Prise en main de DPP
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La palette d’outils
Elle peut être affichée dans n’importe quel espace de travail par le raccourci clavier Ctrl/
Cmd + T ou via le menu Affichage>Palette d’outils.
Fig . 1-23 Les trois panneaux composant la Palette d’outils .
Remarquez la similitude entre les onglets RAW et RVB. Ceci s’explique par le fait que lors des traitements de fichiers JPEG ou TIFF, l’onglet RAW n’est pas activé. Les réglages avancés de la balance des blancs et des Styles d’image sont alors réservés au format RAW.
En revanche, lorsque l’onglet RAW est disponible, l’onglet RVB reste actif, ce qui permet de régler la courbe des tons.
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L’onglet RAW
Je ne m’étendrai pas sur les curseurs de réglage de la luminosité, de la saturation, de la netteté, de la teinte… En revanche, je tiens à attirer votre attention sur trois fonctions qui me semblent essentielles.
La balance des blancs
Bien souvent, les clichés pris en fin de journée ou en intérieur montrent une teinte tirant sur le jaune-orangé. Ce phénomène est dû à la température de couleur la lumière (exprimée en kelvins), qui n’est pas la même tout au long de la journée et encore moins lorsque l’éclairage est artificiel.
Si nos yeux savent composer avec cette donnée (une feuille blanche reste blanche pour notre regard sous n’importe quel éclairage courant), il n’en n’est pas de même avec les appareils photo numériques. Pour compenser cet effet de température de couleur variable, il faut corriger ce que l’on appelle « la balance des blancs ». Cela consiste à indiquer au logiciel de traitement où se trouve un gris de référence (dit « gris pur », « à 18 % »...) ; ensuite, soit la correction (recalage des couleurs à partir de cette référence) est appliquée automatiquement
(procédé pas toujours fiable), soit manuellement à l’aide d’une pipette ou par un ajustement de la température sur une échelle définie. Quelquefois, le logiciel propose aussi un jeu de préréglages établis en fonction des conditions de prise de vue.
Fig . 1-24 Le réglage de la balance des blancs
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En orange, le bouton de réinitialisation. Cliquez dessus pour revenir aux derniers paramètres enregistrés.
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En bleu, les deux possibilités de correction de la balance des blancs :
– avec la pipette, en pointant une valeur grise ou blanche sur la photo ;
– par sélection de réglages prédéfinis.
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En rouge, les trois premiers boutons correspondent à des réglages que vous aurez préalablement sauvegardés grâce au bouton Inscrire… Très utiles pour les corrections par lots.
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En vert, l’accès à la roue chromatique. Elle permet de supprimer une dominante de couleur que vous n’auriez pas pu éliminer avec la pipette. Par exemple, pour une image virant vers des bleus (voir fig. 1-25), déplacez le curseur vers les jaunes (flèche noire) ; pour corriger une dominante magenta, déplacez le curseur vers les verts (flèche rouge).
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Fig . 1-25 La roue chromatique
Les Styles d’image
Un Style d’image correspond à un jeu de réglages définissant l’accentuation, la saturation, la colorimétrie et le gamma d’une image. Les boîtiers Canon sont dotés de Styles d’image prédéfinis que l’on retrouve dans DPP.
Depuis la version 3.2 de DPP, le logiciel Picture Style Editor permet d’éditer des jeux de réglages personnalisés (ou profils) et de les utiliser avec son boîtier (s’il est compatible) et avec DPP. Bien que cette alternative soit prometteuse, rares sont ceux qui ne trouvent pas leur bonheur dans les préréglages définis par Canon…
Fig . 1-26 Les options de réglage des Styles d’image . Les Styles d’image sont des profils personnalisés à utiliser en fonction de la scène photographiée .
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En orange, le bouton de réinitialisation. Cliquez dessus pour revenir aux derniers paramètres enregistrés.
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En rouge, la liste déroulante des Styles d’image disponibles.
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En vert, le bouton Parcourir… permet de rechercher des Styles d’image personnalisés.
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Remarques
Quand vous utilisez le bouton Parcourir… pour définir un style personnalisé, celui-ci ne reste pas disponible dans la liste déroulante pour d’autres images. Vous devrez soit copier/coller la recette, soit le sélectionner à nouveau à partir du bouton Parcourir…
Les rendus Standard et Paysage sont flatteurs et conseillés pour les images ternes et manquant de peps. Pour les images à fort contraste, j’utilise généralement le mode
Neutre avec une saturation variant de 2 à 3. Je trouve ainsi les images douces et naturelles, elles présentent davantage de modelés dans les hautes lumières.
Pour en savoir un peu plus sur les Styles d’image, rendez-vous sur le site http://web.canon.
jp/imaging/picturestyle. Bien qu’il soit en anglais, ce site est très intuitif.
Pour l’utilisation de Picture Style Editor, consultez le blog de mon ami Cédric Girard à l’adresse suivante : http://blog.aube-nature.com. Dans le champ Rechercher, saisissez
« picture style editor ».
Les curseurs Surbrillance et Ombres
Récemment implémentés, les curseurs
Surbrillance et Ombres ont pour rôle d’influencer la luminosité des ombres et des fortes lumières. Ils sont principalement utilisés pour diminuer la luminosité dans les hautes lumières (Surbrillance) et augmenter la luminosité dans les basses lumières (Ombres).
Les figures 1-27 et 1-28 mettent en évidence leur action sur la courbe des tons.
Fig . 1-27 Les nouveaux curseurs Surbrillance et Ombres
Conseil
Ne déplacez pas les curseurs Surbrillance et Ombres au-delà de +3 à -3 pour les Styles d’image Standard et Paysage. Pour les styles Neutre et Fidèle, on se limitera à des seuils allant de +2 à -2. Ceci permettra d’éviter l’apparition de halos et aplats disgracieux.
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Fig . 1-28 En (1) une correction de -5 a été apportée en surbrillance . En (2), une correction de +5 a été apportée dans les ombres . En (3), l’image de départ .
L’onglet RVB
Comme pour l’onglet RAW, je ne vais pas m’attarder à détailler tous les réglages. Nous allons nous concentrer sur les différentes méthodes permettant de modifier l’allure de la courbe des tons (voir figure 1-29).
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En (1), on modifie la luminosité de l’image en agissant sur les trois couches de couleur
RVB. Deux seuils sont applicables. Le bouton de droite annule l’effet. L’utilisation de ces boutons, associée à l’application d’une courbe des tons personnalisée, permet de rattraper bien des situations…
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En (2), on réinitialise tous les réglages de la courbe.
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En (3), la pipette de sélection du point blanc (ou gris de préférence) permet d’ajuster la balance des blancs. Ceci n’est pas nécessaire avec une image au format RAW.
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En (4), boutons de sélection des courbes de tonalité : RVB pour les trois couches en même temps, R pour la couche rouge, V pour la verte et B pour la bleue. Au début de votre apprentissage, préoccupez-vous uniquement du bouton RVB ; plus tard, avec l’expérience, vous en découvrirez les subtilités.
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En (5), la courbe (rectiligne au départ) et l’affichage de l’histogramme en temps réel.
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Fig . 1-29 La courbe des tons et ses réglages
Pour modeler la courbe, cliquez dessus afin d’ajouter un nouveau point sur celle-ci et déplacez-le tout en maintenant le bouton de la souris enfoncé.
Remarque
Il est impossible de placer plus de huit points sur la courbe. Pour supprimer un point, faites-le glisser jusqu’à un autre point. Si la courbe ne comporte qu’un seul point, déplacez-le à l’une de ses extrémités.
L’onglet NR/Objectif/ALO
Cet onglet est certainement celui qui évolue le plus rapidement en fonction des dernières nouveautés technologiques embarquées dans les boîtiers.
La correction automatique de la luminosité (ALO)
Apparue à la sortie de l’EOS 50D et implémentée depuis sur les nouveaux boîtiers (5D
Mark II…), cette fonction vise à corriger les images ayant un faible contraste ou d’aspect sombre.
C’est un peu comme si vous activiez l’assistant de courbe de tonalité de l’onglet RVB en appliquant en plus une légère courbe de contraste. Cependant, le rapprochement s’arrête là.
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La réduction du bruit (NR)
NR est l’abréviation de Noise Reduction, qui se traduit en français par Réduction du bruit. La fonctionnalité NR comporte deux curseurs de réglage. Le bouton Appliquer permet uniquement d’actualiser la prévisualisation de l’image de manière à ce que les effets des nouveaux paramètres soient pris en compte et visibles.
Fig . 1-30 Les curseurs de réglage de la réduction du bruit de luminance et de chrominance
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En (1), ce curseur permet d’atténuer le bruit de luminance (points blancs).
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En (2), ce curseur permet de réduire le bruit de chrominance (pixels colorés éparpillés).
Si les curseurs sont inactifs pour les modes RAW et TIFF/JPEG, allez dans le menu
Outils>Préférences>Paramètres généraux et cochez la case Qualité élevée (recommandée), voir figure 1-31.
Conseils
1. Zoomez à 100 % pour corriger le bruit. En dessous de cette valeur, la visionneuse de DPP interpole l’image pour l’afficher. Ceci produit un traitement qui n’est pas représentatif de la réalité. Il en va de même pour l’accentuation.
2. Traitez le bruit de chrominance plutôt que celui de luminance. Pour ce dernier, un réglage supérieur à 2 vous fera rapidement perdre en piqué (netteté). D’ailleurs, c’est le bruit de chrominance qui est véritablement gênant.
La correction des aberrations de l’objectif
Comme le spécifie le manuel d’utilisation de DPP, vous devez répondre aux trois critères suivants pour que cette option soit disponible :
• vos fichiers doivent être au format RAW ;
• votre boîtier reflex doit être compatible avec DPP ;
• l’objectif utilisé doit être reconnu comme compatible avec DPP.
Pour développer le panneau de réglage, cliquez sur Ajuster... (voir figure 1-32).
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Fig . 1-31 Les options des paramètres généraux .
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Fig . 1-32 Les valeurs paramétrées sont affichées à côté de chaque réglage .
Les curseurs en (2), (3) et (4) de la fig. 1-33 servent à doser la quantité des effets produits.
En (4), les curseurs R et B permettent de corriger les franges colorées.
En haut à droite de la fenêtre de dialogue, un zoom à 200 % permet de vérifier la présence ou l’absence d’aberrations chromatiques (AC). Dans notre exemple, on constate que la correction des AC apporte vraiment quelque chose de positif.
Fig . 1-33 En rouge, un échantillon de l’image avant l’application des corrections . En jaune, le curseur permettant de naviguer dans le zoom à 200 % .
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