Études de cas avec DPP
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Les seuils d’alerte sont paramétrables dans la fenêtre Paramètres d’affichage des préférences.
Fig . 2-11
En pratique, j’active l’alerte des hautes lumières et je règle mon exposition (ou le point blanc) jusqu’à l’apparition des zones écrêtées, signalées en rouge (fig. 2-10).
Corriger une mauvaise exposition
Les conditions de prise de vue diffèrent tellement qu’il est difficile de toutes les couvrir. J’ai donc sélectionné un panel d’images illustrant les cas les plus particuliers que vous pourriez rencontrer.
Nous indiquerons à chaque fois l’ensemble des actions à réaliser dans chacun des panneaux de la palette d’outils.
Avertissement
Pour régler l’accentuation de netteté, zoomez à 100 %. En effet, toutes les visionneuses interpolent les images quand elles ne sont pas à leur taille d’origine. C’est pourquoi certaines photos paraissent plus ou moins nettes selon le logiciel de visualisation utilisé.
Cas 1 : photo sous-exposée
Pour récupérer une photo sous-exposée, il ne suffit pas d’augmenter la luminosité. C’est ce que nous allons voir avec cet exemple.
1. La figure 2-12 montre en haut l’image initiale et en bas, l’image après correction de l’exposition. Pour commencer, j’ai activé les options Avertissement de surbrillance et
Avertissement d’ombres. Ensuite, j’ai augmenté l’exposition jusqu’à l’apparition de zones en surbrillance. Ici, même avec une exposition à +2, on n’atteint pas les hautes lumières.
J’ai aussi choisi le Style d’image Neutre car ma photo présente de grandes zones foncées et claires. Je n’ai pas modifié la balance des blancs car je n’en voyais pas l’intérêt.
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Fig . 2-12
2. J’ajuste ensuite les niveaux en surveillant particulièrement les hautes lumières (en rouge) et les basses (en bleu). J’en profite au passage pour saturer l’image (fig. 2-13). La netteté, réglée à +6, me convient.
3. Je clique ensuite sur l’onglet RVB pour l’afficher (fig. 2-14). Une fois les niveaux réglés, l’image me semble tout de même trop lumineuse. Je place alors un premier point sur la courbe et je le tire vers le bas. Pour donner un peu plus de profondeur aux ombres, je place un second point que je déplace également très légèrement vers le bas.
4. L’image manquant un peu de contraste, je clique sur l’onglet RAW pour l’ouvrir et je déplace d’un cran (+1) le curseur Contraste (fig. 2-15).
5. Il convient maintenant de traiter le bruit numérique et les défauts d’optiques. Je zoome à
100 % en double-cliquant sur l’image, puis j’active l’onglet NR/Objectif/ALO (fig. 2-16).
Je corrige tout d’abord le bruit de chrominance (points colorés épars) en déplaçant le curseur jusqu’à ne plus voir d’améliorations possibles.
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Fig . 2-13 Réglage des niveaux et de la saturation
Fig . 2-14 Optimisation de la luminosité
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Fig . 2-15 Réglage du contraste
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Fig . 2-16 En rouge, les zones avant correction du bruit numérique
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6. Je peux maintenant corriger le bruit de luminance (points blancs épars). Pour cela, je déplace également le curseur en veillant à ne pas trop lisser les détails. Ici, à +2, je suis à la limite de ce qui est acceptable (fig. 2-16).
Conseil
Une valeur égale ou supérieure à +3 en correction de luminance va fortement lisser les détails de l’image. Utilisez une telle valeur uniquement dans des cas extrêmes ou pour corriger le bruit avec un logiciel tiers (Noiseware, Noise Ninja…).
7. Il ne reste plus qu’à corriger les aberrations de l’objectif. Dans la fenêtre de dialogue qui s’ouvre, j’active les options Éclairage périphérique, Aberration chromatique et Flou de couleurs. Le premier réglage éclaircit les angles de mon image, alors que les deux autres permettent de supprimer les aberrations chromatiques. Je ne modifie pas la distorsion car elle n’est pas gênante.
Fig . 2-17
8. Si vous pensez ne plus avoir à revenir sur ces réglages, vous pouvez sauvegarder vos paramètres dans le fichier RAW via le raccourci clavier Ctrl/Cmd + S ou le menu
Fichier>Enregistrer.
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Fig . 2-18 Le résultat Avant/après
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Cas 2 : nuages percés
Cette fois, je vais vous montrer comment récupérer de la matière dans des nuages qui semblent bien surexposés.
1. Je choisis tout d’abord le Style d’image Neutre.
2. J’active ensuite la pipette de la balance des blancs et je clique sur l’une des menuiseries
(blanc PVC) du bâtiment.
Fig . 2-19
3. Après avoir activé l’avertissement des zones claires et sombres (cliquez droit sur l’image pour afficher le menu contextuel, puis sélectionnez Avertissement de surbrillance et
Avertissement d’ombres), je règle l’exposition à la limite des hautes lumières.
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4. J’utilise le curseur Surbrillance pour diminuer le contraste dans les hautes lumières et redonner un aspect velouté aux nuages.
Fig . 2-20
5. Je règle les niveaux pour les points noir et blanc. Ayant défini un seuil d’avertissement de luminosité à +253 (voir section Les préférences du chapitre 1), je peux régler le point blanc jusqu’à ce que l’avertissement des zones en surbrillance soit un peu plus visible.
6. Je sature à +2 et j’accentue la netteté à +6.
7. Dans l’onglet RVB, je place deux points sur la courbe (en rouge et en bleu, voir fig. 2-21) pour contraster légèrement mon image. Je les déplace doucement, l’un vers le haut (rouge) et l’autre vers le bas (bleu).
8. Dans l’onglet NR/Objectif/ALO, je ne modifie pas le bruit car mon image est à 400 ISO et je n’ai pas éclairci de zones sombres, ce qui aurait pu provoquer une augmentation du bruit. Dans la fenêtre de dialogue des aberrations de l’objectif (fig. 2-22), je coche les options Éclairage périphérique, Aberration chromatique et Flou de couleurs.
La correction est terminée. Vous pouvez sauvegarder vos réglages dans le fichier RAW et/ou le convertir en un fichier TIFF ou JPEG.
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Fig . 2-21
Fig . 2-22
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Fig . 2-23 Le résultat Avant/après
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Cas 3 : contre-jour
Sur cette photo, prise un soir d’été, on voit de beaux nuages dans le ciel. Un capteur numérique ne possédant pas la même latitude d’exposition qu’un film argentique, ni celle, a
fortiori, de la vision humaine, une telle scène est difficile à interpréter par les automatismes de l’appareil. C’est dans ce genre de cas que l’utilisation du format RAW prend tout son intérêt en permettant un post-traitement poussé avec un minimum de pertes d’informations
(qualitativement).
1. Selon les situations, je privilégie le Style d’image Neutre ou Paysage. Pour cet exemple, je choisis le Style d’image Paysage qui donne un ciel bleu plus soutenu.
Fig . 2-24
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2. Ici, il est difficile de trouver un blanc ou un gris qui puisse convenir pour régler la balance des blancs avec la pipette. J’opte donc pour le mode Auto. Dans la mesure où je souhaite atténuer la présence des jaunes, je clique sur le bouton Ajuster… Sur la roue chromatique qui s’affiche alors (fig. 2-24), je déplace le point central vers les bleus.
3. Comme précédemment, je règle l’exposition à la limite des très hautes lumières en m’aidant des avertissements de surbrillance et d’ombres.
4. Je règle les niveaux. Cette fois, on remarque que les noirs sont bien présents.
5. Pour réduire le fort contraste de la scène, je déplace le curseur Contraste jusqu’à la valeur -1. Cette modification entraîne un décalage des hautes lumières, ce qui m’oblige
à régler à nouveau le point blanc (avec les niveaux).
Fig . 2-25
6. En réglant le curseur Surbrillance à -3, je joue sur le contraste des hautes lumières ce qui me permet d’obtenir un peu plus de velouté dans le modelé des nuages.
7. En saturant les couleurs à +3, j’anticipe le fait que je vais encore devoir augmenter la luminosité de ma photo et que les couleurs vont alors être un peu plus délavées.
Au besoin, je reviendrai diminuer cette valeur. Je règle ensuite la netteté à +6 pour
l’accentuer. Là encore, nous devrons peut-être revenir sur cette valeur une fois l’image parfaitement exposée.
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8. Dans l’onglet RVB, je clique sur le bouton Assistant de courbe tonalité–Supérieur. DPP
éclaircit la photo en augmentant la luminosité des trois composantes RVB.
Fig . 2-26
9. Je ne suis pas encore satisfait du rendu dans les ombres :
– Pour bloquer les hautes lumières, je place un point aux trois quarts (1) de ma courbe
(voir fig. 2-27).
– Je place un deuxième point (2) au niveau du pic des basses lumières et je le tire vers le haut pour augmenter la luminosité de cette zone, mais sans exagération.
– Enfin, je place un troisième point (3) presque à la base de l’histogramme et je le déplace très légèrement vers le bas pour redonner un peu de contraste à l’ensemble.
10. Pour rattraper la dérive colorimétrique (légèrement bleutée) dans les parties sombres des nuages, je vais modifier la courbe des tons bleus (onglet B) (voir fig. 2-28). DPP a déjà créé des points sur cette courbe lors de l’ajustement automatique des tons. Le point 1 sert à bloquer l’effet du point 2. En tirant légèrement celui-ci vers le bas, je réduis la présence de la dominante bleue dans les nuages.
11. Je clique à présent sur l’onglet NR/Objectif/ALO (fig. 2-30). Les corrections précédentes ont passablement fait augmenter le bruit. Je zoome à 100 %, j’ajuste le bruit de chrominance à +3, puis le bruit de luminance à +2. Pensez à cliquer sur le bouton Appliquer… pour voir l’effet après chaque réglage.
12. J’active les options Aberration chromatique et Flou de couleurs.
13. Pour finir, je réduis la saturation à +2 car je la trouvais un peu trop élevée.
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Fig . 2-27 Modélisation de la courbe des tons
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Fig . 2-28 Récupération d’une dominante ; bien qu’elle ne soit pas forcément visible à l’impression, il en va différemment à l’écran (calibré) .
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Fig . 2-29 Le résultat Avant/après
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