Mesa/Boogie OOGIEBMESA Manuel utilisateur

MESA BOOGIE
Mode d’emploi
Bienvenue dans la famille MESA...
Félicitations pour avoir choisi le ROI DE LA ROUTE, comme amplificateur de guitare et
bienvenue dans la famille MESA/Boogie ! En tant qu’instrumentiste averti vous savez
probablement que vous avez acheté le plus complet des instruments pour amplifier votre
guitare. Ce que vous n’avez peut-être pas encore réalisé, c'est que cela vous fait bénéficier
de toute l’expérience, des ressources et de l’engagement de nos vingt-cinq années au service
des musiciens du monde entier. Notre rôle est de vous aider à avoir un son magnifique !
Donc, si à tout moment vous avez besoin d’aide ou de conseils, nous sommes là… n'hésitez
pas à nous appeler.
PRÉAMPLIFICATEUR RECTIFIER RECORDING
Précautions
Présentation
0
1/2
Conseils pratiques : ENREGISTREMENT
2/3
Conseils pratiques : LIVE
3
FACE AVANT :
Prises Instrument Input & Footswitch
4
MODES DES CANAUX : Clean - Fat - Brit
MODES DES CANAUX : Raw - Vintage - Modern
4
5
CONTRÔLES :
GAIN
CANAL 1 : Switches Bright & Pad
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
SWITCH PREAMP VOICING
SWITCH CHANNEL SELECT
RECORDING OUTPUT
OUTPUT LIVE & SOLO
SWITCHES STANDBY & POWER
5/6
6
7
7
7
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8
8
9
9
9/10
10
ARRIÈRE :
EMBASE SECTEUR
GROUND LIFT
MIX CONTROL & FX LOOP
MODERN/EXT.TRIGGER TO POWER AMP
SAMPLE HOOK-UP
PRISES EXTERNAL SWITCHING
PRISES RECORD OUTPUT
RÉGLAGE DES NIVEAUX
MAIN OUTPUTS
SUPPORTS DES TUBES
EXEMPLES DE RÉGLAGES
MAINTENANCE DES TUBES
Article de fond : RÉGLAGE DE LA TENSION DE POLARISATION (BIAS) de Randall Smith
GUIDE DE CORRESPONDANCE DE L'IMPÉDANCE ET DES HAUT-PARLEURS
Article de fond : A PROPOS DES TRIODES, PENTODES & DES IRLANDAIS de Randall Smith
FICHES DES PIÈCES DÉTACHÉES
11
11
11/12
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13
14
14
14
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15
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PRÉCAUTIONS & AVERTISSEMENTS
Votre amplificateur MESA/Boogie est un instrument professionnel. Traitez-le avec respect et faites-le fonctionner correctement.
SOYEZ VIGILANT ET OBSERVEZ TOUJOURS CES PRÉCAUTIONS :
ATTENTION : USA: la permission du fournisseur d'électricité est nécessaire avant tout branchement.
ATTENTION : Les amplificateurs à tube génèrent de la chaleur. Pour assurer une ventilation
correcte vérifiez qu'il y a toujours au moins 100 mm d'espace libre à l'arrière du boîtier de
l'amplificateur. Tenez-le éloigné des rideaux et autres objets inflammables.
ATTENTION : Ne bloquez pas les ouïes de ventilation situées à l'arrière ou sur le dessus de
l'amplificateur. N'empêchez pas la ventilation en plaçant des objets sur le dessus de
l'amplificateur et qui peuvent dépasser à l'arrière du boîtier.
ATTENTION : N'exposez pas l'amplificateur à la pluie, à l'humidité, aux éclaboussures. Ne
placez pas d'objets remplis de liquide sur ou à côté de l'amplificateur.
ATTENTION : Vérifiez toujours qu'une charge correcte est connectée avant de faire fonctionner
l'amplificateur. Sinon vous risqueriez de vous blesser et d'endommager l'amplificateur.
N'exposez pas l'amplificateur aux rayons directs du soleil ou à des températures extrêmes.
Vérifiez toujours que l'amplificateur est correctement relié à la terre. Débranchez toujours le
cordon secteur avant de changer le fusible ou un tube. Lors du remplacement du fusible, utilisez
uniquement un fusible de même type et ampérage.
Évitez de toucher les tubes s'ils sont chauds. Tenez l'amplificateur éloigné des enfants.
Utilisez une alimentation secteur correspondant aux caractéristiques électriques mentionnées à
l'arrière de l'appareil. Débranchez la prise du secteur si l'appareil doit rester inutilisé pendant un
certain temps. Si un orage est signalé dans les environs, débranchez la prise secteur à l'avance
par précaution.
Pour éviter d'endommager vos haut-parleurs et autres équipements audio, mettez hors tension
tous les équipements connectés avant de procéder à des branchements.
Ne forcez pas excessivement lorsque vous manipulez les différents boutons, interrupteurs et
commandes. N'utilisez pas de solvants, tels que la benzine ou du diluant à peinture pour
nettoyer l'appareil. Essuyez l'extérieur avec un chiffon doux.
Veillez à faire remplir la carte de garantie par le magasin où l'appareil a été acheté, puis
renvoyez-la à MESA/Boogie.
VOTRE AMPLIFICATEUR EST PUISSANT ! UNE EXPOSITION PROLONGÉE À DES VOLUMES ÉLEVÉS PEUT
PROVOQUER DES DOMMAGES IRRÉVERSIBLES DE L'AUDITION !
Aucune pièce réparable par l'utilisateur n'est accessible à l'intérieur. Adressez-vous à un service de
réparation qualifié. Toujours débrancher du secteur avant d'accéder au châssis.
MODÈLES EXPORT : Toujours vérifier que l'appareil est câblé pour la tension secteur du pays.
Vérifier aussi que la liaison à la terre est conforme aux standards locaux.
LISEZ ET RESPECTEZ CES INSTRUCTIONS D’USAGE.
PRÉSENTATION :
Félicitations pour votre choix du Préampli Rectifier Recording et bienvenue dans la famille Mesa Boogie ! Cet instrument “all-tube”
occupant 2 unités de rack est le tout dernier de la gamme légendaire des amplificateurs Rectifier. Après deux ans de Recherche & Développement intense, il porte le logo qui atteste de son entière appartenance au clan des Recto. Ce préampli a été conçu afin de reproduire en direct, le son et la sensation de la tête d’amplification Dual Rectifier Solo Head dans une configuration utilisant un Rectifier
et une enceinte 4x12. Mais grâce à ce préampli, vous n’aurez besoin ni de l’ampli de puissance, ni du haut-parleur ni du microphone ! Un
énorme challenge si l’on considère que 75% des composants historiquement utilisés pour obtenir les bons sons de guitare sont absents !
Nous pensons que vous serez aussi comblés que nous par le résultat lors de votre première expérience avec ce magnifique préampli. En
plus de sons directs excellents, ce préampli Recto possède toutes les qualités de ses ancêtres dans un format rack, c’est donc aussi un
préampli très puissant. Lorsqu’il est associé à son complice, le Rectifier Stereo 2:100, ils créent à eux deux un ensemble “all-tube” stéréo digne de la légende des Recto.
Six tubes préamplis 12AX7A créent les 6 modes disponibles dans les deux canaux d’amplification. Le canal des aigus ou Clean dispose
des modes CLEAN, FAT et BRIT servant pour trois styles de jeu rythmique. Le canal des graves ou Lead est un compromis entre les trois
sonorités caractéristiques des têtes Dual & Triple Recto Heads : RAW, VINTAGE et MODERN.
Une boucle d’effets parallèle munie d’un potentiomètre MIX permet de respecter l’intégrité sonore lors de l’emploi d’un processeur d’effets externe. Les sorties RECORD OUT stéréo “bufferisées” sont équipées de jack de type TRS 1/4" symétrisés. Les sorties LIVE
OUTPUTS sont également stéréo et toutes deux, RECORD et LIVE, délivrent le signal de retour de la boucle d’effets, afin que le traitement puisse être “enregistré” et utilisé simultanément en direct.
Des prises EXTERNAL SWITCH permettent d’accéder aux canaux et la fonction SOLO à distance depuis un contrôleur MIDI externe.
Vous disposez aussi d’un port Trigger pour la fonction MODERN commutable sur les amplis de puissance associés Rectifier Stereo
2:100 ou STEREO SIMUL-CLASS, ce qui vous assure des gains “féroces”.
La pédale à deux boutons vous donne un accès instantané aux canaux et à la fonction SOLO® pour les applications Live. Nous avons
aussi inclus une fonction de commutation très “cool” permettant de passer du mode VINTAGE au mode MODERN du CANAL 2 lorsque
la pédale est connectée, vous accédez ainsi directement à 3 sonorités sur ce système à deux canaux !
Avant de passer en revue les différentes commandes et fonctions, nous vous suggérons de jeter un coup d’œil aux réglages et conseils
pratiques qui suivent.
VUE DE FACE : Préampli Rectifier Recording
CLEAN
ON
ON
FAT
BRIGHT
BRIT
STANDBY
INPUT
FT.SW.
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
OUTPUT
LIVE
BRIGHT
CHAN
1
WARM
RECORD
2
CHAN
RAW
VINT
FOOT
SWITCH
CH 2
VOICING
-3DB
MODERN
PAGE 1
OUTPUT
POWER
LIVE
SOLO
VUE DE DOS : Préampli Rectifier Recording
WARNING: To reduce risk of fire or
WARNING: To reduce risk of fire or electric
shock, Do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer
servicing to qualified personnel.
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
expose this unit to rain or moisture.
RECTO~PREAMP
RECORD
OUT
ALL TUBE
RECORDING AMPLIFIER
TO MIX
CONSOLE
NORMAL
10%
POWER
117 V~
1 AMP
60 HZ.
LIFT
SEND
RETURN - L
RETURN - R
MODERN
CH1 - CH2
SOLO
100%
FX MIX
EXT. TRIGGER
TO POWER AMP
GROUND
HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA
EXTERNAL SWITCHES
PATENTS PENDING FOR MUTE, RECORDING & SOLO FEATURES
RIGHT
LEFT
LIVE
OUT
INPUT
TO
PWR
AMP
(ALT FX PATCH)
TUBES: SIX 12AX7
Conseils pratiques :
ENREGISTREMENT :
1) Utilisez toujours l’alimentation secteur fournie et branchez l’appareil sur une prise secteur avec terre (3 fiches). Si vous constatez des
ronflements ou bruits de fond dus à la masse, essayez de supprimer la mise à la terre du châssis en positionnant le switch Ground/Lift
situé à l’arrière sur LIFT. Ce switch doit normalement être en position Ground (en bas), sauf si vous rencontrez ce genre de problème.
Vérifiez que le cordon secteur du Préampli Recto est connecté au même circuit électrique que la console de mixage et l’ampli de puissance ou les enceintes amplifiées. Ce pour éviter de générer du bruit de fond en employant plusieurs mises à la terre différentes.
2) Commencez toujours vos sessions avec le Préampli Recto en mettant à zéro le potentiomètre de Gain (Trim) de la voie d’entrée et
le fader de sortie de la console ainsi que le potentiomètre de niveau de sortie RECORD du préampli. Ce préampli est capable de délivrer
des niveaux de sortie dépassant largement ce que certains étages d’entrée de console peuvent accepter. Prenez l’habitude de toujours
procéder ainsi, cela assurera que tous les étages du système (même vos oreilles, ainsi que celles de l’ingénieur du son et des autres
personnes présentes dans la cabine d’écoute) ne seront pas endommagés par une pression sonore intempestive.
3) Lorsque rien n’est connecté sur les jacks EFFECTS LOOP SEND et RETURN, vérifiez que le potentiomètre EFFECTS MIX est réglé
sur 10% (complètement baissé) pour éviter que le signal n’aille se perdre dans le potentiomètre et le circuit LOOP associé.
4) Utilisez des câbles blindés de qualité et aussi courts que possible pour le signal allant des prises RECORD OUT à l’entrée ligne de la
console.
5) Vérifiez que les sorties RECORD OUT sont bien utilisées pour la liaison avec la console d’enregistrement.
6) Vérifiez que le switch CHANNEL 2 BRIGHT/WARM RECORD est réglé sur WARM RECORD (en bas) pour assurer une réponse correcte à partir des 3 modes de type Lead.
7) Vérifiez que le contrôle de niveau RECORD OUTPUT est réglé au-dessus de la position minimum (marquée “MIN” sur le châssis). Ce
réglage assure les meilleures performances des 3 modes Lead du canal 2.
8) Si vous constatez des interruptions en mode CLEAN Canal 1 (ou FAT avec des réglages faibles du contrôle BASS) avec des réglages
faibles de GAIN, essayez de régler le switch CHANNEL Input Stage sur –3 dB. Ceci aura pour effet une meilleure attaque de la grille du
tube d’entrée et augmentera substantiellement la réserve de puissance au niveau de cet étage de pré-contrôle.
REMARQUE : Comme avec tout système composé d’éléments séparés, toutes les parties agissent sur le résultat final. N’oubliez pas que
l’obtention de bons résultats avec ce préampli sera aussi fonction de l’équipement auquel il sera relié. Consoles, amplis de puissance et
plus particulièrement, les enceintes de monitoring sont des éléments de la chaîne du signal, qui peuvent affecter la sonorité générale et
la qualité des sons que vous écoutez. Prenez soin, lors de la phase d’installation, d’utiliser le Préampli Rectifier Recording dans un
bon environnement et essayez avec divers systèmes et styles d’enceintes, il devrait fonctionner parfaitement avec la plupart des consoles et des enceintes de studio.
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Conseils pratiques : (Suite)
Si vous n’obtenez pas les résultats escomptés avec cet instrument alors que vous pensez qu’il fonctionne normalement ; nous vous suggérons d’essayer d’autres enceintes ou alors d’amener votre préampli chez votre revendeur habituel afin de l’essayer avec diverses configurations. Dans notre test nous avons remarqué que les enceintes utilisées tenaient une part prépondérante dans la restitution d’un son
de qualité et que certaines n’étaient pas à la hauteur pour les sons de guitare.
LIVE :
1) Utilisez toujours l’alimentation secteur fournie et branchez l’appareil sur une prise secteur avec terre (3 fiches). Si vous constatez des
ronflements ou bruits de fond dus à la masse, essayez de supprimer la mise à la terre du châssis en positionnant le switch Ground/Lift
situé à l’arrière sur LIFT. Ce switch doit normalement être en position Ground (en bas), sauf si vous rencontrez ce genre de problème.
Vérifiez que le cordon secteur du Préampli Recto est connecté au même circuit électrique que la console de mixage et l’ampli de puissance ou les enceintes amplifiées. Ce pour éviter de générer du bruit de fond en employant plusieurs mises à la terre différentes.
2) Utilisez des câbles blindés de qualité et aussi courts que possible pour connecter les sorties LIVE OUT à votre ampli de puissance.
3) Vérifiez que les sorties LIVE sont utilisées pour le branchement à un ampli de puissance stéréo pour les applications Live.
4) Utilisez de préférence un des 4 amplificateurs de puissance stéréo MESA “tout à tubes” (si possible associé à des enceintes Mesa)
pour les applications Live. Ces amplificateurs de puissance montés en rack ont été spécialement conçus pour l’amplification de la guitare
et ils assureront les meilleures performances qui soient avec le Rectifier Preamp. Les choix possibles sont les suivants : Rectifier
Stereo 2:100, Stereo Simul-Class 2:90, Stereo 2:50 et le Stereo 20/20.
5) Vérifiez que le switch CHANNEL 2 BRIGHT/WARM RECORD est réglé sur la position LIVE BRIGHT (en haut). Ceci remplace le circuit consacré à l’élimination des fréquences indésirables dans les sorties RECORD OUT par un circuit qui améliore la dynamique des
attaques dans les sorties LIVE, pour les applications Live.
6) Le contrôle SOLO n’est pas activé tant que la pédale est connectée dans la prise Footswitch située en face avant.
7) La fonction SOLO Footswitchable Boost procure des niveaux supérieurs à ceux du niveau de sortie et ne peut pas être réglée en deçà
du réglage du niveau de sortie.
8) Le Canal 2 peut être réglé afin de fournir 2 sons commutables (VINTAGE & MODERN) pour les applications Live, toutefois, cette option a pour effet d’annuler la fonction SOLO. Voici comment procéder :
*Sélectionnez MODERN (position basse) sur le switch du Mode CHANNEL 2. Branchez la pédale au jack Footswitch en face avant à
l’aide du câble stéréo fourni. Utilisez le bouton CHANNEL sur la pédale, pour passer de CHANNEL 1 à 2. Utilisez le bouton SOLO sur la
pédale pour passer du mode VINTAGE au mode MODERN. Utilisez le contrôle MASTER du CANAL 2 pour régler le Volume du mode
MODERN et le contrôle Solo pour régler celui du mode VINTAGE.
REMARQUE : Dans une configuration Live comme celle-ci, les meilleurs résultats seront obtenus en utilisant le compagnon de prédilection du Rectifier Preamp, l’ampli de puissance Rectifier Stereo 2:100, et en branchant le jack Trigger MODERN, situé à l’arrière du
Rectifier Preamp à la prise Trigger MODERN située à l’arrière de l’ampli de puissance. Ce schéma recrée le son Recto dans toute son
authenticité, car le “feedback” négatif est supprimé au niveau de l’ampli de puissance lorsque MODERN est sélectionné sur le préampli.
Ce type de configuration donne un résultat identique à ce qui se produit dans les têtes Dual & Triple Rectifier Heads et c’est vraiment crucial pour l’obtention des sons Lead.
Maintenant que vous avez pris connaissance de ces conseils pratiques, voyons la suite et essayons de comprendre comment les contrôles interagissent pour créer les sons que vous désirez entendre.
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CONTRÔLES EN FACE AVANT :
INPUT / FT.SW.
ATTENTION : Ôtez les protections plastiques de tous les tubes avant de procéder au branchement sur le secteur.
INPUT : Branchez votre guitare préférée sur le jack INPUT de l’appareil. Placez l’interrupteur secteur POWER
en position ON et laissez l’interrupteur STANDBY sur la position “ STANDBY”, attendez au moins 30 secondes,
afin que les filaments des lampes aient le temps de chauffer. Cette procédure de démarrage à froid prolonge la
durée de vie des tubes si vous vous y conformez à chaque fois que vous mettez votre amplificateur sous tension.
INPUT
FT.SW.
FT.SW : Branchez la pédale du Préampli Recto dans ce jack, vous pourrez ainsi changer de canal à distance.
N’utilisez que la pédale et le câble stéréo fournis pour tout branchement dans cette prise.
MODES DES CANAUX :
MODES DU CANAL 1 :
CLEAN : Des 3 modes disponibles dans le CANAL 1, c’est celui qui possède le gain le moins élevé. Il est optimisé pour produire des
sons clairs très propres. Pour mieux comprendre comment obtenir un super son dans ce mode, reportez-vous à la section “Potentiomètre de GAIN” de ce mode d’emploi. Un bon point de départ : placer le potentiomètre de GAIN vers 12h30 environ, en sachant qu’en dessous, on a plus de brillance, et au-dessus, plus de chaleur... De là, il suffit de peaufiner le son en fonction de la réponse de votre guitare.
CLEAN
FAT
BRIT
Grâce à son architecture plus traditionnelle, ce mode convient également parfaitement aux sons drive de
style vintage. En tournant le potentiomètre de gain à fond, vous pouvez obtenir un beau son de solo très
“vieille école”... surtout si votre guitare est équipée de micros simple bobinage côté manche. Les potentiomètres TREBLE et MIDDLE servent alors à ajouter du gain et du sustain au son (réduisez la valeur de Présence pour mieux mélanger les aigus), mais il vous faudra probablement régler le potentiomètre BASS en
dessous de 10h30 pour éviter tout empâtement sonore, et préserver la précision de l’attaque.
INPUT
FT.SW.
FAT : Ce mode est issu de notre Mark 1 Boogie et met en valeur les bas médiums et les graves, ce qui
donne davantage de corps et d’ampleur aux cordes supérieures de la guitare. La différence est superbe sur
les notes jouées en solo pour lesquelles vous avez besoin de plus de corps et de chaleur derrière les notes. Comme ce mode est très différent du mode CLEAN, il est nécessaire de réinitialiser les réglages de balance. Nous vous suggérons de baisser légèrement le potentiomètre BASS, surtout pour les accords.
Il aide aussi à mieux utiliser l’influence sonore des contrôles de GAIN (reportez-vous à la section “Potentiomètre de GAIN” de ce mode
d’emploi) afin d’obtenir les meilleurs résultats possibles dans ce mode. Nous aimons régler le GAIN entre 10h30 et 12h00 pour les accords, car cela apporte de la légèreté et améliore la réserve. Pour les notes solo bien claires, vous pouvez régler le GAIN aux alentours
de 1h à 2h. Si vous avez besoin d’un son rythmique “pushed” et que vous réglez le GAIN à fond, il faudra alors régler le potentiomètre
BASS en-dessous de 9h30 pour éviter tout empâtement sonore et les “booms”.
BRIT : Ce mode a été inspiré par les amplis aux sons magnifiques des années 50 et 60 qui étaient fabriqués en Angleterre. Ces amplificateurs classiques avaient leur propre signature sonore, largement due au fait qu’ils étaient alimentés par la seule pentode disponible à
ce moment-là, la lampe “Euro Style” EL34. Ici dans le Préampli Recto, nous avons distillé l’héritage de ces préamplis classiques jusqu’à
obtenir un mode rythmique très différent et très utile. En accentuant la partie la plus grave des aigus et en donnant plus de punch aux médium-graves, ce mode est vraiment différent des autres modes du CANAL 1. Il fonctionne parfaitement bien à la fois pour les accords et
les notes isolées, grâce à sa nature épaisse plus gutturale. Il se comporte aussi très bien sur les sons brefs lorsqu’ils sont utilisés Live
avec un ampli de puissance, qui donnent des aigus plus étendus et une section médium plus large ; il peut produire des sons rythmiques
“Crunch” très cools en LIVE. En jeu direct, il peut être nécessaire de régler les potentiomètres TREBLE et PRESENCE un petit peu plus
bas. Le circuit utilisé pour préserver la beauté des sons Clean du CANAL 1 pourrait ajouter trop d’accentuation sur les harmoniques supérieurs et lorsque le mode BRIT est employé avec des réglages de GAIN au maximum, le son pourrait devenir fluet et confus sans le
“roll-off” qui se produit dans le circuit Direct du CANAL 2.
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CONTRÔLES EN FACE AVANT :
(Suite)
MODES DU CANAL 2 :
RAW : Ce mode du Recto, possède le gain le moins élevé des trois disponibles dans les canaux Lead à gain élevé du CANAL 2. Moins
saturé par nature, il vient compléter l’éventail de sons déjà copieux offert par les deux canaux Lead originaux. Les valeurs de gain disponibles couvrent un spectre extrêmement large, et ce mode peut être réglé de façon à fournir un formidable mode clair alternatif, un son
de blues à gain modéré ronronnant, et au-delà, jusqu’à un son de solo mordant voire fulgurant. Si vous
CLEAN
utilisez le mode RAW pour des sons rythmiques un peu mordants, vous pouvez régler le potentiomèFAT
tre TREBLE sur une valeur relativement élevée (vers 2 h) pour ajouter un peu de gain et de grain. Ne
BRIT
négligez pas pour autant l’étonnant potentiel de sons de solo à gain moyen qu’autorise le mode RAW
dans le CANAL 2 : grâce à la réponse plus progressive du potentiomètre de GAIN, vous bénéficiez
INPUT
FT.SW.
d’une gamme plus étendue de sons monophoniques évoquant la voix, qui bénéficient de ce caractère
plus compressé et moins saturé.
RAW
VINT
MODERN
VINTAGE : Ce mode à haut gain est le célèbre mode liquide du Recto et il se trouve, sous sa forme
originale, dans le CANAL 2. Son contenu harmonique d’une grande richesse et son épaisseur sonore
se retrouvent sur de nombreux enregistrements. Il constitue aujourd’hui un incontournable pour tous ceux qui se retrouvent en studio
pour un projet d’album. Les solo monophoniques se jouent sans effort, les cordes deviennent faciles à jouer grâce à la musicalité des
modes VINTAGE et à leur compression naturelle, obtenue via les tubes. Consacrez un peu de temps à apprendre les subtilités des zones graves du mode VINTAGE, la région de recouvrement entre les modes RAW et VINTAGE recèlent de bien beaux sons. Ces deux
modes sont assez similaires si vous réglez VINTAGE dans ses régions basses et RAW dans les valeurs médianes, mais chacun possède
son propre caractère, unique et bien reconnaissable.
MODERN : Pour caractériser ce mode, le maître mot est “agressif”. C’est le plus rebelle de tous les modes du Recto, et il apparaît sous
sa forme originale dans le CANAL 2. Son approche est sans pitié : un véritable assaut d’aigus acérés, une réponse rapide comme l’éclair,
un son d’une agressivité sans rivale, qui a défini de nouveaux standards en matière de sons “hardcore”. Les graves sont serrés, les registres supérieurs bien présents, bref le mode MODERN “passe” toujours parfaitement et avec précision, même aux valeurs de gain les
plus élevées.
REMARQUE : N’oubliez pas que l’utilisation du mode MODERN dans le CANAL 2 peut être encore améliorée en Live en employant
l’amplificateur de puissance Rectifier Stereo 2:100. En connectant le jack EXT. TRIGGER MODERN situé sur son panneau arrière au
jack Trigger MODERN du Préampli Recto, l’ampli de puissance reproduira le mode MODERN du préampli et supprimera automatiquement le “feedback” négatif à chaque fois que vous sélectionnerez MODERN sur le préampli. Cette configuration fournit une réplique de
la personnalité sonore créée par la tête Dual Rectifier Head.
REMARQUE : Il y a une légère baisse de volume lorsque vous passez du mode VINTAGE au mode MODERN du CANAL 2 et que les
prises RECORD OUT sont connectée à une console. C’est dû au fait que le son du mode MODERN est recréé par simulation, ce qui
n’utilise pas d’ampli de puissance. L’utilisation d’un ampli Rectifier Stereo 2:100 éliminera cette différence de niveau.
LES CONTRÔLES DU SON :
GAIN : Comme sur la plupart des amplificateurs, le contrôle de GAIN de chaque canal détermine sa sensibilité et les caractéristiques générales du son. Il détermine la quantité de gain que votre guitare produira. Dans le Préampli Recto Recording, nous avons apporté une
attention toute particulière à la quantité et aux fréquences du gain présent dans chaque mode, afin d’être
sûrs toutes les valeurs de Gain disponibles soient musicalement utilisables. Nous avons aussi travaillé en
concertation avec nos fournisseurs pour développer des potentiomètres avec répartition de la résistance,
utiles aux instrumentistes qui exigent ce toucher sensitif allant du simple niveau d’entrée jusqu’à la saturaINPUT
GAIN
FT.SW.
tion. C’est un ingrédient essentiel des grands amplis expressifs. Afin d’optimiser votre jeu, passez suffisamment de temps à appréhender les différentes régions du contrôle de GAIN, dans chaque mode et les différentes couleurs sonores qu’elles mettent en valeur. Le contrôle de GAIN est pratiquement plus important
que – ou au moins équivalent aux – contrôles de sonorité pour modeler votre son.
CLEAN
FAT
BRIT
RAW
VINT
MODERN
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CONTRÔLES EN FACE AVANT :
(Suite)
GAIN (suite) : En règle générale, les régions inférieures de ce réglage produisent des sons plus clairs, plus serrés et plus rapides, avec
une meilleure dynamique… plus le réglage du contrôle de GAIN est élevé, plus le son est chaud, plein, saturé et compressé (moins de
dynamique). N’oubliez pas que ce contrôle sensible détermine le caractère du canal dans son ensemble. Comme le Préampli Recto
Recording est une machine hypersensible au gain, les sons les meilleurs et les plus musicaux se trouvent dans la partie médiane de ce
contrôle. En d’autres termes… plus n’est pas forcément mieux.
CANAL 1 BRIGHT & ATTÉNUATION D’ENTRÉE :
Ces deux mini-switches encastrés sont spécifiques au CANAL 1 et offrent quelques options supplémentaires pour que celui-ci puisse être
configuré pour donner des sons parfaitement propres en fonction de votre style particulier et du choix de votre instrument.
BRIGTH (Switch du haut) :
Ce switch fournit deux voix aux 3 modes du CANAL 1, NORMAL et BRIGHT afin que vous puissiez modeler les harmoniques supérieurs
à votre style de jeu. Ce switch peut aussi servir à ajouter du relief à une guitare au son trop plat ou encore à atténuer une certaine clarté
indésirable, afin d’avoir un son plus chaud, plus jazzy. Ce switch est actionné de gauche à droite et le fait de sélectionner la position NORMAL (gauche) annule le circuit BRIGHT, offrant ainsi un son plus rond et chaud, merveilleux pour les sons jazz ou le travail des notes
solo, quand une réponse plus rapide est désirée. Sélectionner la position BRIGHT (droite) engage le circuit ayant pour
BRIGHT
rôle d’accentuer les harmoniques supérieurs et ainsi ajouter un prolongement aigu au son. Cette zone de fréquences est
beaucoup plus haute que celle affectée par le contrôle TREBLE et peut ouvrir le son, lui donnant ainsi un aspect tridiGAIN
mensionnel et une certaine respiration. Nous avons tendance à préférer la position BRIGHT (droite) du fait de sa qualité
plus ouverte et plus transparente, même pour les sons jazz ou solo. Il est souvent préférable de garder ces fréquences
-3DB
hautes et pétillantes ; et d’atténuer les plus basses, souvent plus criardes, à l’aide de réglages faibles des contrôles
TREBLE et PRESENCE afin de produire un son plus doux et plus chaud.
D’un autre côté, utilisez le switch BRIGHT réglé en position NORMAL pour créer un son Clean plus traditionnel, moins élaboré lors du
branchement direct à une console. Comme les enceintes de proximité peuvent souvent être trop brillantes et que les sons Clean traditionnels sont souvent obtenus en amplifiant vos vieilles enceintes favorites, le son plus rond de la position NORMAL (gauche) peut s’avérer
très utile pour créer une sonorité ayant davantage de corps et moins de légèreté.
ATTÉNATEUR –3db :
Ce mini-switch (celui du bas) fournit une atténuation pour le CANAL 1 et peut servir à nettoyer le signal pour obtenir des sons parfaitement Clean lorsque vous utilisez le Préampli Recto directement branché sur une console d’enregistrement. La position gauche ou NORMAL laisse tout le signal de votre instrument alimenter le premier étage de tubes d’entrée. La position droite active un Atténuateur –3db
et réduit d’autant la force du signal qui alimente ce premier étage de tubes.
BRIGHT
GAIN
-3DB
Là aussi, comme les enceintes de proximité ont tendance à “passer vos son au microscope”, la subtile et normalement
indétectable réduction ou saturation avec laquelle vous vivez très bien habituellement avec vos sons Clean Live, devient
rapidement soûlante dans un environnement direct. Ce switch place un Atténuateur –3db en ligne par rapport à l’entrée
afin que le signal soit atténué avant qu’il n’atteigne la grille du tube d’entrée. Comme cette atténuation se produit avant
le contrôle de GAIN, elle réduit la force du signal de votre guitare, un peu comme si vous baissiez le potentiomètre de volume. En fait, si vous ne constatez pas de changement dans le son avec votre guitare réglée plus faiblement, c’est un
autre moyen d’obtenir une atténuation.
Si vous préférez utiliser ce schéma, il est utile de placer un condensateur de faible valeur (0,01 pf) sur le potentiomètre de volume de votre guitare afin de ne pas perdre trop d’aigus lorsque vous baisserez le potentiomètre. Certains préféreront cette solution à la faible atténuation que procure l’Atténuateur –3db placé dans le circuit.
Il est très important de comprendre – et de ressentir – l’influence de la réserve à ce point crucial du circuit. S’il se produit le moindre
écrêtage à ce premier étage, aucun réglage des contrôles de GAIN ou TONE, aux étages suivants ne pourra le diminuer ou le supprimer.
N’oubliez pas cela et utilisez l’ Atténuateur –3db pour vous aider à obtenir de magnifiques sons Clean et gagner beaucoup de temps, ce
qui est toujours précieux en studio.
PAGE 6
CONTRÔLES EN FACE AVANT :
(Suite)
TREBLE : Comme sur la plupart des amplificateurs, le contrôle TREBLE est le plus forts des trois contrôles de sonorité (TONE). Son réglage sur le Préampli Recto Recording détermine le dosage et la force des contrôles MIDDLE et BASS. Réglé de manière élevée, il
devient le contrôle dominant, ce qui réduit donc la quantité de Médium et de Basses qui seront disponibles dans
BRIGHT
le mixage. Avec des réglages faibles, le contrôle TREBLE devient un contrôle récessif et un dosage plus chaud et
plus sombre est produit. À manipuler avec précautions.
GAIN
TREBLE
Des réglages subtiles de ce contrôle tendent à produire les meilleurs résultats.
-3DB
MIDDLE : Le contrôle MID détermine le dosage des médiums qui apportent du punch et de l’épaisseur. C’est aussi un élément qui agit
de manière importante sur la sensation de jeu d’un son. Le fait de régler les médiums sur des valeurs faibles, efface l’attaque, ce qui rend
le son et la sensation de jeu plus liquide et plus réactif. En réglant le contrôle MID sur des valeurs plus élevées, vous introduisez davantage de punch et d’autorité, ce qui avantage les sons brefs. Un réglage trop élevé des médiums peut faire
BRIGHT
ressentir les cordes un peu plus raides et moins “élastiques”. N’oubliez pas que lorsque vous réglez vos
sons, il faut que vous puissiez avoir une bonne sensation de jeu, afin de pouvoir toujours jouer au mieux de
GAIN
TREBLE
MID
vos possibilités.
En mode BRIT, un réglage faible du contrôle MID produira un son plus doux et plus régulier, lui permettant
vraiment de ronronner. Essayez un contrôle de GAIN réglé aux alentours de 11h00 et un contrôle MID
entre 7h00 et 9h30 afin d’avoir un bon mélange de saturation dynamique douce. Ajoutez des aigus (Treble) pour bien cibler l’attaque et
donnez plus d’épaisseur avec le contrôle BASS. De la présence “ouvrira” ou compressera ce son au-delà du Vintage qui hurle avec
authenticité. Ce doit être un des meilleurs sons du Préampli Recto Recording. Avec un réglage de Gain élevé en mode VINTAGE ou
MODERN, le contrôle MID ajoute du punch et de l’agressivité. Pour obtenir un mordant plus serré sur les accords, augmentez le réglage
du contrôle MID, disons entre 1h00 et 2h30. Pour que les notes solo soient plus juteuses et plus liquides, réduisez le contrôle MID autour
de 9h00. En mode MODERN, le fait d’utiliser des réglages plus élevés des contrôles MID et PRESENCE donnera un mordant carrément
menaçant, vraiment énorme et affamé – pas fait pour la douceur ! Ce réglage donne aussi un son magnifique, qui devient plus facile à
jouer, avec une sensation plus élastique, si le contrôle de GAIN est réglé sur 2h00 ou plus.
-3DB
BASS : Ce contrôle effectue le dosage des fréquences les plus basses et son efficacité dépend, là aussi, du réglage du contrôle
TREBLE. Il doit être réglé avec modération, car des réglages extrêmes, que ce soit pour les basses ou les aigus, peuvent produire un son
déséquilibré. Soyez “particulièrement” attentif avec les réglages de Gain élevés dans les deux caBRIGHT
naux. Trop de Bass pouvant produire un son indolent et imprécis.
GAIN
TREBLE
-3DB
MID
BASS
Essayez de régler le contrôle BASS sur 1h00 pour les sons propres du mode CLEAN et sur 10h00
ou moins lorsque vous poussez le Gain pour obtenir des sons saturés dans ce mode. En modes
LEAD, essayez de régler le contrôle BASS entre 7h00 et 2h00. Ces réglages varieront en fonction
de la quantité de Gain et de Treble choisie.
PRESENCE :
Ces potentiomètres rotatifs règlent la clarté au-dessus de celle des fréquences aiguës concernées par le réglage TREBLE et ils vous
permettent d’effectuer un accord précis des harmoniques supérieurs afin d’obtenir le style que vous désirez jouer. Dans le CANAL 1, ce
réglage peut servir à ouvrir le son s’il est réglé sur des valeurs élevées – ce qui ajoute un tintement, comme un son de type cloche, qui
se ressent un peu comme si la réserve avait été augmentée. Avec des réglages faibles, sur le CANAL
1 ce son devient plus rond (et donc moins pointu) ou même plus compressé, ce qui convient pour le
rock traditionnel ou un rythme de style “roots”. Si la PRESENCE est complètement baissée, vous obBASS
PRESENCE
TREBLE
MID
tiendrez un magnifique son jazz et bien que cette technique semble déplacée de la part d’une gamme
d’amplis plutôt reconnue pour ses hauts gains écrasants, ne mésestimez pas la puissance du CANAL
1 pour les sons “Clean” de studio, dans tous les styles.
PAGE 7
CONTRÔLES EN FACE AVANT :
(Suite)
PRESENCE (suite) : La PRESENCE du CANAL 2 est extrêmement importante pour obtenir les sons désirés de type rythmique Lead et
Crunch. Ce potentiomètre répond comme un contrôle de ciblage ou d’étalement des sonorités pour les accords à haut gain, alors que
pour les sons solo il fait un travail extraordinaire de compression ou de mise en avant du son. Pour les accords à haut gain réglez la PRESENCE entre environ 12h00 et 15h00 et observez comme la région des harmoniques supérieurs est étalée, comme une sauce délicate.
Nous aimons la régler afin qu’il y ait un léger brouillard, mais sans sévérité écrasante. Pour les sons Lead, essayez un réglage de PRESENCE autour de 9h30 à 2h00 et remarquez qu’il y a un point sensible où le son est toujours ouvert, mais où il a aussi un caractère plus
épais et crémeux. La région inférieure offre des sensations de jeu plus aisé – car le son peut devenir davantage ciblé ou pointu lorsque
les fréquences influencées par la PRESENCE deviennent trop dominantes dans le mixage.
REMARQUE : Dans le CANAL 2, la PRESENCE semblera réagir différemment en mode MODERN, par rapport aux modes RAW et
VINTAGE. Ceci est dû au fait que le mode MODERN accentue radicalement les aigus et comme ces fréquences sont gérées principalement par le préampli, la PRESENCE est plus efficace dans ce mode. Ne soyez pas surpris si vous devez rerégler la PRESENCE de façon drastique si vous passez d’un mode à l’autre.
REMARQUE : Lorsque les prises RECORD OUT servent à attaquer une console de mixage, n’oubliez pas que la PRESENCE peut devenir critique dans les sons à haut gain dans le CANAL 2, surtout si les moniteurs ont des tweeters “brillants”. Nous avons trouvé qu’en
général, des réglages faibles de PRESENCE fonctionnent mieux avec les sons à haut gain utilisés en direct.
MASTER : Il s’agit d’un contrôle assez simple que l’on trouve sur la plupart des amplis actuels. Ces potentiomètres servent à équilibrer
le niveau de jeu des deux canaux. Ils permettent au contrôle de GAIN des préamplis d’être utilisé d’une manière plus large, sans devoir
affecter le niveau d’écoute. sur le Préampli Rectifier Recording, ces potentiomètres MASTER servent aussi
à un autre usage : Lorsque FX LOOP est utilisée, ils doublent les contrôles de niveau Effects Loop Send.
BASS
PRESENCE
MASTER
Ce n’est pas leur fonction première, mais leur réglage affecte la puissance du départ (Send) des canaux. Nous
avons trouvé qu’un réglage moyen, de 9h00 à 12h00, ce comporte très bien avec la plupart des effets. En réglant les contrôles MASTER dans cette région, vous aurez toujours un meilleur résultat avec les effets.
REMARQUE : Vous avez probablement remarqué qu’il y a un symbole MIN à 9h00 sur le contrôle MASTER du CANAL 2. Il sert à indiquer le niveau minimum auquel doit être réglé le contrôle MASTER lorsque vous utilisez RECORD OUT en enregistrement direct. Lorsque les prises LIVE OUT sont connectées à un ampli de puissance stéréo, le circuit associé n’est pas concerné et vous pouvez régler le
contrôle MASTER aussi bas que vous le désirez. Ceci ne concerne que le CANAL 2, car il y a une énorme quantité de circuits dont le rôle
est d’obtenir la signature Rectifier sur les sons à haut gain dans ce domaine du direct. Si le contrôle MASTER est réglé sous ce point
dans le CANAL 2, les sons saturés deviendront ténus ou confus et manqueront de richesse dans le circuit direct RECORD OUT. Suivez
toujours ce principe lors de l’installation d’une configuration d’enregistrement direct afin d’assurer des performances optimum à partir de
ces surprenants modes à haut gain.
PREAMP VOICING : LIVE BRIGHT / WARM RECORD
Ce switch, dont le nom est à lui seul une explication, est au cœur même de la “bête”. Il détermine le chemin du signal, s’il passera par le
circuit direct pour un remodelage radical permettant de l’accommoder aux consoles et aux enceintes, ou si le signal sera laissé tel que
avec sa brillance intacte pour être interfacé avec nos amplificateurs de puissance stéréo “tout-à-tubes” et hautparleurs de guitare. Le remodelage qui se produit dans chacune des positions est un élément critique pour les perLIVE
formances obtenues dans ces divers environnements très différents et même opposés. Ce switch global exige que
BRIGHT
vous destiniez le préampli à être optimisé soit pour une application Live, soit pour un enregistrement direct. Vous pouTER
CH2
VOICING
vez utiliser le préampli avec ses deux prises, LIVE OUT et RECORD OUT, alimentées par leurs sources respectives,
WARM
mais vous devrez choisir quel son est plus critique dans votre situation et trouver un compromis avec l’autre. PouRECORD
vons-nous vous suggérer, si vous êtes en train d’effectuer un enregistrement Live avec un groupe et qu’il est nécessaire que l’enregistrement soit aussi bon que possible sans avoir à faire de l’overdubbing, de sélectionner WARM
RECORD et d’augmenter la PRESENCE sur l’ampli de puissance pour vos enceintes LIVE. Un environnement Live est probablement infiniment plus indulgent qu’un environnement direct et le son RECORD OUT direct souffrira énormément sans le traitement qu’apporte le
mode WARM RECORD.
* Utilisez LIVE BRIGHT à chaque fois que vous jouez en Live via un ampli guitare et des enceintes guitare dédiés.
* Utilisez WARM RECORD à chaque fois que vous souhaitez enregistrer en direct à l’aide des prises RECORD OUT connectées à une
console ou un magnétophone.
PAGE 8
CONTRÔLES EN FACE AVANT :
(Suite)
CHANNEL SELECT :
Ce sélecteur à trois positions permet de choisir lequel des deux canaux est actif lorsque la pédale n’est pas utilisée. Il est situé en face
avant, ce qui est plus pratique pour choisir le canal lorsque vous êtes en studio et que l’appareil est câblé dans un système ou une patch
bay. S’il est réglé en position centrale FOOTSWITCH, avec la pédale branchée via un câble stéréo, les
canaux sont alors accessibles via le bouton CHANNEL de la pédale, qui permet de passer de l’un à
CHAN
LIVE
l’autre.
BRIGHT
TER
1
FOOT
SWITCH
CH2
VOICING
WARM
RECORD
2
CHAN
RECORDING OUTPUT :
Ce contrôle détermine la quantité de signal présent au niveau de la paire de prises RECORD OUT située à l’arrière. L’étendue de ce réglage est optimisée pour les consoles d’enregistrement ayant un niveau d’entrée LIGNE. Il y a plus de puissance de signal qu’il n’en faut
pour saturer l’entrée d’une console avec un réglage maximum du contrôle RECORDING OUTPUT, c’est pourquoi nous vous suggérons
de le régler dans sa moitié inférieure, entre 9h00 et 2:00. Ce contrôle utilise un potentiomètre à éléments jumeOUT
OUTPUT
CHAN
lés afin qu’un seul contrôle puisse gérer le niveau des deux prises RECORD OUT. Avec des réglages faibles
1
FOOT
(9h00 ou moins), il est normal que l’étalonnage varie légèrement entre les deux éléments du potentiomètre, ce
SWITCH
2
qui crée une différence de niveau entre les prises RECORD OUT gauche (LEFT) et droite (RIGHT). Le fait de
CHAN
rester à l’intérieur de la fourchette optimale (9h00 – 2h00) évite ce caprice. Si pour une raison ou une autre
(GAIN excessif du CANAL 1) vous devez employer un réglage très faible du contrôle RECORDING OUTPUT, et que cette divergence devient un problème, il suffit de régler le contrôle de gain d’entrée ou le fader de voie de la console, afin que les deux niveaux RECORD
OUT correspondent.
REMARQUE : C’est toujours une bonne habitude de commencer chaque session en mettant à zéro le contrôle RECORDING OUTPUT
(et LIVE OUTPUT) avant de monter le niveau des enceintes. Vous éviterez d’endommager vos innocentes oreilles et/ou les étages d’entrée de la console en prenant cette habitude simple ; vos amis et vos ingénieurs du son vous en seront reconnaissants.
OUTPUT – LIVE :
Ce contrôle règle le niveau présent sur les prises LIVE OUT situées à l’arrière. Il a été optimisé pour être interfacé avec nos amplificateurs
de puissance stéréo “tout-à-tubes”. Comme pour le contrôle RECORDING OUTPUT, le potentiomètre utilisé ici est aussi composé d’un
élément double afin qu’un seul contrôle agisse à la fois sur les sorties LIVE gauche (LEFT) et droite
OUTPUT - LIVE
OUTPUT
CHAN
1
(RIGHT). Ce schéma permet de configurer les canaux dans les modes désirés, puis de contrôler le niFOOT
SWITCH
veau général des canaux respectifs et des sorties stéréo avec un seul contrôle.
2
CHAN
SOLO – LIVE :
Ce contrôle est activé par la connexion d’une pédale dans la prise FT.SW, à gauche sur la face avant. C’est un contrôle de niveau supplémentaire, câblé en parallèle avec le contrôle OUTPUT et qui permet d’augmenter le volume à la pédale, lors des séances Live. Cette
caractéristique est disponible sur les deux canaux et dans tous les modes, puisque ce contrôle est câblé en parallèle, il peut seulement
être réglé pour obtenir un niveau plus fort que celui de la sortie (OUTPUT), pas moins. La fonction SOLO® est activée lorsque SOLO a
été sélectionné sur la pédale, après que celle-ci a été connectée via le câble stéréo fourni. Utilisez
cette fonction pour avoir deux niveaux d’un même son ou pour augmenter le volume durant les
OUTPUT OUTPUT - LIVE - SOLO
CHAN
1
passages en solo.
FOOT
SWITCH
Comme mentionné précédemment, dans la section CONSEILS PRATIQUES de ce manuel, il
existe un autre rôle du contrôle SOLO. Il est aussi possible dans les applications Live de passer
du mode VINTAGE à MODERN sur le CANAL 2 et avoir ainsi 3 sons à sélectionner sur les 2 canaux. Les contrôles affecteront les deux
sons, vous ne pourrez donc pas régler indépendamment les canaux, mais lorsque le Recto est utilisé avec son compagnon (Rectifier
Stereo 2:100), ce petit truc peut s’avérer assez efficace.
2
CHAN
PAGE 9
CONTRÔLES EN FACE AVANT :
(Suite)
SOLO – LIVE (suite) : Cet ampli de puissance “intelligent” suit le mode du préampli et commute le feedback négatif du circuit pour
s’adapter au mode utilisé sur le Préampli Recto. Dans cette configuration, le contrôle SOLO est commuté sur une autre partie du circuit
où il cesse d’être une sortie parallèle et devient un contrôle de volume MASTER séparé pour le mode VINTAGE. Vous perdez la possibilité d’utiliser la fonction SOLO, mais vous gagnez un son de plus directement utilisable.
REMARQUE : Il n’est pas possible d’utiliser la fonction SOLO en mode MODERN. Nous avons opté pour la fonction 3 MODE LIVE plutôt que de pouvoir utiliser la fonction SOLO en mode MODERN pour des raisons évidentes. Si vous constatez que vous n’utilisez jamais
ou n’avez pas besoin de la fonction 3 MODE LIVE, parce que vous n’utilisez pas le mode VINTAGE en Live ; il est possible de modifier le
circuit pour désactiver cette option et vous donner accès à la fonction SOLO en mode MODERN. Appelez le service Client et demandez
qu’un spécialiste Produit vous envoie un schéma qui vous aidera, vous ou un technicien, à supprimer cette fonction. Toutefois, avant de
procéder à cette modification, nous vous suggérons d’essayer la fonction 3 MODE LIVE afin d’être sûr qu’elle ne vous sera jamais
d’aucune utilité. Suivez les instructions ci-dessous pour reconfigurer la fonction SOLO afin de créer un scénario 3 MODE LIVE :
1) La pédale doit être branchée via le câble stéréo à la prise FT.SW. en face avant.
2) Connectez les sorties LIVE OUT aux entrées du Préampli Recto de l’amplificateur de puissance Rectifier Stereo 2:100 puis branchez vos enceintes sur les jacks Speaker Output de la bonne impédance. (Vous pouvez utiliser un autre ampli Mesa, ou même des amplificateurs non Mesa, toutefois le mode MODERN ne donnera pas le son de la tête Dual Rectifier Head, car seul le Rectifier Stereo
2:100 dispose du suivi de mode.) Le Stereo Simul-Class 2:90 dispose d’une fonction MODERN commutable, mais le son de cet ampli de puissance étant plus doux et beaucoup moins agressif il ne reproduira pas le son du mode MODERN tel qu’il est sur les Solo
Heads.
3) Connectez un câble non blindé du jack MODERN EXT. TRIGGER TO POWER AMP, situé en bas à gauche à l’arrière du Préampli
Recto au jack MODERN EXT. TRIGGER situé à l’arrière du Rectifier Stereo 2:100 (ou du Stereo Simul-Class 2:90). Attention ! Si le
préampli est en mode MODERN CANAL 2 lorsque vous raccordez ce câble, le volume changera de manière importante car le feedback
négatif est alors déclenché.
4) Sélectionnez MODERN sur le CANAL 2 et réglez le niveau comme vous le désirez à l’aide du contrôle MASTER du canal. Sélectionnez SOLO sur la pédale pour déclencher le mode VINTAGE et réglez le niveau désiré à l’aide du contrôle SOLO.
5) Utilisez le bouton CHANNEL de la pédale pour passer du CANAL 1 au CANAL 2, et le bouton SOLO de la pédale pour passer du
mode MODERN au mode VINTAGE.
6) Pour résumer, les contrôles MASTER du CANAL 2 règlent le niveau du mode MODERN et le contrôle SOLO devient le contrôle Master
du mode VINTAGE.
Cette possibilité de reconfigurer la manière dont opère le contrôle SOLO améliore grandement les possibilités durant les performances
en Live. Nous vous suggérons d’essayer ce scénario dès maintenant, rien que pour éduquer vos oreilles à l’effet que produit le feedback
négatif sur le son dans une section de puissance. Sa suppression crée un son explosif, dynamique, très en avant et puissant qui doit être
vécu à un moment donné par tous les aficionados des tubes.
STANDBY : Idéal pour faire une pause... ce switch a également un rôle beaucoup plus important. En position Standby, les tubes sont au
repos afin que pendant la phase de mise sous tension ils puissent chauffer avant d’entrer en usage. Avant de mettre l’appareil sous tension, vérifiez que le switch STANDBY est en position Standby. Attendez au moins 30 secondes puis basculez le switch STANDBY en position ON. Ceci évitera les problèmes de tubes et augmentera substantiellement leur durée de vie.
ON
STANDBY
ON
POWER : Cet interrupteur alimente le Préampli Recto en courant secteur alternatif. Suivez la procédure de démarrage à froid décrite au paragraphe ON/
STANDBY ci-dessus pour mettre sous tension votre Préampli Recto.
POWER
ON
STANDBY
PAGE 10
ON
POWER
CONTRÔLES DU PANNEAU ARRIÈRE :
VUE DE DOS : Préampli Rectifier Recording
WARNING: To reduce risk of fire or
WARNING: To reduce risk of fire or electric
shock, Do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer
servicing to qualified personnel.
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
expose this unit to rain or moisture.
RECTO~PREAMP
RECORD
OUT
ALL TUBE
RECORDING AMPLIFIER
TO MIX
CONSOLE
NORMAL
10%
POWER
117 V~
1 AMP
60 HZ.
SEND
RETURN - L
RETURN - R
MODERN
CH1 - CH2
SOLO
100%
FX MIX
LIFT
EXT. TRIGGER
TO POWER AMP
GROUND
HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA
EXTERNAL SWITCHES
PATENTS PENDING FOR MUTE, RECORDING & SOLO FEATURES
RIGHT
LEFT
LIVE
OUT
INPUT
TO
PWR
AMP
(ALT FX PATCH)
TUBES: SIX 12AX7
EMBASE SECTEUR (POWER) : La puissance totale du Préampli Recto est de 1 Ampère en 117 Volts. Donc un circuit de 15 Ampères
(qui équipe la plupart des maisons) est adéquat. Vérifiez que le cordon secteur pour l’Europe est fermement inséré dans l’embase avant
de mettre l’appareil sous tension. Connectez toujours le cordon secteur à une prise secteur à trois fiches. Si aucune
n’est disponible, connectez-le à l’aide d’un adaptateur à une prise à deux fiches. Ce moyen peut aussi s’avérer utile
:
de temps en temps pour résoudre les problèmes de parasites dus à la masse.
WARNING To reduce
risk of fire or electric
shock, replace fuse
with the same rati
RECTO~PREAMP
ALL TUBE
RECORDING AMPLIFIER
POWER
117 V~
1 AMP
60 HZ.
Ce type de cordon secteur rend le débranchement et le câblage beaucoup plus faciles et vous fera gagner du
temps. Si vous avez besoin d’un cordon de rechange, appelez-nous et nous serons heureux de vous en envoyer un
autre pour un prix minimum, ou rendez visite à votre magasin Mesa Boogie habituel.
LIFT
GROUND
HANDBUILT IN PETALUMA CALIF
GROUND LIFT : Ce mini switch dissocie le circuit de mise à la terre de la masse du châssis métallique. Normalement, la masse du circuit est connectée à la masse du châssis afin qu’il n’y ait qu’une seule masse commune. Dans certaines dispositions, notamment en rack,
que ce soit des systèmes de rack pour les applications Live avec plusieurs préamplis utilisés ou en studio où le
:
Préampli Recto est connecté à une console, une masse commune crée en fait une boucle de masse (produisant
des bruits parasites). En déconnectant la masse du circuit de la masse du châssis, ces bruits parasites sont le plus
RECTO~PREAMP
souvent éliminés. Il n’y a pas de règle absolue pour utiliser le Préampli Recto (mis à la masse ou pas), mais si
vous ne constatez aucun bruit parasite dû à la masse, il est préférable de l’utiliser en position GROUND (vers le
bas).
WARNING To reduce
risk of fire or electric
shock, replace fuse
with the same rati
ALL TUBE
RECORDING AMPLIFIER
POWER
117 V~
1 AMP
60 HZ.
LIFT
REMARQUE : Il est habituellement préférable de connecter le cordon secteur du préampli au même circuit électrique que la console de mixage (ou l’ampli de puissance dans les applications Live) afin de réduire le risque de créer
une boucle de masse qui générera des bruits parasites.
GROUND
HANDBUILT IN PETALUMA CALIF
MIX CONTROL & EFFECTS LOOP : Le Préampli Recto gère le traitement du signal externe comme le font la plupart des ingénieurs
du son dans un environnement de studio professionnel. Un signal sec (piste) est la source principal et un second signal créé en parallèle
passe par le traitement désiré, puis est remélangé via un fader séparé, afin d’assurer l’articulation et la clarté du signal d’origine ou piste.
La boucle (LOOP) du Préampli Recto est constituée d’un jack mono 1/4" de départ (SEND) et d’une paire de jacks 1/4" pour les retours
(RETURNS) qui sont marqués LEFT (gauche) et RIGHT (droit), ainsi que d’un potentiomètre rotatif FX MIX. Le départ (SEND) est la source principale et les retours
RECTO~PREAMP
(RETURNS) deviennent le point de raccordement pour le signal parallèle (wet, avec
NORMAL
SEND
RETURN - R
RETURN - L
effets). Le potentiomètre rotatif (comme les faders de signal secondaire dans un stuMODERN
SOLO
CH1 - CH2
10%
dio) détermine la quantité de signal avec effets qui sera mélangé avec le signal sec
100%
(sans effets). De cette manière, vous pouvez choisir d’avoir un signal très modifié
EXTERNAL SWITCHES
par les effets ou de le garder pratiquement tel que, ainsi vous conservez un son et
un feeling le plus articulé et le plus adapté qui soit.
ALL TUBE
RECORDING AMPLIFIER
MIN.
FX MIX
POWER
117 V~
1 AMP
60 HZ.
LIFT
GROUND
HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA
EXT. TRIGGER
TO POWER AMP
PATENTS PENDING FOR MUTE, RECORDING & SOLO FEATURES
PAGE 11
CONTRÔLES DU PANNEAU ARRIÈRE:
(Suite)
FX MIX CONTROL & EFFECTS LOOP (suite) : Le Contrôle MIX a une étendue allant de 10% à 100% du signal mélangé aux effets.
Il n’est pas possible de supprimer complètement le signal parallèle du circuit EFFECTS LOOP à l’aide du contrôle FX MIX (ceci est dû à
une décision que nous avons prise de préserver au maximum l’interprétation sonore lorsque la boucle d’effets est utilisée). Connectez vos
processeurs d’effet de la manière indiquée à la page suivante : Si votre processeur est un appareil mono, vous ne pourrez traiter qu’une
des voies d’un ensemble stéréo – vous pouvez choisir une des prises EFFECTS LOOP RETURN (LEFT ou RIGHT) du Préampli Recto
car elles traitent toutes deux le même son. Veillez juste à conserver vos canaux bien rectilignes tout le long de la chaîne du signal jusqu’à
l’ampli de puissance. Lorsqu’un signal arrive à la prise EFFECTS LOOP SEND, la prise RETURN inutilisée ne produit pas de signal
sur la prise MAIN ou RECORD OUTPUT correspondante.
REMARQUE : Lorsque la boucle PARALLEL EFFECTS LOOP n’est pas utilisée et que rien n’est connecté sur les prises SEND et
RETURN, vérifiez que le contrôle EFFECTS MIX est réglé sur 10% (sens inverse des aiguilles d’une montre jusqu’à l’arrêt). Ce réglage
assure la meilleure sonorité et le meilleur gain possibles en sortie à tout moment. Si vous utilisez votre Préampli Recto tout le temps
relié au même système, ceci n’est pas un problème. Par contre, si vous emmenez votre Préampli Recto dans différents studios séparément, ou que vous l’enlevez et le remettez souvent de votre installation, il vaut mieux marquer votre réglage de contrôle EFFECTS MIX
au stylo feutre et “remettre à zéro” ce potentiomètre à chaque fois que vous déconnectez vos processeurs. Le Préampli Recto produira des sons magnifiques même si ce conseil n’est pas suivi, mais les caractéristiques de la réponse d’attaque et les niveaux de sortie pourraient être compromis.
Bien que la boucle d’effets (EFFECTS LOOP) du Préampli Recto soit du meilleur type pour un produit guitare conçu pour préserver les caractéristiques inhérentes à l’attaque et la qualité sonore globale, sans dépenses inutile pour son développement, nos tests ont conclu à quelques trouvailles intéressantes. Nous avons constaté de meilleurs résultats sonores et palpables en court-circuitant (bypass) la boucle d’effets
et en raccordant un appareil externe directement entre le préampli et l’ampli de puissance à l’aide de câbles courts et de bonne qualité.
Bien que cela puisse sembler contradictoire en tous points avec le concept d’une boucle d’effets parallèle… lors de situations de test répétées, nous avons trouvé que le son devenait plus tridimensionnel et dynamique, avec plus de corps et de vie, que si nous avions utilisé le même traitement dans la boucle d’effets avec des câbles de longueur équivalente. En théorie (et électroniquement), cela n’a aucun
sens, et en fait il devrait y avoir une importante dégradation du son due aux impédances plus sensibles présentes sur les sorties principales MAINS. Néanmoins, étant une équipe de conception du type “le son d’abord, la théorie ensuite”, nous avons dû l’accepter, ce
schéma de raccordement fonctionnait mieux à notre goût. Nous avons longtemps ressenti que ceci était vrai et en fait nous avons inclus
cette suggestion dans certains de nos modes d’emploi. Pour vérifier notre découverte, nous avons récemment effectué un sondage
auprès des utilisateurs du TriAxis (Préampli programmable), parmi les clients qui nous appelaient et les artistes en tournée ; et nous
avons découvert que la plupart d’entre eux connectaient leur processeur entre le préampli et l’ampli de puissance, et gardaient la boucle
d’effets pour des usages plus spécifiques. Nous leur avons demandé pourquoi, et dans presque tous les cas ils ont répondu qu’il aimaient
mieux le son entre le préampli et l’ampli de puissance. Donc, essayez les deux systèmes en fonction de votre usage spécifique et choisissez celui qui convient le mieux à vos oreilles et à vos exigences de branchement. Il n’y a pas de manière bonne ou mauvaise pour
interfacer un processeur à votre Préampli Recto alors, faites des essais.
REMARQUE : Si vous prévoyez d’enregistrer avec les sorties directes RECORD OUTPUTS du Préampli Recto et que vous souhaitez
utiliser le même traitement que celui utilisé dans votre installation Live afin de l’enregistrer sur une ou plusieurs pistes, il faudra alimenter les processeurs par les sorties directes RECORD OUTPUTS, pas par les sorties générales MAIN OUTPUTS. À partir de là, vous
aurez besoin de connecter soit une (ou deux, en stéréo) SORTIE des processeurs aux ENTRÉES LIGNE de la console. Le signal devra
être à un niveau adéquat et le mélange devra être proche de celui auquel vous êtes habitué dans votre installation Live.
MODERN / EXT. TRIGGER TO POWER AMP
Comme décrit précédemment, dans le chapitre Face Avant de ce mode d’emploi à la rubrique SOLO, il s’agit du port de déclenchement
pour la fonction de suivi automatique MODERN. Cette prise envoie une impulsion de déclenchement à la prise correspondante sur les
amplificateurs MESA Rectifier Stereo 2:100 et Stereo Simul-Class 2:9.
RECTO~PREAMP
ALL TUBE
RECORDING AMPLIFIER
NORMAL
SEND
MIN.
MODERN
10%
100%
FX MIX
POWER
117 V~
1 AMP
60 HZ.
LIFT
GROUND
HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA
Ces amplis de puissance intelligents modifient automatiquement la valeur du feedback négatif lorsque
le mode MODERN du CANAL 2 du préampli est sélectionné manuellement ou via la pédale. Ce remodelage sonore est crucial dans ce mode et le fait d’utiliser cette fonction restitue les performances des
têtes Dual & Triple Rectifier Heads.
EXT. TRIGGER
TO POWER AMP
PATENTS PENDI
PAGE 12
EXEMPLE DE BRANCHEMENT
CLEAN
ON
ON
FAT
BRIGHT
BRIT
STANDBY
INPUT
FT.SW.
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
OUTPUT
LIVE
BRIGHT
CHAN
1
WARM
RECORD
2
CHAN
RAW
MODERN
POWER
LIVE
SOLO
FOOT
SWITCH
CH 2
VOICING
-3DB
VINT
OUTPUT
WARNING: To reduce risk of fire or
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
expose this unit to rain or moisture.
RECTO~PREAMP
RECORD
OUT
ALL TUBE
RECORDING AMPLIFIER
10%
RETURN - L
RETURN - R
MODERN
CH1 - CH2
SOLO
EXT. TRIGGER
TO POWER AMP
GROUND
HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA
LIVE
OUT
TO
PWR
AMP
EXTERNAL SWITCHES
PATENTS PENDING FOR MUTE, RECORDING & SOLO FEATURES
RIGHT
LEFT
100%
FX MIX
LIFT
POWER
117 V~
1 AMP
60 HZ.
SEND
UTILISER UN CÂBLE BLINDÉ POUR
LES ENTRÉES/SORTIES VERS LES
EFFETS & LE PRÉAMPLI RECTIFIER
RECORDING
TO MIX
CONSOLE
NORMAL
(ALT FX PATCH)
TUBES: SIX 12AX7
STEREO (MONO) FX
IN MIDI OUT
INPUTS
OUTPUT
CÂBLE
BLINDÉ
LEFT
RIGHT
LEFT
RIGHT
(MON0)
SECTEUR
WARNING: To reduce risk of fire or
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
expose this unit to rain or moisture.
ENGINEERING
I
N
P
U
T
S
NORMAL
BIAS
SWITCH
6L6
EL34
MUST MATCH TUBES
RECTO PREAMP
WARNING: To reduce risk of fire or electric
shock, Do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer
servicing to qualified personnel.
POWER FUSE
120 V~
6A
60 Hz
SLO
6A
BLO
MODERN
GROUND
SWITCH
LIFT
NORMAL
GROUND
SEE OWNERS BOOK
I
N
P
U
T
S
FUSE
RECTO PREAMP
FUSE
CHAN. B
CHAN. A
8 OHM
SPEAKERS
4 OHM
8 OHM
SPEAKERS
4 OHM
CÂBLE NON
BLINDÉ
CÂBLE NON BLINDÉ
A
B
PAGE 13
CONTRÔLES DU PANNEAU ARRIÈRE:
(Suite)
PRISES EXTERNAL SWITCHING : Ces trois jacks 1/4" rendent possible le déclenchement des deux canaux du Préampli Recto à
l’aide d’un pupitre de commande externe, tel qu’il peut y en avoir dans un système de rack contrôlé via MIDI. Dans ce schéma, les canaux
peuvent être appelés à l’aide de programmes MIDI. Les jacks répondent à tout
RECTO~PREAMP
commutateur et pédale du type “pointe à la masse”. Le sélecteur CHANNEL SENORMAL
LECT, en face avant doit être en position centrale (FOOTSWITCH) pour que les
SEND
RETURN - R
RETURN - L
prises EXTERNAL SWITCH fonctionnent avec un commutateur externe.
MODERN
SOLO
CH1 - CH2
10%
ALL TUBE
RECORDING AMPLIFIER
MIN.
100%
FX MIX
POWER
117 V~
1 AMP
60 HZ.
LIFT
EXT. TRIGGER
TO POWER AMP
GROUND
HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA
EXTERNAL SWITCHES
PATENTS PENDING FOR MUTE, RECORDING & SOLO FEATURES
SORTIES RECORD OUT : Cette paire de sorties stéréo permet de brancher une console d’enregistrement ou une console de mixage
pour les applications directes. Les deux prises fournissent une sortie SYMÉTRIQUE, si vous utilisez des jacks stéréo standard TRS (Tip
– pointe, Ring – bague, Sleeve – corps). Le niveau du signal est contrôlé en tandem (pour les deux prises) via le potentiomètre à double
élément RECORDING OUTPUT situé à droite sur la face avant. La fourchette de niveau du signal et l’impédance de sortie sont adaptées
pour correspondre aux besoins de cet environnement et devraient
RECTO~PREAMP
RECORD
fournir un interfaçage transparent pour tous vos besoins dans le
OUT
NORMAL
TO MIX
domaine du direct. Ces sorties représentent des années de R&D et
CONSOLE
SEND
RETURN - R
RETURN - L
RIGHT
LEFT
un circuit conséquent dédié à la restitution du son et à la sensation
MODERN
SOLO
CH1 - CH2
LIVE
10%
100%
OUT
d’un ampli de puissance Live pilotant des haut-parleurs de guitare,
TO
PWR
sans qu’aucun de ces composants essentiels ne soit pourtant imAMP
EXTERNAL SWITCHES
pliqué. Nous pensons que vous serez extrêmement satisfait des
résultats de ces sorties sur-mesure et que vous trouverez, tout
comme nous et les instrumentistes qui les utilisent, une nouvelle inspiration pour obtenir plus rapidement et plus précisément des enregistrements plus vrais que nature… qui apporteront toute leur spontanéité à votre mixage.
Comme mentionné précédemment dans le chapitre Face Avant de ce mode d’emploi, le Préampli Recto est, dans toute son acceptation, un préampli d’enregistrement. Une attention toute particulière a été apportée à l’obtention d’un son et d’une sensation directs, devant permettre au guitariste d’enregistrer des pistes plus vraies que nature sans le temps, et les ennuis normalement associés à l’enregistrement d’une guitare amplifiée.
Ces deux jacks 1/4" TIP-RING-SLEEVE RECORD OUTPUTS avec transformateurs symétrisés peuvent être utilisés avec des consoles
symétriques ou asymétriques. Ces deux sorties restituent un signal prélevé juste après le mélange des retours de la boucle d’effets
(EFFECTS LOOP RETURN) avec le signal d’origine, ainsi tout traitement intégré dans la boucle apparaîtra sur les sorties RECORD
OUTPUTS. Ces jacks sont câblés de manière à ce que même si votre console n’est pas équipée d’entrées symétriques ou si vous ne
voulez tout simplement pas utiliser de signal symétrisé, vous puissiez connecter un jack mono 1/4" normal (blindé) dans les prises RECORD et produire un signal asymétrique. Bien que dans la plupart des studios professionnels pratiquement tous les signaux soient symétriques, cela n’a pas d’influence sur la qualité des performances que vous pouvez obtenir en travaillant en asymétrique ou dans un environnement home-studio. La principale différence peut être une légère atténuation des harmoniques supérieurs dans les aigus, due à la
résistance causée par des câbles plus longs. Ceci peut être évité en réduisant au maximum la longueur des câbles allant du Préampli
Recto à la console. (Ce principe s’applique à tout le câblage au format studio non symétrisé.)
REMARQUE : Ces sorties fonctionnent en conjonction avec le mini-switch VOICING en face avant qui, comme indiqué précédemment,
concerne le style de son sélectionné et modifie le son en conséquence.
RÉGLAGE DES NIVEAUX : Les niveaux présents sur les sorties RECORD OUTPUTS sont déterminés par les réglages des contrôles
MASTER de chaque canal et du contrôle de sortie (OUTPUT) final. Comme mentionné précédemment, à la rubrique OUTPUT du chapitre Face Avant, des réglages compris entre 9h30 et 12h30 semblent donner les meilleurs résultats dans la plupart des situations. Pour
les applications de direct, avec la plupart des consoles nous avons trouvé que la région autour de 11h00 est un bon point de départ. Cette
région, avec des réglages similaires des contrôles MASTER de chaque canal, semble produire un NIVEAU DE SIGNAL ayant un excellent comportement pour de nombreuses applications. Réglez la console en conséquence, vous aurez ainsi suffisamment de réserve pour
les différents sons dans les deux canaux.
REMARQUE : Évitez les réglages de niveau de sortie (OUTPUT) au-delà de 1h00, lorsque vous utilisez les sorties RECORD
OUTPUTS, car il est possible de saturer le circuit RECORD, ainsi que l’étage d’entrée de la plupart des consoles, avec certains
réglages des canaux et certains micros de guitare.
ALL TUBE
RECORDING AMPLIFIER
MIN.
FX MIX
POWER
117 V~
1 AMP
60 HZ.
LIFT
GROUND
HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA
EXT. TRIGGER
TO POWER AMP
PATENTS PENDING FOR MUTE, RECORDING & SOLO FEATURES
(ALT FX PATCH)
TUBES: SIX 12AX7
PAGE 14
CONTRÔLES DU PANNEAU ARRIÈRE:
(Suite)
LIVE OUT : To Power Amp Le Préampli Recto dispose de deux canaux de sortie pour fournir un signal à des amplificateurs de puissance ou processeurs d’effets stéréo (voir EFFECTS LOOP – présenté dans le chapitre Panneau Arrière de ce mode d’emploi) ou même
à des retours d’effets ou aux étages de puissance des amplificaRECTO~PREAMP
RECORD
teurs combo. Ainsi le Préampli Recto est capable de fournir un siOUT
gnal
stéréo avec deux signaux identiques restitués sur les sorties
NORMAL
TO MIX
CONSOLE
SEND
RETURN - R
RETURN - L
RIGHT
LEFT
principales
MAIN OUTPUTS. Pour les applications mono, il suffit
MODERN
SOLO
CH1 - CH2
LIVE
10%
100%
OUT
de connecter un des jacks de sortie MAIN OUTPUT à votre ampli
TO
PWR
de puissance ou processeur. Pour utiliser à la fois les sorties MAIN
AMP
EXTERNAL SWITCHES
et RECORD simultanément, dans une configuration mono, connectez les sorties opposées (une des sorties MAIN à votre ampli de
puissance et l’autre sortie RECORD à votre console).
ALL TUBE
RECORDING AMPLIFIER
MIN.
FX MIX
POWER
117 V~
1 AMP
60 HZ.
LIFT
GROUND
HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA
EXT. TRIGGER
TO POWER AMP
(ALT FX PATCH)
PATENTS PENDING FOR MUTE, RECORDING & SOLO FEATURES
TUBES: SIX 12AX7
Les sorties principales MAIN OUTPUTS reçoivent le signal des contrôles de niveau MASTER de chaque canal ainsi que du contrôle de
niveau final OUTPUT, situé à droite sur la face avant. Comme mentionné précédemment, les canaux sont contrôlés simultanément par le
seul contrôle OUTPUT, car ce potentiomètre est en fait composé de deux potentiomètres couplés. Pour contrôler séparément les canaux
de sortie, ils doivent être envoyés vers deux sources différentes, puis contrôlés indépendamment. Dans ce type de configuration, il peut
être nécessaire de supprimer (Lift) la masse d’une des sources de puissance pour éviter de créer une boucle de masse. Ce genre d’application se rencontre le plus souvent lorsqu’un préampli sert à alimenter deux amplis de puissance ou plus sur une grande scène où il
faut alimenter les enceintes de fond de scène et celles placées à l’avant-scène.
SUPPORTS DES TUBES : Le Préampli Recto utilise six tubes de préampli double triode de type 12AX7A, qui sont montés horizontalement et encastrés dans une platine de tubes aisément accessible. Au cas où vous auriez malheureusement besoin de remplacer un
tube, vous pouvez le faire simplement en le retirant de son
support et en mettant un tube neuf. Comme les supports
de tube enserrent assez fermement les broches du tube, il
sera plus facile de les retirer en les inclinant d’avant en arrière tout en tirant sur le tube (voir illustration ci-dessous).
Lors de l’installation d’un tube de rechange, vérifiez que les
broches du tube ne sont pas repliées (vous pouvez les remettre droites à l’aide d’une pince fine) et qu’elles sont bien
droites avant d’insérer le tube.
MESA
MESA
12AX7
12AX7
MESA
12AX7
INPUT
BASCULEZ DOUCEMENT LE TUBE D’ARRIÈRE EN AVANT TOUT EN LE TIRANT
PRÉCAUTIONNEUSEMENT VERS L’EXTÉRIEUR.
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EXEMPLES DE RÉGLAGES :
CANAL 1 RÉGLAGE N° 1 Skinny Skank
CLEAN
FAT
BRIGHT
BRIT
INPUT
FT.SW.
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
RAW
VINTAGE
-3DB
MODERN
CANAL 1 RÉGLAGE N° 2 Rhythm Mix
CLEAN
FAT
BRIGHT
BRIT
INPUT
FT.SW.
GAIN
TREBLE
RAW
VINTAGE
-3DB
MODERN
CANAL 1 RÉGLAGE N° 3 Power Rhythm
CLEAN
FAT
BRIGHT
BRIT
INPUT
FT.SW.
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
RAW
VINTAGE
-3DB
MODERN
CANAL 1 RÉGLAGE N° 4 Brit Push
CLEAN
BRIGHT
FAT
BRIT
INPUT
FT.SW.
GAIN
TREBLE
MID
RAW
VINTAGE
-3DB
MODERN
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BASS
PRESENCE
MASTER
EXEMPLES DE RÉGLAGES :
CANAL 2 RÉGLAGE N° 5 Purring Blues
CLEAN
FAT
BRIGHT
BRIT
INPUT
FT.SW.
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
BASS
PRESENCE
MASTER
BASS
PRESENCE
RAW
VINTAGE
-3DB
MODERN
CANAL 2 RÉGLAGE N° 6 Smooth Grind
CLEAN
FAT
BRIGHT
BRIT
INPUT
FT.SW.
GAIN
TREBLE
RAW
VINTAGE
-3DB
MODERN
CANAL 2 RÉGLAGE N° 7 Liquid Solo (Recto Vintage
CLEAN
FAT
BRIGHT
BRIT
INPUT
FT.SW.
RAW
GAIN
VINTAGE
TREBLE
MID
-3DB
MODERN
CANAL 2 RÉGLAGE N° 8 Modern Fury
CLEAN
FAT
BRIGHT
BRIT
INPUT
FT.SW.
GAIN
TREBLE
RAW
VINTAGE
-3DB
MODERN
PAGE 17
MID
MASTER
TUBES MICROPHONIQUES :
Vous pouvez éventuellement rencontrer une sorte de bruit de tube ou microphonie. Ce n’est absolument pas alarmant, ce comportement
capricieux peut arriver en fonction de l’endroit où vous jouez ou selon le son utilisé. Tout comme pour changer une ampoule, vous n’aurez
pas besoin d’un technicien pour venir à bout de ces problèmes mineurs et en fait, vous serez surpris de voir combien il est simple de résoudre les problèmes de tube... simplement en remplaçant un tube de préampli ou de puissance par un autre !
Tout d’abord nous vous suggérons d’installer votre amplificateur de manière à pouvoir accéder aux tubes confortablement, sans avoir à
vous pencher. Il vous sera également utile d’avoir un bon éclairage pour voir clairement les supports des tubes afin de pouvoir les échanger. Prenez toutes les précautions et faites appel au bon sens si vous touchez les tubes tout de suite après que l’amplificateur
était allumé, ils peuvent être extrêmement chauds ! S’ils sont chauds et que vous ne voulez pas attendre qu’ils refroidissent, saisissez-les avec un chiffon et notez que le verre situé près de l’embout argenté est beaucoup moins chaud et donc plus facile à manipuler.
Faites basculer doucement le tube de l’arrière vers l’avant tout en le tirant pour le dégager de son support.
DIAGNOSTIQUER LES PANNES DE TUBE DE PUISSANCE :
Il existe deux types de panne principaux : les courts-circuits et le bruit. Tous les types de tubes, gros et petits, peuvent être victimes de ces
types de problèmes, dont le diagnostic et la réparation sont habituellement assez simples.
Si un fusible saute, le problème est probablement dû à un tube de puissance en court-circuit. Ce court-circuit peut être d’ampleur
moyenne ou sévère. Dans un tube en court-circuit d’ampleur moyenne le flux des électrons sature la grille de contrôle et trop de courant
arrive à la plaque. Habituellement, vous entendez un son d’ampli distordu et un début de léger ronflement. Si cela se produit, jetez un
coup d’œil aux tubes de puissance tout en commutant l’ ampli sur STANDBY et essayez d’identifier celui qui rougeoie fortement. Il est
probable que les deux tubes d’une paire rougeoieront, car le tube en court-circuit reporte son problème sur ces camarades adjacents,
mais un des tubes peut rougeoyer plus fortement — et c’est lui le coupable. Les deux autres sont souvent en bon état — à moins qu’ils
n’aient rougeoyé eux aussi pendant plusieurs minutes.
Comme il n’y a pas eu de court-circuit physique à l’intérieur du tube (juste quelques électrons hors contrôle) il suffit de revenir en
STANDBY pendant quelques instants puis de rebasculer sur ON pour résoudre le problème... au moins temporairement. Observez les
tubes plus attentivement. Si le problème se reproduit, le tube incriminé commencera à surchauffer visiblement avant les autres et pourra
donc être identifié. Il devra être remplacé par un tube provenant du même lot de couleur, indiqué sur son étiquette. Appelez-nous et nous
vous en enverrons un. Les court-circuits d’ampleur plus sévère sont loin d’âtre aussi bénins. Dans le pire des cas, un arc électrique se
forme entre la plaque et la cathode avec un éclair visible à l’intérieur du verre et un gros bruit dans le haut-parleur. Si cela se produit,
commutez IMMÉDIATEMENT l’ampli sur STANDBY. Le fusible aura déjà probablement sauté. Un tel court-circuit est habituellement provoqué par une panne physique à l’intérieur du tube, incluant une déformation des électrodes ou un contact physique (ou presqu’un contact) entre les éléments. Remplacez le tube ainsi que le fusible par un autre de type slo-blo et mettez l’ampli sous tension selon la procédure décrite précédemment dans ce manuel.
BRUIT DE TUBE :
Ce bruit est souvent causé par une déformation à l’intérieur d’un tube. Le coupable peut souvent être identifié en tapant légèrement sur
le verre, vous entendrez probablement le bruit changer. Toutefois, entendre du bruit sur les haut-parleurs tout en tapant sur une 12AX7 est
tout à fait normal. Et le tube qui se trouve le plus près de l’entrée sonne toujours plus fort puisque sa sortie est davantage amplifiée par
la seconde 12AX7.
Les tubes de puissance doivent être tout sauf inertes lorsqu’ils sont aussi frappés légèrement. Si le craquement ou le sifflement change
en fonction des frappes, vous avez probablement trouvé le problème. Pour confirmer la présence d’un tube de puissance bruyant, basculer simplement votre amplificateur F-Series sur STANDBY, enlevez le tube de son support et rebasculez sur ON. Cela n’endommagera
pas votre ampli de le faire fonctionner brièvement avec un tube en moins. Vous remarquerez sûrement un léger ronflement, puisque le
push-pull n’est plus équilibré. Chaque fois que vous essayez de diagnostiquer un tube suspect, laissez votre autre main sur les switches
POWER et STANDBY prête à les actionner instantanément, au cas où vous provoqueriez un fort court-circuit.
Si vous pensez avoir repéré le tube à problème, mais que vous n’en êtes pas sûr, nous vous recommandons de remplacer le tube suspect par un neuf juste pour être sûr de votre diagnostic. Vous pouvez le faire par vous-même en suivant la procédure simple décrite précédemment concernant le remplacement d’un tube. Vous obtiendrez le même résultat avec beaucoup moins d’effort qu’il n’en faut pour
tout déconnecter et transporter l’appareil chez un technicien qui effectuera certainement les mêmes tests simples. Si les tubes sont encore sous leur période de garantie de six mois, nous serons heureux de vous en envoyer un en remplacement. Notez simplement la désignation en couleur figurant sur l’étiquette du tube afin que nous vous envoyions le tube adéquat.
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DIAGNOSTIQUER LES PROBLÈMES DE TUBE DE PRÉAMPLI :
Comme votre amplificateur est d’une conception entièrement à tubes, il est tout à fait possible que vous rencontriez de faibles bruits de
tube de préampli. Soyez rassuré - ce n’est pas alarmant et vous pourrez résoudre ce problème vous-même en quelques minutes, simplement en interchangeant les tubes.
Tout d’abord laissez-nous vous dire : C’est une “très bonne” idée de conserver quelques tubes de préampli sous la main comme pièce
de rechange pour pouvoir assurer un spectacle sans interruption. Ces problèmes mineurs de tube de préampli peuvent prendre plusieurs
aspects, mais sont généralement classés en deux catégories : Bruit et Microphonie. Le bruit peut se manifester par des craquements,
crachotements, bruits blancs/sifflements et/ou ronflements. Les problèmes de microphonie apparaissent habituellement sous forme de
résonances ou d’un hurlement perçant qui empire avec l’augmentation du gain ou du volume, ils sont donc mis en évidence par les modes “HI” à gain élevé. Les problèmes de microphonie sont facilement identifiables, car ce problème est toujours présent même si les instruments ont leur volume baissé ou sont débranchés - contrairement aux problèmes d’accrochage avec les micros qui cessent dès que
l’instrument est éteint ou débranché. Le bruit microphonique est provoqué par une vibration mécanique et un choc : imaginez un microphone que l’on cogne et vous comprendrez d’où vient ce nom.
La meilleure approche d’un problème de tube de préampli est de vérifier s’il se produit uniquement dans un mode ou sur un canal spécifique. Puis reportez-vous aux pages SCHÉMA et FONCTIONS DES TUBES, ce qui vous conduira directement au tube devant être remplacé. Tout ce qui reste à faire est de remplacer le tube suspect par un dont vous êtes sûr qu’il fonctionne.
Si vous ne pouvez pas faire de rapprochement entre le problème et un mode ou un canal particulier, c’est que le problème vient peut être
d’un petit tube qui pilote les tubes de puissance et qui est opérationnel dans tous les modes et canaux. Bien que ce soit rare, un problème
avec ce tube peut arriver n’importe quand - si le problème ne peut être défini comme étant spécifique à un mode ou à un canal, il vous
faudra essayer de remplacer le tube “driver”. Ces problèmes de Driver apparaissent généralement sous forme de craquements ou de ronflements dans tous les modes de fonctionnement et/ou entraînent une faiblesse globale de la sortie de l’amplificateur. Occasionnellement
un tube “driver” anémique peut donner un son plat et inerte à l’amplificateur, mais c’est peu commun, habituellement ce sont les tubes de
puissance qui sont les plus suspects dans ce type de problème.
Il arrive parfois que le diagnostic soit plus compliqué qu’il ne devrait, il est alors plus rapide et plus simple de remplacer les petits tubes
de préampli UN À UN par un tube en bon état. Mais VÉRIFIEZ que vous remettez les tubes sur leur support d’origine jusqu’à ce que
vous ayez trouvé celui qui est la cause du problème. Vous remarquerez que les tubes situés près de la prise d’entrée (INPUT) font toujours plus de bruit... c’est parce qu’ils sont placés au début de la chaîne et que leur bruit est amplifié par chacun des tubes suivants. Le
tube qui occupe cette “place d’entrée” (habituellement appelé V1) doit être le moins bruyant du groupe. Le tube qui se trouve à la fin de
la chaîne de préampli - juste avant les tubes de puissance - peut être assez bruyant sans pour autant causer le moindre problème. Les
tubes de votre ampli ont déjà été placés dans les supports les plus appropriés et c’est pourquoi vous ne devez JAMAIS les retirer tous en
même temps, mais TOUJOURS un par un. TOUJOURS remettre un tube en parfait état dans son support d’origine. De plus, il vaut mieux
mettre l’ampli en STANDBY lorsque vous procédez à un remplacement des tubes afin de réduire la production de chaleur dans les tubes
eux-mêmes et éviter que des bruits explosifs (qui peuvent se produire même si vous retirez très doucement les tubes de leur support)
n’arrivent jusqu’au haut-parleur.
Prenez votre temps, soyez patient et vous avez toutes les chances de réparer vous-même votre ampli en trouvant le mauvais tube et en
le remplaçant. Nous sommes toujours atterrés voir que quelqu’un nous a réexpédié un ampli... et qu’il a juste besoin d’un simple remplacement de tube ! Mais si vous devez nous renvoyer votre ampli, débranchez le cordon secteur, les câbles de haut-parleur et de réverb,
puis démontez le châssis en dévissant les quatre vis de montage situées sur le dessus. Le châssis peut alors coulisser vers l’arrière et
être retiré comme un tiroir. Enlevez les gros tubes de puissance et marquez-les en fonction de leur emplacement de gauche à droite 1, 2
etc. Il faut les emballer séparément avec beaucoup de papier journal froissé et les placer dans une boîte plus petite à l’intérieur du grand
carton. Faites la même chose pour emballer le châssis, de manière à ce qu’il y ait un “espace amortissant” d’au moins 5 cm entre le châssis et le carton. Du plastique à bulles fera aussi l’affaire, mais surtout N’UTILISEZ PAS de billes de polystyrène - elles bougent durant le
transport et se retrouvent dans l’électronique, et votre ampli finirait par se retrouver au fond du carton sans protection et même endommagé. En règle générale les tubes de préampli ne s’usent pas. Donc, il vaut mieux ne pas les changer juste pour le plaisir de les changer. S’il n’y a pas de problème - n’y touchez pas. Si vos échanges n’ont donné aucun résultat, il est possible qu’il y ait plusieurs tubes problématiques. Bien que ce soit rare, ça peut arriver et le processus de réparation devient alors plus compliqué, mais il est encore possible
de résoudre le problème par vous-même.
REMARQUE : Il est normal d’entendre un léger son métallique lorsque l’on tape doucement sur les tubes de préampli. Tant que le tube
n’entre pas en oscillation, ne se met pas à craquer ou à émettre un bruit bizarre, il est considéré comme normal et fonctionnel.
PAGE 19
RÉGLAGE DE LA TENSION DE POLARISATION (BIAS ) :
Un article écrit par Randall Smith qui,
nous le pensons, va vous intéresser.
CATHODE ( )
GRILLE ( , )
GRILLEÉCRAN ( )
Voici une question que nous entendons souvent :
ELECTRODE DIRIGEANT
LE FAISCEAU
D'ÉLECTRONS ( )
..
.....
....
.
...
.
....
PLAQUE
( , )
Structure d'une Pentode
de puissance 6L6 / 5881.
“Pourquoi est-ce que Mesa ne met pas de réglage
de polarisation dans ses amplificateurs ?”
Et bien, voici deux réponses à cette question, une courte et une longue.
La réponse courte est que durant mes 12 années de réparation chez Fender, un des problèmes les plus fréquents que j’ai rencontré était
dû aux contrôles de bias (ou polarisation). Ils étaient soit mal réglés ou s’étaient déréglés à cause des vibrations. Tout technicien honnête
vous le dira, il y a beaucoup d’argent facile à faire en versant de “l’eau bénite” sur les amplificateurs... hmm, ce que je veux dire c’est “Votre ampli a besoin d’un réglage de polarisation.” Vous voyez ce que je veux dire ? Quel client peut argumenter contre ça ?
Ça ne prend qu’un petit moment et un volt-mètre : Le schéma Fender montre comment : “Ajuster ce potentiomètre sur - 52 volts.” Et voilà.
C’est fini.
N’allez pas imaginer que les tubes aient besoin d’un réglage de polarisation complexe, pas du tout. Il s’agit d’une tension statique et quel
que soit le tube inséré dans le support — ou même si les tubes ne sont pas sur leur support, cela ne change pas la tension de polarisation d’un iota.
Donc la fin de la réponse courte est la suivante : Comme une tension de polarisation ne doit jamais varier, j’ai préféré construire des
amplificateurs qui étaient câblés spécifiquement aux bonnes valeurs et qui n’aient JAMAIS besoin de réglage. Et pendant 25 ans, c’est
comme ça que les Mesa/Boogies ont été construits.
C’est le moment de changer de tubes ? Il suffit de les remplacer par un de nos tubes et le tour est joué. Pas besoin de technicien. PAS
de factures et pas besoin de technicien licencié “es bias”. Et plus important : Le réglage du bias est BON puisqu’il ne peut pas changer !
Vous voulez aussi la réponse longue ? Voici d’autres informations sur la manière dont nos circuits de polarisation câblés évitent les pannes. Lisez la suite.
Tout d’abord, il faut faire une importante distinction. Notre travail consiste à concevoir et construire des amplificateurs à hautes performances. Et pour cela nous avons besoin de tubes dont les variations de caractérisitques sont très étroites. Notre entrepôt est plein de tubes
mis au rebut ...oh, ils fonctionnent — mais ils n’entrent pas dans nos marges de tolérance. Nous avons un ordinateur très sophistiqué basé sur un système de test des tubes (surnommé “Robotube”) qui étalonne et mesure les tubes selon sept paramètres importants. Il
peut même prédire quels tubes risquent d’avoir une durée de vie plus courte — même s’ils fonctionnent parfaitement pendant le test.
Comme notre business est de construire des amplis de qualité, nous avons les moyens d’éliminer les tubes capricieux. Ceux que vous
avez entendu se plaindre parce que les Boogies n’avaient pas de réglage de bias sont d’abord des vendeurs de tubes - pas des vendeurs
d’amplis. Ils ne veullent pas avoir à jeter 30 pour cent de leur stock, aussi favorisent-ils l’idée que les tubes qui sont hors de nos paramètres peuvent être utilisés pour “personnaliser” des amplificateurs et ils nous critiquent parce que nos amplis ne peuvent pas être réglés
pour s’adapter à leurs tubes hors des tolérances Mesa.
Maintenant vous devez être en train de penser, “mais je croyais que vous disiez que les tubes n’avaient pas besoin de réglage de polarisation, donc pourquoi parler de réglages.”
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RÉGLAGE DE LA TENSION DE POLARISATION (BIAS ) : (suite) Lorsque vous réglez la polarisation (soit en sélectionnant les bonnes résistances, comme nous le faisons, soit en tournant un potentiomètre — ce qui est plus rapide) ce que vous faites c’est établir la
quantité correcte de COURANT circulant dans les tubes de puissance. Mais vous ne pouvez pas régler le courant directement, vous ne
pouvez le modifier qu’en réglant la valeur de la TENSION de polarisation (ou bias) alimentant les grilles de contrôle des tubes.
Tension et courant ne sont PAS la même chose. Le courant est une QUANTITÉ d’électricité, une “quantité” — mesurée en ampères. La
tension est le degré de charge électrique — comme une “pression” pour utiliser la bonne vieille analogie avec l’eau. Laissez-moi illustrer
comment la tension diffère du courant :
Lorsque vous frottez vos pieds sur une moquette par temps sec et froid, votre corps peut se charger d’une électricité statique de 50 000
à 100 000 volts. Et lorsque vous touchez la poignée de la porte, une décharge électrique vous le fait ressentir ! La tension est extrêment
haute, mais le courant (mesuré en micro-ampères) est très faible - sinon vous seriez déjà mort d’une électrocution.
Comparons cela à la batterie de votre voiture, qui délivre du simple 12 volts. Vous pouvez laisser vos mains posées sur les cosses et ne
rien ressentir. Alors que la quantité de courant délivrée peut atteindre plusieurs centaines d’ampères… assez pour mettre en route un
moteur froid et le faire démarrer.
Donc le courant et la tension sont deux paramètres électriques complètement séparés — et lorsque vous les multipliez l’un par l’autre,
vous obtenez la PUISSANCE, qui est mesurée en watts.
Lorsque vous réglez la polarisation sur un amplificateur, vous ajustez la TENSION statique au niveau de la grille de contrôle du tube afin
de produire la quantité désirée de COURANT circulant vers la plaque du tube. Une faible variation de la tension de la grille, produit une
importante variation du courant — et c’est justement-là le principe de fonctionnement des tubes. Redisons-le encore car c’est très important : Une faible variation de la tension de la grille cause une importante variation du courant circulant vers la plaque. Et c’est là tout le
principe de l’amplification : Une faible variation provoquant un grand changement. Et ici une faible variation de tension produit une importante variation du courant.
La valeur de la polarisation détermine la quantité de courant circulant à travers les gros tubes de puissance lorsque vous ne jouez pas.
Et ce que vos haut-parleurs restituent ce sont les fluctuations de ce flux de courant produites lorsque vous jouez. Si la quantité de courant augmente et décroît 440 fois par seconde, vous entendrez la note LA. Si les fluctuations du courant sont amples et toujours de 440
fois par seconde, vous entendrez un LA plus FORT !
Mais pour ce qui concerne notre réglage de polarisation, c’est la quantité de “courant de plaque” circulant sans aucun signal appliqué qui
est importante. Malheureusement, le courant est difficile à mesurer car le circuit doit être interrompu — il faut “couper le fil” — et insérer
l’ampère-mètre “en série” dans le circuit interrompu. Par contre il est simple de mesurer la TENSION. Pas besoin d’interrompre le circuit
puisqu’une lecture de la tension peut se faire en PARALLÈLE en laissant le circuit intact.
Donc, comme c’est plus pratique, la plupart des réglages de polarisation sont exprimés en volts et pris sur la grille... bien que ce soit le
courant passant par la plaque qui soit le facteur le plus important. En fait, le courant de plaque est si peu commode (et dangereux) à
mesurer que Fender n’a jamais pu savoir qu’elle en était la valeur exacte. Ils donnent seulement la tension de grille qui produit ce courant.
(C’est le moins 52.) Mais cela n’est vrai que si les tubes utilisés sont “conformes aux caractéristiques”.
Tant que les tubes SONT “conformes”, la bonne tension de polarisation donnera toujours un “COURANT” de plaque correct — il n’est
donc pas nécessaire que la tension de polarisation (ou de bias) soit réglable !
Si les tubes NE SONT PAS conformes, la seule manière adéquate de régler la polarisation correctement est de couper le circuit et de
mesurer le courant tout en réglant la tension de polarisation... mais aucun fabricant à ma connaissance ne peut FORMULER la valeur du
courant désirée ! De plus, une tension de polarisation trop éloignée de sa valeur d’origine sera compensée par un comportement anormal des tubes. Quoi qu’il en soit, ces réglages sont complexes et pour être clair, c’est une chose à laquelle la plupart des techniciens de
maintenance ne veulent pas s’attaquer.
Certains des tout derniers amplis disposent de témoins à LED qui s’allument lorsque le bon seuil de courant a été atteint. C’est une amélioration assez valable, si vous êtes prêt à oublier les résistances et les témoins lumineux ajoutés dans le parcours audio de votre amplificateur — pas nous. L’autre “avantage” de ce système est qu’il permet à certains fabricants d’amplis de ne pas avoir à appairer leurs tubes de puissance.
PAGE 21
RÉGLAGE DE LA TENSION DE POLARISATION (BIAS ) : (suite)
L’idée étant que le réglage de polarisation de chaque tube pris séparément doit éradiquer les différences inhérentes aux tubes en assurant que le même courant circule à travers chacun d’eux. Cette solution a un certain mérite… mais ce ne sera jamais aussi bien que d’utiliser des tubes qui ont d’abord été appairés, car la compensation de cette divergence provoque un déséquilibrage du circuit push-pull luimême. Deux erreurs n’ont jamais fait une correction.
D’autres constructeurs recommandent des “méthodes” de polarisation proches des recettes de cuisine, par exemple : si les tubes deviennent très rouges, il faut augmenter le bias… Si le son devient cassant et que les tubes sont froids, il faut diminuer la polarisation...”. Ce
sont au mieux des hypothèses. Heureusement, une des grandes qualités des amplis à tubes est qu’ils peuvent supporter quelques abus
sans que cela ne les abîme réellement... du moins pas immédiatement.
Question : Ces considérations ne veulent-elles pas dire qu’il y aurait un meilleur ensemble de conditions de fonctionnement que le concepteur aurait oublié, mais que le vendeur de tubes aurait découvert ?
Certains musiciens préfèrent que le son de leur ampli soit altéré par des tubes ayant des caractéristiques extrêmes et que le réglage de
la polarisation aide à compenser. Mais le plus souvent, c’est le simple fait de changer qui les intéressent vraiment et lorsque l’ampli revient à son réglage d’origine, nous les avons vus encore plus contents !
Car chaque élément dans chacun de nos concepts a été méticuleusement évalué, comparé et soumis à des tests — même le plus insignifiant. Et pour chaque concept nous avons recherché le “point sensible” où tous les paramètres — dont la polarisation — s’accordent
pour donner les meilleures performances sonores, de manière cohérente et fiable. Chaque élément du circuit, chaque tension est important et jusqu’à présent personne ne s’est plaint que ces paramètres ne soient pas disponibles pour bricoler.
Considérons notre circuit breveté Simul-Class où il y a deux tensions de polarisation différentes servant pour des paires de tubes de
puissance séparées... et bien le fait de changer une tension change aussi l’autre. Un grand soin a été apporté pour obtenir ce réglage précis et vous pensez que nous aurions dû nous demander s’il fallait qu’il soit réglable pour que le monde entier puisse jouer avec... à moins
que vous ne préfériez payer pour que votre ampli puisse être déréglé. Désolé, je voulais dire, “Euh, ... qu’il ait des réglages de polarisation”.
Chez nous, il suffit de brancher un jeu de tubes Mesa étalonnés dans un de nos amplis et vous êtes prêt pour avoir LE SON. C’est garanti. Vous seriez surpris de connaître le nombre d’appels reçus chaque jour par le service d’assistance technique qui conduisent à un
diagnosic de problème de tubes hors-tolérance, non-conformes. Penser que ces problèmes pourraient être évités en incluant un réglage
de polarisation est une insulte envers vous et nous. Si vous montez des pneus de la mauvaise taille sur votre voiture, pensez-vous que
le fait de régler la pression les rendra adéquats ?
Par pitié, ne pensez pas qu’il s’agit d’une accusation envers les vendeurs de tubes — ce n’est pas ça. Et leur tubes ne sont pas plus
mauvais que les autres. Mais cela n’a aucun sens de payer plus pour des tubes qui ont probablement été fabriqués dans la même usine
Russe ou Chinoise et qui sont probablement en dehors des valeurs de performances exigées pour que nous les sélectionnions pour votre ampli. Et cela nous chagrine d’entendre toute la campagne publicitaire et mystique construite autour du “biasing” alors que vingt-cinq
ans d’expérience viennent confirmer notre choix d’élaborer des circuits de polarisation qui “n’auront jamais besoin de réglage”. À combien
estimez-vous l’argent et les ennuis qui ont été épargnés par les musiciens Mesa/Boogie.
Nos tubes rigoureusement testés et sélectionnés à la main sont disponibles chez votre Pro Center Mesa/Boogie le plus proche ou directement chez nous. Personne n’offre un meilleur prix, une meilleure qualité ou garantie que nous... alors pourquoi aller voir ailleurs ?
La prochaine fois nous parlerons de notre participation dans le développement du grand Sylvania STR 415 type 6 6 et comment nous
sommes sur le point de voir apparaître quelque chose de très ressemblant sur le marché. N’oubliez pas, nous avons encore quelquesuns de ces tubes “VIntage” disponibles pour vos vieux amplis — Boogie uniquement, svp ! Jusque là, soyez zen, respirez, nourrissez
votre âme !
Tchao !
Mesa/Boogie Ltd.
PAGE 22
GUIDE DE CORRESPONDANCE DE L’IMPÉDANCE DES HAUT-PARLEURS & BRANCHEMENT :
IMPÉDANCE :
Câbler les haut-parleurs afin de fournir la charge la plus efficace et être sûr que tous sont en phase contribuera à créer le meilleur son
possible. Ce n’est pas si difficile, il faut juste comprendre quelques principes à propos des charges et de la manière de connecter vos
haut-parleurs afin d’obtenir une charge résistive optimale.
Les amplificateurs Mesa/Boogie peuvent gérer efficacement des charges de 4 et 8 ohms. Ne jamais être en-dessous de 4 ohms dans un
amplificateur à tubes à moins d’être absolument certain que le système puisse gérer cette charge correctement ; ceci pourrait endommager le transformateur de sortie. Très peu d’amplificateurs peuvent gérer du 2 ohms efficacement sans être endommagés (par exemple le
Mesa Bass 400+). Vous pouvez toujours avoir une résistance plus forte (16 ohms, par exemple) sans aucun dommage, mais une résistance trop faible provoquera immanquablement des problèmes.
ADAPTATION D’IMPÉDANCE:
Lorsque vous faites fonctionner une impédance plus élevée (par exemple: une sortie de 8 ohms dans une enceinte de 16 ohms), une
sensation et une réponse légèrement différentes seront audibles. Une légère désadaptation d’impédance peut donner une sonorité plus
sombre avec un peu moins de sortie et d’attaque. Cette réponse vient du fait que l’amplificateur fonctionne en-dessous de ses possibilités. Il peut arriver, lorsque vous utilisez plusieurs enceintes, que ce soit la seule solution.
QU’ELLE EST L’IMPÉDANCE DE MES ENCEINTES :
Si vous avez un seul haut-parleur, vous devez juste faire correspondre l’impédance de celui-ci à l’amplificateur, et c’est tout. La plupart du
temps, vous aurez plusieurs haut-parleurs, et vous devrez donc calculer la “charge” que l’amplificateur devra supporter. Il existe principalement trois manières de câbler plusieurs haut-parleurs ensemble. Les voici :
EN SÉRIE :
Lorsque vous câblez (brancher) des haut-parleurs en Série, la résistance des haut-parleurs (mesurée en ohms) s’ajoute - c’est-à-dire :
brancher deux haut-parleurs de 8 ohms en série donnera une charge de 16 ohms.
NÉGATIF =
POSITIF =
BLA
BLA
DOW
Made by
Haut-parleur A = 8 Ohms
Made by
DOW
SHA
CK
Electro-Voice
SHA
CK
Electro-Voice
Haut-parleur B = 8 Ohms
EN SÉRIE : Connecter le côté négatif du haut-parleur A
au côté positif du haut-parleur B
PAGE 23
GUIDE DE CORRESPONDANCE DE L’IMPÉDANCE DES HAUT-PARLEURS & BRANCHEMENT : (suite)
EN PARALLÈLE :
Dans un branchement en parallèle, la résistance des haut-parleurs décroît. Deux haut-parleurs de 8 ohms câblés (branchés) en Parallèle
donneront une charge de 4 ohms. Il est facile de calculer l’effet d’une charge résistive lorsque tous les haut-parleurs ont la même résistance. Il n’est pas vraiment recommandé de brancher des valeurs de charge résistive différentes en Parallèle (8 et 4, 16 et 8, etc.). La formule pour chiffrer l’impédance totale en Parallèle est la multiplication de deux charges divisée par la somme des deux charges - c’est-àdire : brancher deux haut-parleurs de 8 ohms en Parallèle donnera une charge de 4 ohms. Connecter le côté positif du haut-parleur A au
côté positif du haut-parleur B - Connecter le côté négatif du haut-parleur A au côté négatif du haut-parleur B.
Haut-parleur B
8 Ohms
Haut-parleur A
8 Ohms
BLA
BLA
DOW
Made by
Made by
DOW
SHA
CK
Electro-Voice
SHA
CK
Electro-Voice
NÉGATIF
POSITIF
Charge totale = 4 Ohms
COMBINAISON SÉRIE & PARALLÈLE :
C’est en fait deux ensembles de haut-parleurs branchés en Parallèle connectés eux-mêmes en série. C’est ainsi que vous conserverez
une charge cohérente avec plusieurs haut-parleurs. L’importance de ce problème est beaucoup plus évidente s’il y a plusieurs enceintes
à connecter à votre amplificateur.
C’est là que vous avez besoin de calculer les charges et
savoir comment les câbler sans appliquer une résistance
trop faible à l’amplificateur.
Les 4 HP sont à 8 Ohms
Haut-parleur A
Haut-parleur B
BLA
DOW
BLA
Made by
DOW
SHA
CK
Electro-Voice
Made by
Connectez simplement le côté positif du haut-parleur A
au côté positif du haut-parleur C.
SHA
CK
Electro-Voice
Connectez le côté négatif du haut-parleur A au côté positif du haut-parleur B, puis au côté positif du haut-parleur
D et enfin au côté négatif du haut-parleur C.
Pour terminer, connectez le côté négatif du haut-parleur B
au côté négatif du haut-parleur D.
Haut-parleur D
BLA
POSITIF
4 haut-parleurs de huit (8) Ohms câblés en Série et Parallèle = une charge totale de 8 Ohms.
K SHA
CElectro-Voice
Made by
DOW
Made by
DOW
SHA
CK
Electro-Voice
BLA
Haut-parleur C
NÉGATIF
PAGE 24
SCHÉMAS DE CÂBLAGE... Amplificateur vers Enceintes
1
Vue arrière partielle de l'ampli
8 OHM
4 OHM
2
Vue arrière partielle de l'ampli
4 OHM
8 OHM
4 OHM
4 OHM
Enceinte 8 Ohm
3
Vue arrière partielle
d'un ampli Mesa
Enceinte
8 Ohm
4 Ohm Cabinet
8 OHM
4 OHM
4 OHM
Enceinte 4 Ohm
4
5
Vue arrière partielle de l'ampli
4 OHM
8 OHM
16 OHM
Vue arrière partielle de l'ampli
Enceinte 8 Ohm
4 OHM
8 OHM
16 OHM
PAR SÉCURITÉ
Enceinte 16 Ohm
Enceinte 16 Ohm
PAR SÉCURITÉ
PAGE 25
6
SCHÉMAS DE CÂBLAGE... Amplificateur vers Enceintes
Vue arrière partielle de l'ampli
Vue arrière partielle de l'ampli
8 OHM
4 OHM
4 OHM
4 OHM
4 OHM
8 OHM
Enceinte 16 Ohm
Enceinte 8 Ohm
Enceinte 8 Ohm
Enceinte 8 Ohm
7
PAR SÉCURITÉ
BONNE CORRESPONDANCE
8
9
Vue arrière partielle de l'ampli
8 OHM
4 OHM
Vue arrière partielle de l'ampli
4 OHM
8 OHM
8 Ohm
Enceinte 4 Ohm
4 OHM
8 Ohm
BOITIER SÉRIE
4 Ohm
4 OHM
BOITIER PARALLÈLE
4 Ohm
BONNE
CORRESPONDANCE
Enceinte 4 Ohm
16 Ohm
Enceinte 16 Ohm
PAGE 26
16 Ohm
BONNE
CORRESPONDANCE
Enceinte 16 Ohm
SCHÉMAS DE CÂBLAGE... Amplificateur vers Enceintes
10
Vue arrière partielle de l'ampli
4 OHM
4 OHM
16 Ohm
8 OHM
BOITIER SÉRIE
8 Ohm
8 Ohm
Enceinte 8 Ohm
Enceinte 8 Ohm
Enceinte 8 Ohm
PAR SÉCURITÉ
11
12
Vue arrière partielle de l'ampli
4 OHM
4 OHM
8 OHM
BONNE
CORRESPONDANCE
Vue arrière partielle de l'ampli
8 OHM
4 OHM
4 OHM
8 Ohm
BOITIER PARALLÈLE
16 Ohm
16 Ohm
Enceinte 8 Ohm
Enceinte 16 Ohm
Enceinte 16 Ohm
PAR SÉCURITÉ
Enceinte 16 Ohm
PAGE 27
Enceinte 16 Ohm
SCHÉMAS DE CÂBLAGE... Amplificateur vers Enceintes
13
Vue arrière partielle de l'ampli
16 Ohm
4 OHM
4 OHM
8 OHM
BOITIER SÉRIE
8 Ohm
8 Ohm
Enceinte 8 Ohm
Enceinte 8 Ohm
Enceinte 16 Ohm
PAR SÉCURITÉ
14
Vue arrière partielle de l'ampli
8 OHM
4 OHM
4 OHM
8 Ohm
BOITIER PARALLÈLE
16 Ohm
Enceinte 16 Ohm
Enceinte 16 Ohm
PAR SÉCURITÉ
PAGE 28
16 Ohm
Enceinte 16 Ohm
À PROPOS DES TRIODES, DES PENTODES & DES IRLANDAIS :
Avec toutes nos excuses à nos amis et relations de l’Ile d’Émeraude - que l’on va voir arriver assez rapidement - la description humoristique qui suit est dédiée à la mémoire de Spec McAuliff et Fae (Rafael) McNally, deux vrais grands.
Comme le suggère leurs appellations numériques, les termes Diode, Triode et Pentode indiquent le nombre d’éléments situés à l’intérieur
du tube à vide, c’est-à-dire deux, trois ou cinq. Tous les tubes ont aussi besoin d’un filament ou fil chauffant qui n’est pas inclus dans ce
compte. Son rôle est d’exciter les électrons provenant du revêtement de la cathode en faisant monter la température afin qu’il puissent
s’échapper de ce matériau riche en électrons et former un nuages d’électrons libres dans l’espace de vide entourant la cathode.
Bien que les termes filament et fil chauffant soient souvent interchangeables, ils ne sont pas tout à fait équivalents : Un filament est une
cathode chauffée directement dont le révêtement est directement appliqué à l’élément chauffant. Par exemple : le tube double redresseur
5U4 et la triode amplificatrice 300B.
Un fil chauffant, lui, est un élément chauffant qui est séparé de la cathode et habituellement inséré dans le manchon tubulaire de la cathode. Par exemple : le tube double triode amplificatrice12AX7 et les tubes pentode de puissance 6V6 ou EL84. Dans tous les cas, cet
aspect fondamental de la construction des tubes est parfaitement visible, surtout lorsque l’élément chauffant se met à rougeoyer.
La cathode, devrait donc être considérée comme le premier élément puisque c’est la source d’électrons. Le mot lui-même vient du Grec,
et signifie “en bas”, ce qui implique un centre des origines - comme le centre de la Terre où commence le son. Il faut dire qu’un audiophile
extasié ressent une catharsis positive, son âme sera purifiée lorsque son système le transportera au Nirvana Audio. Le problème est
qu’on ne peut pas pousser trop loin cette image positive car la cathode est, malheureusement, négative... du moins électriquement parlant. Toutefois il est facile de se rappeler que presque tous les musiciens et les audiophiles ont aussi rencontré très souvent une catharsis négative lorsqu’ils émergent d’une soudaine renaissance émotionnelle et pleurent de rage et de frustration.
Une fois chauffés, les électrons intrinsèquement négatifs deviennent les énergétiques petits amis de pratiquement personne. Donc ils
peuvent être accélérés presque instantanément et voyagent dans le vide quasiment à la vitesse de la lumière. Étant une charge négative,
ils ont tendance à se repousser les uns les autres, et donc, dans le nuage d’électrons entourant la cathode, il y a une grande bousculade,
car chacun essaie de garder ses distances par rapport aux autres... à moins qu’il n’y ait une forte attraction universelle provenant d’une
influence extérieure.
Imaginez, si vous, un groupe d’Irlandais sub-atomique, tourniez en rond dans un état d’esprit repoussant et négatif. Tous auraient l’air
renfrognés et personne ne voudrait rien avoir à faire avec l’autre. Maintenant introduisez une forte attraction disons, un bar public, et vous
pouvez facilement décrire, un mouvement rapide et ordonné du plus grand nombre dans une même direction. C’est ce qu’il se produit
lorsqu’un élément chargé positivement appelé l’anode ou plaque est introduit dans le tube à vide.
La plaque est le gros élément métallique le plus visible à travers le verre d’un tube à électrons. C’est l’élément périphérique de la structure du tube, il entoure tous les autres. La cathode est au centre irradiant les électrons vers l’extérieur. Une tension positive de plus en
plus élevée est appliquée à la plaque, l’attraction des électrons entourant la cathode augmente et comme rien ne les retient, il se produit
un flux totalement désinhibé vers la plaque... un peu comme lorsque vous ouvrez les portes et offrez à boire à la foule des Irlandais
renforgnés qui tournaient en rond dehors. Comme les électrons affluent vers la plaque, l’espace doit continuellement être rempli en continuant à faire “bouillir” la cathode chaude et riche en électrons ; et vous pouvez facilement imaginer les autres Irlandais prenant impatiemment les places de ceux qui ont pu rentrer - jusqu’à ce que le village entier soit déserté.
Mais, d’où viennent-ils et comment apparaissent-ils ? Et bien, une grande et élégante dame m’a un jour montré comment faire revivre un
champagne sans bulles : Elle a laissé tomber un grain de raisin dans le verre. Il y a eu une incroyable et immédiate augmentation de l’effervescence avec l’introduction d’une surface cathodique. Des centaines de fines bulles sont soudainement apparues - et ont continué à
se diffuser depuis le raisin. Bien sûr les bulles sont faites du gaz dissout dans la boisson, mais l’analogie permet de visualiser facilement
les électrons sans attache dissouts dans le revêtement riche de la cathode générant une effervescence à partir de cette surface chaude.
Mais revenons à notre flux d’électrons. Si les électrons sont fortement attirés vers la plaque chargée positivement, il s’en suit qu’ils sont
fortement repoussés par une plaque chargée négativement et c’est ce qui passe. Donc, si un courant alternatif - comme celui d’un transformateur - est appliqué à la plaque, les électrons circuleront uniquement lorsque la plaque sera chargée positivement. Pendant les périodes où la plaque est chargée négativement, le flux des électrons est arrêté et les électrons restent compressés dans l’espace situé
autour de la cathode.
PAGE 29
À PROPOS DES TRIODES, DES PENTODES & DES IRLANDAIS : (suite)
Donc un tube à diode - avec une cathode et une anode - est souvent utilisé pour redresser le courant alternatif en un courant continu en
le faisant passer sans restriction, mais dans une seule direction. Ceci explique aussi pourquoi l’heure de fermeture est strictement respectée dans les pubs irlandais : Aux heures normales, la circulation est quasiment fluide et unidirectionnelle vers le bar et ce processus se
corrige de manière négative les jours de travail. Il va sans dire que personne ne part du bas tant que son atmosphère reste chargée positivement.
TRIODES :
Ce paragraphe est la suite technique traitant du fonctionnement des pubs irlandais, mais pour la rendre plus facile à comprendre par le
profane, elle est expliquée en termes de technologie des tubes à vide (sic). Entrons dans le bar d’origine - bière gratuite et pas de portes. Il s’avère qu’un certain contrôle de la circulation peut être une action nécessaire et utile. Ceci nous amène à l’invention de ces portes de saloon battantes à claire-voie dégagées en haut et en bas. Elles sont sur le même modèle que la grille de contrôle du tube à vide,
qui est un bobinage peu serré d’un fil mince situé entre la cathode et la plaque.
Dans une Triode la plaque est toujours chargée positivement avec une tension continue élevée et bien que la grille bloque le chemin, les
électrons négatifs peuvent quand même SENTIR la forte attraction - tout comme les Irlandais peuvent voir à travers les portes à clairevoie du bar. Ils savent que les plaisirs les attendent là, mais pour y arriver il faut vaincre les influences négatives qui en contrôlent l’accès.
Cette influence négative est habituellement appelée polarisation ou Bias. En termes électroniques, cela signifie que la grille est alimentée par une tension qui est légèrement PLUS NÉGATIVE que les électrons déjà négatifs. Plus la polarisation (Bias) est négative, plus elle
tend à neutraliser l’attraction excercée par la plaque et repousse les électrons vers la cathode.
Les Irlandais peuvent être pareillement polarisés, mais à moins que vous ne soyez vous-même Irlandais, ce type de Biasing peut être
beaucoup plus difficile à comprendre. Bien que l’effet soit similaire : Plus la polarisation est négative, plus elle empêche la progression. En
général, la polarisation électronique de la grille est plus facile à vaincre, et cela pour deux raisons : La première est que celle-ci est réglée
- comme les portes du bar - pour autoriser un certain passage. La seconde est que la grille n’est le plus souvent PAS LÀ, comme les portes à claire-voie du bar qui sont le plus souvent un espace ouvert. Contrairement à la plaque qui est en métal plein, la grille est comme
un hamac. Elle peut créer un champ électrique repoussant mais c’est surtout un espace vide entre des fils tissés assez lâche. Il est très
aisé de contrôler les électrons lorsqu’ils passent à travers le champ de force de la grille : Le fait de changer très légèrement la tension de
la grille aura un effet énorme sur le flux qui la traverse... et c’est là la définition de l’AMPLIFICATION : un petit changement de tension au
niveau de la grille provoque un grand changement dans le courant circulant vers la plaque.
Le rôle des portes de bar à claire-voie est similaire à celui de la grille, c’est-à-dire, provoquer une pause momentanée tout en révélant
quand même la promesse qui se trouve de l’autre côté. L’hésitation est le chemin le plus sûr vers la tentation, mais il y a ces quelques Irlandais déterminés qui réfléchissent à deux fois et décident de revenir plus tard. La plupart font juste une courte pause et passent la
porte. C’est le but des portes de bar : éviter que tout le monde n’arrive en même temps - et comme la porte n’est pas vraiment une barrière, mais plutôt un espace large entre les battants, la majeure partie de l’influence attractive du bar est ressentie à l’extérieur, donc amplifie le flux des clients et augmente la présence de la foule dans le bar.
PENTODES :
Il arrive parfois que les portes du bar - même celles à claire-voie - s’avèrent être trop efficaces, et que trop de clients s’en aillent. Il y a
alors besoin d’autre chose pour augmenter l’attraction du bar et vaincre la résistance créée par la porte. On invite alors la serveuse de
cocktails.
Là encore l’idée vient du tube à vide. Il a été découvert dans certains tubes, souvent dans les plus gros du type puissance, que la distance jusqu’à la plaque était trop grande pour attirer suffisamment d’électrons ayant passé l’influence négative de la grille de contrôle.
Aussi une autre grille composée d’un bobinage de fil fin a-t-elle été insérée entre la première grille et la plaque. Celle-ci a été appelée
grille-écran et véhicule une charge très positive, elle fonctionne comme un appât pour la plaque.
PAGE 30
À PROPOS DES TRIODES, DES PENTODES & DES IRLANDAIS : (suite) Dans un tube de puissance correctement élaboré, tel
qu’une EL84 ou une 6V6, le bobinage de la grille-écran est aligné avec précision pour tomber dans la zone d’ombre de la grille de contrôle. Ainsi les électrons répondant à l’attirance de la grille-écran sont alignés sous forme de feuille dès qu’ils passent entre les bobinages de la grille de contrôle intérieure... pour découvrir alors qu’ils ont été roulés ! Après avoir passé la grille de contrôle et avoir été attiré
vers la grille-écran… il n’y a pratiquement rien là-dedans. Le chemin qu’ils ont parcouru les a alignés directement à travers les espaces
du bobinage de la grille-écran. Si bien qu’ils n’ont rencontré personne, ils ont juste voyagé dans le temps - et une fois arrivés si loin, plus
personne ne peut les arrêter. L’influence grandissante prise par la plaque - étant de métal plein et ayant une attraction très positive - c’est
la destination finale sur laquelle les électrons s’agglutinent.
Ainsi une bonne serveuse de cocktails - visible à travers la porte à claire-voie - et légèrement vêtue sera ce qu’il y a de plus efficace pour
renforcer l’influence attractive de son bar et en étant placée entre la porte et le bar, elle sert suffisamment d’appât pour leurrer les consommateurs ayant passsé l’influence négative de la porte. Une fois la porte passée toutefois, il est rare que notre Irlandais entre en contact personnellement avec la serveuse de cocktail car, contre toute attente, elle - comme la grille-écran - disparaît pour n’être plus qu’une
illusion. Après tout ce chemin, la solide influence du bar lui-même prend alors le dessus et attire les clients qui s’y rassemblent, ayant
joyeusement atteint leur destination.
Si vous êtes toujours là, et que vous n’avez pas perdu le fil, vous savez qu’il reste encore un petit élément sur les cinq nécessaires pour
fabriquer une Pentode. Cette dernière partie est une paire d’électrodes qui sont chargées négativement et servent à diriger le faisceau
directement vers la plaque. C’est une sorte de petit hall d’entrée vers le bar qui évitera de s’égarer accidentellement dans les toilettes
pour hommes.
Une fois arrivé au bar, le circuit est terminé et le processus de nourriture de l’âme entame son rituel magique. Les polarisations ayant été
vaincues, les cauchemars illusoires ayant disparu, les esprits prennent vraiment leur envol et nos Irlandais renfrognés sont maintenant
pleins de chaleur, de finesse et de sympathique amitié, appréciant la musique et rougeoyant joliment avec leur fil chauffant sur la tête.
Avec tous mes remerciements sincères aux habitants du Pays des Leprechaun (petits lutins typiquement irlandais), nous en avons terminé avec notre petite diversion sur la description des mécanismes d’un bar comme-il-faut.
Un article de fond signé Randall Smith
Designer / Président
PAGE 31
FAT
VINT
CLEAN
BRIT
RAW
POT#
592148
POT#
592148
POT#
592792
POT#
RECORD
OUT
TO MIX
CONSOLE
LIVE
OUT
POT#
BASS
POT#
PRESENCE
592792
POT#
JACK
N° 618356
JACK
N° 618354
CH 2
VOICING
LIVE
BRIGHT
WARM
RECORD
CHAN
1
2
CHAN
SWITCH N° 607303
SWITCH N° 607202
592151
RIGHT
JACK
N° 618356
JACK
N°t618354
592739
MASTER
592379
MID
POT#
TREBLE
POT#
592148
SWITCH N° 607101
BRIGHT
POT#
592792
GAIN
592738
-3DB
POT#
592794
592737
LEFT
JACK
N° 618356
TOUS LES POTS - N° DE PIÈCE
408110
SWITCH N° 607101
RETURN - R
JACK
N° 618356
RETURN - L
SOLO
JACK
N° 618356
SEND
CH1 - CH2
TO
PWR
AMP
(ALT FX PATCH)
JACK
N°618356
JACK
N° 618356
EXTERNAL SWITCHES
MODERN
SWITCH
N° 607303
MODERN
POT#
Préampli Rectifier Recording
INPUT
FT.SW.
SWITCH N° 607303
JACK
D'ENTRÉE
N° 618356
JACK FT.SW.
N° 618354
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
expose this unit to rain or moisture.
WARNING: To reduce risk of fire or
POT#
FX MIX
JACK
N° 618356
EXT. TRIGGER
TO POWER AMP
KNOB
N°408116
100%
NORMAL
10%
SWITCH
N° 607101
GROUND
LIFT
RECTO~PREAMP
POWER
117 V~
1 AMP
60 HZ.
A.C. REC.
N° 613713
POT#
ON
OUTPUT
592548
ON
POT#
SOLO
OUTPUT
592548
POWER
POT#
LIVE
592539
STANDBY
SWITCH N° 602112
SWITCH N° 602112
FOOT
SWITCH
LENTILLES N° 703782
AMPOULE N° 703047
INPUT
JACK N° 618356
PAGE 32
MESA BOOGIE
L’Esprit Artistique dans la Technologie
Merci
de votre confiance en MESA/Boogie, votre fabicant
d'amplificateurs. Nous vous souhaitons de nombreuses années de
plaisir avec cet instrument à tubes fabriqué à la main.
L'Esprit Artistique dans la Technologie
1317 Ross Street Petaluma, CA 94954
USA
Téléphone (707) 778-6565 Fax (707) 765-1503
">