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grapholexique
du
Comprendre et utiliser les symboles graphiques de la BD japonaise
Den Sigal
© Groupe Eyrolles, 2007
ISBN 978-2-212-11791-2
p. 84 à 155 Symboles 16-33 MEP GRAPHO
Symbole
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Les Lignes
de tension
L’attention du lecteur est attirée
sur un événement important.
Pour encadrer l’action…
Un événement fort intervient dans le récit, une grande intensité semble maintenir
le lecteur en haleine. Attirés vers le centre de la case, des dizaines de traits obliques
entourent le personnage ou l’accompagnent dans son mouvement. Ces lignes
sont un élément visuel récurrent dans les mangas comme en témoignent de nombreuses illustrations de cet ouvrage. Elles appartiennent à l’arsenal des techniques
utilisées par les auteurs japonais pour représenter la vitesse. Cependant, leur très
large utilisation dépasse la simple illustration du mouvement. On ne parlera donc
pas à leur sujet de « lignes de vitesse », mais de LIGNES DE TENSION.
Leur aspect graphique est extrêmement simple : il s’agit d’un faisceau de traits
plus ou moins longs et très nombreux, qui partent des bords de la case et qui
fuient en direction du centre de la case, mais sans l’atteindre. En multipliant ainsi
ce qui ressemble à ce que les dessinateurs occidentaux appellent traditionnellement des « lignes de fuite », ce procédé graphique crée un fort effet de perspective donnant beaucoup de profondeur à l’image : le personnage semble donc
s’éloigner à toute allure du fin fond de la case. Dans la majorité des cas, ces traits
s’amincissent en se rapprochant du centre de l’image, jusqu’à devenir invisibles.
Ils se superposent au décor ou parfois le remplacent.
Très ancien dans la BD japonaise, ce symbole graphique est sans doute le plus
courant, et il apparaît dans tous les styles de récit. Il a été très tôt imité avec plus
ou moins de bonheur par les dessinateurs occidentaux attirés par les techniques
mangas. Lors d’un débat au Festival d’Angoulême 2005, Yoshihiro Tatsumi,
déclarait que l’utilisation intensive de ces lignes trouvait leur origine dans le souci
des auteurs gekiga de représenter le réel avec une « violence adulte », par
opposition au ton bon enfant des mangas d’Osamu Tezuka.
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Ce symbole tient parfois de la « piqûre de rappel » ayant pour but de stimuler
ponctuellement la tension narrative dans une planche. C’est un procédé à la fois
graphique et narratif qu’on peut rapprocher de l’utilisation de la musique au cinéma
qui vient alerter l’attention du spectateur lors de séquences importantes pour la
suite du récit mais qui risqueraient de passer inaperçues.
Notons que ces LIGNES DE TENSION sont parfois parallèles aux bords de la case. C’est
un choix stylistique différent, mais la signification est la même. Dans des adaptations animées, ces lignes verticales ou horizontales des planches originales sont
très souvent conservées, et même mises en mouvement dans des moments de
tension extrême, par exemple une révélation ou la prouesse d’un personnage –
c’est ce qui a été fait pour les Chevaliers du Zodiaque ou encore Ken le Survivant.
On a ainsi l’impression que le décor défile à grande vitesse derrière le personnage.
Auteur référence
Katsuhiro Ôtomo a certainement marqué les esprits par le rythme qu’il donnait à
l’action à travers ses cases saturées de LIGNES DE TENSION. Dans son chef-d’œuvre
Akira – six imposants volumes de plusieurs centaines de pages, publiés durant
les années 1980 – il fait preuve d’une mise en page particulièrement dynamique.
L’usage quasi-permanent qu’il y fait de ce symbole graphique a donné l’impression au lecteur français, encore peu habitué à cette époque aux techniques graphiques et narratives japonaises, de recevoir en pleine figure une énergie visuelle
constamment renouvelée.
Deux symboles
complémentaires
pour accompagner l’effroi
de cette jeune fille
qui ne compte que sur la fuite
pour échapper à une menace.
La GOUTTE DE TENSION
très nettement marquée
sur son visage dans le gros
plan de la deuxième case
fait comprendre qu’elle est
en proie à la panique.
Mais les LIGNES DE TENSION
des deux autres cases
mettent en valeur la vitesse
de sa course et l’intensité
de son effort : elle saura s’en
tirer par ses propres forces.
© Anko Mochizuki/Eyrolles
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Mode d’emploi
Les situations où le lecteur est amené à faire preuve de rapidité sont nombreuses
dans les récits de manga ! Ce seront autant d’occasions pour l’apprenti mangaka
de maîtriser ces tracés très géométriques en veillant à bien les diriger vers un
même point central virtuel et à les amincir jusqu’à ce qu’ils disparaissent. Ces
traits pourront être tracés à la règle, mais il sera préférable de les tracer à main
levée pour leur donner plus de souplesse.
Cependant pour imiter avec pertinence les auteurs japonais, il faudra apprendre
à élargir l’utilisation des LIGNES DE TENSION à des situations beaucoup plus variées.
Elles permettront par exemple de suggérer au lecteur l’importance d’un élément :
l’intensité d’un regard, l’atmosphère explosive d’une situation, l’apparition d’un
nouveau personnage dans le récit, etc. Les LIGNES DE TENSION augmenteront par leur
seule présence la tension dramatique de la scène, la soutenant ou la stimulant,
réveillant l’attention du lecteur comme la musique d’un film.
Ne pas confondre avec...
…les arrière-plans suggestifs que sont les FLAMMES D’ENTHOUSIASME, les FLEURS DE
PURETÉ ou les ÉCLAIRS DE STUPEUR qui remplacent systématiquement le décor, ce que
ne font pas nécessairement les lignes de tension.
Voir les symboles...
FLEURS DE PURETÉ, pages
36-39
52-55
YEUX PINCÉS D’EFFORT, pages 68-71
FLAMMES D’ENTHOUSIASME, pages 76-79
GOUTTE DE TENSION, pages 80-83
ÉCLAIRS DE STUPEUR, pages 92-95
POSTILLONS DE PAROLE, pages
Une entrée brusque
et remarquée !
Voilà quelqu’un avec qui
on ne doit pas s’ennuyer :
il semble aussi impulsif
que décidé. L’énergie
qui émane de lui
se transmet au lecteur
grâce aux LIGNES DE TENSION
et aux YEUX PINCÉS D’EFFORT.
EUH...
BONJOUR
À TOUS
EH, MAIS
IL EST
PAS LÀ... ?
SALUT
LA COMPAGNIE !
ÇA BOUME ! ?
© Akito Takase/Eyrolles
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