Manuel du propriétaire | Propellerhead Reason 2.5 Manuel utilisateur

Français
Prise en main
Mode d'emploi réalisé par Synkron : Ludvig Carlson, Anders Nordmark et Roger Wiklander.
Les informations contenues dans ce document peuvent être sujettes à
modifications sans préavis et n'engagent aucunement la responsabilité de Propellerhead Software
AB.
Le logiciel présenté dans ce manuel est couvert par un contrat de licence et ne peut être copié sur
un autre média que dans les conditions énoncées dans le contrat de licence. Toute copie,
reproduction ou enregistrement, en totalitté ou en partie de cette publication est interdite sans une
autorisation écrite de Propellerhead Software AB.
© 2003 Propellerhead Software et ses concesseurs de licences. Toutes les caractéristiques
peuvent être sujettes à modifications sans préavis. Reason est une marque déposée de
Propellerhead Software. Tous les logos et noms de marques sont des marques déposées
appartenant à leur propriétaire respectif. Tous droits réservés.
D Table des matières
2
5
Installation
43
Réglages audio de base
6
6
7
7
8
9
10
10
Bienvenue !
Précision sur les manuels
Éléments de la boîte
Configurations informatiques
Périphériques audio
Interfaces MIDI
Mise à jour ou nouvelle installation
Installation du logiciel
44
44
Contenu du chapitre
Communication de Reason avec le périphérique
audio
Fréquences d’échantillon-nage et résolutions
Niveaux audio
Accord général
13
Configuration
14
14
16
17
17
Contenu du chapitre
Configuration du périphérique audio
Sélection du port MIDI In
Définition du chemin d’accès aux sons et aux Patches
Création d’un morceau par défaut
19
Prise en main
20
20
21
26
Contenu de ce chapitre
Lecture d’un morceau
Création d’un nouveau morceau
Tour d’horizon
35
Commandes et concepts généraux
36
36
36
38
38
39
40
Contenu du chapitre
Conventions utilisées dans le présent manuel
Modification des réglages
Bulles d’aide
Menus contextuels
Annulation de réglages
Organisation des fenêtres
Table des matières
45
46
46
47
Organisation du Rack
48
48
48
49
49
49
50
50
51
54
55
Contenu du chapitre
Navigation dans le Rack
Création de modules
Sélection des modules
Suppression de modules
Réorganisation des modules
Duplication de modules
Fonctions Cut, Copy et Paste
Précision sur l’affectation
Titrage des modules
Agrandissement et réduction
57
Séquenceur - Présentation
58
59
61
63
64
64
65
65
66
68
69
Approche du séquenceur
Gestion de la fenêtre du séquenceur
Gestion des pistes
Modes du séquenceur
Règle, tête de lecture et Locators
Commandes de transport
Préparatifs à l’enregistrement
Enregistrement
Lecture et déplacement
Mute et Solo
Autres possibilités du séquenceur
71
Utilisation des modules de type Pattern
72
72
73
74
75
75
75
Contenu du chapitre
Principes des modules de type Pattern
Sélection des Patterns
Programmation d’un Pattern
Effacement d’un Pattern
Fonctions Cut, Copy et Paste
Fonctions de Patterns
77
Sélecteur de fichiers Browser
78
80
82
Rappel
Sélecteur de fichiers Browser
Gestion des sons manquants
85
Utilisation des Patches
86
86
87
88
88
Qu’est-ce qu’un Patch ?
Sélection d’un Patch
Sauvegarde des Patches
Copier et coller des Patches entre modules
Initialisation des Patches
89
Gestion des morceaux
90
91
92
92
92
92
93
93
94
À propos des morceaux autonomes
Informations de morceau
Sauvegarder un morceau
Publier un morceau
Ouvrir un morceau
Fermer un morceau
Créer un nouveau morceau
Créer un morceau par défaut
Exporter sous forme de fichier audio
95
Index
Table des matières
3
4
Table des matières
1
D Installation
Bienvenue !
Précision sur les manuels
Merci d’avoir fait confiance à Reason 2.5 !
Le manuel que vous tenez en main est le Guide de Prise en main. Ce Guide recouvre les fonctions et procédures de base de Reason. Il intègre également une
section de petits exercices ainsi qu’une visite guidée qui vous permettront de
parfaitement appréhender le programme.
Voici la première mise à jour d’importance de Reason. Il est vrai que d’un point
de vue purement logiciel, Reason n’en est qu’à ses balbutiements. Toutefois, il a
déjà fait grandement évoluer les mentalités en matière de musique assistée par
ordinateur, ce dont nous sommes particulièrement fiers ! Et soyez certain que si
vous tenez entre les mains la première mise à jour de Reason, ce ne sera sûrement pas la dernière !
Nous avons un gros avantage : nous restons toujours à l’écoute des personnes
qui s’expriment par le biais de nos programmes. Les meilleurs points de rencontre à cet effet sont la section d’archives de morceaux et le forum de notre site Internet. Le forum est un endroit unique où peuvent se rencontrer professionnels
et débutants sur un plan totalement égalitaire et ainsi s’échanger de la musique
et des idées. En plus, ce forum vous est ouvert ! Venez partager avec nous et
avec d’autres vos expériences et faites part de vos morceaux au monde entier.
Nous sommes certains que vous apprécierez d’avoir des avis éclairés provenant
d’autres utilisateurs de Reason du monde entier, tout comme nous apprécions
d’avoir votre avis. Alors, à très bientôt sur le site Web de Propellerhead !
Fidèlement vôtre,
Toute l’équipe de Propellerhead Software
www.propellerheads.se
Les fonctions avancées de Reason sont décrites dans une documentation électronique au format Adobe Acrobat (“. pdf”) installée avec le programme. Cette
documentation comporte de nombreuses descriptions de références
!
Vous devez avoir l’application Adobe Acrobat Reader (version 4.0
minimum) pour lire la documentation électronique. Comme cette
application est très courante aujourd’hui, il y a de fortes chances
qu’elle soit déjà installée sur votre ordinateur. Dans le cas contraire, lancez le programme d’installation Acrobat Reader fourni sur
le CD de Reason. Pour les utilisateurs sous Mac OS, sachez que le
CD contient deux versions différentes d’Adobe Acrobat Reader une pour MacOS 9.X et l’autre pour MacOS X. Veillez donc à installer la bonne version en fonction de votre système d’exploitation.
Mac et Windows
Reason fonctionne sous Mac OS et Windows (vous pouvez trouver les détails
concernant ces deux systèmes d’exploitation ci-dessous). Tous les exemplaires
de Reason contiennent des versions du programme pour les deux plate-formes.
Sauf indication contraire, toutes les explications et descriptions indiquées dans
les manuels s’appliquent aux deux plate-formes.
Sous Mac OS X, notez la présence d’un menu supplémentaire baptisé menu
Reason dont les autres systèmes d’exploitation sont dépourvus. Ce menu reprend les réglages de préférences (sinon accessibles au menu Edit).
!
6
Installation
La grande majorité des captures d’écran ont été réalisées sur la version Windows de Reason. Néanmoins, le contenu de toutes les fenêtres et boîtes de dialogue reste le même sur les deux plateformes.
Éléments de la boîte
La boîte de Reason doit comprendre les éléments suivants :
D Le CD du programme.
Ce CD contient le fichier d’installation de Reason, le fichier d’installation
d’OMS (Mac OS 9 uniquement), la documentation électronique au format
Adobe Acrobat ainsi que le programme d’installation d’Adobe Acrobat Reader. Vous pouvez également y trouver d’autres fichiers comme des informations promotionnelles, des versions de démonstration d’autres produits
Propellerhead Software, etc.
D Le CD contenant la banque de sons d’usine Factory Sound Bank.
Ce CD comprend la banque de sons préprogrammés pour Reason. Il s’agit
d’un très gros fichier regroupant des échantillons, des Patches et des boucles à utiliser dans Reason. Vous pouvez installer ce CD en premier sur votre disque dur, de façon à ce qu’il ne soit plus exigé lors du lancement de
Reason (veuillez vous reporter en page 10 pour obtenir de plus amples détails).
D Le CD contenant la banque de sons Orkester Sound Bank
Ce CD contient la banque de sons Orkester. A l’instar de la banque de sons
Factory Sound Bank, vous pouvez choisir d’installer ce CD sur le disque dur
afin qu’il ne soit plus exigé lors du lancement de Reason (veuillez vous reporter en page 10 pour obtenir de plus amples détails).
D La documentation imprimée.
D La carte d’enregistrement.
Sur cette carte est inscrit le numéro de licence nécessaire pour l’installation
de Reason. Conservez cette carte en lieu sûr au cas où vous devriez
réinstaller Reason !
Configurations
informatiques
Voici les configurations informatiques minimum pour pouvoir utiliser Reason :
!
Attention : Il s’agit de valeurs minimum ! Plus l’ordinateur sera rapide et plus la mémoire RAM sera importante, plus vous pourrez
utiliser de modules simultanément.
MacOS X
•
•
Tout ordinateur fonctionnant sous Mac OS X version 10.1 ou supérieur.
Interface MIDI et clavier MIDI (ou équivalent).
MacOS 9
•
•
•
•
•
•
•
Power Macintosh avec processeur 604, 604e, G3 ou G4 ou mieux (voir
Note ci-dessous). 166 MHz minimum.
128 Méga-octets de RAM.
Lecteur CD-ROM.
Mac OS 9.0.4 ou supérieur.
Écran 256 couleurs minimum, résolution 800x600 minimum.
Interface MIDI et clavier MIDI (ou équivalent).
OMS 2.x ou supérieur (fourni).
!
Reason exploite les instructions Altivec (Velocity Engine) des processeurs Macintosh G4 visant à améliorer les performances.
!
N’oubliez pas de désactiver la mémoire virtuelle sous Mac OS 9.X.
En effet, si la mémoire virtuelle reste active, Reason ne pourra pas
fonctionner !
Windows
•
•
•
•
•
•
•
Intel Pentium 2 ou supérieur. 233 MHz minimum.
64 Méga-octets de RAM.
Lecteur CD-ROM.
Windows 98, ME, 2000 ou XP (ou supérieur).
Écran 256 couleurs minimum, résolution 800x600 minimum.
Carte son compatible Windows 16 bits, de préférence avec un pilote ASIO
ou DirectX. Microsoft DirectX (uniquement si la carte est compatible).
Interface MIDI et clavier MIDI (ou équivalent).
Installation
7
Périphériques audio
Le périphérique audio est le périphérique de l’ordinateur qui se charge de convertir les signaux numériques de Reason en signaux audio analogiques (dirigés
ensuite vers un amplificateur, un casque, etc.). Cet équipement peut être une
simple carte son stéréo, le circuit audio du Macintosh voire une carte audio sophistiquée équipée de multiples entrées et sorties, de connexions numériques,
etc. Quel que soit le type de périphérique employé, veillez à ce que lui et ses pilotes soient parfaitement installés.
Mac OS X
Si vous utilisez le circuit audio interne du Macintosh
Dans ce cas, aucun réglage particulier n’est à effectuer. Il suffit de relier la sortie
audio à votre système d’écoute (haut-parleurs, mélangeur, casque, etc.) et de
s’assurer que le Mac rejoue correctement les signaux audio.
Si vous utilisez un autre périphérique audio
Il est possible d’utiliser Reason avec un autre périphérique audio (carte son dotée de sorties multiples, de connexions numériques, etc., par exemple). Pour ce
faire, il faut que le périphérique audio soit compatible Mac OS X. Autrement dit,
il faut qu’il dispose d’un pilote Mac OS X conçu spécifiquement pour lui.
2. Installez le périphérique audio et ses pilotes conformément à la
procédure indiquée dans son mode d’emploi.
3. Reliez ensuite les sorties stéréo du périphérique audio à un système d’écoute (haut-parleurs, mélangeur, casque, etc.).
Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur l’utilisation de sorties multiples (si le périphérique comporte plusieurs sorties stéréo) dans la
documentation électronique. Pour l’instant, limitons-nous à une connexion
stéréo simple.
4. Si possible, vérifiez que les signaux audio sont correctement relus
par le périphérique audio.
Certains périphériques audio intègrent un programme de test prévu à cet effet.
8
Installation
Mac OS 9
Si vous utilisez le circuit audio interne du Macintosh
Dans ce cas, aucun réglage particulier n’est à effectuer. Il suffit de relier la sortie
audio à votre système d’écoute (haut-parleurs, mélangeur, casque, etc.) et de
s’assurer que le Mac rejoue correctement les signaux audio. Pour ce faire, il suffit de tester les signaux d’alerte au tableau de bord “Son” (ou “Moniteur et Son”
selon votre version de Mac OS).
Si vous utilisez un autre périphérique audio
Il est possible d’utiliser Reason avec un autre périphérique audio (carte son dotée de multiples entrées/sorties, de connexions numériques, etc., par exemple).
Pour ce faire, il faut que le périphérique audio soit compatible ASIO. Autrement
dit, il faut qu’il dispose d’un pilote ASIO, petit programme permettant à Reason
de communiquer avec la carte.
1. Utilisez les dernières versions en date des pilotes du périphérique
audio!
Consultez les mises à jour sur le site Internet du fabricant.
2. Installez le périphérique audio et ses pilotes conformément à la
procédure indiquée dans son mode d’emploi.
3. Reliez ensuite les sorties stéréo du périphérique audio à un système d’écoute (haut- parleurs, mélangeur, casque, etc.).
Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur l’utilisation de sorties multiples (si le périphérique comporte plusieurs sorties stéréo) dans la
documentation électronique. Pour l’instant, limitons-nous à une connexion
stéréo simple.
4. Si possible, vérifiez que les signaux audio sont correctement relus
par le périphérique audio.
Certains périphériques audio intègrent un programme de test prévu à cet effet.
5. Recherchez le pilote ASIO du périphérique.
Une fois que vous avez installé Reason, vous devez copier ce pilote dans le
dossier ASIO de Reason (voir page 10).
!
Certains périphériques audio pour Macintosh sont livrés avec un pilote Sound Manager (sans pilote ASIO). Nous recommandons toutefois l’emploi de périphériques audio compatibles ASIO.
Windows
D Utilisez, si possible, un périphérique audio compatible ASIO (autrement dit, un périphérique pour lequel existe un pilote ASIO).
Les pilotes ASIO offrent en général de meilleures performances et un temps
de latence réduit (voir page 16).
D Si aucun pilote ASIO n’existe, assurez-vous que la carte audio est
compatible DirectX.
DirectX est un protocole développé par Microsoft gérant l’audio et d’autres
aspects du multimédia.
D Si votre carte n’est pas compatible ASIO, ni DirectX, il reste possible de l’utiliser uniquement si elle est compatible Windows.
Dans ce cas, Reason communique avec la carte audio par le biais du protocole MME (Windows Multi Media Extensions). Cependant, ce mode entraîne
des temps de latence très longs (voir page 16) qui rendent difficile, voire impossible, l’utilisation des modules en temps réel.
Quel que soit le type de périphérique audio ou de pilote utilisé, vous devez toujours suivre les règles de base ci-dessous :
Interfaces MIDI
Même s’il est possible d’utiliser Reason sans contrôleur MIDI externe (en jouant
uniquement des Patterns et des boucles, ou en traçant des notes ou des courbes
d’automation dans le séquenceur), cela ne permet pas d’exploiter tout le potentiel
du programme. Dès maintenant, nous allons partir du principe que vous utilisez
une interface MIDI et un contrôleur MIDI externe (clavier MIDI, le plus souvent).
D Installez l’interface MIDI et ses pilotes conformément aux procédures indiquées dans son mode d’emploi.
D Même si une interface MIDI dotée d’un seul port MIDI In suffit, un
modèle pourvu de plusieurs ports MIDI In vous apportera de nombreux avantages.
Cette remarque est particulièrement vraie si vous avez l’intention de moduler
les paramètres de Reason par des contrôleurs MIDI externes ou d’utiliser le
programme avec un séquenceur externe, une boîte à rythmes type “groovebox” ou un instrument de ce type.
1. Utilisez les dernières versions en date des pilotes du périphérique
audio !
Vérifiez les mises à jour des pilotes sur le site Internet du fabricant.
Mac OS X
2. Installez le périphérique audio et ses pilotes conformément aux
procédures indiquées dans son mode d’emploi.
•
•
Certaines interfaces MIDI à connexion USB ne nécessitent pas l’installation
d’un pilote. Il suffit de brancher l’interface pour pouvoir l’utiliser directement.
Sur d’autres interfaces MIDI plus sophistiquées (ou pour exploiter tout le potentiel d’une interface à ports MIDI In multiples, par exemple), l’installation
d’un pilote est indispensable. Pour ce faire, veuillez vous reporter à la documentation fournie avec l’interface MIDI.
3. Reliez les sorties stéréo du périphérique audio à un système
d’écoute (haut- parleurs, mélangeur, casque, etc.).
Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur l’utilisation de sorties multiples (si le périphérique comporte plusieurs sorties stéréo) dans la
documentation électronique. Pour l’instant, limitons-nous à une connexion
stéréo simple.
Mac OS 9
4. Si possible, vérifiez que les signaux audio sont correctement relus
par le périphérique audio.
S’il s’agit d’un périphérique audio avec pilotes ASIO, l’opération nécessite
un programme de test (en général fourni avec le périphérique audio). Si vous
utilisez des pilotes DirectX ou MME, l’opération peut se faire au moyen du
Lecteur multimédia de Windows.
Si OMS n’est pas installé sur l’ordinateur, il faut l’installer avant de lancer Reason.
L’opération peut également être nécessaire si vous disposez d’une version ancienne d’OMS (veuillez consulter le mode d’emploi de l’interface MIDI pour connaître une quelconque restriction quant aux versions d’OMS). Procédure :
Reason exploite le protocole OMS (Open Music System), protocole de communication MIDI sur Macintosh. Il faut donc que votre interface MIDI soit compatible OMS, et qu’OMS soit installé sur votre ordinateur.
1. Insérez le CD de programme de Reason dans le lecteur CD- ROM.
2. Cherchez le fichier “Install OMS” sur le CD et double-cliquez dessus.
3. Suivez les instructions qui s’affichent à l’écran.
4. Configurez ensuite l’interface MIDI au moyen d’OMS Setup.
Il est nécessaire d’informer le système de l’existence, des connexions et des
réglages de l’interface MIDI. En général, la procédure est décrite dans le
mode d’emploi de l’interface MIDI. Dans le cas contraire, vous pouvez la
trouver dans la documentation d’OMS.
Installation
9
✪ OMS intègre une fonction spéciale baptisée IAC (Inter Application
Communication) qui permet de véhiculer les signaux MIDI entre différents programmes de l’ordinateur. Pour bénéficier de cette fonction, choisissez l’installation personnalisée (Custom) lors de
l’installation d’OMS et indiquez précisément où doit être placé IAC.
Windows
Sous Windows, aucune procédure d’installation particulière n’est à noter. Installez simplement l’interface MIDI et ses pilotes conformément aux procédures indiquées dans son mode d’emploi.
Connexions MIDI
Reliez le port MIDI Out du clavier MIDI (ou de tout autre contrôleur MIDI) à l’un
des ports MIDI In de l’interface MIDI par l’intermédiaire d’un câble MIDI. Cette
simple connexion suffit pour jouer et enregistrer des notes dans Reason. Si votre interface est équipée de plusieurs ports MIDI In, vous pouvez réaliser des
connexions MIDI plus complexes. Vous pouvez trouver de plus amples renseignements à ce sujet dans la documentation électronique.
Mise à jour ou nouvelle
installation
Si vous effectuez une mise à jour à partir d’une version antérieure, notez les
points suivants :
D Nous vous recommandons de désinstaller la version précédente
avant d’installer la nouvelle.
Sous Windows, utilisez la fonction Désinstaller. Sous Mac OS, faites simplement
glisser le dossier du programme dans la Corbeille. Ainsi, vous ne risquez aucune confusion entre les différentes versions et les raccourcis ou alias existants. Toutefois...
D Si vous installez la nouvelle version dans le même dossier que la version précédente, l’ancienne version sera automatiquement effacée.
Le programme d’installation est conçu pour remplacer les anciennes versions,
mais il part du principe que l’installation s’effectue dans le même dossier.
Quelle que soit la méthode retenue, les réglages de Préférences devront être refaits.
D Installation dans un nouveau dossier.
Avec cette méthode, vous conservez vos anciens fichiers et vous pouvez utiliser
l’ancienne version du programme si nécessaire. Toutefois, les éléments, alias et
raccourcis du menu Démarrer font à présent référence à la nouvelle version.
10
Installation
Installation du logiciel
Lancement du programme d’installation
Passons à l’installation du programme Reason :
1. Insérez le CD intitulé “Program Disc” dans le lecteur CD- ROM.
2. Sur le CD- ROM, recherchez le fichier intitulé “Install Reason”, puis
double-cliquez dessus.
!
Note aux utilisateurs de Mac OS : Il y a deux programmes d’installation différents - un pour Mac OS 9 et l’autre pour Mac OS X. Veillez
à ne pas vous tromper de version.
3. Suivez ensuite les instructions qui s’affichent à l’écran.
Installation des banques de sons
Au cours de l’installation, il vous sera demandé si vous souhaitez installer ou non
les banques de sons Factory Sound Bank et Orkester Sound Bank de Reason.
Il s’agit de fichiers très volumineux contenant des Patches, des échantillons et
des boucles (comparables à la mémoire sonore d’un synthétiseur).
D Si vous décidez d’installer la banque de sons Factory Sound Bank,
l’assistant d’installation va vous demander d’insérer le CD “Factory
Sound Bank”. Dans le cas contraire, vous devrez insérer le CD “Factory Sound Bank” à chaque fois que vous lancerez le programme.
D Vous pouvez choisir d’installer ou non la banque de sons Orkester
Sound Bank. Contrairement à la banque Factory Sound Bank, il ne
vous sera pas demandé d’insérer le CD “Orkester” dans le lecteur
CD-ROM à chaque utilisation du programme. En installant la banque de sons Orkester, vous évitez de devoir insérer le CD correspondant à chaque fois que vous souhaitez utiliser l’un des sons qui
la composent.
Nous vous recommandons d’installer les banques de sons sur le disque dur afin
de pouvoir les utiliser instantanément sans avoir à accéder au lecteur CD-ROM.
Il est possible de ne pas installer ces fichiers sur le disque. En effet, il est possible d’y accéder directement depuis le CD si, par exemple, vous êtes à court de
mémoire ou pour utiliser Reason “temporairement” sur un autre ordinateur. Ce
procédé souffre néanmoins d’un gros inconvénient ; vous devez changer de CD
à chaque fois que vous souhaitez changer de Patches.
Si vous le souhaitez, il est possible de copier ultérieurement les banques de
sons de Reason sur le disque dur de l’ordinateur. Pour ce faire, copiez simplement le fichier “Factory Sound Bank.rfl” et/ou le fichier “Orkester.rfl” des CD
respectifs dans le dossier de Reason du disque dur.
Lancement du programme
Les fichiers de Reason doivent à présent être installés sur le disque dur. Sous
Windows, des éléments de menu Reason ont été ajoutés au menu Démarrer et
un raccourci a peut-être été placé sur le Bureau.
1. Recherchez tout fichier Lisez-moi présent dans le dossier Reason
ou sur le menu Démarrer et consultez-le.
Les fichiers Lisez-moi contiennent des informations de dernière minute qui
n’ont pas eu le temps d’être intégrées au mode d’emploi.
2. Si vous utilisez Mac OS 9 avec un périphérique audio disposant
d’un pilote ASIO, copiez le pilote ASIO dans le dossier “ASIO Drivers” du dossier de Reason.
Le pilote ASIO est dès lors utilisable par Reason.
3. Lancez le programme en double-cliquant sur l’icône de Reason (ou
en sélectionnant l’option Reason dans le menu Démarrer).
4. Remplissez ensuite le formulaire d’enregistrement qui s’affiche.
Vous pouvez trouver le numéro de licence sur la carte d’enregistrement fournie dans la boîte du programme.
Une boîte de dialogue apparaît alors et vous demande si vous souhaitez faire enregistrer votre copie du programme sur le site Internet de Propellerhead. En
vous enregistrant, vous pouvez accéder gratuitement et instantanément à des
sons supplémentaires utilisables dans Reason !
!
Vous devez disposer d’une connexion Internet fonctionnelle pour
pouvoir vous enregistrer en ligne.
D Le fait de cliquer sur la touche Register Now ouvre votre navigateur
Internet sur la page d’enregistrement du site Web de Propellerhead.
Suivez les instructions indiquées sur la page Web. Une fois l’enregistrement
effectué, cliquez sur la touche Continue de la fenêtre d’installation.
D Si vous souhaitez vous enregistrer plus tard, cliquez sur la touche Later.
Vous pouvez vous enregistrer à tout moment en lançant la commande Product Registration du menu Contact (Mac) ou Help (Windows) de Reason
(ou en vous rendant à l’adresse www.propellerhead.se/register).
5. Insérez ensuite le CD Orkester dans le lecteur CD-ROM.
Que vous choisissiez d’installer ou non la banque de sons Orkester Sound
Bank sur votre disque dur, ce CD vous est demandé pour vérification lors de
la première utilisation de Reason.
6. Si vous décidez de ne pas installer la banque de sons d’usine, insérez le CD “Factory Sound Bank” dans le lecteur CD-ROM.
L’installation est terminée ! Comme c’est la première fois que vous utilisez
Reason 2.5, la fenêtre Preferences s’ouvre. Avant d’utiliser le programme, vous
devez procéder à quelques réglages décrits au chapitre suivant.
Installation
11
12
Installation
2
D Configuration
Contenu du chapitre
Ce chapitre vous indique les différents réglages à effectuer avant d’utiliser
Reason 2.5. Cette phase de configuration est indispensable pour pouvoir obtenir des sons du programme et jouer Reason par MIDI.
Réglage des Préférences
Lorsque vous lancez Reason pour la première fois, aucun réglage de préférences n’est établi. C’est pour cette raison que la fenêtre Preferences s’ouvre automatiquement :
Fenêtre Preferences dialog.
✪ Ce chapitre décrit les principaux réglages de la fenêtre Preferences.
Vous pouvez obtenir de plus amples renseignements sur les autres
paramètres proposés par cette fenêtre dans la documentation électronique.
14
Configuration
Configuration du
périphérique audio
La première chose à faire est d’établir une connexion entre Reason et le périphérique audio. Pour ce faire, il suffit de sélectionner un pilote - petit composant logiciel qui sert à faire la liaison entre le programme et le périphérique
audio. Voici la procédure à suivre :
1. Dans la fenêtre Preferences, sélectionnez la page Audio dans le
menu déroulant situé tout en haut.
2. Faites ensuite défiler le menu déroulant Audio Card Driver et sélectionnez-en l’une des options.
Les options proposées dépendent de la plate-forme et du périphérique
audio :
Mac OS X
Windows
D En temps normal, sélectionnez l’un des pilotes dont le nom commence par “CoreAudio”.
Sélectionnez l’option qui correspond au périphérique que vous souhaitez
utiliser (circuit audio interne ou périphérique audio installé).
D Si vous possédez un périphérique audio pourvu d’un pilote ASIO
spécifique, sélectionnez ce périphérique.
Grâce au pilote ASIO écrit optimisé pour le périphérique audio, Reason
peut communiquer plus ou moins directement avec le périphérique audio. Le
temps de latence est ainsi réduit (voir ci-après) et les fonctions com-plexes
du périphérique (sorties multiples, par exemple) sont mieux exploitées.
D D’autres options peuvent être disponibles afin d’assurer une compatibilité avec toutes les configurations logiciels/périphériques
possibles.
Choisissez ces options uniquement si vous n’avez pas d’autre choix.
Mac OS 9
D Si vous possédez un périphérique audio pourvu d’un pilote ASIO
spécifique, sélectionnez ce périphérique.
Grâce au pilote ASIO écrit optimisé pour le périphérique audio, Reason
peut communiquer plus ou moins directement avec le périphérique audio. Le
temps de latence est ainsi réduit (voir ci-après), les fréquences d’échantillonnage élevées sont prises en compte (jusqu’à 96 kHz en résolution
24 bits/32 bits à virgule flottante) et les fonctions complexes du périphérique (sorties multiples, par exemple) sont mieux exploitées.
D En l’absence de pilote ASIO spécifique, servez-vous d’Apple Sound
Manager.
Il s’agit du protocole audio livré avec Mac OS. C’est alors par le biais de
Sound Manager que Reason communiquera avec le périphérique audio
D Si vous avez l’intention d’utiliser les sorties audio internes de l’ordinateur, veuillez sélectionner l’option “SM Built-in”.
D Si plusieurs périphériques audio sont installés sur l’ordinateur (enceintes USB, par exemple), veuillez sélectionner l’option “SM Nom
du périphérique” (“Nom du périphérique” correspond au nom de
votre périphérique audio).
D Si votre périphérique audio ne dispose pas d’un pilote ASIO spécifique, affectez-lui le pilote Direct Sound.
Reason communique alors avec le périphérique par le biais de Direct Sound
(section de Microsoft DirectX). Pour que cela soit possible, il faut que
DirectX soit installé sur votre ordinateur et qu’il existe un pilote Direct Sound
pour le périphérique audio.
Pilote Direct Sound driver pour carte Creative SoundBlaster PCI sélectionné.
!
Attention : A la date de rédaction de ce Guide, Windows XP est livré
avec DirectX version 8.1 alors que Windows 2000 est livré avec DirectX version 7.0. Ainsi, si vous utilisez l’un de ces systèmes d’exploitation, il n’est pas nécessaire d’installer séparément DirectX,
car il fait partie intégrante du système d’exploitation.
D Si le périphérique audio n’est pas compatible Direct Sound (s’il
n’existe aucun pilote Direct Sound pour ce périphérique), sélectionnez son pilote MME.
Reason communique alors avec le périphérique audio par l’intermédiaire du
protocole MME (Windows Multimedia Extensions), partie de Windows chargée de l’audio, du MIDI, etc. Le protocole MME occasionne en général des
temps de latence élevés (voir ci-après).
Configuration
15
Temps de latence et autres réglages audio
Vous pouvez trouver au bas de la page Audio de la fenêtre Preferences de nombreux réglages audio, dont l’indication du temps de latence de sortie (Ouptut
Latency) et la taille des Buffers (Buffer Size).
La latence correspond au temps écoulé entre le moment où le signal audio est
“émis” par le programme et l’instant où vous l’entendez. Le temps de latence
d’un système audio dépend du périphérique audio utilisé, de ses pilotes et de
leurs réglages.
Si le temps de latence est élevé, vous constatez un certain retard entre le moment où vous jouez sur un clavier MIDI et l’instant où le son est produit. De
même, certains paramètres peuvent ne pas répercuter instantanément les réglages effectués (si vous baissez le volume d’un module, vous n’entendez pas le résultat immédiatement mais une fois le temps de latence écoulé).
Sélection du port MIDI In
Reason bénéficie de fonctions MIDI poussées lui permettant d’exploiter jusqu’à
sept ports d’entrée MIDI sur une interface MIDI multiport. Il est ainsi possible
d’utiliser différents contrôleurs MIDI pour jouer et moduler indépendamment
chacun des modules du rack ou encore de jouer les modules de Reason depuis
un séquenceur externe. Voir la documentation électronique.
Nous allons toutefois ici nous limiter à la façon la plus standard de jouer Reason
par MIDI : en reliant un contrôleur MIDI à un simple port MIDI In et à l’affecter à
différents modules du rack par le biais du séquenceur de Reason. Cette méthode vous permet de jouer et de contrôler un module à la fois. Procédure :
1. Ouvrez la fenêtre Preferences depuis le menu Edit (ou depuis le
menu Reason si vous êtes sous Mac OS X).
2. Dans le menu déroulant situé tout en haut de la fenêtre Preferences, sélectionnez la page MIDI.
Si vous êtes confronté à de fortes latences, vous devez optimiser votre configuration.
•
•
Si possible, abaissez la latence à l’aide du curseur Buffer Size.
Si celui-ci est grisé, il peut être possible d’abaisser la taille des mémoires
tampons depuis le panneau de contrôle du périphérique audio - cliquez sur
la touche Control Panel pour l’ouvrir.
Veuillez consulter la documentation électronique pour de plus amples détails.
3. Cliquez dans le menu déroulant Port de la section Sequencer, puis
sélectionnez-y le port d’entrée MIDI In auquel est connecté le
contrôleur MIDI.
4. Vérifiez le canal MIDI de transmission de votre contrôleur MIDI,
puis réglez le menu déroulant Channel sur le même canal.
Le séquenceur n’accepte les données MIDI que sur un seul canal à la fois. Il
est ainsi possible de rejouer un morceau via le séquenceur tout en bénéficiant du contrôle à distance MIDI (Remote Control), même sur les interfaces
MIDI équipées d’un seul port MIDI In (voir la documentation électronique).
5. Pour l’instant, passez sur la page Advanced MIDI du menu déroulant et vérifiez que les autres menus déroulants de cette page
sont bien réglés sur l’option “No MIDI Input”.
Le séquenceur de Reason peut désormais recevoir des données MIDI sur le
port MIDI In et sur le canal MIDI sélectionnés. Vous pouvez laisser la fenêtre Preferences ouverte pour les réglages suivants.
16
Configuration
Définition du chemin d’accès Création d’un morceau par
défaut
aux sons et aux Patches
Les morceaux et les Patches réalisés avec Reason peuvent contenir des références à d’autres fichiers (échantillons, par exemple) présents sur le disque dur.
Pour conserver la trace de tous ces fichiers, Reason utilise une “base de données”. Si vous laissez tous vos fichiers Reason dans cette base de données,
Reason saura actualiser les chemins d’accès, rechercher automatiquement les
fichiers manquants, etc.
Cette base de données occupe jusqu’à 4 dossiers différents (et tous leurs sousdossiers) sur le disque. Vous pouvez spécifier quels dossiers doivent être pris
en compte dans la base de données. Procédure :
À chaque fois que vous lancez Reason, et à chaque fois que vous sélectionnez
l’option “New” du menu File s’ouvre un morceau par défaut. Ce morceau “standard” par défaut contient quelques modules prédéfinis.
Vous pouvez toutefois personnaliser le morceau à ouvrir par défaut. Procédure :
1. Ouvrez la fenêtre Preferences depuis le menu Edit (ou depuis le
menu Reason, si vous êtes sous Mac OS X).
2. Dans le menu pop-up situé tout en haut de la fenêtre Preferences,
sélectionnez la page General.
1. Dans le menu pop-up situé tout en haut de la fenêtre Preferences,
sélectionnez la page Sound Locations.
2. Cliquez sur la touche en forme de dossier “1” située sous le titre
“Sound and Patch Search Paths”.
Un sélecteur de fichier apparaît à l’écran.
3. Recherchez ensuite le dossier souhaité, puis sélectionnez-le.
Vous pouvez sélectionner n’importe quel dossier de n’importe quel disque
ou lecteur (y compris les disques en réseau sous Windows).
4. Cliquez sur OK.
Le dossier est validé comme 1er chemin d’accès de la base de données.
5. Si souhaité, spécifiez les chemins d’accès 2 à 4 de la même façon.
En général, un seul chemin d’accès suffit, puisque tous les sous-dossiers
qui s’y trouvent sont automatiquement inclus à la base de données. Indiquez
des chemins d’accès supplémentaires si vous utilisez plusieurs disques
durs, lecteurs CD- ROM, etc.
3. Au milieu de la page se trouve une section intitulée “Default Song”
(morceau par défaut).
Vous avez le choix entre trois options : “Empty Rack”, Built In” et “Custom”.
Lorsque vous ajoutez des fichiers de sons ou lorsque vous sauvegardez vos fichiers Reason, placez-les dans la base de données (dans l’un des dossiers affectés aux chemins d’accès spécifiés).
Cochez le type de morceau à ouvrir.
Configuration
17
•
•
•
Empty Rack - Le rack est vide ou presque. Il ne contient plus que l’interface
matérielle Hardware Interface de Reason.
Built In - Il s’agit d’un modèle de morceau Reason prédéfini ne contenant
que quelques modules. Sachez qu’il n’est pas possible d’ouvrir ce morceau
par la méthode traditionnelle - via le navigateur - car il ne s’agit pas d’un fichier .rns “indépendant”, et qui ne peut donc pas résider n’importe où dans
le dossier de Reason.
Custom - Il s’agit de créer un modèle de morceau personnalisé à partir d’un
morceau existant. Vous pouvez utiliser à cet effet n’importe quel morceau
Reason. Ainsi, si vous créez de nombreux morceaux partageant la même architecture et les mêmes modules, vous gagnerez du temps en établissant un
modèle de morceau prédéfini reprenant tous les réglages en question.
D Pour sélectionner un morceau devant servir de modèle (Custom),
cliquez sur l’icône en forme de dossier située sur la droite, puis recherchez le morceau Reason correspondant.
Le nom du morceau sélectionné s’affiche alors dans le champ de texte.
18
Configuration
3
D Prise en main
Contenu de ce chapitre
Ce chapitre constitue une introduction rapide aux points importants de Reason
et vous est présenté sous la forme de petits exercices détaillés. Vous pouvez
également trouver en fin de chapitre un tour d’horizon des différentes sections
et des différents modules du programme.
!
9. Le rack est surplombé par un module de mixage.
Vous devez peut-être utiliser la barre de défilement verticale située sur la
droite du rack pour rendre ce module visible à l’écran (ou bien vous servir de
la molette de votre souris si elle en est équipée).
Barre de
défilement
Avant de procéder aux exercices, vous devez avoir connecté votre
équipement et configuré l’audio et le MIDI conformément aux procédures décrites dans les chapitres précédents.
Mélangeur
Lecture d’un morceau
1. Lancez Reason si ce n’est pas déjà fait.
2. Allez au menu File, puis lancez la commande Open.
La fenêtre du sélecteur de morceaux s’affiche à l’écran.
3. Venez vous placer dans le dossier programme de Reason.
Chaque voie du mélangeur dispose d’une “bande légende” à côté de son Fader
de volume. Lorsqu’un module est affecté à une voie, son nom s’inscrit sur cette
bande. Ce morceau fait appel à seulement quatre modules d’instruments, donc
seules les bandes des quatre premières voies indiquent un nom.
4. Ouvrez le sous-dossier Demo Songs, puis sélectionnez le morceau
“Tutorial Song.rns”.
5. Cliquez sur la touche Open.
La fenêtre du morceau s’ouvre alors à l’écran. Cette fenêtre regroupe un
“rack virtuel” équipé de modules (ce morceau fait appel à quatre modules
d’instruments et à deux effets), une section consacrée au séquenceur et une
barre de transport.
6. Cliquez sur la touche Lecture de la barre de transport (située au bas
de la fenêtre).
La lecture démarre. Si tout est bien réglé, vous devez entendre Reason !
Touche Stop.
Touche Lecture.
7. Arrêtez ensuite la lecture au moyen de la touche Stop.
Essayons à présent quelques fonctions de mixage en temps réel :
8. Cliquez de nouveau sur la touche Stop.
La tête de lecture revient ainsi au début du morceau.
20
Prise en main
10. Lancez la lecture au moyen de la touche Lecture.
11. Lors de la lecture, réglez le niveau de chaque module d’instrument
en faisant glisser son curseur à la souris.
12. Changez le panoramique (position stéréo) d’une voie en faisant
glisser son bouton de panoramique situé au-dessus du Fader.
Le fait d’aller vers le haut fait tourner le potentiomètre vers la droite à l’écran.
Le fait d’aller vers le bas le fait tourner vers la gauche à l’écran.
Vous pouvez également ajouter des effets à la musique. Ce morceau comporte
deux modules d’effets : un délai et un Chorus/ Flanger. Ces effets sont reliés en
auxiliaires (départs effets) sur le mélangeur, ce qui permet de spécifier précisément la quantité de signal de chaque voie de mixage à diriger vers l’effet.
13. Relevez les boutons de départ auxiliaire Aux situés tout en haut
d’une voie de mixage.
Le bouton de départ auxiliaire Send 1 est affecté au délai alors que le bouton Send agit sur le Chorus/ Flanger.
Création d’un nouveau
morceau
Pour cet exemple, nous allons partir d’un rack vide afin de pouvoir ajouter uniquement les modules qui nous intéressent.
1. Si souhaité, fermez le morceau en cours au moyen de la commande
Close du menu File.
Plusieurs fenêtres de morceau peuvent être ouvertes dans Reason en même
temps, mais chaque morceau consomme de la mémoire et de la puissance
de traitement. Il est donc préférable de refermer les morceaux dont vous
n’avez pas l’utilité.
2. Allez au menu File et sélectionnez l’option Open.
Boutons de départs auxiliaires Aux.
Essayez, pour finir, de manipuler certaines commandes de l’un des modules
d’instruments afin d’en changer le son. Pour notre exemple, nous allons utiliser
le module de synthétiseur Subtractor, mais tous les modules proposent des
paramètres pouvant être modulés de la même façon.
Sauf si vous disposez d’un très grand écran, le module Subtractor ne doit pas
être visible pour l’instant. Pour ce faire, vous pouvez faire défiler le rack à l’écran
à l’aide de la barre de défilement, mais il existe une méthode plus rapide :
3. Recherchez le dossier programme Reason, puis ouvrez le dossier
Template Songs.
4. Sélectionnez le fichier “Empty Rack.rns”, puis cliquez sur Open.
Une fenêtre de document de morceau s’affiche alors. Cette fenêtre comprend un rack (presque) vide et le séquenceur ne comporte aucune piste.
!
14. Dans la section séquenceur (située au-dessus de la barre de transport), cliquez sur le nom “Subtractor” répertorié dans la liste des
pistes sur la gauche.
L’écran passe alors automatiquement sur le module Subtractor.
15. Modifiez certains paramètres au cours de la lecture du morceau.
Manipulez par exemple le curseur “Filter 1 Freq” afin de faire varier la
brillance du son de basse synthé.
En général, pour créer un nouveau morceau, il faut sélectionner
l’option “New” du menu File. Cette commande ouvre un morceau
par défaut vide de tout module. Un morceau par défaut peut être
vide (type “Empty”, voir page 93) ou contenir quelques modules
(type “Built-In”). Si les morceaux par défaut sont configurés comme
“Empty Rack.rns”, il suffit de sélectionner l’option “New” du menu
File sans avoir à effectuer les étapes 1 - 4 ci-dessus. Vous pouvez
trouver tous les détails portant sur la création et le type des morceaux par défaut en page 93.
5. Allez au menu Create et sélectionnez l’option Mixer 14:2.
Un module de mixage est alors ajouté au rack.
!
Il est conseillé de commencer par un module de mixage car tous les
modules ajoutés par la suite viendront se connecter automatiquement à une voie de mixage.
C’est tout pour ce premier exercice ! Créons à présent un morceau Reason à
partir de zéro.
Prise en main
21
6. Dans le menu Create, sélectionnez ensuite Subtractor Analog Synth
(synthétiseur), puis Redrum Drum Computer (boîte à rythmes).
Deux modules d’instruments s’ajoutent ainsi au rack. Si vous regardez le séquenceur, vous pouvez noter que deux pistes ont été automatiquement
ajoutées, une pour le synthétiseur et l’autre pour la boîte à rythmes.
9. Cliquez sur la touche dossier de Subtractor.
Vous accédez au sélecteur de Patches.
Essayez à présent de jouer du synthé Subtractor “en temps réel” (si un clavier
ou contrôleur MIDI est connecté) :
7. Sur le séquenceur, cliquez dans la colonne de la piste du synthétiseur (à gauche du nom) de façon à ce qu’un symbole en forme de
port MIDI s’affiche.
Ce symbole indique que les messages MIDI reçus sont affectés à cette
piste. De plus, comme cette piste est affectée au module Subtractor, toute
note jouée sur le clavier MIDI déclenche le synthé.
Messages MIDI affectés à la piste de Subtractor.
8. Jouez des notes sur le clavier MIDI.
Le son que vous entendez est le son “Init” par défaut de Subtractor, qui ne
vous satisfait peut-être pas. Si c’est le cas, modifiez ses divers paramètres
afin d’obtenir le son souhaité ou sélectionnez l’un des Patches de synthé
présélectionnés (et éditez- les à volonté) :
10. Cliquez sur la touche Find All ReFills située en haut de la fenêtre.
Un ReFill est un élément de Reason contenant des Patches, des sons, des morceaux de démonstration, etc. Le fait de cliquer sur la touche Find All ReFills affiche tous les ReFills disponibles.
11. Sur le sélecteur de fichiers qui s’affiche, double-cliquez sur
“Reason Factory Sound Bank”.
Il s’agit d’un énorme ReFill contenant de très nombreux Patches et échantillons fournis d’usine avec Reason.
12. Double-cliquez sur le dossier “Subtractor Patches”.
Ce dossier renferme de nombreux sous-dossiers correspondant à différentes catégories de sons.
13. Ouvrez l’un des dossiers, sélectionnez un Patch, puis cliquez sur
Open.
Le Patch en question est alors chargé en mémoire et son nom s’affiche à
l’écran.
22
Prise en main
D Une fois le Patch sélectionné, vous pouvez faire défiler les différents Patches du même dossier en cliquant sur les flèches haut/bas
à côté du nom du Patch.
Vous pouvez aussi cliquer sur le nom du Patch avec le bouton droit de la
souris. Le menu contextuel qui s’affiche répertorie tous les Patches du
même dossier.
15. Sélectionnez un Patch Redrum de la même façon que vous aviez
sélectionné un Patch Subtractor.
Les Patches sont classés dans différents dossiers selon leurs catégories.
Tous ces dossiers sont ensuite regroupés dans le dossier “Redrum Drum
Kits” de la banque de sons d’usine Factory Sound Bank de Reason.
Une fois que vous avez sélectionné un Patch, vous pouvez constater qu’un nom
s’affiche en haut de chaque voie de batterie de la boîte rythmes. De même, chaque son de batterie peut proposer des paramètres de réglages différents - c’est
l’ensemble de tous ces réglages qui forme un Patch Redrum.
Voie de batterie
Vous pouvez jouer de la boîte à rythmes par MIDI de la même façon, mais essayons
plutôt de créer un Pattern au moyen de son séquenceur de type Pattern intégré :
14. Cliquez sur la touche dossier située dans le coin inférieur gauche
de la fenêtre du module Redrum.
Le sélecteur de Patches s’ouvre alors sur des réglages de boîte à rythmes et
vous pouvez y sélectionner un Patch Redrum (kit de batterie). Sachez
qu’une touche dossier est également disponible pour chaque son de batterie - afin de vous permettre d’ajouter des échantillons de batterie un à un et
de créer vos propres kits.
Touche de chargement
des échantillons
Patch sélectionné
16. Vérifiez les différents sons de batterie en cliquant sur les touches
d’écoute situées en haut de chaque voie de batterie.
Touche de sélection
des Patches
Créons à présent le Pattern. Par défaut, les Patterns vierges font seize pas, chaque pas correspondant à une double croche (un Pattern fait donc une mesure
4/ 4). Pour l’instant, limitons-nous à ce réglage par défaut.
Prise en main
23
17. Cliquez sur la touche Run de la fenêtre de Redrum.
Le Pattern démarre (indiqué par les touches de pas s’allumant successivement au bas de la fenêtre). Vous n’entendez rien, et c’est normal car aucun
rythme de batterie n’a encore été programmé.
Tentons à présent d’enregistrer quelques notes de synthé dans le séquenceur :
18. Cliquez sur la touche Select de l’un des sons de batterie.
Dans Redrum, les rythmes se programment un son après l’autre.
24. Cliquez sur la touche Enregistrement de la barre de transport.
La touche s’allume indiquant que vous êtes en attente d’enregistrement.
19. Cliquez sur la touche de pas n° 1.
La touche s’allume, indiquant que le son va se déclencher sur ce temps.
23. Cliquez dans la colonne In de la piste de synthétiseur du séquenceur afin que l’icône du port MIDI apparaisse.
Touche Lecture
Touche Stop
Touche Avance rapide
Touche Retour
Touche Enregistrement
25. Cliquez ensuite sur la touche Lecture.
L’enregistrement commence et le Pattern de boîte à rythmes démarre automatiquement.
Le son batterie sélectionné se déclenche dorénavant sur le premier temps de
chaque mesure.
26. Jouez des notes sur le clavier MIDI tout en vous calant sur le Pattern de batterie.
20. Programmez ce son sur d’autres temps en cliquant sur les autres
touches de pas.
Le fait de cliquer sur une touche déjà allumée annule la programmation qui y
est effectuée.
27. Une fois l’enregistrement terminé, cliquez sur la touche Stop.
✪ Vous pouvez programmer des rythmes de vélocité différente au
moyen du sélecteur Dynamic. Le niveau de vélocité de chaque son
dépend du réglage de ce sélecteur.
Vous pouvez également ajuster la dynamique à la volée en appuyant sur les touches [Shift] ou [Option] (Mac) / [Alt] (Windows)
lors de la programmation des temps. Un clic+[ Shift] programme un
son fort alors qu’un clic+[Option]/[ Alt] programme un son doux.
28. Ramenez la tête de lecture au début du morceau en cliquant de
nouveau sur la touche Stop.
Sinon, maintenez enfoncée la touche Retour rapide à la souris.
29. Appuyez sur la touche Lecture et écoutez l’enregistrement effectué.
Pour finir, enregistrez quelques mouvements d’automation de l’un des paramètres du synthétiseur. Dans notre exemple, nous allons enregistrer l’automation
de la fréquence de coupure du filtre (Filter 1 Freq), mais vous pouvez automatiser n’importe quel paramètre.
30. Faites revenir la tête de lecture au début du morceau.
31. Vérifiez que le sélecteur Overdub/ Replace (situé juste en dessous
de la touche Enregistrement) se trouve bien en position Overdub.
Le mode Overdub permet d’enregistrer des données sur une piste sans effacer celles qui s’y trouvent déjà.
Sélecteur Overdub/Replace
21. Passez sur un autre son de batterie (en cliquant sur sa touche Select) et reprenez la procédure jusqu’à ce que vous obteniez le motif
rythmique souhaité.
22. Pour arrêter la lecture, appuyez de nouveau sur la touche Run.
24
Prise en main
32. Appuyez sur la touche Enregistrement, puis sur la touche Lecture.
L’enregistrement démarre. Vous pouvez alors entendre les notes de synthé
précédemment enregistrées.
33. Cliquez sur le curseur Filter 1 Freq de la fenêtre de Subtractor.
Vous entendez instantanément les modifications sur le son.
34. Cliquez deux fois sur la touche Stop pour arrêter l’enregistrement
et faire revenir la tête de lecture au début du morceau.
Si vous jetez un coup d’oeil à la fenêtre de Subtractor, vous pouvez remarquer qu’un petit cadre vert entoure à présent le curseur de filtre. Cela indique que ce paramètre est automatisé.
35. Relancez la lecture du morceau.
Vous pouvez alors voir le curseur de filtre se déplacer exactement comme
vous l’aviez manipulé lors de l’enregistrement.
C’est tout pour ce deuxième exercice !
Prise en main
25
Tour d’horizon
Les pages suivantes proposent un bref “tour d’horizon” du programme. Ce tour
d’horizon vous aidera à vous familiariser avec les différents modules.
Arrière du rack
Rack
Le fait d’appuyer sur la touche [Tab] ou de sélectionner l’option Toggle Rack
Front/ Rear du menu Options vous permet de visualiser l’arrière du rack.
Le rack virtuel est le cœur de Reason. Tout en haut de ce rack se trouve toujours
la section Hardware Interface qui permet à Reason de communiquer avec le périphérique audio et avec les interfaces MIDI. Vous pouvez ajouter, sous cette
section Hardware Interfaces, autant de modules différents que vous le souhaitez
(dans la limite des possibilités de l’ordinateur). Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur les différents modules dans les pages suivantes de ce
document.
26
Prise en main
Illustration de la face arrière des modules présents dans le rack. Vous pouvez voir
que les connexions entre les modules sont signalées par des “cordons de Patch virtuels”. Les connexions entre les modules d’instruments et les modules de mixage
sont repérées par des cordons rouges, les connexions mettant en oeuvre des modules d’effets se font par cordons verts alors que les connexions CV (Control Voltage, utilisées pour piloter des paramètres ou déclencher des sons) se font par
cordons jaunes. Pour réaliser une connexion, il suffit de cliquer sur un “connecteur”
en face arrière de l’un des modules, puis de faire glisser la souris vers l’un des connecteurs d’un autre module. Reprenez ensuite la procédure pour revenir sur l’avant
du rack (face avant des modules).
Barre de transport
En mode arrangement, les pistes sont alignées à la verticale et les événements
qui y sont enregistrés sont affichés sous la forme de barres de couleur (rouge
pour les notes, jaune pour les changements de Pattern et bleu pour les contrôleurs). Une règle située tout en haut de la fenêtre indique en outre la position de
la tête de lecture.
La barre située au bas de chaque fenêtre de morceau est appelée barre de
transport. Cette barre regroupe les commandes et réglages de transport généraux pour le morceau comme le tempo et la signature rythmique, le niveau de
swing (Shuffle), le témoin de charge CPU, etc.
Séquenceur
Le séquenceur vient se placer sous le rack. C’est dans le séquenceur que vous
pouvez enregistrer et éditer les notes, les contrôleurs, l’automation des paramètres des modules et les changements de Patterns.
La gauche de la section séquenceur regroupe la liste des pistes où sont indiqués les noms des pistes utilisées dans le séquenceur. Les colonnes de la liste
des pistes permettent d’affecter des pistes à des modules, d’affecter les messages ou d’activer les fonctions Mute et Solo.
Liste des pistes.
Illustration du séquenceur en mode arrangement.
En mode édition, la partie droite de la section séquenceur affiche une ou plusieurs rangées où sont détaillées les données enregistrées. Les notes, les changements de Patterns, les données de contrôleurs, etc. bénéficient tous de
rangées spécifiques.
Mode édition avec affichage des rangées pour batterie, vélocité, Pattern et deux contrôleurs.
La partie droite de la section séquenceur propose deux grands modes : mode
arrangement et mode édition.
Prise en main
27
Modules
Mixer - module de mixage
Voici les différents modules proposés par Reason :
Interface de communication * Module Hardware Interface
Ce module gère les communications entre Reason et le périphérique audio.
La moitié supérieure du module regroupe les réglages d’entrée MIDI. Vous pouvez y affecter un canal MIDI séparé à chaque module si vous pilotez Reason depuis un contrôleur MIDI multicanal externe.
!
Si vous pilotez les modules Reason sur un simple canal MIDI à la
fois, il n’est pas nécessaire d’utiliser le module Hardware Interface
(étant donné que les signaux MIDI transitent par le séquenceur, voir
petits exercices présentés au début du chapitre).
Mélangeur à quatorze voies stéréo, quatre départs effet stéréo et un égaliseur
deux bandes simple. Il suffit d’affecter différents modules à différentes voies de
mixage (et la sortie stéréo du mélangeur à l’interface de communication Hardware Interface) pour pouvoir entendre tous les modules simultanément, régler
les niveaux et le panoramique, ajouter des effets, etc. - comme sur une véritable
console de mixage.
Subtractor - module synthétiseur analogique
La moitié inférieure du module de communication Hardware Interface propose
des indicateurs de sorties audio accompagnés d’afficheurs de niveau. C’est à
ce niveau que peuvent se connecter les différents modules aux différentes sorties du périphérique audio. Reason peut exploiter jusqu’à 64 sorties audio séparées. Toutefois, si vous utilisez une simple carte audio avec des sorties stéréo
standard, les connexions avec la carte audio s’effectuent automatiquement lors
de l’insertion d’un module de mixage en haut du rack.
!
Le module Hardware Interface de Reason est “riveté” au rack et ne
peut en être retiré.
Subtractor est un synthétiseur polyphonique reprenant l’architecture d’un puissant synthétiseur analogique. Il propose deux oscillateurs, deux filtres et une
profusion de fonctions de modulation permettant d’obtenir toute une palette de
sonorités, des basses bien lourdes aux nappes évolutives en passant par des
sons Leads déchirants.
28
Prise en main
Malström - module synthétiseur
NN-XT - module échantillonneur
Malström est un synthétiseur polyphonique à deux oscillateurs, deux modulateurs, deux filtres, un Waveshaper et une profusion de possibilités de modulation et de routage. Reprenant le concept de synthèse granulaire, il est capable
de délivrer des sonorités particulièrement abstraites, grinçantes, distordues ou
ondulantes.
NN-19 - module échantillonneur
Tout comme le module NN-19, le module NN-XT vous permet de charger des
échantillons (aux formats Wave, AIFF, SoundFonts ou REX) et de créer des Patches multi-échantillons par affectation d’échantillons sur le clavier. Une fois que
vous avez chargé un ou plusieurs échantillons, vous pouvez en moduler le son
par le biais de paramètres de synthèse comme le filtre, les deux enveloppes et
les deux LFO.
NN19 permet de charger des échantillons (aux formats Wave, AIFF, SoudFont
ou REX) et de créer des Patches multi-échantillons par affectation d’échantillons sur le clavier. Une fois que vous avez chargé un ou plusieurs échantillons,
vous pouvez en moduler le son par le biais de paramètres de synthèse comme le
filtre, les enveloppes et le LFO.
En outre, NN-XT permet de superposer différents échantillons sur une même
zone de clavier pour un son riche et puissant. Autre atout, vous avez la possibilité d’affecter une plage de vélocité à chacun des échantillons superposés afin
de les déclencher sélectivement selon la force de jeu sur le clavier MIDI.
Prise en main
29
Dr. Rex - module de lecture de boucle Rex
Dr. Rex est un lecteur de fichiers REX - fichiers audio créés dans ReCycle, autre
création de Propellerhead Software. ReCycle est un programme optimisé pour
le travail et la manipulation de boucles échantillonnées. ReCycle “découpe” la
boucle afin de créer autant d’échantillons séparés qu’en comporte la boucle
d’origine sur chaque temps, ce qui permet ensuite de faire varier le tempo de la
boucle sans modifier sa hauteur et de l’éditer comme si elle était composée de
sons séparés.
Il suffit de charger un fichier REX dans Dr. Rex pour pouvoir le relire à n’importe
quel tempo, procéder à des réglages sur les différents sons de la boucles, extraire les données de lecture MIDI et traiter la boucle par le filtre, le LFO et les
enveloppes internes. Il est en outre possible de jouer les différents sons de la
boucle par MIDI ou depuis le séquenceur - chaque son dispose de son propre
numéro de note (C1 pour le premier son, C# 1 pour le deuxième, et ainsi de
suite). La banque de sons d’usine Factory Sound Bank de Reason incorpore de
nombreux fichiers REX.
30
Prise en main
Redrum - module boîte à rythmes
Redrum est une boîte à rythmes fonctionnant à base d’échantillons et proposant
dix canaux de sons. Vous pouvez affecter des échantillons (aux formats Wave,
AIFF SoundFont et REX) à chaque canal ou charger un Patch qui va ouvrir un kit
de batterie complet (de nombreux Patches sont présents dans la banque de
sons d’usine de Reason). Chaque canal de la boîte à rythmes dispose de réglages de hauteur, de niveau, de vélocité, etc.
Redrum intègre par ailleurs un séquenceur de type Pattern permettant de créer
des motifs rythmiques classiques avec réglages du niveau de swing (Shuffle) et
possibilités de Flams. Redrum peut également constituer un module de sons
MIDI à part entière pouvant être joué depuis un contrôleur MIDI externe ou depuis le séquenceur principal de Reason. Par exemple, vous pouvez faire jouer un
Pattern de batterie simple sur le séquenceur à Patterns et y ajouter des Fills et
des breaks par le biais du séquenceur principal. À l’instar du module Dr. Rex,
chaque son de batterie dispose de son propre numéro de note (C1 pour le son
de batterie 1, C# 1 pour le son de batterie 2 et ainsi de suite).
BV512 - module de vocodeur
BV512 est un vocodeur sophistiqué doté d’un nombre de bandes de filtre variable et d’un mode vocodeur FFT unique à 1024 points (équivalant à un vocodeur
512 bandes) autorisant le traitement de la voix avec la plus haute précision et la
plus haute qualité. Il suffit de relier BV512 à deux modules d’instruments pour
produire des effets de voix, de chant ou de batterie vocodé(e) voire des effets
spéciaux surprenants.
RV-7 - module de réverbération numérique
Effet de réverbération proposant dix algorithmes de réverbération différents, de
simulations Hall et Room à des effets spéciaux. Des boutons de réglages situés
sur la façade du module permettent en outre de paramétrer très précisément
l’effet. La réverbération s’utilise en général en auxiliaire effet.
DDL - module de délai numérique
Scream 4 - module de distorsion
Il s’agit d’un module de “destruction sonore” extrêmement polyvalent proposant
différents types d’effets de distorsion et de transformation du signal. Vous disposez de trois sections principales : “Damage” (où vous choisissez l’algorithme
de modelage du son et paramétrez les réglages), “Cut” (égaliseur 3 bandes) et
“Body” (simulateur d’enceinte résonant idéal pour donner de la vie au son).
Délai numérique simple permettant de réaliser de l’écho, des répétitions, du
doublage, etc. Le temps de retard peut être calé sur le tempo du morceau ou
être réglé sur une valeur en millisecondes. Temps de retard maximum : 2 secondes.
D-11 - module de distorsion
RV7000 - module de réverbération avancée
D- 11 est un module de distorsion simple mais très efficace pouvant transformer
le son de synthé le plus doux en basses et Leads hurlant, “salir” des boucles et
des Patterns de batterie, etc.
ECF-42 - module de filtre à enveloppe
RV7000 est un processeur de réverbération de haute qualité offrant neuf algorithmes de réverbération et d’écho différents, allant des effets Room à Hall, en
passant par des effets spéciaux. RV7000 intègre également un égaliseur et une
section Gate permettant de donner n’importe quel caractère à la réverbération,
voire de créer une réverbération Gate.
Filtre résonant de type synthé proposant trois modes de filtrage. Il peut agir en
mode “statique” (vous pouvez alors faire varier sa fréquence de coupure depuis
sa face avant ou par CV transmis par un autre module) ou utiliser l’enveloppe intégrée pour créer des effets de filtre rythmiques de différentes sortes. L’enveloppe peut, par exemple, être déclenchée par une boîte à rythmique ou par le
séquenceur à Pattern Matrix.
Prise en main
31
CF-101 - module de Chorus/Flanger
PEQ2 - Module d’égalisation paramétrique deux bandes
CF- 101 remplit une double fonction : Chorus (afin de donner de l’ampleur et de
la richesse aux textures) et Flanger (afin de créer des effets de balayage métallique). Il peut être utilisé en auxiliaire ou en insertion (relié entre un module d’instrument et un mélangeur).
Même si le module Mixer propose un égaliseur deux bandes simple sur chaque
voie, il est parfois nécessaire de disposer d’un réglage de tonalité plus précis.
PEQ2 est prévu à cet effet. Ce module rassemble deux égaliseurs paramétriques indépendants avec réglages de la fréquence, du gain et du facteur Q.
PH-90 - module de Phaser
Spider Audio Merger & Splitter
PH- 90 propose un effet de Phaser stéréo. Ses six paramètres en façade permettent de créer les balayages les plus subtils comme les effets spéciaux tourbillonnant les plus fous.
Il ne s’agit pas d’un module d’effet, mais d’un outil. Spider Audio permet de
combiner jusqu’à 4 signaux d’entrée audio vers une même sortie, ou répartir un
même signal d’entrée audio vers quatre sorties. L’acheminement des signaux
est ainsi bien plus souple et autorise les moindres possibilités de connexions.
UN-16 - module Unisson
Spider CV Merger & Splitter
UN-16 simule plusieurs voix désaccordées jouant simultanément la même note.
Vous obtenez alors un effet ample de type Chorus avec la possibilité de répartir
les voix dans le champ stéréo.
COMP-01 - module compresseur
Ce module associe un compresseur et un limiteur. Il permet de modifier la dynamique du son en rehaussant les niveaux faibles tout en atténuant les signaux les
plus forts. Cet effet permet d’homogénéiser le niveau sonore (d’un ou plusieurs
modules ou du mixage général), de conférer du punch et de la puissance aux
sons de batterie, etc.
32
Prise en main
Il ne s’agit pas non plus d’un module d’effet, mais d’un outil. Spider CV permet
de combiner jusqu’à quatre signaux d’entrée CV vers une sortie CV, ou répartir
un même signal CV ou Gate vers plusieurs sorties (dont l’une peut être inversée). Vous pouvez, par exemple, utiliser Spider CV pour distribuer des signaux
CV de note et de Gate afin de piloter différents instruments à partir d’un module
Matrix.
Matrix - module de séquenceur à Patterns
Matrix est un séquenceur de type Patterns indépendant assez similaire à un séquenceur analogique Vintage. Les Patterns de Matrix peuvent faire de 1 à 32
pas dont vous pouvez pour chacun spécifier les niveaux de CV à transmettre sur
les trois sorties CV séparées situées sur la face arrière du module. En quelque
sorte, Matrix peut donc être considéré comme trois séquenceurs à Patterns distincts en un.
Il suffit de connecter Matrix à un module de synthétiseur, par exemple, pour faire
jouer ses Patterns par le son du synthé (vous obtenez alors un Pattern de synthé
répétitif), ou pour moduler certains paramètres afin de réaliser des effets rythmiques impossibles à obtenir avec le module de synthé seul.
ReBirth - module d’insertion pour ReBirth
Ce module permet d’utiliser Reason conjointement avec ReBirth, autre célèbre
réalisation de Propellerheads. Les signaux audio transmis par ReBirth sont repris dans Reason par le biais du protocole ReWire. Il suffit ensuite d’affecter les
différentes sorties du module ReBirth à différentes voies du mélangeur pour
mixer le sons de ReBirth à ceux de Reason, ajouter des effets séparément aux
sons provenant de ReBirth, etc.
Prise en main
33
34
Prise en main
4
D Commandes et concepts généraux
Contenu du chapitre
Modification des réglages
Ce chapitre décrit les méthodes et techniques d’utilisation de Reason les plus
fréquentes. Il souligne et explique également certains termes techniques permettant de mieux appréhender et comprendre le programme et le manuel. Afin de tirer tout le potentiel de Reason, nous vous recommandons de lire ce chapitre.
Comme Reason reprend en grande partie l’architecture d’un véritable processeur d’effet et rack de synthétiseurs, la quasi-totalité de ses paramètres sont
conçus comme leurs homologues réels - Faders de mixage, boutons/
potentiomètres de réglage des synthétiseurs, touches de transport, etc. Vous
pouvez trouver ci-dessous la procédure de réglage de chacun des types de
paramètres :
Conventions utilisées
dans le présent manuel
Boutons et potentiomètres
Ce manuel est commun aux versions de Reason pour Macintosh et pour Windows. Cependant, les quelques différences entre les deux versions sont toujours expressément indiquées dans le texte.
Raccourcis clavier
Dans ce manuel, les commandes faisant appel aux touches du clavier de l’ordinateur sont signalées entre crochets. Exemple : “appuyez sur [Shift]-[C]” signifie
“maintenez enfoncée la touche [Shift] et appuyez sur la touche [C]”. Il peut arriver que les touches utilisées soient différentes selon la version Mac ou PC.
Dans ce cas, le manuel précise toujours les commandes pour “( Mac)” et les
commandes pour “( Windows)”.
Pour manipuler un bouton, cliquez dessus, puis faites glisser la souris vers le
haut ou vers le bas (comme s’il s’agissait d’un curseur vertical). Le fait de relever
la souris, fait tourner le bouton vers la droite et vice versa.
D Le fait de tenir enfoncée la touche [Shift] avant de faire glisser la
souris ralentit le mouvement du bouton afin d’obtenir une plus
grande précision de réglage.
Vous pouvez également définir la précision de réglage des boutons au
moyen du potentiomètre “Mouse Knob Range” de la page General de la fenêtre Preferences (accessible depuis le menu Edit, ou depuis le menu
Reason si vous êtes sous Mac OS X).
D Pour ramener un bouton sur sa valeur par défaut, (en général zéro,
position centrale ou similaire), appuyez sur [Commande] (Mac) ou
[Ctrl] (Win), puis cliquez dessus.
36
Commandes et concepts généraux
Curseurs
Touches
Certains modes et fonctions sont accessibles par simple clic sur des touches.
La plupart des touches de Reason disposent de leur propre témoin permettant
de savoir si la touche est active ou non.
Valeurs numériques
Pour déplacer un curseur, cliquez sur sa poignée, puis faites-le glisser vers le
haut ou vers le bas.
D Vous pouvez également cliquer à un endroit du curseur afin d’y déplacer instantanément sa poignée.
D Le fait d’appuyer sur la touche [Shift] avant de faire glisser la souris
déplace le curseur plus lentement et avec une plus grande précision.
Dans Reason, les valeurs numériques sont indiquées dans des afficheurs alphanumériques pourvus de flèches de réglage haut/ bas. Les valeurs numériques
peuvent être modifiées de deux manières :
D Par le biais des flèches de réglage haut/bas.
Le fait de cliquer sur la flèche haut/ bas augmente ou diminue la valeur d’une
unité. Pour faire défiler les valeurs, cliquez sur la flèche souhaitée en tenant
enfoncé le bouton de la souris.
Sélecteurs Multi Mode
Certains paramètres donnent le choix de sélectionner parmi plusieurs modes.
Vous pouvez en trouver deux représentations graphiques différentes dans
Reason :
D En cliquant directement sur l’afficheur alphanumérique et en faisant glisser la souris vers le haut ou vers le bas.
Vous pouvez ainsi ajuster la valeur grossièrement.
Ce type de sélecteur multimode prend la forme d’une touche accompagnée des différents
modes listés ci-dessus. Pour sélectionner le mode souhaité, il suffit de cliquer sur la touche
MODE jusqu’à ce que le mode souhaité soit sélectionné ou bien cliquez directement sur le
mode souhaité. Le témoin du mode en vigueur est allumé.
✪ Ce type de réglage est également repris par certains paramètres
non purement “numériques” (algorithmes de réverbération et formes d’ondes d’oscillateur de synthé, par exemple).
Il est également possible de déplacer la tête de lecture du transport en doublecliquant sur la règle et en saisissant directement la position souhaitée.
Ce type de sélecteur multimode prend la forme d’un sélecteur accompagné de plusieurs
réglages. Pour changer de mode, faites glisser le sélecteur avec la souris ou cliquez
directement sur la position dans laquelle le sélecteur doit être placé.
Commandes et concepts généraux
37
Bulles d’aide
Si vous placez le pointeur au-dessus d’un paramètre sur un module pendant
quelques instants, une bulle d’aide s’affiche à l’écran. Cette bulle d’aide indique
le nom du paramètre et sa valeur en cours. Vous pouvez régler précisément les
valeurs, configurer différents paramètres en même temps, etc.
Menus contextuels des modules
Le fait de cliquer sur un module du rack (mais hors de tout paramètre ou commande) affiche un menu contextuel proposant les options suivantes :
•
•
•
•
•
•
✪ L’affichage des bulles d’aide peut être désactivé au moyen de l’option
Show Parameter Value Tool Tip de la page Preferences-General.
Menus contextuels
Options Cut, Copy, Paste et Delete Device vous permettant d’organiser et
d’agencer les modules du rack.
Sous-menu Go To répertoriant tous les modules connectés au module actif.
Le fait de sélectionner un module depuis le sous-menu Go To vous fait passer directement sur ce module du rack.
Copie du menu Create, permettant de créer de nouveaux modules.
Si le module utilise des Patterns, vous avez accès à des fonctions relatives
aux Patterns (Cut/ Copy/ Paste, Clear, Shift, Randomize, etc). Ces fonctions
agissent sur le Pattern sélectionné sur le module.
Si le module utilise des Patches, vous trouverez des fonctions d’organisation
des Patches.
Selon le module sélectionné, vous pouvez également trouver différentes
fonctions propres à celui- ci. Par exemple, le module de boîte à rythmes propose des fonctions de manipulation du Pattern réservées au son de batterie
en cours, etc.
Menus contextuels des paramètres
Le fait de cliquer sur une commande automatisable (potentiomètre de synthé,
Fader, etc.) affiche un menu contextuel reprenant les éléments suivants :
Les menus contextuels sont optimisés pour ne contenir que les options utiles
afin de rendre le travail dans Reason plus rapide et efficace.
•
D Pour afficher un menu contextuel, cliquez avec le bouton droit de la
souris (Windows) ou appuyez sur [Ctrl] et cliquez (Mac).
Si vous utilisez une souris Macintosh à deux boutons, il est possible de la
configurer pour qu’un clic sur le bouton droit corresponde à un [Ctrl]-clic.
Vous pouvez alors afficher les menus contextuels par clic droit.
•
Fonctions d’effacement et d’édition des données d’automation enregistrées
pour la commande en question.
Fonctions d’association de raccourcis clavier et/ ou de messages MIDI au
paramètre (afin de piloter les paramètres depuis un instrument MIDI ou depuis le clavier de l’ordinateur).
Menus contextuels du “rack vide”
Le fait de cliquer sur une section vide du rack affiche un menu contextuel proposant les éléments suivants :
•
•
Fonction Paste Device permettant de coller dans le rack n’importe quels modules copiés ou coupés.
Copie du menu du Create permettant de créer de nouveaux modules.
Menus contextuels du séquenceur
Menu contextuel du module Dr. REX.
Le contenu du menu contextuel dépend de l’élément cliqué. En général, voici les
différents types de menu contextuels proposés :
38
Commandes et concepts généraux
Le fait de cliquer dans le séquenceur affiche un menu proposant des fonctions
relatives à l’édition des pistes, des groupes et des événements. Ces fonctions
varient selon la zone ou rangée où le clic a été effectué (Liste des pistes, rangée
Key Edit, etc) et selon si vous avez cliqué sur un événement ou non. Par exemple, les menus contextuels du séquenceur proposent des fonctions d’insertion/
suppression de mesures, d’ajout de pistes et de groupement, modification et
suppression d’événements. Voir la documentation électronique.
Annulation de réglages
Si vous lancez alors la commande Undo, la dernière action (réglage du tempo)
est annulée et passe sur une “liste de rétablissement” (Redo) :
UNDO
La quasi-totalité des actions effectuées dans Reason peuvent être annulées.
Cela inclut la création, la suppression et la réorganisation des modules du Rack,
les réglages de paramètres, les éditions effectuées dans le séquenceur et les réglages de tempo/signature. Vous pouvez annuler les 10 dernières actions.
REDO
4. Réglage du panoramique
3. Réglage de l’attaque
2. Création d’un module synthé
D Pour annuler la dernière opération, sélectionnez l’option “Undo” du
menu Edit ou appuyez sur [Commande]/[ Ctrl]-[ Z].
L’action pouvant être annulée est indiquée à côté de la commande Undo du
menu Edit. Exemple : Si vous venez de supprimer un ou plusieurs modules
du Rack, l’option du menu Edit va indiquer “Undo Delete Devices”.
1. Création d’un mélangeur
5. Réglage du tempo
Le fait de lancer de nouveau la commande Undo annule à présent l’action suivante de la liste (réglage du panoramique) :
UNDO
REDO
3. Réglage de l’attaque
D Pour rétablir l’opération annulée, sélectionnez l’option “Redo” du
menu Edit ou appuyez sur [Commande]/[ Ctrl]-[ Y].
De même, l’action pouvant être rétablie est indiquée au menu Edit.
Annulations multiples
Ce concept mérite quelques explications. Vous avez la possibilité d’annuler
jusqu’à 10 actions grâce à un historique d’annulation à 10 niveaux dont est
pourvu Reason.
Partons du principe que vous avez effectué les opérations suivantes :
2. Création d’un module synthé
4. Réglage du panoramique
1. Création d’un mélangeur
5. Réglage du tempo
Le fait de lancer alors la commande Redo rétablit la dernière action annulée.
Dans ce cas, le réglage de panoramique préalablement annulé est rétabli (et revient sur l’historique d’annulation) :
UNDO
REDO
4. Réglage du panoramique
3. Réglage de l’attaque
2. Création d’un module synthé
4. Réglage du panoramique
1. Création d’un mélangeur
5. Réglage du tempo
1. Création d’un mélangeur.
2. Création d’un module de synthétiseur.
3. Réglage du temps d’attaque de l’enveloppe de volume du synthé.
4. Réglage du panoramique du module synthé sur le mélangeur.
5. Réglage du tempo de lecture sur la barre de transport.
Après ces cinq opérations, l’historique d’annulation prend la forme suivante :
UNDO
À ce stade, il reste possible de rétablir le réglage du tempo via la fonction Redo.
Par contre, si vous effectuez une autre opération entre temps (réglage du niveau
du module synthé sur le mélangeur, par exemple), c’est ce dernier réglage qui
vient s’inscrire en haut de l’historique d’annulation. La liste de rétablissement est
alors vidée.
UNDO
4. Réglage du panoramique
5. Réglage du tempo
3. Réglage de l’attaque
4. Réglage du panoramique
2. Création d’un module synthé
3. Réglage de l’attaque
2. Création d’un module synthé
REDO
5. Réglage du niveau
(vide)
1. Création d’un mélangeur
Vous ne pouvez donc plus rétablir le réglage de tempo précédemment annulé.
1. Création d’un mélangeur
Commandes et concepts généraux
39
Organisation des fenêtres
Utilisation de plusieurs fenêtres de morceaux
Reason
Vues, sections et diviseurs
À l’écran, Reason est organisé en différentes zones ou “sections”. L’exemple le
plus significatif en est la zone du rack et du séquenceur, mais également la partie droite du séquenceur qui peut être divisée en sections (rangées) horizontales
afin d’afficher les enregistrements sous différents aspects.
Plusieurs morceaux Reason peuvent être ouverts simultanément. Chacun est affiché dans une fenêtre différente avec son propre Rack, séquenceur et barre de
transport. Chaque fenêtre peut être déplacée, réduite ou agrandie par le biais
des procédures Mac/ Windows standard.
Le menu Windows regroupe différentes commandes d’organisation des fenêtres ouvertes. Ces commandes sont décrites dans la documentation électronique.
La frontière entre deux sections est baptisée “diviseur”. Vous pouvez définir la
hauteur de ces sections en cliquant sur leur diviseur et en faisant glisser la souris vers le haut ou vers le bas. Le fait d’agrandir la section du haut réduit celle du
bas et inversement.
Découplage du séquenceur
Il est possible de découpler la section du séquenceur pour l’afficher séparément
dans sa propre fenêtre. Vous pouvez ainsi mieux visualiser le séquenceur et exploiter pleinement la largeur de votre écran. Voir page 60.
40
Commandes et concepts généraux
Défilement et zoom
D Certaines rangées disposent de leurs propres fonctions de défilement et de zoom.
Reason propose différents modes de navigation et de zoom sur le rack et sur le
séquenceur.
Barres de défilement
Des barres de défilement horizontales et/ou verticales apparaissent à chaque
fois que des informations existent “hors de l’écran”. Exemple : Si le Rack comporte plus de modules qu’il n’est possible d’en afficher simultanément à l’écran,
déplacez la barre de défilement verticale située sur la droite du rack jusqu’à les
rendre visibles.
Outil Main
Vous pouvez également vous déplacer dans le séquenceur par le biais de l’outil
Main. Sélectionnez l’outil Main, cliquez sur une rangée et, sans lâcher le bouton,
faites glisser la souris dans la direction de votre choix.
Le séquenceur propose des réglages d’affichage séparés pour l’édition des notes
(rangée Key edit) et pour l’édition des contrôleurs (rangée Controller).
Outil Loupe
Vous pouvez également effectuer des zooms dans le séquenceur à l’aide de
l’outil Loupe. Tout comme les curseurs de zoom, la loupe permet de réaliser des
zooms verticaux et horizontaux. Par contre, elle offre davantage de possibilités :
Navigation sur la rangée Key Edit au moyen de l’outil Main.
✪ Vous ne pouvez vous déplacer que dans les limites de la rangée (la
rangée Velocity autorise uniquement le défilement horizontal). En
tenant enfoncée la touche [Shift] pendant l’opération, il est possible de restreindre le défilement à l’axe vertical ou horizontal.
Curseurs de zoom
Certaines zones offrent par ailleurs des possibilités de zoom avant et arrière.
Pour ce faire, cliquez sur l’icône de zoom “+” ou “–” (zoom avant ou arrière), ou
faites glisser le curseur de zoom au moyen de la souris.
D Sur une rangée, un clic avec la Loupe entraîne le même agrandissement que deux clics sur la touche de zoom “+”.
D Pour effectuer des zooms arrière avec la Loupe, cliquez tout en tenant enfoncée la touche [Option] (Mac)/[Ctrl] (Windows).
Le signe “+” de la Loupe se transforme alors en signe “-”.
D Si la rangée dispose de curseurs de zoom vertical, un clic avec la
Loupe va également entraîner un zoom avant/arrière vertical équivalent à un clic sur les touches de zoom “+” et ”-”.
Pour désactiver le zoom vertical, tenez enfoncée la touche [Shift] avant de
cliquer.
Commandes et concepts généraux
41
D L’outil Loupe permet également de délimiter un cadre de sélection
à la souris.
La section ainsi délimitée est alors agrandie sur toute la rangée.
Notes sélectionnées dans un cadre...
...La section délimitée est agrandie sur toute la rangée.
Défilement et zoom via la molette de la souris
Si vous êtes équipé d’une souris à molette, vous pouvez vous en servir pour les
opérations de défilement et de zoom :
D Défilement vertical dans le Rack et dans le séquenceur.
D Défilement horizontal dans le séquenceur en tenant simultanément
enfoncée la touche [Shift].
D Zoom vertical avant/arrière dans le séquenceur en tenant simultanément enfoncée la touche [Command] (Mac)/[Ctrl] (Windows).
D Zoom horizontal avant/arrière dans le séquenceur en tenant simultanément enfoncée les touches [Shift]-[Command] (Mac)/[Shift][Ctrl] (Windows).
42
Commandes et concepts généraux
5
D Réglages audio de base
Contenu du chapitre
Ce chapitre vous explique comment sont gérées les données audio par Reason.
Même si elles peuvent paraître légèrement techniques, nous vous recommandons de lire ces informations afin de pouvoir obtenir le meilleur de Reason.
Communication de
Reason avec le
périphérique audio
Reason génère et lit des données audionumériques - flux de valeurs numériques
prenant la forme de zéros et de uns. Pour que vous puissiez obtenir un signal
audible en sortie, ces données doivent être converties en signal audio analogique et transmises à un système d’écoute (haut- parleurs, casque, etc.) Cette
conversion est en général effectuée par la carte audio installée dans l’ordinateur
(sur Macintosh, vous pouvez utiliser le circuit audio interne si vous ne disposez
pas d’autre périphérique audio).
Reason se sert en outre du pilote sélectionné à la fenêtre Preferences (voir page
14) pour affecter le signal audionumérique au périphérique audio. Sur le rack à
l’écran, cette connexion est représentée par l’interface de communication Hardware Interface.
Le module Hardware Interface est toujours placé au sommet du rack.
!
44
Si vous utilisez le protocole ReWire, Reason dirige par contre le signal audionumérique à l’application ReWire maître (en général, un
séquenceur audio) qui se charge, en retour, de la communication
avec le périphérique audio. Ce sujet est décrit plus en détail dans la
documentation électronique.
Réglages audio de base
L’interface de communication Hardware Interface de Reason propose 64 “connecteurs” de sortie pourvus d’un témoin et d’un crête-mètre. Chacun de ces témoins représente une connexion à l’une des sorties du périphérique audio (ou à
un canal ReWire affecté à une autre application si vous utilisez le protocole
ReWire - voir la documentation électronique).
Le nombre de sorties disponibles dépend du nombre de sorties dont est équipé
le périphérique audio. Exemple : Avec une simple carte son dotée d’une sortie
stéréo (ou sur le circuit audio interne du Mac), seules les deux premières sorties
sont disponibles. Sur le module Hardware Interface, des témoins verts s’allument pour les différentes sorties disponibles.
Ici, c’est une carte audio stéréo standard qui est employée. Seules les deux premières sorties
(repérées “Stereo” sur la façade du module) sont disponibles.
Ici, c’est une carte audio à huit sorties qui est utilisée.
Pour transmettre le son d’un module du rack à une sortie spécifique, il suffit d’affecter la sortie du module au “connecteur” correspondant du module Hardware
Interface. L’opération se fait par le biais de “cordons de Patch virtuels” en face
arrière du rack et est décrite en page 51. En général, c’est un module de mixage
que l’on connecte aux sorties Stereo (sorties 1 et 2).
Fréquences d’échantillonnage et résolutions
La fréquence d’échantillonnage et la résolution sont des caractéristiques qui déterminent la qualité sonore d’un signal audionumérique. En général, plus la fréquence d’échantillonnage et la résolution sont élevées, meilleure est la qualité
sonore (mais plus les fichiers audio sont volumineux et plus l’ordinateur et le périphérique audio sont sollicités). Le tableau ci-dessous répertorie les combinaisons de fréquence d’échantillonnage/ résolution les plus courantes :
| Fréq.
d’échant.
| Résolution
| Commentaire
22,05 kHz
8 bits
Configuration utilisée lorsque la faible taille
des fichiers prime sur la qualité audio, par
exemple pour les jeux, certaines applications multimédia, fichiers sons pour Internet,
etc.
44,1 kHz
16 bits
Format du CD audio (souvent appelé “Qualité CD audio”).
44,1 kHz –
96 kHz
24 bits
Formats utilisés par les studios professionnels et les équipements d’enregistrement
haut de gamme.
Pour répondre aux différents besoins, Reason reconnaît différentes fréquences
d’échantillonnage et résolutions. Les réglages de fréquence d’échantillonnage
et de résolution s’appliquent aux fonctions suivantes :
Lecture
Reason effectue tous les calculs audio internes en 32 bits à virgule flottante. Par
contre, la résolution audio de lecture est déterminée par le périphérique audio.
Autrement dit, si vous disposez d’une carte audio 24 bits, Reason va délivrer
des signaux audio de résolution 24 bits. Sur une carte audio 16 bits, les signaux
seront relus en 16 bits, même s’ils sont de type 24 bits.
La fréquence d’échantillonnage de lecture est réglable à la fenêtre PreferencesAudio (accessible au menu Edit ou au menu Reason si vous êtes sous Mac OS X) :
Les options proposées au menu pop-up Sample Rate dépendent des fréquences d’échantillonnage reconnues par le périphérique audio. La plupart des cartes son standard reconnaissent le 44,1 kHz et les fréquences inférieures. Dans
ce cas, optez pour le 44,1 kHz afin d’obtenir la meilleure qualité audio.
Utilisation d’échantillons de haute résolution
Reason est capable de relire des échantillons de pratiquement n’importe quelle
résolution. Vous pouvez donc parfaitement charger des échantillons 24 bits
dans Redrum ou dans un module échantillonneur. La procédure suivante vous
explique comment relire ces échantillons dans leur résolution d’origine :
1. Sur la fenêtre Preferences (menu Edit ou menu Reason), sélectionnez la page General.
2. Dans la section “Miscellaneous” située au bas de la page, vérifiez
que l’option “Use High Resolution Samples” est bien cochée.
Lorsque cette case est cochée (et que votre carte audio le permet), Reason va
relire les échantillons haute résolution à leur résolution d’origine. Si elle n’est pas
cochée, Reason relit tous les échantillons en 16 bits, quelle que soit leur résolution d’origine.
Exportation audio
Reason peut exporter de l’audio, c’est à dire mixer le morceau ou une partie du
morceau sous forme de fichier audio (voir page 94 pour obtenir plus de détail).
Lors de l’opération, Reason vous demande de sélectionner une résolution (16
ou 24 bits) et une fréquence d’échantillonnage (11 à 96 kHz).
✪ Si vous avez l’intention de reprendre le fichier exporté dans une
autre application, sélectionnez un format compatible avec cette application. En cas de doute, optez pour le 16 bits/ 44,1 kHz.
Importation audio
Reason accepte des échantillons et des fichiers ReCycle de fréquences
d’échantillonnage et de résolutions différentes. Un même module peut utiliser
des fichiers de différents formats - la boîte à rythmes peut utiliser des sons
8 bits, 16 bits, etc. simultanément.
Réglages audio de base
45
Niveaux audio
Accord général
Lorsque Reason est en lecture, gardez toujours un œil sur le témoin Audio Out
Clipping de la barre de transport.Ce témoin s’allume lorsque le niveau audio est
trop élevé et provoque de l’écrêtage (saturation numérique).
Par défaut, Reason est accordé pour jouer le “La central” à 440 Hz, qui est l’accord standard de la majorité des instruments. Toutefois, si Reason doit être accompagné d’autres instruments, il est possible de l’accorder en conséquence.
Ce témoin reste allumé pendant
quelques instants pour mieux repérer
le passage incriminé.
D Si ce témoin s’allume, baissez le niveau général au niveau du mélangeur (ou de tout autre module) connecté à l’interface de communication Hardware Interface jusqu’à ce qu’il s’éteigne.
!
Le fait que les crête-mètres des modules (effets, voies du mélangeur,
etc.) “tapent dans le rouge” n’est pas important. La saturation numérique ne peut se produire que sur le module Hardware Interface.
La raison est interne. Reason bénéficie d’un traitement en virgule flottante de
haute résolution qui assure une qualité audio élevée et une marge dynamique illimitée. C’est sur le module Hardware Interface que s’effectue la conversion entre le signal audio en virgule flottante et la résolution utilisée par le périphérique
audio et c’est à ce moment que peut survenir la saturation.
Si vous utilisez des sorties multiples
Si vous utilisez un périphérique audio équipé de sorties multiples, il est possible
d’affecter différents modules aux différentes sorties du module Hardware Interface. Si le témoin Audio Out Clipping s’allume, relancez la lecture de la section
tout en gardant un œil sur le module Hardware Interface. Chaque sortie dispose
d’un crête-mètre - si le segment rouge du crête-mètre s’allume, cela indique la
présence de saturation. Abaissez alors le niveau de sortie du module affecté à la
sortie qui sature jusqu’à ce que le problème cesse.
Présence d’écrêtage numérique sur les sorties stéréo.
Si vous utilisez le protocole ReWire
Si vous affectez un signal audio à une autre application par le biais de ReWire, la
saturation ne survient pas dans Reason car la conversion du signal en virgule
flottante s’effectue dans l’autre application audio. Voir la documentation électronique pour plus de détail sur ReWire.
46
Réglages audio de base
1. Allez au menu Edit (ou au menu Reason si vous êtes sous Mac OS
X) et sélectionnez l’option Preferences...
2. Dans le menu pop-up situé tout en haut de la fenêtre Preferences,
sélectionnez la page Audio.
3. Réglez ensuite l’accord général au moyen du paramètre Master Tune.
Il est possible de modifier l’accordage au cours même de la lecture. Sachez
que ce réglage affecte toutes les sources sonores de Reason, y compris la
boîte à rythmes et le lecteur de boucles Rex.
6
D Organisation du Rack
Contenu du chapitre
Création de modules
Comme vous avez pu le voir jusqu’à présent, c’est le Rack qui est au cœur de Reason.
C’est là où se créent et se configurent les modules et ou s’effectue le réglage des paramètres. Ce chapitre décrit toutes les procédures d’organisation du Rack, c’est à dire les
procédures et techniques communes à tous les modules. Les caractéristiques et paramètres propres à chaque module sont décrits dans la the electronic documentation.
Pour créer un nouveau module, sélectionnez l’élément souhaité au menu Create,
accessible depuis la barre de menus principale et depuis les menus contextuels
(voir page 38 pour plus de détails sur les menus contextuels).
Navigation dans le Rack
Si le rack contient de nombreux modules, il risque de pas pouvoir s’afficher en totalité. Donc pour faire défiler le rack à l’écran, utilisez l’une des méthodes suivantes :
D Servez- vous de la barre de défilement située sur la droite du rack
pour le faire défiler vers le haut ou vers le bas.
D Si vous utilisez une souris à molette, vous pouvez vous en servir
pour faire défiler le rack vers le haut ou vers le bas.
D Utilisez les touches Page préc./ Page suiv. du clavier de l’ordinateur
pour faire défiler le rack “page par page”.
D Vous pouvez également revenir directement sur le haut ou sur le
bas du rack au moyen des touches Début et Fin du clavier.
Menu Create depuis la barre de menu
et depuis un menu contextuel.
D Affichez le menu contextuel d’un module, puis sélectionnez un
autre module par le biais du sous-menu Go To.
Le rack vient alors se placer automatiquement sur le module choisi.
✪ Le fait de sélectionner un module ou sa piste sur le séquenceur (voir
page 61) fait passer directement le rack Reason sur ce module.
Vous pouvez agrandir la surface du rack en cliquant sur sa bordure inférieure
(séparateur entre les zones du rack et du séquenceur) et en faisant glisser la
souris vers le bas. Cela réduit la zone du séquenceur et donne plus d’espace au
rack (vous pouvez également découpler le séquenceur du rack, voir en page
60). Il est aussi possible d’agrandir totalement le rack (pour qu’il remplisse toute
la fenêtre) en cliquant sur sa touche d’agrandissement.
D Le nouveau module est inséré à la suite directe du module en cours
de sélection dans le rack.
Si aucun module n’est sélectionné, le nouveau module est ajouté en bas de rack.
D Lorsque vous ajoutez un nouveau module, Reason essaie d’affecter
son signal de façon logique.
Voir page 51 pour plus de détails sur l’affectation automatique.
D Une nouvelle piste est automatiquement créée dans le séquenceur
et affectée au nouveau module.
Cette piste reprend le nom du module. Le port d’entrée MIDI In est par
ailleurs automatiquement affecté à la nouvelle piste afin de pouvoir jouer
aussitôt le module créé par MIDI (voir page 54).
!
Touche d’agrandissement du rack.
48
Organisation du Rack
Par défaut, cela ne vaut que pour les modules d’instruments et pas
pour les modules de mixage ou d’effet. Par contre, si vous tenez enfoncée la touche [Option] (Mac) ou [Alt] (Windows) lors de la création du module, ce sont pour les modules de mixage et d’effet
qu’une nouvelle piste est créée.
Sélection des modules
Suppression de modules
Certaines opérations (retrait, copie et suppression de modules) nécessitent la
sélection d’un ou plusieurs modules du rack. Procédure :
Pour supprimer un ou plusieurs modules, sélectionnez-les puis suivez l’une des
procédures ci-dessous :
D Pour sélectionner un seul module, cliquez dessus dans le rack.
Le module sélectionné se distingue par son cadre coloré (la couleur dépend
de la structure de couleur sélectionnée pour le système d’exploitation).
D Tenez enfoncée la touche [Command] (Mac) ou [Ctrl] (Windows),
puis appuyez sur la touche [Backspace] ou [Suppr].
D Lancez la commande “Delete Device” du menu Edit ou d’un menu
contextuel.
Vous pouvez également supprimer automatiquement des modules en supprimant leur piste dans le séquenceur : Si une seule piste du séquenceur est affectée à un module, et que vous la supprimez, Reason va vous demander si vous
souhaitez également supprimer le module (voir page 63).
D Pour sélectionner plusieurs modules, maintenez enfoncée la touche [Shift] et cliquez sur les différents modules.
Un [Shift]-clic permet de sélectionner un module sans désélectionner les
modules précédemment choisis.
D Pour désélectionner tous les modules, cliquez sur l’espace libre situé au bas du rack.
D Pour désélectionner l’un des modules choisis, tenez enfoncée la
touche [Shift] et cliquez dessus.
Tous les autres modules sélectionnés le restent.
D Vous pouvez également sélectionner le module situé à la suite directe du module actif par le biais des flèches haut et bas du clavier.
Reason fait alors défiler automatiquement le rack pour rendre visible à
l’écran le module sélectionné. C’est une manière rapide de naviguer dans le
rack. Les modules demi-format (les modules demi-rack comme les effets,
par exemple) sont agencés de gauche à droite. Autrement dit, le fait d’appuyer sur la flèche bas vous fait passer du module gauche au module droit
avant de passer sur la rangée de modules suivante.
!
Le fait de supprimer un module connecté entre deux autres modules ne supprime pas la connexion entre les deux.
!
Le module Hardware Interface situé tout en haut du rack ne peut
pas être supprimé.
Réorganisation des
modules
Il est possible de modifier l’agencement des modules dans le rack en les déplaçant selon la procédure suivante :
1. Si vous souhaitez déplacer plusieurs modules à la fois, sélectionnez-les.
D Le fait de tenir enfoncée la touche [Shift] avant d’appuyer sur les
flèches haut/ bas permet de sélectionner un module sans désélectionner le module précédent.
Vous pouvez ainsi sélectionner tous les modules d’une rangée.
2. Cliquez sur la “poignée” de l’un des modules.
Sur les modules occupant une largeur de rack standard, il s’agit de la zone
située à gauche et à droite de la face avant (entre les vis de fixation au rack) ;
sur les modules demi-format, il suffit de cliquer hors de tout paramètre.
Le fait de régler l’un des paramètres d’un module sélectionne automatiquement
ce dernier. Ainsi, il n’est jamais nécessaire de sélectionner un module pour pouvoir y effectuer des réglages.
3. Tenez enfoncé le bouton de la souris, puis déplacez le ou les modules dans le rack en faisant glisser la souris.
Une ligne verticale rouge épaisse indique où sont positionnés les modules.
Notez que cette ligne rouge peut être à la gauche d’un module (indiquant que
le module déplacé va être inséré avant l’autre module) ou à la droite d’un module (indiquant que le module déplacé va être inséré après l’autre module).
Organisation du Rack
49
Ici, c’est un module de réverbération RV-7 qui est déplacé :
Dans ce cas, la ligne rouge indique que le module de réverbération va être inséré à gauche
du Phaser.
!
La réorganisation des modules dans le rack ne modifie par l’ordre
des pistes dans le séquenceur et inversement.
Duplication de modules
Pour faire une copie d’un module dans le rack, tenez enfoncée la touche [Option] (Mac) ou [Ctrl] (Windows) puis faites glisser le module à un autre endroit.
Voici le résultat. Le module de filtre est déplacé vers la gauche afin de combler l’espace.
D Le fait de tenir enfoncée la touche [Shift] lors de la duplication du
module entraîne sa réaffectation automatique par Reason.
Voir page 51.
Fonctions Cut, Copy et Paste
Ici, la ligne rouge indique que le module de réverbération va être inséré à la droite du module
de Chorus/Flanger.
Voici le résultat. Les 3 modules sont déplacés vers la gauche afin de combler l’espace.
Il est possible de déplacer et de dupliquer les modules sélectionnés au moyen
des fonctions Cut Device (couper), Copy Device (copier) et Paste Device (coller)
accessibles au menu Edit et au menu contextuel des modules. Elles permettent,
par exemple, de copier un ou plusieurs modules (module d’instrument et tous ses
effets d’insertion) d’un morceau de Reason à l’autre. Voici quelques règles qui
s’appliquent :
D Les fonctions Cut Device et Copy Device agissent sur tous les modules sélectionnés et fonctionnent selon des procédures standard.
En d’autres termes, la fonction Cut Device fait passer les modules dans le
presse-papiers (et les retire du rack) alors que la fonction Copy Device crée
une copie des modules et la fait passer dans le presse papiers sans les retirer du rack.
D Le fait de lancer la commande Paste Device insère les modules coupés ou copiés précédemment dans le rack à la suite du module en
cours de sélection.
Si aucun module n’est sélectionné, les modules sont insérés au bas du rack.
4. Relâchez le bouton de la souris.
Le ou les module(s) sont déplacés vers la nouvelle position et les autres modules du rack sont ajustés afin de combler les espaces.
!
Si vous souhaitez annuler un déplacement en cours, il vous suffit
d’appuyer sur la touche [Echap] sans relâcher le bouton de la souris.
D Le fait de tenir enfoncée la touche [Shift] lors du déplacement du
module entraîne sa réaffectation automatique par Reason.
Voir page 51 pour de plus amples détails sur l’affectation automatique.
50
Organisation du Rack
D Lorsque vous copiez/collez plusieurs modules, leurs interconnexions sont conservées.
D Le fait de tenir enfoncée la touche [Shift] avant de coller un module
entraîne son affectation automatique par Reason.
Les règles sont les mêmes que lors du déplacement ou de la duplication de
modules par glisser/déposer à la souris. Voir page 51.
Précision sur l’affectation
!
Cette section est une courte introduction à l’affectation. Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur les procédures et
possibilités d’affectation dans la the electronic documentation.
Reason offre une très grande modularité d’affectation des signaux audio et des
signaux de commandes entre les différents modules du rack. Tout d’abord, sachez que l’affectation peut se faire automatiquement ou à la main.
Affectation automatique
Reason est capable de réaliser automatiquement toutes les connexions audio
d’un module. Comme nous l’avons vu dans les pages précédentes, l’affectation
automatique est mise en oeuvre à la création de tout nouveau module et lorsque
vous déplacez, dupliquez ou collez des modules en tenant la touche [Shift] enfoncée.
✪ L’affectation automatique s’effectue en stéréo.
Création de mélangeurs (modules de mixage)
D Le premier module de mixage créé est affecté aux entrées Stéréo
du module Hardware Device.
Les mélangeurs créés par la suite sont reliés en série par le biais de connexions en chaîne (voir the electronic documentation).
Affectation d’un module au mélangeur Mixer
D Tout nouveau module d’instrument créé (synthé, échantillonneur,
boîte à rythmes ou lecteur de boucles) est automatiquement affecté à la première voie de mixage disponible.
Le nouveau module est ainsi utilisable instantanément
Affectation directe d’un effet à un module (Insertion)
D Lorsqu’un module d’instrument est sélectionné, le fait de créer un
module d’effet affecte ce dernier comme effet d’insertion. Autrement dit, le signal du module d’instrument va transiter par l’effet
avant d’être dirigé vers le mélangeur.
La distorsion, la compression et le Phaser sont des effets à utiliser plutôt en
insertion.
Affectation automatique des modules à leur création
Voici quelques règles supplémentaires permettant d’affecter automatiquement
des modules se trouvant déjà dans le rack :
D Pour modifier l’affectation d’un module du rack, sélectionnez-le,
puis lancez les commandes Disconnect Device et Auto-route Device
accessibles au menu Edit.
D Le fait de supprimer un module connecté entre deux autres modules ne modifie en rien les interconnexions de ces deux derniers.
Prenons un exemple classique. Un module d’effet est connecté en insertion
entre un module de synthé et un module de mixage. Si vous supprimez le
module d’effet, le synthé est alors affecté directement au mélangeur.
D Le fait de déplacer un module ne modifie pas ses affectations.
Si vous souhaitez par contre que Reason réaffecte le module en fonction de
son nouvel emplacement dans le rack, tenez enfoncée la touche [Shift] avant
de le déplacer.
D Lors de la duplication de modules (par glisser/déposer à la souris)
ou de l’utilisation des fonctions de copier/coller, les affectations
des modules en question ne sont pas du tout automatisées.
Pour que l’affectation de ces modules soit automatique, tenez enfoncée la
touche [Shift] avant de procéder à l’opération.
Affectation d’un départ effet au mélangeur Mixer
D Lorsqu’un mélangeur est sélectionné, le fait de créer un module
d’effet affecte automatiquement ce dernier comme départ effet (sur
premier départ/ retour effet libre).
La réverbération, le délai et le Chorus sont des effets qui se prêtent
particulièrement bien à une utilisation sur départs effet.
Organisation du Rack
51
Affectation manuelle
Pour relier les modules à la main, vous devez retourner le rack afin d’afficher sa
face arrière. Pour ce faire, appuyez sur la touche [Tab] ou lancez la commande
“Toggle Rack Front/ Rear” du menu Options.
L’affectation du signal audio d’un module à un autre peut se faire de deux façons : par connexion de “cordons de Patch virtuel” entre les entrées et sorties
ou sélection d’un type de connexion depuis un menu pop-up :
Affectation par cordons de Patch
!
Pour que ces cordons soient visibles, il faut que l’option “Show Cables” soit cochée au menu Options. Voir ci-dessous.
1. Cliquez sur le Jack d’entrée ou de sortie souhaité de l’un des modules, puis faites glisser la souris sans relâcher le bouton.
Un cordon lâche apparaît à l’écran.
2. Faites ensuite glisser ce cordon vers le Jack de l’autre module.
Le fait de déplacer la fiche du cordon au-dessus d’un Jack de type correspondant (audio/ CV, entrée/ sortie) affiche ce dernier en surbrillance afin de
signaler qu’une connexion est possible.
Au dos de chaque module se trouvent des connecteurs de deux types différents : audio et CV (Control Voltage, signaux de commande des paramètres voir the electronic documentation). Les entrées et sorties audio sont représentées sous la forme de Jack 6,35 mm alors que les entrées et sorties CV sont
illustrées par des Jacks de plus petite taille. Concentrons-nous pour l’instant sur
les connexions audio.
Connecteurs audio
Connecteurs CV
!
52
Lorsque c’est le dos du rack qui est affiché à l’écran, il reste possible de naviguer dans le rack via la barre de défilement, les touches
du clavier, etc. (voir page 48).
Organisation du Rack
3. Relâchez le bouton de la souris.
Le cordon est connecté. Si l’entrée et la sortie sont stéréo, le fait de relier les
canaux gauches ajoute automatiquement un cordon pour le canal.
!
Il est possible d’annuler l’opération en cours en appuyant sur la
touche [Echap] sans relâcher le bouton de la souris.
✪ Pour une meilleure lisibilité des connexions, les cordons ont différentes couleurs. Les connexions mettant en œuvre des modules
d’effets sont de couleur verte, les autres connexions audio sont de
couleur rouge alors que les connexions CV sont de couleur jaune.
Ces cordons verts indiquent qu’il s’agit de connexions avec des modules d’effets.
Déconnexion des modules
Il y a deux façons de procéder :
D Cliquez sur l’une des extrémités du cordon, puis faites-la glisser
hors de tout connecteur.
ou
D Cliquez sur l’un des connecteurs, puis lancez la commande “Disconnect” du menu contextuel qui s’affiche.
Cordon jaune indiquant une
connexion CV.
Cordons rouges indiquant des connexions
entre des instruments et des mélangeurs.
D Il est possible de modifier une connexion existante en cliquant sur
une extrémité du cordon et en la faisant glisser vers un autre connecteur.
Affectation par le biais des menus pop-up
Masquage et affichage des cordons
Il est possible d’activer ou non l’affichage des cordons de Patch par le biais de
la commande Show Cables du menu Options. Lorsque les cordons sont masqués, les connecteurs utilisés sont signalés par un point de couleur.
1. Cliquez (avec le bouton gauche ou droit) sur un connecteur.
Un menu pop-up répertoriant tous les modules du rack s’affiche à l’écran
2. Placez le pointeur sur le module souhaité (module avec lequel une
connexion doit être établie).
Un sous-menu liste toutes les connexions d’entrée/sortie possibles. Ex : Le
fait de cliquer sur une sortie audio d’un module répertorie toutes les entrées
audio de tous les autres modules dans des sous-menus hiérarchisés.
Vérification des connexions
Vous pouvez vérifier à quel module un Jack est connecté. Ceci est très pratique
si les cordons de Patch sont masqués mais surtout s’il y a beaucoup de cordons
ou si deux modules sont très espacés l’un de l’autre dans le rack.
D Placez le pointeur sur un connecteur et patientez un instant.
Une bulle d’aide indique alors le module et le connecteur situé à l’autre
l’autre extrémité du cordon.
D Si un module est grisé sur le menu pop-up, cela signifie qu’aucune
connexion n’y est possible.
3. Sélectionnez le connecteur souhaité depuis le sous- menu.
La connexion est alors établie.
Organisation du Rack
53
Affectation de messages MIDI à un module
Il y a plusieurs façons d’affecter les messages MIDI transmis par un contrôleur
MIDI externe à l’un des modules de Reason, comme cela est parfaitement expliqué dans la the electronic documentation. Toutefois, nous allons ici nous limiter
à la méthode la plus courante : affectation via le séquenceur.
Avec cette méthode, les messages MIDI reçus (transmis par un clavier MIDI, par
exemple) sont transmis à l’une des pistes du séquenceur de Reason. Le séquenceur les transmet ensuite à l’un des modules d’un rack (module auquel est
affectée la piste). Ainsi, il suffit d’envoyer des messages MIDI sur différentes pistes du séquenceur pour les faire relire par différents modules.
Titrage des modules
Chaque module dispose d’une “bande légende” indiquant son nom. Lorsque
vous créez un nouveau module, celui-ci est automatiquement baptisé en fonction
de son type et reprend un numéro d’index (ainsi, le premier synthétiseur Subtractor créé est baptisé “Synth 1”, le deuxième “Synth 2” et ainsi de suite). Si vous le
souhaitez, vous avez la possibilité de modifier le nom d’un module en cliquant sur
sa bande légende et en saisissant un nouveau nom (16 caractères maximum).
Procédure :
1. Vérifiez qu’un contrôleur MIDI est relié au bon port MIDI In de l’ordinateur et qu’il transmet ses données sur le bon canal MIDI.
Ce doit être le port et le canal MIDI spécifiés au séquenceur depuis la fenêtre Preferences-MIDI, comme décrit page 16.
2. Dans le séquenceur, recherchez la piste affectée au module que
vous souhaitez faire jouer.
En cas de doute, déroulez le menu pop- up Out de chaque piste afin de savoir à quel module elles sont affectées.
3. Cliquez ensuite dans la colonne In de la piste.
Un symbole MIDI vient alors s’afficher, indiquant que cette piste va transférer
les messages MIDI qu’elle reçoit à son module.
4. Jouez sur le contrôleur MIDI.
Vous devez à présent entendre le son du module.
✪ Certains modules disposent sur leur face avant d’un témoin d’activité Note On. Ce témoin clignote lors de la réception de notes MIDI.
54
Organisation du Rack
En ce qui concerne les modules connectés à un mélangeur, leur nom est automatiquement repris sur les bandes légende verticales des voies de mixage auxquelles ils sont affectés (à côté des Faders de voie). De même, les bandes
légende situées sous les potentiomètres Return reprennent les noms des modules d’effets affectés aux entrées correspondantes des retours d’effets.
Vous pouvez remarquer que chaque voie de mixage reprend sur la bande légende le nom du module qui y est directement affecté. Ainsi, si un effet d’insertion est placé entre un module d’instrument et une voie de mixage, c’est le nom
du module d’effet d’insertion qui va être inscrit sur la bande légende de la voie
(car c’est ce module qui est relié directement à la voie de mixage). Dans cette situation, il est peut être utile de donner au module d’effet d’insertion le nom de
l’instrument connecté pour une meilleure clarté.
Agrandissement et réduction
Si un module n’a besoin d’aucun paramétrage, il est possible de le réduire à
l’écran afin de simplifier l’organisation du rack. Pour ce faire, cliquez sur la flèche
située sur la gauche de la face avant du module.
Pour agrandir le module, cliquez de nouveau sur cette flèche.
D Sur les rangées de rack composées de modules demi-format, la flèche de réduction/agrandissement est placée sur le module le plus à
gauche et affecte tous les modules de la rangée.
Relation entre les noms de modules et les noms de pistes
Le fait de créer un module d’instrument insère automatiquement une piste du
même nom dans le séquenceur. De même, toute modification du nom d’un module se répercute sur la piste correspondante du séquenceur (et inversement) si
les conditions suivantes sont remplies :
•
•
Le module et sa piste portent le même nom.
Une seule piste est affectée au module.
En général, il est plus pratique de donner le même nom à un module et à sa piste
car cela permet de mieux se repérer dans le séquenceur. Toutefois, si vous souhaitez renommer la piste ou le module séparément, vous devez déconnecter la
piste du module, la renommer, puis la lui réaffecter. Vous pouvez trouver la procédure d’affectation d’une piste à un module en page 62.
D Le fait de tenir enfoncée la touche [Option] (Mac) ou [Alt] (Windows) avant de cliquer sur la flèche d’un module non-réduit réduit
tous les modules du rack.
Inversement, un [Option]/[ Alt]-clic sur la flèche d’un module réduit agrandit
tous les modules.
D Sur les modules réduits, aucun paramètre n’est visible et aucun réglage d’affectation ne peut être fait à l’arrière du rack.
Si vous souhaitez réaliser une connexion avec un module réduit, faites glisser un cordon jusqu’à ce module et patientez quelques instants. Le module
va automatiquement s’agrandir et vous pourrez y réaliser la connexion.
D Il est possible de renommer, déplacer, dupliquer ou supprimer les
modules réduits comme ceux ouverts à l’écran.
D Sur les modules utilisant des Patches, il reste également possible de
sélectionner des Patches lorsque les modules sont en mode réduit.
D Le fait de réduire un module n’a aucune incidence sur la lecture.
Organisation du Rack
55
56
Organisation du Rack
7
D Séquenceur - Présentation
Approche du séquenceur
Le séquenceur est l’outil de composition principal de Reason. Il permet d’enregistrer des notes, des contrôleurs, les mouvements d’automation des paramètres des modules ainsi que les changements de Patterns.
Ce chapitre propose les descriptions de principales opérations : enregistrement, lecture et manipulation des pistes du séquenceur. Vous trouverez, par
ailleurs, de plus amples renseignements sur l’édition, la quantisation, l’emploi
des groupes, etc. dans la documentation électronique.
Relation entre le séquenceur et le rack
Sur les séquenceurs, les données sont enregistrées et relues sur des pistes (approche très similaire à un magnétophone multipiste).
Les pistes
sont listées
dans la liste
des pistes.
Événements enregistrés sur différentes pistes.
Une piste peut être affectée à un module d’instrument du rack afin que les données
de cette piste soient rejouées par ce module lors de la lecture. Chaque piste ne peut
être affectée qu’à un module à la fois mais il est possible de faire rejouer plusieurs pistes par le même module. Si vous renommez une piste du séquenceur (voir page 61),
le module correspondant reprend automatiquement le nouveau nom (et inversement).
La piste sélectionnée “El
Bass” est affectée au
module “El Bass”
Les icônes de cette colonne indiquent à quel type de module est affectée chaque piste.
58
Séquenceur - Présentation
Il est possible de n’affecter des pistes à aucun module. Les notes présentes sur
ces pistes ne sont alors pas rejouées en lecture (parce qu’aucun module n’est
configuré pour les relire). De même, il est possible de disposer de modules
d’instruments n’ayant à rejouer aucune piste.
Différences entre le séquenceur principal et les séquenceurs
de type Pattern
Comme vous pouvez le voir au the chapter “Utilisation des modules de type Pattern”, le séquenceur principal agit en interaction avec les modules de types Pattern de la façon suivante :
D Le séquenceur et les modules sont tous calés sur le tempo fixé sur
la barre de transport.
D Le fait de lancer la lecture sur le séquenceur principal (depuis la
barre de transport) lance automatiquement la lecture de tous les
modules de type Pattern.
Cela n’est valable que si le séquenceur à Pattern de l’un des modules n’est
pas désactivé (voir page 72).
D Les changements de Patterns se produisent toujours sur le premier
temps d’une mesure du séquenceur principal (quelle que soit la longueur des Patterns).
Cette remarque ne porte que sur les changements de Patterns effectués à
la volée depuis la face avant des modules. Les changements de Patterns relus depuis le séquenceur se déclenchent précisément au niveau de leur position programmée. Voir la documentation électronique. Voir page 72 pour
plus de détails.
Gestion de la fenêtre du
séquenceur
D Lors de l’édition de l’une des pistes du séquenceur, il est possible
de séparer la zone du séquenceur en trois rangées différentes.
En général, on affiche les événements de notes sur une rangée, les courbes
de contrôleurs sur une autre, etc. La taille de ces rangées est réglable par le
biais de leurs séparateurs.
Zone du séquenceur située en dessous du rack.
Vous pouvez trouver les techniques d’organisation des fenêtres de Reason de
base en page 40. Voici un bref rappel :
D Il est possible de modifier la taille de la zone du séquenceur en déplaçant à la souris le séparateur situé entre le séquenceur et le rack.
Rangée des notes, rangées de vélocité et rangée des contrôleurs.
D Il est possible de naviguer dans ces rangées au moyen de leur barre
de défilement et d’y effectuer des zooms verticaux/ horizontaux au
moyen des curseurs de zoom, des outils Loupe et Main ou de votre
souris (si elle est pourvue d’une molette). Voir page 41.
Les différentes zones du séquenceur peuvent même disposer de réglages
de défilement et de zoom indépendants.
D Le fait de cliquer sur la touche d’agrandissement située dans le coin
supérieur droit du séquenceur agrandit sa zone sur toute la surface
de l’écran.
Touche d’agrandissement de la zone du séquenceur.
D Il est également possible de régler le niveau de zoom horizontal du
séquenceur en tenant enfoncée la touche [Commande] (Mac) ou
[Ctrl] (Windows), puis en appuyant sur la touche [+] ou [–] (sur la
partie standard du clavier de l’ordinateur, pas sur le pavé numérique).
La combinaison [Commande]/[ Ctrl]-[+] effectue un zoom avant que la combinaison [Commande]/[ Ctrl]-[–] effectue un zoom arrière.
Séquenceur - Présentation
59
Affichage du séquenceur sur une fenêtre
indépendante
Le séquenceur peut être découplé du rack pour être affiché séparément dans sa
propre fenêtre. Ceci est particulièrement pratique si vous travaillez avec un
grand nombre de pistes ou si vous souhaitez afficher simultanément différentes
rangées d’événements. En effet, une fois le séquenceur affiché dans sa propre
fenêtre, vous pouvez visualiser toutes les pistes ou rangées à la fois sans avoir à
redimensionner le séquenceur ou utiliser la barre de défilement.
D De la même façon, pour réintégrer le séquenceur au rack, cliquez
sur la touche de rattachement ou lancez la commande “Attach Sequencer Window” du menu Windows.
Sachez que la touche de découplage du séquenceur est accessible uniquement depuis le rack. La touche permettant de rattacher le séquenceur au
rack est disponible par contre sur le rack et sur le séquenceur.
La fenêtre du séquenceur peut être librement déplacée et redimensionnée à la
fois sur l’axe horizontal et vertical au moyen des techniques standard de gestion
des fenêtres (voir page 40).
D Pour découpler le séquenceur du rack, cliquez sur la touche prévue
à cet effet située en haut à droite du rack ou allez au menu Windows et sélectionnez la commande “Detach Sequencer Window”.
Un clic sur cette touche...
...ouvre le séquenceur dans une fenêtre indépendante.
Touche de rattachement présentée sur le séquenceur et, en arrière plan, sur le rack.
!
Vous pouvez également rattacher le séquenceur au rack en refermant la fenêtre du premier. Sachez en outre que le rack reste toujours la fenêtre “principale” du morceau. Ainsi, si vous refermez un
morceau, la fenêtre du séquenceur se refermera également.
Précision sur la barre de transport
Vous remarquez que, lorsque vous découplez le séquenceur du rack, la barre de
transport s’affiche en deux exemplaires à l’écran : une au niveau du rack et une
autre sur la fenêtre du séquenceur. Ceci est un gage de commodité et permet
d’avoir un contrôle permanent sur la lecture, quelle que soit la fenêtre active.
Si souhaité, vous pouvez toutefois réduire l’une des barres de transport à l’écran
selon les procédures standard de Reason. Vous pouvez trouver de plus amples
détails sur l’agrandissement et la réduction des modules à l’écran en page 55.
✪ Lorsque le séquenceur est découplé du rack, il est possible d’alterner entre les deux fenêtres au moyen des raccourcis clavier [Command]-[1] (Mac)/[Ctrl]-[1] (Windows) et [Command]-[2] (Mac)/
[Ctrl]-[2] (Windows).
60
Séquenceur - Présentation
Utilisation de Reason avec deux écrans
Si votre ordinateur est équipé de deux écrans, vous pouvez :
Gestion des pistes
D Réserver un écran à l’affichage et la gestion du rack.
Création de pistes
D Découpler le séquenceur selon la procédure décrite ci-avant, puis
réserver l’autre écran au séquenceur.
Comme nous l’avons vu page 48, une nouvelle piste est automatiquement ajoutée à la création d’un module d’instrument dans le rack. Il est toutefois possible
de créer des pistes supplémentaires pour, par exemple, enregistrer l’automation
d’un module d’effet (voir la documentation électronique) :
Pour pouvoir profiter de deux écrans, il faut que votre système d’exploitation et
votre carte graphique proposent une telle fonctionnalité.
Veuillez vous reporter à la documentation de votre système d’exploitation et au
mode d’emploi de votre carte graphique.
D Pour créer une nouvelle piste dans le séquenceur, allez au menu
Create et lancez la commande Sequencer Track (ou sélectionnez l’option Create Sequencer Track du menu contextuel du séquenceur).
Cette piste apparaît dans la liste des pistes sous la piste en cours de sélection. Elle n’est, par défaut, affectée à aucun module (voir ci-dessous).
D Vous pouvez également créer une nouvelle piste spécialement
pour un module à l’aide de la commande Create Sequencer Track
for Device du menu contextuel du module en question.
Le principe est le même que pour la création d’un nouveau module. Autrement dit, cette piste est affectée au module et reprend son nom.
Titrage des pistes
Il est possible de renommer une piste en double-cliquant sur son nom dans la
liste des pistes, puis en y saisissant le nouveau nom. Remarque :
D Si la piste est affectée à un module, ce module reprend également
le nouveau nom.
En général, après la création d’un module, il est possible de renommer sa
piste de séquenceur afin d’actualiser automatiquement son nom. L’inverse
est également vrai. Autrement dit, le fait de renommer un module renomme
également la piste correspondante du séquenceur.
Sélection des pistes
Pour pouvoir manipuler une piste ou éditer son contenu, il faut la sélectionner au
préalable. Pour ce faire, cliquez sur son nom dans la liste des pistes.
Les pistes sélectionnées sont affichées en surbrillance sur la liste des pistes.
Séquenceur - Présentation
61
Le fait de sélectionner une piste fait automatiquement passer le rack sur le module auquel elle est affectée.
D Pour affecter une piste à l’un des modules du rack, déroulez le menu
pop-up de la colonne Out, puis sélectionnez l’un des modules.
D Vous pouvez ensuite sélectionner la piste suivante ou précédente
au moyen des flèches haut et bas du clavier de l’ordinateur.
D Il est possible de sélectionner plusieurs pistes à la fois en cliquant
sur leur nom tout en tenant enfoncée la touche [Shift].
Cette technique permet de déplacer ou de supprimer plusieurs pistes à la fois.
Sachez toutefois qu’il n’est possible d’éditer qu’une seule piste à la fois (c’est la
première piste sélectionnée qui est éditée - voir la documentation électronique).
!
Attention à ne pas confondre la sélection d’une piste avec l’affectation MIDI à une piste (voir ci-dessous).
Affectation MIDI à une piste
La manière classique d’affecter les signaux MIDI reçus à un module du rack est de
passer par le séquenceur. Une fois que le MIDI est affecté à l’une des pistes du séquenceur, les notes et les messages de contrôleurs sont automatiquement transmis
vers le module correspondant (module auquel la piste est affectée - voir ci-dessous).
D Pour affecter les signaux MIDI reçus à une piste, cliquez dans la colonne In (située à gauche du nom de la piste).
Une icône en forme de port MIDI apparaît indiquant que c’est vers cette piste
que sont désormais dirigés les signaux MIDI reçus (à condition qu’un port MIDI
In ait été affecté au séquenceur à la fenêtre Preferences-MIDI, voir page 16).
Le symbole présent dans la colonne Out indique le type de module auquel chaque piste
est affectée.
✪ Le fait de créer un module d’instrument crée automatiquement une
piste qui lui est affectée.
Déplacement de pistes
Pour déplacer une piste à un autre endroit de la liste des pistes, cliquez sur le
nom de la piste, puis faites glisser la souris jusqu’à la position souhaitée. Pour
déplacer plusieurs pistes à la fois, sélectionnez-les toutes, cliquez sur l’une
d’elles, puis faites glisser la souris.
!
L’ordre des pistes dans le séquenceur est indépendant de l’ordre
des modules dans le rack.
Duplication de pistes
Il est possible de réaliser des copies de pistes (contenant toutes les données
qui y sont enregistrées) par le biais des méthodes suivantes :
Il n’est pas possible d’affecter les signaux MIDI à plusieurs pistes à la fois. Le fait
de cliquer dans la colonne In d’une autre piste déplace l’icône MIDI.
Il est possible de couper la réception de messages MIDI en cliquant sur l’icône
MIDI de sorte qu’elle disparaisse de l’écran.
D Affichez le menu contextuel de la piste, puis sélectionnez l’option
Duplicate Track.
Pour accéder au menu contextuel, effectuez un [Ctrl]-clic (Mac) ou un clic
avec le bouton droit (Windows) sur le nom de la piste depuis la liste des pistes.
Affectation d’une piste à un module
!
Déconnexion du port MIDI In
À la droite du nom des pistes se trouve une colonne Out. En lecture (et lorsque
vous jouez de Reason par MIDI), ce sont les réglages de cette colonne qui déterminent vers quel module chaque piste transmet ses données MIDI.
62
D Tenez enfoncée la touche [Option] (Mac) ou [Ctrl] (Windows), puis
faites glisser la piste à un autre endroit de la liste des pistes.
Séquenceur - Présentation
Toute piste dupliquée reste affectée au même module que la piste
d’origine. Si souhaité, vous pouvez alors couper le signal de l’une
d’elles ou l’affecter à un autre module afin d’éviter les problèmes
de doublement des notes, etc.
Suppression de pistes
Pour supprimer une ou plusieurs pistes, sélectionnez-les, puis appuyez sur la
touche [Backspace] ou [Suppr].
D Si la piste à supprimer (et cette piste uniquement) est affectée à un
module, le message ci-dessous s’affiche à l’écran et vous demande
si vous souhaitez également supprimer le module correspondant :
Modes du séquenceur
Si la partie gauche du séquenceur contient en permanence la liste des pistes, la
partie droite propose deux modes d’affichage : le mode arrangement et le mode
édition. Vous pouvez passer d’un mode à l’autre à l’aide de la touche prévue à
cet effet située en haut à gauche de la zone du séquenceur. L’aspect de la touche change selon le mode en vigueur.
Mode Arrangement
Mode
Arrangement
sélectionné.
Sélectionnez alors l’une des options suivantes :
| Option
| Description
Delete
Supprime la piste et le module auquel elle est affectée.
Keep
Supprime la piste mais conserve le module dans le rack.
Cancel
Ne supprime ni la piste, ni le module.
Le mode Arrangement affiche toutes les pistes et y signale les événements enregistrés par des barres de couleurs. Il vous donne un aperçu général du morceau et permet d’effectuer des opérations d’édition de grande envergure
comme le réarrangement de parties entières du morceau.
Mode Édition
Mode Édition
sélectionné.
En mode édition, vous bénéficiez d’une vue extrêmement détaillée permettant de
visualiser les événements enregistrés sur une seule piste à la fois. Ici, la partie
droite du séquenceur peut être divisée en rangées afin d’afficher différents types d’événements (notes, sons REX, sons de batterie, contrôleurs, etc). C’est le
mode de choix pour l’édition en détail des enregistrements, pour dessiner des
notes ou tracer des courbes de contrôleurs ou autres à la main, etc.
!
Voir la documentation électronique pour plus de détails sur l’édition.
Séquenceur - Présentation
63
Règle, tête de lecture et
Locators
Quel que soit le mode d’affichage choisi, une règle horizontale reste en permanence affichée en haut du séquenceur. Cette règle indique les positions métriques, c’est-à- dire les positions en mesures et temps.
D La numérotation et le détail de la règle dépendent du niveau de
zoom horizontal.
Commandes de transport
La barre de transport est située au bas de la fenêtre de document de chaque
morceau. C’est là où se lancent la lecture, l’enregistrement, les avances et retours rapides, etc. Voici une courte présentation de ces commandes afin de
mieux appréhender les procédures d’enregistrement et de lecture décrites dans
les pages suivantes.
Lecture
Stop
Avance rapide
Retour rapide
Enregistrement
Touche d’activation de la lecture
en boucle (voir page 68)
Avec un niveau de zoom moyen, les mesures impaires sont signalées par un numéro
alors que les mesures paires sont seulement signalées par une barre.
Avec un zoom avant maximum, chaque mesure est numérotée et chaque triple-croche
est signalée par une barre.
La règle comporte en outre quatre marqueurs de position différents chacun doté
d’un petit “drapeau”.
Marqueur de début. Position à
partir de laquelle la lecture doit
commencer.
Locator gauche. En mode Loop (voir
page 68), ce Locator détermine le point
de départ du passage à lire en boucle.
Marqueur de fin. Informe Reason de
l’endroit où se termine le morceau (voir
remarque ci-dessous).
Locator droit. En mode Loop, ce Locator
détermine la fin du passage à lire en
boucle.
✪ Le marqueur de fin (E) indique la fin du morceau. Le programme
prend en compte cette information lorsqu’il doit exporter le morceau sous forme de fichier audio et lors des défilements horizontaux sur la zone du séquenceur.
La lecture et l’enregistrement ne s’arrêtent pas au niveau du marqueur de fin.
64
Séquenceur - Présentation
Position de la
tête de lecture
Sélecteur Overdub/
Replace (voir page 66)
Position des Locators gauche et
droit (délimitation de la boucle voir page 68).
Raccourcis clavier des commandes de transport
Des raccourcis clavier existent pour les principales commandes de transport :
| Commande
| Raccourci
clavier
Stop
[0] du pavé numérique ou [Retour]
Lecture
[Entrée] du pavé numérique
Stop/Lecture
Barre d’espace
Retour sur menu précédent /
Retour rapide
[7] du pavé numérique
Avance jusqu’à la mesure suivante / [8] du pavé numérique
Avance rapide
Enregistrement
[*] du pavé numérique ou tenez enfoncée
[Command] (Mac) ou [Ctrl] (Windows) et
appuyez sur [Retour]
Passage sur Locator gauche
(point de départ de la boucle)
[1] du pavé numérique
Passage sur Locator droit
(fin de la boucle)
[2] du pavé numérique
Préparatifs à l’enregistrement Enregistrement
Avant de lancer l’enregistrement, vous devez procéder à certains réglages :
Enregistrement de messages MIDI transmis par un instrument MIDI externe :
Tempo et signature rythmique
1. Vérifiez que le MIDI est bien affecté à la piste souhaitée.
Voir page 62.
Les réglages de tempo et de signature se trouvent sur la barre de transport.
D Vous pouvez fixer n’importe quel tempo entre 1 et 999,999 bpm
(battements par minute).
Le champ tempo de droite permet de régler très précisément le tempo par
crans de 1/1000 de bpm.
Tempo fixé à
110,094 bpm.
Il est également possible de régler le tempo (bpm par bpm) par le biais des touches [+] et [–] du pavé numérique.
D Fixez la signature en sélectionnant un numérateur (champ de gauche) et un dénominateur (champ de droite).
Le numérateur correspond au nombre de temps par mesure alors que le dénominateur détermine la durée d’un temps.
2. Placez la tête de lecture à l’endroit où l’enregistrement doit démarrer.
L’enregistrement démarre toujours à l’endroit de la tête de lecture.
Pour ce faire, faites glisser le marqueur P ou cliquez directement sur la règle.
✪ Il peut être utile de placer la tête de lecture quelques mesures en
amont afin d’avoir le temps de se préparer à jouer.
3. Cliquez sur la touche enregistrement ou appuyez sur la touche [*]
du pavé numérique.
La touche enregistrement s’allume, ce qui indique que Reason est armé en
enregistrement.
Signature 3/4
sélectionné.
Métronome
4. Cliquez ensuite sur la touche lecture ou appuyez sur la touche [Entrée] du pavé numérique.
L’enregistrement démarre.
En enregistrement, une référence rythmique permet de rester calé sur le tempo.
Reason propose à cet effet un métronome activable via la touche Click.
5. Une fois l’enregistrement effectué, cliquez sur la touche Stop ou
appuyez sur la touche [0] du pavé numérique.
Vous entendez alors un clic à chaque temps et un clic accentué sur le temps fort
de chaque mesure. Le métronome est actif en enregistrement et en lecture.
Vous pouvez en régler le volume via le potentiomètre Level en dessous.
✪ Il est parfois plus pratique d’utiliser un Pattern de boîte à rythmes
comme référence.
Les notes enregistrées sont représentées sous forme de “barres” rouges dans la fenêtre
d’arrangement.
À ce stade, il est possible de ramener la tête de lecture au début de l’enregistrement (par retour rapide ou déplacement de la tête de lecture sur la règle), puis
de relire ce dernier en cliquant sur la touche lecture. S’il ne vous satisfait pas,
vous pouvez annuler l’enregistrement.
Séquenceur - Présentation
65
D Vous pouvez lancer l’enregistrement en cours de lecture (“Punch In”)
en lançant la lecture, puis en cliquant sur la touche enregistrement.
L’enregistrement peut être arrêté sans interrompre la lecture (“ Punch Out”).
Remplacement d’une section d’un enregistrement précédent
Enregistrement d’autres pistes
1. Passez en mode d’enregistrement Replace.
Une fois que vous avez enregistré quelque chose sur la première piste, vous
pouvez continuer l’enregistrement sur les autres pistes tout en écoutant ce qui a
été précédemment enregistré. N’oubliez pas simplement d’affecter les signaux
MIDI à la piste que vous souhaitez enregistrer.
2. Lancez la lecture légèrement avant la section incriminée.
D Vous pouvez changer l’affectation MIDI en cours d’enregistrement.
Ceci est particulièrement pratique lors d’un enregistrement en boucle : enregistrez la première piste, puis cliquez dans la colonne In de la deuxième
piste, et ainsi de suite. Tous les événements enregistrés sont alors relus au
cycle suivant de la boucle. Vous pouvez trouver plus de détails sur le mode
de lecture/enregistrement en boucle à la page 68.
5. Une fois arrivé à la fin de la section en question, désactivez l’enregistrement ou appuyez sur la touche Stop.
Si vous êtes très satisfait de votre enregistrement à l’exception d’une portion qui
nécessite d’être refaite, optez pour le mode Replace :
3. Une fois arrivé sur la section, basculez en enregistrement.
4. Réenregistrez la section.
Lecture et déplacement
Nouvel enregistrement sur la même piste Overdub/Replace
!
Il est possible d’enregistrer d’autres signaux MIDI venant s’ajouter ou remplacer
ceux déjà présents sur une piste. Vous pouvez ainsi ajouter des éléments à une
boucle, enregistrer l’automation de différentes commandes ou bien remplacer
quelques fausses notes entachant une bonne prise.
Lecture et arrêt
C’est le réglage du sélecteur Overdub/ Replace qui détermine si l’enregistrement déjà présent sera conservé ou remplacé.
Si vous utilisez ReWire, les fonctions de transport peuvent être prises
en charge par l’une ou l’autre des applications. Voir documentation
électronique.
D Pour lancer la lecture d’un morceau à partir de la position de la tête
de lecture, cliquez sur la touche lecture ou appuyez sur la touche
[Entrée] du pavé numérique.
D Pour arrêter la lecture, cliquez sur la touche Stop ou appuyez sur la
touche [0] du pavé numérique.
D En mode Overdub, le nouvel enregistrement vient s’ajouter aux notes se trouvant jusque-là sur la piste.
Lors de la lecture, vous entendez les deux enregistrements. C’est le mode à
choisir pour ajouter des éléments à un enregistrement existant (pour, par
exemple, ajouter des mouvements de contrôleurs à des notes enregistrées).
D En mode Replace, le nouvel enregistrement efface et remplace toutes les notes précédemment enregistrées.
Seules les notes se trouvant sur la zone d’enregistrement sont remplacées.
66
!
Il est recommandé de toujours rester par défaut sur le mode Overdub afin d’éviter d’effacer accidentellement des données.
!
Le sélecteur Overdub/ Replace ne porte que sur les notes - pas sur
les contrôleurs enregistrés ! Voir la documentation électronique.
Séquenceur - Présentation
Le fait de cliquer sur la touche Stop alors que le morceau est déjà à l’arrêt déplace la tête de lecture conformément aux règles suivantes :
•
•
•
Si la tête de lecture se trouve à droite du Locator gauche, elle est ramenée
au niveau du Locator gauche.
Si la tête de lecture se trouve au niveau du Locator gauche ou à sa gauche,
elle revient au début du morceau.
Si la tête de lecture se trouve au début du morceau, rien ne se passe.
Autrement dit, il suffit de cliquer deux fois sur la touche Stop pour ramener la
tête de lecture au début du morceau lorsque celui-ci est à l’arrêt.
Déplacement
Fonction “aimant” Snap to Grid
Touche d’activation de la
fonction Snap.
La tête de lecture est indiquée par une ligne verticale portant un marqueur “P”
défilant sur la règle. Vous pouvez déplacer cette tête de lecture de différentes
façons :
D Grâce aux touches d’avance et de retour rapides de la barre de
transport.
La tête de lecture se déplace alors d’une mesure à la fois (depuis sa position
en cours). Ainsi, si vous cliquez une seule fois sur la touche d’avance ou de
retour rapide, la tête de lecture va avancer ou reculer précisément d’une mesure. Pour déplacer la tête de lecture de plusieurs mesures, veuillez maintenir la touche enfoncée à l’écran.
D Grâce aux commandes de transport du pavé numérique.
Voir la liste des raccourcis clavier en page 64.
D Cliquez sur le marqueur P dans la règle et faites-le glisser sur la position
souhaitée ou cliquez directement dans la règle à l’endroit souhaité.
Lors de cette opération, la tête de lecture est recalée précisément au moyen
de la fonction de magnétisme Snap (voir ci-dessous).
D Saisissez la position exacte de la tête de lecture dans le compteur
situé sous les touches de transport.
La position de la tête de lecture est affichée au format mesures, temps et
doubles croches.
Menu de réglage de la
fonction Snap.
La fonction “aimant” Snap to Grid (que nous appellerons fonction Snap à partir
de maintenant) restreint les mouvements de la tête de lecture à des intervalles
spécifiques. Elle est tout particulièrement utile lors de l’édition dans le séquenceur (déplacement ou création d’événements, etc.) mais affecte également le
déplacement de la tête de lecture sur la règle.
Procédure d’activation de la fonction aimant Snap :
1. Déroulez le menu pop-up de la fonction Snap, et sélectionnez-y une
valeur.
Avec la valeur “Bar”, la tête de lecture ne pourra être placée que sur le début
des mesures. Les autres options restreignent le déplacement aux valeurs de
notes correspondantes.
2. Activez ensuite la fonction Snap en cliquant sur la touche en forme
d’aimant située à côté de son menu de réglage.
Dans cet exemple, la fonction Snap est activée et est réglée sur la valeur 1/ 4. Avec ce
réglage, la tête de lecture ne peut se déplacer que de noire en noire.
Séquenceur - Présentation
67
Enregistrement et lecture en boucle (mode Loop)
En mode Loop, le séquenceur répète une section à l’infini en lecture et en enregistrement. Vous avez la possibilité de délimiter la section à boucler par le biais
des Locators gauche et droit. Procédure :
D Fixez le point de départ de la boucle au moyen du Locator gauche.
Pour ce faire, faites glisser le marqueur “L” placé sur la règle.
Vous pouvez sinon tenir enfoncée la touche [Option] (Mac) ou [Ctrl] (Windows) et cliquer sur la position souhaitée de la règle.
D Définissez ensuite le point final de la boucle par le biais du Locator
droit. Pour ce faire, faites glisser le marqueur “R” sur la règle.
Vous pouvez sinon tenir enfoncée la touche [Commande] (Mac) ou [Alt]
(Windows) et cliquer sur la position souhaitée de la règle.
!
Mute et Solo
La fonction Mute permet de couper le signal d'une piste, l’empêchant d’être
émise lors de la lecture. Cette fonction permet de tester différentes versions
d’un arrangement en faisant apparaître ou en retirant les divers éléments du
mixage en cours de lecture.
D Pour couper le signal d’une piste, cliquez dans la colonne M de la
liste des pistes.
Lors de la lecture, vous n’entendez plus les notes et événements de la piste
au niveau de laquelle vous avez cliqué.
La fonction Snap s’applique également lors du déplacement des
Locators sur la règle, tout comme pour la tête de lecture.
Les pistes dont le signal est coupé par Mute sont indiquées par une croix rouge.
La position des deux Locators peut également être définie directement depuis
leur champ numérique situé sur la barre de transport.
Pour réactiver le signal de la piste, cliquez de nouveau dans la colonne M. Il
est possible de couper le signal de plusieurs pistes à la fois.
D Il est également possible de faire passer une piste en solo en tenant
enfoncée la touche [Option] (Mac) / [Alt] (Windows) et en cliquant
dans la colonne M.
Toutes les autres pistes sont coupées et seule une piste reste audible.
D Pour activer la boucle, cliquez sur la touche Loop On/ Off de sorte
qu’elle s’allume ou utilisez le raccourci clavier adéquat.
Sous Mac, appuyez sur la touche [/] du pavé numérique. Sous Windows,
appuyez sur la touche [÷] du pavé numérique.
Lors d’une lecture en boucle, lorsque la tête de lecture atteint le Locator droit,
elle revient immédiatement sur le Locator gauche sans cesser la lecture. La section délimitée par la boucle est ainsi relue indéfiniment.
✪ Le mode de lecture en boucle est particulièrement intéressant pour
tester différents mixages, arrangements, prises en répétition, etc.
L’enregistrement en boucle est, quant à lui, très pratique pour ajouter des éléments à un groove au fur et à mesure des cycles de la
boucle. N’oubliez simplement pas de sélectionner le mode d’enregistrement Overdub si vous souhaitez enregistrer plusieurs couches sonores sur la même piste !
68
Séquenceur - Présentation
Ici, c’est la piste Redrum 1 qui est en écoute solo (indiquée par un carré rouge).
Pour annuler le mode Solo, faites un nouveau [Option]/[ Alt]-clic dans la colonne M. Plusieurs pistes peuvent être en écoute solo en même temps.
✪ Il est possible de rétablir une piste coupée alors qu’une autre est en
écoute solo en cliquant dans sa colonne M. Le changement effectué
est pris en compte dès que la fonction Solo est désactivée.
!
Le fait de couper le signal d’une piste par la fonction Mute n’a
aucun effet sur les notes jouées par le séquenceur interne d’un module de type Pattern ! Par exemple, le fait de “muter” une piste affectée à un module de boîte à rythmes Redrum ne coupe pas le
Pattern de batterie joué par ce module. Par contre, toutes les notes
enregistrées sur cette piste (en utilisant Redrum comme simple
“module de sons”) sont bien coupées, de même que les changements de Patterns.
Autres possibilités du
séquenceur
Dans ce chapitre, nous n’avons évoqué que brièvement les possibilités du séquenceur. Vous pouvez trouver dans la documentation électronique des descriptions beaucoup plus détaillées concernant les procédures et fonctions
suivantes :
•
•
•
•
•
•
•
Enregistrement de changements de Patterns et de l’automation des contrôleurs.
Réorganisation des données enregistrées en mode Arrangement.
Édition des notes, contrôleurs et changements de Patterns enregistrés.
Quantisation et utilisation de Grooves.
Création de notes et de courbes de contrôleurs à la main.
Utilisation des groupes.
Importation et exportation de fichiers MIDI File.
Séquenceur - Présentation
69
70
Séquenceur - Présentation
8
D Utilisation des modules de type Pattern
Contenu du chapitre
À la date de réalisation de ce manuel, Reason est équipé de deux modules de
type Pattern : la boîte à rythmes Redrum et le séquenceur analogique Matrix
(d’autres modules de type Pattern pourront être ajoutés dans les prochaines
versions). Même si ces deux modules sont très différents en bien des points, ils
partagent une caractéristique et des règles communes que nous allons étudier
dans ce chapitre.
!
D Il est également possible de lancer un module de type Pattern séparément (sans déclencher le séquenceur principal ou tout autre module de type Pattern) en cliquant sur la touche Run de sa face avant.
Cette action lance le séquenceur à Patterns interne du module. Pour arrêter
la lecture, cliquez de nouveau sur la touche Run ou bien sur la touche Stop
de la barre de transport.
Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur les différents modules dans la documentation électronique.
Touche Run du module de boîte à rythmes Redrum.
Principes des modules de
type Pattern
Un module de type Pattern contient un séquenceur à Patterns interne. Contrairement au séquenceur principal de Reason, un séquenceur à Pattern relit indéfiniment un Pattern d’une certaine longueur. L’exemple le plus classique d’instrument
de ce type dans le monde “réel” (ainsi que dans Reason) est la boîte à rythmes qui
relit des Patterns de batterie, en général, de une à deux mesures.
Un même Pattern relu en boucle sur la totalité d’un morceau peut être parfois
suffisant, mais il est souvent plus musical d’y insérer des variations. Il suffit pour
ce faire de créer plusieurs Patterns différents et de programmer des changements de Patterns (passage automatique d’un Pattern à un autre) aux endroits
souhaités du morceau.
Intégration des modules de type Pattern au
séquenceur principal
D Si vous lancez la lecture du séquenceur principal alors qu’un module de type Pattern est déjà en train de tourner, celui-ci redémarre
automatiquement en synchronisation avec le séquenceur principal.
D Les changements de Patterns peuvent être commandés par des
messages appropriés programmés dans le séquenceur principal.
Autrement dit, vous pouvez enregistrer ou programmer des changements de
Patterns dans le séquenceur principal afin qu’ils se déclenchent exactement
à l’instant souhaité lors de la lecture.
D Si le module de type Pattern dispose d’une source sonore interne
(Redrum, par exemple), celle-ci peut également être jouée par le séquenceur principal ou par MIDI.
Il est possible de cumuler la lecture du séquenceur à Patterns interne avec
celle du séquenceur principal ou le jeu par MIDI, ce qui permet, par exemple,
d’ajouter des variations ou des breaks à un Pattern de base.
Le séquenceur à Patterns peut même être totalement désactivé afin d’utiliser le module comme simple module de son. Pour ce faire, cliquez sur la touche Enable Pattern Section.
Le séquenceur interne d’un module de type Pattern interagit avec le séquenceur
principal de Reason de la façon suivante :
D En lecture, les deux séquenceurs reprennent le tempo fixé sur la
barre de transport.
D Le fait de lancer la lecture depuis le séquenceur principal (sur la
barre de transport) lance également la lecture des modules de type
Pattern (à condition que leur séquenceur à Patterns ne soit pas désactivé - voir ci-dessous).
72
Utilisation des modules de type Pattern
Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur le pilotage des modules depuis le séquenceur principal dans la documentation électronique.
Sélection des Patterns
Chaque module de type Pattern propose 32 emplacements mémoire pour Patterns répartis en quatre banques (A, B, C, D).
Touches Bank et Pattern du séquenceur à Patterns du module Matrix.
D Pour sélectionner l’un des Patterns de la banque en cours, cliquez
simplement sur une touche de Pattern (1 à 8).
Vous pouvez, si souhaité, configurer des raccourcis clavier ou MIDI pour la
sélection des Patterns. Reportez-vous à la documentation électronique.
D Pour sélectionner l’un des Patterns d’une autre banque, cliquez sur la
touche Bank souhaitée (A, B, C, D), puis sur l’une des touches de Pattern.
Rien ne se passe tant que vous n’appuyez pas sur la touche de Pattern.
Le changement de Pattern se produit sur le temps fort suivant en fonction de la
signature rythmique définie sur la barre de transport.
Touche de Mute des Patterns
Touche de Mute des Patterns des modules Redrum et Matrix.
Les touches de sélection des banques et des Patterns sont accompagnées
d’une touche supplémentaire qui est, en temps normal, activée. Le fait de la désactiver en cliquant dessus coupe la lecture des Patterns à partir du premier
temps fort suivant - exactement comme si vous sélectionniez un Pattern vide (silencieux). Cette fonction vous permet, par exemple, de faire apparaître et de retirer du mixage différents modules à Patterns au cours même de la lecture.
Utilisation des modules de type Pattern
73
Programmation d’un Pattern
Le fait de modifier la résolution d’un Pattern existant entraîne une variation de la
vitesse de lecture du Pattern. De prime abord, cela peut sembler bizarre, mais
c’est en fait parfaitement logique :
En fait, la procédure de programmation est propre à chaque module (vous pouvez trouver la description de Redrum et de Matrix dans la documentation électronique).
Imaginons que vous disposez d’un Pattern de 16 pas à une résolution de 1/ 16
(doubles croches). En résumé, chaque pas du Pattern fait une double croche et
le Pattern fait une mesure 4/ 4 (16 doubles croches = une mesure).
Toutefois, quelques grands principes généraux restent applicables.
À présent, si vous faites passer la résolution à 1/ 32 (triple croche), chaque pas
du Pattern va être d’une durée d’une triple croche - ce qui correspond à la moitié
de la valeur d’origine. Par contre, le nombre de pas du Pattern n’est pas modifié
et reste à 16. En conséquence, le Pattern ne va rejouer que sur une demi- mesure (16 * 1/ 32 = 1/ 2). Autrement dit, la vitesse de lecture du Pattern va être
doublée.
Pas
Les Patterns se composent de pas. Chaque pas peut se voir affecter une note,
une valeur CV ou d’autres propriétés en fonction du module programmé. Lorsque le Pattern tourne, les pas sont lus successivement et déclenchent/ transmettent le son ou l’information qui leur est programmé. Les utilisateurs de boîtes
à rythmes ne seront sûrement pas dépaysés.
Longueur des Patterns
Réglage du Shuffle
La fonction Shuffle est une fonction rythmique qui permet de conférer du swing
plus ou moins prononcé à la musique. Cette fonction retarde les doubles croches produites entre les croches.
Chaque Pattern peut se voir spécifier une longueur, autrement dit le nombre de
pas qu’il doit contenir. La longueur maximum d’un Pattern varie d’un module à
l’autre.
Pattern en 1/16 (doubles croches)
non traité par la fonction Shuffle
Pattern en 1/16 avec Shuffle.
Paramètre de réglage de la longueur du Pattern sur Redrum (gauche) et Matrix (droite).
Dans Reason, vous avez la possibilité d’activer ou de désactiver séparément le
Shuffle pour chacun des Patterns d’un module de ce type. Par contre, le niveau
de swing défini par le potentiomètre Pattern Shuffle de la barre de transport est
commun à tous les Patterns.
Résolution des Patterns
La résolution détermine la durée (valeur de note) des pas. Avec une résolution
de 1/16, chaque pas du Pattern vaut une double croche ; avec la valeur 1/8,
chaque pas équivaut à une croche, etc.
Touche d’activation de la fonction Shuffle du module Redrum (gauche) et potentiomètre
Pattern Shuffle de la barre de transport (droite).
Paramètre de réglage de la résolution du module Matrix. À l'instar du réglage de longueur des
Patterns, vous pouvez programmer plusieurs Patterns de résolutions différentes.
74
Utilisation des modules de type Pattern
Effacement d’un Pattern
Pour effacer (vider) un Pattern, sélectionnez-le, puis lancez la commande Clear
Pattern accessible au menu Edit ou depuis le menu contextuel du module.
!
Le fait d’effacer un Pattern ne modifie pas les réglages de longueur,
de résolution et de Shuffle du Pattern !
Fonctions Cut, Copy et
Paste
Les fonctions Cut Pattern (couper), Copy Pattern (copier) et Paste Pattern (coller) accessibles au menu Edit ou au menu contextuel du module permettent de
déplacer ou de dupliquer des Patterns entre des modules de même type. Certaines règles s’appliquent :
D La fonction Copy Pattern crée une copie du Pattern en cours de sélection et la place dans le presse-papiers.
D La fonction Cut Pattern retire le Pattern en cours de sélection et le
transfère dans le presse-papiers.
C’est comme si vous lanciez les fonctions Copy Pattern, puis Clear Pattern.
D La fonction Paste Pattern insère le Pattern du presse-papiers dans
l’emplacement Pattern sélectionné du module actif.
Le Pattern inséré remplace celui que se trouvait jusque-là dans l’emplacement mémoire Pattern.
5. Sélectionnez la banque et l’emplacement Pattern dans lequel vous
souhaitez placer le Pattern précédemment copié.
Attention : le Pattern qui se trouvait jusque-là dans l’emplacement Pattern
sélectionné va être effacé et remplacé par le nouveau.
6. Lancez ensuite la commande Paste Pattern depuis le menu Edit ou
le menu contextuel du module.
Vous pouvez également tenir enfoncée la touche [Commande] (Mac) ou
[Ctrl] (Windows) et appuyez sur la touche [V].
✪ Si vous souhaitez reprendre les mêmes Patterns dans plusieurs
morceaux, pourquoi ne pas créer un morceau Reason que vous appelleriez “Patterns” par exemple où vous puiseriez vos Patterns.
Vous pouvez également programmer vos Patterns dans votre morceau par défaut (voir page 93).
Fonctions de Patterns
Le fait de sélectionner un Pattern fait apparaître certaines fonctions spécifiques
sur le menu Edit (et sur le menu contextuel des modules). Voici ci-dessous les
trois principaux types de fonctions de Patterns. Leurs noms et fonctionnalités
varient d’un module à l’autre - vous pouvez trouver de plus amples détails à ce
sujet dans la documentation électronique.
Shift
Les fonctions Shift permettent de déplacer les notes d’un Pattern d’un pas vers
la gauche ou vers la droite ou de les transposer d’un demi-ton vers le bas ou le
haut (selon le module). Cette fonction peut donner des résultats rythmiques et
mélodiques intéressants et permet de rectifier les Patterns dont le premier pas
n’est pas calé sur le bon temps fort.
Transfert de Patterns entre des morceaux Reason
Il est possible de transférer des Patterns d’un morceau à l’autre au moyen des
fonctions de Copy Pattern et Paste Pattern ci-dessus.
1. Ouvrez les deux morceaux.
Randomize
Les fonctions Randomize créent des Patterns aléatoires. Ces Patterns peuvent
constituer de bonnes bases de travail et être une source d’idées.
2. Sélectionnez le Pattern à copier.
Alter
3. Lancez la commande Copy Pattern depuis le menu Edit ou depuis le
menu contextuel du module.
Vous pouvez sinon tenir enfoncée la touche [Commande] (Mac) ou [Ctrl]
(Windows), puis appuyez sur la touche [C].
Les fonctions Alter modifient les Patterns existants. Il faut que le Pattern contienne des éléments pour que la fonction puisse être lancée - la fonction Alter
n’a donc aucun effet sur les Patterns vierges.
4. Passez ensuite sur l’autre morceau.
Pour ce faire, cliquez dans sa fenêtre de document ou sélectionnez-le depuis le menu Windows.
Utilisation des modules de type Pattern
75
76
Utilisation des modules de type Pattern
9
D Sélecteur de fichiers Browser
Rappel
Précision sur la base de données
Les morceaux et les Patches de Reason font référence à d’autres fichiers présents sur le disque dur, notamment des échantillons (fichiers Wav ou Aiff), des
boucles créées dans ReCycle (fichiers REX, voir ci- dessous) et des Soundfonts
(fichiers .sf2, voir page 79). Pour garder une trace de tous ces fichiers, Reason
fait appel à une “base de données”. Si vous conservez tous les fichiers Reason
dans la base de données, Reason saura actualiser tous les chemins d’accès, rechercher automatiquement les fichiers manquants, etc.
D Indiquez le ou les chemins d’accès de la base de données sur la
page Sound Locations de la fenêtre Preferences accessible au
menu Edit ou au menu Reason. Pour plus de détails, voir description page 17.
Vous pouvez spécifier quatre chemins d’accès différents. Toutefois, un seul
chemin d’accès est en général nécessaire, puisque tous les sous-dossiers
présents sur ce chemin d’accès sont automatiquement pris en compte dans
la base de données. Servez- vous des autres chemins d’accès si vous utilisez plusieurs disques durs, des lecteurs CD- ROM, etc. (voir également la
remarque concernant la recherche des ReFills en page 81).
Principe des ReFills
Un ReFill est un ensemble de divers éléments Reason pouvant contenir des Patches, des échantillons, des fichiers REX, des SoundFonts et des morceaux de
démonstration. On peut comparer les ReFills aux cartes ROM d’un synthétiseur.
Sur votre ordinateur, les ReFills apparaissent sous la forme de gros fichiers portant l’extension“. rfl”.
Les sons d’usine fournis avec Reason sont logés dans un énorme ReFill baptisé
“Reason Factory Sound Bank” (que vous avez peut être installé sur votre disque
dur ou conservé sur le CD Factory Sound Bank - voir page 10). Vous pouvez
également télécharger des ReFills provenant d’autres utilisateurs de Reason sur
Internet, en acquérir auprès de concepteurs d’échantillons, etc.
✪ Les échantillons (fichiers Wav et AIFF) sont compressés d’environ
50 % de leur taille d’origine lorsqu’ils sont insérés dans un ReFill.
Dans Reason, vous pouvez accéder aux sons et autres éléments des ReFills par
le biais du sélecteur de fichiers Browser comme si les ReFills étaient de simples
dossiers du disque dur.
Le fait de double-cliquer sur le ReFill depuis le sélecteur de fichiers...
...ouvre le ReFill afin de pouvoir y naviguer comme dans un dossier.
Exemple de base de données. Si vous sélectionnez le dossier “Reason Sounds” comme
chemin d’accès, tous les sous-dossiers qui s’y trouvent sont automatiquement inclus
dans la base de données.
!
78
Il est possible de sélectionner la racine du disque dur comme chemin d’accès afin d’inclure tous les fichiers du disque dur dans la
base de données. Cependant, les temps de recherche seront beaucoup plus longs car Reason devra alors analyser de très nombreux
fichiers sans aucun rapport avec Reason. Pour que vous ne perdiez
pas de temps inutile, évitez d’associer à la base de données de
Reason (par le biais des chemins d’accès) des fichiers qui ne sont
pas concernés.
Sélecteur de fichiers Browser
De plus, si un morceau fait appel à des éléments provenant de ReFills, Reason
vous indique quels sont les ReFills nécessaires.
Formats de fichiers de Reason
Le tableau ci- dessous vous donne la liste des différents formats de fichiers pouvant être répertoriés et ouverts grâce au sélecteur Browser :
| Type
| Extension
| Type
Fichiers
REX
| Extension
Les fichiers REX se créent sur l’éditeur de boucles ReCycle, autre application Propellerheads.
Ces fichiers contiennent des boucles audio découpées par élément, avec un élément pour chaque temps marquant de la boucle. Un fichier REX
chargé dans le module Dr. Rex peut être relu à
n’importe quel tempo sans variation de hauteur,
voir chacun de ses temps manipulé, se voir extraire des informations rythmiques, etc. Sachez
que la boîte à rythmes Redrum et les modules
échantillonneurs acceptent les fichiers REX.
Échantillons .wav ou .aif
L’échantillonneur NN19 et la boîte à rythmes Redrum acceptent les échantillons au format Wav
ou AIFF de diverses résolutions et fréquences
d’échantillonnage. Un même module peut reprendre des fichiers de formats différents - un son de
batterie peut être en 8 bits, le suivant en 16 bits,
etc.
Banques de .sf2
SoundFonts
Le format SoundFont a été développé conjointement par E-mu Systems et Creative Technologies
et est repris aujourd’hui par de nombreux synthétiseurs logiciels et cartes son. Les banques de
SoundFonts peuvent stocker des sons à tables
d’ondes pouvant être créés et édités à partir de
programmes conçus à cet effet. Les SoundFonts
peuvent ensuite être relues sur des synthétiseurs
à tables d’ondes comme les carte sons. Vous
transformez ainsi une banale carte son en véritable échantillonneur.
Les échantillonneurs NN-XT et NN19 ainsi que la
boîte à rythmes Redrum acceptent les SoundFonts. Quel que soit le programme sur lequel elles ont été créées, les banques de SoundFonts
sont toujours organisées de manière identique et
hiérarchisées avec des dossiers pour instruments, presets, échantillons, etc. NN-XT, NN19 et
Redrum vous permettent de charger des échantillons ou des presets séparés à partir d’une banque de SoundFfont, mais ne permettent pas de
charger la banque complète.
| Description
Morceau
.rsn
Format de document principal de Reason. Un
morceau contient votre musique et les réglages
de configuration du rack, ainsi que les références
aux échantillons et boucles utilisés (il peut également contenir les véritables échantillons et boucles s’il s’agit d’un morceau “autonome”).
Morceau
publié
.rps
Un morceau publié est un morceau autonome
configuré en lecture seule. Ses réglages ne sont
pas modifiables, ses éléments ne peuvent pas
être extraits et il n’est pas possible de l’exporter
sous forme de fichier audio.
Patch
Subtractor
.zyp
Patch pour module synthétiseur Subtractor reprenant tous les réglages en façade. Le fait de sauvegarder un Patch Subtractor sauvegarde le son du
synthétiseur.
Patch
Malström
.xwv
Patch pour module synthétiseur Malström reprenant tous les réglages en façade. Le fait de sauvegarder un Patch Malström sauvegarde le son du
synthétiseur.
Patch
échantillon
NN19
.smp
Patch de l’échantillonneur NN19 reprenant tous
les réglages et références aux échantillons utilisés
ainsi que tous les réglages en façade.
Patch
échantillon
NNXT
.sxt
Patch de l’échantillonneur NNXT reprenant tous
les réglages et références aux échantillons utilisés
ainsi que tous les réglages en façade.
Patch
Redrum
.drp
Patch pour le module de boîte à rythmes Redrum.
Il contient les informations indiquant les échantillons de batterie utilisés ainsi que tous les réglages les concernant. En fait, un Patch Redrum est
un kit de batterie sauvegardé.
RV7000
Patch
.rv7
Patch pour l’effet de réverbération RV7000 contenant tous les réglages de façade.
Scream 4
Patch
.sm4
Patch pour l’effet de distorsion Scream 4 contenant tous les réglages de façade.
| Description
.rx2, .rcy ou
.rex
Sélecteur de fichiers Browser
79
Sélecteur de fichiers
Browser
Le Browser est un sélecteur de fichiers qui s’affiche lors de l’ouverture d’un morceau ou du chargement de Patches, d’échantillons ou de fichiers REX. Le Browser s’ouvre sur un ReFill ou sur un dossier standard du disque dur. Son aspect
varie quelque peu en fonction du type de fichier ouvert.
Liste des
fichiers
et des
dossiers
Barre de navigation
Touche de retour sur le Bureau
Touche Bureau de la version Windows (gauche) et de la version Macintosh (droite).
Le fait de cliquer sur cette touche vous ramène sur le Bureau de l’ordinateur. La
liste des fichiers répertorie tous les disques et lecteurs disponibles (disques
durs, lecteurs de disquettes, lecteurs CD et périphériques en réseau). Pour accéder à un disque ou à un dossier de la liste, double-cliquez dessus.
Touches dossiers d’accès à la base de données
Champ
d’information
Même s’il est possible d’accéder à la base de données par navigation depuis le
Bureau, l’opération est bien plus rapide grâce à ces touches en forme de dossier. Un clic sur l’une de ces touches vous amène directement sur le dossier correspondant de la base de données (chemins d’accès 1 à 4, respectivement,
selon les réglages du dossier Preferences-Sound Locations). À partir de là, vous
pouvez ouvrir les sous-dossiers depuis la liste des fichiers du Browser ou revenir
sur un dossier parent par le biais du menu de navigation.
!
Aspect du sélecteur de fichiers Browser au chargement d’échantillons.
Navigation
Le Browser a de nombreux points communs avec un sélecteur de fichiers standard, mais il propose quelques fonctions supplémentaires présentes sur sa
barre de navigation.
Menu de navigation et touche de retour vers le dossier parent
Il s’agit d’un menu de navigation classique listant de manière hiérarchique tous
les dossiers parents au dossier en vigueur. Le fait de sélectionner un dossier à
ce menu vous y amène directement. Le fait de cliquer sur la touche de dossier
parent vous ramène sur le premier dossier parent de la hiérarchie.
80
Sélecteur de fichiers Browser
Les touches dossiers auxquelles aucun chemin d’accès n’est spécifié sont grisées (inactives).
Touches de recherche des ReFills (Find All ReFills)
Le fait de cliquer sur cette touche lance une recherche de tous les ReFills disponibles, puis les affiche sur la liste des fichiers de l’écran.
Affichage d’informations
La zone située à droite de la liste des fichiers est le champ d’information. Ce champ
indique toutes les informations que Reason dispose sur l’élément sélectionné dans
la liste des fichiers. Le type d’information indiquée dépend du type du fichier. Exemple : S’il s’agit d’un échantillon ou d’un fichier REX, le champ indique son format et
sa longueur. S’il s’agit d’un morceau, le champ indique les commentaires rédigés par
l’auteur (Informations de morceau, voir page 91), etc. Si le fichier fait partie d’un ReFill, cette précision est toujours indiquée, quel que soit son type. Vous trouverez plus
de détails sur le champ d’informations dans la the electronic documentation.
Fonction Preview
Lors de la recherche de fichiers REX ou d’échantillons, il est possible de préécouter les fichiers avant de les charger véritablement. Procédure :
D Sélectionnez le fichier dans la liste des fichiers, puis cliquez sur la
touche Preview - Play située à droite.
Le fichier en question est alors relu. Une fois la lecture commencée, la touche
Play se change en touche “Stop” - cliquez dessus pour arrêter la lecture.
Les ReFills sont listés ensemble, même s’ils ne se trouvent pas dans le même dossier du disque dur.
Le fait de double-cliquer sur un ReFill de la liste permet de naviguer “à l’intérieur”
du ReFill et de sélectionner des morceaux ou des sons à ouvrir, comme s’il
s’agissait de fichiers séparés sur le disque.
!
Lorsque vous cliquez sur la touche de recherche des ReFills,
Reason recherche tout ReFill présent dans les dossiers racines de
la base de données, dans le dossier programme de Reason et sur
tout CD inséré dans le lecteur CD- ROM (que ce dernier ait ou non
été spécifié comme chemin d’accès de la base de données).
Touche d’actualisation de la liste des fichiers (Re-scan)
D En cochant la case Autoplay, tout fichier sélectionné bénéficie
automatiquement d’une pré-écoute.
Le fichier sélectionné est automatiquement relu. Ici encore, cliquez sur la
touche Stop pour faire cesser la lecture.
Ouverture des fichiers
Une fois que vous avez amené le Browser sur le dossier souhaité (dossier du disque
dur ou intégré à un ReFill) et avez repéré le fichier souhaité, ouvrez-le par un doubleclic dans la liste des fichiers ou en le sélectionnant, puis en cliquant sur Open.
!
Le fait de cliquer sur cette touche relance la recherche sur le dossier affiché et
met à jour la liste des fichiers. Utilisez cette fonction si le contenu d’un dossier a
changé alors que le Browser était déjà ouvert, si vous avez changé le CD-ROM
présent dans le lecteur CD-ROM, etc.
Le Browser affiche uniquement les fichiers du type demandé. Exemple : Si vous lancez la fonction “Browse Synth Patches” depuis un
module de synthé Subtractor, seuls les fichiers de Patch de synthé
sont répertoriés sur la liste.
✪ Quand vous recherchez un fichier précis dans un dossier, vous pouvez aller
dans ce dossier, puis saisir la première lettre du nom du fichier. Exemple : Si
l’échantillon à charger s’intitule “Tabla”, tapez la lettre “T”. Le Browser va
automatiquement répertorier le premier fichier du dossier commençant par
la lettre T (ceci vous amène directement sur le fichier recherché) .
Sélecteur de fichiers Browser
81
Gestion des sons manquants
Fenêtre Missing Sounds
Les Patches d’échantillonneur ou de boîte à rythmes et les SoundFonts font référence à des échantillons - fichiers se trouvant sur le disque dur. C’est également le cas des morceaux intégrant des échantillons (dans les modules
d’échantillonneur ou de boîte à rythmes) ou des fichiers REX. Si l’un de ces fichiers a été déplacé, renommé ou supprimé, Reason va vous indiquer que certains fichiers manquent lorsque vous tenterez d’ouvrir le Patch ou le morceau
auquel ils faisaient référence.
Cette fenêtre s’ouvre si vous avez cliqué sur la touche Open Dialog ou si vous
avez cliqué sur la touche Search & Proceed alors que le programme ne parvient
pas à retrouver tous les sons manquants.
Cliquez alors sur l’une des quatre touches :
| Option
:
Search
& Proceed
Proceed
| Description
:
Reason part à la recherche des fichiers manquants dans tous
les dossiers de la base de données.
• Si tous les fichiers ont été retrouvés, le morceau ou le
Patch est ouvert sans aucun autre avertissement.
• Si un ou plusieurs fichiers restent introuvables, Reason
affiche la fenêtre Missing Sounds (voir ci-après).
Attention : Les fichiers manquants sont recherchés d’après leur
nom uniquement. Les fichiers qui ont été renommés ne pourront donc pas être identifiés !
Le morceau ou le Patch est ouvert sans les sons manquants. Il se
peut donc que les Patches de l’échantillonneur, de la boîte à rythmes et/ou du lecteur de boucle ne soient pas relus correctement.
Sur la façade des modules, les échantillons manquants sont signalés par un astérisque (*) précédant leur nom :
Ici, il manque l’échantillon “Intruder”.
82
Cette fenêtre répertorie tous les fichiers manquants. Les quatre colonnes indiquent les propriétés suivantes :
Open Dialog
Ouvre la fenêtre Missing Sounds (voir ci-après).
Cancel
Annule l’ouverture du morceau ou du Patch.
Sélecteur de fichiers Browser
| Colonne | Description
Device
Indique le nom du module utilisant un son manquant, ainsi qu’une
icône correspondant à son type.
Sound
Indique le nom du fichier manquant.
Part of Re- Si le fichier manquant fait partie d’un ReFill, cette colonne indique
Fill/Sound- le nom du ReFill. Si une adresse URL (adresse Internet) est assofont
ciée au ReFill, vous pouvez télécharger le ou les ReFills nécessaires selon la procédure ci-dessous.
Status
Indique le statut du fichier. À l’ouverture de la fenêtre, tous les fichiers portent la mention “Missing” (manquants). Les fichiers retrouvés par recherche automatique (Auto Search) ou manuelle
(Replace) prennent la mention “Replaced”.
Sélection des fichiers
Les fonctions Replace et Auto Search (voir ci-dessous) portent sur les fichiers
sélectionnés dans la liste. Elles permettent de remplacer des fichiers à la main
(nécessaire si les fichiers ont été renommés ou s’ils ne se trouvent pas dans la
base de données) ou de lancer une recherche automatique de fichiers en ne
prenant pas en compte le reste des autres fichiers.
D Pour sélectionner un fichier, sélectionnez son nom dans la liste.
Vous pouvez sélectionner plusieurs fichiers en cliquant sur leur nom tout en
tenant enfoncée la touche [Shift] (Mac) ou [Ctrl] (Windows).
D Pour sélectionner les fichiers de la liste, cliquez sur la touche Select All.
À l’ouverture de la fenêtre, tous les fichiers sont sélectionnés.
Poursuite de l’ouverture du morceau/Patch
Recherche automatique (Auto Search)
D Pour les fichiers que vous avez retrouvés par vous-même (fichiers
de statut “Replaced”), les nouveaux chemins d’accès sont sauvegardés dans le morceau ou le Patch.
Par contre, n’oubliez pas de sauvegarder ensuite le morceau ou le Patch
pour que les modifications effectuées soient conservées !
Le fait de cliquer sur la touche Auto Search lance une recherche automatique
des fichiers sélectionnés dans tous les dossiers de la base de données. Si
Reason détecte un fichier du même nom et du même type, son chemin d’accès
est sauvegardé dans le morceau/ Patch et le fichier prend la mention “Replaced” dans la colonne Status.
D Comme la fonction de recherche de fichiers ne prend en compte
que le nom des fichiers, les fichiers renommés ne peuvent pas être
identifiés !
Cela signifie de même que si la base de données contient plusieurs fichiers
portant le même nom, c’est un mauvais son qui risque d’être choisi.
Vous pouvez à tout moment cliquer sur la touche OK pour refermer la fenêtre et
ouvrir le morceau ou le Patch. Remarque :
D Si un fichier reste introuvable lorsque vous cliquez sur OK, il continuera de manquer des sons au morceau ou au Patch.
Si vous le souhaitez, vous pouvez dans ce cas supprimer ou remplacer les
sons manquants depuis la face avant des modules du rack.
Recherche manuelle (Replace)
Le fait de cliquer sur la touche Replace ouvre la fenêtre du sélecteur de fichiers
Browser afin de rechercher manuellement chacun des fichiers manquants.
Cette méthode permet d’utiliser des fichiers ne faisant pas partie de la base de
données ou des fichiers ayant été rebaptisés. Une fenêtre Browser s’ouvre pour
chaque fichier sélectionné dans la liste.
Sur la face avant des modules, les échantillons manquants sont signalés par un
astérisque (*) précédant leur nom.
Le fait de cliquer sur la touche Cancel annule l’opération. Le morceau ou le
Patch n’est alors pas ouvert.
Téléchargement d’un ReFill (Download ReFill)
Si un son manquant fait partie d’un ReFill (comme indiqué dans la colonne Part
of ReFill Package) et qu’une adresse URL (adresse Internet) valide est indiquée
pour ce ReFill, vous pouvez télécharger le ReFill correspondant directement depuis cette fenêtre (vous devez pour cela disposer d’une connexion Internet fonctionnelle).
1. Sélectionnez le ou les sons utilisant le ReFill.
Sélectionnez tous les sons qui exploitent le même ReFill.
2. Cliquez ensuite sur la touche Download ReFill.
Votre navigateur Internet s’ouvre alors sur l’adresse URL associée au ReFill.
3. Un message vous demande alors si vous souhaitez télécharger le
ReFill et le placer dans l’un des dossiers de la base de données.
Procédez à l’opération.
4. Cliquez sur OK.
Reason analyse automatiquement le ReFill téléchargé et y repère les fichiers.
Sélecteur de fichiers Browser
83
84
Sélecteur de fichiers Browser
10
D Utilisation des Patches
Qu’est-ce qu’un Patch ?
Sélection d’un Patch
Un Patch Reason contient les réglages d’un module spécifique. Comme expliqué dans le the chapter “Sélecteur de fichiers Browser”, les Patches peuvent
constituer des fichiers séparés sur votre disque dur ou des fichiers intégrés
dans un ReFill.
Pour sélectionner un Patch d’un module, suivez l’une des procédures ci-dessous :
D Cliquez sur la touche dossier de la section Patch, en face avant du
module.
Sept modules utilisent des Patches :
D Les Patches des synthétiseurs Subtractor et Malström contiennent
tous les réglages de la face avant des deux modules.
La sélection d’un Patch permet de charger un nouveau son comme la sélection de programmes ou de Patches sur un synthétiseur physique.
D Les Patches des échantillonneurs NN19 et NNXT contiennent des
informations sur les échantillons utilisés et leurs réglages (affectation des échantillons au clavier, réglage de la hauteur, etc.), ainsi
que le réglage des paramètres de la face avant du module.
Il est important de noter qu’un Patch d’échantillonneur ne contient pas les
échantillons eux-mêmes, mais uniquement des informations et références
aux échantillons utilisés.
D Les Patches du module de boîte à rythmes Redrum contiennent les
réglages complets d’un “kit de batterie”, soit les informations sur
les échantillons de batterie utilisés, ainsi que le réglage des paramètres de chaque son de batterie.
De nouveau, notez que les échantillons ne sont pas inclus dans le Patch, il
s’agit uniquement de références à des fichiers. Notez également que les
Patches Redrum sont indépendants des Patterns Redrum - la sélection d’un
nouveau Patch n’affecte pas les Patterns du module..
D Les Patches des effets Scream 4 et RV7000 contiennent tous les
réglages effectués sur la façade des modules respectifs.
Le fait de sélectionner un Patch change de son comme sur un module d’effets externe.
!
86
Les Patches ne comprennent aucune information sur les affectations réalisées à l’arrière du module.
Utilisation des Patches
!
Note : Sur les faces avant des modules Redrum, NN19 et NNXT, il y
a d’autres touches dossier, permettant de charger des échantillons.
Veillez à cliquer sur la touche de la section Patch (près du nom de
Patch à l’écran) !
D Sélectionnez l’option Browse Patches du menu Edit ou du menu
contextuel du module.
Notez que le menu Edit reflète le module sélectionné, vous devez donc sélectionner un module pour que l’option Browse Patches correspondante
s’affiche au menu Edit.
Dans les deux cas, la fenêtre Browser s’affiche, vous permettant de localiser et
de sélectionner le Patch, sur le disque dur ou dans un ReFill. Reportez-vous à la
page 80 pour plus de détails sur le sélecteur de fichiers Browser.
D Lorsque vous avez sélectionné un Patch, vous pouvez faire défiler
tous les Patches du même dossier à l’aide des flèches de la face
avant du module.
D Si vous cliquez sur le champ du nom de Patch en façade du module,
un menu déroulant apparaît, reprenant la liste de tous les Patches
du dossier en cours.
Cela vous permet rapidement de sélectionner un autre Patch dans le même
dossier, sans les faire tous défiler un à un.
Sauvegarde des Patches
Sauvegarde des réglages de module dans un
morceau
Lorsque vous sauvegardez un morceau Reason, tous les réglages de tous les
modules sont automatiquement inclus dans le fichier du morceau. Il est inutile de
sauvegarder les Patches individuellement.
!
Lorsque vous sélectionnez un Patch, le module reprend les valeurs de réglage
sauvegardées dans le Patch et le nom du Patch s’affiche. Comme toute modification, cette opération peut être annulée (voir page 39).
!
Les réglages de paramètres que vous effectuez sur la façade du
module n’affectent pas le fichier du Patch. Pour cela, vous devez
sauvegarder le Patch (voir section suivante).
Il est important de noter que ce sont les véritables réglages qui
sont sauvegardés dans le morceau et non des références aux Patches du disque dur. La prochaine fois que vous ouvrirez le morceau,
tous les modules reprendront exactement les réglages en vigueur à
la sauvegarde (même si vous avez supprimé ou édité des Patches
sur le disque dur).
Sauvegarde des réglages de modules sous forme
de Patches sur disque dur
Même si les réglages du module sont sauvegardés dans le morceau, vous pouvez sauvegarder les réglages d’un module sous forme d’un fichier de Patch indépendant. Cela vous permet d’utiliser ce Patch dans d’autres morceaux et
d’utiliser d’autres Patches dans le morceau sans risque de perdre votre son.
1. Cliquez sur la touche Disquette (Save Patch) de la façade du module.
Si des références à des échantillons sont
manquantes
Comme décrit ci-dessus, les Patches de Redrum, NN19 et NNXT font référence
à des échantillons. Comme les Patches, les échantillons peuvent être des fichiers indépendants sur le disque dur ou des éléments d’un ReFill. Cependant,
si vous déplacez ou renommez des fichiers d’échantillons après la sauvegarde
d’un Patch, les références du Patch aux fichiers d’échantillons deviennent
erronées.
Si c’est le cas, le programme le signale lors de la sélection du Patch. Vous pouvez alors localiser manuellement les fichiers manquants, demander au programme de les rechercher dans la base de données et dans les ReFills ou
poursuivre sans tenir compte des sons manquants. Pour plus de détails, reportez-vous à la page 82.
!
✪ Vous pouvez aussi sélectionner un module et utiliser la commande
Export Patch du menu File.
2. Dans la boîte de dialogue qui s’affiche, déterminez l’emplacement
et le nom du nouveau fichier de Patch, puis cliquez sur Save.
Si vous poursuivez l’ouverture du Patch sans rechercher, ni remplacer les échantillons manquants, vous obtenez des zones de clavier
et des sons silencieux (pour Redrum et NN19/NNXT, respectivement).
Utilisation des Patches
87
D Sous Windows, les différents types de fichiers de Patches présentent des extensions différentes.
Extensions possibles : “. zyp” (fichiers de Patches Subtractor), “.xwv” (fichiers de Patches Malström), “. smp” (fichiers de Patches NN19), “.sxt” (fichiers de Patches NN-XT) et “. drp” (fichiers de Patches Redrum).
Sous Windows, les extensions de fichier sont automatiquement ajoutées
par Reason lors de la sauvegarde. Sous MacOS, vous pouvez choisir d’ajouter automatiquement les extensions en activant l’option “Add Extension to
File Name” de la boîte de dialogue (ce n’est pas obligatoire, mais ainsi les fichiers sauvegardés sont utilisables sous Windows).
D Si vous avez sélectionné et édité un Patch, et que vous souhaitez le
sauvegarder avec ses modifications, vous pouvez sauvegarder une
version modifiée séparée (avec un nouveau nom) ou simplement
remplacer l’ancien fichier de Patch sur le disque dur.
Le programme vous demande bien entendu si vous souhaitez vraiment remplacer le fichier de Patch existant.
!
!
Il est possible de sauvegarder directement un Patch avec son
même nom et à son même emplacement sans passer par la boîte
de dialogue de sauvegarde. Pour ce faire, tenez enfoncée la touche
[Option] (Mac)/[Alt] (Windows), puis cliquez sur la touche Disquette du module. Attention toutefois à cette méthode qui efface le
Patch d’origine !
Notez par ailleurs que vous ne pouvez pas effectuer de sauvegarde
dans un ReFill ! Donc, si vous avez ouvert un Patch depuis un ReFill,
que vous l’avez édité et que vous souhaitez le sauvegarder, vous
devez le sauvegarder sous forme d’un nouveau fichier indépendant.
Il est alors recommandé de lui affecter un nouveau nom pour éviter
toute confusion.
Copier et coller des
Patches entre modules
Les fonctions copier/ coller sont un moyen rapide de transférer des réglages entre modules du même type, comme si vous aviez sauvegardé un Patch sur un
module et que vous l’ouvriez sur un autre module.
!
Les fonctions de copier et coller des réglages sont disponibles sur
tous les modules d’instruments, à l’exception du lecteur de boucles
Dr. Rex.
Procédez comme indiqué ci-dessous :
1. Sélectionnez un Patch et/ou effectuez les réglages souhaités sur le
premier module.
2. Lancez la commande Copy Patch du menu Edit ou du menu contextuel du module.
3. Passez ensuite sur l’autre module du même type (dans le même
morceau ou dans un autre morceau).
4. Lancez la commande Paste Patch du menu Edit ou du menu contextuel du module.
Les réglages du premier module (y compris les références aux échantillons
Redrum et NN19/NNXT) sont appliqués au second module.
!
Notez que cette opération copie simplement les réglages d’un module à l’autre. Le fait de modifier les réglages ou d’éditer un fichier
de Patch du disque dur sur l’un des modules n’affectera pas l’autre
module.
Initialisation des Patches
Il peut parfois s’avérer utile de revenir à une certaine base “de départ” lorsque
vous créez un son de synthé, un kit de batterie ou un Patch d’échantillonneur.
Pour cela, sélectionnez la fonction Initialize Patch du menu Edit ou du menu contextuel du module. Cela permet de régler tous les paramètres sur les valeurs par
défaut “standard”. L’initialisation des modules NN19, NNXT, Dr. Rex ou Redrum
supprime également toutes les références aux échantillons.
88
Utilisation des Patches
11
D Gestion des morceaux
À propos des morceaux
autonomes
Le morceau est le principal format de fichier de Reason. Un morceau comprend
la configuration des modules et tous les réglages du rack, ainsi que tout ce que
vous avez enregistré sur le séquenceur.
Cependant, ce n’est pas toujours suffisant ! Si vous devez ouvrir le morceau sur
un autre ordinateur ou l’envoyer à un autre utilisateur de Reason, vous devrez
également transférer tous les échantillons et les fichiers REX utilisés par les modules sur ce morceau. Pour faciliter cette procédure, Reason vous permet de
créer des morceaux “autonomes”.
Un morceau autonome contient non seulement les références aux fichiers utilisés, mais également les fichiers eux-mêmes. Vous pouvez choisir exactement
quels fichiers doivent être inclus dans le morceau autonome, avec la restriction
suivante :
!
Les fichiers faisant partie d’un ReFill ne peuvent pas être inclus
dans un morceau autonome.
Si votre morceau contient des échantillons ou des fichiers REX d’un ReFill, les
autres utilisateurs doivent avoir le même ReFill pour pouvoir jouer le morceau.
Pour spécifier les fichiers à inclure dans le morceau, procédez comme suit :
1. Déroulez le menu File et sélectionnez Song Self- Contain Settings.
Une liste de tous les échantillons et fichiers REX du morceau s’affiche.
D Pour sélectionner toutes les cases à la fois, cliquez sur la touche
Check All.
De même, la touche Uncheck All permet de désélectionner toutes les cases.
D Les fichiers faisant partie d’un ReFill sont signalés par un cadenas
au lieu d’une case (car il ne peuvent être inclus dans le fichier).
La colonne de droite indique le ReFill auquel appartiennent ces fichiers.
3. Lorsque vous avez sélectionné les sons souhaités, cliquez sur OK.
La boîte de dialogue se ferme. À la prochaine sauvegarde, les sons spécifiés
sont inclus dans le fichier de morceau.
!
Notez qu’un fichier de morceau autonome est beaucoup plus volumineux que le fichier de morceau original.
Cependant, les échantillons inclus dans un morceau autonome sont
automatiquement compressés d’environ 50 %. Par conséquent, le
morceau autonome est toujours plus petit que la somme du morceau original et des fichiers d’échantillons.
Extraction des fichiers d’un morceau autonome
Si vous avez ouvert un morceau qui est plus ou moins autonome (c’est-à-dire
qu’il contient un ou plusieurs sons intégrés au fichier du morceau), vous avez la
possibilité d’extraire les sons et de faire en sorte que le morceau s’y réfère sur le
disque, selon le processus habituel. Voici comment procéder :
1. Sélectionnez l’option Song Self-Contain Settings du menu File.
La boîte de dialogue s’affiche.
2. Localisez les sons à extraire du fichier de morceau et désactivez les
cases correspondantes (ou cliquez sur Uncheck All).
3. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue.
Le programme vérifie alors si tous les fichiers de sons “extraits” sont disponibles dans votre base de données (à l’emplacement de sauvegarde initial).
D Si le programme trouve le fichier de son à l’emplacement de sauvegarde dans le morceau, il le supprime du fichier de morceau et le
trajet initial de référence du fichier est utilisé.
Cela se produit lorsque vous créez vous-même le morceau autonome et que
vous lancez son extraction sur votre propre ordinateur (à condition que vous
n’ayez pas supprimé les fichiers de sons originaux du disque depuis la création du morceau autonome).
2. Cochez les cases de la colonne Sound correspondant aux fichiers à
inclure dans le morceau.
90
Gestion des morceaux
D Si le programme ne trouve pas le fichier son, une fenêtre s’affiche
vous permettant de sélectionner un dossier et un nom pour le fichier.
Le fichier extrait est sauvegardé dans le dossier spécifié et le chemin est
ajusté dans le morceau. Cela se produit par exemple lorsque le morceau
autonome vous vient d’un autre utilisateur.
Informations de morceau
Sélectionnez l’option Song Information du menu File pour afficher une boîte de
dialogue présentant différentes informations relatives au morceau.
Song Splash
Cette section permet d’intégrer une illustration au morceau. Si l’option “Show
splash on song open” est sélectionnée, l’illustration est affichée à l’ouverture du
morceau.
Pour ajouter une illustration, cliquez sur la touche dossier dans le coin supérieur
droit. Localisez, puis ouvrez le fichier de l’illustration dans la boîte de dialogue
qui s’affiche.
!
Les illustrations “Splash” doivent être des fichiers JPEG (extension
Windows “. jpg”) avec une taille de 256 x 256 pixels.
Pour supprimer l’illustration Splash du morceau, cliquez sur la touche en croix.
Author’s Web Page
Ce champ vous permet d’inscrire l’adresse de votre site Internet. L’utilisateur
peut directement se rendre sur votre site en cliquant sur la touche Browser à
droite (à condition d’avoir une connexion Internet fonctionnelle).
Author’s Email
Ce champ vous permet d’inscrire votre adresse de courrier électronique, afin
que les autres utilisateurs de Reason puissent communiquer avec vous, vous
transmettre leurs commentaires, etc.
Par exemple, si vous souhaitez envoyer le morceau à d’autres utilisateurs de
Reason, cette boîte de dialogue vous permet d’ajouter des informations de contact, des commentaires sur le morceau, etc. De plus, si vous sauvegardez une
version publiée du morceau dans les archives de morceaux Reason (Reason
Song Archive) sur le site Internet de Propellerhead (voir page 92), des informations essentielles peuvent automatiquement être extraites par le moteur d’archivage du site et affichées avec le fichier du morceau.
La boîte de dialogue contient les sections suivantes :
Text in Window Title
Le texte que vous inscrivez dans ce champ sera directement affiché après le
nom du morceau dans la barre de titre de la fenêtre du morceau.
More Information
Dans ce champ, vous pouvez ajouter des informations complémentaires, notes
et commentaires concernant le morceau.
Gestion des morceaux
91
Sauvegarder un morceau
Pour sauvegarder un morceau, procédez comme indiqué ci-dessous :
1. Configurez les réglages de morceau autonome à votre convenance
(voir page précédente).
Sur le site Internet Propellerhead (www. propellerheads. se), vous découvrirez
les archives de morceaux Reason (Reason Song Archive). Cela vous permet de
partager votre musique avec d’autres utilisateurs Reason en y déposant vos
morceaux.
2. Lancez la commande Save du menu File (ou appuyez sur [Commande] / [Ctrl]-[ S]).
S’il s’agit de la première sauvegarde du morceau, une boîte de dialogue
d’enregistrement s’affiche.
Ouvrir un morceau
3. Spécifiez un emplacement et un nom de morceau, puis cliquez sur
Save.
1. Lancez la commande Open du menu File.
La fenêtre de sélection des morceaux Reason s’affiche.
Lorsque vous avez sauvegardé un morceau une première fois, les sauvegardes
suivantes s’effectuent simplement sous le même nom et au même emplacement,
sans que la boîte de dialogue ne s’affiche. Pour sauvegarder le morceau sous un
autre nom, sélectionnez Save As... (Enregistrer sous) au menu File. Une boîte de
dialogue s’ouvre alors.
2. Utilisez le sélecteur de fichier Browser pour naviguer jusqu’au dossier souhaité sur le disque dur ou dans un ReFill.
Voir page 80.
Publier un morceau
Il existe un format de fichier spécial permettant de mettre vos morceaux à la disposition du public (téléchargement sur Internet, par exemple). Un morceau
Reason publié (extension de fichier Windows “. rps”) ressemble à un morceau
autonome, à la différence suivante :
•
•
•
L’utilisateur ne peut sauvegarder aucune modification sur le morceau.
Les fonctions copier, couper et coller ne sont pas disponibles.
Il n’est pas possible d’utiliser la fonction Export Song/Loop as Audio File si
le morceau a déjà été édité d’une quelconque façon.
En d’autres termes, les morceaux publiés sont “verrouillés” et uniquement destinés à la lecture. Aucun élément ne peut être ajouté, supprimé ou extrait. En
outre, un morceau publié contient des informations sur les ReFills nécessaires
(s’il y en a).
92
À propos des archives de morceaux Reason
3. Lorsque vous avez localisé le fichier de morceau, sélectionnez-le,
puis cliquez sur Open (ou double-cliquez sur le fichier).
Le morceau s’ouvre dans sa propre fenêtre.
✪ Vous pouvez ouvrir plusieurs morceaux à la fois si vous le souhaitez. Cela permet de copier/coller des Patterns et des Patches entre
les morceaux. Cependant, tous les morceaux ouverts consomment
de la mémoire et des ressources processeur, il est donc préférable
de fermer les morceaux que vous n’utilisez pas.
Si la boîte de dialogue “Missing Sounds”
s’affiche
Si le morceau contient des échantillons ou fichiers REX qui ont été déplacés ou
renommés depuis sa sauvegarde, le programme vous informe qu’il ne parvient
pas à trouver tous les fichiers. Vous pouvez alors choisir de localiser manuellement les fichiers manquants, de les faire localiser par le programme dans la base
de données et dans les ReFills ou de continuer sans vous soucier des
fichiers manquants. Pour plus de détails, voir page 82.
Pour créer un morceau publié, sélectionnez la fonction Publish Song au menu
File. Spécifiez un nom et un emplacement pour le morceau dans la boîte de dialogue affichée, puis cliquez sur Save.
Fermer un morceau
D Notez qu’il n’est pas nécessaire d’effectuer les réglages de morceau
autonome - tous les fichiers (sauf les éléments ReFill) sont automatiquement inclus.
Pour fermer le morceau en cours, sélectionnez la fonction Close du menu File ou
cliquez sur la touche de fermeture de la fenêtre du morceau. Si certaines opérations d’édition ne sont pas sauvegardées, une invite vous demande si vous souhaitez sauvegarder le morceau.
Gestion des morceaux
Créer un nouveau
morceau
5. Sur la page “General”, cochez la case “Custom” dans la section
“Default Song”.
Pour créer un nouveau morceau, lancez la commande New du menu File. Une
nouvelle fenêtre de morceau s’affiche alors.
D Par défaut, le nouveau morceau comprend un ensemble prédéfini
de modules d’instrument et d’effets ainsi qu’un mélangeur
Si vous souhaitez démarrer avec votre propre sélection de modules (ou avec
un rack vide), vous pouvez personnaliser un morceau par défaut, comme
cela est expliqué ci-dessous.
✪ Au lieu de créer un nouveau morceau, vous pouvez aussi ouvrir l’un
des modèles du dossier Template Songs (dans le dossier programme de Reason).
Créer un morceau par
défaut
Si vous travaillez toujours à partir du même ensemble de modules, Patches, Patterns et réglages, vous avez la possibilité de créer un morceau par défaut :
1. Sélectionnez la fonction New du menu File pour ouvrir la fenêtre
d’un nouveau morceau.
6. Cliquez ensuite sur la touche en forme de dossier. Le sélecteur de
fichiers s’ouvre alors.
7. Recherchez le morceau que vous venez de créer, sélectionnez-le,
puis cliquez sur “OK”.
Le nom du morceau vient s’afficher dans le champ de texte.
8. Refermez ensuite la fenêtre Preferences.
La prochaine fois que vous lancerez le programme ou la commande New du
menu File, le morceau créé reprendra les modules et les réglages établis par
défaut.
2. Effectuez des réglages, ajoutez ou supprimez des modules à votre
convenance.
Le principe est de placer les modules et les Patterns de votre choix dans votre morceau par défaut. Vous pouvez également effectuer des affectations
spéciales entre modules ou même ajouter des données de séquenceur.
3. Sauvegardez le morceau avec le nom et à l’emplacement de votre
choix (pour éviter de vous perdre, vous pouvez par exemple le sauvegarder dans le dossier programme de Reason).
4. Ouvrez à présent la fenêtre Preferences du menu Edit (ou du menu
Reason si vous êtes sous Mac OS X).
Gestion des morceaux
93
Exporter sous forme de
fichier audio
Si vous souhaitez réaliser le report final d’un morceau complet de votre création,
afin qu’il soit lisible par d’autres personnes (qui n’utilisent pas Reason), vous
pouvez bien entendu connecter les sorties audio de votre matériel audio à un
magnétophone ou autre appareil du même genre et enregistrer le morceau. Mais
si vous souhaitez graver un CD audio ou créer des fichiers mp3, il est bien plus
pratique d’effectuer un report final sur fichier audio à l’aide des fonctions d’exportation.
3. Vérifiez que la lecture du morceau (ou de la boucle) s’effectue correctement.
Il est très important qu’il n’y ait pas d’écrêtage durant la lecture (voir page
46).
4. Sélectionnez la fonction Export Song as Audio File du menu File
(ou Export Loop as Audio File, si vous avez sélectionné une
boucle).
Une boîte de dialogue s’affiche.
5. Spécifiez le nom, l’emplacement et le type (AIFF ou Wave) du futur
fichier audio, puis cliquez sur Save.
Une autre fenêtre de réglage s’ouvre alors.
Vous pouvez exporter la totalité du morceau (du début au marqueur final) ou uniquement la boucle (la zone située entre les Locators gauche et droit du séquenceur). Procédez comme indiqué ci-dessous :
1. Veillez à n’utiliser que les sorties stéréo principales.
En effet, aucun appareil ne doit être connecté aux sorties individuelles (sortie 3 et suivantes dans le module Hardware Interface). La fonction d’exportation prend uniquement en compte les données audio affectées aux sorties
stéréo.
2. Veillez à ce que les marqueurs de boucle et le marqueur final se
trouvent aux positions souhaitées.
Pour exporter la boucle, vous devez régler les Locators gauche et droit à votre convenance. Si vous souhaitez exporter la totalité du morceau, veillez à
ce que le marqueur de fin (E) soit à la position souhaitée.
6. Dans les menus déroulants, sélectionnez la fréquence d’échantillonnage (Sample Rate) et la résolution (Bit Depth) du fichier
audio.
Compatibilité audio 16 ou 24 bits, avec différentes fréquences d’échantillonnage. Le fichier exporté est toujours un fichier audio stéréo.
✪ Le format à sélectionner dépend de l’utilisation que vous souhaitez
faire du fichier. Si vous souhaitez graver un CD audio, sélectionnez
16 bits en 44100 Hz. Si vous souhaitez ouvrir le fichier dans une
autre application, sélectionnez un format compatible avec cette application. Notez également que plus la résolution et la fréquence
d’échantillonnage sont élevées, plus le fichier est volumineux.
7. Cliquez sur OK.
Le programme génère le fichier audio. Selon la longueur du morceau ou de
la boucle, l’opération peut prendre un certain temps. Une fenêtre indiquant
la progression du processus s’affiche.
!
Le marqueur E signale au programme la fin du morceau.
✪ Si vous utilisez une réverbération ou un délai, réglez le Locator
droit ou le marqueur final de sorte que la fin naturelle de la réverbération ou du délai ne soit pas tronquée dans le fichier
exporté.
94
Gestion des morceaux
Si vous utilisez ReWire, utilisez plutôt la fonction d’exportation de
l'application ReWire maître. Vous pourrez ainsi intégrer les données audio des deux applications dans le fichier audio exporté.
D Index
A
Accord général 46
Accordage 46
Affectation
Automatique 51
Manuelle 52
Affectationautomatique 51
Alter 75
Annulation 39
Annulations multiples 39
Archives de morceaux 92
Arrêt 66
ASIO, pilote 9, 14
Audio Out Clipping, témoin 46
Autonomes, morceaux 90
B
Barre de transport 64
Base de données
Définition des chemins d’accès 17
Description 78
Browser, sélecteur de fichiers 80
C
CD de banques de sons 10
Chemins d’accès aux Patches 17
Chemins d’accès aux sons 17
Clic, métronome 65
Configurations 7
Configurations informatiques 7
Copy Device 50
Copy Patch 88
Copy Pattern 75
Cordons 52
Cordons de Patch 52
CoreAudio 15
Create Sequencer Track for..., commande 61
Curseurs 37
Cut Device 50
96
Index
Cut Patch 88
Cut Pattern 75
D
Défilement 41, 48
Detach Sequencer Window 60
Différences entre modes Replace et Overdub 66
Direct Sound, pilote 9, 14
diviseurs 40
Download ReFill 83
E
E, marqueur 94
Échantillons
Extraction des fichiers d’un morceau autonome 90
Formats de fichiers 79
Manquants 82
Échantillons de haute résolution 45
Écrêtage 46
Édition par valeurs (nmériques) 37
Effacement d’un Pattern 75
Enable Pattern Section, touche 72
Enregistrement 65
Export as Audio File 94
F
Face arrière 52
Factory Sound Bank, banque de sons 10, 78
Find All ReFills 81
Formats de fichiers 79
Formats de fichiers audio 45
Fréquence d’échantillon
du fichier audio exporté 94
Fréquences d’échantillonnage
Description 45
H
Hardware Interface 44
I
In, colonne 62
Informations de morceau 91
Initialize Patch 88
Internet, site 91
L
Latence 16
Lecture 66
Locator droit 68
Locator gauche 68
Loop, mode 68
Loupe, outil 41
M
M, colonne 68
Mac OS X, audio 15
Main, outil 41
Marqueur L 68
Marqueur P 67
Marqueur R 68
Menus contextuels 38
Métronome 65
MIDI
Affectation à une piste 62
Connexion 9
Sélection des entrées MIDI 16
MME, pilote 9, 14
Modèles, morceaux 93
Modules
Affectation 51
Affectation MIDI 62
Création 48
Duplication 50
Fonctions Cut, Copy et Paste 50
Réduction 55
Réorganisation dans le rack 49
Sélection 49
Suppression 49
Suppression avec piste 63
Titrage 54
Molette, souris 42
Morceau
Créer un morceau par défaut 93
Morceau ouvert au démarrage 93
Morceau par défaut 93
Morceaux
Autonomes 90
Exportation sous forme de fichier audio 94
Fin 94
illustration d’accueil 91
Ouverture 92
Publication 92
Sauvegarde 92
Morceaux Reason, archives 92
Mouse Knob Range 36
Mute 68
N
Niveaux 46
Niveaux audio 46
O
OMS 9
Open Song 92
Orkester Sound Bank, banque de sons 10
Out, colonne 62
Overdub/Replace, sélecteur 66
Index
97
P
Pas (Pattern) 74
Paste Device 50
Paste Patch 88
Paste Pattern 75
Patches
Couper, copier, coller 88
Description 86
Initialisation 88
Sauvegarde 87
Sélection 86
Sons manquants 87
Pattern, Shuffle 74
Patterns
Alter 75
Déclenchement 72
Effacement 75
Fonctions Cut, Copy and Paste 75
Mute 73
Programmation 74
Randomize 75
Sélection 73
Shift 75
Périphérique audio 44
Périphérique audio, pilote 14
Périphériques audio 8
PIstes
Affectation MIDI 62
Suppression 63
Pistes
Affectation aux modules 62
Création 61
Déplacement 62
Description 58
Duplication 62
Sélection 61
Titrage 61
Port MIDI, symbole 62
Position de lecture 67
98
Index
potentiomètres 36
Préférences, fenêtre 14
Preview (Browser) 81
Publish Song 92
Punch In/Out 66
R
Raccourcis clavier
Syntaxe dans le manuel 36
Transport 64
Zoom 59
Rack
Affichage de la face arrière 52
Navigation 48
Randomize 75
Reason Factory Sound Bank see Factory Sound Bank
Réduction, modules 55
ReFills
Description 78
Liste dans le Browser 81
Téléchargement à partir du Browser 83
Résolution 94
Résolution (Audio) 45, 94
Résolution (Pattern) 74
Rétablissement 39
REX, fichiers 79
rps, fichiers 92
Run, touche 72
S
Save Song 92
Sections 40
Séquenceur
Affichage 59
Affichage dans une fenêtre indépendante 60
Différences avec les séquenceurs à Patterns 72
Présentation 58
Shift 75
Shuffle 74
Signature 65
Signature rythmique 65
Snap 67
Solo 68
Sons manquants 82
Sortie audio 44
Sound Bank see Factory Sound Bank
Sound Manager, sortie par défaut 14
Soundfont, fichiers 79
Souris à molette 42
Splash Picture 91
T
Tempo 65
Titrage
Modules 54
Pistes du séquenceur 61
Toggle Rack Front/Rear 52
Touches 37
U
Use High Resolution Samples 45
V
Valeurs numériques, édition 37
W
Windows Multimedia, pilote 9
Z
Zoom 41
Index
99
100
Index