Maj]+[F9] ou arrêtez manuellement la lecture. Vérification du code temporel MIDI entrant Pour vérifier la valeur du code temporel MIDI entrant, procédez comme ceci : 1. Activez le mode Synchro, comme décrit précédemment. L’affichage du code temporel ne sera mis à jour qu’en mode Synchro. 2. Ouvrez la fenêtre Moniteur depuis le sous-menu Fenêtres Spécialisées du menu Affichage. 3. Cliquez sur l’onglet Timecode, situé en bas de la fenêtre Moniteur. À présent, la fenêtre Moniteur sert d’affichage de code temporel, qui y apparaît sous le format Heures:Minutes:Secondes,Images. 261 Synchroniser WaveLab Studio à des appareils externes 24 Sampling et création de boucles Ö Si vous n’avez pas édité l’audio mais simplement les marqueurs ou les attributs d’échantillon (par ex. : réglage de clé racine) vous devrez enregistrer le(s) fichier(s) avec la commande “Sauver sous”. Introduction Ce chapitre décrit différentes méthodes pour créer des mises en boucle (par exemple pour échantillonneurs. Car les réglages sont stockés dans l’entête du fichier, et ne sont reconstitués que lorsque l’audio est resauvegardé. Si la section audio d’un fichier n’a pas été modifiée, WaveLab Studio ne resauvegardera pas l’audio avec “Sauver” vous devrez donc utiliser “Sauver sous”. La mise en boucle est une technique utilisée très communément par les échantillonneurs en vue de simuler le Sustain infini (ou tout au moins assez long) de la plupart des sons instrumentaux. WaveLab Studio possède les outils nécessaires pour créer des boucles impeccables, même pour les types de sons les plus complexes. 3. Sélectionnez dans un des fichiers la portion que vous souhaitez utiliser comme échantillon. Ce que nous appelons communément “fichiers audio” dans WaveLab Studio est probablement appelé “échantillon” dans votre “échantillonneur”. Dans ce chapitre, nous adopterons cette terminologie : par conséquent, nous appellerons les enregistrements audio des “échantillons”. 4. Appuyez sur [Ctrl]-[Maj]-C. Utiliser WaveLab Studio avec HALion de Steinberg 6. Copiez autant de portions d’autant de fichiers audio que vous le voulez de la même manière. Avec cette fonction, l’audio n’est pas copié, uniquement les références du fichier audio et la position de la portion sélectionnée. 5. Faites une nouvelle sélection dans un autre fichier et appuyez de nouveau sur [Ctrl]-[Maj]-C. Les informations de la nouvelle sélection sont ajoutées dans le presse papiers, sans supprimer les informations antérieures qui s’y trouvent. 7. Lorsque vous avez copié les régions désirées, passez à la Vue de la Page Keyzone (Tessiture) dans HALion et appuyez sur [Ctrl]-[V]. Si vous êtes l’heureux possesseur d’un échantillonneur logiciel Steinberg HALion, vous pouvez utiliser WaveLab Studio comme votre éditeur d’échantillons externe. Vous pouvez ajouter des échantillons en faisant glisser une sélection d’un fichier Audio depuis WaveLab Studio vers l’éditeur de HALion, ou en utilisant copier et coller. Il est aussi possible de transférer de multiples fichiers depuis WaveLab Studio vers HALion en une seule fois, en suivant cette procédure: Les régions copiées apparaissent comme des échantillons distincts dans HALion, assignés aux touches qui correspondent à leurs réglages de clés originaux. Ö Si vous utilisez HALion avec Cubase SX/SL et que vous avez sélectionné WaveLab Studio comme éditeur externe, vous pouvez ouvrir les échantillons HALion pour les éditer dans WaveLab Studio directement dans l’échantillonneur en sélectionnant “Éditer dans Cubase SX/SL”. 1. Ouvrez et ajustez les fichiers audio dans WaveLab Studio. Vous pouvez par ex. avoir besoin d’ajuster la tonalité dans le dialogue “Attributs d’échantillon” (voir “Éditer les attributs de l’échantillon” à la page 264) afin qu’ils correspondent aux hauteurs correctes des fichiers. 2. Si vous avez édité les fichiers, assurez vous qu’ils ont été sauvegardés. Ceci est très important, car HALion chargera le fichier inscrit sur le disque. 263 Sampling et création de boucles Éditer les attributs de l’échantillon Le dialogue Attributs de l’échantillon Cette option du menu Échantillonnage permet de procéder à des modifications sur un échantillon. Celui-ci ne subit aucun traitement, il se voit doté de caractéristiques dont l'échantillonneur peut ou non tirer parti. Réglage Description Nom C’est le nom que portera l’échantillon dans l’échantillonneur. Si l’échantillon a déjà un nom, il sera affiché ici, et vous pouvez le changer si vous voulez. Notez que tous les échantillonneurs ne reconnaissent pas forcément tous les caractères : par ailleurs, si le nom est trop long, il sera coupé. Interpréter le nom en note Désaccord Ce paramètre permet de spécifier si l’échantillon doit être lu à une hauteur légèrement différente. L’étendue disponible est de ±50% d’un demi-ton – autrement dit, jusqu’à un quart de ton vers le haut ou vers le bas. Détecter à partir de la sélection audio Si vous cliquez sur ce bouton, WaveLab Studio analysera l’échantillon et déterminera sa hauteur et la quantité de Désaccord. Pour que cela fonctionne, l’échantillon doit être de nature à ce qu’on puisse clairement détecter une hauteur (cela ne fonctionnera pas avec les accords ou les boucles rythmiques). Notation musicale / Numéro de note MIDI Ces boutons servent à choisir s’il faut afficher les différentes valeurs de note dans le dialogue avec les hauteurs ou les numéros de note MIDI. En notation musicale, les notes sont représentées par leur hauteur (par ex. C3 signifie Do de la troisième octave). Chaque note correspond à un numéro de note MIDI, de 0 à 127. La note C3 par exemple, correspond au numéro de note MIDI 48. Les numéros de note MIDI donnent la possibilité aux échantillonneurs de répartir automatiquement les échantillons sur les notes correctes. Étendue clavier Si un échantillon fait partie d’une “key map” multi-échantillons, vous pouvez indiquer ici la tessiture de cet échantillon – c’est-à-dire les notes qui le déclencheront. Étendue vélocités Si un échantillon fait partie d’une “key map” multi-échantillons qui se déclenchent par la vélocité, vous pouvez indiquer ici les valeurs de vélocité de cet échantillon – les valeurs de vélocité minimum et maximum pour déclencher l’échantillon. La reproduction de sons instrumentaux par les échantillonneurs repose en grande partie sur la mise en boucle (looping). C’est en lisant en boucle continue certaines parties de l’échantillon que l’échantillonneur peut recréer un sustain de durée illimitée. Exemple de cette technique : un son d’orgue. S’il n’était pas lu en boucle, la durée maximale de lecture de l’échantillon correspondrait à la durée de l’enregistrement d’origine. En lisant en boucle, les notes peuvent être de n’importe quelle durée. Interpréter le Disponible lorsque vous sélectionnez la notation via les dernier groupe numéros de note MIDI (voir ci-dessous), c’est pratique de chiffres lorsque vous désirez utiliser l’interprétation des noms en note (décrite ci-dessus). Lorsque les noms des échantillons comportent plusieurs groupes de chiffres – par ex. “Piano_01_112” – il faudra activer cette option pour que WaveLab Studio sache que le dernier groupe de chiffres est celui identifiant le numéro de note MIDI. Ce paramètre permet de spécifier quelle touche jouera le son à sa hauteur de base. Description Bases de la mise en boucle Si un échantillon a un nom identifiant sa note de base (par ex. “Bass C0” – échantillon de basse en Do0), cliquer sur ce bouton remplira automatiquement le champ clé (voir ci-dessous) avec les informations de note de base découlant du nom. Notez que vous pouvez aussi utiliser cette méthode pour des échantillons nommés d’après leur numéro de note MIDI (voir ci-dessous). Clé Réglage Trouver un bon point de bouclage nécessite un peu de pratique. Voici quelques conseils de base : • Il n’existe que deux types de boucles : les très longues et les très courtes. Celles de durée intermédiaire ne fonctionnent généralement pas bien. • Une boucle longue sonne généralement de façon très naturelle : il faut y recourir dès que possible. Toutefois, si la section médiane du son n’est pas assez stable en niveau (sustain irrégulier), il sera difficile de trouver le point de bouclage idéal. 264 Sampling et création de boucles 3. Cliquez sur les icônes de marqueur de boucle (les vertes). Par exemple, une note de piano – qui, une fois jouée, voit son niveau sonore décroître sans cesse – sera particulièrement difficile à mettre en boucle, puisque le point de fin de la boucle sera toujours moins fort que celui de début. En revanche, boucler un son de flûte sera bien plus facile, parce que sa section médiane, au sustain constant, est très stable en niveau. Des boucles très courtes (ne couvrant que quelques cycles, périodes ou Hertz) peuvent toujours être réalisées : le problème est qu’elles sonnent souvent “statiques” et peu naturelles. Une boucle devrait normalement commencer un peu après la portion d’attaque du son, autrement dit, lorsque le son a commencé à se stabiliser et entre dans sa phase de sustain. Si vous essayez de réaliser une boucle longue, elle doit se terminer le plus tard possible, mais avant que le son commence à s’éteindre et à mourir. Si vous essayez de réaliser une boucle courte, il est plus difficile d’indiquer exactement où la prélever dans le son, mais ce devrait plutôt être vers la fin. • • • • La sélection est à présent délimitée par des marqueurs de boucle. 4. Assurez-vous que l’option “Boucler sur les marqueurs” est activée dans la barre d’outils. 5. Lancez la lecture puis ajustez la position des marqueurs afin de modifier la boucle. Vous trouverez dans le mode d’emploi de votre échantillonneur plus d’informations sur la mise en boucle et sur les caractéristiques exactes de l’appareil. Vous trouverez ci-après une description du jeu d’outils que WaveLab Studio met à votre disposition pour réaliser des boucles. Une boucle de base définie par des marqueurs. ! Ajouter, déplacer et relire des marqueurs de boucle Veuillez noter qu’il faut un certain temps pour que les modifications apportées à la boucle soient suivies d’effet dans la lecture. Le temps exact dépend des réglages de votre buffer, voir “À propos des mises à jour de boucles et des boucles courtes” à la page 66. Les marqueurs de type boucle s’ajoutent, se déplacent et se modifient exactement comme n’importe quel autre type de marqueur. Vous trouverez la description de ces différentes manipulations au paragraphe “Introduction” à la page 143 et suivantes. Il peut être difficile d’obtenir une boucle correcte rien qu’en faisant glisser des marqueurs au jugé. Le plus souvent, des clics ou des changements soudains de timbre seront audibles au point de raccordement et ils seront difficiles à éliminer en faisant glisser les marqueurs. Veuillez tenir compte des points concernant les paires de marqueurs (voir “À propos des paires de marqueurs” à la page 143). Nous vous suggérons de n’utiliser cette méthode que pour “dégrossir” et fixer grossièrement la durée de la boucle : laissez les clics, etc. tels qu’ils sont. Il sera toujours possible, par la suite, d’utiliser l’Éditeur de boucle et l’Égaliseur de timbre (décrits dans les sections suivantes) pour perfectionner votre boucle. ! Voici une suggestion pour créer rapidement une boucle basique : 1. Effectuez une sélection correspondante à la région que vous désirez lire en boucle. Si vous le désirez, vous pouvez lancer la lecture avec l’option boucle activée dans le Bloc de Lecture et ajuster votre sélection en cours de lecture. 2. Faites apparaître la barre d’outils Marqueurs. 265 Sampling et création de boucles Utiliser l’Éditeur de boucle À propos des dialogues Éditeur de boucle Les dialogues Éditeur de boucle sont de type permanent. Lorsqu’ils sont ouverts, vous pouvez quand même accéder à d’autres fenêtres, par exemple le Bloc de Lecture. Toutefois, toutes les manipulations d’édition de la forme d’onde sur lesquelles vous êtes en train de travailler sont bloquées (excepté le déplacement de la paire de marqueurs de boucle concernée, bien sûr). Qu’est-ce que l’Éditeur de boucle ? L’Éditeur de boucle est un outil spécial permettant de créer des boucles “parfaites” : il vous permet de décaler les points de bouclage tout en visualisant le raccord entre le point de début et le point de fin. L’Éditeur de boucle peut aussi trouver automatiquement les points de bouclage pour vous, en examinant la région de la forme d’onde se trouvant au voisinage immédiat des points de début et de fin réels de la boucle. Vous pouvez même spécifier des paramètres permettant de rendre le programme plus ou moins exigeant quant aux points de bouclage qu’il vous propose. De plus, chaque fois que vous appuyez sur Appliquer, le processus démarre sur les données de forme d’onde comme elles étaient lorsque vous avez ouvert l’Éditeur de boucle (puisque vous désirez pouvoir essayer différents types de fondu enchaîné sans devoir retraiter la forme d’onde à chaque fois). La fonction Annuler est donc affectée : dans l’Éditeur de boucle, il n’y a qu’un seul niveau d’Annulation, et pas de Rétablir possible. Enfin, si vous n’arrivez pas à trouver de points de bouclage corrects en utilisant les méthodes décrites ci-avant, l’Éditeur de boucle vous permet de traiter la forme d’onde de façon à pouvoir réaliser des boucles plus parfaites. Pour ce faire, il effectue des fondus enchaînés sur certaines régions de la forme d’onde avoisinant les points de début et de fin de boucle. Déplacer les points de bouclage “à la main” Supposons que vous ayez réalisé une boucle “de base” dont vous êtes satisfait, à part qu’elle comporte quelques discontinuités au point de raccordement. Vous pouvez ensuite utiliser l’Éditeur de boucle pour déplacer les points manuellement, par petits pas, afin d’éliminer cette discontinuité. Ouvrir l’Éditeur de boucle Avant d’ouvrir l’Éditeur de boucle, nous vous suggérons de configurer une boucle de base, comme indiqué dans les pages précédentes. Puis procédez comme ceci : 2. Sélectionnez “Bouclage par fondu enchaîné…” depuis le menu Échantillonnage. Techniquement, cette procédure ne diffère pas d’un déplacement des points de bouclage dans l’affichage de la forme d’onde, mais les caractéristiques de ce dialogue font qu’il est beaucoup plus facile de trouver les bons points de bouclage, puisque l’affichage vous donne un retour visuel de ce que vous faites. Nous vous recommandons également de lancer aussi la lecture en mode “Boucler selon les marqueurs” : ainsi, vous entendrez ce que vous faites ! 3. Cliquez sur l’onglet Points de bouclage. Les deux façons de déplacer des points de bouclage 1. Si vous disposez de plusieurs boucles, positionnez le curseur audio quelque part à l’intérieur de celle sur laquelle vous désirez travailler. Il suffit de cliquer quelque part entre les marqueurs de boucle. Cet onglet devrait être votre point de départ, puisque c’est là que vous ajustez les points de bouclage. Il existe deux façons de déplacer les points de bouclage : faire glisser la forme d’onde elle-même (en positionnant le pointeur de la souris dans l’affichage puis en faisant glisser d’un côté ou de l’autre), ou utiliser les boutons de calage. Ö Les sections suivantes décrivent les procédures générales pour l’utilisation de l’Éditeur de boucle. Pour des détails concernant les fonctions et options du dialogue, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. 266 Sampling et création de boucles Si vous désirez par exemple que le programme trouve un bon point de départ pour la boucle, il faut d’abord configurer grossièrement une boucle, avec des marqueurs de début et de fin, comme décrit ci-dessus. Il faut ensuite activer la recherche automatique, et le programme explorera la forme d’onde à partir du point de début déjà entré, en recherchant une région aussi similaire que possible à celle qui se trouve juste après le point de fin actuel. Dès qu’une bonne correspondance est trouvée, le programme s’arrête. Vous pouvez faire glisser la forme d’onde d’un côté ou de l’autre… C’est vous qui décidez du niveau de correspondance entre zones à atteindre pour que le point trouvé soit considéré comme valide par le programme. …ou utiliser les boutons de calage. • Faire glisser la forme d’onde elle-même permet d’effectuer plus rapidement des déplacements importants. • Les boutons de calage sont plus utiles pour peaufiner, puisqu’ils permettent de déplacer un point au pixel d’écran près. Autrement dit, avec un facteur de zoom égal à 1:1, chaque pression sur un bouton de calage permet de déplacer le point de bouclage d’un échantillon à la fois. Configuration des paramètres Les paramètres de recherche automatique. Les différentes options de déplacement La recherche automatique possède deux paramètres : Correspondance Désiré(e) et Précision de recherche. • En agissant sur la partie gauche de l’affichage, vous déplacez le point de fin vers une position antérieure (à gauche) ou postérieure (à droite). • En agissant sur la partie droite de l’affichage, vous déplacez le point de début vers une position antérieure (à gauche) ou postérieure (à droite). • Si vous activez le “Lien”, les points de début et de fin se déplaceront simultanément. Autrement dit, la durée de la boucle restera toujours identique, c’est la boucle toute entière qui se déplacera. • Vous pouvez revenir dans la fenêtre audio principale, et y ajuster les marqueurs si nécessaire. • La Précision de recherche permet de déterminer combien d’échantillons doivent être pris en compte au cours de l’analyse. Plus cette valeur est élevée, plus la précision obtenue est importante, mais plus le temps de calcul est long. • La Correspondance Désirée permet d’entrer un degré de ressemblance minimal entre la section trouvée et la section référence. WaveLab Studio utilise deux méthodes de comparaison, la “correspondance de phase” et la “correspondance de raccord” (qui assure une correspondance bien plus étroite que la simple détection des points de passage par zéro qu’utilisent la plupart des autres programmes). La “Correspondance de Phase” assure de surcroît qu’aucune annulation harmonique ne se produira lors du fondu enchaîné – voir plus loin dans ce chapitre. C’est d’abord une correspondance de phase qui est recherchée, puis, en peaufinage, une correspondance de raccord. Si vous entrez une valeur de 1000, le programme ne trouvera sans doute aucun point de bouclage possible – vous lui demandez une correspondance parfaite, à 100% ! Utiliser la recherche automatique Vous pouvez faire rechercher automatiquement les bons points de bouclage par le programme. Techniquement, cette procédure ne diffère pas d’un déplacement manuel des points de bouclage dans l’affichage de la forme d’onde, mais le programme utilise des algorithmes de recherche préétablis et vous suggère ensuite tel ou tel point. 267 Sampling et création de boucles Recherche Pour rappeler un candidat mémorisé, sélectionnez “Restaurer les candidats” dans le menu local, puis choisissez l’emplacement mémoire désiré dans le sous-menu. Les points sont à présent rappelés, et les points de bouclage de l’affichage de la forme d’onde sont alors remplacés par ceux que vous venez de rappeler. 1. Configurez les paramètres de recherche. 2. Cliquez sur l’un des boutons de calage intermédiaire. Chaque fois que vous cliquez, le programme commence son exploration en partant du point en cours (vers l’avant ou vers l’arrière, selon le bouton sur lequel vous avez cliqué) jusqu’à ce qu’il trouve un point de correspondance. Vous pouvez à tout moment interrompre la recherche en cliquant sur le bouton droit de la souris, au moyen du bouton Stop de la barre d’état ou en appuyant sur [Echap]. Le programme se recalera alors sur le meilleur point de correspondance trouvé jusque-là. Ö Pour comparer plusieurs candidats, vous pouvez par exemple, en cours de lecture, les sélectionner l’un après l’autre, et écouter les différences. Une fois que vous avez trouvé celui qui vous convient le mieux, sélectionnez OK pour sortir de cette fenêtre, ou effectuez un fondu enchaîné. 3. Relisez la boucle, pour vérifier le point de bouclage. 4. Si vous pensez qu’il existe peut-être un meilleur point, quelque part avant ou après la position actuelle, il suffit de cliquer sur le bouton : le processus d’exploration reprend alors depuis cette position. À propos des candidats • Le jeu de candidats concerne la fenêtre audio, pas la paire de points de bouclage. Autrement dit, si votre fichier comporte un certain nombre de boucles, attention à ne pas rappeler le mauvais jeu ! • Les données de fondu enchaîné ne font pas partie des candidats, qui ne sont que des positions de boucle : autrement dit, il faut décider quel candidat utiliser avant d’effectuer le fondu enchaîné. Rappelez-vous que vous pouvez toujours, si vous le désirez, revenir dans la fenêtre principale de forme d’onde, et ajuster les marqueurs manuellement. Travailler avec des “candidats” au bouclage Il vous arrivera sans doute souvent de vouloir essayer différentes alternatives avant de choisir laquelle utiliser pour votre boucle. Pour ce faire, WaveLab Studio dispose de candidats. Ceux-ci permettent de mémoriser des ensembles de points de bouclage, en vue d’une utilisation ultérieure. Créer un fondu enchaîné Qu’est-ce qu’un fondu enchaîné ? Quand en aurai-je besoin ? Il est parfois impossible d’obtenir une boucle sans discontinuité, surtout en stéréo, où le plus souvent, un candidat parfait pour un canal ne donne pas de bons résultats sur l’autre. Lorsque vous avez fixé les points de bouclage voulus, vous les stockez en sélectionnant “Sauver les candidats” dans le menu Options du dialogue puis en sélectionnant un des cinq emplacements mémoire. Le fondu enchaîné apporte une solution à ce problème. Cette technique consiste à “truquer” la forme d’onde aux environs du point de fin de boucle, de façon à faciliter le raccord. Ce “truc” consiste à mélanger les données avoisinant le point de début de boucle avec celles avoisinant le point de fin. L’inconvénient de cette technique est qu’elle altère la forme d’onde, ce qui modifie bien sûr le son. Toutefois, en peaufinant les réglages, ce problème peut être considérablement réduit. 268 Sampling et création de boucles Configuration 5. Déterminez la forme du fondu enchaîné en tirant sur la poignée de forme, ou en modifiant la valeur Forme. 1. En restant dans l’onglet Points de bouclage du dialogue Éditeur de boucle, essayez de créer une boucle la plus correcte possible. Les mêmes considérations s’appliquent à ce sujet que pour la création d’autres fondus enchaînés, voir “Fondu d’entrée et de sortie” à la page 92. 0% signifie que le niveau du son sera constant au milieu du fondu enchaîné, tandis que 100 % indique qu’au milieu du fondu enchaîné, l’énergie sonore sera constante. En bref : utilisez une valeur plutôt basse pour les sons “simples”, et des valeurs élevées pour des sons “complexes”. 2. Cliquez alors sur l’onglet Fondu Enchaîné. 3. Assurez-vous que la case Fondu est cochée. Il existe une case à cocher identique sur l’onglet Fondu. Vous pouvez ainsi choisir d’appliquer un fondu enchaîné normal et/ou un post-fondu lorsque vous cliquerez sur Appliquer. Appliquer – vérification du fondu enchaîné Lorsque vous cliquez sur Appliquer, le son est traité. Si vous êtes déjà en lecture répétée de la boucle, un petit laps de temps est nécessaire avant de pouvoir entendre les modifications apportées. Ö Si vous désirez vérifier de visu le fondu enchaîné, passez dans l’onglet Points de bouclage, et activez l’option “Afficher le signal traité” dans le menu local Options du dialogue. Si c’est le cas, la forme d’onde apparaîtra alors dans l’affichage après fondu enchaîné. Si le réglage est désactivé, elle apparaîtra dans son état d’origine. Il est ainsi facile de comparer les deux formes d’onde, avant/ après. Ö Si vous désirez annuler le fondu enchaîné, il suffit de sélectionner Annuler dans le menu Édition. L’onglet Fondu Enchaîné, avec l’option Fondu activée. 4. Déterminez une durée de fondu enchaîné, soit en tirant sur la poignée de longueur, soit en modifiant la valeur Longueur située juste sous le dessin. Ö Si vous cliquez sur “OK”, le dialogue se referme, et le fondu enchaîné devient partie intégrante de la forme d’onde. Cette durée sert à ajuster la portion du fichier audio qui sera traitée. Cette région est toujours située juste avant la fin de la boucle, mais la valeur Longueur permet d’ajuster jusqu’où la région s’étendra en direction du début de la boucle. Comme vous pouvez le voir, le traitement utilise, comme base, une zone d’étendue identique, située avant le début de la boucle : cette zone n’est toutefois pas traitée, elle sert uniquement à l’analyse. Si vous cliquez sur “Annuler”, le dialogue se referme et la forme d’onde retrouve l’état dans lequel elle était avant le fondu enchaîné. ! De façon générale, on cherche à avoir un fondu enchaîné aussi court que possible, avec un résultat acceptable : Ne déplacez pas les points de bouclage après avoir effectué un fondu enchaîné ! Le traitement subi par la forme d’onde tenait spécifiquement compte de ces points ! • Un long fondu enchaîné garantit un bouclage effectué dans de meilleures conditions. Toutefois, cela conduit à traiter une partie plus importante de la forme d’onde, avec des risques d’altération de sa sonorité. • Un fondu enchaîné court garantit que le son sera le moins possible affecté. En contrepartie, le bouclage lui-même sera peut-être moins progressif qu’il n’aurait pu. 269 Sampling et création de boucles Créer un post-fondu exemple, vous devez traiter un certain nombre de fichiers assez similaires, création d’un multiéchantillon par exemple (plusieurs échantillons instrumentaux assignés sur toute l’étendue du clavier). La fonction post-fondu dispose de son propre onglet. Utiliser l’Égaliseur de timbre Cet onglet est identique à celui du fondu enchaîné “normal” – le post-fondu s’applique, comme son nom l’indique, à la région située après la boucle. Autrement dit, il sert à atténuer le son, de façon à ce qu’aucune discontinuité ne se produise lorsque la lecture continue après la boucle. ! Si, dans l’utilisation que vous comptez faire de ce son dans votre échantillonneur, vous ne lirez jamais la zone située après la boucle, cette fonction ne vous concerne pas ! Certains échantillonneurs ne permettent même pas de lire les données situées après la boucle. En revanche, si vous comptez utiliser cette région située après la boucle, il est très important d’activer le post-fondu ! La fonction Égaliseur de timbre permet de réussir à mettre en boucle des sons “imbouclables”, par exemple des sons qui voient leur niveau décroître sans cesse, ou dont le timbre varie continuellement. L’Égaliseur de timbre applique au son un traitement assez sévère, qui lisse, “égalise” les variations de niveau ou de timbre, avant et pendant la boucle. Pour cela il utilise une de ces deux méthodes: Le post-fondu observe la partie de la forme d’onde située après le début de la boucle et traite une certaine zone commençant à la fin de la boucle. Le paramètre Longueur définit la taille de cette zone. • Mixage de tranches Vous spécifiez un certain nombre de “tranches” pour la boucle, par exemple 8 : ces subdivisions ont toutes une durée identique. Ces sections sont ensuite mélangées ensemble, sous forme d’un seul son, son mis bout à bout 8 fois. Ce nouveau signal audio remplace le son d’origine de la boucle, d’une façon assez “intelligente” pour qu’aucun phénomène d’annulation harmonique (due à des décalages de phase) n’apparaisse. Tout le reste est identique au fondu enchaîné classique, voir ci-dessus. Travailler avec des présélections Comme sur les processeurs d’effets, vous pouvez créer des présélections pour les réglages apparaissant dans le dialogue, afin de pouvoir les rappeler rapidement. Voir “Présélections” à la page 31 pour plus de détails. Cette possibilité s’avère extrêmement pratique lorsque, par 270 Sampling et création de boucles • Lissage en chorus 4. Passez à l’onglet Pré-Fondu et configurez un Fondu enchaîné. Cela n’a rien à voir avec un effet de chorus traditionnel, mais utilise une méthode connue sous le nom de “Vocoding de phase” pour filtrer les harmoniques. Cette méthode est recommandée pour boucler les sons d’ensembles et de chœurs. Vous devrez utiliser cette fonction, car l’Égaliseur de timbre lui-même modifie le timbre dans la boucle, et seulement là. Autrement dit, la transition vers la boucle ne sera peut-être pas aussi inaudible que souhaité, à moins d’appliquer un fondu enchaîné. Généralement, il s’agit de la même chose que le fondu enchaîné de la fenêtre Éditeur de boucle. La différence est que celui-ci intervient avant et au moment du début de la boucle. Les données une fois traitées par l’Égaliseur de timbre sont ajoutées aux données originales avant la boucle. Vous pouvez utiliser le mixage de tranches et le lissage de chorus conjointement, mais il es très improbable que vous ayez à le faire. Notez aussi que la durée originale de la boucle ne sera pas modifiée par ce processus. En plus de tout cela, l’Égaliseur de timbre inclut une partie “fondu enchaîné”, de façon à effectuer un fondu enchaîné entre le son d’origine et la section traitée avant que la lecture de la section traitée proprement dite ne commence. 5. Cliquez sur Appliquer et le son sera traité. Si vous êtres en cours de lecture répétée de la boucle, il faudra attendre un petit instant avant d’entendre la différence. Ö Pour annuler le fondu enchaîné, sélectionnez Annuler dans le menu Édition. Pour utiliser l’Égaliseur de timbre, procédez comme ceci : 1. Configurez une boucle de base à la durée désirée. Il est probable qu’elle ne sera pas très réussie. Si elle l’est, ce n’est pas la peine de recourir à l’Égaliseur de timbre ! Ö Si vous cliquez sur OK, le dialogue se referme et le traitement est rendu “permanent”. 2. Sélectionnez “Égaliseur de timbre pour boucles…” dans le menu Échantillonnage, et cliquez sur l’onglet “Égaliseur de timbre…”. Si vous cliquez sur Annuler, le dialogue se referme, et la forme d’onde se retrouve dans le même l’état qu’elle avait avant traitement. ! 3. Assurez-vous que l’option Mixage de tranches ou Lissage en Chorus est activée, et sélectionnez un nombre de tranches. Pour le Mixage de tranches, il faut indiquer combien de tranches sont nécessaires. De façon générale, jusqu’à un certain point, plus il y a de tranches, plus naturel est le son. Toutefois, le programme impose une restriction quant au nombre de “tranches” : chacune d’entre elles ne peut être plus courte que 20 millisecondes. Ne déplacez pas les points de bouclage après avoir effectué le traitement ! Le traitement subi par la forme d’onde tenait spécifiquement compte de ces points ! À propos de la fin de la boucle – Post-Fondu Après utilisation de l’Égaliseur de timbre, la transition de la fin de la boucle à la fin du fichier ne sonnera la plupart du temps guère naturelle. Pour améliorer cela, procédez comme ceci : Pour le Lissage en Chorus vous pouvez faire les réglages suivants : 1. Refermez l’Égaliseur de timbre, puis ouvrez l’Éditeur de boucle. Option Description Timbre Régit la quantité d’égalisation des caractéristiques de timbre de l’échantillon. Plus la valeur est haute, plus l’effet sera prononcé. 2. Cliquez sur l’onglet Fondu Enchaîné, et désactivez l’option Fondu (la case ne doit pas être cochée). Chorus La durée de délai de l’effet de chorus varie avec la modulation, ce qui provoque un effet balayant. Ce paramètre détermine l’amplitude et la vitesse du “balayage” du chorus. 3. Cliquez sur l’onglet Post-Fondu, et vérifiez que Fondu est activé. Augmenter la Un effet qui rend le son plus doux et chaleureux. chaleur Expansion Stéréo 4. Configurez les paramètres du Post-Fondu, puis cliquez sur Appliquer. Augmente l’amplitude de l’échantillon dans l’image stéréo. Travailler avec les présélections Comme avec l’Éditeur de boucle, vous pouvez créer des présélections pour les réglages de ce dialogue. Voir “Présélections” à la page 31 pour plus de détails. 271 Sampling et création de boucles 25 Personnaliser Qu’est-ce que la personnalisation ? Créer les préférences de démarrage Pour s’assurer que le programme démarre avec les mêmes réglages de Préférences à chaque fois que vous le lancez, procédez comme ceci : Lorsque nous parlons de personnalisation, nous voulons dire que vous pouvez faire une configuration telle que le programme se comporte et paraît tel que vous le voulez ! 1. Réglez toutes les Préférences à votre convenance et assurez-vous que l’option “Sauver les préférences en quittant” est activée. Préférences 2. Quittez le programme. 3. Relancez le programme et désactivez “Sauver les préférences en quittant”. À présent vous pouvez changer les préférences pour cette session, mais les réglages que vous aviez lorsque vous avez quitté le programme pour la dernière fois seront les mêmes que vous aurez la prochaine fois que vous relancerez le programme. Modification des dossiers Dans le dialogue Préférences du menu Options vous trouverez un certain nombre de réglages qui peuvent être utilisés pour façonner l’apparence et le comportement du programme. Ces réglages sont répartis dans plusieurs onglets. Pour obtenir la description des réglages d’un onglet particulier, cliquez sur le point d’interrogation dans le dialogue. Retrouver le bon dossier à l’aide du sélecteur de fichier peut parfois s’avérer fastidieux, mais WaveLab Studio vous permet d’optimiser ces opérations. Sauvegarder les préférences Si vous sélectionnez “Dossiers” dans le menu Options, un dialogue s’ouvre dans lequel vous pouvez définir vos préférences pour la sauvegarde et l’ouverture des divers dossiers WaveLab Studio. Pour être sûr que les réglages de préférences demeurent, sélectionnez l’onglet Général et vérifiez que l’option “Sauver les préférences en quittant” est activée. Si elle est activée, tous vos réglages de préférences (ainsi que toutes les options de menu, etc.) seront automatiquement sauvegardés lorsque vous quitterez le programme. À gauche de ce dialogue se trouve une arborescence avec deux dossiers racines ; “Dossiers de travail” et “Dossiers de documents”. Les dossiers de travail sont ceux qui abritent des fichiers temporaires, et les dossiers de documents sont ceux qui abritent des fichiers et des documents spécifiques à WaveLab Studio (Wave, Montage Audio, etc.). 273 Personnaliser Sauvegarder l’agencement de fenêtres Dossiers de travail Les dossiers de travail sont habituellement mis en place après avoir installé WaveLab Studio, car les dossiers spécifiés pour les fichiers temporaires ont une influence importante sur les performances générales de WaveLab Studio. Voir “Fichiers temporaires” à la page 15 pour savoir comment configurer ces dossiers. Si “Restaurer la dernière configuration de fenêtres au démarrage” est activé, dans l’onglet Préférences-Général, le programme s’ouvrira exactement tel qu’il était lorsque vous l’avez quitté (avec cette option activée). Les vues, et même les fenêtres de document que vous aviez ouvertes (et leur “disposition”) seront automatiquement rouvertes. Dossiers de documents Pour chaque type de document WaveLab Studio, vous pouvez spécifier des chemins d’accès pour ouvrir et sauvegarder (en supposant que le document puisse être sauvegardé). Voici comment faire : Servez-vous de cette option pour créer une “disposition” de démarrage qui sera présente à chaque lancement de WaveLab Studio : 1. Cliquez sur le signe plus d’un type de document dans l’arborescence. 2. Assurez-vous que “Sauver la configuration de fenêtres en quittant” est activé et quittez le programme. 1. Disposez les fenêtres à votre convenance. Tous les types de document auront des sous-options Ouvrir et Sauvegarder. 3. Relancez le programme et désactivez “Sauver la configuration de fenêtres en quittant”. 2. Sélectionnez Ouvrir ou Sauvegarder. La prochaine fois que vous lancerez le programme, les fenêtres seront disposées comme à l’étape 1, que vous ayez modifié cette disposition depuis ou pas. Vous pouvez maintenant indiquer un chemin jusqu’au dossier qui sera automatiquement sélectionné lorsque vous ouvrirez ou sauvegarderez un document de ce type. Option Description Dossier actuel Vous indiquez un chemin jusqu’au dossier à utiliser pour Sauvegarder ou Ouvrir des documents du type sélectionné. Ö Si vous maintenez la touche [Ctrl] enfoncée en quittant le programme, les effets de l’activation de “Sauver la configuration de fenêtres en quittant” sont inversés. Si cette option était activée, elle sera désactivée et vice versa. Dernier utilisé Le dernier dossier utilisé pour sauvegarder ou ouvrir des documents du type sélectionné sera sélectionné la prochaine fois que vous ouvrirez ou sauvegarderez depuis le sélecteur de fichier. Ö Si vous maintenez la touche [Ctrl] enfoncée lorsque vous lancez le programme, aucun agencement de fenêtres ne sera chargé. Changer si le dossier sauvegarder/ouvrir change Utilisez cette option si vous désirez que le dossier soit redéfini si l’opération opposée est effectuée (ouvrir ou sauvegarder). Si vous choisissez cette option pour les deux dossiers Ouvrir et Sauvegarder, ces dossiers seront toujours les mêmes. À l’ouverture de WaveLab Studio choisir ce dossier Si vous désirez choisir un autre dossier à chaque ouverture de WaveLab Studio vous pouvez indiquer un chemin ici. Pour chaque dossier, vous pouvez spécifier : 274 Personnaliser Personnaliser le style – Fenêtres Audio Configurer les conditions de style Il est possible de donner aux fenêtres audio le style que vous aimez, en choisissant les couleurs (des formes d’onde, fond, lignes curseur, etc.) et en changeant l’aspect de la règle et d’autres détails des fenêtres. Ceci peut s’effectuer de deux manières : • En modifiant le style par défaut. C’est-à-dire le style qui est normalement utilisé lorsque vous ouvrez ou enregistrez un fichier audio dans une fenêtre audio. • En configurant le programme pour qu’il assigne différents styles aux diverses fenêtres audio, en fonction de conditions particulières. Vous pourriez par exemple donner un style propre aux fichiers d’un certain type ou portant un certain nom. Dans les pages suivantes, nous décrivons d’abord la procédure générale pour modifier le style par défaut ou configurer les conditions de style, puis nous décrivons les éléments que vous pouvez modifier. Dans le dialogue des styles des fenêtres audio, se trouvent 15 autres “cases” de style (en plus du style par défaut), certaines proposent déjà des styles prédéfinis à utiliser ou à modifier. Pour chacun de ces styles, vous pouvez préciser s’il sera appliqué à toutes les fenêtres audio dont les fichiers répondent à certains critères, appelés conditions : Modifier le style par défaut 1. Configurer une fenêtre pour qu’elle ait un aspect qui vous convienne. Notez que ceci inclut aussi les formats de la règle – voir “Unités de temps et de niveau” à la page 29. 1. Ouvrez le dialogue des styles des fenêtres audio depuis le menu Affichage. 2. Sélectionnez “Styles des fenêtres audio…” dans le menu Affichage. 2. Sélectionnez une des cases de style. Celle-ci peut proposer un style prédéfini ou un que vous avez vousmême sauvegardé (voir ci-dessous). 3. Dans le dialogue qui apparaît, vérifiez que l’option “Style par défaut” est sélectionnée, puis cliquez sur “Sauver”. • Pour être sûr que vous sélectionnez le style correct, vous pouvez cliquer sur le bouton “Appliquer à la fenêtre en cours” afin d’appliquer temporairement ce style à la fenêtre audio active. 4. Refermez le dialogue. Maintenant, toutes les fenêtres audio (qui ne répondent à aucune des conditions de style que vous auriez déjà établies) seront affichées avec le style que vous avez spécifié. C’est juste un moyen de vérifier que les réglages du style sont mémorisés dans cette case. 3. Cliquez sur le bouton “Condition…” pour ouvrir le dialogue “Conditions de style”. 4. Activez les conditions désirées en cochant leurs boutons radio, et effectuez les réglages comme il convient. 275 Personnaliser Les réglages suivants sont disponibles : Les éléments d’un style Réglage Description Extension de fichier Vous pouvez indiquer ici les fichiers d’un certain types, en entrant leurs extensions (ex. mp3 ou wav). Séparez les diverses extensions par un espace ou une virgule. Nom Permet de spécifier des mots-clés dans les noms de fichiers. Par exemple, en entrant “bass” tous les fichiers contenant “bass” dans leur nom seront affichés selon un style particulier. Séparez les mots-clés par un espace ou une virgule. Ö Là aussi : Lorsque vous modifiez un de ces réglages de style (sauf les formats de règle), vous devez les sauvegarder dans un style (soit le style par défaut, soit un des styles conditionnels – voir “Modifier le style par défaut” à la page 275). Fréquence d’échantillonnage Si cette option est activée, seuls les fichiers ayant une fréquence d’échantillonnage comprise dans les limites spécifiées seront affichées avec ce style. Résolution en bits Si cette option est activée, seuls les fichiers ayant une résolution comprise dans les limites spécifiées seront affichées avec ce style. Nombre de canaux Permet d’indiquer que seuls les fichiers mono (1 canal) ou stéréo (2 canaux) seront affichées avec ce style. Sinon, la fenêtre sera automatiquement réaffichée selon le style par défaut (ou un style conditionnel) dès que vous effectuerez une édition (puisque le style à appliquer est évalué après chaque édition) ! Éléments de forme d’onde Pour changer les éléments de forme d’onde, faites un clic droit sur la forme d’onde (dans la vue d’ensemble ou dans la vue principale), sélectionnez Éléments puis choisissez l’option désirée dans le sous-menu qui apparaît. ! 5. Cliquez sur OK pour refermer le dialogue “Conditions de style”, puis fermez le dialogue Styles des Fenêtres Audio. Maintenant, si vous ouvrez ou enregistrez un nouveau fichier qui correspond à toutes les conditions spécifiées dans une case de style, il sera automatiquement affiché avec ce style. ! Notez que les conditions sont définies pour les cases de style – pas pour les réglages réels mémorisés dans la case. Cela signifie que vous pouvez d’abord définir les conditions, puis modifier les réglages du style dans les cases (voir ci-dessous), sans avoir à redéfinir les conditions. Notez que vous pouvez faire des réglages séparés pour l’affichage principal de la forme d’onde, la vue d’ensemble et les deux canaux d’un fichier stéréo ! La section que vous réglez dépend de là où vous avez cliqué. Option Description Règle de temps Sert à déterminer si l’affichage contient ou non une règle de temps. Règle de niveau Ne s’applique que pour l’affichage de la vue principale. Sert à déterminer l’affichage d’une règle de niveau. Marqueurs en trait plein/ Ces deux options (mutuellement exclusives) seren pointillés vent à déterminer le style des lignes de marqueurs qui traversent la forme d’onde. Si aucune des deux n’est activée, les lignes de marqueurs seront invisibles. Sauvegardez vos propres styles pour les utiliser avec les conditions Pour sauvegardez vos propres réglages dans les cases de style, vous devez procéder comme lorsque vous modifiez le style par défaut : configurez la fenêtre audio à votre convenance, sélectionnez la case de style dans le dialogue des styles des fenêtres audio puis cliquez sur Sauver. Il est aussi possible de renommer une case de style en cliquant dessus et en tapant un nouveau nom. Indicateur d´étendue en haut/en bas (seulement dans la vue d’ensemble) L’indicateur d´étendue est une petite barre à rayures indiquant quelle partie de la forme d’onde est visible sur l’affichage principal. Ces deux options servent à déterminer s’il doit apparaître en haut ou en bas de la vue d’ensemble. Curseur fin/ moyen/épais Ces trois options servent à déterminer l’épaisseur de la ligne de curseur. Axe du milieu en trait plein/en pointillés Ces deux options (mutuellement exclusives) servent à déterminer le style de ligne traversant la forme d’onde au niveau zéro (au milieu). Si aucune des deux n’est activée, l’axe de niveau zéro sera invisible. Axe de demi-niveau en trait plein/en pointillés Comme précédemment, mais pour les deux lignes traversant la forme d’onde au niveau ±50%. Indicateur de fin de fichier Permet de montrer/cacher la ligne indiquant la fin du fichier. 276 Personnaliser Personnaliser le Style – Montages Audio Couleurs Pour choisir la couleur d’un certain élément affiché, faites un clic droit dans la fenêtre audio, sélectionnez Couleurs puis choisissez un élément dans le sous-menu qui apparaît. Dans le dialogue standard des couleurs Windows qui apparaît, choisissez ou définissez une couleur puis cliquez sur OK. Utilisation des couleurs personnalisées Vous pouvez créer et assigner différents ensembles de couleurs à différents clips, pistes ou groupes pour vous y retrouver plus facilement dans un Montage : Ö Pour les couleurs de fond, il y des réglages séparés “haut” et “bas” – le fond résultant sera un dégradé allant de la couleur du haut à celle du bas. • Pour assigner un ensemble de couleurs à une piste, ouvrez le menu Piste et sélectionnez un ensemble de couleurs dans le sous-menu Couleurs. L’ensemble de couleurs choisi sera adopté par tous les clips actuellement sur la piste, ainsi que par ceux que vous ajouterez ensuite. Notez cependant que cette sélection de couleurs sera supplantée par celle des groupes et des clips. Si vous préférez un fond uni (ou si vous avez besoin d’accélérer les rafraîchissements d’écran, surtout avec une carte graphique lente), vous pouvez désactiver cette option en activant “Ne pas utiliser de fonds dégradés” dans l’onglet Préférences-Environnement. La couleur du fond sera alors un mélange 50/50 des couleurs “haut” et “bas”. ! • Pour assigner un ensemble de couleurs à un groupe, utilisez les options “Colorer le groupe sélectionné” dans le menu Groupe de l’onglet Groupes (voir “Groupes et couleurs” à la page 206). Là aussi, lorsque vous modifiez les couleurs des images de formes d’onde, vous pouvez faire des réglages séparés pour l’affichage principal de la forme d’onde, la vue d’ensemble et les deux canaux d’un fichier stéréo, en fonction de l’endroit où vous cliquez. La couleur de groupe (autre que celle par défaut) remplace la couleur de piste, mais est supplantée par les sélections de couleurs des clips individuels. • Pour assigner un ensemble de couleurs à un clip individuel, faites un clic droit sur le clip pour afficher le menu contextuel de clip, puis sélectionnez un ensemble de couleurs dans le sous-menu Couleurs. Style des règles Pour modifier l’aspect des règles (séparément pour la vue principale et la vue d’ensemble), faites un clic droit dans la règle, sélectionnez Style puis choisissez une des options dans le sous-menu qui apparaît : Option Description 3D/Uni Ces deux options (mutuellement exclusives) permettent de déterminer si la règle doit avoir sa propre apparence (3D) ou si elle doit “hériter” de la couleur du fond de la forme d’onde. Caractères Cette option ouvre un dialogue qui permet de sélectionner une police pour les textes/nombres de la règle. Sélectionnez une police, une taille, un style, un effet et une couleur, puis cliquez sur OK. Couleur des coches Permet de déterminer la couleur des marques sur les règles, en utilisant le dialogue des couleurs standard de Windows. Les sélections de couleurs des clips (autres que celles par défaut) supplantent les sélections de couleurs de piste et de groupe. • Les couleurs “Verrouillé” et “Muté” remplacent tous les réglages de couleurs mentionnés ci-dessus. Si un clip est à la fois verrouillé et muet, c’est la couleur Mute est qui utilisée. Il est aussi possible d’avoir des ensembles de couleurs différents qui sont automatiquement appliqués à différents clips, en fonction de leur nom ou propriétés des fichiers audio, voir “Couleur automatique – Définition des conditions” à la page 279. 277 Personnaliser Personnaliser les couleurs • Si vous éditez un élément de couleur de clip, vous pourrez déterminer des couleurs séparées pour les côtés gauche et droit d’un clip stéréo. Vous pouvez redéfinir toutes les couleurs dans les menus locaux Couleur, ainsi que les couleurs pour les divers autres éléments du Montage Audio. Tout se passe dans le dialogue Couleurs du Montage Audio, en se conformant à la procédure suivante : ! Si vous désirez la même couleur pour les canaux gauche et droit, vérifiez que la case Éditer gauche/droite est cochée (elle l’est par défaut). Dans un Montage, de nombreux éléments sont représentés avec des couleurs différentes. Si vous redéfinissez les couleurs, attention à ne pas choisir des couleurs qui provoqueraient la “disparition” de certains éléments (par exemple, des lignes de marqueur noires sur un fond noir). Lorsque cette case est cochée, les réglages effectués pour le canal gauche d’un clip stéréo sont automatiquement répercutés sur le canal droit, et vice-versa. • Si vous cochez la case Lier les faders, vous pouvez ajuster les trois curseurs à la fois en n’agissant que sur l’un d’entre eux. 1. Déroulez le menu Affichage et sélectionnez “Couleurs du Montage Audio…”. Cette fonction est très pratique si vous désirez modifier la luminosité d’une couleur sans toucher à sa nuance. Le dialogue Couleurs du Montage Audio apparaît alors. Pour que les options du menu soient disponibles, la fenêtre active doit être une fenêtre de Montage. • Certains éléments peuvent être masqués totalement en cochant la case Cacher. Lorsqu’elle est activée, il est impossible de procéder à des modifications de couleurs (puisque l’élément correspondant n’est plus visible dans le Montage Audio). 2. Sélectionnez, dans la liste des Éléments, celui dont vous désirez modifier la couleur. En cliquant sur le signe “plus” situé près des têtes de rubriques, vous ferez apparaître les sous-éléments correspondant à cette option. Les éléments disponibles sont décrits au paragraphe “Les éléments Couleur” à la page 279. • Il est également possible de sélectionner les couleurs depuis un dialogue “couleurs” Windows standard, qui s’ouvre en cliquant sur le bouton Sélectionner. 3. Avec les trois faders (rouge, vert et bleu), ajustez la couleur désirée pour l’élément sélectionné. 4. Si vous avez fait une erreur, vous pouvez toujours annuler votre dernière modification en cliquant sur le bouton Annuler. La couleur en cours apparaît dans le champ situé à droite. Vous verrez les changements apportés aux couleurs se répercuter dans la fenêtre de Montage Audio. Pour annuler toutes les modifications effectuées depuis l’ouverture du dialogue Couleurs du Montage Audio, cliquez sur Annuler tout. 5. Si vous désirez appliquer la même couleur à plusieurs éléments, vous pouvez utiliser les boutons Copier et Coller. Choisissez votre couleur, cliquez sur Copier, sélectionnez l’élément suivant puis cliquez sur Coller pour lui appliquer la même couleur. • Vous pouvez également copier toute une configuration de couleurs (par exemple, copier tous les paramètres d’une configuration personnalisée, dans la configuration par défaut) en la faisant glisser et en la déposant dans la liste des éléments. 278 Personnaliser 6. Si vous modifiez une des définitions de couleur (les éléments qui apparaissent sur les menus Couleur de piste, de Groupe et de clip), vous pouvez attribuer un nouveau nom à la couleur en cliquant sur son nom actuel dans la liste des éléments et en entrant un nouveau nom. Option Dans la liste des éléments, les définitions de couleurs “renommables” apparaissent en bleu. Description Muet Couleurs utilisées pour tous les clips mutés. Divers Ces options correspondent aux éléments du sousmenu Couleur (dans le menu local de piste, le menu contextuel du clip et la vue Groupes : menu Groupe). Vous pouvez leur attribuer un nouveau nom si désiré. Pour chaque élément, vous pouvez sélectionner des couleurs pour un certain nombre d’éléments de clips différents. Vous pouvez procéder à des ajustements séparés pour les canaux gauche et droit d’un clip stéréo, bien que, par défaut, la modification de couleur du canal gauche soit automatiquement répercutée sur le canal droit et viceversa (voir “Personnaliser les couleurs” à la page 278). Pour les clips mono, c’est le réglage “Gauche (mono)” qui est utilisé. 7. Une fois que vous avez fini, cliquez sur Fermer pour refermer la fenêtre. Couleur automatique – Définition des conditions Lorsque vous avez défini un ensemble de couleurs, vous avez la possibilité de l’appliquer automatiquement aux fichiers que vous ajoutez au Montage et qui répondent à certaines conditions. Sélectionnez un ensemble de couleurs personnalisé dans le dialogue Couleurs du Montage Audio puis cliquez sur le bouton “Conditions…” afin d’afficher le dialogue “Conditions de style”. Ici vous pouvez définir quelles conditions doivent être remplies pour qu’un clip soit automatiquement de l’ensemble de couleurs personnalisé. Les procédures et options sont les mêmes que pour le réglage des conditions de style pour les fenêtres audio (voir “Configurer les conditions de style” à la page 275), à une exception près : ici la condition Nom fait référence au nom du clip, pas à celui du fichier audio. Les éléments de couleur suivants sont disponibles : Lorsque vous refermez le dialogue, l’ensemble de couleurs personnalisé sélectionné sera appliqué à tous les clips répondant aux conditions définies. Les éléments Couleur Couleurs des clips Vous trouverez, sous la rubrique Couleurs des clips, des fonctions permettant de choisir des couleurs pour différents éléments des clips de types suivants : Option Description Fond Haut/Bas (normal/sélectionné/ sélection) Couleurs de fond des clips (respectivement non sélectionné, sélectionné et sélection). Les fonds affichés seront des dégradés allant de la couleur du Haut à celle du Bas (ceci peut être désactivé dans l’onglet Préférences-Environnement, voir “Couleurs” à la page 277. Forme d’onde (normal/sélectionné/ sélection) Couleur des formes d’onde respectivement pour les clips ou sélections non sélectionnées, sélectionnées et sélection. Contour de Forme d’onde (normal/sélectionné/sélection) Couleur des silhouettes de formes d’onde (respectivement pour les clips non sélectionnés, sélectionnés et sélection de clips). Bord Couleur des bords droit et gauche d’un clip. Bord (sélectionné) Couleur des bords droit et gauche d’un clip sélectionné. Bord (étendue sélectionnée) Couleur des bords droit et gauche à l’intérieur d’une sélection. Axe (niveau zéro) Couleur de la ligne horizontale pointillée apparaissant au milieu d’un clip, indiquant le niveau zéro. Axe (niveau moitié) Couleur des lignes horizontales pointillées apparaissant à mi-hauteur en partant du milieu du clip, indiquant un niveau de 50%. Option Description Région du fondu enchaîné Permet de définir la couleur de fond pour les sections de recouvrement entre clips. Séparateur de canal (clip Couleur de la ligne séparant les deux canaux stéréo) d’un clip stéréo. Défaut Couleurs par défaut, utilisées pour les clips pour lesquels vous n’avez spécifié aucune couleur particulière. Nom du clip Couleur du champ indiquant le nom du clip. Nom de clip frontal Verrouillé Couleurs utilisées pour tous les clips verrouillés. Couleur du champ indiquant le nom du clip au premier plan (voir “À propos des clips sélectionnés et mis au premier plan” à la page 171). Fond du nom de clip fron- Couleur de fond du champ indiquant le nom du tal clip au premier plan. 279 Personnaliser ! • Les emplacements des faces avant de plug-ins. Pour l’élément Région de fondu enchaîné, il n’est possible de sélectionner de couleurs que pour les éléments “Fond” et “Fond (étendue sélectionnée)”. ! Couleurs diverses Les dispositions de fenêtres sont gérées dans le dialogue “Agencements de fenêtres” du menu Affichage. Les procédures sont les mêmes que lors de la manipulation de Présélections (voir “Présélections” à la page 31) : Cette section de la liste des éléments dans le dialogue renferme les réglages de couleur concernant d’autres éléments dans la vue des pistes : Option Description Fond haut/bas Couleurs de fond dans la Vue des pistes. Fond (étendue sélectionnée) Couleur de fond des sélections. Curseur (inverse vidéo) Couleur du curseur de Montage. Veuillez noter que, comme ce curseur clignote, les couleurs sélectionnées apparaîtront en vidéo inverse dans le Montage. Marqueur Couleur des lignes de marqueur dans le Montage. Point d’alignement Couleur des lignes verticales pointillées correspondant aux points d’alignement. Marqueur (source) Couleur des lignes de marqueur dans les fenêtres audio sources (apparaissant dans les clips si l’option “Afficher la règle et les marqueurs du fichier source” est activée dans le menu contextuel du clip). Règle du temps (source) Couleur de la Règle source (apparaissant dans les clips si l’option “Afficher la règle et les marqueurs du fichier source” est activée dans le menu contextuel du clip). Grille du temps Couleur de la grille temporelle (voir “La grille temporelle” à la page 155). Les fenêtres qui étaient déjà ouvertes ne seront jamais refermées du fait que vous rappelez un agencement de fenêtres. • Pour créer un nouvel agencement de fenêtres, arranger votre écran à votre convenance (voir la liste ci-dessus) puis utilisez le dialogue “Agencements de fenêtres” pour nommer et ajouter la nouvelle disposition. • Pour modifier un agencement de fenêtres existant, arranger votre écran à votre convenance, sélectionnez l’agencement de fenêtres à modifier dans le dialogue puis cliquez sur le bouton Mettre à Jour. • Pour charger un agencement de fenêtres existant, sélectionnez-le dans le dialogue puis cliquez sur Charger. Utilisation des raccourcis clavier Vous pouvez utiliser des raccourcis clavier pour rappeler dispositions de fenêtres, comme tout autre élément (voir “Commandes clavier personnalisables” à la page 281). Vous disposez ainsi d’un moyen rapide et simple de contrôler l’affichage des fenêtres. Par exemple, ouvrez une fenêtre contenant un seul document, agrandissez-la au maximum, sauvegardez cette disposition et assignez-lui un raccourci clavier. Vous pourrez ensuite utiliser ce raccourci pour agrandir au maximum la fenêtre active. Utiliser les agencements de fenêtres Les agencements de fenêtres servent à créer divers “plans de travail” adaptés à des situations différentes. Les options suivantes sont sauvegardées dans les agencements de fenêtres : Réglage de la taille et de la position des fenêtres par défaut • La taille, l’emplacement, la réduction ou agrandissement des fenêtres de documents. Elles n’incluent pas le contenu luimême de la fenêtre, simplement les propriétés des “cadres” de la fenêtre. Par exemple, si une fenêtre de base de données est incluse dans l’agencement de fenêtres, la base de données qui se trouvait ouverte lorsque vous avez chargé la présélection sera dimensionnée et déplacée en conséquence. • Les emplacements des dialogues permanents, tels que les traitements “off-line”. Ce qui inclut l’ouverture de telles fenêtres. Comme mentionné précédemment, les dispositions de fenêtres servent à mémoriser la taille et la position des fenêtres, mais aussi les réglages des différents dialogues. Si vous désirez seulement déterminer une taille et une position par défaut des différents types de fenêtres (fenêtres Audio, Montages Audio, etc.), vous pouvez tout simplement utiliser l’option “Conserver la disposition de la fenêtre active comme réglage d’ouverture” dans le menu Affichage. C’est un moyen rapide et efficace d’organiser votre environnement de travail à votre convenance. 280 Personnaliser Pour définir une taille et une position par défaut pour un certain type de fenêtre, procédez comme ceci : Ces raccourcis clavier sont regroupées et gérées dans le dialogue Commandes clavier, accessible depuis le menu Options. 1. Ouvrez ou créez le type de fenêtre désiré. 2. Dimensionnez et positionnez-la à votre convenance. 3. Déroulez le menu Affichage et sélectionnez l’option “Conserver la disposition de la fenêtre active comme réglage d’ouverture”. Un dialogue apparaît vous demandant de confirmer cette option. 4. Cliquez sur “Oui” pour continuer. Toutes les fenêtres de ce type s’ouvriront désormais avec cette même taille et position. Ö Le chargement d’un agencement de fenêtres comme décrit précédemment supplantera ce réglage. Créer un menu Favoris À propos de la liste des opérations L’option Favoris du menu Fichier permet d’assembler une liste de fichiers que vous souhaitez pouvoir ouvrir rapidement, une sorte de bibliothèque, si vous voulez. La partie principale du dialogue est occupée par la liste des opérations disponibles, pouvant être appelées via un raccourci clavier. La liste peut être visualisée de deux manières, que l’on sélectionne via les boutons “Trier” situés en haut à droite. • Pour ajouter un fichier à la liste, veillez à ce que sa fenêtre soit active, puis sélectionnez “Ajouter document courant” dans le sous-menu Fonctions–Favoris. • “Trier par commandes” organise les opérations en dossiers, en formant des groupes relatifs aux diverses sections du programme. • “Trier par touches” établit la liste de toutes les commandes “à plat” (sans dossiers) et les trie par ordre alphabétique, selon les raccourcis clavier définis. Ce qui permet de retrouver facilement une commande assignée à une certaine touche. • Pour ouvrir un fichier depuis cette liste, il suffit de cliquer dessus. • Pour vider la liste, sélectionnez “Effacer la liste” dans le sous-menu Fonctions–Favoris. • Pour mettre à jour la liste afin que seuls des fichiers qui existent vraiment aux bons endroits sur votre ou vos disque(s) dur(s) y figurent, sélectionnez “Valider la liste” dans le sous-menu Fonctions–Favoris. Quel que soit le mode choisi, les opérations disponibles sont les mêmes, c’est juste leur classement qui change. Les fichiers qui sont introuvables seront enlevés. Les éléments “dynamiques” de la liste Commandes clavier personnalisables Notez qu’un certain nombre d’éléments de la liste change selon certains réglages du programme. Par exemple, si vous avez assigné des raccourcis clavier à des plug-ins, dans le Gestionnaire de Plug-ins, ils apparaîtront aussi dans la liste. Sinon, ils n’apparaîtront pas. En plus des commandes clavier établies pour la sélection dans les menus, etc., il existe un certain nombre d’opérations pour lesquelles vous pouvez configurer vos propres raccourcis clavier. En spécifiant une séquence (ou raccourci clavier), comprenant de une à trois touches devant être pressées dans un certain ordre afin d’invoquer l’opération. 281 Personnaliser Les colonnes • La colonne Description regroupe la liste des opérations disponibles. • La colonne suivante permet de choisir entre trois modes qui déterminent lorsqu’un raccourci clavier est disponible et lorsqu’il ne l’est pas, voir “Réglage des options d’autorisation” à la page 282. • La colonne Touche affiche le raccourci clavier défini pour l’opération. Option Description Autorisé tout le temps Ce raccourci clavier est toujours actif. Autorisé si la fenêtre active… Ce raccourci clavier peut être utilisé dans toutes les fenêtres, sauf celles se trouvant dans la liste des “Fenêtres à exclure” décrite ci-dessous. Définir les raccourcis clavier Autorisé si la fenêtre concernée… Ce raccourci clavier ne sera disponible que si la fenêtre à laquelle il est appliqué est en évidence (c’est-à-dire activée ou affichée au premier plan). 1. Sélectionnez l’opération pour laquelle vous voulez créer un raccourci clavier. Fenêtres à exclure (Raccourcis clavier) 2. Cliquez sur le bouton “Raccourci clavier…”. Ceci concerne surtout les fenêtres de plug-ins. Comme certains plug-ins, surtout ceux d’autres marques, disposent de leurs propres commandes clavier, il peut être plus pratique de désactiver les commandes WaveLab Studio pour ces fenêtres. 3. Si vous voulez effacer le raccourci clavier existant, cliquez sur Effacer. 4. Veillez à ce que le Mode capture soit actif. 5. Appuyez sur le premier raccourci clavier que vous voulez utiliser. Supposons que vous ayez assigné un raccourci clavier à la commande Render de la Section Maître, et qu’un certain plug-in utilise déjà ce même raccourci clavier pour une opération interne; le fait d’appuyer sur ces touches peut conduire à une opération non désirée si cette fenêtre de plug-in est affichée au premier plan au même moment. Vous pouvez utiliser les touches [Maj], [Ctrl], [Alt], etc. si vous le souhaitez. Il y a également un réglage qui permet au programme de distinguer les touches portant le même nom de chaque côté de la barre d’espacement. 6. Procédez avec les raccourcis clavier suivants. L’option “Fenêtres à exclure” vous permet d’éviter ce genre de situation : 7. Désactivez le Mode capture. Il s’agit seulement d’une mesure de précaution, pour que vous n’effaciez ou n’ajoutiez pas accidentellement des raccourcis clavier en appuyant sur d’autres touches. 1. Cliquez sur le bouton “Fenêtres à exclure”. 2. Tapez le nom de la fenêtre dans la liste d’exclusion. 8. Refermez le dialogue. ! Vous pouvez inclure les caractères “logiques” de Windows. Par exemple pour exclure tous les produits du fabricant Waves, vous pouvez taper “Waves*”. Il est parfaitement possible de définir un même raccourci clavier pour deux opérations, mais si vous faites cela, une seule d’entre elles sera appelée. Pour savoir laquelle, sélectionnez le “tri par touches” et repérez les opérations dans la liste, c’est celle apparaissant en premier qui sera utilisée. 3. Refermez la fenêtre. Utiliser les raccourcis clavier Pour utiliser un raccourci clavier, il suffit d’appuyer sur les touches/boutons spécifiés dans le dialogue et l’opération sera exécutée. Réglage des options d’autorisation Une fois que le raccourci clavier a été défini, vous avez la possibilité de régler les options d’autorisation pour cette opération. Ceci s’effectue en les sélectionnant dans le menu local situé dans la colonne du milieu : ! 282 Personnaliser Les raccourcis clavier ne peuvent être exécutés qu’après avoir refermé le dialogue Commandes clavier. À propos des commandes clavier spéciales Pour organiser la façon dont les plug-ins apparaissent dans les menus du programme, ouvrez le dialogue “Organiser les Plug-ins de la Section Maître”, accessible via le menu Options. Certaines commandes clavier peuvent nécessiter une explication : Commande Description ! Mettre le focus sur ce groupe Cette option permet de réutiliser des comde commande mandes clavier pour certains groupes. Par exemple, supposons que vous ayez réglé les choses pour que [Ctrl]+[F10] soit le raccourci clavier permettant de mettre en évidence la Section Maître. Vous pouvez alors assigner des raccourcis clavier simples pour les options de la Section Maître, par exemple [A] pour “Appliquer” et [S] pour “Supprimer tous les plug-ins”, même si ces touches sont déjà utilisées dans d’autres sections du programme. Vous n’avez plus ensuite qu’à appuyer sur [Ctrl]+[F10] pour afficher la Section Maître suivi d’une seule frappe pour contrôler toutes les fonctions de cette fenêtre. Ceci organise les plug-ins accessibles depuis la Section Maître ou Traitement par Lot, pas les plugins VST du Montage. Notez cependant, que vous pouvez exclure complètement certains plug-ins, voir “Gestion des plug-ins VST” à la page 285. À propos de la liste des plug-ins Mettre en/hors service toutes Ces options servent lorsqu’un plug-in d’une les commandes clavier autre marque a été installé et qu’il dispose de ses propres commandes clavier. Vous pouvez alors désactiver temporairement les commandes clavier WaveLab Studio pour utiliser celles du plug-in. Mettre hors service toutes les Identique à l’option précédente, mais sans commandes clavier définies désactiver les commandes clavier “autorisauf celles qui sont “autori- sées tout le temps”. sées tout le temps” Commandes des cases (slots) de plug-ins Pour assigner un effet à une certaine case dans la Section Maître, vous aurez besoin de deux raccourcis clavier. Un pour sélectionner la case dans la section “Sélection d’un slot” et un pour sélectionner le plug-in dans la section “Commandes des slots”. Le dialogue “Organiser les plug-ins de la Section Maître” Il s’agit de plug-ins pouvant être utilisés par le programme, c.-à-d. des traitements ou des effets, pouvant être ajoutés aux cases de la Section Maître (voir “Le panneau d’Effets” à la page 107) ou utilisés à partir du Traitement par Lot (voir “Configurer les traitements à effectuer” à la page 130). Organisation des plug-ins d’effets Introduction Vous pouvez éprouver le besoin d’organiser vos effets en groupes “d’affinité”. Pourquoi ? Certains plug-ins sont inclus dans le programme, d’autres peuvent être ajoutés, de plus si Cubase est installé sur votre ordinateur, d’autres plug-ins peuvent apparaître dans WaveLab Studio. Et parfois, lorsque vous installez un ensemble de plug-ins DirectX, vous obtenez des effets qui n’ont rien à voir avec WaveLab Studio (ni même avec l’audio) mais qui viennent embarrasser vos menus. 283 Personnaliser Groupes Par exemple, les plug-ins DirectX ; nombre d’entre eux ne s’appliquent pas du tout à l’audio et n’ont rien à voir avec WaveLab Studio. En les désactivant, vous simplifiez la recherche de plug-ins dont vous avez réellement besoin dans WaveLab Studio. Dans la partie Section Maître de la liste, vous trouverez également des sous-dossiers représentant des groupes de plug-ins. En rangeant vos plug-ins dans des dossiers, vous organisez la façon dont ils apparaîtront dans les menus du programme. Vous pouvez bien sûr les organiser à votre convenance, mais au départ, ils sont regroupés par catégorie, en fonction de leur “type”, les plug-ins normaux dans un dossier, les plug-ins VST dans un autre, les plugins DirectX dans un troisième, etc. (voir “Le panneau d’Effets” à la page 107 pour les détails concernant ces plugins). ! Les plug-ins VST peuvent aussi être exclus, voir “Gestion des plug-ins VST” à la page 285. ! Travailler avec des groupes Les plug-ins de la Section Maître peuvent être organisés en groupes. Ceci s’effectue en ajoutant des sous-dossiers dans le dossier Section Maître puis en faisant glisser les icônes de plug-ins dans ces dossiers. Lorsque vous les sélectionnerez ensuite dans des menus de plug-ins ou dans des listes, cette organisation sera reflétée par la disposition du menu ou de la liste. Les plug-ins VST et DirectX doivent être dans un groupe, alors que les plug-ins WaveLab Studio peuvent être en dehors de tout groupe. Les colonnes • La colonne Plug-in affiche les noms des plug-ins disponibles. • La colonne FX détermine si un plug-in est actif ou non, voir cidessous. • Si la case de la colonne PM (Post Master) est cochée pour un plug-in, celui-ci pourra être sélectionné dans le panneau Dithering de la Section Maître (après les faders généraux dans le parcours du signal). Vous pouvez ainsi utiliser les plug-ins de Dithering ou autres que vous avez achetés séparément. Voir “Ajouter d’autres plug-ins au panneau Dithering” à la page 113 pour de plus amples informations. • La colonne Touche affiche le raccourci clavier défini pour ce plug-in. • La colonne Module vous indique le nom du fichier plug-in (dll). Ici, un groupe “Dynamics” a été créé, il apparaît ensuite dans la Section Maître. • Pour créer un groupe, cliquez sur le bouton Nouveau groupe, entrez un nom et appuyez sur [Retour]. Le groupe apparaît d’abord à la fin de la liste, mais lorsque vous commencez à l’utiliser, la liste est recomposée afin que les groupes apparaissent dans l’ordre alphabétique. Activer et désactiver des plug-ins et des groupes • Pour effacer un groupe, sélectionnez-le et cliquez sur Effacer groupe. En cliquant dans la colonne FX, vous activez ou désactivez chaque plug-in ou tout un groupe de plug-ins (voir cidessous les informations concernant les groupes). Si des plug-ins ont été installés dans votre ordinateur et que vous ne voulez pas les utiliser dans WaveLab Studio, vous avez ainsi la possibilité de les désactiver complètement, ce qui réduit l’encombrement du menu. Les plug-ins ainsi désactivés seront toujours applicables dans les autres programmes qui les utilisent. Si le groupe contient des plug-ins, ils ne seront pas effacés, mais apparaîtront dans la Section Maître, en dehors des autres groupes. • Pour déplacer les plug-ins d’un groupe à un autre, faites-les glisser-déposer, comme pour déplacer des fichiers dans l’Explorateur Windows. • Si vous perdez la trace de vos modifications et désirez revenir à l’état premier de la liste (celui qu’elle avait lors de la première ouverture du dialogue), cliquez sur Annuler changements. 284 Personnaliser • Si vous voulez rétablir tous les réglages à leur état par défaut “à la sortie d’usine”, cliquez sur “Config par défaut”. ! Il contient les options suivantes : Option Ces réglages sont mémorisés dans les fichiers “WaveLab Studio/Presets/Plug-ins/PlugInPrefAE.set” et “WaveLab Studio/System/plugIns.set”. Si vous rencontrez des problèmes avec des plug-ins “perdus”, effacez ces fichiers et le programme rescannera afin de reconstruire une nouvelle liste la prochaine fois que vous le lancerez. Vous obtenez le même résultat en cliquant sur le bouton “Forcer la détection des plug-ins au prochain lancement” dans le dialogue des Préférences–VST (voir ci-après). Dossier optionnel de Vous pouvez indiquer ici un chemin jusqu’à un plug-ins VST (spécifique “autre” dossier de VST plug-ins. Comme beauà WaveLab Studio) coup de plug-ins Cubase ne sont pas utilisables dans WaveLab Studio, vous pouvez définir un dossier spécifique contenant tous les plug-ins VST que vous souhaitez utiliser dans WaveLab Studio. Ignorer les plugins locali- Dans ce champ de texte, vous pouvez taper le sés dans les sous-dos- nom d’un dossier ou d’un sous-dossier contesiers suivants nant des plug-ins VST que vous désirez exclure. Si vous voulez exclure plusieurs dossiers, tapez leurs noms, en les séparant par un point virgule. Gestion des plug-ins VST Si des plug-ins VST ont été installés sur votre ordinateur et que vous n’en avez pas besoin dans WaveLab Studio, vous pouvez indiquer au programme de les ignorer lors du lancement (réglage dans le dialogue Préférences–VST). Il est possible d’exclure des plug-ins VST séparés, des dossiers entiers et des sous-dossiers contenant des plug-ins VST, et ceux du dossier des plug-ins VST “partagés” (s’il est présent dans votre système). Les méthodes employées pour cela sont décrites ci-dessous. ! Description Utiliser le dossier partagé Si vous avez installé Cubase sur votre ordinateur, les effets qui étaient fournis avec Cubase des plugins VST peuvent aussi être disponibles dans WaveLab Studio, s’ils ont été installés dans le dossier “Shared VST Plug-ins” et que cette case est cochée. Les plug-ins de ce dossier seront disponibles au prochain lancement de WaveLab Studio. Fichiers de plug-ins à ne Dans cette liste vous pouvez exclure des plugjamais charger ins séparés en les ajoutant à la liste. Les plug-ins d’instruments VST communs (inutilisables dans WaveLab Studio) sont déjà ajoutés à la liste. Rafraîchissement des C’est pratique pour les plug-ins qui affichent par graphiques plus rapide ex. des vu-mètres. Si elle est modifiée, cette op(consomme plus de puis- tion prend effet après avoir fermé et réouvert la sance) ou les fenêtre(s) de plug-in VST. Forcer la détection des Cliquer sur ce bouton pour que WaveLab Stuplug-ins au prochain dé- dio rescanne et reconstruise une nouvelle liste marrage de tous les plug-ins lors de son prochain démarrage. Notez que contrairement au fait de désactiver un plug-in du Gestionnaire de Plug-ins (voir “Activer et désactiver des plug-ins et des groupes” à la page 284), ce qui a seulement pour effet de le supprimer du menu Plug-in de la Section Maître, “ignorer” un Plug-in VST (comme décrit ci-dessous) le supprime complètement du programme, même du Montage. Procédez comme ceci pour définir quels plug-ins VST seront utilisés dans WaveLab Studio : • Ouvrez le dialogue des Préférences depuis le menu Options, et sélectionnez l’onglet VST. 285 Personnaliser Notez que : Exclure tous les plug-ins • Si les plug-ins VST que vous désirez exclure se trouvent dans un ou plusieurs sous-dossiers à l’intérieur d’un dossier principal, vous n’avez pas besoin d’énumérer tous les sous-dossiers. Le fait d’exclure le dossier principal exclura automatiquement ses sous-dossiers. • Il n’est pas nécessaire de taper le chemin complet jusqu’au dossier à exclure (par ex. C:\plug-ins\reverb). Taper simplement “reverb” suffira puisque WaveLab Studio analysera les dossiers et sous-dossiers de votre disque C ou partition depuis la racine, à la recherche du dossier nommé “reverb” qu’il exclura. • Par contre, si vous avez un dossier principal contenant deux sous-dossiers ou plus et que vous ne souhaitez exclure que les plug-ins d’un seul des dossiers et qu’il y a un autre dossier ou sous-dossier portant le même nom que celui que vous désirez exclure, il vous faudra taper le chemin complet du sousdossier à exclure (par ex. C:\plug-ins\delay). Si vous le désirez, vous pouvez exclure temporairement tous les plug-ins afin qu’il n’y en ait plus aucun de disponible dans WaveLab Studio : • Pressez et maintenez [Ctrl]+[Maj] pendant le lancement de WaveLab Studio. Ceci désactive la Section Maître et évite le lancement de tous les plugins. C’est utile si vous rencontrez des problèmes afin de déterminer si le chargement d’un ou de plusieurs plug-ins en est la cause. • Si vous désirez pouvoir accéder de nouveau aux plugins, il suffit d’activer la Section Maître. Dans ce cas, le sous-dossier “Delay” dans le dossier “Old effects” sera exclu, mais le sous-dossier “Delay” dans le dossier “New effects” ne le sera pas. • Quittez WaveLab Studio puis relancez à nouveau le programme. Si vous observez les menus d’effets, vous verrez que les plug-ins des dossiers spécifiés ont disparu. • Si vous changez d’avis et désirez utiliser à nouveau les plug-ins ignorés, répétez les étapes ci-dessus mais supprimez les noms de dossier du champ de texte. 286 Personnaliser 26 Description des plug-ins d’effets À propos des plug-ins WaveLab Studio Ces plug-ins utilisent le propre format de plug-in de WaveLab Studio et ne peuvent pas être employés dans d’autres applications. Notez que : Ö En règle générale, les plug-ins spécifiques à WaveLab Studio ne peuvent être employés que dans la Section Maître (pas comme effet de Piste ou de Clip dans le Montage Audio). Toutefois, certains effets WaveLab Studio sont également fournis comme plug-ins VST, et utilisables comme effets de Piste ou de Clip dans les Montages Audio. Ceci est indiqué pour chacun des effets cidessous. Paramètre Description Waveform (Sine, Pulse) Ce paramètre permet de déterminer comment le signal passera de gauche à droite. Sélectionnez “Sine” pour un balayage progressif ou “Pulse” pour des “sauts” de panning (c’est-à-dire pour un passage plus abrupte de gauche à droite). Out Left, Out Right (-96dB~6dB) Ces deux paramètres vous permettent de modifier le niveau (volume) du canal gauche ou droit. C’est utile par ex. pour corriger l’image stéréo ou pour ajuster le gain global. Un réglage de 0dB ne modifiera pas le niveau, tandis qu’un réglage de -96dB coupera le canal entièrement. Chorus Le plug-in de Chorus (seulement disponible dans la Section Maître) est un chorus stéréo classique basé sur un retard à balayage, avec les paramètres suivants : Ö Les plug-ins spécifiques à WaveLab Studio peuvent aussi être employés dans le Traitement par Lot. Ö Vous pouvez spécifier quels plug-ins seront disponibles dans la Section Maître à l’aide de la fonction Organiser les Plug-ins de la Section Maître dans le menu Options. Paramètre Description Delay (0.1~60ms) C’est le temps de délai “de base” appliqué au signal par rapport au signal d’origine (dry). Plus cette valeur est importante, plus le son apparaîtra riche. Des réglages faibles (jusqu’à 7ms) produiront des effets de type flanger. Des réglages jusqu’à 25ms correspondent à un effet de Chorus classique, et des valeurs plus élevées peuvent servir pour créer des effets spéciaux. Width (0~100%) Ce paramètre spécifie comment variera le temps de délai en fonction de la modulation. C’est cette variation du temps de délai qui donne l’effet de balayage. Notez que la valeur 0% doit être évitée, car elle peut créer l’impression qu’il y a un problème de phase. Frequency (0.009999~25Hz) Ce paramètre règle la vitesse de balayage (la modulation). Plus cette valeur est importante, plus le cycle est rapide. Des valeurs au-dessus de 7Hz peuvent servir pour créer des effets spéciaux. Feedback (0~100%) Ce paramètre spécifie la quantité d’effet en sortie qui sera réinjectée dans l’entrée (le signal de Feedback est également inversé en phase). Plus la valeur est élevée, plus l’effet est audible. Avec des temps de délai courts, vous obtiendrez un effet de type Flanger. Avec des réglages plus élevés, vous obtiendrez un effet de répétition. Vous pouvez aussi préciser quels plug-ins seront disponibles dans le panneau Dithering (fader post-master). Ö Les préréglages des plug-ins WaveLab Studio sont gérés comme les autres préréglages dans WaveLab Studio (fonctions de traitement, etc.). AutoPanner L’effet AutoPanner (seulement disponible dans la Section Maître) fait passer automatiquement le son de la voie gauche à celle de droite dans l’image stéréo. Les paramètres disponibles sont : Paramètre Description LFO Freq (0.1Hz~50Hz) Sert à déterminer la vitesse de l’effet d’auto-panoramique. Plus cette valeur est élevée, plus rapide passera le son d’une voie à l’autre. Width (0~100%) Sert à régler la profondeur de l’effet, autrement dit, “jusqu’où le son ira” dans les haut-parleurs gauche et droit. Avec une valeur de 100%, le signal passera de l’extrême gauche à l’extrême droite. Une valeur de 0% désactivera l’effet de panning. Fb Balance (0~100%)Ce paramètre règle le volume du signal de Feedback (voir ci-dessus) dans le mixage. Sur 100%, et combiné à un réglage de Feedback entre 65% et 100%, l’effet entre en auto-oscillation. Glimmer 1, Les deux paramètres Glimmer permettent de spéGlimmer 2 (0~100%) cifier jusqu’où le signal de Chorus pourra évoluer dans l’image stéréo. Ils fonctionnent plus ou moins comme l’AutoPanner mais ne s’appliquent qu’aux signaux de Chorus. Glimmer 1 traite le signal du canal droit et Glimmer 2 traite une combinaison des deux canaux (le canal gauche réel reste toujours à 0). 288 Description des plug-ins d’effets Paramètre Description Paramètre Description Stereo Spread (0~100%) Ce paramètre spécifie l’ampleur de l’effet de Chorus dans l’image stéréo. La valeur 0% donne une impression mono et comme les canaux gauche et droit sont ensuite mélangés, le Chorus devient plus fort. Delay 2, Feedback 2 Voir Delay 1 et Feedback 1 ci-dessus. Les paramètres sont identiques, sauf qu’ils sont appliqués au second “bloc” de délai (Delay 2). Del. Balance (0~100%) Règle la largeur stéréo de Delay 1 et Delay 2. Réglé sur 100%, le Delay 1 sera assigné au canal gauche, et le Delay 2 au canal droit. La valeur 0% signifie que les deux blocs de Delay sont répartis dans le champ stéréo. Vol Left, Vol Right (-96dB~0dB) Utilisez ces paramètres pour corriger les déséquilibres de volume engendrés par les effets de Delay. Ils ne s’appliquent qu’à l’effet d’Echo, le signal sec n’est pas affecté par ces réglages. Mix (0~100%) Output Lev (-48dB~0dB) Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal d’effet. Avec une valeur de 0%, seulement le signal d’origine sera audible, tandis qu’un réglage de 100% représente un mix 50/50 entre signal d’origine et signal d’effet. C’est effectivement un atténuateur permettant de réduire le niveau de sortie de l’effet de Chorus, afin d’éviter l’écrêtage et la distorsion. Si le témoin Clip s’allume en continu, réduisez cette valeur. EQ-1 Crystal Resampler L’EQ-1 est disponible à la fois comme plug-in VST et WaveLab Studio. Il peut servir d’effet de Clip ou de Piste dans un Montage Audio, ou comme effet global dans la Section Maître. Le plug-in Crystal Resampler (seulement disponible dans la Section Maître) est un convertisseur de fréquence d’échantillonnage professionnel offrant une transparence et préservation du contenu des fréquences exceptionnelle : Paramètre Description Sample Rate (6 - 192 kHz) Ce paramètre définit la fréquence d’échantillonnage de sortie. La fréquence d’échantillonnage d’entrée est déterminée par le fichier audio ou le Montage Audio actif. Quality: Preview (fast), Standard, High Ce paramètre définit la qualité de l’algorithme utilisé, le réglage “High” donnant la meilleure qualité sonore. Notez cependant que les réglages plus élevés de qualité nécessitent aussi davantage de puissance de calcul. Il s’agit d’un égaliseur trois bandes muni de filtres à plateau (shelving) aigus et graves et d’une bande moyenne totalement paramétrique. Vous pouvez désactiver chaque bande séparément en cliquant sur le bouton correspondant, ce qui facilite la comparaison du signal avec et sans égalisation. Les paramètres suivants sont disponibles : Paramètre Description High Gain Détermine l’accentuation ou l’atténuation (en dB) du filtre à plateau (Shelving) des aigus. High Frequency Règle la fréquence du filtre à plateau (Shelving) des aigus. Les fréquence situées au-dessus de cette valeur verront leur niveau progressivement augmenté ou réduit, en fonction du réglage High Gain. Le plug-in Echo (seulement disponible dans la Section Maître) est un délai disposant de réglages séparés pour la voie gauche et droite. Les paramètres suivants sont disponibles : Mid Gain Détermine l’accentuation ou l’atténuation (en dB) de l’égaliseur des mediums. Mid Frequency Règle la fréquence centrale de l’égaliseur des médiums. Les fréquence situées autour de cette valeur seront affectées par le paramètre Mid Gain. Paramètre Description Mid Q Delay 1 (0.5~1000ms) Règle le temps du Delay 1, par rapport au signal reçu. Veuillez noter que la valeur minimum (0.5ms) crée une impression de déphasage. Feedback 1 (0~100%) Le taux de réinjection (feedback) du délai pour Delay 1. Avec une valeur de 100%, le signal est répété indéfiniment, tandis qu’avec un réglage de 0%, le signal n’est répété qu’une seule fois. Utiliser ce paramètre pour régler la largeur de la bande des médiums, c’est-à-dire la largeur de la bande de fréquence autour de Mid Frequency qui sera affectée par l’égaliseur des médiums. Plus cette valeur est élevée, plus la bande moyenne sera étroite. Low Gain Détermine l’accentuation ou l’atténuation (en dB) du filtre à plateau (Shelving) des graves. Link 1-2 (Off, Linked) Sélectionnez “Off” si vous désirez utiliser Delay 1 et Delay 2 comme deux “blocs” indépendants. Sélectionnez “Linked” si vous voulez relier la sortie de Delay 1 à l’entrée du Delay 2. Low Frequency Règle la fréquence du filtre à plateau (Shelving) des graves. Les fréquence situées en-dessous de cette valeur verront leur niveau progressivement augmenté ou réduit, en fonction du réglage Low Gain. Echo 289 Description des plug-ins d’effets Ö WaveLab Studio dispose aussi d’un plug-in d’égalisation nommé “Q”, offrant deux égaliseurs à bandes totalement paramétriques et autres caractéristiques. Comme toujours, le choix de l’égaliseur dépend de vos besoins dans une situation particulière. Paramètre Description Rel Sens (1~100) Ce réglage sert à éviter que la porte ne soit déclenchée (on/off) par inadvertance lorsque le signal est près du niveau de seuil. Attack Sens (1~100) Détermine le temps que met la porte à s’ouvrir. Un réglage faible donnera une réponse rapide et un réglage élevé aura tendance à adoucir voir rendre muet le tout début du son qui déclenche la porte. Leveler Ce plug-in est disponible à la fois comme plug-in VST et comme plug-in WaveLab Studio. Il peut servir d’effet de Clip ou de Piste dans un Montage Audio, ou comme effet global dans la Section Maître. Peak Master Ce plug-in est disponible à la fois comme plug-in VST et WaveLab Studio. Il peut servir d’effet de Clip ou de Piste dans un Montage Audio, ou comme effet global dans la Section Maître. Ce plug-in fournit un moyen sûr et transparent d’accentuer la puissance perçue d’un enregistrement audio. En limitant les transitoires et en relevant simultanément le niveau général par compression, le Peak Master augmente la puissance subjective du signal sans risque de distorsion induit par les crêtes. Cet “effet” réduit ou augmente tout simplement le niveau du signal. C’est utile pour faire correspondre les niveaux entre deux effets. Vous pourrez par exemple raccorder le Leveler après un plug-in d’égaliseur. Les paramètres comprennent des réglages de Volume pour les canaux gauche et droit, et un réglage Stereo Link (s’il est activé, les paramètres Volume Left contrôleront le niveau des deux canaux). Enfin, le réglage Mix to Mono permet de mélanger un signal stéréo à un signal mono (un peu comme le bouton Mono de la Section Maître). Paramètre Description Input Gain (-12~+24dB) Permet de régler le niveau d’entrée dans Peak Master. Utilisez-le (normalement) pour augmenter la puissance du signal. Utilisez avec précaution les valeurs extrêmes (+) qui pourraient produire de la distorsion. Out Ceiling (-18~0dB) Ce réglage détermine le niveau maximum aux sorties du Peak Master. Softness (-5~5) Ce paramètre agit sur le fonctionnement du Peak Master. Un réglage élevé maximisera l’effet de puissance perçue mais peut dans certains cas donner un son légèrement discordant. Réglez ce paramètre pour optimiser l’équilibre entre qualité sonore et effet désiré. Noise Gate Ce plug-in est disponible comme plug-in VST et comme plug-in WaveLab Studio. Il peut être utilisé comme effet de clip ou de piste dans un Montage Audio ou comme effet global dans la Section Maître. Le plug-in Noise Gate coupe tout signal dont le niveau est inférieur à la valeur de seuil spécifiée. C’est utile pour supprimer des bruits résiduels indésirables de l’enregistrement audio sans avoir à nettoyer manuellement les fichiers. Autres applications : “couper” les traînes de réverb et resserrer les pistes de percussion. Paramètre Description Threshold (-144~-12dB) Cette valeur définit le niveau en-dessous duquel les données audio seront coupées (rendues muettes) : la porte de bruit est alors fermée. Puncher Ce plug-in est disponible à la fois comme plug-in VST et WaveLab Studio. Il peut servir d’effet de Clip ou de Piste dans un Montage Audio, ou comme effet global dans la Section Maître. Rel Time (1~5000ms) C’est la durée que met la porte de bruit pour se refermer complètement une fois que le niveau des données audio est redescendu sous le niveau de seuil. 290 Description des plug-ins d’effets Silence Le Puncher fonctionne en générant des harmoniques supplémentaires qui sont ajoutés à l’audio. Il en résulte un son plus dynamique, et “punchy”, surtout lorsqu’il est appliqué aux sons de batterie et percussifs. Comparé au PeakMaster on peut dire que le plug-in Puncher fonctionne d’une façon opposée. Le Puncher laisse intactes les parties calmes et ajoute de la puissance dans les passages les plus forts sans provoquer d’écrêtage. Ce plug-in est optimisé pour des crêtes de signal comprises entre 10 et 0 dB, plus on est près de 0dB, mieux c’est. Paramètre Le plug-in Silence (seulement disponible dans la Section Maître) permet d’ajouter des portions de silence au début et/ou à la fin d’un fichier. C’est utile, par exemple, en conjonction avec des effets tel que la Réverb et le Delay qui produisent des “traînes” audio - c’est-à-dire que le son produit par l’effet dépasse la fin du fichier - sinon le son produit par l’effet serait coupé à la fin du fichier. Pour y remédier, il suffit de placer le plug-in Silence avant l’autre plug-in dans la Section Maître et de spécifier la durée de la portion de silence adéquate, afin que le son produit par l’effet puisse décroître naturellement. Description Density (Soft, Medium, La différence entre ces trois 3 réside dans le nomHard) bre d’harmoniques ajoutés. Faites le réglage en fonction de l’enregistrement audio et du degré de Punch que vous désirez ajouter. Effect (0~100%) Dose l’équilibre entre signal traité et non traité. Input Gain (-12~24dB) Règle le niveau d’entrée. Augmentez le signal peut provoquer de l’écrêtage, utilisez-le avec précaution. Sans “boost”, le Puncher ne causera jamais d’écrêtage. Le plug-in Silence n’a que deux paramètres vous permettant de définir la Durée (Length) des portions de silence au début et/ou à la fin du fichier. Plug-ins VST À propos des plug-ins VST Resizer Ces plug-ins utilisent le format de plug-in VST largement adapté de Steinberg. En règle générale, les plug-ins VST peuvent être utilisés par toute application compatible VST, bien que l’usage de certains plug-ins puisse encore être limité à certains programmes. Notez : Le plug-in Resizer (seulement disponible dans le Traitement Par Lot) est un plug-in simple mais utile permettant de spécifier une durée pour tous les fichiers du lot. Réglez simplement la durée désirée à l’aide du curseur. Ö Les Plug-ins VST peuvent être utilisés dans la Section Maître ou comme effet de Piste ou de Clip dans le Montage Audio. Si l’option “Add silence” est activée, du silence sera ajouté à tous les fichiers plus courts que la durée fixée, afin qu’ils aient la durée exacte spécifiée. Seule exception : l’effet de “Ducker”, qui ne peut être utilisé que comme effet de Clip. StereoExpander Le plug-in StereoExpander (seulement disponible dans la Section Maître) étroitise ou élargit l’ampleur stéréo d’un signal stéréo existant, ceci à l’aide du seul paramètre “Width”. Ö Comme pour les plug-ins WaveLab Studio, vous pouvez spécifier quels plug-ins VST seront disponibles dans la Section Maître à l’aide de la fonction Organiser les Plug-ins de la Section Maître du menu Options. Une valeur de 0% donne deux canaux de sortie égaux (l’image stéréo d’origine est perdue). Des valeurs entre 1 et 49% correspondent à une image stéréo plus étroite. Une valeur de 50% correspond au signal d’origine. Des valeurs entre 51 et 100% élargissent l’image stéréo. Ö Il est aussi possible d’exclure complètement des plugins VST de WaveLab Studio, et ainsi les supprimer des listes d’effets de Clip et de Piste. Ceci vous permet également de spécifier quels plug-ins seront disponibles dans le panneau Dithering (fader post-master). Ö Les plug-ins VST disposent de leur propre gestion des présélections. Lorsque vous cliquez sur le bouton Preset pour ce type d’effet, un menu local apparaît, vous permettant de sauvegarder ou de charger des programmes d’effet (Presets) ou des banques complètes contenant plusieurs programmes. 291 Description des plug-ins d’effets Autopan Paramètre Description Cet effet fait passer automatiquement le son de la voie gauche à celle de droite et inversement. Les paramètres disponibles sont : Glimmer 1, Glimmer 2 Les deux paramètres Glimmer permettent de spécifier jusqu’où le signal de Chorus pourra évoluer dans l’image stéréo. Ils fonctionnent plus ou moins comme l’AutoPanner mais ne s’appliquent qu’aux signaux de Chorus. Glimmer 1 traite le signal du canal droit et Glimmer 2 traite une combinaison des deux canaux (le canal gauche réel reste toujours à 0). Out Levl C’est le niveau de sortie stéréo de l’effet. Paramètre Description LFO Freq (0.1Hz~10Hz) Sert à déterminer la vitesse de l’effet d’auto-panoramique. Avec des valeurs plus élevées, les signaux passent plus vite d’un canal à l’autre dans l’image stéréo. Width (0~100%) Sert à régler la profondeur de l’effet, autrement dit, “jusqu’où le son ira” dans les haut-parleurs gauche et droit. Si ce paramètre est réglé au maximum, le signal passera de l’extrême gauche à l’extrême droite. Si le paramètre est réglé au minimum, l’effet de panning est désactivé. CleanComp Waveform (Sine, Triangle, Sawtooth, Pulse) Ce paramètre permet de déterminer la forme d’onde pour le panning. Paramètre Description Ceiling (0dB~-24) Out Levl Le niveau de sortie stéréo de l’effet. Détermine le niveau maximum aux sorties de CleanComp. Softness (-5~5) Ce paramètre agit sur le fonctionnement du CleanComp. Un réglage élevé maximisera l’effet de puissance perçue mais peut dans certains cas donner un son légèrement discordant. Réglez ce paramètre pour optimiser l’équilibre entre qualité sonore et effet désiré. CleanComp est un compresseur simple permettant de limiter les sons forts, tout en augmentant la puissance globale de l’audio. Choirus2 Choirus2 est un effet de chorus, utilisé pour donner un son plus chaleureux, etc. Les paramètres suivants sont disponibles : Paramètre Description Time C’est le temps de délai “de base” appliqué au signal par rapport au signal d’origine (dry). Plus cette valeur est importante, plus le son apparaîtra riche. Des réglages faibles produiront des effets de type flanger, des réglages moyens un effet de Chorus classique, et des valeurs plus élevées peuvent servir pour créer des effets spéciaux. Width Ce paramètre spécifie comment variera le temps de délai en fonction de la modulation. C’est cette variation du temps de délai qui donne l’effet de balayage. Notez que la valeur 0% doit être évitée, car elle peut créer l’impression qu’il y a un problème de phase. Lfo Freq Ce paramètre règle la vitesse de balayage (la modulation). Plus cette valeur est importante, plus le cycle est rapide. Des valeurs au-dessus de 7Hz peuvent servir pour créer des effets spéciaux. Feedback Ce paramètre spécifie la quantité d’effet en sortie qui sera réinjectée dans l’entrée (le signal de Feedback est également inversé en phase). Plus la valeur est élevée, plus l’effet est audible. Avec des temps de délai courts, vous obtiendrez un effet de type Flanger. Avec des réglages plus élevés, vous obtiendrez un effet de répétition. Feed Bal Out Gain (0~+24dB) Permet de régler le niveau de sortie dans CleanComp. Utilisez-le (normalement) pour augmenter la puissance du signal. Utilisez avec précaution les valeurs extrêmes qui pourraient produire de la distorsion. DeClicker Le plug-in DeClicker a été conçu spécifiquement pour supprimer les “clics” et les “pops” d’un enregistrement. Une application typique serait de “nettoyer” des enregistrements de disques vinyle, mais il peut aussi s’avérer pratique pour supprimer des pops causés par des micros, des bruits de connecteurs oxydés, des clics venant des problèmes de synchronisation lors du transfert numérique du matériel, etc. Ö Veuillez noter que le DeClicker n’est pas optimisé pour les craquements (une série de clics courts). Toutefois, comme il est parfois difficile de faire la différence entre clics et craquements, vous pouvez toujours essayer de l’utiliser à cette fin. Ö Si votre enregistrement contient aussi des bruits de fond, il est recommandé d’utiliser le Declicker en combinaison avec le plug-in DeNoiser. Ce paramètre règle le volume du signal de Feedback (voir ci-dessus) dans le mixage. Sur 100%, et combiné à un réglage de Feedback entre 65% et 100%, l’effet entre en auto-oscillation. 292 Description des plug-ins d’effets Fonctionnement du DeClicker Paramètre Description Le processus se divise en deux étapes : Threshold Ce réglage détermine le niveau (l’amplitude) à partir duquel les clics sont détectés. Dans de nombreux cas, les algorithmes sensibles du DeClicker identifient bien plus de clics que peuvent être entendus. Pour ne pas gaspiller de la puissance de calcul en supprimant des clics inaudibles, réglez ce potentiomètre sur une valeur élevée, puis descendez-le jusqu’à la détection des clics que vous désirez enlever. Plus le réglage est bas, plus de clics seront détectés mais plus grand sera aussi le risque de faire apparaître des artefacts sonores. Si vous n’êtes pas sûr, activez le mode Audition et vérifiez que le matériel supprimé ne contient pas de données musicales ou rythmiques, etc. DePlop Ce potentiomètre contrôle un filtre passe-haut qui travaille sur les fréquences inférieures à 150 Hz. Il élimine l’éventuel “plop” qui pourrait apparaître après la suppression d’un clic. Le fader règle la fréquence du filtre (off – 150Hz). Note: Cette fonction peut s’avérer très utile lorsque vous travaillez sur des enregistrements anciens, qui utilisent souvent une bande de fréquences plus réduite. Soyez prudent lorsque vous appliquez cette fonction aux enregistrements modernes, car vous risquez de supprimer le signal utile ! Quality Ce paramètre détermine la qualité de la suppression des clics et de la restauration audio, un réglage de “4” donnant la meilleure qualité. Notez cependant que les réglages plus élevés de qualité nécessitent aussi davantage de puissance de calcul. Veuillez noter aussi que dans certaines situations, il peut être plus intéressant d’utiliser une valeur de Quality inférieure, par exemple lorsque deux clics se succèdent dans un intervalle très court ou lorsque vous traitez un clic dans une partie faible suivie d’une partie plus forte. Mode Quel mode utiliser dépend du matériel source. “Standard” peut être utilisé pour une grande variété de signaux. C’est la première option à essayer. “Vintage” est utile pour réparer les vieux enregistrements (contenant peu de fréquences aiguës), tandis que “Modern” convient aux enregistrements actuels avec une large bande de fréquences. Ce mode applique plus d’emphase à la différenciation entre les clics remarquables et les pulsations fortes dans l’enregistrement, comme on en trouve dans les musiques modernes. Bypass Cliquez sur ce bouton pour désactiver l’effet. Ceci vous permet de comparer le matériel original au matériel édité. • Analyse – Lorsque le signal audio passe par le DeClicker, l’algorithme d’analyse sélectionné détecte les clicks dans l’enregistrement. Pour définir les paramètres d’analyse, sélectionnez le mode désiré et réglez les paramètres “Threshold” et “DePlop”. • Suppression – Un algorithme de suppression des clics est appliqué à l’audio. Parfois le signal audio original derrière le clic ne peut pas être restauré et l’endroit où le clic a été enlevé est remplacé par un espace vide. Toutefois, le DeClicker redessine automatiquement la partie manquante de la forme d’onde. Cette fonction peut également être utilisée pour réparer les éventuelles interruptions jusqu’à une longueur de 60 échantillons (à peu près une milliseconde à 44.1 kHz). Le processus entier est visualisé dans les affichages Input et Output du tableau de bord du DeClicker (qui montrent l’audio entrant et l’audio édité respectivement). Ainsi vous pouvez ajuster les paramètres. Si vous activez le bouton Audition, vous n’entendez que le matériel supprimé (qui est aussi montré dans l’affichage Output). ! Vérifiez qu’aucun filtre passe-bas n’a été utilisé avant le traitement du fichier avec DeClicker puisque cela pourrait affecter la détection des clics. Paramètres Paramètre Description Audition Si ce bouton est activé, vous n’entendez que le matériel à supprimer qui est aussi visualisé dans l’affichage Output. Classic Si ce bouton est activé, le DeClicker essaye de supprimer à la fois les clics et les craquements. S’il est désactivé, le DeClicker ne supprime que les clics et ignore les craquements (des clics en successions rapides). Le mode à choisir dépend du matériel source. Veuillez aussi noter que le mode Classic nécessite moins de puissance de calcul. 293 Description des plug-ins d’effets Trucs et Astuces La figure ci-dessous vous montre le cheminement du signal : • Si vous combinez le Mode “Vintage” avec des réglages extrêmes de Threshold et DePlop, vous pouvez créer un effet intéressant qui atténue le signal avec des attaques très nettes (par ex. : percussions ou cuivres). • Si vous utilisez un signal avec de la distorsion numérique (clipping), essayez le DeClicker. Sans toutefois faire de miracles, il peut améliorer sensiblement la qualité du signal. Réduction de bruit Niveau Seuil de bruit Analyse Ambiance Ambiance Analyse Transitoires DeNoiser Le plug-in DeNoiser vous permet de supprimer le bruit sans altérer la qualité du son. Il élimine le bruit de fond du matériel audio sans laisser de “traces”. L’algorithme de base de ce plug-in peut s’adapter aux variations du signal et s’ajuster en fonction de cette variation. Ceci signifie que le bruit peut être diminué sans effets secondaires, en préservant la qualité sonore. De nombreuses années de recherche ont été nécessaires au développement de cette technique de pointe. Entrée Réduction de bruit Sortie La ligne droite représente le signal original et la ligne en pointillés le traitement du signal. Le signal est analysé en permanence par le premier module de la chaîne, pour estimer le seuil de bruit en continu. C’est suffisant lorsque le niveau de bruit est constant ou varie légèrement. Lorsque le niveau de bruit varie de manière plus importante, les analyses d’ambiance et de transitoires ajustent la réponse de l’unité de réduction du bruit, ce qui permet de conserver les caractéristiques de couleur et d’ambiance du signal original. Des applications typiques du DeNoiser incluent l’amélioration ou le re-mastering d’enregistrements de vieux disques vinyle, de vieilles bandes ou d’enregistrements “live” bruyants. Fonctionnement du DeNoiser Ö Lorsque vous traitez de l’audio avec le DeNoiser, le plug-in a besoin d’un peu de temps (moins d’une seconde) pour analyser le signal et adapter ses réglages internes. Le DeNoiser est basé sur la soustraction spectrale. Chaque section du spectre, ayant une amplitude en-dessous du seuil de bruit estimé, est réduite en intensité par utilisation d’un expandeur de spectre. Le résultat est une réduction de bruit qui n’affecte pas la phase du signal. Comme vous ne voulez pas inclure ce temps mort dans le résultat final, vous devez prendre l’habitude de lire une courte section du signal audio, pour laisser le DeNoiser “apprendre” le seuil de bruit, puis stopper et redémarrer ensuite depuis le début du fichier. Le plug-in assimile alors les réglages dans sa mémoire interne. 294 Description des plug-ins d’effets L’affichage du Seuil de Bruit Paramètre Description L’affichage à gauche dans le tableau de bord du DeNoiser est fondamentale pour effectuer les réglages. Il contient les éléments suivants : Offset Ce paramètre agit comme un seuil, réglant le niveau général auquel la réduction est effectuée. Pour une réduction optimale du bruit avec une “coloration” minimale du son, ce paramètre devrait être réglé sur une valeur légèrement supérieure au seuil du bruit. Pour vous aider, le niveau est affiché sous forme d’une ligne vert clair dans l’affichage du spectre, alors que le seuil de bruit est affiché sous forme d’une ligne jaune. A/B/Store Ces boutons sont décrits en-dessous de ce tableau. Classic Si ce bouton est activé, une version de l’algorithme du Denoiser nécessitant moins de puissance de calcul est utilisé. Si votre ordinateur ne possède pas assez de puissance de calcul, utilisez ce mode. Cependant, pour arriver à une suppression de bruit optimale, nous vous recommandons de laisser cette fonction désactivée. La ligne vert clair Offset doit être ajustée de manière à ce qu’elle soit le plus près possible de la ligne jaune de seuil de bruit. La représentation du spectre en vert foncé sert à ajuster le réglage de niveau, de manière à éliminer le bruit mais aucune partie du signal (en situation idéale, la ligne vert claire doit se trouver entre la ligne jaune et la représentation du spectre). Bypass Si ce bouton est activé, le signal passe par le plugin, mais vous n’entendrez pas le résultat. Utilisez cette fonction pour comparer le son original au son traité. Veuillez noter que l’analyse est toujours effectuée, quel que soit le réglage du bouton Bypass. Ceci vous permet de contrôler le seuil de bruit, le spectre et le niveau dans l’affichage du spectre. Paramètres À l’aide des boutons A et B, vous pouvez basculer instantanément entre deux réglages différents du DeNoiser, permettant de comparer rapidement des configurations différentes. Vous pouvez aussi utiliser ces boutons pour effectuer des réglages différents pour deux parties distinctes d’un même enregistrement audio. Procédez comme ceci : • Le signal vert foncé. Cette courbe représente le spectre de l’audio actuellement joué. L’axe horizontal indique la fréquence (échelle linéaire). Les basses fréquences se trouvent à gauche, et les hautes à droite. L’axe vertical indique l’amplitude, c’est-à-dire le niveau (échelle logarithmique en dB). • La ligne jaune. Cette ligne est une estimation spectrale du seuil de bruit. La valeur moyenne est montrée numériquement sous l’affichage. • La ligne vert clair. Cette ligne est une représentation graphique du paramètre Offset. Paramètre Description Freeze Si vous activez ce bouton, vous bloquez (“gelez”) le processus de calcul en cours avec lequel DeNoiser détecte en permanence le niveau du seuil de bruit. La ligne jaune d’estimation spectrale du seuil de bruit gardera alors la valeur actuelle (ainsi que l’affichage numérique de seuil de bruit (Noisefloor) endessous de l’affichage graphique), jusqu’à ce que vous désactiviez à nouveau cette fonction. Ceci vous permet de vous concentrer sur les valeurs affichées. Reduction Ambience Les boutons A et B 1. Effectuez les réglages désirés pour la configuration A. 2. Cliquez sur [Store], puis sur le bouton [A]. Ce paramètre détermine le niveau de réduction de bruit. L’affichage sous ce curseur montre la quantité de dB de laquelle le niveau est réduit. Le résultat final dépend également du réglage du paramètre “Ambience”, ainsi que de l’analyse automatique de l’ambiance et des transitoires du signal effectuée en permanence par le logiciel, voir cidessus. 3. Effectuez les réglages pour la configuration B. 4. Cliquez sur [Store], puis sur le bouton [B]. Les deux réglages sont alors sauvegardés et vous pouvez basculer entre les deux valeurs en cliquant sur [A] ou [B]. Ce paramètre est utilisé pour effectuer une balance entre la réduction de bruit et l’ambiance générale, ce qui est indispensable pour arriver à un résultat naturel. Avec un réglage très bas, le son peut devenir plat et “sans vie”. En revanche, un réglage élevé préservera plus l’ambiance naturelle du son, mais la réduction de bruit sera moins effective. 295 Description des plug-ins d’effets Ducker MultiBand Compressor Il s’agit d’un plug-in VST spécial qui peut uniquement être utilisé comme effet de clip dans un Montage Audio. Il s’agit d’un compresseur multibande, spécialement conçu pour le mastering professionnel. Le Multiband Compressor permet de comprimer un signal séparément sur cinq bandes, chacune possédant ses caractéristiques de compression propres. Il utilise la fonction “Router uniquement vers la piste du dessus” du menu local de piste. “Ducker” est un plug-in pouvant contrôler (moduler) le volume de clips audio placé sur une piste par le signal d’un ou plusieurs autres clips sur la piste située juste en-dessous. Disons que vous avez un clip contenant de la musique auquel vous désirez ajouter un voice-over. Placez le clip avec la musique sur la piste 1 et assignez le plug-in Ducker à ce clip. Placez ensuite le(s) clip(s) du voice-over sur la piste 2. Dans le menu local de piste (pour la seconde piste), sélectionnez “Router vers la section maître et la piste du dessus”. Maintenant, le signal de la piste 2 sera envoyé à la Section Maître comme d’habitude, mais aussi au plug-in Ducker sur la piste 1. Le niveau de la piste de musique sera automatiquement atténué dès qu’il y aura un signal (dans cet exemple, le voice-over) sur la piste 2, et augmenté à nouveau lorsque le signal s’arrête. Notez que vous pouvez utiliser des pistes mono ou stéréo pour la piste de modulation et celle du dessus. La fenêtre du MultiBand Compressor est divisée en deux sections principales : L’Éditeur Frequency Bands et l’éditeur de Caractéristiques. Vous pouvez spécifier le niveau, la largeur de bande et les caractéristiques de compression pour chaque bande en utilisant les divers potentiomètres. L’Éditeur Frequency Bands Paramètre Description L’éditeur Frequency Bands permet de définir la largeur des bandes de fréquences, ainsi que leur niveau avant compression. L’échelle graduée située sous la bande Frequency indique les valeurs de fréquence. La valeur maximale indiquée correspond à la moitié de la fréquence d’échantillonnage du fichier audio utilisé. L’échelle de valeurs verticale, située à droite, donne une idée approximative du niveau du gain d’entrée (en dB) de chaque bande de fréquences. Threshold Règle le seuil de puissance qui déclenchera le Ducker. Les Clips de la piste Modulator ayant des niveaux dépassant le seuil entraîneront une réduction du niveau des Clips sur la piste Upper. • Les poignées en forme de losanges dans la partie inférieure servent à définir les fréquences charnières des différentes bandes de fréquences. Damping Règle la quantité de réduction appliquée au Clip de la piste Upper. Fall Time Règle le temps que met le niveau pour passer de 0dB au niveau d’atténuation (Damping) fixé. Hold Time Si le signal de modulation tombe sous le seuil fixé, ce réglage détermine combien de temps le niveau restera réduit avant qu’il ne commence à remonter à son niveau normal. Rise Time Définit le temps que met le niveau réduit pour remonter à son niveau normal lorsque le signal de modulation tombe sous le seuil fixé (après la durée Hold Time). Mix Mode Si cette option est activée, le Ducker donnera un mélange des deux pistes. Ce n’est utile que si le mode “Route to Upper Track only” a été sélectionné comme piste de modulation. Cette fonction peut être utilisée pour traiter plusieurs Clips via la même chaîne de plug-ins, lorsque d’autres plug-ins ont été assignés après le Ducker sur la piste Upper. Notez que la sortie mélangée est contrôlée par la piste Upper, si celle-ci ne relit pas de Clip, les deux pistes seront réduites au silence. Pour ajouter une bande de fréquences, il suffit de faire glisser la poignée de fréquence charnière située le plus à gauche ou à droite vers le milieu de la fenêtre : une nouvelle bande apparaîtra alors automatiquement (en supposant, évidemment, que vous n’ayez pas encore atteint le nombre maximal de bandes actives, soit cinq). Pour en supprimer une, il suffit de faire glisser la deuxième poignée la plus à gauche ou à droite vers le bord gauche ou droit de la fenêtre, respectivement. Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] tout en cliquant sur les poignées correspondant aux fréquences charnières, elle seront réglées sur la même valeur de largeur de bande (en octaves) – cette valeur dépendant évidemment du nombre de bandes utilisées. 296 Description des plug-ins d’effets • En utilisant les losanges en haut de chaque bande de fréquences, vous pouvez amplifier ou atténuer le gain d’entrée de +/- 12 dB avant compression. Paramètres additionnels Pour rétablir le niveau d’une poignée à 0 dB, cliquez dessus tout en maintenant la touche [Maj] de votre ordinateur enfoncée. Paramètre Description Commutateur Solo Ce commutateur est situé dans le coin supérieur droit de la fenêtre de l’éditeur des bandes de fréquences. Il peut servir à écouter séparément chacune des bandes de fréquences. Cette fonction d’écoute Solo est pratique aussi bien lors de l’édition des réglages de largeur de bande de fréquences que pour le paramétrage des compresseurs. Pour sélectionner une autre bande alors que le Solo est activé, il suffit de cliquer quelque part dans la région (sombre) de la bande de fréquences que vous désirez écouter. Si vous maintenez enfoncée la touche [Ctrl]/[Commande] tout en déplaçant une poignée, les valeurs changeront par pas plus petits. L’éditeur de Caractéristiques L’entrée des caractéristiques du compresseur s’effectue en ajoutant des points d’inflexion et en dessinant des courbes. Avant de commencer à utiliser l’éditeur de caractéristiques, vous devez sélectionner la bande de fréquences que vous désirez traiter. Pour cela, il faut passer en éditeur Frequency Bands, et cliquer sur la région située à l’intérieur de la bande de fréquences. Type de compresseur Le mode Classic émule un compresseur standard, (MODE) avec des paramètres d’Attaque et de Release fixes. Le mode Complex fait intervenir une nouvelle approche de la compression, basée sur un circuit s’adaptant au programme. Cette compression “complexe” optimise automatiquement les paramètres en fonction des caractéristiques du signal audio. Une bande sélectionnée apparaît en surbrillance pour l’édition à la fois dans l’éditeur Frequency Bands et Characteristics. Lorsque vous sélectionnez une autre bande de fréquences, les caractéristiques de la bande précédemment éditée apparaissent toujours dans la fenêtre Characteristics, mais elles n’apparaissent plus en surbrillance, et ne sont donc plus éditables, jusqu’à leur prochaine sélection. Potentiomètre Output Le potentiomètre Output permet de contrôler le niveau de sortie global envoyé par MultibandCompressor dans WaveLab Studio. Les valeurs disponibles vont de +12 dB à -12 dB. Si la fonction SoftClip (voir ci-après) est active, le potentiomètre Output dose le traitement de Soft Clipping (écrêtage doux). Soft Clip Cette fonction intervient au dernier stade du parcours interne du signal, après le potentiomètre Output. Lorsque cette fonction est activée, elle assure que le niveau de sortie de WaveLab Studio ne dépasse jamais 0 dB. Elle fonctionne en écrêtant “doucement” le signal, générant ainsi des harmoniques et ajoutant une couleur chaude. Pour éditer la courbe de compression pour la bande de fréquences sélectionnée, ajoutez et modifiez des points d’inflexion dans l’éditeur de Caractéristiques. NaturalVerb • Cliquer n’importe où sur la courbe ajoute un nouveau point d’inflexion. • Pour supprimer un point d’inflexion, il suffit de cliquer dessus en maintenant enfoncée la touche [Maj]. • Le premier point d’inflexion duquel la ligne dévie de la diagonale “directe” constitue le point de seuil. • Créer une courbe dans la région située sous la ligne diagonale entrée/sortie crée de la compression. Ce traitement fait décroître le niveau de sortie par rapport au niveau d’entrée. • Créer une courbe dans la région située au-dessus de la ligne diagonale entrée/ sortie crée de l’expansion. Ce traitement fait croître le niveau de sortie par rapport au niveau d’entrée. NaturalVerb est une réverb de grande qualité qui ajoute de l’ambiance, ou de l’acoustique, au son. En plus des paramètres standard de taille de la pièce et de décroissance, NaturalVerb dispose aussi de filtre passe-bas et haut, ainsi que d’une porte pour donner des effets de réverb à porte. Pour régler les paramètres, faites glisser les curseurs vers le haut ou le bas, ou cliquez dans la zone du curseur. Si vous maintenez [Maj] vous pourrez régler les paramètres avec davantage de précision. Si vous maintenez [Ctrl] et cliquez dans la zone du curseur, il sera remis à sa valeur par défaut. 297 Description des plug-ins d’effets Si vous cliquez sur le logo un schéma de la chaîne du signal apparaîtra. Les paramètres suivants sont disponibles : Paramètre Description Pre-Delay Règle le temps de départ de la première “réflexion primaire”, c’est-à-dire lorsque le son “rebondit” sur les murs de la pièce simulée. Les valeurs vont de 0 à 100 millisecondes. Plus cette durée est courte, plus les premières réflexions seront rapides. HPF Il s’agit d’un filtre passe-haut qui n’affecte que le signal réverbéré dans NaturalVerb, pas le signal audio d’origine. Un filtre passe-haut comme son nom l’indique laisse passer les fréquences aiguës et coupe les fréquences basses. Le curseur permet de régler la fréquence du filtre, afin que seuls les sons situés au-dessus de cette fréquence soient audibles. LPF Il s’agit d’un filtre passe-bas qui n’affecte que le signal réverbéré dans NaturalVerb, pas le signal audio d’origine. Un filtre passe-bas laisse passer les fréquences basses du signal et coupe les fréquences aiguës. Le curseur permet de régler la fréquence du filtre, afin que seuls les sons situés sous de cette fréquence soient audibles. Room Size Définit la taille de la pièce simulée, et ainsi l’ampleur de la réverb. Les valeurs vont de 1 à 30, plus vous spécifiez une valeur élevée, plus la pièce sera grande. Decay Permet de spécifier la durée de la réverbération. Les valeurs vont de 26 millisecondes à 11,63 secondes. Damping Ce paramètre peut servir à atténuer les fréquences aiguës de la réverb, afin d’obtenir un son plus doux et plus chaud. Plus la valeur est élevée plus les fréquences aiguës seront atténuées. Stereo Mix Wet/Dry Paramètre Description Bouton Gate Cliquez sur ce bouton pour activer ou désactiver la section Gate. Cet effet de porte coupe les signaux en-deça d’un certain niveau de seuil (Threshold). Ainsi, la porte ne s’ouvre que pour laisser passer des signaux dont le niveau est au-dessus du seuil. Notez que les trois curseurs situés juste au-dessus de ce bouton (Sensitivity, Threshold et Fade-Out) contrôlent l’effet de Gate, et n’auront donc aucune utilité si ce bouton est en position Off. Notez également que cet effet de Gate n’affecte que la réverb, pas le signal audio d’origine. Sensitivity Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle la porte s’ouvrira pour laisser passer un signal qui la déclenche. Les valeurs vont de 1 à 100 millisecondes. Pour que ceci ait un effet, le bouton Gate doit être sur On. Threshold Sert à régler le niveau de signal de référence (en dB) de la porte. Les niveaux situées au-dessus du seuil ouvrent la porte et passent à travers, ceux situés sous le niveau de seuil referment la porte et sont éliminés. Pour que ceci ait un effet, le bouton Gate doit être sur On. Fade-Out Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle la porte se refermera après avoir été déclenché pour laisser passer un signal. Les valeurs vont de 0 à 200 millisecondes. Avec des valeurs élevées, davantage de signal “résiduel” pourra passer avant que la porte ne se referme, ce qui produira une coupure plus progressive. Pour que ceci ait un effet, le bouton Gate doit être sur On. Q Q est un égaliseur stéréo haute qualité à 4 bandes paramétriques qui possède deux filtres milieu de bande entièrement paramétriques. Les filtres passe-haut et passe-bas peuvent être utilisés soit comme filtre Low et High-shelv par défaut ou comme filtres passe-haut/passe-bas avec un gain fixe. Ce paramètre sert à équilibrer le signal de la réverb entre les canaux gauche et droit de la NaturalVerb. Les valeurs vont de 0 à 100%. Un réglage de 0 signifie que les signaux de la réverb sont complètement indépendant pour chacun des deux canaux (par défaut), alors qu’un réglage de 100 signifie que les signaux de la réverb sont mélangés de façon égale dans les deux canaux (50/50). Les réglages intermédiaires (de 1à 99%) signifient que l’un des canaux aura ce pourcentage du signal et l’autre canal le reste. Faire des réglages 1. Cliquez sur les boutons désirées (Low, Mid 1, Mid 2 ou High) en-dessous de l’affichage EQ pour activer la ou les bandes de fréquences correspondant(s). Règle le dosage entre le son avec effet (wet) et le son d’origine du signal audio non traité (dry). Si le curseur est en position centrale (par défaut), la sortie sera répartie de façon égale. Avec des valeurs élevées, le signal d’origine sera plus prononcé, et avec des valeurs faibles, le son avec effet sera prédominant. Si une bande est activée, un point EQ correspondant est affiché dans l’affichage EQ. 298 Description des plug-ins d’effets 2. Réglez les paramètres pour une bande de fréquences activée. Paramètre Description Output (+/- 20dB) Ce paramètre permet d’ajuster le niveau de sortie général. Left/Stereo/Right/ Mono Modes Pour des signaux stéréo vous pouvez régler les courbes pour le canal gauche et droit indépendamment en cliquant sur le bouton correspondant. Si le mode Stereo est activé, la courbe sera appliquée sur les deux canaux. Si vous avez réglé des courbes indépendantes pour les deux canaux, les courbes du canal gauche/droit sont affichées en rouge et vert, respectivement. Le canal qui n’est pas sélectionné est affiché avec une courbe pointillée. Si vous activez le mode Stereo après avoir réglé des courbes indépendantes, la courbe active sera appliquée aux deux canaux. Le mode Mono est automatiquement activé pour des signaux mono, autrement il ne sera pas disponible. Il y a plusieurs méthodes pour cela : • Utilisez les boutons. • Cliquez dans les champs et entrez la valeur désirée manuellement. • Utilisez la souris pour faire glisser des points dans l’affichage EQ. Avec cette méthode vous pouvez régler les paramètres Gain et Frequency en même temps. Si vous glissez, le potentiomètre bougera. En plus, si les bandes Mid 1 et Mid 2 (M1 et M2) sont activées, deux points sont affichés à chaque côté du point Gain/Frequency qui règlent le paramètre width (Q). Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] tout en glissant, les valeurs peuvent être réglés par pas plus petits. Spectralizer Paramètres Paramètre Description Low Freq (20 à 2000Hz) Ce paramètre règle la fréquence de la bande Low. Low Gain (+/- 20dB) Ce paramètre détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande Low. Low Cut Si vous activez ce bouton pour la bande de fréquences Low, le filtre agira comme un filtre passehaut. Le paramètre Gain est alors fixe. Mid 1 Freq (20 à 20000Hz) Ce paramètre règle la fréquence centrale de la bande Mid 1. Mid 1 Gain (+/- 20dB) Ce paramètre détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande Mid 1. Le Spectralizer est un genre de “enhancer” ou “exciter” audio pouvant servir à : • Récupérer des harmoniques perdus dans un enregistrement. • Améliorer la clarté et la transparence d’un enregistrement. • Rendre le son d’un enregistrement “plus chaud”. Comment fonctionne le Spectralizer La plupart des équipements audio introduisent un léger effet de filtrage passe-bas dans le signal audio. Ce qui implique la perte d’aigus et donc de clarté. Ces composantes de fréquence aiguë perdues ont souvent un niveau proche du bruit de fond. Ce qui signifie que l’usage d’un simple EQ pour accentuer ces fréquences, n’aura pas l’effet voulu, car le bruit de fond sera autant amplifié que le signal. Mid 1 Width Ce paramètre règle la largeur de fréquences de la (0.05 à 5.00 octaves) bande Mid 1 en octaves. Plus la valeur est basse, plus étroite sera la plage de fréquences à filtrer. Mid 2 Freq (20 à 20000Hz) Ce paramètre règle la fréquence centrale de la bande Mid 2. Mid 2 Gain (+/- 20dB) Ce paramètre détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande Mid 2. Le Spectralizer peut vraiment resynthétiser ces harmoniques perdus en se basant sur les fréquences les plus basses existant dans l’enregistrement. Ce qui donnera un résultat beaucoup plus agréable acoustiquement que l’usage d’un EQ-ing. Mid 2 Width Ce paramètre règle la largeur de fréquences de la (0.05 à 5.00 octaves) bande Mid 2 en octaves. Plus la valeur est basse, plus étroite sera la plage de fréquences à filtrer. High Freq (200 à 20000Hz) Ce paramètre règle la fréquence de la bande High. High Gain (+/-20dB) Ce paramètre détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande des Aigus. High Cut Si vous activez ce bouton pour la bande de fréquences High, le filtre agira comme un filtre passebas. Le paramètre Gain est alors fixe. À la base le Spectralizer fonctionne en générant des harmoniques de 2nd et 3e rangs. • Les harmoniques de second rang donnent un signal au double de la fréquence (une octave) au-dessus de la fréquence de base (la fondamentale). • Les harmoniques de 3e rang sont équivalents à trois fois la fondamentale (soit une octave et une quinte au-dessus). 299 Description des plug-ins d’effets Pourquoi limiter le processeur à ces deux fréquences ? Tout d’abord parce que les harmoniques plus aigus sont souvent perçues comme “trop aigus” et secondement parce que leur amplitude ne suit habituellement pas celle de la fondamentale d’une manière naturelle. Paramètre Description Gain Règle le niveau du signal juste avant qu’il n’atteigne les générateurs d’harmoniques. Si vous l’augmentez, vous devrez probablement baisser le réglage d’entrée (Input) pour éviter tout écrêtage. Ö Veuillez noter la relation entre le paramètre Frequency et les harmoniques générés. 2nd Règle le niveau des Harmoniques de 2nd rang dans le mix. 3rd Règle le niveau des Harmoniques de 3e rang dans le mix. Mix Le paramètre Mix définit le dosage entre le signal non traité et les harmoniques ajoutés. Int. clip Lorsque ce témoin s’allume, c’est que le signal a dépassé le niveau maximum que peut gérer le Spectralizer. Ce qui peut produire une distorsion désagréable et doit donc être totalement évité. Si cela se produit baissez le niveau d’entrée (Input) ou le Gain. Meter Permet de vérifier que les réglages des contrôles Input et Gain, ne modifient pas radicalement le niveau du signal lorsqu’il passe par le Spectralizer. Si le paramètre Frequency est réglé par exemple sur 4000, le générateur d’harmoniques de 2nd rang ne créera que des fréquences à partir de 8000Hz et au-dessus et le générateur d’harmoniques de 3e rang ajoutera des fréquences commençant à 12000Hz. L’autre partie de ce traitement consiste à donner aux harmoniques ajoutés les courbes d’amplitude appropriées. L’amplitude des harmoniques est basée sur l’amplitude de l’enregistrement lui-même, mais vous pouvez la contrôler dans une certaine mesure à l’aide des paramètres Density et Kick , voir “Paramètres” ci-après. L’amplitude des harmoniques ajoutés est habituellement très faible. La différence introduite par le Spectralizer n’est le plus souvent apparente qu’à un degré psycho-acoustique. Pour entendre ce qui a été réellement ajouté au signal, utilisez le bouton Solo. Stereo Echo Paramètres L’effet “Stereo Echo” est un délai disposant de réglages séparés pour la voie gauche et droite. Il peut également être utilisé comme délai mono ordinaire, auquel cas le temps de délai maximal sera doublé. Les paramètres sont les suivants : Les paramètres de l’effet “Stereo Echo” sont les suivants : Paramètre Description Paramètre Description Solo Si cette option est activée, la sortie ne contiendra que les harmoniques ajoutés. Le signal d’origine non traité ne sera pas audible. Ce mode est un outil de diagnostique pour contrôler ce que les réglages actuels ajoutent réellement au signal. Delay 1 C’est le temps de délai correspondant à la voie gauche. Le temps de délai maximal est de 1486 millisecondes, à moins de relier (Link) les deux voies, pour une exploitation en mono. Dans ce cas, le temps de délai maximal passe à 2972 millisecondes – voir ci-dessous. Kick Si cette option est activée, davantage d’harmoniques seront ajoutés lorsqu’une transitoire (attaque) se produit dans le signal. Feedback 1 Le taux de réinjection (feedback) du délai pour Delay 1. Plus la valeur est élevée, plus on entend de répétitions du signal. Frequency Règle la fréquence du filtre passe-haut situé juste après l’entrée. Les signaux ayant une fréquence plus basse que ce réglage ne seront pas affectés par le traitement. En d’autres termes, aucun harmonique ne sera ajouté aux fréquences qui soient trop basses pour passer par le filtre. Link 1-2 (Off, Linked) Sélectionnez “Off” si vous désirez utiliser Delay 1 et Delay 2 comme deux “blocs” indépendants. Sélectionnez “Linked” si vous voulez relier la sortie de Delay 1 à l’entrée du Delay 2. Delay 2, Feedback 2 Ces paramètres sont identiques à ceux décrit cidessus, mais s’appliquent au second “bloc” de délai (Delay 2). Del2 Bal Permet de déterminer quelle proportion de la sortie de la voie gauche est envoyée dans l’entrée du canal droit. Réglé sur “0.0” (complètement à gauche), l’entrée du délai de la voie droite ne recevra que le signal d’origine “sec”. Réglé sur “1.0” (complètement à droite), l’entrée du délai de la voie droite recevra à parts égales le signal d’origine “sec” et la sortie du délai gauche. Density Input Contrôle l’amplitude de l’“enveloppe” des harmoniques ajoutés. Plus la valeur est élevée, plus l’effet sera prédominent. Règle le niveau général du traitement. Utilisez-le pour maximizer le niveau du signal et assurez-vous qu’aucun écrêtage interne ne se produira. Utilisez le vu-mètre et le témoin “Int. Clip” pour surveiller le niveau. 300 Description des plug-ins d’effets Paramètre Description Voice Attenuator Volume L Réglage de niveau de sortie du délai gauche. Volume R Réglage de niveau de sortie du délai droit. Ce plug-in peut servir à supprimer les voix solo d’un enregistrement, afin d’obtenir un “karaoke”. Son principe est basé sur le fait que les voix sont habituellement mixées en position centrale dans le champ stéréo, et que la voix humaine occupe un espace limité dans le spectre des fréquences. StereoExpander Le plug-in StereoExpander étroitise ou élargit l’ampleur stéréo d’un signal stéréo existant. Il ne dispose que d’un seul paramètre, le curseur horizontal d’effet stéréo. Le fait de régler ce curseur sur -100% produira deux canaux de sortie identiques (l’image stéréo origine sera perdue). Des valeurs entre -99 et -1 correspondent à une image stéréo plus étroite. 0 correspond au signal d’origine, et des valeurs entre 1 et 100 élargissent l’image stéréo. Notez toutefois qu’il est pratiquement impossible de supprimer complètement une voix, sans employer un traitement très complexe allant bien au-delà des possibilités de ce plug-in. • Bouton Remove Mono activé : le plug-in fera la somme des canaux gauche et droit (l’un d’eux étant hors phase), dans la plage de fréquence définie par les paramètres Low et High Frequency. Cette méthode ne vaut que sur un enregistrement stéréo. • Bouton Notch Filter activé : le plug-in filtrera les signaux compris dans la plage de fréquence définie par les paramètres Low et High Frequency, en appliquant un filtre à réjection de bande (notch). Cette méthode peut être utilisée sur des enregistrements stéréo et mono. • Le paramètre Gain permet de régler le niveau de sortie général du plug-in. Tools One Tools One est un “effet” extrêmement utile pour diverses applications. Les faders de niveau permettent de régler respectivement les niveaux des canaux gauche et droit. Un [Maj]-glisser permet de faire des réglages plus précis. Un [Ctrl]-clic sur un fader le réinitialise à 0 dB (pas de réglage de niveau). Normalement, le fait de régler un fader fait automatiquement bouger l’autre, pour faire un réglage séparé pour chaque canal presser [Alt] et faire glisser le fader. VSTDynamics Les deux sélecteurs Phase permettent d’invertir la phase du canal gauche ou droit (ou des deux). Informations générales Le plug-in VSTDynamics rassemble cinq processeurs séparés : AutoGate, Compress, AutoLevel, Limit et SoftClip, ce qui permet d’assurer une grande diversité de traitements dynamiques. La fenêtre est divisée en cinq parties, contenant chacune les contrôles et les champs associés au processeur. Le panneau VST Dynamics est activé en cliquant sur le bouton “On” dans le coin inférieur droit. Une fois VST Dynamics activé, vous pouvez activer/ désactiver les différents processeurs en cliquant sur leur “étiquette”, qui apparaît dès lors en surbrillance. Les boutons Algorithm permettent de régler l’image stéréo. Si l’un des boutons est activé, l’image stéréo sera laissée telle que. Le mode de traitement MS peut servir à deux choses : • Transformer un signal stéréo entrant “normal” afin qu’il ressembler à un signal enregistré selon le principe M-S (middle/ side). Cette technique est souvent utilisée en broadcast pour enregistrer la source de signal direct (habituellement une voix) en employant un microphone, et l’ambiance en employant un second microphone positionné à un angle de 90°. • Transformer un signal MS entrant en un signal stéréo “normal” (pour simuler une technique d’enregistrement “XY”, où aucun microphone n’est placé directement en face de la source de signal). Vous pouvez activer autant de processeurs que vous voulez, mais n’oubliez pas que tous ne sont pas faits pour fonctionner ensemble. Par exemple, “Limit” et “SoftClip” sont tous deux conçus pour éviter que la sortie ne dépasse 0 dB, mais obtiennent ce résultat de manière différente. Les activer tous les deux n’est donc pas nécessaire. Dans la partie inférieure droite de la fenêtre, le chemin du signal est affiché. Enfin, Channel Swap signifie que le canal gauche est assigné au côté droit et le canal droit au côté gauche. 301 Description des plug-ins d’effets Les processeurs suivants sont disponibles sur le tableau de bord de VSTDynamics (cliquez sur un élément dans la liste pour plus d’informations sur le processeur correspondant) : • • • • • Trigger Frequency Range L’AutoGate possède une fonction permettant de déclencher l’ouverture de la porte en ne prenant en compte qu’une partie du spectre du signal. Une particularité bien utile, puisqu’elle permet de filtrer les parties du signal qui risqueraient sinon de déclencher la porte là où vous ne le désirez pas ; autrement dit, un contrôle accru de la porte. La fonction Trigger Frequency Range se règle via le curseur se trouvant dans la partie supérieure de la section AutoGate, ainsi que par les boutons situé en-dessous. Voici comment fonctionne, à la base, la fonction Trigger Frequency Range : “AutoGate” à la page 302 “AutoLevel” à la page 303 “Compress (Compresseur)” à la page 303 “SoftClip” à la page 304 “Limit (Limiteur)” à la page 304 AutoGate La “porte de bruit” (ou Noise Gate) est un traitement de dynamique permettant de couper le signal dès que son niveau tombe en-dessous d’un certain seuil. Dès qu’il repasse au-dessus de cette valeur, la porte s’ouvre et laisse passer le signal, tel quel. L’AutoGate offre toutes les fonctions d’un Noise Gate standard, plus autres fonctions très utiles, comme par exemple l’auto-calibrage de la valeur de seuil (Threshold), une fonction de prédiction et des déclenchements qui varient selon la fréquence. Les paramètres suivants sont disponibles : 1. En cours de lecture audio, réglez le fader sur la position “Listen”. Vous écoutez alors le signal audio, et le Noise Gate est désactivé (Bypass). 2. Tout en écoutant, faites glisser les deux poignées du curseur Trigger Frequency Range, afin de déterminer la bande de fréquences que vous désirez voir contrôler l’ouverture du Gate. Paramètre Description Le signal audio que vous entendez est alors filtré selon la position des poignées. Threshold Cette valeur de seuil détermine le niveau du signal à partir duquel l’AutoGate est activé. Les niveaux supérieurs à ce seuil déclenchent l’ouverture de la porte ; pour des niveaux inférieurs au seuil, la porte se referme. • Faire glisser la poignée gauche vers la droite permet de couper les fréquences inférieures du spectre audio (basses, bas-médium), commencé par les fréquences les plus basses. Attack Ce paramètre permet de définir le temps mis par la porte pour s’ouvrir après déclenchement. Activer le bouton “Predict” permet d’ouvrir un peu à l’avance la porte, ce qui permet de mieux respecter les attaques de signal franches arrivant alors que la porte est fermée. La fonction AutoGate lit à l’avance les données audio, en recherchant les niveaux de signal suffisamment élevés pour traverser la porte. • Faire glisser la poignée droite vers la gauche permet de couper les fréquences supérieures du spectre audio (aigus, haut-médium), commencé par les fréquences les plus aiguës. Hold Permet de déterminer combien de temps la porte reste ouverte une fois que le signal descend sous le niveau de seuil. Release Ce paramètre permet de régler le temps que met la porte pour se fermer une fois la durée de Hold écoulée. Si le bouton “Auto” est activé, l’AutoGate déterminera lui-même la valeur optimale de Release, selon les particularités des données audio. 3. Après avoir déterminé la bande de fréquences, réglez le fader sur “On”. L’AutoGate utilise à présent la bande de fréquences sélectionnée pour déclencher l’ouverture du Gate. 4. Pour désactiver la fonction Trigger Frequency Range, réglez le fader sur la position “Off”. L’AutoGate utilise alors le signal audio non filtré pour déclencher l’ouverture du Gate. 302 Description des plug-ins d’effets La fonction Calibrate (Calibrer) Compress (Compresseur) Cette fonction, activée par l’intermédiaire du bouton Calibrate situé sous le potentiomètre Threshold, sert à déterminer automatiquement le niveau de seuil. Elle est très pratique pour des signaux contenant un bruit de fond, par exemple du souffle de bande magnétique. Ce souffle est masqué la plupart du temps par le contenu audio, mais devient tout à fait perceptible lors des passages calmes. Voici comment utiliser la fonction Calibrate : Le rôle du compresseur est de réduire la gamme dynamique du signal audio, de façon à amplifier les signaux trop faibles, réduire les signaux trop forts, voire les deux. La section Compress fonctionne comme un compresseur standard, et dispose de réglages séparés de seuil (Threshold), de taux (Ratio), de temps d’attaque (Attack), de relâchement (Release) et de gain supplémentaire (MakeUp Gain). 1. Repérez une partie du signal audio, de préférence pas trop courte, où on n’entend que le bruit de fond. La section Compress possède son propre affichage, permettant de visualiser graphiquement la courbe de transfert du compresseur, résultant des valeurs de Threshold, Ratio et MakeUp Gain. Compress offre également un mètre Gain Reduction, indiquant la valeur de réduction de gain en dB, et propose une fonction Auto, permettant de déterminer automatiquement la valeur de Release en fonction des particularités du signal audio. Si vous n’arrivez à trouver qu’une courte section de bruit de fond, essayez de la mettre en boucle. 2. Lisez cette partie, et cliquez sur le bouton Calibrate. Le bouton clignote alors pendant quelques secondes, puis règle automatiquement le seuil de Gate de façon à ce que les passages où seul le bruit de fond est audible (aucun autre signal présent) soient coupés – autrement dit, le Gate est fermé. AutoLevel L’AutoLevel réduit les différences de niveau de signal dans un enregistrement audio. Il peut être utilisé sur des enregistrements dont le niveau varie de manière disparate. Il augmentera les niveaux faibles et atténuera les signaux audio élevés. Seuls les niveaux situés au-dessus du seuil fixé seront traités, ainsi les bruits de fond ou les ronflements ne seront pas augmentés. Si le niveau d’entrée est supérieur à 0 dB, l’AutoLevel réagira très rapidement, car il “surveille” l’enregistrement audio en guettant les signaux trop forts et il atténue les niveaux avant qu’il ne se produisent, réduisant ainsi le risque d’écrêtage du signal. L’AutoLevel dispose des paramètres suivants : Paramètre Description Threshold Seuls les niveaux supérieurs au seuil fixé seront traités. Paramètre Description Threshold Ce paramètre détermine la valeur à partir de laquelle le compresseur entre en action. Le signal est comprimé dès que son niveau dépasse cette valeur de seuil ; il reste tel quel si son niveau est inférieur. Ratio Le paramètre Ratio détermine la quantité de compression appliquée aux signaux dont le niveau dépasse la valeur de seuil. Un taux de 3:1 signifie que pour un dépassement de 3 dB en entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB. Attack Détermine la rapidité de mise en action du compresseur dès que le niveau du signal dépasse le seuil. Lorsque le temps d’attaque est long, l’attaque initiale du signal peut passer sans être comprimée. Release Détermine le temps que met le gain pour revenir au niveau original une fois que le niveau du signal est repassé sous la valeur de seuil. Si le bouton “Auto” est activé, Compress calcule automatiquement la valeur de Release la mieux adaptée aux particularités du signal audio. MakeUp Gain Ce paramètre sert à compenser l’atténuation du signal provoquée par une compression un tant soit peu “énergique”. Boutons de vitesse de Ce paramètre définit le temps que met l’AutoLevel réaction à régler le gain. Réglez-le en fonction de la rapidité des changements de niveau, s’ils sont brusques ou progressifs. 303 Description des plug-ins d’effets SoftClip Le SoftClip est conçu pour éviter que le niveau de sortie ne dépasse 0 dB, comme un limiteur. SoftClip, cependant, agit différemment si on le compare à un limiteur conventionnel. Lorsque le niveau du signal dépasse -6 dB, SoftClip commence à limiter (ou écrêter) “doucement” le signal, tout en générant des harmoniques qui vont “réchauffer” les caractéristiques de l’audio, comme le ferait un tube. SoftClip est la simplicité même à utiliser, car il n’y a aucun paramètre à régler. Le mètre indique le niveau d’entrée du signal, et donc la quantité de “softclipping”. Les niveaux restant dans la zone verte (inférieurs à -6 dB) ne sont pas affectés, alors que ceux apparaissant dans la zone jaune-orange-rouge sont affectés d’un certain degré de “softclipping”. La partie rouge du mètre, à droite, indique des niveaux d’entrée supérieurs à 0 dB. Ö Évitez d’envoyer dans la section SoftClip des niveaux de signal excessivement élevés car il pourrait alors se produire une distorsion audible, même si le niveau de sortie ne dépasse pas 0 dB. Limit (Limiteur) Le Limiteur assure que le niveau de sortie ne dépasse jamais une valeur prédéterminée, afin d’éviter tout écrêtage dans les autres appareils de la chaîne audio. Les limiteurs traditionnels demandent un paramétrage très précis des temps d’attaque et de relâchement, afin d’éviter totalement que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil. Dans la section Limit, le réglage et l’optimisation de ces paramètres sensibles s’effectuent automatiquement, en fonction des particularités du signal audio. Vous pouvez également régler manuellement le paramètre Release (Relâchement). Paramètre Description Threshold Ce paramètre permet de fixer le niveau maximal de sortie. Les signaux dont le niveau est supérieur à cette valeur de seuil seront affectés ; les autres passeront tels quels. Release Ce paramètre permet de déterminer le temps que mettra le gain à revenir au niveau original une fois que le niveau du signal est repassé sous le niveau de seuil. Si le bouton “Auto” est activé, le limiteur détermine automatiquement la valeur de Release la plus appropriée, en fonction des particularités du signal audio. 304 Description des plug-ins d’effets 27 Dépannage Problèmes d’ordre général L’onde n’a pas le même style que lors de sa dernière ouverture Impossible de créer un fichier temporaire Il existe trois moyens pour sauver le style : • Vérifiez quel lecteur a été spécifié pour vos fichiers temporaires (dans le dialogue Dossiers). Vous ne pouvez pas utiliser un CD-ROM ni un lecteur protégé en écriture pour vos fichiers temporaires. • Le disque est-il plein ? Veuillez choisir un disque ayant autant d’espace libre que possible. • Activer l’option “Sauver les réglages de vue dans le fichier compagnon” dans l’onglet “Édition audio” du dialogue des Préférences. Cela sauvegardera automatiquement toutes les vues associées avec un fichier audio. • Utiliser l’option “Ouvrir la dernière disposition de fenêtres au démarrage” (décrite ci-dessus) pour que tous vos réglages de fenêtres restent tels que vous les avez laissés. Lecteur ou partition introuvable • Ce volume est-il un disque amovible ou un CD-ROM ? Dans ce cas, le disque correct se trouve-t-il dans le lecteur ? • Avez-vous renommé le Volume depuis que vous avez utilisé le programme ? Problèmes avec l’ouverture des fichiers Le fichier n’apparaît pas dans le dialogue Ouvrir. Impossible de supprimer ou de renommer un fichier • Le fichier a-t-il la bonne extension ? Sélectionnez “Tous les fichiers (*.*)” dans le menu local du dialogue Ouvrir et vérifiez à nouveau. • Le lecteur sur lequel réside le fichier est-il réellement accessible ? Si vous utilisez des disques durs ou des CD-ROM amovibles, vérifiez que le bon disque se trouve dans le lecteur. • Le volume sur lequel se trouve le fichier est-il protégé en écriture ? Dans ce cas, enlever la protection. • S’agit-il d’un fichier sur CD-ROM ? Les fichiers ne peuvent pas être supprimés des CD-ROM. Le programme s’ouvre/ne s’ouvre pas avec le même fichier à chaque fois Impossible d’ouvrir un fichier • Ce n’est pas un bug, c’est une caractéristique ! Vous pouvez décider d’ouvrir le programme tel qu’il était à sa dernière utilisation ou pas. Pour cela il faut activer/désactiver “Ouvrir la dernière disposition de fenêtres au démarrage” dans le dialogue des Préférences. Voir le sujet “Préférences”. • Ce fichier est-il vraiment d’un type compatible ? • Est-il possible de l’ouvrir dans d’autres programmes supportant des fichiers des même formats ? Sinon, c’est probablement qu’il est endommagé. • Essayez d’ouvrir le fichier dans l’application Media Player, fournie avec Windows. Si ça ne marche pas, c’est que le fichier est probablement endommagé. Notez que WaveLab Studio vérifie soigneusement les entêtes de fichier : si une erreur de format est trouvé, WaveLab Studio n’ouvrira pas le fichier pour des raisons de sécurité. Ceci peut arriver (rarement) avec certains fichiers créés par des logiciels nonprofessionnels. • Le lecteur sur lequel réside le fichier est-il réellement accessible ? Si vous utilisez des disque durs ou des CD-ROM amovibles, vérifiez que le bon disque se trouve dans le lecteur. Mes vues ont disparu ! Les vues ne sont pas sauvegardées avec chaque fichier audio. Il existe deux moyens d’être sûr que vos vues “restent” d’une session à l’autre : • Activer l’option “Sauver les réglages de vue dans le fichier compagnon” dans l’onglet “Édition Audio” du dialogue des Préférences. Cela sauvegardera automatiquement toutes les vues associées avec un fichier audio. • Utiliser l’option “Ouvrir la dernière disposition de fenêtres au démarrage” (décrite ci-dessus) pour que tous vos réglages de fenêtres restent tels que vous les avez laissés. Impossible d’ouvrir les fichiers dual mono • Ouvrez le dialogue des Préférences, cliquez sur l’onglet Fichier et activez l’option “Autoriser l’ouverture des fichiers dual mono”. 306 Dépannage Problèmes avec la sauvegarde des fichiers • Si vous ne pouvez obtenir les réglages d’entrée et de niveau corrects depuis WaveLab Studio, essayez l’application de console fournie avec votre carte audio. Certains pilotes ne réagissent pas correctement aux commandes Windows standard transmises par WaveLab Studio. • Vérifiez les câbles et les appareils connectés. Y a-t-il un signal audio adéquat qui arrive sur la carte ? • Avez-vous choisi le mode d’enregistrement approprié pour la source d’enregistrement ? Si vous désirez enregistrer un signal audio externe via les entrées actives de votre matériel audio, vous devez sélectionner le mode “Entrée audio” dans le dialogue Enregistrer. Impossible de sauvegarder • Le volume sur lequel vous essayez de sauvegarder est-il protégé en écriture ? Vous ne pouvez, par exemple, rien sauvegarder sur un CD-ROM. • Y a-t-il assez de place sur le lecteur ? • Le lecteur sur lequel le fichier a été sauvegardé en dernier estil accessible actuellement ? Si vous utilisez des disques durs ou des CD-ROM amovibles, vérifiez que le bon disque se trouve dans le lecteur. • Essayez-vous de remplacer un autre fichier portant le même nom ? Si c’est le cas, est-ce que ce fichier est protégé en écriture ? Si oui, il ne peut pas être remplacé. Sauvegardez-le sous un autre nom, ou supprimez la protection. • Essayez-vous de remplacer un autre fichier portant le même nom ? Ce fichier est-il déjà ouvert ? Si c’est le cas, fermez-le et recommencez. • Si ce n’est pas un des problèmes décrit si dessus, essayez de le sauvegarder dans un autre disque/dossier. Il y a trop de bruit dans mes enregistrements • Avez-vous réglé correctement les niveaux d’enregistrement ? • La source est -elle connectée à la bonne entrée ? • Avez-vous spécifié 8 bits pour la résolution en bits de l’enregistrement? Essayez 16 bits à la place. • N’oubliez pas que les microphones fournis avec les cartes audio sont souvent des microphones de qualité médiocre. La console ne peut pas être “créée” • Avez-vous spécifié votre carte audio dans le dialogue des Préférences? Une console ne peut être créée que si l’option “Microsoft Sound Mapper” a été sélectionnée. • Avez-vous les tout derniers pilotes pour votre carte ? Nous avons remarqué que certains pilotes de carte peuvent contenir des “bugs” empêchant la console d’être créée. Problèmes d’enregistrement Impossible d’enregistrer • Essayez-vous d’enregistrer à une fréquence d’échantillonnage/résolution en bits incompatible avec votre carte audio ? Vérifiez la documentation de la carte pour savoir quels sont les formats compatibles. • La carte a-t-elle été correctement installée ? Essayez d’utiliser une application fournie avec la carte pour voir si elle fonctionne. Essayez aussi le “Sound recorder” fourni avec Windows. • Avez-vous le tout dernier pilote de votre carte ? Contactez votre revendeur pour vous les procurer. • L’emplacement de vos fichiers temporaires est-il correctement réglé et disposez-vous de suffisamment d’espace disque sur ce lecteur ? Problèmes de lecture Pas de lecture du tout • La carte a-t-elle été correctement installée? Essayez d’utiliser une application fournie avec la carte pour voir si elle fonctionne. Essayez aussi le “Media Player” fourni avec Windows. Si ça ne fonctionne pas, c’est qu’il y a un problème avec la carte ou avec son installation. La lecture est hachée Impossible d’entendre ce que je viens d’enregistrer • Utilisez-vous un disque dur compressé? Vous ne pouvez utiliser WaveLab Studio sur de tels disques car ils sont beaucoup trop gourmands en puissance de calcul ! • Pour lire de l’audio de qualité (ex. fichier stéréo en 16 bits 44,1 kHz) depuis un CD-ROM, votre lecteur de CD-ROM doit être au moins de type “Double vitesse”. • Les vu-mètres ont-il bougé pendant l’enregistrement ? Y a-t-il une forme d’onde dans la fenêtre? Si vous les avez vu bouger, ce n’est pas un problème enregistrement mais un problème de lecture. • Vérifiez la console. Les entrées d’enregistrement correctes sont-elles activées et les niveaux correctement réglés ? 307 Dépannage Problèmes et solutions Fichier illisible • Le fichier est-il réellement dans un format (fréquence d’échantillonnage, résolution en bits, mono/stéréo) supporté par votre carte audio ? Le format du fichier est indiqué dans la barre d’état. Instructions générales Ce paragraphe concerne les problèmes relatifs à la gravure de CD, mais s’applique aussi au DVD. • Si vous rencontrez des problèmes, la première chose à vérifier est la configuration de vos matériels et logiciels. Afin d’isoler le problème, vous devez essayer en utilisant un autre logiciel de gravure de CD (par exemple un programme fourni avec l’unité CD-R). Si ça ne fonctionne toujours pas, le problème ne vient pas de WaveLab Studio, mais d’un autre composant du système. • Lorsque vous insérez un disque dans le graveur, attendez suffisamment longtemps avant de commencer à l’utiliser. Vous aurez peut-être à attendre plusieurs secondes. Observez les éventuels témoins présents sur la face avant. Ils indiqueront le moment où l’unité est prête (voir le mode d’emploi de l’unité pour les détails sur son fonctionnement). • Si votre graveur de CD ne répond pas, la première chose à faire est d’éjecter le disque et de le réinsérer. Ceci réinitialisera le graveur. • Si ça ne fonctionne pas, vous pouvez essayer d’éteindre le graveur (même si l’ordinateur est allumé), attendre trois secondes puis le rallumer. Souvent, le simple fait de rebooter l’ordinateur n’est pas suffisant. La lecture est inaudible • Avez-vous une application pour la carte audio permettant de régler les volumes de lecture ? Ces réglages sont-ils corrects ? • Vérifiez les câbles et autres équipements audio utilisés. Problèmes d’édition Après une édition il y a des clics et des craquements • Avez-vous découpé des “tranches” au milieu d’une section audio ? Si oui, il faut les placer aux points de passage à zéro, pour éviter cela. Après un fondu enchaîné, il y a de la distorsion • Si les deux sections jouent à plain niveau pendant le fondu enchaîné, il est possible qu’un écrêtage se produise (bien que ce soit improbable). Si c’est le cas, annulez le fondu enchaîné, baissez le gain de deux sections (de 3 ou 6 dB par exemple) et recommencez. Le problème ne se produira pas si vous cochez les options “Inverse du fondu d’entrée” ou “Inverse du fondu de sortie”. Questions et réponses • J’ai des problèmes avec une unité Phillips CDD-2000. Dépannage et précautions à prendre Si vous avez un lecteur Phillips ou un lecteur contenant ce mécanisme Phillips, vérifiez que la version du logiciel est la 1.25 ou plus récente. Une mise à jour du firmware se trouve à l’adresse http://www.philips.com/sv/pcaddon. Les paragraphes suivants traitent les problèmes relatifs à la gravure de CDs/DVDs, avec du matériel externe, du matériel et de la configuration et vous informent des précautions pour la gravure de CDs. ! • J’ai d’autres problèmes pour graver un CD et/ou importer des pistes de CD audio. Veuillez noter que Steinberg ne peut fournir aucune garantie quant à la validité de vos CD audio enregistrés. 308 Dépannage Il peut y avoir de nombreuses raisons à ceci. Reportezvous au sujet “Précautions usuelles pour la gravure de CD”. Mais, voici deux autres choses à tester : Précautions usuelles pour la gravure de CD Ouvrez le Panneau de Configurations, et double cliquez sur Système. Sélectionnez l’onglet Gestionnaire de Périphériques, sélectionnez CD-R dans la liste (si cette entrée existe, ce qui n’est pas toujours le cas) et cliquez sur le bouton Propriétés puis sélectionnez Paramètres. Désactivez l’option “Exécution automatique” pour éviter que Windows ne lise le CD-R pendant le processus de gravure. La chose la plus importante à ne pas oublier est que la gravure de CD est une opération en temps réel où un laser inscrit des petits trous à la surface du CD. Ceci à une vitesse qui ne peut être ni ralentie ni interrompue. Toute interruption sera la plupart du temps fatale, et rendra le disque CD-R inutilisable. Pour ces raisons vous devez être sûr que votre système n’interrompra pas la gravure du CD-R une fois qu’elle est en cours. Lisez ce qui suit : Si vous avez des problèmes avec les vitesses rapides, essayez de la réduire. Même si votre système grave correctement à plus de 8x il est plus sûr, la plupart du temps de graver à des vitesses moindres. • Placez le graveur de CD sur une surface sans vibration. De brusques “chocs” pourraient être la cause d’interruptions de la gravure. • Ne lisez pas les fichiers directement depuis un CD, copiez-les d’abord sur un disque dur rapide. • Ne lisez pas les fichiers sur un réseau. Les réseaux sont habituellement trop lents pour la gravure de CD-R. • Désactivez le réseau, au moins pour le disque dur à partir duquel vous lisez les fichiers. Si quelqu’un essaie d’accéder à ce lecteur pendant la gravure, cela pourrait interrompre l’opération. • Il vaut mieux sauvegarder les fichiers sur une partition de disque dur d’environ 1 Gigaoctets, ou plus petit (dans ce cas les secteurs seront de 16 Koctet au lieu de 32 Koctet). • Ne lisez pas les fichiers depuis un disque dur ayant sa compression activée ! • Il est fortement recommandé d’avoir des disques durs défragmentés à tout moment. Windows inclut une application pour cela. • Si vous avez plusieurs disques durs dans votre système, placez les fichiers audio sur le plus rapide d’entre eux ! Utilisez aussi un disque dur rapide pour les fichiers “temp” de WaveLab Studio. • Désactivez tous les programmes de type économiseur d’écran, anti-virus, agenda, icônes animées et alarme ou pense-bête qui pourrait interrompre l’opération de gravure du CD. • Vérifiez que tout logiciel de réception de fax ou d’e-mail en tâche de fond est bien désactivé. • J’ai des problèmes en gravant les CD lorsque je spécifie des codes ISRC et EAN/UPS, mais sinon tout fonctionne bien. Si vous essayez d’écrire un code ISRC ou EAN/UPC, WaveLab Studio peut retourner une erreur si : a) le graveur de CD ne supporte pas ces codes (tous ne les gèrent pas, ni toutes les versions de firmware). b) les codes ne sont pas correctement formatés : UPC/EAN: 13 chiffres. ISRC: 5 caractères alpha-numériques suivis de 7 chiffres. • Un CD que j’ai créé n’est pas correctement relu sur mon lecteur de CD. La réflexion d’un CD “normal” et d’un CD-R est différente (un CD-R réfléchit moins de lumière). Une lentille sale sur un lecteur de CD peut perturber la lecture. C’est assez fréquent sur les anciens lecteurs de CD car leurs lasers ne calibrent pas correctement les CD enregistrables. Parfois, la combinaison entre certaines marques de disques et certaines marques de graveurs de CD peut donner des résultats différents. • Impossible de graver des Sous-Index de pistes. Certains graveurs de CD sont tout simplement incapables de faire cela. D’autres ne peuvent écrire que 50 Sous-Index par piste, et d’autres seulement 100 Sub-Index par CD. Ça dépend du firmware du CD-R. 309 Dépannage • Si vous utilisez le System Agent, vérifiez qu’aucune activité n’est prévue pendant la période nécessaire à la gravure du CD. Ne pas utiliser l’option “When Idle” (au repos) dans le System Agent. • Désactivez tous les programmes de surveillance du système. • Si vous utilisez l’unité CD-R comme lecteur de CD-ROM, veillez à quitter l’Explorateur et à refermer les fenêtres “Mon Ordinateur” avant de procéder à la gravure. • Arrêtez la lecture audio dans WaveLab Studio avant de graver. À propos des disques durs Problèmes de matériel et de configuration Disques CD-R • De nombreux disques durs effectuent automatiquement ce que l’on appelle un calibrage thermique à des intervalles réguliers (mais imprévisibles). Pour cette raison, les lecteurs vendus sous l’appellation “A/V drives” sont recommandés, car ils disposent d’une “intelligence” intégrée qui reporte tout recalibrage à une période où le disque n’est pas utilisée. Certains lecteurs qui ne sont pas mentionnés “A/V Drives” disposent aussi de cette capacité, vérifiez auprès du vendeur en cas de doute. • Il existe de nombreuses marques de disques CD-R. Choisissez toujours celles ayant été testées et recommandées par le fabricant du lecteur de CD-R. • Les disques CD-R ne sont pas aussi solides que les vrais CD. Manipulez-les avec soin ! Ne les exposez pas aux rayons directs du soleil ou à une lumière forte pendant de longues périodes, et évitez chaleur et humidité. • Le dessus (côté étiquette) d’un disque CD-R est également vulnérable. N’utilisez pas de stylos à base d’alcool pour écrire dessus et n’y collez pas d’étiquette à moins qu’elles ne soient spécifiquement conçues pour les CD-R (sinon la colle de l’étiquette pourrait attaquer la surface). Pilotes de CD-R • Si vous avez au préalable installé d’autres produits logiciels pour CD-R, vous pouvez rencontrer des conflits. Normalement ceci ne se produit pas car WaveLab Studio dispose de pilotes intégrés qui sont chargés lorsque c’est nécessaire, et qui habituellement remplacent tout pilote déjà installé. Toutefois, si vous avez des problèmes de gravure sur CD-R, c’est aussi un point à vérifier. • Si ce n’est pas absolument nécessaire, n’installez pas d’autre pilote pour votre unité CD-R (par exemple un pilote vous permettant d’utiliser ce CD-R comme un lecteur de CD-ROM). Les pilotes peuvent pousser Windows à essayer d’accéder au lecteur pendant la gravure, ce qui peut entraîner des interruptions du système. • Dans les réglages de BIOS avancés de votre adaptateur hôte SCSI, ce qui suit doit normalement être désactivé : - Plug and Play SCAM Support - Support Removable Disks Under BIOS as Fixed Disks - BIOS Support for Bootable CD-ROM - BIOS Support for Int 13 Extensions Liens et sources pour de plus amples informations • Ce site général sur les CD-R peut s’avérer intéressant : http://www.osta.org/technology/cdqa.htm Cartes réseau Les cartes réseau peuvent produire des interruptions matérielles qui arrêtent momentanément les opérations sur tous les logiciels. Ceci peut causer divers problèmes. Pour la gravure de CD, une machine hors réseau est beaucoup plus stable qu’une machine en réseau. • Si votre machine doit rester connectée à un réseau essayez de ne pas surcharger les pilotes de la carte réseau lorsque vous prévoyez de graver des CD. 310 Dépannage 28 Commandes clavier Opérations sur les fichiers Vue Globale Commande clavier Fonction [Ctrl]-[O] Ouvrir fichier audio. [Alt]-[Entrée] Ouvrir la fenêtre d’informations du fichier audio. [Ctrl]-[F2] Ouvrir Montage Audio. [Ctrl]-[S] Sauvegarder document actuel. [Maj]-[S] Sauvegarder document actuel sous un nouveau nom et/ou dans un nouveau répertoire. [Ctrl]-[Maj]-[S] Sauvegarder tous les documents ouverts. [Ctrl]-[N] Créer nouveau fichier audio. [Ctrl]-[W] Fermer document actuel (et toutes les fenêtres associées). [Ctrl]-[E] Convertir fichier audio en MP3 (Sauver spécial – Encoder (MP3)). Convertir fichier audio en MP2 (Sauver spécial – Encoder (MP2)). [Maj]-[E] Sauvegarder sélection audio actuelle comme nouveau fichier audio. Les touches suivantes de la partie alphanumérique du clavier (pas le pavé numérique) servent à ces commandes : Commande clavier Fonction [3] Affichage du Spectre Zoom arrière horizontal afin de montrer le fichier audio ou le Montage Audio entier. Vue Principale Mode d’affichage audio Affichage audio Fonction [Ctrl]-[J] Zoom [Ctrl]-[Maj]-[E] [1] Commande clavier Commande clavier Fonction [G] Zoom avant horizontal. [Flèche Haut] Zoom avant horizontal (ou Zoom arrière si l’option “Compatibilité Cubase pour les commandes clavier de navigation” est activée. [H] Zoom arrière horizontal. [Flèche Bas] Zoom arrière horizontal (ou Zoom avant si l’option “Compatibilité Cubase pour les commandes clavier de navigation” est activée. [Ctrl]-[Flèche Haut] Zoom avant horizontal, jusqu’au facteur maximum de zoom. [Ctrl]-[Flèche Bas] ou [J] Zoom arrière horizontal afin de montrer le fichier audio ou le Montage Audio entier. [Maj]-[G] ou [Maj]-[Flèche Haut] Zoom avant vertical (ou Zoom arrière si “Compatibilité Cubase pour les commandes clavier de navigation” est activé). [Maj]-[H] ou [Maj]-[Flèche Bas] Zoom arrière vertical (ou Zoom avant si “Compatibilité Cubase pour les commandes clavier de navigation” est activé). [Maj]-[J] Zoom avant ou arrière afin d’obtenir un affichage de niveau optimisé. [4] Affichage de l’enveloppe de puissance [K] Zoomer sur la sélection. [0] Synchronisation des vues du haut et du bas [Ctrl]-[L] Zoom avant vertical afin de réduire le nombre de pistes visibles. [Ctrl]-[Maj]-[L] Zoom arrière vertical afin d’afficher un plus grand nombre de pistes. Vues Les commandes suivantes font défiler les fenêtres sans pour autant déplacer le curseur : Commande clavier Fonction [Ctrl]-[Début] Début du fichier Audio ou du Montage [Ctrl]-[Fin] Fin du fichier Audio ou du Montage [,] (pavé numérique) Position du Curseur 312 Commandes clavier Édition Commande clavier Touches de fonction Les touches suivantes sont disponibles même si la fenêtre active est un dialogue : Fonction [N] Normaliser [Maj]+[M] Normalisation du Volume [Ctrl]-[G] Changer le gain [D] Dynamique [V] Enveloppe de niveau [Ctrl]-[D] Fondu simplifié [Ctrl]-[F] Fondu d’entrée/de sortie [X] Fondu enchaîné [Ctrl]-[R] Renverser [R] Restaurateur de formes d’onde [T] Modifier la durée [P] Corriger la hauteur [[Ctrl]-[Q] EQ [B] Pitch Bend Commande clavier Fonction [Espace] Basculer Lecture/Stop [F8] Lecture (à partir de la position actuelle) [F7] Stop/Aller au début de la sélection/Aller au début [F6] Lecture de la sélection [Maj]+F9] Activer/Désactiver mode de synchronisation MTC [F10] Activer/Désactiver mode Jog et Shuttle Touches de déplacement Commande clavier Lecture et position du curseur Fonction [Flèche Gauche] Déplacer le curseur d’un pixel vers la gauche. [Flèche Droite] Déplacer le curseur d’un pixel vers la droite. [Ctrl]-[Flèche Droite] Déplacer le curseur d’un dixième de la largeur de la fenêtre vers la droite (ou la gauche si l’option “Compatibilité Cubase pour les commandes clavier de navigation” est activée dans le dialogue des Préférences). Commande clavier Fonction [Ctrl]-[Flèche Gauche] Déplacer le curseur d’un dixième de la largeur de la fenêtre vers la gauche (ou vers la droite si l’option “Compatibilité Cubase pour les commandes clavier de navigation” est activée). [Entrée] Lecture (à partir de la position actuelle). [Ctrl]-[Pg. suiv] Déplacer le curseur d’une largeur de fenêtre vers la gauche (ou vers la droite si l’option “Compatibilité Cubase pour les commandes clavier de navigation” est activée). [Ctrl]-[Page préc] Déplacer le curseur d’une largeur de fenêtre vers la droite (ou vers la gauche si l’option “Compatibilité Cubase pour les commandes clavier de navigation” est activée). [Début] Déplacer le curseur au début. [Fin] Déplacer le curseur à la fin. [Tab] Basculer affichage du curseur pour le canal gauche/droit/les deux canaux (fichiers audio stéréo seulement). Pavé numérique [0] Stop/Aller au début de la sélection/Aller au début. [1] Déplacer le curseur au début de la sélection. [2] Déplacer le curseur à la fin de la sélection. [4] Déplacer le curseur au marqueur précédent. [5] Déplacer le curseur au prochain marqueur. [.] (point) Défilement au curseur. [/] Activer/Désactiver la boucle (seulement pour le fichier audio actuel). [F] Activer/Désactiver le défilement pendant la lecture. 313 Commandes clavier Sélection Commandes du pavé numérique pouvant être utilisées pendant la lecture Commande clavier Fonction [Échap] Activer/Désactiver “Basculer la sélection”. [Tab] Basculer la sélection entre canal gauche/droit/les deux canaux (fichiers audio stéréo seulement). Les commandes suivantes peuvent être utilisées pour faire des sélections pendant la lecture. Veuillez noter qu’il s’agit des touches sur le pavé numérique du clavier. Commande clavier Fonction Étendre ou effectuer des sélections [Maj]-[1] Déterminer le début de la sélection. Les commandes suivantes peuvent être utilisées pour créer une nouvelle sélection ou pour étendre une sélection existante. [Maj]-[2] Déterminer la fin de la sélection. [+] Appuyez sur cette touche à la position où vous voulez que la sélection commence, maintenez-la enfoncée pendant la durée désirée, puis relâchezla pour déterminer la fin de la sélection. Commande clavier Fonction [Maj]-[Flèche Gauche] Un pixel vers la gauche. Édition et enregistrement [Maj]-[Flèche Droite] Un pixel vers la droite. [Ctrl]+[Maj][Flèche Gauche] 20 pixels vers la gauche. [Ctrl]+[Maj][Flèche Droite] 20 pixels vers la droite. [Maj]-[Pg. préc] 20 pixels vers la gauche (ou vers la droite si l’option “Compatibilité Cubase pour les commandes clavier de navigation” est activée dans le dialogue des Préférences). [Maj]-[Pg. suiv] 20 pixels vers la droite (ou vers la gauche si “Compatibilité Cubase pour les commandes clavier de navigation” est activé). [Ctrl]+[Maj][Pg. préc] [Ctrl]+[Maj][Pg. suiv] Général Commande clavier Fonction [Maj]-[A] Ouvrir le dialogue des Attributs Audio [Ctrl]-[U] Ouvrir le dialogue des Propriétés Audio Couper et Coller Une largeur de fenêtre vers la gauche (ou vers la droite si “Compatibilité Cubase pour les commandes clavier de navigation” est activé). Une largeur de fenêtre vers la droite (ou vers la gauche si “Compatibilité Cubase pour les commandes clavier de navigation” est activé). Commande clavier Fonction [Ctrl]-[X] Couper [Ctrl]-[C] Copier [Ctrl]-[V] Coller [Ctrl]+[Maj]-[V] Coller – Ajouter à la fin Suppression et Silence Faire des sélections Commande clavier Les commandes suivantes créent toujours une nouvelle sélection : [Ret. Arr.] ou [Suppr] Supprimer la sélection actuelle. [Ctrl]-[Espace] Remplacer sélection actuelle par du silence. Commande clavier Fonction [Ctrl]+[Maj]-[Espace] Insérer du silence. [Maj]-[Début] Du curseur jusqu’au début [Ctrl]-[Ret. Arr.] Tronquer (la sélection) [Maj]-[Fin] Du curseur jusqu’à la fin [Ctrl]-[Suppr] Rogner (effacer tout l’audio sauf la sélection). [Ctrl]-[A] Tout sélectionner 314 Commandes clavier Fonction Divers Enregistrement Commande clavier Fonction Commande clavier [*] (Multiplier sur le pavé Ouvrir le dialogue Enregistrement numérique) Fonction [F2] Basculer entre les deux dernières fenêtres actives. [Alt] – [Ctrl] – [M] Pendant l’enregistrement (le dialogue Enregistrement est ouvert) Maximiser la largeur de la fenêtre du fichier audio/ du Montage Audio. [W] Agencements de fenêtres. Commande clavier Fonction [Ctrl]-[F9] Afficher/Cacher Section Maître. Poser marqueur générique. [Ctrl]-[F10] Afficher/Cacher fenêtre Moniteur. Ouvrir dialogue des Préférences. Activer/Désactiver “Magnétiser les bornes”. [Ctrl]-[M] Poser marqueur générique de début de région. [Ctrl]-[P] [Ctrl]-[R] Poser marqueur générique de fin de région. [M] [Ctrl]-[P] Pause [Z] Activer/Désactiver “Ajuster aux points zéro”. [Ctrl]-[Retour] Déclencher l’enregistrement. [7] (pavé numérique) Annuler changements de zoom/vue/position dans un Montage Audio. [Ctrl]-[0] (pavé numérique) Arrêter l’enregistrement. [8] (pavé numérique) Refaire le changement de zoom/vue/position dans Montage. [Ctrl]-[Y] Réinitialiser les mètres. [Maj]+[F5] Ouvrir un dialogue où il est possible de sauvegarder une image de la fenêtre active. [Ctrl]-[L] Annuler et rétablir Commande clavier Fonction [Ctrl]-[Z] Annuler [F3] Annuler [Ctrl]+[Maj]-[Z] Rétablir [F4] Rétablir Marqueurs Commande clavier Fonction [Ctrl]-[M] Ouvrir liste des marqueurs. [Insert] Poser nouveau marqueur à la position du curseur (par ex. pendant la lecture). [Ctrl]-[Insert] Créer marqueur. 315 Commandes clavier Index A Accélérateurs 32 ACM 62 Activation de la fonction d’alignement 169 Affichage de la position de lecture 119 Agencements de fenêtres 280 Agrandissement, voir “Zoom” Aide Contextuelle 27 En ligne 23 Windows 23 Ajouter à la fin 52 Ajuster aux points zéro 47 Ajuster aux unités de temps 48 Aligner sur la crête 49 Analyse globale À propos 247 Crêtes 249 Erreurs 251 Extra 251 Hauteur 250 Puissance 250 Utilisation 247 Analyseurs À propos 77 Affichage de forme d’onde 84 Analyse de la lecture 77 Analyseur de Bit 82 Analyseur de phase 79 Analyseur de Spectre 80 Analyseur de Spectre FFT 80 Dialogue Enregistrement 73 Fenêtres 77 Niveaux 77 Oscilloscope 84 Panoramique 78 Sélectionner ce qu’il faut contrôler 77 Annuler À propos 23 Limites 23 Traitement 86 Vider 23 Annuler (Montage Audio) Changements de vue 163 Vue Historique 208 Archivage Automatique (Backup) 57 Montage 213 Archives Zip 136 ASIO (Pilote) 14 Association automatique 160 Attributs audio 62 Audio Attributs et propriétés des fichiers 62 Format CD audio 226 Générateur de signal 256 Répéter des sélections 51 Auto Panner 288 Auto-association De piste 172 Globale 160, 172 Piste 160 Autopan 292 Axe du milieu 276 B Barre d’état À propos 28 Fenêtre audio 38 Naviguer en l’utilisant 42 Barres de contrôle Aide contextuelle 27 Ancrer 27 Apparence 27 Cacher/afficher 27 Commutateur de Fenêtres 28 Déplacer 27 Outils 28 Rôle des boutons 27 Transformer en une fenêtre séparée 27 Bip 138 Bloc de Lecture 65 Boîte à outils Coups de Pied 51 Lecture 68 Loupe 39 317 Index Bouclage À propos 264 Éditeur de boucle 266 Marqueurs de boucle 148 Bouton Stop 65 Bypass (Effets de la Section Maître) 109 Bypass intelligent 118 C Calibrer l’imprimante 244 Caractéristiques du format CD 226 Carte audio Caractéristiques 11 Installation 13 Réglage 14 CD Audio simplifié Gravure 225 CD en Mode Mixte Création 231 CD miroir À propos 227 CD/DVD de données À propos 229 Création 229 Gravure 231 CD-Extra 225 CD-R Disc-At-Once 227 Sélection 224 Choirus2 292 Chorus (Plug-in) 288 Chorus Hi-fi 100 CleanComp 292 Clips À propos 153 Ajouter 157 Correction de hauteur 197 Déplacer 172 Diviser 176 Dupliquer 173 Éditer dans la liste des clips 180 Faire glisser l’audio dans 176 Personnaliser 179 Recouvrements 173 Redimensionner 175 Redisposer dans la liste des clips 179 Répéter 174 Sélection 170 Sélectionner une zone dans 171 Sélectionnés et mis au premier plan 171 Supprimer 177 Verrouiller 177 Zones souris 168 Clonage et substitution de fichiers sources 182 Clonage rapide (réutiliser les fichiers audio) 211 Clonage total (recréation des fichiers audio) 211 Code temporel (Affichage) 119 Code temporel MIDI 259 Codes ISRC À propos 227 Codes PQ 227 Codes UPC/EAN 227 Coller Déplacement d’audio 51 Fenêtre Audio 50 Insérer tout au début 52 Mixer 52 Superposer 52 Commandes clavier 281 Commandes de Zoom 39 Commutateur de Fenêtres Barres de contrôle 28 Comparer des images CD 226 Composante continue, voir “Décalage DC” Compression 89 Formats de fichiers audio 61 Conditions de style (des fenêtres audio) 275 Contrôles d’incrément 30 Conversion mono/stéréo 53 Convertir en Montage 156 Convertir le format Utiliser Sauver sous 57 Copier Audio 49 Déplacement d’audio 51 Fenêtre Audio 50 Copier vers une nouvelle fenêtre 53 Copies multiples 51 Correction de Hauteur À propos 97 Montage Audio 197 Couleurs Conditions (Montages Audio) 279 Personnaliser (Fenêtres Audio) 277 Personnaliser (Montages Audio) 277 Windows 13 Couper 50, 51 Coups de Pied 51 Crayon 54 Créer des étiquettes de CD 20 Crystal Resampler (Plug-in) 289 Curseur Aller au 42 Apparence 276 Réglage 44 Réglage des valeurs 30 Sur la barre d’état 38 D Décalage DC (Composante continue) Éliminer 95 DeClicker 292 Découpage automatisé 151 Défilement pendant la lecture 71 DeNoiser 294 Départs d’effets (Montage Audio) Effets des clips 199 318 Index Déplacer l’origine à la position du curseur 43 Déplacer le curseur 44 Déplacer le curseur (Menu) 42 Dialogues Permanents 32, 86 Raccourcis clavier 32 DIRAC (Processeur) Modification de la durée 97, 98 Disc-At-Once 227 Disque dur Équipement nécessaire 10 Dithering À propos 111 Interne 112 UV22 113 UV22HR 113 Diviser un clip 176 Dossier implicite 182 Dossiers (Dialogue) 273 Dropout (Indicateur) 107 Dual Mono 36 Ducker (Plug-in) 201, 296 Ducker selon une autre piste 188 Dynamique 89 E Échanger les canaux 54 Échantillonneurs Modifier les attributs de l’échantillon 264 Vérifier la communication SCSI 17 Echo (Plug-in) 289 Écrêtage (Clip) À propos 87 Éditeur d’étiquettes Copier/Déplacer des objets 240 Grille 241 Insérer de nouveaux objets 240 Menu Objets 241 Options de Magnétisme 241 Outils 239 Placement des objets 240 Redimensionner des objets 240 Sélectionner des objets 240 Éditeur de boucle 266 Édition des temps de lecture 218 Effacer (Audio) 52 Effacer avec douceur 52 Effacer des fichiers et des documents 60 Effets À propos 107 Installer 110 Mute 109 Presets 109 Réordonner 108 Sélection 108 Suppression 108 Effets (Montage Audio) Ajouter 197 Copie des réglages 200 Départs d’effets 199 Dialogue Effet 199 Latence 200 Queue 200 Supprimer 198 Effets de piste Ajouter un emplacement 198 Effets des clips (Montage Audio) Enveloppes 201 Égaliseur de timbre 270 Éléments de forme d’onde 276 Éliminer le décalage DC 95 Encodage par lot 141 Encoder (ACM) 62 Enregistrement Capacité du disque 74 Dans le Montage Audio 167 Format de fichier audio 72 Mixeur 73 Niveaux 73 Pose de marqueurs 75 Préparatifs 71 Enveloppe de niveau 92 Enveloppes de panoramique À propos 195 Afficher 195 Modes de panoramique 195 Enveloppes de volume À propos 183 Adoucissement 187 Afficher 184 Copier 186 Édition 185 Présélections 187 Rétablissement des valeurs par défaut 186 Verrouiller 187 Enveloppes mono/stéréo 184 EQ (Traitement) 101 EQ-1 289 Espace disque Pour l’enregistrement 74 Étendue Audio (Dialogue) 69 Étiquettes Impression 244 Modèle 238 Explorateur Audio 68 F Faders (Section Maître) À propos 106 Décalage 106 Mode Unlink 106 Faders de gain de piste À propos 165 Favoris 37, 281 Fenêtre Moniteur Affichage du code temporel 261 Affichage Performance 119 Affichage Progrès 118 Suspendre/Reprendre 118 Fenêtres Créer 26 Maximiser la largeur 39 Minimiser 24 Passer de l’une à l’autre 24 Plusieurs vues 26 Refermer 24 Zones 25 FFT Analyse harmonique 3D 252 Analyseur de Spectre 80 319 Index Fichiers MRK 143 Temporaires 15 Fichiers audio Commandes d’édition de base 49 Édition 49 Glisser/Déposer 36 Importer d’une piste de CD audio 234 Ouverture 35 Récents 37 Sélectionner dans 44 Traitement off-line 85 Zoomer 39 Fichiers OSQ Sauvegarder et ouvrir 58 Fonction d’alignement (Montage Audio) 169 Fondu Copier 191 Création 189 Édition 190 Par défaut 190 Présélections 190 Présélections ROM 192, 193 Fondu d’entrée 92 Fondu de sortie 92 Fondus enchaînés 192 À propos 93 Compensation de Puissance/Amplitude 193 Édition 193 Options 193 Fondus simplifiés 92 Format CD audio 226 Format de conversion Encodage par lot 141 Formats codés À propos 61 Formats de niveau dB 29 Décimal 29 Pourcentage 29 Formats de temps Échantillons 29 Mesures 29 Taille fichier 29 Temps 29 Time code 29 Formats encodés Encodage par lot vers 141 Exporter vers 62 Freedb 235 Fréquence d’échantillonnage Conflits 50 Convertir 101 Montage Audio 156 G Gain Faders (Pistes) 165 Générateur de signal audio 256 Générateur DTMF 257 Génie CD/DVD (Dialogue) 216 Gestion des clips Gestion des fichiers sources 181 Glisser/Déposer 36 Graver un CD 225 Graveur de CD Installation 17 Groupes De plug-ins 284 Importer Cue-sheet (Description) 156 Cue-sheet/image CD comme Montage Audio 156 Piste de CD audio 234 Importer des fichiers audio 35 Importer des Marqueurs 143 Impression des étiquettes 244 Indicateur d’étendue 276 Indicateur de zone 41 Informations sur le Système 11 Insérer du silence 52 Insérer fichier audio 36 Insérer tout au début 52 Installation 13 Inverser la phase 95 ISRC (Codes) 227 J Jeux d’Étiquettes À propos 242 Ouvrir 242 Sauvegarder 242 Sauvegarder comme modèle utilisateur 242 Jog Fenêtre audio 69 Montage Audio 166 Jouer la sélection 68 H L Harmonisation 99 Hauteur Correction 97 Hauteur (Fréquence d’échantillonnage) 50 Haut-parleur 68 Help 23 Historique 208 Lecture Affichage de la position 119 Avec suivi 71 Bloc de Lecture 65 De la sélection 68 Mono 68 Montage 164 Outil Lecture 68 Régler la vitesse 67 Régler le point de départ 44, 147 Sauter des sections 67 Lecture (Montage Audio) 164 Lecture en boucle 66 Leveler 290 Leveler Multi 290 Liens Web 8 I Images CD Comparer 226 Créés avec une description (Cue-sheet) 219 Importer sous la forme de Montages 156 ImageViewer 230 320 Index Ligne d’information (Montage Audio) 154 Limiteur 89 Liste des clips Éditer 180 Options de la colonne Pré-espace 180 Redisposer les clips dans le Montage 179 Loupe 39 M Magnétiser les bornes 44, 48, 49, 147, 148 Magnétisme Montage Audio 169 Majuscule (Touche) Sélection 45 Marqueurs À propos 143 Afficher/Cacher 145 Apparence 276 Barre d’outils 144 Création 144 De boucle 143, 148, 265 De mute 143 De piste CD 143 De Région 143 De sous-index de piste CD 143 Démarrage de lecture 143 Déplacer 147 Édition 146 Effacer 147 Générique 143 Importation et sauvegarde 143 Modifier 146 Montage Audio 207 Pose pendant l’enregistrement 75 Poser 144 Sélection délimitée par 148 Temporaire 143 Types 143 Maximiser la largeur 39 Mémoire nécessaire 10 Mémoriser la configuration courante de la Section Maître 210 Mémoriser la disposition de fenêtres active 280 Menu Sélection 47 Menu Zoom 41 Menus directs 29 Menus locaux Dans les écrans 29 Valeurs 30 Mesure (Format) 43 Méta-Normaliseur (Montage Audio) 203 MIDI Time Code 259 Mise en Page (Étiquettes) 244 Mixer 52, 94 MME/WDM (Pilote) 14 Modèles À propos 238 Sélection 238 Modification de la Durée 96 Modification des dossiers 273 Mono Bouton de la Section Maître 107 Convertir en stéréo 53 Montage Audio À propos 153 Archivage 213 Clonage rapide 211 Création d’un nouveau 156 Mixage 215 Ouvrir 211 Sauvegarder 210 Zones 153 MP3 (Fichiers) Encodage par lot 141 MRK (Fichiers) 143 MTC 259 Muet Clips et pistes 164 MultiBand Compressor 296 Multitâche 138 Mute Effets 109 Muter Clips et pistes 164 Région sélectionnée 186 N NaturalVerb 297 Navigation En utilisant la barre d’état 42 Menu Déplacer le curseur 42 Naviguer En cliquant 42 Niveau Changer 87 Sélections de 48 Traitement 89 VU-mètres 77 Noise Gate 89 Noise Gate (Plug-in) 290 Normalisation du volume 87 Normaliser Seulement si écrêtement 132 Traitement 87, 132 Nouveaux documents Créer 35, 53 Nouvelle fréquence d’échantillonnage 101 O Online documentation 23 OSQ (Fichiers) Conversion par lot en 141 Oublier les éditions précédentes 24 Outil Lecture 68 Outils Barres de contrôle 28 Ouvrir Fichier audio 35 P Panoramique VU-mètres 78 Passer des sections pendant la lecture 67 Peak Master 290 Personnalisation À propos 273 Phase Inverser 95 Pistes Gestion 156 Routage de sortie 201 321 Index Pistes (Montage) À propos 153 Pitch Bend 99 Plug-ins À propos 107 DirectX 107 Installer 110 Organiser 283 Presets 109 Plug-ins VST À propos 107 Exclure 285 Presets 110 Points d’alignement 178 Points de passage par zéro 47 Porte de Bruit 89 Poser un Marqueur 144 Position (Affichage) 119 PQ (Codes) 227 Préaccentuation 227 Pre-Emphasis 227 Préférences À propos 273 De démarrage 273 Sauvegarder 273 Pré-lecture 218 Pre-Roll 218 Présélections À propos 31 Chargement 31 Créer 31 Effacer 32 Groupes 115 Modifier 32 Section Maître 114 Traitement par lots 139 Priorité 138 Priorités Section Maître 117 Processeurs Ultra-passe 132 Programmes CD Graver sur un CD 225 Tester 224 Puncher 290 Q Q (Plug-in) 298 R S Raccourcis clavier À propos 32, 281 Définir 282 Utiliser 282 RAM 10 Rapport de CD Audio 220 Récents Fichiers audio 37 Redimensionner des clips 175 Région Marquage pendant l’enregistrement 75 Réglages de vue Sauvegarder 60 Règle Affichage en mesures 43 Apparence 277 Choix des unités 29 Dimensions dans un CD/DVD de données 230 Explorateur Audio 68 Montage Audio 155 Montrer/Cacher 276 Point d’origine 43 Régler la vitesse de lecture 67 Règles Fenêtre Audio 37 Relâcher la carte audio 65 Render, voir Transformation Renommer des fichiers et des documents 59 Renverser 95 Répartition de la puissance 254 Répéter Sélections audio 51 Resizer 291 Restaurateur de formes d’onde 95 Restaurer la configuration de la Section Maître 210 Rétablir À propos 23 Traitement 86 Rétablir (Montage Audio) 208 Revenir à l’original 59 Rogner 52 Router vers la piste du dessus 201 Sauter les régions mutées 149 Sauver Canal gauche/droit sous 58 Marqueurs 143 Sauver sous 56 Sélection comme clip 58 Tout 59 Une copie 58 Scinder des fichiers audio (Découpage automatisé) 151 SCSI Vérifier la communication 17 Section Maître À propos 104 Désactiver 104 Groupes de présélections 115 Manipulation des fenêtres 105 Mémoriser les réglages avec le Montage 210 Panneau d’Effets 107 Panneau Dithering 111 Panneau Master 106 Transformation (Render) 115 Sélection Aux points de passage par zéro 47 Clips 170 Effets 108 En faisant glisser 44 La faire passer d’un canal à l’autre 45 Menu 47 Raccourcis 45 Stéréo 45 Transformer en nouveau document 53 Sélections de niveau 48 Séquence de touches 281 Shuttle Fenêtre audio 69 Montage Audio 166 ShuttlePro 70 Silence (Plug-in) 291 Solo Montage Audio 164 Souris à molette 31, 41 Sous-Index (Marqueurs) 143 322 Index Spectralizer 299 Spectre Analyseur 80 Spectre (Options) À propos 121 Steinberg sur internet 8 Stéréo Convertir en mono 53 Stereo Echo 300 StereoExpander 291, 301 Style À propos 275 Conditions de style des fenêtres audio 275 Conditions des Montages Audio 279 Substituer avec fichier audio existant 182 Suivi de la lecture 71 Superposer 52 Supprimer des clips 177 Synchro (Préférences) 260 Synchroniser WaveLab 259 T Témoin d’activité de piste À propos 165 Tempo 43 Time Stretch 96 Timecode (Affichage) 119 Tools One 301 Tracer (Application) 17 Traitement par lots À propos 124 Ajouter des Fichiers 127 Créer des archives Zip 136 Déroulement 138 Icônes de fichiers 129 Liste de fichiers 126 Liste processeurs 130 Plug-ins 130 Présélections 139 Processeurs d’effets off-line 131 Réglage des fichiers 134 Trames (CD) 226 Transformation Fonction 115 Transformation (Render) Montage Audio 215 U UPC/EAN (Codes) 227 Utiliser la Section Maître 104 UV22 113 UV22HR 113 V Valeurs (Réglage) 30 Variables À propos 238 Édition 243 Verrouillage global des enveloppes 188 Verrouiller Clips 177 Enveloppes de volume 187 Vidéo (Piste du Montage) À propos 214 Vider Annuler 23 Visualiseur de photos 230 Voice Attenuator 301 Volume Enveloppes 183 VSTDynamics 301 Vue CD/DVD (Montage Audio) 216 Clips (Montage Audio) 178 Éditer (Montage Audio) 162 Fichiers (Montage Audio) 181 Vue d’ensemble 37 Vues Présentation 43 VU-mètres Dialogue Enregistrement 73 Fenêtre des Analyseurs 77 Section Maître 106 Spectre 80 Z Zone de sélection 171 Zones 25 Zones souris 168 Zoom Automatique pour conserver une vue globale 41 Avec la souris 40 Commandes de Zoom 39 En utilisant le clavier 41 Loupe 39 Montage 161 Présentation 39 Utiliser le menu 41 Zoomer la sélection 41 Zoom à la souris 40 W Web (Liens) 8 WMA (Fichiers) Encodage par lot 141 Word clock 259 323 Index ">
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