PRESONUS Channel Strip Collection Manuel utilisateur

Plug-ins PreSonus
PreSonus Hub, Ampire, Channel Strip
Collection, Fat Channel XT et VU Meter
Manuel de référence
®
www.presonus.com
Français
Table des matières
1
Introduction — 1
1.1
PreSonus Hub — 1
4
Channel Strip Collection — 22
4.1
VT1 Tube Modeling Channel Strip — 22
4.2
RC500 FET Modeling Channel Strip — 24
1.1.1
Enregistrement — 1
5
Fat Channel XT — 26
1.1.2
Installation et activation — 1
5.1
Commandes globales de Fat Channel XT — 26
2
Ampire — 4
5.2
HPF (Filtre passe-haut) — 27
2.1
Barre d’outils — 4
5.3
Gate — 27
2.2
Accordeur (Tuner) — 5
5.4
Compressor (Compresseur) — 28
2.3
Modélisation espace-état d'amplificateurs — 6
2.3.1
MCM 800 — 6
2.3.2
Dual Amplifier — 6
2.3.3
VC30 — 7
2.3.4
Blackface Twin — 8
2.3.5
Amp STV — 9
2.4
Baffles — 10
2.5
Commandes de réglage des micros — 11
2.6
Pedalboard et pédales d’effet — 11
5.5
5.4.1
Compresseur Standard — 28
5.4.2
Compresseur Tube COMP — 29
5.4.3
Compresseur FET COMP — 29
Equalizer (Égaliseur) — 30
5.5.1
Égaliseur Standard — 30
5.5.2
Égaliseur Passive EQ — 31
5.5.3
Égaliseur Vintage EQ — 32
5.6
Limiter (Limiteur) — 32
6
Extensions pour
Fat Channel XT — 33
2.6.1
Big Fuzz — 13
2.6.2
Compressor — 13
6.1
Modèles disponibles — 33
2.6.3
Delay — 14
6.2
Modèles de plug-in de compresseur — 34
2.6.4
Equalizer — 14
6.2.1
Brit Comp — 34
2.6.5
Fat — 15
6.2.2
Compresseur Classic — 35
2.6.6
Gate — 15
6.2.3
Compresseur Comp 160 — 35
2.6.7
Modulation — 16
6.2.4
Compresseur Everest C100A — 36
2.6.8
MP Ninety — 17
6.2.5
Compresseur FC-670 — 36
2.6.9
PAE Chorus 1 — 17
6.2.6
Compresseur RC-500 — 37
2.6.10 Pan — 18
6.2.7
Compresseur Tube P1B — 37
2.6.11 Reverb — 18
6.2.8
Compresseur VT-1 — 38
2.6.12 Tremolo — 19
6.3
Modèles de plug-in d’égaliseur — 39
2.6.13 Tube Dreamer — 19
6.3.1
Égaliseur Alpine EQ-550 — 39
2.6.14 Tube Driver — 20
6.3.2
Égaliseur Baxandall EQ — 39
2.6.15 Wah-Wah — 20
6.3.3
Égaliseur RC-500 — 40
3
VU Meter — 21
6.3.4
Égaliseur Solar 69 — 40
3.1
Commandes du VU Meter — 21
6.3.5
Égaliseur Tube Midrange EQ — 41
6.3.6
Égaliseur Vintage 3-band — 42
6.3.7
Égaliseur VT-1 — 42
1
1.1
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Introduction
PreSonus Hub
1
Introduction
Merci d'avoir acheté un plug-in PreSonus®. Conçus à l'origine pour Studio One,
les plug-ins PreSonus offrent une qualité sonore et des fonctionnalités de pointe
aux formats Studio One Native Effects™, VST3, AU et AAX. Ce manuel de référence
couvre les caractéristiques et fonctions d'Ampire, du Fat Channel XT, de VU Meter
et de la collection PreSonus Channel Strip, ainsi que des packs d’extension de Fat
Channel et l'installation au moyen de PreSonus Hub.
1.1
PreSonus Hub
PreSonus Hub est une application de gestion universelle pour tous les plug-ins
PreSonus. Après avoir acheté un plug-in PreSonus, vous trouverez l'application
PreSonus Hub dans votre compte utilisateur MyPreSonus. Veuillez suivre ces
instructions pour enregistrer, télécharger, installer et activer vos plug-ins PreSonus.
1.1.1
Enregistrement
Lorsque vous achetez un plug-in PreSonus auprès de la boutique PreSonus, le
produit est automatiquement ajouté à votre compte MyPreSonus. Si vous avez
acheté votre produit chez votre revendeur PreSonus habituel, veuillez vous
connecter à votre compte MyPreSonus, cliquer sur « Enregistrer un produit » et
saisir la clé du produit dans votre compte.
1.1.2
Installation et activation
Le moyen le plus simple d'installer et d'activer vos plug-ins consiste à utiliser
l'application PreSonus Hub. PreSonus Hub est disponible en téléchargement
gratuit sur MyPreSonus. Dès qu'un plug-in PreSonus est enregistré sur votre
compte MyPreSonus, PreSonus Hub y est aussi automatiquement ajouté.
Note : si vous exécutez PreSonus Studio One sur le même ordinateur, veillez à quitter
Studio One avant de lancer PreSonus Hub pour installer de nouveaux plug-ins.
1. Téléchargez et installez PreSonus Hub.
2. Pendant l'installation, il vous sera demandé de sélectionner les formats que
vous souhaitez installer pour vos plug-ins PreSonus. Sélectionnez tout ce qui
1
1
1.1
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Introduction
PreSonus Hub
s'applique. Vérifiez dans votre station de travail audio numérique (STAN ou
DAW en anglais) ou vos applications hôtes si vous n’êtes pas sûr du format
qu’elles prennent en charge.
3. Lancez PreSonus Hub.
4. Cliquez sur Authorize (Autoriser) pour activer PreSonus Hub sur votre
ordinateur.
5. Connectez-vous avec vos identifiants MyPreSonus.
6. Une fois PreSonus Hub autorisé, vous trouverez vos plug-ins sous « My
Purchased Items » (Mes achats). Cliquez sur Install (Installer) pour chaque
plug-in que vous souhaitez installer sur votre ordinateur. Cela téléchargera et
installera leur dernière version depuis MyPreSonus.
2
1
1.1
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Introduction
PreSonus Hub
7. Cliquez sur Activate ( Activer).
Après installation et activation, vos plug-ins seront listés dans la section
Installed Items (Éléments installés).
Conseil d'expert : si vous avez besoin de désinstaller et de supprimer un plug-in de
votre ordinateur, lancez PreSonus Hub et cliquez sur Uninstall (Désinstaller) en face
du plug-in.
Utilisez PreSonus Hub pour garder vos plug-ins PreSonus à jour. Cliquez
simplement sur le bouton Check for Updates (rechercher des mises à jour) pour
vérifier que c’est bien la dernière version qui est installée sur votre ordinateur.
Si votre plug-in PreSonus n'est pas affiché dans la section My Purchased Items
(Mes achats), cliquez sur le bouton Check for Available Downloads (Vérifier les
téléchargements disponibles).
Les plug-ins PreSonus peuvent également être installés en téléchargeant le
package d'installation depuis votre compte MyPreSonus. Lancez PreSonus Hub et
faites glisser le fichier .install sur la fenêtre de l'application PreSonus Hub.
3
2
2.1
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Ampire
Barre d’outils
2
Ampire
Disponible aux formats Studio One Native Effects ™, VST3, AU et AAX, Ampire est
une collection performante et polyvalente de modélisations d'amplificateur de
guitare et de basse basée sur notre technologie exclusive de modélisation espaceétat (State Space Modeling), avec une émulation précise de tous les composants
présents sur trajet du signal. Les baffles et microphones à base de convolution
jouent un rôle essentiel, avec un positionnement et une phase de micro variables.
Les signaux peuvent être traités avant et/ou après l'amplificateur par une série de
pédales d'effets, dont certaines emploient la modélisation espace-état de leurs
composants. Utilisez Ampire avec des guitares, des basses ou tout signal audio
pour créer une émulation précise des amplis et baffles de guitare et un son plus
rugueux, harmoniquement plus riche.
La fenêtre Ampire est divisée en quatre sections principales :
•
•
•
•
Barre d'outils. Elle se trouve en haut de la fenêtre Ampire et offre les fonctions
de base telles que les niveaux d'entrée et de sortie, la configuration de la
fenêtre, les sélecteurs d'ampli et de baffle (« Cabinet ») et l'accès aux réglages
de microphone et à un accordeur.
Galerie. La première section sous la barre d'outils permet une sélection
visuelle et l'affichage des modèles d'ampli et de baffle. Elle peut être masquée
pour réduire la taille totale de la fenêtre Ampire.
Section de réglage. La section suivante contient les commandes du modèle
d'amplificateur sélectionné. Elle est toujours visible.
Pedalboard. Le pedalboard se trouve au bas de la fenêtre Ampire, et vous
permet d'ajouter jusqu'à huit unités d'effets sur trajet du signal et de les
configurer comme vous le souhaitez. Ces unités d'effets sont également
connues sous le nom de pédales d’effet ou « Stomps ».
Cliquez sur le menu Presets pour rappeler les préréglages d'usine. Ces presets
ne peuvent pas être remplacés.
Cliquez sur le menu Info pour ouvrir PreSonus Hub et ce manuel de référence.
2.1
Barre d’outils
La passerelle d’accès à Ampire est la barre d'outils, dans laquelle les composants
se sélectionnent et les niveaux de base se règlent. Des options d'affichage y sont
également disponibles, ainsi que l'accès à un accordeur pratique et à d'autres
fonctions.
1
2
3
4
5
6
7
1. Niveau d'entrée. Utilisez le niveau d'entrée directement en entrée de l'Ampire
pour regonfler les signaux d'instruments faibles ou pour atténuer les signaux
traités forts. Avec un bon niveau d'entrée, le signal est dans la plage optimale
pour une distorsion dynamique dans l'Ampire. Variable de −12 dB à 24 dB. Ce
paramètre n'est pas sauvegardé avec chaque preset. Cela reste un réglage
statique pour chaque occurrence d'Ampire jusqu'à ce que vous le modifiiez.
2. Afficher/masquer les panneaux. Ce bouton masque ou affiche différentes
sections de la fenêtre Ampire afin que vous ne puissiez ne voir que ce que vous
souhaitez. Cliquez sur le haut du bouton pour commuter le panneau Scène ;
cliquez sur le bas du bouton pour commuter le panneau Pedalboard.
3. Modèle d'amplificateur. Sélectionnez un modèle d'amplificateur en cliquant
sur le nom de l'ampli (Amp) dans la barre d'outils et en choisissant un
amplificateur dans la galerie. Amenez le curseur sur les images de la galerie
pour voir une brève description de chaque ampli. Vous pouvez également
utiliser les flèches haut/bas de la barre d'outils ou sur le côté gauche du
panneau Scène pour sélectionner l’amplificateur adjacent.
4
2
2.2
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Ampire
Accordeur (Tuner)
Changer de modèle d'ampli change les caractéristiques de tout l'amplificateur,
y compris de la distorsion et de l’amplification par le préampli et l'ampli
de puissance, les différences entre les canaux 1, 2 et 3 (le cas échéant) et le
comportement des correcteurs de tonalité. Sélectionnez « None » (Aucun) si
vous souhaitez court-circuiter la tête d'ampli et envoyer directement le son
dans le baffle.
4.
Modèle de baffle. Cliquez sur la case de sélection de modèle de baffle
(« Cabinet ») pour choisir un baffle dans la galerie. Amenez le curseur sur les
images de la galerie pour voir une brève description de chaque baffle. Vous
pouvez également utiliser les flèches haut/bas de la barre d'outils ou sur le côté
gauche du panneau Scène pour sélectionner le baffle adjacent. Si vous souhaitez
prendre la sortie directe de la tête d’ampli, choisissez l'icône de bypass (« None »).
Vous pouvez également faire glisser et déposer des fichiers de réponse
impulsionnelle dans les emplacements de micro A, B et C pour le baffle
personnalisé. Les fichiers WAV et AIFF sont pris en charge.
5. Commandes de réglage des micros. Cliquez sur le bouton des commandes
de réglage des micros pour accéder aux réglages des microphones qui ont
servi à la capture du son de chaque baffle. Pour plus d'informations, veuillez lire
la section 2.5.
6. Afficher/masquer l’accordeur. Ce bouton dévoile ou masque la fenêtre
Accordeur. Pour plus d'informations, veuillez lire la section 2.2.
7. Niveau de sortie. L'émulation de distorsion et d'amplificateur peut entraîner
des changements de niveau énormes. Utilisez le niveau de sortie pour ramener
le signal à des niveaux normaux. Contrairement au réglage du niveau d'entrée,
le niveau de sortie a sa valeur de sortie sauvegardée avec chaque preset.
Variable de −24 dB à 12 dB.
2.2
Accordeur (Tuner)
•
Frequency/Difference. Lorsqu'un signal d’une hauteur donnée est détecté
en entrée, le nom de la fondamentale la plus proche et son numéro d'octave
s’affichent sous l'indicateur d’accordage (par exemple ré#2, en rappelant qu’en
notation anglaise, A=la, B=si, C=do, D=ré, E=mi, F=fa et G=sol), avec des flèches
de chaque côté pour indiquer si la note est plus grave, plus aiguë ou juste
(auquel cas les deux flèches sont allumées).
•
Frequency. La fréquence fondamentale du signal entrant est affichée en Hertz
(Hz).
•
Difference. L'ampleur de la déviation par rapport au centre est affichée sous
forme d’un nombre positif (trop aigu) ou négatif (trop grave).
•
Strobe. Cliquez sur ce bouton pour faire alterner l'affichage de l’accordeur
entre une vue standard et une vue stroboscopique.
•
Calibration. Cliquez sur ce bouton et tirez pour régler la fréquence du
diapason de référence, ou saisissez manuellement une valeur dans le champ
numérique. [Ctrl]/[Cmd]-cliquez pour ramener le diapason sur A=440,00 Hz.
•
Mute. Activez le bouton Mute pour couper temporairement le signal entrant
pendant l’accordage de l’instrument. Le signal est automatiquement restauré
quand on masque la fenêtre de l’accordeur. Cependant, si la fenêtre de
l'éditeur Ampire est fermée alors que le bouton Mute était encore activé, le
signal entrant n'est pas restauré.
5
2
2.3
Ampire
Modélisation espace-état d'amplificateurs
2.3
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Modélisation espace-état d'amplificateurs
L'utilisation de notre technologie de modélisation espace-état pour effectuer
une analyse au niveau des composants de chaque circuit de ces amplificateurs
recherchés permet à Ampire de recréer le comportement dynamique et les nonlinéarités essentiels à la tonalité et au caractère propres à chacun des circuits
analogiques à lampes et à semi-conducteurs.
Une fois qu'un amplificateur a été sélectionné, ses commandes apparaissent dans
le panneau du milieu de la fenêtre Ampire (la section de réglage). Cette section
décrit les commandes de chacun des cinq modèles d'amplificateur.
2.3.1
MCM 800
Ce classique à haut gain des années 80 est si puissant que vous pourriez l'entendre
depuis la planète Mars – tous vos voisins l'entendront aussi.
2.3.2
•
Commandes de tonalité. Presence contrôle la quantité de contreréaction négative ; augmenter la valeur change les hautes fréquences et les
harmoniques. Bass, Middle et Treble sont les commandes de tonalité basiques
pour leurs gammes de fréquences respectives (graves, médiums et aigus).
•
Gain. Master Volume contrôle le volume de sortie final. Pre-Amp Volume
contrôle le niveau du signal reçu avant qu'il n'entre dans le circuit de l'ampli.
•
Sensitivity. Cliquez sur un des connecteurs pour amener le signal à l'entrée de
haute sensibilité (High) ou de basse sensibilité (Low).
Dual Amplifier
6
2
2.3
Ampire
Modélisation espace-état d'amplificateurs
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Ce standard du heavy metal à trois canaux est idéal lorsqu’il n’y a jamais assez
de gain, même avec un gain élevé. Les canaux du modèle Dual Amplifier sont
numérotés de droite à gauche. Ils ont tous des commandes identiques d’égaliseur
et de tonalité, mais chacun a ses propres caractéristiques de gain et de circuit.
2.3.3
•
Sélecteur de canal (CHANNEL). Ce bouton sélectionne le canal 1, 2 ou 3. Vous
pouvez également utiliser les petits sélecteurs entre les commutateurs pour
sélectionner un canal. Les voyants des canaux s’allument en différentes couleurs
(vert, orange et rouge) pour vous aider à voir lequel est actif. Le canal vert est le
canal à « son clair » tandis que les canaux orange et rouge ont plus de distorsion.
•
Alimentation principale (MAIN POWER). Il y a deux choix de caractéristiques
d'alimentation électrique : Spongy et Bold.
•
Commandes de tonalité. Elles sont identiques sur les canaux 1 à 3. Bass, Mid
et Treble sont les commandes de tonalité basiques pour leurs gammes de
fréquences respectives (graves, médiums et aigus).
•
Commandes de gain. Elles sont identiques sur les canaux 1 à 3. Presence
contrôle la quantité de contre-réaction négative ; augmenter la valeur change
les hautes fréquences et les harmoniques. Master contrôle le volume de sortie
final du canal. Gain contrôle le niveau d'entrée dans le préampli.
•
Sélecteur de mode : canal 1. Ce sélecteur a deux positions : Clean et Pushed,
chacune donnant des caractéristiques sonores différentes. Pushed apporte un
renforcement qui diminue la contribution des commandes de tonalité au son
du canal 1.
•
Sélecteur de mode : canaux 2 et 3. Ce sélecteur a trois positions : Raw,
Vintage et Modern. Chacune donne des caractéristiques sonores qui ont été
modélisées à partir de différents amplificateurs du même fabricant.
•
Sélecteur de type de redressement : tous les canaux. Ce sélecteur a deux
positions : Diode et Tube. Celles-ci déterminent le caractère de base du canal
sélectionné, ce qui change le volume de sortie, la réponse harmonique et la
réserve de niveau pour ce canal.
VC30
Le VC30 est modélisé à partir d'un envahisseur britannique polyvalent des années
70 que vous pouvez associer au guitariste d’un groupe « royal ». Servi avec sa
garniture de trémolo et de vibrato.
•
Entrées des canaux. Le VC30 possède trois canaux : Vib-Trem, Normal et
Brilliant. Chaque canal a deux entrées disposées verticalement en face avant.
Les entrées à basse sensibilité se trouvent sur la rangée du haut, celles à
sensibilité élevée sur la rangée du bas. Chaque canal a sa propre section de
commandes sur le côté droit. Le canal actif est déterminé par l'entrée utilisée.
7
2
2.3
Ampire
Modélisation espace-état d'amplificateurs
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
•
Vibrato. Les commandes de ce canal sont utilisées lorsqu'une des entrées VibTrem est connectée. Utilisez le sélecteur Speed pour choisir une des trois vitesses.
Le sélecteur Vib-Trem dispose également de trois réglages (Vibrato, Off ou
Tremolo). Réglez le niveau à l'aide de la commande Vib-Trem de la section Volume.
•
Volume. Réglez le gain de chaque canal avec la commande lui correspondant
dans la section Volume. Généralement, un seul canal est actif, dépendant de
l'entrée connectée. Mais lorsqu’on relie les canaux Vib-Trem et Brilliant comme
indiqué plus bas, les commandes de gain de ces deux canaux peuvent être
utilisées pour obtenir le mélange parfait.
•
Tone. Les commandes Treble (aigus) et Bass (Graves) sont dédiées au canal
Brilliant. La commande Cut atténue les hautes fréquences et est active pour
les trois canaux. 0 % = pas de coupure, 100 % dans le sens horaire = coupure
maximale.
•
Vib-Trem > Brilliant. Les canaux Vib-Trem et Brilliant peuvent être raccordés
entre eux et utilisés simultanément. Pour ce faire, cliquez sur l'entrée 2 du canal
Vib-Trem, puis cliquez à nouveau et un câble de patch apparaîtra entre l'entrée
1 Vib-Trem et l'entrée 2 Brilliant. Cela indique que la connexion a été établie.
Cette « connexion à cavalier » envoie le signal au travers des deux circuits
Vib-Trem et Brilliant, afin d’avoir les commandes de tonalité et d’altération du
son dues au canal Brilliant et l'effet vibrato/trémolo dû au canal Vib-Trem. Les
commandes correspondantes de chaque canal peuvent être utilisées pour
modifier et mélanger les deux sorties.
2.3.4
Blackface Twin
Les sons clairs et la réverbération généreuse de ce puissant standard américain
en ont fait un incontournable des studios depuis les années 60. Il a deux canaux
(Normal et Vibrato). Chaque canal possède deux prises d'entrée qui diffèrent par
leur volume, ainsi qu'un commutateur Bright.
•
Canal Normal. Un canal simple avec trois boutons d'égaliseur et un
commutateur Bright. La plage des boutons d'égaliseur va de 1 (coupure
8
2
2.3
Ampire
Modélisation espace-état d'amplificateurs
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
maximale) à 10 (accentuation maximale) ; 5 étant un réglage neutre (pas
de changement). Avec Bright activé, les hautes fréquences ressortent plus
facilement sur scène. L'effet dépend du réglage de Volume ; quand le volume
est faible, le commutateur Bright fait une plus grande différence.
•
2.3.5
Canal Vibrato. Ses caractéristiques sont identiques à celles du canal Normal,
avec en plus des commandes de réverbération et de vibrato. Le bouton Reverb
contrôle l’ampleur de la réverbération à ressorts, un réglage de 1 coupant la
réverbération. Les boutons Speed et Intensity contrôlent respectivement la
vitesse et l’intensité de l’effet « vibrato » (c’est en fait un trémolo), avec une
plage allant de 1 à 10. Un réglage de 1 pour Intensity coupe le vibrato. Reverb
et Intensity peuvent alterner entre leur valeur actuelle et un réglage « Off » ; il
suffit de cliquer sous le bouton en question.
Amp STV
Une basse agressive avec les râpeux médiums des lampes. Qui ressort au mixage.
Sans subtilité. Cet amplificateur a été conçu pour la basse. Il possède deux canaux
(« channels ») indépendants, avec deux entrées par canal (Bright et Normal). La
différence entre les entrées Normal et Bright est que l'entrée Bright atténue les
fréquences basses et moyennes.
•
Channel One. Commandes standard de volume et d’accentuation/atténuation
par égaliseur (treble, midrange, bass) avec un jeu de sélecteurs qui influencent
les résultats dans chaque plage de correction de l’égaliseur. Cliquez sur le
commutateur désiré pour changer son réglage.
•
ultra hi est un sélecteur à deux positions : neutre (0) ou accentuation (+).
Il a un impact significatif sur les hautes fréquences, particulièrement en
combinaison avec les autres commandes de tonalité.
•
1 2 3 est un sélecteur à trois positions : 220 Hz, 800 Hz et 3000 Hz. Il règle
la fréquence centrale de la bande de correction midrange de l'égaliseur.
•
ultra lo est un sélecteur à trois positions : atténuation (−), neutre (0) ou
accentuation (+). Il a un impact significatif sur les basses fréquences,
particulièrement en combinaison avec les autres commandes de tonalité.
Le deuxième canal (Channel Two) est identique, sans les commandes pour
médiums (midrange).
9
2
2.4
2.4
Ampire
Baffles
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Baffles
Cliquer sur le champ de sélection de baffle (« Cabinet ») dans la barre d'outils ouvre
la fenêtre déroulante de sélection de baffle. Dans celle-ci, vous pouvez choisir
parmi les baffles suivants :
• 4x12 M65. Saint Graal des baffles de hard rock, ce 4x12 classique des années
80 pourrait vous pousser à goûter à un peu de destruction.
• 4x12 MFB. Le baffle 4x12 parfait pour les sons de guitare à haut gain
modernes, surdimensionné pour pouvoir gérer un volume supplémentaire,
lorsque vous êtes prêt à réaffirmer votre engagement rock.
• 2x12 VC 30. Ne vous laissez pas tromper par sa taille : ce baffle 2x12 peut vous
fournir un son brillant à haut volume – vous avez enfin trouvé ce que vous
cherchiez.
• 2x12 Blackface. Ce sombre baffle 2x12 produit des sons fuzz et saturés à bas
volume tout en étant capable de fournir des sons clairs étincelants, ce qui en
fait un standard vintage de premier plan.
• 8x10 STV. Les grosses basses qui secouent la radio depuis plus de 45 ans
ont besoin d'un baffle de la taille d'un réfrigérateur. Obtenez le son que vous
voulez, sans risquer une visiste chez l’ostéopathe.
• 1x12 American. Ne vous laissez pas abuser par sa taille compacte : ce baffle
fermé 1x12 fait preuve d’un sérieux punch avec des graves à retourner les
boyaux.
• 2x12 American. Ce classique baffle américain 2x12 peut faire chanter de
douces sonorités cristallines et passer à un blues marécageux tout droit sorti
du delta.
• 1x12 British. Avec ses aigus doux et son chatoiement typiquement
britannique, ce baffle compact 1x12 est connu pour sa sonorité polyvalente.
• 1x12 Boutique. Ce baffle 1x12 vous ramènera directement à l'époque
glorieuse du rock and roll avec ses classiques sons américains.
• 1x12 British II. Portable et abordable, ce bouledogue britannique des années
70 était un héros de la classe ouvrière pour un millier de groupes et un million
de fans.
• 2x12 Boutique. Un baffle 2x12 à la sonorité et à la chaleur inégalées, prêt pour
le rock avec toute sa polyvalence.
• 4x10 American. Ce baffle 4x10 est le son d'une légende américaine ; parfait
pour des sons clairs plus grands que nature et un crunch bluesy.
• 4x12 British. Le baffle 4x12 qui a sillonné d'innombrables arènes et stades
dans le monde entier avec son mur de son géant.
• 4x12 American. Levez le poing et préparez-vous au shredding. Ce 4x12 n'a
que deux niveaux de volume : fort et encore plus fort.
• 2x10 Bass. Un phénomène de puissance agressive 2x10 qui garantit que votre
basse ressortira au mixage.
• 8x10 Bass. Ce monstre 8x10 se caractérise par des basses percutantes et
nettes. C'est un son que l’on ressent.
• User Cabinet. Créez votre propre baffle en y chargeant des fichiers de réponse
impulsionnelle, pour jusqu’à trois positions de microphone. De nombreux
formats sont pris en charge.
10
2
2.5
2.5
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Ampire
Commandes de réglage des micros
Commandes de réglage des micros
1
2
3
4
5
1. Couplage de mixage des micros. Activez ce bouton pour coupler les niveaux
des canaux de microphone. En cas de couplage, bouger un fader ajuste les
trois de façon proportionnelle pour un niveau combiné de 100 %. Si un niveau
de micro est à 0, le déplacement des autres faders n’ajuste que ces canaux.
Désactivez ce bouton pour un contrôle indépendant de chaque niveau de
microphone.
2. Coupure (Mute) du micro. Chaque canal dispose d'un bouton Mute (muet).
Utilisez le bouton approprié pour ne couper que le microphone en question.
Notez que cela n'affecte pas le couplage de ce canal.
3. Polarité du micro. Chaque canal a un commutateur de polarité. Utilisez le
bouton approprié pour inverser la phase de ce microphone.
4. Retard (Delay) des micros B/C. Ces commandes simulent l’éloignement du
micro B et du micro C par rapport au baffle. Variable de 0 à 2,9 ms.
5. Mixage des micros A/B/C. Réglez ces faders afin d’obtenir le niveau souhaité
pour chaque micro. En cas de couplage (comme décrit ci-dessus), régler un
fader ajuste les trois d’un coup.
2.6
Pedalboard et pédales d’effet
Le pedalboard de l’Ampire dispose d'une grande variété de pédales d'effet, dont
des distorsions et modulations de toutes sortes. Huit pédales d’effet peuvent être
utilisées simultanément et placées dans l'ordre de votre choix (avant ou après
l’amplificateur). Plusieurs d’entre elles peuvent se synchroniser sur le tempo. Vous
pouvez même utiliser une pédale d’effet dans plusieurs emplacements à la fois si
vous le souhaitez. Flexibilité, ton nom est pedalboard.
Si vous souhaiter utiliser le pedalboard de l’Ampire sans les amplis, un plug-in
Pedalboard distinct est inclus. Cette section couvre les fonctionnalités des deux
(sauf indication contraire).
11
2
2.6
Ampire
Pedalboard et pédales d’effet
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Notez que tous les effets sont placés avant les baffles dans la chaîne audio.
Avant de décrire chaque paramètre, jetons un coup d'œil à la rangée de boutons
située sous la fenêtre des pédales.
Les emplacements numérotés indiquent le nom des pédales sélectionnées dans
l'ordre de leur apparition dans la fenêtre des pédales d’effet. Un emplacement non
utilisé n'a pas de nom. Chaque emplacement dispose d'un commutateur On/Off, et
il y en a un à l’extrême gauche qui sert de commutateur général : il active/désactive
la totalité du pedalboard.
Positionnement pré/post ampli (Ampire uniquement)
Remarquez la double ligne bleue entre deux des emplacements de pédale ; c'est la
ligne de séparation entre les effets situés avant l’amplificateur et ceux situés après.
Cliquez sur la double ligne bleue et faites-la glisser pour la placer n’importe où
entre deux pédales, ou même avant la totalité du pedalboard. Au fur et à mesure
de son déplacement, vous verrez un séparateur argenté vertical se déplacer
parallèlement dans la fenêtre des pédales.
Actions en miroir
La plupart des actions effectuées dans la fenêtre des pédales sont reprises dans le
bandeau du bas, et vice versa. Par exemple :
•
Cliquez sur le séparateur argenté de la fenêtre des pédales et quand vous le
faites glisser, la double ligne bleue bouge parallèlement.
•
Cliquez sur une pédale et faites-la glisser sur un nouvel emplacement et
son numéro changera parallèlement en dessous. Rappelez-vous que cela
fonctionne dans les deux sens.
•
Commutez le footswitch d’un effet dans la fenêtre des pédales et le
commutateur On/Off réagit identiquement en dessous.
•
Survolez un numéro dans le bandeau du bas pour identifier l’effet
correspondant dans la fenêtre des pédales. Survolez le haut d'une pédale pour
voir son numéro.
C’est utile si vous utilisez par exemple plusieurs fois la même pédale et que
vous désirez savoir qui est qui. C’est également utile si les pédales ne se
trouvent pas directement à la verticale de leur numéro de position dans le
bandeau du bas. Certaines d'entre elles prennent de la place, à plus d'un titre.
Ajout ou retrait d'une pédale d’effet
Pour insérer une pédale d’effet, cliquez avec le bouton droit sur un emplacement
vide de la fenêtre des pédales ou du bandeau du bas. Pour retirer une pédale
d’effet, cliquez avec le bouton droit sur la pédale elle-même ou sur son
emplacement numéroté en dessous. Notez qu'un clic droit sur une commande de
pédale ouvre à la place le menu de macro/automation.
Sélection d’une pédale
Cliquez sur la zone de nom de n'importe quel emplacement dans le bandeau du
bas pour ouvrir la galerie et sélectionner un effet pour cet emplacement. Il en existe
trop pour tenir dans la fenêtre de la galerie, aussi pensez à faire défiler celle-ci vers
le haut ou vers le bas si vous ne retrouvez pas d’entrée celle vous recherchez.
Bypass
Cette sélection laisse l'emplacement de pédale vide.
12
2
2.6
Ampire
Pedalboard et pédales d’effet
2.6.1
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Big Fuzz
Cette pédale de distorsion à modélisation espace-état est responsable de si
nombreux riffs devenus classiques qu'il faudrait un trou noir supermassif pour tous
les contenir.
2.6.2
•
Volume. Contrôle le niveau dans le circuit Tone.
•
Tone. Tournez vers la gauche pour atténuer les hautes fréquences et vers la
droite pour plus d'aigus et moins de graves. La commande Tone se situe après
les deux étages d’écrêtage.
•
Sustain. Étage pré-préampli dans le circuit Volume. Ajoute du sustain et de la
fuzz.
Compressor
Cette pédale compresseur réduit la plage dynamique de votre signal pour
une mise en forme supplémentaire de votre son. Grâce à ses deux modes,
vous pouvez obtenir avec précision la quantité de sustain souhaitée.
•
Gain. Règle le gain d’entrée dans le compresseur.
•
Peak. Contrôle l’ampleur de la réduction de crête. Des réglages plus élevés
entraînent une plus forte réduction du gain et plus de compression.
•
Mode : limit / compress. Fait alterner entre deux ratios de dynamique.
En mode limiteur, les crêtes sont limitées de manière plus agressive.
13
2
2.6
Ampire
Pedalboard et pédales d’effet
2.6.3
2.6.4
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Delay
•
Speed. Règle la vitesse du retard de 0,01 à 10 Hz.
•
Sync. Enclenchez ce bouton si vous voulez synchroniser la vitesse du retard sur
le tempo.
•
Beats. Sélectionne une valeur de battement pour la vitesse du retard
synchronisé.
•
LC. Règle la fréquence du filtre coupe-bas de 20 Hz à 1 kHz.
•
HC. Règle la fréquence du filtre coupe-haut de 1 kHz à 20 kHz.
•
FB. Règle l'ampleur de la réinjection de 0 à 100%.
•
Mix. Règle le mixage du signal retardé avec le signal d'origine, de 0 à 50%.
•
Guitar/Bass. Sélectionne le style approprié, qui détermine les valeurs de
fréquence pour chaque bande de cet égaliseur graphique.
•
Curseurs de bande. Montez ou baissez chaque curseur de bande de cet
égaliseur pour obtenir le réglage de correction tonale désiré. Cliquez sur
un curseur puis faites glisser la souris par-dessus les autres pour dessiner
rapidement une courbe.
Equalizer
14
2
2.6
Ampire
Pedalboard et pédales d’effet
2.6.5
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Fat
Ce pilier populaire des pedalboards des années 1980 offre trois commandes
à modélisation espace-état pour façonner votre son avec juste ce qu’il faut
d’agressivité.
2.6.6
•
Distortion. Tournez vers la droite pour augmenter la quantité de distorsion.
•
Filter. Avec cette commande à fond à gauche, le filtre est ouvert et les hautes
fréquences peuvent passer ; à fond à droite, les hautes fréquences sont
atténuées. Ce contrôle de la tonalité se fait après la distorsion.
•
Volume. Contrôle le niveau de sortie final.
Gate
Cette pédale de gate élimine complètement les bruits indésirables de votre
signal. Débarrassez-vous des bourdonnements et des ronflements dans votre
chaîne de signal. Ce modèle à un seul bouton offre les commandes suivantes
•
Threshold. Ajustez le seuil (Threshold) à partir duquel le gate entrera en
action sur une vaste plage de −96 dB ... 0 dB. Tous les signaux supérieurs
au seuil sont transmis sans être affectés, tandis que les signaux inférieurs
au seuil (par exemple, le ronflement ou le bruit d’un micro) sont coupés.
15
2
2.6
Ampire
Pedalboard et pédales d’effet
2.6.7
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Modulation
•
Chorus/Flanger/Phaser. Sélectionne le type de modulation.
•
Delay. Règle le retard du signal de chorus de 2 à 20 ms.
•
Speed. Règle la vitesse du chorus de 0,01 à 10 Hz.
•
Width. Règle la profondeur de modulation de la ligne de retard, de 0 à 100 %.
•
Depth. Règle la profondeur du chorus de 0 à 100 %.
•
Delay. Règle le retard du signal de flanger de 0,2 à 4 ms.
•
Speed. Règle la vitesse du flanger de 0,01 à 10 Hz.
•
Sync. Enclenchez ce bouton si vous voulez synchroniser la vitesse du flanger
sur le tempo.
•
Beats. Sélectionne une valeur de battement pour la vitesse du flanger
synchronisé.
•
Feed. Règle l'ampleur de la réinjection de 0 à 100 %.
•
Width. Règle la largeur du LFO de flanger de 0 à 100 %.
•
Depth. Règle la profondeur du flanger de 0 à 100 %.
•
Phase. Règle la fréquence du phaser de 240 Hz à 8 kHz.
•
Speed. Règle la vitesse du phaser de 0,01 à 10 Hz.
•
Sync. Enclenchez ce bouton si vous voulez synchroniser la vitesse du phaser
sur le tempo.
•
Beats. Sélectionne une valeur de battement pour la vitesse du phaser
synchronisé.
•
Feed. Règle l'ampleur de la réinjection de 0 à 100 %.
•
Width. Règle la largeur du LFO de phaser de 0 à 100 %.
•
Depth. Règle la profondeur du phaser de 0 à 100 %.
Chorus
Flanger
Phaser
16
2
2.6
Ampire
Pedalboard et pédales d’effet
2.6.8
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
MP Ninety
Ce déphaseur classique à modélisation espace-état a un son vraiment unique avec
une focalisation particulière.
•
2.6.9
Speed. Contrôle la vitesse du phaser.
PAE Chorus 1
Avec la flexibilité de quatre pédales en une seule, ce chorus à modélisation espaceétat est la référence à laquelle sont comparés tous les autres chorus.
•
High/Low. Sélectionne la sensibilité d'entrée.
•
Level control. Règle le niveau d'entrée.
•
Chorus Intensity. Contrôle la vitesse et la profondeur de l'effet chorus pour le
mode Chorus.
•
Vibrato Depth. Contrôle la profondeur de l'effet vibrato pour le mode Vibrato.
•
Vibrato Rate. Contrôle la vitesse de l'effet vibrato pour le mode Vibrato.
•
Normal/Effect. Ce footswitch active et désactive l’effet.
•
Mode : Vibrato/Chorus. Ce footswitch fait alterner l’effet entre les modes
Vibrato et Chorus.
17
2
2.6
Ampire
Pedalboard et pédales d’effet
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
2.6.10 Pan
•
Speed. Règle la vitesse du panoramique de 0,01 à 10 Hz.
•
Sync. Enclenchez ce bouton si vous voulez synchroniser la vitesse du
panoramique sur le tempo.
•
Beats. Sélectionne une valeur de battement pour la vitesse du panoramique
synchronisé.
•
Depth. Règle la profondeur du panoramique de 0 à 100%.
•
Size. Cette commande agit sur plusieurs paramètres pour approximer la taille
globale d'une pièce ou d'un local. Elle règle la taille du signal réverbéré de 0
à 100%, les pourcentages les plus bas représentant les pièces plus petites et
donc les queues de réverbération plus courtes, les pourcentages les plus hauts
représentant les pièces plus grandes et donc les queues de réverbération plus
longues.
•
Mix. Règle le mixage du signal réverbéré avec le signal d'origine, de 0 à 50 %.
•
LC. Règle la fréquence du filtre coupe-bas de 20 Hz à 1 kHz.
•
HC. Règle la fréquence du filtre coupe-haut de 1 kHz à 20 kHz.
•
Damp. Règle l'amortissement du signal réverbéré de 0 à 100 %.
2.6.11 Reverb
18
2
2.6
Ampire
Pedalboard et pédales d’effet
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
2.6.12 Tremolo
•
Speed. Règle la vitesse du trémolo de 0,01 à 10 Hz.
•
Sync. Enclenchez ce bouton si vous voulez synchroniser la vitesse du trémolo
sur le tempo.
•
Beats. Sélectionne une valeur de battement pour la vitesse du trémolo
synchronisé.
•
Depth. Règle la profondeur du trémolo de 0 à 100 %.
2.6.13 Tube Dreamer
Cette pédale de saturation à modélisation espace-état offre un renforcement des
médiums qui en fait un incontournable pour d’innombrables musiciens, et elle
peut superbement saturer un ampli déjà poussé à la saturation.
•
Drive. Tournez vers la droite pour augmenter la quantité de saturation.
•
Tone. Tournez vers la gauche pour atténuer les hautes fréquences. La
commande de tonalité agit après la saturation (Drive).
•
Level. Contrôle l'étage de sortie final.
19
2
2.6
Ampire
Pedalboard et pédales d’effet
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
2.6.14 Tube Driver
•
Intensité. Règle l'intensité de saturation de 0 à 11.
•
Champ de sélection de type. Sélectionne le type de wah-wah désiré.
•
Intensité. Règle l'intensité de l'effet wah-wah de 0 à 100 %, ce qui revient à
enfoncer et relever une pédale wah-wah traditionnelle.
2.6.15 Wah-Wah
20
3
3.1
3
VU Meter
Commandes du VU Meter
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
VU Meter
Le plug-in VU Meter offre le meilleur des deux mondes pour vos besoins de mesure
des signaux : des VU-mètres de type analogique (avec voyants d’écrêtage) et des
crête-mètres d’affichage de segments à LED. Les VU-mètres sont les plus utiles
pour afficher un niveau de signal global tandis que les crête-mètres sont plus
adaptés au suivi des niveaux de signal crêtes (comme ceux que l'on trouve dans les
consoles de mixage de la plupart des applications audio numériques ou STAN). En
vous référant à ces deux modèles, vous pouvez obtenir une image mieux nuancée
de votre signal : niveau général et niveau de crête.
Un indicateur de corrélation stéréo complète le trio, vous donnant un aperçu de la
relation entre les phases gauche/droite de votre signal.
Cliquez sur le menu Presets pour rappeler les préréglages d'usine. Ces presets ne
peuvent pas être remplacés.
Cliquez sur le menu Info pour ouvrir PreSonus Hub et ce manuel de référence.
3.1
Commandes du VU Meter
Les commandes suivantes sont à votre disposition pour mieux adapter le VU Meter
à vos besoins :
•
Sensitivity. Règle la vitesse de déplacement des aiguilles du VU-mètre en
réponse aux changements de niveau du signal. Avec des réglages inférieurs,
les aiguilles bougent lentement, vous donnant une représentation plus
générale du niveau de sortie du signal. Avec des réglages supérieurs, les
aiguilles réagissent plus rapidement, vous donnant une vue plus détaillée des
changements de niveau de signal dans le temps.
•
Scale. Règle le niveau de signal numérique (en dB FS) qui correspond à 0 dB VU
sur les VU mètres. Avec un réglage à 0, les deux échelles sont équivalentes. Par
exemple, un niveau d'entrée de 0 dB FS donne 0 dB VU sur le VU mètre. Avec
Scale réglé sur 6, 0 dB VU correspond à −6 dB FS, et ainsi de suite.
Cela vous permet de calibrer l’indicateur de niveau en fonction de la marge ou
réserve de niveau que vous préférez.
•
Correlation. Cet indicateur vous montre la relation entre les phases de votre
signal stéréo. Lorsqu’il est à 1, les canaux gauche et droit sont parfaitement
en phase. Quand il approche de −1, la divergence entre les signaux gauche
et droit est assez élevée, et votre signal peut souffrir d’effets d'annulation de
phase en cas de sommation ultérieure en mono. L’objectif est généralement
d’avoir une valeur de corrélation entre 0 et 1 pour éviter les problèmes de
phase en cas de sommation mono.
21
4
4.1
Channel Strip Collection
VT1 Tube Modeling Channel Strip
4
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Channel Strip Collection
La Channel Strip Collection dispose en modélisation espace-état d’un RC500 FET
(transistors à effet de champ) avec égaliseur semi-paramétrique et du préampli à
lampes Boutique VT1 avec compresseur à FET et égaliseur semi-paramétrique.
Cliquez sur le menu Presets pour rappeler les préréglages d'usine. Ces presets ne
peuvent pas être remplacés.
Cliquez sur le menu Info pour ouvrir PreSonus Hub et ce manuel de référence.
4.1
VT1 Tube Modeling Channel Strip
Input
La section d’entrée Input contient des outils pour façonner votre signal lors de son
entrée dans le VT1.
• HP Filt. Permet de régler la fréquence d'inflexion du filtre passe-haut fourni,
de 18 à 200 Hz. Plus vous irez haut, plus il y aura d’informations de basse
éliminées du signal.
• HPF. Permet d'activer ou de désactiver le filtre passe-haut.
• Trim. Vous permet de corriger le niveau de votre signal entrant, de −12 à +12 dB.
• Impedance. Vous permet d'émuler les effets d’un changement d’impédance
d'entrée d'un préamplificateur matériel lorsqu'un microphone sensible est
connecté. Une disparité d'impédance produit de subtils changements de
couleur tonale. Essayez différents réglages pour trouver celui qui convient le
mieux au son que vous traitez.
• Polarité. Inverse la polarité de votre signal d’entrée. Cela peut être utile
pour minimiser les effets d'annulation de phase entre signaux, en particulier
lorsqu'une source a été enregistrée avec plusieurs microphones.
• Gain. Ce paramètre contrôle directement la section de gain de l'émulation
de lampe du VT1, procurant jusqu'à 20 dB de gain supplémentaire par paliers
de 5 dB avant que votre signal n'atteigne les étages du compresseur et de
l’égaliseur. Cela peut servir à renforcer les signaux de bas niveau, ou à saturer
plus les étages de compresseur et d’égaliseur.
22
4
4.1
Channel Strip Collection
VT1 Tube Modeling Channel Strip
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Compressor
Utilisez cette section compresseur pour contrôler ou modifier le comportement
dynamique de votre signal. La compression sert souvent à réduire la plage
dynamique d'un signal (pour maîtriser les crêtes et renforcer les signaux de faible
niveau) ou à accentuer les crêtes de signal, pour accroître la sensation de « punch ».
• Threshold. Règle le seuil du compresseur sur une vaste plage. Quand
l'amplitude du signal d'entrée dépasse le seuil que vous avez fixé, le
compresseur s'enclenche.
• Ratio. Règle la pente du compresseur sous forme d’un rapport entre les
niveaux d'entrée et de sortie, de 1:1 à 4:1. À 1:1, aucune réduction de gain ne
se produit quel que soit le réglage de seuil. À 2:1, pour chaque augmentation
de 2 dB du niveau de signal au-dessus du réglage de seuil, le signal
n’augmente en fait en sortie que de 1dB.
• Attack. Règle l’attaque du compresseur, c’est-à-dire le temps au bout duquel
il intervient sur les signaux d’entrée qui dépassent le seuil fixé, dans une plage
de 0,5 à 500 ms. Des temps d'attaque plus longs laissent passer les crêtes de
signal sans compression avant que la réduction de gain agisse conformément
au réglage des commandes Threshold et Ratio, ce qui a pour effet d’accentuer
l’attaque des signaux transitoires. Des temps d’attaque plus courts permettent
de contrôler plus étroitement les crêtes.
• Release. Règle le temps nécessaire au retour du compresseur à la normale
après que le signal d’entrée soit redescendu sous le seuil, dans une plage de
40 à 500 ms. Certains signaux sonnent mieux avec des retours courts, d'autres
avec un retour plus long. Laisser le signal revenir plus rapidement à la normale
après un effet de compression peut être utile pour mettre en valeur le son
d’ambiance capté dans les signaux d’un microphone. Des réglages de retour
lents peuvent créer des effets de compression doux, moins notables. Réglez
cette commande en fonction de votre goût.
• Comp Bypass. Court-circuite la section compresseur. Lorsque le voyant est
allumé, le compresseur est court-circuité.
• Gain. Fournit jusqu'à 18 dB de gain de compensation pour le signal
compressé.
• EQ > Comp. Intervertit l'ordre de traitement des signaux. Lorsque le voyant est
éteint, le signal passe d’abord par le compresseur avant d’arriver à l’égaliseur.
Quand il est allumé, le signal passe d’abord par l’égaliseur avant d’entrer dans
le compresseur.
Equalizer
Utilisez cet égaliseur pour accentuer ou atténuer des zones spécifiques du spectre
de fréquences de votre signal, afin si nécessaire d’augmenter ou de diminuer ces
fréquences.
• Freq. Règle la fréquence centrale de la bande de correction par l'égaliseur.
• Gain. Règle le niveau d'amplification ou d’atténuation appliqué à la bande de
correction par l’égaliseur, entre −18,5 et +18,5 dB.
• EQ Bypass. Court-circuite la section égaliseur. Lorsque le voyant est allumé,
l’égaliseur est court-circuité.
• HF Peak. Fait alterner la bande de correction des aigus entre une correction
en plateau (l’accentuation/atténuation est appliquée à toutes les fréquences
supérieures ou égales à la fréquence choisie) ou en cloche (accentuation/
atténuation centrale autour de la fréquence choisie). Quand le voyant est
allumé, la bande haute est en mode cloche.
• LF Peak. Fait alterner la bande de correction des graves entre une correction
en plateau (l’accentuation/atténuation est appliquée à toutes les fréquences
inférieures ou égales à la fréquence choisie) ou en cloche (accentuation/
atténuation centrale autour de la fréquence choisie). Quand le voyant est
allumé, la bande basse est en mode cloche.
23
4
4.2
Channel Strip Collection
RC500 FET Modeling Channel Strip
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Indicateur de niveau et Level
4.2
•
MTR-GR/MTR-IN. Permet d'afficher soit le niveau de réduction de gain (GR)
produit dans la section du compresseur, soit le niveau du signal d'entrée (IN).
•
Level. Permet de régler le niveau de sortie général du VT1, de −90 à +11 dB.
RC500 FET Modeling Channel Strip
Compressor
Utilisez cette section compresseur pour contrôler ou modifier le comportement
dynamique de votre signal. La compression sert souvent à réduire la plage
dynamique d'un signal (pour maîtriser les crêtes et renforcer les signaux de faible
niveau) ou à accentuer les crêtes de signal, pour accroître la sensation de « punch ».
• Threshold règle le seuil du compresseur, dans une plage comprise entre −25
et +18 dB. Quand l'amplitude du signal d'entrée dépasse le seuil que vous avez
fixé, le compresseur s'enclenche.
• Attack règle l’attaque du compresseur, c’est-à-dire le temps au bout duquel il
intervient sur les signaux d’entrée qui dépassent le seuil fixé, dans une plage
de 0,5 à 10 ms. Des temps d'attaque plus longs laissent passer les crêtes de
signal sans compression avant que la réduction de gain agisse conformément
au réglage des commandes Threshold et Ratio, ce qui a pour effet d’accentuer
l’attaque des signaux transitoires. Des temps d’attaque plus courts permettent
de contrôler plus étroitement les crêtes.
• Release règle le temps nécessaire au retour du compresseur à la normale
après que le signal d’entrée soit redescendu sous le seuil, dans une plage de
40 à 500 ms. Certains signaux sonnent mieux avec des retours courts, d'autres
avec un retour plus long. Laisser le signal revenir plus rapidement à la normale
après un effet de compression peut être utile pour mettre en valeur le son
d’ambiance capté dans les signaux d’un microphone. Des réglages de retour
lents peuvent créer des effets de compression doux, moins notables. Réglez
cette commande en fonction de votre goût.
• Bypass court-circuite ou active la section compresseur.
Preamp
Cette section préampli fournit des outils de traitement du signal appliqués à
l'entrée et à la sortie du RC500.
• Gain. Fournit une généreuse quantité de gain supplémentaire avant que
votre signal d'entrée n'atteigne les étages de compresseur et d’égaliseur. Peut
servir à renforcer les signaux de bas niveau, ou à saturer plus les étages de
compresseur et d’égaliseur.
• Polarité. Inverse la polarité de votre signal d’entrée. Cela peut être utile
pour minimiser les effets d'annulation de phase entre signaux, en particulier
lorsqu'une source a été enregistrée avec plusieurs microphones.
24
4
4.2
Channel Strip Collection
RC500 FET Modeling Channel Strip
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
•
Filtre passe-haut (80 Hz/FLAT). Permet d'activer ou de désactiver le filtre passehaut fourni pour le signal d'entrée. Quand il est activé, les basses fréquences
inférieures à 80 Hz sont atténuées avec une pente de 12 dB par octave.
•
Master. Règle le niveau de sortie général.
Equalizer
Utilisez cet égaliseur pour accentuer ou atténuer des zones spécifiques du spectre
de fréquences de votre signal, afin si nécessaire d’augmenter ou de diminuer ces
fréquences.
•
Freq. Règle la fréquence centrale de la bande de correction par l'égaliseur.
•
Gain. Règle le niveau d'amplification ou d’atténuation appliqué à la bande de
correction par l’égaliseur, entre −18,5 et +18,5 dB.
•
Peak/Shelf. Fait alterner sa bande de correction par l’égaliseur entre les
modes en plateau et en cloche. En mode Peak (cloche), la bande de l’égaliseur
accentue et atténue les signaux centrés sur la fréquence choisie avec la
commande FREQ. En mode Shelf (plateau), toutes les fréquences supérieures
ou égales à la fréquence choisie (pour la bande haute) ou inférieures ou égales
à la fréquence choisie (pour la bande basse) sont affectées.
•
Bypass. Court-circuite ou active la section égaliseur.
•
MTR-GR/MTR-OUT. Vous permet d'afficher soit le niveau de réduction de gain
(GR) produit dans la section du compresseur, soit le niveau de sortie général
(OUT).
Indicateur de niveau
25
5
5.1
5
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Fat Channel XT
Commandes globales de Fat Channel XT
Fat Channel XT
Fat Channel XT est une version virtuelle complète de la tranche de console que
l’on trouve dans la gamme de mélangeurs StudioLive III. Avec les fonctions gate/
expandeur, compresseur, égaliseur paramétrique et limiteur, Fat Channel XT
combine de nombreuses fonctions de traitement essentielles dans un outil simple
d'emploi. En plus de ses processeurs de dynamique et d’égalisation à son moderne
et « propre », Fat Channel XT vous offre une sélection d'émulations de haute qualité
de compresseurs et égaliseurs vintage pour répondre à vos besoins.
Cliquez sur le menu Presets pour rappeler les préréglages d'usine. Ces presets ne
peuvent pas être remplacés.
Cliquez sur le menu Info pour ouvrir PreSonus Hub et ce manuel de référence.
5.1
Commandes globales de Fat Channel XT
1
2
3
4
5
1. Affichage en pile. Cliquez sur cette option pour changer le mode d’affichage
de Fat Channel XT. Lorsqu'elle est désactivée, seul le processeur actuellement
sélectionné (par ex. Gate ou Compressor) s'affiche. Lorsqu’elle est activée, les
quatre processeurs sont affichés à la fois, empilés les uns au-dessus des autres.
2. Boutons de sélection de processeur (Gate, Compressor, Equalizer, Limiter).
Lorsque Fat Channel XT ne s’affiche pas en mode empilé, cliquez sur ces
boutons pour afficher le bloc processeur de votre choix.
3. Activation/désactivation de processeur. Cliquez sur le bouton rond à côté
du nom du processeur de votre choix pour activer/désactiver ce bloc de
traitement. Chaque processeur possède également son propre commutateur
d'activation/désactivation dans l'interface du module.
4. Inversion de l’ordre Comp/EQ. Cliquez sur ce bouton pour inverser les places
du compresseur et de l’égaliseur dans la chaîne de signal.
5. Sélecteurs de modèles de compresseur et d'égaliseur. Cliquez sur le menu à
côté du nom du compresseur ou de l'égaliseur pour ouvrir une fenêtre galerie
dans laquelle vous pouvez choisir le modèle de compresseur ou d'égaliseur
désiré. Amenez le curseur sur chaque image pour voir une brève description
du modèle, puis cliquez pour sélectionner celui voulu.
Compressor offre les choix suivants :
• Standard. Un compresseur souple, moderne, avec un son propre, hi-fi.
• Tube. Une modélisation d'un des opto-compresseurs vintage à lampe les
plus appréciés. Excelle dans le lissage vocal et pour rendre les instruments
graves plus grands que nature.
• FET. Une modélisation d'un des compresseurs vintage à FET (transistor
à effet de champ) les plus utilisés. Idéal pour apporter un côté agressif et
accentuer le son de la salle avec des batteries, guitares, et autres signaux à
forts transitoires.
Equalizer offre les choix suivants :
• Standard. Un égaliseur souple, moderne et complet avec un son propre, hi-fi.
• Passive. Une modélisation de la « Rolls-Royce » des égaliseurs passifs
vintage à lampe. Des commandes d’une simplicité trompeuse et un son
riche et épais le rendent idéal pour façonner le son en douceur ou lui
ajouter un caractère vintage.
• Vintage. Une modélisation de ce que certains appellent le « point final »
en matière d’égaliseurs vintage à semi-conducteurs. Il combine une
qualité « avec laquelle tout sonne mieux » et des fréquences de correction
choisies musicalement pour une magie tonale à la fois rapide et fiable.
26
5
5.2
5.2
5.3
Fat Channel XT
HPF (Filtre passe-haut)
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
HPF (Filtre passe-haut)
•
High Pass. Règle la fréquence du filtre passe-haut. Tournez ce bouton à fond à
gauche pour désactiver le filtre.
•
Activer/Désactiver. Cliquez sur le bouton de mise en service dans l'en-tête ou
dans le module lui-même pour activer ou désactiver le Gate.
•
Threshold. Ce bouton détermine le niveau seuil auquel le gate s'ouvre. Tous
les signaux au-dessus du seuil passent sans être affectés, tandis que ceux
inférieurs au réglage de seuil ont leur niveau réduit d'une valeur réglée par
la commande Range (plage). Si le seuil est réglé à fond à gauche, le gate est
désactivé (toujours ouvert), laissant passer tous les signaux sans les affecter.
Vous pouvez régler le seuil de 0 à –84 dB.
•
Range. Règle l'ampleur (plage) de la réduction de gain produite par la
fermeture du gate. La plage peut être réglée de 0 à –84 dB. La commande
Plage n'est pas disponible si on utilise l'expandeur.
•
Key Filter. Ce bouton détermine la fréquence servant à ouvrir le gate. Choisir
une fréquence spécifique, en plus d'un niveau donné en décibels, permet un
façonnage plus précis du son. Le Key Filter peut être déclenché par le signal du
canal ou du bus sélectionné ou par celui d'un autre canal (« sidechain »).
•
Attack. Règle le temps nécessaire au gate du canal ou de la sortie sélectionné
pour s'ouvrir. Vous pouvez régler la durée d'attaque entre 0,02 et 500 ms.
•
Release. Règle et affiche le temps nécessaire au gate pour se fermer sur le
canal sélectionné. Il peut être réglé de 0,05 à 2 secondes.
•
Key Listen. Active/désactive la fonction Key Listen qui vous permet d'écouter
la façon dont est réglé le filtre Key Filter du gate.
•
Expander. Fait passer le gate en mode expandeur.
•
Graphique interactif. Ce graphique fournit une représentation visuelle des
réglages et de l'activité actuelle du gate. Vous pouvez également régler le seuil
(Threshold) et la plage (Range) en déplaçant les points bleus.
Gate
27
5
5.4
Fat Channel XT
Compressor (Compresseur)
5.4
Compressor (Compresseur)
5.4.1
Compresseur Standard
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
•
Activer/Désactiver. Cliquez sur le bouton de mise en service dans l'en-tête ou
dans le module lui-même pour activer ou désactiver le compresseur.
•
Threshold. Ce bouton règle le seuil du compresseur pour le canal sélectionné.
Le compresseur s'enclenche dès que le niveau du signal (son amplitude)
dépasse la valeur seuil. Tourner cette commande vers la gauche abaisse le seuil
de sorte que la compression commence pour une valeur d'amplitude moindre.
Le seuil se règle de −56 à 0 dB.
•
Ratio. Ce bouton règle le taux (ou pente) de compression. Le taux est le
rapport entre le niveau de sortie et le niveau d'entrée. Par exemple, si vous
avez réglé le ratio sur 2:1, tout signal de niveau supérieur au seuil (Threshold)
réglé sera compressé à un taux de 2:1. Cela signifie que pour chaque
augmentation de niveau de 2 dB au-dessus du seuil, la sortie du compresseur
n'augmentera que de 1 dB. Ce taux peut être réglé de 1:1 à 18:1 ou sur « limit »,
qui est l'équivalent de l'infini:1.
•
Gain. Règle et affiche le gain de compensation du compresseur pour le canal
sélectionné. Compresser un signal entraîne généralement une réduction
générale de niveau (réduction de gain), et le gain de compensation vous
permet, si vous le désirez, d'augmenter le volume pour compenser cette
perte de gain. Vous pouvez régler le gain de compensation de 0 dB (pas
d'ajustement de gain) à +28 dB.
•
Attack. Détermine la rapidité d'action du compresseur sur le signal entrant.
Une attaque lente (de durée plus longue obtenue en tournant la commande
vers la droite) laisse passer sans compression les composantes présentes au
début d'un signal (ce que l'on appelle généralement les transitoires) tandis
qu'une attaque rapide (à fond à gauche) déclenche la compression dès qu'un
signal dépasse le seuil. Vous pouvez régler l'attaque entre 0,2 et 150 ms.
•
Release. Détermine le temps nécessaire au compresseur pour ramener à zéro
la réduction de gain (plus aucune réduction de gain) après redescente du
signal sous le niveau seuil de compression. Le retour peut être réglé de 2,5 à
900 ms.
•
Key Listen. Active/désactive la fonction Key Listen qui vous permet d'écouter
le signal que reçoit le détecteur du compresseur.
•
Auto. Active le mode de réglage automatique d'attaque et de retour. Quand le
mode Auto est activé, les commandes d'attaque et de retour sont inopérantes,
et une courbe préprogrammée d'attaque et de retour est utilisée, avec une
durée d'attaque de 10 ms et une durée de retour de 150 ms. Tous les autres
paramètres du compresseur peuvent toujours être réglés manuellement.
•
Soft. Active la compression à transition douce. En mode de fonctionnement
normal, le compresseur est réglé pour une compression à bascule brutale
(hard-knee), ce qui signifie que la réduction de gain s'applique au signal
entrant dès que le niveau de celui-ci dépasse le seuil fixé. Quand le bouton Soft
est activé, le taux augmente progressivement quand le signal atteint le seuil.
28
5
5.4
Fat Channel XT
Compressor (Compresseur)
•
5.4.2
5.4.3
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Graphique interactif. Ce graphique fournit une représentation visuelle des
réglages et de l'activité actuelle du compresseur. Vous pouvez également
régler le seuil (Threshold) et le taux (Ratio) en déplaçant le point bleu.
Compresseur Tube COMP
•
Activer/Désactiver. Cliquez sur le bouton de mise en service pour activer ou
désactiver le module compresseur à lampes (Tube).
•
Comp/Limit. Permet de faire alterner le compresseur à lampes entre ses
modes compresseur et limiteur. En mode compresseur, il fonctionne avec un
ratio variable de 1:1-10:1. En mode limiteur, il fonctionne avec un ratio variable
de 10:1-20:1, limitant plus agressivement les crêtes.
•
Gain. Règle le gain d'entrée dans le compresseur. Comme ce type de
compresseur fonctionne différemment d'un compresseur standard, une
grande partie de la façon dont il affecte les signaux dépend du niveau d'entrée.
Essayez différents réglages pour voir celui qui convient à vos besoins.
•
Peak Reduction. Règle l’ampleur de la réduction de crête à appliquer au
signal. Des réglages plus élevés entraînent une plus forte réduction du gain et
un effet de compression plus prononcé.
•
Key Filter. Règle la fréquence d'un filtre passe-haut placé en sidechain de
compresseur. Plus le réglage est élevé, plus nombreuses sont les fréquences
exclues du signal atteignant le détecteur du compresseur, avec toute une
variété de résultats dynamiques utiles. Varie de « Off » à 16 kHz.
•
Key Listen. Active/désactive la fonction Key Listen qui vous permet d'écouter
le signal que reçoit le détecteur du compresseur après le passage par le filtre
Key Filter.
•
VU-mètre (réduction du gain). Ce VU-mètre de style vintage donne une
représentation lissée de la réduction de gain appliquée par le compresseur au
fil du temps.
Compresseur FET COMP
•
Activer/Désactiver. Cliquez sur le bouton de mise en service pour activer ou
désactiver le module compresseur à FET.
29
5
5.5
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Fat Channel XT
Equalizer (Égaliseur)
•
•
•
•
•
•
•
•
Input. Règle le gain d'entrée dans le compresseur. Ce réglage affecte l'action
du compresseur, aussi n'hésitez pas à essayer diverses valeurs pour trouver
l'effet optimal en fonction de vos besoins.
Output. Règle l’ampleur du « gain de compensation » à appliquer à un signal.
Après compression, le niveau d’un signal est souvent réduit. Cette commande
de gain vous permet de retrouver le niveau correct après l’action de la
compression.
Attack. Détermine la rapidité d'action du compresseur sur le signal entrant.
Une attaque lente (de durée plus longue obtenue en tournant la commande
vers la droite) laisse passer sans compression les composantes présentes au
début d'un signal (ce que l'on appelle généralement les transitoires) tandis
qu'une attaque rapide (à fond à gauche) déclenche la compression dès qu'un
signal dépasse le seuil. L’attaque peut varier de 0,8 à 0,02 milliseconde.
Release. Détermine le temps nécessaire au compresseur pour ramener à
zéro la réduction de gain (plus aucune réduction de gain) après redescente
du signal sous le niveau seuil de compression. Le relâchement peut varier de
1,1 seconde à 50 millisecondes.
Boutons de sélection de ratio. Ces boutons vous permettent de choisir un
ratio ou taux de compression : 4:1, 8:1, 12:1, 20:1, ou « All » (tous). Le taux est
le rapport entre le niveau de sortie et le niveau d'entrée. Par exemple, si vous
avez réglé le ratio sur 4:1, tout signal de niveau supérieur au seuil (Threshold)
réglé sera compressé à un taux de 4:1. Cela signifie que pour chaque
augmentation de niveau de 4 dB au-dessus du seuil, la sortie du compresseur
n'augmentera que de 1 dB. Le réglage « All » recrée la percussion et le crunch
massifs obtenus quand « tous les boutons sont enfoncés », un effet qui a
contribué à faire de ce type de compresseur une légende.
Key Filter. Règle la fréquence d'un filtre passe-haut placé en sidechain de
compresseur. Plus le réglage est élevé, plus nombreuses sont les fréquences
exclues du signal atteignant le détecteur du compresseur, avec toute une
variété de résultats dynamiques utiles. Varie de « Off » à 16 kHz.
Key Listen. Active/désactive la fonction Key Listen qui vous permet d'écouter
le signal que reçoit le détecteur du compresseur après le passage par le filtre
Key Filter.
VU-mètre (réduction du gain). Ce VU-mètre de style vintage donne une
représentation lissée de la réduction de gain appliquée par le compresseur au
fil du temps.
5.5
Equalizer (Égaliseur)
5.5.1
Égaliseur Standard
•
Activer/Désactiver. Cliquez sur le bouton de mise en service pour activer ou
désactiver le module égaliseur.
•
Boutons Low Shelf (LS) et High Shelf (HS). Activent/désactivent le mode
de correction en plateau pour les bandes haute (HS) et basse (LS). Si le
commutateur de correction en plateau est activé, la correction de la bande qui
lui correspond (hautes ou basses fréquences) n'est plus paramétrique mais en
plateau.
30
5
5.5
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Fat Channel XT
Equalizer (Égaliseur)
5.5.2
•
Boutons d'activation/désactivation de bande. Ces boutons déterminent si
la bande correspondante sera contrôlée par les commandes Freq, Gain et Q.
•
Freq. Ce bouton règle la fréquence centrale de la bande correspondante. Vous
pouvez régler la fréquence centrale dans les plages suivantes pour chaque
bande : Bande basse (LF) : 36 à 465 Hz ; Bas médiums (LMF) : 90 Hz à 1,2 kHz ;
Hauts médiums (HMF) : 380 Hz à 5 kHz ; Bande haute (HF) : 1,4 à 18 kHz
•
Gain. Ce bouton accentue et atténue la fréquence sélectionnée dans une
plage de −15 à +15 dB.
•
Q. Règle le facteur de qualité Q pour la bande de fréquences correspondante.
Q est le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de la bande. Pour
une même fréquence centrale, la largeur de la bande est inversement
proportionnelle au facteur de qualité Q, donc quand vous augmentez Q, vous
resserrez la bande. Par conséquent, plus la valeur est petite, plus la correction
est large.
•
Graphique interactif. Ce graphique fournit une représentation visuelle des
réglages actuels. Vous pouvez changer les réglages en déplaçant les points
bleus pour régler en même temps la fréquence et le gain. La première fois que
vous touchez un point, la bande qui lui est associée s'active automatiquement.
Toucher un point ou cliquer dessus active et désactive sa bande.
Égaliseur Passive EQ
•
Activer/Désactiver. Cliquez sur ce commutateur On/Off pour activer ou
désactiver le module égaliseur passif (Passive EQ).
•
Low Frequency Boost. Règle le niveau d’amplification appliqué autour de
la fréquence basse choisie. Cette commande interagit parfaitement avec la
commande Atten. (atténuation) adjacente, permettant d’accentuer l’énergie
apparente dans les graves tout en maintenant l’énergie globale dans des
limites optimales.
•
Low Frequency Atten. Règle le niveau d'atténuation appliqué autour de
la fréquence basse choisie. Cette commande interagit parfaitement avec la
commande d'amplification Boost adjacente, permettant d’atténuer l’énergie
apparente dans les graves tout en maintenant l’énergie globale dans des
limites optimales.
•
Low Frequency. Règle la fréquence centrale de la bande couverte par les
commandes Boost et Atten. correspondantes.
•
Bandwidth. Règle la largeur (Q) de la bande haute.
•
High Frequency Boost. Amplifie la bande haute.
•
High Frequency. Règle la fréquence centrale de la bande haute.
•
High Frequency Atten. Règle l’atténuation de la bande haute.
•
Atten Sel. Règle la fréquence à laquelle l’atténuation commence.
31
5
5.6
5.5.3
5.6
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Fat Channel XT
Limiter (Limiteur)
Égaliseur Vintage EQ
•
Activer/Désactiver. Cliquez sur le bouton de mise en service pour activer ou
désactiver le module égaliseur Vintage.
•
Fréquences basses. Règle la fréquence d’inflexion du plateau de la bande des
basses fréquences de cet égaliseur. Choisissez entre 35, 60, 110 et 220 Hz.
•
Gain des fréquences basses (LF). Règle l’ampleur de l'accentuation ou de
l’atténuation à appliquer à la bande des basses fréquences de cet égaliseur.
Plage de réglage de plus ou moins 16 dB.
•
Fréquence des bas médiums. Règle la fréquence centrale de la bande des bas
médiums de cet égaliseur. Choisissez entre 360 Hz, 700 Hz et 1,6 kHz.
•
Gain des bas médiums (LMF). Règle l’ampleur de l'accentuation ou de
l’atténuation à appliquer à la bande des bas médiums de cet égaliseur. Plage
de réglage de plus ou moins 16 dB.
•
Fréquence des hauts médiums. Règle la fréquence centrale de la bande des
hauts médiums de cet égaliseur. Choisissez entre 3,2, 4,8 et 7,2 kHz.
•
Gain des hauts médiums (HMF). Règle l’ampleur de l'accentuation ou de
l’atténuation à appliquer à la bande des hauts médiums de cet égaliseur. Plage
de réglage de plus ou moins 16 dB.
•
Gain des hautes fréquences (HF). Règle l’ampleur de l'accentuation ou de
l’atténuation à appliquer à la bande des hautes fréquences de cet égaliseur.
Plage de réglage de plus ou moins 16 dB.
Limiter (Limiteur)
•
Activer/Désactiver. Cliquez sur le bouton de mise en service dans l'en-tête ou
dans le module lui-même pour activer ou désactiver le limiteur.
•
Threshold. Règle et affiche le seuil (Threshold) du limiteur pour le canal
sélectionné. Le limiteur s'enclenche dès que le niveau (l’amplitude) du signal
dépasse la valeur seuil. Tourner cette commande vers la gauche abaisse le seuil
de sorte que la limitation commence pour une valeur d'amplitude moindre. Le
seuil se règle de –28 à 0 dB.
32
6
6.1
6
Extensions pour Fat Channel XT
Modèles disponibles
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Extensions pour Fat Channel XT
Les extensions pour plug-in Fat Channel XT vous permettent d'améliorer votre Fat
Channel XT au moyen de modélisations de processeurs supplémentaires. Ces plugins sont des processeurs de signaux virtuels qui se chargent dans Fat Channel XT
pour agrandir vos bibliothèques de compresseurs et d’égaliseurs. Chaque plug-in est
fourni aux formats StudioLive III et Fat Channel XT, ce qui vous permet d'utiliser votre
nouveau processeur à la fois dans votre ordinateur et dans votre mélangeur.
Les ensembles Classic Studio, Modern Classics et Vintage Channel Strips sont
disponibles individuellement chez votre revendeur PreSonus agréé ou sur la
boutique shop.presonus.com. Ou bien achetez les trois – 12 processeurs en tout –
réunis dans la Fat Channel Collection, Volume 1, pour doper votre Fat Channel XT.
Pour charger un modèle de plug-in Fat Channel, ajoutez le plug-in Fat Channel
XT à votre session et cliquez sur le menu des modèles de la section compresseur
ou égaliseur. Vous y trouverez tous les modèles de plug-in installés et autorisés
disponibles au chargement dans le plug-in Fat Channel.
6.1
Modèles disponibles
Modèles de compresseurs disponibles
Les modèles de compresseurs suivants peuvent être ajoutés à votre plug-in Fat
Channel XT :
Brit Comp. Capturant le son unique d'une conception d’amplificateur à réduction
de gain par double VCA, le Brit Comp est idéal pour maîtriser la dynamique d'un
piano ou ajouter du punch à la batterie et aux percussions. Inclus dans l'ensemble
Classic Studio Bundle.
Compresseur Classic. Le caractère doux de ce compresseur vous permet
d'apporter à votre son des changements de couleur transparents ou extrêmes,
ce qui en fait un outil inestimable dans n'importe quelle application. Inclus dans
l'ensemble Vintage Channel Strips Bundle.
Comp 160 Compressor. Avec des commandes simples, mais capables de traits
de compression extrêmes, le Comp 160 donne un caractère de VCA avec une
personnalité qui lui est propre. Essayez-le sur une batterie – vous serez heureux de
l'avoir fait ! Inclus dans l'ensemble Modern Classics Bundle.
Compresseur Everest C100A. D’après un modèle classique axé sur une réduction
de gain douce et naturelle, l'Everest C100A aide à contrôler la dynamique tout en
laissant le signal respirer. Inclus dans l'ensemble Modern Classics Bundle.
Compresseur FC-670. Cette modélisation d'un compresseur/limiteur
emblématique des années 1950 confère une chaleur soyeuse inimitable à
quasiment tous les signaux. Inclus dans l'ensemble Classic Studio Bundle.
Compresseur RC-500. Les compresseurs à FET comme celui du RC 500 PreSonus
utilisent des transistors à effet de champ pour émuler le fonctionnement et le son
d'une lampe triode. Ce type de compresseur apporte généralement une attaque
plus rapide et une meilleure reproductibilité que les compresseurs optiques
courants dans les tranches de console. Modélisé d'après le célèbre compresseur à
FET RC500 PreSonus, ce plug-in offre une attaque ultra-rapide et des performances
constantes. Inclus dans l'ensemble gratuit PreSonus Bundle.
Compresseur Tube P1B. En général, le temps de réponse des compresseurs
optiques tend à adoucir l'attaque et le retour, ce qui peut lisser les fluctuations de
volume inégales. Émulant un modèle optique entièrement à lampes, le compresseur
Tube P1B assure la musicalité en préservant la clarté du signal, même avec les
réglages les plus extrêmes. Inclus dans l'ensemble Vintage Channel Strips Bundle.
Compresseur VT-1. Un son haut de gamme époustouflant et une polyvalence
incroyable sont les marques de fabrique du VT-1 PreSonus, modélisé d'après un
célèbre compresseur à FET de tranche de canal à lampes. Le VT-1 offre une attaque
rapide et des performances constantes avec un rapport totalement variable. Inclus
dans l'ensemble gratuit PreSonus Bundle.
33
6
6.2
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Extensions pour Fat Channel XT
Modèles de plug-in de compresseur
Modèles d'égaliseurs disponibles
Les modèles d'égaliseurs suivants peuvent être ajoutés à votre plug-in Fat Channel
XT :
Alpine EQ-550. Cet égaliseur vintage des années 1960 fournit une égalisation
constante et reproductible faisant appel à trois bandes qui se chevauchent,
divisées en sept points de fréquence fixe, chacun avec cinq paliers d'amplification
ou d'atténuation. Ses filtres commutables en cloche ou en plateau pour la bande
haute et la bande basse, ainsi qu'un filtre passe-bande insérable indépendamment,
fournissent un moyen facile de créer une correction acoustique de qualité
supérieure. Inclus dans l'ensemble Classic Studio Bundle.
Baxandall EQ. Cet égaliseur offre la courbe de correction de l'égaliseur le plus
répandu dans le monde. Grâce à des plateaux de correction glissants pour les aigus
et les graves, il vous permet d'effectuer des changements subtils mais efficaces sur
de larges bandes du spectre de fréquences. Inclus dans l'ensemble Modern Classics
Bundle.
RC-500 EQ. Il est rare de trouver une tranche de canal à semi-conducteurs
vraiment exceptionnelle capable de restituer cette vibration vintage qui rappelle
les produits d'anthologie haut de gamme tout en employant une conception
moderne. Le PreSonus RC 500 était l'un de ces joyaux d'exception. Le plug-in
RC 500 EQ est modélisé d'après l'égaliseur semi-paramétrique 3 bandes de la
tranche de canal et combine des filtres isolés et un facteur de qualité Q optimisé
par bande pour fournir une mise en forme subtile du signal sans artefacts
discordants. Inclus dans l'ensemble gratuit PreSonus Bundle.
Solar 69 EQ. Le son de cet égaliseur classique est absolument légendaire et a
amélioré de nombreux enregistrements célèbres. Émulant ce modèle typiquement
britannique, le Solar 69 EQ ajoute de la définition aux grosses caisses, façonne
les guitares électriques et fait briller les guitares acoustiques et les voix sans pour
autant sacrifier le corps du son. Inclus dans l'ensemble Classic Studio Bundle.
Tube Midrange EQ. Cet égaliseur de médiums est basé sur un modèle passif
entièrement à lampes pour une égalisation musicale et ultra-douce, ce qui le
rend idéal pour n'importe quel signal source de médiums. Inclus dans l'ensemble
Vintage Channel Strips Bundle.
Vintage 3-band EQ. Avec sa forme de filtre caractéristique, sa brillance et son
mordant, cet égaliseur actif à trois bandes possède des filtres de graves et d'aigus
en plateau, ce qui offre de meilleures possibilités de correction tonale. Inclus dans
l'ensemble Vintage Channel Strips Bundle.
VT-1 EQ. Le VT-1 EQ modélise l'égaliseur semi-paramétrique à 4 bandes d'une
tranche de console très appréciée, qui combine des filtres isolés et un facteur de
qualité Q optimisé par bande. Conçu pour privilégier la musicalité, cet égaliseur est
doux et raffiné, ce qui en a instantanément fait un classique. Inclus dans l'ensemble
gratuit PreSonus Bundle.
6.2
Modèles de plug-in de compresseur
6.2.1
Brit Comp
9
8
7
1
2
3
4
5
6
1. Commutateur de compresseur. Active/désactive le compresseur dans la
chaîne du signal.
34
6
6.2
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Extensions pour Fat Channel XT
Modèles de plug-in de compresseur
2. Threshold. Règle le seuil du compresseur.
3. Attack. Règle le temps d’attaque du compresseur en millisecondes (ms).
4. Ratio. Règle le ratio du compresseur.
5. Release. Règle le temps de retour du compresseur en secondes (s).
6. Makeup. Règle le gain de compensation appliqué au signal traité par le
compresseur.
7. Key Filter. Définit la fréquence du filtre Key Filter pour le signal de
déclenchement (sidechain).
8. Key On/ Off. Active/désactive le Key Filter.
9. Sidechain (circuit de déclenchement). Détermine le canal de sidechain.
6.2.2
Compresseur Classic
8
7
6
1
2
3
4
5
1. Commutateur de compresseur. Active/désactive le compresseur dans la
chaîne du signal.
2. Threshold. Règle le seuil du compresseur.
3. Gain. Règle le gain de compensation appliqué au signal traité par le
compresseur.
4. Recovery. Règle le temps de retour du compresseur.
5. Ratio. Règle le ratio du compresseur.
6. Key Filter. Définit la fréquence du filtre Key Filter pour le signal de
déclenchement (sidechain).
7. Key On/ Off. Active/désactive le Key Filter.
8. Sidechain (circuit de déclenchement). Détermine le canal de sidechain.
6.2.3
Compresseur Comp 160
1
2
3
4
5
6
7
1. Threshold. Règle le seuil du compresseur.
2. Commutateur de compresseur. Active/désactive le compresseur dans la
chaîne du signal.
3. Compression. Règle le ratio (taux) de compression.
35
6
6.2
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Extensions pour Fat Channel XT
Modèles de plug-in de compresseur
4. Output Gain. Règle le gain de l'étage amplificateur de sortie. La commande
Output Gain n'interagit pas avec le seuil du compresseur.
5. Key Listen. Active/désactive le Key Filter.
6. Key Filter. Définit la fréquence du filtre Key Filter pour le signal de
déclenchement (sidechain).
7. Sidechain (circuit de déclenchement). Détermine le canal de sidechain.
6.2.4
Compresseur Everest C100A
9
8
7
1 2
3
4
5
6
1. Commutateur de compresseur. Active/désactive le compresseur dans la
chaîne du signal. Il se contrôle à la fois en cliquant sur/touchant cette LED ou
en cliquant sur/touchant le commutateur (numéro 5 dans l’illustration).
2. Attack. Règle la vitesse d'attaque du compresseur entre Fast (rapide), Medium
(moyenne) et Slow (lente).
3. Release. Règle la vitesse de retour du compresseur entre Fast (rapide),
Medium (moyenne) et Slow (lente).
4. Gain. Règle le gain de sortie du compresseur. Ce niveau est affiché par
l’indicateur de niveau.
5. Commutateur de compresseur. Active/désactive le compresseur dans
la chaîne du signal. Il se contrôle à la fois en cliquant sur/touchant la LED
(numéro 1 dans l’illustration) ou en cliquant sur/touchant ce commutateur.
6. Gain Reduction. Règle la réduction de gain appliquée au signal.
7. Key Filter. Définit la fréquence du filtre Key Filter pour le signal de
déclenchement (sidechain).
8. Key Listen On/ Off. Active/désactive le Key Filter.
9. Sidechain (circuit de déclenchement). Détermine le canal de sidechain.
6.2.5
Compresseur FC-670
7
6
5
1
2
3
4
1. Commutateur de compresseur. Active/désactive le compresseur dans la
chaîne du signal.
2. Input Gain. Règle le gain du signal entrant dans le compresseur.
36
6
6.2
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Extensions pour Fat Channel XT
Modèles de plug-in de compresseur
3. Threshold. Règle le seuil du compresseur.
4. Time Constant. Règle les valeurs fixes d’attaque et de retour.
5. Key Filter. Définit la fréquence du filtre Key Filter pour le signal de
déclenchement (sidechain).
6. Key Listen On/ Off. Active/désactive le Key Filter.
7. Sidechain (circuit de déclenchement). Détermine le canal de sidechain.
6.2.6
Compresseur RC-500
8
7
6
1
2
3
4
5
1. Commutateur de compresseur. Active/désactive le compresseur dans la
chaîne du signal.
2. Threshold. Règle le seuil du compresseur.
3. Attack. Règle le temps d'attaque en millisecondes (ms) pour le compresseur,
de 0,5 ms (Fast/rapide) à 10 ms (Slow/lente).
4. Makeup. Règle le gain de compensation appliqué au signal traité par le
compresseur.
5. Release. Règle le temps de retour en secondes (s) pour le compresseur, de
40 ms (Fast/rapide) à 500 ms (Slow/lent).
6. Key Filter. Définit la fréquence du filtre Key Filter pour le signal de
déclenchement (sidechain).
7. Key Filter On/ Off. Active/désactive le Key Filter.
8. Sidechain (circuit de déclenchement). Détermine le canal de sidechain.
Conseil d'expert : le compresseur RC 500 a un taux fixe de 3:1. Ce taux fonctionnera
bien avec une grande diversité d'instruments. Si vous souhaitez plus de compression,
baissez le seuil et augmentez le niveau d'entrée. Une compression légère peut être
facilement obtenue en montant le seuil.
6.2.7
Compresseur Tube P1B
10
9
8
1
2
3
4
5
6
7
1. Gain. Règle le gain de compensation appliqué au signal traité par le
compresseur.
2. Attack. Règle le temps d’attaque du compresseur.
37
6
6.2
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Extensions pour Fat Channel XT
Modèles de plug-in de compresseur
3. Ratio. Règle le ratio du compresseur.
4. Release. Règle le temps de retour du compresseur.
5. Threshold. Règle le seuil du compresseur.
6. Sélecteur de mode Attack/Release. S’il est réglé sur « Fixed », l'attaque dure
1 ms et le retour 50 ms. S’il est réglé sur « Manual », ces valeurs sont réglages par
l’utilisateur à l'aide des commandes Attack (numéro 2) et Release (numéro 4).
7. Commutateur de compresseur. Active/désactive le compresseur dans la
chaîne du signal.
8. Key Filter. Définit la fréquence du filtre Key Filter pour le signal de
déclenchement (sidechain).
9. Key On/ Off. Active/désactive le Key Filter.
10. Sidechain (circuit de déclenchement). Détermine le canal de sidechain.
6.2.8
Compresseur VT-1
9
8
7
1
2
3
4
5
6
1. Commutateur de compresseur. Active/désactive le compresseur dans la
chaîne du signal.
2. Threshold. Règle le seuil du compresseur.
3. Attack. Règle le temps d'attaque pour le compresseur, de 0,5 ms (Fast/rapide)
à 10 ms (Slow/lente).
4. Release. Règle le temps de retour en secondes (s) pour le compresseur, de
40 ms (Fast/rapide) à 500 ms (Slow/lent).
5. Ratio. Règle le ratio du compresseur.
6. Gain. Règle le gain de compensation appliqué au signal traité par le
compresseur.
7. Key Filter. Définit la fréquence du filtre Key Filter pour le signal de
déclenchement (sidechain).
8. Key Filter On/ Off. Active/désactive le Key Filter.
9. Sidechain (circuit de déclenchement). Détermine le canal de sidechain.
38
6
6.3
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Extensions pour Fat Channel XT
Modèles de plug-in d’égaliseur
6.3
Modèles de plug-in d’égaliseur
6.3.1
Égaliseur Alpine EQ-550
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
1. Commutateur d’égaliseur. Active/désactive l'égaliseur dans la chaîne du signal.
2. L/F. Fait alterner la correction de la bande basse entre une correction en cloche
et une correction en plateau.
3. H/F. Fait alterner la correction de la bande haute entre une correction en
cloche et une correction en plateau.
4. Filter. Active/désactive un filtre passe-bande de 50 Hz à 15 kHz.
5. Fréquence de bande basse. Règle la fréquence pour la bande basse.
6. Gain de bande basse. Règle le gain pour la bande basse.
7. Fréquence de bande moyenne. Règle la fréquence pour la bande moyenne.
8. Gain de bande moyenne. Règle le gain pour la bande moyenne.
9. Fréquence de bande haute. Règle la fréquence pour la bande haute.
10. Gain de bande haute. Règle le gain pour la bande haute.
6.3.2
Égaliseur Baxandall EQ
1
2
3
4
5
6
7
1. Commutateur d’égaliseur. Active/désactive l'égaliseur dans la chaîne du signal.
2. Low Cut. Contrôle la fréquence de coupure du filtre coupe-bas 12 dB/octave
de 54 à 12 Hz.
3. Low Shelf. Règle le seuil de correction en plateau des graves de 74 à 361 Hz.
4. Low Frequency. Règle le gain pour la bande basse.
5. High Frequency. Règle le gain pour la bande haute.
6. High Shelf. Règle le seuil de correction en plateau des aigus de 1,6 à 18 kHz.
7. High Cut. Contrôle la fréquence de coupure du filtre coupe-haut 12 dB/octave
de 54 à 12 Hz.
39
6
6.3
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Extensions pour Fat Channel XT
Modèles de plug-in d’égaliseur
6.3.3
Égaliseur RC-500
1
2
3
4
5
6
7
8
9
1. Insertion/retrait de l'égaliseur (On/Off). Court-circuite l'égaliseur dans la
chaîne du signal.
2. Fréquence de bande basse. Règle la fréquence centrale de la bande des
basses fréquences de l'égaliseur.
3. Gain de bande basse. Règle l'atténuation ou l'accentuation de la bande des
basses fréquences de l'égaliseur.
4. Sélecteur Peak/Shelf pour bande basse. Par défaut, la bande basse de
l'égaliseur est un filtre standard en cloche (Peak) avec un Q fixe de 0,6. Quand
le commutateur Shelf est enclenché, la bande basse fonctionne comme un
filtre en plateau.
5. Fréquence de bande moyenne. Règle la fréquence centrale de la bande des
fréquences moyennes de l'égaliseur.
6. Gain de bande moyenne. Règle l'atténuation ou l'accentuation de la bande
des fréquences moyennes de l'égaliseur.
7. Fréquence de bande haute. Règle la fréquence centrale de la bande des
hautes fréquences de l'égaliseur.
8. Sélecteur Peak/Shelf pour bande haute. Par défaut, la bande haute de
l'égaliseur est un filtre standard en cloche (Peak) avec un Q fixe de 0,6. Quand
le commutateur Shelf est enclenché, la bande haute fonctionne comme un
filtre en plateau.
9. Gain de bande haute. Règle l'atténuation ou l'accentuation de la bande des
hautes fréquences de l'égaliseur.
6.3.4
Égaliseur Solar 69
1
2
3
4
5
6
7
8
9
1. Fréquence de bande basse (Bass). Règle la fréquence centrale de la bande
des basses fréquences de l'égaliseur.
2. Gain de bande basse (Bass). Règle l'atténuation ou l'accentuation de la
bande des basses fréquences de l'égaliseur.
3. Fréquence de bande moyenne (Mid). Règle la fréquence centrale de la bande
des fréquences moyennes de l'égaliseur.
40
6
6.3
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Extensions pour Fat Channel XT
Modèles de plug-in d’égaliseur
4. Gain de bande moyenne (Mid). Règle l'atténuation ou l'accentuation de la
bande des fréquences moyennes de l'égaliseur.
5. Peak / Through. En mode Peak, la commande de bande moyenne renforce les
médiums. En mode Through, elle atténue les médiums et donne un facteur de
qualité Q plus étroit pour fonctionner comme filtre coupe-bande.
6. Fréquence de bande haute. Règle la fréquence centrale de la bande des
hautes fréquences de l'égaliseur.
7. Gain de bande haute. Règle l'atténuation ou l'accentuation de la bande des
hautes fréquences de l'égaliseur.
8. Polarité. Inverse la polarité.
9.
6.3.5
Commutateur d’égaliseur. Active/désactive l'égaliseur dans la chaîne du signal.
Égaliseur Tube Midrange EQ
1
2
3
4
5
6
7
1. Fréquence de bande basse (Low Frequency). Règle la fréquence centrale de
la bande des basses fréquences de l'égaliseur.
2. Gain de bande basse (Low Frequency). Règle l'atténuation ou l'accentuation
de la bande des basses fréquences de l'égaliseur.
3. Fréquence de bande moyenne (Mid Frequency). Règle la fréquence centrale
de la bande des fréquences moyennes de l'égaliseur.
4. Gain de bande moyenne (Mid Frequency). Règle l'atténuation ou
l'accentuation de la bande des fréquences moyennes de l'égaliseur.
5. Fréquence de bande haute (High Frequency). Règle la fréquence centrale de
la bande des hautes fréquences de l'égaliseur.
6. Gain de bande haute (High Frequency). Règle l'atténuation ou l'accentuation
de la bande des hautes fréquences de l'égaliseur.
7. Commutateur d’égaliseur. Active/désactive l'égaliseur dans la chaîne du signal.
41
6
6.3
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
Extensions pour Fat Channel XT
Modèles de plug-in d’égaliseur
6.3.6
Égaliseur Vintage 3-band
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
1. Fréquence de bande basse. Règle la fréquence centrale de la bande des
basses fréquences de l'égaliseur.
2. Gain de bande basse. Règle l'atténuation ou l'accentuation de la bande des
basses fréquences de l'égaliseur.
3. Fréquence de bande moyenne. Règle la fréquence centrale de la bande des
fréquences moyennes de l'égaliseur.
4. Gain de bande moyenne. Règle l'atténuation ou l'accentuation de la bande
des fréquences moyennes de l'égaliseur.
5. Hi Q. Fait alterner le facteur de qualité Q entre une correction large et une
correction étroite.
6. Fréquence de bande haute. Règle la fréquence centrale de la bande des
hautes fréquences de l'égaliseur.
7. Gain de bande haute. Règle l'atténuation ou l'accentuation de la bande des
hautes fréquences de l'égaliseur.
8. Fréquence du filtre passe-haut. Règle le seuil de fréquence du filtre
passe-haut.
9. EQ L. Active/désactive l'égaliseur dans la chaîne du signal.
10. Phase. Inverse la polarité de 180˚ en sortie.
6.3.7
Égaliseur VT-1
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
1. Commutateur d’égaliseur. Active/désactive l'égaliseur dans la chaîne du signal.
2. Fréquence de bande basse. Règle la fréquence centrale de la bande des
basses fréquences de l'égaliseur.
3. Gain de bande basse. Règle l'atténuation ou l'accentuation de la bande des
basses fréquences de l'égaliseur.
4. Fréquence de la bande des bas médiums. Règle la fréquence centrale de la
bande des bas médiums de l'égaliseur. La bande des bas médiums a un facteur
de qualité Q fixe de 0,6.
42
6
6.3
Extensions pour Fat Channel XT
Modèles de plug-in d’égaliseur
Plug-ins PreSonus
Manuel de référence
5. Gain de la bande des bas médiums. Règle l'atténuation ou l'accentuation de
la bande des bas médiums de l'égaliseur.
6. Fréquence de la bande des hauts médiums. Règle la fréquence centrale de
la bande des hauts médiums de l'égaliseur. La bande des hauts médiums a un
facteur de qualité Q fixe de 0,6.
7. Gain de la bande des hauts médiums. Règle l'atténuation ou l'accentuation
de la bande des hauts médiums de l'égaliseur.
8. Fréquence de bande haute. Règle la fréquence centrale de la bande des
hautes fréquences de l'égaliseur.
9. Gain de bande haute. Règle l'atténuation ou l'accentuation de la bande haute
de l'égaliseur.
10. HF Peak. Quand ce commutateur Peak est enclenché, la bande haute de
l’égaliseur devient un filtre en cloche standard à facteur de qualité Q fixe de
0,6. Quand il n'est pas enclenché, la bande haute est un filtre en plateau.
11. LF Peak. Quand ce commutateur Peak est enclenché, la bande basse de
l’égaliseur devient un filtre en cloche standard à facteur de qualité Q fixe de
0,6. Quand il n'est pas enclenché, la bande basse est un filtre en plateau.
43
Le dîner est servi
Bonus supplémentaire :
la recette PreSonus jusqu'à présent secrète du…
Riz « sale » cajun
Ingrédients :
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•
•
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•
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•
•
500 g de bœuf haché
500 g de foies de volaille en dés
1 oignon (coupé en dés)
2 poivrons verts (coupés en dés)
4-6 branches de céleri (coupées en dés)
2 gousses d'ail (hachées)
4 cuillerées à soupe de persil frais, haché
75 cl de bouillon de volaille
1,5 kg de riz cuit
1 cuillerée à soupe d'huile
Salez et poivrez à votre goût
Ajoutez du piment de Cayenne à votre goût
Instructions de cuisson :
1.
2.
3.
Dans un grand fait-tout, faites chauffer l'huile à feu moyen fort et ajoutez la viande, le sel et le poivre à votre goût. Mélangez jusqu'à ce que la viande brunisse.
Baissez le feu et ajoutez tous les légumes. Faites cuire jusqu'à ce que les oignons soient translucides et le céleri très
tendre. Ajoutez le bouillon de volaille si nécessaire pour éviter que cela ne brûle.
Mélangez le riz cuit. Ajoutez le bouillon restant et faites mijoter à feu doux jusqu'à ce que vous soyez prêt à servir.
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