Information produit | Roland XV-5080. Manuel utilisateur

PRISE EN MAIN & MODE D’EMPLOI
Merci de la confiance que vous avez témoignée au Roland XV-5080.
Avant d’utiliser l’appareil, veuillez lire attentivement les sections intitulées “CONSIGNES DE
SÉCURITÉ” (p. 2), “PRÉCAUTIONS D’UTILISATION” (p. 3) et “A NOTER” (p. 8) du mode d'emploi.
Ces sections
vous indiquent les consignes à respecter pour utiliser l’appareil en toute sécurité. Veuillez
par ailleurs lire le présent mode d’emploi ainsi que le Guide de Prise en main dans leur intégralité afin de connaître les moindres possibilités de l’appareil et, ainsi, d’en tirer le
meilleur parti. Conservez ensuite ce document pour pouvoir vous y reporter ultérieurement.
Convention utilisée dans le Mode
d’emploi
Pour simplifier la compréhension des procédures, voici la convention qui a été adoptée
pour le présent mode d’emploi :
Les caractères et chiffres entre crochets [ ] se rapportent à des boutons en façade.
Exemple : [PATCH] se rapporte au bouton PATCH alors que [ENTER] se rapporte au
bouton ENTER.
Une astérisque (*) placée au début d’un paragraphe indique la présence d’une note ou
d’une consigne de sécurité à respecter.
L’indication (p. **) indique les pages de références au sein du document.
* Microsoft et MS-DOS sont des marques déposées de Microsoft Corporation.
* Microsoft, Windows et Windows NT sont des marques déposées de Microsoft Corporation.
* Le nom officiel de Windows® 3.1 est “Microsoft® Windows® operating system Version 3.1”.
* Le nom officiel de Windows® 95 est “Microsoft® Windows® 95 operating system”.
* Le nom officiel de Windows® 98 est “Microsoft® Windows® 98 operating system”.
* MacOS est une marque déposée de Apple Computer, Inc.
* Zip est une marque déposée de Iomega Corporation.
* SmartMedia est une marque déposée de Toshiba Corporation.
* Tous les autres noms de produits mentionnés dans de document sont des marques déposées de
leurs propriétaires respectifs.
Copyright © 2000 ROLAND CORPORATION
Tous droits réservés. Ce document ne peut être reproduit, même partiellement, sous quelque
forme que ce soit sans l’autorisation écrite de ROLAND CORPORATION.
Table des matières
Préparatifs ...............................................................................................3
Installing the Wave Expansion Board ..................................................................................................... 3
Installation des cartes d'extension ........................................................................................................... 7
Connexion à des appareils MIDI et audio ............................................................................................ 11
Mise sous/hors tension ........................................................................................................................... 12
Restauration des réglages d‘usine (Factory Reset) .............................................................................. 13
Écoute des morceaux de démonstration............................................14
Utilisation des sons ..............................................................................15
Écoute des Patches (fonction Phrase Preview)..................................................................................... 15
Sélection des Patches................................................................................................................................ 16
Sélection des catégories (fonction Patch Finder) ...................................................................... 16
Sélection depuis la liste des Patches........................................................................................... 18
Opérations de sélection élémentaires......................................................................................... 19
Sélection des modes ................................................................................................................................. 20
Sélection des banques de sons ................................................................................................................ 21
Jouer des sons via un clavier MIDI ........................................................................................................ 22
Connexion d‘un clavier MIDI...................................................................................................... 22
Réglage des canaux MIDI ............................................................................................................ 22
Patches superposés (Layer)..................................................................................................................... 24
Sélection d‘une performance “PR-B:01 Dulcimar&Gtr” ......................................................... 24
Activer/désactiver une partie ..................................................................................................... 25
Affecter un autre Patch à une partie........................................................................................... 26
Modifier le canal de réception MIDI des parties ...................................................................... 27
Jouer différents Patches sur différentes tessitures du clavier (Split) ................................................ 28
Sélection d‘une performance “PR-B:29 Organ/Lead”............................................................. 28
Réglage de la tessiture de chaque partie.................................................................................... 29
Commutation de Patches ou réglages via un appareil MIDI............................................................. 30
Commutation des Patches et kits rythmiques via sing an External MIDI Device to Switch
Patches et kits rythmiques ........................................................................................................... 30
Commutation des performances via un appareil MIDI externe ............................................ 33
Activer/désactiver les effets ................................................................35
Jouer les sons d'une banque de sons ................................................37
Installing the SIMM (Memory Module)................................................................................................ 37
Cautions When Installing SIMM ................................................................................................ 37
Removing SIMMs.......................................................................................................................... 40
Confirming That the SIMM Is Properly Installed .................................................................... 40
Installation de barrettes mémoire SIMM .............................................................................................. 41
Retirer une barrette mémoire SIMM .......................................................................................... 44
Vérifier l‘installation de la barrette mémoire SIMM................................................................ 44
Connexion du lecteur de CD-ROM ....................................................................................................... 45
Chargement de banques de sons (Patches) .......................................................................................... 46
Utilisation des banques de sons (Patches) ............................................................................................ 48
Création de la liste de vos Patches favoris ........................................49
Inscrire un Patch dans la liste des favoris............................................................................................. 49
Sélection de Patches de la liste des favoris ........................................................................................... 51
Utilisation du XV-5080 en Live.............................................................52
Jouer des sons avec le XV-5080 et un autre synthétiseur.................................................................... 52
Modifier les réglages du multi-effet via un appareil MIDI externe .................................................. 52
Utilisation avancée du XV-5080... ........................................................54
2
Préparatifs
Installing the Wave Expansion Board
Pour obtenir la version française de cette section, reportez-vous à la page 7.
The XV-5080 can be further expanded with the installation of up to eight
optional wave expansion boards (up to four SRX Series boards et four SRJV80 Series boards). Wave data is stored in these wave expansion boards.
Also stored are Patches et Rhythm Sets that use the Wave data from the
wave expansion boards, allowing these to be called up directly for use.
Precautions to Observe When Installing Wave
Expansion Boards
• To avoid the risk of damage to internal components that can be caused
by static electricity, please carefully observe the following whenever you
handle the board.
❍Before you touch the board, always first grasp a metal object (such as
a water pipe), so you are sure that any static electricity you might have
been carrying has been discharged.
❍When handling the board, grasp it only by its edges. Avoid touching
any of the electronic components or connectors.
❍Save the bag in which the board was originally shipped, et put the
board back into it whenever you need to store or transport it.
• Use a Philips screwdriver that is suitable for the size of the screw (a
number 2 screwdriver). If an unsuitable screwdriver is used, the head of
the screw may be stripped.
• To remove the screws, rotate the screwdriver counterclockwise. To
tighten the screws, rotate the screwdriver clockwise.
fig.00-001.e(screws)
loosen
tighten
• When installing Wave Expansion Boards, remove only the specified
screws.
• Be careful that the screws you remove do not drop into the interior of
the XV-5080.
• Do not leave the top cover in a detached state. Be sure to reattach it after
the Wave Expansion Boards have been installed.
• Do not touch any of the printed circuit pathways or connection
terminals.
• Be careful not to cut your hand on the edge of the installation bay.
• Never use excessive force when installing a circuit board. If it doesn’t fit
properly on the first attempt, remove the board et try again.
• When circuit board installation is complete, double-check your work.
3
Préparatifs
Wave expansion boards (SR-JV80 Series et SRX Series; sold separately) are
installed after removing the cover at the top of the unit. Insert SRX Series
boards in the EXP-E through -H slots, et SR-JV80 Series boards in the EXPA through -D slots.
Installing the Wave Expansion Board (SRX/SRJV80 Series)
1
2
Before installing any Wave Expansion Board, turn off the
power on the XV-5080 et all devices connected to it.
Remove only the top panel screws indicated in the following
figure.
fig.00-002.e(top panel)
3
4
Remove the cover.
Position the board holders as shown in the illustration.
fig.00-003.e(exp-board holder)
Holder
SRX series
4
SR-JV80 series
Préparatifs
5
Slots are provided inside the XV-5080 for SRX Series et SRJV80 Series boards. Referring to the diagram below, plug the
wave expansion board’s connector into the connector at the
wave expansion board slot, et simultaneously insert the board
holder into the hole in the Wave expansion board.
fig.00-004.e(Install)
Conecter
Holder
SRX Series
6
SR-JV80 Series
Use the Installation Tool supplied with the Wave Expansion
Board to turn the holders in the LOCK direction, so the board
will be fastened in place.
fig.00-005.e(lock)
Verrouillé
(LOCK)
7
Use the screws that you removed in step 2 to fasten the cover
back in place.
This completes the installation of the wave expansion board.
5
Préparatifs
Next, check to make sure the board has been installed properly.
1
2
Turn on the power, as described in “Turning On the Power”
(p. 12).
Appuyez sur le bouton [SYSTEM] button, getting the indicator
to light, et then appuyez sur le bouton [F6 (Info)] button.
The System Information page will appear.
fig.00-007.e_80
* If the indicator is blinking, you are in Utility mode. Appuyez sur le bouton
[SYSTEM/UTILITY] button once again, so the indicator is steadily lit.
3
Verify that the name of the Wave Expansion Board is
displayed next to the slot name.
If no board has been installed, or if the wave expansion board is not being
recognized properly, “----------” appears in the display.
fig.00-008.e
* Should you see the above, it’s likely that the Wave Expansion Board is not being
recognized properly. Use the procedure in “Turning Off the Power” (p. 12) to turn
the power off, then reinstall the wave expansion board correctly.
6
Préparatifs
Installation des cartes d'extension
Vous pouvez étendre les possibilités du XV-5080 en installant jusqu‘à
8 cartes d'extension optionnelles (jusqu‘à 4 cartes de la série SRX et 4 de la
série SR-JV80). Ces cartes d‘extension contiennent des formes d‘ondes, ainsi
que des Patches et des kits rythmiques utilisant ces formes d‘ondes.
Précautions d'installation de la carte d'extension
● Pour éviter d‘endommager les composants internes via l’électricité
statique, veuillez suivre les conseils suivants lors de l‘installation de la
carte.
• Avant de toucher la carte, saisissez toujours un objet métallique
(comme une canalisation d‘eau) pour vous décharger de toute
électricité statique.
• Quand vous saisissez la carte, prenez-la uniquement par les bords.
Evitez de toucher les composants électroniques ou les connecteurs.
• Conservez le sac d‘emballage de la carte et remettez la carte dedans
pour la transporter ou l’entreposer.
● Utilisez un tournevis cruciforme adapté à la taille de la vis (tournevis
numéro 2). Si vous utilisez un tournevis inapproprié, vous risquez
d‘endommager la tête de la vis.
● Pour dévisser, tournez le tournevis vers la gauche. Pour visser, tournez le
tournevis vers la droite.
dévisser
visser
● Lors de l’installation de la carte d’extension, retirez uniquement les vis
signalées dans les instructions.
● Veillez à ne pas laisser tomber de vis dans le châssis du XV-5080.
● Le panneau supérieur ne doit pas rester ouvert. Veillez à le refixer après
avoir installé les cartes d‘extension de formes d‘ondes.
● Ne touchez pas les circuits imprimés ni les plots de connexion.
● Veillez à ne pas vous couper lors de l’installation.
● Ne jamais forcer lors de l‘installation d‘une carte d‘extension. Si la carte
ne s‘insère pas correctement, retirez-la et recommencez l‘installation.
● Lorsque la carte est installée, vérifiez que l’installation est correctement
réalisée.
7
Préparatifs
Pour installer une carte d'extension (séries SR-JV80 et SRX ; vendues
séparément), détachez le panneau supérieur. Installez les cartes série SRX
dans les emplacements EXP-E à H et les cartes série SR-JV80 dans les
emplacements EXP-A à D.
Installation d‘une carte d‘extension de formes
d‘ondes (séries SRX/SR-JV80)
1
Avant d'installer la carte d'extension, placez le XV-5080 hors
tension, ainsi que tous les appareils connectés.
2
Retirez uniquement les vis spécifiées sur le schéma suivant.
3
Retirez le panneau.
4
Orientez les plots de fixation comme indiqués dans le schéma
ci-dessous.
Plots de fixation des cartes d'extension
Série SRX
8
Série SR-JV80
Préparatifs
5
L‘appareil est équipé d‘emplacements pour cartes d‘extension
séries SRX et SR-JV80. Selon le schéma ci-dessous, insérez le
connecteur dans l'emplacement correspondant de la carte
d'extension et insérez simultanément les plots de fixation dans
les ouvertures de la carte.
Connecteur
Plots de fixation
des cartes
d'extension
Série SRX
6
Série SR-JV80
À l'aide de l'outil fourni avec la carte d‘extension, placez les
plots de fixation en position verrouillées ("LOCK") afin que la
carte soit correctement fixée.
Verrouillé
(LOCK)
7
Replacez le panneau en utilisant les vis retirées à l'étape 2.
Ceci complète l'installation de la carte d'extension.
9
Préparatifs
Assurez-vous que la carte d'extension est correctement installée.
1
2
Placez l'appareil sous tension, comme indiqué dans la section
“Mise sous tension” (p. 12).
Appuyez sur la touche [SYSTEM] de sorte que le témoin
s‘allume et appuyez sur le bouton [F6 (Info)].
La page d’information du système apparaît.
fig.00-007.e_80
* Si le témoin clignote, le mode Utilitaire est activé. Appuyez de nouveau sur le
bouton [SYSTEM/UTILITY] pour que le témoin s‘allume en continu.
3
Vérifier que le nom de la carte d’extension de formes d‘ondes
s‘affiche à côté du nom de l‘emplacement correspondant.
Si aucune carte n’est installée ou si la carte d’extension n’est pas
correctement reconnue, “----------” s‘affiche à l‘écran.
fig.00-008.e
* Le cas échéant, il est probable que la carte d’extension ne soit pas correctement
reconnue. Suivez la procédure de “Mise hors tension” (p. 12) pour éteindre
l'appareil, puis réinstallez correctement la carte d’extension.
10
Préparatifs
Connexion à des appareils MIDI et audio
Le XV-5080 ne comprend ni ampli ni enceinte. Pour entendre le son, vous devez le
connecter à un ampli clavier, à un système d‘écoute ou à un casque. Reportez-vous
à la figure suivante pour connecter des appareils externes au XV-5080.
fig.00-009.e(connections)_98
Ampli de puissance
Console de mixage,
etc.
Enceintes
(amplifiées)
Chaîne stéréo, etc.
MIDI OUT
Appareil MIDI externe
(clavier MIDI, séquenceur, etc.)
Connexion aux sorties
A(MIX) OUTPUT
MIDI IN 1
Connexion à un lecteur
de CD-ROM, à un
lecteur Zip, etc.
Voir p. 185, 239.
Reportez-vous au
Chapitre 3 (p. 119).
Vers une prise
secteur
Casque stéréo
1
2
3
Avant toute connexion, assurez-vous que tous les appareils sont
hors tension.
Connectez le câble d‘alimentation fourni à l‘embase secteur du
XV-5080 et connectez l‘autre extrémité du câble à une prise secteur.
Pour éviter d’endommager
les enceintes et autres
appareils, veillez à régler le
volume au minimum et à
placer tous les appareils
hors tension avant
d’effectuer les connexions.
Connectez les câbles audio et MIDI comme indiqué dans le schéma.
Si vous utilisez un casque, connectez-le à la prise casque (PHONES).
11
Préparatifs
Mise sous/hors tension
Mise sous tension
Lorsque les connexions sont terminées (p. 11), placez les différents appareils
sous tension, dans l‘ordre spécifié. Si vous ne respectez pas l‘ordre de mise
sous tension, vous risquez d‘endommager les enceintes et autres appareils.
1
Avant la mise sous tension, vérifiez que :
• Tous les appareils sont correctement connectés.
• Les niveaux du XV-5080 et de l'ampli ou la console de mixage connectés
sont réglés au minimum.
2
3
Placez sous tension les appareils SCSI connectés.
Appuyez sur le bouton [POWER] du XV-5080 pour le mettre
sous tension.
fig.00-010.e(power button)
4
Placez les appareils audio connectés sous tension.
Mise hors tension
1
Avant la mise hors tension, vérifiez que :
• Les niveaux du XV-5080 et de l'ampli ou la console de mixage connectés
sont réglés au minimum.
• Vous avez sauvegardé vos données, y compris les sons que vous avez
créés (Mode d‘emploi, p. 194).
2
3
12
Placez les appareils externes connectés hors tension.
Appuyez sur le bouton [POWER] du XV-5080 pour le mettre
hors tension.
Cet appareil est équipé
d’un circuit de protection.
Suite à la mise sous tension,
un court laps de temps
(quelques secondes) est
nécessaire avant que
l’appareil fonctionne
normalement.
Préparatifs
Restauration des réglages d‘usine
(Factory Reset)
Pour vous assurer que le XV-5080 fonctionne correctement et comme décrit dans les
procédures du mode d‘emploi, veillez à restaurer les valeurs d‘usine des réglages.
fig.00-011.e_80
1
Appuyez sur le bouton [SYSTEM/UTILITY], de sorte que le
témoin commence à clignoter.
* Si le témoin est allumé en continu, le mode SYSTEM est activé. Appuyez de
nouveau sur le bouton [SYSTEM/UTILITY], de sorte qu‘il clignote.
2
3
Appuyez sur le bouton [F6 (Menu)] pour sélectionner le
Menu 3.
L’initialisation sur les
valeurs d’usine entraîne la
perte des données
utilisateur qui sont
enregistrées. Si vous
souhaitez conserver
certaines données,
sauvegardez-les sur une
carte mémoire disponible
dans le commerce ou sur
un appareil MIDI externe.
Appuyez sur le bouton [F1 (Factory)].
La page Factory Reset s‘affiche.
fig.00-011a.e_80
4
Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour exécuter l’initialisation.
Pour annuler l’initialisation sur les valeurs d‘usine, appuyez sur [EXIT].
Lorsque l’initialisation est terminée, la page PATCH PLAY s‘affiche.
* Le message “Write Protect ON” (Protection en écriture activée) peut s‘afficher.
Pour continuer la sauvegarde, appuyez sur [DEC] afin de désactiver la protection,
puis appuyez sur [F6 (OK)] pour fermer la fenêtre. Ensuite, appuyez encore une fois
sur [F6 (Factory)] pour exécuter la sauvegarde. Lorsque la protection est réglée sur
“OFF”, elle reste désactivée jusqu‘au redémarrage de l‘appareil.
Pour obtenir plus d’informations sur la protection
en écriture (Write Protect),
reportez-vous au Mode
d‘emploi, p. 205.
13
Écoute des morceaux de démonstration
Le XV-5080 dispose de morceaux de démonstration intégrés. Écoutons à
présent les incroyables sons et effets du XV-5080 en mode de démonstration.
fig.00-012.e_80
1
2
Maintenez [EXIT] enfoncé et appuyez sur le bouton [
].
Appuyez sur le bouton [ ] ou [ ] pour sélectionner le
morceau que vous souhaitez écouter.
Si vous sélectionnez l‘option “Chain of Songs”, les morceaux sont lus
successivement à partir du premier.
3
Appuyez sur [F6 (Start)] pour lancer la lecture.
4
Appuyez sur [F5 (Stop)] pour arrêter la lecture.
5
Appuyez sur [EXIT] pour revenir au statut du XV-5080 avant
la sélection de la page DEMO PLAY.
* Les données mises en lecture ne sont pas délivrées par la sortie MIDI.
* Lorsque la page DEMOPLAY est affichée, les messages MIDI reçus d‘un appareil
externe sont ignorés.
14
Tous droits réservés. Cet
appareil est réservé à
l’usage personnel et privé.
Toute utilisation non
autorisée de cet appareil
pour d’autres fins constitue
une violation de la loi en
vigueur.
Utilisation des sons
Le XV-5080 dispose d‘une gamme complète de sons intégrés. Les sons
utilisés pour le jeu normal sont appelés des “Patches”. Au départ, écoutez
les Patches en mode Patch.
Écoute des Patches (fonction
Phrase Preview)
Même sans clavier MIDI ni séquenceur, le XV-5080 vous permet d‘écouter
les sons grâce à des phrases préprogrammées et spécifiquement adaptées à
chaque type de Patch.
fig.00-014.e_80
1
Appuyez sur le bouton [PATCH] de sorte que le témoin
s‘allume.
La page PATCH PLAY s‘affiche à l‘écran.
fig.00-015.e_80
2
Maintenez le potentiomètre [VOLUME] enfoncé.
La phrase préparée pour ce Patch est mise en lecture tant que le
potentiomètre est enfoncé.
Il se peut que les notes jouées
se trouvent hors de la
tessiture de certains Patches.
Dans ce cas, appuyez sur
[
]/[
] pour
sélectionner une tessiture
adaptée au Patch (fonction
Octave Shift : Mode
d‘emploi, p. 23).
Vous pouvez sélectionner
d’autres Patches en tournant
la molette VALUE ou en
appuyant sur [INC]/[DEC].
Essayez de sélectionner
d’autres Patches pour
écouter les sons disponibles.
Il n’est pas représentatif
d’écouter des Patches sous
forme d’accords alors que le
mode Key Assign est réglé
sur “MONO” (Mode
d‘emploi, p. 129).
15
Utilisation des sons
Sélection des Patches
Le XV-5080 dispose d‘une fonction Patch Finder qui vous permet
d‘accéder rapidement aux Patches.
Sélection des catégories (fonction Patch Finder)
fig.00-016.e_80
1
Appuyez sur [PATCH] de sorte que le témoin s‘allume.
2
Appuyez sur [PATCH FINDER] pour que le témoin s‘allume.
Les catégories s‘affichent dans la page PATCH PLAY.
fig.00-017.e_80
Vous pouvez appuyer sur [
]/[
] pour sélectionner une catégorie.
À ce moment, vous pouvez sélectionner des Patches de la catégorie
sélectionnée, en utilisant la molette VALUE ou le bouton [INC]/[DEC].
Si vous souhaitez obtenir plus d‘informations, suivez la procédure ci-après.
3
Appuyez sur la molette VALUE.
La fenêtre Category Group List s‘affiche.
4
Tournez la molette VALUE pour sélectionner un groupe.
5
Appuyez sur [F5 (Select)] pour ouvrir la fenêtre Category List.
16
Pour plus de détails sur les
catégories à sélectionner,
reportez-vous à la page 20
du Mode d‘emploi.
Utilisation des sons
6
Après avoir tourné la molette VALUE pour sélectionner la
catégorie, appuyez sur [F5 (Select)] pour afficher les Patches de
cette catégorie, en groupes de dix Patches.
Aux étapes 4, 6 et 7, vous
pouvez aussi utiliser les
boutons [INC]/[DEC] ou
[
7
8
9
Placez le curseur sur le Patch souhaité via la molette VALUE.
Appuyez sur la molette VALUE (SOUND LIST) pour revenir à
la page PATCH PLAY.
]/[
]/[
]/[
].
Vous pouvez écouter le
Patch sélectionné en
appuyant sur le
potentiomètre [VOLUME].
Appuyez sur le bouton [PATCH FINDER] (le témoin s‘éteint).
Qu'est-ce qu'un Patch ?
Sur le XV-5080, l’unité sonore de base utilisée pour le jeu est appelée un
Patch. Il existe deux types de Patches, les Patches à quatre Tones et les
Patches multi-partiels. Un Patch à quatre Tones peut être créé à partir de
quatre Tones différents. Un Patch peut se composer d’un seul Tone, mais
l’utilisation de plusieurs Tones permet d’obtenir des Patches plus
complexes et plus vivants. Vous pouvez non seulement obtenir des gros
sons riches en superposant les sons des Patches internes du XV-5080, mais
vous disposez également d’un contrôle exceptionnel dans la création de
sons (vous pouvez utiliser différents Tones selon la répartition sur le clavier
ou selon la vélocité). De plus, les paramètres du XV-5080 sont disposés en
ensembles pour une gestion plus efficace de l‘édition des Patches (mode de
sortie, contrôle des sorties, effets).
Les Patches multi-partiels sont composés de sons appelés partiels, qui sont
affectés à un maximum de 88 notes et comprennent les réglages des
paramètres nécessaires au jeu. Lorsque vous chargez des Patches série S-700
sur le XV-5080 depuis un CD-ROM ou une autre source, ces derniers sont
automatiquement traités comme des Patches multi-partiels.
17
Utilisation des sons
Qu'est-ce qu'un Tone ?
La plus petite partie d’un Patch à quatre Tones est appelée Tone. Bien qu’un
son puisse être créé à partir d’un seul Tone, le XV-5080 gère les sons sous
forme de Patches, qui sont une combinaison de plusieurs Tones.
En d’autres termes, les Tones sont les composants des sons qui forment les
Patches.
Qu'est-ce qu'un partiel ?
Les partiels sont des combinaisons de 4 échantillons maximum (avec des
paramètres, comme le réglage des points de boucle des formes d’ondes)
formant les sons dont sont composés les Patches multi-partiels.
Qu'est-ce qu'une catégorie ?
Les sons du XV-5080 sont organisés en catégories, selon leurs
caractéristiques. Le XV-5080 présente 38 catégories, divisées en 10 groupes
de catégories.
Sélection depuis la liste des Patches
En affichant la liste des Patches, vous pouvez accéder rapidement au Patch
souhaité.
fig.00-018.e_80
1
Assurez-vous que la page PATCH PLAY est affichée.
2
Assurez-vous que [PATCH FINDER] est éteint.
3
Appuyez sur la molette VALUE (SOUND LIST).
10 Patches, dont le Patch sélectionné, s‘affichent consécutivement.
18
Utilisation des sons
fig.00-019.e_80
[F3 (-Bank)]/[F4 (+Bank)] : Permet de commuter les banques.
[F5 (-10)]/[F6 (+10)] : Permet de commuter les Patches affichés par 10.
4
Placez le curseur sur un Patch en tournant la molette VALUE.
À l’étape 3, vous pouvez
aussi utiliser les boutons
[INC]/[DEC] ou [
5
[
]/[
]/[
]/
].
Appuyez sur la molette VALUE (SOUND LIST) pour revenir à
la page PATCH PLAY.
Opérations de sélection élémentaires
fig.00-020.e
Molette VALUE
Boutons INC/DEC Bouton SHIFT
Depuis la page PATCH PLAY :
Sélection à l'aide de la molette VALUE
Pour sélectionner, tournez la molette VALUE. Si vous maintenez la molette
VALUE enfoncée pendant que vous la tournez, la valeur augmente par pas
de dix unités (la valeur peut être modifiée de la même manière en
maintenant le bouton [SHIFT] enfoncé et en tournant la molette VALUE).
Sélection à l'aide des boutons [INC] et [DEC]
Pour sélectionner, appuyez sur les boutons [INC]/[DEC]. Si vous maintenez
l‘un des boutons enfoncés tout en appuyant sur l‘autre, la valeur se modifie
plus rapidement.
Si vous maintenez le bouton [SHIFT] enfoncé tout en appuyant sur un
bouton [INC]/[DEC], la valeur se modifie par pas de 10 unités. Lorsque
vous maintenez un bouton [INC]/[DEC] enfoncé en continu, la valeur
s‘arrête au début (001) de la banque en cours (A–H). Pour avancer jusqu‘à la
banque suivante, relâchez le bouton, puis appuyez de nouveau dessus.
19
Utilisation des sons
Sélection des modes
En plus du mode Patch, le XV-5080 présente trois autres modes : le mode
Performance, le mode Rythm et le mode GM2. Essayons de sélectionner ces
différents modes et d‘écouter leurs sons.
Il suffit d‘appuyer sur le bouton MODE de chaque mode pour changer de mode
(PERFORM/PATCH/RHYTHM/GM).
fig.00-021.e
PERFORM (Mode Performance)
Dans ce mode, le XV-5080 fonctionne comme un générateur de sons multi-timbral et
vous pouvez éditer les paramètres de jeu. Si vous utilisez un appareil MIDI externe
pour contrôler le XV-5080 dans ce mode, il va fonctionner comme un générateur de
sons multi-timbral.
PATCH (Mode Patch)
Dans ce mode, vous pouvez jouer un Patch individuel à partir du clavier ou éditer
les paramètres des Patches. Si vous utilisez un appareil MIDI externe pour contrôler
le XV-5080 dans ce mode, il va fonctionner comme générateur d‘un seul Patch.
RHYTHM (Mode rythmique)
Ce mode vous permet de jouer un kit rythmique au clavier et d‘éditer les paramètres
des kits rythmiques. Comme avec les Patches, le XV-5080 peut également être utilisé
comme module de sons pour jouer des kits rythmiques individuels lorsqu‘il est
contrôlé par un appareil MIDI externe. Vous pouvez aussi éditer les kits rythmiques
dans ce mode, ainsi que leurs effets. Les kits rythmiques du XV-5080 peuvent
également être utilisés sur une partie de jeu, en mode Performance.
GM (Mode Général MIDI2)
Le Général MIDI constitue un ensemble de recommandations visant à dépasser les
limites des conceptions propriétaires et à normaliser les capacités MIDI des
générateurs de sons. Les générateurs de sons et les fichiers de musique compatibles
Général MIDI portent le logo General MIDI (
). Les fichiers de musique portant
le logo Général MIDI peuvent être lus par tous les générateurs de sons compatibles
Général MIDI, offrant pour l‘essentiel une performance musicale identique.
Les recommandations de compatibilité Général MIDI 2 (
) prennent le relais
des recommandations Général MIDI originales, offrant des capacités expressives
améliorées et une compatibilité accrue. Les éléments non couverts par les
recommandations Général MIDI originales, comme le mode d‘édition des sons et la
gestion des effets, sont maintenant précisément définis. De plus, les sons disponibles
ont été étendus. Les générateurs de sons compatibles Général MIDI 2 sont capables
de lire fidèlement des fichiers musicaux portant le logo Général MIDI ou Général
MIDI 2. Dans certains cas, la norme Général MIDI conventionnelle qui ne comprend
pas les nouvelles améliorations est appelée “Général MIDI 1”, afin de la distinguer
clairement du Général MIDI 2.
20
Utilisation des sons
Qu'est-ce qu'une performance ?
Les performances vous permettent de combiner un total de 32 Patches et kits
rythmiques pour obtenir un jeu d‘une grande richesse sonore. En d’autres
termes, les performances vous permettent de contrôler 32 sons différents
depuis un même XV-5080. Un générateur de sons capable de générer
simultanément plusieurs sons est un générateur de sons multi-timbral.
Qu'est-ce qu'un kit rythmique ?
Les kits rythmiques sont des groupes de plusieurs sons d‘instruments de
percussion. Les sons de percussion ne sont généralement pas utilisés pour
les mélodies, il est donc sans importance qu’ils ne puissent pas être
transposés sur le clavier. Cependant, il est important que plusieurs
instruments de percussion puissent jouer ensembles, dans la mesure du
possible. Les kits rythmiques sont donc configurés pour que vous puissiez
obtenir différents kits de sons de percussion en appuyant sur différentes
touches (numéros de notes).
Sélection des banques de sons
Sur le XV-5080, les données sonores sont sauvegardées dans une banque de
sons (“SOUND LIBRARY”). La banque de sons est divisée en quatre
“groupes” : USER, CARD, PRESET et EXP.
Pour sélectionner le groupe souhaité, il suffit d‘appuyer sur le bouton
SOUND LIBRARY (USER/CARD/PRESET/EXP) d‘un groupe.
fig.00-022.e
USER (mémoire utilisateur)
Il s‘agit du groupe de sons internes réenregistrables du XV-5080.
Sauvegardez les sons que vous créez dans cette banque.
CARD (carte mémoire)
Cette banque utilise les sons d‘une carte mémoire disponible dans le
commerce (SmartMedia) et insérée dans l'emplacement MEMORY CARD.
Lorsque vous sauvegardez un fichier sur la carte, vous pouvez directement
sélectionner les Tones contenus dans la carte (même sans charger les fichiers
dans la mémoire utilisateur) en spécifiant la banque (CD-A à CD-H).
(Sauvegarde des données sur carte mémoire ; Mode d‘emploi, p. 195)
Vous pouvez uniquement
sélectionner CARD si une
carte mémoire formatée est
insérée dans l’emplacement
MEMORY CARD.
21
Utilisation des sons
PRESET (mémoire préprogrammée)
Le groupe préprogrammé (PRESET) comprend les sons qui sont
sauvegardés en permanence dans la mémoire du XV-5080.
EXP (carte d'extension des formes d'ondes)
Sélectionnez ce groupe pour utiliser les Tones des cartes d‘extension de
formes d‘ondes (séries SRX et SR-JV80 ; vendues séparément) insérées dans
les emplacements EXP-A à H.
Pour sélectionner une carte d‘extension installée, appuyez sur le bouton
[A]–[H].
Les emplacements EXP-A à EXP-D sont destinés aux cartes SR-JV80. Les
emplacements EXP-E à EXP-H sont destinés aux cartes SRX.
Vous pouvez uniquement
sélectionner EXP si une
carte d’extension des
formes d’ondes est insérée
dans l’emplacement
correspondant.
Jouer des sons via un clavier MIDI
À présent, essayez de connecter un clavier MIDI et de jouer des sons depuis
le XV-5080.
Connexion d‘un clavier MIDI
Connectez le clavier MIDI comme indiqué dans le schéma ci-dessous.
fig.00-023.e
XV-5080
Entrée MIDI
Sortie MIDI
Clavier MIDI
Réglage des canaux MIDI
Si vous souhaitez que votre appareil reçoive des messages MIDI transmis
par un appareil MIDI externe, vous devez régler l‘appareil émetteur (clavier
MIDI ou autre appareil) et le XV-5080 sur le même canal.
En mode Patch, réglons ici les deux canaux MIDI sur “1”.
fig.00-024.e_80
22
L’initialisation sur les
valeurs d’usine règle le
canal récepteur en mode
Patch et Rhythm sur “1”.
Utilisation des sons
1
Réglez le canal de transmission du clavier MIDI émetteur sur
“1”.
Pour obtenir les instructions concernant ce réglage, reportez-vous au mode
d‘emploi du clavier MIDI.
2
Appuyez sur le bouton [PATCH] de sorte que le témoin
s‘allume.
* Comme le canal de réception est réglé sur “1” lors de l‘opération d’initialisation
Factory Reset, l‘étape suivante n‘est pas nécessaire.
Jouez à présent sur le clavier MIDI pour produire des sons.
3
4
Appuyez sur le bouton [SYSTEM] de sorte que le témoin
s‘allume.
Appuyez sur le bouton [F3 (MIDI)].
La page suivante s‘affiche à l‘écran.
fig.00-025.e_80
5
6
7
Appuyez sur les boutons [ ]/ [ ]/ [
] /[
] pour placer
le curseur sur le paramètre “Patch/Rhy Rx Channel”.
Tournez la molette VALUE ou appuyez sur le bouton [INC]/
[DEC] pour régler la valeur sur “1”.
Ensuite, appuyez sur le bouton [EXIT].
Jouez sur le clavier MIDI pour produire des sons.
23
Utilisation des sons
Patches superposés (Layer)
Les affectations des Patches ou kits rythmiques aux 32 parties sont
désignées comme une “performance”.
fig.00-026.e
Performance
Partie 32
Partie 11
Partie 10
Patch à quatre Tones,
Patch multi-partiel
ou kit rythmique
Partie 9
Partie 1
Patch à quatre Tones,
Patch multi-partiel
ou kit rythmique
L‘opération permettant d‘affecter plusieurs parties au même canal de
réception MIDI tout en superposant plusieurs Patches est désignée comme
opération de superposition (Layer).
Ici, essayons la technique de superposition sur la performance
“PR-B:01 Dulcimar&Gtr” en utilisant deux Patches superposés.
Sélection de la performance “PR-B:01 Dulcimar&Gtr”
fig.00-027.e_80
1
Appuyez sur le bouton [PERFORM] de sorte qu‘il s‘allume.
2
Appuyez sur le bouton [PRESET] de sorte qu‘il s‘allume.
3
Appuyez sur le bouton [B] de sorte qu‘il s‘allume.
La page de sélection des performances préprogrammées B s‘affiche.
24
Utilisation des sons
fig.00-028.e_80
4
Tournez la molette VALUE ou appuyez sur le bouton [INC]/
[DEC] pour sélectionner “PR-B:01 Dulcimar&Gtr”.
Réglez le canal de transmission du clavier MIDI sur “1”, puis jouez sur le
clavier. Les Patches des parties 1 et 2 sont superposés et joués.
En appuyant sur la molette
VALUE (SOUND LIST),
vous pouvez sélectionner
une performance de la liste.
La méthode est identique à
la sélection parmi la liste
des Patches (p. 18).
Activer/désactiver une partie
Essayons d‘activer/désactiver les parties d‘une performance.
Dans la performance PR-B:01 Dulcimar&Gtr, les parties 1, 2 et 10 sont
activées.
Essayons d‘activer/désactiver la partie 2.
fig.00-029.e_80
1
2
Assurez-vous que la performance PR-B:01 Dulcimar&Gtr est
sélectionnée.
Appuyez sur le bouton [RX] de sorte que le témoin s‘allume.
25
Utilisation des sons
3
Assurez-vous que le témoin [1-16/17-32] est éteint, puis
appuyez sur le bouton PART SELECT [2/18] de sorte que le
témoin s‘éteigne.
fig.00-030.e_80
4
Lorsque vous appuyez de nouveau sur le même bouton, le
témoin s‘allume et la partie 2 est de nouveau activée.
Affecter un autre Patch à une partie
Voici comment modifier le Patch affecté à une partie de performance.
Nous allons ici régler le Patch de la partie 2 de la performance
PR-A:01Seq:Template sur 018 (Slap Bass).
fig.00-031.e_80
1
2
3
Dans la page PERFORMANCE PLAY, sélectionnez la
performance “PR-A:01Seq:Template”.
Appuyez sur le bouton [F3 (PART)].
Assurez-vous que le bouton [1-16/17-32] est éteint, puis
appuyez sur le bouton PART SELECT [2/18] pour sélectionner
la partie 2.
Le témoin s‘allume et le numéro de la partie s‘affiche en haut à gauche de
l‘écran.
26
Pour sélectionner les
parties 17–32, appuyez sur
[1-16/17-32], de sorte que
le témoin s’allume, puis
appuyez sur le bouton
PART SELECT [1/17]–[16/
32] souhaité.
Utilisation des sons
Vous pouvez modifier la partie en déplaçant le curseur et en tournant la
molette VALUE.
fig.00-032.e_80
Vous pouvez aussi
sélectionner la partie à
régler en appuyant sur les
4
5
Appuyez sur le bouton [ ]/[ ] pour placer le curseur sur le
numéro de Patch (Patch Number).
boutons [
]/[
] de
la page PERFORMANCE
PLAY. Le numéro de partie
sélectionné et le nom du
Patch ou du kit rythmique
s’affichent en bas à droite
de l‘écran.
Tournez la molette pour sélectionner le Patch 018 (Slap Bass).
Jouez sur le clavier MIDI et écoutez la modification du son.
* Si vous appuyez sur le bouton [UNDO], la valeur initiale du numéro est restaurée
et le Patch initial est de nouveau sélectionné.
6
Appuyez sur le bouton [EXIT] pour revenir à la page
PERFORMANCE PLAY.
Modifier le canal de réception MIDI des parties
1
Sélectionnez la performance que vous souhaitez utiliser.
2
Appuyez sur [F4 (MIDI)].
La page Part MIDI s‘affiche.
3
Pour sélectionner les
parties 17–32, appuyez sur
[1-16/17-32], de sorte que
le témoin s‘allume, puis
appuyez sur le bouton
PART SELECT [1/17]–[16/
32] souhaité.
Appuyez sur le bouton PART SELECT [1/17]–[16/32] pour
sélectionner la partie à modifier.
Pour sélectionner les parties 17–32, appuyez sur [1-16/17-32] pour qu‘il
s‘allume, puis appuyez sur un bouton PART SELECT [1/17]–[16/32].
Le témoin clignote et le numéro de partie apparaît en haut à gauche.
fig.00-033.e_80
27
Utilisation des sons
4
5
6
Appuyez sur le bouton [ ]/[ ] pour placer le curseur sur le
paramètre “Receive Channel”.
Tournez la molette VALUE ou appuyez sur le bouton [INC]/
[DEC] pour sélectionner le canal MIDI souhaité.
Appuyez sur le bouton [EXIT] pour revenir à la page
PERFORMANCE PLAY.
Jouer différents Patches sur différentes
sections du clavier (Split)
Dans une performance, en sélectionnant le même canal de réception MIDI
pour plusieurs parties, puis en modifiant la tessiture de chaque partie, vous
pouvez diviser le clavier en deux sections et affecter un Patch différent à
chaque section. Il s‘agit du mode Split de division du clavier.
Le mode Split est une application de la technique de superposition (Patches
superposés). Le mode Split modifie la tessiture de tous les Patches des
parties superposées.
Essayez le mode Split en utilisant la performance “PR-B:29 Organ/Lead”.
Sélection d‘une performance “PR-B:29 Organ/Lead”
fig.00-034.e_80
1
Appuyez sur le bouton [PERFORM] de sorte qu‘il s‘allume.
2
Appuyez sur le bouton [PRESET] de sorte qu‘il s‘allume.
28
Utilisation des sons
3
Appuyez sur le bouton [B] de sorte qu‘il s‘allume.
La page de sélection des performances préprogrammées B s‘affiche.
fig.00-035.e_80
4
Tournez la molette VALUE pour sélectionner “29”.
Jouez sur le clavier MIDI (canal de transmission MIDI = 1).
Dans cette performance, le réglage de la section de clavier des parties 2 et 3
est indiqué ci-dessous :
Partie 2 : C4–G9
Partie 3 : C -1–B3
Réglage de la section de clavier de chaque partie
Modifions à présent les réglages, de sorte que la section de clavier de la
partie 2 soit C5–G9 et que celle de la partie 3 soit C -1–B4.
fig.00-036.e_80
1
2
Assurez-vous que la performance PR-B:29 Organ/Lead est
sélectionnée.
Appuyez sur le bouton [F2 (K.Range)].
fig.00-037.e_80
29
Utilisation des sons
3
4
5
Appuyez sur [ ]/[ ]/[
]/[
le paramètre K.L de la partie 2.
] pour placer le curseur sur
Tournez la molette VALUE pour sélectionner “C5”.
Appuyez sur [ ]/[ ]/[
]/[
le paramètre K.U de la partie 3.
] pour placer le curseur sur
6
Tournez la molette VALUE pour sélectionner “B4”.
7
Appuyez sur [EXIT] pour revenir à PERFORMANCE PLAY.
Jouez sur le clavier MIDI pour écouter le changement de tessiture des parties.
Commutation de Patches ou réglages
via un appareil MIDI externe
Commutation des Patches et kits rythmiques via un
appareil MIDI externe
Le XV-5080 peut commuter un Patch (y compris les Patches de chaque partie
de performance) ou un kit rythmique via des messages MIDI.
Ici, après avoir réglé le canal de transmission de l‘appareil MIDI externe et
le canal de réception du XV-5080 (??Patch/Rhy Rx Ch??) sur “1”, essayez de
transmettre un message MIDI de l'appareil MIDI externe afin de commuter
le Patch du XV-5080 sur PR-A:002 Bright Piano.
1
2
3
Utilisez un câble MIDI pour relier le connecteur MIDI OUT de
l‘appareil MIDI externe au connecteur MIDI IN du XV-5080.
Appuyez sur le bouton [PATCH] de sorte qu‘il s‘allume.
Réglez le canal de transmission de l‘appareil MIDI externe et le
canal de réception du XV-5080 sur le même canal (voir p. 22).
Comme le canal de réception est toujours réglé sur “1” lors de l’initialisation
sur les valeurs d‘usine, il n‘est peut-être pas nécessaire de le régler.
30
Utilisation des sons
4
Transmettez un message de Bank Select MSB (contrôleur
numéro 0) d‘une valeur de “87” au XV-5080.
Si vous souhaitez commuter les kits rythmiques, transmettez la valeur “86”.
5
6
Ensuite, transmettez un message de Bank Select LSB
(contrôleur numéro 32) d‘une valeur de “64”.
Transmettez un Program Change d‘une valeur de “2”.
Le nom de Patch affiché passe à PR-A:002 Bright Piano.
fig.00-038.e_80
* Chaque Patch ou kit rythmique dispose d‘un numéro de Bank Select et de
programme, comme indiqué ci-dessous.
Patches
Groupe de
Patches
USER
PR-A
PR-B
PR-C
PR-D
PR-E
PR-F
PR-G
CD-A
CD-H
Numéro
de Patch
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
:
001–128
Numéro de Bank Select
MSB
LSB
87
00
87
64
87
65
87
66
87
67
87
68
87
69
87
70
87
32
:
:
87
39
Numéro de programme
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
::
001–128
XP-A
*1
*1
*1
*1
:
:
:
:
:
XP-H
*1
*1
*1
*1
* 1 Dépend de la carte d‘extension des formes d‘ondes installée.
Des numéros de Bank Select fixes sont affectés à la carte d‘extension des
formes d‘ondes.
31
Utilisation des sons
Les MSB et LSB sont déterminés par le numéro de série, comme suit :
Série SR-JV80
N° de Patch
MSB
LSB
SR-JV80-01
1–128
89
00
SR-JV80-01
129–256
89
01
SR-JV80-02
1–128
89
02
SR-JV80-02
129–256
89
03
SR-JV80-65
1–128
91
00
SR-JV80-65
129–256
91
01
:
* Pour obtenir plus de détails sur les cartes de la série SRX, reportez-vous à leur mode
d‘emploi.
Kits rythmiques
Groupe de kits Numéro de kit Numéro de Bank Select
rythmiques
rythmique
MSB
LSB
Numéro de programme
USER
1, 2, 3, 4
86
00
1, 2, 3 , 4
PR-A
001, 002
86
64
001, 002
PR-B
001, 002
86
65
001, 002
PR-C
001, 002
86
66
001, 002
PR-D
001, 002
86
67
001, 002
PR-E
001, 002
86
68
001, 002
PR-F
001, 002
86
69
001, 002
PR-G
001, 002
86
70
001, 002
CD-A
001–128
86
32
001–128
:
:
:
:
:
CD-H
001–128
86
39
001–128
XP-A
*1
*1
*1
*1
:
:
:
:
:
XP-H
*1
*1
*1
*1
* 1 Dépend de la carte d‘extension des formes d‘ondes installée.
Des numéros de Bank Select fixes sont affectés à la carte d‘extension des
formes d‘ondes.
Série SR-JV80
N° de rythme
MSB
LSB
SR-JV80-01
1–128
88
00
SR-JV80-01
129–256
88
01
SR-JV80-02
1–128
88
02
SR-JV80-02
129–256
88
03
SR-JV80-65
1–128
90
00
SR-JV80-65
129–256
90
01
:
* Pour obtenir plus de détails sur les cartes de la série SRX, reportez-vous à leur mode
d‘emploi.
32
Utilisation des sons
Commutation des performances via un appareil
MIDI externe
Pour commuter les performances, après avoir réglé le canal de transmission
de l‘appareil MIDI externe sur le même numéro que le canal Performance
Control du XV-5080, transmettez le numéro de Bank Select et les messages
de Program Change.
Après l’initialisation sur les valeurs d‘usine, le canal Performance Control
est réglé sur “16”. Ici, réglez le canal de transmission de l‘appareil MIDI
externe sur “16”, puis essayez de commuter la performance sur PR-A:02
Seq:Pop.
1
2
Utilisez un câble MIDI pour connecter la sortie MIDI de
l‘appareil MIDI externe à l‘entrée MIDI du XV-5080.
Appuyez sur le bouton [PERFORM] de sorte qu‘il s‘allume.
La page PERFORMANCE PLAY s‘affiche.
fig.00-039.e_80
3
Réglez le canal de transmission de l‘appareil externe sur “16”.
Pour obtenir les instructions nécessaires à ce réglage, reportez-vous au
mode d‘emploi de l‘appareil MIDI externe.
4
5
6
Transmettez un message de Bank Select MSB (contrôleur
numéro 0) d‘une valeur de “85” au XV-5080.
Ensuite, transmettez un message de Bank Select LSB
(contrôleur numéro 32) d‘une valeur de “64”.
Transmettez un message de Program Change de valeur “2”.
Le nom de performance affiché à l‘écran passe à PR-A:02 Seq:Pop.
33
Utilisation des sons
Chaque performance dispose d‘un numéro de Bank Select et d‘un numéro
de programme, comme indiqué ci-dessous.
Performances
Groupe de
34
Numéro de
Numéro de Bank Select
performances performance MSB LSB
Numéro de programme
USER
001–064
85
00
001–064
PR-A
001–032
85
64
001–032
PR-B
001–032
85
65
001–032
CD-A
001–064
85
32
001–064
:
:
:
:
:
CD-H
001–064
85
39
001–064
Activer/désactiver les effets
Vous pouvez globalement activer/désactiver les processeurs d‘effets
intégrés (multi-effet, chorus, réverb et égaliseur) pour tout le XV-5080, quel
que soit le mode sélectionné (Performance, Patch ou Rhythm).
fig.00-040.e_80
1
Appuyez sur le bouton [EFFECTS ON/OFF] de sorte que le
témoin s‘allume.
Le fenêtre Effects Sw s‘affiche.
fig.00-041.e_80
2
Appuyez sur le bouton [F2]–[F5] correspondant à l‘effet pour
l‘activer ou le désactiver.
L'affichage du réglage passe de On à Off, en conséquence.
3
Appuyez sur le bouton [EFFECTS ON/OFF] de sorte que le
témoin s‘éteigne.
MFX (Multi-effet)
La section multi-effet offre 90 effets différents. En plus des processeurs
d‘effets individuels, comme la distorsion et le délai, les 90 types d‘effets
comprennent des effets complexes créés par combinaison d‘effets plus
simples. De plus, le multi-effet dispose également du chorus et de la
réverbération, bien que ces deux derniers effets puissent être utilisés comme
processeurs d‘effets séparés.
* Le XV-5080 présente trois processeurs multi-effets. Vous pouvez simultanément les
activer/désactiver par cette opération.
35
Activer/désactiver les effets
Chorus
Le chorus ajoute de la profondeur et de l‘amplitude au son.
Reverb
La réverbération simule la réflexion des sons dans un espace acoustique.
EQ
Un égaliseur vous permet d‘accentuer ou d‘atténuer certaines plages de
fréquences, afin de régler la tonalité d‘un son.
* Bien que vous puissiez appliquer l‘égalisation à tous les connecteurs de sortie du
XV-5080, cette opération active et désactive simultanément l’égaliseur pour toutes
les sorties.
36
Jouer les sons d‘une banque de sons
Essayons à présent de charger une banque de sons (comme la série L-CDX
en option) dans le XV-5080 et de jouer des sons.
Pour utiliser des banques de sons avec le XV-5080, il faut disposer d‘un
lecteur CD-ROM SCSI et de barrettes mémoire SIMM.
* Il est nécessaire d‘ajouter un minimum de 16 Mo de mémoire (32 Mo ou plus
recommandés).
Pour obtenir la version française de la section suivante, veuillez vous
reporter à la page 41.
Les banques de sons du
CD-ROM Akai S1000/3000
peuvent également être
chargées. Pour plus
d’informations, reportezvous au Chapitre 7 du
mode d‘emploi.
Installing the SIMM (Memory Module)
Loading commercial sampler libraries into the XV-5080 requires installation
of a SIMM memory module. The XV-5080 is equipped with two slots for
SIMMs, allowing you to expand memory capacity by 128 MB (with two 64megabyte SIMMs installed).
SIMMs for use with the XV-5080 must match the following
specifications.
Number of pins: 72
Access time: 60 ns or faster
Access protocol: FPM or EDO
Voltage: 5 V
Capacity: 64 MB/32 MB/16 MB (can be mixed)
* Both parity and non-parity are supported.
SIMM Hight: 36 mm or lower
Cautions When Installing SIMM
• To avoid the risk of damage to internal components that can be caused
by static electricity, please carefully observe the following whenever you
handle the board.
❍Before you touch the board, always first grasp a metal object (such as
a water pipe), so you are sure that any static electricity you might have
been carrying has been discharged.
❍When handling the board, grasp it only by its edges. Avoid touching
any of the electronic components or connectors.
❍Save the bag in which the board was originally shipped, and put the
board back into it whenever you need to store or transport it.
• Use a Philips screwdriver that is suitable for the size of the screw. If an
unsuitable screwdriver is used, the head of the screw may be stripped.
• To remove a screw, rotate the screwdriver counter-clockwise. To tighten
the screws, rotate the screwdriver clockwise.
fig.00-042.e
loosen
tighten
37
Jouer les sons d‘une banque de sons
• Be careful not to cut your hands on the edges of the opening while
removing the cover.
• When adding SIMMs, remove only the specified screws.
• Be careful that the screws you remove do not drop into the interior of
the XV-5080.
• Do not touch any of the printed circuit pathways or connection
terminals.
• Never use excessive force when installing a circuit board. If it doesn’t fit
properly on the first attempt, remove the board and try again.
• When circuit board installation is complete, double-check your work.
• Do not leave the cover removed. Be sure to reattach it after the SIMM
has been installed.
1
2
Turn off the power on the XV-5080 and any connected devices,
and disconnect any cables connected to the XV-5080.
Detach the cover on the top of the XV-5080.
fig.00-043.e
Screws to be removed
B
A
3
The order in which the slots are used when installing the
SIMMs depends on the number of SIMMs added. Refer to the
table below.
SIMM Slot Installation Order
Two cards: A, then B
One card:
4
38
A
After confirming the position of the SIMM’s notch and its
orientation, insert the SIMM at an angle into the slot.
Jouer les sons d‘une banque de sons
fig.00-044a.e
A
5
Using your fingers, push up on the SIMM until it stands
upright in the slot.
The SIMM is then held in place with the silver-colored latches on both sides
of the slot.
fig.00-044b.e
A
6
When installing more than one SIMM, repeat Steps 4 and 5.
7
Return the XV-5080’s top cover to its original position.
This completes installation of the SIMM or SIMMs.
39
Jouer les sons d‘une banque de sons
Removing SIMMs
Remove SIMMs in the reverse order of that used for installation.
1
Simultaneously push the silver-colored latches on both sides
of the slot outwards.
The SIMM is released from the latches, and remains in the slot, at an angle.
fig.00-045.e
A
2
Pull the SIMM out of the slot.
Confirming That the SIMM Is Properly Installed
1
Press the [SYSTEM/UTILITY] button, getting its indicator to
light.
* If the indicator is blinking, you are in UTILITY mode. Press the [SYSTEM/
UTILITY] button again, so the indicator lights steadily.
2
Press the [F6 (Info)] button.
The SYSTEM Info page will appear.
fig.00-045a.e_80
Confirm that the capacity of the SIMM appears next to the slot in which it is
placed.
* If no SIMM has been installed, or if the installed SIMM is not being recognized
properly, “----------” appears in the display.
40
Before beginning this
procedure, turn off the
power to the XV-5080 and
all connected devices.
Jouer les sons d‘une banque de sons
Installation de barrettes mémoire SIMM
Pour charger des banques de sons du commerce dans le XV-5080, vous
devez installer une barrette mémoire SIMM. Le XV-5080 est équipé de deux
emplacements pour barrettes mémoire SIMM, permettant d‘étendre la
capacité mémoire de 128 Mo (deux barrettes SIMM de 64 Mo chacune).
Les barrettes SIMM doivent répondre aux caractéristiques suivantes :
Nombre de broches : 72
Temps d’accès : 60 ns ou plus rapide
Protocole d’accès : FPM ou EDO
Tension : 5 V
Taille de la mémoire : 64 Mo, 32 Mo ou 16 Mo (peut être mixte)
* Vous pouvez utiliser des mémoires à parité et sans parité.
Hauteur des barrettes SIMM : 36 mm ou inférieure
Précautions d'installation des barrettes SIMM
• Veuillez suivre attentivement les instructions suivantes lorsque vous
manipulez une barrette afin d’éviter d’endommager les éléments
internes via l‘électricité statique.
❍ Touchez toujours un objet métallique relié à la terre (comme une
canalisation d‘eau) avant de manipuler la barrette pour vous
décharger de votre électricité statique.
❍ Lorsque vous manipulez la barrette, tenez-la par les côtés. Évitez de
toucher les composants ou les connecteurs.
❍ Conservez le sachet d‘emballage d’origine, et replacez-y la carte
lorsque vous souhaitez la ranger ou la transporter.
• Utilisez un tournevis cruciforme adapté. Si vous utilisez un tournevis de
taille inappropriée, vous risquez d‘endommager la tête des vis.
• Pour dévisser, tournez le tournevis vers la gauche. Pour visser, tournez
le tournevis vers la droite.
fig.T01-001-expF
dévisser
visser
• Attention : veillez à ne pas vous couper sur les bords du châssis lorsque
le panneau supérieur est retiré.
41
Jouer les sons d‘une banque de sons
• Retirez uniquement les vis indiquées (p. 42).
• Veillez à ne pas laisser tomber de vis dans le châssis du XV-5080.
• Ne pas toucher les circuits imprimés ni les connecteurs.
• Ne jamais forcer lors de l’installation de la barrette. Si elle s‘insère mal,
retirez-la et recommencez l’installation.
• Lorsque la barrette est installée, vérifiez l‘installation.
• Ne pas laisser l’appareil sans panneau supérieur. Veillez à le replacer
correctement lorsque la barrette est installée.
1
2
Placez le XV-5080 et tous les appareils connectés hors tension.
Ensuite, déconnectez tous les câbles reliés au XV-5080.
Retirez le panneau supérieur du XV-5080.
fig.T01-002-expF
Vis à retirer
B
A
3
L‘emplacement et l’ordre d’installation sont déterminés par le
nombre de barrettes que vous souhaitez ajouter. Se référer au
tableau ci-dessous pour procéder à l’installation :
Ordre d'installation dans les emplacements pour barrettes SIMM
4
42
Deux cartes :
A, puis B
Une carte :
A
Vérifiez la position des encoches et l‘orientation de la barrette
mémoire, puis insérez la carte de biais.
Jouer les sons d‘une banque de sons
fig.T01-003
A
5
Avec les doigts, poussez sur la barrette mémoire tout en la
plaçant à la verticale de l‘emplacement.
La barrette mémoire est alors fixée dans les loquets argentés situés aux
extrémités de l’emplacement.
fig.T01-004
A
6
7
Pour ajouter une deuxième barrette mémoire, répétez les étapes
4 et 5.
Replacer le panneau supérieur du XV-5080.
Ceci complète les procédures d’installation des barrettes mémoire SIMM.
43
Retirer une barrette mémoire SIMM
Pour retirer une barrette mémoire SIMM, suivez un ordre inverse par
rapport à l’ordre d’installation.
1
Poussez simultanément vers l’extérieur les loquets argentés
situés aux deux extrémités de l‘emplacement.
Suite à cette manipulation, la barrette est libérée des loquets et reste inclinée
dans l’emplacement.
fig.T01-005
A
2
Retirer la barrette de l’emplacement.
Vérifiez l‘installation de la barrette mémoire SIMM
1
Appuyez sur le bouton [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le
témoin s’allume.
* Si le témoin clignote, l’appareil est en mode Utilitaire. Appuyez de nouveau sur le
bouton [SYSTEM/UTILITY] pour que le témoin reste allumé en continu.
2
Appuyez sur le bouton [F6 (Info)].
L’écran SYSTEM Info apparaît.
fig.00-045a.e_80
Assurez-vous que la taille de la barrette mémoire SIMM s‘affiche en face du
nom de l‘emplacement dans lequel elle est installée.
* «----------» s’affiche en face du nom de l‘emplacement si aucune barrette mémoire
SIMM n’y est installée ou si la barrette mémoire est mal installée.
Jouer les sons d‘une banque de sons
Connexion du lecteur de CD-ROM
fig.00-046.e
XV-5080
Lecteur de
CD-ROM
Identifiant SCSI = 1
1
2
3
Câble
SCSI
Identifiant
SCSI = 3
Placez le XV-5080 et tout appareil connecté hors tension.
Connectez le XV-5080 au lecteur de CD-ROM via un câble
SCSI.
Réglez l‘identifiant SCSI (SCSI ID) via le bouton SCSI situé en
face arrière. Vous pouvez choisir n‘importe quel identifiant,
tant que chaque appareil est doté d‘un identifiant différent.
Effectuez les réglages indiqués ci-dessous.
Vous pouvez consulter
l‘identifiant SCSI actuel du
XV-5080 à l‘écran SYSTEM
Info (p. 216).
* Pour plus d‘informations sur le réglage de l‘identifiant SCSI du lecteur de
CD-ROM, veuillez vous reporter au mode d‘emploi de l‘appareil concerné.
Identifiant SCSI (SCSI ID)
XV-5080 :
1
Lecteur de CD-ROM : 3
4
Les réglages “8” et “9” du
bouton SCSI ID ne peuvent
pas être utilisés avec le
XV-5080.
Activez (On) la terminaison du lecteur de CD-ROM.
* Pour obtenir plus d‘informations sur le réglage de terminaison du lecteur de CDROM, veuillez vous reporter au mode d‘emploi de l‘appareil concerné.
* Pour obtenir plus d‘informations sur les connexions SCSI, veuillez vous reporter au
Mode d‘emploi, p. 239.
45
Jouer les sons d‘une banque de sons
Chargement de banques de sons (Patches)
Voici comment charger les Patches d‘une libraire (série L-CDX optionnelle)
conçue pour être utilisée avec le XV-5080 (S-760).
fig.00-047.e_80
1
2
3
Placez le lecteur de CD-ROM sous tension, puis le XV-5080.
Placez le CD-ROM (banque de sons) que vous souhaitez
charger dans le lecteur.
Appuyez sur le bouton [DISK].
La page Disk Menu s‘affiche.
fig.00-048.e_80
4
Appuyez sur le bouton [F1 (Load)].
La page Load s‘affiche.
fig.00-049.e_80
5
Appuyez sur le bouton [F1 (Drive)].
La fenêtre Drive s‘affiche.
46
Pour obtenir des
instructions et informations
plus détaillées sur le
chargement de données,
reportez-vous au
Chapitre 7 du Mode
d‘emploi.
Jouer les sons d‘une banque de sons
6
7
Tournez la molette VALUE pour sélectionner la valeur
“SCSI3: (Volume Name)”.
Appuyez sur le bouton [F6 (OK)].
Le contenu du CD-ROM s‘affiche.
Les dossiers apparaissent dans les symboles <>. Les dossiers ne peuvent pas
être chargés. Les types de dossiers affichés à l’écran peuvent différer selon
la banque chargée.
8
9
Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [ ] ou [
sélectionner le dossier contenant le fichier à charger.
Appuyez sur [
chargés.
* Appuyez sur [
10
] pour
] pour afficher les fichiers pouvant être
] pour remonter d‘un niveau.
Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [ ] ou [ ] pour
sélectionner le Patch à charger, puis appuyez sur le bouton
[F5 (Mark)] pour placer un marqueur “*”.
Pour placer un marqueur sur toutes les catégories, appuyez sur le bouton
[F4 (Mk All)]. Appuyez de nouveau sur ce bouton pour supprimer tous les
marqueurs.
11
Appuyez sur le bouton [F6 (Select)].
12
Appuyez sur le bouton [F6 (Load)].
Le message “Overwrite the following USER data. Sure?” (Êtes-vous sûr de
vouloir remplacer les données utilisateur suivantes ?) et une fenêtre
indiquant le numéro du Patch du groupe utilisateur à remplacer s‘affichent
à l‘écran.
Dans cette fenêtre, vous pouvez spécifier le numéro de Patch sur lequel le
Patch doit être chargé.
13
Ici, appuyez sur [F6 (OK)] pour remplacer et charger.
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur le bouton [EXIT].
Si vous souhaitez restaurer
les réglages originaux des
Patches utilisateur
remplacés, effectuez
l’initialisation sur les
valeurs d’usine (p. 13).
47
Jouer les sons d‘une banque de sons
Utilisation des banques de sons (Patches)
Les Patches et performances chargés depuis des CD-ROM sont enregistrés
sur le groupe utilisateur.
Lorsque vous avez sélectionné un Patch ou une performance du groupe
utilisateur (USER), vous pouvez ensuite jouer les sons.
fig.00-050.e_80
1
2
3
Appuyez sur le bouton [USER] de sorte que le témoin
s‘allume.
Appuyez sur le bouton [PATCH] ou [PERFORM] de sorte qu‘il
s‘allume.
Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/[DEC] pour
sélectionner le Patch ou la performance à jouer.
Vous pouvez jouer les sons via un clavier MIDI connecté ou tout autre
appareil de ce type.
* Vous pouvez également appuyer sur le potentiomètre VOLUME pour écouter le
son. Lorsque vous sélectionnez une performance, cela permet de jouer la phrase de
Patch de la partie actuellement sélectionnée.
48
Création de la liste de vos Patches favoris
Inscrire un Patch dans la liste des
favoris
Vous pouvez rassembler vos Patches favoris et ceux que vous utilisez le plus
fréquemment en créant une liste des favoris. Cette liste vous permet
d‘accéder immédiatement à vos Patches favoris, qu‘ils se trouvent dans le
XV-5080, sur des cartes d‘extension de formes d‘ondes ou sur des cartes
mémoire. Cette liste peut contenir un total de 64 Patches.
fig.00-051.e_80
1
Dans la page PATCH PLAY, choisissez le Patch à inscrire.
2
Appuyez sur la molette VALUE.
La fenêtre Sound List (liste de sons) ou Favorit List (liste des favoris)
s‘affiche.
* Lorsque SOUND LIST s‘affiche, appuyez sur le bouton [F2 (Favorit)].
Si vous sélectionnez un
Patch de carte d‘extension
ou de carte mémoire inscrit
dans la liste, le son de ce
Patch est uniquement
produit si la carte
d’extension ou la carte
mémoire est installée.
fig.00-052.e_80
3
Tournez la molette VALUE ou appuyez sur le bouton [INC]/
[DEC] pour sélectionner le numéro de destination.
* Par défaut, en sortie d‘usine, aucune donnée n‘est inscrite dans la liste.
4
Dans cette page, vous
pouvez appuyer sur le
potentiomètre VOLUME
pour écouter le Patch
inscrit.
Appuyez sur le bouton [F3 (Register)].
Le Patch est inscrit dans la liste des favoris.
Pour annuler l‘inscription, appuyez sur le bouton [EXIT].
49
Création de la liste de vos Patches favoris
* Pour annuler l‘inscription, sélectionnez le fichier que vous souhaitez annuler, puis
appuyez sur le bouton [F4 (Remove)].
5
Appuyez sur le bouton [EXIT] ou sur la molette VALUE pour
revenir à la page PATCH PLAY.
Inscription directe sur la liste de la page PATCH/RHYTHM PLAY
L‘écran suivant s’affiche lorsque vous appuyez sur le bouton [SHIFT] alors
que la page PATCH/RHYTHM PLAY est affichée.
fig.00-052a.e_80
Si vous appuyez sur [F6 (Register)] à ce moment, les données sont inscrites
sur l’entrée présentant le numéro le plus faible de la liste.
Le message “COMPLETED” s’affiche instantanément lorsque l’inscription
est exécutée. Mais si l’inscription n’a pas pu être effectuée parce qu’il n’y a
plus de place sur la liste, c’est le message “Favorite List Full” qui s’affiche.
50
Vous pouvez également
inscrire un kit rythmique,
selon la même procédure.
Création de la liste de vos Patches favoris
Sélection de Patches de la liste des
favoris
fig.00-053.e_80
2
1
Appuyez sur la molette VALUE.
La fenêtre Sound List ou Favorite List s‘affiche à l‘écran.
Si la fenêtre Sound List s‘affiche, appuyez sur le bouton [F2 (Favorit)].
fig.00-054.e_80
2
Tournez la molette VALUE ou appuyez sur le bouton [INC]/
[DEC] pour sélectionner le Patch souhaité.
* Pour annuler la sélection, il suffit d‘appuyer sur le bouton [UNDO]. La valeur
initiale du paramètre (au moment où vous y avez placé le curseur) est restaurée.
3
Appuyez sur le bouton [EXIT] pour revenir à la page
précédente.
51
Utilisation du XV-5080 en Live
Jouer des sons avec le XV-5080 et un
autre synthétiseur
Vous pouvez profiter d‘une variété de sons encore plus étendue en jouant
les Patches du XV-5080 en association avec les sons d‘un synthétiseur.
Lorsque vous superposez les sons du synthétiseur et les Patches du
XV-5080 pour créer des sons, réglez le canal de transmission du synthétiseur
sur le même canal que le canal de réception du XV-5080.
1
Utilisez un câble MIDI pour relier la sortie MIDI du
synthétiseur à l‘entrée MIDI du XV-5080.
2
Sélectionnez un son sur le synthétiseur.
3
Sélectionnez un Patch sur le XV-5080.
4
Réglez le canal de transmission du synthétiseur sur le même
canal que le canal de réception du XV-5080.
Après les réglages, commencez à jouer.
Modifier les réglages du multi-effet via
un appareil MIDI externe
Avec le XV-5080, vous pouvez utiliser le contrôleur d‘un appareil MIDI
externe (comme un levier de modulation, un commutateur au pied ou une
pédale d‘expression) pour modifier les réglages du multi-effet pendant que
vous jouez.
Voici comment utiliser le levier de modulation (ou molette de modulation
sur certain claviers) pour modifier la vitesse de l‘effet Rotary.
fig.00-055.e_80
52
Utilisation du XV-5080 en Live
1
Sélectionnez PR-A:050 Perky B dans la page PATCH Play.
Ce Patch utilise le type multi-effet 8: ROTARY.
2
3
Appuyez sur le bouton [F6 (Effects)].
Appuyez sur le bouton [F3 (MFX Ctl)].
fig.00-056.e_80
4
Utilisez les boutons [ ][ ] pour placer le curseur sur le
paramètre à régler, puis tournez la molette VALUE pour
sélectionner les valeurs suivantes.
MFX Control 1
Source :
MODULATION
Destination :
SPEED
Sens :
+63
Notez comme la vitesse de rotation du simulateur de haut-parleur tournant
(effet Rotary) s‘accélère lorsque vous appuyez sur le levier de modulation
(ou que vous montez la molette de modulation).
Appuyez sur le bouton [EXIT] pour revenir à la page PATCH PLAY.
53
Utilisation avancée du XV-5080...
Le XV-5080 offre de nombreuses autres fonctions qui ne sont pas traitées
dans ce manuel. Elles sont expliquées de manière détaillée dans le Mode
d‘emploi.
Pour une utilisation avancée du XV-5080, nous vous recommandons de lire
le Mode d‘emploi et de vous reporter aux sections suivantes.
Édition des Patches
Patch à quatre Tones (p. 134)
Patch multi-partiel (p. 148)
Édition des Tones (p. 134)
Édition des partiels (p. 149)
Édition des échantillons (p. 150)
Création de performances (p. 159)
Création de kits rythmiques (p. 168)
Édition des effets (p. 24)
Réglages des connecteurs de sortie (p. 107)
Utilisation de l‘interface numérique (p. 119)
Utilisation du XV-5080 comme module de sons
Général MIDI (p. 224)
Sauvegarde des données (p. 194)
Contrôle du XV-5080 en temps réel (p. 217)
Édition des parties depuis un appareil MIDI externe
(p. 221)
Sauving on a memory card (p. 195)
54
œ`iÊ`½i“«œˆ
ATTENTION
RISQUE D'ÉLECTROCUTION
NE PAS OUVRIR
ATTENTION : RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR
ATTENTION : POUR ÉVITER TOUT RISQUE D'ÉLECTROCUTION,
NE PAS OUVRIR L'APPAREIL. AUCUNE PIÈCE INTERNE N'EST
RÉPARABLE PAR L'UTILISATEUR. TOUTES LES RÉPARATIONS
DOIVENT ÊTRE CONFIÉES À UN TECHNICIEN QUALIFIÉ.
Le symbole du l'éclair situé à l'intérieur d'un triangle
équilatéral signale à l'utilisateur la présence, à l'intérieur de
l'appareil, de tension non isolée dont la magnitude est
susceptible de provoquer un risque d'électrocution et
d'incendie.
Le symbole du point d'exclamation situé à l'intérieur d'un
triangle équilatéral indique à l'utilisateur la présence de
consignes d'utilisation ou de sécurité à respecter.
CONSIGNES VISANT À ÉVITER TOUT RISQUE D'ÉLECTROCUTION, D'INCENDIE ET DE BLESSURE
CONSIGNES DE SÉCURITÉ À RESPECTER
CONSERVER CES CONSIGNES
ATTENTION - Veuillez toujours respecter les consignes suivantes lors de l'utilisation d'un appareil électrique :
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Lisez ces consignes.
Conservez ces consignes.
Ne négligez aucun avertissement.
Respectez toutes les consignes.
N'utilisez pas cet appareil à proximité de liquides (eau).
Nettoyez l'appareil avec un chiffon humide.
N'obstruez pas les ouïes de ventilation. Installez l'appareil
conformément aux instructions du fabricant.
Éloignez l'appareil de toute source de chaleur comme les
radiateurs, les fours ou tout autre appareil (amplificateurs,
par exemple) générant de la chaleur.
Ne désactivez jamais le plot de terre de la fiche secteur.
Un fiche de terre est pourvue de deux plots de signal ainsi
que d'un plot de terre. Si aucune des prises secteur de
votre domicile n'accepte la fiche de terre de l'appareil,
veuillez faire installer une prise adaptée par un électricien.
10. Protégez le cordon d'alimentation. Placez-le de telle sorte
qu'il ne soit pas écrasé par des pas ou des objets lourds.
Prenez particulièrement soin des fiches du cordon
d'alimentation et de l'embase secteur de l'appareil.
11. Utilisez exclusivement les accessoires de fixation
préconisés par le fabricant.
12. N'utilisez jamais de stands, de pieds ou de
supports autres que ceux spécifiés par le
fabricant ou vendus avec l'appareil. Si
l'appareil est monté sur pied, transportez
l'ensemble avec soin afin d'éviter qu'il ne se
renverse.
13. Débranchez l'appareil de la prise secteur par temps
d'orage ou en cas de non utilisation prolongée.
14. Confiez l'appareil à un technicien qualifié dans les cas
suivants : l'appareil (ou le cordon secteur) est endommagé,
du liquide ou des objets se sont inflitrés dans l'appareil,
l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, l'appareil
est tombé ou montre des signes de dysfonctionnement.
For the U.K.
WARNING:
THIS APPARATUS MUST BE EARTHED
IMPORTANT: THE WIRES IN THIS MAINS LEAD ARE COLOURED IN ACCORDANCE WITH THE FOLLOWING CODE.
GREEN-AND-YELLOW: EARTH, BLUE: NEUTRAL, BROWN: LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying
the terminals in your plug, proceed as follows:
The wire which is coloured GREEN-AND-YELLOW must be connected to the terminal in the plug which is marked by the
letter E or by the safety earth symbol or coloured GREEN or GREEN-AND-YELLOW.
The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
USING THE UNIT SAFELY
CONSIGNES DE SECURITE
CONSIGNES A RESPECTER POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE, D'ELECTROCUTION OU DE BLESSURE
Messages d'avertissement
Précisions sur les symboles
Signale des risques de blessures
graves voire de danger de mort si les
ATTENTION consignes de sécurité ne sont pas
respectées.
Signale des risques de blessures
graves ou de dégâts matériels qui
peuvent survenir si les consignes de
sécurité ne sont pas respectées.
ATTENTION * Par dégât, on entend endommagement de l'appareil lui-même mais
également endommagement du foyer
et des meubles de l'utilisateur ou
blessure des animaux domestiques.
Le symbole
doit alerter l'utilisateur sur des consignes de sécurité ou des avertissements à respecter.
La chose à laquelle il faut faire attention est
représentée par le symbole à l'intérieur du triangle. Ici,
ce triangle vous souligne un danger éventuel.
Le symbole
souligne des actions à proscrire (à ne
jamais faire). La chose à ne pas faire vous est signalée
par le symbole situé à l'intérieur du cercle barré. Ici, il
est indiqué de ne jamais ouvrir l'appareil.
Le symbole ● indique à l'utilisateur les actions à
effectuer. La chose à effectuer est précisée par le
symbole situé à l'intérieur du cercle noir. Ici, il est
indiqué de toujours retirer le cordon d'alimentation de
la prise secteur par sa fiche.
RESPECTEZ LES CONSIGNES SUIVANTES
ATTENTION
• Veuillez lire les consignes ci-dessous ainsi que le
Mode d’emploi avant d’utiliser l’appareil.
..........................................................................................................
• N’ouvrez pas l’appareil et ne procédez à aucune
modification de ses pièces internes (sauf lorsque le
mode d’emploi l’indique expressément, en particulier pour les options) ; voir le Guide de prise en
main (p. 3, p. 34), et le Manuel de référence (p.
181).)
..........................................................................................................
• Confiez toutes les opérations de réparation et de
remplacement (sauf celles expressément indiquées
dans le mode d’emploi) à votre revendeur, à votre
centre de service Roland ou à un distributeur
Roland agréé (voir page "Information").
..........................................................................................................
• N’utilisez, ni n’entreposez jamais l’appareil dans
les conditions suivantes :
• Températures extrêmes (exposition à la lumière
directe du soleil dans un véhicule clos, à côté
d’un conduit de chaleur ou dessus une source
de chaleur) :
ATTENTION
• Reliez l’appareil exclusivement à une prise secteur
du type indiqué dans le mode d’emploi et sur
l’appareil.
..........................................................................................................
• Ne pliez pas le cordon d’alimentation et veillez à
ne pas l’écraser par des objets lourds, sous peine
de l’endommager. Un cordon d’alimentation
endommagé peut provoquer des court-circuits et
un risque d’incendie et d’électrocution.
..........................................................................................................
• Cet appareil, utilisé seul ou avec un amplificateur
ou un casque, peut délivrer des volumes sonores
susceptibles de provoquer des pertes d’audition
permanentes. Ne l’utilisez donc pas à volume
élevé pendant une période prolongée. En cas de
perte d’audition ou de bourdonnements d’oreille,
cessez immédiatement d’utiliser l’appareil et
consultez un spécialiste.
..........................................................................................................
• Veillez à ce qu’aucun objet (matériau inflammable,
épingles, pièces de monnaies) ou liquide (eau,
soda, etc.) ne s’infiltre dans l’appareil.
• Humidité (salle de bains, piscine, sol mouillé);
• Exposition à la pluie
• Exposition à la poussière
• Exposition à de fortes vibrations.
..........................................................................................................
• L’appareil ne doit être monté que sur le pied ou le
stand recommandé par Roland.
..........................................................................................................
• Le pied ou le rack sur lequel doit être montré
l’appareil doit être placé sur une surface plane et
stable. Si vous n’utilisez ni pied, ni rack, posez
l’appareil sur une surface plane et stable en
veillant à ce qu’il ne se renverse pas.
..........................................................................................................
• Soyez particulièrement vigilants si vous utilisez
l’appareil en présence d’enfants en bas âge.
Respectez les consignes de sécurité qui s’appliquent.
..........................................................................................................
• Evitez les chocs importants.
(Ne faites pas tomber l’appareil !)
..........................................................................................................
3
ATTENTION
• Pensez à limiter le nombre d’appareils branchés
sur une même prise secteur. Faites tout particulièrement attention aux multiprises — la puissance
totale consommée par les appareils connectés ne
doit pas dépasser les capacités (Watts/ampères)
de la multiprise. Des charges excessives peuvent
provoquer la surchauffe, voir la fonte de la gaine
de la multiprise.
• Avant d’utiliser l’appareil dans un pays étranger,
veuillez contacter votre revendeur, votre centre de
service Roland ou un distributeur Roland agréé
(voir liste à la page "Information").
..........................................................................................................
• Mettez toujours hors tension, puis débranchez
toujours le cordon d’alimentation (Guide prise en
main, p. 8) avant de procéder à l’installation des
cartes d’extension (série SRX, série SR-JV80 ; Prise en
main p. 3).
ATTENTION
• Veuillez à ne pas placer l’appareil dans un endroit
ou dans une position qui entraverait sa bonne
ventilation.
..........................................................................................................
• Branchez et débranchez toujours le cordon
d’alimentation à la prise secteur par sa fiche. NE
tirez jamais sur le câble.
..........................................................................................................
• Evitez d’écraser et de pincer les cordons d’alimentation. Placez tous les câbles et les cordons
d’alimentation hors de portée des enfants.
..........................................................................................................
• Ne marchez jamais sur l’appareil et ne l’écrasez
pas par des objets lourds.
..........................................................................................................
• Ne branchez, ni débranchez jamais le cordon
d’alimentation ou sa fiche lorsque vous avez les
mains mouillées ou humides.
..........................................................................................................
• Avant de déplacer l’appareil, débranchez toujours
son cordon d’alimentation de la prise secteur ainsi
que les câbles de connexion qui le relient à
d’autres appareils.
..........................................................................................................
• Mettez toujours l’appareil hors tension, puis
débranchez-le du secteur avant de le nettoyer.
(Guide de prise en main, p. 12).
..........................................................................................................
• Par temps d’orage, débranchez le cordon
d’alimentation de la prise secteur.
..........................................................................................................
• Installez exclusivement les cartes d’extension
(série SRX, série SR-JV80) indiquées. Pour
l’opération, veillez à ne retirer que les vis expressément indiquées (Guide de prise en main, p. 4).
..........................................................................................................
• Si vous devez utiliser les connecteurs optiques,
mettez en lieu sûr leur capuchon de protection.
Placez ces capuchons de protection hors de portée
des enfants afin d'éviter qu’ils ne les avalent
accidentellement.
..........................................................................................................
4
À NOTER
Cette section vous indique diverses consignes et précautions d’utilisation à respecter en plus de celles mentionnées
aux sections “CONSIGNES DE SÉCURITÉ” et “PRÉCAUTIONS D’UTILISATION” en pages 2 et 3.
Alimentation
Autres précautions
• Ne placez pas l’appareil sur une ligne électrique sur
laquelle est déjà branché un appareil génération du bruit
de ligne (moteur électrique ou variateur d’éclairage).
• Afin d’éviter d’endommager vos enceintes et d’autres
composants de votre système, veuillez mettre tous vos
appareils hors tension avant de procéder aux interconnexions.
• Une mauvaise manipulation peut provoquer la perte
irrémédiable des données en mémoire. Pour éviter ce
risque, nous vous conseillons de sauvegarder régulièrement vos données sur carte mémoire.
• Il est parfois, malheureusement, impossible de récupérer
des données perdues (données enregistrées en mémoire
interne, sur une carte mémoire ou provenant d’un autre
appareil MIDI séquenceur). Roland Corporation décline
toute responsabilité quant à la perte de données.
• Manipulez les commandes (boutons, curseurs, etc.) et les
connecteurs avec soin sous peine de les endommager.
• N’appuyez jamais sur l’écran.
• Connectez/déconnectez toujours les câbles par leur fiche
(ne tirez jamais sur le câble) afin d’éviter de court-circuiter
ou d’endommager les éléments internes des câbles.
• Lorsqu’il est sous tension, l’appareil émet un peu de
chaleur. C’est un phénomène tout à fait normal.
• Pour éviter tout problème de voisinage, ne montez pas le
volume de manière excessive. La nuit, préférez l’écoute au
casque.
• Transportez toujours l’appareil dans son emballage
d’origine (ou dans un emballage similaire) avec ses
matériaux de protection.
Placement
• Cet appareil peut perturber les réceptions radio ou TV. Ne
l’utilisez donc pas à proximité de récepteurs de ce type.
• N’exposez pas l’appareil à la lumière directe du soleil, à
proximité de sources de chaleur (à l’intérieur d’un
véhicule clos, près d’un radiateur ou à proximité d’un
environnement sujet aux températures extrêmes).
L’appareil risque de se déformer ou de se décolorer sous
l’effet de températures excessives.
• Pour éviter tout problème grave, n’utilisez pas l’appareil
dans un endroit exposé à la pluie et à l’humidité.
Entretien
• Pour l’entretien régulier, servez-vous d’un chiffon doux
sec ou légèrement humide. Contre la saleté tenace, servezvous d’un chiffon imbibé de détergent non abrasif dilué.
Essuyez ensuite avec un chiffon doux sec.
• N’utilisez jamais de benzène, d’alcool ou de solvant car
ces produits peuvent déformer et décolorer l’appareil.
Cartes mémoire
Utilisation des cartes mémoire
• Insérez délicatement la carte mémoire en veillant à
l’enfoncer jusqu’au bout (elle doit rester bien en place).
Réparations et données
• Sachez qu’il y a toujours un risque que les données sauvegardées en mémoire soient perdues lors des réparations.
Sauvegardez toujours vos données à conserver sur carte
mémoire ou reportez, si possible, leurs réglages sur une
feuille de papier. Lors des réparations, nos techniciens
veillent à ne pas vider la mémoire de l’appareil.
Néanmoins, il est parfois impossible de conserver les
données en mémoire (surtout si le problème provient de la
mémoire même). Roland décline toute responsabilité
quant à la perte des données en mémoire.
Pile de sauvegarde
• Une pile interne permet de conserver les réglages en
mémoire lorsque l’appareil n’est pas sous tension.
Lorsque cette pile est usée, le message “Battery Low”
s’affiche à l’écran. À l’affichage de ce message, faites
changer la pile dès que possible sous peine de perdre les
données en mémoire. Pour plus de renseignements sur
l’opération, consultez votre revendeur, votre centre de
SAV Roland ou votre distributeur Roland agréé (voir page
“Information”).
• Insérez la carte mémoire en veillant à ce que les contacts
dorés soient orientés vers le bas.
• Ne touchez jamais les contacts de la carte mémoire. De
même, évitez de salir ces contacts.
“Battery Low”
5
Table des matières
PRÉCAUTIONS D'UTILISATION.............................................................3
NOTES IMPORTANTES ..........................................................................5
Caractéristiques....................................................................................11
Faces avant et arrière ...........................................................................12
Face avant .................................................................................................................................................. 12
Face arrière ................................................................................................................................................ 14
Chapitre 1 Sélection et écoute des sons ............................................16
Écoute des sons du XV-5080 (fonction Phrase Preview) .................................................................... 16
Réglage de l‘écoute des sons en mode Preview........................................................................ 16
Déclenchement des Patches du XV-5080 depuis un appareil MIDI externe (clavier MIDI) ......... 17
Réglages de canaux MIDI de réception du XV-5080................................................................ 17
Sélection d‘un mode (Patch, Performance ou kit de batt.) ................................................................. 17
Sélection des banques de sons ................................................................................................................ 18
Sélection d‘un Patch ................................................................................................................................. 19
Sélection simple d‘un Patch......................................................................................................... 19
Sélection des Patches par catégorie (Patch Finder) .................................................................. 19
Sélection des Patches et des kits de batterie depuis un appareil MIDI externe................... 21
Réglage de la hauteur de jeu d‘un Patch (Octave Shift) ..................................................................... 23
Réglage du mode de jeu d‘un Patch (Polyphonique/Monophonique)............................................ 23
Chapitre 2 Effets du XV-5080 ...............................................................24
Activation des effets................................................................................................................................. 24
Réglages en mode Patch .......................................................................................................................... 24
Affectation des Tones aux effets ................................................................................................. 25
Réglage de la section MFX ........................................................................................................... 26
Réglage de la section Chorus....................................................................................................... 26
Réglage de la Réverbération ........................................................................................................ 28
Réglage en mode Performance ............................................................................................................... 30
Affectation des Parties aux effets................................................................................................ 31
Réglage de la section MFX ........................................................................................................... 31
Réglage de la section Chorus....................................................................................................... 32
Réglage de la Réverbération ........................................................................................................ 34
Réglage en mode Rhythm ....................................................................................................................... 36
Affectation des Tones aux effets ................................................................................................. 37
Réglage de la section MFX ........................................................................................................... 37
Réglage de la section Chorus....................................................................................................... 38
Réglage de la Réverbération ........................................................................................................ 39
Réglage en mode General MIDI ............................................................................................................. 41
Paramètres de chaque Multi-effet .......................................................................................................... 41
Copie des réglages d‘effet ..................................................................................................................... 106
Chapitre 3 Affectation aux sorties.....................................................107
Réglages en mode Patch ........................................................................................................................ 107
Trajet du signal des Tones d‘un Patch ..................................................................................... 107
Paramètres.................................................................................................................................... 108
Exemples de réglages ................................................................................................................. 110
Réglages en mode Performance ........................................................................................................... 111
Trajet du signal des Parties d‘une Performance ..................................................................... 111
Paramètres.................................................................................................................................... 111
Exemples de réglages ................................................................................................................. 113
Réglages en mode Rhythm (kits rythmiques) .................................................................................... 114
Trajet du signal des Tones rythmiques .................................................................................... 114
Paramètres.................................................................................................................................... 114
Réglages en mode General MIDI ......................................................................................................... 117
6
Trajet du signal des Parties en mode General MIDI .............................................................. 117
Paramètres.................................................................................................................................... 117
Connexion numérique par le port R-BUS ........................................................................................... 119
Réglage de l‘interface numérique ([SYSTEM/UTILITY] - [F2 (Output)]) .......................... 119
Connexion numérique 8 canaux sur port R-BUS ................................................................... 120
Conversion en différents formats numériques .................................................................................. 121
Connexion de la sortie numérique à un ADAT ...................................................................... 121
Connexion de la sortie numérique à un appareil TASCAM série DA ................................ 122
Connexion de la sortie numérique à un appareil AES/EBU ................................................ 123
Synchronisation du XV-5080 à un signal Word Clock reçu au connecteur WORD CLOCK IN 124
Chapitre 4 Création des Patches.......................................................125
Constitution des différents types de Patches ..................................................................................... 125
Patch à quatre Tones................................................................................................................... 125
Organisation d‘un Tone ............................................................................................................. 125
Patch multipartiel........................................................................................................................ 126
Organisation d‘un partiel........................................................................................................... 126
Activation des Tones.............................................................................................................................. 126
Réglages communs à tous les Tones d‘un Patch................................................................................ 127
Common (réglages généraux) ................................................................................................... 127
Control (contrôle du Patch) ....................................................................................................... 129
Structure (structure du Patch) ................................................................................................... 131
K. Range........................................................................................................................................ 132
V. Range (plage de vélocité) ...................................................................................................... 133
Création d‘un Patch à 4 Tones .............................................................................................................. 134
Aide à la création des Patches ................................................................................................... 134
Édition avancée des Tones......................................................................................................... 134
Aide à la sélection des formes d‘onde...................................................................................... 135
Édition de la forme d‘onde et réglage de la hauteur ([F2] (WG)) ........................................ 136
Modulation de la brillance par le filtre ([F3 (TVF)])............................................................... 140
Modulation du volume et de la position stéréo ([F4 (TVA)]) ............................................... 143
Création de vibrato ou de trémolo ([F5 (LFO&CTL)])........................................................... 145
Création de Patches multi-partiels....................................................................................................... 148
Affectation des partiels............................................................................................................... 148
Édition des partiels ..................................................................................................................... 149
Édition des échantillons ............................................................................................................. 150
Modulation de la brillance par le filtre ([F3 (TVF)])............................................................... 152
Variation du volume ([F4 (TVA)]) ............................................................................................ 155
Création de vibrato ou de trémolo ([F5 (LFO&CTL)])........................................................... 156
Réglage des effets ................................................................................................................................... 158
Sauvegarde des Patches créés............................................................................................................... 158
Affectation des réglages d‘un Patch à un autre (Patch Tone Copy) ............................................... 158
Chapitre 5 Créer une Performance....................................................159
Organisation d‘une Performance ......................................................................................................... 159
Utilisation élémentaire des Performances .......................................................................................... 159
Sélection des parties à jouer .................................................................................................................. 159
Réglages communs d‘une Performance (COMMON) ...................................................................... 160
Réglages de chaque Partie..................................................................................................................... 160
Comparaison des réglages des parties pendant l‘édition ..................................................... 161
Réglage de la section du clavier ................................................................................................ 161
Sélection du Patch et réglage du volume, du panoramique, de la hauteur et de la polyphonie
........................................................................................................................................................ 162
Édition de l‘attaque et du rétablissement du son et modification du mode de jeu........... 163
Réglages MIDI d‘une Partie....................................................................................................... 164
Consultation des informations de chaque canal MIDI .......................................................... 166
Réglages des effets.................................................................................................................................. 166
Sauvegarder les Performances créées.................................................................................................. 166
Copie des réglages d‘une autre Partie (Performance Part Copy).................................................... 166
7
Édition d‘un Patch ou d‘un kit rythmique en mode Performance.................................................. 167
Fonction Palette ........................................................................................................................... 167
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques ...............................................168
Organisation des instruments de percussion ..................................................................................... 168
Sélection d‘un instrument à éditer via un clavier MIDI ................................................................... 168
Réglages communs d‘un kit rythmique .............................................................................................. 169
Réglage des Tones rythmiques individuels........................................................................................ 170
Sélection d‘une forme d‘onde.................................................................................................... 170
Réglage de la forme d‘onde, du panoramique et de la hauteur ([F2 (Key WG)]) ............. 171
Accordage (Tune)........................................................................................................................ 172
Fréquence d‘intermodulation (FXM) ....................................................................................... 172
Modification de la brillance à l‘aide du filtre ([F3 (Key TVF)]) ............................................ 175
Modification du volume ([F4 (Key TVA)]).............................................................................. 177
Autres réglages ([F5 (Key Ctl)]) ................................................................................................ 179
Réglages des effets.................................................................................................................................. 179
Sauvegarde du kit rythmique créé....................................................................................................... 179
Copie des réglages d‘un Tone rythmique........................................................................................... 180
Chapitre 7 Chargement des données ...............................................181
Chargement de banques de sons (CD-ROM) ..................................................................................... 181
Installing the SIMM (Memory Module)................................................................................... 181
Cautions when installing SIMM ............................................................................................... 181
Removing SIMMs........................................................................................................................ 182
Installation de barrettes mémoire SIMM ................................................................................. 183
Connecter un lecteur de CD-ROM ........................................................................................... 185
Banques de sons .......................................................................................................................... 185
Types de dossier des banques de sons (Display) ................................................................... 187
Affichage des catégories de dossiers des banques de sons................................................... 188
Chargement d‘échantillons........................................................................................................ 188
Chargement automatique .......................................................................................................... 189
Lecture de banques de sons chargées.................................................................................................. 190
Chargement de données sauvegardées sur disque Zip .................................................................... 190
Chargement individuel de Patches, Performances ou kits rythmiques.............................. 190
Utilitaires liés aux échantillons............................................................................................................. 191
Transmission et réception d‘échantillons (Sample Dump) ................................................... 191
Accentuation et atténuation des aigus des échantillons chargés (Emphasis) .................... 192
Création automatique de Patches multi-partiels (Create Patch).......................................... 193
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données ....................194
Sauvegarde des éditions dans la mémoire interne du XV-5080 (Write)......................................... 194
Édition des réglages d‘un Patch ou kit rythmique affecté à une Partie de Performance . 195
Sauvegarde de toutes les données sur une carte mémoire ([DISK] - [F2 (SAVE)]) ...................... 195
Formater une carte mémoire ..................................................................................................... 196
Sauvegarde des données ............................................................................................................ 196
Organisation du contenu des cartes mémoire ........................................................................ 197
Sauvegarde de toutes les données sur disque Zip ([DISK] - [F2 (SAVE)]) .................................... 200
Formater un disque Zip/disque dur (Format) ....................................................................... 200
Sauvegarde des données ............................................................................................................ 200
Organisation d‘un disque Zip ................................................................................................... 201
Initialiser un son ..................................................................................................................................... 202
Pour les Patches/Performances ................................................................................................ 202
Pour les kits rythmiques ............................................................................................................ 202
Mode de gestion des signaux MIDI reçus en entrée MIDI IN 2........................................... 203
Transmission des données à un appareil MIDI externe (Data Transfer) ....................................... 203
Transmission à un appareil MIDI externe............................................................................... 203
Destination ................................................................................................................................... 204
Transmission vers la mémoire utilisateur ............................................................................... 204
8
Protection de la mémoire interne (Protect)......................................................................................... 205
Initialisation de tous les réglages sur les valeurs d‘usine (Factory Reset) ..................................... 206
Inscription de vos Patches favoris dans la liste des favoris ............................................................. 207
Sélection de Patches de la liste des favoris ......................................................................................... 207
Chapitre 9 Autres réglages/statuts ...................................................208
Réglages communs du XV-5080 ([SYSTEM/UTILITY] - [F1 (General)]) ....................................... 208
Réglages globaux......................................................................................................................... 208
Régler l‘accordage et le volume ................................................................................................ 209
Réglage du tempo système ........................................................................................................ 209
Réglages de gamme ([SYSTEM/UTILITY] - [F1 (General)])............................................................ 209
Réglages de l‘égaliseur ([SYSTEM/UTILITY] - [F2 (Outp&EQ)] - [F2 (EQ)]) ............................... 211
Réglages MIDI ([SYSTEM/UTILITY] - [F3 (MIDI)]) ......................................................................... 211
Réglage du canal MIDI............................................................................................................... 212
Réglage de la transmission/réception MIDI........................................................................... 212
Réglages System Exclusive ........................................................................................................ 212
Spécification du statut de réception de chaque Tone ............................................................ 212
Connecteurs MIDI IN ................................................................................................................. 213
Connexion de plusieurs XV-5080 pour une polyphonie accrue........................................... 214
Sélection des contrôleurs communs ([SYSTEM/UTILITY] - [F4 (Control)]) ................................. 215
Consultation du statut en cours ([SYSTEM/UTILITY] - [F6 (Info)]) .............................................. 215
Chapitre 10 Applications du XV-5080 ...............................................217
Contrôle du XV-5080 en temps réel via un appareil MIDI externe................................................. 217
Édition du multi-effet depuis un appareil MIDI externe ...................................................... 217
Édition des réglages des Tones ................................................................................................. 218
Applications pour les Patches .............................................................................................................. 219
Synchronisation du cycle du LFO sur le tempo système ...................................................... 219
Synchronisation des effets MFX sur le tempo système ......................................................... 219
Synchronisation du temps de retard d‘un Tone sur le tempo système .............................. 220
Modification de la vitesse de rotation de l‘effet de haut-parleur tournant via une pédale220
Synchronisation de boucles sur le tempo système................................................................. 220
Modification des réglages de Partie depuis un appareil MIDI externe.......................................... 221
Exemples d‘application de la matrice de modulation....................................................................... 223
Contrôle de la TMT par le LFO et modulation du cycle des Tones..................................... 223
Utilisation du XV-5080 comme module de sons General MIDI ...................................................... 224
Mode GM ..................................................................................................................................... 224
Activer/désactiver les effets...................................................................................................... 225
Réglages du mode GM ............................................................................................................... 225
Fonctions utilitaires en mode GM ............................................................................................ 228
Protection de la mémoire interne (PROTECT)................................................................................... 229
Assistance ...........................................................................................232
Aucun son n‘est produit........................................................................................................................ 232
Impossible de sélectionner une Performance..................................................................................... 232
Impossible de sélectionner la Partie désirée....................................................................................... 232
Le son n‘est pas lu à la bonne hauteur ................................................................................................ 232
Les effets ne sont pas appliqués ........................................................................................................... 233
Mauvaise réception des messages MIDI............................................................................................. 233
Impossible d‘accéder à la carte mémoire ............................................................................................ 233
Reproduction incorrecte d‘une séquence............................................................................................ 233
Le périphérique SCSI n‘est pas reconnu ............................................................................................. 233
Messages d'erreur ..............................................................................235
Norme SCSI .........................................................................................239
Connexion d‘un périphérique SCSI ..................................................................................................... 239
Périphériques SCSI compatibles ............................................................................................... 239
9
Connecteurs SCSI ................................................................................................................................... 239
Types de câbles SCSI et de ports SCSI ..................................................................................... 239
Chaîne SCSI.................................................................................................................................. 239
Bouchons de terminaison........................................................................................................... 239
Numéro d‘identification SCSI ................................................................................................... 240
Connexions................................................................................................................................... 240
Liste des paramètres ..........................................................................241
Paramètres des Patches .............................................................................................................. 241
Paramètres de réglage des Performances ................................................................................ 249
Paramètres de réglage des kits rythmiques ............................................................................ 252
Paramètres de réglage en mode GM ........................................................................................ 255
Paramètres de la section MFX ................................................................................................... 257
Paramètres système .................................................................................................................... 276
Liste des formes d'ondes...................................................................277
Fonctions MIDI ....................................................................................282
Caractéristiques techniques..............................................................306
10
Caractéristiques
128 voies de polyphonie et
32 parties multitimbrales
Le XV-5080 est un générateur de sons offrant 32 parties
multitimbrales et 128 voies de polyphonie. Il offre une très vaste
polyphonie, même avec des Patches formés de plusieurs de
Tones.
Expressivité exceptionnelle
Les Patches peuvent contenir quatre Tones stéréo et les kits
rythmiques peuvent être formés d’instruments à quatre Tones
(pour un maximum de huit types d’ondes). Le XV-5080 vous
permet d’aller encore plus loin qu’avec les précédents modules
de sons Roland de la série JV, grâce à des contrôles encore plus
précis et fins sur le son avant de créer des sonorités d’une
expressivité hors du commun.
Effets internes puissant et effets
COSM
Les sections d’effets internes ont été entièrement repensées et
améliorées. La réverbération, effet principal du XV-5080,
bénéficie du processeur DSP du surpuissant SRV-3030, ce qui lui
confère une définition spatiale et un sonorité de grande classe.
Par ailleurs, le XV-5080 est pourvu d’une section de multi-effets
MFX proposant 90 types d’effets, dont des délais RSS et 3D, un
Slicer (découpe du son) ou un filtre à formants. De plus, le
XV-5080 propose également différentes combinaisons d’effets
comme un simulateur d’amplificateur guitare issu de la
technologie COSM, un effet Guitar Multi ou les effets Bass Multi
et Keyboards Multi qui permettent d’affiner le son de basse ou
de synthétiseur. Sachez que vous pouvez utiliser, en mode
Performance, trois effets MFX différents applicables librement
aux Parties souhaitées.
Enfin, notez que chaque sortie est agrémentée d’un égaliseur 2
bandes.
Possibilité de chargement
d’échantillons
Le XV-5080 peut être équipé de barrettes SIMM (72 broches,
64/32/16 Mo) et ainsi accueillir des échantillons externes. Il
suffit de relier un lecteur CD-ROM au port SCSI du XV-5080,
puis de charger des banques d’échantillons de type Roland S-700
ou autres. Bien entendu, vous pouvez jouer les échantillons tels
quels mais également synthétiser des Patches internes en un
échantillon. Vous pouvez même sauvegarder sur carte
SmartMedia les échantillons préalablement chargés. Vous
pouvez ainsi disposer sur scène de vos échantillons préférés sans
avoir à transporter vos lecteurs CD-ROM et vos disques durs.
Chaîne numérique totale grâce
aux sorties numériques et au
port numérique R-BUS
En plus des huit sorties analogiques parallèles configurables en
quatre paires stéréo, le XV-5080 est pourvu de sorties
numériques S/P DIF (optique et coaxiale) et d’une sortie
numérique R-BUS. La sortie R-BUS véhicule les huit sorties
analogiques sous la forme d’un signal audionumérique à huit
canaux. La connexion du XV-5080 à une console Roland
VM-3100Pro ou VM-7000 Series ne nécessite alors qu’un câble.
Le XV-5080 est par ailleurs équipé d’origine d’une entrée
Wordclock.
Compatibilité General MIDI
niveau 2
Le XV-5080 propose un mode compatible General MIDI
niveau 2, norme standard de la musique assistée par ordinateur.
Bénéficiant d’une compatibilité ascendante, la norme General
MIDI 2 est définie autour de la norme General MIDI d’origine en
lui ajoutant de plus grandes fonctions d’expression et une
meilleure compatibilité. L’appareil peut relire les séquences
General MIDI disponibles dans le commerce.
Évolutivité exceptionnelle grâce
aux cartes d’extension de
nouveau type
Le XV-5080 peut loger quatre cartes d’extension de nouveau
type (série SRX) ainsi que quatre autres cartes d’extension de la
génération précédente (série SR-JV).
Ces cartes apportent un potentiel de travail et une puissance de
création sans précédent.
Fonctions Patch Finder et Phrase
Preview
La fonction Patch Finder permet de trouver rapidement des
Patches en fonction de leur type ou de leur catégorie.
Une fois le Patch sélectionné, il suffit d’appuyer sur le bouton
[PHRASE PREVIEW] du XV-5080 pour écouter celui-ci dans un
contexte musical adéquat.
Enregistrement d’un Patch dans
la liste des favoris
Cette fonction permet de placer les Patches que vous utilisez le
plus souvent dans une liste de Patches favoris. Cette liste vous
permet d’accéder instantanément à vos Patches préférés, qu’ils
se trouvent dans la mémoire interne du XV-5080, sur une carte
d’extension ou sur un carte mémoire. 64 Patches peuvent figurer
sur cette liste.
11
Faces avant et arrière
Face avant
fig.0-001
E
D
F
B
G
A
C
A
Potentiomètre de VOLUME (PHRASE
PREVIEW)
Ce potentiomètre permet de régler le volume des sorties A (MIX)
et de la prise casque. Le volume des sorties OUTPUT B, C et D
ne peut être modifié.
Par ailleurs, il suffit d’appuyer sur ce potentiomètre pour lancer
un motif jouant le Patch sélectionné (fonction Phrase Preview,
p. 16)
H
I
J
[F1]–[F6]
La fonction de ces boutons varie selon la page sélectionnée.
Le nom de la fonction en vigueur s’affiche à l’écran.
La présence du symbole “
” à côté du nom de la fonction
(rangée du bas de l’écran) signifie qu’il existe une ou plusieurs
pages après la page en vigueur. Il suffit d’appuyer sur les
boutons [F1]-[F6] pour accéder à ces pages.
[EXIT]
Prise casque (PHONES)
Ce bouton vous ramène sur l’écran d’accueil ou annule
l’opération en cours. Pour écouter les morceaux de
démonstration, tenez le bouton [EXIT] enfoncé et appuyez sur le
Reliez un casque à cette prise. (Prise en main, p. 11)
bouton [
B
D
Écran
Molette VALUE (SOUND LIST)
Cet écran vous indique diverses informations sur les opérations
en cours.
Cette molette permet de régler la valeur des paramètres. Le fait
de tenir le bouton [SHIFT] enfoncé tout en tournant la molette
VALUE permet d’agrandir le pas de réglage.
C
En mode Patch/Rhythm Set, le fait d’appuyer sur la molette
affiche la liste des favoris du mode correspondant (p. 207).
[SYSTEM/UTILITY]
Le fait d’appuyer sur la molette VALUE alors que “ ” est
affiché en haut à droite de l’écran affiche la liste de l’écran.
Ce bouton permet de faire passer l’écran en mode System ou
Utility.
[PATCH FINDER]
Mode System (témoin allumé)
Les paramètres de ce mode permettent de définir le
comportement général du XV-5080.
Mode Utility (témoin clignotant)
C’est dans ce mode que s’effectuent les opérations de
sauvegarde, copie, initialisation, transfert de données, protection
contre l’enregistrement et réinitialisation des réglages.
12
] (Prise en main, p. 14).
Cette fonction vous permet de rechercher les Patches par type ou
catégorie (p. 19).
[INC]/[DEC] (+/-)
Ces boutons permettent de régler la valeur des paramètres. Le
fait de tenir l’un des boutons enfoncé tout en appuyant sur
l’autre fait défiler les valeurs. Le fait de tenir le bouton [SHIFT]
enfoncé, puis d’appuyer sur l’un de ces boutons augmente le pas
de réglage.
Faces avant et arrière
[
][
][
][
]
Servez-vous de ces boutons pour faire défiler le curseur.
E (MODE)
[PERFORM] (Performance)
Permet de passer en mode Performance (p. 17).
Le fait de tenir le bouton [SHIFT] enfoncé, puis d’appuyer sur le
bouton [PERFORM] vous fait passer sur l’affichage des Parties.
Vous pouvez alors modifier les réglages des Patch et des kits de
batteries affectés aux différentes Parties (p. 167).
TONE SELECT [1]–[4]
Sélectionne le Tone à éditer (p. 134).
[A]–[H]
Sélectionne un son de la banque de sons (Sound Library).
H
[SHIFT]
Le fait de tenir ce bouton enfoncé, puis d’appuyer sur un autre
bouton vous donne accès à la fonction secondaire de ce dernier.
[PATCH] (Patch)
[UNDO]
Permet de passer en mode Patch (p. 17).
Ce bouton permet de faire revenir un paramètre sur sa valeur de
départ.
[RHYTHM] (Kits de batterie)
Permet de passer en mode des kits de batterie (p. 17).
[DISK]
Permet de faire passer le XV-5080 en mode Disk.
[GM]
Permet de passer en mode General MIDI (p. 17).
F (SOUND LIBRARY)
[USER]
Donne accès aux sons de la banque utilisateur USER (p. 18).
[CARD]
Donne accès aux sons de la carte mémoire insérée dans le
XV-5080 (p. 18). Cartes mémoire vendues séparément.
[PRESET]
Donne accès aux sons de la banque de présélections PRESET
(p. 18).
[EXP]
Donne accès aux sons des cartes d’extension (vendues
séparément) (p. 18, Prise en main ; p. 22).
[EFFECTS ON/OFF]
Ce bouton permet d’activer ou de couper les effets internes
(MFX, Chorus, réverbération) (p. 24).
I
Port pour carte mémoire
Insérez un carte mémoire (SmartMedia) dans ce port (p. 195).
J
[MIDI MESSAGE/RX] (Témoin d’activité
MIDI/Rx)
MIDI MESSAGE : Ce témoin s’allume lors de la réception d’un
message MIDI.
RX : Permet d’activer/couper les Parties en modes Performance
et GM (p. 159).
[1-16/17-32]
G
Détermine si les boutons PART SELECT [1/17]–[16/32] doivent
sélectionner les Parties 1 à 16 ou les Parties 17 à 32.
PART SELECT [1/17]–[16/32]
Lorsque ce bouton est allumé, ce sont les Parties 16 à 32 qui
peuvent être sélectionnées.
Permet de sélectionner la Partie dont vous souhaitez modifier les
réglages (p. 160).
Permet d’activer ou de couper chaque Partie (p. 159).
TONE SWITCH [1]–[4]
Interrupteur marche/arrêt
Permet de mettre sous et hors tension le XV-5080 (Prise en main ;
p. 12).
Permet d’activer ou de couper chaque Tone (p. 126).
13
Faces avant et arrière
Face arrière
fig.0-002
K
L
N
M
O
Q
P
K
N (SORTIES)
AC IN (embase secteur)
Sorties B, C, D (L, R)
Reliez-y le cordon d’alimentation fourni (Prise en main ;
p. 11).
Sorties audio stéréo (L/R) à relier à un amplificateur ou à
une console de mixage (Prise en main ; p. 11).
L (MIDI)
O (SORTIES)
Ports MIDI (IN 1/2, OUT, THRU)
Sorties séparées 1 à 8
Le XV-5080 est équipé de quatre ports MIDI lui permettant
de communiquer (émission/réception de messages MIDI)
avec d’autres appareils MIDI (Prise en main ; p. 11).
Sorties audio mono individuelles à relier à un amplificateur
ou à une console de mixage (Prise en main ; p. 11).
IN 1, 2 : C’est à ces ports que sont reçus les messages MIDI
transmis par les autres appareils MIDI.
P (interface audionumérique)
OUT : C’est à ce port que sont transmis les messages MIDI
émis par le XV-50-80.
Connecteur R-BUS (RMDB 2) (OUTPUT
A-D/1-8)
THRU : Ce port retransmet sans aucune modification les
messages MIDI reçus au port MIDI IN 1.
M (SORTIES)
Connecteur véhiculant un signal audionumérique 24 bits sur
8 canaux. Servez-vous de ce connecteur pour relier le
XV-5080 à des appareils de type Roland VM-3100Pro ou
DIF-AT.
Sortie A (MIX) (L (MONO), R)
Sortie audio stéréo (L/R) pouvant être reliée à un
amplificateur ou à une console de mixage. Si vous souhaitez
émettre un signal mono, reliez uniquement le connecteur
gauche L (Prise en main ; p. 11).
C’est cette sortie qui est utilisée lorsque le paramètre
SYSTEM SETUP Mix/Parallel est réglé sur “MIX” (p. 109,
p. 112, p. 116, p. 118).
* Par défaut, tous les Patches PRESET du XV-5080 sont
affectés à cette sortie.
14
Seuls les appareils compatibles R-BUS figurant sur la liste
indiquée dans le Mode d’emploi peuvent être connectés au
port R-BUS (RMDB2). Veillez à ne pas y connecter d’autres
appareils (périphériques SCSI, RS-232C, parallèles, etc.)
même si leurs connecteurs sont d’aspect similaire. Pour les
connexions, servez-vous exclusivement d’un câble R-BUS
(RMDB2) conçu à cet effet.
Les termes RMDB II, RMDB 2 et R-BUS se rapportent au
même format Roland.
Faces avant et arrière
Entrée WORDCLOCK (44,1/48 kHz)
Entrée pouvant accueillir un signal Wordclock chargé de la
synchronisation d’appareils numériques externes (type BNC)
(p. 124).
* La sortie numérique du XV-5080 n’est compatible qu’avec les
fréquences d’échantillonnage (Wordclock) 44,1 et 48 kHz.
Sortie S/PDIF
Le XV-5080 propose une sortie numérique S/PDIF aux
formats optique et coaxial.
S/P DIF : Format numérique employé sur les appareils
audionumériques grand public.
* Précision sur le bouchon de protection de la sortie optique
• Si vous retirez ce bouchon, conservez-le en lieu sûr pour
ne pas le perdre.
• Lorsque vous n’utilisez pas la sortie optique, protégez-la
en replaçant le bouchon de protection.
• Si vous utilisez la sortie optique, veillez à tenir le bouton
de protection hors de portée des enfants.
Q
Port SCSI
Port SCSI de type DB 25 broches permettant la connexion de
périphériques SCSI comme un lecteur CD-ROM, un lecteur
Zip ou un disque dur.
Il faut que chacun de vos périphériques SCSI dispose d’un
numéro d’identifiant SCSI propre (p. 239).
* Sur le XV-5080, les numéros ID “8” et “9” ne sont pas
utilisés.
15
Chapitre 1 Sélection et écoute des sons
Écoute des sons du XV-5080
(fonction Phrase Preview)
2. Appuyez sur le bouton [F5 (Preview)].
3. Amenez ensuite le curseur sur le paramètre désiré au
La fonction Phrase Preview vous permet d’écouter les
Patches du XV-5080 même si l’appareil n’est pas relié à un
clavier ou à un séquenceur MIDI. Cette fonction rejoue le
Patch dans un motif musical adapté au type ou à la catégorie
du Patch.
moyen des boutons [
]/[
]/[
]/[
].
4. Réglez ensuite la valeur du paramètre sélectionné par le
biais de la molette VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
5. Revenez sur la page précédente via le bouton [EXIT].
1. Appuyez sur le bouton [PATCH] (son témoin s’allume).
Mode Preview
2. Sélectionnez le Patch désiré au moyen de la molette
VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
PHRASE : Le motif associé au type ou à la catégorie du
Patch choisi est joué.
3. Tenez ensuite enfoncé le potentiomètre VOLUME.
CHORD : Les notes spécifiées au paramètre PREVIEW KEY
sont jouées ensemble sous la forme d’un accord.
Le motif musical retenu pour le Patch est joué tant que vous
tenez le potentiomètre VOLUME enfoncé.
SINGLE : Les notes spécifiées au paramètre PREVIEW KEY
sont jouées l’une après l’autre.
* S’il s’agit d’un kit de percussion, c’est un motif rythmique qui
est joué. La fonction Phrase Preview est également utilisable
en mode Performance — c’est alors la Partie en vigueur qui est
jouée dans un motif.
* S’il s’agit d’un Patch utilisateur ou provenant d’une carte
d’extension (séries SRX/SR-JV80), il risque de ne pas être joué
dans sa tessiture normale. Si ce phénomène se produit,
ramenez-le sur la bonne hauteur par le biais des boutons [
et [
* Si la tessiture du motif est supérieure à celle des Tones du
Patch (p. 132) ou à celle de la Partie de la Performance
(p. 161), les notes se trouvant hors tessiture ne sont pas
jouées.
Réglage de l’écoute des sons en
mode Preview
fig.01-000.e_70
Vous pouvez écouter les Patches de trois façons différentes :
“PHRASE” (le Patch joue un motif), “CHORD” (le Patch joue
un accord) ou “SINGLE” (le Patch joue une série de notes).
Vous passez alors sur le menu System.
* Si le témoin clignote, cela signifie que vous vous trouvez en
mode UTILITY. Dans ce cas, appuyez de nouveau sur le
bouton [SYSTEM/UTILITY]. Le témoin cesse alors de
clignoter pour rester allumé en continu.
16
Ce paramètre permet de sélectionner les quatre notes (de C -1
à G9) devant être jouées lors d’une écoute Preview en mode
“SINGLE” ou “CHORD”.
* Ces réglages ne sont pas pris en compte si vous sélectionnez le
mode d’écoute “PHRASE”.
]
] (changement d’octave ; p. 23).
1. Appuyez sur le bouton [SYSTEM/UTILITY] pour que
son témoin s’allume.
Preview Notes (1 à 4)
Preview Velocity (1 à 4)
Ce paramètre permet de sélectionner le volume de jeu (de 1 à
127) des quatre notes jouées en mode Preview “SINGLE” ou
“CHORD”.
* Ces réglages ne sont pas pris en compte si vous sélectionnez le
mode d’écoute “PHRASE”.
Chapitre 1 Sélection et écoute des sons
Le XV-5080 produit des sons en réponse à des messages
MIDI transmis par un appareil MIDI externe (séquenceur ou
clavier MIDI, par exemple). Pour que la communication
puisse s’établir, il faut que l’appareil MIDI source et le
XV-5080 soient réglés sur les mêmes canaux MIDI.
Veuillez vous reporter au mode d’emploi de l’appareil
externe pour de plus amples détails sur le réglage des canaux
MIDI d’émission.
Réglage des canaux MIDI de
réception du XV-5080
5. Sélectionnez le canal souhaité au moyen de la molette
VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
6. Appuyez ensuite sur le bouton [EXIT].
Sélection d’un mode (Patch,
Performance ou kit de batt.)
En plus du mode Patch standard, le XV-5080 propose trois
autres modes : mode Performance, mode Rhythm (kits de
batterie) et mode GM2.
Le changement de mode se fait très simplement grâce aux
boutons PERFORM, PATCH, RHYTHM et GM de la section
MODE.
fig.01-001.e
En mode Patch
Pour pouvoir jouer des Patches simples, réglez le canal de
réception MIDI du XV-5080 selon la procédure ci-dessous :
1. Appuyez sur le bouton [SYSTEM] (son témoin s’allume).
* Si le témoin clignote, cela signifie que vous êtes en mode
UTILITY. Dans ce cas, appuyez de nouveau sur la touche
[SYSTEM/UTILITY] pour que le témoin cesse de clignoter.
2. Appuyez sur le bouton [F3 (MIDI)].
3. Amenez le curseur sur le paramètre “Patch Receive
Channel” au moyen des boutons [
]/[
].
4. Sélectionnez le canal désiré au moyen de la molette
VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
5. Appuyez ensuite sur le bouton [EXIT].
Parties d’une Performance
Pour pouvoir jouer l’une des 16 Parties d’une Performance, il
faut définir le canal de réception MIDI de celle-ci.
1. Sélectionnez la Performance désirée.
2. Appuyez sur le bouton [F3 (MIDI)].
3. Sélectionnez le groupe de Parties désirées à l’aide des
boutons [1/17]–[16/32]. Pour accéder aux Parties 17 à 32,
appuyez sur le bouton [1-16/17-32] jusqu’à ce que son
témoin s’allume, puis appuyez sur le bouton PART
SELECT [1/17] ou [16/32] désiré.
Le témoin se met à clignoter et le numéro de la Partie
s’affiche en haut à droite de l’écran.
4. Amenez le curseur sur le paramètre “Channel” à l’aide
des boutons [
]/[
PERFORM (mode Performance)
Dans ce mode, le XV-5080 fonctionne comme un générateur
de sons multitimbral. Vous pouvez y régler les paramètres de
Performance.
PATCH (mode Patch)
Dans ce mode, vous pouvez jouer les Patches et en modifier
les réglages.
RHYTHM (mode Kits de batterie)
C’est dans ce mode que vous pouvez jouer des percussions
au clavier et éditer les kits de batterie. En mode Performance,
sachez que vous pouvez affecter un kit de batterie à
n’importe quelle Partie d’une Performance.
GM (mode General MIDI2)
Dans ce mode, le XV-5080 agit comme un générateur de sons
compatible General MIDI 2.
La norme General MIDI édicte un ensemble de
caractéristiques standard permettant de faire communiquer
des appareils MIDI de modèle et de fabricant différents. Les
générateurs de sons et les séquences musicales compatibles
avec la norme General MIDI portent le logo General MIDI
(
). Les séquences portant le logo General MIDI peuvent
être relues sur n’importe quel générateur de sons General
MIDI pour un résultat quasiment toujours identique.
La norme General MIDI 2 (
) compatible avec la
norme General MIDI d’origine ajoute des fonctions
d’expression plus approfondie et une meilleure
].
17
Chap.1
Déclenchement des Patches du
XV-5080 depuis un appareil
MIDI externe (clavier MIDI)
Chapitre 1 Sélection et écoute des sons
compatibilité. Les sujets non traités par la norme General
MIDI d’origine (mode d’édition des sons et gestion des
effets) sont désormais précisément définis. Par ailleurs, la
banque de sons General MIDI a été étendue. Les générateurs
de sons compatibles General MIDI 2 peuvent relire
fidèlement les séquences portant le logo General MIDI ou
General MIDI 2. On parle parfois de la norme General MIDI
traditionnelle comme de la norme “General MIDI 1” pour la
distinguer de la norme General MIDI 2.
Voici les différents emplacements mémoire où sauvegarder
les Patches, les kits de batterie et les Performances dans
chaque banque.
PATCH
RHYTHM
PERFORM
USER
1–128
1, 2, 3, 4
1–64
CARD
*
*
*
PR-A
1–128
1, 2
1–32
PR-B
1–128
1, 2
1–32
PR-C
1–128
1, 2
—
PR-D
1–128
1, 2
—
PR-E
1–128
1, 2
—
PR-F
1–128
1, 2
—
PR-G
1–128
1, 2
—
PR-H
1–256
1, 2, 3, 4
—
XP-A
*
*
—
:
:
:
*
*
—
:
XP-H
CARD
Ce bouton donne accès aux sons situés sur la carte mémoire
(SmartMedia) insérée dans le port MEMORY CARD.
Les sons de la carte sont accessibles directement — il n’est
pas nécessaire de les charger au préalable dans la banque
USER) - grâce à une organisation par banques (CD-A à CDH) à l’intérieur même de la carte.
PRESET
Ce bouton vous donne accès aux sonorités présélectionnées
situées dans la mémoire interne du XV-5080. Les
Performances sont placées uniquement dans les banques
PR-A et B. Par contre, vous pouvez tout à fait modifier les
sons présélectionnés et les sauvegarder dans un
emplacement mémoire de la banque USER.
EXP (Expansion)
Ce bouton vous donne accès aux sons des cartes d’extension
(série SRX, série SR-JV80 ; vendues séparément) installées sur
les ports d’extension EXP-A à EXP-H. Vous ne pouvez
modifier le contenu de la banque EXP. Par contre, vous
pouvez tout à fait modifier un son EXP, puis le sauvegarder
dans un emplacement mémoire de la banque USER. Le
nombre de Patches et de kits de batterie de la banque EXP
dépend du nombre de cartes d’extension présentes dans
l’appareil. La banque EXP ne contient pas de Performances.
(Précautions à prendre lors de l’installation des cartes
d’extension (Prise en main ; p. 3)).
*
–: Sans
* : Varie selon le type
Sélection des banques de sons
Sur le XV-5080, les sons sont regroupés par banques : USER,
CARD, PRESET et EXP.
Pour sélectionner une banque, il suffit d’appuyer le bouton
correspondant (USER/CARD/PRESET/EXP) de la section
SOUND LIBRARY.
fig.01-002.e
USER
Le bouton USER vous donne accès aux sons utilisateurs
(Patches, kits de batterie et Performances que vous avez
créés). Tous les sons que vous créez doivent être sauvegardés
dans la banque USER.
18
En l’absence de carte d’extension dans le port correspondant,
il n’est pas possible de sélectionner de Patch EXP.
* Vous ne pouvez accéder à la banque CARD qu’en présence
d’une carte SmartMedia dans le port MEMORY CARD.
Chapitre 1 Sélection et écoute des sons
Chap.1
Sélection d’un Patch
3. Appuyez sur la molette VALUE.
La liste des banques s’affiche à l’écran.
4. Sélectionnez un groupe au moyen de la molette VALUE.
Sélection simple d’un Patch
Sélectionnez le Patch désiré au moyen de la molette VALUE
ou des boutons [INC]/[DEC].
Molette VALUE
Navigation rapide parmi les Patches disponibles :
Tournez la molette VALUE en appuyant dessous ou tournezla en tenant le bouton [SHIFT] enfoncé.
5. Passez sur la liste des catégories à l’aide du bouton [F5
(Select)].
6. Placez ensuite le curseur sur le Patch désiré par le biais
de la molette VALUE.
Les Patches de la catégorie sélectionnée s’affichent par
groupe de 10.
ig.01-003a.e_70
Boutons [INC]/[DEC]
Défilement rapide des Patches suivants :
Tenez le bouton [INC] enfoncé et appuyez sur [DEC]. Sinon,
tenez le bouton [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [INC].
Défilement rapide des Patches précédents :
7. Il suffit alors d’appuyer sur le potentiomètre [VOLUME]
(PHRASE PREVIEW) pour écouter le Patch.
Tenez le bouton [DEC] enfoncé et appuyez sur [INC]. Sinon,
tenez le bouton [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [DEC].
8. Revenez ensuite sur la page PATCH PLAY au moyen de
la molette VALUE (SOUND LIST).
Lorsque vous tenez les boutons [INC] ou [DEC] enfoncé,
vous risquez de revenir au début (001) de la banque
sélectionnée (A–H). Pour poursuivre la recherche, relâchez le
bouton, puis appuyez de nouveau sur le bouton [INC] ou
[DEC].
Sélection des Patches par
catégorie (Patch Finder)
La fonction Patch Finder du XV-5080 permet de retrouver un
Patch très rapidement.
1. Appuyez sur le bouton [PATCH] (son témoin s’allume).
2. Appuyez ensuite sur le bouton [PATCH FINDER]. Son
témoin s’allume.
Les catégories proposées s’affichent à la page PATCH PLAY.
fig.01-003.e_70
Sélectionnez la catégorie désirée via les boutons [
]/[
].
Vous pouvez alors sélectionner les Patches de la catégorie
choisie via la molette VALUE ou les boutons [INC]/[DEC].
Pour obtenir de plus amples renseignements, suivez la
procédure suivante.
19
Chapitre 1 Sélection et écoute des sons
Catégories disponibles.
Percussions et effets spéciaux
Catégorie
Banque
—
Catégorie
Description
NO ASSIGN
Sans
PRC
PERCUSSION
Percussions
SFX
SOUND FX
Effets spéciaux
BTS
BEAT&GROOVE
Grooves
DRM
DRUMS
Kits de batterie
CMB
COMBINATION
Autres Patches faisant appel à
la fonction Split et Layer
Piano
PNO
AC.PIANO
Piano acoustique
EP
EL.PIANO
Piano électrique
Claviers & orgues
KEY
KEYBOARDS
Autres claviers
BEL
BELL
Cloche, Nappe/Cloche
(Clavi, clavecin, etc.)
MLT
MALLET
Maillets
ORG
ORGAN
Orgue électrique et liturgique
ACD
ACCORDION
Accordéon
HRM
HARMONICA
Harmonica, Harpe Blues
Lorsque vous sélectionnez un son, ce son est chargé dans
une zone de la mémoire baptisé “zone temporaire”. En
fait, ce sont les données se trouvant dans cette zone
temporaire qui sont lues par le XV-5080.
Les données de la zone temporaire :
• changent à chaque sélection d’un son.
• sont perdues à la mise hors tension de l’appareil.
Guitares
AGT
Architecture interne
AC.GUITAR
Guitare acoustique
EGT
EL.GUITAR
Guitare électrique
DGT
DIST.GUITAR
Guitare à distorsion
Basse
BS
BASS
Basse acoustique & électrique
SBS
SYNTH BASS
Basse synthé
Mémoire interne
M moire alt rable
PR-A, B, C, E
PR-D (General MIDI)
USER
Fonction
Select
Orchestral
STR
STRINGS
Cordes
ORC
ORCHESTRA
Ensemble orchestral
HIT
HIT&STAB
Pêches d’orchestre, pêches
WND WIND
Bois (Hautbois, Clarinette, etc.)
FLT
FLUTE
Flûte, Piccolo
AC.BRASS
Cuivres acoustiques
SBR
SYNTH BRASS
Cuivres synthé
SAX
SAX
Saxophone
M moire inalt rable
Fonction
Write
Fonction
Select
Zone temporaire
Performance
Patch
Kit rythmique
Cuivres
BRS
Synthés
HLD
HARD LEAD
Synthé solo tranchant
SLD
SOFT LEAD
Synthé solo doux
TEK
TECHNO SYNTH
Synthé Techno
PLS
PULSATING
Pulsations synthétiques
FX
SYNTH FX
Effets synthé (bruit, etc.)
SYN
OTHER SYNTH
Synthé polyphonique
BRIGHT PAD
Nappe brillante
SPD
SOFT PAD
Nappes douce
VOX
VOX
Voix, Choeur
Nappes
BPD
Instruments ethniques
20
PLK
PLUCKED
ETH
ETHNIC
Cordes pincées (Harpe, etc.)
Autres instruments ethniques
FRT
FRETTED
Instr. à frettes (mandoline, etc.)
Fonction
Select
Fonction
Write
Fonction
Select
XP-A, B, C, D, E, F, G, H
Carte
mémoire
Carte d'extension
Lorsque vous éditez une Performance, un Patch ou un
kit de batterie, les modifications effectuées ne portent
que sur les données de la zone temporaire. Vous devez
donc les sauvegarder au moyen de la commande Write
pour les conserver (p. 194). Sinon, vous perdez vos
réglages.
Chapitre 1 Sélection et écoute des sons
Tableau de correspondance entre les Patches/kits de batterie
de chaque bande et les numéros de Bank Select.
Patches
Le XV-5080 peut sélectionner des Patches (y compris les
Patches à affecter aux Parties d’une Performance) ou des kits
de batterie en réponse à des messages MIDI.
Banque
En modes Patch ou Rhythm
USER
001–128
87
00
001–128
PR-A
001–128
87
64
001–128
PR-B
001–128
87
65
001–128
PR-C
001–128
87
66
001–128
PR-D
001–128
87
67
001–128
PR-E
001–128
87
68
001–128
PR-F
001–128
87
69
001–128
Reportez-vous au mode d’emploi de l’appareil MIDI externe
PR-G
001–128
87
70
001–128
pour obtenir plus de détails sur le réglage du canal
d’émission.
CD-A
001–128
87
32
001–128
:
:
:
::
3. Transmettez au XV-5080 le MSB de Bank Select
approprié par le biais du contrôleur n° 0.
CD-H
001–128
87
39
001–128
XP-A
*1
*1
*1
*1
Si le message est transmis avec la valeur “87”, c’est un Patch
qui est sélectionné. S’il est transmis avec la valeur “86”, c’est
un kit de batterie qui est sélectionné.
:
:
:
:
:
XP-H
*1
*1
*1
*1
4. Transmettez au XV-5080 le LSB de Bank Select par le
biais du contrôleur n° 32.
Des numéros de Bank Select fixes sont affectés à la carte
d’extension.
5. Transmettez ensuite le message de Program Change
correspondant au Patch ou au kit de batterie souhaité.
Banque
N° de
Bank Select
de Patch
Patch
Numéro
1. Appuyez sur le bouton [PATCH] (ou sur le bouton
[RHYTHM] si vous souhaitez sélectionner un kit de
batterie). Son témoin s’allume.
2. Réglez le canal d’émission de l’appareil MIDI externe et
le canal de réception (p. 212) du XV-5080 sur le même
numéro.
Le Patch ou kit de batterie correspondant est alors
sélectionné sur le XV-5080.
* En l’absence de messages de Bank Select, les messages de
Program Change permettent de sélectionner uniquement les
Patches ou kits de batterie du groupe ou de la banque en cours.
N° de
Bank Select
N° de
de Patch Patch
N°
N°
de Patch Patch
MSB
LSB
Programme
* 1 En fonction des cartes d’extension installées.
MSB
LSB
SR-JV80-01
001–128
89
00
SR-JV80-01
129–256
89
01
SR-JV80-02
001–128
89
02
SR-JV80-02
129–256
89
03
SR-JV80-65
001–128
91
00
SR-JV80-65
129–256
91
01
:
21
Chap.1
Sélection des Patches et des kits
de batterie depuis un appareil
MIDI externe
Chapitre 1 Sélection et écoute des sons
Kits de batterie
Banque
N° de kit
Bank Select
N° de
de kits de
de batterie
Numéro
Programme
batterie
MSB
LSB
USER
1, 2, 3, 4
86
00
1, 2, 3, 4
PR-A
001, 002
86
64
001, 002
PR-B
001, 002
86
65
001, 002
PR-C
001, 002
86
66
001, 002
PR-D
001, 002
86
67
001, 002
4. Transmettez au XV-5080 le MSB de Bank Select
approprié par le biais du contrôleur n° 0.
5. Transmettez au XV-5080 le LSB de Bank Select par le
biais du contrôleur n° 32.
6. Transmettez ensuite le message de Program Change
correspondant. La Performance est alors sélectionnée.
* En l’absence de messages de Bank Select, les messages de
Program Change permettent de sélectionner uniquement les
Performances du groupe ou de la banque en cours.
PR-E
001, 002
86
68
001, 002
PR-F
001, 002
86
69
001, 002
PR-G
001, 002
86
70
001, 002
CD-A
001–128
86
32
001–128
:
:
:
::
CD-H
001–128
86
39
001–128
XP-A
*1
*1
*1
*1
:
:
:
::
Performances
*1
*1
*1
*1
Banque de
XP-H
* 1 En fonction des cartes d’extension installées.
Des numéros de Bank Select fixes sont affectés à la carte
d’extension.
Banque
N° de kit
Bank Select
de kits de
de batterie
Numéro
batterie
MSB
LSB
Il est possible de sélectionner par MIDI le Patch ou le kit de
batterie à affecter aux Parties d’une Performance. Veuillez
vous reporter au chapitre “Affectation d’un Patch à une
Partie (p. 162)” du guide de Prise en main du XV-5080.
Le tableau ci-dessous montre la correspondance entre les
Performances de chaque banque et les n° de Bank Select.
N° de
Bank Select
Performances Performance Numéro
MSB
LSB
N° de
Programme
USER
001–064
85
00
001–064
PR-A
001–032
85
64
001–032
PR-B
001–032
85
65
001–032
CD-A
001–064
85
32
001–064
:
:
:
::
001–064
85
39
001–064
SR-JV80-01
001–128
88
00
CD-H
SR-JV80-01
129–256
88
01
SR-JV80-02
001–128
88
02
SR-JV80-02
129–256
88
03
SR-JV80-65
001–128
90
00
SR-JV80-65
129–256
90
01
Lorsque le paramètre Patch/Rhy Rx Ch (canal de réception
des Patches/kits de batterie) et le paramètre Perform Ctrl Ch
(canal de contrôle de Performances) sont réglés sur le même
canal, des messages Bank Select et de Program Change sont
transmis, ce qui permet de naviguer entre les Patches, les kits
de batterie et les Performances.
:
En mode Performance
1. Appuyez sur le bouton [PERFORM] (son témoin
s’allume).
2. Réglez le canal d’émission de l’appareil MIDI externe et
le canal de réception (p. 212) du XV-5080 sur le même
numéro.
Sélection par MIDI du mode Patch,
Performance ou General MIDI 2
Vous pouvez faire passer le XV-5080 en modes Patch,
Performance et General MIDI 2 par transmission d’un
message de System Exclusive (SysEx) approprié au XV-5080,
(voir ci-dessous). Les messages de SysEx sont exprimés en
notation hexadécimale.
Reportez-vous au mode d’emploi de l’appareil MIDI externe
pour plus de détails sur le réglage du canal d’émission.
Passage en mode Patch/Rhythm (Sys Ex.)
3. Transmettez au XV-5080 le MSB de Bank Select
approprié par le biais du contrôleur n° 0.
Passage en mode Performance
F0 41 10 00 10 12 00 00 00 00 01 7F F7
F0 41 10 00 10 12 00 00 00 00 00 00 F7
Passage en mode GM2
22
Chapitre 1 Sélection et écoute des sons
Le troisième octet du message MIDI correspond au n° ID
d’appareil (valeur par défaut : “10”). Cette valeur “10” est
exprimée en notation hexadécimale (en notation décimale,
cette valeur serait 16). Ce n° ID d’appareil s’affiche sous la
forme de la valeur 17 sur l’écran du XV-5080. Les messages
transmis sont toujours une unité inférieure (16) à celle
affichée. Si vous modifiez le n° ID d’appareil (p. 212),
indiquez le nouveau n°ID au niveau du troisième octet avant
de transmettre l’un des messages de SysEx ci-dessus.
6. Une fois les réglages effectués, appuyez sur le bouton
[EXIT].
Réglage de la hauteur de jeu
d’un Patch (Octave Shift)
En mode Patch, il est très facile de modifier la hauteur de jeu
d’un Patch.
Chaque pression sur le bouton [
]/[
] fait monter ou
descendre la hauteur d’une octave. La plage de réglage
proposée s’étend de +3 à -3 octaves.
fig.01-004.e
Réglage du mode de jeu
d’un Patch (Polyphonique/
Monophonique)
Vous pouvez choisir si le Patch est polyphonique (plusieurs
notes peuvent être jouées simultanément, pour des accords
ou un jeu Legato) ou monophonique (une seule note à la fois,
seule la dernière déclenchée est jouée).
1. Sélectionnez le Patch désiré. (p. 19)
2. Appuyez sur le bouton [F1 (COMMON)].
3. Appuyez sur le bouton [F2 (Control)].
fig.01-005.e
4. Placez le curseur sur le paramètre “Mono/Poly” au
moyen des boutons [
]/[
]/[
]/[
].
5. Sélectionnez ensuite le mode Mono ou Poly désiré à
l’aide de la molette ou des boutons [INC]/[DEC].
23
Chap.1
F0 41 10 00 10 12 00 00 00 00 03 7F F7
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Le XV-5080 propose quatre sections d’effets indépendantes.
Multi-effets (MFX)
La section MFX propose 90 effets différents. En plus d’effets
simples (comme la distorsion ou le délai), cette section est
constituée de multi-effets. Malgré la présence de section de
chorus et de réverbération, la section MFX intègre également
des effets de réverbération et de Chorus. Le XV-5080 permet
d’utiliser trois multi-effets MFX en mode Performance,
chaque multi-effet étant réglable indépendamment.
chaque Patch multi-partiel, avec les mêmes effets appliqués à
chaque Tone ou partiel. Vous pouvez doser la quantité
d’effet à appliquer à chaque Tone ou partiel par le biais d’un
réglage de départ effet vers les sections MFX, Chorus et
Réverbération.
fig.02-002.e
Patch à 4 Tones
TONE
MFX
Chorus
Le Chorus confère de l’ampleur et de la richesse au son.
Chorus
Réverbération (Reverb)
La réverbération permet de simuler différents espaces
acoustique (salle de concert ou auditorium, par exemple).
Réverbération
Egaliseur (EQ)
Un égaliseur permet d’ajuster la couleur du son en
amplifiant ou atténuant certaines bandes de fréquences.
fig.02-003.e
* L’égaliseur se règle en mode System (p. 211).
Patch multipartiel
A0
Activation des effets
C8
MFX
Partiel
Les sections d’effets du XV-5080 — MFX, Chorus, Reverb et
EQ — peuvent être activées ou coupées très facilement.
Chorus
1. Appuyez sur le bouton [EFFECTS ON/OFF].
Réverbération
Vous passez sur le menu d’activation des effets.
fig.02-001.e_70
88 partiels
Tout d’abord, il faut définir quels sont les Tones ou les
Partiels du Patch à traiter par les effets.
2. Activez ou coupez la section d’effets désirée au moyen
des boutons [F2] à [F5] correspondants.
“On” : section activée ; “Off” : section coupée.
3. Appuyez sur le bouton [EFFECTS ON/OFF] pour que
son témoin s’éteigne.
Il est peut être pratique de couper les sections d’effets lors de
la création d’un Patch afin de pas être trompé par les effets.
Vous pouvez également couper les sections d’effets si vous
préférez traiter les sons du XV-5080 par le biais de modules
d’effets externes.
Réglages en mode Patch
Vous pouvez régler séparément les effets MFX, le Chorus et
la réverbération pour chaque Patch à quatre Tones ou pour
24
Sélectionnez le mode d’affectation des effets selon
l’application.
MFX : Sélectionnez cette option si vous souhaitez utiliser les
sections MFX, Chorus et Réverbération.
A-D : Sélectionnez cette option si les sons doivent être dirigés
à une sortie stéréo et que vous ne souhaitez pas vous servir
de la section multi-effets MFX. Vous pouvez utiliser les
sections Chorus et Réverbération.
1-8 : Optez pour cette option si vous souhaitez utiliser les
sorties séparées sans vous servir de la section d’effets MFX.
Les sections Chorus et Réverbération peuvent être utilisées.
Si vous choisissez cette option, les traitements du Chorus et
de la Réverbération sont transmis en stéréo selon le réglage
des paramètres Chorus Output Assign et Reverb Output
Assign.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
État de l’écran en fonction de l’option choisie.
fig.02-008.e_70
• Si vous avez choisi l’option MFX
Chap.2
fig.02-004.e_70
* Si vous éteignez l’appareil ou changez de Patch alors que
l’étoile “*” est affichée à l’écran, vous perdez les réglages
effectués. Si vous souhaitez les conserver, sauvegardez le Patch
par le biais de la commande Write (p. 194).
• Si vous avez choisi l’option A–D
fig.02-005.e_70
* Sur les Patches multi-Parties, le fait d’appuyer sur le bouton
[F6 (MIDISel)] vous permet de sélectionner depuis un clavier
MIDI le Partiel à éditer.
* Lorsque les sections [MFX], [CHO] ou [REV] sont coupées,
les processeurs d’effets désactivés sont indiqués par une ligne
pointillée à la page General.
• Si vous avez choisi l’option 1–8
fig.02-006.e_70
* Lorsque vous êtes sur la page General, il suffit d’appuyer sur
le bouton [F6 (Palette)] pour afficher, sur une même vue, les
réglages des quatre Tones. Vous pouvez ainsi les comparer au
fur et à mesure des réglages. Une nouvelle pression sur le
bouton [F6 (Palette)] vous fait repasser sur la page General.
[F6] affiche le numéro du Tone dont les réglages sont à l’écran.
Procédure de réglage :
1. Sélectionnez le Patch désiré.
2. Appuyez sur le bouton [F3 (EFFECTS)].
Vous passez sur la page Patch Effect (page de réglage des
effets du Patch).
3. Appuyez sur le bouton [F1 (General)].
Vous accédez à la page General.
fig.02-007.e_70
Affectation des Tones aux effets
Vous avez la possibilité de choisir la sortie à laquelle chaque
Tone doit être affecté, le niveau de sortie ainsi que le niveau
de départ de chaque Tone vers les sections de Chorus et de
Réverbération.
Paramètres disponibles sur la page Effects General.
Tone Chorus Send Level 0–127
Règle le niveau de départ effet du Tone dans le Chorus.
4. Placez le curseur sur le paramètre à définir au moyen des
boutons [
]/[
]/[
]/[
].
5. Choisissez ensuite l’option ou la valeur désirée à l’aide
de la molette VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
* En cas d’erreur, ou si vous n’êtes pas satisfait du résultat, il
vous suffit d’appuyer sur le bouton [UNDO] pour que le
paramètre revienne sur sa valeur de départ.
Tone Reverb Send Level 0–127
Règle le niveau de départ effet du Tone dans la
Réverbération.
Tone Output Assign
MFX : Le Tone est affecté à la section multi-effets MFX. La
sortie vers laquelle il est dirigé dépend alors du réglage de
routage de la section MFX.
6. Répétez les étapes 3 à 5 afin de définir l’effet.
OUTPUT A–D : Le Tone est affecté à l’une des quatre sorties
stéréo, OUTPUTS A à D.
7. Revenez ensuite sur la page PATCH PLAY en appuyant
sur le bouton [EXIT].
INDIVIDUAL 1–8 : Le Tone est affecté à l’une des sorties
séparées INDIVIDUAL 1 à 8.
Une étoile “*” vient s’afficher à gauche du nom du Patch si le
Patch a été modifié.
25
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Réglage de la section MFX
Vous avez la possibilité de configurer la section multi-effets
MFX (paramètres d’effet et affectation aux sorties).
La page General regroupe les paramètres suivants :
MFX Type (type de multi-effet)
Sélectionnez à ce paramètre l’un des 90 multi-effets proposés
dans la section MFX. Vous trouverez une description de
chaque multi-effet à la section “Paramètres des multi-effets
(MFX TYPE)” (p. 41).
MFX Dry Send Level 0–127
Détermine le niveau de la section MFX en sortie (OUTPUT).
MFX Chorus Send Level 0–127
Définit le niveau du signal MFX à diriger dans le Chorus.
MFX Reverb Send Level 0–127
Définit le niveau du signal MFX à diriger dans la
Réverbération.
MFX Output Assign A–D
Permet de sélectionner la sortie OUTPUT à laquelle doit être
affecté le signal après avoir été traité par la section MFX.
Le fait d’appuyer sur le bouton [F2 (MFX Prm)] depuis la
page Effects General vous fait passer sur la page MFX Prm
qui regroupe les paramètres suivants.
MFX A-D
Ces paramètres vous permettent de personnaliser le multieffet sélectionné. Vous trouverez une description de chaque
multi-effet à la section “Paramètres de chaque multi-effet
(MFX TYPE)” (p. 41).
Le fait d’appuyer sur le bouton [F3 (MFX Ctl)] depuis la page
Effects General vous fait passer sur la page MFX Ctl qui vous
propose les paramètres ci-dessous.
Sources de modulation MFX 1-4
Ce paramètre permet de sélectionner la source de commande
chargée de piloter les paramètres du multi-effet, le paramètre
à piloter ainsi que le taux d’action de la modulation.
OFF : Aucun contrôleur n’est utilisé.
sélectionnez une valeur positive (+). Si vous désirez modifier
le paramètre choisi de manière négative (autrement dit, une
valeur plus faible, un mouvement vers la gauche, un
mouvement plus lent, etc.), sélectionnez une valeur négative
(-). Plus les valeurs sont élevées (en positif comme en
négatif), plus la variation produite est importante.
Destinations de modulation MFX 1 à 4
Permet de sélectionner le paramètre du multi-effet à piloter
par les sources de modulation MFX 1–4. Les paramètres
disponibles varient en fonction du type de multi-effet
sélectionné au paramètre MFX Type.
Réglage de la section Chorus
La section de Chorus du XV-5080 peut également être
employée comme module de délai stéréo.
Ces paramètres vous permettent de sélectionner un effet de
Chorus ou de délai, ses caractéristiques ainsi que son routage
vers les sorties.
Paramètres proposés au niveau de la page Effects General.
Chorus Type
OFF : Aucun effet de Chorus ni de délai n’est utilisé.
CHORUS : C’est un effet de Chorus qui est utilisé.
DELAY : C’est un effet de délai qui est utilisé.
Chorus Level 0–127
Détermine le niveau de sortie de la section Chorus.
Chorus Output Assign A–D
Permet de choisir la paire de sorties stéréo OUTPUT à
laquelle la section de Chorus stéréo doit être affectée si le
paramètre Chorus Output Select est réglé sur “MAIN” ou
“MAIN+R.”
Chorus Output Select
Ce paramètre permet de choisir si le signal dirigé dans le
Chorus doit être transmis uniquement aux sorties, dirigé
dans la section de Réverbération ou les deux.
MAIN : Le signal de la section Chorus est transmis
directement aux sorties OUTPUT.
fig.02-009.e
CC01–95 : Contrôleurs n° 1 à 95 (sauf 32)
BENDER : Pitch Bend
Signal affecté
au Chorus
SORTIE
AFTERTOUCH: Aftertouch
SYS-CTRL 1–4 : Contrôle système 1 à 4
Taux de modulation MFX 1–4 (-63– +63)
Si vous souhaitez modifier le paramètre sélectionné de
manière positive (autrement dit, une valeur supérieure, un
mouvement vers la droite, un déplacement plus rapide, etc.),
26
REV : Le signal de Chorus est affecté uniquement à la section
de Réverbération.
fig.02-010.e
Signal affecté
au Chorus
Chorus
Réverb.
SORTIE
Chapitre 2 Effets du XV-5080
• Pour le délai
fig.02-011.e
Delay C (délai central) 200–1000 ms, Note
Signal affecté
au Chorus
Signal affecté à
la Réverbération
Chorus
SORTIE
Définit le temps de retard du délai situé au centre de l’espace
stéréo.
Delay L (délai gauche) 200–1000 ms, Note
Réverb.
SORTIE
Le fait d’appuyer sur le bouton [F4 (Chorus)] depuis la page
General vous fait passer sur la page Chorus page, sur
laquelle vous pouvez trouver les paramètres suivants.
• Pour le Chorus
Rate (fréquence du Chorus) 0.05–10.00 Hz
Définit la fréquence de modulation de l’effet de Chorus.
Depth (profondeur du Chorus) 0–127
Définit le temps de retard du délai situé à gauche de l’espace
stéréo.
Delay R (délai droit) 200–1000 ms, Note
Définit le temps de retard du délai situé à droite de l’espace
stéréo.
Fbk (réinjection) -98– +98%
Détermine le niveau de réinjection, c’est à dire le nombre
d’échos produits par le délai. Avec des valeurs négatives (-),
la phase des échos s’inverse.
Définit la profondeur de modulation de l’effet de Chorus.
Level C (niveau du délai central) 0–127
Pre Dly (tps de retard du Chorus) 0.0–100 ms
Définit le volume du délai situé au centre de l’espace stéréo.
Définit la durée nécessaire au Chorus pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
Level L (niveau du délai gauche) 0–127
Plus la valeur est élevée, plus le son est ample.
Fbk (réinjection du Chorus) 0–127
Détermine la proportion du signal de Chorus à réinjection à
l’entrée de l’effet. Plus la valeur est élevée, plus l’effet de
Chorus est complexe.
Phase 0–180 degrés
Définit la répartition spatiale du son.
Filter Type (type de filtre)
Sélectionnez le type de filtre désiré.
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
Définit le volume du délai situé à gauche de l’espace stéréo.
Level R (niveau du délai droit) 0–127
Définit le volume du délai situé à droite de l’espace stéréo.
HF Damp (atténuation des aigus) *1
Ce paramètre permet de définir l’atténuation des fréquences
aiguës au fur est à mesure des échos. Les fréquences
supérieures à celle sélectionnée à ce paramètre sont
atténuées. Si vous ne souhaitez pas atténuer les fréquences
aiguës des échos, choisissez l’option BYPASS.
* 1
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250,
1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
LPF : Filtre passe-bas. Les fréquences supérieures à la
fréquence de coupure choisie sont éliminées.
HPF: Filtre passe-haut. Les fréquences inférieures à la
fréquence de coupure choisie sont éliminées.
Cutoff Freq (fréquence de coupure) *1
Définissez la fréquence de coupure utilisée par les filtres.
* 1
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250,
1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000 Hz
27
Chap.2
MAIN+R : Le signal de Chorus est transmis à la fois aux
sorties OUTPUT et à la section de Réverbération.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Réglage de la Réverbération
Vous pouvez choisir le type de réverbération désiré, définir
ses caractéristiques et choisir la paire de sorties stéréo à
laquelle la réverbération stéréo doit être affectée.
Paramètres proposés sur la page Effects General :
Reverb Type (type de réverbération)
Sélectionnez le type de réverbération désiré.
REVERB : Réverbération normale
HF damp (atténuation des aigus) *1
Permet de définir la fréquence à partir de laquelle les
fréquences aiguës de la réverbération seront atténuées.
Plus la valeur est faible, plus les fréquences aiguës sont
atténuées et plus la réverbération est douce. Si vous ne
souhaitez pas atténuer les aigus de la réverbération,
choisissez l’option BYPASS.
Fbk (niveau de réinjection du délai)
SRV ROOM : Simulation des réflexions acoustiques d’une
pièce type.
Si vous choisissez le type d’effet DELAY ou PAN-DLY, ce
paramètre permet de régler le niveau de réinjection du délai,
c’est à dire le nombre d’échos (répétitions).
SRV HALL : Simulation des réflexions acoustiques d’une
salle de concert type.
Plus la valeur est élevée, plus il y a d’échos.
SRV PLATE : Simulation d’une réverbération à plaque,
procédé permettant de recréer artificiellement une
réverbération à partir des vibrations d’une plaque de métal.
Le type SRV PLATE vous permet également d’obtenir des
réverbérations de couleur métallique très originales.
* 1
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250,
1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
• Pour les effets SRV ROOM/SRV HALL/SRV PLATE
Pre Delay (temps de retard) 0.0–100 ms
Reverb Level (niveau de réverbération) 0–127
Définit la durée nécessaire à la réverbération pour se
déclencher après l’ apparition du signal direct.
Définit le niveau de sortie de la section de Réverbération.
Time (temps de réverbération) 0–127
Reverb Output Assign A–D (affect. aux sorties)
Permet de régler la durée (longueur) de la réverbération.
Permet de sélectionner la sortie vers laquelle doit être dirigé
le signal stéréo de la section de Réverbération.
Size 1–8 (taille de la pièce)
Le fait d’appuyer sur le bouton [F4 (Reverb)] depuis la page
General vous fait passer sur la page Reverb qui propose les
paramètres suivants.
• Pour l’effet REVERB
Type (Réverbération/Délai)
Sélectionnez un type de réverbération ou de délai.
ROOM1: Réverbération courte de forte densité.
ROOM2 : Réverbération courte de faible densité.
STAGE1 : Réverbération longue.
STAGE2 : Réverbération riche en premières réflexions.
Permet de régler la taille de la pièce simulée. Plus la valeur
est élevée, plus la pièce simulée est grande.
High Cut (atténuation des aigus) *1
Définit la fréquence au-delà de laquelle les fréquences aiguës
de la réverbération sont atténuées. Si vous ne souhaitez pas
atténuer les aigus de la réverbération, choisissez l’option
BYPASS.
Density (densité de la réverbération) 0–127
Détermine la densité de la réverbération. Plus la valeur est
élevée, plus la réverbération est dense.
HALL1 : Réverbération très claire.
Diffusion (diffusion de la réverb.) 0–127
HALL2 : Réverbération riche et ample.
PAN-DLY : Effet dont les échos se déplacent dans le champ
stéréo.
Détermine les variations de densité de la réverbération dans
le temps. Plus la valeur est élevée, plus la densité de la
réverbération augmente avec le temps (Cet effet est
davantage perceptible sur les réverbérations longues).
Time (temps de réverbération/retard) 0–127
LF Damp Frequency (fréq. d’attén. grave) *2
Si vous avez choisi un effet de type ROOM1 à HALL2, ce
paramètre règle la durée (longueur) de la réverbération. Si
vous avez choisi l’effet DELAY ou PAN-DLY, ce paramètre
règle le temps de retard du délai.
Définit la fréquence en-dessous de laquelle les fréquences
graves de la réverbération sont atténuées.
DELAY : Effet de délai traditionnel.
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus l’impression
d’ampleur est grande.
28
LF Damp Gain (niv. d’attén. grave) -36–0 dB
Détermine le degré d’atténuation des fréquences graves.
Avec la valeur “0”, les fréquences graves de la réverbération
restent intactes.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
HF Damp Frequency (fréq. d’attén. aigu) *3
Chap.2
Détermine la fréquence au-delà de laquelle les fréquences
aiguës de la réverbération sont atténuées.
HF Damp Gain (niv. d’attén. aigu) -36–0 dB
Détermine le degré d’atténuation appliquée aux fréquences
aiguës. Avec la valeur “0”, les fréquences aiguës de la
réverbération ne sont pas affectées.
* 1
160, 200, 250, 320, 400, 500, 640, 800, 1000, 1250,
1600, 2000, 2500, 3200, 4000, 5000, 6400, 8000, 10000,
12500 Hz, BYPASS
* 2
50, 64, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 320, 400, 500,
640, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3200, 4000 Hz
* 3
4000, 5000, 6400, 8000, 10000, 12500 Hz
29
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Réglage en mode Performance
Vous pouvez utiliser trois multi-effets différents au sein
d’une même Performance.
Sélectionnez les trois Multi-effets à l’aide du paramètre Part
Output MFX Select. Ce paramètre applique les mêmes Multieffets à toutes les Parties sélectionnées. Réglez ensuite le
niveau d’effet à appliquer à chaque Partie par le biais des
paramètres de réglage du niveau de départ effet (Send Level)
vers chaque section d’effets (Fig. 1). Le niveau de départ effet
de chaque Tone peut agir sur l’intensité de l’effet (Fig. 2).
Par ailleurs, il est possible d’affecter, à la totalité d’une
Performance ou à seulement certaines de ses Partie, les
Multi-effets attribués au Patch d’une Partie.
fig.02-012.e
1-8 : Optez pour cette option si vous souhaitez utiliser les
sorties séparées sans vous servir de la section d’effets MFX.
Les sections Chorus et Réverbération peuvent être utilisées. Si
vous choisissez cette option, les traitements du Chorus et de
la Réverbération sont transmis en stéréo selon le réglage des
paramètres Chorus Output Assign et Reverb Output Assign.
État de l’écran en fonction de l’option choisie.
• Si vous avez choisi l’option MFX :
fig.02-014.e_70
• Si vous avez choisi l’option A–D :
fig.02-015.e_70
Fig.1 – Paramètre Output Assign réglé sur “MFX” en mode
Performance. Les réglages d'affectation aux sorties
des Tones sont alors ignorés.
Performance
Part. 1
Patch
Part.32
TONE
• Si vous avez choisi l’option 1–8 :
MFX
fig.02-016.e_70
Chorus
Réverbération
Procédure de réglage des effets :
fig.02-013.e
Fig.2 – Paramètre Output Assign réglé sur “PATCH” en mode
Performances. Ce sont alors les réglages d'affectation
aux sorties des Tones qui sont pris en compte.
Performance
1. Sélectionnez la Performance désirée.
2. Appuyez sur le bouton [F3 (EFFECTS)].
Vous passez sur la page Perform Effect.
Part. 1
3. Appuyez sur le bouton [F1 (General)].
Patch
Part.32
L’écran passe alors sur la page General.
TONE
MFX
fig.02-017.e_70
Chorus
Réverbération
4. Amenez le curseur sur le paramètre à régler au moyen
Commençons par sélectionner les Parties auxquelles vous
souhaitez affecter les effets (paramètre Part Output Assign).
Sélectionnez l’une des options ci-dessous en fonction de
l’application ou de vos besoins.
MFX : Sélectionnez cette option si vous souhaitez utiliser les
sections MFX, Chorus et Réverbération.
A-D : Sélectionnez cette option si les sons doivent être dirigés
à une sortie stéréo et que vous ne souhaitez pas vous servir
de la section multi-effets MFX. Vous pouvez utiliser les
sections Chorus et Réverbération.
30
des boutons [
]/[
]/[
]/[
].
5. Indiquez ensuite la valeur ou l’option désirée à l’aide de
la molette VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
* En cas d’erreur, ou si vous n’êtes pas satisfait du résultat, il
vous suffit d’appuyer sur le bouton [UNDO] pour que le
paramètre revienne sur sa valeur de départ.
6. Répétez les étapes 3 à 5 pour configurer l’effet.
7. Revenez sur la page PATCH à l’aide du bouton [EXIT].
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Une étoile “*” vient s’afficher à gauche du nom de la
Performance pour indiquer qu’un réglage a été modifié.
Vous avez la possibilité de configurer la section multi-effets
MFX (paramètres d’effet et affectation aux sorties).
La page Effect General regroupe les paramètres suivants :
MFX Type (type de multi-effet)
* Si vous éteignez l’appareil ou changez de Patch alors que
l’étoile “*” est affichée à l’écran, vous perdez les réglages
effectués. Si vous souhaitez les conserver, sauvegardez les par
le biais de la commande Save (p. 194).
* Lorsque les sections [MFX], [CHO] ou [REV] sont coupées,
elles sont indiquées par une ligne pointillée à la page General.
* Lorsque vous êtes sur la page General, il suffit d’appuyer sur
le bouton [F6 (Palette)] pour afficher sur une même vue les
réglages de huit Parties (Parties 1–8, Parties 9–16, Parties 17–
24 ou Parties 25–32). Vous pouvez ainsi les comparer au fur et
à mesure des réglages. Chaque pression sur le bouton [F1]
vous permet de passer entre l’affichage des Parties 1–8, des
Parties 9–16, des Parties 17–24 et des Parties 25–32.
Une nouvelle pression sur le bouton [F6 (Palette)] vous fait
repasser sur la page General. [F6] affiche le numéro de la
Partie dont les réglages sont affichés à l’écran.
Sélectionnez à ce paramètre l’un des 90 multi-effets proposés
dans la section MFX. Vous trouverez une description de
chaque multi-effet à la section “Paramètres des multi-effets
(MFX TYPE)” (p. 41).
MFX Dry Send Level 0–127
Détermine le niveau de sortie de la section MFX.
MFX Chorus Send Level 0–127
Définit le niveau du signal MFX à diriger dans le Chorus.
MFX Reverb Send Level 0–127
Définit le niveau du signal MFX à diriger dans la
Réverbération.
MFX Output Assign A–D
Permet de sélectionner la sortie à laquelle doit être affecté le
signal après avoir été traité par la section multi-effet MFX.
MFX A–C Source
Affectation des Parties aux effets
Vous avez la possibilité de choisir la sortie à laquelle chaque
Partie doit être affectée, le niveau de sortie ainsi que le
niveau de départ de chaque Partie vers les sections de
Chorus et de Réverbération.
Paramètres disponibles sur la page Effects General.
Part Chorus Send Level 0–127
Règle le niveau de départ effet de la Partie dans le Chorus.
Part Reverb Send Level 0–127
Règle le niveau de départ effet de la Partie dans la réverb.
Part Output Assign
MFX : La Partie est affectée à la section multi-effets MFX. La
sortie vers laquelle elle est dirigée dépend alors du réglage
de routage de la section MFX.
OUTPUT A–D : La Partie est affectée à l’une des quatre
sorties stéréo, OUTPUTS A à D.
INDIVIDUAL 1–8 : La Partie est affectée à l’une des sorties
séparées INDIVIDUAL 1 à 8.
PATCH : La Partie reprend les réglages d’effets de son Patch.
Permet d’affecter les réglages MFX en cours aux Multieffets A à C. Si vous souhaitez reprendre les réglages MFX de
la Performance, sélectionnez l’option PERF. Si vous
souhaitez reprendre les réglages MFX du Patch affecté à
l’une des Parties, indiquez le numéro de la Partie désirée.
Le fait d’appuyer sur le bouton [F2 (MFX)] depuis la page
Effects General vous amène sur la page MFX Prm qui
regroupe les paramètres suivants.
* Une deuxième pression sur le bouton [F2 (MFX)] vous amène
sur la page MFX Ctl. Une pression supplémentaire sur le
bouton [F2 (MFX)] vous ramène sur la page MFX Prm.
MFX A–C
Ces paramètres vous permettent de personnaliser le multieffet sélectionné. Vous trouverez une description de chaque
multi-effet à la section “Paramètres de chaque multi-effet
(MFX TYPE)” (p. 41).
Le fait d’appuyer sur le bouton [F2 (MFX)] depuis la page
MFX Prm vous fait passer sur la page MFX Ctl qui regroupe
les paramètres suivants.
* Une pression supplémentaire sur le bouton [F2 (MFX)] vous
ramène sur la page MFX Prm.
Part Output MFX Select MFXA–C
Sources de modulation MFXA–C 1–4
Permet de choisir lequel des 3 Multi-effets doit être utilisé.
Ce paramètre permet de sélectionner la source de commande
31
Chap.2
fig.02-018.e_70
Réglage de la section MFX
Chapitre 2 Effets du XV-5080
chargée de piloter les paramètres du multi-effet, le paramètre
à piloter ainsi que le taux d’action de la modulation.
OFF : Aucun contrôleur n’est utilisé.
CC01–95 : Contrôleurs n° 1 à 95 (sauf 32)
Réglage de la section Chorus
La section de Chorus du XV-5080 peut également être
employée comme module de délai stéréo.
AFTERTOUCH : Aftertouch
Ces paramètres vous permettent de sélectionner un effet de
Chorus ou de délai ainsi que définir ses caractéristiques et
son routage vers les sorties.
SYS-CTRL 1–4 : Contrôleur système 1 à 4
Paramètres proposés au niveau de la page Effects General.
Taux de modulation MFXA–C 1–4 (-63– +63)
Chorus Type
Si vous souhaitez modifier le paramètre sélectionné de
manière positive (autrement dit, une valeur supérieure, un
mouvement vers la droite, un déplacement plus rapide, etc.),
sélectionnez une valeur positive (+). Si vous désirez modifier
le paramètre choisi de manière négative (autrement dit, une
valeur plus faible, un mouvement vers la gauche, un
mouvement plus lent, etc.), sélectionnez une valeur négative
(-). Plus les valeurs sont élevées (en positif comme en
négatif), plus la variation produite est importante.
OFF : Aucun effet de Chorus ni de délai n’est utilisé.
BENDER : Pitch Bend
Destinations de modulation MFXA–C 1–4
Permet de sélectionner le paramètre du multi-effet à piloter
par les sources de modulation MFX 1–4. Les paramètres
disponibles varient en fonction du type de multi-effet
sélectionné au paramètre MFX Type.
CHORUS : C’est un effet de Chorus qui est utilisé.
DELAY : C’est un effet de délai qui est utilisé.
Chorus Source PERFORM/1 à 32
Ce paramètre permet de reprendre les réglages de Chorus
propres à une autre Partie. Sélectionnez l’option PERFORM
si ce sont les réglages de Chorus de la Performance que vous
désirez reprendre. Si vous souhaitez reprendre les réglages
de Chorus affectés à l’une des Parties, indiquez le numéro de
la Partie en question.
Chorus Level 0–127
Détermine le niveau de sortie de la section Chorus.
Chorus Output Assign A–D
Permet de choisir la sortie stéréo OUTPUT à laquelle la
section de Chorus stéréo doit être affectée si le paramètre
Chorus Output Select est réglé sur “MAIN” ou “MAIN+R”.
Chorus Output Select
Ce paramètre permet de choisir si le signal dirigé dans le
Chorus doit être transmis uniquement aux sorties, dirigé
dans la section de Réverbération ou les deux.
MAIN : Le signal de la section Chorus est transmis
uniquement aux sorties OUTPUT.
fig.02-019.e
Signal affecté
au Chorus
SORTIE
REV : Le signal de Chorus est affecté uniquement à la section
de Réverbération.
fig.02-020.e
Signal affecté
au Chorus
32
Chorus
Réverb.
SORTIE
Chapitre 2 Effets du XV-5080
• Pour le délai
fig.02-021.e
Delay C (délai central) 200–1000 ms, Note
Signal affecté
au Chorus
Signal affecté à
la Réverbération
Chorus
SORTIE
Définit le temps de retard du délai situé au centre de l’espace
stéréo.
Delay L (délai gauche) 200–1000 ms, Note
Réverb.
SORTIE
Le fait d’appuyer sur le bouton [F4 (Chorus)] depuis la page
General vous fait passer sur la page Chorus page, sur
laquelle vous trouverez les paramètres suivants.
• Pour le Chorus
Définit le temps de retard du délai situé à gauche de l’espace
stéréo.
Delay R (délai droit) 200–1000 ms, Note
Définit le temps de retard du délai situé à droite de l’espace
stéréo.
Fbk (réinjection) -98– +98%
Définit la fréquence de modulation de l’effet de Chorus.
Détermine le niveau de réinjection, c’est à dire le nombre
d’échos produits par le délai. Avec des valeurs négatives (-),
la phase des échos s’inverse.
Depth (profondeur du Chorus) 0–127
Level C (niveau du délai central) 0–127
Définit la profondeur de modulation de l’effet de Chorus.
Définit le volume du délai situé au centre de l’espace stéréo.
Pre Dly (tps de retard du Chorus) 0.0–100 ms
Level L (niveau du délai gauche) 0–127
Définit la durée nécessaire au Chorus pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
Définit le volume du délai situé à gauche de l’espace stéréo.
Plus la valeur est élevée, plus le son est ample.
Level R (niveau du délai droit) 0–127
Rate (fréquence du Chorus) 0.05–10.00 Hz
Fbk (réinjection du Chorus) 0–127
Détermine la proportion du signal de Chorus à réinjection à
l’entrée de l’effet. Plus la valeur est élevée, plus l’effet de
Chorus est complexe.
Phase 0–180 degrés
Définit la répartition spatiale du son.
Filter Type (type de filtre)
Sélectionnez le type de filtre désiré.
Définit le volume du délai situé à droite de l’espace stéréo.
HF Damp (atténuation des aigus) *1
Ce paramètre permet de définir l’atténuation des fréquences
aiguës au fur est à mesure des échos. Les fréquences
supérieures à celle sélectionnée à ce paramètre sont
atténuées. Si vous ne souhaitez pas atténuer les fréquences
aiguës des échos, choisissez l’option BYPASS.
* 1
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250,
1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Les fréquences supérieures à la
fréquence de coupure choisie sont éliminées.
HPF: Filtre passe-haut. Les fréquences inférieures à la
fréquence de coupure choisie sont éliminées.
Cutoff Freq (fréquence de coupure) *1
Définissez la fréquence de coupure utilisée par les filtres.
* 1
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250,
1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000 Hz
33
Chap.2
MAIN+R : Le signal de Chorus est transmis à la fois aux
sorties OUTPUT et à la section de Réverbération.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Réglage de la Réverbération
• Pour l’effet REVERB
Vous pouvez choisir le type de réverbération désiré, définir
ses caractéristiques et choisir la paire de sorties stéréo à
laquelle la réverbération stéréo doit être affecté.
Type (Réverbération/Délai)
Paramètres proposés sur la page Effects General :
Sélectionnez un type de réverbération ou de délai.
ROOM1: Réverbération courte de forte densité.
ROOM2 : Réverbération courte de faible densité.
Reverb Type (type de réverbération)
STAGE1 : Réverbération longue.
Sélectionnez le type de réverbération désiré.
STAGE2 : Réverbération riche en premières réflexions.
REVERB : Réverbération normale
HALL1 : Réverbération très claire.
SRV ROOM : Simulation des réflexions acoustiques d’une
pièce type.
HALL2 : Réverbération riche et ample.
SRV HALL : Simulation des réflexions acoustiques d’une
salle de concert type.
PAN-DLY : Effet dont les échos se déplacent dans le champ
stéréo.
SRV PLATE : Simulation d’une réverbération à plaque,
procédé permettant de recréer artificiellement une
réverbération à partir des vibrations d’une plaque de métal.
Le type SRV PLATE vous permet également d’obtenir des
réverbérations de couleur métallique très originales.
Time (temps de réverbération/retard) 0–127
Reverb Source (source de la réverbération)
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus l’impression
d’ampleur est grande.
Ce paramètre permet de reprendre les réglages de
réverbération affectés à une autre Partie. Sélectionnez
l’option PERFORM si vous souhaitez reprendre les réglages
de réverbération de la Performance. Si vous souhaitez
reprendre les réglages de réverbération d’une Partie,
indiquez le numéro de la Partie en question.
DELAY : Effet de délai traditionnel.
Si vous avez choisi un effet de type ROOM1 à HALL2, ce
paramètre règle la durée (longueur) de la réverbération. Si
vous avez choisi l’effet DELAY ou PAN-DLY, ce paramètre
règle le temps de retard du délai.
HF damp (atténuation des aigus) *1
Permet de définir la fréquence à partir de laquelle les
fréquences aiguës de la réverbération seront atténuées.
Définit le niveau de sortie de la section de Réverbération.
Plus la valeur est faible, plus les fréquences aiguës sont
atténuées et plus la réverbération est douce. Si vous ne
souhaitez pas atténuer les aigus de la réverbération,
choisissez l’option BYPASS.
Reverb Output Assign A–D (affect. aux sorties)
Fbk (niveau de réinjection du délai)
Permet de sélectionner la sortie vers laquelle doit être dirigé
le signal stéréo de la section de Réverbération.
Si vous choisissez le type d’effet DELAY ou PAN-DLY, ce
paramètre permet de régler le niveau de réinjection du délai,
c’est à dire le nombre d’échos (répétitions).
Reverb Level (niveau de réverbération) 0–127
Le fait d’appuyer sur le bouton [F4 (Reverb)] depuis la page
General vous fait passer sur la page Reverb qui propose les
paramètres suivants.
34
Plus la valeur est élevée, plus il y a d’échos.
* 1
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250,
1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
Chapitre 2 Effets du XV-5080
• Pour les effets SRV ROOM/SRV HALL/SRV PLATE
Chap.2
Pre Delay (temps de retard) 0.0–100 ms
Définit la durée nécessaire à la réverbération pour se
déclencher après apparition du signal direct.
Time (temps de réverbération) 0–127
Permet de régler la durée (longueur) de la réverbération.
Size 1–8 (taille de la pièce)
Permet de régler la taille de la pièce simulée. Plus la valeur
est élevée, plus la pièce simulée est grande.
High Cut (atténuation des aigus) *1
Définit la fréquence au-delà de laquelle les fréquences aiguës
de la réverbération sont atténuées. Si vous ne souhaitez pas
atténuer les aigus de la réverbération, choisissez l’option
BYPASS.
Density (densité de la réverbération) 0–127
Détermine la densité de la réverbération. Plus la valeur est
élevée, plus la réverbération est dense.
Diffusion (diffusion de la réverb.) 0–127
Détermine les variations de densité de la réverbération dans
le temps. Plus la valeur est élevée, plus la densité de la
réverbération augmente avec le temps. (Cet effet est
davantage perceptible sur les réverbérations longues.)
LF Damp Frequency (fréq. d’attén. grave) *2
Définit la fréquence en-dessous de laquelle les fréquences
graves de la réverbération sont atténuées.
LF Damp Gain (niv. d’attén. grave) -36–0 dB
Détermine le degré d’atténuation des fréquences graves.
Avec la valeur “0”, les fréquences graves de la réverbération
restent intactes.
HF Damp Frequency (fréq. d’attén. aigus) *3
Détermine la fréquence au-delà de laquelle les fréquences
aiguës de la réverbération sont atténuées.
HF Damp Gain (niv. d’attén. aigus) -36–0 dB
Détermine le degré d’atténuation appliquée aux fréquences
aiguës. Avec la valeur “0”, les fréquences aiguës de la
réverbération ne sont pas affectées.
* 1
160, 200, 250, 320, 400, 500, 640, 800, 1000, 1250,
1600, 2000, 2500, 3200, 4000, 5000, 6400, 8000, 10000,
12500 Hz, BYPASS
* 2
50, 64, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 320, 400, 500,
640, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3200, 4000 Hz
* 3
4000, 5000, 6400, 8000, 10000, 12500 Hz
35
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Réglage en mode Rhythm
Chacun des Tones d’un kit de batterie peut être les sections
d’effets MFX, Chorus et Réverbération. Vous pouvez doser le
niveau d’effet à appliquer à chaque Tones rythmique par le
biais de réglages de niveau de départ effet vers les sections
MFX, Chorus et Réverbération.
fig.02-025.e_70
Procédure de réglage des effets :
1. Sélectionnez le Tone rythmique désiré.
fig.02-022.e
Kit rythmique
2. Appuyez sur le bouton [F3 (EFFECTS)].
B1
Vous passez sur la page Patch Effect.
D7
Tone
rythmique
MFX
3. Appuyez ensuite sur le bouton [F1 (General)].
L’écran passe alors sur la page General.
Chorus
fig.02-026.e_70
Réverbération
4. Amenez le curseur sur le paramètre à régler au moyen
Commençons tout d’abord par définir l’affectation des Tones
aux sorties.
Sélectionnez l’une des options ci-dessous en fonction de
l’application ou de vos besoins.
MFX : Sélectionnez cette option si vous souhaitez utiliser les
sections MFX, Chorus et Réverbération.
des boutons [
]/[
]/[
]/[
].
5. Indiquez ensuite la valeur ou l’option désirée à l’aide de
la molette VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
* En cas d’erreur, ou si vous n’êtes pas satisfait du résultat, il
vous suffit d’appuyer sur le bouton [UNDO] pour que le
paramètre revienne sur sa valeur de départ.
A-D : Sélectionnez cette option si les sons doivent être dirigés
à une sortie stéréo et que vous ne souhaitez pas vous servir
de la section multi-effets MFX. Vous pouvez utiliser les
sections Chorus et Réverbération.
6. Répétez les étapes 3 à 5 pour configurer l’effet.
1-8 : Optez pour cette option si vous souhaitez utiliser les
Une étoile “*” vient s’afficher à gauche du nom du kit de
batterie si certains de ses réglages ont été modifiés.
sorties séparées sans vous servir de la section d’effets MFX.
Les sections Chorus et Réverbération peuvent être utilisées. Si
vous choisissez cette option, les traitements du Chorus et de
la Réverbération sont transmis en stéréo selon le réglage des
paramètres Chorus Output Assign et Reverb Output Assign.
7. Revenez sur la page RHYTHM à l’aide du bouton [EXIT]
fig.02-027.e_70
État de l’écran en fonction de l’option choisie.
• Si vous avez choisi l’option MFX :
fig.02-023.e_70
• Si vous avez choisi l’option A–D :
fig.02-024.e_70
• Si vous avez choisi l’option 1–8 :
36
* Si vous éteignez l’appareil ou changez de kit de batterie alors
que l’étoile “*” est affichée à l’écran, vous perdez les réglages
effectués. Si vous souhaitez les conserver, sauvegardez le kit de
batterie par le biais de la commande Write. (p. 194)
* Lorsque les sections [MFX], [CHO] ou [REV] sont coupées,
les processeurs d’effets désactivés sont indiqués par une ligne
pointillée à la page General.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Affectation des Tones aux effets
Paramètres disponibles sur la page Effects General.
Tone Chorus Send Level 0–127
Ces paramètres vous permettent de configurer le multi-effet
sélectionné. Vous trouverez une description de chaque multieffet à la section “Paramètres de chaque multi-effet (MFX
TYPE)” (p. 41).
Le fait d’appuyer sur le bouton [F3 (MFX Ctl)] depuis la page
Effects General vous fait passer sur la page MFX Ctl qui vous
propose les paramètres ci-dessous.
Règle le niveau de départ effet du Tone dans le Chorus.
Sources de modulation MFX 1-4
Tone Reverb Send Level 0–127
Ce paramètre permet de sélectionner la source de commande
chargée de piloter les paramètres du multi-effet, le paramètre
à piloter ainsi que le taux d’action de la modulation.
Règle le niveau de départ effet du Tone dans la
Réverbération.
Tone Output Assign
MFX : Le Tone est affecté à la section multi-effets MFX. La
sortie vers laquelle il est dirigé dépend alors du réglage de
routage de la section MFX.
OUTPUT A–D : Le Tone est affecté à l’une des quatre sorties
stéréo, OUTPUTS A à D.
INDIVIDUAL 1–8 : Le Tone est affecté à l’une des sorties
séparées INDIVIDUAL 1 à 8.
Réglage de la section MFX
Vous avez la possibilité de configurer la section multi-effets
MFX (paramètres d’effet et affectation aux sorties).
La page General regroupe les paramètres suivants :
MFX Type (type de multi-effet)
Sélectionnez à ce paramètre l’un des 90 multi-effets proposés
dans la section MFX. Vous trouverez une description de
chaque multi-effet à la section “Paramètres des multi-effets
(MFX TYPE)” (p. 41).
MFX Dry Send Level 0–127
OFF : Aucun contrôleur n’est utilisé.
CC01–95 : Contrôleurs n° 1 à 95 (sauf 32)
BENDER : Pitch Bend
AFTERTOUCH: Aftertouch
SYS-CTRL 1–4 : Contrôleurs système 1 à 4
Taux de modulation MFX 1–4 (-63– +63)
Si vous souhaitez modifier le paramètre sélectionné de
manière positive (autrement dit, une valeur supérieure, un
mouvement vers la droite, un déplacement plus rapide, etc.),
sélectionnez une valeur positive (+). Si vous désirez modifier
le paramètre choisi de manière négative (autrement dit, une
valeur plus faible, un mouvement vers la gauche, un
mouvement plus lent, etc.), sélectionnez une valeur négative
(-). Plus les valeurs sont élevées (en positif comme en
négatif), plus la variation produite est importante.
Destinations de modulation MFX 1 à 4
Permet de sélectionner le paramètre du multi-effet à piloter
par les sources de modulation MFX 1–4. Les paramètres
disponibles varient en fonction du type de multi-effet
sélectionné au paramètre MFX Type.
Détermine le niveau de la section MFX en sortie (OUTPUT).
MFX Chorus Send Level 0–127
Définit le niveau du signal MFX à diriger dans le Chorus.
MFX Reverb Send Level 0–127
Définit le niveau du signal MFX à diriger dans la
Réverbération.
MFX Output Assign A–D
Permet de sélectionner la sortie OUTPUT à laquelle doit être
affecté le signal après avoir été traité par la section MFX.
Le fait d’appuyer sur le bouton [F2 (MFX Prm)] depuis la
page Effects General vous fait passer sur la page MFX Prm
qui regroupe les paramètres suivants.
37
Chap.2
Vous avez la possibilité de choisir la sortie à laquelle chaque
Tone doit être affecté, le niveau de sortie ainsi que le niveau
de départ de chaque Tone vers les sections de Chorus et de
Réverbération.
MFX A–C
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Réglage de la section Chorus
Chorus Output Select
La section de Chorus du XV-5080 peut également être
employée comme module de délai stéréo.
Ce paramètre permet de choisir si le signal dirigé dans le
Chorus doit être transmis uniquement aux sorties, dirigé
dans la section de Réverbération ou les deux.
Ces paramètres vous permettent de sélectionner un effet de
Chorus ou de délai ainsi que définir ses caractéristiques et
son routage vers les sorties.
Paramètres proposés au niveau de la page Effects General.
MAIN : Le signal de la section Chorus est transmis
directement aux sorties OUTPUT.
fig.02-028.e
Signal affecté
au Chorus
SORTIE
Chorus Type
OFF : Aucun effet de Chorus ni de délai n’est utilisé.
CHORUS : C’est un effet de Chorus qui est utilisé.
DELAY : C’est un effet de délai qui est utilisé.
Chorus Level 0–127
REV : Le signal de Chorus est affecté uniquement à la section
de Réverbération.
fig.02-029.e
Signal affecté
au Chorus
Chorus
Réverb.
SORTIE
Détermine le niveau de sortie de la section Chorus.
Chorus Output Assign A–D
Permet de choisir la paire de sorties stéréo OUTPUT à
laquelle la section de Chorus stéréo doit être affectée si le
paramètre Chorus Output Select est réglé sur “MAIN” ou
“MAIN+R.”
MAIN+R : Le signal de Chorus est transmis à la fois aux
sorties OUTPUT et à la section de Réverbération.
fig.02-030.e
Signal affecté
au Chorus
Signal affecté à
la Réverbération
Chorus
SORTIE
Réverb.
SORTIE
Le fait d’appuyer sur le bouton [F4 (Chorus)] depuis la page
General vous fait passer sur la page Chorus, sur laquelle
vous trouverez les paramètres suivants.
• Pour le Chorus
Rate (fréquence du Chorus) 0.05–10.00 Hz
Définit la fréquence de modulation de l’effet de Chorus.
Depth (profondeur du Chorus) 0–127
Définit la profondeur de modulation de l’effet de Chorus.
Pre Dly (tps de retard du Chorus) 0.0–100 ms
Définit la durée nécessaire au Chorus pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
Plus la valeur est élevée, plus le son est ample.
Fbk (réinjection du Chorus) 0–127
Détermine la proportion du signal de Chorus à réinjection à
l’entrée de l’effet. Plus la valeur est élevée, plus l’effet de
Chorus est complexe.
Phase 0–180 degrés
Définit la répartition spatiale du son.
Filter Type (type de filtre)
Sélectionnez le type de filtre désiré.
38
Chapitre 2 Effets du XV-5080
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
HPF: Filtre passe-haut. Les fréquences inférieures à la
fréquence de coupure choisie sont éliminées.
Chap.2
LPF : Filtre passe-bas. Les fréquences supérieures à la
fréquence de coupure choisie sont éliminées.
ses caractéristiques et choisir la paire de sorties stéréo à
laquelle la réverbération stéréo doit être affectée.
Paramètres proposés sur la page Effects General :
Reverb Type (type de réverbération)
Sélectionnez le type de réverbération désiré.
Cutoff Freq (fréquence de coupure) *1
Définissez la fréquence de coupure utilisée par les filtres.
* 1
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250,
1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000 Hz
• Pour le délai
REVERB : Réverbération normale
SRV ROOM : Simulation des réflexions acoustiques d’une
pièce type.
SRV HALL : Simulation des réflexions acoustiques d’une
salle de concert type.
Définit le temps de retard du délai situé au centre de l’espace
stéréo.
SRV PLATE : Simulation d’une réverbération à plaque,
procédé permettant de recréer artificiellement une
réverbération à partir des vibrations d’une plaque de métal.
Le type SRV PLATE vous permet également d’obtenir des
réverbérations de couleur métallique très originales.
Delay L (délai gauche) 200–1000 ms, Note
Reverb Level (niveau de réverbération) 0–127
Définit le temps de retard du délai situé à gauche de l’espace
stéréo.
Définit le niveau de sortie de la section de Réverbération.
Delay R (délai droit) 200–1000 ms, Note
Permet de sélectionner la sortie vers laquelle doit être dirigé
le signal stéréo de la section de Réverbération.
Delay C (délai central) 200–1000 ms, Note
Définit le temps de retard du délai situé à droite de l’espace
stéréo.
Fbk (réinjection) -98– +98%
Détermine le niveau de réinjection, c’est à dire le nombre
d’échos produits par le délai. Avec des valeurs négatives (-),
la phase des échos s’inverse.
Reverb Output Assign A–D (affect. aux sorties)
Le fait d’appuyer sur le bouton [F4 (Reverb)] depuis la page
General vous fait passer sur la page Reverb qui propose les
paramètres suivants.
• Pour l’effet REVERB
Type (Réverbération/Délai)
Level C (niveau du délai central) 0–127
Sélectionnez un type de réverbération ou de délai.
Définit le volume du délai situé au centre de l’espace stéréo.
ROOM1: Réverbération courte de forte densité.
Level L (niveau du délai gauche) 0–127
ROOM2 : Réverbération courte de faible densité.
Définit le volume du délai situé à gauche de l’espace stéréo.
STAGE1 : Réverbération longue.
Level R (niveau du délai droit) 0–127
Définit le volume du délai situé à droite de l’espace stéréo.
STAGE2 : Réverbération riche en premières réflexions.
HALL1 : Réverbération très claire.
HALL2 : Réverbération riche et ample.
HF Damp (atténuation des aigus) *1
DELAY : Effet de délai traditionnel.
Ce paramètre permet de définir l’atténuation des fréquences
aiguës au fur et à mesure des échos. Les fréquences
supérieures à celle sélectionnée à ce paramètre sont
atténuées. Si vous ne souhaitez pas atténuer les fréquences
aiguës des échos, choisissez l’option BYPASS.
PAN-DLY : Effet dont les échos se déplacent dans le champ
stéréo.
* 1
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250,
1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
Réglage de la Réverbération
Time (temps de réverbération/retard) 0–127
Si vous avez choisi un effet de type ROOM1 à HALL2, ce
paramètre règle la durée (longueur) de la réverbération. Si
vous avez choisi l’effet DELAY ou PAN-DLY, ce paramètre
règle le temps de retard du délai.
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus l’impression
d’ampleur est grande.
Vous pouvez choisir le type de réverbération désiré, définir
39
Chapitre 2 Effets du XV-5080
HF damp (atténuation des aigus) *1
• Pour les effets SRV ROOM/SRV HALL/SRV PLATE
Permet de définir la fréquence à partir de laquelle les
fréquences aiguës de la réverbération seront atténuées.
Pre Delay (temps de retard) 0.0–100 ms
Plus la valeur est faible, plus les fréquences aiguës sont
atténuées et plus la réverbération est douce. Si vous ne
souhaitez pas atténuer les aigus de la réverbération,
choisissez l’option BYPASS.
Définit la durée nécessaire à la réverbération pour se
déclencher après apparition du signal direct.
Time (temps de réverbération) 0–127
Permet de régler la durée (longueur) de la réverbération.
Fbk (niveau de réinjection du délai)
Size 1–8 (taille de la pièce)
Si vous choisissez le type d’effet DELAY ou PAN-DLY, ce
paramètre permet de régler le niveau de réinjection du délai,
c’est à dire le nombre d’échos (répétitions).
Permet de régler la taille de la pièce simulée. Plus la valeur
est élevée, plus la pièce simulée est grande.
Plus la valeur est élevée, plus il y a d’échos.
High Cut (atténuation des aigus) *1
* 1
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250,
1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
Définit la fréquence au-delà de laquelle les fréquences aiguës
de la réverbération sont atténuées. Si vous ne souhaitez pas
atténuer les aigus de la réverbération, choisissez l’option
BYPASS.
Density (densité de la réverbération) 0–127
Détermine la densité de la réverbération. Plus la valeur est
élevée, plus la réverbération est dense.
Diffusion (diffusion de la réverb.) 0–127
Détermine les variations de densité de la réverbération dans
le temps. Plus la valeur est élevée, plus la densité de la
réverbération augmente avec le temps. (Cet effet est
davantage perceptible sur les réverbérations longues.)
LF Damp Frequency (fréq. d’attén. grave) *2
Définit la fréquence en-dessous de laquelle les fréquences
graves de la réverbération sont atténuées.
LF Damp Gain (niv. d’attén. grave) -36–0 dB
Détermine le degré d’atténuation des fréquences graves.
Avec la valeur “0”, les fréquences graves de la réverbération
restent intactes.
HF Damp Frequency (fréq. d’attén. aigus) *3
Détermine la fréquence au-delà de laquelle les fréquences
aiguës de la réverbération sont atténuées.
HF Damp Gain (niv. d’attén. aigus) -36–0 dB
Détermine le degré d’atténuation appliqué aux fréquences
aiguës. Avec la valeur “0”, les fréquences aiguës de la
réverbération ne sont pas affectées.
* 1
160, 200, 250, 320, 400, 500, 640, 800, 1000, 1250,
1600, 2000, 2500, 3200, 4000, 5000, 6400, 8000, 10000,
12500 Hz, BYPASS
* 2
50, 64, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 320, 400, 500,
640, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3200, 4000 Hz
* 3
40
4000, 5000, 6400, 8000, 10000, 12500 Hz
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Paramètres de chaque Multieffet
Veuillez vous reporter à la section Réglages des effets ([F5
(Effects)]) (p. 227).
La section MFX regroupe 90 types de multi-effets. Certains
effets sont composés de plusieurs effets reliés en série ou en
parallèle.
Les paramètres signalés par un dièse “#” peuvent être pilotés
par un contrôleur à sélectionner (deux paramètres sont
modulés simultanément pour “#1” et “#2”).
1:
STEREO-EQ (p. 44)
2:
OVERDRIVE (p. 44)
3:
DISTORTION(p. 45)
4:
PHASER
5:
SPECTRUM (p. 46)
6:
ENHANCER (p. 46)
7:
AUTO WAH (p. 47)
8:
ROTARY
9:
COMPRESSOR(p. 48)
10 :
LIMITER
11 :
HEXA-CHORUS(p. 49)
12 :
TREMOLO CHORUS(p. 49)
13 :
SPACE-D
14 :
STEREO CHORUS(p. 50)
15 :
STEREO FLANGER(p. 51)
16 :
STEP FLANGER(p. 52)
17 :
STEREO DELAY(p. 52)
18 :
MODULATION DELAY(p. 53)
19 :
TRIPLE TAP DELAY(p. 54)
20 :
QUADRUPLE TAP DELAY(p. 55)
21 :
TIME CONTROL DELAY(p. 56)
22 :
2VOICE PITCH SHIFTER(p. 56)
23 :
FBK PITCH SHIFTER(p. 57)
24 :
REVERB
25 :
GATED REVERB(p. 58)
26 :
OVERDRIVE -> CHORUS(p. 58)
27 :
OVERDRIVE -> FLANGER(p. 59)
28 :
OVERDRIVE -> DELAY(p. 60)
29 :
DISTORTION -> CHORUS(p. 60)
30 :
DISTORTION -> FLANGER(p. 60)
31 :
DISTORTION -> DELAY(p. 60)
32 :
ENHANCER -> CHORUS(p. 61)
33 :
ENHANCER -> FLANGER(p. 61)
34 :
ENHANCER -> DELAY(p. 62)
35 :
CHORUS -> DELAY(p. 62)
36 :
FLANGER -> DELAY(p. 63)
(p. 45)
(p. 47)
(p. 48)
(p. 50)
(p. 57)
41
Chap.2
Réglage en mode General
MIDI
Chapitre 2 Effets du XV-5080
37 :
CHORUS -> FLANGER(p. 63)
82 :
GUITAR MULTI B(p. 96)
38 :
CHORUS/DELAY(p. 64)
83 :
GUITAR MULTI C(p. 98)
39 :
FLANGER/DELAY(p. 64)
84 :
CLEAN GUITAR MULTI A(p. 99)
40 :
CHORUS/FLANGER(p. 64)
85 :
CLEAN GUITAR MULTI B(p. 101)
41 :
STEREO PHASER(p. 65)
86 :
BASS MULTI (p. 102)
42 :
KEYSYNC FLANGER(p. 65)
87 :
ISOLATOR 2 (p. 104)
43 :
FORMANT FILTER(p. 66)
88 :
STEREO SPECTRUM(p. 104)
44 :
RING MODULATOR(p. 67)
89 :
3D AUTO SPIN(p. 105)
45 :
MULTI TAP DELAY(p. 67)
90 :
3D MANUAL(p. 105)
46 :
REVERSE DELAY(p. 68)
47 :
SHUFFLE DELAY(p. 70)
48 :
3D DELAY
49 :
3VOICE PITCH SHIFTER(p. 71)
50 :
LOFI COMPRESS(p. 72)
Depuis la page MFX Prm, il est possible d’afficher les effets à
l’écran par catégorie (voir ci-dessous) au moyen du bouton
[PATCH FINDER].
51 :
LOFI NOISE (p. 72)
Modulation (Effets de modulation du son)
52 :
SPEAKER SIMULATOR(p. 73)
4:
PHASER
53 :
OVERDRIVE 2(p. 73)
7:
AUTO WAH
54 :
DISTORTION 2(p. 74)
41 :
STEREO PHASER
55 :
STEREO COMPRESSOR(p. 75)
42 :
KEYSYNC FLANGER
56 :
STEREO LIMITER(p. 75)
43 :
FORMANT FILTER
57 :
GATE
(p. 76)
44 :
RING MODULATOR
58 :
SLICER
(p. 76)
64 :
STEREO PHASER 2
59 :
ISOLATOR
(p. 77)
65 :
STEREO AUTO WAH
60 :
3D CHORUS (p. 77)
66 :
ST FORMANT FILTER
61 :
3D FLANGER(p. 78)
Délai (décalage du son et production d’échos)
62 :
TREMOLO
7:
STEREO DELAY
63 :
AUTO PAN (p. 79)
18 :
MODULATION DELAY
64 :
STEREO PHASER 2(p. 80)
19 :
TRIPLE TAP DELAY
65 :
STEREO AUTO WAH(p. 80)
20 :
QUADRUPLE TAP DELAY
66 :
ST FORMANT FILTER(p. 81)
21 :
TIME CONTROL DELAY
67 :
MULTI TAP DELAY 2(p. 82)
22 :
2VOICE PITCH SHIFTER
68 :
REVERSE DELAY 2(p. 83)
23 :
FBK PITCH SHIFTER
69 :
SHUFFLE DELAY 2(p. 83)
34 :
ENHANCER -> DELAY
70 :
3D DELAY 2 (p. 84)
45 :
MULTI TAP DELAY
71 :
ROTARY 2
46 :
REVERSE DELAY
72 :
ROTARY MULTI(p. 85)
47 :
SHUFFLE DELAY
73 :
KEYBOARD MULTI(p. 87)
48 :
3D DELAY
74 :
RHODES MULTI(p. 89)
49 :
PITCH SHIFTER
75 :
JD MULTI
67 :
MULTI TAP DELAY 2
76 :
STEREO LOFI COMPRESS(p. 91)
68 :
REVERSE DELAY 2
77 :
STEREO LOFI NOISE(p. 92)
69 :
SHUFFLE DELAY 2
78 :
GUITAR AMP SIMULATOR(p. 93)
70 :
3D DELAY 2
79 :
STEREO OVERDRIVE(p. 94)
Clavier (Effets appropriés au traitement des claviers)
80 :
STEREO DISTORTION(p. 94)
08 :
ROTARY
81 :
GUITAR MULTI A(p. 95)
71 :
ROTARY 2
42
(p. 70)
(p. 79)
(p. 85)
(p. 90)
Chapitre 2 Effets du XV-5080
ROTARY MULTI
16 :
STEP FLANGER
73 :
KEYBOARD MULTI
32 :
ENHANCER -> CHORUS
74 :
RHODES MULTI
33 :
ENHANCER -> FLANGER
75 :
JD MULTI
35 :
CHORUS -> DELAY
LOFI (Effets permettant de dégrader intentionnellement
36 :
FLANGER -> DELAY
la qualité sonore)
37 :
CHORUS -> FLANGER
50 :
LOFI COMPRESS
38 :
CHORUS/DELAY
51 :
LOFI NOISE
39 :
FLANGER/DELAY
76 :
STEREO LOFI COMPRESS
40 :
CHORUS/FLANGER
77 :
STEREO LOFI NOISE
60 :
3D CHORUS
Guitare et Basse (Effets particulièrement adaptés à la
61:
3D FLANGER
guitare et à la basse)
Dimension (Effets modifiant la position du son)
2:
OVERDRIVE
62 :
TREMOLO
3:
DISTORTION
63 :
AUTO PAN
26 :
OVERDRIVE -> CHORUS
89 :
3D AUTO SPIN
27 :
OVERDRIVE -> FLANGER
90 :
3D MANUAL
28 :
OVERDRIVE -> DELAY
Filtre (Effets modifiant le caractère sonore)
29 :
DISTORTION -> CHORUS
1:
STEREO EQ
30 :
DISTORTION -> FLANGER
5:
SPECTRUM
31 :
DISTORTION -> DELAY
6:
ENHANCER
52 :
SPEAKER SIMULATOR
59 :
ISOLATOR
53 :
OVERDRIVE 2
87 :
ISOLATOR 2
54 :
DISTORTION 2
88 :
STEREO SPECTRUM
78 :
GUITAR AMP SIMULATOR
Réverbération (simulation d’espaces acoustiques)
79 :
STEREO OVERDRIVE
24 :
REVERB
80 :
STEREO DISTORTION
25 :
GATE REVERB
81 :
GUITAR MULTI A
82 :
GUITAR MULTI B
83 :
GUITAR MULTI C
84 :
CLEAN GUITAR MULTI A
85 :
CLEAN GUITAR MULTI B
86 :
BASS MULTI
Chap.2
72 :
Compresseur (Effets de traitement de la dynamique)
9:
COMPRESSOR
10 :
LIMITER
55 :
STEREO COMPRESSOR
56 :
STEREO LIMITER
57 :
GATE
58 :
SLICER
Chorus (Effets conférant de l’ ampleur au son)
11 :
HEXA-CHORUS
12 :
TREMOLO CHORUS
13 :
SPACE-D
14 :
STEREO CHORUS
15 :
STEREO FLANGER
43
Chapitre 2 Effets du XV-5080
1 : STEREO-EQ (égaliseur stéréo)
2 : OVERDRIVE
Égaliseur quatre bandes (grave, médiums x 2, aigu).
Distorsion douce similaire à celle produite par les
amplificateurs à lampes.
fig.2-04
L in
Egaliseur 4 bandes
L out
fig.2-05
L in
R in
Egaliseur 4 bandes
L out
Over
drive
R out
Simulateur
d'ampli
EQ
2 bandes
Pan L
Pan R
R in
Fréquence/Gain
LowFreq (fréquence grave)
Définit la fréquence de la bande grave (200 Hz/400 Hz).
LowGain (gain grave)
R out
Overdrive
Drive #
Règle le degré de distorsion. Le volume de l’effet varie en
fonction du degré de distorsion.
Règle le gain de la fréquence grave.
High Freq (fréquence aiguë)
Définit la fréquence de la bande aiguë (4000 Hz/8000 Hz).
High Gain (gain aigu)
Règle le gain de la fréquence aiguë.
Simulateur d’ampli
Amp Type (type de simulation d’ampli)
Sélectionnez un type d’amplificateur guitare.
SMALL: amplificateur de petite taille
BUILT-IN: amplificateur de type combo
Mid1 Freq (fréquence médium 1)
2-STACK: amplificateur double corps de grande dimension
Définit la fréquence médium 1 (bande médium).
3-STACK: amplificateur triple corps de grande dimension
Mid1 Gain (gain de la fréquence médium 1)
Égaliseur
Règle le gain de la bande définie par les paramètres Mid 1
Freq et Mid 1 Q.
Mid2 Freq (fréquence médium 2)
Définit la fréquence médium 1 (bande médium).
Mid 2 Gain (gain de la fréquence médium 2)
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
Règle le gain de la bande définie par les paramètres
Mid 2 Freq et Mid 2 Q.
Sortie
Largeur de bande
Règle le niveau de sortie.
Mid1 Q (largeur de la bande médium 1)
Pan (panoramique de sortie) #
Ce paramètre définit la largeur de la bande située de part et
d’autre de la fréquence médium 1 et affectée par le réglage de
Gain 1. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite.
Permet de placer l’effet dans l’espace stéréo. L64 correspond
à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position
la plus à droite.
Mid2 Q (largeur de la bande médium 2)
Ce paramètre définit la largeur de la bande située de part et
d’autre de la fréquence médium 2 et affectée par le réglage de
Gain 2. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite.
Sortie
Level (niveau de sortie) #
Permet de régler le niveau de sortie.
44
Level (niveau de sortie)
Chapitre 2 Effets du XV-5080
4 : PHASER
Distorsion plus intense que celle de l’effet Overdrive.
Un Phaser copie le son d’origine, fait varier la phase de cette
copie, puis la réintègre à l’original. L’effet de vague produit
confère ampleur et profondeur au son.
fig.2-06
L in
L out
Distorsion
Simulateur
d'ampli
EQ
2 bandes
Pan L
Pan R
R in
fig.2-07
L in
L out
R out
Pan L
Phaser
Distorsion
Drive #
Mix
R in
Résonance
Pan R
R out
Phaser
Règle le degré de distorsion. Le volume de l’effet varie en
fonction du degré de distorsion.
Manual #
Simulateur d’ampli
Définit la fréquence de base à partir de laquelle le son est
modulé.
Amp Type (type de simulation d’ampli)
Rate # (fréquence)
Sélectionnez un type d’amplificateur guitare.
Définit la fréquence (période) de modulation.
SMALL: amplificateur de petite taille
BUILT-IN: amplificateur de type combo
2-STACK: amplificateur double corps de grande dimension
3-STACK: amplificateur triple corps de grande dimension
Depth (profondeur)
Définit la profondeur de modulation.
Resonance (résonance)
Règle le niveau de réinjection du Phaser.
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
Mix (dosage effet/signal direct)
Permet de régler le niveau de l’effet par rapport au signal
direct.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Sortie
Règle le niveau de sortie.
Level (niveau de sortie)
Pan (panoramique de sortie) #
Règle le niveau de sortie.
Permet de placer l’effet dans l’espace stéréo. L64 correspond
à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position
la plus à droite.
Pan (panoramique de sortie) #
Permet de placer l’effet dans l’espace stéréo. L64 correspond
à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position
la plus à droite.
45
Chap.2
3 : DISTORTION
Chapitre 2 Effets du XV-5080
5 : SPECTRUM
6 : ENHANCER
Filtre permettant de modifier le timbre par amplification ou
atténuation de certaines fréquences. Effet similaire à un
égaliseur mais pourvu de 8 points de fréquences fixes choisis
pour leur capacité à donner du caractère au son.
L’Enhancer agit sur le contenu harmonique des aigus en
conférant brillance et clarté au son.
fig.2-09
L in
fig.2-08
L in
EQ
2 bandes
L out
Mix
EQ
2 bandes
R out
Mix
Enhancer
L out
Pan L
Spectrum
R in
Enhancer
Pan R
R in
R out
Enhancer
Gain
250Hz (gain de la bande 1)
Règle le volume au niveau de la fréquence 250 Hz.
500Hz (gain de la bande 2)
Sens (sensibilité) #
Définit la sensibilité de l’Enhancer.
Mix (dosage effet/signal direct) #
Règle le dosage entre le son de l’Enhancer et le signal direct.
Règle le volume au niveau de la fréquence 500 Hz.
1000Hz (gain de la bande 3)
Règle le volume au niveau de la fréquence 1000 Hz.
1250Hz (gain de la bande 4)
Règle le volume au niveau de la fréquence 1250 Hz.
2000Hz (gain de la bande 5)
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
Règle le volume au niveau de la fréquence 2000 Hz.
Sortie
3150Hz (gain de la bande 6)
Level (niveau de sortie)
Règle le volume au niveau de la fréquence 3150 Hz.
Règle le niveau de sortie.
4000Hz (gain de la bande 7)
Règle le volume au niveau de la fréquence 4000 Hz.
8000Hz (gain de la bande 8)
Règle le volume au niveau de la fréquence 8000 Hz.
Largeur de bande
Q
Permet de définir la largeur de bande. Cette largeur de bande
s’applique à toutes les bandes de fréquences.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Pan (panoramique de sortie) #
Permet de placer l’effet dans l’espace stéréo. L64 correspond
à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position
la plus à droite.
46
Chapitre 2 Effets du XV-5080
7 : AUTO-WAH
fig.2-11
L in
fig.2-10
L out
Rotary
R in
L in
Chap.2
L’Auto Wah peut faire varier un filtre de manière cyclique, ce
qui provoque une variation cyclique du timbre.
R out
L out
Rotation
Auto Wah
R in
R out
Auto Wah
Filter (type de filtre)
Sélectionnez un type de filtre.
LPF : Filtre passe-bas. L’effet de Wah est appliqué sur une
large bande de fréquences.
BPF : Filtre passe-haut. L’effet de Wah est appliqué sur une
faible bande de fréquences.
Sens
Speed # (vitesse)
Changement de vitesse de rotation simultané du rotor grave
et du rotor aigu.
SLOW : Ralentit la rotation jusqu’à la vitesse lente fixée (aux
paramètres Low Slow/Hi Slow).
FAST :
Accélère la rotation jusqu’à la vitesse rapide fixée (aux
paramètres Low Fast/Hi Fast).
Voir section “Modification de la vitesse de rotation de
l‘effet de haut-parleur tournant via une pédale (p. 220).”
Règle la sensibilité de modulation du filtre.
Rotor grave
Manual #
Slow Rate (vitesse lente du rotor grave)
Définit la fréquence centrale de la bande de fréquences sur
laquelle est appliqué l’effet.
Règle la vitesse lente du rotor grave.
Peak
Règle la vitesse rapide du rotor grave.
Définit la largeur de la bande de fréquences située de part et
de d’autre de la fréquence centrale et traitée par l’effet de
Wah. Plus la valeur est faible, plus la bande de fréquences
traitée est grande. Plus la valeur est élevée, plus la bande de
fréquences traitée rétrécit.
Acceleration (accélération du rotor grave)
Rate (fréquence du LFO)#
Règle la fréquence de modulation.
Fast Rate (vitesse rapide du rotor grave)
Définit la durée nécessaire au rotor grave pour passer de
vitesse lente à vitesse rapide et vice versa. Plus la valeur est
faible, plus le passage se fait lentement.
Level (niveau du rotor grave)
Règle le volume du rotor grave.
Depth (profondeur du LFO)
Séparation
Règle la profondeur de modulation.
Separation (séparation)
Sortie
Définit la dispersion spatiale du son.
Level (niveau de sortie)
Rotor aigu
Règle le niveau de sortie.
Slow Rate (vitesse lente du rotor aigu)
Règle la vitesse lente du rotor aigu.
8 : ROTARY (haut-parleur rotatif)
L’effet Rotary émule le son des célèbres haut-parleurs
rotatifs. Vous avez la possibilité de régler les mouvements
des rotors aigu et grave séparément pour reproduire le plus
fidèlement possible le son de ces haut-parleurs. Cet effet
convient tout particulièrement aux orgues électriques.
Fast Rate (vitesse rapide du rotor aigu)
Règle la vitesse rapide du rotor aigu.
Accélération (accélération du rotor aigu)
Définit la durée nécessaire au rotor aigu pour passer de
vitesse lente à vitesse rapide et vice versa. Plus la valeur est
faible, plus le passage se fait lentement.
47
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Level (niveau du rotor aigu)
10 : LIMITER (limiteur)
Règle le volume du rotor aigu.
L’effet Limiter compresse les signaux dont le niveau dépasse
un niveau donné pour éviter toute distorsion.
Sortie
fig.2-13
L in
Level (niveau de sortie) #
L out
Limiteur
Règle le niveau de sortie de l’effet.
EQ
2 bandes
Pan L
Pan R
R in
9 : COMPRESSOR (compresseur)
L’effet Compressor atténue les niveaux élevés et amplifie les
niveaux faibles pour réduire les variations de volume.
fig.2-12
L in
L out
Compresseur
EQ
2 bandes
R in
Pan L
Pan R
R out
R out
Limiteur
Thresh (niveau de seuil)
Règle le niveau à partir duquel la compression se déclenche.
Ratio (taux de compression)
Définit le taux de compression.
Release (temps de rétablissement)
Compresseur
Définit la durée que met la compression à disparaître une
fois que le signal est repassé sous le niveau de seuil.
Attack (attaque)
Post Gain (gain de sortie)
Règle le temps d’attaque du son.
Règle le gain de sortie.
Sustain
Égaliseur
Règle la durée pendant laquelle les sons de faible niveau
doivent être amplifiés avant d’atteindre le volume désiré.
Low (gain grave)
Post Gain (gain en sortie)
Définit le gain de sortie.
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain des fréquences graves.
High (gain aigu)
Règle le gain des fréquences aiguës.
Sortie
Level (niveau de sortie) #
Règle le niveau de sortie.
Pan (panoramique de sortie) #
Permet de placer l’effet dans l’espace stéréo. L64 correspond
à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position
la plus à droite.
48
Règle le gain des fréquences graves.
High (gain aigu)
Règle le gain des fréquences aiguës.
Sortie
Level (niveau de sortie) #
Règle le niveau de sortie.
Pan (panoramique de sortie) #
Permet de placer l’effet dans l’espace stéréo. L64 correspond
à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position
la plus à droite.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
12 : TREMOLO CHORUS
L’effet Hexa-Chorus fait appel à un Chorus à six phases (six
couches de Chorus) qui confère richesse et ampleur au son.
L’effet Tremolo Chorus est un effet de Chorus auquel a été
ajouté l’effet Tremolo (variation cyclique du volume).
fig.2-14
fig.2-15
L in
L out
L in
Dosage direct
L out
Dosage direct
Dosage effet
Dosage effet
Tremolo Chorus
Hexa Chorus
Dosage effet
Dosage effet
R in
R out
R in
Dosage direct
R out
Dosage direct
Chorus
Chorus
Rate # (fréquence)
Rate (fréquence du Chorus)
Règle la fréquence de modulation.
Règle la fréquence de modulation du Chorus.
Depth (profondeur)
Depth (profondeur du Chorus)
Règle la profondeur de modulation.
Règle la profondeur de modulation du Chorus.
Depth Dev (variation de modulation)
Pre Delay (temps de retard)
Règle la différence de modulation entre chacune des six
phases du Chorus.
Règle la durée que met le Chorus à se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Pre Delay (temps de retard)
Règle la durée que met l’effet à se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Pre Delay Dev (décalage entre les phases)
Alors que le temps de retard (Pre Delay) détermine la durée
que met l’effet à apparaître après déclenchement du son, le
paramètre Pre Delay Dev permet d’ajuster cette durée entre
les six phases du Chorus.
Pan Dev (panoramique des phases)
Permet de placer les six phases du Chorus dans l’espace
stéréo. Avec la valeur 0, toutes les phases sont placées au
centre. Paramètre réglé sur 20, les phases du Chorus sont
séparées les unes des autres de 60 degrés par rapport au
centre.
Trémolo
Rate (fréquence du trémolo) #
Règle la fréquence de modulation du trémolo.
Phase (phase du trémolo)
Règle la dispersion du trémolo.
Separation (séparation du trémolo)
Règle la dispersion spatiale du trémolo.
Balance
Balance (dosage d’effet) #
Règle le dosage entre le signal direct et le son de l’effet.
D100:0W correspond au signal “direct” et D0:100W au son de
”l’effet”
Balance
Balance (dosage d’effet) #
Règle le dosage entre le signal direct et le son de l’effet.
D100:0W correspond au signal ”direct” et D0:100W au son de
“l’effet”.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
49
Chap.2
11 : HEXA-CHORUS
Chapitre 2 Effets du XV-5080
13 : SPACE-D
14 : STEREO CHORUS (Chorus Stéréo)
L’effet Space-D est un Chorus multiple qui applique une
modulation à deux phases en stéréo. Il ne confère pas une
impression de modulation mais plutôt un effet de Chorus
transparent.
Effet de Chorus stéréo doté d’un filtre permettant de faire
varier son timbre.
fig.2-17
Dosage direct
EQ
2 bandes
L in
fig.2-16
Dosage direct
EQ
2 bandes
L in
Space D
Dosage effet
Space D
Dosage effet
Chorus
Dosage effet
Chorus
Dosage effet
L out
R in
R in
Dosage direct
EQ
2 bandes
Dosage direct
R out
Chorus
Rate # (fréquence)
Règle la fréquence de modulation.
Depth (profondeur)
Règle la profondeur de modulation.
Phase
Règle la dispersion spatiale du son.
EQ
2 bandes
L out
R out
Chorus
Rate # (fréquence)
Règle la fréquence de modulation.
Depth (profondeur)
Règle la profondeur de modulation.
Phase
Règle la dispersion spatiale du son.
Pre Delay (temps de retard)
Pre Delay (temps de retard)
Détermine la durée que met l’effet à se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Détermine la durée que met l’effet à se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Filtre
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
High (gain aigu)
Type (type de filtre)
Sélectionnez un type de filtre.
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF: Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure.
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
HPF: Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure.
Balance
Cutoff (fréquence de coupure)
Balance (dosage d’effet) #
Détermine la fréquence de coupure du filtre du Chorus.
Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W
correspond au signal “direct” et D0:100W au son de “l’effet”.
Égaliseur
Low (gain grave)
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
Balance
Balance (dosage d’effet) #
Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W
correspond au signal “direct” et D0:100W au son de “l’effet”.
50
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Égaliseur
Level (niveau de sortie)
Low (gain grave)
Règle le niveau de sortie.
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
15: STEREO FLANGER (Flanger stéréo)
Flanger stéréo (le LFO a la même phase pour la droite et la
gauche). Cet effet confère au son une résonance métallique
qui monte et descend (comme le son d’un avion au décollage
ou à l’atterrissage). Vous disposez d’un réglage de filtre
permettant d’agir sur le timbre du Flanger.
fig.2-18
Dosage direct
EQ
2 bandes
L in
Flanger
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
Balance
Balance (dosage d’effet) #
Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W
correspond au signal “direct” et D0:100W au son de “l’effet”.
L out
Sortie
Dosage effet
Level (niveau de sortie)
Réinjection
Réinjection
Flanger
Chap.2
Sortie
Règle le niveau de sortie.
Dosage effet
R in
Dosage direct
EQ
2 bandes
R out
Flanger
Rate (fréquence du LFO) #
Règle la fréquence de modulation.
Depth (profondeur du LFO)
Règle la profondeur de modulation.
Feedback (niveau de réinjection) #
Détermine la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter
dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Phase
Définit la dispersion spatiale du son.
Pre Delay (temps de retard)
Définit la durée que met l’effet à se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Filtre
Type (type de filtre)
Sélectionnez un type de filtre.
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF: Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure
HPF: Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure.
Cutoff (fréquence de coupure)
Détermine la fréquence de coupure du filtre du Flanger.
51
Chapitre 2 Effets du XV-5080
16 : STEP FLANGER
Balance
L’effet Step Flanger est un Flanger dont la hauteur varie par
étapes. Vous pouvez également fixer la vitesse de variation
sous forme de valeur de note d’un tempo précis.
Balance (dosage d’effet) #
fig.2-19
Dosage direct
EQ
2 bandes
L in
Step Flanger
L out
Dosage effet
Sortie
Level (niveau de sortie)
Réinjection
Réinjection
Step Flanger
Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W
correspond au signal “direct” et D0:100W au son de “l’effet”.
Règle le niveau de sortie.
Dosage effet
R in
Dosage direct
EQ
2 bandes
17 : STEREO DELAY (délai stéréo)
R out
Délai stéréo.
Paramètre FBK Mode réglé sur NORMAL :
Flanger
fig.2-20
Rate (fréquence du LFO) #
L in
Dosage direct
Règle la fréquence de modulation.
Délai
Depth (profondeur du LFO)
Réinjection
Réinjection
Règle la profondeur de modulation.
Feedback (niveau de réinjection) #
Délai
R in
Dosage direct
EQ
2 bandes
L out
Dosage effet
Dosage effet
EQ
2 bandes
Détermine la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter
dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Paramètre FBK Mode réglé sur CROSS :
Phase
L in
R out
fig.2-21
Dosage direct
Définit la dispersion spatiale du son.
Délai
Pre Delay (temps de retard)
EQ
2 bandes
L out
Dosage effet
Réinjection
Réinjection
Définit la durée que met l’effet à se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Délai
R in
Dosage direct
Step Rate
Dosage effet
EQ
2 bandes
Step Rate #
Délai
Détermine la fréquence (période) du changement de hauteur.
Vous pouvez régler ce paramètre sur une valeur de note d’un
tempo précis ; Dans ce cas, indiquez la valeur de note
désirée.
Left (temps de retard gauche)
R out
Détermine la durée que met le délai gauche à se déclencher
après l’apparition du son d’origine.
Right (temps de retard droit)
Égaliseur
Low (gain grave)
Détermine la durée que met le délai droit à se déclencher
après l’apparition du son d’origine.
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
HF Damp (atténuation des aiguës)
High (gain aigu)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté sera
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
Feedback # (niveau de réinjection)
Règle la proportion (%) du délai à réinjecter à l’entrée de
l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.
52
Chapitre 2 Effets du XV-5080
18 : MODULATION DELAY
Choisissez la façon dont le son traité doit être réinjecté dans
l’effet.
Cet effet ajoute de la modulation à l’effet de délai. Le résultat
est un effet proche du Flanger.
NORMAL : Le délai gauche est réinjecté dans le délai gauche
et le délai droit dans le délai droit.
Paramètre FBK Mode réglé sur NORMAL :
CROSS : Le délai gauche est réinjecté dans le délai droit et le
délai droit est réinjecté dans le délai gauche.
fig.2-22
Dosage direct
L in
Délai
Phase
Modulation
Dosage effet
Modulation
Dosage effet
L out
Réinjection
Réinjection
Phase Left (phase du délai gauche)
Détermine la phase du délai gauche.
NORMAL : Phase inchangée.
INVERT : Phase inversée.
EQ
2 bandes
Délai
R in
Dosage direct
EQ
2 bandes
R out
Paramètre FBK Mode réglé sur CROSS :
fig.2-23
Phase Right (phase du délai droit)
Détermine la phase du délai droit.
NORMAL : Phase inchangée.
INVERT : Phase inversée.
Dosage direct
L in
Délai
L out
Dosage effet
Réinjection
Réinjection
Égaliseur
Low (gain grave)
Modulation
EQ
2 bandes
Délai
Modulation
R in
Dosage direct
Dosage effet
EQ
2 bandes
R out
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
High (gain aigu)
Délai
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
Left (temps de retard gauche)
Balance
Détermine la durée que met le délai gauche à se déclencher
après l’apparition du son d’origine.
Balance (dosage d’effet) #
Right (temps de retard droit)
Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W
correspond au signal “direct” et D0:100W au son de “l’effet”.
Détermine la durée que met le délai droit à se déclencher
après l’apparition du son d’origine.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
HF Damp (atténuation des aiguës)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté sera
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Feedback # (niveau de réinjection)
Règle la proportion (%) du délai à réinjecter à l’entrée de
l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.
FBK Mode (mode de réinjection)
Choisissez la façon dont le son traité doit être réinjecté dans
l’effet.
NORMAL : Le délai gauche est réinjecté dans le délai gauche
et le délai droit dans le délai droit.
CROSS : Le délai gauche est réinjecté dans le délai droit et le
délai droit est réinjecté dans le délai gauche.
53
Chap.2
FBK Mode (mode de réinjection)
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Modulation
19 : TRIPLE TAP DELAY
Rate # (fréquence)
L’effet Triple Tap Delay produit trois délais : un délai central,
un délai gauche et un délai droit. Vous pouvez caler le délai
central sur une valeur de note.
Règle la fréquence de modulation.
Depth (profondeur)
Règle la profondeur de modulation.
fig.2-24
Dosage direct
Définit la dispersion spatiale du son.
Délai Triple Tap
Réinjection
R in
Délai central
Dosage effet
Délai
gauche
Dosage direct
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
Délai
High (gain aigu)
Center (temps de retard central)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
L out
Dosage effet
Délai
gauche
Phase
Égaliseur
EQ
2 bandes
L in
EQ
2 bandes
R out
Left (temps de retard gauche)
Balance
Right (temps de retard droit)
Balance (dosage d’effet) #
Définit la durée que met le délai pour se déclencher après
l’apparition du son d’origine. Vous pouvez régler ce
paramètre sur une valeur de note à spécifier.
Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W
correspond au signal “direct” et D0:100W au son de “l’effet”.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
HF Damp (atténuation des aiguës)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté est
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Feedback # (niveau de réinjection)
Règle la proportion (%) du délai à réinjecter dans l’effet. Des
valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.
Niveau des délais
Center (niveau du délai central)
Left (niveau du délai gauche)
Right (niveau du délai droit)
Ces paramètres déterminent le volume de chaque délai.
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
Balance
Balance (dosage d’effet) #
Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W
54
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Feedback (niveau de réinjection) #
Sortie
Règle la proportion (%) du délai à réinjecter dans l’effet. Des
valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.
Level (niveau de sortie)
Balance
Règle le niveau de sortie.
Balance (dosage d’effet) #
20: QUADRUPLE TAP DELAY
L’effet Quadruple Tap Delay propose quatre délais, chacun
réglable sur une valeur de note spécifiée.
Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W
correspond au signal “direct” et D0:100W au son de “l’effet”.
Sortie
fig.2-25
Dosage direct
L in
L out
Délai 1
Dosage effet
Réinjection
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Délai 2
Délai quadruple Tap
Délai 3
Dosage effet
Délai 4
R in
R out
Dosage direct
Voici la position de chaque délai dans l’espace stéréo.
fig.2-26
2
3
4
1
L
R
Délai
Delay 1 (temps de retard 1)
Delay 2 (temps de retard 2)
Delay 3 (temps de retard 3)
Delay 4 (temps de retard 4)
Déterminent la durée que met le délai pour se déclencher
après l’apparition du son d’origine. Vous pouvez régler ce
paramètre sur une valeur de note à spécifier.
Niveau des délais
Level 1 (niveau du délai 1)
Level 2 (niveau du délai 2)
Level 3 (niveau du délai 3)
Level 4 (niveau du délai 4)
Règlent le volume de chaque délai.
HF Dam (atténuation des aiguës)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté est
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
55
Chap.2
correspond au signal “direct” et D0:100W au son de “l’effet”.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
21 : TIME CONTROL DELAY
Sortie
Cet effet permet de moduler en temps réel le temps de retard
et la hauteur via un contrôleur de votre choix que vous aurez
attribué comme contrôleur EFX C. Src. Plus le temps de
retard est long, plus la hauteur baisse. Plus le temps de retard
est court, plus la hauteur augmente.
Level (niveau de sortie)
Voir section “Édition du multi-effet depuis un appareil
MIDI externe (p. 217).”
Règle le niveau de sortie.
Pan (panoramique de sortie)
Permet de placer l’effet dans l’espace stéréo. L64 correspond
à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position
la plus à droite.
fig.2-27
L in
Dosage direct
EQ
2 bandes
L out
22: 2VOICE PITCH SHIFTER
Dosage effet
Time Control Delay
Dosage effet
Réinjection
R in
Dosage direct
EQ
2 bandes
R out
Délai
Un Pitch Shifter est un effet qui modifie la hauteur du son
d’origine. L’effet 2 Pitch Shifter comporte deux Pitch Shifters
et peut ainsi ajouter au son d’origine le même son transposé
à deux hauteurs différentes.
fig.2-28
Dosage signal direct
Time (temps de retard) #
L in
L out
Niveau du Pitch Shifter A
Définit la durée que met chaque son de délai à se déclencher
après l’apparition du son direct.
2Voice Pitch Shifter
Acceleration (accélération)
Permet de fixer la vitesse nécessaire au temps de retard
(paramètre Time) pour passer de sa valeur en cours à la
nouvelle valeur sélectionnée. La vitesse à laquelle le
paramètre Time passe d’une valeur à l’autre affecte la vitesse
de changement de la hauteur.
Feedback # (niveau de réinjection)
Détermine la proportion (%) du son de l’effet à réinjecter
dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
HF Damp (atténuation des aiguës)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté est
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
PanA L
Dosage effet
PanA R
PanB L
Niveau du Pitch Shifter B
PanB R
R in
Dosage effet
R out
Dosage signal direct
Pitch Shifter A
Coarse (accord grossier A) #1
Permet de faire le réglage grossier de la hauteur du Pitch
Shifter A demi-ton par demi-ton (-2 à +1 octave).
Fine (accord fin A) #1
Permet de faire le réglage fin de la hauteur du Pitch Shifter A
par pas de 2 centièmes (de -100 à +100 centièmes).
Un centième est égal à 1/100ème de demi-ton.
Pan (panoramique de sortie A)
Égaliseur
Low (gain grave)
Permet de placer le son du Pitch Shifter A dans l’espace
stéréo. L63 correspond à la position la plus à gauche, 0 au
centre et R63 à la position la plus à droite.
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
High (gain aigu)
PreDelay (temps de retard A)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
Détermine la durée que met le Pitch Shifter A à se déclencher
après l’apparition du son d’origine.
Balance
Pitch shift (mode de transposition)
Balance (dosage d’effet) #
Mode (Pitch Shifter Mode)
Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W
correspond au signal “direct” et D0:100W au son de “l’effet”.
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la réponse au
signal direct est lente, mais plus la hauteur est stable.
56
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Pitch Shifter
Coarse (accord grossier B) #1
Coarse (accord grossier) #1
Permet de faire le réglage grossier de la hauteur du Pitch
Shifter B demi-ton par demi-ton (-2 à +1 octave).
Permet de régler la hauteur du son transposé demi-ton par
demi-ton (sur une plage de -2 à +1 octave).
Fine (accord fin B) #1
Fine (accord fin) #1
Permet de faire le réglage fin de la hauteur du Pitch Shifter B
par pas de 2 centièmes (de -100 à +100 centièmes).
Permet d’ajuster la hauteur du son transposé par pas de
2 centièmes.
Un centième est égal à 1/100ème de demi-ton.
Pre Delay (temps de retard)
Pan (panoramique de sortie B)
Permet de placer le son du Pitch Shifter B dans l’espace
stéréo. L63 correspond à la position la plus à gauche, 0 au
centre et R63 à la position la plus à droite.
Détermine la durée que met le Pitch Shifter à se déclencher
après l’apparition du son d’origine.
Mode (mode d’action du Pitch Shifter)
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la réponse au
signal direct est lente, mais plus la hauteur est stable.
PreDelay (temps de retard B)
Détermine la durée que met le Pitch Shifter B à se déclencher
après l’apparition du son d’origine.
Feedback (niveau de réinjection) #
Détermine la proportion (%) du signal traité à réinjecter dans
l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Level Balance
Level Balance (dosage entre Pitch Shifter A/B)
Égaliseur
Règle le dosage entre les sons du Pitch Shifter A et du Pitch
Shifter B.
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
Balance
High (gain aigu)
Balance (dosage effet/signal direct)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W
correspond au signal “direct” et D0:100W au son de “l’effet”.
Balance
Balance (dosage effet/signal direct)
Sortie
Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W
correspond au signal “direct” et D0:100W au son de “l’effet”.
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Sortie
23: FBK PITCH SHIFTER
Level (niveau de sortie)
(Feedback Pitch Shifter)
Règle le niveau de sortie.
Cet effet de Pitch Shifter permet de réinjecter dans l’effet le
son dont la hauteur a été modifiée (transposée).
Pan (panoramique de sortie) #
fig.2-29
L in
Dosage signal direct
EQ
2 bandes
L out
Permet de placer l’effet dans l’espace stéréo. L64 correspond
à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position
la plus à droite.
Dosage effet
Pitch Shifter
24 : REVERB (réverbération)
Dosage effet
Réinjection
R in
Dosage signal direct
EQ
2 bandes
R out
L’effet Reverb ajoute de la réverbération au son afin de
simuler un espace acoustique.
57
Chap.2
Pitch Shifter B
Chapitre 2 Effets du XV-5080
25: GATED REVERB (réverb. Gate)
fig.2-30
L in
EQ
2 bandes
Dosage signal direct
L out
Dosage effet
Réverb.
Réverbération particulière interrompue avant sa fin
naturelle.
fig.2-31
Dosage effet
R in
Dosage signal direct
EQ
2 bandes
R out
L in
EQ
2 bandes
Dosage signal direct
L out
Dosage effet
Réverb. Gate
Dosage effet
Réverbération
R in
Dosage signal direct
Type (type de réverbération)
Sélectionnez le type de réverbération désiré.
ROOM1 : réverbération dense dotée d’une déclin court
EQ
2 bandes
R out
Réverbération
ROOM2 : réverbération légère dotée d’un déclin court
Type (type de réverbération Gate)
STAGE1 : réverbération longue
Sélectionnez le type de réverbération désiré.
STAGE2 : réverbération riche en premières réflexions
NORMAL:
réverbération Gate traditionnelle
HALL1 :
réverbération claire
REVERSE:
réverbération inversée
HALL2 :
réverbération riche et ample
SWEEP1:
l’effet de réverb. se déplace de droite à gauche
SWEEP2:
l’effet de réverb. se déplace de gauche à droite
Pre Delay (temps de retard)
Définit la durée que met l’effet de réverbération à se
déclencher après l’apparition du son direct.
Time (temps de réverbération) #
Pre Delay (temps de retard)
Détermine la durée que met l’effet de réverbération à se
déclencher après l’apparition du son d’origine.
Règle la durée de la réverbération.
Gate Time (temps de Gate)
HF Damp (atténuation des aiguës)
Règle le temps que dure la réverbération avant d’être coupée.
Fixe la fréquence au dessus de laquelle le son de l’effet est
atténué. Plus cette fréquence est basse, plus les fréquences
aiguës sont atténuées et plus la réverbération a un son doux
et discret. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences
aiguës, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Égaliseur
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
Balance
High (gain aigu)
Balance (dosage d’effet) #
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W
correspond au signal “direct” et D0:100W au son de “l’effet”.
Balance
Balance (dosage d’effet) #
Règle le dosage entre signal direct et son de l’effet. D100:0W
correspond au signal “direct” et D0:100W au son de “l’effet”.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
58
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
26: OVERDRIVE→CHORUS
Effets d’Overdrive et de Chorus placés en série.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
27: OVERDRIVE→FLANGER
fig.2-32
L out
L in
Dosage effet
Overdrive
Effets d’Overdrive et de Flanger placés en série.
fig.2-33
Chorus
Dosage effet
Dosage signal direct
L out
L in
Réinjection
R out
R in
Dosage direct
Overdrive
Overdrive
Pan (panoramique) #
Permet de placer le son de l’Overdrive dans l’espace stéréo.
L63 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et
63R à la position la plus à droite.
Chorus
Pre Delay (temps de retard du Chorus)
Définit la durée que met le Chorus à se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Rate (fréquence du Chorus)
Règle la fréquence de modulation du Chorus.
Depth (profondeur du Chorus)
Règle la profondeur de modulation du Chorus.
Balance (dosage du Chorus) #
Règle le dosage entre le signal qui passe dans le Chorus et le
signal qui n’y passe pas. Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le son de l’Overdrive. Avec la valeur D0:100W,
vous entendez le son de l’Overdrive dirigé dans le chorus.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Dosage effet
Flanger
Dosage effet
R out
R in
Dosage signal direct
Drive (degré d’effet)
Règle la quantité de distorsion de l’Overdrive. Le volume
varie avec le niveau de distorsion.
Chap.2
Dosage direct
Overdrive
Drive (degré d’effet)
Règle la quantité de distorsion de l’Overdrive. Le volume
varie avec le niveau de distorsion.
Pan (panoramique) #
Permet de placer le son de l’Overdrive dans l’espace stéréo.
L63 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et
63R à la position la plus à droite.
Flanger
Delay (temps de retard du Flanger)
Définit la durée que met le Flanger à se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Rate (fréquence)
Règle la fréquence de modulation du Flanger.
Depth (profondeur)
Règle la profondeur de modulation du Flanger.
Feedback (niveau de réinjection)
Fixe la proportion (%) du son du Flanger à réinjecter dans
l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Balance (Flanger Balance) #
Règle le dosage entre le signal qui passe dans le Flanger et
celui qui n’y passe pas. Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le son de l’overdrive. Avec la valeur D0:100W,
vous entendez le son de l’overdrive passé dans le Flanger.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
59
Chapitre 2 Effets du XV-5080
28 : OVERDRIVE→DELAY
29 : DISTORTION→CHORUS
Effets d’Overdrive et de Délai placés en série.
Cet effet est constitué d’une distorsion et d’un chorus placés
fig.2-34
en série. Paramètres identiques à l’effet “26 : OVERDRIVE→
Dosage signal direct
L out
L in
Dosage effet
Overdrive
Délai
Dosage effet
CHORUS”, à l’exception des deux paramètres ci-dessous :
Drive → Définit le niveau de distorsion.
Pan → Règle la position de la distorsion dans l’espace stéréo.
fig.2-35
Réinjection
R out
R in
Dosage signal direct
Dosage signal direct
L out
L in
Dosage effet
Distorsion
Overdrive
Drive (degré d’effet)
Règle la quantité de distorsion de l’Overdrive. Le volume
varie avec le niveau de distorsion.
Pan (panoramique) #
Permet de placer le son de l’Overdrive dans l’espace stéréo.
L63 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et
63R à la position la plus à droite.
Délai
Time (temps de retard)
Dosage effet
Détermine la proportion (%) du son de l’effet à réinjecter
dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
HF Damp (atténuation des aiguës)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté est
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Balance (dosage du délai) #
Règle le dosage entre le signal qui passe dans le délai et le
signal qui n’y passe pas. Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le son de l’Overdrive. Avec la valeur D0:100W,
vous entendez le son de l’Overdrive dirigé dans le délai.
R out
R in
Dosage signal direct
30 : DISTORTION→FLANGER
Cet effet est constitué d’une distorsion et d’un Flanger placés
en série. Paramètres identiques à l’effet “27: OVERDRIVE→
FLANGER”, à l’exception des deux paramètres ci-dessous :
Drive → Définit le niveau de distorsion.
Pan → Règle la position de la distorsion dans l’espace stéréo.
fig.2-36
Dosage signal direct
L out
L in
Réinjection
Définit la durée que met chaque son de délai à se déclencher
après l’apparition du son direct.
Feedback (niveau de réinjection)
Chorus
Distorsion
Dosage effet
R out
R in
Dosage signal direct
31: DISTORTION→DELAY
Cet effet est constitué d’une distorsion et d’un délai placés en
série. Paramètres identiques à l’effet “28 : OVERDRIVE→
DELAY”, à l’exception des deux paramètres ci-dessous :
Drive → Définit le niveau de distorsion.
Pan → Règle la position de la distorsion dans l’espace stéréo.
fig.2-37
Dosage signal direct
L out
L in
Dosage effet
Distorsion
Délai
Dosage effet
Réinjection
R out
R in
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
60
Dosage effet
Flanger
Dosage signal direct
Chapitre 2 Effets du XV-5080
33 : ENHANCER→FLANGER
Cet effet est constitué d’un Enhancer et d’un chorus placés en
série.
Cet effet est constitué d’un Enhancer et d’un Flanger placés
en série.
fig.2-38
fig.2-39
Dosage signal direct
Dosage signal direct
L in
L out
Enhancer
L in
Mix
L out
Enhancer
Mix
Dosage effet
Réinjection
Dosage effet
Chorus
Flanger
Dosage effet
R in
R out
Enhancer
Mix
Dosage signal direct
Dosage effet
R in
R out
Enhancer
Mix
Enhancer
Sens (sensibilité de l’Enhancer) #
Règle la sensibilité de l’Enhancer.
Mix Level (dosage Enhancer)
Détermine le dosage entre les harmoniques générés par
l’Enhancer et le signal direct.
Chorus
Pre Delay (temps de retard du Chorus)
Définit la durée que met le Chorus pour se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Rate (fréquence du Chorus)
Règle la fréquence de modulation du Chorus.
Depth (profondeur du Chorus)
Règle la profondeur de modulation du Chorus.
Balance (dosage Chorus) #
Règle le dosage entre le son qui passe dans le Chorus et le
son qui n’y passe pas. Avec la valeur D100:0W, vous
n’entendez que le son de l’Enhancer. Avec la valeur
D0:100W, vous entendez le son de l‘Enhancer passé dans le
chorus.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Dosage signal direct
Enhancer
Sens (sensibilité de l’Enhancer) #
Règle la sensibilité de l’Enhancer.
Mix Level (dosage Enhancer)
Détermine le dosage entre les harmoniques générés par
l’Enhancer et le signal direct.
Flanger
Pre Delay (temps de retard du Flanger)
Définit la durée que met le Flanger pour se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Rate (fréquence du Flanger)
Règle la fréquence de modulation du Flanger.
Depth (profondeur du Flanger)
Règle la profondeur de modulation du Flanger.
Feedback (réinjection du Flanger)
Détermine la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter
dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Balance (dosage Flanger) #
Règle le dosage entre le son qui passe dans le Flanger et le
son qui n’y passe pas. Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le son de l’Enhancer. Avec la valeur D0:100W,
vous entendez le son de l’Enhancer passé dans le Flanger.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
61
Chap.2
32 : ENHANCER→CHORUS
Chapitre 2 Effets du XV-5080
34 : ENHANCER→DELAY
35 : CHORUS→DELAY
Cet effet est constitué d’un Enhancer et d’un délai placés en
série.
Effet constitué d’un Chorus et d’un délai placés en série.
fig.2-41
L in
Dosage signal direct
L in
Dosage signal direct
Dosage signal direct
fig.2-40
L out
L out
Enhancer
Dosage effet
Mix
Dosage effet
Délai
Chorus
Dosage effet
Délai
Dosage effet
Dosage effet
Réinjection
Dosage effet
R in
Réinjection
R in
Mix
R out
Dosage signal direct
R out
Enhancer
Dosage signal direct
Dosage signal direct
Enhancer
Sens (sensibilité de l’Enhancer) #
Règle la sensibilité de l’Enhancer.
Mix Level (dosage Enhancer)
Détermine le dosage entre les harmoniques générés par
l’Enhancer et le signal direct.
Chorus
Pre Delay (temps de retard du Chorus)
Définit la durée que met le Chorus pour se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Rate (fréquence du Chorus)
Règle la fréquence de modulation du Chorus.
Depth (profondeur du Chorus)
Délai
Règle la profondeur de modulation du Chorus.
Time (temps de retard)
Balance (dosage Chorus) #
Définit la durée que met chaque son de délai à se déclencher
après l’apparition du son direct.
Règle le dosage entre le signal direct et le Chorus. Avec la
valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal direct. Avec
la valeur D0:100W, vous n’entendez que le son du Chorus.
Feedback (niveau de réinjection)
Détermine la proportion (%) du son de l’effet à réinjecter
dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
HF Damp (atténuation des aiguës)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté est
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Balance (dosage du délai) #
Règle le dosage entre le signal qui passe dans le délai et le
signal qui n’y passe pas. Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le son de l’Enhancer. Avec la valeur D0:100W,
vous entendez le son de l’Enhancer dirigé dans le délai.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Délai
Time (temps de retard)
Définit la durée que met chaque son de délai à se déclencher
après l’apparition du son direct.
Feedback (niveau de réinjection)
Détermine la proportion (%) du son de l’effet à réinjecter
dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
HF Damp (atténuation des aiguës)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté est
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Balance (dosage du délai) #
Règle le dosage entre le signal qui passe dans le délai et le
signal qui n’y passe pas. Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le son du Chorus. Avec la valeur D0:100W, vous
entendez le son du Chorus dirigé dans le délai.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
62
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Sortie
Effet constitué d’un Flanger et d’un délai placés en série.
Level (niveau de sortie)
Chap.2
36 : FLANGER→DELAY
fig.2-42
Dosage signal direct
Règle le niveau de sortie.
Dosage signal direct
L in
L out
Réinjection
Flanger
R in
Dosage
effet
Délai
Dosage
effet
Réinjection
Dosage signal direct
Dosage effet
37 : CHORUS→FLANGER
Dosage effet
Effet constitué d’un Chorus et d’un Flanger placés en série.
fig.2-43
R out
Dosage signal direct
Dosage signal direct
Dosage signal direct
L in
L out
Dosage effet
Flanger
Chorus
Pre Delay (temps de retard du Flanger)
Définit la durée que met le Flanger pour se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Rate (fréquence du Flanger)
Réinjection
Dosage effet
Flanger
Dosage effet
Dosage effet
R in
R out
Dosage signal direct
Dosage signal direct
Chorus
Règle la fréquence de modulation du Flanger.
Pre Delay (temps de retard du Chorus)
Depth (profondeur du Flanger)
Définit la durée que met le Chorus pour se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Règle la profondeur de modulation du Flanger.
Feedback (réinjection du Flanger)
Détermine la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter
dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Balance (dosage Flanger) #
Règle le dosage entre le signal direct et le Flanger. Avec la
valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal direct. Avec
la valeur D0:100W, vous entendez que le son du Flanger.
Rate (fréquence du Chorus)
Règle la fréquence de modulation du Chorus.
Depth (profondeur du Chorus)
Règle la profondeur de modulation du Chorus.
Balance (dosage Chorus) #
Règle le dosage entre le signal direct et le Chorus. Avec la
valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal direct. Avec
la valeur D0:100W, vous n’entendez que le son du Chorus.
Délai
Time (temps de retard)
Définit la durée que met chaque son de délai à se déclencher
après l’apparition du son direct.
Feedback (niveau de réinjection)
Détermine la proportion (%) du son de l’effet à réinjecter
dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Flanger
Pre Delay (temps de retard du Flanger)
Définit la durée que met le Flanger pour se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Rate (fréquence du Flanger)
Règle la fréquence de modulation du Flanger.
HF Damp (atténuation des aiguës)
Depth (profondeur du Flanger)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté est
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Règle la profondeur de modulation du Flanger.
Balance (dosage du délai) #
Règle le dosage entre le signal qui passe dans le délai et le
signal qui n’y passe pas. Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le son du Flanger. Avec la valeur D0:100W, vous
entendez le son du Flanger dirigé dans le délai.
Feedback (réinjection du Flanger)
Détermine la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter
dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Balance (dosage du Flanger) #
Règle le dosage entre le signal qui passe dans le Flanger et le
signal qui n’y passe pas. Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le son du Chorus. Avec la valeur D0:100W, vous
entendez le son du Chorus dirigé dans le délai.
63
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Sortie
40 : CHORUS/FLANGER
Level (niveau de sortie)
Cet effet est constitué d’un Chorus et d’un Flanger placés en
parallèle. Paramètres identiques à l’effet “37 : CHORUS→
FLANGER”. Par contre, le paramètre Flanger Balance règle
ici le dosage entre le signal direct et le son du Flanger.
Règle le niveau de sortie.
38 : CHORUS/DELAY
fig.2-46
Cet effet est constitué d’un Chorus et d’un Délai placés en
parallèle. Paramètres identiques à l’effet “35 : CHORUS→
DELAY”. Par contre, le paramètre Delay Balance règle ici le
dosage entre le signal direct et le son du Délai.
Dosage signal direct
L in
L out
Chorus
Dosage effet
Réinjection
fig.2-44
Flanger
Dosage effet
Dosage signal direct
L in
L out
R in
R out
Dosage signal direct
Chorus
Dosage effet
Réinjection
Délai
R in
Dosage effet
R out
Dosage signal direct
39: FLANGER/DELAY
Cet effet est constitué d’un Flanger et d’un délai placés en
parallèle. Paramètres identiques à l’effet “36: FLANGER→
DELAY”. Par contre, le paramètre Delay Balance règle ici le
dosage entre le signal direct et le son du Délai.
fig.2-45
Dosage signal direct
L in
L out
Flanger
Dosage effet
Réinjection
Réinjection
Délai
R in
R out
Dosage signal direct
64
Dosage effet
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Step Rate
Effet de Phaser stéréo agissant sur plusieurs étages et
pouvant faire varier la hauteur.
Switch
fig.2-51
L in
Phaser
Mix
Mix
R in
Phaser
EQ
2 bandes
L out
Chap.2
41:STEREO PHASER
Ce paramètre détermine si la variation de hauteur doit
s’effectuer (ON) ou non (OFF) sur des valeurs de note.
Rate (Step Rate) #
Définit la fréquence (période) des changements de hauteur.
EQ
2 bandes
R out
Égaliseur
Low (gain grave)
Phaser
Type (type de Phaser)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
Sélectionnez le type de Phaser désiré.
High (gain aigu)
Le Type 2 agit davantage sur les fréquences aiguës que le
Type 1.
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Mode
Sortie
Définit le nombre d’étage du Phaser.
Level (niveau de sortie)
Polarity (polarité)
Règle le niveau de sortie.
Détermine si les phases de modulation gauche et droite
doivent être inversées ou non.
42 :KEYSYNC FLANGER
INVERSE : Les phases gauche et droit sont inversées. Ce
réglage a pour effet d’élargir le champ sonore des sources
mono.
SYNCHRO : Les phases gauche et droite ne sont pas
inversées. Optez pour ce réglage sur des sources stéréo.
Manual #
L’effet Keysync Flanger relance le Flanger en fonction du
volume du signal direct à l’entrée de l’effet.
Vous pouvez ainsi moduler l’effet de Flanger en fonction de
la vélocité de jeu au clavier.
fig.2-52
L in
L out
EQ
2 bandes
R out
Flanger
Détermine la fréquence centrale de la plage affectée par le
déphasage.
Réinjection
Réinjection
Rate (fréquence du Phaser) #
Règle la fréquence de modulation.
EQ
2 bandes
Flanger
R in
Depth (profondeur du Phaser)
Règle la profondeur de modulation.
Flanger
Resonance (résonance du Phaser)
Pre Delay (temps de retard)
Règle le niveau de réinjection du Phaser. Plus la valeur est
élevée, plus l’effet est distinct.
Définit la durée que met le Flanger à se déclencher après
l’apparition du signal direct.
X-Feedback (niveau de réinjection croisée)
Rate (fréquence du LFO) #
Définit le proportion (%) du son de Phaser à réinjecter à
l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase
du signal réinjecté.
Règle la fréquence de modulation.
Depth (profondeur du LFO)
Règle la profondeur de modulation.
Mix Level (dosage effet/signal direct)
Définit le dosage entre le signal direct et le son du Phaser.
Feedback (niveau de réinjection) #
Détermine la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter
65
Chapitre 2 Effets du XV-5080
dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase. Plus
la valeur est élevée (en positif ou négatif), plus l’effet est
distinct.
Balance
Balance # (dosage effet)
Définit la dispersion spatiale du son.
Règle le dosage entre le signal direct et l’effet. Avec la valeur
D100:0W, vous n’entendez que le signal direct. Avec la
valeur D0:100W, vous n’entendez que le son du Flanger.
Filter
Sortie
Type (type de filtre)
Level (niveau de sortie) 0-127
Sélectionnez un type de filtre.
Règle le niveau de sortie.
Phase
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF: Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure.
HPF: Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure.
Cutoff (fréquence de coupure)
43 : FORMANT FILTER (filtre à formant)
Cet effet permet de “faire” parler les sons en leur conférant
un caractère humain (prononciation de voyelles).
L in
L out
Overdrive
Détermine la fréquence de coupure du filtre du Flanger.
Formant
EQ
2 bandes
Pan L
Pan R
R in
R out
Step Rate
Switch
Ce paramètre permet de choisir si les variations de hauteur
doivent (ON) ou non (OFF) s’effectuer sur des valeurs de
note.
Overdrive
Switch
Permet (ON) ou non (OFF) de relancer l’Overdrive en
fonction du signal d’entrée.
Step Rate #
Drive
Détermine la fréquence des changements de hauteur.
Permet d’activer/désactiver la saturation
Keysync
Définit le degré de distorsion. Le volume général varie en
fonction du niveau de distorsion.
Switch (commutateur Keysync)
Détermine si le LFO du Flanger doit (ON) ou non (NON) être
relancé en fonction du signal d’entrée.
Thres (niveau de seuil de l’effet Keysync)
Filtre
Vowel 1, 2 (voyelles 1, 2)
Permet de choisir les voyelles désirées. Les réglages de la
voyelle 1 sont à gauche. Ceux de la voyelle 2 sont à droite.
Définit le niveau de seuil à partir duquel le LFO est relancé.
Phase (phase de l’effet Keysync)
Rate
Définit la vitesse de transition entre les deux voyelles.
Définit la phase du LFO après son relancement.
Depth
Égaliseur
Définit la profondeur de l’effet.
Low (gain grave)
Manual
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
Détermine le point de transition entre les deux voyelles.
Avec la valeur 50, les voyelles 1 et 2 sont de durées égales.
Au-delà de la valeur 50, la durée de la voyelle 1 augmente.
Inversement, avec des valeurs inférieures à 50, la durée de la
voyelle 1 diminue.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
66
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Keysync
Avec l’option Source, la fréquence est modulée par
l’enveloppe du signal d’entrée affecté à la section MFX.
Détermine si le LFO de déclenchement des voyelles doit
(ON) ou non (OFF) être relancé en fonction du signal
d’entrée.
Modulator Monitor
Permet de choisir si le signal de modulation doit (ON) ou
non (OFF) être transmis aux sorties.
Thres (niveau de seuil)
Sens #
Définit le niveau de seuil à partir duquel le LFO est relancé.
Définit la profondeur de la modulation appliquée.
Polarity (polarité)
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
Définit si la modulation de fréquence doit s’orienter vers les
fréquences aiguës (UP) ou vers les fréquences graves
(DOWN).
Égaliseur
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Sortie
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
Level (niveau de sortie)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Règle le niveau de sortie.
Pan (Output Pan)
Balance
Définit la position du signal de sortie dans l’espace stéréo.
L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et
63R à la position la plus à droite.
44 : RING MODULATOR (modulateur
en anneaux)
Le modulateur en anneaux est un effet qui permet de créer
des sonorités de type cloche par modulation de l’amplitude
du signal d’entrée.
Il est possible de faire varier la fréquence de modulation en
fonction du volume du signal d’entrée vers l’effet.
Balance (dosage signal direct/effet) #
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
45 :MULTI TAP DELAY (délai multi-Tap)
fig.2-54
L in
Mod. anneaux
EQ 2 bandes
L out
R in
Mod. anneaux
EQ 2 bandes
R out
Cet effet propose quatre lignes de délai. Chacune de ces
lignes dispose d’un temps de retard propre pouvant être fixé
en valeur de note ainsi que d’un réglage du panoramique de
chaque écho.
fig.2-55
Modulateur en anneaux
Dosage signal direct
EQ
2 bandes
L in
Réinject.
Freq (fréquence) #
Délai 1
Délai 3
Définit la fréquence de modulation de l’effet.
Dosage effet
Délai Multi Tap
Délai 4
Modulator Source (source de modulation)
Délai 2
Permet de sélectionner la source sonore dont l’enveloppe
sera chargée de la modulation.
L out
R in
Dosage signal direct
Dosage effet
EQ
2 bandes
R out
67
Chap.2
Switch (commutateur)
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Délai
3 (panoramique de sortie 3)
1 (temps de retard 1)
Règle la position du délai 3 dans l’espace stéréo. La valeur
L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et
63R à la position la plus à droite.
Définit la durée nécessaire au délai 1 pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
2 (temps de retard 2)
Définit la durée nécessaire au délai 2 pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
4 (panoramique de sortie 4)
Règle la position du délai 3 dans l’espace stéréo. La valeur
L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et
63R à la position la plus à droite.
3 (temps de retard 3)
Définit la durée nécessaire au délai 3 pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
4 (temps de retard 4)
Définit la durée nécessaire au délai 4 pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
Feedback # (niveau de réinjection)
Règle la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée
de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
HF Damp (atténuation des fréquences aiguës)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté sera
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Niveau des délais
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Balance
Balance (dosage signal direct/effet) #
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
1 (niveau 1)
Sortie
Définit le niveau de sortie du délai 1.
Level (niveau de sortie)
2 (niveau 2)
Règle le niveau de sortie.
Définit le niveau de sortie du délai 2.
3 (niveau 3)
Définit le niveau de sortie du délai 3.
4 (niveau 4)
Définit le niveau de sortie du délai 4.
46 :REVERSE DELAY (délai inversé)
Effet de délai auquel vient s’ajouter une copie inversée du
signal d’entrée.
fig.2-56
L in
Réinjection
1
D1
D2
Délai inv.
Panoramique des délais
1 (panoramique de sortie 1)
Règle la position du délai 1 dans l’espace stéréo. La valeur
L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et
63R à la position la plus à droite.
2 (panoramique de sortie 2)
Règle la position du délai 2 dans l’espace stéréo. La valeur
L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et
63R à la position la plus à droite.
Délai
D4
R in
EQ
2 bandes
L out
EQ
2 bandes
R out
2
D3
3
Délai
1 (temps de retard 1)
Définit la durée nécessaire au délai 1 pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
2 (temps de retard 2)
Définit la durée nécessaire au délai 2 pour se déclencher
68
Chapitre 2 Effets du XV-5080
après l’apparition du signal direct.
Définit la durée nécessaire au délai 3 pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
Sortie
4 (temps de retard 4)
Level (niveau de sortie)
Définit la durée nécessaire au délai 4 pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
Règle le niveau de sortie.
Réinjection
Feedback 1:4 # (réinjection des délais 1 & 4)
Règle la proportion (%) du son des délais 1 et 4 à réinjecter à
l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la
phase.
Atténuation des fréquences aiguës
HF Damp 1:4
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté des
délais 1 et 4 sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les
fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
Level 1:2:3
Règle le volume de sortie des délais 1, 2 et 3.
Pan 1:2:3 (pan. de sortie des délais 1:2:3)
Définit la position des délais 1, 2, 3 dans l’espace stéréo. La
valeur L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au
centre et 63R à la position la plus à droite.
Niveau de seuil
Thresh (niveau de seuil)
Détermine le volume à partir duquel le délai inverse
s’applique.
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Balance
Balance (dosage signal direct/effet) #
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
69
Chap.2
3 (temps de retard 3)
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
47 :SHUFFLE DELAY
Égaliseur
Effet de délai auquel vient s’ajouter un décalage, donnant
une impression de swing (les échos semblent “rebondir”).
Low (gain grave)
fig.2-57
L in
Réinjection
EQ
2 bandes
L out
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
Délai 1
1
High (gain aigu)
Délai 2
2
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Délai
R in
EQ
2 bandes
R out
Balance
Délai
Time (temps de retard) #
Définit la durée que met le délai à se déclencher après
l’apparition du signal direct.
Shuffle Rate # (décalage entre les délais)
Détermine (en %) de la durée que met le Délai B à se
déclencher par rapport au Délai A. Avec la valeur 100 %, les
deux délais ont le même temps de retard.
Acceleration (accélération)
Définit la durée nécessaire au Délai pour passer du temps de
retard en vigueur à un nouveau temps de retard. La vitesse
de variation du temps de retard agit sur la vitesse de
variation de hauteur.
Feedback # (réinjection)
Balance (dosage signal direct/effet) #
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
48:3D DELAY (délai 3D)
Délai auquel est appliqué un effet 3D. Le son du délai se
positionne à 90 degrés à gauche ou 90 degrés à droite.
fig.2-58
L
Règle la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée
de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Délai 3D gauche
Panoramique
A (Panoramique A)
EQ
2 bandes
L out
EQ
2 bandes
R out
Délai 3D central
HF Damp
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté du
délai sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les
fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
Niveau
Délai 3D droit
R
Délai
Center (temps de retard du délai central)
Définit la durée nécessaire au délai central à se déclencher
après apparition du signal direct.
Règle la position du délai A dans l’espace stéréo.
Left (temps de retard du délai gauche)
B (Panoramique B)
Définit la durée nécessaire au délai gauche à se déclencher
après apparition du signal direct.
Règle la position du délai B dans l’espace stéréo.
Balance
Balance (dosage effet)
Règle le dosage de volume entre le délai A et le délai B.
Right (temps de retard du délai droit)
Définit la durée nécessaire au délai droit à se déclencher
après apparition du signal direct.
HF Damp (atténuation des fréquences aiguës)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté du
délai sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les
70
Chapitre 2 Effets du XV-5080
fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
fig.2-58
Règle la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée
de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Center (niveau du délai central)
Règle le volume du délai central.
Left (niveau du délai gauche)
Voix 1
1
Voix 2
2
Voix 3
3
R
Chap.2
Feedback # (réinjection)
Niveau des délais
L out
L
R out
Pch Coarse (réglage grossier)
1:2:3 (réglage grossier des voix 1:2:3) #1
Règle la hauteur des voix 1 à 3 demi-ton par demi-ton.
Règle le volume du délai gauche.
Right (niveau du délai droit)
Règle le volume du délai droit.
Égaliseur
Pch Fine (réglage fin)
1:2:3 (réglage fin 1:2:3) #1
Permet d’effectuer le réglage fin des voix 1 à 3 par crans de
2 centièmes.
Low (gain grave)
Pitch Shift
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
Mode (mode d’action du Pitch Shifter)
High (gain aigu)
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la réponse au
signal direct est lente, mais plus la hauteur est stable.
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Fbk 1:2:3 (réinjection des voix 1:2:3)
Balance
Balance (dosage signal direct/effet) #
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
Détermine la proportion (%) des voix 1 à 3 à réinjecter dans
l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Pre Delay 1:2:3 (tps de retard des voix 1:2:3)
Détermine la durée que mettent les Pitch Shifter 1 à 3 à se
déclencher après l’apparition du son d’origine.
Balance
Balance (dosage signal direct/effet) #
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Out (mode de sortie)
Permet de sélectionner le mode d’écoute du son en sortie.
Pour un rendu optimal de l’effet 3D, sélectionnez l’option
“Speaker” si vous écoutez sur des enceintes. Sélectionnez par
contre l’option “Phones” si vous écoutez au casque.
49 :3VOICE PITCH SHIFTER
Règle le dosage entre le signal direct et le son de l’effet Avec
la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal direct.
Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son de
l’effet.
Level (niveau de sortie)
Règle le volume de sortie.
Pan 1:2:3 (panoramique des voix 1:2:3)
Définit la position des voix 1 à 3 dans l’espace stéréo. L64
correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à
la position la plus à droite.
Un Pitch Shifter modifie la hauteur du son d’origine. Cet
effet est constitué de 3 Pitch Shifters, et peut donc ajouter
trois copies transposées au son d’origine.
71
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Sortie
Balance
Level (niveau de sortie)
Balance (dosage signal direct/effet) #
Règle le niveau de sortie.
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
50 :LOFI COMPRESS
Effet qui permet de dégrader intentionnellement la qualité
sonore.
fig.2-60
L in
L out
Lo-Fi
EQ
2 bandes
R in
Sortie
Pan L
Level (niveau de sortie)
Pan R
Règle le niveau de sortie.
R out
Lo-Fi
Type (niveau de dégradation)
Dégrade la qualité sonore. Plus la valeur est élevée, plus la
qualité sonore se dégrade.
Pré-filtre
Type (type de pré-filtre)
Permet de choisir le type de filtre à appliquer au son avant
qu’il ne soit traité par l’effet Lo-Fi.
Pan (panoramique de sortie)
Définit la position du son de sortie dans l’espace stéréo. La
valeur L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au
centre et 63R à la position la plus à droite.
51 :LOFI NOISE
Cet effet applique une dégradation au signal sonore en y
ajoutant différents types de bruits (bruits de dérive en
fréquence de radio ou de surface de disques vinyles).
fig.2-61
L in
L out
Lo-Fi
Post-filtre 1
Pan L
Pan R
R in
Radio
Type
Permet de choisir le filtre à appliquer au son après traitement
par l’effet Lo-Fi.
EQ
2 bandes
Gén. bruits
R out
Lo-Fi
Type (niveau de dégradation)
Post-filtre 2
Type (type/fréquence de coupure)
Dégrade la qualité sonore. Plus la valeur est élevée, plus la
qualité sonore se dégrade.
OFF: Aucun post-filtre 2 n’est appliqué.
Post-filtre
LPF : Filtre passe-bas. Les fréquences supérieures à la
fréquence de coupure sont atténuées.
Type (type/fréquence de coupure)
HPF : Filtre passe-haut. Les fréquences inférieures à la
fréquence de coupure sont atténuées.
Ce paramètre définit une fréquence de coupure si une bande
de fréquences spécifique doit être atténuée par un filtre.
Égaliseur
OFF: Aucun post-filtre 2 n’est appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Les fréquences supérieures à la
fréquence de coupure sont atténuées.
HPF : Filtre passe-haut. Les fréquences inférieures à la
fréquence de coupure sont atténuées.
Ce paramètre définit également la fréquence de coupure à
partir de laquelle le filtre agit.
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
72
Bruits de radio
Radio Detune #
Simule le bruit de dérive en fréquence d’une radio. Plus la
valeur est élevée, plus la dérive est importante.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Level
Règle le niveau des bruits de radio.
Type (type de bruit)
Permet de choisir un type de bruit de surface. La fréquence
au niveau duquel apparaît le bruit varie en fonction du type
choisi.
LPF (filtre passe-bas)
Définit la fréquence de coupure du filtre passe-bas appliqué
au bruit de surface.
L in
Enceinte
L out
R in
Enceinte
R out
Chap.2
Bruits de surface de disques
fig.2-62
Enceinte
Type (type d›enceinte)
Sélectionnez un type d’ enceinte (vous pouvez en trouver les
caractéristiques ci-dessous). La colonne HP indique le
diamètre (en pouces) et le nombre des haut-parleurs.
Type
Enceinte
HP
Microphone
Level (niveau des bruits de surface)
SMALL 1
Petite enceinte ouverte
10
dynamique
Règle le volume des bruits de surface.
SMALL 2
Petite enceinte ouverte
10
dynamique
MIDDLE
Enceinte ouverte
12 x 1
dynamique
JC-120
Enceinte ouverte
12 x 2
dynamique
BUILT IN 1
Enceinte ouverte
12 x 2
dynamique
BUILT IN 2
Enceinte ouverte
12 x 2
à condensateur
BUILT IN 3
Enceinte ouverte
12 x 2
à condensateur
BUILT IN 4
Enceinte ouverte
12 x 2
à condensateur
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Balance
Balance (dosage signal direct/effet) #
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Pan (panoramique de sortie) #
Définit la position du son de sortie dans l’espace stéréo. La
valeur L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au
centre et 63R à la position la plus à droite.
BUILT IN 5
Enceinte ouverte
12 x 2
à condensateur
BG STACK 1
Enceinte fermée
12 x 4
à condensateur
BG STACK 2
Grande enceinte fermée
12 x 4
à condensateur
MS STACK 1
Grande enceinte fermée
12 x 4
à condensateur
MS STACK 2
Grande enceinte fermée
12 x 4
à condensateur
METAL STACK Grand double corps
12 x 4
à condensateur
2-STACK
Grande enceinte fermée
12 x 4
à condensateur
3-STACK
Grande enceinte fermée
12 x 4
à condensateur
Micro
Setting (réglage du micro)
Définit la position du micro chargé d’ enregistrer le son émis
par l’ enceinte. Vous avez le choix entre 3 positions (la
distance entre le micro et l’ enceinte augmente avec le chiffre).
Level #
Règle le volume du microphone.
Direct Level #
Définit le volume du signal direct.
Sortie
52 :SPEAKER SIMULATOR
Level (niveau de sortie)
Cet effet permet d’émuler différents types et réglages
d’enceintes et de micros et d’enregistrer le son selon ces
réglages.
Règle le niveau de sortie.
53 :OVERDRIVE 2
Effet d’Overdrive produisant une forte distorsion.
73
Chapitre 2 Effets du XV-5080
54 :DISTORTION 2
fig.2-63
L in
L out
Overdrive
Simulateur
d'ampli
EQ
2 bandes
Pan L
Effet de distorsion produisant une forte distorsion.
fig.2-64
Pan R
R in
R out
L in
L out
Distorsion
Overdrive
Simulateur
d'ampli
EQ
2 bandes
Pan L
Pan R
R in
R out
Drive #
Détermine le degré de distorsion. Le volume varie en
fonction du degré de distorsion.
Tone
Définit la qualité sonore de l’effet Overdrive.
Simulateur d’ampli
Distorsion
Drive #
Détermine le degré de distorsion. Le volume varie en
fonction du degré de distorsion.
Tone
Définit la qualité sonore de l’effet Distorsion.
Amp Type (type de simulateur d’ampli)
Permet d’activer/désactiver le simulateur d’ampli et de
sélectionner le type d’ampli guitare à émuler.
SMALL : amplificateur de petite taille
Simulateur d’ampli
Amp Type (type de simulateur d’ampli)
BUILT-IN : amplificateur de type Combo
Permet d’activer/désactiver le simulateur d’ampli et de
sélectionner le type d’ampli guitare à émuler.
2-STACK : ampli double corps de grande dimension
SMALL : amplificateur de petite taille
3-STACK : ampli triple corps de grande dimension
BUILT-IN : amplificateur de type Combo
2-STACK : ampli double corps de grande dimension
Égaliseur
3-STACK : ampli triple corps de grande dimension
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Sortie
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Pan (panoramique de sortie) #
Définit la position du son de sortie dans l’espace stéréo. La
valeur L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au
centre et 63R à la position la plus à droite.
74
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Pan (panoramique de sortie) #
Définit la position du son de sortie dans l’espace stéréo. La
valeur L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au
centre et 63R à la position la plus à droite.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
55 :STEREO COMPRESSOR
(compresseur stéréo)
56 :STEREO LIMITER (limiteur stéréo)
fig.2-66
L in
R in
Compresseur
Compresseur
EQ 2 bandes
EQ 2 bandes
L in
Limiteur
EQ 2 bandes
L out
R in
Limiteur
EQ 2 bandes
R out
Chap.2
fig.2-65
L out
R out
Compresseur
Limiteur
Threshold (niveau de seuil)
Attack (attaque)
Règle le niveau à partir duquel la compression se déclenche.
Règle le temps d’attaque du son.
Ratio (taux de compression)
Sustain
Définit le taux de compression.
Règle la durée pendant laquelle les sons de faible niveau
doivent être amplifiés avant d’atteindre le volume désiré.
Post Gain (gain en sortie)
Définit le gain de sortie.
Release (temps de rétablissement)
Définit la durée que met la compression à disparaître une
fois que le signal est repassé sous le niveau de seuil.
Post Gain (gain de sortie)
Règle le gain de sortie.
Égaliseur
Égaliseur
Low (gain grave)
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
Règle le gain de la bande de fréquences graves.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës.
Sortie
Sortie
Level (niveau de sortie) #
Level (niveau de sortie) #
Règle le niveau de sortie.
Règle le niveau de sortie.
75
Chapitre 2 Effets du XV-5080
57 :GATE
Balance
L’effet Gate coupe le son de la réverbération en fonction du
volume du signal dirigé vers son entrée. Cet écran permet de
couper prématurément un son avant sa fin naturelle.
Balance (dosage signal direct/effet) #
fig.2-67
L in
Gate
L out
R in
Gate
R out
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal direct.
Avec la valeur D0:100W, vous entendez que le son de l’effet.
Sortie
Gate Key
Mode
GATE (Réverbération Gate) :
Lorsque le volume du signal source descend sous un certain
niveau, l’effet Gate se déclenche et coupe le son. Le résultat
est similaire à celui d’une réverbération Gate.
DUCK (Réverbération Ducking) :
Lorsque le signal source atteint un niveau suffisamment élevé,
l’effet Gate se déclenche. Le résultat est proche de celui d’une
réverbération Ducking. Arrêtez le son de la réverbération
uniquement si vous dirigez des signaux puissants en entrée
afin d’éviter que la qualité sonore ne se dégrade.
Attack Time (attaque)
Définit la durée nécessaire à l’effet pour se refermer
totalement (et couper le son) une fois qu’il s’est déclenché.
Hold Time (maintien)
Définit la durée nécessaire à l’effet Gate pour se déclencher
une fois que le signal source a franchi le niveau de seuil.
Release (rétablissement)
Définit la durée nécessaire à l’effet pour se désactiver
totalement (et laisser passer le son) une fois que la durée de
maintien (voir paramètre Hold Time) est écoulée.
Gate
Key (signal de commande)
Permet de choisir le signal d’entrée chargé de déclencher
l’effet Gate.
Avec l’option Source, c’est le son dirigé vers l’entrée de la
section MFX qui est chargé de déclencher le Gate.
Threshold (niv. de seuil du signal de
commande)
Définit le niveau à partir duquel l’effet Gate coupe le son.
Moniter
Détermine si le signal de commande (chargé de déclencher le
Gate) est (ON) ou non (OFF) transmis aux sorties.
76
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
58 :SLICER
Cet effet “découpe” le son en plusieurs parties. Le son traité
prend alors l’aspect d’un motif. Le résultat est
particulièrement perceptible sur les sons tenus.
fig.2-68
L in
Slicer
L out
R in
Slicer
R out
Level 1–4 (niveaux)
Beat 1–4
Pour une mesure de quatre noires, ces paramètres définissent
le niveau de chaque double-croche lorsque la mesure doit
être découpée en double-croches. Avec la valeur 0, aucun son
n’est produit.
Rate (fréquence)
Rate #
Détermine le cycle d’une mesure.
Attack (attaque)
Attack
Définit la vitesse de variation de volume entre les temps.
Plus la valeur est élevée, plus les variations de volume sont
rapides.
Reset
Trigger #
Permet de sélectionner le son chargé de relancer le motif
d’une mesure.
Avec l’option OFF, le motif n’est pas relancé, même en
présence du signal sélectionné en entrée. Avec l’option
Source, le motif est relancé par le son reçu à l’entrée de la
section MFX. Si le paramètre MFX Control est réglé sur
RESET, il est possible de relancer le motif par un appareil
MIDI externe.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Anti Phase Low (déphasage des graves)
Définit le volume à partir duquel le motif doit être relancé.
Switch (commutateur)
Mon (Reset Monitor)
Permet d’activer/désactiver la fonction de déphasage et de
régler le niveau des bandes de fréquences graves. Lorsque la
fonction est activée, les canaux du signal stéréo sont inversés
et ajoutés au signal d’origine.
Détermine si le son chargé de relancer le motif doit (ON) ou
non (OFF) être transmis aux sorties. Ce paramètre est
indisponible si le paramètre Reset est réglé sur OFF ou Source.
Level (niveau de déphasage des graves)
Beat Change
Mode
Définit la manière dont les variations de volume évoluent
d’un temps à l’autre.
LEGATO : Les variations de volume d’un temps à l’autre
sont égales. Si le niveau du temps suivant est identique au
temps précédent, il n’y a aucune variation de volume.
SLASH : Le niveau est temporairement ramené à 0 avant de
traiter le niveau du temps suivant. Cette variation de volume
se produit même si le niveau du temps suivant est identique
à celui du temps précédent.
Définit le niveau de certaines fréquences graves. Vous
pouvez ainsi faire ressortir certaines fréquences du son. Cette
fonction n’est opérationnelle que sur les sources stéréo.
Anti Phase Mid (déphasage des médiums)
Switch (commutateur)
Permet d’activer/désactiver la fonction de déphasage et de
régler le niveau des bandes de fréquences médiums. Lorsque
la fonction est activée, les canaux du signal stéréo sont
inversés et ajoutés au signal d’origine.
Level (niveau de déphasage des médiums)
Shuffle #
Définit le timing des variations de volume des temps pairs.
(temps 1-2/temps 1-4/temps 2-2/...). Plus la valeur est
élevée, plus le timing avec lequel le temps progresse est
retardé.
Définit le niveau de certaines fréquences médiums. Vous
pouvez ainsi faire ressortir certaines fréquences du son. Cette
fonction n’est opérationnelle que sur les sources stéréo.
Low Boost (amplification des graves)
Switch (commutateur)
Sortie
Permet d’activer (On) ou désactiver (OFF) l’amplification des
graves. Cette fonction permet d’amplifier les fréquences
graves afin de créer un registre grave bien puissant.
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
59 :ISOLATOR
Égaliseur qui permet d’atténuer fortement certaines bandes
de fréquences afin d’y appliquer des effets spéciaux.
fig.2-69
L in
Isolator
Amplif. des graves
L out
R in
Isolator
Amplif. des graves
R out
Plus la valeur est élevée, plus le registre grave est puissant.
(Cet effet peut être dur à distinguer avec certains réglages de
filtre et de l’effet Isolator).
Level (niveau d’amplification des graves)
Règle le niveau d’amplification.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Boost/Cut
Règle le niveau de sortie.
High (niveau des fréquences aiguës) #
Middle (niveau des fréquences médiums) #
60 :3D CHORUS
Low (niveau des fréquences graves) #
Applique un effet 3D au son du Chorus. Le son du Chorus
est en position à 90 degrés à gauche et à 90 degrés à droite.
Ces paramètres permettent d’amplifier ou d’atténuer
séparément les fréquences aiguës, médiums et graves. À
-60 dB, le son est inaudible. Avec la valeur 0 dB, le son en
sortie est équivalent au son en entrée.
fig.2-70
L
EQ
2 bandes
L out
EQ
2 bandes
R out
Chorus 3D
R
77
Chap.2
Threshold (Reset Threshold)
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Chorus
Level (niveau de sortie)
Rate # (fréquence du LFO)
Règle le niveau de sortie.
Règle la fréquence de modulation.
61 :3D FLANGER
Depth (profondeur du LFO)
Applique un effet 3D au son du Flanger. Le son du Flanger
est en position à 90 degrés à gauche et à 90 degrés à droite.
Règle la profondeur de modulation.
fig.2-71
Phase
L
Règle la dispersion spatiale du son.
L out
EQ
2 bandes
R out
Flanger 3D
Pre Delay (temps de retard)
R
Détermine la durée que met l’effet à se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Flanger
Filtre
EQ
2 bandes
Rate (fréquence du LFO) #
Règle la fréquence de modulation.
Type (type de filtre)
Sélectionnez un type de filtre.
Depth (profondeur du LFO)
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
Règle la profondeur de modulation.
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure.
Feedback (niveau de réinjection) #
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure.
Cutoff (fréquence de coupure)
Détermine la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter
dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Phase
Définit la dispersion spatiale du son.
Détermine la fréquence de coupure du filtre du Chorus.
Pre Delay (temps de retard)
Égaliseur
Low (gain grave)
Définit la durée que met l’effet à se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
Filtre
High (gain aigu)
Sélectionnez un type de filtre.
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
Balance
Balance (dosage signal direct/effet) #
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
Type (type de filtre)
LPF: Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure
HPF: Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure.
Cutoff (fréquence de coupure)
Détermine la fréquence de coupure du filtre du Flanger.
Step Rate
Sortie
Switch (Step Rate Switch)
Out (mode de sortie)
Détermine si les variations de hauteur doivent (ON) ou non
(OFF) se faire sur des valeurs de note.
Détermine la méthode de transmission du son aux sorties.
Pour un rendu optimal de l’effet 3D, choisissez l’option
Speaker si vous écoutez sur des enceintes ou sélectionnez
Phones si vous écoutez au casque.
78
Step Rate #
Définit la vitesse de variation de la hauteur.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Depth #
Low (gain grave)
Définit la profondeur (intensité) de la modulation.
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
Égaliseur
Chap.2
Égaliseur
Low (gain grave)
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
Balance
Balance (dosage signal direct/effet) #
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
Sortie
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
63 :AUTO PAN
Output (mode de sortie)
Détermine la méthode de transmission du son aux sorties.
Pour un rendu optimal de l’effet 3D, choisissez l’option
Speaker si vous écoutez sur des enceintes ou sélectionnez
Phones si vous écoutez au casque.
Level (niveau de sortie)
L’effet Auto Pan déplace de manière cyclique le son dans
l’espace stéréo.
fig.2-73
L in
Auto Pan
EQ 2 bandes
L out
R in
Auto Pan
EQ 2 bandes
R out
Règle le niveau de sortie.
Auto Pan
62 :TREMOLO
Mod Wave (onde de modulation)
L’effet Tremolo module le volume du son de façon cyclique.
TRI : Modulation par une onde de type triangle.
fig.2-72
L in
R in
Trémolo
EQ 2 bandes
L out
Trémolo
EQ 2 bandes
R out
SQR : Modulation par une onde carrée.
SIN : Modulation par une onde sinusoïdale.
SAW1/2 : Modulation par une onde en dents de scie. Les
dents des options Saw1 et Saw2 sont inversées.
fig.2-73a
Trémolo
Saw1
Saw2
Mod Wave (onde de modulation)
TRI : Modulation par une onde de type triangle.
SQR : Modulation par une onde carrée.
SIN : Modulation par une onde sinusoïdale.
SAW1/2 : Modulation par une onde en dents de scie. Les
dents des options Saw1 et Saw2 sont inversées.
fig.2-72a
Saw1
Saw2
Rate #
Définit la fréquence (vitesse) de modulation.
Depth #
Définit la profondeur (intensité) de la modulation.
Égaliseur
Rate #
Définit la fréquence (vitesse) de modulation.
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
79
Chapitre 2 Effets du XV-5080
High (gain aigu)
X-Feedback (niveau de réinjection croisée)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Définit le proportion (%) du son de Phaser à réinjecter à
l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase
du signal réinjecté.
Sortie
Mix Level (dosage effet/signal direct)
Level (niveau de sortie)
Définit le dosage entre le signal direct et le son du Phaser.
Règle le niveau de sortie.
Step Rate
64 : STEREO PHASER 2
Switch
Effet de Phaser stéréo.
Ce paramètre détermine si la variation de hauteur doit
s’effectuer (ON) ou non (OFF) sur des valeurs de note.
fig.02-064m.e
L in
Phaser
Mix
Mix
R in
Phaser
EQ
2 bandes
L out
Step Rate #
Définit la fréquence (période) des changements de hauteur.
EQ
2 bandes
R out
Égaliseur
Low (gain grave)
Phaser
Type (type de Phaser)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
Sélectionnez le type de Phaser désiré.
High (gain aigu)
Le Type 2 agit davantage sur les fréquences aiguës que le
Type 1.
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Mode
Sortie
Définit le nombre d’étage du Phaser (4/8/12/16).
Level (niveau de sortie)
Polarity (polarité)
Règle le niveau de sortie.
Détermine si les phases de modulation gauche et droite
doivent être inversées ou non.
65 : STEREO AUTO WAH
INVERSE : Les phases gauche et droit sont inversées. Ce
réglage a pour effet d’élargir le champ sonore des sources
mono.
SYNCHRO : Les phases gauche et droite ne sont pas
inversées. Optez pour ce réglage sur des sources stéréo.
Effet de Wah automatique stéréo.
fig.02-065m.e
L in
Auto Wah
EQ 2 bandes
L out
R in
Auto Wah
EQ 2 bandes
R out
Manual #
Détermine la fréquence centrale de la plage affecté par le
déphasage.
Auto Wah
Rate (fréquence du Phaser) #
Sélectionnez le type de filtre désiré.
Règle la fréquence de modulation.
LPF : Filtre passe-bas. L’effet de Wah s’applique sur une
large bande de fréquences.
Depth (profondeur du Phaser)
Filter Type (type de filtre)
Règle la profondeur de modulation.
BPF : Filtre passe-bande. L’effet de Wah s’applique sur une
bande de fréquences étroite.
Resonance (résonance du Phaser)
Sens #
Règle le niveau de réinjection du Phaser. Plus la valeur est
élevée, plus l’effet est distinct.
Définit la sensibilité de modulation du filtre.
80
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Overdrive
Définit la fréquence centrale de la bande de fréquences sur
laquelle est appliqué l’effet.
Switch
Peak
Définit la largeur de la bande de fréquences située de part et
d’autre de la fréquence centrale et traitée par l’effet de Wah.
Plus la valeur est faible, plus la bande de fréquences traitée
est grande. Plus la valeur est élevée, plus la bande de
fréquences traitée rétrécit.
Chap.2
Manual #
Permet d’activer/désactiver l’Overdrive.
Drive #
Définit le degré de distorsion. Le volume général varie en
fonction du niveau de distorsion.
Filtre
Vowel1 (voyelle 1)
Rate (fréquence du LFO)#
Permet de choisir la voyelle 1.
Règle la fréquence de modulation.
Vowel2 (voyelle 1)
Depth (profondeur du LFO)
Permet de choisir la voyelle 2.
Règle la profondeur de modulation.
Rate #
Polarity (polarité de l’Auto Wah)
Permet de choisir l’orientation de la fréquence lors de la
modulation du filtre d’Auto-Wah. Avec l’option Up, le filtre
remonte vers les fréquences plus aiguës. Avec l’option
Down, le filtre redescend vers une fréquence plus grave.
Définit la vitesse de transition entre les deux voyelles.
Depth #
Définit la profondeur de l’effet.
Manual #
Phase #
EQ Gain
Détermine le point de transition entre les deux voyelles.
Avec la valeur 50, les voyelles 1 et 2 sont de durée égale. Audelà de la valeur 50, la durée de la voyelle 1 augmente.
Inversement, avec des valeurs inférieures à 50, la durée de la
voyelle 1 diminue.
Égaliseur
Phase #
Low (gain grave)
Détermine le déphasage des canaux gauche et droit du son
lors de la transition entre les deux voyelles.
Définit le déphasage des canaux gauche et droit du son lors
de l’application de l’effet de Wah.
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
Keysync
Switch (commutateur)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Sortie
Détermine si le LFO de déclenchement des voyelles doit
(ON) ou non (OFF) être relancé en fonction du signal
d’entrée.
Thres (niveau de seuil)
Level (niveau de sortie)
Définit le niveau de seuil à partir duquel le LFO est relancé.
Règle le niveau de sortie.
Égaliseur
66 : ST FORMANT FILTER (filtre à
formant stéréo)
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
Il s’agit d’un filtre à formant stéréo.
fig.02-066m.e
L in
Overdrive
Formant
EQ 2 bandes
L out
R in
Overdrive
Formant
EQ 2 bandes
R out
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
81
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Sortie
Balance
Level (niveau de sortie)
Balance (dosage signal direct/effet) #
Règle le niveau de sortie.
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
67 : MULTI TAP DELAY 2
Délai Multi-Tap offrant de longs temps de retard (3000 ms
maximum).
fig.02-067m.e
Dosage signal direct
L in
Réinject.
Délai 1
Délai 3
EQ
2 bandes
L out
Dosage effet
Délai 2
R in
EQ
Dosage signal direct 2 bandes
R out
Délai
1 – 4 (temps de retard 1 à 4)
Définit la durée nécessaire aux délais 1 à 4 pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
Feedback # (niveau de réinjection)
Règle la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée
de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
HF Damp (atténuation des fréquences aiguës)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté sera
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Niveau des délais
Level 1 – 4 (niveau des délais 1 à 4)
Définit le niveau de sortie des délais 1 à 4.
Pan 1 – 4 (pan. de sortie des délais 1 à 4)
Règle la position des délais 1 à 4 dans l’espace stéréo. La
valeur L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au
centre et 63R à la position la plus à droite.
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
82
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Dosage effet
Délai Multi Tap
Délai 4
Sortie
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Balance
Effet identique à l’effet REVERSE DELAY mais avec des
temps de retard plus longs (jusqu’à 1500 ms).
Balance (dosage signal direct/effet) #
fig.02-068m.e
L in
Réinjection
1
D1
D2
Délai inv.
Délai
D4
EQ
2 bandes
L out
Eq
2 bandes
R out
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
2
D3
3
R in
Sortie
Level (niveau de sortie)
Délai
1 – 4 (temps de retard des délais 1 à 4)
Définit la durée nécessaire aux délais 1 à 4 pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
Feedback 1, 4# (réinjection)
Règle le niveau de sortie.
69 : SHUFFLE DELAY 2
Effet identique à l’effet SHUFFLE DELAY mais avec des
temps de retard plus longs (jusqu’à 1500 ms).
fig.02-069m.e
Règle la proportion (%) du son des délais 1 à 4 à réinjecter à
l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la
phase.
L in
HF Damp 1, 4 (atténuation des aigus)
R in
Réinjection
Délai 1
1
Délai 2
2
EQ
2 bandes
L out
EQ
2 bandes
R out
Délai
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté des
délais 1 à 4 sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les
fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
Délai
Delay Level 1 – 3 (niveau des délais 1 à 3)
Définit la durée que met le délai à se déclencher après
l’apparition du signal direct.
Règle le volume de sortie des délais 1 à 3.
Pan 1 – 3 (pan. de sortie des délais 1 à 3)
Définit la position des délais 1 à 3 dans l’espace stéréo. La
valeur L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au
centre et 63R à la position la plus à droite.
Niveau de seuil
Value
Détermine le volume à partir duquel le délai inversé
s’applique.
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Time (temps de retard) #
Shuffle Rate # (décalage entre les délais)
Détermine (en %) la durée que met le Délai B à se déclencher
par rapport au Délai A. Avec la valeur 100 %, les deux délais
ont le même temps de retard.
Acceleration (accélération)
Définit la durée nécessaire au Délai pour passer du temps de
retard en vigueur à un nouveau temps de retard.
Feedback # (réinjection)
Règle la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée
de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
HF Damp
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté du
délai sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les
fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
Panoramique
A, B (Panoramique des délais A, B)
Règle la position des délais A et B dans l’espace stéréo.
83
Chap.2
68 : REVERSE DELAY 2
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Balance
après apparition du signal direct.
Balance (dosage effet)
HF Damp (atténuation des fréquences aiguës)
Règle le dosage de volume entre le délai A et le délai B.
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté du
délai sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les
fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
Feedback # (réinjection)
Règle la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée
de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Niveau des délais
Balance
Règle le volume du délai central.
Balance (dosage signal direct/effet) #
Left (niveau du délai gauche)
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
Règle le volume du délai gauche.
Sortie
Égaliseur
Level (niveau de sortie)
Low (gain grave)
Règle le niveau de sortie.
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
70 : 3D DELAY 2
Center (niveau du délai central)
Right (niveau du délai droit)
Règle le volume du délai droit.
High (gain aigu)
Effet identique à l’effet 3D DELAY mais avec des temps de
retard plus longs (jusqu’à 3000 ms).
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
fig.02-070m.e
L
Délai 3D gauche
Niveau
EQ
2 bandes
L out
Balance
Balance (dosage signal direct/effet) #
Délai 3D central
Délai 3D droit
R
EQ
2 bandes
R out
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
Délai
Output
Center (temps de retard du délai central)
Out (Output Mode)
Définit la durée nécessaire au délai central à se déclencher
après apparition du signal direct.
Permet de sélectionner le mode d’écoute du son en sortie.
Pour un rendu optimal de l’effet 3D, sélectionnez l’option
“Speaker” si vous écoutez sur des enceintes. Sélectionnez par
contre l’option “Phones” si vous écoutez au casque.
Left (temps de retard du délai gauche)
Définit la durée nécessaire au délai gauche à se déclencher
après apparition du signal direct.
Right (temps de retard du délai droit)
Définit la durée nécessaire au délai droit à se déclencher
84
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Tweeter (rotor aigu)
Effet identique à l’effet ROTARY mais avec amplification du
registre grave.
Slow Rate (vitesse lente du rotor aigu)
Cet effet reprend les caractéristiques du haut-parleur rotatif
interne du VK-7.
Fast Rate (vitesse rapide du rotor aigu)
Chap.2
71 : ROTARY 2
Règle la vitesse lente du rotor aigu.
Règle la vitesse rapide du rotor aigu.
fig.02-071m.e
L in
EQ 2 bandes
L out
EQ 2 bandes
R out
Rotary
R in
Tweeter (niveau)
Règle le volume du rotor aigu.
Rotation
Speed # (vitesse)
Trans Up (Tweeter Transition Up)
Définit la durée nécessaire au rotor aigu pour passer de
vitesse lente à vitesse rapide. Plus la valeur est faible, plus le
passage se fait lentement.
Changement de vitesse de rotation simultané du rotor grave
et du rotor aigu.
Trans Down (Tweeter Transition Down)
SLOW : Ralentit la rotation jusqu’à la vitesse lente fixée (aux
paramètres Low Slow / Hi Slow).
Définit la durée nécessaire au rotor aigu pour passer de
vitesse rapide à vitesse lente. Plus la valeur est faible, plus le
passage se fait lentement.
FAST : Accélère la rotation jusqu’à la vitesse rapide fixée
(aux paramètres Low Fast / Hi Fast).
Brake #
Permet de lancer/arrêter la rotation des rotors.
Le fait de désactiver ce paramètre fait s’arrêter
progressivement le haut-parleur tournant. Le fait de l’activer
lance progressivement la rotation du haut-parleur.
Séparation
Separation (séparation)
Définit la dispersion spatiale du son. Plus la valeur est
élevée, plus la largeur stéréo augmente.
Woofer (rotor grave)
Égaliseur
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Slow Rate (vitesse lente du rotor grave)
72 : ROTARY MULTI
Règle la vitesse lente du rotor grave.
Effet constitué d’un effet Overdrive/Distorsion (ODDS),
d’une égaliseur 3 bandes (EQ) et d’un effet Rotary (RT)
placés en série.
Fast Rate (vitesse rapide du rotor grave)
Règle la vitesse rapide du rotor grave.
Level (niveau du rotor grave)
fig.02-072m.e
L in
Overdrive/
Distorsion
Règle le volume du rotor grave.
Trans Up (accélération du rotor grave)
Définit la durée nécessaire au rotor grave pour passer de
vitesse lente à vitesse rapide. Plus la valeur est faible, plus le
passage se fait lentement.
Trans Down (décélération du rotor grave)
Simulateur
d'ampli
EQ 3 bandes
R in
L out
Rotary
Pan
R out
Définit la durée nécessaire au rotor grave pour passer de
vitesse rapide à vitesse lente. Plus la valeur est faible, plus le
passage se fait lentement.
85
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Sequence
Mid Q (largeur de la bande médium)
OD/Dist
Définit la largeur de la bande de fréquences située de part et
d’autre de la fréquence définie au paramètre EQ M Fq et
affecté par le réglage de gain. Plus la valeur est élevée, plus la
bande affectée par le gain se rétrécit.
Active/désactive l’Overdrive ou la distorsion.
Amp Sim
Active/désactive le simulateur d’ampli.
3 Band EQ
Active/désactive l’égaliseur 3 bandes.
Rotary
Rotary (haut-parleur rotatif)
Speed # (vitesse)
Changement de vitesse de rotation simultané du rotor grave
et du rotor aigu.
Active/désactive l’effet de haut-parleur rotatif.
SLOW : Ralentit la rotation jusqu’à la vitesse lente fixée (aux
paramètres Low Slow / Hi Slow).
Overdrive/Distorsion
FAST : Accélère la rotation jusqu’à la vitesse rapide fixée
(aux paramètres Low Fast / Hi Fast).
Type
Permet de sélectionner l’effet Overdrive ou Distorsion à
utiliser.
Separation (séparation)
Définit la dispersion spatiale du son rotatif.
Drive #
Woofer (rotor grave)
Définit le degré de la distorsion. Le volume varie en fonction
du degré de distorsion.
Slow (vitesse lente du rotor grave)
Règle la vitesse lente du rotor grave.
Tone
Règle la qualité sonore de l’effet Overdrive/Distorsion.
Level
Règle le niveau de sortie de l’Overdrive/Distorsion.
Simulateur d’ampli
Type (type d’ampli)
Sélectionnez le type d’amplificateur guitare désiré.
Fast (vitesse rapide du rotor grave)
Règle la vitesse rapide du rotor grave.
Accel (accélération du rotor grave)
Définit la durée nécessaire au rotor grave pour passer de
vitesse lente à vitesse rapide et vice versa. Plus la valeur est
faible, plus le passage se fait lentement.
Level (niveau du rotor grave)
Règle le volume du rotor grave.
Égaliseur
Tweeter (haut-parleur aigu)
Low (gain grave)
Slow (vitesse lente du rotor aigu)
Règle le gain des fréquences graves de l’égaliseur.
Règle la vitesse lente du rotor aigu.
Mid (gain médium)
Fast (vitesse rapide du rotor aigu)
Règle le gain de la zone délimitée par les paramètres EQ M
Fq et EQ M Q.
Règle la vitesse rapide du rotor aigu.
High (gain aigu)
Définit la durée nécessaire au rotor aigu pour passer de
vitesse lente à vitesse rapide et vice versa. Plus la valeur est
faible, plus le passage se fait lentement.
Règle le gain des fréquences aiguës de l’égaliseur.
Accel (accélération du rotor aigu)
Mid (bande médium)
Level (niveau du rotor aigu)
Mid Freq (fréquence médium de l’égaliseur)
Règle le volume du rotor aigu.
Définit la fréquence centrale de la bande médium de
l’égaliseur.
86
Chapitre 2 Effets du XV-5080
73 : KEYBOARD MULTI
Level (niveau de sortie)
L’effet Keyboard Multi est constitué d’un modulateur en
anneau (RM), d’un égaliseur (EQ), d’un Pitch Shifter (PS),
d’un Phaser (PH) et d’un délai (Dly) placés en série.
Règle le niveau de sortie.
Pan (panoramique de sortie) #
Définit la position du son de sortie dans l’espace stéréo.
Le modulateur en anneau est un effet qui produit des
sonorités de type cloche par modulation de l’amplitude du
signal d’entrée.
fig.02-073m.e
L in
Mod. anneaux EQ 3 bandes
Pitch
Shifter
R in
Mod. anneaux EQ 3 bandes
Réinjection
L out
Réinjection
Délai
Phaser
Mix
Résonance
R out
Sequence
Ring Mod
Active/désactive le modulateur en anneaux.
3 Band EQ Sw
Active/désactive l’égaliseur.
Pch Shift
Active/désactive le Pitch Shifter.
Phaser
Active/désactive le Phaser.
Delay
Active/désactive le délai.
* Après avoir sélectionné l’effet au moyen de la molette VALUE,
vous pouvez réorganiser l’agencement des effets en appuyant
sur le bouton [F1] ou [F2].
Modulateur en anneaux
Freq (fréquence) #
Définit la fréquence au niveau de laquelle la modulation
s’applique.
Balance (dosage modulateur/son direct) #
Règle le dosage entre le signal direct et le son du modulateur
en anneaux.
87
Chap.2
Sortie
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Égaliseur
Manual #
Low (gain grave)
Détermine la fréquence centrale de la plage affectée par le
déphasage.
Règle le gain des fréquences graves de l’égaliseur.
Mid (gain médium)
Règle le gain de la zone délimitée par les paramètres EQ M
Fq et EQ M Q.
Rate (fréquence du Phaser) #
Règle la fréquence de modulation.
Depth (profondeur du Phaser)
High (gain aigu)
Règle la profondeur de modulation.
Règle le gain des fréquences aiguës de l’égaliseur.
Resonance (résonance du Phaser)
Mid (fréquence médium)
Règle le niveau d’accentuation de la région située de part et
d’autre de la fréquence centrale sélectionnée au paramètre
PH Man.
Définit la fréquence centrale de la bande médium.
Mid Q (largeur de la bande médium)
Définit la largeur de la bande de fréquences située de part et
d’autre de la fréquence définie au paramètre EQ M Fq et
affecté par le réglage de gain. Plus la valeur est élevée, plus la
bande affectée par le gain se rétrécit.
Mix Level (dosage effet/signal direct)
Définit le dosage entre le signal direct et le son du Phaser.
Délai
Left Time (temps de retard gauche)
Pitch Shifter
Mode (mode d’action du Pitch Shifter)
Plus la valeur est élevée, plus la réponse est lente, mais plus
la hauteur est stable.
Coarse Tune (accord grossier du PS) # *1
Règle la hauteur du son transposé par le Pitch Shifter demiton par demi-ton (sur une plage de -2 à +1 octave).
Fine Tune (accord fin du PS) # *1
Règle la hauteur du son transposé par pas de 2 centièmes
(sur une plage de -100 à +100 centièmes).
Delay (temps de retard du PS)
Définit la durée nécessaire que Pitch Shifter pour se
déclencher après apparition du signal direct.
Règle la durée nécessaire au délai gauche pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
Right Time (temps de retard droit)
Règle la durée nécessaire au délai droit pour se déclencher
après l’apparition du signal direct.
Feedback (niveau de réinjection)
Règle la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée
de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
HF Damp (atténuation des fréquences aiguës)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté sera
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Balance (dosage délai/signal direct) #
Feedback (réinjection du PS)
Définit le dosage entre le signal direct et le son du délai.
Définit la proportion (%) du son transposé à réinjecter à
l’entrée de l’effet.
Sortie
Balance (dosage PS/signal direct)
Définit le dosage entre le signal direct et le son transposé par
le Pitch Shifter.
Phaser
Mode (mode d’action du Phaser)
Permet de sélectionner le nombre d’étages du Phaser.
88
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
*
Lors d’un contrôle en temps réel, c’est par ces paramètres
qu’est modulée la hauteur sélectionnée.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Mix Level (dosage Phaser/signal direct)
L’effet Rhodes Multi est constitué d’un Enhancer (EH), d’un
Phaser (PH), d’un Chorus ou Flanger (CF) et d’un Trémolo
ou Panoramique (TP) reliés en série.
Permet de régler le niveau du Phaser par rapport au signal
direct.
fig.02-074m.e
L in
Définit la fréquence (période) de modulation.
Enhancer
Mix
Résonance
Depth (profondeur)
Phaser
Mix
R in
Rate # (fréquence)
Définit la profondeur de modulation.
Enhancer
Resonance (résonance)
Mix
Définit l’amplification de la zone de fréquence située de part
et d’autre de la fréquence sélectionnée au paramètre Manual.
Chorus/
Flanger
Trémolo/
Pan
L out
Chorus/Flanger
Type
Réinjection
Permet de sélectionner un effet de Chorus ou de Flanger.
Chorus/
Flanger
Trémolo/
Pan
R out
Rate
Définit la fréquence de modulation.
Sequence
Enhancer
Active/désactive l’Enhancer.
Phaser
Active/désactive le Phaser.
CF Sw
Depth
Définit la profondeur de modulation.
Feedback (réinjection)
Définit la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter à
l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la
phase.
Active/désactive le Chorus/Flanger.
PreDly (temps de retard)
TP Sw
Règle la durée que met le Chorus ou le Flanger à se
déclencher après l’apparition du son d’origine.
Active/désactive l’effet de trémolo ou de panoramique.
Balance #
Enhancer
Sens (sensibilité) #
Définit la sensibilité de l’Enhancer.
Mix Level (dosage Enhancer/signal direct)
Règle le dosage entre le son de l’Enhancer et le signal direct.
Phaser
Mode
Règle le dosage entre le signal direct et le son de Chorus ou
de Flanger.
Type (type de filtre)
Sélectionnez un type de filtre.
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure.
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure.
Définit le nombre d’étages du Phaser.
Cutoff (fréquence de coupure)
Manual #
Détermine la fréquence de coupure du filtre du Chorus ou
du Flanger.
Définit la fréquence de base à partir de laquelle le son est
modulé.
89
Chap.2
74 : RHODES MULTI
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Trémolo/Panoramique
* Une fois l’effet sélectionné par la molette VALUE, vous
pouvez réagencer l’ordre des effet au moyen des boutons [F1]
et [F2].
Type
Sélectionnez l’effet de trémolo ou de panoramique.
Distorsion
ModWave (onde de modulation)
Définit la façon dont le trémolo/panoramique est modulé.
Type (type de distorsion)
TRI : Modulation par une onde de type triangle.
Sélectionnez un type de distorsion.
SQR : Modulation par une onde carrée.
MELLOW DRIVE : Distorsion douce et légèrement sombre.
SIN : Modulation par une onde sinusoïdale.
OVERDRIVE : Son typique d’un ampli à lampes saturé.
SAW1/2 : Modulation par une onde en dents de scie. Les
dents des options Saw1 et Saw2 sont inversées.
CRY DRIVE : Distorsion dotée d’un fort registre aigu.
Les dents des options SAW1 et SAW2 sont inversées.
LIGHT DIST : Distorsion intense et brillante.
Rate (fréquence de modulation) #
FAT DIST : Distorsion bien grasse présentant des registres
grave et aigu bien appuyés.
Définit la fréquence (vitesse) de modulation.
MELLOW DIST : Distorsion obtenue sur un gros ampli.
FUZZ DIST : Idem FAT DIST, mais avec une distorsion
encore plus forte.
Depth (profondeur de modulation) #
Définit la profondeur (intensité) de la modulation.
Drive (degré de distorsion) #
Règle le degré de distorsion.
Sortie
Level (niveau de distorsion)
Level (niveau de sortie)
Règle le volume de sortie de la distorsion.
Règle le niveau de sortie.
Phaser
75 : JD MULTI
Effet constitué d’une distorsion (DS), d’un Phaser (PH), d’un
effet Spectrum (SP) et d’un Enhancer (EH) pouvant être reliés
en série dans n’importe quel ordre.
Manual #
Définit la fréquence de base à partir de laquelle le son est
modulé.
fig.02-075m.e
Mix Level (dosage Phaser/signal direct)
L in
Distorsion
Permet de régler le niveau du Phaser par rapport au signal
direct.
Phaser
R in
L out
Spectrum
Rate # (fréquence)
Définit la fréquence (période) de modulation.
Enhancer
R out
Depth (profondeur)
Définit la profondeur de modulation.
SEQUENCE
Dist
Active/désactive la distorsion.
Phaser
Active/désactive le Phaser.
Spectrum
Active/désactive l’effet Spectrum.
Enhancer Sw
Active/désactive l’Enhancer.
90
Resonance (résonance) #
Définit le niveau de réinjection du Phaser. Plus la valeur est
élevée, plus l’effet de Phaser est distinct.
Spectrum
Band Width
Définit l’ampleur des bandes dont le niveau est modifié.
250Hz (gain à 250Hz)
Définit le gain (amplification ou atténuation) à 250 Hz.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Post-filtre 1
Définit le gain (amplification ou atténuation) à 500 Hz.
Type
1000Hz (gain à 1000Hz)
Définit le gain (amplification ou atténuation) à 1000 Hz.
Permet de choisir le filtre à appliquer au son après traitement
par l’effet Lo-Fi.
2000Hz (gain à 2000Hz)
Post-filtre 2
Définit le gain (amplification ou atténuation) à 2000 Hz.
Type
4000Hz (gain à 4000Hz)
OFF: Aucun post-filtre 2 n’est appliqué.
Définit le gain (amplification ou atténuation) à 4000 Hz.
LPF : Filtre passe-bas. Les fréquences supérieures à la
fréquence de coupure sont atténuées.
8000Hz (gain à 8000Hz)
Définit le gain (amplification ou atténuation) à 8000 Hz.
HPF : Filtre passe-haut. Les fréquences inférieures à la
fréquence de coupure sont atténuées.
Enhancer
Cutoff (fréquence de coupure)
Sens (sensibilité) #
Ce paramètre définit une fréquence de coupure si une bande
de fréquences spécifique doit être atténuée par un filtre.
Définit la sensibilité de l’Enhancer.
Mix Level (dosage Enhancer/signal direct)
Égaliseur
Règle le dosage entre le son de l’Enhancer et le signal direct.
Low (gain grave)
Sortie
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
Level (niveau de sortie)
High (gain aigu)
Règle le niveau de sortie.
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Pan (panoramique de sortie)
Définit la position du son de sortie dans l’espace stéréo.
Balance
76 : STEREO LOFI COMPRESS
Balance (dosage signal direct/effet) #
Version stéréo de l’effet LO-FI COMPRESS. Effet permettant
de dégrader intentionnellement la qualité sonore.
L in
Lo-Fi
EQ 2 bandes
L out
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
R in
Lo-Fi
EQ 2 bandes
R out
Sortie
fig.02-076m.e
Level (niveau de sortie)
Lo-Fi
Règle le niveau de sortie.
Type (niveau de dégradation)
Dégrade la qualité sonore. Plus la valeur est élevée, plus la
qualité sonore se dégrade.
Pré-filtre
Type (type de pré-filtre)
Permet de choisir le type de filtre à appliquer au son avant
qu’il ne soit traité par l’effet Lo-Fi.
91
Chap.2
500Hz (gain à 500Hz)
Chapitre 2 Effets du XV-5080
77 : STEREO LO-FI NOISE
Disc Noise LPF (filtre passe-bas)
Version stéréo de l’effet LO-FI NOISE. Cet effet applique une
dégradation au signal sonore en y ajoutant différents types
de bruits (bruits de dérive en fréquence de radio ou de
surface de disques vinyles).
Définit la fréquence de coupure du filtre passe-bas appliqué
au bruit de surface.
Disc Noise Level (niveau)
Règle le volume des bruits de surface.
fig.02-077m.e
EQ
2 bandes
L in
L out
Lo-Fi
Bruits de radio
Radio Detune # (dérive en fréquence)
Radio
Gén. bruits
Simule le bruit de dérive en fréquence d’une radio. Plus la
valeur est élevée, plus la dérive est importante.
Lo-Fi
R in
EQ
2 bandes
R out
Level (niveau)
Règle le niveau des bruits de radio.
Lo-Fi
Type (niveau de dégradation)
Bruit
Dégrade la qualité sonore. Plus la valeur est élevée, plus la
qualité sonore se dégrade.
Noise Type (type)
Ronflement (Hum)
LPF (filtre passe-bas)
Type
Permet de sélectionner un type de ronflement.
LPF (filtre passe-bas)
Permet de sélectionner un bruit blanc ou un bruit rose.
Définit la fréquence de coupure du filtre passe-bas appliqué
au bruit blanc ou rose.
Level (niveau)
Règle le volume du bruit blanc ou rose.
Définit la fréquence de coupure du filtre passe-bas appliqué
sur le ronflement.
Égaliseur
Level (niveau)
Low (gain grave)
Règle le volume du ronflement.
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
Post-filtre
Type
OFF: Aucun post-filtre 2 n’est appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Les fréquences supérieures à la
fréquence de coupure sont atténuées.
HPF : Filtre passe-haut. Les fréquences inférieures à la
fréquence de coupure sont atténuées.
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Balance
Balance (dosage signal direct/effet) #
Ce paramètre définit également la fréquence de coupure à
partir de laquelle le filtre agit.
Règle le dosage entre le signal direct et le signal de l’effet
Avec la valeur D100:0W, vous n’entendez que le signal
direct. Avec la valeur D0:100W, vous n’ entendez que le son
de l’effet.
Bruits de surface de disque
Sortie
Disc Noise Type (type)
Level (niveau de sortie)
Permet de choisir un type de bruit de surface. La fréquence
au niveau duquel apparaît le bruit varie en fonction du type
choisi.
Règle le niveau de sortie.
Cutoff (fréquence de coupure du post-filtre)
92
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Speaker
Simulation d’un amplificateur guitare.
Switch
fig.02-078m.e
L in
L out
Pan L
Préampli
Enceinte
Pan R
R in
R out
Simulateur d’ampli
Switch
Active/désactive l’amplificateur.
Type (type de préampli)
Permet de sélectionner le type d’ampli guitare désiré.
Niveau de l’ampli
Volume (volume du préampli) #
Règle le volume et le degré de distorsion de l’ampli.
Master (volume général du préampli) #
Détermine si le signal doit être transmis (ON) ou non (OFF) à
l’enceinte.
Speaker Type (type d’enceinte)
Sélectionnez un type d’enceinte (vous pouvez en trouver les
caractéristiques ci-dessous). La colonne HP indique le
diamètre (en pouces) et le nombre des haut-parleurs.
Type
Enceinte
HP
Microphone
SMALL 1
Petite enceinte ouverte
10
dynamique
SMALL 2
Petite enceinte ouverte
10
dynamique
MIDDLE
Enceinte ouverte
12 x 1
dynamique
JC-120
Enceinte ouverte
12 x 2
dynamique
BUILT IN 1
Enceinte ouverte
12 x 2
dynamique
BUILT IN 2
Enceinte ouverte
12 x 2
à condensateur
BUILT IN 3
Enceinte ouverte
12 x 2
à condensateur
BUILT IN 4
Enceinte ouverte
12 x 2
à condensateur
BUILT IN 5
Enceinte ouverte
12 x 2
à condensateur
BG STACK 1
Enceinte fermée
12 x 2
à condensateur
BG STACK 2
Grande enceinte fermée
12 x 2
à condensateur
Règle le volume général du préampli.
MS STACK 1
Grande enceinte fermée
12 x 4
à condensateur
Gain (gain du préampli)
MS STACK 2
Grande enceinte fermée
12 x 4
à condensateur
METAL STACK Grand double corps
12 x 4
à condensateur
Définit le degré de distorsion du préampli sur les registres
grave, médium et aigu.
2-STACK
Grand double corps
12 x 4
à condensateur
3-STACK
Grand triple corps
12 x 4
à condensateur
Amp Tone
Micro
Presence (présence du préampli)
Setting (réglage du micro)
Définit la sonorité de l’extrême aigu. En général, indiquez
une valeur entre 0 et 127. Par contre, si vous avez choisi
“Match Drive” comme type de préampli, la plage de réglage
s’étend de -127 à 0.
Définit la position du micro chargé d’enregistrer le son émis
par l’enceinte. Vous avez le choix entre 3 positions (la
distance entre le micro et l’enceinte augmente avec le chiffre).
Mic (niveau du micro)
Bright (brillance du préampli)
Le fait d’activer (ON) ce paramètre confère au préampli un
son plus clair et mordant. Ce paramètre est disponible si
vous avez choisi un préampli de type “JC-120”, “Clean
Twin” ou “BG Lead”.
Bass (registre grave du préampli)
Définit le registre grave du préampli.
Middle (registre médium du préampli)
Définit le registre médium du préampli. Ce paramètre n’est
pas disponible si vous avez choisi “MAtch Drive” comme
type de préampli.
Treble (registre aigu du préampli)
Règle le volume du microphone.
Direct (niveau du signal direct)
Définit le volume du signal direct.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Pan (panoramique de sortie) #
Définit la position du son de sortie dans l’espace stéréo.
L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et
63R à la position la plus à droite.
Définit le registre aigu du préampli.
93
Chap.2
78 : GUITAR AMP SIMULATOR
Chapitre 2 Effets du XV-5080
79 : STEREO OVERDRIVE
80 : STEREO DISTORTION
Effet de saturation (Overdrive) stéréo.
Effet de distorsion stéréo.
fig.02-079m.e
fig.02-080m.e
L in
Overdrive
Simulateur
d'ampli
EQ
2 bandes
L out
L in
Distorsion
Simulateur
d'ampli
EQ
2 bandes
L out
R in
Overdrive
Simulateur
d'ampli
EQ
2 bandes
R out
R in
Distorsion
Simulateur
d'ampli
EQ
2 bandes
R out
Overdrive
Distorsion
Drive #
Drive #
Détermine le degré de distorsion. Le volume varie en
fonction du degré de distorsion.
Détermine le degré de distorsion. Le volume varie en
fonction du degré de distorsion.
Tone
Tone
Définit la qualité sonore de l’effet Overdrive.
Définit la qualité sonore de l’effet Distorsion.
Simulateur d’ampli
Simulateur d’ampli
Switch
Switch
Active/désactiver le simulateur d’ampli.
Active/désactiver le simulateur d’ampli.
Amp Type (type de simulateur d’ampli)
Amp Type (type de simulateur d’ampli)
Permet de sélectionner le type d’ampli guitare à émuler.
Permet de sélectionner le type d’ampli guitare à émuler.
SMALL : amplificateur de petite taille
SMALL : amplificateur de petite taille
BUILT-IN : amplificateur de type Combo
BUILT-IN : amplificateur de type Combo
2-STACK : ampli double corps de grande dimension
2-STACK : ampli double corps de grande dimension
3-STACK : ampli triple corps de grande dimension
3-STACK : ampli triple corps de grande dimension
Égaliseur
Égaliseur
Low (gain grave)
Low (gain grave)
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
Règle le gain de la bande de fréquences graves. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences graves sont amplifiées.
High (gain aigu)
High (gain aigu)
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Règle le gain de la bande de fréquences aiguës. Plus la valeur
est élevée, plus les fréquences aiguës sont amplifiées.
Sortie
Sortie
Level (niveau de sortie)
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Règle le niveau de sortie.
Vous pouvez vous servir de ce paramètre pour niveler les
différences de volume entre le signal direct et le son de
l’Overdrive.
fig.02-080ms.e
94
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Sequence
L’effet Guitar Multi 1 est constitué d’un compresseur (Cmp),
d’une Overdrive ou distorsion (ODDS), d’un simulateur
d’ampli (Amp), d’un délai (Dly) ainsi que d’un Chorus ou
d’un Flanger (CF) placés en série.
Comp
Chap.2
81 : GUITAR MULTI A
Active/désactive le compresseur.
OD/Dist
Active/désactive l’Overdrive ou la distorsion.
L in
Amp Sim
Compresseur
Overdrive/
Distorsion
Simulateur
d'ampli
R in
Active/désactive le simulateur d’ampli.
Delay
Active/désactive le délai.
L out
Cho/Flg
Délai
Chorus/
Flanger
Active/désactive le Chorus ou le Flanger.
Pan
Compresseur
R out
Attack (attaque)
Règle la durée de mise en action du compresseur après
apparition du signal d’entrée.
Sustain
Réinjection
Règle la durée pendant laquelle les sons de faible niveau
doivent être amplifiés avant d’atteindre le volume désiré.
Plus la valeur est élevée, plus cette durée est courte. Le fait de
modifier cette valeur agit sur le volume.
Délai
Level (volume) #
Définit le volume du son en sortie du compresseur.
Délai
Overdrive/Distorsion
Type
Sélectionnez l’effet d’Overdrive ou Distorsion.
Drive #
Chorus/
Flanger
Réinjection
L out
R out
Chorus/
Flanger
Détermine le degré de distorsion. Le volume varie en
fonction du degré de distorsion.
Tone
Définit la qualité sonore de l’effet Overdrive ou de
distorsion.
Level
Chorus/
Flanger
Règle le niveau du son traité après traitement par
l’Overdrive ou la distorsion.
* Dans cette section, le délai et le Chorus/Flanger sont décrits
dans des schémas. Ces schémas sont repris sur les paragraphes
consacrés aux mêmes effets.
95
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Simulateur d’ampli
Balance #
Amp Type (type de simulateur d’ampli)
Règle le dosage entre le signal direct et le son du Chorus/
Flanger.
Permet de sélectionner le type d’ampli guitare à émuler.
SMALL : amplificateur de petite taille
BUILT-IN : amplificateur de type Combo
2-STACK : ampli double corps de grande dimension
3-STACK : ampli triple corps de grande dimension
Filtre
Type (type de filtre)
Sélectionnez un type de filtre.
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
Délai
Left Time (temps de retard gauche)
Définit la durée nécessaire au délai gauche pour se
déclencher après apparition du signal direct.
Right Time (temps de retard droit)
Définit la durée nécessaire au délai droit pour se déclencher
après apparition du signal direct.
Feedback (réinjection du délai)
LPF: Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure.
HPF: Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure.
Cutoff (fréquence de coupure)
Détermine la fréquence de coupure du filtre du Chorus/
Flanger.
Sortie
Détermine la proportion (%) du son de délai à réinjecter à
l’entrée de l’effet.
Level (niveau de sortie)
HF Damp (atténuation des aigus)
Pan (panoramique de sortie) #
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté est
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Définit la position du son de sortie dans l’espace stéréo.
Balance (dosage délai/signal direct) #
L’effet Guitar Multi 2 est constitué d’un compresseur (Cmp),
d’une Overdrive ou distorsion (ODDS), d’un simulateur
d’ampli (Amp), d’un égaliseur (EQ) et d’un Chorus ou
Flanger (CF) placés en série.
Règle le dosage entre le signal direct et le son du délai.
Chorus/Flanger
Type
Règle le niveau de sortie.
82 : GUITAR MULTI B
fig.02-082m.e
L in
Sélectionnez l’effet de Chorus ou de Flanger.
Rate
Compresseur
Overdrive/
Distorsion
Simulateur
d'ampli
R in
Règle la fréquence de modulation.
Depth
L out
Règle la profondeur de modulation.
Feedback (réinjection)
Définit la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter à
l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la
phase.
Pre Delay (temps de retard)
Définit la durée nécessaire au CHorus ou au Flanger pour se
déclencher après apparition du signal direct.
EQ 3 bandes
Chorus/
Flanger
R out
Sequence
Comp
Active/désactive le compresseur.
OD/Dist
Active/désactive l’Overdrive ou la distorsion.
96
Chapitre 2 Effets du XV-5080
EQ Gain
Active/désactive le simulateur d’ampli.
Low (gain grave)
3 Band EQ
Définit le gain des fréquences graves de l’égaliseur.
Active/désactive l’égaliseur 3 bandes.
Mid (gain médium)
Cho/Flg
Définit le gain de la zone délimitée par les paramètres
“EQ M Fq” et “EQ M Q”.
Active/désactive le Chorus/Flanger.
Compresseur
Chap.2
Amp Sim
High (gain aigu)
Définit le gain des fréquences aiguës de l’égaliseur.
Attack (attaque)
Règle la durée de mise en action du compresseur après
déclenchement du signal d’entrée.
Bande médium
Sustain
Définit la fréquence centrale de la bande médium.
Règle la durée pendant laquelle les sons de faible niveau
doivent être amplifiés avant d’atteindre le volume désiré.
Plus la valeur est élevée, plus cette durée est courte. Le fait de
modifier cette valeur agit sur le volume.
Mid Q (largeur de la bande médium)
Level (volume) #
Mid (fréquence médium)
Détermine la largeur de la zone située de part et d’autre de la
fréquence définie au paramètre EQ M Fq et affectée par le
réglage de gain médium. Plus la valeur de Q est élevée, plus
la zone en question se rétrécit.
Définit le volume du son en sortie du compresseur.
Chorus/Flanger
Overdrive/Distorsion
Type
Type
Sélectionnez l’effet de Chorus ou de Flanger.
Sélectionnez l’effet d’Overdrive ou de distorsion.
Rate
Drive #
Règle la fréquence de modulation.
Détermine le degré de distorsion. Le volume varie en
fonction du degré de distorsion.
Depth
Tone
Règle la qualité sonore de l’effet Overdrive ou de distorsion.
Level
Règle le niveau du son traité après traitement par
l’Overdrive ou la distorsion.
Simulateur d’ampli
Amp Type (type de simulateur d’ampli)
Permet de sélectionner le type d’ampli guitare à émuler.
SMALL : amplificateur de petite taille
BUILT-IN : amplificateur de type Combo
2-STACK : ampli double corps de grande dimension
3-STACK : ampli triple corps de grande dimension
Règle la profondeur de modulation.
Feedback (réinjection)
Définit la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter à
l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la
phase.
Pre Delay (temps de retard)
Définit la durée nécessaire au CHorus ou au Flanger pour se
déclencher après apparition du signal direct.
Balance #
Règle le dosage entre le signal direct et le son du Chorus/
Flanger.
Filtre
Type (type de filtre)
Sélectionnez un type de filtre.
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
97
Chapitre 2 Effets du XV-5080
supérieures à la fréquence de coupure.
Drive #
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure.
Détermine le degré de distorsion. Le volume varie en
fonction du degré de distorsion.
Cutoff (fréquence de coupure)
Tone
Détermine la fréquence de coupure du filtre du Chorus/
Flanger.
Règle la qualité sonore de l’effet d’ Overdrive ou de
distorsion.
Sortie
Level
Règle le niveau du son traité après traitement par
l’Overdrive ou la distorsion.
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Wah
Pan (panoramique de sortie) #
Définit la position du son de sortie dans l’espace stéréo.
Filter Type (type de filtre)
Sélectionnez un type de filtre.
83 : GUITAR MULTI C
L’effet Guitar Multi C est constitué d’un Overdrive ou
distorsion (ODDS), d’un Wah (Wah), d’un simulateur
d’ampli (Amp), d’un délai (Dly) et d’un Chorus ou d’un
Flanger (CF) placés en série.
fig.02-083m.e
L in
LPF : Filtre passe-bas. L’effet de Wah est appliqué sur une
large bande de fréquences.
BPF : Filtre passe-bande. L’effet de Wah est appliqué sur une
faible bande de fréquences.
Rate
Définit la fréquence de modulation.
Overdrive/
Distorsion
Simulateur
d'ampli
Wah
Depth
R in
Définit la profondeur de modulation.
L out
Délai
Chorus/
Flanger
Pan
Détermine la sensibilité de modulation du filtre.
R out
Sequence
OD/Dist Sw
Active/désactive l’Overdrive ou la distorsion.
Amp Sim
Active/désactive le simulateur d’ampli.
Wah
Sens
Manual #
Définit la fréquence centrale à partir de laquelle s’applique
l’effet.
Peak
Détermine l’intensité de l’effet Wah au niveau de la zone
située de part et d’autre de la fréquence centrale. Plus la
valeur est faible, plus cette zone s’agrandit. Plus la valeur est
élevée, plus cette zone est étroite.
Active/désactive l’effet de Wah.
Simulateur d’ampli
Delay
Amp Type (type de simulateur d’ampli)
Active/désactive le délai.
Permet de sélectionner le type d’ampli guitare à émuler.
Cho/Flg
SMALL : amplificateur de petite taille
Active/désactive le Chorus ou Flanger.
BUILT-IN : amplificateur de type Combo
2-STACK : ampli double corps de grande dimension
Overdrive/Distorsion
Type
Sélectionnez l’effet d’Overdrive ou de distorsion.
98
3-STACK : ampli triple corps de grande dimension
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Délai
Définit la durée nécessaire au délai gauche pour se
déclencher après apparition du signal direct.
Right Time (temps de retard droit)
Définit la durée nécessaire au délai droit pour se déclencher
après apparition du signal direct.
Cutoff (fréquence de coupure)
Détermine la fréquence de coupure du filtre du Chorus/
Flanger.
Sortie
Level (niveau de sortie)
Feedback (réinjection du délai)
Règle le niveau de sortie.
Détermine la proportion (%) du son de délai à réinjecter à
l’entrée de l’effet.
Pan (panoramique de sortie) #
HF Damp (atténuation des aigus)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté est
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Balance (dosage délai/signal direct) #
Chap.2
Left Time (temps de retard gauche)
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure.
Définit la position du son de sortie dans l’espace stéréo.
84 : CLEAN GUITAR MULTI A
L’effet Clean Guitar Multi 1 est constitué d’un compresseur
(Cmp), d’un égaliseur (EQ), d’un délai (Dly) et d’un Chorus
ou Flanger (CF) placés en série.
fig.02-084m.e
Règle le dosage entre le signal direct et le son du délai.
L in
Compresseur
Chorus/Flanger
Type
EQ 3 bandes
R in
L out
Sélectionnez l’effet de Chorus ou de Flanger.
Délai
Rate
Chorus/
Flanger
Pan
R out
Règle la fréquence de modulation.
Depth
Sequence
Règle la profondeur de modulation.
Comp
Feedback (réinjection)
Active/désactive le compresseur.
Définit la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter à
l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la
phase.
3 Band EQ
Pre Delay (temps de retard)
Définit la durée nécessaire au CHorus ou au Flanger pour se
déclencher après apparition du signal direct.
Active/désactive l’égaliseur 3 bandes.
Delay
Active/désactive le délai.
Cho/Flg
Balance #
Active/désactive le Chorus ou Flanger.
Règle le dosage entre le signal direct et le son du Chorus/
Flanger.
Compresseur
Attack (attaque)
Filtre
Type (type de filtre)
Règle la durée de mise en action du compresseur après
déclenchement du signal d’entrée.
Sélectionnez un type de filtre.
Sustain
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
Règle la durée pendant laquelle les sons de faible niveau
doivent être amplifiés avant d’atteindre le volume désiré.
Plus la valeur est élevée, plus cette durée est courte. Le fait de
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure.
99
Chapitre 2 Effets du XV-5080
modifier cette valeur agit sur le volume.
* Le fait de modifier cette valeur agit sur le volume.
Chorus/Flanger
Type
Level (volume) #
Sélectionnez l’effet de Chorus ou de Flanger.
Définit le volume du son en sortie du compresseur.
Rate
Égaliseur
Low (gain grave)
Définit le gain des fréquences graves de l’égaliseur.
Mid (gain médium)
Définit le gain de la zone délimitée par les paramètres
“EQ M Fq” et “EQ M Q”.
High (gain aigu)
Définit le gain des fréquences aiguës de l’égaliseur.
Bande médium
Mid (fréquence médium)
Définit la fréquence centrale de la bande médium.
Règle la fréquence de modulation.
Depth
Règle la profondeur de modulation.
Feedback (réinjection)
Définit la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter à
l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la
phase.
Pre Delay (temps de retard)
Définit la durée nécessaire au CHorus ou au Flanger pour se
déclencher après apparition du signal direct.
Balance #
Règle le dosage entre le signal direct et le son du Chorus/
Flanger.
Mid Q (largeur de la bande médium)
Détermine la largeur de la zone située de part et d’autre de la
fréquence définie au paramètre EQ M Fq et affectée par le
réglage de gain médium. Plus la valeur de Q est élevée, plus
la zone en question se rétrécit.
Filtre
Type (type de filtre)
Sélectionnez un type de filtre.
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
Délai
Left Time (temps de retard gauche)
Définit la durée nécessaire au délai gauche pour se
déclencher après apparition du signal direct.
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure.
Cutoff (fréquence de coupure)
Right Time (temps de retard droit)
Définit la durée nécessaire au délai droit pour se déclencher
après apparition du signal direct.
Feedback (réinjection du délai)
Détermine la fréquence de coupure du filtre du Chorus/
Flanger.
Sortie
Détermine la proportion (%) du son de délai à réinjecter à
l’entrée de l’effet.
Level (niveau de sortie)
HF Damp (atténuation des aigus)
Pan (panoramique de sortie) #
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté est
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Définit la position du son de sortie dans l’espace stéréo.
Balance (dosage délai/signal direct) #
Règle le dosage entre le signal direct et le son du délai.
100
Règle le niveau de sortie.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
85 : CLEAN GUITAR MULTI B
fig.02-085m.e
L in
Égaliseur
Low (gain grave)
Wah
EQ 3 bandes
Définit le gain des fréquences graves de l’égaliseur.
R in
Mid (gain médium)
Délai
Chorus/
Flanger
L out
Définit le gain de la zone délimitée par les paramètres
“EQ M Fq” et “EQ M Q”.
R out
High (gain aigu)
Pan
Sequence
Définit le gain des fréquences aiguës de l’égaliseur.
Wah
Bande médium
Active/désactive l’Auto Wah.
Mid (fréquence médium)
3 Band EQ
Définit la fréquence centrale de la bande médium.
Active/désactive l’égaliseur 3 bandes.
Mid Q (largeur de la bande médium)
Delay
Détermine la largeur de la zone située de part et d’autre de la
fréquence définie au paramètre EQ M Fq et affectée par le
réglage de gain médium. Plus la valeur de Q est élevée, plus
la zone en question se rétrécit.
Active/désactive le délai.
Cho/Flg Sw
Active/désactive le Chorus/Flanger.
Délai
Wah
Filter Type (type de filtre)
Sélectionnez un type de filtre.
LPF : Filtre passe-bas. L’effet de Wah est appliqué sur une
large bande de fréquences.
BPF : Filtre passe-bande. L’effet de Wah est appliqué sur une
faible bande de fréquences.
Rate
Définit la fréquence de modulation de l’Auto-wah.
Depth
Définit la profondeur de modulation.
Sens
Détermine la sensibilité de modulation du filtre.
Manual #
Définit la fréquence centrale à partir de laquelle s’applique
l’effet.
Peak
Détermine l’intensité de l’effet Auto Wah au niveau de la
Left Time (temps de retard gauche)
Définit la durée nécessaire au délai gauche pour se
déclencher après apparition du signal direct.
Right Time (temps de retard droit)
Définit la durée nécessaire au délai droit pour se déclencher
après apparition du signal direct.
Feedback (réinjection du délai)
Détermine la proportion (%) du son de délai à réinjecter à
l’entrée de l’effet.
HF Damp (atténuation des aigus)
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté est
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Balance (dosage délai/signal direct) #
Règle le dosage entre le signal direct et le son du délai.
Chorus/Flanger
Type
Sélectionnez l’effet de Chorus ou de Flanger.
101
Chap.2
L’effet Clean Guitar Multi 2 est constitué d’un Auto-wah
(AW), d’un égaliseur (EQ), d’un délai (Dly) et d’un Chorus
ou Flanger (CF) placés en série.
zone située de part et d’autre de la fréquence centrale. Plus la
valeur est faible, plus cette zone s’agrandit. Plus la valeur est
élevée, plus cette zone est étroite.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Rate
86 : BASS MULTI
Règle la fréquence de modulation.
L’effet Bass Multi est constitué d’un compresseur (Comp),
d’un Overdrive ou distorsion (OD/Dist), d’un égaliseur
(3 Band EQ) et d’un Chorus ou Flanger (Cho/Flg) placés en
série.
Depth
Règle la profondeur de modulation.
Feedback (réinjection)
Définit la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter à
l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la
phase.
fig.02-086m.e
L in
Compresseur
Overdrive/
Distorsion
Simulateur
d'ampli
R in
Pre Delay (temps de retard)
L out
EQ
3 bandes
Définit la durée nécessaire au CHorus ou au Flanger pour se
déclencher après apparition du signal direct.
Balance #
Règle le dosage entre le signal direct et le son du Chorus/
Flanger.
Chorus/
Flanger
R out
Sequence
Comp
Active/désactive le compresseur.
Filtre
Type (type de filtre)
OD/Dist
Active/désactive l’Overdrive ou la distorsion.
Sélectionnez un type de filtre.
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure.
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure.
Cutoff (fréquence de coupure)
Détermine la fréquence de coupure du filtre du Chorus/
Flanger.
Amp Sim
Active/désactive le simulateur d’ampli.
3 Band EQ
Active/désactive l’égaliseur 3 bandes.
Cho/Flg
Active/désactive le Chorus/Flanger.
Compresseur
Sortie
Attack (attaque)
Level (niveau de sortie)
Règle la durée de mise en action du compresseur après
déclenchement du signal d’entrée.
Règle le niveau de sortie.
Pan (panoramique de sortie) #
Définit la position du son de sortie dans l’espace stéréo.
Sustain
Règle la durée pendant laquelle les sons de faible niveau
doivent être amplifiés avant d’atteindre le volume désiré.
Plus la valeur est élevée, plus cette durée est courte. Le fait de
modifier cette valeur agit sur le volume.
* Le fait de modifier cette valeur agit sur le volume.
Level (volume) #
Définit le volume du son en sortie du compresseur.
Overdrive/Distorsion
Type
Sélectionnez l’effet d’Overdrive ou de distorsion.
102
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Drive #
Level
Règle le niveau du son traité après traitement par
l’Overdrive ou la distorsion.
Simulateur d’ampli
Pre Delay (temps de retard)
Définit la durée nécessaire au CHorus ou au Flanger pour se
déclencher après apparition du signal direct.
Balance #
Règle le dosage entre le signal direct et le son du Chorus/
Flanger.
Amp Type (type de simulateur d’ampli)
Permet de sélectionner le type d’ampli guitare à émuler.
Filtre
SMALL : amplificateur de petite taille
Type (type de filtre)
BUILT-IN : amplificateur de type Combo
Sélectionnez un type de filtre.
2-STACK : ampli double corps de grande dimension
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
Égaliseur 3 bandes
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure.
Low (gain grave)
Définit le gain des fréquences graves de l’égaliseur.
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure.
Mid (gain médium)
Cutoff (fréquence de coupure)
Définit le gain de la zone délimitée par les paramètres
“EQ M Fq” et “EQ M Q”.
Détermine la fréquence de coupure du filtre du Chorus/
Flanger.
High (gain aigu)
Sortie
Définit le gain des fréquences aiguës de l’égaliseur.
Level (niveau de sortie)
Bande médium
Règle le niveau de sortie.
Mid (fréquence médium)
Pan (panoramique de sortie) #
Définit la fréquence centrale de la bande médium.
Définit la position du son de sortie dans l’espace stéréo.
Mid Q (largeur de la bande médium)
Détermine la largeur de la zone située de part et d’autre de la
fréquence définie au paramètre EQ M Fq et affectée par le
réglage de gain médium. Plus la valeur de Q est élevée, plus
la zone en question se rétrécit.
Chorus/Flanger
Type
Sélectionnez l’effet de Chorus ou de Flanger.
Rate
Règle la fréquence de modulation.
Depth
Règle la profondeur de modulation.
Feedback (réinjection)
Définit la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter à
103
Chap.2
Détermine le degré de distorsion. Le volume varie en
fonction du degré de distorsion.
l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la
phase.
Chapitre 2 Effets du XV-5080
87 : ISOLATOR 2
Effet identique à l’effet ISOLATOR mais doté d’un filtre.
L’ISOLATOR est un égaliseur qui permet de réduire
sensiblement le volume de certaines fréquences afin, par
exemple, de créer des effets spéciaux.
fig.02-087m.e
L in
R in
Isolator
Isolator
Filtre
Filtre
Amplif. des
graves
Amplif. des
graves
NOTCH : Laisse passer toutes les fréquences sauf celles
situées à proximité de la fréquence de coupure.
Cutoff (fréquence de coupure du filtre)
Définit la fréquence de coupure du filtre. Plus la valeur est
faible, plus la fréquence de coupure descend.
L out
Resonance (résonance du filtre)
R out
Définit le niveau de résonance du filtre. Plus la valeur est
élevée, plus les fréquences situées de part et d’autre de la
fréquence de coupure sont amplifiées et plus l’effet est
distinct.
Boost/Cut
High (niveau des fréquences aiguës) #
Slope (pente du filtre)
Mid (niveau des fréquences médiums) #
Détermine la pente d’atténuation du filtre (-24 dB par octave :
pente raide ; -12 dB par octave : pente douce).
Low (niveau des fréquences graves) #
Gain (gain du filtre)
Ces paramètres permettent d’amplifier ou d’atténuer
séparément les fréquences aiguës, médiums et graves. À
-60 dB, le son est inaudible. Avec la valeur 0 dB, le son en
sortie est équivalent au son en entrée.
Permet de compenser les baisses de volume occasionnées sur
la bande de fréquences atténuées par certains filtres. Plus la
valeur est élevée, plus la compensation est importante et plus
le volume est relevé.
Anti Phase Low (déphasage des graves)
Low Boost (amplification des graves)
Anti Phase Low Sw
Switch (commutateur)
Anti Phase Low Level
Permet d’activer (On) ou désactiver (OFF) l’amplification des
graves. Cette fonction permet d’amplifier les fréquences
graves afin de créer un registre grave bien puissant.
Anti Phase Mid
Switch
Level
Permet d’activer/désactiver la fonction de déphasage et de
régler le niveau des bandes de fréquences médiums et
graves. Lorsque la fonction est activée, les canaux du signal
stéréo sont inversés et ajoutés au signal d’origine. Vous
pouvez ainsi faire ressortir certaines fréquences du son. Cette
fonction n’est opérationnelle que sur les sources stéréo.
Level (niveau d’amplification des graves)
Plus la valeur est élevée, plus le registre grave est puissant.
(Cet effet peut être dur à distinguer avec certains réglages de
filtre et de l’effet Isolator).
Sortie
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Post-filtre
Switch
Permet d’activer/désactiver le filtre.
Type (type de filtre)
88 : STEREO SPECTRUM
Version stéréo de l’effet SPECTRUM. Cet effet est un filtre
qui modifie le timbre par amplification ou atténuation de
certaines fréquences.
fig.02-088m.e
Sélectionnez le type de filtre désiré.
L in
Spectrum
L out
R in
Spectrum
R out
LPF : Filtre passe-bas. Laisse passer les fréquences inférieures
à la fréquence de coupure.
BPF : Filtre passe-bande. Laisse passer les fréquences situées
à proximité de la fréquence de coupure.
HPF : Filtre passe-haut. Laisse passer les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure.
104
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Clockwise
250Hz (gain à 250Hz)
500Hz (gain à 500Hz)
Règle le sens de rotation. Avec le réglage “-”, le son tourne
dans le sens inverse des aiguilles d’une montre. Avec le
réglage “+”, le son tourne dans le sens des aiguilles d’une
montre.
Règle le volume au niveau de la fréquence 500 Hz.
Turn #
1000Hz (gain à 1000Hz)
Permet de lancer et d’arrêter la rotation. Le fait d’activer
(ON) la fonction lance la rotation du son. Le fait de la
désactiver (OFF) arrête la rotation du son (celui-ci vient alors
se placer sur la position spécifiée au paramètre Azimuth).
Règle le volume au niveau de la fréquence 250 Hz.
Règle le volume au niveau de la fréquence 1000 Hz.
1250 Hz (gain à 1250 Hz)
Règle le volume au niveau de la fréquence 1250 Hz.
2000 Hz (gain à 2000 Hz)
Règle le volume au niveau de la fréquence 2000 Hz.
3150 Hz (gain à 3150 Hz)
Règle le volume au niveau de la fréquence 3150 Hz.
Sortie
Out (mode de sortie)
Permet de sélectionner le mode d’écoute du son en sortie.
Pour un rendu optimal de l’effet 3D, sélectionnez l’option
“Speaker” si vous écoutez sur des enceintes. Sélectionnez par
contre l’option “Phones” si vous écoutez au casque.
4000 Hz (gain à 4000 Hz)
Règle le volume au niveau de la fréquence 4000 Hz.
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
8000 Hz (gain à 8000 Hz)
Règle le volume au niveau de la fréquence 8000 Hz.
90 : 3D MANUAL
Permet de placer l’effet 3D à l’endroit désiré.
Largeur de bande
fig.02-090m.e
L in
Q
L out
3D Manual
Permet de définir la largeur de bande. Cette largeur de bande
s’applique à toutes les bandes de fréquences.
R in
Sortie
Auto Spin
Level (niveau de sortie)
Azimuth #
Règle le niveau de sortie.
Définit la position du son. Avec la valeur “0”, le son est placé
au centre.
89 : 3D AUTO SPIN
L’effet 3D Auto Spin permet de déplacer le son dans l’espace.
R out
Sortie
Out (mode de sortie)
fig.02-089m.e
L in
L out
3D Auto
R in
R out
Auto Spin
Azimuth
Permet de sélectionner le mode d’écoute du son en sortie.
Pour un rendu optimal de l’effet 3D, sélectionnez l’option
“Speaker” si vous écoutez sur des enceintes. Sélectionnez par
contre l’option “Phones” si vous écoutez au casque.
Level (niveau de sortie)
Règle le niveau de sortie.
Définit la position d’arrêt du son lors de l’arrêt de la rotation.
Avec la valeur “0”, le son vient se placer au centre.
Speed #
Définit la vitesse de rotation.
105
Chap.2
Gain
Chapitre 2 Effets du XV-5080
Copy Type
Remarque sur l’utilisation des effets 3D
Les effets 3D suivants font appel à la technologie RSS
(Roland Sound Space) pour créer une sensation
d’ambiance impossible à reproduire avec un délai, une
réverbération, un Chorus ou tout autre effet :
48 : 3D DELAY
60 : 3D CHORUS
61 : 3D FLANGER
70 : 3D DELAY 2
89 : 3D AUTO SPIN
90 : 3D MANUAL
Lorsque vous utilisez ces effets, nous vous conseillons de
placer vos enceintes conformément au schéma cidessous. Veillez également à ce que les enceintes soient
suffisamment éloignées des parois.
fig.02-031.e
ALL : Réglages des sections MFX, Chorus et Réverbération
MFX : Réglages de la section MFX de la page General
CHORUS : Réglages de la section Chorus
REVERB : Réglages de la section Réverbération
CHO&REV : Réglages des sections Chorus et Réverbération
* Si vous choisissez de reprendre les effets d’une Performance, le
fait de choisir l’option “MFX” va copier les réglages de la
section MFX programmés dans la Performance en question
(réglages de la section MFX lorsque les paramètres MFX 1–3
Source sont réglés sur “PERFORM” depuis la page General).
Si vous choisissez d’affecter les réglages MFX d’un Patch à
une Performance, ces réglages remplacent les réglages MFX de
la Performance en question.
1. Sélectionnez un Patch, une Performance ou un kit
rythmique.
2. Appuyez sur le bouton [SYSTEM/UTILITY] jusqu’à ce
que son témoin se mette à clignoter.
Vous passez sur la page Utility Menu.
fig.02-032.e_70
30˚
30˚
Si les enceintes gauche et droite sont trop espacées ou s’il
y a trop de réverbération, le rendu de l’effet 3D risque de
ne pas être optimal.
Chacun de ces effets proposent un paramètre “Out”
permettant de régler son mode de sortie. Pour un rendu
optimal de l’effet 3D, sélectionnez l’option “Speaker” si
vous écoutez sur des enceintes. Sélectionnez par contre
l’option “Phones” si vous écoutez au casque. Un
mauvais réglage de ce paramètre nuira à la bonne
reproduction de l’effet 3D.
Copie des réglages d’effet
Pour une simplicité et une rapidité optimale, il est possible
d’affecter au patch, à la Performance ou au kit rythmique
sélectionné les réglages d’effets de n’importe quel Patch,
Performance ou kit rythmique.
Voici comment copier des réglages d’effets :
* Si le témoin s’allume seulement, cela signifie que vous êtes en
mode SYSTEM. Appuyez alors de nouveau sur le bouton
[SYSTEM/UTILITY] pour le faire passer en mode UTILITY
(le témoin se met à clignoter).
3. Appuyez sur le bouton [F2 (Copy)].
4. Appuyez sur le bouton [F2 (Effect)].
Vous passez sur la page de copie d’effet correspondante.
fig.02-033.e_70
L’indication “Destination/Temporary” indique que les
réglages d’effets sélectionnés seront affectés au Patch, à la
Performance ou au kit rythmique sélectionné.
5. Amenez le curseur sur le paramètre désiré au moyen des
boutons [
]/[
]/[
]/[
].
6. Choisissez l’option désirée à l’aide de la molette VALUE
ou des boutons [INC]/[DEC].
7. Lancez la copie des effets via le bouton [F6 (Execute)].
8. Revenez ensuite sur la page Play grâce au bouton [EXIT].
106
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Le XV-5080 est équipé de quatre sorties stéréo.
Ces sorties vous permettent de séparer les sons (ou les groupes de sons) du mixage stéréo général du XV-5080 afin de les
transmettre à des destinations externes séparées. Exemple : Vous pouvez affecter un kit rythmique stéréo à l’une des paires de
sorties stéréo que vous aurez reliées à un module d’effets externe. Vous pouvez également vous servir de ces quatre paires de
sorties stéréo comme de huit sorties indépendantes vers lesquelles seront librement dirigés les Tones, Tones rythmiques ou les
Patches.
En outre, le XV-5080 est pourvu de sorties numériques sous la forme d’une sortie R-BUS et de sorties S/P DIF.
Ce chapitre vous explique par le biais de schémas clairs le trajet qu’empruntent les signaux dans chaque mode ainsi que les
paramètres et les sorties numériques qui leur sont associés. C’est dans cette section que vous pourrez apprendre comment affecter
un signal aux différentes sorties.
Voici la correspondance entre les affectations aux sorties numériques (R-BUS et S/P DIF) et les affectations aux sorties
analogiques (OUTPUT A à D (INDIVIDUAL 1 à 8)).
R-BUS 1–8 :
OUTPUT A à D (INDIVIDUAL 1 à 8)
S/P DIF :
OUTPUT A (MIX) (INDIVIDUAL 1 à 2)
Les signaux affectés aux sorties R-BUS 1 à 8 sont ceux repris aux sorties OUTPUT A à D (INDIVIDUAL 1 à 8). Les signaux
affectés à la sortie S/P DIF sont repris à la sortie stéréo OUTPUT A(MIX) (INDIVIDUAL 1-2).
* Les signaux émis à la prise casque PHONES sont repris de la sortie stéréo OUTPUT A (MIX).
Réglages en mode Patch
Trajet du signal des Tones d’un Patch
fig.03-001.e
Paramètre Output Assign
A
SORTIE A
B
TONE
SORTIE B
C
SORTIE C
D
SORTIE D
Paramètre M-FX
Output Assign
M-FX
CHO
Paramètre Chorus
Output Assign
REV
Paramètre Reverb
Output Assign
107
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Paramètres
Paramètres d’affectation des Patches aux sorties :
Page Patch Effects General ([PATCH] [F6 (Effects)] - [F1 (General)])
C’est à cette page que se règlent le niveau de sortie du Tone,
son affectation aux sorties ainsi que son niveau de départ
vers les sections de Chorus et de Réverbération.
Output Assign (affectation aux sorties)
Réglages possibles :
MFX : Le Tone est transmis à la section multi-effet MFX. La
sortie à laquelle il est affecté dépend alors de la sortie à
laquelle est affectée la section MFX.
OUTPUT A–D : Le Tone est affecté à l’une des quatre paires
de sorties stéréo OUTPUTS A à D.
INDIV 1–8 : Le Tone est transmis à l’une des sorties séparées
INDIVIDUAL 1 à 8.
MFX Send Level (niveau de MFX)
Plage de réglage : 0–127
Règle le niveau de départ effet du Tone dans la section MFX.
Dry Send Level (niveau du signal direct)
Plage de réglage : 0–127
Définit le niveau du signal à transmettre aux sorties
sélectionnées au paramètre Output Assign (voir ci-dessus).
Chorus Send Level (niveau de Chorus)
Plage de réglage : 0–127
MFX Reverb Send Level
Plage de réglage : 0–127
Détermine la proportion du signal MFX à traiter par la
section Réverbération. Le son est ensuite émis à la sortie à
laquelle est affectée la section Réverbération.
Chorus Output Assign
Définit le mode de sortie du signal affecté à la section Chorus.
Réglages proposés :
MAIN : La section Chorus est uniquement affectée aux sorties
OUTPUT.
REV : La section Chorus est uniquement affectée à la section
Réverbération.
M+R : La section Chorus est affectée aux sorties OUPUT et à
la section Réverbération.
Chorus Level
Plage de réglage : 0–127
Définit le niveau de sortie de la section Chorus.
Reverb Level
Plage de réglage : 0–127
Définit le niveau de sortie de la section Réverbération.
PATCH MFX Output Assign
Plage de réglage : A–D
Permet de choisir la sortie stéréo vers laquelle le signal doit
être transmis après avoir été traité par la section MFX.
* Comme les multi-effets MFX sont stéréo, il n’est pas possible
de choisir une sortie séparée (INDIVIDUAL OUTPUT).
Définit la proportion du Tone à transmettre à la section
Chorus. Le son est ensuite émis à la sortie à laquelle a été
affectée la section Chorus.
PATCH CHO Output Assign (Patch Chorus
Output Assign)
Reverb Send Level (niveau de réverbération)
Permet de choisir la sortie stéréo OUTPUT vers laquelle doit
être dirigé le signal de sortie stéréo de la section Chorus
lorsque le paramètre Chorus Output Assign est réglé sur
“MAIN” ou “MAIN+R”. Le signal redirigé vers la section
Réverbération est émis aux sorties affectées à la section
Réverbération.
Plage de réglage : 0–127
Définit la proportion du Tone à transmettre à la section
Réverbération. Le son est ensuite émis à la sortie à laquelle a
été affectée la section Réverbération.
MFX Output Level (niveau de sortie MFX)
Plage de réglage : 0–127
Détermine le niveau de sortie de la section multi-effet MFX.
Plage de réglage : A–D
* Comme les processeurs d’effets internes sont stéréo, il n’est pas
possible de choisir des sorties séparées (INDIVIDUAL).
MFX Chorus Send Level
PATCH REV Output Assign (Patch Reverb
Output Assign)
Plage de réglage : 0–127
Plage de réglage : A–D
Détermine la proportion du signal MFX à traiter par la
section Chorus. Le son est ensuite émis à la sortie à laquelle
est affectée la section Chorus.
Permet de choisir la sortie stéréo vers laquelle le signal de
sortie stéréo de la section Réverbération doit être dirigé.
108
* Comme les processeurs d’effets internes sont stéréo, il n’est pas
possible de choisir des sorties séparées (INDIVIDUAL).
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Page Patch Common General n°1
([PATCH] - [F1 (COMMON)] - [F1
(General)])
R-BUS : Le XV-5080 opère en esclave et se synchronise à
l’horloge reçue au port R-BUS.
Common
WORD CLOCK IN : Le XV-5080 opère en esclave et se
synchronise à l’horloge Wordclock reçue.
Plage de réglage : 0–127
Définit le volume du Patch.
* Le niveau de chaque Tone se règle au paramètre Tone Level
(TVA ; p. 143).
* Lorsqu’il est esclave, le XV-5080 peut se synchroniser à des
horloges tournant à 44,1 ou à 48 kHz. Il ne peut se
synchroniser à aucune autre fréquence.
Output Mix/Parallel (réglage de
sortie)
Pan (panoramique du Patch)
Mode
Plage de réglage : L64–63R
Réglages proposés :
Définit la position du Patch dans l’espace stéréo. L64
correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à
la position la plus à droite.
MIX : Avec ce réglage, tous les sons (y compris ceux affectés
aux sorties OUTPUT B/C ou aux sorties séparées
INDIVIDUAL 3–8) sont réunis et émis sur la sortie stéréo
OUTPUT A (MIX). Vous pouvez créer très simplement des
sons au casque ou bien réunir tous vos sons sur deux sorties
afin de les transmettre à une console de mixage ne proposant
que deux voies.
* Vous pouvez régler le panoramique de chaque Tone d’un Patch
au paramètre Tone Pan (TVA ; p. 143).
* Même si chaque Tone d’un Patch dispose de ses propres
réglages de panoramique, le paramètre Patch Pan permet de
déplacer le son dans son ensemble en conservant les décalages
entre chaque Tone.
Output Assign
Permet de choisir la sortie à laquelle le Patch doit être affecté.
Réglages proposés :
MFX : Le Patch est dirigé vers la section MFX. Le son du
Patch est alors transmis à la sortie affectée à la section MFX.
OUTPUT A–D : Le Patch est émis sur la paire de sorties
OUTPUT A à D sélectionnée.
INDIV 1–8 : Le Patch est émis sur la sortie séparée
INDIVIDUAL sélectionnée.
TONE : Chaque Tone du Patch est émis sur la sortie qui lui a
été affectée.
Page SYSTEM Output ([SYSTEM] - [F2
(OutP&EQ)])
Digital Interface
Avec le réglage MIX, les sons affectés aux sorties séparées
3/5/7 sont dirigés vers le connecteur de sortie A (MIX)
OUTPUT gauche alors que les sons affectés aux sorties
séparées 4/6/8 sont dirigés vers le connecteur de sortie A
(MIX) OUTPUT droit.
PARALLEL : Avec ce réglage, les sons sont affectés aux
sorties qui leur ont été programmées.
Les réglages de niveau maître et de sortie Mix/Parallel du
XV-5080 sont des paramètres généraux qui sont repris par
l’ensemble des Patches, Performances et kits rythmiques.
Page SYSTEM General n ° 1 ([SYSTEM]
- [F1 (General)])
Master
Level (niveau maître)
Plage de réglage : 0–127
Règle le volume général du XV-5080.
Master Freq (fréquence maître)
Plage de réglage : 44,1/48 kHz
Permet de choisir l’horloge utilisée pour la synchronisation
de la sortie numérique.
Master Clock (horloge maître)
Permet de sélectionner l’horloge maître utilisée lors de la
synchronisation de la sortie numérique.
Réglages proposés :
109
Chap.3
Level (niveau du Patch)
INTERNAL : C’est le XV-5080 qui est le maître.
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Exemples de réglages
13. Sélectionnez la sortie “B” à l’aide de la molette VALUE
ou des boutons [INC]/[DEC].
Affectation des Tones d’un Patch à
différentes sorties
14. Amenez le curseur sur le paramètre Chorus Level (niveau
Pour cet exemple, nous allons partir d’un Patch constitué de
quatre Tones. Partons du principe que vous souhaitez
affecter le Tone 1 à la sortie stéréo OUTPUT A, le Tone 2 à la
sortie stéréo OUTPUT B, le Tone 3 à la sortie séparée
INDIVIDUAL 5, et le Tone 4 à la sortie séparée
INDIVIDUAL 6. Les sections d’effets Chorus et
Réverbération sont affectées à la sortie stéréo OUTPUT B.
1. Sélectionnez le Patch à configurer.
3. Revenez sur la page OUTPUT via les boutons [ ]/[ ].
4. Sélectionnez ensuite le Tone à paramétrer au moyen des
boutons TONE SELECT [1]–[4].
5. Déplacez le curseur entre les paramètres à l’aide des
boutons [
]/[
]/[
]/[
], puis indiquez la
valeur désirée via la molette VALUE ou les boutons
[INC] et [DEC].
Dry
Chorus
Reverb
Assign
Send Level
Send Level
Send Level
Tone 1
A
127
100
100
Tone 2
B
127
100
100
Tone 3
5
127
100
100
Tone 4
6
127
100
100
8. Amenez le curseur sur le paramètre Output Assign
]/[
].
9. Sélectionnez le réglage “TONE” par le biais de la molette
VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
10. Revenez sur la page PATCH PLAY via le bouton [EXIT].
Sélectionnez à présent la sortie à laquelle doit être affectée la
section Chorus, puis réglez son niveau de sortie général.
11. Appuyez sur le bouton [F6 (Effects)].
12. Amenez le curseur sur le paramètre PATCH CHO
110
].
16. Faites ensuite passer le curseur sur le paramètre Chorus
Output Assign au moyen des boutons [
]/[
] et
sélectionnez-y la sortie à laquelle doit être affectée la
section Chorus.
]/[
18. Faites passer le curseur sur le paramètre PATCH REV
Output Assign (sélection de la sortie à laquelle doit être
affectée la section Réverbération) par le biais des boutons
[
]/[
]/[
]/[
].
19. Sélectionnez la sortie “B” au moyen de la molette
VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
20. Amenez ensuite le curseur sur le paramètre Reverb Level
(réglage du niveau de sortie de la réverbération) à l’aide
]/[
]/[
]/[
].
22. Revenez ensuite sur la plage PATCH PALY via le bouton
[EXIT].
7. Appuyez sur le bouton [F1 (Common)].
[
].
21. Indiquez la valeur “100” via la molette VALUE.
6. Revenez sur la page PATCH PLAY via le bouton [EXIT].
]/[
]/[
15. Indiquez la valeur “100” à la molette VALUE.
des boutons [
Vous pouvez régler le niveau de Chorus et de Réverbération
sur n’importe quelle valeur autre que 0.
Output Assign via les boutons [
]/[
Sélectionnez enfin l’affectation de la section Réverbération,
puis procédez au réglage de son niveau de sortie général.
2. Appuyez sur le bouton [F6 (Effects)].
(sélection de la sortie) via les boutons [
]/[
17. Sélectionnez la sortie principale “MAIN” à l’aide de la
molette VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
Commençons par régler l’affectation de chaque Tone.
Output
du Chorus) via les boutons [
]/
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Réglages en mode Performance
Trajet du signal des Parties d’une Performance
fig.03-002.e
A
SORTIE A
B
PARTIE
Chap.3
Paramètre Output Assign
SORTIE B
C
SORTIE C
D
SORTIE D
Paramètre M-FX
Output Assign
M-FX A
M-FX B
M-FX C
CHO
Paramètre Chorus
Output Assign
REV
Paramètre Reverb
Output Assign
Paramètres
Cette section regroupe les paramètres d’affectation des
Parties aux sorties.
laquelle elle est affectée dépend alors de la sortie à laquelle
est affectée la section MFX.
OUTPUT A–D: La Partie est affectée à l’une des quatre paires
de sorties stéréo OUTPUTS A à D.
Page Performance Effects General
([PERFORM] - [F6 (Effects)] - [F1
(General)])
INDIV 1–8 : La Partie est transmise à l’une des sorties
séparées INDIVIDUAL 1 à 8.
Cette page regroupe les paramètres d’affectation aux sorties et
de réglage du niveau de sortie de la Partie sélectionnée, ainsi
que le réglage de son niveau de Chorus et de Réverbération.
Plage de réglage : 0–127
Output Assign (affectation aux sorties)
Réglages proposés :
MFX A–C : La Partie est affectée à la section MFX. La sortie à
MFX Send Level (niveau de MFX)
Règle le niveau de départ effet de la Partie dans la section MFX.
Dry Send Level (niveau du signal direct)
Plage de réglage : 0–127
Définit le niveau du signal à transmettre aux sorties
sélectionnées au paramètre Output Assign (voir ci-dessus).
111
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Chorus Send Level (niveau de Chorus)
Plage de réglage : 0–127
Définit la proportion de la Partie à transmettre à la section
Chorus. Le son est ensuite émis à la sortie à laquelle a été
affectée la section Chorus.
Reverb Send Level (niveau de réverbération)
Plage de réglage : 0–127
Définit la proportion de la Partie à transmettre à la section
Réverbération. Le son est ensuite émis à la sortie à laquelle a
été affectée la section Réverbération.
MFX Output Level (niveau de sortie MFX)
Plage de réglage : 0–127
Détermine le niveau de sortie de la section multi-effet MFX.
* Comme les multi-effets MFX sont stéréo, il n’est pas possible
de choisir une sortie séparée (INDIVIDUAL OUTPUT).
PART CHO Output Assign
Plage de réglage : A–D
Permet de choisir la paire de sorties OUTPUT vers laquelle
doit être dirigé le signal de sortie stéréo de la section Chorus
lorsque le paramètre Chorus Output Assign est réglé sur
“MAIN” ou “MAIN+R”. Le signal redirigé vers la section
Réverbération est émis aux sorties affectées à la section
Réverbération.
* Comme les processeurs d’effets internes sont stéréo, il n’est pas
possible de choisir des sorties séparées (INDIVIDUAL).
PART REV Output Assign
Plage de réglage : A–D
MFX Chorus Send Level
Plage de réglage : 0–127
Détermine la proportion du signal MFX à traiter par la
section Chorus. Le son est ensuite émis à la sortie à laquelle
est affectée la section Chorus.
MFX Reverb Send Level
Plage de réglage : 0–127
Détermine la proportion du signal MFX à traiter par la
section Réverbération. Le son est ensuite émis à la sortie à
laquelle est affectée la section Réverbération.
Chorus Output Assign
Définit le mode de sortie du signal affecté à la section Chorus.
Réglages proposés :
MAIN : La section Chorus est uniquement affectée aux sorties
OUTPUT.
REV : La section Chorus est affectée uniquement à la section
Réverbération.
M+R : La section Chorus est affectée aux sorties OUPUT et à
la section Réverbération.
Chorus Level
Plage de réglage : 0–127
Définit le niveau de sortie de la section Chorus.
Reverb Level
Plage de réglage : 0–127
Définit le niveau de sortie de la section Réverbération.
PART MFX Output Assign
Plage de réglage : A–D
Permet de choisir les sorties OUTPUT vers lesquelles le signal
doit être transmis après avoir été traité par la section MFX.
112
Permet de choisir les sorties OUTPUT vers lesquelles le
signal de sortie stéréo de la section Réverbération doit être
dirigé.
* Comme les processeurs d’effets internes sont stéréo, il n’est pas
possible de choisir des sorties séparées (INDIVIDUAL).
Page SYSTEM Output ([SYSTEM] - [F2
(OutP&EQ)])
Output Mix/Parallel (réglage de sortie)
Mode
Réglages proposés :
MIX : Avec ce réglage, tous les sons (y compris ceux affectés
aux sorties OUTPUT B/C ou aux sorties séparées
INDIVIDUAL 3–8) sont réunis et émis sur la sortie stéréo
OUTPUT A (MIX). Vous pouvez créer très simplement des
sons au casque ou bien réunir tous vos sons sur deux sorties
afin de les transmettre à une console de mixage ne proposant
que deux voies.
Avec le réglage MIX, les sons affectés aux sorties séparées
3/5/7 sont dirigés vers le connecteur de sortie A (MIX)
OUTPUT gauche alors que les sons affectés aux sorties
séparées 4/6/8 sont dirigés vers le connecteur de sortie A
(MIX) OUTPUT droit.
PARALLEL : Avec ce réglage, les sons sont affectés aux
sorties qui leur ont été programmées.
Les réglages de niveau maître et de sortie Mix/Parallel du
XV-5080 sont des paramètres généraux qui sont repris par
l’ensemble des Patches, Performances et kits rythmiques.
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Page SYSTEM General n°1 ([SYSTEM] [F1 (General)])
12. Appuyez sur le bouton PART SELECT [2/18]. Celui-ci
doit s’allumer.
* Assurez-vous que le bouton [1-16/17-32] est éteint. S’il est
allumé, appuyez sur le bouton [1-16/17-32] pour l’éteindre.
Master
Level (niveau maître)
13. Faites passer le curseur sur le paramètre désiré au moyen
des boutons [
]/[
]/[
]/[
], puis attribuezlui la valeur désirée à l’aide de la : molette VALUE ou
des boutons [INC] et [DEC]. Paramètres de réglage :
Règle le volume général du XV-5080.
Exemples de réglages
Output Assign
Affectation des Parties d’une
Performance à différentes sorties
MFX-A
Pour cet exemple, nous allons affecter directement la Partie 1
à la sortie stéréo OUTPUT A (MIX) sans la traiter par les
sections d’effet, affecter la Partie 2 à la section MFX, pour la
diriger ensuite à la sortie stéréo OUTPUT B, puis affecter la
Partie 3 directement à la sortie séparée INDIVIDUAL 5 sans
la traiter par les sections d’effet.
Chorus Send
Reverb Send
Level
Level
Level
100
0
0
Le paramètre MFX Send Level (niveau de départ vers la
section MFX) est réglable sur n’importe quelle valeur sauf 0.
14. Faites ensuite passer le curseur sur le paramètre désiré
au moyen des boutons [
]/[
]/[
]/[
], puis
attribuez lui la valeur désirée via la molette VALUE ou
les boutons [INC] et [DEC]. Paramètres de réglage :
Commencez par le réglage de la Partie 1.
1. Sélectionnez la Performance désirée.
2. Appuyez sur le bouton [F6 (Effects)].
MFX Send
PART MFX
MFX Output
MFX Chorus
MFX Reverb
3. Appuyez sur le bouton [F1 (General)] jusqu’à ce que vous
arriviez sur la page Performance Effects General n° 1.
Output Assign
Level
Send Level
Send Level
4. Appuyez sur le bouton PART SELECT [1/17] de la
Partie 1. Son témoin doit s’allumer.
Procédons, enfin, au réglage de la Partie 3.
* Assurez-vous que le bouton [1-16/17-32] est éteint. S’il est
allumé, appuyez sur le bouton [1-16/17-32] pour l’éteindre.
5. Amenez le curseur sur le paramètre Output Assign au
moyen des boutons [
]/[
]/[
]/[
].
7. Faites ensuite passer le curseur sur le paramètre Dry
]/[
]/[
100
0
0
15. Appuyez sur le bouton PART SELECT [3/19]. Celui-ci
doit s’allumer.
* Assurez-vous que le bouton [1-16/17-32] est éteint. S’il est
allumé, appuyez sur le bouton [1-16/17-32] pour l’éteindre.
16. Faites passer le curseur sur le paramètre désiré au moyen
6. Sélectionnez la sortie “OUT A” par le biais de la molette
VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
Send Level via les boutons [
B
]/[
].
8. Indiquez la valeur “100” à la molette VALUE.
des boutons [
]/[
]/[
]/[
], puis attribuezlui la valeur désirée à l’aide de la : molette VALUE ou
des boutons [INC] et [DEC]. Paramètres de réglage :
Output Assign
INDIV 5
Chorus Send Level
0
Reverb Send Level
0
9. Déplacez le curseur sur le paramètre Chorus Send Level
par le biais des boutons [
]/[
]/[
]/[
].
10. Indiquez la valeur “0” via la molette VALUE.
11. Selon la même procédure, réglez le niveau de
réverbération de la Partie 1 (paramètre Reverb Send
Level) sur 0.
Vous pouvez régler le niveau de sortie (Output Level) sur
n’importe quelle valeur sauf 0.
17. Revenez ensuite à la page PERFORM PLAY au moyen
du bouton [EXIT].
Passons ensuite au réglage de la Partie 2.
113
Chap.3
Plage de réglage : 0–127
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Réglages en mode Rhythm (kits rythmiques)
Trajet du signal des Tones rythmiques
fig.03-003.e
Paramètre Output Assign
A
SORTIE A
B
TONE
RYTHMIQUE
SORTIE B
C
SORTIE C
D
SORTIE D
Paramètre M-FX
Output Assign
M-FX
CHO
Paramètre Chorus
Output Assign
REV
Paramètre Reverb
Output Assign
Paramètres
Paramètres d’affectation des Patches aux sorties :
MFX Send Level (niveau de MFX)
Plage de réglage : 0–127
Règle le niveau de départ effet du Tone dans la section MFX.
Page Rhythm Effects General
([RHYTHM] - [F6 (Effects)] - [F1
(General)])
C’est à cette page que se règlent le niveau de sortie du Tone
rythmique, son affectation aux sorties ainsi que son niveau
de départ vers les sections de Chorus et de Réverbération.
Output Assign (affectation aux sorties)
Réglages possibles :
MFX : Le Tone est transmis à la section multi-effet MFX. La
sortie à laquelle il est affecté dépend alors de la sortie à
laquelle est affectée la section MFX.
OUTPUT A–D : Le Tone est affecté à l’une des quatre paires
de sorties stéréo OUTPUTS A à D.
INDIV 1–8 : Le Tone est transmis à l’une des sorties séparées
INDIVIDUAL 1 à 8.
114
Dry Send Level (niveau du signal direct)
Plage de réglage : 0–127
Définit le niveau du signal à transmettre aux sorties
sélectionnées au paramètre Output Assign (voir ci-dessus).
Chorus Send Level (niveau de Chorus)
Plage de réglage : 0–127
Définit la proportion du Tone à transmettre à la section
Chorus. Le son est ensuite émis à la sortie à laquelle a été
affectée la section Chorus.
Reverb Send Level (niveau de réverbération)
Plage de réglage : 0–127
Définit la proportion du Tone à transmettre à la section
Réverbération. Le son est ensuite émis à la sortie à laquelle a
été affectée la section Réverbération.
Chapitre 3 Affectation aux sorties
MFX Output Level (niveau de sortie MFX)
RHYTHM REV Output Assign
Plage de réglage : 0–127
Plage de réglage : A–D
Détermine le volume de sortie de la section multi-effet MFX.
Permet de choisir la sortie stéréo vers laquelle le signal de
sortie stéréo de la section Réverbération doit être dirigé.
MFX Chorus Send Level
Plage de réglage : 0–127
MFX Reverb Send Level
Plage de réglage : 0–127
Détermine la proportion du signal MFX à traiter par la
section Réverbération. Le son est ensuite émis à la sortie à
laquelle est affectée la section Réverbération.
Chorus Output Assign
Définit le mode de sortie du signal affecté à la section Chorus.
Page Rhythm Common ([RHYTHM] [F1 (Common)])
Common
Level (niveau du kit rythmique)
Plage de réglage : 0–127
Définit le volume du kit rythmique.
* Le niveau de chaque Tone rythmique se règle au paramètre
Tone Level (p. 177).
Réglages proposés :
Output Assign
MAIN : La section Chorus est uniquement affectée à la sortie
stéréo OUTPUT.
Permet de choisir la sortie à laquelle doit être affecté le kit
rythmique.
REV : La section Chorus est affectée uniquement à la section
Réverbération.
M+R : La section Chorus est affectée à la sortie stéréo
OUPUT et à la section Réverbération.
Chorus Level
Plage de réglage : 0–127
Définit le volume de sortie de la section Chorus.
Reverb Level
Réglages proposés :
MFX : Le Patch est dirigé vers la section MFX. Le son du
Patch est alors transmis à la sortie affectée à la section MFX.
OUTPUT A–D : Le Patch est émis sur la sortie stéréo
OUTPUT A à D sélectionnée.
INDIV 1–8 : Le Patch est émis sur la sortie séparée
INDIVIDUAL sélectionnée.
R-TONE : Chaque Tone rythmique du kit est émis sur la
sortie qui lui a été affectée.
Plage de réglage : 0–127
Définit le volume de sortie de la section Réverbération.
RHYTHM MFX Output Assign
Plage de réglage : A–D
Permet de choisir les sorties OUTPUT vers lesquelles le signal
doit être transmis après avoir été traité par la section MFX.
* Comme les multi-effets MFX sont stéréo, il n’est pas possible
de choisir une sortie séparée (INDIVIDUAL).
RHYTHM CHO Output Assign
Plage de réglage : A–D
Permet de choisir la sortie stéréo OUTPUT vers laquelle doit
être dirigé le signal de sortie stéréo de la section Chorus lorsque
le paramètre Chorus Output Assign est réglé sur “MAIN” ou
“MAIN+R”. Le signal redirigé vers la section Réverbération est
émis à la sortie affectée à la section Réverbération.
* Comme les processeurs d’effets internes sont stéréo, il n’est pas
possible de choisir des sorties séparées (INDIVIDUAL).
115
Chap.3
Détermine la proportion du signal MFX à traiter par la
section Chorus. Le son est ensuite émis à la sortie à laquelle
est affectée la section Chorus.
* Comme les processeurs d’effets internes sont stéréo, il n’est pas
possible de choisir des sorties séparées (INDIVIDUAL).
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Page SYSTEM Output ([SYSTEM] - [F2
(OutP&EQ)])
Output Mix/Parallel (réglage de sortie)
Mode
Réglages proposés :
MIX : Avec ce réglage, tous les sons (y compris ceux affectés
aux sorties stéréo OUTPUT B/C ou aux sorties séparées
INDIVIDUAL 3–8) sont réunis et émis sur la sortie stéréo
OUTPUT A (MIX). Vous pouvez créer très simplement des
sons au casque ou bien réunir tous vos sons sur deux sorties
afin de les transmettre à une console de mixage ne proposant
que deux voies.
Avec le réglage MIX, les sons affectés aux sorties séparées
3/5/7 sont dirigés vers le connecteur de sortie A (MIX)
OUTPUT gauche alors que les sons affectés aux sorties
séparées 4/6/8 sont dirigés vers le connecteur de sortie A
(MIX) OUTPUT droit.
PARALLEL : Avec ce réglage, les sons sont affectés aux
sorties qui leur ont été programmées.
Les réglages de niveau maître et de sortie Mix/Parallel du
XV-5080 sont des paramètres généraux qui sont repris par
l’ensemble des Patches, Performances et kits rythmiques.
Exemples de réglages
Dans cet exemple, nous allons affecter à la sortie séparée
INDIVIDUAL 3 le Tone rythmique correspondant à la touche
C4 sans le traiter par les sections d’effet internes.
1. Sélectionnez le kit rythmique désiré.
2. Appuyez sur le bouton [F6 (Effects)].
3. Appuyez sur l’un des boutons TONE SELECT [1]–[4],
puis sélectionnez la touche “C4” dans le coin supérieur
gauche de l’écran.
* Si un clavier MIDI est relié au XV-5080, vous pouvez
également sélectionner le C4 en appuyant sur la touche C4
(Do 4) du clavier.
4. Faites passer le curseur sur le paramètre Output Assign
au moyen des boutons [
]/[
]/[
]/[
].
5. Sélectionnez la sortie “INDIV 3” à l’aide de la molette
VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
6. Amenez ensuite le curseur sur le paramètre Dry Send
Level via les boutons [
]/[
]/[
]/[
].
7. Indiquez la valeur “100” grâce à la molette VALUE.
8. Faites ensuite passer le curseur sur le paramètre Chorus
Page SYSTEM General n°1 ([SYSTEM] [F1 (General)])
Master
Level (niveau général)
Plage de réglage : 0–127
Règle le volume général du XV-5080.
Send Level grâce aux boutons [
]/[
]/[
]/[
].
9. Indiquez la valeur “0” via la molette VALUE.
10. Selon la même procédure, réglez le niveau de départ vers
la Réverbération (Reverb Send Level) sur “0”.
11. Revenez sur la page RHYTHM PLAY à l’aide du bouton
[EXIT].
12. Appuyez ensuite sur le bouton [F1 (Common)].
13. Faites passer le curseur sur le paramètre Output Assign
par le biais des boutons [
]/[
].
14. Sélectionnez le réglage “R-TONE” par le biais de la
molette VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
15. Revenez ensuite sur la page RHYTHM PLAY au moyen
du bouton [EXIT].
116
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Réglages en mode General MIDI
Trajet du signal des Parties en mode General MIDI
fig.03-004.e
A
SORTIE A
B
Partie
Chap.3
Paramètre Output Assign
SORTIE B
C
SORTIE C
D
SORTIE D
Paramètre Out
(GM CHORUS)
CHO
Paramètre Rev
(GM CHORUS)
REV
Paramètre Out (GM REVERB)
Paramètres
Cette section regroupe les paramètres d’affectation des
Parties aux sorties.
Dry Send Level (niveau du signal direct)
Plage de réglage : 0–127
Définit le niveau du signal à transmettre aux sorties
sélectionnées au paramètre Output Assign (voir ci-dessus).
Page GM Effects General ([GM] - [F6
(Effects)] - [F1 (General)])
Chorus Send Level (niveau de Chorus)
Cette page regroupe les paramètres d’affectation aux sorties
et de réglage du niveau de sortie de la Partie sélectionnée,
ainsi que le réglage de ses niveaux de Chorus et de
Réverbération.
Définit la proportion de la Partie à transmettre à la section
Chorus. Le son est ensuite émis à la sortie à laquelle a été
affectée la section Chorus.
Output Assign (affectation aux sorties)
Permet de sélectionner la sortie à laquelle doit être affectée
chaque Partie.
Réglages proposés :
OUTPUT A–D : La Partie est affectée à l’une des quatre
paires de sorties stéréo OUTPUTS A à D.
INDIV 1–8 : La Partie est transmise à l’une des sorties
séparées INDIVIDUAL 1 à 8.
Plage de réglage : 0–127
Reverb Send Level (niveau de réverbération)
Plage de réglage : 0–127
Définit la proportion de la Partie à transmettre à la section
Réverbération. Le son est ensuite émis à la sortie à laquelle a
été affectée la section Réverbération.
PART CHO Output Assign
Plage de réglage : A–D
Permet de choisir la paire de sorties OUTPUT vers laquelle
doit être dirigé le signal de sortie stéréo de la section Chorus.
* Comme les processeurs d’effets internes sont stéréo, il n’est pas
117
Chapitre 3 Affectation aux sorties
possible de choisir des sorties séparées (INDIVIDUAL).
CHO Reverb Send Level
Plage de réglage : 0–127
Permet de régler la proportion du signal de sortie du Chorus
à renvoyer dans la Réverbération. Le signal redirigé vers la
section Réverbération est émis aux sorties affectées à la
section Réverbération.
PART REV Output Assign
Plage de réglage : A–D
Permet de choisir la sortie stéréo vers laquelle le signal de
sortie stéréo de la section Réverbération doit être dirigé.
* Comme les processeurs d’effets internes sont stéréo, il n’est pas
possible de choisir des sorties séparées (INDIVIDUAL).
Page SYSTEM Output ([SYSTEM] - [F2
(OutP&EQ)])
Output Mix/Parallel (réglage de sortie)
Mode
Réglages proposés :
MIX : Avec ce réglage, tous les sons (y compris ceux affectés
aux sorties OUTPUT B/C ou aux sorties séparées
INDIVIDUAL 3–8) sont réunis et émis sur la sortie stéréo
OUTPUT A (MIX). Vous pouvez créer très simplement des
sons au casque ou bien réunir tous vos sons sur deux sorties
afin de les transmettre à une console de mixage ne proposant
que deux voies.
Avec le réglage MIX, les sons affectés aux sorties séparées
3/5/7 sont dirigés vers le connecteur de sortie A (MIX)
OUTPUT gauche alors que les sons affectés aux sorties
séparées 4/6/8 sont dirigés vers le connecteur de sortie A
(MIX) OUTPUT droit.
PARALLEL : Avec ce réglage, les sons sont affectés aux
sorties qui leur ont été programmées.
Les réglages de niveau maître et de sortie Mix/Parallel du
XV-5080 sont des paramètres généraux qui sont repris par
l’ensemble des Patches, Performances et kits rythmiques.
Page SYSTEM General n ° 1 ([SYSTEM]
- [F1 (General)])
Master
Level (niveau général)
Plage de réglage : 0–127
Règle le volume général du XV-5080.
118
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Connexion numérique par le
port R-BUS
Réglages proposés :
R-BUS :
C’est le signal de synchronisation reçu au port
R-BUS du DIF-AT qui est utilisé comme maître.
ADAT :
C’est le signal de synchronisation reçu au port
ADAT du DIF-AT qui est utilisé comme maître.
DA-88 :
C’est le signal de synchronisation reçu au port
DA-88 du DIF-AT qui est utilisé comme maître.
* Le port R-BUS du XV-5080 est uniquement un port de sortie.
Menu Output Mix/Parallel
Réglage de l’interface numérique
([SYSTEM/UTILITY] - [F2 (Output)])
Menu Digital Interface
Master Clock (horloge maître)
Permet le réglage de l’horloge maître de sortie.
Réglages proposés :
INTERNAL : Le XV-5080 opère en maître.
R-BUS :
Le XV-5080 se cale sur l’horloge du signal reçu
au port R-BUS. Le XV-5080 opère en esclave.
WORD CLOCK IN : Le XV-5080 se cale sur l’horloge reçue à
l’entrée WORD CLOCK. Le XV-5080 agit en
esclave.
OUPUT MIX : Dans ce mode, tous les signaux non affectés à
la sortie OUTPUT MIX: A(MIX) sont réunis et transmis à la
sortie stéréo OUTPUT MIX: A(MIX). Ce mode rend bien des
services. Il peut simplifier la création sonore au casque ou
s’avérer très utile sur scène si la console de mixage ne
propose plus que deux voies d’entrée libres.
* Les signaux préalablement affectés aux sorties séparées
INDIVIDUAL 3/5/7 sont émis sur le connecteur OUTPUT
A(MIX) gauche (L) alors que les signaux préalablement
affectés aux sorties séparées INDIVIDUAL 4/6/8 sont émis
sur le connecteur A(MIX) OUTPUT droit (R).
PARALLEL : Les signaux sont dirigés aux sorties selon leurs
réglages d’affectation propres.
Procédure de réglage du mode Mix ou Parallel :
1. Appuyez sur le bouton [SYSTEM/UTILITY]. Celui-ci
doit s’allumer.
* Si le témoin du bouton clignote, cela signifie que le XV-5080
est en mode Utility. Dans ce cas, appuyez de nouveau sur le
bouton [SYSTEM/UTILITY] afin que le témoin cesse de
clignoter et reste allumé en continu.
* Lorsque le XV-5080 agit en esclave, il peut se synchroniser
aux fréquences d’horloge 44,1 kHz et 48 kHz. Il ne se
synchronise pas aux autres fréquences d’horloge.
2. Appuyez sur le bouton [F2 (Outp&EQ)].
* Le statut de synchronisation est indiqué entre parenthèses. Le
message “Unlocked” indique que les appareils ne sont pas
synchronisés.
4. Faites passer le curseur sur le paramètre désiré par le
3. Passez ensuite sur l’écran Output au moyen du bouton
[F2 (Output)].
biais des boutons [
Master Freq (fréquence maître)
Réglages possibles : 44,1/48 kHz
Définit l’horloge maître à transmettre en sortie.
Menu DIF Control
DIF-AT Clk Select
], [
], [
] ou [
].
5. Indiquez ensuite la valeur désirée à l’aide de la molette
VALUE ou des boutons [INC] et [DEC].
* En cas d’erreur, il suffit d’appuyer sur le bouton [UNDO]
pour ramener le paramètre sur sa valeur préalablement en
vigueur.
6. Revenez ensuite à l’écran PLAY grâce au bouton [EXIT].
Ce paramètre permet de sélectionner la source du signal de
synchronisation DIF-AT en cas de synchronisation des
signaux numériques des deux appareils.
* Ce réglage est nécessaire uniquement si le XV-5080 doit être
synchronisé à un ADAT ou à un DA-88 par le biais du DIF-
119
Chap.3
Le XV-5080 est doté d’un port numérique R-BUS permettant de
véhiculer huit canaux audionumériques sur un simple câble
R-BUS (RBC-1/RBC-5, en option). Il est possible de relier le port
R-BUS à un DIF-AT, un AE-7000 ou tout appareil numérique de
ce type afin de le convertir en différents formats numériques.
AT.
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Connexion numérique 8 canaux sur port R-BUS
fig.RBUS-1.e
VM-3100Pro
XV-5080
R-BUS
W
W
Word Clock
XV-5080 ——–> Appareil équipé d’un connecteur R-BUS (exemple)
Cas où le XV-5080 est maître Wordclock
• Paramètrage du XV-5080
Master Clock :I NTERNAL
Master Freq : 44,1 ou 48.0 kHz (en fonction de la fréquence d’échantillonnage de l’autre appareil)
• Paramètrage du port R-BUS de la VM-3100 Pro
MasterClk :
RMDB-2
• Paramétrage du port R-BUS des VM-7100/7200
WORD CLOCK SOURCE : MULTI 1-8
• Paramètrage du port R-BUS du VSR-880
SYS:MasterClk : R-BUS
Cas où le XV-5080 est esclave Wordclock
• Paramètrage du XV-5080
Master Clock : RBUS
• Paramètrage du port R-BUS de la VM-3100 Pro
MasterClk : INTERNAL
• Paramétrage du port R-BUS des VM-7100/7200
WORD CLOCK SOURCE :I NTERNAL
• Paramètrage du port R-BUS du VSR-880
SYS:MasterClk :INT
120
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Conversion en différents formats numériques
Connexion de la sortie numérique à un ADAT
Un DIF-AT permet de convertir le signal numérique R-BUS au format ADAT.
Chap.3
Cas où le XV-5080 est maître Wordclock
fig.RBUS-2.e
XV-5080
R-BUS
DIF-AT
W
POWER
IN
OUT
W
OPTIQUE
OUT
IN
adat
W
Wordclock
Réglages
• Paramétrage du XV-5080
Master Clock : INTERNAL
Master Freq : 44,1 or 48,0 kHz (en fonction de la fréquence d’échantillonnage de l’autre appareil)
DIF-AT Clk Selec t:R-BUS
• Paramétrage de l’ADAT
CLOCK :
DIG
INPUT :
DIGITAL
Cas où le XV-5080 est esclave Wordclock
• Paramétrage du XV-5080
Master Clock : R-BUS
DIF-AT Clk Select : ADAT
• Paramétrage de l’ADAT
CLOCK :
INT
INPUT :
DIGITAL
121
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Connexion de la sortie numérique à un appareil TASCAM série DA
Un DIF-AT permet de convertir le signal numérique R-BUS au format TASCAM DA.
fig.RBUS-3.e
XV-5080
R-BUS
DIF-AT
W
POWER
TDIF
W
W
Word Clock
TASCAM DA series
Cas où le XV-5080 est maître Wordclock
Réglages
Aucun réglage n’est proposé. Le DIF-AT ne peut pas être utilisé comme esclave Wordclock d’un appareil TASCAM.
Cas où le XV-5080 est esclave Wordclock
Réglages
• Paramétrage du XV-5080
Master Clock : R-BUS
DIF-AT Clk Select : DA-88
• Paramétrage de l’appareil TASCAM
CLOCK :
INT
DIGITAL IN : ON
122
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Connexion de la sortie numérique à un appareil AES/EBU
Un AE-7000 permet de convertir le signal numérique R-BUS au format AES/EBU.
fig.RBUS-4.e
SORTIE NUMÉRIQU
(AES/EBU)
AE-7000
R-BUS
Chap.3
XV-5080
B/C/D
W
ENTRÉE NUMÉRIQUE A
(AES/EBU)
W
SORTIE AES/EBU
888 I/O
ENTRÉE AES/EB
W
Wordclock
ProTools
Cas où le XV-5080 est maître Wordclock
Réglages
• Paramétrage du XV-5080
Master Clock :I NTERNAL
Master Freq : 44,1 ou 48,0 kHz (en fonction de la fréquence d’échantillonnage de l’autre appareil)
• Paramétrage du AE-7000
CLOCK SOURCE SELECT : R-BUS
Cas où le XV-5080 est esclave Wordclock
• Paramétrage du XV-5080
Master Clock : R-BUS
• Paramétrage du AE-7000
CLOCK SOURCE SELECT : WORD CLOCK ou INPUT A
(veuillez vous reporter au mode d’emploi de l’AE-7000 pour obtenir de plus amples détails)
123
Chapitre 3 Affectation aux sorties
Synchronisation du XV-5080 à un signal Wordclock reçu au
connecteur WORD CLOCK IN
fig.RBUS-6.e
MAÎTRE WORDCLOCK
VM-3100Pro
W
XV-5080
R-BUS
SORTIE WORDCLOCK
ENTRÉE WORDCLOCK
W
W
Wordclock
Réglages
• Paramétrage du XV-5080
Master Clock : WORD CLOCK IN
• Appareil maître Wordclock
Réglez la fréquence d’échantillonnage de l’appareil maître Wordclock Master sur 44,1 ou 48,0 kHz.
* Les signaux Wordclock reçus au connecteur WORD CLOCK IN sont retransmis sur le port R-BUS et sur la sortie S/P DIF.
124
Chapitre 4 Création des Patches
Constitution des différents
types de Patches
fig.04-002.e
Tone
LFO 1
LFO 2
Sur le XV-5080, les sons de base servant à la création des
Performances sont baptisés “Patches”. Il existe deux types de
Patches : les Patches à quatre Tones et les Patches multipartiels.
La catégorie du Patch est déterminée par la sélection des
Tones qui le constituent à l’écran Patch Common (p. 127).
Il n’est pas nécessaire de connaître à quelle catégorie
appartiennent les Patches lorsque vous les jouez. Par contre,
en mode édition, les paramètres de réglage varient en
fonction du type de Patch à créer.
Patch à quatre Tones
Ces Patches correspondent aux Patches Preset
(présélectionnés) du XV-5080 et aux Patches des cartes
d’extension.
Un Patch à quatre Tones peut être constitué de un à quatre
Tones.
fig.04-001.e
Tone
1
Tone
2
Tone
3
Tone
4
Exemple 1 : Patch formé d'un seul Tone
(Les Tones 2, 3 et 4 sont coupés).
Tone
1
Tone
2
Tone
3
Tone
4
WG
TVF
TVA
Enveloppe de
hauteur
Enveloppe de
filtre (TVF)
Enveloppe de
volume (TVA)
signal audio
signal de commande
WG (générateur d’onde)
C’est le générateur d’onde qui délivre les formes d’ondes
PCM à la base des sons et qui détermine la façon dont la
hauteur du son évolue dans le temps.
Le XV-5080 propose 1083 formes d’ondes différentes (voir
Liste des formes d’onde p. 277). Deux formes d’ondes
peuvent être affectées à chaque Tone. Ces deux formes
d’ondes peuvent par ailleurs être affectées sous forme de
paire stéréo (une forme d’onde assignée au canal gauche et
l’autre au canal droit).
Tous les Patches du XV-5080 sont constitués de différents
Tones, eux-mêmes constitués de ces formes d’ondes. Vous
pouvez définir la vélocité de jeu des Tones ou sélectionner les
messages MIDI chargés de moduler la façon dont chaque
Tone est lu. Cette fonction porte le nom de Tone Mix Table
(TMT).
Le XV-5080 peut même charger des échantillons externes et
les affecter aux Tones.
TVF (filtre évolutif dans le temps)
Exemple 2 : Patch formé de quatre Tones.
Il est possible d’activer ou désactiver les différents Tones
d’un Patch. Seuls les Tones activés sont audibles lorsque le
Patch est joué (p. 126).
Il est par ailleurs possible de définir la façon dont les Tones 1
et 2 et les Tones 3 et 4 sont combinés (Structure) (p. 131).
Organisation d’un Tone
Sur le XV-5080, le Tone est la plus petite unité sonore. Un
Tone ne peut pas être joué directement. Il faut pour cela le
programmer dans un Patch. Les Tones sont donc les
éléments de base servant à la création des Patches. Un Tone
est formé de cinq composants.
Définit la façon dont le contenu spectral du Tone évolue dans
le temps.
TVA (amplificateur évolutif dans le temps)
Définit la façon dont le volume et le panoramique du Tone
évoluent dans le temps.
Enveloppe
Un enveloppe permet de faire évoluer le Tone dans le temps.
Il existe des enveloppes de hauteur, de filtre (TVF) et de
volume (TVA). Par exemple, un enveloppe de volume (TVA)
permet de modifier l’attaque et le déclin du Tone.
LFO (oscillateur basse fréquence)
Le LFO permet de moduler le Tone de façon cyclique.
Chaque Tone est pourvu de deux LFO. Un LFO peut être
appliqué au filtre (TVF) et au volume (TVA) du Tone.
L’application d’un LFO sur la hauteur entraîne un effet de
vibrato. L’application d’un LFO sur la fréquence de coupure
du TVF entraîne un effet de Wah-Wah. L’application d’un
125
Chapitre 4 Création des Patches
LFO sur le volume entraîne un effet de trémolo.
SMT (Sample Mix Table)
Patch multipartiel
Sélectionne l’échantillon à utiliser comme source sonore.
Le terme “Patch multipartiel” se rapporte aux Patches réalisés
Patch multipartiel
B1
Vous avez la possibilité de définir la vélocité de jeu de
l’échantillon et de sélectionner les messages MIDI permettant
de le moduler.
Partiel
TVF (filtre évolutif dans le temps)
Définit la façon dont le contenu spectral du partiel évolue
dans le temps.
Échantillon 1
D7
Échantillon 2
TVA (amplificateur évolutif dans le temps)
Échantillon 3
Définit la façon dont le volume et le panoramique du partiel
évoluent dans le temps.
Échantillon 4
Enveloppe
88 partiels
à partir d’échantillons externes chargés dans le XV-5080.
Les Patches multipartiels sont créés par affectation des
éléments de base, baptisés “partiels”, aux touches du clavier.
Vous avez accès à 88 partiels.
Contrairement à un Tone (qui est constitué de deux formes
d’ondes), une partie peut être constituée de quatre
échantillons.
* Les Patches multipartiels font appel aux échantillons chargés
dans les barrettes mémoire SIMM. Il n’est pas possible d’utiliser
les formes d’ondes internes du XV-5080). Pour réaliser
l’opération, vous avez besoin d’un périphérique externe
permettant de charger les échantillons dans le XV-5080 (p. 181).
Organisation d’un partiel
Partiel
Un enveloppe permet de faire évoluer le partiel dans le
temps. Il existe des enveloppes de hauteur, de filtre (TVF) et
de volume (TVA). Par exemple, un enveloppe de volume
(TVA) permet de modifier l’attaque et le déclin du partiel.
L’enveloppe de filtre permet de faire varier la fréquence de
coupure mais également la hauteur du partiel.
LFO (oscillateur basse fréquence)
Le LFO permet de moduler le partiel de façon cyclique.
Chaque partiel est pourvu de deux LFO. Un LFO peut être
appliqué au filtre (TVF) et au volume (TVA) du partiel.
L’application d’un LFO sur la hauteur entraîne un effet de
vibrato. L’application d’un LFO sur la fréquence de coupure
du TVF entraîne un effet de Wah-Wah. L’application d’un
LFO sur le volume entraîne un effet de trémolo.
Activation des Tones
Cette section vous explique comment activer les Tones que
vous intégrez à un Patch. Cette procédure vous permet
également d’écouter un Tone seul en coupant tous les autres
Tones du Patch.
LFO
Sélectionnez le Patch désiré.
1. Placez-vous sur la page PATCH PLAY.
SMT
TVF
TVA
Enveloppe de
filtre (TVF)
Enveloppe de
volume (TVA)
signal audio
signal de commande
Les sons servant d’éléments de base aux Patches
multipartiels sont baptisés “partiels”. Les partiels peuvent
être constitués de quatre échantillons et regroupent cinq
éléments.
126
2. Tenez le bouton [SHIFT] enfoncé, puis appuyez sur le
bouton TONE SW [1] à [4] correspondant au Tone désiré.
Si le témoin du Tone était éteint, il s’allume, ce qui active
le Tone en question. Si le témoin du Tone était allumé, il
s’éteint, ce qui désactive le Tone en question.
3. La page PATCH PLAY vous indique les Tones qui sont
activés de la façon suivante. Les Tones désactivés sont
signalés par un “-”.
Chapitre 4 Création des Patches
Common (réglages généraux)
fig.04-003.e
Page Patch Common General n°1
([PATCH] - [F1 (General)])
fig.04-005.e_70
Réglages communs à tous
les Tones d’un Patch
Common
1. Sélectionnez le Patch désiré.
name (nom du Patch)
2. Appuyez sur le bouton [F1 (COMMON)].
Vous pouvez donner au Patch un nom d’au plus 12 caractères.
3. Allez sur la page contenant le paramètre à régler au
moyen des boutons [F1]–[F5].
* Une fois que vous êtes sur les pages de réglages, vous pouvez
activer/désactiver chaque Tone par le biais des boutons TONE
SWITCH [1] à [4].
4. Faites passer le curseur sur le paramètre à éditer au
moyen des boutons [
Chap.4
Procédure de réglage :
]/[
]/[
]/[
].
5. Indiquez ensuite la valeur désirée à l’aide de la molette
VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
* En cas d’erreur de réglage, il suffit d’appuyer sur le bouton
[UNDO] pour faire revenir le paramètre sur sa valeur
préalablement en vigueur.
6. Revenez sur la page PATCH PLAY via le bouton [EXIT].
Une étoile “*” vient s’afficher à la gauche du nom du Patch
lorsque ses paramètres ont été modifiés.
fig.04-004.e_70
Déplacez le curseur à l’aide des boutons [
] ou [
],
puis sélectionnez les caractères désirés au moyen de la
molette VALUE ou des boutons [INC] ou [DEC].
Caractères/symboles disponibles :
espace, A–Z, a–z, 0–9, ! “ # $ % & ‘ ( ) * + , - . / : ; < = > ? @ [ ]
^_? |
Category (catégorie du Patch)
Indiquez à ce paramètre le catégorie du Patch.
La fonction Patch Finder se base sur ce réglage. Il détermine
également le motif joué par la fonction Phrase Preview.
Vous trouverez les différentes catégories de Patches à la
p. 19.
Patch Type (type de Patch)
Réglages possibles : 4 TONES/MULTI-PARTIAL
Détermine le type du Patch (Patch à quatre Tones ou Patch
multipartiel).
Level (volume du Patch)
Plage de réglage : 0–127
Définit le volume du Patch.
* Le fait de mettre le XV-5080 hors tension ou de changer de
Patch alors que l’étoile “*” est à l’écran vous fait perdre les
réglages de Patch non encore sauvegardés. Pour conserver ces
réglages, procédez à la commande Write. (p. 194)
* Le volume de chaque Tone/partiel se règle au paramètre Tone
Level (TVA ; p. 143) ou Partial Level (TVA ; p. 149).
Pan (panoramique du Patch)
Plage de réglage : L64–0–63R
Détermine la position du Patch dans l’espace stéréo. L64
correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à
la position la plus à droite.
* Le panoramique de chaque Tone/partiel se règle aux paramètres
Tone Pan (TVA ; p. 143) ou Partial Pan (TVA ; p. 149).
* Même si chaque Tone/partiel dispose de son propre réglage de
panoramique, le réglage du paramètre Patch Pan permet de
déplacer le son général du Patch dans l’espace stéréo (les
127
Chapitre 4 Création des Patches
décalages entre les différents Tones/Partiels sont conservés).
Output Assign (affectation du Patch aux sorties)
fig.04-006.e
Variation de hauteur par
rapport au clavier tempéré
Valeur du paramètre
Détermine la sortie à laquelle doit être affecté le Patch.
3
Réglages proposés :
2
MFX : Le Patch est dirigé vers la section MFX. Le son du
Patch est alors transmis à la sortie affectée à la section MFX.
1
OUTPUT A–D : Le Patch est émis sur la paire de sorties
OUTPUT A à D sélectionnée.
INDIV 1–8 : Le Patch est émis sur la sortie séparée
INDIVIDUAL sélectionnée.
TONE/PARTIAL : Chaque Tone ou partiel du Patch est émis
sur la sortie qui lui a été affectée.
OFF
OFF
1
2
3
Registre grave
Registre aigu
Octave&Tune (Réglage de l’octave de
jeu et du désaccord du Patch)
Analog Feel (intensité de la couleur analogique)
Octave Shift
Détermine le taux d’action de la modulation 1/f sur le Patch.
(la modulation 1/f est une modulation naturelle et plaisante
à l’oreille qui est générée, par exemple, lors de l’écoulement
d’un ruisseau ou lorsque le vent souffle).
Plage de réglage : -3– +3
Permet de régler la hauteur de jeu du Patch octave par octave
(sur une plage de +/-3 octaves).
* Ce réglage peut être modifié à la page PATCH PLAY (p. 17).
Coarse Tune
Plage de réglage : -48– +48
Définit le réglage grossier de la hauteur du Tone/partiel
demi-ton par demi-ton (sur une plage de -4 à +4 octaves).
Plage de réglage : 0–127
Cette “modulation 1/f” permet de simuler l’instabilité
naturelle des synthétiseurs analogiques.
Page Patch Common General n°2
([PATCH] - [F1 (General)])
fig.04-007.e_70
Fine Tune
Plage de réglage : -50– +50
Définit le réglage fin de la hauteur du Tone/Partial centième
par centième (1/100 de demi-ton) sur une plage de plus ou
moins un demi-ton.
Modify (Patch Modify)
Stretch Tune Depth
Cutoff Offset
Réglages proposés : OFF/1/2/3
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre permet de régler le désaccord progressif du
Patch. Les pianos acoustiques font très souvent preuve d’un
désaccord progressif par léger abaissement du registre et léger
rehaussement du registre aigu par rapport aux gammes
d’accordage strictes. Cette fonction est donc particulièrement
utile sur les Patches devant sonner comme un véritable piano.
Avec le réglage OFF, le Patch est joué en clavier tempéré (sans
désaccordage). C’est avec la valeur 3 que vous obtenez le plus
grand désaccordage entre les registres grave et aigu.
Permet d’abaisser ou de relever la fréquence de coupure du
TVF de tous les Tones/partiels du Patch à la fois.
Le schéma ci-dessous vous montre l’évolution de la hauteur
dans les registres grave et aigu par rapport au clavier
tempéré. Le désaccordage progressif agit de manière subtile
sur la résonance des accords.
Resonance Offset
Plage de réglage : -63– +63
Permet de diminuer ou d’augmenter la résonance du filtre
TVF de tous les Tones/partiels du Patch à la fois.
Attack Offset
Plage de réglage : -63– +63
Permet de raccourcir ou de rallonger la phase d’attaque
(TVA ENVELOPE T1) de tous les Tones/partiels du Patch à
la fois.
Sur les Patches multipartiels, seul le TVA change.
128
Chapitre 4 Création des Patches
Release Offset
Plage de réglage : -63– +63
Permet de raccourcir ou de rallonger la phase de
rétablissement (TVA ENVELOPE T4) de tous les Tones/
partiels du Patch à la fois.
déclenchés en même temps (One Shot).
* Cette fonction ne peut pas être utilisée sur les formes d’ondes
internes, ni sur celles des cartes d’extension.
* Les réglages du mode Loop portent sur tous les échantillons à
la fois.
Sur les Patches multipartiels, seul le TVA change.
Velo Sens Offset
Plage de réglage : -63– +63
Page Patch Common Control
([PATCH] - [F2 (Control)])
Chap.4
Définit le degré de modulation relative de la fréquence de
coupure du filtre TVF (TVF VELOCITY V-Cutoff) et de
l’amplificateur TVA de chaque Tone/Partiel du Patch par la
vélocité.
Control (contrôle du Patch)
fig.04-008.e_70
Tempo (tempo du Patch)
Clock Source (source d’horloge du Patch)
Les paramètres LFO cycle, M-FX changes, phrase loop (break
beats) et le temps de retard des Tones/partiels peuvent être
calés sur une horloge ou sur un tempo. C’est au paramètre
Clock Source que se sélectionne la source d’horloge sur
laquelle doit se caler le Patch.
Key Mode (mode de jeu)
Key Assign (mode de jeu du Patch)
Réglages proposés :
Ce paramètre définit la façon dont doivent être jouées les
notes du Patch. Optez pour le mode SOLO si le Patch recrée
un instrument soliste comme le saxophone ou la flûte.
PATCH : Synchronisation sur le tempo affecté au Patch.
MONO : Une seule note peut être jouée à la fois.
SYSTEM : Synchronisation sur le tempo général (paramètre
System Tempo) ou sur des messages d’horloge transmis par
un séquenceur externe.
POLY : Plusieurs notes peuvent être jouées simultanément.
Tempo (tempo du Patch)
Plage de réglage : 20–250
Lorsque le paramètre Clock Source est réglé sur “PATCH”,
c’est le tempo fixé ici qui détermine le tempo du Patch.
* Les messages d’horloge émis par le paramètre Tempo ne sont
pas transmis au port MIDI OUT jack.
Voice Priority
Définit la façon dont les notes seront attribuées en cas de
dépassement de la polyphonie de 128 voies simultanée.
Réglages proposés :
LAST : Ce sont les dernières jouées qui sont prioritaires. Une
129ème voie viendra donc couper la première voie jouée.
LOUDEST : Ce sont les notes les plus fortes qui sont
prioritaires. Une 129ème voie viendra couper la voie dont la
vélocité est la plus faible.
Mode One Shot
Réglages proposés : OFF/ON
Ce paramètre permet de définir si tous les échantillons
affectés à un Patch en mode Loop (p. 151) doivent être
Legato Switch (activation du legato)
Réglages proposés : OFF/ON
Sélectionnez la valeur ON pour activer la fonction Legato ou
la valeur OFF pour la désactiver. La fonction Legato ne
fonctionne que lorsque le paramètre Key Assign est réglé sur
MONO. Lorsque le legato est activé, toute pression sur une
touche lorsque une autre est déjà enfoncée provoque une
variation de hauteur jusqu’à la hauteur de 2ème note. Ceci
permet de recréer des techniques de jeu de guitare de type
Hammer On et Pull Off.
Legato Retrigger
Réglages proposés : OFF/ON
Ce paramètre détermine si les sons doivent être rejoués ou
non lors du legato. En général, il est conseillé de le laisser
activé (ON). Si le paramètre Delay Keyfollow est réglé sur
OFF, le fait d’appuyer sur une touche alors qu’une autre est
déjà enfoncée va uniquement modifier la hauteur, ce qui
risque de provoquer des résultats hasardeux sur certaines
formes d’ondes. Il est conseillé de désactiver (OFF) le
paramètre Legato Retrigger avec les sons de cordes ou
d’instruments à vent ou bien avec des sons de clavier mono
sur lesquels est appliquée de la modulation.
* Réglage ignoré si le paramètre Legato Switch est réglé sur “OFF”.
129
Chapitre 4 Création des Patches
* Exemple : Le paramètre Legato Switch est activé (“ON”) et le
paramètre Legato Retrigger est désactivé (“OFF”). Si vous
tentez de créer un effet legato (en appuyant sur une touche
alors qu’une touche plus grave est déjà enfoncée), la montée
progressive risque de s’arrêter avant la hauteur demandée.
(sur une touche intermédiaire, par exemple). Si cela se produit,
cela signifie que la tessiture de jeu affectée à l’échantillon a été
franchie. Par ailleurs, si les différents Tones/partiels d’un
Patch ne se sont pas vu affecter la même tessiture, le son risque
de ne plus être joué en MONO. Si vous désirez effectuer des
legato entre deux hauteurs très espacées, il est préférable
d’activer (“ON”) le paramètre Legato Retrigger.
Bender
Détermine la plage de variation de hauteur du Pitch Bend.
Bend Range Up (position haute du Pitch Bend)
Plage de réglage : 0–48
Définit la variation de hauteur (en demi-tons) provoquée
lorsque le levier (ou la molette) de Pitch Bend d’un clavier
MIDI connecté au XV-5080 est déplacé à fond à droite (ou
relevé totalement). Exemple : Si vous réglez ce paramètre sur
12, le fait de déplacer le levier de Pitch Bend à fond à droite
relève la hauteur d’une octave.
Bend Range Down (position basse du Pitch Bend)
avant d’avoir relâché la note précédente).
Type
Détermine la relation entre la vitesse du Portamento et
l’espacement entre les deux notes jouées.
Réglages proposés :
RATE : La vitesse du portamento dépend de la distance
entre les deux notes.
TIME : La vitesse du portamento reste toujours la même,
quel que soit l’espacement entre les notes jouées.
Start (début du Portamento)
Le Portamento se redéclenche dès pression sur une autre
touche. Ce paramètre vous permet de définir comment doit
se redéclencher le Portamento.
Réglages proposés :
PITCH : Le Portamento se redéclenche dès pression sur une
nouvelle touche.
fig.04-009.e
Hauteur
C5
D4
C4
Plage de réglage : 0–48
Définit la variation de hauteur (en demi-tons) provoquée
lorsque le levier (ou la molette) de Pitch Bend d’un clavier
MIDI connecté au XV-5080 est déplacé à fond à gauche (ou
abaissé totalement). Exemple : Si vous réglez ce paramètre
sur 12, le fait de déplacer le levier de Pitch Bend à fond à
gauche abaisse la hauteur d’une octave.
Temps
Enfoncement du Ré4 (D4)
Enfoncement du Do5 (C5)
Enfoncement du Do4 (C4)
NOTE : Le Portamento se redéclenche à partir de la
destination de la variation de hauteur en cours.
fig.04-010.e
Hauteur
Portament (Portamento du Patch)
Le Portamento correspond à une variation progressive de la
hauteur entre deux notes. Lorsque le paramètre Key Assign
Mode est réglé sur MONO, le Portamento permet de
reproduire des techniques de jeu comme les glissandos des
violonistes.
Switch
Réglages proposés: ON/OFF
Réglez ce paramètre sur ON pour activer le Portamento.
Mode
Détermine le mode d’utilisation du Portamento.
Réglages proposés :
NORMAL : Le portamento reste toujours actif.
LEGATO : Le portamento ne porte que sur les notes jouées
legato (c’est-à-dire si vous appuyez sur une note
130
C5
D4
C4
Temps
Enfoncement du Ré4 (D4)
Enfoncement du Do5 (C5)
Enfoncement du Do4 (C4)
Time (temps du Portamento)
Plage de réglage : 0–127
Détermine la durée que met le XV-5080 pour passer de la
hauteur d’origine à la hauteur de destination.
Chapitre 4 Création des Patches
Structure (structure du Patch)
fig.04-016.e
TYPE 5
Ces paramètres sont réservés aux Patches à quatre Tones.
TONE 1 (3)
Page Patch Common Structure
([PATCH] - [F3 (Struct)])
WG
TVA
TVF
R
TONE 2 (4)
WG
TVF
TVA
TVF
TVA
TVF
TVA
TVF
TVA
fig.04-011.e_70
fig.04-017.e
TYPE 6
WG
TVA
TVF
R
Tone 1&2/Tone 3&4
TONE 2 (4)
WG
Définit l’agencement des Tones 1 et 2 et des Tones 3 & 4.
fig.04-018.e
Type (type de structure)
TYPE 7
Plage de réglage : 1–10
TONE 1 (3)
fig.04-012.e
WG
TVF
TVA
TYPE 1
R
TONE 2 (4)
TONE 1 (3)
WG
TVF
WG
TVA
fig.04-019.e
TONE 2 (4)
WG
TVF
TVA
TYPE 8
TONE 1 (3)
fig.04-013.e
WG
TVF
TVA
TYPE 2
R
TONE 2 (4)
TONE 1 (3)
WG
WG
TVF
TVA
fig.04-020.e
TONE 2 (4)
WG
TVF
TVA
TYPE 9
TONE 1 (3)
fig.04-014.e
WG
TVF
TVA
TYPE 3
R
TONE 2 (4)
TONE 1 (3)
WG
TVA
B
TONE 2 (4)
WG
TVF
WG
TVF
WG
fig.04-021.e
TVF
TVA
TYPE 10
TONE 1 (3)
fig.04-015.e
TYPE 4
WG
TVA
WG
WG
TVF
TVA
TVF
B
TONE 2 (4)
TVA
R
TONE 2 (4)
TONE 1 (3)
TVA
TVF
TVF
TVA
La structure sélectionnée s’affiche à l’écran. Voici la
signification des symboles suivants.
W1 (WG1), W2 (WG2), F1 (TVF1), F2 (TVF2), A1 (TVA1), A2
(TVA2), B (Booster), R (modulateur en anneaux)
* Le fait de sélectionner un Tone depuis la page STRUCT
sélectionne également le Tone avec lequel il est couplé.
* Avec les Structures 2 à 10, le fait de désactiver l’un des Tones
131
Chap.4
TONE 1 (3)
Chapitre 4 Création des Patches
connecte l’autre Tone auquel il est couplé dans l’ordre simple
WG/TVF/TVA.
Booster (gain)
Plage de réglages : 0/+6/+12/+18
Si vous réglez le paramètre le Time 3 ou 4, vous pouvez
sélectionner le mode de fonctionnement du Booster. Le
Booster amplifie le signal d’entrée pour le faire saturer. Le
résultat obtenu ressemble à une distorsion de guitare
électrique.
K. Range
Ces paramètres sont réservés aux Patches à quatre Tones.
* Vous n’avez pas accès à cette page de réglage lorsque vous
utilisez des Patches multipartiels.
Page Patch Common TMT Key
([PATCH] - [F4 (K.Range)])
fig.04-023.e_70
Modulateur en anneaux
Le Modulateur en anneaux multiplie l’un des Tones par
l’autre, créant ainsi une nouvelle sonorité dotée
d’harmoniques présentes jusqu’alors dans aucun des
deux Tones de départ. Comme la différence de hauteur
des deux Tones modifie le contenu harmonique, le son
créé est souvent de type métallique et non mélodique. Le
modulateur en anneaux convient particulièrement à la
réalisation de sons de cloches et autres sonorités
métalliques.
fig.04-022.e
L.F (volume du son lorsqu’une note
grave est jouée hors tessiture)
Plage de réglage : 0–127
Détermine le niveau du Tone lorsqu’une note plus grave que
la tessiture affectée au Tone est jouée. Plus la valeur est
élevée, plus la variation de volume est progressive. Pour que
le son du Tone soit totalement coupé lorsqu’une note hors de
sa tessiture est jouée, sélectionnez la valeur 0.
fig.04-024.e
Niveau
Numéro de note
0
Tessiture définie aux
paramètres K.L et K.U
Fondu grave
(paramètre L.F)
127
Fondu aigu
(paramètre U.F)
K.L (note la plus grave)
Plage de réglage : C -1– UPPER
Définit la note la plus grave pouvant être jouée par le Tone.
K.U (note la plus aiguë)
Plage de réglage : LOWER – G9
Définit la note la plus aiguë pouvant être jouée par le Tone.
* Il n’est pas possible d’attribuer au paramètre K.L une valeur
supérieure à celle du paramètre K.U et vice versa. Si vous
tentez l’opération, les deux valeurs changent en même temps.
132
Chapitre 4 Création des Patches
U.F (volume du son lorsqu’une note
aiguë est jouée hors tessiture)
TMT Matrix Control (activation de la
matrice de modulation)
Plage de réglage : 0–127
Plage de réglage : OFF/ON
Détermine le mode de reproduction du Tone lorsqu’une note
située au-delà de la tessiture affectée au Tone est jouée. Plus
la valeur est élevée, plus la variation de volume est
progressive. Pour que le son du Tone soit totalement coupé
lorsque qu’une note hors de sa tessiture est jouée,
sélectionnez la valeur 0.
Ce paramètre permet de définir si la TMT (table de mixage
des Tones) doit (ON) ou non (NON) être modulée par la
matrice de modulation. Lorsque le paramètre TMT Vel
Control est réglé sur OFF (vélocité ignorée), le fait d’activer
et désactiver ce paramètre permet simplement de passer d’un
Tone à l’autre ou de les piloter par la matrice de modulation.
Cela en fait alors un puissant outil d’écoute des Tones.
Chap.4
* Vous n’avez pas accès à cette page de réglage lorsque vous
utilisez des Patches multipartiels.
Tone
V. Range (plage de vélocité)
Indique le numéro du Tone.
Ces paramètres sont réservés aux Patches à quatre Tones.
L.F (volume du son si vélocité inférieure
à la plage de vélocité définie)
* Vous n’avez pas accès à cette page de réglage lorsque vous
utilisez des Patches multipartiels.
Page Patch Common TMT Velocity
([PATCH] - [F5 (V.Range)])
fig.04-025.e_70
Plage de réglage : 0–127
Détermine le mode de reproduction du Tone lorsqu’une note
est jouée à une vélocité inférieure à la plage de vélocité qui
lui a été affectée. Plus la valeur est élevée, plus la variation de
volume est progressive. Pour que le son du Tone soit
totalement coupé lorsque qu’une note est jouée hors de sa
plage de vélocité, sélectionnez la valeur 0.
fig.04-026.e
Niveau
Réglage de la vélocité par la matrice
de modulation
1
Le XV-5080 permet de définir la tessiture (zones de notes) et
la réponse à la vélocité (variation du volume du son en
fonction de la force d’enfoncement des touches du clavier) de
chaque Tone. Ces paramètres portent la mention TMT (pour
Tone Mix Table ou “table de mixage des Tones”).
TMT Vel Control (prise en compte des
messages de vélocité)
Plage de réglage : OFF/ON/RANDOM
Détermine si les message de vélocité transmis par un clavier
MIDI ou un séquenceur doivent être pris en compte (ON) ou
ignorés (OFF).
Avec le réglage RANDOM, le volume des Tones du Patch
varie constamment, quels que soient les messages de vélocité
reçus ou transmis.
Vélocité
minimum
Vélocité
maximum
Fondu inférieur
(paramètre L.F)
Vélocité
Fondu supérieur
(paramètre U.F)
V.L (vélocité la plus basse)
Plage de réglage : 1–127
Permet de sélectionner la valeur plancher de la plage de
vélocité sur laquelle pourra être joué le Tone. Ces réglages
permettent d’affecter à chaque Tone d’un Patch des plages de
vélocité différentes, ce qui permet de déclencher les
différents Tones en fonction de la vélocité de jeu.
V.U (vélocité la plus haute)
Plage de réglage : C -1–G9
Détermine la valeur plafond de la plage de vélocité sur laquelle
pourra être joué le Tone. Vous pouvez ainsi affecter à chaque
Tone d’un Patch des plages de vélocité différentes, afin de les
déclencher en fonction de la vélocité de jeu.
* Il n’est pas possible d’attribuer au paramètre V.L une valeur
supérieure à celle du paramètre V.U et vice versa. Si vous
tentez l’opération, les deux valeurs changent en même temps.
133
Chapitre 4 Création des Patches
U.F (volume du son si vélocité
supérieure à la plage définie)
Plage de réglage : 0–127
Détermine le mode de reproduction du Tone lorsqu’un Tone
est joué à une vélocité supérieure à la plage de vélocité qui
lui a été affectée. Plus la valeur est élevée, plus la variation de
volume est progressive. Pour que le son du Tone soit
totalement coupé lorsque qu’une note est jouée hors de sa
plage de vélocité, sélectionnez la valeur 0.
Création d’un Patch à 4 Tones
Édition avancée des Tones
L’édition des Tones d’un Patch est extrêmement complète et
détaillée.
Les paramètres de réglage de chacun des Tones sont
accessibles par les boutons [F2] à [F5]. Voir ci-dessous.
[F2 (WG)] (générateur d’ondes)
[F1 (WG Prm)] Sélection des formes d’ondes. FXM,
temps de retard du Tone (p. 136)
[F2 (Pitch)] Réglage de la hauteur (p. 138)
[F3 (Pch Env)] Enveloppe de hauteur (p. 138)
[F4 (Sample)] Édition des échantillons (p. 139)
Aide à la création des Patches
• Partez d’un son proche du son désiré.
Il est difficile de créer un nouveau son reflétant précisément
vos idées en sélectionnant un Patch et en réglant ses
paramètres au hasard. Il est plus judicieux de partir d’un
Patch dont le son est proche de celui que vous désirez obtenir
(Sélection des Patches, p. 19).
• Choisissez les Tones à utiliser.
Lors de la création d’un Patch, le choix des Tones qui vont le
composer est l’étape la plus importante. N’oubliez pas non
plus de désactiver les Tones dont vous n’avez pas besoin
pour éviter de gaspiller inutilement des voies de polyphonie
(Activation/désactivation des Tones, p. 126). Vérifiez le
réglage du paramètre STRUCTURE.
Les paramètres Structure Type 1&2 et 3&4 déterminent la
façon dont sont combinés les quatre Tones. Avant de
commencer l’édition des Tones, assurez-vous que vous
comprenez bien comment ils interagissent (p. 131).
• Désactivez les effets.
Les effets du XV-5080 peuvent radicalement transformer le
son. Il est donc préférable de les couper pour mieux évaluer
les modifications effectuées. Il suffit parfois de modifier un
réglage d’effet pour arriver précisément au résultat désiré
(Réglages en mode Patch, p. 24).
[F3 (TVF)] (filtre TVF)
[F1 (TVF Prm)] Réglage de la brillance du son (p. 140)
[F2 (TVF Env)] Enveloppe de filtre TVF (p. 142)
[F4 (TVA)] (amplificateur TVA)
[F1 (TVA Prm)] Réglage du volume et de la position du
son dans l’espace stéréo (p. 143)
[F2 (TVA Env)] Enveloppe de volume TVA (p. 144)
[F5 (LFO&CTL)]
[F1 (LFO1)] Création de vibrato ou de trémolo (p. 145)
[F2 (LFO2)] Création de vibrato ou de trémolo (p. 145)
[F3 (Control)] Matrice de modulation (p. 146)
[F4 (Ctrl Sw)] Prise en compte des messages MIDI
(p. 147)
* Ne changez pas de type de Patch (Patch Type, p. 127) en cours
d’édition. Comme la composition des sons et des paramètres
varie en fonction de chaque type de Patch, aucun son ne sera
reproduit (sauf si vous revenez en arrière et recommencez les
réglages).*
Voici la procédure d’édition simple des Tones. Vous
trouverez de plus amples renseignements sur les paramètres
aux pages de référence indiquées ci-dessus.
1. Sélectionnez le Patch duquel vous souhaitez partir.
2. Appuyez sur le bouton [F2] à [F5] auquel est affecté le
paramètre que vous souhaitez éditer, puis sélectionnez le
groupe d’affichage.
3. Passez ensuite sur la page désirée via les boutons [F1]–[F4].
4. Sélectionnez le Tone désiré au moyen des boutons TONE
SELECT [1] à [4].
Le témoin du bouton se met à clignoter et le numéro du Tone
sélectionné s’affiche en haut à droite de l’écran.
134
Chapitre 4 Création des Patches
3. Faites passer le curseur sur le paramètre à éditer au
fig.04-027.e
moyen des boutons [
] ou [
].
4. Indiquez ensuite la valeur désirée par le biais de la
molette VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
Si plusieurs Tones sont sélectionnés en même temps,
l’édition va se répercuter sur chacun d’eux.
5. Faites passer le curseur sur le paramètre à éditer au
moyen des boutons [
]/[
]/[
]/[
Si vous désirez affecter à tous les Tones sélectionnés la valeur
de l’un d’entre eux, sélectionnez le Tone en question au
].
moyen des boutons [
]/[
], puis maintenez le bouton
[SHIFT] enfoncé et appuyez sur la molette VALUE.
* En cas d’erreur de réglage, il suffit d’appuyer sur le bouton
[UNDO] pour faire revenir le paramètre sur sa valeur
préalablement en vigueur.
7. Procédez ensuite à l’édition des autres Tones du Patch en
répétant les étapes 2–6.
8. Revenez à la page PATCH PLAY via le bouton [EXIT].
* En cas d’erreur de réglage, il suffit d’appuyer sur le bouton
[UNDO] pour faire revenir le paramètre sur sa valeur
préalablement en vigueur.
5. Pour éditer d’autres paramètres, sélectionnez le
paramètre désiré par le biais des boutons [
]/[
].
6. Répétez les étapes 2 à 5 pour terminer le Patch.
Une étoile “*” vient s’afficher à gauche du nom du Patch
pour vous indiquer que ses paramètres ont été modifiés.
7. Sortez ensuite de la page Palette à l’aide du bouton [F6].
fig.04-028.e_70
Le bouton [F6] est accompagné du numéro de Tone sur
lequel vous revenez lorsque vous appuierez dessus.
8. Revenez sur la page PATCH PLAY via le bouton [EXIT].
* Le fait de mettre le XV-5080 hors tension ou de changer de
Patch alors que l’étoile “*” est à l’écran vous fait perdre les
réglages de Patch non encore sauvegardés. Pour conserver ces
réglages, procédez à la commande Write (p. 194).
Fonction Palette
Lors de l’édition des Tones, il est possible d’afficher en même
temps à l’écran les valeurs des paramètres des quatre Tones
au menu Palette (bouton [F6 (Palette)]).
1. Lors de l’édition d’un Tone, passez sur la page Tone
Palette au moyen du bouton [F6 (Palette)].
fig.04-029.e_70
2. Sélectionnez le Tone à modifier au moyen de son bouton
TONE SELECT [1] à [4] ou des boutons [
]/[
].
Le témoin correspondant au Tone activé se met à clignoter.
Pour modifier simultanément le même paramètre de
plusieurs Tones, tenez enfoncé l’un des boutons TONE
SELECT [1]–[4], puis appuyez sur tous les autres boutons
nécessaires.
Aide à la sélection des formes
d’ondes
L’édition porte sur les formes d’ondes PCM complexes qui
sont à la base des sonorités du XV-5080. Par conséquent, si
vous tentez de créer un son qui est totalement différent de sa
forme d’onde d’origine, les résultats risquent de ne pas vous
satisfaire.
Les formes d’ondes du XP-30 sont réparties en 2 groupes :
Formes d’ondes simples : Ces formes d’ondes contiennent
des sons dotés d’un temps de déclin court. Une forme d’onde
simple regroupe les portions d’attaque ou de relâchement du
son. Certaines des formes d’ondes simples du XV-5080 sont
exploitables directement, comme les instruments de
percussion, par exemple. Le XV-5080 propose, toutefois, de
nombreuses autres formes d’ondes simples qui ne sont que
des éléments partiels d’un son. Vous trouverez, entre autres,
des phases d’attaques comme des sons de marteaux de piano
ou de bruit de frettes de guitare.
Formes d’ondes bouclées : Ces formes d’ondes sont
bouclées et contiennent des sons dotés de temps de déclin ou
de Sustain longs. Nous avons bouclé la partie finale du son de
ces formes d’ondes pour qu’il se répète continuellement tant
que la note reste enfoncée (ce qui permet d’économiser de la
mémoire). Parmi ces formes d’ondes, vous trouverez les
vibrations de cordes de piano ou encore les sons de cuivres.
135
Chap.4
6. Attribuez-lui ensuite la valeur désirée à l’aide de la
molette VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
Chapitre 4 Création des Patches
Le schéma suivant vous montre un son (orgue électrique)
combinant une forme d’onde simple et une forme d’onde
bouclée.
fig.04-030.e
Enveloppe TVA d'une forme
d'onde d'orgue bouclée
(son tenu)
Envelope TVA d'une forme
d'onde de Key-Click simple
(phase d'attaque)
+
Enveloppe TVA finale
=
Relâchement
de la touche
du son d’origine. Pour cela, vous devez générer des
harmoniques supérieurs (absentes de la forme d’onde
d’origine) au moyen des paramètres Color et Depth (paramètre
FXM de la page Patch WG Prm) avant d’appliquer le filtre.
Dans le cas contraire, les résultats risquent d’être décevants.
Pour éclaircir la totalité du son de la forme d’onde d’origine,
pensez plutôt à appliquer des effets comme un égaliseur ou un
Enhancer sur la forme d’onde avant de régler le paramètre TVF.
Relâchement
de la touche
Note sur l’édition des formes d’ondes
simples
Il est impossible d’allonger par le biais d’une enveloppe le
temps de déclin d’origine des formes d’ondes simples, voire
de faire tenir leur son. Avec de tels réglages, vous ne feriez
que piloter une partie du son qui n’existe pas, ce qui serait
totalement inutile.
Note sur l’édition des formes d’ondes
bouclées
Sur de nombreux instruments acoustiques comme le piano ou
le saxophone, des variations de timbres radicales se produisent
lors des tous premiers instants de la note. C’est cette phase
d’attaque du son qui définit en grande partie le caractère de
l’instrument. Le XV-5080 propose un très grand nombre de
formes d’ondes d’attaques d’instruments acoustiques. Pour
obtenir un réalisme optimal avec ces formes d’ondes, il est
préférable de laisser le filtre ouvert pendant la phase d’attaque.
Ainsi, aucune des variations de timbres complexes ne sera
occultée. En ce qui concerne la phase de déclin du son,
appliquez les modifications désirées au moyen des enveloppes.
Evitez par contre d’appliquer une enveloppe sur la phase
d’attaque car cela va modifier l’attaque d’origine de la forme
d’onde et vous risquez de ne pas aboutir au résultat désiré.
fig.04-031.e
Portion bouclée
Réglages sauvegardés
avec la forme d'onde
Édition de la forme d’onde et
réglage de la hauteur ([F2] (WG))
Ces paramètres permettent de sélectionner la forme d’onde
PCM servant de base au Tone sélectionné, d’appliquer des
effets à cette forme d’onde et de configurer sa hauteur de jeu.
Page Patch WG WGPrm
([PATCH] - [F2 (WG)] - [F1 (WG Prm)])
fig.04-032.e_70
WAVE
Group (groupes de formes d’ondes)
Permet de sélectionner le groupe de formes d’ondes devant
servir de base de travail au Tone.
Réglages proposés :
INT : Formes d’ondes de la mémoire interne du XV-5080.
XP-A–H : Formes d’ondes situées sur les cartes d’extension
A–H.
* Vous ne pouvez sélectionner un groupe correspondant à une
carte d’extension que si celle-ci est installée dans le XV-5080.
SAMPLE : Échantillons provenant des banques externes et
chargés dans les barrettes mémoire SIMM.
L (numéro de la forme d’onde gauche L)
Enveloppe
du filtre TVF
Plage de réglage : 1–1083
Sélectionnez le numéro de la forme d’onde.
Son nom s’affiche ensuite à l’écran entre crochets [ ].
R (numéro de la forme d’onde droite R)
Signal obtenu
Plage de réglage : 1–1083
Sélectionnez le numéro de la forme d’onde.
Si vous désirez éclaircir la phase d’attaque du son et adoucir sa
phase de déclin au moyen du filtre TVF, gardez bien à l’esprit
les caractéristiques timbrales de la forme d’onde d’origine. Ceci
vaut tout particulièrement si vous souhaitez éclaircir une partie
136
Son nom s’affiche ensuite à l’écran entre crochets [ ].
* Si vous réglez le paramètre “R” sur "---", le Tone en cours
d’édition passe en MONO.
Chapitre 4 Création des Patches
* Le fait de tenir le bouton [SHIFT] enfoncé, puis d’appuyer sur
le bouton [F6] vous permet de faire basculer rapidement les
Tones entre STEREO et MONO.
NORMAL : Le Tone se déclenche une fois que le temps de
retard indiqué au paramètre Time s’est écoulé.
fig.04-033.e
Gain (gain de la forme d’onde)
Temps de
retard
Réglages proposés : -6/0/+6/+12
Réglez le gain (amplitude) de la forme d’onde par pas de
6 dB. Une augmentation de 6 dB double le gain de la forme
d’onde. Si vous vous servez du Booster pour faire saturer le
son, pensez à régler le Gain au maximum.
Réglages proposés : ON/OFF
Relâchement
de la touche
HOLD : Si la durée d’enfoncement de la touche est
supérieure au temps de retard défini (Time), le Tone se
déclenche une fois le temps de retard écoulé. Dans le cas
contraire, le Tone ne se déclenche pas.
fig.04-034.e
Détermine si la forme d’onde doit être synchronisée (ON) ou
non (OFF) au tempo affecté au Patch.
FXM (fréquence d’intermodulation)
La fonction FXM ajoute de nouveaux harmoniques au son
par le biais de la modulation de fréquence. Elle peut être
utilisée pour la réalisation d’effets sonores particulièrement
complexes.
Switch (activation/désactivation)
Réglages proposés : ON/OFF
Réglez ce paramètre sur ON pour activer la fonction FMX et
sur OFF pour la désactiver.
Temps
de
retard
Temps de
retard
Enfoncement
de la touche
Aucun son
n'est produit
Relâchement Enfoncement Relâchement
de la touche
KEY-OFF-NORMAL : Le Tone ne se déclenche pas tant que
la touche est enfoncée. Une fois la touche relâchée, le Tone
attend que le retard défini au paramètre Time se soit écoulé
pour se déclencher.
fig.04-035.e
Temps de
retard
Color (couleur)
Plage de réglage : 1–4
Détermine le mode d’action de la fonction FXM. Plus la
valeur est élevée, plus le son a un grain important. Plus la
valeur est faible, plus le son est métallique.
Depth (profondeur)
Plage de réglage : 0–16
Détermine la profondeur de la modulation de fréquence
appliquée par la fonction FXM.
Enfoncement
de la touche
Relâchement
de la touche
KEY-OFF-DECAY : Le Tone ne se déclenche pas tant que la
touche est enfoncée. Une fois la touche relâchée, le Tone
attend que le retard défini au paramètre Time se soit écoulé
pour se déclencher. Mais, contrairement à l’option KEY-OFFNORMAL, l’enveloppe de volume (TVA) du Tone se
déclencher dès pression sur la touche. En conséquence, vous
n’entendez donc que la phase de déclin du son.
fig.04-036.e
Tone Delay
Réglez à ce paramètre la durée que met le Tone à se
déclencher après pression ou relâchement de la touche.
Comme ce paramètre est réglable séparément pour chaque
Tone, vous pouvez créer des effets spéciaux grâce à une seule
touche (apparition successive des différents sons).
Si vous ne souhaitez pas vous servir de la fonction Tone
Delay, réglez le paramètre Mode sur NORMAL et Time sur
0.
Mode
Temps de
retard
Enfoncement
de la touche
Relâchement
de la touche
Si le Tone en cours d’édition est un Tone non tenu
(autrement dit, si le son disparaît progressivement même si
vous tenez la touche enfoncée), vous risquez de n’entendre
aucun son avec les réglages KEY-OFF-NORMAL et KEYOFF-DECAY.
Sélectionnez le mode de déclenchement du Tone.
Time
Réglages proposés :
Plage de réglage : 1–127/Note
137
Chap.4
Tempo Sync (synchro du tempo de l’onde)
Enfoncement
de la touche
Chapitre 4 Création des Patches
Détermine après laquelle le Tone se déclenche en cas
d’utilisation du paramètre Tone Delay.
Si vous avez choisi l’un des types de structure entre 2 et 10
(page STRUCT, paramètre Type), les réglages d’affectation
des Tones 1 (3) et 2 (4) sont calés sur ceux du Tone 2 (4). Les
réglages du Tone 1 (o 3) sont alors ignorés.
Pitch Keyfollow (suivi du clavier)
Plage de réglage : -200– +200
Page Patch WG Pitch
([PATCH] - [F2 (WG)] - [F2 (Pitch)])
Ce paramètre permet de régler la variation de hauteur du
son à chaque changement d’octave. Pour que la hauteur soit
relevée d’une octave lorsque vous jouez à l’octave supérieure
(c’est-à-dire, le mode de fonctionnement normal), indiquez la
valeur +100. Pour que la hauteur soit relevée de 2 octaves si
vous jouez à l’octave supérieure, indiquez la valeur +200. Les
valeurs négatives (-) abaissent pour leur part la hauteur. Si
vous souhaitez que toutes les touches du clavier jouent à la
même hauteur, indiquez la valeur 0.
fig.04-037.e_70
fig.04-038.e
Veuillez vous reporter à la Liste des paramètres (p. 241) pour
obtenir de plus amples renseignements.
+200 +150
Hauteur
+120
+100
+70
+50
+40
+30
+20
+10
0
–10
Pitch (réglage de la hauteur)
–30
–50
–70
–100
Ces paramètres permettent de régler la hauteur des Tones.
Coarse Tune (accord grossier)
C2
C3
C4
C5
C6
C7
Note jouée sur le clavier
Plage de réglage : -48– +48
Règle la hauteur des Tones demi-ton par demi-ton (sur une
plage de +/-4 octaves).
Fine Tune (accord fin)
Plage de réglage : -50– +50
Page Patch WG Pch Env
([PATCH] - [F2 (WG)] - [F3 (Pch Env)])
fig.04-039.e_70
Règle la hauteur du Tone centième par centième (un
centième équivaut à 1/100 de demi-ton) sur une plage de
plus ou moins 1 demi-ton.
Random Pitch (modulation aléatoire
de la hauteur)
Depth
Plage de réglage : 0–1200
Ce paramètre détermine le degré de modulation aléatoire de
la hauteur à chaque pression sur une touche. Si vous ne
souhaitez pas de modification aléatoire de la hauteur,
indiquez la valeur 0. La valeur de réglage de ce paramètre est
le centième.
Pitch Envelope (enveloppe de hauteur)
Ces paramètres déterminent la façon dont la hauteur évolue
dans le temps (enveloppe de hauteur), l’action de la vélocité
sur l’enveloppe de hauteur et les caractéristiques de base de
l’enveloppe de hauteur.
fig.04-040.e
T1
T2
T3
T4
L1
L0
L3
Hauteur
Temps
Touche
enfoncée L2
Depth (profondeur)
Plage de réglage : -12– +12
138
Touche
relâchée
L4
Chapitre 4 Création des Patches
Détermine le taux d’action de l’enveloppe de hauteur. Plus la
valeur est élevée, plus la plage de variation est étendue. Les
valeurs négatives (-) inversent le sens de l’enveloppe.
Time Keyfollow (suivi du clavier)
Plage de réglage : -100– +100
Page Patch WG Sample Edit
([PATCH] - [F2 (WG)] - [F4 (Sample)])
Les paramètres de cette page permettent d’éditer les
échantillons chargés dans les barrettes mémoire SIMM.
* Ces paramètres ne sont accessibles qu’au cours de l’édition
d’un échantillon.
fig.04-041.e_70
Chap.4
Ce paramètre vous permet de moduler la durée des
segments (T2 à T4) de l’enveloppe de hauteur en fonction de
la note jouée. Plus la valeur est élevée, plus la durée des
segments évolue par rapport à celle en vigueur au niveau du
Do central (C4). Avec des valeurs positives (+), la durée se
raccourcit pour les notes jouées à droite du Do central. Avec
des valeurs négatives (-), la durée s’allonge pour les notes
jouées à droite du Do central.
accélère le segment T4. Avec des valeurs négatives (-), la
vélocité de jeu ralentit le segment T4.
Time (durées des segments 1–4)
Plage de réglage : 0–127
Ces paramètres permettent de définir la durée des différents
segments (ou hauteurs) de l’enveloppe de hauteur (segments
L1 à L4).
Sample
Sampling Freq. (fréquence d’échantillonnage)
Affiche la fréquence d’échantillonnage de l’échantillon chargé.
Level (niveaux des segments 0–4)
Original Key
Plage de réglage : -63– +63
Indique le numéro de note correspondant à la hauteur à
laquelle a été échantillonné l’échantillon.
La modulation de la hauteur de base du Tone varie en
fonction du niveau affecté à chacun des segments de
l’enveloppe de hauteur.
Velocity Sens (sensibilité à la vélocité)
Loop
Mode (mode de bouclage)
Affiche le mode de bouclage de l’échantillon chargé.
Amount (Intensité)
Réglages proposés :
Plage de réglage : -63– +63
FWD (lecture bouclée) :
Ce paramètre permet de moduler la hauteur du son par la
vélocité de jeu. Avec des valeurs élevées, plus la vélocité de
jeu est forte, plus la hauteur des notes varie. Les valeurs
négatives (-) inversent le sens de variation.
L’échantillon est lu depuis son point de départ (Start Point)
jusqu’au point de bouclage (Loop End). Une fois qu’il a
atteint ce point Loop End, il revient au point de départ,
continue jusqu’au point Loop End, revient au point de départ
et ainsi de suite.
Time1 (sensibilité à la vélocité du segment 1)
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre agit sur le segment T1 (attaque) de l’enveloppe
de hauteur. Plus les valeurs sont élevées, plus la différence
est grande entre les notes jouées fortes et les notes jouées
doucement. Avec des valeurs positives (+), la vélocité de jeu
accélère le segment T1. Avec des valeurs négatives (-), la
ONE-SHOT (lecture simple) :
L’échantillon est lu une seule fois, depuis le point de départ
(Start Point) jusqu’au point de bouclage (Loop End).
ALT (lecture alternée) :
Time4 (sensibilité à la vélocité du segment 4)
L’échantillon est lu une première fois depuis son point de
départ (Start Point) jusqu’au point de bouclage (Loop End). Il
est ensuite relu à l’envers en partant du point de bouclage
jusqu’au point de départ. La procédure de lecture normale,
puis de lecture inverse reprend alors.
Plage de réglage : -63– +63
REV-ONE (lecture simple inversée)
Ce paramètre agit sur le segment T4 de l’enveloppe de
hauteur. Plus les valeurs sont élevées, plus la différence est
grande entre les notes jouées fortes et les notes jouées
doucement. Avec des valeurs positives (+), la vélocité de jeu
L’échantillon est lu une seule fois en sens inverse en partant
du point de bouclage (Loop End) jusqu’au point de départ
(Start Point).
vélocité de jeu ralentit le segment T1.
139
Chapitre 4 Création des Patches
REV (lecture inversée) :
L’échantillon est lu, une première fois, depuis le point de
bouclage (Loop End) jusqu’au point de départ (Start Point),
puis il est relu sans cesse en sens inverse en partant du début
de la boucle (Loop Start) jusqu’au point de départ (Start
Point) de l’échantillon.
Tune (accordage de la boucle)
Plage de réglage : -50–50
Définit le réglage fin du son à l’intérieur de la boucle. La
valeur de réglage est le centième (1/100 d’un demi-ton).
Modulation de la brillance par le
filtre ([F3 (TVF)])
Les paramètres de réglage du filtre TVF (filtre évolutif dans
le temps) permettent de modifier le timbre et le caractère
spectral du son afin de le rendre plus clair ou sombre.
Page Patch TVF Parameter
([PATCH] - [F3 (TVF)] - [F1 (TVF Prm)])
fig.04-042.e_70
Start-Fine (Start Point - Start Point
Fine)
• Start Point (réglage du point de départ)
Plage de réglage : 0–
TVF
Détermine le point de départ à partir duquel les données de
l’échantillon sont lues.
Filter Type (type de filtre TVF)
Plage de réglage : 0–255
Sélectionnez un type de filtre. Un filtre permet d’atténuer
une certaine bande de fréquences (à spécifier) du Tone afin
de faire ressortir ses autres fréquences.
Permet de réaliser le réglage fin du point de départ.
Réglages proposés :
• Start Point Fine (réglage fin du point de départ)
Loop Point Start-Fine (Loop Start Point
- Loop Start Point Fine)
• Loop Start Point (réglage du début de boucle)
Plage de réglage : 0–
Permet de sélectionner le point de départ de la boucle.
• Loop Start Point Fine (réglage fin du début de la boucle)
Plage de réglage : 0–255
Permet de faire le réglage fin du point de départ de la boucle.
End-Fine (End Point - End Point Fine)
• End Point (réglage du point de bouclage)
Plage de réglage : 0–
Permet de sélectionner le point de bouclage (point final de la
boucle).
• End Point Fine (réglage fin du point de bouclage)
Plage de réglage : 0–255
Permet de faire le réglage fin du point de bouclage.
OFF : Aucun filtre n’est utilisé.
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure. Comme les
fréquences aiguës sont atténuées, le son est plus doux. C’est
le type de filtre le plus fréquemment utilisé.
BPF : Filtre passe-bande. Ce filtre atténue toutes les
fréquences à l’exception de celle située à proximité de la
fréquence de coupure. Il est particulièrement efficace pour
faire ressortir un son.
HPF: Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure. Il est efficace sur les
sons percussifs et sur les sons dotés d’un registre aigu
parfaitement reconnaissable.
PKG : Filtre de type Peaking. Ce filtre amplifie les fréquences
situées à proximité de la fréquence de coupure. Ce filtre
permet de réaliser des effets Wah-Wah au moyen d’un LFO
chargé de moduler de manière cyclique la fréquence de
coupure.
LPF2 : Filtre passe-bas 2. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure. A la différence du
filtre LFP, vous avez la possibilité de faire varier
l’atténuation appliquée au moyen du paramètre TVF
ENVELOPE tout en gardant une fréquence de coupure fixe.
Ce filtre donne des résultats particulièrement intéressants sur
les Tones de sonorités acoustiques car il n’atténue en rien la
puissance et l’énergie du son.
* Vous n’avez pas accès au réglage de résonance avec ce filtre.
140
Chapitre 4 Création des Patches
LPF3 : Filtre passe-bas 3. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure. De fonctionnement
similaire au filtre LPF2, il atténue les fréquences de manière
toutefois plus douce que le LPF2.
Resonance Velo (modulation de la
résonance du filtre par la vélocité)
Ce filtre donne des résultats particulièrement intéressants sur
les Tones de sonorités acoustiques car il n’atténue en rien la
puissance et l’énergie du son.
Plage de réglage : -63– +63
* Vous n’avez pas accès au réglage de résonance avec ce filtre.
Sens
Ce paramètre permet de moduler la résonance par la
vélocité. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité de jeu
affecte la résonance. Les valeurs négatives (-) inversent
l’effet.
Cutoff Freq (fréquence de coupure du TVF)
Détermine la fréquence (fréquence de coupure) au-dessus ou
en-dessous de laquelle le filtre agit sur les fréquences de la
forme d’onde.
Si vous avez choisi l’un des filtres passe-bas LPF/LPF2/
LPF3, plus la fréquence de coupure est basse, plus les
harmoniques aigus du Tone sont atténués et plus le son est
doux et chaleureux. Inversement, plus la fréquence de
coupure est élevée, plus le son est clair et brillant.
Si vous avez choisi le filtre passe-bande BPF, la fréquence de
coupure détermine la bande de fréquence du Tone qui ne
sera pas atténuée. Ce filtre est particulièrement pratique pour
faire ressortir un son par dessus les autres.
Si vous avez choisi le filtre passe-haut HPF, plus la valeur est
élevée, plus les fréquences graves sont atténuées, et plus le
son devient brillant et aigu.
Si vous avez choisi le filtre Peaking PKG, la fréquence de
coupure détermine la bande de fréquence à amplifier.
Resonance (résonance du filtre TVF)
Plage de réglage : 0–127
La résonance accentue les fréquences situées de part et
d’autre de la fréquence de coupure. Des valeurs excessives
peuvent provoquer de l’oscillation et de la distorsion.
fig.04-043.e
LPF
Niveau
Élevée
BPF
Valeur du paramètre
Fréquence
Fréquence de coupure
HPF
PKG
Cutoff Keyfollow (suivi du clavier de la
fréquence de coupure)
Plage de réglage : -200– +200
Ce paramètre permet de moduler la fréquence de coupure en
fonction de la note jouée. Au niveau du Do central (C4), c’est
la fréquence de coupure d’origine qui est utilisée par le filtre.
Plus la valeur est élevée, plus la fréquence de coupure évolue
par rapport à celle en vigueur au niveau du Do central (C4).
Des valeurs positives (+) font relever la fréquence de coupure
pour les notes jouées à droite du Do centrale alors que des
valeurs négatives (-) la font s’abaisser)
Cutoff Velo (modulation de la
fréquence de coupure par le vélocité)
Curv (courbe de vélocité à affecter à la
fréquence de coupure TVF)
Réglages proposés : FIXED/1–7
Sélectionnez l’un des 7 types de courbe de vélocité qui doit
agir sur la fréquence de coupure du Tone. Cette courbe
s’affiche à l’écran à côté de la valeur.
Lorsque ce paramètre est réglé “FIXED”, la fréquence de
coupure reste fixe, quelle que soit la vélocité avec laquelle les
notes sont jouées.
Sens (sensibilité de la fréquence de coupure à
la vélocité)
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre permet de définir l’intensité de la modulation
de la fréquence de coupure par la vélocité. Plus la valeur
élevée, plus la vélocité de jeu affecte la fréquence de coupure.
Les valeurs négatives (-) inversent l’effet le sens de
modulation.
Faible
141
Chap.4
Plage de réglage : 0–127
Chapitre 4 Création des Patches
Page Patch TVF Envelope
([PATCH] - [F3 (TVF)] - [F1 (TVF Env)])
Level1–4 (niveaux des segments 1 à 4)
fig.04-044.e_70
Ces paramètres permettent de définir la position (niveau) par
défaut de la fréquence de coupure au niveau de chacun des
segments de l’enveloppe du filtre.
Plage de réglage : 0–127
Velo Sens (sensibilité de l’enveloppe
de filtre TVF à la vélocité)
TVF Envelope (enveloppe de filtre)
Ces paramètres vous permettent de définir l’enveloppe de
filtre (façon dont la fréquence de coupure évolue dans le
temps), l’action de la vélocité de l’enveloppe de filtre ainsi
que les réglages par défaut de l’enveloppe de filtre.
fig.04-045.e
T1
T2
T3
T4
Amount (niveau de sensibilité)
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre permet de moduler la fréquence de coupure du
filtre par la vélocité de jeu. Avec des valeurs élevées, plus la
vélocité de jeu est forte, plus l’ampleur de la variation est
importante. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de
variation.
L1
L0
Fréquence
de
coupure
L2
Time1 (sensibilité du segment T1 à la vélocité)
L3
L4
Touche
enfoncée
Touche
relâchée
Temps
Depth (profondeur de l’enveloppe de filtre)
Plage de réglage : -63– +63
Détermine le taux d’action de l’enveloppe de filtre. Plus la
valeur est élevée, plus la plage de variation est étendue. Les
valeurs négatives (-) inversent le sens de l’enveloppe.
Time Keyfollow (suivi au clavier de
l’enveloppe de filtre)
Plage de réglage : -100– +100
Ce paramètre vous permet de moduler la durée des
segments (T2 à T4) de l’enveloppe de filtre en fonction de la
note jouée. Plus la valeur est élevée, plus la durée des
segments évolue par rapport à celle en vigueur au niveau du
Do central (C4). Au niveau du Do central (C4), ce sont les
valeurs affectées aux paramètres Time (T1-T4) qui sont
utilisées. Avec des valeurs positives (+), la durée se
raccourcit pour les notes jouées à droite du Do central. Avec
des valeurs négatives (-), la durée s’allonge pour les notes
jouées à droite du Do central.
Time1–4 (durée des segments 1–4)
Plage de réglage : 0–127
Ces paramètres permettent de définir la durée des différents
segments (durées que met la fréquence de coupure pour
passer d’un réglage à l’autre) de l’enveloppe de hauteur
(segments L1 à L4).
142
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre permet de faire varier la durée du segment T1
de l’enveloppe de filtre en fonction de la vélocité de jeu. Plus
les valeurs sont élevées, plus la différence est grande entre les
notes jouées fortes et les notes jouées doucement. Avec des
valeurs positives (+), la vélocité de jeu raccourcit le segment
T1. Avec des valeurs négatives (-), la vélocité de jeu rallonge
le segment T1.
Time4 (sensibilité du segment T4 à la vélocité)
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre permet de faire varier la durée du segment T4
(rétablissement) de l’enveloppe de filtre en fonction de la
vélocité de jeu. Plus les valeurs sont élevées, plus la durée du
segment T4 va se raccourcir ou s’allonger selon que vous
relâchez la touche plus ou moins rapidement. Avec des
valeurs positives (+), la vélocité de jeu réduit le segment T4.
Avec des valeurs négatives (-), la vélocité de jeu rallonge le
segment T4.
Velo Curve (courbe de vélocité à
affecter à l’enveloppe de filtre)
Réglages proposés : FIXED/1–7
Sélectionnez l’un des 7 types de courbe de vélocité qui doit
agir sur l’enveloppe de filtre. Cette courbe s’affiche à l’écran
à côté de la valeur.
Chapitre 4 Création des Patches
Modulation du volume et de la
position stéréo ([F4 (TVA)])
C’est l’amplificateur TVA (amplificateur évolutif dans le
temps) qui se charge de variations de volume ainsi que de la
position du son dans l’espace stéréo.
Page Patch TVA Parameter
([PATCH] - [F4 (TVA)] - [F1 (TVA Prm)])
fig.04-047.e
LOWER
Niveau +
UPPER
Niveau
+
0
0
–
–
C-1
note de coupure
Touche
C-1
note de coupure
ALL
Niveau –
0
0
0
–
–
+
note de coupure
Touche
G9
C-1
G9
+
0
–
note de coupure
Touche
G9
Chap.4
C-1
G9
+
LOWER&UPPER
Niveau +
fig.04-046.e_70
Touche
Level (niveau d’action)
Plage de réglage : -100– +100
TVA
Level (niveau du Tone)
Plage de réglage : 0–127
Permet de définir le volume de base du Tone. Servez-vous de
ce paramètre pour faire le mixage désiré entre les différents
Tones.
Le volume général du Patch se règle au paramètre Level
(page PATCH Common General). Ainsi, toute augmentation
ou baisse du volume à ce paramètre fait remonter ou baisser
le volume de chaque Tone du même montant (p. 127).
V-Curve (courbe de vélocité à affecter à
l’enveloppe de volume)
Réglages proposés : FIXED/1–7
Sélectionnez l’un des 7 types de courbe de vélocité proposés.
Ces courbes déterminent la façon dont le volume du Tone
varie en fonction de la vélocité de jeu. La courbe sélectionnée
s’affiche à la droite du paramètre.
Avec la courbe “FIXED”, la vélocité n’a aucune action sur le
volume du Tone.
V-Sens (sensibilité de l’enveloppe de volume à
la vélocité)
Plage de réglage : -63– +63
Procédez au réglage de ce paramètre si vous avez choisi de
moduler le volume du Tone par la vélocité. Avec les valeurs
positives, le volume du Tone augmente avec la vélocité de
jeu. Avec les valeurs négatives, plus la vélocité de jeu est
importante, plus le volume du Tone décroît.
Bias
Le paramètre Bias permet de faire varier le volume du Tone
en fonction de la note jouée sur le clavier.
Détermine l’intensité de la variation de volume dans la
direction choisie (paramètre Direction ci-dessous). Plus la
valeur est élevée, plus la variation est importante. Des
valeurs négatives (-) inversent l’effet.
Position (note de coupure)
Plage de réglage : C -1–G9
Permet de sélectionner la note MIDI à partir de laquelle la
variation de volume doit commencer.
Direction (sens de variation)
Sélectionnez le sens dans lequel le volume doit être modulé à
partir de la touche choisie au paramètre Position.
Réglages proposés :
LOWER : La modulation porte sur les notes inférieures à
celle indiquée au paramètre Position.
UPPER : La modulation porte sur les notes supérieures à
celle indiquée au paramètre Position.
LOWER&UPPER : La modulation porte sur les notes situées
de part et d’autre de la note indiquée au paramètre Position.
ALL : La modulation porte sur toutes les notes du clavier
selon le réglage des paramètres Level et Position.
Pan (modulation du panoramique)
Les trois paramètres ci-dessous permettent de déplacer de
manière dynamique le Tone dans l’espace stéréo.
Pan (panoramique du Tone)
Plage de réglage : L64–0–63R
Définit la position du Tone dans l’espace stéréo. L64
correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à
la position la plus à droite.
La position du Patch dans l’espace stéréo est obtenue par
addition des réglages des paramètres Pan (page Patch
Common General) et Pan (Tone Pan) (p. 127).
143
Chapitre 4 Création des Patches
Keyfollow (modulation du panoramique selon
la note jouée sur le clavier)
Plage de réglage : -100– +100
Permet de moduler le panoramique du Tone en fonction de
la note jouée. Plus la valeur est élevée, plus le son s’éloigne
de la position en vigueur au niveau du Do central (C4). Au
niveau Do central, ce sont les valeurs indiquées aux
paramètres T2 à T4 qui sont reprises. Des valeurs positives
dirigent vers la droite les notes jouées à droite du Do central.
Des valeurs négatives (-) provoquent l’effet inverse.
Depth (intensité)
Time Keyfollow (modulation de la durée des
segments selon la note jouée au clavier)
Plage de réglage : -100– +100
Random (degré de modulation aléatoire)
Permet de moduler la durée des segments (T2 à T4) de
l’enveloppe de volume TVA en fonction de la note jouée.
Plus la valeur est élevée, plus la durée des segments évolue
par rapport à celle en vigueur au niveau du Do central (C4).
Des valeurs positives (+) raccourcissent la durée des
segments pour les notes jouées à droite du Do central alors
que des valeurs négatives (-) l’allongent.
Plage de réglage : 0–63
Time (segments 1-4 de l’enveloppe de TVA)
Permet de déplacer au hasard le son dans l’espace stéréo à
chaque pression sur une touche. Plus la valeur est élevée,
plus la plage d’éloignement est étendue.
Alternate (degré de modulation alternée)
Plage de réglage : L63–R63
Permet de faire passer le son de droite à gauche et vice versa
à chaque pression sur une touche. Plus la valeur est élevée,
plus la plage d’éloignement est étendue. Vous pouvez fixer
les valeurs L (gauche) ou R (droite) de départ. Pour faire
permuter deux Tones entre la gauche et la droite, réglez le
premier sur une valeur L et l’autre sur une valeur R.
Plage de réglage : 0–127
Permettent de définir la durée de chacun des segments
(phases) de l’enveloppe de TVA.
Level (niv. des segments 1–3 de l’enveloppe)
Plage de réglage : 0–127
Permet de régler le volume de chaque segment par rapport
au volume de base du TVA.
Velocity Sens (modulation de
l’enveloppe de TVA par la vélocité)
Time1 (modulation de la durée du segment 1)
Page Patch TVA Envelope
([PATCH] - [F4 (TVA)] - [F1 (TVA Env)])
fig.04-048.e_70
TVA Envelope (enveloppe de TVA)
Ces paramètres déterminent la façon dont la vélocité doit
agir sur les segments de l’enveloppe de volume (façon dont
évolue le niveau et le panoramique du son dans le temps).
fig.04-049.e
Niveau
T1
T2
T3
T4
L1
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre permet de définir la façon dont la vélocité agit
sur le segment T1 de l’enveloppe de TVA. Plus la valeur est
élevée, plus la vélocité affecte la durée du segment T1. Optez
pour des valeurs positives (+) pour qu’une vélocité élevée
raccourcisse la durée du segment T1. Optez par contre pour
des valeurs négatives (-) pour qu’elle la rallonge.
Time4 (modulation de la durée du segment 4)
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre permet de moduler la durée du segment T4 de
l’enveloppe du TVA par la vélocité de relâchement. Plus la
valeur est élevée, plus la vélocité de relâchement affecte la
durée du segment T4. Des valeurs positives (+)
raccourcissent la durée du segment T4 alors que des valeurs
négatives (-) l’allongent.
L2
L3
Touche enfoncée
144
Temps
Touche relâchée
Création de vibrato ou de
trémolo ([F5 (LFO&CTL)])
Le LFO (oscillateur à basse fréquence) applique une variation
cyclique sur le son. Chaque Tone dispose de deux LFO
pouvant moduler la hauteur de la forme d’onde, la fréquence
de coupure du filtre TVF, le niveau du volume ou du
Chapitre 4 Création des Patches
panoramique du TVA. Il peut également être utilisé comme
source de modulation de la matrice de modulation (p. 146).
Utilisation du LFO
Le fait de moduler la hauteur par le LFO crée du vibrato. Le
fait de moduler la fréquence de coupure du filtre TVF crée un
effet de wah. Le fait de moduler le niveau du TVA crée un
trémolo. Le fait de moduler le panoramique du TVA déplace
le son dans l’espace stéréo.
Page Patch LFO&Ctrl LFO1/2
([PATCH] - [F5 (LFO&CTL)] - [F1 (LFO
1)]/[F2 (LFO 2)])
fig.04-050.e_70
Plage de réglage : -100– +100
Permet de régler la valeur de base de la forme d’onde du
LFO en direction ascendante ou descendante.
Rate (fréquence du LFO)
Plage de réglage : 0–127/Note
Définit la fréquence (vitesse) de modulation par défaut du
LFO.
* La forme d’onde Chaos ne dispose d’aucune longueur d’onde.
Si vous sélectionnez la forme d’onde Chaos, le paramètre Rate
est sans effet.
* Vous trouverez de plus amples renseignements sur les valeurs
de note autorisées à la Liste des paramètres (p. 241).
Detune (désaccord du LFO)
Plage de réglage : 0–127
Permet de désaccorder légèrement la forme d’onde du LFO.
Delay (temps de retard du LFO)
Wave (onde de modulation du LFO)
Form (forme d’onde du LFO)
Réglages proposés :
Sélectionnez la forme de l’onde du LFO.
SIN : Onde sinusoïdale
Time (temps de retard)
Plage de réglage : 0–127
Détermine la durée nécessaire au LFO pour se déclencher
après l’enfoncement (ou le relâchement) de la touche (voir
schémas ci-dessous).
TRI : Onde triangle
Keyfolw (modulation du temps de retard LFO
en fonction de la note jouée)
SAW-UP : Onde en dents de scie
Plage de réglage : -100– +100
SAW-DW : Onde en dents de scie (polarité négative)
Définit la variation du temps de retard des LFO1/LFO2 en
fonction de la note jouée sur le clavier par rapport au Do
central (C4). Indiquez une valeur positive (+) pour que la
durée nécessaire au LFO augmente au fur et à mesure que
vous montez vers les notes aiguës (l’effet est continu). Plus la
valeur est élevée, plus le retard s’accroît. Indiquez par contre
la valeur “0” pour que le temps de retard du LFO reste fixe
quelle que soit la note jouée (l’effet est continu).
SQR : Onde carrée
RND : Onde aléatoire
UP : Une fois sa phase d’attaque écoulée, la forme d’onde du
LFO poursuit sans aucun changement.
DW : Une fois sa phase de déclin écoulée, la forme du LFO
poursuit sans aucun changement.
TRP : Onde trapézoïdale
S&H : Onde de type Sample & Hold (le LFO change une fois
par cycle)
CHS : Onde de type “Chaos”
* Si vous optez pour le réglage “UP” ou “DW”, pensez à activer
(“ON”) le paramètre Key Sync. S’il est sur “OFF”, vous
n’obtiendrez aucun résultat.
145
Chap.4
Selon les réglages, il est possible de passer d’un Tone à
l’autre par le LFO. Pour ce faire, affectez le même LFO aux
deux Tones, mais inversez la polarité (+/-) de la valeur du
paramètre LFO Depth pour le niveau du TVA.
Offset (décalage du LFO)
Chapitre 4 Création des Patches
Fade (mode de Fade du LFO)
se déclenche dès pression sur une touche.
Mode (mode de Fade)
Depth (profondeur du LFO)
Détermine la façon dont est appliqué le LFO.
Pitch (hauteur)
Réglages proposés :
ON-IN : Le LFO se déclenche progressivement après
l’enfoncement de la touche.
fig.04-051.e
élevé (plus)
Hauteur de l'onde /
Fréq. de coupure du filtre /
Volume & panoramique
faible (moins)
Temps de Durée
retard de Fade
Plage de réglage : -63– +63
Détermine le degré d’action du LFO sur la hauteur de la
forme d’onde WG.
TVF (filtre TVF)
Profondeur
Plage de réglage : -63– +63
Détermine le degré d’action du LFO sur la fréquence de
coupure du filtre TVF.
Touche
enfoncée
ON-OUT : Le LFO se déclenche immédiatement à
l’enfoncement de la touche, puis décroît progressivement.
TVA (volume TVA)
Plage de réglage : -63– +63
Détermine le degré d’action du LFO sur le volume du Tone.
fig.04-052.e
élevé (plus)
Temps de retard Durée de Fade
Hauteur de l'onde /
Fréq. de coupure TVF /
Volume & panoramique TVA touche
enfoncée
faible (moins)
Profondeur
Page Patch LFO&Ctrl #1/#2 ([PATCH] [F5 (LFO&CTL)] - [F3 (Control)])
fig.04-053.e
Tps de
retard
Durée
de Fade
Hauteur de l'onde /
Fréquence de coupure TVF /
Volume & panoramique TVA Touche Touche
enfoncée relâchée
faible (moins)
fig.04-055.e_70
Profondeur
OFF-OUT: Le LFO se déclenche dès l’enfoncement de la
touche, puis décroît progressivement lorsque vous relâchez
la touche.
fig.04-054.e
élevé (plus)
Plage de réglage : -63– +63
Détermine le degré d’action du LFO sur le panoramique du
Tone.
OFF-IN : Le LFO se déclenche progressivement au
relâchement de la touche.
élevé (plus)
Pan (panoramique TVA)
Temps Durée de
de retard Fade
Hauteur de l'onde /
Fréquence de coupure TVF /
touche
Volume & panoramique TVA touche
enfoncée relâchée
faible (moins)
Profondeur
Time (durée de Fade du LFO)
Plage de réglage : 0–127
Définit la durée nécessaire au LFO pour atteindre sa pleine
puissance (une fois qu’il s’est déclenché) ou pour disparaître
totalement (lorsqu’il est à pleine puissance). Voir schéma
portant sur les modes de Fade.
Key Sync (synchronisation du LFO)
Matrix Control 1–4 (matrice de mod.)
Source (source de modulation)
Vous avez la possibilité d’affecter l’un des contrôleurs
suivants comme source de modulation de la matrice de
modulation. Si vous souhaitez utiliser un contrôleur qui
s’appliquera à tous les Patches ou un contrôleur non
directement accessible à ce paramètre, sélectionnez l’un des
contrôleurs système SYS-CTRL1 à 4, puis affectez-lui le
contrôleur désiré au niveau des paramètres System Control
Source (écran System Control).
Réglages proposés :
OFF : Aucun contrôleur n’est utilisé.
CC01 à CC95 : Contrôleurs continus n° 1 à 95 (sauf 32)
BENDER : Levier (ou molette) de Pitch Bend
AFTERTOUCH : Aftertouch
SYS-CTRL1 : Contrôleur système 1
Réglages proposés : OFF/ON
SYS-CTRL2 : Contrôleur système 2
Réglez ce paramètre sur ON pour que la modulation du LFO
SYS-CTRL3 : Contrôleur système 3
146
Chapitre 4 Création des Patches
SYS-CTRL4 : Contrôleur système 4
Hold-1 Sw (messages de Hold 1)
VELOCITY : Vélocité
Réglages proposés: OFF/ON
KEYFOLLOW : Suivi au clavier
Indiquez la valeur “ON” pour que le Tone prenne en compte
les messages Hold1 – ces messages permettent de maintenir
les sons tant qu’une pédale de Sustain est enfoncée. Indiquez
la valeur “OFF” pour que le Tone ignore les messages de
type Hold1.
TEMPO : Tempo
LFO1
LFO2
PITCH-ENV : Enveloppe de hauteur
TVF-ENV : Enveloppe de filtre (TVF)
TVA-ENV : Enveloppe de volume (TVA)
Control Mode (mode de pilotage)
Pan Mode (mode de prise en compte des
messages de panoramique)
Indiquez les paramètres à piloter.
Réglages proposés :
Sens (Sensibilité)
CONT : Les messages de panoramique sont pris en compte
immédiatement et la position du Tone rythmique dans
l’espace stéréo change alors aussitôt.
Plage de réglage : -63– +63
Détermine l’intensité de modulation des contrôleurs sur les
paramètres pilotés. Des valeurs négatives (-) inversent l’effet
obtenu et la phase du signal. Sur les LFO, ce paramètre
permet d’accélérer (valeurs positives) ou de ralentir (valeurs
négatives) leur fréquence de modulation.
Tone
Permet de sélectionner le Tone sur lequel les deux
paramètres précédents doivent s’appliquer. Le réglage “o”
signifie que le Tone est sélectionné. Le valeur “_” signifie
qu’il n’est pas sélectionné. La valeur “R” signifie que la
modulation est inversée lorsqu’elle est appliquée à ce Tone
en particulier.
Page Patch LFO&Ctrl Control Switch
([PATCH] - [F5 (LFO&CTL)] - [F4 (Ctrl
Sw)])
Chap.4
Destination
KEY-ON : Le Tone ne change de position qu’au
déclenchement de la première note suivant la réception du
message de panoramique. Si un message de panoramique est
reçu alors qu’une note est en cours de jeu, celle -ci n’est pas
déplacée. Le message ne portera dans ce cas que sur les notes
suivantes.
Tone Env Mode (mode d’enveloppe)
Réglages proposés: NO-SUS/SUSTAIN
Si le Tone est constitué d’une forme d’onde bouclée, le Tone
doit continuer à jouer tant que la touche reste enfoncée. Si
vous souhaitez que le son décline progressivement même si
la touche reste enfoncée, sélectionnez l’option “NO-SUS.”
* Le son des formes d’ondes simples ne peut être tenu, même si
vous optez pour le mode d’enveloppe “SUSTAIN”.
fig.04-056.e_70
MIDI Rx Switch (prise en compte des
messages MIDI par le Tone)
Bender Sw (messages de Pitch Bend)
Réglages proposés: OFF/ON
Sélectionnez l’option “ON” pour que le Tone prenne en
compte les messages de Pitch Bend.
Expression Sw (messages d’expression)
Réglages proposés: OFF/ON
Sélectionnez l’option “ON” pour que le Tone prenne en
compte les messages d’expression.
147
Chapitre 4 Création des Patches
Création de Patches
multipartiels
fig.04-058.e_70
Pour pouvoir créer des Patches multipartiels, vous avez
besoin d’un périphérique externe permettant de charger des
échantillons dans le XV-5080.
Chargez tout d’abord un Patch ou Performance provenant
d’une banque de sons (série L-CDX en option, par exemple).
Modifiez ensuite, si nécessaire, ses réglages.
Vous pouvez traiter les échantillons importés par les effets
internes du XV-5080.
* Pour pouvoir créer des Patches multipartiels, vous avez besoin
d’un périphérique externe permettant de charger des
échantillons dans le XV-5080.
* Le fait de mettre le XV-5080 hors tension ou de changer de
Patch alors que l’étoile “*” est à l’écran vous fait perdre les
réglages de Patch non encore sauvegardés. Pour conserver ces
réglages, procédez à la commande Write (p. 194).
Affectation des partiels
Page Patch WG Split
([PATCH] - [F2 (WG)] - [F1 (Split)])
fig.04-059.e_70
* Vous pouvez également créer automatiquement un Patch à
partir d’un échantillon ou d’un fichier .WAV ou .AIF
provenant d’une banque de sons.
* Ne changez pas de type de Patch (paramètre Patch Type,
p. 125) en cours d’édition. Comme la composition des sons et
les paramètres changent en fonction du type Patch, aucun son
ne sera produit (sauf si vous recommencez tous les réglages).
Procédure de création d’un Patch.
* Le bouton [F5] permet de sélectionner le mode d’utilisation des
Splits de clavier. Chaque pression sur le bouton permet de faire
défiler les options ci-dessous. Appuyez ensuite sur le bouton
[F6 (Set)] pour valider votre choix.
O.W : La zone sélectionnée sera effacée.
1. Sélectionnez le Patch désiré.
Move : La zone de Split déjà délimitée sera modifiée.
2. Appuyez sur l’un des boutons [F2] à [F5] en fonction du
paramètre auquel vous souhaitez accéder, puis
sélectionnez un groupe d’affichage.
1Key : Le zone de Split est limitée à la touche sélectionnée.
3. Passez sur la page désirée via les boutons [F1]–[F4].
Plage de réglage : A0–C8
fig.04-057.e
Détermine la touche à laquelle vous désirez affecter le partiel.
Note (numéro de note)
Num (numéro de partiel)
Permet de sélectionner le partiel à affecter.
4. Faites passer le curseur sur le paramètre à éditer au
moyen des boutons [
]/[
]/[
]/[
].
5. Indiquez ensuite la valeur désirée à l’aide de la molette
VALUE ou des boutons [INC]/[DEC].
* En cas d’erreur de réglage ou si vous n’êtes pas satisfait du
résultat obtenu, il suffit d’appuyer sur le bouton [UNDO]
pour ramener le paramètre sur sa valeur préalable.
Partial Name (nom du partiel)
Indique le nom du partiel.
L.P (note la plus grave)
Plage de réglage : A0–C8
Permet de sélectionner la note la plus grave de la tessiture de
jeu du partiel.
6. Répétez les étapes 2–5 pour terminer le Patch.
U.P (note la plus aiguë)
7. Revenez sur la page PATCH PLAY via le bouton [EXIT].
Plage de réglage : A0–C8
Une étoile “*” vient s’afficher à gauche du nom du Patch
pour signaler que ses paramètres ont été modifiés.
148
Permet de sélectionner la note la plus aiguë de la tessiture de
jeu du partiel.
Chapitre 4 Création des Patches
Mute (groupe de Mute)
Permet de régler le volume du partiel.
Plage de réglage : OFF/1–31
Pan (panoramique du partiel)
Les groupes de Mute permettent d’empêcher à deux partiels
d’être joués en même temps. Tous les partiels affectés au
même groupe de Mute ne peuvent pas être joués en même
temps.
Plage de réglage : L64–0–63R
* Cette fonction ne porte que sur les derniers Tones joués, car ce
sont toujours les dernières notes jouées qui sont prioritaires.
Permet de sélectionner la zone sur laquelle les réglages de
Split doivent s’appliquer.
MULTI : Les réglages portent sur la totalité des partiels.
SINGLE : Les réglages ne portent que sur le partiel
sélectionné.
MIDI (découplage MIDI)
Réglages proposés : OFF/SELECT/SET
Détermine si les sélections et les réglages peuvent être
effectués depuis un clavier MIDI.
OFF : Les messages MIDI sont ignorés.
SELECT : Avec ce réglage, il possible de sélectionner le
numéro de note depuis un clavier MIDI.
Coarse Tune (accord grossier du partiel)
Plage de réglage : -48– +48
Définit la hauteur du partiel demi-ton par demi-ton sur une
plage de +/-4 octaves.
Chap.4
Assign (type d’affectation)
Définit la position du partiel dans l’espace stéréo.
Fine Tune (accord fin du partiel)
Plage de réglage : -50– +50
Définit la hauteur du partiel centième par centième (un
centième correspond à 1/100 de demi-ton) sur une plage de
+/- 1 demi-ton.
Appuyez sur le bouton [F5 (Global)] pour activer (“ON”) le
paramètre Global et pour que le symbole “✔” s’affiche à
gauche du nom de la fonction. Ainsi, tous les partiels du
Patch en cours d’édition reprennent les mêmes réglages.
Lorsque le paramètre Global est réglé sur “OFF”, les réglages
ne portent que sur le partiel en cours de sélection (celui qui
est affiché à l’écran).
* Appuyez sur le bouton [F6 (# Set)] pour valider votre choix.
SET : Ce réglage valide la valeur sélectionnée depuis le
clavier MIDI.
Édition des partiels
Appuyez sur le bouton [F6 (MIDISel)] pour que le symbole
"✔" vienne s’afficher à gauche du nom de la fonction. Ainsi il
est possible de sélectionner depuis un clavier MIDI ou tout
autre contrôleur de même type les partiels à affecter à
chacune des touches.
Page Patch WG Partial ([PATCH] - [F2
(WG)] - [F2 (Partial)])
fig.04-060.e_70
Partial (partiel)
Name (nom du partiel)
Vous pouvez donner un nom d’au plus 15 caractères aux
partiels.
* La procédure de titrage des partiels est identique à celle des
Patches (p. 127).
Level (volume du partiel)
Plage de réglage : 0–127
149
Chapitre 4 Création des Patches
Édition des échantillons
Page Patch WG SMT#1
([PATCH] - [F2 (WG)] - [F3 (SMT)])
C.T (accord grossier de l’échantillon)
Plage de réglage : -48– +48
Définit la hauteur de l’échantillon demi-ton par demi-ton sur
une plage de +/-4 octaves.
fig.04-061.e_70
F.T (accord fin de l’échantillon)
Plage de réglage : -50– +50
Définit la hauteur de l’échantillon centième par centième (un
centième correspond à 1/100 de demi-ton) sur une plage de
+/- 1 demi-ton.
SMT (mixage des échantillons)
Indique le numéro de la SMT (table de mixage des
échantillons).
No. (numéro de l’échantillon)
Indique le numéro de l’échantillon à affecter.
Name (nom de l’échantillon)
P.KF (suivi du clavier)
Plage de réglage : -16– +16
Définit la relation entre le numéro de note (note jouée) du
partiel et la hauteur de jeu produite.
* La hauteur des échantillons se règle à partir de leur hauteur
d’origine.
Indique le nom de l’échantillon affecté.
16/8 : Le fait de jouer une note située une octave au-dessus
relève la hauteur de jeu de deux octaves.
Level (volume de l’échantillon)
Norm (8/8) : Le fait de jouer une note située une octave audessus relève la hauteur de jeu d’une octave (mode normal).
Permet de régler le volume sonore de chaque échantillon.
Off (0/8) : La hauteur de jeu ne change pas, quelle que soit la
note jouée.
Pan (panoramique de l’échantillon)
-8/8 : Le fait de jouer une note située une octave au-dessus
abaisse la hauteur de jeu d’une octave.
Plage de réglage : 0–127
Réglages proposés : L32–32R/RANDOM/Key+/KeyDétermine la position de chaque échantillon dans l’espace
stéréo. 0 correspond au centre, L32 à la position la plus à
gauche et 32R à la position la plus à droite. Avec l’option
RANDOM, le son de l’échantillon est déplacé de manière
aléatoire dans le champ stéréo.
Avec les options “Key+” ou “Key-”, la position stéréo de
l’échantillon change en fonction des notes jouées sur le
clavier (numéro de note). Avec l’option “Key+”, plus la note
jouée est aiguë, plus le son se déplace vers la droite. Avec
l’option “Key-”, plus la note jouée est aiguë, plus le son se
déplace vers la gauche.
Avec les options “LFO+” et “LFO-”, l’échantillon est ramené
au centre (0), et se déplace ensuite vers la gauche ou la droite
en fonction du cycle du LFO. L’éloignement par rapport au
centre dépend de la valeur du paramètre Pan TVA Depth.
Avec l’option “LFO-”, la phase du LFO est inversée par
rapport à celle “LFO+”.
Avec l’option “Alt”, le son se déplace entre la gauche et la
droite.
150
-16/8 : Le fait de jouer une note située une octave au-dessus
abaisse la hauteur de jeu de deux octaves.
fig.04-062.e
Hauteur
8
8
Off
8
8
Touche d'origine
Note jouée
sur le clavier
Chapitre 4 Création des Patches
Page Patch WG SMT#2
([PATCH] - [F2 (WG)] - [F3 (SMT)])
fig.04-063.e_70
Velocity Range (plage de vélocité)
Page Patch WG Sample Edit ([PATCH] [F2 (WG)] - [F2 (SMT)] - [F3 (Sample)])
fig.04-065.e_70
Réglages proposés : OFF/ON
Détermine si les messages de vélocité transmis par un clavier
MIDI ou un séquenceur doivent être pris en compte (ON) ou
ignorés (OFF).
Chap.4
SMT Velocity Control (prise en compte
des messages de vélocité)
Sample (échantillon)
Sample
Sélectionnez l’échantillon à éditer.
Sampling Freq. (fréquence d’échantillonnage)
L.F (volume du son si la vélocité de jeu
est inférieure à la plage définie)
Indique la fréquence à laquelle a été échantillonné
l’échantillon chargé.
Plage de réglage : 0–125
Original Key
Détermine le mode de reproduction de l’échantillon
lorsqu’une note est jouée à une vélocité inférieure à la plage
de vélocité qui lui a été affectée.
Indique la hauteur d’origine (note) de l’échantillon chargé.
Loop
V.L (vélocité la plus faible autorisée)
Mode (mode de bouclage)
Plage de réglage : 1–126
Indique le mode de bouclage de l’échantillon chargé.
Détermine la valeur plancher de la plage de vélocité sur
laquelle pourra être joué l’échantillon. Vous pouvez ainsi
affecter à chaque échantillon d’un Patch des plages de
vélocité différentes, afin de les déclencher en fonction de la
vélocité de jeu.
Réglages proposés :
V.U (vélocité la plus forte autorisée)
FWD (lecture bouclée) :
L’échantillon est lu depuis son point de départ (Start Point)
jusqu’au point de bouclage (Loop End). Une fois qu’il a
atteint ce point Loop End, il revient au point de départ,
continue jusqu’au point Loop End, revient au point de départ
et ainsi de suite.
Plage de réglage : 2–127
Détermine la valeur plafond de la plage de vélocité sur
laquelle pourra être joué l’échantillon. Vous pouvez ainsi
affecter à chaque échantillon d’un Patch des plages de
vélocité différentes, afin de les déclencher en fonction de la
vélocité de jeu.
Point de départ
(Start)
Point de départ
de la boucle
(Loop Start)
Point de
bouclage
(Loop End)
* Il n’est pas possible d’attribuer au paramètre V.L une valeur
supérieure à celle du paramètre V.U et vice versa. Si vous
tentez l’opération, les deux valeurs changent en même temps.
U.F (volume du son si la vélocité de jeu
est supérieure à la plage définie)
Plage de réglage : 0–125
Détermine le mode de reproduction de l’échantillon
lorsqu’une note est jouée à une vélocité supérieure à la plage
de vélocité qui lui a été affectée.
151
Chapitre 4 Création des Patches
ONE-SHOT (lecture simple):
Tune (accordage de la boucle)
L’échantillon est lu une seule fois, depuis le point de départ
(Start Point) jusqu’au point de bouclage (Loop End).
Plage de réglage : -50–50
Point de départ
(Start)
Point de départ
de la boucle
(Loop Start)
Point de
bouclage
(Loop End)
Définit le réglage fin du son à l’intérieur de la boucle. La
valeur de réglage est le centième (1/100 d’un demi-ton).
Start-Fine (Start Point - Start Point
Fine)
• Start Point (réglage du point de départ)
Plage de réglage : 0–
Détermine le point de départ à partir duquel les données de
l’échantillon sont lues.
ALT (lecture alternée) :
L’échantillon est lu une première fois depuis son point de
départ (Start Point) jusqu’au point de bouclage (Loop End). Il
est ensuite relu à l’envers en partant du point de bouclage
jusqu’au point de départ. La procédure de lecture normale,
puis de lecture inverse reprend alors.
Point de départ
(Start)
Point de départ
de la boucle
(Loop Start)
Point de
bouclage
(Loop End)
• Start Point Fine (réglage fin du point de départ)
Plage de réglage : 0–255
Permet de réaliser le réglage fin du point de départ.
Loop Point Start-Fine (Loop Start Point
- Loop Start Point Fine)
• Loop Start Point (réglage du début de boucle)
Plage de réglage : 0–
Permet de sélectionner le point de départ de la boucle.
• Loop Start Point Fine (réglage fin du début de la boucle)
Plage de réglage : 0–255
REV-ONE (lecture simple inversée)
Permet de faire le réglage fin du point de départ de la boucle.
L’échantillon est lu une seule fois en sens inverse en partant
du point de bouclage (Loop End) jusqu’au point de départ
(Start Point).
End-Fine (End Point - End Point Fine)
Point de départ
(Start)
Point de départ
de la boucle
(Loop Start)
Point de
bouclage
(Loop End)
• End Point (réglage du point de bouclage)
Plage de réglage : 0–
Détermine le point de bouclage (point final de la boucle).
• End Point Fine (réglage fin du point de bouclage)
Plage de réglage : 0–255
Permet de faire le réglage fin du point de bouclage.
REV (lecture inversée) :
L’échantillon est lu, une première fois, depuis le point de
bouclage (Loop End) jusqu’au point de départ (Start Point),
puis il est relu sans cesse en sens inverse en partant du début
de la boucle (Loop Start) jusqu’au point de départ (Start
Point) de l’échantillon.
Point de départ
(Start)
152
Point de départ
de la boucle
(Loop Start)
Point de
bouclage
(Loop End)
Modulation de la brillance par le
filtre ([F3 (TVF)])
Les paramètres de réglage du filtre TVF (filtre évolutif dans
le temps) permettent de modifier le timbre et le caractère
spectral du son afin de le rendre plus clair ou sombre.
Appuyez sur le bouton [F5 (Global)] pour activer (“ON”) le
paramètre Global et pour que le symbole “✔” s’affiche à
gauche du nom de la fonction. Ainsi, tous les partiels du
Patch en cours d’édition reprennent les mêmes réglages.
Lorsque le paramètre Global est réglé sur “OFF”, les réglages
ne portent que sur le partiel en cours de sélection (celui qui
est affiché à l’écran).
Chapitre 4 Création des Patches
fig.04-067.e_70
Page Patch TVF Parameter
([PATCH] - [F3 (TVF)] - [F1 (TVF Prm)])
LPF
Niveau
Élevée
BPF
HPF
PKG
Fréquence
Valeur du paramètre
Appuyez sur le bouton [F6 (MIDISel)] pour que le symbole
"✔" vienne s’afficher à gauche du nom de la fonction. Ainsi il
est possible de sélectionner depuis un clavier MIDI ou tout
autre contrôleur de même type les partiels à affecter à
chacune des touches.
Fréquence de coupure
Chap.4
fig.04-066.e_70
Faible
Cutoff
Velocity Sens (sensibilité de la fréquence de
coupure à la vélocité)
TVF
Filter Type (type de filtre TVF)
Sélectionnez un type de filtre. Un filtre permet d’atténuer
une certaine bande de fréquences (à spécifier) du Tone afin
de faire ressortir ses autres fréquences.
Réglages proposés :
OFF : Aucun filtre n’est utilisé.
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure. Comme les
fréquences aiguës sont atténuées, le son est plus doux. C’est
le type de filtre le plus fréquemment utilisé.
BPF : Filtre passe-bande. Ce filtre atténue toutes les
fréquences à l’exception de celle située à proximité de la
fréquence de coupure. Il est particulièrement efficace pour
faire ressortir un son.
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure. Il est efficace sur les
sons percussifs et sur les sons dotés d’un registre aigu
parfaitement reconnaissable.
Cutoff Freq (fréquence de coupure du TVF)
Plage de réglage : 0–127
Détermine la fréquence (fréquence de coupure) au-dessus ou
en-dessous de laquelle le filtre agit sur les fréquences de la
forme d’onde.
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre permet de définir l’intensité de la modulation
de la fréquence de coupure par la vélocité. Plus la valeur est
élevée, plus la vélocité de jeu affecte la fréquence de coupure.
Les valeurs négatives (-) inversent le sens de modulation.
Keyfollow Point (point de coupure du suivi au
clavier)
Plage de réglage : A0–C8
Permet de sélectionner le note servant de point de coupure
au suivi du clavier. La note sélectionnée est reprise par les
deux paramètres pilotés par le suivi au clavier (fréquence de
coupure et durée des segments de l’enveloppe).
Keyfollow (modulation de la fréquence de
coupure en fonction de la note jouée)
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre permet de moduler la fréquence de coupure en
fonction de la note jouée. Au niveau du Do central (C4), c’est
la fréquence de coupure d’origine qui est utilisée par le filtre.
Plus la valeur est élevée, plus la fréquence de coupure évolue
par rapport à celle en vigueur au niveau du Do central (C4).
Des valeurs positives (+) font relever la fréquence de coupure
pour les notes jouées à droite du Do central alors que des
valeurs négatives (-) la font s’abaisser.
Resonance (résonance du filtre TVF)
TVF Velo (modulation de la fréquence
de coupure par la vélocité)
Plage de réglage : 0–127
Curve (courbe de vélocité)
La résonance accentue les fréquences situées de part et
d’autre de la fréquence de coupure. Des valeurs excessives
peuvent provoquer de l’oscillation et de la distorsion.
Plage de réglage : 1–4
Sélectionnez l’une des quatre courbes de modulation de la
fréquence de coupure par la vélocité. La courbe sélectionnée
vient s’afficher à droite de sa valeur. Avec la courbe “1”, la
vélocité n’a aucun effet sur la fréquence de coupure.
153
Chapitre 4 Création des Patches
Sens (sensibilité à la vélocité)
Plage de réglage : -63– +63
Détermine l’intensité et la polarité (positive/négative) de la
courbe de vélocité.
Pour obtenir un effet très net, indiquez une valeur proche
de 63. Une valeur proche de 0 ne fait varier que faiblement la
fréquence de coupure. Des valeurs négatives inversent l’effet.
Permet de moduler la durée des segments (T1 à T4) de
l’enveloppe de filtre selon la note jouée. Plus la valeur est
élevée, plus la modulation est importante. Avec des valeurs
positives (+), la durée des segments de l’enveloppe diminue
au fur et à mesure que vous montez dans les aigus. Des
valeurs négatives (-) allongent les segments de l’enveloppe.
Time (durée des segments de l’env. de filtre)
Plage de réglage : 0–127
Page Patch TVF Envelope
([PATCH] - [F3 (TVF)] - [F1 (TVF Env)])
Ces paramètres permettent de définir la durée de base des
segments (phases) L1 à L4 de l’enveloppe de filtre TVF.
Ces paramètres vous permettent de définir l’enveloppe de
filtre (façon dont la fréquence de coupure évolue dans le
temps), l’action de la vélocité sur l’enveloppe de filtre ainsi
que les réglages par défaut de l’enveloppe de filtre.
Level (niveau des segments de l’env. de filtre)
fig.04-068.e_70
Plage de réglage : 0–127
Ces paramètres permettent de définir la position (niveau) par
défaut de la fréquence de coupure au niveau de chacun des
segments de l’enveloppe du filtre. Lorsqu’une note est en
cours de jeu, le niveau dépend du segment L4.
Velo Sens (sens. à la vélocité de
l’enveloppe de filtre)
TVF Envelope (enveloppe de filtre)
Time1 (sensibilité à la vélocité du segment 1)
fig.04-069.e
Plage de réglage : -63– +63
T1
T2
T3
T4
L1
L0
Fréquence
de
coupure
L2
L3
L4
Touche
enfoncée
Touche
relâchée
Temps
Depth (profondeur)
Plage de réglage : -63– +63
Détermine le taux d’action de l’enveloppe de filtre sur la
fréquence de coupure. Plus la valeur est élevée, plus la plage
de variation est étendue. Les valeurs négatives (-) inversent
le sens de l’enveloppe.
Depth Keyfollow (modulation de la profondeur
de l’enveloppe selon la note jouée)
Plage de réglage : -63– +63
Permet de faire varier la profondeur de l’enveloppe selon la
note jouée (point de coupure du suivi au clavier). Plus la
valeur est élevée, plus la modulation causée par l’enveloppe
est importante. Avec des valeurs positives (+), l’effet est plus
intense avec les notes aiguës. Des valeurs négatives (-)
inversent l’effet obtenu.
Time Keyfollow (suivi au clavier de la durée)
Plage de réglage : -63– +63
154
Ce paramètre définit la façon dont la vélocité agit sur la durée
du segment T1 de l’enveloppe de filtre. Plus la valeur est
élevée, plus la différence est grande entre les notes jouées
fortes et les notes jouées doucement. Avec des valeurs
positives (+), la vélocité de jeu réduit le segment T1. Avec des
valeurs négatives (-), la vélocité de jeu rallonge le segment T1.
Time4 (sensibilité à la vélocité du segment 4)
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre définit la façon dont la vélocité agit sur le
segment T4 de l’enveloppe de filtre. Plus les valeurs sont
élevées, plus la différence est grande entre les notes jouées
fortes et les notes jouées doucement. Avec des valeurs
positives (+), la vélocité de jeu réduit le segment T4. Avec des
valeurs négatives (-), la vélocité de jeu rallonge le segment T4.
Pitch Depth (profondeur de
modulation de la hauteur)
Plage de réglage : -63– +63
L’enveloppe de filtre peut, non seulement, définir l’évolution
de la fréquence de coupure dans le temps, mais également
celle de la hauteur. Ce paramètre permet de définir l’intensité
de modulation de la hauteur par l’enveloppe de filtre. Plus la
valeur est élevée, plus la modulation est prononcée. Avec la
valeur 0, l’enveloppe de filtre n’a aucune action sur la
hauteur. Avec des valeurs négatives, l’effet obtenu est
inversé.
Chapitre 4 Création des Patches
Variation du volume ([F4 (TVA)])
volume par la vélocité. Avec la courbe “1”, la vélocité n’a
aucun effet sur le volume.
Sens (sensibilité de la courbe de vélocité)
Appuyez sur le bouton [F5 (Global)] pour activer (“ON”) le
paramètre Global et pour que le symbole “✔” s’affiche à
gauche du nom de la fonction. Ainsi, tous les partiels du
Patch en cours d’édition reprennent les mêmes réglages.
Lorsque le paramètre Global est réglé sur “OFF”, les réglages
ne portent que sur le partiel en cours de sélection (celui qui
est affiché à l’écran).
Détermine le taux d’action de la courbe de vélocité.
Indiquez la valeur “0” pour obtenir précisément l’effet imprimé
par la courbe de vélocité sélectionnée au paramètre Curve. Pour
accentuer cet effet, indiquer une valeur positive. Pour
l’atténuer, indiquez une valeur négative. Lorsque ce paramètre
est réglé sur -63, la vélocité n’a aucun effet sur le volume.
Page Patch TVA Envelope
([PATCH] - [F4 (TVA)] - [F1 (TVF Env)])
fig.04-071.e_70
Page Patch TVA Parameter
(PATCH] - [F4 (TVA)] - [F1 (TVF Prm)])
fig.04-070.e_70
TVA Envelope (enveloppe de volume)
Ces paramètres définissent les caractéristiques de
l’enveloppe de volume TVA qui permettent de faire varier le
volume du Tone dans le temps.
fig.04-072.e
Niveau
TVA
T1
T2
T3
T4
L1
L2
Level Keyfollow (volume selon la note jouée)
L3
Plage de réglage : -63– +63
Permet de faire varier le volume en fonction de la note jouée
(point de coupure). Plus la valeur est élevée, plus la variation
de volume est importante. Avec des valeurs positives (+), le
volume augmente au fur et à mesure que vous remontez
dans les notes aiguës (situées au-delà du point de coupure).
Avec des valeurs négatives (-), le volume décroît au fur et à
mesure que vous remontez dans les notes aiguës.
Keyfollow Point (point de coupure)
Plage de réglage : A0–C8
Permet de sélectionner le note servant de point de coupure
au suivi du clavier. La note sélectionnée est reprise par les
deux paramètres pilotés par le suivi au clavier (modulation
de la durée et des niveaux des segments de l’enveloppe).
Touche enfoncée
Temps
Touche relâchée
Time Keyfollow (suivi au clavier)
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre permet de moduler la durée des segments
(1 à 4) de l’enveloppe de volume en fonction de la note jouée
(point de coupure). Plus la valeur est élevée, plus la
modulation du volume est importante. Avec des valeurs
positives (+), les segments se raccourcissent au fur et à
mesure que vous remontez dans les notes aiguës. Avec des
valeurs négatives (-), les segments s’allongent au fur et à
mesure que vous remontez dans les notes aiguës.
Time (durée des segments 1–4)
TVA Velo (sensibilité à la vélocité)
Plage de réglage : 0–127
Curve (courbe de vélocité)
Ces paramètres permettent de définir la durée de chaque
segment (phase) de l’enveloppe de volume.
Plage de réglage : 0–3
Sélectionnez l’une des quatre courbes de modulation du
155
Chap.4
Appuyez sur le bouton [F6 (MIDISel)] pour que le symbole
"✔" vienne s’afficher à gauche du nom de la fonction. Ainsi il
est possible de sélectionner depuis un clavier MIDI ou tout
autre contrôleur de même type les partiels à affecter à
chacune des touches.
Plage de réglage : -63– +63
Chapitre 4 Création des Patches
Level (niveau des segments 1–3)
Plage de réglage : 0–127
Permet de régler le volume de chaque segment de
l’enveloppe de volume par rapport aux volumes de base du
TVA.
Velocity Sens (modulation de
l’enveloppe de TVA par la vélocité)
Time1 (modulation de la durée du segment 1)
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre permet de définir la façon dont la vélocité agit
sur le segment T1 de l’enveloppe de TVA. Plus la valeur est
élevée, plus la vélocité affecte la durée du segment T1. Optez
pour des valeurs positives (+) pour qu’une vélocité élevée
raccourcisse la durée du segment T1. Optez par contre pour
des valeurs négatives (-) pour qu’elle la rallonge.
Time4 (modulation de la durée du segment 4)
Plage de réglage : -63– +63
Ce paramètre permet de moduler la durée du segment T4 de
l’enveloppe du TVA par la vélocité de relâchement. Plus la
valeur est élevée, plus la vélocité de relâchement affecte la
durée du segment T4. Avec des valeurs positives (+), plus la
vélocité de relâchement augmente, plus la durée du segment
T4 se raccourcit. Avec des valeurs négatives (-), plus la
vélocité de relâchement augmente, plus la durée du
segment T4 s’allonge.
Création de vibrato ou de
trémolo ([F5 (LFO&CTL)])
Appuyez sur le bouton [F5 (Global)] pour activer (“ON”) le
paramètre Global et pour que le symbole “✔” s’affiche à
gauche du nom de la fonction. Ainsi, tous les partiels du
Patch en cours d’édition reprennent les mêmes réglages.
Lorsque le paramètre Global est réglé sur “OFF”, les réglages
ne portent que sur le partiel en cours de sélection (celui qui
est affiché à l’écran).
Appuyez sur le bouton [F6 (MIDISel)] pour que le symbole
"✔" vienne s’afficher à gauche du nom de la fonction. Ainsi il
est possible de sélectionner depuis un clavier MIDI ou tout
autre contrôleur de même type les partiels à affecter à
chacune des touches.
Page Patch LFO&Ctrl LFO1
([PATCH] - [F5 (LFO&CTL)] - [F1 (LFO)])
fig.04-073.e_70
Wave (onde de modulation du LFO)
Form (forme d’onde du LFO)
Réglages proposés :
Sélectionnez la forme d’onde du LFO.
SIN : Onde sinusoïdale
TRI : Onde triangle
SAW-UP : Onde en dents de scie
SAW-DW : Onde en dents de scie (polarité négative)
SQR : Onde carrée
RND : Onde aléatoire
UP : Une fois sa phase d’attaque écoulée, la forme d’onde du
LFO continue sans aucun changement.
DW : Une fois sa phase de déclin écoulée, la forme du LFO
continue sans aucun changement.
* Si vous optez pour le réglage “UP” ou “DW”, pensez à activer
(“ON”) le paramètre Key Sync. S’il est sur “OFF”, vous
n’obtiendrez aucun résultat.
156
Chapitre 4 Création des Patches
Rate (fréquence du LFO)
Pan (panoramique TVA)
Plage de réglage : 0–127
Plage de réglage : -63– +63
Définit la fréquence (vitesse) de modulation par défaut du
LFO.
Détermine le degré d’action du LFO sur le panoramique du
Tone.
Detune (désaccord du LFO)
Page Patch LFO&Ctrl #1/#2 ([PATCH] [F5 (LFO&CTL)] - [F3 (Control)])
Plage de réglage : 0–127
Permet de désaccorder légèrement la forme d’onde du LFO.
fig.04-074.e_70
Chap.4
Delay (temps de retard du LFO)
Time (temps de retard)
Plage de réglage : 0–127
Détermine la durée nécessaire au LFO pour se déclencher
après l’enfoncement (ou le relâchement) de la touche (voir
schémas portant sur les modes de Fade).
Keyfolw (modulation du temps de retard du
LFO en fonction de la note jouée)
Plage de réglage: -63– +63
Définit la variation du temps de retard du LFO1 en fonction
de la note jouée sur le clavier par rapport au Do central (C4).
Indiquez une valeur positive (+) pour que la durée nécessaire
au LFO augmente au fur et à mesure que vous montez vers
les notes aiguës (l’effet est continu). Plus la valeur est élevée,
plus le retard s’accroît. Indiquez par contre la valeur “0”
pour que le temps de retard du LFO reste fixe quelle que soit
la note jouée (l’effet est continu).
Matrix Control 1–4 (matrice de mod.)
Source (source de modulation)
Vous avez la possibilité d’affecter l’un des contrôleurs
suivants comme source de modulation de la matrice de
modulation. Si vous souhaitez utiliser un contrôleur qui
s’appliquera à tous les Patches ou un contrôleur non
directement accessible à ce paramètre, sélectionnez l’un des
contrôleurs système SYS-CTRL1 à 4, puis affectez-lui le
contrôleur désiré au niveau des paramètres System Control
Source (écran System Control).
Réglages proposés :
OFF : Aucun contrôleur n’est utilisé.
CC01 à CC95 : Contrôleurs continus n° 1 à 95 (sauf 32)
BENDER : Levier (ou molette) de Pitch Bend
Key Sync (synchronisation du LFO)
AFTERTOUCH : Aftertouch
Réglages proposés : OFF/ON
SYS-CTRL1 : Contrôleur système 1
Réglez ce paramètre sur ON pour que la modulation du LFO
se déclenche dès pression sur une touche.
SYS-CTRL2 : Contrôleur système 2
Depth (profondeur du LFO)
SYS-CTRL3 : Contrôleur système 3
SYS-CTRL4 : Contrôleur système 4
VELOCITY : Vélocité
Pitch (hauteur)
KEYFOLLOW : Suivi au clavier
Plage de réglage : -63– +63
TEMPO : Tempo
Détermine le degré d’action du LFO sur la hauteur de la
forme d’onde WG.
LFO1
TVF (filtre TVF)
PITCH-ENV : Enveloppe de hauteur
Plage de réglage : -63– +63
Détermine le degré d’action du LFO sur la fréquence de
coupure du filtre TVF.
TVA (volume TVA)
Plage de réglage : -63– +63
Détermine le degré d’action du LFO sur le volume du Tone.
LFO2
TVF-ENV : Enveloppe de filtre (TVF)
TVA-ENV : Enveloppe de volume (TVA)
* * Les paramètres signalés par un "1" ne sont pas accessibles
sur les Patches multipartiels.
Destination
Indiquez les paramètres à piloter.
157
Chapitre 4 Création des Patches
Sens (Sensibilité)
9. Lancez ensuite la copie au moyen du bouton [F6 (Copy)].
Plage de réglage : -63– +63
Détermine l’intensité de modulation des contrôleurs sur les
paramètres pilotés. Des valeurs négatives (-) inversent l’effet
obtenu et la phase du signal. Sur les LFO, ce paramètre
permet d’accélérer (valeurs positives) ou de ralentir (valeurs
négatives) leur fréquence de modulation.
Voir section “Réglage en mode Patch” (p. 24).
Sauvegarde des Patches créés
Voir section “Sauvegarde des Patches” (p. 194).
Affectation des réglages
d’un Patch à un autre
(fonction Patch Tone Copy)
2. Appuyez sur le bouton [SYSTEM/UTILITY] et vérifiez
que son témoin clignote bien.
* S’il reste simplement allumé, cela signifie que vous êtes en
mode SYSTEM. Appuyez alors de nouveau sur le bouton
[SYSTEM/UTILITY] pour passer en mode UTILITY et pour
que le témoin se mette à clignoter.
3. Sélectionnez le Menu 1 à l’aide du bouton [F6 (Menu)].
4. Appuyez ensuite sur le bouton [F2 (Copy)].
5. Faites passer le curseur sur le champ “Type” au moyen
]/[
].
6. Sélectionnez la valeur “TONE” via la molette VALUE.
7. Faites ensuite passer le curseur sur le paramètre à
modifier à l’aide des boutons [
]/[
]/[
]/[
8. Indiquez la valeur désirée soit par la molette VALUE,
soit par les boutons [INC]/[DEC].
158
Vous arrivez alors sur la page Patch Compare. Il est
possible de changer de Patch source depuis la page Patch
Compare – vous ne pouvez par contre pas y sélectionner
les Patches des cartes d’extension XP-A–H. Une fois le
Patch sélectionné, appuyez de nouveau sur le bouton
[F1] pour revenir sur la page précédente.
* N’oubliez pas que lors d’une écoute par la fonction
Compare, les Patches peuvent ne pas sonner de la même
façon que lorsqu’ils sont joués de manière normale.
1. Sélectionnez le Patch auquel vous souhaitez affecter les
réglages d’un autre Patch.
]/[
Fonction Compare
* Vous ne pouvez pas faire appel à la fonction Compare si le
Patch à utiliser comme Patch source se trouve dans la
zone temporaire (Patch temporaire).
Il est possible d’affecter n’importe quel réglage du Patch en
cours à un autre Patch au moyen de la fonction Patch Tone
Copy. Cette fonction peut vous faire gagner beaucoup de
temps lors de la création de Patches. En effet, il est plus
simple de modifier un Patch existant que d’en créer un de
toutes pièces.
]/[
Il est possible de copier le nom du Patch en sélectionnant
l’option “NAME” à l’étape 6 précédente.
N’hésitez pas à utiliser la fonction Compare lors de
l’affectation des réglages d’un Patch à un autre (fonction
Patch Tone Copy). La fonction Compare permet de lire le
Patch source (celui dont les réglages seront repris). Pour
lire ce Patch, appuyez sur le bouton [F1 (Compare)].
Réglage des effets
des boutons [
COpie du nom du Patch
].
Chapitre 5 Créer une Performance
Organisation d‘une
Performance
Grâce aux Performances, vous pouvez combiner un total de
32 Patches et kits rythmiques différents, pour des sons d‘une
grande richesse. Les Performances vous permettent donc de
contrôler 32 sons différents depuis un seul XV-5080. Un
module de sons capable de produire simultanément
plusieurs sons est un module de sons multi-timbral.
fig.05-001.e
Lorsque vous avez configuré votre Performance, essayez de
jouer une séquence sur votre ordinateur ou séquenceur en
utilisant les sons de la Performance.
Astuces pour la création de Performances :
• Une Performance peut utiliser jusqu‘à trois multi-effets
(p. 30).
• Vous pouvez éditer les réglages de Patch (Tone) des
Parties tout en étant en mode Performance (p. 167).
Performance
Partie 32
Partie 11
Partie 10
Patch à quatre Tones,
Patch multi-partiel
ou kit rythmique
Partie 9
Partie 1
Patch à quatre Tones,
Patch multi-partiel
ou kit rythmique
Sélection des Parties à jouer
Activez les Parties que vous souhaitez utiliser.
1. Sélectionnez la Performance que vous souhaitez utiliser.
2. Appuyez sur [RX] de sorte que le témoin s‘allume.
3. Utilisez les boutons PART SELECT [1/17]–[16/32] pour
activer ou désactiver chaque Partie (de sorte que le
témoin correspondant s‘allume ou s’éteigne).
Pour activer ou désactiver les Parties 17–32, appuyez sur
[1-16/17-32] de sorte que le témoin s‘allume, puis appuyez
sur le bouton PART SELECT [1/17]–[16/32] souhaité.
Utilisation élémentaire des
Performances
Il existe 3 modes élémentaires d‘utilisation des Performances.
Patches superposés (Layer)
4. Appuyez sur [RX], de sorte que le témoin s‘éteigne.
* Ce réglage est lié au réglage du paramètre Part MIDI Receive
(page Performance MIDI #1, p. 164).
* Si le témoin [RX] est allumé lorsqu‘une Partie reçoit un
message MIDI, le témoin de la Partie se met à clignoter.
Reportez-vous à la “Prise en main” (p. 24).
Après l‘étape 2, l‘écran suivant s‘affiche.
Jouer différents Patches sur différentes
sections du clavier (Split)
fig.
Reportez-vous à la “Prise en main” (p. 28).
Utilisation du XV-5080 comme
générateur de sons multi-timbral
En mode Performance, vous pouvez utiliser le XV-5080
comme générateur de sons multi-timbral à 32 Parties.
Sélectionnez des Parties et des sons, puis jouez les Parties
ensembles, sous forme de Performance. Procédure :
• Sélection des Parties à jouer (p. 159)
• Sélection du Patch ou kit rythmique d‘une Partie (Patch)
(p. 162)
• Réglage des canaux de réception MIDI (p. 164)
• Réglage du connecteur de réception des messages MIDI
de chaque Partie (p. 164)
Après avoir placé le curseur sur la Partie souhaitée via les
boutons [
], [
], [
] ou [
], appuyez sur [INC]
pour l‘activer ou sur [DEC] pour la désactiver.
Vous pouvez activer ou désactiver toutes les Parties en
appuyant sur [F5 (All Off)] ou [F6 (All On)].
De plus, en appuyant sur [F1 (#Solo)] et en activant Solo Part
(“ON”), le XV-5080 passe en mode Solo : seule la Partie sur
laquelle se trouve le curseur est jouée. Pour quitter le mode
Solo, appuyez de nouveau sur [F1 (#Solo)] et réglez Solo Part
sur la valeur “OFF”.
* Ce réglage est lié au réglage du paramètre Solo Part Select
159
Chapitre 5 Créer une Performance
(page Performance Common, p. 160).
* Même si Solo Part est activé, aucun son n‘est produit si le
paramètre MIDI Rx (page Performance MIDI #1) de la Partie
sélectionnée est désactivé (“OFF”).
Réglages de chaque Partie
Les paramètres pouvant être réglés pour chaque Partie de la
Performance en cours sont affectés aux boutons [F2]–[F5].
[F2 (K.Range)]
Réglages communs d‘une
Performance (COMMON)
Procédure de réglage :
1. Sélectionnez la Performance que vous souhaitez utiliser.
2. Appuyez sur [F1 (Common)].
3. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
] pour placer le
curseur sur le paramètre que vous souhaitez régler.
Détermine la section du clavier (p. 161).
[F3 (Part)]
Sélectionne le Patch et détermine le volume, le
panoramique, la hauteur et la polyphonie (p. 162).
Édition du temps d‘attaque, du temps de rétablissmenet
et du mode de sortie du son (p. 163).
[F4 (MIDI)]
Réglages MIDI (p. 164).
4. Réglez la valeur en tournant la molette VALUE ou en
appuyant sur [INC]/[DEC].
[F5 (Effect)]
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page
PERFORMANCE PLAY.
[F6 (Info)]
Page Performance Common
([PERFORM] - [F1 (Common)])
fig.05-002.e_70
Réglages des effets (p. 30).
Informations MIDI des Parties (p. 166)
Procédure de réglage :
1. Sélectionnez la Performance à utiliser.
2. Appuyez sur le bouton [F2]–[F5] correspondant au
paramètre à régler, puis sélectionner le groupe
d‘affichage.
Name (Nom de la Performance)
Vous pouvez affecter un nom d‘un maximum de
12 caractères à chaque Performance.
Utilisez les boutons []/[] pour placer le curseur sur un
caractère, puis tournez le potentiomètre [VALUE] ou
appuyez sur [INC]/[DEC] pour sélectionner le caractère
souhaité.
Caractères et symboles disponibles :
espace, A–Z, a–z, 0–9, ! “ # $ % & ‘ ( ) * + , - . / : ; < = > ? @ [ ]
^_?|
Solo Part Select
Valeurs : OFF/1–32
Vous pouvez choisir de n‘écouter qu‘une Partie spécifique.
Pour certains écrans, il faut appuyer sur le même bouton
pour commuter l‘écran.
3. Appuyez sur PART SELECT [1/17]–[16/32] pour
sélectionner la Partie à régler.
Pour sélectionner les Parties 17–32, appuyez sur [1-16/17-32],
de sorte que le témoin s‘allume, puis appuyez sur le bouton
PART SELECT [1/17]–[16/32] souhaité.
* En maintenant [SHIFT] enfoncé et en appuyant sur [
],
vous pouvez directement placer le curseur sur le numéro de
Partie situé en haut à gauche de l‘écran. Ici, vous pouvez
changer de Partie en tournant la molette VALUE ou en
appuyant sur [INC] ou [DEC].
4. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
curseur sur le paramètre à régler.
] pour placer le
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner la valeur souhaitée.
* Si la valeur choisie ne vous convient pas, il suffit d‘appuyer
sur [UNDO] pour restaurer la valeur initiale du paramètre.
6. Répétez les étapes 2–5 pour achever les réglages.
160
Chapitre 5 Créer une Performance
7. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page
PERFORMANCE PLAY.
Le symbole “*” apparaît à gauche du nom de la Performance,
indiquant que ses réglages ont été modifiés.
fig.05-003.e_70
4. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour régler la valeur du paramètre.
* Si la valeur sélectionnée ne vous convient pas, il suffit
d‘appuyer sur le bouton [UNDO] pour restaurer la valeur
initiale du paramètre.
5. Répétez les étapes 1–4 pour achever les réglages de la
Performance.
6. Pour quitter la page Part Palette, appuyez sur [F6].
* Si vous placez l‘appareil hors tension ou si vous sélectionnez
une autre Performance pendant que le symbole “*” est affiché,
les nouveaux réglages de la Performance sont perdus. Si vous
souhaitez les conserver, sauvegardez la Performance éditée via
l‘opération de sauvegarde (Write, p. 194).
Réglage de la section du clavier
Page Performance Key Range
([PERFORM] - [F2 (K.Range)])
Chap.5
Comparaison des réglages des
Parties pendant l‘édition
Le numéro de Partie auquel vous revenez est affiché en [F6].
fig.05-005.e_70
Vous pouvez afficher les valeur de 8 Parties (Parties 1–8, 9–
16, 17–24 ou 25–32) sur le même écran.
1. Lorsque vous éditez une Partie, appuyez sur
[F6 (Palette)] pour accéder à la page Part Palette.
* [F6 (Palette)] est uniquement affiché lorsque vous pouvez
sélectionner la page Part Palette.
fig.05-004.e_70
2. Appuyez sur PART SELECT [1/17]–[16/32] pour
sélectionner la Partie à régler.
F.L
Valeurs : 0–127
Détermine le statut du volume de la Partie lorsqu‘une note
inférieure à sa section de clavier est jouée. Les réglages élevés
produisent une variation plus graduelle du volume. Si vous
souhaitez que la Partie ne joue pas du tout lorsque vous
jouez une note inférieure à la section de clavier spécifiée,
réglez ce paramètre sur 0.
fig.05-006.e
Niveau
Pour sélectionner les Parties 17–32, appuyez sur [1-16/17-32],
de sorte que le témoin s‘allume, puis appuyez sur le bouton
PART SELECT [1/17]–[16/32] souhaité.
Numéro
de note
Vous pouvez aussi sélectionner la Partie à éditer via les
boutons [
]/[
0
].
Inférieur
Valeur L.Fade
Supérieur
127
Valeur U.Fade
Chaque fois que vous appuyez sur [F1], la page Part Palette
alterne entre les Parties 1–8, 9–16, 17–24 et 25–32.
3. Appuyez sur [
] ou [
paramètre à régler.
] pour placer le curseur sur le
Appuyez sur [
] tout en maintenant [SHIFT] enfoncé pour
placer le curseur sur le paramètre supérieur ; appuyez sur
[
] tout en maintenant [SHIFT] pour placer le curseur sur
le paramètre inférieur.
161
Chapitre 5 Créer une Performance
K.L
Valeurs : C -1–G9
* Vous pouvez également effectuer votre sélection depuis la liste
des favoris (p. 207).
Détermine la note la plus basse qui déclenchera le jeu de la
Partie (note inférieure de la section de clavier).
* Il n‘est pas possible de sélectionner XP-A–H à moins qu‘une
carte d‘extension des formes d’ondes soit insérée dans
l‘emplacement correspondant (Prise en main, p. 3).
K.U
* Il n‘est pas possible de sélectionner CARD à moins qu‘une
carte SmartMedia soit installée dans l‘emplacement CARD du
XV-5080.
Valeurs : C -1–G9
Détermine la note la plus haute qui déclenchera le jeu de la
Partie (note supérieure de la section de clavier).
La valeur de la note inférieure ne peut pas dépasser la valeur
de la note supérieure, et inversement. Si vous essayez
d‘effectuer un réglage dans ce sens, les deux valeurs se
modifient simultanément.
U.F
Valeurs : 0–127
Détermine le statut du volume de la Partie lorsqu‘une note
supérieure à sa section de clavier est jouée. Les réglages
élevés produisent une variation plus graduelle du volume. Si
vous souhaitez que la Partie ne joue pas du tout lorsque vous
jouez une note supérieure à la section de clavier spécifiée,
réglez ce paramètre sur 0.
Sélection du Patch et réglage du
volume, du panoramique, de la
hauteur et de la polyphonie
Page Performance Part #1
([PERFORM] - [F3 (Part)])
fig.05-007.e_70
Number
Sélectionne le Patch ou kit rythmique souhaité selon son
numéro.
* Vous pouvez également utiliser la fonction Patch Finder
(p. 19).
* Vous pouvez également effectuer votre sélection depuis la liste
des favoris (p. 207).
Level&Pan (Niveau et panoramique de
la Partie)
Part Level
Réglages disponibles :
Détermine le volume de la Partie. L‘objectif de ce réglage est
de déterminer la balance de volume entre les Parties.
Part Pan
Réglages disponibles :
Détermine la position stéréo du son de la Partie. L64
correspond à l’extrémité gauche, 0 au centre et 63R à
l’extrémité droite.
Tune (Accordage de la Partie)
Octave Shift (Transposition de la Partie)
Valeurs : -3– +3
Augmente ou diminue la hauteur de la Partie par pas d‘une
octave (+/-3 octaves).
Patch (Patch de la Partie)
Coarse (Accordage sommaire de la Partie)
Type (Type de Partie)
Valeurs : -48– +48
Valeurs : PAT/RHY
Augmente ou diminue la hauteur de la Partie par pas d‘un
demi-ton sur une plage de +/-4 octaves.
Sélectionne le Patch (PAT) ou kit rythmique (RHY) joué par
la Partie.
Fine (Accordage fin de la Partie)
Group (Groupe de Partie)
Valeurs : -50– +50
Réglages disponibles :
Augmente ou diminue la hauteur de la Partie par pas d‘un
Sélectionne le groupe auquel apPartient le Patch ou le kit
rythmique souhaité.
centième (1/100è de demi-ton) sur une plage de +/- un demi
demi-ton.
* Vous pouvez aussi utiliser la fonction Patch Finder (p. 19).
162
Chapitre 5 Créer une Performance
Valeurs : 0–48/PATCH
Édition de l‘attaque et du
rétablissement du son et
modification du mode de jeu
Détermine la variation de la hauteur qui se produit lorsque
vous déplacez le levier de Pitch Bend. La valeur de cette
variation est identique pour les côtés gauche et droit.
Page Performance Part #2
([PERFORM] - [F3 (Part)])
Bend Range (Plage de Pitch Bend de la
Partie)
Lorsque la valeur PATCH est sélectionnée, les réglages de
plage de Pitch Bend du Patch spécifié sont chargés.
fig.05-008.e_70
Voice Reserve (Réserve de voix)
Ce réglage détermine le nombre de voix réservé à certaines
Parties lorsque plus de 128 voix sont jouées simultanément.
Calcul du nombre de voix utilisées
Le nombre de notes que peut simultanément produire le
XV-5080 dépend du nombre de Tones des Patches que
vous utilisez et du nombre de touches sur lesquelles
vous appuyez. Par exemple, si vous jouez une note en
utilisant un Patch composé d‘un seul Tone, vous utilisez
une voix de polyphonie. Les Tones du XV-5080 peuvent
utiliser deux ondes. Lorsque les Patches sont composés
de ces Tones, cela double les deux sons. Lorsque vous
appuyez sur deux touches et que le Patch de chaque
touche utilise quatre Tones de deux ondes chacuns, vous
utilisez un total de 16 voix.
Ce nombre est obtenu par le calcul suivant : (nombre de
Tones à 1 onde + nombre de Tones à 2 ondes x 2) x
nombre de touches enfoncées.
Modify (Modification de la Partie)
Cutoff Offset (Réglage de la fréq. de coupure)
Valeurs : -63– +63
Ce réglage simultanément augmente ou diminue les valeurs
de fréquence de coupure TVF individuelle des Tones du
Patch.
Resonance Offset (Réglage de la résonance)
Valeurs : -63– +63
Détermine la proportion relative de modification des valeurs
de résonance TVF individuelles des Tones du Patch.
Attack Time Offset (Réglage du temps
d‘attaque)
Valeurs : -63– +63
Détermine la proportion relative de modification de la valeur
d‘enveloppe TVA/TVF déterminée pour chaque Tone ou kit
rythmique affecté à la Partie.
* Les Patches comprennent également un réglage du temps
d‘attaque. La valeur finale du temps d‘attaque d‘enveloppe
TVF/TVA représente donc la somme des réglages TVF/TVA
ENVELOPE T1 des Tones, du réglage de temps d‘attaque du
Patch et du réglage de temps d‘attaque de la Partie. En
conséquence, si le paramètre T1 du Tone est réglé sur 127, le
réglage de temps d‘attaque ne varie pas, même lorsque ce
paramètre est réglé sur une valeur positive.
163
Chap.5
* Il n‘est pas possible que les réglages de toutes les Parties
dépassent un total de 128. Le nombre de voix encore disponible
est affiché à gauche de cette valeur (Rest=). Vérifiez cette
indication lorsque vous réglez le paramètre Voice Reserve.
Chapitre 5 Créer une Performance
Release Time Offset (Réglage du temps de
rétablissement)
Valeurs : -63– +63
Détermine la proportion de modification relative de la valeur
T4 d‘enveloppe TVF/TVA déterminée pour chaque Tone
constituant le Patch ou le kit rythmique affecté à la Partie.
* Les Patches comprennent également un réglage du temps de
rétablissement. La valeur finale du temps de rétablissement de
l‘enveloppe TVF/TVA représente donc la somme du réglage
T4 d‘enveloppe TVF/TVA des Tones, du réglage de temps de
rétablissement du Patch et du réglage de temps de
rétablissement de la Partie. En conséquence, si le paramètre T4
du Tone est réglé sur 127, le réglage du temps de
rétablissement ne se modifie pas, même lorsqu‘il est réglé sur
une valeur positive.
Velocity Offset (Réglage de sensibilité de
vélocité)
Valeurs : -63– +63
Ce réglage modifie le volume et la fréquence de coupure de
chaque Partie en fonction de la vélocité de jeu. Il diminue ou
augmente simultanément les valeurs individuelles des
paramètres TVF VELOCITY V-Cutoff et TVA V-Sens des
Tones du Patch.
* Les Patches comprennent également un réglage de sensibilité
de vélocité. La valeur totale du réglage de sensibilité de vélocité
représente la somme des réglages de sensibilité de vélocité de la
Partie et du Patch. Si le paramètre de réglage de sensibilité de
vélocité du Patch est déjà réglé sur 127, aucune modification
ne se produit, même si vous réglez la sensibilité de vélocité de
la Partie sur une valeur positive.
nouvelle note, tout en continuant à jouer. Cela convient
particulièrement si vous souhaitez simuler des techniques de
jeu comme les techniques de guitare qui consistent à frapper
les notes avec les doigts de la main gauche ou à relâcher d‘un
seul coup une corde déjà en contact avec la frette.
Lorsque la valeur “PATCH” est sélectionnée, les réglages du
Patch affecté à la Partie sont chargés.
Portament (Commutation du
portamento de la Partie)
Valeurs : OFF/ON/PATCH
Active (ON) ou désactive (OFF) l‘effet de portamento.
Lorsque “PATCH” est sélectionné, le réglage du Patch affecté
à la Partie est chargé.
Time (Temps de portamento de la Partie)
Valeurs : 0–127/PATCH
Lorsque le portamento est activé, ce paramètre détermine le
temps de variation de la hauteur. Plus le réglage est élevé,
plus le temps de variation de la hauteur vers la note suivante
est long.
Lorsque “PATCH” est sélectionné, les réglages du Patch
affecté à la Partie sont chargés.
Réglages MIDI d‘une Partie
Page Performance MIDI #1
([PERFORM] - [F4 (MIDI)])
fig.05-009.e_70
KeyMode (Mode de jeu)
Mono/Poly (Partie Mono/Poly)
Valeurs : MONO/POLY
Détermine le mode de jeu des notes de Patches. Le réglage
SOLO convient particulièrement lorsque vous utilisez un
Patch d‘instrument solo, comme le saxo ou la flûte.
MONO : Une seule note est jouée à la fois.
Part MIDI
Receive Channel (Canal de réception)
Valeurs : 1–16
Détermine le canal de réception MIDI de la Partie.
POLY : Plusieurs notes peuvent être jouées simultanément.
PATCH : Suit les réglages du Patch affecté à la Partie.
Part MIDI Receive Switch
Legato (Commutation du legato de la Partie)
MIDI Rx (Commutation de la réception MIDI)
Valeurs : OFF/ON/PATCH
Valeurs : OFF/ON
Active ou désactive la fonction de legato. Le legato
fonctionne uniquement lorsque le mode Key Assign est réglé
sur MONO. Si le legato est activé (On) et que vous appuyez
sur une touche alors qu‘une autre est déjà enfoncée, la
hauteur de la note en cours se règle sur la hauteur de la
Active (ON) ou désactive (OFF) la réponse de la Partie aux
messages MIDI reçus.
164
Chapitre 5 Créer une Performance
MIDI IN1 (Réception MIDI IN 1)
Valeurs : OFF/ON
Active (ON) ou désactive (OFF) pour chaque Partie la
réception des messages du connecteur MIDI IN 1.
MIDI IN2 (Réception MIDI IN 2)
Valeurs : OFF/ON
Active (ON) ou désactive (OFF) pour chaque Partie la
réception des messages du connecteur MIDI IN 2.
Part Mute
Switch (Commutation de la fonction Mute)
Valeurs : OFF/MUTE
* Bien que le son de la Partie soit coupé, la Partie reçoit toujours
les messages MIDI. Ainsi, même si vous activez ou désactivez
le Mute d‘une Partie pendant la lecture d‘un morceau, la
Partie continue à recevoir toutes les données MIDI.
Page Performance MIDI #2 MIDI Filter
([PERFORM] - [F4 (MIDI)])
fig.05-010.e_70
Valeurs : OFF/ON
Détermine si le canal MIDI reçoit les messages MIDI de Pitch
Bend (ON) ou non (OFF).
Channel Pressure (Réception des messages de
pression par canal)
Valeurs : OFF/ON
Détermine si le canal MIDI reçoit les messages MIDI de
pression par canal (ON) ou non (OFF).
Modulation (Réception des messages de
modulation)
Valeurs : OFF/ON
Détermine si le canal MIDI reçoit les messages MIDI de
modulation (ON) ou non (OFF).
Volume (Réception des messages de volume)
Valeurs : OFF/ON
Détermine si le canal MIDI reçoit les messages MIDI de
volume (ON) ou non (OFF).
Page Performance MIDI #3 MIDI Filter
([PERFORM] - [F4 (MIDI)])
fig.05-011.e_70
MIDI Message
Vous pouvez déterminer si le canal MIDI (1-16) reçoit les
messages MIDI suivants (ON) ou non (OFF).
MIDI Message
Program Change (Réception des messages de
Program Change)
Vous pouvez déterminer si le canal MIDI (1–16) reçoit les
messages MIDI suivants (ON) ou non (OFF).
Valeurs : OFF/ON
Pan (Réception des messages de
panoramique)
Détermine si le canal MIDI reçoit les messages MIDI de
Program Change (ON) ou non (OFF).
Bank Select (Réception des messages de Bank
Select)
Valeurs : OFF/ON
Détermine si le canal MIDI reçoit les messages MIDI de
panoramique (ON) ou non (OFF).
Valeurs : OFF/ON
Détermine si le canal MIDI reçoit les messages MIDI de Bank
Select (ON) ou non (OFF).
165
Chap.5
Activer (MUTE) ou désactive (OFF) le Mute de chaque Partie.
Pitch Bend (Réception des messages de Pitch
Bend)
Chapitre 5 Créer une Performance
Expression (Réception des messages
d’expression)
L‘écran Part Info est divisé en trois menus. Appuyez sur
[F6 (Menu)] pour alterner ces menus.
Valeurs : OFF/ON
Détermine si le canal MIDI reçoit les messages MIDI
d’expression (ON) ou non (OFF).
Hold-1 (Réception des messages Hold 1)
Valeurs : OFF/ON
Détermine si le canal MIDI reçoit les messages MIDI Hold 1
(ON) ou non (OFF).
Menu 1
• [F1] Mod (Informations de modulation)
• [F2] Breath (Informations de souffle)
• [F3] Foot (Informations de contrôleur au pied)
• [F4] Vol (Informations de volume)
• [F5] Pan (Informations de panoramique)
Menu 2
Parameter (Paramètre MIDI)
• [F1] Exp (Informations d’expression)
Phase Lock
• [F2] Hold (Informations Hold 1)
Valeurs : OFF/ON
Ce réglage active (ON) ou désactive (OFF) la synchronisation
temporelle des Parties qui partagent un canal MIDI.
* Lorsque les sons des Parties sont superposés parce qu‘ils
partagent un canal MIDI, il se peut qu‘ils présentent un
décalage temporel. La fonction Phase Lock permet de
synchroniser les sons de sorte qu‘ils commencent précisément
au même moment. Cependant, les sons sont légèrement
retardés pour être alignés, il est donc préférable de désactiver la
fonction lorsqu‘elle n‘est pas nécessaire.
Velocity Curve (Courbe de vélocité)
Valeurs : OFF/1/2/3/4
Pour chaque Partie, vous pouvez sélectionner une courbe de
vélocité parmi les 4 disponibles, selon la force de frappe sur
le clavier MIDI connecté au XV-5080. Réglez ce paramètre
sur “OFF” si vous utilisez la courbe de vélocité du clavier
MIDI.
• [F3] Bend (Informations de Pitch Bend)
• [F4] Aft (Informations d‘Aftertouch)
• [F5] Voices (Informations sur les voix)
Menu 3
• [F1] Sys1 (Informations System Control 1)
• [F2] Sys2 (Informations System Control 2)
• [F3] Sys3 (Informations System Control 3)
• [F4] Sys4 (Informations System Control 4)
Réglages des effets
Reportez-vous à la section relative aux réglages en mode
Performance (p. 30).
Sauvegarder les
Performances créées
Consultation des informations de
chaque canal MIDI
Reportez-vous à la section relative à la sauvegarde des
Performances (p. 194).
Page Performance Info
([PERFORM] - [F6 (Info)])
Copie des réglages d‘une
autre Partie (Performance
Part Copy)
Cette page vous permet de vérifier le statut de réception des
différents messages pour chaque canal MIDI. Cela permet
également de vérifier que le générateur de sons répond
correctement aux messages provenant du clavier ou de
contrôleurs MIDI externes.
Vous pouvez modifier les valeurs des éléments (sauf la voix).
Lorsque vous les modifiez, un message MIDI est transmis et
il peut être enregistré sur le séquenceur, etc.
1. Assurez-vous que la Performance de destination de la
copie est sélectionnée.
2. Appuyez sur le bouton [SYSTEM/UTILITY], de sorte
que le témoin commence à clignoter.
* Si le bouton est allumé en continu, le mode SYSTEM est
activé. Appuyez de nouveau sur le bouton [SYSTEM/
UTILITY] de sorte que le témoin clignote.
3. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner Menu 1.
166
Chapitre 5 Créer une Performance
4. Appuyez sur [F2 (Copy)].
5. Appuyez sur [
]/[
curseur sur “Type”.
]/[
]/[
] pour placer le
6. Tournez la molette VALUE pour sélectionner “PART”.
7. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
curseur sur le paramètre à éditer.
] pour placer le
8. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour régler la valeur.
9. Appuyez sur [F6 (Copy)] pour lancer la procédure de
copie.
Vous pouvez copier le nom du Patch en réglant la valeur sur
“NAME” à l‘étape 6, ci-dessus.
Tout en créant une Performance, vous pouvez charger les
Patches et kits rythmiques affectés à chaque Partie, puis
modifier leurs réglages.
1. Assurez-vous que la page PERFORM PLAY est affichée.
2. Sélectionnez la Partie à laquelle est affecté le Patch/kit
rythmique que vous souhaitez modifier.
3. Tout en maintenant [SHIFT] enfoncé, appuyez sur
[PERFORM].
4. Appuyez sur [PATCH] si vous souhaitez éditer un Patch
ou sur [RHYTHM] pour éditer un kit rythmique (le
témoin correspondant s‘allume).
La page Play du Patch/kit rythmique affecté à la Partie
s‘affiche.
5. Pour les modifier, suivez la procédure d’édition normale
des Patches et kits rythmiques (sections sur la création
d‘un Patch, p. 125 et sur la création d‘un kit rythmique,
p. 168).
6. Après l‘édition, appuyez sur [EXIT] pour revenir à la
page PLAY.
Le signe “*” apparaît à gauche de la banque, signalant que les
réglages ont été édités.
* Si vous souhaitez conserver les modifications apportées aux
réglages, vous devez les sauvegarder maintenant (p. 194).
7. Appuyez sur [PERFORM] pour revenir à la page
PERFORM PLAY.
* Même si vous sauvegardez la Performance, les modifications
du Patch ou du kit rythmique ne sont pas sauvegardées. Si
vous souhaitez conserver les éditions apportées au Patch ou au
kit rythmique, veillez à sauvegarder les réglages après
l‘étape 6.
Fonction Palette
Lorsque vous éditez une Partie, vous pouvez simultanément
visualiser les réglages de ses 8 Parties en appuyant sur le
bouton [PALETTE].
1. Lorsque vous éditez une Partie, appuyez sur [PALETTE]
de sorte que sont témoin s‘allume.
2. Appuyez sur un bouton PART SELECT [1/9]–[8/16],
[
]/[
] pour choisir le Tone à modifier.
167
Chap.5
Copie du nom d'une Performance
Édition d‘un Patch ou d‘un
kit rythmique en mode
Performance
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques
Organisation des
instruments de percussion
Les kits rythmiques sont des groupes de plusieurs sons
d‘instruments de percussion. Un instrument se compose des
quatre éléments suivants.
fig.06-001.e
Kit rythmique
Numéro de note 98 (D7)
Sélection d‘un instrument de
percussion à éditer via un
clavier MIDI
Vous pouvez choisir le mode de sélection des instruments de
percussion à éditer : uniquement via la façade du XV-5080 ou
en appuyant sur les touches d‘un clavier MIDI connecté.
1. Appuyez sur le bouton [SYSTEM/UTILITY] de sorte
qu‘il s‘allume.
* Si le témoin clignote, le mode UTILITY est activé. Appuyez de
nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
s‘allume.
Numéro de note 97 (C#7)
Numéro de note 36 (C2)
Numéro de note 35 (B1)
Tone rythmique (Son d'instrument de percu.)
WG
TVF
TVA
Enveloppe
de hauteur
Enveloppe
TVF
Enveloppe
TVA
WG (Générateur d'ondes)
Détermine la forme d‘onde PCM qui est à la base du son et la
variation de hauteur du son.
Le XV-5080 dispose de 1083 formes d‘ondes différentes (voir
Liste des formes d’ondes, p. 277.) Vous pouvez affecter
4 formes d’ondes à chaque Tone rythmique.
Tous les Tones rythmiques intégrés au XV-5080 se
composent de Tones créés à partir de ces formes d‘ondes.
TVF (Filtre évolutif dans le temps)
Détermine la manière dont les fréquences du Tone vont se
modifier dans le temps.
TVA (Amplificateur évolutif dans le temps)
Détermine la manière dont le volume et la position stéréo du
Tone rythmique vont varier dans le temps.
Envelope
Une enveloppe permet de modifier le Tone rythmique dans
le temps. Il existe des enveloppes séparées pour la hauteur, le
TVF (filtre) et le TVA (volume). Par exemple, utilisez
l‘enveloppe TVA pour modifier le mode d‘attaque et de
déclin du Tone.
2. Appuyez plusieurs fois sur [F1 (General)] pour charger
la page SYSTEM General #1.
3. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
curseur sur “Rhythm Edit Key”.
] pour placer le
4. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner la valeur souhaitée.
PANEL : Les sons des instruments de percussion peuvent
uniquement être sélectionnés via les boutons [E]–[H] du
XV-5080.
PNL&MIDI : Les sons des instruments de percussion peuvent
être sélectionnés via les boutons [E]–[H] du XV-5080 ou via
les touches d‘un clavier MIDI connecté.
* En maintenant [SHIFT] enfoncé et en appuyant sur [
],
vous pouvez directement placer le curseur sur le caractère
alphanumérique indiquant la note, en haut à droite de l‘écran.
Vous pouvez alors commuter les Parties en tournant la
molette VALUE ou en appuyant sur les boutons [INC]/
[DEC].
* Si la valeur sélectionnée ne vous convient pas, appuyez
simplement sur [UNDO]. La valeur initiale du paramètre (au
moment où vous y avez placé le curseur) est restaurée.
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page RHYTHM
PLAY.
Si vous souhaitez sélectionner les instruments de percussion
via les boutons [E]–[H] du XV-5080 tout en jouant sur un
clavier MIDI, sélectionnez l‘option “PANEL”.
168
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques
Réglages communs d‘un kit
rythmique
Output Assign (Affectation de sortie du kit
rythmique)
Procédure de réglage :
Détermine la destination de sortie de la totalité du kit
rythmique.
1. Sélectionnez le kit rythmique à utiliser.
2. Appuyez sur [F1 (Common)].
3. Utilisez les boutons [
]/[
]/[
]/[
placer le curseur sur le paramètre à régler.
* Vous pouvez spécifier le niveau de chaque Tone via le
paramètre Tone Level (p. 177).
Réglages disponibles :
] pour
4. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner la valeur souhaitée.
* Si la valeur sélectionnée ne vous convient pas, appuyez
simplement sur [UNDO]. La valeur initiale du paramètre (au
moment où vous y avez placé le curseur) est restaurée.
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page RHYTHM
PLAY.
fig.06-002.e_70
OUTPUT A–D : Le Tone est transmis à la paire de sorties
OUTPUT A–D sélectionnée.
INDIV 1–8 : Le Tone est transmis au connecteur
INDIVIDUAL 1–8 sélectionné.
TONE : Le kit rythmique est délivré en sortie selon les
réglages de chaque Tone rythmique.
Tempo
Clock Source (Source d‘horloge du kit
rythmique)
Les modifications de la section M-FX et les boucles peuvent
être synchronisées sur une horloge ou un tempo. Le réglage
Clock Source détermine l‘horloge de référence utilisée par le
kit rythmique.
Réglages disponibles :
RHYTHM : Le tempo du kit rythmique est utilisé.
* Si vous placez l‘appareil hors tension ou si vous sélectionnez
un autre kit rythmique pendant que le signe “*” est affiché, les
modifications des réglages sont perdues. Si vous souhaitez
conserver les nouveaux réglages, effectuez l‘opération de
sauvegarde (p. 194).
Page Rhythm Common
([RHYTHM] - [F1 (Common)])
Common
SYSTEM : Le tempo global du système ou les messages
d‘horloge reçus d‘un séquenceur externe sont utilisés.
Tempo (Tempo du kit rythmique)
Valeurs : 20–250
Lorsque le paramètre Clock Source est réglé sur “RHYTHM”,
cette valeur est effective.
* Les messages d‘horloge du tempo du kit rythmique ne sont pas
transmis par le connecteur MIDI OUT.
Name (Nom des kits rythmiques)
Mode One Shot
Vous pouvez utiliser un total de 12 caractères pour affecter
un nom à chaque kit rythmique.
Switch (Mode One Shot)
Appuyez sur [
] ou [
] pour déplacer le curseur, puis
tournez la molette VALUE ou appuyez sur les boutons [INC]
ou [DEC] pour sélectionner les caractères souhaités.
Caractères et symboles disponibles :
espace, A–Z, a–z, 0–9, ! “ # $ % & ‘ ( ) * + , - . / : ; < = > ? @ [ ]
^_? |
Level (Niveau du kit rythmique)
Valeurs : OFF/ON
Ce mode permet de lire ensembles tous les échantillons
affectés à un kit rythmique en mode Loop (p. 175).
* Cette fonction ne peut pas être utilisée avec les ondes internes
ou avec les ondes des cartes d‘extension de formes d‘ondes.
* Les réglages du mode Loop ne peuvent pas être modifiés pour
des échantillons individuels.
Valeurs : 0–127
Détermine le volume du kit rythmique.
169
Chap.6
Le signe “*” s‘affiche à gauche du nom du kit rythmique,
signalant qu‘il a été édité.
MFX : Le Tone est transmis au multi-effet.
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques
Réglage des Tones
rythmiques individuels
Les paramètres pouvant être réglés pour chaque Tone
rythmique du kit rythmique sont affectés aux boutons [F2]–
[F5], comme indiqué ci-dessous.
vous pouvez directement placer le curseur sur le numéro
indiquant la Partie en haut à gauche de l‘écran. Vous pouvez
alors sélectionner une autre Partie en tournant la molette
VALUE ou en appuyant sur [INC]/[DEC].
4. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
curseur sur le paramètre à régler.
] pour placer le
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner la valeur souhaitée.
[F2 (Key WG)]
[F1 (WG Prm)] Sélection des formes d‘ondes, FXM,
panoramique ou accordage (p. 171)
* Si la valeur que vous sélectionnez pour le paramètre ne vous
convient pas, appuyez simplement sur [UNDO] pour
restaurer la valeur initiale du paramètre.
[F2 (Pitch)] Hauteur (p. 173)
[F3 (Pch Env)] Enveloppe de hauteur (p. 173)
6. Répétez les étapes 2–5 pour achever un kit rythmique.
[F4 (V.Range)] Plage de vélocité WMT (p. 174)
7. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page RHYTHM
PLAY.
[F5 (Sample)] Édition des échantillons (p. 174)
[F3 (Key TVF)]
Le signe “*” s‘affiche à gauche du nom du kit rythmique,
signalant que ses réglages ont été modifiés.
[F1 (TVF Prm)] Réglage de la brillance (p. 175)
fig.06-003.e_70
[F2 (TVF Env)] Enveloppe TVF (p. 177)
[F4 (Key TVA)]
[F1 (TVA Prm)] Réglage du volume (p. 177)
[F2 (TVA Env)] Enveloppe TVA (p. 178)
* Si vous placez l‘appareil hors tension ou si vous sélectionnez
un autre kit rythmique pendant que le signe “*” est affiché, les
nouveaux réglages du kits rythmiques sont perdus. Pour
conserver ces réglages, effectuez une sauvegarde (p. 194).
[F5 (Key Ctl)]
Autres réglages (p. 179)
Procédure de réglage :
1. Sélectionnez le kit rythmique que vous souhaitez éditer.
2. Appuyez sur le bouton [F2]–[F5] correspondant au
paramètre à régler et sélectionnez le groupe d‘affichage.
Avec certains groupes d’affichage, appuyez ensuite sur [F1]–
[F4] pour accéder à la page souhaitée.
3. Appuyez sur Tone Select [1]–[4] pour sélectionner le son
d‘instrument de percussion à éditer, selon la note
correspondante.
TONE SELECT [1] : Sélectionne la note inférieure d‘une
octave à la note actuellement sélectionnée.
demi-ton à la note actuellement sélectionnée.
TONE SELECT [3] : Sélectionne la note un demi-ton audessus de la note actuellement sélectionnée.
TONE SELECT [4] : Sélectionne la note une octave audessus de la note actuellement sélectionnée.
* Vous pouvez également appuyer sur une touche du clavier
MIDI connecté pour sélectionner le son d‘instrument de
percussion souhaité (p. 168).
170
Le XV-5080 est conçu pour créer des sons absolument
réalistes, c‘est pourquoi le processus d’édition dépend
largement des formes d’ondes PCM complexes sur lesquels
les Tonnes sont basés. Donc, si vous essayez de créer un son
totalement différent des formes d’ondes que vous utilisez, le
résultat souhaité risque d‘être difficile, voir impossible à
obtenir. Les formes d’ondes internes du XV-5080 se
répartissent selon les deux groupes suivants :
Simple (One-shot) : Ces formes d’ondes comprennent des
sons avec des déclins courts. Une forme d‘onde simple
enregistre la montée initiale et la chute du son. Certaines
formes d’ondes simples du XV-5080 sont des sons complets,
à part entière. D‘autres sont des éléments d‘autres sons. Elles
comprennent des éléments d‘attaque comme les sons de
marteaux des pianos et les bruits de frettes des guitares.
TONE SELECT [2] : Sélectionne la note inférieure d‘un
* En maintenant [SHIFT] enfoncé et en appuyant sur [
Sélection d‘une forme d‘onde
],
En boucle (Looped) : Ces formes d’ondes comprennent des
sons avec des déclins longs, ainsi que des sons soutenus. La
dernière Partie du son joue en boucle, tant que la note est
maintenue. Les formes d’ondes en boucle du XV-5080
comprennent aussi des éléments d‘autres sons, comme les
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques
vibrations résonantes des cordes de piano et les sons
caverneux des cuivres.
Le schéma suivant illustre un son (orgue électrique)
combinant les formes d’ondes simples et en boucle.
fig.06-005.e
ENV TVA pour forme d'onde
d'orgue en boucle
(partie soutenue)
+
Note relâchée
ENV TVA pour forme d'onde
simple de Key clic
(attaque)
Variation de l'ENV TVA
qui en résulte
=
TVF, tenez compte du caractère sonore initial de la forme
d‘onde. Si vous ajoutez de la brillance uniquement à une
Partie de la forme d‘onde originale, il faut d‘abord générer de
nouvelles harmoniques supérieures, non présentes dans la
forme d‘onde originale via les paramètres Color et Depth (le
paramètre FXM de la page RHYTHM WG WgPrm) avant le
filtrage. Cela vous permet d‘obtenir le résultat souhaité. Pour
ajouter de la brillance à une forme d‘onde entière, essayez
d‘appliquer des effets comme l‘Enhancer et l‘égaliseur avant
de modifier le paramètre TVF.
Note relâchée
Notes sur l‘édition des formes d’ondes
simple
Page Rhythm WG WgPrm
([RHYTHM] - [F2 (WG)] - [F1 (WG Prm)])
fig.06-007.e_70
Chap.6
Vous ne pouvez pas affecter un déclin plus long à une forme
d‘onde simple (ni en faire un son soutenu) en utilisant une
enveloppe. Essayer de programmer une telle enveloppe
revient à essayer de modeler une portion d‘audio qui n‘existe
pas : l‘enveloppe n‘aura aucun effet.
Réglage de la forme d‘onde, du
panoramique et de la hauteur
([F2 (Key WG)])
Notes sur l‘édition des formes d’ondes
en boucle
Avec de nombreux instruments acoustiques comme le piano
et le saxo, des variations sonores extrêmes se produisent
durant les premiers moments de chaque note. Cette attaque
initiale définit l‘essentiel du caractère de l‘instrument. Le
XV-5080 offre de nombreuses formes d’ondes contenant des
attaques d‘instruments acoustiques réalistes. Pour obtenir un
réalisme maximum lorsque vous utilisez ces formes d’ondes,
il est préférable de laisser le filtre grand ouvert durant
l‘attaque, afin que vous puissiez entendre toutes ces
modifications sonores. Si vous utilisez une enveloppe pour
modifier la portion d‘attaque, il se peut que vous n‘obteniez
pas le résultat escompté. Utilisez une enveloppe pour
modifier la portion de déclin du son à votre convenance.
fig.06-006.e
Modification sonore
enregistrée avec l'onde
Portion mise
en boucle
Enveloppe du
filtre TVF
Modification sonore
obtenue
Rhythm Tone
Name (Nom du Tone)
Vous pouvez affecter un nom d‘un total de 12 caractères aux
Tones rythmiques. Appuyez sur [
] ou [
] pour
déplacer le curseur, puis tournez la molette VALUE ou
appuyez sur [INC] ou [DEC] pour sélectionner les caractères.
Caractères/symboles disponibles :
espace, A–Z, a–z, 0–9, ! “ # $ % & ‘ ( ) * + , - . / : ; < = > ? @ [ ]
^_? |
Tempo Sync
Active (ON) ou désactive (OFF) la synchronisation de la
forme d‘onde sur le tempo du kit rythmique.
Avec le XV-5080, vous pouvez affecter jusqu‘à 4 ondes stéréo
à un seul Tone rythmique. Vous pouvez choisir le son des
Tones en fonction de la vélocité, ce qui offre une puissance
d’expression exceptionnelle. Cette fonction est appelée WMT
(Wave Mix Table).
WAVE
Group (Groupe de la forme d‘onde)
Si vous essayez d‘ajouter de la brillance à l‘attaque d‘une
forme d‘onde en atténuant les aigus du déclin via le filtre
Sélectionne le groupe de la forme d‘onde qui sera la base du
kit rythmique.
171
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques
Réglages disponibles :
Random (Panoramique aléatoire)
INT : Formes d’ondes enregistrées sur la mémoire du XV5080.
Ce paramètre permet d‘activer (ON) ou de désactiver (OFF)
la modification aléatoire du panoramique de la forme d‘onde
à chaque fois que vous appuyez sur une touche.
XP-A–H : Formes d’ondes des cartes d‘extension A–H.
* Il n‘est pas possible de sélectionner un groupe appartenant à
une carte d‘extension non installée.
SAMPLE : Échantillons chargés dans la mémoire SIMM
depuis une banque de sons ou autres sons.
L (Numéro de forme d‘onde canal gauche)
Valeurs : 1–****
Sélectionne la forme d‘onde, base du Tone rythmique. Vous
pouvez choisir une forme d‘onde séparée pour chacun des
canaux gauches du XV-5080.
La largeur stéréo de cette modification est déterminée par le
réglage Random Pan Depth (page Rhythm TVA Parameter,
p. 178).
Alternate (Panoramique alternatif)
Ce paramètre permet d‘activer (ON) ou de désactiver (OFF)
la modification alternative gauche/droite du panoramique
de la forme d‘onde à chaque pression sur une touche.
La largeur stéréo de cette modification est déterminée par le
réglage Alternate Pan Depth (page Rhythm TVA Parameter,
p. 178).
R (Numéro de forme d‘onde canal droit)
Valeurs : 1–****
Sélectionne la forme d‘onde, base du Tone rythmique. Vous
pouvez choisir une forme d‘onde séparée pour chacun des
canaux droits du XV-5080.
* En maintenant [SHIFT] enfoncé et en appuyant sur [F6], vous
pouvez rapidement commuter les Tones entre mono et stéréo.
Accordage (Tune)
Coarse (Accordage sommaire de la forme
d‘onde)
Valeurs : -48– +48
Ce paramètre règle la hauteur de la forme d‘onde par pas
d‘un demi-ton sur une plage de +/-4 octaves.
Gain&Level
Fine (Accordage fin de la forme d‘onde)
Gain (Gain de la forme d‘onde)
Valeurs : -50– +50
Valeurs : -6–12
Ce paramètre règle la hauteur de la forme d‘onde par pas
Détermine le gain (amplitude) de la forme d‘onde. La valeur
varie par pas de 6 dB (décibels). Une augmentation de 6 dB
double le gain de la forme d‘onde. Si vous souhaitez utiliser
le Booster pour distordre le son de la forme d‘onde, réglez ce
paramètre sur sa valeur maximum.
d‘un centième (1/100è de demi-ton) sur une plage de +/- un
1/2 demi-ton.
Level (Niveau de la forme d‘onde)
Valeurs : 0–127
Détermine le volume de chacune des formes d’ondes du
Tone rythmique pour établir la balance de volume souhaitée
entre les ondes.
* Le volume du Tone rythmique est déterminé par le réglage
Tone Level (page Rhythm TVA Parameter) et le paramètre
Wave Level est multiplié par ce réglage (p. 177).
Pan
Valeurs : L64–63R
Détermine la position stéréo de la forme d‘onde. L64
correspond à l‘extrémité gauche, 0 au centre et 63R à
l‘extrémité droite.
Le panoramique du Tone rythmique est déterminé par le
réglage Tone Pan (page Rhythm TVA Parameter), et le
paramètre Wave Pan est ajouté à ce réglage (p. 178).
172
Fréquence d‘intermodulation
(FXM)
Switch (Commutation)
Valeurs : ON/OFF
Ce paramètre active (ON) ou désactive (OFF) l‘utilisation de
la fréquence d‘intermodulation.
Color (Couleur)
Valeurs : 1–4
Ce paramètre détermine le mode d‘action de la fonction
FXM. Les réglages élevés produisent un son plus granuleux,
alors que les réglages plus faibles produisent un son plus
métallique.
Depth (Profondeur)
Valeurs : 0–16
Ce paramètre détermine la profondeur de la modulation de
fréquence appliquée par la fonction FXM.
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques
Page Rhythm WG Pitch
([RHYTHM] - [F2 (WG)] - [F2 (Pitch)])
fig.06-010.e
T1
T2
T3
T4
L1
fig.06-008.e_70
L0
L3
Hauteur
Temps
Touche
enfoncée L2
Pitch (Hauteur du Tone rythmique)
Coarse Tune (Accordage sommaire du Tone
rythmique)
Valeurs : -48– +48
Règle la hauteur des Tones par pas d‘un demi-ton sur une
plage de +/-4 octaves.
Fine Tune (Accordage fin du Tone rythmique)
Valeurs : -50– +50
Random Pitch (Variation aléatoire de
la hauteur du Tone rythmique)
Depth (Profondeur de la variation aléatoire de
la hauteur)
Valeurs : 0–1200
Détermine la profondeur de la variation de hauteur aléatoire
qui se produit à chaque pression sur une touche. Pour
désactiver la variation aléatoire de la hauteur, réglez ce
paramètre sur 0. Ce paramètre se règle par pas d‘un centième
(1/100è de demi-ton).
Page Rhythm WG Pitch Envelope
([RHYTHM] - [F2 (WG)] - [F3 (Pch Env)])
fig.06-009.e_70
L4
Depth (Profondeur de l‘enveloppe de hauteur)
Valeurs : -12– +12
Détermine la profondeur d‘enveloppe de hauteur à utiliser.
Les valeurs élevées entraînent une modification plus
importante. Les valeurs négatives (-) inversent le sens des
modifications apportées par l‘enveloppe de hauteur.
Time1–4 (Temps de modification de
l‘enveloppe de hauteur 1–4)
Valeurs : 0–127
Détermine le temps que mettent les réglages de hauteur de
base à passer d‘un niveau d‘enveloppe de hauteur (L1–L4)
au suivant.
Level 0–4 (Niveau de l‘enveloppe de hauteur
0–4)
Valeurs : -63– +63
Chaque niveau d‘enveloppe de hauteur détermine la valeur
de la modification apportée à la hauteur de base du Tone.
Velocity Sens (Sensibilité à la vélocité
de l‘enveloppe de hauteur)
Amount (Sensibilité à la vélocité)
Valeurs : -63– +63
Réglez ce paramètre lorsque vous souhaitez que la vélocité
de jeu sur le clavier affecte la profondeur de l‘enveloppe de
hauteur. Plus le réglage est élevé, plus la différence entre les
pressions fortes et les pressions faibles est importante. Les
valeurs négatives (-) inversent les modifications.
Time1 (Sensibilité à la vélocité Time 1)
Valeurs : -63– +63
Pitch Envelope
Ces paramètres déterminent la profondeur de l‘enveloppe de
hauteur (variation dans le temps de vos réglages de hauteur
initiaux), l‘effet de la vélocité sur l‘enveloppe de hauteur et
les caractéristiques de base de l‘enveloppe de hauteur ellemême.
Utilisez ce paramètre lorsque vous souhaitez que la vélocité
affecte la période T1 de l‘enveloppe de hauteur. Plus le
réglage est élevé, plus la différence entre les pressions fortes
et les pressions faibles est importante. Avec les réglages
positifs (+), une vélocité élevée réduit le réglage T1. Avec les
réglages négatifs (-), une vélocité élevée augmente le réglage
T1.
173
Chap.6
Règle la hauteur du Tone par pas d‘un centième (1/100è de
demi-ton) sur une plage de +/- un 1/2 demi-ton.
Touche
relâchée
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques
Time4 (Sensibilité à la vélocité Time 4)
Valeurs : -63– +63
Utilisez ce paramètre lorsque vous souhaitez que la vélocité
affecte la période T4 de l‘enveloppe de hauteur. Plus le
réglage est élevé, plus l‘impact de la vélocité est important
sur la valeur T4. Avec les réglages positifs (+), une vélocité
élevée réduit le réglage T4. Avec les réglages négatifs (-), une
vélocité élevée augmente le réglage T4.
permettant de déclencher le son. Effectuez ces réglages
lorsque vous souhaitez que différents Tones répondent à des
notes jouées à différentes vélocités.
* Il n‘est pas possible de sélectionner une valeur inférieure plus
élevée que la valeur supérieure ou inversement. Si vous
essayez de le faire, les deux valeurs se modifient
simultanément.
U.F
Page Rhythm WG WMT Velocity Range
([RHYTHM] - [F2 (WG)] - [F4 (V.Range)])
fig.06-011.e_70
Valeurs : 0–127
Si vous jouez le Tone à une vélocité supérieure à la plage de
vélocité spécifiée, ce paramètre détermine l‘impact de cette
action sur le volume du Tone. Les réglages élevés produisent
une modification plus progressive du volume. Si vous
souhaitez que les notes ne soient pas jouées au-delà de la
plage de vélocité spécifiée, réglez ce paramètre sur 0.
Velocity Range
Control
Le statut de ces réglages est affiché.
RTone
Page Rhythm WG Sample Edit
([RHYTHM] - [F2 (WG)] - [F4 (Sample)])
L.F
Valeurs : 0–127
Si vous jouez le Tone à une vélocité inférieure à la plage de
vélocité spécifiée, ce paramètre détermine l‘impact de cette
action sur le volume du Tone. Les réglages élevés produisent
une modification plus progressive du volume. Si vous
souhaitez que les notes ne soient pas jouées au-delà de la
plage de vélocité spécifiée, réglez ce paramètre sur 0.
Vous pouvez éditer l‘échantillon chargé dans la mémoire
SIMM.
* Ces réglages peuvent uniquement être effectués si vous utilisez
un échantillon.
fig.06-013.e_70
fig.06-012.e
Niveau
Sample
Sampling Freq. (Fréquence d‘échantillonnage)
Inférieure
1
Supérieure
Vélocité
Valeur de Fade inférieure Valeur de Fade supérieure
V.L
Valeurs : 1–UPPER
Détermine la limite inférieure de la plage de vélocité
permettant de déclencher le son. Effectuez ces réglages
lorsque vous souhaitez que différents Tones répondent à des
notes jouées à différentes vélocités.
V.U
Valeurs : LOWER–127
Détermine la limite supérieure de la plage de vélocité
174
Affiche la fréquence d‘échantillonnage initiale de
l‘échantillon chargé.
Original Key
Affiche la note originale de l‘échantillon chargé.
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques
Loop
Mode (Mode Loop)
Affiche le mode de mise en boucle de l‘échantillon chargé.
Réglages disponibles :
FWD (Sens chronologique) :
Après la lecture de l‘échantillon du point de départ au point
final de la boucle, il est mis en lecture répétée du point de
départ de la boucle au point final de la boucle, en sens
chronologique.
• Loop Start Point Fine
Valeurs : 0–255
Il s‘agit du réglage fin du point de départ de la boucle.
End-Fine (End Point - End Point Fine)
• End Point
Valeurs : 0–
Détermine le point de départ de la boucle.
• End Point Fine
ONE-SHOT (Lecture simple) :
Valeurs : 0–255
L‘échantillon est mis en lecture une seule fois, du point de
départ au point final de la boucle.
Il s‘agit du réglage fin du point final de la boucle.
ALT (Alternatif) :
Modification de la brillance à
l‘aide du filtre ([F3 (Key TVF)])
Après la lecture de l‘échantillon du point de départ au point
final de la boucle, la lecture est répétée vers le point de
départ de la boucle, puis elle effectue ainsi des allers-retours
entre le point de départ et le point final de la boucle
L‘échantillon est mis en lecture une seule fois, du point final
de la boucle au point de départ, en sens inverse.
REV (Inversé):
Après la lecture de l‘échantillon du point final de la boucle
Page Rhythm TVF Parameter
([RHYTHM] - [F3 (Key TVF)] - [F1 (TVF
Prm)])
fig.06-014.e_70
au point de départ, il est mis en lecture répétée en sens
inverse, du point de départ de la boucle au point de départ.
Tune (Accordage de la boucle)
Valeurs : -50–50
Détermine le réglage fin de la hauteur de la boucle, par pas
de un centième (1/100è de demi-ton).
Start-Fine (Point de départ - Réglage
fin du point de départ)
TVF
Filter Type (Type de filtre TVF)
• Start Point
Ce paramètre sélectionne le type de filtre. Un filtre atténue
typiquement une bande de fréquences spécifique d‘un Tone
afin d‘accentuer les autres fréquences.
Valeurs : 0–
Valeurs :
Détermine le point de l‘échantillon à partir duquel les
données seront mises en lecture.
OFF : Aucun filtre n‘est utilisé.
• Start Point Fine
Valeurs : 0–255
Il s‘agit d‘un réglage fin du point de départ.
Loop Point Start-Fine (Point de départ
de la boucle- Réglage fin du point de
départ de la boucle)
• Loop Start Point
Valeurs : 0–
Détermine le point de l‘échantillon à partir duquel la boucle
commence.
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre permet d‘atténuer toutes les
fréquences au-dessus de la fréquence de coupure. Comme les
aigus sont coupés, le son devient plus doux. Il s‘agit du type
de filtre le plus fréquemment utilisé.
BPF : Filtre passe-bande. Ce type de filtre ne conserve que la
région située autour de la fréquence de coupure. Il permet
d‘obtenir des sons distinctifs.
HPF : Filtre passe-haut. Ce type de filtre coupe la portion de
fréquences située sous la fréquence de coupure. Il permet
d‘obtenir des sons percussifs avec une plage distinctive.
PKG : Filtre en cloche. Ce filtre accentue les fréquences
situées autour de la fréquence de coupure en augmentant
175
Chap.6
REV-ONE (Lecture simple inversée)
Les réglages du TVF (filtre évolutif dans le temps) vous
permettent de modifier le son d‘un Tone rythmique en
modifiant sa brillance ou sa densité.
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques
LPF2 : Filtre passe-bas 2. Ce filtre atténue le volume de
toutes les fréquences situées au-dessus de la fréquence de
coupure. Il diffère du LPF car vous pouvez contrôler
l‘atténuation via les réglages de l‘enveloppe TVF (TVF
ENVELOPE) tout en conservant une fréquence de coupure
fixe. Il convient particulièrement aux Tones basés sur des
instruments acoustiques, car l‘énergie et la puissance du son
sont parfaitement conservées.
Ce filtre désactive le réglage de résonance.
LPF3 : Filtre passe-bas 3. Ce filtre atténue le volume de
toutes les fréquences situées au-dessus de la fréquence de
coupure. Il est similaire au filtre LPF2, mais il atténue les
fréquences de manière plus douce que le LPF2.
Il convient particulièrement aux Tones basés sur des
instruments acoustiques, car l‘énergie et la puissance du son
sont parfaitement conservées.
Ce filtre désactive le réglage de résonance.
Cutoff Freq (Fréquence de coupure TVF)
Valeurs : 0–127
Détermine la fréquence de coupure à laquelle le filtre
commence à affecter les caractéristiques de la forme d‘onde.
Lorsque vous sélectionnez le type de filtre LPF/LPF2/LPF3,
les fréquences de coupure basses réduisent les harmoniques
supérieures du Tone pour un son plus rond et plus chaud. En
revanche, les fréquences de coupure élevées permettent
d‘obtenir un son plus brillant.
Lorsque vous sélectionnez le type de filtre BPF, le réglage de
la fréquence de coupure détermine la plage de fréquences sur
laquelle vous pourrez entendez le Tone. Cela permet
d‘obtenir des sons distinctifs.
Lorsque vous sélectionnez le type de filtre HPF, les réglages
élevés de fréquence de coupure diminuent le niveau des
graves et préservent la brillance du Tone.
Lorsque vous sélectionnez le type de filtre PKG, le réglage de
la fréquence de coupure détermine la plage de fréquences à
accentuer.
Resonance (Résonance TVF)
Value
Valeurs : 0–127
Augmente le niveau de la fréquence de coupure, ce qui
ajoute du caractère au son. Les réglages excessivement hauts
peuvent produire de l‘oscillation et un son distordu.
176
fig.06-015.e
LPF
Niveau
Élevée
BPF
HPF
PKG
Fréquence
valeur du paramètre
leur volume. Vous pouvez l‘utiliser pour créer des effets Wah
Wah en employant un LFO pour modifier la fréquence de
coupure de manière cyclique.
Fréquence de coupure
Faible
Velo Sens (Sensibilité à la vélocité de la
résonance TVF)
Valeurs : -63– 63
Utilisez ce paramètre si vous souhaitez que la vélocité affecte
la valeur de la résonance. Plus le réglage est élevé, plus la
différence entre les pressions fortes et faibles sur les touches
est importante. Les valeurs négatives (-) inversent la
modification.
Cutoff Velo (Vélocité de la fréquence
de coupure TVF)
Curv (Courbe de vélocité de la fréquence de
coupure TVF)
Valeurs : FIXED/1–7
Sélectionne l‘une des 7 courbes qui déterminent la manière
dont la vélocité influence la fréquence de coupure du Tone.
La courbe sélectionnée est affichée sous forme de graphique
à droite de cette valeur.
Lorsque vous sélectionnez la courbe de vélocité “FIXED”, la
fréquence de coupure reste identique, quelle que soit la
vélocité de votre jeu (force de frappe sur les touches du
clavier).
Sens (Sensibilité à la vélocité de la fréquence
de coupure TVF)
Valeurs : -63– +63
Détermine l‘impact de la vélocité sur la modification de la
fréquence de coupure. Plus le réglage est élevé, plus la
différence entre les pressions fortes et faibles sur les touches
est importante. Les valeurs négatives (-) inversent la
modification.
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques
Page Rhythm TVF Envelope ([RHYTHM]
- [F3 (Key TVF)] - [F2 (TVF Env)])
fig.06-016.e_70
entre les pressions fortes et faibles sur les touches est
importante. Avec les réglages positifs (+), une vélocité élevée
réduit le réglage T1. Avec les réglages négatifs (-), une
vélocité élevée augmente le réglage T1.
Time4 (Sensibilité à la vélocité de l‘enveloppe
TVF Time 4)
Valeurs : -63– +63
TVF Envelope
Ces paramètres déterminent la valeur de l‘enveloppe de filtre
(modification dans le temps de la fréquence de coupure
initiale), l‘effet de la vélocité sur l‘enveloppe TVF et les
caractéristiques de base de l‘enveloppe TVF elle-même.
Depth (Profondeur de l‘enveloppe TVF)
Valeurs : -63– +63
Time 1–4 (Temps de modification de
l‘enveloppe TVF 1–4)
Valeurs : 0–127
Ces paramètres déterminent le temps que met la fréquence
de coupure à passer d‘un niveau d‘enveloppe TVF (L1–L4) à
l‘autre.
Level 0–4 (Niveau d‘enveloppe TVF 0–4)
Valeurs : 0–127
Chaque niveau d‘enveloppe TVF détermine la modification
appliquée au réglage initial de la fréquence de coupure.
Amount V-Crv (Courbe de vélocité de
l‘enveloppe TVF)
Valeurs : FIXED/1–7
Sélectionne l‘un des 7 courbes qui déterminent la manière
dont la vélocité influence la profondeur de l‘enveloppe TVF.
La courbe sélectionnée est représentée graphiquement à
droite de cette valeur. Lorsque vous sélectionnez la courbe de
vélocité “FIXED”, l‘enveloppe de vélocité reste identique,
quelle que soit la vélocité de votre jeu.
Modification du volume
([F4 (Key TVA)])
Page Rhythm TVA Parameter
([RHYTHM] - [F4 (Key TVA)] - [F1 (TVA
Prm)])
fig.06-017.e_70
Velo Sens (Sensibilité à la vélocité de
l‘enveloppe TVF)
Amount
Valeurs : -63– +63
Ce paramètre permet de modifier la profondeur de
l‘enveloppe TVF en fonction de la vélocité (force de frappe
sur les touches du clavier). Plus le réglage est élevé, plus la
différence entre les pressions fortes et faibles sur les touches
est importante. Les valeurs négatives (-) inversent le sens des
TVA
modifications apportées par l‘enveloppe.
Valeurs : 0–127
Time1 (Sensibilité à la vélocité de l‘enveloppe
TVF Time 1)
Détermine le volume du Tone rythmique. Ce paramètre
permet de régler la balance de volume entre les Tones
rythmiques. Le volume global du kit rythmique est réglé par
le paramètre Rhythm Level (page Rhythm Common). Il
augmente ou diminue le volume des Tone rythmiques
individuels selon la valeur sélectionnée (p. 169).
Valeurs : -63– +63
Ce paramètre pour que la vélocité affecte la période T1 de
l‘enveloppe TVF. Plus le réglage est élevé, plus la différence
Le TVA (amplificateur évolutif dans le temps) contrôle la
variation du volume du Tone, ainsi que sa position stéréo.
Level (Niveau du Tone)
177
Chap.6
Ce paramètre détermine la profondeur de l‘enveloppe du
filtre. Les valeurs élevées entraînent des modifications plus
importantes. Les réglages négatifs (-) inversent le sens des
modifications apportées par l‘enveloppe.
Utilisez ce paramètre lorsque vous souhaitez que la vélocité
affecte la période T4 de l‘enveloppe TVF. Plus le réglage est
élevé, plus l‘impact de la vélocité est important sur la valeur
T4. Avec les réglages positifs (+), une vélocité élevée réduit le
réglage T4. Avec les réglages négatifs (-), une vélocité élevée
augmente le réglage T4.
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques
V-Curve (Courbe de vélocité du volume TVA)
Valeurs : FIXED/1–7
Ce réglage vous permet de sélectionner l‘une des 7 courbes
de vélocité, déterminant la manière dont la vélocité affecte le
volume du Tone. La courbe sélectionnée s‘affiche
graphiquement à droite de la valeur du paramètre.
Page Rhythm TVA Envelope ([RHYTHM]
- [F4 (Key TVA)] - [F1 (TVA Env)])
fig.06-018.e_70
Lorsque vous sélectionnez “FIXED”, le volume du Tone n‘est
pas affecté par la vélocité.
V-Sens (Sensibilité à la vélocité du volume
TVA)
Valeurs : -63– +63
Utilisez ce réglage lorsque vous souhaitez que la vélocité
affecte le volume du Tone. Sélectionnez une valeur positive
pour que le volume augmente d‘autant plus que la force de
pression sur les touches est importante. Sélectionnez une
valeur négative pour que le volume du Tone soit d‘autant
plus faible que vous appuyez fort sur les touches.
Pan
Velocity Sens
Time1 (Sensibilité à la vélocité de l‘enveloppe
TVA Time 1)
Valeurs : -63– +63
Utilisez ce paramètre lorsque vous souhaitez que la vélocité
affecte la période T1 de l‘enveloppe TVA. Plus le réglage est
élevé, plus la différence entre les pressions fortes et faibles
sur les touches est importante. Avec les réglages positifs (+),
une vélocité élevée réduit le réglage T1. Avec les réglages
négatifs (-), une vélocité élevée augmente le réglage T1.
Pan (Panoramique du Tone)
Time4 (Sensibilité à la vélocité de l‘enveloppe
TVA Time 4)
Valeurs : L64–63R
Valeurs : -63– +63
Ce paramètre détermine la position stéréo du Tone (L64 =
extrémité gauche, 0 = centre et 63R = extrémité droite).
Utilisez ce paramètre lorsque vous souhaitez que la vélocité
affecte la période T4 de l‘enveloppe TVA. Plus le réglage est
élevé, plus l‘impact de la vélocité est important sur la valeur
T4. Avec les réglages positifs (+), une vélocité élevée réduit le
réglage T4. Avec les réglages négatifs (-), une vélocité élevée
augmente le réglage T4.
Random (Profondeur de panoramique
aléatoire)
Valeurs : 0–63
Utilisez ce paramètre pour activer le panoramique aléatoire,
note par note. Plus la valeur est élevée, plus la profondeur de
la modification est importante.
fig.06-019.e
Niveau
T1
T2
T3
T4
L1
L2
Alternate (Profondeur de panoramique
alternative)
L3
Valeurs : L64–63R
Avec ce réglage, le panoramique passe de gauche à droite à
chaque pression sur les touches. Les valeurs élevées
produisent une modification plus importante de la
profondeur. Vous pouvez sélectionner la position stéréo de la
première note via ce paramètre. La position opposée sera
affectée à la note suivante, etc. Si vous souhaitez alterner la
position stéréo de deux Tones, réglez-les sur les valeurs
opposées, gauche et droite (L et R).
Temps
note enfoncée
note relâchée
Time 1–4 (Temps de modification de
l‘enveloppe TVA 1–4)
Valeurs : 0–127
Ces réglages déterminent le temps que met le niveau du
Tone à passer d‘un niveau d‘enveloppe TVA (L1–L4) à
l‘autre.
Level 1–3 (Niveau d‘enveloppe TVA 1–3)
Valeurs : 0–127
Chaque niveau d‘enveloppe TVA détermine la modification
appliquée au réglage initial du niveau du Tone rythmique.
178
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques
Autres réglages ([F5 (Key Ctl)])
Page Rhythm Key Control
([RHYTHM] - [F5 (Key Ctl)])
fig.06-020.e_70
touche enfoncée. Si vous souhaitez que la note décline
naturellement lorsque la touche reste enfoncée, réglez ce
paramètre sur “NO-SUSTAIN”.
* Si vous sélectionnez une forme d‘onde simple, elle n‘est pas
maintenue, même si le paramètre est réglé sur “SUSTAIN”.
MIDI Rx Switch (Réception MIDI)
Ces paramètres déterminent la manière dont chaque Tone
rythmique d‘un kit rythmique répond aux messages MIDI
reçus (Expression/Hold 1/Panoramique).
Control
Expression Sw (Expression)
Bend Range (Plage de Pitch Bend du Tone)
Valeurs : OFF/ON
Valeurs : 0–48
Si vous souhaitez que le Tone rythmique réponde aux
messages d’expression, activez ce paramètre (ON). Sinon,
désactivez-le (OFF).
Détermine la valeur de modification de la hauteur lorsque
vous déplacez le levier de Pitch Bend. La valeur des réglages
affecte la plage de Pitch Bend dans les deux directions du
levier.
Mute Group
Valeurs : OFF/1–31
La fonction Mute Group vous permet de désigner deux
Tones rythmiques (ou plus) qui ne peuvent être joués
simultanément. Par exemple, sur une véritable batterie
acoustique, les sons de Charleston ouvert et de Charleston
fermé ne se produisent jamais simultanément, car ils sont
produits par le même instrument (le Charleston ne peut pas
être ouvert et fermé à la fois). Pour simuler cet état de fait sur
le XV-5080, vous pouvez affecter les Tones rythmiques du
Charleston ouvert et fermé au même groupe Mute, afin qu‘ils
ne puissent pas être joués en même temps.
Vous pouvez disposer d‘un total de 31 groupes Mute par kit
rythmique. Si vous ne souhaitez pas affecter un Tone
rythmique à un groupe Mute, sélectionnez la valeur “OFF”.
Valeurs : OFF/ON
Activez ce paramètre (ON) pour que les Tones reçoivent les
messages MIDI Hold1. Sinon, désactivez-le (OFF).
Pan Mode (Mode de panoramique)
Valeurs : CONT/KEY-ON
CONT : La réponse aux messages de panoramique est
immédiate. La position stéréo du Tone rythmique se modifie
instantanément.
KEY-ON : La position stéréo du Tone se modifie uniquement
lorsque la note suivante est jouée. Si un message de
panoramique est reçu pendant le jeu d‘une note, la position
stéréo de cette note ne se modifie pas.
Réglages des effets
Reportez-vous à la section relative aux réglages du mode
Rhythm
(p. 36).
Assign Type
Valeurs : MULTI/SINGLE
Ce réglage détermine si une note d‘un Tone rythmique en
cours de jeu s‘arrête lorsque la même note est rejouée
(SINGLE) ou si elle se superpose à la nouvelle note et
continue à jouer (MULTI).
Sauvegarde du kit
rythmique créé
Reportez-vous à la section relative à la sauvegarde des kits
rythmiques (p. 194).
Envelope Mode (Mode d‘enveloppe du Tone
rythmique)
Valeurs : NO-SUSTAIN/SUSTAIN
Lorsque vous sélectionnez une forme d‘onde en boucle, elle
continue normalement à jouer tant que vous maintenez une
179
Chap.6
* Selon la forme d‘onde utilisée, il se peut que la hauteur ne
puisse pas monter autant que vous le souhaitez. Elle risque de
s‘arrêter à une certaine hauteur.
Hold-1 Sw (Hold 1)
Chapitre 6 Créer des kits rythmiques
Copie des réglages d‘un
autre Tone rythmique
Fonction de comparaison (Compare)
Les réglages des Tones rythmiques d‘un kit sélectionné
peuvent être copiés sur le Tone rythmique en cours. Cela
vous permet de gagner un temps précieux lors de l‘édition
des sons.
1. Vérifiez que le Tone rythmique de destination de la copie
est actuellement sélectionné.
2. Appuyez sur le bouton [SYSTEM/UTILITY] de sorte
qu‘il commence à clignoter.
* S‘il s‘allume en continu, cela signifie que le mode SYSTEM est
activé. Appuyez de nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte
que le témoin clignote.
3. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner le Menu 1.
4. Appuyez sur [F2 (Copy)].
5. Appuyez sur les boutons [
]/[
]/[
pour placer le curseur sur “Type”.
]/[
]
6. Tournez la molette VALUE pour sélectionner “Key”.
7. Appuyez sur les boutons [
]/[
]/[
]/[
pour placer le curseur sur le paramètre à régler.
]
8. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour régler la valeur du paramètre.
9. Appuyez sur [F6 (Copy)] pour lancer la copie.
* Appuyez sur un bouton TONE SELECT [1] - [4] pour
sélectionner l’instrument de percussion de votre choix
(paramètre Key Selection).
TONE SELECT [1] : Sélectionne la note une octave audessous de la note actuellement sélectionnée.
TONE SELECT [2] : Sélectionne la note un demi-ton audessous de la note actuellement sélectionnée.
TONE SELECT [3] : Sélectionne la note un demi-ton audessus de la note actuellement sélectionnée.
TONE SELECT [4] : Sélectionne la note une octave audessus de la note actuellement sélectionnée.
* Vous pouvez également appuyer sur la touche d‘un clavier
MIDI connecté pour sélectionner le son d‘instrument de
percussion (p. 168).
Patch Name Copy
Vous pouvez copier le nom de Patch en sélectionnant la
valeur “NAME” à l‘étape 6 ci-dessus.
180
Vous pouvez utiliser la fonction Compare durant
l‘opération de copie.
La fonction Compare permet de jouer le Tone rythmique
sélectionné comme source de la copie. Pour cela,
appuyez sur [F1 (Compare)] afin d‘accéder à la page
Rhythm Compare. Le nouveau Tone rythmique peut
aussi être sélectionné depuis la page Rhythm Compare.
Mais il n‘est pas possible de sélectionner les Patches XPA à F. Après la sélection d‘un Tone rythmique, appuyez
de nouveau sur [F1] pour revenir à la page précédente.
* La fonction Compare ne peut pas être utilisée si vous avez
sélectionné un Tone rythmique de la zone temporaire
(Temporary Patch) comme source de la copie.
* Veuillez noter que lors de la lecture d‘un Tone rythmique
via la fonction Compare, le son peut légèrement différer de
la lecture normale.
Chapitre 7 Chargement de données
Chargement de banques de
sons (CD-ROM)
Use a Philips screwdriver that is suitable for the size of the
screw. If an unsuitable screwdriver is used, the head of the
screw may be stripped.
Essayons à présent de charger une banque de sons (série
L-CDX optionnelle, par exemple) dans le XV-5080 et de jouer
certains sons. Pour utiliser des banques de sons via le
XV-5080, vous devez disposer d‘un lecteur de CD-ROM SCSI
(CDR-88RW-2 optionnel) et de barrettes mémoire SIMM.
To remove a screw, rotate the screwdriver counter-clockwise.
To tighten the screws, rotate the screwdriver clockwise.
* Vous devez disposer d‘au-moins 16 Mo de mémoire
supplémentaire (32 Mo ou plus recommandés).
fig.07-001.e
dévisser
visser
• Be careful not to cut your hands on the edges of the
opening while removing the cover.
• When adding SIMMs, remove only the specified screws.
Vous pouvez également charger les banques de sons du
CD-ROM AKAI S1000/3000 (p. 187).
Version française de la section suivante en page 183.
Installing the SIMM (Memory
Module)
Loading commercial sampler libraries into the XV-5080
requires installation of a SIMM memory module. The XV5080 is equipped with two slots for SIMMs, allowing you to
expand memory capacity by 128 MB (with two 64-megabyte
SIMMs installed).
• Be careful that the screws you remove do not drop into
the interior of the XV-5080.
• Do not touch any of the printed circuit pathways or
connection terminals.
• Never use excessive force when installing a circuit
board. If it doesn’t fit properly on the first attempt,
remove the board and try again.
• When circuit board installation is complete, doublecheck your work.
• Do not leave the cover removed. Be sure to reattach it
after the SIMM has been installed.
SIMMs for use with the XV-5080 must match the
following specifications.
Number of pins: 72
Access time:
60 ns or lower
Access protocol: FPM or EDO
Voltage:
5V
Capacity:
64 MB/32 MB/16 MB (can be mixed)
*Both parity and non-parity are supported.
SIMM height: 36 mm or less
Cautions When Installing SIMM
To avoid the risk of damage to internal components that can
be caused by static electricity, please carefully observe the
following whenever you handle the board.
• Before you touch the board, always first grasp a metal
object (such as a water pipe), so you are sure that any
static electricity you might have been carrying has been
discharged.
• When handling the board, grasp it only by its edges.
Avoid touching any of the electronic components or
connectors.
• Save the bag in which the board was originally shipped,
and put the board back into it whenever you need to
store or transport it.
181
Chapitre 7 Chargement de données
1. Turn off the power on the XV-5080 and any connected
devices, and disconnect any cables connected to the XV5080.
This completes installation of the SIMM or SIMMs.
2. Detach the cover on the top of the XV-5080.
Removing SIMMs
fig.07-002.e
7. Return the XV-5080’s top cover to its original position.
Remove SIMMs in the reverse order of that used for
installation.
Vis à retirer
Before beginning this procedure, turn off the power to the
XV-5080 and all connected devices.
1. Simultaneously push the silver-colored latches on both
sides of the slot outwards.
The SIMM is released from the latches, and remains in the
slot, at an angle.
fig.07-004.e
B
A
SIMM Slot Installation Order
Two cards:
A, then B
One card:
A
A
3. The order in which the slots are used when installing the
SIMMs depends on the number of SIMMs added. Refer
to the table below.
2. Pull the SIMM out of the slot.
Confirming That the SIMM Is Properly
Installed
1. Press the [SYSTEM/UTILITY] button, getting its
indicator to light.
4. After confirming the position of the SIMM’s notch and its
orientation, insert the SIMM at an angle into the slot.
* If the indicator is blinking, you are in UTILITY mode. Press
the [SYSTEM/UTILITY] button again, so the indicator lights
steadily.
5. Using your fingers, push up on the SIMM until it stands
2. Press the [F6 (Info)] button.
upright in the slot.
The SYSTEM Info page will appear.
The SIMM is then held in place with the silver-colored
latches on both sides of the slot.
fig.07-003.e
3. Confirm that the capacity of the SIMM appears next to
the slot in which it is placed.
* If no SIMM has been installed, or if the installed SIMM is not
being recognized properly, “—–” appears in the display.
* If the SIMM is not properly recognized, or if the capacity
indicated for the installed SIMM differs from its actual
capacity, turn off the power, and carry out the procedure once
more. Check again, and if you get the same result, it means
that that particular SIMM cannot be used in the XV-5080.
A
6. When installing more than one SIMM, repeat Steps 4 and
5.
182
Chapitre 7 Chargement de données
Installation de barrettes mémoire
SIMM
Pour charger des banques de sons du commerce dans
le XV-5080, vous devez installer une mémoire SIMM.
Le XV-5080 est équipé de 2 emplacements pour
barrettes SIMM, permettant d‘étendre la capacité
mémoire de 128 Mo (2 barrettes SIMM de 64 Mo).
Les barrettes SIMM doivent répondre aux
caractéristiques suivantes :
Utilisez un tournevis cruciforme adapté. Si vous utilisez un
tournevis de taille inappropriée, vous risquez
d‘endommager la tête des vis.
Pour dévisser, tournez le tournevis vers la gauche. Pour
visser, tournez le tournevis vers la droite.
fig.07-001.e
dévisser
visser
•
Nombre de broches : 72
Temps d’accès : 60 ns ou plus rapide
Protocole d’accès : FPM ou EDO
Attention : veillez à ne pas vous couper sur les bords du
châssis lorsque vous retirez le panneau supérieur.
Tension : 5 V
• Retirez uniquement les vis indiquées.
Capacité : 64 Mo/32 Mo/16 Mo (peut être mixte)
• Veillez à ne pas laissez tomber de vis dans le châssis du
XV-5080.
* Vous pouvez utiliser des mémoires à parité et sans parité.
Hauteur des barrettes SIMM : 36 mm ou inférieure
Précautions d'installation des
barrettes SIMM
• Ne jamais forcer lors de l’installation de la barrette. Si
elle s‘insère mal, retirez-la et recommencez l’installation.
• Lorsque la barrette est installée, vérifiez l‘installation.
Ne pas laisser l’appareil sans panneau supérieur. Veillez à le
replacer correctement lorsque la barrette est installée.
• Touchez toujours un objet métallique relié a la terre
(comme une canalisation d‘eau) avant de manipuler la
barrette afin de vous décharger de votre électricité
statique.
• Lorsque vous manipulez la barrette, tenez-la par les
côtés. Évitez de toucher les composants et les
connecteurs.
• Conservez le sachet d‘emballage d’origine et replacez-y
la carte lorsque vous souhaitez la ranger ou la
transporter.
183
Chap.7
Veuillez suivre attentivement les instructions ci-après
lorsque vous manipulez une barrette afin d’éviter
d’endommager les éléments internes via l‘électricité statique.
• Ne pas toucher les circuits imprimés ni les connecteurs.
Chapitre 7 Chargement de données
1. Placez le XV-5080 et tous les appareils connectés hors
tension. Puis déconnectez les câbles reliés au XV-5080.
7. Replacez le panneau supérieur du XV-5080.
L’installation des barrettes SIMM est terminée.
2. Retirez le panneau supérieur du XV-5080.
Retirer les barrettes mémoire
SIMM
fig.07-002.e
Vis à retirer
Pour retirer une barrette mémoire SIMM, suivez un ordre
inverse par rapport à l’ordre d’installation.
Avant de commencer la procédure, placez le XV-5080 et tous
les appareils connectés hors tension.
1. Poussez simultanément vers l’extérieur les loquets
argentés situés aux deux extrémités de l‘emplacement.
Suite à cette manipulation, la barrette est libérée des loquets
et reste inclinée dans l’emplacement.
fig.07-004.e
B
A
Ordre d'installation des barrettes SIMM
Deux cartes : Emplacement A, puis B
Une carte :
Emplacement A
4. Vérifiez la position des encoches et l‘orientation de la
barrette mémoire, puis insérez la carte de biais.
5. Avec les doigts, poussez sur la barrette mémoire tout en
la plaçant à la verticale de l‘emplacement.
La barrette mémoire est alors fixée dans les loquets argentés
situés aux extrémités de l’emplacement.
A
3. L‘emplacement et l’ordre d’installation sont déterminés
par le nombre de barrettes que vous souhaitez ajouter. Se
référer au tableau ci-dessous pour procéder à
l’installation :
2. Retirez la barrette de l’emplacement.
Vérifier l‘installation de la barrette
mémoire SIMM
1. Appuyez sur le bouton [SYSTEM/UTILITY] de sorte que
le témoin s’allume.
* Si le témoin clignote, l’appareil est en mode Utilitaire.
Appuyez de nouveau sur le bouton [SYSTEM/UTILITY] pour
que le témoin reste allumé en continu.
2. Appuyez sur le bouton [F6 (Info)].
L’écran SYSTEM Info apparaît.
3. Assurez-vous que la capacité de la barrette mémoire
SIMM s‘affiche en face du nom de l‘emplacement dans
lequel elle est installée.
fig.07-003.e
* «----------» s’affiche en face du nom de l‘emplacement si aucune
barrette SIMM n’est installée ou si elle n‘est pas reconnue.
A
6. Pour ajouter une deuxième barrette mémoire, répétez les
étapes 4 et 5.
184
Si la barrette SIMM n‘est pas correctement reconnue ou si la
capacité indiquée pour la barrette SIMM installée est incorrecte,
placez l‘appareil hors tension et recommencez l‘opération. Vérifiez
de nouveau. Si vous obtenez toujours le même résultat, cela signifie
que cette barrette SIMM ne peut pas être utilisée sur le XV-5080.
Chapitre 7 Chargement de données
Connecter un lecteur de CD-ROM
fig.07-007.e_70
fig.07-005.e
XV-5080
Lecteur de
CD-ROM
Câble
SCSI
1. Placez le XV-5080 et tout appareil connecté hors tension.
2. Connectez le XV-5080 au lecteur de CD-ROM via un
câble SCSI (extrémité du XV-5080 équipée d‘un
connecteur de type Sub D 25 broches).
3. Réglez l‘identifiant SCSI (SCSI ID) via le bouton SCSI
situé en face arrière. Vous pouvez choisir n‘importe quel
identifiant, tant que chaque appareil est doté d‘un
identifiant différent.
* Pour plus d‘informations sur le réglage de l‘identifiant SCSI
du lecteur de CD-ROM, reportez-vous au mode d‘emploi de
l‘appareil concerné.
Les paramètre SCSI ID et Volume Label du périphérique
SCSI connecté s‘affichent dans la fenêtre.
6. Tournez la molette VALUE pour sélectionner
l‘identifiant SCSI en vigueur à la connexion du lecteur de
CD-ROM.
7. Appuyez sur le bouton [F6 (OK)].
Le contenu du CD-ROM s‘affiche.
* Les dossiers apparaissent entre les signes <>. Les dossiers ne
peuvent pas être chargés.
* Les types de dossiers affichés à l‘écran peuvent différer selon la
banque chargée. Reportez-vous à la section concernant les
types de dossiers des banques de sons (p. 187).
[F5 (Refresh)]
4. Activez (On) la terminaison du lecteur de CD-ROM.
* Pour plus de détails sur le réglage de terminaison du lecteur de
CD-ROM, voir le mode d‘emploi de l‘appareil concerné.
* Pour plus d‘informations sur les connexions SCSI, veuillez
vous reporter au Mode d‘emploi, p. 239.
Banques de sons
1. Placez le lecteur de CD-ROM sous tension, puis le
XV-5080.
Appuyez sur ce bouton pour effacer la mémoire cache
du XV-5080. Lorsque vous partagez un lecteur Zip avec
un autre XV-5080 (ou autre appareil), veillez à appuyer
sur ce bouton lorsque vous chargez des données de
l‘autre appareil.
8. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
pour sélectionner le dossier contenant le fichier à
charger.
Chap.7
Les réglages “8” et “9” du bouton SCSI ID ne peuvent pas
être utilisés avec le XV-5080.
]
9. Appuyez sur [
] pour afficher les fichiers disponibles
pour le chargement.
* Appuyez sur [
] pour remonter d‘un niveau.
2. Placez le CD-ROM (banque de sons) que vous souhaitez
charger dans le lecteur.
3. Appuyez sur le bouton [DISK].
La page Disk Menu s‘affiche.
Appuyez sur [F2 (View)] pour spécifier la catégorie des
fichiers à afficher.
fig.07-008.e_70
4. Appuyez sur le bouton [F1 (Load)].
La page Load s‘affiche.
fig.07-006.e_70
5. Appuyez sur le bouton [F1 (Drive)].
Utilisez la molette VALUE ou [
]/[
] pour choisir la
catégorie à charger, puis appuyez sur [F5 (Mark)]. Appuyez
sur [F4 (Mk All) pour sélectionner tous les fichiers. Appuyez
de nouveau pour les désélectionner.
La fenêtre Drive s‘affiche.
Pour plus de détails sur les catégories, voir p. 188.
185
Chapitre 7 Chargement de données
10. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
]
pour sélectionner le fichier à charger, puis appuyez sur
[F5 (Mark)] ; une astérisque (“*”) est ajoutée.
* Appuyez sur [F4 (All)] si vous souhaitez sélectionner tous les
fichiers. Appuyez de nouveau sur ce bouton pour les
désélectionner.
Les fichiers peuvent être classés. Appuyez sur [F3 (Sort)]
pour ouvrir la fenêtre de sélection des classements. Tournez
14. Une fenêtre apparaît, permettant de remplacer les
données (partiel ou échantillon) de la mémoire SIMM
(OK) ou d‘ajouter les données (Append).
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
* S‘il n‘y a pas d‘espace libre sur la mémoire SIMM, appuyez
sur [F4 (JumpDel) pour afficher la page Delete. Supprimez
alors un partiel ou une onde.
* Vous pouvez charger un maximum de 4096 partiels et
8192 échantillons (tant que cela n‘excède pas la capacité totale
de la mémoire SIMM installée).
la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
] pour
sélectionner une option, puis appuyez sur [F6 (OK)].
15. Après le chargement, la page File Selection apparaît de
nouveau.
Without : Les fichiers sont affichés selon l‘ordre dans lequel
ils ont été sauvegardés.
fig.07-010.e_70
Name :
Les fichiers sont classés par nom de fichier, en
ordre croissant.
Size
: Les fichiers sont classés par taille de fichier, en
ordre croissant.
Size
: Les fichiers sont classés par taille de fichier, en
ordre décroissant.
11. Appuyez sur [F6 (Select)]
La mémoire utilisée par les fichiers sélectionnés est affichée.
* Si vous constatez que vous ne pouvez pas effectuer le
chargement sur la mémoire SIMM après avoir vérifié la taille
de la mémoire, suivez la procédure à l‘étape 10 pour initialiser
de nouveau les marqueurs.
12. Appuyez sur [F6 (Load)].
Lorsque vous sélectionnez des fichiers Volume, Performance,
ou Patch, le message “Overwrite in User Group. OK?”
s‘affiche. Le numéro du Patch ou de la Performance du
groupe utilisateur s‘affiche.
fig.07-009.e_70
Vous pouvez écouter le son d‘un échantillon, d‘un fichier
.wav, .aif, etc. en appuyant sur le potentiomètre VOLUME
lorsque vous les sélectionnez.
* Lorsque vous chargez des données de volume, de Performance,
de partiel et de programme, les fichiers dépendants sont
également chargés.
Free Area
SIMM
Affiche l‘espace disponible dans la mémoire SIMM.
Disk
Affiche l‘espace disque disponible sur le lecteur SCSI
connecté.
Marked
Affiche le numéro et la taille des fichiers sélectionnés
(marqués) à traiter.
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
* Lors du chargement de Patches ou de Performances, vous
pouvez spécifier le Patch ou la Performance de destination du
chargement dans cette fenêtre.
13. Pour remplacer les données, appuyez sur “OK”. Si vous
souhaitez effectuer le chargement sur une destination
utilisateur vide, appuyez sur “Append”.
* S‘il n‘y pas d‘espace disponible dans le groupe utilisateur, le
message “Patch (Performance) Full“ s‘affiche.
Dans ce cas, appuyez sur [F4 (JumpDel) pour afficher la page
Delete, et supprimez une Performance ou un Patch.
186
Chapitre 7 Chargement de données
Types de dossier des banques de
sons (Display)
Procédure de suppression d'un Patch ou d'une
Performance
Banque de sons série S-700
Après avoir sélectionné “No” à l'étape 12 du
“Chargement des banques de sons”, appuyez sur
[F4 (JumpDel)] pour afficher l‘écran Delete.
<Volume> :
<Performance> : Dossiers de Performances.
fig.07-01.e_65
1. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
Dossiers de volume.
]/
[
] pour sélectionner le Patch ou la Performance à
supprimer, puis appuyez sur [F5 (Mark)]. Pour
sélectionner tous les Patches et les Performances,
appuyez sur [F4 (Mk All)]. Appuyez de nouveau sur
ce bouton pour désélectionner tous les Patches et
Performances.
2. Appuyez sur [F6 (Delete)] pour supprimer le Patch
ou la Performance sélectionnée.
* Lorsque vous supprimez un Patch, les partiels et
échantillons utilisés par ce Patch sont simultanément
supprimés. Toutefois, les partiels et échantillons ne sont
pas supprimés lorsqu‘ils sont également utilisés par un
autre Patch.
Appuyez sur [F2 (View)] pour spécifier la catégorie des
Patches à afficher.
Dossiers de Patches.
<Partial> :
Dossiers de partiels.
<Sample> :
Dossiers d‘échantillons.
Chargement de banques de sons
AKAI S1000/3000
<Partition A-?> : Dossiers de partitions.
<Volume> :
Dossiers de volume. En fait, vous pouvez
choisir le nom souhaité. Consultez les données de référence
comprises dans le CD-ROM à charger.
* Les fichiers de programmes sont chargés dans la zone
utilisateur sous forme de Patches. Lorsque les fichiers sont
affichés, comme illustré à l‘écran File Select, l‘extension
“.AKP” leur est ajoutée. De plus, les fichiers d‘échantillons
sont sauvegardés sur les mémoires SIMM. Lorsque les fichiers
sont affichés, comme illustré à l‘écran File Select, l‘extension
“.AKS” leur est ajoutée.
Chargement de banques de sons
AIFF/WAV
L‘affichage et le niveau du dossier varient en fonction du
type de banque (CD-ROM).
Consultez les données de référence comprises dans le CDROM à charger.
Lorsque la fenêtre View Switch s‘affiche, tournez la
molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
] pour
sélectionner la catégorie à afficher, puis appuyez sur
[F5 (Mark)]. Pour sélectionner toutes les catégories,
appuyez sur [F4 (Mk All)]. Appuyez de nouveau sur ce
bouton pour désélectionner toutes les catégories.
* Les partiels et échantillons peuvent être supprimés d‘une
façon similaire aux Patches— placez simplement le
curseur sur Type et sélectionnez le type à supprimer.
* Vous pouvez également afficher l‘écran Delete en
appuyant sur le bouton [SYSTEM/UTILITY] de sorte
qu‘il clignote, puis en appuyant sur [F4 (Delete)].
187
Chap.7
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
<Patch> :
Chapitre 7 Chargement de données
Affichage des catégories de
dossiers des banques de sons
La catégorie des fichiers de la série S-700 est indiquée.
Vous pouvez sélectionner les catégories suivantes.
• other : Aucune affectation
• BEL : Cloche (cloche, Pad de cloche)
• BRS : Cuivres (cuivres synthé)
• BS : Basse (contrebasse, basse)
• BTS : Beats (Beat, Groove)
Chargement d‘échantillons
Tous les échantillons sauvegardés sur la carte mémoire sont
chargés dans la mémoire SIMM du XV-5080. Lorsque vous
sélectionnez une carte mémoire contenant des Patches ou
Performances utilisant des échantillons, les échantillons de la
carte sont utilisés après chargement dans la mémoire SIMM.
* Le son des Patches et Performances risque d‘être incorrect si
les échantillons de la carte installée ne sont pas chargés dans la
mémoire SIMM.
fig.07-02.e_70
• CMB : Combinaison (Patch splitté/superposé)
• CYM : Cymbales
• DRM : Batterie
• FLT : Flûte
• GTR : Guitare (guitare acoustique, guitare électrique)
• HAT : Charlestons
• HIT : Hits (Orchestra Hit)
• KEY : Claviers
• KIK : Grosses caisses
• KIT : Kits de batterie
• MLT : Maillets
• ORC : Orchestre symphonique
• ORG : Orgue (orgue électrique, orgue à tuyaux)
• PAD : Pads synthés (Pad Synth)
• PNO : Piano (piano acoustique)
• PRC : Percussion
• SAX : Saxophones
• SFX : Effets sonores
1. Appuyez sur le bouton [DISK] de sorte que le témoin
s‘allume.
2. Appuyez sur le bouton [F3 (SampLd)].
3. Un message vous demande si vous souhaitez remplacer
les partiels et échantillons de la mémoire SIMM.
4. Appuyez sur [F6 (Load)] pour lancer le chargement des
données.
Lorsque le chargement des données est correctement
effectué, l‘écran affiche le message “Completed!”.
5. Appuyez sur le bouton [DISK] pour revenir à la page
précédente.
Free Area
• SNR : Caisse claire
SIMM
• STR : Instruments à cordes
Affiche l‘espace disponible de la mémoire SIMM.
• TOM : Toms
Disk
• VOX : Voix (voix, choeur)
• WND : Instruments à vent
En plus de la série S-700, vous disposez également des
catégories suivantes.
SVD : (fichiers de réglages du XV-5080)
• AIFF : Fichier AIFF
• WAV : Fichier WAV
• AS : Échantillon AKAI
• AP : Patch AKAI
188
Affiche l‘espace disque disponible sur le périphérique SCSI
connecté.
Total
Indique la taille totale du contenu de la mémoire SIMM et
des échantillons de la carte mémoire.
Chapitre 7 Chargement de données
Chargement automatique
Size
Cette fonction permet de sélectionner le dossier (<Sample>)
sur lequel les échantillons sont automatiquement chargés à la
mise sous tension du XV-5080.
ordre décroissant.
Affichez l‘échantillon à charger, puis appuyez sur
[F6 (SELECT)].
* Si le dossier Sample sélectionné réside sur un disque SCSI
externe, le disque SCSI doit être sous tension lors du
chargement des données. S‘il n‘est pas sous tension, un
message d‘erreur s‘affiche.
: Les fichiers sont classés par taille de fichier, en
* Pour supprimer les réglages, appuyez sur [F5 (OFF)].
Le nom du chemin indiquant le support utilisé pour la
sauvegarde automatique s‘affiche sous la mention Auto Load
Path.
fig.07-03.e
* Si le dossier Sample sélectionné se trouve sur une carte
mémoire ou un disque Zip, ce support doit être inséré avant le
chargement des données. Sinon, un message d‘erreur s‘affiche.
1. Appuyez sur le bouton [DISK] de sorte qu‘il s‘allume.
2. Appuyez sur le bouton [F4 (Auto Ld)].
6. Appuyez sur [DISK] pour revenir à la page précédente.
3. Appuyez sur le bouton [F1 (Drive)].
La fenêtre Drive s‘affiche.
Free Area
Les paramètres SCSI ID et Volume Label du périphérique
SCSI connecté s‘affichent à l‘écran.
SIMM
4. Tournez la molette VALUE pour sélectionner
l‘identifiant SCSI du disque à charger.
Disk
5. Appuyez sur le bouton [F6 (OK)].
Affiche l‘espace disque disponible sur le périphérique SCSI
connecté.
Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
] pour
sélectionner la catégorie à afficher, puis appuyez sur
[F5 (Mark)]. Pour sélectionner toutes les catégories de
fichiers, appuyez sur [F4 (Mk All)]. Appuyez de nouveau sur
ce bouton pour désélectionner toutes les catégories.
Total
SIMM
Affiche la capacité totale de la mémoire SIMM installée.
Sample
Affiche la taille totale de tous les échantillons du dossier
d‘échantillons sélectionné.
* Les désignations des catégories sont affichées en haut à droite
de l‘écran, fonction View. Lorsque vous avez spécifié les
catégories, “View(Filterd)” s‘affiche. Si vous n‘avez pas
spécifié de catégorie, “View(All)” s‘affiche.
Les fichiers peuvent être classés. Appuyez sur [F3 (Sort)]
pour ouvrir la fenêtre de sélection des classements. Tournez
la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
] pour
sélectionner une option, puis appuyez sur [F6 (OK)].
Without : Les fichiers sont affichés selon l‘ordre dans lequel
ils ont été sauvegardés.
Name :
Les fichiers sont classés par nom de fichier, en
ordre croissant.
Size
: Les fichiers sont classés par taille de fichier, en
ordre croissant.
189
Chap.7
Appuyez sur [F2 (View)] pour spécifier la catégorie des
fichiers à charger.
Affiche l‘espace disponible de la mémoire SIMM.
Chapitre 7 Chargement de données
Lecture de banques de sons
chargées
5. Appuyez sur [F1 (Drive)].
La fenêtre Drive s‘affiche.
fig.07-012.e_70
Les Patches et Performances chargés depuis des CD-ROM
sont enregistrés dans le groupe utilisateur (USER).
Lorsque vous avez sélectionné un Patch ou une Performance
du groupe utilisateur, vous pouvez lancer la lecture des sons.
1. Appuyez sur le bouton [USER] de sorte qu‘il s‘allume.
2. Appuyez sur le bouton [PATCH] ou [PERFORM] de
sorte qu‘il s‘allume.
3. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner le Patch ou la Performance à
jouer.
Vous pouvez jouer les sons via un clavier MIDI connecté ou
autre appareil similaire.
* Vous pouvez également appuyer sur le potentiomètre
VOLUME pour écouter les sons. Lorsque vous sélectionnez
une Performance, cela permet de jouer la phrase de Patch de la
Partie actuellement sélectionnée.
Chargement de données
sauvegardées sur disque Zip
Les fichiers contenant les données de Patches, Performances,
kits rythmiques, système, les réglages de la liste des favoris
(.SVD), ainsi que les échantillons (.WAV/.AIF), sont
sauvegardés sur des disques Zip.
Ces fichiers sont chargés dans la mémoire interne (tous les
échantillons du dossier Sample sont également chargés dans
la mémoire SIMM).
* Un disque pouvant être utilisé sur Windows 98/95/3.1 ou
MS-DOS peut être utilisé tel quel.
* Un disque formaté Mac OS ne peut pas être utilisé.
1. Placez le lecteur Zip sous tension, puis le XV-5080.
2. Insérez le disque contenant les données à charger.
3. Appuyez sur [DISK].
La page Disk Menu s‘affiche.
4. Appuyez sur [F1 (Load)].
La page Load s’affiche.
fig.07-011.e_70
Les paramètres SCSI ID et Volume Label du périphérique
SCSI connecté s‘affichent dans la fenêtre.
6. Tournez la molette VALUE pour sélectionner
l‘identifiant SCSI du disque à charger.
7. Appuyez sur [F6 (OK)].
Le contenu du disque s‘affiche.
* Les éléments entre <> sont des dossiers. Les dossiers ne
peuvent pas être chargés.
8. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
pour sélectionner le dossier contenant le fichier à
charger.
9. Appuyez sur [
] pour afficher les fichiers (.SVD)
disponibles pour le chargement.
* Appuyez sur [
] pour remonter d‘un niveau.
10. Placez le curseur sur le fichier (.SVD) à charger, puis
appuyez sur [F6 (Load)].
Tous les réglages du XV-5080 en vigueur lors de la
sauvegarde de ce fichier sont alors chargés.
* Toutes les données de la zone utilisateur sont remplacées.
Chargement individuel de
Patches, Performances ou kits
rythmiques
Vous pouvez charger des données de Patches, Performances
ou kits rythmiques séparément.
Suivez la procédure ci-dessous :
1. Placez le curseur sur le fichier (.SVD) apparaissant à
l‘étape 9 de l‘opération précédente, puis appuyez sur
[
].
Les dossiers de Patches, Performances et kits rythmiques
s‘affichent.
2. Placez le curseur sur le type de son à charger, puis
appuyez sur [
].
Les fichiers pouvant être chargés sont affichés.
190
]
Chapitre 7 Chargement de données
3. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
]
pour sélectionner le fichier à charger, puis appuyez sur
[F5 (Mark)] pour placer un marqueur (“*”).
* Si vous souhaitez sélectionner (placer un marqueur sur) tous
les fichiers, appuyez sur [F4 (ALL)]. Appuyez de nouveau sur
ce bouton pour désélectionner tous les fichiers.
Les fichiers peuvent être classés. Appuyez sur [F3 (Sort)]
pour ouvrir la fenêtre de sélection des classements. Tournez
Utilitaires liés aux échantillons
Transmission et réception
d‘échantillons (Sample Dump)
Vous pouvez transmettre et recevoir des échantillons via les
messages MIDI Universal Exclusive de Sample Dump. Les
échantillons, y compris les points de boucle et les modes de
boucle, peuvent être échangés avec des échantillonneurs
compatibles avec la norme Sample Dump.
la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
] pour
sélectionner une option, puis appuyez sur [F6 (OK)].
* Le nom de l‘échantillon et les données de section de clavier ne
sont pas transmis. Réglez séparément ces paramètres sur
l‘échantillonneur récepteur.
Without : Les fichiers sont affichés selon l‘ordre dans lequel
ils ont été sauvegardés.
* La mention “MIDI******” est automatiquement affectée au
nom des données reçues par le XV-5080.
Name :
Les fichiers sont classés par nom de fichier, en
ordre croissant.
Size
: Les fichiers sont classés par taille de fichier, en
ordre croissant.
Size
: Les fichiers sont classés par taille de fichier, en
ordre décroissant.
1. Connectez le XV-5080 à l‘échantillonneur récepteur via
un câble MIDI.
Pour plus d‘instructions sur les réglages de l‘échantillonneur
récepteur, reportez-vous à son mode d‘emploi.
2. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
commence à clignoter.
Le message “Overwriting to the User Group. OK?” s‘affiche
et une fenêtre affichant les numéros des Patches et des
Performances utilisateur qui vont être remplacés apparaît.
* Si le témoin est allumé en continu, vous êtes en mode
SYSTEM. Appuyez de nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] de
sorte que le témoin clignote.
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
* Lorsque les Patches/Performances/kits rythmiques sont
chargés individuellement, seules les données (de niveau
inférieur) essentielles à la production du son sont
simultanément chargées.
Cela s‘avère pratique lors de la création d‘un fichier global de
réglages du XV-5080 (.SVD) correspondant à la capacité de
mémoire SIMM effectivement installée.
3. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner le Menu 2.
4. Appuyez sur le bouton [F3 (S-Dump)].
La page Sample Dump Standard s‘affiche.
fig.07-04.e_70
f
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
]
pour sélectionner l‘échantillon à transmettre, puis
appuyez sur [F5 (Mark)]. Appuyez sur [F4 (Mk All) pour
sélectionner tous les échantillons. Appuyez de nouveau
sur ce bouton pour désélectionner tous les échantillons.
* Le numéro et la taille des échantillons sélectionnés s‘affichent.
6. Appuyez sur [F6 (Trans)] pour lancer la transmission.
Le message suivant s‘affiche : “Transmitting...”
* La réception par Sample Dump peut uniquement être réalisée
de cette manière.
191
Chap.7
4. Appuyez sur [F6 (Load)].
Transmission d‘échantillons
Chapitre 7 Chargement de données
Réception d‘échantillons
ig.07-05.e_70
1. Connectez le XV-5080 à l‘échantillonneur émetteur à
l‘aide d‘un câble MIDI.
Pour obtenir les instructions de réglage de l‘appareil
émetteur, reportez-vous au mode d‘emploi de cet appareil.
f
2. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
commence à clignoter.
* Si le témoin est allumé en continu, vous êtes en mode
SYSTEM. Appuyez de nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] de
sorte que le témoin clignote.
3. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner le Menu 2.
4. Appuyez sur le bouton [F3 (S-Dump)].
La page Sample Dump Standard s‘affiche.
Les préparatifs nécessaires à la réception sont ainsi terminés.
5. Transmettez l‘échantillon depuis l‘appareil émetteur.
Le message suivant s‘affiche à l‘écran : “Receiving...”
4. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
]
pour sélectionner l‘échantillon dont vous souhaitez
accentuer ou atténuer les aigus, puis appuyez sur [F5
(Mark)]. Appuyez sur [F4 (Mk All) pour sélectionner
tous les échantillons. Appuyez de nouveau sur cette
touche pour désélectionner tous les échantillons.
5. Pour accentuer les aigus, appuyez sur [F6 (+Emphas)].
Pour atténuer les aigus, appuyez sur [F6 (-Emphas)].
Free Area
SIMM
Affiche l‘espace disponible dans la mémoire SIMM.
Free Area
SIMM
Disk
L‘espace disponible de la mémoire SIMM est affiché.
Affiche l‘espace disque disponible sur le lecteur SCSI
connecté.
Marked
Marked
Le numéro et la taille des fichiers sélectionnés sont affichés.
Affiche le numéro et la taille des fichiers sélectionnés
(marqués) à traiter.
Accentuation et atténuation des
aigus des échantillons chargés
(Emphasis)
En accentuant les aigus des échantillons reçus par Sample
Dump depuis un échantillonneur d‘un autre fabricant, vous
pouvez améliorer la qualité sonore des échantillons. Lors de
la transmission d‘échantillons à un échantillonneur d‘un
autre fabricant, les aigus des échantillons risquent d‘être
accentués dans l‘appareil de destination. Dans ce cas, il est
préférable d’atténuer les aigus avant la transmission afin de
minimiser les variations de qualité sonore dues à la
transmission.
1. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
commence à clignoter.
* Si le témoin est allumé en continu, vous êtes en mode
SYSTEM. Appuyez de nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] de
sorte que le témoin clignote.
2. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner le Menu 2.
3. Appuyez sur [F4 (Emphasis)].
La page Emphasis s’affiche.
192
Processing
Indique le temps de traitement nécessaire à la procédure
d‘accentuation (Emphasis).
Chapitre 7 Chargement de données
Création automatique de Patches
multipartiels (Create Patch)
Cette fonction permet de créer des partiels à partir
d‘échantillons chargés dans la mémoire SIMM, elle affecte les
échantillons selon leur tonalité d‘origine et crée
automatiquement un Patch multipartiel.
* Si l‘un des échantillons chargés présente la même tonalité
d‘origine, le dernier échantillon affecté est prioritaire (les
affectations sont effectuées selon l‘ordre des noms des fichiers).
* Les Patches sont créés dans la zone temporaire. Si un Patch est
en cours d‘édition, sauvegardez-le avant de continuer.
1. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
se mette à clignoter.
* Si le témoin est allumé en continu, vous êtes en mode
SYSTEM. Appuyez de nouveau sur [SYSTEM/UTILITY]
afin que le témoin clignote.
2. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner le Menu 2.
3. Appuyez sur [F5 (Create)].
La page Create Patch s‘affiche à l‘écran.
ig.07-06.e_70
Chap.7
4. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
]
pour sélectionner les échantillons composant le Patch,
puis appuyez sur [F5 (Mark)]. Appuyez sur [F4 (Mk All)
pour sélectionner (affecter une marque à) tous les
échantillons. Appuyez de nouveau sur ce bouton pour
désélectionner tous les échantillons.
5. Appuyez sur [F6 (Create)]. Le message de confirmation
“Creates a Patch in Temporary area. Sure?” s‘affiche.
6. Appuyez sur [F6 (OK)] pour continuer et créer le Patch.
7. Ensuite, éditez les réglages Split à votre convenance.
Free Area
SIMM
Affiche l‘espace disponible dans la mémoire SIMM.
Disk
Affiche l‘espace disque disponible sur le lecteur SCSI
connecté.
Marked
Le numéro et la taille des fichiers sélectionnés sont affichés.
193
Chapitre 8
Sauvegarde des Tones et autres données
Sauvegarde des éditions
dans la mémoire interne du
XV-5080 (Write)
Si vous placez l‘appareil hors tension ou que vous
sélectionnez un autre Patch/Performance/kit rythmique
après avoir édité un Patch/Performance/kit rythmique, les
éditions sont perdues. Pour les conserver, sauvegardez les
données dans la mémoire utilisateur (USER) du XV-5080.
Vous pouvez sauvegarder 128 Patches, 64 Performances et
4 kits rythmiques dans la mémoire interne.
* Lorsque vous sauvegardez des Tones utilisant des échantillons
chargés en mémoire SIMM, vous devez effectuer l‘opération
d‘enregistrement Write, puis sauvegarder toutes les données, y
compris les données de la mémoire SIMM, sur la carte
mémoire ou le disque Zip (p. 195, p. 200).
6. Appuyez sur [F6 (Execute)] pour exécuter la sauvegarde.
Vous retournez alors à la page PLAY.
7. Pour annuler la procédure, appuyez sur [EXIT].
Si le message “Write Protect ON” s‘affiche et que vous
souhaitez continuer la sauvegarde, appuyez sur [DEC] pour
désactiver la protection en enregistrement, puis appuyez sur
[F6 (OK)] pour fermer la fenêtre. Appuyez de nouveau sur
[F6 (Execute)] pour exécuter la sauvegarde.
Une fois désactivée, la protection en enregistrement reste
désactivée jusqu‘à la mise hors tension de l‘appareil.
* À l‘étape 5, vous pouvez appuyer sur la molette VALUE
(SOUND LIST) pour sélectionner la destination de
sauvegarde depuis la liste.
fig.08-002.e_70
* En sélectionnant un fichier (.SVD) avec les réglages CARD ou
XV-5080 sauvegardés à l‘étape 5, vous pouvez directement
effectuer la sauvegarde sur la carte mémoire.
1. Assurez-vous que le Patch, la Performance ou le kit
rythmique à sauvegarder est sélectionné.
2. Appuyez sur le bouton [SYSTEM/UTILITY] de sorte que
le témoin se mette à clignoter.
* Si le témoin est allumé en continu, vous êtes en mode
SYSTEM. Appuyez de nouveau sur le bouton [SYSTEM/
UTILITY] de sorte que le témoin clignote.
3. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner le Menu 1.
• Appuyez sur [F5 (-10)] ou [F6 (+10)] pour modifier les
indications par pas de 10.
• Lorsqu‘une carte mémoire est installée, appuyez sur [F2]
pour afficher la liste de sons (Card), puis appuyez sur
[-Bank] ou [+Bank] pour sélectionner la banque.
• Appuyez sur la molette VALUE (SOUND LIST) ou sur
[F6 (Execute)] pour exécuter la sauvegarde. Appuyez sur
[EXIT] pour revenir à l‘affichage normal.
4. Appuyez sur [F1 (Write)]. La page Write s’affiche.
fig.08-001.e_70
Fonction Compare (Patch/Rhythm Set)
La fonction Compare vous permet d‘écouter le Patch/kit
rythmique de l‘emplacement mémoire sélectionné pour
vous assurer que vous pouvez le remplacer. Pour lire le
Patch/kit rythmique, appuyez sur [F1 (Compare)] pour
afficher la page Patch Compare/Rhythm Compare.
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner la destination de sauvegarde.
fig.08-003.e_65
* Lorsque vous sauvegardez un Patch ou un kit rythmique, vous
pouvez utiliser la fonction Compare pour écouter le Patch ou le
kit rythmique de la destination de sauvegarde (p. 194).
* Si vous sauvegardez sur une carte (CARD), sélectionnez le
fichier de destination. Dans ce cas, le Patch, la Performance ou
le kit rythmique de la carte est remplacé. S‘il n‘y a pas de
fichier, suivez la procédure de sauvegarde (SAVE) (p. 195, p.
200) pour sauvegarder toute la mémoire interne.
* Les fichiers (.SVD) créés sur d‘autres appareils ou
instruments que le XV-5080 ne sont pas affichés lors de la
sauvegarde des données.
194
Vous pouvez sélectionner la destination de sauvegarde
dans cet écran. Après avoir sélectionné le Patch/kit
rythmique de destination de la sauvegarde, appuyez sur
[F1 (Write)] ou [EXIT] pour revenir à la page Write.
* Notez que si vous utilisez la fonction Compare pour
écouter un Patch/kit rythmique, le son risque de différer
légèrement de la lecture normale.
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données
Édition des réglages d'un Patch ou
kit rythmique affecté à une Partie de
Performance
Vous avez édité les réglages d‘un Patch ou kit rythmique
affecté à une Partie de Performance. Si vous essayez alors de
sauvegarder la Performance sans sauvegarder les
modifications apportées, l‘écran suivant s’affiche.
fig.08-004.e_65
Une astérisque (“*”) s‘affiche sur les Patches/kits rythmiques
qui n‘ont pas été sauvegardés.
* Si vous n‘avez pas besoin de sauvegarder les réglages du
Patch, appuyez sur [F5 (OK)]. Un message vous demande
confirmation, appuyez de nouveau sur [F5 (OK)] pour
sauvegarder la Performance.
* Si vous appuyez sur [F6 (Cancel)], vous revenez à la page
Perform Write.
Si vous souhaitez conserver les éditions du Patch ou du kit
rythmique, vous devez d‘abord suivre la procédure cidessous avant de sauvegarder la Performance.
1. Appuyez sur [F3 (Patch)] ou [F4 (Rhythm)].
fig.08-005.e_70
Lorsque vous avez sauvegardé le Patch/kit rythmique, vous
revenez automatiquement à la page Perform Write.
5. Appuyez sur [F6 (Execute)] pour exécuter la sauvegarde.
Sauvegarde de toutes les
données sur une carte
mémoire
([DISK] - [F2 (SAVE)])
Les réglages des Patches, Performances, kits rythmiques et
les réglages système peuvent être sauvegardés sous forme
d‘un fichier unique sur une carte mémoire disponible dans le
commerce (SmartMedia 3.3/5 V), sous le nom de votre choix.
Les échantillons chargés en mémoire SIMM sont sauvegardés
en même temps. Utilisez les cartes mémoire pour effectuer
des sauvegardes lorsque la mémoire interne est saturée ou
pour pouvoir utiliser les données que vous avez créées sur
un autre
XV-5080.
* Si vous souhaitez conserver certains échantillons se trouvant
sur la carte, veillez à les sauvegarder sur une autre carte
auparavant. En effet, les échantillons existants sur la carte
sont remplacés durant la procédure de sauvegarde.
Avant d‘utiliser une carte mémoire
* Insérez les cartes mémoire en dirigeant les contacts dorés vers
le bas.
* Veillez à insérer correctement la carte mémoire dans
l‘emplacement (enfoncée jusqu‘au bout).
2. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner le numéro de la destination de
sauvegarde.
* Lorsque vous sauvegardez des Patches ou kits rythmiques,
vous pouvez écouter le son du Patch ou kit rythmique de
destination de la sauvegarde (p. 194).
3. Appuyez sur [F6 (Execute)] pour exécuter la sauvegarde.
Le signe “*” devient “-”.
Pour la sauvegarde de plusieurs Patches/kits rythmiques, la
Source se règle automatiquement sur la Partie suivante.
* Vous pouvez aussi placer le curseur sur le paramètre Source et
sélectionner librement les Parties du Patch à sauvegarder.
4. Répétez les étapes 2 et 3 pour sauvegarder le Patch/kit
rythmique.
Pour revenir à la page Perform Write sans achever
* Ne pas toucher ni salir les contacts de la carte mémoire.
* Ne retirez jamais la carte mémoire et ne placez jamais
l‘appareil hors tension pendant le déroulement d‘une opération
(comme la lecture, la sauvegarde ou le formatage) sur la carte
mémoire. Cela pourrait détruire les données de la carte
mémoire et/ou rendre la carte mémoire inutilisable (le témoin
CARD clignote lorsque vous accédez à la carte mémoire).
* Si vous collez l‘étiquette de protection en enregistrement sur la
zone correspondante de la carte mémoire, vous ne pouvez ni
formater la carte ni y enregistrer des données. Pour cela, vous
devez retirer l‘étiquette. Pour plus de détails sur la protection
en enregistrement de la carte, reportez-vous au mode d‘emploi.
* Si vous essayez de formater une carte ou d‘y sauvegarder des
données lorsque l‘étiquette de protection en écriture est collée,
le message suivant s‘affiche :
Memory Card Write Protected
195
Chap.8
La page de sauvegarde des Patches ou kits rythmiques
s’affiche.
l‘opération, appuyez sur [EXIT].
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données
Formater une carte mémoire
1. Appuyez sur [DISK].
Cette fonction initialise (formate) la carte mémoire de sorte
que les données du XV-5080 puissent y être sauvegardées.
Avant de pouvoir utiliser sur le XV-5080 une nouvelle carte
mémoire ou une carte mémoire déjà utilisée par un autre
appareil, elle doit être formatée sur le XV-5080.
2. Appuyez sur [F2 (Save)].
* Attention : le formatage efface toutes les données résidant sur
la carte mémoire.
3. Appuyez sur [F1 (Drive)].
4. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
pour sélectionner “CARD”.
]/[
]
5. Appuyez sur [F6 (OK)].
6. Appuyez sur [F6 (SAVE)].
1. Appuyez sur [DISK] de sorte que le témoin s‘allume.
La fenêtre Save File s’affiche.
2. Appuyez sur [F5 (Tool)].
fig.08-03.e_70
3. Appuyez sur [F1 (Format)].
4. Appuyez sur [F1 (Drive)].
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
pour sélectionner “CARD”.
]/[
]
6. Appuyez sur [F6 (OK)].
* Vous pouvez éventuellement modifier le paramètre Volume
Label en appuyant sur [F4 (V.Label)].
7. Appuyez sur [F6 (Quick)]. Le message “Format, OK?”
s’affiche.
8. Lorsque vous appuyez sur [F6 (OK)], le formatage est
exécuté.
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
Ici, vous pouvez nommer le fichier et sélectionner le type
(AIFF/WAV) d‘échantillon.
Pour nommer le fichier, tournez la molette VALUE ou
appuyez sur [
], [
], [
] ou [
] pour déplacer le
curseur et sélectionner les caractères du nom. Ensuite,
appuyez sur [F3 (Next ->)].
[F2 (<-Prev)] : Pour reculer d‘un caractère.
[F4 (INSERT)] : Pour insérer un espace.
[F5 (Delete)] : Pour supprimer le caractère à la position du
curseur.
Sample Type
Lorsque vous formatez la carte mémoire, vous pouvez
obtenir le même résultat en appuyant sur [F5 (Full)].
Sauvegarde des données
Les réglages des Patches, Performances, kits rythmiques, les
réglages système et les réglages de la liste des favoris de la
mémoire interne peuvent être sauvegardés sur un fichier
uniquement sur une carte mémoire disponible dans le
commerce (SmartMedia), sous le nom de votre choix. Les
fichiers sauvegardés sont inscrits dans la banque de sons
CARD A-H et peuvent être gérés comme des sons
préprogrammés.
* Le dossier Sample est automatiquement créé et sauvegardé si
des échantillons sont utilisés dans les Patches ou autres
données.
* Si vous sauvegardez des fichiers contenant de nombreux
Patches utilisant de nombreux échantillons, vous devez
disposer d‘une carte de grande capacité. Nous vous
recommandons alors de sauvegarder les données sur un disque
Zip ou autre périphérique SCSI externe.
196
AIFF :
L‘échantillon est sauvegardé au format AIFF.
WAV :
L‘échantillon est sauvegardé au format WAV.
7. Lorsque vous avez fini les réglages, appuyez sur
[F6 (OK)].
La sauvegarde est exécutée.
L‘échantillon est automatiquement inscrit dans une banque
CARD A-H vide.
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
Free Area
SIMM
Indique l‘espace disponible sur la mémoire SIMM.
Disk
Indique l‘espace disque disponible sur le périphérique SCSI
connecté.
Le type de disque est indiqué entre crochet ([]). De plus, s‘il y
a des partiels, leurs numéros sont également indiqués.
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données
Organisation du contenu des
cartes mémoire
[F4 (INSERT)] : Pour insérer un espace.
<Renommer un fichier (RENAME)>
10. Après l‘affectation du nom, appuyez sur [F6 (OK)].
[F5 (Delete)] : Pour supprimer le caractère à la position du
curseur.
1. Appuyez sur [DISK] de sorte que le témoin s‘allume.
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
2. Appuyez sur [F5 (Tool)].
Supprimer des fichiers (Delete)
3. Appuyez sur [F2 (Rename)].
1. Appuyez sur [DISK], de sorte que le témoin s’allume.
La page Card&Disk Rename s’affiche.
2. Appuyez sur [F5 (Tool)].
4. Appuyez sur [F1 (Drive)].
3. Appuyez sur [F2 (Delete)].
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
pour sélectionner “CARD”.
]/[
]
La page Card&Disk Delete s’affiche.
4. Appuyez sur [F1 (Drive)].
6. Appuyez sur [F6 (OK)].
7. Tournez la molette VALUE pour sélectionner un fichier.
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner “CARD”.
6. Appuyez sur [F6 (OK)].
Appuyez sur [F2 (View)] pour spécifier la catégorie des
fichiers à afficher. Tournez la molette VALUE ou appuyez
sur [
]/[
] pour sélectionner la catégorie à charger, puis
appuyez sur [F5 (Mark)]. Appuyez sur [F4 (Mk All)] pour
sélectionner tous les fichiers. Appuyez de nouveau sur ce
bouton pour désélectionner tous les fichiers.
7. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
]
pour sélectionner les fichiers à supprimer, puis appuyez
sur [F5 (Mark)]. Appuyez sur [F4 (Mk All) pour
sélectionner tous les fichiers. Appuyez de nouveau sur ce
bouton pour désélectionner tous les fichiers.
* Après avoir placé le curseur sur le dossier, vous pouvez
l‘ouvrir en appuyant sur [
Les fichiers peuvent être classés. Appuyez sur [F3 (Sort)]
pour ouvrir la fenêtre de sélection des classements. Tournez
] et le fermer en appuyant sur
].
* Les marqueurs placés sur les dossiers sont supprimés lorsque
vous déplacez les dossiers.
la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
] pour
sélectionner une option, puis appuyez sur [F6 (OK)].
Without : Les fichiers sont affichés selon l‘ordre dans lequel
ils ont été sauvegardés.
Name :
Classement par nom de fichier, ordre croissant.
Size
: Classement par taille de fichier, ordre croissant.
Size
: Classement par taille de fichier, ordre décroissant.
Appuyez sur [F2 (View)] pour spécifier la catégorie des
fichiers à afficher. Tournez la molette VALUE ou appuyez
sur [
]/[
] pour sélectionner la catégorie à charger, puis
appuyez sur [F5 (Mark)]. Appuyez sur [F4 (Mk All)] pour
sélectionner tous les fichiers. Appuyez de nouveau sur ce
bouton pour désélectionner tous les fichiers.
8. Appuyez sur [F6 (Rename)].
La fenêtre Rename s’affiche.
Les fichiers peuvent être classés. Appuyez sur [F3 (Sort)]
pour ouvrir la fenêtre de sélection des classements. Tournez
fig.08-04.e_70
la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
] pour
sélectionner une option, puis appuyez sur [F6 (OK)].
Without : Les fichiers sont affichés selon l‘ordre dans lequel
ils ont été sauvegardés.
9. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
], [
],
[
] ou [
] pour déplacer le curseur et sélectionner
les caractères du nom, puis appuyez sur [F3 (Next ->)].
[F2 (<-Prev)] : Pour reculer d‘un caractère.
Name :
Classement par nom de fichier, ordre croissant.
Size
: Classement par taille de fichier, ordre croissant.
Size
: Classement par taille de fichier, ordre décroissant.
197
Chap.8
[
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données
8. Appuyez sur [F6 (Delete)].
Le message de confirmation “Delete Sure?” s’affiche.
Les fichiers peuvent être classés. Appuyez sur [F3 (Sort)]
pour ouvrir la fenêtre de sélection des classements. Tournez
9. Appuyez sur [F6 (OK)] pour exécuter la suppression.
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
] pour
sélectionner une option, puis appuyez sur [F6 (OK)].
* Vous ne pouvez pas supprimer les Patches ou Performances
individuels d‘un fichier (.SVD).
Without : Les fichiers sont affichés selon l‘ordre dans lequel
ils ont été sauvegardés.
Free Area
Classement par nom de fichier, ordre croissant.
Name :
SIMM
Size
:Classement par taille de fichier, ordre croissant.
Indique l‘espace disponible de la mémoire SIMM.
Size
:Classement par taille de fichier, ordre décroissant.
Disk
8. Appuyez sur [F6 (Select)].
Indique l‘espace disque disponible sur le périphérique SCSI
connecté.
La page Card&Disk Copy Destination s’affiche.
Marked
Le numéro et la taille des échantillons sélectionnés qui sont
transmis.
* L‘espace disque disponible sur le support de destination de la
copie ou du déplacement est affiché. Cela vous permet de savoir
si les fichiers sélectionnés peuvent être copiés/déplacés.
9. Après avoir appuyé sur [F1 (Drive)], tournez la molette
VALUE ou appuyez sur [
]/[
] pour sélectionner le
support de destination de la copie ou du déplacement.
<Copier/déplacer des fichiers (Cp/
Move)>
Lorsque vous copiez ou déplacez vers un dossier, appuyez
1. Appuyez sur [DISK] de sorte que le témoin s‘allume.
sur [
2. Appuyez sur [F1 (Crd&Dsk)].
puis appuyez sur [
3. Appuyez sur [F5 (Tool)].
10. Appuyez sur [F6 (OK)].
La page Card&Disk Copy Source s’affiche.
11. Appuyez sur [F6 (Copy)] pour lancer la copie.
4. Appuyez sur [F1 (Drive)].
Ici, appuyez sur [F5 (Move)] pour exécuter le déplacement.
]/[
] pour sélectionner le dossier de destination,
] pour fermer le dossier.
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
pour sélectionner “CARD”.
]/[
]
* Vous ne pouvez pas copier ni déplacer des Patches ou
Performances individuels dans un fichier (.SVD).
6. Appuyez sur [F6 (OK)].
<Inscription sur une banque (Regstry)>
7. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
]
pour sélectionner les fichiers à copier ou à déplacer, puis
appuyez sur [F5 (Mark)]. Appuyez sur [F4 (Mk All) pour
sélectionner tous les fichiers. Appuyez de nouveaux sur
ce bouton pour les désélectionner.
1. Appuyez sur [DISK] de sorte que le témoin s‘allume.
2. Appuyez sur [F5 (Tool)].
3. Appuyez sur [F5 (Regstry)].
La page Card&Disk Card Registration s’affiche.
fig.08-05.e_70
Appuyez sur [F2 (View)] pour spécifier la catégorie des
fichiers à afficher.
Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
]/[
] pour
sélectionner la catégorie à charger, puis appuyez sur
[F5 (Mark)]. Appuyez sur [F4 (Mk All)] pour sélectionner
tous les fichiers. Appuyez de nouveau sur ce bouton pour
désélectionner tous les fichiers.
198
* La mémoire SIMM disponible et la taille des échantillons de la
carte sont affichés.
4. Appuyez sur [
], [
], [
] ou [
] pour placer le
curseur sur la banque de destination souhaitée.
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données
5. Appuyez sur [F1 (List)] pour afficher la page Sound File
List.
6. Lorsque l‘écran ci-avant s‘affiche, insérez la carte de
destination de la copie, puis appuyez sur [F6 (OK)].
fig.08-08.e_70
6. Tournez la molette VALUE pour sélectionner le fichier à
inscrire, puis appuyez sur [F6 (OK)].
L‘inscription est exécutée.
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
Si aucune banque n‘est disponible, vous pouvez sélectionner
les fichiers que vous souhaitez effacer, puis appuyer sur
[F5 (Cancel)]. Les inscriptions sont annulées : la banque est
donc vide et disponible.
Copie de fichiers d‘une carte mémoire
sur une autre (CardCpy)
Vous pouvez prendre les fichiers sauvegardés sur une carte
mémoire et les copier sur une autre carte mémoire.
* La carte mémoire de destination de la copie doit déjà être
formatée.
Le contenu de la carte de destination de la copie est affiché.
Les fichiers présentant le signe "+" avant le nom sont affichés
en premier.
Lorsque vous exécutez la copie après avoir sélectionné les
fichiers via la molette VALUE, seul le contenu est remplacé.
Le nom de la destination de copie reste le même.
Vous pouvez modifier le nom du fichier en appuyant sur
[F5 (Name)].
Pour plus de détails sur l‘affectation des noms, reportez-vous
à la section <Renommer un fichier/dossier (RENAME)> (p.
201).
* Après avoir nommé le fichier, appuyez sur [F6 (OK)] pour
exécuter la copie.
Veillez toujours à suivre les instructions à l‘écran lorsque
vous insérez et retirez les cartes durant l‘opération File Copy.
Vous risquez d‘endommager les cartes si vous ne suivez pas
l‘ordre et la procédure indiqués.
* Pour annuler la copie, appuyez sur [EXIT].
09.e_70
Chap.8
1. Appuyez sur [DISK] de sorte que le témoin s‘allume.
7. Appuyez sur [F6 (Copy)] pour exécuter l‘opération File
Copy. L‘écran suivant s’affiche.
2. Appuyez sur [F5 (Tool)].
3. Appuyez sur [F6 (CardCpy)].
La page Card File Copy s’affiche.
fig.08-06.e_70
8. Si vous souhaitez copier d‘autres fichiers ou d‘autres
données, appuyez sur [F6 (Yes)]. Pour quitter
l‘opération, appuyez sur [EXIT].
4. Lorsque la page indiquée à l‘étape 4 s‘affiche, insérez la
carte contenant le fichier à copier, puis appuyez sur
[F6 (OK)].
* Aucun échantillon de la carte mémoire n‘est copié durant cette
opération. Pour copier des échantillons, utilisez la procédure
de chargement des échantillons (p. 188) dans la mémoire
SIMM, puis sauvegardez-les sur la carte (p. 196).
5. Tournez la molette VALUE pour sélectionner le fichier à
copier, puis appuyez sur [F6 (Select)].
L‘écran suivant s‘affiche.
fig.08-07.e_70
199
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données
Sauvegarde de toutes les
données sur disque Zip
([DISK] - [F2 (SAVE)])
En connectant un lecteur Zip SCSI (ZIP-EXT-2S en option),
vous pouvez regrouper tous les réglages des Patches,
Performances, kits rythmiques, système et de la liste des
favoris sauvegardés de la mémoire interne dans un fichier
unique, puis nommer ce fichier et le sauvegarder sur un
disque Zip. Utilisez les disques Zip lorsque vous souhaitez
sauvegarder des données et qu‘il n‘y a plus d‘espace sur la
mémoire interne ou afin de pouvoir utiliser les données que
vous avez créées sur un autre XV-5080.
* Le dossier Sample est automatiquement créé et sauvegardé si le
Patch ou d‘autres données utilisent des échantillons.
Formater un disque Zip/disque
dur (Format)
Cette fonction formate le disque Zip ou le disque dur afin
que vous puissiez y sauvegarder les données du XV-5080. Le
formatage doit être effectué lorsque vous utilisez un nouveau
disque sur le XV-5080.
* Attention : le formatage efface toutes les données résidant sur
le disque.
Il existe deux types de formatage : “Quick” et “Full”.
continuer. Pour annuler, appuyez sur [EXIT].
* Un disque formaté Windows 98/95/3.1 ou MS-DOS peut être
utilisé tel quel.
* Un disque formaté pour Mac OS ne peut pas être utilisé.
* Le XV-5080 ne permet pas de diviser les disques durs en
partitions.
1. Préparez le support à formater.
2. Appuyez sur [DISK] de sorte que le témoin s’allume.
3. Appuyez sur [F5 (Tool)].
4. Appuyez sur [F1 (Format)].
5. Appuyez sur [F1 (Drive)].
6. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [
pour sélectionner le disque ou la partition.
]/[
Si le disque a été divisé en partitions, l‘indication
“SCSI1:PO*******” désigne les partitions.
7. Appuyez sur [F6 (OK)].
* Si vous le souhaitez, vous pouvez modifier le paramètre
Volume Label en appuyant sur [F4 (V.Label)].
8. Appuyez sur [F5 (Full)] ou [F6 (Quick)]. Le message de
confirmation “Format. OK?” s’affiche.
* Si vous appuyez sur “Full” lorsqu‘une partition est
sélectionnée, la totalité de la partition est formatée.
Avec le disque Zip, essayez d‘abord le formatage rapide
(“Quick”). Si ce formatage ne peut pas être réalisé, un
message à l‘écran vous suggère le formatage complet
(“Full”). Appuyez sur [F6 (OK)] pour continuer le formatage.
Appuyez sur [EXIT] pour annuler l‘opération.
9. Appuyez sur [F6 (OK)] pour exécuter le formatage.
Lorsque vous reformatez un disque ayant déjà été formaté,
suivez la procédure ci-dessous.
Si le disque dur n'a pas été divisé en partitions
Sauvegarde des données
Utilisez le formatage rapide (Quick).
2. Appuyez sur [F2 (Save)].
Si le disque dur a été divisé en partitions et que vous
souhaitez formater une partition particulière
3. Appuyez sur [F1 (Drive)].
Sélectionnez le numéro de la partition et utilisez le formatage
rapide.
4. Tournez la molette VALUE, ou appuyez sur [
pour sélectionner “SCSI *: *******”.
Si le disque dur a été divisé en partitions et que vous
souhaitez formater la totalité du disque dur
Suivez la procédure de formatage complet (Full) (les
partitions sont supprimées).
* Sur les supports de sauvegarde présentant une fonction de
protection en écriture, cette fonction risque d‘être activée. Si
vous essayez de formater un support de ce type via la fonction
de formatage rapide, un message vous suggère de suivre la
procédure de formatage complet. Appuyez sur [F6 (OK)] pour
200
]
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
10. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page précédente.
1. Appuyez sur [DISK].
]/[
* Lors de la copie vers un dossier, appuyez sur [
] ou [
]
pour sélectionner le dossier de destination du déplacement,
puis appuyez sur [
] pour ouvrir le dossier.
5. Appuyez sur [F6 (OK)].
6. Appuyez sur [F6 (SAVE)].
La fenêtre Save File s’affiche.
]
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données
Free Area
fig.08-010.e_70
SIMM
L‘espace disponible sur la mémoire SIMM est affiché.
Disk
Ici, nommez le fichier et sélectionnez le type (AIFF/WAV)
d‘échantillon.
L‘espace disque disponible sur le périphérique SCSI connecté
est affiché.
Pour nommer le fichier, tournez la molette VALUE ou
appuyez sur [
], [
], [
] ou [
] pour placer le
curseur sur les caractères, puis appuyez sur [F3 (Next ->)].
Organisation d‘un disque Zip
[F2 (<-Prev)] : Pour reculer d‘un caractère.
<Renommer un fichier/dossier
(RENAME)>
[F4 (INSERT)] : Pour insérer un espace.
[F5 (Delete)] : Pour supprimer le caractère situé à la position
du curseur.
Sample Type
AIFF :
L‘échantillon est sauvegardé au format AIFF.
WAV :
L‘échantillon est sauvegardé au format WAV.
7. Après les réglages, appuyez sur [F6 (OK)].
8. Appuyez sur [F6 (SAVE)].
La sauvegarde est exécutée.
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
9. Appuyez sur [DISK] pour revenir à la page précédente.
<Supprimer un fichier/dossier
(Delete)>
La procédure est identique à celle des cartes mémoire.
Reportez-vous à la section “Organisation du contenu des
cartes mémoire” (p. 197).
<Copier/déplacer un fichier/dossier
(Cp/Move)>
La procédure est identique à celle des cartes mémoire.
Reportez-vous à la section “Organisation du contenu des
cartes mémoire” (p. 197).
Vous pouvez créer des dossiers lorsque vous effectuez
des sauvegardes sur disques Zip ou autre périphérique
SCSI similaire. La sauvegarde de tous les réglages du
XV-5080 en utilisant un dossier séparé pour le contenu
de chaque échantillon permet une gestion efficace des
Patches et autres données utilisant les échantillons
contenus dans la mémoire SIMM.
Appuyez sur [F2 (New)] pour ouvrir la fenêtre Create
New Folder.
fig.08-011.e_70
Ici, après affectation d‘un nom, appuyez sur [F6 (OK)]
pour créer le dossier. Pour plus de détails sur
l‘affectation d‘un nom, voir l‘étape 9 de la section
<Renommer un fichier/dossier (RENAME)> (p. 201).
201
Chap.8
Création d'un dossier
La procédure est identique à celle des cartes mémoire.
Reportez-vous à la section “Organisation du contenu des
cartes mémoire” (p. 197).
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données
Initialiser un son
fig.08-006.e_70
Cette fonction initialise tous les paramètres du Patch, de la
Performance, du kit rythmique ou du Tone rythmique en
cours sur leurs réglages par défaut.
* Seules les données en cours (données dans la mémoire
temporaire) sont initialisées. Les données résidant dans la
mémoire utilisateur ne sont pas remplacées. Pour restaurer les
valeurs par défaut de tous les réglages, effectuez une
initialisation sur les valeurs d‘usine (Factory Reset, p. 206).
* Pour initialiser les réglages General MIDI, reportez-vous à la
section Initialisation des réglages GM (Init) (p. 229).
Type (Type d‘initialisation)
DEFAULT : Initialise les données actuellement dans la
mémoire temporaire sur les valeurs initiales : INIT PATCH,
INIT PERFORM ou INIT SET. Utilisez ce réglage pour créer
un son de toutes pièces.
PRESET : Initialise les données en cours sur les valeurs
d‘usine du groupe utilisateur.
Si les données en cours sont une Performance, un Patch ou
un kit rythmique de la mémoire préprogrammée (PRESET)
(PR-A–G) et que vous effectuez l‘initialisation en spécifiant
“PRESET”, les données sont initialisées sur la valeur du
numéro de groupe utilisateur correspondant.
Pour les Patches/Performances
1. Sélectionnez le Patch ou la Performance à initialiser.
Si vous sélectionnez “PRESET” lors de l‘initialisation,
sélectionnez le numéro de Performance/Patch utilisateur
dont vous souhaitez restaurer les données.
* Si vous spécifiez “DEFAULT” lors de l‘initialisation, le Patch
ou la Performance sélectionné n‘a pas d‘importance.
* Vous pouvez sélectionner “DEFAULT (4 TONES)“ ou
“DEFAULT (MULTI-PARTIAL)“ en mode Patch.
2. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
clignote.
* Si le témoin est allumé en continu, vous êtes en mode
SYSTEM. Appuyez de nouveau sur le bouton [SYSTEM/
UTILITY] de sorte qu‘il clignote.
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour choisir “DEFAULT” ou “PRESET”.
6. Appuyez sur [F6 (Execute)] pour exécuter l‘initialisation
et revenir à la page PLAY.
Si vous avez spécifié “DEFAULT”, le nom sera “INIT
PATCH” ou “INIT PERFORM”.
* Le signe “*” s’affiche à gauche du nom de groupe, indiquant
que les réglages ont été modifiés. Pour conserver les réglages,
vous devez les sauvegarder (p. 194).
Pour les kits rythmiques
1. Sélectionnez le kit rythmique à initialiser.
Si vous spécifiez “PRESET” lors de l‘initialisation,
sélectionnez le numéro de kit rythmique du groupe
utilisateur dont vous souhaitez restaurer les données.
* Si vous spécifiez “DEFAULT” lors de l‘initialisation, le Patch
ou la Performance sélectionné n‘a pas d‘importance.
2. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
clignote.
* Si le témoin est allumé en continu, vous êtes en mode
SYSTEM. Appuyez de nouveau sur le bouton [SYSTEM/
UTILITY] de sorte qu‘il clignote.
3. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner le Menu 1.
4. Appuyez sur [F3 (Initialize)].
La page Initialize s’affiche.
5. Suivez la procédure ci-dessous pour initialiser le kit
rythmique.
Initialisation d'un Tone rythmique
Appuyez sur [F1 (Key)]. La page Rhythm Initialize Key
s’affiche.
fig.08-007.e_70
3. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner le Menu 1.
4. Appuyez sur [F3 (Initialize)].
La page Initialize correspondante s’affiche.
Initialisation d'un kit rythmique
Appuyez sur [F2 (All)]. La page Rhythm Initialize All
s’affiche.
202
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données
fig.08-008.e_70
Mode de gestion des signaux
MIDI reçus en entrée MIDI IN 2
En appuyant sur [F2 (MIDIIN2)] à l‘écran Initialization, vous
pouvez modifier le mode de gestion des signaux MIDI reçus
à l‘entrée MIDI IN 2.
6. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner “DEFAULT” ou “PRESET”.
Utilisez la molette VALUE pour sélectionner le paramètre,
puis appuyez sur [F6 (Init)] pour effectuer le réglage.
Pour un Tone rythmique (Key), vous devez aussi spécifier
l’instrument de percussion à initialiser.
MIDI IN 2
Utilisez les boutons [
][
] pour placer le curseur sur
Key, puis tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]
[DEC] pour sélectionner la note souhaitée.
Mode
Vous pouvez également utiliser les boutons TONE SELECT
[1]–[4] pour sélectionner l’instrument de percussion à
initialiser.
GM :
Charge les réglages GM de base. Les signaux
MIDI reçus contrôlent un générateur de sons GM séparé,
indépendant des Performances, Patches et kits rythmiques
contrôlés par le MIDI IN 1.
TONE SELECT [1] : Sélectionne la note une octave audessous de la note actuellement sélectionnée.
TONE SELECT [2] : Sélectionne la note un demi-ton audessous de la note actuellement sélectionnée.
TONE SELECT [3] : Sélectionne la note un demi-ton audessus de la note actuellement sélectionnée.
TONE SELECT [4] : Sélectionne la note une octave audessus de la note actuellement sélectionnée.
7. Appuyez sur [F6 (Execute)] pour exécuter l‘initialisation.
Ensuite, vous revenez à la page RHYTHM PLAY.
Si vous avez sélectionné “DEFAULT” pour initialiser le kit
rythmique, le nom sera “INIT SET”.
* Le signe “*” s’affiche à gauche du nom de groupe, indiquant
que les réglages ont été modifiés. Si vous souhaitez conserver
les réglages, vous devez les sauvegarder (p. 194).
GM2 :
Charge les réglages GM2 de base. Les signaux
MIDI reçus contrôlent un générateur de sons GM séparé,
indépendant des Performances, Patches et kits rythmiques
contrôlés par le MIDI IN 1.
Points à noter lors de la sauvegarde de données.
Transmission des données à
un appareil MIDI externe
(Data Transfer)
Vous pouvez transmettre les réglages système ou du
générateur de sons situés dans la mémoire du XV-5080 (ou
sauvegardés sur une carte mémoire) à un appareil MIDI
externe où à la mémoire utilisateur (USER) du XV-5080.
Transmission à un appareil MIDI
externe
La transmission des données de Patches, Performances, kits
rythmiques ou des données système à un appareil MIDI
externe est appelée “Bulk Dump”. Vous pouvez effectuer un
Bulk Dump lorsque deux XV-5080 sont connectés l‘un à
l‘autre ou lorsque vous souhaitez sauvegarder des Patches,
Performances, kits rythmiques ou données système du
XV-5080 sur un appareil MIDI externe.
fig.08-009.e_70
203
Chap.8
* Vous pouvez aussi appuyer sur une note d‘un clavier MIDI
connecté pour sélectionner le son de l’instrument de
percussion souhaité (p. 168).
GM OFF :
Contrôle des Performances, Patches et kits
rythmiques en combinaison avec les signaux du MIDI IN 1.
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données
Source
Vous pouvez spécifier les données à transmettre en
sélectionnant la combinaison appropriée ci-dessous.
Par exemple, pour transmettre les Patches 001–020 du groupe
utilisateur, vous devez spécifier “PATCH USER: 001–020”.
1. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
clignote.
* Si le témoin est allumé en continu, vous êtes en mode
SYSTEM. Appuyez de nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] de
sorte que le témoin clignote.
2. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner le Menu 2.
TYPE
BLOC
ALL
USER
3. Appuyez sur [F2 (Xfer)].
4. Appuyez sur [F1 (to MIDI).]
TEMP
PERFORM
USER
01–64
TEMP
-PATCH
*1
+PATCH
*2
CTRL
PATCH
USER
001–128
USER
] pour placer le
6. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC] /
[DEC] pour sélectionner la valeur souhaitée.
7. Appuyez sur [F6 (Trans)] pour exécuter la transmission.
TEMP
RHYTHM
5. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
curseur sur le paramètre à régler.
001–004
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
TEMP
SYSTEM
USER
* 1 La Performance en cours.
* 2 La Performance en cours et le Patch ou kit rythmique affecté
à chaque Partie de la Performance.
* ALL signifie tous les Patches, Performances et kits rythmiques
des réglages suivants (USER ou TEMP).
Transmission vers la mémoire
utilisateur
Vous pouvez transmettre les réglages des Patches,
Performances ou kits rythmiques à la mémoire utilisateur et
les réglages système à la mémoire système.
fig.08-010.e_70
* Lorsque TEMP est sélectionné, les données de la zone
temporaire sont transmises.
* Lorsque CTRL est sélectionné, le statut des Performances, y
compris les messages de Bank Select et de Program Change des
Performances, ne sont pas transmis sous forme de messages
Exclusive mais sous forme de messages de canal MIDI. Pour
plus de détails sur les messages de canal MIDI transmis,
reportez-vous à la section “Implémentation MIDI” (p. 282).
* Il n‘est pas possible de transmettre les réglages système GM.
Destination
Comme indiqué dans le schéma ci-dessous, connectez le
XV-5080 à l‘appareil MIDI externe avant d‘effectuer
l‘opération.
fig.08-012.e_70
XV-5080
Par exemple, pour transmettre uniquement le Patch 001 du
groupe PR-A, sélectionnez “PATCH PR-A: 001–001”.
Si les données sélectionnées sont trop importantes pour la
destination de transmission, autant de données que possible
sont transmises, en commençant par le premier numéro de la
destination de transmission spécifiée.
(Exemple)
Source
Type :
PATCH
Bloc :
PR-A:001–005
MIDI OUT
Destination
MIDI IN
User :127
Appareil MIDI
204
Vous pouvez spécifier les données à transmettre en
sélectionnant la combinaison appropriée indiquée ci-dessous.
Si les réglages ci-dessus sont réalisés et que la transmission
est exécutée, seuls les deux Patches 01 et 02 du groupe PR-A
sont transmis aux Patches 127 et 128 du groupe utilisateur.
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données
TYPE
BLOC
ALL
PR-A, B
PERFORM
USER *2
PATCH
*1
01–64
PR-A, B *3
01–32
CARD
01–64
USER *2
001–128
PR-A–G *3
001–128
CARD
001–128
XP-A–H
RHYTHM
6. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC] /
[DEC] pour sélectionner la valeur souhaitée.
7. Appuyez sur [F6 (Trans)] pour exécuter la transmission.
* Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT].
*6
*5
Protection de la mémoire
interne (Protect)
*4
USER *2
1–4
PR-A–G *3
1–2
CARD
1–4
Cette fonction évite de remplacer accidentellement la
mémoire utilisateur, assurant que les données de Patches,
Performances ou kits rythmiques ne sont pas effacées.
*5
XP-A–H
*4
SYSTEM
CARD
*6
F-LIST
CARD
*6
* 1 Comme il n‘y en a pas d‘autres, vous ne pouvez pas
sélectionner d‘autres Performances que PR-A/B.
* 2 Déplacez les données par blocs dans la mémoire utilisateur.
Le Patch de destination du déplacement est remplacé.
* 3 PR-H utilise les données GM et ne peut être transmis.
* 4 Selon la carte d‘extension de formes d’ondes installée.
* 5 Après avoir désigné le fichier, déterminez la plage de blocs à
transmettre.
Internal Write Protect
La fonction Internal Write Protect évite que l‘opération de
sauvegarde ne remplace accidentellement les emplacements
de mémoire utilisateur. Lorsque cette fonction est activée
(“ON”), aucune donnée ne peut être sauvegardée. Les
données peuvent uniquement être sauvegardées lorsque
Internal Write Protect est réglé sur “OFF”. À la mise sous
tension du XV-5080, cette fonction est automatiquement
activée. Vous devez la désactiver avant de pouvoir
sauvegarder des données sur la mémoire utilisateur. Il est
également possible de désactiver cette fonction durant la
procédure de sauvegarde (Write).
Exclusive Protect
* 6 Spécifiez le fichier.
Destination
Réglez le numéro de la destination de transfert sur "User".
* Vous ne pouvez pas sélectionner ALL, SYSTEM ou F-LIST.
Voici la procédure de réglage.
1. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
clignote.
* Si le témoin est allumé en continu, vous êtes en mode
SYSTEM. Appuyez de nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] de
sorte que le témoin clignote.
2. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner le Menu 2.
La fonction Exclusive Protect évite que les messages System
Exclusive reçus d‘un appareil MIDI externe ne remplacent les
réglages de la mémoire utilisateur. Lorsque cette fonction est
activée, les données ne peuvent pas être sauvegardées. Les
données peuvent uniquement être sauvegardées lorsque la
fonction Internal Write Protect est désactivée (“OFF”).
Lorsque cette fonction est désactivée (“OFF”), les données
peuvent être remplacées, même si la fonction Internal Write
Protect est activée (“ON”).
Voici la procédure de réglage :
1. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
clignote.
* Si le témoin est allumé en continu, vous êtes en mode
SYSTEM. Appuyez de nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] de
sorte que le témoin clignote.
3. Appuyez sur [F2 (Xfer)].
2. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner le Menu 1.
4. Appuyez sur [F2 (to USER)].
3. Appuyez sur [F5 (Protect)].
La page User Memory Protect s’affiche.
5. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
curseur sur le paramètre à régler.
] pour placer le
205
Chap.8
* Si le numéro transmis dépasse la capacité de la mémoire
utilisateur, la transmission des données s‘arrête lorsque la
mémoire est pleine.
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données
Initialisation de tous les
réglages sur les valeurs
d‘usine (Factory Reset)
fig.08-011.e_70
4. Appuyez sur [
]/[
paramètre à régler.
] pour placer le curseur sur le
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner la destination de sauvegarde.
6. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à la page
PLAY correspondante.
* Même si la fonction Internal Write Protect est activée (“ON”),
les messages System Exclusive reçus peuvent remplacer les
données de la mémoire utilisateur si la fonction Exclusive
Protect est désactivée (“OFF”).
Cette fonction initialise tous les réglages du XV-5080 sur
leurs valeurs d‘usine.
Si la mémoire interne du XV-5080 contient des données
importantes que vous avez créées, cette opération va les
effacer. Si vous souhaitez conserver ces données, vous devez
les sauvegarder sur une carte mémoire (p. 195) ou un
séquenceur externe (p. 203) ou autre appareil de sauvegarde
avant l‘opération Factory Reset.
Voici la procédure de réglage.
1. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
clignote.
1. Si le témoin est allumé en continu, vous êtes en mode
SYSTEM. Appuyez de nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] de
sorte que le témoin clignote.
2. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner le Menu 3.
3. Appuyez sur [F5 (Factory)].
La page Factory Reset s’affiche.
fig.08-012.e_70
4. Appuyez sur [F6 (Execute)] pour exécuter l‘opération.
Pour annuler l‘opération Factory Reset, appuyez sur [EXIT].
Après l‘initialisation, la page PATCH PLAY s’affiche.
Si le message “Write Protect ON” s‘affiche dans la fenêtre et
que vous souhaitez continuer la sauvegarde, appuyez sur
[DEC] pour régler la fonction Write Protect sur “OFF”, puis
appuyez sur [F6 (OK)] pour fermer la fenêtre. Ensuite,
appuyez une fois sur [F6 (Execute)] pour exécuter la
sauvegarde.
Lorsque vous réglez la fonction Write Protect sur “OFF”, elle
reste désactivée jusqu‘à la mise hors tension de l‘appareil.
206
Chapitre 8 Sauvegarde des Tones et autres données
Inscription de vos Patches
favoris dans la liste des
favoris
Vous pouvez regrouper vos Patches favoris et ceux que vous
utilisez le plus souvent dans la liste des favoris. Cette liste
vous offre un accès immédiat à vos Patches favoris, qu‘ils se
trouvent dans le XV-5080 lui-même, sur des cartes
d‘extension de formes d‘ondes ou sur des cartes mémoire.
Vous pouvez inscrire un total de 64 Patches dans cette liste.
Si vous sélectionnez un Patch de la liste des favoris situé sur
une carte d‘extension ou sur une carte mémoire, aucun son
n‘est produit si la carte d‘extension ou la carte mémoire
correspondante n‘est pas installée.
1. Dans la page PATCH PLAY, sélectionnez le Patch à
inscrire.
Inscription directe sur la liste de la page
PATCH/RHYTHM PLAY
L‘écran suivant s‘affiche lorsque vous appuyez sur le
bouton [SHIFT] alors que la page PATCH/RHYTHM
PLAY est affichée.
fig.08-13.e_65
Si vous appuyez sur [F6 (Register)] à ce stade, les
données sont inscrites sur l‘entrée de la liste dont le
numéro est le plus faible.
Le message “COMPLETED” s‘affiche instantanément
lorsque l‘inscription est exécutée. Mais si l‘inscription n‘a
pas pu être effectuée par manque de place sur la liste,
c‘est le message “Favorite List Full” qui s‘affiche.
2. Appuyez sur la molette VALUE.
La fenêtre Sound List s’affiche.
* Lorsque la fenêtre SOUND LIST est affichée, appuyez sur le
bouton [F2 (Favorit)].
3. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur le bouton
[INC]/[DEC] pour sélectionner le numéro de destination
de l‘inscription.
Si vous appuyez sur le bouton VOLUME dans cette page,
vous pouvez écouter le Patch en cours d‘inscription.
4. Appuyez sur le bouton [F3 (Register)].
Le Patch est inscrit dans la liste des favoris.
Pour annuler l‘inscription, appuyez sur le bouton [EXIT].
* Pour annuler l‘inscription, sélectionnez le fichier à annuler,
puis appuyez sur le bouton [F4 (Remove)].
1. Appuyez sur la molette VALUE.
La fenêtre Sound List ou Favorite s’affiche.
* Si la fenêtre Sound List s’affiche, appuyez sur le bouton
[F2 (Favorit)].
2. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur le bouton
[INC]/[DEC] pour sélectionner le Patch souhaité.
* Pour annuler la sélection, il suffit d‘appuyer sur le bouton
[UNDO]. La valeur du paramètre lorsque vous y avez placé le
curseur est restaurée.
3. Appuyez sur le bouton [EXIT] pour revenir à la page
précédente.
5. Appuyez sur le bouton [EXIT] ou la molette VALUE
pour revenir à la page PATCH PLAY.
Vous pouvez également inscrire les kits rythmiques de la
même manière.
207
Chap.8
* Par défaut, aucune donnée n‘est inscrite.
Sélection de Patches de la
liste des favoris
Chapitre 9 Autres réglages/statuts
Réglages communs du
XV-5080 ([SYSTEM/UTILITY] [F1 (General)])
Powerup Mode
fig.09-001.e_70
LAST : Le XV-5080 est mis sous tension dans la même
condition que lors de sa mise hors tension.
Détermine le mode du XV-5080 à la mise sous tension.
Réglages disponibles :
DEFAULT : Le XV-5080 est prêt à jouer le Patch “USER:001”.
Character Style
Détermine le style des grands caractères affichés dans les
différentes pages (affichage des numéros et noms).
Procédure de réglage :
TYPE 1 : Caractères en gras à un espace
1. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
s‘allume.
* Si le témoin clignote, vous êtes en mode UTILITY. Appuyez de
nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] pour qu‘il s‘allume en
continu.
2. Appuyez plusieurs fois sur [F1 (General)] pour charger
la page SYSTEM General #1.
3. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
curseur sur le paramètre à régler.
] pour placer le
4. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner la valeur souhaitée.
* Si la valeur ne vous convient pas, appuyez simplement sur
[UNDO]. La valeur du paramètre lorsque vous y avez placé le
curseur est restaurée.
TYPE 2 : Caractères normaux à un espace
TYPE 3 : Caractères en gras à espacement proportionnel
TYPE 4 : Caractères normaux à espacement proportionnel
Rhythm Edit Key
Ce paramètre permet de déterminer si vous pouvez
sélectionner les instruments de percussions pour l‘édition
uniquement depuis la façade du XV-5080 ou également en
appuyant sur les touches d‘un clavier MIDI connecté.
Réglages disponibles :
PANEL : Les sons d‘instruments de percussion peuvent
uniquement être sélectionnés via les boutons TONE SELECT
[1]–[4] du XV-5080.
PANEL&MIDI : Les sons d‘instruments de percussion
peuvent être sélectionnés via les boutons TONE SELECT [1]–
[4] du XV-5080 et via les touches d‘un clavier MIDI connecté.
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page PLAY.
Réglages globaux
Si vous souhaitez sélectionner les instruments de percussion
via les boutons [E]–[H] du XV-5080 tout en jouant les sons
sur un clavier MIDI, sélectionnez l‘option “PANEL”.
Setup
LCD Contrast
SCSI Probe Time
Valeurs : 1–10
Ce paramètre détermine le temps attribué à la reconnaissance
des appareils SCSI connectés. Plus la valeur est élevée, plus
le temps alloué est important. Généralement, réglez ce
paramètre sur “1”.
Ce paramètre détermine le contraste et la brillance de l‘écran.
Les valeurs élevées rendent les caractères plus sombres.
Patch Remain
Ce paramètre détermine si les notes en cours de jeu
continuent (ON) ou s‘arrêtent (OFF) lorsque vous
sélectionnez un nouveau Patch ou kit rythmique en mode
Patch.
De plus, lorsque vous activez le paramètre (“ON”), les
données de volume et de panoramique, le mode de jeu et les
autres réglages reçus par MIDI sont transmis. Pour plus de
détails, reportez-vous à la section d‘implémentation MIDI
(p. 282).
208
Plage de réglage : 1-10
* Si le périphérique SCSI connecté n‘est pas reconnu,
sélectionnez une valeur supérieure, puis placez le XV-5080
hors tension, suivant les instructions de la section “Mise hors
tension” de la Prise en main (P.12). Ensuite, suivez les
instructions de la section “Mise sous tension” de la Prise en
main (p. 12) pour placer les appareils sous tension dans le bon
ordre.
Chapitre 9 Autres réglages/statuts
Régler l‘accordage et le volume
Master
Les paramètres Master Tune et Master Key Shift sont
communs à tous les Patches, Performances, kits rythmique et
au mode GM.
Réglages de gamme
([SYSTEM/UTILITY] [F1 (General)])
fig.09-002.e_70
Level (Niveau général)
Valeurs : 0–127
Détermine le volume général du XV-5080.
Tune (Accordage général)
Scale Tune
Valeurs : 415,3–466,2 kHz
Le XV-5080 vous permet d‘utiliser d‘autres gammes que la
gamme tempérée. La hauteur de chaque note peut être réglée
Détermine l‘accordage global du XV-5080. Le réglage
correspond à la fréquence jouée par la note A4.
Key Shift (Modification de la hauteur générale)
Valeurs : -24– +24
Ce paramètre modifie la hauteur générale du XV-5080 par
pas d‘un demi-ton. Quand le patch Multi-partial ou le set rhythm
est selectionne, c ette fonction est desactive.é
par pas d‘un centième (1/100è de demi-ton) par rapport à sa
hauteur dans la gamme tempérée.
Vous pouvez créer une gamme en mode Patch. En mode
Performance et GM, chaque Partie peut disposer de sa
propre gamme.
* La gamme sélectionnée s‘applique aux messages MIDI reçus
d‘un appareil externe ainsi qu‘à la génération de sons locale.
Switch
Réglage du tempo système
Activez ce paramètre lorsque vous souhaitez utiliser une
autre gamme que la gamme tempérée.
System Tempo
Patch Scale C–B
Clock Source (Source d‘horloge du système)
Valeurs : -64– +63
Détermine la source d‘horloge du système.
Key Scale C–B
Réglages disponibles :
Valeurs : -64– +63
MIDI : Le système se cale sur une horloge MIDI transmise par
un appareil externe.
Tempo (Tempo général)
Réglages en mode Patch (Patch Scale)
* Les réglages de gamme des Patches partagent les mêmes
réglages que la Partie 1 de la Performance.
1. Appuyez sur [PATCH] de sorte que le témoin s‘allume.
Valeurs : 20–250
Détermine le tempo général du XV-5080.
* Lorsque la source d‘horloge est réglée sur “MIDI”, le tempo se
synchronise sur les messages d‘horloge reçus d‘un appareil
MIDI externe, la valeur du tempo est donc ignorée.
2. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] et vérifiez que le
témoin est allumé.
* Si le témoin clignote, vous êtes en mode UTILITY. Appuyez de
nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
s‘allume en continu.
3. Appuyez plusieurs fois sur [F1 (General)] pour charger
la page SYSTEM General #2.
4. Appuyez sur [
]/[
]/[
curseur sur la note à régler.
]/[
] pour placer le
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner la valeur souhaitée.
209
Chap.9
INT : Le système se cale sur son horloge (tempo) interne.
Chapitre 9 Autres réglages/statuts
* Si vous avez fait une erreur, appuyez simplement sur
[UNDO]. La valeur du paramètre lorsque vous y avez placé le
curseur est restaurée.
6. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page PLAY.
Réglage en mode Performance/GM
(Key Scale)
1. Appuyez sur [PERFORM] ou [GM] de sorte que le
témoin s‘allume.
2. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] et vérifiez que le
témoin est allumé.
* Si le témoin clignote, vous êtes en mode UTILITY. Appuyez de
nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
s‘allume en continu.
3. Appuyez plusieurs fois sur [F1 (General)] pour charger
la page SYSTEM General #2.
4. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
] pour placer le
curseur sur le nom de la note à régler.
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner la valeur souhaitée.
* Si vous avez fait une erreur, appuyez simplement sur
[UNDO]. La valeur du paramètre lorsque vous y avez placé le
curseur est restaurée.
6. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page PLAY.
210
<Gamme tempérée>
Cette gamme, largement répandue dans la musique
occidentale, divise l‘octave en 12 intervalles égaux
(notes).
<Gamme Pure (en Do)>
Dans cette gamme, les trois accords fondamentaux ont
un son plus riche que dans la gamme tempérée. Cet effet
ne s‘applique qu‘à une tonalité, toute transposition de
l‘accord le fait sonner faux.
<Gamme Arabe>
Dans cette gamme, E et B sont abaissés d‘une noire et C#,
F# et G# sont relevés d‘une noire par rapport à la gamme
tempérée. Les intervalles entre G et B, C et E, F et G#, Bb
et C#, et Eb et F# constituent une tièrce parfaite
(intervalle entre une tierce majeure et une tierce
mineure). Sur le XV-5080, vous pouvez utiliser la gamme
Arabe en G, C et F.
Exemple :
Note
Gamme
Pure
tempérée
(en Do)
Gamme
Arabe
C
0
0
-6
C#
0
-8
+45
D
0
+4
-2
Eb
0
+16
-12
E
0
-14
-51
F
0
-2
-8
F#
0
-10
+43
G
0
+2
-4
G#
0
+14
+47
A
0
-16
0
Bb
0
+14
-10
B
0
-12
-49
Chapitre 9 Autres réglages/statuts
Réglages de l'égaliseur
([SYSTEM/UTILITY] - [F2
(Outp&EQ)] - [F2 (EQ)])
* Si vous avez fait une erreur, appuyez simplement sur
[UNDO]. La valeur du paramètre lorsque vous y avez placé le
curseur est restaurée.
6. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page PLAY.
Vous pouvez régler l‘égalisation de chaque sortie.
* Les réglages ON et OFF sont appliqués à l‘ensemble des
égaliseurs (p. 24).
fig.09-003.e_70
Réglages MIDI ([SYSTEM/
UTILITY] - [F3 (MIDI)])
fig.09-004.e_70
Output-A (1/2)–D (7/8)
Procédure de réglage :
L.F (Fréquence grave)
1. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] et vérifiez que le
témoin est allumé.
Valeurs : 200/400 Hz
Sélectionne la fréquence de l‘égaliseur grave.
L.G (Gain grave)
Valeurs : -15– +15
Détermine le gain des graves (valeur de l‘accentuation/
atténuation). Les réglages positifs (+) accentuent les graves.
* Si le témoin clignote, vous êtes en mode UTILITY. Appuyez de
nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] pour que le témoin
s‘allume en continu.
2. Appuyez sur [F3 (MIDI)] pour charger la page SYSTEM
MIDI.
3. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
curseur sur le paramètre à régler.
H.F (Fréquence aigue)
] pour placer le
4. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC], pour sélectionner la valeur souhaitée.
Valeurs : 2000/4000/8000 Hz
Sélectionne la fréquence de l‘égaliseur aigu.
* Si le témoin clignote, vous êtes en mode UTILITY. Appuyez de
nouveau sur pour que le témoin s‘allume en continu.
Chap.9
H.G (Gain aigu)
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page PLAY.
Valeurs : -15– +15
Détermine le gain des aigus (valeur de l‘accentuation/
atténuation). Les réglages positifs (+) accentuent les aigus.
Procédure de réglage :
1. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] et vérifiez que le
témoin s‘allume.
* Si le témoin clignote, vous êtes en mode UTILITY. Appuyez de
nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] pour que le témoin
s‘allume en continu.
2. Appuyez sur [F2 (Outp&EQ)].
3. Appuyez sur [F2 (EQ)] pour charger la page SYSTEM
EQ.
4. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
curseur sur le paramètre à régler.
] pour placer le
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner la valeur souhaitée.
211
Chapitre 9 Autres réglages/statuts
Réglage du canal MIDI
Le XV-5080 génère des sons et il peut modifier ses réglages
internes en réponse aux messages MIDI reçus d‘autres
appareils. Pour cela, les canaux de transmission MIDI de
l‘appareil externe doivent correspondre aux canaux de
réception MIDI du XV-5080.
MIDI Rx (Réception MIDI)
Perf Ctl Ch (Canal de contrôle des
Performances)
* Lorsque vous modifiez des Performances via des messages
MIDI reçus de l‘appareil externe, réglez le canal de
transmission de l‘appareil et ce canal sur le même numéro.
* Lorsque vous effectuez une initialisation sur les valeurs
d‘usine (Factory Reset), le paramètre Perform Ctrl Ch est
initialisé sur la valeur “16”. Pour le modifier, suivez la
procédure ci-dessous.
Patch/Rhy Rx Ch (Canal de réception Patches/
kits rythmiques)
Réglez ce canal pour lire les Patches et kits rythmiques via un
appareil MIDI externe (clavier MIDI) ou pour modifier les
Patches et kits rythmiques via des messages MIDI.
Réglage de la transmission/
réception MIDI
MIDI Tx (MIDI Transmit)
Edit Data (Transmission des données d‘édition)
Lorsque vous modifiez les réglages des Patches,
Performances ou kits rythmiques, vous pouvez spécifier si
les réglages modifiés sont transmis sous forme de messages
System Exclusive (ON) ou non (OFF).
Rx Switch (Receive Switch)
Program Change (Réception Program Change)
Ce paramètre détermine si les messages de Program Change
sont reçus (ON) ou non (OFF).
Bank Select (Réception Bank Select)
Ce paramètre détermine si les messages de Bank Select sont
reçus (ON) ou non (OFF).
212
GM System ON (Réception GM-ON Exclusive)
Détermine si les messages GM-ON (Système General MIDI
activé) sont reçus (ON) ou non (OFF).
GM2 System ON (Réception GM2-ON
Exclusive)
Détermine si les messages GM2-ON (Système General MIDI
2 activé) sont reçus (ON) ou non (OFF).
GS Reset (Réception GS Reset Exclusive)
Détermine si les messages GS Reset sont reçus (ON) ou non
(OFF).
Réglages System Exclusive
System Exclusive
Device ID (Identifiant de l‘appareil)
Valeurs : 17–32
Lors de la transmission ou de la réception de messages
System Exclusive, réglez ce paramètre sur l‘identifiant de
l‘autre appareil MIDI.
Receive (Réception System Exclusive)
Détermine si les messages System Exclusive sont reçus (ON)
ou non (OFF).
Spécification du statut de
réception de chaque Tone
Vous pouvez activer ou désactiver la réponse aux messages
MIDI reçus de chaque Partie d‘une Performance, de chaque
Tone d‘un Patch et de chaque Tone rythmique d‘un kit
rythmique.
Pour plus d‘informations sur le réglage de la réponse MIDI
des Parties d‘une Performance, reportez-vous à la section
concernant les réglages MIDI d‘une Partie (MIDI) (p. 164).
Pour plus d‘informations sur les réglages d‘un Patch,
reportez-vous à la section “MIDI Rx Switch (Réception
MIDI)” (p. 147).
Pour plus d‘informations sur le réglage de la réponse MIDI
des Tones rythmiques d‘un kit rythmique, reportez-vous à la
section “Autres réglages (CONTROL)/Réception MIDI
(Receive MIDI)” (p. 179).
Chapitre 9 Autres réglages/statuts
Connecteurs MIDI IN
Le XV-5080 est équipé de deux connecteurs MIDI IN, ce qui
lui permet de s‘adapter à de nombreuses applications.
fig.09-MIDI IN-3.e
IN 1
IN 2
Le connecteur MIDI IN 1 du XV-5080 est généralement utilisé
pour les claviers, alors que le connecteur MIDI IN 2 est conçu
comme connecteur auxiliaire, permettant d‘utiliser un
séquenceur ou autre appareil d‘accompagnement.
* Si vous n‘utilisez qu‘un seul connecteur MIDI IN, nous vous
recommandons d‘utiliser le connecteur MIDI IN 1.
En mode Patch/Rhythm
Les connecteurs MIDI IN 1 et 2 sont reçus tous les deux.
fig.09-MIDI IN-1.e
IN 1
IN 2
GM2 16 parties
• Réception des GM ON ou GS Reset en entrée MIDI
Le statut du XV-5080 se modifie comme suit, selon le
connecteur de réception des messages GM ON ou GS Reset.
Réception des messages GM ON ou GS Reset
en entrée MIDI IN 1:
Même statut que lorsque vous appuyez sur le bouton GM de
la façade pour passer en mode GM.
fig.09-MIDI IN-4.e
IN 1
IN 2
Patch
En mode Performance
Les messages MIDI des connecteurs MIDI IN 1 et 2 sont
reçus pour un total de 32 Parties.
fig.09-MIDI IN-2.e
IN 1
Part IN1
RX Switch
IN 2
Part IN1
RX Switch
GM2 16 parties
Réception des messages GM ON ou GS Reset
en entrée MIDI IN 2:
En mode Patch/Rhythm
L‘instrument lit les Patches du XV-5080 tout en fonctionnant
comme un module de sons GM2 16 Parties.
Vous ne pouvez pas utiliser la façade pour sélectionner les
sons du module de sons GM2 en entrée MIDI IN 2. Vous ne
pouvez pas non plus éditer ces sons. Ces derniers peuvent
uniquement être contrôlés depuis un appareil MIDI externe.
Performance
Lorsque vous utilisez le XV-5080 comme
module de sons GM
• Lorsque vous passez en mode GM (pression sur le
bouton GM de la façade) :
Les messages MIDI des connecteurs MIDI IN 1 et 2 sont
reçus sous forme de 16 Parties GM2.
213
Chap.9
De plus, vous pouvez activer/désactiver la réception MIDI
IN 1/2 de chaque Partie (p. 165). Cela signifie, par exemple,
que vous pouvez jouer les Parties 1–16 via les messages du
MIDI IN 1 et les Parties 17–32 via les messages du MIDI IN 2.
Chapitre 9 Autres réglages/statuts
fig.09-MIDI IN-5.e
IN 1
IN 2
Vous pouvez initialiser le générateur de sons GM MIDI IN2
et régler le statut sur "GM OFF" à l‘écran Initialize
([UTILITY] - [Init] - [MIDI In2]).
Connexion de plusieurs XV-5080
pour une polyphonie accrue
Patch
GM2 16 parties
En mode Performance
L‘appareil fonctionne comme module de sons de
Performances (32 Parties) et comme module de sons GM2
16 Parties (soit un total de 48 Parties). Dans ce cas, les
réglages de réception MIDI IN 2 des Parties de Performance
sont désactivés (réception désactivée).
Vous ne pouvez pas utiliser la façade pour sélectionner les
sons du module de sons GM2 en entrée MIDI IN 2. Vous ne
pouvez pas non plus éditer ces sons. Ces derniers peuvent
uniquement être contrôlés depuis un appareil MIDI externe.
fig.09-MIDI IN-6.e
IN 1
IN 2
La fonction Stack vous permet de combiner plusieurs
XV-5080 afin d‘augmenter le nombre de voies susceptibles
d‘être mises en lecture simultanée. Vous pouvez connecter et
utiliser jusqu‘à huit XV-5080.
fig.09-005.e
Utilisation de trois XV-5080 connectés
Clavier
MIDI OUT
MIDI IN
THRU
IN
THRU
IN
XV-5080 (1/3)
XV-5080 (2/3)
XV-5080 (3/3)
Mode Stack : 3
Numéro : 1
Mode Stack : 3
Numéro : 2
Mode Stack : 3
Numéro : 3
Valeur
Séquence des sons joués
1
4
7
10
2
5
8
3
6
9
Stack
Mode (Mode Stack)
Valeurs : OFF/2–8
Performance GM2 16 parties
Mode GM
L‘appareil fonctionne comme deux modules de sons GM2
16 Parties, un pour chaque connecteur MIDI IN.
Lorsque vous utilisez plusieurs XV-5080, réglez ce paramètre
entre 2–8. Lorsque vous n‘utilisez pas le mode Stack,
désactivez ce paramètre (OFF). Si le mode Stack est
désactivé, la fonction Stack est inutilisable et chaque XV-5080
essaie de jouer tous les messages de note qu‘il reçoit.
Number (Numéro de Stack)
Valeurs : 1–8
fig.09-MIDI IN-7.e
IN 1
IN 2
GM2 16 parties GM2 16parties
Lorsque la fonction Stack est activée, ce paramètre détermine
le XV-5080 qui portera le numéro 1 (celui qui produira les
128 premières voix). La fonction Stack ne fonctionne pas
lorsque vous utilisez des Patches dont le paramètre Key
Assign du mode de jeu est réglé sur “MONO” ou dont le
paramètre de portamento est activé “ON” (page Patch
Common Control #1), ou si vous utilisez des kits rythmiques.
Les Patches dont le paramètre Key Assign (MODE DE JEU)
est réglé sur “MONO” ou dont le portamento est activé
seront produits par le premier XV-5080, et les kits
rythmiques seront produits par le second XV-5080.
* Les Patches multipartiels sont produits par le premier XV-5080.
214
Chapitre 9 Autres réglages/statuts
Sélection des contrôleurs
communs ([SYSTEM/UTILITY]
- [F4 (Control)])
Consultation du statut en
cours ([SYSTEM/UTILITY] [F6 (Info)])
Ces réglages vous permettent de choisir 4 contrôleurs MIDI
destinés à une utilisation globale lors du contrôle des
paramètres des Patches et Performances. Les réglages de
chaque Patch ou Performance déterminent si les deux
contrôleurs sélectionnés ici seront effectivement utilisés.
Pour chaque Patch ou Performance, vous devez également
spécifier les paramètres à contrôler.
fig.09-007.e_70
fig.09-006.e_70
1. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] et assurez-vous que le
témoin est allumé.
Étapes élémentaires de la procédure :
* Si le témoin clignote, vous êtes en mode UTILITY. Appuyez de
nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] pour que le témoin
s‘allume en continu.
System Control 1–4 (Source de
contrôle du système 1–4)
Réglages disponibles :
OFF : Aucun contrôleur n‘est utilisé.
CC01–95 : Numéros de contrôleurs 1–95 (sauf 32)
BENDER : Levier de Pitch Bend
AFTERTOUCH : Aftertouch
Procédure de réglage :
1. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
s‘allume.
2. Appuyez sur [F4 (Control)] pour charger la page
SYSTEM Control.
3. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
] pour placer le
curseur sur la source de contrôle (System Control) à
régler.
4. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner la valeur souhaitée.
* Si la valeur ne vous convient pas, appuyez simplement sur
[UNDO]. La valeur du paramètre lorsque vous y avez placé le
curseur est restaurée.
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page PLAY.
3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page Play.
Wave Expansion A–D (Carte
d‘extension des formes d‘ondes A–D)
L‘écran affiche les noms des cartes d‘extension des formes
d‘ondes (série SR-JV80) installées dans les emplacements
EXP A–D. Les emplacements vides, sans carte d‘extension,
sont signalés à l‘écran par “---------”.
SRX (Cartes d‘extension des formes
d‘ondes SRX E–H)
L‘écran affiche les noms des cartes d‘extension des formes
d‘ondes (série SRX) installées dans les emplacements EXP E–
H. Les emplacements vides, sans carte d‘extension installée,
sont signalés à l‘écran par “---------”.
SIMM
Le statut d‘installation des barrettes mémoire SIMM est
affiché.
BATTERY CHECK
Le XV-5080 contient une pile qui permet de conserver les
données de la mémoire interne lorsque l‘appareil est hors
tension. Ce paramètre indique le statut de la pile. Si la
mention “OK” est affichée, la pile est suffisamment chargée.
Si la mention “LOW” est affichée, la pile est épuisée.
Contactez votre centre de maintenance Roland le plus proche
pour faire remplacer la pile.
215
Chap.9
* Si le témoin clignote, vous êtes en mode UTILITY. Appuyez de
nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] pour que le témoin
s‘allume.
2. Appuyez sur [F6 (Info)] pour charger la page SYSTEM
Info.
Chapitre 9 Autres réglages/statuts
SCSI ID
XV-5080 Self
Ce paramètre affiche l‘identifiant SCSI actuel du XV-5080.
216
Chapitre 10
Exemples d‘applications du XV-5080
Contrôle du XV-5080 en
temps réel via un appareil
MIDI externe
Vous pouvez utiliser des contrôleurs MIDI externes (levier
de modulation, commutateur au pied, pédale d‘expression,
etc.) pour modifier les réglages du multi-effet ou les réglages
des Tones en temps réel.
Édition du multi-effet depuis un
appareil MIDI externe
Les paramètres pouvant être modifiés par MIDI sont
prédéterminés selon le multi-effet sélectionné.
Cela s‘applique aux paramètres de multi-effet décrits de p. 44
à p. 105 et qui présentent le signe “#”.
Les réglages peuvent être effectués pour chaque Patch,
Performance et kit rythmique.
3. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
curseur sur le paramètre à régler.
] pour placer le
* Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [
placer sur le paramètre le plus à gauche.
] pour vous
4. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour régler la valeur.
* Si la valeur ne vous convient pas, appuyez simplement sur
[UNDO]. La valeur du paramètre lorsque vous y avez placé le
curseur est restaurée.
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page PLAY.
* Le signe “*” s‘affiche à gauche du nom de groupe, indiquant
que les réglages ont été modifiés. Pour conserver ces réglages,
vous devez les sauvegarder (p. 194).
* Lorsque le paramètre Performance SOURCE est réglé sur
PART 1–32, le nom de la Partie s‘affiche en haut à droite de
l‘écran. Cela indique que les paramètres au-dessous sont les
paramètres du Patch affecté à la Partie.
1. Sélectionnez le multi-effet que vous souhaitez utiliser.
Effectuez les réglages dans la page Effects General. Pour la
procédure de réglage, reportez-vous au Chapitre 2 (p. 25).
2. Depuis les différentes pages Play, appuyez sur les
boutons dans l‘ordre suivant pour accéder à la page
Effects MFX #2.
Pour les Patches ou kits rythmiques
[F6 (Effects)] - [F3 (MFX Ctl)]
fig.10-001.e_70
Page MFX Control ([PATCH] [F6 (Effects)] - [F3 (MFX Ctl)]/
[PERFORM] - [F5 (Effects)] [F3 (MFX Ctl)])
MFX Control Source
Sélectionnez la source de modulation des paramètres du
multi-effet et réglez le sens de modification et les paramètres
qui seront modifiés par la source de modulation.
OFF : Aucun contrôleur n‘est utilisé
CC01–95 : Numéros de contrôleurs 1–95 (sauf 32)
BENDER : Levier de Pitch Bend
AFTERTOUCH : Aftertouch
Pour les Performances ou le système GM
[F5 (Effects)] - [F3 (MFX Ctl)]
fig.10-002.e_70
Vous pouvez choisir parmi trois multi-effets différents à
affecter à une Performance. Appuyez sur [F3 (MFX Ctl)] pour
alterner les pages MFX-A, MFX-B et MFX-C.
La canal MIDI utilisé pour contrôler les trois multi-effets est
déterminé par le réglage MFX Source (p. 31). Si vous réglez la
source MFX sur "PERF", le canal Performance MFX Ctrl est
sélectionné et lorsque vous la réglez "Part 1-32", les réglages
de canal de réception de chaque Partie sont sélectionnés.
SYS-CTRL 1–4 : Contrôleurs système 1–4
MFX Control Sens -63– +63
Pour modifier le paramètre sélectionné de manière positive
(+) (soit une valeur supérieure, plus rapide, etc.) par rapport
au réglage actuel, sélectionnez une valeur positive (+). Pour
modifier le paramètre sélectionné de manière négative (+)
(soit une valeur inférieure, plus lente, etc.) par rapport au
réglage actuel, sélectionnez une valeur négative. Plus la
valeur sélectionnée est élevée, plus les modifications sont
importantes.
217
Chapitre 10 Exemples d‘applications du XV-5080
MFX Control Destination
TEMPO : Tempo
Sélectionne le paramètre du multi-effet qui sera modulé par
la source de modulation de l‘effet MFX 1–4. Les paramètres
sélectionnables dépendent du type de multi-effet sélectionné
(MFX Type).
LFO1
LFO2
PITCH-ENV : Enveloppe de hauteur
TVF-ENV : Enveloppe TVF
TVA-ENV : Enveloppe TVA
Édition des réglages des Tones
Vous pouvez utiliser le paramètre Matrix Control pour
contrôler les réglages des Tones en temps réel.
Sélection des messages MIDI de
modulation et des paramètres à éditer
Destination
Détermine les paramètres à contrôler.
OFF :
Aucun contrôle
PITCH
TMT
Paramètres d‘effets ([PATCH] - [F6 (Effects)] (p. 26))
1. Sélectionnez le Patch à utiliser.
DRY LEVEL
2. Appuyez sur [F5 (LFO&CTL)].
CHORUS SEND
3. Appuyez sur [F3 (Control)].
REVERB SEND
MFX CTRL1
4. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
curseur sur le paramètre à régler.
] pour placer le
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/
[DEC] pour sélectionner la valeur souhaitée.
* Si la valeur ne vous convient pas, appuyez simplement sur
[UNDO] pour l‘annuler. La valeur du paramètre lorsque vous
y avez placé le curseur est restaurée.
6. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page PATCH
PLAY.
Matrix Control 1–4
MFX CTRL2
MFX CTRL3
MFX CTRL4
Paramètres WG ([PATCH] - [F2 (WG)] - [F1 (WG Prm)],
p. 136)
FXM DEPTH
Paramètres du LFO ([PATCH] - [F5 (LFO&CTL)], p. 145)
LFO1 PCH DEPTH
LFO2 PCH DEPTH
LFO1 TVF DEPTH
LFO2 TVF DEPTH
Source (Source de modulation de la matrice)
LFO1 TVA DEPTH
Affectez l‘un des contrôleurs suivants à la source de
modulation de la matrice. Pour utiliser un contrôleur
applicable à tous les Patches ou un contrôleur qui ne peut
directement être sélectionné ici, sélectionnez SYS-CTRL1–4,
puis sélectionnez le contrôleur utilisant les paramètres de
source de modulation système (écran System Control).
LFO2 TVA DEPTH
Réglages disponibles :
OFF : Aucun contrôleur n‘est utilisé.
CC01–CC95 : Numéros de contrôleurs 1–95 (sauf 32)
BENDER : Levier de Pitch Bend
AFTERTOUCH : Aftertouch
SYS-CTRL1 : Contrôleur système 1
SYS-CTRL2 : Contrôleur système 2
SYS-CTRL3 : Contrôleur système 3
SYS-CTRL4 : Contrôleur système 4
VELOCITY : Vélocité
KEYFOLLOW : Fonction Keyfollow
218
LFO1 PAN DEPTH
LFO2 PAN DEPTH
LFO1 RATE
LFO2 RATE
Paramètres de hauteur ([PATCH] - [F2 (WG)] - [F1 (Pch
Env)], p. 138)
PIT ENV A-TIME
PIT ENV D-TIME
PIT ENV R-TIME
Paramètres TVF ([PATCH] - [F3 (TVF)], p. 140)
CUTOFF
RESONANCE
TVF ENV A-TIME
TVF ENV D-TIME
TVF ENV R-TIME
Chapitre 10 Exemples d‘applications du XV-5080
Paramètres TVA ([PATCH] - [F4 (TVA)], p. 143)
Applications pour les Patches
LEVEL
PAN
TVA ENV A-TIME
TVA ENV D-TIME
TVA ENV R-TIME
Sens
Valeurs : -63– +63
Détermine la valeur de la modification en réponse aux
contrôleurs. Les valeurs négatives (-) inversent la
modification. Les réglages négatifs (-) inversent la phase.
Pour les vitesses du LFO, les valeurs négatives (-) ralentissent
le LFO et les valeurs positives (+) l‘accélèrent.
Tone
Sélectionne le Tone auquel sont appliqués les réglages des
deux paramètres suivants. “o” signifie que le Tone est
sélectionné pour la modulation, “_” signifie qu‘il n‘est pas
sélectionné et “R” que les modifications appliquées sont
inversées lorsqu‘elles sont appliquées à ce Tone.
Synchronisation du cycle du LFO
sur le tempo système
1. Sélectionnez the Patch à synchroniser dans la page
PATCH PLAY.
2. Réglez le paramètre Patch Clock Source (page Patch
Common General #2) sur “SYSTEM”.
3. Réglez la fréquence de modulation (page Patch LFO&TL
LFO 1, 2) de chaque Tone sur la valeur de note indiquée
au paramètre System Tempo.
4. Réglez le paramètre System Clock Source (SYSTEM
General #1 page) sur “INT”.
* Lorsque le paramètre System Clock Source est réglé sur
“MIDI”, vous pouvez synchroniser le multi-effet sur le tempo
d‘un appareil MIDI externe.
5. Si le tempo système (page SYSTEM General #1) change,
la fréquence du LFO (LFO Rate) change également.
6. Réglez la profondeur de modulation de chaque Tone via
le paramètre LFO Depth (page Patch LFO&CTL LFO 1, 2).
* La synchronisation sur le tempo n‘est pas disponible avec les
Patches multipartiels.
Synchronisation des effets MFX
sur le tempo système
Vous pouvez modifier les valeurs des paramètres du multieffet en synchronisation avec le tempo système lorsque vous
sélectionnez les effets MFX suivants.
Paramètre MFX
16 : STEP FLANGER
Step Rate
19 : TRIPLE TAP DELAY
Delay L-R
Chap.10
Type MFX
20 : QUADRUPLE TAP DELAYDelay1-4
41 : STEREO PHASER
Rate,Step Rate
42 : KEYSYNC FLANGER
Rate,Step Rate
43 : FORMANT FILTER
Rate
45 : MULTI TAP DELAY
Delay1-4
46 : REVERSE DELAY
Delay1-4
47 : SHUFFLE DELAY
Delay
48 : 3D DELAY
Delay Left/Right/Center
58 : SLICER
Rate
60 : 3D CHORUS
Rate
61 : 3D FLANGER
Rate,Step Rate
62 : TREMOLO
Rate
219
Chapitre 10 Exemples d‘applications du XV-5080
63 : AUTO PAN
Rate
64 : STEREO PHASER2
Rate,Step Rate
65 : STEREO AUTO WAH
Rate
66 : ST FORMANT FILTER
Rate
67 : MULTI TAP DELAY 2
Delay1-4
68 : REVERSE DELAY 2
Delay1-4
69 : SHUFFLE DELAY 2
Delay
70 : 3D DELAY 2
Delay Left/Right/Center
71 : ROTARY 2
Woofer Speed Slow/
Fast,Tweeter Speed Slow/
Fast
72 : ROTARY MULTI
Rotary High/Low Slow
Rate,Rotary High/Low Fast
Rate
73 : KEYBOARD MULTI
Phaser Rate,Delay Time
Left/Right
74 : RHODES MULTI
Phaser Rate,CF Rate,TP Rate
81 : GUITAR MULTI A
Delay Time Left/Right,CF
Rate
82 : GUITAR MULTI B
CF Rate
83 : GUITAR MULTI C
AW Rate,Delay Time Left/
Right,CF Rate
6. Si le tempo système change (page SYSTEM General #1),
la fréquence du LFO change également.
Synchronisation du temps de
retard d‘un Tone sur le tempo
système
* Vous pouvez uniquement utiliser le retard des Tones avec les
Patches à quatre Tones.
1. Sélectionnez un Patch dans la page PATCH PLAY.
2. Réglez le paramètre Patch Clock Source (page Patch
Common General #2) sur “SYSTEM”.
3. Réglez le paramètre Time (page Patch WG Prm) du délai
de Tone sur la valeur de note du tempo sur lequel est
effectuée la synchronisation.
4. Réglez le paramètre System Clock Source (page SYSTEM
General #1) sur “INT”.
* Lorsque le paramètre System Clock Source est réglé sur
“MIDI”, vous pouvez synchroniser le multi-effet sur le tempo
d‘un appareil MIDI externe.
5. Si le tempo système (page SYSTEM General #1) change,
la fréquence du LFO change également.
84 : CLEAN GUITAR MULTI ADelay Left/Right,CF Rate
85 : CLEAN GUITAR MULTI B AW Rate,Delay Left/Right,
CF Rate
86 : BASS MULTI
CF Rate
89 : 3D AUTO SPIN
Speed
Voici un exemple d‘utilisation du STEP-FLANGER.
1. Sélectionnez un Patch sur la page PATCH PLAY.
2. Réglez le paramètre Patch Clock Source (page Patch
Common General #2) sur “SYSTEM”.
3. Assurez-vous que le paramètre MFX Type (page Patch
Effects General) est réglé sur STEP-FLANGER.
Sinon, réglez-le sur STEP-FLANGER.
4. Assurez-vous que le paramètre Step Rate (page Patch
MFX #1) est réglé sur une valeur de note (et non
numérique).
Sinon, réglez-le sur une valeur de note.
5. Réglez le paramètre System Clock Source (page SYSTEM
General #1) sur “INT”.
* Lorsque le paramètre System Clock Source est réglé sur
“MIDI”, vous pouvez synchroniser le multi-effet sur le tempo
d‘un appareil MIDI externe.
220
Modification de la vitesse de
rotation de l‘effet de hautparleur tournant via une pédale
1. Connectez une pédale (DP-2, DP-6, etc.) à l‘appareil
externe (clavier MIDI, etc.).
2. Réglez la pédale de l‘appareil MIDI externe afin qu‘elle
génère des messages de Control Change de contrôleur au
pied (FOOT-TYPE) (CC4).
Pour configurer la pédale, reportez-vous au mode d‘emploi
de l‘appareil MIDI externe.
3. Sélectionnez “PR-A: 050 Perky B” sur la page PATCH
PLAY.
Ce Patch utilise le multi-effet (effet MFX) ROTARY.
4. Ouvrez la page Patch Effects MFX #2 et réglez la source
de modulation du multi-effet (MFX Control 1) sur
“FOOT-TYPE”.
5. Réglez la destination sur “SPEED”, et le paramètre Sens
sur “+63”.
Pour accélérer l‘effet de haut-parleur tournant, appuyez sur
la pédale. Relâchez la pédale pour ralentir la rotation.
Chapitre 10 Exemples d‘applications du XV-5080
Synchronisation de boucles sur le
tempo système
Une carte d‘extension des formes d‘ondes peut contenir des
Patches basés sur des formes d‘ondes sous forme de boucle et
mesurées en BPM. Vous pouvez caler ces phrases sur le
tempo système.
1. Dans la page PATCH PLAY, sélectionnez un Patch
utilisant une phrase en boucle.
2. Réglez le paramètre Patch Clock Source (page Patch
Common General #2) sur “SYSTEM”.
3. Chargez la page Patch WG WGPrm.
4. Appuyez sur un bouton TONE SELECT [1]–[4] pour
sélectionner le Tone qui utilise les formes d‘ondes avec
indication en BPM.
Les noms des formes d‘onde précédés par un chiffre en BPM
(comme “132: NOM DE LA FORME D‘ONDE”) sont des
formes d‘onde en boucle.
Modification des réglages de
Partie depuis un appareil
MIDI externe
Vous pouvez modifier différents réglages de Partie depuis
un appareil MIDI externe connecté au XV-5080 via des
messages de Control Change (dont volume, panoramique et
hauteur). Cela vous permet de contrôler les Fade-In/Out,
d‘ouvrir et de fermer les filtres, de contrôler d‘autres
commandes en temps réel depuis l‘appareil MIDI externe.
Les paramètres de modification des réglages et les messages
de Control Change pouvant être utilisés pour modifier les
valeurs sont indiqués ci-dessous.
Pour plus d‘informations sur les messages de Control
Change, veuillez vous reporter à la section “Implémentation
MIDI” (p. 282).
Pour modifier les effets MFX, les effets de réverbération ou
de chorus depuis un appareil MIDI externe, envoyez un
message “System Exclusive” (p. 285).
5. Vérifiez que le paramètre Wave Tempo Sync est réglé sur
"ON".
Modification du volume (p. 282)
6. Réglez le temps de retard du Tone (paramètre Time,
page Patch WG Prm) sur “0”.
Modification de la position stéréo (p. 282)
Si vous sélectionnez une autre valeur que 0, un délai est
appliqué et vous ne pouvez pas lire le Patch normalement.
Appliquer le portamento (p. 283, p. 288)
7. Réglez le paramètre System Clock Source (page SYSTEM
General #1) sur “INT”.
* Lorsque la source d‘horloge système est réglée sur “MIDI”,
vous pouvez synchroniser le multi-effet sur le tempo d‘un
appareil MIDI externe.
8. Lorsque le tempo système change (page SYSTEM
General #1), la vitesse de la boucle change également.
• Pan : Contrôleur 10
• Portament : Contrôleur 65 (commutation du
portamento), Contrôleur 5 (temps de portamento)
Modification des temps d‘attaque et de rétablissement des
sons (p. 283)
• Rel : Contrôleur 72
• Atk : Contrôleur 73
Modification de la fréquence de coupure (p. 283)
• Cut : Contrôleur 74
Modification de la résonance (p. 283)
• Res : Contrôleur 71
Modification de la valeur de réverbération/chorus interne
(p. 283)
• Chorus : Contrôleur 93
• Reverb : Contrôleur 91
Modification de la hauteur (p. 285)
• Coarse : Contrôleur 100 (valeur 0), Contrôleur 101
(valeur 2), Contrôleur 6 (valeur 16–112)
• Fine : Contrôleur 100 (valeur 0), Contrôleur 101 (valeur
1), Contrôleur 6 (valeur 32–96), Contrôleur 38 (valeur 0–
127)
Lorsque vous modifiez le paramètre Coarse (réglage
sommaire de la hauteur), réglez la variation de hauteur via la
valeur du contrôleur (Data Entry MSB). Lorsque la valeur est
221
Chap.10
* La phrase en boucle reste calée sur le tempo système, quelle que
soit la note jouée. Les réglages de hauteur et de modulation
d‘effet (FXM) sont ignorés.
• Volume : Contrôleur 7
Chapitre 10 Exemples d‘applications du XV-5080
réglée sur “64”, la hauteur ne varie pas. La hauteur augmente
lorsque la valeur est supérieure à 64 et elle baisse lorsque la
valeur est inférieure à 64.
Lorsque vous modifiez le paramètre Fine (réglage fin de la
hauteur), réglez la variation de la hauteur via le contrôleur 6
(Data Entry MSB) et le contrôleur 38 (Data Entry LSB). La
hauteur ne varie pas lorsque Data Entry MSB est réglé sur
“64” et que Data Entry LSB est réglé sur “0”. La hauteur
augmente lorsque les valeurs respectives sont supérieures et
baisse lorsque les valeurs respectives sont inférieures.
Spécification de la plage de Pitch Bend (p. 284)
• BendRng : Contrôleur 100 (valeur 0), Contrôleur 101
(valeur 0), Contrôleur 6 (valeur 0–12)
<Procédure>
Activez l‘appareil MIDI externe pour transmettre un
message de Control Change.
Par exemple, si vous souhaitez modifier le volume,
configurer l‘appareil MIDI externe pour transmettre le
contrôleur 7 (message de volume). Dans ce cas, le canal MIDI
est réglé sur le même canal que celui de la Partie dont vous
souhaitez éditer le volume.
Pour plus d‘informations sur les réglages, reportez-vous au
mode d‘emploi de l‘appareil MIDI externe.
Configurez (réglages, lecture via le séquenceur, etc)
l‘appareil MIDI externe pour la transmission des réglages.
Le son produit est modifié, ainsi que les valeurs affichées à
l‘écran.
222
Qu’est-ce que le RPN ?
Le “RPN” (Registered Parameter Number) permet de
modifier les réglages de hauteur ou de plage de Pitch
Bend du XV-5080 via un appareil MIDI externe. Un RPN
présente une partie supérieure (RPN MSB) et une partie
secondaire (RPN LSB). Le RPN MSB (Contrôleur 101)
informe le XV-5080 qu‘un réglage utilisant le RPN va
suivre et le RPN LSB (Contrôleur 100) indique au XV5080 le paramètre à régler. Enfin, la valeur Data Entry
(Contrôleur 6) détermine la modification.
Lorsque le XV-5080 a reçu un paramètre RPN, tous les
messages Data Entry suivants sur ce canal MIDI
s‘appliquent à ce paramètre. Pour éviter tout accident,
lorsque le réglage souhaité a été appliqué au paramètre,
il est recommandé de régler son RPN sur Null (nul).
Par exemple, pour monter la hauteur d‘une Partie d‘un
demi pas (un demi-ton), transmettez le message de
Control Change suivant depuis l‘appareil MIDI externe.
• Contrôleur 100 : valeur “0”
• Contrôleur 101 : valeur “2”
• Contrôleur 6 : valeur “65”
• Contrôleur 100 : valeur “127” <- RPN Null
• Contrôleur 101 : valeur “127” <- RPN Null
Pour plus de détails sur les RPN, reportez-vous à la
section concernant l‘implantation MIDI (p. 282).
Chapitre 10 Exemples d‘applications du XV-5080
Exemples d’application de la
matrice de modulation
(1) (3) : Le paramètre Velocity-Ctrl (réponse à la vélocité) et
les deux Tones sont activés ou désactivés en fonction de la
valeur de vélocité transmise par le clavier ou le séquenceur
MIDI.
Contrôle de la TMT par le LFO et
modulation du cycle des Tones
(2) : Le paramètre Velocity-Ctrl et le paramètre TMT-Ctrl par
Matrix Control sont désactivés. Les deux Tones sont alors
joués ensembles, quelle que soit la valeur de vélocité
transmise par le clavier ou le séquenceur MIDI.
Si vous avez affecté la TMT (table de mixage des Tones)
comme destination de la matrice de modulation, il est
possible de faire varier l’instant où les Tones du Patch doivent
être déclenchés par le biais d‘une source de modulation.
Exemple d’un Patch dont le LFO1 (source de modulation)
doit faire varier (selon l‘amplitude du LFO1) l’instant où le
Tone doit être déclenché.
1. Sélectionnez “PR-E: 043 Morph Pad” depuis la page
PATCH PLAY.
2. Sur la page Patch Common TMT Velocity Range (p. 133),
définissez la plage de vélocité des Tones 1 et 2 via les
paramètres Velocity Range V.L (Lower) et V.U. (Upper).
Affectez les plages de vélocité ci-dessous aux Tones 1 et 2.
(4) : Le paramètre TMT Matrix Control (modulation de la
TMT) est activé et l’instant de déclenchement des Tones varie
en fonction de la valeur transmise par la source de
modulation.
* Si les deux paramètres Velocity-Ctrl et Matrix-Ctrl sont
activés (“ON”), c’est le paramètre Velocity-Ctrl qui est
prioritaire.
6. À la page Patch LFO&Ctrl #1, affectez le “LFO1” comme
source de modulation 1 (Matrix Control1) (p. 146).
7. Affectez ensuite les réglages ci-dessous à l’une des
destinations de modulation (Destination:Sns–Tone) de la
source de modulation 1 (Matrix Control1).
V.L
:
V.U
Destination : TMT
Tone = 1
0
:
64
Sns :
+63
Tone = 2
65
:
127
Tone :
o o _ _ (appliqué aux Tones 1 et 2)
3. Sur la page Patch Common TMT Velocity Range, réglez
les paramètres Velocity Fade L.F et U.F (variation du
volume en cas de vélocité se trouvant hors de la plage
définie) des Tones 1 et 2 sur “10”.
Ainsi, le son des Tones n’est pas coupé brusquement si vous
jouez des notes dont la vélocité est supérieure ou inférieure
aux plages de vélocité délimitées.
8. À la page Patch LFO&Ctrl LFO1 (p. 146), sélectionnez la
forme d’onde (Wave) et la valeur (Rate) du LFO .
Tone = 1
Tone = 2
Forme d’onde :SIN
SIN
Valeur :
127
64
Vous pouvez changer la forme d’onde des Tones 1 et 2 à la
page Patch WG WGPrm (p. 136).
La plage de vélocité définie à l’étape 2 est ainsi ignorée et les
deux Tones sont joués ensembles, quelles que soient les
valeurs de vélocité (force de frappe sur les touches)
transmises par le clavier ou le séquenceur MIDI.
Dans ce cas, vous pouvez consulter sur un même écran les
paramètres des quatre Tones au moyen de la fonction Palette
(p. 135). Le réglage des paramètres n’en est que plus simple.
5. Réglez le paramètre TMT Control Switch Matrix-Ctrl sur
“ON”.
9. Revenez ensuite à la page PATCH PLAY en appuyant
sur le bouton [EXIT].
La TMT peut ainsi être pilotée par la source de modulation
sélectionnée. Voici la correspondance entre les différents
réglages des paramètres Velocity-Ctrl (TMT Control Switch)
et Matrix-Ctrl.
(1)
(2)
(3)
(4)
[Velocity-Ctrl]
ON
OFF
ON
OFF
[Matrix-Ctrl]
OFF
OFF
ON
ON
D’autres modulations sont possibles : synchronisation de la
fréquence du LFO (source de modulation) au tempo,
affectation de la Modulation ou d’autres paramètres aux
sources de modulation ou encore changement de Tone en
temps réel à l‘aide d’un clavier MIDI ou d’un appareil de ce
type.
223
Chap.10
4. Réglez le paramètre TMT Control Switch Velocity-Ctrl
sur “OFF”.
Chapitre 10 Exemples d‘applications du XV-5080
Utilisation du XV-5080
comme module de sons
General MIDI
System On) depuis un appareil MIDI externe.
• Lorsqu‘un message GM System On se trouve dans le
morceau en cours de lecture.
• À la mise sous tension du XV-5080.
Le XV-5080 dispose d‘un mode GM (GM2), permettant de
lire et de créer des séquences GM (fichiers musicaux pour
module de sons General MIDI). Vous pouvez également lire
des séquences GM disponibles dans le commerce et modifier
différents paramètres pour obtenir une meilleure expression
musicale.
Mode GM
Le mode GM est similaire à une Performance spéciale où un
kit rythmique GM est affecté à la Partie 10 et des Patches GM
sont affectés aux autres Parties.
Cependant, vous ne pouvez pas sauvegarder les réglages du
mode GM dans la mémoire utilisateur.
fig.10-003.e_70
La page GM PLAY affiche le Patch ou kit rythmique affecté à
chaque Partie.
Chaque fois que vous passez en mode GM, le kit de batterie
GM est affiché à la Partie 10 et le Patch Piano 1 est affecté aux
autres Parties. Vous pouvez aussi sélectionner d‘autres
Patches GM et kits de batterie GM pour chaque Partie.
1. Appuyez sur [GM] en MODE pour charger la page GM
PLAY.
[
Lecture d‘une séquence GM
Lorsque le XV-5080 est en mode GM, il lit correctement les
séquences GM. De plus, le XV-5080 offre de nombreuses
fonctions étendues non définies dans les spécifications GM.
Si vous créez des fichiers musicaux en utilisant ces fonctions,
il se peut que vos morceaux ne soient pas lus correctement
sur les autres modules de sons compatibles GM.
Bien que le XV-5080 puisse également être compatible GS
lorsqu‘il reçoit un message MIDI d‘initialisation GS (GS
Reset), la série Roland Sound Canvas (dont le SC-8850 et le
SC-8820) présente un module de sons différent et une carte
de Tones étendue. Les données MIDI (données musicales GS)
spécifiquement créées pour la série Sound Canvas risquent
donc de ne pas être lues correctement.
Le début d‘une séquence GM comprend normalement un
message GM System On. Donc, si vous lancez une séquence
GM en commençant au début du morceau, le XV-5080 passe
automatiquement en mode GM. En revanche, si vous lancez
la lecture d‘une séquence GM en commençant au milieu d‘un
morceau, il se peut que le XV-5080 ne passe pas en mode GM
et que la séquence GM ne soit pas lue correctement. Pour ne
pas rencontrer ce problème, il est recommandé d‘activer
manuellement le mode GM du XV-5080 avant de lire une
séquence GM.
Couper une Partie spécifique
Lorsque vous passez en mode GM sur le XV-5080, le
générateur de sons s‘initialise sur les réglages GM
élémentaires.
2. Pour modifier la Partie en cours, appuyez sur [
• Lorsque vous exécutez l‘opération d‘initialisation GM
(p. 229).
] ou
].
Lorsque vous passez en mode GM, toutes les Parties sont
configurées pour recevoir les messages MIDI. Pour couper
(Mute) une Partie spécifique, désactivez la réception MIDI de
cette Partie (paramètre Receive Switch sur OFF).
3. Pour modifier le Patch GM ou le kit rythmique GM
affecté à la Partie, effectuez la procédure habituelle de
sélection d‘un Patch ou d‘un kit rythmique.
Appuyez d‘abord sur le bouton [RX] de sorte qu‘il s‘allume.
Initialisation du générateur de sons
sur les réglages GM de base
Appuyez sur un bouton PART SELECT [1/17]–[16/32] pour
activer/désactiver la Partie correspondante.
Pour lire correctement une séquence GM, le générateur de
sons doit d‘abord être initialisé sur les réglages GM de base.
Le générateur de sons du XV-5080 est initialisé sur les
réglages General MIDI :
• Lorsque vous passez en mode GM.
• Lorsqu‘il reçoit un message d‘activation GM (GM
224
Ensuite, le statut activé/désactivé de chaque Partie est
indiqué par les témoins des boutons PART SELECT [1/17]–
[16/32] (activé = témoin allumé ; désactivé = témoin éteint).
* En mode GM, [1-16/17-32] sont ignorés.
Chapitre 10 Exemples d‘applications du XV-5080
Activer/désactiver les effets
fig.10-004.e_70
* Si la valeur ne vous convient pas, appuyez simplement sur
[UNDO] pour l‘annuler. La valeur du paramètre lorsque vous
y avez placé le curseur est restaurée.
5. Si vous souhaitez sélectionner un autre groupe de
paramètres, utilisez les boutons [F2]–[F5] pour le
sélectionner.
* Vous pouvez aussi sélectionner un autre groupe en
1. Appuyez sur [EFFECTS ON/OFF].
maintenant [SHIFT] enfoncé et en appuyant sur [
2. Utilisez le bouton [
] ou [
] pour sélectionner le
processeur d‘effets à activer ou désactiver.
3. Appuyez sur [INC] pour l‘activer et sur [DEC] pour le
désactiver.
EQ
L‘égaliseur vous permet d‘accentuer ou d‘atténuer des
plages de fréquences déterminées d‘un signal.
* Vous pouvez égaliser chacune des sorties du XV-5080, mais
cette opération active ou désactive simultanément l‘égaliseur
sur toutes les sorties.
[
]/
].
6. Répétez les étapes 2–5 pour achever le réglage du mode
GM.
7. Après les réglages, appuyez sur [EXIT] pour revenir à la
page GM PLAY.
* Vous pouvez aussi utiliser la fonction Palette, comme lors de
l‘édition en mode Performance (p. 135).
Réglages pour la lecture des
sons ([F2 (Control)])
fig.10-005.e_70
Chorus
Le chorus est un effet qui ajoute de la densité et de l‘ampleur
au son.
Reverb
La réverbération est un effet qui simule la présence d‘un
espace acoustique.
Réglages du mode GM
Le mode GM offre également des paramètres que vous
pouvez modifier pour chaque Partie. Vous pouvez modifier
les réglages d‘effets, de panoramique et de volume afin de
personnaliser la lecture d‘une séquence GM.
1. Appuyez sur [GM] pour passer en mode GM.
2. Appuyez sur [F2]–[F5] pour choisir le groupe de
paramètres à régler.
3. Appuyez sur [
]/[
]/[
]/[
curseur sur le paramètre à régler.
] pour placer le
Si vous avez sélectionné un paramètre pouvant être édité
indépendamment pour chaque Partie, le numéro de la Partie
en cours d‘édition s‘affiche à l‘écran. Pour sélectionner une
autre Partie, utilisez les boutons [1/17]–[16/32].
4. Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] / [DEC]
pour modifier la valeur.
Vous pouvez déterminer la manière dont une Partie va jouer
un son en la programmant pour modifier la fréquence de
coupure, la résonance, la sensibilité à la vélocité et les temps
d‘attaque et de rétablissement des enveloppes TVF et TVA
de ce son.
Cutoff Offset (Réglage de la fréq. de coupure)
Valeurs : -64– +63
Détermine la modification relative (décalage) de la fréquence
de coupure TVF du Tone sélectionné pour la Partie spécifiée.
Resonance Offset (Réglage de la résonance)
Valeurs : -64– +63
Détermine la modification relative de la résonance TVF du
Tone sélectionné pour la Partie spécifiée.
Attack Time Offset (Réglage du temps
d‘attaque)
Valeurs : -64– +63
Détermine la modification relative du temps d‘attaque de
l‘enveloppe TVF/TVA du Tone sélectionné pour la Partie
spécifiée.
225
Chap.10
Lorsque le mode GM est initialisé (p. 229), tous ces réglages
sont perdus.
Modify (Modification des Parties)
Chapitre 10 Exemples d‘applications du XV-5080
Release Offset (Réglage du temps de
rétablissement)
Level&Pan
Réglage du volume et du panoramique de chaque Partie.
Valeurs : -64– +63
Détermine la modification relative (décalage) du temps de
rétablissement de l‘enveloppe TVF/TVA du Tone
sélectionné pour la Partie spécifiée.
Key Mode (Mode de jeu)
Mono/Poly
Valeurs : MONO/POLY
Ce paramètre détermine si vous pouvez jouer plusieurs notes
(POLY) ou une seule note (MONO) à la fois. Le réglage
MONO convient particulièrement aux Patches d‘instruments
solo comme la flûte ou le saxo.
Portament (Portamento)
Part Volume
Valeurs : 0–127
Ce paramètre détermine le volume de la Partie.
Part Pan
Valeurs : RANDOM/L63–63R
Ce paramètre détermine la position stéréo du son de chaque
Partie (L63 = extrémité gauche, 0 = centre et 63R = extrémité
droite).
* Si vous modifiez les réglages de volume ou de panoramique de
la Partie, ces modifications apparaissent dans la page
d‘information (Part Information).
Tune
Switch (Commutation du portamento)
Ce paramètre détermine la hauteur de chaque Partie.
Ce paramètre permet d‘activer (ON) ou de désactiver (OFF)
l‘effet de portamento.
Coarse (Accordage sommaire)
Valeurs : -48– +48
Time (Temps de portamento)
Valeurs : 0–127
Lorsque le portamento est activé, ce paramètre détermine le
temps de modification de la hauteur. Les réglages élevés
entraînent une modification plus lente de la hauteur d‘une
note à l‘autre.
Sélection du Patch/Réglages de
volume, panoramique, hauteur
([F3 (Part)])
fig.10-006.e_70
Ce paramètre permet de régler la hauteur du son de la Partie
par pas d‘un demi-ton, sur une plage de +/- 4 octaves.
Fine (Accordage fin)
Valeurs : -50– +50
Ce paramètre permet de régler la hauteur spécifiée au
paramètre Coarse Tune par pas de un centième.
Un centième correspond à 1/100è de demi-ton.
Bend Range (Plage de Pitch Bend)
Value
Valeurs : 0–24
Patch (Patches à affecter à la Partie)
Vous pouvez sélectionner le Patch ou le kit rythmique à
affecter à chaque Partie.
Type
Valeurs : PATCH/RHYTHM
Ce paramètre détermine si la Partie joue un Patch (PATCH)
ou un kit rythmique (RHYTHM).
Number
Ce paramètre détermine le numéro du Patch (1–256) ou kit
rythmique (1–4) affecté à chaque Partie.
226
Ce paramètre détermine la plage de variation de la hauteur
lorsque vous déplacez le levier de Pitch Bend (la même
valeur s‘applique au déplacement vers la gauche et vers la
droite du levier).
Chapitre 10 Exemples d‘applications du XV-5080
Réglages MIDI de chaque Partie
([F4 (MIDI)])
Reverb Send Level
fig.10-007.e_70
Détermine le niveau de la réverbération de chaque Partie.
Valeurs : 0–127
Reverb Send Level
Valeurs : 0–127
Ce paramètre détermine le niveau du signal transmis du
chorus à la réverbération.
PART MIDI
Output Assign
Receive Channel (Canal de réception MIDI)
Valeurs : A–D
Valeurs : 1–16
Détermine la destination de sortie de chaque Partie.
Détermine le canal MIDI de chaque Partie.
Chorus Output Assign
Part MIDI Receive Switch
MIDI Rx (Commutation de la réception)
Détermine si les Parties répondent aux messages MIDI (ON)
ou non (OFF) (messages transmis par un appareil MIDI
externe).
Part Mute
Switch (Commutation de la fonction Mute)
Ce paramètre permet d‘activer (ON)/désactiver (OFF) la
coupure (Mute) de la Partie.
Réglages des effets ([F5 (Effects)])
Valeurs : A–D
Détermine la destination de sortie du chorus.
Reverb Output Assign
Valeurs : A–D
Détermine la destination de sortie de la réverbération.
Page GM Effects Chorus ([F5 (Effects)] [F3 (Chorus)])
Sur cette page, vous pouvez régler l‘effet de chorus utilisé en
mode GM.
En mode GM, les réglages de chorus du Patch GM affecté à
chaque Partie sont ignorés (sauf le paramètre Send Level).
fig.10-009.e_70
Ici, vous pouvez régler les paramètres des effets de chorus/
réverbération utilisés en mode GM.
Lorsque le nom de l‘effet en haut à droite de l’écran s‘affiche
en pointillé, cela indique que l‘effet correspondant est
désactivé (OFF). Activez l‘effet correspondant avant
d‘effectuer les réglages (p. 225).
fig.10-008.e_70
Détermine le type de chorus.
Réglages disponibles :
Chap.10
Page GM Effects General ([F5 (Effects)] - [F1 (General)])
Type (Chorus Type)
Chorus 1–4 : Chorus 1–4
FB Chorus : Chorus à réinjection
Flanger : Flanger
Rate (Vitesse du chorus)
Part Output Level
Valeurs : 0–127
Valeurs : 0–127
Ce paramètre détermine la vitesse de modulation du chorus.
Ce paramètre détermine le volume de la Partie.
Depth (Profondeur du chorus)
Chorus Send Level
Valeurs : 0–127
Valeurs : 0–127
Détermine la profondeur de modulation du chorus.
Ce paramètre détermine le niveau du chorus de chaque
Partie.
Feedback (Niveau de réinjection du chorus)
Valeurs : 0–127
227
Chapitre 10 Exemples d‘applications du XV-5080
Ce paramètre détermine la quantité de son de chorus
réinjectée dans le chorus. Les réglages élevés permettent
d‘obtenir un effet plus intense.
Rev (Reverb Send Level)
Valeurs : 0–127
Ce paramètre détermine le niveau du signal transmis à la
réverbération.
Page GM Effects Reverb ([F5 (Effects)] [F4 (Reverb)])
Consultation des informations MIDI de
chaque Partie ([F6 (Info)])
Sur cette page, vous pouvez vérifier le statut de réception des
différents types de messages MIDI, Partie par Partie. Cela
permet de vérifier que le générateur répond correctement
aux messages provenant d‘un clavier MIDI ou de contrôleurs
MIDI externes.
Pour les éléments autres que la voix, vous pouvez modifier
les valeurs. À ce moment, des messages MIDI sont transmis
et ils peuvent être enregistrés sur un séquenceur ou appareil
similaire.
Cette page permet de régler la réverbération en mode GM.
En mode GM, les réglages de réverbération du Patch GM
affecté à chaque Partie sont ignorés (sauf le paramètre Send
Level).
fig.10-010.e_70
* Utilisez [
] ou [
] pour sélectionner une page à l‘écran.
Mod (Données de modulation)
Breath (Données de souffle)
Foot (Données de contrôleur au pied)
Vol (Données de volume)
Pan (Données de panoramique)
Exp (Données d‘expression)
Hold (Données Hold 1)
Type (Type de réverbération)
Bend (Données de Pitch Bend)
Sélectionnez le type de réverbération.
Aftertouch (Données d‘Aftertouch)
Réglages disponibles :
Voices (Données de voix)
Small Room : Réverbération dans une pièce de petite taille.
Medium Room : Réverbération dans une pièce moyenne.
Large Room : Réverbération dans une pièce de grande taille.
Fonctions utilitaires en mode GM
Large Hall : Réverbération d‘une grande salle de concert.
En mode GM, vous pouvez initialiser les réglages du mode
GM et transmettre ces réglages via les fonctions utilitaires
(Utility).
Plate : Effet de réverbération à plaque.
Procédure de réglage :
Time (Temps de réverbération)
Valeurs : 0–127
1. En mode GM, appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte
que le témoin s‘allume.
Ce paramètre détermine la durée de la réverbération.
L‘appareil doit à présent être en mode Utility.
Medium Hall : Réverbération d‘une petite salle de concert.
2. Appuyez sur [F6 (Menu)] pour sélectionner la fonction.
3. Appuyez sur le bouton F.
4. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] pour revenir à la page
GM PLAY.
Les fonctions du groupe UTIL 2 peuvent également être
exécutées en mode GM. L‘opération s‘effectue comme dans
les autres modes.
Appuyez sur [] ou [] jusqu‘à ce que la fonction souhaitée
clignote, puis appuyez sur [ENTER].
La page de la fonction sélectionnée s‘affiche.
Réglez les paramètres sur les pages des fonctions.
Pour annuler l‘opération, appuyez sur [EXIT]. Pour revenir à
la page GM PLAY, appuyez sur [UTILITY], de sorte que le
témoin s‘éteigne.
228
Chapitre 10 Exemples d‘applications du XV-5080
Appuyez sur [ENTER] pour exécuter l‘opération.
Lorsque l‘opération est terminée, le message “COMPLETED”
s‘affiche momentanément à l‘écran, puis vous revenez à la
page GM PLAY.
Transmission des réglages du mode
GM (XFER)
fig.10-014.e_70
Initialisation des réglages GM (Init)
Les réglages du mode GM ne peuvent pas être sauvegardés
dans la mémoire utilisateur. Si vous souhaitez conserver les
réglages du mode GM, vous pouvez les transmettre sous
forme de messages MIDI à un appareil MIDI externe afin de
les sauvegarder.
Lorsque l‘appareil MIDI externe est prêt à enregistrer les
données, appuyez sur [ENTER].
Pour plus de détails sur les réglages transmis, reportez-vous
à la section concernant l‘implantation MIDI (p. 282).
La fonction GM Initialize initialise uniquement les réglages
du mode GM. Les données de la mémoire utilisateur ne sont
pas initialisées. Si vous souhaitez restaurer les valeurs
d‘usine de tous les réglages, effectuez l‘opération
d‘initialisation sur les valeurs d‘usine, Factory Reset (p. 206).
Sur le XV-5080, vous pouvez utiliser deux générateurs de
sons GM 16 Parties, un par entrée MIDI IN. Chaque
générateur peut être initialisé séparément.
Initialisation du générateur de sons GM utilisé
en mode GM (F1 (GM)]
Mode
GM :
Charge les réglages GM de base.
GM2 :
Charge les réglages GM2 de base.
Mode
GM :
Charge les réglages GM de base.
GM2 :
Charge les réglages GM2 de base.
GM OFF :
Le générateur de sons GM spécifique de
l‘entrée MIDI IN 2 est désactivé. Lorsque l‘option “GM OFF”
est sélectionnée, les données des entrées MIDI IN 1 et 2 sont
reçues par le générateur de sons GM utilisant le mode GM.
Lorsque les paramètres sont réglés, appuyez sur [F6 (Init)]
pour exécuter l‘initialisation.
Protection de la mémoire
interne (PROTECT)
Cette fonction permet d‘éviter que les données de la mémoire
utilisateur ne soient accidentellement remplacées (et donc
que les données de Patches, Performances et kits rythmiques
ne soient accidentellement supprimées).
Internal (Protection en enregistrement de la
mémoire utilisateur)
La fonction de protection en enregistrement de la mémoire
interne évite que la mémoire utilisateur ne soit
accidentellement remplacée par d‘autres données. Lorsque
cette fonction est activée, aucune donnée ne peut être
enregistrée sur la mémoire interne. Lorsque le XV-5080 est
placé sous tension, cette fonction est automatiquement
activée. Vous devez donc la désactiver pour pouvoir
enregistrer des données sur la mémoire utilisateur (USER).
Vous pouvez désactiver cette fonction durant la procédure
d‘enregistrement.
Exclusive (Protection contre les messages System
Exclusive)
La fonction Exclusive Protect évite que les messages System
Exclusive reçus d‘un appareil MIDI externe ne remplacent les
réglages de la mémoire utilisateur. Lorsque cette fonction est
activée, les données ne peuvent pas être remplacées par des
messages System Exclusive. Lorsque la fonction est
désactivée, les données peuvent être remplacées, même si la
229
Chap.10
Initialisation du générateur de sons GM
uniquement utilisé sur le MIDI IN 2 (F2 (MIDI
In2)]
Si vous ne souhaitez pas transmettre les réglages d‘une Partie
spécifique, désactivez la réception (Receive Switch) de cette
Partie (p. 227).
Chapitre 10 Exemples d‘applications du XV-5080
fonction Internal Write Protect est activée (ON).
1. Appuyez sur [SYSTEM/UTILITY] de sorte que le témoin
s‘allume.
* Si le témoin clignote, cela signifie que vous êtes en mode
UTILITY. Appuyez de nouveau sur [SYSTEM/UTILITY] de
sorte que le témoin s‘allume.
2. Appuyez sur [F6 (Menu)], puis sélectionnez “Menu1“.
3. Appuyez sur [F5 (Protect].
L‘écran “User Memory Protect” s’affiche.
4. Appuyez sur [
]/[
paramètre à régler.
] pour placer le curseur sur le
5. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur le bouton
[INC]/[DEC] pour sélectionner la destination.
6. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à la page
PLAY correspondante.
* Même si la fonction de protection en enregistrement de la
mémoire utilisateur interne est activée (“ON”), les messages
System Exclusive reçus peuvent remplacer les données de la
mémoire utilisateur si la fonction Exclusive Protect est
désactivée (“OFF”).
230
Annexes
231
Assistance
Si l’appareil montre des signes de dysfonctionnement,
commencez par vérifier les points suivants. Si le problème
persiste, contactez votre revendeur ou votre Centre de
Réparation Roland le plus proche.
* Si un message d’erreur s’affiche en cours d’opération, veuillez
vous reporter au chapitre ci-après (p. 235).
Aucun son n’est produit.
Le volume est-il au minimum ?
• Vérifiez la position du potentiomètre VOLUME et les
réglages de volume d’amplificateur ou du mélangeur
auquel le XV-5080 est connecté.
Les connexions ont-elles été réalisées
correctement ?
• Si vous entendez du son au casque, le problème vient
peut-être des câbles audio de connexion ou de
l’amplificateur et/ou mélangeur. Vérifiez les câbles de
connexion et le bon état des appareils connectés.
Etes-vous sur le bon canal MIDI ?
• Vérifiez que le canal de réception du XV-5080 reprend le
réglage du canal d’émission de l’appareil MIDI source.
Le volume du Tone, du Patch ou de la
Partie serait-il réglé trop bas ?
• Vérifiez les réglages de volume de chaque Tone, du
Patch et de chaque Partie.
Certains Tones ou Parties sont-ils
désactivés ?
• Vérifiez que tous les Tones et Parties sont bien activés.
Jouez-vous une note qui se trouve
hors de la tessiture de jeu ?
• Vérifiez les réglages de tessiture (Key Range) de chaque
Tone et de chaque Partie.
Le volume a-t-il été abaissé par des
messages de volume/expression
transmis par un appareil externe ?
• Eteignez, puis rallumez le XV-5080 pour ramener le
volume à la normale. En mode Performance ou Rhythm,
vous pouvez connaître les messages MIDI pris en
compte ou ignorés à la page PART INFO (p. 166, p. 228).
Les réglages d’effets sont-ils corrects ?
• Vérifiez si les effets sont activés ainsi que le niveau de
départ effet et le volume de sortie de l’effet.
232
L’affectation aux sorties est-elle
correcte ?
• Vérifiez les réglages d’affectation aux sorties aux
paramètres Output Assign et MFX Output Assign.
Impossible de sélectionner
une Performance.
Le paramètre [RX] est-il activé (ON) ?
• Si [RX] est activé (ON) à la page PERFORM PLAY, les
boutons [A] à [H] (PART SELECT [1/9] à [8/16]) permettent
d’activer et de couper les Parties. Si le paramètre [RX] est
activé (ON), veuillez le désactiver (OFF).
Impossible de sélectionner la
Partie désirée.
Is [RX] on?
• Lorsque le paramètre [RX] est activé (ON) au niveau des
différentes plages de réglage des Performances, les
boutons [A] à [H] (PART SELECT [1/9] à [8/16])
permettent d’activer et de couper les Parties. Si le
paramètre [RX] est activé (ON), veuillez le désactiver
(OFF).
Le son n’est pas lu à la
bonne hauteur.
L’accord général est-il correct ?
• Vérifiez le réglage du paramètre Master Tune (p. 209).
Une gamme est-elle en vigueur ?
• Vérifiez le réglage du paramètre Scale Tune (p. 209).
Les réglages de hauteur des Tones et
des Parties sont-ils corrects ?
• Vérifiez les réglages de hauteurs de chaque Tone et de
chaque Partie.
La hauteur a-t-elle été modifiée par
des messages de Pitch Bend transmis
par un appareil externe ?
• Eteignez, puis rallumez le XV-5080 pour ramener la
hauteur à la normale. En mode Performance ou Rhythm,
vous pouvez connaître les messages MIDI pris en
compte ou ignorés à la page PART INFO (p. 166, p. 228).
Assistance
Les effets ne sont pas appliqués
Les boutons [MFX], [CHORUS] et
[REVERB] sont-ils éteints ?
• Appuyez sur le bouton de la section d’effet
correspondant afin qu’il s’allume.
Les réglages d’effets sont-ils corrects ?
• Vérifiez les réglages de niveau de départ effet. Si le
niveau de départ effet est réglé sur 0, les effets ne
s’appliquent pas.
• Même si le niveau de départ effet n’est pas réglé sur 0,
les effets ne s’appliquent si le volume de sortie des effets
(paramètres MFX Output Level, Chorus Level et Reverb
Level) est réglé sur 0. Vérifiez ces paramètres.
• Si le paramètre Output Assign (affectation aux sorties)
de chaque Partie de la Performance est réglé sur PATCH,
c’est la sortie affectée à chaque Tone du Patch sur
laquelle est émis le son de la Partie. Autrement dit, si le
paramètre Output Assign de chacun des Tones du Patch
est réglé PATCH, le signal de la section MFX n’est pas
transmis en sortie.
Mauvaise réception des
messages MIDI
Le canal de réception MIDI est-il
correct et la prise en compte des
messages MIDI est-elle activée ?
• Vérifiez le réglage du canal de réception MIDI et de la
prise en compte des messages MIDI.
Est-ce que la prise en compte des
messages exclusifs est activée ?
Comment savoir si je suis sur la page
DEMO PLAY ?
• Sur la page DEMOPLAY, les messages MIDI transmis au
XV-5080 par un appareil externe sont ignorés.
La carte mémoire (SmartMedia) estelle formatée ?
• La carte mémoire doit être formatée pour pouvoir
l’utiliser. Procédez donc à son formatage (p. 196).
La carte mémoire utilisée est-elle
compatible avec le XV-5080 ?
• Il n’est pas possible de lire le contenu des cartes
mémoires non compatibles avec le XV-5080. De même, il
n'est pas possible d’écrire des données sur une carte
mémoire qui n’a pas été formatée sur le XV-5080.
Reproduction incorrecte
d’une séquence
Est-ce que vous lancez bien la lecture
de la séquence depuis le début ?
• Un message GM system On est placé au début des
séquences GM. Il peut arriver que certaines séquences
soit mal relues si ce message n’a pas été pris en compte.
La séquence relue est-elle au
format GS ?
• Comme le XV-5080 est un synthétiseur compatible GM,
il peut arriver que certaines séquences au format GS ne
soient pas lues de manière absolument parfaite.
Le périphérique SCSI n’est
pas reconnu.
Avez-vous bien respecté l’ordre de
mise sous tension des appareils ?
• Reportez-vous à la section “Mise sous tension” du Guide
de prise en main (P. 12), puis mettez les différents
appareils sous tension en respectant l’ordre indiqué.
Certains périphériques SCSI mettent
beaucoup de temps à être reconnus.
• Si ce phénomène se produit, augmentez la valeur du
paramètre SCSI Probe Time (p. 208).Commencez par
mettre le XV-5080 hors tension conformément aux
consignes de “Mise hors tension” du Guide de prise en
main (P. 12). Rallumez ensuite dans le bon ordre le
XV-5080 selon les consignes de “Mise sous tension” du
233
Annexes
• Pour que le XV-5080 prenne en compte les messages de
Systex qu’il reçoit, il faut que son n° ID d’appareil
corresponde à celui de l’appareil source et que la prise en
compte des messages exclusifs soit activée (p. 212). Par
ailleurs, si vous souhaitez pouvoir modifier le contenu
de la mémoire utilisateur USER, il faut que la protection
contre les messages de System Exclusive soit désactivée
(p. 205).
Impossible d’accéder à la
carte mémoire
Assistance
Guide de prise en main (P. 12). Si le périphérique n’est
toujours pas reconnu, même après avoir relevé au
maximum la valeur du paramètre SCSI Probe Time, cela
signifie malheureusement que vous ne pouvez pas
utiliser ce périphérique SCSI avec le XV-5080.
Plusieurs périphériques SCSI
partagent-ils le même n° ID SCSI ?
• Si plusieurs périphériques SCSI sont réglés sur le même
n° ID SCSI, les périphériques ne pourront être
correctement reconnus. Affectez ensuite un n° ID SCSI
distinct à chacun des périphériques SCSI au moyen de la
procédure décrite en p. 185.
Impossible de charger des échantillons
conçus pour d’autres appareils.
• Le XV-5080 peut charger des échantillons conçus pour
les échantillonneurs Roland de la Série S-700 et les
échantillonneurs AKAI S-1000/3000. Les autres formats
ne sont pas reconnus. Pensez donc à vérifier la
compatibilité des CD-ROM d’échantillons du commerce.
• Les échantillons du AKAI S-1000/3000 sont chargés dans
le XV-5080 après conversion. Il peut donc y avoir de
légères différences entre les données sur le XV-5080 et les
mêmes données lues sur les AKAI S-1000/3000.
Aucun son (ou uniquement du bruit)
est émis à la sortie numérique.
• La sortie numérique du XV-5080 est uniquement
compatible avec les fréquences d’échantillonnage
(Wordclock) 44,1 et 48 kHz. Si vous devez synchroniser
le XV-5080 à un autre appareil via la sortie numérique,
veillez à vérifier la fréquence d’échantillonnage
(Wordclock) de l’appareil externe.
• Lorsque la fréquence d’échantillonnage (Wordclock) de
la sortie numérique du XV-5080 est synchronisée à un
appareil externe, du bruit peut apparaître en fonction du
mode de connexion des câbles. Du bruit, parfois
inaudible, peut donc venir s’ajouter au signal audio.
Dans ce cas, il suffit parfois de modifier l’agencement
des câbles de connexion pour se débarrasser du bruit.
234
Messages d’erreur
En cas d’erreur de manipulation ou si le XV-5080 ne peut pas
répondre à la commande demandée, un message d’erreur
vient s’afficher à l’écran du XV-5080. Suivez alors les
consignes indiquées dans la rubrique “Action”. Les messages
d’erreurs sont donnés dans l’ordre alphabétique.
All Data on the Drive Will Be Lost.It
Will Take a Long Time.Are You Sure?
Situation : Un formatage complet (Full Format) efface toutes
les données se trouvant sur le disque. Ce
formatage prend donc beaucoup de temps. Êtesvous donc certain de vouloir lancer le formatage ?
Action :
Pour annuler l’opération, appuyez sur le bouton
[F1 (CANCEL)]. Pour lancer le formatage
complet, appuyez sur le bouton [F6 (FORMAT)].
All Data on the Drive Will Be Lost.Are
You Sure?
Situation : Un formatage rapide (Quick Format) efface
toutes les données se trouvant sur le disque.
Êtes-vous sûr de vouloir formater le disque ?
Action :
Pour annuler l’opération, appuyez sur le bouton
[F1 (CANCEL)]. Pour lancer le formatage
complet, appuyez sur le bouton [F6 (FORMAT)].
Dest Disk Incorrect!
Cause :
Le format du disque n’est pas reconnu par le
XV-5080. Celui-ci ne peut donc pas y écrire de
données.
Action :
Formatez le disque dans un format reconnu par
le XV-5080.
Disk Full!
Cause :
Le disque est plein.
Action :
Supprimez des fichiers dont vous n’avez plus
l’utilité (p. 198) ou formatez un autre disque.
Disk Not Ready!
Cause :
Le disque n’est pas prêt.
Action :
Insérez un autre disque.
DISK, Read Error!
Situation :
Erreur survenue lors de la lecture du disque.
Action :
Le disque est inutilisable.
DISK, Write Error!
Situation :
Erreur survenue lors de l’écriture du disque.
Action :
Le disque est inutilisable.
Battery Low
File Format Error
Situation : La pile interne chargée de conserver les données
en mémoire est usée.
Action :
Faites remplacer la pile de sauvegarde auprès
de votre revendeur ou de votre centre Roland.
Situation : Le XV-5080 ne reconnaît pas le fichier demandé.
File I/O Error
Situation : La Performance à charger automatiquement
(fonction Auto Load) est introuvable.
Situation : Impossible de sauvegarder/recharger un
fichier.
Action :
Relancez l’opération. Si le message réapparaît,
cela signifie que le fichier en question est
endommagé. Supprimez le fichier endommagé.
Action 1 : Vérifiez que le disque spécifié pour le
chargement automatique des Performances est
bien connecté au VXV-5080.
FILE NAME DUPLICATE, File (nom du
fichier) Already Exists!
Cannot Find Target File!
Action 2 : S’il s’agit d’un disque Zip, insérez-le dans son
lecteur.
235
Annexes
Situation : Un fichier de même nom existe déjà.
Action :
Supprimez du disque le fichier portant le même
nom, puis, enregistrez le nouveau fichier. Si
vous ne souhaitez pas supprimer du disque le
fichier existant, sauvegardez le nouveau fichier
sous un autre nom ou sauvegardez-le sur un
autre disque.
Messages d’erreur
File Name (dossier, volume) Format
Error
IMPROPER DISK, This Disk is not for
the XV-5080.
Situation : Vous n’avez pas donné de nom au fichier.
Action :
Donnez un nom au fichier.
Situation : Le disque est formaté dans un format non utilisé
par le XV-5080.
Action :
Remplacez le disque par un disque formaté
dans un format compatible avec le XV-5080 ou
formatez-le dans un format reconnu par le
XV-5080.
File not Found
Situation : Impossible de trouver le fichier demandé.
Action :
Insérez la carte mémoire sur laquelle se trouve
le fichier désiré, puis relancez l’opération.
File Read Error!
Cause 1 : Les données sont endommagées. Il est
impossible de les recharger.
Action 1 : N’utilisez pas ce fichier.
Cause 2 : Il y a un problème avec le périphérique SCSI
connecté.
Action 2 : Vérifiez que le périphérique SCSI est bien
connecté et sous tension.
File Write Error!
Cause 1 : Le format du disque n’est pas reconnu. Le
XV-5080 ne peut pas y écrire de données.
Action 1 : Formatez un disque dans un format compatible
avec le XV-5080.
Cause 2 : Il y a un problème avec le périphérique SCSI
connecté.
Action 2 : Vérifiez que le périphérique SCSI est bien
connecté et sous tension.
Folder Level Too Deep!
Cause :
Le nombre de sous-dossiers de l’arborescence est
trop important. Vous ne pouvez pas créer de
sous-dossier supplémentaire.
Action :
Créez le dossier à un niveau moins important de
l’arborescence.
Illegal Format!
Cause :
Le fichier demandé ne peut être chargé car son
format n’est pas reconnu.
Action :
N’utilisez pas ce fichier.
Illegal PCM Wave! Cannot Load This
Wave.
Cause :
Ce fichier fait appel à un type de compression
non reconnu par le XV-5080.
Action :
Convertissez le fichier en échantillon 8 bits ou 16
bits au moyen du logiciel ayant servi à le créer.
Memory Card Full
Situation : La carte mémoire est pleine. Il n’y a plus assez
d’espace pour sauvegarder les données.
Action :
Insérez une autre carte mémoire ou supprimez
de la présente carte les fichiers dont vous n’avez
plus l’utilité. Relancez ensuite l’opération.
Memory Card I/O Error
Situation : La carte mémoire est peut être éraflée ou
endommagée.
Action :
Si la carte mémoire a été endommagée, ne
l’utilisez plus sur le XV-5080. Si ce message
d’erreur persiste, consultez votre revendeur
Roland ou votre centre de service Roland.
Format Completed!
Memory Card not Ready
Condition :Le formatage a été effectué avec succès.
Situation : Aucune carte mémoire n’est insérée dans le port
MEMORY CARD.
Action :
Mettez le XV-5080 hors tension, puis insérez une
carte mémoire.
Action :
236
Appuyez sur le bouton [F6 (ACCEPT)] pour faire
disparaître le message.
Messages d’erreur
Memory Card Write Protected
Situation : L’autocollant de protection en écriture de la
carte mémoire empêche la sauvegarde de
données sur la carte.
Action :
Retirez l’autocollant de protection de la carte
mémoire.
Memory Error!
Cause :
Action :
Les échantillons chargés en mémoire SIMM
n’ont pas pus être ni lus, ni modifiés.
Les barrettes mémoire SIMM sont peut-être
endommagées. Si ce message persiste après avoir
réinstallé les barrettes SIMM, veuillez changer de
barrettes SIMM.
Memory Full!
Cause :
La mémoire SIMM pour échantillons est
insuffisante. Impossible de lire les échantillons.
Action :
Supprimez de la mémoire SIMM les échantillons
dont vous n’avez plus l’utilité (p. 197).
MIDI Buffer Full
Situation : Un volume de données MIDI particulièrement
important à empêcher le XV-5080 de bien traiter
les messages MIDI.
Action :
Réduisez le volume des messages MIDI à
transmettre.
MIDI Communication Error
Situation : Le problème vient des câbles MIDI.
Action :
Vérifiez que les câbles MIDI sont en bon état et
parfaitement connectés.
Number ‘****’ Will Be Deleted. Are
You Sure?
Situation : L’échantillon affecté au n° ‘****’ de la mémoire
d’échantillon interne va être supprimé. Voulezvous continuer l’opération ?
Action :
Pour annuler l’opération, appuyez sur le bouton
[F1 (CANCEL)]. Pour supprimer l’échantillon
indiqué, appuyez sur le bouton [F6 (DELETE)].
PASSWORD PROTECTED, This Zip Disk
is Protected by Password!
Situation : Le disque Zip en question est protégé par un
mot de passe. La protection ne peut être retirée
par le XV-5080.
Action :
Prenez un disque Zip dont la protection a été
désactivée ou formatez un nouveau disque Zip
non protégé.
Path Duplicate!
Cause :
Vous tentez de copier un élément à son niveau
d’arborescence d’origine alors que l’opération est
impossible.
Action :
Sélectionnez une autre destination.
Path Name Too Long!
Cause :
Le nom du chemin d’accès est trop long.
Action :
Raccourcissez le nom de chacun des dossiers.
Vous pouvez, sinon, faire remonter le dossier (et
les sous-dossiers qu’il contient) à un niveau
moins élevé de l’arborescence (p. 201).
* Le “chemin d’accès” correspond au niveau de l’arborescence où
se trouve le fichier. Il est accompagné du non du dossier.
Performance (Patch/Partial/Sample)
Full!
Situation : Même si les données demandées ont été
chargées, il n’y a pas suffisamment d’espace
libre pour la Performance (Patch/Partiel/
Echantillon).
Action :
Supprimez les Performances (Patches, partiels,
échantillons) dont vous n’avez plus l’utilité,
puis procédez de nouveau au chargement.
Receive Data Error
Situation : Le message MIDI n’a pas été reçu correctement.
Action :
Si ce message d’erreur s’affiche souvent, cela
indique un problème au niveau des messages
MIDI transmis au XV-5080.
Annexes
237
Messages d’erreur
Source Disk Incorrect!
Cause :
L’opération demandée n’est pas possible avec le
support en cours.
Action :
Ne sélectionnez pas ce support comme objet de
l’opération.
This Will Clear the File(s)/Folder(s).Are
You Sure?
Situation : Le ou les fichiers ou dossiers sélectionnés vont
être effacés sur disque. Voulez-vous poursuivre
l’opération ?
Action :
Pour annuler l’opération, appuyez sur le bouton
[F1 (CANCEL)]. Pour lancer la suppression,
appuyez sur le bouton [F6 (DELETE)].
Too Many Files!
Cause :
Le nombre maximum de fichiers pouvant être
créés dans un dossier a été dépassé.
Action :
Supprimez les fichiers dont vous n’avez plus
l’utilité (p. 197) ou sauvegardez le fichier dans
un autre dossier.
Too Many Folders!
Cause :
Le nombre maximum de sous-dossiers pouvant
être créés dans un dossier a été dépassé.
Action :
Supprimez les sous-dossiers dont vous n’avez
plus l’utilité (p. 201) ou créez le sous-dossier
dans un autre dossier.
Unformatted Memory Card
Situation : La carte mémoire ne peut pas être utilisée par le
XV-5080.
Action :
Formattez la carte mémoire sur le XV-5080.
Unknown Disk Error!
Cause :
Une erreur disque de cause inconnue s’est
produite.
Action :
Veuillez contacter votre revendeur ou votre
centre de service Roland.
238
User Memory Damaged
Situation : Les données utilisateur sauvegardées en
mémoire USER ont été perdues.
Action :
Réinitialisez la mémoire au moyen de la
fonction Factor Reset.
(UTILITY/UTIL 2/FACTORY RESET).
User Memory Write Protected
Situation 1 : La mémoire USER est protégée en
enregistrement : le paramètre Internal
(UTILITY/UTIL 1/PROTECT/WRITE
PROTECT) est activé (ON).
Action 1 : Désactivez (OFF) le paramètre Internal.
Situation 2 : Les messages de System Exclusive sont ignorés
car la protection contre les messages de Sysex
(paramètre “Exclusive” (UTILITY/UTIL 1/
PROTECT/WRITE PROTECT)) est activée
(ON).
Action 2 : Désactivez (OFF) le paramètre Exclusive.
Write Protected!
Cause :
Le disque Zip en cours est protégé en écriture.
Action :
Utilisez un disque Zip non protégé en écriture.
You Cannot Use This Device!
Cause :
Le support utilisé n’autorise pas la commande
demandée.
Action :
Utilisez un support qui autorise la commande
demandée.
Norme SCSI
Connexion d’un
périphérique SCSI
Pour pouvoir charger dans le XV-5080 des échantillons de
sons ou de boucles sur CD-ROM, vous devez relier un
lecteur CD-ROM au XV-5080. Inversement, pour pouvoir
sauvegarder les réglages internes du XV-5080 sur un disque
dur ou un disque amovible, il vous faut relier un disque de
ce type au port SCSI du XV-5080.
Les disques durs et les périphériques SCSI sont des appareils
de précision. Une mauvaise connexion ou une mauvaise
utilisation peuvent provoquer des dysfonctionnements, voire
l’endommagement du disque et la perte des données qui s’y
trouvent. Veuillez lire attentivement le mode d’emploi de
votre périphérique SCSI.
Périphériques SCSI compatibles
Voici les différentes types de périphériques SCSI pouvant
être utilisés avec le XV-5080.
Lecteur Zip
Lecteur de disques amovibles offrant une grande vitesse de
lecture et d’écriture ainsi qu’une grande résistance aux chocs
et à la poussière.
Lecteur MO
Lecteur de disque MO (magnéto-optiques) amovible. Cette
technologie offre un support de stockage de très haute
précision grâce à l’association du Laser et du magnétisme.
Disque dur
C’est le support de stockage offrant les temps d’accès les plus
rapides en lecture et en écriture. Les disques durs offrent de
très grande capacité et peuvent donc stocker de très gros
volumes de données. Inconvénient de ces disques, ils ne sont
pas amovibles. Ils ne sont donc pas pratiques à transporter.
* Si vous utilisez un même disque dur avec deux XV-5080,
veillez à ce que l’un des XV-5080 n’accède jamais en lecture
lorsque l’autre tente d’y accéder en écriture. Sinon, vous
risquez d’endommager le disque dur et les données qui s’y
trouvent.
Lecteur CD-ROM
Périphérique par lequel vous pouvez charger des
échantillons sur CD-ROM dans la mémoire d’échantillons du
XV-5080.
Types de câbles SCSI et de ports
SCSI
Le XV-5080 est équipé d’un port SCSI de type DB 25 broches
(SCSI-A).
fig.scsi-001.e
Reliez le XV-5080 aux périphériques SCSI par le biais de
câbles SCSI. Prenez connaissance du type de port et du
nombre de broches du périphérique SCSI que vous souhaitez
utiliser, puis munissez-vous du câble approprié.
Utilisez des câbles SCSI blindés aussi courts que possible et
dotés d’une impédance compatible avec la norme SCSI
(110 Ω +/-10 %).
La chaîne SCSI totale de tous les périphériques SCSI ne doit
pas dépasser 6,5 mètres.
Chaîne SCSI
Jusqu’à 7 disques peuvent être chaînés au port SCSI du
XV-5080. Reliez les périphériques au moyen de câbles SCSI
conformément au schéma ci-dessous. On décrit les
périphériques reliés de cette façon comme une chaîne SCSI
ou cascade.
fig.scsi-002.e
XV-5080
Périphérique 1
Périphérique 7
(lecteur Zip, etc) (lecteur CD-ROM, etc)
Bouchons de terminaison
Pour éviter l’infiltration de bruits parasites, il faut que les
périphériques situés à chaque extrémité de la chaîne SCSI
disposent d’une résistance de terminaison (également
baptisée bouchon de terminaison). Il existe deux types de
terminaisons : les terminaisons commutables (internes) et les
terminaisons externes (sous la forme de bouchons à
connecter au périphérique). Le XV-5080 est pourvu d’une
terminaison interne.
Si vous optez pour une terminaison externe, nous vous
recommandons de l’activer. Ainsi, si le périphérique utilisé
permet d’activer et désactiver la terminaison, veillez à bien
239
Annexes
* Ne partagez pas un même disque dur entre le XV-5080 et un
ordinateur, sinon vous risqueriez d’endommager les deux
appareils et les données qui s’y trouvent. Certains ordinateurs
accèdent automatiquement au disque à intervalles réguliers, ce
qui fait que le XV-5080 et l’ordinateur risquent d’accéder au
disque dur au même instant.
Connecteurs SCSI
Norme SCSI
l’activer. Vous trouverez de plus amples détails sur les
terminaisons actives dans le mode d’emploi du périphérique.
* Sur certains périphériques SCSI, la terminaison reste toujours
activée. Les périphériques de ce type doivent toujours être
placés en bout de chaîne SCSI.
* Evitez les doubles terminaisons. Exemple : ne placez pas de
bouchon de terminaison sur un périphérique SCSI pourvue
d’une terminaison interne.
Numéro d’identification SCSI
Chaque périphérique SCSI se distingue par son numéro
d’indentification SCSI (0–7). Par conséquent, si vous utilisez
plusieurs périphériques SCSI, il faut absolument que chacun
dispose de son propre numéro. Il ne faut donc pas que deux
périphériques partagent le même numéro SCSI. En cas de
conflit, le XV-5080 ne pourra pas reconnaître les
périphériques. Par défaut, le XV-5080 est réglé sur le numéro
d’identification SCSI n° 7. Réglez donc les disques durs ou
lecteurs utilisés sur un autre numéro que le n° 7.
fig.scsi-003.e
Vous ne devez pas régler les périphériques SCSI sur le
numéro d’identification “7”. Dans le cas contraire, il faudrait
changer celui du XV-5080. Cette opération se réalise au
moyen du bouton ID situé en face arrière.
Connexions
Une fois que vous avez lu le paragraphe intitulé
“Connecteurs SCSI”, procédez à la connexion des
périphériques SCSI conformément aux schémas ci-dessous.
N’oubliez pas de mettre tous les périphériques hors tension
avant de procéder à l’une des trois opérations ci-dessous :
• Connexion/déconnexion d’un câble SCSI
• Activation/désactivation d’une terminaison
• Réglage d’un numéro d’identification SCSI
* Vous retrouverez la procédure de mise sous tension à la p. 12.
Exemples de connexion
Connexion d’un seul périphérique SCSI
fig.scsi-004.e
Terminaison
ACTIVE
Terminaison
ACTIVE
XV-5080
Périphérique 1
240
Connexion de 2 périphériques SCSI ou plus
fig.scsi-005.e
Terminaison
ACTIVE
Terminaison
DÉSACTIVÉE
Terminaison
ACTIVE
XV-5080
Périphérique 1
Périphérique 2
Liste des paramètres
■Paramètres des Patches
Page Patch Common General #1 ([PATCH]-[F1(Common)]-[F1(General)])(p. 127)
Groupe
Paramètre
Common
Name
Category
Patch Type
Level
Pan
Output Assign
Nom du Patch
Catégorie du Patch
Type du Patch
Volume du Patch
Panoramique du Patch
Affectation de la sortie du Patch
Valeur
Caractères ASCII (max. 12)
(*1)
4 TONES
0–127
L64–0–63R
MFX, OUTPUT A–D, INDIV 1–8, TONE
Octave & Tune
Octave shift
Coarce Tune
Fine Tune
Stretch Tune Depth
Analog Feel
Transposition par octaves
Accord grossier
Accord fin
Pondération du clavier
“Réglage de la couleur analogique”
-3–0–+3
-48–+48
-50–+50
OFF, 1, 2, 3
0–127
*1:NO ASSIGN, AC.PIANO, EL.PIANO, KEYBOARDS, BELL, MALLET, ORGAN, ACCORDION, HARMONICA, AC.GUITAR, EL.GUITAR, DIST.GUITAR, BASS,
SYNTH BASS, STRINGS, ORCHESTRA, HIT&STAB, WIND, FLUTE, AC.BRASS, SYNTH BRASS, SAX, HARD LEAD, SOFT LEAD, TECHNO SYNTH,
PULSATING, SYNTH FX, OTHER SYNTH, BRIGHT PAD, SOFT PAD, VOX, PLUCKED, ETHNIC, FRETTED, PERCUSSION, SOUND FX, BEAT&GROOVE,
DRUMS, COMBINATION
Page Patch Common General #2 ([PATCH]-[F1(Common)]-[F1(General)])(p. 128)
Groupe
Paramètre
Modify
Cutoff offset
Resonance offset
Attack offset
Release offset
Velo Sens offset
Réglage de la fréq. de coupure de tous les Tones
Réglage de la résonance de tous les Tones du Patch
Réglage du temps d’attaque de tous les Tones du Patch
Réglage du temps de rétablissement de tous les Tones
Réglage de la sensibilité à la vélocité de tous les Tones
Valeur
-63–+63
-63–+63
-63–+63
-63–+63
-63–+63
Tempo
Clock Source
Tempo
Source d’horloge du Patch
Tempo du Patch
PATCH, SYSTEM
20–250
Voice priority
One shot Mode
Mode
Switch
Réglage du mode priorité de jeu des voies
Activation du mode One Shot
LAST, LOUDEST
OFF, ON
Page Patch Common Control ([PATCH]-[F1(Common)]-[F2(Control)])(p. 129)
Groupe
Paramètre
Key Mode
Key Assign
Legato Switch
Legato Retrigger
Mode de jeu
Activation du legato
Redéclenchement du legato
Valeur
POLY, MONO
OFF, ON
OFF, ON
Bender
Bend Range
Portamento
Switch
Mode
Type
Start
Time
Réglage de la position haute du Pitch Bend
Réglage de la position basse du Pitch Bend
Activation du Portamento
Mode d’action du Portamento
Type de Portamento
Hauteur de départ du Portamento
Durée du Portamento
-48–0 demi-tons
0–+12 demi-tons
OFF, ON
NORMAL, LEGATO
RATE, TIME
PITCH, NOTE
0–127
Page Patch Common Structure ([PATCH]-[F1(Common)]-[F3(Struct)])(p. 131)
Paramètre
Tone 1 & 2
Tone 3 & 4
Type
Type
Booster
Valeur
Structure de type 1&2, 3&4
Structure de type 1&2, 3&4
Booster, gain1&2, 3&4
1–10
1–10
0, +6, +12, +18 dB
Annexes
Groupe
Page Patch Common TMT Key Range ([PATCH]-[F1(Common)]-[F4(K.Range)])(p.
132)
Groupë
Paramètre
F.L
K.L
K.U
F.U
Valeur
Volume du son si note jouée grave jouée hors tessiture
Note la plus grave de la tessiture
Note la plus aiguë de la tessiture
Volume du son si note aiguë jouée hors tessiture
0–127
C-1–UPPER
LOWER–G9
0–127
241
Liste des paramètres
Page Patch Common TMT Vel Range ([PATCH]-[F1(Common)]-[F5(V.Range)])(p. 133)
Groupe
Paramètre
TMT Velocity Control
TMT Matrix Control
TMT VEL RANG
Switch
Switch
L.F
V.L
V.U
U.F
Valeur
Action de la vélocité sur les Tones du Patch
Activation de la matrice de modulation sur les Tones
Volume du son si vélocité inférieure à la plage définie
Vélocité la plus basse de la plage
Vélocité la plus élevée de la plage
Volume du son si vélocité supérieure à la plage définie
OFF, ON, RANDOM
OFF, ON
0–127
1–UPPER
LOWER–127
0–127
Page Patch WG Parameter ([PATCH]-[F2(WG)]-[F1(WG Prm)])(p. 136)
Ecran
Paramètre
Wave
Group
Number
Gain
Tempo Sync
Switch
Color
Depth
Mode
Time
FXM
Tone Delay
Valeur
Groupes de formes d’ondes
Numéro des formes d’onde gauche (L) et droite (R)
Gain de la forme d’onde
Synchronisation du tempo de l’onde
Activation de la fréquence d’intermodulation
Couleur de la fréquence d’intermodulation
Profondeur de la fréquence d’intermodulation
Mode de temps de retard des Tones
Réglage du temps de retard des Tones
INT, XP-A, XP-B, XP-C, XP-D, XP-E, XP-F, XP-G, XP-H
0001–1083
-6, 0, +6, +12 dB
OFF, ON
OFF, ON
1–4
1–17
(*1)
0–127(*2)
1 : NORMAL, HOLD, KEY-OFF-NORMAL, KEY-OFF-DECAY
2 : Le paramètre peut également être réglé sur une valeur de note.
(Triolet de quadruple croche),
(quadruple croche),
(Double croche),
(Triolet de croche),
(Noire pointée),
(Blanche),
(triolet de triple croche),
(Double croche pointée),
(Triolet de ronde),
(Triple croche),
(Double croche),
(Blanche pointée),
(Ronde),
(Triple croche pointée),
(Triolet de double croche),
(Triolet de noire),
(Croche pointée),
(Triolet de double ronde),
(Noire),
(Triolet de blanche),
(Ronde pointée),
(Double ronde)
Page atch WG Pitch ([PATCH]-[F2(WG)]-[F2(Pitch)])(p. 138)
Ecran
Paramètre
Pitch
Coarse Tune
Fine Tune
Depth
Value
Random pitch
Keyfollow
Valeur
Accord grossier
Accord fin
Profondeur de la modulation aléatoire de la hauteur
Suivi au clavier de la modulation de la hauteur
-48–+48 demi-tons
-50–+50 centièmes
0–1200 centièmes (*1)
-200–+200(*2)
1:0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 100, 200, 300, 400, 500, 600, 700, 800, 900, 1000, 1100, 1200
2:-200, -190, -180, -170, -160, -150, -140, -130, -120, -110, -100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100,
+110, +120, +130, +140, +150, +160, +170, +180, +190, +200
Page Patch WG Pitch Envelope ([PATCH]-[F2(WG)]-[F3(Pch Env)])(p. 138)
Ecran
Paramètre
Pitch Envelope
Depth
Time Keyfollow
T1, T2, T3, T4
L0, L1, L2, L3, L4
Amount
Time1
Time 4
V-Sens
Valeur
Profondeur de l’enveloppe de hauteur
Suivi au clavier de l’enveloppe de hauteur
Durée des segments 1–4 de l'enveloppe de hauteur
Niveau des segments 0–4 de l’enveloppe de hauteur
Sensibilité à la vélocité de l’enveloppe de hauteur
Sensibilité à la vélocité du segment 1 de l’env. de hauteur
Sensibilité à la vélocité du segment 4 de l’env. de hauteur
-12–+12
-100–+100(*1)
0–127
-63–+63
-63–+63
-63–+63
-63–+63
*1:-100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100
Page Patch WG Sample Edit ([PATCH]-[F2(WG)]-[F4(Sample)])(p. 139)
Ecran
Paramètre
Sample
Original Key
Loop Mode
Loop Tune
-------
Start-Fine
Loop Point Start Fine
End-Fine
242
Valeur
Tonalité d’origine de l’échantillon
Mode de bouclage
Accord de la boucle
Réglage (fin) du point de départ de l’échantillon
Réglage (fin) du point de départ de la boucle
Réglage (fin) du point de bouclage de l’échantillon
A0–C8
FWD, One-Shot, Alt, Rev-One, Rev
-50–50
0–/0–255
0–/0–255
0–/0–255
Liste des paramètres
Page Patch TVF Parameter ([PATCH]-[F3(TVF)]-[F1(TVF Prm)])(p. 140)
Ecran
Paramètre
TVF
Filter type
Cutoff freq
Resonance
Sens
Keyfollow
Curve
Sens
Resonance Velo
Cutoff keyfollow
Cutoff Velo
Valeur
Type de filtre
Fréquence de coupure
Résonance
Sensibilité à la vélocité de la résonance
Modulation de la fréquence de coupure selon la note jouée
Courbe de vélocité à affecter à la fréquence de coupure
Sensibilité à vélocité de la fréquence de coupure
OFF, LPF, BPF, HPF, PKG, LPF2, LPF3
0–127
0–127
0–127
-200–+200(*1)
FIXED, 1–7
0–127
1:-200, -190, -180, -170, -160, -150, -140, -130, -120, -110, -100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100,
+110, +120, +130, +140, +150, +160, +170, +180, +190, +200
Page Patch TVF Envelope ([PATCH]-[F3(TVF)]-[F2(TVF Env)])(p. 142)
Ecran
Paramètre
TVF Envelope
Depth
Time Keyfollow
T1, T2, T3, T4
L0, L1, L2, L3, L4
Amount
Time 1
Time 4
Amount
Velo Sens
Velo Curve
Valeur
Profondeur de l’enveloppe de filtre
Suivi au clavier de l’enveloppe de filtre
Durée de segments 1 à 4 de l’enveloppe de filtre
Niveau de segments 1 à 4 de l’enveloppe de filtre
Sensibilité de l’enveloppe de filtre à la vélocité
Sensibilité à la vélocité du segment 1 de l’env. de filtre
Sensibilité à la vélocité du segment 4 de l’env. de filtre
Courbe de vélocité à affecter à l’enveloppe de filtre
-63–+63
-100–+100(*1)
0–127
0–127
-63–+63
-63–+63
-63–+63
FIXED, 1–7
*1:-100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100
Page Patch TVA Parameter ([PATCH]-[F4(TVA)]-[F1(TVA Prm)])(p. 143)
Ecran
Paramètre
TVA
Level
V-Curve
V-Sens
Level
Position
Direction
Pan
Keyfollow
Random
Alternate
Bias
Pan
Valeur
Niveau du Tone
Courbe de vélocité à affecter à l’enveloppe de volume
Sensibilité de l’enveloppe de volume à la vélocité
Niveau d’action de la fonction Bias
Note de coupure à affecter à la fonction Bias
Sens de variation de la fonction Bias
Réglage du panoramique du Tone
Modulation du panoramique selon la note jouée
Degré de modulation aléatoire du Tone
Degré de modulation alternée du Tone
0–127
FIXED, 1–7
-63–+63
-100–+100(*1)
C-1–G9
LOWER, UPPER, LOWER&UPPER, ALL
L64–0–63R
-100–+100(*1)
0–63
L63–0–63R
Page Patch TVA Envelope ([PATCH]-[F4(TVA)]-[F2(TVA Env)])(p. 144)
Ecran
Paramètre
TVA Envelope
Time Keyfollow
Velocity Sens
T1, T2, T3, T4
L1, L2, L3
Time 1
Time 4
Valeur
Modulation de la durée des segments de l’enveloppe
de volume selon la note jouée sur le clavier
Durée des segments 1 à 4 de l’enveloppe de volume
Durée des segments 1 à 3 de l’enveloppe de volume
Sensibilité à la vélocité du segment 1 de l’enve. de volume
Sensibilité à la vélocité du segment 4 de l’enve. de volume
-100–+100(*1)
0–127
0–127
-63–+63
-63–+63
1:-100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100
Annexes
243
Liste des paramètres
Page Patch LFO&Ctrl LFO1, LFO2 ([PATCH]-[F5(LFO&CTL)]-[F1(LFO1)])(p. 145)
Ecran
Paramètre
Wave
Form
Valeur
SIN,TRI, SAW-UP, SAW-DW, SQR, RND, UP, DW, TRP,
S&H, CHS
Offset
Décalage du LFO
-100, -50, 0, +50, +100
Rate
Value
Fréquence du LFO
0–127(*1)
Detune
Désaccord du LFO
0–127
Delay
Time
Temps de retard du LFO
0–127
Keyfollow
Modulation du temps de retard du LFO selon la note jouée -100–+100
Fade
Mode
Mode de Fade du LFO
ON-IN, ON-OUT, OFF-IN, OFF-OUT
Time
Durée de Fade du LFO
0–127
Key Sync
Switch
Synchronisation du LFO
OFF, ON
Depth
Pitch
Taux d’action des LFO 1/2 sur l’enveloppe de hauteur
-63–+63
TVF
Taux d’action des LFO 1/2 sur l’enveloppe de filtre
-63–+63
TVA
Taux d’action des LFO 1/2 sur l’enveloppe de volume
-63–+63
Pan
Taux d’action des LFO 1/2 sur le panoramique
-63–+63
1 :It Ces paramètres peuvent également être réglés sur des valeurs de notes.
(Triolet de quadruple croche),
Forme d’onde du LFO
(quadruple croche),
(Double croche),
(Triolet de croche),
(Noire pointée),
(Blanche),
(triolet de triple croche),
(Double croche pointée),
(Triolet de ronde),
(Triple croche),
(Double croche),
(Blanche pointée),
(Triolet de double croche),
(Triolet de noire),
(Ronde),
(Croche pointée),
(Triolet de double ronde),
(Triple croche pointée),
(Noire),
(Ronde pointée),
(Triolet de blanche),
(Double ronde)
Page Patch LFO&Ctrl CONTROL #1 ([PATCH]-[F5(LFO&CTL)]-[F3(Control)])(p. 146)
Ecran
Paramètre
Matrix Control 1
Destination
Source
Destination
Sns
Tone
Source
Destination
Sns
Tone
Matrix Control 2
Destination
Valeur
Source de modulation 1 de la matrice de modulation
Destinations 1-4 de la source de modulation 1
Intensité de la modulation de la source 1
Sélection du Tone à traiter par la source de modulation 1
Source de modulation 2 de la matrice de modulation
Destinations 1-4 de la source de modulation 2
Intensité de la modulation de la source 1
Sélection du Tone à traiter par la source de modulation 1
(*1)
(*2)
-63–+63
OFF, ON, R
(*1)
(*2)
-63–+63
OFF, ON, R
Page Patch LFO&Ctrl CONTROL #2 ([PATCH]-[F5(LFO&CTL)]-[F3(Control)])(p. 146)
Ecran
Paramètre
Matrix Control 3
Destination
Source
Destination
Sns
Tone
Source
Destination
Sns
Tone
Matrix Control 4
Destination
Valeur
Source de modulation 3 de la matrice de modulation
Destinations 1-4 de la source de modulation 3
Intensité de la modulation de la source 3
Sélection du Tone à traiter par la source de modulation 3
Source de modulation 4 de la matrice de modulation
Destinations 1-4 de la source de modulation 4
Intensité de la modulation de la source 4
Sélection du Tone à traiter par la source de modulation 4
(*1)
(*2)
-63–+63
OFF, ON, R
(*1)
(*2)
-63–+63
OFF, ON, R
*1:OFF, contrôleurs continus 01 à 95 (sauf 32), BENDER, AFTERTOUCH, SYS-CTRL1, SYS-CTRL2, SYS-CTRL3,SYS-CTRL4, VELOCITY, KEYFOLLOW,
TEMPO, LFO1, LFO2, PITCH-ENV, TVF-ENV, TVA-ENV
*2:OFF, PITCH, CUTOFF, RESONANCE, LEVEL, PAN, DRY LEVEL, CHORUS SEND, REVERB SEND, LFO1 PCH DEPTH, LFO2 PCH DEPTH, LFO1 TVF
DEPTH, LFO2 TVF DEPTH, LFO1 TVA DEPTH, LFO2 TVA DEPTH, LFO1 PAN DEPTH, LFO2 PAN DEPTH, LFO1 RATE, LFO2 RATE, PIT ENV A-TIME, PIT
ENV D-TIME, PIT ENV R-TIME, TVF ENV A-TIME, TVF ENV D-TIME, TVF ENV R-TIME, TVA ENV A-TIME, TVA ENV D-TIME, TVA ENV R-TIME, TMT, FXM
DEPTH, MFX CTRL1, MFX CTRL2, MFX CTRL3, MFX CTRL4
Page Patch LFO&Ctrl CONTROL Sw ([PATCH]-[F5(LFO&CTL)]-[F4(Ctrl Sw)])(p. 147)
Ecran
Paramètre
MIDI Rx Switch
Bender Sw
Expression Sw
Hold-1 Sw
Redamper
Pan Mode
Tone Env Mode
244
Valeur
Prise en compte des messages de Pitch Bend reçus
Prise en compte des messages d’expression
Prise en compte des messages de type Hold-1
Prise en compte des messages d’étouffement
Mode de prise en compte des messages de panoramique
Mode de fonctionnement des enveloppes
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
CONTINUOUS, KEY-ON
NO SUSTAIN, SUSTAIN
Liste des paramètres
Page Patch Effects General ([PATCH]-[F6(Effects)]-[F1(General)])(p. 147)
Ecran
Paramètre
Valeur
Output Assign
Affectation aux sorties
Dry send level
Niveau du signal direct
Chorus send levell Niveau de départ vers la section Chorus
(non MFX/MFX)
Reverb send level Niveau de départ vers la section Réverbération
(non MFX/MFX)
MFX type
Type de multi-effet de la section MFX
MFX Dry
Send level
Niveau de départ vers la section MFX
MFX Chorus
Montant du signal traité par le Chorus à diriger
send level
vers la section MFX
MFX Reverb send level
Chorus Type
Type de Chorus
Chorus output select Sélection de la sortie d’émission de la section Chorus
Chorus level
Volume de la section Chorus
Reverb Type
Type de réverbération
Reverb level
Volume de la section Réverbération
MFX Output assign Sélection de la sortie stéréo d’émission de la section MFX
Chorus output
Sélection de la sortie stéréo sur laquelle doit être
assign
émise la section Chorus
Reverb output
Sélection de la sortie stéréo sur laquelle doit être
assign
émise la section Réverbération
MFX, OUTPUT A–D, INDIV1–8
0–127
0–127
0–127
1-90
0–127
0–127
0–127
OFF, Chrus, Delay
Main, Rev, Main+R
0–127
Revrb, Room, Hall, Plate
0–127
A, B, C, D
A, B, C, D
A, B, C, D
Page Patch Effects MFX Control ([PATCH]-[F6(Effects)]-[F2(MFX Prm)])(p. 147)
* Reportez aux paramètres de la section MFX
Page Patch Effects MFX Control ([PATCH]-[F6(Effects)]-[F3(MFX Ctl)])(p. 147)
Ecran
Paramètre
MFX CTRL
Source
Destination
Sens
Valeur
Sources de commande 1 à 4 de la section MFX
Paramètres pilotés par les sources de commande 1 à 4
Degré de modulation des sources de commande 1 à 4
(*1)
(*2)
-63–+63
*1 : OFF, contrôleurs continus 01 à 95 (sauf 32), BENDER, AFTERTOUCH, SYS-CTRL1, SYS-CTRL2, SYS-CTRL3, SYS-CTRL4
*2 : Reportez-vous aux paramètres de réglage de la section MFX.
Page Patch Effects MFX Chorus ([PATCH]-[F6(Effects)]-[F4(Chorus)])(p. 147)
* Reportez-vous aux paramètres de réglage de la section Chorus.
Page Patch Effects MFX Reverb ([PATCH]-[F6(Effects)]-[F2(Reverb)])(p. 147)
* Reportez-vous aux paramètres de réglage de la section Réverbération
Annexes
245
Liste des paramètres
■ Paramètres de réglage des Patches multipartiels
Patch Common Split ([PATCH]-[F1(Common)]-[F3(Split)])(p. 148)
Ecran
Paramètre
Note
No.
Partial Name
L.P
U.P
Mute
Assign
MIDI
-----------------
Valeur
Numéro de note
Numéro du partiel
Nom du partiel
Note la plus grave de la tessiture de jeu du partiel
Note la plus aiguë de la tessiture de jeu du partiel
Groupe de Mute
Type d’affectation
Découplage MIDI
A0–C8
----A0–C8
A0–C8
OFF, 1–31
Mute, Single
OFF, Select, Set
Page Patch WG Partial ([PATCH]-[F2(WG)]-[F1(WG Prm)])(p. 149)
Ecran
Paramètre
Partial
Name
Level
Pan
Course Tune
Fine Tune
Valeur
Nom du partiel
Volume du partiel
Panoramique du partiel
Accord grossier du partiel
Accord fin du partiel
Caractères ASCII (12 caractères maximum)
0–127
-64–+63
-48–+48
-50–+50
Page Patch WG SMT #1 ([PATCH]-[F2(WG)]-[F2(SMT)])(p. 150)
Ecran
Paramètre
No.
Name
Level
Pan
C.T
F.T
P.KF
---------------
Valeur
Numéro de l’échantillon
Nom de l’échantillon
Volume de l’échantillon
Panoramique de l’échantillon
Accord grossier de l'échantillon
Accord fin de l’échantillon
Suivi au clavier
----0–127
L32–32R, RANDOM, Key+, Key-48–+48
-50–+50
-16–+16
Page Patch WG SMT #2 ([PATCH]-[F2(WG)]-[F2(SMT)])(p. 151)
Ecran
Paramètre
SMT Vel Control
L.F
L.F
L.F
U.F
Switch
---------
Valeur
Prise en compte des messages de vélocité
Volume du son si vélocité inférieure à la plage définie
Note la plus grave de la plage de vélocité
Note la plus aiguë de la plage de vélocité
Volume du son si vélocité supérieure à la plage définie
OFF, ON
0–127
1–...
...–127
0–127
Page Patch WG Sample Edit ([PATCH]-[F2(WG)]-[F3(SMT)]-[F3(Sample)])(p. 151)
Ecran
Paramètre
Sample
Original Key
Loop Mode
Loop Tune
-------
Start-Fine
Loop Point Start Fine
End - Fine
Valeur
Tonalité d’origine de l’échantillon
Mode de bouclage
Accord de la boucle
Réglage (fin) du point de départ de l’échantillon
Réglage (fin) du point de départ de la boucle
Réglage (fin) du point de bouclage
A0–C8
FWD, One-Shot, Alt, Rev-One, Rev
-50–50
0-/0–255
0-/0–255
0-/0–255
Page Patch TVF Parameter ([PATCH]-[F3(TVF)]-[F1(TVF Prm)])(p. 153)
Ecran
Paramètre
TVF
Filter type
Cutoff freq
Resonance
Velocity Sens
Keyfollow Point
Keyfollow
Curve
Sens
Cutoff
TVFf Velo
Valeur
Type de filtre
Fréquence de coupure
Résonance
Sensibilité de la fréquence de coupure à la vélocité
Point de coupure du suivi au clavier
Modulation de la fréquence de coupure selon la note jouée
Courbe de vélocité à affecter à la fréquence de coupure
Sensibilité de la résonance à la vélocité
OFF, LPF, BPF, HPF, PKG, LPF2, LPF3
0–127
0–127
0–127
A0–C8
-200–+200(*1)
FIXED, 1–7
0–127
1:-200, -190, -180, -170, -160, -150, -140, -130, -120, -110, -100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100,
+110, +120, +130, +140, +150, +160, +170, +180, +190, +200
246
Liste des paramètres
Page Patch TVF Envelope ([PATCH]-[F3(TVF)]-[F2(TVF Env)])(p. 154)
Ecran
Paramètre
TVF Envelope
Depth
Depth Keyfollow
Time Keyfollow
Velo Sens
Valeur
T1, T2, T3, T4
L0, L1, L2, L3, L4
Time 1
Time 4
Pitch Depth
Profondeur de l’enveloppe de filtre
Modulation de la profondeur de l’env. selon la note jouée
Modulation de la durée des segments de l’enveloppe
de filtre selon la note jouée
Durée des segments 1 à 4 de l’enveloppe de filtre
Niveau des segments 0 à 4 de l’enveloppe de filtre
Sensibilité du segment 1 de l’env. de filtre à la vélocité
Sensibilité du segment 4 de l’env. de filtre à la vélocité
Intensité de modulation de la hauteur par l’env. de filtre
-63–+63
-100–+100(*2)
-100–+100(*2)
0–127
0–127
-63–+63
-63–+63
-63–+63
2:-100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100
Page Patch TVA Parameter ([PATCH]-[F4(TVA)]-[F1(TVA Prm)])(p. 155)
Ecran
Paramètre
TVA
Level Key follow
Key follow Point
Curve
Sens
TVA Velo
Valeur
Taux de variation du volume selon la note jouée
Point de coupure du suivi au clavier
Courbe de vélocité à affecter à l’enveloppe de volume
Sensibilité de l’env. de volume à la courbe de vélocité
-63–+63
A0–C8
FIXED, 1–7
-63–+63
Page Patch TVA Envelope ([PATCH]-[F4(TVA)]-[F2(TVA Env)])(p. 155)
Ecran
Paramètre
TVA Envelope
Time Keyfollow
Velocity Sens
Valeur
T1, T2, T3, T4
L1, L2, L3
Time 1
Time 4
Degré de modulation de la durée des segments de
l’enveloppe de volume selon la note jouée
Durée des segments 1 à 4 de l’enveloppe de volume
Niveau des segments 1 à 3 de l'enveloppe de
Sensibilité du segment 1 de l’env. de volume à la vélocité
Sensibilité du segment 1 de l’env. de volume à la vélocité
-100–+100(*1)
0–127
0–127
-63–+63
-63–+63
1:-100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10, +20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100
Page Patch LFO&Ctrl LFO1 ([PATCH]-[F5(LFO&CTL)]-[F1(LFO1)])(p. 156)
Ecran
Paramètre
Valeur
Wave
Rate
Form
Forme d’onde du LFO
Value
Fréquence du LFO
Detune
Désaccord du LFO
Delay
Time
Temps de du LFO
Keyfollow
Variation du temps de retard du LFO selon la note jouée
Key Sync
Switch
Synchronisation du LFO
Depth
Pitch
Modulation de l’enveloppe de hauteur par les LFO 1/2
TVF
Modulation de l’enveloppe de filtre par les LFO 1/2
TVA
Modulation de l’enveloppe de volume par les LFO 1/2
Pan
Modulation du panoramique par les LFO 1/2
1:It Ces paramètres peuvent également être réglés sur des valeurs de note.
(Triolet de quadruple croche),
(quadruple croche),
(Double croche),
(Triolet de croche),
(Noire pointée),
(Blanche),
(triolet de triple croche),
(Double croche pointée),
(Triolet de ronde),
(Triple croche),
(Double croche),
(Blanche pointée),
(Triolet de noire),
(Ronde),
SIN,TRI, SAW-UP, SAW-DW, SQR, RND, UP, DW
0–127(*1)
0–127
0–127
-100–+100
OFF, ON
-63–+63
-63–+63
-63–+63
-63–+63
(Triolet de double croche),
(Croche pointée),
(Triolet de double ronde),
(Triple croche pointée),
(Noire),
(Ronde pointée),
(Triolet de blanche),
(Double ronde)
Page Patch LFO&Ctrl CONTROL #1 ([PATCH]-[F5(LFO&CTL)]-[F3(Control)])(p. 157)
Paramètre
Matrix Control 1
Destination
Source
Destination
Sens
Source
Destination
Sens
Matrix Control 2
Destination
Annexes
Ecran
Valeur
Source de modulation 1 de la matrice de modulation
Destinations 1 à 4 de la source de modulation 1
Intensité des modulations 1 à 4 de la source 1
Source de modulation 2 de la matrice de modulation
Destinations 1 à 4 de la source de modulation 1
Intensité des modulations 1 à 4 de la source 2
(*1)
(*2)
-63–+63
(*1)
(*2)
-63–+63
247
Liste des paramètres
Patch LFO&Ctrl CONTROL #2 ([PATCH]-[F5(LFO&CTL)]-[F3(Control)])(p. 157)
Ecran
Paramètre
Matrix Control 3
Destination
Source
Destination
Sens
Source
Destination
Sens
Matrix Control 4
Destination
Valeur
Source de modulation 3 de la matrice de modulation
Destinations 1 à 4 de la source de modulation 3
Intensité des modulations 1 à 4 de la source 3
Source de modulation 4 de la matrice de modulation
Destinations 1 à 4 de la source de modulation 4
Intensité des modulations 1 à 4 de la source 4
(*1)
(*2)
-63–+63
(*1)
(*2)
-63–+63
*1 :OFF, contrôleurs continus 01 à 95 (sauf 32), BENDER, AFTERTOUCH, SYS-CTRL1, SYS-CTRL2, SYS-CTRL3,SYS-CTRL4, VELOCITY, KEYFOLLOW,
TEMPO, LFO1, LFO2, PITCH-ENV, TVF-ENV, TVA-ENV
*2 :OFF, PITCH, CUTOFF, RESONANCE, LEVEL, PAN, DRY LEVEL, CHORUS SEND, REVERB SEND, LFO1 PCH DEPTH, LFO2 PCH DEPTH, LFO1 TVF
DEPTH, LFO2 TVF DEPTH, LFO1 TVA DEPTH, LFO2 TVA DEPTH, LFO1 PAN DEPTH, LFO2 PAN DEPTH, LFO1 RATE, LFO2 RATE, PIT ENV A-TIME, PIT
ENV D-TIME, PIT ENV R-TIME, TVF ENV A-TIME, TVF ENV D-TIME, TVF ENV R-TIME, TVA ENV A-TIME, TVA ENV D-TIME, TVA ENV R-TIME, TMT, FXM
DEPTH, MFX CTRL1, MFX CTRL2, MFX CTRL3, MFX CTRL4
248
Liste des paramètres
■Paramètres de réglage des Performances
Page Performance Common ([PERFORMANCE]-[F1(Common)])(p. 160)
Ecran
Paramètre
Performance Name
Solo Part Select
Name
Number
Valeur
Nom de la Performance
Numéro de la Partie solo
Caractères ASCII (12 caractères maximum)
Partie 1-32
Page Performance Key Range ([PERFORMANCE]-[F2(K.Range)])(p. 161)
Ecran
Paramètre
F.L
K.L
K.U
F.U
Valeur
Volume du son si une note grave est jouée
hors de la tessiture
Note la plus grave de la tessiture de jeu
Note la plus aiguë de la tessiture de jeu
Volume du son si une note aiguë est jouée
hors de la tessiture
0–127
C-1–...
...–G9
0–127
Page Performance Part #1 ([PERFORMANCE]-[F3(Part)])(p. 162)
Ecran
Paramètre
Patch
Type
Group
Type de Partie
Groupe de Patches
Number
Level
Pan
Voice Reserve
Value
Octave
Coarse
Fine
---
Numéro du Patch
Volume des Parties
Panoramique des Parties
Réglage de la priorité de la polyphonie
Plage de Pitch Bend
Transposition par octaves
Accord grossier
Accord fin
---
Level & Pan
Bend Range
Tune
Voice Reserve
Valeur
PAT/RHY
USER, PR-A, PR-B, PR-C, PR-D, PR-E, PR-F, GM
XP-A-H, CD-A–H
001–128
0–127
L64–0–63R
0–128
0–48, PATCH
-3–+3
-48–+48 demi-tons
-50–+50 centièmes
0-128
Page Performance Part # 2 ([PERFORMANCE]-[F3(Part)])(p. 163)
Ecran
Paramètre
Modify
Cutoff Offset
Modification relative de la fréquence de coupure de la Partie -64–+63
Resonance Offset Modification relative de la résonance de la Partie
-64–+63
Attack Time Offset Modification relative du temps d’attaque de la Partie
-64–+63
Release Offset
Modification relative du temps de rétablissement de la Partie-64–+63
Velocity Sens OffsetModification relative de la sensibilité à la vélocité de la Partie -64–+63
Mono/Poly
Réglage du mode de jeu MONO/POLY de la Partie
MONO, POLY, PATCH
Legato Switch
Activation du legato
OFF, ON, PATCH
Switch
Activation du Portamento
OFF, ON
Time
Temps de Portamento
0–127, PATCH
Key Mode
Portamento
Valeur
Page Performance MIDI #1 ([PERFORMANCE]-[F4(MIDI)])(p. 164)
Ecran
Paramètre
Part MIDI
Receive Channel
Part Mute
Switch
Part MIDI Receive SwitchMIDI Rx
MIDI IN 1
MIDI IN 2
Valeur
Réglage du canal de réception MIDI
Mute de la Partie
Prise en compte des messages MIDI sur la Partie
Prise en compte des messages reçus au port MIDI IN 1
Prise en compte des messages reçus au port MIDI IN 2
1–16
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
Annexes
249
Liste des paramètres
Page Performance MIDI #2 MIDI Filter ([PERFORMANCE]-[F4(MIDI)])(p. 165)
Ecran
Paramètre
MIDI Message
Program Change
BankSelect
Pitch Bend
Channel Pressure
Modulation
Volume
Valeur
Prise en compte des messages de Program Change
Prise en compte des messages de Bank Select
Prise en compte des messages de Pitch Bend
Prise en compte des messages d’Aftertouch par canal
Prise en compte des messages de modulation
Prise en compte des messages de volume
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
Page Performance MIDI #3 MIDI Filter ([PERFORMANCE]-[F4(MIDI)])(p. 165)
Ecran
Paramètre
MIDI Message
Pan
Expression
Hold-1
Poly Aftertouch
Phase Lock
Velocity Curve
CH VELO CRV
Valeur
Prise en compte des messages de panoramique
Prise en compte des messages d’expression
Prise en compte des messages de Hold-1
Prise en compte des messages d’Aftertouch polyphonique
Verrouillage de phase
Courbe de vélocité
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, 1, 2, 3, 4
Page Performance Effects General #1 ([PERFORMANCE]-[F5(Effect)][F1(General)])(p. 165)
Ecran
Paramètre
Valeur
Output Assign
Affectation aux sorties
Dry send level
Niveau du signal direct
Chorus send levell Niveau de départ vers la section Chorus
(non MFX/MFX)
Reverb send level Niveau de départ vers la section Réverbération
(non MFX/MFX)
MFX type
Type de multi-effet MFX
MFX Dry send level Proportion du signal direct à affecter à la section MFX
MFX Chorus
Proportion du signal de la section Chorus à
send level
diriger vers la section MFX
MFX Reverb
Proportion du signal de la section Réverbération à
send level
diriger vers la section MFX
Chorus Type
Type de Chorus
Chorus output select Affectation de la section Chorus
Chorus level
Volume de la section Chorus
Reverb Type
Type de Réverbération
Reverb level
Volume de la section Réverbération
MFX Output assign Sélection de la sortie d’émission de la section MFX
Chorus output assign Sélection de la sortie d’émission de la section Chorus
Reverb output assign Sélection de la sortie d’émission de la section Réverb.
MFX, OUTPUT A–D, INDIV1–8
0–127
0–127
0–127
1-90
0–127
0–127
0–127
OFF, Chrus, Delay
Main, Rev, Main+R
0–127
Revrb, Room, Hall, Plate
0–127
A, B, C, D
A, B, C, D
A, B, C, D
Page Performance Effects General #2 ([PERFORMANCE]-[F5(Effect)][F1(General)])(p. 165)
Ecran
Paramètre
PART OUTPUT
Output Assign
MFX Source
MFX-A
MFX-B
MFX-C
Valeur
Sélection de la sortie à laquelle doit être affectée la Partie
Volume de sortie
Source MFX-A
Source MFX-B
Source MFX-C
MFX-A, B, C, OUTPUT A–H, INDIV 1–8, PATCH
0–127
Perform, Partie 1-16
Perform, Partie 1-16
Perform, Partie 1-16
Page Performance Effects MFX Control #2 ([PERFORMANCE]-[F5(Effect)]-[F3(MFX
Ctl)])(p. 165)
Ecran
Paramètre
MFX CTRL
Source
Destination
Sens
Sources de commande 1 à 4 de la section MFX
(*2)
Paramètres MFX 1 à 4 pilotés par la source de commande (*1)
Dégré de modulation des paramètres MFX 1 à 4
-63–+63
MIDI Channel
Switch
Canal de contrôle de la section MFX
1–16, OFF
Prise en compte des messages reçus aux ports MIDI IN1/2 OFF, ON
Performance MFX
Ctrl Channel
Receive MIDI IN1/2
250
Valeur
Liste des paramètres
Page Performance Effects Chorus ([PERFORMANCE]-[F5(Effect)]-[F4(Chorus)])(p. 165)
(Reportez-vous aux paramètres de réglage de la section Chorus)
Page Performance Effects Reverb ([PERFORMANCE]-[F5(Effect)]-[F5(Reverb)])
(Reportez-vous aux paramètres de réglage de la section Réverbération)
Page Part Info([Performance]-[F6 (Info)])(P. 166)
Ecran
Paramètre
INFO
Mod
Breath
Foot
Vol
Pan
Exp
Hold
Bend
Aft
Sys1
Sys2
Sys3
Sys4
Voices
Valeur
Consultation des messages de modulation
Consultation des messages de souffle
Consultation des messages de contrôleur au pied
Consultation des messages de volume
Consultation des messages de panoramique
Consultation des messages d’expression
Consultation des messages de Hold1
Consultation des messages de Pitch Bend
Consultation des messages d’Aftertouch
Consultation des messages du contrôleur système 1
Consultation des messages du contrôleur système 2
Consultation des messages du contrôleur système 3
Consultation des messages du contrôleur système 4
Consultation des messages voies
0–127
0–127
0–127
0–127
L64–0–63R
0–127
0–127
-128–+127
0–127
0–127/-128–+127
0–127/-128–+127
0–127/-128–+127
0–127/-128–+127
0–64
Annexes
251
Liste des paramètres
■Paramètres de réglage des kits rythmiques
Page Rhythm Common ([RHYTHM]-[F1(Common)])(p. 169)
Ecran
Paramètre
Common
Name
Level
Output Assign
Clock Source
Tempo
Switch
Tempo
One Shot Mode
Valeur
Nom du kit rythmique
Volume du kit rythmique
Sélection de la sortie d’émission du kit rythmique
Source d’horloge du kit rythmique
Tempo du kit rythmique
Mode One Shot
Caractères ASCII (12 caractères maximum)
0–127
MFX-A, B, C, A–H, 1–8, TONE
RHYTHM, SYSETEM
20–250
OFF, ON
Page Rhythm WG WgPrm #1 ([RHYTHM]-[F2(Key WG)]-[F1(WG Prm)])(p. 171)
Ecran
Paramètre
Rhythm Tone
---Tempo Sync
Group
L, R
Gain
Level
Value
Random
Alternate
Course
Fine
Switch
Color
Depth
Wave
Gain&Level
Pan
Tune
FXM
Valeur
Nom du Tone
Synchronisation au tempo
Groupe de formes d’onde
Numéro de la forme d’onde (L, R)
Gain de la forme d’onde
Volume
Position de la forme d’onde dans l’espace stéréo
Panoramique aléatoire
Panoramique alterné
Accord grossier
Accord fin
Activation de la fréquence d’intermodualtion
Couleur de la fréquence d’intermodulation
Intensité de la fréquence d’intermodulation
Caractères ASCII (12 caractères maximum)
OFF, ON
INT, XP-A, XP-B, XP-C, XP-D, XP-E
001–255
-6, 0, 6, 12 dB
0–127
L64–0–63R
OFF, ON
OFF, ON
-48–+48
-50–+50
OFF, ON
1–4
1–17
Page Rhythm WG Pitch ([RHYTHM]-[F2(Key WG)]-[F2(Pitch)])(p. 173)
Ecran
Paramètre
Pitch
Coarse Tune
Fine Tune
Depth
Random Pitch
Valeur
Accord grossier
Accord fin
Profondeur de la modulation aléatoire de la hauteur
-48–+48 demi-tons
-50–+50 centièmes
0–1200 centièmes (*1)
*1: 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 100, 200, 300, 400, 500, 600, 700, 800, 900, 1000, 1100, 1200
Page Rhythm WG Pich Envelope ([RHYTHM]-[F2(Key WG)]-[F3(Pch Env)])(p. 173)
Ecran
Paramètre
Pitch Envelope
Depth
L0
T1, T2, T3, T4
L1, L2, L3, L4
Amount
Time1
Time 4
Velocity Sens
252
Valeur
Profondeur de l’enveloppeur de hauteur
Niveau du segment 0 de l’enveloppe de hauteur
Durée des segments 1 à 4 de l’enveloppe de hauteur
Niveau des segments 1 à 4 de l’enveloppe de hauteur
Sensibilité à la vélocité de l’enveloppe de hauteur
Sensibilité du segment 1 de l’env. de hauteur à la vélocité
Sensibilité du segment 4 de l’env. de hauteur à la vélocité
-12–+12
-63–+63
0–127
-63–+63
-63–+63
-63–+63
-63–+63
Liste des paramètres
Page Rhythm WG WMT Velocity Range ([RHYTHM]-[F2(Key WG)]-[F4(V.Range)])(p.
174)
Ecran
Paramètre
Velocity Control
Switch
Prise en compte des messages de vélocité
Valeur
OFF, ON
L.F
V.L
V.U
U.F
Volume du son si vélocité inférieure à la plage définie
Valeur de vélocité la plus basse de la plage de vélocité
Valeur de vélocité la plus élevée de la plage de vélocité
Volume du son si vélocité supérieure à la plage définie
0–127
1–127
1–127
0–127
Page Rhythm Sample Edit ([RHYTHM]-[F2(Key WG)]-[F5(Sample)])(p. 174)
Ecran
Paramètre
Valeur
???
Page Rhythm TVF Parameter ([RHYTHM]-[F3(Key TVF)]-[F1(TVF Prm)])(p. 175)
Ecran
Paramètre
TVF FILTER
Type
Cutoff
Resonance
V-Cutoff
V-Curve
V-Resonance
TVF VELOCITY
Valeur
Type de filtre
Fréquence de coupure
Résonance
Sensibilité de la fréquence de coupure à la vélocité
Courbe de vélocité à affecter à la fréquence de coupure
Sensibilité de la résonance du filtre à la vélocité
OFF, LPF, BPF, HPF, PKG, LPF2, LPF3
0–127
0–127
-63–+63
FIXED, 1–7
-63–+63
Page Rhythm TVF Envelope ([RHYTHM]-[F3(Key TVF)]-[F2(TVF Env)])(p. 177)
Ecran
Paramètre
TVF ENVELOPE
Depth
V-Sens
V-Curve
V-T1
V-T4
L0
T1, T2, T3, T4
L1, L2, L3, L4
Valeur
Profondeur de l’enveloppe de filtre
Sensibilité à la vélocité de l’enveloppe de filtre
Courbe de vélocité à affecter à l’enveloppe de filtre
Sensibilité à la vélocité du segment 1 de l’env. de filtre
Sensibilité à la vélocité du segment 4 de l’env. de filtre
Niveau du segment 0 de l’enveloppe de filtre
Durée des segments 1 à 4 de l’enveloppe de filtre
Niveau des segments 1 à 4 de l’enveloppe de filtre
-63–+63
-63–+63
FIXED, 1–7
-63–+63
-63–+63
0–127
0–127
0–127
Page Rhythm TVA Parameter ([RHYTHM]-[F4(Key TVA)]-[F1(TVA Prm)])(p. 177)
Ecran
Paramètre
TVA
Level
Pan
Random
Alternate
Velocity Sens
Velocity Curve
TVA VELOCITY
Valeur
Volume
Panoramique
Degré de panoramique aléatoire
Degré de panoramique alterné
Sensibilité à la vélocité de l’enveloppe de volume
Courbe de vélocité à affecter à l’enveloppe de volume
0–127
L64–0–63R
0–63
L63–0–63R
-63–+63
FIXED, 1–7
Page Rhythm TVA Envelope ([RHYTHM]-[F4(Key TVA)]-[F2(TVA Env)])(p. 178)
Ecran
Paramètre
TVA TIME ENV
V-T1
V-T4
T1–4
L1–3
TVA ENVELOPE
Valeur
Sensibilité à la vélocité du segment 1 de l’env. de volume
Sensibilité à la vélocité du segment 4 de l’env. de volume
Durée des segments 1 à 4 de l’enveloppe de volume
Niveau des segments 1 à 3 de l’enveloppe de volume
-63–+63
-63–+63
0–127
0–127
Annexes
253
Liste des paramètres
Page Rhythm Key Control ([RHYTHM]-[F5(Key Ctl)])(p. 179)
Ecran
Paramètre
CONTROL
Bend Range
Envelope Mode
Mute Group
Assign Type
Expression
Pan
Hold-1
Rx MIDI
Valeur
Plage de Pitch Bend
Mode d’action de l’enveloppe
Groupe de Mute
Type d’affectation
Pris en compte des messages d’expression
Mode de prise en compte des messages de panoramique
Prise en compte des messages de Hold-1
0–48
NO-SUS, SUSTAIN
OFF, 1–31
MULTI, SINGLE
OFF, ON
CONTINUOUS, KEY-ON
OFF, ON
Page Rhythm Effects General ([RHYTHM]-[F6(Effects)]-[F1(General)])(p. 179)
Ecran
Paramètre
Valeur
Output Assign
Affectation aux sorties
Dry send level
Niveau du signal direct
Chorus send levell Niveau de départ vers la section Chorus
(non MFX/MFX)
Reverb send level Niveau de départ vers la section Réverbération
(non MFX/MFX)
MFX type
Type de multi-effet MFX
MFX Dry send level Proportion du signal direct à affecter à la section MFX
MFX Chorus
Proportion du signal de la section Chorus à
send level
diriger vers la section MFX
MFX Reverb
Proportion du signal de la section Réverbération à
send level
diriger vers la section MFX
Chorus Type
Type de Chorus
Chorus output select Affectation de la section Chorus
Chorus level
Volume de la section Chorus
Reverb Type
Type de Réverbération
Reverb level
Volume de la section Réverbération
MFX Output assign Sélection de la sortie d’émission de la section MFX
Chorus output assign Sélection de la sortie d'émission de la section Chorus
Reverb output assign Sélection de la sortie d'émission de la section Réverb.
MFX, OUTPUT A–D, INDIV1–8
0–127
0–127
0–127
1-90
0–127
0–127
0–127
OFF, Chrus, Delay
Main, Rev, Main+R
0–127
Revrb, Room, Hall, Plate
0–127
A, B, C, D
A, B, C, D
A, B, C, D
Page Rhythm Effects MFX ([RHYTHM]-[F6(Effects)]-[F2(MFX Prm)])(p. 179)
Ecran
Paramètre
Valeur
(Reportez-vous aux paramètres de réglage de la section MFX)
Page Rhythm Effects MFX Control ([RHYTHM]-[F6(Effects)]-[F3(MFX Ctl)])(p. 179)
Ecran
Paramètre
MFX CTRL
Source
Destination
Sens
Valeur
Sources de commande 1 à 4 de la section MFX
(*2)
Paramètres MFX 1 à 4 pilotés par la source de commande (*1)
Dégré de modulation des paramètres MFX 1 à 4
-63–+63
*1: OFF, contrôleurs continus 01 à 95 (sauf 32), BENDER, AFTERTOUCH, SYS-CTRL1, SYS-CTRL2, SYS-CTRL3, SYS-CTRL4
*2: Refer to MFX Parameters
Page Rhythm Effects Chorus ([RHYTHM]-[F6(Effects)]-[F3(Chorus)])(p. 179)
Reportez-vous aux paramètres de réglage de la section Chorus.
Page Rhythm Effects Reverb ([RHYTHM]-[F6(Effects)]-[F4(Reverb)])(p. 179)
Reportez-vous aux paramètres de réglage de la section Réverbération.
254
Liste des paramètres
■Paramètres de réglage en mode GM
GM Control ([GM]-[F2(Control)])(p. 225)
Ecran
Paramètre
Modify
Cutoff offset
Resonance offset
Attack time offset
Release time offset
Mono/Poly
Switch
Time
Key Mode
Portamento
Valeur
Modification relative de la fréquence de coupure
Modification relative de la résonance
Modification relative du temps d’attaque
Modification relative du temps de rétablissement
Mode de jeu MONO/POLY
Activation du Portamento
Temps de Portamento
-64–+63
-64–+63
-64–+63
-64–+63
MONO, POLY
OFF, ON
0–127
Page GM Control ([GM]-[F3(Part)])(p. 227)
Ecran
Paramètre
Patch
Type
Number
Value
Part Volume
Part Pan
Coarse
Fine
Bend Range
Level & Pan
Tune
Valeur
Type de Partie
Numéro du Patch GM
Plage de Pitch Bend
Volume de la Partie
Panoramique de la Partie
Accord grossier
Accord fin
PAT, RHY
001–256
0–48
0–127
L64–0–63R
-48–+48 semitone
-50–+50 cent
Page GM Part #1 ([GM]-[F4(MIDI)])(p. 227)
Ecran
Paramètre
Part MIDI
Receive Channel
Part Mute
Mute Sw
Part MIDI Receive SwitchMIDI Rx
Valeur
Canal MIDI
Mute
Prise en compte des messages MIDI
1–16
OFF, ON
OFF, ON
Page GM Effects General ([GM]-[F5(Effect)])(p. 227)
Ecran
Paramètre
PART OUTPUT
Output Assign
Chorus
Reverb
Out
Rev
Out
Valeur
Sélection de la sortie d’émission
Volume de sortie
Niveau de départ vers la section Chorus
Niveau de départ vers la section Réverbération
Sélection de la sortie d’émission de la section Réverb.
Niveau de départ Réverbération level
Sélection de la sortie d’émission de la section Chorus
OUTPUT A–H, INDIV 1–8
0–127
0–127
0–127
OUTPUT A–C
0–127
OUTPUT A–C
Page GM Effects General ([GM]-[F5(Effect)]-[F3(Chorus)])(p. 227)
Ecran
Paramètre
GM Effect Chorus
Type
Rate
Depth
Fbk
Valeur
Type de Chorus
Fréquence du Chorus
Profondeur du Chorus
Niveau de réinjection du Chorus
Chorus1–4, FB Chorus, Flanger
0–127
0–127
0–127
Page GM Effects General ([GM]-[F5(Effect)]-[F4(Reverb)])(p. 228)
Ecran
Paramètre
GM Effect Reverb
Type
Time
Valeur
Type de Réverbération/Délai
Temps de réverbération/temps de retard
Small Room, Medium Room, Large Room, Medium Hall,
0–127
Annexes
255
Liste des paramètres
Page GM Effects General ([GM]-[F6(Info)])(p. 228)
Ecran
Paramètre
Infometion
Mod
Breath
Foot
Vol
Pan
Exp
Hold
Bend
Aftertouch
Voices
256
Valeur
Consultation des messages de modulation
Consultation des messages de souffle
Consultation des messages de contrôleur au pied
Consultation des messages de volume
Consultation des messages de panoramique
Consultation des messages d’expression
Consultation des messages de Hold1
Consultation des messages de Pitch Bend
Consultation des messages d’Aftertouch
Consultation des messages de voies
0–127
0–127
0–127
0–127
L64–0–63R
0–127
0–127
-128–+127
0–127
0–64
Liste des paramètres
■Paramètres de la section MFX
1 : STEREO EQ (p. 44)
Paramètre
Valeur
Fréquence/Gain
LowFreq
LowGain
High Freq
High Gain
Mid1 Freq
Mid1 Gain
Mid2 Freq
Mid2 Gain
Fréquence grave
Gain grave
Fréquence aiguë
Gain aigu
Fréquence médium 1
Gain médium 1
Fréquence médium 2
Gain médium 2
200, 400 Hz
-15–+15 dB
4000, 8000 Hz
-15–+15 dB
200–8000Hz(*1)
-15–+15 dB
200–8000 Hz(*1)
-15–+15 dB
Largeur de bande (Q)
Mid1 Q
Mid2 Q
Largeur de la bande médium 1
Largeur de la bande médium 2
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Niveau de sortie
0–127
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz
Paramètre
Niveau de saturation
0-127
Type de simulateur d’ampli
SMALL, BUILT-IN,
2-STACK, 3-STACK
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Panoramique de sortie
Niveau de sortie
L64-0-63R
0-127
Gain
250Hz
500Hz
1000Hz
1250Hz
2000Hz
3150Hz
4000Hz
8000Hz
Gain 250 Hz
Gain 500 Hz
Gain 1000 Hz
Gain 1250 Hz
Gain 2000 Hz
Gain 3150 Hz
Gain 4000 Hz
Gain 8000 Hz
-15-+15 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Largeur de bande (Q)
Largeur de bande
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Niveau de sortie
Panoramique de sortie
0-127
L64-0-63R
Sortie
Level
Pan
Valeur
Sens
Mix level
Sensibilité
Dosage effet/signal direct
0-127
0-127
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Niveau de sortie
0-127
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Sortie
Level
Paramètre
Valeur
Overdrive
Niveau de distorsion
0-127
Simulateur d’ampli
Type de simulateur d’ampli
Paramètre
Valeur
Auto Wah
3:DISTORTION(p. 45)
AmpType
Valeur
7 : AUTO WAH(p. 47)
Sortie
Drive
Paramètre
Enhancer
Égaliseur
Pan
Level
5 : SPECTRUM (p. 46)
Paramètre
Simulateur d’ampli
LowGain
Hi Gain
0-127
L64-0-63R
Valeur
Overdrive
AmpType
Niveau de sortie
Panoramique de sortie
6 : ENHANCER (p. 46)
2 : OVERDRIVE (p. 44)
Drive
Level
Pan
Q
Sortie
Level
Sortie
SMALL, BUILT-IN,
2-STACK, 3-STACK
Filter type
Sens
Manual
Peak
Rate
Depth
Type de filtre
Sensibilité
Manual
Peak
Fréquence
Profondeur
LPF, BPF
0-127
0-127
0-127
0.05-10.00 Hz
0-127
Niveau de sortie
0-127
Sortie
Level
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Panoramique de sortie
Niveau de sortie
L64-0-63R
0-127
Sortie
Annexes
Pan
Level
4 : PHASER(p. 45)
Paramètre
Valeur
Phaser
Manual
Rate
Depth
Resonance
Mix
Manual
Fréquence
Profondeur
Résonance
Dosage effet/signal direct
100-8000 Hz
0.05-10.00 Hz
0-127
0-127
0-127
257
Liste des paramètres
8 : ROTARY(p. 47)
Paramètre
Sortie
Valeur
Vitesse de rotation
SLOW, FAST
Rotor grave (Woofer)
Slow Rate
Fast Rate
Acceleration
Level
Vitesse lente du rotor grave
Vitesse rapide du rotor rapide
Accélération du rotor grave
Volume du rotor grave
0.05-10.00 Hz
0.05-10.00 Hz
0-15
0-127
Séparation
0-127
Rotor aigu (Tweeter)
Vitesse lente du rotor aigu
Vitesse rapide du rotor aigu
Accélération du rotor aigu
Volume du rotor aigu
0.05-10.00 Hz
0.05-10.00 Hz
0-15
0-127
Niveau de sortie
0-127
9 : COMPRESSOR(p. 48)
Paramètre
Valeur
Attaque
Sustain
Gain post
0-127
0-127
0, +6, +12, +18 dB
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Panoramique de sortie
Niveau de sortie
L64-0-63R
0-127
Rate
Depth
Pre Delay
Fréquence du Chorus
Profondeur du Chorus
Temps de retard
0.05-10.00 Hz
0-127
0.0-100.0 ms
Rate
Phase
Separation
Fréquence du trémolo
Tremolo phase
Séparation du trémolo
0.05-10.00 Hz
0-180 degrés
0-127
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Balance
Sortie
13 : SPACE-D(p. 50)
Valeur
Chorus
Rate
Depth
Phase
Pre Delay
Fréquence
Profondeur
Phase
Temps de retard
0.05-10.00 Hz
0-127
0-180 degrés
0.0-100.0 ms
Low
High
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Balance
Sortie
Pan
Level
Chorus
Egaliseur
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Valeur
Paramètre
Compresseur
Attack
Sustain
Post Gain
Paramètre
Level
Sortie
Level
0-127
Trémolo
Séparation
Slow Rate
Fast Rate
Accelerationl
Level
Niveau de sortie
12:TREMOLO CHORUS(p. 49)
Rotary
Speed
Level
Sortie
Level
10 : LIMITER(p. 48)
Paramètre
Valeur
14 : STEREO CHORUS(p. 50)
Paramètre
Valeur
Limiteur
Thresh
Ratio
Release
Post gain
Niveau de seuil
Taux de compression
Temps de rétablissement
Gain Post
0-127
1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1
0-127
0, +6, +12, +18 dB
Chorus
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Filtre
Panoramique de sortie
Niveau de sortie
L64-0-63R
0-127
Égaliseur
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Sortie
Pan
Level
11:HEXA-CHORUS(p. 49)
Paramètre
LowGain
Hi Gain
Fréquence
Profondeur
Phase
Temps de retard
0.05-10.00 Hz
0-127
0-180 degrés
0.0-100.0 ms
Type de filtre
Fréquence de coupure
OFF, LPF, HPF
200-8000 Hz (*1)
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Balance
Sortie
Fréquence
Profondeur
Déviation de la profondeur
Temps de retard
Déviation du temps de retard
Déviation du panoramique
0.05-10.00 Hz
0-127
-20-+20
0.0-100.0 ms
0-127
0-127
Dosage effet/signal direct
D100:0W-D0:100W
Balance
258
Type
Cutoff
Valeur
Chorus
Rate
Depth
Depth Dev
Pre Delay
Pre Delay Dev
Pan Dev
Rate
Depth
Phase
Pre Dly
Level
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz
Liste des paramètres
15 : STEREO FLANGER(p. 51)
Paramètre
Valeur
Fréquence
Profondeur
Niveau de réinjection
Phase
Temps de retard
0.05-10.00 Hz
0-127
-98-+98%
0-180 degrés
0.0-100.0 ms
Type de filtre
Fréquence de coupure
OFF, LPF, HPF
200-8000 Hz (*1)
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Niveau de sortie
Balance
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
18 : MODULATION DELAY (p. 53)
Paramètre
Valeur
Left
Right
HF Damp
Feedback
FBK Mode
Temps de retard gauche
Temps de retard droit
Atténuation des fréquences aiguës
Niveau de réinjection
Mode de réinjection
0.0-500.0 ms
0.0-500.0 ms
200-8000 Hz,
-98-+98%
NORMAL, CROSS
Fréquence
Profondeur
Phase
0.05-10.00 Hz
0-127
0-180 degrés
BYPASS (*1)
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Modulation
Rate
Depth
Phase
Sortie
Level
0-127
Délai
Filter
Type
Cutoff
Level
1:
Flanger
Rate
Depth
Fbk
Phase
Pre Delay
Sortie
Égaliseur
1: 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz
LowGain
Hi Gain
16 : STEP FLANGER(p. 51)
Balance
Paramètre
Valeur
Rate
Depth
Feedback
Phase
Pre Delay
Fréquence
Profondeur
Niveau de réinjection
Phase
Temps de retard
0.05-10.00 Hz
0-127
-98-+98%
0-180 degrés
0.0-100.0 ms
Nombre d’étages
0.10-20.00 Hz, note *1
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Égaliseur
Balance
Sortie
Level
17:STEREO DELAY(p. 52)
Paramètre
Valeur
Délai
Left
Right
HF Damp
Feedback
FBK Mode
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
19 : TRIPLE TAP DELAY (p. 54)
Paramètre
Step Rate
LowGain
Hi Gain
Sortie
Level
Flanger
Temps de retard gauche
Temps de retard droit
Atténuation des fréquences aiguës
Niveau de réinjection
Mode de réinjection
0.0-500.0 ms
0.0-500.0 ms
200-8000 Hz,
-98-+98%
NORMAL, CROSS
Valeur
Délai
Center
Left
Right
HF Damp
Temps de retard du délai central
Temps de retard du délai gauche
Temps de retard du délai droit
Atténuation des fréquences aiguës
Feedback
Niveau de réinjection
200-1000 ms, note *1
200-1000 ms, note *1
200-1000 ms, note *1
200-8000 Hz,
BYPASS (*1)
-98-+98%
Niveau des délais
Center
Left
Right
Niveau du délai central
Niveau du délai gauche
Niveau du délai droit
0-127
0-127
0-127
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Balance
Sortie
Phase Left
Phase Right
Phase de réinjection gauche
Phase de réinjection droite
NORMAL, INVERT
NORMAL, INVERT
BYPASS (*1)
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Balance
259
Annexes
Level
Phase
Liste des paramètres
20 : QUADRUPLE TAP DELAY(p. 55)
Paramètre
Balance
Valeur
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Level
Délais
Delay 1
Delay 2
Delay 3
Delay 4
Temps de retard
Temps de retard
Temps de retard
Temps de retard
1
2
3
4
200-1000 ms, note *1
200-1000 ms, note *1
200-1000 ms, note *1
200-1000 ms, note *1
Niveau des délais
23 : FBK PITCH SHIFTER(p. 57)
Paramètre
Pitch Shifter
Level 1
Level 2
Level 3
Level 4
HF Damp
Niveau du délai 1
Niveau du délai 2
Niveau du délai 3
Niveau du délai 4
Atténuation des fréquences aiguës
Feedback
Niveau de réinjection
0-127
0-127
0-127
0-127
200-8000 Hz,
BYPASS (*1)
-98-+98%
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Balance
Coarse
Fine
Pre Delay
Mode
Feedback
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
21 : TIME CONTROL DELAY(p. 56)
Paramètre
Valeur
Délai
Time
Acceleration
Feedback
HF Damp
Temps de retard
Accélération
Niveau de réinjection
Atténuation des fréquences aiguës
200-1000 ms
0-15
-98-+98%
200-8000 Hz,
BYPASS (*1)
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
Panoramique de sortie
0-127
L64-0-63R
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Balance
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
22:2 VOICE PITCH SHIFTER(p. 56)
Paramètre
Valeur
LowGain
Hi Gain
Accord grossier
Accord fin
Panoramique de sortie
Temps de retard
-24-+12 demi-tons
-100-+100 centièmes
L64-0-63R
0.0-500.0 ms
Mode de Pitch Shifter
1, 2, 3, 4, 5
Pitch Shift
Mode
Pitch Shifter B
Coarse
Fine
Pan
PreDelay
Accord grossier
Accord fin
Panoramique de sortie
Temps de retard
-24-+12 demi-tons
-100-+100 centièmes
L64-0-63R
0.0-500.0 ms
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
Panoramique de sortie
0-127
L64-0-63R
Balance
Sortie
Level
Pan
24 : REVERB(p. 58)
Paramètre
Valeur
REVERB
Type
Type de réverbération
Pre Delay
Time
HF Damp
Temps de retard
Temps de Gate
Atténuation des fréquences aiguës
ROOM1, ROOM2,
STAGE1, STAGE2,
HALL1, HALL2
0.0-100.0 ms
0-127
200-8000 Hz,
BYPASS (*1)
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Sortie
Level
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
25 : GATED REVERB(p. 58)
Valeur
REVERB
Type
Type de réverbération Gate
Pre Delay
Gate Time
Temps de retard
Durée du Gate
NORMAL, REVERSE,
SWEEP1, SWEEP2
0.0-100.0 ms
5-500 ms
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Balance
Sortie
Balance
Dosage entre les Pitch Shifters A/B A100:0B-A0:100B
260
Gain grave
Gain aigu
Paramètre
Pitch Shifter A
Coarse
Fine
Pan
PreDelay
-24-+12 demi-tons
-100-+100 centièmes
0.0-500.0 ms
1, 2, 3, 4, 5
-98-+98%
Balance
Sortie
Level
Pan
Accord grossier
Accord fin
Temps de retard
Mode d’action du Pitch shifter
Niveau de réinjection
Égaliseur
Level
Level
Valeur
Level
Liste des paramètres
26 : OVERDRIVE→CHORUS(p. 59)
32 : ENHANCER→CHORUS (p. 61)
Paramètre
Paramètre
Valeur
Enhancer
Overdrive
Drive
Pan
Niveau de saturation
Panoramique
0-127
L64-0-63R
Temps de retard du Chorus
Fréquence du Chorus
Profondeur du Chorus
Dosage du Chorus
0.0-100.0 ms
0.05-10.00 Hz
0-127
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
27:OVERDRIVE→FLANGER(p. 59)
Paramètre
Valeur
Niveau de saturation
Panoramique
0-127
L64-0-63R
Temps de retard du Flanger
Fréquence du Flanger
Profondeur du Flanger
Niveau de réinjection du Flanger
Dosage du Flanger
0.0-100.0 ms
0.05-10.00 Hz
0-127
-98-+98%
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Temps de retard du Chorus
Fréquence du Chorus
Profondeur du Chorus
Dosage du Chorus
0.0-100.0 ms
0.05-10.00 Hz
0-127
D100:0W-D0:100W
Level
Niveau de sortie
0-127
33:ENHANCER→FLANGER (p. 61)
Paramètre
Valeur
Sens
Mix level
Sensibilité de l’Enhancer
Dosage de l’Enhancer
0-127
0-127
Delay
Rate
Depth
Feedback
Balance
Temps de retard du Flanger
Fréquence du Flanger
Profondeur du Flanger
Niveau de réinjection du Flanger
Dosage du Flanger
0.0-100.0 ms
0.05-10.00 Hz
0-127
-98-+98%
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Sortie
Sortie
Level
Pre Delay
Rate
Depth
Balance
Flanger
Flanger
Delay
Rate
Depth
Feedback
Balance
0-127
0-127
Enhancer
Overdrive
Drive
Pan
Sensibilité de l’Enhancer
Dosage de l’Enhancer
Sortie
Sortie
Level
Sens
Mix level
Chorus
Chorus
Pre Delay
Rate
Depth
Balance
Valeur
28:OVERDRIVE→DELAY(p. 60)
Paramètre
Level
34:ENHANCER→DELAY (p. 62)
Paramètre
Valeur
Valeur
Enhancer
Overdrive
Drive
Pan
Niveau de saturation
Panoramique
0-127
L64-0-63R
Time
Feedback
HF Damp
Temps de retard
Niveau de réinjection du délai
Atténuation des fréquences aiguës
Balance
Dosage du délai
0.0-500.0 ms
-98-+98%
200-8000 Hz,
BYPASS (*1)
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Délai
Sortie
Level
Sens
Mix level
Sensibilité de l’Enhancer
Dosage de l’Enhancer
0-127
0-127
Time
Feedback
HF Damp
Temps de retard
Niveau de réinjection du délai
Atténuation des fréquences aiguës
Balance
Dosage du délai
0.0-500.0 ms
-98-+98%
200-8000 Hz,
BYPASS (*1)
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Délai
Sortie
Level
1:
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
29 : DISTORTION→CHORUS (p. 60)
Paramètres identiques à ceux de l’effet "26: OVERDRIVE→CHORUS", à
l’exception des deux paramètres ci-dessous.
Annexes
30 : DISTORTION→FLANGER (p. 60)
Paramètres identiques à ceux de l’effet "27: OVERDRIVE→FLANGER" à
l’exception des deux paramètres ci-dessous.
31 : DISTORTION→DELAY (p. 60)
Paramètres identiques à ceux de l’effet "28: OVERDRIVE→DELAY" à
l’exception des deux paramètres ci-dessous.
261
Liste des paramètres
35 : CHORUS→DELAY (p. 62)
40 : CHORUS/FLANGER (p. 64)
Paramètre
Voir effet "37: CHORUS/FLANGER."
Valeur
Chorus
Pre Delay
Rate
Depth
Balance
Temps de retard du Chorus
Fréquence du Chorus
Profondeur du Chorus
Dosage du Chorus
0.0-100.0 ms
0.05-10.00 Hz
0-127
D100:0W-D0:100W
Time
Feedback
HF Damp
Temps de retard
Niveau de réinjection du délai
Atténuation des fréquences aiguës
Balance
Dosage du délai
0.0-500.0 ms
-98-+98%
200-8000 Hz,
BYPASS (*1)
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Délai
Sortie
Level
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
41 : STEREO PHASER (p. 65)
Paramètre
Phaser
Type
Mode
Polarity
Manual
Rate
Type de Phaser
Mode
Polarité
Manual
Fréquence du Phaser
Depth
Resonance
X-Feedback
Mix level
Profondeur du Phaser
Résonance du Phaser
Niveau de réinjection inversée
Dosage du Phaser
1, 2
4 stage, 8 stage
INVERSE, SYNCHRO
0 – 127
0.05 – 10.00 Hz , note
*1
0 – 127
0 – 127
-98 – +98 %
0 – 127
Activation/désactivation
Nombre d’étages du Phaser
OFF, ON
0.1–20.0 Hz , note *1
Gain grave
Gain aigu
-15 – +15 dB
-15 – +15 dB
Niveau de sortie
0 – 127
Step Rate
Switch
Rate
36 : FLANGER→DELAY(p. 63)
Égaliseur
Paramètre
Low
High
Valeur
Flanger
Delay
Rate
Depth
Feedback
Balance
Temps de retard du Flanger
Fréquence du Flanger
Profondeur du Flanger
Niveau de réinjection du Flanger
Dosage du Flanger
0.0-100.0 ms
0.05-10.00 Hz
0-127
-98-+98%
D100:0W-D0:100W
Time
Feedback
HF Damp
Temps de retard
Niveau de réinjection du délai
Atténuation des fréquences aiguës
Balance
Dosage du délai
0.0-500.0 ms
-98-+98%
200-8000 Hz,
BYPASS (*1)
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Délai
Sortie
Level
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
37 : CHORUS→FLANGER (p. 63)
Paramètre
Valeur
Chorus
Pre Delay
Rate
Depth
Balance
Temps de retard du Chorus
Fréquence du Chorus
Profondeur du Chorus
Dosage du Chorus
0.0-100.0 ms
0.05-10.00 Hz
0-127
D100:0W-D0:100W
Temps de retard du Flanger
Fréquence du Flanger
Profondeur du Flanger
Niveau de réinjection du Flanger
Dosage du Flanger
0.0-100.0 ms
0.05-10.00 Hz
0-127
-98-+98%
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Flanger
Delay
Rate
Depth
Feedback
Balance
Level
42 : KEYSYNC FLANGER (p. 65)
Paramètre
Valeur
Flanger
Pre Dly
Rate
Temps de retard
Fréquence du LFO
Depth
Fbk
Phase
Profondeur du LFO
Réinjection
Phase
0.0 – 100 ms
0.05 – 10.00 Hz , note
*1
0 – 127
-98 – +98 %
0 – 180 degrés
Type de filtre
Fréquence de coupure
OFF, LPF, HPF
200–8000 H(*1)
Activation/désactivation
Nombre d’étages (*2)
OFF, ON
0.1–20.0 Hz , note *1
Filtre
Type
Cutoff
Step Rate
Switch
Step Rate
Keysync (synchronisation)
Switch
Thres
Phase
Activation/désactivation
Niveau de seuil
Phase de synchronisation
OFF, ON
0 – 127
0 – 360 degrés
LowGain
Hi Gain
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Balance
Sortie
38 : CHORUS/DELAY (p. 64)
Voir effet "35: CHORUS/DELAY."
39 : FLANGER/DELAY (p. 64)
Voir effet "36: FLANGER/DELAY."
262
Sortie
Égaliseur
Sortie
Level
Valeur
Level
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz
Liste des paramètres
43 : FORMANT FILTER(p. 66)
Paramètre
Valeur
Overdrive
Switch
Drive
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0W-D0:100W
Niveau de sortie
0-127
Balance
Activation/désactivation
Niveau de saturation
OFF, ON
0 – 127
Sortie
Filtre
Level
Vowel 1
Vowel 2
Rate
Voyelle 1
Voyelle 2
Fréquence
Depth
Manual
Profondeur
Manual
a, e, i, o, u
a, e, i, o, u
0.05 – 10.00 Hz , note
*1
0 – 127
0 – 100
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
46:REVERSE DELAY(p. 69)
Paramètre
Valeur
Keysync (synchronisation)
Switch
Thres
Activation/désactivation
Seuil de synchronisation
OFF, ON
0 – 127
Gain grave
Gain aigu
-15 – +15 dB
-15 – +15 dB
Égaliseur
Low
High
1
2
3
4
Temps de retard 1
Temps de retard 2
Temps de retard 3
Temps de retard 4
0 – 900 ms , note *1
0 – 900 ms , note *1
0 – 900 ms , note *1
0 – 900 ms , note *1
Réinjection (Feedback)
Sortie
Level
Pan
Délai
Niveau de sortie
Panoramique de sortie
0 – 127
L64 – 63R
1
4
Réinjection du délai 1
Réinjection du délai 4
-98 – +98 %
-98 – +98 %
Atténuation des aiguës (HF Damp)
44 : RING MODULATOR (p. 67)
Paramètre
Valeur
1
Atténuation des aiguës du délai 1
4
Atténuation des aiguës du délai 4
Modulateur en anneaux
Freq
Modulator SOURCE
Modulator monitor
Sens
Polarity
Fréquence
Modulateur
Vérification de la modulation
Sensibilité
Polarité
0 – 127
OFF, Source, A, B, C
OFF, ON
0 – 127
UP, DOWN
200–8000 Hz,
BYPASS(*1)
200–8000 Hz,
BYPASS(*1)
Niveau
1
2
3
Niveau du délai 1
Niveau du délai 2
Niveau du délai 3
0 – 127
0 – 127
0 – 127
Panoramique de sortie du délai 1
Panoramique de sortie du délai 2
Panoramique de sortie du délai 3
L64 – 63R
L64 – 63R
L64 – 63R
Panoramique
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Effect balance
D100:0E – D0:100E
Niveau de sortie
0-127
Balance
1
2
3
Niveau de seuil (Thresh
Niveau de seuil
0 – 127
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Effect balance
D100:0E – D0:100E
Niveau de sortie
0-127
Sortie
Level
Égaliseur
45 : MULTI TAP DELAY (p. 68)
LowGain
Hi Gain
Paramètre
Balance
Valeur
Délais
1
2
3
4
Feedback
HF Damp
Temps de retard 1
Temps de retard 2
Temps de retard 3
Temps de retard 4
Réinjection
Atténuation des fréquences aiguës
0 – 1800 ms , note *1
0 – 1800 ms , note *1
0 – 1800 ms , note *1
0 – 1800 ms , note *1
-98 – +98 %
200–8000 Hz,
BYPASS(*1)
Sortie
Level
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
Annexes
Niveau des délais
1
2
3
4
Niveau du délai 1
Niveau du délai 2
Niveau du délai 3
Niveau du délai 4
0 – 127
0 – 127
0 – 127
0 – 127
Panoramique des délais
1
2
3
4
Panoramique de sortie du délai 1
Panoramique de sortie du délai 2
Panoramique de sortie du délai 3
Panoramique de sortie du délai 4
L64 – 63R
L64 – 63R
L64 – 63R
L64 – 63R
263
Liste des paramètres
47 : SHUFFLE DELAY(p. 70)
Paramètre
49 : 3VOICE PITCH SHIFTER (p. 71)
Valeur
Délai
Time
Shuffle Rate
Acceleration
Feedback
HF Damp
Valeur
Accord grossier (Pch Coarse)
Temps de retard
Niveau de déviation
Accélération
Réinjection
Atténuation des fréquences aiguës
0 – 1800 ms , note *1
0 – 100 %
0 – 15
-98 – +98 %
200–8000 Hz,
BYPASS(*1)
Panoramique
A
B
Paramètre
1-3
Accord grossier des voix 1 à 3
-24 – +12
Accord fin (Pch Fine)
1-3
Accord fin des voix 1 à 3
-100 – +100 [centième]
Mode d’action du Pitch Shifter
1, 2, 3, 4, 5
Pitch Shift
Mode
Réinjection (Fbk)
Panoramique A
Panoramique B
L64 – 63R
L64 – 63R
1-3
Niveau de réinjection des voix 1 à 3 -98 – +98 %
Temps de retard (Pre Delay)
Balance
1-3
Level balance
Temps de retard des voix 1 à 3
0.0 – 500 [ms]
A100:0B – A0:100B
Balance
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Effect balance
D100:0E – D0:100E
1-3
Balance
Niveau des voix 1 à 3
Niveau de sortie
0-127
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
Sortei
Paramètre
Valeur
Center
Left
Right
HF Damp
Temps de retard central
Temps de retard gauche
Temps de retard droit
Atténuation des aiguës
Feedback
Réinjection
0 – 1800 ms, note *1
0 – 1800 ms, note *1
0 – 1800 ms, note *1
200–8000 Hz,
BYPASS(*1)
-98 – +98 %
Center
Left
Right
Niveau de dégradation du signal
1–9
Type de pré-filtre
1–6
Type de post-filtre 1
1–6
Type de post-filtre 2
Fréquence de coupure
OFF, LPF, HPF:(*1)
(*1)
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Effet balance
D100:0E – D0:100E
Niveau de sortie
Panoramique de sortie
0-127
L64 – 63R
Pré-filtre
Type
Post-filtre 1
Type
Post-filtre 2
Type
Cutoff
Niveau des délais
Valeur
Lo-Fi
Type
Délai
0 – 127
50 : LOFI COMPRESS(p. 72)
Paramètre
48 : 3D DELAY (p. 70)
0 – 127
Panoramique de sortie des voix 1 à 3L64 – 63R
Niveau de sortie
1:
D100:0E – D0:100E
Panoramique
1-3
Sortie
Level
Dosage signal direct/effet
Niveau
Niveau du délai central
Niveau du délai gauche
Niveau délai droit
0 – 127
0 – 127
0 – 127
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Effect balance
D100:0E – D0:100E
Level
Pan
Niveau de sortie
Mode de sortie
0-127
Speaker, Phones
1:
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Balance
Sortie
Balance
Sortie
Level
Out
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
264
Fréquence de coupure du post-filtre :200, 250, 315, 400, 500, 630, 800,
1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000 Hz
Liste des paramètres
51 : LOFI NOISE (p. 72)
Paramètre
53 : OVERDRIVE 2 (p. 74)
Valeur
Lo-Fi
Type
Valeur
Overdrive
Degré de dégradation sonore
1–9
Drive
Tone
Type de post-filtre
Fréquence de coupure
OFF, LPF, HPF
(*1)
Simulateur d’ampli
Post-filtre
Type
Cutoff
Paramètre
Amp Type
Degré de saturation
Couleur de la saturation
Type de simulateur d’ampli
OFF,ON:SMALL,
BUILT-IN, 2-STACK,
3-STACK
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Niveau de sortie
Panoramique de sortie
0-127
L64 – 63R
Bruit de radio (Radio Noise)
Radio Detune
Level
Dérive en fréquence
Niveau de sortie
0 – 127:0 – 127 (*2)
0 – 127
Bruits de surface de disque (Disk Noisep
Type
LPF
Level
Type de bruit de surface
Filtre passe-bas du bruit de disque
Niveau
(*3)
(*4)
(*5)
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Effect balance
D100:0E – D0:100E
Niveau de sortie
Panoramique de sortie
0-127
L64 – 63R
Sortie
Level
Pan
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Sortie
Level
Pan
54 : DISTORTION 2 (p. 74)
Paramètre
Balance
0 – 127
0 – 127
Valeur
Distorsion
Drive
Tone
Drive
Tone
0 – 127
0 – 127
Simulateur d’ampli
Amp Type
Type de simulateur d’ampli
OFF,ON:SMALL,
BUILT-IN, 2-STACK,
3-STACK
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Niveau de sortie
Panoramique de sortie
0-127
L64 – 63R
*1: Fréquence de coupure du post-filtre :200, 250, 315, 400, 500, 630, 800,
1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000 Hz
*2: Radio Detune : Niveau du bruit de dérive en fréquence d’une radio
*3: Type de bruit de surface : LP, EP, SP, RND
Égaliseur
*4: Filtre passe-bas appliqué au bruit de surface :200, 250, 315, 400, 500,
630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000
Hz, BYPASS
Sortie
Level
Pan
*5: Niveau du bruit de surrface : 0 – 127
52 : SPEAKER SIMULATOR(p. 73)
Paramètre
LowGain
Hi Gain
Valeur
55 : STEREO COMPRESSOR (p. 75)
Paramètre
Valeur
Enceinte
Type
Type d’enceinte
(*1)
Micro
Setting
Level
Direct level
Réglage du microphone
Niveau du microphone
Niveau du signal direct
1, 2, 3
0 – 127
0 – 127
Sortie
Level
Niveau de sortie
0 – 127
Compresseur
Attack
Sustain
Post Gain
Temps d’attaque
Sustain
Gain en sortie
0 – 127
0 – 127
0, +6, +12, +18
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Niveau de sortie
0-127
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Sortie
1: Small 1, Small 2, Middle, JC-120, Built In 1, Built In 2, Built In 3, Built In 4,
Built In 5, BG Stack 1, BG Stack 2, MS Stack 1, MS Stack 2, Metal Stack, 2
Stack, 3 Stack
Level
56 : STEREO LIMITER (p. 75)
Paramètre
Valeur
Threshold
Ratio
Release
Post gain
Niveau de seuil
Taux de compression
Temps de rétablissement
Gain en sortie
0 – 127
1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1
0 – 127
0, +6, +12, +18
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Niveau de sortie
0-127
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Sortie
Level
265
Annexes
Limiteur
Liste des paramètres
57 : GATE (p. 76)
Paramètre
60 : 3D CHORUS(p. 77)
Valeur
Gate Key
Mode
Attack time
Hold time
Release
Chorus
GATE, DUCK
0 – 127
0 – 127
0 – 127
Rate
Fréquence du LFO
Depth
Phase
Pre Delay
Profondeur du LFO
Phase
Temps de retard
0.05 – 10.00 Hz, note
*1
0 – 127
0 – 180 degrés
0.0 – 100 ms
Touche
Niveau de seuil
Vérification
Source, A, B, C
0 – 127
OFF, ON
Filtre
Type de filtre
Fréquence de coupure
OFF, LPF, HPF
200–8000 Hz (*1)
Dosage signal direct/effet
D100:0E – D0:100E
LowGain
Hi Gain
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Niveau de sortie
0 – 127
Balance
Effect balance
D100:0E – D0:100E
Mode de sortie de sortie
Niveau de sortie
Speaker, Phones
0 – 127
Balance
Type
Cutoff
Égaliseur
Sortie
Level
Valeur
Mode
Temps d’attaque
Temps de maintien
Temps de rétablissement
Gate
Key
Threshold
Monitor
Paramètre
58 : SLICER (p. 76)
Paramètre
Sortie
Valeur
Out
Lev
Temps 1– 4
0 –127
1:
Fréquence
0.05 – 10.0 , note *1
Attaque
0 – 127
Déclenchement
Seuil pour redéclenchement
Vérification du redéclenchement
OFF, Source, A, B, C
0 – 127
OFF, ON
Mode
Shuffle
LEGATO, SLASH
0 – 127
Level 1, 2, 3, 4
Beat 1– 4
Rate
Attaque
Beat Change
Mode
Shuffle
Niveau de sortie
0 – 127
59 : ISOLATOR (p. 77)
Paramètre
Rate
Fréquence du LFO
Depth
Fbk
Phase
Pre Delay
Profondeur du LFO
Réinjection
Phase
Temps de retard
0.05 – 10.00 Hz,
note *1
0 – 127
-98 – +98 %
0 – 180 degrés
0.0 – 100 ms
Type de filtre
Fréquence de coupure
OFF, LPF, HPF
200–8000 Hz (*1)
Commutateur
Fréquence (*2)
OFF, ON
0.1–20.0 Hz, note *1
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Effect balance
D100:0E – D0:100E
Mode de sortie de sortie
Niveau de sortie
Speaker, Phones
0 – 127
Type
Cutoff
Valeur
Niveau des aigus
Niveau des médiums
Niveau des graves
Égaliseur
-60 – +4 dB
-60 – +4 dB
-60 – +4 dB
LowGain
Hi Gain
Balance
Déphasage des graves (Anti Phase Low)
Switch
Level
Commutateur
Niveau
OFF, ON
0 – 127
Sortie
OFF, ON
0 – 127
1:
Déphasage des médiums (Anti Phase Mid)
Switch
Level
Commutateur
Niveau
Amplificateur des graves (Low Boost)
Switch
Level
Commutateur
Niveau
OFF, ON
0 – 127
Niveau de sortie
0 – 127
Sortie
Level
1:
Commutateur de déphasage médium : niveau
2:
Commutateur de déphasage grave : niveau
266
Valeur
Step Rate
Amplification/atténuation (Boost/Cut)
High
Middle
Low
Paramètre
Filtre
Sortie
Level
61 : 3D FLANGER (p. 78)
Flanger
Reset
Trigger
Threshold
Monitor
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz
Out
Lev
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz
Liste des paramètres
62 :TREMOLO(p. 79)
Paramètre
Égaliseur
Valeur
Enhancer
LowGain
Hi Gain
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Niveau de sortie
0 – 127
Sortie
Mod Wave
Onde de modulation
Rate
Depth
Fréquence
Profondeur
TRI, SQU, SIN, SAW1,
SAW2
0.05 – 10.0 Hz, note *1
0 – 127
Lev
66 : STEREO FORMANT FILTER (p. 81)
Paramètre
Valeur
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Overdrive
Niveau de sortie
0 – 127
Filtre
Valeur
Vowel 1
Vowel 2
Rate
Depth
Manual
Phase
Sortie
Lev
63 : AUTO PAN(p. 79)
Paramètre
Auto Pan
Mod Wave
Onde de modulation
Rate
Depth
Fréquence
Profondeur
TRI, SQU, SIN, SAW1,
SAW2
0.05 – 10.0 Hz, note *1
0 – 127
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Niveau de sortie
0 – 127
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Commutateur
Degré de saturation
OFF, ON
0 – 127
Voyelle 1
Voyelle 2
Fréquence
Profondeur
Manual
Phase des formants
a, e, i, o, u
a, e, i, o, u
0.05 – 10.00 Hz, note*2
0 – 127
0 – 100
0-180 degrés
Keysync (synchronisation)
Switch
Thres
Commutateur
Niveau de seuil de synchronisation
OFF, ON
0 – 127
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Niveau de sortie
0 – 127
Égaliseur
Sortie
Lev
Switch
Drive
LowGain
Hi Gain
Sortie
Lev
64 : STEREO PHASER 2(p. 80)
67 : MULTI TAP DELAY(p. 82)
Paramètre
Paramètre
Valeur
Phaser
Délai
Type
Mode
Type
Mode
Polarity
Manual
Rate
Depth
Resonance
X-Feedback
Mix level
Polarité
Manual
Fréquence
Profondeur
Résonance
Réinjection inversée
Dosage du Phaser
1, 2
4 étages, 8 étages,
12 étages, 16 étages
INVERSE, SYNCHRO
0 - 127
0.05-10.00 Hz, note *2
0-127
0-127
-98 - +98 [%]
0-127
Commutateur
Fréquence
OFF, ON
0.1–20.0 Hz, note *2
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Step Rate
Switch
Step Rate
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
1-4
Feedback
HF Damp
Temps de retard 1 à 4
Niveau de réinjection
Atténuation des fréquences aiguës
0-3000 ms, note *2
-98-+98%
200-8000 Hz,
BYPASS (*1)
Niveau des délais
1-4
Level 1-4
0-127
Panoramique des délais
1-4
Pan 1-4
L64-0-R63
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0E – D0:100E
Niveau de sortie
0 – 127
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Balance
Niveau
Sortie
Lev
Valeur
Lev
Niveau de sortie
0 – 127
Paramètre
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
Valeur
Auto Wah
Filter type
Sens
Manual
Peak
Rate
Depth
Polarity
Phase
Type de filtre
Sensibilité
Manual
Peak
Fréquence
Profondeur
Polarité
Phase
LPF, BPF
0-127
0-127
0-127
0.05-10.00 Hz, note *2
0-127
UP, DOWN
0 - 180
267
Annexes
65 : STEREO AUTO WAH (p. 81)
Liste des paramètres
68 : REVERSE DELAY 2 (p. 82)
70 : 3D DELAY 2 (p. 83)
Paramètre
Paramètre
Valeur
Délai
1-4
Délai
Temps de retard 1 à 4
0-1500 ms, note *2
Réinjection (Feedback)
1, 4
Valeur
Niveau de réinjection 1, 4
-98-+98%
Center
Left
Right
HF Damp
Temps de retard central
Temps de retard gauche
Temps de retard droit
Atténuation des aigus
Feedback
Niveau de réinjection
Atténuation des aiguës (HF Damp)
1, 4
Atténuation des aiguës 1, 4
200-8000 Hz, BYPASS
Niveau du délai
Niveau des délais (Delay Level)
1-3
Niveau des délais 1-3
0-127
Panoramique des délais (Delay Pan)
1-3
Panoramiques 1 à 3
0-3000 ms, note *2
0-3000 ms, note *2
0-3000 ms, note *2
200-8000 Hz,
BYPASS (*1)
-98-+98%
Center
Left
Right
Niveau du délai central
Niveau du délai gauche
Niveau du délai droit
0-127
0-127
0-127
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0E – D0:100E
Mode de sortie
Niveau de sortie
Speaker, Phones
0-127
L64-0-R63
Égaliseur
Niveau de seuil (Threshold)
Value
Niveau de seuil
0-127
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
LowGain
Hi Gain
Balance
Niveau
Balance
Dosage signal direct/effet
D100:0E – D0:100E
Out
Level
Niveau de sortie
0 – 127
71 : ROTARY 2 (p. 85)
Sortie
Lev
Paramètre
1:
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
69 : SHUFFLE DELAY 2 (p. 83)
Paramètre
Valeur
Rotary
Speed
Brake
Time
Shuffle Rate
Acceleration
Feedback
HF Damp
Temps de retard
Taux de variation
Accélération
Niveau de réinjection
Atténuation des aigus
0-3000 ms, note *2
0-100%
0-15
-98-+98%
200-8000 Hz,
BYPASS (*1)
A100:0B-A0:100B
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Égaliseur
Dosage signal direct/effet
D100:0E – D0:100E
Sortie
LowGain
Hi Gain
Level
Sortie
Niveau de sortie
0 – 127
200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 Hz, BYPASS
268
Slow
Fast
Level
Trans Up
Trans Down
Dosage de l’effet
Balance
1:
Slow Rate
Fast Rate
Level
Trans Up
Trans Down
L64-0-R63
Égaliseur
Lev
Valeur
0-127
Rotor grave (Woofer)
Panoramique A, B
Balance
LowGain
Hi Gain
SLOW, FAST
OFF,ON
Vitesse lente du rotor grave
Vitesse rapide du rotor grave
Niveau
Accélération du rotor grave
Niveau du rotor grave
0.05-10.00 Hz, note *2
0.05-10.00 Hz, note *2
0-127
0-15
0-127
Rotor aigu (Tweeter)
Panoramique du délai
A, B
Vitesse
Ralentissement
Répartition (Spread)
Value
Délai
Valeur
Vitesse lente du rotor aigu
Vitesse rapide du rotor aigu
Niveau
Accélération du rotor aigu
Niveau du rotor aigu
0.05-10.00 Hz, note *2
0.05-10.00 Hz, note *2
0-127
0-15
0-127
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Niveau de sortie
0 – 127
Liste des paramètres
72 : ROTARY MULTI(p. 86)
Paramètre
73 : KEYBOARD MULTI (p. 87)
Valeur
Séquence
OD/Dist
Amp Sim
3 Band EQ
Rotary
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
Ring Mod
3 Band EQ
Pch Shft
Phaser
Delay
Type
Degré de saturation
Couleur de l’effet
Niveau de l’effet
Overdrive, Distortion
0-127
0-127
0-127
Modulateur en anneaux
Simutateur d’ampli
Type
Type
Small, Built-In, 2Stack,
Gain grave
Gain médium
Gain aigu
-15 - +15
-15 - +15
-15 - +15
Égaliseur
Low
Mid
High
Bande médium (Mid)
Mid Freq
Mid Q
Fréquence de la bande médium
Largeur de la bande médium
Vitesse
Séparation
SLOW, FAST
0-127
Rotor grave (Woofer)
Slow
Fast
Accel
Level
Vitesse lente du rotor grave
Vitesse rapide du rotor grave
Accélération du rotor grave
Niveau du rotor grave
0.05-10.00 Hz, note *2
0.05-10.00 Hz, note *2
0-15
0-127
Rotor aigu (Tweeter)
Slow
Fast
Accel
Level
Vitesse lente du rotor aigu
Vitesse rapide du rotor aigu
Accélération du rotor aigu
Niveau du rotor aigu
0.05-10.00 Hz, note *2
0.05-10.00 Hz, note *2
0-15
0-127
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Niveau de sortie
0 – 127
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
Fréquence du modulateur
Dosage signal direct/modulateur
0 - 127
D100:0E - D0:100E
Gain grave
Gain médium
Gain aigu
-15 - +15
-15 - +15
-15 - +15
Égaliseur
Low
Mid
High
Bande médium (Mid)
Mid Freq
Mid Q
Fréquence de la bande médium
Largeur de la bande médium
(*1)
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Mode
Coarse Tune
Fine Tune
Delay
Feedback
Balance
Mode
Accord grossier
Accord fin
Délai
Réinjection
Dosage signal direct/Pitch Shifter
0-4
-24 - +12
-100 - +100
0.0 - 500
-98 - +98
D100:0E - D0:100E
Mode
Manual
Fréquence
Profondeur
Résonance
Dosage de l’effet
4 stage, 8 stage
0 - 127
0.05 - 10.0, note *2
0 - 127
0 - 127
0 - 127
Temps de retard gauche
Temps de retard droit
Réinjection
Atténuation des aigus
Dosage signal direct/délai
0 - 3000, note *2
0 - 3000, note *2
-98 - +98
(*2)
D100:0E - D0:100E
Phaser
Mode
Manual
Rate
Depth
Resonance
Mix Level
Délai
Left Time
Right Time
Feedback
HF Damp
Balance
Sortie
Sortie
Level
Freq
Balance
Modulateur en anneaux
Egaliseur
Pitch Shifter
Phaser
Délai
Pitch Shifter
(*1)
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Haut-parleur tournant
Speed
Separation
Valeur
Séquence
Overdrive/distortion
Simulateur d’ampli
Égaliseur 3 bandes
Haut-parleur tournant
Overdrive/Distorsion
Type
Drive
Tone
Level
Paramètre
*1 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 [Hz]
Level
Niveau
*1 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 [Hz]
*2 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000, BYPASS
Annexes
269
Liste des paramètres
74 : RHODES MULTI (p. 89)
Paramètre
75 : JD MULTI (p. 90)
Valeur
Séquence
Enhancer
Phaser
Cho/Flg
Tre/Pan
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
Sensibilité
Dosage de l’effet
0 - 127
0 - 127
Type
Drive
Level
Mode
Manual
Dosage de l’effet
Fréquence
Profondeur
Résonance
4 étages, 8 étages
0 - 127
0 - 127
0.05 - 10.0, note *2
0 - 127
0 - 127
Phaser
Chorus/Flanger
Type
Rate
Depth
Feedback
PreDly
Balance
CHORUS,FLANGER
0.05 - 10.0, note *2
0 - 127
-98 - +98
0.0 - 100
D100:0E - D0:100E
Type
Fréquence de coupure
OFF, LPF, HPF
(*1)
Trémolo/Auto Pan
Type
ModWave
Type
Onde de modulation
Rate
Depth
Fréquence
Profondeur
TREMOLO, PAN
TRI, SQU, SIN, SAW1,
SAW2
0.05 - 10.0, note *2
0 - 127
Niveau de sortie
0 – 127
Sortie
Level
Distorsion
Phaser
Spectrum
Enhancer
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
Type
Degré de distorsion
Niveau
*1
0 - 127
0 - 127
Manual
Mix Level
Rate
Depth
Resonance
Manual
Dosage de l’effet
Fréquence
Profondeur
Résonance
0 - 127
0 - 127
0.05 - 10.0
0 - 127
0 - 127
Largeur des bandes
0-4
Spectrum
Type
Fréquence
Profondeur
Réinjection
Temps de retard
Dosage direct/Chorus ou Flanger
Filtre
Type
Cutoff
Dist
Phaser
Spectrum
Enhancer
Distorsion
Phaser
Mode
Manual
Mix Level
Rate
Depth
Resonance
Valeur
Séquence
Enhancer
Phaser
Chorus/Flanger
Trémolo/Panoramique
Enhancer
Sens
Mix Level
Paramètre
*1 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 [Hz]
Band Width
Gain des bandes
250Hz
500Hz
1000Hz
2000Hz
4000Hz
8000Hz
Gain de la bande 1
Gain de la bande 2
Gain de la bande 3
Gain de la bande 4
Gain de la bande 5
Gain de la bande 6
-15 - +15
-15 - +15
-15 - +15
-15 - +15
-15 - +15
-15 - +15
Enhancer
Sens
Mix Level
Sensibilité
Dosage de l’effet
0 - 100
0 - 100
Sortie
Level
Pan
Niveau de sortie
Panoramique de sortie
0 – 127
L64 – 63R
*1 : MELLOW DRIVE, OVERDRIVE, CRY DRIVE, MELLOW DIST, LIGHT
DIST, FAT DIST, FUZZ DIST
76 : STEREO LOFI COMPRESS (p. 91)
Paramètre
Valeur
Lo-Fi
Type
Degré de dégradation du signal
1–9
Type de pré-filtre
1–6
Type du post-filtre 1
1–6
Type du post-filtre 2
Fréquence de coupure
OFF, LPF, HPF:(*1)
(*1)
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Dosage signal direct/effet
D100:0E – D0:100E
Niveau de sortie
0 – 127
Pré-filtre
Type
Post-filtre 1
Type
Post-filtre 2
Type
Cutoff
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Balance
Sortie
Level
1 : Fréquence de coupure des post-filtres : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800,
1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000 Hz
270
Liste des paramètres
77 : STEREO LOFI NOISE (p. 92)
Paramètre
Valeur
Level
Direct
Niveau du micro
Niveau de sortie
0 – 127
0 – 127
Niveau de sortie
Panoramique de sortie
0 – 127
L64 – 63R
Sortie
Lo-Fi
Type
Degré de dégradation du son
1–9
Ronflement (Hum)
Type
LPF
Level
Type de ronflement
Filtre passe-bas du ronflement
Niveau du ronflement
50, 60 [Hz]
(*1)
0 – 127
Type de post-filtre
Fréquence de coupure
OFF, LPF, HPF
(*1)
Post-filtre
Type
Cutoff
Breuit de surface de disque (Disc Noise)
Type
LPF
Level
Type de bruit de surface
LP, EP, SP, RND
Filtre passe-bas appliqué sur le bruit LPF(*2)
Niveau du bruit de surface
(*3:*4:*5)
Level
Pan
*1 : JC-120,Clean Twin,Match Drive, BG Lead,MS1959I,MS1959II,
MS1959I+II,SLDN Lead,Metal 5150, Metal Lead,OD-1,OD-2 Turbo,
Distortion,Fuzz
*2 : Small1,Small2,Middle,JC-120, Built In 1,Built In 2,Built In 3, Built In 4, Built
In 5, BG Stack 1,BG Stack 2, MS Stack 1,MS Stack 2, Metal Stack, 2 Stack, 3
Stack
79 : STEREO OVERDRIVE (p. 94)
Paramètre
Valeur
Overdrive
Bruit de radio (Radio Noise)
Radio Detune
Level
Dérive en fréquence
Niveau du bruit de dérive
0 – 127
0 – 127
Drive
Tone
Degré de saturation
Couleur de la saturation
0-127
0-127
Simulateur d’ampli
Bruit (Noise)
Type
LPF
Level
Type de bruit blanc/rose
(*3)
Filtre passe-bas sur bruit blanc/rose (*1)
Niveau du bruit blanc/rose
0 – 127
Switch
Type
Commutateur
Type de simulateur d’ampli
OFF, ON
SMALL, BUILT-IN,
2-STACK, 3-STACK
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Niveau de sortie
0 – 127
Égaliseur
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
LowGain
Hi Gain
Sortie
Balance
Level
Dosage signal direct/effet
D100:0E – D0:100E
Niveau de sortie
Panoramique de sortie
0 – 127
L64 – 63R
80 : STEREO DISTORTION (p. 94)
Sortie
Level
Pan
Paramètre
Valeur
Distorsion
*1: Fréquence de coupure du post-filtre :200, 250, 315, 400, 500, 630, 800,
1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000 Hz
*2: Filtre passe-bas appliqué sur le bruit de surface : 200, 250, 315, 400, 500,
630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000
Hz, BYPASS
*3: Niveau du bruit de surface : 0 – 127
78 : GUITAR AMP SIMULATOR (p. 93)
Paramètre
Valeur
Simulateur d’ampli
Switch
Type
Commutateur
Type de préampli
Drive
Tone
Degré de la distorsion
Couleur de la saturation
0-127
0-127
Simulateur d’ampli
Switch
Type
Commutateur
Type de simulateur d’ampli
OFF, ON
SMALL, BUILT-IN,
2-STACK, 3-STACK
Gain grave
Gain aigu
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Niveau de sortie
0 – 127
Égaliseur
LowGain
Hi Gain
Sortie
OFF, ON
(*1)
Level
Niveau de l’amplificateur
Volume
Master
Gain
Volume du préampli
Volume Master du préampli
Gain du préampli
0-127
0-127
0-127
Presence
Présence du préampli
Bright
Bass
Middle
Treble
Brillance du préampli
Registre grave du préampli
Registre médium du préampli
Registre aigu du préampli
0 - 127
(Match Drive -127 - 0)
OFF,ON
0 - 127
0 - 127
0 - 127
Commutateur
Type d’enceinte
OFF, ON
(*2)
Réglage du micro
1,2,3
Annexes
Tonalité de l’ampli
Enceinte
Switch
Speaker Type
Micro
Setting
271
Liste des paramètres
81 : GUITAR MULTI A (p. 95)
82 : GUITAR MULTI B (p. 96)
Paramètre
Paramètre
Valeur
Séquence
Comp
OD/Dist
Amp Sim
Delay
Cho/Flg
Séquence
Compresseur
Overdrive/Distorsion
Simulateur d’ampli
Délai
Chorus/Flanger
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
Attaque
Sustain
Niveau
0 - 127
0 - 127
0 - 127
Compresseur
Attack
Sustain
Level
Type
Type
Drive
Tone
Level
Degré de saturation
Couleur de la saturation
Niveau
SMALL, BUILT-IN,
2STACK, 3STACK
Temps de retard gauche
Temps de retard droit
Réinjection
Atténuation des aigus
Dosage signal direct/délai
0 - 3000 [ms], note *2
0 - 3000 [ms], note *2
-98 - +98 [%]
(*1)
D100:0E - D0:100E
Type
Fréquence
Profondeur
Réinjection
Temps de retard
Dosage direct/Chorus ou Flanger
CHORUS,FLANGER
0.05 - 10.0 [Hz], note *2
0 - 127
-98 - +98 [%]
0.0 - 100 [ms]
D100:0E - D0:100E
Type de filtre
Fréquence de coupure
OFF, LPF, HPF
(*2)
Niveau
Panoramique
0 - 127
L64 - 63R
Filtre
Sortie
Level
Pan
Attack
Sustain
Level
Attaque
Sustain
Niveau
0 - 127
0 - 127
0 - 127
Type
Type
Drive
Tone
Level
Degré de saturation
Couleur de la saturation
Niveau
OVERDRIVE,
DISTORTION
0 - 127
0 - 127
0 - 127
Type
Type
SMALL, BUILT-IN,
2STACK, 3STACK
Gain grave
Gain médium
Gain aigu
-15 – +15 dB
-15 – +15 dB
-15 – +15 dB
Égaliseur
Chorus/Flanger
Type
Cutoff
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
Simulateur d’ampli
Type
Délai
Type
Rate
Depth
Feedback
Pre Delay
Balance
Compresseur
Overdrive/Distorsion
Simulateur d’ampli
Égaliseur 3 bandes
Chorus/Flanger
Overdrive/Distorsion
OVERDRIVE,
DISTORTION
0 - 127
0 - 127
0 - 127
Simulateur d’ampli
Left Time
Right Time
Feedback
HF Damp
Balance
Comp
OD/Dist
Amp Sim
3 Band EQ
Cho/Flg
Compresseur
Overdrive/Distorsion
Type
Valeur
*1 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000, BYPASS
*2 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 [Hz]
Low
Mid
High
Bande médium (Mid)
Mid Freq
Mid Q
Fréquence de la bande médium
Largeur de la bande médium
(*1)
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Chorus/Flanger
Type
Pre Delay
Rate
Depth
Feedback
Type
Temps de retard
Fréquence
Profondeur
Réinjection
CHORUS,FLANGER
0.0 - 100 [ms]
0.05 - 10.0 [Hz], note *2
0 - 127
-98 - +98 [%]
Type de filtre
Fréquence de coupure
Dosage signal direct/filtre
OFF, LPF, HPF
(*2)
D100:0E - D0:100E
Niveau
Panoramique
0 - 127
L64 - 63R
Filtre
Type
Cutoff
Balance
Sortie
Level
Pan
*1 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 [Hz]
*2 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 [Hz]
272
Liste des paramètres
83 : GUITAR MULTI C (p. 98)
84 : CLEAN GUITAR MULTI A (p. 99)
Paramètre
Paramètre
Valeur
Séquence
Comp
OD/Dist
Wah
Amp Sim
3 Band EQ
Cho/Flg
Séquence
Compresseur
Overdrive/Distorsion
Wah
Simulateur d’ampli
Délai
Chorus/Flanger
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
OFF,ON
Overdrive/Distorsion
Type
Type
OVERDRIVE,
Type de filtre
Fréquence
Profondeur
Sensibilité
Manual
Peak
LPF, BPF
0 - 127
0 - 127
0 - 127
0 - 127
0 - 127
Type de filtre
Fréquence
Profondeur
Sensibilité
Manual
Peak
LPF, BPF
0.05-10.00 Hz, note *2
0-127
0-127
0-127
0-127
Wah
Filter Type
Rate
Depth
Sens
Manual
Peak
Type
SMALL, BUILT-IN,
2STACK, 3STACK
Temps de retard gauche
Temps de retard droit
Réinjection
Atténuation des aigus
Dosage signal direct/délai
0 - 3000 [ms], note *2
0 - 3000 [ms], note *2
-98 - +98 [%]
(*1)
D100:0E - D0:100E
Délai
Left Time
Right Time
Feedback
HF Damp
Balance
Chorus/Flanger
Type
Rate
Depth
Feedback
Pre Delay
Balance
Compresseur
Égaliseur 3 bandes
Délai
Chorus/Flanger
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
Attaque
Sustain
Niveau
0 - 127
0 - 127
0 - 127
Gain grave
Gain médium
Gain aigu
-15 – +15 dB
-15 – +15 dB
-15 – +15 dB
Compresseur
Attack
Sustain
Level
Low
Mid
High
Bande médium (Mid)
Mid Freq
Mid Q
Fréquence de la bande médium
Largeur de la bande médium
(*1)
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Temps de retard gauche
Temps de retard droit
Réinjection
Atténuation des aigus
Dosage signal direct/délai
0 - 3000 [ms], note *2
0 - 3000 [ms], note *2
-98 - +98 [%]
(*2)
D100:0E - D0:100E
Délai
Left Time
Right Time
Feedback
HF Damp
Balance
Chorus/Flanger
Simulateur d’ampli
Type
Comp
3 Band EQ
Delay
Cho/Flg
Égaliseur
Wah
Filter type
Rate
Depth
Sens
Manual
Peak
Valeur
Type
Fréquence
Profondeur
Réinjection
Temps de retard
Dosage direct/Chorus ou Flanger
CHORUS,FLANGER
0.05 - 10.0 [Hz], note *2
0 - 127
-98 - +98 [%]
0.0 - 100 [ms]
D100:0E - D0:100E
Type de filtre
Fréquence de coupure
OFF, LPF, HPF
(*2)
Niveau
Panoramique
0 - 127
L64 - 63R
Type
Pre Delay
Rate
Depth
Feedback
Type
Temps de retard
Fréquence
Profondeur
Réinjection
CHORUS,FLANGER
0.0 - 100 [ms]
0.05 - 10.0 [Hz]
0 - 127
-98 - +98 [%]
Niveau
Panoramique
0 - 127
L64 - 63R
Sortie
Level
Pan
*1 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 [Hz]
*2 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000, BYPASS
Filtre
Type
Cutoff
Sortie
Level
Pan
*1 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000, BYPASS
Annexes
*2 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 [Hz]
273
Liste des paramètres
85 : CLEAN GUITAR MULTI B (p. 101)
High
Paramètre
Bande médium (Mid)
Valeur
Mid Freq
Mid Q
Séquence
Wah
3 Band EQ
Delay
Cho/Flg
Wah
Égaliseur 3 bandes
Délai
Chorus/Flanger
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
Type de filtre
Fréquence
Profondeur
Sensibilité
Manual
Peak
LPF, BPF
0.05-10.00 Hz, note *2
0-127
0-127
0-127
0-127
Gain grave
Gain médium
Gain aigu
-15 – +15 dB
-15 – +15 dB
-15 – +15 dB
Wah
Filter type
Rate
Depth
Sens
Manual
Peak
Égaliseur
Low
Mid
High
Bande médium (Mid)
Mid Freq
Mid Q
(*1)
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Temps de retard gauche
Temps de retard droit
Réinjection
Atténuation des aigus
Dosage signal direct/délai
0 - 3000 [ms], note *2
0 - 3000 [ms], note *2
-98 - +98 [%]
(*2)
D100:0E - D0:100E
Chorus/Flanger
Type
Pre Delay
Rate
Depth
Feedback
-15 – +15 dB
(*1)
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Chorus/Flanger
Type
Rate
Depth
Feedback
Pre Delay
Balance
Type
Fréquence
Profondeur
Réinjection
Temps de retard
Dosage direct/Chorus ou Flanger
CHORUS,FLANGER
0.05 - 10.0 [Hz], note *2
0 - 127
-98 - +98 [%]
0.0 - 100 [ms]
D100:0E - D0:100E
Niveau
Panoramique
0 - 127
L64 - 63R
Sortie
Level
Pan
*1 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 [Hz]
87 : ISOLATOR 2 (p. 104)
Valeur
Amplification/atténuation (Boost/Cut)
High
Mid
Low
Niveau des aigus
Niveau des médiums
Niveau des graves
-60 – +4 dB
-60 – +4 dB
-60 – +4 dB
Déphasage des graves (Anti Phase Low)
Switch
Level
Commutateur
Niveau
OFF, ON
0 – 127
Déphasage des médiums (Anti Phase Mid)
Type
Temps de retard
Fréquence
Profondeur
Réinjection
CHORUS,FLANGER
0.0 - 100 [ms]
0.05 - 10.0 [Hz] note *2
0 - 127
-98 - +98 [%]
Niveau
Panoramique
0 - 127
L64 - 63R
Sortie
Level
Pan
Fréquence de la bande médium
Largeur de la bande médium
Paramètre
Fréquence de la bande médium
Largeur de la bande médium
Délai
Left Time
Right Time
Feedback
HF Damp
Balance
Gain aigu
Switch
Level
Commutateur
Niveau
OFF, ON
0 – 127
Commutateur
Type de filtre
Fréquence de coupure
Résonance
Pente
Niveau
OFF, ON
OFF, LPF, HPF
200-8000 Hz
0-127
-12, -24 [dB]
0 – 127
Post-filtre
Switch
Type
Cutoff
Resonance
Slope
Gain
*1 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000 [Hz]
Amplification des graves (Low Boost)
*2 : 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300, 8000, BYPASS
Sortie
Level
86 : BASS MULTI (p. 102)
Paramètre
Switch
Level
Valeur
Commutateur
Niveau
OFF, ON
0 – 127
Niveau de sortie
0 – 127
88 : STEREO SPECTRUM (p. 104)
Paramètre
Valeur
Séquence
Comp
OD/Dist
Amp Sim
3 Band EQ
Cho/Flg
Compresseur
Overdrive/Distorsion
Simulateur d’ampli
Égaliseur 3 bandes
Chorus/Flanger
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
Overdrive/Distorsion
Type
Drive
Tone
Level
Type
Degré de saturation
Couleur de la saturation
Niveau
OVERDRIVE, DISTORTION
0 - 127
0 - 127
0 - 127
Type
SMALL, BUILT-IN, 2STACK, 3STACK
274
Gain grave
Gain médium
-15 – +15 dB
-15 – +15 dB
Gain 250 Hz
Gain 500Hz
Gain 1000Hz
Gain 1250Hz
Gain 2000Hz
Gain 3150Hz
Gain 4000Hz
Gain 8000Hz
-15-+15 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Largeur de bande
Q
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Niveau de sortie
0-127
Sortie
Level
Égaliseur
Low
Mid
250Hz
500Hz
1000Hz
1250Hz
2000Hz
3150Hz
4000Hz
8000Hz
Q
Simulateur d’ampli
Type
Gain
Liste des paramètres
89 : 3D AUTO SPIN (p. 105)
Paramètre
Valeur
Auto Spin
Azimuth
Speed
Clockwise
Turn
Azimuth
Vitesse
Direction
Commuation
(*1)
0.05 - 10.0 [Hz]
-, +
OFF, ON
Mode de sortie
Niveau de sortie
Speaker, Phones
0 – 127
Sortie
Out
Level
*1, *2 : L180, L168, L156, L144, L132, L120, L108, L96, L84, L72, L60, L48,
L36, L24, L12, 0, R12, R24, R36, R48, R60, R72, R84, R96, R108, R120,
R132, R144, R156, R168, R180
90 : 3D MANUAL (p. 105)
Paramètre
Valeur
Auto Spin
Azimuth
Azimuth
(*1)
Mode de sortie
Niveau de sortie
Speaker, Phones
0 – 127
Sortie
Out
Level
*1 : L180, L168, L156, L144, L132, L120, L108, L96, L84, L72, L60, L48, L36,
L24, L12, 0, R12, R24, R36, R48, R60, R72, R84, R96, R108, R120, R132,
R144, R156, R168, R180
note *1 :
(Triolet de quadruple croche),
(Quadruple croche),
(Triple croche pointée),
(Triolet de double croche),
(Triple croche),
(Triolet de croche),
(Double croche),
(Croche),
(Triolet de noire),
(Noire),
(Triolet de blanche),
(Triolet de ronde),
(Double croche pointée),
(Croche pointée),
(Noire pointée),
(Blanche pointée),
(Triolet de boucle ronde),
(Triolet de triple croche),
(Blanche),
(Ronde),
(Blanche pointée),
(Double ronde)
note *2:
(Double croche),
(Triolet de croche),
(Noire pointée),
(Croche pointée),
(Noire),
(Croche),
Annexes
(Triolet de blanchet),
(Double croche pointée),
(Triolet de blanche),
(Blanche),
275
Liste des paramètres
■Paramètres système
Page SETUP General #1 ([SYSTEM/UTILITY]-[F1(General)])(p. 209)
Ecran
Paramètre
Setup
LCD contrast
Patch Remain
Power Up Mode
Character Style
Rhythm Edit Key
Level
Tune
Key Shift
Clock Source
Tempo
Master
System Tempo
Valeur
Contraste de l’écran LCD
Commutateur Patch remain
Mode Power up
Style de caractères
Bouton Rhythm edit
Niveau général
Accord général
Transposition
Source d’horloge
Tempo système
1–10
OFF, ON
LAST-SET, DEFAULT
TYPE 1–4
PANEL, PANEL&MIDI
0–127
415.3–466.2Hz
-24–+24 demi-tons
INT, MID
20–250
Page SETUP General #2 ([SYSTEM/UTILITY]-[F1(General)])(p. 211)
Ecran
Paramètre
Scale Tune
PATCH SCALE
KEY SCALE
Switch
C–B
C–B
Valeur
Activation des gammes Scale tune
Gamme Scale tune C–B
Gamme Scale tune C–B
OFF, ON
-64–+63
-64–+63
Page SYSTEM Output ([SYSTEM/UTILITY]-[F2(Outp&EQ)-[F2(Output)])(p. 211)
Ecran
Paramètre
Digital Interface
Master Clock
Master Freq
DIF-AT Clk Select
Mode
DIF Control
Output Mix/Parallel
Valeur
Horloge maître
Fréquence maître
Sélection de l’horloge DIF-AT
Mode de sortie Mix/Parallel
INTERNAL/R-BUS/WORD CLOCK IN
44.1/48.0kHz
R-BUS/ADAT/DA-88
MIX, PARALLEL
Page SYSTEM EQ ([SYSTEM/UTILITY]-[F2(Outp&EQ)-[F2(EQ)])(p. 211)
Ecran
Paramètre
Output A-D
L.F
L.G
H.F
H.G
Valeur
Fréquence grave
Gain grave
Gain aigu
Fréquence aiguë
200/400Hz
-15–+15
-15–+15
2000/4000/8000Hz
Page SYSTEM MIDI ([SYSTEM/UTILITY]-[F3(MIDI)])(p. 211)
Ecran
Paramètre
MIDI Receive Ch
Perform Ctrl Ch
Patch/Rhy Rx Ch
Rx Program Chg
Device ID
Receive Sw
Transmit Edit Data
Mode
Number
Program Change
Rx Bank Select
Rx GM1 On
Rx GM2 On
Rx GS Reset
System Exclusive
MIDI Tx
Stack
Rx Switch
Valeur
Canal de contrôle des Performances
1–16, OFF
Canal de réception des changements de Patch/kit rythmique1–16
Prise en compte des messages de Program Change
OFF, ON
Numéro ID d’appareil
17–32
Prise en compte des messages de SysEx
OFF, ON
Transmit edit data switch
OFF, ON
Mode Stack
OFF, 2–8
Numéro de Stack
1–8
Réception des Program Change
1-127
Réception des messages de Bank Select
OFF, ON
Réception des messages GM1-ON
OFF, ON
Réception des messages GM2-ON
OFF, ON
Réception des messages GS Reset
OFF, ON
Page SYSTEM Control ([SYSTEM/UTILITY]-[F4(Control)])(p. 215)
Ecran
Paramètre
System Control 1-4
Source
276
Valeur
Contrôleur système 1 à 4
Contrôleurs 01–95 (sauf 32), BENDER, AFTERTOUCH
Liste des formes d’ondes
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
1
StGrand pA L
51
E.Piano 1C
101
RockOrg1 A R
151
Jazz Gtr B
201
Syn Gtr B
2
StGrand pA R
52
E.Piano 2A
102
RockOrg1 B L
152
Jazz Gtr C
202
Syn Gtr C
3
StGrand pB L
53
E.Piano 2B
103
RockOrg1 B R
153
LP Rear A
203
Harp 1A
4
StGrand pB R
54
E.Piano 2C
104
RockOrg1 C L
154
LP Rear B
204
Harp 1B
5
StGrand pC L
55
E.Piano 3A
105
RockOrg1 C R
155
LP Rear C
205
Harp 1C
6
StGrand pC R
56
E.Piano 3B
106
RockOrg2 A L
156
Rock lead 1
206
Harp Harm
7
StGrand fA L
57
E.Piano 3C
107
RockOrg2 A R
157
Rock lead 2
207
Pluck Harp
8
StGrand fA R
58
MK-80 EP A
108
RockOrg2 B L
158
Comp Gtr A
208
Banjo A
9
StGrand fB L
59
MK-80 EP B
109
RockOrg2 B R
159
Comp Gtr B
209
Banjo B
10
StGrand fB R
60
MK-80 EP C
110
RockOrg2 C L
160
Comp Gtr C
210
Banjo C
11
StGrand fC L
61
EP Hard
111
RockOrg2 C R
161
Comp Gtr A+
211
Sitar A
12
StGrand fC R
62
EP Distone
112
RockOrg3 A L
162
Mute Gtr 1
212
Sitar B
13
Ac Piano2 pA
63
Clear Keys
113
RockOrg3 A R
163
Mute Gtr 2A
213
Sitar C
14
Ac Piano2 pB
64
D-50 EP A
114
RockOrg3 B L
164
Mute Gtr 2B
214
E.Sitar A
15
Ac Piano2 pC
65
D-50 EP B
115
RockOrg3 B R
165
Mute Gtr 2C
215
E.Sitar B
16
Ac Piano2 fA
66
D-50 EP C
116
RockOrg3 C L
166
Muters
216
E.Sitar C
17
Ac Piano2 fB
67
Celesta
117
RockOrg3 C R
167
Pop Strat A
217
Santur A
18
Ac Piano2 fC
68
Music Box
118
Dist. Organ
168
Pop Strat B
218
Santur B
19
Ac Piano1 A
69
Music Box 2
119
Rot.Org Slw
169
Pop Strat C
219
Santur C
20
Ac Piano1 B
70
Clav 1A
120
Rot.Org Fst
170
JC Strat A
220
Dulcimer A
21
Ac Piano1 C
71
Clav 1B
121
Pipe Organ
171
JC Strat B
221
Dulcimer B
22
Piano Thump
72
Clav 1C
122
Soft Nylon A
172
JC Strat C
222
Dulcimer C
23
Piano Up TH
73
Clav 2A
123
Soft Nylon B
173
JC Strat A+
223
Shamisen A
24
Piano Atk
74
Clav 2B
124
Soft Nylon C
174
JC Strat B+
224
Shamisen B
25
MKS-20 P3 A
75
Clav 2C
125
Nylon Gtr A
175
JC Strat C+
225
Shamisen C
26
MKS-20 P3 B
76
Clav 3A
126
Nylon Gtr B
176
Clean Gtr A
226
Koto A
27
MKS-20 P3 C
77
Clav 3B
127
Nylon Gtr C
177
Clean Gtr B
227
Koto B
28
SA Rhodes 1A
78
Clav 3C
128
Nylon Str
178
Clean Gtr C
228
Koto C
29
SA Rhodes 1B
79
Clav 4A
129
6-Str Gtr A
179
Stratus A
229
Taishokoto A
30
SA Rhodes 1C
80
Clav 4B
130
6-Str Gtr B
180
Stratus B
230
Taishokoto B
31
SA Rhodes 2A
81
Clav 4C
131
6-Str Gtr C
181
Stratus C
231
Taishokoto C
32
SA Rhodes 2B
82
Clav Wave
132
StlGtr mp A
182
Scrape Gut
232
Pick Bass A
33
SA Rhodes 2C
83
MIDI Clav
133
StlGtr mp B
183
Strat Sust
233
Pick Bass B
34
Dyn Rhd mp A
84
HarpsiWave A
134
StlGtr mp C
184
Strat Atk
234
Pick Bass C
35
Dyn Rhd mp B
85
HarpsiWave B
135
StlGtr mf A
185
OD Gtr A
235
Fingerd Bs A
36
Dyn Rhd mp C
86
HarpsiWave C
136
StlGtr mf B
186
OD Gtr B
236
Fingerd Bs B
37
Dyn Rhd mf A
87
Jazz Organ 1
137
StlGtr mf C
187
OD Gtr C
237
Fingerd Bs C
38
Dyn Rhd mf B
88
Jazz Organ 2
138
StlGtr ff A
188
OD Gtr A+
238
E.Bass
39
Dyn Rhd mf C
89
Organ 1
139
StlGtr ff B
189
Heavy Gtr A
239
P.Bass 1
40
Dyn Rhd ff A
90
Organ 2
140
StlGtr ff C
190
Heavy Gtr B
240
P.Bass 2
41
Dyn Rhd ff B
91
Organ 3
141
StlGtr sld A
191
Heavy Gtr C
241
Stick
42
Dyn Rhd ff C
92
Organ 4
142
StlGtr sld B
192
Heavy Gtr A+
242
Fretless A
43
Wurly soft A
93
60's Organ1
143
StlGtr sld C
193
Heavy Gtr B+
243
Fretless B
44
Wurly soft B
94
60's Organ2
144
StlGtr Hrm A
194
Heavy Gtr C+
244
Fretless C
45
Wurly soft C
95
60's Organ3
145
StlGtr Hrm B
195
PowerChord A
245
Fretless 2A
46
Wurly hard A
96
60's Organ4
146
StlGtr Hrm C
196
PowerChord B
246
Fretless 2B
47
Wurly hard B
97
Full Organ
147
Gtr Harm A
197
PowerChord C
247
Fretless 2C
48
Wurly hard C
98
Full Draw
148
Gtr Harm B
198
EG Harm
248
UprightBs 1
49
E.Piano 1A
99
Rock Organ
149
Gtr Harm C
199
Gt.FretNoise
249
UprightBs 2A
50
E.Piano 1B
100
RockOrg1 A L
150
Jazz Gtr A
200
Syn Gtr A
250
UprightBs 2B
277
Annexes
N°
Liste des formes d’ondes
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
251
UprightBs 2C
301
Oboe mf A
351
OrcUnisonA L
401
Violin 2 B
451
Voice Aahs B
252
Ac.Bass A
302
Oboe mf B
352
OrcUnisonA R
402
Violin 2 C
452
Voice Aahs C
253
Ac.Bass B
303
Oboe mf C
353
OrcUnisonB L
403
Cello A
453
Voice Oohs1A
254
Ac.Bass C
304
Oboe f A
354
OrcUnisonB R
404
Cello B
454
Voice Oohs1B
255
Slap Bass 1
305
Oboe f B
355
OrcUnisonC L
405
Cello C
455
Voice Oohs1C
256
Slap & Pop
306
Oboe f C
356
OrcUnisonC R
406
Cello 2 A
456
Voice Oohs2A
257
Slap Bass 2
307
E.Horn A
357
BrassSectA L
407
Cello 2 B
457
Voice Oohs2B
258
Slap Bass 3
308
E.Horn B
358
BrassSectA R
408
Cello 2 C
458
Voice Oohs2C
259
Jz.Bs Thumb
309
E.Horn C
359
BrassSectB L
409
Cello Wave
459
Choir 1A
260
Jz.Bs Slap 1
310
Bassoon A
360
BrassSectB R
410
Pizz
460
Choir 1B
261
Jz.Bs Slap 2
311
Bassoon B
361
BrassSectC L
411
STR Attack A
461
Choir 1C
262
Jz.Bs Slap 3
312
Bassoon C
362
BrassSectC R
412
STR Attack B
462
Oohs Chord L
263
Jz.Bs Pop
313
T_Recorder A
363
Tpt Sect. A
413
STR Attack C
463
Oohs Chord R
264
Funk Bass1
314
T_Recorder B
364
Tpt Sect. B
414
DolceStr.A L
464
Male Ooh A
265
Funk Bass2
315
T_Recorder C
365
Tpt Sect. C
415
DolceStr.A R
465
Male Ooh B
266
Syn Bass A
316
Sop.Sax A
366
Tb Sect A
416
DolceStr.B L
466
Male Ooh C
267
Syn Bass C
317
Sop.Sax B
367
Tb Sect B
417
DolceStr.B R
467
Org Vox A
268
Syn Bass
318
Sop.Sax C
368
Tb Sect C
418
DolceStr.C L
468
Org Vox B
269
Syn Bass 2 A
319
Sop.Sax mf A
369
T.Sax Sect A
419
DolceStr.C R
469
Org Vox C
270
Syn Bass 2 B
320
Sop.Sax mf B
370
T.Sax Sect B
420
JV Strings L
470
Org Vox
271
Syn Bass 2 C
321
Sop.Sax mf C
371
T.Sax Sect C
421
JV Strings R
471
ZZZ Vox
272
Mini Bs 1A
322
Alto mp A
372
Flugel A
422
JV Strings A
472
Bell VOX
273
Mini Bs 1B
323
Alto mp B
373
Flugel B
423
JV Strings C
473
Kalimba
274
Mini Bs 1C
324
Alto mp C
374
Flugel C
424
JP Strings1A
474
JD Kalimba
275
Mini Bs 2
325
Alto Sax 1A
375
FlugelWave
425
JP Strings1B
475
Klmba Atk
276
Mini Bs 2+
326
Alto Sax 1B
376
Trumpet 1A
426
JP Strings1C
476
Wood Crak
277
MC-202 Bs A
327
Alto Sax 1C
377
Trumpet 1B
427
JP Strings2A
477
Block
278
MC-202 Bs B
328
T.Breathy A
378
Trumpet 1C
428
JP Strings2B
478
Gamelan 1
279
MC-202 Bs C
329
T.Breathy B
379
Trumpet 2A
429
JP Strings2C
479
Gamelan 2
280
Hollow Bs
330
T.Breathy C
380
Trumpet 2B
430
PWM
480
Gamelan 3
281
Flute 1A
331
SoloSax A
381
Trumpet 2C
431
Pulse Mod
481
Log Drum
282
Flute 1B
332
SoloSax B
382
HarmonMute1A
432
Soft Pad A
482
Hooky
283
Flute 1C
333
SoloSax C
383
HarmonMute1B
433
Soft Pad B
483
Tabla
284
Jazz Flute A
334
Tenor Sax A
384
HarmonMute1C
434
Soft Pad C
484
Marimba Wave
285
Jazz Flute B
335
Tenor Sax B
385
Trombone 1
435
Fantasynth A
485
Xylo
286
Jazz Flute C
336
Tenor Sax C
386
Trombone 2 A
436
Fantasynth B
486
Xylophone
287
Flute Tone
337
T.Sax mf A
387
Trombone 2 B
437
Fantasynth C
487
Vibes
288
Piccolo A
338
T.Sax mf B
388
Trombone 2 C
438
D-50 HeavenA
488
Bottle Hit
289
Piccolo B
339
T.Sax mf C
389
Tuba A
439
D-50 HeavenB
489
Glockenspiel
290
Piccolo C
340
Bari.Sax f A
390
Tuba B
440
D-50 HeavenC
490
Tubular
291
Blow Pipe
341
Bari.Sax f B
391
Tuba C
441
Fine Wine
491
Steel Drums
292
Pan Pipe
342
Bari.Sax f C
392
French 1A
442
D-50 Brass A
492
Pole lp
293
BottleBlow
343
Bari.Sax A
393
French 1C
443
D-50 Brass B
493
Fanta Bell A
294
Rad Hose
344
Bari.Sax B
394
F.Horns A
444
D-50 Brass C
494
Fanta Bell B
295
Shakuhachi
345
Bari.Sax C
395
F.Horns B
445
D-50 BrassA+
495
Fanta Bell C
296
Shaku Atk
346
Syn Sax
396
F.Horns C
446
Doo
496
FantaBell A+
297
Flute Push
347
Chanter
397
Violin A
447
Pop Voice
497
Org Bell
298
Clarinet A
348
Harmonica A
398
Violin B
448
Syn Vox 1
498
AgogoBells
299
Clarinet B
349
Harmonica B
399
Violin C
449
Syn Vox 2
499
FingerBell
300
Clarinet C
350
Harmonica C
400
Violin 2 A
450
Voice Aahs A
500
DIGI Bell 1
278
Liste des formes d’ondes
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
501
DIGI Bell 1+
551
DualSquare A
601
TVF_Trig
651
Thunder 2
701
Jazz Rim ffR
502
JD Cowbell
552
DualSquare C
602
Org Click
652
AmbientSN pL
702
Brush Slap
503
Bell Wave
553
DualSquareA+
603
Cut Noiz
653
AmbientSN pR
703
Brush Swish
504
Chime
554
JD SynPulse1
604
Bass Body
654
AmbientSN fL
704
Jazz Swish p
505
Crystal
555
JD SynPulse2
605
Flute Click
655
AmbientSN fR
705
Jazz Swish f
506
2.2 Bellwave
556
JD SynPulse3
606
Gt&BsNz MENU
656
Wet SN p L
706
909 SN 1
507
2.2 Vibwave
557
JD SynPulse4
607
Ac.BassNz 1
657
Wet SN p R
707
909 SN 2
508
Digiwave
558
Synth Pulse1
608
Ac.BassNz 2
658
Wet SN f L
708
808 SN
509
DIGI Chime
559
Synth Pulse2
609
El.BassNz 1
659
Wet SN f R
709
Rock Roll L
510
JD DIGIChime
560
JD SynPulse5
610
El.BassNz 2
660
Dry SN p
710
Rock Roll R
511
BrightDigi
561
Sync Sweep
611
DistGtrNz 1
661
Dry SN f
711
Jazz Roll
512
Can Wave 1
562
Triangle
612
DistGtrNz 2
662
Sharp SN
712
Brush Roll
513
Can Wave 2
563
JD Triangle
613
DistGtrNz 3
663
Piccolo SN
713
Dry Stick
514
Vocal Wave
564
Sine
614
DistGtrNz 4
664
Maple SN
714
Dry Stick 2
515
Wally Wave
565
Metal Wind
615
SteelGtrNz 1
665
Old Fill SN
715
Side Stick
516
Brusky lp
566
Wind Agogo
616
SteelGtrNz 2
666
70s SN
716
Woody Stick
517
Wave Scan
567
Feedbackwave
617
SteelGtrNz 3
667
SN Roll
717
RockStick pL
518
Wire String
568
Spectrum
618
SteelGtrNz 4
668
Natural SN1
718
RockStick pR
519
Nasty
569
CrunchWind
619
SteelGtrNz 5
669
Natural SN2
719
RockStick fL
520
Wave Table
570
ThroatWind
620
SteelGtrNz 6
670
Ballad SN
720
RockStick fR
521
Klack Wave
571
Pitch Wind
621
SteelGtrNz 7
671
Rock SN p L
721
Dry Kick
522
Spark VOX
572
JD Vox Noise
622
Sea
672
Rock SN p R
722
Maple Kick
523
JD Spark VOX
573
Vox Noise
623
Thunder
673
Rock SN mf L
723
Rock Kick p
524
Cutters
574
BreathNoise
624
Windy
674
Rock SN mf R
724
Rock Kick mf
525
EML 5th
575
Voice Breath
625
Stream
675
Rock SN f L
725
Rock Kick f
526
MMM VOX
576
White Noise
626
Bubble
676
Rock SN f R
726
Jazz Kick p
527
Lead Wave
577
Pink Noise
627
Bird
677
Rock Rim p L
727
Jazz Kick mf
528
Synth Reed
578
Rattles
628
Dog Bark
678
Rock Rim p R
728
Jazz Kick f
529
Synth Saw 1
579
Ice Rain
629
Horse
679
Rock Rim mfL
729
Jazz Kick
530
Synth Saw 2
580
Tin Wave
630
Telephone 1
680
Rock Rim mfR
730
Pillow Kick
531
Syn Saw 2inv
581
Anklungs
631
Telephone 2
681
Rock Rim f L
731
JazzDry Kick
532
Synth Saw 3
582
Wind Chimes
632
Creak
682
Rock Rim f R
732
Lite Kick
533
JD Syn Saw 2
583
Orch. Hit
633
Door Slam
683
Rock Gst L
733
Old Kick
534
FAT Saw
584
Tekno Hit
634
Engine
684
Rock Gst R
734
Hybrid Kick
535
JP-8 Saw A
585
Back Hit
635
Car Stop
685
Snare Ghost
735
Hybrid Kick2
536
JP-8 Saw B
586
Philly Hit
636
Car Pass
686
Jazz SN p L
736
Verb Kick
537
JP-8 Saw C
587
Scratch 1
637
Crash
687
Jazz SN p R
737
Round Kick
538
P5 Saw A
588
Scratch 2
638
Gun Shot
688
Jazz SN mf L
738
MplLmtr Kick
539
P5 Saw B
589
Scratch 3
639
Siren
689
Jazz SN mf R
739
70s Kick 1
540
P5 Saw C
590
Shami
640
Train
690
Jazz SN f L
740
70s Kick 2
541
P5 Saw2 A
591
Org Atk 1
641
Jetplane
691
Jazz SN f R
741
Dance Kick
542
P5 Saw2 B
592
Org Atk 2
642
Starship
692
Jazz SN ff L
742
808 Kick
543
P5 Saw2 C
593
Sm Metal
643
Breath
693
Jazz SN ff R
743
909 Kick 1
544
D-50 Saw A
594
StrikePole
644
Laugh
694
Jazz Rim p L
744
909 Kick 2
545
D-50 Saw B
595
Thrill
645
Scream
695
Jazz Rim p R
745
Rock TomL1 p
546
D-50 Saw C
596
Switch
646
Punch
696
Jazz Rim mfL
746
Rock TomL2 p
547
Synth Square
597
Tuba Slap
647
Heart
697
Jazz Rim mfR
747
Rock Tom M p
548
JP-8 SquareA
598
Plink
648
Steps
698
Jazz Rim f L
748
Rock Tom H p
549
JP-8 SquareB
599
Plunk
649
Machine Gun
699
Jazz Rim f R
749
Rock TomL1 f
550
JP-8 SquareC
600
EP Atk
650
Laser
700
Jazz Rim ffL
750
Rock TomL2 f
279
Annexes
N°
Liste des formes d’ondes
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
751
Rock Tom M f
801
Jazz PdHH p
851
Cabasa Down
901
REV Wet SNfR
951
REV JzRoll
752
Rock Tom H f
802
Jazz PdHH f
852
Cabasa Cut
902
REV Dry SN
952
REV Dry Stk
753
Rock Flm L1
803
Pedal HiHat
853
Maracas
903
REV PiccloSN
953
REV DrySick
754
Rock Flm L2
804
Pedal HiHat2
854
Long Guiro
904
REV Maple SN
954
REV Side Stk
755
Rock Flm M
805
Dance Cl HH
855
Tambourine 1
905
REV OldFilSN
955
REV Wdy Stk
756
Rock Flm H
806
909 NZ HiHat
856
Tambourine 2
906
REV 70s SN
956
REV RkStk1L
757
Jazz Tom L p
807
70s Cl HiHat
857
Open Triangl
907
REV SN Roll
957
REV RkStk1R
758
Jazz Tom M p
808
70s Op HiHat
858
Cuica
908
REV NatrlSN1
958
REV RkStk2L
759
Jazz Tom H p
809
606 Cl HiHat
859
Vibraslap
909
REV NatrlSN2
959
REV RkStk2R
760
Jazz Tom L f
810
606 Op HiHat
860
Timpani
910
REV BalladSN
960
REV Thrill
761
Jazz Tom M f
811
909 Cl HiHat
861
Timp3 pp
911
REV RkSNpL
961
REV Dry Kick
762
Jazz Tom H f
812
909 Op HiHat
862
Timp3 mp
912
REV RkSNpR
962
REV Mpl Kick
763
Jazz Flm L
813
808 Claps
863
Applause
913
REV RkSNmfL
963
REV RkKik p
764
Jazz Flm M
814
HumanClapsEQ
864
Syn FX Loop
914
REV RkSNmfR
964
REV RkKik mf
765
Jazz Flm H
815
Tight Claps
865
Loop 1
915
REV RkSNfL
965
REV RkKik f
766
Maple Tom 1
816
Hand Claps
866
Loop 2
916
REV RkSNfR
966
REV JzKik p
767
Maple Tom 2
817
Finger Snaps
867
Loop 3
917
REV RkRimpL
967
REV JzKik mf
768
Maple Tom 3
818
Rock RdCym1p
868
Loop 4
918
REV RkRimpR
968
REV JzKik f
769
Maple Tom 4
819
Rock RdCym1f
869
Loop 5
919
REV RkRimmfL
969
REV Jaz Kick
770
808 Tom
820
Rock RdCym2p
870
Loop 6
920
REV RkRimmfR
970
REV Pillow K
771
Verb Tom Hi
821
Rock RdCym2f
871
Loop 7
921
REV RkRimfL
971
REV Jz Dry K
772
Verb Tom Lo
822
Jazz RdCym p
872
R8 Click
922
REV RkRimfR
972
REV LiteKick
773
Dry Tom Hi
823
Jazz RdCymmf
873
Metronome 1
923
REV RkGstL
973
REV Old Kick
774
Dry Tom Lo
824
Jazz RdCym f
874
Metronome 2
924
REV RkGstR
974
REV Hybrid K
775
Rock ClHH1 p
825
Ride 1
875
MC500 Beep 1
925
REV SnareGst
975
REV HybridK2
776
Rock ClHH1mf
826
Ride 2
876
MC500 Beep 2
926
REV JzSNpL
976
REV 70s K 1
777
Rock ClHH1 f
827
Ride Bell
877
Low Saw
927
REV JzSNpR
977
REV 70s K 2
778
Rock ClHH2 p
828
Rock CrCym1p
878
Low Saw inv
928
REV JzSNmfL
978
REV Dance K
779
Rock ClHH2mf
829
Rock CrCym1f
879
Low P5 Saw
929
REV JzSNmfR
979
REV 909 K 2
780
Rock ClHH2 f
830
Rock CrCym2p
880
Low Pulse 1
930
REV JzSNfL
980
REV RkTomL1p
781
Jazz ClHH1 p
831
Rock CrCym2f
881
Low Pulse 2
931
REV JzSNfR
981
REV RkTomL2p
782
Jazz ClHH1mf
832
Rock Splash
882
Low Square
932
REV JzSNffL
982
REV RkTomM p
783
Jazz ClHH1 f
833
Jazz CrCym p
883
Low Sine
933
REV JzSNffR
983
REV RkTomH p
784
Jazz ClHH2 p
834
Jazz CrCym f
884
Low Triangle
934
REV JzRimpL
984
REV RkTomL1f
785
Jazz ClHH2mf
835
Crash Cymbal
885
Low White NZ
935
REV JzRimpR
985
REV RkTomL2f
786
Jazz ClHH2 f
836
Crash 1
886
Low Pink NZ
936
REV JzRimmfL
986
REV RkTomM f
787
Cl HiHat 1
837
Rock China
887
DC
937
REV JzRimmfR
987
REV RkTomH f
788
Cl HiHat 2
838
China Cym
888
REV Orch.Hit
938
REV JzRimfL
988
REV RkFlmL1
789
Cl HiHat 3
839
Cowbell
889
REV TeknoHit
939
REV JzRimfR
989
REV RkFlmL2
790
Cl HiHat 4
840
Wood Block
890
REV Back Hit
940
REV JzRimffL
990
REV RkFlm M
791
Cl HiHat 5
841
Claves
891
REV PhillHit
941
REV JzRimffR
991
REV RkFlm H
792
Rock OpHH p
842
Bongo Hi
892
REV Steel DR
942
REV Brush 1
992
REV JzTomL p
793
Rock OpHH f
843
Bongo Lo
893
REV Tin Wave
943
REV Brush 2
993
REV JzTomM p
794
Jazz OpHH p
844
Cga Open Hi
894
REV AmbiSNpL
944
REV Brush 3
994
REV JzTomH p
795
Jazz OpHH mf
845
Cga Open Lo
895
REV AmbiSNpR
945
REV JzSwish1
995
REV JzTomL f
796
Jazz OpHH f
846
Cga Mute Hi
896
REV AmbiSNfL
946
REV JzSwish2
996
REV JzTomM f
797
Op HiHat
847
Cga Mute Lo
897
REV AmbiSNfR
947
REV 909 SN 1
997
REV JzTomH f
798
Op HiHat 2
848
Cga Slap
898
REV Wet SNpL
948
REV 909 SN 2
998
REV JzFlm L
799
Rock PdHH p
849
Timbale
899
REV Wet SNpR
949
REV RkRoll L
999
REV JzFlm M
800
Rock PdHH f
850
Cabasa Up
900
REV Wet SNfL
950
REV RkRoll R
1000
REV JzFlm H
280
Liste des formes d’ondes
Nom
N°
Nom
1001
REV MplTom2
1051
REV RkRCym2p
1002
REV MplTom4
1052
REV RkRCym2f
1003
REV 808Tom
1053
REV JzRCym p
1004
REV VerbTomH
1054
REV JzRCymmf
1005
REV VerbTomL
1055
REV JzRCym f
1006
REV DryTom H
1056
REV Ride 1
1007
REV DryTom M
1057
REV Ride 2
1008
REV RkClH1 p
1058
REV RideBell
1009
REV RkClH1mf
1059
REV RkCCym1p
1010
REV RkClH1 f
1060
REV RkCCym1f
1011
REV RkClH2 p
1061
REV RkCCym2p
1012
REV RkClH2mf
1062
REV RkCCym2f
1013
REV RkClH2 f
1063
REV RkSplash
1014
REV JzClH1 p
1064
REV JzCCym p
1015
REV JzClH1mf
1065
REV JzCCym f
1016
REV JzClH1 f
1066
REV CrashCym
1017
REV JzClH2 p
1067
REV Crash 1
1018
REV JzClH2mf
1068
REV RkChina
1019
REV JzClH2 f
1069
REV China
1020
REV Cl HH 1
1070
REV Cowbell
1021
REV Cl HH 2
1071
REV WoodBlck
1022
REV Cl HH 3
1072
REV Claves
1023
REV Cl HH 4
1073
REV Conga
1024
REV Cl HH 5
1074
REV Timbale
1025
REV RkOpHH p
1075
REV Maracas
1026
REV RkOpHH f
1076
REV Guiro
1027
REV JzOpHH p
1077
REV Tamb 1
1028
REV JzOpHHmf
1078
REV Tamb 2
1029
REV JzOpHH f
1079
REV Cuica
1030
REV Op HiHat
1080
REV Timpani
1031
REV OpHiHat2
1081
REV Timp3 pp
1032
REV RkPdHH p
1082
REV Timp3 mp
1033
REV RkPdHH f
1083
REV Metro
1034
REV JzPdHH p
1035
REV JzPdHH f
1036
REV PedalHH
1037
REV PedalHH2
1038
REV Dance HH
1039
REV 70s ClHH
1040
REV 70s OpHH
1041
REV 606 ClHH
1042
REV 606 OpHH
1043
REV 909 NZHH
1044
REV 909 OpHH
1045
REV HClapsEQ
1046
REV TghtClps
1047
REV FingSnap
1048
REV RealCLP
1049
REV RkRCym1p
1050
REV RkRCym1f
Annexes
N°
281
Fonctions MIDI
Modèle
Date
Version
n= n° de canal de MIDI :
vv= valeur du contrôleur :
XV-5080
20 mai 2000
1.00
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
❍Commutateur au pied (Contrôleur n°4)
1. Réception de données
■ Messages de canaux
statut
2ème octet
3ème octet
BnH
04H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= valeur du contrôleur :
00H - 7FH (0 - 127)
❍Temps de Portamento (Contrôleur n°5)
*
Ignorés en mode Performance si le paramètre Receive (PERFORM/PART) est désactivé
(OFF).
●Note off
Statut
2ème octet
3ème octet
8nH
kkH
vvH
9nH
kkH
00H
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
kk= n° de note :
00H - 7FH (0 à 127)
vv= vélocité de Note Off :
00H - 7FH (0 à 127)
*
Ignoré si le paramètre Envelope Mode (PATCH/TONE et RHYTHM/TONE) est réglé
sur NO-SUS.
●Note on
Statut
2ème octet
3ème octet
9nH
kkH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
kk= n° de note :
00H - 7FH (0 à 127)
vv= vélocité de Note On :
00H - 7FH (1 à 127)
●Pression polyphonique
Statut
2ème octet
3ème octet
AnHkkH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal16)
kk= n° de note :
00H - 7FH (0 - 127)
vv= Pression polyphonique : 00H - 7FH (0 - 127)
*
Ignorés en mode Performance si le paramètre Receive Polyphonic Pressure
(PERFORM/MIDI) est désactivé (OFF).
●Contrôleurs continus Control Change
*
*
Tout contrôleur continu affecté au paramètre Patch Control Source 1, 2, 3 ou 4 (PATCH
COMMON) produit l’effet suivant.
Si vous sélectionnez un contrôleur de même numéro que celui affecté aux contrôleurs
système 1, 2, 3 ou 4 (SYSTEM/COMMON), l’effet en question ne s’appliquera que si les
paramètres Patch Control Source 1, 2, 3 ou 4 (PATCH/COMMON) sont réglés sur
SYS-CTRL1, CTRL-2, CTRL-3 ou CTRL-4.
❍Bank Select (Contrôleur n° 0, 32)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
00H
mmH
BnH
20H
llH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
mm,ll= n° de banque :
00 00H - 7F 7FH (banque 1 à banque 16384)
*
*
*
Messages ignorés en mode Performance si le paramètre Receive Bank Select
(PERFORM/MIDI) est désactivé (OFF).
Vous pouvez trouver ci-après les Performances, kits rythmiques et Patches
correspondant à chaque message de Bank Select.
Vous pouvez connaître les messages de Bank Select auxquels répondent les cartes SRX
dans le mode d’emploi des cartes de la série SRX.
statut
2ème octet
3ème octet
BnH
05H
vvH
n= n° de canal MID :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= temps de Portamento :
00H - 7FH (0 - 127)
*
❍Data Entry (Contrôleur n°6, 38)
statut
2ème octet
3ème octet
BnH
06H
mmH
BnH
26H
llH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
mm,ll= valeur du paramètre fixée par le RPN/NRPN
mm= MSB, ll= LSB
❍Volume (Contrôleur n°7)
statut
2ème octet
3ème octet
BnH
07H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Volume :
00H - 7FH (0 - 127)
*
*
*
Messages ignorés en mode Performance si le paramètre Receive Modulation
(PERFORM/MIDI) est désactivé (OFF).
❍Souffle (Contrôleur n°2)
statut
BnH
282
2ème octet
02H
3ème octet
vvH
Message ignoré en mode Performance si le paramètre Receive Volume (PERFORM/
MIDI) est désactivé (OFF).
En mode Performance, ce contrôleur permet de faire varier le niveau de la Partie
(paramètre Part Level, PERFORM/PART).
❍Balance (Contrôleur n°8)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
08H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Balance :
00H - 7FH (0 - 127)
❍Panoramique (Contrôleur n°10)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
0AH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv=Panoramique :
00H - 40H - 7FH (gauche - centre - droite)
*
*
Message ignoré en mode Performance si le paramètre Receive Pan (PERFORM/MIDI)
est désactivé OFF.
En mode Performance, ce contrôleur permet de faire déplacer la Partie (PERFORM/
PART) dans l’espace stéréo.
❍Expression (Contrôleur n°11)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
0BH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Expression :
00H - 7FH (0 - 127)
*
*
❍Modulation (Contrôleur n°1)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
01H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= profondeur de modulation : 00H - 7FH (0 - 127)
En mode Performance, ce contrôleur agit sur le paramètre Portamento Time
(PERFORM/PART) des Parties.
Message ignoré si le paramètre Receive Expression du ou des Tones (PATCH/TONE ou
RHYTHM/TONE) est désactivé (OFF).
Message ignoré en mode mode Performance si le paramètre Receive Expression
(PERFORM/MIDI) est désactivé OFF.
❍Hold 1 (Contrôleur n°64)
statut
2ème octet
3ème octet
BnH
40H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Valeur :
00H - 7FH (0 - 127) 0 à 63 = OFF, 64- à 127 = ON
*
*
Message ignoré si le paramètre Receive Hold-1 des Tones (PATCH/TONE ou
RHYTHM/TONE) est désactivé (OFF).
Message ignoré en mode Performance si le paramètre Receive Hold-1 (PERFORM/
MIDI) est désactivé (OFF).
Fonctions MIDI
❍Portamento (Contrôleur n°65)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
41H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Valeur du contrôleur :
00H - 7FH (0 - 127) 0 à 63 = OFF, 64 à 127 = ON
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4BH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps de déclin (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63)
*
*
En mode Performance, ce contrôleur permet de lancer ou de couper le Portamento sur la
Partie en question (paramètre Portamento Switch, PERFORM/PART).
❍Sostenuto (Contrôleur n°66)
statut
2ème octet
3ème octet
BnH
42H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Valeur du contrôleur :
00H - 7FH (0 - 127) 0 à 63 = OFF, 64 à 127 = ON
Le temps de déclin peut être modifié en mode GM.
❍Fréquence du vibrato (Contrôleur n°76)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4CH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Fréquence du vibrato (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63)
*
La fréquence du vibrato peut être modifiée en mode GM.
❍Soft (Contrôleur n°67)
❍Profondeur du vibrato (Contrôleur n°77)
statut
2ème octet
3ème octet
BnH
43H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Valeur du contrôleur :
00H - 7FH (0 - 127) 0 à 63 = OFF, 64 à 127 = ON
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4DH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Profondeur du vibrato (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Commutateur au pied Legato (Contrôleur n°68)
*
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
44H
vvH
n = n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Valeur du contrôleur : 00H - 7FH (0 - 127) 0 à 63 = OFF ; 64 à 127 = ON
*
En mode Performance, ce contrôleur permet d’activer et désactiver le paramètre Legato
Switch (PERFORM/PART) de la Partie en question.
❍Temps de retard du vibrato (Contrôleur n°78)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4EH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps de retard du vibrato (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63)
*
❍Hold 2 (Contrôleur n°69)
statut
2ème octet
3ème octet
BnH
45H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Valeur du contrôleur :
00H - 7FH (0 - 127)
*
Le temps de retard du vibrato peut être en modifié en mode GM.
❍Contrôleur multi-usage 5 (Contrôleur n°80)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
50H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Valeur du contrôleur :
00H - 7FH (0 - 127)
Ce message n’entraîne pas de maintien.
*
❍Résonance (Contrôleur n°71)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
47H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Valeur de résonance (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63),
*
La profondeur du vibrato peut être en modifiée en mode GM.
En mode Performance, ce contrôleur agit sur le niveau de résonance des Parties
(paramètre Part Resonance Offset, PERFORM/PART).
Ce contrôleur permet de régler le niveau du Tone 1 (param. Tone Level, PATCH/TONE).
❍Contrôleur multi-usage 6 (Contrôleur n°81)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
51H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Valeur du contrôleur :
00H - 7FH (0 - 127)
*
Ce contrôleur permet de régler le niveau du Tone 2 (param. Tone Level, PATCH/TONE).
❍Temps de rétablissement (Contrôleur n°72)
❍Contrôleur multi-usage 7 (Contrôleur n°82)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
48H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps de rétablissement (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63),
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
52H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Valeur du contrôleur :
00H - 7FH (0 - 127)
*
*
En mode Performance, ce contrôleur permet de modifier le temps de rétablissement des
Parties (paramètre Part Release Time Offset, PERFORM/PART).
❍Temps d’attaque (Contrôleur n°73)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
49H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps d’attaque (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63),
❍Contrôleur multi-usage 8 (Contrôleur n°83)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
53H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Valeur du contrôleur :
00H - 7FH (0 - 127)
*
*
En mode Performance, ce contrôleur permet de modifier le temps d’attaque des Parties
(paramètre Part Attack Time Offset, PERFORM/PART).
❍Fréquence de coupure (Contrôleur n°74)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4AH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Fréq. de coupure (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63)
*
En mode Performance, ce contrôleur permet de faire varier la fréquence de coupure des
Parties (paramètre Part Cutoff Offset, PERFORM/PART).
❍Temps de déclin (Contrôleur n°75)
Ce contrôleur permet de régler le niveau du Tone 3 (param. Tone Level, PATCH/TONE).
Ce contrôleur permet de régler le niveau du Tone 4 (param. Tone Level, PATCH/TONE).
❍Contrôle du Portamento (Contrôleur n°84)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
54H
kkH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
kk= n° de la note source :
00H - 7FH (0 - 127)
*
*
*
Un message de Note-on reçu immédiatement après un message de Portamento Control
déclenche le portamento à partir du n° de note source indiqué.
Si la note sélectionnée comme note source est déjà en train d’être jouée, cette note
continue à sonner (Legato) et, dès réception du message de Note-on suivant, passe sur
cette note.
La vitesse du Portamento est fixée par la valeur du paramètre Portamento Time.
283
Fonctions MIDI
❍Effet 1 (niveau de réverbération) (Contrôleur n°91)
●Pression par canal
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
5BH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= niveau de réverbération : 00H - 7FH (0 - 127)
Statut
2ème octet
DnH
vvH
n = n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Pression par canal :
00H - 7FH (0 - 127)
*
*
En mode Performance, ce contrôleur permet de faire varier le niveau de réverbération
des Parties (paramètre Part Reverb Send Level, PERFORM/PART).
❍Effect 3 (niveau de Chorus) (Contrôleur n°93)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
5DH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= niveau de Chorus :
00H - 7FH (0 - 127)
*
En mode Performance, ce contrôleur permet de faire varier le niveau de Chorus des
Parties (paramètre Part Part Chorus Send Level, PERFORM/PART).
●Pitch Bend
statut
2ème octet
3ème octet
EnH
llH
mmH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
mm,ll= Valeur de Pitch Bend : 00 00H - 40 00H - 7F 7FH (-8192 - 0 - +8191)
*
*
❍RPN MSB/LSB (Contrôleur n°100, 101)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
65H
mmH
BnH
64H
llH
n = n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
mm = octet de poids fort (MSB) du paramètre indiqué par le RPN
ll = octet de poids faible (LSB) du paramètre indiqué par le RPN
<<< RPN >>>
Les message de RPN (paramètres référencés) sont des contrôleurs continus améliorés dont
la fonction est référencée par la norme MIDI.
Pour utiliser ce type de messages, il faut tout d’abord sélectionner le paramètre à éditer via
les RPN (contrôleurs n°100 et 101, peu importe l’ordre) puis fixer la valeur du paramètre
désirée à l’aide de messages de Data Entry (contrôleurs n°6, 38). Une fois que le paramètre
désiré à été sélectionné, tous les messages de Data Entry modifient sa valeur. Pour éviter
tout accident, il est conseillé d’envoyer un message RPN Null une fois que vous avez
terminé l’édition du paramètre désiré.
Le XV-5080 reconnaît les messages RPN suivants.
RPN
MSB, LSB
00H, 00H
Data entry
MSB, LSB
Notes
mmH, llH
Sensibilité du Pitch Bend
mm :
00H - 18H (0 - 24 demi-tons)
ll :
ignorés (traités comme 00H)
Jusqu’à 2 octave par pas de demi-tons.
* En mode Performance, ce contrôleur permet de modifier la plage de
Pitch Bend des Parties (Part Pitch Bend Range, PERFORM/PART).
00H, 01H
mmH, llH
mm, ll :
00H, 02H
mmH, llH
Accord grossier global
mm :
10H - 40H - 70H (-48 - 0 - +48 demi-tons)
ll :
ignorés (traités comme 00H)
* En mode Performance, ce contrôleur règle l’accord grossier des
Parties (paramètre Part Coarse Tune, PERFORM/PART) .
7FH, 7FH
Accord fin global
20 00H - 40 00H - 60 00H (-8192 - 50/ 8192 - 0 +8192*50/8192 centièmes)
* En mode Performance, ce contrôleur règle l’accord fin des Parties
(paramètre Part Fine Tune, PERFORM/PART).
---, ---
RPN null
Les RPN et NRPN ne sont pas spécifiés. Après l’envoi d’un message
RPN Null, les messages de Data Entry sont ignorés (aucun message de
Data Entry n’est nécessaire après un message RPN null).
Les réglages précédemment effectués ne sont pas modifiés.
mm, ll : ignorés
●Program Change
Statut
2ème octet
CnH
ppH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
pp= n° de Programme :
00H - 7FH (prog.1 - prog.128)
*
Messages ignorés en mode Performance si le paramètre Receive Program (PERFORM/
MIDI) est désactivé (OFF).
284
Messages ignorés en mode Performance si le paramètre Receive Channel Pressure
(PERFORM/MIDI) est désactivé (OFF).
Ignoré si le paramètre Tone Receive Bender (PATCH/TONE) est désactivé (OFF).
Message Ignoré en mode Performance si le paramètre Receive Bender (PERFORM/
MIDI) est désactivé (OFF).
■Messages de mode
*
Messages ignorés en mode Performance si le paramètre Receive Switch (PERFORM/
MIDI) est désactivé (OFF).
●All Sounds Off (Controller number 120)
● All Sound Off (Contrôleur n°120)
Statut
BnH
n= canal MIDI :
*
2ème octet
78H
3ème octet
00H
0H - FH (canal 1 à canal 16)
À la réception de ce type de message, tous les sons en cours sur le canal correspondant
sont coupés.
● Reset All Controllers (Contrôleur n°121)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
79H
00H
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
*
A la réception de ce type de message, les paramètres suivants sont ramenés sur leur
valeur par défaut.
Contrôleur
Pitch Bend
Pression polyphonique
Pression par canal
Modulation
Souffle
Expression
Hold 1
Sostenuto
Soft
Hold 2
RPN
NRPN
Valeur par défaut
±0 (centre)
0 (désactivé)
0 (désactivé)
0 (désactivé)
0 (minimum)
127 (maximum)
0 (désactivé)
0 (désactivé)
0 (désactivé)
0 (désactivé)
aucune ; les valeurs précédemment fixées ne sont
pas modifiées.
aucune ; les valeurs précédemment fixées ne sont
pas modifiées.
●All Notes Off (Contrôleur n°123)
statut
2ème octet
3ème octet
BnH
7BH
00H
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
*
A la réception d’un message All Notes Off, toutes les notes du canal sur lequel est
envoyé le message sont coupées. Par contre, en cas de messages Hold 1 ou Sostenuto, le
son continue jusqu’à l’arrêt de ces contrôleurs.
●OMNI OFF (Contrôleur n°124)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
7CH
00H
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
*
Résultat identique à la réception d’un message All Notes Off.
●OMNI ON (Contrôleur n°125)
Fonctions MIDI
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
7DH
00H
n= n° de canal MIDI:
0H - FH (canal 1 à canal 16)
*
Une réponse d’identité (p. 289) est renvoyée dès réception d’un message de ce type.
❍GM1 System On
*
Résultat identique à la réception d’un message All Note Off. Le mode OMNI ON ne peut
alors être activé.
●MONO (Contrôleur n°126)
statut
2ème octet
3ème octet
BnH
7EH
mmH
n= n° de canal MIDI:
0H - FH (canal 1 à canal 16)
mm= numéro MONO :
00H - 10H (0 - 16)
*
*
Résultat identique à la réception d’un message All Note Off.
En mode Performance, ce contrôleur règle le paramètre Part Mono/Poly (PERFORM/
PART).
Statut
F0H
Octet de données
Statut
7EH, 7FH, 09H, 01H F7H
Octet
F0H
7EH
7FH
09H
01H
F7H
Remarques
Statut du message de System Exclusive
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (Message General MIDI)
Sous-ID n°2 (General MIDI 1 On)
EOX (Fin du message exclusif)
*
*
●POLY (Contrôleur n°127)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
7FH
00H
n= n° de canal MIDI : 0H - FH (canal 1 à canal 16)
*
*
Résultat identique à la réception d’un message All Note Off.
En mode Performance, ce contrôleur règle le paramètre Part Mono/Poly (PERFORM/
PART).
■Messages temps réel
●Horloge
Statut
F8H
*
Le XV-5080 passe en mode GM1 dès la réception d’un message de ce type.
Message ignoré si le paramètre Receive GM1 System On (SYSTEM/COMMON) est
désactivé (OFF).
❍GM2 System On
Statut
F0H
Octet de données
7EH 7FH 09H 03H
Octet
Remarques
Statut du message de System Exclusive
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (Message General MIDI)
Sous-ID n°2 (General MIDI 2 On)
EOX (Fin du message exclusif)
F0H
7EH
7FH
09H
03H
F7H
*
*
Message pris en compte si le paramètre Clock Source (SYSTEM/COMMON) est réglé
sur MIDI.
Statut
F7H
Le XV-5080 passe en mode GM2 dès la réception d’un message de ce type.
Message ignoré si le paramètre Receive GM2 System On (SYSTEM/COMMON) est
désactivé (OFF)
❍GM System Off
●Active Sensing
Statut
FEH
*
À la réception d’un message d’Active Sensing, le XV-5080 examine la durée des
intervalles qui séparent les messages reçus. Si ces intervalles dépassent 420 ms, vous
obtenez le même résulat que lors de la réception d’un message All Sounds Off, All Notes
Off et Reset All Controllers. L’examen cesse ensuite.
■Messages de System Exclusive (SysEx)
Statut
F0H
Octet de données
iiH, ddH, ......,eeH
Statut
F7H
F0H :
ii = n° ID :
Statut du message de System Exclusive
Le numéro ID (identification du fabricant) permet de ne faire prendre
en compte les messages envoyés qu’aux machines de ce fabricant. Le
numéro d’ID de Roland est le 41H. Les n° d’ID 7EH et 7FH sont des
extensions de la norme MIDI ; Messages universels ”temps différé”
(7EH) et Messages universels temps réel (7FH).
dd,..., ee = données : 00H - 7FH (0 - 127)
F7H :
EOX (fin du message exclusif)
Parmi les messages de System Exclusive reconnus par le XV-5080, les messages universels
en temps réel , les messages universels en temps différé et les messages de requêtes de
données (RQ1) et de Data Set (DT1) sont configurés automatiquement.
●Messages de SysEx universels en temps différé
❍Message de requête d’identité
Statut
F0H
Octet de données
Statut
7EH, app, 06H, 01H F7H
Octet
F0H
7EH
app
06H
01H
F7H
Remarques
Statut du message de System Exclusive
n° ID (message universel en temps différé)
ID d’appareil (app : 00H - 1FH (1 - 32) ; valeur par défaut : 10H (17).)
sous-ID n°1 (Informations générales)
sous-ID n°2 (Requête d’identité)
EOX (Fin du message exclusif)
Statut
F0H
Octet de données
7EH,7F,09H,02H
Octet
F0H
7EH
7FH
09H
02H
F7H
Remarques
Statut du message de System Exclusive
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (Message General MIDI)
Sous-ID n°2 (General MIDIOff)
EOX (Fin du message exclusif)
*
Statut
F7H
Le XV-5080 repasse en mode Performance dès la réception d’un message de ce type.
●Message de SysEx universels en temps réel
❍ Volume général
Statut
F0H
Octet de donnée
7FH, 7FH, 04H, 01H, llH, mmH
Octet
F0H
7FH
7FH
04H
01H
llH
mmH
F7H
Remarques
Statut du message exclusif
n° d’ID (message universel temps réel)
n° d’ID de l’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (messages de commande de l’appareil)
Sous-ID n°2 (volume général)
LSB de Volume général
MSB de Volume général
EOX (fin du message exclusif)
*
*
Statut
F7H
Le LSB (llH) du Volume général est considéré comme 00H.
Ce contrôleur modifie le volume général (paramètre Master Level, SYSTEM/
COMMON).
❍Accord fin général
Statut
F0H
Octet de donnée
7FH,7FH,04H,03H,llH,mmH
Octet
F0H
7FH
Remarques
Statut du message exclusif
n° d’ID (message universel temps réel)
Statut
F7H
285
Fonctions MIDI
7FH
04H
03H
llH
mmH
F7H
n° d’ID de l’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (messages de commande de l’appareil)
Sous-ID n°2 (accord fin général)
LSB de l’accord fin général
MSB de l’accord fin général
EOX (fin du message exclusif)
02H
ppH
vvH
mm, ll : 00 00H - 40 00H - 7F 7FH (-100 - 0 - +99.9 [centièmes])
*
Ce contrôleur agit sur le paramètre Master Tune (SYSTEM/COMMON).
❍Accord grossier général
Statut
F0H
Octet de donnée
7FH,7FH,04H,04H,llH,mmH
Octet
F0H
7FH
7FH
04H
04H
llH
mmH
F7H
Remarques
Statut du message exclusif
n° d’ID (message universel temps réel)
n° d’ID de l’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (messages de commande de l’appareil)
Sous-ID n°2 (accord grossier général)
LSB de l’accord grossier général
MSB de l’accord grossier général
EOX (fin du message exclusif)
llH :
mmH :
*
Statut
F7
ignoré (traité comme 00H)
28H - 40H - 58H (-24 - 0 - +24 [demi-tons])
Ce contrôleur agit sur le paramètre Master Key Shift (SYSTEM/COMMON).
●Modulation des paramètres généraux
*
Messages ignorés en mode Performance et en mode Patch.
F7H
❍Pression par canal
Statut
F0H
Octet de donnée
7FH,7FH,09H,01H,0nH,ppH,rrHF7H
Octet
Remarques
Statut du message exclusif
n° d’ID (message universel temps réel)
n° d’ID de l’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (destination du contrôleur)
Sub ID#2 (pression par canal)
Canal MIDI (00 - 0F)
Paramètre à piloter
Plage de modulation autorisée
pp=0 Modulation de la hauteur
rr = 28H - 58H -24 - +24 [demi-tons]
pp=1 Modulation de la fréquence de coupure
rr = 00H - 7FH -9600 - +9450 [centièmes]
pp=2 Modulation de l’amplitude
rr = 00H - 7FH 0 - 200%
pp=3 Modulation de la profondeur du LFO sur la hauteur
rr = 00H - 7FH 0 - 600 [centièmes]
pp=4 Modulation de la profondeur du LFO sur le filtre
rr = 00H - 7FH 0 - 2400 [centièmes]
pp=5 Modulation de la profondeur du LFO sur l’amplitude
rr = 00H - 7FH 0 - 100%
EOX (fin du message exclusif)
F0H
7FH
7FH
09H
01H
0nH
ppH
rrH
❍Paramètres de réverbération
Statut
F0H
Octet de donnée
Statut
7FH,7FH,04H,05H,01H,01H,01H,01H,01H,ppH,vvHF7H
Octet
F0H
7FH
7FH
04H
05H
01H
01H
01H
01H
01H
ppH
vvH
Remarques
Statut du message exclusif
n° d’ID (message universel temps réel)
n° d’ID de l’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (messages de commande de l’appareil)
Sous-ID n°2 (modulation des paramètres généraux)
Slot path length
Plage de réglage du numéro ID du paramètre
Plage de réglage de la valeur
Slot path, MSB
Slot path, LSB (Effet 0101: Réverbération)
Paramètre à piloter.
Valeur à affecter au paramètre.
pp = 0 Type de réverbération (paramètre Reverb Type)
vv = 00H Small Room
vv = 01H Medium Room
vv = 02H Large Room
vv = 03H Medium Hall
vv = 04H Large Hall
vv = 08H Plate
pp=1 Temps de réverbération (paramètre Reverb Time)
vv = 00H - 7FH 0 - 127
EOX (Fin du message exclusif)
F7H
F7H
Octet de donnée
Statut
7FH,7FH,04H,05H,01H,01H,01H,01H,02H,ppH,vvHF7H
Octet
F0H
7FH
7FH
04H
05H
01H
01H
01H
01H
Remarques
Statut du message exclusif
n° d’ID (message universel temps réel)
n° d’ID de l’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (messages de commande de l’appareil)
Sous-ID n°2 (modulation des paramètres généraux
Slot path length
Plage de réglage du numéro ID du paramètre
Plage de réglage de la valeur
Slot path, MSB
286
Statut
❍Contrôleur
Statut
F0H
Octet de donnée
7FH,7FH,09H,03H,0nH,ccH,ppH,rrHF
Octet
F0H
7FH
7FH
09H
03H
0nH
ccH
ppH
rrH
Remarques
Statut du message exclusif
n° d’ID (message universel temps réel)
n° d’ID de l’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (destination du contrôleur)
Sub ID#2 (variation du contrôleur)
Canal MIDI (00 - 0F)
Numéro du contrôleur (01 - 1F, 40 - 5F)
Paramètre à piloter
Plage de modulation autorisée
pp=0 Modulation de la hauteur
rr = 28H - 58H -24 - +24 [demi-tons]
pp=1 Modulation de la fréquence de coupure
rr = 00H - 7FH -9600 - +9450 [centièmes]
pp=2 Modulation de l’amplitude
rr = 00H - 7FH 0 - 200%
pp=3 Modulation de la profondeur du LFO sur la hauteur
rr = 00H - 7FH 0 - 600 [centièmes]
pp=4 Modulation de la profondeur du LFO sur le filtre
rr = 00H - 7FH 0 - 2400 [centièmes]
pp=5 Modulation de la profondeur du LFO sur l’amplitude
rr = 00H - 7FH 0 - 100 %
EOX (fin du message exclusif)
❍Paramètres de Chorus
Statut
F0H
Slot path, LSB (Effet 0102 : Chorus)
Paramètre à piloter.
Valeur à affecter au paramètre.
pp=0 Type de Chorus (paramètre Chorus Type)
vv=0 Chorus1
vv=1 Chorus2
vv=2 Chorus3
vv=3 Chorus4
vv=4 FB Chorus
vv=5 Flanger
pp=1 Fréquence de modulation (paramètre Mod Rate)
vv= 00H - 7FH 0 - 127
pp=2 Profondeur de modulation (paramètre Mod Depth)
vv = 00H - 7FH 0 - 127
pp=3 Réinjection (paramètre Feedback)
vv = 00H - 7FH 0 - 127
pp=4 Niveau de départ vers la Réverbération (Send To Reverb)
vv = 00H - 7FH 0 - 127
EOX (fin du message exclusif)
F7H
❍Réglage de la gamme ou de l’octave de jeu
Statut
7H
Fonctions MIDI
Statut
F0H
Octet de donnée
7EH,7FH,08H,08H,ffH,ggH,hhH,ssH...
Octet
F0H
7FH
7FH
08H
08H
ffH
Remarques
Statut du message exclusif
n° d’ID (message universel temps réel)
n° d’ID de l’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (nombre d’accordage MIDI)
Sous-ID n°2 (système d’accodage par gamme/octave en 1 octet)
Canal/Option, octet 1
bits 0 à 1 = canal 15 à 16
bit 2 à 6 = Non défini
Canal, octet2
bits 0 à 6 = canal 8 à 14
Canal, octet 3
bits 0 à 6 = canal 1 à 7
Décalage d’accord de 12 demi-tons sous la forme de 12 octets
entre C (Do) et B (Si)
00H = -64 [centièmes]
40H = 0 [centième] (clavier tempéré)
7FH = +63 [centièmes]
EOX (fin du message exclusif)
ggH
hhH
ssH
F7H
Statut
F7
❍Contrôleurs à touches
Statut
F0H
Octet de donnée
Statut
7FH,7FH,0AH,01H,0nH,kkH,nnH,vvH... F7H
Octet
F0H
7FH
7FH
0AH
01H
0nH
kkH
nnH
vvH
F7
Remarques
Statut du message exclusif
n° d’ID (message universel temps réel)
n° d’ID de l’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (Pilotage par instrument à touches)
Sous-ID n°2 (Contrôleur)
Canal MIDI (00 - 0F)
Numéro de note
Numéro du contrôleur
Valeur
EOX (fin du message exclusif)
nn=07H
Niveau
vv = 00H - 7FH
0 - 200% (relatif)
Panoramique
vv = 00H - 7FH
Gauche - Droite (absolu)
Départ vers réverbération
vv = 00H - 7FH
0 - 127 (absolu)
Départ vers Chorus
vv = 00H - 7FH
0 - 127 (absolu)
nn=0AH
nn=5BH
nn=5D
*
Ce paramètre n’a d’effet que sur les instruments de percussion/batterie.
●Sample Dump Standard
*
Messages uniquement pris en compte en mode Sample Dump.
❍Requête de transfert
Statut
F0H
Octets de données
7EH, app, 03H, ssH, ssH
Statut
F7H
Octet
F0H
7EH
app
03H
ssH
ssH
F7
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH (1 - 32) ; valeur par défaut 10H (17).)
Sous-ID (Requête de transfert)
LSB de l’échantillon demandé
MSB de l’échantillon demandé
EOX (fin du message exclusif)
❍En-tête de transfert
Statut
Octets de données
Statut
F0H
7EH, dev, 01H, ssH, ssH, eeH, ffH, ffH, ffH, ggH, ggH, ggH, hhH,
hhH, hhH, iiH, iiH, iiH, jjHF7H
Octet
F0H
7EH
dev
01H
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH (1 - 32) ; valeur par défaut 10H (17).)
Sub ID (En-tête de transfert)
ssH
ssH
eeH
ffH
ffH
ffH
ggH
ggH
ggH
hhH
hhH
hhH
iiH
iiH
iiH
jjH
F7
LSB du numéro de l’échantillon
MSB du numéro de l’échantillon
Format de l’échantillon
LSB de la période de l’échantillon
Octet moyen de la période de l’échantillon
MSB de la période de l’échantillon
LSB de la longueur de l’échantillon
Octet moyen de la longueur de l’échantillon
MSB de la longueur de l’échantillon
LSB du point de départ de la boucle
Octet moyen du point de départ de la boucle
MSB du point de départ de la boucle
LSB du point de bouclage
Octet moyen du point de bouclage
MSB du point de bouclage
Mode de bouclage
EOX (fin du message exclusif)
❍Paquet de données
Statut
F0H
Octets de données
Statut
7EH, app, 02H, kkH, aaH, ... bbH, somme F7H
Octet
F0H
7EH
app
02H
kkH
aaH
:
bbH
somme
F7H
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH (1 - 32) ; valeur par défaut 10H (17).)
n° ID (Paquet de données)
Numéro du paquet
Données (120 octets)
:
Données
Checksum
EOX (fin du message exclusif)
❍ACK
Statut
F0H
Octets de données
7EH, app, 7FH, ppH
Statut
F7H
Octet
F0H
7EH
app
7FH
ppH
F7H
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH (1 - 32) ; valeur par défaut 10H (17).)
n° ID (ACK)
Numéro dupaquet
EOX (fin du message exclusif)
❍NAK
Statut
F0H
Octets de données
7EH, app, 7EH, ppH
Statut
F7H
Octet
F0H
7EH
app
7EH
ppH
F7H
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH (1 - 32) ; valeur par défaut 10H (17).)
n° ID (NAK)
Numéro du paquet
EOX (fin du message exclusif)
❍Annulation
Statut
F0H
Octets de données
7EH, app, 7DH, ppH
Statut
F7H
Octet
F0H
7EH
app
7DH
ppH
F7H
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH (1 - 32) ; valeur par défaut 10H (17).)
n° ID (Annulation)
Numéro du paquet
EOX (fin du message exclusif)
❍Attente
Statut
F0H
Octets de données
7EH, app, 7CH, ppH
Octet
F0H
Remarques
Statut du message exclusif
Statut
F7H
287
Fonctions MIDI
7EH
app
7CH
ppH
F7H
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH (1 - 32) ; valeur par défaut 10H (17).)
n° ID (Attente)
Numéro du paquet
EOX (fin du message exclusif)
●Transfert de données
❍Requête de données 1RQ1 (11H)
Ce message permet d’envoyer à un autre appareil une requête lui demandant de
transmettre ses données. L’Adresse et la Taille déterminent le type et la quantité de données
à transmettre. Lorsqu’un message de requête de données est reçu, si l’appareil est préparé
pour la transmission des données et si l’adresse et la taille sont appropriées, les données qui
font l’objet de la requête sont transmises sous forme de message "Data Set 1 (DT1)". Dans le
cas contraire, rien n’est transmis.
Octets de données
41H, app, 00H, 10H, 11H, aaH, bbH,
ccH, ddH, ssH, ttH, uuH, vvH, somme
Octet
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (Roland)
n° ID de l’appareil (app : 10H - 1FH, 7FH)
ID de modèle n°1 (XV-5080)
ID de modèle n°2 (XV-5080)
n° ID de la commande (RQ1)
Adresse, MSB
Adresse
Adresse
Adresse, LSB
Taille, MSB
Taille
Taille
Taille, LSB
Checksum
EOX (fin du message exclusif)
F0H
41H
app
00H
10H
11H
aaH
bbH
ccH
ddH
ssH
ttH
uuH
vvH
somme
F7H
*
*
*
Statut
F7H
Statut
F7H
La quantité de données qui peuvent être transmises simultanément dépend du type de
données. Les requêtes de données doivent comporter une adresse de début et une taille
bien précises. Reportez-vous aux Adresses et aux Tailles listées dans la Section "Tableau
d’adresse des paramètres (p. 290)".
Reportez-vous page 303 pour de plus amples détails sur la Checksum.
Message ignoré si paramètre Receive Exclusive (SYSTEM/COMMON) désactivé (OFF).
2. Transfert de données (source sonore)
■Messages de canaux
Le transfert des régalges GM occasionne également la transmission des messages de
Program Change et de contrôleurs continus ci-dessous.
●Contrôleurs continus
❍Bank Select (Controller number 0, 32)
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (Roland)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH ; valeur par défaut : 10H)
ID de modèle n°1 (XV-5080)
ID de modèle n°2 (XV-5080)
n° ID de la commande (DT1)
Adresse, MSB : octet de poids fort de l’adresse de début des données à
transmettre
Adresse : Octet moyen supérieur de l’adresse de début des données à
transmettre.
Adresse : Octet moyen inférieur de l’adresse de début des données à
transmettre.
Adresse, LSB : Octet de poids faible de l’adresse de début des données
à transmettre.
Données : données à transmettre. Les données multi-octets sont
transmises dans l’ordre de l’adresse.
:
Données
Checksum
EOX (fin du message exclusif)
288
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (Roland)
n° ID de l’appareil (app : 10H)
n° ID de modèle (GS)
n° ID de commande (DT1)
Adresse, MSB : octet de poids fort de l’adresse de début des données
transmises.
Adresse : Octet moyen de l’adresse de début des données à envoyées.
Adresse, LSB : octe de poids faible de l’adresse de début des données
transmises.
Données : données à transmettre. Les données multi-octets sont
transmises dans l’ordre de l’adresse.
:
Données
Checksum
EOX (fin du message exclusif)
*
*
Octet
F0H
41H
app
00H
10H
12H
aaH
:
ffH
somme
F7H
Octet
F0H
41H
app
42H
12H
aaH
*
Data byte
41H, app, 00H, 10H, 12H, aaH, bbH,
ccH, ddH, eeH, ... ffH, somme
eeH
Octet de données
41H, dev, 42H, 12H, aaH, bbH,
ccH, ddH, ... eeH, somme
:
eeH
somme
F7H
Status
F0H
ddH
Statut
F0H
ddH
❍Data set 1DT1 (12H)
ccH
La quantité de données qui peuvent être transmises simultanément dépend du type des
données. Seules les données se trouvant à partir de l’adresse indiquée et de la taille fixée
peuvent être transmises. Reportez-vous à liste des adresses et des tailles de la Section 3,
“Tableau d’adresse des paramètres”.
Les données qui occupent plus de 256 octets doivent être découpées en paquets de
256 octets maximum. Si plusieurs messages "Data Set 1" sont transmis successivement, il
doit y avoir un intervalle d’au minimum 20 ms entre chaque paquet.
Message ignoré si paramètre Receive Exclusive (SYSTEM/COMMON) désactivé (OFF).
bbH
ccH
La quantité de données qui peuvent être transmises simultanément dépend du type de
données. Les requêtes de données doivent comporter une adresse de début et une taille
bien précises. Reportez-vous aux Adresses et aux Tailles listées dans la Section "Tableau
d’adresse des paramètres (p. 290)".
Reportez-vous page 303 pour de plus amples informations sur la Checksum.
Message ignoré si paramètre Receive Exclusive (SYSTEM/COMMON) désactivé (OFF).
bbH
*
*
Le XV-5080 peut transmettre ses réglages à d’autres appareils via les messages de SysEx. Le
n° ID de modèle du XV-5080 pour les messages de System Exclusive est le 00H 10H.
Statut
F0H
*
Status
F7H
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
00H
mmH
BnH
20H
llH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
mm,ll= n° de banque :
00 00H - 7F 7FH (banque 1 à banque 16384)
❍Temps de Portamento (Contrôleur n°5)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
05H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Temps de Portamento :
00H - 7FH (0 - 127)
❍Data Entry (Contrôleurs n°6, 38)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
06H
mmH
BnH
26H
llH
n = n° de canal MIDI : 0H - FH (canal 1 à canal 16)
mm, ll = Valeur du paramètre défini par les RPN/NRPN
mm = MSB, ll = LSB
❍Volume (Contrôleur n°7)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
07H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Volume :
00H - 7FH (0 - 127)
Fonctions MIDI
❍Panoramique (Contrôleur n°10)
statut
2ème octet
3ème octet
BnH
0AH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Panoramique :
00H - 40H - 7FH (gauche - centre - droite)
Valeur par défaut = 40H (Centre)
❍Portamento (Contrôleur n°65)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
41H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Valeur du contrôleur :
00H - 7FH (0 - 127) 0 à 63 = OFF, 64 à 127 = ON
BnH
65H
mmH
BnH
64H
llH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
mm= MSB du paramètre spécifié par le RPN
ll= LSB du paramètre spécifié par le RPN
<<< RPN >>>
Les message de RPN (paramètres référencés) sont des contrôleurs continus améliorés dont
la fonction est référencée par la norme MIDI.
Pour utiliser ce type de messages, il faut tout d’abord sélectionner le paramètre à éditer via
les RPN (contrôleurs n°100 et 101, peu importe l’ordre) puis fixer la valeur du paramètre
désiré à l’aide de messages de Data Entry (contrôleurs n°6, 38).
❍Résonance (Contrôleur n°71)
Le XV-5080 reconnaît les messages RPN ci-dessous.
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
47H
vvH
n= n° de canal MIDI:
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Réglage de résonance (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63)
RPN
MSB, LSB
00H, 00H
Data entry
MSB, LSB
Notes
mmH, llH
Sensibilité du Pitch Bend
mm :
00H - 18H (0 - 24 demi-tons)
ll :
ignoré (traité comme 00H)
Jusqu’à 2 octave par pas de demi-tons.
* En mode Performance, ce contrôleur agit sur le paramètre Part Pitch
Bend Range (PERFORM/PART).
00H, 01H
mmH, llH
mm, ll :
Accord fin général
20 00H - 40 00H - 60 00H (-8192*50/8192 - 0 +8192 *50/8192 centièmes)
* En mode Performance, ce contrôleur agit sur le paramètre Part Fine
Tune (PERFORM/PART).
00H, 02H
mmH, llH
Accord grossier général
mm :
10H - 40H - 70H (-48 - 0 - +48 demi-tons)
ll :
ignorés (traité comme 00H)
* En mode Performance, ce contrôleur agit sur le paramètre Part
Coarse Tune (PERFORM/PART).
7FH, 7FH
---, ---
❍Temps de rétablissement (Contrôleur n°72)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
48H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps de rétablissement (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Temps d’attaque (Contrôleur n°73)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
49H
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps d’attaque (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Fréquence de coupure (Contrôleur n°74)
statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4AH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Fréquence de coupure (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Temps de déclin (Contrôleur n°75)
Statut
2ème octet
BnH
4BH
n = n° de canal MIDI :
vv = Temps de déclin (variation relative) :
RPN null
Les RPN et NRPN ne sont pas spécifiés. Après l’envoi d’un message
RPN Null, les messages de Data Entry sont ignorés (aucun message de
Data Entry n’est nécessaire après un message RPN null).
Les réglages précédemment effectués ne sont pas modifiés.
mm, ll : ignorés
3ème octet
vvH
0H - FH (Ch.1 - 16)
00H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Fréquence du vibrato Rate (Contrôleur n°76)
●Program Change
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4CH
vvH
n = n° de canal MIDI :
0H - FH (Ch.1 - 16)
vv = Fréquence du vibrato (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63)
Statut
2nd octet
CnH
ppH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
pp= n° de Programme :
00H - 7FH (prog. 1 à prog. 128)
❍Profondeur du vibrato (Contrôleur n°77)
■Messages de System Exclusive (SysEx)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4DH
vvH
n = n° de canal MIDI :
0H - FH (Ch.1 - 16)
vv = Profondeur du vibrato (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Temps de retard du vibrato (Contrôleur n°78)
Les messages de System Exclusive universels en temps différé et les messages Data Set 1
(DT1) sont les seuls messages de System Exclusive pouvant être transmis par le XV-5080.
●Messages de SysEx universels en temps différé
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4EH
vvH
n = n° de canal MIDI :
0H - FH (Ch.1 - 16)
vv = Temps de retard du vibrato (variation relative) : 00H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Message de réponse d’identité
❍Effet 1 (niveau de réverbération) (Contrôleur n°91)
Statut
F0H
Octet de données
7EH, app, 06H, 02H, 41H, 10H, 01H,
00H, 00H, 00H, 00H, 00H, 00H
Octet
F0H
7EH
app
06H
02H
41H
10H 01H
00H 00H
00H 00H 00H 00H
F7H
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (reprendre le n° ID de Roland)
Sous-ID n°1 (Informations générales)
Sous-ID n°2 (Réponse d’identité)
n° ID (Roland)
Code de famille de l’appareil
Code du numéro de la famille de l’appareil
Version du système d’exploitation
EOX (fin du message exclusif)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
5BH
vvH
n= n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Niverau de réverbértion : 00H - 7FH (0 - 127)
❍Effet 3 (niveau de chorus) (Contrôleur n°93)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
5DH
vvH
n=n° de canal MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= niveau de Chorus :
00H - 7FH (0 - 127)
❍RPN MSB/LSB (Contrôleur n°100,101)
statut
2ème octet
3ème octet
Ce message est transmis dès réception d’un message de requête d’identité.
Statut
F7H
289
Fonctions MIDI
●Sample Dump Standard (transfert d’échantillons)
*
Transmission possible uniquement en mode Sample Dump.
❍En-tête de transmission
Statut
F0H
Octet de données
7EH, app, 01H, ssH, ssH, eeH, ffH,
ffH, ffH, ggH, ggH, ggH, hhH, hhH,
hhH, iiH, iiH, iiH, jjH
Statut
F7H
Octet
F0H
7EH
dev
01H
ssH
ssH
eeH
ffH
ffH
ffH
ggH
ggH
ggH
hhH
hhH
hhH
iiH
iiH
iiH
jjH
F7
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH (1 - 32) ; val. par défaut : 10H (17).)
Sous-ID (En-tête de transmission)
LSB de l’échantillon
MSB de l’échantillon
Format de l’échantillon
LSB de la période de l’échantillon
Octet moyen de la période de l’échantillon
MSB de la période de l’échantillon
LSB de la longueur de l’échantillon
Octet moyen de la longueur de l’échantillon
MSB de la longueur de l’échantillon
LSB du point de départ de la boucle
Octet moyen du point de départ de la boucle
MSB du point de départ de la boucle
LSB du point de bouclage
Octet moyen du point de bouclage
MSB du point de bouclage
Mode de bouclage
EOX (fin du message exclusif)
Octet
F0H
7EH
app
7DH
ppH
F7H
●Transfert de données
❍Data set 1DT1 (12H)
Statut
F0H
Octet de données
41H, app, 00H, 10H, 12H, aaH, bbH,
ccH, ddH, eeH, ... ffH, somme
Octet
F0H
41H
app
00H
10H
12H
aaH
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (Roland)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH, valeur par défaut : 10H)
ID de modèle n°1 (XV-5080)
ID de modèle n°2 (XV-5080)
n° ID de la commande (DT1)
Adresse, MSB : octet de poids fort de l’adresse de début des données à
transmettre
Adresse : Octet moyen supérieur de l’adresse de début des données à
transmettre.
Adresse : Octet moyen inférieur de l’adresse de début des données à
transmettre.
Adresse, LSB : Octet de poids faible de l’adresse de début des données
à transmettre.
Données : données à transmettre. Les données multi-octets sont
transmises dans l’ordre de l’adresse.
:
Données
Checksum
EOX (fin du message exclusif)
bbH
ccH
ddH
eeH
❍Paquet de données
Statut
F0H
Octets de données
Statut
7EH, app, 02H, kkH, aaH, ... bbH, somme F7H
Octet
F0H
7EH
app
02H
kkH
aaH
:
bbH
somme
F7H
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH (1 - 32) ; valeur par défaut 10H (17).)
n° ID (Paquet de données)
Numéro du paquet
Données (120 octets)
:
Données
Checksum
EOX (fin du message exclusif)
Statut
F0H
Octets de données
7EH, app, 7FH, ppH
Octet
F0H
7EH
app
7FH
ppH
F7H
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH (1 - 32) ; valeur par défaut 10H (17).)
n° ID (ACK)
Numéro dupaquet
EOX (fin du message exclusif)
Statut
F7H
❍NAK
Statut
F0H
Octets de données
7EH, app, 7EH, ppH
Octet
F0H
7EH
app
7EH
ppH
F7H
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH (1 - 32) ; valeur par défaut 10H (17).)
n° ID (NAK)
Numéro du paquet
EOX (fin du message exclusif)
Statut
F7H
❍Annulation
290
:
ffH
somme
F7H
*
*
Statut
F7H
La quantité de données qui peuvent être transmises simultanément dépend du type des
données. Seules les données se trouvant à partir de l’adresse indiquée et de la taille fixée
peuvent être transmises. Reportez-vous à liste des adresses et des tailles de la Section 3,
“Tableau d’adresse des paramètres”.
Les données qui occupent plus de 256 octets doivent être découpées en paquets de
256 octets maximum. Si plusieurs messages "Data Set 1" sont transmis successivement, il
doit y avoir un intervalle d’au minimum 20 ms entre chaque paquet.
3. Tableau d’adresse des paramètres
❍ACK
Statut
F0H
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH (1 - 32) ; valeur par défaut 10H (17).)
n° ID (Annulation)
Numéro du paquet
EOX (fin du message exclusif)
Octets de données
7EH, app, 7DH, ppH
Statut
F7H
Pour les adresses signalées par un dièse "#", les données doivent être séparées en 2 paquets.
Exemple : Les données dont la valeur hexadécimale est ABH doivent être séparées en 0AH
et 0BH avant d’être transmises ou reçues dans cet ordre.
1. XV-5080 (n° ID de modèle : 00H 10H)
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse
|
|
|
de début |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 00 | Système
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 10 00 00 00 | Performance temporaire
|
| 11 00 00 00 | Patch/kit rythmique temporaire (Mode Performance, Partie 1)
|
| 11 20 00 00 | Patch/kit rythmique temporaire (Mode Performance, Partie 2)
|
|
: |
|
| 18 60 00 00 | Patch/kit rythmique temporaire (Mode Performance, Partie 32)
|
| 1F 00 00 00 | Patch/kit rythmique temporaire (Mode Patch)
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 20 00 00 00 | Performance utilisateur USER (01)
|
| 20 01 00 00 | Performance utilisateur USER (02)
|
|
: |
|
| 20 3F 00 00 | Performance utilisateur USER (64)
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 30 00 00 00 | Patch utilisateur USER (001)
|
| 30 01 00 00 | Patch utilisateur USER (002)
|
|
: |
|
| 30 7F 00 00 | Patch utilisateur USER (128)
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 40 00 00 00 | Kit rythmique utilisateur USER (001)
|
| 40 10 00 00 | Kit rythmique utilisateur USER (002)
|
| 40 20 00 00 | Kit rythmique utilisateur USER (003)
|
| 40 30 00 00 | Kit rythmique utilisateur USER (004)
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Système
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
Fonctions MIDI
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 00 | Réglages communs système
|
|
00 02 00 | Egaliseur système
|
|
00 10 00 | Partie système (Partie 1)
|
|
00 11 00 | Partie système (Partie 2)
|
|
: |
|
|
00 2F 00 | Partie système (Partie 32)
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Patch/kit rythmique temporaire
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 00 | Patch temporaire
|
|
10 00 00 | Kit rythmique temporaire
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Performance
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 00 | Réglages communs de la Performance
|
|
00 02 00 | Réglages communs de la Performance, MFX
|
|
00 04 00 | Réglages communs de la Performance, Chorus
|
|
00 06 00 | Réglages communs de la Performance, Réverbération
|
|
00 10 00 | Performance, MIDI (Canal 1)
|
|
00 11 00 | Performance, MIDI (Canal 2)
|
|
: |
|
|
00 1F 00 | Performance, MIDI (Canal 16)
|
|
00 20 00 | Performance, Partie (Partie 1)
|
|
00 21 00 | Performance, Partie (Partie 2)
|
|
: |
|
|
00 3F 00 | Performance, Partie (Partie 32)
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Patch
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 00 | Réglages communs du Patch
|
|
00 02 00 | Réglages communs du Patch, MFX
|
|
00 04 00 | Réglages communs du Patch, Chorus
|
|
00 06 00 | Réglages communs du Patch, Réverbération
|
|
00 10 00 | Patch TMT (Tone Mix Table)
|
|
00 20 00 | Patch, Tone (Tone 1)
|
|
00 22 00 | Patch, Tone (Tone 2)
|
|
00 24 00 | Patch, Tone (Tone 3)
|
|
00 26 00 | Patch, Tone (Tone 4)
|
|
00 30 00 | Patch, note de Split (note n°21)
|
|
00 30 20 | Patch, note de Split (note n°22)
|
|
: |
|
|
00 45 60 | Patch, note de Split (note n°108)
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Kit rythmique
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 00 | Réglages communs du kit rythmique
|
|
00 02 00 | Réglages communs du kit rythmique, MFX
|
|
00 04 00 | Réglages communs du kit rythmique, Chorus
|
|
00 06 00 | Réglages communs du kit rythmique, Réverbération
|
|
00 10 00 | Tone rythmique (note n°21)
|
|
00 12 00 | Tone rythmique (note n°22)
|
|
: |
|
|
01 3E 00 | Tone rythmique (note n°108)
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Réglages système communs
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 0aaa | Mode de jeu
(0 - 4) |
|
|
|
PERFORM, PATCH, GM1, GM2, GS |
|#
00 01 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Accord général
(24 - 2024) |
|
|
|
-100.0 - 100.0 [cent] |
|
00 05 | 00aa aaaa | Transposition générale
(40 - 88) |
|
|
|
-24 - +24 |
|
00 06 | 0aaa aaaa | Volume général
(0 - 127) |
|
00 07 | 0000 000a | Scale Tune, Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 08 | 0000 000a | Patch Remain
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 09 | 0000 000a | Mix/Parallel
(0 - 1) |
|
|
|
MIX, PARALLEL |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0A | 0000 000a | MFX, Switch
(0 - 1) |
|
|
|
BYPASS, ON |
|
00 0B | 0000 000a | Chorus, Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 0C | 0000 000a | Reverb, Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0D | 000a aaaa | Canal de contrôle des Performances
(0 - 16) |
|
|
|
1 - 16, OFF |
|
00 0E | 0aaa aaaa | Performance, Bank Select MSB (CC n°0)
(0 - 127) |
|
00 0F | 0aaa aaaa | Performance, Bank Select LSB (CC n°32)
(0 - 127) |
|
00 10 | 0aaa aaaa | Performance, N° de Programme
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 11 | 0000 aaaa | Canal de réception des Patches
(0 - 15) |
|
|
|
1 - 16 |
|
00 12 | 0aaa aaaa | Patch, Bank Select MSB (CC n°0)
(0 - 127) |
|
00 13 | 0aaa aaaa | Patch, Bank Select LSB (CC n°32)
(0 - 127) |
|
00 14 | 0aaa aaaa | Patch, n° de Programme (PC)
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 15 | 0000 000a | Source d’horloge système
(0 - 1) |
|
|
|
INT, MIDI |
|#
00 16 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Tempo système
(20 - 250) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 18 | 0aaa aaaa | Contrôleur système 1
(0 - 97) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT |
|
00 19 | 0aaa aaaa | Contrôleur système 2
(0 - 97) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT |
|
00 1A | 0aaa aaaa | Contrôleur système 3
(0 - 97) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT |
|
00 1B | 0aaa aaaa | Contrôleur système 4
(0 - 97) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 1C | 0000 000a | Receive Program Change
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 1D | 0000 000a | Receive Bank Select
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 1E | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Egaliseur système
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 000a | EQ, Switch
(0 - 1) |
|
|
|
BYPASS, ON |
|
00 01 | 0000 000a | EQ1, fréquence grave
(0 - 1) |
|
|
|
200, 400 [Hz] |
|
00 02 | 000a aaaa | EQ1, gain grave
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 03 | 0000 00aa | EQ1, fréquence aiguë
(0 - 2) |
|
|
|
2000, 4000, 8000 [Hz] |
|
00 04 | 000a aaaa | EQ1, gain aigu
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 05 | 0000 000a | EQ2, fréquence grave
(0 - 1) |
|
|
|
200, 400 [Hz] |
|
00 06 | 000a aaaa | EQ2, gain grave
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 07 | 0000 00aa | EQ2, fréquence aiguë
(0 - 2) |
|
|
|
2000, 4000, 8000 [Hz] |
|
00 08 | 000a aaaa | EQ2, gain aigu
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 09 | 0000 000a | EQ3, fréquence grave
(0 - 1) |
|
|
|
200, 400 [Hz] |
|
00 0A | 000a aaaa | EQ3, gain grave
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 0B | 0000 00aa | EQ3, fréquence aiguë
(0 - 2) |
|
|
|
2000, 4000, 8000 [Hz] |
|
00 0C | 000a aaaa | EQ3, gain aigu
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 0D | 0000 000a | EQ4, fréquence grave
(0 - 1) |
|
|
|
200, 400 [Hz] |
|
00 0E | 000a aaaa | EQ4, gain grave
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 0F | 0000 00aa | EQ4, fréquence aiguë
(0 - 2) |
|
|
|
2000, 4000, 8000 [Hz] |
|
00 10 | 000a aaaa | EQ4, gain aigu
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 11 | 0000 000a | EQ5, fréquence grave
(0 - 1) |
|
|
|
200, 400 [Hz] |
|
00 12 | 000a aaaa | EQ5, gain grave
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 13 | 0000 00aa | EQ5, fréquence aiguë
(0 - 2) |
|
|
|
2000, 4000, 8000 [Hz] |
|
00 14 | 000a aaaa | EQ5, gain aigu
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 15 | 0000 000a | EQ6, fréquence grave
(0 - 1) |
|
|
|
200, 400 [Hz] |
|
00 16 | 000a aaaa | EQ6, gain grave
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 17 | 0000 00aa | EQ6, fréquence aiguë
(0 - 2) |
|
|
|
2000, 4000, 8000 [Hz] |
|
00 18 | 000a aaaa | EQ6, gain aigu
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 19 | 0000 000a | EQ7, fréquence grave
(0 - 1) |
|
|
|
200, 400 [Hz] |
|
00 1A | 000a aaaa | EQ7, gain grave
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 1B | 0000 00aa | EQ7, fréquence aiguë
(0 - 2) |
|
|
|
2000, 4000, 8000 [Hz] |
|
00 1C | 000a aaaa | EQ7, gain aigu
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 1D | 0000 000a | EQ8, fréquence grave
(0 - 1) |
|
|
|
200, 400 [Hz] |
|
00 1E | 000a aaaa | EQ8, gain grave
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|
00 1F | 0000 00aa | EQ8, fréquence aiguë
(0 - 2) |
|
|
|
2000, 4000, 8000 [Hz] |
|
00 20 | 000a aaaa | EQ8, gain aigu
(0 - 30) |
|
|
|
-15 - +15 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 21 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Partie système
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Accordage du C
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Accordage du C#
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 02 | 0aaa aaaa | Accordage du D
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 03 | 0aaa aaaa | Accordage du D#
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 04 | 0aaa aaaa | Accordage du E
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 05 | 0aaa aaaa | Accordage du F
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 06 | 0aaa aaaa | Accordage du F#
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 07 | 0aaa aaaa | Accordage du G
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 08 | 0aaa aaaa | Accordage du G#
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 09 | 0aaa aaaa | Accordage du A
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 0A | 0aaa aaaa | Accordage du A#
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 0B | 0aaa aaaa | Accordage du B
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 0C | Total Size
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Réglages communs, Performance
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 1
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 2
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 02 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 3
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 03 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 4
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 04 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 5
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 05 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 6
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 06 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 7
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 07 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 8
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 08 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 9
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
291
Fonctions MIDI
|
00 09 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 10
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 0A | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 11
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 0B | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 12
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0C | 00aa aaaa | Solo Part Select
(0 - 32) |
|
|
|
OFF, 1 - 32 |
|
00 0D | 000a aaaa | Canal de controle MFX
(0 - 16) |
|
|
|
1 - 16, OFF |
|
00 0E | 0000 000a | Source de contrôle MFX MIDI1
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 0F | 0000 000a | Source de contrôle MFX MIDI2
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 10 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 1
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 11 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 2
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 12 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 3
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 13 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 4
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 14 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 5
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 15 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 6
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 16 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 7
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 17 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 8
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 18 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 9
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 19 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 10
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 1A | 0aaa aaaa | Voice Reserve 11
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 1B | 0aaa aaaa | Voice Reserve 12
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 1C | 0aaa aaaa | Voice Reserve 13
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 1D | 0aaa aaaa | Voice Reserve 14
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 1E | 0aaa aaaa | Voice Reserve 15
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 1F | 0aaa aaaa | Voice Reserve 16
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 20 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 17
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 21 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 18
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 22 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 19
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 23 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 20
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 24 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 21
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 25 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 22
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 26 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 23
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 27 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 24
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 28 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 25
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 29 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 26
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 2A | 0aaa aaaa | Voice Reserve 27
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 2B | 0aaa aaaa | Voice Reserve 28
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 2C | 0aaa aaaa | Voice Reserve 29
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 2D | 0aaa aaaa | Voice Reserve 30
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 2E | 0aaa aaaa | Voice Reserve 31
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|
00 2F | 0aaa aaaa | Voice Reserve 32
(0 - 64) |
|
|
|
0 - 63, FULL |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 30 | 00aa aaaa | Source MFX1
(0 - 32) |
|
|
|
PERFORM, 1 - 32 |
|
00 31 | 00aa aaaa | Source MFX2
(0 - 32) |
|
|
|
PERFORM, 1 - 32 |
|
00 32 | 00aa aaaa | Source MFX3
(0 - 32) |
|
|
|
PERFORM, 1 - 32 |
|
00 33 | 00aa aaaa | Source Chorus
(0 - 32) |
|
|
|
PERFORM, 1 - 32 |
|
00 34 | 00aa aaaa | Source Réverbération
(0 - 32) |
|
|
|
PERFORM, 1 - 32 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 35 | Total Size
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Paramètres MFX communs des Performances
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | MFX Type
(0 - 127) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | MFX Dry Send Level
(0 - 127) |
|
00 02 | 0aaa aaaa | MFX Chorus Send Level
(0 - 127) |
|
00 03 | 0aaa aaaa | MFX Reverb Send Level
(0 - 127) |
|
00 04 | 0000 00aa | MFX Output Assign
(0 - 3) |
|
|
|
A, B, C, D |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 05 | 0aaa aaaa | MFX Control 1 Source
(0 - 101) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4 |
|
00 06 | 0aaa aaaa | MFX Control 1 Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 07 | 0aaa aaaa | MFX Control 2 Source
(0 - 101) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4 |
|
00 08 | 0aaa aaaa | MFX Control 2 Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 09 | 0aaa aaaa | MFX Control 3 Source
(0 - 101) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4 |
|
00 0A | 0aaa aaaa | MFX Control 3 Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 0B | 0aaa aaaa | MFX Control 4 Source
(0 - 101) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4 |
|
00 0C | 0aaa aaaa | MFX Control 4 Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0D | 000a aaaa | MFX Control Assign 1
(0 - 16) |
|
|
|
OFF, 1 - 16 |
|
00 0E | 000a aaaa | MFX Control Assign 2
(0 - 16) |
|
|
|
OFF, 1 - 16 |
|
00 0F | 000a aaaa | MFX Control Assign 3
(0 - 16) |
|
|
|
OFF, 1 - 16 |
|
00 10 | 000a aaaa | MFX Control Assign 4
(0 - 16) |
|
|
|
OFF, 1 - 16 |
|#
00 11 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
292
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
00 15
00 19
00 1D
00 21
00 25
00 29
00 2D
00 31
00 35
00 39
00 3D
00 41
00 45
00 49
00 4D
00 51
00 55
00 59
00 5D
00 61
00 65
00 69
00 6D
00 71
00 75
00 79
00 7D
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
0000 aaaa |
0000 bbbb |
0000 cccc |
0000 dddd |
|
MFX, Paramètre 1
MFX, Paramètre 2
MFX, Paramètre 3
MFX, Paramètre 4
MFX, Paramètre 5
MFX, Paramètre 6
MFX, Paramètre 7
MFX, Paramètre 8
MFX, Paramètre 9
MFX, Paramètre 10
MFX, Paramètre 11
MFX, Paramètre 12
MFX, Paramètre 13
MFX, Paramètre 14
MFX, Paramètre 15
MFX, Paramètre 16
MFX, Paramètre 17
MFX, Paramètre 18
MFX, Paramètre 19
MFX, Paramètre 20
MFX, Paramètre 21
MFX, Paramètre 22
MFX, Paramètre 23
MFX, Paramètre 24
MFX, Paramètre 25
MFX, Paramètre 26
MFX, Paramètre 27
MFX, Paramètre 28
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
|
|
|
(12768 - 52768) |
-20000 - +20000 |
Fonctions MIDI
|#
01 01 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 29
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
01 05 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 30
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
01 09 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 31
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
01 0D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 32
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 01 11 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Paramètres de Chorus communs des Performances
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Chorus Type
(0 - 2) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Chorus Level
(0 - 127) |
|
00 02 | 0000 00aa | Chorus Output Assign
(0 - 3) |
|
|
|
A, B, C, D |
|
00 03 | 0000 00aa | Chorus Output Select
(0 - 2) |
|
|
|
MAIN, REV, MAIN+REV |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 04 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 1
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 08 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 2
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 0C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 3
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 10 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 4
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 14 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 5
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 18 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 6
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 1C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 7
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 20 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 8
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 24 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 9
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 28 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 10
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 2C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 11
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 30 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 12
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 34 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Paramètres de Réverbération communs des Performances
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Reverb Type
(0 - 4) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Reverb Level
(0 - 127) |
|
00 02 | 0000 00aa | Reverb Output Assign
(0 - 3) |
|
|
|
A, B, C, D |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 03 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 1
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 07 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 2
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 0B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 3
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 0F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 4
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 13 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 5
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 17 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 6
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 1B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 7
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 1F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 8
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 23 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 9
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 27 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 10
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 2B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 11
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 2F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 12
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 33 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 13
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 37 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 14
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 3B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 15
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 3F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 16
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 43 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 17
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 47 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 18
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 4B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 19
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 4F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 20
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 53 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Paramètres MIDI des Performances
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 000a | Receive Program Change
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 01 | 0000 000a | Receive Bank Select
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 02 | 0000 000a | Receive Bender
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 03 | 0000 000a | Receive Polyphonic Key Pressure
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 04 | 0000 000a | Receive Channel Pressure
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 05 | 0000 000a | Receive Modulation
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 06 | 0000 000a | Receive Volume
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 07 | 0000 000a | Receive Pan
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 08 | 0000 000a | Receive Expression
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 09 | 0000 000a | Receive Hold-1
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0A | 0000 000a | Phase Lock
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 0B | 0000 0aaa | Velocity Curve Type
(0 - 4) |
|
|
|
OFF, 1 - 4 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 0C | Total Size
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Paramètres de Parties des Performances
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Receive Channel
(0 - 15) |
|
|
|
1 - 16 |
|
00 01 | 0000 000a | Receive Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 02 | 0000 000a | Receive MIDI1
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 03 | 0000 000a | Receive MIDI2
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 04 | 0aaa aaaa | Patch, Bank Select MSB (CC n°0)
(0 - 127) |
|
00 05 | 0aaa aaaa | Patch, Bank Select LSB (CC n°32)
(0 - 127) |
|
00 06 | 0aaa aaaa | Patch, numéro de Programme (PC)
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 07 | 0aaa aaaa | Part Level (contrôleur n°7)
(0 - 127) |
|
00 08 | 0aaa aaaa | Part Pan (contrôleur n°10)
(0 - 127) |
|
|
|
L64 - 63R |
|
00 09 | 0aaa aaaa | Part Coarse Tune (RPN n°2)
(16 - 112) |
|
|
|
-48 - +48 |
|
00 0A | 0aaa aaaa | Part Fine Tune (RPN n°1)
(14 - 114) |
|
|
|
-50 - +50 |
|
00 0B | 0000 00aa | Part Mono/Poly (MONO ON/POLY ON)
(0 - 2) |
293
Fonctions MIDI
|
|
|
MONO, POLY, PATCH |
|
00 0C | 0000 00aa | Part Legato Switch (contrôleur n°68)
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, PATCH |
|
00 0D | 000a aaaa | Part Pitch Bend Range (RPN n°0)
(0 - 25) |
|
|
|
0 - 24, PATCH |
|
00 0E | 0000 00aa | Part Portamento Switch (contrôleur n°65)
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, PATCH |
|#
00 0F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Part Portamento Time (contrôleur n°5)
(0 - 128) |
|
|
|
0 - 127, PATCH |
|
00 11 | 0aaa aaaa | Part Cutoff Offset (contrôleur n°74)
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 12 | 0aaa aaaa | Part Resonance Offset (contrôleur n°71) (0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 13 | 0aaa aaaa | Part Attack Time Offset (contr. n°73)
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
00 14 | 0aaa aaaa | Part Release Time Offset (contr. n°72)
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 15 | 0000 0aaa | Part Octave Shift
(61 - 67) |
|
|
|
-3 - +3 |
|
00 16 | 0aaa aaaa | Part Velocity Sens Offset
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 17 | 0aaa aaaa | Keyboard Range Lower
(0 - 127) |
|
|
|
C-1 - UPPER |
|
00 18 | 0aaa aaaa | Keyboard Range Upper
(0 - 127) |
|
|
|
LOWER - G9 |
|
00 19 | 0aaa aaaa | Keyboard Fade Width Lower
(0 - 127) |
|
00 1A | 0aaa aaaa | Keyboard Fade Width Upper
(0 - 127) |
|
00 1B | 0000 000a | Mute Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, MUTE |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 1C | 0aaa aaaa | Part Dry Send Level
(0 - 127) |
|
00 1D | 0aaa aaaa | Part Chorus Send Level (contrôleur n°93) (0 - 127) |
|
00 1E | 0aaa aaaa | Part Reverb Send Level (contrôleur n°91) (0 - 127) |
|
00 1F | 0000 aaaa | Part Output Assign
(0 - 13) |
|
|
|
MFX, A, B, C, D, |
|
|
|
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, PATCH |
|
00 20 | 0000 00aa | Part Output MFX Select
(0 - 2) |
|
|
|
MFX1, MFX2, MFX3 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 21 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Paramètres communs des Patches
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 1
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 2
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 02 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 3
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 03 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 4
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 04 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 5
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 05 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 6
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 06 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 7
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 07 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 8
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 08 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 9
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 09 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 10
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 0A | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 11
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 0B | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 12
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 0C | 0aaa aaaa | Patch Category
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0D | 0000 000a | Tone, Type
(0 - 1) |
|
|
|
4TONES, MULTI-PARTIAL |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0E | 0aaa aaaa | Patch Level
(0 - 127) |
|
00 0F | 0aaa aaaa | Patch Pan
(0 - 127) |
|
|
|
L64 - 63R |
|
00 10 | 0000 000a | Patch Priority
(0 - 1) |
|
|
|
LAST, LOUDEST |
|
00 11 | 0aaa aaaa | Patch Coarse Tune
(16 - 112) |
|
|
|
-48 - +48 |
|
00 12 | 0aaa aaaa | Patch Fine Tune
(14 - 114) |
|
|
|
-50 - +50 |
|
00 13 | 0000 0aaa | Octave Shift
(61 - 67) |
|
|
|
-3 - +3 |
|
00 14 | 0000 00aa | Stretch Tune Depth
(0 - 3) |
|
|
|
OFF, 1 - 3 |
|
00 15 | 0aaa aaaa | Analog Feel
(0 - 127) |
|
00 16 | 0000 000a | Mono/Poly
(0 - 1) |
|
|
|
MONO, POLY |
|
00 17 | 0000 000a | Legato Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 18 | 0000 000a | Legato Retrigger
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 19 | 0000 000a | Portamento Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 1A | 0000 000a | Portamento Mode
(0 - 1) |
|
|
|
NORMAL, LEGATO |
|
00 1B | 0000 000a | Portamento Type
(0 - 1) |
|
|
|
RATE, TIME |
|
00 1C | 0000 000a | Portamento Start
(0 - 1) |
|
|
|
PITCH, NOTE |
|
00 1D | 0aaa aaaa | Portamento Time
(0 - 127) |
|
00 1E | 0000 000a | Patch Clock Source
(0 - 1) |
|
|
|
PATCH, SYSTEM |
|#
00 1F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Patch Tempo
(20 - 250) |
|
00 21 | 0000 000a | One Shot Mode
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 22 | 0aaa aaaa | Cutoff Offset
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 23 | 0aaa aaaa | Resonance Offset
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 24 | 0aaa aaaa | Attack Time Offset
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 25 | 0aaa aaaa | Release Time Offset
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 26 | 0aaa aaaa | Velocity Sens Offset
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 27 | 0000 aaaa | Patch Output Assign
(0 - 13) |
|
|
|
MFX, A, B, C, D, |
|
|
|
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, TONE |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 28 | 0000 000a | TMT Control Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 29 | 00aa aaaa | Pitch Bend Range Up
(0 - 48) |
|
00 2A | 00aa aaaa | Pitch Bend Range Down
(0 - 48) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 2B | 0aaa aaaa | Matrix Control 1 Source
(0 - 109) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4, VELOCITY, |
|
|
|
KEYFOLLOW, TEMPO, LFO1, LFO2, |
294
|
|
|
PIT-ENV, TVF-ENV, TVA-ENV |
|
00 2C | 00aa aaaa | Matrix Control 1 Destination 1
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 2D | 0aaa aaaa | Matrix Control 1 Sens 1
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 2E | 00aa aaaa | Matrix Control 1 Destination 2
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 2F | 0aaa aaaa | Matrix Control 1 Sens 2
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 30 | 00aa aaaa | Matrix Control 1 Destination 3
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 31 | 0aaa aaaa | Matrix Control 1 Sens 3
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 32 | 00aa aaaa | Matrix Control 1 Destination 4
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 33 | 0aaa aaaa | Matrix Control 1 Sens 4
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 34 | 0aaa aaaa | Matrix Control 2 Source
(0 - 109) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4, VELOCITY, |
|
|
|
KEYFOLLOW, TEMPO, LFO1, LFO2, |
|
|
|
PIT-ENV, TVF-ENV, TVA-ENV |
|
00 35 | 00aa aaaa | Matrix Control 2 Destination 1
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 36 | 0aaa aaaa | Matrix Control 2 Sens 1
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 37 | 00aa aaaa | Matrix Control 2 Destination 2
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 38 | 0aaa aaaa | Matrix Control 2 Sens 2
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 39 | 00aa aaaa | Matrix Control 2 Destination 3
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 3A | 0aaa aaaa | Matrix Control 2 Sens 3
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 3B | 00aa aaaa | Matrix Control 2 Destination 4
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 3C | 0aaa aaaa | Matrix Control 2 Sens 4
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 3D | 0aaa aaaa | Matrix Control 3 Source
(0 - 109) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4, VELOCITY, |
|
|
|
KEYFOLLOW, TEMPO, LFO1, LFO2, |
|
|
|
PIT-ENV, TVF-ENV, TVA-ENV |
|
00 3E | 00aa aaaa | Matrix Control 3 Destination 1
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 3F | 0aaa aaaa | Matrix Control 3 Sens 1
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 40 | 00aa aaaa | Matrix Control 3 Destination 2
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 41 | 0aaa aaaa | Matrix Control 3 Sens 2
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 42 | 00aa aaaa | Matrix Control 3 Destination 3
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
Fonctions MIDI
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 43 | 0aaa aaaa | Matrix Control 3 Sens 3
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 44 | 00aa aaaa | Matrix Control 3 Destination 4
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 45 | 0aaa aaaa | Matrix Control 3 Sens 4
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 46 | 0aaa aaaa | Matrix Control 4 Source
(0 - 109) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4, VELOCITY, |
|
|
|
KEYFOLLOW, TEMPO, LFO1, LFO2, |
|
|
|
PIT-ENV, TVF-ENV, TVA-ENV |
|
00 47 | 00aa aaaa | Matrix Control 4 Destination 1
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 48 | 0aaa aaaa | Matrix Control 4 Sens 1
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 49 | 00aa aaaa | Matrix Control 4 Destination 2
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 4A | 0aaa aaaa | Matrix Control 4 Sens 2
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 4B | 00aa aaaa | Matrix Control 4 Destination 3
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 4C | 0aaa aaaa | Matrix Control 4 Sens 3
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 4D | 00aa aaaa | Matrix Control 4 Destination 4
(0 - 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT-LFO1, |
|
|
|
PIT-LFO2, TVF-LFO1, TVF-LFO2, |
|
|
|
TVA-LFO1, TVA-LFO2, PAN-LFO1, |
|
|
|
PAN-LFO2, LFO1-RATE, LFO2-RATE, |
|
|
|
PIT-ATK, PIT-DCY, PIT-REL, |
|
|
|
TVF-ATK, TVF-DCY, TVF-REL, |
|
|
|
TVA-ATK, TVA-DCY, TVA-REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX1, MFX2, MFX3, MFX4 |
|
00 4E | 0aaa aaaa | Matrix Control 4 Sens 4
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 4F | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Paramètre MFX communs des Patches
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | MFX Type
(0 - 127) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | MFX Dry Send Level
(0 - 127) |
|
00 02 | 0aaa aaaa | MFX Chorus Send Level
(0 - 127) |
|
00 03 | 0aaa aaaa | MFX Reverb Send Level
(0 - 127) |
|
00 04 | 0000 00aa | MFX Output Assign
(0 - 3) |
|
|
|
A, B, C, D |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 05 | 0aaa aaaa | MFX Control 1 Source
(0 - 101) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4 |
|
00 06 | 0aaa aaaa | MFX Control 1 Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 07 | 0aaa aaaa | MFX Control 2 Source
(0 - 101) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4 |
|
00 08 | 0aaa aaaa | MFX Control 2 Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 09 | 0aaa aaaa | MFX Control 3 Source
(0 - 101) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4 |
|
00 0A | 0aaa aaaa | MFX Control 3 Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 0B | 0aaa aaaa | MFX Control 4 Source
(0 - 101) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4 |
|
00 0C | 0aaa aaaa | MFX Control 4 Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0D | 000a aaaa | MFX Control Assign 1
(0 - 16) |
|
|
|
OFF, 1 - 16 |
|
00 0E | 000a aaaa | MFX Control Assign 2
(0 - 16) |
|
|
|
OFF, 1 - 16 |
|
00 0F | 000a aaaa | MFX Control Assign 3
(0 - 16) |
|
|
|
OFF, 1 - 16 |
|
00 10 | 000a aaaa | MFX Control Assign 4
(0 - 16) |
|
|
|
OFF, 1 - 16 |
|#
00 11 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 1
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 15 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 2
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 19 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 3
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 1D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 4
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
|
|
|#
|
|
00 21 |
|
|
|
|
00 25 |
|
|
|
|
00 29 |
|
|
|
|
00 2D |
|
|
|
|
00 31 |
|
|
|
|
00 35 |
|
|
|
|
00 39 |
|
|
|
|
00 3D |
|
|
|
|
00 41 |
|
|
|
|
00 45 |
|
|
|
|
00 49 |
|
|
|
|
00 4D |
|
|
|
|
00 51 |
|
|
|
|
00 55 |
|
|
|
|
00 59 |
|
|
|
|
00 5D |
|
|
|
|
00 61 |
|
|
|
|
00 65 |
|
|
|
|
00 69 |
|
|
|
|
00 6D |
|
|
|
|
00 71 |
|
|
|
|
00 75 |
|
|
|
|
00 79 |
|
|
|
|
00 7D |
|
|
|
|
01 01 |
|
|
|
|
01 05 |
|
|
|
|
01 09 |
|
|
|
|
01 0D |
|
|
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000
0000
0000
0000
aaaa
bbbb
cccc
dddd
0000 aaaa
0000 bbbb
0000 cccc
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
MFX, Paramètre 5
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 6
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 7
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 8
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 9
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 10
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 11
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 12
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 13
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 14
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 15
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 16
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 17
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 18
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 19
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 20
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 21
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 22
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 23
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 24
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 25
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 26
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 27
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 28
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 29
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 30
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
MFX, Paramètre 31
(12768 - 52768)
-20000 - +20000
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
295
Fonctions MIDI
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 32
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 01 11 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Paramètres de Chorus communs des Patches
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Chorus Type
(0 - 2) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Chorus Level
(0 - 127) |
|
00 02 | 0000 00aa | Chorus Output Assign
(0 - 3) |
|
|
|
A, B, C, D |
|
00 03 | 0000 00aa | Chorus Output Select
(0 - 2) |
|
|
|
MAIN, REV, MAIN+REV |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 04 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 1
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 08 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 2
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 0C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 3
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 10 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 4
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 14 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 5
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 18 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 6
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 1C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 7
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 20 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 8
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 24 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 9
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 28 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 10
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 2C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 11
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 30 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 12
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 34 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Paramètres de réverbération communs des Patches
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Reverb Type
(0 - 4) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Reverb Level
(0 - 127) |
|
00 02 | 0000 00aa | Reverb Output Assign
(0 - 3) |
|
|
|
A, B, C, D |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 03 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 1
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 07 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 2
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 0B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 3
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 0F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 4
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 13 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 5
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 17 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 6
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 1B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 7
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 1F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 8
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 23 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 9
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
296
|#
00 27 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 10
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 2B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 11
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 2F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 12
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 33 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 13
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 37 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 14
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 3B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 15
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 3F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 16
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 43 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 17
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 47 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 18
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 4B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 19
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 4F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 20
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 53 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* TMT (table de mixage des Tones) des Patches
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Structure Type 1 & 2
(0 - 9) |
|
|
|
1 - 10 |
|
00 01 | 0000 00aa | Booster 1 & 2
(0 - 3) |
|
|
|
0, +6, +12, +18 [dB] |
|
00 02 | 0000 aaaa | Structure Type 3 & 4
(0 - 9) |
|
|
|
1 - 10 |
|
00 03 | 0000 00aa | Booster 3 & 4
(0 - 3) |
|
|
|
0, +6, +12, +18 [dB] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 04 | 0000 00aa | TMT Velocity Control
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, RANDOM |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 05 | 0000 000a | TMT1 Tone Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 06 | 0aaa aaaa | TMT1 Keyboard Range Lower
(0 - 127) |
|
|
|
C-1 - UPPER |
|
00 07 | 0aaa aaaa | TMT1 Keyboard Range Upper
(0 - 127) |
|
|
|
LOWER - G9 |
|
00 08 | 0aaa aaaa | TMT1 Keyboard Fade Width Lower
(0 - 127) |
|
00 09 | 0aaa aaaa | TMT1 Keyboard Fade Width Upper
(0 - 127) |
|
00 0A | 0aaa aaaa | TMT1 Velocity Range Lower
(1 - 127) |
|
|
|
1 - UPPER |
|
00 0B | 0aaa aaaa | TMT1 Velocity Range Upper
(1 - 127) |
|
|
|
LOWER - 127 |
|
00 0C | 0aaa aaaa | TMT1 Velocity Fade Width Lower
(0 - 127) |
|
00 0D | 0aaa aaaa | TMT1 Velocity Fade Width Upper
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0E | 0000 000a | TMT2 Tone Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 0F | 0aaa aaaa | TMT2 Keyboard Range Lower
(0 - 127) |
|
|
|
C-1 - UPPER |
|
00 10 | 0aaa aaaa | TMT2 Keyboard Range Upper
(0 - 127) |
|
|
|
LOWER - G9 |
|
00 11 | 0aaa aaaa | TMT2 Keyboard Fade Width Lower
(0 - 127) |
|
00 12 | 0aaa aaaa | TMT2 Keyboard Fade Width Upper
(0 - 127) |
|
00 13 | 0aaa aaaa | TMT2 Velocity Range Lower
(1 - 127) |
|
|
|
1 - UPPER |
|
00 14 | 0aaa aaaa | TMT2 Velocity Range Upper
(1 - 127) |
|
|
|
LOWER - 127 |
|
00 15 | 0aaa aaaa | TMT2 Velocity Fade Width Lower
(0 - 127) |
|
00 16 | 0aaa aaaa | TMT2 Velocity Fade Width Upper
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 17 | 0000 000a | TMT3 Tone Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 18 | 0aaa aaaa | TMT3 Keyboard Range Lower
(0 - 127) |
|
|
|
C-1 - UPPER |
|
00 19 | 0aaa aaaa | TMT3 Keyboard Range Upper
(0 - 127) |
|
|
|
LOWER - G9 |
|
00 1A | 0aaa aaaa | TMT3 Keyboard Fade Width Lower
(0 - 127) |
|
00 1B | 0aaa aaaa | TMT3 Keyboard Fade Width Upper
(0 - 127) |
|
00 1C | 0aaa aaaa | TMT3 Velocity Range Lower
(1 - 127) |
|
|
|
1 - UPPER |
|
00 1D | 0aaa aaaa | TMT3 Velocity Range Upper
(1 - 127) |
|
|
|
LOWER - 127 |
|
00 1E | 0aaa aaaa | TMT3 Velocity Fade Width Lower
(0 - 127) |
|
00 1F | 0aaa aaaa | TMT3 Velocity Fade Width Upper
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 20 | 0000 000a | TMT4 Tone Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 21 | 0aaa aaaa | TMT4 Keyboard Range Lower
(0 - 127) |
|
|
|
C-1 - UPPER |
|
00 22 | 0aaa aaaa | TMT4 Keyboard Range Upper
(0 - 127) |
|
|
|
LOWER - G9 |
|
00 23 | 0aaa aaaa | TMT4 Keyboard Fade Width Lower
(0 - 127) |
|
00 24 | 0aaa aaaa | TMT4 Keyboard Fade Width Upper
(0 - 127) |
|
00 25 | 0aaa aaaa | TMT4 Velocity Range Lower
(1 - 127) |
|
|
|
1 - UPPER |
|
00 26 | 0aaa aaaa | TMT4 Velocity Range Upper
(1 - 127) |
|
|
|
LOWER - 127 |
|
00 27 | 0aaa aaaa | TMT4 Velocity Fade Width Lower
(0 - 127) |
|
00 28 | 0aaa aaaa | TMT4 Velocity Fade Width Upper
(0 - 127) |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 29 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
Fonctions MIDI
* Paramètres de chaque Tone d’un Patch
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Tone Level
(0 - 127) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Tone Coarse Tune
(16 - 112) |
|
|
|
-48 - +48 |
|
00 02 | 0aaa aaaa | Tone Fine Tune
(14 - 114) |
|
|
|
-50 - +50 |
|
00 03 | 000a aaaa | Tone Random Pitch Depth
(0 - 30) |
|
|
|
0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, |
|
|
|
10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, |
|
|
|
90, 100, 200, 300, 400, 500, |
|
|
|
600, 700, 800, 900, 1000, 1100, |
|
|
|
1200 |
|
00 04 | 0aaa aaaa | Tone Pan
(0 - 127) |
|
|
|
L64 - 63R |
|
00 05 | 000a aaaa | Tone Pan Keyfollow
(54 - 74) |
|
|
|
-100 - +100 |
|
00 06 | 00aa aaaa | Tone Random Pan Depth
(0 - 63) |
|
00 07 | 0aaa aaaa | Tone Alternate Pan Depth
(1 - 127) |
|
|
|
L63 - 63R |
|
00 08 | 0000 000a | Tone Env Mode
(0 - 1) |
|
|
|
NO-SUS, SUSTAIN |
|
00 09 | 0000 00aa | Tone Delay Mode
(0 - 3) |
|
|
|
NORMAL, HOLD, KEY-OFF-NORMAL, |
|
|
|
KEY-OFF-DECAY |
|#
00 0A | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Tone Delay Time
(0 - 149) |
|
|
|
0 - 127, MUSICAL-NOTES |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0C | 0aaa aaaa | Tone Dry Send Level
(0 - 127) |
|
00 0D | 0aaa aaaa | Tone Chorus Send Level (MFX)
(0 - 127) |
|
00 0E | 0aaa aaaa | Tone Reverb Send Level (MFX)
(0 - 127) |
|
00 0F | 0aaa aaaa | Tone Chorus Send Level (non MFX)
(0 - 127) |
|
00 10 | 0aaa aaaa | Tone Reverb Send Level (non MFX)
(0 - 127) |
|
00 11 | 0000 aaaa | Tone Output Assign
(0 - 12) |
|
|
|
MFX, A, B, C, D, |
|
|
|
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 12 | 0000 000a | Tone Receive Bender
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 13 | 0000 000a | Tone Receive Expression
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 14 | 0000 000a | Tone Receive Hold-1
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 15 | 0000 000a | Tone Receive Pan Mode
(0 - 1) |
|
|
|
CONTINUOUS, KEY-ON |
|
00 16 | 0000 000a | Tone Redamper Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 17 | 0000 00aa | Tone Control 1 Switch 1
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 18 | 0000 00aa | Tone Control 1 Switch 2
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 19 | 0000 00aa | Tone Control 1 Switch 3
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 1A | 0000 00aa | Tone Control 1 Switch 4
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 1B | 0000 00aa | Tone Control 2 Switch 1
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 1C | 0000 00aa | Tone Control 2 Switch 2
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 1D | 0000 00aa | Tone Control 2 Switch 3
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 1E | 0000 00aa | Tone Control 2 Switch 4
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 1F | 0000 00aa | Tone Control 3 Switch 1
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 20 | 0000 00aa | Tone Control 3 Switch 2
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 21 | 0000 00aa | Tone Control 3 Switch 3
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 22 | 0000 00aa | Tone Control 3 Switch 4
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 23 | 0000 00aa | Tone Control 4 Switch 1
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 24 | 0000 00aa | Tone Control 4 Switch 2
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 25 | 0000 00aa | Tone Control 4 Switch 3
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 26 | 0000 00aa | Tone Control 4 Switch 4
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 27 | 0000 00aa | Wave Group Type
(0 - 3) |
|
|
|
INT-WAVE, SRJV80-EXP, SRX-EXP, |
|
|
|
SAMPLE |
|#
00 28 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Wave Group ID
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|#
00 2C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Wave Number L (Mono)
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|#
00 30 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Wave Number R
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|
00 34 | 0000 00aa | Wave Gain
(0 - 3) |
|
|
|
-6, 0, +6, +12 [dB] |
|
00 35 | 0000 000a | Wave FXM Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 36 | 0000 00aa | Wave FXM Color
(0 - 3) |
|
|
|
1 - 4 |
|
00 37 | 000a aaaa | Wave FXM Depth
(0 - 16) |
|
00 38 | 0000 000a | Wave Tempo Sync
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 39 | 00aa aaaa | Wave Pitch Keyfollow
(44 - 84) |
|
|
|
-200 - +200 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 3A | 000a aaaa | Pitch Env Depth
(52 - 76) |
|
|
|
-12 - +12 |
|
00 3B | 0aaa aaaa | Pitch Env Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 3C | 0aaa aaaa | Pitch Env Time 1 Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 3D | 0aaa aaaa | Pitch Env Time 4 Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 3E | 000a aaaa | Pitch Env Time Keyfollow
(54 - 74) |
|
|
|
-100 - +100 |
|
00 3F | 0aaa aaaa | Pitch Env Time 1
(0 - 127) |
|
00 40 | 0aaa aaaa | Pitch Env Time 2
(0 - 127) |
|
00 41 | 0aaa aaaa | Pitch Env Time 3
(0 - 127) |
|
00 42 | 0aaa aaaa | Pitch Env Time 4
(0 - 127) |
|
00 43 | 0aaa aaaa | Pitch Env Level 0
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 44 | 0aaa aaaa | Pitch Env Level 1
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 45 | 0aaa aaaa | Pitch Env Level 2
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 46 | 0aaa aaaa | Pitch Env Level 3
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 47 | 0aaa aaaa | Pitch Env Level 4
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 48 | 0000 0aaa | TVF Filter Type
(0 - 6) |
|
|
|
OFF, LPF, BPF, HPF, PKG, LPF2, |
|
|
|
LPF3 |
|
00 49 | 0aaa aaaa | TVF Cutoff Frequency
(0 - 127) |
|
00 4A | 00aa aaaa | TVF Cutoff Keyfollow
(44 - 84) |
|
|
|
-200 - +200 |
|
00 4B | 0000 0aaa | TVF Cutoff Velocity Curve
(0 - 7) |
|
|
|
FIXED, 1 - 7 |
|
00 4C | 0aaa aaaa | TVF Cutoff Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 4D | 0aaa aaaa | TVF Resonance
(0 - 127) |
|
00 4E | 0aaa aaaa | TVF Resonance Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 4F | 0aaa aaaa | TVF Env Depth
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 50 | 0000 0aaa | TVF Env Velocity Curve
(0 - 7) |
|
|
|
FIXED, 1 - 7 |
|
00 51 | 0aaa aaaa | TVF Env Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 52 | 0aaa aaaa | TVF Env Time 1 Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 53 | 0aaa aaaa | TVF Env Time 4 Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 54 | 000a aaaa | TVF Env Time Keyfollow
(54 - 74) |
|
|
|
-100 - +100 |
|
00 55 | 0aaa aaaa | TVF Env Time 1
(0 - 127) |
|
00 56 | 0aaa aaaa | TVF Env Time 2
(0 - 127) |
|
00 57 | 0aaa aaaa | TVF Env Time 3
(0 - 127) |
|
00 58 | 0aaa aaaa | TVF Env Time 4
(0 - 127) |
|
00 59 | 0aaa aaaa | TVF Env Level 0
(0 - 127) |
|
00 5A | 0aaa aaaa | TVF Env Level 1
(0 - 127) |
|
00 5B | 0aaa aaaa | TVF Env Level 2
(0 - 127) |
|
00 5C | 0aaa aaaa | TVF Env Level 3
(0 - 127) |
|
00 5D | 0aaa aaaa | TVF Env Level 4
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 5E | 000a aaaa | Bias Level
(54 - 74) |
|
|
|
-100 - +100 |
|
00 5F | 0aaa aaaa | Bias Position
(0 - 127) |
|
|
|
C-1 - G9 |
|
00 60 | 0000 00aa | Bias Direction
(0 - 3) |
|
|
|
LOWER, UPPER, LOWER&UPPER, ALL |
|
00 61 | 0000 0aaa | TVA Level Velocity Curve
(0 - 7) |
|
|
|
FIXED, 1 - 7 |
|
00 62 | 0aaa aaaa | TVA Level Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 63 | 0aaa aaaa | TVA Env Time 1 Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 64 | 0aaa aaaa | TVA Env Time 4 Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 65 | 000a aaaa | TVA Env Time Keyfollow
(54 - 74) |
|
|
|
-100 - +100 |
|
00 66 | 0aaa aaaa | TVA Env Time 1
(0 - 127) |
|
00 67 | 0aaa aaaa | TVA Env Time 2
(0 - 127) |
|
00 68 | 0aaa aaaa | TVA Env Time 3
(0 - 127) |
|
00 69 | 0aaa aaaa | TVA Env Time 4
(0 - 127) |
|
00 6A | 0aaa aaaa | TVA Env Level 1
(0 - 127) |
|
00 6B | 0aaa aaaa | TVA Env Level 2
(0 - 127) |
|
00 6C | 0aaa aaaa | TVA Env Level 3
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 6D | 0000 aaaa | LFO1 Wave Form
(0 - 10) |
|
|
|
SIN, TRI, SAW-UP, SAW-DW, SQR, |
|
|
|
RND, BEND-UP, BEND-DW, TRP, S&H |
|
|
|
CHS |
|#
00 6E | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | LFO1 Rate
(0 - 149) |
|
|
|
0 - 127, MUSICAL-NOTES |
|
00 70 | 0000 0aaa | LFO1 Offset
(0 - 4) |
|
|
|
-100, -50, 0, +50, +100 |
|
00 71 | 0aaa aaaa | LFO1 Rate Detune
(0 - 127) |
|
00 72 | 0aaa aaaa | LFO1 Delay Time
(0 - 127) |
|
00 73 | 000a aaaa | LFO1 Delay Time Keyfollow
(54 - 74) |
|
|
|
-100 - +100 |
|
00 74 | 0000 00aa | LFO1 Fade Mode
(0 - 3) |
|
|
|
ON-IN, ON-OUT, OFF-IN, OFF-OUT |
|
00 75 | 0aaa aaaa | LFO1 Fade Time
(0 - 127) |
|
00 76 | 0000 000a | LFO1 Key Trigger
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 77 | 0aaa aaaa | LFO1 Pitch Depth
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 78 | 0aaa aaaa | LFO1 TVF Depth
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 79 | 0aaa aaaa | LFO1 TVA Depth
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 7A | 0aaa aaaa | LFO1 Pan Depth
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 7B | 0000 aaaa | LFO2 Wave Form
(0 - 10) |
|
|
|
SIN, TRI, SAW-UP, SAW-DW, SQR, |
|
|
|
RND, BEND-UP, BEND-DW, TRP, S&H |
|
|
|
CHS |
|#
00 7C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | LFO2 Rate
(0 - 149) |
|
|
|
0 - 127, MUSICAL-NOTES |
|
00 7E | 0000 0aaa | LFO2 Offset
(0 - 4) |
|
|
|
-100, -50, 0, +50, +100 |
|
00 7F | 0aaa aaaa | LFO2 Rate Detune
(0 - 127) |
|
01 00 | 0aaa aaaa | LFO2 Delay Time
(0 - 127) |
|
01 01 | 000a aaaa | LFO2 Delay Time Keyfollow
(54 - 74) |
|
|
|
-100 - +100 |
|
01 02 | 0000 00aa | LFO2 Fade Mode
(0 - 3) |
|
|
|
ON-IN, ON-OUT, OFF-IN, OFF-OUT |
|
01 03 | 0aaa aaaa | LFO2 Fade Time
(0 - 127) |
|
01 04 | 0000 000a | LFO2 Key Trigger
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
01 05 | 0aaa aaaa | LFO2 Pitch Depth
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 06 | 0aaa aaaa | LFO2 TVF Depth
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 07 | 0aaa aaaa | LFO2 TVA Depth
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 08 | 0aaa aaaa | LFO2 Pan Depth
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 01 09 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Note de Split d’un Patch
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 00 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | n° du partiel
(0 - 4096) |
|
|
|
OFF, 1 - 4096 |
|
00 04 | 0000 000a | Assign Type
(0 - 1) |
|
|
|
MULTI, SINGLE |
|
00 05 | 000a aaaa | Mute Group
(0 - 31) |
|
|
|
OFF, 1 - 31 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 06 | 0aaa aaaa | Split Dry Send Level
(0 - 127) |
|
00 07 | 0aaa aaaa | Split Chorus Send Level (MFX)
(0 - 127) |
|
00 08 | 0aaa aaaa | Split Reverb Send Level (MFX)
(0 - 127) |
|
00 09 | 0aaa aaaa | Split Chorus Send Level (non MFX)
(0 - 127) |
297
Fonctions MIDI
|
00 0A | 0aaa aaaa | Split Reverb Send Level (non MFX)
(0 - 127) |
|
00 0B | 0000 aaaa | Split Output Assign
(0 - 12) |
|
|
|
MFX, A, B, C, D, |
|
|
|
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 0C | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Paramètres communs des kits rythmiques
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 1
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 2
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 02 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 3
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 03 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 4
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 04 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 5
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 05 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 6
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 06 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 7
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 07 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 8
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 08 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 9
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 09 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 10
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 0A | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 11
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 0B | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 12
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0C | 0aaa aaaa | Rhythm Level
(0 - 127) |
|
00 0D | 0000 000a | Rhythm Clock Source
(0 - 1) |
|
|
|
RHYTHM, SYSTEM |
|#
00 0E | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Rhythm Tempo
(20 - 250) |
|
00 10 | 0000 000a | One Shot Mode
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 11 | 0000 aaaa | Rhythm Output Assign
(0 - 13) |
|
|
|
MFX, A, B, C, D, |
|
|
|
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, TONE |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 12 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Paramètre MFX communs des kits rythmiques
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | MFX Type
(0 - 127) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | MFX Dry Send Level
(0 - 127) |
|
00 02 | 0aaa aaaa | MFX Chorus Send Level
(0 - 127) |
|
00 03 | 0aaa aaaa | MFX Reverb Send Level
(0 - 127) |
|
00 04 | 0000 00aa | MFX Output Assign
(0 - 3) |
|
|
|
A, B, C, D |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 05 | 0aaa aaaa | MFX Control 1 Source
(0 - 101) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4 |
|
00 06 | 0aaa aaaa | MFX Control 1 Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 07 | 0aaa aaaa | MFX Control 2 Source
(0 - 101) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4 |
|
00 08 | 0aaa aaaa | MFX Control 2 Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 09 | 0aaa aaaa | MFX Control 3 Source
(0 - 101) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4 |
|
00 0A | 0aaa aaaa | MFX Control 3 Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
00 0B | 0aaa aaaa | MFX Control 4 Source
(0 - 101) |
|
|
|
OFF, CC01 - CC31, CC33 - CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 - SYS4 |
|
00 0C | 0aaa aaaa | MFX Control 4 Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0D | 000a aaaa | MFX Control Assign 1
(0 - 16) |
|
|
|
OFF, 1 - 16 |
|
00 0E | 000a aaaa | MFX Control Assign 2
(0 - 16) |
|
|
|
OFF, 1 - 16 |
|
00 0F | 000a aaaa | MFX Control Assign 3
(0 - 16) |
|
|
|
OFF, 1 - 16 |
|
00 10 | 000a aaaa | MFX Control Assign 4
(0 - 16) |
|
|
|
OFF, 1 - 16 |
|#
00 11 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX,Paramètre 1
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 15 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX,Paramètre 2
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 19 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 3
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 1D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 4
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 21 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 5
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 25 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 6
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 29 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 7
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 2D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 8
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 31 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
298
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 9
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 35 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 10
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 39 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 11
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 3D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 12
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 41 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 13
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 45 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 14
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 49 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 15
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 4D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 16
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 51 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 17
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 55 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 18
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 59 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 19
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 5D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 20
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 61 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 21
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 65 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 22
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 69 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 23
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 6D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 24
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 71 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 25
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 75 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 26
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 79 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 27
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 7D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 28
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
01 01 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 29
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
01 05 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 30
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
01 09 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 31
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
01 0D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 32
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 01 11 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Paramètre de Chorus communs des kits rythmiques
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Chorus Type
(0 - 2) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Chorus Level
(0 - 127) |
|
00 02 | 0000 00aa | Chorus Output Assign
(0 - 3) |
|
|
|
A, B, C, D |
|
00 03 | 0000 00aa | Chorus Output Select
(0 - 2) |
|
|
|
MAIN, REV, MAIN+REV |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 04 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 1
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
Fonctions MIDI
|#
00 08 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 2
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 0C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 3
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 10 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 4
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 14 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 5
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 18 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 6
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 1C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 7
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 20 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 8
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 24 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 9
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 28 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 10
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 2C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 11
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 30 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 12
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 34 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Paramètres de Réverbération communs des kits rythmiques
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Reverb Type
(0 - 4) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Reverb Level
(0 - 127) |
|
00 02 | 0000 00aa | Reverb Output Assign
(0 - 3) |
|
|
|
A, B, C, D |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 03 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 1
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 07 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 2
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 0B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 3
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 0F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 4
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 13 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 5
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 17 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 6
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 1B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 7
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 1F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 8
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 23 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 9
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 27 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 10
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 2B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 11
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 2F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 12
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 33 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 13
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 37 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 14
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 3B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 15
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 3F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 16
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 43 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 17
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 47 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 18
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 4B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 19
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|#
00 4F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverbération, Paramètre 20
(12768 - 52768) |
|
|
|
-20000 - +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 53 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
* Tone rythmique
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 1
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 2
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 02 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 3
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 03 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 4
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 04 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 5
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 05 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 6
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 06 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 7
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 07 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 8
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 08 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 9
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 09 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 10
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 0A | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 11
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
00 0B | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 12
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0C | 0000 000a | Assign Type
(0 - 1) |
|
|
|
MULTI, SINGLE |
|
00 0D | 000a aaaa | Mute Group
(0 - 31) |
|
|
|
OFF, 1 - 31 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0E | 0aaa aaaa | Tone Level
(0 - 127) |
|
00 0F | 0aaa aaaa | Tone Coarse Tune
(0 - 127) |
|
|
|
C-1 - G9 |
|
00 10 | 0aaa aaaa | Tone Fine Tune
(14 - 114) |
|
|
|
-50 - +50 |
|
00 11 | 000a aaaa | Tone Random Pitch Depth
(0 - 30) |
|
|
|
0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, |
|
|
|
10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, |
|
|
|
90, 100, 200, 300, 400, 500, |
|
|
|
600, 700, 800, 900, 1000, 1100, |
|
|
|
1200 |
|
00 12 | 0aaa aaaa | Tone Pan
(0 - 127) |
|
|
|
L64 - 63R |
|
00 13 | 00aa aaaa | Tone Random Pan Depth
(0 - 63) |
|
00 14 | 0aaa aaaa | Tone Alternate Pan Depth
(1 - 127) |
|
|
|
L63 - 63R |
|
00 15 | 0000 000a | Tone Env Mode
(0 - 1) |
|
|
|
NO-SUS, SUSTAIN |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 16 | 0aaa aaaa | Tone Dry Send Level
(0 - 127) |
|
00 17 | 0aaa aaaa | Tone Chorus Send Level
(0 - 127) |
|
00 18 | 0aaa aaaa | Tone Reverb Send Level
(0 - 127) |
|
00 19 | 0aaa aaaa | Tone Chorus Send Level (non MFX)
(0 - 127) |
|
00 1A | 0aaa aaaa | Tone Reverb Send Level (non MFX)
(0 - 127) |
|
00 1B | 0000 aaaa | Tone Output Assign
(0 - 12) |
|
|
|
MFX, A, B, C, D, |
|
|
|
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 1C | 00aa aaaa | Tone Pitch Bend Range
(0 - 48) |
|
00 1D | 0000 000a | Tone Receive Expression
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 1E | 0000 000a | Tone Receive Hold-1
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 1F | 0000 000a | Tone Receive Pan Mode
(0 - 1) |
|
|
|
CONTINUOUS, KEY-ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 20 | 0000 00aa | WMT Velocity Control
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, RANDOM |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 21 | 0000 000a | WMT1 Wave Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 22 | 0000 00aa | WMT1 Wave Group Type
(0 - 3) |
|
|
|
INT-WAVE, SRJV80-EXP, SRX-EXP, |
|
|
|
SAMPLE |
|#
00 23 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT1 Wave Group ID
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|#
00 27 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT1 Wave Number L (Mono)
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|#
00 2B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT1 Wave Number R
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|
00 2F | 0000 00aa | WMT1 Wave Gain
(0 - 3) |
|
|
|
-6, 0, +6, +12 [dB] |
|
00 30 | 0000 000a | WMT1 Wave FXM Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 31 | 0000 00aa | WMT1 Wave FXM Color
(0 - 3) |
|
|
|
1 - 4 |
|
00 32 | 000a aaaa | WMT1 Wave FXM Depth
(0 - 16) |
|
00 33 | 0000 000a | WMT1 Wave Tempo Sync
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
299
Fonctions MIDI
|
00 34 | 0aaa aaaa | WMT1 Wave Coarse Tune
(16 - 112) |
|
|
|
-48 - +48 |
|
00 35 | 0aaa aaaa | WMT1 Wave Fine Tune
(14 - 114) |
|
|
|
-50 - +50 |
|
00 36 | 0aaa aaaa | WMT1 Wave Pan
(0 - 127) |
|
|
|
L64 - 63R |
|
00 37 | 0000 000a | WMT1 Wave Random Pan Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 38 | 0000 00aa | WMT1 Wave Alternate Pan Switch
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 39 | 0aaa aaaa | WMT1 Wave Level
(0 - 127) |
|
00 3A | 0aaa aaaa | WMT1 Velocity Range Lower
(1 - 127) |
|
|
|
1 - UPPER |
|
00 3B | 0aaa aaaa | WMT1 Velocity Range Upper
(1 - 127) |
|
|
|
LOWER - 127 |
|
00 3C | 0aaa aaaa | WMT1 Velocity Fade Width Lower
(0 - 127) |
|
00 3D | 0aaa aaaa | WMT1 Velocity Fade Width Upper
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 3E | 0000 000a | WMT2 Wave Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 3F | 0000 00aa | WMT2 Wave Group Type
(0 - 3) |
|
|
|
INT-WAVE, SRJV80-EXP, SRX-EXP, |
|
|
|
SAMPLE |
|#
00 40 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT2 Wave Group ID
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|#
00 44 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT2 Wave Number L (Mono)
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|#
00 48 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT2 Wave Number R
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|
00 4C | 0000 00aa | WMT2 Wave Gain
(0 - 3) |
|
|
|
-6, 0, +6, +12 [dB] |
|
00 4D | 0000 000a | WMT2 Wave FXM Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 4E | 0000 00aa | WMT2 Wave FXM Color
(0 - 3) |
|
|
|
1 - 4 |
|
00 4F | 000a aaaa | WMT2 Wave FXM Depth
(0 - 16) |
|
00 50 | 0000 000a | WMT2 Wave Tempo Sync
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 51 | 0aaa aaaa | WMT2 Wave Coarse Tune
(16 - 112) |
|
|
|
-48 - +48 |
|
00 52 | 0aaa aaaa | WMT2 Wave Fine Tune
(14 - 114) |
|
|
|
-50 - +50 |
|
00 53 | 0aaa aaaa | WMT2 Wave Pan
(0 - 127) |
|
|
|
L64 - 63R |
|
00 54 | 0000 000a | WMT2 Wave Random Pan Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 55 | 0000 00aa | WMT2 Wave Alternate Pan Switch
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 56 | 0aaa aaaa | WMT2 Wave Level
(0 - 127) |
|
00 57 | 0aaa aaaa | WMT2 Velocity Range Lower
(1 - 127) |
|
|
|
1 - UPPER |
|
00 58 | 0aaa aaaa | WMT2 Velocity Range Upper
(1 - 127) |
|
|
|
LOWER - 127 |
|
00 59 | 0aaa aaaa | WMT2 Velocity Fade Width Lower
(0 - 127) |
|
00 5A | 0aaa aaaa | WMT2 Velocity Fade Width Upper
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 5B | 0000 000a | WMT3 Wave Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 5C | 0000 00aa | WMT3 Wave Group Type
(0 - 3) |
|
|
|
INT-WAVE, SRJV80-EXP, SRX-EXP, |
|
|
|
SAMPLE |
|#
00 5D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT3 Wave Group ID
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|#
00 61 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT3 Wave Number L (Mono)
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|#
00 65 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT3 Wave Number R
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|
00 69 | 0000 00aa | WMT3 Wave Gain
(0 - 3) |
|
|
|
-6, 0, +6, +12 [dB] |
|
00 6A | 0000 000a | WMT3 Wave FXM Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 6B | 0000 00aa | WMT3 Wave FXM Color
(0 - 3) |
|
|
|
1 - 4 |
|
00 6C | 000a aaaa | WMT3 Wave FXM Depth
(0 - 16) |
|
00 6D | 0000 000a | WMT3 Wave Tempo Sync
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 6E | 0aaa aaaa | WMT3 Wave Coarse Tune
(16 - 112) |
|
|
|
-48 - +48 |
|
00 6F | 0aaa aaaa | WMT3 Wave Fine Tune
(14 - 114) |
|
|
|
-50 - +50 |
|
00 70 | 0aaa aaaa | WMT3 Wave Pan
(0 - 127) |
|
|
|
L64 - 63R |
|
00 71 | 0000 000a | WMT3 Wave Random Pan Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 72 | 0000 00aa | WMT3 Wave Alternate Pan Switch
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 73 | 0aaa aaaa | WMT3 Wave Level
(0 - 127) |
|
00 74 | 0aaa aaaa | WMT3 Velocity Range Lower
(1 - 127) |
|
|
|
1 - UPPER |
|
00 75 | 0aaa aaaa | WMT3 Velocity Range Upper
(1 - 127) |
|
|
|
LOWER - 127 |
|
00 76 | 0aaa aaaa | WMT3 Velocity Fade Width Lower
(0 - 127) |
|
00 77 | 0aaa aaaa | WMT3 Velocity Fade Width Upper
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 78 | 0000 000a | WMT4 Wave Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 79 | 0000 00aa | WMT4 Wave Group Type
(0 - 3) |
|
|
|
INT-WAVE, SRJV80-EXP, SRX-EXP, |
|
|
|
SAMPLE |
|#
00 7A | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT4 Wave Group ID
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|#
00 7E | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT4 Wave Number L (Mono)
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|#
01 02 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT4 Wave Number R
(0 - 16384) |
|
|
|
OFF, 1 - 16384 |
|
01 06 | 0000 00aa | WMT4 Wave Gain
(0 - 3) |
|
|
|
-6, 0, +6, +12 [dB] |
|
01 07 | 0000 000a | WMT4 Wave FXM Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
01 08 | 0000 00aa | WMT4 Wave FXM Color
(0 - 3) |
|
|
|
1 - 4 |
300
|
01 09 | 000a aaaa | WMT4 Wave FXM Depth
(0 - 16) |
|
01 0A | 0000 000a | WMT4 Wave Tempo Sync
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
01 0B | 0aaa aaaa | WMT4 Wave Coarse Tune
(16 - 112) |
|
|
|
-48 - +48 |
|
01 0C | 0aaa aaaa | WMT4 Wave Fine Tune
(14 - 114) |
|
|
|
-50 - +50 |
|
01 0D | 0aaa aaaa | WMT4 Wave Pan
(0 - 127) |
|
|
|
L64 - 63R |
|
01 0E | 0000 000a | WMT4 Wave Random Pan Switch
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
01 0F | 0000 00aa | WMT4 Wave Alternate Pan Switch
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
01 10 | 0aaa aaaa | WMT4 Wave Level
(0 - 127) |
|
01 11 | 0aaa aaaa | WMT4 Velocity Range Lower
(1 - 127) |
|
|
|
1 - UPPER |
|
01 12 | 0aaa aaaa | WMT4 Velocity Range Upper
(1 - 127) |
|
|
|
LOWER - 127 |
|
01 13 | 0aaa aaaa | WMT4 Velocity Fade Width Lower
(0 - 127) |
|
01 14 | 0aaa aaaa | WMT4 Velocity Fade Width Upper
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
01 15 | 000a aaaa | Pitch Env Depth
(52 - 76) |
|
|
|
-12 - +12 |
|
01 16 | 0aaa aaaa | Pitch Env Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 17 | 0aaa aaaa | Pitch Env Time 1 Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 18 | 0aaa aaaa | Pitch Env Time 4 Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 19 | 0aaa aaaa | Pitch Env Time 1
(0 - 127) |
|
01 1A | 0aaa aaaa | Pitch Env Time 2
(0 - 127) |
|
01 1B | 0aaa aaaa | Pitch Env Time 3
(0 - 127) |
|
01 1C | 0aaa aaaa | Pitch Env Time 4
(0 - 127) |
|
01 1D | 0aaa aaaa | Pitch Env Level 0
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 1E | 0aaa aaaa | Pitch Env Level 1
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 1F | 0aaa aaaa | Pitch Env Level 2
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 20 | 0aaa aaaa | Pitch Env Level 3
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 21 | 0aaa aaaa | Pitch Env Level 4
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
01 22 | 0000 0aaa | TVF Filter Type
(0 - 6) |
|
|
|
OFF, LPF, BPF, HPF, PKG, LPF2, |
|
|
|
LPF3 |
|
01 23 | 0aaa aaaa | TVF Cutoff Frequency
(0 - 127) |
|
01 24 | 0000 0aaa | TVF Cutoff Velocity Curve
(0 - 7) |
|
|
|
FIXED, 1 - 7 |
|
01 25 | 0aaa aaaa | TVF Cutoff Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 26 | 0aaa aaaa | TVF Resonance
(0 - 127) |
|
01 27 | 0aaa aaaa | TVF Resonance Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 28 | 0aaa aaaa | TVF Env Depth
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 29 | 0000 0aaa | TVF Env Velocity Curve Type
(0 - 7) |
|
|
|
FIXED, 1 - 7 |
|
01 2A | 0aaa aaaa | TVF Env Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 2B | 0aaa aaaa | TVF Env Time 1 Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 2C | 0aaa aaaa | TVF Env Time 4 Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 2D | 0aaa aaaa | TVF Env Time 1
(0 - 127) |
|
01 2E | 0aaa aaaa | TVF Env Time 2
(0 - 127) |
|
01 2F | 0aaa aaaa | TVF Env Time 3
(0 - 127) |
|
01 30 | 0aaa aaaa | TVF Env Time 4
(0 - 127) |
|
01 31 | 0aaa aaaa | TVF Env Level 0
(0 - 127) |
|
01 32 | 0aaa aaaa | TVF Env Level 1
(0 - 127) |
|
01 33 | 0aaa aaaa | TVF Env Level 2
(0 - 127) |
|
01 34 | 0aaa aaaa | TVF Env Level 3
(0 - 127) |
|
01 35 | 0aaa aaaa | TVF Env Level 4
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
01 36 | 0000 0aaa | TVA Level Velocity Curve
(0 - 7) |
|
|
|
FIXED, 1 - 7 |
|
01 37 | 0aaa aaaa | TVA Level Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 38 | 0aaa aaaa | TVA Env Time 1 Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 39 | 0aaa aaaa | TVA Env Time 4 Velocity Sens
(1 - 127) |
|
|
|
-63 - +63 |
|
01 3A | 0aaa aaaa | TVA Env Time 1
(0 - 127) |
|
01 3B | 0aaa aaaa | TVA Env Time 2
(0 - 127) |
|
01 3C | 0aaa aaaa | TVA Env Time 3
(0 - 127) |
|
01 3D | 0aaa aaaa | TVA Env Time 4
(0 - 127) |
|
01 3E | 0aaa aaaa | TVA Env Level 1
(0 - 127) |
|
01 3F | 0aaa aaaa | TVA Env Level 2
(0 - 127) |
|
01 40 | 0aaa aaaa | TVA Env Level 3
(0 - 127) |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 01 41 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
2. GS (Modèle ID : 42H)
* Paramètre système
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
début
|
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|#
40 00 00 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Master Tune
(24 - 2024) |
|
|
|
-100.0 - 100.0 [cent.] |
|
40 00 04 | 0aaa aaaa | Master Volume
(0 - 127) |
|
40 00 05 | 0aaa aaaa | Master Key Shift
(40 - 88) |
|
|
|
-24 - +24 [demi-ton] |
|
40 00 06 | 0aaa aaaa | Master Pan
(1 - 127) |
|
|
|
L63 - 63R |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
40 00 7F | 0aaa aaaa | Mode Set
(0, 127) |
|
|
|
GS-RESET, GS-EXIT |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
* Paramètre commun
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
début
|
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
40 01 10 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 1
(0 - 24) |
|
40 01 11 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 2
(0 - 24) |
|
40 01 12 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 3
(0 - 24) |
|
40 01 13 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 4
(0 - 24) |
|
40 01 14 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 5
(0 - 24) |
|
40 01 15 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 6
(0 - 24) |
|
40 01 16 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 7
(0 - 24) |
|
40 01 17 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 8
(0 - 24) |
|
40 01 18 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 9
(0 - 24) |
|
40 01 19 | 0aaa aaaa | Voice Reserve 10
(0 - 24) |
|
40 01 1A | 0aaa aaaa | Voice Reserve 11
(0 - 24) |
Fonctions MIDI
|
40 01 1B | 0aaa aaaa | Voice Reserve 12
(0 - 24) |
|
40 01 1C | 0aaa aaaa | Voice Reserve 13
(0 - 24) |
|
40 01 1D | 0aaa aaaa | Voice Reserve 14
(0 - 24) |
|
40 01 1E | 0aaa aaaa | Voice Reserve 15
(0 - 24) |
|
40 01 1F | 0aaa aaaa | Voice Reserve 16
(0 - 24) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 01 30 | 0aaa aaaa | Reverb Macro
(0 - 7) |
|
40 01 31 | 0aaa aaaa | Reverb Character
(0 - 7) |
|
40 01 32 | 0aaa aaaa | Reverb Pre-LPF
(0 - 7) |
|
40 01 33 | 0aaa aaaa | Reverb Level
(0 - 127) |
|
40 01 34 | 0aaa aaaa | Reverb Time
(0 - 127) |
|
40 01 35 | 0aaa aaaa | Reverb Delay Feedback
(0 - 127) |
|
40 01 36 | 0aaa aaaa | Reverb Send Level to Chorus
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 01 38 | 0aaa aaaa | Chorus Macro
(0 - 7) |
|
40 01 39 | 0aaa aaaa | Chorus Pre-LPF
(0 - 7) |
|
40 01 3A | 0aaa aaaa | Chorus Level
(0 - 127) |
|
40 01 3B | 0aaa aaaa | Chorus Feedback
(0 - 127) |
|
40 01 3C | 0aaa aaaa | Chorus Delay
(0 - 127) |
|
40 01 3D | 0aaa aaaa | Chorus Rate
(0 - 127) |
|
40 01 3E | 0aaa aaaa | Chorus Depth
(0 - 127) |
|
40 01 3F | 0aaa aaaa | Chorus Send Level to Reverb
(0 - 127) |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
* Paramètre de Partie
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
début
|
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|#
40 1x 00 | 0aaa aaaa | n° du Tone, valeur du contrôleur CC n°00 (0 - 127) |
|
| 0aaa aaaa | n° du Tone, valeur du PC
(0 - 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 1x 02 | 0aaa aaaa | Rx. Channel
(0 - 16) |
|
|
|
1 - 16, OFF |
|
40 1x 03 | 0000 000a | Rx. Pitch Bend
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 04 | 0000 000a | Rx. Channel Pressure
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 05 | 0000 000a | Rx. Program Change
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 06 | 0000 000a | Rx. Control Change
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 07 | 0000 000a | Rx. Poly Pressure
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 08 | 0000 000a | Rx. Note Message
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 09 | 0000 000a | Rx. RPN
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 0A | 0000 000a | Rx. NRPN
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 0B | 0000 000a | Rx. Modulation
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 0C | 0000 000a | Rx. Volume
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 0D | 0000 000a | Rx. Panpot
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 0E | 0000 000a | Rx. Expression
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 0F | 0000 000a | Rx. Hold-1
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 10 | 0000 000a | Rx. Portamento
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 11 | 0000 000a | Rx. Sostenuto
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 12 | 0000 000a | Rx. Soft
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 1x 13 | 0aaa aaaa | Mono / Poly Mode
(0 - 1) |
|
|
|
MODE, POLY |
|
40 1x 14 | 0aaa aaaa | Assign Mode
(0 - 2) |
|
|
|
SINGLE, LIMITED-MULTI, |
|
|
|
FULL-MULTI |
|
40 1x 15 | 0aaa aaaa | Use for Rhythm Part
(0 - 2) |
|
|
|
OFF, MAP1, MAP2 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 1x 16 | 0aaa aaaa | Pitch Key Shift
(40 - 88) |
|
|
|
-24 - +24 [semitone] |
|#
40 1x 17 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Pitch Offset Fine
(8 - 248) |
|
|
|
-12.0 - +12.0 [Hz] |
|
40 1x 19 | 0aaa aaaa | Part Level (contrôleur CC n°7)
(0 - 127) |
|
40 1x 1A | 0aaa aaaa | Velocity Sens Depth
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
40 1x 1B | 0aaa aaaa | Velocity Sens Offset
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
40 1x 1C | 0aaa aaaa | Part Panpot (contrôleur CC n°10)
(0 - 127) |
|
|
|
RANDOM, L63 - 63R |
|
40 1x 1D | 0aaa aaaa | Keyboard Range Low
(0 - 127) |
|
40 1x 1E | 0aaa aaaa | Keyboard Range High
(0 - 127) |
|
40 1x 1F | 0aaa aaaa | CC1 Controller Number
(0 - 95) |
|
40 1x 20 | 0aaa aaaa | CC2 Controller Number
(0 - 95) |
|
40 1x 21 | 0aaa aaaa | Chorus Send Level (contrôleur CC n°93)
(0 - 127) |
|
40 1x 22 | 0aaa aaaa | Reverb Send Level (contrôleur CC n°93)
(0 - 127) |
|
40 1x 23 | 0000 000a | Rx. Bank Select
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 24 | 0000 000a | Rx. Bank Select LSB
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 1x 30 | 0aaa aaaa | Tone Modify 1 (Vibrato Rate)
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
40 1x 31 | 0aaa aaaa | Tone Modify 2 (Vibrato Depth)
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
40 1x 32 | 0aaa aaaa | Tone Modify 3 (TVF Cutoff Freq.)
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
40 1x 33 | 0aaa aaaa | Tone Modify 4 (TVF Resonance)
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
40 1x 34 | 0aaa aaaa | Tone Modify 5 (TVF&TVA Env. Attack)
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
40 1x 35 | 0aaa aaaa | Tone Modify 6 (TVF&TVA Env. Decay)
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
40 1x 36 | 0aaa aaaa | Tone Modify 7 (TVF&TVA ENv. Release)
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|
40 1x 37 | 0aaa aaaa | Tone Modify 8 (Vibrato Delay)
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 1x 40 | 0aaa aaaa | Scale Tuning C
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 [cent] |
|
40 1x 41 | 0aaa aaaa | Scale Tuning C#
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 [cent] |
|
40 1x 42 | 0aaa aaaa | Scale Tuning D
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 [cent] |
|
40 1x 43 | 0aaa aaaa | Scale Tuning D#
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 [cent] |
|
40 1x 44 | 0aaa aaaa | Scale Tuning E
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 [cent] |
|
40 1x 45 | 0aaa aaaa | Scale Tuning F
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 [cent] |
|
40 1x 46 | 0aaa aaaa | Scale Tuning F#
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 [cent] |
|
40 1x 47 | 0aaa aaaa | Scale Tuning G
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 [cent] |
|
40 1x 48 | 0aaa aaaa | Scale Tuning G#
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 [cent] |
|
40 1x 49 | 0aaa aaaa | Scale Tuning A
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 [cent] |
|
40 1x 4A | 0aaa aaaa | Scale Tuning A#
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 [cent] |
|
40 1x 4B | 0aaa aaaa | Scale Tuning B
(0 - 127) |
|
|
|
-64 - +63 [cent] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 2x 00 | 0aaa aaaa | Mod Pitch Control
(40 - 88) |
|
|
|
-24 - +24 [semitone] |
|
40 2x 01 | 0aaa aaaa | Mod TVF Cutoff Control
(0 - 127) |
|
|
|
-9600 - +9600 [cent] |
|
40 2x 02 | 0aaa aaaa | Mod Amplitude Control
(0 - 127) |
|
|
|
-100.0 - +100.0 [%] |
|
40 2x 03 | 0aaa aaaa | Mod LFO1 Rate Control
(0 - 127) |
|
|
|
-10.0 - +10.0 [Hz] |
|
40 2x 04 | 0aaa aaaa | Mod LFO1 Pitch Control
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 600 [cent] |
|
40 2x 05 | 0aaa aaaa | Mod LFO1 TVF Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 2400 [cent] |
|
40 2x 06 | 0aaa aaaa | Mod LFO1 TVA Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 100.0 [%] |
|
40 2x 07 | 0aaa aaaa | Mod LFO2 Rate Control
(0 - 127) |
|
|
|
-10.0 - +10.0 [Hz] |
|
40 2x 08 | 0aaa aaaa | Mod LFO2 Pitch Control
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 600 [cent] |
|
40 2x 09 | 0aaa aaaa | Mod LFO2 TVF Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 2400 [cent] |
|
40 2x 0A | 0aaa aaaa | Mod LFO2 TVA Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 100.0 [%] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 2x 10 | 0aaa aaaa | Bend Pitch Control
(64 - 88) |
|
|
|
0 - 24 [semitone] |
|
40 2x 11 | 0aaa aaaa | Bend TVF Cutoff Control
(0 - 127) |
|
|
|
-9600 - +9600 [cent] |
|
40 2x 12 | 0aaa aaaa | Bend Amplitude Control
(0 - 127) |
|
|
|
-100.0 - +100.0 [%] |
|
40 2x 13 | 0aaa aaaa | Bend LFO1 Rate Control
(0 - 127) |
|
|
|
-10.0 - +10.0 [Hz] |
|
40 2x 14 | 0aaa aaaa | Bend LFO1 Pitch Control
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 600 [cent] |
|
40 2x 15 | 0aaa aaaa | Bend LFO1 TVF Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 2400 [cent] |
|
40 2x 16 | 0aaa aaaa | Bend LFO1 TVA Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 100.0 [%] |
|
40 2x 17 | 0aaa aaaa | Bend LFO2 Rate Control
(0 - 127) |
|
|
|
-10.0 - +10.0 [Hz] |
|
40 2x 18 | 0aaa aaaa | Bend LFO2 Pitch Control
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 600 [cent] |
|
40 2x 19 | 0aaa aaaa | Bend LFO2 TVF Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 2400 [cent] |
|
40 2x 1A | 0aaa aaaa | Bend LFO2 TVA Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 100.0 [%] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 2x 20 | 0aaa aaaa | CAf Pitch Control
(40 - 88) |
|
|
|
-24 - +24 [semitone] |
|
40 2x 21 | 0aaa aaaa | CAf TVF Cutoff Control
(0 - 127) |
|
|
|
-9600 - +9600 [cent] |
|
40 2x 22 | 0aaa aaaa | CAf Amplitude Control
(0 - 127) |
|
|
|
-100.0 - +100.0 [%] |
|
40 2x 23 | 0aaa aaaa | CAf LFO1 Rate Control
(0 - 127) |
|
|
|
-10.0 - +10.0 [Hz] |
|
40 2x 24 | 0aaa aaaa | CAf LFO1 Pitch Control
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 600 [cent] |
|
40 2x 25 | 0aaa aaaa | CAf LFO1 TVF Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 2400 [cent] |
|
40 2x 26 | 0aaa aaaa | CAf LFO1 TVA Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 100.0 [%] |
|
40 2x 27 | 0aaa aaaa | CAf LFO2 Rate Control
(0 - 127) |
|
|
|
-10.0 - +10.0 [Hz] |
|
40 2x 28 | 0aaa aaaa | CAf LFO2 Pitch Control
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 600 [cent] |
|
40 2x 29 | 0aaa aaaa | CAf LFO2 TVF Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 2400 [cent] |
|
40 2x 2A | 0aaa aaaa | CAf LFO2 TVA Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 100.0 [%] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 2x 30 | 0aaa aaaa | PAf Pitch Control
(40 - 88) |
|
|
|
-24 - +24 [semitone] |
|
40 2x 31 | 0aaa aaaa | PAf TVF Cutoff Control
(0 - 127) |
|
|
|
-9600 - +9600 [cent] |
|
40 2x 32 | 0aaa aaaa | PAf Amplitude Control
(0 - 127) |
|
|
|
-100.0 - +100.0 [%] |
|
40 2x 33 | 0aaa aaaa | PAf LFO1 Rate Control
(0 - 127) |
|
|
|
-10.0 - +10.0 [Hz] |
|
40 2x 34 | 0aaa aaaa | PAf LFO1 Pitch Control
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 600 [cent] |
|
40 2x 35 | 0aaa aaaa | PAf LFO1 TVF Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 2400 [cent] |
|
40 2x 36 | 0aaa aaaa | PAf LFO1 TVA Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 100.0 [%] |
|
40 2x 37 | 0aaa aaaa | PAf LFO2 Rate Control
(0 - 127) |
|
|
|
-10.0 - +10.0 [Hz] |
|
40 2x 38 | 0aaa aaaa | PAf LFO2 Pitch Control
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 600 [cent] |
|
40 2x 39 | 0aaa aaaa | PAf LFO2 TVF Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 2400 [cent] |
|
40 2x 3A | 0aaa aaaa | PAf LFO2 TVA Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 100.0 [%] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 2x 40 | 0aaa aaaa | CC1 Pitch Control
(40 - 88) |
|
|
|
-24 - +24 [semitone] |
|
40 2x 41 | 0aaa aaaa | CC1 TVF Cutoff Control
(0 - 127) |
|
|
|
-9600 - +9600 [cent] |
|
40 2x 42 | 0aaa aaaa | CC1 Amplitude Control
(0 - 127) |
|
|
|
-100.0 - +100.0 [%] |
|
40 2x 43 | 0aaa aaaa | CC1 LFO1 Rate Control
(0 - 127) |
|
|
|
-10.0 - +10.0 [Hz] |
|
40 2x 44 | 0aaa aaaa | CC1 LFO1 Pitch Control
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 600 [cent] |
|
40 2x 45 | 0aaa aaaa | CC1 LFO1 TVF Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 2400 [cent] |
|
40 2x 46 | 0aaa aaaa | CC1 LFO1 TVA Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 100.0 [%] |
|
40 2x 47 | 0aaa aaaa | CC1 LFO2 Rate Control
(0 - 127) |
|
|
|
-10.0 - +10.0 [Hz] |
|
40 2x 48 | 0aaa aaaa | CC1 LFO2 Pitch Control
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 600 [cent] |
|
40 2x 49 | 0aaa aaaa | CC1 LFO2 TVF Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 2400 [cent] |
|
40 2x 4A | 0aaa aaaa | CC1 LFO2 TVA Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 100.0 [%] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 2x 50 | 0aaa aaaa | CC2 Pitch Control
(40 - 88) |
|
|
|
-24 - +24 [semitone] |
|
40 2x 51 | 0aaa aaaa | CC2 TVF Cutoff Control
(0 - 127) |
|
|
|
-9600 - +9600 [cent] |
|
40 2x 52 | 0aaa aaaa | CC2 Amplitude Control
(0 - 127) |
|
|
|
-100.0 - +100.0 [%] |
|
40 2x 53 | 0aaa aaaa | CC2 LFO1 Rate Control
(0 - 127) |
|
|
|
-10.0 - +10.0 [Hz] |
|
40 2x 54 | 0aaa aaaa | CC2 LFO1 Pitch Control
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 600 [cent] |
|
40 2x 55 | 0aaa aaaa | CC2 LFO1 TVF Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 2400 [cent] |
|
40 2x 56 | 0aaa aaaa | CC2 LFO1 TVA Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 100.0 [%] |
|
40 2x 57 | 0aaa aaaa | CC2 LFO2 Rate Control
(0 - 127) |
|
|
|
-10.0 - +10.0 [Hz] |
|
40 2x 58 | 0aaa aaaa | CC2 LFO2 Pitch Control
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 600 [cent] |
|
40 2x 59 | 0aaa aaaa | CC2 LFO2 TVF Depth
(0 - 127) |
|
|
|
0 - 2400 [cent] |
|
40 2x 5A | 0aaa aaaa | CC2 LFO2 TVA Depth
(0 - 127) |
301
Fonctions MIDI
|
|
|
0 - 100.0 [%] |
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
x : NUMÉRO DE BLOC (0-F)
Partie 1 (canal MIDI = 1) x = 1
Partie 2 (canal MIDI = 2) x = 2
:
: :
Partie 9 (canal MIDI = 9) x = 9
Partie 10 (canal MIDI = 10) x = 0
Partie 11 (canal MIDI = 11) x = A
Partie 12 (canal MIDI = 12) x = B
:
: :
Partie 16 (canal MIDI = 16) x = F
* Paramètre Drum Setup
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
début
|
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
41 m0 00 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 1
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
41 m0 01 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 2
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
41 m0 02 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 3
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
41 m0 03 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 4
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
41 m0 04 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 5
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
41 m0 05 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 6
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
41 m0 06 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 7
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
41 m0 07 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 8
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
41 m0 08 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 9
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
41 m0 09 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 10
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
41 m0 0A | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 11
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|
41 m0 0B | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 12
(32 - 127) |
|
|
|
32 - 127 [ASCII] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
41 m1 rr | 0aaa aaaa | Play Note Number
(0 - 127) |
|
41 m2 rr | 0aaa aaaa | Level
(0 - 127) |
|
41 m3 rr | 0aaa aaaa | Assign Group Number
(0 - 127) |
|
|
|
NON, 1 - 127 |
|
41 m4 rr | 0aaa aaaa | Panpot
(0 - 127) |
|
|
|
RAMDOM, L63 - 63R |
|
41 m5 rr | 0aaa aaaa | Reverb Send Level
(0 - 127) |
|
|
|
0.0 - 1.0 |
|
41 m6 rr | 0aaa aaaa | Chorus Send Level
(0 - 127) |
|
|
|
0.0 - 1.0 |
|
41 m7 rr | 0000 000a | Rx. Note Off
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
41 m8 rr | 0000 000a | Rx. Note On
(0 - 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
m : Numéro du Drum Map (0 = MAP1, 1 = MAP2)
rr : Numéro de note de la Partie de batterie (00H-7FH)
●Tableau de correspondance entre valeurs décimales et
hexadécimales
Un "H" est apposé à la fin des valeurs exprimées en notation hexadécimale.
Dans les documentations MIDI, les valeurs et les adresses/tailles des messages exclusifs
sont exprimées en notation hexadécimales par octets de 7 bits.
Le tableau suivant vous montrent la correspondance entre les valeurs décimales et les
valeurs hexadécimales.
+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+
| D
| H
|| D
| H
|| D
| H
|| D
| H
|
+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+
|
0 | 00H ||
32 | 20H ||
64 | 40H ||
96 | 60H |
|
1 | 01H ||
33 | 21H ||
65 | 41H ||
97 | 61H |
|
2 | 02H ||
34 | 22H ||
66 | 42H ||
98 | 62H |
|
3 | 03H ||
35 | 23H ||
67 | 43H ||
99 | 63H |
|
4 | 04H ||
36 | 24H ||
68 | 44H || 100 | 64H |
|
5 | 05H ||
37 | 25H ||
69 | 45H || 101 | 65H |
|
6 | 06H ||
38 | 26H ||
70 | 46H || 102 | 66H |
|
7 | 07H ||
39 | 27H ||
71 | 47H || 103 | 67H |
|
8 | 08H ||
40 | 28H ||
72 | 48H || 104 | 68H |
|
9 | 09H ||
41 | 29H ||
73 | 49H || 105 | 69H |
|
10 | 0AH ||
42 | 2AH ||
74 | 4AH || 106 | 6AH |
|
11 | 0BH ||
43 | 2BH ||
75 | 4BH || 107 | 6BH |
|
12 | 0CH ||
44 | 2CH ||
76 | 4CH || 108 | 6CH |
|
13 | 0DH ||
45 | 2DH ||
77 | 4DH || 109 | 6DH |
|
14 | 0EH ||
46 | 2EH ||
78 | 4EH || 110 | 6EH |
|
15 | 0FH ||
47 | 2FH ||
79 | 4FH || 111 | 6FH |
|
16 | 10H ||
48 | 30H ||
80 | 50H || 112 | 70H |
|
17 | 11H ||
49 | 31H ||
81 | 51H || 113 | 71H |
|
18 | 12H ||
50 | 32H ||
82 | 52H || 114 | 72H |
|
19 | 13H ||
51 | 33H ||
83 | 53H || 115 | 73H |
|
20 | 14H ||
52 | 34H ||
84 | 54H || 116 | 74H |
|
21 | 15H ||
53 | 35H ||
85 | 55H || 117 | 75H |
|
22 | 16H ||
54 | 36H ||
86 | 56H || 118 | 76H |
|
23 | 17H ||
55 | 37H ||
87 | 57H || 119 | 77H |
|
24 | 18H ||
56 | 38H ||
88 | 58H || 120 | 78H |
|
25 | 19H ||
57 | 39H ||
89 | 59H || 121 | 79H |
|
26 | 1AH ||
58 | 3AH ||
90 | 5AH || 122 | 7AH |
|
27 | 1BH ||
59 | 3BH ||
91 | 5BH || 123 | 7BH |
|
28 | 1CH ||
60 | 3CH ||
92 | 5CH || 124 | 7CH |
|
29 | 1DH ||
61 | 3DH ||
93 | 5DH || 125 | 7DH |
|
30 | 1EH ||
62 | 3EH ||
94 | 5EH || 126 | 7EH |
|
31 | 1FH ||
63 | 3FH ||
95 | 5FH || 127 | 7FH |
+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+
D : valeurs décimales
H : hexadécimales
*
Les valeurs décimales (pour exprimer par exemple les canaux MIDI, les numéros de
banque, les numéros de programmes, etc.) sont toujours une unité supérieure aux
valeurs listées dans le tableau ci-dessus.
302
*
*
*
Un octet de 7 bits permet d’exprimer des données sur une plage de 128 valeurs. Pour les
données qui nécessitent une plus grande résolution, vous avez besoin de deux octets ou
plus. Par exemple, deux numéros hexadécimaux aa bbH qui expriment deux octets de 7
bits indiquent une valeur de aa x 128+bb.
Dans le cas des valeurs qui ont un signe ±, 00H = -64, 40H = ±0, et 7FH = +63 pour que
l’expression décimale corresponde à une valeur inférieure de 64 à celle listée dans le
tableau ci-dessus. Dans le cas de deux types, 00 00H = -8192, 40 00H = ±0 et 7F 7FH =
+8191. Par exemple, si la valeur aa bbH était exprimée en décimal, cela donnerait aa bbH
- 40 00H = aa x 128+bb - 64 x 128.
Les données signalées par le message ”Use nibbled data" sont exprimées en hexadécimal
par groupes de 4 bits. Une valeur exprimée sous forme de 2 octets 0a 0bH a la valeur de
a x 16+b.
<Exemple 1> Quelle est la correspondance décimale de de 5AH ?
En se reportant au tableau ci-dessus, 5AH = 90.
<Exemple 2> Quelle est la correspondance décimale de la valeur 12 34H donnée sous
forme hexadécimale (7 bits pour chaque octet) ?
D’après le tableau ci-dessus, 12H = 18 et 34H = 52
Par conséquent, 18 x 128 + 52 = 2356
<Exemple 3> Quelle est la correspondance décimale de la valeur de nybble 0A 03 09 0D ?
D’après le tableau ci-dessus, comme 0AH = 10, 03H = 3, 09H = 9, 0DH = 13,
la réponse est ((10 x 16 + 3) x 16 + 9) x 16 + 13 = 41885
<Exemple 4> Quelle est la version nybble (4 bits) de la valeur décimale 1258 ?
16) 1258
16)
78 ... 10
16)
4 ... 14
0 ... 4
D’après le tableau ci-dessus, comme 0=00H, 4=04H, 14=0EH, 10=0AH,
la réponse est 00 04 0E 0AH.
●Exemples de messages MIDI
<Exemple 1> 92 3E 5F
9n correspond au statut de Note-on et n au numéro de canal MIDI. Comme 2H = 2, 3EH =
62 et 5FH = 95, il s’agit d’un message de Note-on sur le canal MIDI 3, note n°62 (C4) de
vélocité 95.
<Exemple 2> CE 49
CnH correspond au statut de Program Change et n au numéro de canal MIDI. Comme EH =
14 et 49H = 73, il s’agit d’un message de Program Change sur le canal MIDI 15, Programme
n°74 (Flute en GS).
<Exemple 3> EA 00 28
EnH correspond au statut du paramètre Pitch Bend Change et n au numéro de canal MIDI.
Le 2ème octet (00H = 0) est le LSB et le 3ème octet (28H = 40) est le MSB, mais la valeur de
Pitch Bend est un numéro à signe dont 40 00H (= 64 x 128+0 = 8192) est de 0. Ainsi la valeur
du Pitch Bend est de :
28 00H - 40 00H = 40 x 128+0 - (64 x 128+0) = 5120 - 8192 = -3072
Si vous réglez la sensibilité du Pitch Bend sur 2 demi-tons, la valeur -8192 (00 00H) va faire
varier la hauteur sur -200 centièmes. Alors, dans ce cas -200 x (-3072) ∏ (-8192) = -75
centièmes du Pitch Bend est appliqué au canal MIDI 11.
<Exemple 4> B3 64 00 65 00 06 0C 26 00 64 7F 65 7F
BnH correspond au statut de Control Change et n au numéro de canal MIDI. Pour les
messages de Control Change, le 2ème octet correspond au numéro de contrôleur et le 3ème
octet à sa valeur. Si deux ou plusieurs messages consécutifs ont le même statut, le MID
dispose d’une fonction intitulée "running status" qui permet de ne pas répéter l’octet de
statut du deuxième message et des suivants. Ainsi, les messages ci-dessus ont le sens
suivant :
B3
(B3)
(B3)
(B3)
(B3)
(B3)
64 00
65 00
06 0C
26 00
64 7F
65 7F
canal MIDI 4, octet inférieur du n° de RPN : 00H
(canal MIDI 4) octet supérieur du n° de RPN : 00H
(canal MIDI 4) octet supérieur de la valeur du RPN : 0CH
(canal MIDI 4) octet inférieur de la valeur du RPN : 00H
(canal MIDI 4) octet inférieur du n° de RPN : 7FH
(canal MIDI 4) octet supérieur du n° de RPN : 7FH
Autrement dit, les messages ci-dessus indiquent qu’une valeur de 0C 00H a été transmise
pour le RPN n°00 00H sur le canal MIDI 4, puis que le paramètre RPN n°7F 7FH a été
Fonctions MIDI
sélectionné.
Le RPN n°00 00H sélectionne le paramètre Pitch Bend Sensitivity (sensibilité du pitch bend)
et la valeur du MSB fixe le nombre de demi-tons désiré. Ainsi, une valeur de 0CH = 12 règle
le pitch bend sur sa plage d’action maximale de ±12 demi-tons (1 octave). Sur les modules
de sons GS, le LSB du paramètre de réglage de la sensibilité du Pitch Bend est ignoré, mais il
est tout de même nécessaire de le transmettre (avec la valeur 0) pour que l’opération se
déroule correctement.
Une fois que vous avez sélectionné le numéro de RPN ou NRPN désiré, tous les messages
de Data Entry transmis sur le canal correspondant sont pris en compte. Par conséquent,
pensez toujours à sélectionner le paramètre sur 7F 7FH une fois que vous avez fait les
réglages désirés pour éviter toute mauvaise surprise. C’est la raison pour laquelle on trouve
le (B3) 64 7F (B3) 65 7F à la fin.
Il est préférable de ne pas trop charger vos séquences (Stantard MIDI File, par exemple) en
événements faisant appel à la fonction Running Status (voir <Exemple 4>) parce que si la
lecture est interrompue en cours de morceau, puis ramenée vers le début ou avancée, le
séquenceur risque de ne pas pouvoir transmettre le bon statut, et le module de sons risque
de ne pas interpréter correctement les données. Essayez dans la mesure du possible de
donner à chaque événement son propre statut.
Il est par ailleurs nécessaire de transmettre les valeurs de RPN ou de NRPN dans le bon
ordre. Certains séquenceurs ne transmettent pas les événements se trouvant sur le même tic
d’horloge (ou sur des tics consécutifs) dans leur ordre de réception. Pour cette raison,
pensez à toujours à décaler légèrement les événements (d’environ 1 tic à une résolution de
96 à la noire et d’environ 5 tics à une résolution de 480 à la noire).
<Exemple 2> Requête de transmission des réglages de la Partie 3 de la Performance
USER:03 (RQ1)
D’après le “Tableau des adresses des paramètres”, l’adresse de début de USER:03 is 20 02 00
00H et l’adresse de déc alage de la Partie 3 de la Performance est 00 22 00H.
Par conséquent :
20 02 00 00H
+) 00 22 00H
20 02 22 00H
Comme la taille de la Partie de la Performance est 00 00 00 21H ;
F0
(1)
41
(2)
10
(3)
00 10 11
(4) (5)
(1) Statut exclusif
(4) ID modèle (XV-5080)
20 02 22 00
adresse
00 00 00 21
??
données Checksum
(2) n° ID (Roland)
(5) ID commande (RQ1)
F7
(6)
(3) n° ID d’appareil (17)
(6) Fin de message exclusif
Passons au calcul de la Checksum.
20H + 02H + 22H + 00H + 00H + 00H + 00H + 21H = 32 + 2 + 34 + 0 + 0 + 0 + 0 + 33 = 101
(somme)
101 (somme) ÷ 128 = 0 (quotient) ... 11 (reste)
Checksum = 128 - 101 (reste) = 27 = 1BH
Il faudra donc transmettre le message F0 41 10 00 10 11 20 02 22 00 00 00 00 21 1B F7.
<Exemple 3> Requête de transmission des données de la Performance située en
zone temporaire (RQ1) ;
●Exemple de message exclusif et de calcul de la
Checksum
Les messages Exclusifs Roland (RQ1, DT1) sont terminés par une Checksum (avant F7) qui
garantit la bonne réception des messages. La valeur de cette Checksum est définie par
l’adresse et les données (ou la taille) du message exclusif transmis.
❍Calcul de la Checksum (les valeurs hexadécimales sont signalés par
un "H")
*
D’après le “Tableau des adresses des paramètres”, voici les adresses de début
correspondant aux données de la Performance temporaire.
10 00 00 00H
:
10 00 20 00H
:
10 00 3F 00H
La checksum est une valeur obtenue par l’addition de l’adresse, de la taille et de la
checksum elle-même et en inversant les 7 bits de l’octet inférieur LSB.
Voici un exemple de calcul de la checksum. Nous partons du principe que le message
exclusif que nous transmettons comporte l’adresse aa bb cc ddH et les données ou la taille
ee ffH.
aa + bb + cc + dd + ee + ff = somme
somme ÷ 128 = quotient ... reste
128 - reste = Checksum
<Exemple 1> Réglage du paramètre Performance Common CHORUS TYPE sur DELAY
(DT1).
Lorsque vous effectuez un transfert de données en mode Utility, les données en question
sont identiques à celles transférées lorsque le paramètre Type est réglé sur PERFORM et
le paramètre Source sur TEMP : -PATCH
Performance temporaire, paramètres communs (Common)
Performance temporaire, Partie 1
Performance temporaire, Partie 32
Comme la Partie de la Performance a une taille de 00 00 00 21H, ajoutons cette taille à
l’adresse de début de la Partie32 de la Performance temporaire. Par conséquent :
10 00 3F 00H
+) 00 00 00 21H
10 00 3F 21H
La Taille des données à récupérer est donc :
D’après le “Tableau des adresses des paramètres”, l’adresse de début de la Performance
temporaire est 10 00 00 00H, l’adresse de décalage de CHORUS à PERFORMANCE
COMMON est 04 00H et l’adresse de CHORUS TYPE est 00 00H. Par conséquent :
10 00 00
04
+)
00
10 00 04
00H
00H
00H
00H
DELAY porte valeur 02H.
Il faut donc transmettre le message exclusif suivant :
10 00 3F 21H
-) 10 00 00 00H
00 00 3F 21H
Le message System Exclusive à transmettre est donc :
F0
(1)
41
(2)
10
(3)
00 10 11
(4) (5)
(1) Statut exclusif
(4) ID modèle (XV-5080)
10 00 00 00
adresse
00 00 3F 21
??
F7
données Checksum (6)
(2) n° ID (Roland)
(5) ID commande (RQ1)
(3) n° ID d’appareil (17)
(6) Fin de message exclusif
F0
41
10
00
12
01 00 04 00
02
??
F7
(1)
(2)
(3)
(4)
(5)
adresse
données
checksum
(6)
(1) Statut exclusif
(2) n° ID (Roland)
(3) n° ID d’appareil (17)
(4) ID modèle (XV-5080) (5) ID commande (DT1)
(6) Fin de message exclusif
<Exemple 4> Requête de transmission des données de la Performance temporaire
ainsi que des données de la Partie et du kit de batterie temporaires (RQ1)
Passons au calcul de la Checksum.
*
10H + 00H + 04H + 00H + 02H = 16 + 0 + 4 + 0 + 2 = 22 (somme)
22 (somme) ÷ 128 = 0 (quotient) ... 22 (reste)
Checksum = 128 - 22 (reste) = 106 = 6AH
Il faut donc transmettre le message F0 41 10 00 10 12 10 00 04 00 02 6A F7.
Lors d’un transfert de données en mode Utility, les données en question sont identiques
à celles transmises lorsque le paramètre Type est réglé sur PERFORM et le paramètre
Source sur TEMP: +PATCH
D’après le “Tableau des adresses des paramètres”, voici les adresses de début
correspondant à la Performance temporaire, au Patch temporaire en mode Performance et
au kit de batterie temporaire en mode Performance.
303
Fonctions MIDI
10 00 00 00H
11 20 00 00H
11 30 00 00H
:
14 60 00 00H
14 70 00 00H
Performance temporaire
Mode Performance, Patch temporaire (Partie 1)
Mode Performance, kit rythmique temporaire (Partie 1)
Mode Performance, Patch temporaire (Partie 16)
Mode Performance, kit rythmique temporaire (Partie 16)
Voici les adresses de décalage du kit rythmique :
00 00 00H
:
00 10 00H
:
01 3E 00H
Kit rythmique, paramètres communs
Kit rythmique, Tone 1
Kit rythmique, Tone 4
Comme le Tone rythmique a une taille de 00 00 01 41H, ajoutons cette taille à l’adresse de
début du Tone 4 du Patch (Partie 16) temporaire en mode Performance. Par conséquent :
14 70
01
+) 00 00
14 71
00
3E
01
3F
00H
00H
41H
41H
Voici donc la taille des données à récupérer :
14 71 3F 41H
-) 10 00 00 00H
04 71 3F 41H
F0
(1)
41
(2)
10
(3)
00 10 11
(4) (5)
10 00 00 00
adresse
04 71 3F 41
??
F7
données Checksum (6)
(1) Statut exclusif
(2) n° ID (Roland)
(4) ID de modèle (XV-5080)(5) ID de commande (RQ1)
●Tableau des codes ASCII
Le XV-5080 vous permet de nommer les Performance et les Patches au moyen des caractères
ASCII ci-dessous.
(HEX) = héxadecimal
(DEC) = décimal
+—————————+—————+—————+
|Caractère|(HEX)|(DEC)|
+—————————+—————+—————+
|
ESP | 20H | 32 |
|
! | 21H | 33 |
|
" | 22H | 34 |
|
# | 23H | 35 |
|
$ | 24H | 36 |
|
% | 25H | 37 |
|
& | 26H | 38 |
|
' | 27H | 39 |
|
( | 28H | 40 |
|
) | 29H | 41 |
|
* | 2AH | 42 |
|
+ | 2BH | 43 |
|
, | 2CH | 44 |
|
- | 2DH | 45 |
|
. | 2EH | 46 |
|
/ | 2FH | 47 |
|
0 | 30H | 48 |
|
1 | 31H | 49 |
|
2 | 32H | 50 |
|
3 | 33H | 51 |
|
4 | 34H | 52 |
|
5 | 35H | 53 |
|
6 | 36H | 54 |
|
7 | 37H | 55 |
|
8 | 38H | 56 |
|
9 | 39H | 57 |
|
: | 3AH | 58 |
|
; | 3BH | 59 |
|
< | 3CH | 60 |
|
= | 3DH | 61 |
|
> | 3EH | 62 |
|
? | 3FH | 63 |
+—————————+—————+—————+
NOTE : "ESP" signifie “espace”.
*GS (
La fonction Scale Tune vous permet de régler précisément la hauteur de chacune des notes
de C (Do) à B (Si). Le réglage se fait donc sur une octave et la hauteur de chaque note de
cette octave est reprise par les notes correspondantes des autres octaves. La fonction Scale
Tune vous permet de créer une foule de gamme autres que le clavier tempéré. Voici trois
exemples de gammes créées grâce à a fonction Scale Tune :
❍Clavier tempéré
Cette gamme divise l’octave en 12 parties égales . C’est la gamme la plus couramment utilisée
dans la musique occidentale. Le clavier tempéré est la gamme par défaut du XV-5080.
❍Tempérament juste (en Do)
Les trois principaux accords sonnent bien mieux qu’avec le tempérament égal, mais cet
avantage ne s’obtient que sur une seule touche. Si l’accord est transposé, il se brouille et sonne
faux. L’exemple donné propose des réglages pour un accord ayant le Do (C) comme tonique.
❍Gamme arabe
La fonction Scale Tune vous permet de créer une multitude de gammes qui permettent de
jouer des instruments éthniques ou folkloriques. Par exemple, les réglages proposés cidessous permettent de régler le XV-5080 sur une gamme arabe.
Temp. juste (enC)
0
-8
+4
+16
-14
-2
-10
+2
+14
-16
+14
-12
Gamme arabe
-6
+45
-2
-12
-51
-8
+43
-4
+47
0
-10
-49
Les valeurs sont exprimées en centièmes. Convertissez-les en hexadécimal, puis
transmettez-les sous forme de messages exclusifs.
Exemple : Pour régler la Partie 1 sur la gamme arabe, envoyez le message suivant :
F0 41 10 42 12 40 11 40 3A 6D 3E 34 0D 38 6B 3C 6F 40 36 0F 76 F7
304
+—————————+—————+—————+
|Caractère|(HEX)|(DEC)|
+—————————+—————+—————+
|
` | 20H | 96 |
|
a | 61H | 97 |
|
b | 62H | 98 |
|
c | 63H | 99 |
|
d | 64H | 100 |
|
e | 65H | 101 |
|
f | 66H | 102 |
|
g | 67H | 103 |
|
h | 68H | 104 |
|
i | 69H | 105 |
|
j | 6AH | 106 |
|
k | 6BH | 107 |
|
l | 6CH | 108 |
|
m | 6DH | 109 |
|
n | 6EH | 110 |
|
o | 6FH | 111 |
|
p | 70H | 112 |
|
q | 71H | 113 |
|
r | 72H | 114 |
|
s | 73H | 115 |
|
t | 74H | 116 |
|
u | 75H | 117 |
|
v | 76H | 118 |
|
w | 77H | 119 |
|
x | 78H | 120 |
|
y | 79H | 121 |
|
z | 7AH | 122 |
|
{ | 7BH | 123 |
|
| | 7CH | 124 |
|
} | 7CH | 125 |
+—————————+—————+—————+
(3) n° ID d’appareil (17)
(6) Fin du message exclusif
●Fonction Scale Tune (adresse : 40 1x 40)
Exemples de réglages :
Note
Clavier tempéré
C
0
C#
0
D
0
Eb
0
E
0
F
0
F#
0
G
0
G#
0
A
0
Bb
0
B
0
+—————————+—————+—————+
|Caractère|(HEX)|(DEC)|
+—————————+—————+—————+
|
@ | 40H | 64 |
|
A | 41H | 65 |
|
B | 42H | 66 |
|
C | 43H | 67 |
|
D | 44H | 68 |
|
E | 45H | 69 |
|
F | 46H | 70 |
|
G | 47H | 71 |
|
H | 48H | 72 |
|
I | 49H | 73 |
|
J | 4AH | 74 |
|
K | 4BH | 75 |
|
L | 4CH | 76 |
|
M | 4DH | 77 |
|
N | 4EH | 78 |
|
O | 4FH | 79 |
|
P | 50H | 80 |
|
Q | 51H | 81 |
|
R | 52H | 82 |
|
S | 53H | 83 |
|
T | 54H | 84 |
|
U | 55H | 85 |
|
V | 56H | 86 |
|
W | 57H | 87 |
|
X | 58H | 88 |
|
Y | 59H | 89 |
|
Z | 5AH | 90 |
|
[ | 5BH | 91 |
|
\ | 5CH | 92 |
|
] | 5CH | 93 |
|
^ | 5CH | 94 |
|
_ | 5CH | 95 |
+—————————+—————+—————+
) est une marque déposée de Roland Corporation.
SYNTHÉTISEUR AU FORMAT RACK
Date : 20 mai 2000
Tableau des fonctions MIDI
Modèle XV-5080
Transmis
Fonction...
Reconnu
Remarques
Canal
de base
Par défaut
Modifiée
X
X
1–16
1–16
Mode
Par défaut
Messages
Modifiée
X
X
Mode 3
Mode 3, 4 (M = 1)
Numéro
de note :
True Voice
**************
0–127
0–127
Vélocité
Note On
Note Off
X
X
O
O
After
Touch
Notes
Canaux
X
O
*7
O
O
*1
*1
O
*7
O
*1
O
O
O
O
O
O
O
O
X
X
O
X
X
X
X
O
O
O
O
O
O
O
O
X
X
X
X
X
O
O
X
X
X
O
*4
*7
*7
*7
*4
*4
*4, *7
*4, *7
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
X
O
Program
Change
X
0, 32
1
2
4
5
6, 38
7
10
11
64
65
66
67
68
69
71
72
73
74
75
76
77
78
80
81
82
83
84
91
93
1–5, 7–31, 64–95 *3
1–5, 7–31, 64–95 *3
98, 99
100, 101
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
O
: True Number
*4
**************
*1
*1
*1
*1
*6
*6
*6
*6
(Niveau Tone 1)
(Niveau Tone 2)
(Niveau Tone 3)
(Niveau Tone 4)
(Réverbération)
(Chorus)
CC1, 2 (Contrôleur général 1, 2)
CC3, 4 (Contrôleur général 3, 4)
NRPN LSB, MSB
RPN LSB, MSB
O
0–127
*1
O
*1
N° de programme 1–128
O
: Song Position
System
: Song Select
Common
: Tune Request
X
X
X
X
X
X
: Horloge
System
Real Time : Commandes
X
X
X
X
X
X
X
O
X
O (120, 126, 127)
O
X
O (123–127)
O
X
: Sons coupés
: Initialisation contrôleurs
: Local On/Off
: Notes coupées
: Active Sensing
: Initialisation système
Notes
Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
*1
*2
*3
*4
*5
Bank select
Modulation
Souffle
Contrôleur au pied
Temps de portamento
Saisie de données
Volume
Potentiomètre de panoramique
Expression
Maintien 1
Portamento
Sostenuto
Doux
Commutateur au pied Legato
Maintien 2
Résonance
Temps de rétablissement
Temsp d'attaque
Coupure
Temps de déclin
Vitesse de vibrato
Profondeur de vibrato
Retard de vibrato
Contrôleur général 5
Contrôleur général 6
Contrôleur général 7
Contrôleur général 8
Réglage du portamento
Effets généraux 1
Effets généraux 3
*1
*1
System Exclusive
Messages
Aux
*2
**************
Pitch Bend
Control
Change
Version : 1.00
*1
*1
O X peut être sélectionné.
Reconnu comme M=1 même si M≠1.
Réglages pouvant être modifiés.
Transmet lors du transfert des données GM
(GM Data Transfer).
Mode 2 : OMNI ON, MONO
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
* 5 Transmet lors du transfert des données (Data
Transfer) ou à réception de RQ1.
* 6 Mode GM uniquement.
* 7 Transmet lors de la modification de la valeur
des données de partie.
O : Oui
X : Non
Caractéristiques techniques
XV-5080 Module de sons 128 voix
● Connecteurs
Système compatible GM 2
Sortie A (MIX) (L(MONO), R)
● Parties
Sortie B (L, R)
Sortie C (L, R)
32
Sortie D (L, R)
● Polyphonie maximum
(ou Individual 1 - 8)
128 voix
Sortie audionumérique (Digital Out) S/P DIF 44,1/48 kHz
● Mémoire d‘ondes
(COAXIAL (coaxiale) 1, OPTICAL (optique) 1)
64 Mo (format 16 bits linéaire)
Entrée Word Clock In (BNC)
Port SCSI (Sub D 25 broches)
● Emplacements
Connecteur R-BUS (sortie uniquement)
Carte d‘extension de formes d‘ondes SR-JV80 : 4
Connecteurs MIDI (IN, OUT, THRU)
Nouvelle carte d‘extension de formes d‘ondes SRX : 4
Prise casque (stéréo)
2 emplacements SIMM (compatibles avec SIMM 32/64 Mo
FP/EDO 72 broches pour une extension maximum de
128 Mo)
● Alimentation
117, 230, 240 V ca
● Mémoire préprogrammée
● Consommation électrique
Patches : 896 (128 x 7 banques) + Patches GM 2 : 256
25 W
Performances : 64 (32 x 2 banques)
● Dimensions
Kits rythmiques : 14 (2 x 7 banques) + Kits rythm. GM 2 : 9
482 (l) x 281 (p) x 88 (h) mm
● Mémoire utilisateur
(Format rack EIA 2U)
Patches :
128
● Poids
Performances :
64
Kits rythmiques :
4
● Mémoire externe
Carte SmartMedia :
1 emplacement
( 2 - 128 Mo, 5 ou 3,3 V)
4,9 kg
● Accessoires
Prise en main
Mode d‘emploi
Questions/réponses, Liste des sons
● Effets
Cordon d‘alimentation
Section Multi-effet (MFX) : 90 types
(Vous pouvez simultanément utiliser trois effets MFX en
mode Performance)
● Options
Réverbération :
4 types
Chorus :
2 types
Égaliseur 2 bandes (peut être appliqué à trois sorties séparées
lorsqu‘il est utilisé comme égaliseur général)
● Écran
Écran graphique LCD rétro-éclairé 320 x 80 points
306
Carte d‘extension des formes d‘ondes
(série SRX, série SR-JV80)
* Dans l‘intérêt de l‘amélioration du produit, les
caractéristiques et/ou l‘apparence de cet appareil sont
susceptibles d‘êtres modifiées sans préavis.
Index
Caractères numériques
2VOICE PITCH SHIFTER .............................................56
3D AUTO SPIN .............................................................105
3D CHORUS ...................................................................77
3D DELAY .......................................................................70
3D DELAY 2 ....................................................................84
3D Effects .......................................................................106
3D FLANGER .................................................................78
3D MANUAL ................................................................105
3VOICE PITCH SHIFTER .............................................71
A
Activation des Tones ...................................................126
Activer/désactiver les effets .......................................225
AIFF ................................................................................187
Appareil MIDI externe ................................................221
Appareil MIDI externe ..................................21, 203, 217
AUTO PAN .....................................................................79
AUTO-WAH ...................................................................47
B
Bank Select ......................................................................21
Banques de sons ...........................................................185
BASS MULTI .................................................................102
Boucles ...........................................................................220
C
Canaux .............................................................................17
Canal MIDI ............................................................166, 212
Cartes mémoire ............................................................197
Catégorie ..........................................................................19
CD-ROM ........................................................................181
Chargement ...........................................................181, 190
Chargement automatique ...........................................189
Chorus ............................................................24, 26, 32, 38
Chorus Send Level .............................................25, 31, 37
CHORUS/DELAY .........................................................64
CHORUS/FLANGER ....................................................64
CHORUS→DELAY ........................................................62
CHORUS→FLANGER ..................................................63
Clavier MIDI ...................................................................17
CLEAN GUITAR MULTI A .........................................99
CLEAN GUITAR MULTI B ........................................101
Common ........................................................127, 160, 169
COMPRESSOR ...............................................................48
Contrôleurs ...................................................................215
Copie ......................................................................106, 166
Copier .....................................................................198–199
Create Patch ..................................................................193
D
Délai .....................................................................27, 33, 39
Déplacer .........................................................................198
DIF Control ...................................................................119
DISTORTION ..................................................................45
DISTORTION 2 ...............................................................74
DISTORTION→CHORUS ............................................60
DISTORTION→DELAY ................................................60
DISTORTION→FLANGER ..........................................60
E
Échantillon .............................................................139, 174
Égaliseur ..................................................................24, 211
Emphasis ........................................................................192
ENHANCER ...................................................................46
ENHANCER→CHORUS ..............................................61
ENHANCER→DELAY ..................................................62
ENHANCER→FLANGER ............................................61
Exclusive Protect ..........................................................229
F
F.L ...................................................................................161
FAVORITE LIST ...........................................................207
FBK PITCH SHIFTER ....................................................57
FLANGER/DELAY .......................................................64
FLANGERÆDELAY ......................................................63
Fonction Compare ........................................................194
Fonction Palette (PERFORM) .....................................167
FORMANT FILTER .......................................................66
Formatage ..............................................................196, 200
Fréquence d‘intermodulation .....................................137
G
Gamme ...........................................................................210
GATE ................................................................................76
GATED REVERB ............................................................58
General MIDI ..........................................................41, 224
GM ..........................................................................212, 224
GM2 ................................................................................212
GUITAR AMP SIMULATOR ........................................93
GUITAR MULTI A .........................................................95
GUITAR MULTI B .........................................................96
GUITAR MULTI C .........................................................98
H
H.F ..................................................................................211
H.G .................................................................................211
Hauteur ..................................................................138, 173
HEXA-CHORUS .............................................................49
I
Initialisation ..................................................202, 224, 229
Internal Write Protect ..................................................229
ISOLATOR ......................................................................77
ISOLATOR 2 .................................................................104
J
JD MULTI ........................................................................90
K
K.L ..........................................................................132, 162
K. Range .........................................................................132
K.U ..........................................................................132, 162
KEYBOARD MULTI ......................................................87
KEYSYNC FLANGER ....................................................65
Kits rythmique ..............................................................168
307
L.F ...........................................................132–133, 174, 211
L.G ..................................................................................211
LCD ................................................................................208
Lecteur de CD-ROM ....................................................185
LFO .........................................................................219, 223
LIMITER ..........................................................................48
LOFI COMPRESS ...........................................................72
LOFI NOISE ....................................................................72
REVERSE DELAY ..........................................................69
REVERSE DELAY 2 .......................................................83
RHODES MULTI ............................................................89
RING MODULATOR ....................................................67
ROTARY ..........................................................................47
ROTARY 2 .......................................................................85
ROTARY MULTI ............................................................86
RPN ................................................................................222
Rythmique .....................................................................167
M
S
Matrice de modulation ................................................223
Mémoire utilisateur .....................................................204
Mémoire interne ...................................................194, 205
Message d‘erreur ..........................................................235
MFX ............................................................................24, 36
MIDI IN .........................................................................213
Mode ................................................................................17
Mode General MIDI2 .....................................................17
Mode Patch .....................................................................17
Mode Performance .........................................................17
Mode Rhythm .................................................................17
MODULATION DELAY ...............................................53
Monophonique ...............................................................23
MULTI .............................................................................82
MULTI TAP DELAY ......................................................68
MULTI TAP DELAY 2 ...................................................82
Multi-effet ........................................................................41
Multi-effets ..............................................................26, 217
Multi-effets ......................................................................24
S-1000/3000 ...................................................................187
Sample Dump ...............................................................191
Sauvegarde ............................................166, 194–196, 200
Scale Tune ......................................................................209
SCSI Probe Time ...........................................................208
Section de clavier ..........................................................161
Série S-700 ......................................................................187
SHUFFLE DELAY ..........................................................70
SHUFFLE DELAY 2 .......................................................83
SIMM ..............................................................................181
SLICER .............................................................................76
SOUND LIBRARY ..........................................................18
Sorties .............................................................................107
Mode General MIDI ...............................................117
Mode Patch ..............................................................107
Mode Performance .................................................111
Mode Rhythm .........................................................114
SPACE-D .........................................................................50
SPEAKER SIMULATOR ................................................73
SPECTRUM .....................................................................46
ST FORMANT FILTER ..................................................81
STEP FLANGER .............................................................52
STEREO AUTO WAH ...................................................81
STEREO CHORUS .........................................................50
STEREO COMPRESSOR ...............................................75
STEREO DELAY .............................................................52
STEREO DISTORTION .................................................94
STEREO FLANGER .......................................................51
STEREO LIMITER ..........................................................75
STEREO LOFI COMPRESS ...........................................91
STEREO LO-FI NOISE ...................................................92
STEREO OVERDRIVE ...................................................94
STEREO PHASER ..........................................................65
STEREO PHASER 2 .......................................................80
STEREO SPECTRUM ...................................................104
STEREO-EQ .....................................................................44
Structure ........................................................................131
Supprimer ......................................................................197
System Exclusive ..........................................................212
L
O
Octave Shift .....................................................................23
Onde ...............................................................................170
Output Assign ....................................................25, 31, 37
OVERDRIVE ...................................................................44
OVERDRIVE 2 ................................................................74
OVERDRIVEÆCHORUS ..............................................59
OVERDRIVEÆDELAY .................................................60
OVERDRIVEÆFLANGER ............................................59
P
Palette .............................................................................135
Patch .................................................................19, 125, 167
Patch à quatre Tones ....................................................125
Patch Finder ....................................................................19
Patch multi-partiel .......................................................126
Patch Remain ................................................................208
Pédale .............................................................................220
Performance ............................................................17, 159
PHASER ...........................................................................45
Phrase Preview ...............................................................16
Polyphonique ..................................................................23
PROTECT ......................................................................229
Protection ......................................................................205
Q
QUADRUPLE TAP DELAY .........................................55
R
Résonance ......................................................................176
REVERB ...........................................................................58
Réverbération ................................................24, 28, 34, 39
Reverb Send Level ..............................................25, 31, 37
308
T
Tempo système .............................................................220
Tempo du système .......................................................219
Temps de retard ............................................................220
TIME CONTROL DELAY .............................................56
TMT ................................................................................223
Transmission .................................................................203
Transmission d‘échantillons .......................................191
TREMOLO .......................................................................79
TREMOLO CHORUS .....................................................49
TRIPLE TAP DELAY .....................................................54
TVF .................................................................................175
U
U.F ..........................................................133–134, 162, 174
V
V. Range .........................................................................133
V.L ..........................................................................133, 174
V.U ..........................................