PRESONUS ADL 700 Manuel du propriétaire

ADL 700
Tranche de console
Mode d'emploi
®
www.presonus.com
Français
Instructions de sécurité importantes
Le point d'exclamation dans un triangle équilatéral est destiné à alerter
l'utilisateur de la présence d'instructions importantes de
fonctionnement et de maintenance (réparation) dans ce mode d'emploi.
Le symbole d'éclair à tête de flèche dans un triangle équilatéral est
destiné à alerter l'utilisateur de la présence d'une tension
« dangereuse » non isolée dans l'enceinte du produit, tension d'une amplitude
suffisante pour constituer un risque d'électrocution pour les humains.
ATTENTION : POUR RÉDUIRE LE RISQUE DE CHOC ÉLECTRIQUE, N'OUVREZ
PAS LE BOÎTIER. AUCUNE PIÈCE N'EST RÉPARABLE PAR L'UTILISATEUR À
L'INTÉRIEUR. CONFIEZ TOUTE RÉPARATION À UN PERSONNEL QUALIFIÉ.
ATTENTION : pour réduire le risque de choc électrique, n'exposez pas
cet appareil à la pluie ni à l'humidité. L'appareil ne doit pas être exposé
aux gouttes et éclaboussures de liquide et aucun objet rempli de liquide, tel qu'un
vase, ne doit être placé sur l'appareil.
ATTENTION : ces instructions de maintenance ne sont destinées qu'à
un personnel de service après-vente qualifié. Pour réduire le risque de
choc électrique, n'effectuez aucune intervention autre que celles indiquées dans
le mode d'emploi. Les réparations doivent être effectuées par un personnel de
service après-vente qualifié.
1. Lisez ces instructions.
2. Conservez ces instructions.
3. Tenez compte de tous les avertissements.
4. Suivez toutes les instructions.
5. N'utilisez pas cet appareil avec de l'eau à proximité.
6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune ouverture de ventilation. Installez-le conformément aux
instructions du fabricant.
8. Ne l'installez pas près de sources de chaleur telles que des radiateurs,
bouches de chauffage, poêles ou autres appareils (y compris des
amplificateurs) produisant de la chaleur.
9. Ne neutralisez pas la fonction de sécurité de la fiche polarisée ou de terre.
Une fiche polarisée a deux broches, l'une plus large que l'autre. Une fiche
de terre a deux broches identiques et une troisième broche pour la mise à la
terre. La broche plus large ou la troisième broche servent à votre sécurité. Si
la fiche fournie n'entre pas dans votre prise, consultez un électricien pour le
remplacement de la prise obsolète.
10. Évitez de marcher sur le cordon d'alimentation et de le pincer, en particulier
au niveau des fiches, des prises secteur, et du point de sortie de l'appareil.
11. N'utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par Presonus.
12. Utilisez-le uniquement avec le chariot, socle, trépied,
support ou table spécifié par le fabricant ou vendu avec
l'appareil. Si un chariot est utilisé, faites attention à ne
pas être blessé par un renversement lors du déplacement
de l'ensemble chariot/appareil.
13. Débranchez cet appareil en cas d'orage ou de non
utilisation prolongée.
14. Une réparation est nécessaire si l'appareil a été endommagé d'une
quelconque façon, par exemple si le cordon ou la fiche d'alimentation est
endommagé, si du liquide a été renversé sur l'appareil ou si des objets
sont tombés dedans, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité,
s'il ne fonctionne pas normalement, ou s'il est tombé. Aux USA, tous
les produits Presonus doivent être réparés à l'usine PreSonus de Baton
Rouge en Louisiane. Si votre produit nécessite une réparation, contactez
le service après-vente de votre distributeur. En dehors des USA, les
clients doivent contacter leur distributeur local. Les coordonnées de votre
distributeur sont disponibles sur www.presonus.com.
15. L'appareil doit être branché à une prise secteur disposant d'une terre de
protection.
16. Si la fiche d'alimentation électrique ou une rallonge est utilisée comme
dispositif de déconnexion, ce dernier doit rester à portée de main.
Directives de l'Union Européenne sur la protection
de l'environnement et autres textes européens
RoHS Ce produit se conforme à la directive de l'Union Européenne 2011/65/EU
pour la restriction de l'utilisation de certaines substances dangereuses dans les
équipements électriques et électroniques. Aucun plomb (Pb), cadmium (Cd),
mercure(Hg), chrome hexavalent (Cr+6), PBB ou PBDE n'est intentionnellement
ajouté à cet appareil. Toute trace de ces substances contenues dans les pièces est
inférieure au seuil spécifié par la RoHS.
REACh Ce produit se conforme à la directive de l'union Européenne EC1907/206
sur l'enregistrement, l'évaluation, l'autorisation et les restrictions des
substances chimiques (REACh) et contient au maximum moins de 0,1 % des
produits chimiques référencés comme produits chimiques dangereux par la
réglementation REACh.
WEEE Ce symbole sur le produit ou sur son emballage
indique que ce produit ne doit pas être jeté avec les autres
déchets ménagers. Au contraire, vous êtes responsable de
l'élimination de vos équipements usagés et à cet effet, vous
êtes tenu de les remettre à un point de collecte agréé pour
le recyclage des équipements électriques et électroniques
usagés. Le tri et le recyclage séparés de vos équipements usagés participeront
à la conservation des ressources naturelles et assureront leur recyclage
de manière à protéger la santé humaine et l'environnement. Pour plus
d'informations sur les lieux de collecte des équipements usagés en vue de leur
recyclage, veuillez contacter le service de traitement des déchets ménagers
de votre mairie ou le magasin dans lequel vous avez acheté le produit.
CE Ce produit se conforme aux directives et normes du Conseil de l'Union
Européenne relatives à la compatibilité électromagnétique (Directive EMC
2006/95/EC) et à la Directive basse tension (2004/108/EC).
Table des matières
4
Ressources — 20
1Présentation — 1
4.1
Caractéristiques audio — 20
4.2
Schéma synoptique de l'ADL 700 — 21
4.3
Feuille de réglages de l'ADL 700 — 22
4.4
Guide de dépannage — 23
1.1
Introduction — 1
1.2
Résumé des caractéristiques de l'ADL
700 — 2
1.3
Contenu de l'emballage — 2
2Branchements — 3
2.1
Commandes d'entrée — 3
2.2
Commandes du compresseur — 4
2.3
Commandes de l'égaliseur — 5
2.4 VU-mètre et commandes — 7
2.5
Commandes générales — 8
2.6
Connexions physiques — 8
2.7
Schéma de branchement :
ADL 700 (mono) — 10
2.8
Couplage stéréo de deux
ADL 700 — 11
2.9
Schéma de branchement :
ADL 700 (stéréo) — 13
3
Exposés techniques — 14
3.1
Brève introduction au traitement
dynamique — 14
3.1.1Questions courantes concernant
la dynamique — 14
3.1.2 La compression
démystifiée — 15
3.2
Égaliseurs — 16
3.2.1 Qu'est-ce qu'un
égaliseur ? — 16
3.2.2 Réglages d'égalisation :
comment trouver le meilleur
et laisser le reste — 17
4.5 Garantie — 24
Central Station
ADL 700
Mode d'emploi
1Présentation
1.1Introduction
1Présentation
1.1
Introduction
Merci d'avoir acheté l'ADL 700 PreSonus. PreSonus Audio Electronics a conçu
l'ADL 700 à base de composants de haut niveau afin d'assurer des performances
optimales pour toute une vie. L'ADL 700 est une tranche de console professionnelle
qui comprend un préamplificateur à lampes reprenant la conception primée de
l'ADL 600. Ce préampli à lampes discret de Classe A est associé à un compresseur à
transistor à effet de champ (FET) et à un égaliseur semi-paramétrique quatre bandes,
ce qui le rend parfait pour des applications professionnelles en studio. Excellent pour
tous les types de microphones et d'instruments, l'ADL 700 a la puissance sonore et
la flexibilité nécessaires pour obtenir des voix pulpeuses, des guitares acoustiques
cristallines, de grosses guitares basses, un piano acoustique dynamique, des caisses
claires claquantes et bien plus encore.
Nous vous encourageons à nous contacter si vous avez des questions ou
commentaires concernant ce produit. Vous pouvez nous joindre par e-mail à
[email protected] ou nous appeler au 1-225-216-7887 entre 9 et 17 h, heure
centrale des USA (GMT +05:00). PreSonus Audio Electronics vise à constamment
améliorer ses produits et nous apprécions grandement vos suggestions. Nous
pensons que la meilleure façon d'atteindre notre but d'amélioration constante des
produits est d'écouter les véritables experts : nos précieux clients. Nous vous sommes
reconnaissants du soutien que vous nous témoignez au travers de l'achat de ce
produit et sommes persuadés que vous apprécierez votre ADL 700 !
À PROPOS DE CE MODE D'EMPLOI : nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi pour vous
familiariser avec les fonctions, applications et procédures correctes de connexion de votre ADL 700
avant d'essayer de la brancher à votre ordinateur. Cela vous aidera à éviter des problèmes durant
l'installation et la configuration.
Tout au long de ce mode d'emploi, vous trouverez des Conseils d'expert qui peuvent rapidement
faire de vous un expert de l'ADL 700. De plus, des exposés techniques couvrant les bases du traitement
dynamique et de l'égalisation se trouvent en Section 3 de ce mode d'emploi.
1
1Présentation
1.2
Résumé des caractéristiques de l'ADL 700
1.2
ADL 700
Mode d'emploi
Résumé des caractéristiques de l'ADL 700
•• Conception à double transformateur de Classe A, entièrement à lampes, en haute
tension
•• Gain >73 dB
•• Impédance d'entrée microphone réglable
•• Commutation du gain et commandes variables d'ajustement fin
•• Entrées microphone, instrument, et ligne avec sélection de source
•• Bruit ultra-faible (rapport S/B -100 dB)
•• Filtre passe-haut variable
•• Inverseur de polarité
•• Alimentation fantôme 48 V
•• Atténuateur -20 dB.
•• Compresseur à transistor à effet de champ (FET) totalement variable avec attaque,
relâchement, seuil, ratio, gain de compensation, et couplage stéréo
•• Égaliseur semi-paramétrique 4 bandes
•• Indicateur analogique de type VU-mètre à double mode (sortie et réduction de gain)
1.3
Contenu de l'emballage
En plus de ce mode d'emploi, votre carton d'ADL 700 contient :
Tranche de console ADL 700 PreSonus.
Un cordon d'alimentation IEC.
2
2Branchements
2.1
Commandes d'entrée
ADL 700
Mode d'emploi
2Branchements
2.1
Commandes d'entrée
Sélecteur de source d'entrée. Le sélecteur de source d'entrée vous permet de choisir
parmi toutes les sources de signal que vous avez branchées aux entrées de l'ADL 700.
Il raccorde l'entrée sélectionnée au circuit de signal, court-circuitant complètement
les deux autres entrées. Le sélecteur de source d'entrée fournit aussi un choix de
quatre impédances d'entrée micro : 1500 Ω, 900 Ω, 300 Ω et 150 Ω.
Conseil d'expert : la sortie de votre microphone et l'entrée de tout préampli microphone ont chacune
une impédance spécifique. Mesurée en ohms, l'impédance est un moyen d'exprimer l'opposition d'un
circuit à un signal qui tente de le traverser. Baisser ou monter l'impédance d'entrée micro de l'ADL 700
peut créer de subtils effets de coloration et de filtrage, vous permettant d'obtenir une plus grande
variété de tonalités sans utiliser l'égaliseur. En général, une impédance d'entrée plus basse produit
des effets qui simulent un son « plus sourd », ou plus « fermé ». Une impédance d'entrée plus élevée
produira un son « plus brillant » ou plus « ouvert ».
Gain. Ce sélecteur à 8 positions procure 35 dB de gain par paliers de 5 dB.
Ajustement du gain. Ce potentiomètre variable (±10 dB) vous permet de finement
ajuster le niveau à destination de l'étage final du préampli à l'entrée de l'ADL 700.
Alimentation fantôme +48 V. L'alimentation fantôme 48 volts, fournie au travers de
l'entrée XLR, apporte le courant nécessaire aux microphones électrostatiques et
autres appareils requérant un courant continu. Cette alimentation est fournie à
niveau constant pour éviter toute dégradation du signal.
AVERTISSEMENT : l'alimentation fantôme n'est requise que pour les microphones
électrostatiques (à condensateur) et peut sévèrement endommager les
microphones dynamiques, particulièrement ceux à ruban. Par conséquent, désactivez
l'alimentation fantôme sur les canaux pour lesquels elle n'est pas requise.
Câblage du connecteur XLR pour l'alimentation fantôme
Broche 1 = masse
Broche 2 = +48 V
Broche 3 = +48 V
3
2Branchements
2.2
Commandes du compresseur
ADL 700
Mode d'emploi
Inverseur de polarité : inverse la phase du signal.
Conseil d'expert : utilisez l'inverseur de phase quand vous enregistrez avec plus d'un
microphone ouvert, cela afin de lutter contre l'annulation de phase entre microphones.
Atténuateur -20 dB : l'atténuateur n'abaisse de 20 dB que le préampli microphone.
Conseil d'expert : l'atténuateur de 20 dB réduit le niveau du signal entrant dans votre
ADL 700, ce qui aide à éviter l'écrêtage et la distorsion des sources à gain élevé. Atténuer
l'entrée augmente la « marge » et réduit le risque de saturation du signal.
Filtre passe-haut : la fréquence seuil du filtre passe-haut peut être réglée sur 20 Hz,
40 Hz, 80 Hz ou 200 Hz, ou elle peut être complètement désactivée (Off). La pente du
filtre est de -12 dB/octave.
Conseil d'expert : un filtre passe-haut atténue toutes les fréquences inférieures au
seuil fixé. Utilisez ce filtre plutôt qu'un égaliseur pour supprimer les basses fréquences
indésirables de votre signal source.
2.2
Commandes du compresseur
Seuil : règle le seuil du compresseur. Quand l'amplitude (niveau) du signal dépasse le
seuil réglé, le compresseur entre en action. Tourner le bouton dans le sens antihoraire baisse le seuil, et la compression démarre alors pour une amplitude plus
faible et le signal entrant est plus compressé (si vous avez un réglage de taux
supérieur à 1:1). Le seuil peut être réglé de -20 à +30 dB.
Quand le seuil est tourné à fond dans le sens anti-horaire sur la position ST, toutes les
commandes du compresseur intégré sont court-circuitées à l'exception du gain de
compensation et la compression est contrôlée en externe via la connexion Comp Link.
Pour plus d'informations sur le couplage stéréo de deux ADL 700, veuillez consulter la
Section 2.8.
Conseil d'expert : l'emploi de la fonction de couplage (Link) aidera à maintenir l'image
stéréo de la source car le compresseur montera et baissera identiquement le gain pour les
deux côtés, gauche et droit, de l'image.
Taux : le taux (Ratio) détermine la courbe de compression, dans laquelle le niveau de
sortie est fonction du niveau d'entrée. Par exemple, si vous avez réglé le taux sur 2:1,
la sortie du compresseur n'augmentera que de 1 dB chaque fois que le niveau
augmentera de 2 dB au-dessus du seuil. Le taux peut être réglé de 1:1 à 4:1.
4
2Branchements
2.3
Commandes de l'égaliseur
ADL 700
Mode d'emploi
Bypass du compresseur : court-circuite le compresseur dans la chaîne du signal.
Gain de compensation : la compression entraîne généralement une réduction
globale du niveau. Le bouton de Gain de compensation vous permet de retrouver le
niveau d'avant la compression. Vous pouvez régler le gain de compensation de -0 dB
(pas d'ajustement de gain) à +18 dB.
Attaque : l'attaque détermine la vitesse à laquelle le compresseur agit sur le signal
entrant. Une attaque lente (à fond dans le sens horaire) laisse passer les composantes
présentes au début d'un signal (ce que l'on appelle généralement les transitoires
initiales) sans compression tandis qu'une attaque rapide (à fond dans le sens antihoraire) déclenche la compression dès qu'un signal dépasse le seuil. La plage des
durées d'attaque du compresseur va de 0,5 ms (Fast) à 10 ms (Slow).
Relâchement : règle le relâchement du compresseur qui est le temps nécessaire au
compresseur pour ramener à zéro la réduction de gain (pas de réduction de gain)
après redescente sous le seuil de compression. La plage des durées de relâchement
du compresseur va de 40 ms (Fast) à 500 ms (Slow).
Conseil d'expert : de très courts temps de relâchement peuvent produire un effet de
pompage, particulièrement si vous compressez des instruments ayant beaucoup de
basses fréquences, comme une basse. Des temps de relâchement très longs peuvent
entraîner un son surcompressé ou « écrasé ». Toutes les valeurs de relâchement peuvent
toutefois être utiles et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec les différentes
possibilités.
2.3
Commandes de l'égaliseur
Bypass de l'égaliseur : ce commutateur court-circuite l'égaliseur. Quand le
compresseur et l'égaliseur sont tous deux court-circuités, l'ADL 700 fonctionne
comme un simple préamplificateur à lampe.
Égaliseur>compresseur : quand le commutateur EQ>Comp est enclenché, il place
l'égaliseur avant le compresseur dans le circuit du signal. Quand il n'est pas
enclenché, le signal passe par le compresseur avant de passer par l'égaliseur.
Conseil d'expert : placer le compresseur avant l'égaliseur vous permet d'effectuer des
corrections spectaculaires dans l'égaliseur sans avoir à refaire les réglages du compresseur.
Toutefois, si vous placez l'égaliseur avant le compresseur, vous pouvez mieux contrôler
différentes fréquences, ce qui donne une réponse plus naturelle. L'ADL 700 offre la flexibilité
de choisir à tout moment le parcours de signal adapté à votre application.
5
2Branchements
2.3
Commandes de l'égaliseur
ADL 700
Mode d'emploi
Fréquence de la bande des graves : règle la fréquence centrale de la bande des
basses fréquences de l'égaliseur. Vous pouvez régler la fréquence centrale de 20 à
250 Hz.
Gain de la bande des graves : règle l'atténuation ou l'augmentation de gain de la
bande des basses fréquences de l'égaliseur. Le gain peut être réglé de -16 à +16 dB.
Correction en cloche de la bande des graves : quand le sélecteur Peak est
enclenché, la correction des graves se fait en cloche standard avec un Q fixe de 0,6.
Quand il n'est pas enclenché, la bande des graves est un filtre en plateau.
Conseil d'expert : un égaliseur en plateau atténue ou accentue les fréquences au-dessus
et au-dessous d'une fréquence de coupure spécifique. En pratique, ces types d'égaliseur
sont un peu comme les commandes de graves et aigus de votre autoradio. Comme une
commande de graves, un filtre de graves en plateau fait monter ou descendre le gain
de toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure spécifiée. Un filtre d'aigus
en plateau fait monter ou descendre le gain de toutes les fréquences supérieures à la
fréquence de coupure spécifiée, comme une commande d'aigus. Les égaliseurs en plateau
peuvent servir à apporter très rapidement de grands changements au son en ajoutant ou
en retirant d'un coup une plage entière de fréquences.
Au contraire, un égaliseur en cloche offre un contrôle continu sur la fréquence centrale de
la bande et sur le niveau (amplification/atténuation) de la bande de fréquences désignée,
ce qui le rend capable de changements plus subtils.
Fréquence de la bande des bas médiums : règle la fréquence centrale de la bande
des fréquences bas médiums de l'égaliseur. Vous pouvez régler la fréquence centrale
de 160 Hz à 2 kHz. La bande des bas médiums a un Q fixe de 0,6.
Gain de la bande des bas médiums : règle l'atténuation ou l'augmentation de gain
de la bande des bas médiums de l'égaliseur. Le gain peut être réglé de -16 à +16 dB.
Fréquence de la bande des hauts médiums : règle la fréquence centrale de la bande
des hauts médiums de l'égaliseur. Vous pouvez régler la fréquence centrale de
800 Hz à 8 kHz. La bande des hauts médiums a un Q fixe de 0,6.
6
2Branchements
2.4 VU-mètre et commandes
ADL 700
Mode d'emploi
Gain de la bande des hauts médiums : règle l'atténuation ou l'augmentation de gain
de la bande des hauts médiums de l'égaliseur. Le gain peut être réglé de -16 à
+16 dB.
Fréquence de la bande des aigus : règle la fréquence centrale de la bande des
hautes fréquences de l'égaliseur. Vous pouvez régler la fréquence centrale de 2 kHz à
20 kHz.
Gain de la bande des aigus : règle l'atténuation ou l'augmentation de gain de la
bande des aigus de l'égaliseur. Le gain peut être réglé de -16 à +16 dB.
Correction en cloche de la bande des aigus : quand le sélecteur Peak est enclenché,
la correction des aigus se fait en cloche standard avec un Q fixe de 0,6. Quand il n'est
pas enclenché, la bande des aigus est un filtre en plateau.
2.4 VU-mètre et commandes
VU-mètre : le VU-mètre analogique affiche le niveau
de sortie de l'ADL 700. Quand le commutateur Meter
– GR est enclenché, le VU-mètre affiche l'ampleur de la
réduction de gain appliquée par le compresseur.
-6 dB sur l'indicateur de niveau : ce commutateur décale le VU-mètre de 6 dB, ce qui
peut vous aider à mesurer les sources d'entrée puissantes au cas où votre VU-mètre
« taperait » ou serait bloqué.
7
2Branchements
2.5
Commandes générales
ADL 700
Mode d'emploi
Niveau de sortie – Réduction de gain : ce commutateur change la fonction du
VU-mètre pour qu'il affiche la réduction de gain induite par le compresseur plutôt
que le niveau de sortie de l'ADL 700.
2.5
Commandes générales
Niveau : règle le volume général de sortie de l'ADL 700 de -80 dB à +6 dB.
Interrupteur d'alimentation : met l'ADL 700 sous/hors tension.
2.6
Connexions physiques
Entrée instrument : la prise jack 6,35 mm 2 points (TS) de la face avant convient à un
instrument passif (guitare, basse, etc.). Pour utiliser cette entrée, réglez le sélecteur de
source en position « Inst ».
Conseil d'expert : les instruments passifs n'ont pas de préampli interne et doivent être
branchés à une entrée instrument. Les instruments actifs ont un préampli interne et une
sortie de niveau ligne qui doit être raccordée à une entrée de niveau ligne. Brancher une
source de niveau ligne dans l'entrée instrument en face avant de l'ADL 700 risque non
seulement d'endommager le circuit mais donne également un signal audio très fort et
souffrant de distorsion. Ne le faites donc pas !
Entrée micro : le préampli micro de l'ADL 700 fonctionne remarquablement avec
tous les types de microphones, dynamiques, à ruban et électrostatiques (à
condensateur). Pour utiliser cette entrée, réglez le sélecteur de source sur une des
positions d'impédance de micro.
Conseil d'expert : les microphones dynamiques et à ruban (qui sont un type de
microphone dynamique particulier) sont généralement des dispositifs à niveau de sortie
faible qui, à quelques rares exceptions près, ne nécessitent pas de source d'alimentation
externe. Envoyer une alimentation fantôme à un micro à ruban qui n'en nécessite pas
peut lui causer de graves dommages – généralement non réparables. Les microphones
électrostatiques (à condensateur) sont généralement plus sensibles que les microphones
dynamiques et à ruban, et nécessitent classiquement une alimentation fantôme +48 V.
Consultez toujours le mode d'emploi de votre microphone et suivez les indications de
fonctionnement recommandées.
8
2Branchements
2.6
Connexions physiques
ADL 700
Mode d'emploi
Entrée ligne : cette connexion symétrique sur XLR peut être employée avec les
appareils de niveau ligne tels que claviers, boîtes à rythmes et modules de sons. Vous
pouvez aussi utiliser les entrées ligne de deux ADL 700 couplés en stéréo pour
donner un caractère riche et extrêmement plein à un mixage stéréo. Pour utiliser
cette entrée, réglez le sélecteur de source en position « Line ».
Couplage de compresseurs : utilisez cette connexion sur jack 6,35 mm 3 points (TRS)
pour coupler les étages de compresseur de deux ADL 700.
Conseil d'expert : vous pouvez constamment laisser vos deux ADL 700 branchées via la
prise Comp Link, même si vous n'utilisez qu'occasionnellement la fonction de couplage
stéréo. À moins qu'une des unités ait son bouton Threshold en position ST (stéréo), les
deux unités fonctionneront indépendamment.
Sortie : la sortie de l'ADL 700 se fait sur un connecteur XLR symétrique.
Conseil d'expert : tous les connecteurs d'entrée et de sortie sont des XLR symétrisés par
transformateur avec le brochage standard suivant :
Broche 1 : masse
Broche 2 : point chaud (+)
Broche 3 : point froid (-)
Embase pour cordon d'alimentation IEC : votre ADL 700 accepte un cordon
d'alimentation IEC standard.
Note : la tension d'alimentation en entrée est réglée à l'usine pour correspondre au
pays dans lequel a été expédiée l'ADL 700.
9
ADL 700
Mode d'emploi
2Branchements
2.7
Schéma de branchement : ADL 700 (mono)
2.7
Schéma de branchement : ADL 700 (mono)
TS - TS
Guitare
XLRF - XLRM
TRS - XLRM
XLRF - TRS
Synthétiseur
Micro à condensateur
10
ADL 700
Mode d'emploi
2Branchements
2.8
Couplage stéréo de deux ADL 700
2.8
Couplage stéréo de deux ADL 700
1
1. Branchez un câble jack 6,35 mm 3 points (TRS)
aux connecteurs Comp Link à l’arrière des deux
ADL 700.
3
3. Le voyant Link s’allumera une fois le mode de
couplage stéréo activé.
5
2
2. Déterminez quelle unité doit être l’esclave et
tournez sa commande Threshold en position ST.
4
4. Les commandes du compresseur de l’unité
esclave n’ont plus aucun effet sur l’audio.
6
11
2Branchements
2.8
Couplage stéréo de deux ADL 700
3. Le voyant Link s’allumera une fois le mode de
couplage stéréo activé.
.
5
5. Utilisez les commandes Threshold, Attack,
Release et Ratio de l’unité maître afin de faire les
réglages de compression pour les deux unités.
Réglez le gain de compensation en fonction des
besoins sur les deux unités.
ADL 700
d'emploi
4. Les commandes du compresseurMode
de l’unité
esclave n’ont plus aucun effet sur l’audio.
6
6. Pour désactiver le mode de couplage stéréo,
tournez simplement la commande Threshold de
l’unité esclave sur toute autre position que ST.
Vous n’avez pas à débrancher la liaison par jack
pour désactiver le couplage stéréo.
12
ADL 700
Mode d'emploi
2Branchements
2.9
Schéma de branchement : ADL 700 (stéréo)
Schéma de branchement : ADL 700 (stéréo)
ADL n°1
ADL n°2
ADL n°1
2.9
TRS - TRS
ADL n°2
XLRF - TRS
TRS - XLRM
USB
13
3
3.1
3
3.1
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
ADL 700
Mode d'emploi
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
L'ADL 700 possède un compresseur à transistor à effet de champ (FET) personnalisé.
Ce qui suit est un extrait d'une brève formation sur le traitement dynamique écrite
par le président et fondateur de PreSonus, Jim Odom. Nous l'avons incluse pour vous
aider à tirer le meilleur parti de votre ADL 700. Cet exposé technique vous présentera
les bases du traitement dynamique.
3.1.1
Questions courantes concernant la dynamique
Qu'est-ce que la plage dynamique?
La plage dynamique peut être définie comme la distance entre le plus fort niveau
possible et le bruit de fond. Par exemple, si un processeur établit que le niveau
d'entrée maximal avant distorsion est +24 dBu et que le bruit de fond en sortie est de
-92 dBu, alors le processeur a une plage dynamique totale de 24 + 92 = 116 dB.
La plage dynamique moyenne d'une interprétation orchestrale peut aller de -50 dBu
à +10 dBu en général. Cela revient à une plage dynamique de 60 dB. 60 dB peut ne
pas apparaître comme une plage dynamique très grande, mais faites le calcul et vous
verrez que +10 dBu est mille fois plus fort que -50 dBu !
La musique rock, à l'opposé, a une plage dynamique bien plus faible, en général
comprise entre -10 et +10 dBu, soit 20 dB. Cela rend beaucoup plus fastidieuse la
tâche de mixer ensemble les divers signaux d'une prestation rock.
Pourquoi avons-nous besoin de compression ?
Reprenez le sujet précédent : vous mixez une prestation rock avec une plage
dynamique moyenne de 20 dB. Vous voulez ajouter une voix non compressée au
mixage. La plage dynamique moyenne d'une voix non compressée se situe autour de
40 dB. En d'autres termes, une interprétation vocale peut aller de -30 dBu à +10 dBu.
Les passages qui sont à +10 dBu et au-dessus seront entendus dans le mixage sans
problème. Toutefois, les passages qui sont à -30 dBu et en dessous ne ressortiront
jamais du rugissement constitué par le reste du mixage. Un compresseur peut
être utilisé dans ce cas pour réduire (comprimer) la plage dynamique de la voix à
environ 10 dB. La voix peut maintenant être placée à environ +5 dBu. À ce niveau,
la plage dynamique de la voix va de 0 dBu à +10 dBu. Les phrases de niveau faible
seront maintenant bien au-dessus du niveau bas du mixage et les phrases fortes
n'écraseront pas le mixage, permettant à la voix de trouver sa place dans la piste.
La même discussion peut être tenue pour tout instrument du mixage. Chaque
instrument a sa place et un bon compresseur peut aider l'ingénieur du son à fondre
chaque instrument dans l'ensemble.
Tous les instruments ont-ils besoin de compression ?
Cette question peut amener beaucoup de gens à répondre « sûrement pas,
la surcompression est horrible ». Cet avis peut être qualifié en définissant la
« surcompression ». Le terme même de « surcompression » doit venir du fait que
vous pouvez entendre le travail du compresseur. Un compresseur bien conçu et
correctement réglé ne doit pas s'entendre ! Par conséquent, le son surcompressé est
14
3
3.1
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
ADL 700
Mode d'emploi
vraisemblablement dû à un réglage incorrect sur un instrument particulier – à moins
bien sûr que cela ne soit volontairement fait en vue d'un effet.
Les meilleures consoles de mixage du monde offrent de la compression sur chacune
de leurs voies car la plupart des instruments ont besoin d'une certaine forme de
compression, souvent très subtile, pour être correctement entendus dans un mixage.
3.1.2
La compression démystifiée
Punch, volume apparent, présence – ce ne sont que trois des nombreux termes
utilisés pour décrire l'effet de la compression.
La compression est la forme de contrôle de la dynamique (du volume). Les signaux
audio ont de très grands rapports crête sur niveau de signal moyen (parfois appelés
plage dynamique ou différence entre le niveau le plus fort et le niveau le plus faible).
Le signal crête peut entraîner une saturation de l'enregistrement audio ou de la
chaîne de reproduction dont découle une distorsion du signal.
Un compresseur est un type d'amplificateur dont le gain dépend du niveau du signal
qui le traverse. Vous pouvez régler le niveau maximal que laisse passer le compresseur,
entraînant par conséquent une réduction automatique du gain au-dessus du niveau
seuil prédéterminé du signal. En résumé, la compression, c'est la capacité de réduire
le niveau de sortie d'un signal audio par rapport à l'entrée selon un taux fixe. C'est
utile pour réduire la plage dynamique d'un instrument ou d'une voix, facilitant son
enregistrement sans distorsion dans l'enregistreur. Cela aide aussi au processus de
mixage en réduisant les changements de niveau requis par un instrument particulier.
Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant
qu'il se produit, faisant monter et descendre artificiellement le niveau de
sortie. Un compresseur peut être appliqué au signal pour corriger ce problème
d'enregistrement en réduisant les passages « les plus forts » afin qu'ils deviennent
compatibles avec la prestation globale.
La rigueur de réduction du signal par le compresseur est fixée par le taux et le seuil
de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré comme une compression
légère, réduisant par deux les signaux supérieurs au seuil de compression.
Quand le seuil de compression est abaissé, il y a d'autant plus de signal entrant qui
est compressé (pour un niveau de signal d'entrée nominal). Vous devez veiller à ne pas
« surcompresser » un signal, car trop de compression détruit la dynamique acoustique
d'une interprétation (la « surcompression » est toutefois utilisée par certains
ingénieurs comme effet de type « pompage » avec des résultats éblouissants !).
Les compresseurs sont communément utilisés dans beaucoup d'applications audio.
Par exemple :
ne grosse caisse peut être perdue dans un mur de guitares électriques. Quel que
U
soit son niveau, elle reste « perdue dans la foule ». Ajoutez un peu de compression et
compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du « punch » et le faire ressortir
sans avoir à monter le niveau à fond.
ne interprétation vocale a généralement une large plage dynamique. Les transitoires
U
(la portion la plus forte du signal) peuvent être très en dehors du niveau moyen
du signal vocal. Comme le niveau change de façon continue et spectaculaire, il est
extrêmement difficile de gérer le niveau avec un fader de console. Un compresseur
contrôle automatiquement le gain sans altérer les subtilités de l'interprétation.
ne guitare solo peut sembler masquée par les guitares rythmiques. La compression
U
peut faire ressortir votre son « solo » de l'accompagnement sans monter le fader au
plafond.
15
3
Exposés techniques
3.2Égaliseurs
ADL 700
Mode d'emploi
L a basse peut être difficile à enregistrer. Un niveau constant avec une bonne attaque
peut être obtenu grâce à une compression adaptée. Votre basse ne doit pas se perdre
dans les graves du mixage. Laissez le compresseur lui donner le punch dont elle a
besoin pour mener le bas du spectre dans le mixage.
3.2
Égaliseurs
Votre ADL 700 a un égaliseur semi-paramétrique 4 bandes. Voici brièvement
comment fonctionne un égaliseur, ainsi que quelques tableaux pour vous aider à
naviguer dans les plages de fréquence de divers instruments afin de rapidement
choisir les meilleurs réglages d'égaliseur pour vos enregistrement et mixages live.
3.2.1
Qu'est-ce qu'un égaliseur ?
Un égaliseur ou « EQ » est un filtre pour régler le niveau d'une fréquence ou d'une plage
de fréquences dans un signal audio. Sous sa forme la plus simple, un égaliseur permet
de monter ou descendre les graves et aigus, pour par exemple ajuster la coloration d’un
autoradio ou d'un iPod®. En enregistrement, l'égalisation ou correction tonale est un art
sophistiqué. Une bonne égalisation est essentielle pour obtenir un bon mixage.
Utilisé correctement, un égaliseur peut fournir une impression de proximité ou
de distance, « grossir » ou « affiner » un son et aider à la fusion ou au contraire à la
séparation de sons similaires dans un mixage afin de les faire ressortir.
Égaliseur paramétrique
Les égaliseurs paramétrique et semi-paramétrique sont les plus courants en « live »
et en enregistrement car ils offrent un contrôle continu sur tous les paramètres. Un
égaliseur paramétrique offre un contrôle continu sur le contenu en fréquences du
signal audio, qui est divisé en plusieurs bandes de fréquences (le plus souvent de 3
à 7 bandes). Un égaliseur entièrement paramétrique comme ceux de la StudioLive
24.4.2 permet de contrôler la largeur de bande (donc la plage de fréquences
affectée), la fréquence centrale de la bande et le niveau (accentuation/atténuation)
de la bande choisie. Il offre aussi un contrôle séparé de Q, le rapport de la fréquence
centrale sur la largeur de bande. Un égaliseur semi-paramétrique offre le contrôle
de la plupart de ces paramètres sauf que le Q est fixe. Certains appareils, tels que les
StudioLive 16.4.2 et 16.0.2, ont un égaliseur quasi-paramétrique, c'est-à-dire semiparamétrique avec réglage de Q simple, commutable (en général entre élevé et bas).
Q
Le Q est le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de bande, et si la fréquence
centrale est fixe, la largeur de bande est inversement proportionnelle à Q – donc si
vous augmentez Q, vous réduisez la largeur de bande. Dans les égaliseurs entièrement
paramétriques, vous avez un contrôle continu de la largeur de bande et/ou de Q, qui
permet d'atténuer/amplifier une bande de fréquences très étroite ou très large.
Une bande étroite (Q élevé) a des avantages évidents pour supprimer les tonalités
gênantes. Si par exemple la caisse claire de votre mixage a une résonance gênante,
avec une bande étroite, vous pouvez isoler cette fréquence (généralement autour
de 1 kHz) et la supprimer ou la couper. Ce type de filtre coupe-bande étroit est
également appelé filtre de réjection (notch filter). En supprimant la fréquence
gênante, vous pouvez éliminer le problème sans retirer l'instrument du mixage.
Une bande étroite est également utile pour faire ressortir des tonalités agréables
d'un instrument telles que son attaque. Prenons par exemple une grosse caisse.
16
3
Exposés techniques
3.2Égaliseurs
ADL 700
Mode d'emploi
Une grosse caisse résonne quelque part entre 60 et 125 Hz, mais l'attaque de la
grosse caisse est beaucoup plus haute entre 2 et 5 kHz. En choisissant une bande de
correction étroite et en accentuant un peu l'attaque, vous obtenez une grosse caisse
ayant plus de punch sans envahir le reste du mixage.
Une bande large accentue ou atténue plus de fréquences. Les bandes larges et étroites
(Q bas et haut) sont généralement utilisées en conjonction avec une autre pour obtenir
l'effet désiré. Reprenons l'exemple de notre grosse caisse, qui a un gros son plein de
graves centrés autour de 100 Hz et une frappe d'attaque se terminant presque à 4 kHz.
Dans ce cas, vous utiliseriez une bande large pour les basses fréquences, centrée sur
100 Hz et une bande étroite renforcée à 4 kHz. Ainsi, vous accentuez ce qu'il y a de
mieux et abaissez tout le reste de ce qu’offre cette grosse caisse particulière.
Égaliseur en plateau
Un égaliseur en plateau atténue ou accentue les fréquences au-dessus et au-dessous
d'un point de coupure spécifique. Il en existe deux variétés : passe-haut et passe-bas.
Les filtres passe-bas en plateau laissent passer toutes les fréquences inférieures à la
fréquence de coupure spécifiée tout en atténuant toutes les fréquences situées audessus. Un filtre passe-haut fait l'opposé : il laisse passer toutes les fréquences au-dessus
de la fréquence de coupure spécifiée tout en atténuant tout ce qui est en dessous.
3.2.2
Réglages d'égalisation : comment trouver le meilleur et laisser le reste
Comment trouver le meilleur et le pire de ce qu'a à offrir chaque instrument et faire
les réglages de son contenu fréquentiel en conséquence ? Voici un guide rapide :
••
D'abord, mettez en solo l'instrument à travailler. La plupart des ingénieurs
construisent leur mixage à partir de la batterie et vont de bas en haut (grosse
caisse, caisse claire, toms, charleston, overheads). Chaque instrument résonne
principalement dans une bande de fréquences spécifique, aussi si vous travaillez sur
votre micro de grosse caisse, commencez par la bande la plus basse de l'égaliseur.
Réglez les graves pour qu'ils sonnent le mieux possible et traitez ensuite l'attaque.
Il n'est pas inhabituel d'entendre un bourdonnement gênant ou une « vibration »
mélangés aux sons merveilleux et à l'attaque parfaite de vos graves, aussi votre
tâche suivante sera-t-elle de trouver la fréquence gênante et de la supprimer. Une
fois satisfait de votre grosse caisse, coupez-la et passez à l'instrument suivant.
••
Prendre votre temps pour faire l'égalisation est payé de retour. Votre mixage aura
une meilleure séparation et plus de clarté.
••
N'en faites pas trop. Tous les instruments ne peuvent pas ou ne doivent pas avoir
des graves riches et pleins et une attaque tranchante. Si chaque instrument est
corrigé pour avoir le même effet, il perdra son identité au mixage. Votre but n'est
pas la perfection individuelle, c'est la perfection du tout.
••
Sortez-vous du mixage. Vos oreilles se fatiguent comme le reste de votre corps.
Si vous travaillez particulièrement dur sur un instrument, vos oreilles seront
littéralement engourdies dans cette plage de fréquences.
••
Votre mémoire n'est pas celle que vous pensez. Comparer une correction plate et
la courbe que vous avez créée permet d'entendre exactement ce que vous avez fait.
Soyez honnête avec vous-même. Parfois, la correction sur laquelle vous travaillez
depuis 15 minutes n'est pas bonne, alors passez à autre chose.
Conseil supplémentaire :
17
ADL 700
Mode d'emploi
3
Exposés techniques
3.2Égaliseurs
••
N'ayez jamais peur de prendre un risque. Les meilleures astuces d'égalisation
ont été trouvées par des savants fous du son. Avec chaque instrument, il existe
des fréquences qui peuvent être atténuées ou accentuées pour mieux ajouter
de la clarté ou de la plénitude. Modifier les mauvaises fréquences peut rendre
un instrument strident, empâté ou simplement gênant. Les deux tableaux
suivants suggèrent les plages de fréquences qui doivent être accentuées ou
atténuées pour la plupart des instruments ordinaires. Ce ne sont juste que des
suggestions ; les fréquences peuvent avoir à être affinées vers le haut ou le bas
selon l'instrument, la pièce et le microphone.
Tableau 1
Instrument
Voix humaine
Piano
Guitare électrique
Guitare acoustique
Basse électrique
Contrebasse
Caisse claire
Grosse caisse
Toms
Cymbales
Cuivres
Section de cordes
Que couper
Pourquoi couper
Qu'amplifier
Pourquoi amplifier
7 kHz
2 kHz
Sibilance
8 kHz
Gros son
Strident
3 kHz et au-dessus
Clarté
1 kHz
Nasal
200-400 Hz
Corps
80 Hz et dessous
Plosives
1-2 kHz
Nasillard
5 kHz
Plus de présence
300 Hz
Envahissant
100 Hz
Graves
1-2 kHz
Strident
3 kHz
Clarté
80 Hz et dessous
Terne
125 Hz
Graves
2-3 kHz
Nasillard
5 kHz et au-dessus
Éclat
200 Hz
Envahissant
125 Hz
Plénitude
1 kHz
Minceur
600 Hz
Grondement
125 Hz
Envahissant
80 Hz et dessous
Graves
600 Hz
Creux
2-5 kHz
Attaque tranchante
200 Hz
Envahissant
125 Hz et dessous
Graves
1 kHz
Gênant
2 kHz
Vivacité
150-200 Hz
Plénitude
80 Hz
Profondeur
400 Hz
Terne
2-5 kHz
Attaque tranchante
80 Hz et dessous
Envahissant
60-125 Hz
Graves
300 Hz
Envahissant
2-5 kHz
Attaque tranchante
80-200 Hz
Graves
7-8 kHz
Grésillement
8-12 kHz
Brillance
15 kHz
Air
1 kHz
Gênant
1 kHz
Criard
8-12 kHz
Gros son
120 Hz et dessous
Terne
2 kHz
Clarté
3 kHz
Strident
2 kHz
Clarté
120 Hz et dessous
Terne
400-600 Hz
Riche et plein
18
ADL 700
Mode d'emploi
3
Exposés techniques
3.2Égaliseurs
Tableau 2
•
•
•
Graves plus durs pour
les instruments à basse
fréquences (grosse
caisse, tom basse)
•
Plénitude de la guitare
et de la caisse claire
•
Chaleur du piano et
des cuivres
Plénitude des
instruments à
basses fréquences
(grosse caisse, tom,
basse)
•
•
50 Hz
Clarté des lignes de basse
(particulièrement
à faible volume de
reproduction)
Plénitude de la voix
Jeu dur de caisse
claire et de guitare
100 Hz
•
•
•
•
Guitare moins « caverneuse »
Basse moins
« caverneuse » pour
améliorer la clarté du
mixage
•
200 Hz
Accroît la clarté de la guitare
•
Rend les voix et les
instruments médiums
moins confus
•
Diminue les longues
harmoniques graves
des cymbales
•
400 Hz
•
Clarté et punch des
lignes de basse
800 Hz
Diminue le côté
ténu ou les
harmoniques trop
brillantes des
guitares
ACCENTUER
Présence vocale
Attaque de la grosse
caisse et des toms
•
Plus de son du doigt sur la
basse
•
Attaque du piano et de la
guitare acoustique
•
Guitare rock plus brillante
•
•
Médiator sur
la basse
•
Attaque sur les
guitares acoustiques
et électriques
•
Attaque en tessiture
basse du piano
•
Clarté des voix
1,5 kHz
•
Diminue le côté
plat de la grosse
caisse et des toms
•
Clarté et punch des
lignes de basse
•
•
•
•
•
•
3 kHz
Diminue le côté
plat des guitares
•
Accroît la respiration
des chœurs
•
Masque les voix et
guitares légèrement
fausses
•
Éclaircit les voix, la
guitare acoustique
et piano
•
Cymbales plus dures
Attaque de la grosse caisse
et des toms
Attaque des percussions
Réduit la platitude des voix
Plus de son du doigt sur la
basse
Donne du tranchant aux
synthés, guitares rock,
acoustiques et piano
5 kHz
•
Éloigne les instruments
d'accompagnement
•
Adoucit une guitare
« aigrelette »
7 kHz
•
10 kHz
•
•
•
•
Voix plus aériennes
Cymbales,
instruments à
cordes et flûtes plus
brillants
Échantillons et
synthés plus
réalistes
15 kHz
Réduit les sons
sifflants sur les
voix
Réduit les sons
sifflants sur les
voix
ATTÉNUER
19
4
4.1
ADL 700
Mode d'emploi
Ressources
Caractéristiques audio
4 Ressources
4.1
Caractéristiques audio
Impédance d'entrée
Microphone
150/300/900/1500 Ω commutable
Ligne symétrique
2 kΩ
Instrument
1 MΩ
Niveau d'entrée maximal
Microphone (1500 Ω, atténuateur +20 dB désactivé)
+10 dBu
Microphone (1500 Ω, atténuateur +20 dB activé)
+30 dBu
Ligne symétrique
+30 dBu
Instrument
+20 dBu
Plage de gain
Microphone (1500 Ω, atténuateur +20 dB désactivé)
+6 dB à +70 dB
Ligne symétrique
-20 dB à +40 dB
Instrument
-20 dB à +40 dB
Performances
Bruit de fond (toutes les entrées, gain au minimum)
-95 dBu (pondération A)
Bruit rapporté à l'entrée microphone
-123 dBu (pondération A)
Réponse en fréquence
10 Hz à 45 kHz, ±1 dB
Niveau de sortie maximal
+28 dBu (DHT+B <0,5%)
Impédance de sortie
50 Ω
Jeu de lampes (par canal)
(1) 12AT7A et (2) 6922
Égaliseur (EQ)
Type
Filtre en plateau de 2e ordre
Q0,55
Bande des graves (passe-bas ou passe-bande)
20 Hz à 250 Hz, ±16 dB
Bande des bas médiums
160 Hz à 2 kHz, ±16 dB
Bande des hauts médiums
800 Hz à 8 kHz, ±16 dB
Bande des aigus (passe-haut ou passe-bande)
2 kHz à 20 kHz, ±16 dB
Compresseur
Plage de seuil
-20 dBu à +30 dBu
Taux
1:1 à 4:1
Durée d'attaque
Fast/rapide (0,5 ms) à Slow/lente (10 ms)
Durée de relâchement
Fast/rapide (30 ms) à Slow/lente (500 ms)
Type de courbe
Transition douce
20
Mic Input
Line Input
+48V
Phatom Power
Switch
Ω
300Ω
150Ω
Input/Microphone
Impendance
Select Switch
900Ω
1500Ω
-12 dB PAD
Hi Gain
-20dB Pad
(”Hi Gain”)
Switch
LINE SELECT
GAIN
6-pos.
INST SELECT
Instrument Input
PREAMP
-320V
+320V
+320V
Trim
20 Hz
40 Hz
120 Hz
80 Hz
Filter Bypass
Hi Pass Filter Switch
Polarity
Polarity
Switch
Linked
ST
Switch
LINK
Comp Bypass
Comp Bypass
Switch
Compressor
EQ Bypass
EQ Bypass
Switch
Equalizer
EQ > Comp
EQ>Comp
Switch
VU Meter
Output Level
+320V
Output
4
4.2
Ressources
Schéma synoptique de l'ADL 700
4.2
Schéma synoptique de l'ADL 700
ADL 700
Mode d'emploi
21
On
Off
On
Off
20dB PAD
On
Off
On
Off
MICRO/INSTR :
10 7
METER -6dB
3
1 0
70 100
VU
5
30 50
% 0
20
METER -6dB
1 0
3
3
5
5
Off
On
NOTES :
Off
On
Off
On
Off
On
Off
On
Off
On
Off
On
Off
On
-80
-80
LEVEL
LEVEL
+10
+10
Feuille de réglages de l'ADL 700
ARTISTE :
20dB PAD
Off
Off
3
70 100
VU
5
4.3
TITRE DU MORCEAU :
Off
On
On
10 7
30 50
% 0
20
NOTES :
Ressources
Feuille de réglages de l'ADL 700
DATE :
On
Off
MICRO/INSTR :
ARTISTE :
On
TITRE DU MORCEAU :
DATE :
4
4.3
ADL 700
Mode d'emploi
22
4
4.4
Ressources
Guide de dépannage
4.4
Guide de dépannage
ADL 700
Mode d'emploi
Pas d'alimentation.
Assurez-vous d'abord que votre unité est bien branchée. Si elle est branchée à un
onduleur, vérifiez que celui-ci est activé et fonctionne correctement. Vérifiez le fusible
en face arrière de l'ADL 700 (veillez à débrancher l'alimentation de l'ADL 700 avant
d'ouvrir le logement du fusible). Un fusible grillé peut paraître noir à l'intérieur ou son
filament interne sembler rompu, tandis qu'un fusible très noir indique qu'il peut y
avoir eu un court-circuit. Essayez de remplacer le fusible par un neuf. L’ADL 700 utilise
un fusible temporisé de 500 mA/250 V pour les installations électriques à CA 100120 V ou de 250 mA/250 V pour celles à CA 220-240 V. Si le fusible grille à nouveau,
veuillez contacter votre distributeur PreSonus pour faire réparer votre ADL 700.
L'audio ne passe pas.
Si l'ADL 700 semble être allumé mais ne laisse pas passer le signal (les voyants sont
allumés mais il n'y a pas de son), vérifiez d'abord tous les câbles connectés à votre
ADL 700 et assurez-vous qu'ils fonctionnent correctement. Vérifiez aussi que le
sélecteur de source est réglé sur la bonne entrée et que les commandes Gain et Level
sont réglées pour fournir assez d'amplitude au signal. Si votre ADL 700 est branché
à une baie de connexion, essayez de brancher une source directement à l'ADL 700
pour écarter un éventuel problème avec la baie de connexion.
L'ADL 700 émet du bruit quand on tape sur la face avant.
Avec le temps, les lampes peuvent devenir microphoniques, ce qui est une
façon élégante de dire qu'elles peuvent commencer à se comporter comme un
microphone, et pas un bon. Dans ce cas, une ou plusieurs des lampes devront être
remplacées. Vous devrez contacter PreSonus ou un service après-vente professionnel
pour trouver et remplacer la lampe responsable.
Grésillement.
C'est une autre indication courante de lampe nécessitant d'être remplacée. À
nouveau, contactez PreSonus ou un service après-vente professionnel pour trouver
et remplacer la lampe responsable.
23
4
4.5 Ressources
Garantie
4.5 Garantie
ADL 700
Mode d'emploi
PreSonus Audio Electronics, Inc. , garantit que ce produit est exempt de défauts
de matériau et de fabrication pendant une période d’un an à compter de la date
d’achat initiale du produit. Cette garantie ne s’applique qu’au premier acheteur au
détail. Pour être protégé par cette garantie, l’acheteur doit compléter et retourner
la carte de garantie jointe dans les 14 jours à compter de la date d’achat. Au cours
de la période de garantie, PreSonus, à sa seule et absolue discrétion, réparera
ou remplacera gratuitement tout produit s’avérant défectueux à l’inspection par
PreSonus ou son service après-vente agréé. Pour obtenir une réparation sous
garantie, l’acheteur doit d’abord contacter par téléphone ou par écrit PreSonus à
l’adresse et au numéro de téléphone imprimés ci-dessous pour obtenir un numéro
d’autorisation de retour et des instructions sur l’endroit où retourner l’unité pour
réparation. Toutes les demandes doivent être accompagnées d’une description du
problème. Tous les retours autorisés doivent être envoyés au service après-vente
PreSonus en port payé, être assurés et correctement emballés. PreSonus se réserve
le droit de mettre à jour toute unité renvoyée pour réparation. PreSonus se réserve
le droit de modifier ou d’améliorer la conception du produit, à tout moment et
sans préavis. Cette garantie ne couvre pas les réclamations pour des dommages
découlant de mauvais traitements, de négligence, d’une modification ou tentative
de réparation par du personnel non agréé et est limitée à des défaillances
survenant lors d’une utilisation normale, dues à des défauts matériels ou de
fabrication du produit. Toute garantie implicite, y compris les garanties implicites
de qualité marchande et d’adéquation à un usage particulier, sont limitées à
la durée de validité de la présente garantie limitée. Certains états n’autorisent
pas les limitations de durée d’une garantie implicite, auquel cas la limitation
ci-dessus peut ne pas vous être applicable. En aucun cas, PreSonus ne peut être
tenu responsable de préjudices secondaires, collatéraux ou d’autres dommages
résultant de la violation de toute garantie expresse ou implicite, y compris, entre
autres choses, des dommages aux biens, des dommages fondés sur la gêne
occasionnée ou la perte d’exploitation du produit, et, dans la mesure permise par
la loi, des dommages pour blessures. Certains états n’autorisent pas l’exclusion de
la limitation des dommages secondaires ou collatéraux, auquel cas la limitation ou
l’exclusion ci-dessus peut ne pas vous être applicable. Cette garantie vous donne
des droits juridiques spécifiques et vous pouvez également avoir d’autres droits qui
varient d’état à état. Cette garantie ne s’applique qu’aux produits vendus et utilisés
aux USA. Pour des informations de garantie dans tous les autres pays que les USA,
veuillez vous référer à votre distributeur local.
PreSonus Audio Electronics, Inc.
7257 Florida Blvd.
Baton Rouge, LA 70806 U.S.A
www.presonus.com
24
Bonus supplémentaire :
la recette PreSonus jusqu'à présent secrète du…
Gumbo au poulet et à l'andouille
Ingrédients :
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
130 g de farine
180 ml d'huile végétale
1 gros oignon coupé en dés
1 petit oignon coupé en quartiers
6 branches de céleri coupées en dés
1 gros piment vert coupé en dés
3 gousses d'ail (2 émincées, 1 entière)
500 g d'andouille
4 cuisses de poulet
4 litres d'eau
4 feuilles de laurier
1 cuillerée à café de thym
1 cuillerée à café de mélange Old Bay seasoning
1/4 à 1/2 litre de gombos surgelés émincés
4 cuillerées à soupe de persil frais, haché
6-8 œufs (optionnel)
Instructions de cuisson :
1. Dans un grand fait-tout, mélangez les cuisses de poulet entières, l'eau, l'oignon en quartiers, le mélange Old Bay, 2 feuilles
de laurier et une gousse d'ail entière. Couvrez et portez à frémissement. Laissez mijoter jusqu'à ce que la chair du poulet se
détache des os. Retirez le poulet et réservez. Jetez l'oignon, les feuilles de laurier et l'ail, en réservant le bouillon.
2. Dans une casserole à fond épais, faites chauffer 1 cuillerée à soupe d'huile à feu moyen et faites dorer l'andouille jusqu'à ce
qu'elle soit cuite à cœur. Réservez l'andouille.
3. Dans la même casserole, ajoutez et faites chauffer l'huile restante. Ajoutez doucement la farine, 1 à 2 cuillerées à soupe à la
fois, en remuant continuellement. Continuez la cuisson en remuant le roux jusqu'à ce qu'il brunisse (il doit ressembler à du
chocolat noir fondu). Faites attention à ne pas trop chauffer l'huile ou la farine brûlera, et vous devriez tout recommencer.
4. Une fois que le roux a atteint la bonne couleur, ajoutez les dés d'oignon, le céleri, le piment vert et l'ail émincé. Faites cuire
jusqu'à ce que les légumes soient bien tendres. Ne pas couvrir.
5. Ajoutez lentement un quart du bouillon du poulet et amenez à frémissement en remuant constamment.
6. Versez ce mélange dans une marmite et amenez à frémissement. Ne couvrez pas, le roux se déposerait au fond de la marmite
et brûlerait.
7. Ajoutez le reste de bouillon du poulet, les feuilles de laurier et le thym. Laissez mijoter pendant 30 minutes.
8. Pendant que le gumbo mijote, désossez et déchiquetez la chair du poulet et coupez l'andouille en rondelles.
9. Ajoutez le poulet et l'andouille au gumbo et remettez à cuire à feu doux. Laissez mijoter pendant 30-45 minutes.
10. Incorporez les gombos surgelés et le persil et portez à ébullition à gros bouillons.
11. Optionnel : cassez un œuf dans une tasse et versez-le rapidement dans le gumbo bouillonnant. Répétez l'opération avec
les autres œufs en veillant à les garder suffisamment écartés les uns des autres. Une fois les œufs remontés à la surface,
baissez le feu et laissez mijoter.
12. Corrigez l'assaisonnement avec du sel et du poivre (rouge, blanc et/ou noir) si nécessaire.
13. Servez sur du riz avec une salade de pommes de terre.
Pour 12 personnes
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leurs sociétés respectives. Toutes les caractéristiques sont sujettes à modification sans préavis... sauf la recette, qui est un classique.
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