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MODE D’EMPLOI DU CONTRAT DE PRODUCTION
AUDIOVISUELLE / ECRITURE ET REALISATION
Introduction
-
Utilisation du modèle de contrat Scam
Le modèle de contrat Scam ne peut vous avoir été délivré que par la Scam, par le biais de son site Internet ou par son
administration, accompagné impérativement de son mode d’emploi. Il rend compte des pratiques de la production
d’œuvres audiovisuelles documentaires et des préconisations de la Scam en termes de protection des intérêts des auteurs,
qui sont toutes deux évolutives et adaptables en fonction de la nature de la production et des exploitations prévues.
Ces documents pouvant faire l’objet de modifications, il convient de s’informer régulièrement auprès de la Scam de
leur actualité. Ce modèle peut servir de base à la rédaction ou à la négociation d’un contrat de production audiovisuelle.
Cependant, il ne saurait engager la responsabilité de la Scam quant à son utilisation ou son exécution : s’agissant d’un
modèle, toutes les situations d’une production audiovisuelle ne sont pas envisagées, en outre, certaines mentions sont
laissées en blanc (la durée du contrat, la rémunération de l’auteur, …) pour être complétées par les parties.
-
Les personnes concernées
• Sont présumés coauteurs d’une œuvre audiovisuelle : les personnes qui ont participé à l’écriture de l’œuvre et celles qui
en ont assuré la réalisation. On entend expressément par écriture de l’œuvre : l'élaboration du scénario documentaire, ou
l'écriture du commentaire, la préparation ou la conduite d'entretiens élaborés. La réalisation comprend la collaboration à
l'établissement du plan de travail, la recherche et le choix des documents éventuellement nécessaires, le choix des
intervenants filmés, la préparation, les repérages, le tournage, le montage, le mixage, l'élaboration de la "copie travail",
et d'une manière générale, tous les travaux permettant d'aboutir à l'établissement de la copie définitive, y compris
l'étalonnage.
Seules ces personnes – ainsi que les auteurs de l’illustration musicale et l’auteur de l’œuvre adaptée, s’il y a lieu – sont
titulaires de droits d’auteur sur l’œuvre audiovisuelle. Elles seules, par conséquent, sont en mesure d’interdire
l’exploitation de l’œuvre ou bien d’autoriser le producteur à l’exploiter en signant un contrat de production audiovisuelle.
• Il convient de souligner que les personnes à l’initiative de l’œuvre, celles qui en ont eu « l’idée » ne sont pas coauteurs de
l’œuvre audiovisuelle : l’idée, si originale soit-elle, n’est pas protégée par le droit d’auteur. Elle ne confère aucune
qualité d’auteur à la personne qui en est l’instigatrice et cette dernière ne peut donc revendiquer aucun droit d’auteur sur
l’œuvre audiovisuelle. Selon l’article L. 132-23 du code de la propriété intellectuelle, cette « idée » incombe naturellement
au producteur, qui est la personne qui « prend l’initiative et la responsabilité de la réalisation de l’œuvre ».
• A cet égard, on précisera que la réécriture, le « rewriting » ou le « formatage » ne confère pas davantage la qualité
d’auteur (v. infra).
-
Les œuvres concernées.
Les œuvres audiovisuelles dans l’ensemble peuvent relever des répertoires de la Scam, la Sacem, la SACD et l’ADAGP. La
Scam gère les œuvres à caractère documentaire et les œuvres institutionnelles ou d’entreprise. Par opposition, les
œuvres ayant un caractère fictionnel relèvent du répertoire de la SACD (cinéma, téléfilms, feuilletons, captations de
spectacles vivants, etc.). La Sacem intervient pour les films ayant un sujet exclusivement musical et l’ ADAGP, pour les
œuvres graphiques et plastiques. Le contrat qui suit ne concerne que les œuvres relevant du répertoire de la Scam. Plus
précisément, il se réfère avant tout à la production d’un film documentaire unitaire - essentiellement vingt-six ou
cinquante-deux minutes – destiné principalement à la télévision. Cette convention gère la situation d’un auteur qui
assure à la fois l’écriture et la réalisation du film.
Commentaire des principales clauses du contrat de production audiovisuelle
Ce modèle reprend la structure traditionnelle des contrats en la matière et des usages qui ont cours dans la production
documentaire. D’autres clauses sont imposées par la loi et leur absence est sanctionnée au profit de l’auteur par la nullité
du contrat. En tout état de cause, l’inexécution ou la mauvaise exécution d’un contrat par l’une des parties entraîne pour
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l’autre la possibilité d’obtenir auprès des tribunaux des dommages et intérêts, en plus d’une résiliation qui, s’il y a lieu,
pourra intervenir selon la procédure indiquée par l’article 9 de ce contrat.
En tant que réalisateur, l’auteur bénéficie d’un contrat de travail qui devra être conclu séparément entre celui-ci et la
personne qui l’emploie, c’est-à-dire le producteur. La réalisation est donc rémunérée par un salaire. Le travail d’écriture,
quant à lui, est rémunéré par la prime d’écriture (v. infra). Cette dernière est parfaitement indépendante du salaire que
l’auteur perçoit pour la réalisation du film.
Pour la partie réalisation, toutes les questions intéressant le calendrier de production, le salaire et son versement
(hebdomadaire ou mensuel), les défraiements, … figurent dans le contrat de travail qui doit être établi par le producteur,
qui en est responsable en sa qualité d’employeur. En effet, le droit applicable à l’ensemble de ces questions est le droit
du travail. Il importe, à ce titre, de faire la part entre ce qui relève du travail accompli par le réalisateur en qualité
d’employé et ce qui relève de la création et du sort de l’œuvre audiovisuelle, qui fonde le statut d’auteur du réalisateur. Ce
contrat ne traite, pour sa part, que du réalisateur pris en tant qu’auteur et titulaire de droits d’auteur1.
1
Dans son acception juridique, le terme « auteur » désigne toute personne créant une œuvre de l’esprit ; il
s’agira tout aussi bien d’un écrivain, d’un peintre, d’un sculpteur, d’un photographe, d’un scénariste ou
d’un réalisateur.
Préalable
La clause faisant référence au contrat de travail (encadrée dans le contrat référentiel) doit impérativement figurer, en
intégralité, dans le contrat de production audiovisuelle. Le montant qui sera indiqué constitue le salaire minimum envisagé
pour la réalisation. Il n’est pas exclusif du versement d’un complément dans le cas où un surcroît de temps de travail serait
demandé au réalisateur.
Article 1
1.2 – Il est ici possible d’établir un échéancier plus précis portant sur la remise de la contribution, le délai dont
dispose le producteur pour demander, éventuellement, des modifications et le délai d’accomplissement de
celles-ci par l’auteur. Une clause alternative peut être ainsi rédigée :
« L'auteur s'engage, pour l'exécution du travail qui lui est confié, à respecter le calendrier suivant :
……………….. ».
Le producteur est en effet en droit de demander des modifications à l’auteur. Un supplément de rémunération
doit cependant être envisagé si les demandes nouvelles du producteur entraînent pour l’auteur un surcroît de
travail substantiel.
Il arrive que des modifications ou corrections soient apportées à l’écriture par une autre personne a posteriori
dans le but d’harmoniser un ensemble d’œuvres documentaires, de faire correspondre le film à un certain
format d’émission ou de programme. Ces corrections prennent la forme de ce que l’on désigne par « rewriting
». Une fois l’œuvre montée par le réalisateur, il se peut également que le montage soit modifié pour les mêmes
raisons. On parlera plus volontiers de « formatage ». Rien de cela ne relève d’une contribution d’auteur. Ce
type de modification relève davantage de l’activité du producteur qui a la responsabilité de l’élaboration de
l’œuvre. En outre, cette activité doit s’exercer sous le contrôle de l’auteur, voire incomber à l’auteur lui même,
qui conserve le droit moral de s’opposer à ce que son œuvre soit dénaturée. Quoi qu’il en soit, si le « profilage
» ou « formatage » intervient après que la version définitive ait été arrêtée, même en l’absence de dénaturation
cette opération ne peut avoir lieu sans l’accord exprès du réalisateur.
Le calendrier de production qui sera prévu dans cette clause ne concernera que l’écriture du film et non la
réalisation. Pour cette partie, l’échéancier fixe les conditions de travail du réalisateur pris en sa qualité
d’employé (v. supra), c’est pourquoi il doit figurer dans le contrat de travail et non dans le contrat de
production audiovisuelle.
1.3 – L’auteur doit être informé du budget du film et de son évolution, ne serait-ce que pour connaître les
limites qu’il doit apporter à ses choix de mise en scène. Il devra notamment en prendre connaissance lors du
choix de ses collaborateurs et des œuvres préexistantes.
1.4 – Il est d’usage dans la production audiovisuelle que le producteur et l’auteur choisissent d’un commun
accord tout collaborateur à l’élaboration du film.
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1.5 – L’œuvre est inscrite au répertoire de la Scam dès réception par celle-ci d’un « bulletin de déclaration ».
Ce bulletin doit être complété et signé par l’ensemble des coauteurs de l’œuvre. Il est la fiche d’identité de
celle-ci et permettra à la Scam de calculer, lors de sa diffusion, les redevances revenant aux auteurs. Chacune
des personnes émargeant au bulletin de déclaration atteste sur l’honneur être coauteur de l’œuvre,
conformément aux règles édictées en la matière par le code de la propriété intellectuelle. S’il n’existe pas de
coauteurs, l’auteur percevra 100 % des redevances.
La clef de répartition des rémunérations versées par la Scam est laissée à la libre appréciation des coauteurs.
Cette formalité – indispensable – est effectuée sous leur propre responsabilité et en dehors du producteur, pris
en cette seule qualité.
La procédure de « déclaration » est distincte et complètement indépendante du « dépôt ». Le
dépôt à l’Association Scam Velásquez a pour seule finalité de constituer un commencement de
preuve de la qualité d’auteur de son déposant ainsi que de l’antériorité du contenu du dépôt. Ce
dépôt n’entraîne pas non plus l’adhésion du déposant à la Scam.
Article 2
L’autorisation exclusive délivrée par ce contrat tient compte de l’apport de droits qu’emporte l’adhésion à la
Scam. Les exploitations énumérées par cet article correspondent à celles qui sont le plus fréquemment
consenties au producteur dans le domaine du documentaire.
2.3 et 2.4 – L’auteur demeure titulaire de son droit moral dont il peut faire état à l’occasion de toutes formes
d’exploitations quand il constate une dénaturation de son œuvre. Or certaines exploitations présentent des
risques non négligeables, notamment lorsque l’œuvre est intégrée en tout ou parties dans une banque de
données d’images. Aussi appartient-il à l’auteur d’être vigilant a priori lorsqu’il concède l’autorisation
d’exploiter. L’autorisation concédée par ce modèle de contrat comprend les nouveaux moyens d’exploitation
que sont l’édition DVD, le pay per view, la télévision de rattrapage (« catch-up TV ») la vidéo à la demande («
VOD ») et la téléphonie mobile.
Le droit de remake comme le droit de sequel ou prequel – ou encore « droit de suite » – s’ils ont cours dans le
domaine fictionnel, sont inopérants dans le secteur documentaire qui s’intéresse à des faits de société,
historiques, d’actualité ou encore à des personnages réels, lesquels ne peuvent faire l’objet d’une appropriation
par le droit d’auteur.
2.5 – Cette version du contrat référentiel réserve à l’auteur les droits d’adaptation ou d’exploitation dits «
multimédias » – c’est à dire l’exploitation interactive du film soit par réseaux, soit sur supports numériques
interactifs (cédéroms, CDI, etc.). Il est préférable que le contrat fasse l’objet d’un avenant dans l’hypothèse où
un tel projet viendrait à se préciser, compte tenu de l’évolution possible des tarifs arrêtés dans ce domaine. Si
toutefois les parties sont d’accord pour prévoir dès l’origine des conditions d’exploitation pour cette utilisation
particulière, la clause pourra être libellée de la manière suivante :
"L'Auteur autorise le Producteur à exploiter le film sous forme interactive, en ligne ou hors ligne, étant entendu
que la Scam, par l'intermédiaire de Sesam, percevra directement auprès de l'exploitant, pour le compte de
l'Auteur, les droits correspondants selon les taux et conditions en vigueur au moment de l'exploitation (voir
barèmes Sesam pour le répertoire Scam). Le Producteur s'engage à porter ou faire porter la présente clause à
la connaissance de tout exploitant concerné".
Cette version ne prévoit pas non plus une exploitation cinématographique dans la mesure où les sorties en
salle ne sont pas fréquentes dans le domaine des œuvres documentaires. De la même façon, si une telle
exploitation est prévue dès l’origine on pourra introduire un paragraphe supplémentaire dans l'article 2.2 :
"La représentation du film dans toutes les salles d’exploitation cinématographique payantes ou non-payantes
du secteur commercial".
Article 3
3.1 – La Scam estime que la durée du contrat, pour les œuvres documentaires, ne doit pas excéder quinze ans.
Néanmoins, cette durée dépend en fait de la nature de l’œuvre et de ses perspectives d’exploitation. Elle doit
être mentionnée de façon identique dans tous les contrats conclus pour la même œuvre entre le producteur et
chacun des coauteurs. A son terme, les auteurs reprendront la pleine propriété des droits ; rien n’empêche
cependant qu’une nouvelle convention intervienne pour prolonger cette durée.
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3.2 – Le délai de réalisation ne devra pas excéder le temps nécessaire à la préparation du tournage (repérages,
engagement des techniciens, etc. …).
Le délai pour constater la non-exploitation du film ne devrait pas dépasser 24 mois à compter de
l’achèvement de celui-ci. En toute hypothèse, ce délai doit être compatible avec la durée d’exclusivité concédée
au télédiffuseur.
Selon l’article L. 121-5 du code de la propriété intellectuelle, « l’œuvre audiovisuelle est achevée lorsque la
version définitive a été établie d’un commun accord entre, d’une part, le réalisateur ou, éventuellement, les
coauteurs et, d’autre part, le producteur ». La version définitive de l’œuvre n’est pas formalisée par un visa de
censure (cinéma) ou l’établissement du P.A.D. (qui constate l’accord du diffuseur, certes important) mais elle
est constatée d’un commun accord entre le réalisateur (ou éventuellement les coauteurs) et le producteur.
Il se peut que l’œuvre soit achevée par un tiers (« refus du réalisateur d’achever sa contribution » ou
«impossibilité d’achever sa contribution par suite de force majeure », aux termes de l’article L.121-6 du code
de la propriété intellectuelle). Certaines questions devront alors être réglées : aménagement des rémunérations,
partage des redevances versées par la Scam, mention des noms au générique, etc.
Article 4
Au jour de la date de référence de ce mode d’emploi du modèle de contrat Scam, les déductions sociales
(AGESSA) et fiscales en matière de droit d’auteur sont les suivantes :
- T.V.A : 5,5 % (sauf retenue à la source).
- Cotisations sociales à déduire sur la rémunération de l’auteur (précompte) :
. 0,85 % du montant brut hors taxes de la rémunération sans aucune déduction, au titre de la cotisation
d’assurance maladie, maternité, veuvage,
. 7,50 % du montant brut hors taxes de la rémunération sur 97% de la rémunération brut, au titre de la
contribution sociale généralisée (CSG),
. 0,50 % de la même assiette que précédemment, au titre de la contribution au remboursement de la dette
sociale (CRDS).
- Charges patronales (dite « contribution diffuseur ») : 1% de la rémunération brut de l’auteur.
Attention : les taux et assiettes de perception ci-dessus sont susceptibles d’évoluer. Veillez à vous
informer de leur éventuelle mise à jour auprès des organismes concernés.
4.1 – La prime d’écriture (ou de commande, ou d’inédit) ne représente pas la contrepartie de l’exploitation
concédée mais la contrepartie de la prestation accomplie en tant qu’auteur de l’écriture du film. Il ne
s’agit donc pas d’un minimum garanti ou d’un à-valoir, c’est-à-dire d’un acompte sur les pourcentages, selon
les usages particuliers en vigueur dans le domaine cinématographique. Cette prime est assujettie au régime de
sécurité sociale des auteurs tel que ci-dessus mentionné. Elle est distincte du salaire que l’auteur doit percevoir
en tant que réalisateur-technicien et qui sera déterminé par le contrat de travail. Cependant, elle ne doit en
aucun cas suppléer au salaire : en effet, d’une part, le contrat de travail est impératif au regard de la loi,
d’autre part, la couverture sociale attachée à celui-ci est nettement plus favorable que celle attachée au seul
statut d’auteur. On constate souvent que le réalisateur est amené à accepter un salaire très minoré en
contrepartie d’une prime ou rémunération forfaitaire en droits d’auteur, voire à « mettre son salaire en
participation », ou encore à travailler sans aucun accord écrit. Or à l’usage, toutes ces situations se révèlent très
préjudiciables pour l’auteur-réalisateur, qui doit dans tous les cas demeurer à même de discuter son contrat de
travail2.
2
N. B. : Le contrôle de la validité et l’exécution de ce contrat dépendent du tribunal des
prud’hommes. Pour toutes les questions de cette nature, il est par ailleurs conseillé de s’adresser aux
syndicats professionnels.
4.2 – Il s’agit de la contrepartie de l’autorisation exclusive d’exploiter l’œuvre (voir l’article 2), c’est le
«prix » de l’opération. Pour chaque exploitation, une rémunération doit être prévue et être proportionnelle à
celle-ci.
4.2.1 – Concernant la télédiffusion sur les chaînes francophones (Belgique, Canada, France, Luxembourg,
Principauté de Monaco, Suisse), la rémunération est versée aux auteurs par la Scam en application des contrats
généraux qui ont été conclus avec ces chaînes, et selon les mentions du bulletin de déclaration. Cette clause
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doit obligatoirement figurer dans le contrat pour que l’auteur bénéficie du paiement des redevances par
la Scam.
Sur les chaînes étrangères avec lesquelles la Scam ou son représentant éventuel n’a pas de contrat, l’auteur a
droit à un pourcentage sur le « prix » des droits de diffusion obtenu de la chaîne par le producteur. Le produit
de ce pourcentage lui est versé directement par le producteur.
4.2.2 – Un accord général a été signé, pour l’exploitation vidéographique des œuvres relevant du répertoire de
la Scam, entre, d'une part, la SDRM et, d’autre part, le Syndicat des Editeurs Vidéo (S.E.V.).
A ce jour, les tarifs convenus pour prix de l'exploitation de son répertoire sous forme d'édition vidéographique
sont les suivants :
de 0 jusqu’à 10 000 unités
à partir de 10 001 unités
taux plein
3%
6%
traduction/adaptation
0,24 %
0,24 %
Il convient de signaler que par exception au principe en vertu duquel l’auteur a droit à un pourcentage assis sur
le prix de vente public hors taxes, l'assiette de perception des droits de reproduction mécanique est constituée
par le chiffre d'affaires net de l'éditeur lorsque la perception et la répartition des redevances sont effectuées par
les sociétés d’auteurs, après intervention de la SDRM.
Il est précisé dans le contrat que le domaine d’intervention de la SDRM se borne aux éditions faites en France. Il
faut savoir qu’à ce jour, les sociétés d’auteurs (Scam, SDRM) ne sont pas en mesure d’intervenir quand l’édition
est effectuée sur un autre territoire ou lorsque le titre fait l’objet de versions locales. Dans ce cas, l’auteur devra
percevoir un pourcentage sur les recettes générées par cette exploitation (consulter la Scam).
4.2.3 – La vidéo à la demande (ou « video on demand », V. O. D.) peut être définie comme un service
permettant à un utilisateur de regarder une œuvre audiovisuelle par le biais d’un site Internet ou d’une chaîne
numérique dédiée, moyennant un abonnement ou un prix. En général, l’utilisateur ne peut techniquement pas
télécharger l’œuvre ; il ne peut que la visionner mais certains services proposent aussi le téléchargement,
parfois à un prix plus élevé. Le podcasting est plus souvent employé par le milieu radiophonique mais existe
aussi dans l’audiovisuel. C’est le fait pour l’utilisateur de disposer de fichiers informatiques audio ou vidéo
dont il peut gratuitement prendre connaissance, voire même télécharger à partir d’un site Internet. Le système
est le même pour la « catch-up TV » ou télévision de rattrapage. Le téléspectateur peut via le site Internet d’une
chaîne de télévision, visionner gratuitement et pendant un temps déterminé, un programme qui a été télédiffusé.
La Scam a d’ores et déjà conclu ou est en négociation avec les opérateurs des plateformes de vidéo à la
demande, de podcasting ou de téléphonie mobile. La télévision de rattrapage est progressivement inclus dans
les contrats généraux conclus avec les diffuseurs. L’Auteur, membre de la Scam, percevra donc via sa société,
les rémunérations qui lui sont dues dans le cas où son œuvre audiovisuelle est exploitée par ce biais.
4.2.4 - Il s'agira par exemple de l'exploitation du film dans des circuits commerciaux ou non commerciaux
(festivals, médiathèques, centres culturels, établissements pédagogiques, etc.) ou de projections ponctuelles.
Ces exploitations doivent donner lieu au bénéfice de l'auteur à une rémunération calculée soit selon des taux et
assiette devant figurer à cet article, soit selon les modalités stipulées par les accords généraux susceptibles
d’être conclus dans ce domaine entre la Scam et les exploitants (vous renseigner auprès de la Scam pour toute
exploitation particulière entrant dans ce cadre). La rémunération est due même si l’exploitation est gratuite.
Dans ce cas, on pourra convenir d’une somme forfaitaire.
Dans l’hypothèse où une exploitation cinématographique est envisagée la rémunération devra faire l’objet
d’une clause distincte relative à cette exploitation en particulier. La clause pourra être rédigée de la manière
suivante :
" La rémunération de l’Auteur sera constituée par un pourcentage de :
- % ( pour cent) ;
sur le prix payé par le public au guichet des salles de spectacle cinématographique assujetties à l'obligation
d'établir un bordereau de recettes, sous la seule déduction de la TVA et de la TSA.
Afin de tenir compte des tarifs dégressifs de location éventuels accordés par le distributeur aux exploitants, le
produit de ce pourcentage sera pondéré, s'il y a lieu, par l'application d'un coefficient calculé en rapportant le
taux moyen de location du film depuis le début de l'exploitation, à un taux de référence de 50 % (cinquante
pour cent).
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Par "taux moyen de location du film", on entend, aux termes des présentes, le rapport de la recette distributeur
à la recette exploitant, telles qu'apparentes sur les bordereaux du Centre National de la Cinématographie (sous
les titres "encaissement distributeur" et "recettes hors TVA"). "
Article 5
5.1 – Le producteur doit fournir à l’auteur les comptes d’exploitation de l’œuvre aux dates et dans les délais
indiqués afin que ce dernier puisse vérifier que le montant et le mode de calcul des rémunérations qui lui sont
dues.
5.2 – La prime d’écriture est due à l’auteur. Cette clause indique les modalités de versement de celle-ci.
L’échéancier peut être établi en fonction d’événements (remise des textes, premier jour de tournage, etc.).
Cependant, en dehors du premier versement qui a lieu à la signature du contrat, il est préférable – et les
relations entre le producteur et l’auteur y gagnent en clarté – de stipuler des dates de paiement. Le producteur
est chargé de procéder au précompte Agessa pour les cotisations sociales sauf si l’auteur bénéficie à ce titre
d’une autorisation de cet organisme.
Le produit des pourcentages devra, s’il y a lieu, être versé en même temps que les comptes d’exploitation sont
communiqués à l’auteur.
Article 10
En cas de litige, il est prévu par le biais de cette clause, que l’auteur ou le producteur pourront saisir l’Amapa
(Association de Médiation et d’arbitrage des Professionnels de l’Audiovisuel). Cette Association organise dans
ce cas une médiation à laquelle les parties sont tenues de participer, en vertus de ce contrat. A l’issue de la
médiation, si un compromis est trouvé, une transaction est signée qui aura la même valeur qu’un jugement
rendu par un tribunal. A défaut, les parties peuvent solliciter un arbitrage. Les arbitres nommés par l’association
rendent alors une sentence qui s’impose aux deux parties.
La saisine de l’Amapa permet d’éviter une procédure judiciaire, souvent plus longue et plus coûteuse. Les
membres de l’association sont les sociétés d’auteurs de l’audiovisuel (Scam et SACD) ainsi que des
organisations syndicales d’auteurs de et producteurs, ce qui préserve la parité et l’impartialité des médiations ou
arbitrages. Les médiateurs ou arbitres sont des professionnels de l’audiovisuels, il y a toujours un représentant
auteur et un représentant producteur.
Pour plus d’information, vous pouvez consulter le site Internet de l’Amapa : www.lamapa.org.
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Adresses utiles :
Société Civile des Auteurs Multimedias (Scam)
5, avenue Velásquez - 75008 Paris
tél. : 01 56 69 58 58
www.scam.fr
Société des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique (Sacem)
225, avenue Charles de Gaulle - 92521 Neuilly
tél. : 01 47 15 47 15
www.sacem.fr
Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques (SACD)
11 bis, rue Ballu - 75009 Paris
tél. : 01 40 23 44 44
www.sacd.fr
Société des Auteurs dans les Arts Graphiques et Plastiques (ADAGP)
11, rue Berryer - 75008 Paris
tél. : 01 43 59 09 79
Société pour l’administration du Droit de Reproduction Mécanique (SDRM)
225, avenue Charles de Gaulle - 92521 Neuilly
tél. : 01 47 15 87 85
SESAM
16, place de la fontaine aux lions - 75019 Paris
tél. : 01 47 1587 31
www.sesam.org
Association pour la Gestion de la Sécurité Sociale des Auteurs (Agessa)
21 bis, rue de Bruxelles - 75009 Paris
tél. : 01 48 78 07 78
ASSEDIC Spectacle
251, faubourg St Martin - 75010 Paris
Tél. : 0811 01 01 75
Syndicat National des Auteurs et Compositeurs de Musiques (Snac)
80, rue Taitbout - 75009 Paris
tél. : 01 42 80 52 82
Association de Médiation et d’arbitrage des Professionnels de l’Audiovisuel (Amapa)
74, avenue Kléber - 75016 Paris
Tél. : 01 56 90 33 00
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