PRESONUS AudioBox 22VSL Manuel du propriétaire

Guide de
dépannage
et garantie
Informations
techniques
Exposés
techniques
Prise en main de
Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
™
®
www.presonus.com
Présentation
Mode d'emploi
Branchements
AudioBox 22/44VSL
English
Español
Deutsch
Français
Introduction — 1
4.3.2 Création de pistes audio et
MIDI — 25
1.2
Résumé des caractéristiques de
l'interface AudioBox 22/44VSL — 2
4.3.3 Enregistrement d'une piste
audio — 27
1.3
Résumé des caractéristiques du logiciel
Studio One Artist — 2
4.3.4 Ajout d'instruments virtuels et
d'effets — 27
1.4
Contenu de l'emballage — 3
Connexions de la face avant — 4
2.2
Connexions de la face arrière — 6
2.3
Schéma de connexion de base — 8
2.4
Schéma de connexion MIDI — 9
3.0 Connexion à un
ordinateur — 10
5.1.1 Électrostatiques (à
condensateur) — 30
5.1.2 Dynamiques — 30
5.1.3 Microphones USB et autres
types — 30
5.1.4 Placement des
microphones — 31
5.2
3.1
Configuration requise — 10
3.2
5.2.2 Types de traitement
dynamique — 35
Installation pour Mac OS X — 13
5.2.3 Réglages de compression :
quelques points de
départ — 39
3.3.1 Emploi de l'AudioBox pour le son
du système (OS X) — 13
3.4
Emploi de l'AudioBox 22/44VSL
avec les applications audio les plus
répandues — 13
Brève introduction au traitement
dynamique — 34
5.2.1Questions courantes concernant
la dynamique — 34
Installation pour Windows — 11
3.2.1 Universal Control AI
(Windows uniquement) — 12
3.3
Types de microphones — 30
5.3
Égaliseurs — 42
5.3.1 Qu'est-ce qu'un
égaliseur ? — 42
4
Prise en main de
Studio One Artist — 16
5.3.2 Réglages d'égalisation :
comment trouver le meilleur et
laisser le reste — 44
4.1
Installation et autorisation — 16
4.2
Configuration de Studio One — 17
5.3.3 Suggestions générales de réglage
d'égaliseur — 47
4.2.1 Configuration des interfaces
audio — 18
4.2.2 Configuration de périphériques
MIDI — 19
5.4
Effets numériques — 50
5.4.1 Reverb — 50
Exposés
techniques
2.1
5.1
Informations
techniques
2.0 Branchements — 4
5.0 Exposés techniques — 30
Présentation
1.1
Branchements
1.0 Présentation — 1
4.3.1 Configuration de vos entrées/
sorties — 24
Connexion
à un
ordinateur
Création d'un nouveau morceau — 23
Prise en main de
Studio One Artist
4.3
Guide de
dépannage
et garantie
AudioBox™ 22/44VSL
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Présentation
5.4.2 Delay — 51
5.4.3 Effets de modulation — 51
Branchements
6.0 Informations
techniques — 52
Connexion
à un
ordinateur
6.1
Caractéristiques de l'AudioBox
22VSL — 52
6.2
Caractéristiques de l'AudioBox
44VSL — 54
7.0 Guide de dépannage et
garantie — 56
Prise en main de
Studio One Artist
7.1
Guide de dépannage — 56
7.2
Garantie limitée PreSonus pour
l'AudioBox — 57
Exposés
techniques
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
Présentation
Introduction
Présentation
1.1
Introduction
Prise en main de
Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
1.0
1
1.1
Présentation
Mode d'emploi
À PROPOS DE CE MODE D'EMPLOI : nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi pour vous
familiariser avec les fonctions, applications et procédures correctes de connexion de votre AudioBox
avant d'essayer de la brancher à votre ordinateur. Cela vous aidera à éviter des problèmes durant
l'installation et la configuration.
Tout au long du mode d'emploi, vous trouverez des Conseils d'expert qui peuvent rapidement
faire de vous un expert de l'AudioBox 22/44VSL. En plus des Conseils d'expert, vous trouverez un
assortiment d'exposés sur l'audio à la fin de ce mode d'emploi. Ces exposés couvrent tout ce qui va
du placement des microphones à l'égaliseur et des suggestions de réglages de compression.
1
Guide de
dépannage
et garantie
Nous vous encourageons à contacter votre revendeur si vous avez des questions
ou commentaires concernant votre AudioBox 22/44VSL PreSonus. PreSonus
Audio Electronics vise à constamment améliorer ses produits et nous apprécions
grandement vos suggestions. Nous pensons que la meilleure façon d'atteindre
notre but d'amélioration constante des produits est d'écouter les véritables
experts : nos précieux clients. Nous vous sommes reconnaissants du soutien que
vous nous témoignez au travers de l'achat de ce produit et sommes persuadés que
vous apprécierez votre AudioBox 22/44VSL !
Informations
techniques
Exposés
techniques
Merci d'avoir acheté l'AudioBox™ 22/44VSL PreSonus. PreSonus Audio Electronics
a conçu l'AudioBox 22/44VSL à base de composants de haut niveau afin d'assurer
des performances optimales pour toute une vie. Dotée de 2 préamplificateurs de
microphone XMAX™ de classe A à grande marge, d'un moteur d'enregistrement
et lecture 2x2/4x4 intégré pour USB 2.0, d'une entrée/sortie MIDI et plus encore,
l'AudioBox 22/44VSL repousse les limites de la prestation et de la production
musicales. Tout ce qu'il vous faut, c'est un ordinateur à connexion USB 2.0,
quelques microphones et câbles, des enceintes amplifiées et vos instruments, et
vous serez prêt à enregistrer !
1
1.2
Présentation
1.2
Présentation
Résumé des caractéristiques de l'interface AudioBox 22/44VSL
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Résumé des caractéristiques de l'interface AudioBox 22/44VSL
•• Résolution de 24 bits/fréquence d'échantillonnage de 96 kHz
•• 2/4 préamplificateurs de microphone XMAX de classe A
Branchements
•• 2 entrées instrument
•• 2 entrées ligne symétriques (AudioBox 44VSL uniquement)
•• Entrée/sortie MIDI
Connexion
à un
ordinateur
•• Convertisseurs analogique/numérique haute définition (108 dB de plage
dynamique)
•• Interface audio 2x2/4x4 USB 2.0
•• Sortie casque
Prise en main de
Studio One Artist
•• Mixage d'écoute analogique avec commande de mixage lecture/entrée
•• Robuste châssis en acier
•• Studio One™ Artist
•• Compatible avec Cubase, Digital Performer, Logic, Nuendo, Pro Tools 9+, Sonar,
Studio One et autres
Exposés
techniques
•• Compatible Mac OS X® et Windows®
1.3
Résumé des caractéristiques du logiciel Studio One Artist
Informations
techniques
Toutes les interfaces audio Presonus comprennent le logiciel d'enregistrement
PreSonus Studio One Artist, livré avec plus de 4 Go de plug-ins, boucles
et échantillons afin de vous apporter tout ce dont vous avez besoin pour
l'enregistrement et la production de musique. Le Guide de prise en main de
Studio One Artist se trouve en section 4 de ce mode d'emploi. Vous trouverez un
mode d'emploi complet sur le DVD d'installation de Studio One Artist.
Guide de
dépannage
et garantie
•• Nombre illimité de pistes, inserts et départs
•• 2
0 plug-ins natifs de haute qualité : modélisation d'ampli (Ampire), retard (Analog
Delay, Beat Delay), distorsion (Redlight Dist), traitement dynamique (Channel Strip,
Compressor, Gate, Expander, Limiter, Tricomp), égaliseur (Channel Strip, Pro EQ),
modulation (Autofilter, Chorus, Flange, Phaser, X-Trem), reverb (MixVerb, Room
Reverb) et utilitaires (Binaural Pan, Mixtool, Phase Meter, Spectrum Meter, Tuner)
•• P
lus de 4 Go de boucles, échantillons et instruments, dont : Presence (lecteur
virtuel d'échantillons), Impact (boîte à rythmes virtuelle), SampleOne
(échantillonneur virtuel), Mojito (synthétiseur soustractif virtuel à modélisation
analogique)
•• Affectations MIDI innovantes et intuitives
•• Puissante fonctionnalité de glisser-déposer pour un flux de production plus rapide
•• Compatible Mac OS X® et Windows®
2
Mode d'emploi
1
1.4
Présentation
Contenu de l'emballage
En plus de ce mode d'emploi, votre carton d'AudioBox 22/44VSL contient :
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Interface d'enregistrement USB 2.0 AudioBox 22VSL ou 44VSL PreSonus
Prise en main de
Studio One Artist
Câble USB 6 broches-6 broches de 1,8 m
Informations
techniques
Exposés
techniques
Adaptateur secteur externe (AudioBox 44VSL uniquement)
Téléchargeable depuis votre compte My PreSonus :
•• DVD du programme Studio One Artist de PreSonus plus des gigaoctets de contenu
de tierces parties
•• Pilote ASIO pour Windows
3
Guide de
dépannage
et garantie
1.4
Présentation
Contenu de l’emballage
2
2.1
Branchements
Connexions de la face avant
Présentation
2.0
Branchements
2.1
Connexions de la face avant
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Prise en main de
Studio One Artist
Exposés
techniques
Entrées microphone. Votre AudioBox 22/44VSL est équipée de préamplificateurs
de microphone XMAX PreSonus pour l'emploi avec tous les types de microphones.
Le XMAX possède un buffer d'entrée de classe A suivi d'un étage de gain à double
asservissement. Cet agencement donne un bruit ultra faible et un large contrôle de
gain permettant d'amplifier les signaux souhaitables sans augmenter le bruit de
fond indésirable.
Informations
techniques
Les deux canaux de l'AudioBox 22VSL (et les deux premiers de l'AudioBox 44VSL)
ont des prises mixtes micro/instrument. Ces prises pratiques acceptent aussi bien
une fiche jack 6,35 mm qu'un connecteur XLR.
Entrées instrument. Le connecteur jack 6,35 mm 2 points (TS) des canaux 1 et
2 sert à l'emploi avec un instrument (guitare, basse, etc.). Quand un instrument
est branché en entrée instrument, le préampli microphone est court-circuité et
l'AudioBox 22/44VS devient un préamplificateur d'instrument.
••
Entrées de niveau ligne (AudioBox 44VSL uniquement). Les canaux 3 et 4 de
l'AudioBox 44VSL ont une connexion jack 6,35 mm symétrique (3 points/TRS)
pour l'entrée de niveau ligne. Quand ces entrées sont utilisées, le circuit de
préampli micro est court-circuité. Les connexions de niveau ligne types sont
par exemple les sorties de synthétiseurs, les sorties de lecteurs de CD/DVD et (à
quelques exceptions près) les sorties de processeurs de signal.
Guide de
dépannage
et garantie
••
Conseil d'expert : les instruments actifs sont ceux qui ont un préampli interne ou une sortie de
niveau ligne. Les instruments actifs doivent être branchés dans une entrée ligne plutôt que dans
une entrée instrument. Brancher une source de niveau ligne dans les entrées instrument en face
avant de l'AudioBox 22/44VSL risque non seulement d'endommager ces entrées mais donne
également un signal audio très fort et souffrant souvent de distorsion.
À noter : comme avec tout appareil à entrée audio, le branchement d'un microphone ou
d'un instrument ainsi que la mise en/hors service de l'alimentation fantôme crée une crête
momentanée en sortie audio de votre AudioBox 22/44VSL. Pour cette raison, nous vous
recommandons fortement de baisser le niveau du canal avant de changer une quelconque
connexion ou de mettre en ou hors service l'alimentation fantôme. Cette simple précaution
prolongera de plusieurs années la vie de votre équipement audio.
4
2
2.1
Présentation
Branchements
Connexions de la face avant
Alimentation fantôme 48 volts. L'AudioBox 22/44VSL fournit une alimentation
fantôme 48 V à l'entrée microphone de chaque voie. Pressez la touche 48V afin
d'activer l'alimentation fantôme pour toutes les entrées microphone.
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
AVERTISSEMENT : l'alimentation fantôme n'est requise que pour les
microphones électrostatiques (« à condensateur ») et peut sévèrement
endommager les microphones dynamiques, particulièrement ceux à ruban. Par
conséquent, désactivez l'alimentation fantôme sur les canaux pour lesquels elle
n'est pas requise.
Câblage du connecteur XLR pour l'alimentation fantôme :
Broche 1 = masse
Broche 2 = +48 V
Broche 3 = +48 V
Prise en main de
Studio One Artist
Commande de réglage de gain d'entrée. Ces commandes présentent la structure
de gain suivante :
••
Entrées XLR/jack 6,35 mm 2 points (TS) pour respectivement microphone/
instrument : 80 dB de gain variable (-15/-30 dB à +65/50 dB).
••
Entrées ligne jack 6,35 mm 3 points (AudioBox 44VSL uniquement) : 40 dB de
gain variable (-20 à +20 dB).
Informations
techniques
Témoin d'écrêtage. Tous les canaux disposent d'un témoin d'écrêtage à DEL à côté
de la commande de gain. Le témoin d'écrêtage à DEL rouge s'allume quand le
signal entrant dans le canal atteint 0 dB FS. À ce niveau, le signal de votre préampli
micro/réglage de gain ligne manifestera des signes d'écrêtage (distorsion).
Exposés
techniques
Mode d'emploi
Guide de
dépannage
et garantie
Conseil d'expert : ne poussez jamais vos niveaux d'entrée plus haut que ne peuvent l'accepter les
entrées de canal. Si vous saturez les convertisseurs analogique-numérique, cela cause une distorsion
numérique (écrêtage numérique) dont le son est terrible. Les préamplis XMAX™ de votre AudioBox
22/44VSL vous procurent énormément de marge, tirez-en parti.
Mixer (mélangeur). Le bouton Mixer vous permet de mélanger vos signaux
entrants avec le flux de lecture venant de votre ordinateur. Cela vous permet
d'écouter votre signal entrant sans latence. Si le bouton est placé en position 12
heures, le signal d'entrée et le flux de lecture sont parfaitement équilibrés. Tourner
le bouton vers la gauche augmente le niveau du signal entrant par rapport au
flux de lecture ; le tourner vers la droite augmente le niveau du flux de lecture par
rapport au signal entrant.
À noter : quand vous créez des mixages de retour avec le logiciel Virtual StudioLive, il est important
de tourner le bouton Mixer à fond en position VSL. Écouter à la fois le signal entrant et le flux de
lecture créera un effet de doublage rendant l'écoute de contrôle difficile.
Phones (casque). Le bouton Phones contrôle le volume de la prise casque en face
avant de l'appareil. L'amplificateur pour casque est assez puissant et le volume
monte à 11, donc n'utilisez le réglage maximal qu'avec une extrême précaution.
5
2
2.1
Branchements
Connexions de la face avant
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Présentation
Main (général). Le bouton Main contrôle le niveau des sorties générales (Main Out)
à l'arrière de l'AudioBox dans une plage de -80 dB à 0 dB.
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Témoin d'alimentation (22VSL)/Synchro USB (44VSL). Cette DEL s'allume en bleu
quand l'AudioBox est correctement alimentée et synchronisée sur une connexion
USB 2.0. Utilisateurs de l'AudioBox 44VSL : cette DEL clignote en bleu et rouge
quand l'unité est bien alimentée mais qu'aucune connexion USB n'est détectée.
2.2
Connexions de la face arrière
Prise en main de
Studio One Artist
Exposés
techniques
Informations
techniques
Prise casque sur jack 6,35 mm. C'est là que vous branchez votre casque à
l'AudioBox 22/44VSL.
Guide de
dépannage
et garantie
Sorties générales (Main Out). Ce sont les sorties générales de l'AudioBox
22/44VSL. Le niveau de ces sorties générales est contrôlé par le bouton de volume
Main en face avant de l'unité.
6
Entrée/sortie MIDI. MIDI signifie « Musical Instrument Digital Interface »
(interface numérique pour instrument de musique). L'entrée et la sortie
MIDI permettent la connexion à/la communication avec des équipements
MIDI externes. Une des fonctions de ces ports est le séquençage MIDI
mais le protocole MIDI sert à bien d'autres choses qu'aux instruments et
aux séquences.
Branchements
Exposés
techniques
NOTE : le MIDI n'est pas de l'audio mais sert fréquemment à déclencher
ou à contrôler une source audio (comme un plug-in ou un synthétiseur).
Il est important que vos données MIDI soient correctement envoyées et
reçues par l'instrument physique ou logiciel approprié. Si les appareils
génèrent de l'audio, vous pouvez aussi avoir à retourner cet audio à
un canal d'entrée de l'AudioBox 22/44VSL. Veuillez consulter le mode
d'emploi de vos appareils MIDI pour de l'aide quant à leur configuration
et leur utilisation.
Connexion
à un
ordinateur
Sorties ligne (AudioBox 44VSL uniquement). L'AudioBox 44VSL a quatre
sorties ligne à router vers des appareils externes, tels qu'amplis pour
casques et mixers DJ. Les sorties 1 et 2 ont le même flux de lecture que les
sorties générales Main Out et la sortie casque. Les sorties 3 et 4 ont des
flux de lecture indépendants.
Présentation
2
2.2
Prise en main de
Studio One Artist
Branchements
Connexions de la face arrière
Informations
techniques
Port USB 2.0. C'est là que vous branchez le câble USB allant de votre AudioBox
22/44VSL à votre ordinateur. L'AudioBox 22VSL est alimentée via cette connexion
par le bus et ne nécessite pas d'alimentation électrique externe.
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
Entrée d'alimentation (AudioBox 44VSL uniquement). C'est là que vous branchez
l'adaptateur secteur de votre AudioBox 44VSL. L'AudioBox 44VSL ne peut pas être
alimentée par le bus.
7
2
2.3
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Branchements
Schéma de connexion de base
Schéma de connexion de base
Présentation
2.3
Branchements
AudioBox 44VSL
USB
Sync
48V
Clip
Connexion
à un
ordinateur
1
2
3
Mic•Instrument
Mic•Line
Clip
Clip
Clip
4
Prise en main de
Studio One Artist
Casque
Exposés
techniques
Micro chant
Guitare
Basse
USB 2.0
MIDI
Informations
techniques
IN
-
12V
Micro chant
OUT
L
3
R
4
MAIN OUT
+
1
2
LINE OUTPUTS
Guide de
dépannage
et garantie
Ordinateur
MIDI
8
Moniteurs
PHONES
Mode d'emploi
Branchements
Schéma de connexion MIDI
2
2.4
AudioBox 44VSL
Branchements
Présentation
Schéma de connexion MIDI
2.4
USB
Sync
48V
2
3
Mic•Line
Clip
Clip
4
Prise en main de
Studio One Artist
Mic•Instrument
Clip
Connexion
à un
ordinateur
Clip
1
Casque
MIDI
Exposés
techniques
Micro chant
Guitare
USB 2.0
IN
+
L
3
R
4
MAIN OUT
1
2
LINE OUTPUTS
PHONES
Guide de
dépannage
et garantie
-
12V
OUT
Informations
techniques
MIDI
Ordinateur
Moniteurs
9
3
3.1
Connexion à un ordinateur
Configuration requise
Présentation
3.0
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Connexion à un ordinateur
Branchements
Votre AudioBox 22/44VSL est une robuste interface audio USB 2.0 avec une écoute
de contrôle souple et des outils audio professionnels.
3.1
Configuration requise
Voici les configurations informatiques minimales requises pour les logiciels Studio
One Artist et Virtual StudioLive de PreSonus.*
Connexion
à un
ordinateur
Macintosh
•• Systèmes d'exploitation :
••
MAC OS X 10.8 ou supérieur
Prise en main de
Studio One Artist
•• Matériel :
••
Processeur Intel® Core™ Duo ( Intel® Core™ 2 Duo ou Core i3 ou supérieur
recommandé)
••
2 Go de mémoire RAM (4 Go ou plus recommandés)
Windows
Exposés
techniques
•• Systèmes d'exploitation (32 ou 64 bits) :
••
Windows® 7x64/x86 SP1 ou Windows 8/8.1x64/x86 ou Windows 10x64/x86
Informations
techniques
•• Matériel :
••
Processeur Intel® Core™ 2, 4 Go de RAM (processeur Intel® Core™ i3 ou supérieur
recommandé)
••
4 Go de mémoire RAM (8 Go ou plus recommandés)
Guide de
dépannage
et garantie
NOTE : la vitesse de votre processeur, la quantité de RAM et la capacité, la taille et la vitesse de vos
disques durs affecteront grandement les performances globales de votre système d'enregistrement.
Un processeur plus rapide et plus de RAM peuvent réduire la latence (le retard) du signal et
améliorer les performances globales.
*Caractéristiques sujettes à modifications. Consultez www.presonus.com pour les
mises à jour.
10
Il est recommandé de quitter toutes les applications avant de lancer l'installation.
Si vous voyez des alertes de sécurité Windows pendant le processus d'installation,
vous devez sélectionner « Autoriser l'accès ».
1. L'installateur ouvrira l'écran de bienvenue (Welcome).
Prise en main de
Studio One Artist
Cliquez sur « Next » (suivant).
Branchements
Toutes les interfaces PreSonus se connectent à l'application Universal Control. Le
programme Universal Control installera à la fois les pilotes ASIO et WDM pour votre
AudioBox 22/44VSL et l'application panneau de configuration Universal Control.
Connexion
à un
ordinateur
Installation pour Windows
Présentation
3
3.2
Informations
techniques
2. Il vous sera demandé où vous souhaitez installer
l'application Universal Control. Pour quasiment tous
les systèmes, vous choisirez l'emplacement par défaut.
Cliquez sur « Next » (suivant).
Guide de
dépannage
et garantie
3.2
Connexion à un ordinateur
Installation pour Windows
Exposés
techniques
Mode d'emploi
3. Vous aurez la possibilité de sélectionner les interfaces
PreSonus pour lesquelles vous souhaitez installer des
pilotes. À moins d'utiliser d'autres interfaces PreSonus,
cochez la case « AudioBox USB Driver ».
Cliquez sur « Install Driver » (installer le pilote).
11
3
3.2
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Connexion à un ordinateur
Installation sous Windows
Présentation
4. Une fois le pilote bien installé, vous serez prévenu.
Pour que le pilote fonctionne correctement, vous
devez faire redémarrer votre ordinateur.
Branchements
Cliquez sur « Terminer » pour achever l'installation et
faites redémarrer votre ordinateur.
Une fois que votre ordinateur a redémarré, votre
AudioBox 22/44VSL est prête à l'emploi !
Connexion
à un
ordinateur
3.2.1
Universal Control AI (Windows uniquement)
Prise en main de
Studio One Artist
Exposés
techniques
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
Sample Rate (Fréquence d'échantillonnage). Change la fréquence d'échantillonnage.
Vous pouvez régler la fréquence d'échantillonnage sur 44,1, 48, 88,2 ou 96 kHz. Une
fréquence d'échantillonnage plus élevée augmentera la fidélité de l'enregistrement
mais aussi la taille du fichier et la quantité de ressources du système nécessaires au
traitement audio.
Safe Mode (Mode sûr). Règle la taille de la mémoire tampon d'entrée.
Ces modes vous permettent d'ajuster la taille de la mémoire tampon d'entrée pour
optimiser les performances de votre ordinateur.
Lors du réglage du mode sûr, la taille de bloc est automatiquement ajustée pour
fournir les meilleures performances.
Block Size (Taille de bloc). Définit la taille de la mémoire tampon.
Dans ce menu, vous pouvez régler la taille de la mémoire tampon de 64 à 8192
échantillons. Diminuer la taille de la mémoire tampon réduit la latence mais
entraîne une charge supplémentaire pour votre ordinateur. En général, vous
réglerez la taille de la mémoire tampon aussi bas que le permet en toute sécurité
votre système. Si vous commencez à entendre des bruits, clics ou de la distorsion
dans votre signal, essayez d'augmenter la taille de la mémoire tampon.
Note : lors du réglage de la taille de bloc, le mode sûr (Safe Mode) change
automatiquement pour offrir les meilleures performances.
12
Installation pour Mac OS X
L'AudioBox 22/44VSL est un dispositif Core Audio « class compliant ». Aucune
installation n'est nécessaire. Branchez simplement votre interface à votre ordinateur.
3.3.1
Emploi de l'AudioBox pour le son du système (OS X)
Vous pouvez configurer votre AudioBox 22/44VSL comme interface audio pour le
son du système de l'ordinateur (pour la lecture iTune, Skype, etc.) dans le menu
Préférences Système.
Ouvrez les Préférences Système.
2.
Ouvrez Son dans les Préférences Système.
3.
Sélectionnez votre AudioBox 22/44VSL dans la liste de l'onglet Sortie.
Si vous souhaitez utiliser votre AudioBox comme entrée du système,
sélectionnez-la aussi dans l'onglet Entrée.
Guide de
dépannage
et garantie
3.4
Informations
techniques
Exposés
techniques
Prise en main de
Studio One Artist
1.
Présentation
3
3.3
Branchements
3.3
Connexion à un ordinateur
Installation pour Mac OS X
Connexion
à un
ordinateur
Mode d'emploi
Emploi de l'AudioBox 22/44VSL avec les applications audio les plus répandues
Vous trouverez des instructions de configuration complètes pour Studio One
Artist et un bref apprentissage de ses fonctions en section 4 de ce mode d'emploi.
Néanmoins, vous pouvez utiliser votre AudioBox 22/44VSL avec n'importe
quelle application d'enregistrement audio compatible CoreAudio ou ASIO.
Veuillez consulter la documentation livrée avec votre application audio pour des
instructions spécifiques sur la façon de sélectionner le pilote AudioBox 22/44VSL
comme pilote d'interface audio pour votre logiciel.
Ci-dessous se trouvent les instructions de configuration de base du pilote pour
cinq applications audio très répandues.
Apple Logic Pro/Express 7 et suivants :
1. Lancez Logic Pro/Express.
2. Allez dans Logic | Préférences | Audio.
3. Cliquez sur l'onglet Périphériques.
13
3
Connexion à un ordinateur
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
3.4 Emploi de l’AudioBox 22/44VSL avec les applications audio les plus répandues
Présentation
4. Dans l'onglet Core Audio, cochez Activé.
Branchements
6. Il vous sera demandé si vous désirez relancer Logic. Cliquez sur « Essayer de
relancer ».
5. Sélectionnez PreSonus AudioBox 22(44)VSL dans le menu des périphériques.
Connexion
à un
ordinateur
7. Votre AudioBox 22/44VSL possède des étiquettes d'entrée/sortie personnalisées
pour un flux de production plus rapide.
Pour permettre l'emploi de ces étiquettes dans Logic, allez dans Options | Audio |
Étiquettes d'entrée/sortie.
Prise en main de
Studio One Artist
8. La seconde colonne de la fenêtre contextuelle sera nommée Provided by Driver
(Fournie par le pilote). Activez chacune de ces étiquettes pour votre AudioBox
22/44VSL. Quand vous avez fini, fermez cette fenêtre.
9. Vous êtes maintenant prêt à utiliser votre AudioBox 22/44VSL.
Steinberg Cubase 4 et suivants
1. Lancez Cubase.
Exposés
techniques
2. Allez dans Périphériques | Configuration des périphériques.
Informations
techniques
3. Sélectionnez « VST Audio System » (Système audio VST) dans la colonne
Périphériques de Configuration des périphériques.
4. Sélectionnez PreSonus AudioBox 22(44)VSL dans la liste déroulante des Pilotes
ASIO.
Guide de
dépannage
et garantie
5. Cliquez sur « Switch » (Échanger) pour commencer à utiliser le pilote AudioBox
22/44VSL.
6. Une fois que vous avez changé le pilote, allez dans Périphériques | Connexions
VST pour activer vos bus d'entrée et sortie.
Cakewalk Sonar 6 et suivants
1. Lancez Sonar.
2. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Avancé.
3. Changez le mode de pilote en « ASIO » (l'emploi du WDM à la place de l'ASIO n'est pas
recommandé pour les applications audio pro).
4. Cliquez sur le bouton « OK ».
5. Faites redémarrer Sonar.
6. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Pilotes.
14
Connexion à un ordinateur
Emploi de l’AudioBox 22/44VSL avec les applications audio les plus répandues
3
3.4
Présentation
Mode d'emploi
7. Surlignez tous les pilotes d'entrée et de sortie commençant par « PreSonus
AudioBox 22(44)VSL ».
Branchements
8. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Général.
9. Réglez le maître de timing de lecture sur « PreSonus AudioBox... DAW Out 1 ».
Connexion
à un
ordinateur
10. Réglez le maître de timing d'enregistrement sur « PreSonus AudioBox... Mic/Inst
1 ».
Ableton Live 5 et suivants
Logiciels
StudioLive,
Prise: Virtual
en main
de
SL Remote
Studio
One Artist
et Studio One Artist
1. Lancez Ableton Live.
2. Allez dans Options | Préférences | Audio.
3. Choisissez Type de pilote : Asio | Périphérique audio : ASIO PreSonus AudioBox
22(44)VSL
4. Allez dans Config. d'entrée : activez et sélectionnez les canaux d'entrée désirés.
Exposés
techniques
5. Allez dans Config. de sortie : activez et sélectionnez les canaux de sortie désirés.
Informations
techniques
6. Vous pouvez maintenant sélectionner les entrées et sorties de l'AudioBox 22/44VSL
pour chaque piste créée dans Live.
ProTools 10 et suivants
1. Lancez ProTools.
Guide de
dépannage
et garantie
2. Allez dans Setup | Hardware et sélectionnez AudioBox 22(44)VSL dans la liste des
périphériques. Cliquez sur OK.
3. Allez dans Setup | Playback Engine et sélectionnez AudioBox 22(44)VSL dans le
menu du haut de la fenêtre. Cliquez sur OK.
15
4
4.1
Présentation
4
Prise en main de Studio One Artist
Installation et autorisation
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Prise en main de Studio One Artist
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Prise
: Virtual
en main
StudioLive,
de
Studio
SL Remote
One Artist
et Studio One Artist
Exposés
techniques
Tous les produits d'enregistrement professionnel de PreSonus sont livrés avec le
logiciel d'enregistrement et de production Studio One Artist. Que vous soyez sur le
point d'enregistrer votre premier album ou le cinquantième, Studio One Artist vous
apporte tous les outils nécessaires pour capturer et mixer une grande interprétation.
Informations
techniques
Conseil d'expert : en tant que client PreSonus, vous avez droit à une remise sur la mise
à niveau en Studio One Professional. Pour plus de détails sur le programme de mise à
niveau Studio One pour les clients PreSonus, allez sur http://studioone.presonus.com/.
4.1
Installation et autorisation
Guide de
dépannage
et garantie
Une fois les pilotes de votre interface audio installés et elle-même branchée à votre
ordinateur, vous pouvez utiliser le logiciel de production musicale PreSonus Studio
One Artist fourni pour commencer à enregistrer, mixer et produire votre musique. Pour
installer Studio One Artist, connectez-vous à votre compte My PreSonus et enregistrez
votre interface. Votre clé de produit pour Studio One Artist sera automatiquement
indiquée sur votre compte My PreSonus à l'enregistrement de votre matériel.
Téléchargez et lancez le programme d'installation de Studio One.
Pour installer Studio One Artist, téléchargez sur l'ordinateur où vous comptez l'utiliser
le programme d'installation de Studio One Artist depuis votre compte My PreSonus.
16
•• Utilisateurs Mac : faites simplement glisser l'application Studio One Artist dans
le dossier Applications du disque dur de votre Macintosh.
Autorisation de Studio One
Lorsque Studio One est lancé pour la première fois sur votre ordinateur, il communique
avec votre compte My PreSonus et vérifie votre inscription. Afin d'assurer un processus
d'autorisation transparent, veillez à télécharger votre programme d'installation sur
l'ordinateur où vous l'utiliserez et assurez-vous que votre ordinateur est connecté à
Internet lorsque vous lancez l'application pour la première fois.
Installation du contenu fourni avec Studio One Artist.
Studio One Artist est livré avec toute une variété de programmes de démonstration
et d'apprentissage, des instruments, des boucles et des échantillons. L'ensemble
Studio One Artist comprend tout ce dont vous avez besoin pour commencer à
produire de la musique.
Guide de
dépannage
et garantie
Informations
techniques
Exposés
techniques
La première fois que vous lancez Studio One Artist, vous êtes invité à installer le
contenu qui l'accompagne. Sélectionnez le contenu que vous souhaitez ajouter et
cliquez sur « Installer ». Le contenu commence automatiquement à se télécharger
et s'installe à partir de votre compte d'utilisateur My PreSonus.
Branchements
•• Utilisateurs de Windows : lancez le programme d'installation de Studio One
Artist et suivez les instructions à l'écran.
Présentation
4
4.2
Connexion
à un
ordinateur
Prise en main de Studio One Artist
Installation et autorisation
Logiciels
StudioLive,
Prise: Virtual
en main
de
SL Remote
Studio
One Artist
et Studio One Artist
Mode d'emploi
Conseil d'expert : vous pouvez être invité à saisir les informations d'accès à votre
compte d'utilisateur My PreSonus. Cliquer sur « Mémoriser mon identité » vous
permettra d'avoir immédiatement accès à tout le contenu que vous achetez dans la
boutique en ligne de PreSonus.
4.2
Configuration de Studio One
Studio One Artist a été conçu pour fonctionner avec les interfaces PreSonus
et permet une interopérabilité unique et une configuration simplifiée. Quand
Studio One Artist s'ouvre, vous arrivez par défaut à la page Accueil. Dans
cette page, vous trouverez des commandes de gestion de documents et de
configuration d’interface, ainsi qu'un profil d'artiste personnalisable, une source
d'infos et des liens vers des démos et des didacticiels PreSonus. Si votre ordinateur
est connecté à internet, ces liens seront mis à jour quand de nouveaux didacticiels
seront disponibles sur le site internet PreSonus.
Des informations complètes sur tous les aspects de Studio One Artist sont
17
4
4.2
Prise en main de Studio One Artist
Configuration de Studio One
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Présentation
disponibles dans le Manuel de référence présent au format PDF dans Studio
One. Les informations contenues ici ne couvrent que les aspects fondamentaux
de Studio One Artist et ont pour but de vous permettre de le configurer et
d'enregistrer aussi rapidement que possible.
Branchements
4.2.1
Configuration des interfaces audio
Connexion
à un
ordinateur
1. Au milieu de la page d'accueil, vous verrez la zone Configuration. Studio One
Artist examine automatiquement votre système à la recherche des pilotes
disponibles et en sélectionne un. Par défaut, il choisira un pilote PreSonus s'il y
en a un de disponible.
Logiciels
Prise
: Virtual
en main
StudioLive,
de
Studio
SL Remote
One Artist
et Studio One Artist
Exposés
techniques
2. Si vous ne voyez pas votre appareil dans la liste de la page d'accueil quand vous
lancez Studio One, cliquez sur le lien Configurer l'interface audio dans la zone
Configuration pour ouvrir la fenêtre Options.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
Dans la fenêtre Options, cliquez sur l'onglet Configuration audio et sélectionnez
votre pilote de périphérique dans le menu déroulant.
18
Mode d'emploi
Configuration de périphériques MIDI
Présentation
4.2.2
Prise en main de Studio One Artist
4
Configuration de Studio One 4.2
Branchements
Depuis la fenêtre Périphériques externes de Studio One Artist, vous pouvez
configurer votre clavier de commande MIDI, vos modules de sons et vos surfaces
de contrôle. Cette section vous guidera dans la configuration de votre clavier
de commande et de vos modules de sons MIDI. Veuillez consulter le manuel de
référence inclus dans Studio One pour des instructions de configuration complètes
avec d'autres appareils MIDI.
Connexion
à un
ordinateur
Si vous utilisez une interface MIDI ou un clavier de commande MIDI USB
d'une autre marque, vous devez installer les pilotes qu'ils nécessitent avant de
commencer cette section. Veuillez consulter la documentation livrée avec vos
équipements MIDI pour des instructions d'installation complètes.
Si vous n'avez pas d'appareils MIDI, veuillez sauter à la section 4.3.
Logiciels
StudioLive,
Prise: Virtual
en main
de
SL Remote
Studio
One Artist
et Studio One Artist
Configuration d'un clavier de commande MIDI externe depuis la page d'accueil.
Exposés
techniques
Un clavier de commande MIDI est un appareil généralement utilisé pour jouer
et contrôler d'autres appareils MIDI, des instruments virtuels et des paramètres
de logiciel. Dans Studio One Artist, ces appareils sont appelés claviers et doivent
être configurés afin d'être disponibles à l'emploi. Dans certains cas, votre clavier
de commande MIDI sert aussi de générateur de sons. Studio One Artist voit
les fonctions de contrôleur et de générateur de sons comme deux appareils
différents : un clavier de commande MIDI et un module de sons. Les commandes
MIDI (clavier, boutons, faders, etc.) seront configurées comme un clavier. Les
modules de sons seront configurés comme un instrument.
Vous pouvez configurer vos appareils MIDI externes depuis la zone Configuration
de la page d'accueil. Avant de créer un nouveau morceau pour l'enregistrement,
prenons un moment pour configurer les périphériques externes.
Informations
techniques
Vérifiez que vous avez relié la sortie MIDI Out de votre contrôleur MIDI externe
à une entrée MIDI de votre interface audio PreSonus (s'il y en a une) ou d'une
autre interface MIDI. Si vous utilisez un contrôleur MIDI USB, branchez-le à votre
ordinateur et allumez-le.
Guide de
dépannage
et garantie
Configuration d'un clavier de commande MIDI externe depuis la page Accueil
Les contrôleurs d'instruments MIDI (claviers, guitares MIDI, etc.) envoient
des informations musicales sous la forme de données MIDI à des modules
de sons et instruments virtuels qui répondent en générant des sons
conformément aux instructions reçues. Les modules de sons peuvent être
des appareils autonomes ou être associés à un instrument MIDI, comme
c'est le cas dans un synthétiseur à clavier. Studio One Artist considère
tous les générateurs de sons comme des instruments. Une fois que vous
avez configuré votre clavier de commande MIDI, prenez un moment pour
configurer votre module de sons.
1. Reliez l'entrée MIDI In de votre module de sons MIDI externe à la sortie MIDI Out
de votre AudioBox 22/44VSL ou autre interface MIDI.
19
4
4.2
Prise en main de Studio One Artist
Configuration de Studio One
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Présentation
2. Cliquez sur le lien Configurer les périphériques externes dans la zone
Configuration de la page d'accueil pour ouvrir la fenêtre Périphériques externes.
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Prise
: Virtual
en main
StudioLive,
de
Studio
SL Remote
One Artist
et Studio One Artist
3. Cliquez sur le bouton Ajouter. Cela lancera la fenêtre Ajouter un périphérique.
Exposés
techniques
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
4. Dans le menu de gauche, sélectionnez votre contrôleur MIDI parmi la liste des
fabricants et modèles. Si vous ne trouvez pas votre contrôleur MIDI, sélectionnez
Nouveau clavier. À cet instant, vous pouvez personnaliser le nom de votre clavier
en saisissant sa référence et le nom de son fabricant.
20
Mode d'emploi
Prise en main de Studio One Artist
Configuration de Studio One
4
4.2
Présentation
5. Vous devez spécifier les canaux MIDI qui serviront à communiquer avec ce clavier.
Pour la plupart des applications, vous devez sélectionner tous les canaux MIDI. Si
vous ne savez pas quels canaux MIDI sélectionner, sélectionnez-les tous les 16.
Branchements
6. Studio One vous permet de filtrer certaines fonctions de contrôle. Si vous
souhaitez que Studio One ignore les messages d'aftertouch, de pitch bend,
de changement de programme ou tous les messages CC, activez les filtres
correspondants à ces messages.
Logiciels
StudioLive,
Prise: Virtual
en main
de
SL Remote
Studio
One Artist
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
7. Dans le menu déroulant Reçoit de, sélectionnez l'entrée de l'interface MIDI de
laquelle Studio One Artist recevra les données MIDI (c'est-à-dire le port MIDI
auquel est connecté votre clavier).
Conseil d'expert : dans le menu déroulant Envoie à, sélectionnez la sortie de l'interface
MIDI par laquelle Studio One Artist enverra les données MIDI à votre clavier. Si votre
clavier de commande n'a pas besoin de recevoir de données MIDI de Studio One, vous
pouvez laisser cette option non sélectionnée.
8. Si c'est le seul clavier que vous utiliserez pour contrôler vos instruments virtuels
et synthétiseurs externes, vous devez cocher la case Entrée instrument par
défaut. Cela assignera automatiquement votre clavier au contrôle de tous les
appareils MIDI dans Studio One Artist.
Exposés
techniques
9. Cliquez sur OK.
Si vous avez un module de sons que vous aimeriez connecter, laissez ouverte la
fenêtre Périphériques externes et passez à la partie suivante de cette section.
Sinon, vous pouvez fermer la fenêtre et sauter à la section suivante.
Guide de
dépannage
et garantie
Informations
techniques
Configuration d'un module de sons MIDI externe depuis la page d'accueil.
Les contrôleurs d'instruments MIDI (claviers, guitares MIDI, etc.) envoient des
informations musicales sous la forme de données MIDI à des modules de sons
et instruments virtuels qui répondent en générant des sons conformément aux
instructions reçues. Les modules de sons peuvent être des appareils autonomes
ou être associés à un instrument MIDI, comme c'est le cas dans un synthétiseur
à clavier. Studio One Artist considère tous les générateurs de sons comme des
instruments. Une fois que vous avez configuré votre clavier de commande MIDI,
prenez un moment pour configurer votre module de sons.
Vérifiez que vous avez connecté l'entrée MIDI de votre module de sons externe à la
sortie MIDI Out de votre interface MIDI.
1. Dans la fenêtre Périphériques externes, cliquez sur le bouton Ajouter.
21
4
4.2
Prise en main de Studio One Artist
Configuration de Studio One
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Présentation
2. Sélectionnez votre périphérique dans le menu de gauche. Si votre périphérique
ne figure pas dans la liste, sélectionnez Nouvel instrument. À cet instant, vous
pouvez personnaliser le nom de votre instrument en saisissant sa référence et le
nom de son fabricant.
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Prise
: Virtual
en main
StudioLive,
de
Studio
SL Remote
One Artist
et Studio One Artist
Exposés
techniques
Informations
techniques
3. Spécifiez les canaux MIDI qui serviront à communiquer avec ce module de sons.
Pour la plupart des applications, vous devez sélectionner tous les canaux MIDI.
Si vous ne savez pas quels canaux MIDI sélectionner, nous vous suggérons de les
sélectionner tous les 16.
4. Dans le menu Envoie à, sélectionnez la sortie de l'interface MIDI par laquelle
Studio One Artist enverra les données MIDI à votre module de sons. Cliquez sur
OK et fermez la fenêtre Périphériques externes. Vous êtes maintenant prêt à
commencer l'enregistrement dans Studio One Artist.
Guide de
dépannage
et garantie
Le reste de ce guide de prise en main décrira comment configurer un morceau
et donnera quelques conseils généraux de travail pour naviguer dans
l'environnement de Studio One Artist.
22
Mode d'emploi
4
4.3
Présentation
Création d'un nouveau morceau
Branchements
Maintenant que vous avez configuré vos appareils audio et MIDI, créons un
nouveau morceau. Nous commencerons par configurer votre entrée/sortie audio
par défaut.
Connexion
à un
ordinateur
1. Dans la page d'accueil, sélectionnez « Créer un nouveau morceau ».
Informations
techniques
Exposés
techniques
Logiciels
StudioLive,
Prise: Virtual
en main
de
SL Remote
Studio
One Artist
et Studio One Artist
2. Dans la fenêtre Nouveau morceau, nommez votre morceau et choisissez le
dossier où le sauvegarder. Dans l'onglet Interfaces, vous pouvez sélectionner des
modèles dédiés à votre AudioBox 22/44VSL, qui vont régler pour vous tous les
paramètres de configuration et d'entrée/sortie. La suite de cette section décrira
la création d'un morceau en partant d'une session vierge.
Guide de
dépannage
et garantie
4.3
Prise en main de Studio One Artist
Création d’un nouveau morceau
3. Sélectionnez Morceau vide dans la liste des modèles. À ce point, vous devez
donner un nom à votre morceau et sélectionner la fréquence et la résolution
d'échantillonnage désirées pour l'enregistrement et la lecture. Vous pouvez aussi
fixer la longueur de votre morceau et les unités (base de temps) que vous désirez
employer pour la règle de temps (mesures, secondes, échantillons ou images).
Cliquez sur le bouton OK quand vous avez terminé.
Conseil d'expert : si vous envisagez d'importer des boucles dans votre morceau,
assurez-vous que l'option Étirer les fichiers audio au tempo du morceau est cochée.
Ainsi, les boucles seront automatiquement importées au bon tempo.
23
4
4.3
Prise en main de Studio One Artist
Création d’un nouveau morceau
Présentation
4.3.1
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Configuration de vos entrées/sorties
1. Cliquez sur Morceau | Configuration du morceau pour choisir la fréquence et la
résolution d'échantillonnage ainsi que pour configurer vos entrées/sorties audio.
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Prise
: Virtual
en main
StudioLive,
de
Studio
SL Remote
One Artist
et Studio One Artist
2. Cliquez sur Configuration E/S audio.
Exposés
techniques
Informations
techniques
3. Dans l'onglet Entrées, vous pouvez activer tout ou partie des entrées de
votre AudioBox 22/44VSL que vous souhaitez rendre disponibles. Nous vous
recommandons de créer une entrée mono pour chacune des entrées de votre
interface. Si vous prévoyez d'enregistrer en stéréo, vous devez également
créer des entrées stéréo. Vous pouvez donner un nom personnalisé à chacune
en cliquant simplement sur son nom par défaut. Pressez la touche TAB pour
modifier le nom suivant.
Guide de
dépannage
et garantie
24
Mode d'emploi
Prise en main de Studio One Artist
Création d’un nouveau morceau
4
4.3
Logiciels
StudioLive,
Prise: Virtual
en main
de
SL Remote
Studio
One Artist
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Présentation
4. Cliquez sur l'onglet Sorties pour activer tout ou partie des sorties de votre
AudioBox 22/44VSL. Dans le coin inférieur droit, vous verrez le menu de sélection
Écoute. Il vous permet de choisir la sortie par laquelle vous entendrez les fichiers
audio avant de les importer dans Studio One Artist. En général, vous souhaiterez
utiliser le bus de la sortie principale. Vous pouvez donner à chaque sortie un
nom personnalisé en cliquant simplement sur son nom par défaut. Pressez la
touche TAB pour modifier le nom suivant.
Informations
techniques
Création de pistes audio et MIDI
1. Dans le coin supérieur gauche de la fenêtre d'arrangement, vous remarquerez
plusieurs boutons. Le bouton le plus à droite est le bouton Ajouter des pistes.
Cliquez sur ce bouton pour ouvrir la fenêtre Ajouter des pistes.
Guide de
dépannage
et garantie
4.3.2
Exposés
techniques
Conseil d'expert : si vous souhaitez que cette configuration d'entrées/sorties soit
toujours rappelée quand vous ouvrez Studio One, cliquez sur le bouton Par défaut.
2. Dans la fenêtre Ajouter des pistes, vous pouvez personnaliser le nom et la
couleur d'une piste, lui ajouter un preset de rack d'effets et choisir l'entrée et
la sortie physiques de vos pistes audio. Plus important, vous pouvez choisir
combien de pistes vous souhaitez créer, et leur type.
25
4
4.3
Prise en main de Studio One Artist
Création d’un nouveau morceau
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Présentation
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
•• Audio. Utilisez ce type de piste pour enregistrer et lire des fichiers audio.
Logiciels
Prise
: Virtual
en main
StudioLive,
de
Studio
SL Remote
One Artist
et Studio One Artist
•• Instrument. Utilisez ce type de piste pour enregistrer et lire des données MIDI
afin de contrôler des appareils MIDI externes ou des plug-ins d'instruments
virtuels.
•• Automation. Ce type de piste vous permet de créer des automations de
commande de paramètre pour votre session.
•• Dossier. Ce type de piste vous aide à gérer votre session ainsi qu'à éditer
rapidement plusieurs pistes à la fois.
Exposés
techniques
Conseil d'expert : si vous souhaitez ajouter une piste audio pour chacune des entrées
disponibles, allez simplement dans le menu Piste | Ajouter des pistes pour toutes les
entrées.
Informations
techniques
Armement
Coupure (Mute) pour l’enreg. Nom de la piste
Écoute de
Solo contrôle
Indicateur de niveau
Couleur
de piste
personnalisée
Stéréo/mono
Guide de
dépannage
et garantie
Sélection de
source d’entrée
audio
Note : les pistes MIDI sont quasiment identiques aux pistes audio. La liste des sources
d'entrée pour les pistes MIDI référence les périphériques MIDI externes disponibles ainsi
que tout instrument virtuel ayant été ajouté au morceau.
26
4
4.3
Enregistrement d'une piste audio
Logiciels
StudioLive,
Prise: Virtual
en main
de
SL Remote
Studio
One Artist
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
1. Pour commencer l'enregistrement, créez une piste audio depuis la fenêtre
Ajouter des pistes, réglez son entrée sur Input 1 de votre AudioBox 22/44VSL et
connectez un microphone à cette même entrée.
Présentation
4.3.3
Prise en main de Studio One Artist
Création d’un nouveau morceau
Branchements
Mode d'emploi
Vous êtes maintenant prêt à lancer l'enregistrement. Pour des instructions
complètes, veuillez consulter le manuel de référence de Studio One accessible
dans Aide | Manuel de référence de Studio One.
4.3.4
Ajout d'instruments virtuels et d'effets
Vous pouvez ajouter des plug-ins et des instruments à votre morceau par glisserdéposer depuis le navigateur. Vous pouvez aussi faire glisser un effet ou un groupe
d'effets d'un canal à un autre, déposer des chaînes d'effets personnalisées, et
charger instantanément votre preset d'instrument virtuel favori sans même avoir à
faire défiler un menu.
Ouverture du navigateur
Dans le coin inférieur droit de la fenêtre d'arrangement se trouvent trois boutons :
•• Le bouton Éditer ouvre et ferme les éditeurs audio et MIDI.
•• Le bouton Mixer ouvre et ferme la fenêtre de la console de mixage.
•• Le bouton Parcourir ouvre le navigateur, qui affiche tous les instruments
virtuels, plug-ins d'effet, fichiers audio et fichiers MIDI disponibles, ainsi que le
chutier (pool de fichiers audio chargés dans la session en cours).
27
Guide de
dépannage
et garantie
Informations
techniques
Exposés
techniques
2. Armez l'enregistrement en sélectionnant Enregistrer sur la piste. Montez le
niveau de l'entrée Input 1 sur votre interface audio tout en parlant/chantant
dans le microphone. Vous devez voir l'indicateur de niveau d'entrée de
Studio One Artist réagir au signal entrant. Réglez le gain pour que le niveau
d'entrée soit proche du maximum sans écrêter (sans distorsion).
4
4.3
Prise en main de Studio One Artist
Création d’un nouveau morceau
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Présentation
Glisser-déposer d'instruments virtuels
Branchements
Pour ajouter un instrument virtuel à votre session, ouvrez le navigateur et cliquez
sur le bouton Instrument. Sélectionnez l'instrument ou un de ses patches dans
le navigateur des instruments et faites-le glisser dans la fenêtre d'arrangement.
Studio One Artist créera automatiquement une nouvelle piste et chargera
l'instrument comme entrée.
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Prise
: Virtual
en main
StudioLive,
de
Studio
SL Remote
One Artist
et Studio One Artist
Exposés
techniques
Glisser-déposer d'effets
Informations
techniques
Pour ajouter un plug-in d'effet à une piste, cliquez sur le bouton Effets dans le
navigateur et sélectionnez le plug-in ou un de ses presets dans le navigateur
d'effets. Faites glisser la sélection et déposez-la sur la piste où vous souhaitez
ajouter l'effet.
Guide de
dépannage
et garantie
28
Mode d'emploi
Prise en main de Studio One Artist
Création d’un nouveau morceau
4
4.3
Présentation
Glisser-déposer de fichiers audio et MIDI
Guide de
dépannage
et garantie
Informations
techniques
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Prise en main de
Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Les fichiers audio et MIDI peuvent aussi être rapidement trouvés, écoutés et
importés dans votre morceau en les faisant glisser du navigateur de fichiers dans la
fenêtre d'arrangement. Si vous déposez le fichier sur un espace vide, une nouvelle
piste sera créée avec ce fichier à la position sur laquelle vous l'avez déposé. Si vous
déposez le fichier sur une piste existante, il sera placé comme une nouvelle partie
de cette piste.
29
5
5.1
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Exposés techniques
Types de microphones
Présentation
5.0
Exposés techniques
5.1
Types de microphones
Branchements
Les AudioBox 22VSL et AudioBox 44VSL fonctionnent avec la plupart des types de
microphones, dynamiques, à ruban et électrostatiques (à condensateur).
5.1.1
Électrostatiques (à condensateur)
Connexion
à un
ordinateur
Prise en main de
Studio One Artist
Les microphones à condensateur capturent généralement le son avec
une excellente fidélité et font partie des microphones les plus courants
en enregistrement de studio et de plus en plus pour les prestations en
direct également. Les microphones à condensateur nécessitent une source
d'alimentation qui peut être fournie par une petite pile, une alimentation
électrique externe ou une alimentation fantôme, généralement apportée par une
table de mixage, un préamplificateur ou un boîtier de direct (DI). L'alimentation
fantôme est envoyée au travers du câble de micro qui véhicule le signal audio ;
ce terme dérive du fait qu'il n'y a pas de cordon d'alimentation visible et que la
tension n'est pas perceptible dans le trajet audio. L'AudioBox 22/44VSL n'envoie
une alimentation fantôme CC 48 V que par ses entrées XLR.
5.1.2
Dynamiques
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Informations
techniques
Les microphones dynamiques sont vraisemblablement le type de microphone
le plus largement utilisé, particulièrement dans les spectacles en direct. Ils sont
relativement peu coûteux, résistants aux dommages physiques et acceptent
généralement très bien de hauts niveaux de pression sonore (SPL). Contrairement
aux microphones à condensateur, la plupart des microphones dynamiques ne
nécessitent pas de source d'alimentation.
Guide de
dépannage
et garantie
Les microphones dynamiques, particulièrement les microphones à ruban, tendent
à produire de faibles niveaux de sortie qui nécessitent généralement plus de gain
de préamplification qu'un microphone à condensateur.
Ruban
Un microphone à ruban est un type de microphone dynamique particulier qui
tire son nom du fin ruban de métal inhérent à sa conception. Ces microphones
ont une très haute qualité de reproduction sonore – particulièrement dans les
hautes fréquences. Toutefois, ils sont souvent très fragiles (de nombreux nouveaux
modèles le sont moins) et n'acceptent généralement pas de hauts niveaux de
pression sonore (SPL).
La plupart des microphones à ruban ne nécessitent pas d'alimentation fantôme.
En fait, à moins qu'un microphone ne demande spécifiquement une alimentation
fantôme, en envoyer une à un microphone à ruban le détruira – en général sans
possibilité de réparation.
5.1.3
Microphones USB et autres types
Il existe un grand nombre de types de microphones disponibles, et avec l'évolution
de la technologie, il est vraisemblable que d'autres verront le jour. Un modèle
récent est le microphone USB. Il peut être dynamique ou à condensateur, mais
beaucoup d'entre eux ont des préamplis intégrés et ont besoins de pilotes pour
fonctionner avec les ordinateurs. Comme un microphone USB est en fait une
30
Exposés techniques
Types de microphones
5
5.1
Présentation
Mode d'emploi
interface audio, nous ne vous recommandons pas d'en utiliser avec l'AudioBox
22/44VSL car le risque de conflit de pilotes est important.
Branchements
Si vous utilisez un type de microphone nouveau ou non standard (USB, serre-tête,
laser, MEMS, etc.), veuillez consulter son mode d'emploi pour des informations sur
ses besoins en alimentation ou sur sa compatibilité.
5.1.4
Connexion
à un
ordinateur
Quel que soit le type de microphone que vous utilisez, nous vous recommandons
de lire soigneusement le mode d'emploi de celui-ci avant d'activer l'alimentation
fantôme ou si vous vous posez une quelconque question sur son utilisation.
Placement des microphones
Prise en main de
Studio One Artist
Ci-dessous se trouvent quelques applications d'enregistrement pour vous aider à
démarrer avec votre AudioBox 22/44VSL. Ce ne sont en aucun cas les seuls moyens
d'enregistrer ces instruments. Le choix et le positionnement des microphones
est un art. Pour plus d'informations, visitez votre bibliothèque ou votre librairie
locale car il existe de nombreux livres et magazines concernant les techniques
d'enregistrement. Internet est également une grande source d'informations
pour l'enregistrement, de même que les vidéos de formation. Certaines de ces
suggestions de positionnement de microphones peuvent être utilisées dans des
applications live aussi bien qu'en enregistrement de studio.
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Piano à queue
Guide de
dépannage
et garantie
Informations
techniques
Placez un microphone au-dessus des cordes d'aigus et
un microphone au-dessus des cordes de graves. Faites
des tests de distance (plus ils seront éloignés plus vous
capturerez l'ambiance de la pièce). Cette technique
peut être utilisée aussi bien en live qu'en studio.
Guitare électrique
Placez un microphone dynamique à 3 ou 5 cm du
haut-parleur de l'ampli guitare. Faites des tests pour
l'emplacement exact. Si vous enregistrez un ampli
avec plusieurs baffles, essayez avec chacun pour voir si
l'un sonne mieux que les autres. Placez un microphone
à condensateur à environ 1,8 m de distance, pointé
vers l'ampli. Faites des tests de distance. Essayez aussi
d'inverser la phase du microphone de capture du son
ambiant pour vérifier toute annulation ou addition de
phase (sélectionnez la position sonnant de la façon la
plus « pleine »). Pour utiliser cette technique en
application « live », enlevez le microphone à
condensateur.
31
5
5.1
Exposés techniques
Types de microphones
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Présentation
Guitare acoustique
Branchements
Pointez sur la douzième frette un microphone à
condensateur ayant une petite membrane, à environ
20 cm. Pointez sur le chevalet de la guitare un
microphone à condensateur ayant une plus grande
membrane, à environ 30 cm de la guitare. Faites des
tests en matière de distance et de positionnement du
microphone. Une autre méthode courante est
d'utiliser un positionnement en XY de deux
microphones à condensateur ayant des petites
membranes (voir la photo des overheads de batterie
en page suivante).
Connexion
à un
ordinateur
Prise en main de
Studio One Artist
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Guitare basse (direct et baffle)
Informations
techniques
Branchez la guitare basse électrique dans un boîtier
de direct passif. Connectez la sortie instrument du
boîtier de direct passif à un ampli basse. Placez un
microphone dynamique à 3 ou 5 cm du haut-parleur
et branchez-le à une entrée microphone de l'AudioBox
22/44VSL. Reliez la sortie ligne du boîtier de direct
passif à l'autre entrée microphone de votre AudioBox.
Veillez à garder le niveau de gain de cette entrée très
bas de façon à ne pas saturer les convertisseurs. Pour
l'enregistrement, placez ces signaux sur des pistes
séparées. Au mixage, vous pouvez mélanger le signal
direct et celui de l'ampli à votre goût. Cette technique
peut également être utilisée pour des applications
« live ».
Guide de
dépannage
et garantie
32
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
5
5.2
Présentation
Mode d'emploi
Overheads de batterie (exemple XY)
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Prise en main de
Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Placez deux microphones à condensateur ayant des
petites membranes sur une barre de support de
micros en position stéréo XY. Placez les microphones
de façon à ce que chacun ait un angle de 45°, et
pointe vers le kit de batterie, à environ 2 m ou 2,5 m
au-dessus du sol ou du podium de batterie. Faites des
essais pour la hauteur. Cette technique peut
également être utilisée pour des applications « live ».
Informations
techniques
Caisse claire (dessus et dessous)
Guide de
dépannage
et garantie
Pointez un microphone dynamique sur le centre de la
caisse claire en veillant à ce qu'il soit placé à l'abri des
frappes du batteur. Placez un microphone à
condensateur ayant une petite membrane sous le fût,
en le pointant vers le timbre. Testez l'emplacement
des deux microphones. Testez aussi une inversion de
phase sur le microphone du bas. Cette technique peut
être utilisée dans des applications live.
33
5
5.2
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
Présentation
5.2
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Brève introduction au traitement dynamique
Branchements
Le logiciel Studio One Artist inclus dans l'AudioBox 22/44VSL est fourni avec une
variété de plug-ins de traitement dynamique. Ce qui suit est un extrait d'une
brève formation sur le traitement dynamique écrite par le président et fondateur
de PreSonus, Jim Odom. Nous l'avons incluse pour vous aider à tirer le meilleur
parti de Studio One Artist et de ses plug-ins. Cette introduction vous présentera
les bases du traitement dynamique et vous expliquera les différents types de
processeur dynamique.
Connexion
à un
ordinateur
5.2.1
Questions courantes concernant la dynamique
Qu'est-ce que la plage dynamique ?
Prise en main de
Studio One Artist
La plage dynamique peut être définie comme la distance entre le plus fort niveau
possible et le plus faible niveau possible. Par exemple, si un processeur établit que le
niveau d'entrée maximal avant distorsion est +24 dBu et que le bruit de fond en sortie
est de -92 dBu, alors le processeur a une plage dynamique totale de 24 + 92 = 116 dB.
Exposés
Exposés
techniques
techniques
La plage dynamique moyenne d'une interprétation orchestrale peut aller en général
de -50 dBu à +10 dBu. Cela revient à une plage dynamique de 60 dB. 60 dB peut ne
pas apparaître comme une plage dynamique très grande, mais faites le calcul et vous
verrez que +10 dBu est mille fois plus fort que -50 dBu !
La musique rock, à l'opposé, a une plage dynamique bien plus faible, en général
comprise entre -10 et +10 dBu, soit 20 dB. Cela rend beaucoup plus fastidieuse la tâche
de mixer ensemble les divers signaux d'une prestation rock.
Informations
techniques
Pourquoi avons-nous besoin de compression ?
Guide de
dépannage
et garantie
Reprenez le sujet précédent : vous mixez une prestation rock avec une plage
dynamique moyenne de 20 dB. Vous voulez ajouter une voix non compressée au
mixage. La plage dynamique moyenne d'une voix non compressée se situe autour de
40 dB. En d'autres termes, une interprétation vocale peut aller de -30 dBu à +10 dBu.
Les passages qui sont à +10 dBu et au-dessus seront entendus dans le mixage sans
problème. Toutefois, les passages qui sont à -30 dBu et en dessous ne ressortiront
jamais du rugissement constitué par le reste du mixage. Un compresseur peut être
utilisé dans ce cas pour réduire (comprimer) la plage dynamique de la voix à environ
10 dB. La voix peut maintenant être placée à environ +5 dBu. À ce niveau, la plage
dynamique de la voix va de 0 dBu à +10 dBu. Les phrases de niveau faible seront
maintenant bien au-dessus du niveau bas du mixage et les phrases fortes n'écraseront
pas le mixage, permettant à la voix de trouver sa place dans la piste.
La même discussion peut être tenue pour tout instrument du mixage. Chaque
instrument a sa place et un bon compresseur peut aider l'ingénieur du son à fondre
chaque instrument dans l'ensemble.
Tous les instruments ont-ils besoin de compression ?
Cette question peut amener beaucoup de gens à répondre « sûrement pas,
la surcompression est horrible ». Cet avis peut être qualifié en définissant la
« surcompression ». Le terme même de « surcompression » doit venir du fait que
vous pouvez entendre le travail du compresseur. Un compresseur bien conçu et
correctement réglé ne doit pas s'entendre ! Par conséquent, le son surcompressé est
34
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
5
5.2
Présentation
Mode d'emploi
vraisemblablement dû à un réglage incorrect sur un instrument particulier – à moins
bien sûr que cela ne soit volontairement fait en vue d'un effet.
Branchements
Pourquoi les meilleures consoles au monde ont-elles un compresseur sur chaque canal ?
Connexion
à un
ordinateur
La réponse est simplement que la plupart des instruments ont besoin d'une certaine
forme de compression, souvent très subtile, pour être correctement entendus dans un
mixage.
Pourquoi avons-nous besoin de noise gates ?
Prise en main de
Studio One Artist
Considérez l'exemple de la voix compressée ci-dessus et vous avez maintenant une
plage dynamique de 20 dB pour le canal de la voix. Les problèmes surviennent lorsqu'il
y a du bruit ou des instruments en fond captés par le micro de chant et qui deviennent
plus audibles quand le bas de la plage dynamique a été relevé (climatisation, batteur
qui joue fort, etc.). Vous pouvez couper la voix entre les phrases pour tenter de
supprimer des signaux indésirables ; toutefois, cela risque vraisemblablement de
tourner au désastre. Une meilleure méthode est d'utiliser un noise gate. Le seuil de
noise gate doit être réglé sur le bas de la plage dynamique de la voix, disons -10 dBu,
pour que la porte se « ferme » sur les signaux indésirables se trouvant entre les phrases.
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Si vous déjà avez mixé en direct, vous connaissez bien le problème des cymbales
reprises par les micros toms. Dès que vous ajoutez des aigus pour faire ressortir le
claquement des toms, les cymbales sont reprises, envoyant les moteurs de trompe en
orbite. Mettre un noise gate sur ces toms afin que les cymbales ne résonnent plus au
travers des micros toms vous aide énormément à nettoyer le mixage global.
Guide de
dépannage
et garantie
5.2.2
Informations
techniques
Le traitement dynamique est le processus servant à altérer la plage dynamique ou les
niveaux d'un signal de façon à améliorer la capacité d'un système de sonorisation ou
d'enregistrement à gérer le signal sans distorsion ni bruit, aidant à placer le signal dans
le mixage général.
Types de traitement dynamique
Compression/limitation
Punch, volume apparent, présence – ce ne sont que trois des nombreux termes utilisés
pour décrire l'effet de la compression/limitation.
La compression et la limitation sont des formes de contrôle de la dynamique (du
volume). Les signaux audio ont des rapports crête sur niveau de signal moyen très
élevés (parfois appelés plage dynamique ou différence entre le niveau le plus fort et le
niveau le plus faible). Le signal crête peut entraîner une saturation de l'enregistrement
audio ou de la chaîne de reproduction dont découle une distorsion du signal.
Un compresseur/limiteur est un type d'amplificateur dont le gain dépend du niveau
du signal qui le traverse. Vous pouvez régler le niveau maximal que laisse passer le
compresseur/limiteur, entraînant par conséquent une réduction automatique du
gain au-dessus du niveau seuil prédéterminé du signal. En résumé, la compression,
c'est la capacité de réduire le niveau de sortie d'un signal audio par rapport à l'entrée
selon un taux fixe. C'est utile pour réduire la plage dynamique d'un instrument ou
d'une voix, facilitant son enregistrement sans distorsion dans l'enregistreur. Cela aide
aussi au processus de mixage en réduisant les changements de niveau requis pour un
instrument particulier.
35
5
5.2
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Présentation
Branchements
Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant qu'il
se produit, faisant monter et descendre artificiellement le niveau de sortie. Un
compresseur peut être appliqué au signal pour corriger ce problème d'enregistrement
en réduisant les passages « les plus forts » afin qu'ils deviennent compatibles avec la
prestation globale.
Connexion
à un
ordinateur
La rigueur de réduction du signal par le compresseur est déterminée par le taux
de compression et le seuil de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré
comme une compression légère, réduisant par deux les signaux supérieurs au seuil de
compression. Les taux supérieurs à 10:1 sont considérés comme une limitation dure ou
« hard ».
Prise en main de
Studio One Artist
Quand le seuil de compression est abaissé, il y a d'autant plus de signal entrant qui est
compressé (en considérant un niveau de signal d'entrée nominal). Vous devez prendre
soin de ne pas « surcompresser » un signal, car trop de compression détruit la réponse
dynamique acoustique d'une interprétation (cela dit, la « surcompression » est utilisée
par certains ingénieurs comme un effet, et avec des résultats éblouissants !).
La limitation est un processus qui empêche le signal de devenir plus fort (c'est-à-dire
qu'il empêche toute augmentation de l'amplitude du signal) en sortie.
Les compresseurs/limiteurs sont utilisés dans beaucoup d'applications audio. Par
exemple :
Exposés
Exposés
techniques
techniques
ne grosse caisse peut être perdue dans un mur de guitares électriques. Quel que
U
soit son niveau, elle reste « perdue dans la foule ». Ajoutez un peu de compression et
compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du « punch » et le faire ressortir
sans avoir à monter le niveau à fond.
Informations
techniques
ne interprétation vocale a généralement une large plage dynamique. Les transitoires
U
(la portion la plus forte du signal) peuvent être très en dehors du niveau moyen
du signal vocal. Comme le niveau change de façon continue et spectaculaire, il est
extrêmement difficile de gérer le niveau avec un fader de console. Un compresseur/
limiteur contrôle automatiquement le gain sans altérer les subtilités de l'interprétation.
Guide de
dépannage
et garantie
ne guitare solo peut sembler masquée par les guitares rythmiques. La compression
U
peut faire ressortir votre son « solo » de l'accompagnement sans faire monter le fader
au plafond.
L a basse peut être difficile à enregistrer. Un niveau constant avec une bonne attaque
peut être obtenu grâce à une compression adaptée. Votre basse ne doit pas se perdre
dans les graves du mixage. Laissez le compresseur/limiteur lui donner le punch dont
elle a besoin pour mener le bas du spectre dans le mixage.
Compresseurs — Terminologie
Threshold (seuil). Le seuil du compresseur détermine le niveau auquel la compression
commence. Quand le signal dépasse le réglage de seuil, il devient « éligible » à la
compression. Pour simplifier, plus vous tournez la commande de seuil dans le sens
antihoraire, plus le signal entrant est compressé (si vous avez un réglage de taux
supérieur à 1:1).
Ratio (taux). Le taux est la relation entre le niveau de sortie et le niveau d'entrée.
En d'autres termes, le taux détermine la pente de compression. Par exemple, si vous
avez réglé le taux sur 2:1, tous les signaux dont le niveau dépasse le seuil réglé seront
compressés de façon à ce que pour 1 dB d'augmentation de niveau de compression
36
5
5.2
Présentation
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
dans le compresseur, le signal produit en sortie n'augmente que de 0,5 dB. Cela
produit une réduction de gain par compression de 0,5 dB/dB. Quand vous augmentez
le taux, le compresseur devient progressivement un limiteur.
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Limiteur. Un limiteur est un compresseur qui est réglé pour empêcher toute
augmentation du niveau d'un signal au-dessus du seuil. Par exemple, si vous avez réglé
le bouton de seuil (Threshold) à 0 dB et si le taux ou ratio est tourné à fond dans le sens
horaire, le compresseur devient un limiteur à 0 dB, c'est-à-dire que le signal sortant ne
peut pas dépasser 0 dB quel que soit le niveau du signal entrant.
Attack (attaque). L'attaque détermine la vitesse à laquelle le compresseur agit sur le
signal entrant. Une attaque lente permet au début de l'enveloppe d'un signal (qu'on
appelle généralement transitoires initiales) de passer sans compression au travers
du compresseur tandis qu'une attaque rapide soumet immédiatement le signal au
réglage de taux et de seuil du compresseur.
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Prise en main de
Studio One Artist
Release (relâchement). Le relâchement détermine le temps nécessaire au
compresseur pour ramener à zéro la réduction de gain (pas de réduction de gain)
après redescente sous le seuil de compression. Des relâchements très rapides peuvent
produire un son très haché ou « fluctuant », particulièrement sur les instruments à
basses fréquences comme la guitare basse. Des relâchements très lents peuvent à
l'opposé entraîner un son surcompressé, dans un phénomène que l'on appelle parfois
« écrasement » du son. Toutes les plages de relâchement peuvent toutefois être utiles
à un moment ou à un autre et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec les
différentes possibilités sonores.
Informations
techniques
Hard/Soft Knee (transition brutale/progressive). Avec une compression à bascule
brutale (Hard knee), la réduction de gain appliquée au signal se produit dès que le
signal dépasse le niveau fixé comme seuil. Avec une compression à transition douce,
le début de la réduction de gain survient progressivement une fois que le signal a
dépassé le seuil, entraînant une réponse plus musicale (au vu de certains).
Auto. Place un compresseur en mode automatique d'attaque et de relâchement.
Les commandes d'attaque et de relâchement sont inopérantes et une courbe
préprogrammée d'attaque et de relâchement est utilisée.
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
Makeup Gain (gain de compensation). Lors de la compression d'un signal, la
réduction de gain entraîne généralement une réduction globale du niveau. La
commande de gain vous permet de restaurer la perte de niveau due à la compression
(cela revient à réajuster le volume).
Sidechain de compresseur. La prise sidechain (circuit de déclenchement) se
substitue au signal que le compresseur utilise pour déterminer la réduction de gain
à appliquer. Quand aucun connecteur n'est inséré dans cette prise, le signal entrant
passe directement dans le circuit de contrôle du compresseur. Quand un connecteur
est inséré dans cette prise, le parcours du signal est interrompu. Ce signal peut
alors être traité par un égaliseur, par exemple pour réduire les sibilants (traitement
déesseur) d'une piste vocale. Le signal est ensuite renvoyé à l'unité via le connecteur.
Une application commune de la sidechain est l'emploi d'un compresseur pour
réduire le niveau de la musique ou d'un autre fond sonore lorsqu'un commentateur
parle ou un chanteur chante, permettant à la voix d'être clairement entendue. Dans
cette application, le signal vocal est routé vers l'entrée de la sidechain, tandis
que la musique passe au travers du circuit de compression principal. À présent,
le compresseur va automatiquement réduire le niveau de la musique lorsque le
commentateur parlera ou que le chanteur chantera.
37
5
5.2
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Présentation
Expansion
Branchements
Il y a deux types d'expansion de base : dynamique et vers le bas. L'expansion
accroît la plage dynamique ou le niveau d'un signal après que celui-ci ait croisé le
seuil d'expansion. L'expansion dynamique est fondamentalement l'opposé de la
compression. En fait, les diffuseurs utilisent l'expansion dynamique pour « annuler »
la compression avant transmission du signal audio. Cette action est généralement
appelée companding par contraction des mots COMPression et expANDING.
Connexion
à un
ordinateur
L'expansion de loin la plus couramment utilisée est l'expansion vers le bas. Par
opposition à la compression, qui réduit le niveau d'un signal quand il dépasse le
seuil de compression, l'expansion fait diminuer le niveau d'un signal quand il passe
sous le seuil d'expansion. L'ampleur de la réduction de niveau est déterminée
par le taux d'expansion. Par exemple, un taux d'expansion de 2:1 réduit le niveau
de signal d'un facteur 2 (c'est-à-dire que si le niveau chute de 5 dB sous le seuil
d'expansion, l'expandeur l'abaissera de 10 dB sous le seuil).
Prise en main de
Studio One Artist
Communément utilisée comme réducteur de bruit, l'expansion est très efficace
comme simple noise gate. La différence majeure entre l'expansion et le noise gate
est le fait que l'expansion dépend du niveau du signal après dépassement du seuil,
tandis qu'un noise gate fonctionne indépendamment du niveau du signal dès le
seuil dépassé.
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Expansion — Terminologie
Informations
techniques
Downward Expansion (expansion vers le bas). L'expansion vers le bas
est l'expansion la plus communément utilisée en sonorisation live et en
enregistrement. Ce type d'expansion réduit le niveau du signal lorsque ce signal
chute sous un niveau seuil déterminé. Cela sert principalement à la réduction de
bruit.
Guide de
dépannage
et garantie
Ratio (taux). Le taux d'expansion détermine l'ampleur de la réduction de bruit
appliquée à un signal quand il est tombé sous le seuil d'expansion. Par exemple,
un taux d'expansion de 2:1 atténue un signal de 2 dB pour 1 dB de chute sous le
seuil. Des rapports de 4:1 et plus fonctionnent un peu comme un noise gate sans la
possibilité de façonner les durées d'attaque, de maintien et de relâchement.
Noise gates
Threshold (seuil). Le seuil de gate détermine le niveau auquel le gate s'ouvre. Tous
les signaux au-dessus du seuil passent sans être affectés, tandis que ceux inférieurs
au réglage de seuil ont leur niveau réduit d'une valeur réglée par la commande
Range (plage). si le seuil est réglé à fond dans le sens antihoraire, le gate est
désactivé (toujours ouvert), laissant passer tous les signaux sans les affecter.
Attack (attaque). La durée d'attaque de gate détermine la vitesse à laquelle la
porte s'ouvre. Une attaque rapide est cruciale pour les instruments à percussion
tandis que les signaux de voix et de guitare basse nécessitent une attaque plus
lente. Une attaque trop rapide sur certains signaux à montée lente peut entraîner
un artefact dans le signal qui est entendu comme un « clic ». Tous les gates ont
la possibilité de « cliquer » à l'ouverture, toutefois un gate correctement réglé ne
cliquera jamais.
Maintien (H pour « Hold »). La durée de maintien sert à conserver le gate ouvert
pour une période de temps fixe à partir du moment où le signal est tombé sous le
38
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
5
5.2
Présentation
Mode d'emploi
seuil de gate. Cela peut être très utile pour les effets de type « gated snare » dans
lesquels le gate reste ouvert après la frappe de la caisse claire pour la durée de
maintien fixée puis se ferme brutalement.
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Release (relâchement). La durée de relâchement du gate détermine la vitesse à
laquelle la porte se ferme. Elle doit être réglée pour ne pas affecter le déclin naturel
de l'instrument ou de la voix traités par le gate. Des relâchements courts aident à
éliminer les bruits d'un signal mais peuvent « tronquer » les instruments percussifs.
Des relâchements longs éliminent en général le risque de tronquer le son et
doivent être réglés en écoutant soigneusement pour le déclin le plus naturel du
signal.
Prise en main de
Studio One Artist
Range (plage). La plage de gate est l'ampleur de la réduction de gain
correspondant à la fermeture du gate. Par conséquent, si la plage est réglée à 0 dB,
il n'y aura pas de changement du signal lors du passage du seuil. Si la plage est
réglée à -60 dB, le signal sera réduit de 60 dB, etc.
Key Listen. La fonction Key Listen permet à l'utilisateur d'écouter le signal qui a été
filtré par le gate.
Frequency Key Filter. Certains gates offrent un contrôle variable de fréquence qui
permet à l'utilisateur de régler une bande de fréquences spécifique qui causera
l'ouverture ou la fermeture du gate.
Guide de
dépannage
et garantie
Informations
techniques
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Noise Gating (traitement par noise gate). Le traitement par noise gate est le
processus consistant à supprimer les sons indésirables d'un signal en atténuant
tous les signaux sous un seuil déterminé. Comme décrit ci-dessus, le gate
fonctionne indépendamment du signal audio après avoir été « déclenché » par le
croisement du seuil du gate par le signal. Le gate reste ouvert tant que le signal
reste au-dessus du seuil. La vitesse à laquelle le gate s'ouvre pour laisser passer le
« bon » signal est déterminée par le temps d'attaque. Le temps durant lequel le
gate reste ouvert après que le signal soit redescendu sous le seuil est déterminé
par le temps de maintien. La vitesse à laquelle le gate se ferme est déterminée par
le temps de relâchement. L'ampleur d'atténuation du signal indésirable par le gate
quand il se ferme est déterminée par la plage.
Les noise gates ont été conçus à l'origine pour aider à éliminer les bruits
externes et artefacts indésirés d'un enregistrement, tels que les chuintements,
les grondements ou les transitoires d'autres instruments présents dans la pièce.
Comme les chuintements et le bruit ne sont pas aussi forts que l'instrument
enregistré, un gate correctement réglé ne laissera passer que le son voulu ; le
volume de tout le reste sera abaissé. Cela éliminera non seulement les artefacts
indésirables comme les chuintements, mais ajoutera aussi de la définition et
de clarté au son voulu. C'est une application très appréciée des noise gates,
particulièrement pour les instruments de percussion, car elle ajoute du punch et
« compacte » le son percussif en le rendant plus prononcé.
5.2.3
Réglages de compression : quelques points de départ
Ci-dessous les préréglages (presets) de compression utilisés dans le BlueMax
PreSonus. Nous les avons inclus comme points de départ pour régler la
compression dans VSL.
39
5
5.2
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
Présentation
Voix
Branchements
Douce. Compression légère. Un réglage de taux bas pour des ballades permettant
une plus ample plage dynamique. Bien pour une utilisation « live ». Ce réglage
permet à la voix de bien « se positionner dans la piste ».
Seuil
-8,2 dB
Taux
1.8:1
Attaque
0,002 ms
Relâchement
38 ms
Connexion
à un
ordinateur
Moyenne. Plus de limitation qu'avec le réglage de compression douce pour une
plage dynamique plus étroite. Place la voix plus en avant dans le mixage.
Seuil
-3,3 dB
Taux
2.8:1
Attaque
0,002 ms
Relâchement
38 ms
Criarde. Pour les voix fortes. Compression assez sévère pour un chanteur qui
bouge beaucoup de part et d'autre du microphone. Place la voix « très en avant ».
Prise en main de
Studio One Artist
Seuil
-1,1 dB
Taux
3.8:1
Attaque
0,002 ms
Relâchement
38 ms
Percussion
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Caisse claire/grosse caisse. Permet aux premières transitoires de ressortir et
compresse le reste du signal en donnant un claquant dur avec un relâchement plus
long.
Seuil
-2,1 dB
Taux
3.5:1
Attaque
78 ms
Relâchement
300 ms
Informations
techniques
Overheads gauche/droite (stéréo). Un taux et un seuil faibles donnent un « gros »
contour pour homogénéiser le son venant des micros de capture par-dessus
(overhead). Les graves sont accrus et le son général est plus présent avec moins
d'ambiance. Vous obtenez plus de pêche et moins de son de la pièce.
Guide de
dépannage
et garantie
Seuil
-13,7 dB
Taux
1.3:1
Attaque
27 ms
Relâchement
128 ms
Instruments à frettes
Basse électrique. L'attaque rapide et le relâchement lent de ce réglage donnent
une basse électrique plus compacte et vous apportent du contrôle en vue d'un
niveau plus constant.
Seuil
-4,4 dB
Taux
2.6:1
Attaque
45,7 ms
Relâchement
189 ms
Guitare acoustique. Ce réglage accentue l'attaque de la guitare acoustique et aide
à maintenir à un niveau homogène évitant que la guitare acoustique ne disparaisse
dans la piste.
Seuil
-6,3 dB
Taux
3.4:1
Attaque
188 ms
Relâchement
400 ms
Guitare électrique. Réglage pour guitare électrique rythmique « crunch ». Une
attaque lente aide à garder la guitare électrique rythmique proche et donne du
punch à votre son crunch.
Seuil
-0,1 dB
40
Taux
2.4:1
Attaque
26 ms
Relâchement
193 ms
Mode d'emploi
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
5
5.2
Présentation
Claviers
Seuil
-10,8 dB
Taux
1.9:1
Attaque
108 ms
Branchements
Piano. Réglage spécial pour un niveau homogène tout au long du clavier. Conçu
pour aider à homogénéiser les aigus et les graves d'un piano acoustique. En
d'autres termes, il aide à faire entendre la main gauche en même temps que la
main droite.
Relâchement
112 ms
Seuil
-11,9 dB
Taux
1.8:1
Attaque
0,002 ms
Connexion
à un
ordinateur
Synthé. L'attaque et le relâchement rapides de ce réglage peuvent servir à des
pêches de cuivres de synthétiseur ou des lignes de basse jouées au synthétiseur.
Relâchement
85 ms
Seuil
3,3 dB
Taux
2.5:1
Attaque
1,8 ms
Prise en main de
Studio One Artist
Orchestre. Utilisez ce réglage pour des « nappes » de cordes et autres types de
parties orchestrales synthétisées. Diminuera la plage dynamique globale pour
faciliter le placement dans le mixage.
Relâchement
50 ms
Mixage stéréo
Taux
7.1:1
Attaque
0,001 ms
Relâchement
98 ms
Informations
techniques
Seuil
5,5 dB
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Limiteur stéréo. Comme son nom l'indique, un réglage de limiteur sévère (brick
wall) idéal pour contrôler le niveau d'un mixage de réduction 2 pistes ou d'une
sortie stéréo.
Contour. Ce réglage grossit le mixage général.
Taux
1.2:1
Attaque
0,002 ms
Relâchement
182 ms
Guide de
dépannage
et garantie
Seuil
-13,4 dB
Effets
Écrasement. Compression dynamique pour le jeu en solo, particulièrement
pour guitare électrique. Vous donne ce son translucide de « Tele/Strat ». Un vrai
classique.
Seuil
-4,6 dB
Taux
2.4:1
Attaque
7,2 ms
Relâchement
93 ms
Pompage. Fait « pomper » le compresseur de la façon voulue. Cet effet convient
bien à la caisse claire pour augmenter la longueur des transitoires en faisant
monter le signal après le pic initial.
Seuil
0 dB
Taux
1.9:1
Attaque
1 ms
Relâchement
0,001 ms
41
5
5.3
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Exposés techniques
Égaliseurs
Présentation
5.3
Égaliseurs
Branchements
Studio One Artist comprend plusieurs plug-ins d'égaliseur. Cette section donne
une brève explication du fonctionnement d'un égaliseur, ainsi que quelques
tableaux pour vous aider à naviguer dans les plages de fréquences de divers
instruments afin que vous puissiez rapidement choisir les meilleurs réglages
d'égaliseur pour vos enregistrements et mixages.
5.3.1
Qu'est-ce qu'un égaliseur ?
Connexion
à un
ordinateur
Prise en main de
Studio One Artist
Un égaliseur ou « EQ » est un filtre qui vous permet de régler le niveau d'une
fréquence ou d'une plage de fréquences dans un signal audio. Sous sa forme la
plus simple, un égaliseur vous permet de monter ou descendre les graves et les
aigus, ce qui vous permet par exemple d'ajuster la coloration de votre autoradio
ou d'un iPod. En enregistrement, l'égalisation ou correction tonale est un art
sophistiqué. Une bonne égalisation est essentielle pour obtenir un bon mixage.
Utilisé correctement, un égaliseur peut fournir une impression de proximité ou
de distance, « grossir » ou « affiner » un son et aider à la fusion ou au contraire à la
séparation de sons similaires dans un mixage afin de les faire ressortir.
Égaliseur paramétrique
Exposés
Exposés
techniques
techniques
L'égaliseur paramétrique et l'égaliseur semi-paramétrique sont les égaliseurs les
plus couramment rencontrés en enregistrement et en « live » car ils offrent un
contrôle continu sur tous les paramètres. Un égaliseur paramétrique offre un
contrôle continu sur le contenu en fréquences du signal audio, qui est divisé en
plusieurs bandes de fréquences (le plus souvent de 3 à 7 bandes). Un égaliseur
entièrement paramétrique comme ceux de la StudioLive 24.4.2 permet de
contrôler la largeur de bande (donc la plage de fréquences affectée), la fréquence
centrale de la bande et le niveau (accentuation/atténuation) de la bande de
fréquences choisie. Il offre également un contrôle séparé de Q, qui est le rapport de
la fréquence centrale sur la largeur de bande. Un égaliseur semi-paramétrique offre
le contrôle de la plupart de ces paramètres sauf que le rapport Q est fixe. Certains
appareils, tels que les StudioLive 16.4.2 et 16.0.2 ou les AudioBox 22/44VSL, ont un
égaliseur quasi-paramétrique, c'est-à-dire semi-paramétrique avec un réglage de Q
simple, commutable (généralement entre élevé et bas).
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
Q
Q est le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de bande, et si la fréquence
centrale est fixée, alors la largeur de bande est inversement proportionnelle à Q
– ce qui signifie que lorsque vous augmentez la valeur Q, vous réduisez la largeur
de bande. Dans les égaliseurs entièrement paramétriques, vous avez un contrôle
continu de la largeur de bande et/ou un contrôle continu de Q, qui vous permet
d'atténuer ou d'amplifier une bande de fréquences très étroite ou très large.
Une bande étroite (Q élevé) a des avantages évidents pour supprimer les tonalités
gênantes. Si par exemple la caisse claire de votre mixage a une résonance gênante,
Avec une bande étroite, vous pouvez isoler cette fréquence (généralement autour
de 1 kHz) et la supprimer ou la couper. Ce type de filtre coupe-bande étroit est
également appelé filtre de réjection (notch filter). En supprimant la fréquence
gênante, vous pouvez éliminer le problème sans retirer l'instrument du mixage.
Une bande étroite est également utile pour faire ressortir des tonalités agréables
42
Exposés techniques
Égaliseurs
5
5.3
Présentation
Mode d'emploi
Branchements
d'un instrument telles que son attaque. Prenons par exemple une grosse caisse.
Une grosse caisse résonne quelque part entre 60 et 125 Hz, mais l'attaque de la
grosse caisse est beaucoup plus haute entre 2 et 5 kHz. En choisissant une bande
de correction étroite et en accentuant un peu l'attaque, vous obtenez une grosse
caisse ayant plus de punch sans envahir le reste du mixage.
Prise en main de
Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Une bande large accentue ou atténue une plus grande bande de fréquences.
Les bandes larges et étroites (Q bas et haut) sont généralement utilisées en
conjonction avec une autre pour obtenir l'effet désiré. Reprenons l'exemple de
notre grosse caisse. Nous avons une grosse caisse qui a un gros son plein de graves
centré autour de 100 Hz et une frappe d'attaque se terminant quasiment à 4 kHz.
Dans cet exemple, vous utiliseriez une bande large pour les basses fréquences,
centrée sur 100 Hz et une bande étroite renforcée à 4 kHz. De cette façon, vous
accentuez ce qu'il y a de mieux et abaissez tout le reste de ce que cette grosse
caisse particulière a à offrir.
Égaliseur en plateau
Un égaliseur en plateau atténue ou accentue les fréquences au-dessus et en
dessous d'un point de coupure spécifique. Il existe deux variétés d'égaliseurs en
plateau : passe-haut et passe-bas.
Informations
techniques
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Les filtres passe-bas en plateau laissent passer toutes les fréquences inférieures à
la fréquence de coupure spécifiée tout en atténuant toutes les fréquences situées
au-dessus. Un filtre passe-haut fait l'opposé : il laisse passer toutes les fréquences
au-dessus de la fréquence de coupure spécifiée tout en atténuant tout ce qui est
en dessous.
Égaliseur graphique
Guide de
dépannage
et garantie
Un égaliseur graphique est un égaliseur multibande qui utilise des curseurs
pour régler l'amplitude de chaque bande de fréquences. Il tire son nom de la
position des curseurs qui représentent « graphiquement » la courbe de réponse
en fréquence obtenue. La fréquence centrale et la largeur de bande sont fixes, le
niveau (l'amplitude) de chaque bande étant le seul paramètre réglable.
Les égaliseurs graphiques sont généralement utilisés pour affiner un mixage général
dans une pièce particulière. Par exemple, si vous mixez dans une pièce acoustiquement
« morte », vous pouvez vouloir accentuer les hautes fréquences et couper quelquesunes des basses. Si vous mixez dans une pièce au contraire « vivante », vous pouvez
avoir à baisser les hauts médiums et les hautes fréquences. En général, vous ne devez
pas faire de réglages drastiques de l'amplitude de bandes de fréquences particulières. À
la place, faites de petits ajustements sur une partie plus large du spectre pour arrondir
votre mixage final. Pour vous aider dans ces réglages, voici une vue d'ensemble des
fréquences qui affectent les différentes caractéristiques sonores :
Infra-basses (16 Hz à 60 Hz). Ce sont les plus basses des basses fréquences qui
sont plus ressenties que réellement entendues, comme le grondement d'une
autoroute ou un tremblement de terre. Ces fréquences donnent à votre mixage
une sensation de puissance même en ne survenant qu'occasionnellement.
Toutefois, trop accentuer les fréquences de cette plage entraîne un mixage confus.
Graves (60 Hz à 250 Hz). Comme cette plage contient les notes fondamentales
de la section rythmique, tout changement d'égalisation affectera la balance de
votre mixage, le rendant gros ou au contraire ténu. Trop d'accentuation donnera un
mixage pâteux.
43
5
5.3
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Exposés techniques
Égaliseurs
Présentation
Branchements
Bas-médiums (250 Hz à 2 kHz). En général, vous voudrez accentuer la portion
basse de cette plage et atténuer la portion haute. Accentuer la plage de 250 Hz à
500 Hz mettra en évidence l'ambiance du studio et ajoutera de la clarté à la basse
et aux autres instruments à basses fréquences. La plage entre 500 Hz et 2 kHz
peut rendre clinquants les instruments à forts médiums (guitare, caisse claire,
saxophone etc.) et trop d'accentuation entre 1 kHz et 2 kHz peut rendre le son de
votre mixage ténu ou « nasillard ».
Connexion
à un
ordinateur
Hauts-médiums (2 kHz à 4 kHz). L'attaque des instruments de percussion
et de rythmique se fait dans cette plage. Les hauts-médiums sont également
responsables de la projection des instruments de la plage des médiums.
Prise en main de
Studio One Artist
Présence (4 kHz à 6 kHz). Cette plage de fréquences est partiellement
responsable de la clarté de votre mixage et fournit un moyen de contrôle de la
perception de distance. Si vous accentuez cette plage de fréquences, le mixage
sera perçu comme plus proche de l'auditeur. Atténuer autour de 5 kHz rendra le
son du mixage plus distant, mais également plus transparent.
Brillance (6 kHz à 16 kHz). Bien que cette plage contrôle la brillance et la clarté de
votre mixage, trop l'accentuer peut entraîner un certain écrêtage aussi gardez un
œil sur votre indicateur de niveau général.
5.3.2
Réglages d'égalisation : comment trouver le meilleur et laisser le reste
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Comment trouver le meilleur et le pire de ce qu'a à offrir chaque instrument et faire
les réglages de leur contenu fréquentiel en conséquence ? Voici un guide rapide :
D'abord, mettez en solo l'instrument sur lequel vous travaillez. La plupart des
ingénieurs commencent par construire leur mixage à partir de la batterie et
vont de bas en haut (grosse caisse, caisse claire, toms, charleston, overheads).
Chaque instrument résonne principalement dans une bande de fréquences
spécifique, aussi si vous travaillez sur votre micro de grosse caisse, commencez
par la bande la plus basse de l'égaliseur. Réglez les graves pour qu'ils sonnent
le mieux possible et occupez-vous ensuite de l'attaque. Il n'est pas inhabituel
d'entendre un bourdonnement gênant ou une « vibration » mélangés aux sons
merveilleux et à l'attaque parfaite de vos graves, aussi votre tâche suivante serat-elle de trouver cette fréquence gênante et de la supprimer. Une fois que vous
êtes satisfait de votre grosse caisse, coupez-la et passez à l'instrument suivant.
••
Prendre votre temps pour faire l'égalisation est payé de retour. Votre mixage
aura une meilleure séparation et plus de clarté.
••
N'en faites pas trop. Tous les instruments ne peuvent pas ou ne doivent
pas avoir des graves riches et pleins et une attaque tranchante. Si chaque
instrument est corrigé pour avoir le même effet, il perdra son identité au
mixage. Votre but n'est pas la perfection individuelle, c'est la perfection du tout.
••
Sortez-vous du mixage. Vos oreilles se fatiguent comme le reste de votre
corps. Si vous travaillez particulièrement dur sur un instrument, vos oreilles
seront littéralement engourdies dans cette plage de fréquences.
••
Votre mémoire n'est pas ce que vous pensez qu'elle est. Comparer une
correction plate et la courbe que vous avez créée vous permet d'entendre
Informations
techniques
••
Guide de
dépannage
et garantie
Conseil supplémentaire :
44
Exposés techniques
Égaliseurs
5
5.3
Présentation
Mode d'emploi
exactement ce que vous avez fait. Aussi soyez honnête avec vous-même.
Parfois, cette correction sur laquelle vous travaillez depuis 15 minutes n'est pas
le bon choix, alors passez à autre chose.
Branchements
N'ayez jamais peur de prendre un risque. Les meilleures astuces d'égalisation
ont été trouvées par des savants fous du son. Avec chaque instrument, il existe
des fréquences qui peuvent être atténuées ou accentuées pour mieux ajouter
de la clarté ou de la plénitude. Modifier les mauvaises fréquences peut rendre
un instrument strident, empâté ou simplement gênant. Les deux tableaux
suivants suggèrent les plages de fréquences qui doivent être accentuées ou
atténuées pour la plupart des instruments ordinaires. Ce ne sont que des
suggestions ; les fréquences peuvent avoir à être affinées vers le haut ou le bas
selon l'instrument, la pièce et le microphone.
Connexion
à un
ordinateur
••
Qu'amplifier
Pourquoi amplifier
Voix humaine
7 kHz
Sibilance
8 kHz
Gros son
2 kHz
Strident
3 kHz et au-dessus
Clarté
1 kHz
Nasal
200-400 Hz
Corps
Piano
Guitare électrique
Guitare acoustique
Basse électrique
Contrebasse
Caisse claire
Grosse caisse
Toms
Cymbales
Cuivres
Section de cordes
80 Hz et dessous
Plosives
1-2 kHz
Nasillard
5 kHz
Plus de présence
300 Hz
Caverneux
100 Hz
Graves
1-2 kHz
Strident
3 kHz
Clarté
80 Hz et dessous
Confus
125 Hz
Graves
2-3 kHz
Nasillard
5 kHz et au-dessus
Éclat
200 Hz
Caverneux
125 Hz
Plénitude
1 kHz
Ténu
600 Hz
Grondement
125 Hz
Caverneux
80 Hz et dessous
Graves
600 Hz
Creux
2-5 kHz
Attaque tranchante
200 Hz
Caverneux
125 Hz et dessous
Graves
1 kHz
Gênant
2 kHz
Vivacité
150-200 Hz
Plénitude
80 Hz
Profondeur
400 Hz
Confus
2-5 kHz
Attaque tranchante
80 Hz et dessous
Caverneux
60-125 Hz
Graves
300 Hz
Caverneux
2-5 kHz
Attaque tranchante
80-200 Hz
Graves
7-8 kHz
Grésillement
8-12 kHz
Brillance
15 kHz
Air
1 kHz
Gênant
1 kHz
Criard
8-12 kHz
Gros son
120 Hz et dessous
Confus
2 kHz
Clarté
3 kHz
Strident
2 kHz
Clarté
120 Hz et dessous
Confus
400-600 Hz
Riche et plein
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Pourquoi couper
Informations
techniques
Que couper
Guide de
dépannage
et garantie
Instrument
Prise en main de
Studio One Artist
Tableau 1
45
5
5.3
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Exposés techniques
Égaliseurs
Présentation
Tableau 2
* Plus de présence vocale.
* Plus d'attaque sur la grosse
caisse et les toms.
Branchements
* Ajoute des graves plus durs
aux instruments à basses
fréquences.
* Plus de son du doigt sur la
basse.
* Ajoute de la plénitude à la
guitare et à la caisse claire.
* Ajoute de la chaleur au piano
et aux cuivres.
Connexion
à un
ordinateur
* Donne de la plénitude aux
instruments à basses
fréquences (grosse caisse,
tom, basse).
* Ajoute de la clarté aux lignes de
basse (particulièrement à faible
volume de reproduction).
* Ajoute de la plénitude aux
voix.
* Ajoute de la clarté et du
punch aux lignes de
basse.
* Ajoute de la clarté et du
punch aux lignes de
basse.
* Durcit la frappe de caisse
claire et la guitare.
* Plus d'attaque sur le piano et la
guitare acoustique.
* Éclaircit les voix, la guitare
acoustique et piano.
* Guitare rock plus brillante.
* Durcit les cymbales.
* Plus de médiator sur la
basse.
* Plus d'attaque sur la grosse
caisse et les toms.
* Plus d'attaque sur les
guitares acoustiques et
électriques.
* Plus d'attaque sur les
percussions.
* Plus d'attaque dans la
tessiture basse du piano.
* Plus de son du doigt sur la
basse.
* Plus de clarté pour les voix.
* Donne du tranchant aux synthés,
guitares rock, guitare acoustique
et piano
* Voix plus aériennes.
* Cymbales, instruments à
cordes et flûtes plus brillants.
* Réduit la platitude des voix.
* Fait sonner les échantillons
et synthés de façon plus
réaliste.
Prise en main de
Studio One Artist
* Diminue le flou et la platitude
de la grosse caisse et des
toms.
* Diminue le "grondement" des
guitares pour accroître la clarté.
Exposés
Exposés
techniques
techniques
* Diminue le "grondement" de la
basse et augmente ses harmoniques et la clarté du mixage.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
46
* Diminue l'ambiance des
cymbales.
* Rend les voix et les instruments
médiums moins confus.
* Diminue les longues harmoniques
graves des cymbales.
* Éloigne le son des instruments
d'accompagnement.
* Diminue le côté plat des
guitares.
* Diminue le côté ténu ou les harmoniques trop brillantes des guitares.
* Adoucit une guitare "aigrelette".
* Accroît la respiration des
chœurs.
* Masque les voix et guitares
légèrement fausses.
* Réduit les sibilants (sons
en "s" sur les voix).
* Réduit les sibilants (sons
en "s" sur les voix).
Mode d'emploi
5
5.3
Suggestions générales de réglage d'égaliseur
Présentation
5.3.3
Exposés techniques
Égaliseurs
Branchements
Pour avoir une idée d'où partir, regardez les réglages d'égalisation génériques
suivants pour divers instruments. Comme avec les réglages de compression de la
section 5.2.3, le bon réglage d'égalisation pour un instrument donné dépendra de
la pièce et de la tonalité de l'instrument.
Voix
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
LOW
FREQ (Hz)
130
LOW
GAIN
-2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LOW
LOW MID
FREQ (Hz)
465
LOW MID
GAIN
-2
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
2,4
HI MID
GAIN
+2
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
PEAK
HI
FREQ (Hz)
6,0
HI
GAIN
+8
Prise en main de
Studio One Artist
LOW
ON/OFF
ON
Connexion
à un
ordinateur
Voix pop féminines
LOW
PEAK/SHELF
SHELF
LOW
FREQ (Hz)
155
LOW
GAIN
+4
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LOW
LOW MID
FREQ (Hz)
465
LOW MID
GAIN
+6
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
1,4
HI MID
GAIN
+6
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
PEAK
HI
FREQ (Hz)
4,2
HI
GAIN
+2
Informations
techniques
LOW
ON/OFF
ON
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Voix rock féminines
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
LOW
FREQ (Hz)
225
LOW
GAIN
-2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
HI
LOW MID
FREQ (Hz)
960
LOW MID
GAIN
0
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
2,0
HI MID
GAIN
+2
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
PEAK
HI
FREQ (Hz)
7,2
HI
GAIN
+4
Guide de
dépannage
et garantie
Voix pop masculines
Voix rock masculines
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
LOW
FREQ (Hz)
155
LOW
GAIN
+2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
HI
LOW MID
FREQ (Hz)
265
LOW MID
GAIN
-6
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
HI
HI MID
FREQ (Hz)
2,4
HI MID
GAIN
-2
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
7,2
HI
GAIN
+4
47
5
5.3
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Exposés techniques
Égaliseurs
Présentation
Percussions
Caisse claire
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
LOW
FREQ (Hz)
130
LOW
GAIN
-4
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LOW
LOW MID
FREQ (Hz)
665
LOW MID
GAIN
+4
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
1,6
HI MID
GAIN
+4
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
4,2
HI
GAIN
+4
Overheads gauche/droit (stéréo)
Prise en main de
Studio One Artist
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
SHELF
LOW
FREQ (Hz)
108
LOW
GAIN
-2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LOW
LOW MID
FREQ (Hz)
385
LOW MID
GAIN
-2
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
2,9
HI MID
GAIN
+2
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
8
HI
GAIN
4
Grosse caisse
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Informations
techniques
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
LOW
FREQ (Hz)
108
LOW
GAIN
+4
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
HI
LOW MID
FREQ (Hz)
265
LOW MID
GAIN
-4
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
1,6
HI MID
GAIN
0
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
6,0
HI
GAIN
+4
Guide de
dépannage
et garantie
Instruments à frettes
Basse électrique
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
SHELF
LOW
FREQ (Hz)
36
LOW
GAIN
-8
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
HI
LOW MID
FREQ (Hz)
130
LOW MID
GAIN
+4
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
2,0
HI MID
GAIN
+4
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
4,2
HI
GAIN
0
Guitare acoustique
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
LOW
FREQ (Hz)
155
LOW
GAIN
+4
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LOW
LOW MID
FREQ (Hz)
665
LOW MID
GAIN
+2
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
2,0
HI MID
GAIN
0
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
6,0
HI
GAIN
+4
48
Exposés techniques
Égaliseurs
5
5.3
Présentation
Mode d'emploi
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
LOW
FREQ (Hz)
320
LOW
GAIN
+6
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LOW
LOW MID
FREQ (Hz)
960
LOW MID
GAIN
0
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
HI
HI MID
FREQ (Hz)
3,5
HI MID
GAIN
+4
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
12
HI
GAIN
0
Connexion
à un
ordinateur
LOW
ON/OFF
ON
Branchements
Guitare électrique avec distorsion
Claviers
LOW
GAIN
-2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LO
LOW MID
FREQ (Hz)
665
LOW MID
GAIN
+2
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
2,9
HI MID
GAIN
+2
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
PEAK
HI
FREQ (Hz)
7,2
HI
GAIN
+4
Exposés
Exposés
techniques
techniques
LOW
FREQ (Hz)
108
Informations
techniques
LOW
PEAK/SHELF
SHELF
Guide de
dépannage
et garantie
LOW
ON/OFF
ON
Prise en main de
Studio One Artist
Piano
49
5
5.5
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Exposés techniques
Effets numériques
Présentation
5.4
Effets numériques
Studio One Artist comprend aussi un assortiment d'effets basés sur le temps et
d'effets de modulation. Voici une brève description du fonctionnement de chacun.
Branchements
5.4.1
Reverb
Connexion
à un
ordinateur
La réverbération ou reverb, comme on l'appelle communément, est sans doute l'effet
le plus largement utilisé. Une reverb naturelle est créée par la réflexion des ondes
sonores sur une ou plusieurs surfaces. Par exemple, quand vous marchez sur la scène
en bois d'une grande salle, des milliers de réflexions sont instantanément générées
quand les ondes sonores rebondissent sur le sol, les murs et les plafonds. On les appelle
les premières réflexions (early reflections) et leur motif fournit des indications psychoacoustiques quant à la nature de l'espace dans lequel vous vous trouvez, même si vous
ne pouvez pas le voir. Comme chaque réflexion est elle-même réfléchie sur d'autres
surfaces, la complexité du son augmente tandis que la reverb décline lentement.
Prise en main de
Studio One Artist
La raison de l'usage répandu de la reverb en enregistrement audio est assez évidente :
les êtres humains ne vivent pas dans le vide. Comme nos cerveaux reçoivent des
indications sur la nature de l'espace qui nous entoure, basées partiellement sur les
réflexions audio, une sensation d'espace dans un enregistrement audio sonne de
façon plus naturelle et est par conséquent plus plaisante pour l'auditeur.
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Les paramètres suivants peuvent être habituellement réglés dans un effet reverb :
Decay (déclin). Le decay ou déclin est le temps nécessaire aux réflexions (à
la réverbération) pour disparaître. Dans la plupart des productions musicales
modernes, les temps de déclin de reverb sont principalement compris entre
une et trois secondes. Un réglage de reverb avec des premières réflexions fortes
et un déclin rapide est un excellent moyen de créer un effet stéréo à partir
d'une source mono.
••
Predelay (préretard). Le predelay ou pré-retard est le temps qui sépare la
fin du son initial du moment où les premières réflexions deviennent audibles.
Imaginez que vous êtes à nouveau sur cette scène dans une grande salle de
concert. Cette fois, vous vous trouvez tout au bord de la scène et criez « Bonjour
tout le monde ! » vers le centre de la salle. Il y a une brève pause avant que
vous n'entendiez les premières réflexions notables de votre voix, car les ondes
sonores peuvent voyager beaucoup plus avant de rencontrer une surface et
rebondir (il y a bien sûr des surfaces plus proches – notamment le sol et le
plafond juste devant la scène – mais seule une petite partie du son direct va
dans cette direction aussi ces réflexions seront bien moins notables). Régler
le paramètre de préretard sur une reverb vous permet de changer la taille
apparente de la pièce sans avoir à changer le temps de déclin total. Cela donne
à votre mixage un peu plus de transparence en laissant un peu d'espace entre
le son d'origine et sa réverbération.
••
éclin des HF et BF. Les types de surface d'un espace affectent également
D
le son. Des tapis et un ameublement moelleux absorberont plus les ondes à
hautes fréquences, réduisant ainsi le temps de déclin des aigus, tandis que les
surfaces dures comme des carreaux ou de la pierre réfléchissent extrêmement
bien le son, donnant une ambiance « plus brillante ». De même, le temps de
déclin des hautes fréquences (HF) et des basses fréquences (BF) vous permet
de régler la « brillance » ou le « côté feutré » de la reverb, vous permettant de
mieux simuler ces facteurs environnementaux.
Informations
techniques
••
Guide de
dépannage
et garantie
50
Mode d'emploi
5
5.5
Delay
Présentation
5.4.2
Exposés techniques
Effets numériques
Branchements
Un delay (ou retard) crée essentiellement un écho, bien que vous puissiez souvent
utiliser des delays pour créer des effets temporels plus complexes. Le signal source
est retardé pour qu'il puisse être entendu postérieurement à l'instant auquel il se
produit réellement.
Connexion
à un
ordinateur
emps de retard. Le temps de retard (Delay time) est le temps qui sépare le signal
T
source de son écho. L'effet de delay le plus simple est une répétition unique. Un
court retard compris entre 30 et 100 ms peut être utilisé pour créer un simple écho
de doublage tandis que des temps de retard plus grands produisent un écho plus
distant. Les temps de retard qui sont trop courts pour être perçus comme des
échos distincts peuvent être utilisés pour créer des effets de grossissement du son.
Que ces échos soient synchronisés avec le tempo ou non est un choix artistique.
5.4.3
Prise en main de
Studio One Artist
ariable Feedback (réinjection variable). La réinjection (feedback) variable produit
V
plusieurs répétitions déclinantes. Augmenter la valeur de réinjection augmente le
nombre d'échos ainsi que la résonance créée quand un écho disparaît dans un autre.
Effets de modulation
Chorus
Informations
techniques
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Comme son nom l'indique (chœur en anglais), un effet Chorus crée des copies
d'un signal source simple pour créer artificiellement l'impression que plusieurs
instruments jouent, que plusieurs voix chantent, etc. Cet effet d'ensemble est créé
à l'aide d'une série de courts retards variant continuellement et qui produisent de
légers décalages de hauteur pour apporter de la plénitude au son.
Guide de
dépannage
et garantie
Vitesse (Speed) et largeur (Width) du LFO : Les copies sont retardées à l'aide
d'un oscillateur à basse fréquence (LFO pour Low-Frequency Oscillator). Certains
effets Chorus vous permettent de régler la vitesse et la largeur de la forme d'onde
appliquée pour moduler le signal source.
Profondeur (Depth) : La commande Depth affecte l'ampleur du changement de la
durée totale de retard au cours du temps. Comme le temps de retard change, vous
pouvez entendre de légères modulations de fréquence.
Phase
Le déphasage (décalage de phase) crée une copie du signal source et la décale
dans le temps par rapport au signal d'origine, créant un déphasage de 0 à 360
degrés sur tout le spectre des fréquences. Le signal décalé est mélangé avec le
signal source pour que vous puissiez entendre la copie bouger en et hors phase par
rapport à l'original. Cela crée un « bruissement » caractéristique.
Flanger
Le Flanger est un type de déphasage. Il se crée en divisant un signal audio en deux
signaux identiques, puis en appliquant un court retard variant constamment à un des
deux signaux puis en mixant ce dernier avec le signal non modifié. Cela donne un
effet « bruissant » avec un balayage. L'effet a été créé à l'origine en mixant les sorties
de deux magnétophones synchronisés lisant la même bande. En appuyant avec le
doigt sur le dessus d'une des bobines (flasque ou « flange » en anglais), la vitesse de la
machine affectée était légèrement ralentie, ce qui créait des déphasages.
51
6
6.1
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Informations techniques
Caractéristiques de l'AudioBox 22VSL
Présentation
6.0
Informations techniques
6.1
Caractéristiques de l'AudioBox 22VSL
Branchements
Préampli microphone :
Connexion
à un
ordinateur
Prise en main de
Studio One Artist
Type
Mixte, XLR, femelle, symétrique
Bruit rapporté à l'entrée préampli micro
-129 dB, largeur de bande 20 kHz, gain max., Rs=40 Ω, pondération A
Réponse en fréquence
20 Hz - 20 kHz, ±0,3 dB, gain unitaire
DHT+B
0,005 %, 0 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 20 kHz, pondération A
Rapport S/B
94 dB, 0 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 20 kHz, sans pondération
Plage de contrôle de gain
-15 dB à +65 dB
Marge d'entrée max.
+10 dBu, DHT < 0,5 %
Impédance d'entrée
1,7 kΩ
Alimentation fantôme
CC +48 V, 10 mA au total
Exposés
techniques
Entrée instrument (canaux 1 et 2 uniquement) :
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
Type de connecteur
Mixte, jack 6,35 mm 2 points (TS), femelle, asymétrique
Réponse en fréquence
20 Hz - 20 kHz, ±0,3 dB, gain unitaire
DHT+B
0,006 %, 0 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 20 kHz, pondération A
Rapport S/B
89 dB, 0 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 20 kHz, sans pondération
Plage de contrôle de gain
-30 dB à +50 dB
Marge d'entrée max.
+15 dBu, DHT < 0,5 %
Impédance d'entrée
1 MΩ
Sortie casque :
Type de connecteur
Jack 6,35 mm 3 points (TRS), femelle, stéréo
Puissance maximale
30 mW/canal sous charge de 60 Ω
Réponse en fréquence
20 Hz - 20 kHz, ±0,5 dB, gain max.
DHT+B
0,08 %, 1 kHz, gain max., largeur de bande 20 kHz, pondération A
Rapport S/B
90 dB, 1 kHz, gain max., largeur de bande 20 kHz, sans pondération
52
Mode d'emploi
Informations techniques
Caractéristiques de l'AudioBox 22VSL
6
6.1
Réponse en fréquence
20 Hz - 20 kHz, ±0,2 dB
DHT+B
0,002 %, 1 kHz, largeur de bande 20 kHz, pondération A
Rapport S/B
107 dB, 1 kHz, gain max., largeur de bande 20 kHz, sans pondération
Niveau de sortie
+10 dBu
Impédance de sortie
51 Ω
Branchements
Jack 6,35 mm 3 points (TRS), femelle, à symétrie d'impédance
Connexion
à un
ordinateur
Type de connecteur
Présentation
Sorties analogiques :
Alimentation :
Par le bus USB, CC 5 V, 500 mA
Prise en main de
Studio One Artist
Alimentation (AB22)
Résolution
24 bits
Fréquences d'échantillonnage
44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz
Latence maximale
6 ms, de l'entrée analogique à la sortie analogique
Plage dynamique du convertisseur A/N
114 dB, fréquence d'échantillonnage de 48 kHz, pondération A
Plage dynamique du convertisseur N/A
114 dB, fréquence d'échantillonnage de 48 kHz, pondération A
Entrée/sortie MIDI
Connecteurs DIN 5 broches
Informations
techniques
USB 2.0 haute vitesse
Guide de
dépannage
et garantie
Interface hôte
Exposés
techniques
Numérique :
53
6
6.2
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Informations techniques
Caractéristiques de l'AudioBox 44VSL
Présentation
6.2
Caractéristiques de l'AudioBox 44VSL
Préampli microphone :
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Prise en main de
Studio One Artist
Type de connecteur
Mixte, XLR, femelle, symétrique
Bruit rapporté à l'entrée préampli micro
-133 dB, largeur de bande 20 kHz, gain max., Rs=40 Ω, pondération A
Réponse en fréquence
20 Hz - 22 kHz, ±0,25 dB, gain unitaire
DHT+B
0,002 %, +4 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Rapport S/B
97 dB, +4 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Plage de contrôle de gain
-15 dB à +65 dB
Marge d'entrée max.
+16 dBu, DHT < 0,5 %
Impédance d'entrée
1,7 kΩ
Alimentation fantôme
CC +48 V, 32 mA au total pour l'unité
Entrée instrument (canaux 1 et 2 uniquement) :
Exposés
techniques
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
Type de connecteur
Mixte, jack 6,35 mm 2 points (TS), femelle, asymétrique
Réponse en fréquence
20 Hz - 22 kHz, ±0,25 dB, gain unitaire
DHT+B
0,00 3%, +4 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Rapport S/B
89 dB, +4 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Plage de contrôle de gain
-30 dB à +50 dB
Marge d'entrée max.
+21 dBu, DHT < 0,5 %
Impédance d'entrée
1 MΩ
Entrée ligne (canaux 3 et 4 uniquement) :
Type de connecteur
Mixte, jack 6,35 mm 3 points (TRS), femelle, symétrique
Réponse en fréquence
20 Hz - 22 kHz, ±0,25 dB, gain unitaire
DHT+B
0,002 %, +4 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Rapport S/B
98 dB, +4 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Plage de contrôle de gain
-20 dB à +20 dB
Marge d'entrée max.
+21 dBu, DHT < 0,5 %
Impédance d'entrée
10 kΩ
54
Mode d'emploi
Informations techniques
Caractéristiques de l'AudioBox 44VSL
6
6.2
Puissance maximale
120 mW/canal sous charge de 60 Ω
Réponse en fréquence
20 Hz - 20 kHz, ±0,5 dB, gain max.
DHT+B
0,01 %, 1 kHz, gain max., largeur de bande 20 kHz, pondération A
Rapport S/B
96 dB, 1 kHz, gain max., largeur de bande 20 kHz, pondération A
Branchements
Jack 6,35 mm 3 points (TRS), femelle, stéréo
Connexion
à un
ordinateur
Type de connecteur
Présentation
Sortie casque :
Jack 6,35 mm 3 points (TRS), femelle, à symétrie d'impédance
Réponse en fréquence
20 Hz - 22 kHz, ±0,25 dB
DHT+B
0,003 %, 1 kHz, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Rapport S/B
109 dB, 1 kHz, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Niveau de sortie
+10 dBu, DHT <0,5 %
Impédance de sortie
51 Ω
Exposés
techniques
Type de connecteur
Prise en main de
Studio One Artist
Sortie analogique :
Alimentation :
Connecteur cylindrique de 2,1 mm, CC 12 V, 1 A
Informations
techniques
Alimentation
Interface hôte
USB 2.0 haute vitesse
Résolution
24 bits
Fréquences d'échantillonnage
44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz
Latence maximale
6 ms, de l'entrée analogique à la sortie analogique
Plage dynamique du convertisseur A/N
114 dB, fréquence d'échantillonnage de 48 kHz, pondération A
Plage dynamique du convertisseur N/A
114 dB, fréquence d'échantillonnage de 48 kHz, pondération A
Entrée/sortie MIDI
Connecteurs DIN 5 broches
Guide de
dépannage
et garantie
Numérique :
55
7
7.1
Guide de dépannage et garantie
Guide de dépannage
Présentation
7.0
Guide de dépannage et garantie
7.1
Guide de dépannage
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Branchements
De nombreux problèmes techniques peuvent survenir lors de l'utilisation d'un
ordinateur standard comme station de travail audio numérique (DAW). PreSonus
ne peut fournir une assistance que pour les problèmes ayant directement trait à
l'interface AudioBox et au logiciel station de travail audio numérique Studio One™.
PreSonus ne fournit pas d'assistance technique concernant l'ordinateur lui-même,
les systèmes d'exploitation ni les matériels et logiciels non-PreSonus et il peut être
nécessaire de contacter le fabricant de ces produits pour une assistance technique.
Veuillez consulter régulièrement notre site internet, www.presonus.com, pour des
informations sur les logiciels et les mises à jour, des mises à jour du firmware et des
documents d'aide concernant les questions fréquemment posées. Une assistance
technique individuelle peut être obtenue auprès de votre revendeur et de votre
distributeur. L'assistance technique PreSonus peut être contactée par e-mail à
l'adresse [email protected], du lundi au vendredi, entre 9 h et 17 h (heure
centrale des U.S.A.).
Connexion
à un
ordinateur
Prise en main de
Studio One Artist
L'AudioBox ne se connecte pas à l'ordinateur
Exposés
techniques
Vérifiez que le câble USB est bien connecté à votre ordinateur
et à votre AudioBox. Débranchez les périphériques USB inutiles.
Vérifiez que votre AudioBox est branchée à un port USB 2.0.
Informations
techniques
Phasing d'entrée lors de l'écoute dans VSL
Si vous utilisez une station de travail audio numérique (DAW) en
même temps qu'AudioBox VSL, assurez-vous que l'écoute logicielle
de retour du canal d'entrée est désactivée dans votre DAW. Vous
contrôlerez le son avec AudioBox VSL, pas avec votre DAW.
Guide
Guidedede
dépannage
dépannage
etetgarantie
garantie
56
Mode d'emploi
7
7.2
Présentation
Garantie limitée PreSonus pour l'AudioBox
Informations
techniques
Exposés
techniques
Prise en main de
Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
PreSonus Audio Electronics Inc., garantit que ce produit est exempt de défauts
de matériaux et de fabrication pendant une période d'un an à compter de la date
d'achat initiale du produit. Cette garantie ne s'applique qu'à l'acheteur initial au
détail. Pour être protégé par cette garantie, l'acheteur doit compléter et retourner
la carte de garantie jointe dans les 14 jours à compter de la date d'achat. Au cours
de la période de garantie, PreSonus, à sa seule et absolue discrétion, réparera
ou remplacera gratuitement tout produit s'avérant défectueux à l'inspection par
PreSonus ou son service après-vente agréé. Pour obtenir une réparation sous
garantie, l'acheteur doit d'abord contacter par téléphone ou par écrit PreSonus
à l'adresse et au numéro de téléphone imprimés ci-dessous pour obtenir un
numéro d'autorisation de retour et des instructions sur l'endroit où retourner
l'unité pour réparation. Toutes les demandes doivent être accompagnées d'une
description du problème. Tous les retours autorisés doivent être envoyés au
service après-vente PreSonus en port payé, être assurés et correctement emballés.
PreSonus se réserve le droit de mettre à jour toute unité renvoyée pour réparation.
PreSonus se réserve le droit de modifier ou d'améliorer la conception du produit,
à tout moment et sans préavis. Cette garantie ne couvre pas les réclamations
pour des dommages découlant de mauvais traitements, de négligence, d'une
modification ou tentative de réparation par du personnel non agréé et est limitée
à des défaillances survenant lors d'une utilisation normale, dues à des défauts
matériels ou de fabrication du produit. Toute garantie implicite, y compris les
garanties implicites de qualité marchande et d'adéquation à un usage particulier,
est limitée à la durée de validité de la présente garantie limitée. Certains états
n'autorisent pas les limitations de durée d'une garantie implicite, auquel cas la
limitation ci-dessus peut ne pas vous être applicable. En aucun cas, PreSonus ne
peut être tenu responsable de préjudices secondaires, collatéraux ou d'autres
dommages résultant de la violation de toute garantie expresse ou implicite, y
compris, entre autres choses, des dommages aux biens, des dommages fondés
sur la gêne occasionnée ou la perte d'exploitation du produit, et, dans la mesure
permise par la loi, des dommages pour blessures. Certains états n'autorisent pas
l'exclusion de la limitation des dommages secondaires ou collatéraux, auquel
cas la limitation ou l'exclusion ci-dessus peut ne pas vous être applicable. Cette
garantie vous donne des droits légaux spécifiques et vous pouvez également
en avoir d'autres qui varient d'état à état. Cette garantie ne s'applique qu'aux
produits vendus et utilisés aux USA. Pour des informations de garantie dans tous
les autres pays que les USA, veuillez vous référer à votre distributeur local.
Guide
Guidede
de
dépannage
dépannage
etetgarantie
garantie
7.2
Guide de dépannage et garantie
Garantie limitée PreSonus pour AudioBox
PreSonus Audio Electronics, Inc.
7257 Florida Blvd.
Baton Rouge, LA 70806 U.S.A.
57
Mode d'emploi
Déclaration de
conformité
Partie responsable : PreSonus Audio Electronics, Inc.
Adresse :
7257 Florida Blvd, Baton Rouge, LA
70806 USA
Téléphone :
225-216-7887
déclare que
l’AudioBox™ 22VSL/AudioBox 44VSL
se conforme à la Partie 15 des règles de
la FCC.
Son utilisation est soumise aux deux conditions suivantes :
1. Cet appareil ne doit pas provoquer d'interférence
gênante, et ;
2. Cet appareil doit accepter toute interférence, y compris
celles susceptibles de provoquer un fonctionnement
indésirable.
Note : aucune assistance produit ne peut être obtenue en appelant le numéro
ci-dessus. Reportez-vous au Certificat de garantie dans votre mode d'emploi
pour obtenir le numéro de téléphone de l'assistance technique PreSonus.
Baton Rouge • USA • www.presonus.com
59
Présentation
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
SL Remote
et Studio One Artist
Exposés
techniques
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
60
AudioBox™ 22/44VSL PreSonus
Section actuelle
Sous-section actuelle
0
0.0
Bonus supplémentaire :
la recette PreSonus jusqu'à présent secrète du…
Jambalaya
Ingrédients :
•• 2,2 kg d'andouille
•• 1,3 kg de poulet désossé
•• 900 g de bœuf haché
•• 1,3 kg d'oignons (jaunes ou violets)
•• 2 pieds de céleri
•• 450 g de poivrons (verts ou rouges)
•• 1 botte d'oignons verts
•• 1,3 kg de riz
•• Assaisonnement Cajun Tony Chachere's
•• 1 bouteille de concentré de bouillon de volaille (ou 3 cubes de bouillon de volaille)
•• 1 boîte de tomates pimentées en dés Rotel (moyennement épicées)
•• Sauce Tabasco
Instructions de cuisson :
1.
2.
3.
Dans un fait-tout d'au-moins 15 litres, tranchez l'andouille et faites sauter jusqu'à ce qu'elle brunisse.
Ajoutez le bœuf haché et faites revenir.
Ne sortez rien du fait-tout. Ajoutez les oignons émincés, le céleri et les poivrons, 1 boîte de tomates pimentées en dés
Rotel, 90 ml de concentré de bouillon de volaille, une demi-cuillère à café d'assaisonnement Cajun, 1 cuillère à café de
sauce épicée Tabasco (ou plus… voire beaucoup plus).
4. Faites revenir jusqu'à ce que les oignons soient translucides.
5. Ajoutez le poulet et faites le revenir jusqu'à ce qu'il blanchisse.
6. Ajoutez les oignons verts émincés, 1 cuillère à café de sel, deux litres d'eau et portez à ébullition.
7. Ajoutez le riz et portez à ébullition. Faites cuire à feu fort durant 8 minutes, couvert, en remuant toutes les 2 minutes.
8. Faites cuire à feu doux durant 10 minutes, en ne remuant qu'une fois.
9. Éteignez et laissez reposer 30 minutes.
10. Servez et régalez-vous !
Pour 20 personnes
© 2016 PreSonus Audio Electronics, Inc. Tous droits réservés. PreSonus, StudioLive, XMAX, QMix, et AudioBox sont des marques commerciales de PreSonus Audio
Electronics, Inc. Studio One et Capture sont des marques commerciales de PreSonus Software, Ltd. Macintosh est une marque commerciale d'Apple, Inc., aux U.S.A. et
dans d'autres pays. Windows est une marque déposée de Microsoft, Inc., aux U.S.A. et dans d'autres pays. Les autres noms de produit mentionnés ici peuvent être des
marques commerciales de leurs sociétés respectives. Toutes les caractéristiques sont sujettes à changement sans préavis…
sauf la recette du jambalaya, qui est un classique.
61
AudioBox 22/44VSL
™
Mode d'emploi
This apparatus does not exceed the Class A/Class B (whichever is applicable) limits
for radio noise emissions from digital apparatus as set out in the radio interference
regulations of the Canadian Department of Communications.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits radioélectriques
dépassant les limites applicables aux appareils numériques de classe A/de classe B
(selon le cas) prescrites dans le règlement sur le brouillage radioélectrique édicté par
le ministère des communications du Canada.
®
18011 Grand Bay Ct. • Baton Rouge,
Louisiana 70809 USA• 1-225-216-7887
www.presonus.com
Référence 820-AB0013-D
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