Manuel du propriétaire | Yamaha EX7 Manuel utilisateur

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302 Des pages
SPECIAL MESSAGE SECTION
PRODUCT SAFETY MARKINGS: Yamaha electronic
products may have either labels similar to the graphics shown
below or molded/stamped facsimiles of these graphics on the
enclosure. The explanation of these graphics appears on this
page. Please observe all cautions indicated on this page and
those indicated in the safety instruction section.
ENVIRONMENTAL ISSUES: Yamaha strives to produce
products that are both user safe and environmentally friendly.
We sincerely believe that our products and the production
methods used to produce them, meet these goals. In keeping
with both the letter and the spirit of the law, we want you to be
aware of the following:
CAUTION
Battery Notice: This product MAY contain a small nonrechargable battery which (if applicable) is soldered in place.
The average life span of this type of battery is approximately
five years. When replacement becomes necessary, contact a
qualified service representative to perform the replacement.
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK.
DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).
NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE.
REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.
The exclamation point within the equilateral triangle is intended to alert the
user to the presence of important operating and maintenance (servicing)
instructions in the literature accompanying the product.
The lightning flash with arrowhead
symbol, within the equilateral triangle,
is intended to alert the user to the presence of uninsulated “dangerous voltage” within the product’s enclosure
that may be of sufficient magnitude to
constitute a risk of electrical shock.
Warning: Do not attempt to recharge, disassemble, or
incinerate this type of battery. Keep all batteries away from
children. Dispose of used batteries promptly and as regulated
by applicable laws. Note: In some areas, the servicer is
required by law to return the defective parts. However, you do
have the option of having the servicer dispose of these parts
for you.
Disposal Notice: Should this product become damaged
beyond repair, or for some reason its useful life is considered
to be at an end, please observe all local, state, and federal
regulations that relate to the disposal of products that contain
lead, batteries, plastics, etc.
NOTICE: Service charges incurred due to lack of knowledge
relating to how a function or effect works (when the unit is
operating as designed) are not covered by the manufacturer’s
warranty, and are therefore the owners responsibility. Please
study this manual carefully and consult your dealer before
requesting service.
NAME PLATE LOCATION: The graphic below indicates the
location of the name plate. The model number, serial number,
power requirements, etc., are located on this plate. You should
record the model number, serial number, and the date of
purchase in the spaces provided below and retain this manual
as a permanent record of your purchase.
IMPORTANT NOTICE: All Yamaha electronic products are
tested and approved by an independent safety testing
laboratory in order that you may be sure that when it is
properly installed and used in its normal and customary
manner, all foreseeable risks have been eliminated. DO NOT
modify this unit or commission others to do so unless
specifically authorized by Yamaha. Product performance
and/or safety standards may be diminished. Claims filed under
the expressed warranty may be denied if the unit is/has been
modified. Implied warranties may also be affected.
SPECIFICATIONS SUBJECT TO CHANGE: The information
contained in this manual is believed to be correct at the time
of printing. However, Yamaha reserves the right to change or
modify any of the specifications without notice or obligation to
update existing units.
EX5/EX7
CAUTION
EX5R
CAUTION
Model
Serial No.
Purchase Date
92-469- 1
IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS
INFORMATION RELATING TO PERSONAL INJURY, ELECTRICAL SHOCK,
AND FIRE HAZARD POSSIBILITIES HAS BEEN INCLUDED IN THIS LIST.
WARNING- When using any electrical or electronic product,
basic precautions should always be followed. These
precautions include, but are not limited to, the following:
1.
Read all Safety Instructions, Installation Instructions,
Special Message Section items, and any Assembly
Instructions found in this manual BEFORE making any
connections, including connection to the main supply.
2.
Do not attempt to service this product beyond that
described in the user-maintenance instructions. All other
servicing should be referred to qualified service personnel.
3.
8.
This product was NOT designed for use in wet/damp
locations and should not be used near water or exposed to
rain. Examples of wet /damp locations are; near a swimming
pool, spa, tub, sink, or wet basement.
9.
This product should be used only with the components
supplied or; a cart ,rack, or stand that is recommended by the
manufacturer. If a cart, rack, or stand is used, please observe
all safety markings and instructions that accompany the
accessory product.
10.
The power supply cord (plug) should be disconnected
from the outlet when electronic products are to be left unused
Main Power Supply Verification: Yamaha products are
manufactured specifically for the supply voltage in the area
where they are to be sold. If you should move, or if any doubt
exists about the supply voltage in your area, please contact
your dealer for supply voltage verification and (if applicable)
instructions. The required supply voltage is printed on the
name plate. For name plate location, please refer to the
graphic found in the Special Message Section of this manual.
for extended periods of time. Cords should also be
disconnected when there is a high probability of lightening
and/or electrical storm activity.
4.
DANGER-Grounding Instructions: This product must be
grounded and therefore has been equipped with a three pin
12.
Electrical/electronic products should be serviced by a
qualified service person when:
attachment plug. If this product should malfunction, the ground
pin provides a path of low resistance for electrical current,
reducing the risk of electrical shock. If your wall socket will not
accommodate this type plug, contact an electrician to have
the outlet replaced in accordance with local electrical codes.
Do NOT modify the plug or change the plug to a different type!
a. The power supply cord has been damaged; or
b. Objects have fallen, been inserted, or liquids have
been spilled into the enclosure through openings; or
c. The product has been exposed to rain; or
d. The product does not operate, exhibits a marked
change in performance; or
e. The product has been dropped, or the enclosure of the
product has been damaged.
5.
WARNING: Do not place this product or any other
objects on the power cord or place it in a position where
anyone could walk on, trip over, or roll anything over power or
connecting cords of any kind. The use of an extension cord is
not recommended! If you must use an extension cord, the
minimum wire size for a 25' cord (or less) is 18 AWG. NOTE:
The smaller the AWG number, the larger the current handling
capacity. For longer extension cords, consult a local
electrician.
6.
Ventilation: Electronic products, unless specifically
designed for enclosed installations, should be placed in
locations that do not interfere with proper ventilation. If
instructions for enclosed installations are not provided, it must
be assumed that unobstructed ventilation is required.
7.
Temperature considerations: Electronic products should
be installed in locations that do not seriously contribute to their
operating temperature. Placement of this product close to heat
sources such as; radiators, heat registers etc., should be
avoided.
11.
Care should be taken that objects do not fall and
liquids are not spilled into the enclosure through any openings
that may exist.
13.
This product, either alone or in combination with an
amplifier and headphones or speaker/s, may be capable of
producing sound levels that could cause permanent hearing
loss. DO NOT operate for a long period of time at a high
volume level or at a level that is uncomfortable. If you
experience any hearing loss or ringing in the ears, you should
consult an audiologist.
IMPORTANT: The louder the sound, the shorter the time
period before damage occurs.
14.
Some Yamaha products may have benches and/or
accessory mounting fixtures that are either supplied as a part
of the product or as optional accessories. Some of these items
are designed to be dealer assembled or installed. Please
make sure that benches are stable and any optional fixtures
(where applicable) are well secured BEFORE using. Benches
supplied by Yamaha are designed for seating only. No other
uses are recommended.
PLEASE KEEP THIS MANUAL
92-469- 3
FCC INFORMATION (U.S.A.)
1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!
This product, when installed as indicated in the instructions
contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications
not expressly approved by Yamaha may void your authority, granted
by the FCC, to use the product.
2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or
another product use only high quality shielded cables. Cable/s
supplied with this product MUST be used. Follow all installation
instructions. Failure to follow instructions could void your FCC
authorization to use this product in the USA.
3. NOTE: This product has been tested and found to comply with the
requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digital
devices. Compliance with these requirements provides a
reasonable level of assurance that your use of this product in a
residential environment will not result in harmful interference with
other electronic devices. This equipment generates/uses radio
frequencies and, if not installed and used according to the
instructions found in the users manual, may cause interference
harmful to the operation of other electronic devices. Compliance
with FCC regulations does not guarantee that interference will not
occur in all installations. If this product is found to be the source of
interference, which can be determined by turning the unit “OFF”
and “ON”, please try to eliminate the problem by using one of the
following measures:
Relocate either this product or the device that is being affected by
the interference.
Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or
fuse) circuits or install AC line filter/s.
In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the
antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the
lead-in to co-axial type cable.
If these corrective measures do not produce satisfactory results,
please contact the local retailer authorized to distribute this type of
product. If you can not locate the appropriate retailer, please contact
Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division, 6600
Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620
The above statements apply ONLY to those products distributed by
Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.
* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA.
ADVARSEL!
Lithiumbatteri—Eksplosionsfare ved fejlagtig h&aring;ndtering. Udskiftning
m&aring; kun ske med batteri af samme fabrikat og type. Lev&eacute;r det brugte
batteri tilbage til leverandoren.
VARNING
Explosionsfara vid felaktigt batteribyte. Anv&auml;nd samma batterityp
eller en ekvivalent typ som rekommenderas av apparattillverkaren.
Kassera anv&auml;nt batteri enlight fabrikantens instruktion.
VAROITUS
Paristo voi r&auml;j&auml;ht&auml;&auml;, jos se on virheellisesti asennettu. Vaihda paristo
ainoastaan laitevalmistajan suosittelemaan tyyppiin. H&auml;vit&auml; k&auml;ytetty
paristo valmistajan ohjeiden mukaisesti.
NEDERLAND
NETHERLAND
• Dit apparaat bevat een lithium batterij voor geheugen back-up.
• This apparatus contains a lithium battery for memory back-up.
• Raadpleeg uw leverancier over de verwijdering van de batterij op
het moment dat u het apparaat ann het einde van de levensduur
afdankt of de volgende Yamaha Service Afdeiing:
Yamaha Music Nederland Service Afdeiing
Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT
Tel. 030-2828425
• For the removal of the battery at the moment of the disposal at the
end of the service life please consult your retailer or Yamaha
Service Center as follows:
Yamaha Music Nederland Service Center
Address
: Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT
Tel
: 030-2828425
• Gooi de batterij niet weg, maar lever hem in als KCA.
• Do not throw away the battery. Instead, hand it in as small chemical
waste.
IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED
KINGDOM
Connecting the Plug and Cord
WARNING: THIS APPARATUS MUST BE EARTHED
IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in
accordance with the following code:
GREEN-AND-YELLOW: EARTH
BLUE
: NEUTRAL
BROWN
: LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus
may not correspond with the coloured markings identifying the
terminals in your plug proceed as follows:
The wire which is coloured GREEN-and-YELLOW must be
connected to the terminal in the plug which is marked by the
letter E or by the safety earth symbol or colored GREEN or
GREEN-and-YELLOW.
The wire which is coloured BLUE must be connected to the
terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the
terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.
Les synth&eacute;tiseurs musicaux EX5 et EX7 et le g&eacute;n&eacute;rateur de son EX5R de Yamaha offrent des performances
et une puissance de production musicale jamais atteintes avec un simple clavier ou g&eacute;n&eacute;rateur de son. Les
trois mod&egrave;les sont &eacute;quip&eacute;s d'un syst&egrave;me de synth&egrave;se &eacute;tendu original lequel comporte un ensemble de
technologies des plus pointues dans le domaine de la g&eacute;n&eacute;ration de sons... plus un syst&egrave;me d'&eacute;chantillonnage
complet. Ils ne n&eacute;cessitent par ailleurs d'aucun dispositif de traitement de son compl&eacute;mentaire puisqu'ils
sont &eacute;galement &eacute;quip&eacute;s d'un syst&egrave;me d'effets interne de tout premier ordre. Un s&eacute;quenceur 16 pistes et un
s&eacute;quenceur de figures &agrave; 8 pistes leur conf&egrave;re une capacit&eacute; de programmation et d'&eacute;dition tr&egrave;s pointue tandis
que la fonction originale d'arp&eacute;giateur 4 pistes augmente de fa&ccedil;on remarquable les possibilit&eacute;s d'audition et
d'accompagnement. Les claviers et l’unit&eacute; de g&eacute;n&eacute;rateur de son de la s&eacute;rie EX offrent &eacute;galement un des
syst&egrave;mes de commande en temps r&eacute;el les plus souples et intuitifs qui soient. Extensibles, ils s'adaptent &agrave; une
gamme &eacute;tendue de syst&egrave;mes professionnels et conviennent &agrave; de nombreux besoins.
Nous vous conseillons de lire attentivement au moins la partie introduction de ce mode d'emploi pour vous
familiariser avec le EX5, le EX5R ou le EX7 et nous vous recommandons de garder le manuel en lieu s&ucirc;r
pour pouvoir le consulter ult&eacute;rieurement.
Au sujet des manuels
Ce mode d'emploi est divis&eacute; en deux parties : la partie introduction et la partie r&eacute;f&eacute;rence.
■ Partie introduction
Cette partie est destin&eacute;e &agrave; fournir les informations d'ensemble qui recouvrent les mod&egrave;les EX5, EX5R et EX7
ainsi que des conseils qui vous permettront d'utiliser plus efficacement ces appareils sophistiqu&eacute;s. Ils vous
reportent &eacute;galement &agrave; des sections de la partie r&eacute;f&eacute;rence de mani&egrave;re &agrave; ce que vous puissiez au besoin consulter
les d&eacute;tails qui vous int&eacute;ressent. Utilisez la partie introduction comme guide et r&eacute;pertoire des principaux &eacute;l&eacute;ments
et fonctions du EX5, EX5R et EX7.
■ Partie r&eacute;f&eacute;rence
La partie r&eacute;f&eacute;rence comprend une explication d&eacute;taill&eacute;e de tous les &eacute;l&eacute;ments et fonctions du EX. Pour trouver les
renseignements que vous cherchez vous pouvez consulter la table des mati&egrave;res, l'index au dos du manuel ou la
partie introduction d&eacute;crite ci-dessus.
(EX5/5R)
Les produits qui figurent sur la liste du site Web d’Internet sous le logo SONDIUS-XG sont des produits sous
licences brevet&eacute;s par l’Universit&eacute; de Stanford et Yamaha (&lt;http ://www.sondius-xg.com&gt;).
Ce produit n’est pas compatible avec le format XG ou les donn&eacute;es de morceaux XG.
Accessoires Fournis
Disquettes de d&eacute;monstration 1-4
Mode d’emploi
Liste des donn&eacute;es
Cordon d’alimentation secteur
Les copies de donn&eacute;es de s&eacute;quence de musique et/ou des fichiers audionum&eacute;riques commercialis&eacute;s sont
strictement interdites, sauf dans le cas d’un usage personnel.
Les illustrations et pages d’&eacute;crans du mode d’emploi servent uniquement de guide d’utilisation et peuvent par
cons&eacute;quent &ecirc;tre sensiblement diff&eacute;rentes sur votre appareil.
Les noms de soci&eacute;t&eacute;s et de produits figurant dans ce manuel sont des marques de fabrique ou des marques
d&eacute;pos&eacute;es de leur soci&eacute;t&eacute; respective.
6
Table des mati&egrave;res
Partie Intoroduction
Reference Section
Les commandes et les connecteurs ....................8
Voice Mode........................................................75
Configuration ....................................................16
Voice Play Mode....................................................75
Disquettes de d&eacute;monstration et liste
Voice Edit Mode....................................................76
Wave Job Mode ..................................................154
Performance Mode ..........................................156
Performance Play Mode ....................................156
Synth&egrave;se acoustique virtuelle
Synth&egrave;se FDSP......................................................34
Performance Job Mode ......................................172
Sample Mode ..................................................175
Sample Play Mode ..............................................175
S&eacute;lection des voix et des performances
Sample Edit Mode ..............................................179
Structure des voix et conseils d'&eacute;dition..................40
Sample Job Mode ................................................182
Song Mode ......................................................185
Polyphonie ............................................................45
Song Play Mode ..................................................185
Commande de l'&eacute;dition ........................................45
Song Edit Mode ..................................................201
La puissance du mode Performance
Song Job Mode ....................................................206
Pattern Mode ..................................................219
Sauvegarde des performances
Pattern Play Mode ..............................................219
(m&eacute;moires d’ex&eacute;cution)........................................53
Pattern Record Mode..........................................223
Restrictions DSP du mode Performance ............54
Pattern Edit Mode ..............................................226
Les Contr&ocirc;leurs ................................................55
Pattern Job Mode ................................................227
Les contr&ocirc;leurs EX ..............................................55
Arpeggio Mode ................................................238
Commutation et transition entre les sc&egrave;nes........57
Arpeggio Record Mode ......................................245
Jeux de contr&ocirc;leurs ..............................................58
Arpeggio Edit Mode ..........................................247
Fonctions du s&eacute;quenceur ..................................60
Modes d’enregistrement de s&eacute;quence
et &eacute;dition ..............................................................62
Effets de reproduction et division interne des
motifs d’expression rythmique
Song Mode
Song Record Mode..............................................193
Sauvegarde des voix..............................................48
(mode avec m&eacute;moire d'ex&eacute;cution) ....................49
Sample Mode
Sample Record Mode..........................................176
(m&eacute;moire d'ex&eacute;cution)......................................36
Vue d'ensemble du syst&egrave;me ................................40
Performance
Mode
Performance Edit Mode ....................................158
(EX5 et EX5R uniquement) ................................30
Synth&egrave;se AN ........................................................33
Voice Mode
Wave Edit Mode..................................................150
Aper&ccedil;u du syst&egrave;me EX ....................................28
Synth&egrave;se AWM ....................................................29
Partie
R&eacute;f&eacute;rence
Voice Job Mode ..................................................148
des r&eacute;glages en usine ............................................25
Synth&egrave;se &eacute;tendue ..............................................29
Partie
Intoroduction
Pattern Mode
Arpeggio
Mode
Arpeggio Job Mode ............................................249
Disk Mode ......................................................259
Utility Mode....................................................270
Appendice ......................................................278
Disk Mode
Cartes et m&eacute;moires en option ............................278
(groove Quantization) ..........................................64
Guide de d&eacute;pannage ..........................................291
Syst&egrave;me d'effets du EX ....................................65
LCD Messages ....................................................294
Echantillonnage ................................................69
Specifications ......................................................295
Key Map Mode
Index....................................................................296
Utility Mode
(mode d’affectation des touches) ........................72
Appendice
7
Partie
Intoroduction
Configuration
Le EX5 ou EX7 peu s'utiliser pratiquement seul – avec des &eacute;couteurs ou un simple amplificateur – ou peut s'ins&eacute;rer au
coeur d'un syst&egrave;me de g&eacute;n&eacute;ration de son tr&egrave;s complexe et tr&egrave;s performant. Naturellement, le g&eacute;n&eacute;rateur de son EX5R
exige un clavier MIDI p&eacute;riph&eacute;rique ou tout autre contr&ocirc;leur.
Alimentation &eacute;lectrique
Avant toute autre connexion, branchez correctement l'extr&eacute;mit&eacute; femelle du cordon secteur fournie avec le EX5. EX5R et
EX7 dans la prise d'alimentation secteur du panneau arri&egrave;re. Il est pr&eacute;f&eacute;rable de brancher le cordon d'alimentation &agrave; la
prise secteur apr&egrave;s avoir effectu&eacute; toutes les connexions n&eacute;cessaires et install&eacute; le EX5. EX5R ou EX7 &agrave; la place o&ugrave; il sera
utilis&eacute;. V&eacute;rifiez toujours que l'interrupteur d'alimentation POWER est sur la position OFF (allong&eacute;) avant de brancher
le cordon d'alimentation &agrave; la prise.
EX5/7, EX5R
Panneau arri&egrave;re
Cordon Secteur
ATTENTION!
V&eacute;rifiez que la tension du EX5, EX5R ou EX7 correspond &agrave; la tension nominale de la r&eacute;gion dans laquelle il sera utilis&eacute;
(voir liste &agrave; l'arri&egrave;re du panneau). Si vous branchez sur une alimentation secteur diff&eacute;rente, vous risquez d'ab&icirc;mer le
circuit int&eacute;rieur de l'appareil et de provoquer des accidents.
Utilisez exclusivement le cordon d'alimentation secteur fourni avec le EX5, EX5R ou EX7. Si vous le perdez ou l'ab&icirc;mez
et devez le remplacer, contactez votre distributeur Yamaha. L'utilisation d'un cordon de remplacement non conforme peut
provoquer des incendies ou des &eacute;lectrocutions.
Le type de cordon d'alimentation secteur fourni avec le EX5, EX5R ou EX7 diff&egrave;re selon le pays dans lequel vous achetez
l'appareil (dans certains pays, la prise comporte une broche suppl&eacute;mentaire pour la mise &agrave; la masse). Un mauvais
raccordement du conducteur de masse peut provoquer des risques de chocs &eacute;lectriques. Ne modifiez pas la prise fournie
avec le EX5/EX5R/EX7. Si elle ne s’adapte pas &agrave; la prise murale, faites installer une prise conforme par un &eacute;lectricien
qualifi&eacute;. N'utilisez pas d'adaptateur de prise qui annulerait le conducteur de masse.
16
En plus des contr&ocirc;leurs en temps r&eacute;el fournis avec le EX5 et EX7 (molette de PITCH, molette MODULATION 1,
molette MODULATION 2 et contr&ocirc;leur &agrave; ruban) six boutons de commande sont pr&eacute;vus sur le EX5, EX5R et EX7 plus
un certain nombre de commandes suppl&eacute;mentaires que vous pourrez brancher sur les prises correspondantes du
panneau arri&egrave;re selon les besoins.
■Commutateurs au pied (EX5 et EX7)
Vous d&eacute;sirerez au moins brancher un commutateur au pied &agrave; la prise SUSTAIN pour commander le sustain du piano. Vous
voudrez peut-&ecirc;tre aussi brancher un second commutateur au pied dans la prise FOOTSWITCH pour activer/d&eacute;sactiver les
fonctions telles que le sostenuto, le portamento ou le maintien de l’arp&eacute;giateur automatique tr&egrave;s sophistiqu&eacute; de l’unit&eacute;. Les
fonctions des commutateurs au pied sont r&eacute;gl&eacute;es &agrave; partir du mode UTILITY (Utilitaire) d&eacute;crit &agrave; la page 275.
■Contr&ocirc;leurs au pied (EX5 et EX7)
Des prises sont pr&eacute;vues sur le EX5 et EX7 pour brancher deux contr&ocirc;leurs au pied FC7 Yamaha en option :
FOOTVOLUME et FOOTCONTROLLER. Vous pouvez brancher un FC7 &acirc; la prise FOOTVOLUME pour (comme
son nom l'indique) contr&ocirc;ler le volume ou l'expression. La fonction de FOOTVOLUME souhait&eacute;e se s&eacute;lectionne &agrave;
partir de l'affichage Contr&ocirc;leur du mode UTILITY d&eacute;crit &agrave; la page 275. Si vous branchez un FC7 &acirc; la prise
FOOTCONTROLLER, vous pouvez assigner diff&eacute;rentes commandes en continu et en temps r&eacute;el pour une gamme
&eacute;tendue de param&egrave;tres (page 104 ,163).
Pour plus de renseignements concernant la configuration des contr&ocirc;leurs au pied et leur fonctionnement, voir les instructions donn&eacute;es avec
le contr&ocirc;leur au pied FC7.
■Contr&ocirc;leur de souffle
Le contr&ocirc;leur de souffle est un outil performant pour donner un son tr&egrave;s r&eacute;aliste aux instruments &agrave; vent. Branchez le
contr&ocirc;leur de souffle BC3 en option dans la prise BREATH. Ce dispositif est id&eacute;al pour contr&ocirc;ler les param&egrave;tres qui
sont normalement affect&eacute;s au souffle du joueur d'instrument &agrave; vent: dynamique, timbre, hauteur de son et autres.
Pour plus de renseignements concernant la configuration du contr&ocirc;leur de souffle et son fonctionnement, reportez-vous aux instructions donn&eacute;es sur
l'emballage du contr&ocirc;leur de souffle BC3 en option.
17
Partie
Intoroduction
Contr&ocirc;leurs externes
Partie
Intoroduction
Connexions des &eacute;quipements audio
■Casques
Les casques sont indispensables pour &eacute;couter et travailler chez soi, sans avoir recours &agrave; une cha&icirc;ne compl&egrave;te ou duplex. Vous
pourrez ainsi travailler aussi tard que vous le souhaitez et au volume qui vous convient sans d&eacute;ranger les voisins. Les casques
recommand&eacute;s par Yamaha pour le EX sont le HPE-170, HPE-160 ou HPE-150. Vous pouvez &eacute;galement utiliser des casques
avec prises st&eacute;r&eacute;o de 1/4&quot; et une imp&eacute;dance comprise entre 33 et 150 ohms.
■Amplificateur ou cha&icirc;ne audio st&eacute;r&eacute;ophonique
Les voix et effets EX sont con&ccedil;ues pour une qualit&eacute; de son optimales en st&eacute;r&eacute;ophonie. Il est recommand&eacute; de connecter
une cha&icirc;ne audio st&eacute;r&eacute;ophonique pour appr&eacute;cier &agrave; leur juste valeur la qualit&eacute; remarquable des voix et des accessoires
du EX. Les prises de sortie MONO gauches (L) et droites (R) se connectent directement &agrave; l'amplificateur de
l'instrument de musique qui servira de clavier ou aux prises de s&eacute;ries d'une console de mixage. Il est &eacute;galement
possible de les raccorder directement aux prises d'entr&eacute;e d'un magn&eacute;tophone multipiste ou st&eacute;r&eacute;ophonique. Si vous
branchez les prises sur une cha&icirc;ne mono, faites bien attention de n'utiliser que la prise de sortie gauche (OUTPUT
L/MONO).
Avant de faire les connexions, v&eacute;rifiez que l’alimentation du EX et de la cha&icirc;ne audio est COUP&Eacute;E.
Amplified Speaker L
Amplified Speaker R
Amplified Speaker L
Amplified Speaker R
Headphones
PHONES
OUTPUT L /
MONO jack
R
OUTPUT L /
MONO jack
R
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
1
PHONES
2
3
4
5
EX5R
EX5/7
Headphones
18
6
En plus des prises OUTPUT L/MONO et R, le EX5 et EX5R sont &eacute;quip&eacute;s de deux prises individuelles INDIVIDUAL
OUTPUT 1 et 2. Quatre sorties individuelles suppl&eacute;mentaires (3 &agrave; 6) peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;es si vous avez install&eacute; une
carte de sortie individuelle EXIDO1. Les sorties st&eacute;r&eacute;ophoniques individuelles peuvent &ecirc;tre dirig&eacute;es vers des canaux
s&eacute;par&eacute;s d'une console de mixage pour des traitements individuels. Les parties individuelles d'une configuration de
m&eacute;moire d’ex&eacute;cution peuvent &ecirc;tre assign&eacute;es &agrave; diff&eacute;rentes sorties individuelles en mode Performance Edit &agrave; partir de la
page d'&eacute;cran PART (voir page 164).
Speakers
Speakers
Amp
AMP
L
R
Mixer
R
OUTPUT L
Mixer
R
OUTPUT L
R
L
Headphones
Headphones
1
2
3
4
5
6
OUTPUT
L/MONO
PHONES
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
L
INDIVIDUAL
OUTPUT 1
R
R
1
INDIVIDUAL
OUTPUT 2
2
3
4
5
6
7
8
9
10
OUTPUT
L/MONO
PHONES
11
12
13
14
15
16
L
R
R
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
EX5
or
EX5R
EX7
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
1
2
3
4
5
6
Speakers
Speakers
Amp
Amp
L
L
R
Mixer
Mixer
R
OUTPUT L
Headphone
R
OUTPUT L
Headphone
1 2 3 4 5 6 7 8
1
2
3
4
5
6
7
8
1 2 3 4 5 6
9
10
11
12
13
14
15
16
L
R
1
R
PHONES
R
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
L
R
R
INDIVIDUAL
OUTPUT
1 2 3 4 5 6
OUTPUT
L/MONO
EXIDO1
PHONES
INDIVIDUAL
OUTPUT
1 2 3 4
OUTPUT
L/MONO
EXIDO1
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
EX5
or
EX5R
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
EX7
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
1
2
3
4
5
6
Pour plus de d&eacute;tails concernant l'installation de la carte de sortie individuelle EXIDO1, voir page 278.
La carte de sortie individuelle EXIDO1 et la carte de sortie num&eacute;rique EXDGO1 se branchent au m&ecirc;me emplacement , et donc il n'est pas
possible d'installer les deux &agrave; la fois.
19
Partie
Intoroduction
■Table de mixage
Partie
Intoroduction
■Dispositif audionum&eacute;rique (en option)
La carte de sortie num&eacute;rique EXDGO1 en option fournit une sortie num&eacute;rique au format AES/EBU qui se connecte
directement &agrave; un magn&eacute;tophone num&eacute;rique, &agrave; une console de mixage ou tout autre &eacute;quipement de traitement
num&eacute;rique. Ceci permet aux sons produits avec le EX d'&ecirc;tre enregistr&eacute;s ou trait&eacute;s &agrave; un niveau de qualit&eacute; sup&eacute;rieure.
La carte de sortie num&eacute;rique EXDGO1 comprend &eacute;galement un connecteur WORD CLOCK IN pour une
synchronisation audionum&eacute;rique tr&egrave;s pr&eacute;cise &agrave; partir des dispositifs num&eacute;riques p&eacute;riph&eacute;riques.
EX5/7
INDIVIDUAL OUTPUT
6
5
4
DIGITAL OUTPUT
3
WORD CLOCK IN
AES EBU
O3D
DAT
DAT
INDIVIDUAL OUTPUT
EX5R
6
5
4
3
AC INLET
DIGITAL OUTPUT
WORD CLOCK IN
AES EBU
O3D
DAT
DAT
Pour plus de d&eacute;tails concernant l'installation des cartes de sortie num&eacute;riques EXDGO1, voir page 278.
La carte de sortie num&eacute;rique EXDGO1 et la carte de sortie individuelle EXIDO1 utilisent le m&ecirc;me emplacement et donc il n'est pas possible
d'installer les deux &agrave; la fois.
Connectez la carte EXDGO1 (prise de sortie num&eacute;rique AES/EBU [XLR] ou la cha&icirc;ne audio avec un cable XLR d’une imp&eacute;dance de 110Ω.
Si le word clock provient d’une cha&icirc;ne audio raccord&eacute;e, il faut connecter la carte EXDGO1 (prise d’entr&eacute;e Word clock [BNC] et la cha&icirc;ne
audio. Utilisez le c&acirc;ble coaxial/connecteur BNC d’une imp&eacute;dance de 75Ω.
20
Le mode Echantillonnage utilise aussi bien des sources audio externes que des donn&eacute;es de voix internes. Les sources
externes peuvent &ecirc;tre soit en ligne, par exemple une platine CD ou des dispositifs de reproduction audio, soit un
microphone pour &eacute;chantillonner des sons en direct. Les sources ligne et microphone se connectent aux prises AD
INPUT. La sensibilit&eacute; d'entr&eacute;e de ligne et de microphone est commut&eacute;e avec le param&egrave;tre “line/mic” en mode
Echantillon &agrave; partir de la page d'&eacute;cran REC (page 176) et le r&eacute;glage fin de la sensibilit&eacute; d'entr&eacute;e se fait &agrave; partir de la
commande A/D GAIN du panneau de commande. Pour plus de d&eacute;tails, voir page 70.
Appareil (st&eacute;r&eacute;o)
L
Appareil (st&eacute;r&eacute;o)
R
L
R
Micro
(mono)
Micro
(mono)
Micro
(mono)
AD INPUT
L / MONO
R
AD INPUT
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
1
EX5
AD INPUT
L / MONO
2
3
4
5
6
R
EX7
EX5R
Interface SCSI (en option)
Si vous avez install&eacute; la carte interface SCSI ASIB1 en option (voir page 278), vous pouvez connecter directement le EX5,
EX5R ou EX7 &agrave; un dispositif de sauvegarde des donn&eacute;es SCSI p&eacute;riph&eacute;rique, ce qui vous permettra de sauvegarder et
rappeler rapidement de gros volumes de donn&eacute;es, ou &agrave; un ordinateur personnel pour pouvoir transf&eacute;rer des donn&eacute;es
entre le EX et l'&eacute;diteur d'ondes Yamaha (fourni/en option) qui fonctionne avec un ordinateur.
Connect&eacute; &agrave; un dispositif de sauvegarde p&eacute;riph&eacute;rique appropri&eacute; – disque dur, lecteur ZIP ou JAZZ (voir “REMARQUES”
ci-dessous) – le dispositif de sauvegarde pourra &ecirc;tre format&eacute; &agrave; partir du EX5, EX5R ou EX7 en mode Disk &agrave; la page
d'&eacute;cran Device Format (page 269). Vous pouvez ainsi sauvegarder les Voix, M&eacute;moires d’ex&eacute;cution, Morceaux, Figures,
Arp&egrave;ges, Ondes et autres donn&eacute;es sur un disque dur ou encore les charger &agrave; partir d'un disque dur selon les besoins &agrave;
partir des fonctions du mode Disk d&eacute;crites &agrave; la page 259.
Disque dur
SCSI
ASIB1
EX5/5R/7
21
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
Partie
Intoroduction
■Sources d'&eacute;chantillonnage p&eacute;riph&eacute;rique
Partie
Intoroduction
Connect&eacute; &agrave; un ordinateur personnel (MacOS&reg; ou Windows&reg;), les donn&eacute;es d'ondes pourront &ecirc;tre transf&eacute;r&eacute;es du EX5,
EX5R ou EX7 vers l'ordinateur, soit directement, soit en cha&icirc;ne via un disque dur p&eacute;riph&eacute;rique (voir “REMARQUE”
qui concerne les num&eacute;ros d'identification du SCSI ci-dessous), ou &eacute;dit&eacute;es &agrave; l'aide de l'application TWE Wave Editor
Yamaha, puis transf&eacute;r&eacute;es &agrave; nouveau vers le EX5, EX5R ou EX7.
Disque dur
SCSI
ASIB1
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
Computer
EX5/5R/7
Pour plus de d&eacute;tails concernant l'installation de la carte interface SCSI ASIB1, voir page 278.
Etant donn&eacute; que le EX5, EX5R et EX7 utilisent un format brevet&eacute;, le disque dur doit &ecirc;tre format&eacute; avec le EX5, EX5R ou EX7 pour pouvoir
sauvegarder et r&eacute;cup&eacute;rer directement les donn&eacute;es. Le EX5, EX5R ou EX7 n’est pas configur&eacute; pour &eacute;crire ou lire des donn&eacute;es sur ou &agrave; partir
d’un disque dur format&eacute; avec un autre ordinateur ou dispositif et vice versa.
Si vous connectez le EX5, EX5R ou EX7 sur un ordinateur personnel et/ou un disque dur via l'interface SCSI, v&eacute;rifiez que le num&eacute;ro
d'identification SCSI du EX5, EX5R ou EX7 – r&eacute;gl&eacute; en mode UTILITY &agrave; la page d'&eacute;cran Autres r&eacute;glages (page 276) – n'entre pas en conflit avec
un autre dispositif SCSI de la cha&icirc;ne; en d'autres termes, deux &eacute;quipements en cha&icirc;ne SCSI ne doivent pas &ecirc;tre configur&eacute;s avec le m&ecirc;me num&eacute;ro
d'identification SCSI.
La carte interface SCSI ASIB1 est munie d'un seul connecteur SCSI et doit par cons&eacute;quent &ecirc;tre connect&eacute;e &agrave; l'extr&eacute;mit&eacute; de la cha&icirc;ne SCSI
(l'interface ASIB1 est ferm&eacute;e par le syst&egrave;me)
Connexions MIDI
Tout comme la plupart des instruments MIDI, le EX5, EX5R et EX7 s'utilisent avec des g&eacute;n&eacute;rateurs de son, des s&eacute;quenceurs,
des logiciels informatiques et des contr&ocirc;leurs MIDI qui permettent d'&eacute;tendre de fa&ccedil;on pratiquement illimit&eacute;e le syst&egrave;me et les
capacit&eacute;s de commande. Vous pouvez, par exemple, vouloir contr&ocirc;ler l'unit&eacute; &agrave; partir d'un contr&ocirc;leur &agrave; vent Yamaha du type
WX11 plut&ocirc;t qu'&agrave; partir du clavier pour avoir une impression et des expressions d'instrument &agrave; vent plus r&eacute;elles.
MIDI IN
MIDI OUT
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MIDI OUT
S&eacute;quenceur
MIDI IN
EX5/5R/7
S&eacute;quenceur
Synth&eacute;tiseur/
G&eacute;n&eacute;rateur de son
MIDI OUT
MIDI IN
MIDI
THRU
MIDI IN
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
EX5/5R/7
22
Partie
Intoroduction
MIDI IN
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MIDI
Interface
MIDI OUT
MIDI IN
Computer
EX5/5R/7
Le g&eacute;n&eacute;rateur de son EX5R n&eacute;cessite en plus un clavier ma&icirc;tre MIDI p&eacute;riph&eacute;rique ou autre contr&ocirc;leur MIDI.
MIDI
OUT
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
MIDI IN
1
2
3
4
5
6
Clavier m&acirc;itre MIDI ou Synth&eacute;tiseur
EX5R
Utilisez exclusivement les c&acirc;bles de qualit&eacute; sup&eacute;rieure MIDI fournis par votre distributeur ou magasin de musique Yamaha afin
de pr&eacute;server la qualit&eacute; de transmission des donn&eacute;es MIDI et une fiabilit&eacute; &agrave; 100%. Evitez &eacute;galement d'utiliser des c&acirc;bles de plus
de 15 m&egrave;tres car des c&acirc;bles plus longs captent des parasites qui sont source d'erreur de donn&eacute;es.
Les param&egrave;tres de canal de r&eacute;ception MIDI, num&eacute;ro de dispositif, local activ&eacute;/d&eacute;sactiv&eacute; se r&egrave;glent &agrave; la page d'&eacute;cran MIDI du
mode Utility d&eacute;crit &agrave; la page 274. V&eacute;rifiez que ces param&egrave;tres sont configur&eacute;s par rapport au dispositif MIDI p&eacute;riph&eacute;rique que
vous utilisez.
Les sp&eacute;cifications d&eacute;taill&eacute;es MIDI sont indiqu&eacute;es au chapitre “Format de donn&eacute;es MIDI” du Manuel “Liste des donn&eacute;es.”
Si vous utilisez le EX5, EX5R ou EX7 avec un autre appareil MIDI, il est recommand&eacute; de consulter les sp&eacute;cifications MIDI (tableau
d'impl&eacute;mentation, format MIDI) de l'appareil connect&eacute; afin de s'assurer qu'il est compatible.
23
Partie
Intoroduction
Mise sous tension
Suivez toujours le proc&eacute;d&eacute; ci-dessous lorsque vous mettez la cha&icirc;ne audio et le syst&egrave;me en marche afin de minimiser les
possibilit&eacute;s d'endommagement de l'&eacute;quipement (et de vos oreilles).
1 Avant de mettre l'unit&eacute; sous tension, v&eacute;rifiez que le(s) bouton(s) de commande de niveau/volume et la
commande de volume du EX sont au niveau z&eacute;ro.
2 Allumez le EX5, EX5R ou EX7.
POWER
CANCEL
CAUTION
ATTENTION :RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR.
WARNING
CURSOR
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK,DO NOT EXPOSE THIS PRODUCT TO RAIN OR MOISTURE.
DATA
ON
DEC NO
7
POWER
ON
OFF
INC YES
AC INLET
8
VWX
9
YZ
OFF
RE W
TOP
REC
F WD
STOP
4
5
6
MNO
PQR
STU
1
2
3
DEF
GHI
JKL
ENTER
PLAY
0
ABC
EX5/7
SPACE
EX5R
3 Allumez la cha&icirc;ne audio.
POWER
ON!!
Output
Input
MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS
1
MIDI Device
2
3
4
5
6
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
L
R
EX5/5R/7
audio cha&icirc;ne
4 Augmentez le volume &agrave; un niveau raisonnable.
5 Poussez progressivement la commande EX VOLUME tout en jouant au clavier pour r&eacute;gler au niveau
souhait&eacute;.
VOLUME
VOLUME
EX5/7
EX5R
Lorsque l'interrupteur d'alimentation est allum&eacute; ou &eacute;teint, le EX5, EX5R et EX7 transmettent automatiquement les changements de
commande MIDI qui correspondent &agrave; leur statut de commande, ce qui peut interf&eacute;rer avec le fonctionnement des &eacute;quipements MIDI
raccord&eacute;s aux connecteurs EX MIDI OUT. Si le EX5, EX5R ou EX7 transmet des donn&eacute;es MIDI vers d'autres &eacute;quipements MIDI,
l'interrupteur d'alimentation du EX doit &ecirc;tre allum&eacute; avant les interrupteurs d'alimentation des dispositifs MIDI de r&eacute;ception et &eacute;teint apr&egrave;s.
24
Le EX5, EX5R et EX7 sont fournis avec quatre disquettes de d&eacute;monstration qui contiennent diff&eacute;rents
types de donn&eacute;es pr&eacute;enregistr&eacute;es, lesquelles donnent un aper&ccedil;u des possibilit&eacute;s sophistiqu&eacute;es du syst&egrave;me,
et des exemples de programmations pour vous aider &agrave; cr&eacute;er le type de son dont vous avez besoin. Chaque
disquette contient un certain nombre de fichiers All Data (toutes les donn&eacute;es – extension “.S1A”) qui
contiennent un morceau de d&eacute;monstration et un fichier de r&eacute;glages en usine (nom du fichier :
“FACTSET1/2/3/4.S1Y”) avec les voix et performances pr&eacute;enregistr&eacute;es.
Chargez ces fichiers et jouez les sons, les figures, les arp&egrave;ges, les voix, les m&eacute;moires d’ex&eacute;cution ou les
&eacute;chantillons qu'ils contiennent. Les d&eacute;tails de chargement des disquettes sont donn&eacute;s page 259. Toutefois
nous vous indiquons ici le proc&eacute;d&eacute; de chargement et de reproduction des morceaux de d&eacute;monstration qui
de vous permettra de d&eacute;marrer.
Pour plus de renseignements concernant les donn&eacute;es de r&eacute;glages en usine, voir “Restauration des donn&eacute;es de r&eacute;glages en usine”, ci-dessous.
Chargement et reproduction des morceaux de d&eacute;monstration
1 Ins&eacute;rez la disquette de d&eacute;monstration
Ins&eacute;rez la disquette de d&eacute;monstration dans le lecteur de disquette EX (volet vers l'avant et &eacute;tiquette sur le dessus).
VOICE
EDIT COMPARE
PERFORM
JOB
L MONO
R
BREATH
PHONES
SONG
STORE
PATTERN
UTILIT Y
SAMPLE
DISK
SC2
SC1
A D GAIN
ARPEG
KNOB
KEYMAP
BYPASS
A D
INPUT
EX5/7
EX5R
2 Passez en mode Disk
Appuyez sur la touche [DISK] pour passer en mode Disk.
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
MODE
25
VOLUME
Partie
Intoroduction
Disquettes de d&eacute;monstration et liste
des r&eacute;glages en usine
Partie
Intoroduction
3 S&eacute;lectionnez Chargement de fichier
Appuyez sur la touche de fonction [F2] pour passer au menu File Load.
F2
4 S&eacute;lectionnez All Data
Appuyez sur la touche de fonction [F1] pour s&eacute;lectionner All Data. Veuillez noter que tous les fichiers All Data ont
une extension “.S1A.”
F1
5 S&eacute;lectionnez un fichier et chargez
S&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de fichier &agrave; l'aide de la molette Data, des touches [DEC]/[INC] ou du pav&eacute; num&eacute;rique (tous
les fichiers de la disquette de d&eacute;monstration contiennent diff&eacute;rents morceaux de d&eacute;monstration) puis validez avec la
touche [ENTER]. Un message de confirmation s'affiche.
Appuyez sur [INC/YES] pour valider l'op&eacute;ration et charger les donn&eacute;es.
6 Ecoutez le morceau
Une fois que le fichier est charg&eacute; appuyez sur la touche [PERFORM (ANCE)] pour passer en mode Performance, puis
sur la touche [SONG] pour passer en mode Song, et enfin sur la touche PLAY [F] du s&eacute;quencer pour &eacute;couter le
morceau de d&eacute;monstration. La reproduction s’annule automatiquement &agrave; la fin du morceau, mais vous pouvez
l’arr&ecirc;ter &agrave; tout moment avec la touche STOP [J].
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
MODE
Avant de passer le morceau “DEMO2”, appuyez sur la touche [KEYMAP] pour passer en mode Key Map. N’oubliez
pas de sortir du mode Key Map pour passer les morceaux de d&eacute;monstrations autres que la DEMO2 (le mode est
annul&eacute; quand on appuie une nouvelle fois sur la touche [KEYMAP].
7 Essayez les autres fichiers de d&eacute;monstration
Revenez au mode Disk et chargez d'autres fichiers pour &eacute;couter les morceaux qu'ils contiennent.
26
En plus des voix pr&eacute;enregistr&eacute;es (qui ne peuvent &ecirc;tre ni effac&eacute;es ni &eacute;cras&eacute;es), une gamme de voix, de param&egrave;tres
d'audition et autres donn&eacute;es sont enregistr&eacute;es dans la m&eacute;moire du EX5, EX5R et EX7. Si au cours d'une op&eacute;ration vous
&eacute;crasez les donn&eacute;es de la m&eacute;moire (y compris le syst&egrave;me d'initialisation ci-dessous) et que vous perdez les donn&eacute;es
pr&eacute;enregistr&eacute;es vous pourrez les restaurer. Il suffit de charger le fichier de r&eacute;glages en usine (nom du fichier :
“FACTSET1/2/3/4.S1Y” – &agrave; partir de la disquette de d&eacute;monstration qui convient et qui est accessible avec la fonction
Load Synth All du mode disk (m&ecirc;me proc&eacute;d&eacute; que pour charger les fichiers de morceaux de d&eacute;monstration, sauf qu’il faut
s&eacute;lectionner un fichier [2.SYN] dans ce cas).
Lorsque vous chargez les donn&eacute;es de r&eacute;glages en usine, toutes les donn&eacute;es de voix et de performances mises en
m&eacute;moire dans le EX seront &eacute;cras&eacute;es. N'oubliez pas de sauvegarder les voix et performances internes que vous
voulez garder sur disquette avant d'effectuer cette op&eacute;ration.
Chaque disquette de d&eacute;monstration contient diff&eacute;rents fichiers de r&eacute;glages en usine. S&eacute;lectionnez la disquette qui contient le fichier appropri&eacute; &agrave;
votre EX5, EX5R ou EX7.
Initialisation du syst&egrave;me
Pour effacer compl&egrave;tement toutes les donn&eacute;es de la m&eacute;moire interne EX et initialiser le syst&egrave;me, mettez sous tension tout en
maintenant la touche [EXIT] enfonc&eacute;e.
Lorsque le syst&egrave;me est initialis&eacute;, toutes les donn&eacute;es de la m&eacute;moire interne de voix et de performances seront effac&eacute;es. Si la
m&eacute;moire interne contient des donn&eacute;es de voix ou des param&egrave;tres de performances que vous voulez garder, n'oubliez pas de
les sauvegarder sur disquette avant de r&eacute;initialiser le syst&egrave;me.
POWER
CANCEL
CAUTION
CURSOR
ATTENTION :RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR.
WARNING TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
DATA
SHOCK,DO NOT EXPOSE THIS PRODUCT TO RAIN OR MOISTURE.
ON
DEC NO
F8
7
EXIT
VWX
POWER
ON
OFF
INC YES
8
9
YZ
AC INLET
OFF
or
Appuyez...
TOP
REC
RE W
STOP
F WD
4
5
6
MNO
PQR
STU
1
2
DEF
GHI
3
JKL
ENTER
PLAY
0
ABC
EX5/7
EX5R
27
SPACE
Partie
Intoroduction
Restauration des donn&eacute;es r&eacute;gl&eacute;es en usine
Partie
Intoroduction
Aper&ccedil;u du syst&egrave;me EX
En gros, le syst&egrave;me EX se compose de quatre blocs principaux indiqu&eacute;s dans le sch&eacute;ma ci-dessous :
2SEQUENCEURS
3GENERATEURS de son
G&eacute;n&eacute;rateur de son AWM
Morceau
G&eacute;n&eacute;rateur de son VL
(EX5 et EX5R uniquement)
G&eacute;n&eacute;rateur de son AN
Figure
4EFFETS
SORTIE
DU SON
G&eacute;n&eacute;rateur de son FDSP
Arp&egrave;ge
Echantillonnage
(Donn&eacute;es d' onde)
1 CLAVIER (EX5 &amp; EX7), CONTROLEURS, MIDI
1 Le clavier, les contr&ocirc;leurs et les commandes MIDI.
Le EX5 et le EX7 sont constitu&eacute;s d'un clavier (76 et 61 touches, respectivement) et d'une gamme de contr&ocirc;leurs en temps
r&eacute;el qui n'existe pas sur le g&eacute;n&eacute;rateur de son EX5R. Le contr&ocirc;le int&eacute;gral est toutefois possible sur le EX5R &agrave; partir d’un
clavier ma&icirc;tre MIDI ou de contr&ocirc;leurs MIDI.
2 Les s&eacute;quenceurs : Song, Pattern, Arpeggiator (Morceau, figure et arp&egrave;ge).
Le EX5, EX5R et EX7 disposent d'une gamme de fonctions de s&eacute;quenceurs qui offre des capacit&eacute;s multiples pour produire
des sons sophistiqu&eacute;s sans avoir &agrave; utiliser un &eacute;quipement suppl&eacute;mentaire.
Pour plus de renseignements, voir page 185, 219 et 238.
3 Les g&eacute;n&eacute;rateurs de son : AWM, VL (EX5/5R uniquement), AN, et FDSP.
La synth&egrave;se &eacute;tendue est tout simplement le d&eacute;ploiement des technologies de g&eacute;n&eacute;rations de son les plus puissantes
jamais offertes sur un clavier simple ou sur un g&eacute;n&eacute;rateur de son. Que vous souhaitiez obtenir le son remarquable de
la synth&egrave;se AWM et ses capacit&eacute;s de programmation, le jeu in&eacute;gal&eacute; et la r&eacute;ponse musicale de la synth&egrave;se VL (EX5 et
EX5R uniquement), des voix de synth&egrave;se analogiques ordinaires ou des effets et syst&egrave;mes de r&eacute;sonance
particuli&egrave;rement sensibles, vous n'avez pas besoin de chercher plus loin.
Un syst&egrave;me d'&eacute;chantillonnage incorpor&eacute; est &eacute;galement pr&eacute;vu sur le EX5, EX5R et EX7, Il est capable d'&eacute;chantillonner
des sons &agrave; partir de sources p&eacute;riph&eacute;riques (ligne ou microphone) ou &agrave; partir de voix internes.
Pour plus de renseignements, voir page 77, 107, 112, et 123.
4 Effets.
Le syst&egrave;me d'effets EX est un syst&egrave;me de traitement des signaux num&eacute;riques hautement performant capable de
produire des effets qui rivalisent et m&ecirc;me d&eacute;passent en qualit&eacute; ceux produits avec une unit&eacute; s&eacute;par&eacute;e. Sur le EX5,
EX5R et EX7, la programmation des effets est une partie int&eacute;grante et importante de la programmation des voix avec
possibilit&eacute; de contr&ocirc;ler des param&egrave;tres d'effets sp&eacute;cifique en temps r&eacute;el, et donc un moyen de contr&ocirc;le tout &agrave; fait
extraordinaire.
Pour plus de renseignement, voir page 65.
28
Au fil des ann&eacute;es, Yamaha a d&eacute;velopp&eacute; tout un &eacute;ventail de technologies de pointe en mati&egrave;re de synth&egrave;se musicale,
chacune avec ses points forts et ses avantages particuliers. Avec le EX5, le EX5R et le EX7 c'est un nouveau pas en
avant qui est accompli dans ce domaine, puisque ces instruments extraordinairement polyvalents combinent toutes les
techniques de g&eacute;n&eacute;ration de sons Yamaha les plus pointues. Si vous voulez un son qui sort de l’ordinaire et si vous
voulez programmer les synth&egrave;ses AWM, il est l&agrave;. Si vous voulez un jeu in&eacute;gal&eacute; et une r&eacute;ponse musicale des synth&egrave;ses
VL (EX5 et EX5R uniquement), il est l&agrave;. Si vous voulez une voix de synth&eacute;tiseur analogique &eacute;l&eacute;mentaire, vous n'avez
pas besoin de changer de clavier. Et si vous voulez les effets les plus dynamiques et les syst&egrave;mes les plus artificiels,
vous n'avez pas besoin de chercher plus loin.
Voil&agrave; ce que c'est la synth&egrave;se &eacute;tendue : tout simplement, la plus puissante panoplie de techniques de g&eacute;n&eacute;ration de
sons jamais fournies sur un clavier simple ou sur une unit&eacute; de g&eacute;n&eacute;rateur de sons.
Les renseignements qui concernent la polyphonie de chaque g&eacute;n&eacute;rateur de son sont donn&eacute;s page 45.
Synth&egrave;se AWM
AWM ou “Advanced Wave Memory” est un syst&egrave;me Yamaha original qui utilise les formes d'ondes &eacute;chantillonn&eacute;es des
synth&eacute;tiseurs et des g&eacute;n&eacute;rateurs de sons. Bien qu'&agrave; la base les voix AWM soient des ondes &eacute;chantillonn&eacute;es – un
&eacute;chantillon d'un instrument “r&eacute;el”, un son synth&eacute;tique classique ou des sons cr&eacute;&eacute;s avec du mat&eacute;riel &eacute;lectronique – le
syst&egrave;me AWM fournit une gamme &eacute;tendue de g&eacute;n&eacute;rateurs d'enveloppe, de filtres, de modulateurs et autres param&egrave;tres
applicables aux formes d'ondes de base. En outre, il est possible d'assigner jusqu'&agrave; quatre &eacute;l&eacute;ments &agrave; chaque voix, chacun
avec ses propres “formes d’ondes” et un jeu complet de param&egrave;tres que vous pourrez &eacute;diter. La force de la synth&egrave;se
AWM repose non seulement sur une qualit&eacute; de son hors du commun (il utilise des &eacute;chantillons de 16 bits et 44,1 kHz)
mais aussi sur son extraordinaire capacit&eacute; de “modeler” et contr&ocirc;ler le son des &eacute;chantillons.
La synth&egrave;se AWM permet aussi de cr&eacute;er des voix de batterie pour lesquelles vous pourrez assigner diff&eacute;rents
instruments de batterie et de percussion sur une note individuelle du clavier (Do-2 &agrave; Sol 8) avec leurs propres param&egrave;tres
de volume, de hauteur de son et de timbre.
Le EX5, le EX5R et le EX7 sont dot&eacute;s d’un syst&egrave;me d'&eacute;chantillonnage incorpor&eacute; capable d'&eacute;chantillonner des sons &agrave;
partir d'une source p&eacute;riph&eacute;rique (en ligne ou microphone) ou des voix internes. Les ondes &eacute;chantillonn&eacute;es qui utilisent
ces &eacute;l&eacute;ments peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour les voix AWM de sorte que la capacit&eacute; de cr&eacute;er des voix AWM nouvelles est
compl&egrave;tement illimit&eacute;e.
■Vue d'ensemble du syst&egrave;me AWM
SAMPLE
AWM
WAVE
FILTER
AMPLITUDE
PEG
FEG
AEG
LFO
29
EFFECT
Partie
Intoroduction
Synth&egrave;se &eacute;tendue
Partie
Intoroduction
■Voix AWM superpos&eacute;es
Avec les voix AWM, il est possible de superposer jusqu'&agrave; quatre &eacute;l&eacute;ments AWM pour cr&eacute;er des textures sonores tr&egrave;s
riches.
AWM
ONDE
EL1
Echantillon Echantillon Echantillon
param&egrave;tre ONDE
AWM
ONDE
EL2
Echantillon Echantillon Echantillon
param&egrave;tre ONDE
AWM
ONDE
EL3
Echantillon Echantillon Echantillon
param&egrave;tre ONDE
AWM
ONDE
EL4
Echantillon Echantillon Echantillon
param&egrave;tre ONDE
Synth&egrave;se acoustique virtuelle (EX5 et EX5R uniquement)
Le syst&egrave;me de g&eacute;n&eacute;ration de son &agrave; synth&egrave;se acoustique virtuelle Yamaha (“VL”) n'utilise pas d'oscillateur, de g&eacute;n&eacute;rateur
de fonction et d'ondes pr&eacute;enregistr&eacute;es ou &eacute;chantillonn&eacute;es pour produire des sons. La synth&egrave;se des sons musicaux se fait
par le biais d’une technologie de “modelage physique” informatis&eacute;e et tr&egrave;s sophistiqu&eacute;e. De m&ecirc;me que des “mod&egrave;les”
informatis&eacute;s sont utilis&eacute;s pour simuler les climats ou les caract&eacute;ristiques de vol des avions &agrave; l'&eacute;tape de la conception, le
syst&egrave;me VL simule les vibrations, les r&eacute;sonances, les r&eacute;flexions et autres ph&eacute;nom&egrave;nes acoustiques tr&egrave;s complexes des
instruments &agrave; vent ou &agrave; corde r&eacute;els.
La synth&egrave;se VL offre diff&eacute;rents avantages en termes de performances musicales. Pas uniquement en termes de sons mais
aussi en termes de “comportement”, et c’est pourquoi les instruments acoustiques sonnent si “musicaux.” Par exemple,
quand on joue une note seule et de la m&ecirc;me mani&egrave;re, on n'obtient pas forc&eacute;ment le m&ecirc;me son – l'instrument est r&eacute;ceptif
et “vivant.” Au lieu de contr&ocirc;ler simplement les param&egrave;tres de volume ou de hauteur de son par exemple, vous pourrez
contr&ocirc;ler le souffle et la pression de la lame en int&eacute;grant des effets complexes qui correspondent au timbre du son.
■“Instrument” ou “onde” VL
L'“instrument” ou “onde” VL d&eacute;finit la tonalit&eacute; de base ou le timbre du son. Le mod&egrave;le d'instrument consiste
premi&egrave;rement en un driver – anche/embouchure, l&egrave;vres/embouchure ou archet/corde – et un syst&egrave;me de r&eacute;sonance
qui correspond &agrave; un tube ou colonne d'air ou &agrave; des cordes. Un des remarquables &eacute;l&eacute;ments de la synth&egrave;se acoustique
virtuelle est que n'importe quel driver peut &ecirc;tre utilis&eacute; avec n'importe quelle sorte de tuyau ou de corde. Le EX5/5R
dispose d'une gamme de 272 “ondes” pr&eacute;enregistr&eacute;es qui int&egrave;grent toutes les caract&eacute;ristiques n&eacute;cessaires et sont
assignables aux &eacute;l&eacute;ments de voix de la m&ecirc;me mani&egrave;re que sont assign&eacute;es les ondes AWM (les voix VL peuvent &ecirc;tre
constitu&eacute;es d'un &eacute;l&eacute;ment VL plus 3 &eacute;l&eacute;ments AWM maximum).
Drivers
Vents/Cordes
30
L’impact sur les instruments &agrave; vent acoustiques est produit par les poumons, la gorge, la bouche et les l&egrave;vres de l'interpr&egrave;te.
Sur les instruments &agrave; corde, il est produit par les mouvements du bras de l'interpr&egrave;te transmis aux cordes par l'archet. Ces
facteurs forment une partie importante du syst&egrave;me de g&eacute;n&eacute;ration de sons et avec le mod&egrave;le VL sont d&eacute;sign&eacute;s sous le terme
de “contr&ocirc;leurs.” (Ce sont ici des param&egrave;tres et non des contr&ocirc;leurs physiques comme les molettes de modulation ou les
boutons). L'interpr&egrave;te influence &eacute;galement la sonorit&eacute; de l'instrument en jouant avec les pistons, les touches ou les frettes
et cet aspect du contr&ocirc;le du son constitue une autre partie du syst&egrave;me de “contr&ocirc;leurs.”
Les param&egrave;tres de contr&ocirc;leur d&eacute;terminent essentiellement le jeu de l'instrument. Tous ces param&egrave;tres peuvent &ecirc;tre
assign&eacute;s &agrave; un contr&ocirc;leur p&eacute;riph&eacute;rique utilisable avec le EX5 et le EX5R : contr&ocirc;leur au pied, molette de modulation,
boutons de commande, contr&ocirc;leur &agrave; ruban, contr&ocirc;leur de souffle, etc. Les param&egrave;tres de pression, par exemple, peuvent
&ecirc;tre assign&eacute;s au contr&ocirc;leur de souffle de mani&egrave;re &agrave; ce que l'interpr&egrave;te puisse contr&ocirc;ler la dynamique de l'instrument en
variant la pression de souffle – une mani&egrave;re naturelle et instinctive de jouer d’un instrument &agrave; vent. En m&ecirc;me temps, les
param&egrave;tres de growl et de throat peuvent &eacute;galement &ecirc;tre assign&eacute;s au contr&ocirc;leur de souffle de mani&egrave;re &agrave; donner des effets
et une r&eacute;ponse tout-&agrave;-fait naturels.
Les modificateurs tels les filtres dynamiques et les amplificateurs d'harmoniques sont appliqu&eacute;s apr&egrave;s les contr&ocirc;leurs VL.
Bien que ceux-ci semblent &ecirc;tre des effets tout simples, ils sont en fait intimement li&eacute;s au mod&egrave;le de production du son r&eacute;el
et ont un impact tr&egrave;s important sur le son.
Certains param&egrave;tres de contr&ocirc;leurs et de modificateurs que l'on trouve sur le EX5 et le EX5R sont r&eacute;pertori&eacute;s dans le
tableau ci-dessous.
Breath Noise (Bruit du souffle)
Tonguing
Embouchure
Throat Formant
Growl
Pressure (Pression)
Pitch (Hauteur de son)
Scream (Cri)
Damping &amp; Absorption
(Amortissement et absorption)
Throat Formant
Contr&ocirc;le les caract&eacute;ristiques de gorge et de coup d'archet de &quot;l'interpr&egrave;te.&quot;
Pressure (Pression)
Pression de souffle appliqu&eacute;e &agrave; la anche ou &agrave; l'embouchure ou amplitude d'archet appliqu&eacute;e sur les cordes.
Growl
Modulation de la pression p&eacute;riodique (amplitude de l'archet) qui produit un effet de &quot;growl&quot; qu'on entend souvent sur
les instruments &agrave; vent.
Embouchure
La force des l&egrave;vres contre la anche ou l'une contre l'autre ou la force de l'archet contre les cordes.
Tonguing
Simule une technique de demi-tonguing utilis&eacute;e par les joueurs de saxophone qui change la fente de la anche.
Pitch (Hauteur de son)
Change la longueur de la colonne d'air ou des cordes et par cons&eacute;quent la hauteur de son.
Scream (Cri)
Am&egrave;ne le syst&egrave;me vers une oscillation chaotique qui cr&eacute;e des effets pouvant &ecirc;tre atteints uniquement avec des
techniques de modelage physique.
Breath Noise (Bruit du
souffle)
Ajoute un bruit de souffle pour former des effets exceptionnellement r&eacute;els avec la plupart des instruments &agrave; vent.
Damping &amp; Absorption
(Amortissement et absorption)
Simule les effets de friction de l'air sur les tuyaux ou sur les cordes et les pertes haute fr&eacute;quence en bout de tuyau ou
de corde.
Harmonic Enhancer
(Amplificateur des
harmoniques)
L'amplificateur d'harmoniques d&eacute;termine la structure d'harmoniques du son au point de produire des variations
radicales du timbre &agrave; l'int&eacute;rieur d’une famille d'instrument (par exemple, la famille des saxophones).
Filter (Filtre)
Ce modificateur est identique au filtre dynamique que l'on trouve sur la plupart des synth&eacute;tiseurs conventionnels avec
passe-haut, passe-bande, &eacute;limination de bande et passe-bas.
31
Partie
Intoroduction
■Contr&ocirc;leurs et modificateurs
Partie
Intoroduction
■Vue d'ensemble du syst&egrave;me VL
El&eacute;ment
Driver
● Embouchure
● Mouvement
● Archet (cordes)
Modifier
EFFETS
Pipe/String
● Tuyau de saxo
● Tuyau de fl&ucirc;te
● Cordes
■Voix VL + AWM
Un &eacute;l&eacute;ment VL simple peut &ecirc;tre combin&eacute; avec trois &eacute;l&eacute;ments AWM maximum.
El&eacute;ments
1
2
VL
AWM
EFFETS
3
4
AWM
AWM
32
Les synth&eacute;tiseurs ont fait du chemin depuis l’&eacute;poque des oscillateurs &agrave; contr&ocirc;le de tension (VCO), des filtres &agrave; contr&ocirc;le
de tension (VCF) et des amplificateurs &agrave; contr&ocirc;le de tension (VCA). Les g&eacute;n&eacute;rateurs de son num&eacute;riques modernes
reproduisent maintenant assez bien la dynamique, la puissance et les capacit&eacute;s de commande interactives de ces vieux
syst&egrave;mes. La synth&egrave;se AN Yamaha (Analog Physical Modeling) cependant offre tous les b&eacute;n&eacute;fices de la synth&egrave;se
traditionnelle plus la stabilit&eacute;, les capacit&eacute;s de reproduction et la pr&eacute;cision des technologies num&eacute;riques. Il est capable de
reproduire avec pr&eacute;cision le son d'un synth&eacute;tiseur analogique classique sans les c&acirc;bles, sans les diagrammes de r&eacute;glage
ou l'instabilit&eacute; frustrante qui &eacute;taient le fl&eacute;au de l'&egrave;re analogique. La synth&egrave;se AN offre &eacute;galement un certain nombre de
caract&eacute;ristiques jusqu'alors inaccessibles avec les syst&egrave;mes purement analogiques. Il peut, par exemple, faire une
synth&egrave;se de modulation de fr&eacute;quence similaire &agrave; celle qui a fait la l&eacute;gende du Yamaha DX7, le synth&eacute;tiseur le plus
populaire de tous les temps.
En plus des voix AN &agrave; &eacute;l&eacute;ment simple, le EX5 et le EX5R permettent de superposer deux &eacute;l&eacute;ments AN pour cr&eacute;er des
sons synth&eacute;tiques analogiques plus &eacute;pais.
■Vue d'ensemble du syst&egrave;me AN
VCO
AMP
VCF
Filter
VOC 1
Amplifier
Adjusts amplitude over time
SYNC
MASTER
FM
SLAVE
Decreased: softer sound
RING
MODULATER
small
Mixing
Increases/decreases
harmonic overtones.
VOC 2
large
NOISE
Increased: brighter sound
FEEDBACK
LFO
Original wave
LFO wave
LFO applied
33
Partie
Intoroduction
Synth&egrave;se AN
Partie
Intoroduction
■Voix AN(Poly) + AWM
■Voix AN(Layer) + AWM
Nous voyons dans le sch&eacute;ma ci-dessous que pour cr&eacute;er des voix AN (poly) + AWM un simple &eacute;l&eacute;ment AN peut &ecirc;tre
combin&eacute; avec trois &eacute;l&eacute;ments AWM maximum. Sur le EX5 et sur le EX5R, deux &eacute;l&eacute;ments AN peuvent &ecirc;tre combin&eacute;s
avec deux &eacute;l&eacute;ments AWM maximum pour cr&eacute;er des voix AN(Layer)+AWM. Les voix AN + FDSP sont d&eacute;crites au
chapitre Synth&egrave;se FDSP qui suit.
El&eacute;ments
1
2
El&eacute;ments
AN
1
AWM
2
AN
AN
EFFETS
3
4
EFFETS
AWM
3
AWM
4
AWM
AWM
Synth&egrave;se FDSP
La synth&egrave;se FDSP (Formulated Digital Sound Processing) est en fait un suppl&eacute;ment de la synth&egrave;se AWM, pr&eacute;vu pour
ajouter un syst&egrave;me de traitement des effets tr&egrave;s sophistiqu&eacute; pour chaque note. A l’&eacute;tape de synth&egrave;se FDSP les
param&egrave;tres d’effets sont contr&ocirc;l&eacute;s avec les donn&eacute;es des notes individuelles et de v&eacute;locit&eacute;, ce qui n’est pas le cas avec une
synth&egrave;se d’effets standard. Cela permet de simuler les sonorit&eacute;s d’un certain nombre d’&eacute;l&eacute;ments musicaux du monde
r&eacute;el, ou de produire des effets compl&egrave;tement nouveaux. Le FDSP peut par exemple modeler la fr&eacute;quence et la v&eacute;locit&eacute;
des capteurs d’une guitare &eacute;lectrique ou d’un piano, ce qui leur ajoute une note de r&eacute;alisme, ou donne une dimension
nouvelle aux autres sons. Il peut aussi alt&eacute;rer le retard des effets de flanger ou de chorus en fonction de la note jou&eacute;e,
pour cr&eacute;er des sons totalement nouveaux, dynamiques et “vivants.” D’autres effets sont &eacute;galement possibles
■Vue d’ensemble du syst&egrave;me FDSP
Ce diagramme est un exemple des possibilit&eacute;s de configuration du syst&egrave;me FDSP. Dans ce cas, il est utilis&eacute; pour
modeler la r&eacute;ponse d’un capteur de guitare &eacute;lectrique.
note dependent
Input
Flet
control
note dependent
Delay
Delay
picking notch
Picking position
pickup
notch
Pickup Position
Magnetic Field
Integ
Diff
Emp
HPF
LPF
Drive
Distance
Pickup type Highpass
34
Cutoff/
Resonance
Output
Filter
bypass
Avec les voix FDSP jusqu’&agrave; quatre &eacute;l&eacute;ments AWM peuvent &ecirc;tre introduits &agrave; l’&eacute;tape FDSP ou achemin&eacute;s directement
vers la synth&egrave;se d’effets ordinaire, selon les besoins.
El&eacute;ments
1
AWM
FDSP
2
AWM
EFFETS
3
4
AWM
AWM
■ Voix AN + FDSP
Les voix AN+FDSP permettent de superposer un &eacute;l&eacute;ment AN unique et jusqu’&agrave; trois &eacute;l&eacute;ments AWM et de les
introduire &agrave; l’&eacute;tape FDSP.
El&eacute;ments
1
AN
FDSP
2
AWM
EFFETS
3
4
AWM
AWM
35
Partie
Intoroduction
■Structure des &eacute;l&eacute;ments de voix FDSP
Partie
Intoroduction
S&eacute;lection des voix et des
performances (m&eacute;moire d'ex&eacute;cution)
Une des premi&egrave;res choses que vous souhaiterez faire avec le EX5, EX5R ou EX7 sera de s&eacute;lectionner et de
jouer certaines des voix ou combinaisons de performances qu'il contient. Cette section vous indique
comment proc&eacute;der.
Sur le EX il y a 256 voix pr&eacute;enregistr&eacute;es et organis&eacute;es en deux groupes de m&eacute;moires s&eacute;par&eacute;es –
pr&eacute;enregistr&eacute;e 1 (“P1”) et pr&eacute;enregistr&eacute;e 2 (“P2”) – contenant chacune 128 voix. Deux zones de m&eacute;moire
interne de 128 voix sont &eacute;galement pr&eacute;vues pour sauvegarder les voix originales ou les voix que vous
pouvez charger &agrave; partir d'un dispositif de sauvegarde p&eacute;riph&eacute;rique : Interne 1 (“I1”) et Interne 2 (“I2”).
La m&eacute;moire de voix EX peut donc contenir jusqu'&agrave; 512 voix que vous pourrez s&eacute;lectionner et reproduire.
Une zone de 128 emplacements de m&eacute;moire est pr&eacute;vue pour les performances combin&eacute;es de sorte qu'en mode
Voice il n'est pas n&eacute;cessaire de commuter d'une zone de m&eacute;moire &agrave; l'autre.
Si vous voulez restaurer les voix pr&eacute;enregistr&eacute;es d'origine, vous pouvez les recharger &agrave; partir du fichier Factory Set comme indiqu&eacute; &agrave; la page 27.
1 S&eacute;lectionnez le mode Voice ou le mode Performance
Pour s&eacute;lectionner et reproduire des voix, appuyez sur la touche de mode Voice: le t&eacute;moin lumineux et l'affichage
“VOICE PLAY” apparaissent au coin sup&eacute;rieur gauche de l'&eacute;cran LCD. En plus du nom de la voix s&eacute;lectionn&eacute;e,
l'affichage en mode Voice fournit un certain nombre d’informations. Les abr&eacute;viations qui apparaissent au bas de
l'affichage et qui sont s&eacute;par&eacute;es par une ligne droite (“P1”, “P2”, etc.) indiquent la fonction de chaque touche qui se
trouve sous la page d'&eacute;cran.
Zone de
m&eacute;moire
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
Num&eacute;r Banque &amp;
de voix Num&eacute;ro
Canal de Canal de
transmission r&eacute;ception
MODE
Sonorit&eacute;
(Voir “Synth&egrave;se &eacute;tendue”, page 29)
Function Menu (Menu de fonction)
Menu de fonction
Nom de voix
Pour s&eacute;lectionner et jouer les combinaisons de performances, appuyez sur le bouton de mode [PERFORMANCE] : le
voyant lumineux s'allume et l'indication “PERFORM PLAY” appara&icirc;t au coin sup&eacute;rieur gauche de l'affichage LCD.
L'affichage du mode Performance est beaucoup plus simple que celui du mode Voice.
Num&eacute;ro de
performance
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
Banque &amp;
Num&eacute;ro
MODE
Nom de performance
36
Menu de fonction
A
B
C
D
E
F
G
H
1
2
3
ELEMENT SELECT
4
1
2
3
ELEMENT ON OFF
4
1
2
3
4
5
6
7
8
COMMON
OSC
PITCH
FILTER
AMPLITUDE
LFO
CONTROL
EFFECT
BANK
PROGRAM
PART
9
10
11
12
13
14
15
16
TRACK
Sur le EX5R, la molette Data et les touches [DEC]/[INC] ainsi que le pav&eacute; num&eacute;rique peuvent &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;s
pour s&eacute;lectionner des configurations de voix et de performance (voir “M&eacute;thodes de s&eacute;lection alternatives” ci-dessous).
CANCEL
CURSOR
DATA
DEC NO
7
8
VWX
YZ
9
4
5
6
M NO
PQ R
ST U
INC YES
1
2
3
DE F
G HI
JK L
ENTER
0
ABC
SPACE
Le num&eacute;ro de la voix ou de la performance s&eacute;lectionn&eacute;e s'affiche au coin sup&eacute;rieur gauche de la page d'&eacute;cran. Chaque voix ou performance
de la zone de m&eacute;moire active peut &ecirc;tre signifi&eacute;e de deux mani&egrave;res : soit avec un chiffre d&eacute;cimal de 1 &agrave; 128 soit sous forme de banque et de
num&eacute;ro (A1...A16, B1... B16, etc. jusqu'&agrave; H1...H16).
Pour s&eacute;lectionner une voix ou une performance diff&eacute;rente &agrave; l'int&eacute;rieur d'une m&ecirc;me banque, il suffit d'appuyer sur la
touche du num&eacute;ro de programme correspondant. Cependant, pour s&eacute;lectionner une banque diff&eacute;rente, il faudra
appuyer &agrave; la fois sur la touche de banque suivie de la touche [ENTER] et sur la touche de num&eacute;ro de programme.
37
Partie
Intoroduction
2 S&eacute;lection d'une voix ou d'une performance (m&eacute;moire d’ex&eacute;cution)
En mode Voice, vous pouvez s&eacute;lectionner directement les zones de m&eacute;moire P1, P2, I1 et I2 en appuyant sur les
touches de fonction correspondantes : [F1] &agrave; [F4] et sur la touche [ENTER] ensuite.
Chaque zone de m&eacute;moire contient 8 banques de 16 voix chacune (8 x 16 = 128). Le mode Performance dispose
uniquement d'une zone de m&eacute;moire &agrave; 128 emplacements. Sur le EX5 et le EX7, chaque voix ou performance de la
m&eacute;moire affich&eacute;e peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e &agrave; partir des touches de BANK [A] &agrave; [H] et de son num&eacute;ro, que vous pouvez
taper avec les touches num&eacute;riques de programme [1] &agrave; [16]. Pour s&eacute;lectionner la voix ou la performance “D7”
(num&eacute;ro 55), par exemple, appuyez d'abord sur la touche [D] puis sur le num&eacute;ro de programme [7]. L'indicateur de la
touche [D] clignote jusqu'&agrave; ce que le num&eacute;ro de programme [7] soit s&eacute;lectionn&eacute; et que la voix ou la performance D7
soit r&eacute;ellement engag&eacute;e.
Partie
Intoroduction
■M&eacute;thodes de s&eacute;lection alternatives
Touches [INC] et [DEC]
Les touches [INC] et [DEC] sont parfaites pour les modifications minimes ou en pas &agrave; pas – c'est-&agrave;-dire pour
s&eacute;lectionner des num&eacute;ros de voix ou de performances adjacents ou des num&eacute;ros qui se trouvent quelque unit&eacute;s plus
loin. Appuyez l&eacute;g&egrave;rement sur la touche [DEC] ou [INC] pour avancer ou reculer d'un num&eacute;ro ou maintenez l'une ou
l'autre touche enfonc&eacute;e pour avancer ou reculer rapidement dans le sens voulu.
Molette Data
La molette Data fournit un moyen rapide et efficace de couvrir une gamme &eacute;tendue de num&eacute;ros lorsque, par exemple,
vous cherchez une voix ou une performance dont vous ne connaissez pas le num&eacute;ro exact. Faites tourner la molette
Data dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter vers les num&eacute;ros sup&eacute;rieurs ou en sens inverse pour
revenir aux num&eacute;ros inf&eacute;rieurs tout en observant la page d'&eacute;cran.
Pav&eacute; num&eacute;rique
Les touches num&eacute;riques sont id&eacute;ales si vous connaissez le num&eacute;ro de la voix ou de la performance que vous voulez
s&eacute;lectionner. Il suffit de taper le num&eacute;ro “1” &agrave; “128” &agrave; l'aide des chiffres 1, 2 ou 3 selon les besoins) puis de valider
avec la touche [ENTER].
■R&eacute;pertoire des Voix/Performances
Le r&eacute;pertoire des voix/performances affiche le nom des 16 voix ou performances (m&eacute;moires d’ex&eacute;cution) en m&ecirc;me
temps et le curseur se place sur le num&eacute;ro s&eacute;lectionn&eacute;. Pour commuter &agrave; l'affichage du r&eacute;pertoire, appuyez sur [F8] –
situ&eacute; directement sous l'indication “DIR” de la page d'&eacute;cran. Les voix et les performances se s&eacute;lectionnent de la m&ecirc;me
mani&egrave;re que d&eacute;crites ci-dessus ; vous pouvez &eacute;galement marquer leur num&eacute;ro ou leur nom avec les touches du curseur.
Lorsque le r&eacute;pertoire de voix est s&eacute;lectionn&eacute; pour la premi&egrave;re fois, le nom des voix est pr&eacute;c&eacute;d&eacute; du num&eacute;ro qui lui
correspond. Appuyez une deuxi&egrave;me fois sur la touche [DIR] pour remplacer le num&eacute;ro de la voix par l'abr&eacute;viation de
sa cat&eacute;gorie (“Pf” pour piano, “Or” pour orgue, etc.). Une liste compl&egrave;te des cat&eacute;gories de voix est donn&eacute;e page 76.
Pour revenir &agrave; la page d'&eacute;cran Voice ou Performance normale, appuyez sur la touche [EXIT].
F8
■S&eacute;lection par cat&eacute;gorie
En mode Voice et en mode Performance, la touche de fonction [F7] est marqu&eacute;e “[CTG]” pour Cat&eacute;gorie. Appuyez sur
la touche [CTG] pour s&eacute;lectionner les voix d'une m&ecirc;me cat&eacute;gorie (par exemple, toutes les voix piano de la cat&eacute;gorie
“Pf”) en s&eacute;quence, &agrave; partir de la voix s&eacute;lectionn&eacute;e.
F7
38
• Les voix normales sont tout simplement des voix telles que la trompette ou le piano jou&eacute;es &agrave; une hauteur donn&eacute;e et sur toute
l’&eacute;tendue d’une gamme, des graves aux aigus.
• Les voix de batterie sont des bo&icirc;tes &agrave; rythmes compl&egrave;tes ou un ensemble de sons de percussion, dont chacun poss&egrave;de une
hauteur fixe assign&eacute;e &agrave; une note individuelle du clavier (de Do 2 &agrave; Sol 8). Lors de leur exp&eacute;dition les instruments EX sont
pourvus de 9 voix de batterie num&eacute;rot&eacute;es de 123 &agrave; 128 dans la banque Pr&eacute;enregistr&eacute;e 2 et 126 &agrave; 128 dans la banque interne
(pour plus de pr&eacute;cisions voir la liste des donn&eacute;es). Vous pourrez &eacute;galement cr&eacute;er votre propres voix de batterie (page 141).
Restrictions DSP
Le syst&egrave;me DSP (Traitement des signaux num&eacute;riques) qui sert &agrave; cr&eacute;er des effets EX est &eacute;galement utilis&eacute; par le g&eacute;n&eacute;rateur de
son AN, FDSP et VL (EX5/5R uniquement) pour cr&eacute;er des voix. Ceci signifie que si vous avez d&eacute;j&agrave; cr&eacute;&eacute; des voix avec le
syst&egrave;me, la capacit&eacute; prise par les voix ne sera plus disponible pour les effets. Des restrictions diff&eacute;rentes sont impos&eacute;es sur les
mod&egrave;les EX5/5R et EX7. Les unit&eacute;s d'effet de r&eacute;verb&eacute;ration et de chorus fonctionnent normalement quel que soit le type de
voix utilis&eacute;.
EX5/5R
Sur le EX5 ou le EX5R il n'y a aucune restriction quant &agrave; l’utilisation des effets d'insertion en mode Voice.
Cependant, les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur 4 parties maximum (voix) si la configuration Performance
est constitu&eacute;e enti&egrave;rement de voix AWM. En cas d’utilisation de voix VL, AN ou FDSP, cependant, les effets
d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s uniquement sur une partie (voix).
DSP1
Exclusif
effets
DSP2
S&eacute;lection d'un des &eacute;lements ci-dessous
Rev
Ins
Cho
Ins
Ins
AN
AN
VL
FDSP
FDSP
Ins
AWM
VL
+
AWM
AN (Poly)/
AN (Layer)
AN
+
FDSP
FDSP
EX7
Sur le EX7, en mode de voix EX7 les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur les voix AWM mais ne peuvent pas
l'&ecirc;tre sur d'autres types de voix (AN ou FDSP). En mode Performance, si la configuration se compose uniquement de
voix AWM, les effets d'insertion sont utilisables sur une seule voix. En revanche si elle comprend des voix AN ou
FDSP, aucun effet d'insertion n’est permis.
DSP1
One of the followings can be selected
Rev
Rev
Rev
Cho
Cho
Cho
Ins
AN
FDSP
AWM
AN (Poly)
FDSP
39
Partie
Intoroduction
Voix normales et voix de batterie
Les voix AWM se divisent en deux groupes : les voix normales et les voix de batterie.
Partie
Intoroduction
Structure des voix et conseils d'&eacute;dition
Bien que le g&eacute;n&eacute;rateur de son &agrave; synth&egrave;se &eacute;tendue EX soit un syst&egrave;me assez compliqu&eacute;, l'ensemble et l'interface ont &eacute;t&eacute;
con&ccedil;us de mani&egrave;re &agrave; faciliter au maximum l'&eacute;dition des voix et &agrave; la rendre la plus efficace possible. Votre aptitude &agrave; bien
ma&icirc;triser le syst&egrave;me d&eacute;pendra beaucoup de la connaissance que vous avez des param&egrave;tres individuels de chaque
g&eacute;n&eacute;rateur de son (voir liste ci-dessous). Vous trouverez dans ce chapitre toutes les informations qui vous aideront &agrave;
comprendre comment tout cela s’organise et peut-&ecirc;tre aussi &agrave; d&eacute;velopper et &agrave; organiser votre propre m&eacute;thode d’&eacute;dition
des voix avec le EX5/5R/7.
Pour plus de d&eacute;tails concernant les param&egrave;tres individuels de &agrave; chaque type de g&eacute;n&eacute;rateur de son, voir les pages qui
suivent :
Param&egrave;tres AWM ..................................Page 75
Param&egrave;tres VL ......................................Page 107
Param&egrave;tres AN ....................................Page 112
Param&egrave;tres FDSP ................................Page 123
Vue d'ensemble du syst&egrave;me
■Structure d'un &eacute;l&eacute;ment individuel
Chaque voix EX quel que soit le g&eacute;n&eacute;rateur de son utilis&eacute; peut &ecirc;tre form&eacute;e de un &agrave; quatre “&eacute;l&eacute;ments.” Chaque &eacute;l&eacute;ment
est structur&eacute; en quatre “&eacute;tages” comme indiqu&eacute; dans le diagramme ci-dessous.
OSCILLATEUR
HAUTEUR DE SON
FILTRE
AMPLITUDE
Bien que les param&egrave;tres individuels disponibles &agrave; chaque &eacute;tage varient quelque peu selon le type de g&eacute;n&eacute;rateur de son
utilis&eacute; pour l'&eacute;dition, les fonctions de base de chaque &eacute;tage restent les m&ecirc;mes.
OSCILLATOR
Cet &eacute;tage n'est pas r&eacute;ellement un “oscillateur” dans le sens traditionnel du terme, mais c'est l&agrave; que le son de base (de
r&eacute;f&eacute;rence de la voix) est produit.
● Avec un &eacute;l&eacute;ment AWM. “l'oscillateur” est une onde ou un &eacute;chantillon qui sert de r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la voix.
● Avec un &eacute;l&eacute;ment VL (EX5/5R uniquement), c'est un mod&egrave;le d'instrument : le syst&egrave;me de anche/embouchure,
l&egrave;vres/embouchure ou archet/cordes plus le syst&egrave;me de r&eacute;sonance correspondant au tuyau ou &agrave; la cordes.
● Avec un &eacute;l&eacute;ment AN, c'est l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension artificiel (VCO) d'un syst&egrave;me de synth&egrave;se
analogique simul&eacute;.
● Etant donn&eacute; que les &eacute;l&eacute;ments FDSP sont bas&eacute;s sur une synth&egrave;se AWM, l'&eacute;tage d'oscillateur AWM correspond &agrave;
celui d’un &eacute;l&eacute;ment AWM.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres OSCILLATEUR AWM commencent &agrave; la page 80.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres OSCILLATEUR VL commencent &agrave; la page 108.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres OSCILLATEUR AN commencent &agrave; la page 113.
40
C’est l&agrave; que se d&eacute;termine la hauteur du son. Il est possible de contr&ocirc;ler la hauteur de son d'une voix &agrave; partir du
clavier ou avec les donn&eacute;es de notes MIDI, et en plus &agrave; partir de la molette de variation de hauteur de son, du toucher
apr&egrave;s enfoncement du clavier ou de tout autre contr&ocirc;leur assignable. L'&eacute;tage hauteur de son inclut &eacute;galement des
g&eacute;n&eacute;rateurs d'enveloppe de hauteur de son programmables qui produisent des variations de hauteur dans le temps
ainsi que les param&egrave;tres d'&eacute;chelle temporelle qui servent &agrave; produire diff&eacute;rentes courbes de tonalit&eacute;s.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres AWM PITCH commencent &agrave; la page 83.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres VL PITCH commencent &agrave; la page 108.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres AN PITCH commencent &agrave; la page 117.
FILTRE
Cet &eacute;tage contr&ocirc;le les filtres fournis pour les g&eacute;n&eacute;rateurs de son s&eacute;lectionn&eacute;s et par cons&eacute;quent, permet un contr&ocirc;le
statique et dynamique du timbre.
Les filtres dynamiques se r&egrave;glent en fonction de la r&eacute;ponse &agrave; l’enfoncement des touches au clavier et autres
contr&ocirc;leurs, alors que les g&eacute;n&eacute;rateurs d'enveloppe de filtre peuvent produire des variations de timbres dans le temps.
Le type et le nombre de param&egrave;tres de filtres disponibles varient &eacute;norm&eacute;ment selon le type de g&eacute;n&eacute;rateur de son
s&eacute;lectionn&eacute;.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres AWM FILTER commencent &agrave; la page 86.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres VL FILTER commencent &agrave; la page 109.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres AN FILTER commencent &agrave; la page 118.
AMPLITUDE
Cet &eacute;tage inclut tous les param&egrave;tres qui affectent l'amplitude ou le niveau de volume du son y compris le contr&ocirc;le du
niveau de r&eacute;f&eacute;rence, la dynamique de jeu, modifications dans le temps du niveau de clavier et la g&eacute;n&eacute;ration de
l'enveloppe d'amplitude.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres AWM AMPLITUDE commencent &agrave; la page 96.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres VL AMPLITUDE commencent &agrave; la page 110.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres AN AMPLITUDE commencent &agrave; la page 119.
41
Partie
Intoroduction
PITCH (Hauteur de son)
■Structure d'ensemble du syst&egrave;me
Partie
Intoroduction
Si on rassemble les quatre &eacute;l&eacute;ments et qu'on leur ajoute les commandes et blocs d'effets les plus importants, le
syst&egrave;me donne quelque chose comme ceci:
ELEMENT 1
OSCILLATEUR
HAUTEUR DE SON
FILTRE
AMPLITUDE
HAUTEUR DE SON
FILTRE
AMPLITUDE
HAUTEUR DE SON
FILTRE
AMPLITUDE
HAUTEUR DE SON
FILTRE
AMPLITUDE
ELEMENT 2
OSCILLATEUR
ELEMENT 3
OSCILLATEUR
ELEMENT 4
OSCILLATEUR
CLAVIER, CONTROLEURS ET Oscillateur LFO
EFFETS
Dans ce sch&eacute;ma, on voit que le clavier, les contr&ocirc;leurs et l'oscillateur LFO affectent la hauteur de son, le filtre et
l'amplitude de chaque &eacute;l&eacute;ment, de m&ecirc;me que le bloc des effets.
CLAVIER, CONTROLEURS ET OSCILLATEUR LFO
Le clavier du EX5 et EX7 inclut &agrave; la fois une r&eacute;ponse initiale et apr&egrave;s enfoncement des touches utilisable pour
contr&ocirc;ler une gamme extr&ecirc;mement &eacute;tendue de param&egrave;tres en temps r&eacute;el. Le EX5R n'a pas de clavier mais accepte les
donn&eacute;es MIDI des dispositifs p&eacute;riph&eacute;riques utilis&eacute;s pour cette fonction. Le syst&egrave;me d'assignation des commandes en
temps r&eacute;el est extr&ecirc;mement souple de sorte que pratiquement n'importe quel contr&ocirc;leur peut &ecirc;tre assign&eacute; &agrave; n'importe
quel param&egrave;tre – ou &agrave; des param&egrave;tres multiples si besoin est – ce qui donne une commande extraordinairement
expressive. L'oscillateur LFO (sur certains &eacute;l&eacute;ments oscillateurs multiples) s’utilise pour moduler la hauteur de son, le
filtre et/ou l'amplitude.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres des contr&ocirc;leurs commencent &agrave; la page 103.
EFFETS
Le syst&egrave;me d'effets p&eacute;riph&eacute;rique EX fournit une gamme tr&egrave;s &eacute;tendue d'effets programmables y compris les
r&eacute;verb&eacute;rations naturelles et les effets de modulation tels que les chorus, le flanger, la compression, la distorsion, le
oua-oua automatique, les haut-parleurs rotatifs et bien plus encore. Les contr&ocirc;leurs peuvent &ecirc;tre &eacute;galement assign&eacute;s &agrave;
des param&egrave;tres d'effets donn&eacute;s pour avoir des variations d'effets en temps r&eacute;el illimit&eacute;s.
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres d'effets commencent &agrave; la page 105.
ELEMENTS FDSP
La structure des &eacute;l&eacute;ments FDSP est tr&egrave;s l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rente de celle indiqu&eacute;e ci-dessus, elle comporte en plus un
&eacute;tage FDSP situ&eacute; entre l'&eacute;l&eacute;ment AWM de base et le bloc des effets. Les param&egrave;tres FDSP se r&egrave;glent &agrave; la page d'&eacute;cran
des param&egrave;tres FDSP accessible &agrave; la page d'&eacute;cran des param&egrave;tres COM (COMMUN).
Les d&eacute;tails sur les param&egrave;tres FDSP commencent &agrave; la page 123.
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Voix
El&eacute;ments 1-4
Onde
El&eacute;ment
Echantillon
AWM : 419 pr&eacute;enregistr&eacute;es, jusqu’&agrave; 1024 ondes
Pr&eacute;enregistr&eacute;s : 1-1464
AN : ondes VCO1 et VCO2
Jusqu’&agrave; 1024
VL (VA) : 272
DRAM/FLASH : 1-1024
FDSP : 419 pr&eacute;enregistr&eacute;es, jusqu’&agrave; 1024 ondes
■Combinaisons d’&eacute;l&eacute;ments
Bien que diff&eacute;rentes combinaisons d'&eacute;l&eacute;ments aient &eacute;t&eacute; pr&eacute;sent&eacute;es pour chaque type de voix &agrave; la section “Synth&egrave;se
&eacute;tendue” (page 29), nous en reparlons ici car c'est tout-&agrave;-fait en rapport avec le sujet de ce chapitre.
N'oubliez pas que vous pouvez cr&eacute;er une voix avec un seul &eacute;l&eacute;ment ou en combinant jusqu’&agrave; quatre &eacute;l&eacute;ments. Les
combinaisons d'&eacute;l&eacute;ments possibles sont indiqu&eacute;es ci-dessous. Elles affectent &eacute;norm&eacute;ment la fa&ccedil;on dont vous pourrez
&eacute;diter les voix. Les types d'&eacute;l&eacute;ments seront toujours le premier choix &agrave; faire pour cr&eacute;er une voix nouvelle.
Voix AWM (EX5, EX5R et EX7)
Les voix AWM peuvent &ecirc;tre constitu&eacute;es de 1 &agrave; 4 &eacute;l&eacute;ments. Il faudra les choisir pour cr&eacute;er une voix AWM. Veuillez
noter que vous aurez aussi &agrave; d&eacute;marrer avec un &eacute;l&eacute;ment AWM pour utiliser une onde &eacute;chantillonn&eacute;e par vous-m&ecirc;me
avec les param&egrave;tres d'&eacute;chantillonnage ou une onde &eacute;chantillonn&eacute;e import&eacute;e. La possibilit&eacute; de combiner les &eacute;l&eacute;ments
AWM signifie que vous pouvez, par exemple, combiner des &eacute;chantillons s&eacute;par&eacute;s pour l'attaque et la partie sustain d'un
son d'instrument et un contr&ocirc;le ind&eacute;pendant pour chacun.
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
EFFETS
SORTIE
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
Pour plus de renseignements concernant les voix AWM, voir page 77.
Voix VL (EX5 et EX5R uniquement)
Les voix VL peuvent &ecirc;tre constitu&eacute;es d'un &eacute;l&eacute;ment VL et de 1 &agrave; 3 &eacute;l&eacute;ments AWM. Dans plusieurs cas, vous utiliserez
vraisemblablement un &eacute;l&eacute;ment VL seul pour mettre l'accent sur le c&ocirc;t&eacute; r&eacute;aliste et la puissance d'expression du
g&eacute;n&eacute;rateur de son VL. Mais la possibilit&eacute; d'ajouter des &eacute;l&eacute;ments AWM est un moyen tr&egrave;s flexible de rendre le son VL
plus &eacute;pais et plus profond.
ELEMENT VL
ELEMENT AWM
EFFETS
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
Pour plus de renseignements concernant les voix VL, voir page 107.
43
SORTIE
Partie
Intoroduction
■Configuration d’un &eacute;l&eacute;ment
Partie
Intoroduction
Voix AN (Poly) (EX5, EX5R et EX7)
Une voix AN (Poly) standard est constitu&eacute;e d'un &eacute;l&eacute;ment AN et de 1 &agrave; 3 &eacute;l&eacute;ments AWM. Si vous essayez de cr&eacute;er un
son de synth&eacute;tiseur analogique classique ou un son de synth&eacute;tiseur FM, il sera vraisemblablement indiqu&eacute; de
d&eacute;marrer avec un &eacute;l&eacute;ment AN seul. Ajoutez des &eacute;l&eacute;ments AWM si n&eacute;cessaire pour rendre le son plus moderne.
ELEMENT AN
ELEMENT AWM
EFFETS
SORTIE
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
Pour plus de renseignements concernant les voix AN, voir page 112.
Voix AN (Layer) (EX5 et EX5R uniquement)
Les voix superpos&eacute;es AN peuvent &ecirc;tre constitu&eacute;es de 1 &agrave; 2 &eacute;l&eacute;ments AN et de 1 &agrave; 2 &eacute;l&eacute;ments AWM. Si vous voulez une
voix de type analogique vraiment &eacute;paisse, puissante ou &eacute;clatante, essayez de combiner les &eacute;l&eacute;ments AN avec ce type de
voix. Encore une fois, les &eacute;l&eacute;ments AWM sont l&agrave; quand vous avez besoin d'ajouter des &eacute;chantillons r&eacute;alistes ou d’autres
textures.
ELEMENT AN
ELEMENT AN
EFFETS
SORTIE
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
Voix FDSP (EX5, EX5R et EX7)
Les voix FDSP ont de 1 &agrave; 4 &eacute;l&eacute;ments AWM avec un &eacute;tage FDSP entre les &eacute;l&eacute;ments et les principaux effets. L'&eacute;tage
FDSP est applicable selon les besoins &agrave; n'importe quel &eacute;l&eacute;ment AWM.
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
FDSP
EFFETS
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
Pour plus de renseignements concernant les voix FDSP, voir page 123.
44
SORTIE
Les voix AN+FDSP peuvent &ecirc;tre constitu&eacute;es d’un &eacute;l&eacute;ment AN et de 1 &agrave; 3 &eacute;l&eacute;ments FDSP. L’&eacute;tage FDSP est
applicable selon les besoins &agrave; n’importe quel &eacute;lement AWM.
ELEMENT AN
ELEMENT AWM
FDSP
EFFETS
SORTIE
ELEMENT AWM
ELEMENT AWM
Polyphonie
Sur le EX5 et EX5R, la polyphonie maximum est de 126 notes et sur le EX7, elle est de 64 notes. La polyphonie totale
n’est pas possible sur toutes les voix. Le tableau ci-dessous indique les polyphonies maximum de chaque type de voix.
Type de voix
Polyphonie EX5/5R
Polyphonie EX7
AWM/Drum*
126
64
VL + AWM
1+AWM
—
FDSP
16
8
AN(Poly)+AWM2
2+AWM
1 +AWM
AN(Layer) + AWM
1+AWM
—
AN+FDSP
AN:1 ; FDSP:8
—
* Il est &agrave; noter que la polyphonie r&eacute;elle est r&eacute;duite dans certaines conditions.
Commande de l'&eacute;dition
Sur le EX5, EX5R et EX7, un certain nombre d'outils et de techniques facilitent l'&eacute;dition des voix. Nous indiquons ciapr&egrave;s les m&eacute;thodes les plus importantes.
■S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment
Pour &eacute;diter une voix constitu&eacute;e d'&eacute;l&eacute;ments multiples, il faudra bien s&ucirc;r s&eacute;lectionner l'&eacute;l&eacute;ment que vous voulez &eacute;diter.
Sur tous les mod&egrave;les, ceci est possible &agrave; partir de l'affichage Edit ou &agrave; partir des touches/molettes d'entr&eacute;e. Le EX5 et
le EX7 permettent en plus de s&eacute;lectionner les &eacute;l&eacute;ments &agrave; partir des touches de s&eacute;lection de BANK [1] &agrave; [4] (marqu&eacute;es
“ELEMENT SELECT”) qui correspondent aux &eacute;l&eacute;ments 1 &agrave; 4. Pour s&eacute;lectionner un &eacute;l&eacute;ment et l'&eacute;diter, il faut
appuyer sur la touche correspondante en mode Voice Edit. L'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; est indiqu&eacute; par un num&eacute;ro
d'&eacute;l&eacute;ment &agrave; couleur invers&eacute;e &agrave; gauche de l'affichage et un indicateur lumineux s'allume au-dessus de la touche
ELEMENT SELECT correspondante. Tous les &eacute;l&eacute;ments peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s et mis en service &agrave; la demande &agrave;
partir de la page d’&eacute;cran OSC, mais seuls les &eacute;l&eacute;ments valid&eacute;s peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; partir des autres pages
d'&eacute;dition. On ne peut s&eacute;lectionner qu’un seul &eacute;l&eacute;ment &agrave; la fois.
45
Partie
Intoroduction
Voix AN + FDSP (EX5 et EX5R uniquement)
Partie
Intoroduction
■El&eacute;ment &eacute;touff&eacute;
Un autre imp&eacute;ratif pour &eacute;diter des voix multi-&eacute;l&eacute;ments est la possibilit&eacute; d'activer ou d&eacute;sactiver des &eacute;l&eacute;ments
individuels. Vous pouvez avoir besoin de vous concentrer sur le son d'un &eacute;l&eacute;ment simple, par exemple, et donc avoir
besoin d'&eacute;touffer les autres &eacute;l&eacute;ments de mani&egrave;re &agrave; n’entendre que l'&eacute;l&eacute;ment sur lequel vous voulez effectuer des
modifications subtiles. Sur tous les mod&egrave;les, cela est possible &agrave; partir de la page d'&eacute;cran Edit et des touches/molettes
d'entr&eacute;e de donn&eacute;es. Sur le mod&egrave;le EX5 et EX7, les &eacute;l&eacute;ments individuels peuvent &ecirc;tre &eacute;touff&eacute;s &eacute;galement &agrave; partir des
touches de s&eacute;lection de BANK [5] &agrave; [8] (marqu&eacute;es “ELEMENT ON/OFF”). Le t&eacute;moin lumineux correspondant &agrave;
chaque &eacute;l&eacute;ment activ&eacute; s'allume ; il s'&eacute;teind lorsque l'&eacute;l&eacute;ment correspondant est &eacute;touff&eacute;. Les &eacute;l&eacute;ments &eacute;touff&eacute;s sont
&eacute;galement marqu&eacute;s du num&eacute;ro d'&eacute;l&eacute;ment affich&eacute; en petit &agrave; gauche de la page d'&eacute;cran d'&eacute;dition.
Il est possible d’activer ou de d&eacute;sactiver les &eacute;l&eacute;ments individuels en cours d’&eacute;dition en appuyant sur la touche du pav&eacute;
num&eacute;rique qui correspond &agrave; son num&eacute;ro, tout en maintenant la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e.
■S&eacute;lection directe des pages &agrave; &eacute;diter
Bien que vous puissiez acc&eacute;der aux diff&eacute;rentes pages d'&eacute;cran des param&egrave;tres d'&eacute;dition des voix &agrave; l'aide des touches de
fonction qui se trouvent sous la page d'&eacute;cran, avec les mod&egrave;les EX5 et EX7, toutes les pages d'&eacute;dition de haut niveau
sont directement accessibles avec les touches PROGRAM [1] &agrave; [8] – lesquelles correspondent aux param&egrave;tres
COMMON (Commun), OSC (Oscillateur), PITCH (Hauteur de son), FILTER (Filtre), AMPLITUDE, LFO
(Oscillateur LFO), CONTROL (Contr&ocirc;le), EFFECT (Effets), respectivement (ces indications sont marqu&eacute;es sur le
panneau au-dessus des touches correspondantes).
SHIFT
F1
■Commutation en mode Boutons de commande
Les boutons de commande sont dispos&eacute;s de mani&egrave;re &agrave; pouvoir &ecirc;tre facilement utilis&eacute;s comme commandes d'entr&eacute;e de
donn&eacute;es pour &eacute;diter les voix. Un petit num&eacute;ro de couleur invers&eacute;e affich&eacute; au-dessus du param&egrave;tre de la page d'&eacute;cran
indique que le bouton de commande correspondant servira &agrave; r&eacute;gler ce param&egrave;tre.
1
2
3
4
5
6
Dans certains cas cependant, vous voudrez essayer les effets produits sur le son. Il suffira pour cela d'appuyer sur la
touche [KNOB MODE] (le voyant lumineux s'allume) pour commuter instantan&eacute;ment le bouton sur la commande du
son. Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; continuer l'&eacute;dition, appuyez &agrave; nouveau sur la touche [KNOB MODE] (le voyant
lumineux s'&eacute;teint) pour r&eacute;initialiser les boutons vers le mode d'entr&eacute;e des donn&eacute;es.
46
Normalement, lorsque vous tournez un bouton de commande pour entrer des donn&eacute;es, les valeurs correspondantes
changent de fa&ccedil;on variable – c'est-&agrave;-dire la valeur du param&egrave;tre augmente ou diminue par rapport &agrave; la valeur initiale
qui est affich&eacute;e. En d'autres termes, la position centrale du bouton de commande correspond approximativement &agrave; la
valeur du param&egrave;tre affich&eacute;e avant d'actionner le bouton.
Cependant, si vous faites tourner le bouton de commande tout en maintenant la touche [KNOB MODE] enfonc&eacute;e, le
rapport entre la position du contr&ocirc;leur et les valeurs de donn&eacute;es devient absolu et la position centrale du bouton
correspond exactement &agrave; la valeur m&eacute;diane des param&egrave;tres.
■Comparer et sauvegarder
Quand vous modifiez les param&egrave;tres en mode d'&eacute;dition de voix, un petit “ ” de couleur invers&eacute;e appara&icirc;t devant le
num&eacute;ro de voix sur la page d'&eacute;cran pour indiquer que la voix est en cours d'&eacute;dition mais pas encore sauvegard&eacute;e.
Pour commuter du son original au son &eacute;dit&eacute; et vice versa, vous pouvez utiliser la touche [EDIT/COMPARE] (un “ ”
de couleur invers&eacute;e s'affiche devant le nom de la voix lorsque la fonction de comparaison est activ&eacute;e – c'est-&agrave;-dire lors
de l'&eacute;coute du son original).
La lettre “ ” reste affich&eacute;e devant le num&eacute;ro de voix quand vous sortez du mode Edit Voice jusqu'&agrave; ce que vous ayez
sauvegard&eacute; la voix &eacute;dit&eacute;e ou s&eacute;lectionn&eacute; un num&eacute;ro de voix diff&eacute;rent ou un mode diff&eacute;rent.
Si vous s&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de voix diff&eacute;rent ou un mode diff&eacute;rent avant de sauvegarder la voix &eacute;dit&eacute;e, les donn&eacute;es
d'&eacute;dition seront perdues. N'oubliez pas de sauvegarder les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es que vous voulez conserver comme indiqu&eacute; &agrave;
la page 48.
Si vous voulez restaurer les voix pr&eacute;enregistr&eacute;es d'origine, vous pouvez les recharger &agrave; partir du fichier Factory Set comme indiqu&eacute; &agrave; la page 27.
47
Partie
Intoroduction
■Entr&eacute;e des donn&eacute;es avec les boutons de commande variable et absolue
Partie
Intoroduction
Sauvegarde des voix
Pour sauvegarder une voix &eacute;dit&eacute;e :
1 Appuyez sur la touche [STORE]
Une fois que la voix est &eacute;dit&eacute;e, appuyez sur la touche [STORE] soit pendant que vous &ecirc;tes encore en mode Voice
Edit soit imm&eacute;diatement apr&egrave;s &ecirc;tre revenu au mode Voice Play (ne s&eacute;lectionnez pas une voix ou un mode diff&eacute;rent
avant d'avoir sauvegard&eacute; les donn&eacute;es ou toutes les donn&eacute;es seront perdues).
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
MODE
2 S&eacute;lectionnez la voix de destination
Pour s&eacute;lectionner l'emplacement de m&eacute;moire de voix interne sur laquelle vous voulez enregistrer les donn&eacute;es
&eacute;dit&eacute;es, utilisez les touches du curseur avec la molette Data, les touches [DEC]/[INC], le pav&eacute; num&eacute;rique ou le
bouton de contr&ocirc;le 1. Sur le EX5 et EX7 les touches BANK et PROGRAM sont &eacute;galement affect&eacute;es &agrave; cette
fonction.
3 Appuyez sur [ENTER] pour valider
Appuyez sur la touche [ENTER]. Le message de confirmation “Are you sure?” (Etes-vous s&ucirc;r de vouloir valider)
s'affiche &agrave; la page d'&eacute;cran. Pour valider l'op&eacute;ration et enregistrer les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es, appuyez la touche [INC/YES].
Si vous voulez annuler l'op&eacute;ration, appuyez sur la touche [DEC/NO].
7
8
VWX
YZ
9
4
5
6
M NO
PQ R
ST U
1
2
3
DE F
G HI
JK L
ENTER
0
ABC
SPACE
`
4 Appuyez sur [EXIT]
Une fois que les donn&eacute;es sont sauvegard&eacute;es (le message “Completed” (Op&eacute;ration termin&eacute;e) s'affiche un instant sur
la page d'&eacute;cran), appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir &agrave; la page d'&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dente.
Le EX vous permet d’enregistrer jusqu’&agrave; 1024 &eacute;l&eacute;ments.
48
Le mode Performance du EX permet d'assigner 16 diff&eacute;rents types de voix (sonorit&eacute;s) &agrave; diff&eacute;rentes parties et de les
combiner d'un certain nombre de fa&ccedil;ons, ce qui peut &ecirc;tre id&eacute;al pour ex&eacute;cuter un morceau en temps r&eacute;el – d’o&ugrave; son nom
anglais Performance – ou pour une mise en s&eacute;quence en le mode Pattern (figure) ou en le mode Song (morceaux) ou
encore avec les commandes MIDI p&eacute;riph&eacute;riques. Quel que soit le moyen utilis&eacute;, le mode Performance offre une souplesse
et des capacit&eacute;s de contr&ocirc;le qui n'existent pas dans le mode de voix.
Performance
Partie 1~16
Reproduction de voix
Superpos&eacute;es
Commutateur de
superposition : ON
=
Performance
Partie 1~16
SONG/Pattern
MIDI XH
1~16
CH1
S&eacute;quenceur
CH16
Reproduction de
chaque voix
■ Layers (Couches de superposition)
Deux diff&eacute;rentes voix maximum (appel&eacute;es “parties” en mode Performance) peuvent &ecirc;tre combin&eacute;es et superpos&eacute;es
pour &ecirc;tre jou&eacute;es en m&ecirc;me temps. Chaque partie dispose de ses propres param&egrave;tres de volume, de panoramique,
d’effets, et de contr&ocirc;les, de sorte que vous atteindrez le contr&ocirc;le complet de toutes les parties pendant le mixage du
morceau final. La superposition en couches pure et simple permet de combiner des voix similaires pour cr&eacute;er des sons
plus &eacute;pais, plus riches. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;saccorder les couches les unes par rapport aux autres pour avoir un
son plus profond. Il est &eacute;galement possible de superposer des voix compl&egrave;tement diff&eacute;rentes pour obtenir des effets
originaux : l'exemple le plus banal &eacute;tant celui d'une superposition piano et cordes. Mais la superposition, c'est
uniquement le commencement...
Concernant les param&egrave;tres d'assignation de volume. de panoramique, d'effets et autres param&egrave;tres correspondants, reportez-vous au
paragraphe du mode Performance Edit, page 158.
Exemple: M&eacute;moire d'ex&eacute;cution simple &agrave; deux couches
LAYER 2
LAYER 1
Vous pouvez superposer les voix, mais les sons seront retransmis quelquefois avec un l&eacute;ger retard, selon la combinaison des voix.
49
Partie
Intoroduction
La puissance du mode Performance
(mode avec m&eacute;moire d'ex&eacute;cution)
Partie
Intoroduction
■Clavier partag&eacute;
Vous pouvez, au lieu de superposer diff&eacute;rentes parties de voix sur une m&ecirc;me gamme du clavier, partager le clavier
pour les assigner &agrave; diff&eacute;rents emplacements du clavier. Un exemple simple consiste &agrave; assigner une basse &agrave; la partie
gauche du clavier et un piano &agrave; la partie droite.
Les param&egrave;tres de limite de notes du mode Performance Edit servent &agrave; assigner diff&eacute;rentes parties sur les gammes du clavier (page 166).
Exemple: Simple partage du clavier en 2 parties
PART 2
PART 1
■Commutateur de v&eacute;locit&eacute;
La commutation entre les v&eacute;locit&eacute;s fait progresser la superposition d'un pas puisqu'il est maintenant possible
d’affecter des v&eacute;locit&eacute;s diff&eacute;rentes &agrave; chaque couche de voix superpos&eacute;es. Par exemple, voyons comment cr&eacute;er une
superposition en deux couches pour une voix de basse frapp&eacute;e : sur la premi&egrave;re couche vous affecterez un son de
basse jou&eacute;e legato et sur la seconde un son de basse frapp&eacute;e rapide. Si on assigne &agrave; la premi&egrave;re couche – la basse
legato – une gamme de v&eacute;locit&eacute;s allant de, par exemple, 1 &agrave; 64 et &agrave; la couche frapp&eacute;e fort une v&eacute;locit&eacute; allant de 65 &agrave;
128 (la v&eacute;locit&eacute; totale du clavier est de 1 &agrave; 128) vous obtiendrez le son legato lorsque vous jouerez au clavier
doucement, et le son frapp&eacute; lorsque vous jouerez plus fort.
Pour commuter entre les v&eacute;locit&eacute;s, vous pouvez utiliser les param&egrave;tres de limite de v&eacute;locit&eacute; du mode Performance Edit (page 166).
Exemple: Couches avec commutation de la v&eacute;locit&eacute;.
PART 2 (Velocity 65...128)
PART 1 (Velocity 1...64)
50
L'arp&eacute;giateur EX (page 61) peut produire une gamme illimit&eacute;e de motifs que vous pourrez fa&ccedil;onner &agrave; volont&eacute; afin
d’obtenir les accompagnements id&eacute;aux d’une gamme &eacute;tendue de styles musicaux. L'arp&eacute;giateur est assignable &agrave;
n'importe quelle partie du mode Performance de sorte que si le clavier est partag&eacute;, vous pouvez contr&ocirc;ler les figures
d'arp&egrave;ge avec la main gauche tout en jouant la ligne m&eacute;lodique avec la main droite. Vous pouvez m&ecirc;me contr&ocirc;ler deux
figures d'arp&egrave;ges en “contrepoint” &agrave; partir des diff&eacute;rentes sections du clavier. Pendant que vous jouez, vous pourrez
facilement activer ou d&eacute;sactiver l'arp&eacute;giateur &agrave; partir des touches [ARPEGGIO] (l'affichage de l'&eacute;diteur d'arp&egrave;ge
appara&icirc;t – appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l'affichage reproduction des performances).
La programmation de l'arp&eacute;giateur est d&eacute;crite &agrave; la page 238 et l'arp&eacute;giateur est assign&eacute; aux parties Performance en mode Performance Edit &agrave;
l'aide des param&egrave;tres d'arp&egrave;ges (page 160).
Exemple: commande de l'arp&egrave;ge de la main gauche + m&eacute;lodie de la main droite
PART 2 (LEAD)
PART 1 (ARPEGGIATOR)
■G&eacute;n&eacute;rateur de son multi-timbres
Une autre fonction importante du mode Performance : assigner et configurer diff&eacute;rentes parties du s&eacute;quenceur en
mode Song (morceau) ou en mode Pattern (figures) du EX ou la commande MIDI multi-timbres &agrave; partir d'un
s&eacute;quenceur MIDI seul ou assist&eacute; par ordinateur. Les 16 parties du mode Performance correspondent &agrave; 16 pistes du
mode Song de sorte que les voix assign&eacute;es aux parties Performances sont reproduites &agrave; partir des pistes Song
correspondantes. Le mode Pattern utilise uniquement les 8 premi&egrave;res pistes/parties. Les param&egrave;tres de volume
panoramique et d'effets du mode Performance d&eacute;finissent l'ensemble de la s&eacute;quence de mixage.
Les modes Song et Pattern (morceaux et figures) sont d&eacute;crits plus en d&eacute;tails &agrave; la page 185 et 219, respectivement.
51
Partie
Intoroduction
■Apeggiator Accompaniment (Accompagnement &agrave; l'arp&eacute;giateur)
Partie
Intoroduction
■Edition des voix &agrave; partir du mode Performance
Vous pr&eacute;f&eacute;rerez quelquefois &eacute;diter une voix du mode Performance plut&ocirc;t que les param&egrave;tres de Performance euxm&ecirc;mes. Vous pouvez passer directement au mode Voice Edit &agrave; partir du mode Performance ou du mode Performance
Edit. Pour cela, appuyez sur la touche VOICE tout en maintenant la touche [PERFORMANCE] enfonc&eacute;e. La fen&ecirc;tre
d'&eacute;cran du mode Performance s'affichera avec les cl&eacute;s de fonction [F1] et [F2] assign&eacute;es &agrave; des parties s&eacute;lectionn&eacute;es.
PERFORMANCE
VOICE
Num&eacute;ro de partie
F1
F2
Nom/Num&eacute;ro de voix
Touche Layer activ&eacute;e/d&eacute;sacti&eacute;e
Pour s&eacute;lectionner la partie qui correspond &agrave; la voix que vous voulez &eacute;diter, appuyez sur la touche [F1] et [F2] puis sur
la touche [EDIT] pour passer en mode Voice Edit (Edition de voix). Une fois que la voix est &eacute;dit&eacute;e comme vous le
souhaitez, sauvegardez la version &eacute;dit&eacute;e (page 48) et appuyez sur la touche [PERFORMANCE] pour revenir au mode
Performance.
Le type de voix (sonorit&eacute;) n'est pas modifiable si vous acc&eacute;dez au mode Voice Edit de cette mani&egrave;re. Si vous voulez modifier la sonorit&eacute;, il
faut le faire en mode Voice Edit, accessible &agrave; partir du mode Voice.
Si vous &eacute;ditez une voix avec le commutateur Layer activ&eacute; (page 166), les voix des autres parties dont le commutateur Layer est activ&eacute; seront
audibles. Avec le commutateur d&eacute;sactiv&eacute; saule la voix en cours d’&eacute;dition est audible.
■Comparer et sauvegarder
Tout comme en mode Voice Edit, lorsque vous touchez un param&egrave;tre quelconque du mode Performance Edit, un petit
“ ” appara&icirc;t devant le num&eacute;ro de performance qui est en cours d'&eacute;dition mais n’a pas encore &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;e.
Vous pouvez utiliser la touche [EDIT/COMPARE] du mode Edit pour revenir au son original et repasser au son &eacute;dit&eacute;
(la lettre “ ” appara&icirc;t en couleur invers&eacute;e devant le nom de la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution lorsque la fonction Comparaison
est engag&eacute;e – c'est-&agrave;-dire lorsque le son original est &eacute;cout&eacute;).
La lettre “ ” reste affich&eacute;e devant la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution m&ecirc;me si vous sortez du mode d'&eacute;dition de performance
jusqu'&agrave; ce que vous l’ayez sauvegard&eacute;e ou que vous ayez s&eacute;lectionn&eacute; un autre num&eacute;ro ou mode de m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution. Veuillez noter toutefois que si vous s&eacute;lectionnez un autre num&eacute;ro ou un autre mode de m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution avant de sauvegarder, vous perdrez les donn&eacute;es d'&eacute;dition. N'oubliez pas de sauvegarder celles que vous
voulez conserver, comme indiqu&eacute; &agrave; la page 53.
52
Pour sauvegarder une m&eacute;moire d’ex&eacute;cution :
1 Appuyez sur la touche [STORE]
Une fois que vous avez d&eacute;fini la nouvelle configuration appuyez sur la touche [STORE] soit en restant dans le
mode Performance Edit (&eacute;dition de performance) soit imm&eacute;diatement apr&egrave;s &ecirc;tre revenu au mode Performance Play
(Reproduction des performances). (Ne s&eacute;lectionnez pas des configurations ou des modes diff&eacute;rents avant d'avoir
sauvegard&eacute; les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es sinon toutes les modifications apport&eacute;es seront perdues!).
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
MODE
2 S&eacute;lectionnez la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution
S&eacute;lectionnez l'emplacement de m&eacute;moire dans laquelle vous voulez sauvegarder les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es soit &agrave; l'aide de la
molette Data soit &agrave; l'aide des touches [DEC]/[INC] soit &agrave; l'aide du pav&eacute; num&eacute;rique ou encore du bouton de
commande 1. Sur les mod&egrave;les EX5 et EX7, vous pouvez &eacute;galement utiliser les touches BANK et PROGRAMM.
3 Appuyez sur [ENTER] pour valider
Appuyez sur la touche [ENTER]. Le message “Are you sure?” (Etes-vous s&ucirc;r de vouloir valider) est affich&eacute;.
Appuyez sur [INC/ YES] pour confirmer et sauvegarder les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es, appuyez sur [DEC/NO] si vous voulez
annuler l'op&eacute;ration.
7
8
VWX
YZ
9
4
5
6
M NO
PQ R
ST U
1
2
3
DE F
G HI
JK L
ENTER
0
ABC
SPACE
4 Appuyez sur [EXIT]
Lorsque vous avez sauvegard&eacute; les donn&eacute;es, le message “Completed!” (Op&eacute;ration termin&eacute;e!) appara&icirc;t un instant sur
la fen&ecirc;tre. Appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir &agrave; l'affichage pr&eacute;c&eacute;dent.
53
Partie
Intoroduction
Sauvegarde des performances (m&eacute;moires d’ex&eacute;cution)
Partie
Intoroduction
Restrictions DSP du mode Performance
Le syst&egrave;me DSP (Traitement des signaux num&eacute;riques) qui sert &agrave; cr&eacute;er des effets EX est &eacute;galement utilis&eacute; par le
g&eacute;n&eacute;rateur de son AN, FDSP et VL (EX5/5R uniquement) pour cr&eacute;er des voix. Ceci signifie que si vous avez d&eacute;j&agrave; cr&eacute;&eacute;
des voix avec le syst&egrave;me, la capacit&eacute; prise par les voix ne sera plus disponible pour les effets. Des restrictions diff&eacute;rentes
sont impos&eacute;es sur les mod&egrave;les EX5/5R et EX7. Les unit&eacute;s d'effet de r&eacute;verb&eacute;ration et de chorus fonctionnent
normalement quel que soit le type de voix utilis&eacute;.
EX5/5R
Sur le EX5 ou le EX5R il n'y a aucune restriction quant &agrave; l’utilisation des effets d'insertion en mode Voice.
Cependant, les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur 4 parties maximum (voix) si la configuration Performance
est constitu&eacute;e enti&egrave;rement de voix AWM. En cas d’utilisation de voix VL, AN ou FDSP, cependant, les effets
d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s uniquement sur une partie (voix).
DSP1
Exclusif
effets
DSP2
S&eacute;lection d'un des &eacute;lements ci-dessous
Rev
Ins
Cho
Ins
Ins
Ins
AWM
AN
AN
VL
FDSP
FDSP
VL
+
AWM
AN (Poly)/
AN (Layer)
AN
+
FDSP
FDSP
EX7
Sur le EX7, en mode de voix EX7 les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur les voix AWM mais ne peuvent pas
l'&ecirc;tre sur d'autres types de voix (AN ou FDSP). En mode Performance, si la configuration se compose uniquement de
voix AWM, les effets d'insertion sont utilisables sur une seule voix. En revanche si elle comprend des voix AN ou
FDSP, aucun effet d'insertion n’est permis.
DSP1
One of the followings can be selected
Rev
Rev
Rev
Cho
Cho
Cho
Ins
AN
FDSP
AWM
AN (Poly)
FDSP
54
En plus de la molette de variation des ton et des molettes de modulation, le EX5 et le EX7 sont &eacute;quip&eacute;s d'une gamme
de contr&ocirc;leurs sur lesquels vous pourrez assigner des commandes qui vous permettront de ma&icirc;triser le son avec une
pr&eacute;cision jamais &eacute;gal&eacute;e. Le g&eacute;n&eacute;rateur de son EX5R offre lui aussi une tr&egrave;s grande souplesse de commande qui
am&eacute;liorera consid&eacute;rablement la programmation et l’&eacute;coute.
Les mod&egrave;les &agrave; clavier comportent une deuxi&egrave;me molette de modulation ainsi qu'un contr&ocirc;leur &agrave; ruban avec en plus
une r&eacute;ponse initiale et une r&eacute;ponse apr&egrave;s enfoncement des touches sur la totalit&eacute; du clavier. Tous les mod&egrave;les sont
&eacute;galement dot&eacute;s de 6 boutons de commande assignables &agrave; n'importe quel param&egrave;tre, tout comme le sont les molettes
de modulation et le contr&ocirc;leur &agrave; ruban, tr&egrave;s pratiques pour approfondir les commandes de type synth&eacute;tiseur
analogique. La m&eacute;moire de sc&egrave;ne est un autre accessoire puissant associ&eacute; aux boutons de commande. Deux boutons
permettent de commuter directement ou d’effectuer une transition “ coul&eacute;e ” entre les param&egrave;tres des contr&ocirc;leurs
pr&eacute;enregistr&eacute;s. Les contr&ocirc;leurs fonctionnent &eacute;galement comme entr&eacute;es de donn&eacute;es pour acc&eacute;l&eacute;rer et rendre plus
efficaces les op&eacute;rations d’&eacute;dition. Des prises suppl&eacute;mentaires sont pr&eacute;vues pour connecter un contr&ocirc;leur au pied (EX5
et EX7) et un contr&ocirc;leur de souffle (particuli&egrave;rement utile pour les voix VL).
La possibilit&eacute; de cr&eacute;er des jeux de contr&ocirc;leurs avec une totale libert&eacute; d’assignation est une autre propri&eacute;t&eacute; importante
que l'on retrouve sur tous les mod&egrave;les. Certains contr&ocirc;leurs peuvent &ecirc;tre assign&eacute;s par exemple &agrave; des param&egrave;tres
compl&egrave;tement diff&eacute;rents, un contr&ocirc;leur unique peut &ecirc;tre assign&eacute; &agrave; plusieurs param&egrave;tres, des contr&ocirc;leurs multiples
peuvent contr&ocirc;ler un seul param&egrave;tre ou encore toutes ces possibilit&eacute;s peuvent &ecirc;tre combin&eacute;es.
Les contr&ocirc;leurs EX
L’ensemble des contr&ocirc;leurs utilis&eacute;s avec le EX5 et le EX7 sont r&eacute;pertori&eacute;s ci-dessous. Etant donn&eacute; que le EX5R n’est
qu’un g&eacute;n&eacute;rateur de son, il n’est pas dot&eacute; des contr&ocirc;leurs physiques multiples qui figurent sur les mod&egrave;les clavier. Le
EX5R peut cependant recevoir les donn&eacute;es de changement de commande MIDI, de sorte que les contr&ocirc;leurs qui
correspondent &agrave; ceux du clavier et les autres contr&ocirc;leurs MIDI s’utilisent de la m&ecirc;me mani&egrave;re.
Molette de hauteur de son (EX5/EX7)
La molette PITCH du EX5 et du EX7 est une molette autocentr&eacute;e assignable &agrave; une gamme de param&egrave;tres internes.
Elle a normalement pour fonction de contr&ocirc;ler la hauteur du son : poussez la molette vers le haut pour faire varier le
son vers les aigus ou vers le bas pour faire varier le son vers les graves. La position centrale de la molette PITCH
correspond &agrave; la hauteur de son de r&eacute;f&eacute;rence.
Quelque soit le param&egrave;tre auquel la molette PITCH est assign&eacute;e, lorsque vous la manipulez, les donn&eacute;es de commande de hauteur de son
MIDI sont toujours transmises par les sorties MIDI.
Molette de modulation 1 (EX5/EX7)
Cette molette produit des effets minimum lorsqu'elle est sur sa position inf&eacute;rieure et des effets maximum lorsqu'elle
est sur sa position sup&eacute;rieure. Elle peut &ecirc;tre assign&eacute;e &agrave; l'ensemble de la gamme des param&egrave;tres de commandes
disponibles mais sa fonction initiale est de contr&ocirc;ler l'amplitude de modulation.
Molette de modulation 2 (EX5/EX7)
La deuxi&egrave;me molette de modulation n'est pas autocentr&eacute;e mais elle poss&egrave;de un encliquetage d'arr&ecirc;t id&eacute;al pour
assigner des param&egrave;tres de r&eacute;f&eacute;rence avec les variations vers le haut et vers le bas. La molette de MODULATION 2 est
&eacute;galement utilis&eacute;e pour effectuer les transitions “coul&eacute;es” des sc&egrave;nes (voir Commutation et transition entre les sc&egrave;nes,
ci-dessous).
La commande en option raccord&eacute;e &agrave; la prise FOOT CONTROLLER du panneau arri&egrave;re peut &eacute;galement &ecirc;tre assign&eacute;e &agrave; la fonction de
transition des sc&egrave;nes – page 58.
55
Partie
Intoroduction
Les Contr&ocirc;leurs
Partie
Intoroduction
Contr&ocirc;leur &agrave; ruban (EX5/EX7)
Le contr&ocirc;leur &agrave; ruban est un capteur tactile sur lequel il suffit de d&eacute;placer l&eacute;g&egrave;rement le doigt de la gauche vers la
droite. Le contr&ocirc;leur &agrave; ruban peut &ecirc;tre assign&eacute; &agrave; l'ensemble des param&egrave;tres du EX.
Boutons de commande (EX5/EX5R/EX7)
Chacun des six boutons de commande, qui contr&ocirc;lent l’entr&eacute;e des donn&eacute;es en mode &eacute;dition, en mode utilitaire et sous
quelques autres modes, sont en outre assignables ind&eacute;pendamment &agrave; l'un quelconque des param&egrave;tres de contr&ocirc;le en
temps r&eacute;el du EX, en mode VOICE PLAY et PERFORMANCE PLAY (reproduction des voix et reproduction des
m&eacute;moires d'ex&eacute;cution).
Contr&ocirc;leur de souffle (EX5/EX5R/EX7)
Un contr&ocirc;leur de souffle YAHAMA BC3 peut &ecirc;tre branch&eacute; en option &agrave; la prise BREATH du panneau arri&egrave;re et &ecirc;tre
assign&eacute; aux param&egrave;tres de commande du EX – mais sa fonction normale est de contr&ocirc;ler les param&egrave;tres de g&eacute;n&eacute;rateur
de son VL tels que la pression, les effets de langue, de gorge, et le growl.
Contr&ocirc;leur au pied (EX5/EX7)
Un contr&ocirc;leur au pied YAHAMA FC7 peut se connecter en option &agrave; la prise FOOT CONTROLLER du panneau
arri&egrave;re. Il est assignable &agrave; n'importe quel param&egrave;tre de commande EX. Les avantages du contr&ocirc;leur au pied sont
qu'&eacute;videmment il laisse les mains libres pour jouer au clavier (ou manipuler les autres commandes).
Commutateur au pied (EX5/EX7)
Un commutateur au pied YAHAMA FC4 ou FC5 se connecte &agrave; la prise FOOT SWITCH du panneau arri&egrave;re. Il est
assignable &agrave; un nombre limit&eacute; de param&egrave;tres accessibles dans la fen&ecirc;tre de configuration des contr&ocirc;leurs en mode
Utility (page 275).
Bien s&ucirc;r, le commutateur au pied n’est r&eacute;ellement utile qu’avec les param&egrave;tres de type activ&eacute;/d&eacute;sactiv&eacute; – non avec les
param&egrave;tres qui demandent un contr&ocirc;le continu.
Aftertouch (Toucher apr&egrave;s enfoncement du clavier) (EX5/EX7)
Le toucher apr&egrave;s enfoncement du clavier ou Aftertouch permet de contr&ocirc;ler les param&egrave;tres de commande selon la
pression exerc&eacute;e sur la touche apr&egrave;s enfoncement de la note. C'est certainement la commande au clavier la plus
“subtile” qui soit. Comme la plupart des autres contr&ocirc;leurs EX le toucher apr&egrave;s enfoncement du clavier est assignable
&agrave; la gamme enti&egrave;re des param&egrave;tres disponibles.
MIDI (EX5/EX5R/EX7)
La plupart des commandes de param&egrave;tres passeront par les messages de changement de commande MIDI en
particulier dans le cas du g&eacute;n&eacute;rateur de son EX5R qui ne poss&egrave;de pas la gamme compl&egrave;te de contr&ocirc;leurs des mod&egrave;les
&agrave; clavier. Le protocole MIDI donne acc&egrave;s &agrave; un grand nombre de num&eacute;ros de changement de commandes dont certains
sont pr&eacute;assign&eacute;s &agrave; des commandes sp&eacute;cifiques – “001” par exemple est la “molette de modulation.” Tous peuvent &ecirc;tre
assign&eacute;s aux param&egrave;tres de commande EX de sorte que le dispositif de commande p&eacute;riph&eacute;rique MIDI est pleinement
utilisable.
■Possibilit&eacute;s &eacute;tendues des commandes MIDI
En plus du contr&ocirc;le du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne, l'ensemble des contr&ocirc;leurs ci-dessus – &agrave; la seule exception de la
molette de hauteur de son PITCH – peuvent &ecirc;tre assign&eacute;s &agrave; la transmission des donn&eacute;es de commande MIDI via les
num&eacute;ros de changement de commande MIDI de sorte que les contr&ocirc;leurs EX peuvent ainsi &ecirc;tre utilis&eacute;s pour contr&ocirc;ler
une gamme &eacute;tendue de dispositifs ou de param&egrave;tres des dispositifs MIDI p&eacute;riph&eacute;riques.
56
Les touches SCENE [1] et SCENE [2] peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour m&eacute;moriser et rappeler les diff&eacute;rentes configurations des
contr&ocirc;leurs, de mani&egrave;re &agrave; rappeler instantan&eacute;ment des jeux complets de contr&ocirc;leurs. Vous pouvez aussi effectuer une
transition progressive “coul&eacute;e ” d’une configuration &agrave; une autre et obtenir ainsi des effets nouveaux tr&egrave;s expressifs. Les
sc&egrave;nes s’enregistrent ind&eacute;pendamment pour chaque voix interne et chaque combinaison de m&eacute;moires d’ex&eacute;cution
(performance), de sorte qu’elles sont disponibles d&egrave;s que vous en rappelez une.
SCENE
2
SC2
SC1
1
EX5/7
EX5R
■Sauvegarder une sc&egrave;ne
Que vous utilisiez les assignations de base attribu&eacute;es aux boutons de contr&ocirc;leurs ou des assignations personnelles que
vous avez faits vous m&ecirc;me, il faut d’abord passer en mode VOICE PLAY (reproduction de voix) ou PERFORMANCE
PLAY (reproduction des m&eacute;moires d'ex&eacute;cution) et r&eacute;gler les boutons de commande afin de produire le son d&eacute;sir&eacute;.
Pour m&eacute;moriser la sc&egrave;ne, appuyez simplement sur la touche SCENE [1] ou SCENE [2] tout en maintenant la touche
[STORE] enfonc&eacute;e. R&eacute;p&eacute;tez cette op&eacute;ration pour les autres sc&egrave;nes &agrave; m&eacute;moriser.
Pour sauvegarder les r&eacute;glages que vous avez effectu&eacute;s sur la voix ou sur la combinaison de m&eacute;moires
d’ex&eacute;cution (performance), il faut sauvegarder la voix (page 48) ou la combinaison de performance (page
54), faute de quoi les r&eacute;glages de la sc&egrave;ne seront perdus d&egrave;s que vous s&eacute;lectionnerez une autre voix, une
autre performance, ou un autre mode.
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
MODE
SCENE
2
1
■Rappel et commutation des Sc&egrave;nes
Pour rappeler une sc&egrave;ne enregistr&eacute;e, il suffit d'appuyer sur la touche de SCENE correspondante : le voyant lumineux
s'allume. Si vous appuyez sur la touche de la m&ecirc;me sc&egrave;ne une autre fois, l'indicateur lumineux s'&eacute;teint et la sc&egrave;ne
rappel&eacute;e est d&eacute;sengag&eacute;e. Les r&eacute;glages du bouton de commande reprendront effet. Lorsqu’une sc&egrave;ne est active, vous
pouvez passer directement aux autres sc&egrave;nes en appuyant sur la touche correspondante – l'indicateur lumineux de la
sc&egrave;ne pr&eacute;c&eacute;dente s'&eacute;teint et l'indicateur lumineux de la nouvelle sc&egrave;ne s'allume.
57
Partie
Intoroduction
Commutation et transition entre les sc&egrave;nes
Partie
Intoroduction
■Commande des sc&egrave;nes (Transition entre les sc&egrave;nes - en anglais Scene
Morphing)
Le terme “morph” vient du mot “m&eacute;tamorphose” qui signifie passer d'une forme ou d'un aspect &agrave; l'autre. Dans le cas
des sc&egrave;nes EX, cela signifie passer progressivement et de fa&ccedil;on coul&eacute;e d'une sc&egrave;ne &agrave; l’autre au lieu de commuter
directement, comme cela est d&eacute;crit &agrave; la section pr&eacute;c&eacute;dente.
Pour effectuer ce passage coul&eacute;, il faut d'abord appuyer sur la touche de la premi&egrave;re SCENE tout en maintenant
l'autre enfonc&eacute;e de mani&egrave;re &agrave; ce que les deux indicateurs lumineux s'allument en m&ecirc;me temps. Vous pouvez alors
utiliser la molette de modulation 2 pour passer progressivement de la SCENE 1 (molette sur la position la plus basse)
&agrave; la SCENE 2 (molette sur la position la plus haute). Lorsque la molette de MODULATION 2 est &agrave; la position
d'encliquetage d'arr&ecirc;t, vous avez un m&eacute;lange des deux sc&egrave;nes dans une proportion de 50/50. Appuyez sur l'une des
touches de SCENE pour d&eacute;sengager le mode “morph.”
Bien que la molette de MODULATION 2 soit normalement assign&eacute;e &agrave; la transition des sc&egrave;nes, vous avez aussi l’alternative d’utiliser le
contr&ocirc;leur au pied pour cette fonction (assign&eacute; &agrave; la page d’&eacute;cran des param&egrave;tres de contr&ocirc;leurs en mode UTILITY - page 276), si vous voulez
par exemple lib&eacute;rer la molette de MODULATION 2 pour d’autres param&egrave;tres et garder la transition de sc&egrave;ne active.
SCENE
Un r&eacute;glage
2
1
Autre r&eacute;glage
MODULATION 2
Scene 2
M&eacute;lange 50/50 des
sc&egrave;nes enregistr&eacute;es
Scene 1
Jeux de contr&ocirc;leurs
Une des caract&eacute;ristiques les plus puissantes de l'EX est son syst&egrave;me de contr&ocirc;leur qui permet de cr&eacute;er des jeux de
contr&ocirc;leurs. Un maximum de 16 jeux de contr&ocirc;leurs peut &ecirc;tre cr&eacute;&eacute; pour chaque voix. Chaque jeu permet d'assigner
l'ensemble ou un seul des contr&ocirc;leurs “source” &agrave; un des param&egrave;tres disponibles.
R&eacute;glage du
mode Utility Voice
Voice
Controller Sets
1~16
Contr&ograve;leurs source
RB,MWI,etc
Param&egrave;tres de destination
ON/OFF ON/OFF ON/OFF ON/OFF
El&eacute;ments
1
2
58
3
4
R&eacute;gle l'amplitude
de chaque cont&ocirc;leur
Abr&eacute;viation &agrave; l'affichage
Contr&ocirc;leur
PB
PITCH Wheel (Molette de hauteur de son)
RB
Ribbon Controller (Contr&ocirc;leur &agrave; ruban)
MW1
MODULATION Wheel 1 (Molette de modulation 1)
MW2
MODULATION Wheel 2 (Molette de modulation 2)
KN1
Controller Knob 1 (Bouton de commande 1)
KN2
Controller Knob 2 (Bouton de commande 2)
KN3
Controller Knob 3 (Bouton de commande 3)
KN4
Controller Knob 4 (Bouton de commande 4)
KN5
Controller Knob 5 (Bouton de commande 5)
KN6
Controller Knob 6 (Bouton de commande 6)
AT
Keyboard Aftertouch (Apr&egrave;es enfoncement du clavier)
FC
Foot Controller (Contr&ocirc;leur au pied)
BC
Breath Controller (Contr&ocirc;leur de souffle)
Les param&egrave;tres de destination sont class&eacute;s en 8 groupes r&eacute;pertori&eacute;s ci-dessous. Les param&egrave;tres r&eacute;ellement disponibles
dans chaque groupe pour une voix donn&eacute;e d&eacute;pendent dans une certaine mesure du type de voix (de la sonorit&eacute;) et de
la fa&ccedil;on dont elle est r&eacute;gl&eacute;e, des types d'effets s&eacute;lectionn&eacute;s, etc.
Les groupes de param&egrave;tres de destination sont :
Abr&eacute;viation &agrave; l'affichage
Groupes de param&egrave;tres
COM
Common (Commun)
EF1
Effect 1 (Insertion) Effet 1 (Insertion)
EF2
Effect 2 (Insertion) Effet 2 (Insertion)
FDSP
FDSP Tone Generator (G&eacute;n&eacute;rateur de son FDSP)
AWM
AWM Tone Generator (G&eacute;n&eacute;rateur de son AWM)
AN
AN Tone Generator (G&eacute;n&eacute;rateur de son AN)
DR
AWM Drum Voice (Voix de batterie AWM)
VL
VL Tone Generator (G&eacute;n&eacute;rateur de son VL)
Un jeu de contr&ocirc;leurs permet d’assigner une commande unique (le contr&ocirc;leur &agrave; ruban par exemple) &agrave; un param&egrave;tre
unique (la profondeur de modulation d'amplitude LFO du g&eacute;n&eacute;rateur de son AWM par exemple). Il permet encore
d’assigner un certain nombre de contr&ocirc;leurs au m&ecirc;me param&egrave;tre : le contr&ocirc;leur &agrave; ruban, le contr&ocirc;leur au pied, les
boutons de commande 1 peuvent tous &ecirc;tre assign&eacute;s &agrave; la profondeur de modulation d'amplitude LFO du g&eacute;n&eacute;rateur de
son AWM.
Par ailleurs, le m&ecirc;me contr&ocirc;leur peut &ecirc;tre assign&eacute; au contr&ocirc;le de diff&eacute;rents param&egrave;tres dans diff&eacute;rents jeux de
contr&ocirc;leurs, de sorte qu’un simple contr&ocirc;leur peut commander jusqu'&agrave; 16 param&egrave;tres en m&ecirc;me temps.
Assignation des jeux de contr&ocirc;leurs page 104.
■Remappage des jeux de contr&ocirc;leurs
Lorsque vous s&eacute;lectionnez la page d’&eacute;cran Jeu de contr&ocirc;leurs en mode VOICE EDIT (&eacute;dition de voix), “[REMAP]”
s’affiche au-dessus de la touche de fonction [F3], qui pourra alors &ecirc;tre utilis&eacute;e pour remapper (assigner &agrave; nouveau)
des jeux de contr&ocirc;leurs dont les num&eacute;ros ne se suivent pas vers des jeux qui se suivent en ordre s&eacute;quentiel. Par
exemple, si vous avez cr&eacute;&eacute; des jeux de contr&ocirc;leurs 1, 3, 6 et 10, appuyez sur la touche [REMAP], pour r&eacute;assigner ces
jeux aux num&eacute;ros 1, 2, 3 et 4. En mode de voix VL, le num&eacute;ro des jeux de contr&ocirc;leurs pr&eacute;enregistr&eacute;s recommand&eacute;s
est en plus ajout&eacute;, qui portent les num&eacute;ros de jeux de contr&ocirc;leurs qui suivent.
59
Partie
Intoroduction
Les contr&ocirc;leurs sources sont :
Partie
Intoroduction
Fonctions du s&eacute;quenceur
Trois fonctions de s&eacute;quenceur s&eacute;par&eacute;es sont pr&eacute;vues sur le EX5, EX5R et EX7, chacune destin&eacute;es &agrave; des t&acirc;ches
diff&eacute;rentes :
●Mode Song (de morceau)
Le s&eacute;quenceur de morceaux EX est un s&eacute;quenceur complet de 16 pistes avec effets de reproduction en temps r&eacute;el –
dont la division interne des motifs d’expression rythmique (groove) – et une gamme compl&egrave;te de fonctions d’&eacute;dition.
Une m&eacute;moire de 30 000 notes lui conf&egrave;re une capacit&eacute; suffisante pour enregistrer et reproduire des morceaux entiers
aux textures musicales riches et aux arrangements complexes. La m&eacute;moire interne n’accepte qu’un seul morceau &agrave; la
fois, mais vous pourrez sauvegarder les autres sur une disquette ou un dispositif de sauvegarde p&eacute;riph&eacute;rique afin de
les rappeler.
La m&eacute;moire de morceau s’efface d&egrave;s que l’alimentation &eacute;lectrique est coup&eacute;e. Si vous voulez garder un morceau il faudra le
sauvegarder sur disquette avec la fonction Save Song du mode Disk.
Les d&eacute;tails sur l’enregistrement et la reproduction des morceaux commencent &agrave; la page 185.
●Mode Pattern (de figure)
Le s&eacute;quenceur de “figure” 8 pistes est dot&eacute; des principales fonctions et caract&eacute;ristiques du s&eacute;quenceur de morceaux 16
pistes, quoique plus adapt&eacute; &agrave; la production et au management de figures ou phrases plus courtes du type pistes de
batterie, figures rythmiques de danse et autres phrases fr&eacute;quemment utilis&eacute;es. Vous pouvez utiliser les figures seules,
ou dans les morceaux (le mode morceau est dot&eacute; d’une piste de figure appel&eacute;e “Pattern Track”), ou encore les assigner
&agrave; des touches donn&eacute;es ou reproduites de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons en mode Key Map (page 72). Vous pouvez garder jusqu’&agrave;
50 figures en m&eacute;moire et les reproduire dans des morceaux ou en s&eacute;quence, ou encore les assigner au clavier, selon
vos besoins.
Les d&eacute;tails sur l’enregistrement et la reproduction des figures commencent &agrave; la page 219.
60
Les figures d’arp&egrave;ge 4 pistes – des simples aux sophistiqu&eacute;es – peuvent &ecirc;tre sauvegard&eacute;es sous forme de param&egrave;tres de
performance et rappel&eacute;es automatiquement pour &ecirc;tre utilis&eacute;es avec des param&egrave;tres de performance individuels ou
encore avec les voix en mode Voice. L’arp&eacute;giateur EX facilite la cr&eacute;ation d’arp&egrave;ges automatiques, des figures de style
techno-music, ou des gammes illimit&eacute;es de phrases &agrave; r&eacute;p&eacute;tition.
En mode Performance vous pouvez l’assigner &agrave; n’importe quelle partie du mode, de sorte que si vous effectuez un
partage du clavier vous pouvez contr&ocirc;ler les figures d’arp&egrave;ge avec la main gauche tout en jouant la m&eacute;lodie avec la
main droite. Vous pouvez aussi avoir deux figures d’arp&egrave;ge en contrepoint et les contr&ocirc;ler avec les diff&eacute;rentes parties
du clavier. Pendant que vous jouez, soit en mode Voice soit en mode Performance, vous pourrez activer ou d&eacute;sactiver
facilement l’arp&eacute;giateur &agrave; partir de la touche [ARPEGGIO] (la fen&ecirc;tre d’&eacute;dition d’arp&egrave;ge s’affiche – appuyez sur
[EXIT] pour revenir &agrave; l’affichage Performance ou Voice). L’arp&eacute;giateur pr&eacute;sente les m&ecirc;mes effets de reproduction
perfectionn&eacute;s et les capacit&eacute;s d’&eacute;dition approfondies que les s&eacute;quenceurs de morceau et de figure.
Aux 50 figures d’arp&egrave;ge fournies vous pouvez ajouter 50 figures ‘utilisateur’ que vous cr&eacute;erez et garderez en m&eacute;moire.
Les d&eacute;tails sur l’enregistrement et la reproduction des arp&egrave;ges commencent &agrave; la page 238.
Maintien de l’arp&egrave;ge
Cette fonction tr&egrave;s pratique ajoute des possibilit&eacute;s suppl&eacute;mentaires &agrave; l’arp&eacute;giateur. Lorsqu’elle est activ&eacute;e, la figure d’arp&egrave;ge est
r&eacute;p&eacute;t&eacute;e apr&egrave;s rel&acirc;chement de la touche jusqu’&agrave; ce qu’une autre touche soit sollicit&eacute;e. Cela signifie que si le clavier est partag&eacute;
par exemple, vous n’aurez &agrave; jouer que l’accord de la main gauche pour faire un changement d’accord. Le reste du temps
l’arp&eacute;giateur continue &agrave; tourner automatiquement alors que vous jouez une m&eacute;lodie de la main droite sur l’autre partie du
clavier.
En mode Performance le param&egrave;tre de maintien est activ&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute; au param&egrave;tre Hold de l’affichage Arpeggio (page 160).
En mode Voice, le param&egrave;tre de maintien est activ&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute; au param&egrave;tre Arp Hold de l’affichage Voice Mode Setup du
mode Utility (page 272). Dans les deux modes, la fonction de maintien peut &ecirc;tre activ&eacute;e ou d&eacute;sactiv&eacute;e en appuyant sur la
touche [ARPEGGIO] tout en maintenant la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e.
61
Partie
Intoroduction
●L’arp&eacute;giateur
Partie
Intoroduction
Modes d’enregistrement de s&eacute;quence et &eacute;dition
Le nombre et le type de modes d’enregistrement diff&egrave;rent pour chaque fonction du s&eacute;quenceur EX :
Fonction du s&eacute;quenceur
Modes d’enregistrement
SONG (morceau)
Par remplacement, en surimpression, pas &agrave; pas, multi, par insertion
PATTERN (figure)
Par remplacement, en surimpression, pas &agrave; pas, multi
ARPEGGIO (arp&egrave;ge)
ar remplacement, en surimpression, pas &agrave; pas
●Replace (enregistrement par remplacement)
En mode d’enregistrement par remplacement en temps r&eacute;el, le EX5, EX5R et EX7 enregistre exactement ce que vous
jouez comme vous le jouez, et efface ce qu’il y avait auparavant sur la piste. C’est la mode que vous utiliserez en
principe pour enregistrer une nouvelle piste &agrave; partir de z&eacute;ro. Le fait d’enregistrer en temps r&eacute;el implique que toutes
les nuances et les mises en place subtiles de votre jeu seront fid&egrave;lement enregistr&eacute;es (les fautes aussi...). Avec ce type
d’enregistrement Vous pourrez par la suite effectuer des modifications &agrave; partir des fonction d’&eacute;dition du EX (page
201).
●Overdub (enregistrement en surimpression)
En mode d’enregistrement par surimpression en temps r&eacute;el l’enregistrement est pratiquement le m&ecirc;me qu’en mode
remplacement, sauf que les donn&eacute;es qui se trouvent sur la piste d’enregistrement ne sont pas effac&eacute;es, de sorte que
vous pouvez ajouter de nouvelles donn&eacute;es aux anciennes. Ceci est particuli&egrave;rement utile pour enregistrer une piste de
batterie, par exemple: vous pouvez enregistrer une grosse caisse et une caisse claire en premier, plus lui ajouter une
p&eacute;dale charleston et des toms, puis par le suite des cymbales et des fioritures.
●Punch (enregistrement par insertion)
Le mode d’enregistrement par insertion n’existe qu’en mode song. C’est en fait une variante de l’enregistrement par
remplacement en temps r&eacute;el , sauf que vous pouvez marquer les mesures de d&eacute;but et de fin d’enregistrement. Vous
pouvez &eacute;galement sp&eacute;cifier les mesures &agrave; partir desquelles vous souhaitez que commence la reproduction avant
d’enregistrer. Ce mode est parfait pour enregistrer un morceau de piste – d’une ou deux mesures &agrave; un choeur entier,
selon les besoins – tout en laissant le reste intact.
62
Le mode d’enregistrement pas &agrave; pas permet d’enregistrer chaque piste note par note, et de contr&ocirc;ler avec pr&eacute;cision la
mise en place, la longueur et le volume de chaque note. Vous pouvez enregistrer des pistes enti&egrave;res ou peaufiner une
piste d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;e en lui ajoutant des donn&eacute;es. Ce mode permet d’enregistrer des passages extr&ecirc;mement rapides et
complexes impossibles &agrave; jouer en temps r&eacute;el.
●Multi
Les modes Song et Pattern disposent &eacute;galement d’un mode d’enregistrement en temps r&eacute;el Multi avec lequel il est
possible d’enregistrer les 16 ou 8 pistes &agrave; la fois. Ceci est pratique si, par exemple, vous voulez enregistrer la s&eacute;quence
enti&egrave;re d’un s&eacute;quenceur p&eacute;riph&eacute;rique ou &agrave; partir d’un ordinateur via l’interface MIDI. Sur le EX5 et sur le EX7
l’enregistrement d’une piste se fait au clavier et le reste via l’interface MIDI.
■Edition des s&eacute;quences
L’&eacute;dition des s&eacute;quences se fait &agrave; la fois &agrave; partir d’une s&eacute;lection soign&eacute;e des op&eacute;rations (jobs) et d’un mode d’&eacute;dition
approfondi.
Les op&eacute;rations comprennent une gamme de fonctions pr&eacute;vues pour apporter diverses modifications sur l’ensemble ou
une partie des pistes ou des s&eacute;quences. Vous disposez pour cela des quantifications, du d&eacute;calage d’horloge, de la
modification de la dur&eacute;e et de la v&eacute;locit&eacute;, de la transposition, de l’extraction des donn&eacute;es, du triage des accords, et
bien d’autres options.
Les capacit&eacute;s d’&eacute;dition approfondies du EX5, EX5R et EX7 facilitent la correction des erreurs d’enregistrement des
morceaux, des figures, des arp&egrave;ges, ainsi que l’affinage du son. Le mode ‘change’ de l’&eacute;dition des morceaux, des figures
et des arp&egrave;ges permet de modifier la mise en place, la hauteur de son, la dur&eacute;e (longueur) et la v&eacute;locit&eacute; (volume) de
chaque note du morceau ou de la figure. Un mode ‘insert’ est pr&eacute;vu pour ins&eacute;rer des note, des changements de
programme, activer ou d&eacute;sactiver le sustain, ins&eacute;rer des variations de hauteur de son, des modulations, des
panoramiques, du volume de l’expression et tous autres &eacute;v&eacute;nements sur un point quelconque de la s&eacute;quence.
Op&eacute;rations sur les morceaux page 206, d&eacute;tails de l’&eacute;dition page 201.
Op&eacute;rations sur les figures page 227, d&eacute;tails de l’&eacute;dition page 226.
Op&eacute;rations sur les arp&egrave;ges page 249, d&eacute;tails de l’&eacute;dition page 247.
Toutes les s&eacute;quences, morceaux, figures et arp&egrave;ges s’effacent d&egrave;s que l’alimentation est coup&eacute;e.
N’oubliez pas d’enregistrer sur disquette ou sur un dispositif de sauvegarde p&eacute;riph&eacute;rique les &eacute;l&eacute;ments
importants que vous souhaitez garder (page 259).
63
Partie
Intoroduction
●Step (enregistrement pas &agrave; pas)
Partie
Intoroduction
Effets de reproduction et division interne des motifs d’expression
rythmique (groove Quantization)
Les effets de reproduction, qui incluent aussi la division interne des motifs d’expression rythmique (groove
Quantization) est une fonction tr&egrave;s importante de tous les s&eacute;quenceurs EX. Ils affectent la reproduction en temps r&eacute;el
des morceaux, des figures et des arp&egrave;ges, mais en fait ne sont pas enregistr&eacute;s avec les donn&eacute;es de s&eacute;quence. Les effets de
reproduction comprennent une fonction Groove Quantization et toute une gamme de param&egrave;tres de compensation qui
affectent la dur&eacute;e d’horloge, la v&eacute;locit&eacute;, le temps de fermeture et la transposition.
Le groove Quantization diff&egrave;re de la quantification ordinaire en ce sens que les battements d’une piste sont d&eacute;cal&eacute;s par
rapport &agrave; une mise en place sur le temps pour cr&eacute;er un effet de rythme naturel. Il peut &ecirc;tre affect&eacute; aussi bien &agrave; la mise
en place qu’&agrave; la v&eacute;locit&eacute; de certains notes, ce qui, contrairement &agrave; une quantification ordinaire, laquelle qui rend les
passages froids et m&eacute;caniques, am&eacute;liore grandement le feeling.
Vous pouvez s&eacute;lectionner et utiliser les 100 mod&egrave;les de groove pr&eacute;enregistr&eacute;s, chacun affectant de fa&ccedil;on diff&eacute;rente
certains &eacute;v&eacute;nements rythmiques, ce qui donne par cons&eacute;quent des motifs rythmiques diff&eacute;rents. Voir la liste compl&egrave;te
des mod&egrave;les de groove. La fonction Groove Edit permet de cr&eacute;er vos propres mod&egrave;les de groove pour lesquels vous
pourrez sp&eacute;cifier avec pr&eacute;cision la mise en place et la v&eacute;locit&eacute; de chaque &eacute;v&eacute;nement rythmique.
Pour plus de renseignements sur l’&eacute;dition des motifs d’expression rhythmique, voir page 190.
64
Le syst&egrave;me d'effets du EX n'est pas un “en plus.” C'est un syst&egrave;me de traitement des signaux num&eacute;riques hautement
performant capable de produire des effets de qualit&eacute; &eacute;gale sinon sup&eacute;rieure &agrave; ceux de la plupart des dispositifs externes.
Sur le EX5, le EX5R et le EX7, la programmation des effets fait partie int&eacute;grale de la programmation des voix dont elle
est une composante importante. La possibilit&eacute; de contr&ocirc;ler certains param&egrave;tres d'effets en temps r&eacute;el rend ce syst&egrave;me
tout &agrave; fait indispensable pour affiner l’expression musicale. Il y a principalement deux types d'effets : les effets syst&egrave;me
et les effets par insertion. Les effets syst&egrave;me s'appliquent &agrave; l'ensemble des sons, que ce soit une voix, une configuration
compl&egrave;te de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution (Performance) ou un morceau, etc. Les effets d'insertion quant &agrave; eux s'appliquent
individuellement &agrave; chaque voix de sorte qu'une m&eacute;moire d’ex&eacute;cution (Performance) &acirc; quatre voix, par exemple, pourra
&ecirc;tre dot&eacute;e d'effets d'insertion diff&eacute;rents sur chaque voix plus des effets de syst&egrave;me d'ensemble, lesquels s'appliquent &agrave;
toutes les voix.
Effets de syst&egrave;me
Deux “unit&eacute;s” d'effets de syst&egrave;me permettent d'am&eacute;liorer le son dans son ensemble : les effets de r&eacute;verb&eacute;ration et les
effets de chorus.
■Reverb (R&eacute;verb&eacute;ration)
L'unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration est constitu&eacute;e de 12 diff&eacute;rents effets de r&eacute;verb&eacute;ration dont des simulations de la
r&eacute;verb&eacute;ration naturelle de diff&eacute;rents halls et salles de concert. Des r&eacute;glages ind&eacute;pendants peuvent &ecirc;tre effectu&eacute;s sur
chaque voix en mode Voice et sur chaque m&eacute;moire d’ex&eacute;cution en mode Performance.
Les d&eacute;tails des param&egrave;tres de r&eacute;verb&eacute;ration commencent &agrave; la page 105.
type de r&eacute;verb&eacute;ration s&eacute;lectionn&eacute;
■Chorus
L'unit&eacute; des effets de chorus comprend une s&eacute;lection de 17 effets chorus y compris le flanger, le phaser, le symphonic
et autres. La plupart de ces effets sont tout-&agrave;-fait indiqu&eacute;s pour affiner le son et lui donner un effet de mouvement.
Des r&eacute;glages de chorus ind&eacute;pendants peuvent &ecirc;tre effectu&eacute;s pour chaque voix en mode Voice et sur chaque m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution en mode Performance.
type de chorus s&eacute;lectionn&eacute;
La liste compl&egrave;te des effets syst&egrave;me disponibles est donn&eacute;e du manuel “Liste des donn&eacute;es.”
65
Partie
Intoroduction
Syst&egrave;me d'effets du EX
Partie
Intoroduction
Effets d'insertion
En plus des effets de syst&egrave;me r&eacute;verb&eacute;ration et chorus, le EX comporte deux unit&eacute;s d'effets d'insertion. L'unit&eacute; d'effets 1
comprend 24 effets dont les effets chorus, distorsion et overdrive, simulation d'ampli, oua-oua automatique, &eacute;galisation
et d'autres encore. L'unit&eacute; des effets 2 ajoute entre autres un retard de r&eacute;verb&eacute;ration, ce qui donne un total de 79 effets.
En mode Voice, les effets d'insertion s'appliquent individuellement &agrave; chaque voix et peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s ou d&eacute;sactiv&eacute;s
un par un pour chaque &eacute;l&eacute;ment &agrave; l'int&eacute;rieur de la voix. En mode Performance, les effets d'insertion programm&eacute;s pour
chaque voix &agrave; l'int&eacute;rieur de la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s ou d&eacute;sactiv&eacute;s &agrave; volont&eacute;.
type d'effet s&eacute;lectionn&eacute;
La liste compl&egrave;te des effets d'insertion disponibles est donn&eacute;e du manuel “Liste des donn&eacute;es.”
Effets du mode Voice (Voix)
En mode Voice, il est possible de programmer les types d'effets et des param&egrave;tres ind&eacute;pendants pour chaque unit&eacute;
d'effets (r&eacute;verb&eacute;ration, chorus, insertion) et de les sauvegarder pour chaque voix. De plus, les deux effets d'insertion
peuvent &ecirc;tre ind&eacute;pendamment activ&eacute;s ou d&eacute;sactiv&eacute;s pour chaque &eacute;l&eacute;ment de voix. Il est possible aussi de sp&eacute;cifier le
mode de connexion des effets d'insertion (s&eacute;rie ou parall&egrave;le) et l'ordre des unit&eacute;s d'effets en cas de connexion en s&eacute;rie.
Les signaux combin&eacute;s en provenance des &eacute;l&eacute;ments de toutes les voix – apr&egrave;s application des effets d'insertion –
s'appliquent aux unit&eacute;s d'effets de syst&egrave;me r&eacute;verb&eacute;ration et chorus.
Connexion
EF1: EF2
EF1→EF2
EF2→EF1
1
Effet d'insertion
1
El&eacute;ment 1 ~ 4
1
2
2
Reverb
OFF
Chorus
Signal de D&eacute;rivation
Les d&eacute;tails sur l'assignation des effets de mode Voice sont donn&eacute;s &agrave; la page 105.
66
2
2
1
En mode Performance, les effets d'insertion s'appliquent aux voix exactement comme si elles &eacute;taient d&eacute;finies en mode
Voice. Les unit&eacute;s r&eacute;verb&eacute;ration et chorus du mode de voix cependant ne s'utilisent pas en mode Performance. En mode
Performance, des param&egrave;tres d'envoi de r&eacute;verb&eacute;ration et de chorus d&eacute;terminent le montant de la r&eacute;verb&eacute;ration et du
chorus de chaque partie. En mode Performance, il est possible d'activer ou de d&eacute;sactiver les effets d'insertion r&eacute;gl&eacute;s au
mode Voice pour chaque partie.
Performance
Mixage
Effet
R&eacute;verb
Effet
Chorus
Effets
d'insertion
1/2
1
2
3
4
5
6
16
Partie 1~16
Les d&eacute;tails sur les effets en mode Performance sont donn&eacute;s &agrave; la page 161.
D&eacute;rivation des effets
Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver provisoirement les effets &agrave; partir de la touche [EF BYPASS] ([BYPASS] sur le mod&egrave;le EX5R)
qui se trouve sur le panneau. Il faut alors sp&eacute;cifier l’effet &agrave; d&eacute;river &agrave; la page d’&eacute;cran Other Setup du mode Utility (page 276).
67
Partie
Intoroduction
Effets du mode Performance (m&eacute;moire d'ex&eacute;cution)
Partie
Intoroduction
Restrictions DSP du mode Performance
Le syst&egrave;me DSP (Traitement des signaux num&eacute;riques) qui sert &agrave; cr&eacute;er des effets EX est &eacute;galement utilis&eacute; par le g&eacute;n&eacute;rateur de
son AN, FDSP et VL (EX5/5R uniquement) pour cr&eacute;er des voix. Ceci signifie que si vous avez d&eacute;j&agrave; cr&eacute;&eacute; des voix avec le
syst&egrave;me, la capacit&eacute; prise par les voix ne sera plus disponible pour les effets. Des restrictions diff&eacute;rentes sont impos&eacute;es sur les
mod&egrave;les EX5/5R et EX7. Les unit&eacute;s d'effet de r&eacute;verb&eacute;ration et de chorus fonctionnent normalement quel que soit le type de
voix utilis&eacute;.
EX5/5R
Sur le EX5 ou le EX5R il n'y a aucune restriction quant &agrave; l’utilisation des effets d'insertion en mode Voice. Cependant, les
effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur 4 parties maximum (voix) si la configuration Performance est constitu&eacute;e enti&egrave;rement
de voix AWM. En cas d’utilisation de voix VL, AN ou FDSP, cependant, les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s uniquement
sur une partie (voix).
DSP1
Exclusif
effets
DSP2
S&eacute;lection d'un des &eacute;lements ci-dessous
Rev
Ins
Cho
Ins
Ins
AN
AN
VL
FDSP
FDSP
Ins
AWM
VL
+
AWM
AN (Poly)/
AN (Layer)
AN
+
FDSP
FDSP
EX7
Sur le EX7, en mode de voix EX7 les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur les voix AWM mais ne peuvent pas l'&ecirc;tre sur
d'autres types de voix (AN ou FDSP). En mode Performance, si la configuration se compose uniquement de voix AWM, les
effets d'insertion sont utilisables sur une seule voix. En revanche si elle comprend des voix AN ou FDSP, aucun effet
d'insertion n’est permis.
DSP1
One of the followings can be selected
Rev
Rev
Rev
Cho
Cho
Cho
Ins
AN
FDSP
AWM
AN (Poly)
FDSP
68
Le mode &eacute;chantillonnage du EX (Sample mode) permet d'&eacute;chantillonner des sons capt&eacute;s &agrave; partir d’un
micro ou d'une source ligne que vous pourrez utiliser comme &eacute;l&eacute;ments de voix AWM (les &eacute;chantillons sont
assign&eacute;s aux &eacute;l&eacute;ments de voix &agrave; partir de la page d'&eacute;cran OSC du mode Edit Voice - page 80), ou assign&eacute;s &agrave;
des touches individuelles du clavier en mode affectation des touches (Key Map mode) (page 72). Vous
pourrez &eacute;galement &eacute;chantillonner des sons et des phrases directement &agrave; partir du g&eacute;n&eacute;rateur de son EX
interne de sorte que vous pourrez programmer l'affectation des touches, par exemple, sans avoir besoin
d'un &eacute;quipement p&eacute;riph&eacute;rique. Le mode Echantillon comprend &eacute;galement une gamme de dispositifs
d'&eacute;dition d'ondes utilisables pour un r&eacute;glage affin&eacute; de vos &eacute;chantillons quand vous voulez un son optimal.
En cours d'utilisation, les &eacute;chantillons sont gard&eacute;s dans la m&eacute;moire interne d'ondes RAM. Le EX5, EX5R
et EX7 sont fournis avec une m&eacute;moire d'ondes de 1 m&eacute;gaoctets qui peut &ecirc;tre &eacute;tendue jusqu'&agrave; 65
m&eacute;gaoctets avec les modules de m&eacute;moire SIMM (page 278). Une carte de m&eacute;moire flash EXFLM1 en
option (page 278) pourra &ecirc;tre install&eacute;e si vous voulez ajouter une m&eacute;moire flash non volatile de 8
m&eacute;gaoctets pour sauvegarder les &eacute;chantillons. Les ondes &eacute;chantillonn&eacute;es pourront &ecirc;tre sauvegard&eacute;es sur
disquettes ou sur un dispositif de sauvegarde p&eacute;riph&eacute;rique avec le module d'interface SCSI ASIB1 (page
278). Les fichiers d'ondes au format standard WAV, AIFF ou AKAI produits avec d’autres appareils
pourront &ecirc;tre &eacute;galement sauvegard&eacute;s &agrave; partir de la fonction Load Wave du mode Disk (page 266) ou
utilis&eacute;s avec le EX5, EX5R et EX7.
Onde AWM
1~1024
Echantillons pr&eacute;enregistr&eacute;s
1~1484
* 419 r&eacute;glages
en usine
DRAM (volatile)
1~1024
Echantillonnage
1 MB (Peut
&ecirc;tre &eacute;tendue
jusqu'&agrave; 65 MB)
Flash (non volatile -en option)
1~1024
Se charge avec
un disque en vente
dans le commerce
8MB
(EXFLM1)
R&eacute;glage et &eacute;chantillonnage &agrave; partir d'une source p&eacute;riph&eacute;rique
■Connexion de la source
Pour r&eacute;gler et &eacute;chantillonner &agrave; partir d'une source p&eacute;riph&eacute;rique, la premi&egrave;re &eacute;tape consiste &agrave; raccorder la source –
microphone ou &eacute;quipement en ligne – au EX5, EX5R ou EX7. Si vous utilisez un simple micro, connectez-le &agrave; la prise
L/MONO A/D INPUT sur le EX5 ou le EX5R (sur le EX7, il y a uniquement une prise simple A/D INPUT). Si vous
utilisez une paire de microphones avec le EX5 ou le EX5R, connectez-les aux prises L/MONO et R A/D. Les
microphones dynamiques ordinaires qui ont une imp&eacute;dance d'environ 250 ohms sont recommand&eacute;s (les appareils EX
ne permettent pas le branchement des microphones &agrave; alimentation phantome).
69
Partie
Intoroduction
Echantillonnage
Partie
Intoroduction
■Mode enregistrement et r&eacute;glages des entr&eacute;es
Une fois que vous avez connect&eacute; la source voulue (si vous &eacute;chantillonnez &agrave; partir d'une source p&eacute;riph&eacute;rique), appuyez
sur la touche [SAMPLE] pour passer en mode d'&eacute;chantillonnage (Sample mode) puis sur la touche [F8] (“[REC]”)
pour faire appara&icirc;tre la page d'&eacute;cran SAMPLE REC.
Si vous &eacute;chantillonnez avec le EX5 ou le EX5R, vous aurez besoin de r&eacute;gler les param&egrave;tres du mode enregistrement
pour &eacute;chantillonnage mono ou st&eacute;r&eacute;o (ceci n'est pas n&eacute;cessaire avec le EX7 puisqu'il a une entr&eacute;e MONO A/D):
F8
L
Echantillonnage uniquement &agrave; partir de l'entr&eacute;e L A/D (entr&eacute;e gauche analogique num&eacute;rique)
R
Echantillonnage uniquement &agrave; partir de l'entr&eacute;e R A/D (entr&eacute;e droite analogique/digitale)
L+R
Combinent les entr&eacute;es L et R (gauche et droite) A/D avec un &eacute;chantillonnage monophonique.
stereo
Echantillonnage des signaux d'entr&eacute;e L et R (gauche et droite) A/D (analogique/num&eacute;rique) pour s&eacute;parer les fichiers.
N'oubliez pas non plus de r&eacute;gler le param&egrave;tre Source sur A/D (analogique/num&eacute;rique) pour &eacute;chantillonner &agrave; partir
d'une source p&eacute;riph&eacute;rique et le param&egrave;tre mic/line sur “mic” pour &eacute;chantillonner &agrave; partir d'un microphone ou sur
“line” pour &eacute;chantillonner &agrave; partir d'un lecteur de CD Rom ou d'une autre source lin&eacute;aire.
Niveau d'entr&eacute;e Niveau Mic/Line
Niveau d&eacute;clenchement
F8
Avec le EX7, pour &eacute;chantillonner &agrave; partir d'une source en ligne il faudra utiliser un c&acirc;ble st&eacute;r&eacute;o - vers - mono ou un
c&acirc;ble “Y” afin de combiner les signaux de sortie des canaux gauche et droite qui viennent du dispositif source et sont
dirig&eacute;s vers la prise mono A/D du EX7.
■Niveaux de r&eacute;glages
Une fois que la source est connect&eacute;e et les param&egrave;tres du mode enregistrement (Rec Mode), de source et de mic/line
r&eacute;gl&eacute;s selon les besoins, vous pourrez utiliser le contr&ocirc;leur de gain A/D. Un ou des indicateur(s) de niveaux affich&eacute;(s)
sous forme de graphique en barres &agrave; droite du nom du nouvel &eacute;chantillon permettent de r&eacute;gler sur le niveau d'entr&eacute;e
optimal.
Commencez par r&eacute;gler la commande de gain A/D sur la position MIN et le volume de la source au maximum.
Tournez ensuite la commande de gain A/D vers la droite jusqu'&agrave; ce que les barres du graphique soient 80% ou 90%
de leur longueur maximum. Ceci correspond approximativement au niveau optimum de votre source.
Le niveau de sortie de la source est vraisemblablement trop &eacute;lev&eacute; si les barres du graphique sont &eacute;tendues
compl&egrave;tement vers la droite quel que soit le r&eacute;glage de la commande de gain A/D. Pour compenser, r&eacute;duisez le niveau
de sortie du dispositif source.
70
Apr&egrave;s avoir v&eacute;rifi&eacute; les connexions de la source et les param&egrave;tres d'entr&eacute;e et r&eacute;gl&eacute; les niveaux, r&eacute;glez si n&eacute;cessaire le niveau
de d&eacute;clenchement (page 177) puis la longueur maximum de l'&eacute;chantillon &agrave; partir des param&egrave;tres de longueur (page 177) et
appuyez sur la touche de fonction [F8] (“[STANDBY]”). Le message “Waiting...” (En attente) s'affiche dans la page d'&eacute;cran.
Le son de la source et l'&eacute;chantillonnage sont d&eacute;clench&eacute;s automatiquement d&egrave;s que le signal de niveau de d&eacute;clenchement est
d&eacute;tect&eacute;. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;marrer manuellement l'&eacute;chantillonnage &agrave; partir de la touche [F8] qui &agrave; cette &eacute;tape-l&agrave;,
aura pris le nom de “[START].” Une fois que l'&eacute;chantillonnage a d&eacute;marr&eacute; (le message “Now recording” (Enregistrement en
cours) s'affiche), la fonction [F8] passe au mode “[STOP]” pour vous permettre d'arr&ecirc;ter l'enregistrement &agrave; n'importe quel
moment. L'&eacute;chantillonnage continue toute la dur&eacute;e sp&eacute;cifi&eacute;e au param&egrave;tre de longueur ou jusqu'&agrave; la fin de la m&eacute;moire
d'&eacute;chantillon si vous ne l'arr&ecirc;tez pas avant.
Le EX5, EX5R et EX7 enregistrent &agrave; la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz.
Pour plus de d&eacute;tails concernant l'&eacute;chantillonnage &agrave; partir de g&eacute;n&eacute;rateurs de son internes, voir page 176.
■Edition des &eacute;chantillons
Une fois que vous avez enregistr&eacute; un &eacute;chantillon, vous pourrez le normaliser, l’extraire, l’accorder, le mettre en boucle
ou le peaufiner &agrave; volont&eacute; &agrave; partir des modes op&eacute;rations sur les &eacute;chantillons (Sample Jobs-page 182) et Edition des
&eacute;chantillons (Sample Edit-page 179).
Sauvegarde des &eacute;chantillons sur disquette
N'oubliez pas que la m&eacute;moire d'&eacute;chantillon EX standard est volatile. Cela signifie que son contenu est perdu d&egrave;s que
l'appareil est atteint. La m&eacute;moire flash de 8 m&eacute;gabytes fournie en option avec la carte de m&eacute;moire flash EXFLM1 n'est
pas volatile et gardera les &eacute;chantillons que vous aurez sauvegard&eacute;s m&ecirc;me si l'appareil est &eacute;teint. Etant donn&eacute; que vous ne
pourrez enregistrer sur la m&eacute;moire &eacute;chantillon RAM volatile, vous devez copier les &eacute;chantillons dans la m&eacute;moire flash
avec la fonction Copy du mode Sample job-page 183(Op&eacute;ration sur les &eacute;chantillons).
Que vous ayez install&eacute; la carte m&eacute;moire flash en option ou non, dans tous les cas il est recommand&eacute; (surtout si vous
avez uniquement une m&eacute;moire volatile) de sauvegarder les &eacute;chantillons sur disquette ce qui est possible avec la fonction
Save Wave du mode Disk (page 264).
71
Partie
Intoroduction
■Enregistrement d'un &eacute;chantillon
Partie
Intoroduction
Key Map Mode (mode d’affectation
des touches)
Ce mode permet d’assigner des &eacute;chantillons, des figures ou des pistes de figures sur diff&eacute;rentes touches du
clavier (ou sur des num&eacute;ros de note MIDI dans le cas du EX5R). Les &eacute;chantillons et/ou figures ainsi
assign&eacute;s sont reproduits par le EX5/EX7 ou par un s&eacute;quenceur p&eacute;riph&eacute;rique ou autre contr&ocirc;leur MIDI,
dans tous les modes. L’affectation des touches permet par exemple de combiner des &eacute;chantillons de
rythmes en boucle avec des figures, ce qui donnera des rythmes nouveaux que vous pourrez contr&ocirc;ler
directement et en temps r&eacute;el.
Proc&eacute;d&eacute; d’affectation des touches
1 Passez en mode Key Map
Pour passer en mode Key Map, appuyez sur la touche [KEYMAP]. Les notes non assign&eacute;es sont marqu&eacute;es “off” dans
la fen&ecirc;tre.
ARPEGGIO KNOB MODE
KEYMAP
EF BYPASS
Les fonctions de la touche [KEYMAP] sont activ&eacute;es/d&eacute;sactiv&eacute;es en mode Voice, Performance et Song.
2 S&eacute;lectionnez une note
S&eacute;lectionnez la note sur laquelle vous voulez affecter l’&eacute;chantillon ou la figure, soit avec les touches ▲ et ▼ du
curseur pour mettre la note en relief (la liste des notes est d&eacute;roul&eacute;e vers le bas ou vers le haut), soit en appuyant sur
une touche du clavier tout en maintenant la touche de fonction [F8] enfonc&eacute;e (“[SEL]”).
3 S&eacute;lectionnez l’assignation de figure ou d’&eacute;chantillon
S&eacute;lectionnez “ptn” pour assigner une figure &agrave; la touche, ou “smpl” pour assigner un &eacute;chantillon. Pour cela utilisez la
molette Data, les touches [DEC]/[INC], ou le bouton de contr&ocirc;le 2.
72
Si vous voulez affecter un &eacute;chantillon sur la note sp&eacute;cifiez la m&eacute;moire d’&eacute;chantillon “RAM” (interne) ou
‘FLS’(m&eacute;moire flash si la carte EXFLM1 est install&eacute;e) &agrave; l’aide des touches du curseur et de la molette Data, des
touches [DEC]/[INC], ou des boutons de contr&ocirc;le appropri&eacute;s.
5 Sp&eacute;cifiez le mode de reproduction
Le param&egrave;tre situ&eacute; &agrave; l’extr&ecirc;me droite de la fen&ecirc;tre apr&egrave;s le num&eacute;ro de figure ou d’&eacute;chantillon, indique le mode de
reproduction de la touche.
Toggle
La reproduction de la figure ou de l’&eacute;chantillon commence quand on
enfonce la touche et s’arr&ecirc;te quand on l’enfonce une deuxi&egrave;me fois.
Oneshot
La reproduction de la figure ou de l’&eacute;chantillon commence lorsque la
touche est enfonc&eacute;e et s’arr&ecirc;te automatiquement lorsqu’elle ou il arrive &agrave;
la fin.
Gating
La reproduction de la figure ou de l’&eacute;chantillon commence lorsque la
touche est enfonc&eacute;e et s’arr&ecirc;te lorsque la touche est rel&acirc;ch&eacute;e.
6 Poursuivez selon les besoins
R&eacute;p&eacute;tez le proc&eacute;d&eacute; pour affecter des figures ou des &eacute;chantillons sur autant de touches que vous le souhaitez.
Les assignations de touches sont effac&eacute;es lorsque l’alimentation &eacute;lectrique de l’appareil est coup&eacute;e. Si vous voulez les garder, il faudra les
enregistrer sur disquette avec la fonction Save ALL du mode Disk.
Vous ne pouvez affecter qu’une figure, &eacute;chantillon ou piste de figure par touche.
Le nombre d’&eacute;chantillons pouvant &ecirc;tre assign&eacute;s sur les touches d&eacute;pend du nombre d’&eacute;chantillons qui se trouve dans la m&eacute;moire &eacute;chantillon
du EX (1024 au maximum).
73
Partie
Intoroduction
4 Sp&eacute;cifiez une figure ou un &eacute;chantillon
Si vous voulez assigner une figure sur la note s&eacute;lectionn&eacute;e, sp&eacute;cifiez une piste individuelle – “Tr1 ... Tr8” – ou
l’ensemble de la figure – “all” – et le num&eacute;ro de figure (son nom appara&icirc;t &agrave; droite du num&eacute;ro) &agrave; l’aide des touches du
curseur et de la molette Data, des touches [DEC]/[INC], ou des boutons de contr&ocirc;le appropri&eacute;s.
Partie
Intoroduction
La page d’&eacute;cran Tune (accordage)
Pour s&eacute;lectionner la page d’&eacute;cran Tune il faut appuyer sur la touche [F2], accessible uniquement pour les &eacute;chantillonnages.
Deux types d’accordage sont possibles : approximatif et fin.
Approximatif: Monte ou descend la hauteur du son par demi-tons.
R&eacute;glages: -64~+63
Fin: Pour accorder la hauteur du son avec pr&eacute;cision.
R&eacute;glages: -64~+63
A l’aide de ces deux param&egrave;tr&egrave;s vous pouvez r&eacute;gler la vitesse d’&eacute;coute des &eacute;chantillons EX ou les donn&eacute;es enregistr&eacute;es selon
diff&eacute;rentes normes d’&eacute;chantillonnage.
74
Partie R&eacute;f&eacute;rence
Voice Play Mode (Mode
reproduction des voix)
Num&eacute;ro de
Voix
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
Ce mode permet de reproduire les 256 voix
pr&eacute;enregistr&eacute;es et les voix utilisateurs de votre cr&eacute;ation.
Voice Play Mode screen (Ecran du
mode reproduction des voix)
La page d’&eacute;cran suivante s’affiche. Pour passer en mode
Voice Play, appuyez sur la fouche [VOICE]. Le contenu de
la page d’&eacute;cran est indiqu&eacute; ci-apr&egrave;s.
1
3
4
2
5
1 Screen Title (Titre de la page d’&eacute;cran)
Indique le mode de reproduction des voix.
2 Transmit Channel/Receive Channel
Indique le canal MIDI utilis&eacute; pour les voix du mode
Voice. Les canaux de transmission/r&eacute;ception se
d&eacute;finissent au param&egrave;tre de r&eacute;glage du mode des voix
en mode utilitaire (Utility mode de la page 271).
3 Voice Number area (Zone de num&eacute;ro de voix)
Indique l’emplacement de la m&eacute;moire, le num&eacute;ro de
programme (001~128) et le num&eacute;ro de
banque(AH)/Programme (116) de la voix s&eacute;lectionn&eacute;e.
Le num&eacute;ro de voix affich&eacute; P1-001(A01) par exemple
indique qu’il s’agit de la voix 001 &agrave; l’emplacement de
m&eacute;moire pr&eacute;enregistr&eacute;e Preset 1 et que c’est la voix 01
de la banque A.
Memory (m&eacute;moire)
Il existe deux sortes de m&eacute;moires : m&eacute;moire preset
(pr&eacute;enregistr&eacute;e), et m&eacute;moire interne (utilisateur). Chaque m&eacute;moire
preset (P1 et P2) contient 128 voix pr&eacute;enregistr&eacute;es. Chaque
m&eacute;moire Internal 1 et Internal 2 contient 128 zones pouvant &ecirc;tre
utilis&eacute;es pour vos propres cr&eacute;ations.
Voice Number (Num&eacute;ro de voix)
Les num&eacute;ros de voix sont indiqu&eacute;s des deux mani&egrave;res ci-dessous :
de 1 &agrave; 128 ou 8 banques (A~H) de 16 voix chacune (8 x 16 = 128).
75
Num&eacute;ro de
Banque Programme
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Num&eacute;ro de
Voix
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
Num&eacute;ro de
Banque Programme
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
G
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Voice Mode
Voice Mode
4 Voice Category/Name (Cat&eacute;gorie/nom de voix)
Voice Edit Mode
(Mode Edition de voix)
Voice Category (Cat&eacute;gorie de voix)
Les voix sont group&eacute;es en cat&eacute;gories sous un code &agrave; deux lettres.
Chaque code de cat&eacute;gorie implique les caract&eacute;ristiques d’une voix.
Voice Mode
LCD Category
LCD Category
-- No Assign
Pd Synth Pad
Pf Piano
Fx Synth Sound Effects
Cp Chromatic Percussion
Et Ethnic
Or Organ
Pc Percussive
Gt Guitar
Se Sound Effects
Ba Bass
Dr Drums
St Strings/Orchestral
Sc Synth Comping
En Ensemble
Vo Vocal
Br Brass
Co Combination
Rd Reed
Wv Material Wave
Pi Pipe
Sq Sequence
Il existe deux types de voix ou sonorit&eacute;s, la voix normale et
la voix de batterie. Etant donn&eacute; qu’une voix est constitu&eacute;e
d’un certain nombres d’&eacute;l&eacute;ments, les param&egrave;tres d’&eacute;dition
de chaque type de voix nous expliquons par ailleurs.
Les voix sont expliqu&eacute;es plus en d&eacute;tail &agrave; la page 43, les &eacute;l&eacute;ments &agrave;
la page 43.
[VOICE]
------Normal+[EDIT] AWM Element........................................77
------[F1:COMMON]..........................................................77
------[F6:Parameter] ............................................77
------[F7:Arpeggio]................................................79
------[F3:Arpeggio-Edit]..........................79
------[F8:Name] ....................................................79
------[F2:OSCILLATOR] ..................................................80
------[F6:Wave] ......................................................80
------[F3:Wave-Edit] ................................81
------[F7:Mix] ........................................................81
------[F8:Zone] ......................................................82
------[F3:PITCH] ................................................................83
------[F6:Parameter] ............................................83
------[F7:Scaling] ..................................................83
------[F8:EG]..........................................................84
------[F4:FILTER................................................................86
------[F4:Static Control Filter]............................86
------[F5:Dinamic Control Filter] ......................91
------[F6:Sensitivity] ............................................93
------[F7:Scaling] ..................................................94
------[F8:EG]..........................................................95
------[F5:AMPLITUDE]....................................................96
------[F6:Parameter] ............................................96
------[F7:Scaling] ..................................................97
------[F8:EG]..........................................................98
------[F6:LFO] ..............................................................100
------[F7:LFO1] ..................................................100
------[F8:LFO2] ..................................................102
------[F7:CONTROLLER] ..............................................103
------[F7:Pitch Control]......................................103
------[F8:Controller Set] ....................................104
------[F3:Remap]....................................104
------[F8:EFFECT] ..........................................................105
------[F4:Type] ....................................................105
------[F5:Insertion Effect 1] ..............................106
------[F6:Insertion Effect 2] ..............................106
------[F7:Reverb] ................................................107
------[F8:Chorus] ................................................107
Ld Synth Lead
Voice Name (Nom de voix)
Indique le nom de la voix constitu&eacute; de 12 lettres maximum.
5 Voice Type (Type de voix ou sonorit&eacute;)
Indique la sonorit&eacute; de la voix s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour plus de renseignements concernant les types de voix, voir
page 77.
Selecting Voices (S&eacute;lection des voix)
Les voix peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es de plusieurs fa&ccedil;ous.
Pour plus de renseignements, voir page 36.
Voice Mode Setup (R&eacute;glage du
mode de voix)
Le mode de connexion &eacute;tabli vers le g&eacute;n&eacute;rateur de son
interne et/ou le dispositif p&eacute;riph&eacute;rique pour les voix est
r&eacute;gl&eacute; au mode Voice et les num&eacute;ros de commande sont
assign&eacute;s en mode utilitaire (Utility) au param&egrave;tre de
r&eacute;glage du mode de voix (page 271).
------Normal+[EDIT] VL Element ..........................................107
------Normal+[EDIT] AN Element..........................................112
------FDSP......................................................................................123
76
------Drum+[EDIT] ....................................................................141
La lettre “ ” reste affich&eacute;e au coin sup&eacute;rieur gauche de
la fen&ecirc;tre jusqu’&agrave; ce que vous ayez sauvegard&eacute; la voix
&eacute;dit&eacute;e ou que vous ayez s&eacute;lectionn&eacute; un autre num&eacute;ro ou
mode de voix. Veuillez noter toutefois que si vous
s&eacute;lectionnez un autre num&eacute;ro de voix ou un autre mode
avant de sauvegarder, vous perdrez les donn&eacute;es d’&eacute;dition.
N’oubliez pas de sauvegarder celles que vous voulez
conserver, comme indiqu&eacute; &agrave; la page 48.
Il faut s&eacute;lectionner la voix &agrave; &eacute;diter avant de passer en mode
Edition de voix. Il est possible d’&eacute;diter l’ensemble des param&egrave;tres
d’une voix et de sauvegarder la nouvelle sonorit&eacute; produite.
Il n’est pas possible d’acc&eacute;der &agrave; la fonction Compare si
vous changez de type de voix (de sonorit&eacute;).
F1
F2
F3
F4
F5
F6
F7
La fonction initialisation des voix (Mode Voice Job, page 148) sera
plus pratique pour cr&eacute;er une voix &agrave; partir de z&eacute;ro.
F8
Le EX vous permet d’enregistrer jusqu’&agrave; 1024 &eacute;l&eacute;ments.
[F1]:
[F2]:
[F3]:
[F4]:
[F5]:
[F6]:
COM (param&egrave;tres communs &agrave; tous les &eacute;l&eacute;ments)
OSC (param&egrave;tres de l’oscillateur [g&eacute;n&eacute;rateur de ton])
PITCH (Param&egrave;tres de hauteur de son)
FILT (Param&egrave;tres de Filtre [tonalit&eacute;])
AMP (Param&egrave;tres d’Amplitude [volume])
LFO (Param&egrave;tres de l’oscillateur de basse fr&eacute;quence
[modulation])
[F7]: CTRL (Param&egrave;tres relatifs aux contr&ocirc;leurs)
[F8]: EFCT (Param&egrave;tres relatifs aux effets)
Normal Voice (Voix Normale El&eacute;ments AWM)
[F1]: COM (Commun)
Le mode Edition en commun contient des param&egrave;tres qui
affectent tous les &eacute;l&eacute;ments (4 au maximum) de la voix
s&eacute;lectionn&eacute;e. Il y a trois sortes de menus:
Element Mute (El&eacute;ment &eacute;touff&eacute;)
En cours d’&eacute;dition, vous pouvez avoir besoin d'&eacute;touffer les
autres &eacute;l&eacute;ments de mani&egrave;re &agrave; n’entendre que l'&eacute;l&eacute;ment sur
lequel vous voulez effectuer des modifications. Les
renseignements sur cette op&eacute;ration sont donn&eacute;es page 44.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
[F7]: ARP (Arp&egrave;ges)
[F3]: [ARP EDIT]
[F8]: NAME (Nom)
Compare and Store (Comparer et sauvegarder)
Lorsque vous touchez un param&egrave;tre quelconque du mode
Performance Edit, un petit “ ” de couleur invers&eacute;e
appara&icirc;t au coin sup&eacute;rieur gauche de la fen&ecirc;tre pour
indiquer que la voix en cours d’&eacute;dition mais n’a pas
encore &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;e.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
Un certain nombre de param&egrave;tres de commande, les
sonorit&eacute;s par exemple, d&eacute;finissent le caract&egrave;re
fondamental d’une voix et la fa&ccedil;on dont elle est produite.
Vous pouvez utiliser la touche [EDIT/COMPARE] du
mode Edit pour revenir au son original et repasser au son
&eacute;dit&eacute; (la lettre “ ” appara&icirc;t en couleur invers&eacute;e au coin
sup&eacute;rieur gauche lorsque la fonction Comparaison est
engag&eacute;e – c’est-&agrave;-dire lorsque le son original est &eacute;cout&eacute;.
■ Voice Type (Sonorit&eacute;s)
Pour s&eacute;lectionner une sonorit&eacute;. Le choix d’une sonorit&eacute;
d&eacute;terminera en m&ecirc;me temps le genre d’&eacute;l&eacute;ments qui la
composent.
❏ R&eacute;glages:
AWM:
Contient jusqu’&agrave; quatre &eacute;l&eacute;ments AWM maximum (les &eacute;l&eacute;ments
AWM sont des formes d’ondes enregistr&eacute;es par proc&eacute;d&eacute; num&eacute;rique,
ou des “&eacute;chantillons” d’instruments de musique ou de sons.
VL+AWM (uniquement sur le mod&egrave;le EX5/5R):
Utilise 1 &eacute;l&eacute;ment VL &agrave; synth&egrave;se acoustique virtuelle, plus 3
&eacute;l&eacute;ments AWM. Quand vous s&eacute;lectionnez VL, le premier &eacute;l&eacute;ment
de l’&eacute;cran OSC (expliqu&eacute; &agrave; la page 108) devient VL.
77
Voice Mode
Pour passer du mode Voice au mode Voice Edit, appuyez
sur la touche [EDIT]: le menu suivant s’affiche. Nous
donnons ci-apr&egrave;s les 8 menus du mode Edition de voix.
FDSP (Formulated Digital Sound Processing):
Permet d’utiliser chacun des 4 &eacute;l&eacute;ments AWM, (jusqu’&agrave; 4 &eacute;l&eacute;ments
AWM maximum) sur l’unit&eacute; FDSP. Si vous s&eacute;lectionnez FDSP, le
menu FDSP s’affiche sur l’&eacute;cran avec les autres menus. Il est
accessible &agrave; partir de la touche F5 au bas de l’&eacute;cran COM (page
123.)
Voice Mode
Restrictions DSP
Le syst&egrave;me DSP (traitement des signaux num&eacute;riques) qui
sert &agrave; cr&eacute;er les effets EX est &eacute;galement utilis&eacute; pour cr&eacute;er
des voix avec les g&eacute;n&eacute;rateurs de sons AN, FDSP et VL
(EX5/5R uniquement). Ceci signifie que lorsque vous
utiliserez les voix susmentionn&eacute;es, la capacit&eacute; prise par
ces voix ne sera plus disponible pour le traitement des
signaux num&eacute;riques et donc la capacit&eacute; de produire des
effets sera amoindrie. Des restrictions diff&eacute;rentes sont
impos&eacute;es sur les mod&egrave;les EX/5R et EX7. Les unit&eacute;s
d’effets de r&eacute;verb&eacute;ration et de chorus fonctionnent
normalement quel que soit le type de voix utilis&eacute;e.
AN (Poly)+AWM (“AN+AWM” sur le EX7):
Utilise un &eacute;l&eacute;ment AN &agrave; modulation physique analogique plus 3
&eacute;l&eacute;ments AWM. Quand vous s&eacute;lectionnez Analog Poly, le premier
&eacute;l&eacute;ment de l’&eacute;cran OSC (expliqu&eacute; &agrave; la page 113) est AN.
AN (Layer)+AWM (uniquement sur le mod&egrave;le EX5/5R):
Utilise 2 &eacute;l&eacute;ments AN &agrave; modulation physique analogique plus 2
&eacute;l&eacute;ments AWM. Cela signifie que 2 &eacute;l&eacute;ments AN peuvent &ecirc;tre
superpos&eacute;s. Quand vous s&eacute;lectionnez Analog Layer le premier et le
deuxi&egrave;me &eacute;l&eacute;ment de l’&eacute;cran OSC (la page 113) sont AN.
EX5/5R
Il n’y a aucune restriction quant &agrave; l’utilisation des effets
d’insertion en mode Voice sur le EX5 ou le EX5R. En
mode Performance en revanche, on ne pourra utiliser que
4 parties (voices) maximum pour les effets d’insertion si
la configuration des performances est constitu&eacute;e
enti&egrave;rement de voix AWM. En cas d’utilisation de voix
VL, AN ou FDSP aux param&egrave;tres de performance, les
effets d’insertion pourront &ecirc;tre utilis&eacute;s uniquement sur
une partie (voix).
AN+FDSP (uniquement sur le mod&egrave;le EX5/5R):
Peut utiliser 1 &eacute;l&eacute;ment AN &agrave; modulation physique analogique plus
les 3 &eacute;l&eacute;ments AWM, qui peuvent &ecirc;tre affect&eacute;s &agrave; l’unit&eacute; FDSP.
S&eacute;lectionnez Analog+Fusion et appelez le menu FDSP (page 123)
&agrave; partir de la touche F5 au bas de l’&eacute;cran COM. Le premier &eacute;l&eacute;ment
de l’&eacute;cran OSC (expliqu&eacute; &agrave; la page 113) est lui aussi AN.
Drum (Batterie):
Utilise jusqu’&agrave; 128 &eacute;l&eacute;ments AWM au maximum, chacun assign&eacute; &agrave;
une touche ou un num&eacute;ro de note.
Les param&egrave;tres et le menu du mode Edition des voix diff&egrave;rent
en fonction des sonorit&eacute;s s&eacute;lectionn&eacute;es. Pour plus de
renseignements concernant VL, FDSP, Analogue, et Batterie.
Voir pages 30, 34, 33 et 39 respectivement.
DSP1
Exclusif
Effets
Polyphonie
La polyphonie maximale du EX5 et du EX5R est de 126
notes, celle du EX7 de 64 notes. La polyphonie compl&egrave;te
n’est cependant pas possible avec tous les types de voix.
Le tableau ci-dessous donne une liste des polyphonies
maximales de chaque type de voix.
Voice Type
AWM/Drum*
VL+AWM
FDSP
AN(Poly)+AWM
AN(Layer)+AWM
AN+FDSP
126
64
—
16
8
2+AWM
1+AWM
1+AWM
—
AN: 1; FDSP: 8
—
Rev
Ins
Cho
Ins
Ins
AN
AN
VL
FDSP
FDSP
Ins
AWM
AN (Poly)/
AN (Layer)
VL
+
AWM
AN
+
FDSP
FDSP
EX7
Avec le EX7, en mode de voix il est possible d’utiliser les
effets d’insertion sur les voix AWM mais pas sur les
autres types de voix (AN ou FDSP). En mode
Performance les effets d’insertion peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s sur
une voix si elle est uniquement compos&eacute;e d’&eacute;l&eacute;ments
AWM. En revanche, si elle est compos&eacute;e d’&eacute;l&eacute;ments AN
ou FSDP, les effets d’insertion ne sont pas permis.
EX5/5R Polyphony EX7 Polyphony
1+AWM
DSP2
S&eacute;lectionnez un de &eacute;lements
DSP1
S&eacute;lectionnez un de &eacute;lements
* Il est &agrave; noter que la polyphonie r&eacute;elle est r&eacute;duite dans certaines
conditions.
78
Rev
Rev
Rev
Cho
Cho
Cho
Ins
AN
FDSP
AWM
AN (Poly)
FDSP
■ Mono/Poly
Pour s&eacute;lectionner le mode monophonique (une note en
m&ecirc;me temps) ou polyphonique (plusieurs notes en
m&ecirc;me temps).
■ Arp Tempo (Tempo d’arp&egrave;ge)
Pour r&eacute;gler le tempo des arp&egrave;ges.
■ Tempo Ctrl (Contr&ocirc;le du tempo)
Pour d&eacute;finir si le tempo des arp&egrave;ges sera contr&ocirc;l&eacute; &agrave;
partir d’un des boutons.
❏ R&eacute;glages: mono, poly
■ Key Assign (Assignation de touche)
Pour s&eacute;lectionner les assignations de touches sngl
(single) ou mlti (multi). En mode sngl (single), lorsque
le g&eacute;n&eacute;rateur de son re&ccedil;oit deux fois de suite la m&ecirc;me
note la premi&egrave;re note est remplac&eacute;e par la deuxi&egrave;me
note jou&eacute;e. En mode mlti (multi), chaque note jou&eacute;e est
assign&eacute;e &agrave; un canal diff&eacute;rent, pour former ainsi des
tonalit&eacute;s multiples.
❏ R&eacute;glages: off, knob 1~6
■ Arp Note LimitL (Limite inf&eacute;rieure des notes de
l’arp&egrave;ge)
Pour d&eacute;finir la note la plus basse de la gamme d’arp&egrave;ge
sur le clavier.
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
❏ R&eacute;glages: sngl, mlti
La gamme d’arp&egrave;ge est comprise entre la note la plus basse et
la note la plus aigu&euml; de l’arp&egrave;ge (Arp Note LimitH), comme
indiqu&eacute; ci-apr&egrave;s.
■ Volume
Pour r&eacute;gler le volume de la sonorit&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 0 ~127
■ Arp Note LimitH (Limite sup&eacute;rieure des notes de
l’arp&egrave;ge)
Pour d&eacute;finir la note la plus aigu&euml; de la gamme d’arp&egrave;ge
au clavier.
■ Vel Depth (Profondeur de v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;terminer la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
■ Vel Offset (Compensation &agrave; la v&eacute;locit&eacute;)
Pour &eacute;tablir la valeur de compensation &agrave; la v&eacute;locit&eacute;.
[F3]: ARP-EDIT (Edition des arp&egrave;ges)
Pour acc&eacute;der au menu ARP EDIT (&eacute;dition des
arp&egrave;ges) appuyez sur la touche F3 au bas de l’&eacute;cran
apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute; le menu “USR” (utilisateur).
Vous pourrez ainsi d&eacute;finir votre propre forme
d’arp&egrave;ge (arp&egrave;ge personnalis&eacute;e). Pour plus de
renseignements concernant l’&eacute;dition des arp&egrave;ges,
voir page 238.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
La nouvelle valeur introduite sera ajout&eacute;e &agrave; ou retranch&eacute;e de la
v&eacute;locit&eacute; courante.
[F7]: ARP (Arp&egrave;ges)
Param&egrave;tres relatifs &agrave; l’arp&egrave;giateur.
[F8]: NAME (Nom)
■ Arp Sw (Commutateur d’arp&egrave;ge)
Active ou d&eacute;sactive l’arp&egrave;giateur.
Vous permet d’assigner un nom de douze caract&egrave;res
maximum &agrave; la voix &eacute;dit&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Nom de cat&eacute;gorie
La touche ARPEGGIO sur le panneau avant a la m&ecirc;me
fonction.
■ Arp Type (Forme d’arp&egrave;ge)
Pour s&eacute;lectionner la forme d’arp&egrave;ge.
❏ R&eacute;glages: Voir les Types d’arp&eacute;ges, page 242.
79
Nom de voix
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 30~250
[F6]: WAVE (Ondes)
Assignation d’un nom de voix
Pour s&eacute;lectionner les ondes de chaque &eacute;l&eacute;ment (4
&eacute;l&eacute;ments par voix maximum) et d&eacute;finir les param&egrave;tres
relatifs &agrave; la configuration de la boucle de chaque onde.
1 Appuyez sur [F8] pour afficher la page d’&eacute;cran NAME.
2 D&eacute;placez le curseur [↓] vers l’extr&ecirc;me gauche.
Voice Mode
3 S&eacute;lectionnez la cat&eacute;gorie avec la touche [INC]/[DEC] ou la
molette DATA.
Les noms de cat&eacute;gories sont utiles pour classer les voix
cr&eacute;&eacute;es. Si vous ne voulez pas leur donner de nom
s&eacute;lectionnez (--), non assign&eacute;e.
■ Bank (Banque d’ondes)
Pour s&eacute;lectionner une banque d’ondes qui contient des
ondes non utilis&eacute;es &agrave; l’int&eacute;rieur de la banque de
sonorit&eacute;s s&eacute;lectionn&eacute;e. Vous pouvez s&eacute;lectionner une
banque diff&eacute;rente pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
4 D&eacute;placez le curseur [↓] et choisissez le nom.
5 S&eacute;lectionnez une lettre, un chiffre ou un symbole avec la
touche [INC]/[DEC] ou la molette Data.
6 D&eacute;placez le curseur [↓] et choisissez le caract&eacute;re suivant.
❏ R&eacute;glages: PRE (Prenregistr&eacute;), RAM (M&eacute;moire RAM), FLS
(M&eacute;moire flash)
7 R&eacute;p&eacute;tez les op&eacute;rations 2 et 3 ci-dessus jusqu’&agrave; ce que vous ayez
obtenu le nom de fichier voulu.
A l’int&eacute;rieur de la banque des traits d’union (---) s’affichent &agrave;
la place des &eacute;l&eacute;ments qui ne sont pas utilis&eacute;s. Il est impossible
de d&eacute;placer le curseur sur [Num] (num&eacute;ro) et sur les autres
&eacute;l&eacute;ments.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les chiffres, lettres ou symboles du
pav&eacute; num&eacute;rique. Trois lettres ou symboles sont assignables &agrave;
chaque touche (les lettres ou symboles disponibles sont imprim&eacute;s
au-dessous de chaque touche). Vous pouvez &eacute;galement utiliser les
lettres majuscules ou minuscules. Par exemple, chaque fois que
vous appuyez sur la touche 0, le num&eacute;ro et les lettres disponibles
s’affichent dans l’ordre suivant ; 0→A→B→C→a→b→c. Un
espace est assign&eacute; &agrave; la touche de validation [ENTER]. Vous
pouvez &eacute;galement vous d&eacute;placer avec le curseur pour s&eacute;lectionner
les num&eacute;ros, lettres et symboles.
■ Number (Num&eacute;ro)
Vous permet de s&eacute;lectionner un num&eacute;ro d’onde dans la
banque d’ondes choisie. La lettre indiquant la cat&eacute;gorie
d’ondes et le nom de l’onde s’affichent alors &agrave; droite du
num&eacute;ro.
Caract&egrave;res disponibles:
Figurent sur l’illustration ci-dessus.
❏ R&eacute;glages: Chaque onde est expliqu&eacute;e en d&eacute;tail dans la liste des
ondes r&eacute;pertori&eacute;es dans le manuel “Liste des donn&eacute;es.”
Certaines ondes n’ont pas de nom de cat&eacute;gorie.
[F2]: OSC (Oscillateur)
■ Cat (cat&eacute;gorie)
Pour s&eacute;lectionner la cat&eacute;gorie d’ondes que vous voulez
utiliser. Chaque fois que vous changez de cat&eacute;gorie, la
s&eacute;lection revient sur la premi&egrave;re onde de la nouvelle
cat&eacute;gorie.
Les param&egrave;tres de l’oscillateur d&eacute;finissent les ondes
sonores qui composent une voix. Une voix est form&eacute;e de 4
&eacute;l&eacute;ments maximum (page 29). Vous pouvez s&eacute;lectionner
une onde pour chaque &eacute;l&eacute;ment et r&eacute;gler les diff&eacute;rents
param&egrave;tres s&eacute;lectionn&eacute;s. Quatre menus sont disponibles:
❏ R&eacute;glages: Voir la liste qui suit.
[F6]: WAVE (Ondes)
[F3]: WAVE-EDIT (Edition des ondes)
[F7]: MIX (M&eacute;langeur)
[F8]: ZONE (Zone)
LCD Category
LCD Category
-- No Assign
Pd Synth Pad
Pf Piano
Fx Synth Sound Effects
Cp Chromatic Percussion
Et Ethnic
Or Organ
Pc Percussive
Gt Guitar
Se Sound Effects
Ba Bass
Dr Drums
St Strings/Orchestral
Sc Synth Comping
En Ensemble
Vo Vocal
Br Brass
Co Combination
Rd Reed
Wv Material Wave
Pi Pipe
Sq Sequence
Ld Synth Lead
Le trait d’union affich&eacute; pour la cat&eacute;gorie indique que l’onde
s&eacute;lectionn&eacute;e n’appartient &agrave; aucune cat&eacute;gorie.
80
■ Wave Play (Reproduction des ondes)
Pour commuter sur le mode de reproduction de l’onde.
Cinq choix sont possibles : “FwdLp,” “FwdLpEx,”
“FwdNoLP,” “RevNoLp” ou “default.”
[F7]: MIX (M&eacute;langeur)
Pour &eacute;quilibrer la sortie des ondes de chaque &eacute;l&eacute;ment qui
constitue une voix.
❏ R&eacute;glages:
Voice Mode
FwdLp:
L’onde est reproduite &agrave; partir du point de d&eacute;part (Start), passe
ensuite au point maximum (Top) et est r&eacute;p&eacute;t&eacute; sans interruption du
point maximum au point de fin de boucle (End), tant que les
touches sont enfonc&eacute;es.
FwdLpEx:
Cette fonction est la m&ecirc;me que la fonction “FwdLp” tant que les
notes sont jou&eacute;es au clavier. En revanche, lorsque les touches du
clavier sont rel&acirc;ch&eacute;es, le Ex5/5R/7 annule la reproduction en boucle,
d&eacute;passe le point de fin de boucle et reproduit le reste du morceau
&eacute;chantillonn&eacute;. La reproduction est interrompue &agrave; la fin du morceau.
■ Bank (Banque d’onde)
■ Number (Num&eacute;ro)
■ Cat(cat&eacute;gorie)
Ces param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que ceux de l’&eacute;cran
d’ondes WAVE. Voir page 80.
FwdNoLp:
L’onde est reproduite une fois du point de d&eacute;part au point de fin
chaque fois qu’une note est jou&eacute;e au clavier.
■ Level (Niveau)
D&eacute;finit le niveau de sortie de chaque onde, ce qui vous
permet de r&eacute;gler la balance entre chaque &eacute;lement.
RevNoLp:
L’onde est reproduite une fois &agrave; l’envers, c’est &agrave; dire du point de fin
d’&eacute;chantillon au point de d&eacute;part chaque fois qu’une note est jou&eacute;e
au clavier.
default:
Suit les r&eacute;glages d&eacute;finis au param&egrave;tre correspondant du mode &eacute;dition
des ondes Wave Edit ou &eacute;dition des &eacute;chantillons Sample Edit.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Pan (Panoramique)
Pour d&eacute;finir le panoramique de chaque onde. Cette
fonction d&eacute;termine le positionnement de chaque
&eacute;l&eacute;ment &agrave; l’int&eacute;rieur du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique.
■ KeyOn Delay (Retard &agrave; l’enfoncement)
Pour d&eacute;finir le montant du retard entre le moment o&ugrave;
la note est jou&eacute;e au clavier et le moment o&ugrave; le son est
reproduit. Il est possible de d&eacute;finir un retard diff&eacute;rent
pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: scl (Panoramique de pond&eacute;ration), L63 (extr&ecirc;me
gauche)~cnt (centre)~R63 (extr&ecirc;me droite), rnd
(al&eacute;atoire)
❏ R&eacute;glages: 0~127
0
127
Enfoncement
Permet de s&eacute;lectionner un son de r&eacute;f&eacute;rence &agrave; partir duquel sera
calcul&eacute; le d&eacute;placement vers la droite ou vers la gauche des sons
&agrave; l’int&eacute;rieur du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique. En mode scl
(Panoramique de pond&eacute;ration) la hauteur de la note jou&eacute;e au
clavier est d&eacute;plac&eacute;e par rapport au son de r&eacute;f&eacute;rence. En mode
Rnd (Panoramique al&eacute;atoire) le son est d&eacute;plac&eacute; au hasard, &agrave;
gauche et &agrave; droite du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique. La marge de
d&eacute;placement fixe et la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence des panoramiques
de pond&eacute;ration et al&eacute;atoire sont d&eacute;finis dans KeyFlw (suivi au
clavier) et dans Param&egrave;tres de panoramique sur la page d’&eacute;cran
PARAM du menu AMP (Amplitude).
dur&eacute;e
d&eacute;marrage de la reproduction
Retard
[F3]: WAVE-EDIT (Edition des ondes)
■ Detune (D&eacute;saccordage)
Pour r&eacute;gler la valeur de d&eacute;saccordage de chaque onde.
Le d&eacute;saccordage permet de cr&eacute;er des sons plus denses
en &eacute;levant ou abaissant le son de chaque &eacute;l&eacute;ment par
incr&eacute;ment ou d&eacute;cr&eacute;ment tr&egrave;s pr&eacute;cis.
Pour &eacute;diter les formes d’ondes. Si vous s&eacute;lectionnez
la banque “RAM” la fonction [F3] (WAVE-EDIT)
s’ajoute &acirc; l’&eacute;cran pour acc&eacute;der &acirc; l’&eacute;dition des ondes,
expliqu&eacute;e plus en d&eacute;tail &agrave; la page 150.
❏ R&eacute;glages: -75~0~+75
Les m&ecirc;mes param&egrave;tres de d&eacute;saccordage, niveau et panoramique
existent sur la page d’&eacute;cran PITCH PARAM (Param&egrave;tres de
hauteur).
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; PRE (pr&eacute;enregistr&eacute;e) ou FLS
(m&eacute;moire flash) au menu WAVE, vous ne pourrez pas
acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran d’&eacute;dition des ondes WAVE-EDIT.
81
■ Vel Limit High (Limite sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;)
Pour r&eacute;gler la v&eacute;locit&eacute; la plus haute de l’onde de chaque
&eacute;l&eacute;ment d&eacute;tect&eacute; lors des saisies au clavier.
[F8]: ZONE
Pour r&eacute;gler la zone de chaque &eacute;l&eacute;ment (la gamme du
clavier et la v&eacute;locit&eacute; auxquelles le son est reproduit). Il est
possible de r&eacute;gler une zone diff&eacute;rente pour chaque
&eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: 1~127
Voice Mode
■ Vel Xfade (V&eacute;locit&eacute; des fondus encha&icirc;n&eacute;s)
Pour r&eacute;gler la gamme de v&eacute;locit&eacute; des fondus encha&icirc;n&eacute;s
(Limite inf&eacute;rieure et sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;) de chaque
&eacute;l&eacute;ment. Si vous souhaitez &eacute;largir la gamme de v&eacute;locit&eacute;
des fondus encha&icirc;n&eacute;s, augmentez vers les valeurs
sup&eacute;rieures. Sur “0” la v&eacute;locit&eacute; est sans effet.
Volume
■ Note Limit Low (Limite inf&eacute;rieure des notes)
Pour r&eacute;gler la note la plus basse de chaque &eacute;l&eacute;ment sur
la zone du clavier.
V&eacute;locit&eacute; Fondu encha&icirc;n&eacute;
❏ R&eacute;glages: C-2 ~ G8 (Do-2 ~ Sol 8)
La note la plus basse que vous venez de s&eacute;lectionner et la
hauteur maximum (note la plus aigu&euml;) que vous voyez ici
d&eacute;finissent les gammes du clavier.
1
■ Note Limit High (Limite sup&eacute;rieure des notes)
Pour r&eacute;gler la note la plus aigu&euml; de chaque &eacute;l&eacute;ment.
Gamme
de v&eacute;locit&eacute;
Limite inf&eacute;rieure Limite sup&eacute;rieure
de v&eacute;locit&eacute;
de v&eacute;locit&eacute;
127
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: C-2 ~ G8 (Do-2 ~ Sol 8)
Affichage graphique de zone
La zone (gamme du clavier et gamme de v&eacute;locit&eacute;
auxquelles un son est produit) s’affiche &agrave; gauche de
l’&eacute;cran. La gamme de notes figure en abscisses, la gamme
de v&eacute;locit&eacute; en ordonn&eacute;es. La forme du pav&eacute; noir et la
gamme des notes changent &agrave; mesure que les valeurs
attribu&eacute;es &agrave; chaque param&egrave;tre sont modifi&eacute;es. Les zones
des autres &eacute;l&eacute;ments sont regroup&eacute;es et affich&eacute;es sous la
zone de l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Il est impossible de r&eacute;gler la limite inf&eacute;rieure de note plus haut
que la limite sup&eacute;rieure ou la limite sup&eacute;rieure plus bas que la
limite inf&eacute;rieure.
Vous pouvez d&eacute;finir une touche en appuyant dessus tout en
maintenant la touche [F8] enfonc&eacute;e.
■ Note Xfade (Fondu encha&icirc;n&eacute; des notes)
Pour r&eacute;gler l’&eacute;tendue du fondu encha&icirc;n&eacute; (Limite
sup&eacute;rieure et inf&eacute;rieure des notes) de chaque &eacute;l&eacute;ment.
Pour &eacute;tendre la gamme de fondu sonore il faut
augmenter le fondu vers les valeurs sup&eacute;rieures. Sur
“0” le fondu est sans effet.
Volume
0
Fondu
encha&icirc;n&eacute;
Gamme
de Notes
Limite inf&eacute;rieure de note
Gamme
de
v&eacute;locit&eacute;
127
Fondu
encha&icirc;n&eacute;
127
75
Limite sup&eacute;rieure de note
❏ R&eacute;glages: 0~127
1
Do-2
Do 4
Sol 8
Gamme de notes
■ Vel Limit Low (Limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;)
D&eacute;termine la v&eacute;locit&eacute; la plus basse de l’onde de chaque
&eacute;l&eacute;ment des notes jou&eacute;es au clavier..
❏ R&eacute;glages: 1~127
La v&eacute;locit&eacute; la plus basse retenue ici et la limite de v&eacute;locit&eacute;
sup&eacute;rieure (Vel Limit High) d&eacute;terminent l’&eacute;tendue de la
v&eacute;locit&eacute; applicable &agrave; l’onde de l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
82
■ EG Ramdom (E&eacute;nerateur d’enveloppe al&eacute;atoire)
Pour modifier au hazard le niveau de maintien (page
85) du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur. Plus les
valeurs sont importantes plus les changements de
hauteur sont &eacute;lev&eacute;es. Sur 0 aucun changement ne se
produit et le son garde sa hauteur normale.
[F3]: PITCH (HAUTEUR DU SON)
Param&egrave;tres qui d&eacute;finissent la hauteur du son de l’onde et
servent &agrave; r&eacute;gler l’accordage. Trois menus utilisant divers
param&egrave;tres peuvent &ecirc;tre attribu&eacute;s &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
[F7]: SCALE (Echelle)
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~15
[F7]: SCALE (Echelle)
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
Pour r&eacute;gler la hauteur de chaque onde et le g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe. Il est possible de d&eacute;finir des valeurs
diff&eacute;rentes pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
Pour r&eacute;gler l’&eacute;chelle de hauteur du son de chaque &eacute;l&eacute;ment,
laquelle d&eacute;termine l’accordage.
■ KeyFollow (Suivi au clavier)
D&eacute;termine le suivi au clavier de chaque &eacute;l&eacute;ment. Cette
fonction permet d’ajuster les variations de son cr&eacute;&eacute;es
par le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur en fonction
des notes jou&eacute;es au clavier. Lorsque cette fonction est
activ&eacute;e, les variations de hauteur engendr&eacute;es par le
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur sont report&eacute;es sur
chaque note du clavier en fonction de la valeur
attribu&eacute;e &agrave; la hauteur du son de r&eacute;f&eacute;rence (Centrale)
expliqu&eacute;e ci-dessous.
■ Coarse Tune (R&eacute;glage approximatif)
R&eacute;glage par demi-ton, vers le haut ou vers le bas, de la
hauteur de chaque onde d’&eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
■ Fine Tune (R&eacute;glage fin)
R&eacute;glage au centi&egrave;me de la hauteur de chaque onde
d’&eacute;l&eacute;ments.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
❏ R&eacute;glages: 0, 5, 10, 20, 50, 100%
■ Detune (D&eacute;saccordage)
Pour d&eacute;saccorder le son et le rendre plus consistant en
&eacute;levant ou en abaissant les fr&eacute;quences Hertz (Hz) qui
correspondent &agrave; la hauteur standard de chaque
&eacute;l&eacute;ment.
Important
Vitesse de changement
de hauteur de son du PEG.
+
Faible
–
❏ R&eacute;glages: -75~0~+75
Basses
Le param&egrave;tre de d&eacute;saccordage que l’on voit ici est identique &agrave;
celui qui est affich&eacute; sur la page d’&eacute;cran MIX de l’oscillateur
OSC.
Centre (Son de r&eacute;f&eacute;rence)
aig&uuml;s
■ Center Key (Son de r&eacute;f&eacute;rence)
Pour d&eacute;finir la hauteur qui servira de r&eacute;f&eacute;rence lors du
suivi de chaque &eacute;l&eacute;ment au clavier. Sur l’ensemble des
notes du clavier on obtiendra exactement la m&ecirc;me
variation de hauteur que celle attribu&eacute;e au son de
r&eacute;f&eacute;rence du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur. Les
autres hauteurs seront affect&eacute;es proportionnellement &agrave;
la valeur qui aura &eacute;t&eacute; fix&eacute;e dans les param&egrave;tres de suivi
au clavier.
■ Vel→EG (V&eacute;locit&eacute;→EG)
Pour r&eacute;gler la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur (PEG). R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
positive, plus la note est jou&eacute;e fort au clavier plus la
hauteur de son varie. Les valeurs n&eacute;gatives produisent
l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
■ EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour r&eacute;gler l’envergure des changements de hauteur de
son du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur . Sur 0
aucun changement ne se produit et le son garde sa
hauteur normale.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
83
■ Micro Tuning (Accordage infinit&eacute;simal)
Pour d&eacute;finir l’accordage infinit&eacute;simal (accordage ou
temp&eacute;rament) de chaque &eacute;l&eacute;ment. Il existe trente deux
sortes d’accordage, dont le “temp&eacute;rament &eacute;gal.”
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur)
Pour d&eacute;finir le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur, qui
d&eacute;terminera le changement dans le temps de la hauteur du
son, entre le moment o&ugrave; la note est jou&eacute;e au clavier,
maintenue et rel&acirc;ch&eacute;e. Il est possible de d&eacute;finir une valeur
diff&eacute;rente pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ Gammes sp&eacute;ciales: Voir tableau ci-dessous.
Voice Mode
No.
Type
Key
Comments
00
Equal temperament
—
Le “compromis” utilis&eacute; largement depuis 200
ans dans la musique occidentale et que l'on
trouve sur la plupart des claviers
&eacute;lectroniques.Chaque demi-ton correspond
exactement &agrave; 1/12 d'octave et les morceaux
peuvent &ecirc;tre jou&eacute;s dans n'importe quelle
tonalit&eacute; avec une &eacute;gale facilit&eacute;. Cependant,
aucun de ces intervalles n'est parfaitement juste.
C~B
Pour configurer le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur
appuyez sur la touche [F8]. Deux sortes de pages d’&eacute;cran
s’affichent en alternance. Au besoin, passez d’un &eacute;cran &agrave;
l’autre pour d&eacute;finir chaque param&egrave;tre.
Page d’&eacute;cran de tous les param&egrave;tres
Cesyst&egrave;me est con&ccedil;u de telle sorte que la
plupart des intervalls (en particulier, les tierces
majeures et les quintes) de la gamme majeures
soient purs. Cela implique les autres intervalles
ne seront pas aussi justes. Vous devez sp&eacute;cifier
la tonalit&eacute; dans laquelle vous allez jouer.
01~12
Pure major
13~24
Pure minor
25
Werckmeister
—
Andreas Werckmeister, un contemporain de
Bach, a con&ccedil;u cette gamme afin que les
instruments &agrave; clavier puissent jouer dans
n'importe quelle tonalit&eacute;. Chaque touche
poss&egrave;de un caract&egrave;re unique.
26
Kirnberger
—
Johan Philipp Kirnberger a &eacute;galement essay&eacute; de
temp&eacute;rer les gammes afin pouvoir de jouer dans
n'importe quelle tonalit&egrave;.
27
Vallotti &amp; Young
—
Francescantonio Vallotti et Thomas Young (tous
deux vers la moiti&eacute; du 18&egrave;me si&egrave;cle) ont mis au
point cette variante de la gamme pythagoricienne
dans laquelle les six premi&egrave;res quintes sont
diminu&eacute;es de la m&ecirc;me valeur.
A~G# Idem que pour Pure Major, mais con&ccedil;u pour le
mode mineur.
28
1/4 shifted
—
Ceci est la gamme temp&eacute;r&eacute;e normale d&eacute;cal&eacute;e de
50 centi&egrave;mes de demi-ton vers le haut.
29
1/4 tone
—
Vingt-quatre notes &eacute;galement espac&eacute;es par
octave. (Il faut jouer 24 notes pour monter ou
descendre d'une octave)
30
1/8 tone
—
Quarante-huit notes &eacute;galement espac&eacute;es par
octave. (Il faut jouer quarante-huit notes pour
monter ou descendre d'une octave.)
31
Indian
C~B
S'utilife en g&ecirc;n&eacute;ral dans la musique indienne
(uniquement les touches blanches [C-B]).
Page d’&eacute;cran d’enveloppe
■ Hold Time Vel (V&eacute;locit&eacute; du temps de maintien)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du temps de
maintien. Les valeurs positives produisent une
acc&eacute;l&eacute;ration du changement qui s’intensifie avec la
v&eacute;locit&eacute; de frappe des notes. Les valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran d’enveloppe.
■ Atck Time Vel (V&eacute;locit&eacute; du temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du temps
d’attaque. Les valeurs positives produisent une
acc&eacute;l&eacute;ration du changement qui s’intensifie avec la
v&eacute;locit&eacute; de frappe des notes. Les valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran d’enveloppe.
■ Other Time Vel (Autre V&eacute;locit&eacute; temporelle)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des dur&eacute;es
d’estompement 2 et 3 et des temps de rel&acirc;chement 1 et
2. Les valeurs positives produisent une acc&eacute;l&eacute;ration du
changement qui s’intensifie avec la v&eacute;locit&eacute; de frappe
de chaque note. Les valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet
inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
84
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran d’enveloppe.
■ Time Scale (Echelle temporelle)
Cette fonction sert &agrave; d&eacute;finir la vitesse &agrave; laquelle le
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe varie par rapport &agrave; la hauteur
du son des notes jou&eacute;es au clavier. Avec une valeur
positive on obtiendra des variations d’autant plus lentes
que la note sera basse, et d’autant plus rapides que la
note sera aigu&euml;. Les valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet
inverse.
■ Dcy 1/2 Time (Dur&eacute;e d’estompement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e des estompements 1 et 2.
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
■ Hold Level (Niveau de maintien)
Pour d&eacute;finir le niveau de maintien.
Valeur positive
+
Vitesse de changement
de hauteur du PEG
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
Aig&uuml;s
basses
■ Atck Level (Niveau d’attaque)
Pour d&eacute;finir le niveau de d’attaque.
–
hauteur de r&eacute;f&eacute;rence
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
■ Dcy 1/2 Level (Niveau d’estompement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le niveau d’estompement 1 et 2.
Valeur n&eacute;gative
+
Vitesse de changement
de hauteur du PEG
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
Aig&uuml;s
basses
■ Rel1/Rel2 Level (Niveau de rel&acirc;chement 1/2)
Pour d&eacute;finir le niveau de rel&acirc;chement 1 et 2.
–
hauteur de r&eacute;f&eacute;rence
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran d’enveloppe.
Configuration du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur
Six param&egrave;tres de dur&eacute;e (vitesses de changement) et six
param&egrave;tres de niveau (hauteur) d&eacute;finissent la fa&ccedil;on dont
le son change dans le temps entre le moment o&ugrave; la touche
est frapp&eacute;e et le moment o&ugrave; elle est rel&acirc;ch&eacute;e ainsi que la
fa&ccedil;on dont le son s’estompe une fois que la touche est
rel&acirc;ch&eacute;e
■ L (Boucle)
Pour r&eacute;gler les param&egrave;tres de boucle du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur. Nous voyons sur le diagramme
suivant que cette fonction sert &agrave; d&eacute;finir l’estompement
auquel on sera renvoy&eacute; lorsque l’estompement 3 (point
de boucle) sera atteint. Pour d&eacute;sactiver la boucle r&eacute;glez
le param&egrave;tre sur “off.”
Pitch EG
Loop
Appuyez sur la touche [F8] pour acc&eacute;der &agrave; la page d’&eacute;cran
d’enveloppe et pour d&eacute;finir chaque param&egrave;tre sur
l’affichage graphique de l’enveloppe. Vous pouvez r&eacute;gler le
niveau et la dur&eacute;e d’attaque de mani&egrave;re &agrave; ce que les notes
restent &agrave; une certaine hauteur pendant une dur&eacute;e
d&eacute;termin&eacute;e. Vous pouvez ensuite r&eacute;gler les param&egrave;tres de
dur&eacute;e/niveau d’estompement 1, 2, et 3 pour d&eacute;finir la
hauteur du son dans le temps. Vous devez enfin d&eacute;finir les
param&egrave;tres de temps/niveau de rel&acirc;chement 1 et 2 pour
modifier les changements de ton dans le temps une fois
que la note est rel&acirc;ch&eacute;e.
Point de boucle
Boucle
At
D2
(At)
D1
Hl
(Hl)
(D1)
R&eacute;glage sur “HI”
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;e), Hl (maintien) At (attaque), D1
(estompement1)
Vous pouvez au besoin d&eacute;finir la v&eacute;locit&eacute; temporelle et la
boucle &agrave; partir de la page d’&eacute;cran de Tous les param&egrave;tres.
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran d’enveloppe.
■ Hold Time (sur&eacute;e de maintien)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e du maintien.
Niveau
Niveau de
d'estompement 1
rel&acirc;chement 1
Rel&acirc;chement
Niveau de
Niveau
Niveau
rel&acirc;chement 2
d'attaque
d'estompement 2 de touche
Son de
r&eacute;f&eacute;rence
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Atck Time (Temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le temps d’attaque.
Hold Level
Hold Time
❏ R&eacute;glages: 0~127
0
Enfoncement
de touche
85
Dur&eacute;e
Temps
Dur&eacute;e d'estompement 2
Temps de
d'attaque Dur&eacute;e d'estompement 1
Temps de rel&acirc;chement 2
rel&acirc;chement 1
Voice Mode
■ Rel1/Rel2 Time (Temps de rel&acirc;chement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le temps de rel&acirc;chement 1 et 2.
L/H Shelf (Filtre de correction shelf graves/aigus)
[F4]: FILT (Filtre)
Pour configurer les param&egrave;tres du filtre pouvant &ecirc;tre
affect&eacute;s &agrave; chacun des &eacute;l&eacute;ments et modifier le timbre d’une
sonorit&eacute;. Les cinq menus suivants sont disponibles :
Voice Mode
[F4]:
[F5]:
[F6]:
[F7]:
[F8]:
SCF(Filtre de contr&ocirc;le statique)
DCF(Filtre de contr&ocirc;le dynamique)
SENS(Sensibilit&eacute;)
SCALE (Echelle)
EG(G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
C’est un filtre de correction shelf qui augmente ou
diminue le niveau des signaux dans les fr&eacute;quences graves
et dans les fr&eacute;quences aigu&euml;s.
[F4]: SCF (Filtre de contr&ocirc;le statique)
+
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres du filtre de contr&ocirc;le statique.
Diff&eacute;rents types de filtres sont disponibles qui laissent
passer une fr&eacute;quence sur une certaine largeur de bande et
&eacute;liminent les autres fr&eacute;quences. Un filtre diff&eacute;rent peut
&ecirc;tre attribu&eacute; &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment.
0
–
Fr&eacute;g Graves
Sur les mod&egrave;les EX5/5R/7 deux filtres suppl&eacute;mentaires
permettent de cr&eacute;er une gamme de sons plus &eacute;tendue : ce sont les
deux jeux de filtres de contr&ocirc;le dynamique expliqu&eacute;s en d&eacute;tail &agrave; la
page 91.
Fr&eacute;g aigu&euml;s
Fr&eacute;quences
■ High Freq (Fr&eacute;quences aigu&euml;s)
Pour d&eacute;finir le point de correction des fr&eacute;quences
aigu&euml;s. Pour augmenter ou diminuer le niveau de signal
au dessus du point sp&eacute;cifi&eacute;, utilisez le gain fort (voir cidessous).
❏ R&eacute;glages: 131~241
■ Low Freq (Fr&eacute;quences graves)
Pour d&eacute;finir le point de correction des fr&eacute;quences
graves. Pour augmenter ou diminuer le niveau de signal
en dessous du point sp&eacute;cifi&eacute; utilisez le gain faible (voir
ci-dessous).
■ Type
Pour s&eacute;lectionner le type de filtre. Les param&egrave;tres de
configuration d&eacute;pendent du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute;.
❏ R&eacute;glages: L/H Shelf (Filtre de correction shelf graves/aigus), 2L
Shelf (Filtre de correction shelf 2 graves), 2H Shelf
(Filtre de correction shelf 2 aigus), LPF (Filtre passebas), HPF (Filtre passe-haut), BPF (Filtre passe-bande),
InvLPF (Filtre passe-bas invers&eacute;), PEQ (Egalisateur
param&eacute;trique), Thru(Au travers), boost 6dB/12dB,
18dB (amplification)
❏ R&eacute;glages: 46~182
■ High/Low Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences
aigu&euml;s/graves)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des bandes de
fr&eacute;quence sp&eacute;cifi&eacute;es pour les aigu&euml;s et pour les graves.
Avec une v&eacute;locit&eacute; de valeur positive, plus la note est
jou&eacute;e fort plus les fr&eacute;quences graves ou aigu&euml;s sont
&eacute;lev&eacute;es, ce qui donne des changements de timbre plus
importants. Les valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet
inverse.
■ Input Gain (Gain d’entr&eacute;e)
Pour d&eacute;finir le gain assign&eacute; au signal envoy&eacute; au filtre de
contr&ocirc;le statique. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e plus le signal
d’entr&eacute;e devient important.
❏ R&eacute;glages: -32~+0
❏ R&eacute;glages: -7~+7
Le gain d’ entr&eacute;e n’existe pas sur les param&egrave;tres thru, boost
6dB/12dB/18dB. Il est commun &agrave; tous les autres param&egrave;tres en
dehors de quatre pr&eacute;cit&eacute;s.
■ High/Low Gain (Gain fort/faible)
Pour d&eacute;finir le niveau de signal des fr&eacute;quences qui
passent au dessus et en dessous du point des fr&eacute;quences
aigu&euml;s.
Les filtres disponibles ainsi que leurs param&egrave;tres sont
d&eacute;taill&eacute;s ci-apr&egrave;s.
❏ R&eacute;glages: -32~0~+32
86
■ High/Low Gain Vel (V&eacute;locit&eacute; du gain fort/faible)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des niveaux de
signal d&eacute;sign&eacute;s par le gain fort et le gain faible. Avec
une v&eacute;locit&eacute; de valeur positive plus la note est jou&eacute;e
fort plus le gain augmente. Les valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
■ Low1/2 Gain (Gain faible 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le niveau des signaux des fr&eacute;quences qui
passent en dessous du point inf&eacute;rieur 1 et 2.
■ Low1/2 Gain Vel (V&eacute;locit&eacute; du gain faible 1 et 2)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du niveau des
signaux d&eacute;finis au param&egrave;tre de gain faible 1 et 2. Avec
une v&eacute;locit&eacute; de valeur positive plus la note est jou&eacute;e
fort plus le gain augmente. Les valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
2L Shelf (Filtre de correction Shelf graves 2)
❏ R&eacute;glages: -7~+7
2H Shelf (Filtre de correction shelf 2 aigus)
Filtre de correction qui augmente ou diminue le niveau
des signaux de deux bandes de fr&eacute;quences graves (graves
1, graves 2).
+
C’est un filtre de correction qui augmente ou diminue le
niveau des signaux de deux gammes de fr&eacute;quences aigu&euml;s
(aigu&euml;s 1 et 2).
0
+
–
Fr&eacute;q
Graves 1
Fr&eacute;q
Graves 2
Fr&eacute;quences
0
■ Low1/2 Freq (Fr&eacute;quences graves 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le point de correction de deux fr&eacute;quences
graves 1 et 2. Pour augmenter ou diminuer le niveau
des signaux en dessous du point sp&eacute;cifi&eacute; utilisez le gain
faible 1 et 2 (voir ci-dessous).
–
Fr&eacute;g
Fr&eacute;g
aigu&euml;s 1 aigu&euml;s 2
Fr&eacute;quences
■ High1/2 Freq (Fr&eacute;quences aigu&euml;s 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le point de correction de deux fr&eacute;quences
aigu&euml;s (Aigu&euml;s 1 et aigu&euml;s 2). Pour augmenter ou
diminuer le niveau de chaque signal utilisez le gain fort
1 ou 2 (voir ci-dessous).
❏ R&eacute;glages: 72~182
Les deux bandes de fr&eacute;quences se recouvrent en dessous du
point de correction.
■ Low1/2 Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences graves 1
et 2)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des bandes de
fr&eacute;quences sp&eacute;cifi&eacute;es dans les fr&eacute;quences graves 1 et 2.
Si la v&eacute;locit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive plus la
note est jou&eacute;e fort plus les fr&eacute;quences graves 1 et 2
s’&eacute;l&egrave;vent, cr&eacute;ant un changement de timbre de plus en
plus important. Les valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet
inverse.
❏ R&eacute;glages: 131~241
Les deux bandes de fr&eacute;quences au dessus du point de
correction se recouvent.
■ High1/2 Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences aigu&euml;s
1 et 2)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des bandes de
fr&eacute;quences sp&eacute;cifi&eacute;es dans les fr&eacute;quences aigu&euml;s 1 et 2.
Avec une v&eacute;locit&eacute; de valeur positive plus la note est
jou&eacute;e fort plus les fr&eacute;quences des aigu&euml;s 1 et 2
s’&eacute;l&egrave;vent, cr&eacute;ant ainsi des changements de timbre plus
amples. Les valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
❏ R&eacute;glages: -7~+7
87
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: -16~0~+16
■ High1/2 Gain (Gain fort 1 et 2)
Pour d&eacute;finir les niveaux de signal des fr&eacute;quences qui
passent au dessus du point des fr&eacute;quences aigu&euml;s 1 et 2.
■ Freq Random (Fr&eacute;quence al&eacute;atoire)
Fr&eacute;quence al&eacute;atoire qui provoque un d&eacute;placement
al&eacute;atoire de la fr&eacute;quence de coupure. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e plus la plage de changement de la fr&eacute;quence de
coupure est large. La valeur “0” ne donne aucun
changement.
❏ R&eacute;glages : -16~0~+16
Voice Mode
■ High1/2 Gain Vel (V&eacute;locit&eacute; de gain fort 1 et 2)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des niveaux de
signal d&eacute;sign&eacute;s par les gains forts 1 et 2. Avec une
v&eacute;locit&eacute; de valeur positive plus la note est jou&eacute;e fort
plus le gain augmente. Les valeurs n&eacute;gatives produisent
l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages : 0~7
■ Freq KeyFollow (Suivi au clavier des fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier (KeyFollow) de la
fr&eacute;quence de coupure sp&eacute;cifi&eacute;e aux param&egrave;tres de
fr&eacute;quence. Cette fonction permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence
de coupure sur les notes jou&eacute;es au clavier. Avec un
suivi de fr&eacute;quence de valeur positive plus la note jou&eacute;e
au clavier est aigu&euml; plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e ; avec un suivi de fr&eacute;quence de valeur n&eacute;gative,
plus la note est grave, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
LPF (Filtre passe-bas)
❏ R&eacute;glages : -64~+63
■ Reso (R&eacute;sonance)
Pour d&eacute;terminer l’amplification de la r&eacute;sonance, ou
mettre les harmoniques en relief autour de la fr&eacute;quence
de coupure. La valeur “0” ne produit aucun effet.
Le filtre passe-bas permet le passage des signaux situ&eacute;s en
dessous de la fr&eacute;quence de coupure sp&eacute;cifi&eacute;e (point) dans
les param&egrave;tres de fr&eacute;quences ci-dessous, et &eacute;limine les
signaux au dessus de ce point.
Bande pass&eacute;e
❏ R&eacute;glages: 0~31
Bande &eacute;limin&eacute;e
Fr&eacute;quence de
coupure
VCF Type = Filtre passe-bas
■ Reso Vel (V&eacute;locit&eacute; de la r&eacute;sonance)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du param&egrave;tre
d&eacute;fini &agrave; Reso. Des r&eacute;glages positifs permettent aux
notes jou&eacute;es plus fort de produire des r&eacute;sonances plus
fortes et des changements de timbre plus amples. Les
valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
Fr&eacute;quences
❏ R&eacute;glages: -7~+7
■ Reso Random (R&eacute;sonance al&eacute;atoire)
La r&eacute;sonance al&eacute;atoire provoque une variation al&eacute;atoire
des pointes de r&eacute;sonance. Des valeurs de r&eacute;sonance
plus &eacute;lev&eacute;es donnent des variations de r&eacute;sonances plus
importantes. La valeur “0” ne produit aucun effet.
■ Freq (Fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure. Permet de d&eacute;finir
la fr&eacute;quence de coupure du filtre, ou la fr&eacute;quence audessus de laquelle les autres fr&eacute;quences sont filtr&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: 0~251
❏ R&eacute;glages: 0~7
■ Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;terminer la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la
fr&eacute;quence de coupure. Avec une v&eacute;locit&eacute; de valeur
n&eacute;gative plus la note est frapp&eacute;e fort plus la fr&eacute;quence
de coupure est &eacute;lev&eacute;e, cr&eacute;ant ainsi un changement de
timbre beaucoup plus ample. Les valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
88
■ Freq (Fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure. Uniquement les
fr&eacute;quences centr&eacute;es sur la fr&eacute;quence de coupure
pourront passer, les autres seront &eacute;limin&eacute;es.
HPF (Filtre passe-bas)
Les autres param&egrave;tres du filtre sont identiques &agrave; ceux
du filtre passe-bas pr&eacute;sent&eacute; plus haut. Pour plus de
pr&eacute;cisions, voir page 88.
Le filtre passe-bas permet uniquement le passage des
signaux situ&eacute;s au dessus de la fr&eacute;quence de coupure
sp&eacute;cifi&eacute;e au param&egrave;tre des fr&eacute;quences ci-dessous, et
&eacute;limine les signaux qui se trouvent en dessous de cette
fr&eacute;quence.
Niveau
Gamme
&eacute;limin&eacute;e
InvertLPF (Filtre passe-bas invers&eacute;)
Gamme passante
Fr&eacute;quence de coupure
Ce filtre inverse les fonctions du filtre passe-bas ordinaire.
Ainsi les signaux situ&eacute;s en dessous de la fr&eacute;quence de
coupure sp&eacute;cifi&eacute;e sont &eacute;limin&eacute;s et les autres fr&eacute;quences
passent. En abscisses, les filtres passe-bas ordinaire et
invers&eacute; forment une courbe sym&eacute;trique.
Fr&eacute;quences
■ Freq (Fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure. Permet de
sp&eacute;cifier la fr&eacute;quence de coupure du filtre, ou la
fr&eacute;quence au dessous de laquelle les autres fr&eacute;quences
seront filtr&eacute;es.
Niveau
Gamme &eacute;limin&eacute;e
Gamme passante
❏ R&eacute;glages: 0~251
Les autres param&egrave;tres du filtre sont identiques &agrave; ceux
du filtre passe-bas pr&eacute;sent&eacute; plus haut. Pour plus de
pr&eacute;cisions, voir page 88.
Fr&eacute;quence centrale
Fr&eacute;quences
■ Freq (Fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure. Les fr&eacute;quences en
dessous de la fr&eacute;quence de coupure sont &eacute;limin&eacute;es.
BPF (Filtre passe-bande)
❏ R&eacute;glages: 0~229
Les autres param&egrave;tres de ce filtre sont identiques &agrave; ceux
du filtre passe-bas pr&eacute;sent&eacute; plus haut. Pour plus de
pr&eacute;cisions, voir page 88.
Le filtre passe-bande permet uniquement le passage d’une
bande de fr&eacute;quence centr&eacute;e sur la fr&eacute;quence de coupure et
emp&ecirc;che les autres de passer.
Niveau Gamme
&eacute;limin&eacute;e
Gamme
passank
Fr&eacute;quence centrale
Gamme
&eacute;limin&eacute;e
Fr&eacute;quences
89
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~251
■ Freq KeyFollow (Suivi au clavier des fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la fr&eacute;quence centrale
d&eacute;finie au param&egrave;tre Freq. Cette fonction permet de
r&eacute;gler la fr&eacute;quence centrale selon les notes jou&eacute;es au
clavier. Avec une valeur positive plus la note jou&eacute;e au
clavier est aigu&euml; plus la fr&eacute;quence centrale est &eacute;lev&eacute;e.
Avec une valeur n&eacute;gative, plus la note est grave plus la
fr&eacute;quence centrale est &eacute;lev&eacute;e.
PEQ (Egalisateur param&eacute;trique)
Voice Mode
L’&eacute;galisateur param&eacute;trique augmente ou r&eacute;duit le niveau
des signaux autour de la fr&eacute;quence sp&eacute;cifi&eacute;e aux
param&egrave;tres de fr&eacute;quence (ci-dessous) ; pour cela, il utilise
le param&egrave;tre de gain.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
■ Gain
Pour d&eacute;finir le niveau de signal du filtre de contr&ocirc;le
statique. Augmente ou diminue le niveau des signaux
autour de la fr&eacute;quence sp&eacute;cifi&eacute;e au param&eacute;tre Freq.
+
❏ R&eacute;glages: -32~0~+32
0
Gain
■ Gain Vel (V&eacute;locit&eacute; de gain)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du niveau de
signal sp&eacute;cifi&eacute; dans le gain. Avec les valeurs de v&eacute;locit&eacute;
positives plus la note est frapp&eacute;e fort plus le gain est
important. Les valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet
inverse.
–
Fr&eacute;q
Fr&eacute;quences
■ Freq (Fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence centrale. Le param&egrave;tre Q
permet d’&eacute;lever et d’abaisser les niveaux de signaux de
la bande des fr&eacute;quences d&eacute;limit&eacute;e ici.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
■ Gain Random (Gain al&eacute;atoire)
Pour d&eacute;finir le d&eacute;placement al&eacute;atoire du niveau de gain
sp&eacute;cifi&eacute;. Plus la valeur est grande, plus la modification
du niveau sera importante. Le r&eacute;glage sur “0” ne
produit aucun effet.
❏ R&eacute;glages: 83~251
■ Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la fr&eacute;quence
sp&eacute;cifi&eacute;e au param&egrave;tre freq. Si la v&eacute;locit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur
une valeur positive plus la note est frapp&eacute;e fort plus la
fr&eacute;quence (d&eacute;finie dans Freq) est &eacute;lev&eacute;e et plus le
changement de timbre est amplifi&eacute;. Les valeurs
n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: 0~7
■ Reso (R&eacute;ponses aux fr&eacute;quences)
Pour s&eacute;lectionner les de r&eacute;ponses aux fr&eacute;quences. Il
existe 32 formes de Reso.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
❏ R&eacute;glages: 0~31
■ Freq Random (Fr&eacute;quences al&eacute;atoires)
La fr&eacute;quence al&eacute;atoire provoque le d&eacute;placement
al&eacute;atoire de la fr&eacute;quence d&eacute;finie au param&egrave;tre Freq.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le changement de la
fr&eacute;quence centrale est marqu&eacute;. Le r&eacute;glage sur “0” ne
produit aucun effet.
Thru (au travers)
Permet &agrave; toutes les fr&eacute;quences de passer par le filtre sans
aucun filtrage.
boost 6dB/12dB/18dB
❏ R&eacute;glages: 0~7
Augmente le volume de 6dB, 12dB ou 18dB.
90
[F5]: DCF (Filtre de contr&ocirc;le dynamique)
Page d’&eacute;cran de l’ensemble des param&egrave;tres
Pour configurer les param&egrave;tres du filtre de contr&ocirc;le
dynamique. Plusieurs types de filtre modifient le timbre
musical en laissant passer une certaine plage de
fr&eacute;quences du son parmi les harmoniques (les autres
fr&eacute;quences sont &eacute;limin&eacute;es). Vous pouvez s&eacute;lectionner des
param&egrave;tres de filtre diff&eacute;rents pour chaque &eacute;l&eacute;ment. Vous
pouvez modifier le filtre de contr&ocirc;le dynamique dans le
temps &agrave; partir du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de filtre (voir
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de filtre page 96).
■ DCF1/2 Freq (Fr&eacute;quence du filtre 1 et du filtre 2)
Pour &eacute;tablir la fr&eacute;quence de coupure. La fr&eacute;quence de
coupure qui sera d&eacute;finie ici est valable pour les signaux
qui passeront dans les filtres de contr&ocirc;le dynamique 1
et 2.
Les filtres SCF sont utilis&eacute;s surtout pour cr&eacute;er des voix de base
sans modification dans le temps alors que les filtres de contr&ocirc;le
dynamique sont utilis&eacute;s pour modifier le contenu de l’harmonique
dans le temps &agrave; partir de la premi&egrave;re attaque jusqu’&agrave; la fin de
l’estompement. Pour cela il utilise un g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de
filtre. Ceci permet de simuler diff&eacute;rents types d’instruments
musicaux et de cr&eacute;er des sons dont le timbre se modifie dans le
temps.
❏ R&eacute;glages: 0~255
■ DCF1/2 Gain (Gain du filtre de contr&ocirc;le
dynamique 1 et 2)
Pour d&eacute;finir l’intensit&eacute; de signal des filtres de contr&ocirc;le
dynamique DCF1 et 2.
■ DCF1 Type (Filtre de contr&ocirc;le dynamique de type 1)
Pour s&eacute;lectionner le type de filtre. Les param&egrave;tres
pouvant &ecirc;tre &eacute;tablis diff&egrave;rent selon le type de filtre
s&eacute;lectionn&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 0~255
Avec les filtres autres que les LPF24A, LPF24D et LPF18 et
lorsque les connexions (ci-dessous) sont r&eacute;gl&eacute;es sur le mode
s&eacute;riel, des pointill&eacute;s (---) sont affich&eacute;s &agrave; la place du gain de
filtre de contr&ocirc;le dynamique 1. Dans ce cas, c’est le gain du
filtre DCF2 qui d&eacute;termine le gain des signaux qui passent dans
le filtre DCF1 et dans le filtre DCF2. Se reporter au diagramme
de connexion.
❏ R&eacute;glages: LPF24A (Filtre passe-bas 24A), LPF24D (Filtre passebas 24D), LPF18 (Filtre passe-bas 18), LPF12 (Filtre
passe-bas 12), LPF6 (Filtre passe-bas 6), HPF (Filtre
passe-haut), BPF (Filtre passe-bande), BEF (Filtre
d’&eacute;limination de bandes), Thru (Au travers)
■ DCF2 Type (Filtre de contr&ocirc;le dynamique type 2)
Avec les filtres autres que le LPF24A, LPF24D, LPF18
et au travers, vous pouvez utiliser simultan&eacute;ment deux
filtres de contr&ocirc;le dynamique (DCF1 et 2). Les
param&egrave;tres du filtre DCF2 seront ajout&eacute;s &agrave; la page
d’&eacute;cran. Deux filtres DCF sont connectables en s&eacute;rie ou
en parall&egrave;le. Pour plus de pr&eacute;cisions reportez-vous &agrave; la
section suivante.
■ Reso (R&eacute;sonance)
Pour &eacute;tablir le degr&eacute; de r&eacute;sonance ou de relief autour
de la fr&eacute;quence de coupure et ajouter un effet plus
marqu&eacute; au son. Le r&eacute;glage choisi ici s’applique de fa&ccedil;on
&eacute;gale aux filtres DCF1 et DCF2.
❏ R&eacute;glages: 0~31
■ Reso. Vel (V&eacute;locit&eacute; de r&eacute;sonance)
Pour &eacute;tablir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des valeurs
d&eacute;finies au param&egrave;tre de r&eacute;sonance. Lorsque la v&eacute;locit&eacute;
de r&eacute;sonance est positive, plus la note est jou&eacute;e fort au
clavier, plus la r&eacute;sonance s’intensifie et plus les
modifications du timbre musical sont importantes. Des
valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet inverse. Les r&eacute;glages
effectu&eacute;s ici s’appliquent de fa&ccedil;on &eacute;gale aux filtres
DCF1 et DCF2.
❏ R&eacute;glages: LPF (Filtre passe-bas), BPF (Filtre passe-bande), HPF
(Filtre passe-haut), BEF (Filtre d’&eacute;limination de
bandes)
Appuyez sur la touche F5 pour passer d’un &eacute;cran &agrave; l’autre
et r&eacute;gler les param&egrave;tres de chaque filtre. Au besoin,
modifiez les fen&ecirc;tres lorsgue vous r&eacute;glez les param&egrave;tres.
Pour plus de renseignements reportez-vous &agrave; la suivante.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
91
Voice Mode
Page d’&eacute;cran des courbes de r&eacute;ponses aux fr&eacute;quences
■ Thru Gain (Gain au travers)
Pour d&eacute;terminer l’intensit&eacute; des signaux qui ne passent
pas dans le filtre, autrement dit le son nu (sans effet)
d’origine.
Vous pouvez s&eacute;lectionner les filtres suivants comme filtre
DCF1 ou 2.
LPF (Filtre passe-bas)
Le filtre passe-bas permet le passage des fr&eacute;quences
situ&eacute;es en dessous de la fr&eacute;quence de coupure et &eacute;limine
les signaux qui se trouvent au-dessus de cette fr&eacute;quence. Il
existe cinq diff&eacute;rents types de filtres passe-bas pour le
DCF1.
❏ R&eacute;glages : 0~255
Voice Mode
Le gain au travers est affich&eacute; et appliqu&eacute; uniquement sur les filtres
autres que le LPF24A, LPF24D, LPF18 et au travers et pour les
connexions en s&eacute;rie (param&egrave;tres de connexion ci-dessous r&eacute;gl&eacute;s
sur seri).
Niveau
-6db/oct
-12db/oct
-18db/oct
-24db/oct
■ Connect (Connexion)
Ce param&egrave;tre sert &agrave; d&eacute;finir le mode de connexion des
filtres DCF1 et DCF2. Deux types de
connexion sont disponibles : seri (en s&eacute;rie) et para
(parall&egrave;le).
Fr&eacute;quence de coupure
❏ R&eacute;glages: seri (en s&eacute;rie), para (parall&egrave;le)
seri
DCF1
DCF2
Fr&eacute;quences
LPF24A (Filtre passe-bas 24A) : filtre dynamique
num&eacute;rique identique au filtre passe-bas de -24dB/oct d’un
synth&eacute;tiseur analogique.
Gain
du filtre
LPF24A
Gain
au travers
R&eacute;sonance
para
DCF1
Gain
F1
DCF2
Gain
F2
LPF24D (Filtre passe-bas 24D) : Filtre dynamique
num&eacute;rique - 24dB/oct avec r&eacute;sonance accentu&eacute;e.
LPF24D
Les param&egrave;tres de connexion s’affichent uniquement en cas de
s&eacute;lection d’un filtre autre que les LPF24A, LPF24D, LPF18 et
au travers.
R&eacute;sonance
Les trois param&egrave;tres suivants s’affichent uniquement si vous
avez s&eacute;lectionn&eacute; un type de filtre autre que le LPF24A,
LPF24D, LPF18 et au travers et si la page d’&eacute;cran des courbes
de r&eacute;ponses aux fr&eacute;quences n’est pas s&eacute;lectionn&eacute;e.
LPF18 (Filtre passe-bas 18) : Filtre dynamique
num&eacute;rique -18 dB/oct.
Param&egrave;tres qui s’ajoutent &agrave; la page d’&eacute;cran Tous les
param&egrave;tres.
LPF18
■ DCF1/2 Reso (R&eacute;sonance des filtres 1 et 2)
Pour activer et d&eacute;sactiver la r&eacute;sonance des filtres DCF1
et 2.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;e), off (d&eacute;sactiv&eacute;e)
■ DCF1/2 LFO (Oscillateur basse fr&eacute;quence des
filtres 1 et 2)
Pour activer l’oscillateur de basse fr&eacute;quence ou le
d&eacute;sactiver sur les filtres DCF1 et 2.
LPF12 (Filtre passe-bas 12) : Filtre dynamique
num&eacute;rique passe-bas -12 dB/oct.
LPF12
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;e), off (d&eacute;sactiv&eacute;e)
■ DCF1/2 EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe des filtres 1
et 2)
Active ou d&eacute;sactive le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de
hauteur sur les filtres DCF1 et 2.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;e), off (d&eacute;sactiv&eacute;e)
92
LPF6 (Filtre passe-bas 6) :
Filtre dynamique num&eacute;rique passe-bas - 6 dB/oct sans
r&eacute;sonance
Thru (au travers)
LPF6
Affichage graphique du filtre
La courbe de r&eacute;ponse aux fr&eacute;quences du filtre est affich&eacute;e
&agrave; droite de la page d’&eacute;cran Frequency Characteristics. En
abscisse figure la bande de fr&eacute;quences, et en ordonn&eacute;e le
niveau. L’affichage graphique indique les modifications
qui correspondent aux r&eacute;glages des valeurs de chaque
param&egrave;tre. En cas d’utilisation des deux filtres DCF (DCF
1 et 2), les deux courbes sont affich&eacute;es l’une sur l’autre.
HPF (Filtre passe-haut)
Ce filtre permet uniquement aux fr&eacute;quences situ&eacute;es audessus de la fr&eacute;quence de coupure de passer et &eacute;limine les
signaux qui se trouvent au-dessous.
Niveau
Gamme
&eacute;limin&eacute;e
Gamme passante
Niveau
Fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quences
BPF (Filtre passe-bande)
Le filtre passe-bande permet le passage de fr&eacute;quences
centr&eacute;es autour de la fr&eacute;quence de coupure sp&eacute;cifi&eacute;e et
emp&ecirc;che les autres signaux de passer.
Niveau Gamme
&eacute;limin&eacute;e
Gamme
passante
Fr&eacute;quences
Gamme
&eacute;limin&eacute;e
[F6]: SENS (Sensibilit&eacute;)
Fr&eacute;quence
centrale
Pour &eacute;tablir la sensibilit&eacute; du filtre de contr&ocirc;le dynamique
de chaque &eacute;l&eacute;ment (c’est-&agrave;-dire dans quelle mesure le filtre
agit). Vous pouvez d&eacute;finir une valeur diff&eacute;rente pour les
deux filtres DCF de chaque &eacute;l&eacute;ment.
Fr&eacute;quences
BEF (Filtre d’&eacute;limination de bande)
Le filtre d’&eacute;limination de bande &eacute;limine les signaux des
fr&eacute;quences centr&eacute;es autour de la fr&eacute;quence de coupure
sp&eacute;cifi&eacute;e et laisse passer les autres signaux.
Niveau Gamme
passante
Gamme
&eacute;limin&eacute;e
Fr&eacute;quence
centrale
Gamme
passante
Avec les filtres LPF24A, LPF24D ou LPF18, seuls les param&egrave;tres
du filtre DCF 1 sont affich&eacute;s (page 91).
■ F1/2 Vel EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de v&eacute;locit&eacute;
des filtres 1 et 2)
Pour &eacute;tablir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de filtre. Quand une valeur positive est
s&eacute;lectionn&eacute;e, plus la note est jou&eacute;e fort au clavier, plus
les modifications du son filtr&eacute; sont importantes. Des
valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
Fr&eacute;quences
❏ R&eacute;glages: -7~+7
93
Voice Mode
La fonction Thru permet &agrave; toutes les fr&eacute;quences de passer
par le filtre et donc le signal n’est pas touch&eacute; (nu, sans
effet).
Voice Mode
■ F1/2 Vel Freq (Fr&eacute;quence &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des filtres
1 et 2)
Pour &eacute;tablir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la fr&eacute;quence
de coupure. Lorsque la fr&eacute;quence &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des filtres
1 et 2 est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus la note est
jou&eacute;e fort au clavier, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e et le timbre musical est modifi&eacute;. Des valeurs
n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
[F7]: SCALE (Echelle)
Pour &eacute;tablir les param&egrave;tres d’&eacute;chelle du filtre. Cette
fonction ajuste la fr&eacute;quence de coupure du filtre pour
chaque note jou&eacute;e au clavier. Il y a 4 points de rupture
avec chacun leurs param&egrave;tres de niveau de compensation
propres. Il est possible d’&eacute;tablir une valeur diff&eacute;rente pour
les deux filtres DCF de chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: -7~+7
■ F1/2 Vel Gain (Gain de v&eacute;locit&eacute; des filtres 1 et 2)
Pour &eacute;tablir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du niveau de
gain. Lorsque la v&eacute;locit&eacute; du gain des filtres 1 et 2 est
r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus la note est jou&eacute;e fort
au clavier plus le gain est &eacute;lev&eacute;. Des valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
Appuyez sur les touches F2 ou F3 pour s&eacute;lectionner la
page d’&eacute;cran du DCF1 ou du DCF2, respectivement.
■ BP1~4 Point (Point de coupure 1~4)
■ BP1~4 Level (Point de coupure niveau 1~4)
❏ R&eacute;glages: -7~+7
■ F1/2 Freq EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de fr&eacute;quence des filtres 1 et 2)
Pour &eacute;tablir la profondeur de modification de la
fr&eacute;quence de coupure dans le temps. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e, plus la profondeur s’intensifie. Des valeurs
n&eacute;gatives donneront une enveloppe invers&eacute;e.
❏ R&eacute;glages:
BP1/2/3/4 Point (Points de coupure 1, 2, 3, 4): C-2~G8(Do-2~Sol 8)
BP1/2/3/4 Level (Points de coupure 1, 2, 3, 4, niveau): -128~+127
R&eacute;glage des param&egrave;tres d’&eacute;chelle de filtre
Pour d&eacute;finir les noms de note (hauteur) et les niveaux de
compensation de chaque point de coupure (BP1-4) comme
nous le voyons dans l’exemple suivant.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ F1/2 Freq Random (Fr&eacute;quences al&eacute;atoires des
filtres 1 et 2)
Les fr&eacute;quences al&eacute;atoires provoquent le d&eacute;placement
al&eacute;atoire de la fr&eacute;quence de coupure. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e, plus le d&eacute;placement est important. La valeur “0”
ne produit aucun effet.
❏ R&eacute;glages: 0~15
Dans cet exemple, pour une fr&eacute;quence de coupure 64, la
note E1 (Si 1) au point de coupure BP1 est d&eacute;cal&eacute;e de la
valeur -4, la note B2 (Si 2) au point de coupure BP2 est
d&eacute;cal&eacute;e de la valeur +10, la note G4 (Sol 4) au point de
coupure BP3 est d&eacute;cal&eacute;e de la valeur +17, la note A5 (La
5) au point de coupure BP4 est d&eacute;cal&eacute;e de la valeur de
+4. Les fr&eacute;quences de coupure de ces notes seront donc
respectivement de 60, 74, 81 et 68. En tra&ccedil;ant une ligne
droite entre les deux points de coupure adjacents, nous
pourrons d&eacute;finir la valeur des autres fr&eacute;quences de
coupure.
■ F1/2 Freq KeyFlw (Suivi au clavier des
fr&eacute;quences des filtres 1 et 2)
Pour &eacute;tablir le suivi des fr&eacute;quences de coupure au
clavier. Le suivi des fr&eacute;quences des filtres 1 et 2 permet
de r&eacute;gler la fr&eacute;quence de coupure pour chaque note
jou&eacute;e au clavier. Lorsque le suivi au clavier des
fr&eacute;quences F1 et 2 est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est aig&uuml;e, plus la fr&eacute;quence
de coupure est &eacute;lev&eacute;e. Pour une valeur n&eacute;gative, plus la
note jou&eacute;e est basse, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e.
Donnez un nom aux notes de chaque point de coupure
BP1 &agrave; BP4 dans un ordre ascendant. Fautes attention de ne
pas donnei &agrave; BP1 un nom plus &eacute;lev&eacute; que le point BP2 qui
suit.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
La valeur du point de coupure augmente ou diminue par
rapport &agrave; la fr&eacute;quence de coupure s&eacute;lectionn&eacute;e. Le point de
coupure ne peut pas se situer au dessus ou en dessous des
limites sup&eacute;rieure et inf&eacute;rieure de la fr&eacute;quence de coupure,
m&ecirc;me si la compensation est r&eacute;gl&eacute;e plus haut ou plus bas.
Une note r&eacute;gl&eacute;e en dessous du point de coupure BP1 est
ramen&eacute;e au niveau BP1, et, de m&ecirc;me, une note r&eacute;gl&eacute;e audessus du niveau de coupure BP4 est ramen&eacute;e au niveau
BP4.
94
Pour activer le filtre du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe lequel
d&eacute;termine la modification dans le temps d’un timbre
musical entre le moment o&ugrave; la touche est enfonc&eacute;e,
maintenue, et rel&acirc;ch&eacute;e. Le filtre du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
agit sur les deux filtres de contr&ocirc;le dynamique DCF1 et 2
et des param&egrave;tres diff&eacute;rents peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s
pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran de l’enveloppe.
Pour r&eacute;gler les param&egrave;tres du filtre de g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe et afficher les deux types de page d’&eacute;cran cidessous, appuyer sur la touche F8. Pour r&eacute;gler chaque
param&egrave;tre, passer d’un &eacute;cran &agrave; l’autre si n&eacute;cessaire.
■ Time Scale (Echelle temporelle)
La fonction &eacute;chelle temporelle d&eacute;termine la vitesse de
modification du filtre de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
lorsqu’il s’adapte &agrave; la hauteur des notes jou&eacute;es au
clavier. Lorsque l’&eacute;chelle temporelle est r&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur positive, plus la note du clavier est basse, plus la
modification est lente dans le temps. De m&ecirc;me, plus la
note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la modification est
rapide. Des valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
Page d’&eacute;cran All parameters
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Page d’&eacute;cran de l’enveloppe
Valeur positive
Vitesse de
changement de
hauteur du PEG
graves
+
aig&uuml;s
–
Dure&eacute;
■ Hold Time Vel (V&eacute;locit&eacute; du temps de maintien)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du temps de
maintien. Si la sensibilit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
positive plus le jeu au clavier est faible plus le temps de
maintien est long. Les valeurs n&eacute;gatives produisent
l’effet inverse.
Valeur n&eacute;gative
+
Vitesse de
changement de
hauteur du PEG
aig&uuml;s
graves
–
Dure&eacute;
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran de l’enveloppe.
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran de l’enveloppe.
■ Atck Time Vel (V&eacute;locit&eacute; du temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du temps
d’attaque. Si la sensibilit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
positive, plus le jeu au clavier est faible, plus le temps
d’attaque s’allonge. Des valeurs n&eacute;gatives produisent
l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran de l’enveloppe.
95
Voice Mode
■ Other Time Vel (Autre v&eacute;locit&eacute; temporelle)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des
estompements 2 et 3 et du temps de rel&acirc;chement 1 et 2.
Lorsque la v&eacute;locit&eacute; temporelle est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
positive, plus le jeu au clavier est faible, plus la
modification prend du temps. Des valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
[F8]: EG (Filtre du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
■ L (Boucle)
Pour r&eacute;gler la boucle du filtre de contr&ocirc;le dynamique.
Nous voyons au sch&eacute;ma suivant que cette fonction sert
&agrave; d&eacute;finir le segment auquel on reviendra lorsque
l’estompement 2 (point de boucle) sera atteint. La
s&eacute;lection “off” d&eacute;sactive la fonction de boucle.
Voice Mode
G&eacute;n&eacute;rateur
Boucle
R&eacute;glage du filtre de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
Six dur&eacute;es temporelles (vitesse de modification) et six
niveaux (intensit&eacute; de changement) modulent les
changements de timbre dans le temps entre le moment o&ugrave;
la touche est frapp&eacute;e puis rel&acirc;ch&eacute;e, ainsi que la fa&ccedil;on dont
le son s’estompe une fois que la touche est relach&eacute;e.
Point de boucle
Boucle
At
D2
Appuyez sur la touche [F8] pour acc&eacute;der &agrave; la page d’&eacute;cran
d’enveloppe et pour d&eacute;finir chaque param&egrave;tre sur
l’affichage graphique de l’enveloppe. Vous pouvez r&eacute;gler le
niveau et la dur&eacute;e d’attaque de mani&egrave;re &agrave; ce que la note
jou&eacute;e reste &agrave; une certaine hauteur pendant une dur&eacute;e
d&eacute;termin&eacute;e. Vous pouvez ensuite r&eacute;gler les param&egrave;tres de
dur&eacute;e/niveau d’estompement 1, 2, 3 pour d&eacute;finir la
hauteur du son dans le temps. Vous devez enfin d&eacute;finir les
param&egrave;tres de temps/niveau de rel&acirc;chement 1 et 2 pour
modifier les changements de ton dans le temps une fois
que la note est rel&acirc;ch&eacute;e.
(At)
D1
Hl
(Hl)
(D1)
R&eacute;glage sur “Hi”
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), Hl (Maintien), At (attaque),
D1 (estompement 1)
Ce param&egrave;tre ne figure pas sur la page d’&eacute;cran de l’enveloppe.
La v&eacute;lociti&eacute; dans le temps et la boucle se r&egrave;glent
&eacute;galement &agrave; partir de la page d’&eacute;cran ALL Parameters.
■ Hold Time (Dur&eacute;e de maintien)
Pour r&eacute;gler la dur&eacute;e du maintien.
Le niveau ici signifie le montant de la valeur de
compensation par rapport &agrave; la fr&eacute;quence de coupure actuelle.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Pour r&eacute;gler le temps d’attaque.
Fr&eacute;quence
de coupure
Niveau d'estompement 1
Niveau d'attaque
Niveau d'estompement 1
Rel&acirc;chement de touche
Niveau de
maintien
❏ R&eacute;glages: 0~127
Dur&eacute;e de
maintien
■ Dcy 1/2 Time (Dur&eacute;e d’estompement 1et 2)
Pour r&eacute;gler la dur&eacute;e d’estompement 1 et 2.
0
Enfoncement de touche
Temps
d'attaque
Dur&eacute;e
Dur&eacute;e d'estompement 2
Niveau rel&acirc;chement 2
Dur&eacute;e
Niveau rel&acirc;chement 1
d'estompement 1
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Rel1/Rel2 Time (Temps de rel&acirc;chement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le temps de rel&acirc;chement 1 et 2.
[F5]: AMP (Amplitude)
❏ R&eacute;glages: 0~127
Les param&egrave;tres d’amplitude servent &agrave; d&eacute;finir le volume de
chaque &eacute;l&eacute;ment. Trois menus sont disponibles.
■ Hold Level (Niveau de maintien)
Pour r&eacute;gler le niveau de maintien.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
[F7]: SCALE (Echelle)
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
■ Attack Level (Niveau d’attaque)
Pour d&eacute;finir le niveau d’attaque.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
Pour d&eacute;terminer le niveau de sortie de chaque &eacute;l&eacute;ment.
On peut r&eacute;gler une valeur diff&eacute;rente pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
■ Dcy 1/2 Level (Niveau d’estompement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le niveau d’estompement 1 et 2.
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
■ Rel1/Rel2 Level (Niveau de rel&acirc;chement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le niveau de rel&acirc;chement 1 et 2.
■ Level (Niveau)
Pour r&eacute;gler le niveau de sortie de chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
❏ R&eacute;glages: 0~127
96
■ Pan KeyFollow (Suivi au clavier du panoramique)
Ce param&egrave;tre s’affiche lorsque vous s&eacute;lectionnez le
panoramique d’&eacute;chelle (“scl”) du menu Pan
(Panoramique). Cette fonction sert &agrave; d&eacute;terminer la
position du son dans le spectre st&eacute;r&eacute;ophonique selon les
notes jou&eacute;es au clavier. Lorsque vous l’utilisez, le son se
d&eacute;place pour chaque note en fonction de la hauteur du
son de base C3 (Do 3) qui a &eacute;t&eacute; d&eacute;finie comme note de
r&eacute;f&eacute;rence.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
■ Level Vel (Niveau de V&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir le niveau de v&eacute;locit&eacute; de chaque &eacute;l&eacute;ment.
Cette fonction permet de contr&ocirc;ler le volume avec la
v&eacute;locit&eacute; de frappe des touches sur le clavier (force du
jeu). Si la v&eacute;locit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive,
plus la note est jou&eacute;e fort au clavier, plus le volume de
changement est important. Des valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: 0~15
■ Random Depth (Profondeur al&eacute;atoire)
Ce param&egrave;tre s’affiche lorsque vous s&eacute;lectionnez “rnd”
(Panoramique al&eacute;atoire) au menu Pan (Panoramique) et
sert &agrave; d&eacute;finir la profondeur (largeur) du panoramique
al&eacute;atoire. Cette fonction permet au son de se d&eacute;placer &agrave;
l’int&eacute;rieur du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique de fa&ccedil;on al&eacute;atoire.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ ExpLowLimit (Limite inf&eacute;rieure d’expression)
Pour d&eacute;finir la limite inf&eacute;rieure d’expression de chaque
&eacute;l&eacute;ment. Vous pouvez r&eacute;gler cette limite pour que le
volume ne descende jamais au-dessous de la limite
inf&eacute;rieure fix&eacute;e, m&ecirc;me si le son est beaucoup plus bas
que cette limite.
[F7]: SCALE (Echelle)
Pour d&eacute;finir l’&eacute;chelle d’amplitude. Cette fonction permet
de contr&ocirc;ler le niveau de sortie de chaque &eacute;l&eacute;ment &agrave; partir
de la hauteur des sons jou&eacute;s au clavier. Une valeur
diff&eacute;rente peut &ecirc;tre d&eacute;finie pour chaque &eacute;l&eacute;ment. Les
renseignements concernant le niveau de r&eacute;glage de chaque
&eacute;l&eacute;ment sont donn&eacute;s &agrave; la page 81, Niveau des &eacute;l&eacute;ments.
❏ R&eacute;glages : 0~127
Variation normale de volume
Cas o&ugrave; la limite inf&eacute;rieure est d&eacute;finie
Volume
Volume
The
Lowest
0
127
Exp
0 Limite inf&eacute;rieure 127
Exp
■ BP1~4 Point (Point de rupture 1~4)
■ BP1~4 Level (Niveau point de rupture 1~4)
■ Pan (Panoramique)
Permet de d&eacute;terminer le positionnement gauche et droit
de chaque &eacute;l&eacute;ment dans le spectre st&eacute;r&eacute;ophonique. Pour
activer le panoramique d’&eacute;chelle, s&eacute;lectionner “scl.”
Ainsi, avec la fonction du Pan KeyFollow (Suivi du
panoramique au clavier), vous pourrez contr&ocirc;ler le
d&eacute;placement &agrave; gauche et &agrave; droite du panoramique
d’&eacute;chelle, &agrave; l’int&eacute;rieur d’une plage d&eacute;termin&eacute;e. Pour
activer le panoramique al&eacute;atoire, s&eacute;lectionner “rnd.”
Vous pourrez contr&ocirc;ler le d&eacute;placement du son &agrave; gauche
et &agrave; droite avec les param&egrave;tres de profondeur al&eacute;atoire.
❏ R&eacute;glages:
BP1/2/3/4 Point (Points de coupure 1, 2, 3, 4): C-2~G8 (Do 2 ~ Sol 8)
BP1/2/3/4 Level (Points de coupure 1, 2, 3, 4, niveau): -128~+127
❏ Param&egrave;tres: scl (Panoramique d’&eacute;chelle), L63~cnt (Centre)
~R63, rnd (Al&eacute;atoire)
97
Voice Mode
■ Level KeyFollow (Suivi au clavier du niveau)
Pour r&eacute;gler le suivi au clavier du niveau de chaque
&eacute;l&eacute;ment. Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau de sortie des
notes jou&eacute;es au clavier. Lorsque cette fonction est
utilis&eacute;e, le niveau de sortie augmente ou diminue en
fonction de la hauteur de base que nous d&eacute;finissons ici
sur C3 (Do 3).
■ Atck Time Vel (V&eacute;locit&eacute; du temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du temps
d’attaque. Lorsque cette fonction est r&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur positive, plus le jeu au clavier est faible, plus le
temps d’attaque est long. Des valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
R&eacute;glage de l’&eacute;chelle d’amplitude
Vous pouvez r&eacute;gler la note (hauteur du son) et le niveau
de compensation (d&eacute;calage) de chaque point de coupure
(BP1 &agrave; 4) comme indiqu&eacute; dans l’exemple suivant.
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre s’utilise avec le mode d’attaque (voir page 99). Il
ne s’affiche pas sur la page d’&eacute;cran ENVELOPE.
Dans cet exemple, E1(Si 1) est r&eacute;gl&eacute; sur le niveau -4, ce
qui signifie que son niveau de sortie est de 76 puisque 804=76. Une valeur de +10 est assign&eacute;e &agrave; B2 (Si 2), donc
son niveau de sortie est de 80+10=90. Une valeur +17
est assign&eacute;e &agrave; G4 (Sol 4) de sorte que son niveau est de
80+17=97. Une valeur de compensation de +4 &eacute;tant
assign&eacute;e &agrave; A5 (La 5), le niveau de A5 est 80+4=84. En
tra&ccedil;ant une ligne droite entre les deux points de partage
des coupures adjacentes nous pourrons d&eacute;finir la valeur
des autres fr&eacute;quences de coupure.
■ Dcy1 Time Vel (V&eacute;locit&eacute; de la dur&eacute;e
d’estompement 1)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la dur&eacute;e
d’estompement 1. Lorsque la v&eacute;locit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur positive, plus le jeu au clavier est faible, plus la
dur&eacute;e d’estompement 1 est longue. Des valeurs
n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Donnez un nom de note aux points de coupure BP1 &agrave; BP4
dans l’ordre ascendant.
Ce param&egrave;tre s’utilise avec le mode d’attaque 2 (voir page 99).
Il n’est pas affich&eacute; sur la page d’&eacute;cran ENVELOPE.
La valeur de la compensation du niveau o&ugrave; se trouve le
point de coupure augmentera ou diminuera en fonction de
la valeur r&eacute;elle s&eacute;lectionn&eacute;e pour chaque &eacute;l&eacute;ment. La
gamme de valeurs possibles pour un &eacute;l&eacute;ment varie de 0 &agrave;
127. Par cons&eacute;quent, si la valeur +50 est attribu&eacute;e au point
de partage d’un &eacute;l&eacute;ment situ&eacute; sur 80, le niveau sera de 130,
autrement dit 127, puisque 127 est le maximum admis.
■ Other Time Vel (V&eacute;locit&eacute; des autres dur&eacute;es)
Pour r&eacute;gler la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des estompements
2 et 3 et aux temps de rel&acirc;chement 1 et 2. Lorsque cette
v&eacute;locit&eacute; est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus le jeu au
clavier est faible, plus le son met longtemps &agrave; se
modifier. Des valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet
inverse.
Les notes r&eacute;gl&eacute;es au-dessous du point de coupure BP1
seront ramen&eacute;es au niveau BP1. De m&ecirc;me, les notes r&eacute;gl&eacute;es
au-dessus du point de coupure BP4 seront ramen&eacute;es au
niveau BP4.
❏ R&eacute;glages: -7~0~+7
Ce param&egrave;tre n’est pas affich&eacute; sur la page d’&eacute;cran ENVELOPE.
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude)
■ Time Scale (Echelle temporelle)
L’&eacute;chelle temporelle d&eacute;termine la vitesse de variation
du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude en fonction de
la hauteur du son. Lorsque l’&eacute;chelle temporelle est
r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e au
clavier est basse, plus le son est modifi&eacute; lentement. Plus
la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus le son est
modifi&eacute; rapidement. Des valeurs n&eacute;gatives produisent
l’effet inverse.
Pour r&eacute;gler le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude. Ceci
d&eacute;termine la variation d’amplitude dans le temps entre le
moment o&ugrave; la touche est enfonc&eacute;e, maintenue et enfin
rel&acirc;ch&eacute;e. Une valeur diff&eacute;rente peut &ecirc;tre attribu&eacute;e &agrave; chaque
&eacute;l&eacute;ment.
Appuyer sur la touche [F8] pour r&eacute;gler le g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe d’amplitude : deux pages d’&eacute;cran s’affichent
alternativement. Vous pouvez passer d’un &eacute;cran &agrave; l’autre
pour r&eacute;gler chacun des param&egrave;tres.
❏ R&eacute;glages : -7~0~+7
Rapide
Page d’&eacute;cran All parameters
+7
+3
Basses
Aig&uuml;s
–4
Lent
Page d’&eacute;cran d’enveloppe
Ce param&egrave;tre n’est pas affich&eacute; sur la page d’&eacute;cran ENVELOPE.
98
■ Decay Level Vel (v&eacute;locit&eacute; du niveau
d’estompement)
Pour augmenter ou diminuer le niveau d’estompement
avec la v&eacute;locit&eacute;.
■ Rel1 Level (Niveau de rel&acirc;chement 1)
Pour &eacute;tablir le niveau de rel&acirc;chement 1 (en mode
rel&acirc;chement 2).
❏ R&eacute;glages: 0~127
En mode de rel&acirc;chement 1, le niveau de rel&acirc;chement 1 est fix&eacute;
sur “0.” En mode de rel&acirc;chement 2, le niveau de rel&acirc;chement 2
est fix&eacute; sur “0.”
■ Attack Mode (Mode Attaque)
Pour s&eacute;lectionner le mode Attaque (1 ou 2) ou passer
d’un mode &agrave; l’autre.
R&eacute;glage du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude
Six param&egrave;tres de dur&eacute;e (vitesses de changement) et sept
r&eacute;glages de niveau d&eacute;finissent la fa&ccedil;on dont le son change
dans le temps entre le moment o&ugrave; la touche est frapp&eacute;e et
le moment o&ugrave; elle est rel&acirc;ch&eacute;e ainsi que la fa&ccedil;on dont le
son s’estompe une fois que la touche est rel&acirc;ch&eacute;e.
❏ R&eacute;glages : 1 ( Mode Attaque 1), 2 (Mode Attaque 2)
Des informations compl&eacute;mentaires concernant chacun des
modes sont donn&eacute;es, voir ci-dessous.
■ Release Mode (Mode Rel&acirc;chement)
Pour s&eacute;lectionner le mode Rel&acirc;chement (1 ou 2) ou
passer d’un mode &agrave; l’autre. Si vous choisissez le mode
de rel&acirc;chement 2, vous ajoutez le temps de rel&acirc;chement
2 et le niveau de rel&acirc;chement 2 (r&eacute;gl&eacute;s sur “0”), ce qui
permet de cr&eacute;er une courbe d’enveloppe beaucoup plus
complexe.
Pour s&eacute;lectionner la page d’&eacute;cran ENVELOPE, appuyer
sur [F8]. Sur cette page, vous pourrez r&eacute;gler chaque valeur
&agrave; partir de l’affichage graphique Envelope.
Il existe deux types de mode d’attaque (1 et 2) pour le
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude. Le mode d’attaque 1
est constitu&eacute; d’une attaque, le mode d’attaque 2 est
constitu&eacute; d’une attaque en deux phases. S&eacute;lectionner le
mode d’attaque que vous voulez utiliser &agrave; partir de la page
d’&eacute;cran de Tous les param&egrave;tres.
❏ R&eacute;glages: 1 (Mode de rel&acirc;chement 1), 2 (Mode de rel&acirc;chement 2)
■ Attack Time (Temps d’attque)
Pour &eacute;tablir le temps d’attaque.
Vous pouvez aussi r&eacute;gler la v&eacute;locit&eacute; temporelle et l’&eacute;chelle
temporelle &agrave; partir de la page d’&eacute;cran de Tous les param&egrave;tres.
❏ R&eacute;glages: 0~127
Mode d’attaque 1
■ Dcy 1~3 Time (Dur&eacute;e d’estompements 1~3)
Pour &eacute;tablir les dur&eacute;es d’estompement 1~3.
Reproduction
AL D1L D2L
D3L
R1L
R2L
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Rel(Rel1/2) Time (Temps de rel&acirc;chement 1 et 2)
Pour d&eacute;finir le temps de rel&acirc;chement.
Temps d’attaque
AT D1T D2T
Enfoncement de touche
❏ R&eacute;glages: 0~127
D3T
R1T R2T
Rel&acirc;chement de touche
Niveau initial = niveau d’attaque
Vous ne pourrez s&eacute;lectionner le temps de rel&acirc;chement 1/2 que
si vous avez choisi le mode de rel&acirc;chement 2.
Reproduction
AL D1L
■ Init Level (Niveau initial)
Pour &eacute;tablir le niveau de initial (en mode maintien)
D2L
D3L
R1L
R2L
Niveau
initial
(255)
❏ R&eacute;glages: 0~127
Temps d’attaque
Ce param&egrave;tre n’est valable qu’en mode “Attack 1.”
AT D1T D2T
Enfoncement de touche
■ Dcy 1~3 Level (Niveau d’estompement 1 &agrave; 3)
Pour &eacute;tablir le niveau des estompement 1 &agrave; 3.
D3T
R1T R2T
Rel&acirc;chement de touche
Mode d’attaque 2
❏ R&eacute;glages: 0~127
Reproduction
AL
D1L D2L D3L
R1L
R2L
Temps d’attaque
AT D1T D2T D3T
Enfoncement de touche
99
R1T R2T
Rel&acirc;chement de touche
Voice Mode
❏ R&eacute;glages : -7~0~+7
■ Sync (Synchronisation)
Ce commutateur permet d’activer ou de d&eacute;sactiver la
fonction Synchronisation. Lorsqu’elle est activ&eacute;e,
l’oscillateur basses fr&eacute;quences se r&eacute;tablit chaque fois
qu’une touche est frapp&eacute;e.
[F6]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
Voice Mode
Les param&egrave;tres LFO servent &agrave; r&eacute;gler l’oscillateur basses
fr&eacute;quences. Celui-ci sert &agrave; g&eacute;n&eacute;rer des signaux basses
fr&eacute;quences qui permettent de moduler certains aspects des
voix. Si vous ajoutez des ondes LFO (forme de
modulation) &agrave; la hauteur, au filtre ou &agrave; l’amplitude, vous
obtenez des effets tels que le vibrato, le wahwah et le
tr&eacute;molo. Vous pouvez utiliser deux sortes d’oscillateur
basses fr&eacute;quences (LFO1 et LFO2) avec chaque &eacute;l&eacute;ment.
D&eacute;sactiv&eacute;e
Activ&eacute;e
Dur&eacute;e
[F7]: LFO1 (Oscillateur basses fr&eacute;quences 1)
[F8]: LFO2 (Oscillateur basses fr&eacute;quences 2)
Enfoncement de touche
Dur&eacute;e
Enfoncement de touche
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;e), on (activ&eacute;e)
[F7]: LFO1 (Oscillateur basses fr&eacute;quences 1)
■ Delay (Retard)
Pour d&eacute;finir le temps de retard entre le moment o&ugrave; la
note est jou&eacute;e au clavier et le moment o&ugrave; l’oscillateur
LFO commence &agrave; moduler. Comme nous le voyons sur
le sch&eacute;ma ci-dessous, plus la valeur attribu&eacute;e au retard
est &eacute;lev&eacute;e, plus le retard est important.
Pour &eacute;tablir les param&egrave;tres de l’oscillateur basses
fr&eacute;quences 1. Vous pouvez choisir une valeur diff&eacute;rente
pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: 0~127
Retard peu important
■ Wave (Onde)
Pour s&eacute;lectionner l’onde de l’oscillateur basses
fr&eacute;quences 1. Selon l’onde que vous aurez s&eacute;lectionn&eacute;e,
vous cr&eacute;erez des modulations tr&egrave;s diff&eacute;rentes. Trois
types d’onde sont disponibles.
Enfoncement de touche
❏ R&eacute;glages: saw (en dents de scie), tri (triangulaire), squ (carr&eacute;e)
Retard important
Avec l’oscillateur basses fr&eacute;quences LFO1vous pouvez moduler
en m&ecirc;me temps la hauteur du son, le filtre et l’amplitude.
saw (en dents de scie)
Enfoncement de touche
Ce r&eacute;glage est valable uniquement pour les hauteurs de sons.
tri (triangulaire)
squ (carr&eacute;e)
100
■ Fade (Fondu sonore)
Pour d&eacute;finir l’effet de fondu de l’oscillateur basses
fr&eacute;quences &agrave; la fin du retard. Comme nous le voyons
sur le sch&eacute;ma ci-dessous, plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus
il faut de temps pour que la modulation de l’oscillateur
basses fr&eacute;quences atteigne son point maximum.
■ Vel (V&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de l’onde LFO.
Lorsque la valeur de v&eacute;locit&eacute; est positive, plus la touche
est frapp&eacute;e fort au clavier, plus la modulation de
l’oscillateur LFO est importante. Des valeurs n&eacute;gatives
produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages : -7~+7
Fondu
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~255
valeur n&eacute;gative
Max
Modification
LFO
Doux
Fort
Dur&eacute;e
Key on
Retard
valeur positive
Modification
LFO
Fondu
Max
Doux
Fort
Dur&eacute;e
Delay
Enfoncement de touche
■ Rndm(Al&eacute;atoire)
Pour d&eacute;placer et modifier la profondeur de l’onde LFO
au hasard [AMOD (Amplitude), PMOD (Hauteur) et
FMOD (Filtre) ci-dessous]. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e,
plus la variation sera grande. Le r&eacute;glage sur “0” se
traduit par aucun effet.
.
Ce r&eacute;glage est valable uniquement pour les hauteurs de sons.
■ Speed (Vitesse)
Pour d&eacute;finir la vitesse de modulation de l’onde LFO.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la modulation est rapide.
❏ R&eacute;glages: 0~15
valeur faible
❏ R&eacute;glages : 0~63
valeur faible
Lente
Dur&eacute;e
Dur&eacute;e
valeur &eacute;lev&eacute;e
valeur &eacute;lev&eacute;e
Rapide
Dur&eacute;e
Dur&eacute;e
101
■ AMD (Profondeur de la modulation d’amplitude)
Pour d&eacute;finir dans quelle mesure l’oscillateur LFO
modifiera le niveau de sortie. Plus les valeurs sont
&eacute;lev&eacute;es, plus la gamme de variation du volume sera
&eacute;tendue.
tri (Onde triangulaire)
❏ R&eacute;glages: 0~127
Voice Mode
saw u (En dents de scie vers le haut)
■ PMD (Profondeur de modulation de hauteur)
Pour d&eacute;finir dans quelle mesure l’oscillateur LFO
modifiera la hauteur de son. Plus les valeurs sont
&eacute;lev&eacute;es, plus la gamme de variation du son sera
&eacute;tendue. Des valeurs n&eacute;gatives inversent la phase de
l’onde LFO.
❏ R&eacute;glages: -255~0~+255
saw d (En dents de scie vers le bas)
■ FMD (Profondeur de modulation de filtre)
Pour d&eacute;finir dans quelle mesure l’oscillateur LFO
modifiera la fr&eacute;quence de coupure du filtre. Plus les
valeurs sont &eacute;lev&eacute;es, plus la gamme de variation de la
fr&eacute;quence de coupure sera &eacute;tendue. Des valeurs
n&eacute;gatives inversent la phase de l’onde LFO.
❏ R&eacute;glages: -127~0~+127
squ (Onde carr&eacute;e)
[F8]: LFO2 (Oscillateur basses fr&eacute;quences 2)
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres de l’oscillateur de basses
fr&eacute;quences 2. Une valeur diff&eacute;rente peut &ecirc;tre attribu&eacute;e &agrave;
chaque &eacute;l&eacute;ment.
trpzd (Onde trap&eacute;zo&iuml;dale)
■ Wave (Onde)
Pour s&eacute;lectionner l’onde de l’oscillateur basses
fr&eacute;quences 2. Les ondes s&eacute;lectionn&eacute;es ici servent &agrave;
moduler l’amplitude, le filtre et la hauteur tonale afin
de cr&eacute;er respectivement les effets tr&eacute;molo, wahwah et
vibrato.
s/h 1 (Echantillon et maintien 1)
❏ R&eacute;glages: sine (sinuso&iuml;dale),tri (triangulaire),saw u (en dents de
scie vers le haut),saw d (en dents de scie vers le bas),
squ (carr&eacute;e), trpzd (trap&eacute;zo&iuml;dale), s/h 1
(&eacute;chantillon/maintien 1), s/h 2 (&eacute;chantillon/maintien
2)
s/h 2 (Echantillon et maintien 2)
L’oscillateur basses fr&eacute;quences 2 poss&egrave;de beaucoup plus de
formes d’ondes que l’oscillateur basses fr&eacute;quences 1 dont nous
avons parl&eacute; pr&eacute;c&eacute;demment. En revanche, avec l’oscillateur
basses fr&eacute;quences 2 vous ne pourrez moduler qu’un seul
&eacute;l&eacute;ment &agrave; la fois.
sine (Onde sinuso&iuml;dale)
102
■ Sync (Synchronisation)
Les param&egrave;tres de Sync pour l’oscillateur basses
fr&eacute;quences 2 sont les m&ecirc;mes que ceux de l’oscillateur
basses fr&eacute;quences 1. Pour plus de renseignements,
reportez-vous &agrave; la page 100.
Les param&egrave;tres de contr&ocirc;leur servent &agrave; d&eacute;terminer le
statut des diff&eacute;rents contr&ocirc;leurs. Vous pouvez affecter
plusieurs contr&ocirc;leurs &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment y compris la
commande de r&eacute;glage de hauteur de son &agrave; partir de la
molette qui se trouve sur le panneau avant. Deux menus
sont disponibles.
■ Delay (Retard)
Les param&egrave;tres de retard de l’oscillateur LFO2 sont les
m&ecirc;mes que ceux de l’oscillateur LFO1. Pour plus de
renseignements, reportez-vous &agrave; la page 100.
[F7]: PITCH (Contr&ocirc;le de hauteur de son)
[F8]: SET (Jeu de contr&ocirc;leur)
[F3]: REMAP
■ Fade (Fondu sonore)
Les param&egrave;tres du fondu sonore de l’oscillateur LFO2
sont les m&ecirc;mes que ceux de l’oscillateur LFO1. Pour
plus de renseignements, reportez-vous &agrave; la page 101.
[F7]: PITCH (Contr&ocirc;leur de hauteur)
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres du pitch bend (variation de
hauteur) et du portamento. Vous pouvez d&eacute;finir une
valeur diff&eacute;rente pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
■ Speed (Vitesse)
Les param&egrave;tres de vitesse de l’oscillateur LFO2 sont les
m&ecirc;mes que ceux de l’oscillateur LFO1. Pour plus de
renseignements, reportez-vous &agrave; la page 101.
■ Phase
Pour d&eacute;finir l’onde de modulation de fr&eacute;quence de
l’oscillateur qu’aura la note lorsque la touche est
frapp&eacute;e.
■ Pitch Bend Upper (variation de hauteur vers le haut)
Quand vous d&eacute;placez la molette [PITCH] vers le haut,
la hauteur du son augmente par demi-ton (demi-pas).
Par exemple, une valeur de +12 signifie que lorsque
vous d&eacute;placez la molette [PITCH] vers le haut, vous
&eacute;levez le son d’une octave maximum.
Nous voyons dans le sch&eacute;ma ci-dessous que les valeurs
0-3 correspondent au degr&eacute; de phase respectifs de 0, 90,
180 et 270.
❏ R&eacute;glages: 0~3
❏ R&eacute;glages: -48~0~+24
Phase
■ Pitch Bend Lower (variation de hauteur vers le bas)
Si vous d&eacute;placez la molette de Pitch Bend vers le bas,
vous diminuez la hauteur du son par demi-ton. Par
exemple, une valeur de -12 signifie que lorsque vous
d&eacute;placerez la molette [PITCH] vers le bas, vous abaissez
le son d’une octave maximum.
Dur&eacute;e
Phase 0&deg;
90&deg;
Valeur 0
1
180&deg;
2
270&deg;
❏ R&eacute;glages: -48~0~+24
3
■ Port SW(Commutateur de portamento)
Sert &agrave; activer ou d&eacute;sactiver la fonction de portamento. Le
portamento cr&eacute;e une transition tonale en douceur entre
une note et la note qui suit. C’est une fonction commune &agrave;
tous les &eacute;l&eacute;ments et applicable de fa&ccedil;on &eacute;gale.
■ Dest (Destination)
Pour d&eacute;finir les objets &agrave; moduler avec une onde
d’oscillateur basses fr&eacute;quences 2.
❏ R&eacute;glages: 00: OFF (d&eacute;sactiv&eacute;)
01: volume
02: Pan (panoramique)
03: Pitch (hauteur tonale)
04: LFO1 speed (vitesse LFO1)
05: LFO1 PMD (profondeur de modulation de hauteur LFO1)
06: LFO1 AMD (profondeur de modulation d’amplitude LFO1)
07: LFO1 FMD (profondeur de modulation de filtre LFO1)
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), on (activ&eacute;)
■ Port Time (Temps de portamento)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e de transition tonale entre les
notes quand elles sont jou&eacute;es les unes apr&egrave;s les autres.
Des valeurs &eacute;lev&eacute;es signifient une transition plus
longue (plus lente).
■ Depth (Profondeur)
Pour d&eacute;finir la profondeur de modulation de l’onde de
l’oscillateur LFO2.
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: 0~127
103
Voice Mode
[F7]: CTRL (Contr&ocirc;leur)
■ Port Mode (Mode portamento)
Pour s&eacute;lectionner le mode portamento. Le glissement
du portamento diff&egrave;re selon que l’on a s&eacute;lectionn&eacute; un
param&egrave;tre Mono ou Poly dans le menu commun.
[F3] REMAP (Remappage)
Cette fonction permet de classer les contr&ocirc;leurs de
sonorit&eacute;s. Si par exemple vous cr&eacute;ez quatre
contr&ocirc;leurs num&eacute;rot&eacute;s 1,3,4, et 7, les num&eacute;ros seront
red&eacute;finis de 1 &agrave; 4.
❏ R&eacute;glages: fngr (en legato), full (permanent)
Si vous s&eacute;lectionnez “Mono” au menu commun:
Voice Mode
fngr (en legato): Le portamento n’est appliqu&eacute; que lorsque
vous jouez legato (la deuxi&egrave;me note est jou&eacute;e avant d’avoir
rel&acirc;ch&eacute; la premi&egrave;re note).
■ Ctrl (Contr&ocirc;leurs)
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de contr&ocirc;leur de sonorit&eacute;.
Lorsque vous cr&eacute;ez un jeu de commandes, il faut en
premier lieu s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de contr&ocirc;leur.
full (permanent): Le portamento est appliqu&eacute; sans
interruption.
Si vous s&eacute;lectionnez “Poly” au menu commun:
L’effet est le m&ecirc;me qu’en mode mono (monophonique) sauf que le
portamento est appliqu&eacute; &agrave; plusieurs notes.
❏ R&eacute;glages: Set 1~16 (Jeu de contr&ocirc;leurs)
■ Elem Sw (Commutateur &eacute;l&eacute;ment)
Pour activer (“on”) ou d&eacute;sactiver (“off”) le contr&ocirc;leur
de chaque &eacute;l&eacute;ment.
[F8]: SET (Jeu de contr&ocirc;leurs)
Il est possible aussi d’assigner des fonctions diverses aux
boutons de COMMANDE du panneau avant, au clavier,
ou autres contr&ocirc;leurs.
Ainsi vous pouvez assigner le toucher apr&egrave;s enfoncement
du clavier &agrave; la commande vibrato ou encore la molette
[MODULATION] &agrave; la commande de r&eacute;sonance.
Il est possible aussi d’assigner les contr&ocirc;leurs afin qu’ils
affectent un seul &eacute;l&eacute;ment.
L’assignation des commandes &agrave; une voix s’appelle
“Commande de sonorit&eacute; ”, et chaque voix peut recevoir
jusqu’&agrave; 16 contr&ocirc;leurs de sonorit&eacute; maximum.
Contr&ocirc;leurs
Commandes de sonorit&eacute;s 1-16
El&eacute;ments
Clavier,
Molette de modulation,
Boutons, etc.
Set 1
1
2
3
4
Set 16
❏ R&eacute;glages: Pour activer (“on”) ou d&eacute;sactiver (“off”) chaque
&eacute;l&eacute;ment 1~4.
■ Src SW (Commutateur de source)
Pour d&eacute;finir les dispositifs qui commandent les
fonctions s&eacute;lectionn&eacute;es au param&egrave;tre de destination.
Positionner les contr&ocirc;leurs que vous voulez utiliser sur
“on” (activ&eacute;). Il existe 13 sortes de contr&ocirc;leurs et vous
pouvez s&eacute;lectionner plus d’un contr&ocirc;leur &agrave; la fois.
❏ R&eacute;glages: PB (Molette de variation de hauteur), AT (Toucher
apr&egrave;s enfoncement), FC (Commande au pied), BC
(Commande du souffle), RC (Commande &agrave; Ruban),
MW1 (Molette de modulation 1), MW2 (Molette de
modulation 2), KN1~6 (Boutons 1 &agrave; 6); pour chaque
contr&ocirc;leur on (activ&eacute;), off(d&eacute;sactiv&eacute;).
Le param&egrave;tre de v&eacute;locit&eacute; Vel s’ajoute lorsque les &ecirc;lements VL
ou AN sont s&eacute;lectionn&eacute;s. Vous pourrez contr&ocirc;ler les
param&egrave;tres de desfinatien &acirc; partir de la v&eacute;locit&eacute; du clavier.
■ Dest Param (Param&egrave;tre de destination)
Pour d&eacute;finir la commande devant &ecirc;tre assign&eacute;e au jeu
de commande des sonorit&eacute;s. C’est le contr&ocirc;leur
s&eacute;lectionn&eacute; au param&egrave;tre de source qui r&eacute;gentera la
commande s&eacute;lectionn&eacute;e au param&egrave;tre destination.
La fonction SET ou REMAP s’ajoute sur la page d’&eacute;cran
quand on s&eacute;lectionne [F8]: SET, [F3]: REMAP.
❏ R&eacute;glages: (Voir la liste des commandes r&eacute;pertori&eacute;es dans le
manuel “Listes de donn&eacute;es.”)
Les param&egrave;tres de destination vont du num&eacute;ro 45 au num&eacute;ro
78. Pour plus de pr&eacute;cisions, reportez-vous &agrave; la liste des
contr&ocirc;leurs.
104
■ Dest Depth (Profondeur de destination)
Pour r&eacute;gler la profondeur des commandes s&eacute;lectionn&eacute;es
au param&egrave;tre destination.
Les param&egrave;tres d’effets servent &agrave; d&eacute;finir les param&egrave;tres
li&eacute;s aux deux types d’effets : les effets d’insertion et les
effets du syst&egrave;me (R&eacute;verb&eacute;ration et Chorus). Vous pouvez
v&eacute;rifier l’&eacute;volution des signaux d’effets sur l’affichage
graphique en m&ecirc;me temps que vous tapez les valeurs.
Cinq menus diff&eacute;rents sont disponibles.
❏ R&eacute;glages: -64~0~63
Assignation des contr&ocirc;leurs au jeu de contr&ocirc;leurs
Du fait qu’il y a des jeux de commandes pour 16 voix, il
existe une multitude de combinaisons. Par exemple un
commutateur de source peut commander diff&eacute;rents
pasam&egrave;tres de destination, ou diff&eacute;rents commutateurs de
source un param&egrave;tre de destination unique.
[F4]: TYPE
[F5]: INS1 (Insertion 1)
[F6]: INS2 (Insertion 2)
[F7]: REV (R&eacute;verb&eacute;ration)
[F8]: CHO (Chorus)
Exemple 1: Un commutateur de source commande
diff&eacute;rentes param&egrave;tres de destinations.
SET1
Pour plus de pr&eacute;cisions concernant les effets d’insertion et de
syst&egrave;me, reportez-vous &agrave; la page 65.
SET2
Src SW
MW2
(Modulation
Wheel 2)=ON
Src SW
MW2
(Modulation
Wheel 2)=ON
Dest Param
Dest Param
046:AWM PAN
[F4]: TYPE
La molette de
modulation 2 affecte le
panoramique et la
vitesse LFO1.
Pour d&eacute;finir l’effet d’insertion 1 ou 2 ainsi que la
r&eacute;verb&eacute;ration et le chorus. Vous pouvez d&eacute;finir le niveau
d’envoi et de retour de chaque unit&eacute; d’effet.
050:AWM
LFO1 Speed
1
2
3
9
7
)
!
45
6
8
@
#
Exemple 2: Diff&eacute;rentes sources commandent une
seule destination.
SET1
Src SW
MW1(Modulation Wheel 1)=ON
MW2(Modulation Wheel 2)=ON
Dest Param
La molette de
modulation 1 et/ou la
molette de modulation
2 affecte le
panoramique.
■ 1 InsEF Elem Sw (Commutateur d’&eacute;l&eacute;ment de
l’effet d’insertion)
Pour s&eacute;lectionner l’effet d’insertion de chaque &eacute;l&eacute;ment.
Si vous s&eacute;lectionnez “off” (d&eacute;sactiv&eacute;), l’effet d’insertion
est d&eacute;riv&eacute;.
046:AWM PAN
❏ R&eacute;glages: Pour chaque &eacute;l&eacute;ment, 1 (Effet d’insertion 1) , 2 (Effet
d’insertion 2) , off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Sur le EX7 vous ne pourrez pas utiliser les effets d’insertion si
vous s&eacute;lectionnez ou &eacute;ditez une vois AN ou FDSP. Pour plus
de renseignements, voir page 54.
■ 2 InsEF Connect (Connexion des effets
d’insertion)
Pour d&eacute;finir la configuration des effets d’insertion 1 et
2. L’affichage graphique donne un trac&eacute; visuel de
l’&eacute;volution du signal et affiche les modifications
apport&eacute;es au type de connexion.
❏ R&eacute;glages: 1: 2 (Connexion parall&egrave;le) , 1&gt;2 (le signal passe en s&eacute;rie
de l’effet d’insertion 1 vers l’effet d’insertion 2) , 2&gt;1
(le signal passe en s&eacute;rie de l’effet d’insertion 2 vers
l’effet d’insertion 1)
105
Voice Mode
[F8]: EFCT (Effets)
■ 3 InsEF1 (Effet d’insertion 1)
Pour s&eacute;lectionner le type d’effet appliqu&eacute; &agrave; l’effet
d’insertion 1.
■ ! Cho Pan (Panoramique de chorus)
Pour d&eacute;finir le panoramique du signal en provenance
de l’unit&eacute; de chorus.
❏ R&eacute;glages : 00 (au travers) ~24
❏ R&eacute;glages: L64 (extr&ecirc;me gauche) ~cnt (centre) ~R63 (extr&ecirc;me
droite)
Voice Mode
Pour plus de renseignements concernant chaque type d’effet,
voir la liste des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes
de donn&eacute;es.”
■ @ Rev Return (Retour de r&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le niveau de retour du signal en
provenance de l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration.
■ 4 InsEF2 (Effet d’insertion 2)
Pour s&eacute;lectionner le type d’effet de l’effet d’insertion 2.
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: 00 (au travers) ~79
■ # Cho Return (Retour de chorus)
Pour d&eacute;finir le niveau de retour du signal en
provenance de l’unit&eacute; de chorus.
Pour plus de renseignements concernant chaque type d’effet,
voir la liste des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes
de donn&eacute;es.”
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ 5 Rev Send (Envoi de r&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le niveau du signal produit par l’effet
d’insertion 1/2 (ou d&eacute;riv&eacute;) et envoy&eacute; &agrave; l’unit&eacute; de
r&eacute;verb&eacute;ration.
[F5]: INS1 (Insertion 1)
Pour d&eacute;finir les diff&eacute;rents param&egrave;tres de l’effet d’insertion
1 en cours.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ 6 Cho Send (Envoi chorus)
Pour d&eacute;finir le niveau du signal produit par l’effet
d’insertion 1/2 (ou d&eacute;riv&eacute;) et envoy&eacute; &agrave; l’unit&eacute; de
chorus.
Type d’effet s&eacute;lectionn&eacute;
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: (Le num&eacute;ro des param&egrave;tres et des valeurs disponibles
diff&egrave;rent en fonction du type d’effet s&eacute;lectionn&eacute;. Pour
plus de renseignements, voir la liste des param&egrave;tres
d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes des
donn&eacute;es.”)
■ 7 Rev (R&eacute;verb&eacute;ration)
Pour s&eacute;lectionner le type de r&eacute;verb&eacute;ration de l’unit&eacute; de
r&eacute;verb&eacute;ration.
❏ R&eacute;glages: 00 (d&eacute;sactiv&eacute;) ~12
[F6]: INS2 (Insertion 2)
Pour plus de renseignements concernant le type de
r&eacute;verb&eacute;ration, voir la liste des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le
manuel “Listes de donn&eacute;es.”
Pour &eacute;tablir les diff&eacute;rents param&egrave;tres de l’effet d’insertion
2 s&eacute;lectionn&eacute;.
■ 8 Cho (Chorus)
Pour s&eacute;lectionner le type de chorus de l’unit&eacute; de
chorus.
❏ R&eacute;glages: 00 (d&eacute;sactiv&eacute;) ~17
Type d’effet s&eacute;lectionn&eacute;
Pour plus de renseignements concernant le type de chorus, voir
la liste des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes des
donn&eacute;es.”
❏ R&eacute;glages: (Le num&eacute;ro des param&egrave;tres et les valeurs disponibles
diff&egrave;rent en fonction du type d’effet s&eacute;lectionn&eacute;. Pour
plus de renseignements, voir la liste des param&egrave;tres
d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes de
donn&eacute;es.”)
■ 9 Cho➝Rev (Chorus➝R&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le niveau du signal produit par l’unit&eacute; de
chorus et envoy&eacute; vers l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ ) Rev Pan (Panoramique de r&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le panoramique du signal produit par
l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration.
❏ R&eacute;glages: L64 (extr&ecirc;me gauche) ~cnt (centre) ~R63 (extr&ecirc;me
droite)
106
[VOICE]
------Normal+[EDIT] VL Element
------[F1:COMMON ........................................................107
------[F6:Parameter] ..........................................107
------[F7:Arpeggio] ..................................................79
------[F3:Arpeggio-Edit] ..........................................79
------[F8:Name] ........................................................79
------[F2:OSCILLATOR] ................................................108
------[F6:Wave] ....................................................108
------[F7:Mix] ............................................................81
------[F8:Zone]............................................................82
------[F3:PITCH] ..............................................................108
------[F6:Parameter] ................................................83
------[F7:Scaling] ......................................................83
------[F8:EG]........................................................109
------[F4:FILTER..............................................................109
------[F7:EQ]........................................................109
------[F8:DCF]......................................................110
------[F5:AMPLITUDE]..................................................110
------[F6:Parameter] ................................................96
------[F8:EG] ........................................................110
------[F6:LFO] ..................................................................111
------[F8:LFO]......................................................111
------[F7:CONTROLLER] ..............................................111
------[F7:Pitch Control] ..........................................103
------[F8:Controller Set] ....................................111
------[F3:Remap]..................................................111
------[F8:EFFECT]................................................................105
------[F4:Type] ........................................................105
------[F5:Insertion Effect 1] ..................................106
------[F6:Insertion Effect 2] ..................................106
------[F7:Reverb]......................................................107
------[F8:Chorus] ....................................................107
Pour &eacute;tablir les diff&eacute;rents param&egrave;tres de l’effet de
r&eacute;verb&eacute;ration s&eacute;lectionn&eacute;.
Type de r&eacute;verb&eacute;ration s&eacute;lectionn&eacute;e
❏ R&eacute;glages: (Les num&eacute;ros de param&egrave;tres et les valeurs disponibles
diff&egrave;rent en fonction du type de r&eacute;verb&eacute;ration
s&eacute;lectionn&eacute;. Pour plus de renseignements, voir la liste
des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes de
donn&eacute;es.”)
[F8]: CHO (Chorus)
Pour d&eacute;finir les diff&eacute;rents param&egrave;tres de l’effet de chorus
s&eacute;lectionn&eacute;.
Type de chorus s&eacute;lectionn&eacute;e
❏ R&eacute;glages: (Les num&eacute;ros de param&egrave;tres et les valeurs disponibles
diff&egrave;rent en fonction du type de chorus s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour plus de renseignements, voir la liste des types
d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes de
donn&eacute;es.”)
Voix normale (El&eacute;ment VL)
(Mod&egrave;les EX5/5R uniquement)
* Les param&egrave;tres de la grille de menus ci-dessus sont les m&ecirc;mes que
ceux des &eacute;l&eacute;ments AWM.
Les explications qui suivent couvrent uniquement les
fonctions et param&egrave;tres de l’&eacute;l&eacute;ment VL qui diff&egrave;rent des
fonctions et param&egrave;tres des &eacute;l&eacute;ments AWM. Pour les
autres fonctions et param&egrave;tres identiques &agrave; ceux des
&eacute;l&eacute;ments AWM, reportez-vous aux sections qui traitent du
d&eacute;marrage, &agrave; la page 77.
[F1]: COM (Commun)
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
Si vous s&eacute;lectionnez la sonorit&eacute; VL au menu PARAM,
vous pourrez cr&eacute;er une voix contenant un &eacute;l&eacute;ment VL et
trois &eacute;l&eacute;ments AWM. Le premier &eacute;l&eacute;ment sera VL et les
autres seront AWM. Les param&egrave;tres expliqu&eacute;s ci-dessous
seront ajout&eacute;s &agrave; la page d’&eacute;cran.
107
Voice Mode
[F7]: REV (R&eacute;verb&eacute;ration)
Voice Mode
■ VL Mono/Poly (VL monophonique/polyphonique)
Pour s&eacute;lectionner la fa&ccedil;on dont les sons seront produits
avec l’&eacute;l&eacute;ment VL. L’&eacute;l&eacute;ment VL ne peut produire qu’un
seul son &agrave; la fois mais comme nous le voyons cidessous, il est diff&eacute;rent selon que l’on aura choisi le
mode “mono” (monophonique) ou “poly”
(polyphonique). S&eacute;lectionne le mode qui convient le
mieux &agrave; votre style de jeu.
■ KeyOn Delay (Retard d’enfoncement de touche)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment VL, le retard
d’enfoncement de touche est d&eacute;sactiv&eacute; et l’affichage est
remplac&eacute; par des traits d’union (---).
[F3]: WAVE-EDIT (Edition d’ondes)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment VL, l’&eacute;dition
d’ondes est d&eacute;sactiv&eacute;e. Pour plus de renseignements
concernant l’&eacute;dition d’ondes, voir la page 150.
❏ R&eacute;glages:
mono:
Une nouvelle note est d&eacute;clench&eacute;e lorsque vous rel&acirc;chez la touche
de la note jou&eacute;e et que vous maintenez en m&ecirc;me temps une autre
touche.
poly:
Lorsque vous rel&acirc;chez la touche de la note jou&eacute;e et que vous
maintenez en m&ecirc;me temps d’autres touches, il ne sera pas
d&eacute;clench&eacute; de nouvelles notes.
Sur les trois autres &eacute;l&eacute;ments AWM, la fa&ccedil;on dont le son de
chaque &eacute;l&eacute;ment est produit est d&eacute;termin&eacute;e par les param&egrave;tres
Mono/Poly de la page 79.
[F3]: PITCH (Param&egrave;tres de hauteur du son)
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
■ VL Priority (Priorit&eacute; VL)
D&eacute;termine la priorit&eacute; des notes jou&eacute;es en tant
qu’&eacute;l&eacute;ment VL. Lorsque les cordes ou plusieurs notes
sont jou&eacute;es en m&ecirc;me temps, vous pouvez s&eacute;lectionner
la note que vous voulez entendre : la derni&egrave;re (la
derni&egrave;re note jou&eacute;e), celle du haut (la note la plus
aigu&euml;), celle du bas ( la note la plus basse).
Seuls les param&egrave;tres d’accordage approximatif et de
d&eacute;saccordage peuvent &ecirc;tre assign&eacute;s &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment VL. Les
valeurs pouvant &ecirc;tre d&eacute;finies avec ces param&egrave;tres sont les
m&ecirc;mes que pour les &eacute;l&eacute;ments AWM et ont &eacute;t&eacute; expliqu&eacute;es
&agrave; la page 83. Pour les autres param&egrave;tres d&eacute;sactiv&eacute;s des
traits d’union (---) sont affich&eacute;s &agrave; la place.
❏ R&eacute;glages: last, top, btm (derni&egrave;re, aigu&euml;, basse)
[F2]: OSC (Oscillateur)
[F6]: WAVE (Onde)
[F7]: SCALE (Echelle)
Pour d&eacute;finir l’&eacute;chelle de hauteur de son de l’&eacute;l&eacute;ment VL.
Les param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que pour l’&eacute;l&eacute;ment AWM
de la page 83.
■ Bank (Banque)
Vous pouvez s&eacute;lectionner VL uniquement pour le
premier &eacute;l&eacute;ment.
■ Number (Num&eacute;ro)
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro d’onde de l’&eacute;l&eacute;ment VL. La
cat&eacute;gorie d’onde et le nom de l’onde s’affichent &agrave; droite
du num&eacute;ro.
❏ R&eacute;glages: (Pour plus de renseignements concernant les types
d’ondes, voir la liste des ondes r&eacute;pertori&eacute;es dans le
manuel “Listes de donn&eacute;es.”)
■ WavePlay (Reproduction des ondes)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment VL, waveplay est
d&eacute;sactiv&eacute; et des traits d’union (---) sont affich&eacute;s &agrave; la
place.
108
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur)
[F4]: FILT (Filtre)
L’&eacute;cran suivant s’affiche lorsque vous s&eacute;lectionnez VL sur
la page d’&eacute;cran PEG.
Avec l’&eacute;l&eacute;ment VL, les deux menus suivants sont
disponibles pour r&eacute;gler les param&egrave;tres de filtre.
[F7]: EQ (Egalisateur)
L’&eacute;galisateur param&eacute;trique &agrave; 5 bandes avec param&egrave;tres,
fr&eacute;quence, Q et gain offre des moyens suppl&eacute;mentaires
pour personnaliser vos sons. A noter aussi le param&egrave;tre
post &eacute;galisateur.
■ Initial Level (Niveau initial)
Pour d&eacute;finir la hauteur initiale de l’&eacute;l&eacute;ment VL quand
une note est jou&eacute;e. Lorsque le niveau est r&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, on obtient un son plus &eacute;lev&eacute; que la
hauteur de son correcte (de r&eacute;f&eacute;rence). Avec une valeur
n&eacute;gative le son sera plus bas que la hauteur de son
correcte. Pour avoir la hauteur de son correcte il faut
r&eacute;gler le niveau initial sur la valeur “0.”
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
Gain
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra lorsque &agrave; &eacute;l&eacute;ment VL
pour atteindre la hauteur de son correcte une fois que
la note est jou&eacute;e. Lorsque le temps d’attaque est r&eacute;gl&eacute;e
sur une valeur positive, le changement se fait plus
lentement. Des valeurs n&eacute;gatives produisent un
changement plus rapide.
Reso
0
Freq
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ EQ1~EQ5 Freq (Fr&eacute;quences EQ1 &agrave; EQ5)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence centrale (de r&eacute;f&eacute;rence) de
chaque bande.
■ Release Time (Temps de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra pour que le son
atteigne la hauteur de son d&eacute;finie au niveau de niveau
de rel&acirc;chement &agrave; partir du moment o&ugrave; la touche est
rel&acirc;ch&eacute;e. Lorsque le temps de rel&acirc;chement est r&eacute;gl&eacute; sur
une valeur positive, le changement s’effectue plus
lentement. Des valeurs n&eacute;gatives produisent un
changement plus rapide.
❏ R&eacute;glages: 0~48 for each point from EQ1~EQ5 pour chaque
point entre EQ1 et EQ5)
■ EQ1~EQ5 Reso (R&eacute;sonance des fr&eacute;quences EQ1&agrave;
EQ5)
Pour augmenter ou diminuer la fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence
de chacune des cinq bandes de fr&eacute;quences d&eacute;finie aux
param&egrave;tres Freg. Ceci, combin&eacute; avec les possibilit&eacute;s de
commandes du niveau de gain vous permet de cr&eacute;er des
courbes EQ originales.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ Release Level (Niveau de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir l’ultime hauteur du son une fois que la
touche est rel&acirc;ch&eacute;e. Lorsque le niveau de rel&acirc;chement
est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, le ton devient plus
aigu. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, le ton devient plus
grave. R&eacute;gl&eacute; sur la valeur “0”, le ton se rapproche de la
hauteur tonale juste.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ EQ1~EQ5 Gain (Gain EQ1~EQ5)
Pour d&eacute;finir chaque niveau du signal de fr&eacute;quence de
r&eacute;f&eacute;rence pour EQ1-EQ5.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -49~0~+50
■ Post EQ(Post &eacute;galisateur)
Pour r&eacute;gler le niveau de sortie du signal qui passe par
EQ. Le signal tel qu’il est r&eacute;gl&eacute; ici sera envoy&eacute; vers un
effet d’insertion.
❏ R&eacute;glages : -8~0~+8
109
Voice Mode
[F7]: EQ (Egalisateur)
[F8]: DCF (Filtre de contr&ocirc;le dynamique)
[F8]: DCF (Filtre de contr&ocirc;le dynamique)
[F5]: AMP (Amplitude)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment VL, deux menus
apparaissent pour les param&egrave;tres d’amplitude.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Voice Mode
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
■ Resonance (R&eacute;sonance)
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres qui permettent d’amplifier
des fr&eacute;quences particuli&egrave;res autour de la fr&eacute;quence de
coupure.
Quand vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment VL, le niveau de
v&eacute;locit&eacute; est d&eacute;sactiv&eacute;. Les autres r&eacute;glages sont les m&ecirc;mes
que pour les &eacute;l&eacute;ments AWM. Pour plus de renseignements
concernant les &eacute;l&eacute;ments AWM, voir page 96.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ Cutoff Freq (Fr&eacute;quence de coupure)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ Freq EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la profondeur des variations dans le temps
de la fr&eacute;quence de coupure. Plus la valeur est grande,
plus la profondeur des variations s’intensifie. Les
valeurs n&eacute;gatives produisent une enveloppe invers&eacute;e.
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude de
l’&eacute;l&eacute;ment VL.
❏ R&eacute;glages : -64~0~+63
■ Freq K.Follow (Suivi des fr&eacute;quences au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi de la fr&eacute;quence de coupure au
clavier. Cette fonction r&egrave;gle la fr&eacute;quence de coupure des
notes jou&eacute;es au clavier. Lorsqu’elle est utilis&eacute;e, la
fr&eacute;quence de coupure se modifie en fonction de la
hauteur du son qui a &eacute;t&eacute; d&eacute;finie au param&egrave;tre Freq K
Flw BP (expliqu&eacute; ci-dessous). Lorsque le suivi est r&eacute;gl&eacute;
sur une valeur positive, plus la note est basse, plus la
fr&eacute;quence de coupure s’abaisse. Dans le cas d’une
valeur n&eacute;gative, plus la note est aigu&euml;, plus la fr&eacute;quence
de coupure est basse.
■ Level K.Follow (Suivi au clavier du niveau)
Pour d&eacute;finir le suivi du niveau de l’&eacute;l&eacute;ment VL au
clavier. Cette fonction permet d’ajuster le niveau de
sortie des notes jou&eacute;es au clavier. Lorsqu’elle est
appliqu&eacute;e, le niveau de sortie est modifi&eacute; en fonction du
niveau de sortie qui aura &eacute;t&eacute; d&eacute;fini au param&egrave;tre K Flw
BP (expliqu&eacute; ci-dessous). Si ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur
une valeur positive, plus la note jou&eacute;e est basse, plus le
niveau de sortie baisse. Lorsqu’elle est r&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e est aigu&euml;, plus le
niveau de sortie baisse.
❏ R&eacute;glages : -64~+63
❏ R&eacute;glages: -64~+63
■ Freq K.Flw BP (Point de coupure du suivi des
fr&eacute;quences au clavier)
Pour d&eacute;finir la hauteur de base du suivi des fr&eacute;quences
au clavier.
■ Level K.Flw BP (Point de coupure du suivi de
niveau au clavier)
Pour d&eacute;finir la hauteur du son de base pour le suivi au
clavier du niveau de l’&eacute;l&eacute;ment VL.
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2 ~ Sol 8)
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2 ~ Sol 8)
110
■ Vibrato Delay (Retard du vibrato)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e d’attente entre le moment o&ugrave; les
notes sont jou&eacute;es au clavier et le moment o&ugrave; le vibrato
prend effet. Plus la valeur est grande, plus la dur&eacute;e
d’attente est importante. Des valeurs n&eacute;gatives
produisent un d&eacute;lai d’attente plus court. Pour plus de
renseignements concernant le retard, voir page 100.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ Decay Time (Temps d’estompement)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra pour atteindre le
niveau de soutien &agrave; partir du volume de pointe. Lorsque
le temps d’attaque est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, le
changement est plus lent. Sur une valeur n&eacute;gative, le
changement sera plus rapide.
■ Vibrato Speed (Vitesse du vibrato)
Pour d&eacute;finir la vitesse de l’effet de vibrato. Plus la
valeur est importante, plus le mouvement du vibrato
sera lent. Pour plus de renseignements concernant la
vitesse, voir page 101.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ Vibrato Depth (Profondeur du vibrato)
Pour d&eacute;finir la profondeur du vibrato. Plus la valeur est
importante, plus le vibrato sera profond.
■ Sustain Level (Niveau de soutien)
Pour d&eacute;finir le niveau de soutien (&agrave; la fin du temps
d’estompement), qui est le niveau constant que garde le
son quand la touche est enfonc&eacute;e.
❏ R&eacute;glages : -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
[F7]: CTRL (Contr&ocirc;leur)
■ Release Time (Dur&eacute;e de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra au son pour
s’estomper jusqu’au volume 0 &agrave; partir du moment o&ugrave; la
touche est rel&acirc;ch&eacute;e. Lorsque le temps de rel&acirc;chement
est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, l’estompement se fait
plus lentement. Sur une valeur n&eacute;gative, l’estompement
se fait plus rapidement.
Les menus d’un &eacute;lement VL sont les suivants:
[F7]: PITCH
[F8]: SET
[F3]: REMAP
[F7]: PITCH (Hauteur de son)
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
Param&egrave;tres identiques &agrave;ceux des &egrave;l&egrave;ments AWM (voir
page 103)
[F6]: LFO (Oscilateur basses fr&eacute;quences)
[F8]: SET
Quand vous s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment VL, vous aurez un
menu pour les param&egrave;tres LFO.
“Velocity” est ajout&eacute; au param&egrave;tre Src (Source). Les
param&egrave;tres de destination se r&egrave;glent avec la v&eacute;locit&eacute; du
clavier. Ils sont disponibles entre 126 et la fin. Voir la liste
des contr&ocirc;leurs dans le manuel des listes de donn&eacute;es.s
[F8]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
[F8]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
La fonction REMAP s’ajoute &agrave; la page d’&eacute;cran &agrave; partir des
touche `F8]: SET, et [F3]: REMAP, laquelle permet de
classer les contr&ocirc;leurs de sonorit&eacute;s. Si par exemple vous
cr&eacute;ez quatre contr&ocirc;leurs num&eacute;rot&eacute;s 1,3,4, et 7, les
num&eacute;ros seront red&eacute;finis de 1 &agrave; 4. Selon la voix VL que
vous aurez s&eacute;lectionn&eacute;e, vous aurez acc&egrave;s &agrave; des
contr&ocirc;leurs de sonorit&eacute; pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; partir de la
touche [F3] REMAP.
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres LFO de l’&eacute;l&eacute;ment VL. La
modulation LFO appliqu&eacute;e sur la hauteur du son cr&eacute;e un
vibrato.
Si vous souhaitez effectuer un remappage &agrave; partir de la touche
[F3] alors qu’il n’y a pas suffisamment de contr&ocirc;leurs libres, le
message “Can’t set VL control” s’affiche pour indiquer qu’il est
impossible de d&eacute;finir les contr&ocirc;leurs VL.
111
Voice Mode
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra pour atteindre le
volume de pointe &agrave; partir du moment o&ugrave; la note est
jou&eacute;e. Lorsque le temps d’attaque est r&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, le volume de pointe sera atteint plus
lentement. Sur une valeur n&eacute;gative, le volume de pointe
sera atteint plus rapidement.
Voix normale (El&eacute;ment AN)
[F1]: COM (Commun)
Les explications ci-dessous couvrent uniquement les
fonctions et param&egrave;tres de l’&eacute;l&eacute;ment AN qui diff&egrave;rent de
ceux des &eacute;l&eacute;ments AWM. Pour les autres fonctions et
param&egrave;tres qui sont identiques, reportez-vous aux sections
correspondantes du mode d’emploi.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
Voice Mode
Quand la sonorit&eacute; d’un &eacute;l&eacute;ment AN, AN(Poly)+AWM,
AN(Layer)+AWM, ou AN+FDSP est s&eacute;lectionn&eacute;e &agrave;
partir du menu PARAM, les param&egrave;tres suivants
s’ajoutent &agrave; la page d’&eacute;cran.
VOICE
------Normal+[EDIT] AN Element
------[F1:COMMON]........................................................112
------[F6:Parameter] ..........................................112
------[F7:Arpeggio] ..................................................79
------[F3:Arpeggio-Edit]............................79
------[F8:Name] ........................................................79
------[F2:OSCILLATOR] ................................................113
------[F3:Algorithm] ..........................................113
------[F4:VCO] ....................................................114
------[F5:Modulation] ........................................116
------[F6:Wave] ....................................................116
------[F7:Mix] ............................................................81
------[F8:Zone]............................................................82
------[F3:PITCH] ..............................................................117
------[F6:Parameter] ................................................83
------[F7:Scaling] ......................................................83
------[F8:EG] ........................................................117
------[F4:FILTER] ............................................................118
------[F7:VCF]......................................................118
------[F8:EG] ........................................................119
------[F5:AMPLITUDE]..................................................119
------[F6:Parameter] ................................................96
------[F7:Mixing] ................................................119
------[F8:EG]........................................................120
------[F6:LFO] ..................................................................121
------[F8:LFO]......................................................121
------[F7:CONTROLLER] ..............................................123
------[F7:Pitch Control] ..........................................103
------[F8:Controller Set] ....................................123
------[F8:EFFECT]................................................................105
------[F4:Type] ........................................................105
------[F5:Insertion Effect 1] ..................................106
------[F6:Insertion Effect 2] ..................................106
------[F7:Reverb]......................................................107
------[F8:Chorus] ....................................................107
Les sonorit&eacute;s AN(Layer)+AWM et AN+FDSP n’existent pas sur
le mod&egrave;le EX7.
La touche de fonction [F5] de FDSP au bas de l’&eacute;cran s’ajoute
lorsque vous s&eacute;lectionnez la sonorit&eacute; AN+FDSP. Vous pourrez
alors acc&eacute;der aux param&egrave;tres de fusion. Pour plus de
renseignements concernant la fusion, reportez-vous &agrave; la page 123.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez les sonorit&eacute;s AN(Poly)+AWM ou
AN+FDSP, le premier &eacute;l&eacute;ment est AN et lorsque vous
s&eacute;lectionnez AN(Layer)+AWM, le premier et le deuxi&egrave;me
&eacute;l&eacute;ments sont AN. Tous les autres &eacute;l&eacute;ments seront AWM. (D&eacute;finis
&agrave; la page d’&eacute;cran OSC WAVE).
■ AN Mono/Poly (Monophonique/Polyphonique AN)
Pour s&eacute;lectionner le mode de reproduction des sons
d’un &eacute;l&eacute;ment AN. Il existe deux modes : le mode
“mono” pour une sortie en monophonique et le mode
“poly” pour une sortie en polyphonique. Cependant,
dans le cas du mod&egrave;le EX7 un &eacute;l&eacute;ment AN en mode
Poly ne reproduit qu’une seule note, et dans le cas du
mod&egrave;le EX5/5R il reproduit deux notes maximum.
S&eacute;lectionnez le mode qui convient le mieux &agrave; votre
style de jeu.
❏ R&eacute;glages:
mono:
Une seule note est produite en m&ecirc;me temps. Lorsque deux notes
sont jou&eacute;es simultan&eacute;ment, la deuxi&egrave;me note sera d&eacute;clench&eacute;e
uniquement apr&egrave;s rel&acirc;chement de la touche qui correspond &agrave; la
premi&egrave;re note entendue.
poly:
Avec le mod&egrave;le EX7, un seul son est produit en m&ecirc;me temps. Avec
le mod&egrave;le EX5/5R, le mode poly produit un ou deux sons selon le
type de sonorit&eacute;s que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;es. Lorsque deux ou
plusieurs notes sont jou&eacute;es en m&ecirc;me temps, les notes qui suivent la
premi&egrave;re entendue ne seront pas d&eacute;clench&eacute;es &agrave; nouveau apr&egrave;s
rel&acirc;chement de la touche.
* Les param&egrave;tres de la grille de menus ci-dessus sont les m&ecirc;mes que
ceux des &eacute;l&eacute;ments AWM.
Sonorit&eacute;
EX5/5R
EX7
AN(Poly)
2 notes
1 note
AN(Layer)
1 note
—
AN+FDSP
1 note
—
Avec les trois (ou deux) autres &eacute;l&eacute;ments AWM, c’est le
param&egrave;tre AWM Mono/Poly qui d&eacute;terminera comment sera
produit le son de chaque &eacute;l&eacute;ment (voir page 79).
112
■ AN Priority (Priorit&eacute; AN)
Pour d&eacute;cider la priorit&eacute; des notes jou&eacute;es en tant
qu’&eacute;l&eacute;ment AN. Vous permet de s&eacute;lectionner la note
que vous voulez faire sonner parmi les notes de l’accord
ou les multiples notes jou&eacute;es en m&ecirc;me temps. Vous avez
le choix entre “Last” (la note qui est jou&eacute;e en dernier),
Top (la note la plus aigu&euml;), btm (la note la plus basse).
only FM (FM uniquement) (Sync d&eacute;sactiv&eacute;) : aucun autre
param&egrave;tre ne peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;
VCO1 Ma&icirc;tre
VCO2
LFO1,2
EG, etc.
❏ R&eacute;glages: last (derni&egrave;re), top (la plus aigu&euml;), btm (la plus basse)
Voice Mode
FM
VCO1
[F2]: OSC (Oscillateur)
FM/both (Sync est activ&eacute; et FM s’applique aux deux
oscillateurs ma&icirc;tre et asservi) : les param&egrave;tres Sunc, Depth et
Src sont ajout&eacute;s.
Les trois menus suivants se rapportant &agrave; AN s’affichent
sur la page d’&eacute;cran WAVE/MIX/ZONE de l’oscillateur
lorsque vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment AN (lorsque le
curseur est amen&eacute; sur un param&egrave;tre quelconque de
l’&eacute;l&eacute;ment AN).
VCO1 Ma&icirc;tre
VCO2
LFO1, 2
EG, etc.
ajout&eacute;s en
plus des param&egrave;tres de
FM
[F3]: ALG (Algorithme))
[F4]: VCO (Oscillateur de contr&ocirc;le de tension)
[F5]: MOD (Modulation)
[F6]: WAVE (Onde)
[F7]: MIX (Mixage)
[F8]: ZONE
Sync
VCO1 esclave
VCO1 Ma&icirc;tre
[F3]: ALG (Algorithme)
FM/mstr (Sync est activ&eacute; et FM s’applique &agrave; l’oscillateur
ma&icirc;tre) : Les param&egrave;tres FM modulateur, Depth, src sont ajout&eacute;s
en plus des param&egrave;tres de FM/both.
Un algorithme est ce qui d&eacute;finit le mode de connexion des
deux oscillateurs de contr&ocirc;le de tension VCO1 (Ma&icirc;tre et
esclave) sur la modulation de fr&eacute;quence (FM). Cette
fonction permet de s&eacute;lectionner un algorithme et de
d&eacute;finir les param&egrave;tres de synchronisation “sync” et de
modulation de fr&eacute;quence FM.
VCO2
LFO1, 2
EG, etc.
FM
Sync
VCO1 Ma&icirc;tre
VCO1 esclave
FM/slv (Sync est activ&eacute; et FM s’applique &agrave; l’oscillateur
esclave) : les param&egrave;tres disponibles sont les m&ecirc;mes que ceux de
FM/mstr.
Pour plus de renseignements concernant le concept g&eacute;n&eacute;ral de
l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension et du g&eacute;n&eacute;rateur de tonalit&eacute;
AN, voir pages 33.
VCO1 Ma&icirc;tre
VCO2
LFO1, 2
EG, etc.
■ Algorithm (Algorithme)
Pour s&eacute;lectionner un algorithme. Vous pouvez choisir
un algorithme parmi les quatre qui figurent dans la liste
ci-dessous. Les param&egrave;tres disponibles diff&egrave;rent en
fonction de l’algorithme en cours d’application.
FM
Sync
VCO1 Ma&icirc;tre
❏ R&eacute;glages: Only FM (FM uniquement) FM/Both (FM/les deux)
FM/mstr (FM/maitre) FM/Slv (FM/esclave)
113
VCO1 esclave
Lorsque la source est r&eacute;gl&eacute;e sur “Fixed”, la modulation n’est
pas modifi&eacute;e dans le temps.
Voice Mode
Sync
Si vous synchronisez l’oscillateur ma&icirc;tre et l’oscillateur
esclave de VCO1, vous augmenterez les harmoniques de
l’onde et cr&eacute;erez un son beaucoup plus complexe. Le
param&egrave;tre sync est automatiquement activ&eacute; lorsque vous
s&eacute;lectionnez un algorithme autre que la modulation de
fr&eacute;quence.
■ FM Modulator (Modulateur FM)
Pour s&eacute;lectionner la source &agrave; partir de laquelle se
produira la modulation de fr&eacute;quence. La forme d’onde
de la source s&eacute;lectionn&eacute;e dans ce param&egrave;tre modulera
l’onde de l’oscillateur VCO1.
L’algorithme modulation de fr&eacute;quence ne contient pas
d’oscillateur ma&icirc;tre et esclave mais fonctionne uniquement
en tant qu’oscillateur de contr&ocirc;le de tension.
❏ R&eacute;glages: fixed (fixe), PEG (g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur),
FEG (filtre de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe) , LFO1
(oscillateur basses fr&eacute;quences 1), LFO2 (oscillateur
basses fr&eacute;quences 2)
FM (Modulation de fr&eacute;quence)
En modulation de fr&eacute;quence, l’onde qui module les autres
ondes est appel&eacute;e “onde modulatrice ou modulateur”
tandis que les ondes qui subissent une modulation sont
appel&eacute;es “ondes porteuses.” Quel que soit l’algorithme
s&eacute;lectionn&eacute; pour l’&eacute;l&eacute;ment AN, l’oscillateur de contr&ocirc;le de
tension VCO1 sera toujours r&eacute;gl&eacute; comme onde porteuse
FM. Le modulateur FM diff&egrave;re selon l’algorithme ; vous
pouvez le s&eacute;lectionner &agrave; partir de l’oscillateur ma&icirc;tre
VCO1, des oscillateurs VCO2 et LFO1/2 (oscillateurs
basses fr&eacute;quences 1 et 2), du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe (EG)
etc.
Lorsque la source est r&eacute;gl&eacute;e sur “Fixed”, la modulation ne se
modifie pas avec le temps.
■ FM Depth (Profondeur de modulation de
fr&eacute;quence)
Pour r&eacute;gler la modulation qui sera cr&eacute;&eacute;e &agrave; partir du
modulateur FM. Plus la valeur est importante, plus la
modulation sera importante.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
■ FM Src (Source FM)
Pour d&eacute;finir la source de modulation qui modifiera la
profondeur FM.
Les param&egrave;tres r&eacute;pertori&eacute;s ci-dessous ne correspondent
pas aux algorithmes FM. Lorsque vous s&eacute;lectionnez un
algorithme FM, ces param&egrave;tres ne s’affichent pas sur la
page d’&eacute;cran.
❏ R&eacute;glages: VCO2 (oscillateur de contr&ocirc;le de tension 2), VCO1
(oscillateur de contr&ocirc;le de tension 1), VCO1s
(oscillateur auxiliaire), PEG (g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de
hauteur), FEG (filtre de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe), LFO1
(oscillateur basses fr&eacute;quences 1), LFO2 (oscillateur
basses fr&eacute;quences 2)
■ Sync Pitch (Synchronisation de la hauteur du son)
Pour r&eacute;gler la hauteur du son de l’oscillateur esclave
par demi-tons. Ceci permet de cr&eacute;er des hauteurs de
son diff&eacute;rentes entre l’oscillateur ma&icirc;tre et l’oscillateur
esclave et de contr&ocirc;ler l’intervalle harmonique qui en
r&eacute;sulte. Vous pouvez ainsi cr&eacute;er des sons avec plusieurs
harmoniques sup&eacute;rieurs c’est
&agrave; dire un son plus &eacute;clatant. Plus la valeur est grande,
plus l’effet sera important, tandis que des valeurs
moindres donneront un son plus arrondi et plus doux.
Sur “0” la hauteur de son de l’oscillateur esclave est
r&eacute;gl&eacute;e sur celle de l’oscillateur ma&icirc;tre.
[F4]: VCO (Oscillateur de contr&ocirc;le de tension)
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres des deux oscillateurs de
contr&ocirc;le de tension (VCO1 et 2) qui sont utilisables par
l’&eacute;l&eacute;ment AN.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ VCO1/2 FreqCoarse (Fr&eacute;quence approximative de
l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension 1 et 2)
Pour r&eacute;gler la hauteur du son de chacun des oscillateurs
VCO1 et VCO2 par intervalles d’un demi-ton. Lorsque
ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur “0” le son est produit &agrave; la
m&ecirc;me hauteur que la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence (de base) de
l’onde VCO1 ou 2 qui a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e.
■ Sync Depth (synchronisation de la Profondeur)
Pour r&eacute;gler la profondeur du contr&ocirc;le &agrave; partir de la
synchronisation de source (Sync Src) dans le temps.
Plus la valeur est importante, plus le changement de
profondeur est important.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -64~0 (Hauteur de base) ~+63
■ Sync Src (Source de synchronisation)
Pour d&eacute;finir le signal source qui modulera l’oscillateur
esclave dans le temps.
■ VCO1/2 Freq Fine (R&eacute;glage fin de la fr&eacute;quence
VCO1 et 2)
Pour r&eacute;gler la hauteur du son de chacun des oscillateurs
VCO1 et 2 au centi&egrave;me.
❏ R&eacute;glages: fixed (fixe), PEG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur),
FEG (Filtre de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe), LFO1
(oscillateur basses fr&eacute;quences 1), LFO2 (oscillateur
basses fr&eacute;quences 2)
❏ R&eacute;glages: -49~0~+50 centi&egrave;mes
114
saw2 (Dents de scie 2)
L’onde en dent de scie 2 (Saw2) est l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rente de l’onde
en dents de scie(Saw). Son spectre est form&eacute; d’une onde en dents
de scie combin&eacute;e &agrave; une onde d’impulsion. Par cons&eacute;quent, lorsque
la dur&eacute;e d’impulsion est r&eacute;gl&eacute;e sur 64, la forme d’onde est la m&ecirc;me
que l’onde en dents de scie. Si vous modifiez la dur&eacute;e d’impulsion,
les harmoniques pairs augmentent et le volume de l’onde en dents
de scie s’intensifie. La hauteur du son de base ne bouge pas lorsque
le son est &eacute;lev&eacute; d’une octave.
Onde de r&eacute;f&eacute;rence
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ VCO1/2 Wave (Onde VCO1/2)
Pour s&eacute;lectionner l’onde de chacun des oscillateurs
VCO1 et 2. Les ondes disponibles pour l’oscillateur
VCO1 d&eacute;pendent du statut de la synchronisation
(activ&eacute;e/d&eacute;sactiv&eacute;e).
PW=inf&eacute;rieur &agrave; 64
mix (m&eacute;lang&eacute;e)
Cette onde est un m&eacute;lange d’ondes en dents de scie et d’ondes &agrave;
impulsion.
❏ R&eacute;glages:
Impulsion
VCO1 (lorsque la synchronisation est activ&eacute;e [autre que FM] ) :
saw (en dents de scie), pulse (impulsion), innr1/2/3 (int&eacute;rieure
1/2/3)
Dent de scie
M&eacute;lang&eacute;e
Innr1 (Int&eacute;rieur 1 : Int&eacute;rieur 1)
Innr2 (Int&eacute;rieur 2 : Int&eacute;rieur 2)
Innr3 (Int&eacute;rieur 3 : Int&eacute;rieur 3)
VCO1 (lorsque la synchronisation est d&eacute;sactiv&eacute;e [FM]) : saw
(en dents de scie), pulse (Impulsion), saw2 (en dents de scie 2),
mix (m&eacute;lang&eacute;e)
Pour acc&eacute;der &agrave; ces formes d’ondes il faut que la
synchronisation soit activ&eacute;e. Elles sont le produit d’une
formule d&eacute;velopp&eacute;e de la synchronisation. Pour &ecirc;tre
effectifs, ces trois types d’ondes doivent &ecirc;tre utilis&eacute;s
avec la dur&eacute;e d’impulsion.
VCO2: saw (en dents de scie), pulse (impulsion), saw2 (en dents
de scie 2), mix (m&eacute;lang&eacute;e)
saw (Ondes en dents de scie)
Comme nous le voyons sur ce diagramme, le nom de cette onde
provient de sa forme. Elle est utilis&eacute;e pour cr&eacute;er les sons de cuivres
tels que les trompettes, et de cordes, le violon par exemple. Elle
produit un son tr&egrave;s riche du fait que toutes les harmoniques sont
contenus dans le spectre. Lorsqu’elle est utilis&eacute;e avec la fonction
Dur&eacute;e d’impulsion (Pulse Width de la page 116), il estpossible
d’augmenter la hauteur de son d’une octave compl&egrave;te au maximum
en augmentant les harmoniques paires.
■ VCO1/2 Edge (Bordure de VCO1 et 2)
Pour r&eacute;gler la forme de chacune des ondes de
l’oscillateur VCO1 et 2. Plus la valeur est importante,
plus l’onde est aigu&euml;, alors qu’en revanche plus la
valeur est faible, plus l’onde devient ronde et douce. Ce
param&egrave;tre permet de constituer un son plus ou moins
strident ou plus ou moins doux.
❏ R&eacute;glages : 0~127
Onde de r&eacute;f&eacute;rence
PW=inf&eacute;rieur &agrave; 64
pulse (Onde &agrave; impulsion)
L’onde &agrave; impulsion (carr&eacute;e) est tr&egrave;s connue car utilis&eacute;e sur les
t&eacute;l&eacute;phones &agrave; touches. Ici, elle sert &agrave; produire des sons
d’instruments &agrave; vent. Lorsque la largeur de l’impulsion est r&eacute;gl&eacute;e
sur 64, la forme de l’onde contient uniquement les harmoniques
impaires.
onde aigu&euml;
Onde de r&eacute;f&eacute;rence
115
onde ronde et douce
onde sinuso&iuml;dale
Voice Mode
■ VCO1/2 PitchScale (Echelle de hauteur de VCO1
et 2)
Pour d&eacute;finir l’&eacute;chelle de hauteur de chacun des
oscillateurs VCO1 et 2. L’&eacute;chelle de hauteur corrige les
changements de hauteur des oscillateurs VCO1 et 2
selon les notes jou&eacute;es au clavier. Lorsque l’&eacute;chelle de
hauteur de VCO1 et 2 utilis&eacute;e, la hauteur de son est
modifi&eacute;e par incr&eacute;ment ou d&eacute;cr&eacute;ment par rapport &agrave; une
hauteur de son donn&eacute;e, ici la note MIDI num&eacute;ro 64 (E3
– Mi 3).
Voice Mode
■ VCO1/2 PulseWidth (Dur&eacute;e d’impulsion des
VCO1 et 2)
Pour r&eacute;gler la dur&eacute;e de l’onde d’impulsion de chacun
des oscillateurs VCO1 et 2. Lorsque l’impulsion est
r&eacute;gl&eacute;e sur la valeur 64, l’onde d’impulsion est
&eacute;quitablement &eacute;quilibr&eacute;e et g&eacute;n&egrave;re uniquement des
harmoniques impairs. Lorsque la valeur 64 est
augment&eacute;e ou diminu&eacute;e, le son s’&eacute;paissit &agrave; mesure que
la dur&eacute;e de l’impulsion se modifie, du fait que les
harmoniques augmentent. En g&eacute;n&eacute;ral, les param&egrave;tres de
dur&eacute;e d’impulsion sont utilis&eacute;s pour contr&ocirc;ler la dur&eacute;e
d’une impulsion (les ondes d’impulsion); cependant,
sur le mod&egrave;le EX5/5R/7, on peut aussi les utiliser pour
d’autres types d’ondes ce qui &eacute;largit les possibilit&eacute;s de
cr&eacute;ation de sons nouveaux.
■ VCO1 ModSw (Commutateur de modulation de VCO1)
Ce r&eacute;glage sert &agrave; s&eacute;lectionner l’onde qui sera modul&eacute;e
(oscillateur ma&icirc;tre ou oscillateur esclave &agrave; l’int&eacute;rieur de
l’oscillateur VCO1) lorsque la hauteur de son de l’onde
de l’oscillateur VCO1 est modul&eacute;e par l’oscillateur
LFO1 ou LFO2.
❏ R&eacute;glages: master (oscillateur ma&icirc;tre), slave (oscillateur esclave),
both (les deux)
Cette fonction est utilisable uniquement si vous avez choisi
VCO1 et si la synchronisation est activ&eacute;e (autre qu’en FM). Ce
param&egrave;tre n’est pas utilisable avec l’oscillateur VCO2.
■ VCO1/2 PWM (Modulation de largeur d’impulsion)
Pour d&eacute;finir la profondeur de dur&eacute;e d’impulsion des
ondes de chacun des oscillateurs VCO1 et 2, laquelle est
d&eacute;finie par la source de modulation des dur&eacute;es
d’impulsion (PWM src). Lorsque ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute;
sur une valeur positive, plus la valeur augmente plus les
changements de dur&eacute;e de l’impulsion sont importants.
Des valeurs n&eacute;gatives inversent la forme d’onde du
signal de phase &agrave; partir de la source.
❏ R&eacute;glages: 0~64~127 (0%~50%~99%)
La dur&eacute;e d’impulsion
Largeur
est courte
d’impulsion 64 (50%)
D’avantage
d’harmoniques
Onde d’impulsion
de base
(Uniquement les
harmoniques pairs)
Dur&eacute;e d’impulsion
importante
D’avantage
d’harmoniques
❏ R&eacute;glages: -64~+63
■ PWM Src (Source de modulation de dur&eacute;e d’impulsion)
Pour d&eacute;finir l’onde source qui modulera la dur&eacute;e
d’impulsion des ondes de l’oscillateur VCO1 et 2. La
dur&eacute;e d’impulsion est modul&eacute;e par la forme d’onde du
signal de source qui a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e ici.
[F5]:MOD (Modulation)
R&eacute;glages se rapportant &agrave; la modulation des oscillateurs de
contr&ocirc;le de tension VCO1 et VCO2.
❏ R&eacute;glages: fixed (fixe), PEG (g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur),
FEG (filtre de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe), LFO1
(oscillateur basses fr&eacute;quences 1, LFO2 (oscillateur
basses fr&eacute;quences 2), LFO2p (oscillateur basses
fr&eacute;quences 2p (phase), LFO2f (oscillateur basses
fr&eacute;quences) (rapide)
R&eacute;gl&eacute;e sur “fixed”, la modulation reste inchang&eacute;e dans le
temps.
■ VCO1/2 Mod (Modulation du VCO1 et 2)
Pour r&eacute;gler la modulation de hauteur du son de l’onde
de chacun des oscillateurs VCO1 et 2 provenant des
oscillateurs basses fr&eacute;quences 1 ou 2. Lorsque ce
param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, la plage de
changement de hauteur du son s’&eacute;largit &agrave; mesure que la
modulation augmente. Des valeurs n&eacute;gatives inversent
la modulation de phase des oscillateurs basses
fr&eacute;quences LFO1 ou LFO2.
L’oscillateur basses fr&eacute;quences 2 phase (LFO2p) retarde l’onde
LFO2 de 60 degr&eacute;s. L’oscillateur basses fr&eacute;quences 2 rapide
(LFO2f) acc&eacute;l&egrave;re l&eacute;g&egrave;rement le cycle de l’oscillateur LFO2.
[F6]: WAVE (ONDE)
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
■ VCO1/2 Mod Src (Source de modulation des
oscillateurs VCO1 et 2)
Pour s&eacute;lectionner le signal source (LFO1 ou LFO2) qui
sera utilis&eacute; pour moduler la hauteur du son de chacune
des ondes de l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension VCO1
et VCO2.
❏ R&eacute;glages: LFO1, LFO2
116
■ Bank (Banque)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez la sonorit&eacute; AN(Poly)+AWM
ou AN+FDSP au menu COM PARAM (expliqu&eacute; plus
haut), la premi&egrave;re onde d’&eacute;l&eacute;ment est toujours AN.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez Analog Layer, c’est toujours
le premier et le deuxi&egrave;me &eacute;l&eacute;ments qui seront AN. Les
deux ou trois autres &eacute;l&eacute;ment pourront &ecirc;tre utilis&eacute;s
comme &eacute;l&eacute;ments AWM.
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Voice Mode
Quand vous s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment AN &agrave; partir de la page
d’&eacute;cran PEG (g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur), vous
obtenez la page d’&eacute;cran suivante.
❏ R&eacute;glages: AN, off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Contrairement au g&eacute;n&eacute;rateur de son AWM, les num&eacute;ros
(num&eacute;ro d’onde) ne sont pas accessibles dans l’&eacute;l&eacute;ment AN. Le
mode de boucle et le retard &agrave; l’enfoncement de touche (KeyOn
Delay) sont &eacute;galement d&eacute;sactiv&eacute;s ; des traits d’union (---) sont
affich&eacute;s &agrave; la place de ces param&egrave;tres.
■ PEG (Mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur)
Pour s&eacute;lectionner l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension
(VCO) qui sera affect&eacute; par le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de
hauteur de son (PEG).
[F7]: MIX (Mixage)
❏ R&eacute;glages: VCO1, VCO2, (les deux) (VCO1 and VCO2)
Les param&egrave;tres disponibles sont les m&ecirc;mes que pour
l’&eacute;l&eacute;ment AWM (page 81).
■ PEG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur de son)
Pour d&eacute;finir la variation de hauteur de son du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe par demi-ton. Lorsque
l’estompement du PEG est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
positive (explications ci-dessous), la profondeur du
PEG correspondra &agrave; la hauteur de son atteinte
imm&eacute;diatement apr&egrave;s que la note est jou&eacute;e. De m&ecirc;me,
lorsque l’estompement du PGE est r&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur n&eacute;gative, la profondeur correspondra &agrave; la
derni&egrave;re hauteur de son qui suit la modification de la
hauteur de base (voir graphique ci-dessous). Lorsque ce
param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, la hauteur
du son s’&eacute;l&egrave;ve &agrave; mesure que les valeurs augmentent, et
s’il est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, le hauteur de son
baisse &agrave; mesure que la valeur augmente. R&eacute;gl&eacute;e sur “0”
la hauteur de son de base est maintenue et aucun
changement de hauteur ne se produira.
[F8]: ZONE
Les param&egrave;tres disponibles sont les m&ecirc;mes que pour
l’&eacute;l&eacute;ment AWM (page 82).
[F3]: PITCH (Param&egrave;tres de hauteur de son)
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
L’&eacute;l&eacute;ment AN se d&eacute;finit avec les param&egrave;tres accordage
approximatif, d&eacute;saccordage et al&eacute;atoire. Les r&eacute;glages
disponibles sont les m&ecirc;mes que pour les &eacute;l&eacute;ments AWM
(voir page 83). Tous les autres param&egrave;tres sont d&eacute;sactiv&eacute;s
et remplac&eacute;s par des traits d’union (---) sur l’&eacute;cran.
❏ R&eacute;glages: -64~0 (hauteur de son de base) ~+63
PEG Decay = R&eacute;glage positif
Elev&eacute;e
[F7]: SCALE (Echelle)
Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur
Pour d&eacute;finir l’&eacute;chelle de hauteur de son de l’&eacute;l&eacute;ment AN.
Les param&egrave;tres disponibles sont les m&ecirc;mes que pour
l’&eacute;l&eacute;ment AWM (page 83).
Hauteur de base
Basse
Dur&eacute;e
Dur&eacute;e d’estompement
PEG
PEG Decay = R&eacute;glage n&eacute;gatif
Elev&eacute;e
Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur
Hauteur de base
117
Basse
Dur&eacute;e
Dur&eacute;e de
l’estompement
PEG
Voice Mode
■ PEG Decay Time (Dur&eacute;e d’estompement du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e de l’estompement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
ce r&eacute;glage d&eacute;termine le temps n&eacute;cessaire au son pour, &agrave;
partir du niveau de profondeur du PEG, atteindre sa
hauteur de base. Quand une valeur n&eacute;gative est
appliqu&eacute;e, il d&eacute;termine le temps n&eacute;cessaire au son pour,
&agrave; partir de sa hauteur de base, atteindre le niveau de
profondeur de PEG qui a &eacute;t&eacute; d&eacute;fini.
■ Cutoff Freq (Fr&eacute;quence de coupure)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ HPF Freq (Fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure du filtre passehaut. Seules les fr&eacute;quences au-dessus de la fr&eacute;quence de
coupure passent, les autres sont &eacute;limin&eacute;es. Plus la
valeur est grande, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e, ce qui donne un son plus clair. Ce filtre passebande a un fonctionnement s&eacute;par&eacute; du filtre s&eacute;lectionn&eacute;
aux param&egrave;tres de type de filtre.
❏ R&eacute;glages: -64 (0.3 milli&egrave;mes de seconde) ~+63 (10.6 milli&egrave;me
de seconde)
Le rapport entre la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de
hauteur et l’estompement est illustr&eacute; au graphique de variation
de hauteur de son.
❏ R&eacute;glages: 0~127
Les concepts g&eacute;n&eacute;raux des filtres passe-bande sont expliqu&eacute;s &agrave;
la page 89.
■ Freq EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la profondeur des variations de la
fr&eacute;quence de coupure dans le temps. Plus la valeur est
importante, plus la variation sera importante. R&eacute;gl&eacute; sur
une valeur n&eacute;gative, ce param&egrave;tre donne une enveloppe
de forme invers&eacute;e.
[F4]: FILT (Filtre)
Quand vous choisissez un &eacute;l&eacute;ment AN, deux types de
menu s’affichent pour r&eacute;gler les param&egrave;tres du filtre.
[F7]: VCF (Filtre de contr&ocirc;le de tension)
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
❏ R&eacute;glages: -127~0~+128
[F7]: VCF (Filtre de contr&ocirc;le de tension)
■ Freq K.Follow (Suivi au clavier de la fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir le suivi de la fr&eacute;quence de coupure au
clavier. Cette fonction permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence de
coupure sur les notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. Lorsqu’elle est
r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au
clavier est basse, plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e.
Pour r&eacute;gler les param&egrave;tres du filtre de contr&ocirc;le de tension
(VCF). Ce filtre affecte la structure harmonique de l’onde
de l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension (VCO) du fait qu’il
laisse passer une gamme sp&eacute;cifique de fr&eacute;quences et
&eacute;limine les autres. Pour modifier le timbre musical, il
existe diff&eacute;rents types de filtre. Le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
de filtre, comme nous le verrons plus tard, s’utilise
&eacute;galement pour modifier la fa&ccedil;on dont le timbre musical
sera modifi&eacute; dans le temps.
❏ R&eacute;glages: -32~+63
■ Freq Vel Sens (Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la profondeur
du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de filtre. Le timbre musical
est modifi&eacute; en fonction de la pression donn&eacute;e sur
chaque touche. L’effet peut &ecirc;tre modifi&eacute; avec les
r&eacute;glages du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de filtre.
■ Resonance (R&eacute;sonance)
Pour d&eacute;finir la force de l’effet de r&eacute;sonance. Le r&eacute;glage
d&eacute;termine le montant de l’amplification de r&eacute;sonance
dans le voisinage de la fr&eacute;quence de coupure et cr&eacute;e un
son tout &agrave; fait original.
❏ R&eacute;glages: -64~+63
❏ R&eacute;glages: -12~0~+102
■ FilterType (Type de filtre)
Pour s&eacute;lectionner le type de filtre.
❏ R&eacute;glages: LPF24 (filtre passe-bas 24), LPF18 (filtre passe-bas 18),
LPF12 (filtre passe-bas 12), BPF (filtre passe-bande),
HPF (filtre passe-haut), BEF (filtre d’&eacute;limination de
bande)
Pour plus de renseignements concernant chaque type de filtre,
voir page 86.
118
■ Release Time (Dur&eacute;e de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faut au signal pour atteindre
la valeur initiale “0”, une fois que la touche est rel&acirc;ch&eacute;e.
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de filtre)
Pour d&eacute;finir le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de filtre de
l’&eacute;l&eacute;ment AN. Ceci permet de contr&ocirc;ler le changement de
timbre musical qui s’op&egrave;re dans le temps, entre le moment
o&ugrave; la note est jou&eacute;e et le moment o&ugrave; elle est rel&acirc;ch&eacute;e.
Cette fonction est applicable aux filtres VCF 1 et 2 (filtre
de contr&ocirc;le de tension 1 et 2).
[F5]: AMP (Amplitude)
Trois types de menu sont disponibles lorsque vous
s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment AN.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
[F7]: MIX (M&eacute;langeur)
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
■ Time K.Follow (Suivi au clavier de la dur&eacute;e)
Pour d&eacute;finir le suivi de la dur&eacute;e de l’&eacute;l&eacute;ment AN au
clavier. Cette fonction permet d’assujettir la vitesse de
variation de timbre dans le temps &agrave; la note jou&eacute;e au
clavier. Plus la note jou&eacute;e est basse, plus la variation
dans le temps sera lente alors qu’en revanche une note
aig&uuml;e donnera une variation plus rapide dans le temps.
Des valeurs n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
Les r&eacute;glages sont les m&ecirc;mes que pour un &eacute;l&eacute;ment AWM
(voir page 96).
[F7]: MIX (M&eacute;langeur)
Pour d&eacute;terminer les r&eacute;glages qui se rapportent au volume
de l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension VCO1 et VCO2. Il
est possible de contr&ocirc;ler la balance (m&eacute;lange) des
oscillateurs VCO1 et 2, le niveau des signaux du
modulateur en anneaux.
Rapide
+63
+40
Basses
aig&uuml;s
–40
Lent
❏ R&eacute;glages: -64~+63
Diagramme fonctionnel
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra &agrave; une note pour
atteindre le niveau de fr&eacute;quence de coupure maximum
&agrave; partir du moment o&ugrave; elle est jou&eacute;e au clavier.
VCO1
HPF
VCF
VCA
RING
MOD
MIXER
VCO2
❏ R&eacute;glages: 0~127
NOISE
■ Decay Time (Temps d’estompement)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e d’estompement entre le niveau de
fr&eacute;quence de coupure maximum et le niveau de soutien
(sustain).
Feed Back
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ VCO1 Level (Niveau de l’oscillateur VCO1)
Pour d&eacute;finir le niveau de signal de l’onde envoy&eacute;e par
l’oscillateur VCO1 vers le m&eacute;langeur. Si vous n’utilisez
pas de signal VCO1, r&eacute;glez le niveau sur “0.”
■ Sustain Level (Niveau de soutien)
Ceci permet de d&eacute;finir le niveau auquel sera maintenue
la fr&eacute;quence de coupure pendant tout le temps que la
touche est enfonc&eacute;e (activ&eacute;e) une fois qu’alle a d&eacute;pass&eacute;
la dur&eacute;e d’estompement.
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: 0~127
119
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ VCO2 Level (Niveau de l’oscillateur VCO2)
Pour d&eacute;finir le niveau de signal de l’onde envoy&eacute;e par
l’oscillateur VCO2 vers le m&eacute;langeur. Si vous n’utilisez
pas de signal VCO2, r&eacute;glez le niveau sur “0.”
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude)
Pour d&eacute;finir le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude de
l’&eacute;l&eacute;ment AN. Ceci permet de d&eacute;terminer la variation de
volume qui s’op&egrave;re dans le temps entre le moment o&ugrave; la
touche est jou&eacute;e et le moment o&ugrave; elle est rel&acirc;ch&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0~127
Voice Mode
■ Noise Level (Niveau de parasite)
Pour d&eacute;finir le niveau de parasite du signal envoy&eacute;
entre l’unit&eacute; de bruit et le m&eacute;langeur. Si vous n’utilisez
pas de signal bruit, r&eacute;glez le niveau sur “0.”
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Time K.Follow (Suivi au clavier de la dur&eacute;e)
Pour d&eacute;finir le suivi de la dur&eacute;e au clavier de l’&eacute;l&eacute;ment
AN. Cette fonction permet de r&eacute;gler la vitesse de
changement de volume dans le temps en fonction des
notes jou&eacute;es au clavier. Plus la note est jou&eacute;e basse,
plus le changement sera lent alors qu’une note aigu&euml;
donnera un changement plus rapide. Les valeurs
n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
Vous pouvez utiliser un signal de parasite pour cr&eacute;er des effets
sp&eacute;ciaux originaux. Pour cela il faut appliquer diff&eacute;rents types
de filtres au signal de bruit, par exemple le filtre de contr&ocirc;le de
tension ou le filtre passe-haut.
■ Ring Mod Level (Niveau du modulaeur en anneau)
Pour d&eacute;finir le niveau du signal envoy&eacute; par le
modulateur en anneau vers le m&eacute;langeur. Si vous
n’utilisez pas de signal de modulateur en anneau, r&eacute;glez
le niveau sur “0.”
Rapide
+63
+40
Le modulateur en anneau combine les ondes des oscillateurs
VCO1 et VCO2 et produit une association de l’ensemble des
fr&eacute;quences de chaque oscillateur. Lorsque vous attribuez une
valeur importante &agrave; ce param&egrave;tre, vous obtenez des sons &agrave;
intervalles dissonants avec un effet m&eacute;tallique ou assonant.
Pour plus de renseignements concernant le modulateur en
anneau.
Basses
Aig&uuml;s
–40
Lent
❏ R&eacute;glages: -64~+63
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faut &agrave; la note pour atteindre
le volume maximum &agrave; partir du moment o&ugrave; elle est
jou&eacute;e au clavier.
■ Feedback Level (Niveau de feedback)
Pour d&eacute;finir le niveau du signal de feedback &eacute;mis par
l’amplificateur et renvoy&eacute; en boucle dans l’entr&eacute;e du
m&eacute;langeur. Vous obtiendrez un son plus ou moins gras
selon le volume de feedback.
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Decay Time (Temps d’estompement)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e d’estompement entre le volume
maximum et le niveau de soutien.
Le feedback doit &ecirc;tre utilis&eacute; doucement et avec pr&eacute;caution.
Trop de feedback provoque l’&eacute;mission de fr&eacute;quences
extr&ecirc;mement hautes qui nuisent &agrave; vos haut-parleurs.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Volume
Pour d&eacute;finir le volume de sortie de l’amplificateur. Ceci
d&eacute;termine le volume de sortie r&eacute;el de l’onde de
l’&eacute;l&eacute;ment AN. (Le signal passera par toute la cha&icirc;ne
d’effets).
■ Sustain Level (Niveau de soutien)
Pour d&eacute;finir le niveau de soutien d’une note qui est le
niveau auquel elle est maintenue une fois que la dur&eacute;e
d’estompement est d&eacute;pass&eacute;e, et ce pendant tout le
temps que la touche est enfonc&eacute;e (activ&eacute;e).
❏ R&eacute;glages: 0~127
❏ R&eacute;glages: 0~127
120
■ Release Time (Temps de rel&acirc;chement)
Ceci permet de r&eacute;gler le temps qu’il faudra pour que le
signal atteigne la valeur “0”, une fois que la touche est
rel&acirc;ch&eacute;e.
Sine Wave (onde sinuso&iuml;dale)
Sine
[F6]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
Sine
Quand on s&eacute;lectionne l’&eacute;l&eacute;ment AN on a acc&egrave;s au menu
de r&eacute;glage de l’oscillateur de basses fr&eacute;quences.
[F8]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
[F8]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
Sine
Pour d&eacute;finir l’oscillateur basses fr&eacute;quences de l’&eacute;l&eacute;ment
AN. L’oscillateur basses fr&eacute;quences g&eacute;n&egrave;re des signaux de
basses fr&eacute;quences en dehors du champ d’audibilit&eacute;,
lesquels peuvent moduler des aspects sp&eacute;cifiques d’une
voix. Si vous appliquez une onde LFO (forme de
modulation) sur l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension
(hauteur de son), sur le filtre ou sur l’amplitude, vous
cr&eacute;ez des effets tels que le vibrato, le wahwah, le tr&eacute;molo,
respectivement. Il y a deux oscillateurs basses fr&eacute;quences
(LFO1 et LFO2).
Sine180
Sine180
■ LFO1 Wave (Onde de l’oscillateur basses fr&eacute;quences 1)
Pour s&eacute;lectionner l’onde de l’oscillateur basses
fr&eacute;quences 1. Vous pouvez cr&eacute;er diff&eacute;rents types de
sons modul&eacute;s (cycliques) selon l’onde que vous
s&eacute;lectionnerez. 21 types d’ondes sont disponibles.
❏ R&eacute;glages: sine, sine↑, sine↑↑, sine180↑, sine180↑↑, tri, tri↑,
tri↑↑, tri180↑, tri180↑↑, squ, squ↑↑, aqu180↑↑,
saw dwn, saw dwn↑↑, saw up, saw up↑↑, s/h,
s/h↑↑, s/h2, s/h2↑↑
L’oscillateur de contr&ocirc;le de tension VCO1 et 2, le filtre et
l’amplitude sont modulables simultan&eacute;ment &agrave; partir de
l’oscillateur LFO1.
Les r&eacute;glages qui concernent la modulation de l’oscillateur
VCO1 et 2 peuvent &ecirc;tre introduits &agrave; partir de la page d’&eacute;cran
OSC MOD (voir page 116).
Nous indiquons ci-dessous la liste des formes d’ondes
de base pour chaque forme d’onde du signal.
121
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~127
Saw (Onde en dent de scie)
Tri (Onde triangulaire)
Voice Mode
Triangle
Saw down
Triangle
Saw down
Triangle
Saw up
Triangle180
Saw up
Triangle180
s/h (Onde &eacute;chantillon &amp; Maintien)
s/h
Squ (Onde carr&eacute;e)
Square
s/h
Square
s/h2
Square180
s/h2
122
■ LFO1 Delay (Retard LFO1)
Pour d&eacute;finir le retard souhait&eacute; entre le moment o&ugrave; le
clavier est frapp&eacute; et le moment o&ugrave; la modulation LFO
commence. Plus la valeur est grande, plus le retard sera
important. Pour plus de renseignements, reportez-vous
au graphique du concept de retard, page 100.
■ LFO2 Speed (Vitesse LFO2)
Pour r&eacute;gler la vitesse de l’onde LFO2. Plus la valeur est
importante plus la vitesse est acc&eacute;l&eacute;r&eacute;e. Pour plus de
renseignements, voir le graphique du concept de vitesse
&agrave; la page 101.
[F7]: CTRL (Contr&ocirc;leur)
■ LFO1 Speed (Vitesse de LFO1)
Pour d&eacute;finir la vitesse de l’onde LFO1. Plus la valeur
est importante, plus l’onde est rapide. Pour plus de
renseignements, voir le graphique sur le concept de
vitesse, page 101.
[F8]: SET (Jeu de contr&ocirc;leurs)
“Velocity” est ajout&eacute; au param&egrave;tre Src (source). Vous
pouvez contr&ocirc;ler les param&egrave;tres de destination (dest) en
fonction de la v&eacute;locit&eacute; du clavier. Les param&egrave;tres de
destination disponibles vont de 79 &agrave; 120. Pour plus de
renseignements reportez-vous &agrave; la liste des contr&ocirc;leurs du
manuel “liste des donn&eacute;es.”
❏ R&eacute;glages: 0~255
■ LFO1 Sync (Synchronisation LFO1)
Pour d&eacute;finir si la phase de l’onde LFO1 doit &ecirc;tre
r&eacute;tablie ou non lorsque les notes sont jou&eacute;es au clavier.
Dans le sch&eacute;ma ci-dessous, la phase de l’onde LFO est
r&eacute;tablie, mais si vous ne voulez pas qu’elle le soit, r&eacute;glez
sur “off” (d&eacute;sactiv&eacute;).
FDSP (Formulated Digital Sound
Processing)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez le type de voix FDSP ou
AN+FDSP (EX5/5R) &agrave; partir du menu PARAM
(param&egrave;tres communs COM), le menu FDSP, accessible
avec la touche [F5], s’ajoute en bas l’&eacute;cran Chacun des
quatre &eacute;l&eacute;ments AWM du mode FDSP et les trois &eacute;l&eacute;ments
AWM du mode AN+FDSP utilisent l’unit&eacute; FDSP pour la
cr&eacute;ation de voix.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;e), off (d&eacute;sactiv&eacute;e)
Pour plus de renseignements sur les nouveaux r&eacute;glages de
phase, voir page 103.
■ LFO1 FMD (Modulation de fr&eacute;quence LFO1)
Pour d&eacute;terminer dans quelle mesure l’oscillateur LFO1
affectera la fr&eacute;quence de coupure de filtre. Plus la
valeur est grande, plus le degr&eacute; de modification de
fr&eacute;quence de coupure est important. Si ces param&egrave;tres
sont r&eacute;gl&eacute;s sur des valeurs n&eacute;gatives, la phase de
l’oscillateur LFO1 est invers&eacute;e.
Gr&acirc;ce &agrave; un processeur de grande pr&eacute;cision, le FDSP apporte une
nouvelle dimension &agrave; la cr&eacute;ation de voix, offrant des possibilit&eacute;s
jusqu’alors inaccessibles avec des effets conventionnels. Pour plus
de pr&eacute;cisions concernant le concept FDSP, voir page 34.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ LFO1 AMD (Modulation d’amplitude de l’oscillateur LFO1)
Pour d&eacute;terminer dans quelle mesure l’oscillateur LFO1
affectera le volume. Plus la valeur est importante, plus
le degr&eacute; de variation du volume est important. Si vous
r&eacute;glez sur des valeurs n&eacute;gatives, la phase de l’oscillateur
LFO1 sera invers&eacute;e.
Le mode AN+FSDP n’est pas disponible sur le mod&egrave;le EX7.
[F5]: FDSP
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
Une fois que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; le mode FDSP (ou
Analogique+FDSP), appuyez sur [F5] pour afficher la
page d’&eacute;cran du sous-menu FDSP.
■ LFO2 Wave (Onde de l’oscillateur basses fr&eacute;quences 2)
Pour s&eacute;lectionner le signal d’onde de l’oscillateur LFO2.
Si vous utilisez l’onde s&eacute;lectionn&eacute;e ici, vous pouvez
appliquer une modulation &agrave; l’oscillateur de contr&ocirc;le de
tension 1 ou 2 pour cr&eacute;er un vibrato. Deux signaux de
forme d’onde sont disponibles.
❏ R&eacute;glages: sine (sinuso&iuml;dale), tri (triangulaire)
Pour plus de renseignements concernant les ondes sinuso&iuml;dales
et triangulaires, voir page 121.
Les r&eacute;glages se rapportant &agrave; la modulation des oscillateurs
VCO1 et 2 peuvent &ecirc;tre effectu&eacute;s &agrave; partir de la page d’&eacute;cran
OSC MOD (voir page 116).
123
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~255
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ ElmSw (Bouton d’&eacute;l&eacute;ment)
Ce bouton sert &agrave; activer ou d&eacute;sactiver la sonorit&eacute; FDSP
pour chaque &eacute;l&eacute;ment AWM.
Timbre (Position)
❏ R&eacute;glages: activ&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute; pour chaque &eacute;l&eacute;ment, 1~4 (dans le
cas du mode AN+FDSP, &eacute;l&eacute;ment 2~4)
Voice Mode
■ Type
Pour d&eacute;finir le type de FDSP qui sera utilis&eacute;. Toute une
vari&eacute;t&eacute; de modes FDSP, &agrave; commencer par le simulateur
de capteur de guitare, permettent de nouvelles cr&eacute;ations
sonores. Les param&egrave;tres diff&egrave;rent selon le type de FDSP
s&eacute;lectionn&eacute;.
Volume, distorsion
(Drive)
Lame
Capteur
❏ R&eacute;glages: 01: EP Pickup (Capteur de piano &eacute;lectrique)
02: EG Pickup (Capteur de guitare &eacute;lectrique)
03: Water (Effet d’eau)
04: PWM (Modulation de la dur&eacute;e des impulsions)
05: Flange (Effet de flanger)
06: Phaser (Effet de phase)
07: Self FM (Auto modulation de fr&eacute;quence)
08: Tornado (Effet de tornade)
09: Ring Mod (modulateur en anneau)
10: Sesmic (Effet gras)
■ Pickup Type (Type de capteur)
Pour d&eacute;finir le type de capteur. Il y a en trois types :
normal, int&eacute;gr&eacute; et diff&eacute;renci&eacute;.
❏ R&eacute;glages:
normal:
produit une l&eacute;g&egrave;re simulation.
Le type FDSP s&eacute;lectionn&eacute; ici sera appliqu&eacute; de fa&ccedil;on &eacute;gale &agrave;
tous les &eacute;l&eacute;ments AWM activ&eacute;s.
int&eacute;gr&eacute;:
produit une simulation physiquement correcte ; rapport entre la
vibration de la lame et le flux magn&eacute;tique du capteur.
Pour plus de renseignements concernant les param&egrave;tres de
chaque FDSP, voir la liste des param&egrave;tres FDSP r&eacute;pertori&eacute;s
dans le manuel “Liste de Donn&eacute;es.”
diff&eacute;renci&eacute;:
produit une simulation qui met les aigus en relief.
■ Drive
Pour d&eacute;finir l’amplitude de la vibration de la lame ou la
distance entre la lame et le capteur. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e, plus le changement de timbre sera affect&eacute; par les
variations de volume du signal d’entr&eacute;e.
Explication des diff&eacute;rents types de FDSP
01: EP Pickup (Capteur de piano &eacute;lectrique)
Le capteur du piano &eacute;lectrique imite le capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique d’un piano &eacute;lectrique. Il est form&eacute; de la
mani&egrave;re suivante. Dans un premier temps, le signal sonore
envoy&eacute; &agrave; l’unit&eacute; FDSP est converti en vibrations de lame
d’un piano &eacute;lectrique. Ensuite, cette vibration est d&eacute;tect&eacute;e
par le capteur en face de la lame. Le signal ainsi d&eacute;tect&eacute;
est modifi&eacute; et reproduit avec les caract&eacute;ristiques de
fr&eacute;quence propres &agrave; un capteur &eacute;lectromagn&eacute;tique. Ce
syst&egrave;me incorpore la technologie d’accoustique virtuelle
Yamaha.
Drive
Magnetic Field
■ Drive K.Flw(Suivi au clavier du drive)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du drive d’une voix.
Cette fonction contr&ocirc;le le le drive en fonction des notes
jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la
note jou&eacute;e est aigu&euml;, plus la modification de timbre est
importante. Sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e
au clavier est basse, plus la modification de timbre est
importante.
Output
Diff
Integ
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
LPF
Input
HPF
Pickup type
Position
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
Output
Cutoff/Resonance
■ BP Low (Point de coupure bas)
Pour d&eacute;finir les points de coupure qui affectent les
param&egrave;tres de position et de niveau de sortie en
fonction du changement de hauteur de son, pour des
valeurs de note en dessous de C3 (Do 3). Les valeurs
peuvent &ecirc;tre d&eacute;finies par intervalles de demi-tons &agrave;
partir de Do 3, consid&eacute;r&eacute; comme valeur 0.
Highpass
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
❏ R&eacute;glages: -48 (= Do-1) ~ 0 (=Do 3)
124
■ Out High Kf (Suivi au clavier du niveau de sortie
haut)
Pour d&eacute;caler les variations du niveau de sortie du
capteur pour les notes qui se situent en dessus du point
de coupure haut. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la
note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la variation du
niveau de sortie est grande. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est grave, plus la
variation du niveau de sortie est grande.
❏ R&eacute;glages: 0 (=Do 3) ~+48 (=Do 7)
■ Position
Pour d&eacute;finir l’espace entre la position de la lame et le
centre du capteur qui modifie les harmoniques. Plus la
valeur est &eacute;lev&eacute;, plus l’espace est &eacute;loign&eacute; du centre.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Out Hmid Kf (Suivi au clavier du niveau entre
position de r&eacute;f&eacute;rence et haut)
Pour d&eacute;caler les variations du niveau de sortie du
capteur pour les notes qui se situent entre Do3 et le
point de coupure sup&eacute;rieur. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur
positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la
variation du niveau de sortie est grande. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est grave,
plus la variation du niveau de sortie est grande.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Pos High Kf (Suivi au clavier de la position haute)
Pour d&eacute;caler la position sur la gamme des notes qui se
situent en dessus du point de coupure haut. R&eacute;gl&eacute; sur
une valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est
aigu&euml;, plus l’&eacute;cart est important. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e est aiqu&euml;, plus l’&eacute;cart est
faible.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Out Lmid Kf (Suivi au clavier du niveau entre
position de r&eacute;f&eacute;rence et bas)
Pour d&eacute;caler les variations du niveau de sortie du
capteur pour les notes qui se situent entre Do3 et le
point de coupure bas. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la variation
du niveau de sortie est faible. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est grave et plus
la variation du niveau de sortie est grande.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Pos Hmid Kf (Suivi au clavier de l’espace position
de r&eacute;f&eacute;rence-haute)
Pour d&eacute;caler la position sur la gamme des notes qui se
situent entre Do3 et le point de coupure haut.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Pos Lmid Kf (Suivi au clavier de l’espace position
de r&eacute;f&eacute;rence-basse)
Pour d&eacute;caler la position de la gamme de notes qui se
situent entre Do3 et le point de coupure bas. R&eacute;gl&eacute; sur
une valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est
basse, plus l’&eacute;cart est faible ; r&eacute;gl&eacute; sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est grave, et plus
l’&eacute;cart est important.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Out Low Kf (Suivi au clavier du niveau de sortie
bas)
Pour d&eacute;caler les variations du niveau de sortie du
capteur pour les notes qui se situent en dessous du
point de coupure bas.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ HPF (Filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure de la gamme
inf&eacute;rieure des signaux de sortie du capteur. Cependant,
ce r&eacute;glage n’existe pas si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; le type
de capteur “diff&eacute;renci&eacute;.”
■ Pos Low Kf (Suivi au clavier de la position basse)
Pour d&eacute;caler la position sur la gamme des notes qui se
situent en dessus du point de coupure bas.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Out Level (Niveau de Sortie)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du capteur.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
125
Voice Mode
■ BP High (Point de coupure haut)
Pour d&eacute;finir les points de coupure qui affectent les
param&egrave;tres de position et de niveau de sortie en
fonction du changement de hauteur de son, pour des
valeurs de notes en dessus de C3 (Do 3). Les valeurs
peuvent &ecirc;tre d&eacute;finies par intervalles de demi-tons &agrave;
partir de Do 3, consid&eacute;r&eacute; comme valeur 0.
Voice Mode
■ HPF K.Flw (Suivi au clavier du filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier des fr&eacute;quences de
coupure du filtre passe-haut. Ce param&egrave;tre permet de
r&egrave;gler les variations de la fr&eacute;quence de coupure en
fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est grave,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur
“+32,” le suivi au clavier est de 100% et la fr&eacute;quence
de coupure est modifi&eacute;e proportionnellement &agrave; la
hauteur du son.
02: EG Pickup (Capteur de guitare &eacute;lectrique)
Le capteur de guitare &eacute;lectrique imite le capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique d’une guitare &eacute;lectrique : changement
de tonalit&eacute; dus &agrave; la position de pincement et &agrave; la position
du capteur, et caract&eacute;ristiques d’un capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique. Le capteur de guitare &eacute;lectrique est
form&eacute; de la mani&egrave;re suivante. Dans un premier temps, le
signal sonore envoy&eacute; &agrave; l’unit&eacute; FDSP est converti en une
vibration de corde. Ensuite, cette vibration est d&eacute;tect&eacute;e par
le capteur. Le signal ainsi d&eacute;tect&eacute; est modifi&eacute; et reproduit
avec les caract&eacute;ristiques de fr&eacute;quence propres &agrave; un capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique. Ce syst&egrave;me incorpore la technologie
d’acoustique virtuelle Yamaha.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
note dependent
Input
■ Freq (Frequence)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle le filtre passe-bas
qui simule l’induction (capacit&eacute; &eacute;lectrique de
l’inducteur) du capteur &eacute;lectromagn&eacute;tique est coup&eacute;. La
fr&eacute;quence de coupure du filtre n’a aucun rapport avec
celle du filtre passe-haut ci-dessus.
Flet
control
note dependent
Delay
Delay
picking notch
Picking position
pickup
notch
Pickup Position
Magnetic Field
Integ
Emp
Diff
HPF
LPF
Output
Drive
Distance
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Freq K.Flw (Suivi au Clavier de la fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier des fr&eacute;quences. Ce
param&egrave;tre permet de r&eacute;gler la variation de la fr&eacute;quence
de coupure en fonction des notes jou&eacute;es au clavier.
R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e au
clavier est aigu&euml;, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e
au clavier est basse, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur “+32”, le suivi au clavier est de
100%, et la fr&eacute;quence de coupure est modifi&eacute;e
proportionnellement &agrave; la hauteur du son.
Pickup type Highpass
Cutoff/
Resonance
Filter
bypass
Sillet
Chevalet
Position capteur
Pincement
Micro
Position de pincement
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ Resonance (R&eacute;sonance)
Pour d&eacute;finir la qualit&eacute; de r&eacute;sonance du capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique. Ces r&eacute;glages permettent de r&eacute;gler
l’amplification de la r&eacute;sonance autour de la fr&eacute;quence
de coupure d&eacute;finie au param&egrave;tre Freq.
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 31
■ Pan (Panoramique)
Pour r&eacute;gler le panoramique des FDSP s&eacute;lectionn&eacute;s.
Cette fonction d&eacute;termine la position de chaque FDSP &agrave;
gauche et &agrave; droite du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique.
❏ R&eacute;glages: L63 (extr&ecirc;me gauche) ~cnt (centre) ~R63 (extr&ecirc;me
droite)
126
■ PickingNotch (Cran de pincement)
Pour d&eacute;finir la position de pincement entra&icirc;nant des
changements de tonalit&eacute;s. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
les effets physiquement corrects s’obtiennent aux
alentours des valeurs maximum. Un r&eacute;glage sur des
valeurs n&eacute;gatives permet d’obtenir des effets
physiquement impossibles. La valeur “0” ne donne
aucun changement de timbre.
❏ R&eacute;glages:
single:
Produit un son clair et brillant, une des caract&eacute;ristiques des
capteurs &agrave; bobinage simple.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +32
humback:
Produit un son doux et chaud propre aux capteurs “humback.”
R&eacute;gl&eacute; sur ’’0’’ les param&egrave;tres Picking Pos, Picking P Kf, Pickup
Pos et Pickup P Kf sont d&eacute;sactiv&eacute;s.
■ Pickup Pos (Position de capteur)
Pour d&eacute;finir la position du capteur. La valeur “0” place
le capteur &agrave; hauteur du chevalet alors que la valeur
“127” le place au niveau de la rosace.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
Single
Humback
■ Pickup P Kf (Suivi au clavier de la position de
capteur)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la position de capteur.
Cette fonction permet de modifier le changement de
timbre des notes jou&eacute;es au clavier en fonction de la
position de capteur. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus
la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la position du
capteur se d&eacute;place vers le sillet. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la
position de captage se rapproche du sillet.
■ Coarse (R&eacute;glage approximatif)
Pour d&eacute;finir la hauteur de base du signal d’entr&eacute;e en
demi-ton. La valeur “0” produit une hauteur de son
&eacute;gale &agrave; Do3 = 261,63Hz.
❏ R&eacute;glages: -24 ~ 0 (C3) ~ +24
■ Picking Pos (Position de pincement)
Pour d&eacute;finir la position de pincement. Une valeur “0”
correspond &agrave; une attaque des cordes de la guitare au
niveau du chevalet, et “127” au niveau de la rosace.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Pickup Notch (Bord d’attaque du capteur)
Pour d&eacute;finir la position du capteur qui entia&icirc;ne des
changements de tonalit&eacute;s. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
les effets physiquement corrects s’obtiennent aux
alentours des valeurs maximum. Un r&eacute;glage sur des
valeurs n&eacute;gatives permet d’obtenir des effets
physiquement impossibles. La valeur “0” ne donne
aucun changement de timbre.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Picking P Kf (Suivi au clavier de la position de
pincement)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la position de
pincement. Ce param&egrave;tre permet de modifier le
chaugemeur de timbre hauteur de son en fonction de la
position de pincement des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;
sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est
aigu&euml;, plus le pincement se rapproche du sillet. R&eacute;gl&eacute; du
une valeur n&eacute;gative, plus la note est basse, plus le
pincement se rapproche du sillet.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +32
■ Drive
Pour d&eacute;finir l’amplitude de la vibration des cordes. Plus
la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le changement de timbre sera
affect&eacute; par les variations de volume du signal d’entr&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -48 ~ 0 ~ +48
■ Distance
Pour d&eacute;finir la distance entre le capteur et les cordes.
Plus la valeur est faible (la distance est courte), plus le
niveau de sortie du bruit est &eacute;lev&eacute;, et la distorsion du
capteur &eacute;lectromagn&eacute;tique accentu&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
127
Voice Mode
■ Pickup Type (Type de capteur)
Pour d&eacute;finir le type de capteur. Il en existe deux sortes,
simples (simple bobinage) et Humback (double
bobinage).
■ Output (Sortie)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du capteur.
■ Pan (panoramique)
Ce panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
❏ R&eacute;glages: -48 ~ 0 ~ +48
Voice Mode
■ Output KFlw (Suivi au clavier du niveau de sortie)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du niveau de sortie. Ce
param&egrave;tre permet de r&eacute;gler le niveau de sortie du
capteur en fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;
sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est
aigu&euml;, plus la variation du niveau de sortie est grande.
R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au
clavier est grave, plus la variation du niveau de sortie
est grande.
03: Water (Effet d’eau)
Le FDSP utilise une algorithme unique pour modifier le
signal d’entr&eacute;e en un bruit d’eau. L’effet d’eau qui coule
est cr&eacute;&eacute; lorsque le filtre de modulation de l’oscillateur
basse fr&eacute;quence, “Echantillon et maintien” est appliqu&eacute; au
signal d’entr&eacute;e. Lorsque le signal passe sur les cordes
r&eacute;sonnantes qui correspondent &agrave; chaque hauteur de son,
on cr&eacute;&eacute; un effet de hauteurs de son multiples.
Speed
LFO
Smoothness
S/H
LPF
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +32
Depth
Noise
■ HPF (Filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la bande passante
basse du capteur est coup&eacute;e.
Input
BPF
Release
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
EG
Highpass
Dry
Wet
HPF
FB
note dependent
■ HPF K.Flw (Suivi au Clavier du filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la fr&eacute;quence de
coupure du filtre passe-haut. Ce param&egrave;tre permet de
r&eacute;gler les variations de fr&eacute;quence de coupure en
fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est grave,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur
“+32,” le suivi au clavier est de 100% et la fr&eacute;quence
de coupure est modifi&eacute;e proportionnellement &agrave; la
hauteur du son.
LPF
High dump
Delay
Output
Pitch coarse/fine
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
■ Pitch Coarse (Hauteur de son approximative)
Pour d&eacute;finir la hauteur de son de base du signal
d’entr&eacute;e par demi-tons. La valeur “0” correspond &agrave; la
note Do3 = 261,63Hz.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 (Do 3) ~ +63
■ Pitch Fine (Hauteur de son pr&eacute;cise)
Pour r&eacute;gler au centi&egrave;me la hauteur de son de base des
cordes r&eacute;sonnantes.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ Freq (Fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-bas,
afin de simuler les caract&eacute;ristiques d’induction
(capacit&eacute; &eacute;lectrique d’une bobine) d’un capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique. (Cette fr&eacute;quence de coupure de filtre
n’a aucun rapport avec celle du filtre passe-haut cidessus.)
❏ R&eacute;glages: -50 ~ 0 ~ +50
■ KeyFollow (Suivi au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la hauteur de son des
cordes r&eacute;sonnantes. Ce param&egrave;tre permet de modifier la
hauteur de son des cordes r&eacute;sonnantes en fonction des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la
modification de hauteur de son des cordes s’intensifie.
R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus la note est jou&eacute;e
basse, plus la modification de hauteur de son des cordes
r&eacute;sonnantes s’intensifie. R&eacute;gl&eacute; sur +32, le suivi au
clavier est de 100%, et la modification de hauteur de
son est proportionnelle &agrave; la hauteur de son de la note
jou&eacute;e au clavier. La valeur 0 donne une hauteur de son
fixe pour les cordes r&eacute;sonnantes.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Resonance (R&eacute;sonance)
Pour d&eacute;finir la qualit&eacute; de r&eacute;sonance du capteur
&eacute;lectromagn&eacute;tique. Ces r&eacute;glages d&eacute;terminent
l’amplification de la r&eacute;sonance autour de la fr&eacute;quence
de coupure d&eacute;finie au param&egrave;tre Freq.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 31
■ Filter Bypass (Filtre de D&eacute;rivation)
Pour d&eacute;finir le montant (pourcentage) de d&eacute;rivation du
filtre de fr&eacute;quence ci-dessus.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127 (=100%)
Cutoff
Resonance
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
128
■ Feedback Kf (Suivi au clavier du Feedback)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du Feedback. Cette
fonction permet de modifier la r&eacute;sonance (des cordes
r&eacute;sonnantes) en fonction des notes jou&eacute;es au clavier.
R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e est
aigu&euml;, plus la variation de r&eacute;sonance est grande. R&eacute;gl&eacute;e
sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est
basse, et plus la variation de r&eacute;sonance est grande.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Freq K.Flw(Suivi au clavier de la fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la fr&eacute;quence de
r&eacute;f&eacute;rence du filtre de modulation. Ce param&egrave;tre permet
de modifier la fr&eacute;quence centrale en fonction des notes
jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la
note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la fr&eacute;quence de
r&eacute;f&eacute;rence est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus
la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la fr&eacute;quence de
r&eacute;f&eacute;rence est &eacute;lev&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -15 ~ 0 ~ +15
■ High Dump (Transfert haut)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e d’estompement dans les
fr&eacute;quences hautes de la corde en r&eacute;sonance. Plus la
valeur est grande, plus l’estompement des hautes
fr&eacute;quences est long. Ces r&eacute;glages permettent de simuler
diff&eacute;rents types et mat&eacute;riaux de cordes.
❏ R&eacute;glages: -15 ~ 0 ~ +15
❏ R&eacute;glages: 0~15
■ Resonance (R&eacute;sonance)
Pour d&eacute;finir l’amplitude de r&eacute;sonance du filtre. Ces
r&eacute;glages d&eacute;terminent la quantit&eacute; d’amplification de la
r&eacute;sonance autour de la fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence d&eacute;finie
au param&egrave;tre Freq.
■ High Dump Kf (Suivi au clavier du transfert haut)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la dur&eacute;e
d’estompement dans les fr&eacute;quences hautes. Cette
fonction permet de modifier la dur&eacute;e d’estompement
des cordes r&eacute;sonnantes dans les fr&eacute;quences hautes en
fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus la modification est importante. R&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse,
plus la modification est importante.
❏ R&eacute;glages: 0~63
■ Freq Mod (Modulation de fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la profondeur de modulation de filtre. Plus
la valeur est grande, plus la fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence est
modul&eacute;e. La valeur “0” ne donne aucun effet.
❏ R&eacute;glages: -15 ~ 0 ~ +15
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 63
■ ReleaseTime (Temps de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir le temps de rel&acirc;chement (le temps qu’il
faut &agrave; la note pour atteindre le niveau de son 0 &agrave; partir
du moment o&ugrave; elle est jou&eacute;e).
■ Mod Speed (Vitesse de modulation)
Pour d&eacute;finir la vitesse des variations de la modulation
du filtre LFO Echantillon et Maintien. Plus la valeur est
grande, plus la modulation est rapide. Ceci vous permet
d’obtenir un son qui donnera l’impression que l’eau
court.
❏ R&eacute;glages: 0~48
■ HPF (Filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de coupure des basses
fr&eacute;quences du son de l’eau.
❏ R&eacute;glages: 2 ~ 200
■ Mod Smooth (Modulation r&eacute;guli&egrave;re)
Pour d&eacute;finir la r&eacute;gularit&eacute; du rythme du filtre de
modulation LFO Echantillon et Maintien. Plus la valeur
est grande, plus le degr&eacute; de “viscosit&eacute;” est &eacute;lev&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Wet Level (Niveau d’effet d’eau)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du son de l’eau. Si vous
combinez ce param&egrave;tre avec le param&egrave;tre de niveau
direct ci dessous, vous pouvez ajuster la balance du
FDSP (Eau). La valeur “0” correspond &agrave; un niveau de
sortie 0. Les r&eacute;glages sur des valeurs n&eacute;gatives
inversent la phase de la forme d’onde.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 63
■ Feedback
Pour d&eacute;finir l’amplitude de r&eacute;sonance des cordes
r&eacute;sonnantes. Plus la valeur est grande, plus la hauteur
de son est nette. Cependant, si la valeur est trop
augment&eacute;e, l’impression du bruit de l’eau dispara&icirc;t.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 63
129
Voice Mode
■ Freq (Fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence pour la
modulation du filtre LFO “Echantillon et Maintien”
(Sample &amp; Hold).
■ Dry Level (Niveau direct)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal d’entr&eacute;e
original. La valeur “0” correspond &agrave; un niveau de sortie
0. Les r&eacute;glages sur des valeurs n&eacute;gatives inversent la
phase de la forme d’ondes.
■ KeyFollow (Suivi au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du retard. Ce param&egrave;tre
permet de modifier la longueur du retard en fonction
des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur “+32,” le suivi
au clavier est de 100%, et la modification est
inversement proportionnelle &agrave; la hauteur de son des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur “0”, le retard est fixe.
R&eacute;glez sur “+32,” pour &eacute;viter d’avoir des retards
irr&eacute;guliers.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
Voice Mode
■ Pan (Panoramique)
Ce panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur d’un
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
Avec la modulation de dur&eacute;e d’impulsion r&eacute;glez la valeur sur
“+32”.
04: PWM (Modulation de la dur&eacute;e des
impulsions)
■ Pulse Width (Dur&eacute;e d’impulsion)
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e de l’onde d’impulsion. Lorsque ce
param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur “64”, l’onde d’impulsion est
&eacute;quitablement &eacute;quilibr&eacute;e et g&eacute;n&egrave;re uniquement des
harmoniques impairs. Lorsque la valeur est augment&eacute;e
ou diminu&eacute;e &agrave; partir de “64”, la dur&eacute;e d’impulsion est
modifi&eacute;e de sorte que le son produit est plus &eacute;pais, &agrave;
cause de l’augmentation des harmoniques (page 116).
Moduler la dur&eacute;e des impulsions correspond en quelque
sorte &agrave; cr&eacute;er des effets de chœur et s’apparente &agrave; la
modulation des effets d’impulsion des synth&eacute;tiseurs
analogiques. En principe, une impulsion (onde carr&eacute;e)
s’obtient en faisant la diff&eacute;rence entre une onde en dents
de scie &agrave; phase d&eacute;cal&eacute;e et une onde d’origine, et en
modulant la phase de d&eacute;calage de l’onde r&eacute;sultante &agrave; l’aide
de l’oscillateur basse fr&eacute;quence et/ou du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe. A partir de ce principe, avec une r&eacute;ponse aux
fr&eacute;quences identique &agrave; celle d’un peigne (filtre en peigne)
et en modulant la dur&eacute;e des impulsions, on pourra imiter
la modulation de dur&eacute;e d’impulsion de l’oscillateur de
contr&ocirc;le de tension VCO. Il est aussi possible d’ajouter des
effets de chœur similaires &agrave; ceux produits par un
modulateur de dur&eacute;e d’impulsion classique, puisque ce
programme diminue les harmoniques sp&eacute;ciales de tous les
signaux d’entr&eacute;e. L’oscillateur basse fr&eacute;quence se r&egrave;gle
pour chaque note une &agrave; une, ou pour toutes les notes en
m&ecirc;me temps, alors que le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe ne se
r&egrave;gle que pour chaque note s&eacute;par&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: 0~64~127(0%~50%~99%)
■ PWM Depth (Profondeur de modulation de la
dur&eacute;e d’impulsion)
Pour d&eacute;finir la profondeur des impulsions modul&eacute;es par
l’onde de l’oscillateur basse fr&eacute;quence et le g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ PWM DepthVel (V&eacute;locit&eacute; de profondeur de
modulation de la dur&eacute;e d’impulsion)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la profondeur
de modulation de la dur&eacute;e d’impulsion, laquelle est
contr&ocirc;l&eacute;e par la v&eacute;locit&eacute; (l’intensit&eacute;) &agrave; laquelle la note
est jou&eacute;e au clavier.
Balance
note dependent
Input
Output
Delay
Pulse width
EG shape
EG mode
Time
EG
LFO mode
Speed
Wave
Phase
LFO
Pitch
coarse
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
PWM depth
Pulse width
■ LFO Mode (Mode oscillateur basse fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir le mode oscillateur basse fr&eacute;quence (la
fa&ccedil;on dont l’oscillateur basse fr&eacute;quence fonctionne).
L’oscillateur fonctionne selon trois modes.
LFO depth
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
❏ R&eacute;glages:
common (commun):
l’oscillateur basse fr&eacute;quence fonctionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re pour
toutes les notes. En g&eacute;n&eacute;ral, ce mode sera s&eacute;lectionn&eacute; pour la
modulation de dur&eacute;e des impulsions.
■ Pitch Coarse (R&eacute;glage approximatif)
Pour r&eacute;gler la dur&eacute;e du retard (&eacute;cho) par demi-tons.
R&eacute;gl&eacute; sur “0”, la dur&eacute;e du retard correspond &agrave; la
hauteur de son de Do 3 = 261,63Hz. En g&eacute;n&eacute;ral, il faut
r&eacute;gler ce param&egrave;tre sur la hauteur du son de base du
signal d’entr&eacute;e.
key reset (r&eacute;tablissement &agrave; chaque touche):
l’oscillateur basse fr&eacute;quence fonctionne de mani&egrave;re diff&eacute;rente pour
chaque note s&eacute;par&eacute;ment. Chaque fois qu’une note est jou&eacute;e, la
phase de l’onde de l’oscillateur basse fr&eacute;quence est r&eacute;tablie.
random (al&eacute;atoire):
l’oscillateur basse fr&eacute;quence a des caract&eacute;ristiques diff&eacute;rentes pour
chaque note. Chaque fois qu’une note est jou&eacute;e, la phase de l’onde
de l’oscillateur de fr&eacute;quence change de mani&egrave;re al&eacute;atoire.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 (Do 3) ~ +63
130
■ LFO Depth (Profondeur de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la profondeur de l’onde LFO pour la
modulation de dur&eacute;e d’impulsion. R&eacute;gl&eacute;e sur “0”, seul
le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe fonctionne. R&eacute;gl&eacute;e sur “32,”
les ondes de l’oscillateur basse fr&eacute;quence vont de “0” &agrave;
l’amplitude du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. R&eacute;gl&eacute; sur “64”,
la valeur absolue de l’onde de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence recouvre les zones positives et n&eacute;gatives de
l’amplitude du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe.
fade in (fondu) : les effets du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe augmentent
l&eacute;g&egrave;rement apr&egrave;s un retard.
■ EG Shape (Forme de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir la forme (la profondeur) de l’enveloppe.
R&eacute;gl&eacute;e sur “0,” l’enveloppe n’existe pas (maintien &agrave; une
valeur maximum). R&eacute;gl&eacute;e sur “32,” la profondeur est de
50%, sur “64,” elle est de 100%. Si vous s&eacute;lectionnez le
mode “fade in” pour le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe, le retard
commence sur une valeur de “32,.”
❏ R&eacute;glages: 0~64
■ LFO Speed (Vitesse de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la vitesse de l’onde de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence. Plus la valeur est importante, plus l’onde se
d&eacute;place rapidement.
❏ R&eacute;glages: 0~64
EG Mode: decay (estompement)
❏ R&eacute;glages: 1~255
Niveau
EG
■ LFO Wave (Onde de l’oscillateur basse fr&eacute;quence)
Pour s&eacute;lectionner le type d’onde de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence. Les ondes s&eacute;lectionn&eacute;es sont d&eacute;termin&eacute;es en
fonction des caract&eacute;ristiques de modulation et
produisent une vari&eacute;t&eacute; de modulations du son.
0
32
64
EG Mode: attack (attaque)
❏ R&eacute;glages: triangle (Onde triangulaire), sin (Onde sinuso&iuml;dale)
Pour plus de renseignements concernant les ondes de
l’oscillateur basse fr&eacute;quence, voir page 121.
Niveau
EG
0
32
■ LFO Phase (Phase de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la phase de l’oscillateur basse fr&eacute;quence
qui est r&eacute;tablie quand la note est jou&eacute;e.
64
EG Mode: fade in (fondu)
❏ R&eacute;glages: 0, 90, 180, 270 (degr&eacute;s).
Niveau
EG
■ EG Mode (Mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le mode de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe (la
fa&ccedil;on dont le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe fonctionne). Il y a
trois types de modes.
0
32
64
■ EG Time (Dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le temps qui s’&eacute;coule entre le moment o&ugrave;
la note est jou&eacute;e et le moment o&ugrave; le g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe s’arr&ecirc;te.
❏ R&eacute;glages :
decay (estompement) : les effets du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
s’estompent.
Niveau
EG
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
attack (attaque) : les effets du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
augmentent.
Niveau
EG
131
Voice Mode
Niveau
EG
Voice Mode
■ EG Time Kflw (Suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. Cette fonction permet de r&eacute;gler
la dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe en fonction des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite. Sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, et plus
la dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite.
■ Pitch Coarse (R&eacute;glage approximatif)
Pour d&eacute;finir la longueur du retard par demi-tons. La
valeur “0” produit un retard qui correspond &agrave; la note
Do 3 = 261,63Hz. En principe il faudra r&eacute;gler ce
param&egrave;tre sur la hauteur de base du signal d’entr&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 (Do 3) ~ +63
■ Pitch Fine (Accordage Fin)
Pour r&eacute;gler la dur&eacute;e du retard au centi&egrave;me.
❏ R&eacute;glages: -50 ~ 0 ~ +50
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ KeyFollow (Suivi au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de chaque dur&eacute;e de
retard. Cette fonction permet de modifier la dur&eacute;e du
retard en fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur
“+32,” le suivi au clavier est de 100% et le retard est
modifi&eacute; d’une fa&ccedil;on inversement proportionnelle &agrave; la
hauteur de son des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur
“0”, la dur&eacute;e du retard est fixe.
■ Balance
Pour d&eacute;finir la balance entre le signal d’entr&eacute;e d’origine
et le signal retard&eacute;. Un r&eacute;glage sur “0” signifie que seul
le signal d’entr&eacute;e d’origine sera reproduit. R&eacute;gl&eacute;e sur
une valeur positive, une diff&eacute;rence appara&iacute;t entre le
signal d’entr&eacute;e et le signal retard&eacute; de sorte que vous
obtenez une modulation de dur&eacute;e d’impulsion normale
&agrave; la valeur “+32.” R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, le
signal d’entr&eacute;e et le signal de retard s’ajoutent pour
produire un effet de chœur &agrave; la valeur “+32.”
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
qui affecte la dur&eacute;e du retard.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +32
■ Pan (Panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ EG Depth Vel (V&eacute;locit&eacute; &agrave; la profondeur du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de profondeur du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. La profondeur EG est fonction
de la v&eacute;locit&eacute; (intensit&eacute;) &agrave; laquelle les notes sont jou&eacute;es
au clavier.
05: Flange (Effet de flanger)
Cette fonction permet d’obtenir des effets de flanger sur
chaque note. Les signaux d’entr&eacute;e originaux et les signaux
retard&eacute;s m&eacute;lang&eacute;s produisent des creux, et leurs retour
produisent des pointes ; en cons&eacute;quence, ceci permet de
cr&eacute;er un filtre en peigne original. La fr&eacute;quence des creux
et des pointes se modifie en modulant la dur&eacute;e du retard &agrave;
l’aide de l’oscillateur basse fr&eacute;quence et /ou du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe. L’oscillateur r&egrave;gle toutes les notes en m&ecirc;me
temps, alors que le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe r&egrave;gle les notes
une par une.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Le temps qu’il faut &agrave; la note pour atteindre son niveau
maximum &agrave; partir du moment o&ugrave; elle est jou&eacute;e.
Dry
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
note dependent
Input
Output
Delay
Pitch coarse/fine
EG
Depth
Attack/
Decay/
Sustain
EG
Speed
Wave
LFO
■ Attack T.Kf (Suivi au clavier du temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du temps d’attaque.
Cette fonction permet de contr&ocirc;ler le temps d’attaque
en fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus le temps d’attaque est court. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus le
temps d’attaque est court.
Wet
Release
FB
Depth
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
132
■ Decay Time (Temps d’estompement)
Pour d&eacute;finir le temps d’estompement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le temps qu’il faut &agrave; la note pour passer de
son niveau maximum &agrave; son niveau de maintien).
■ Wet Level (Niveau d’effet d’eau)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal affect&eacute; par le
flanger. Vous pouvez r&eacute;gler la balance du FDSP
(Flange) en combinant ce param&egrave;tre avec celui du
niveau direct ci-dessous.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Dry Level (Niveau direct)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal d’entr&eacute;e
original.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Pan (Panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
06: Phaser (Effet de phase)
■ Sustain Lvl (Niveau de maintien)
Pour d&eacute;finir le niveau de maintien du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le niveau auquel une note doit arriver
alors que la touche du clavier est maintenue).
Le phaser sert &agrave; donner un effet de phase sur chaque note.
Le m&eacute;lange des donn&eacute;es d’entr&eacute;e originales et des donn&eacute;es
de phases d&eacute;cal&eacute;es obtenues lors du passage dans le filtre
passe-tout, produisent des creux (niveau minimum) et leur
retour sur les retards r&eacute;p&eacute;t&eacute;s produisent des pointes
(niveau maximum). Il est possible de modifier la fr&eacute;quence
des creux et des pointes en modulant les facteurs de
l’ensemble du filtre passe-tout &agrave; l’aide de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence et /ou du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. La
synchronisation correcte du d&eacute;calage et de la phase sur les
fr&eacute;quences de hauteur de son permet d’obtenir des effets
sp&eacute;ciaux. L’oscillateur basse fr&eacute;quence est r&eacute;gl&eacute; pour toutes
les notes en m&ecirc;me temps, tandis que le g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe se r&egrave;gle pour chaque note s&eacute;par&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ ReleaseTime (Temps de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir le temps de rel&acirc;chement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le temps qu’il faut &agrave; la note pour atteindre
le niveau de son 0 &agrave; partir du moment o&ugrave; la touche est
rel&acirc;ch&eacute;e).
❏ R&eacute;glages: 0~48
■ LFO Depth (Profondeur de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la profondeur de l’onde de l’oscillateur
basse fr&eacute;quence.
Un filtre passe-tout est un filtre qui modifie les caract&eacute;ristiques de
phase. Il est possible d’inverser la phase &agrave; la fronti&egrave;re d’une
fr&eacute;quence sp&eacute;cifique.
note dependent
phase shifter
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
Input
■ LFO Speed (Vitesse de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de l’onde de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence. Plus la valeur est importante, plus l’onde est
rapide.
Output
APF
Pitch
Depth
EG mode
Time
Dry
Wet
coarse
FB
Release
EG
EG
Depth
Speed
❏ R&eacute;glages: 1~255
LFO
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
■ Feedback
Pour d&eacute;finir le montant du feedback du flanger. Plus la
valeur est grande, plus les pointes de fr&eacute;quence sont
accentu&eacute;es, ce qui donne un son plus prononc&eacute;.
■ Pitch Coarse (R&eacute;glage approximatif)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence de pointe en demi-ton. Un
r&eacute;glage sur 0 produit une fr&eacute;quence qui correspond &agrave; la
note Do 3 = 261,63Hz.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~+63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 (Do 3) ~ +63
■ Feedback Vel(V&eacute;locit&eacute; du Feedback)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du feedback. Le
montant de feedback est fonction de la v&eacute;locit&eacute; &agrave;
laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
133
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Decay T.Kf (Suivi au clavier du temps
d’estompement)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du temps
d’estompement. Cette fonction permet de contr&ocirc;ler le
temps d’estompement en fonction des notes jou&eacute;es au
clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e
au clavier est aigu&euml;, plus le temps d’estompement est
court. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e
au clavier est basse, plus le temps d’estompement est
court.
Voice Mode
■ KeyFollow (Suivi au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier des modifications de
fr&eacute;quence de pointe. Ce param&egrave;tre permet de contr&ocirc;ler
la premi&egrave;re fr&eacute;quence de pointe en fonction des notes
jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur “+32,” le suivi au clavier
est de 100%, et la fr&eacute;quence de pointe change
proportionnellement &agrave; la hauteur de la note jou&eacute;e au
clavier. La valeur “0” donne une fr&eacute;quence de pointe
fixe.
■ ReleaseTime (Temps de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir le temps de rel&acirc;chement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le temps qu’il faut &agrave; la note pour atteindre
le niveau de son 0 &agrave; partir du moment o&ugrave; elle est
rel&acirc;ch&eacute;e).
❏ R&eacute;glages: 0~48
■ LFO Depth (Profondeur de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la profondeur de l’onde de l’oscillateur
basse fr&eacute;quence.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
des fr&eacute;quences de pointe.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ LFO Speed (Vitesse de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la vitesse de l’onde de l’oscillateur basse
fr&eacute;quence. Plus la valeur est importante, plus l’onde est
rapide.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ EG Depth Vel (V&eacute;locit&eacute; de la profondeur du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la profondeur
du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. Il est possible de contr&ocirc;ler
la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe en fonction de
la v&eacute;locit&eacute; (intensit&eacute;) &agrave; laquelle les notes sont jou&eacute;es au
clavier.
❏ R&eacute;glages: 1~255
■ Feedback
Pour d&eacute;finir le montant du feedback du phaser. Plus la
valeur est importante, plus les pointes de fr&eacute;quence
sont accentu&eacute;es, ce qui donne un son plus prononc&eacute;.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ EG Mode(Mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe (la fa&ccedil;on
dont le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe fonctionne). Il y a deux
modes de fonctionnement.
■ Feedback Vel (V&eacute;locit&eacute; du Feedback)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du feedback. Le
montant du feedback est fonction de la v&eacute;locit&eacute;
(intensit&eacute;) &agrave; laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
❏ R&eacute;glages :
decay (estompement):
l’effet du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe s’estompe.
attack (attaque):
l’effet du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe augmente.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Wet Level (Niveau d’effet d’eau)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal affect&eacute; par le
phaser. Vous pouvez ajuster la balance du FDSP
(Phaser) en combinant ce param&egrave;tre avec celui du
niveau direct ci-dessous.
■ EG Time (Dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le temps qui s’&eacute;coule entre le moment o&ugrave;
la note est jou&eacute;e et le moment o&ugrave; le g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe s’arr&ecirc;te.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Dry Level (Niveau direct)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal d’entr&eacute;e
original.
■ EG Time Kflw (Suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. Cette fonction permet de r&eacute;gler
la dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe en fonction des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite. R&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse,
plus la dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Pan (Panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
guitare &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
134
■ Polarity (Polarit&eacute;)
Pour d&eacute;finir la direction de modulation du signal
d’entr&eacute;e. Il existe deux r&eacute;glages &agrave; ce niveau, positif (0)
et n&eacute;gatif (1).
07: Self FM (Auto modulation de fr&eacute;quence
ou Auto FM)
L’Auto FM permet d’ajouter des harmoniques plus riches
au son. L’Auto FM fonctionne de la mani&egrave;re suivant : tout
d’abord, les signaux d’entr&eacute;e sont envoy&eacute;s vers l’unit&eacute; de
retard. Ensuite, les phases de chaque signal envoy&eacute; par
l’unit&eacute; de retard sont modul&eacute;es par les signaux d’entr&eacute;e
eux-m&ecirc;mes, ce qui donne une distorsion des ondes. En
cons&eacute;quence, on obtient des harmoniques
suppl&eacute;mentaires.
0 (positif):
le retard augmente &agrave; mesure que le signal d’entr&eacute;e augmente.
1 (n&eacute;gatif):
le retard diminue &agrave; mesure que le signal d’entr&eacute;e augmente.
Dry
note dependent
Delay
Input
■ Phase
Pour d&eacute;finir la position de r&eacute;f&eacute;rence de la phase du
signal d’entr&eacute;e pr&eacute;vu pour la modulation. Le timbre
sera modifi&eacute; en fonction de la position de r&eacute;f&eacute;rence
assign&eacute;e.
Output
Wet
Pitch coarse
Phase
Polarity
Drive lowpass
(Cutoff)
LPF
EG mode
Time
EG
Drive
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
EGdepth
■ Drive
Pour d&eacute;finir la profondeur de modulation.
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
■ Pitch Coarse (R&eacute;glage approximatif)
Pour r&eacute;gler la dur&eacute;e du retard par demi-tons. Un r&eacute;glage
sur “0” produit un retard qui correspond &agrave; la note Do 3
= 261,63Hz. Si la valeur est r&eacute;duite, la profondeur de
modulation augmente. Si la hauteur de son de base du
signal d’entr&eacute;e est abaiss&eacute; d’une octave (-12), le retard
sera deux fois plus long. Un r&eacute;glage de (-24) abaisse la
hauteur de son de deux octaves, et par cons&eacute;quent le
retard sera quatre fois plus long.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Drive K.Flw (Suivi au clavier du drive)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du drive. Cette fonction
permet de contr&ocirc;ler la profondeur de modulation en
fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus la modulation est accentu&eacute;e. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la
modulation est accentu&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 (Do 3) ~ +63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ KeyFollow (Suivi au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de chaque dur&eacute;e de
retard. Cette fonction permet de modifier la dur&eacute;e du
retard en fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e
sur “+32,” la fonction suivi au clavier est de 100%, et
la modification du retard change d’une valeur
inversement proportionnelle &agrave; la hauteur de son des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur “0”, le retard est
fixe. Pour &eacute;viter d’avoir des effets irr&eacute;guliers, il est
pr&eacute;f&eacute;rable de r&eacute;gler la valeur sur +32.
■ Drive EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe du drive)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
qui affecte la profondeur de modulation.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Drive EG Vel (V&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
du drive)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe du drive. La profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe est fonction de la v&eacute;locit&eacute; (intensit&eacute;) &agrave;
laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ LPF (Filtre passe-bas)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la bande passante
haute des signaux d’entr&eacute;e de modulation est coup&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
135
Voice Mode
❏ R&eacute;glages :
Voice Mode
■ LPF K.Flw (Suivi au clavier du filtre passe-bas)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier des fr&eacute;quences de
coupure du filtre passe-bas. Ce param&egrave;tre permet de
r&eacute;gler la fr&eacute;quence de coupure en fonction des notes
jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la
note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la fr&eacute;quence de
coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus
la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la fr&eacute;quence de
coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur “+32,” le suivi au clavier
est de 100%, et la fr&eacute;quence de coupure varie
proportionnellement &agrave; la hauteur de la note jou&eacute;e au
clavier.
■ Dry Level (Niveau direct)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal d’entr&eacute;e
original.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Dry Vel (V&eacute;locit&eacute; du niveau direct)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du niveau direct.
Ceci permet de moduler le niveau de sortie des signaux
d’entr&eacute;e d’origine en fonction de l’intensit&eacute; du jeu au
clavier.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ Pan (Panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
■ EG Mode (Mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe (la fa&ccedil;on
dont le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe fonctionne). Il y a deux
modes de fonctionnement.
08: Tornado (Effet de tornade)
❏ R&eacute;glages :
Le tornado est une sorte de synth&eacute;tiseur FM qui a une
fr&eacute;quence porteuse de “0,” et qui utilise les signaux
d’entr&eacute;e comme modulateur. Les signaux d’entr&eacute;e sont
modifi&eacute;s par le filtre passe-bas et un limiteur sp&eacute;cial afin
d’obtenir la forme d’onde modul&eacute;e appropri&eacute;e. L’onde de
modulateur ressemble &agrave; une onde sinuso&iuml;dale. Plus la
modulation est intense, plus la phase consid&eacute;r&eacute;e est
modifi&eacute;e, jusqu’&agrave; faire ressortir les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures.
Le niveau d’harmonique diminue en m&ecirc;me temps que
d&eacute;cro&icirc;t l’intensit&eacute; de la modulation. Le feedback du FM
(param&egrave;tre “Edge bias”, ci-dessous) permet d’obtenir des
sons avec des vraies ondes sinuso&iuml;dales ou des ondes en
dents de scie aux harmoniques riches.
decay (estompement): l’effet du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
s’estompe.
attack (attaque): l’effet du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe augmente.
■ EG Time (Dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le temps qui s’&eacute;coule entre le moment o&ugrave;
une note est jou&eacute;e au clavier et le moment o&ugrave; le
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe s’arr&ecirc;te.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ EG Time Kflw(Suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. Cette fonction permet de r&eacute;gler
la dur&eacute;e de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe en fonction des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite. Avec les valeurs
n&eacute;gatives, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la
dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite.
Dry
Drive
Sine
Pre-gain
LPF
Input
ThroughRate
Wet
HPF
LPF
Output
Pre lowpass
(cutoff)
Depth
Ceiling
Highpass
Overtone
Decay
Edge(FB)
Lowpass
Velo.
cont.
Release EG
EG
EdgeEGdepth
Bias
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Pre Gain (Pr&eacute;-gain)
Pour d&eacute;finir le gain d’amplification du signal d’entr&eacute;e
pour modulation.
■ Wet Level (Niveau d’effet)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie du signal affect&eacute; par la
modulation de fr&eacute;quence Auto FM. Vous pouvez ajuster
la balance du FDSP (Auto FM) par rapport au signal
direct ci-dessous.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 120
■ Pre LPF (Filtre passe-bas)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la bande passante
haute des signaux d’entr&eacute;e de modulation est coup&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Wet Vel (V&eacute;locit&eacute; du niveau d’effet)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du niveau d’effet
d’eau. Ceci permet de moduler le niveau de sortie des
signaux en fonction de l’intensit&eacute; du jeu au clavier.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
136
■ Edge Bias
Pour d&eacute;terminer le montant du feedback de la
modulation de fr&eacute;quence. Plus la valeur est grande, plus
la gamme d’harmoniques s’&eacute;largit vers les harmoniques
sup&eacute;rieures. La valeur d&eacute;finie ici s’ajoutera au montant
de feedback contr&ocirc;l&eacute; par le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Drive K.Flw (Suivi au clavier du drive)
Pour r&eacute;gler le suivi au clavier du drive. Cette fonction
commande la profondeur de modulation en fonction
des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la
modulation est accentu&eacute;e. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la
modulation est accentu&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Edge EGDepth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de bordure)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
du feedback de modulation de fr&eacute;quence.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour r&eacute;gler la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
qui affecte la profondeur de modulation.
■ HPF (Filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la bande passante
basse des signaux modul&eacute;s est coup&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ EG Depth Vel (V&eacute;locit&eacute; de la Profondeur du
G&eacute;n&eacute;rateur d’Enveloppe)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la profondeur
du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. La profondeur du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est fonction de la v&eacute;locit&eacute;
(intensit&eacute;) &agrave; laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
■ HPF K.Flw (Suivi au clavier du filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier des fr&eacute;quences de
coupure du filtre passe-haut. Ce param&egrave;tre permet de
r&eacute;gler la fr&eacute;quence de coupure en fonction des notes
jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la
note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la la fr&eacute;quence de
coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus
la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la fr&eacute;quence de
coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur “+32,” le suivi au clavier
est de 100%, et la fr&eacute;quence de coupure varie
proportionnellement &agrave; la hauteur de la note jou&eacute;e au
clavier.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Decay Time (Temps d’Estompement)
Pour r&eacute;gler le temps d’estompement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le temps d’estompement entre la hauteur
de son maximum et le niveau de soutien).
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ LPF (Filtre passe-bas)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la bande passante
haute des signaux modul&eacute;s est coup&eacute;e.
■ ReleaseTime (Temps de Rel&acirc;chement)
Pour r&eacute;gler le temps de rel&acirc;chement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le temps qu’il faut &agrave; la note pour atteindre
le niveau de son 0 &agrave; partir du moment o&ugrave; la touche est
rel&acirc;ch&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ LPF K.Flw (Suivi au clavier du filtre passe-bas)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du filtre passe-bas. Ce
param&egrave;tre permet de r&eacute;gler les variations de la
fr&eacute;quence de coupure en fonction des notes jou&eacute;es au
clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e
au clavier est aigu&euml;, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e
au clavier est basse, plus la fr&eacute;quence de coupure est
&eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute; sur “+32,” le suivi de touche est de
100%, et la fr&eacute;quence de coupure varie
proportionnellement &agrave; la hauteur de son de la note
jou&eacute;e au clavier.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 48
■ Overtone (Harmonique sup&eacute;rieur)
Les harmoniques sup&eacute;rieurs contr&ocirc;lent le contenu des
harmoniques. Plus la valeur est grande, plus les
harmoniques sup&eacute;rieurs augmentent dans les
harmoniques pairs.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 64
■ Ceiling (Plafond)
Pour d&eacute;finir la limite sup&eacute;rieure de fr&eacute;quence des
harmoniques sup&eacute;rieurs accentu&eacute;s.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
137
Voice Mode
■ Drive
Pour d&eacute;finir la profondeur de modulation.
■ Wet Gain (Gain des effets)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie maximum du signal
modul&eacute;.
Main freq. -coarse/
fine (fixed)
Main
OSC
Pitch
coarse/fine
❏ R&eacute;glages: 0~127
Sub
OSC
Main
Input
Voice Mode
■ Wet Vel (V&eacute;locit&eacute; du niveau d’effet)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du niveau d’effet
d’eau. Ceci permet de contr&ocirc;ler le niveau de sortie des
signaux modul&eacute;s en fonction de l’intensit&eacute; du jeu au
clavier.
PEG depth
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
Sub pitch
Sub
RingMod
ModDepth
EG mode
Time
Sub freq. -coarse/fine
(fixed)
RingMod
Output
ModDepth
MainEGDepth
SubEGDepth
EG
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
■ Wet Level(Niveau d’effet)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie des signaux affect&eacute;s par
la Tornade. Vous pouvez r&eacute;gler la balance du FDSP
(Tornado) par rapport au param&egrave;tre de niveau direct cidessous.
■ Pitch Coarse (R&eacute;glage approximatif )
Pour d&eacute;finir la hauteur de son de l’onde du modulateur
principal par demi-ton. Un r&eacute;glage sur “0” donne une
hauteur de son de Do3 = 261,63Hz.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 (C3) ~ +63
■ Dry Level (Niveau direct)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie des signaux d’entr&eacute;e
originaux.
■ Pitch Fine (R&eacute;glage fin)
Pour r&eacute;gler la hauteur de son de l’onde du modulateur
principal au centi&egrave;me.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
❏ R&eacute;glages: -50 ~ 0 ~ +50
■ Pan (Panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
■ Sub Pitch (Hauteur de son du modulateur
auxiliaire)
Pour d&eacute;finir la hauteur de son de l’onde de modulateur
auxiliaire par demi-ton, selon un pourcentage d&eacute;fini par
rapport &agrave; la hauteur de l’onde du modulateur principal.
R&eacute;gl&eacute;e sur “0”, la fr&eacute;quence est de “0,” alors que r&eacute;gl&eacute;e
sur “127,” la hauteur de son du modulateur auxiliaire
est la m&ecirc;me que celle du modulateur principal.
09: Ring Mod (Modulateur en anneau)
Le modulateur en anneau traite le signal d’entr&eacute;e original
(porteur) &agrave; l’aide de modulateurs d’amplitude (AM).
R&eacute;gler sur le maximum de profondeur de modulation
(200%) &eacute;quivaut &agrave; un modulateur en anneau classique et
g&eacute;n&egrave;re deux sortes de fr&eacute;quences : une qui est la somme
des fr&eacute;quences des signaux porteurs et des signaux du
modulateur, et l’autre, qui est la diff&eacute;rence de ces deux
fr&eacute;quences. Lorsque la profondeur de modulation est
diminu&eacute;e, les composantes de la fr&eacute;quence porteuse
dominent &agrave; la sortie. R&eacute;gl&eacute;s sur 0%, seuls les signaux
d’entr&eacute;e originaux sont &eacute;mis. Bien que ce programme
utilise une onde sinuso&iuml;dale comme onde de modulation,
le modulateur en anneau offre des harmoniques plus
compliqu&eacute;s du fait que vous pouvez utiliser deux
modulateurs de modification d’amplitude (un modulateur
principal et un modulateur auxiliaire).
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ K.Flw Coarse (Suivi au clavier du r&eacute;glage
approximatif)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du r&eacute;glage approximatif.
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler la hauteur de l’onde de
modulation en fonction des notes jou&eacute;es au clavier.
R&eacute;gl&eacute;e sur “+32,” la fonction suivi de touche est de
100%, et la hauteur de l’onde de modulation change
proportionnellement &agrave; la hauteur de son de la note
jou&eacute;e au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur “0”, la hauteur de l’onde de
modulation est fixe.
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ K.Flw Fine (Suivi au clavier du r&eacute;glage fin)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du r&eacute;glage fin qui sera
fait sur le r&eacute;glage approximatif.
❏ R&eacute;glages :-64 ~ 0 ~ +63
138
■ PEG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur de son)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
de hauteur de son qui affecte la hauteur de son de
l’onde de modulation.
■ EG Time (Dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le temps qui s’&eacute;coule entre le moment o&ugrave;
la note est jou&eacute;e au clavier et le moment o&ugrave; le
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe s’arr&ecirc;te.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ PEG DepthVel (V&eacute;locit&eacute; &agrave; la profondeur du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur de son)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la profondeur
du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. La profondeur du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est fonction de l’intensit&eacute; avec
laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ EG Time Kflw(Suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier de la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler
la dur&eacute;e de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe en fonction des
notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive,
plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;, plus la dur&eacute;e du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite. Avec les valeurs
n&eacute;gatives, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse, plus la
dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe est r&eacute;duite.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ M.FreqCoarse (R&eacute;glage approximatif de la
fr&eacute;quence principale)
Pour d&eacute;finir le d&eacute;calage des fr&eacute;quences sur les ondes de
modulation principales. La valeur d&eacute;finie ici est ajout&eacute;e
ou soustraite &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie au param&egrave;tre de
r&eacute;glage approximatif de hauteur de son.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ M.Mod EG Depth (Profondeur du modulateur
principal)
Pour d&eacute;finir la profondeur du modulateur principal.
Avec une valeur n&eacute;gative la fr&eacute;quence est &eacute;galement &eacute;lev&eacute;e
mais ces valeurs seront cependant d&eacute;cal&eacute;es si les autres
param&egrave;tres sont aussi n&eacute;gatifs.
■ M.FreqFine (R&eacute;glage fin de la fr&eacute;quence
principale)
Pour r&eacute;gler au centi&egrave;me le d&eacute;calage d&eacute;fini au param&egrave;tre
M.FreqCoarse ci-dessus.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ M.Mod EG Vel (V&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe au modulateur principal)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de la profondeur
du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe pour le modulateur
principal. La profondeur est fonction de la v&eacute;locit&eacute; avec
laquelle la note est jou&eacute;e au clavier.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ S.FreqCoarse (R&eacute;glage approximatif de la
fr&eacute;quence auxiliaire)
Pour d&eacute;finir le d&eacute;calage des fr&eacute;quences des ondes de
modulation auxiliaire. La valeur d&eacute;finie ici est ajout&eacute;e
ou soustraite &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie au param&egrave;tre de
hauteur de son auxiliaire.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ S.Mod Depth (Profondeur du modulateur
auxiliaire)
Pour d&eacute;finir la profondeur du modulateur auxiliaire.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ S.FreqFine (R&eacute;glage fin de la fr&eacute;quence auxiliaire)
Pour r&eacute;gler au centi&egrave;me le d&eacute;calage d&eacute;fini au param&egrave;tre
S.FreqCoarse ci-dessus.
■ S.Mod EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe du modulateur
auxiliaire)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
pour le modulateur auxiliaire.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
Si les quatre param&egrave;tres ci-dessus, r&eacute;glage approximatif/fin de la
fr&eacute;quence principale/auxiliaire, sont r&eacute;gl&eacute;s sur 0, c’est le keyfollow
qui d&eacute;termine la modulation de fr&eacute;quence. Ainsi, si l’accordage
approximatif du keyfollow est r&eacute;gl&eacute; sur +32, la hauteur de son
correspond &agrave; la valeur d&eacute;termin&eacute;e au ratio du module de synth&egrave;se
FM.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ S.Mod EG Vel (V&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
au modulateur auxiliaire)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; pour la
profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe du modulateur
auxiliaire. La profondeur est fonction de l’intensit&eacute; avec
laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
■ EG Mode (Mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le mode du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe (la
fa&ccedil;on dont le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe fonctionne). Il y a
deux modes de fonctionnement.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
139
Voice Mode
❏ R&eacute;glages:
decay (estompement):
L’effet du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe s’estompe.
attack (attaque):
L’effet du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe augmente.
■ Pan (Panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Les renseignements sont donn&eacute;s page
126.
■ Drive EG Vel (V&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
du drive)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe du drive. La profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe est fonction de la v&eacute;locit&eacute; (intensit&eacute;) &agrave;
laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
10: Seismic (effet gras)
Voice Mode
L’effet Seismic, comme son nom l’indique, rend le son plus
grossier. Le signal d’entr&eacute;e est envoy&eacute; au filtre
d’amplification des basses temporis&eacute;, puis passe dans
l’overdrive. Etant donn&eacute; que le montant de l’amplification
des basses est contr&ocirc;l&eacute; par le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe,
l’effet Seismic accentue les sons bas en donnant
l’impression qu’ils sont comprim&eacute;s. De plus, l’overdrive
&eacute;tant appliqu&eacute; &agrave; chaque note, L’effet Seismic donne au son
une dimension jamais atteinte avee un effet traditionnel.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faut &agrave; la note pour atteindre
son niveau maximum &agrave; partir du moment o&ugrave; elle est
jou&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Attack T.Kf (Suivi au clavier du temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du temps d’attaque.
Cette fonction permet de contr&ocirc;ler le temps d’attaque
en fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;
plus le temps d’attaque est r&eacute;duit. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur
n&eacute;gative plus la note jou&eacute;e au clavier est grave, plus le
temps d’attaque est r&eacute;duit.
Attack/Decay/Sustain
Drive
EG
Depth
Input
Input
Highpass
Overdrive
time variant
Low-Boost filter
Output
HPF
LBF
Output
Saturation
Les &eacute;l&eacute;ments soulign&eacute;s servent de param&egrave;tres de destination pour
le jeu de contr&ocirc;leurs FDSP (page 141).
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Input Level (Niveau d’entr&eacute;e)
Pour d&eacute;finir le niveau d’entr&eacute;e de l’unit&eacute; FDSP.
■ Decay Time (Temps d’Estompement)
Pour r&eacute;gler le temps d’estompement du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le temps d’estompement entre le niveau
maximum et le niveau de soutien).
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +16
■ Drive
Pour d&eacute;finir le montant de l’amplification des basses.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Decay T.Kf (Suivi au clavier du temps
d’estompement)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du temps
d’estompement. Cette fonction permet de contr&ocirc;ler le
temps d’estompement en fonction des notes jou&eacute;es au
clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, plus la note jou&eacute;e
au clavier est aigu&euml;, plus le temps d’estompement est
r&eacute;duit. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e
au clavier est grave, plus le temps d’estompement est
r&eacute;duit.
■ Drive Vel (v&eacute;locit&eacute; du drive)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de l’amplification
des basses. L’amplification est contr&ocirc;l&eacute;e par la v&eacute;locit&eacute;
(l’intensit&eacute;) &agrave; laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Drive K.Flw(Suivi du drive au clavier)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier du drive. La fonction
suivi au clavier du drive contr&ocirc;le l’amplification des
basses en fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur
une valeur positive, plus la note jou&eacute;e est aigu&euml;, plus les
basses sont amplifi&eacute;es. Sur une valeur n&eacute;gative, plus la
note jou&eacute;e au clavier est basse, plus les basses sont
amplifi&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
■ Sustain Lvl (Niveau de soutien)
Pour d&eacute;finir le niveau de soutien du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe (le niveau qui doit &ecirc;tre atteint &agrave; partir du
niveau maximum).
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ Drive EG (Depth profondeur du g&eacute;nerateur
d’enveloppe du drive)
Pour d&eacute;finir la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe
qui affecte l’amplification des basses.
❏ R&eacute;glages: -64 ~ 0 ~ +63
140
■ Overdrive
Pour d&eacute;finir le montant d’overdrive.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
Avec le mode &eacute;dition des voix de batterie vous pourrez
cr&eacute;er vos propres ensembles rythmiques en assignant des
&eacute;l&eacute;ments AWM &agrave; chaque note (gamme de hauteur d son
C-2~G8 – Do-2~Sol 8) et en r&eacute;glant les diff&eacute;rents
param&egrave;tres de volume, de hauteur de son et de timbre.
■ HPF (Filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la bande passante
basse des signaux de sortie est coup&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0 ~ 127
■ HPF K.Flw (Suivi au clavier du filtre passe-haut)
Pour d&eacute;finir le suivi au clavier des fr&eacute;quences de
coupure du filtre passe-haut. Ce param&egrave;tre permet de
r&eacute;gler les variations de la fr&eacute;quence de coupure en
fonction des notes jou&eacute;es au clavier. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, plus la note jou&eacute;e au clavier est aigu&euml;,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur n&eacute;gative, plus la note jou&eacute;e au clavier est basse,
plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. R&eacute;gl&eacute;e sur
“+32,” le suivi au clavier et de 100%, et la fr&eacute;quence
de coupure varie proportionnellement &agrave; la hauteur de la
note jou&eacute;e au clavier.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser vos propres &eacute;chantillons comme &eacute;l&eacute;ments.
Pour plus de renseignements concernant les voix de batterie,
reportez-vous &agrave; la page 39.
La plupart des param&egrave;tres d’&eacute;dition des voix de batterie sont les
m&ecirc;mes que ceux utilis&eacute;s pour l’&eacute;dition des voix normales (&eacute;l&eacute;ment
AWM). Seuls les param&egrave;tres qui diff&egrave;rent sont expliqu&eacute;s ici.
VOICE
------Drum+[EDIT]
------[F1:COMMON] ......................................................142
------[F6:Parameter] ..........................................142
------[F7:Arpeggio] ..................................................79
------[F3:Arpeggio-Edit]............................79
------[F8:Name] ........................................................79
------[F2:OSCILLATOR] ................................................142
------[F5:Tune] ....................................................143
------[F6:Wave]....................................................144
------[F7:Mix] ......................................................145
------[F8:Zone] ....................................................146
------[F3:PITCH]......................................................................83
------[F8:EG] ..............................................................84
------[F4:FILTER] ..................................................................86
------[F4:Static Control Filter]................................86
------[F5:Dinamic Control Filter] ..........................91
------[F6:Sensitivity]..................................................93
------[F8:EG] ..............................................................95
------[F5:AMPLITUDE]........................................................96
------[F8:EG] ..............................................................98
------[F6:LFO] ..............................................................147
------[F8:LFO]......................................................147
------[F7:CONTROLLER] ..................................................103
------[F7:Pitch Control] ..........................................103
------[F8:Controller Set]..........................................104
------[F8:EFFECT] ..........................................................148
------[F4:Type] ....................................................148
------[F5:Insertion Effect 1] ..................................106
------[F6:Insertion Effect 2] ..................................106
------[F7:Reverb]......................................................107
------[F8:Chorus] ....................................................107
❏ R&eacute;glages: -32 ~ 0 ~ +64
■ Output (Niveau de sortie)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie d&eacute;finitif.
❏ R&eacute;glages: -60 ~ 0 ~ +60
■ Pan (panoramique)
Le panoramique est le m&ecirc;me que celui du capteur de
piano &eacute;lectrique. Pour plus de renseignements, voir
page 126.
[F7]: Ctrl (Contr&ocirc;leur)
[F8] SET (jeux de contr&ocirc;leurs)
Pour les voix FDSP les destinations effectives sont les
commandes No.36 ~ 44. Voir la liste des contr&ocirc;leurs
r&eacute;pertori&eacute;e dans la liste des donn&eacute;es jointe.
* Les param&egrave;tres de la grille de menus ci-dessus sont les m&ecirc;mes que
ceux des &eacute;lements AWM.
141
Voice Mode
Drum Voice (Voix de batterie ou
Sonorit&eacute; rythmique)
Des traits d’union (---) seront affich&eacute;s sur la page d’&eacute;cran &agrave;
laquelle vous n’aurez pas assign&eacute; d’&eacute;l&eacute;ment et le curseur
reste bloqu&eacute;.
[F1]: COM (Commun)
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
Voice Mode
Lorsque vous s&eacute;lectionnez la voix DRUM (batterie) au
menu param&egrave;tre, vous d&eacute;gagez un maximum de 128
&eacute;l&eacute;ments AWM avec lesquels vous pourrez cr&eacute;er vos voix
de batterie (c’est-&agrave;-dire vos ensembles rythmiques).
Vous pouvez &eacute;galement faire l’assignation d’&eacute;l&eacute;ment avec la
touche INC/DEC ou avec le pav&eacute; num&eacute;rique.
2 Assignez l’&eacute;l&eacute;ment
Appuyez sur la touche [F3] pour ex&eacute;cuter la fonction ADD.
L’&eacute;chantillon (PRE:0001) est alors assign&eacute; au premier
&eacute;l&eacute;ment.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez DRUM comme sonorit&eacute;, les touches
ELEMENT SELECT 1 &agrave; 4 sont d&eacute;sactiv&eacute;es pour les voix
normales.
L’emplacement de la touche (nom de la note) de
l’&eacute;l&eacute;ment que vous venez d’assigner est confirm&eacute; sur la
page d’&eacute;cran. L’affichage correspond &agrave; la gamme C-2
~G8 (Do-2~Sol 8).
Pour plus de renseignements concernant les sonorit&eacute;s, voir page
29.
[F2]: OSC (Oscillateur)
Ces param&egrave;tres sont apparent&eacute;s aux &eacute;chantillons qui
constituent une voix. Avec l’oscillateur (OSC) vous
pourrez aussi bien s&eacute;lectionner l’&eacute;chantillon de chaque
&eacute;l&eacute;ment que d&eacute;finir des param&egrave;tres pr&eacute;cis puisqu’une voix
de batterie (ensemble rythmique) peut contenir un
maximum de 128 &eacute;l&eacute;ments AWM (voir page 39). Quatre
menus sont disponibles.
[F5]: TUNE (Accordage)
[F6]: WAVE (Onde)
[F7]: MIX (M&eacute;langeur)
[F8]: ZONE
Do–2
Do 4
Sol 8
Gamme
Pour plus de renseignements concernant les &eacute;l&eacute;ments et les
&eacute;chantillons, voir page 29.
Vous pouvez si vous le voulez assigner plusieurs
&eacute;l&eacute;ments sur une m&ecirc;me touche (cela s’appelle une
superposition de couches). Pour cr&eacute;er une
superposition de couches, continuez les assignations en
appuyant autant de fois sur [F3] que vous voulez de
superposition.
Phases d’assignation des &eacute;l&eacute;ments &agrave; chaque touche et
phases d’&eacute;dition.
Vous pouvez assigner les &eacute;l&eacute;ments &agrave; partir des pages d’&eacute;cran
TUNE (accordage), WAVE (Onde), MIX (M&eacute;langeur), ou
ZONE auxquelles vous avez acc&egrave;s &agrave; partir du menu OSC
(Oscillateur).
1 S&eacute;lectionnez la touche sur laquelle vous voulez
assigner un &eacute;l&eacute;ment.
Tournez la molette DATA ou le bouton KNOB1 pour
s&eacute;lectionner la touche (le nom de la note) sur laquelle
vous allez assigner l’&eacute;l&eacute;ment.
128 &eacute;l&eacute;ments maximum peuvent &ecirc;tre superpos&eacute;s sur
F3. Cependant, il faut noter que les &eacute;l&eacute;ments qui seront
utilis&eacute;s sur une touche ne seront plus disponibles pour
les touches qui suivent et que donc le nombre
d’&eacute;l&eacute;ments assignables sur les autres touches diminue.
142
3 (Pour superposer des &eacute;l&eacute;ments sur une touche)
2 Effacez l’&eacute;l&eacute;ment.
S&eacute;lectionnez une superposition.
Si vous avez superpos&eacute; plusieurs couches sur la touche
s&eacute;lectionn&eacute;e, d&eacute;placez le curseur sur Layer
(Superposition) afin d’assigner un &eacute;l&eacute;ment &agrave; une
couche donn&eacute;e de la superposition.
Voice Mode
Appuyez sur [F4] pour ex&eacute;cuter la fonction [DEL]
(effacement). Les &eacute;l&eacute;ments assign&eacute;s sur cette touche
(nom de note) et toutes les superpositions seront
effac&eacute;s. Des traits d’union (---) s’affichent &agrave; la place de
chaque &eacute;l&eacute;ment de la page d’&eacute;cran et le curseur ne peut
plus &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute; sur ces zones.
Ces &eacute;tapes ne sont pas n&eacute;cessaires si vous assignez
l’&eacute;l&eacute;ment sur la touche s&eacute;lectionn&eacute;e.
[F5]: TUNE (Accordage)
4 S&eacute;lectionnez un &eacute;chantillon.
Pour d&eacute;finir l’accordage et le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de
chaque &eacute;l&eacute;ment. Vous pouvez attribuer une valeur
diff&eacute;rente &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment.
D&eacute;placez le curseur sur la banque &eacute;chantillon et sur le
num&eacute;ro d’&eacute;chantillon que vous voulez s&eacute;lectionner.
L’&eacute;chantillon est assign&eacute; &agrave; la couche de superposition
de la touche s&eacute;lectionn&eacute;e.
■ Drum Key (Touche de batterie)
Pour s&eacute;lectionner la touche (nom de note) sur laquelle
vous voulez assigner un &eacute;l&eacute;ment. Les &eacute;l&eacute;ments
(&eacute;chantillons) seront assign&eacute;s sur la touche que vous
s&eacute;lectionnerez ici. La touche s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche &agrave;
gauche de l’&eacute;cran. Pour plus de renseignements, voir
page 146.
5 D&eacute;finissez les param&egrave;tres.
D&eacute;placez le curseur sur les param&egrave;tres que vous voulez
d&eacute;finir et attribuez une valeur &agrave; chacun d’eux.
6 Assignation sur les autres touches.
R&eacute;p&eacute;tez les phases 1 ~ 5 ci-dessus pour assigner les
&eacute;l&eacute;ments aux autres touches et parfaire la sonorit&eacute;
rythmique.
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2 ~Sol 8)
Contrairement &agrave; ce qui se passe pour une voix normale, les
&eacute;l&eacute;ments de batterie sont assign&eacute;s sur chaque touche.
Lorsque aucun &eacute;l&eacute;ment n’est assign&eacute; sur une touche, chaque
param&egrave;tre est remplac&eacute; par des traits d’union (---)et le curseur
ne peut pas &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;.
Effacement d’un &eacute;l&eacute;ment sur les touches
Vous pouvez effacer les &eacute;l&eacute;ments &agrave; partir des pages d’&eacute;cran
TUNE (Accordage), WAVE (Onde), MIX (M&eacute;langeur) ou
ZONE &agrave; partir du menu OSC (Oscillateur).
■ Drum Layer (Superposition de batterie)
Pour s&eacute;lectionner une superposition (voir ci-dessus).
Un &eacute;l&eacute;ment sera assign&eacute; &agrave; chaque couche superpos&eacute;e et
vous pourrez d&eacute;finir les param&egrave;tres de chacune de ces
couches. Ce param&egrave;tre est valable uniquement si vous
avez assign&eacute; plus d’un &eacute;l&eacute;ment sur la touche
s&eacute;lectionn&eacute;e (nom de note) avec la touche de fonction
F3 (ADD).
1 S&eacute;lectionnez la touche (nom de note) sur laquelle
vous souhaitez effacer un &eacute;l&eacute;ment.
Tournez la molette DATA ou le bouton KNOB 1 pour
s&eacute;lectionner la touche (nom de note) que vous voulez
effacer.
Cette op&eacute;ration peut &ecirc;tre effectu&eacute;e &agrave; partir de la touche
[INC/DEC] ou du pav&eacute; num&eacute;rique.
❏ R&eacute;glages: 1~ 128 (Selon le nombre d’&eacute;l&eacute;ments assign&eacute;s)
143
■ Sample Bank (Banque d’&eacute;chantillons)
Pour s&eacute;lectionner la banque d’&eacute;chantillons voulue. Une
banque d’&eacute;chantillon diff&eacute;rente peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e
pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
[F6]: WAVE (Onde)
Pour s&eacute;lectionner les &eacute;chantillons d’&eacute;l&eacute;ment (maximum
128) qui constituent une voix et d&eacute;finir les r&eacute;glages de la
boucle de chaque &eacute;chantillon. Une valeur diff&eacute;rente peut
&ecirc;tre attribu&eacute;e &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: PRE (Pr&eacute;enregist&eacute;s), RAM (M&eacute;moire DRAM), FLS
(M&eacute;moire Flash)
Voice Mode
La m&eacute;moire flash n’est valide que si vous avez raccord&eacute; la carte
m&eacute;moire EXFLM1 (en option) au EX5/5R/7.
■ Sample Number (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon)
Pour s&eacute;lectionner un num&eacute;ro d’&eacute;chantillon voulu dans
la banque d’&eacute;chantillons. La cat&eacute;gorie et le nom de
l’&eacute;chantillon s&eacute;lectionn&eacute;s s’affichent &agrave; droite du
num&eacute;ro. Un num&eacute;ro d’&eacute;chantillon diff&eacute;rent peut &ecirc;tre
s&eacute;lectionn&eacute; pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
Bien que, comme pour les voix normales, les voix de batterie
soient s&eacute;lectionn&eacute;es ici &agrave; partir du menu d’onde (WAVE), la
s&eacute;lection ne concerne que les voix de batterie, pas l’onde. Pour
plus de d&eacute;tails concernant la configuration des voix.
■
■
■
■
❏ R&eacute;glages: Pour plus de renseignements concernant chaque
&eacute;chantillon, voir le manuel “Listes des donn&eacute;es.”
■ Coarse Tune (Accordage approximatif)
Pour r&eacute;gler la hauteur de son de l’&eacute;chantillon de chaque
&eacute;l&eacute;ment par demi-tons.
Drum key (Touche de batterie),
Drum Layer (Superposition de batterie),
Sample Bank (Banque d’&eacute;chantillons),
Sample Number (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon)
Ces param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que ceux expliqu&eacute; &agrave; la
page d’&eacute;cran accordage (TUNE). Voir page 143.
❏ R&eacute;glages: -64~ +63
■ Start Offset (Compensation au d&eacute;marrage)
Pour d&eacute;finir le niveau de compensation du point de
d&eacute;marrage r&eacute;el de l’&eacute;chantillon sonore.
Les r&eacute;glages qui d&eacute;passent les limites sup&eacute;rieures et inf&eacute;rieures
de la gamme MIDI (C-2~ G8) (Do2 &agrave; Sol 8) ne sont pas
reconnus.
Retard
d’enfoncement
de touche
■ Fine Tune (Accordage fin)
R&eacute;glage tr&egrave;s pr&eacute;cis de la hauteur de son de l’&eacute;chantillon
de chaque &eacute;l&eacute;ment en centi&egrave;mes.
Compensation
de la longueur
de boucle
Compensation
au d&eacute;marrage
❏ R&eacute;glages: -64~ +63
■ Pitch EG VelSens (Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur)
Pour r&eacute;gler la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur. Avec des valeurs positives, plus
la note est jou&eacute;e fort, plus le changement de hauteur du
son sera important. Des valeurs n&eacute;gatives produisent
l’effet inverse.
Longueur boucle
Enfoncement D&eacute;marrage
de touche
Haut boucle
(point haut: fixe)
Fin boucle Fin donn&eacute;es
(point fin)
❏ R&eacute;glages: 0~ 65535
■ Loop Length Offset (Compensation de la longueur
de boucle)
Pour d&eacute;finir le point final de la boucle d’&eacute;chantillon
(voir diagramme ci-dessus).
❏ R&eacute;glages: -7~ 0~ +7
■ Pitch EG Depth (Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe de hauteur)
Pour d&eacute;finir le montant du changement de hauteur de
son du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe. Un r&eacute;glage sur “0” ne
produit aucun changement et la hauteur de son
originale est maintenue.
❏ R&eacute;glages: 0~ 65535
■ KeyOn Delay (Retard d’enfoncement de touche)
Pour d&eacute;finir le montant du retard entre le moment o&ugrave;
la touche est jou&eacute;e et le moment o&ugrave; le son est produit.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
144
■ Sample Play (Reproduction des &eacute;chantillous)
Pour d&eacute;finir la fa&ccedil;on dont l’&eacute;chantillon sera reproduit.
■ Rev Send (Envoi de r&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le niveau d’envoi produit par les effets
d’insertion 1 et 2 (ou d&eacute;riv&eacute;s) vers l’unit&eacute; de
r&eacute;verb&eacute;ration.
❏ R&eacute;glages: FwdLp(Boucle avant), FwdLpEx(Boucle avant+EX),
FwdNolp (Avant sans sboucle), RevNoLp(arrier&egrave; sans
boucle), default(valeur par d&eacute;faut)
Pour plus de renseignements concernant chaque configuration
voir page 81.
La valeur que vous d&eacute;finirez ici sera multipli&eacute;e par la valeur
d’envoi de r&eacute;verb&eacute;ration (&eacute;cran EFCT) et ressortie comme
niveau d’envoi de r&eacute;verb&eacute;ration r&eacute;el.
■ Recv Note Off (Message de d&eacute;sactivation de notes)
D&eacute;termine si les messages MIDI de d&eacute;sactivation de
notes (Note Off) doivent &ecirc;tre re&ccedil;us ou ignor&eacute;s.
Pour plus de renseignements concernant les effets, voir page
148.
❏ R&eacute;glages: receive (recevoir), ignore (ignorer)
■ Cho Send (Envoi de chorus)
Pour d&eacute;finir le niveau d’envoi du signal produit par les
effets d’insertion 1/2 (ou d&eacute;riv&eacute;s) et envoy&eacute; ver l’unit&eacute;
de chorus.
[F7]: MIX (M&eacute;langeur)
Pour &eacute;quilibrer le m&eacute;langeur (sortie) des &eacute;chantillons
d’&eacute;l&eacute;ments qui entrent dans la configuration d’une voix de
batterie.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
La valeur que vous d&eacute;finirez ici sera multipli&eacute;e par la valeur
d&eacute;finie au param&egrave;tre envoi de chorus (&eacute;cran EFCT) et ressortie
en tant que niveau d’envoi de chorus r&eacute;el.
Pour plus de renseignement concernant les effets, voir page
148.
■
■
■
■
■ Random Depth (Profondeur al&eacute;atoire)
Ce param&egrave;tre s’affiche lorsque vous s&eacute;lectionnez “rnd”
(Panoramique al&eacute;atoire). Il sert &agrave; d&eacute;placer le son au
hasard &agrave; l’int&eacute;rieur du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique. Il est
tr&egrave;s utile pour d&eacute;finir la profondeur (plage) de
panoramique al&eacute;atoire.
Drum key (Touche de batterie),
Drum Layer (Superposition de batterie),
Sample Bank (Banque d’&eacute;chantillons),
Sample Number (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon)
Param&egrave;tres identiques &agrave; ceux qui sont expliqu&eacute;s &agrave; la
page d’&eacute;cran accordage (TUNE). Voir page 143.
❏ R&eacute;glages: 1~ 127
■ Level (Niveau)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie de chaque &eacute;l&eacute;ment. Ces
param&egrave;tres r&egrave;glent l’&eacute;quilibre de sortie de chaque
instrument de batterie/percussion qui constitue la
sonorit&eacute; rythmique.
■ ExpLowLimit (Limite inf&eacute;rieure d’expression)
Pour d&eacute;finir la limite inf&eacute;rieure d’expression de chaque
&eacute;chantillon. Vous pouvez d&eacute;finir cette limite inf&eacute;rieure
d’expression de mani&egrave;re &agrave; ce que le volume ne descende
pas en dessous de la limite inf&eacute;rieure fix&eacute;e m&ecirc;me si la
note est jou&eacute;e plus bas que cette valeur.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
■ Pan (Panoramique)
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le positionnement de
chaque &eacute;l&eacute;ment sonore &agrave; gauche ou &agrave; droite du spectre
st&eacute;r&eacute;ophonique. Ceci permet de r&eacute;gler l’emplacement de
chaque instrument de la voix de batterie (ensemble
rythmique) &agrave; l’int&eacute;rieur du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique. Si
vous r&eacute;glez sur “rnd”, le son se d&eacute;place d’une mani&egrave;re
al&eacute;atoire. Vous pouvez contr&ocirc;ler la marge de
d&eacute;placement vers la gauche ou vers la droite en
d&eacute;finissant le param&egrave;tre de profondeur al&eacute;atoire
suivant.
■ Level Vel (Niveau de v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir le niveau de v&eacute;locit&eacute; de chaque
&eacute;chantillon. Cette fonction contr&ocirc;le le volume en
fonction de l’intensit&eacute; de frappe des notes au clavier.
R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, plus la note est jou&eacute;e
fort, plus la variation du volume est ample. Des valeurs
n&eacute;gatives produisent l’effet inverse.
❏ R&eacute;glages: -64~ 0~ +63
❏ R&eacute;glages: L63 (extr&ecirc;me gauche) cnt (centre) ~ R63 (extr&ecirc;me
droite), rnd (Panoramique al&eacute;atoire)
145
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
■ Out (S&eacute;lection de la sortie)
Pour s&eacute;lectionner la sortie de chaque partie. Ces
r&eacute;glages vous permettent d’envoyer chaque partie vers
une sortie diff&eacute;rente.
■ Vel Limit High (Limite sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir la limite sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; des notes
jou&eacute;es au clavier pour chaque &eacute;chantillon de l’&eacute;l&eacute;ment
d&eacute;tect&eacute;.
❏ R&eacute;glages : L &amp; R (sortie gauche et droite), ind1 (Sortie
individuelle 1) ind2, ind3, ind4, ind5, ind6 i1&amp;2 (sortie
individuelle 1&amp;2) i3&amp;4, i5&amp;6
❏ R&eacute;glages: 1~ 127
Voice Mode
■ Vel Xfade (V&eacute;locit&eacute; du fondu sonore encha&icirc;n&eacute;)
Pour r&eacute;gler la v&eacute;locit&eacute; du fondu encha&icirc;n&eacute; (limites de
v&eacute;locit&eacute; inf&eacute;rieure et sup&eacute;rieure) de chaque &eacute;l&eacute;ment.
Plus valeur est importante, plus l’amplitude de la
v&eacute;locit&eacute; s’&eacute;largit. Le r&eacute;glage sur “0” ne donne aucun
effet.
Si vous s&eacute;lectionnez I1&amp;2 par exemple, le canal L (gauche) sera
envoy&eacute; vers la sortie individuelle 1 et le canal R (droite) vers la
sortie individuelle 2.
Deux sorties individuelles sont pr&eacute;vues sur le EX5
(INDIVIDUAL OUTTUP 1 &amp; 2), aucune sur les mod&egrave;les
EX5R et EX&amp;. Vous pouvez ajouter ou &eacute;quiper votre mod&egrave;les
avec des sorties individuelles si vous installez une carte
EXIDO1. Pour plus de renseignements, voir page 19.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
Pour plus de renseignements concernant la v&eacute;locit&eacute; du
fondu encha&icirc;n&eacute;, voir page 82.
■ InsEF Elem Sw (Commande des effets d’insertion
d’&eacute;l&eacute;ment)
Pour s&eacute;lectionner les effets d’insertion auxquels sera
envoy&eacute; un signal de chaque &eacute;l&eacute;ment. Si vous
s&eacute;lectionnez d&eacute;sactiv&eacute;, l’effet d’insertion sera d&eacute;riv&eacute;.
■ Alternate Group (Groupe alternatif)
S’utilise pour interrompre deux sons qui,
physiquement, ne peuvent pas coexister ou dont
l’association n’est pas naturelle. Il est par exemple
impossible qu’une vraie batterie r&eacute;sonne en m&ecirc;me
temps comme une p&eacute;dale charleston ouverte et comme
une p&eacute;dale ferm&eacute;e. Donc, les &eacute;l&eacute;ments qui ne sont pas
cens&eacute;s r&eacute;sonner en m&ecirc;me temps seront assign&eacute;s au
m&ecirc;me num&eacute;ro de groupe. Il existe 127 num&eacute;ros de
groupe. D&eacute;sactivez la fonction si les deux &eacute;l&eacute;ments
peuvent cohabiter ou si vous pr&eacute;f&eacute;rez les associer
(s&eacute;lectionnez “off”).
❏ R&eacute;glages: Pour chaque &eacute;l&eacute;ment, 1 (Unit&eacute; 1 d’effet d’insertion), 2
(Unit&eacute; 2 d’effet d’insertion), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Pour plus de renseignements concernant les effets, voir page
148.
[F8]: ZONE
Pour d&eacute;finir la gamme de v&eacute;locit&eacute; &agrave; laquelle le son de
chaque &eacute;l&eacute;ment est produit. Une zone diff&eacute;rente peut &ecirc;tre
d&eacute;finie pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
■
■
■
■
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), 1~ 127
■ Key Assign (Assignation de touche)
Pour s&eacute;lectionner les assignations de touches sngl
(single) ou mlti (multi). En mode sngl (single), lorsque
le g&eacute;n&eacute;rateur de sons re&ccedil;oit deux fois de suite la m&ecirc;me
note la premi&egrave;re note est remplac&eacute;e par la deuxi&egrave;me
note jou&eacute;e. En mode mlti (multi), chaque note jou&eacute;e est
assign&eacute;e &agrave; un canal diff&eacute;rent, pour former ainsi des
tonalit&eacute;s multiples.
Drum key (Touche de batterie),
Drum Layer (Superposition de batterie),
Sample Bank (Banque d’&eacute;chantillons),
Sample Number (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon)
Ces param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que ceux expliqu&eacute;s &agrave; la
page d’&eacute;cran accordage (TUNE). Voir page 143.
❏ R&eacute;glages: sngl (simple), mlti (multiple)
[F3]: PITCH (Hauteur de son)
Lorsqu’on &eacute;dite les sonorit&eacute;s rythmiques, il n’y a qu’un
menu pour r&eacute;gler la hauteur de son. Les param&egrave;tres et
r&eacute;glages sont les m&ecirc;mes que ceux de l’&eacute;l&eacute;ment AWM. Pour
plus de renseignements, voir page 83.
■ Vel Limit Low (Limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir la limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; des notes
jou&eacute;es au clavier pour chaque &eacute;chantillon de l’&eacute;l&eacute;ment
d&eacute;tect&eacute;.
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
❏ R&eacute;glages: 1~ 127
La limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e ici et la limite
sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; d&eacute;terminent l’amplitude de la v&eacute;locit&eacute;
pour l’&eacute;chantillon s&eacute;lectionn&eacute;.
146
■ Sync (Synchronisation)
Ce commutateur sert &agrave; activer ou d&eacute;sactiver la
synchronisation. Si la synchronisation est activ&eacute;e,
l’oscillateur basses fr&eacute;quences revient &agrave; son &eacute;tat initial
chaque fois que les notes sont jou&eacute;es au clavier.
[F4]: FILT (Filtre)
Lorsqu’on &eacute;dite les sonorit&eacute;s rythmiques, il y a quatre
menus pour r&eacute;gler les filtres. Les param&egrave;tres et r&eacute;glages
sont les m&ecirc;mes que ceux de l’&eacute;l&eacute;ment AWM. Pour plus de
renseignements, voir page 86.
Pour plus de renseignements concernant le r&eacute;tablissement de
l’oscillateur basses fr&eacute;quences, voir page 103.
■ Speed (Vitesse)
Pour r&eacute;gler la vitesse de variation de l’onde de
l’oscillateur basses fr&eacute;quences. Plus la valeur est
importante, plus la variation est rapide.
[F5]: AMP (Amplitude)
Lorsqu’on &eacute;dite les sonorit&eacute;s rythmiques, il n’y a qu’un
menu pour r&eacute;gler l’amplitude. Les param&egrave;tres et r&eacute;glages
sont les m&ecirc;mes que ceux de l’&eacute;l&eacute;ment AWM. Pour plus de
renseignements, voir page 96.
❏ R&eacute;glages: 0~ 63
Pour plus de renseignements, voir le graphique de concept de
vitesse &agrave; la page 101.
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
■ AMD (Profondeur de modulation d’amplitude)
Pour d&eacute;terminer dans quelle mesure l’oscillateur basses
fr&eacute;quences affectera le niveau de sortie du volume. Plus
la valeur est grande, plus la gamme de variation du
volume sera &eacute;tendue.
[F6]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
Lorsqu’on &eacute;dite les sonorit&eacute;s rythmiques, il n’y a qu’un
menu pour r&eacute;gler l’oscillateur basses fr&eacute;quences.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
[F8]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
■ PMD (Profondeur de modulation de hauteur)
Pour d&eacute;terminer dans quelle mesure l’oscillateur basses
fr&eacute;quences affectera la hauteur de son. Plus la valeur
est importante, plus la gamme de variation du son sera
&eacute;tendue. Des valeurs n&eacute;gatives inversent la phase de
l’oscillateur basses fr&eacute;quences.
[F8]: LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences)
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres correspondant &agrave; l’oscillateur
basses fr&eacute;quences. Une valeur diff&eacute;rente peut &ecirc;tre
attribu&eacute;e &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment.
❏ R&eacute;glages: -255~ 0~ +255
■ FMD (Profondeur de modulation de filtre)
Pour d&eacute;terminer dans quelle mesure l’oscillateur basses
fr&eacute;quences modifiera la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Plus les valeurs sont &eacute;lev&eacute;es, plus la gemme de
variation de la fr&eacute;quence de coupure sera &eacute;tendue. Des
valeurs n&eacute;gatives inversent la phase de l’oscillateur
basses fr&eacute;quences.
■ Wave (Onde)
Pour s&eacute;lectionner l’onde de l’oscillateur basses fr&eacute;quences.
Avec les ondes s&eacute;lectionn&eacute;es ici, vous pouvez moduler le
son de diff&eacute;rentes mani&egrave;res. Trois types d’ondes sont
disponibles.
❏ R&eacute;glages: -127~ 0~ +127
❏ R&eacute;glages: saw (en dents de scie), tri (triangulaire), squ (carr&eacute;e)
[F7]: Ctrl (Contr&ocirc;leur)
L’oscillateur basses fr&eacute;quences module la hauteur de son, le
filtre et l’amplitude en m&ecirc;me temps.
[F8]: SET (jeu de contr&ocirc;leurs)
Pour plus de renseignements concernant chaque onde, voir
page 122.
Pour les voix de batterie, les destinations effectives sont
les commandes d’amplitude DRPAN No.121 ~ DR FEG
No.125. Voir la liste des contr&ocirc;leurs r&eacute;pertori&eacute;e dans la
liste des donn&eacute;es jointe.
147
Voice Mode
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
[F4]: SCF (Filtre de commande de contr&ocirc;le statique)
[F5]: DCF (Filtre de contr&ocirc;le dynamique)
[F6]: SENS (Sensibilit&eacute;)
[F8]: EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Voice Job Mode (mode
op&eacute;rations sur les voix)
[F8]: EFCT (Effets)
Voice Mode
Pour d&eacute;finir les effets sur les &eacute;l&eacute;ments de batterie. Il est
possible de connecter les signaux des 128 &eacute;l&eacute;ments
maximum sur Insertion Effect 1 ou 2, et de les envoyer
vers l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration/chorus. Les param&egrave;tres
InsRev et InsCho s’ajoutent sur la page d’&eacute;cran Type pour
accentuer les effets d’un &eacute;l&eacute;ment de batterie particulier.
Les autres param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que pour les
&eacute;l&eacute;ments AWM de la page 105.
Avec ce mode, vous pouvez initialiser ou rappeler les voix
que vous avez cr&eacute;&eacute;es en mode &eacute;dition des voix.
Quand vous passez en mode Voice Job (op&eacute;rations sur les
voix), les menus suivants s’affichent. Les trois types de
fonctions disponibles dans ce mode se s&eacute;lectionnent &agrave;
partir des touches [F1] (INIT), [F2] (RECL), ou [F3]
(COPY).
[F4]: Type
Avant de passer en mode op&eacute;rations sur les voix, il faut
s&eacute;lectionner la voix que vous souhaitez initialiser ou rappeler.
F1
■ Ins → Rev (Insertion → r&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le niveau d’envoi du signal envoy&eacute; entre
l’unit&eacute; d’insertion et l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration. Il est
possible d’appliquer un r&eacute;verb&eacute;ration diff&eacute;rentes &agrave;
certains &eacute;l&eacute;ments en les faisant passer par les effets
d’insertion et en r&eacute;glant leur niveau de sortie &agrave; ce
param&egrave;tre.
F2
F3
[F1]: INIT (Initialiser)
[F2]: RECL (Rappeler)
[F3]: COPY (Copier)
Etapes d’ex&eacute;cution d’une
op&eacute;ration sur les voix.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
1 Passez en mode Voice Play et s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de
voix sur laquelle vous souhaitez travailler.
■ Ins → Cho (insertion → chorus)
Pour d&eacute;finir le niveau d’envoi du signal envoy&eacute; entre
l’unit&eacute; d’insertion et l’unit&eacute; de chorus. Il est possible
d’appliquer un chorus diff&eacute;rent &agrave; certains &eacute;l&eacute;ments en
les faisant passer par les effets d’insertion et en r&eacute;glant
leur niveau de sortie &agrave; ce param&egrave;tre.
2 Pour passer en mode Voice Job, appuyez sur [JOB].
3 Pour s&eacute;lectionner le type d’op&eacute;ration que vous voulez
r&eacute;aliser, appuyez sur [F1] (INIT), [F2] (RECL), ou [F3]
(COPY). La page d’&eacute;cran de la s&eacute;lection s’affiche.
❏ R&eacute;glages: 0~ 127
Il est possible de d&eacute;finir si les effets doivent &ecirc;tre appliqu&eacute;s &agrave;
chaque &eacute;l&eacute;ment &agrave; partir de la page d’&eacute;cran Mix (page 145).
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner les op&eacute;rations en
d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur sur le nom de l’op&eacute;ration &agrave; ex&eacute;cuter;
validez avec la touche [ENTER].
4 D&eacute;placez le curseur sur un param&egrave;tre et r&eacute;glez les
valeurs avec la touche [INC]/[DEC], la molette DATA,
le pav&eacute; num&eacute;rique ou les boutons KNOBS 1~6.
Cette op&eacute;ration est inutile pour initialiser ou rappeler les voix.
148
5 Appuyez sur [ENTER]. Le menu automatique suivant
s’affiche pour vous inviter &agrave; valider l’op&eacute;ration.
[F2]: Recall Voice (Rappel des voix)
Voice Mode
Normalement, lorsque vous s&eacute;lectionnez une voix avant
d’avoir sauvegard&eacute; celle qui est en cours d’&eacute;dition, les
donn&eacute;es que vous avez &eacute;dit&eacute;es sont perdues. Avec la
fonction de rappel, elles pourront &ecirc;tre r&eacute;cup&eacute;r&eacute;es m&ecirc;me si
une autre voix est s&eacute;lectionn&eacute;e en cours de travail.
6 Si vous voulez ex&eacute;cuter l’op&eacute;ration, appuyez sur [YES].
L’&eacute;cran affiche “Completed!” (Op&eacute;ration termin&eacute;e)
pendant un instant pour indiquer que l’op&eacute;ration est
ex&eacute;cut&eacute;e et l’affichage revient &agrave; la page d’&eacute;cran
pr&eacute;c&eacute;dente.
Vous retrouverez les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es quand vous rallumerez
l’appareil si vous l’avez &eacute;teint en cours d’op&eacute;ration.
Pour annuler l’op&eacute;ration, appuyer sur [NO].
[F3]: Copy Voice (copie des voix)
Pendant l’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration qui demande un certain
temps, l’&eacute;cran indique “Executing...” (en cours d’ex&eacute;cution).
Faites attention de ne pas &eacute;teindre l’ordinateur tant que le
message reste affich&eacute;, car toutes les donn&eacute;es seraient effac&eacute;es
et perdues.
Cette op&eacute;ration permet de copier soit les donn&eacute;es
communes soit les donn&eacute;es sp&eacute;cifiques d’un &eacute;l&eacute;ment
particulier sur la voix s&eacute;lectionn&eacute;e. Cette fonction est tr&egrave;s
pratique pour cr&eacute;er une voix originale en utilisant une
partie des donn&eacute;es d’une autre voix.
7 Pour sortir du mode op&eacute;rations sur les voix et revenir
au mode reproduction des voix, appuyer deux fois sur
la touche [EXIT].
1
2
3 4
[F1]: Init Voice(initialisation des voix)
Cette op&eacute;ration permet de rappeler les valeurs initiales de
chaque voix (de les initialiser). Cette fonction s’utilise
avant d’&eacute;diter une s&eacute;quence, par exemple lorsque vous
cr&eacute;ez un voix originale &agrave; partir de z&eacute;ro.
5
6
Cette op&eacute;ration ne permet pas de copier une voix en temps que
voix utilisateur. Par contre, elle permet de copier les diff&eacute;rents
param&egrave;tres d’une voix dans le tampon d’&eacute;dition d’une autre voix.
(aussi bien pour les voix pr&eacute;enregistr&eacute;es que pour les voix
utilisateurs).
■ 1 Banque de voix source
Pour d&eacute;finir la banque de la voix source.
❏ R&eacute;glages: P1(pr&eacute;enregistr&eacute; 1), P2 (pr&eacute;enregistr&eacute; 2), I1 (interne
1), I2 (interne 2)
■ 2 Num&eacute;ro de voix source
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de la voix source &agrave; partir de
laquelle vous voulez copier.
❏ R&eacute;glages: 001~128
■ 3 El&eacute;ments source
Pour d&eacute;finir l’&eacute;l&eacute;ment de la voix source &agrave; partir de
laquelle vous voulez copier. Lorsque vous copiez des
donn&eacute;es communes &agrave; tous les &eacute;l&eacute;ments, s&eacute;lectionnez
Common.
❏ R&eacute;glages: Common (tous les &eacute;l&eacute;ments),
EL1~4 (Voix normale),
EL1~128 (Voix de batterie)
149
■ 4 Types de donn&eacute;es source
Pour s&eacute;lectionner le type de donn&eacute;es que vous voulez
copier. Il est possible de choisir des donn&eacute;es communes
qui affecteront tous les &eacute;l&eacute;ments ou des donn&eacute;es
sp&eacute;cifiques qui affecteront des &eacute;l&eacute;ments particuliers.
Wave Edit Mode (Mode
&eacute;dition des ondes)
Voice Mode
Quand vous s&eacute;lectionnez une banque DRAM (ou RAM)
et un num&eacute;ro ondes AWM (0001~1024) au param&egrave;tres
Bank et Number du mode d’&eacute;dition des voix, le sous menu
[F3] (WAVE-EDIT) s’ajoute &agrave; la page d’&eacute;cran WAVE du
menu OSC.
Pour passer en mode WAVE-EDIT, appuyez sur [F3]. Ce
mode permet de superposer des &eacute;chantillons
pr&eacute;enregistr&eacute;s et/ou les &eacute;chantillons de votre propre
cr&eacute;ation, et d’assigner une zone du clavier &agrave; chaque
&eacute;chantillon afin de cr&eacute;er les ondes qui serviront &agrave;
constituer les voix. Les ondes cr&eacute;&eacute;es s’utilisent de la m&ecirc;me
mani&egrave;re que les ondes pr&eacute;enregistr&eacute;es.
Si vous s&eacute;lectionnez Common (tous les &eacute;l&eacute;ments) comme
&eacute;l&eacute;ment source:
ALL (donn&eacute;es de toutes les voix), PARAM (r&eacute;glages des
param&egrave;tres), ARP (r&eacute;glages de l’Arpeggio), EFCT (r&eacute;glages des
effets), CTRL (r&eacute;glages des commandes), NAME (nom de la voix).
Lorsque un &eacute;l&eacute;ment est s&eacute;lectionn&eacute; comme &eacute;l&eacute;ment source:
ALL (toutes les donn&eacute;es pour cet &eacute;l&eacute;ment), OSC (r&eacute;glages de
l’oscillateur), PITCH (r&eacute;glages de la hauteur de son), FILTER
(r&eacute;glages du filtre), AMP (r&eacute;glages de l’amplitude), LFO (r&eacute;glages
de l’oscillateur basse fr&eacute;quence)
■ 5 Voix en cours
Appos&eacute; &agrave; la voix en cours d’&eacute;dition.
Vous ne pourrez s&eacute;lectionner une banque ou un num&eacute;ro de
m&eacute;moire RAM ou DRAM que si vous &eacute;ditez des &eacute;l&eacute;ments AWM.
■ 6 El&eacute;ment de destination
Pour d&eacute;finir l’&eacute;l&eacute;ment de la voix de destination sur
laquelle les donn&eacute;es seront copi&eacute;es. Ce param&egrave;tre
s’affiche uniquement lorsque un &eacute;l&eacute;ment est
s&eacute;lectionn&eacute; au param&egrave;tre de d&eacute;finition des &eacute;l&eacute;ments
source.
Pour sortir du mode WAVE-EDIT appuyez sur [EXIT]. Le
EX5/5R/7 revient &agrave; la page d’&eacute;cran du mode &eacute;dition des
voix (Voice Edit mode).
❏ R&eacute;glages: EL1~4 (Voix normale),
EL1~128 (Voix de batterie)
En mode Wave Edit, il n’est pas possible de modifier et par
cons&eacute;quent de d&eacute;truire les ondes &eacute;chantillons. L’&eacute;dition ne sert
pas &agrave; modifier les ondes mais &agrave; d&eacute;finir leur superposition, les
gammes du clavier et la balance r&eacute;ciproque des ondes m&eacute;lang&eacute;es.
Le mode Wave Edit comporte quatre menus accessibles &agrave;
partir des touches [F5] (NAME), [F6] (SMPL), [F7]
(MIX), ou [F8] (ZONE). Vous pouvez passer d’un menu &agrave;
l’autre en appuyant sur les touches respectives. La
fonction “ajouter” est assign&eacute;e &agrave; la touche [F3] (ADD) et
la fonction “effacement” est assign&eacute;e &agrave; la touche [F4]
(DEL).
F5
F6
F7
F8
[F5]: NAME (Param&egrave;tres pour attribuer un nom aux ondes)
[F6]: SMPL (Param&egrave;tres de reproduction des &eacute;chantillons)
[F7]: MIX (Param&egrave;tres de m&eacute;lange des canaux de sortie)
[F8]: ZONE (Param&egrave;tres de tessiture du son)
150
9 R&eacute;glez les param&egrave;tres de la deuxi&egrave;me couche. Passez
aux &eacute;crans suivants en fonction des op&eacute;rations que
vous souhaitez effectuer et r&eacute;glez les param&egrave;tres
correspondants.
1 Sur la page d’&eacute;cran WAVE, s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro
d’onde que vous souhaitez &eacute;diter. S&eacute;lectionnez la
banque DRAM et un num&eacute;ro d’onde (0001~1024)
dans cette banque. La fonction [F3] (WAVE-EDIT)
s’ajoute &agrave; l’&eacute;cran.
) R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 7~9 pour chaque couche.
2 Pour passer en mode Wave Edit appuyez sur [F3]
(WAVE-EDIT).
@ Pour sortir du mode Wave Edit appuyez sur [EXIT]. Le
EX5/5R/7 revient en mode Voice Edit.
! Appuyez sur [F5] (NAME) pour acc&eacute;der &agrave; la page
d’&eacute;cran NAME et attribuer un nom &agrave; l’onde que vous
avez cr&eacute;&eacute;e.
Les fonctions [F3] (ADD) et [F4] (DEL) s’ajoutent &agrave;
l’&eacute;cran.
Vous pouvez copier des ondes ou effacer les ondes inutiles &agrave;
partir du mode op&eacute;rations sur les ondes Wave Job (page 154).
3 S&eacute;lectionnez une des fonctions [F6] (SMPL), [F7]
(MIX), ou [F8] (ZONE).
Touches [F3] (ADD) et [F4] (DEL)
Une onde se compose d’une ou plusieurs couches
superpos&eacute;es (128 maximum). Un &eacute;chantillon est assign&eacute; &agrave;
chaque couche et si on r&egrave;gle la m&ecirc;me tessiture pour
chaque couche on pourra superposer deux &eacute;chantillons ou
d’avantage.
4 Appuyez sur [F3] pour ex&eacute;cuter la fonction ajouter.
PRE :001 sera assign&eacute; &agrave; la premi&egrave;re couche de
superposition.
5 S&eacute;lectionnez la banque d’&eacute;chantillons puis l’&eacute;chantillon
que vous souhaitez utiliser.
banque d’&eacute;chantillon
Vous pouvez superposer autant d’&eacute;chantillons que vous le
souhaitez mais quand il y a plus de deux &eacute;chantillons ils
sont tous reproduits en m&ecirc;me temps. Dans ce cas, les
&eacute;chantillons qui portent les num&eacute;ros inf&eacute;rieurs sont
prioritaires.
Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon
Par d&eacute;faut le nombre de couches de superposition est r&eacute;gl&eacute;
sur 1. C’est ce r&eacute;glage qui appara&icirc;t quand on acc&egrave;de pour
la premi&egrave;re fois au mode Wave Edit.
Une couche de superposition s’ajoute &agrave; chaque pression
de la touche [F3] (ADD). Vous voyez sur le sch&eacute;ma qu’il
est possible de v&eacute;rifier le num&eacute;ro de couche attribu&eacute;e &agrave;
une onde et de s&eacute;lectionner un &eacute;chantillon pour cette
couche.
6 R&eacute;glez les param&egrave;tres de la premi&egrave;re couche. Passez aux
&eacute;crans suivants en fonction des op&eacute;rations que vous
souhaitez effectuer et r&eacute;glez les param&egrave;tres
correspondants.
7 (Au besoin,) appuyez sur [F3] (ADD) pour ajouter une
autre couche de superposition. A cette &eacute;tape, le num&eacute;ro
de couche suivant est automatiquement avanc&eacute; et les
param&egrave;tres de la couche qui pr&eacute;c&egrave;de (dans ce cas la
premi&egrave;re) copi&eacute;s sur la nouvelle couche de
superposition.
Num&eacute;ro de couche
Vous pouvez marquer les couches inutiles et les effacer
avec la touche [F4] (DEL).
Num&eacute;ro de couche
&agrave; &eacute;diter
Nombre total de couches
utilis&eacute;es pour l’onde
Nombre de couches
F3
Ajouter une couche
F4
Effacer une couche
1024 couches maximum sont superposables avec la
m&eacute;moire DRAM et avec la m&eacute;moire FLS(flash).
Pour annuler la couche s&eacute;lectionn&eacute;e appuyez sur [F4].
8 S&eacute;lectionnez l’&eacute;chantillon qui sera utilis&eacute; pour la
deuxi&egrave;me couche.
151
Voice Mode
Etapes fondamentales d’&eacute;dition
des ondes (cr&eacute;ation d’une
nouvelle onde &agrave; partir de z&eacute;ro)
s&eacute;lectionn&eacute; s’affichent &agrave; droite du num&eacute;ro. Il est
possible de s&eacute;lectionner un num&eacute;ro d’&eacute;chantillon
diff&eacute;rent pour chaque couche.
[F5]: NAME (attribution d’un nom)
Voice Mode
Cette fonction permet d’attribuer un nom de huit
caract&egrave;res maximum &agrave; l’onde. Vous pouvez aussi attribuer
un nom de cat&eacute;gorie &agrave; l’onde sur laquelle vous travaillez.
Pour cela, d&eacute;placez le curseur &agrave; gauche du nom de l’onde
et choisissez un code de deux lettres &agrave; l’aide de la touche
[INC]/[DEC] ou de la molette DATA.
❏ R&eacute;glages: 0001~1024
“Sample Number” appara&icirc;t &eacute;galement et &agrave; la m&ecirc;me position
sur la page d’&eacute;cran du sous menu [F7]: MIX et du sous menu
[F8]: ZONE.
■ Zone Graphical Display (Affichage graphique de
la zone)
La zone (Gamme du clavier/v&eacute;locit&eacute; &agrave; laquelle
l’&eacute;chantillon est jou&eacute;) de la couche s&eacute;lectionn&eacute;e est
visualis&eacute;e sous forme de graphique. Pour plus de
renseignements concernant le mode de r&eacute;glage des
zones, voir page 153.
La m&eacute;thode d’attribution des noms aux ondes et aux cat&eacute;gories
d’onde est la m&ecirc;me que pour les voix. Pour plus de
renseignements, voir page 79.
■ StartOfs (Compensation du point de d&eacute;part)
Pour d&eacute;finir la valeur de compensation du point &agrave; partir
duquel l’&eacute;chantillon sera reproduit. Ce param&egrave;tre permet
d’avancer ou de reculer le point de d&eacute;part de chaque
&eacute;chantillon.
[F6]: SMPL (Echantillon)
Pour effectuer les r&eacute;glages qui se rapportent &agrave; la
reproduction des &eacute;chantillons qui composent une onde.
Les r&eacute;glages se font pour chaque couche de superposition.
❏ R&eacute;glages: 0~65535
■ LpLength (Longueur des boucles)
Pour d&eacute;finir la valeur de compensation attribu&eacute;e &agrave; la
longueur de l’&eacute;chantillon reproduit en boucle. Ce
param&egrave;tre permet d’augmenter ou de diminuer la
longueur de boucle de chaque &eacute;chantillon.
■ Layer (Superposition)
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de la couche &agrave; laquelle sera
assign&eacute;e un &eacute;chantillon. Chaque fois qu’un num&eacute;ro est
s&eacute;lectionn&eacute;, les param&egrave;tres de la superposition
correspondante s’affichent. Il est possible de passer d’un
num&eacute;ro de couche &agrave; l’autre pour r&eacute;gler les param&egrave;tres de
tous les &eacute;chantillons qu’elles contiennent.
❏ R&eacute;glages:0~ 65535
■ SmplPlay (Reproduction d’&eacute;chantillon)
Pour commuter sur le mode de reproduction de
l’&eacute;chantillon. Cinq choix sont possibles : “FwdLp,”
(avant en boucle) “FwdLpEx, (avant en boucle + EX)”
“FwdNoLP,” (avant sans boucle) “RevNoLp” (arri&egrave;re
sans boucle) or “default.” (r&eacute;glage par d&eacute;faut)
❏ R&eacute;glages: 1~128 (selon le nombre total de superpositions
utilis&eacute;es pour chaque onde.)
❏ R&eacute;glages:
“Layer” appara&icirc;t &eacute;galement et &agrave; la m&ecirc;me position sur la page
d’&eacute;cran du sous menu [F7]: MIX et du sous menu [F8]: ZONE.
FwdLp:
L’&eacute;chantillon est reproduit &agrave; partir du point de d&eacute;part (Start), passe
ensuite au point maximum (Top) et est r&eacute;p&eacute;t&eacute; sans interruption du
point maximum au point de fin de boucle (End), tant que les notes sont
jou&eacute;es au clavier.
■ Sample Bank (Banque d’&eacute;chantillons)
Pour s&eacute;lectionner la banque qui contient l’&eacute;chantillon
que vous souhaitez utiliser. Il est possible de
s&eacute;lectionner une banque diff&eacute;rente pour chaque couche.
FwdLpEx:
Cette fonction est la m&ecirc;me que la fonction “FwdLp” tant que les
notes sont jou&eacute;es au clavier. En revanche, lorsque les touches du
clavier sont rel&acirc;ch&eacute;es, le Ex5/5R/7 annule la reproduction en
boucle, d&eacute;passe le point de fin de boucle et reproduit le reste du
morceau &eacute;chantillonn&eacute;. La reproduction est interrompue &agrave; la fin du
morceau.
❏ R&eacute;glages: PRE (Pr&eacute;enregistr&eacute;), DRAM (y compris SIMM), FLS
(M&eacute;moire Flash)
La m&eacute;moire flash “FLS” et son num&eacute;ro d’&eacute;chantillon peuvent
&eacute;galement &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s mais la s&eacute;lection ne sera valide que si
vous avez install&eacute; la carte m&eacute;moire flash EXFLM1s (en option).
FwdNoLp:
L’&eacute;chantillon est reproduit une fois du point de d&eacute;part au point de fin
chaque fois qu’une note est jou&eacute;e au clavier.
“Sample Bank” appara&icirc;t &eacute;galement et &agrave; la m&ecirc;me position sur la
page d’&eacute;cran du sous menu [F7]: MIX et du sous menu [F8]:
ZONE.
RevNoLp:
L’&eacute;chantillon est reproduit une fois &agrave; l’envers, c’est &agrave; dire du point
de fin d’&eacute;chantillon au point de d&eacute;part chaque fois qu’une note est
jou&eacute;e au clavier.
■ Sample Number (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon)
Pour s&eacute;lectionner l’&eacute;chantillon voulu dans la banque
d’&eacute;chantillons. Le nom et la cat&eacute;gorie de l’&eacute;chantillon
152
default:
Suit les r&eacute;glages d&eacute;finis au param&egrave;tre correspondant du mode
&eacute;dition des &eacute;chantillons Sample Edit.
[F8]: ZONE
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres de m&eacute;lange (sortie), le
panoramique, et tous les param&egrave;tres de hauteur de son de
tous les &eacute;chantillons qui composent une onde. Il est
possible de r&eacute;gler les param&egrave;tres de chaque couche.
Pour d&eacute;finir la zone de chaque &eacute;chantillon (Gamme du
clavier et v&eacute;locit&eacute; &agrave; laquelle les sons sont reproduits). Il
est possible de d&eacute;finir une zone diff&eacute;rente pour chaque
&eacute;chantillon/couche.
Voice Mode
[F7]: MIX (Mixage)
Les param&egrave;tres de couche (Layer) et les banques/num&eacute;ros
d’&eacute;chantillon (Sample Bank/Number) sont les m&ecirc;mes que ceux de
l’affichage SMPL. Pour plus de renseignements concernant ces
param&egrave;tres, voir page 152.
Les param&egrave;tres de couche (Layer) et de Banque/Num&eacute;ro
d’&eacute;chantillon (Sample Bank/Number) sont les m&ecirc;mes que ceux de
la page d’&eacute;cran SMPL. Pour plus de renseignements concernant
ces param&egrave;tres, voir page 152.
L’affichage graphique de la zone qui occupe la gauche de la page
d’&eacute;cran repr&eacute;sente la gamme du clavier/v&eacute;locit&eacute; de la couche
s&eacute;lectionn&eacute;e. Pour plus de renseignements concernant l’affichage
graphique de la zone, voir ci-dessous.
■ Note Limit Low (Limite inf&eacute;rieure de note)
Pour d&eacute;finir la note la plus basse de chaque &eacute;chantillon
sur le clavier.
■ Lvl (Niveau)
Pour d&eacute;finir le niveau de sortie de chaque &eacute;chantillon.
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler la sortie des
&eacute;chantillons/couches.
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
La note la plus grave que vous d&eacute;finirez ici et la note la plus
aigu&euml; que vous d&eacute;finirez au param&egrave;tre Limite sup&eacute;rieure de
note (Note Limit High) d&eacute;termineront la gamme &agrave; l’int&eacute;rieur
de laquelle l’&eacute;chantillon s&eacute;lectionn&eacute; sera reproduit.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Note Limit High (Limite sup&eacute;rieure de note)
Pour d&eacute;finir la note la plus aigu&euml; de chaque &eacute;chantillon
sur le clavier.
■ Pan (Panoramique)
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le positionnement de
chaque &eacute;chantillon &agrave; gauche ou &agrave; droite du spectre
st&eacute;r&eacute;ophonique. Ceci permet de r&eacute;gler l’emplacement de
chaque &eacute;chantillon &agrave; l’int&eacute;rieur du spectre
st&eacute;r&eacute;ophonique
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
La note la plus grave ne peut pas &ecirc;tre d&eacute;finie plus haut que la
note la plus aigu&euml; et inversement, la note la plus aigu&euml; ne peut
pas &ecirc;tre d&eacute;finie plus bas que la note la plus grave.
❏ R&eacute;glages: L64 (extr&ecirc;me gauche)~cnt (centre)~R63 (extr&ecirc;me
droite)
■ Vel Limit Low (Limite minimum de v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir l’amplitude de v&eacute;locit&eacute; minimum pouvant
&ecirc;tre d&eacute;tect&eacute;e lorsqu’un &eacute;chantillon est jou&eacute; au clavier.
■ Freq Mode (Mode de fr&eacute;quence)
Pour d&eacute;finir la hauteur de chacun des &eacute;chantillons soit
par intervalle de demi-tons dans le cas des notes (ratio)
soit sur la m&ecirc;me hauteur dans le cas duc clavier entier
(fixe).
❏ R&eacute;glages: 1~127
La limite minimum que vous d&eacute;finirez ici et la limite
maximum que vous d&eacute;finirez au param&egrave;tre Limite maximum
de v&eacute;locit&eacute; (Vel Limit High) d&eacute;termineront l’amplitude de la
v&eacute;locit&eacute; de reproduction de l’&eacute;chantillon s&eacute;lectionn&eacute;.
❏ R&eacute;glages: ratio, fixed
■ Coar (Accordage approximatif)
Pour r&eacute;gler la hauteur des &eacute;chantillons de chaque
couche par intervalles de demi-tons.
■ Vel Limit High (Limite maximum de v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir l’amplitude de v&eacute;locit&eacute; maximum pouvant
&ecirc;tre d&eacute;tect&eacute;e lorsqu’un &eacute;chantillon est jou&eacute; au clavier.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: 1~127
■ Fine (Accordage fin)
Pour accorder la hauteur des &eacute;chantillons de chaque
couche au centi&egrave;me.
La limite minimum ne peut pas &ecirc;tre d&eacute;finie plus haut que la
limite maximum et inversement la limite maximum ne peut
pas &ecirc;tre d&eacute;finie plus bas que la limite minimum.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
153
Wave Job Mode (Mode
op&eacute;rations sur les ondes)
Affichage graphique de la zone
Voice Mode
La zone (Gamme du clavier et v&eacute;locit&eacute; &agrave; laquelle le son est
reproduit) est affich&eacute;e &agrave; gauche de la page d’&eacute;cran. La
gamme est indiqu&eacute;e par l’axe horizontal, la v&eacute;locit&eacute; par
l’axe vertical. La forme du pav&eacute; noir, qui repr&eacute;sente la
gamme des notes, change &agrave; mesure que vous modifiez
chacun de ces param&egrave;tres.
Pour passer du mode Wave Edit (&eacute;dition des ondes) au
mode Wave Job (op&eacute;rations sur les ondes), appuyez sur
[JOB]. Cette fonction permet de copier ou d’effacer des
ondes cr&eacute;&eacute;es en mode Wave Edit (&eacute;dition des ondes).
Lorsque vous passez en mode Wave Job, le menu suivant
s’affiche. Ce mode comporte deux types d’op&eacute;rations :
copie des ondes (Copy wave) et effacement des ondes
(Delete wave). S&eacute;lectionnez une des op&eacute;rations &agrave; partir de
la touche [F1] (COPY) ou [F2] (DEL).
La zone des couches s’affiche dans le graphique de zone
chaque fois que vous commutez sur une couche diff&eacute;rente.
Vous pouvez visualiser plusieurs zones en m&ecirc;me temps.
Amplitude
de v&eacute;locit&eacute;
des notes
127
F1
F2
75
[F1]: COPY (Copie des ondes)
[F2]: DEL (Affacement des ondes)
1
Do-2
Do 4
Sol 8
Gamme
Etapes d’ex&eacute;cution d’une
op&eacute;ration
1 Appuyez sur [JOB] pour passer du mode Wave Edit au
mode Wave Job.
2 Appuyez sur [F1] (COPY) ou [F2] (DEL), pour
s&eacute;lectionner le type d’op&eacute;ration que vous souhaitez
effectuer et l’afficher sur la page d’&eacute;cran.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;placer le curseur sur le nom de
l’op&eacute;ration pour la s&eacute;lectionner, et la valider avec la touche
[ENTER].
3 D&eacute;placez le curseur sur un param&egrave;tre et r&eacute;glez les
valeurs &agrave; l’aide de la touche [INC]/[DEC], de la molette
Data, du pav&eacute; num&eacute;rique ou des boutons 1~6.
4 Apppuyez sur [ENTER]. Le menu automatique suivant
s’affiche pour vous inviter &agrave; valider l’op&eacute;ration.
154
5 Si vous voulez ex&eacute;cuter l’op&eacute;ration appuyez sur [YES].
L’&eacute;cran affiche “Completed!” (op&eacute;ration termin&eacute;e) pour
indiquer que l’op&eacute;ration est ex&eacute;cut&eacute;e et l’affichage
revient &agrave; la page d’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dente.
[F2]: Delete Wave (Effacement des ondes)
Cette op&eacute;ration permet d’effacer une onde d&eacute;finie ou
toutes les ondes en m&ecirc;me temps.
Voice Mode
Pour annuler l’op&eacute;ration, appuyez sur [NO].
Pendant l’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration qui demande un certain
temps l’&eacute;cran indique “Executing...” (en cours d’ex&eacute;cution).
Faites attention de ne pas &eacute;teindre l’appareil tant que le
message reste affich&eacute; car toutes les donn&eacute;es seraient effac&eacute;es et
perdues.
■ Wave (Onde):
Pour d&eacute;finir la banque/le num&eacute;ro de l’onde qui sera
effac&eacute;e. Si vous souhaitez effacer toutes les ondes du
bloc s&eacute;lectionn&eacute; r&eacute;glez le param&egrave;tre de num&eacute;ro d’onde
sur “all” (toutes.)
6 Pour sortir du mode op&eacute;rations sur les ondes et revenir
au mode &eacute;dition des ondes appuyez deux fois sur la
touche [EXIT].
[F1]: Copy Wave (Copie des ondes)
❏ Wave Bank (Banque d’onde): RAM (m&eacute;moire DRAM,
y compris SIMM), FLS (M&eacute;moire Flash)
Cette op&eacute;ration permet de copier toutes les donn&eacute;es d’une
onde d&eacute;termin&eacute;e. Il est possible de copier plusieurs
couches en m&ecirc;me temps.
❏ Wave Number (Num&eacute;ro d’onde): all, 0001~1024
■ Src Wave (Onde source):
Pour d&eacute;finir la banque/le num&eacute;ro de l’onde source
(l’onde qui sera copi&eacute;e).
❏ Wave Bank (Banque d’onde): RAM (M&eacute;moire DRAM,
y compris SIMM), FLS (M&eacute;moire Flash)
Vous pouvez de s&eacute;lectionner “FLS” et son num&eacute;ro d’onde, mais
la s&eacute;lection ne sera valable que si vous avez install&eacute; la carte de
m&eacute;moire EXFLM1s (en option) sur l’instrument.
❏ Wave Number (Num&eacute;ro d’onde): 0001~1024
■ Dst Wave (Onde de destination):
Pour d&eacute;finir la banque/le num&eacute;ro de l’onde de
destination vers lesquels l’onde source sera copi&eacute;e.
❏ Wave Bank (Banque d’onde): RAM (m&eacute;moire DRAM, y compris
SIMM), FLS (M&eacute;moire Flash)
❏ Wave Number (Num&eacute;ro d’onde): 0001~1024
Quand vous copiez des donn&eacute;es de la m&eacute;moire vive vers la
m&eacute;moire flash (RAM ’FLS) et si la capacit&eacute; de m&eacute;moire le
permet, les donn&eacute;es de l’&eacute;chantillon utilis&eacute;es pour l’onde
seront copi&eacute;es en m&ecirc;me temps.
Vous pouvez de s&eacute;lectionner “FLS” et son num&eacute;ro d’onde, mais
la s&eacute;lection ne sera valable que si vous avez install&eacute; la carte de
m&eacute;moire EXFLM1s (en option) sur l’instrument.
155
Performance Mode
1 Screen Title (Titre de la page d’&eacute;cran)
Indique le mode Performance Play (reproduction des
m&eacute;moires d’ex&eacute;cution).
Performance Play Mode
(Mode reproduction des
m&eacute;moires d’ex&eacute;cution)
Performance Mode
2 Edit/Compare (Edition/Comparaison)
La lettre “ ” (Edition) s’affiche sur l’&eacute;cran
Performance lorsque vous &eacute;ditez la m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution s&eacute;lectionn&eacute;e. De m&ecirc;me la lettre “ ”
(Comparaison) s’affiche lorsque vous comparez les sons
(page 159).
Le mode reproduction des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution vous
permet de jouer vos propres cr&eacute;ations en temps r&eacute;el. Le
EX5/5R/7 devient un puissant g&eacute;n&eacute;rateur de son multitimbre qui utilise soit le s&eacute;quenceur interne (mode
Song/Pattern) soit un s&eacute;quenceur p&eacute;riph&eacute;rique.
3 Performance number (Num&eacute;ro de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution)
Le num&eacute;ro de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution s&eacute;lectionn&eacute;e
(001~128) et de banque (A~H)/Program (1~16)
s’affichent. En premier lieu l’&eacute;cran indique “001
(A01)”, “001” &eacute;tant le num&eacute;ro de la m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution, “A” le num&eacute;ro de Bank/Program et “01” le
num&eacute;ro de programme de la banque s&eacute;lectionn&eacute;e.
En mode Performance Edit vous pouvez assigner des voix
et des voix de batterie &agrave; 16 parties maximum avec
diff&eacute;rents r&eacute;glages de canaux MIDI. Cela signifie que le
EX5/5R/7 peut utiliser 16 g&eacute;n&eacute;rateurs de son individuels
(maximum). Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir des parties
multiples sur un m&ecirc;me canal MIDI pour cr&eacute;er des
superpositions.
Pour les m&eacute;moires d’ex&eacute;cution que vous avez cr&eacute;&eacute;es, vous
disposerez de huit banques internes (A-H) de chacune 16
programmes soit au total 128 emplacements de m&eacute;moire. Avec
le mod&egrave;le EX5/7, ces m&eacute;moires sont accessibles
instantan&eacute;ment &agrave; partir des touches Bank/Program. Cette
fonction constituera un outil puissant lorsque vous voudrez
interpr&eacute;ter en temps r&eacute;el, que ce soit en studio ou sur la
sc&egrave;ne.
■ Le num&eacute;ro de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution:
Chaque m&eacute;moire d’ex&eacute;cution est dot&eacute;e non seulement
d’un num&eacute;ro de m&eacute;moire (001~128), mais &eacute;galement
d’un num&eacute;ro de banque (A-H) et d’un num&eacute;ro de
programme de 1~16. Avec les mod&egrave;les EX5/7, les
num&eacute;ros de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution sont accessibles &agrave;
partir du pav&eacute; num&eacute;rique, et les num&eacute;ros de banque et
de programme sont accessibles &agrave; partir des touches
Bank et Program, ce qui signifie deux moyens d’acc&egrave;s.
Nous donnons ci-apr&egrave;s une explication de la page d’&eacute;cran
du mode reproduction des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution ainsi que
du proc&eacute;d&eacute; de s&eacute;lection d’une m&eacute;moire d’ex&eacute;cution.
Les touches Bank et Program n’existent pas sur le mod&egrave;le
EX5R.
Pour mettre l’arp&eacute;giateur en route en mode Performance il faut
allumer le commutateur Arpeggio et le commutateur Layer (page
166) avant d’appuyer sur la touche ARPEG (GIO) du panneau.
Le rapport entre le num&eacute;ro de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution et
le num&eacute;ro de Bank/Program est indiqu&eacute; ci-dessous.
Performance Play Mode screen
(Page d’&eacute;cran du mode reproduction des
m&eacute;moires d’ex&eacute;cution)
La page d’&eacute;cran suivante s’affiche lorsque vous passez en
mode Performance Play. Le contenu de la page d’&eacute;cran est
indiqu&eacute; ci-apr&egrave;s.
2
1
3
4
156
Banque
Num&eacute;ro de
Programme
Num&eacute;ro de
Performance
Banque
Num&eacute;ro de
Programme
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
B
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
D
1
2
3
4
5
6
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10
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13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
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11
12
13
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15
16
1
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3
4
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6
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8
9
10
11
12
13
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16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
E
F
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F
F
F
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G
G
G
G
G
G
G
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
H
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
1
2
3
4
5
6
7
8
9
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11
12
13
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15
16
1
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3
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5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
S&eacute;lection d’une m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution
Vous pouvez s&eacute;lectionner les m&eacute;moires d’ex&eacute;cution de 6
mani&egrave;res. Le choix du mode de s&eacute;lection d&eacute;pendra de ce
que vous voulez faire et du statut en cours.
• Utiliser les touches Bank/Program.
• Indiquer le num&eacute;ro de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution avec le
pav&eacute; num&eacute;rique.
• Utiliser les touches INC/DEC.
• Utiliser la molette de donn&eacute;es.
• Utiliser la fonction recherche de cat&eacute;gorie.
• Utiliser la fonction &eacute;cran de r&eacute;pertoire.
Toutes les m&eacute;thodes ci-dessus sont les m&ecirc;mes que les
m&eacute;thodes de s&eacute;lection expliqu&eacute;es pour le mode
reproduction de voix. Pour plus de renseignements
concernant la s&eacute;lection d’une voix, voir page 36 et
substituer le terme “m&eacute;moire d’ex&eacute;cution” au terme
“voix.”
En mode Performance, vous pouvez &eacute;diter la voix utilis&eacute;e sur une
partie de la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution. Pour plus de renseignements,
voir page 159.
Sur une m&eacute;moire d’ex&eacute;cution, vous ne pouvez pas utiliser deux ou
plus de deux &eacute;l&eacute;ments AN, FDSP ou VL (EX5/5R). Sur le EX7,
vous ne pourrez pas ins&eacute;rer des effets sur une voix de la m&ecirc;me
m&eacute;moire d’ex&eacute;cution si vous avez utilis&eacute; une voix AN ou FDSP
sur une partie. Pour plus de renseignements, voir page 54.
4 Performance Category/Name (Cat&eacute;gorie/nom de la
m&eacute;moire d’ex&eacute;cution)
■ Performance Category: (Cat&eacute;gorie de m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution:)
A gauche du nom de la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution figure une
abr&eacute;viation de deux lettres qui indique la cat&eacute;gorie de
son. Cette abr&eacute;viation permet de rep&eacute;rer d’un coup
d’oeil le type de voix que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour plus de renseignements concernant les cat&eacute;gories, voir
page 76.
■ Performance name: (Nom de la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution:)
Le nom de la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution, constitu&eacute; de 12
lettres maximum, s’affiche &agrave; l’&eacute;cran.
157
Performance Mode
Num&eacute;ro de
Performance
Performance Edit Mode
(Mode d’&eacute;dition des
m&eacute;moires d’ex&eacute;cution)
Menu Part
[F1]: COM (Commun)
[F2]: PART (Param&egrave;tres de chaque partie: une partie s’affiche)
[F3]: MLT (Multi)
Nous donnons ci-apr&egrave;s des explications sur les param&egrave;tres
du mode &eacute;dition des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution, dont certains
affecteront toutes les parties et d’autres n’affecteront que
des parties individuelles. Les param&egrave;tres d&eacute;finis pour
chaque m&eacute;moire d’ex&eacute;cution peuvent &ecirc;tre sauvegard&eacute;s.
F1
Performance Mode
La page d’&eacute;cran suivante s’affiche lorsque vous passez en
mode Performance Edit. Ce mode est divis&eacute; en deux
groupes: COM (param&egrave;tres communs qui s’appliquent &agrave;
toutes les parties de fa&ccedil;on &eacute;gale) et PART/MLT
(param&egrave;tres qui s’appliquent &agrave; chaque partie individuelle).
Dans le groupe PART/MLT (multi) tous les param&egrave;tres
possibles sont partag&eacute;s. Sur la page d’&eacute;cran PART, chaque
partie est affich&eacute;e et d&eacute;finie individuellement, alors
qu’avec l’&eacute;cran MLT, les 16 parties sont affich&eacute;es en
tableau (liste) et sont accessibles &agrave; l’int&eacute;rieur de ce
tableau.
F2
F3
F4
F5
F6
F7
F8
Ces touches permettent d’acc&eacute;der au param&egrave;tre voulu par saut
de page.
[F4]: MIX (Param&egrave;tre du m&eacute;langeur)
[F5]: LYR (Param&egrave;tres de superposition)
[F6]: SOUND (Param&egrave;tre de son)
[F7]: CTRL (Param&egrave;tre des contr&ocirc;leurs)
[F8]: PRE (Param&egrave;tres de pr&eacute;s&eacute;lection)
Menu Multi
[F1]: COM (Commun)
[F2]: PART
[F3]: MLT (Param&egrave;tres de chaque partie: toutes les parties sont
affich&eacute;es)
Vous devez s&eacute;lectionner la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution que vous voulez
&eacute;diter avant de passer en mode Performance Edit.
Menu Com
[F1]: COM (Param&egrave;tres communs qui s’appliquent de fa&ccedil;on
&eacute;gale &agrave; tous les &eacute;l&eacute;ments)
[F2]: PART
[F3]: MLT (Multi)
F1
F2
F3
F4
F5
F6
F7
F8
Ces touches permettent d’acc&eacute;der au param&egrave;tre voulu par
d&eacute;filement vers le haut ou vers le bas.
F1
F2
F3
F4
F5
F6
F7
[F4]: MIX (Param&egrave;tres du m&eacute;langeur)
[F5]: LYR (Param&egrave;tres de superposition)
[F6]: SOUND (Param&egrave;tres de son)
[F7]: CTRL (Param&egrave;tre des contr&ocirc;leurs)
[F8]: PRE (Param&egrave;tre de pr&eacute;s&eacute;lection)
F8
[F4]: PARAM (D&eacute;finition de tous les param&egrave;tres communs)
[F5]: ARP (Param&egrave;tres d’arp&egrave;ge)
[F6]: EFCT (Param&egrave;tres d’effets)
[F7]: CTRL (Param&egrave;tres des contr&ocirc;leurs)
[F8]: NAME (Param&egrave;tres des noms de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution)
158
Indication “E” (Edit)
Chaque fois que des param&egrave;tres sont d&eacute;finis ou chaque
fois qu’une op&eacute;ration est modifi&eacute;e l’indication “ ”
(Edition) s’affiche au coin sup&eacute;rieur gauche de l’&eacute;cran
pr&egrave;s du num&eacute;ro de partie. Ceci indique que la m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution s&eacute;lectionn&eacute;e est en cours d’&eacute;dition et qu’elle
n’est pas encore sauvegard&eacute;e.
S&eacute;lectionnez les touches [F1] et [F2] pour s&eacute;lectionner la
partie qui correspond &agrave; la voix que vous voulez &eacute;diter,
puis appuyez sur la touche [EDIT] pour passer en mode
Voice Edit. Une fois que la voix est &eacute;dit&eacute;e, sauvegardez la
version &eacute;dit&eacute;e (page 48) et appuyez sur la touche
[PERFORMANCE] pour revenir au mode Performance.
Les param&egrave;tres ainsi &eacute;dit&eacute;s seront conserv&eacute;s m&ecirc;me si vous
passez &agrave; un autre mode, en restant dans la m&ecirc;me m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution. Ils seront perdus si vous s&eacute;lectionnez une
autre m&eacute;moire d’ex&eacute;cution. Ainsi, si vous revenez au mode
Performance Edit avant de s&eacute;lectionner une autre m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution, la lettre “ ” s’affiche.
Lorsque vous passez en mode Voice Edit de cette fa&ccedil;on il
n’est pas possible de changer le type de voix (sonorit&eacute;). Si
vous souhaitez le modifier, il faudra acc&eacute;der au mode Voice
Edit en passant par le mode Voice.
La lettre “ ” s’affiche &eacute;galement &agrave; la page d’&eacute;cran du
mode reproduction des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution.
Fonction de comparaison
En mode &eacute;dition des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution, vous pourrez
&eacute;couter et comparer le son original et le son &eacute;dit&eacute;.
Si vous &eacute;ditez une voix alors que le commutateur de
couche Layer SW (page 166) est activ&eacute;, les autres voix des
parties assign&eacute;es sur le commutateur seront audibles. Si
vous &eacute;ditez une voix avec le commutateur d&eacute;sactiv&eacute; vous
n’entendrez que la voix en cours d’&eacute;dition.
1 Appuyez sur la touche EDIT quand vous &ecirc;tes en mode
Performance Edit.
La lettre “ ” (Edition) affich&eacute;e au coin sup&eacute;rieur gauche
de l’&eacute;cran (&agrave; c&ocirc;t&eacute; du num&eacute;ro de partie) est remplac&eacute;e par
la lettre “ ” (Comparaison); vous pourrez &eacute;couter le son
original avant de l’&eacute;diter (c’est-&agrave;-dire vous mettre en statut
de comparaison).
[F1]: COM (Commun)
Les param&egrave;tres communs s’appliquent de fa&ccedil;on &eacute;gale aux
16 parties de la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution. Cinq types de
menus sont disponibles.
[F4]: PARAM (Param&egrave;tres)
[F5]: ARP (Arp&egrave;ge)
[F6]: EFCT (Effet)
[F7]: CTRL (Contr&ocirc;leurs)
[F8]: NAME (Nom de la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution)
En statut de comparaison, le curseur n’appara&icirc;t pas sur
l’&eacute;cran et les touches de fonction [F1]~[F8] ainsi que les
boutons 1~6 sont inutilisables pour les op&eacute;rations
d’&eacute;dition.
[F4]: PARAM (Param&egrave;tres)
2 Pour sortir du statut de comparaison et revenir &agrave;
l’&eacute;dition pr&eacute;c&eacute;demment en cours appuyez &agrave; nouveau sur
la touche EDIT.
Les param&egrave;tres s’appliquent aussi bien &agrave; l’ensemble des
parties qu’aux r&eacute;glages du clavier/g&eacute;n&eacute;rateur de sons.
F1
159
F2
F3
F4
F5
F6
F7
F8
Performance Mode
Edition des voix &agrave; partir du mode Performance
Il se peut qu’en mode Performance vous ayez &agrave; &eacute;diter une
voix et pas seulement les param&egrave;tres de la m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution. Appuyez sur la touche [VOICE] tout en
maintenant la touche [PERFORMANCE] enfonc&eacute;e pour
sauter directement du mode Performance ou du mode
Performance Edit au mode Voice Edit. La page d’&eacute;cran du
mode Performance s’affiche d’abord et les touches de
fonction [F1] et [F2] sont assign&eacute;es &agrave; la s&eacute;lection des
parties.
■ Total Volume (Volume total)
Pour d&eacute;finir le volume d’ensemble des parties. Le
volume de chaque partie sera expliqu&eacute; ult&eacute;rieurement
(voir page 164).
■ Ribbon Mode (Mode contr&ocirc;leur &agrave; ruban)
Pour d&eacute;finir les fonctions du contr&ocirc;leur &agrave; ruban. Si
vous s&eacute;lectionnez “reset” (r&eacute;tablissement) la valeur se
r&eacute;tablit sur la position centrale du ruban lorsque vous
d&eacute;gagez les doigts du contr&ocirc;leur. Si vous s&eacute;lectionnez
“hold” (maintien) la valeur reste &agrave; la position atteinte
au moment o&ugrave; vous avez d&eacute;gag&eacute; les doigts du
contr&ocirc;leur.
❏ R&eacute;glages: 0~127
Performance Mode
■ Kbd/TG Mode (Mode clavier/g&eacute;n&eacute;rateur de son)
Pour configurer la connexion du g&eacute;n&eacute;rateur de son
(d&eacute;bit du signal) du mode avec m&eacute;moire d’ex&eacute;cution. Si
vous jouez essentiellement &agrave; partir du clavier,
s&eacute;lectionnez le mode M.KBD (Clavier principal) et si
vous utilisez le clavier comme g&eacute;n&eacute;rateur de son du
s&eacute;quenceur, s&eacute;lectionnez le mode TG (G&eacute;n&eacute;rateur de
sons).
❏ R&eacute;glages: reset (r&eacute;tablissement), hold (maintien)
Ce param&egrave;tre n’existe pas sur le mod&egrave;le EX5R.
[F5]: ARP (Arp&egrave;giateur)
Ces param&egrave;tres se rapportent &agrave; l’arp&egrave;gement. Pour
s&eacute;lectionner le menu ARP et afficher le menu r&eacute;pertoire des
param&egrave;tres suivants, appuyez sur la touche de fonction [F5].
❏ R&eacute;glages: M.KBD, TG
M.KBD Mode (Clavier principal)
MIDI IN
Part 16
Part 1
Key/Vel Limit
Arp
Transpose
[F5]: [ARP-EDIT] (Edition d’arp&egrave;ge)
[F8]: ARP
Curve/Depth
Offset
[F5]: ARP-EDIT (Edition d’arp&egrave;ge)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez le type d’arp&egrave;ge “USR”
(Utilisateur) 51-100, et que l’arp&eacute;giateur est sur on, le
menu ARP-EDIT s’ajoute &agrave; la touche [F5] au bas de
l’&eacute;cran. Pour &eacute;diter les arp&egrave;ges il faut appuyer sur la
touche de fonction [F5] et entrer dans le mode ARPEDIT. Vous pourrez ainsi cr&eacute;er vos propres arp&egrave;ges. Pour
plus de renseignements, voir page 238.
Part 16
Part 1
MIDI OUT
TG
TG (Mode g&eacute;n&eacute;rateur de son)
MIDI IN
Part 16
Part 1
Key/Vel Limit
Transpose
Arp
Curve/Depth
Offset
[F8]: ARP
Vous permet de s&eacute;lectionner le type d’arp&egrave;ge que vous
utiliserez pour la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution s&eacute;lectionn&eacute;e, de
d&eacute;finir les fonctions de l’arp&eacute;giateur et de s&eacute;lectionner les
param&egrave;tres MIDI.
Part 16
MIDI OUT
Part 1
TG
160
■ Arp Sw (Commutateur d’arp&egrave;ge)
Pour activer et d&eacute;sactiver l’arp&egrave;gement.
■ Arp MIDI A/B (Arp&egrave;ge MIDI OUT A/B)
Lorsqu’elle cette fonction est activ&eacute;e, l’arp&eacute;giateur est
connect&eacute; aux sorties MIDI A/B pour laisser passer la
phrase des notes d’arp&egrave;ge MIDI. Lorsque la fonction est
d&eacute;sactiv&eacute;e, aucune note ne sort du canal MIDI.
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), on (activ&eacute;)
La touche ARPEGGIO du panneau avant a exactement la
m&ecirc;me fonction. Cependant, pour activer cette fonction, dans le
cas de l’affichage LYR (Superposition) de chaque partie, il faut
activer le commutateur de superposition (Layer Sw) et le
commutateur d’arp&egrave;ge (voir page 166).
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
■ Arp Type (Type d’arp&egrave;ge)
Pour d&eacute;finir le type d’arp&egrave;ge.
[F6]: EFCT (Effets)
❏ R&eacute;glages: Voir la liste des types d’arp&egrave;ges r&eacute;pertori&eacute;es dans le
manuel “Liste des donn&eacute;es.”
Ces param&egrave;tres concernent les effets syst&egrave;me (effets
appliqu&eacute;s de fa&ccedil;on &eacute;gale &agrave; toutes les parties). Lorsque
vous s&eacute;lectionnez le menu EFCT &agrave; partir de la touche de
fonction [F6], le menu suivant s’affiche.
■ Arp Tempo (Tempo d’arp&egrave;ge)
Pour d&eacute;finir le tempo des arp&egrave;ges.
❏ R&eacute;glages: 30~250
■ Tempo Ctrl (Contr&ocirc;le du tempo)
Pour d&eacute;finir si le tempo des arp&egrave;ges sera contr&ocirc;l&eacute; &agrave;
partir d’un des boutons.
F6
F7
F8
❏ R&eacute;glages : off (d&eacute;sactiv&eacute;), knob1~6
■ Arp Hold (Maintien de l’arp&egrave;ge)
Pour activer ou d&eacute;sactiver le maintien de l’arp&egrave;ge.
Lorsque le maintien d’arp&egrave;ge est activ&eacute;, l’arp&egrave;ge
continue ind&eacute;finiment en boucle apr&egrave;s que vous ayez
d&eacute;gag&eacute; les doigts du clavier ou fini de jouer.
[F6]: TYPE
[F7]: REV (R&eacute;verb&eacute;ration)
[F8]: CHO (Chorus)
Les effets d’insertion (effets qui s’appliquent &agrave; chaque partie
s&eacute;par&eacute;ment) ne sont pas d&eacute;finis ici mais sous le mode Voice Edit
(page 105).
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Pour plus de renseignements concernant les effets, voir page 65.
■ Arp Note LimitL (limite inf&eacute;rieure de note)
Pour d&eacute;finir la note la plus grave de la gamme d’arp&egrave;ge
du clavier.
[F6]: TYPE
Pour d&eacute;finir le type d’effet de r&eacute;verb&eacute;ration et de chorus.
Vous pouvez r&eacute;gler les niveaux d’envoi et de retour de
chaque effet pour arriver au nombre total des signaux
d’effets de toutes les parties.
❏ R&eacute;glages: C-2~G8(Do-2~Sol 8)
La note la plus grave que vous d&eacute;finirez ici et la note la plus
aigu&euml; que vous d&eacute;finirez au param&egrave;tre Limite sup&eacute;rieure de
note ci-dessous d&eacute;termineront la gamme &agrave; l’int&eacute;rieur de
laquelle se situera l’arp&egrave;ge.
3
1
4
5
2
6
7
■ Arp Note LimitH (Limite sup&eacute;rieure de note)
Pour d&eacute;finir la note la plus aigu&euml; de la gamme d’arp&egrave;ge
jou&eacute;e au clavier.
❏ R&eacute;glages: C-2~G8(Do-2~Sol 8)
■ 1Rev Type (Type de r&eacute;verb&eacute;ration)
S&eacute;lectionnez le type de r&eacute;verb&eacute;ration de l’unit&eacute; Reverb.
■ Arp MIDI Ch (Canal MIDI d’arp&egrave;ge)
Pour d&eacute;finir le canal MIDI attribu&eacute; &agrave; l’arp&egrave;ge. La voix
de la partie assign&eacute;e &agrave; ce canal MIDI sera arp&eacute;g&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 00 (d&eacute;sactiv&eacute;) ~12
❏ R&eacute;glages: 1~16
Pour plus de renseignements concernant chaque type de
r&eacute;verb&eacute;ration, voir la liste des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le
manuel “Listes des donn&eacute;es.”
161
Performance Mode
Les sorties arp&egrave;ge MIDI Out A/B existent sur le mod&egrave;le EX5.
Sur les mod&egrave;les EX5R et EX7 il n’y a que des sorties Arp
MIDI.
■ 2Cho Type (Type de chorus)
S&eacute;lectionnez le type de chorus de l’unit&eacute; Chorus.
[F8]: CHO (Chorus)
Pour d&eacute;finir les diff&eacute;rents param&egrave;tres de l’effet de chorus
s&eacute;lectionn&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 00 (d&eacute;sactiv&eacute;) ~17
Pour plus de renseignements concernant les types de chorus,
voir la liste des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Listes
des donn&eacute;es.”
■ 3Cho➝Rev (Chorus➝R&eacute;verb&eacute;ration)
Pour fixer le niveau du signal de sortie du chorus qui
sera envoy&eacute; vers l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration.
Performance Mode
❏ R&eacute;glages: Les param&egrave;tres et valeurs pouvant &ecirc;tre d&eacute;finis
d&eacute;pendent du type de chorus s&eacute;lectionn&eacute;. Pour plus de
renseignements concernant les types de chorus, voir la
liste des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel
“Listes des donn&eacute;es.”
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ 4Rev Pan (Panoramique de r&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir la position de panoramique du signal de
sortie de l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration.
[F5]: COPY (copie)
Quand vous s&eacute;lectionnez [F7]: REV ou [F8]: CHO, la
fonction Copy est ajout&eacute;e &agrave; la touche [F5]. Cette fonction
permet de copier les param&egrave;tres de r&eacute;verb&eacute;ration et de
chorus utilis&eacute;s sur la partie de voix s&eacute;lectionn&eacute;e, et de les
coller en tant que param&egrave;tre de r&eacute;verb&eacute;ration ou de
chorus des performances.
❏ R&eacute;glages: L64 (extr&ecirc;me gauche) ~cnt (centre) ~R63 (extr&ecirc;me
droite)
■ 5Cho Pan (Panoramique de chorus)
Pour d&eacute;finir la position de panoramique du signal de
sortie de l’unit&eacute; de chorus.
❏ R&eacute;glages: L64 (extr&ecirc;me gauche) ~cnt (centre) ~R63 (extr&ecirc;me
droite)
1 S&eacute;lectionnez [F7]: REV ou [F8]: CHO et appuyez sur
[F5]: COPY. La bo&icirc;te de dialogue du menu automatique
suivant s’affiche.
■ 6Rev Return (Retour de r&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le niveau de retour du signal de sortie de
l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ 7Cho Return (Retour de chorus)
Pour fixer le niveau de retour du signal de sortie de
l’unit&eacute; de chorus.
2 Si vous voulez ex&eacute;cuter la copie appuyez sur [YES].
❏ R&eacute;glages: 0~127
Pour annuler l’op&eacute;ration et revenir &agrave; la page d’&eacute;cran
pr&eacute;c&eacute;dente appuyez sur [NO].
[F7]: REV (R&eacute;verb&eacute;ration)
3 Lorsque la copie est termin&eacute;e, l’&eacute;cran affiche
&quot;Completed!&quot; (op&eacute;ration ex&eacute;cut&eacute;e) pendant un instant.
Pour d&eacute;finir les diff&eacute;rents param&egrave;tres de l’effet de
r&eacute;verb&eacute;ration s&eacute;lectionn&eacute;.
❏ R&eacute;glages: (Les param&egrave;tres et valeurs pouvant &ecirc;tre d&eacute;finis ici
d&eacute;pendent du type de r&eacute;verb&eacute;ration s&eacute;lectionn&eacute;. Pour
plus de renseignements concernant les types de
r&eacute;verb&eacute;ration, voir la liste des types d’effets r&eacute;pertori&eacute;s
dans le manuel “Liste des donn&eacute;es.”)
162
■ Curve (Courbe)
Pour s&eacute;lectionner la courbe de contr&ocirc;le affich&eacute;e &agrave;
l’extr&ecirc;me droite de l’&eacute;cran, laquelle d&eacute;finit les
caract&eacute;ristiques du contr&ocirc;leur s&eacute;lectionn&eacute;.
[F7]: CTRL (Contr&ocirc;leur)
Il s’agit ici de r&eacute;glages effectu&eacute;s &agrave; partir des contr&ocirc;leurs.
Pour la molette de hauteur de son [PITCH] par exemple,
les r&eacute;glages communs &agrave; toutes les parties s’affichent sur la
page d’&eacute;cran sous forme de diagramme &agrave; l’int&eacute;rieur duquel
ils pourront &ecirc;tre modifi&eacute;s. Appuyez sur la touche [F7]
pour s&eacute;lectionner la page d’&eacute;cran CTRL et afficher les
menus suivants. Pour d&eacute;filer facilement d’un contr&ocirc;leur &agrave;
l’autre, vous pouvez utiliser les touches [F6], [F7] et [F8].
❏ R&eacute;glages: -6~+7
The Control Curve (Courbe de contr&ocirc;le)
S’affiche &agrave; l’extr&ecirc;me droite de l’&eacute;cran de l’image de courbe
de contr&ocirc;le de chaque dispositif. Vous pouvez vous
reporter &agrave; cette image pour r&eacute;gler chacune des valeurs.
Performance Mode
[F6]: WHEEL (Molette)
[F7]: KNOB (Bouton)
[F8]: OTHER (Autres)
F6:MOLETTE PB (Molette de variation de hauteur de son)
RC (Cont&ocirc;leur &agrave; ruban)
MW1 (Molette de Modulation 1)
MW2 (Molette de Modulation 2)
F7:BOUTON
F8:DIVERS
KN1 (Bouton 1)
KN2 (Bouton 2)
KN3 (Bouton 3)
KN4 (Bouton 4)
KN5 (Bouton 5)
KN6 (Bouton 6)
Les r&eacute;glages effectu&eacute;s ici ne peuvent pas &ecirc;tre enregistr&eacute;s dans le
s&eacute;quenceur.
AT (Touche d'attaque)
FC (Contr&ocirc;leur au pied)
BC (Contr&ocirc;leur de souffle)
[F8]: NAME (Nom)
Permet d’assigner un nom de douze caract&egrave;res &agrave; la
m&eacute;moire d’ex&eacute;cution que vous avez cr&eacute;&eacute;e.
Chacun des param&egrave;tres ci-dessous pourra &ecirc;tre d&eacute;fini pour
les 13 types de dispositifs (contr&ocirc;leurs) r&eacute;pertori&eacute;s cidessus.
Nom de cat&eacute;gorie
Nom de voix
■ Assign (Assignation)
Assigne une fonction &agrave; chaque contr&ocirc;leur (changement
de num&eacute;ro de commande MIDI).
❏ R&eacute;glages: 000~095(Voir la liste des commandes r&eacute;pertori&eacute;es dans
le manuel “Listes des donn&eacute;es.”)
Le proc&eacute;d&eacute; utilis&eacute; pour donner un nom &agrave; une m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution est le m&ecirc;me que pour les voix. Pour plus de
renseignements, voir page 79.
Sur certains types de contr&ocirc;leur, la molette PITCH par
exemple, la fonction de commande peut avoir une valeur fixe.
■ Depth (Intensit&eacute;)
Pour r&eacute;gler l’intensit&eacute; des fonctions s&eacute;lectionn&eacute;es au
param&egrave;tre d’assignation.
❏ R&eacute;glages: -8~0~+7
■ Ofst (Compensation)
Pour r&eacute;gler avec pr&eacute;cision l’intensit&eacute; des contr&ocirc;leurs
pour la valeur d&eacute;finie au param&egrave;tre Depth. La valeur
d&eacute;finie ici sera ajout&eacute;e ou soustraite &agrave; la valeur d&eacute;finie
au param&egrave;tre Depth.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
163
■ Number (Num&eacute;ro)
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de voix que vous voulez
utiliser &agrave; l’int&eacute;rieur d’une banque de voix s&eacute;lectionn&eacute;e.
Une fois que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un num&eacute;ro, il
s’affiche &agrave; droite du nom de voix. Vous pouvez
s&eacute;lectionner un num&eacute;ro de voix diff&eacute;rent pour chaque
partie.
F2: PART (Partie)
Permet d’&eacute;diter l’une quelconque des 16 parties qui
constituent une m&eacute;moire d’ex&eacute;cution. Les param&egrave;tres
pouvant &ecirc;tre d&eacute;finis ici sont les m&ecirc;mes que ceux expliqu&eacute;s
&agrave; la page d’&eacute;cran MLT (multi).
[F4]: MIX (M&eacute;langeur)
[F5]: LYR (Superposition)
[F6]: SOUND (Son)
[F7]: CTRL (Contr&ocirc;leur)
[F8]: PRE (Pr&eacute;r&eacute;glage)
❏ R&eacute;glages: 001~128 (Pour plus de renseignements concernant
chaque voix, reportez-vous &agrave; la liste des voix
r&eacute;pertori&eacute;es dans le manuel “Listes des donn&eacute;es.”)
Performance Mode
■ Volume
Pour r&eacute;gler le volume de chaque partie. Ces r&eacute;glages
permettent de contr&ocirc;ler le volume de chaque partie.
[F4]: MIX (M&eacute;langeur)
Ces param&egrave;tres concernent principalement les param&egrave;tres
de sortie tels que le volume, le panoramique et le niveau
d’envoi des effets. Ces r&eacute;glages permettent d’&eacute;quilibrer le
niveau de chaque partie &agrave; la sortie du m&eacute;langeur.
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Pan (Panoramique)
Pour r&eacute;gler le panoramique de chaque partie. Ces
r&eacute;glages permettent de positionner chaque partie &agrave;
l’int&eacute;rieur du spectre st&eacute;r&eacute;ophonique.
❏ R&eacute;glages: L63 (extr&ecirc;me gauche) ~cnt (centre) ~R63 (extr&ecirc;me
droite)
■ Out Select (S&eacute;lection de la sortie)
Pour s&eacute;lectionner la sortie de chaque partie. Ces
r&eacute;glages vous permettent d’envoyer chaque partie vers
une sortie diff&eacute;rente.
■ Part (Partie)
Pour s&eacute;lectionner la partie &agrave; &eacute;diter. Les param&egrave;tres de la
partie s&eacute;lectionn&eacute;e s’affichent. Si vous s&eacute;lectionnez “L”
vous pourrez r&eacute;gler tous les param&egrave;tres (volume et
panoramique par exemple) des parties dont les
“commutateurs de couches” (menu LYR) sont activ&eacute;s.
Les parties “L” disposent des menus [F4] Mix et [F6]
Sound.
❏ R&eacute;glages: L&amp;R (SORTIE GAUCHE ET DROITE), Ind1 (SORTIE
INDIVIDUELLE 1), Ind2, Ind3, Ind4, Ind5, Ind6, 1&amp;2
(SORTIE INDIVIDUELLE 1 ET 2), 3&amp;4, 5&amp;6, Drum
(Batterie)
Par exemple, si vous s&eacute;lectionnez “1&amp;2”, le canal L (gauche)
sera affect&eacute; &agrave; la sortie individuelle 1 et le canal R (droit) &agrave; la
sortie individuelle 2.
Deux sorties individuelles sont pr&eacute;vues sur le EX5 et le EX5R
(INDIVIDUAL OUTPUT 1 &amp; 2), aucune sur le mod&egrave;le EX7. .
Vous pouvez ajouter ou &eacute;quiper votre unit&eacute; avec des sorties
individuelles si vous installez une carte EXIDO1. Pour plus de
renseignements, voir page 278.
❏ R&eacute;glages : L, 1 ~ 16
Quand vous s&eacute;lectionnez DRUM diff&eacute;rentes sorties peuvent
&ecirc;tre attribu&eacute;es &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment de batterie. Dans ce cas
chaque &eacute;l&eacute;ment est envoy&eacute; vers une sortie diff&eacute;rente, selon les
r&eacute;glages effectu&eacute;s aux param&egrave;tres Output Select (page 146),
Mix, OSC du mode &eacute;dition des voix Voice Edit.
Vous pouvez utiliser les touches PART 1-16 du panneau
(uniquement sur le EX5/7) pour afficher la partie &agrave; &eacute;diter &agrave;
l’&eacute;cran PART ou &agrave; l’&eacute;cran MALT (expliqu&eacute; ult&eacute;rieurement).
■ Bank (Banque de voix)
Pour s&eacute;lectionner la banque contenant les voix que
vous voulez utiliser pour une partie donn&eacute;e. Une
banque diff&eacute;rente peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e pour chaque
partie.
■ Detune (D&eacute;saccordage)
Pour d&eacute;finir la valeur de d&eacute;saccordage de chaque partie.
Le d&eacute;saccordage est utile pour abaisser ou &eacute;lever la
hauteur du son de chaque &eacute;l&eacute;ment par incr&eacute;ments tr&egrave;s
fins, les uns par rapport aux autres, et rendre le son
plus dense.
❏ R&eacute;glages: P1 (Pr&eacute;r&eacute;glage 1), P2 (Pr&eacute;r&eacute;glage 2), I1 (Interne 1),
I2 (Interne 2)
❏ R&eacute;glages: -128~0~+127
164
■ MIDI Pan/Vol (Panoramique/Volume du MIDI)
Pour activer ou d&eacute;sactiver le Panoramique/Volume
MIDI. Si cette fonction est activ&eacute;e, le panoramique et le
volume sont affect&eacute;s &agrave; la sortie MIDI et s’ils ne sont pas
activ&eacute;s, ils ne le sont pas.
[F5]: LYR (Superposition)
Les param&egrave;tres de superposition touchent principalement
les r&eacute;glages MIDI y compris le canal MIDI, l’activation/la
d&eacute;sactivation de l’arp&egrave;ge, la limite et la v&eacute;locit&eacute; de note de
chaque partie. Ces r&eacute;glages vous permettent de contr&ocirc;ler
les sorties MIDI de chaque partie.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
2
3
41
5
6
❏ R&eacute;glages: 0~127
Appuyez sur [F5] pour passer d’une page d’&eacute;cran &agrave; l’autre.
R&eacute;glez les param&egrave;tres de chaque page d’&eacute;cran.
■ Cho Send (Envoi de chorus)
Pour d&eacute;finir le niveau du signal de sortie de chaque
partie envoy&eacute;e (ou d&eacute;riv&eacute;e) de l’effet d’insertion vers
l’unit&eacute; de chorus.
• Affichage graphique des signaux MIDI
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ InsEF Sw (Commutateur d’effet d’insertion)
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’effet d’insertion de chaque
partie. L’effet d’insertion est activ&eacute; lorsque le
commutateur est r&eacute;gl&eacute; sur “on et d&eacute;sactiv&eacute; lorsqu’il est
r&eacute;gl&eacute; sur “off.”
• Affichage graphique des limites de note/v&eacute;locit&eacute;
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Le type d’effet d’insertion est s&eacute;lectionn&eacute; au mode Voice Edit
(voir page 106).
Il n’est pas possible d’activer ce commutateur si les limites DSP
sont d&eacute;pass&eacute;es (page 54). Le message de ressources
insuffisantes “DSP resource full” s’affiche.
■ Part (Partie)
■ Bank (Banque de voix)
■ Number (Num&eacute;ro)
Ces param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que ceux expliqu&eacute;s pour
la page d’&eacute;cran MIX. Voir page 164.
■ Mono/Poly (Monophonique/Polyphonique)
Pour s&eacute;lectionner si la voix doit &ecirc;tre jou&eacute;e en
monophonie (une seule note &agrave; la fois) ou en polyphonie
(plusieurs notes &agrave; la fois).
❏ R&eacute;glages: mono, poly
■ 1MIDI Ch (Canal MIDI)
Permet de d&eacute;finir le canal MIDI de chaque partie.
■ Key Assign (Assignation de touches)
Pour s&eacute;lectionner l’assignation de touches sngl (single)
ou mlti (multi) de chaque partie. En mode single (sngl)
lorsque le g&eacute;n&eacute;rateur de son re&ccedil;oit deux fois la m&ecirc;me
note, la premi&egrave;re note est remplac&eacute;e par la deuxi&egrave;me
note jou&eacute;e. En mode multi chaque note jou&eacute;e est
assign&eacute;e &agrave; un canal diff&eacute;rent, ce qui laisse ainsi la
possibilit&eacute; de cr&eacute;er des sons &agrave; partie multiple.
❏ R&eacute;glages: 1~16
■ 23Trns A/B (Transmission MIDI A/B)
Pour d&eacute;finir si la fonction clavier doit &ecirc;tre reli&eacute;e aux
sorties MIDI A/B ou non. Lorsque la fonction est
activ&eacute;e, les donn&eacute;es MIDI du clavier sont envoy&eacute;es vers
une sortie MIDI (MIDI OUT A/B), lorsqu’elle est
d&eacute;sactiv&eacute;e, les donn&eacute;es ne sont pas envoy&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: sngl, mlti
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
La transmission MIDI vers une sortie A/B est disponible sur le
mod&egrave;le EX5. Sur les mod&egrave;les EX5R et EX7 lu ya qu’uu jeu de
sorties MIDI.
165
Performance Mode
■ Rev Send (Envoi de r&eacute;verb&eacute;ration)
Pour d&eacute;finir le niveau du signal de sortie de chaque
partie envoy&eacute;e (ou d&eacute;riv&eacute;e) de l’effet d’insertion vers
l’unit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration.
■ 4ArpeggioSw (Commutateur d’arp&egrave;ge)
Pour activer ou d&eacute;sactiver le commutateur d’arp&egrave;ge.
Affichage graphique des limites de note/v&eacute;locit&eacute;
La gamme des notes et de la v&eacute;locit&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;es aux
param&egrave;tres ci-dessus est indiqu&eacute;e &agrave; gauche de la fen&ecirc;tre
pour les 16 parties.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
■ 5Layer Sw (Commutateur de superposition)
Permet d'activer ou d&eacute;sactiver le commutateur de
superposition. Lorsque le commutateur est activ&eacute;, vous
pouvez jouer deux parties en couches superpos&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Performance Mode
Vous pourrez r&eacute;gler les param&egrave;tres d’ensemble tels que le
volume et le panoramique des autres parties en activant le
commutateur Layer qui leur correspond (page 171).
D&eacute;placez le curseur sur la num&eacute;ro de partie (extr&ecirc;me
gauche) pour s&eacute;lectionner la partie sur laquelle vous
voulez d&eacute;finir la limite de note et/ou la limite de v&eacute;locit&eacute;.
D&eacute;placez ensuite le curseur sur Note Limit L/H et/ou sur
Vel Limit L/H pour sp&eacute;cifier la gamme. A chaque
modification, la longueur des barres change en
cons&eacute;quence.
Les sons superpos&eacute;s sont retransmis quelquefois avec un l&eacute;ger
retard, selon la combinaison des voix.
■ 6MIDI to TG (MIDI vers g&eacute;n&eacute;rateur de son)
Lorsque cette fonction est activ&eacute;e, les donn&eacute;es MIDI
qui arrivent en entr&eacute;es MIDI seront accept&eacute;es par le
g&eacute;n&eacute;rateur de son interne et lorsqu’il est d&eacute;sactiv&eacute;, elles
ne le seront pas.
■ VelCurve (Courbe de v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir la courbe de v&eacute;locit&eacute; de chaque partie. Ces
r&eacute;glages d&eacute;terminent la fa&ccedil;on dont le son sera produit
par rapport &agrave; la force &agrave; laquelle la note est jou&eacute;e au
clavier. La courbe de v&eacute;locit&eacute; est affich&eacute;e sous forme
d’image graphique &agrave; droite de la valeur d&eacute;finie.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Affichage graphique des signaux MIDI
Sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de l’&eacute;cran figure une image graphique
qui vous permet de surveiller l’&eacute;volution du signal et
d’activer ou de d&eacute;sactiver facilement chacun des cinq
commutateurs expliqu&eacute;s ci-dessus.
❏ R&eacute;glages: norm (normal), soft (doux), hard (dur), wide (large),
fix (fixe)
norm (normal): La v&eacute;locit&eacute; est proportionnelle &agrave; la force &agrave;
laquelle la note est jou&eacute;e au clavier.
Volume
Force du jeu
■ Note Limit L/H (Limite de note inf&eacute;rieure/sup&eacute;rieure)
Pour d&eacute;finir la gamme (la note inf&eacute;rieure et la note
sup&eacute;rieure) de chaque partie sur le clavier. La partie
sonnera uniquement &agrave; l’int&eacute;rieur de la gamme que vous
aurez s&eacute;lectionn&eacute;e ici.
soft (doux): Courbe qui accentue le volume lorsque le jeu est
doux ce qui convient pour les interpr&egrave;tes au toucher l&eacute;ger.
Volume
❏ R&eacute;glages: Chaque limite inf&eacute;rieure et sup&eacute;rieure (est r&eacute;glable
entre Do-2 et Sol 8) C-2~G8
Force du jeu
■ Vel Limit L/H (Limite minimum/maximum de v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir l’amplitude de v&eacute;locit&eacute; (les valeurs
minimum) de chaque partie. La partie sonnera
uniquement &agrave; l’int&eacute;rieur de l’amplitude de v&eacute;locit&eacute;
d&eacute;finie ici.
hard (dur): Courbe qui accentue le volume lorsque le jeu au
clavier est fort, ce qui convient pour les interpr&egrave;tes au toucher
lourd.
Volume
❏ R&eacute;glages: Chaque valeur inf&eacute;rieure et sup&eacute;rieure (peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e
entre) 0~127
En mode M.Kbd (clavier ma&icirc;tre) du mode Kbd/TG
(Clavier/g&eacute;n&eacute;rateur de son) (voir page 160), la limite
inf&eacute;rieure/sup&eacute;rieure de note et la hauteur maximale/minimale
de v&eacute;locit&eacute; sont activ&eacute;es sur les sorties MIDI.
Force du jeu
166
■ NoteShift (D&eacute;calage de note)
Transpose la hauteur des voix de chaque partie d’un
demi-ton.
wide (large): Courbe qui r&eacute;duit le volume lorsque le jeu au clavier
est l&eacute;ger et accentue le volume lorsque le jeu est lourd. Ceci vous
permet d’avoir une gamme dynamique plus large.
Volume
❏ R&eacute;glages: -24~+24
Il s’agit l&agrave; principalement de param&egrave;tres de son tels que
les param&egrave;tres du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe et le portamento
par exemple. Ces r&eacute;glages permettent de d&eacute;finir et de
contr&ocirc;ler le volume, la hauteur et le timbre de chaque
partie.
Force du jeu
fix (fixe): Une valeur fixe est attribu&eacute;e &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de sorte que le
son du g&eacute;n&eacute;rateur correspondra &agrave; cette valeur quelle que soit la
force &agrave; laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier. La valeur fixe est
d&eacute;finie au param&egrave;tre Vel Sens/Ofst (sensibilit&eacute; &agrave; la
v&eacute;locit&eacute;/compensation), ci-apr&egrave;s.
Volume
■ Part (partie)
■ Bank (Banque de voix)
■ Number (Num&eacute;ro)
Ces param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que ceux de la page
d’&eacute;cran MIX. Voir page 164.
Force du jeu
■ Vel Sens/Ofst (Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;/compensation)
Permet de s&eacute;lectionner les valeurs de sensibilit&eacute; et de
compensation &agrave; la v&eacute;locit&eacute; pour chaque partie.
EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe)
Pour d&eacute;finir le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de chaque partie.
Les trois param&egrave;tres qui suivent permettent de cr&eacute;er des
changements de hauteur de son, de timbre et de volume
dans le temps, entre le moment o&ugrave; la touche est jou&eacute;e et le
moment o&ugrave; elle est rel&acirc;ch&eacute;e.
❏ R&eacute;glages:
Vel Sens (Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;): 0~127
Vel Ofst (Compensation de la v&eacute;locit&eacute;): -64~0~+63
Vel Sens (Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;): Comme nous le verrons au
paragraphe qui suit, plus la valeur est grande, plus le changement
de volume est important.
Nireau
V&eacute;locit&eacute;
Dur&eacute;e
Attaque estompement
0
Enfoncement
Volume
Rel&acirc;chement de la touche
■ Attack Time (Temps d’attaque)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra au son pour, &agrave; partir
du moment o&ugrave; la note est jou&eacute;e, atteindre son niveau
maximum. Lorsque le temps d’attaque est r&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, le niveau maximum est atteint
lentement et lorsqu’il est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur n&eacute;gative,
le niveau maximum est atteint plus rapidement.
Vel Ofst (Compensation de la v&eacute;locit&eacute;): Comme nous le voyons
dans le graphique ci-dessous, la valeur d&eacute;finie ici est ajout&eacute;e ou
soustraite &agrave; la v&eacute;locit&eacute;.
V&eacute;locit&eacute;
Valeur Sens Vel
Valeur Compens Vel
0
Rel&acirc;chement
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
Volume
167
Performance Mode
[F6]: SOUND (Son)
■ Decay Time (Temps d’estompement)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra au son pour, &agrave; partir
de son niveau maximum, atteindre le niveau d&eacute;fini au
param&egrave;tre de dur&eacute;e d’estompement. Lorsquil est r&eacute;gl&eacute;
sur une valeur positive, la modification s’effectue plus
lentement et sur une valeur n&eacute;gative, elle s’effectue plus
rapidement.
■ PEG Init (PEG Initial)
Pour r&eacute;gler la hauteur de son initiale des notes jou&eacute;es
au clavier. R&eacute;gl&eacute;e sur une valeur positive, la hauteur du
son est plus &eacute;lev&eacute;e (son plus aigu) que la hauteur
correcte. Des valeurs n&eacute;gatives rendent le son plus
grave (bas) que la hauteur de son correcte. Un r&eacute;glage
sur “0” donne la hauteur de son correcte.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
Le temps d’estompement est r&eacute;gl&eacute; pour chaque voix au mode
Voice Edit.
Performance Mode
■ Bright (Brillant)
Pour r&eacute;gler la fr&eacute;quence de coupure du filtre d&eacute;finie
pour la voix. Les valeurs 0~127 sont converties en 64~0~+63 et ajout&eacute;es aux donn&eacute;es de voix d’origine.
■ Release Time (Temps de rel&acirc;chement)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra au son pour
redescendre &agrave; 0 &agrave; partir du moment o&ugrave; la touche est
rel&acirc;ch&eacute;e. Lorsque le temps de rel&acirc;chement est r&eacute;gl&eacute; sur
une valeur positive, l’estompement s’effectue plus
lentement et sur une valeur n&eacute;gative, il s’effectue plus
rapidement.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ Harmonic (Harmonique)
R&egrave;gle la r&eacute;sonance du filtre d&eacute;finie pour les voix. Les
valeurs 0~127 sont converties en -64~0~+63 et
ajout&eacute;es aux donn&eacute;es de voix d’origine.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
PEG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur)
Pour r&eacute;gler le g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur de
chaque partie. Les quatre param&egrave;tres qui suivent
permettent de cr&eacute;er des changements de hauteur de son
dans le temps, entre le moment o&ugrave; la note est jou&eacute;e et le
moment o&ugrave; la touche est rel&acirc;ch&eacute;e. Le temps d’attaque et le
temps de rel&acirc;chement d&eacute;finis ici compensent les valeurs
attribu&eacute;es &agrave; ces m&ecirc;mes param&egrave;tres au g&eacute;n&eacute;rateur
d’enveloppe ci-dessus.
Vib (Vibrato)
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres du vibrato de chaque partie.
Vous pourrez cr&eacute;er un effet vibrato &agrave; l’aide des trois
param&egrave;tres ci-dessous.
■ VibRate (Taux de vibrato)
Pour d&eacute;finir la vitesse du vibrato. Plus la vitesse est
&eacute;lev&eacute;e, plus le mouvement de vibrato est rapide.
■ PEG Atck (Attaque de PEG)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra au son pour atteindre
la hauteur correcte &agrave; partir du moment o&ugrave; la note est
jou&eacute;e. Lorsque le temps d’attaque est r&eacute;gl&eacute; sur une
valeur positive, la modification se fait plus lentement et
lorsqu’elle est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur n&eacute;gative, la
modification est plus rapide.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ VibDelay (Retard de vibrato)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra au vibrato pour
prendre effet &agrave; partir du moment o&ugrave; la note est jou&eacute;e
au clavier. Plus la valeur est grande, plus l’effet vibrato
sera retard&eacute;. Avec des valeurs n&eacute;gatives le retard du
vibrato se raccourci.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ PEG RelL (Niveau de rel&acirc;chement du PEG)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra au son pour atteindre
la derni&egrave;re hauteur &agrave; partir du moment o&ugrave; la touche est
rel&acirc;ch&eacute;e. Lorsque ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur
positive, la hauteur du son est plus aigu&euml; (plus haute)
que celle du son correct. Des valeurs n&eacute;gatives font
descendre la hauteur du son par rapport &agrave; la hauteur de
son correcte. Un r&eacute;glage sur “0” produit un son qui se
d&eacute;place vers la hauteur correcte.
■ VibDepth (Profondeur de vibrato)
Pour d&eacute;finir la profondeur du vibrato. Plus la valeur est
grande, plus le vibrato est profond.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
■ PEG RelT (Temps de rel&acirc;chement du PEG)
Pour d&eacute;finir le temps qu’il faudra au son pour atteindre
la hauteur d&eacute;finie au niveau de rel&acirc;chement de PEG &agrave;
partir du moment o&ugrave; la touche est rel&acirc;ch&eacute;e. R&eacute;gl&eacute;e sur
une valeur positive, la modification est plus lente et sur
des valeurs n&eacute;gatives, la modification se fait plus
rapidement.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
168
R&eacute;glages qui se rapportent &agrave; l’effet portamento de chaque
partie. Les trois param&egrave;tres suivants sont disponibles.
■ Port Sw (Commutateur de portamento)
Pour activer ou d&eacute;sactiver le portamento. Le
portamento cr&eacute;e un glissement en douceur pour passer
d’une hauteur de son &agrave; l’autre quand deux notes se
suivent.
■ Trns Sw (Commutateurs de transmission)
Pour s&eacute;lectionner les contr&ocirc;leurs qui permettront au
clavier principal de jouer en mode Performance
(m&eacute;moire d’ex&eacute;cution). R&eacute;glez les contr&ocirc;leurs que vous
voulez utiliser sur “on” (activ&eacute;). Il existe 16 contr&ocirc;leurs
que vous pouvez choisir de diriger ou non vers une
sortie MIDI.
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), on (activ&eacute;)
■ Port Time (Temps de portamento)
Pour d&eacute;finir le temps du glissement de hauteur entre les
notes successivement jou&eacute;es. Les valeurs sup&eacute;rieures
produisent un glissement plus long (plus lent).
❏ R&eacute;glages: PB (Molette de variation de hauteur), FV (Volume au
pied), FS (Commutateur au pied), Sus (Maintien), AT
(Apr&egrave;s-toucher), FC (Contr&ocirc;leur au pied), BC
(Contr&ocirc;leur de souffle), RC (Contr&ocirc;leur &agrave; ruban), MW1
(Molette de modulation 1), MW2 (Molette de
modulation 2), KN1~6 (Boutons 1-6); pour chaque
contr&ocirc;leur, on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Port Mode (Mode portamento)
Pour s&eacute;lectionner le mode portamento. La fa&ccedil;on dont le
portamento est d&eacute;plac&eacute; sera diff&eacute;rent selon que l’on a
s&eacute;lectionn&eacute; le mode mono ou poly (page 165) &agrave; l’&eacute;cran
MIX.
■ Pitch Bend Upper (Variation de hauteur vers le
haut)
Pour d&eacute;finir le degr&eacute; de variation par demi-tons (demi&eacute;tages) lorsque la molette de [PITCH] est d&eacute;plac&eacute;e vers
le haut. Par exemple, une valeur de +12 signifie que
lorsque la molette de [PITCH] est d&eacute;plac&eacute;e vers le haut
le son pourra &ecirc;tre &eacute;lev&eacute; d’une octave au maximum.
❏ R&eacute;glages: fngr (jeu legato), full (permanent)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez “Mono” au menu MIX :
fngr (jeu legato): Le portamento jou&eacute; &agrave; la main est appliqu&eacute;
uniquement lorsque vous jouez legato (la note qui suit est jou&eacute;e
avant d’avoir rel&acirc;ch&eacute; la note pr&eacute;c&eacute;dente).
❏ R&eacute;glages: -48~0~+24
full (permanent): Le portamento est toujours appliqu&eacute;.
■ Pitch Bend Lower (Variation de hauteur vers le bas)
Pour d&eacute;finir le degr&eacute; de variation de hauteur en demitons (demi-pas) lorsque la molette de [PITCH] est
d&eacute;plac&eacute;e vers le bas. Par exemple, une valeur de -12
signifie que lorsque la molette de [PITCH] est d&eacute;plac&eacute;e
vers le bas vous pouvez abaisser le son d’une octave au
maximum.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez “Poly” au menu MIX :
De m&ecirc;me que pour le mode monophonique, sauf que le portamento
est appliqu&eacute; &agrave; plusieurs notes.
[F7]: CTRL (Contr&ocirc;leurs)
Vous pouvez assigner plusieurs fonctions &agrave; l’avance aux
contr&ocirc;leurs (aux boutons de commande du panneau avant
ou au clavier par exemple). Vous pouvez assigner un
apr&egrave;s-toucher du clavier pour contr&ocirc;ler le vibrato ou
encore actionner la molette [MODULATION] pour avoir
de la r&eacute;sonance. Les fonctions de chaque commande
peuvent &ecirc;tre assign&eacute;es de fa&ccedil;on &agrave; affecter un &eacute;l&eacute;ment
particulier dans une voix et ce pour chaque partie. On
appelle contr&ocirc;le de voix les assignations de commande &agrave;
une voix et 16 types diff&eacute;rents de contr&ocirc;le de voix
peuvent &ecirc;tre assign&eacute;s pous chaque voix.
❏ R&eacute;glages: -48~0~+24
Les param&egrave;tres de contr&ocirc;le de voix d&eacute;finis ici sont les m&ecirc;mes que
ceux que nous avons expliqu&eacute;s pour l’&eacute;dition des voix du menu
SET (r&eacute;glage contr&ocirc;leurs) (voir page 104), sauf ceux du clavier
principal. Nous indiquerons ci-apr&egrave;s les parties qui diff&egrave;rent.
169
Performance Mode
■ Part (Partie)
■ Bank (Banque de voix)
■ Number (Num&eacute;ro)
Ces param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que ceux expliqu&eacute;s pour
la page d’&eacute;cran MIX. Voir page 164.
Port (Portamento)
■ MIDI PC (Changement de programme MIDI)
Pour d&eacute;finir les num&eacute;ros de programme MIDI envoy&eacute;s
vers le dispositif MIDI p&eacute;riph&eacute;rique lorsque vous
effectuez des changements de banque/programme.
[F8]: PRE (Pr&eacute;r&eacute;glage)
R&eacute;glages relatifs aux valeurs de pr&eacute;r&eacute;glage et aux &eacute;l&eacute;ments
MIDI appliqu&eacute;s au g&eacute;n&eacute;rateur de son de chaque partie.
❏ R&eacute;glages: 001~128
Vous remarquerez que les programmes sont num&eacute;rot&eacute;s de
001~128, alors que les changements de programme MIDI sont
num&eacute;rot&eacute;es de 0 &agrave; 127. Par cons&eacute;quent, il faudra garder en t&ecirc;te
que les num&eacute;ros sont d&eacute;cal&eacute;s d’une unit&eacute;.
Contr&ocirc;leur
Performance Mode
■ Part (Partie)
■ Bank (Banque de voix)
■ Number (Num&eacute;ro)
Ces param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que ceux expliqu&eacute;s pour
l’&eacute;cran MIX. Voir page 164.
■ InitVal PB (Valeur initiale de variation de
hauteur)
Pour d&eacute;finir la valeur de pr&eacute;r&eacute;glage de la variation de
hauteur d’une partie.
❏ R&eacute;glages: 0~127
Bank/PC:MD (Changement de
banque/programme: MIDI)
■ Ctrl To TG (Contr&ocirc;leur vers g&eacute;n&eacute;rateur de son)
Ces r&eacute;glages permettent de d&eacute;finir si les valeurs de
pr&eacute;r&eacute;glage des six contr&ocirc;leurs ci-dessous {AT (Apr&egrave;stoucher), FC (contr&ocirc;leur au pied), BC (contr&ocirc;leur de
souffle), RC (contr&ocirc;leur &agrave; ruban), MW1 Molette de
modulation 1), MW2 (molette de modulation
2)}doivent &ecirc;tre envoy&eacute;es ou non vers le g&eacute;n&eacute;rateur de
son interne lorsque vous effectuez des changements de
banque/programme. Sur “on”, les valeurs sont
envoy&eacute;es, sur “off” elles ne sont pas envoy&eacute;es.
Pour d&eacute;finir les messages de changement de programme et
de s&eacute;lection de banque envoy&eacute;s vers un dispositif MIDI
p&eacute;riph&eacute;rique lorsque vous faites des modifications de
banque/programme &agrave; partir du panneau avant du
EX5/5R/7. Une valeur diff&eacute;rente peut &ecirc;tre attribu&eacute;e &agrave;
chaque partie.
■ PC To MIDI (Changement de programme vers
MIDI)
Pour d&eacute;finir si les messages de changement de
programme et de s&eacute;lection de banque doivent &ecirc;tre
envoy&eacute;s ou non vers le dispositif MIDI p&eacute;riph&eacute;rique.
Lorsque le param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur “on”, les messages
sont retransmis et lorsqu’il est r&eacute;gl&eacute; sur “off”, les
messages ne sont pas retransmis.
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), on (activ&eacute;)
■ Ctrl To MIDI (Contr&ocirc;leur verse MIDI)
Ces r&eacute;glages permettent de d&eacute;finir si les valeurs de
pr&eacute;r&eacute;glage des six contr&ocirc;leurs ci-dessous {AT (Apr&egrave;stoucher), FC (contr&ocirc;leur au pied), BC (contr&ocirc;leur de
souffle), RC (contr&ocirc;leur &agrave; ruban), MW1 Molette de
modulation 1), MW2 (molette de modulation 2)}
doivent &ecirc;tre envoy&eacute;es ou non vers le dispositif MIDI
p&eacute;riph&eacute;rique lorsque vous effectuez des changements
de banque/programme. Sur “on”, les valeurs sont
envoy&eacute;es, sur “off” elles ne sont pas envoy&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), on (activ&eacute;)
■ MD BankMSB (S&eacute;lection de banque MIDI MSB)
Pour d&eacute;finir les messages MSB de s&eacute;lection de banque
envoy&eacute;s vers le dispositif MIDI p&eacute;riph&eacute;rique quand
vous effectuez des modifications de banque et de
programme.
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), on (activ&eacute;)
❏ R&eacute;glages: 000~127
■ InitVal MW1/MW2/AT/FC/BC/RB (Valeurs
initiales)
Pour r&eacute;gler les valeurs de pr&eacute;r&eacute;glage de modification de
commande envoy&eacute;es &agrave; chaque contr&ocirc;leur.
■ MD BankLSB (S&eacute;lection de banque MIDI LSB)
Pour d&eacute;finir les messages LSB de s&eacute;lection de banque
qui sont envoy&eacute;s vers un dispositif MIDI p&eacute;riph&eacute;rique
quand vous effectuez des modifications de
banque/programme.
❏ R&eacute;glages: Chacun des dispositifs suivants peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; entre
0~127: AT (Apr&egrave;s-toucher), FC (Commande au pied),
BC (Contr&ocirc;leur de souffle), RB (Contr&ocirc;leur &agrave; ruban),
MW1 (Molette de modulation 1), MW2 (Molette de
modulation 2)
❏ R&eacute;glages: 000~127
Les messages de s&eacute;lection de banque sont des messages MIDI
utilis&eacute;s pour changer de banque de voix. Vous pouvez sp&eacute;cifier
une banque de voix unique en combinant le message des
commandes de contr&ocirc;le des deux s&eacute;lections de banque MSB et
LSB. Les banques disponibles et les num&eacute;ros de modification
de commande seront diff&eacute;rents selon le g&eacute;n&eacute;rateur de son que
vous utilisez. Pour plus de renseignements, reportez-vous au
manuel de l’utilisateur de votre g&eacute;n&eacute;rateur de son.
170
A chaque pression de la touche [F3], les parties 1~4,
5~10 et 11~16 s’affichent en alternance.
Boutons
■ Knob To TG (Boutons vers g&eacute;n&eacute;rateur de son)
Ceci permet de d&eacute;finir si les valeurs de pr&eacute;r&eacute;glage des
boutons 1-6 doivent &ecirc;tre envoy&eacute;es ou non vers le
g&eacute;n&eacute;rateur de son lorsque vous faites des changements
de banque/programme. Sur “on”, les messages sont
retransmis et sur “off”, ils ne sont pas retransmis.
Lyr~Part 1~4
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), on (activ&eacute;)
F3
■ Knob To MIDI (Boutons vers MIDI)
Ceci permet de d&eacute;finir si les valeurs de pr&eacute;r&eacute;glage des
boutons 1-6 doivent &ecirc;tre envoy&eacute;es ou non vers le
dispositif MIDI p&eacute;riph&eacute;rique lorsque vous faites des
changements de banque/programme. Sur “on”, les
messages sont retransmis et sur “off”, ils ne sont pas
retransmis.
F3
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), on (activ&eacute;)
Part 11~16
■ InitVal KN1~6 (Valeurs initiales KN1~6)
Pour d&eacute;finir les changements de commande pr&eacute;r&eacute;gl&eacute;es
qui doivent &ecirc;tre envoy&eacute;es par les touches 1-6.
❏ R&eacute;glages: Chaque touche 1-6 peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e de 0~127
F3
Les changements de commande de chaque contr&ocirc;leur et des
touches 1-6 sont report&eacute;es sur la page d’&eacute;cran CTRL.
La colonne “Lyr” sert &agrave; r&eacute;gler les param&egrave;tres d’ensemble
tels que le volume et le panoramique des parties dont le
commutateur de couche (menu LYR) est activ&eacute;. Vous
pourrez attribuer des valeurs &agrave; chaque param&egrave;tre tout en
maintenant la balance entre les parties.
Ecoute des r&eacute;glages du menu Preset
Sur le EX vous pourrez &eacute;couter le r&eacute;sultat obtenu avec les
r&eacute;glages du menu Preset. Appuyez sur la touche [ENTER]
tout en maintenant la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e.
Sur l’&eacute;cran MLT vous pouvez s&eacute;lectionner directement la partie
que vous voulez &eacute;diter avec les touches PART 1-16 du panneau
(EX5/7).
[F3]: MLT (Multi)
Les param&egrave;tres disponibles sont r&eacute;pertori&eacute;s ci-dessous.
Pour plus de renseignements concernant les d&eacute;tails de
chaque param&egrave;tre et les valeurs attribuables, voir les
explications de la page d’&eacute;cran PART (page 164).
Les param&egrave;tres de chaque partie d’une m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution (Performance) se r&egrave;glent &agrave; partir du
diagramme. Vous pouvez afficher plusieurs parties en
m&ecirc;me temps et les &eacute;diter. Les param&egrave;tres &agrave; votre
disposition sont les m&ecirc;mes que ceux expliqu&eacute;s &agrave; la page
164 pour l’&eacute;cran PART.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez le menu MLT avec [F3], les
cinq types de menus suivants s’affichent. Vous pouvez
facilement d&eacute;rouler l’&eacute;cran de l’un &agrave; l’autre et s&eacute;lectionner
les param&egrave;tres voulus avec [F4]~[F8].
[F4]: MIX (R&eacute;glages du m&eacute;langeur)
[F5]: LYR (R&eacute;glages des Superpositions)
[F6]: SOUND (R&eacute;glages du son)
[F7]: CTRL (R&eacute;glages des contr&ocirc;leurs)
[F8]: PRE (Pr&eacute;r&eacute;glages)
171
Performance Mode
Part 5~10
Lyr
Performance Mode
Bank
Number
Volume
Pan
Rev Send
Cho Send
InsEF Sw
Out Sel
Detune
MonoPoly
KeyAsign
MDPanVol
Layer Sw
Nt Lmt L
Nt Lmt H
VelLmt L
VelLmt H
NoteShft
Vel Sens
Vel Crve
Vel Ofst
Arpeggio
Tx MIDIA
Tx MIDIB
MIDItoTG
MIDI Ch
Bright
Harmonic
Attack
Decay
Release
Vib Rate
VibDelay
VibDepth
PEG Init
PEG Atck
PEG RelL
PEG RelT
PortSw
PortTime
PortMode
PB Upper
PB Lower
PB Trns
RB Trns
MW1 Trns
MW2 Trns
KN1 Trns
KN2 Trns
KN3 Trns
KN4 Trns
KN5 Trns
KN6 Trns
AT Trns
FC Trns
BC Trns
Sus Trns
FS Trns
FV Trns
CtrlToMD
CtrlToTG
KnobToMD
KnobToTG
PC toMD
Bank MSB
Bank LSB
MIDI PC
Init PB
Init MW1
Init MW2
Init AT
Init FC
Init BC
Init RB
Init KN1
Init KN2
Init KN3
Init KN4
Init KN5
Init KN6
100
cnt
40
0
+0
poly
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
off
0
1:Pf 2:Pf 3:Pf
P1
P1
P1
001
001
001
100
100
100
cnt
cnt
cnt
40
40
40
0
0
0
off
off
off
L&amp;R L&amp;R L&amp;R
+0
+0
+0
poly poly poly
mlti
mlti
mlti
off
off
off
on
on
on
C-2
C-2
C-2
G8
G8
G8
1
1
1
127
127
127
+0
+0
+0
64
64
64
norm norm norm
+0
+0
+0
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
1
2
3
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
off
off
off
0
0
0
fngr
fngr
fngr
+2
+2
+2
-2
-2
-2
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
063
063
063
000
000
000
001
001
001
64
64
64
0
0
0
64
64
64
0
0
0
127
127
127
0
0
0
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
Performance Job Mode
(mode op&eacute;rations sur les
m&eacute;moires d’ex&eacute;cution)
14:Pf 15:Pf 16:Pf
P1
P1
P1
001
001
001
100
100
100
cnt
cnt
cnt
40
40
40
0
0
0
off
off
off
L&amp;R L&amp;R L&amp;R
+0
+0
+0
poly
poly
poly
mlti
mlti
mlti
off
off
off
on
on
on
C-2
C-2
C-2
G8
G8
G8
1
1
1
127
127
127
+0
+0
+0
64
64
64
norm norm norm
+0
+0
+0
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
14
15
16
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
+0
off
off
off
0
0
0
fngr
fngr
fngr
+2
+2
+2
-2
-2
-2
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
on
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
off
063
063
063
000
000
000
001
001
001
64
64
64
0
0
0
64
64
64
0
0
0
127
127
127
0
0
0
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
Ces op&eacute;rations permettent d’initialiser, de rappeler ou de
copier les m&eacute;moires d’ex&eacute;cution cr&eacute;&eacute;es en mode
Performance Edit (ou en cours d’&eacute;dition).
Pour passer du mode Performance au mode Performance
Job, appuyez sur [JOB]. Le menu suivant s’affiche. Ce
mode comporte deux types d’op&eacute;rations. Pour les
s&eacute;lectionner, appuyez sur [F1] (INIT), [F2] (RECL), ou
[F3] (COPY).
Avant de passer en mode Performance Job, il faut d’abord
s&eacute;lectionner la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution (performance) que vous
voulez initialiser, rappeler ou copier. (Voir page 172).
F1
F2
F3
[F1]: INIT (Initialiser)
[F2]: RECL(Rappeler)
[F2]: COPY (Copier)
Etapes d’ex&eacute;cution d’une
op&eacute;ration.
1 A partir du mode Performance Play, s&eacute;lectionnez le
num&eacute;ro de m&eacute;moire sur laquelle vous souhaitez
travailler.
2 Pour passer en mode Performance Job appuyez sur
[JOB].
3 S&eacute;lectionnez une op&eacute;ration &agrave; l’aide des touches [F1]
(INIT), [F2] (RECL), ou [F3] (COPY). La page d’&eacute;cran
des op&eacute;rations s’affiche.
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner une op&eacute;ration en
d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur sur le nom de l ‘op&eacute;ration voulue ; validez
avec la touche [ENTER].
4 D&eacute;placez le curseur sur un param&egrave;tre et r&eacute;glez les
valeurs &agrave; l’aide de la touche [INC/DEC], de la molette
Data, du pav&eacute; num&eacute;rique, ou des boutons 1~6.
Cette op&eacute;ration n’est pas n&eacute;cessaire pour initialiser ou
rappeler.
172
5 Appuyez sur [ENTER]. Le menu automatique suivant
s’affiche pour vous inviter &agrave; valider l’op&eacute;ration.
[F2]: Recall Performance (Rappel des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution)
6 Pour ex&eacute;cuter l’op&eacute;ration, appuyez sur [YES]. L’&eacute;cran
affiche “Completed!” (op&eacute;ration termin&eacute;e) pour
indiquer que le travail a &eacute;t&eacute; ex&eacute;cut&eacute;, et l’affichage
revient &agrave; la page d’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dente.
Pour annuler l’op&eacute;ration, appuyez sur [NO].
Vous retrouverez les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es quand vous rallumerez
l’appareil si vous l’avez &eacute;teint en cours d’op&eacute;ration.
Pendant l’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration qui demande un certain
temps, l’&eacute;cran indique “Executing...” (op&eacute;ration en cours).
Faites attention de ne pas &eacute;teindre l’ordinateur tant que le
message reste affich&eacute; car toutes les donn&eacute;es seraient effac&eacute;es et
perdues.
[F3]: Copy Perform (Copie des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution)
Cette op&eacute;ration permet de copier soit les donn&eacute;es
communes soit les donn&eacute;es sp&eacute;cifiques d’une partie de la
m&eacute;moire d’ex&eacute;cution s&eacute;lectionn&eacute;e. Cette fonction est
pratique pour ajouter une partie des donn&eacute;es d’une
m&eacute;moire d’ex&eacute;cution dans une deuxi&egrave;me m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution en cours de cr&eacute;ation.
7 Pour sortir du mode Performance Job et revenir au
mode Performance Piay, appuyez deux fois sur [EXIT].
[F1]: Init Perform (Initialisation des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution)
Cette op&eacute;ration permet de rappeler les valeurs initiales de
chaque m&eacute;moire d’ex&eacute;cution (afin de les initialiser). Cette
fonction s’utilise avant une &eacute;dition, par exemple pour
cr&eacute;er une m&eacute;moire d’ex&eacute;cution originale &agrave; partir de 0.
1
2
4
5
3
Cette fonction ne sert pas &agrave; copier une m&eacute;moire d’ex&eacute;cution telle
quelle dans la m&eacute;moire interne. Par contre, elle sert &agrave; copier des
param&egrave;tres d’une performance dans le tampon d’&eacute;dition d’une
autre performance.
■ 1 Num&eacute;ro de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution source
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de m&eacute;moire &agrave; partir de laquelle
sera effectu&eacute;e la copie.
❏ R&eacute;glages: 001~128
■ 2 Partie Source
Pour d&eacute;finir la partie de la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution source
&agrave; partir de laquelle sera effectu&eacute;e la copie. Si vous
copiez les donn&eacute;es communes &agrave; toutes les parties,
s&eacute;lectionnez la fonction Common.
❏ R&eacute;glages: Common (toutes les parties), PART01 (Partie 1)
~PART16 (Partie 16)
173
Performance Mode
Normalement, lorsque vous s&eacute;lectionnez une m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution avant d’avoir sauvegard&eacute; celle qui est en cours
d’&eacute;dition, les donn&eacute;es que vous avez &eacute;dit&eacute;es sont perdues.
Avec la fonction de rappel, elles pourront &ecirc;tre r&eacute;cup&eacute;r&eacute;es
m&ecirc;me si une autre m&eacute;moire d’ex&eacute;cution est s&eacute;lectionn&eacute;e
en cours de travail.
■ 3 Types de donn&eacute;es Source
Pour s&eacute;lectionner le type de donn&eacute;es qui seront copi&eacute;es.
Il est possible de choisir les donn&eacute;es communes &agrave; toutes
les parties et des donn&eacute;es sp&eacute;cifiques destin&eacute;es &agrave; des
parties sp&eacute;cifiques.
Si vous s&eacute;lectionnez Common (toutes les parties) comme
partie source:
ALL (Donn&eacute;es de toutes les m&eacute;moires d’ex&eacute;cution), PARAM
(Param&egrave;tre), ARP (Arpeggio), EFCT (Effet), CTRL (Contr&ocirc;leur),
NAME (Nom de la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution)
Performance Mode
Si vous s&eacute;lectionnez PART 01~16 comme partie source:
ALL (toutes les donn&eacute;es de cette partie), MIX (Mixage), LAYER
(Couche ou superposition), SOUND (Son), CTRL (Contr&ocirc;leur),
PRE (Pr&eacute;enregistrement)
■ 4 Num&eacute;ro de Performance de Destination
Appos&eacute; &agrave; la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution s&eacute;lectionn&eacute;e
(destination).
Avant de passer du mode Performance Play au mode
Performance Job, il faut s&eacute;lectionner la m&eacute;moire destination.
■ 5 Partie de destination
Pour d&eacute;finir la partie de la m&eacute;moire sur laquelle les
donn&eacute;es seront copi&eacute;es. Ce param&egrave;tre s’affiche
uniquement si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; une partie de
m&eacute;moire param&egrave;tre de d&eacute;finition de la partie source.
❏ R&eacute;glages: PART 01~16
174
Sample Mode
■ Sample Bank (Banque d’&eacute;chantillons)
Pour d&eacute;finir la banque contenant l’&eacute;chantillon que vous
voulez reproduire. En mode “st&eacute;r&eacute;o” vous avez la
possibilit&eacute; de d&eacute;finir une banque diff&eacute;rente pour
chacun des canaux de gauche et de droite indiqu&eacute;s par
les lettres L (canal gauche) et R (canal droit). Une
s&eacute;lection “FLASH” est affich&eacute;e pour acc&eacute;der &agrave; la
m&eacute;moire flash, mais celle-ci n’est active que si vous
avez install&eacute; la carte m&eacute;moire flash EXFLM1 sur votre
EX5/5R/7.
Sample Play Mode (Mode
reproduction d’&eacute;chantillon)
Ce mode permet de s&eacute;lectionner un &eacute;chantillon pour le
r&eacute;&eacute;couter. Vous pourrez &eacute;galement passer du mode Sample
Play (reproduction d’&eacute;chantillon) au mode Sample Record
(enregistrement d’&eacute;chantillon) pour &eacute;chantillonner des
sons. La m&eacute;moire interne permet d’enregistrer un
maximum de 1024 &eacute;chantillons diff&eacute;rents. Vous pourrez
sauvegarder sur disquette les &eacute;chantillons enregistr&eacute;s afin
de les avoir &agrave; port&eacute;e de main chaque fois que vous
voudrez les utiliser.
Les EX5/5R/7 sont livr&eacute;s avec une m&eacute;moire DRAM de 1MB.
Vous pouvez ajouter une paire de modules DRAM SIMM &agrave; 72
picots pour augmenter la m&eacute;moire interne jusqu’&agrave; 65 MB
(y compris la m&eacute;moire interne d’origine de 1MB).
Pour plus de renseignements concernant les rudiments
d’&eacute;chantillonnage, voir page 69.
Pour passer en mode Sample Play appuyez sur [SAMPLE].
La page d’&eacute;cran suivante s’affiche. A partir de ce menu
vous pouvez s&eacute;lectionner un num&eacute;ro d’&eacute;chantillon &agrave;
r&eacute;&eacute;couter ou passer en mode Sample Record &agrave; partir de la
touche [F8] (REC) pour &eacute;chantillonner.
La m&eacute;moire interne DRAM (y compris la m&eacute;moire DRAM
SIMM) est volatile, de sorte que toutes les donn&eacute;es sont
effac&eacute;es d&egrave;s que vous coupez l’alimentation &eacute;lectrique. Il n’y a
donc aucun &eacute;chantillon en m&eacute;moire quand vous rallumez
l’appareil.
■ Sample (&Eacute;chantillon)
Pour d&eacute;finir l’&eacute;chantillon que vous souhaitez
reproduire. Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; le mode “st&eacute;r&eacute;o”
vous pourrez attribuer un &eacute;chantillon diff&eacute;rent au canal
L (canal gauche) et au canal R (canal droit).
F8
Banque &eacute;chantillon
❏ R&eacute;glages: 1~1024
Num&eacute;ro &eacute;chantillon
Notez que la capacit&eacute; d’&eacute;chantillons est de 1024, mais que le
nombre pouvant &ecirc;tre enregistr&eacute; d&eacute;pend de la m&eacute;moire
disponible. L’enregistrement s’arr&ecirc;te d&egrave;s que la m&eacute;moire libre
est &eacute;puis&eacute;e. Par cons&eacute;quent, m&ecirc;me si l’affichage indique 1024
cela ne signifie pas forc&eacute;ment que tous les num&eacute;ros
contiennent des donn&eacute;es &agrave; reproduire.
La capacit&eacute; de m&eacute;moire totale (gauche) et disponible (droite)
s’affiche au bas de la fen&ecirc;tre en nombre de mots, pour la m&eacute;moire
vive et pour la m&eacute;moire flash.Un mot correspond &agrave; 2 bytes ou 16
bits. Ainsi la capacit&eacute; totale de la m&eacute;moire vive ou de la
m&eacute;moire flash &eacute;quivaut &agrave; la moiti&eacute; de la m&eacute;moire vive SIMM
ou de la m&eacute;moire flash install&eacute;es.
Le EX5/5R/7 accepte les fichiers au format WAV, AIFF et
AKAI. Pour plus de renseignements concernant le chargement
des fichiers, voir page 265.
■Play Mode (Mode reproduction)
Pour d&eacute;finir le mode d’&eacute;coute des &eacute;chantillons, qui
peuvent &ecirc;tre reproduits soit en “st&eacute;r&eacute;o” soit en “mono”
(monophonique). En mode “st&eacute;r&eacute;o”, une
banque/num&eacute;ro d’&eacute;chantillon s’affiche pour chacun des
canaux L (gauche) et R (droite). En mode “mono” la
banque/num&eacute;ro s’affiche pour un seul canal.
Si vous entendez des parasites quand vous reproduisez un
&eacute;chantillon de boucle courte dans les registres aigus (ou apr&egrave;s
avoir augment&eacute; le ton &agrave; l’aide de la fonction transposition), il sera
pr&eacute;f&eacute;rable d’allonger la boucle (page 180).
L’&eacute;chantillon dont le point d’extr&eacute;mit&eacute; (page 180) correspond &agrave; la
fin des donn&eacute;es produit des parasites quand il est reproduit en
boucle. Pour y rem&eacute;dier, essayez de modifier la longueur de la
boucle.
❏ R&eacute;glages: st&eacute;r&eacute;o, mono
175
Sample Mode
❏ R&eacute;glages: RAM (m&eacute;moire RAM) FLASH (m&eacute;moire FLASH)
■ Source
Pour s&eacute;lectionner la source d’enregistrement. Pour
&eacute;chantillonner avec, par exemple, un microphone
branch&eacute; sur une prise d’entr&eacute;e A/D, il faudra
s&eacute;lectionner “A/D” (Analogue/num&eacute;rique). Dans ce
cas l’affichage des barres de niveau d’entr&eacute;e de chaque
canal correspond au mode d’enregistrement
s&eacute;lectionn&eacute;.
Quand vous avez l’intention de r&eacute;-&eacute;chantillonner un
&eacute;chantillon qui se trouve dans la m&eacute;moire interne,
s&eacute;lectionnez “Internal.” Dans ce cas les barres de
niveau ne s’affichent pas.
Sample Record Mode (Mode
enregistrement d’&eacute;chantillon)
Sample Mode
Les &eacute;chantillonnages se font en mode Sample Record
(enregistrement d’&eacute;chantillon). Pour enregistrer
(&eacute;chantillonner) un son, raccordez un micro p&eacute;riph&eacute;rique
au EX5/5R/7; vous pourrez r&eacute;&eacute;couter l’enregistrement
comme s’il s’agissait d’un instrument. De plus les sons
&eacute;chantillonn&eacute;s peuvent &ecirc;tre travaill&eacute;s avec diff&eacute;rents effets
avec la fonction r&eacute;-&eacute;chantillonnage (re-sampling). Pour
&eacute;couter les sons &eacute;chantillonn&eacute;s, il faut les assigner &agrave; une
note quelconque du clavier (programme d’affectation des
touches keymap). De plus, vous pouvez utiliser la fonction
Wave Edit (&eacute;dition des ondes) pour cr&eacute;er des ondes (page
150) et les reproduire en tant que voix AWM. (Pour
&eacute;chantillonner avec le EX5R il faut utiliser un clavier MIDI
p&eacute;riph&eacute;rique). Vous pourrez aussi sauvegarder sur
disquette les &eacute;chantillons enregistr&eacute;s afin de les avoir &agrave;
port&eacute;e de main chaque fois que vous voudrez les utiliser.
❏ R&eacute;glages: A/D (analogue/num&eacute;rique), Internal (m&eacute;moire interne)
■ Mic/Line Level (Niveau de micro/ligne)
Pour d&eacute;finir le niveau des prises d’entr&eacute;e
analogiques/num&eacute;riques (uniquement si “A/D” a &eacute;t&eacute;
s&eacute;lectionn&eacute; auparavant). En cas de branchement d’un
microphone, s&eacute;lectionnez Mic (niveau de microphone) et
en cas de branchement d’un appareil audio, une platine
CD par exemple, s&eacute;lectionnez Line (Niveau de ligne).
Sauvegardez les &eacute;chantillons en format EX original, soit sur
disquette soit sur un dispositif SCSI p&eacute;riph&eacute;rique, un disque dur
par exemple. Pour plus de renseignements concernant la
sauvegarde des fichiers, voir page 263.
❏ R&eacute;glages: Line (ligne), Mic (microphone)
■ Input Level Bar (Barres de niveau d’entr&eacute;e)
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; A/D comme source
d’enregistrement, les barres de niveau d’entr&eacute;e
correspondant au mode d’enregistrement s&eacute;lectionn&eacute;
s’affichent pour chaque canal. Vous pouvez ainsi
v&eacute;rifier les niveaux d’entr&eacute;e d’un dispositif
p&eacute;riph&eacute;rique en surveillant l’&eacute;volution des barres, qui
serviront en outre de rep&egrave;re pour r&eacute;gler les niveaux.
Comment passer en mode Sample
Record (enregistrement
d’&eacute;chantillons)
Pour passer du mode Sample Play au mode Sample Record
appuyez sur [F8] (REC). La touche de fonction [F8] se
met en “STANDBY” et la page d’&eacute;cran suivante s’affiche.
■ Trigger (D&eacute;clenchement)
Pour d&eacute;finir la m&eacute;thode de d&eacute;clenchement (la mani&egrave;re
dont sera d&eacute;clench&eacute; l’&eacute;chantillonnage). La m&eacute;thode
d’&eacute;chantillonnage utilisable diff&egrave;re selon la source
d’enregistrement s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour revenir au mode Sample Play appuyez sur [EXIT].
Niveau d'entr&eacute;e
Niveau d&eacute;clenchement
Niveau Mic/Ligne
Si vous avez choisi la source d’enregistrement “A/D”,
vous pouvez s&eacute;lectionner soit l’option “manual”
(manuel), soit l’option “level.” (niveau). Avec l’option
“manual” vous fixez vous-m&ecirc;me le d&eacute;marrage de
l’&eacute;chantillonnage en appuyant sur la touche [F8:
START]. Avec l’option “level” l’&eacute;chantillonnage
d&eacute;marre automatiquement lorsque le niveau d’entr&eacute;e
arrive sur la valeur d&eacute;finie au param&egrave;tre de niveau de
d&eacute;clenchement (trigger level). Si vous s&eacute;lectionnez
l’option “level”, la valeur qui indique le niveau de
d&eacute;clenchement s’ajoute &agrave; l’&eacute;cran.
F8
■ Rec Mode (Mode enregistrement)
Pour d&eacute;finir le mode d’enregistrement des &eacute;chantillons.
Vous avez le choix entre : L (mode enregistrement sur
le canal gauche), R (mode enregistrement sur le canal
droit), mono (mode enregistrement en mono), et st&eacute;r&eacute;o
(mode enregistrement en st&eacute;r&eacute;o [uniquement sur les
mod&egrave;les EX5/5R]).
Si vous s&eacute;lectionnez la source d’enregistrement
“Internal”, vous avez le choix entre les options “key”
(touche) ou “seq” (s&eacute;quenceur). Avec l’option “key”
vous d&eacute;clenchez l’&eacute;chantillonnage en appuyant sur une
touche du clavier, avec l’option “seq”, l’&eacute;chantillonnage
d&eacute;marre automatiquement d&egrave;s qu’est amorc&eacute;e la
reproduction d’un morceau ou d’une figure.
❏ R&eacute;glages: L (gauche), R (droite), mono, st&eacute;r&eacute;o (EX5/5R uniquement)
Sur le mod&egrave;le EX7, le mode d’enregistrement est
automatiquement commut&eacute; sur “mono” si vous avez
s&eacute;lectionnez “A/D” (analogue/num&eacute;rique) comme source
d’enregistrement (explication suit).
❏ R&eacute;glages:
Avec “A/D” comme source: manual (manuel), level (niveau)
Avec “Internal” comme source: key (touche), seq (s&eacute;quenceur)
176
7 V&eacute;rifiez le niveau d’entr&eacute;e du microphone ou de
l’appareil audio sur la (les) barre(s) de niveau d’entr&eacute;e.
■ Trigger Level (Niveau de d&eacute;clenchement)
Si vous choisissez de d&eacute;clencher l’&eacute;chantillonnage &agrave;
partir du niveau d’entr&eacute;e, la param&egrave;tre “level” s’affiche.
Il sert a d&eacute;finir le niveau de d&eacute;clenchement de
l’&eacute;chantillonnage. L’&eacute;chantillonnage d&eacute;marre
automatiquement lorsque les signaux des prises
d’entr&eacute;e A/D INPUT atteignent et d&eacute;passent la valeur
d&eacute;finie ici (niveau de d&eacute;clenchement). Lorsque vous
r&eacute;glez le niveau de d&eacute;clenchement vous pouvez
contr&ocirc;ler l’&eacute;volution de chaque valeur avec les barres de
niveau, afin de comparer la valeur de d&eacute;clenchement et
les barres de niveau d’entr&eacute;e, et de v&eacute;rifier le niveau de
d&eacute;clenchement de l’&eacute;chantillonnage.
Un num&eacute;ro d’&eacute;chantillon DRAM vide est automatiquement
s&eacute;lectionn&eacute; pour pouvoir d&eacute;finir la banque/num&eacute;ro de
destination de l’&eacute;chantillon, (m&ecirc;me si vous s&eacute;lectionnez FLS
comme banque d’&eacute;chantillon au mode Sample Play. Il n’est
donc pas n&eacute;cessaire de s&eacute;lectionner un num&eacute;ro d’&eacute;chantillon.
8 Pour engager le statut de standby de l’&eacute;chantillonnage
appuyez sur [F8] (STANDBY); le message “Waiting...”
(En attente ....) s’affiche &agrave; l’&eacute;cran.
■ Length (longueur)
Ce param&egrave;tre sert &agrave; afficher le temps d’&eacute;chantillonnage
dont on disposera (dur&eacute;e d’enregistrement). Cette
valeur d&eacute;termine la longueur (la dur&eacute;e)
d’enregistrement de l’&eacute;chantillon.
9 D&eacute;marrer l’&eacute;chantillonnage avec la m&eacute;thode de
d&eacute;clenchement sp&eacute;cifi&eacute;e &agrave; l’&eacute;tape 5 ci-dessus.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; “manual” (d&eacute;clenchement manuel):
Appuyez sur [F8] (START) pour d&eacute;marrer l’&eacute;chantillonnage.
❏ R&eacute;glages: La longueur diff&egrave;re selon la capacit&eacute; de m&eacute;moire
DRAM ou de m&eacute;moire FLASH. Les EX5/5R/7 sont
livr&eacute;s avec une m&eacute;moire DRAM de 1MB, ce qui
correspond &agrave; un enregistrement mono de 12 secondes.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; “level” (d&eacute;clenchement sur le niveau
d’entr&eacute;e):
L’&eacute;chantillonnage d&eacute;marre automatiquement d&egrave;s que le signal
d’entr&eacute;e du microphone, par exemple, d&eacute;passe la valeur fix&eacute;e comme
niveau de d&eacute;clenchement (trigger level).
Processus d’&eacute;chantillonnage 1
(Echantillonnage &agrave; partir d’un
dispositif p&eacute;riph&eacute;rique, un
microphone par exemple)
Lorsque l’&eacute;chantillonnage est en cours, le message
“Now Recording...” (Enregistrement en cours) s’affiche.
) Pour arr&ecirc;ter l’&eacute;chantillonnage appuyez sur [F8]
(STOP). La banque/num&eacute;ro de l’&eacute;chantillon s’affiche.
Connectez tout d’abord le microphone ou l’appareil audio
&agrave; la prise d’entr&eacute;e A/D INPUT (page 14).
1 Pour passer du mode Sample Play au mode Sample
Record, appuyez sur [F8] (REC).
2 D&eacute;finissez le mode d’enregistrement souhait&eacute; et
s&eacute;lectionnez la source “A/D” (analogue/num&eacute;rique).
L’&eacute;chantillonnage s’arr&ecirc;te automatiquement, avant d’appuyer
sur la touche [F8] (STOP) quand la longueur d’&eacute;chantillon est
atteinte.
3 R&eacute;glez le param&egrave;tre &agrave; droite de la source sur “Mic” ou
sur “Line” selon le type de niveau d’entr&eacute;e. Si vous
connectez un microphone, choisissez Mic (niveau
microphone). Si vous connectez un appareil audio, un
lecteur CD par exemple, choisissez Line (niveau de
ligne).
! Pour revenir au mode reproduction d’&eacute;chantillon et &eacute;couter le
nouvel &eacute;chantillon enregistr&eacute; appuyez sur [EXIT].
@ Pour faire un autre &eacute;chantillonnage r&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes
1~! ci-dessus.
4 R&eacute;glez le gain d’entr&eacute;e avec le bouton [A/D GAIN] du
panneau avant.
Les donn&eacute;es de la m&eacute;moire interne s’effacent d&egrave;s que
l’alimentation est coup&eacute;e. N’oubliez pas de sauvegarder les
&eacute;chantillons que vous voulez conserver soit sur disquette soit
un dispositif d’enregistrement p&eacute;riph&eacute;rique (page 259).
5 D&eacute;finissez la m&eacute;thode de d&eacute;clenchement au param&egrave;tre
Trigger. Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; “level”, r&eacute;glez ensuite
le niveau de d&eacute;clenchement.
Vous pourrez &eacute;diter les donn&eacute;es d’&eacute;chantillonnage avec la
fonction EDIT du mode Sample Edit et la fonction COPY du
mode Sample Job. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les donn&eacute;es
&eacute;chantillonn&eacute;es comme &eacute;l&eacute;ment/onde pour cr&eacute;er des voix
originales en mode Voice Edit (page 76). De plus, vous pouvez
assigner les donn&eacute;es &eacute;chantillonn&eacute;es sur chaque touche
(fonction programme d’affectation des touches keymap de la
page 72) pour y acc&eacute;der &agrave; partir du clavier.
6 V&eacute;rifiez la dur&eacute;e d’&eacute;chantillon disponible (dur&eacute;e
d’enregistrement) au param&egrave;tre de longueur (Length).
(Au besoin,) d&eacute;finissez la longeur de l’&eacute;chantillon.
177
Sample Mode
❏ R&eacute;glages: 0~127
6 Pour engager le statut de standby de l’&eacute;chantillonnage
appuyez sur [F8] (STANDBY) ; le message “Waiting...”
(En attente ....) s’affiche &agrave; l’&eacute;cran.
Processus d’&eacute;chantillonnage 2 (R&eacute;&eacute;chantillonage &agrave; partir du g&eacute;n&eacute;rateur de
son/m&eacute;moire interne)
7 D&eacute;marrer l’&eacute;chantillonnage avec la m&eacute;thode de
d&eacute;clenchement sp&eacute;cifi&eacute;e &agrave; l’&eacute;tape 4 ci-dessus.
Voux pouvez r&eacute;-&eacute;chantillonner soit un &eacute;chantillon d&eacute;j&agrave;
enregistr&eacute;, soit une onde pr&eacute;enregistr&eacute;e, soit encore la
phrase d’un morceau/figure.
Si vous avez s&eacute;lectionnez “key”:
Appuyez sur une touche du clavier pour d&eacute;marrer l’&eacute;chantillonnage.
Si vous avez s&eacute;lectionnez “seq”:
Appuyez sur la touche [PLAY] du s&eacute;quenceur pour d&eacute;marrer
l’&eacute;chantillonnage.
Pour r&eacute;-&eacute;chantillonner un &eacute;chantillon d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;, il faut en
premier lieu l’&eacute;diter (Sample Edit mode), et l’utiliser en tant
qu’&eacute;l&eacute;ment/onde d’une voix interne du mode &eacute;dition des voix
(page 76), puis mettre la voix interne en m&eacute;moire.
Pendant l’&eacute;chantillonnage, le message “Now
Recording...” (enregistrement en cours..) est affich&eacute;.
Sample Mode
1 S&eacute;lectionnez la voix que vous souhaitez &eacute;chantillonner.
&agrave; partir du mode Voice Play, ou, si vous &eacute;chantillonnez
une phrase de morceau/figure, effectuez d’abord les
op&eacute;rations n&eacute;cessaire &agrave; la reproduction de la phrase
(s&eacute;lection d’une m&eacute;moire d’ex&eacute;cution pour le
morceau/figure ou num&eacute;ro de figure par exemple).
8 Pour arr&ecirc;ter l’&eacute;chantillonnage appuyez sur [F8]
(STOP). La banque/num&eacute;ro &eacute;chantillonn&eacute;e s’affiche.
L’&eacute;chantillonnage s’arr&ecirc;te automatiquement avant d’appuyer
sur la touche [F8] (STOP) quand la longueur d’&eacute;chantillon est
atteinte.
Exemple 1:
Si vous &eacute;chantillonnez une voix (s&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de voix &agrave;
partir du mode Voice Play)
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
9 Pour revenir au mode reproduction d’&eacute;chantillon et
&eacute;couter le nouvel &eacute;chantillon enregistr&eacute; appuyez sur
[EXIT].
MODE
) Pour faire un autre &eacute;chantillonnage r&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes
1~9 ci-dessus.
COMPARE
Exemple 2:
Si vous &eacute;chantillonnez une figure (s&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de
figure &agrave; partir du mode Pattern Play, et s&eacute;lectionnez une m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution &agrave; partir du mode Performance Play)
VOICE
PERFORMANCE
SONG
PATTERN
SAMPLE
EDIT
JOB
STORE
UTILITY
DISK
Vous pourrez &eacute;diter les donn&eacute;es d’&eacute;chantillonnage avec la
fonction EDIT du mode Sample Edit et la fonction COPY du
mode Sample Job. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les donn&eacute;es
&eacute;chantillonn&eacute;es comme &eacute;l&eacute;ment/onde pour cr&eacute;er des voix
originales en mode Voice Edit (page 76). De plus, vous pouvez
assigner les donn&eacute;es &eacute;chantillonn&eacute;es sur chaque touche
(fonction programme d’affectation des touches keymap de la
page 72) pour y acc&eacute;der &agrave; partir du clavier.
MODE
3 D&eacute;finissez le mode d’enregistrement souhait&eacute; et
“Internal” comme source d’enregistrement.
Les &eacute;chantillons sont enregistr&eacute;s dans la m&eacute;moire interne
DRAM. Vous pouvez cependant les transf&eacute;rer dans la m&eacute;moire
flash FLS (si la carte m&eacute;moire flash EXFLM1 en option est
install&eacute;e) avec la fonction copie d’&eacute;chantillon (Copy Sample)
du mode Sample Job. Une fois que les &eacute;chantillons enregistr&eacute;s
ou &eacute;dit&eacute;s sont transf&eacute;r&eacute;s dans la m&eacute;moire EXFLM1, ils
peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s exactement comme des ondes
pr&eacute;enregistr&eacute;es (les donn&eacute;es ne sont pas effac&eacute;es lorsque
l’alimentation est coup&eacute;e).
4 D&eacute;finissez la m&eacute;thode de d&eacute;clenchement au param&egrave;tre
Trigger. Si vous &eacute;chantillonnez une voix jou&eacute;e au
clavier, s&eacute;lectionnez “key,” ou si vous &eacute;chantillonnez la
phrase d’un morceau/figure s&eacute;lectionnez “seq.”
Les donn&eacute;es de la m&eacute;moire interne s’effacent d&egrave;s que
l’alimentation est coup&eacute;e. N’oubliez pas de sauvegarder
les &eacute;chantillons que vous voulez conserver soit sur
disquette soit une un dispositif d’enregistrement
p&eacute;riph&eacute;rique (page 259).
COMPARE
2 Passez en mode Sample Play, et appuyez sur [F8] (REC)
pour passer en mode Sample Record.
5 V&eacute;rifiez la dur&eacute;e d’&eacute;chantillonnage disponible (dur&eacute;e
d’enregistrement) au param&egrave;tre de longueur Length.
(Au besoin,) d&eacute;finissez la longueur de l’&eacute;chantillon.
Un num&eacute;ro d’&eacute;chantillon DRAM vide est automatiquement
s&eacute;lectionn&eacute; pour pouvoir d&eacute;finir la banque/num&eacute;ro de destination de
l’&eacute;chantillon, (m&ecirc;me si vous s&eacute;lectionnez FLS comme banque
d’&eacute;chantillon au mode Sample Play). Il n’est donc pas n&eacute;cessaire de
s&eacute;lectionner un num&eacute;ro d’&eacute;chantillon.
178
■ Wave Type (type d’onde)
Pour afficher le type d’onde de l’&eacute;chantillon. La
fr&eacute;quence des &eacute;chantillons enregistr&eacute;es avec le
EX5/5R/7 est fix&eacute;e &agrave; 16 bit lin&eacute;aires /44,1 KHz.
Sample Edit Mode (mode
&eacute;dition des &eacute;chantillons)
Le mode &eacute;dition des &eacute;chantillons permet d’&eacute;diter les
&eacute;chantillons enregistr&eacute;s en mode Sample Record, afin de
leur donner la forme d&eacute;finitive souhait&eacute;e.
Les fichiers format AKAI et AIFF peuvent &ecirc;tre charg&eacute;s et
&eacute;cout&eacute;s sur le EX5/5R/7. Dans ce cas il est possible d’afficher
aussi les ondes lin&eacute;aires &agrave; 12 bit et &agrave; 8 bit et les ondes LPC &agrave; 8
bit (comprim&eacute;es).
Pour passer du mode Sample au mode Sample Edit
appuyez sur la touche [EDIT]. Il n’est pas possible de
passer en mode &eacute;dition des &eacute;chantillons si le num&eacute;ro
d’&eacute;chantillon trait&eacute; (banque RAM) ne contient pas de
donn&eacute;es. Quand vous passez en mode Sample Edit, le sous
menu suivant s’affiche, donnant acc&egrave;s &agrave; trois types de
param&egrave;tres. Pour s&eacute;lectionner le menu voulu appuyez sur
[F6]~[F8].
Pour plus de renseignements concernant le chargement des
fichiers d’&eacute;chantillons, voir page 263.
Si l'&eacute;chantillon est sur “C4” et la touche
centrale (de r&eacute;f&eacute;rence) sur “F4”
F6
F7
F8
[F6]: PARAM (Param&egrave;tre li&eacute;s &agrave; l’&eacute;coute des &eacute;chantillons)
[F7]: LOOP (Param&egrave;tre li&eacute;s aux boucles d’&eacute;chantillon)
[F8]: NAME (Param&egrave;tres pour attribuer un nom aux
&eacute;chantillons)
C4
Clavier
C4
D4
Hauteur de son
G3
E4
F4
G4
C4
A4
A4
C4
B3
G4
A4
A3
F4
G4
Au menu [F6]: PARAM et [F7]: LOOP (boucle), les fonctions
[F1]: KNx*(bouton x [unit&eacute;]) et [F4]: LP. LOCK (verrouillage des
boucles) sont ajout&eacute;es. Au menu [F7]: LOOP (boucle), la fonction
[F3]: ZOOM* est ajout&eacute;e &eacute;galement. Pour plus de renseignements
concernant chacun de ces &eacute;l&eacute;ments reportez-vous aux explications
qui les concernent ci-apr&egrave;s.
D4
D4
D4
B4
F4
E4
F4
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
■ LoopTune (Accordage des boucles)
Pour accorder avec pr&eacute;cision la hauteur de son de la
section reproduite en boucle.
Il faut s&eacute;lectionner l’&eacute;chantillon &agrave; &eacute;diter &agrave; partir du mode Sample
play avant de passer en mode Sample edit (page 175). L’ensemble
des param&egrave;tres s’applique &agrave; tous les &eacute;chantillons. N’oubliez pas
d’enregistrer les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es soit sur disquette soit sur un
dispositif d’enregistrement p&eacute;riph&eacute;rique.
❏ R&eacute;glages: -63~0~+63
■ SmplPlay (reproduction d’&eacute;chantillon)
Pour commuter sur le mode Sample Play. Trois choix
sont possibles: “FwdLp (avant en boucle),”
“FwdNoLP”(avant sans boucle) ou “RevNoLp (arri&egrave;re
sans boucle).”
Les donn&eacute;es de la m&eacute;moire interne s’effacent d&egrave;s que
l’alimentation est coup&eacute;e. N’oubliez pas de sauvegarder les
&eacute;chantillons que vous voulez conserver soit sur disquette soit une
un dispositif d’enregistrement p&eacute;riph&eacute;rique (page 259).
Vous pouvez &eacute;diter en st&eacute;r&eacute;o les &eacute;chantillons enregistr&eacute;s en st&eacute;r&eacute;o.
En revaanche vous ne pourrez pas passer en mode Sample Edit si
vous avez combin&eacute; et d&eacute;fini deux &eacute;chantillons diff&eacute;rents pour les
canaux de gauche et de droite.
❏ R&eacute;glages:
FwdLp:
L’&eacute;chantillon est reproduit &agrave; partir du point de d&eacute;part (Start), passe
ensuite au point maximum (Top) et est r&eacute;p&eacute;t&eacute; sans interruption du
point maximum au point de fin de boucle (End), tant que les touches
sont enfonc&eacute;es.
[F6]: PARAM (Param&egrave;tres)
Un certain nombre de param&egrave;tres permettent de r&eacute;gler la
configuration la plus &eacute;l&eacute;mentaire des reproductions
d’&eacute;chantillons, le point de d&eacute;part/arr&ecirc;t de l’onde ou le son
de l’&eacute;chantillon par exemple.
179
Sample Mode
■ Center Key (touche de r&eacute;f&eacute;rence)
Pour assigner la hauteur de son de r&eacute;f&eacute;rence d’un
&eacute;chantillon &agrave; une touche du clavier. Vous pourrez ainsi
prendre cette touche comme hauteur de r&eacute;f&eacute;rence et
augmenter ou abaisser le son des &eacute;chantillons
reproduits d’un demi-ton.
■ Wave Start (Point de d&eacute;part)
Pour d&eacute;finir le point de d&eacute;part de la reproduction
d’&eacute;chantillon. Comme nous le voyons dans le diagramme
qui suit, il est possible de d&eacute;placer le point de d&eacute;part pour
supprimer par exemple les parasites ou les sons
ind&eacute;sirables avant ce point.
FwdNoLp:
L’&eacute;chantillon est reproduit une fois du point de d&eacute;part au point de fin
chaque fois qu’une note est jou&eacute;e au clavier.
RevNoLp:
L’&eacute;chantillon est reproduit une fois &agrave; l’envers, c’est &agrave; dire du point de
fin d’&eacute;chantillon au point de d&eacute;part chaque fois qu’une note est jou&eacute;e
au clavier.
partie utilis&eacute;e
Parasites
Fwd Lp
Enfoncement de touche
Point maximum Point de fin Fin des donn&eacute;es
L’&eacute;chantillon est reproduit jusqu’&agrave; ce que la touche soit rel&acirc;ch&eacute;e.
D&eacute;marrage enregistrement
❏ R&eacute;glages: Diff&egrave;rent selon la longueur de l’&eacute;chantillon.
Fwd No Lp
Enfoncement de touche
Point de fin Fin des donn&eacute;es
■ Loop Top (Maximum)
Pour d&eacute;finir le point maximum de la reproduction en
boucle (le point &agrave; partir duquel la boucle commence) &agrave;
l’int&eacute;rieur de la plage d’&eacute;chantillon compl&egrave;te. Par
exemple, quand on r&egrave;gle la reproduction en boucle d’un
son de violon tenu, on d&eacute;finit en principe les points
maximum et de fin de boucle apr&egrave;s la zone d’attaque du
son. De cette mani&egrave;re la reproduction de l’&eacute;chantillon
commence &agrave; partir de la zone d’attaque qui caract&eacute;rise
le violon, et r&eacute;p&egrave;te fondamentalement la m&ecirc;me partie
tenue du son. Pour les sons qui n’ont pas de zone
d’attaque distincte, vous pouvez r&eacute;gler ce param&egrave;tre sur
celui du point de d&eacute;part de la boucle.
L’&eacute;chantillon n’est reproduit qu’une fois.
Sample Mode
Rev No Lp
Enfoncement de touche
Point de d&eacute;part
Point de fin Fin des donn&eacute;es
L’&eacute;chantillon est reproduit &agrave; l’envers une fois.
Les unit&eacute;s de param&egrave;tres de reproduction d’&eacute;chantillons
Etant donn&eacute; leur taille importante, il faut beaucoup de
temps pour modifier les param&egrave;tres de reproduction
d’&eacute;chantillons avec la molette DATA ou les touches
[INC]/[DEC]. Vous pouvez utiliser la touche [F1]: KNx*
(bouton x unit&eacute;s) pour passer directement aux unit&eacute;s de
10, 100, 1000 ou 10000 ; les valeurs d&eacute;finitives sont
ajust&eacute;es avec les boutons correspondants. Par exemple
cherchez une figure dans les unit&eacute;s de 1000 et d&eacute;terminez
son emplacement ou sa longueur avec les dizaines ou les
unit&eacute;s selon le cas.
Reproduction
en boucle
Enfoncement
Maxi
Fin
Rel&acirc;chement
❏ R&eacute;glages: Diff&egrave;rent selon la longueur de l’&eacute;chantillon.
■ Loop Length (Longueur de boucle)
Pour afficher et d&eacute;finir la longueur entre le point
maximum et le point de fin de boucle. Le point de fin
de boucle est avanc&eacute; ou recul&eacute; selon la longueur
s&eacute;lectionn&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: Diff&egrave;rent selon la longueur de l’&eacute;chantillon.
180
■ Fraction
R&eacute;glage pr&eacute;cis de la longueur de boucle. Si par exemple
la boucle est r&eacute;gl&eacute;e sur 100, et la fraction de boucle sur
1, la boucle aura une longueur de 100 et 1/64 &egrave;me de
point.
■ Fraction (Fraction de boucle)
Pour d&eacute;finir la fraction de boucle. Identique &agrave; celle de la
page d’&eacute;cran PARAM.
❏ R&eacute;glages: 0~63
❏ R&eacute;glages: 0~63
■ START (Point de d&eacute;part)
Pour d&eacute;finir le point de d&eacute;part de la reproduction de
l’&eacute;chantillon.
■ Loop End (Point de fin de boucle)
Pour d&eacute;finir la point de fin de reproduction en boucle &agrave;
l’int&eacute;rieur de la plage d’&eacute;chantillon compl&egrave;te. Comme
nous le voyons dans le diagramme suivant, il est
possible de d&eacute;placer le point de fin de boucle pour
supprimer par exemple les parasites ou les sons
ind&eacute;sirables apr&egrave;s ce point.
■ LOOP (Boucle)
Pour afficher et d&eacute;finir la longueur entre le point
maximum et le point de fin de la boucle. Le point de fin
de boucle est avanc&eacute; ou recul&eacute; selon la longueur
s&eacute;lectionn&eacute;e.
Partie utilis&eacute;e
Parasites
Fin de boucle
Fin donn&eacute;es
Point de d&eacute;part
■ END (Point de fin de boucle)
Pour d&eacute;finir le point de fin de reproduction de la boucle
&agrave; l’int&eacute;rieur de la plage d’&eacute;chantillon compl&egrave;te.
❏ R&eacute;glages: Diff&egrave;rent selon la longueur de l’&eacute;chantillon.
■ Wave Display (Affichage des ondes)
Affiche l’image de l’ensemble de l’onde d’&eacute;chantillon.
Fonction verrouillage des boucles
Si vous changez le point de d&eacute;part et le point de fin de
boucle pendant l’&eacute;dition, vous risquez d’affecter la
longueur de la boucle que vous aviez d&eacute;finie et par
cons&eacute;quent de la modifier sans le vouloir. Si vous ne
voulez pas modifier la longueur de boucle, vous pouvez
appuyer sur la touche [F4] (LP. LOCK) (verrouillage de
boucle). Pour annuler la fonction de verrouillage appuyez
&agrave; nouveau sur la touche.
Ondes des points de
d&eacute;part/maximum/fin et agrandissement
Les ondes des points de d&eacute;part/maximum et de fin de
reproduction sont affich&eacute;es dans la moiti&eacute; droite de
l’&eacute;cran. Pour agrandir les trois points et pouvoir effectuer
un r&eacute;glage fin, appuyez sur [F3]. Chaque fois que vous
appuyez sur la touche vous obtenez un facteur
d’agrandissement de 8, 4, 2, et 1. Il sera facile de
visualiser le point de raccordement de la boucle puisque le
point de fin de boucle suit le point maximum.
[F7]: LOOP (Boucle)
Vous permet de visualiser l’ensemble des ondes. Dans la
moiti&eacute; droite de l’&eacute;cran les points de d&eacute;part, de fin et de
maximum de la boucle sont mis en &eacute;vidence (Start, End et
Top) afin de d&eacute;finir avec pr&eacute;cision le point de d&eacute;part, le
point maximum et le point de fin de reproduction des
boucles.
Ces param&egrave;tres correspondent &agrave; ceux de la page d’&eacute;cran PARAM
(Param&egrave;tres). S’ils sont modifi&eacute;s, les changements sont
automatiquement r&eacute;percut&eacute;s sur les param&egrave;tres correspondant de
l’affichage PARAM, et vice versa.
Les param&egrave;tres qui suivent sont les m&ecirc;mes que ceux de la
page d’&eacute;cran PARAM. Pour plus de renseignements
concernant chacun des param&egrave;tres, voir page 179.
181
Sample Mode
■ TOP (Maximum)
Pour d&eacute;finir le point maximum de la reproduction en
boucle (la point &agrave; partir duquel commence la boucle) &agrave;
l’int&eacute;rieur de la plage d’&eacute;chantillon compl&egrave;te.
Sample Job Mode (mode
op&eacute;rations sur les
&eacute;chantillons)
Ces op&eacute;rations permettent de copier, effacer ou ajouter
des &eacute;chantillons cr&eacute;&eacute;s en mode &eacute;dition d’&eacute;chantillons.
F3
Pour passer du mode Sample au mode Sample Job appuyez
sur [JOB]. Le menu suivant s’affiche. Ce mode comporte
cinq types d’op&eacute;rations. Pour les s&eacute;lectionner, appuyez sur
[F1] (COPY), [F2] (DEL), [F3] (APND), [F4] (NORM),
ou [F5] (EXTR).
F3
Sample Mode
F1
F2
F3
F4
F5
F3
[F1]: COPY (Copie d’&eacute;chantillon)
[F2]: DEL (Effacement d’&eacute;chantillon)
[F3]: APND (Ajout d’&eacute;chantillon)
[F4]: NORM (Normalisation)
[F5]: EXTR (Extraction)
Etapes d’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration
F3
1 Pour passer du mode Sample Play ou Sample Edit au
mode Sample Job, appuyez sur [JOB].
2 S&eacute;lectionnez une op&eacute;ration &agrave; l’aide des touches [F1]
(COPY), [F2] (DEL), [F3] (APND), [F4] (NORM), ou
[F5] (EXTR). La page d’&eacute;cran de l’op&eacute;ration
s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche.
[F8]: NAME (Nom)
Permet d’assigner un nom de huit caract&egrave;res &agrave;
l’&eacute;chantillon.
F1
L’affectation des noms aux &eacute;chantillons et &agrave; leur cat&eacute;gorie est la
m&ecirc;me que pour les voix. Pour plus de renseignements, voir page
79.
F2
F3
F4
F5
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner une op&eacute;ration en
d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur sur son nom et valider avec la touche
[ENTER].
Lorsque le donn&eacute;es sont &eacute;dit&eacute;es en st&eacute;r&eacute;o seules les cinq premi&egrave;res
lettres sont utilisables. (ex:*****L01).
3 D&eacute;placez le curseur sur un param&egrave;tre pour r&eacute;gler les
valeurs &agrave; l’aide de la touche [INC]/[DEC], de la molette
DATA, du pav&eacute; num&eacute;rique, ou des boutons 1~6.
182
4 Appuyez sur [ENTER]. Le menu automatique suivant
s’affiche pour vous inviter &agrave; valider l’op&eacute;ration.
■ Dst Sample (Banque d’&eacute;chantillons de
destination):
Pour s&eacute;lectionner la banque d’&eacute;chantillon de
destination.
❏ R&eacute;glages: DRAM (M&eacute;moire DRAM), FLASH (M&eacute;moire FLASH)
■ Dst Sample (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon de
destination):
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro d’&eacute;chantillon sur lequel
sera effectu&eacute;e la copie.
5 Pour ex&eacute;cuter l’op&eacute;ration, appuyez sur [YES]. L’&eacute;cran
affiche “Completed!” (op&eacute;ration termin&eacute;e) pour
indiquer que le travail a &eacute;t&eacute; ex&eacute;cut&eacute;, et l’affichage
revient &agrave; la page d’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dente.
❏ R&eacute;glages: 0001~1024
Cette op&eacute;ration permet d’effacer des &eacute;chantillons donn&eacute;s.
Les param&egrave;tres r&eacute;gl&eacute;s en mode Sample Edit sont
&eacute;galement initialis&eacute;s.
Pendant l’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration qui demande un certain
temps, l’&eacute;cran indique “Executing...” (op&eacute;ration en cours).
Faites attention de ne pas &eacute;teindre l’ordinateur tant que le
message reste affich&eacute; car toutes les donn&eacute;es seraient effac&eacute;es et
perdues.
6 Pour sortir du mode Sample Job et revenir au mode
Sample Play, appuyez deux fois sur la touche [EXIT].
[F1]: Copy Sample (copie d’&eacute;chantillon)
■ Src Sample (Banque d’&eacute;chantillon source):
Pour s&eacute;lectionner la banque d’&eacute;chantillon source.
Cette op&eacute;ration permet de copier les donn&eacute;es d’un
&eacute;chantillon source sur un &eacute;chantillon de destination
d&eacute;fini. Les param&egrave;tres r&eacute;gl&eacute;s au mode d’&eacute;dition des
&eacute;chantillons sont copi&eacute;s en m&ecirc;me temps.
❏ R&eacute;glages: DRAM (M&eacute;moire DRAM), FLASH (M&eacute;moire FLASH)
Si votre EX est &eacute;quip&eacute; d’une carte m&eacute;moire Flash (EXFLM1)
seule la m&eacute;moire “FLASH” est active. Si vous s&eacute;lectionnez le
param&egrave;tre “FLASH” alors que la carte m&eacute;moire flash en option
n’est pas install&eacute;e sur votre machine, un message d’erreur
s’affichera et l’op&eacute;ration ne sera pas ex&eacute;cut&eacute;e.
■ Src Sample (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon source):
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de l’&eacute;chantillon qui sera
effac&eacute;. S&eacute;lectionnez “all data” (toutes les donn&eacute;es) si
vous voulez effacer tous les &eacute;chantillons d’une banque
d’&eacute;chantillon donn&eacute;e.
■ Src Sample (Banque d’&eacute;chantillons source):
Pour s&eacute;lectionner la banque d’&eacute;chantillon source.
❏ R&eacute;glages: DRAM (m&eacute;moire DRAM), FLASH (m&eacute;moire FLASH)
❏ R&eacute;glages: all data (toutes les donn&eacute;es), 0001~1024
Si votre EX est &eacute;quip&eacute; d’une carte m&eacute;moire Flash (EXFLM1)
seule la m&eacute;moire “FLASH” est active. Si vous s&eacute;lectionnez le
param&egrave;tre “FLASH” alors que la carte m&eacute;moire flash en option
n’est pas install&eacute;e sur votre machine, un message d’erreur
s’affichera et l’op&eacute;ration ne sera pas ex&eacute;cut&eacute;e.
[F3]: Append Sample (Ajout des Echantillons)
Cette op&eacute;ration permet d’ajouter les donn&eacute;es de
l’&eacute;chantillon source 2 &agrave; la fin de l’&eacute;chantillon source 1
(ajouter l’&eacute;chantillon source 2 &agrave; l’&eacute;chantillon source 1) et
de copier l’ensemble sur un &eacute;chantillon de destination. La
fonction ajout&eacute;e ne modifie pas les donn&eacute;es des
&eacute;chantillons source 1et 2 d’origine.
■ Src Sample (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon source):
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro d’&eacute;chantillon source &agrave;
partir duquel la copie sera effectu&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0001~1024
183
Sample Mode
[F2]: Delete Sample (Effacement des Echantillons)
Pour annuler l’op&eacute;ration, appuyez sur [NO].
■ Src1 Sample (Num&eacute;ro de source de l’&eacute;chantillon 1):
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de source de l’&eacute;chantillon 1.
[F5]: Extract Sample (Echantillon Extrait)
Cette op&eacute;ration permet d’extraire une partie sp&eacute;cifique
d’un &eacute;chantillon donn&eacute; et de copier les informations sur
un autre &eacute;chantillon. Les donn&eacute;es extraites ne sont pas
effac&eacute;es de l’&eacute;chantillon source. Contrairement &agrave; la copie
d’&eacute;chantillon, cette fonction, permet d’extraire
uniquement une partie des donn&eacute;es d’&eacute;chantillons.
❏ R&eacute;glages: 0001~1024
■ Src2 Sample (Num&eacute;ro Source de l’Echantillon 2):
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro source de l’&eacute;chantillon 2 qui
sera ajout&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 0001~1024
■ Dst Sample (Num&eacute;ro de destination de
l’&eacute;chantillon):
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de l’&eacute;chantillon sur lequel
les donn&eacute;es seront copi&eacute;es.
■ Src Sample (Num&eacute;ro de source de l’&eacute;chantillon):
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de source de l’&eacute;chantillon qui
sera extrait.
❏ R&eacute;glages: 0001~1024
Sample Mode
❏ R&eacute;glages: 0001~1024
[F4]: Normalize Sample (Normalisation des &eacute;chantillons)
Cette op&eacute;ration consiste &agrave; normaliser les donn&eacute;es d’un
&eacute;chantillon et &agrave; les copier sur une destination d&eacute;finie. La
fonction de normalisation augmente le volume des sons
&eacute;chantillonn&eacute;s au maximum et dans les limites de leur
distorsion. Ceci permet de corriger les donn&eacute;es
enregistr&eacute;es &agrave; un niveau extr&ecirc;mement bas sans provoquer
de distorsion. Les donn&eacute;es de l’&eacute;chantillon source ne sont
pas modifi&eacute;es par la normalisation.
■ Dst Sample (Num&eacute;ro de destination de
l’&eacute;chantillon):
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de l’&eacute;chantillon sur lequel les
donn&eacute;es de l’&eacute;chantillon extrait seront copi&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: 0001~1024
■ Start/End (D&eacute;marrage/Fin):
Lorsque l’&eacute;chantillon source est extrait, les points de
d&eacute;part et de fin de l’&eacute;chantillon sont automatiquement
d&eacute;finis. La longueur d&eacute;finie correspond &agrave; la longueur
des donn&eacute;es &agrave; extraire. Il faudra au besoin r&eacute;gler
l’&eacute;tendue des donn&eacute;es &agrave; extraire.
❏ R&eacute;glages: Ces r&eacute;glages diff&egrave;rent en fonction de la longueur de
l’&eacute;chantillon source &agrave; partir duquel les donn&eacute;es sont
extraites.
■ Src Sample (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon source):
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de source de l’&eacute;chantillon
qui sera normalis&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 0001~1024
■ Dst Sample (Num&eacute;ro de d’&eacute;chantillon de
destination):
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de l’&eacute;chantillon sur lequel
l’&eacute;chantillon normalis&eacute; sera copi&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 0001~1024
184
Song Mode
■ Remaining Memory (m&eacute;moire disponible)
Le graphique sous forme de barres indique la m&eacute;moire
disponible pour l’enregistrement, ou encore la m&eacute;moire
disponible sur le s&eacute;quenceur interne. Elle est commune
&agrave; toutes les fonctions internes du s&eacute;quenceur, aux
morceaux, aux figures et &agrave; l’arp&eacute;giateur.
Song Play Mode (Mode de
reproduction de morceau)
Ce mode, qui utilise le s&eacute;quenceur interne offre diff&eacute;rentes
fonctions li&eacute;es &agrave; la reproduction des morceaux (des
s&eacute;quences). Il donne &eacute;galement acc&egrave;s au mode
enregistrement. Vous pourrez sauvegarder sur disquette
les morceaux enregistr&eacute;s afin de les avoir &agrave; port&eacute;e de main
chaque fois que vous voudrez les utiliser.
■ Measure/SONG (Nom du morceau)
Le nom de morceau et le num&eacute;ro de la mesure
s’affichent sur la page d’&eacute;cran. Ces &eacute;l&eacute;ments ne sont pas
modifiables.
Pour plus de renseignements concernant le s&eacute;quenceur, voir page
60.
Track Section (Morceau de piste)
Pour passer en mode Song Play appuyez sur [SONG]. Le
menu suivant s’affiche avec quatre types de sous-menus.
F2
F3
■ Track Number (Num&eacute;ro de piste)
Un morceau est constitu&eacute; de 1 &agrave; 16 pistes de s&eacute;quence,
des pistes de figure (Pt) et des pistes d’effets pour
reproduction de figures (Fx). Le num&eacute;ro des pistes est
marqu&eacute; d’un pav&eacute; noir lorsque la piste est enregistr&eacute;e et
contient des donn&eacute;es.
F4
[F1]: SONG (Param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; la reproduction des morceaux)
[F2]: PFX (Param&egrave;tres li&eacute;s aux effets pour reproduction)
[F3]: TCH (Param&egrave;tres li&eacute;s aux canaux de transmission de
piste)
[F4]: NAME (Attribution d’un nom aux morceaux)
■ Mute (Silencieux)
Pour activer ou d&eacute;sactiver le silencieux sur une piste, il
faut d&eacute;placer le curseur sur la ligne Mute et tourner la
molette DATA ou [INC]/[DEC] sur “on” ou sur “off.”
Lorsque le silencieux est activ&eacute;, la piste s&eacute;lectionn&eacute;e est
&eacute;touff&eacute;e et le son provisoirement coup&eacute;. Lorsque le
silencieux est d&eacute;sactiv&eacute;, seul le contour du pav&eacute;
s’affiche indiquant que le silencieux est annul&eacute; et que
le son passe &agrave; nouveau.
[F1]: SONG (Morceau)
Ces param&egrave;tres commandent la fonction du silencieux
(Mute) et de d&eacute;rivation des effets pour reproduction (Play
Effects Thru) de chaque piste (pistes 1~16 , piste de
figures, piste d’effets pour reproduction de figure). Ces
deux fonctions peuvent &ecirc;tre soit activ&eacute;es soit d&eacute;sactiv&eacute;es.
Les autres param&egrave;tres, tels le tempo et la boucle, se
rapportent &agrave; la reproduction des morceaux.
M&eacute;moise disponible
Mesure
■ Play Effects Thru (D&eacute;rivation des effets pour
reproduction)
Pour r&eacute;gler la d&eacute;rivation des effets pour la reproduction
d’une piste (FX Thru), il faut d&eacute;placer le curseur sur la
ligne FX Thru et la molette DATA ou [INC]/[DEC] sur
“on” ou sur “off.” Le pav&eacute; noir que nous voyons dans
le diagramme indique que la fonction d&eacute;rivation est
activ&eacute;e et que les effets pour la reproduction sont alors
provisoirement d&eacute;riv&eacute;s. Lorsque la fonction est
d&eacute;sactiv&eacute;e, seul le contour du pav&eacute; est affich&eacute;, la
fonction FX Thru est annul&eacute;e et les effets passent &agrave;
nouveau.
Nom de morceau
La d&eacute;rivation des effets n’est pas possible sur les pistes d’effets
pour reproduction de figures.
185
Song Mode
F1
Ces param&egrave;tres servent &agrave; activer ou d&eacute;sactiver le
silencieux et la d&eacute;rivation des effets pour la reproduction
de chaque piste pendant que vous &eacute;coutez un morceu.
Pt: Piste
de figure
Fx: Piste d’effets pour
reproduction de figure
■ Loop (Boucle)
Pour activer ou d&eacute;sactiver la reproduction en boucle. Le
morceau sera reproduit ind&eacute;finiment en boucle, laquelle
commencera sur la mesure qui aura &eacute;t&eacute; d&eacute;finie comme
point de d&eacute;part et s’arr&ecirc;tera sur la mesure qui aura &eacute;t&eacute;
d&eacute;finie comme point d’arr&ecirc;t.
Pistes 1~16
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Une piste avec le Une piste avec la d&eacute;rivation des
silencieux activ&eacute; effets pour reproduction activ&eacute;e
■ Loop Start/ End Point (Point de d&eacute;but/fin de boucle)
Pour s&eacute;lectionner la longueur de la boucle (la mesure &agrave;
partir de laquelle d&eacute;bute la reproduction et la mesure &agrave;
laquelle elle se terminera). Comme indiqu&eacute; ci-dessous,
lorsque la fonction boucle est activ&eacute;e, les mesures
comprises entre les deux points s&eacute;lectionn&eacute;s seront
r&eacute;p&eacute;t&eacute;es sans arr&ecirc;t.
Pour s&eacute;lectionner une piste directement avec le curseur sur
Mute ou sur la ligne FxThru, appuyez sur la touche de piste
correspondante TRACK [1~16] (uniquement le mod&egrave;le
EX5/7). Avec le curseur sur Mute ou sur FxThru, vous pouvez
activer ou d&eacute;sactiver directement les fonctions Mute et FxThru
en maintenant la touche [F1] PTN et en appuyant sur la
touche de piste voulue TRACK 1 ~ 8).
❏ R&eacute;glages: Le d&eacute;but et la fin de boucle se r&egrave;glent entre 001~999.
Si vous faites partir la reproduction d’un morceau avant la
mesure d&eacute;finie comme point de d&eacute;part de la boucle, la boucle
commencera uniquement &agrave; partir de la mesure qui marque le
d&eacute;but de la boucle. Par contre, si vous faites partir la
reproduction d’un morceau apr&egrave;s la mesure pr&eacute;vue pour le
d&eacute;marrage de la boucle, le morceau continuera comme &agrave;
l’accoutum&eacute;e et s’arr&ecirc;tera automatiquement &agrave; la fin.
Song Mode
■ Meas (Mesure)
Pour s&eacute;lectionner et indiquer le nombre de mesures et
de battements du morceau s&eacute;lectionn&eacute;.
■ Tempo
Pour d&eacute;finir le tempo du morceau reproduit.
❏ R&eacute;glages: 30.0~250.0
❏ R&eacute;glages: 001~999
Pour revenir en arri&egrave;re ou avancer rapidement d’un num&eacute;ro &agrave;
l’autre, vous pouvez utiliser les touches [REW] and [FWD] du
s&eacute;quenceur. La touche [TOP] est utilis&eacute;e pour revenir &agrave; la
premi&egrave;re mesure du morceau.
■ Pattern (Figure)
Affiche la figure d&eacute;finie pour la mesure du morceau
s&eacute;lectionn&eacute;. Si aucune figure n’a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;e sur la
piste de figure en cours, vous pouvez en s&eacute;lectionner
une et choisir celle qui convient particuli&egrave;rement au
morceau reproduit. L’enregistrement de la piste de
figure est expliqu&eacute; &agrave; la page 196 et se fait &agrave; partir du
mode Song Record.
■ Time Signature (Armatures)
Indique les fractions de mesure (armature) d’un
morceau. L’armature se r&egrave;gle &agrave; partir du mode
enregistrement des morceaux Song Record (voir page
193).
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), 01~50, end
■ Click (M&eacute;tronome) (Mode m&eacute;tronome)
Pour s&eacute;lectionner un des quatre modes sonores du
m&eacute;tronome (click): “off” (d&eacute;sactiv&eacute;), “rec” (audible
pendant l’enregistrement), “play” (audible pendant la
reproduction et l’enregistrement) et “all” (audible en
permanence). Ces fonctions sont pratiques pour garder
la mesure quand vous jouez sur sc&egrave;ne ou enregistrez en
studio.
En mode Pattern Record vous pouvez cr&eacute;er au maximum 50
types de figures (page 223).
[F7]/[F8]: LOC1/LOC2 (Emplacement 1/2)
Vous pouvez attribuer des num&eacute;ros de mesure
(emplacements) sur les touches de fonction [F7] ET
[F8] pour pouvoir les rappeler ensuite en cours de
reproduction du morceau. Pour rappeler les
emplacements de mesure appuyez sur [F7] et [F8].
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), rec (enregistrement), play (reproduction),
all (permanent)
Le son et le volume du m&eacute;tronome se r&egrave;glent &agrave; partir de la page
d’&eacute;cran PFX (voir page 187).
■ Click (M&eacute;tronome) Beat (Battement)
Pour d&eacute;finir le temps (note) sur lequel le battement du
m&eacute;tronome sera appliqu&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 1/4, 1/8, 1/16
186
Pour d&eacute;finir un emplacement apr&egrave;s avoir s&eacute;lectionn&eacute;
la mesure que vous voulez attribuer &agrave; cet
emplacement, appuyez sur [F7] et maintenez la
touche [SHIFT] enfonc&eacute;e sur le num&eacute;ro de mesure
que vous voulez rappeler. De la m&ecirc;me mani&egrave;re, pour
attribuer une mesure &agrave; l’emplacement 2, appuyez sur
[F7] et maintenez la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e sur le
num&eacute;ro de mesure que vous voulez rappeler &agrave; cet
emplacement. Pour rappeler ces mesures telles
quelles sont d&eacute;finies ici (emplacement), appuyez soit
sur [F7] soit sur [F8].
2 S&eacute;lectionnez [F5] ALL (toutes les pistes) ou [F6]
TR (chaque piste).
Appuyez sur [F5] pour s&eacute;lectionner ALL (toutes les
pistes) et envoyer les effets pour la reproduction de
toutes les pistes. Par ailleurs, si vous pr&eacute;voyez des
effets diff&eacute;rents pour la reproduction de chaque piste,
appuyez sur [F6] pour s&eacute;lectionner le mode TR
(chaque piste).
Contr&ocirc;le du morceau
La reproduction du morceau se contr&ocirc;le avec les touches
du s&eacute;quenceur.
TOP
REW
FWD
REC
STOP
PLAY
[TOP]: Ram&egrave;ne le morceau sur la premi&egrave;re mesure.
[REW] (Rembobinage): Recule rapidement dans l’ordre
des num&eacute;ros d&eacute;croissants.
[FWD] (Avance rapide): Avance rapidement dans
l’ordre des num&eacute;ros croissants.
[REC] (Enregistrement): Pour passer en mode
d’enregistrement de morceau.
[STOP]: Arr&ecirc;t de la reproduction.
[PLAY]: D&eacute;marrage de la reproduction.
F5
F6
3 S&eacute;lectionnez la piste sur laquelle vous voulez
envoyer les effets pour la reproduction.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; l’option TR (chaque piste) &agrave;
l’&eacute;tape 2, marquez une des 16 piste’s Tr 1~16.
Ces param&egrave;tres concernent les effets pour la reproduction.
La fonction Effets pour reproduction permet de r&eacute;gler
provisoirement la v&eacute;locit&eacute; (intensit&eacute;) et la mise en place
des notes MIDI. Vous pouvez modifier l’expression
rythmique (groove) de la reproduction sans alt&eacute;rer les
donn&eacute;es originales. Vous pouvez &eacute;galement appliquer
diff&eacute;rentes expressions rythmiques &agrave; une figure &agrave; l’aide
des 100 diff&eacute;rents mod&egrave;les disponibles ou cr&eacute;er vos
propres mod&egrave;les. Vous pouvez assigner des effets
diff&eacute;rents pour la reproduction de chaque piste.
Cette &eacute;tape n’est pas n&eacute;cessaire si vous avez s&eacute;lectionn&eacute;
ALL (Toutes les pistes) &agrave; l’&eacute;tape 2 ci-dessus.
4 S&eacute;lection d’un mod&egrave;le de groove (mod&egrave;le
d’expression rythmique).
Amenez le curseur sur Type pour s&eacute;lectionner un
mod&egrave;le d’expression rythmique. Si vous s&eacute;lectionnez
un mod&egrave;le utilisateur, d&eacute;placez le curseur sur Val
(Valeur) et s&eacute;lectionnez une valeur de quantification.
Pour faire appara&icirc;tre la page d’&eacute;cran PFX, appuyez sur [F2].
Les fonctions [F5] (ALL), [F6] (TR) et [F8] (GROOVE)
s’ajoutent sur la page d’&eacute;cran. Pour ouvrir la page d’&eacute;cran
des mod&egrave;les d’expression rythmique, appuyez sur la touche
[F8] ; vous pouvez &agrave; partir de cette page cr&eacute;er vos propres
mod&egrave;les et v&eacute;rifier le contenu des mod&egrave;les pr&eacute;enregistr&eacute;s.
Sur les mod&egrave;les d’expression rythmique pr&eacute;enregistr&eacute;s
1~100 les valeurs de quantification peuvent &ecirc;tre
v&eacute;rifi&eacute;es mais non modifi&eacute;es.
5 D&eacute;finition de chaque param&egrave;tre.
D&eacute;finissez les param&egrave;tres n&eacute;cessaires.
Sur la ou les pistes pour lesquelles vous souhaitez envoyer les
effets pour la reproduction il faudra d’abord d&eacute;sactiver la
d&eacute;rivation des effets de reproduction &laquo; Play Effect Thru &raquo;.
6 D&eacute;finition des effets pour la reproduction des
autres pistes.
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3~5 pour d&eacute;finir les param&egrave;tres
de configuration des effets pour la reproduction de
toutes les pistes que vous souhaitez utiliser.
Etapes de configuration des effets pour reproduction
1 D&eacute;marrage de la reproduction du morceau.
Appuyez sur la touche [PLAY] pour faire d&eacute;marrer la
reproduction du morceau.
Vous pouvez r&eacute;gler les effets soit en temps r&eacute;el (pendant
la reproduction d’un morceau) soit &agrave; l’arr&ecirc;t (apr&egrave;s la
reproduction du morceau). Vous pouvez ainsi v&eacute;rifier et
&eacute;couter l’effet produit &agrave; chaque r&eacute;glage.
187
Song Mode
[F2]: PFX (Effets pour reproduction)
■ Tr (Num&eacute;ro de piste)
Indique le num&eacute;ro de piste s&eacute;lectionn&eacute; (1~16).
S&eacute;lectionnez la piste sur laquelle vous souhaitez
envoyer les effets pour la reproduction.
■ Tim (Synchronisation)
Pour d&eacute;finir combien de cycles d’horloge du mod&egrave;le
d’expression rythmique (page 189) devront &ecirc;tre ajout&eacute;s
aux donn&eacute;es de mise en place du morceau. Sur 100% le
d&eacute;calage d’horloge est conserv&eacute; tel quel, sur 0% le
d&eacute;calage d’horloge devent nul et les donn&eacute;es originales
de mise en place ne sont pas modifi&eacute;es. R&eacute;gl&eacute; sur une
valeur sup&eacute;rieure &agrave; 100%, le d&eacute;calage d’horloge d&eacute;passe
la valeur originale.
❏ R&eacute;glages: Tr1~16
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner un num&eacute;ro de piste &agrave;
l’aide des touches TRACK [1~16] du panneau (uniquement
avec les mod&egrave;les EX5/7).
Quand vous s&eacute;lectionnez ALL avec [F5], le r&eacute;glage des effets
pour la reproduction seront les m&ecirc;mes sur toutes les pistes
quelle que soit la piste que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 0%~100%~200%
■ Vel (V&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir le taux de compensation de v&eacute;locit&eacute;
(intensit&eacute;) du mod&egrave;le d’expression rythmique (page
189) devant &ecirc;tre ajout&eacute;e &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des donn&eacute;es de
morceau. R&eacute;gl&eacute;e sur 100%, la compensation de v&eacute;locit&eacute;
du mod&egrave;le est conserv&eacute;e telle quelle. Sur 0% la
compensation de v&eacute;locit&eacute; devient nulle et les donn&eacute;es
originales de v&eacute;locit&eacute; ne sont pas modifi&eacute;es. R&eacute;gl&eacute;e sur
une valeur sup&eacute;rieure &agrave; 100%, la compensation de
v&eacute;locit&eacute; d&eacute;passe la valeur originale.
Groove (expression rythmique)
Vous pouvez s&eacute;lectionner les mod&egrave;les d’expression
rythmique et d&eacute;finir les param&egrave;tres de chacun.
■ Val (Valeur de quantification)
Indique la valeur de quantification de chaque piste. La
valeur de quantification sert &agrave; d&eacute;finir la valeur
rythmique que chaque mod&egrave;le utilise pour corriger la
mise en place des notes &agrave; l’int&eacute;rieur de la s&eacute;quence.
Vous pouvez modifier cette valeur uniquement sur les
mod&egrave;les utilisateurs.
Song Mode
❏ R&eacute;glages: off,
,
,
,
,
,
,
,
❏ R&eacute;glages: 0%~100%~200%
Si la v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finie ici est inf&eacute;rieure &agrave; “1”, la valeur sera
ramen&eacute;e &agrave; “1.”
,
Si la v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finie ici est sup&eacute;rieure &agrave; 127, la valeur sera
ramen&eacute;e &agrave; “127.”
■ Type
Affiche et r&egrave;gle le type de mod&egrave;le d’expression
rythmique de chaque piste. Si vous voulez appliquer
plusieurs expressions rythmiques, il faut s&eacute;lectionner
parmi les 100 mod&egrave;les pr&eacute;enregistr&eacute;s ou parmi les
mod&egrave;les utilisateurs de votre propre cr&eacute;ation (voir page
190). Si vous n’utilisez pas de mod&egrave;le, r&eacute;glez la valeur
sur 000 (d&eacute;sactiv&eacute;).
■ Gat (Temps de fermeture)
Pour d&eacute;finir le taux de fermeture du mod&egrave;le
d’expression rythmique devant &ecirc;tre ajout&eacute; au temps de
fermeture des donn&eacute;es de morceau (le temps de
fermeture est la longueur des notes). R&eacute;gl&eacute;e sur 100%,
la modification du temps de fermeture du morceau est
calqu&eacute;e sur celle du temps de fermeture pr&eacute;d&eacute;fini. Sur
0% le temps de fermeture des donn&eacute;es originales ne
change pas et sur une valeur sup&eacute;rieure &agrave; 100%, la
modification du temps de fermeture d&eacute;passera le taux
du temps de fermeture d&eacute;fini.
❏ R&eacute;glages: 000 (d&eacute;sactiv&eacute;), 001~100, 101(usr)
Pour plus de renseignements concernant les mod&egrave;les
d’expression rythmique pr&eacute;enregistr&eacute;s, voir la liste des mod&egrave;les
r&eacute;pertori&eacute;s dans le manuel “Liste des donn&eacute;es.”
❏ R&eacute;glages: 0%~100%~200%
■ Str (Amplitude de quantification)
Pour d&eacute;finir avec quelle rigueur l’expression rythmique
des notes sera replac&eacute;e par rapport &agrave; la valeur d&eacute;finie
dans la figure d’expression rythmique (point de la grille
page 191). Nous voyons sur le sch&eacute;ma que lorsque ce
param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur 100%, les notes sont
exactement replac&eacute;es sur la grille du mod&egrave;le
d’expression rythmique. Sur 0% les donn&eacute;es du
morceau ne sont pas du tout affect&eacute;es.
Si la valeur d&eacute;finie ici indique un temps de fermeture inf&eacute;rieur
&agrave; “1”, cette valeur sera remplac&eacute;e par “1.”
Offset (Compensation)
Pour r&eacute;gler les valeurs de compensation du d&eacute;calage
d’horloge et de la v&eacute;locit&eacute; de chaque piste.
Donn&eacute;es d'origine
Quantifi&eacute; de “ ”
Ampritude = 100%
Ampritude = 50%
❏ R&eacute;glages: 0~100%
188
■ Clk (D&eacute;calage d’horloge)
La fonction de d&eacute;calage d’horloge avance ou retarde
(d&eacute;cale) la mise en place du morceau reproduit en
unit&eacute;s d’horloge. Une unit&eacute; d’horloge &eacute;quivaut &agrave; 1/480e
de noire. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur positive, la mise en place
du morceau est retard&eacute;e (d&eacute;cal&eacute;e vers l’arri&egrave;re). R&eacute;gl&eacute;
sur une valeur n&eacute;gative, la mise en place est avanc&eacute;e
(d&eacute;cal&eacute;e vers l’avant). L’exemple du sch&eacute;ma montre que
lorsque le d&eacute;calage d’horloge est r&eacute;gl&eacute; sur +240, la
mise en place du morceau est d&eacute;cal&eacute;e de la moiti&eacute; d’une
noire (une croche) vers l’arri&egrave;re.
Rate (Taux)
R&egrave;gle le taux de la v&eacute;locit&eacute; et du temps de fermeture de
chaque piste.
■ Vel (V&eacute;locit&eacute;)
Pour r&eacute;gler le taux de v&eacute;locit&eacute;. On obtient la v&eacute;locit&eacute; de
reproduction r&eacute;elle en multipliant la v&eacute;locit&eacute; d’origine
par le taux de v&eacute;locit&eacute; d&eacute;fini ici. Lorsque la valeur est
r&eacute;gl&eacute;e sur 100%, la v&eacute;locit&eacute; originale n’est pas
modifi&eacute;e. Lorsqu’elle est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
sup&eacute;rieure &agrave; 100%, la v&eacute;locit&eacute; s’intensifie et lorsqu’elle
est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur inf&eacute;rieure &agrave; 100%, la v&eacute;locit&eacute;
diminue.
Donn&eacute;es originales
Donn&eacute;es originales
D&eacute;calage d’horloge = +240
D&eacute;calage d’horloge = –240
(Vel)
96
64
32
127
96
16
63
48
127
127
Taux de v&eacute;locit&eacute; =50%
❏ R&eacute;glages: -999~0~+999
■ Vel (V&eacute;locit&eacute;)
Pour r&eacute;gler la valeur de compensation de la v&eacute;locit&eacute; (la
v&eacute;locit&eacute; est l’intensit&eacute; avec laquelle les touches du
clavier sont enfonc&eacute;es). La valeur r&eacute;gl&eacute;e ici augmente
ou diminue la valeur originale de v&eacute;locit&eacute;. Lorsque cette
valeur est positive, la v&eacute;locit&eacute; s’intensifie. Lorsque la
valeur est n&eacute;gative, la v&eacute;locit&eacute; s’affaiblit. R&eacute;gl&eacute;es sur 0,
les donn&eacute;es originales de v&eacute;locit&eacute; ne sont pas modifi&eacute;es.
48
32
Song Mode
(Vel)
Taux de v&eacute;locit&eacute; =150%
(Vel)
127
96
48
Donn&eacute;es originales
❏ R&eacute;glages: 0%~100%~200%
Si la v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finie ici est inf&eacute;rieure &agrave; “1”, la valeur sera
ramen&eacute;e &agrave; “1.”
(Vel)
96
64
32
127
96
107
76
127
116
Si la v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finie ici est sup&eacute;rieure &agrave; 127, la valeur sera
ramen&eacute;e &agrave; “127.”
Compensation de v&eacute;locit&eacute; = –20
(Vel)
76
44
12
Compensation de v&eacute;locit&eacute; = +20
(Vel)
116
84
52
❏ R&eacute;glages: -99~0~+99
Si la v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finie ici est inf&eacute;rieure &agrave; “1”, la valeur sera
ramen&eacute;e &agrave; “1.”
Si la v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finie ici est sup&eacute;rieure &agrave; 127, la valeur sera
ramen&eacute;e &agrave; “127.”
189
■ Gat (Temps de fermeture)
Pour d&eacute;finir le taux du temps de fermeture. On obtient
le temps de fermeture r&eacute;el en multipliant le temps de
fermeture d’origine par le taux d&eacute;fini ici. R&eacute;gl&eacute; sur
100%, le temps de fermeture d’origine reste inchang&eacute;.
R&eacute;gl&eacute; sur une valeur sup&eacute;rieure &agrave; 100%, le temps de
fermeture est prolong&eacute; alors que r&eacute;gl&eacute; sur une valeur
inf&eacute;rieure &agrave; 100%, il est raccourcit.
[F8]: GROOVE (Mod&egrave;le d’expression rythmique)
Pour passer &agrave; l’affichage GROOVE, appuyez sur la touche
[F8]. A partir de cette page d’&eacute;cran, vous pouvez cr&eacute;er vos
propres mod&egrave;les c’est-&agrave;-dire les mod&egrave;les utilisateurs ou
v&eacute;rifier les r&eacute;glages des mod&egrave;les d’expression rythmique
pr&eacute;enregistr&eacute;s. La fonction COPY [F6] s’ajoute sur la page
d’&eacute;cran.
Donn&eacute;es originales
(Fermeture)
48
48
95
86
48
43
24
01~33
72
Taux du temps de fermeture =50%
L’acc&egrave;s aux mod&egrave;les d’expression rythmique est
instantan&eacute; afin pouvoir modifier la mise en place des
notes du morceau reproduit pour ajouter de l’expression
rythmique &agrave; votre morceau. Dans chaque mod&egrave;le
d’expression rythmique les param&egrave;tres s’appliquent &agrave; une
mesure.
(Fermeture)
24
24
47
Taux du temps de fermeture =150%
(Fermeture)
72
72
01~46
Vous pouvez cr&eacute;er vos propres mod&egrave;les. Pour cela il suffit
de copier un des 100 mod&egrave;les pr&eacute;enregistr&eacute;s et de faire les
r&eacute;glages n&eacute;cessaires. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les
diff&eacute;rents param&egrave;tres disponibles pour cr&eacute;er un mod&egrave;le de
A &agrave; Z.
❏ R&eacute;glages: 0%~100%~200%
Song Mode
Si la v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finie ici est inf&eacute;rieure &agrave; “1”, la valeur sera
ramen&eacute;e &agrave; “1.”
Transpose (Transposition)
Etapes de cr&eacute;ation d’un mod&egrave;le utilisateur.
1 S&eacute;lectionnez un mod&egrave;le d’expression rythmique
utilisateur.
Il existe deux fa&ccedil;ons de s&eacute;lectionner un mod&egrave;le
d’expression rythmique utilisateur.
■ Trns (Transposition)
Ajuste la hauteur du son de toutes les donn&eacute;es de
morceaux et de chaque piste par intervalles d’un demiton. Par exemple, si vous d&eacute;finissez la valeur +12,
toutes les notes seront &eacute;lev&eacute;es d’une octave.
Si vous cr&eacute;ez un mod&egrave;le d’expression rythmique
utilisateur &agrave; partir d’un mod&egrave;le pr&eacute;enregistr&eacute;:
1.1 Copiez le mod&egrave;le pr&eacute;enregistr&eacute; &agrave; l’aide de la fonction Copy
(page 192).
❏ R&eacute;glages: -127~0~+127
Les transpositions qui d&eacute;passent la limite sup&eacute;rieure/inf&eacute;rieure
des num&eacute;ros de note MIDI (0~127) sont invalides.
Si vous cr&eacute;ez un mod&egrave;le d’expression rythmique
utilisateur &agrave; partir de rien:
1.2. Cliquez sur “usr “(Utilisateur) au param&egrave;tre Tmplt
(Mod&egrave;le) pour s&eacute;lectionner le mod&egrave;le utilisateur.
[F5]: All (Toutes) [F6]: TR (piste)
2 D&eacute;finissez la grille ou les valeurs de quantification.
Au param&egrave;tre Quant (valeur de quantification),
s&eacute;lectionnez la note que vous voulez d&eacute;finir comme
valeur de base pour corriger la mise en place
(synchronisation) des notes. La grille du mod&egrave;le sera
alors d&eacute;finie.
Si [F5] est s&eacute;lectionn&eacute;: les changements effectu&eacute;s
affectent toutes les pistes.
Si [F6] est s&eacute;lectionn&eacute;: les changements effectu&eacute;s
affectent une piste donn&eacute;e.
3 D&eacute;finissez les param&egrave;tres de chaque grille.
Utilisez les touches de d&eacute;placement horizontal [➛/❿]
pour d&eacute;placer le triangle  sur la grille que vous
voulez &eacute;diter et utilisez les touches de d&eacute;placement
vertical [%/❷] pour s&eacute;lectionner les param&egrave;tres et
d&eacute;finir une valeur.
Vous pouvez &eacute;diter les param&egrave;tres pendant la
reproduction du morceau.
190
■ Tr (Num&eacute;ro de piste)
Indique le num&eacute;ro de piste s&eacute;lectionn&eacute; (1~16).
S&eacute;lectionnez la piste sur laquelle vous voulez &eacute;diter le
mod&egrave;le d’expression rythmique.
s’affichent &agrave; mesure que le triange  se d&eacute;place sur la
grille pour permettre de v&eacute;rifier les valeurs. Si vous avez
s&eacute;lectionn&eacute; un mod&egrave;le d’expression rythmique utilisateur,
vous pouvez r&eacute;gler les valeurs de chaque param&egrave;tre en
unit&eacute;s de grille.
❏ R&eacute;glages: Tr1~16
Vous pouvez s&eacute;lectionner un num&eacute;ro de piste &agrave; l’aide des
touches TRACK [1~16] du panneau (mod&egrave;le EX5/7
uniquement).
■ ClkSft (D&eacute;calage d’horloge)
Les param&egrave;tres de d&eacute;calage d’horloge servent &agrave; avancer
ou reculer (d&eacute;calent) la mise en place des notes du
morceau par unit&eacute;s de cycles d’horloge. Avec les
mod&egrave;les d’expression rythmique utilisateurs, le r&eacute;glage
du d&eacute;placement vers l’avant ou vers l’arri&egrave;re d’un
num&eacute;ro d’horloge est possible &agrave; chaque position de
grille. La valeur que vous d&eacute;finirez ici pourra &ecirc;tre
ajust&eacute;e avec les param&egrave;tres de mise en place de
l’expression rythmique &agrave; partir de la page d’&eacute;cran des
Effets pour reproduction.
■ Type
Le mod&egrave;le d’expression rythmique de chaque piste
s’affiche ici. Le contenu de chaque mod&egrave;le s’affiche
dans la fen&ecirc;tre Groove. Vous pouvez s&eacute;lectionner des
mod&egrave;les diff&eacute;rents. Pour cr&eacute;er des mod&egrave;les utilisateur il
faut s&eacute;lectionner “usr.” Il est &agrave; noter que les param&egrave;tres
ci-dessous ne pourront &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s ou modifi&eacute;s
qu’avec les mod&egrave;les utilisateurs (usr).
■ Quant (Valeur de quantification)
Indique la valeur de quantification du mod&egrave;le
d’expression rythmique s&eacute;lectionn&eacute;. La valeur de
quantification d&eacute;termine la note qui servira de base
pour corriger l’expression rythmique des mod&egrave;les. Vous
pourrez r&eacute;gler la valeur d&eacute;finie ici &agrave; l’aide des
param&egrave;tres d’amplitude de l’expression rythmique &agrave; la
page d’&eacute;cran Play Effect. Sur les mod&egrave;les utilisateur,
vous pouvez modifier les valeurs. Les grilles de
visualisation changent en fonction des modifications
apport&eacute;es aux valeurs.
❏ R&eacute;glages: off,
,
,
,
,
,
,
,
❏ R&eacute;glages: Valeurs comprises entre le num&eacute;ro d’horloge qui se
trouve &agrave; mi-chemin de la note qui pr&eacute;c&egrave;de et de la note
jou&eacute;e et le num&eacute;ro d’horloge qui se trouve &agrave; mi-chemin
entre la note jou&eacute;e et la note qui suit (la valeur
d’horloge r&eacute;elle pouvant &ecirc;tre d&eacute;finie d&eacute;pend des valeurs
de quantification).
■ GrvTim (Temps de fermeture de l’expression
rythmique)
Les param&egrave;tres du temps de fermeture de l’expression
rythmique modifient le temps de fermeture d’origine.
Avec les mod&egrave;les utilisateurs, vous pouvez r&eacute;gler le
temps de fermeture des donn&eacute;es originales &agrave; chaque
position de grille, par incr&eacute;ments/d&eacute;cr&eacute;ments. La valeur
que vous d&eacute;finirez ici pourra &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e au param&egrave;tre
de temps de fermeture de l’expression rythmique &agrave;
partir de la page d’&eacute;cran des Play Effect.
,
Groove View (Visualisation de l’expression rythmique)
Cet affichage permet de visualiser d’un coup d’oeil la
grille, le d&eacute;calage d’horloge, le temps de fermeture et la
v&eacute;locit&eacute;, lesquels sont en principe bas&eacute;s sur des valeurs
quantifiables. A partir de cette fen&ecirc;tre de visualisation
vous pourrez v&eacute;rifier le r&eacute;glage des mod&egrave;les d’expression
rythmique pr&eacute;enregistr&eacute;s et des mod&egrave;les utilisateurs de
votre cr&eacute;ation.
Avec les mod&egrave;les d’expression rythmique
pr&eacute;enregistr&eacute;s, vous pouvez v&eacute;rifier les valeurs du
temps de fermeture &agrave; chaque grille mais vous ne pouvez
pas les &eacute;diter.
❏ R&eacute;glages: 0%~100%~200%
■ VelOft (Compensation de la v&eacute;locit&eacute;)
Les param&egrave;tres de compensation de v&eacute;locit&eacute; modifient
la v&eacute;locit&eacute; originale. Avec les mod&egrave;les d’expression
rythmique utilisateurs, vous pourrez r&eacute;gler l’amplitude
de la v&eacute;locit&eacute; originale &agrave; chaque position de grille par
incr&eacute;ment ou d&eacute;cr&eacute;ment. La valeur que vous d&eacute;finirez
ici pourra &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e au param&egrave;tre de v&eacute;locit&eacute; de
l’expression rythmique &agrave; partir de la page d’&eacute;cran Play
Effect.
Grid (Grille)
La grille est l’unit&eacute; de base utilis&eacute;e pour r&eacute;gler le mod&egrave;le
d’expression rythmique. Elle est affich&eacute;e dans l’&eacute;cran de
visualisation de l’expression rythmique avec les unit&eacute;s de
mesure, de battement et d’horloge. Le d&eacute;tail des grilles est
modifi&eacute; en fonction des valeurs de quantification. Le
mod&egrave;le est configur&eacute; sur huit temps.
Avec les mod&egrave;les d’expression rythmique
pr&eacute;enregistr&eacute;s, vous pourrez v&eacute;rifier les valeurs de
compensation de v&eacute;locit&eacute; mais vous ne pourrez pas les
&eacute;diter.
 Mark (Triangle de rep&egrave;re)
Ce rep&egrave;re permet de s&eacute;lectionner une grille sp&eacute;cifique.
Utilisez les touches de d&eacute;placement horizontal [➛/❿]
pour vous d&eacute;placer vers l’avant ou vers l’arri&egrave;re dans la
grille. Le r&eacute;glage des param&egrave;tres de la grille s&eacute;lectionn&eacute;e
❏ R&eacute;glages: –99~0~+99
191
Song Mode
Avec les mod&egrave;les d’expression rythmique
pr&eacute;enregistr&eacute;s, vous pouvez v&eacute;rifier les valeurs de
d&eacute;calage d’horloge sur chaque grille mais vous ne
pouvez pas les &eacute;diter.
❏ R&eacute;glages: off (000), 001~100, 101 (usr)
[F6]: COPY
[F5]: All (Toutes) [F6]: TR (Piste)
Permet de copier le mod&egrave;le d’expression rythmique
pr&eacute;enregistr&eacute; sur un mod&egrave;le utilisateur. Vous pouvez
utiliser un mod&egrave;le pr&eacute;enregistr&eacute; comme base pour
cr&eacute;er vos propres mod&egrave;les.
Si [F5] est s&eacute;lectionn&eacute;: les changements effectu&eacute;s
affectent toutes les pistes.
Si [F6] est s&eacute;lectionn&eacute;: les changements effectu&eacute;s
affectent une piste donn&eacute;e.
1 D&eacute;placez le curseur sur le param&egrave;tre Tmplt
(Mod&egrave;le) et s&eacute;lectionnez le mod&egrave;le d’expression
rythmique pr&eacute;enregistr&eacute; que vous voulez copier.
[F4]: NAME (Nom du morceau)
2 Appuyez sur [F6] (COPY) ; lorsque la copie est
termin&eacute;e, l’indication “Completed!” (op&eacute;ration
termin&eacute;e) s’affiche un instant sur l’&eacute;cran et le
mod&egrave;le d’expression rythmique utilisateur est
automatiquement valid&eacute;.
Permet de donner un nom compos&eacute; de dix lettres et/ou
chiffres &agrave; chaque morceau.
[F3]: TCH (Canal de transmission)
Song Mode
Pour d&eacute;finir le canal de transmission de chaque piste et la
destination des donn&eacute;es. D&eacute;placez le curseur sur un
param&egrave;tre (grille entrecrois&eacute;e), positionnez le
commutateur sur “on” ou sur “off” et r&eacute;glez les canaux
MIDI &agrave; l’aide de la touche [INC]/[DEC].
Assignation d’un nom de fichier
1 Appuyez sur [F4] pour afficher la page d’&eacute;cran NAME.
2 S&eacute;lectionnez un chiffre, une lettre ou un symbole avec la
touche [INC]/[DEC] ou la molette DATA.
3 D&eacute;placez le curseur et choisissez le caract&egrave;re suivant.
4 R&eacute;p&eacute;tez les op&eacute;rations 2 et 3 ci-dessus jusqu’&agrave; ce que
vous ayez obtenu le nom de fichier voulu.
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner les num&eacute;ros de piste avec les
touches TRACK 1 &agrave; 16 (mod&egrave;les EX5/7 uniquement).
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les chiffres, lettres ou
symboles du pav&eacute; num&eacute;rique. Trois lettres ou symboles
sont assignables &agrave; chaque touche (les lettres ou symboles
disponibles sont imprim&eacute;s au-dessous de chaque touche).
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les lettres majuscules ou
minuscules. Par exemple, chaque fois que vous appuyez
sur la touche 0, le num&eacute;ro et les lettres disponibles
s’affichent dans l’ordre suivant; 0→A→B→C→a→b→c.
Un espace est assign&eacute; &agrave; la touche de validation [ENTER].
Vous pouvez &eacute;galement vous d&eacute;placer avec le curseur pour
s&eacute;lectionner les num&eacute;ros, lettres et symboles.
■ TG (G&eacute;n&eacute;rateur de son)
Pour d&eacute;finir si les donn&eacute;es de chaque piste doivent &ecirc;tre
envoy&eacute;es vers le g&eacute;n&eacute;rateur de son interne ou non.
❏ R&eacute;glages:
(envoy&eacute;),
(non envoy&eacute;)
■ MIDI-A/MIDI-B (Sortie MIDI A/B)
Pour r&eacute;gler si les donn&eacute;es de chaque piste doivent &ecirc;tre
envoy&eacute;es des sorties MIDI A/B vers un g&eacute;n&eacute;rateur
p&eacute;riph&eacute;rique.
❏ R&eacute;glages:
(envoy&eacute;),
Caract&egrave;res disponibles:
Figurent sur l’illustration ci-dessus.
(non envoy&eacute;)
Sur les mod&egrave;les EX5R et EX7 le canal MIDI-B est invalide.
■ T-Ch (Canal de transmission)
D&eacute;finit le canal de transmission MIDI de chaque piste.
❏ R&eacute;glages: 1~16
192
Song Record Mode (Mode
d’enregistrement des
morceaux)
Comment passer en mode
enregistrement de morceau (Song
Record)
En mode Song Play, appuyez sur la touche du s&eacute;quenceur
[REC] (Enregistrement). Le t&eacute;moin [REC] s’allume pour
indiquer que le mode enregistrement de morceau est
activ&eacute; et en standby.
Le mode d’enregistrement des morceaux permet
d’enregistrer soit en temps r&eacute;el soit pas &agrave; pas. Les deux
m&eacute;thodes comportent en outre un certain nombre de
fonctions li&eacute;es &agrave; l’enregistrement et vous pourrez
sauvegarder sur disquette les morceaux enregistr&eacute;s afin de
les avoir &agrave; port&eacute;e de main chaque fois que vous voudrez
les utiliser.
Pour revenir au mode Song Play, appuyez une autre fois
sur [REC] ou sur [STOP].
Enregistrement en temps r&eacute;el:
Ce mode permet d’enregistrer une s&eacute;quence en temps r&eacute;el
exactement comme si vous utilisiez un enregistreur de son
multipistes. Etant donn&eacute; que l’enregistrement reproduit
exactement ce qui est jou&eacute;, les nuances et la sensibilit&eacute;
sont fid&egrave;lement retransmises.
Enregistrement pas &agrave; pas:
L’enregistrement pas &agrave; pas consiste &agrave; enregistrer chaque
note s&eacute;par&eacute;ment exactement comme quand on &eacute;crit la
musique sur une partition. Vous pouvez ainsi suivre
chaque temps sur la page d’&eacute;cran et v&eacute;rifier les op&eacute;rations
&agrave; mesure que vous avancez. Ce type d’enregistrement est
donc parfait pour programmer des figures ou des phrases
qui se r&eacute;p&egrave;tent, des rythmes de base ou des lignes de
basses qui exigent une grande pr&eacute;cision. Il est &eacute;galement
tr&egrave;s pratique pour enregistrer les moments de
d&eacute;clenchement des boucles d’&eacute;chantillon sur les cassures
rythmiques.
TOP
REW
FWD
REC
STOP
PLAY
Quand vous passez en mode Song Record, les sept menus
suivants s’affichent sur la page d’&eacute;cran.
Avant de passer en mode Song Record, il faut cr&eacute;er les m&eacute;moires
d’ex&eacute;cution (page 156) et les figures (page 219) dont vous aurez
besoin.
Vous pourrez cr&eacute;er des morceaux en utilisant les figures
cr&eacute;&eacute;es en mode Pattern (voir page 219). Une fois que vous
aurez plusieurs figures il faudra les ajouter sur les pistes
de figures dans l’ordre de votre choix afin de composer un
accompagnement. Ensuite pour terminer le morceau, il
faut enregistrer toutes les parties une par une sur les
pistes 1~16.
Les pistes de figures et les pistes de morceaux partagent
les m&ecirc;mes parties du g&eacute;n&eacute;rateur, au nombre de 16.
D&eacute;finissez les canaux MIDI de mani&egrave;re &agrave; &eacute;viter les
recouvrements.
F1
F2
F4
F5
F6
F7
F8
[F1]: SONG(Param&egrave;tres d’enregistrement des morceaux)
[F2]: PFX(Param&egrave;tres d’effets pour reproduction)
Mode enregistrement
[F4]: MULTI (S&eacute;lection du mode Multipistes)
[F5]: STEP (S&eacute;lection de l’enregistrement pas-&agrave;-pas)
[F6]: OVER (S&eacute;lection de l’enregistrement en surimpression)
[F7]: RPLC (S&eacute;lection de l’enregistrement par remplacement)
[F8]: PNCH (S&eacute;lection de l’enregistrement par insertion)
Des pistes d’effets permettent d’enregistrer les effets pour
la reproduction des figures en temps r&eacute;el et les pistes de
tempo servent &agrave; enregistrer le tempo en temps r&eacute;el.
193
Song Mode
Pour plus de renseignements concernant les rudiments du
s&eacute;quenceur, voir page 60.
■ Track (Piste)
Pour s&eacute;lectionner la piste sur laquelle vous voulez
enregistrer. Vous pouvez s&eacute;lectionner les pistes 1~16
avec les touches TRACK [1~16] (Mod&egrave;les EX5/7
uniquement).
[F1]: SONG (Morceau)
Diff&eacute;rents r&eacute;glages doivent &ecirc;tre effectu&eacute;s pour enregistrer
un morceau ; il faut par exemple s&eacute;lectionner la piste
d’enregistrement, r&eacute;gler les param&egrave;tres de l’armature et le
tempo. De plus, sur chaque piste de reproduction (pistes
1~16, piste de figure, piste d’effets pour reproduction)
vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver le silencieux, les effets,
et la reproduction en boucle.
❏ R&eacute;glages: Tr1~16(pistes 1~16), Pattern(Piste de figures),
PFX(Piste d’effets pour la reproduction des figures),
Tempo (Piste de tempo)
Les pistes de figures, les pistes d’effets pour reproduction et les
pistes 1~16 sont toutes sur la m&ecirc;me ligne en haut de l’&eacute;cran.
La plupart de ces param&egrave;tres sont d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sent&eacute;s au
chapitre du mode reproduction de morceau (page 185).
Seuls les param&egrave;tres qui diff&egrave;rent seront expliqu&eacute;s ici.
Selon la piste que vous aurez s&eacute;lectionn&eacute;e, les
param&egrave;tres suivants s’affichent.
Pour les pistes 1~16
F1
F2
F4
F5
F6
F7
■ Src(Source)
Pour s&eacute;lectionner la source d’enregistrement: soit les
notes jou&eacute;es au clavier (normal) soit les notes d’un
accord d’arp&egrave;ges cr&eacute;&eacute; avec l’arp&eacute;giateur (Arpeggio).
F8
Il n’est possible de s&eacute;lectionner [F2] (PFX), [F4] (MULTI) et
[F5] (STEP) que si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; les pistes Tr1~16.
Song Mode
■ Meas(Mesure)
Pour d&eacute;finir la mesure &agrave; laquelle l’enregistrement doit
commencer. Le num&eacute;ro de battement est &eacute;galement
affich&eacute; mais ne peut pas &ecirc;tre modifi&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 001~999
Vous pouvez &eacute;galement avancer ou reculer &agrave; l’aide des touches
[REW] et [FWD] du s&eacute;quenceur ou revenir &agrave; la premi&egrave;re
mesure du morceau avec la touche [TOP].
❏ R&eacute;glages: normal, arpeggio (arp&egrave;ge)
Pour plus de renseignements concernant les pistes
d’enregistrement 1~16, voir page 196.
■ Time Signature (Armature)
Pour d&eacute;finir l’armature du morceau.
Pour les pistes de figures
❏ R&eacute;glages: 1/4~8/4, 1/8~16/8, 1/16~16/16
■ Ptn No (Num&eacute;ro de figure)
Pour s&eacute;lectionner la figure de la mesure que vous allez
enregistrer sur la piste de figures.
Les donn&eacute;es d’armature sont enregistr&eacute;es sur la piste de
figures. Une fois l’enregistrement termin&eacute; vous pourrez quand
m&ecirc;me les modifier soit pour le morceau entier soit au milieu
du morceau.
Si vous s&eacute;lectionnez PNCH (enregistrement par
insertion) &agrave; partir du mode enregistrement de morceau,
le param&egrave;tre de “Loop” est remplac&eacute; par le param&egrave;tre
“Rec From-To” (enregistrement de ... &agrave; ...).
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), 01~50, end (emplacement de la fin du
morceau)
■ Rec From-To (Enregistrement de ....&agrave; .....)
Pour d&eacute;finir la mesure &agrave; partir de laquelle d&eacute;butera
l’enregistrement par insertion et la mesure &agrave; laquelle
elle se terminera. Cette fonction est accessible et
affich&eacute;e uniquement pour le mode d’enregistrement
PNCH (Par insertion).
Pour plus de renseignements concernant l’enregistrement des
pistes de figures, voir page 196.
❏ R&eacute;glages: 001~999 pour les deux (d&eacute;but et fin).
194
Pour les pistes d’effets des figures (PFX)
[F5]: STEP (Enregistrement pas &agrave; pas)
■ Ptn Tr(Piste de figures)
Pour s&eacute;lectionner une des pistes 1-8 (de la figure) sur
laquelle vous affecterez et enregistrerez les effets pour
la reproduction des figures.
Pour activer ou d&eacute;sactiver le mode Pas &agrave; pas.
Appuyez sur [F5] pour activer le mode
enregistrement pas &agrave; pas; STEP appara&icirc;t alors dans
un pav&eacute; noir. Les notes peuvent &ecirc;tre programm&eacute;es
une par une. Appuyez sur [F6]~[F8] pour annuler
l’enregistrement pas &agrave; pas et revenir &agrave;
l’enregistrement en temps r&eacute;el.
Si l’un des modes autres que le mode STEP est marqu&eacute; en
noir cela signifie que l’enregistrement se fait en temps r&eacute;el.
❏ R&eacute;glages: Tr1~8, All
Pour plus de renseignements concernant l’enregistrement sur
les pistes d’effets pour la reproduction des figures, voir page
197.
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’enregistrement en
surimpression sonore. Appuyez sur [F6] pour activer
l’enregistrement en surimpression sonore ; OVER
appara&icirc;t alors dans un pav&eacute; noir. Au cours d’un
enregistrement en temps r&eacute;el, vous pourrez
enregistrer par dessus les donn&eacute;es d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;es.
Vous pouvez utiliser cette fonction par exemple pour
enregistrer une caisse claire et une cymbale
charleston par dessus l’enregistrement d’une basse
sans l’effacer. Pour annuler l’enregistrement en
surimpression, appuyez sur [F7]/[F8].
[F2]: PFX (Param&egrave;tres d’effets pour reproduction)
Ces fonctions sont les m&ecirc;mes que celles expliqu&eacute;es au
mode Song Play. Le r&eacute;glage des effets pour la reproduction
peuvent affecter les pistes 1-16. Pour plus de
renseignements concernant chaque param&egrave;tre, voir page
187.
En mode Song Record les r&eacute;glages des effets pour reproduction se
font piste par piste (il n’est pas possible de r&eacute;gler toutes les pistes
en m&ecirc;me temps). Vous ne pouvez pas non plus cr&eacute;er de mod&egrave;le
d’expression rythmique (groove) utilisateur &agrave; partir de ce
param&egrave;tre.
[F7]: RPLC(Remplacement)
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’enregistrement par
remplacement. Appuyez sur [F7] pour activer
l’enregistrement par remplacement ; RPLC appara&icirc;t
alors dans un pav&eacute; noir. Au cours d’un
enregistrement en temps r&eacute;el, vous pourrez
enregistrer de nouveaux sons par dessus les sons
d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;s (effacement et remplacement des
donn&eacute;es par des nouvelles donn&eacute;es enregistr&eacute;es).
Pour annuler l’enregistrement par remplacement,
appuyez sur [F6]/[F8].
Mode d’enregistrement
En mode Song Record, diff&eacute;rentes modes
d’enregistrement ont &eacute;t&eacute; assign&eacute;s aux touches
[F4]~[F8].
[F4]: MULTI
Pour activer ou d&eacute;sactiver le mode Multi. Appuyez
sur [F4] pour activer le mode multipiste et valider
l’enregistrement en temps r&eacute;el sur toutes les pistes ;
MULTI appara&icirc;t alors dans un pav&eacute; noir. Ce type
d’enregistrement est surtout utilis&eacute; avec les
s&eacute;quenceurs p&eacute;riph&eacute;riques. Par exemple, le morceau
que vous jouez au clavier EX5/7 s’enregistre sur une
ou des pistes s&eacute;lectionn&eacute;es (les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es
dans les param&egrave;tres), pendant que les donn&eacute;es de
performance s’enregistrent en m&ecirc;me temps sur les
autres pistes du s&eacute;quenceur p&eacute;riph&eacute;rique.
[F8]: PNCH(Enregistrement par insertion)
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’enregistrement par
insertion. Appuyez sur [F8] pour activer
l’enregistrement par insertion ; PNCH appara&icirc;t alors
dans un pav&eacute; noir. Au cours d’un enregistrement en
temps r&eacute;el, vous pourrez enregistrer (&eacute;craser les
enregistrements d’origine) sur une partie d&eacute;termin&eacute;e
du morceau que vous aurez d&eacute;finie &agrave; l’aide des
param&egrave;tres enregistrer de... &agrave;... Pour annuler
l’enregistrement par insertion, appuyez sur[F6]/[F7].
En mode Multi vous pouvez enregistrer soit en mode
surimpression sonore, soit en mode remplacement, soit en
mode insertion.
Quand le mode Multi est d&eacute;sactiv&eacute;, vous ne pouvez
enregistrer en temps r&eacute;el que sur une piste &agrave; la fois.
195
Song Mode
[F6]: OVER (Enregistrement en
surimpression)
8 Appuyez sur [STOP] pour arr&ecirc;ter l’enregistrement et
revenir automatiquement au mode de Song Play.
Enregistrement en temps r&eacute;el: Tr1~Tr16
L’enregistrement en temps r&eacute;el s’apparente tout &agrave; fait &agrave;
l’enregistrement multipistes puisqu’il permet d’enregistrer
les performances telles quelles sont jou&eacute;es. Il y a trois
m&eacute;thodes d’enregistrement en temps r&eacute;el: l’enregistrement
en surimpression “Over Dubbing” (enregistrer par dessus
des donn&eacute;es sans les effacer), enregistrement par
remplacement “Replace” (effacer et remplacer les donn&eacute;es
d’enregistrement), enregistrement par insertion “Punch
In” (enregistrer sur une partie donn&eacute;e de la mesure). Ce
mode est &eacute;galement associ&eacute; au mode Multi qui permet
d’enregistrer sur toutes les pistes en m&ecirc;me temps. Lorsque
le mode multi n’est pas activ&eacute; l’enregistrement se fait sur
une piste &agrave; la fois.
Quand vous avez fini d’enregistrer, vous pouvez corriger les
erreurs de notes ou de rythmes &agrave; l’aide des diff&eacute;rentes
fonctions d’&eacute;dition du mode Song Edit (page 206) ou du mode
Song Job (page 201).
Toutes les donn&eacute;es de morceau sont perdues d&egrave;s que la
machine est &eacute;teinte. N’oubliez pas de sauvegarder celles qui
vous paraissent utiles sur une disquette ou tout autre dispositif
de sauvegarde en option (page 259).
Enregistrement en temps r&eacute;el: Figures
La fonction d’enregistrement en temps r&eacute;el de figures
permet de s&eacute;lectionner les figures qui conviennent le
mieux &agrave; votre morceau parmi les 50 du mode
enregistrement de figures. S&eacute;lectionnez les figures que
vous voulez enregistrer sur la piste. Deux types
d’enregistrement sont possibles dans ce mode:
remplacement et insertion. Le mode Multi et le mode
surimpression ne sont pas accessibles ici.
1 Appuyez sur [REC] pour passer du mode Song Play au
mode Song Record (l’enregistrement est en standby).
2 R&eacute;glez les param&egrave;tres n&eacute;cessaires &agrave; l’enregistrement tels
que l’armature, le tempo et le m&eacute;tronome (clic) &agrave; partir
de la page d’&eacute;cran SONG (voir page 194).
1 Appuyez sur [REC] pour passer du mode Song Play au
mode Song Record.
Si n&eacute;cessaire, il faudra r&eacute;gler les effets pour la reproduction de
chaque piste &agrave; partir de la page d’&eacute;cran PFX.
Song Mode
3 R&eacute;glez le num&eacute;ro de mesure du d&eacute;but d’enregistrement
au param&egrave;tre Meas (Mesures)
2 S&eacute;lectionnez les param&egrave;tres d’enregistrement tels que
l’armature, le tempo et le m&eacute;tronome &agrave; partir de la page
d’&eacute;cran SONG (voir page 194).
4 S&eacute;lectionnez les pistes (Tr1-16) sur lesquelles vous
voulez enregistrer au param&egrave;tre Track (piste).
3 S&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de la mesure &agrave; laquelle doit
partir l’enregistrement au param&egrave;tre Meas (Mesures).
5 S&eacute;lectionnez le jeu au clavier ou le jeu Arp&egrave;ge au
param&egrave;tre Src (Source).
4 S&eacute;lectionnez la piste de figures sur laquelle vous voulez
enregistrer au param&egrave;tre Track (piste).
6 S&eacute;lectionnez un des modes d’enregistrement suivants:
[F6] (Surimpression), [F7] (Par remplacement), [F8]
(Par insertion). Pour enregistrer sur toutes les pistes en
m&ecirc;me temps, appuyez sur [F4](MULTI), le mode Multi
est activ&eacute; et marqu&eacute; en noir.
5 Appuyez sur [F7](Remplacement) ou [F8](Par
insertion) pour s&eacute;lectionner un des deux modes
d’enregistrement.
Si vous s&eacute;lectionnez l’enregistrement par insertion, il faut
d&eacute;finir la mesure de d&eacute;but et de fin d’enregistrement (voir page
195).
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; l’enregistrement par insertion,
d&eacute;finissez la mesure de d&eacute;but d’enregistrement et la mesure de
fin d’enregistrement (voir page 195).
6 S&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de figure que vous voulez
enregistrer au param&egrave;tre Ptn No.
7 Appuyez sur [PLAY] (reproduction) pour engager
l’enregistrement. Un compte &agrave; rebours de deux mesures
se d&eacute;clenche et le t&eacute;moin vert [PLAY] clignote en
synchronisation avec le m&eacute;tronome.
7 Appuyez sur [PLAY] (reproduction) pour engager
l’enregistrement. Un compte &agrave; rebours de deux mesures
se d&eacute;clenche et le t&eacute;moin vert [PLAY] clignote en
synchronisation avec le m&eacute;tronome.
Pendant le compte &agrave; rebours des deux mesures, Meas (mesure)
affiche le d&eacute;compte de -2 &agrave; -1.
Pendant le compte &agrave; rebours des deux mesures, Meas (mesure)
affiche le d&eacute;compte de -2 &agrave; -1.
Lorsque vous enregistrez en mode insertion, la reproduction du
morceau se poursuit normalement jusqu’&agrave; la mesure d&eacute;finie
comme point de d&eacute;part de l’enregistrement et &agrave; partir de
laquelle les donn&eacute;es seront enregistr&eacute;es. L’enregistrement se
poursuit jusqu’&agrave; la mesure d&eacute;finie comme fin d’enregistrement
(les donn&eacute;es d’origine sont &eacute;cras&eacute;es et effac&eacute;es). Lorsque la
mesure de fin d’enregistrement est atteinte, la fonction
d’enregistrement par insertion est annul&eacute;e et la reproduction
du morceau reprend jusqu’&agrave; la fin du morceau enregistr&eacute;.
196
8 Modifiez les num&eacute;ros de figures que vous voulez
utiliser et enregistrez les. Pendant l’enregistrement, ne
d&eacute;placez pas le curseur du param&egrave;tre Ptn No pour
d&eacute;finir les num&eacute;ros de figure: utilisez la molette DATA,
les touches [INC]/ [DEC] et le pav&eacute; num&eacute;rique.
5 S&eacute;lectionnez les pistes de figures (1-8) pour enregistrer
les effets pour reproduction au param&egrave;tre Ptn Tr.
Si vous voulez enregistrer les effets pour la reproduction de
toutes les pistes en m&ecirc;me temps, s&eacute;lectionnez “All” au
param&egrave;tre Ptn Tr.
Les figures sont enregistr&eacute;es en unit&eacute;s de mesure. Lorsque
l’enregistrement est d&eacute;sactiv&eacute; sur une mesure, la figure de cette
mesure n’est pas enregistr&eacute;e. N’oubliez pas d’enregistrer “end”
&agrave; la fin du morceau, faute de quoi la performance se poursuivra
et les num&eacute;ros de mesure continueront &agrave; d&eacute;filer jusqu’&agrave; ce que
vous appuyez sur la touche [STOP].
6 S&eacute;lectionnez un des modes d’enregistrement
disponibles: [F6] (Surimpression sonore), [F7]
(Remplacement), [F8] (Par insertion).
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; le mode d’enregistrement par
insertion, il faudra d&eacute;signer les mesures de d&eacute;but et de fin
d’enregistrement (voir page 195).
Lorsque vous enregistrez en mode insertion, la reproduction du
morceau se poursuit normalement jusqu’&agrave; la mesure d&eacute;finie
comme point de d&eacute;part de l’enregistrement et &agrave; partir de
laquelle les donn&eacute;es seront enregistr&eacute;es. L’enregistrement se
poursuit jusqu’&agrave; la mesure d&eacute;finie comme fin d’enregistrement
(les donn&eacute;es d’origine sont &eacute;cras&eacute;es et effac&eacute;es). Lorsque la
mesure de fin d’enregistrement est atteinte, la fonction
d’enregistrement par insertion est annul&eacute;e et la reproduction
du morceau reprend jusqu’&agrave; la fin du morceau enregistr&eacute;.
7 Appuyez sur [PLAY] (reproduction) pour afficher
l’&eacute;cran de configuration des effets pour la reproduction
des figures et commencer l’enregistrement. Un compte
&agrave; rebours de deux mesures se d&eacute;clenche et le t&eacute;moin
vert [PLAY] clignote en synchronisation avec le
m&eacute;tronome.
9 Appuyez sur [STOP] pour arr&ecirc;ter l’enregistrement et
revenir automatiquement au mode Song Play.
Quand vous avez fini d’enregistrer, vous pouvez &eacute;diter les
donn&eacute;es de piste de figures &agrave; l’aide des diff&eacute;rentes fonctions
d’&eacute;dition du mode Song Edit (page 201) ou du mode Song Job
(page 206).
8 Pour modifier les param&egrave;tres au cours de
l’enregistrement. D&eacute;placez le curseur sur les param&egrave;tres
que vous voulez &eacute;diter et effectuez les modifications
voulues avec les boutons 1-6. Vous pouvez &eacute;galement
d&eacute;placer le curseur sur un param&egrave;tre et modifier les
valeurs avec la molette DATA, la touche [INC]/ [DEC]
ou le pav&eacute; num&eacute;rique.
Toutes les donn&eacute;es de morceau sont perdues d&egrave;s que la
machine est &eacute;teinte. N’oubliez pas de sauvegarder celles qui
vous paraissent utiles sur une disquette ou tout autre dispositif
de sauvegarde en option (page 259).
Toutes les modifications de param&egrave;tres seront enregistr&eacute;es au
moment m&ecirc;me o&ugrave; vous effectuez les modifications. Ces
param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux que nous avons expliqu&eacute;
pour les modes Song/Pattern Play. Pour plus de
renseignements, voir page 185.
Enregistrement en temps r&eacute;el: PFX
Cette fonction permet d’enregistrer en temps r&eacute;el et sur
chaque piste (1-8) les effets d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;s sur les pistes
de figures du morceau. Vous pouvez modifier les motifs
d’expression rythmique (groove) des figures en temps r&eacute;el
et les enregistrer, modifier les param&egrave;tres d’effets tout en
&eacute;coutant les figures &agrave; partir des touches 1-6 et de la
molette DATA, puis enregistrer. Vous disposez pour cela
de trois modes d’enregistrement: Over Dubbing (en
surimpression sonore), Replace (par remplacement) et
Punch In (par insertion).
Lorsque vous enregistrez en mode insertion, la reproduction du
morceau se poursuit normalement jusqu’&agrave; la mesure d&eacute;finie
comme point de d&eacute;part de l’enregistrement et &agrave; partir de
laquelle les donn&eacute;es seront enregistr&eacute;es. L’enregistrement se
poursuit jusqu’&agrave; la mesure d&eacute;finie comme fin d’enregistrement
(les donn&eacute;es d’origine sont &eacute;cras&eacute;es et effac&eacute;es). Lorsque la
mesure de fin d’enregistrement est atteinte, la fonction
d’enregistrement par insertion est annul&eacute;e et la reproduction
du morceau reprend jusqu’&agrave; la fin du morceau enregistr&eacute;.
9 Appuyez sur [STOP] pour arr&ecirc;ter l’enregistrement et
revenir automatiquement en mode reproduction de
morceau.
1 Appuyez sur [REC] pour passer du mode Song Play au
mode Song Record.
2 D&eacute;finissez les param&egrave;tres n&eacute;cessaires &agrave; l’enregistrement
tels que l’armature, le tempo et le m&eacute;tronome, &agrave; partir
de la page d’&eacute;cran SONG (voir page 194).
Quand vous avez fini d’enregistrer, vous pouvez &eacute;diter les
donn&eacute;es de pistes des effets pour la reproduction des figures &agrave;
l’aide des diff&eacute;rentes fonctions du mode Song Edit (page 201)
ou du mode Song Job (page 206).
3 D&eacute;finissez la mesure de d&eacute;marrage de l’enregistrement
au param&egrave;tre Meas (Mesures).
Toutes les donn&eacute;es de morceau sont perdues d&egrave;s que le
EX5/5R7 est &eacute;teint. N’oubliez pas de sauvegarder celles qui
vous paraissent utiles sur une disquette ou tout autre dispositif
de sauvegarde en option (page 259).
4 S&eacute;lectionnez la piste de figures sur laquelle vous voulez
enregistrer au param&egrave;tre Track (piste).
197
Song Mode
Pendant le compte &agrave; rebours des deux mesures, Meas (mesure)
affiche le d&eacute;compte de -2 &agrave; -1.
9 Appuyez sur [STOP] pour arr&ecirc;ter l’enregistrement et
passer automatiquement en mode Song Play.
Enregistrement en temps r&eacute;el: Tempo
La fonction d’enregistrement en temps r&eacute;el du tempo
modifie le tempo de la piste Tempo de morceau. Vous
pouvez modifier le tempo au milieu d’un morceau. Vous
disposez pour cela de deux formes d’enregistrement: par
Remplacement et par Insertion. Il n’est pas possible
d’utiliser ici le mode Multi et le mode surimpression
(Over Dubbing).
Quand vous avez fini d’enregistrer, vous pouvez corriger les
donn&eacute;es de piste de tempo &agrave; l’aide des diff&eacute;rentes fonctions
d’&eacute;dition du mode Song Play (page 201) ou du mode Song Job
(page 206).
Toutes les donn&eacute;es de morceau sont perdues d&egrave;s que la
machine est &eacute;teinte. N’oubliez pas de sauvegarder celles qui
vous paraissent utiles sur une disquette ou tout autre dispositif
de sauvegarde en option (page 259).
1 Appuyez sur [REC] pour passer du mode Song Play au
mode Song Record.
Enregistrement pas &agrave; pas: Tr1~Tr16
2 R&eacute;glez les param&egrave;tres n&eacute;cessaires &agrave; l’enregistrement, les
param&egrave;tres d’armature et de m&eacute;tronome par exemple &agrave;
partir de l’affichage SONG (voir page 194).
L’enregistrement pas &agrave; pas permet de programmer les
donn&eacute;es de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution (performances, longueur
de note [temps], hauteur de son et v&eacute;locit&eacute;) pour une note
&agrave; la fois.
3 D&eacute;finissez le num&eacute;ro de mesure du d&eacute;but de
l’enregistrement au param&egrave;tre Meas (Mesures).
Affichage de l’enregistrement pas &agrave; pas
4 S&eacute;lectionnez le tempo (piste de tempo) au param&egrave;tre
Track (piste).
Pendant l’affichage pas &agrave; pas (appuyez sur [PLAY]), la
page d’&eacute;cran suivante s’affiche.
5 D&eacute;finissez le premier tempo &agrave; enregistrer au param&egrave;tre
Tempo.
Song Mode
6 Appuyez sur [F7] (Remplacement) ou [F8] (Par
insertion) pour passer en mode d’enregistrement.
Si vous avez choisi le mode enregistrement par insertion,
d&eacute;signez la premi&egrave;re et la derni&egrave;re mesure d’enregistrement
(voir page 195).
Le clavier va de Do-1 &agrave; si 7.
7 Appuyez sur [PLAY] (reproduction) pour engager
l’enregistrement. Un compte &agrave; rebours de deux mesures
se d&eacute;clenche et le t&eacute;moin vert [PLAY] clignote en
synchronisation avec le m&eacute;tronome.
Utilisation des touches du curseur pendant
l’enregistrement pas &agrave; pas
Touches de d&eacute;placement horizontal [➛ ❿]: pour se
d&eacute;placer sur les num&eacute;ros de mesures, les longueurs de
note, la v&eacute;locit&eacute; et le temps &agrave; l’int&eacute;rieur du menu.
Pendant le compte &agrave; rebours des deux mesures, Meas (mesure)
affiche le d&eacute;compte de -2 &agrave; -1.
Touches de d&eacute;placement vertical [▲▼]: pour
s&eacute;lectionner le point d’insertion des donn&eacute;es &agrave; l’int&eacute;rieur
de la mesure.
8 Pour modifier le tempo et le r&eacute;gler en cours
d’enregistrement. Pour d&eacute;finir le tempo pendant
l’enregistrement sans d&eacute;placer le curseur du param&egrave;tre
Tempo, utilisez la molette DATA, la touche [INC]/
[DEC] ou le pav&eacute; num&eacute;rique.
■ Track Number (Num&eacute;ro de piste)
Indique le num&eacute;ro de piste du morceau en cours
d’enregistrement. Le num&eacute;ro de piste affich&eacute; ne peut
pas &ecirc;tre modifi&eacute;. Il faut s&eacute;lectionner la piste
d’enregistrement avant de passer en mode
enregistrement pas &agrave; pas.
Lorsque vous enregistrez en mode insertion, la reproduction du
morceau se poursuit normalement jusqu’&agrave; la mesure d&eacute;finie
comme point de d&eacute;part de l’enregistrement et &agrave; partir de
laquelle les donn&eacute;es seront enregistr&eacute;es. L’enregistrement se
poursuit jusqu’&agrave; la mesure d&eacute;finie comme fin d’enregistrement
(les donn&eacute;es d’origine sont &eacute;cras&eacute;es et effac&eacute;es). Lorsque la
mesure de fin d’enregistrement est atteinte, la fonction
d’enregistrement par insertion est annul&eacute;e et la reproduction
du morceau reprend jusqu’&agrave; la fin du morceau enregistr&eacute;.
■ Location (Mesure, Battement, Horloge)
Pour indique la position de la fl&egrave;che de d&eacute;placement
vers le bas ↓ ou l’emplacement d’insertion des donn&eacute;es
de la note avec l’affichage du num&eacute;ro de mesure, du
battement et de l’horloge. Pour modifier le num&eacute;ro de
mesure, il suffit de d&eacute;placer le curseur sur les num&eacute;ros
correspondants &agrave; l’aide des touches de d&eacute;placement
horizontal.
198
■ Time Signature (Armature)
Affiche l’armature du morceau en cours
d’enregistrement. La signature affich&eacute;e ne peut pas &ecirc;tre
modifi&eacute;e. Il faut s&eacute;lectionner une signature
d’enregistrement avant de passer en mode
enregistrement pas &agrave; pas.
■ Beat Graph (Graphique des battements)
Le graphique des battements permet de v&eacute;rifier et de
caler l’emplacement des notes &agrave; l’int&eacute;rieur d’une
mesure. Le trait d’union “-” a une valeur de triple
croche. Par cons&eacute;quent, huit traits d’union “-”
correspondent &agrave; une noire et 32 traits d’union “-” &agrave; une
ronde. Par exemple, pour les mesures &agrave; 4 temps, il
faudra 32 traits d’union “-” pour indiquer la longueur
d’une mesure. L’emplacement du battement est indiqu&eacute;
par un trait vertical court.
Lorsque vous tapez la note &agrave; partir du clavier, la fl&egrave;che
de d&eacute;placement vers le bas ↓ avance de la longueur
d’une note. Vous pouvez utiliser les touches de
d&eacute;placement vertical pour s&eacute;lectionner le point
d’insertion des notes. La marque ● remplace le trait
d’union “–” &agrave; l’emplacement o&ugrave; la note est ins&eacute;r&eacute;e.
■ Note Length (Longueur de note)
Pour d&eacute;finir la longueur des notes jou&eacute;es. S&eacute;lectionnez
le param&egrave;tre de longueur de note &agrave; l’aide des touches de
d&eacute;placement horizontal, puis d&eacute;finissez la longueur de
chaque note avec les touches du pav&eacute; num&eacute;rique qui
comportent des symboles de notes trac&eacute;s dessus. Vous
pouvez aussi r&eacute;gler la longueur de note en unit&eacute;s
d’horloge &agrave; partir de la molette DATA ou de la touche
[INC]/[DEC].
❏ R&eacute;glages: [avec le pav&eacute; num&eacute;rique]
ronde (1920), blanche (960), noire (480), croche (240),
double croche (120), triple croche (60), noire triolet
(320), croche triolet (160), double croche triolet (80),
note point&eacute;e;
L’affichage d’enregistrement pas &agrave; pas diff&egrave;re selon
l’armature que vous aurez s&eacute;lectionn&eacute;e.
Exemple 1
[avec la molette DATA ou la touche [INC]/[DEC]]
toute valeur num&eacute;rique tap&eacute;e au clavier.
R&eacute;glage d’une mesure &agrave; 5 temps. Une mesure n&eacute;cessite
deux pages d’&eacute;cran.
Song Mode
■ Velocity (V&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir la v&eacute;locit&eacute; (intensit&eacute;) des notes jou&eacute;es au
clavier. S&eacute;lectionnez le param&egrave;tre V&eacute;locit&eacute; avec les
touches de d&eacute;placement horizontal, puis d&eacute;finissez la
v&eacute;locit&eacute; de chaque note avec les touches du pav&eacute;
num&eacute;rique qui comportent des rep&egrave;res dynamiques
trac&eacute;s dessus. Vous pouvez aussi effectuer un r&eacute;glage
fin &agrave; l’aide de la molette DATA ou de la touche
[INC]/[DEC].
❏ R&eacute;glages: [avec le pav&eacute; num&eacute;rique]
ppp(8), pp(24), p(40), mp(56), norm(64), mf(72),
f(88), ff(104), fff(120);
[avec la molette DATA ou la touche [INC]/[DEC]]
1~127, EXT (s&eacute;lectionnez EXT pour rentrer les
valeurs de v&eacute;locit&eacute; au clavier)
Exemple 2
R&eacute;gl&eacute; sur une mesure &agrave; 3 temps
■ Gale Time Display (Affichage du temps de
fermeture)
Pour d&eacute;finir la longueur r&eacute;elle de la note c’est-&agrave;-dire sa
dur&eacute;e sonore.
❏ R&eacute;glages: Stac(Staccato)=50%, Norm(Normal)=90%, Slur
(Coul&eacute;)=99%
199
7 D&eacute;finir la longueur de note et sa v&eacute;locit&eacute; et jouez
la note au clavier. La touche de d&eacute;placement vers
le bas ↓ se d&eacute;place vers l’avant sur une distance
&eacute;gale &agrave; la longueur de note jou&eacute;e au clavier.
Explication du clavier
Montre la ou les note(s) qui se trouvent &agrave; l’emplacement
indiqu&eacute; par la fl&egrave;che de d&eacute;placement vers le bas ↓. Quand
vous d&eacute;placez cette fl&egrave;che au point d’insertion de la note
(&agrave; l’emplacement du rep&egrave;re ● sur le graphique des
battements), la ou les note(s) entr&eacute;es s’inscrivent sur les
touches du clavier d’illustration.
Pour d&eacute;filer vers la droite ou vers la gauche du clavier,
vous pouvez utiliser les touches [F7]/[F8] (&lt;-KEY-&gt;). Si
vous utilisez le rep&egrave;re “+” du clavier (accol&eacute;e &agrave; Do3)
comme r&eacute;f&eacute;rence, vous pourrez visualiser les zones aigu&euml;s
et basses du clavier qui n’apparaissent pas normalement &agrave;
l’affichage.
8 R&eacute;p&eacute;tez l’&eacute;tape 7 ci-dessus pour programmer les
notes une par une.
9 Appuyez sur [STOP] pour arr&ecirc;ter l’enregistrement
et revenir automatiquement en mode Song Play.
Quand vous avez fini d’enregistrer, vous pouvez &eacute;diter les
diff&eacute;rents param&egrave;tres &agrave; l’aide des diff&eacute;rentes fonctions
d’&eacute;dition du mode Song Edit (page 201) ou du mode Song
Job (page 206).
Vous pouvez jouer les notes &agrave; partir du clavier EX5/7 ou
d’un dispositif MIDI p&eacute;riph&eacute;rique.
Toutes les donn&eacute;es de morceau sont perdues d&egrave;s que la
machine est &eacute;teinte. N’oubliez pas de sauvegarder celles
qui vous paraissent utiles sur une disquette ou tout autre
dispositif de sauvegarde en option (page 259).
+ Rep&egrave;re
Saisie des notes
1 D&eacute;finir la longueur de la note.
Amenez les fl&egrave;ches de d&eacute;placement horizontal sur les
param&egrave;tres de longueur de note et d&eacute;finissez la
longueur de note avec le pav&eacute; num&eacute;rique (touches qui
comportent des symboles de notes). Vous pouvez
&eacute;galement d&eacute;signer les longueurs de notes en unit&eacute;s
d’horloge (avec des valeurs num&eacute;riques) &agrave; l’aide de la
molette DATA ou de la touche [INC]/[DEC].
Gamme de clavier affich&eacute;e: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
Song Mode
Avec le mod&egrave;le EX5R, il faut utiliser un clavier MIDI
p&eacute;riph&eacute;rique pour entrer les notes.
■ [F1]/[F2]/[F3]/[F4]: REST (silence)/TIE
(liaison)/DEL(effacement)/BKDEL(effacement
arri&egrave;re)
Les touches de fonctions [F1]/[F2]/[F3]/[F4] sont tr&egrave;s
pratiques pour enregistrer des silences ou effacer des
notes. Pour plus de renseignements concernant ces
touches, voir page 201.
Pour taper les notes point&eacute;es, s&eacute;lectionnez la valeur
d’une note de base, puis appuyez sur la touche “0” du
pav&eacute; num&eacute;rique. Pour taper les notes &agrave; double point,
appuyez deux fois sur la touche “0” apr&egrave;s avoir d&eacute;fini
une valeur de note de base.
2 D&eacute;finir la v&eacute;locit&eacute; de note.
Amenez les fl&egrave;ches de d&eacute;placement horizontal sur les
param&egrave;tres de v&eacute;locit&eacute; et d&eacute;finissez la v&eacute;locit&eacute; de note &agrave;
l’aide du pav&eacute; num&eacute;rique (avec les touches qui
comportent des rep&egrave;res dynamiques). La v&eacute;locit&eacute; de
note (valeurs num&eacute;riques) est &eacute;galement d&eacute;finissable &agrave;
l’aide de la molette DATA ou de la touche
[INC]/[DEC].
Proc&eacute;d&eacute; d’enregistrement pas &agrave; pas
1 Appuyez sur [REC] pour passer du mode Song
Play au mode Song Record (l’enregistrement est en
standby).
2 D&eacute;finir l’armature de l’affichage du morceau
SONG (voir page 194).
Pour taper la v&eacute;locit&eacute; r&eacute;elle des notes jou&eacute;es au clavier,
s&eacute;lectionnez le param&egrave;tre de v&eacute;locit&eacute; “EXT.”
3 D&eacute;finir le num&eacute;ro de mesure de d&eacute;but
d’enregistrement au param&egrave;tre Meas (Mesures).
3 Saisie des notes.
Lorsque vous enfoncez une touche, la note enregistr&eacute;e
aura la longueur et la v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finie aux &eacute;tapes 1 et
2 la hauteur de son de la note jou&eacute;e au clavier. La
fl&egrave;che de d&eacute;placement vers le bas ↓ avance d’une valeur
&eacute;gale &agrave; la longueur de note que vous avez jou&eacute;e.
4 S&eacute;lectionnez la piste d’enregistrement (Tr1-16) au
param&egrave;tre TRACK (piste).
5 Appuyez sur [F5] pour s&eacute;lectionner le mode
d’enregistrement pas &agrave; pas (STEP).
6 Appuyez sur [PLAY], le t&eacute;moin vert [PLAY]
s’allume et l’enregistrement pas &agrave; pas est affich&eacute;.
Pour enregistrer des accords, il suffit de jouer plusieurs
touches en m&ecirc;me temps. Vous pouvez &eacute;galement
enregistrer sur une note pr&eacute;c&eacute;demment enregistr&eacute;e &agrave; cet
emplacement.
200
Song Edit Mode (Mode
d’&eacute;dition de morceau)
Enregistrement des staccatos et des coul&eacute;s
D&eacute;placez le curseur sur le param&egrave;tre temps de fermeture
(Gate Time). S&eacute;lectionnez ensuite Stac (Staccato) ou Slur
(coul&eacute;) et jouez une note au clavier. La note enregistr&eacute;e
aura le temps de fermeture que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;. En
principe, il est r&eacute;gl&eacute; sur Norm (Normal).
Le mode d’&eacute;dition de morceau permet d’&eacute;diter les
&eacute;v&eacute;nements d’un morceau enregistr&eacute; en temps r&eacute;el ou en
pas &agrave; pas.
Enregistrement des silences
Quand vous entrez en mode Song Edit, la liste des
&eacute;v&eacute;nements de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e au mode Song Play.
Pour s&eacute;lectionner un des quatre types de piste (indiqu&eacute;s
ci-dessous) &agrave; &eacute;diter, appuyez sur [F1]~[F4]. Les donn&eacute;es
et les listes d’&eacute;v&eacute;nements disponibles affich&eacute;es diff&egrave;rent
selon le type de piste que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour d&eacute;finir la longueur &agrave; partir du pav&eacute; num&eacute;rique,
appuyez sur [F1] REST (silence). La touche de
d&eacute;placement vers le bas ↓ avance d’une distance &eacute;gale &agrave; la
longueur du silence que vous venez d’entrer.
Entr&eacute;e des liaisons
Les m&eacute;thodes d’&eacute;dition des morceaux sont expliqu&eacute;es
pour chaque piste s&eacute;par&eacute;ment.
Effacement des notes
F1
Il existe deux m&eacute;thodes pour effacer les notes:
l’effacement sur la note et l’effacement arri&egrave;re. Pour
effacer une note &agrave; l’emplacement de la fl&egrave;che de
d&eacute;placement vers le bas ↓, appuyez sur [F3]DEL
(Effacement). Pour effacer une note qui se trouve devant
(c’est-&agrave;-dire un incr&eacute;ment en arri&egrave;re) le curseur, appuyez
sur [F4] BKDEL (Effacement arri&egrave;re). Quand il s’agit
d’accord, toutes les notes de l’accord seront effac&eacute;es en
m&ecirc;me temps dans les deux cas.
F2
F3
F4
[F1]: SEQ (Tr1~16: Edition des pistes de s&eacute;quenceur 1~ &agrave; 16)
[F2]: PFX (Edition des pistes d’effets pour la reproduction de
figures)
[F3]: PTN (Edition des pistes de figures)
[F4]: TEMPO (Edition des pistes de tempo)
A propos de l’emplacement de chaque &eacute;v&eacute;nement
1
2
3
4
F5
F6
5
F8
L’affichage des mesures/battements/horloge &agrave; droite de la
page d’&eacute;cran permet de rep&eacute;rer facilement l’emplacement
de chaque &eacute;v&eacute;nement.
1 Mesure: 1~999
2 Battement: 1~16 (la valeur maximum change selon les
r&eacute;glages du battement)
3 Horloge: 000~479
4 Haut de la piste (indique le d&eacute;but de la piste)
5 Fin de la piste (indique la fin de la piste)
201
Song Mode
Cette fonction sert &agrave; lier des notes adjacentes de m&ecirc;me
hauteur de son. Pour ex&eacute;cuter une liaison, il suffit
d’appuyer sur la touche [F2] TIE. La longueur de note
d&eacute;finie au param&egrave;tre de Note Length s’ajoutera &agrave; la note
jou&eacute;e juste avant que ne soit ex&eacute;cut&eacute;e la liaison.
■ Bend (Variation de hauteur de son)
Pour &eacute;diter les valeurs de variation de hauteur de son.
Insertion
Pour ins&eacute;rer un &eacute;v&eacute;nement il faut d’abord d&eacute;signer l’emplacement
o&ugrave; doit se faire l’insertion puis s&eacute;lectionner l’&eacute;v&eacute;nement. Validez
ensuite avec [ENTER].
Modification
Pour modifier l’emplacement d’un &eacute;v&eacute;nement, d&eacute;finissez
l’emplacement et appuyez sur [ENTER].
Effacement
Pour effacer un &eacute;v&eacute;nement, d&eacute;placez le curseur sur l’&eacute;v&eacute;nement
que vous voulez effacer et appuyez sur [F8] (Effacement).
1
❏ R&eacute;glages:
1 Valeur: -8192~+8191
Pour plus de renseignements concernant chaque &eacute;v&eacute;nement.
La fonction Undo/Redo (Annuler/R&eacute;tablir) du mode Song Job
permet d’annuler une op&eacute;ration ou de la r&eacute;tablir.
■ PC (Changement de programme)
Edite les donn&eacute;es de changement de programme
(Banque MSB/LSB et num&eacute;ro de voix). Le num&eacute;ro de
voix changera quand le param&egrave;tre sera rencontr&eacute; au
cours d’une s&eacute;quence.
[F1]: SEQ (Tr1~16: Pistes de s&eacute;quence 1~ 16)
Song Mode
Pour enregistrer des donn&eacute;es nouvelles ou modifier
l’emplacement et la valeur des donn&eacute;es d’&eacute;v&eacute;nements
existantes au cours de l’&eacute;dition d’une piste de s&eacute;quence.
Pour afficher la liste des &eacute;v&eacute;nements de piste du
s&eacute;quenceur, appuyez sur [F1] (SEQ). Les fonctions
[F5]INS (Insertion) et [F6] CHNG (Changement)
s’ajoutent au menu ainsi que la fonction [F8] DEL
(Effacement) qui permet d’effacer les &eacute;v&eacute;nements.
1
2
3
4
❏ R&eacute;glages:
1 Bank MSB (Banque MSB): 000~127, *** (non assign&eacute;)
2 Bank LSB (Banque LSB): 000~127, *** (non assign&eacute;)
3 NUM (Num&eacute;ro): 001~128
4 Bank/ Voice Name (Nom de banque/voix) (affich&eacute;
mais non s&eacute;lectionnable)
Pour plus de renseignements concernant les num&eacute;ros de
banque et de voix, voir la liste des voix r&eacute;pertori&eacute;e dans le
manuel “Liste des donn&eacute;es.”
Donn&eacute;es d’&eacute;v&eacute;nements pouvant &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es
■ Note
Edition des notes (nom de la note, temps de fermeture
de coupure, v&eacute;locit&eacute;).
1
2
3
■ CC (Changement de commande)
Pour &eacute;diter les donn&eacute;es de changement de commande
(num&eacute;ro de commande et sa valeur).
4
1
❏ R&eacute;glages:
1 Note: C-2~G8 (Do-2 ~ Sol 8)
2
❏ R&eacute;glages:
2 Gate (Temps de fermeture: Battement/Horloge):
00~99/000~479
1 Commande: 000~127
2 Valeur: 0~127
3 Symbole de note: Affiche la longueur de la note qui se
rapproche le plus de la valeur d&eacute;finie au param&egrave;tre de
temps de fermeture.
Pour plus de renseignements concernant les num&eacute;ros de
commande, voir le manuel “Liste des donn&eacute;es” joint &agrave; part.
4 Vel (V&eacute;locit&eacute;): 1~127
Pour plus de renseignements concernant les donn&eacute;es de
changement de commande, voir le manuel “Liste des donn&eacute;es”
joint &agrave; part.
202
■ CAT (Apr&egrave;s-toucher de canal)
Pour d&eacute;finir la valeur d’apr&egrave;s-toucher du canal. L’apr&egrave;stoucher est appliqu&eacute; &agrave; un canal (piste).
■ NRPN (Num&eacute;ro de param&egrave;tre non enregistr&eacute;)
Pour &eacute;diter le num&eacute;ro de param&egrave;tre non enregistr&eacute;
(Num&eacute;ro de param&egrave;tre MSB/LSB et donn&eacute;es d’entr&eacute;e
MSB/LSB).
1
1
2
3
4
❏ R&eacute;glages:
❏ R&eacute;glages:
1 Valeur: 0~127
1 NRPN MSB: 000~127
■ PAT (Apr&egrave;s-toucher de polyphonique)
Pour &eacute;diter les donn&eacute;es d’apr&egrave;s-toucher de
polyphonique (la note et sa valeur). L’apr&egrave;s-toucher est
appliqu&eacute; &agrave; chaque note s&eacute;par&eacute;ment.
3 Data (Donn&eacute;es d’entr&eacute;e MSB): *** (non assign&eacute;),
000~127
4 Data (Donn&eacute;es d’entr&eacute;e LSB): *** (non assign&eacute;),
000~127
■ Excl (Exclusivit&eacute; de syst&egrave;me)
Pour &eacute;diter les messages d’exclusivit&eacute; du syst&egrave;me
(octets).
2
D&eacute;cimal: 0~127, 247
H&eacute;xad&eacute;cimal: 00~7F, F7
❏ R&eacute;glages:
1 Note: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
2 Valeur: 0~127
■ RPN (Num&eacute;ro de param&egrave;tre enregistr&eacute;)
Pour &eacute;diter le num&eacute;ro de param&egrave;tre enregistr&eacute; (Num&eacute;ro
de param&egrave;tre MSB/LSB et donn&eacute;es d’entr&eacute;e MSB/LSB).
Byte (H&eacute;xad&eacute;cimal): 00~7F, F7
Alors que F0 (Statut d’exclusivit&eacute;) qui indique le d&eacute;marrage du
message d’exclusivit&eacute; est d&eacute;fini et affich&eacute; automatiquement au
d&eacute;part, la fin de l’exclusivit&eacute; devra &ecirc;tre d&eacute;finie manuellement
(F7) &aacute; la fin du message.
1
2
3
Pour plus de renseignements concernant les messages
d’exclusivit&eacute; du syst&egrave;me, voir le manuel “Liste des donn&eacute;es”
joint &agrave; part.
4
❏ R&eacute;glages:
1 RPN MSB: 000~127
2 RPN LSB: 000~127
3 Data (Donn&eacute;es d’entr&eacute;e MSB): *** (non assign&eacute;),
000~127
4 Data (Donn&eacute;es d’entr&eacute;e LSB): *** (non assign&eacute;),
000~127
203
Song Mode
1
2 NRPN LSB: 000~127
3 Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de piste que vous voulez
&eacute;diter, appuyez sur les touches de piste [1~16]. La liste
des &eacute;v&eacute;nements de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche.
Insertion des &eacute;v&eacute;nements
Vous pouvez &eacute;galement ins&eacute;rer de nouveaux &eacute;v&eacute;nements
non compris dans les donn&eacute;es de performances (m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution).
Sur le mod&egrave;le EX5R, il faut s&eacute;lectionner la piste avant de
passer en mode d’&eacute;dition de morceau.
1 Pour passer du mode Song Play au mode Song Edit,
appuyez sur la touche [EDIT].
Si vous suivez les &eacute;tapes indiqu&eacute;es ci-dessus, CHNG
(changement) est automatiquement s&eacute;lectionn&eacute; et appara&icirc;t en
noir. Si tel n’est pas le cas s&eacute;lectionnez l’option changement &agrave;
partir de la touche [F6] CHNG.
2 Pour afficher la liste des &eacute;v&eacute;nements de piste de
s&eacute;quenceur, appuyez sur [F1] (SEQ).
4 D&eacute;placez le curseur sur l’emplacement de l’&eacute;v&eacute;nement
que vous voulez modifier puis &eacute;ditez les param&egrave;tres.
3 Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de piste &agrave; &eacute;diter appuyez
sur les touches de piste [1~16]. La liste des
&eacute;v&eacute;nements de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche.
Vous pouvez faire d&eacute;filer la liste d'&eacute;v&eacute;nements et chercher des
emplacements d’insertion &agrave; l'aide des touches de d&eacute;placement
verticales &quot;/❷ ou aller sur un param&egrave;tre avec les touches de
d&eacute;placement horizontales ➛/❿. Lorsque le curseur est
d&eacute;plac&eacute; sur un &eacute;v&eacute;nement, les donn&eacute;es de la note
correspondante sont audibles.
Sur le mod&egrave;le EX5R, il faut s&eacute;lectionner la piste avant de
passer en mode &eacute;dition de morceau.
Vous pouvez faire d&eacute;filer la liste d’&eacute;v&eacute;nements et chercher des
emplacements d’insertion &agrave; l’aide des touches de d&eacute;placement
vers le haut et vers le bas &quot;/❷ Lorsque le curseur est d&eacute;plac&eacute;
sur un &eacute;v&eacute;nement, les donn&eacute;es de la note correspondante sont
audibles.
Pour d&eacute;placer le curseur plus rapidement appuyez sur la
touche [CURSOR]. Lorsque le t&eacute;moin s’allume, actionnez la
molette DATA.
Pour plus de renseignements concernant les types
d’&eacute;v&eacute;nements et les param&egrave;tres, voir page 202.
Pour d&eacute;placer le curseur plus rapidement appuyez sur la touche
[CURSOR]. Lorsque le t&eacute;moin s’allume, actionnez la molette
DATA.
Song Mode
5 Pour modifier ou d&eacute;finir les valeurs, utilisez la touche
[INC/DEC] la molette DATA ou le pav&eacute; num&eacute;rique.
4 Appuyez sur [F5] (INS: Insertion) pour faire appara&icirc;tre
le menu automatique d’insertion.
6 Appuyez sur [ENTER] pour valider le changement.
Effacement des &eacute;v&eacute;nements
Vous pouvez effacer un &eacute;v&eacute;nement d&eacute;termin&eacute; daus les
donn&eacute;es de performances.
1 Pour passer du mode Song Play au mode Song Edit,
appuyez sur la touche [EDIT].
5 D&eacute;placez le curseur sur le type d’&eacute;v&eacute;nement que vous
voulez ins&eacute;rer parmi la liste affich&eacute;e sur le c&ocirc;t&eacute;
sup&eacute;rieur gauche du menu automatique d’insertion.
2 Pour afficher la liste des &eacute;v&eacute;nements des pistes de
s&eacute;quenceur, appuyez sur [F1] (SEQ).
Pour plus de renseignements concernant les types
d’&eacute;v&eacute;nements, voir page 202.
3 Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de piste que vous voulez
&eacute;diter, appuyez sur les touches de piste [1~16]. La liste
des &eacute;v&eacute;nements de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche.
6 D&eacute;placez le curseur sur Mesures/Battement/Horloge et
d&eacute;finissez l’emplacement pr&eacute;cis.
7 D&eacute;placez le curseur sur chaque param&egrave;tre pour d&eacute;finir
leur valeur respective.
Sur les mod&egrave;les EX5R, il faut s&eacute;lectionner la piste avant de
passer en mode &eacute;dition de morceau.
4 D&eacute;placez le curseur sur l’emplacement de l’&eacute;v&eacute;nement
que vous voulez effacer.
8 Appuyez sur [ENTER] pour ins&eacute;rer l’&eacute;v&eacute;nement.
Changement d’&eacute;v&eacute;nements
5 Appuyez sur [F8] [DEL] (Effacement) pour effacer
l’&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute; (c’est-&agrave;-dire l’&eacute;v&eacute;nement sur
lequel le curseur est situ&eacute;).
Vous pouvez changer les &eacute;v&eacute;nements de chaque donn&eacute;e de
performance (m&eacute;moire d’ex&eacute;cution).
1 Pour passer du mode Song Play au mode Song Edit,
appuyez sur [EDIT].
2 Pour afficher la liste des &eacute;v&eacute;nements de piste du
s&eacute;quenceur, appuyez sur [F1] (SEQ).
204
[F2]: PFX (Piste des effets pour reproduction de figures)
Changement des commandes
Permet d’ins&eacute;rer de nouvelles commandes d’effets pour la
reproduction de chaque piste de figures (1~8) ou de
modifier l’emplacement et la valeur des donn&eacute;es
d’&eacute;v&eacute;nements au cours de l’&eacute;dition des pistes d’effets pour
la reproduction de figures. Pour afficher la liste des
&eacute;v&eacute;nements appuyez sur [F2] (PFX). Les fonctions
[F5]INS (Insertion) et [F6] CHNG (Changement)
s’ajoutent au menu ainsi que la fonction [F8] DEL
(Effacement) qui servira &agrave; effacer les donn&eacute;es.
Les &eacute;tapes fondamentales sont les m&ecirc;mes que celles
utilis&eacute;es pour le changement des pistes de s&eacute;quenceur.
Appuyez sur [F2] (PFX) pour s&eacute;lectionner la piste d’effets
pour la reproduction de figures et valider les changements.
1
2
3
4
5
Les types de commande ne peuvent pas &ecirc;tre modifi&eacute;s &agrave; partir de la
page d’&eacute;cran des changements. Le changement des types de
commande se fait en introduisant les donn&eacute;es de commande (page
204).
Effacement des donn&eacute;es de commande
6
Les &eacute;tapes fondamentales sont les m&ecirc;mes que celles
utilis&eacute;es pour effacer les pistes de s&eacute;quenceur. Appuyez
sur [F2] (PFX) pour s&eacute;lectionner la piste d’effets pour la
reproduction de figures et effectuer les effacements.
1 Mesure: 1~999
Permet de modifier l’armature et les figures enregistr&eacute;es
sur une unit&eacute; de mesure pendant l’&eacute;dition d’une piste de
figures. Appuyez sur [F3] (PTN) pour afficher la liste des
&eacute;v&eacute;nements de piste de figures. La fonction [F6] CHNG
(Changement) s’ajoute sur le menu ainsi que la fonction
[F8] CLR (Effacer) qui sera utilis&eacute;e pour effacer les
donn&eacute;es.
2 Battement: 1~16
3 Horloge: 000~479
4 Tr (Piste de figures): 1~8
5 Control (Type de commande): Groove Type
Quantize Strength
Groove Timing
Groove Velocity
Groove Gate Time
Gate Time Rate
Clock Offset
Velocity Rate
Velocity Offset
Transpose
1
2
3
❏ R&eacute;glages:
6 Valeur: Les valeurs diff&egrave;rent selon le type de commande.
1 Mesure: 001~999
Pour plus de renseignements concernant les types de
commande et leurs valeurs, voir page 188.
2 Compteur de mesure: 1/4~8/4, 1/8~16/8, 1/16~16/16
3 Num&eacute;ro de figure: off (d&eacute;sactiv&eacute;), 01~50, end
Insertion des donn&eacute;es de commande
Modification de l’armature et des figures
Les &eacute;tapes fondamentales sont les m&ecirc;mes que celles
utilis&eacute;es pour l’insertion des pistes de s&eacute;quenceur.
Appuyez sur [F2] (PFX) pour s&eacute;lectionner la piste d’effets
pour la reproduction de figures et valider les insertions.
Les &eacute;tapes sont fondamentalement les m&ecirc;mes que celles
utilis&eacute;es pour changer les pistes du s&eacute;quenceur. Appuyez
sur [F3] (PTN) pour s&eacute;lectionner les pistes de figures et
valider les changements.
Il faut d&eacute;finir et valider la fin du morceau pour le num&eacute;ro de
figure. Si vous ne tapez pas l’indication de fin, la reproduction du
morceau ne s’arr&ecirc;tera pas &agrave; l’emplacement voulu.
Effacement des figures
Les &eacute;tapes sont fondamentalement les m&ecirc;mes que celles
utilis&eacute;es pour l’effacement des pistes de s&eacute;quenceur.
Appuyez sur [F3] (PTN) pour s&eacute;lectionner les pistes de
figures et ex&eacute;cuter la fonction effacement.
L’armature ne sera pas effac&eacute;e m&ecirc;me si vous effacez la figure.
205
Song Mode
[F3]: PTN (Piste de figures)
❏ R&eacute;glages:
Song Job Mode (mode
op&eacute;rations sur les
morceaux)
[F4]: TEMPO (Piste de tempo)
Permet soit d’ins&eacute;rer des donn&eacute;es de tempo (changement
de tempo) soit de modifier l’emplacement et la valeur des
donn&eacute;es de tempo existantes pendant l’&eacute;dition d’une piste
de tempo. Appuyez sur [F4] (TEMPO) pour afficher la
liste des &eacute;v&eacute;nements de pistes de tempo. Les fonctions
[F5] INS (Insertion) et [F6] CHNG (Changement)
s’affichent sur le menu et la fonction [F8] DEL
(Effacement) est ajout&eacute;e pour effacer les donn&eacute;es.
1
2
3
Cette fonction permet de travailler sur les morceaux cr&eacute;&eacute;s
(ou &eacute;dit&eacute;s) en mode Song Edit. Elle permet entre autres de
copier ou d’effacer soit des mesures ou des pistes
4
F2
❏ R&eacute;glages:
F3
F4
F7
[F2]: JOB1
[F3]: JOB2
[F4]: JOB3
[F7]: UNDO/REDO (Annuler/R&eacute;tablir)
1 Mesure: 1~999
2 Dur&eacute;e: 1~16
3 Horloge: 000~479
[SONG]
------[JOB]
------[F2:JOB1] ..............................................................207
------[Clear Song] ................................................207
------[Copy Track] ..............................................208
------[Clear Track] ..............................................208
------[Mix Track] ................................................208
------[Normalize Effect] ....................................208
------[Time Stretch] ............................................208
------[F3:JOB2] ..............................................................209
------[Copy Measure]..........................................209
------[Erace Measure] ........................................209
------[Create Measure] ......................................209
------[Delete Measure]........................................210
------[Thin Out] ..................................................210
------[Extract] ......................................................210
------[Chord Sort]................................................211
------[Chord Sparate]..........................................211
------[F4:JOB3] ..............................................................212
------[Quantize] ..................................................212
------[Move Clock] ..............................................214
------[Modify GateTime]....................................215
------[Modify Velocity] ......................................216
------[Transpose] ................................................217
------[Shift Note] ................................................217
------[Crescendo] ................................................217
------[Shift Event] ..............................................218
------[F7:UNDO] ..............................................................218
4 Valeur: 30.0~250.0
Song Mode
Insertion des donn&eacute;es de tempo
Les &eacute;tapes sont fondamentalement les m&ecirc;mes que celles
indiqu&eacute;es pour l’insertion des pistes de s&eacute;quenceur.
Appuyez sur [F4] (TEMPO) pour s&eacute;lectionner la piste de
tempo et valider les insertions.
Modification des donn&eacute;es de tempo
Les &eacute;tapes sont fondamentalement les m&ecirc;mes que celles
indiqu&eacute;es pour les changements de pistes de s&eacute;quenceur.
Appuyez sur [F4] (PTN) pour s&eacute;lectionner la piste de
tempo et valider les changements.
Effacement des donn&eacute;es de tempo
Le proc&eacute;d&eacute; est fondamentalement le m&ecirc;me que celui
utilis&eacute; pour l’effacement des pistes de s&eacute;quenceur.
Appuyez sur [F4] (TEMPO) pour s&eacute;lectionner la piste de
tempo et effacer.
206
Lorsque vous passez en mode Song Job, le menu suivant
s’affiche. Ce mode comporte 22 types d’op&eacute;rations, divis&eacute;s
en trois groupes JOB 1~3. Pour s&eacute;lectionner un menu,
appuyer sur [F2] (JOB1), [F3] (JOB2) ou [F4] (JOB3). La
fonction Annuler/R&eacute;tablir (Undo/Redo) est assign&eacute;e &agrave; la
touche [F7] qui est la touche d’annulation des
modifications effectu&eacute;es au cours de l’op&eacute;ration la plus
r&eacute;cente.
6 Appuyez sur [ENTER]. Le menu automatique suivant
s’affiche pour vous inviter &agrave; valider l’op&eacute;ration.
Etapes d’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration
7 Si vous voulez ex&eacute;cuter l’op&eacute;ration, appuyez sur [YES].
L’&eacute;cran affiche “Completed!” (op&eacute;ration termin&eacute;e) pour
indiquer que le travail a &eacute;t&eacute; ex&eacute;cut&eacute;, et l’affichage
revient &agrave; la page d’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dente.
1 Passez en mode Song Play pour s&eacute;lectionner la piste de
morceau sur laquelle vous souhaitez travailler.
2 Pour passer en mode Song Job, appuyez sur la touche
[JOB].
Pour annuler l’op&eacute;ration, appuyez sur [NO].
Pendant l’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration qui demande un certain
temps, l’&eacute;cran indique “Executing...” (en cours d’ex&eacute;cution).
Faites attention de ne pas &eacute;teindre l’ordinateur tant que le
message reste affich&eacute;, car toutes les donn&eacute;es seraient effac&eacute;es
et perdues.
3 S&eacute;lectionnez un menu &agrave; l’aide des touches [F2] (JOB1),
[F3] (JOB2) ou [F4] (JOB3). Le menu s&eacute;lectionn&eacute;
s’affiche.
[F2]: JOB1
4 D&eacute;placez le curseur sur une op&eacute;ration et validez avec
[ENTER]. L’op&eacute;ration s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche sur la page
d’&eacute;cran.
Appuyez sur [F2] (JOB1) pour afficher le menu JOB1.
Chaque unit&eacute; de piste de morceau donne acc&egrave;s &agrave; six
op&eacute;rations diff&eacute;rentes.
Vous pouvez &eacute;galement afficher les op&eacute;rations en appuyant sur
les touches [F1]~[F8] tout en maintenant la touche [SHIFT]
enfonc&eacute;e.
1. Clear Song (Effacement des morceaux.)
2. Copy Track (Copies des donn&eacute;es d’une piste particuli&egrave;re sur
une autre piste.)
3. Clear Track (Effacement des donn&eacute;es d’une piste
d&eacute;termin&eacute;e.)
4. Mix Track (Mixages des pistes entre elles.)
5. Normalize Effect (Affectation permanente des param&egrave;tres
d’effets de reproduction sur chaque piste.)
6. Time Stretch (Pour allonger ou raccourcir la dur&eacute;e
d’ex&eacute;cution sur une piste sans alt&eacute;rer la hauteur tonale.)
5 D&eacute;placez le curseur sur un param&egrave;tre et r&eacute;glez les
valeurs &agrave; l’aide de la touche [INC/DEC], de la molette
DATA, du pav&eacute; numerique, ou des boutons 1~6.
Selon le type d’op&eacute;ration que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;e, il n’est
pas toujours n&eacute;cessaire de r&eacute;gler les valeurs.
1. ClearSong (effacement des morceaux)
Cette op&eacute;ration permet d’effacer toutes les donn&eacute;es
contenues dans le morceau s&eacute;lectionn&eacute; et d’initialiser les
effets pour la reproduction et autres param&egrave;tres.
207
Song Mode
8 Pour sortir du mode Song Job et revenir au mode Song
Play appuyez deux fois sur la touche [EXIT].
■ Dst Track (Piste de Destination)
Pour d&eacute;finir la piste de destination du mixage.
2. Copy Track (copie de piste)
Cette op&eacute;ration permet de copier toutes les donn&eacute;es d’une
piste d&eacute;finie sur une autre piste. Les effets pour la
reproduction du morceau et autres param&egrave;tres sont copi&eacute;s
en m&ecirc;me temps. Cette op&eacute;ration &eacute;crase toutes les donn&eacute;es
d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;es sur la piste de destination.
❏ R&eacute;glages: 1~16
5. Normalize Effect (Normalisation des effets pour la reproduction)
Cette op&eacute;ration permet d’&eacute;craser toutes les donn&eacute;es
contenues sur une piste donn&eacute;e, et de les remplacer de
fa&ccedil;on permanente par les param&egrave;tres d’effets de
reproduction (Page 187). Ces param&egrave;tres seront r&eacute;tablis &agrave;
leur valeur initiale sur la piste.
■ Src Track (Piste Source)
Pour d&eacute;finir la piste source qui sera copi&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 1~16
■ Dst Track (Piste de Destination)
Pour d&eacute;finir la piste de destination sur laquelle les
donn&eacute;es seront copi&eacute;es.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle vous souhaitez
normaliser les effets.
❏ R&eacute;glages: 1~16
❏ R&eacute;glages: 1~16 (pistes de s&eacute;quences 1 &agrave; 16), all (toutes les
pistes)
Song Mode
3. Clear Track (effacement des pistes)
6. Time Stretch (changement de dur&eacute;e d’ex&eacute;cution)
Cette op&eacute;ration permet d’effacer toutes les donn&eacute;es
contenues sur une piste d&eacute;termin&eacute;e.
Cette op&eacute;ration permet d’allonger ou de raccourcir la
dur&eacute;e d’ex&eacute;cution d’une portion de piste d&eacute;finie. Elle
affecte toutes les valeurs de notes, le temps de fermeture
des notes et les &eacute;v&eacute;nements, du fait qu’elle allonge ou
raccourci la totalit&eacute; de la portion de piste d&eacute;finie.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste qui sera effac&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 1~16 (Pistes de S&eacute;quence 1~16), ptn (Pistes de
figures), pfx (Pistes des effets pour la reproduction des
figures), tempo, all (toutes les pistes)
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute;e le
changement de dur&eacute;e d’ex&eacute;cution ou stretch.
4. Mix Track (Mixage des pistes)
❏ R&eacute;glages: 1~16 (Pistes de S&eacute;quence 1 ~ 16), all (toutes les
pistes)
Cette op&eacute;ration permet de m&eacute;langer toutes les donn&eacute;es
d’une piste de s&eacute;quenceur d&eacute;finie (Piste de mixage source)
avec les donn&eacute;es d’une autre piste (Piste de destination du
mixage). Lorsque l’op&eacute;ration est termin&eacute;e, la piste de
destination contient &agrave; la fois les donn&eacute;es qu’elle contenait
au d&eacute;part et les donn&eacute;es copi&eacute;es de la piste source.
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir les mesures (mesures de d&eacute;but et mesures
de fin) sur lesquelles sera valid&eacute; le changement de
dur&eacute;e d’ex&eacute;cution.
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re mesure et derni&egrave;re mesures du
stretch)
■ Time (Temps)
Permet de d&eacute;finir le taux de prolongation ou de
r&eacute;duction du temps d’ex&eacute;cution sur la partie d&eacute;sign&eacute;e.
■ Src Track (Piste Source)
Pour d&eacute;finir la piste source du mixage.
❏ R&eacute;glages: 50~200%
❏ R&eacute;glages: 1~16
208
■ Dst Track (Piste de destination)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle les donn&eacute;es seront
copi&eacute;es.
[F3]: JOB2
Pour afficher le menu du JOB2, appuyez sur [F3] (JOB2).
Dans ce menu, huit op&eacute;rations peuvent &ecirc;tre ex&eacute;cut&eacute;es sur
chaque unit&eacute; de mesure.
❏ R&eacute;glages: 1~16 (Pistes de Sequence 1~16), ptn (Pistes de
figure), pfx (Pistes d’effets pour la reproduction des
figures), tempo, all (toutes les pistes)
■ Dst Meas (Mesure de Destination)
Pour d&eacute;finir la premi&egrave;re mesure &agrave; partir de laquelle
seront copi&eacute;es les donn&eacute;es (la mesure o&ugrave; devra
commencer la copie).
❏ R&eacute;glages: 001~999
1. Copy Measure (Copie les donn&eacute;es d’une portion d&eacute;finie.)
2. Erase Measure (Efface les donn&eacute;es d’une portion d&eacute;finie.)
3. Create Measure (Ins&egrave;re des mesures vides dans les pistes.)
4. Delete Measure (Annule les mesures d&eacute;finies de toutes les
pistes.)
5. Thin Out (R&eacute;duit les donn&eacute;es, par exemple les donn&eacute;es des
commandes.)
6. Extract (Extrait des donn&eacute;es specifiques d’une portion
d&eacute;finie.)
7. Chrod sort (Trie les &eacute;v&eacute;nements d’accords par hauteur &agrave;
partir d’une certaine portion d&eacute;finie de la piste.)
8. Chord Separage (Classe les notes de l’accord dans l’ordre
selon un intervalle d&eacute;fini.)
■ Times (Copies multiples)
Pour d&eacute;finir le nombre de copies qui devront &ecirc;tre faites.
❏ R&eacute;glages: 01~99
2. Erase Measure (Effacement des Mesures)
Song Mode
Cette op&eacute;ration permet d’effacer une portion donn&eacute;e des
mesures d’un morceau. Le contenu des mesures est effac&eacute;
mais les mesures ne sont pas annul&eacute;es.
1. Copy Measure (Copie des Mesures)
Cette op&eacute;ration permet de copier toutes les donn&eacute;es de la
portion de piste sp&eacute;cifi&eacute;e sur une autre piste. Il est
&eacute;galement possible de d&eacute;placer les donn&eacute;es &agrave; l’int&eacute;rieur
d’une m&ecirc;me piste. Cette op&eacute;ration &eacute;crase les donn&eacute;es
existantes sur la piste ou la partion de piste de
destination.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle les mesures seront
effac&eacute;es.
❏ R&eacute;glage: 1~16 (Pistes de s&eacute;quence 1~16), ptn (piste de figure),
pfx (piste d’effets pour la reproduction de figure),
tempo
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage des mesures &agrave; effacer (mesures de
d&eacute;but et mesures de fin d’effacement).
■ Src Track (piste source)
D&eacute;finit la piste source qui sera copi&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures effac&eacute;es)
❏ R&eacute;glages: 1~16 (Pistes de S&eacute;quence 1 &agrave; 16), ptn (Piste de figure),
pfx (Piste d’effets pour la reproduction des figures),
tempo, all (toutes les pistes)
3.Create Measure (Cr&eacute;ation de mesures)
Cette op&eacute;ration permet d’ins&eacute;rer une ou plusieurs mesures
vides sur toutes les pistes en m&ecirc;me temps (pistes de
s&eacute;quence 1~16, pistes de figure, piste d’effets pour la
reproduction des figure, et pistes tempo).
Sur les pistes ptn (figures), pfx (effets pour la reproduction des
figures), les pistes de tempo, et toutes les pistes, on ne pourra
recopier les donn&eacute;es que si la piste de destination est la m&ecirc;me
que la piste de source. D&egrave;s que vous s&eacute;lectionnez “ptn”, “pfx”,
“tempo”, ou “all”, la piste de destination est automatiquement
commut&eacute;e sur la bonne piste.
■ Src Meas (Mesure source)
Pour d&eacute;finir la plage (la mesure du d&eacute;but et la mesure
de la fin) de la piste source.
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re mesure et derni&egrave;re mesures
copi&eacute;es)
209
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir l’emplacement (la premi&egrave;re mesure
d’insertion) o&ugrave; seront ins&eacute;r&eacute;es les mesures vides.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute;e la
r&eacute;duction.
❏ R&eacute;glages: 001~999
❏ R&eacute;glages: 1~16 (Pistes de S&eacute;quence 1~16), tempo
■ Size (Taille)
Pour d&eacute;finir le nombre de mesures vides &agrave; ins&eacute;rer.
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage des mesures (mesures de d&eacute;but et
mesures de fin de r&eacute;duction) sur lesquelles sera
ex&eacute;cut&eacute;e la r&eacute;duction.
❏ R&eacute;glages: 0~99
■ TIME
Pour d&eacute;finir l’armature des mesures vides.
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures r&eacute;duites)
■ Events (Ev&eacute;nements)
Pour d&eacute;finir le type d’&eacute;v&eacute;nement qu’il faudra r&eacute;duire. Si
vous s&eacute;lectionnez “CC” (changement de commande),
un param&egrave;tre de r&eacute;glage s’ajoute pour permettre de
d&eacute;signer le num&eacute;ro de la commande.
❏ R&eacute;glages: 1/4~8/4, 1/8~16/8, 1/16~16/16
Etant donn&eacute; que l’armature se r&egrave;gle librement, il est tout &agrave; fait
possible de cr&eacute;er un morceau en utilisant la fonction cr&eacute;ation
de mesures.
Si vous s&eacute;lectionnez la piste de “tempo”, il n’est pas
n&eacute;cessaire de le r&eacute;gler ici puisqu’il est automatiquement
modifi&eacute; au param&egrave;tre Ev&eacute;nts.
4. Delete Measure (Annulation des mesures)
Song Mode
Cette op&eacute;ration permet d’annuler un portion d&eacute;finie des
mesures d’un morceau. Cette portion sera &eacute;limin&eacute;e de
toutes les pistes en m&ecirc;me temps (pistes de s&eacute;quence 1 &agrave;
16, figures, effets pour reproduction de figures et tempo).
Les mesures qui suivent les mesures annul&eacute;es sont
d&eacute;plac&eacute;es vers le d&eacute;but du morceau afin de combler le
vide.
❏ R&eacute;glages: variations de hauteur de son, changement de
commande (les num&eacute;ros de commandes vont de 000 &agrave;
127), Ch After Touch (pression apr&egrave;s enfoncement de
canal) , PolyAfter Touch (pression apr&egrave;s enfoncement
polyphonique)
6. Extract (Extraction)
Cette op&eacute;ration permet de d&eacute;placer toutes les donn&eacute;es
d’une portion d&eacute;finie des pistes de s&eacute;quenceur vers la
m&ecirc;me partie d’une autre piste de s&eacute;quenceur. Apr&egrave;s cette
op&eacute;ration, les &eacute;v&eacute;nements extraits ne figureront plus sur
la piste source. Si l’emplacement de destination contient
d&eacute;j&agrave; des donn&eacute;es, celles-ci seront m&eacute;lang&eacute;es avec les
donn&eacute;es d’extraction import&eacute;es.
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage des mesures annul&eacute;es (mesures de
d&eacute;but et mesures de fin d’annulation).
Cette op&eacute;ration est &eacute;galement utile pour effacer un type
d&eacute;fini de donn&eacute;es plut&ocirc;t que les d&eacute;placer. Pour cela il faut
d&eacute;sactiver la piste de destination des donn&eacute;es extraites.
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures annul&eacute;es).
5. Thin Out (R&eacute;duction)
Cette op&eacute;ration permet d’&eacute;liminer certains types
d’&eacute;v&eacute;nements autres que l’&eacute;v&eacute;nement de note sur une
partie d&eacute;termin&eacute;e de la piste. Le but de cette op&eacute;ration est
de r&eacute;duire le volume des donn&eacute;es afin de lib&eacute;rer de la
m&eacute;moire.
Les donn&eacute;es ne peuvent pas &ecirc;tre &eacute;limin&eacute;es s’il y a plus de 60
unit&eacute;s d’horloges entre chaque &eacute;v&eacute;nement.
210
■ Track (Piste)
Pour s&eacute;lectionner la piste &agrave; partir de laquelle les
donn&eacute;es seront extraites (source d’extraction) et la piste
sur laquelle les donn&eacute;es seront copi&eacute;es (destination des
extractions).
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle le tri des accords sera
ex&eacute;cut&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 1~16 (pistes de s&eacute;quences 1~16)
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir les mesures (mesures de d&eacute;but et mesures
de fin) sur lesquelles les accords seront tri&eacute;s.
❏ R&eacute;glages:
Source d’Extraction: 1~16
Destination des Extractions: 1~16, off (les donn&eacute;es extraites
sont effac&eacute;es)
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures tri&eacute;es)
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la portion de mesures (la mesure de d&eacute;but
et la mesure de fin) qui sera extraite.
■ Type (Type)
Pour d&eacute;finir la fa&ccedil;on dont les accords seront tri&eacute;s. Si
vous s&eacute;lectionnez ascendant, les accords seront tri&eacute;s de
la note la plus basse &agrave; la note la plus aigu&euml;, alors que si
vous s&eacute;lectionnez descendant , ils seront tri&eacute;es de la
note la plus aigu&euml; &agrave; la note la plus basse.
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures extraites)
■ Events (Ev&eacute;nements)
Pour d&eacute;finir le type d’&eacute;v&eacute;nement que vous voulez
extraire.
Quand vous s&eacute;lectionnez un &eacute;v&eacute;nement autre que “Sys.
Exclusive” (message d’exclusivit&eacute; du syst&egrave;me), les
param&egrave;tres de plage d’&eacute;v&eacute;nement sont ajout&eacute;s sous les
autres param&egrave;tres pour vous permettre de d&eacute;finir la
portion de mesures &agrave; extraire.
❏ R&eacute;glages: up order, down order (ascendant, descendant)
Cette op&eacute;ration sert &agrave; classer les notes de l’accord selon
un certain intervalle (&agrave; l’int&eacute;rieur de la portion d&eacute;finie
d’une piste de s&eacute;quence donn&eacute;e). Par exemple, quand vous
s&eacute;lectionnerez 30 unit&eacute;s d’horloges, les accords compos&eacute;s
des notes do 3, mi 3 et sol 3 seront d&eacute;compos&eacute;s de la
mani&egrave;re suivante: la note do 3, (en respectant la
synchronisation originale de l’accord) est jou&eacute;e, suivie
apr&egrave;s 30 cycles d’horloge de la note mi 3, puis apr&egrave;s
encore une fois 30 cycles d’horloge de la note sol 3. Cette
op&eacute;ration, qui permet de s&eacute;parer facilement les accords,
est tr&egrave;s utile pour simuler des accords de guitare par
exemple.
❏ R&eacute;glages: Note, Program Change, Pitch Bend, Control Change, Ch
After Touch (Channel After Touch) , PolyAfterTouch
(Polyphonic After Touch), Sys.Exclusive(System
Exclusive)
■ Event Range (Plage d’&eacute;v&eacute;nement)
Pour d&eacute;finir la plage sur laquelle vous souhaitez
extraire l’&eacute;v&eacute;nement. L’unit&eacute; de valeur est diff&eacute;rente
selon l’&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute;.
❏ Note: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
Il n’est pas possible d’espacer les accords au-del&agrave; des limites de la
mesure suivante ou de l’accord suivant.
❏ Program Change, Control Change (Control number), Ch
After Touch, PolyAfterTouch: 0~127
❏ Variations de hauteur: -8192~+8192
7.Chord Sort (tri d’accord)
Cette op&eacute;ration trie les accords (&eacute;v&eacute;nements de notes
simultan&eacute;es) par ordre de hauteur. Les notes sont tri&eacute;es de
la plus aigu&euml; &agrave; la plus grave, ou de la plus grave &agrave; la plus
aigu&euml;. Ainsi, il est possible de trier les accords qui se
trouvent &agrave; l’int&eacute;rieur de la portion d&eacute;finie d’une piste de
s&eacute;quence donn&eacute;e. Par exemple, si les notes mi 3, do 3 et
sol 3 d&eacute;butent en m&ecirc;me temps, cette fonction les classe
dans l’ordre do 3, mi 3, sol 3 (si vous avez r&eacute;gl&eacute; sur ordre
ascendant) ou sol 3, mi 3, do 3 (si vous avez r&eacute;gl&eacute; dans
l’ordre descendant).
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle les d&eacute;compositions
d’accords seront ex&eacute;cut&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: 1~16 (pistes de s&eacute;quence 1 &agrave; 16)
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir les mesures (mesures de d&eacute;but et mesures
de fin) sur lesquelles les accords seront d&eacute;compos&eacute;s.
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures d&eacute;compos&eacute;es)
■ Clock (Horloge)
Pour d&eacute;finir le nombre de cycles d’horloges ins&eacute;r&eacute;s
entre deux notes adjacentes.
❏ R&eacute;glages: 1~999
211
Song Mode
8. Chord Separate (Classement des notes de l’accord)
[F4]: JOB3
onn&eacute;e originale
Appuyer sur la touche [F4] (JOB3) pour afficher le menu
de JOB3. Huit op&eacute;rations diff&eacute;rentes peuvent &ecirc;tre
ex&eacute;cut&eacute;es sur les &eacute;v&eacute;nements de notes d’une piste donn&eacute;e.
Valeur d'une noire
Quantif&eacute;e d'une “”
Amplitude=100%
Quantif&eacute;e d'une“”
Amplitude=100%
Le taux de quantification permet &eacute;galement d’ajouter du
swing au rythme. Ces r&eacute;glages servent &agrave; d&eacute;caler
l&eacute;g&egrave;rement les &eacute;v&eacute;nements de notes de tous les battements
pairs, afin de donner une impression de swing au
morceau. Par exemple, si vous utilisez une valeur de
quantification correspondant &agrave; un intervalle de huit notes,
les &eacute;v&eacute;nements de notes seront retard&eacute;s sur le deuxi&egrave;me,
quatri&egrave;me, sixi&egrave;me et huiti&egrave;me temps de la mesure.
Song Mode
1. Quantize (corrige la mise en place des notes &agrave; l’int&eacute;rieur
d’une portion donn&eacute;e.)
2. Move clock (d&eacute;place tous les &eacute;v&eacute;nements selon une valeur
donn&eacute;e.)
3. Modify GateTime (modifie le temps de fermeture de la note
(sa longueur) dans une partie donn&eacute;e.)
4. Modify velocity (modifie la v&eacute;locit&eacute; des notes &agrave; l’int&eacute;rieur
d’une partie donn&eacute;e.)
5. Transpose (Transpose toutes les notes au-dessus d’une
hauteur d&eacute;finie )
6. Shift Note (Remplace toutes les occurrences d’une note
d&eacute;finie par des donn&eacute;es sp&eacute;cifi&eacute;es, au-dessus d’une hauteur
d&eacute;finie.)
7. Crescendo (augmente ou diminue progressivement la v&eacute;locit&eacute;
des notes au-del&agrave; d’une plage d&eacute;finie.)
8. Shift Event (change un &eacute;v&eacute;nement par un autre au-del&agrave; d’une
plage d&eacute;finie.)
Vous pouvez encore am&eacute;liorer le swing en modifiant la
v&eacute;locit&eacute; et le temps de fermeture des &eacute;v&eacute;nements de notes
retard&eacute;s.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute;e la
quantification.
❏ R&eacute;glages: 1~16 (pistes de s&eacute;quences 1~16)
1. Quantize (Quantification)
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir les mesures (mesures de d&eacute;but et mesures
de fin) sur lesquelles seront effectu&eacute;es les
quantifications.
Cette op&eacute;ration permet de quantifier les &eacute;v&eacute;nements de
notes dans une portion d&eacute;finie de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
Elle est utile pour corriger la mise en place d’un morceau
que vous avez enregistr&eacute;e en temps r&eacute;el par exemple.
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures de
quantification)
■ Qunt (Valeur de quantification)
Pour d&eacute;finir la valeur de la note standard qui servira &agrave;
corriger la mise en place.
L’amplitude et la sensibilit&eacute; de quantification sont
assorties d’une s&eacute;rie de r&eacute;glages. Les param&egrave;tres
d’amplification modifient le degr&eacute; d’amplification alors
que les param&egrave;tres de sensibilit&eacute; d&eacute;finissent la plage &agrave;
l’int&eacute;rieur de laquelle la mise en place des notes sera
corrig&eacute;e. Vous pourrez combiner les param&egrave;tres pour
modifier l&eacute;g&egrave;rement certaines notes (par exemple celles
qui sont &eacute;loign&eacute;es de la ligne de quantification), ou pour
modifier les valeurs de quantification originales sans
toucher aux notes les plus proches.
utilise la double-croche et la double-croche
triolet comme valeur de note standard et
utilise
la croche et la croche-triolet comme valeur standard. Si
vous utilisez les valeurs de quantification, doublecroche, triolet ou croche-triolet sur des morceaux qui
contiennent des doubles-croches (ou des croches) et des
doubles croches triolets (ou des croches triolets) toutes
les notes seront d&eacute;cal&eacute;es sur le rythme du triolet, ce qui
sera tr&egrave;s n&eacute;faste pour le morceau ; pour r&eacute;soudre ce
probl&egrave;me, il faut utiliser
ou
comme
valeur de note standard, afin que les notes les plus
proches de la double-croche ou de la croche soient
trait&eacute;es comme des doubles-croches ou des croches, et
celles qui sont le plus proches de la croche-triolet (ou
croche-triolet) soient trait&eacute;es comme des doublecroches-triolets ou croches-triolets.
❏ R&eacute;glages:
212
,
,
,
,
,
,
,
,
■ Streng (Amplitude de quantification)
L’amplitude de quantification d&eacute;finit le degr&eacute; de
d&eacute;calage de l’&eacute;v&eacute;nement de note vers la ligne de
quantification ou la valeur de quantification originale.
l’utilisation de ce param&egrave;tre permet de recaler les notes
nettement d&eacute;cal&eacute;es par rapport &agrave; la valeur rythmique, tout en
maintenant les &eacute;carts subtils. Pour obtenir ce genre de r&eacute;sultat,
il faudra en principe r&eacute;gler la sensibilit&eacute; entre - 30% et - 50%
environ, afin de d&eacute;finir la valeur rythmique de base
(quantification) des notes qui sont tr&egrave;s &eacute;loign&eacute;es de la ligne de
quantification.
Pour un r&eacute;glage de 100%, chaque &eacute;v&eacute;nement de note
est d&eacute;plac&eacute; jusqu’&agrave; la ligne de quantification. Pour un
r&eacute;glage de 50%, la note est d&eacute;plac&eacute;e &agrave; mi-chemin de la
ligne de quantification.
■ Rate (Taux de Swing)
Ce r&eacute;glage permet de retarder l&eacute;g&egrave;rement les
&eacute;v&eacute;nements de notes sur les battements pairs de chaque
intervalle musical, ce qui donne au rythme un couleur
“Swing.” Si vous utilisez une valeur de quantification
correspondant &agrave; un triolet, le EX1 affecte le retard aux
notes qui correspondent au troisi&egrave;me battement du
triolet. Si vous utilisez
ou
comme valeur de
quantification, le d&eacute;lai affecte uniquement les
battements pairs.
❏ R&eacute;glages: 0%~100%
■ Sens (Sensibilit&eacute; de quantification )
Permet de d&eacute;finir l’intervalle &agrave; l’int&eacute;rieur duquel les
param&egrave;tres de quantification seront valables. Cet
intervalle est indiqu&eacute; en pourcentage (%).
Dans le sch&eacute;ma ci-dessous, la valeur de 100% signifie
que la moiti&eacute; de l’amplification s’&eacute;tend vers la droite
(vers l’avant) et vers la gauche (vers l’arri&egrave;re) de la
ligne de quantification. Si par exemple la valeur de
quantification correspond &agrave; une noire, une sensibilit&eacute;
de 100% correspond &agrave; la huiti&egrave;me note &agrave; l’extr&ecirc;me
droite ou &agrave; l’extr&ecirc;me-gauche de la ligne de
quantification.
Si vous r&eacute;glez la sensibilit&eacute; sur 100% (ou –100%), la
quantification affecte toutes les notes.
Si vous r&eacute;glez la sensibilit&eacute; sur 50%, la quantification
affecte uniquement les notes qui se trouvent dans
l’intervalle m&eacute;dian autour de la ligne de quantification.
Comme dans l’exemple pr&eacute;c&eacute;dent, si la sensibilit&eacute; est de
50% et que la valeur de quantification est une noire,
toutes les doubles-croches des deux c&ocirc;t&eacute;s de la ligne
seront affect&eacute;es, alors que les notes qui sont plus loin
resteront inchang&eacute;es.
Le Taux de Swing (indiqu&eacute; en pourcents), c’est-&agrave;-dire
la valeur de d&eacute;callage des notes, se d&eacute;finit &agrave; partir de
deux ou trois valeurs de quantification. Les r&eacute;glages
diff&egrave;rent selon les valeurs de quantification.
0%
50
30
30
50
70
,
:
100%
Dans ce cas, 100% repr&eacute;sente deux fois la longueur de
quantification. Par cons&eacute;quent, l’emplacement original
des battements pairs sur lesquels s’applique le taux de
swing sera affect&eacute; est de 50%.
Un r&eacute;glage sur 50% ne donne aucun changement, de
sorte que les battements pairs restent exactement
centr&eacute;s sans aucun swing.
Les valeurs sup&eacute;rieures &agrave; 50% d&eacute;calent la mise en place
des notes pour donner un rythme swingu&eacute;.
La valeur maximum 75% d&eacute;cale l’emplacement des
battements de la moiti&eacute; d’une valeur de quantification
(note point&eacute;e).
Position exacte
70
75%
,
Gamme utilisable
Si vous r&eacute;glez la sensibilit&eacute; sur -50% avec une valeur de
quantification correspondant &agrave; une noire, toutes les
notes qui seront &eacute;loign&eacute;es de la ligne de quantification
d’une valeur de double-croche seront affect&eacute;es alors que
les autres resteront inchang&eacute;es. En un mot, il faut
utiliser des valeurs positives pour d&eacute;caler uniquement
les notes qui sont pr&egrave;s de la ligne de quantification et
des valeurs n&eacute;gatives pour d&eacute;caler uniquement les notes
qui sont le plus &eacute;loign&eacute;es de la ligne de quantification.
100%
50%
,
100%
Sensibilit&eacute;=+100%
Sensibilit&eacute;=+50%
Sensibilit&eacute;=+30%
Sensibilit&eacute;=-30%
Sensibilit&eacute;=-50%
Sensibilit&eacute;=-100%
Gamme effective
❏ R&eacute;glages: -100%~+000%~+100%
213
Song Mode
Pour une valeur de quantification d’une
Pour la valeur de quantification d’une
0%
33%
,
66%
,
83%
■ Vel (V&eacute;locit&eacute; du Swing)
Ces param&egrave;tres permettent de modifier la v&eacute;locit&eacute;
(l’intensit&eacute; des &eacute;v&eacute;nements de notes) sur tous les
battements pairs de l’intervalle musical d&eacute;fini, afin de
rendre le rythme plus “swing.”
:
100%
Gamme utilisable
Nous rappelons que la v&eacute;locit&eacute; est l’intensit&eacute; avec
laquelle une note est jou&eacute;e au clavier. Vous pouvez
utiliser ce r&eacute;glage pour augmenter ou diminuer la force
des notes sur chaque battement pair.
Un r&eacute;glage de 100% laisse l’intensit&eacute; originale
inchang&eacute;e, alors qu’un r&eacute;glage inf&eacute;rieur &agrave; 100%
diminue l’intensit&eacute; des notes sur chaque battement
pair; un r&eacute;glage sup&eacute;rieur &agrave; 100% les augmente.
Les valeurs donn&eacute;es &agrave; la v&eacute;locit&eacute; ne peuvent pas &ecirc;tre
sup&eacute;rieures ou inf&eacute;rieures &agrave; 1 et 127.
Dans ce cas, 100% repr&eacute;sente 3 fois la valeur de
quantification. Par cons&eacute;quent, l’emplacement original
du troisi&egrave;me battement du triolet sur lequel s’applique
le taux de swing sera affect&eacute; de 66%.
Si la valeur de quantification est de 66%, aucune
modification n’est apport&eacute;e, de sorte que le troisi&egrave;me
battement du triolet reste &agrave; son emplacement original
sans effet de swing.
Une valeur sup&eacute;rieure &agrave; 66% avance la note de fa&ccedil;on &agrave;
produire un rythme swingu&eacute;.
Une valeur maximum de 83% d&eacute;place la note de la
moiti&eacute; de la valeur de quantification (sextupl&eacute;e)
Pour la valeur de quantification d’une
Song Mode
0%
33%
50%
ou
❏ R&eacute;glages: 0%~100%~200%
■ Gate (Temps de fermeture du Swing):
Ce r&eacute;glage permet de modifier le temps de fermeture
des &eacute;v&eacute;nements de notes de chaque battement pair
selon une valeur de quantification, afin de produire un
rythme plus “swing.”
:
66%
100%
Le temps de fermeture est l’espace de temps pendant
lequel une note est entendue. Par cons&eacute;quent, ces
param&egrave;tres sont utiles pour allonger ou raccourcir les
notes de chaque battement pair par exemple.
R&eacute;gl&eacute; sur 100%, le temps de fermeture original reste
inchang&eacute;. R&eacute;gl&eacute; sur une valeur inf&eacute;rieure &agrave; 100%, le
temps de fermeture des notes de tous les battements
pairs est raccourci, alors que r&eacute;gl&eacute; sur 100%, il est
allong&eacute;.
Le temps de fermeture ne peut pas d&eacute;passer la limite
inf&eacute;rieure de 1.
Gamme utilisable
Dans ce cas, 100% repr&eacute;sente le double de la longueur
de
ou
Par cons&eacute;quent, l’emplacement original
du battement pair (la deuxi&egrave;me note) sera affect&eacute; de
50%.
R&eacute;gl&eacute;s sur 50%, les battements pairs restent &agrave; leur
emplacement d’origine sans effet de swing.
Une valeur sup&eacute;rieure &agrave; 50% avance la note pour
produire un rythme “swingu&eacute;.”
La valeur maximum de 66% d&eacute;cale la note sur le
troisi&egrave;me battement du triolet.
❏ R&eacute;glages: 0%~100%~200%
2. Move Clock (D&eacute;placement de l’horloge)
❏ R&eacute;glages:
Pour la valeur de quantification d’une
50%~75%
,
,
,
Pour la valeur de quantification d’une
66%~83%
,
,
:
Pour la valeur de quantification d’une
50%~66%
ou
Cette op&eacute;ration permet de d&eacute;caler toutes les donn&eacute;es de la
portion d&eacute;finie d’une piste de s&eacute;quence donn&eacute;e par unit&eacute;
d’horloge. Avec cette fonction, les &eacute;v&eacute;nements ne sont
jamais d&eacute;plac&eacute;s avant le point de d&eacute;part ou apr&egrave;s le point
d’arr&ecirc;t de la section d&eacute;finie ; tout &eacute;v&eacute;nement qui sera
d&eacute;plac&eacute; au-del&agrave; de ces points sera replac&eacute; au d&eacute;but ou &agrave; la
fin de la section.
:
:
Si l’amplitude de quantification d&eacute;finie est sup&eacute;rieure &agrave; 100%,
les notes d&eacute;cal&eacute;es risquent de se situer en retard par-rapport
aux notes qui suivent. Dans ce cas, toutes les notes qui suivent
seront d&eacute;plac&eacute;es d’un intervalle &eacute;gal.
Il sera plus facile de d&eacute;placer les &eacute;v&eacute;nements par unit&eacute; de mesure
avec la fonction copie des mesures (Page 209).
214
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle le d&eacute;placement
d’horloge doit &ecirc;tre ex&eacute;cut&eacute;.
■ Rate (Taux)
Pour augmenter ou r&eacute;duire le temps de fermeture de
toutes les notes d’une gamme sp&eacute;cifi&eacute;e selon un taux de
modification d&eacute;fini. Un r&eacute;glage de 100% ne donne
aucune modification. Un r&eacute;glage inf&eacute;rieur &agrave; 100%
raccourcit le temps de fermeture, alors qu’un r&eacute;glage
sup&eacute;rieur &agrave; 100% allonge le temps de fermeture.
❏ R&eacute;glages: 1~16 (pistes de s&eacute;quence 1~16)
■ Measure (Mesure)
pour d&eacute;finir la section (mesures de d&eacute;but et mesures de
fin) sur laquelle seront effectu&eacute;es les d&eacute;placements
d’horologe).
Doun&eacute;e originale
(Seuil)
32
❏ R&eacute;glages: 001~ 999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures de
d&eacute;placement)
32
32
48
48
16
24
24
72
72
Taux de fermeture=50%
■ Clock (Horloge)
pour d&eacute;finir l’intervalle de d&eacute;placement des donn&eacute;es
vers l’avant ou vers l’arri&egrave;re. Lors du r&eacute;glage de
l’intervalle de d&eacute;placement des donn&eacute;es, il faut se
rappeler qu’un battement est constitu&eacute; de 480 cycles
d’horloge.
(Seuil)
16
16
Taux de fermeture=150%
(Seuil)
48
48
48
❏ R&eacute;glages: -9999~+0~+9999
3. Modify GateTime (Modification du temps de fermeture)
■ Offset (Compensation)
Pour augmenter ou diminuer le temps de fermeture de
toutes les notes &agrave; l’int&eacute;rieur d’une plage sp&eacute;cifi&eacute;e en
ajoutant une valeur de compensation. Un r&eacute;glage sur 0
ne produit aucune modification. Une valeur n&eacute;gative
diminue le temps de fermeture, alors qu’une valeur
positive l’augmente.
Cette op&eacute;ration sert &agrave; modifier le temps de fermeture des
notes &agrave; l’int&eacute;rieur d’un intervalle d&eacute;fini. Le temps de
fermeture correspond &agrave; l’espace de temps pendant lequel
une note est maintenue. Le temps de fermeture des voix
fortes (tenues) correspond &agrave; la dur&eacute;e r&eacute;elle de
reproduction. Il se modifie &agrave; partir de deux param&egrave;tres: le
taux et la compensation.
Doun&eacute;e originale
(Seuil)
32
32
32
48
48
12
28
28
52
68
68
Compensation=-20
(Seuil)
12
La modification du temps de fermeture se calcule &agrave; partir
de la formule suivante.
12
Compensation=+20
Temps de fermeture modifi&eacute; = temps de
fermeture d’origine x Taux + valeur de
compensation.
(Seuil)
52
52
❏ R&eacute;glages: -9999~+0~+9999
La valeur de temps de fermeture ne doit pas d&eacute;passer la
limite inf&eacute;rieure de 1.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute;e la
modification du temps de fermeture.
❏ R&eacute;glages: 1~16 (pistes de s&eacute;quence 1~16)
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir les mesures (mesures de d&eacute;but et mesures
de fin) sur lesquelles le temps de fermeture sera
modifi&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesure de modification)
215
Song Mode
❏ R&eacute;glages: 000%~100%~200%
4. Modify Velocity (Modification de la v&eacute;locit&eacute;)
Don&eacute;e d'origine
Cette op&eacute;ration permet de modifier la v&eacute;locit&eacute; des notes
d’une gamme d&eacute;finie. La v&eacute;locit&eacute; signifie l’intensit&eacute; avec
laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier. Elle se modifie &agrave;
partir de deux param&egrave;tres: le taux et la compensation.
(Vel)
96
Le volume de la voix s&eacute;lectionn&eacute;e diff&egrave;re selon les param&egrave;tres de
v&eacute;locit&eacute; attribu&eacute;s en mode &eacute;dition des voix.
64
32
127
96
16
63
48
127
127
Taux de v&eacute;locit&eacute;=50%
(Vel)
48
32
Taux de v&eacute;locit&eacute;=150%
La valeur de modification de la v&eacute;locit&eacute; sera obtenue &agrave;
partir de la formule suivante.
(Vel)
127
Modification de velocit&eacute; = v&eacute;locit&eacute; d’origine x
taux + compensation
96
48
❏ R&eacute;glages: 000%~100%~200%
■ Offset (Compensasion)
Augmente ou diminue la v&eacute;locit&eacute; de toutes les notes &agrave;
l’int&eacute;rieur d’une gamme sp&eacute;cifi&eacute;e en ajoutant une
valeur de compensation. Un r&eacute;glage sur 0 ne donne
aucune modification, des valeurs n&eacute;gatives diminuent
la v&eacute;locit&eacute;, alors que des valeurs positives l’augmentent.
La v&eacute;locit&eacute; ne doit pas d&eacute;passer les limites sup&eacute;rieures et
inf&eacute;rieures de 1 et 127.
Song Mode
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera modifi&eacute;e la
v&eacute;locit&eacute;.
Don&eacute;e d'origine
❏ R&eacute;glages: 1~16 (pistes de s&eacute;quence 1 &agrave; 16)
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage de mesure (mesure du d&eacute;but et
mesure de fin) &agrave; l’int&eacute;rieur de laquelle sera ex&eacute;cut&eacute;e la
modification de v&eacute;locit&eacute;.
(Vel)
96
64
32
127
96
107
76
127
116
Conpasation v&eacute;locit&eacute;=–20
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;res mesures de
modification)
(Vel)
■ Rate (Taux)
Augmente ou diminue la v&eacute;locit&eacute; de l’ensemble des
notes d’une gamme sp&eacute;cifi&eacute;e selon un taux de
modification d&eacute;fini. Un r&eacute;glage de 100% ne donne
aucune modification, un r&eacute;glage inf&eacute;rieur &agrave; 100%
diminue la v&eacute;locit&eacute;, alors qu’un r&eacute;glage sup&eacute;rieur &agrave;
100% l’augmente.
76
44
12
Conpasation v&eacute;locit&eacute;=+20
(Vel)
116
84
52
❏ R&eacute;glages: -99~+00~+99
216
■ FromNote (note source)
Pour d&eacute;finir la hauteur de son qui sera modifi&eacute;e.
5. Transpose (Transposition)
Cette op&eacute;ration permet de transposer toutes les notes d’un
morceau d&eacute;fini de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e par intervalles de
demi-tons.
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
■ To Note (note de destination)
Pour d&eacute;finir la hauteur de son apr&egrave;s modification.
❏ R&eacute;glages: C-2~G8 (Do-2~Sol 8)
7. Crescendo
Cette op&eacute;ration permet de diminuer ou d’augmenter
progressivement le volume d’un morceau. Le crescendo
(augmentation) ou le diminuendo (diminution) s’obtient
en modifiant progressivement la v&eacute;locit&eacute; d’une partie
d&eacute;finie de la plage s&eacute;lectionn&eacute;e.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute;e la
transposition.
❏ R&eacute;glages: 1~16 (pistes de s&eacute;quence 1~16)
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures de
transposition)
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute; le
Crescendo.
■ Transpose (Transposition
Pour d&eacute;finir la valeur de transposition (demi-ton). Une
valeur +12 &eacute;l&egrave;ve toutes les notes d’une octave
exactement, alors qu’une valeur de - 12 les abaisse
d’une octave exactement.
❏ R&eacute;glages: 1~16 (pistes de s&eacute;quence 1~16)
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage des mesures (mesure du d&eacute;but et
mesure de fin) sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute; le Crescendo.
❏ R&eacute;glages: -99~+0~+99
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures du crescendo)
6. Shift Note (D&eacute;calage des notes)
Cette op&eacute;ration permet de remplacer toutes les notes
d’une hauteur sp&eacute;cifi&eacute;e (&agrave; l’int&eacute;rieur d’un morceau d&eacute;fini
de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e) par des notes d’une autre hauteur
de son.
■ Range (Plage)
Pour d&eacute;finir le volume du crescendo/diminuendo. Vous
pouvez sp&eacute;cifier l’intensit&eacute; finale que vous souhaitez
atteindre &agrave; la fin d’une plage d&eacute;finie. Des valeurs
positives donnent un crescendo, alors que des valeurs
n&eacute;gatives donneront un diminuendo. L’intensit&eacute; ne
peut pas d&eacute;passer les limites sup&eacute;rieures et inf&eacute;rieures
de 1 et 127.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute; le
d&eacute;calage des notes.
❏ R&eacute;glages: 1~16 (pistes de s&eacute;quence 1~16)
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage des mesures (mesure du d&eacute;but et
mesure de fin) sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute; le d&eacute;calage des
notes.
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures d&eacute;cal&eacute;es)
217
Song Mode
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage des mesures (mesure du d&eacute;but et
mesure de fin) &agrave; l’int&eacute;rieur de laquelle sera ex&eacute;cut&eacute;e la
transposition.
■ Dst Event (Ev&eacute;nement de Destination)]
Pour d&eacute;finir l’&eacute;v&eacute;nement qui remplacera l’&eacute;v&eacute;nement
source.
Don&eacute;e d'origine
❏ R&eacute;glages: Control Change, Ch After Touch (Channel After
Touch), Pitch Bend, Note (Note#: the data change of
the source event will be replaced with note numbers
with the fixed velocity 64 and fixed gate time 108),
Note (Vel: the data change of the source event will be
replaced with velocities with the fixed pitch C3 and
fixed gate time 108).
(Vel)
64
64
64
64
64
64
94
104
114
Plage=+40(001: 1~003: 1)
(Vel)
64
74
84
[F7]:UNDO/REDO(Annuler/R&eacute;tablir)
Plage=–40(001: 1~003: 1)
La fonction Annuler/R&eacute;tablir est assign&eacute;e &agrave; la touche
[F7]. La fonction Undo annule les changements effectu&eacute;s
lors de la toute derni&egrave;re session d’enregistrement ou
d’&eacute;dition, ou lors des derni&egrave;res op&eacute;rations et restaure les
donn&eacute;es telles qu’elles &eacute;taient enregistr&eacute;es. La fonction
Redo, qui annule la fonction Undo et r&eacute;tablit les
modifications, n’est active que si les donn&eacute;es ont &eacute;t&eacute;
annul&eacute;es. Si par exemple vous ex&eacute;cutez une op&eacute;ration
sans vous en rendre compte, ou si vous faites une erreur
au cours d’un enregistrement ou d’une &eacute;dition, cette
fonction sera tr&egrave;s pratique pour restaurer les donn&eacute;es
importantes que vous ne voulez pas perdre.
(Vel)
64
54
44
34
24
14
❏ R&eacute;glages: -99~+0~+99
8. Shift Event (changement de type d’&eacute;v&eacute;nement)
Song Mode
Cette op&eacute;ration consiste &agrave; remplacer tous les &eacute;l&eacute;ments
d’un &eacute;v&eacute;nement donn&eacute; (&agrave; l’int&eacute;rieur d’une partie d&eacute;finie
de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e) par un autre type d’&eacute;v&eacute;nement.
Par exemple, vous pouvez utiliser cette fonction pour
remplacer les donn&eacute;es du contr&ocirc;leur &agrave; vent par des
&eacute;v&eacute;nements du type Pression apr&egrave;s enfoncement de
touche de canal.
La fonction Annuler/R&eacute;tablir est toujours valide apr&egrave;s un
enregistrement, une &eacute;dition ou une op&eacute;ration. D&egrave;s que
vous avez effectu&eacute; une annulation, le nom de l’op&eacute;ration
est automatiquement modifi&eacute; en REDO. UNDO et REDO
s’affichent en alternance et sont activ&eacute;s uniquement si
vous effectuez des modifications.
Etapes d’ex&eacute;cution de Annuler/R&eacute;tablir
1 Appuyer sur [F7] pour afficher la page d’&eacute;cran
UNDO/REDO.
UNDO/REDO
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute; le
changement de type d’&eacute;v&eacute;nement.
El&eacute;ment &agrave;annuler/r&eacute;tablir
❏ R&eacute;glages: 1~16(pistes de s&eacute;quence 1~16)
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage de mesure (mesure de d&eacute;but et
mesure de fin) sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute; le changement
de type d’&eacute;v&eacute;nement.
UNDO/REDO:
L’op&eacute;ration UNDO ou REDO s’affiche.
Cible de Undo/Redo:
les &eacute;l&eacute;ments sur lesquels s’appliquent les fonctions Undo/Redo
s’affichent, c’est-&agrave;-dire les derni&egrave;res donn&eacute;es enregistr&eacute;es ou
&eacute;dit&eacute;es ou la derni&egrave;re op&eacute;ration.
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures du
changement d’&eacute;v&eacute;nement)
■ Src Event (Ev&eacute;nement Source)
Pour s&eacute;lectionner l’&eacute;v&eacute;nement qui sera modifi&eacute;e.
2 Appuyer sur [ENTER] pour ex&eacute;cuter la fonction
Undo/Redo. L’&eacute;cran affiche “Completed!” (op&eacute;ration
termin&eacute;e) lorsque l’annulation est valid&eacute;e, et revient &agrave;
la page d’&eacute;cran initiale.
❏ R&eacute;glages: Control Change, Ch After Touch (Channel After
Touch), Pitch Bend, Note (Note#: note numbers), Note
(Vel: velocity values of each note)
Si vous appuyez sur la touche [F7] (UNDO) sans avoir au
pr&eacute;alable effectu&eacute; d’op&eacute;ration, “Undefined job” (op&eacute;ration non
sp&eacute;cifi&eacute;e) s’affiche et aucune annulation n’est possible.
218
Pattern Mode
■ Remaining Memory (m&eacute;moire disponible)
Le graphique sous forme de barres indique la m&eacute;moire
disponible pour l’enregistrement, ou encore la m&eacute;moire
disponible sur le s&eacute;quenceur interne. Elle est commune
&agrave; toutes les fonctions internes du s&eacute;quenceur, aux
morceaux, aux figures et &agrave; l’arp&eacute;giateur.
Pattern Play Mode (Mode
de reproduction de figure)
Ce mode utilise la fonction de reproduction de figure du
s&eacute;quenceur interne et offre diff&eacute;rentes fonctions li&eacute;es &agrave; la
reproduction des figures. Il donne &eacute;galement acc&egrave;s au
mode enregistrement. Un maximum de cinquante figures
peuvent &ecirc;tre enregistr&eacute;es et utilis&eacute;es dans la cr&eacute;ation des
morceaux. Sauvegardez les figures que vous avez cr&eacute;&eacute;es
sur disquette pour pouvoir les classer plus facilement et
les avoir &agrave; port&eacute;e de main chaque fois que vous voudrez
les utiliser.
■ Measure/PTN (Nom de la figure)
Le nom de figure et le num&eacute;ro de la mesure s’affichent
sur la page d’&eacute;cran. Ces &eacute;l&eacute;ments ne sont pas
modifiables.
Track section (Morceau de piste)
Ces param&egrave;tres servent &agrave; activer ou d&eacute;sactiver le
silencieux et la d&eacute;rivation des effets pour la reproduction
de chaque piste pendant que vous travaillez en mode
reproduction de figure.
Pour plus de renseignements concernant le s&eacute;quenceur, voir page
60.
1
2
3
5
7
Lorsque vous passez en mode Pattern Play, la page d’&eacute;cran
suivante s’affiche. Il y a quatre types de menus pour ce
mode.
4
9
)
8
F1
F2
F3
■ 1 Track Number (Num&eacute;ro de piste)
Une figure est compos&eacute;e de une &agrave; huit pistes de
s&eacute;quence. Le num&eacute;ro de piste est marqu&eacute; d’un pav&eacute;
noir lorsque la piste est enregistr&eacute;e ou contient des
donn&eacute;es.
F4
[F1]: PTN (Param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; la reproduction des figures)
[F2]: PFX (Param&egrave;tre li&eacute;s aux effets pour la reproduction)
[F3]: TCH (Param&egrave;tre li&eacute;s aux canaux de transmission des
pistes)
[F4]: NAME (Attribution d’un nom aux figures)
■ 2 Mute (silencieux)
Pour activer ou d&eacute;sactiver le silencieux sur une piste, il
faut d&eacute;placer le curseur sur la ligne Mute et tourner la
molette DATA ou la touche [INC]/[DEC] sur “on” ou
“off”. Le pav&eacute; noir signifie que la fonction de silencieux
est activ&eacute;e. La piste s&eacute;lectionn&eacute;e est alors &eacute;touff&eacute;e
pendant la reproduction du morceau et le son est
provisoirement coup&eacute;. Lorsque la fonction de silencieux
est d&eacute;sactiv&eacute;e, seul le contour du pav&eacute; s’affiche, le
silencieux est annul&eacute; et le son passe &agrave; nouveau.
Il n’est pas possible de passer en mode Pattern si la touche
[ARPEGGIO] ou [KEYMAP] est activ&eacute;e.
[F1]: PTN(figure)
Ces param&egrave;tres commandent la fonction du silencieux et
de d&eacute;rivation des effets pour la reproduction de chaque
piste de figure (pistes 1 &agrave; 8). Ces deux fonctions peuvent
&ecirc;tre activ&eacute;es ou d&eacute;sactiv&eacute;es. Il existe &eacute;galement un certain
nombre de param&egrave;tres pour r&eacute;gler la reproduction des
figures, les param&egrave;tres de tempo par exemple.
Remaining Memory
Measure
6
Pattern Number/Name
219
Pattern Mode
La configuration des figures se fait avec plus&iacute;eurs pistes jusqu’&agrave; 16
mesures. Les figures sont toujours reproduites en boucle
(r&eacute;p&eacute;t&eacute;es).
■ 3 Play Effect Thru (D&eacute;rivation des effets pour
reproduction)
Pour r&eacute;gler la d&eacute;rivation des effets pour la reproduction
d’une piste. Pour activer ou d&eacute;sactiver cette fonction,
d&eacute;placer le curseur sur la ligne FxThru et la molette
DATA ou [INC]/[DEC] sur “On” ou “Off”. Le pav&eacute; noir
que nous voyons dans le diagramme indique que la
fonction d&eacute;rivation des effets pour la reproduction est
activ&eacute;e et que les effets sont provisoirement d&eacute;riv&eacute;s.
Lorsque la fonction est d&eacute;sactiv&eacute;e, seul le contour du
pav&eacute; s’affiche, la fonction FX Thru est annul&eacute;e et les
param&egrave;tres d’effets de reproduction passent &agrave; nouveau.
■ 9 MaxLng (longueur maximum)
Pour d&eacute;finir le nombre de mesures de la piste la plus
lonque. Les param&egrave;tres sont s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; partir de la
page d’&eacute;cran PFX, auee la fonction [F2] “Length.”
■ ) Tempo
Pour d&eacute;finir le tempo de la figure reproduite.
❏ Param&egrave;tres: 30.0~250.0
Au sujet de la commande de reproduction de figures
La reproduction des figures est activ&eacute;e &agrave; partir des
touches du s&eacute;quenceur. Chaque figure est
automatiquement reproduite en boucle du d&eacute;but &agrave; la fin.
Pour s&eacute;lectionner une piste directement avec le curseur Mute
ou sur la ligne FxThru, appuyez sur la touche de piste
correspondante TRACK [1~8] du panneau (uniquement
EX5/7). Il est possible d’activer ou de d&eacute;sactiver les fonctions
de silencieux ou de d&eacute;rivation des effets pour la reproduction
tant que le curseur est sur la ligne Mute ou FxThru en
maintenant la touche [F1] PTN enfonc&eacute;e tout en appuyant sur
la touche de piste voulue TRACK [1~8].
■ 4 No (num&eacute;ro de figure)
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de figure que vous voulez
reproduire. Le nom donn&eacute; &agrave; la figure s’affiche &agrave; droite
de son num&eacute;ro.
REW
FWD
REC
STOP
PLAY
[TOP]: Revient &agrave; la premi&egrave;re mesure de la figure.
[REW]: (Rembobinage): Recule rapidement dans l’ordre
des num&eacute;ros d&eacute;croissants.
[FWD]: (Avance rapide): Avance rapidement dans
l’ordre des num&eacute;ros croissants.
[REC]: (Enregistrement): Pour passer en mode
d’enregistrement de figure.
[STOP]: Arr&ecirc;t de la reproduction.
[PLAY]: D&eacute;marrage de la reproduction.
❏ R&eacute;glages: 01~50
■ 5 Meas (Mesure)
Pour s&eacute;lectionner et indiquer le nombre de mesures et
de battements de la figure s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pattern Mode
❏ R&eacute;glages: Les param&egrave;tres diff&egrave;rent en fonction du nombre de
mesures de la figure (001-016).
[F2]: PFX (Effets pour la reproduction)
Ces param&egrave;tres concernent les effets pour la reproduction.
La fonction Play Effects permet de r&eacute;gler provisoirement
la v&eacute;locit&eacute; (intensit&eacute;) et la mise en place des notes MIDI.
Vous pouvez ainsi modifier l’expression rythmique
(groove) de la s&eacute;quence jou&eacute;e sans en alt&eacute;rer les donn&eacute;es
originales. Vous pouvez &eacute;galement appliquer diff&eacute;rentes
expressions rythmiques &agrave; une figure &agrave; l’aide des 100
diff&eacute;rentes sortes de mod&egrave;les pr&eacute;enregistr&eacute;s ou cr&eacute;er vos
propres mod&egrave;les. Vous pouvez attribuer des effets
diff&eacute;rents &agrave; la reproduction de chaque piste.
Pour revenir en arri&egrave;re ou avancer rapidement, vous pouvez
aussi utiliser les touches [REW] et [FWD] du s&eacute;quenceur ; la
touche [TOP] est utilis&eacute;e pour revenir &agrave; la premi&egrave;re mesure de
la figure.
■ 6 Time Signature (Armatures)
Indique les fractions de mesure (armature) d’une figure.
L’armature se r&egrave;gle &agrave; partir du mode d’enregistrement
de figure (page 223).
■ 7 Click (Mode m&eacute;tronome)
Pour s&eacute;lectionner un des quatre modes sonores du
m&eacute;tronome (Clic): “off” (d&eacute;sactiv&eacute;), “rec” (audible
pendant l’enregistrement), “play” (audible pendant
l’enregistrement et pendant la reproduction) et “all”
(audible en permanence). Ces fonctions sont pratiques
pour garder la mesure quand vous jouez sur sc&egrave;ne ou
enregistrez en studio.
Appuyez sur [F2] pour faire appara&icirc;tre la page d’&eacute;cran
PFX ; les fonctions [F5] (toutes les pistes) , [F6] (chaque
piste), et [F8] (GROOVE) s’ajoutent &agrave; l’&eacute;cran. Pour ouvrir
la page d’&eacute;cran des mod&egrave;les d’expression rythmique,
appuyez sur la touche [F8]. Vous pourrez &agrave; partir de cette
page cr&eacute;er vos propres mod&egrave;les et v&eacute;rifier le contenu des
mod&egrave;les pr&eacute;enregistr&eacute;s.
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), rec (enregistrement), play (reproduction),
all (permanent)
■ 8 Metronome (click) beat
(Battement du m&eacute;tronome (Clic))
Pour d&eacute;finir le temps (la note) sur lequel le battement
du m&eacute;tronome sera appliqu&eacute;.
❏ R&eacute;glage: 1/4, 1/8, 1/16
TOP
220
6 D&eacute;finition des autres param&egrave;tres.
D&eacute;finissez les autres param&egrave;tres selon les besoins.
Etapes de configuration des effets de reproduction.
7 R&eacute;glage des effets de reproduction de chaque piste.
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3~6 ci-dessus pour d&eacute;finir les
param&egrave;tres de configuration des effets pour la
reproduction de toutes les pistes que vous souhaitez
utiliser.
1 D&eacute;marrage de la reproduction d’une figure.
Appuyer sur la touche [PLAY] pour faire d&eacute;marrer la
reproduction d’une figure.
Vous pouvez r&eacute;gler les effets de reproduction soit &agrave;
l’arr&ecirc;t, soit pendant la reproduction. Vous pouvez ainsi
v&eacute;rifier et &eacute;couter l’effet produit &agrave; chaque r&eacute;glage.
F5
F6
3 S&eacute;lectionnez la piste sur laquelle vous voulez
envoyer les effets pour la reproduction.
Si vous s&eacute;lectionnez TR (chaque piste) &agrave; l’&eacute;tape 2 cidessus, il faudra s&eacute;lectionner une des pistes Tr 1 ~ 8.
Ces param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que ceux expliqu&eacute;s pour la
page d’&eacute;cran PFX du mode reproduction de morceau. Par
cons&eacute;quent, nous indiquerons ici uniquement les
param&egrave;tres qui diff&egrave;rent. Pour plus de renseignements
concernant les autres param&egrave;tres, voir page 187.
Les param&egrave;tres qui ne figurent pas sur la page d’&eacute;cran
PFX du mode reproduction de morceau sont ajout&eacute;s au
bas de la page d’&eacute;cran PFX du mode reproduction de
figure.
■ Length (longueur de boucle)
Pour d&eacute;finir et afficher la longueur des boucles
(mesure/battement/horloge) de chaque piste. Cette
fonction permet de d&eacute;finir la longueur (dur&eacute;e
d’ex&eacute;cution) de chaque piste afin de d&eacute;terminer la
longueur de chaque boucle. Il est possible de modifier la
longueur de boucle de chaque piste, afin que, comme
nous le voyons dans l’exemple du sch&eacute;ma qui suit, la
reproduction d’une ligne de basse &agrave; une mesure ne
contienne qu’un effet, et la reproduction d’une boucle &agrave;
4 temps en contienne plusieurs sortes. En combinant
les deux, vous obtenez des expressions rythmiques plus
sophistiqu&eacute;es.
Cette &eacute;tape n’est pas n&eacute;cessaire si vous avez s&eacute;lectionn&eacute;
ALL (Toutes les pistes) &agrave; l’&eacute;tape 2 ci-dessus.
Avant d’enregistrer une figure, il faut s&eacute;lectionner la longueur
de chaque piste.
4 R&eacute;glage de la longueur de boucle.
D&eacute;placez le curseur sur Length
(mesure/battement/horloge), et r&eacute;glez la longueur de
boucle (r&eacute;p&eacute;tition d’une phrase donn&eacute;e). La longueur
r&eacute;gl&eacute;e ici d&eacute;terminera la boucle de reproduction de
figure.
5 S&eacute;lection du mod&egrave;le d’expression rythmique.
Amenez le curseur sur Type pour s&eacute;lectionner un
mod&egrave;le d’expression rythmique. Si vous choisissez un
mod&egrave;le utilisateur, c’est-&agrave;-dire personnalis&eacute;, d&eacute;placez le
curseur sur Val (Valeur) pour s&eacute;lectionner une valeur
de quantification.
Boucle &agrave; quatre mesures
Piste 1: rythme
Boucle &agrave; quatre mesures
Piste 2: ligne de basse
■ Measure Number (Num&eacute;ro de mesure)
Pour afficher et d&eacute;finir le num&eacute;ro de mesure de la piste
s&eacute;lectionn&eacute;e.
❏ Param&egrave;tres: 1~16
Si vous s&eacute;lectionnez un des mod&egrave;les pr&eacute;enregistr&eacute;s 1 ~
100, les valeurs de quantification peuvent &ecirc;tre v&eacute;rifi&eacute;es
mais non modifi&eacute;es.
■ Beat Number (Num&eacute;ro de battement)
Pour afficher et d&eacute;finir le num&eacute;ro de battement de la
piste s&eacute;lestionn&eacute;e. Les param&egrave;tres diff&egrave;rent selon
l’armature en cours.
❏ Param&egrave;tres: 1~8
221
Pattern Mode
2 S&eacute;lectionnez [F5] ALL (toutes les pistes) ou [F6]
TR (chaque piste).
Si vous voulez attribuer les m&ecirc;mes effets pour la
reproduction de toutes les pistes, appuyez sur [F5] pour
s&eacute;lectionner ALL (Toutes). Par ailleurs, si vous voulez
avoir des effets diff&eacute;rents sur chaque piste, appuyez sur
[F6] pour s&eacute;lectionner TR (chaque piste).
■ Clock Number (Num&eacute;ro d’horloge)
Pour afficher et d&eacute;finir le num&eacute;ro d’horloge de la piste
s&eacute;lectionn&eacute;e. Les param&egrave;tres diff&egrave;rent selon l’armature
en cours.
[F3]: TCH (Canal de transmission)
Pour d&eacute;finir le canal de transmission de chaque piste et
l’emplacement vers lequel seront envoy&eacute;es les donn&eacute;es.
D&eacute;placez le curseur sur un param&egrave;tre, positionnez le
commutateur sur “on” ou sur “off”, et r&eacute;glez le canal
MIDI &agrave; l’aide de la touche [INC]/[DEC].
❏ R&eacute;glages: 000~479
■ Unit (unit&eacute;)
Vous pouvez allonger ou raccourcir la dur&eacute;e de
reproduction de chaque piste. Par exemple, si vous
r&eacute;glez sur une dur&eacute;e de reproduction de 200%, la
s&eacute;quence durera deux fois plus de temps et en
cons&eacute;quence vous aurez un tempo deux fois plus lent.
Inversement, si vous r&eacute;glez la s&eacute;quence &agrave; 50%, la dur&eacute;e
de reproduction sera r&eacute;duite de moiti&eacute; et le tempo sera
deux fois plus rapide. R&eacute;gl&eacute; sur 100%, la dur&eacute;e n’est
pas modifi&eacute;e. Le fait de pouvoir modifier les donn&eacute;es de
s&eacute;quence de chaque piste au niveau de la vitesse permet
de cr&eacute;er des rythmes originaux tels que les polyrythmes par exemple.
Pour s&eacute;lectionner les num&eacute;ros de piste, appuyer sur les touches
TRACK [1-8] (uniquement les mod&egrave;les EX5/7).
■ TG (g&eacute;n&eacute;rateur de son)
Pour d&eacute;finir si les donn&eacute;es de chaque piste doivent &ecirc;tre
envoy&eacute;es vers le g&eacute;n&eacute;rateur de son p&eacute;riph&eacute;rique ou
non.
❏ R&eacute;glages: 50%, 66%, 75%, 100%, 133%, 150%, 200%
❏ R&eacute;glages:
(envoy&eacute;),
(non-envoy&eacute;)
■ MIDI-A/MIDI-B (sortie MIDI A/B)
Pour d&eacute;finir si les donn&eacute;es de chaque piste doivent &ecirc;tre
envoy&eacute;es de la sortie MIDI A/B vers un dispositif
p&eacute;riph&eacute;rique.
[F5]: All (Toutes) [F6]: TR (piste)
Si [F5] est s&eacute;lectionn&eacute;: les changements effectu&eacute;s
affectent toutes les pistes.
❏ R&eacute;glages:
Pattern Mode
Si [F6] est s&eacute;lectionn&eacute;: les changements effectu&eacute;s
affectent une piste donn&eacute;e.
(envoy&eacute;),
(non-envoy&eacute;)
“MIDI B” n’est pas valide sur les mod&egrave;les EX5R et EX7.
■ T-Ch (canal de transmission)
Pour d&eacute;finir le canal de transmission MIDI de chaque
piste.
[F8]: GROOVE (mod&egrave;le d’expression rythmique)
Pour afficher la page d’&eacute;cran Groove, il faut appuyer sur la
touche [F8] (GROOVE). A partir de cette page d’&eacute;cran
vous pouvez cr&eacute;er des mod&egrave;les d’expression rythmique
utilisateurs, c’est-&agrave;-dire personnalis&eacute;s, ou v&eacute;rifier le
contenu des mod&egrave;les pr&eacute;enregistr&eacute;s. La fonction COPY
[F6] s’ajoute &eacute;galement &agrave; l’&eacute;cran.
❏ R&eacute;glages: 1~16
[F4]: NAME (nom de figure)
Permet de donner un nom &agrave; chaque figure compos&eacute; de
huit lettres et /ou chiffres maximum.
Les mod&egrave;les d’expression rythmique permettent de
modifier instantan&eacute;ment la mise en place des donn&eacute;es de
la figure avec effets de reproduction et d’ajouter un motif
d’expression rythmique &agrave; la figure que vous utilisez. Vous
pouvez copier un des 100 types de mod&egrave;les pr&eacute;enregistr&eacute;s
et effectuer les r&eacute;glages n&eacute;cessaires sur ces mod&egrave;les afin
d’obtenir un mod&egrave;le original ou vous pouvez partir de
z&eacute;ro et cr&eacute;er vos propres mod&egrave;les en d&eacute;finissant vousm&ecirc;me l’ensemble des param&egrave;tres.
Le proc&eacute;d&eacute; d’attribution des noms aux figures est le m&ecirc;me que
pour l’attribution des noms aux morceaux. Voir page 192.
L’ensemble des param&egrave;tres de la page d’&eacute;cran GROOVE et
des r&eacute;glages utilis&eacute;s pour les pistes de figure (pistes1~8)
sont les m&ecirc;mes que ceux qui ont &eacute;t&eacute; donn&eacute;s pour la page
d’&eacute;cran GROOVE du mode reproduction de morceau.
Pour plus de renseignements, voir page 190.
La fonction copier est invalide si vous r&eacute;glez TYPE sur “off.”
222
Pattern Record Mode (Mode
d’enregistrement de figures)
Il existe deux formes d’enregistrement de figures,
l’enregistrement en temps r&eacute;el et l’enregistrement pas-&agrave;pas. Les deux m&eacute;thodes comportent en outre un certain
nombre de fonctions li&eacute;es &agrave; l’enregistrement. Par ailleurs,
la m&eacute;moire interne a une capacit&eacute; de cinquante figures
maximum. Vous pourrez sauvegarder sur disquette les
figures que vous avez cr&eacute;&eacute;es ou enregistr&eacute;es afin de les
avoir &agrave; port&eacute;e de main chaque fois que vous voudrez les
utiliser.
TOP
REW
FWD
REC
STOP
PLAY
Pour plus de renseignements concernant les rudiments du
s&eacute;quenceur, voir page 60.
Enregistrement en temps r&eacute;el: Exactement comme
pour un enregistrement multipistes, le morceau est
enregistr&eacute; &agrave; mesure que vous le jouez. Etant donn&eacute; que le
morceau est enregistr&eacute; exactement comme il est jou&eacute;, les
nuances et la sensibilit&eacute; de l’enregistrement sont
fid&egrave;lement retransmises.
En mode Pattern Record, les cinq menus ci-dessous
s’affichent sur la page d’&eacute;cran.
Avant de passer en mode Pattern Record, il faut cr&eacute;er les
m&eacute;moires d’ex&eacute;cution (page 156) dont vous aurez besoin.
Enregistrement pas-&agrave;-pas: L’enregistrement pas-&agrave;-pas
consiste &agrave; enregistrer chaque note s&eacute;par&eacute;ment exactement
comme lorsqu’on &eacute;crit de la musique sur une partition.
Vous pouvez ainsi suivre chaque temps sur la page d’&eacute;cran
&agrave; mesure que vous avancez. Ce type d’enregistrement est
donc parfait pour programmer les figures, les phrases, les
rythmes de base, les lignes de basse qui se r&eacute;p&egrave;tent ou
exigent une grande pr&eacute;cision. Il est &eacute;galement tr&egrave;s
pratique pour enregistrer les moments de d&eacute;clenchement
des boucles d’&eacute;chantillons sur les cassures rythmiques.
F1
F3
F5
F6
F7
Mode enregistrement
[F4]: MULTI (S&eacute;lection du mode Multipistes)
[F5]: STEP (S&eacute;lection de l’enregistrement pas-&agrave;-pas)
[F6]: OVER (S&eacute;lection de l’enregistrement en surimpression)
[F7]: RPLC (S&eacute;lection de l’enregistrement par remplacement)
Les figures pr&eacute;par&eacute;es &agrave; l’avance sont tr&egrave;s utiles pour cr&eacute;er
des morceaux. En mode enregistrement de morceau, vous
pouvez ainsi cr&eacute;er, sauvegarder et programmer
(enregistrer) une vari&eacute;t&eacute; d’accompagnements de basse
dans n’importe quel ordre et sur n’importe quelle piste de
figure. (voir page 193). Il est ainsi possible de faire un
arrangement dans des d&eacute;lais tr&egrave;s rapides. Les 8 pistes de
figures et les 16 pistes de morceaux partagent les m&ecirc;mes
parties du g&eacute;n&eacute;rateur de son, au nombre de 16. D&eacute;finissez
les canaux MIDI de mani&egrave;re &agrave; &eacute;viter les recouvrements.
[F1]: PTN (figure)
L’enregistrement des figures implique le r&eacute;glage de
diff&eacute;rents param&egrave;tres tels que la s&eacute;lection de la piste
d’enregistrement, le r&eacute;glage de l’armature et du tempo, etc.
De plus, les fonctions silencieux et effets pour
reproduction peuvent &ecirc;tre activ&eacute;es ou d&eacute;sactiv&eacute;es pour
chaque piste de reproduction (pistes 1~8).
La plupart des param&egrave;tres sont d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sent&eacute;s au chapitre
de reproduction de figures (page 219). Seuls les
param&egrave;tres qui diff&egrave;rent seront expliqu&eacute;s ici.
Comment passer en mode
enregistrement de figure.
En mode Pattern Play, appuyez sur la touche [REC]
(enregistrement) du s&eacute;quenceur. Le t&eacute;moin [REC]
s’allume pour indiquer que le mode Pattern Record est
engag&eacute; et est en standby.
Pour revenir au mode Pattern Play, appuyez une autre fois
sur [REC] ou sur [STOP].
223
Pattern Mode
[F1]: PTN (Param&egrave;tres d’enregistrement des figures)
■ No (num&eacute;ro de figure)
Pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de figure que vous voulez
enregistrer. Le nom de la figure s’affiche &agrave; droite de son
num&eacute;ro.
[F6]: OVER (S&eacute;lection de l’enregistrement
en surimpresssion)
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’enregistrement en
surimpression sonore. Appuyez sur [F6], pour activer
l’enregistrement en surimpression ; OVER appara&icirc;t alors
dans un pav&eacute; noir. Cette fonction permet d’enregistrer en
temps r&eacute;el par-dessus les donn&eacute;es qui ont &eacute;t&eacute; d&eacute;j&agrave;
enregistr&eacute;es. Par exemple, si dans un premier temps vous
avez enregistr&eacute; une grosse caisse, vous pourrez utiliser cette
fonction pour enregistrer par-dessus une caisse claire ou
une cymbale double sans effacer le son de la caisse claire.
Pour annuler l’enregistrement en surimpression, appuyez
sur [F5]/[F7].
❏ R&eacute;glages: 01~50
■ Meas (Mesure)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de la mesure sur laquelle
commence l’enregistrement &agrave; l’aide des touches de
s&eacute;quenceur (il n’est pas possible d’avoir recours au
curseur).
❏ R&eacute;glages: 001~016
■ Time Signature (Armature)
Pour d&eacute;finir l’armature d’une figure.
[F7]: RPLC (S&eacute;lection de l’enregistrement
par remplacement)
❏ R&eacute;glages: 1/4~8/4, 1/8~16/8, 1/16~16/16
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’enregistrement par
remplacement. Appuyez sur [F7], pour activer
l’enregistrement par remplacement ; RPLC appara&icirc;t alors
dans un pav&eacute; noir. Au cours d’un enregistrement en temps
r&eacute;el, vous pourrez enregistrer de nouveaux sons par-dessus
les sons d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;s (effacer et remplacer les donn&eacute;es
originales par les nouvelles donn&eacute;es). Pour annuler
l’enregistrement par remplacement, appuyez sur [F5]/[F6].
Vous pourrez modifier l’armature apr&egrave;s l’enregistrement.
■ Track (Piste)
Pour s&eacute;lectionner la piste d’enregistrement. Vous
pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner les pistes 1~8 &agrave; l’aide
des touches TRACK [1~8] (uniquement les mod&egrave;les
EX5/7).
❏ R&eacute;glages: Tr1~8(pistes 1~8)
Enregistrement en temps r&eacute;el
Les pistes de figures 1~8 sont situ&eacute;es sur la m&ecirc;me ligne en
haut de la page d’&eacute;cran.
L’enregistrement en temps r&eacute;el s’apparente tout &agrave; fait &agrave;
l’enregistrement multipistes ; vous enregistrez sur chaque
piste (Tr1-8) &agrave; mesure que vous jouez. Il y a deux
m&eacute;thodes d’enregistrement en temps r&eacute;el :
l’enregistrement par surimpression (enregistrer par-dessus
des donn&eacute;es d&eacute;j&agrave; en place sans les effacer) et par
remplacement (effacer et &eacute;craser les donn&eacute;es originales).
Ce mode est &eacute;galement associ&eacute; au mode Multi, qui permet
d’enregistrer sur toutes les pistes en m&ecirc;me temps. Lorsque
le mode multi est d&eacute;sactiv&eacute; l’enregistrement se fait sur
une piste &agrave; la fois.
Mode enregistrement
Pattern Mode
En mode Pattern Record les diff&eacute;rentes m&eacute;thodes
d’enregistrement ont &eacute;t&eacute; assign&eacute;s aux touches [F3] et [F5]
~[F7].
[F3]: MULTI (S&eacute;lection du mode
Multipistes)
Pour activer ou d&eacute;sactiver le mode MULTI. Appuyez sur
[F3] pour activer le mode multipiste et valider
l’enregistrement en temps r&eacute;el sur toutes les pistes ; MULTI
appara&icirc;t alors dans un pav&eacute; noir. Ce type d’enregistrement
est surtout utilis&eacute; avec les s&eacute;quenceurs p&eacute;riph&eacute;riques. Par
exemple le morceau jou&eacute; au clavier du EX 5/7 est enregistr&eacute;
sur les pistes s&eacute;lectionn&eacute;es (la piste qui a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e
dans les param&egrave;tres) pendant que les donn&eacute;es de
performance sont enregistr&eacute;es en m&ecirc;me temps sur les
autres pistes du s&eacute;quenceur p&eacute;riph&eacute;rique.
1 Sur la page d’&eacute;cran PTN du mode Pattern Play,
s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de la figure &agrave; enregistrer (0150).
2 Sur la page d’&eacute;cran PFX du mode Pattern Play,
s&eacute;lectionnez la longueur (longueur de boucle) de
chaque piste (1-8).
3 Pour passer du mode Pattern Play au mode Pattern Record
(mode d’attente), appuyez sur [REC].
Si le mode MULTI est d&eacute;sactiv&eacute;, l’enregistrement en temps
r&eacute;el ne peut se faire que sur une seule piste &agrave; la fois.
Si le mode MULTI est d&eacute;sactiv&eacute;, l’enregistrement en temps
r&eacute;el ne peut se faire que sur une seule piste &agrave; la fois.
4 Sur la page d’&eacute;cran PTN, d&eacute;finissez les param&egrave;tres
n&eacute;cessaires &agrave; l’enregistrement, par exemple, les
param&egrave;tres d’armature et de tempo, ou encore le
m&eacute;tronome.
[F5]: STEP (S&eacute;lection de l’enregistrement
pas-&agrave;-pas)
Pour activer ou d&eacute;sactiver le mode enregistrement pas-&agrave;pas. Appuyez sur [F5] pour activer le mode
d’enregistrement pas &agrave; pas ; STEP appara&icirc;t dans un pav&eacute;
noir. Vous pouvez &agrave; ce moment-l&agrave; programmer les notes
une par une. Appuyez sur [F6]~[F7] pour annuler le mode
d’enregistrement pas &agrave; pas et revenir au mode
d’enregistrement en temps r&eacute;el.
Si STEP n’est pas marqu&eacute;, cela signifie que l’enregistrement
se fait en temps r&eacute;el.
224
5 S&eacute;lectionnez la piste d’enregistrement (Tr1-8) aux
param&egrave;tres de piste.
2 Lorsque l’affichage PFX du mode Pattern Play est
affich&eacute;, s&eacute;lectionnez la longueur (longueur de boucle) de
chaque piste (1-8).
6 S&eacute;lectionnez un des modes d’enregistrement suivants :
[F6] (surimpression) or [F7] (par remplacement). Pour
enregistrer sur toutes les pistes en m&ecirc;me temps,
appuyez sur [F3] (MULTI) : le mode Multi-pistes est
engag&eacute; et ressort en noir.
3 Pour passer du mode Pattern Play au mode Pattern
Record (enregistrement en attente) appuyez sur [REC].
4 D&eacute;finissez l’armature d’enregistrement &agrave; partir de la
page d’&eacute;cran PTN.
7 Appuyez sur [PLAY] l’enregistrement commence apr&egrave;s
un compte &agrave; rebours de deux mesures. Jouez quelque
chose au clavier et enregistrez-le. Le t&eacute;moin vert
[PLAY] clignote en synchronisation avec le battement
du m&eacute;tronome.
5 D&eacute;finissez la premi&egrave;re mesure de l’enregistrement au
param&egrave;tre Meas (mesure).
6 S&eacute;lectionner la piste (Tr1-8) d’enregistrement au
param&egrave;tre Track (piste).
Lorsque vous enregistrez en temps r&eacute;el, [F8] (DEL :
effacement) est ajout&eacute; &agrave; l’&eacute;oran indiquant que vous pouvez
effacer des sons en cours d’enregistrement. Appuyez sur la
touche du son &agrave; annuler en m&eacute;me temps que sur la touche [F8]
(DEL). Cette fonotion ne s’applique que sur les notes affioh&eacute;es
pour effacement.
7 Pour s&eacute;lectionner le mode d’enregistrement pas-&agrave;-pas,
appuyez sur [F5] (STEP).
8 Appuyez sur [PLAY], le t&eacute;moin vert [PLAY] s’allume, et
la page d’&eacute;cran de l’enregistrement pas-&agrave;-pas s’affiche.
Pendant le compte &agrave; rebours des deux mesures, Meas (mesure)
affiche le d&eacute;compte de -2 &agrave; -1.
9 D&eacute;finir la longueur (force) de la note et la v&eacute;locit&eacute; et
taper la note au clavier. La fl&egrave;che ↓ du curseur avance
8 Appuyez sur [STOP] pour arr&ecirc;ter l’enregistrement et
revenir automatiquement en mode Pattern Play.
automatiquement d’une distance &eacute;gale &agrave; la longueur de
la note que vous avez jou&eacute;e.
Quand vous avez fini d’enregistrer, vous pouvez corriger les
erreurs de notes ou de mise en place &agrave; l’aide des diff&eacute;rentes
fonctions d’&eacute;dition du mode Pattern Edit (page 226) et du
mode Pattern Job (page 227).
) R&eacute;p&eacute;ter l’&eacute;tape 9 ci-dessus pour programmer chaque
note s&eacute;par&eacute;ment.
EX revient automatiquement au mode Pattern Play.
Enregistrement pas-&agrave;-pas
Quand vous avez fini l’enregistrement, vous pourrez
l’&eacute;diter avec les diff&eacute;rentes fonctions du mode Pattern
Edit (page 226) et du mode Pattern Job (page 227).
En mode d’enregistrement pas-&agrave;-pas, les donn&eacute;es de
performance (longueur de note, hauteur et v&eacute;locit&eacute;) sont
programm&eacute;es pour chaque note une par une.
Page d’&eacute;cran de l’enregistrement pas-&agrave;-pas
En enregistrement pas-&agrave;-pas (appuyez sur la touche
[PLAY]), la page d’&eacute;cran suivante s’affiche.
Les fonctions de ce mode d’enregistrement sont les m&ecirc;me
que celles qui ont &eacute;t&eacute; expliqu&eacute;es auparavant pour le mode
d’enregistrement pas-&agrave;-pas des morceaux. Pour plus de
renseignements concernant chacun des param&egrave;tres et des
m&eacute;thodes d’enregistrement des notes, voir page 198.
Proc&eacute;d&eacute; d’enregistrement pas-&agrave;-pas
1 Lorsque la page d’&eacute;cran PTN du mode reproduction de
figure est affich&eacute;e, s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de figure &agrave;
enregistrer (01-50).
225
Pattern Mode
! Pour arr&ecirc;ter l’enregistrement, appuyez sur [STOP]. Le
2 Pour s&eacute;lectionner la piste &agrave; &eacute;diter appuyez sur les
touches de piste [1~8]. La liste des &eacute;v&eacute;nements de la
piste s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche.
Pattern Edit Mode (Mode
d’&eacute;dition de figure)
Pour passer du mode Pattern au mode Pattern Edit,
appuyez sur [EDIT].Le mode d’&eacute;dition de figure permet
d’&eacute;diter les &eacute;v&eacute;nements de figure de chaque piste de
s&eacute;quence 1~8, enregistr&eacute;s en temps r&eacute;el ou en pas-&agrave;-pas.
Sur le mod&egrave;le EX5R, il faut s&eacute;lectionner la piste avant de
passer en mode &eacute;dition de figure.
Vous pouvez aussi faire d&eacute;filer la liste d’&eacute;v&eacute;nements et
chercher des emplacements d’insertion &agrave; l’aide des touches de
d&eacute;placement vers le haut et vers le bas ❷#$ Lorsque le
curseur est d&eacute;plac&eacute; sur un &eacute;v&eacute;nement les donn&eacute;es de la note
correspondante sont audibles.
La touche [F5] INS (Insertion) sert &agrave; ins&eacute;rer de nouveaux
&eacute;v&eacute;nements. La touche [F6] CHNG (Changement) sert &agrave;
changer la position ou la valeur des donn&eacute;es d&eacute;j&agrave;
enregistr&eacute;es. La touche [F8] DEL (Effacement) permet
d’effacer les &eacute;v&eacute;nements inutiles.
Pour d&eacute;placer le curseur plus rapidement appuyez sur la
touche [CURSOR]. Lorsque le t&eacute;moin s’allume actionnez la
molette DATA.
4
1
2
3
F5
F6
5
3 Appuyez sur [F5] (INS: Insertion) pour faire appara&icirc;tre
le menu automatique d’insertion.
F8
4 D&eacute;placez le curseur sur le type d’&eacute;v&eacute;nement que vous
voulez ins&eacute;rer parmi la liste affich&eacute;e sur le c&ocirc;t&eacute;
sup&eacute;rieur gauche du menu automatique d’insertion.
1 Measure (Mesure): 1~16 (la valeur maximum diff&egrave;re selon
les r&eacute;glages de la longueur)
2 Beat (Battement): 1~16 (la valeur maximum diff&egrave;re selon les
r&eacute;glages du battement)
Pour plus de renseignements concernant les types
d’&eacute;v&eacute;nements, voir page 202.
3 Clock (Horloge): 000~479
4 Top of track (indique le d&eacute;but de la piste)
Pattern Mode
5 D&eacute;placez le curseur sur Mesure/Battement/Horloge et
d&eacute;finissez l’emplacement pr&eacute;cis.
5 End of track (indique la fin de la piste)
[F5]: INS(Pour ins&eacute;rer un &eacute;v&eacute;nement nouveau)
[F6]: CHNG (Pour changer l’emplacement ou la valeur d’un
&eacute;v&eacute;nement)
[F8]: DEL (Pour effacer un &eacute;v&eacute;nement)
6 D&eacute;placez le curseur sur chaque param&egrave;tre pour d&eacute;finir
leur valeur respective.
7 Appuyez sur [ENTER] pour ins&eacute;rer l’&eacute;v&eacute;nement.
La fonction Undo/redo du mode Pattern Job servira &agrave; annuler les
modifications ou &agrave; les r&eacute;tablir le cas &eacute;ch&eacute;ant.
Changement d’&eacute;v&eacute;nements
Donn&eacute;es pouvant &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es
Vous pouvez changer les &eacute;v&eacute;nements de chaque donn&eacute;e de
performance (m&eacute;moire d’ex&eacute;cution).
Les donn&eacute;es pouvant &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es sont les m&ecirc;mes que celle
des pistes de s&eacute;quence 1~16 du mode &eacute;dition de morceau.
Pour plus de renseignements vois page 202.
1 Pour passer du mode Pattern Play au mode Pattern Edit
appuyez sur [EDIT].
Insertion des &eacute;v&eacute;nements
2 Pour s&eacute;lectionner la piste que vous voulez &eacute;diter,
appuyez sur les touches de piste [1~8] (uniquement le
mod&egrave;le EX5/7). La liste des &eacute;v&eacute;nements de la piste
s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche.
Vous pouvez ins&eacute;rer de nouveaux &eacute;v&eacute;nements qui ne sont
pas compris dans les donn&eacute;es de figure.
1 Pour passer du mode Pattern Play au mode Pattern Edit
appuyez sur la touche [EDIT]. La liste des &eacute;v&eacute;nements
s’affiche.
Si vous suivez les &eacute;tapes indiqu&eacute;es ci-dessus, CHNG
(changement) est automatiquement s&eacute;lectionn&eacute; et appara&icirc;t en
noir. Si tel n’est pas le cas s&eacute;lectionnez l’option changement &agrave;
partir de la touche [F6] CHNG.
226
3 D&eacute;placez le curseur sur l’emplacement de l’&eacute;v&eacute;nement &agrave;
modifier, puis &eacute;ditez les param&egrave;tres.
Pattern Job Mode (mode
op&eacute;rations sur les figures)
Vous pouvez faire d&eacute;filer la liste des &eacute;v&eacute;nements et rechercher
leur emplacement ou s&eacute;lectionner les param&egrave;tres avec les
touches de d&eacute;placement vertical$#❷. Vous pouvez aussi
atteindre les param&egrave;tres avec les touches de d&eacute;placement
horizontal ➛/❿. Lorsque le curseur est d&eacute;plac&eacute; sur un
&eacute;v&eacute;nement les donn&eacute;es de la note correspondante sont
audibles.
Cette fonction permet de travailler sur les morceaux cr&eacute;&eacute;s
en mode Edition ou Enregistrement de figure. Elle permet
entre autres de copier ou d’effacer des mesures ou des
pistes.
Pour d&eacute;placer le curseur plus rapidement appuyez sur la touche
[CURSOR]. Lorsque le t&eacute;moin s’allume actionnez la molette
DATA.
Pour plus de renseignements concernant les types
d’&eacute;v&eacute;nements et les param&egrave;tres, voir page 202.
F2
4 Pour modifier ou d&eacute;finir les valeurs, utilisez la touche
[INC]/[DEC], la molette DATA ou le pav&eacute; num&eacute;rique.
F3
F4
F7
5 Appuyez sur [ENTER] pour valider le changement.
Effacement des &eacute;v&eacute;nements
[PATTERN]
------[JOB]
------[F2:JOB1] ..............................................................228
------[Copy Pattern]............................................229
------[Clear Pattern]............................................229
------[Copy Track] ..............................................229
------[Clear Track] ..............................................229
------[Mix Track] ................................................229
------[Append Pattern] ......................................230
------[Split Pattern] ............................................230
------[Time Stretch] ............................................231
------[F3:JOB2] ..............................................................231
------[Copy Measure]..........................................231
------[Erase Measure] ........................................231
------[Get Phrase]................................................232
------[Put Phrase]................................................232
------[Thin Out] ..................................................232
------[Extract]......................................................233
------[Chord Sort]................................................233
------[Chord Separate]........................................234
------[F4:JOB3] ..............................................................234
------[Quantize] ..................................................234
------[Move Clock] ..............................................235
------[Modify GateTime]....................................235
------[Modify Velocity] ......................................235
------[Transpose] ................................................236
------[Shift Note] ................................................236
------[Crescendo] ................................................236
------[Shift Event] ..............................................237
------[F7:UNDO]..............................................................237
Vous pouvez effacer un &eacute;v&eacute;nement d&eacute;termin&eacute; des donn&eacute;es
de performance.
1 Pour passer du mode Pattern Play au Pattern Edit de
figure appuyez sur [EDIT].
2 Pour s&eacute;lectionner la piste &agrave; &eacute;diter appuyez sur les
touches de piste [1~8] (mod&egrave;le EX5/7 uniquement).
La liste des &eacute;v&eacute;nement de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche.
3 D&eacute;placez le curseur &agrave; l’emplacement de l’&eacute;v&eacute;nement
que vous souhaitez effacer.
4 Appuyez sur [F8] [DEL] (Effacement) pour effacer
l’&eacute;v&eacute;nement que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; (c’est-&agrave;-dire
l’&eacute;v&eacute;nement sur lequel le curseur est situ&eacute;).
227
Pattern Mode
[F2]: JOB1
[F3]: JOB2
[F4]: JOB3
[F7]: UNDO/REDO (Annuler/R&eacute;tablir)
6 Appuyez sur [ENTER]. Le menu automatique suivant
s’affiche pour vous inviter &agrave; valider l’op&eacute;ration.
Lorsque vous passez en mode Pattern Job, le menu suivant
s’affiche. Ce mode comporte 24 types d’op&eacute;rations divis&eacute;es
en trois groupes, JOB13. Pour s&eacute;lectionner un menu,
appuyer sur [F2] (JOB1), [F3] (JOB2) ou [F4] (JOB3). La
fonction Undo/Redo (Annuler/R&eacute;tablir) est assign&eacute;e &agrave; la
touche [F7] qui est la touche d’annulation des
modifications que vous avez effectu&eacute;es au cours de
l’op&eacute;ration la plus r&eacute;cente.
7 Si vous voulez ex&eacute;cuter l’op&eacute;ration, appuyez sur [YES].
L’&eacute;cran affiche “Completed!” (op&eacute;ration termin&eacute;e) pour
indiquer que l’op&eacute;ration est ex&eacute;cut&eacute;e, et l’affichage
revient &agrave; la page d’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dente.
Etapes d’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration.
1 En mode Pattern Play, s&eacute;lectionnez la piste de morceau
sur laquelle vous souhaitez travailler.
Pour annuler l’op&eacute;ration, appuyez sur [NO].
2 Pour passer en mode Pattern Job, appuyez sur la touche
[JOB].
Pendant l’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration qui demande un certain
temps l’&eacute;cran indique “Executing...” (en cours d’ex&eacute;cution).
Faites attention de ne pas &eacute;teindre l’ordinateur tant que le
message reste affich&eacute;, car toutes les donn&eacute;es seraient effac&eacute;es
et perdues.
3 S&eacute;lectionnez un menu &agrave; l’aide des touches [F2] (JOB1),
[F3] (JOB2) ou [F4] (JOB3). Le menu s&eacute;lectionn&eacute;
s’affiche.
8 Pour sortir du mode Pattern Job et revenir au mode
Pattern Play appuyez deux fois sur la touche [EXIT].
[F2]: JOB1
Pour afficher le menu JOB1 appuyez sur [F2] (JOB1).
Chaque unit&eacute; de figure et sa piste respective donnent
acc&egrave;s &agrave; huit op&eacute;rations diff&eacute;rentes.
4 D&eacute;placez le curseur sur une op&eacute;ration et validez avec
[ENTER]. L’op&eacute;ration s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche sur la page
d’&eacute;cran.
Pattern Mode
1. Copy Pattern (Copie des donn&eacute;es de figure sur une
autre figure.)
2. Clear Pattern (Effacement des figures.)
3. Copy Track (Copie des donn&eacute;es d’une piste sp&eacute;cifique
sur une autre piste.)
4. Clear Track (Effacement des donn&eacute;es d’une piste
d&eacute;termin&eacute;e.)
5. Mix Track (Mixage des pistes entre elles.)
6. Append Pattern (Ajouter une figure &agrave; une autre.)
7. Split Pattern (Scinder une figure en deux figures.)
8. Time Stretch (Pour allonger ou raccourcir la dur&eacute;e
d’ex&eacute;cution sur une piste sans alt&eacute;rer la hauteur
tonale.)
Vous pouvez &eacute;galement afficher les op&eacute;rations en appuyant sur
les touches [F1]~[F8] tout en maintenant la touche [SHIFT]
enfonc&eacute;e.
5 D&eacute;placez le curseur sur un param&egrave;tre et r&eacute;glez les
valeurs &agrave; l’aide de la touche [INC/DEC], de la Molette
Data, du Pav&eacute; Num&eacute;rique, ou des boutons 1~6.
Selon le type d’op&eacute;ration que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;, il n’est pas
toujours n&eacute;cessaire de r&eacute;gler les valeurs.
228
■ Src Ptn (Figure source)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de figure source.
1. Copy Pattern (Copie de Figure)
Cette op&eacute;ration permet de copier toutes les donn&eacute;es d’une
figure source vers une figure de destination d&eacute;finie. Les
effets pour la reproduction des figures et autres r&eacute;glages
sont copi&eacute;s en m&ecirc;me temps.
❏ R&eacute;glages: 1~50
■ SrcTrk (Piste source)
Pour d&eacute;finir la piste source qui sera copi&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 1~8
■ Dst Ptn (Figure de destination)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de figure de destination.
■ Src Ptn (Figure Source)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de figure source qui sera copi&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 1~50
❏ R&eacute;glages: 1~50
■ Dst Trk (Piste de destination)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle la piste source sera
copi&eacute;e.
■ Dst Ptn (Figure de destination)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de figure sur lequel sera copi&eacute;e
la figure source.
❏ R&eacute;glages: 1~8
❏ R&eacute;glages: 1~50
4. Clear Track (effacement de piste)
Cette op&eacute;ration permet d’effacer toutes les donn&eacute;es d’une
figure et d’initialiser les effets pour la reproduction des
figures et autres param&egrave;tres.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste qui sera effac&eacute;e.
■ Ptn
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de figure qui doit &ecirc;tre effac&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 1~8, all
❏ R&eacute;glages: 1~50
5. Mix Track (Mixage des Pistes)
3. Copy Track (Copie de Piste)
Cette op&eacute;ration permet de m&eacute;langer toutes les donn&eacute;es
d’une piste de s&eacute;quenceur d&eacute;finie (Piste de mixage source)
avec les donn&eacute;es d’une autre piste (Piste de destination du
mixage). Lorsque l’op&eacute;ration est termin&eacute;e, la piste de
destination contiendra &agrave; la fois les donn&eacute;es qu’elle
contenait au d&eacute;part et les donn&eacute;es copi&eacute;es de la piste
source.
Cette op&eacute;ration permet de copier toutes les donn&eacute;es d’une
piste d&eacute;finie sur une autre piste. Les effets pour la
reproduction des figure et autres param&egrave;tres sont copi&eacute;s
en m&ecirc;me temps. Cette op&eacute;ration &eacute;crase toutes les donn&eacute;es
d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;es sur la piste de destination.
229
Pattern Mode
Cette op&eacute;ration permet d’effacer toutes les donn&eacute;es
contenues sur une piste d&eacute;termin&eacute;e pour la figure
s&eacute;lectionn&eacute;e. Dans ce cas, les effets de reproduction et
autres param&egrave;tres de la piste sont &eacute;galement initialis&eacute;s.
2. Clear Pattern (Effacement des figures)
■ Src Track (piste source)
Pour d&eacute;finir la piste source du mixage.
7. Split Pattern (Figure scind&eacute;e)
Cette op&eacute;ration permet de scinder les donn&eacute;es de piste
d’une figure (figure source scind&eacute;e) sur une mesure
sp&eacute;cifique. La deuxi&egrave;me moiti&eacute; des donn&eacute;es de piste
scind&eacute;es pourra &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;e au d&eacute;but de la piste d’une
autre figure (figure de destination de la moiti&eacute; scind&eacute;e)
alors que la premi&egrave;re moiti&eacute; des donn&eacute;es reste &agrave; son
emplacement d’origine.
Cette op&eacute;ration &eacute;crase les donn&eacute;es qui existaient &agrave;
l’emplacement de la piste de destination.
❏ R&eacute;glages: 1~8
■ Dst Track (Piste de Destination)
Pour d&eacute;finir la piste de destination du mixage.
❏ R&eacute;glages: 1~8
6.Append Pattern (Figure Ajout&eacute;e)
Cette op&eacute;ration permet de r&eacute;unir les donn&eacute;es de deux
pistes sp&eacute;cifiques pour former une figure compl&egrave;te. Une
figure source (figure source ajout&eacute;e) est r&eacute;unie &agrave; une
figure de destination (figure de destination augment&eacute;e).
■ Src Ptn (Figure source)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de figure source qui sera
scind&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 1~50
■ Src Ptn (Figure Source)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de figure source qui sera ajout&eacute;.
■ SrcTrack (Piste source):
Pour d&eacute;finir la piste de figure source qui sera scind&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 1~50
❏ R&eacute;glages: 1~8
■ SrcTrk (Piste Source)
Pour d&eacute;finir la piste qui contient la figure source copi&eacute;e
vers la figure de destination.
Pattern Mode
■ Dst Ptn (Figure de destination)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de figure vers laquelle sera
d&eacute;plac&eacute;e la deuxi&egrave;me moiti&eacute; de la figure scind&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 1~8
❏ R&eacute;glages: 1~50
■ Dst Ptn (Figure de Destination)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de figure qui sera augment&eacute;e de
la figure source.
■ Dst Track (Piste de Destination)
Pour d&eacute;finir la piste de figure vers laquelle les donn&eacute;es
de figure scind&eacute;e seront d&eacute;plac&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: 1~50
❏ R&eacute;glages: 1~8
■ Dst Track (Piste de Destination)
Pour d&eacute;finir la piste de destination de la figure ajout&eacute;e.
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la mesure de la piste de figure &agrave; partir de
laquelle commencera la deuxi&egrave;me moiti&eacute; des donn&eacute;es
copi&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: 1~8
❏ R&eacute;glages: 1~16
230
8. Time Stretch (changement de dur&eacute;e d’ex&eacute;cution)
1. Copy Measure (Copie des Mesures)
Cette op&eacute;ration permet d’allonger ou de raccourcir la
dur&eacute;e d’ex&eacute;cution d’une portion de piste d&eacute;finie. Elle
affecte toutes les valeurs de notes, le temps de fermeture
des notes et les &eacute;v&eacute;nements, du fait qu’elle allonge ou
raccourci la totalit&eacute; de la portion de piste d&eacute;finie.
Cette op&eacute;ration permet de copier toutes les donn&eacute;es de la
portion de piste sp&eacute;cifi&eacute;e sur une autre piste. Il est
&eacute;galement possible de d&eacute;placer les donn&eacute;es &agrave; l’int&eacute;rieur
d’une m&ecirc;me piste. Cette op&eacute;ration &eacute;crase les donn&eacute;es
existantes sur la piste ou la portion de piste de
destination.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute;e le
changement de dur&eacute;e d’ex&eacute;cution ou stretch.
■ Src Track (piste source):
Pour d&eacute;finir la piste source qui sera copi&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 1 ~ 8, all
❏ R&eacute;glages: 1 ~ 8, all
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir les mesures (mesures de d&eacute;but et mesures
de fin) sur lesquelles sera valid&eacute; le changement de
dur&eacute;e d’ex&eacute;cution.
■ Src Meas (Mesure source):
Pour d&eacute;finir la plage (la mesure du d&eacute;but et la mesure
de la fin) de la piste source.
❏ R&eacute;glages: 01 ~ 16 (premi&egrave;re mesure et derni&egrave;re mesures copi&eacute;es)
❏ R&eacute;glages: 01 ~ 16 (premi&egrave;re mesure et derni&egrave;re mesures du stretch)
■ Time (Temps)
Permet de d&eacute;finir le pourcentage de prolongation ou de
r&eacute;duction du temps d’ex&eacute;cution sur la partie d&eacute;sign&eacute;e.
■ Dst Track (Piste de destination):
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle les donn&eacute;es seront copi&eacute;es.
■ Dst Meas (Mesure de Destination):
Pour d&eacute;finir la premi&egrave;re mesure &agrave; partir de laquelle
seront copi&eacute;es les donn&eacute;es (la mesure o&ugrave; devra
commencer la copie).
[F3]: JOB2
Pour afficher le menu du JOB2, appuyez sur [F3] (JOB2).
Dans ce menu, huit op&eacute;rations peuvent &ecirc;tre ex&eacute;cut&eacute;es sur
chaque unit&eacute; de mesure.
❏ R&eacute;glages: 01 ~ 16
■ Times (Copies multiples):
Pour d&eacute;finir le nombre de copies qui devront &ecirc;tre faites.
❏ R&eacute;glages: 1~16
1. Copy Measure (Copie les mesures d’une portion
d&eacute;finie.)
2. Erase measure (Effacement des mesures d’une portion
d&eacute;finie.)
3. Get Phrase (Emprunte les donn&eacute;es de s&eacute;quence d’une
piste de morceau)
4. Put Phrase (Copie les donn&eacute;es d’une piste de figure sur
une piste de s&eacute;quence de morceau)
5. Thin Out (R&eacute;duction des donn&eacute;es, par exemple les
donn&eacute;es des commandes.)
6. Extract (Extraction des donn&eacute;es sp&eacute;cifiques d’une
portion d&eacute;finie.)
7. Chord Sort (Tri les &eacute;v&eacute;nements d’accords par hauteur &agrave;
partir d’une certaine portion de la piste qui aura &eacute;t&eacute;
d&eacute;finie.)
8. Chord Separate (Classement des notes de l’accord selon
un intervalle d&eacute;fini.)
2. Erase Measure (Effacement des mesures)
Cette op&eacute;ration permet d’effacer une portion donn&eacute;e des
mesures d’un morceau. Le contenu des mesures est effac&eacute;
mais les mesures ne sont pas annul&eacute;es.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle les mesures seront effac&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: 1~8, all
231
Pattern Mode
❏ R&eacute;glages: 1~8, all
❏ R&eacute;glages: 50~200%
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage des mesures &agrave; effacer (mesures de
d&eacute;but et mesures de fin d’effacement).
■ Track (Piste source)
Pour d&eacute;finir la piste qui contient la phrase qui sera
copi&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 01 ~ 16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures effac&eacute;es)
❏ R&eacute;glages: 1~8
■ Dst Track (Piste de destination)
Pour d&eacute;finir la piste de s&eacute;quence de morceau vers
laquelle la phrase sera copi&eacute;e.
3.Get Phrase (Emprunt de phrase)
Cette op&eacute;ration permet d’emprunter des donn&eacute;es de
s&eacute;quence d’une piste de morceau et de les utiliser sur la
piste s&eacute;lectionn&eacute;e. Dans ce cas les donn&eacute;es de la piste de
destination sont &eacute;cras&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: 1~16
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la mesure &agrave; partir de laquelle partira la
phrase copi&eacute;e (la premi&egrave;re mesure de destination)
La phrase emprunt&eacute;e ne pourra pas d&eacute;passer un maximum de 16
mesures. Si vous essayez de d&eacute;placer plus de 16 mesures un
message d’erreur s’affiche et la fonction emprunt de phrase ne
sera pas ex&eacute;cut&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 001~999
5. Thin Out (R&eacute;duction)
Cette op&eacute;ration permet d’&eacute;liminer certains types
d’&eacute;v&eacute;nements autres que l’&eacute;v&eacute;nement de note sur une
partie d&eacute;termin&eacute;e de la piste. Le but de cette op&eacute;ration est
de r&eacute;duire le volume des donn&eacute;es afin de lib&eacute;rer de la
m&eacute;moire.
■ Src Song Track (piste de morceau source)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera emprunt&eacute; le
morceau.
Les donn&eacute;es ne peuvent pas &ecirc;tre &eacute;limin&eacute;es s’il y a plus de 60
unit&eacute;s d’horloges entre chaque &eacute;v&eacute;nement.
❏ R&eacute;glages: 1~16
Pattern Mode
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage des mesures &agrave; emprunter (mesure
de d&eacute;but et mesure de fin de l’emprunt).
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures emprunt&eacute;es)
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute;e la
r&eacute;duction.
■ Dst Track (piste de destination)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera d&eacute;plac&eacute; l’emprunt.
❏ R&eacute;glages: 1~8
❏ R&eacute;glages: 1~8
4. Put Phrase (Copie de phrase)
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage des mesures (mesures de d&eacute;but et
mesures de fin de r&eacute;duction) sur lesquelles sera
ex&eacute;cut&eacute;e la r&eacute;duction.
Cette op&eacute;ration permet de copier les donn&eacute;es d’une piste
de figure sur une piste de s&eacute;quence de morceau. Les
donn&eacute;es qui se trouvaient sur la piste de destination sont
effac&eacute;es. La phrase est copi&eacute;e sans alt&eacute;rations, quelle que
soit l’armature.
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures r&eacute;duites)
■ Src Ptn (Figure source)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de figure source qui sera copi&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 1~50
232
■ Events (Ev&eacute;nements)
Pour d&eacute;finir le type d’&eacute;v&eacute;nement qu’il faudra r&eacute;duire.
Si vous s&eacute;lectionnez “CC” (changement de commande),
un param&egrave;tre de r&eacute;glage s’ajoute pour permettre de
d&eacute;signer le num&eacute;ro de la commande.
■ Event Range (Plage d’&eacute;v&eacute;nement)
Pour d&eacute;finir la plage sur laquelle vous souhaitez
extraire l’&eacute;v&eacute;nement. L’unit&eacute; de valeur est diff&eacute;rente
selon l’&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute;.
❏ Note: C-2~G-8 (Do-2~Sol 8)
❏ R&eacute;glages: Pitch Bend, Control Change (Control numbers range
from 000~127), Ch After Touch (Channel After
Touch), PolyAfter Touch (Polyphonic After Touch)
❏ Program Change, Control Change (Control number),
Ch After Touch, PolyAfterTouch: 0~127
❏ Variations de hauteur: -8192~+8192
6. Extract (Extraction)
7.Chord Sort (tri d’accord)
Cette op&eacute;ration permet de d&eacute;placer toutes les donn&eacute;es
d’une portion d&eacute;finie d’une piste de s&eacute;quenceur vers la
m&ecirc;me partie d’une autre piste de s&eacute;quenceur. Apr&egrave;s cette
op&eacute;ration, les &eacute;v&eacute;nements extraits ne figureront plus sur
la piste source. Si l’emplacement de destination contient
d&eacute;j&agrave; des donn&eacute;es, celles-ci seront m&eacute;lang&eacute;es avec les
donn&eacute;es d’extraction import&eacute;es.
Cette op&eacute;ration est &eacute;galement utile pour effacer un type
d&eacute;fini de donn&eacute;es plut&ocirc;t que les d&eacute;placer. Pour cela il faut
d&eacute;sactiver la piste de destination des donn&eacute;es extraites.
■ Track (Piste)
Pour s&eacute;lectionner la piste &agrave; partir de laquelle les
donn&eacute;es seront extraites (source d’extraction) et la
piste sur laquelle les donn&eacute;es seront copi&eacute;es
(destination des extractions).
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle le tri des accords sera
ex&eacute;cut&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 1~8
❏ R&eacute;glages:
Source d’Extraction: 1~8
Destination des Extractions: 1~8, off (les donn&eacute;es extraites
sont effac&eacute;es)
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir les mesures (mesures de d&eacute;but et mesures
de fin) sur lesquelles les accords seront tri&eacute;s.
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures tri&eacute;es)
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la portion de mesures (la mesure de d&eacute;but
et la mesure de fin) qui sera extraite.
■ Type
Pour d&eacute;finir la fa&ccedil;on dont les accords seront tri&eacute;s. Si
vous s&eacute;lectionnez ascendant, les accords seront tri&eacute;s de
la note la plus basse &agrave; la note la plus aigu&euml;, alors que si
vous s&eacute;lectionnez descendant , ils seront tri&eacute;es de la
note la plus aigu&euml; &agrave; la note la plus basse.
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures extraites)
■ Events (Ev&eacute;nements)
Pour d&eacute;finir le type d’&eacute;v&eacute;nement que vous voulez extraire.
❏ R&eacute;glages: up order, down order (ascendant, descendant)
Quand vous s&eacute;lectionnez un &eacute;v&eacute;nement autre que “Sys.
Exclusive” (message exclusif du syst&egrave;me), les
param&egrave;tres de plage d’&eacute;v&eacute;nement sont ajout&eacute;s sous les
autres param&egrave;tre pour permettre de d&eacute;finir la portion
de mesures &agrave; extraire.
❏ R&eacute;glages: Note, Program Change, Pitch Bend, Control Change, Ch
After Touch (Channel After Touch) , PolyAfterTouch
(Polyphonic After Touch), Sys.Exclusive(System
Exclusive)
233
Pattern Mode
Cette op&eacute;ration trie les accords (&eacute;v&eacute;nements de notes
simultan&eacute;es) par ordre de hauteur. Les notes sont tri&eacute;es de
la plus aigu&euml; &agrave; la plus grave, ou de la plus grave &agrave; la plus
aigu&euml;. Ainsi, il est possible de trier les accords qui se
trouvent &agrave; l’int&eacute;rieur de la portion d&eacute;finie d’une piste de
s&eacute;quence donn&eacute;e. Par exemple, si les notes mi 3, do 3 et
sol 3 d&eacute;butent en m&ecirc;me temps, cette fonction les classe
dans l’ordre do 3, mi 3, sol 3 (si vous avez r&eacute;gl&eacute; sur ordre
ascendant) ou sol 3, mi 3, do 3 (si vous avez r&eacute;gl&eacute; dans
l’ordre descendant).
8.Chord Separate (Classement des notes d’accord)
[F4]: JOB3
Cette op&eacute;ration sert &agrave; classer les notes de l’accord selon un
certain intervalle (&agrave; l’int&eacute;rieur de la portion d&eacute;finie d’une
piste de s&eacute;quence donn&eacute;e). Par exemple, si vous
s&eacute;lectionnerez 30 unit&eacute;s d’horloges, un accord compos&eacute;
des notes do 3, mi 3 et sol 3 sera d&eacute;compos&eacute; de la mani&egrave;re
suivante: la note do 3, (en respectant la synchronisation
originale de l’accord) est jou&eacute;e, suivie apr&egrave;s 30 cycles
d’horloge de la note mi 3, puis apr&egrave;s encore une fois 30
cycles d’horloge de la note sol 3. Cette op&eacute;ration, qui
permet de s&eacute;parer facilement les accords, est tr&egrave;s utile
pour simuler des accords de guitare par exemple.
Pour afficher le menu de JOB3 appuyez sur la touche [F4]
(JOB3). Huit op&eacute;rations diff&eacute;rentes peuvent &ecirc;tre ex&eacute;cut&eacute;es
sur les &eacute;v&eacute;nements de notes d’une piste donn&eacute;e.
1. Quantize (corrige la mise en place des notes &agrave;
l’int&eacute;rieur d’une portion donn&eacute;e.)
2. Move Clock (d&eacute;place tous les &eacute;v&eacute;nements selon une
valeur donn&eacute;e.)
3. Modify GateTime (modifie le temps de fermeture de la
note (sa longueur) dans une partie donn&eacute;e.)
4. Modify Velocity (modifie la v&eacute;locit&eacute; des notes &agrave;
l’int&eacute;rieur d’une partie donn&eacute;e.)
5. Transpose (Transpose toutes les notes au-dessus d’une
hauteur d&eacute;finie )
6. Shift Note (Remplace toutes les occurances d’une note
d&eacute;finie par des donn&eacute;es sp&eacute;cifi&eacute;es, au-dessus d’une
hauteur d&eacute;finie.)
7. Crescendo (augmente ou diminue progressivement la
v&eacute;locit&eacute; des notes au-del&agrave; d’une plage d&eacute;finie.)
8. Shift Event (modifie un &eacute;v&eacute;nement par un autre audel&agrave; d’une plage d&eacute;finie.)
Il n’est pas possible d’espacer les accords au-del&agrave; des limites de la
mesure suivante ou de l’accord suivant.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle les accords seront
class&eacute;s.
❏ R&eacute;glages: 1~8
■ Measure (Mesure)
pour d&eacute;finir les mesures (mesures de d&eacute;but et mesures
de fin) sur lesquelles les accords seront class&eacute;s.
1. Quantize (Quantification)
Pattern Mode
Cette op&eacute;ration permet de quantifier les &eacute;v&eacute;nements de
notes dans une portion d&eacute;finie de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
Elle est utile pour corriger la mise en place d’une
performance que vous avez enregistr&eacute;e en temps r&eacute;el par
exemple.
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures class&eacute;es)
■ Clock (Horloge)
pour d&eacute;finir le nombre de cycles d’horloges ins&eacute;r&eacute;s
entre deux notes adjacentes.
❏ R&eacute;glages: 1~999
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 212, Quantification du mode op&eacute;rations sur les
morceaux.
■ Track (Piste)
❏ R&eacute;glages: 1~8, all
■ Measure (Mesure)
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures de
quantification)
■ Qunt (Valeur de quantification)
❏ R&eacute;glages:
234
,
,
,
,
,
,
,
,
■ Streng (Amplitude de quantification)
3. Modify GateTime (Modification du temps de fermeture)
Cette op&eacute;ration sert &agrave; modifier le temps de fermeture des
notes &agrave; l’int&eacute;rieur d’un intervalle d&eacute;fini. Le temps de
fermeture correspond &agrave; l’espace de temps pendant lequel
une note est maintenue. Le temps de fermeture des voix
fortes (tenues) correspond &agrave; la dur&eacute;e r&eacute;elle de
reproduction. Il se modifie &agrave; partir de deux param&egrave;tres: le
taux et la compensation.
❏ R&eacute;glages: 0%~100%
■ Sens (Sensibilit&eacute; de quantification )
❏ R&eacute;glages: -100%~+000%~+100%
■ Rate (Taux de Swing)
,
,
,
,
,
:
ou
:
:
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 215, Modification du temps de fermeture au mode
op&eacute;rations sur les morceaux.
■ Vel (V&eacute;locit&eacute; du Swing)
❏ R&eacute;glages: 0%~100%~200%
■ Track (Piste)
❏ R&eacute;glages: 1~8
■ Gate (Temps de fermeture du Swing)
❏ R&eacute;glages: 0%~100%~200%
■ Measure (Mesure)
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesure)
2. Move Clock (D&eacute;placement de l’horloge)
Cette op&eacute;ration permet de d&eacute;caler toutes les donn&eacute;es de la
portion d&eacute;finie d’une piste de s&eacute;quence donn&eacute;e par unit&eacute;
d’horloge. Avec cette fonction, les &eacute;v&eacute;nements ne sont
jamais d&eacute;plac&eacute;s avant le point de d&eacute;part ou apr&egrave;s le point
d’arr&ecirc;t de la section d&eacute;finie ; tout &eacute;v&eacute;nement qui sera
d&eacute;plac&eacute; au-del&agrave; de ces points sera replac&eacute; au d&eacute;but ou &agrave; la
fin de la section.
■ Rate (Taux)
❏ R&eacute;glages: 000%~100%~200%
■ Offset (Compensation)
❏ R&eacute;glages: -9999+~0~+9999
4. Modify Velocity (Modification de la V&eacute;locit&eacute;)
Cette op&eacute;ration permet de modifier la v&eacute;locit&eacute; des notes
d’une gamme d&eacute;finie. La v&eacute;locit&eacute; signifie l’intensit&eacute; avec
laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier. Elle se modifie &agrave;
partir de deux param&egrave;tres: le taux et la compensation.
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 214, D&eacute;placement de l’horloge au mode op&eacute;rations sur
les morceaux.
Le volume diff&egrave;re selon les param&egrave;tres de v&eacute;locit&eacute; attribu&eacute;s &agrave; la
voix s&eacute;lectionn&eacute;e au mode &eacute;dition des voix.
■ Track (Piste)
❏ R&eacute;glages: 1~8
■ Measure (Mesure)
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 216, Modification de la v&eacute;locit&eacute; au mode op&eacute;rations sur
les morceaux.
❏ R&eacute;glages: 01~ 16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures)
■ Clock(Horloge)
■ Track (Piste)
❏ R&eacute;glages: -9999~+0~+9999
❏ R&eacute;glages: 1~8
235
Pattern Mode
❏ R&eacute;glages:
Pour une valeur de quantification de
50%~75%
Pour une valeur de quantification de
66%~83%
Pour une valeur de quantification de
50%~66%
■ Measure (Mesure)
■ Measure (Mesure)
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;res mesures)
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures d&eacute;cal&eacute;es)
■ Rate (Taux)
■ FromNote (note source)
❏ R&eacute;glages: 000%~100%~200%
❏ R&eacute;glages: C-2~C8 (Do-2~Sol 8)
■ Offset (Compensation)
■ ToNote (note de destination)
❏ R&eacute;glages: -99~+0~+99
❏ R&eacute;glages: C-2~C8 (Do-2~Sol 8)
5. Transpose (Transposition)
7. Crescendo
Cette op&eacute;ration permet de transposer toutes les notes
d’une portion d&eacute;finie de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e par
intervalles de demi-tons.
Cette op&eacute;ration permet de diminuer ou d’augmenter
progressivement le volume d’un morceau. Le crescendo
(augmentation) ou le diminuendo (diminution) s’obtient
en modifiant progressivement la v&eacute;locit&eacute; d’une partie
d&eacute;finie de la plage s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 217, Transpose au mode Song Job.
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 217, Crescendo au mode Song Job.
■ Track (Piste)
❏ R&eacute;glages: 1~8
■ Track (Piste)
■ Measure (Mesure)
Pattern Mode
❏ R&eacute;glages: 1~8
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures de transposition)
■ Measure (Mesure)
■ Transpose (Transposition)
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures du crescendo)
❏ R&eacute;glages: -99~+0~+99
■ Range (Plage)
6. Shift Note (D&eacute;calage des notes)
❏ R&eacute;glages: -99~+0~+99
Cette op&eacute;ration permet de remplacer toutes les notes
d’une hauteur sp&eacute;cifi&eacute;e (&agrave; l’int&eacute;rieur d’un morceau d&eacute;fini
de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e) par des notes d’une autre hauteur
de son.
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 217, D&eacute;calage des notes au mode op&eacute;rations sur les
morceaux.
■ Track (Piste)
❏ R&eacute;glages: 1~8
236
8. Shift Event (changement de type d’&eacute;v&eacute;nement)
Cette op&eacute;ration consiste &agrave; remplacer tous les &eacute;l&eacute;ments
d’un &eacute;v&eacute;nement donn&eacute; (&agrave; l’int&eacute;rieur d’une partie d&eacute;finie
de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e) par un autre type d’&eacute;v&eacute;nement.
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 218, Shift Event au mode Song Job.
■ Track (Piste)
❏ R&eacute;glages: 1~8
■ Measure (Mesure)
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures du changement
d’&eacute;v&eacute;nement)
■ Src Event (Ev&eacute;nement Source)
❏ R&eacute;glages: Control Change, Ch After Touch (Channel After
Touch), Pitch Bend, Note (Note#: note numbers), Note
(Vel: velocity values of each note)
Pattern Mode
■ Dst Event (Ev&eacute;nement de Destination)
Pour d&eacute;finir l’&eacute;v&eacute;nement qui remplacera l’&eacute;v&eacute;nement
source.
❏ R&eacute;glages: Control Change, Ch After Touch (Channel After
Touch), Pitch Bend, Note (Note#: the data change of
the source event will be replaced with note numbers
with the fixed velocity 64 and fixed gate time 108),
Note (Vel: the data change of the source event will be
replaced with velocities with the fixed pitch C3 and
fixed gate time 108).
[F7]: UNDO/REDO (Annuler/R&eacute;tablir)
La fonction Annuler/R&eacute;tablir est assign&eacute;e &agrave; la touche
[F7]. La fonction Undo annule les op&eacute;rations effectu&eacute;es
lors de la toute derni&egrave;re session d’enregistrement ou
d’&eacute;dition, ou lors des derni&egrave;res op&eacute;rations et restaure les
donn&eacute;es telles qu’elles &eacute;taient enregistr&eacute;es. La fonction
Redo, qui annule la fonction Undo et r&eacute;tablit les
modifications, n’est active que si les donn&eacute;es ont &eacute;t&eacute;
annul&eacute;es. Si par exemple vous ex&eacute;cutez une op&eacute;ration
sans vous en rendre compte, ou si vous faites une erreur
au cours d’un enregistrement ou d’une &eacute;dition, cette
fonction sera tr&egrave;s pratique pour restaurer les donn&eacute;es
importantes que vous ne voulez pas perdre.
Pour plus de renseignements sur la fonction Undo/Redo, voir page
218.
237
Arpeggio Mode
Quand vous s&eacute;lectionnez le type d’arp&egrave;ge utilisateur au
sous menu ARP (arp&egrave;ge) de COM (commun) du mode
Voice Edit (ou ARP de COM du mode Performance Edit)
la fonction [ARP-EDIT] est assign&eacute;e &agrave; la touche [F3]
([F5]. Pour passer en mode arp&egrave;ge appuyez sur [F3] (ou
[F5] en mode Performance Edit).
F1
F2
F3
F4
[F1]: ARP (Param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; la reproduction des arp&egrave;ges)
[F2]: PFX (Param&egrave;tre li&eacute;s au effets pour reproduction)
[F3]: MODE (Param&egrave;tres li&eacute;s au mode sonore de chaque piste
d’arp&egrave;ge)
[F4]: NAME (Attribution d’un nom aux arp&egrave;ges)
Pour sortir du mode Arpeggio et revenir au mode Voice
Edit (ou en mode Performance Edit) appuyez sur [EXIT].
Le s&eacute;quenceur de l’arp&eacute;giateur ne reconnait pas les messages de
changement de programme ou d’exclusivit&eacute; du syst&egrave;me.
A partir du mode reproduction des voix (ou reproduction des
m&eacute;moires d’ex&eacute;cution) il est &eacute;galement possible d’ouvrir la page
d’&eacute;cran du mode arp&egrave;ge avec la touche [ARPEGGIO] du panneau.
Les fonctions [ARPEGGIO] sont activ&eacute;es ou d&eacute;sactiv&eacute;es &agrave; partir
du mode Voice, du mode Performance ou du mode Song Play.
[F1]: ARP(Arp&egrave;ges)
Ces param&egrave;tres servent &agrave; activer ou d&eacute;sactiver les
fonctions du silencieux (Mute) et la d&eacute;rivation des effets
pour reproduction (Play Effects Thru) de chaque piste
d’arp&egrave;ge (pistes 1-4). Vous pouvez ainsi &eacute;couter le contenu
des arp&egrave;ges utilisateurs et les confirmer.
Arpeggio Mode screen
(page d’&eacute;cran du mode arp&egrave;ge)
Arpeggio Mode
Cette page d’&eacute;cran ne s’affiche qu’avec les figures d’arp&egrave;ge
“utilisateurs”, c’est-&agrave;-dire personnalis&eacute;es. Les fonctions
qu’elle pr&eacute;sente permettent d’&eacute;couter piste par piste les
donn&eacute;es de s&eacute;quence d’arp&egrave;ges enregistr&eacute;es et d’&eacute;diter
tous les param&egrave;tres y compris les effets pour reproduction.
A partir de cette page d’&eacute;cran il est possible de passer en
mode Arpeggio Record pour enregistrer des arp&egrave;ges
personnalis&eacute;es (50 au maximum). Sauvegardez les
s&eacute;quences d’arp&egrave;ge sur disquette pour pouvoir les classer
plus facilement et les avoir &agrave; port&eacute;e de main chaque fois
que vous voudrez les utiliser.
M&eacute;moire disponible
Mesure
Num&eacute;ro/Nom d'arp&egrave;ge
■ Remaining Memory (m&eacute;moire disponible)
Le graphique sous forme de barres indique la m&eacute;moire
disponible pour l’enregistrement, ou encore la m&eacute;moire
disponible sur le s&eacute;quenceur interne. Elle est commune
&agrave; toutes les fonctions internes du s&eacute;quenceur, aux
morceaux, aux figures et &agrave; l’arp&eacute;giateur.
Des renseignements compl&eacute;mentaires concernant l’arp&egrave;gement
sont donn&eacute;s &agrave; la page 61.
■ Measure/ARP (Nom du type d’arp&egrave;ge)
Le nom de l’arp&egrave;ge et le nombre de mesures qu’elle
contient s’affichent. Ces &eacute;l&eacute;ments ne sont pas
modifiables.
Si vous souhaitez cr&eacute;er des arp&egrave;ges identiques &agrave; ceux qui existent
dans la liste des arp&egrave;ges pr&eacute;enregistr&eacute;s, il faut passer en mode
Arpeggio Job (page 249) pour copier les arp&egrave;ges pr&eacute;enregistr&eacute;s
puis les &eacute;diter &agrave; votre convenance soit sur la m&ecirc;me page d’&eacute;cran
soit en mode Arpeggio Edit (page 247).
Avant d’afficher le mode arp&egrave;ge (Arpeggio) il faut s&eacute;lectionner
le type d’arp&egrave;ge que vous souhaitez enregistrer, reproduire ou
&eacute;diter &agrave; partir du menu “USR” 051~100 du menu ARP, COM,
mode Voice/Performance Edit.
Sous la page d’&eacute;cran du mode arp&egrave;ge le menu suivant
s’affiche. Ce mode comporte quatre sous menus.
238
Track Section (Portion de piste)
4
5
8
)
6
7
9
!
Ces param&egrave;tres servent &agrave; activer ou d&eacute;sactiver les
fonctions de silencieux et la d&eacute;rivation des effets pour
reproduction sur chaque piste pendant le playback des
arp&egrave;ges.
1 2 3
■ 4 Meas (Mesure)
Pour indiquer le nombre de mesures et de battements
de l’arp&egrave;ge s&eacute;lectionn&eacute;e. Le r&eacute;glage peut &ecirc;tre effectu&eacute;
mesure par mesure.
❏ R&eacute;glages: les r&eacute;glages diff&egrave;rent en fonction de la longueur de
l’arp&egrave;ge (001~016).
■ 1 Track Number (num&eacute;ro de piste)
Un arp&egrave;ge comporte de 1 &agrave; 4 pistes de s&eacute;quences. Le
num&eacute;ro des pistes enregistr&eacute;es ou qui contiennent des
donn&eacute;es est marqu&eacute; (pav&eacute; noir).
Pour revenir en arri&egrave;re ou avancer rapidement d’un num&eacute;ro &agrave;
l’autre vous pouvez utiliser les touches [REW] et [FWD] du
s&eacute;quenceur. La touche [TOP] sera utilis&eacute;e pour revenir &agrave; la
premi&egrave;re mesure de l’arp&egrave;ge.
■ 2 Mute (Silencieux)
Pour activer ou d&eacute;sactiver le silencieux sur une piste, il
faut d&eacute;placer le curseur sur la ligne Mute et tourner la
molette DATA ou [INC]/[DEC] sur “on” ou sur “off.”
Lorsque le silencieux est activ&eacute;, la piste s&eacute;lectionn&eacute;e est
&eacute;touff&eacute;e et le son provisoirement coup&eacute;. Lorsque le
silencieux est d&eacute;sactiv&eacute;, seul le contour du pav&eacute;
s’affiche indiquant que le silencieux est annul&eacute; et que le
son passe &agrave; nouveau.
■ 5 Time Signature (Armatures)
Indique les fractions de mesure (armature) d’un arp&egrave;ge.
L’armature se r&egrave;gle &agrave; partir du mode enregistrement des
arp&egrave;ges (page 245).
■ 6 Click (mode m&eacute;tronome)
Pour s&eacute;lectionner un des quatre modes sonores du
m&eacute;tronome (click): “off” (d&eacute;sactiv&eacute;), “rec” (audible
pendant l’enregistrement), “play” (audible pendant la
reproduction et l’enregistrement) et “all” (audible en
permanence). Ces fonctions sont pratiques pour garder
la mesure quand vous jouez sur sc&egrave;ne ou enregistrez en
studio.
■ 3 Play Effects Thru (D&eacute;rivation des effets pour la
reproduction)
Pour r&eacute;gler la d&eacute;rivation des effets pour la reproduction
d’une piste (FX Thru), il faut d&eacute;placer le curseur sur la
ligne FX Thru et la molette DATA ou [INC]/[DEC] sur
“on” ou sur “off.” Le pav&eacute; noir que nous voyons sur
l’&eacute;cran indique que la fonction d&eacute;rivation des effets
pour reproduction est activ&eacute;e et que les effets sont alors
provisoirement d&eacute;riv&eacute;s. Lorsque la fonction est
d&eacute;sactiv&eacute;e, seul le contour du pav&eacute; est affich&eacute;, la
fonction FX Thru est annul&eacute;e et les effets passent &agrave;
nouveau.
■ 7 Click (M&eacute;tronome) Beat (Battement)
Pour d&eacute;finir le temps (note) sur lequel le battement du
m&eacute;tronome sera appliqu&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 1/4, 1/8, 1/16
Pour s&eacute;lectionner directement une piste lorsque le curseur est
sur Mute ou sur FxThru, appuyez sur la touche
correspondante TRACK [1~4] du panneau (uniquement sur
les mod&egrave;les EX5/7). Vous pouvez directement activer ou
d&eacute;sactiver le Mute ou le FxThru avec la touche [F1] ARP tout
en appuyant sur la touche de piste [1 &agrave; 4] voulue ; le curseur
doit &ecirc;tre sur la ligne Mute ou FxThru.
■ 8 Length (longueur)
Pour d&eacute;finir la longueur de l’arp&egrave;ge en nombre de
mesures. Vous pouvez d&eacute;finir ici la longueur de
l’arp&egrave;ge, laquelle d&eacute;terminera la longueur de la boucle
reproduite. Par exemple une s&eacute;quence de huit mesures
r&eacute;gl&eacute;e sur le param&egrave;tre de longueur “4”, sera reproduite
&agrave; partir de la fin de la quatri&egrave;me mesure, puis ramen&eacute;e
&agrave; la premi&egrave;re mesure et reproduite &agrave; partir de la
premi&egrave;re mesure jusqu’&agrave; la quatri&egrave;me de fa&ccedil;on
r&eacute;p&eacute;titive (en boucle).
❏ R&eacute;glages: 1~16
■ 9 Tempo
Pour d&eacute;finir le tempo de l’arp&egrave;ge reproduit.
❏ R&eacute;glages: 30~250
239
Arpeggio Mode
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), rec (enregistrement), play (reproduction),
all (permanent)
■ ) Key (touche)
Pour d&eacute;finir le mode clavier, c’est &agrave; dire activer les
arp&egrave;ges lorsque les notes sont jou&eacute;es au clavier
(enfoncement des touches). Les modes suivants sont
disponibles:
Arp&egrave;ges jou&eacute;s comme accords
L’arp&eacute;giateur reproduit les notes (hauteurs de son) jou&eacute;es
au clavier d’une certaine mani&egrave;re et dans un certain ordre
en fonction des donn&eacute;es de s&eacute;quence pr&eacute;enregistr&eacute;es.
Alors que les hauteurs de son des morceaux et des figures
sont repr&eacute;sent&eacute;es par des notes et des num&eacute;ros de notes
MIDI (par exemple Do 3, 60), celles des arp&egrave;ges sont
repr&eacute;sent&eacute;es par des num&eacute;ros de touches (1~12 dans une
octave) et par des num&eacute;ros d’octaves.
❏ R&eacute;glages:
sort:
Les arp&egrave;ges sont jou&eacute;s en ordre ascendant (des graves aux aig&uuml;s).
thru:
Les arp&egrave;ges sont jou&eacute;s dans l’ordre d’enfoncement des touches.
Imaginons par exemple les donn&eacute;es d’une s&eacute;quence qui
reproduit les notes selon un intervalle &eacute;gale &agrave; une noire.
drct(direct):
Les notes sont reproduites telles qu’elles sont jou&eacute;es au clavier. Les
modifications de commande telles que l’&eacute;clat (cutoff) ou le
panoramique des donn&eacute;es de s&eacute;quence seront automatiquement
reproduites lorsque l’arp&egrave;ge sera reproduit.
Quand vous s&eacute;lectionnez “sort” ou “thru” l’ordre de
reproduction des notes d&eacute;pend des param&egrave;tres de donn&eacute;es de
s&eacute;quence et du mode s&eacute;lectionn&eacute;.
Dans ce cas, lorsque vous jouez Do 3, Mi 3, Sol 3 et Si 3
au clavier par exemple, les num&eacute;ros de touches sont
automatiquement assign&eacute;s &agrave; chaque note jou&eacute;e au clavier
dans l’ordre ascendant.
■ ! Vel(V&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir la v&eacute;locit&eacute; des arp&egrave;ges reproduites. Deux
modes sont disponibles:
❏ R&eacute;glages:
Touche 1
2
3
4
Note Do3 Mi3 Sol3 Si3
seq(s&eacute;quence):
Pour d&eacute;finir la v&eacute;locit&eacute; pr&eacute;r&eacute;gl&eacute;e pour les donn&eacute;es de s&eacute;quence
d’arp&egrave;ge.
thru:
Pour d&eacute;finir la v&eacute;locit&eacute; des notes r&eacute;ellement jou&eacute;es au clavier.
Etant donn&eacute; que les donn&eacute;es de s&eacute;quence sont
programm&eacute;es pour &ecirc;tre reproduites dans l’ordre ci-dessus
(de la touche num&eacute;ro 1, 2, 3, &agrave; 4) dans l’intervalle d’une
noire, les notes Do 3, Mi 3, Sol 3 et Si 3 seront reproduites
en s&eacute;quence.
Arpeggio Mode
&Eacute;coute des arp&egrave;ges
Si vous voulez &eacute;couter uniquement les donn&eacute;es de
s&eacute;quence d’arp&egrave;ge, utilisez les touches s&eacute;quenceur du
panneau. Pour faire d&eacute;marrer l’arp&egrave;ge appuyez sur
[PLAY]. L’arp&egrave;ge est reproduite sans arr&ecirc;t jusqu’&agrave; ce que
la touche [STOP] soit sollicit&eacute;e.
Ensuite, si vous jouez La 2, Do 3, Mi 3 et Sol 3, les
num&eacute;ros de touches sont automatiquement assign&eacute;s &agrave;
chaque note jou&eacute;e au clavier dans l’ordre ascendant.
Pour &eacute;couter les donn&eacute;es d’une s&eacute;quence d’arp&egrave;ge avec
plusieurs param&egrave;tres, y compris les effets pour la
reproduction, jouez au clavier. L’arp&eacute;giateur sera activ&eacute;
avec les r&eacute;glages tels que le tempo, la longueur, etc.
TOP
REC
REW
STOP
Touche 1
2
3
4
Note La2 Do3 Mi3 Sol3
FWD
Etant donn&eacute; que les donn&eacute;es de s&eacute;quence sont
programm&eacute;es pour &ecirc;tre reproduites dans l’ordre ci-dessus
(de la touche num&eacute;ro 1, 2, 3, &agrave; 4) dans l’intervalle d’une
noire, les notes La 2, Do 3, Mi 3, et Sol 3 seront
reproduites en s&eacute;quence.
PLAY
Ainsi, les hauteurs de sons (notes) jou&eacute;es au clavier sont
assign&eacute;es &agrave; des num&eacute;ros de touche en fonction des
donn&eacute;es de s&eacute;quence de l’arp&egrave;ge.
[TOP]: Ram&egrave;ne l’arp&egrave;ge sur la premi&egrave;re mesure.
[REW]: (Rembobinage): Recule rapidement dans l’ordre
d&eacute;croissant des num&eacute;ros de mesures d’arp&egrave;ge.
[FWD]: (Avance rapide): Avance rapidement dans l’ordre
croissant des num&eacute;ros de mesure d’arp&egrave;ge.
[REC]: (Enregistrement): Pour passer en mode d’enregistrement
d’arp&egrave;ge.
[STOP]: Arr&ecirc;t de la reproduction.
[PLAY]: D&eacute;marrage de la reproduction.
240
3 S&eacute;lection de la piste sur laquelle vous voulez
envoyer les effets pour la reproduction.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; l’option TR (chaque piste) &agrave;
l’&eacute;tape 2, marquez une des quatre piste’s Tr 1~4.
[F2]: PFX (Effets pour reproduction)
Ces param&egrave;tres concernent les effets pour les
reproductions. Cette fonction permet de r&eacute;gler
provisoirement la v&eacute;locit&eacute; (intensit&eacute;) et la mise en place
des notes MIDI. Vous pouvez modifier le groove
(expression rythmique) de la reproduction sans alt&eacute;rer les
donn&eacute;es originales. Vous pouvez &eacute;galement appliquer
diff&eacute;rentes expressions rythmiques &agrave; une figure &agrave; l’aide
des 100 diff&eacute;rents mod&egrave;les pr&eacute;enregistr&eacute;s ou cr&eacute;er vos
propres mod&egrave;les. Vous pouvez assigner des effets
diff&eacute;rents pour la reproduction de chaque piste.
Piste
Cette &eacute;tape n’est pas n&eacute;cessaire si vous avez choisi
d’attribuer les effets &agrave; toutes les pistes (ALL) &agrave; l’&eacute;tape
2 ci-dessus.
Pour faire appara&icirc;tre la page d’&eacute;cran PFX, appuyez sur
[F2]. Les fonctions [F5] (All), [F6] (TR) et [F8]
(GROOVE) s’ajoutent sur la page d’&eacute;cran. Pour ouvrir la
page d’&eacute;cran des mod&egrave;les de groove, appuyez sur la touche
[F8] ; vous pouvez &agrave; partir de cette page cr&eacute;er vos propres
mod&egrave;les d’expression rythmique et v&eacute;rifier le contenu des
mod&egrave;les pr&eacute;enregistr&eacute;s.
4 S&eacute;lection d’un mod&egrave;le d’expression rythmique.
Amenez le curseur sur Type pour s&eacute;lectionner un
mod&egrave;le d’expression rythmique. Si vous s&eacute;lectionnez
un mod&egrave;le utilisateur, d&eacute;placez le curseur sur Val
(Valeur) pour s&eacute;lectionner une valeur de
quantification.
Quantification
Etapes de configuration des effets pour la reproduction
1 D&eacute;marrer la reproduction des arp&egrave;ges &agrave; partir de la
touche [START] du panneau.
Sur les mod&egrave;les d’expression rythmique pr&eacute;enregistr&eacute;s
1~100 les valeurs de quantification peuvent &ecirc;tre
v&eacute;rifi&eacute;es mais non modifi&eacute;es.
Vous pouvez aussi utiliser le clavier pour &eacute;couter les
arp&egrave;ges (EX5/7). Appuyez sur le touche [ARPEGGIO]
du panneau pour activer l’arp&eacute;giateur (ou positionnez
le commutateur de param&egrave;tre de la page d’&eacute;cran ARP
sur “on”) puis s&eacute;lectionnez l’&eacute;cran des effets pour
reproduction.
6 D&eacute;finition des effets pour la reproduction des autres
pistes.
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 2~5 pour d&eacute;finir les param&egrave;tres
de configuration des effets pour la reproduction de
toutes les pistes que vous souhaitez utiliser.
Vous pouvez r&eacute;gler les effets pour reproduction soit
lorsque l’arp&eacute;giateur est arr&ecirc;t&eacute; ou soit en temps r&eacute;el
(pendant la reproduction d’un arp&egrave;ge). Vous pouvez
ainsi v&eacute;rifier et &eacute;couter l’effet produit &agrave; chaque r&eacute;glage.
La plupart des param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux de la
page d’&eacute;cran PFX (effets pour reproduction) du mode
Song Play. Par cons&eacute;quent nous n’indiquerons ici que les
param&egrave;tres qui diff&egrave;rent. Pour plus de renseignements,
voir page 187.
2 S&eacute;lection [F5] ALL (toutes les pistes) ou [F6] TR (chaque
piste).
Appuyez sur [F5] pour s&eacute;lectionner ALL (toutes les
pistes) et envoyer les effets de reproduction sur toutes
les pistes. Par ailleurs, si vous pr&eacute;voyez des effets
diff&eacute;rents pour chaque piste, appuyez sur [F6] pour
s&eacute;lectionner le mode TR (chaque piste).
Le param&egrave;tre Unit s’ajoute &agrave; la page d’&eacute;cran PFX.
F6
241
Arpeggio Mode
5 D&eacute;finition des autres param&egrave;tres.
D&eacute;finissez les param&egrave;tres n&eacute;cessaires.
Jouez au clavier pour activer l’arp&eacute;giateur.
F5
Mod&egrave;le de Groove
■ Unit (unit&eacute;)
Permet d’allonger ou de raccourcir la dur&eacute;e de
reproduction de chaque piste. Par exemple, si vous
r&eacute;glez sur une dur&eacute;e de reproduction de 200%, la
s&eacute;quence durera deux fois plus de temps et donc le
tempo sera deux fois plus lent. Inversement, si vous
r&eacute;glez la s&eacute;quence &agrave; 50%, la dur&eacute;e de reproduction sera
r&eacute;duite de moiti&eacute; et le tempo sera deux fois plus rapide.
R&eacute;gl&eacute; sur 100%, la dur&eacute;e n’est pas modifi&eacute;e. Le fait de
pouvoir modifier les donn&eacute;es de s&eacute;quence de chaque
piste au niveau de la vitesse vous permet de cr&eacute;er des
rythmes originaux tels que les polyrythmes par
exemple.
■ Mode
Pour d&eacute;finir le mode sonore des pistes d’arp&egrave;ges 1~4.
Quand vous jouez au clavier, les notes de l’arp&egrave;ge sont
reproduites selon les r&egrave;gles propres &agrave; chaque mode
s&eacute;lectionn&eacute;. Cette fonction comporte 17 modes:
Chaque mode est expliqu&eacute; en partant de l’hypoth&egrave;se
que le mode “sort” (Tri) a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute; (page 240).
Donn&eacute;es de s&eacute;quence (exemple)
Emplacement
001-01-000
001-02-000
001-03-000
001-04-000
❏ R&eacute;glages: 50%, 66%, 75%, 100%, 133%, 150%, 200%
Num&eacute;ro de touche Num&eacute;ro d’octave Temps de fermeture V&eacute;locit&eacute;
1
2
3
4
+0
+0
+0
+0
00-432
00-432
00-432
00-432
72
72
72
72
❏ R&eacute;glages: Voir ci-dessous.
[F8]: GROOVE (mod&egrave;le de groove ou mod&egrave;le
d’expression rythmique)
00: non search (pas de recherche)
Les notes (hauteurs de son) qui correspondent aux
donn&eacute;es de la s&eacute;quence d’arp&egrave;ge ne seront pas
reproduites si elles ne sont pas jou&eacute;es au clavier.
Pour afficher la page d’&eacute;cran Groove, il faut appuyer sur la
touche [F8] (GROOVE). A partir de cette page d’&eacute;cran
vous pouvez cr&eacute;er des mod&egrave;les d’expression rythmique
utilisateurs, c’est-&agrave;-dire personnalis&eacute;s, ou v&eacute;rifier le
contenu des mod&egrave;les pr&eacute;enregistr&eacute;s. La fonction COPY
[F6] s’ajoute &eacute;galement &agrave; l’&eacute;cran.
Do 3, Mi 3, Sol 3 et Si 3 sont reproduites dans l’ordre.
Do 3 et Mi 3 sont reproduites dans l’ordre.
Les mod&egrave;les d’expression rythmique permettent de
modifier instantan&eacute;ment la mise en place des donn&eacute;es de
la s&eacute;quence avec les effets de reproduction et d’ajouter un
motif d’expression rythmique &agrave; l’arp&egrave;ge que vous utilisez.
Vous pouvez copier un des 100 types de mod&egrave;les
d’expression rythmique pr&eacute;enregistr&eacute;s et effectuer les
r&eacute;glages n&eacute;cessaires sur ces mod&egrave;les afin d’obtenir un
mod&egrave;le personnalis&eacute;. Vous pouvez aussi partir de z&eacute;ro et
cr&eacute;er vos propres mod&egrave;les en d&eacute;finissant vous-m&ecirc;me
l’ensemble des param&egrave;tres.
01:search low (recherche vers le bas)
Les notes qui se rapprochent le plus des hauteurs de
son qui correspondent aux donn&eacute;es de la s&eacute;quence
d’arp&egrave;ge seront d&eacute;tect&eacute;es et reproduites quand elles ne
sont pas jou&eacute;es au clavier.
Arpeggio Mode
Do 3, Mi 3, Sol 3 et Si 3 sont reproduites dans l’ordre.
L’ensemble des param&egrave;tres de la page d’&eacute;cran GROOVE et
des r&eacute;glages utilis&eacute;s pour les pistes d’arp&egrave;ges (pistes1~4)
sont les m&ecirc;mes que ceux qui ont &eacute;t&eacute; donn&eacute;s pour la page
d’&eacute;cran GROOVE du mode Song Play. Pour plus de
renseignements, voir page 190.
Do 3, Mi 3 et Sol 3 sont reproduites dans l’ordre.
[F3]: MODE
Do 3 et Mi 3 sont reproduites dans l’ordre.
Pour d&eacute;finir le mode sonore de chaque piste d’arp&egrave;ge.
Do 3 est reproduite.
Track Section (Portion de piste)
Ces param&egrave;tres servent &agrave; activer ou d&eacute;sactiver le
silencieux et la d&eacute;rivation des effets pour la reproduction
de chaque piste au cours de l’audition des arp&egrave;ges. Cette
fonction est identique &agrave; celle de la page d’&eacute;cran ARP.
242
Avec les modes qui suivent, les arp&egrave;ges sont
reproduitent en fonction de la hauteur de son de leur
s&eacute;quence. Des accords arp&eacute;g&eacute;s typiques seront
constitu&eacute;s selon les notes jou&eacute;es au clavier et la mise en
place des s&eacute;quences.
05:note down 1oct (note diminu&eacute;e d’une octave):
L’accord (phrase) est diminu&eacute; d’une octave.
Do 3, Mi 3, Sol 3 et Si 3 sont reproduites dans l’ordre.
02:note up 1oct (note augment&eacute;e d’une octave):
L’accord (la phrase) jou&eacute; au clavier est augment&eacute; d’une
octave.
Do 3, Mi 3 et Sol 3 sont reproduites dans l’ordre.
Do 3, Mi 3, Sol 3 et Si 3 sont reproduites dans l’ordre.
Do 3 et Mi E3 sont reproduites dans l’ordre.
Do 3, Mi 3 et Sol 3 sont reproduites dans l’ordre.
Do 3 est reproduite.
Do 3 et Mi E3 sont reproduites dans l’ordre.
06:note down 2oct(note diminu&eacute;e de 2 octaves):
L’accord (phrase) est diminu&eacute; de deux octaves.
Do 3 est reproduite.
07:note down 4oct(note diminu&eacute;e de 4 octaves):
L’accord (phrase) est diminu&eacute; de quaatre octaves.
08:alternate1 1oct (alternance 1 de 1 octave):
L’accord (phrase) est augment&eacute; d’une octave puis
diminu&eacute;.
03:note up 2oct (note augment&eacute;e de 2 octaves):
L’accord (phrase) est augment&eacute; de deux octaves.
Do 3, Mi 3, Sol 3 et Si 3 sont reproduites dans l’ordre
Do 3, Mi 3, Sol 3 et Si 3 sont reproduites dans l’ordre.
Do 3 et Mi 3 sont reproduites dans l’ordre.
Do 3, Mi 3 et Sol 3 sont reproduites dans l’ordre.
Do 3 est reproduite.
Do 3 et Mi E3 sont reproduites dans l’ordre.
04:note up 4oct (note augment&eacute;e de 4 octaves):
L’accord (phrase) est augment&eacute; de quatre octaves.
Do 3 est reproduite.
09:alternate1 2oct(alternance 1 2 octaves):
L’accord (phrase) est augment&eacute; de deux octaves puis
diminu&eacute;.
10:alternate1 4oct(alternance 1 4 octaves):
L’accord (phrase) est augment&eacute; de quatre octaves puis
diminu&eacute;.
243
Arpeggio Mode
11:alternate2 1oct (alternance 2 1 octave): L’accord
(phrase) est augment&eacute; d’une octave, puis diminu&eacute;
jusqu’&agrave; la note la plus grave. R&eacute;sultat l&eacute;g&egrave;rement
diff&eacute;rent de celui obtenu en 08 ci-dessus.
Arp&egrave;ges jou&eacute;s comme accords
Les donn&eacute;es d’une s&eacute;quence d’arp&egrave;ges peuvent contenir
des accords, plusieurs notes au m&ecirc;me emplacement (au
m&ecirc;me moment).
Do 3, Mi 3, Sol 3 et Si 3 sont reproduites dans l’ordre.
Donn&eacute;es de s&eacute;quence (exemple)
Emplacement
001-01-000
001-01-000
001-01-000
001-02-000
001-02-000
001-02-000
001-03-000
001-03-000
001-03-000
001-04-000
001-04-000
001-04-000
Do 3, Mi 3 et Sol 3 sont reproduites dans l’ordre.
Do 3 et Mi E3 sont reproduites dans l’ordre.
Do 3 est reproduite.
00-432
00-432
00-432
00-432
00-432
00-432
00-432
00-432
00-432
00-432
00-432
00-432
72
72
72
72
72
72
72
72
72
72
72
72
Dans ce cas, lorsque vous jouez les notes Do 3, Mi 3, Sol 3
et Si 3 dans cet ordre au clavier, l’arp&egrave;ge reproduit sera
apparent&eacute; &agrave; un accord. Il sera diff&eacute;rent selon le mode
s&eacute;lectionn&eacute; ci-apr&egrave;s.
12:alternate2 2oct(alternance 2 2 octaves):
L’accord (phrase) est augment&eacute;e de deux octaves, puis
diminu&eacute;. R&eacute;sultat l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rent de celui obtenu
en 09 ci-dessus.
Sequence data (Donn&eacute;es de s&eacute;quence)
00:non search (pas de recherche)
01:search low (recherche vers le bas)
13:alternate2 4oct(alternance 2 4 octaves):
L’accord (phrase) est augment&eacute; de quatre octaves, puis
diminu&eacute;. R&eacute;sultat l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rent de celui obtenu
en 10 ci-dessus.
02:note up 1oct (note augment&eacute;e d’une octave)
14:random 1oct (al&eacute;atoire 1 octave): D&eacute;placement
au hasard vers le haut ou vers le bas &agrave; l’int&eacute;rieur d’une
octave, selon l’accord (phrase).
Arpeggio Mode
15:random 2oct (al&eacute;atoire 2 octaves): D&eacute;placement
au hasard vers le haut ou vers le bas &agrave; l’int&eacute;rieur de
deux octaves, selon l’accord (phrase).
+0
+0
+0
+1
+1
+1
+0
+0
+0
+1
+1
+1
1
2
3
1
2
3
1
2
3
1
2
3
Num&eacute;ro de touche Num&eacute;ro d’octave Temps de fermeture V&eacute;locit&eacute;
[F4]: NAME( Nom du type d’arp&egrave;ge)
Vous permet de donner un nom de huit lettres et /ou
chiffres maximum aux arp&egrave;ges.
16:random 4oct (al&eacute;atoire 4 octaves): D&eacute;placement
au hasard vers le haut et vers le bas &agrave; l’int&eacute;rieur de
quatre octaves, selon l’accord (phrase).
Une grande vari&eacute;t&eacute; de phrases rythmiques peuvent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;es
en fonction du contenu des donn&eacute;es de s&eacute;quence enregistr&eacute;es.
Le proc&eacute;d&eacute; d’attribution des noms aux arp&egrave;ges est le m&ecirc;me que
pour l’attribution des noms aux morceaux. Voir page 192.
244
Arpeggio Record Mode
(mode enregistrement des arp&egrave;ges)
Comment passer en mode
enregistrement des arp&egrave;ges.
En mode Arpeggio, appuyez sur la touche [REC]
(enregistrement) du s&eacute;quenceur. Le t&eacute;moin [REC]
s’allume pour indiquer que le mode Arpeggio Record est
engag&eacute; et est en standby.
Il existe deux formes d’enregistrement des arp&egrave;ges,
l’enregistrement en temps r&eacute;el et l’enregistrement pas-&agrave;pas. Les deux m&eacute;thodes comportent en outre un certain
nombre de fonctions li&eacute;es &agrave; l’enregistrement. Par ailleurs,
la m&eacute;moire interne a une capacit&eacute; de cinquante arp&egrave;ges
maximum. Vous pourrez sauvegarder sur disquette les
arp&egrave;ges que vous avez cr&eacute;&eacute;es ou enregistr&eacute;es afin de les
avoir &agrave; port&eacute;e de main chaque fois que vous voudrez les
utiliser.
Pour revenir au mode Arpeggio, appuyez une autre fois
sur [REC] ou sur [STOP].
Enregistrement en temps r&eacute;el: Exactement comme
pour un enregistrement multipistes, l’arp&egrave;ge est
enregistr&eacute;e &agrave; mesure que vous la jouez. Etant donn&eacute;
qu’elle est enregistr&eacute;e exactement comme elle est jou&eacute;e, les
nuances et la sensibilit&eacute; de l’enregistrement sont
fid&egrave;lement retransmises.
En mode Arpeggio Record, les menus ci-dessous
s’affichent sur la page d’&eacute;cran. Il y a quatre menus
d’enregistrement des arp&egrave;ges.
Enregistrement pas-&agrave;-pas: L’enregistrement pas-&agrave;-pas
consiste &agrave; enregistrer chaque note s&eacute;par&eacute;ment exactement
comme lorsqu’on &eacute;crit de la musique sur une partition.
Vous pouvez ainsi suivre chaque temps sur la page d’&eacute;cran
&agrave; mesure que vous avancez. Ce type d’enregistrement est
donc parfait pour programmer les phrases ou les lignes de
basse qui se r&eacute;p&egrave;tent ou exigent une grande pr&eacute;cision.
F1
L’arp&eacute;giateur utilisera ses donn&eacute;es de s&eacute;quence comme
figure de base. Un arp&egrave;ge se compose de quatre pistes. Les
pistes d’arp&egrave;ges, les pistes de figures, et les pistes de
morceaux se partagent 16 parties identiques du g&eacute;n&eacute;rateur
de son. Les canaux MIDI de chaque piste d’arp&egrave;ges se
d&eacute;finissent respectivement au param&egrave;tre de configuration
des voix Arp CH (canal arp&egrave;ge) du mode Voice et au
menu COM du mode Performance (m&eacute;moire d’ex&eacute;cution).
F5
F6
F7
[F1]: ARP (Param&egrave;tres d’enregistrement des arp&egrave;ges)
[F1]:ARP (Arp&egrave;ges)
Le s&eacute;quenceur de l’arp&eacute;giateur ne reconnait pas les messages de
changement de programme ou d’exclusivit&eacute; du syst&egrave;me.
L’enregistrement des arp&egrave;ges implique le r&eacute;glage de
diff&eacute;rents param&egrave;tres tels que la s&eacute;lection de la piste
d’enregistrement, le r&eacute;glage de l’armature et du tempo, etc.
De plus, les fonctions silencieux et effets de reproduction
peuvent &ecirc;tre activ&eacute;es ou d&eacute;sactiv&eacute;es pour chaque piste de
reproduction (pistes 1~4).
La plupart des param&egrave;tres sont d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sent&eacute;s &agrave; la page
d’&eacute;cran du Mode Arpeggio (page 238). Seuls les
param&egrave;tres qui diff&egrave;rent seront expliqu&eacute;s ici.
245
Arpeggio Mode
Mode enregistrement
[F5]: STEP (S&eacute;lection de l’enregistrement pas-&agrave;-pas)
[F6]: OVER (S&eacute;lection de l’enregistrement en surimpresssion)
[F7]: RPLC (S&eacute;lection de l’enregistrement par remplacement)
■ Meas(Mesure)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de la mesure sur laquelle
commence l’enregistrement &agrave; l’aide des touches de
s&eacute;quenceur (il n’est pas possible d’avoir recours au
curseur).
Enregistrement en temps r&eacute;el
L’enregistrement en temps r&eacute;el s’apparente tout &agrave; fait &agrave;
l’enregistrement multipistes ; vous enregistrez sur chaque
piste (Tr1-4) &agrave; mesure que vous jouez. Il y a deux
m&eacute;thodes d’enregistrement en temps r&eacute;el: l’enregistrement
par surimpression (enregistrer par-dessus des donn&eacute;es
d&eacute;j&agrave; en place sans les effacer) et par remplacement
(effacer et &eacute;craser les donn&eacute;es originales).
❏ R&eacute;glages: 001~016
■ Time signature (Armature)
Pour d&eacute;finir l’armature d’un arp&egrave;ge.
1 Pour passer du mode Arpeggio au mode Arpeggio
Recording appuyez sur [REC] (enregistrement en
standby).
❏ R&eacute;glages: 1/4~8/4, 1/8~16/8, 1/16~16/16
Vous pourrez modifier l’armature apr&egrave;s l’enregistrement.
Il faut s&eacute;lectionner le num&eacute;ro d’arp&egrave;ge utilisateur avant de
passer &agrave; la page d’&eacute;cran du mode Arpeggio.
■ Track (Piste)
Pour s&eacute;lectionner la piste d’enregistrement. Vous pouvez
&eacute;galement s&eacute;lectionner les pistes 1~4 &agrave; l’aide des
touches TRACK [1~4] (uniquement les mod&egrave;les EX5/7).
2 Sur la page d’&eacute;cran ARP, d&eacute;finissez les param&egrave;tres
n&eacute;cessaires &agrave; l’enregistrement, par exemple, les
param&egrave;tres d’armature et de tempo, ou encore le
m&eacute;tronome.
❏ R&eacute;glages:Tr1~4(pistes 1~4)
Les pistes d’arp&egrave;ges 1~4 sont situ&eacute;es sur la m&ecirc;me ligne en
haut de la page d’&eacute;cran.
3 S&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de mesure sur lequel
l’enregistrement doit d&eacute;marrer &agrave; l’aide des param&egrave;tres Meas.
4 S&eacute;lectionnez la piste d’enregistrement (Tr1-4) au
param&egrave;tre Track (pisite).
Recording Mode (Mode d’enregistrement)
En mode Arpeggio Record les diff&eacute;rentes m&eacute;thodes
d’enregistrement ont &eacute;t&eacute; assign&eacute;s aux touches [F3] et [F5]
~ [F7].
5 S&eacute;lectionnez un des modes d’enregistrement suivants:
[F6] (surimpression) ou [F7] (par remplacement).
[F5]: STEP (enregistrement pas-&agrave;-pas)
6 Appuyez sur [PLAY] ; l’enregistrement commence apr&egrave;s un
compte &agrave; rebours de deux mesures. Jouez quelque chose au
clavier et enregistrez-le. Le t&eacute;moin vert [PLAY] clignote en
synchronisation avec le battement du m&eacute;tronome.
Arpeggio Mode
Pour activer ou d&eacute;sactiver le mode enregistrement pas-&agrave;-pas.
Appuyez sur [F5] pour activer le mode d’enregistrement pas
&agrave; pas ; STEP appara&icirc;t dans un pav&eacute; noir. Vous pouvez &agrave; ce
moment-l&agrave; programmer les notes une par une. Appuyez sur
[F6]~[F7] pour annuler le mode d’enregistrement pas &agrave; pas
et revenir au mode d’enregistrement en temps r&eacute;el.
Pendant le compte &agrave; rebours des deux mesures, Meas (mesure)
affiche le d&eacute;compte de -2 &agrave; -1.
7 Appuyez sur [STOP] pour arr&ecirc;ter l’enregistrement et
revenir automatiquement en mode Arpeggio.
Si STEP n’est pas marqu&eacute; d’un pav&eacute; noir, cela signifie que
l’enregistrement se fait en temps r&eacute;el.
Quand vous avez fini d’enregistrer, vous pouvez corriger les
erreurs de notes ou de mise en place &agrave; l’aide des diff&eacute;rentes
fonctions d’&eacute;dition du mode Arpeggio Edit (page 247) et du
mode Arpeggio Job (page 249).
[F6]: OVER (enregistrement en surimpression)
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’enregistrement en surimpression
sonore. Appuyez sur [F6], pour activer l’enregistrement en
surimpression ; OVER appara&icirc;t alors dans un pav&eacute; noir. Cette
fonction permet d’enregistrer en temps r&eacute;el sur les donn&eacute;es
d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;es. Par exemple, si dans un premier temps vous
avez enregistr&eacute; des noires, vous pourrez utiliser cette fonction
pour enregistrer par-dessus des double croches sans effacer
les noires. Pour annuler l’enregistrement en surimpression,
appuyez sur [F5]/[F7].
Enregistrement pas-&agrave;-pas
En mode d’enregistrement pas-&agrave;-pas, les donn&eacute;es de
performance (longueur de note, hauteur et v&eacute;locit&eacute;) sont
programm&eacute;es pour chaque note une par une.
Page d’&eacute;cran de l’enregistrement pas-&agrave;-pas
En enregistrement pas-&agrave;-pas (appuyez sur la touche
[PLAY]), la page d’&eacute;cran suivante s’affiche.
[F7]: RPLC (Remplacement)
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’enregistrement par remplacement.
Appuyez sur [F7], pour activer l’enregistrement par
remplacement ; RPLC appara&icirc;t alors dans un pav&eacute; noir. Au cours
d’un enregistrement en temps r&eacute;el, vous pourrez enregistrer sur
ce qui est d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute; (effacer et remplacer les donn&eacute;es
originales par les nouvelles donn&eacute;es). Pour annuler
l’enregistrement par remplacement, appuyez sur [F5]/[F6].
Les fonctions de ce mode d’enregistrement sont les m&ecirc;mes
que celles qui ont &eacute;t&eacute; expliqu&eacute;es auparavant pour le mode
d’enregistrement pas-&agrave;-pas des morceaux. Pour plus de
renseignements concernant chacun des param&egrave;tres et des
m&eacute;thodes d’enregistrement des notes, voir page 198.
246
Arpeggio Edit Mode
(Mode d’&eacute;dition des arp&egrave;ges)
Pour passer de l’&eacute;cran du Mode Arpeggio (ou du mode
Arpeggio Job) au mode Arpeggio Edit appuyez sur
[EDIT]. Le mode Arpeggio Edit permet d’&eacute;diter les
&eacute;v&eacute;nements d’arp&egrave;ges de chaque piste de s&eacute;quence 1~4,
enregistr&eacute;s en temps r&eacute;el ou en pas-&agrave;-pas.
Proc&eacute;d&eacute; d’enregistrement pas-&agrave;-pas
La touche [F5] INS (Insertion) sert &agrave; ins&eacute;rer de nouveaux
&eacute;v&eacute;nements. La touche [F6] CHNG (Changement) sert &agrave;
changer la position ou la valeur des donn&eacute;es d&eacute;j&agrave;
enregistr&eacute;es. La touche [F8] DEL (Effacement) vous
permet d’effacer les &eacute;v&eacute;nements inutiles.
1 Pour passer du mode Arpeggio au mode Arpeggio
Recording (enregistrement en attente) appuyez sur
[REC].
Vous devez s&eacute;lectionner un num&eacute;ro d’arp&egrave;ge utilisateur
avant de passer en mode Arpeggio.
1
2
3
4
2 D&eacute;finissez les param&egrave;tres d’enregistrement tel que
la longeur, l’armature et le tempo &agrave; partir de la
page d’&eacute;cran ARP (voir page 246).
3 D&eacute;finissez la premi&egrave;re mesure de l’enregistrement
au param&egrave;tre Meas (mesure).
5
4 S&eacute;lectionner la piste (Tr1-4) d’enregistrement au
param&egrave;tre Track (piste).
F5
F6
F8
1 Maesure (Mesure): 1~16 (la valeur maximum diff&egrave;re selon
les r&eacute;glages de la longueur)
2 Beat (Battement): 1~16 (la valeur maximum diff&egrave;re selon les
r&eacute;glages du battement)
5 Pour s&eacute;lectionner le mode d’enregistrement pas-&agrave;pas, appuyez sur [F5] (STEP).
3 Clock (Horloge): 000~479
4 Top of track (indique le d&eacute;but de la piste)
6 Appuyez sur [PLAY], le t&eacute;moin vert [PLAY]
s’allume, et la page d’&eacute;cran de l’enregistrement
pas-&agrave;-pas s’affiche.
[F5]: INS(Insertion: pour ins&eacute;rer un &eacute;v&eacute;nement nouveau)
[F6]: CHNG (Changement: pour modifier l’emplacement ou la
valeur d’un &eacute;v&eacute;nement)
[F8]: DEL (Effacement: pour effacer un &eacute;v&eacute;nement)
7 D&eacute;finissez la longueur (force) de la note et la
v&eacute;locit&eacute; et taper la note au clavier. La fl&egrave;che ↓ du
curseur avance automatiquement d’une distance
&eacute;gale &agrave; la longueur de la note que vous avez jou&eacute;e.
Pour sortir du mode Edition des arp&egrave;ges et revenir au
mode Arp&egrave;ges appuyez sur [EXIT].
8 R&eacute;p&eacute;tez l’&eacute;tape 7 ci-dessus pour programmer
chaque note s&eacute;par&eacute;ment.
Donn&eacute;es d’&eacute;v&eacute;nement pouvant &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es
9 Pour arr&ecirc;ter l’enregistrement, appuyez sur [STOP].
Le EX revient automatiquement au mode Arpeggio.
Les donn&eacute;es pouvant &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es sont les m&ecirc;mes que celle
des pistes de s&eacute;quence 1~16 du mode Song Edit. Pour
plus de renseignements vois page 202.
Quand vous avez fini l’enregistrement, vous pourrez
l’&eacute;diter avec les diff&eacute;rentes fonctions du mode Arpeggio
Edit et du mode Arpeggio Job (page 249).
247
Arpeggio Mode
5 End of track (indique la fin de la piste)
2 Pour s&eacute;lectionner la piste que vous voulez &eacute;diter,
appuyez sur les touches Track [1~4] (uniquement le
mod&egrave;le EX5/7). La liste des &eacute;v&eacute;nements de la piste
s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche.
Insertion des &eacute;v&eacute;nements
Vous pouvez ins&eacute;rer de nouveaux &eacute;v&eacute;nements non
compris dans les s&eacute;quences d’arp&egrave;ges.
1 Pour passer du mode Arpeggio (ou Arpeggio Job) au
mode Arpeggio Edit appuyez sur la touche [EDIT]. La
liste des &eacute;v&eacute;nements s’affiche.
Sur le mod&egrave;le EX5R il faut s&eacute;lectionner la piste avant de passer
en mode Arpeggio Edit.
Si vous suivez les &eacute;tapes indiqu&eacute;es ci-dessus, CHNG
(changement) est automatiquement s&eacute;lectionn&eacute; et appara&icirc;t en
noir. Si tel n’est pas le cas s&eacute;lectionnez l’option changement &agrave;
partir de la touche [F6] CHNG.
2 Pour s&eacute;lectionner la piste &agrave; &eacute;diter appuyez sur les
touches Track [1~4]. La liste des &eacute;v&eacute;nements de la
piste s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche.
3 D&eacute;placez le curseur sur l’emplacement de l’&eacute;v&eacute;nement
&agrave; modifier, puis &eacute;ditez les param&egrave;tres.
Sur le mod&egrave;le EX5R, il faut s&eacute;lectionner la piste avant de
passer en mode Arpeggio Edit.
Vous pouvez faire d&eacute;filer la liste des &eacute;v&eacute;nements et rechercher
leur emplacement ou s&eacute;lectionner les param&egrave;tres avec les
touches de d&eacute;placement vertical&quot;/❷. Vous pouvez aussi
atteindre les param&egrave;tres avec les touches de d&eacute;placement
horizontal ➛/❿. Lorsque le curseur est d&eacute;plac&eacute; sur un
&eacute;v&eacute;nement les donn&eacute;es de la note correspondante sont
audibles.
Vous pouvez aussi faire d&eacute;filer la liste d’&eacute;v&eacute;nements et
chercher des emplacements d’insertion &agrave; l’aide des touches de
d&eacute;placement vers le haut et vers le bas &quot;/❷. Lorsque le
curseur est d&eacute;plac&eacute; sur un &eacute;v&eacute;nement les donn&eacute;es de la note
correspondante sont audibles.
Pour d&eacute;placer le curseur plus rapidement appuyez sur la touche
[CURSOR]. Lorsque le t&eacute;moin s’allume actionnez la molette
Data.
Pour d&eacute;placer le curseur plus rapidement appuyez sur la
touche [CURSOR]. Lorsque le t&eacute;moin s’allume actionnez la
molette DATA.
3 Appuyez sur [F5] (INS: Insertion) pour faire appara&icirc;tre
le menu automatique d’insertion.
Pour plus de renseignements concernant les types
d’&eacute;v&eacute;nements et les param&egrave;tres, voir page 202.
4 Pour modifier ou d&eacute;finir les valeurs, utilisez la touche
[INC]/[DEC], la molette DATA ou le pav&eacute; num&eacute;rique.
5 Appuyez sur [ENTER] pour valider le changement.
6 Pour quitter le mode Arpeggio Edit et revenir au mode
Arpeggio apppuyez sur [EXIT].
4 D&eacute;placez le curseur sur le type d’&eacute;v&eacute;nement que vous
voulez ins&eacute;rer parmi la liste affich&eacute;e sur le c&ocirc;t&eacute;
sup&eacute;rieur gauche du menu automatique d’insertion.
Effacement des &eacute;v&eacute;nements
Arpeggio Mode
Pour plus de renseignements concernant les types
d’&eacute;v&eacute;nements, voir page 202.
Vous pouvez effacer un &eacute;v&eacute;nement d&eacute;termin&eacute; des donn&eacute;es
d’arp&egrave;ges.
5 D&eacute;placez le curseur sur Measure/Beat/Clock et
d&eacute;finissez l’emplacement pr&eacute;cis.
1 Pour passer du mode Arpeggio (ou du mode Arpeggio
Job) au mode Arpeggio Edit appuyez sur [EDIT]. La
liste des &eacute;v&eacute;nements s’affiche.
6 D&eacute;placez le curseur sur chaque param&egrave;tre pour d&eacute;finir
leur valeur respective.
2 Pour s&eacute;lectionner la piste &agrave; &eacute;diter appuyez sur les
touches Track [1~4] (mod&egrave;le EX5/7 uniquement). La
liste des &eacute;v&eacute;nements de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche.
7 Appuyez sur [ENTER] pour ins&eacute;rer l’&eacute;v&eacute;nement.
8 Pour quitter le mode Arpeggio Edit et revenir au mode
Arpeggio apppuyez sur [EXIT].
Sur le mod&egrave;le EX5R il faut s&eacute;lectionner la piste avant de passer
en mode Arpeggio Edit.
3 D&eacute;placez le curseur &agrave; l’emplacement de l’&eacute;v&eacute;nement
que vous souhaitez effacer.
Changement d’&eacute;v&eacute;nements
Vous pouvez changer les &eacute;v&eacute;nements de chaque donn&eacute;e de
performance (m&eacute;moire d’ex&eacute;cution).
4 Appuyez sur [F8] [DEL] (Effacement) pour effacer
l’&eacute;v&eacute;nement que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; (c’est-&agrave;-dire
l’&eacute;v&eacute;nement sur lequel le curseur est situ&eacute;).
1 Pour passer du mode Arpeggio (ou Arpeggio Job) au
mode Arpeggio Edit, appuyez sur [EDIT]. La liste des
&eacute;v&eacute;nements s’affiche.
5 Pour quitter le mode Arpeggio Edit et revenir au mode
Arpeggio apppuyez sur [EXIT].
248
Arpeggio Job Mode
(mode op&eacute;rations sur les arp&egrave;ges)
Lorsque vous passez en mode Arpeggio Job, le menu
suivant s’affiche. Ce mode comporte 24 types d’op&eacute;rations
divis&eacute;es en trois groupes, JOB1~3. Pour s&eacute;lectionner un
menu, appuyer sur [F2] (JOB1), [F3] (JOB2) ou [F4]
(JOB3). La fonction Undo/Redo (Annuler/R&eacute;tablir) est
assign&eacute;e &agrave; la touche [F7] qui est la touche d’annulation
des modifications que vous avez effectu&eacute;es au cours de
l’op&eacute;ration la plus r&eacute;cente.
Avec ces fonctions, vous pourrez travailler sur les arp&egrave;ges
cr&eacute;&eacute;s (ou &eacute;dit&eacute;s) en mode Arpeggio Edit. Vous pouvez entre
autres copier ou effacer soit une mesure, soit une piste.
Etapes d’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration.
1 En mode Arpeggio, s&eacute;lectionnez l’arp&egrave;ge sur laquelle
vous souhaitez travailler.
F2
F3
F4
F7
2 Pour passer en mode Arpeggio Job, appuyez sur la
touche [JOB].
[F2]: JOB1
[F3]: JOB2
[F4]: JOB3
[F7]: UNDO/REDO (Annuler/R&eacute;tablir)
3 S&eacute;lectionnez un menu &agrave; l’aide des touches [F2] (JOB1),
[F3] (JOB2) ou [F4] (JOB3). Le menu s&eacute;lectionn&eacute;
s’affiche.
[ARPEGGEO]
------[JOB]
------[F2:JOB1] ..............................................................250
------[Copy Arppegio] ........................................250
------[Clear Arppegio] ........................................250
------[Copy Track] ..............................................251
------[Clear Track] ..............................................251
------[MIX Track]................................................251
------[Append Arppegio]....................................251
------[Split Arppegio]..........................................252
------[Time Stretch] ............................................252
------[F3:JOB2] ..............................................................252
------[Copy Measure]..........................................253
------[Erase Measure] ........................................253
------[Get Phrase]................................................253
------[Thin Out] ..................................................254
------[Extract]......................................................254
------[Chord Sort]................................................255
------[Chord Separate]........................................255
------[F4:JOB3] ..............................................................255
------[Quantize] ..................................................256
------[Move Clock] ..............................................256
------[Modify GateTime]....................................256
------[Modify Velocity] ......................................257
------[Transpose] ................................................257
------[Shift Note] ................................................257
------[Crescendo] ................................................258
------[Shift Event] ..............................................258
------[F7:UNDO]..............................................................258
Vous pouvez &eacute;galement afficher les op&eacute;rations en appuyant sur
les touches [F1]~[F8] tout en maintenant la touche [SHIFT]
enfonc&eacute;e.
5 D&eacute;placez le curseur sur un param&egrave;tre et r&eacute;glez les
valeurs &agrave; l’aide de la touche [INC/DEC], de la Molette
Data, du Pav&eacute; Num&eacute;rique, ou des boutons 1~6.
Selon le type d’op&eacute;ration que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;, il n’est pas
toujours n&eacute;cessaire de r&eacute;gler les valeurs.
249
Arpeggio Mode
4 D&eacute;placez le curseur sur une op&eacute;ration et validez avec
[ENTER]. L’op&eacute;ration s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche sur la page
d’&eacute;cran.
6 Appuyez sur [ENTER]. Le menu automatique suivant
s’affiche pour vous inviter &agrave; valider l’op&eacute;ration.
1. Copy Arpeggio (Copie d’arp&egrave;ges)
Cette op&eacute;ration permet de copier toutes les donn&eacute;es d’un
arp&egrave;ge source vers un arp&egrave;ge de destination d&eacute;fini. Les
effets pour reproduction d’arp&egrave;ges et autres r&eacute;glages sont
copi&eacute;s en m&ecirc;me temps. Cette fonction est pratique quand
vous voulez cr&eacute;er un arp&egrave;ge personnalis&eacute; similaire &agrave; un
arp&egrave;ge pr&eacute;enregistr&eacute;.
7 Si vous voulez ex&eacute;cuter l’op&eacute;ration, appuyez sur [YES].
L’&eacute;cran affiche “Completed!” (op&eacute;ration termin&eacute;e) pour
indiquer que l’op&eacute;ration est ex&eacute;cut&eacute;e, et l’affichage
revient &agrave; la page d’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dente.
Pour annuler l’op&eacute;ration, appuyez sur [NO].
Pendant l’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration qui demande un certain
temps l’&eacute;cran indique “Executing...” (en cours d’ex&eacute;cution).
Faites attention de ne pas &eacute;teindre l’ordinateur tant que le
message reste affich&eacute;, car toutes les donn&eacute;es seraient effac&eacute;es
et perdues.
8 Pour sortir du mode Arpeggio Job et revenir au mode
Arpeggio appuyez deux fois sur la touche [EXIT].
■ Src Arp (Arp&egrave;ge Source)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro d’arp&egrave;ge source qui sera copi&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 1~100
■ Dst Arp (Arp&egrave;ge de destination)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro d’arp&egrave;ge sur lequel sera copi&eacute;e
l’arp&egrave;ge source.
❏ R&eacute;glages: 51~100
[F2]: JOB1
Appuyer sur [F2] (JOB1) pour afficher le menu JOB1.
Chaque unit&eacute; de figure et sa piste respective donne acc&egrave;s &agrave;
huit op&eacute;rations diff&eacute;rentes.
Arpeggio Mode
1. Copy Arpeggio (Copie des donn&eacute;es d’arp&egrave;ges sur une
autre arp&egrave;ge.)
2. Clear Arpeggio (Effacement des arp&egrave;ges.)
3. Copy Track (Copie des donn&eacute;es d’une piste sp&eacute;cifique
sur une autre piste.)
4. Clear Track (Effacement des donn&eacute;es d’une piste
d&eacute;termin&eacute;e.)
5. Mix Track (Mixage des pistes entre elles.)
6. Append Arpeggio (Ajouter une arp&egrave;ge &agrave; une autre.)
7. Split Pattern (Scinder une arp&egrave;ge en deux.)
8. Time Stretch (Pour allonger ou raccourcir la dur&eacute;e
d’ex&eacute;cution sur une piste sans alt&eacute;rer la hauteur
tonale.)
2. Clear Arpeggio (Effacement des arp&egrave;ges)
Cette op&eacute;ration permet d’effacer toutes les donn&eacute;es d’un
arp&egrave;ge et d’initialiser les effets pour reproduction des
arp&egrave;ges et autres param&egrave;tres.
■ Clear Arp (Effacement des arp&egrave;ges)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro d’arp&egrave;ge &agrave; effacer.
❏ R&eacute;glages: 51~100
250
3. Copy Track (Copie de Piste)
5. Mix Track (Mixage des Pistes)
Cette op&eacute;ration permet de copier toutes les donn&eacute;es d’une
piste d&eacute;finie sur une autre piste. Les effets pour
reproduction d’arp&egrave;ge et autres param&egrave;tres sont copi&eacute;s en
m&ecirc;me temps. Cette op&eacute;ration &eacute;crase toutes les donn&eacute;es
d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;es sur la piste de destination.
Cette op&eacute;ration permet de m&eacute;langer toutes les donn&eacute;es
d’une piste de s&eacute;quenceur d&eacute;finie (Piste de mixage source)
avec les donn&eacute;es d’une autre piste (Piste de destination du
mixage). Lorsque l’op&eacute;ration est termin&eacute;e, la piste de
destination contiendra &agrave; la fois les donn&eacute;es qu’elle
contenait au d&eacute;part et les donn&eacute;es copi&eacute;es de la piste
source.
■ Src Arp (Arp&egrave;ge source)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro d’arp&egrave;ge source.
■ Src Track (piste source)
Pour d&eacute;finir la piste source du mixage.
❏ R&eacute;glages: 01~100
■ Src Trk (Piste source)
Pour d&eacute;finir la piste source qui sera copi&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 1~4
■ Dst Track (Piste de Destination)
Pour d&eacute;finir la piste de destination du mixage.
❏ R&eacute;glages: 1~4
■ Dst Arp (Arp&egrave;ge de destination)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro d’arp&egrave;ge de destination.
❏ R&eacute;glages: 1~4
6.Append Arpeggio (Arp&egrave;ge ajout&eacute;e)
❏ R&eacute;glages: 51~100
Cette op&eacute;ration permet de r&eacute;unir les donn&eacute;es de deux
pistes sp&eacute;cifiques pour former un arp&egrave;ge complet. Un
arp&egrave;ge source (arp&egrave;ge ajout&eacute;) est r&eacute;uni &agrave; un arp&egrave;ge de
destination (arp&egrave;ge augment&eacute;).
■ Dst Trk (Piste de destination)
Pour d&eacute;finir la piste de destination sur laquelle la piste
source sera copi&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 1~4
Cette op&eacute;ration permet d’effacer toutes les donn&eacute;es
contenues sur une piste d&eacute;termin&eacute;e pour la figure
s&eacute;lectionn&eacute;e. Dans ce cas, les effets de reproduction et
autres param&egrave;tres de la piste sont &eacute;galement initialis&eacute;s.
■ Src Arp (Arp&egrave;ge source)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro d’arp&egrave;ge qui sera ajout&eacute;.
❏ R&eacute;glages: 51~100
■ Src Track (Piste Source)
Pour d&eacute;finir la piste qui contient la figure source copi&eacute;e
vers la figure de destination.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste qui sera effac&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 1~4
■ Dst Arp (Arp&egrave;ge de destination)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de figure qui sera augment&eacute;e
avec l’arp&egrave;ge source.
❏ R&eacute;glages: 1~4, all
❏ R&eacute;glages: 51~100
251
Arpeggio Mode
4. Clear Track (effacement de piste)
■ Dst Track (Piste de Destination)
Pour d&eacute;finir la piste de destination de la figure ajout&eacute;e.
8. Time Stretch (changement de dur&eacute;e d’ex&eacute;cution)
Cette op&eacute;ration permet d’allonger ou de raccourcir la
dur&eacute;e d’ex&eacute;cution d’une portion de piste d&eacute;finie. Elle
affecte toutes les valeurs de notes, le temps de fermeture
des notes et les &eacute;v&eacute;nements, du fait qu’elle allonge ou
raccourci la totalit&eacute; de la portion de piste d&eacute;finie.
❏ R&eacute;glages: 1~4
7.Split Arpeggio (Arp&egrave;ge scind&eacute;e)
Cette op&eacute;ration permet de scinder les donn&eacute;es de piste
d’un arp&egrave;ge (arp&egrave;ge source scind&eacute;e) sur une mesure
sp&eacute;cifique. La deuxi&egrave;me moiti&eacute; des donn&eacute;es de piste
scind&eacute;es pourra &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;e sur une mesure donn&eacute;e de
la piste d’un autre arp&egrave;ge (arp&egrave;ge de destination de la
moiti&eacute; scind&eacute;e) alors que la premi&egrave;re moiti&eacute; des donn&eacute;es
reste &agrave; son emplacement d’origine.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute;e le
changement de dur&eacute;e d’ex&eacute;cution ou stretch.
Cette op&eacute;ration &eacute;crase les donn&eacute;es qui existaient &agrave;
l’emplacement de la piste de destination.
❏ R&eacute;glages: 1 ~ 4
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir les mesures (mesures de d&eacute;but et mesures
de fin) sur lesquelles sera valid&eacute; le changement de
dur&eacute;e d’ex&eacute;cution.
❏ R&eacute;glages: 01 ~ 16 (premi&egrave;re mesure et derni&egrave;re mesures du
stretch)
■ Src Arp (Arp&egrave;ge source)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro d’arp&egrave;ge qui sera scind&eacute;.
■ Time (Temps)
Pour d&eacute;finir le taux de prolongation ou de r&eacute;duction du
temps d’ex&eacute;cution sur la partie d&eacute;sign&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 51~100
■ Src Track (Piste source)
Pour d&eacute;finir la piste d’arp&egrave;ge source qui sera scind&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 50 ~200%
❏ R&eacute;glages: 1~4
[F3]: JOB2
Arpeggio Mode
■ Dst Arp (Arp&egrave;ge de destination)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro d’arp&egrave;ge vers lequel sera
d&eacute;plac&eacute;e la deuxi&egrave;me moiti&eacute; de l’arp&egrave;ge scind&eacute;.
Pour afficher le menu du JOB2, appuyez sur [F3] (JOB2).
Dans ce menu, sept op&eacute;rations peuvent &ecirc;tre ex&eacute;cut&eacute;es sur
chaque unit&eacute; de mesure.
❏ R&eacute;glages: 51~100
■ Dst Track (Piste de Destination)
Pour d&eacute;finir la piste d’arp&egrave;ge vers laquelle les donn&eacute;es
de figure scind&eacute;e seront d&eacute;plac&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: 1~4
1. Copy Measure (Copie les mesures d’une portion
d&eacute;finie.)
2. Erase measure (Effacement des mesures d’une portion
d&eacute;finie.)
3. Get Phrase (Emprunte les donn&eacute;es de s&eacute;quence d’une
piste de morceau)
4. Thin Out (R&eacute;duction des donn&eacute;es, par exemple les
donn&eacute;es des commandes.)
5. Extract (Extraction des donn&eacute;es sp&eacute;cifiques d’une
portion d&eacute;finie.)
6. Chord Sort (Tri les &eacute;v&eacute;nements d’accords par hauteur &agrave;
partir d’une certaine portion de la piste qui aura &eacute;t&eacute;
d&eacute;finie.)
7. Chord Separate (Classement des notes de l’accord selon
un intervalle d&eacute;fini.)
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la mesure de la piste d’arp&egrave;ge &agrave; partir de
laquelle commencera la deuxi&egrave;me moiti&eacute; des donn&eacute;es
copi&eacute;es.
❏ R&eacute;glages: 1~16
252
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle les mesures seront
effac&eacute;es.
1. Copy Measure (Copie des Mesures)
Cette op&eacute;ration permet de copier toutes les donn&eacute;es de la
portion de piste sp&eacute;cifi&eacute;e sur une autre piste. Il est
&eacute;galement possible de d&eacute;placer les donn&eacute;es &agrave; l’int&eacute;rieur
d’une m&ecirc;me piste. Cette op&eacute;ration &eacute;crase les donn&eacute;es
existantes sur la piste ou la portion de piste de
destination.
❏ R&eacute;glage: 1~4, all
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage des mesures &agrave; effacer (mesures de
d&eacute;but et mesures de fin d’effacement).
❏ R&eacute;glages: 01 ~ 16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures effac&eacute;es)
3.Get Phrase (Emprunt de phrase)
Cette op&eacute;ration permet d’emprunter des donn&eacute;es de
s&eacute;quence d’une piste de morceau et de les utiliser sur la
piste d’arp&egrave;ge s&eacute;lectionn&eacute;e. Dans ce cas les donn&eacute;es de la
piste de destination sont &eacute;cras&eacute;es.
■ Src Track (piste source)
Pour d&eacute;finir la piste source qui sera copi&eacute;e.
❏ R&eacute;glages: 1 ~ 4, all
■ Src Meas (Mesure source)
Pour d&eacute;finir la plage (la mesure du d&eacute;but et la mesure
de la fin) de la piste source.
❏ R&eacute;glages: 01 ~ 16 (premi&egrave;re mesure et derni&egrave;re mesures copi&eacute;es)
■ Dst Track (Piste de destination)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle les donn&eacute;es seront
copi&eacute;es.
■ Src Song Track (piste de morceau source)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera emprunt&eacute; le
morceau.
❏ R&eacute;glages:1~4, all
❏ R&eacute;glages: 1~16
■ Dst Meas (Mesure de destination)
Pour d&eacute;finir la premi&egrave;re mesure &agrave; partir de laquelle
seront copi&eacute;es les donn&eacute;es (la mesure o&ugrave; devra
commencer la copie).
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures emprunt&eacute;es)
❏ R&eacute;glages: 01 ~ 16
■ Dst Track (piste de destination)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera d&eacute;plac&eacute; l’emprunt.
■ Times (Copies multiples)
Pour d&eacute;finir le nombre de copies qui devront &ecirc;tre faites.
❏ R&eacute;glages: 1~4
❏ R&eacute;glages: 1~16
2. Erase Measure (Effacement des mesures)
Cette op&eacute;ration permet d’effacer toutes les donn&eacute;es qui se
trouvent sur une portion de la piste. Le contenu des
mesures est effac&eacute; mais les mesures ne sont pas annul&eacute;es.
253
Arpeggio Mode
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage des mesures &agrave; emprunter (mesure
de d&eacute;but et mesure de fin de l’emprunt).
■ Track (Piste)
Pour s&eacute;lectionner la piste &agrave; partir de laquelle les
donn&eacute;es seront extraites (source d’extraction) et la piste
sur laquelle les donn&eacute;es seront copi&eacute;es (destination des
extractions).
4. Thin Out (R&eacute;duction)
Cette op&eacute;ration permet d’&eacute;liminer certains types
d’&eacute;v&eacute;nements autres que l’&eacute;v&eacute;nement de note sur une
partie d&eacute;termin&eacute;e de la piste. Le but de cette op&eacute;ration est
de r&eacute;duire le volume des donn&eacute;es afin de lib&eacute;rer de la
m&eacute;moire.
❏ R&eacute;glages:
Source d’extraction: 1~4
Destination des extractions: 1~4
Les donn&eacute;es ne peuvent pas &ecirc;tre &eacute;limin&eacute;es s’il y a plus de 60
unit&eacute;s d’horloges entre chaque &eacute;v&eacute;nement.
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la portion de mesures (la mesure de d&eacute;but
et la mesure de fin) qui sera extraite.
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures extraites)
■ Events (Ev&eacute;nements)
Pour d&eacute;finir le type d’&eacute;v&eacute;nement que vous voulez
extraire.
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle sera ex&eacute;cut&eacute;e la
r&eacute;duction.
Quand vous s&eacute;lectionnez un &eacute;v&eacute;nement autre que “Sys.
Exclusive” (message exclusif du syst&egrave;me), les
param&egrave;tres de plage d’&eacute;v&eacute;nement sont ajout&eacute;s sous les
autres param&egrave;tre pour vous permettre de d&eacute;finir la
portion de mesures &agrave; extraire.
❏ R&eacute;glages: 1~4
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir la plage des mesures (mesures de d&eacute;but et
mesures de fin de r&eacute;duction) sur lesquelles sera
ex&eacute;cut&eacute;e la r&eacute;duction.
❏ R&eacute;glages: Note, Program Change(changement de programme),
Pitch Bend (Variation de hauteur), Control Change
(changement de commande), Ch After Touch (Pression
apr&egrave;s enfoncement de canal), Poly After Touch
(Pression apr&egrave;s enfoncement polyphonique), Sys.
Exclusive (Exclusivit&eacute; du syst&egrave;me).
❏ R&eacute;glages: 001~999 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures r&eacute;duites)
■ Events (Ev&eacute;nements)
Pour d&eacute;finir le type d’&eacute;v&eacute;nement qu’il faudra r&eacute;duire. Si
vous s&eacute;lectionnez “CC” (changement de commande),
un param&egrave;tre de r&eacute;glage s’ajoute pour permettre de
d&eacute;signer le num&eacute;ro de la commande.
■ Event Range (Plage d’&eacute;v&eacute;nement)
Pour d&eacute;finir la plage sur laquelle vous souhaitez
extraire l’&eacute;v&eacute;nement. L’unit&eacute; de valeur est diff&eacute;rente
selon l’&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute;.
Arpeggio Mode
❏ R&eacute;glages: Pitch Bend (Variation de hauteur), Control Change
(changement de commande – num&eacute;ro 000 &agrave; 127), Ch
After Touch (Pression apr&egrave;s enfoncement de canal),
PolyAfter Touch (Pression apr&egrave;s enfoncement
Polyphonique)
❏ NOTE: Touche=1~16, Oct=-4~+3
❏ Program Change, Control Change (Control number),
Ch After Touch, PolyAfterTouch: 0~127
❏ Pitch Bend: Variations de hauteur: -8192~+8192
5. Extract (Extraction)
Les num&eacute;ros de touches et d’octaves sont indiqu&eacute;s &agrave; la page
240.
Cette op&eacute;ration permet de d&eacute;placer toutes les donn&eacute;es
d’une portion d&eacute;finie des pistes de s&eacute;quenceur vers la
m&ecirc;me partie d’une autre piste de s&eacute;quenceur. Apr&egrave;s cette
op&eacute;ration, les &eacute;v&eacute;nements extraits ne figureront plus sur
la piste source. Si l’emplacement de destination contient
d&eacute;j&agrave; des donn&eacute;es, celles-ci seront m&eacute;lang&eacute;es avec les
donn&eacute;es d’extraction import&eacute;es.
254
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle les accords seront
class&eacute;s.
6.Chord Sort (tri d’accord)
Cette op&eacute;ration trie les accords (&eacute;v&eacute;nements de notes
simultan&eacute;es) par ordre de hauteur. Les notes sont tri&eacute;es de la
plus aigu&euml; &agrave; la plus grave, ou de la plus grave &agrave; la plus aigu&euml;.
Ainsi, il est possible de trier les accords qui se trouvent &agrave;
l’int&eacute;rieur de la portion d&eacute;finie d’une piste de s&eacute;quence
donn&eacute;e. Par exemple, si les notes mi 3, do 3 et sol 3 d&eacute;butent
en m&ecirc;me temps, cette fonction les classe dans l’ordre do 3, mi
3, sol 3 (si vous avez r&eacute;gl&eacute; sur ordre ascendant) ou sol 3, mi
3, do 3 (si vous avez r&eacute;gl&eacute; dans l’ordre descendant).
❏ R&eacute;glages: 1~4
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir les mesures (mesures de d&eacute;but et mesures
de fin) sur lesquelles les accords seront class&eacute;s.
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures class&eacute;es)
■ Clock (Horloge)
Pour d&eacute;finir le nombre de cycles d’horloges ins&eacute;r&eacute;s
entre deux notes adjacentes.
❏ R&eacute;glages: 1~999
■ Track (Piste)
Pour d&eacute;finir la piste sur laquelle le tri des accords sera
ex&eacute;cut&eacute;.
[F4]: JOB3
Appuyez sur la touche [F4] (JOB3) pour afficher le menu
JOB3. Huit op&eacute;rations diff&eacute;rentes peuvent &ecirc;tre ex&eacute;cut&eacute;es
sur les &eacute;v&eacute;nements de notes d’une piste donn&eacute;e.
R&eacute;glages: 1~4
■ Measure (Mesure)
Pour d&eacute;finir les mesures (mesures de d&eacute;but et mesures
de fin) sur lesquelles les accords seront tri&eacute;s.
■ Type
Pour d&eacute;finir la fa&ccedil;on dont les accords seront tri&eacute;s. Si
vous s&eacute;lectionnez “ascendant”, les accords seront tri&eacute;s
de la note la plus basse &agrave; la note la plus aigu&euml;, alors que
si vous s&eacute;lectionnez “descendant”, ils seront tri&eacute;es de la
note la plus aigu&euml; &agrave; la note la plus basse.
1. Quantize (corrige la mise en place des notes &agrave;
l’int&eacute;rieur d’une portion donn&eacute;e.)
2. Move Clock (d&eacute;place tous les &eacute;v&eacute;nements selon une
valeur donn&eacute;e.)
3. Modify GateTime (modifie le temps de fermeture de la
note (sa longueur) dans une partie donn&eacute;e.)
4. Modify Velocity (modifie la v&eacute;locit&eacute; des notes &agrave;
l’int&eacute;rieur d’une partie donn&eacute;e.)
5. Transpose (Transpose toutes les notes au-dessus d’une
hauteur d&eacute;finie )
6. Shift Note (Remplace toutes les occurances d’une note
d&eacute;finie par des donn&eacute;es sp&eacute;cifi&eacute;es, au-dessus d’une
hauteur d&eacute;finie.)
7. Crescendo (augmente ou diminue progressivement la
v&eacute;locit&eacute; des notes au-del&agrave; d’une plage d&eacute;finie.)
8. Shift Event (modifie un &eacute;v&eacute;nement par un autre audel&agrave; d’une plage d&eacute;finie.)
❏ R&eacute;glages: up order, down order (ascendant, descendant)
7. Chord Separate (Classement des notes d’accord)
Cette op&eacute;ration sert &agrave; classer les notes de l’accord selon un
certain intervalle (&agrave; l’int&eacute;rieur de la portion d&eacute;finie d’une piste
de s&eacute;quence donn&eacute;e). Par exemple, si vous s&eacute;lectionnerez 30
unit&eacute;s d’horloges, un accord accord compos&eacute; des notes do 3, mi 3
et sol 3 sera d&eacute;compos&eacute; de la mani&egrave;re suivante: la note do 3, (en
respectant la synchronisation originale de l’accord) est jou&eacute;e,
suivie apr&egrave;s 30 cycles d’horloge de la note mi 3, puis apr&egrave;s
encore une fois 30 cycles d’horloge de la note sol 3. Cette
op&eacute;ration, qui permet de s&eacute;parer facilement les accords, est tr&egrave;s
utile pour simuler des accords de guitare par exemple.
Il n’est pas possible d’espacer les accords au-del&agrave; des limites de la
mesure suivante ou de l’accord suivant.
255
Arpeggio Mode
R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures tri&eacute;es)
1. Quantize (Quantification)
2. Move Clock (D&eacute;placement de l’horloge)
Cette op&eacute;ration permet de quantifier les &eacute;v&eacute;nements de
notes dans une portion d&eacute;finie de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e.
Elle est utile pour corriger la mise en place d’une
performance que vous avez enregistr&eacute;e en temps r&eacute;el par
exemple.
Cette op&eacute;ration permet de d&eacute;caler toutes les donn&eacute;es de la
portion d&eacute;finie d’une piste d’arp&egrave;ges donn&eacute;e par unit&eacute;
d’horloge. Avec cette fonction, les &eacute;v&eacute;nements ne sont
jamais d&eacute;plac&eacute;s avant le point de d&eacute;part ou apr&egrave;s le point
d’arr&ecirc;t de la section d&eacute;finie ; tout &eacute;v&eacute;nement qui sera
d&eacute;plac&eacute; au-del&agrave; de ces points sera replac&eacute; au d&eacute;but ou &agrave; la
fin de la section.
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 212, Quantification du mode Song Job.
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 214, D&eacute;placement de l’horloge au mode Song Job.
■ Track (Piste)
❏ R&eacute;glages: 1~4, all
■ Track (Piste)
■ Measure (Mesure)
❏ R&eacute;glages: 1~4
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures de quantification)
■ Mesaure (Mesure)
■ Qunt (Valeur de quantification)
❏ R&eacute;glages: 01~ 16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures)
❏ R&eacute;glages:
,
,
,
,
,
,
,
,
■ Clock (Horloge)
■ Streng (Amplitude de quantification)
❏ R&eacute;glages: -9999~+0~+9999
❏ R&eacute;glages: 0% ~100%
3.Modify GateTime (Modification du temps de
fermeture)
■ Sens (Sensibilit&eacute; de quantification )
❏ R&eacute;glages: -100% ~ +000% ~+100%
Cette op&eacute;ration sert &agrave; modifier le temps de fermeture des
notes &agrave; l’int&eacute;rieur d’un intervalle d&eacute;fini. Le temps de
fermeture correspond &agrave; l’espace de temps pendant lequel
une note est maintenue. Le temps de fermeture des voix
fortes (tenues) correspond &agrave; la dur&eacute;e r&eacute;elle de
reproduction. Il se modifie &agrave; partir de deux param&egrave;tres: le
taux et la compensation.
■ Rate (Taux de Swing)
Arpeggio Mode
❏ R&eacute;glages:
Pour la valeur de quantification d’une
50%~75%
,
,
,
Pour la valeur de quantification d’une
66%~83%
,
,
:
Pour la valeur de quantification d’une
50%~66%
ou
:
:
■ Vel (V&eacute;locit&eacute; du Swing)
❏ R&eacute;glages: 0%~100%~200%
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 215, Modification du temps de fermeture au mode
op&eacute;rations sur les morceaux.
■ Gate (Temps de fermeture du Swing)
❏ R&eacute;glages: 0%~100%~200%
■ Track (Piste)
❏ R&eacute;glages: 1~4
256
■ Measure (Mesure)
5. Transpose (Transposition)
Cette op&eacute;ration permet de transposer toutes les notes
d’une portion d&eacute;finie de la piste d’arp&egrave;ges s&eacute;lectionn&eacute;e
par intervalles de demi-tons.
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesure)
■ Rate (Taux)
❏ R&eacute;glages: 000%~100%~200%
■ Offset (Compensation)
❏ R&eacute;glages: -9999+~0~+9999
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 217, Transpose au mode Song Job.
4. Modify Velocity (Modification de la V&eacute;locit&eacute;)
Cette op&eacute;ration permet de modifier la v&eacute;locit&eacute; des notes
d’une gamme d&eacute;finie. La v&eacute;locit&eacute; signifie l’intensit&eacute; avec
laquelle les notes sont jou&eacute;es au clavier. Elle se modifie &agrave;
partir de deux param&egrave;tres: le taux et la compensation.
■ Track (Piste)
❏ R&eacute;glages: 1~4
■ Measure (Mesure)
Le volume diff&egrave;re selon les param&egrave;tres de v&eacute;locit&eacute; attribu&eacute;s &agrave; la
voix s&eacute;lectionn&eacute;e au mode Voice Edit.
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures de transposition)
■ Transpose (Transposition)
❏ R&eacute;glages: -99~+0~+99
6. Shift Note (D&eacute;calage des notes)
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 216, Modification de la v&eacute;locit&eacute; au mode Song Job.
Cette op&eacute;ration permet de remplacer toutes les notes
d’une hauteur sp&eacute;cifi&eacute;e (&agrave; l’int&eacute;rieur d’un morceau d&eacute;fini
de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e) par des notes d’une autre hauteur
de son.
■ Track (Piste)
❏ R&eacute;glages: 1~4
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;res mesures)
■ Rate (Taux)
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 217, D&eacute;calage des notes au mode Song Job.
❏ R&eacute;glages: 000%~100%~200%
■ Track (Piste)
■ Offset (Compensation)
❏ R&eacute;glages: 1~4
❏ R&eacute;glages: -99~+0~+99
■ Measure (Mesure)
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures d&eacute;cal&eacute;es)
■ From Key: Oct (note source)
❏ R&eacute;glages:
Num&eacute;ro de touche: 1~16
Octave: -4~0~+3
257
Arpeggio Mode
■ Measure (Mesure)
■ To Key: Oct (note de destination)
■ Measure (Mesure)
❏ R&eacute;glages:
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures du changement
d’&eacute;v&eacute;nement)
Num&eacute;ro de touche: 1~16
Octave: -4~0~+3
■ Src Event (Ev&eacute;nement source)
Pour plus de renseignements concernant le num&eacute;ro de touche
et l’octave, voir page 240.
❏ R&eacute;glages: Control Change, Ch After Touch (Channel After
Touch), Pitch Bend, Note (Note#: note numbers), Note
(Vel: velocity values of each note)
7. Crescendo
Cette op&eacute;ration permet de diminuer ou d’augmenter
progressivement le volume d’un arp&egrave;ge. Le crescendo
(augmentation) ou le diminuendo (diminution) s’obtient
en modifiant progressivement la v&eacute;locit&eacute; d’une partie
d&eacute;finie de la plage s&eacute;lectionn&eacute;e.
■ Dst Event (Ev&eacute;nement de destination)
Pour d&eacute;finir l’&eacute;v&eacute;nement vers lequel sera modifi&eacute;
l’&eacute;v&eacute;nement source.
❏ R&eacute;glages: Control Change, Ch After Touch (Channel After
Touch), Pitch Bend, Note (Note#: the data change of
the source event will be replaced with note numbers
with the fixed velocity 64 and fixed gate time 108),
Note (Vel: the data change of the source event will be
replaced with velocities with the fixed pitch C3 and
fixed gate time 108).
[F7]: UNDO/REDO (Annuler/R&eacute;tablir)
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 217, Crescendo au mode Song Job.
La fonction Annuler/R&eacute;tablir est assign&eacute;e &agrave; la touche
[F7]. La fonction Undo annule les op&eacute;rations effectu&eacute;es
lors de la toute derni&egrave;re session d’enregistrement ou
d’&eacute;dition, ou lors des derni&egrave;res op&eacute;rations et restaure les
donn&eacute;es telles qu’elles &eacute;taient enregistr&eacute;es. La fonction
Redo, qui annule la fonction Undo et r&eacute;tablit les
modifications, n’est active que si les donn&eacute;es ont &eacute;t&eacute;
annul&eacute;es. Si par exemple vous ex&eacute;cutez une op&eacute;ration
sans vous en rendre compte, ou si vous faites une erreur
au cours d’un enregistrement ou d’une &eacute;dition, cette
fonction sera tr&egrave;s pratique pour restaurer les donn&eacute;es
importantes que vous ne voulez pas perdre.
■ Track (Piste)
❏ R&eacute;glages: 1~4
■ Measure (Mesure)
❏ R&eacute;glages: 01~16 (premi&egrave;re et derni&egrave;re mesures du crescendo)
■ Range (Plage)
❏ R&eacute;glages: -99~+0~+99
Arpeggio Mode
Pour plus de renseignements sur la fonction Undo/Redo, voir page
218.
8. Shift Event (changement de type d’&eacute;v&eacute;nement)
Cette op&eacute;ration consiste &agrave; remplacer tous les &eacute;l&eacute;ments
d’un &eacute;v&eacute;nement donn&eacute; (&agrave; l’int&eacute;rieur d’une partie d&eacute;finie
de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e) par un autre type d’&eacute;v&eacute;nement.
Pour plus de renseignements sur les fonctions et les param&egrave;tres,
voir page 218, Shift Event au mode Song Job.
■ Track (Piste)
❏ R&eacute;glages: 1~4
258
Disk Mode
Le mode disquette permet de transf&eacute;rer les donn&eacute;es d’une
disquette vers le EX5/5R/7; vous pourrez ainsi
sauvegarder les donn&eacute;es et les charger dans la m&eacute;moire
interne. En outre, si vous installez la carte interface SCSI,
vous pourrez &eacute;galement transf&eacute;rer les donn&eacute;es entre un
dispositif de sauvegarde p&eacute;riph&eacute;rique, un disque dur par
exemple et votre EX5/5R/7.
• Ne jamais retirer une disquette ou couper le
courant pendant un enregistrement, une
reproduction ou une lecture pour ne pas risquer
d’endommager la disquette ou le lecteur.
• Si vous appuyez trop vite sur le bouton d’&eacute;jection ou
s’il n’arrive pas en but&eacute;e, la disquette n’est pas &eacute;ject&eacute;e
correctement. Vous risquez alors de bloquer le bouton
d’&eacute;jection &agrave; mi course et le disque ne ressort du
chargeur que de quelques millim&egrave;tres. N’essayez pas de
retirer une disquette mal &eacute;ject&eacute;e pour ne pas risquer
d’endommager le m&eacute;canisme du lecteur ou la disquette
elle-m&ecirc;me. Appuyez &agrave; nouveau sur le bouton d’&eacute;jection
ou repousser la disquette dans le chargeur et r&eacute;p&eacute;tez le
proc&eacute;d&eacute; d’&eacute;jection.
Dispositifs pouvant &ecirc;tre utilis&eacute;s
Disquette
Un r&eacute;cepteur de disquette interne est pr&eacute;vu sur le c&ocirc;t&eacute;
gauche de l’unit&eacute;. Le EX5/5R/7 peut recevoir des
disquettes de 3,5 pouces en 2HD (haute densit&eacute;) ou en
2DD (double densit&eacute;).
• N’oubliez pas de retirer la disquette avant de
couper l’alimentation &eacute;lectrique. Les disquettes
laiss&eacute;es dans le lecteur sont sensibles &agrave; la
poussi&egrave;re et si elles y restent trop longtemps des
erreurs de lecture et d’&eacute;criture s’ensuivent.
Dispositifs SCSI p&eacute;riph&eacute;riques:
Vous pourrez utiliser des dispositifs SCSI p&eacute;riph&eacute;riques
tels que les lecteurs de disque dur, de CD-ROM (Format
de disque: ISO 9660, Mac/ISO hybride [donn&eacute;es ISO
uniquement, CD mode mixte [donn&eacute;es de la piste 1
uniquement]), de ZIP, ou de JAZ.
Pour connecter un dispositif p&eacute;riph&eacute;rique SCSI il faut
installer la carte interface (ASIB1). Les d&eacute;tails sur
l’installation des cartes SCSI sont donn&eacute;s &agrave; la page 278.
■ Nettoyage des t&ecirc;tes du lecteur de disquettes
• Nettoyez r&eacute;guli&egrave;rement les t&ecirc;tes de lecture. Cet
appareil est &eacute;quip&eacute; d’une t&ecirc;te de lecture/&eacute;criture
magn&eacute;tique de haute pr&eacute;cision. Apr&egrave;s une certaine
dur&eacute;e d’utilisation elle se recouvre d’une fine couche
de particules magn&eacute;tiques provenant des disquettes,
qui est &agrave; l’origine d’erreurs de lecture et d’&eacute;criture.
Manipulation du lecteur de disquettes
etdes disquettes
• Maniez les disquettes et le lecteur de disquettes
avec pr&eacute;caution. Suivez les recommandations
importantes donn&eacute;es ci-apr&egrave;s.
Ne jamais ins&eacute;rer autre chose que des disquettes dans
le lecteur pouro ne pas endommager le lecteur et les
disquettes.
■ Chargement/Ejection des disquettes
• Pour introduire une disquette dans le lecteur:
Ins&eacute;rez la disquette avec le c&ocirc;t&eacute; de l’&eacute;tiquette tourn&eacute;
vers le haut et l’extr&eacute;mit&eacute; munie du volet dirig&eacute;e
vers l’avant. Poussez doucement la disquette dans le
chargeur, jusqu’&agrave; ce qu’elle soit bien en place (un
clic se produit et le bouton du lecteur sort)
Au sujet des disquettes
■ Pour manipuler soigneusement les disquettes:
• Ne pas poser d’objets lourds sur les disquettes, ne
pas les plier ou les forcer de quelque mani&egrave;re que
ce soit. Toujours garder les disquettes dans leur
bo&icirc;tier quand vous ne les utilisez pas.
• Pour &eacute;jecter une disquette:
Avant d’&eacute;jecter la disquette v&eacute;rifiez que le t&eacute;moin
au dessous du lecteur FDD est &eacute;teint.
• Ne pas laisser les disquettes au soleil, dans des
endroits tr&egrave;s chauds ou tr&egrave;s froids, excessivement
humides, poussi&eacute;reux ou mouill&eacute;s.
• Appuyez doucement sur le bouton d’&eacute;jection
jusqu’&agrave; ce qu’il arrive en but&eacute;e ; la disquette
ressort automatiquement. Lorsqu‘elle est
compl&egrave;tement sortie, retirez-la &agrave; la main.
259
Disk Mode
• Pour garder le lecteur de disquette en bon &eacute;tat de
marche, Yamaha recommande de passer au moins
une fois par mois une disquette de nettoyage &agrave; sec
des t&ecirc;tes de lecture en vente dans le commerce
pour nettoyer les t&ecirc;tes de lecture. Demandez &agrave;
votre distributeur Yamaha qu’il vous renseigne &agrave;
ce sujet sujet.
Pr&eacute;cautions
■ 2. Synth All
Un fichier “Synth All” traite toutes les donn&eacute;es d’une
voix et d’une m&eacute;moire d’ex&eacute;cution internes (265 voix
et 128 performances) ainsi que les donn&eacute;es du syst&egrave;me
dans un fichier unique.
• Ne jamais ouvrir le chargeur ou toucher les
parties expos&eacute;es de l’int&eacute;rieur de la disquette.
• Ne jamais exposer les disquettes &agrave; des champs
magn&eacute;tiques produits par la t&eacute;l&eacute;vision, des hautparleurs, des motos ou autres, pour ne pas effacer
les donn&eacute;es en partie ou en totalit&eacute;, et rendre les
fichiers illisibles.
❏ Donn&eacute;es:
Syst&egrave;me, Performance, Voix
❏ Donn&eacute;es charg&eacute;es pouvant &ecirc;tre trait&eacute;es dans un fichier unique:
1 Performance, 1 Voix
• Ne jamais utiliser une disquette si le chargeur ou
l’enveloppe sont d&eacute;form&eacute;s.
❏ Extension:
.S1Y
• Ne jamais coller autre chose que les &eacute;tiquettes
pr&eacute;vues sur la disquette. V&eacute;rifiez &eacute;galement que
vous avez mis l’&eacute;tiquette au bon endroit.
■ 3. Voice (voix)
Un fichier “Voice” traite les donn&eacute;es des 256 voix (sauf
les donn&eacute;es d’ondes) dans un fichier unique.
■ Pour prot&eacute;ger les donn&eacute;es (languette de
protection contre l’&eacute;criture)
Pour &eacute;viter d’effacer par erreur des donn&eacute;es
importantes, faites coulisser la languette sur la
position prot&eacute;g&eacute;e (fen&ecirc;tre ouverte).
❏ Donn&eacute;es:
Voix (El&eacute;ment)
❏ Donn&eacute;es charg&eacute;es pouvant &ecirc;tre trait&eacute;es dans un fichier unique:
1 Voix (El&eacute;ment)
■ Copie de sauvegarde
Yamaha recommande de garder au moins deux
copies de sauvegarde des donn&eacute;es importantes sur
disquettes s&eacute;par&eacute;es. Vous aurez ainsi toujours une
copie si vous perdez ou ab&icirc;mez une disquette.
❏ Extension:
.S1V
■ 4. WAVE (onde)
Un fichier “SMPL” traite toutes les donn&eacute;es d’onde et
d’&eacute;chantillon dans un fichier unique.
Types de donn&eacute;es
❏ Donn&eacute;es:
Onde, Echantillon
En mode disquette vous pourrez traiter neuf types de
donn&eacute;es. Le volume de traitement d&eacute;pend du type de
donn&eacute;es.
❏ Donn&eacute;es charg&eacute;es pouvant &ecirc;tre trait&eacute;es dans un fichier unique:
1 onde et tous les &eacute;chantillons utilis&eacute;s par cette onde.
❏ Extension:
.S1M
System (Syst&egrave;me), Performance (ou m&eacute;moires
d’ex&eacute;cution), Voice (Voix), Wave (Ondes), Sample
(Echantillon), Song (Morceau), Pattern (Figure),
Arpeggio (Arp&egrave;ge), Keymap (Affectation des touches)
■ 5. SMF (Fichier MIDI)
Un fichier “SMF” traite les donn&eacute;es des pistes de
s&eacute;quence (TR1~TR16) et des pistes de Tempo cr&eacute;&eacute;es
en mode Song comme un fichier MIDI Standard (SMF).
Les donn&eacute;es des effets pour reproduction, s&eacute;lection de
la sortie et contr&ocirc;leurs ne sont pas comprises dans les
fichiers “SMF.”
Types de fichiers
Disk Mode
Huit types de fichiers peuvent &ecirc;tre sauvegard&eacute;s ou charg&eacute;s
&agrave; partir du EX5/5R/7.
❏ Donn&eacute;es:
Sauvegarde=SMF Format 0
Chargement=SMF Format 0/1(Remarque 1) et ESEQ (Remarque 2)
*Direct play (Fonction reproduction directe) (Remarque 3) (SMF
Format 0 file)
■ 1. All Data (toutes les donn&eacute;es)
Un fichier “All Data” traite toutes les donn&eacute;es de la
m&eacute;moire interne dans un fichier unique.
❏ Donn&eacute;es:
Syst&egrave;me, Performance, Voix, Ondes, Echantillon, Morceau, Figure,
Arp&egrave;ge, Affectation des touches
❏ Extension:
.MID
❏ Extension:
.S1A
260
■ 6. SONG (Morceau)
Un ficher “SONG” traite toutes les donn&eacute;es d’un
morceau cr&eacute;&eacute; en mode Song dans un fichier unique. Un
fichier “Song” comprend aussi les donn&eacute;es qui se
rapportent aux effets pour la reproduction, au canal de
transmission de piste et aux contr&ocirc;leurs.
Remarque 3:
La fonction “Direct Play” permet de faire partir
instantan&eacute;ment la reproduction du morceau sans avoir &agrave;
charger les donn&eacute;es de la disquette. Le EX5/5R/7
reproduit les fichiers au format 0 &agrave; mesure qu’il lit les
donn&eacute;es sur la disquette dont il est ainsi plus facile de
v&eacute;rifier le contenu.
Auto Load Function (Fonction chargement automatique)
—Fichiers pouvant automatiquement charger et reproduire
les donn&eacute;es d’une disquette
En mode disquette certaines fonctions permettent de
charger automatiquement le contenu d’une disquette d&egrave;s
que l’appareil est mis sous tension. (Pour cela il faut que
la disquette soit ins&eacute;r&eacute;e dans le lecteur avant d’allumer
l’unit&eacute;.)
❏ Donn&eacute;es:
Morceau
❏ Extension:
.S1S
■ 7. PTN (Figure)
Un fichier “PTN” traite toutes les donn&eacute;es de figure
utilisateurs cr&eacute;&eacute;es en mode Pattern dans un fichier
unique. Un fichier “PTN” comprend aussi les donn&eacute;es
qui se rapportent aux effets pour la reproduction et au
canal de transmission de piste.
Les fichiers “All Data” sont charg&eacute;s et reproduits
automatiquement.
• Chargement automatique: Le fichier appel&eacute;
“AUTOLOAD.S1A” se charge automatiquement d&egrave;s que
l’appareil est mis sous tension.
❏ Donn&eacute;es:
Figures
❏ Donn&eacute;es charg&eacute;es pouvant &ecirc;tre trait&eacute;es dans un fichier unique:
1 Figure
Etapes d’ex&eacute;cution des op&eacute;rations du
mode disquette
❏ Extension:
.S1P
1 Appuyez sur [DISK] pour passer en mode disquette. Le
menu de base suivant affiche sept types d’op&eacute;rations.
■ 8.ARP (Arp&egrave;ge)
Un fichier “ARP” traite toutes les donn&eacute;es d’arp&egrave;ge
utilisateur dans un fichier unique. Un ficher “ARP”
comprend les donn&eacute;es qui se rapportent aux effets pour
reproduction et au canal de transmission de piste.
❏ Donn&eacute;es:
Arp&egrave;ge
F1
F2
F3
F4
F5
F6
F7
❏ Donn&eacute;es charg&eacute;es pouvant &ecirc;tre trait&eacute;es dans un fichier unique:
1 Arp&egrave;ge
Remarque 1:
Les fichiers SMF (Standard MIDI File) est le format
standard des donn&eacute;es de s&eacute;quence et est compatible avec
la plupart des fabricants de mat&eacute;riel musical et de
logiciels. Si vous sauvegardez un fichier de morceau en
format SMF vous pourrez &eacute;diter ou reproduire avec un
dispositif MIDI les donn&eacute;es cr&eacute;&eacute;es avec un autre
dispositif MIDI.
Il existe deux types de formats SMF.
• Format 0: Pour traiter les donn&eacute;es d’une piste, et les
transmettre via plusieurs canaux MIDI.
• Format 1: Pour traiter les donn&eacute;es de plusieurs pistes,
et les transmettre via plusieur canaux MIDI.
Remarque 2:
ESEQ est un format de s&eacute;quenceur mis au point par
Yamaha. Vous pourrez charger et reproduire les
morceaux cr&eacute;&eacute;s avec les appareils num&eacute;riques Yamaha
du type QS300, QY700, Disklavier et Clavanova (sauf les
disques vendus dans le commerce pour Disklavier et
Clavanova).
261
SAVE (File Save: sauvegarder des fichiers sur disquette)
LOAD (File Load: charger le fichier d’une disquette)
RNAM (File Rename: nommer ou renommer un fichier)
DEL (File Delete: effacer des fichiers inutiles)
MKDIR (Make Directory: cr&eacute;er un r&eacute;pertoire)
FORM (Device Format: formater le lecteur de disquette)
DEV (Device Select: s&eacute;lectionner des dispositifs)
Disk Mode
Basic Menu
[F1]:
[F2]:
[F3]:
[F4]:
[F5]:
[F6]:
[F7]:
❏ Extension:
.S1R
2 D&eacute;placez le curseur sur une des sept op&eacute;rations du
menu de base et validez avec [ENTER].`Vous pouvez
&eacute;galement s&eacute;lectionner directement une op&eacute;ration du
menu &agrave; l’aide des touches de fonction [F1]~[F7] sous
la fen&ecirc;tre.
[F6]: PLAY (reproduction)
Si choisissez de charger un fichier “SMF” (au Format 0),
la touche [F6] (PLAY) s’ajoute &agrave; l’&eacute;cran pour indiquer que
la fonction reproduction directe (Direct Play - page 261)
est activ&eacute;e. Pour &eacute;couter le fichier SMF s&eacute;lectionn&eacute;
appuyez sur [F6]. D&egrave;s que la reproduction commence
l’indication “PLAY” est remplac&eacute;e par l’indication
“STOP.” Pour arr&ecirc;ter la reproduction du fichier appuyez
sur [F6] (STOP) (la reproduction est annul&eacute;e et
l’indication “STOP” est remplac&eacute;e par l’indication
“PLAY.”).
Il n’est pas possible de reproduire directement un fichier
“SMF” de format 1, m&ecirc;me si la touche de fonction [F6]
(PLAY) est visible sur l’&eacute;cran.
3 (Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; en premier 1: SAVE, 2:
LOAD, 3: RENAME ou 4: DELETE) s&eacute;lectionnez un
type de fichier. D&eacute;placez le curseur sur un type de
fichier et validez avec [ENTER]. Vous pouvez
&eacute;galement s&eacute;lectionner directement un fichier &agrave; l’aide
des touches de fonction [F1]~[F8] sous la fen&ecirc;tre.
[F7]: NAME (Nom de fichier)
1: [F7] NAME (Nom de fichier) s’ajoute sur la page
d’&eacute;cran quand on s&eacute;lectionne [F1]: SAVE , [F3]:
RENAME, ou [F5]: Make Directory au menu de base. A
partir de ce menu vous pourrez nommer ou renommer les
fichiers. (page 263).
[F8]: DIR (R&eacute;pertoire)
Pour voir le contenu d’un r&eacute;pertoire (liste des fichiers)
appuyez sur [F8] DIR. Cette fonction est pratique pour
s&eacute;lectionner un fichier. Vous pourrez afficher les fichiers
du r&eacute;pertoire dans l’ordre de leur sauvegarde &agrave; partir de la
touche [F2] ou dans l’ordre alphab&eacute;tique &agrave; partir de la
touche [F3]. D&eacute;placez le curseur sur le fichier voulu. Pour
revenir au menu pr&eacute;c&eacute;dent appuyez sur EXIT.
Vous pouvez utiliser la touche [SHIFT] si la lettre
est
affich&eacute;e au coin inf&eacute;rieur gauce de l’&eacute;cran, et pour acc&eacute;der aux
op&eacute;rations du menu pr&eacute;c&eacute;dent (dans le cas pr&eacute;sent le menu de
base qui comporte SAVE (sauvegarder), LOAD (Charger),
RNAM (renommer), (etc.). Pour s&eacute;lectionner directement une
op&eacute;ration maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur les
touches de fonction [F1]~[F7].
4 (Le cas &eacute;ch&eacute;ant,) d&eacute;placez le curseur sur les &eacute;l&eacute;ments
voulus et s&eacute;lectionnez un fichier &agrave; l’aide de la touche
[INC]/[DEC] ou de la molette Data.
Vous pouvez aussi appuyez sur [EXIT] au coin inf&eacute;rieur droit
de l’&eacute;cran et revenir au menu pr&eacute;c&eacute;dent.
File Directory (R&eacute;pertoire de fichiers)
Quand l’indication “DIR” est affich&eacute;e dans un fichier cela
signifie qu’il y a un sous-r&eacute;pertoire. Pour y acc&eacute;der,
d&eacute;placez le curseur sur son nom et validez avec [ENTER].
Le sous-r&eacute;pertoire de fichiers s’affiche sur la ligne qui suit
le nom du fichier qui contient DIR. Pour revenir au
r&eacute;pertoire pr&eacute;c&eacute;dent d&eacute;placez-vous sur “up dir” (qui se
trouve dans le sous-r&eacute;pertoire), et validez avec [ENTER].
Touches de fonction apr&egrave;s s&eacute;lection du menu de base
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un des menus de base autre que
le menu 6: Device Format et 7: Device Select &agrave; l’&eacute;tape 2,
les param&egrave;tre [F2]: type de fichier s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; l’&eacute;tape 3
(“ALL,” dans notre cas), [F3]: A...Z, [F6]: PLAY, [F7]:
NAME, et [F8]: DIR s’affichent au bas de la page d’&eacute;cran.
Disk Mode
[F2]: 123...(ordre chronologique) et [F3]: A...Z (ordre alphab&eacute;tique)
Changement de disquette
(En cas de connexion d’une disque p&eacute;riph&eacute;rique)
D&eacute;placez le curseur sur Device Name (Nom de dispositif),
s&eacute;lectionnez un dispositif (disquette) &agrave; l’aide de la touche
[INC]/[DEC] ou de la molette Data, et validez avec
[ENTER]. La disquette sera remplac&eacute;e par la nouvelle
disquette s&eacute;lectionn&eacute;e.
Quand on appui sur ces touches de fonction le nom des
fichiers contenus dans la disquette d’acc&egrave;s s’affiche selon
le principe suivant. Pour afficher les fichiers d’un type
donn&eacute; dans l’ordre de leur sauvegarde appuyez sur [F2] et
pour les afficher dans l’ordre alphab&eacute;tique appuyez sur
[F3]. Ces fonctions permettent de trouver rapidement les
fichiers recherch&eacute;s.
5 (Le cas &eacute;ch&eacute;ant,) appuyez sur [F7] pour acc&eacute;der &agrave; la
page d’&eacute;cran NAME et attribuer un nom au fichier.
262
6 Validez avec [ENTER].
Le menu automatique s’affiche, pour vous inviter &agrave;
valider l’op&eacute;ration.
Setting the File Name (D&eacute;finition du nom de fichier)
1 Appuyez sur [F7] pour passer &agrave; l’&eacute;cran Name.
7 Si vous voulez ex&eacute;cuter l’op&eacute;ration appuyez sur [YES]
(INC).
Pour annuler l’op&eacute;ration appuyez sur [NO].
Pendant que l’op&eacute;ration est ex&eacute;cut&eacute;e l’&eacute;cran affiche
“Executing...” (op&eacute;ration en cours). Quand l’op&eacute;ration
est termin&eacute;e l’indication “Complete!” (op&eacute;ration
termin&eacute;e) s’affiche pendant un instant.
2 S&eacute;lectionnez les lettres, num&eacute;ros ou symboles avec la
touche [INC]/[DEC] ou la molette DATA.
8 Pour sortir du mode disquette quand vous avez termin&eacute;
les op&eacute;rations appuyez sur EXIT (le nombre de fois est
variable).
3 Faites avancer le curseur avec les touches de curseur et
s&eacute;lectionnez le caract&egrave;re suivant.
Vous pouvez aussi sortir du mode disquette avec les
autres touches de Mode.
4 R&eacute;p&eacute;tez les op&eacute;rations 2 et 3 pour d&eacute;finir le nom de
fichier.
Vous pouvez &eacute;galement taper les num&eacute;ros, les lettres ou
les symboles avec les touches du pav&eacute; num&eacute;rique. Trois
lettres ou symboles sont assign&eacute;es &agrave; chaque touche (les
lettres ou symboles sont imprim&eacute;es au dessous de chaque
touche). Les lettres peuvent &ecirc;tre tap&eacute;es soit en majuscules
soit en minuscules. Chaque fois que vous appuyez sur la
touche 0 par exemple, les nombres et lettres disponibles
s’affichent dans l’ordre: 0→A→B→C. La fonction SPACE
(espacement) est attribu&eacute;e &agrave; la touche [ENTER]. Cous
pouvez vous d&eacute;placer sur le texte saisi avec la touche de
curseur (num&eacute;ros, lettres et symboles).
[F1]: SAVE (Sauvegarde des fichiers)
Cette op&eacute;ration permet de sauvegarder sur disquette les
fichiers que vous avez cr&eacute;&eacute;s.
Lettres et num&eacute;ros disponibles:
Figurent sur l’illustration ci-dessus.
Avant de sauvegarder il faut formater (initialiser) la disquette
(page 269).
Les lettres minuscules ne sont pas utilisables. L’attribution
des noms suit les normes MS-DOS. Les caract&egrave;res non
reconnus par le syst&egrave;me MS-DOS sont automatiquement
remplac&eacute;s par le signe “_” (soulign&eacute;).
Appuyez sur [F7]: NAME pour afficher la page d’&eacute;cran
Name et donner un nom au fichier que vous venez de
sauvegarder (nom de huit caract&egrave;res maximum). Pour plus
de renseignements concernant l’affectation d’un nom aux
fichiers.
Pour &eacute;craser les noms de fichiers qui existent d&eacute;j&agrave; il sera
plus pratique d’utiliser la touche de fonction [F8]: DIR et
afficher la page d’&eacute;cran des r&eacute;pertoires Directory.
Vous pourrez afficher les fichiers du r&eacute;pertoire dans
l’ordre de leur sauvegarde &agrave; partir de la touche [F2] ou
dans l’ordre alphab&eacute;tique &agrave; partir de la touche [F3]. Ces
fonctions permettent de trouver rapidement les fichiers
recherch&eacute;s.
[F1]: ALL (Toutes les donn&eacute;es)
Pour sauvegarder toutes les donn&eacute;es de la m&eacute;moire
interne sous forme de fichier unique.
Disk Mode
Type de fichier source
Pour plus de renseignements concernant les types de donn&eacute;es &agrave;
s&eacute;lectionner, voir page 260.
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire de destination
Si la taille du fichier est trop importante par rapport &agrave; la capacit&eacute;
disponible sur la disquette une erreur de disque plein “Disk Full”
s’affiche. Dans ce cas, vous avez la possibilit&eacute; soit d’effacer les
fichiers dont vous n’avez pas besoin pour lib&eacute;rer de la m&eacute;moire,
soit sauvegarder sur une autre disquette.
Num&eacute;ro/nom de fichier de destination
❏ R&eacute;glages:
Num&eacute;ro de fichier (destination)
Nom du dispositif/r&eacute;pertoire (destination)
Si vous essayez de sauvegarder un fichier sous un nom d&eacute;j&agrave; pris,
le message “Overwrite? Are you sure?” (Ecraser ? Etes-vous s&ucirc;r
que vous voulez remplacer le document existant ?) vous demande
de confirmer l’op&eacute;ration.
L’indication du r&eacute;pertoire de disque n’est pas affich&eacute;e s’il n’y a
qu’un niveau de r&eacute;pertoire.
Faites attention de ne pas effacer des donn&eacute;es importantes
de la disquette par m&eacute;garde.
263
[F2]: SYN (Synth All)
[F5]: SMF (Fichier MIDI)
Pour sauvegarder toutes les donn&eacute;es de voix internes, de
performance (265 voix et 128 performances) et de
syst&egrave;me en tant que fichier. Les donn&eacute;es de s&eacute;quence et
d’&eacute;chantillon ne sont pas inclues dans les fichiers “SYN.”
Pour sauvegarder les donnes des pistes de s&eacute;quences
(TR1~TR16) et des pistes de tempo (cr&eacute;&eacute;es en mode
Song sous forme de donn&eacute;es de morceau) en tant que
fichier SMF (fichier MIDI standard). Les donn&eacute;es telles
que les effets pour la reproduction ne sont pas inclues
dans les fichiers “SMF.”
Type de fichier source
Type de fichier et nom du morceau source
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire de destination
Num&eacute;ro/nom de fichier de destination
Nom du dispositif/r&eacute;pertoire de destination
❏ R&eacute;glages:
Num&eacute;ro de fichier (destination)
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire (destination)
Num&eacute;ro/nom de fichier de destination
❏ R&eacute;glages:
Num&eacute;ro de fichier (destination)
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire (destination)
[F3]: VCE (Voix)
Pour sauvegarder les donn&eacute;es des 256 voix (non
comprises les donn&eacute;es d’ondes) dans un fichier unique.
Les donn&eacute;es d’&eacute;chantillons ne sont pas inclues dans les
fichiers “VCE.”
Quand vous sauvegardez un fichier SMF, tous les fichiers
affich&eacute;s peuvent servir de fichier de destination aussi il faut
faire tr&egrave;s attention de ne pas &eacute;craser ou effacer
malencontreusement des donn&eacute;es importantes!
Type de fichier source
[F6]: SONG (Morceau)
Pour sauvegarder toutes les donn&eacute;es de morceaux cr&eacute;&eacute;s en
mode Song dans un fichier unique. Les donn&eacute;es telles que
les effets pour la reproduction ne sont pas inclues dans les
fichiers de morceau.
Type de fichier et nom du morceau source
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire de destination
Num&eacute;ro/nom de fichier de destination
❏ R&eacute;glages:
Num&eacute;ro de fichier (destination)
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire (destination)
Nom du dispositif/r&eacute;pertoire de destination
[F4]: WAVE (Onde)
Num&eacute;ro/nom de fichier de destination
Pour sauvegarder toutes les donn&eacute;es d’onde et
d’&eacute;chantillon dans un fichier unique.
❏ R&eacute;glages:
Num&eacute;ro de fichier (destination)
Nom du dispositif/r&eacute;pertoire (destination)
Type de fichier source
Disk Mode
[F7]: PTN (Figure)
Pour sauvegarder toutes les donn&eacute;es de figure cr&eacute;&eacute;es en
mode Pattern dans un fichier unique.
Type de fichier source
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire de destination
Num&eacute;ro/nom de fichier de destination
❏ R&eacute;glages:
Num&eacute;ro de fichier (destination)
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire (destination)
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire de destination
Quand vous augmentez la m&eacute;moire interne les disquettes n’ont en
g&eacute;n&eacute;ral pas suffisamment de capacit&eacute; pour sauvegarder les ondes.
Dans ce cas, et comme il n’est pas possible d’enregistrer une onde
sur plusieurs disquettes, il vous faudra pr&eacute;voir un &eacute;quipement
SCSI p&eacute;riph&eacute;rique.
Num&eacute;ro/nom de fichier de destination
❏ R&eacute;glages:
Num&eacute;ro de fichier (destination)
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire (destination)
264
[F8]: ARP (Arp&egrave;ge)
Si la capacit&eacute; de m&eacute;moire disponible est insuffisante un message
de m&eacute;moire pleine “Memory Full” s’affiche. Dans ce cas, vous
avez la possibilit&eacute; soit d’effacer les fichiers dont vous n’avez pas
besoin pour lib&eacute;rer de la m&eacute;moire, soit red&eacute;marrer le chargement
depuis le d&eacute;but.
Pour sauvegarder toutes les donn&eacute;es d’arp&egrave;ges utilisateurs
dans un fichier unique.
Type de fichier source
Si vous essayez de charger un fichier qui n’est pas sur la disquette
le message “File not found!” (Fichier non trouv&eacute;) s’affiche et
l’op&eacute;ration n’est pas ex&eacute;cut&eacute;e.
[F1]: ALL (Toutes les donn&eacute;es)
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire de destination
Pour charger un fichier “ALL” d’une disquette dans la
m&eacute;moire interne.
Num&eacute;ro/nom de fichier de destination
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire source
❏ R&eacute;glages:
Num&eacute;ro de fichier (destination)
Nom du dispositif/r&eacute;pertoire (destination)
[F2]: LOAD (Chargement des fichiers)
Type de fichier destination
Cette op&eacute;ration permet de charger les fichiers d’une
disquette dans la m&eacute;moire interne.
Type de ficher et num&eacute;ro/nom de fichier source
❏ R&eacute;glages:
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire (source)
Num&eacute;ro de fichier (source)
[F2]: SYN (Synth All)
Pour charger les fichiers “Synth All” d’une disquette dans
la m&eacute;moire interne. Vous pouvez charger toutes les
donn&eacute;es de performance et de voix ou uniquement une
performance/voix &agrave; la fois.
Quand il y a plusieurs fichiers sur une disquette il est plus
pratique d’afficher le r&eacute;pertoire avec la touche [F8]: DIR
qui facilite la recherche des fichiers.
Vous pourrez afficher les fichiers de la disquette dans
l’ordre de leur sauvegarde &agrave; partir de la touche [F2] ou
dans l’ordre alphab&eacute;tique &agrave; partir de la touche [F3]. Ces
fonctions permettent de trouver rapidement les fichiers
recherch&eacute;s.
Vous pourrez afficher les fichiers de r&eacute;pertoire de la
disquette dans l’ordre de leur sauvegarde &agrave; partir de la
touche [F2] ou dans l’ordre alphab&eacute;tique &agrave; partir de la
touche [F3].
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire source
Type de fichier et num&eacute;ro/nom de fichier source
Disk Mode
Pour plus de renseignements concernant la s&eacute;lection des types de
donn&eacute;es, voir page 260.
Certaines fonctions permettent de charger et reproduire
automatiquement les fichiers contenus sur une disquette d&egrave;s que
l’appareil est mis sous tension. (Pour cela il faut que la disquette
soit ins&eacute;r&eacute;e dans le lecteur avant d’allumer l’unit&eacute;). Pour plus de
renseignements, voir les fonctions Auto Load (chargement
automatique) et Auto Play (reproduction automatique), page 261.
Type de donn&eacute;es de destination
N’oubliez pas que lorsque vous chargez des donn&eacute;es dans la
m&eacute;moire interne les donn&eacute;es qu’elle contenait seront
&eacute;cras&eacute;es. Soyez vigilents.
Faites attention de ne pas effacer des donn&eacute;es importantes
de la disquette par m&eacute;garde.
265
Type de donn&eacute;es source
■ Synth All source data (A partir de)
(Le cas &eacute;ch&eacute;ant, s&eacute;lectionnez le dispositif des donn&eacute;es
sources,) d&eacute;placez le curseur sur un num&eacute;ro de fichier,
et s&eacute;lectionnez un fichier source de chargement parmi
les fichiers performance/voix (128 Performances et 256
Voix). D&eacute;placez le curseur sur “All Data” et
s&eacute;lectionnez “Performance” (128 Performances) ou
“Voice” (256 Voix) &agrave; l’aide de la touche [INC]/[DEC].
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;signer et charger une seule
performance/voix. Dans ce cas les donn&eacute;es charg&eacute;es
remplaceront uniquement les donn&eacute;es du num&eacute;ro de
performance/voix sp&eacute;cifi&eacute;.
■ Voice source data (A partir de)
(Le cas &eacute;ch&eacute;ant, s&eacute;lectionnez le dispositif des donn&eacute;es
sources,) d&eacute;placez le curseur sur un num&eacute;ro de fichier,
et s&eacute;lectionnez un fichier source de chargement parmi
les fichiers Voice (256 Voix). Vous pouvez &eacute;galement
d&eacute;signer et charger une seule voix. Dans ce cas les
donn&eacute;es charg&eacute;es remplaceront uniquement les
donn&eacute;es du num&eacute;ro de voix sp&eacute;cifi&eacute;.
■ Voice destination data (Vers)
La destination des fichiers charg&eacute;s d&eacute;pend des
param&egrave;tres attribu&eacute;s &agrave; “From” (A partir de).
❏ R&eacute;glages:
■ Synth All destination data (Vers)
La destination des fichiers charg&eacute;s d&eacute;pend des
param&egrave;tres attribu&eacute;s &agrave; “From” (A partir de).
Source data (A partir de):
Destination (Vers):
All Data (toutes les donn&eacute;es)
All Data (Toutes les donn&eacute;es)
Voice Bank I1~I2 (001~128) (Banque de voix)
Voice Bank I1~I2 (001~128) (Banque de voix)
❏ R&eacute;glages:
Source data (A partir de):
Destination (Vers):
All Data (toutes les donn&eacute;es)
All Data (Toutes les donn&eacute;es)
Performance &amp; Voice (Performance &amp; voix)
Performance &amp; Voice (Performance &amp; voix)
Performance All (Toutes performances)
Performance All (Toutes les performances)
001~128
001~128
Voice All (Toutes voix)
Voice All (Toutes les voix)
Bank I1~I2 (001~128) (Banque)
Bank I1~I2 (001~128) (Banque)
[F4]: WAVE (Onde)
Pour charger un fichier d’onde d’une disquette dans la
m&eacute;moire interne. Vous pouvez charger toutes les donn&eacute;es
d’ondes ou seulement une onde &agrave; la fois.
All Data comprend aussi les donn&eacute;es syst&egrave;me.
[F3]: VCE (Voix)
Pour charger un fichier de voix “Voice” d’une disquette
dans la m&eacute;moire interne. Vous pouvez charger toutes les
voix ou une voix &agrave; la fois.
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire source
Type de fichier et num&eacute;ro/nom de fichier source
Type de donn&eacute;es de destination
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire source
Type de donn&eacute;es source
Type de fichier et num&eacute;ro/nom de fichier source
Disk Mode
■ Sample source data (A partir de)
(Le cas &eacute;ch&eacute;ant, s&eacute;lectionnez le dispositif des donn&eacute;es
sources,) d&eacute;placez le curseur sur un num&eacute;ro de fichier,
et s&eacute;lectionnez un fichier &agrave; charger. Toutes les donn&eacute;es
d’ondes peuvent &ecirc;tre charg&eacute;es en une fois ou vous
pouvez sp&eacute;cifier et charger une seule onde. Dans ce cas
les donn&eacute;es charg&eacute;es remplaceront uniquement les
donn&eacute;es du num&eacute;ro d’onde sp&eacute;cifi&eacute;.
Type de donn&eacute;es de destination
Type de donn&eacute;es source
266
■ Sample destination data (Vers)
La destination des fichiers charg&eacute;s d&eacute;pend des
param&egrave;tres attribu&eacute;s &agrave; “From” (A partir de).
[F6]: SONG (Morceau)
Pour charger un fichier de morceau d’une disquette dans
la m&eacute;moire interne. Les fichiers de morceau comprennent
&eacute;galement les donn&eacute;es d’effets pour la reproduction, de
canal de transmission de piste et de contr&ocirc;leur.
❏ R&eacute;glages:
Source data (A partir de):
Destination (Vers):
All Data (toutes les donn&eacute;es)
All Data (toutes les donn&eacute;es)
Wave DRAM or FLASH (0001~1024) (M&eacute;moire DRAM ou
Wave DRAM or FLASH (0001~1024) (M&eacute;moire DRAM ou
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire source
Vous pouvez charger les fichiers WAV, AIFF ou AKAI. Pour les
fichiers WAV et AIFF vous avez le choix entre la source “1
fichier” et “tous les fichiers.” “1 File” permet de charger le fichier
affich&eacute;, alors que “all files” permet de charger tous les fichiers
WAV ou AIFF qui figurent dans le r&eacute;pertoire.
Vous pouvez charger les fichiers AKAI uniquement &agrave; partir du
lecteur de disquette ou du lecteur de CD-ROM.
Type de donn&eacute;es de destination
Type de fichier et num&eacute;ro/nom de fichier source
❏ R&eacute;glages:
Device name/directory (Nom de dispositif/r&eacute;pertoire source)
File number (Num&eacute;ro de fichier source)
[F5]: SMF (Fichier MIDI)
Pour charger les fichiers ESEQ avec l’extension “.ESQ” ou
les fichiers MIDI avec l’extension “.MID” d’une disquette
dans la m&eacute;moire interne.
[F7]: PTN (Figure)
Pour charger un fichier de figure d’une disquette dans la
m&eacute;moire interne. Les fichiers de figure comprennent
&eacute;galement les donn&eacute;es d’effets pour la reproduction, de
canal de transmission de piste et de contr&ocirc;leur.
Pour plus de renseignements concernant le format ESEQ, voir le
type de fichier File Type page 261.
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire source
Type de donn&eacute;es de destination
Type de fichier et num&eacute;ro/nom de fichier source
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire source
Type de fichier et num&eacute;ro/nom de fichier source
Si la disquette contient &agrave; la fois des fichiers SMF et des
fichiers ESEQ, les deux types de fichiers s’affichent sur la
m&ecirc;me page d’&eacute;cran.
❏ R&eacute;glages:
Device name/directory (Nom de dispositif/r&eacute;pertoire source)
File number (Num&eacute;ro de fichier source)
Direct Play function (Fonction reproduction directe)
Les fichiers SMF au format 0 sont reproduits sans &ecirc;tre
charg&eacute;s. S&eacute;lectionnez un fichier SMF format 0, appuyez
sur [F6]: la reproduction commence tout de suite. Les
donn&eacute;es ne sont pas charg&eacute;es dans la m&eacute;moire interne
mais lu directement &agrave; partir de la disquette. Ceci est
surtout pratique pour &eacute;couter un morceau tout de suite.
Pour plus de renseignements concernant la fonction
Direct Play, voir les types de fichier &agrave; la page 261.
Type de donn&eacute;es source
■ Pattern source data (A partir de)
(Le cas &eacute;ch&eacute;ant, s&eacute;lectionnez le dispositif des donn&eacute;es
sources,) d&eacute;placez le curseur sur un num&eacute;ro de fichier,
et s&eacute;lectionnez un fichier &agrave; charger. Vous pouvez
charger le fichier de figure (50 figures) ou vous pouvez
sp&eacute;cifier et charger une seule figure. Dans ce cas les
donn&eacute;es charg&eacute;es remplaceront uniquement les
donn&eacute;es du num&eacute;ro de figure sp&eacute;cifi&eacute;.
267
Disk Mode
Type de donn&eacute;es de destination
■ Pattern destination data (Vers)
La destination des fichiers charg&eacute;s d&eacute;pend des
param&egrave;tres attribu&eacute;s &agrave; “From” (A partir de).
[F3]: RNAM (Renommer un fichier)
Cette op&eacute;ration permet de renommer les fichiers des
disquettes.
❏ R&eacute;glages:
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire source
Source data (Donn&eacute;es source &Agrave; partir de):
Destination (Vers):
All Data (Toutes les donn&eacute;es)
All Data (Toutes les donn&eacute;es)
Pattern (Figure) 1~50
Pattern (Figure) 1~50
[F8]: ARP (Arp&egrave;ge)
Nom de fichier &agrave; renommer - destination
Pour charger un fichier d’arp&egrave;ges d’une disquette dans la
m&eacute;moire interne. Les fichiers arp&egrave;ge comprennent
&eacute;galement les donn&eacute;es d’effets pour la reproduction, de
canal de transmission de piste et de contr&ocirc;leur.
Type de fichier et num&eacute;ro/nom de fichier source
(Le cas &eacute;ch&eacute;ant, s&eacute;lectionnez le dispositif) s&eacute;lectionnez le
type et le num&eacute;ro (nom) de fichier que vous voulez
renommer, appuyez sur [F7]: NAME pour afficher la page
Name, puis tapez le nouveau nom. Pour plus de
renseignements concernant la frappe des noms de fichiers,
voir page 263.
Une fois que le nom du fichier est tap&eacute; appuyez sur
[EXIT] pour fermer la page d’&eacute;cran Name et validez avec
[ENTER]. Le message de confirmation “Rename File: Are
you sure?” (Etes-vous s&ucirc;r de vouloir renommer le fichier)
s’affiche. Appuyez sur [INC/YES] pour confirmer le
changement de nom ou sur [DEC/NO] pour l’annuler.
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire source
Type de fichier et num&eacute;ro/nom de fichier source
Il n’est pas possible de donner un nom de fichier d&eacute;j&agrave; attribu&eacute;.
Type de donn&eacute;es de destination
Type de donn&eacute;es source
[F4]: DEL (Effacement)
Pour effacer les fichiers sur une disquette.
■ Arpeggio source data (A partir de)
(Le cas &eacute;ch&eacute;ant, s&eacute;lectionnez le dispositif des donn&eacute;es
sources,) d&eacute;placez le curseur sur un num&eacute;ro de fichier,
et s&eacute;lectionnez un fichier &agrave; charger. Vous pouvez
charger un fichier d’arp&egrave;ges (50 arp&egrave;ges) ou vous
pouvez sp&eacute;cifier et charger une seule arp&egrave;ge. Dans ce
cas les donn&eacute;es charg&eacute;es remplaceront uniquement les
donn&eacute;es du num&eacute;ro d’arp&egrave;ge sp&eacute;cifi&eacute;.
Nom de dispositif/r&eacute;pertoire
Type de fichier et num&eacute;ro/nom de fichier
Disk Mode
■ Arpeggio destination data (Vers)
La destination des fichiers charg&eacute;s d&eacute;pend des
param&egrave;tres attribu&eacute;s &agrave; “From” (A partir de).
(Le cas &eacute;ch&eacute;ant, s&eacute;lectionnez un dispositif) s&eacute;lectionnez le
type de fichier et le num&eacute;ro de fichier (nom) &agrave; effacer,
puis validez avec [ENTER]. Un message de confirmation
“Delete File: Are you sure?” (Effacer le fichier: Etes-vous
s&ucirc;r de vouloir effacer le fichier) s’affiche. Appuyez sur
[INC/YES] pour valider la fonction effacement ou sur
[DEC/NO] pour l’annuler.
❏ R&eacute;glages:
Source data (Donn&eacute;es source A partir de):
Destination (To):
All Data (Toutes les donn&eacute;es)
All Data (Toutes les donn&eacute;es)
Arpeggio 51~100
Arpeggio 51~100
268
[F5]: MKDIR (Cr&eacute;er un r&eacute;pertoire)
Cette op&eacute;ration permet de cr&eacute;er un r&eacute;pertoire. Vous
pouvez cr&eacute;er un nouveau r&eacute;pertoire &agrave; l’int&eacute;rieur d’un
r&eacute;pertoire, ce qui donne un sous-r&eacute;pertoire. Ceci est
pratique pour syst&eacute;matiser le classement des fichiers.
Il n’est pas possible de cr&eacute;er plus de deux niveaux de sousr&eacute;pertoires.
Introduisez une disquette neuve dans le lecteur (si vous
utilisez un dispositif p&eacute;riph&eacute;rique SCSI, v&eacute;rifiez qu’il est
bien connect&eacute;) et appuyez sur [ENTER]. La LED au
dessous du chargeur de disquette s’allume (clignote) et le
formatage commence. Pendant l’op&eacute;ration l’&eacute;cran affiche
“Executing...” (Op&eacute;ration en cours).
Il n’est pas possible de donner un nom de r&eacute;pertoire d&eacute;j&agrave; attribu&eacute;.
Si vous reformatez une disquette qui contient des donn&eacute;es
toutes les donn&eacute;es seront effac&eacute;es. Faites attention de ne
pas formater une disquette contenant des donn&eacute;es
importantes.
Aucun r&eacute;pertoire n’est affich&eacute; s’il n’y a qu’un niveau de r&eacute;pertoire
sur la disquette.
N’essayez pas de retirer la disquette de force en cours de
formatage pour ne pas l’endommager.
(Aucun cas &eacute;ch&eacute;ant, s&eacute;lectionnez un dispositif),
s&eacute;lectionnez un r&eacute;pertoire et appuyez sur [F7]: NAME
pour passer &agrave; la page d’&eacute;cran Name, et tapez le nom du
sous-r&eacute;pertoire que vous allez cr&eacute;er. Pour plus de
renseignements concernant l’attribution d’un nom au
r&eacute;pertoires, voir page 263.
Une fois que vous avez tap&eacute; le nom de r&eacute;pertoire, appuyez
sur [EXIT] pour fermer la page d’&eacute;cran Name et validez
avec [ENTER]. Le message de confirmation “Make
Directory: Are you sure?” (Etes-vous s&ucirc;r de vouloir cr&eacute;er
un r&eacute;pertoire ?) s’affiche. Appuyez sur [INC/YES] pour
valider le nouveau r&eacute;pertoire ou sur [DEC/NO] pour
l’annuler.
Faites tr&egrave;s attention, si vous avez plusieurs dispositifs SCSI
p&eacute;riph&eacute;riques de ne pas vous tromper de lecteur quand vous
effacez ou formattez un dispositif.
[F7]: DEV (S&eacute;lection des dispositifs)
Cette op&eacute;ration permet d’afficher le contenu des
disquettes This operation displays the disk contents on a
floppy disk and a connected external SCSI device. Device
name, disk name, total number of files, amount of
memory used, amount of available memory, and the
number of files are displayed.
“DIR” affich&eacute; comme nom de fichier signifie qu’il y a un sousr&eacute;pertoire. Pour y acc&eacute;der, d&eacute;placez le curseur sur le nom du
r&eacute;pertoire et validez avec [ENTER]. Le nom du sous-r&eacute;pertoire
s’affiche sous la ligne du nom de fichier qui contient DIR. Pour
revenir &agrave; la page d’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dente, s&eacute;lectionnez “up dir”
(r&eacute;pertoire sup&eacute;rieur) dans le sous-r&eacute;pertoire et validez avec
[ENTER].
[F6]: FORM (Format des dispositifs)
Disk Mode
Cette op&eacute;ration sert &agrave; formater (initialiser) les disquettes.
Les nouvelles disquettes ou les dispositifs p&eacute;riph&eacute;riques de
type disque dur, lecteur de ZIP ou de JAZ doivent &ecirc;tre
format&eacute;s avant de pouvoir &ecirc;tre utilis&eacute;s.
Pour plus de renseignements concernant les dispositifs
p&eacute;riph&eacute;riques SCSI, voir “ Dispositifs pouvant &ecirc;tre utilis&eacute;s ” (page
259).
Il n’est pas possible de formater les lecteurs ZIP/JAZ avec l’unit&eacute;
EX5/5R/7 car ils sont fournis avec une disquette d’outils “TOOL”
qui contient un programme de formatage sp&eacute;cial et qui doit &ecirc;tre
ex&eacute;cut&eacute; &agrave; partir d’un ordinateur. En revanche il est possible de
formater les disquettes ZIP/JAZ avec le EX5/5R/7. Pour plus de
renseignements concernant les disquettes ZIP/JAZ, reportez-vous
au mode d’emploi des produits.
269
Utility Mode
Le mode utilitaire (Utility Mode) permet de d&eacute;finir les
param&egrave;tres du syst&egrave;me, &agrave; l’exception des param&egrave;tres [F2]
du mode VOICE.
F1
F2
F3
F4
F5
F6
[F1]: SYN (R&eacute;glages du synth&eacute;tiseur)
Les r&eacute;glages du synth&eacute;tiseur permettent de d&eacute;finir les
param&egrave;tres de l’ensemble du clavier, le volume ou la
hauteur de son par exemple.
F7
■ Master Volume (Volume principal)
D&eacute;finit le volume principal du synth&eacute;tiseur.
[F1]: SYN (Param&egrave;tres du clavier)
[F2]: VOICE (Param&egrave;tres du mode de voix)
[F3]: SEQ (Param&egrave;tres du s&eacute;quenceur)
[F4]: MIDI (Param&egrave;tres MIDI)
[F5]: SYS (Param&egrave;tres du syst&egrave;me)
[F6]: OTHER (Param&egrave;tres divers)
[F7]: MSG (Message de bienvenue qui appara&icirc;t quand le
synth&eacute;tiseur est mis en marche)
❏ R&eacute;glages: 0~127
■ Master Tune (Accordage principal)
Pour r&eacute;gler l’accordage principal du synth&eacute;tiseur de
fa&ccedil;on tr&egrave;s pr&eacute;cise, au centi&egrave;me.
❏ R&eacute;glages: -102.4~+102.3
Etape d’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration
en mode utilitaire
■ Master Note Shift (Transposition de la note
principale)
Pour ajuster la hauteur de son par demi tons. Ce
param&egrave;tre affecte uniquement le g&eacute;n&eacute;rateur de son
interne et n’est pas v&eacute;hicul&eacute; par la sortie MIDI.
1 Pour passer en mode utilitaire appuyez sur [UTILITY].
2 S&eacute;lectionnez un menu &agrave; partir des touches [F1]~[F7].
❏ R&eacute;glages: -24~+24
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;placer le curseur sur un menu pour
le s&eacute;lectionner ; validez avec la touche [ENTER].
Les r&eacute;glages sup&eacute;rieurs ou inf&eacute;rieurs aux notes extr&ecirc;mes (Do-2
et Sol 8) ne sont pas pris en compte. Les notes situ&eacute;es au del&agrave;
de la limite seront donc remplac&eacute;es par les m&ecirc;mes notes &agrave; une
octave diff&eacute;rente.
■ Keyboard Transpose (Transposition de clavier)
Pour ajuster la transposition du clavier par demi tons.
Ce param&egrave;tre est v&eacute;hicul&eacute; par la sortie MIDI.
3 D&eacute;placez le curseur sur un param&egrave;tre pour r&eacute;gler les
valeurs &agrave; l’aide de la molette DATA, de la touche
[INC]/[DEC], ou du pav&eacute; num&eacute;rique.
❏ R&eacute;glages: -63~+63
Ce param&egrave;tre n’est pas utilisable sur le mod&egrave;le EX5R.
Si vous s&eacute;lectionnez les menus [F2] (Voice) et [F3] (SEQ),
chacun des sous menus s’ajoutera &agrave; l’&eacute;cran. Pour s&eacute;lectionner
un autre menu il faudra alors appuyer sur le menu d&eacute;sir&eacute; tout
en maintenant la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e.
Les r&eacute;glages sup&eacute;rieurs ou inf&eacute;rieurs aux notes extr&ecirc;mes (Do-2
et Sol 8) ne sont pas pris en compte. Les notes situ&eacute;es au del&agrave;
de la limite seront donc remplac&eacute;es par les m&ecirc;mes notes &agrave; une
octave diff&eacute;rente.
Utility Mode
Quand vous passez en mode UTILITY, la touche [KNOB] du
panneau s’allume, indiquant que les donn&eacute;es peuvent &ecirc;tre
entr&eacute;es &agrave; partir des boutons. Pour modifier les valeurs de
chacun des param&egrave;tres actionnez les boutons Knob 1~6.
4 Quand vous avez termin&eacute; les diff&eacute;rents r&eacute;glages,
appuyez sur une touche de mode quelconque pour
sortir du mode utilitaire.
270
■ 3 Arp MIDI A/B (Arp&eacute;giateur MIDI A/B)
Pour d&eacute;finir si les donn&eacute;es de l’arp&eacute;giateur doivent &ecirc;tre
transmises ou non vers un dispositif p&eacute;riph&eacute;rique par
les sorties MIDI A/B.
■ Controller Reset (r&eacute;initialisation des contr&ocirc;leurs)
Pour d&eacute;finir si les valeurs des diff&eacute;rents contr&ocirc;leurs
sont retenues (maintenues) ou r&eacute;initialis&eacute;es quand on
s&eacute;lectionne une autre voix. Les contr&ocirc;leurs
comprennent: la molette de modulation (Modulation
wheel), l’After Touch (pression apr&egrave;s enfoncement de
note), le contr&ocirc;leur au pied (Foot Controller), le
contr&ocirc;leur de souffle (Breath Controller), le contr&ocirc;leur
&agrave; ruban (Ribbon Controller - &agrave; l’exception du mod&egrave;le
EX5R), et les boutons.
❏ R&eacute;glages:
(Transmises),
(non transmises)
La transmission par la sortie MIDI B des param&egrave;tre ci-dessus
n’est possible qu’avec le mod&egrave;le EX5.
■ 4 MIDI Trans Ch (Canal de transmission MIDI)
Pour d&eacute;finir par quel canal MIDI les op&eacute;rations sur le
synth&eacute;tiseur et/ou les contr&ocirc;leurs seront transmises.
❏ R&eacute;glages: Maintien, r&eacute;initialisation
Quand “RESET” est s&eacute;lectionn&eacute; les valeurs suivantes du
contr&ocirc;leur sont r&eacute;initialis&eacute;es (restauration des valeurs par
d&eacute;faut).
❏ R&eacute;glages: Ch1~Ch16
Pitch Bend: center (molette de hauteur de son: centre).
■ 5 Arp MIDI Ch (Canal MIDI de l’arp&eacute;giateur)
Pour d&eacute;finir par quel canal MIDI les donn&eacute;es de
l’arp&eacute;giateur seront transmises.
Modulation Wheel: minimum (molette de modulation: minimum)
After Touch: minimum (pression apr&egrave;s enfoncement de touche: minimum)
Foot Controller: Maximum (contr&ocirc;leur au pied : maximum)
Breath Controller: Maximum (contr&ocirc;leur de souffle : maximum)
❏ R&eacute;glages: Ch1~Ch16
Ribbon Controller: center (contr&ocirc;leur ruban: centre)
Knobs1~6: center (boutons 1~6: centre)
■ Kbd/TG Mode (Mode clavier/G&eacute;n&eacute;rateur de son)
Pour d&eacute;finir comment le g&eacute;n&eacute;rateur de son est connect&eacute;
en mode VOICE (Mode de voix). Si vous l’utilisez
comme clavier ma&icirc;tre il faudra s&eacute;lectionner M.KBD. En
g&eacute;n&eacute;ral ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur TG (g&eacute;n&eacute;rateur de
son).
[F2]: VOICE (R&eacute;glage du mode de voix)
Le r&eacute;glage du mode de voix permet de d&eacute;finir les
param&egrave;tres du clavier et des contr&ocirc;leurs utilis&eacute;s en mode
Voice. Quand vous s&eacute;lectionnez cette fonction les sous
menus [F7]: CONNECT and [F8]: CTRL (Contr&ocirc;leurs)
s’affichent sur la page d’&eacute;cran.
❏ R&eacute;glages: M.KBD (Clavier ma&icirc;tre), TG (G&eacute;n&eacute;rateur de son)
■ VelCurve (Courbe de v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir la courbe de v&eacute;locit&eacute; en mode Voice (mode
de voix). Ces r&eacute;glages d&eacute;terminent la fa&ccedil;on dont le son
sera produit par rapport &agrave; la force &agrave; laquelle la note est
jou&eacute;e au clavier. La courbe de v&eacute;locit&eacute; est affich&eacute;e sous
forme d’image graphique &agrave; droite de la valeur d&eacute;finie.
[F7]: CONNECT (Connextion)
Pour d&eacute;finir le passage des signaux, c’est &agrave; dire la mode de
connexion &eacute;tabli entre le clavier et/ou les contr&ocirc;leurs et le
g&eacute;n&eacute;rateur de son interne, ainsi que les r&eacute;glages de courbe
de v&eacute;locit&eacute; du mode Voice.
❏ R&eacute;glages: norm (normal), soft (doux), hard (dur), wide (large),
fix (fixe)
1
■ Vel Sens/Ofst (Sensibilit&eacute;/compensation &agrave; la
v&eacute;locit&eacute;)
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; et la valeur de
compensation.
2
3
4
5
❏ R&eacute;glages:
Vel Sens (Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;): 0~ 127
Vel Ofst (Compensation &agrave; la v&eacute;locit&eacute;): -64~ 0~ +63
Utility Mode
■ 1 Global Recv Ch (canal principal de r&eacute;ception
MIDI)
Pour d&eacute;finir le canal de r&eacute;ception MIDI du
synth&eacute;tiseur.
❏ R&eacute;glages: Ch1~Ch16, omn (omni: tous les canaux)
■ 2 TransMIDI A/B (Transmission MIDI A/B)
Pour d&eacute;terminer si les op&eacute;rations du clavier et/ou des
contr&ocirc;leurs doivent &ecirc;tre transmises ou non vers un
dispositif p&eacute;riph&eacute;rique par les sorties MIDI A et B.
❏ R&eacute;glages:
(transmises),
(non transmises)
271
■ Arp Hold (Maintien de l’arp&eacute;giateur)
Pour activer ou d&eacute;sactiver la fonction de maintien de
l’ap&eacute;giateur (Arpeggiator Hold) en mode VOICE.
Lorsque la fonction est activ&eacute;e (Arp Hold sur “on”)
l’arp&egrave;ge est maintenue entre le moment o&ugrave; vous jouez
une note au clavier et le moment o&ugrave; vous jouez la note
suivante, sans avoir &agrave; garder les doigts sur le clavier.
■ Curve (Courbe)
Pour d&eacute;finir et modifier la courbe des contr&ocirc;leurs
(affich&eacute;e &agrave; droite de la valeur).
❏ R&eacute;glages: -6~0~+7
Courbe des contr&ocirc;leurs
A l’extr&ecirc;me droite de l’&eacute;cran est affich&eacute;e la courbe du
contr&ocirc;leur qui a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute; pour chaque dispositif.
Vous pourrez vous y reporter pour s&eacute;lectionner une
courbe.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
[F8]: CTRL (Contr&ocirc;leur)
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres des contr&ocirc;leurs en mode Voice.
[F3]: SEQ (R&eacute;glage du s&eacute;quenceur)
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler les fonctions du
s&eacute;quenceur. Lorsque vous s&eacute;lectionner SEQ, les sous
menus [F6]: CLICK (m&eacute;tronome), [F7]: FILT (Filtre), et
[F8]: SYNC (synchronisation) s’affichent sur la page
d’&eacute;cran.
Tous les param&egrave;tres ci-dessus peuvent &ecirc;tre d&eacute;finis pour
chacun des 13 dispositifs (contr&ocirc;leurs) ci-dessus.
■ Assign (assignation)
Pour assigner une fonction (num&eacute;ro de commande
MIDI) &agrave; chaque contr&ocirc;leur.
❏ R&eacute;glages: 000~095 (voir la liste des commandes du manuel
“Liste des donn&eacute;es”
[F6]: CLICK (METRONOME MIDI)
PB (Molette de hauteur de son)
RB (Contr&ocirc;leur &agrave; ruban)
MW1 (Molette de modulation 1)
MW2 (Molette de modulation 2)
Pour d&eacute;finir le type de son du m&eacute;tronome pendant
l’enregistrement ou la reproduction.
KN1 (Boutons 1)
KN2 (Boutons 2)
KN3 (Boutons 3)
KN4 (Boutons 4)
KN5 (Boutons 5)
KN6 (Boutons 6)
AT (Apr&egrave;s-toucher)
FC (Contr&ocirc;leur au pied)
BC (Contr&ocirc;leur de souffle)
■ Channel (Canal)
Pour d&eacute;finir le canal MIDI utilis&eacute; pour transmettre les
sons du m&eacute;tronome vers le g&eacute;n&eacute;rateur de ton interne.
Certains contr&ocirc;leurs, la molette de hauteur de son par exemple,
ont une fonction d&eacute;finie et donc il n’est pas possible de leur
assigner une autre fonction que celle-l&agrave;.
❏ R&eacute;glages: 1~16
■ Depth (amplitude)
Pour d&eacute;finir l’amplitude de la commande s&eacute;lectionn&eacute;e.
■ Normal (Normal: nom de note, v&eacute;locit&eacute;)
Pour s&eacute;lectionner le nom de note (percussion) et la
v&eacute;locit&eacute; des temps non accentu&eacute;s.
❏ R&eacute;glages: -8~0~+7
Utility Mode
■ Ofst (Compensation)
Pour r&eacute;gler avec pr&eacute;cision l’amplitude de la commande
d&eacute;finie au param&egrave;tre Depth. Cette valeur permet de
compenser, augmenter ou r&eacute;duire l’amplitude.
❏ R&eacute;glages: Nom de note = C-2~G8 (Do-2~Sol 8), Vel (V&eacute;locit&eacute;)
= 1~127
■ Accent (Accent: nom de note, v&eacute;locit&eacute;)
Pour s&eacute;lectionner le nom de note (percussion) et la
v&eacute;locit&eacute; du premier temps accentu&eacute;.
❏ R&eacute;glages: -64~0~+63
❏ R&eacute;glages: Nom de note = C-2~G8 (Do-2~Sol 8), Vel (V&eacute;locit&eacute;)
= 1~127
272
[F7]: FILT (Filtre)
[F8]: SYNC (SYNCHRONISATION)
Pour d&eacute;finir si le filtre est appliqu&eacute; ou non (les signaux ne
sont ni envoy&eacute;s ni re&ccedil;us) sur les &eacute;v&eacute;nements MIDI.
Pour d&eacute;finir les param&egrave;tres de synchronisation entre le
s&eacute;quenceur interne et les dispositifs p&eacute;riph&eacute;riques.
Le filtre peut &ecirc;tre appliqu&eacute; sur chaque &eacute;v&eacute;nement aussi
bien &agrave; l’enregistrement qu’&agrave; la lecture. Les &eacute;v&eacute;nements
MIDI filtr&eacute;s ne peuvent &ecirc;tre ni enregistr&eacute;s ni reproduits.
La liste des &eacute;v&eacute;nements MIDI pouvant &ecirc;tre filtr&eacute;s est la
suivante.
■ Event Chase (Chasse aux &eacute;v&eacute;nements)
Cette fonction permet de ne pas manquer un
&eacute;v&eacute;nement d&eacute;fini pendant une reproduction, une
avance rapide ou un rebobinage rapide. Quand ce
param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur un &eacute;v&eacute;nement d&eacute;termin&eacute;, les
donn&eacute;es de cet &eacute;v&eacute;nement seront fid&egrave;lement
reproduites, m&ecirc;me pendant une avance rapide ou un
rebobinage rapide.
■ Filters (Filtres)
Sys Ex (Exclusivit&eacute;s du syst&egrave;me)
Ch. AT (Pression apr&egrave;s enfoncement du canal)
PolyAT (Pression apr&egrave;s enfoncement polyphonique)
Note
CtrlChng (Changement de commande)
Pgm Chng (Changement de programme)
P. Bend (Variation de hauteur de son)
❏ R&eacute;glages: Tempo; Tempo, PC (Tempo, changement de
programme); Tempo, PC, Ctrl (Tempo, changement de
programme, changement de commande); All (tous les
&eacute;v&eacute;nements)
L’&eacute;v&eacute;nement que vous avez d&eacute;fini avec la fonction Event Chase
sera d&eacute;tect&eacute; et reproduit &agrave; grande vitesse &agrave; partir du d&eacute;but du
morceau ou de la phrase, m&ecirc;me si vous commencez la
reproduction de ce morceau ou de cette phrase &agrave; mi-chemin.
C’est pourquoi le d&eacute;marrage de la reproduction est l&eacute;g&egrave;rement
retard&eacute; ou l’avance/rebobinage rapide l&eacute;g&egrave;rement ralenti.
❏ R&eacute;glages:
(pas d’entr&eacute;e/sortie),
(entr&eacute;e/sortie)
play (reproduction):
(pas d’entr&eacute;e/sortie),
(entr&eacute;e/sortie)
Lorsque ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur “ALL,” une grande quantit&eacute;
de donn&eacute;es MIDI sont transmises par la sortie MIDI, ce qui
risque d’entra&icirc;ner des erreurs MIDI au niveau des dispositifs
p&eacute;riph&eacute;riques.
■ SysEX Interval (Intervalle des donn&eacute;es exclusives
du syst&egrave;me)
Pour d&eacute;finir l’intervalle de temps qu’il faudra pr&eacute;voir
entre chaque kilo octet de donn&eacute;es, en cas de
reproduction des donn&eacute;es exclusives du syst&egrave;me
(donn&eacute;es de transfert en masse) enregistr&eacute;es sur une
piste du s&eacute;quenceur.
Pendant le transfert des donn&eacute;es en masse entre le EX
et un dispositif p&eacute;riph&eacute;rique, des erreurs MIDI se
produisent lorsque la m&eacute;moire du dispositif
p&eacute;riph&eacute;rique est insuffisante. Ce param&egrave;tre permet de
d&eacute;finir un intervalle de temps suffisant entre les blocs
de donn&eacute;es pour permettre au dispositif d’avoir le
temps de traiter les masses de donn&eacute;es transf&eacute;r&eacute;es dans
chaque bloc.
■ Sync (synchronisation)
Au cours d’une synchronisation de performance avec
un dispositif MIDI p&eacute;riph&eacute;rique, vous pourrez d&eacute;finir si
le EX5/5R/7 doit utiliser sa propre horloge interne ou
l’horloge MIDI et les signaux MTC qui arrivent &agrave;
l’entr&eacute;e MIDI.
R&eacute;gl&eacute; sur “internal”, le EX utilise l’Horloge interne.
S&eacute;lectionnez “internal” si vous utilisez le EX seul ou si
vous l’utilisez comme ma&icirc;tre pour synchroniser
l’ensemble des dispositifs p&eacute;riph&eacute;riques.
Lorsque ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur “MIDI-A” ( ou
“MIDI-B”), le EX sera contr&ocirc;l&eacute; &agrave; partir des signaux
d’horloge MIDI transmis &agrave; l’entr&eacute;e MIDI-A (ou MIDIB). S&eacute;lectionnez “MIDI-A” ( ou “MIDI-B”) lorsque
vous utilisez le EX comme esclave (command&eacute; &agrave; partir
d’un dispositif p&eacute;riph&eacute;rique).
❏ R&eacute;glages: 0~900 (msec)
La reproduction prend un peu plus de temps selon la longueur
des intervalles d&eacute;finis. En cas de blocage MIDI, recommencez
le transfert des donn&eacute;es en masse avec un intervalle l&eacute;g&egrave;rement
plus long.
Lorsque ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur “MTC MIDI-A” (ou
“MTC MIDI-B”), le EX envoie des signaux MMC par la
sortie MIDI correspondante. (la sortie MIDI-A pour
“MTC MIDI-A,”et la sortie MIDI-B pour “MTC MIDIB”). S&eacute;lectionnez “MTC MIDI-A” ( ou MTC “MIDI-B”)
lorsque vous utilisez le EX comme esclave (command&eacute;
&agrave; partir d’un dispositif p&eacute;riph&eacute;rique du type
magn&eacute;tophone multipiste aux normes MMC).
273
Utility Mode
rec (enregistrement):
MTC (MIDI Time Code - code de temps MIDI) est un code de
temps qui contr&ocirc;le la synchronisation de plusieurs appareils
audio par l’interm&eacute;diaire des c&acirc;bles MIDI. Le code est d&eacute;fini en
Heures, minutes, secondes et images. Le EX ne peut pas
g&eacute;n&eacute;rer de code MTC et donc pour pouvoir synchroniser en
MTC il faut pr&eacute;voir un appareil au format MTC tel que le
YAMAHA MD4 par exemple.
[F4]: MIDI (R&eacute;glage MIDI)
La fonction MIDI Setup permet de r&eacute;gler les param&egrave;tres
MIDI pour l’ensemble du clavier.
MMC (MIDI Machine Control - contr&ocirc;le d’appareil MIDI) est
une norme pr&eacute;vue pour contr&ocirc;ler les dispositifs tels que les
multipiste &agrave; partir d’un s&eacute;quenceur MIDI. Ainsi lorsque les
op&eacute;rations telles que marche/arr&ecirc;t, avance/rebobinage rapide
sont activ&eacute;es &agrave; partir du s&eacute;quenceur, la m&ecirc;me op&eacute;ration
s’effectue automatiquement sur le multi-piste (qui re&ccedil;oit les
signaux du s&eacute;quenceur). De ce fait, la reproduction se situe
toujours au m&ecirc;me emplacement du morceau sur le multipiste
et sur le s&eacute;quenceur. Il est recommand&eacute; d’utiliser ce r&eacute;glage si
vous utilisez le EX comme appareil asservi ou pour cr&eacute;er un
morceau avec un appareil p&eacute;riph&eacute;rique aux normes MMC, un
multipiste par exemple.
■ Global Recv Ch (Canal de r&eacute;ception MIDI global)
Pour d&eacute;finir le canal de r&eacute;ception MIDI qui permet de
contr&ocirc;ler le EX avec un dispositif p&eacute;riph&eacute;rique du type
s&eacute;quenceur MIDI ou ordinateur.
❏ R&eacute;glages: 1~16, omn (omni: tous les canowx)
❏ R&eacute;glages: internal (interne), MIDI-A, MTC MIDI-A, MIDI-B,
MTC MIDI-B
■ MIDI Trns Ch (Canal de transmission MIDI)
Pour d&eacute;finir par quel canal MIDI seront transmises les
op&eacute;rations du clavier et/ou des contr&ocirc;leurs.
“MIDI B” et “MTC MIDI-B” n’existent que sur le EX5.
■ MIDI Ctrl In (Entr&eacute;e de commande MIDI)
Pour d&eacute;finir si les signaux d’horloge MIDI [Start
(marche) Stop (arr&ecirc;t) Continue start (reprise de la
lecture), Song position pointer (position dans le
morceau)] seront re&ccedil;us ou non.
❏ R&eacute;glages: Ch1~Ch 16
■ MIDI Echo Back (Liaison ou retour d’&eacute;cho MIDI
OUT -IN)
Transmet &agrave; la prise MIDI OUT toutes les donn&eacute;es
re&ccedil;ues par le MIDI IN(A).
❏ R&eacute;glages: on (re&ccedil;us), off (non re&ccedil;us)
❏ R&eacute;glages: on (transmises), off (non transmises)
■ MIDI Ctrl Out (Sortie de commande MIDI)
Pour d&eacute;finir si les signaux d’horloge MIDI [Start
(marche) Stop (arr&ecirc;t) Continue start (reprise de la
lecture), song position pointer (position dans le
morceau)] seront envoy&eacute;s ou non.
Lorsque les prises MIDI IN/OUT d’un dispositif MIDI
p&eacute;riph&eacute;rique sont connect&eacute;es aux prises MIDI OUT/IN du EX,
il faut r&eacute;gler ce param&egrave;tre sur “Off.”
Sur le EX5, ce r&eacute;glage n’affecte que la prise MIDI IN-A.
❏ R&eacute;glages: on (envoy&eacute;s), off (non envoy&eacute;s)
■ Receive GM On (R&eacute;ception du message
d’activation du mode GM)
Pour d&eacute;finir si les messages d’activation du mode GM
doivent &ecirc;tre re&ccedil;us ou non. Lorsque cette fonction est
r&eacute;gl&eacute;e sur “enable,” les messages d’activation du mode
GM sont re&ccedil;us.
■ MTC Start Offset (Compensation de d&eacute;part MTC)
Pour d&eacute;finir l’horloge de d&eacute;part du s&eacute;quenceur interne
en minutes, secondes et images. Le s&eacute;quenceur interne
d&eacute;marrera &agrave; “ l’heure ” d&eacute;termin&eacute;e ici d&egrave;s qu’il recevra
un code MTC.
❏ R&eacute;glages: disable (le message d’activation du mode GM ne passe
pas), enable (le message d’activation du mode GM
passe)
❏ R&eacute;glages: 0~23 pour les heures, 0~59 pour les minutes et les
secondes, 0~29 pour les images
Utility Mode
■ Receive Pgm Chng (r&eacute;ception du changement de
programme)
Pour activer ou d&eacute;sactiver la r&eacute;ception des messages de
changement de programme en provenance d’un
dispositif p&eacute;riph&eacute;rique. Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; “ignore
bank select” (ignorer la s&eacute;lection de banque) le
EX5/5R/7 recoit les messages de changement de
programme mais ignore le message de s&eacute;lection de
banque du dispositif p&eacute;riph&eacute;rique.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), Ignore Bank select (ignorer la s&eacute;lection de
banque), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Il faut r&eacute;gler ce param&egrave;tre sur on pour lire les donn&eacute;es &agrave; partir
d’un lecteur p&eacute;riph&eacute;rique ou d’une disquette.
274
■ Device No (Num&eacute;ro de dispositif)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de dispositif MIDI. Pour
envoyer ou recevoir des messages d’exclusivit&eacute; du
syst&egrave;me, un message de transfert en masse ou de
changement de param&egrave;tres par exemple, &agrave; partir ou vers
un dispositifs p&eacute;riph&eacute;rique, il faut que les num&eacute;ros de
ce dispositif correspondent sur le EX et sur le dispositif
lui-m&ecirc;me.
■ Foot Volume Assign (assignation de la p&eacute;dale de volume)
Pour d&eacute;finir les changements de commande, volume
principal ou expression, qui seront contr&ocirc;l&eacute;s avec la
p&eacute;dale de volume. Si un contr&ocirc;leur au pied YAMAHA
FC7 ou FC9 (en option) est raccord&eacute;, vous pourrez
r&eacute;gler le volume principal ou l’expression avec le pied.
❏ R&eacute;glages: 007: Main Vol (Volume principal), 011: Express.
(Expression)
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), 1~16, all (Tous)
Ce param&egrave;tre n’existe pas sur le mod&egrave;le EX5R.
■ Trns MIDI A/B (Transmission MIDI A/B)
Pour d&eacute;finir si les op&eacute;rations du clavier et/ou des
contr&ocirc;leurs doiveent &ecirc;tre transmises ou non par la
sortie MIDI A/B du dispositif p&eacute;riph&eacute;rique.
Pour plus de renseignements concernant le volume principal et
l’expression, voir le manuel “Liste des donn&eacute;es” joint &agrave; part.
■ Breath Controller Assign (assignation du
contr&ocirc;leur de souffle)
Pour d&eacute;finir le contr&ocirc;leur qui commande le souffle. Si
vous s&eacute;lectionnez l’option “Breath Ctrl”,
le contr&ocirc;le du souffle se fait par le contr&ocirc;leur du m&ecirc;me
nom et si vous s&eacute;lectionnez “Velocity” le contr&ocirc;le du
souffle se fait par la v&eacute;locit&eacute;. De m&ecirc;me si vous
s&eacute;lectionnez “Touch EG” le contr&ocirc;le se fait par le
g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe du toucher.
❏ R&eacute;glages: on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
Le param&egrave;tre Trns MIDI B n’existe que sur le mod&egrave;le EX5.
■ Local (Sortie de commande MIDI)
Pour activer ou d&eacute;sactiver la sortie de commande MIDI
(Local sur “on” ou “off.”). R&eacute;gl&eacute; sur off, le clavier et/ou
les contr&ocirc;leurs du EX5/5R/7 ne sont pas connect&eacute;s au
g&eacute;n&eacute;rateur de ton interne, de sorte que le synth&eacute;tiseur
reste muet quand on joue au clavier. Cependant les
donn&eacute;es de performance du EX sont v&eacute;hicul&eacute;es par la
sortie MIDI, et le g&eacute;n&eacute;rateur de ton interne re&ccedil;oit les
signaux qui arrivent &agrave; la prise d’entr&eacute;e MIDI.
❏ R&eacute;glages: Breath Ctrl (contr&ocirc;leur de souffle), Velocity (v&eacute;locit&eacute;),
Touch EG (g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe du toucher)
Expression de chaque contr&ocirc;leur
Le niveau d’expression est diff&eacute;rent selon le contr&ocirc;leur
s&eacute;lectionn&eacute;.
❏ R&eacute;glages: on (connect&eacute;), off (non connect&eacute;)
Image originale d’un souffle
[F5]: CTRL (R&eacute;glage des contr&ocirc;leurs)
127
Cette fonction permet de r&eacute;gler les diff&eacute;rents param&egrave;tres
des contr&ocirc;leurs.
Contr&ocirc;le
du souffle
0
Temps
Breath Ctrl
Vous pouvez envoyer du souffle avec le contr&ocirc;leur de souffle.
127
Le contr&ocirc;leur au pied peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; en mode Voice (page
104) et en mode Performance (page 169).
Contr&ocirc;le
du souffle
■ Foot SW Assign (Assignation du commutateur au
pied)
Pour d&eacute;finir la fonction changement de commande du
commutateur au pied. Si un commutateur au pied
Yamaha FC4 ou FC5 (en option) est raccord&eacute;, vous
pourrez contr&ocirc;ler les fonctions assign&eacute;es avec le pied.
0
Temps
Utility Mode
Velocity
L’attaque de d&eacute;part d&eacute;termine la force du souffle
maintenue du d&eacute;but &agrave; la fin.
127
❏ R&eacute;glages: off (d&eacute;sactiv&eacute;), 000~100
Contr&ocirc;le
du souffle
Ce param&egrave;tre n’existe pas sur le mod&egrave;le EX5R.
Pour plus de renseignements concernant les num&eacute;ros de
commande et la fonction de changement de commande, voir le
manuel “Liste des donn&eacute;es” joint &agrave; part.
0
Temps
275
■ Memory Protect (protection de la m&eacute;moire)
Pour d&eacute;finir si les voix (Voice), m&eacute;moires d’ex&eacute;cution
(Performance) et figures (Pattern) utilisateur doivent
&ecirc;tre prot&eacute;g&eacute;es ou non. Lorsque ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute;
sur “on,” il n’est pas possible de sauvegarder les
donn&eacute;es. Ce r&eacute;glage s’utilise de fa&ccedil;on provisoire si vous
ne voulez pas perdre les donn&eacute;es utilisateur.
“Touch EG”
Vous pouvez exprimer la partie “A” avec une certaine
v&eacute;locit&eacute; et la partie “B” avec le toucher apr&egrave;s
enfoncement.
127
Contr&ocirc;le
du souffle
0
A
❏ R&eacute;glages: on, off
B
Temps
■ Edit Confirm (Confirmer l’&eacute;dition)
Pour d&eacute;finir si le message de confirmation “Are you
sure?” (Voulez-vous confirmer l’&eacute;dition ?) doit &ecirc;tre
affich&eacute; au moment de valider une op&eacute;ration ou de
sauvegarder des donn&eacute;es. Si vous &ecirc;tes familiaris&eacute; avec
le fonctionnement du EX vous ne souhaiterez pas voir
appara&icirc;tre ce message: r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur “off” (le
message ne s’affichera pas). Pour l’afficher, r&eacute;glez le
param&egrave;tre sur “on.”
■ Scene Controller Assign (Assignation de
contr&ocirc;leur de sc&egrave;ne)
Pour d&eacute;finir le contr&ocirc;leur qui commande les sc&egrave;nes.
Vous pouvez s&eacute;lectionner la molette de modulation 2 ou
le contr&ocirc;leur au pied.
❏ R&eacute;glages: MW2 (Molette de modulation 2), FC (Contr&ocirc;leur au
pied)
❏ R&eacute;glages: on, off
Pour plus de renseignements concernant la commande des
sc&egrave;nes, voir page 57.
■ SCSI ID (Num&eacute;ro de la carte SCSI)
Pour d&eacute;finir le num&eacute;ro de la carte SCSI du EX. A
l’exp&eacute;dition, la carte SCSI du EX est r&eacute;gl&eacute;e sur “2.” Si
vous connectez des syst&egrave;mes SCSI qui portent le m&ecirc;me
num&eacute;ro sur le EX, il faudra modifier le num&eacute;ro de l’un
des deux syst&egrave;mes.
■ Ribbon Controller Mode (Mode de contr&ocirc;leur &agrave;
ruban)
Pour d&eacute;finir si la valeur du contr&ocirc;leur &agrave; ruban doit &ecirc;tre
ramen&eacute;e &agrave; la valeur de r&eacute;f&eacute;rence lorsque vous rel&acirc;chez
le ruban (reset), ou si elle doit &ecirc;tre maintenue sur la
valeur qui &eacute;tait affich&eacute;e au moment du rel&acirc;chement
(hold).
❏ R&eacute;glages: hold (maintien sur la valeur en cours), reset (retour &agrave; la
valeur de r&eacute;f&eacute;rence)
Ce param&egrave;tre n’existe pas sur le mod&egrave;le EX5R.
Le param&egrave;tre “SCSI ID” ne s’affiche ou n’est s&eacute;lectionn&eacute; que si
vous avez install&eacute; une carte interface ASIB1 SCSI (en option).
Pour connecter un syst&egrave;me p&eacute;riph&eacute;rique SCSI sur le EX, il faut
d’abord installer l’interface ASIBI (carte SCSI vendue
s&eacute;par&eacute;ment)
[F6]: OTHER (R&eacute;glages divers)
Les r&eacute;glages divers “Other” permettent de r&eacute;gler un
certain nombre de param&egrave;tres pour l’ensemble du syst&egrave;me.
Pour changer le num&eacute;ro SCSI, il faut couper l’alimentation
&eacute;lectrique. Les modifications ne seront effectives que lorsque
vous rallumerez l’appareil.
❏ R&eacute;glages: 0~7
Utility Mode
■ Effect Bypass (D&eacute;rivation des effets)
Pour d&eacute;finir le type d’effet qui sera d&eacute;riv&eacute; (qui ne sera
pas appliqu&eacute;) lorsque vous appuyez sur la touche [EF
BYPASS] ([BYPASS] sur le mod&egrave;le EX5R) qui se trouve
sur le panneau avant.
❏ R&eacute;glages: Rev (R&eacute;verb&eacute;ration), Cho (Chœur), Ins (Insertion)
chacun pouvant &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur &quot; (Off: effet envoy&eacute;),
■ (On: effet d&eacute;riv&eacute;)
276
■ Word Clock (Horloge word)
Pour d&eacute;finir si le EX sera utilis&eacute; en tant que Word
Clock ma&icirc;tre ou esclave. “Word Clock” signifie
synchronisation des signaux audio qui passent par les
dispositifs num&eacute;riques. Cette fonction doit &ecirc;tre activ&eacute;e
si vous connectez un ou plusieurs appareils audio pour
&eacute;couter ou enregistrer.
Lorsque vous utilisez le EX comme Word Clock ma&icirc;tre
la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur
44,1kHz. Lorsqu’il est utilis&eacute; comme esclave, le Word
Clock passe automatiquement sur l’horloge de r&eacute;ception
du WORD CLOCK IN (WORD CLOCK IN: prise
EXDGO1 vendue s&eacute;par&eacute;ment).
❏ R&eacute;glages: internal (EX = ma&icirc;tre), external (EX = esclave)
Ce param&egrave;tre “Word Clock” n’est affich&eacute; ou s&eacute;lectionn&eacute; que si
vous avez install&eacute; la carte de sortie digitale EXDGO1 (en
option).
Pour que le EX puisse laisser passer des signaux num&eacute;riques il
faut n&eacute;cessairement installer la carte EXDGO1 (carte de sortie
num&eacute;rique) vendue s&eacute;par&eacute;ment.
Il faut connecter une carte EXDGO1 (prise [BNC]word clock
In) pour recevoir les word clocks d’un dispositif p&eacute;riph&eacute;rique.
Pour cela il faudra utiliser le c&acirc;ble coaxial et le connecteur
BNC de 75Ω.
[F7]: MSG (Message de bienvenue)
Pour cr&eacute;er le message qui s’affiche &agrave; l’&eacute;cran lorsque
l’appareil est mis sous tension. Le message peut contenir
jusqu’&agrave; 20 caract&egrave;res maximum.
Utility Mode
Pour plus de renseignements concernant la saisie des
caract&egrave;res, voir page 79.
277
APPENDICE
Cartes et m&eacute;moires en option
Pr&eacute;cautions en cas d’installation de
cartes en option
Vous pourrez &eacute;tendre les fonctions de votre EX5/5R/7 en
lui ajoutant les cartes ou m&eacute;moires en option. Les cinq
types de cartes/m&eacute;moires suivantes sont compatibles avec
le EX5/5R/7.
Suivre les pr&eacute;cautions qui suivent et installer les cartes
correctement.
● EXIDO1 (Carte de sortie individuelle)
• Suivre strictement les &eacute;tapes indiqu&eacute;es ici afin d’&eacute;viter de
m&eacute;langer les pi&egrave;ces et de faire des erreurs d’installation.
La carte EXIDO1 augmente le nombre de sorties audio.
Aux quatre sorties pr&eacute;vues sur le EX5/5R, L/MONO, R
(MONO gauche et droite), et Individual Output 1, 2
(sortie individuelle 1 &amp; 2) vous pourrez ainsi ajouter les
quatre sorties individuelles de la carte (3~6), ce qui
donnera un total de huit sorties. Le mod&egrave;le EX7 a au total
six sorties, une mono gauche, une st&eacute;r&eacute;o droite, et quatre
sorties individuelles 1~4.
• Avant d’installer les cartes, munissez-vous d’un
tournevis Phillips que vous garderez &agrave; port&eacute;e de main.
• Les vis n&eacute;cessaires &agrave; l’installation des cartes sont
fournies avec la carte ou d&eacute;j&agrave; install&eacute;es sur le
EX5/5R/7. N’utilisez jamais des vis autres que
celles-l&agrave;. Les vis de pas diff&eacute;rant risquent
d’endommager la carte ou de provoquer un
dysfonctionnement.
● EXDGO1 (Carte de sortie digitale)
Avec l’installation de la carte EXDGO1 l’unit&eacute; est
augment&eacute;e d’une prise de sortie num&eacute;rique AES/EBU et
d’une prise pour Word Clock.
• Ne m&eacute;langez pas les vis car toutes ont une utilit&eacute;
propre.
• Les vis doivent bloquer la carte de mani&egrave;re &agrave; ce
qu’elle soit parfaitement stable et ne bouge pas.
Il n’est pas possible d’installer les deux cartes EXDGO1 et
EXIDO1 en m&ecirc;me temps.
• Manipulez les cartes avec soin. Ne pas les laisser
tomber et ne pas les cogner pour ne pas les
endommager ou provoquer des dysfonctionnements.
● ASIB1 (Carte d’interface SCSI)
Vous pouvez installer un connecteur SCSI sur le
EX5/5R/7 afin de vous permettre de raccorder des
dispositifs SCSI p&eacute;riph&eacute;riques, du type disque dur, lecteur
ZIP, JAZ ou CD-ROM. Les dispositifs p&eacute;riph&eacute;riques
fonctionnent en mode disquette.
• D&eacute;placez les c&acirc;bles en faisant attention de ne pas les
coincer dans la carte du circuit imprim&eacute;. Ne pas les
forcer pour ne pas les casser, les endommager ou
provoquer de dysfonctionnement.
• Ne touchez pas les parties m&eacute;talliques expos&eacute;es du
circuit imprim&eacute; pour ne pas d&eacute;t&eacute;riorer les contacts.
● EXFLM1 (m&eacute;moire Flash)
Normalement toutes les donn&eacute;es de la m&eacute;moire vive
s’effacent d&egrave;s que l’alimentation est coup&eacute;e. La m&eacute;moire flash
n’&eacute;tant pas volatile, elle conserve toutes les donn&eacute;es
enregistr&eacute;es. Si vous installez une m&eacute;moire Flash du genre
ROM par exemple, les donn&eacute;es sont utilisables d&egrave;s que l’unit&eacute;
est mise sous tension. Sur le EX5/5R/7, la m&eacute;moire Flash
peut aussi servir &agrave; sauvegarder les donn&eacute;es d’&eacute;chantillon.
Vous pourrez &eacute;galement &eacute;craser les donn&eacute;es &agrave; volont&eacute;.
• N’oubliez pas de v&eacute;rifier que les c&acirc;bles ou les cartes
(DRAM SIMM par exemple) sont correctement
connect&eacute;s et ins&eacute;r&eacute;s. S’ils sont mal enfonc&eacute;s les
contacts d&eacute;fectueux et les court-circuit potentiels
risquent d’endommager ou provoquer un
dysfonctionnement des &eacute;l&eacute;ments.
• Attention &agrave; l’&eacute;lectricit&eacute; statique. Il arrive qu’elle
affecte les puces du circuit imprim&eacute; de la carte m&egrave;re.
Pour r&eacute;duire l’&eacute;lectricit&eacute; statique il faut toucher une
pi&egrave;ce m&eacute;tallique non peinte ou les fils de terre des
dispositifs mis &agrave; la masse avant de soulever la carte
en option.
Les cartes EXFLM1 s’installent toujours par paires.
● DRAM SIMM
Appendice
Pour enregistrer les donn&eacute;es d’&eacute;chantillon vous pouvez utiliser
la m&eacute;moire vive DRAM &agrave; module SIMM (module de barrette &agrave;
simple rang&eacute;e de connexion) comme m&eacute;moire RAM. Il faut
pour cela utiliser des cartes DRAM SIMM &agrave; 72 broches (4, 8,
16, 32MB) en paires. Vous pouvez augmenter la m&eacute;moire
interne (1MB) de 64 MB maximum, soit la porter &agrave; 65MB.
(Mais comme cette m&eacute;moire est volatile il faut faire des copies
de sauvegarde sur disquette ou sur SCSI p&eacute;riph&eacute;rique.)
Les cartes DRAM SIMM s’installent toujours par deux, et les deux
cartes doivent avoir la m&ecirc;me capacit&eacute; de m&eacute;moire.
278
Comment installer une
carte/m&eacute;moire en
option (EX5/7)
PR&Eacute;CAUTIONS &agrave; suivre quand vous
achetez des modules de m&eacute;moire
DRAM SIMM
Certaines cartes de m&eacute;moire DRAM SIMM en vente
dans le commerce ne fonctionnent pas avec le
EX5/5R/7. Yamaha d&eacute;cline toute responsabilit&eacute; en
cas de mauvais fonctionnement de ces cartes. AVANT
de les acheter, veuillez consulter (demander quelle
carte acheter) le magasin qui vous a vendu le
EX5/5R/7 ou Yamaha (ou son distributeur agr&eacute;&eacute;) le
plus proche, figurant dans la liste en fin de manuel.
Le proc&eacute;d&eacute; d’installation diff&egrave;re selon les types
d’instruments, clavier EX5/7 et module EIA, EX5R. Nous
indiquons les deux m&eacute;thodes dans les pages qui suivent.
Lisez attentivement les explications qui se rapportent &agrave;
l’instrument que vous utiliserez. Au d&eacute;but de chaque
mode d’installation nous donnons une description
sommaire de la carte et du c&acirc;ble qu’il faut utiliser.
Les renseignements qui concerne le mod&egrave;le EX5R sont donn&eacute;s &agrave;
la page 285.
• Vous devez prendre les modules &agrave; 72 broches de 4, 8,
16, 32MB, par paires, et les deux doivent avoir la
m&ecirc;me capacit&eacute; de m&eacute;moire.
Pr&eacute;paration
• Vous devez prendre des modules DRAM SIMM dont
le temps d’acc&egrave;s est de 70ns maximum.
Les mod&egrave;les EX5/7 sont &eacute;quip&eacute;s de deux sortes de caches,
l’un pour les cartes en option, l’autre pour les m&eacute;moires.
Retirez le cache qui convient &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment que vous
installez.
• Vous pouvez utiliser les m&eacute;moires avec parit&eacute; et sans
parit&eacute;. Vous pouvez aussi utiliser les m&eacute;moires EDO.
• Sur le mod&egrave;le EX5/7 (clavier), le module DRAM
SIMM doit faire au maximum 32mm de hauteur.
Comment retirer le cache des cartes en
option (EXIDO1, EXDGO1, ASIB1)
• Vous devez utiliser des modules DRAM SIMM au
normes de configuration interne d&eacute;finies par la
comit&eacute; JEDEC*. Certains produits du march&eacute; ne
sont pas conformes &agrave; cette norme. Les cartes DRAM
SIMM qui ne sont pas aux normes sont exploitables
avec un ordinateur mais pas avec le EX5/5R/7.
1Coupez l’alimentation du EX et d&eacute;branchez le
cordon d’alimentation.
2Retournez le clavier pour acc&eacute;der plus facilement au
dessous de l’unit&eacute;. Posez le clavier sur des supports
constitu&eacute;s de piles de journaux ou de coussins par
exemple pour prot&eacute;ger les boutons et les molettes.
* Le comit&eacute; JEDEC (Joint Electron Device Engineering Council) est
une association technique qui &eacute;tablit les r&eacute;glementations en mati&egrave;re
de configuration standard des terminaux des appareils &eacute;lectroniques.
Clavier vu de dessous.
Posez les supports aux quatre coins,
afin que les boutons et les molettes
ne soient pas &eacute;cras&eacute;s.
Appendice
Faites attention de ne pas faire tomber ou cogner le clavier
et assurez-vous qu’il est bien stable avant de continuer.
279
3Mettez-vous face au panneau arri&egrave;re du EX5/7 pour
retirer les vis du cache de carte qui se trouve du c&ocirc;t&eacute;
gauche. Aidez-vous d’un tournevis (huit vis). Ne
retirez pas la grosse vis indiqu&eacute;e sur le sch&eacute;ma.
Comment installer une carte
EXIDO1 sur le EX5/7
El&eacute;ments n&eacute;cessaires
Ne pas retirer cette vis.
Cache des cartes en option
• EXIDO1 (carte de sortie individuelle) x 1
• C&acirc;ble plat x 1 (fourni avec la carte EXIDO1)
Cache de m&eacute;moire
Installation
Pour installer la carte EXIDO1 il faut d’abord retirer le
cache. Suivez les instructions donn&eacute;es au paragraphe
Comment retirer le cache des cartes en option, ci-dessus.
Panneau arri&egrave;re
D&eacute;posez le cache de carte en option pour d&eacute;gager les
connecteurs.
Si la carte ASIB1 (carte interface SCSI) est d&eacute;j&agrave; install&eacute;e, il
faudra la retirer avant de continuer, m&ecirc;me si vous souhaitez
la garder et utiliser les deux cartes en m&ecirc;me temps, car la
carte EXDGO1 doit toujours &ecirc;tre install&eacute;e en premier.
Comment retirer le cache de m&eacute;moire (EXFLM1,
DRAM SIMM)
Il est imp&eacute;ratif de d&eacute;brancher le c&acirc;ble d’alimentation
&eacute;lectrique avant de proc&eacute;der &agrave; l’installation d’une carte en
option (d&eacute;branchez le c&acirc;ble avant de retirer le cache et
laissez-le d&eacute;branch&eacute; jusqu’&agrave; ce que le cache soit remis).
Les &eacute;tapes 1 et 2 sont les m&ecirc;mes que celles d&eacute;j&agrave;
indiqu&eacute;es pour le retrait du cache des cartes en option.
1D&eacute;posez les deux vis du portillon d’acc&egrave;s &agrave; la carte
EXIDO1/EXDGO1 (pendant cette op&eacute;ration
maintenir le cache par l’int&eacute;rieur du EX5/7). Surtout
ne perdez pas ces deux vis qui serviront par la suite
&agrave; fixer la carte EXIDO1.
3Mettez-vous face au panneau arri&egrave;re du EX5/7 pour
retirer les vis du cache de m&eacute;moire qui se trouve du
c&ocirc;t&eacute; droit. Aidez-vous d’un tournevis (six vis).
Cache de m&eacute;moire
Portillon d’acc&egrave;s
D&eacute;posez le cache de m&eacute;moire pour d&eacute;gager les
portillons d’acc&egrave;s.
Une fois que le cache est enlev&eacute; rangez-le dans un lieu s&ucirc;r
pour ne pas le perdre. Ne le laissez pas dans l’unit&eacute; EX5/7.
Pour plus de renseignements concernant la manipulations du
EX5R, voir page 285.
2D&eacute;gagez le c&acirc;ble d’alimentation EXIDO1/EXDGO1
(c&acirc;ble &agrave; 1 fil rouge, 4 fils blancs, &agrave; 5 broches) de la
connexion group&eacute;e du EX5/7. Faites attention quand
vous d&eacute;branchez le c&acirc;ble de ne pas le prendre avec
les autres c&acirc;bles de la plaquette de circuit et mettezle de c&ocirc;t&eacute;. Remettez les autres c&acirc;bles dans la
connexion group&eacute;e.
C&acirc;ble d’alimentation
Appendice
280
3Maintenez la carte EXIDO1 avec une main et fixezla au panneau arri&egrave;re du EX5/7 avec les deux vis
d&eacute;pos&eacute;es &agrave; l’&eacute;tape 1.
7V&eacute;rifiez l’emplacement du connecteur DGO/IDO sur
le EX5/7 pour relier la plaque EXIDO1 et le EX5/7
avec le c&acirc;ble plat. Le connecteur DGO/IDO est cach&eacute;
sous le c&acirc;ble FDD. “DGO/IDO” est imprim&eacute; sur la
surface.
Connecteur de
la plaque EXIDO1
Avant connexion
4Fixez la plaque &agrave; l’attache m&eacute;tallique avec les deux
vis fournies avec la carte EXIDO1.
Bloquez la plaque avec les deux vis.
Connecteur DGO/IDO
C&acirc;ble FDD
Apr&egrave;s connexion
Faites attention, lorsque vous soulevez le c&acirc;ble FDD pour
brancher le c&acirc;ble plat sur le connecteur DGO/IDO, de ne pas le
d&eacute;brancher par inadvertance. Une fois que la carte en option
est connect&eacute;e, v&eacute;rifiez la connexion du c&acirc;ble FDD.
C&acirc;ble FDD
8Reposez le cache des cartes en option dans l’ordre
inverse de la d&eacute;pose.
Les bornes de sortie devant &ecirc;tre ajout&eacute;es sont num&eacute;rot&eacute;s.
• EX5: SORTIE INDIVIDUELLE 3~6
• EX7: SORTIE INDIVIDUELLE 1~4
EXIDO1
Pour plus de renseignements concernant le r&eacute;glage des sorties
individuelles, voir page 19.
5Branchez le c&acirc;ble &eacute;lectrique du EXIDO1/EXDGO1
(mis de c&ocirc;t&eacute; &agrave; l’&eacute;tape 2) au connecteur de la plaque
EXIDO1. Faites attention au sens de branchement
du connecteur.
Dirigez le c&acirc;ble rouge vers le rep&egrave;re
Branchez le connecteur
(Veillez &agrave; ce que le connecteur
soit tourn&eacute; dans le bon sens)
6Pliez le c&acirc;ble aux dimensions sp&eacute;cifi&eacute;es, comme
indiqu&eacute; sur le sch&eacute;ma.
ISignifie que le c&acirc;ble doit
&ecirc;tre pli&eacute; vers le haut.
ISignifie que le c&acirc;ble doit
&ecirc;tre pli&eacute; vers le bas.
35mm
50mm
Marquage bleu
80mm
Appendice
5mm
281
Comment installer une carte
EXDGO1 sur le EX5/7
Comment installer une carte
ASIB1 sur le EX5/7
El&eacute;ments n&eacute;cessaires
El&eacute;ments n&eacute;cessaires
• EXDGO1 (Carte de sortie num&eacute;rique) x 1
• C&acirc;ble plat x 1 (fourni avec la carte EXDGO1)
• ASIB1 (Carte interface SCSI) x 1
• C&acirc;ble SCSI (c&acirc;ble plat 50broches; longueur: 280mm)
x 1 (fourni avec le ASIB1)
• Pinces coupantes ou ciseaux (&agrave; couper les c&acirc;bles)
Installation
Pour installer la carte EXDGO1 il faut d’abord retirer le
cache. Suivez les instructions donn&eacute;es au paragraphe
Comment retirer le cache des cartes en option.
Dans l’emballage de la plaque ASIB1 deux c&acirc;bles SCSI
connect&eacute;s &agrave; la plaque et deux cordons d’alimentstion (2
broches) l’un branch&eacute; sur la carte et l’autre d&eacute;branch&eacute; sont
pr&eacute;vus. Pour installer la carte ASIB1 dans le EX vous
n’aurez besoin que du c&acirc;ble SCSI court (280 mm de long). Il
faudra donc d’abord d&eacute;brancher le c&acirc;ble SCSI long (480 mm)
et le cordon d’alimentation &agrave; deux broches de la carte ASIB1.
Si la carte ASIB1 (carte interface SCSI) est d&eacute;j&agrave; install&eacute;e, il
faudra la retirer avant de continuer, m&ecirc;me si vous souhaitez
la garder pour avoir les deux cartes en m&ecirc;me temps, car la
carte EXDGO1 doit toujours &ecirc;tre install&eacute;e en premier.
Il est imp&eacute;ratif de d&eacute;brancher le c&acirc;ble d’alimentation
&eacute;lectrique avant de proc&eacute;der &agrave; l’installation d’une carte en
option (d&eacute;branchez le c&acirc;ble avant de retirer le cache et
laissez-le d&eacute;branch&eacute; jusqu’&agrave; ce que le cache soit remis).
Installation
Pour installer la carte ASIB1 il faut d’abord retirer le cache.
Suivez les instructions donn&eacute;es au paragraphe Comment
retirer le cache des cartes en option ci-dessus.
L’installation d’une carte EXDGO1 est similaire &agrave;
l’installation d’une carte EXIDO1. Reportez-vous au
chapitre qui indique le proc&eacute;d&eacute; d’installation de la carte
EXIDO1 sur le EX5/7.
Si vous pr&eacute;voyez d’installer deux cartes en m&ecirc;me temps, une
ASIB1 et une EXIDO1 (ou EXDGO1) par exemple, il faudra
d’abord installer la carte EXIDO1 (ou EXDGO1).
Il est imp&eacute;ratif de d&eacute;brancher le c&acirc;ble d’alimentation
&eacute;lectrique avant de proc&eacute;der &agrave; l’installation d’une carte en
option (d&eacute;branchez le c&acirc;ble avant de retirer le cache et
laissez-le d&eacute;branch&eacute; jusqu’&agrave; ce que le cache soit remis).
Pour plus de renseignements sur les r&eacute;glages du Word Clock, voir
le mode utilitaire (page 277).
Une fois que la carte EXDGO1 est install&eacute;e les signaux de
sortie de gauche er de droite sont num&eacute;riques.
1 D&eacute;posez les deux vis du portillon d’acc&egrave;s &agrave; la carte ASIB1
(pendant cette op&eacute;ration maintenir le cache par l’int&eacute;rieur du
EX5/7). Surtout de perdez pas les deux vis qui serviront par
la suite &agrave; bloquer la carte ASIB1.
Connectez la carte EXDGO1 (prise de sortie num&eacute;rique AES/EBU
[XLR] ou l’appareil audio &agrave; l’aide du c&acirc;ble XLR d’imp&eacute;dance 110
ohms.
Si le word clock provient d’un appareil audio p&eacute;riph&eacute;rique il faut
connecter une carte EXDGO1 (prise Word clock In [BNC] et un
appareil audio. Dans ce cas, utilisez un c&acirc;ble coaxial/connecteur
BNC d’une imp&eacute;dance de 75 ohms.
Portillon d’acc&egrave;s
Une fois que le cache est enlev&eacute;, rangez-le dans un lieu s&ucirc;r
pour ne pas le perdre. Ne le laissez pas dans l’unit&eacute; EX5/7.
2D&eacute;brancher le c&acirc;ble SCSI long (480 mm) du
connecteur (CN1) de la carte ASIB1.
Appendice
282
3D&eacute;brancher le cordon d’alimentation &agrave; deux broches
de la carte ASIB1 et le d&eacute;poser. Pour retirer le
cordon il faut le couper et le tirer hors du collier
comme indiqu&eacute; sur le sch&eacute;ma.
7V&eacute;rifiez l’emplacement du connecteur SCSI sur le
EX5/7 (indiqu&eacute; sur le sch&eacute;ma) pour relier la carte
ASIB1 et le EX5/7 avec le c&acirc;ble SCSI. “SCSI” est
imprim&eacute; sur la surface pr&egrave;s du connecteur SCSI.
Connecteur SCSI
2cm
Coupez ici
ERM OFF
ON TERM OFF
C&acirc;ble FDD
ERM OFF
8Maintenez la plaque ASIB1 avec une main et fixez-la
au panneau arri&egrave;re du clavier &agrave; l’aide des deux vis
d&eacute;pos&eacute;es &agrave; l’&eacute;tape 1.
Tirez
4 D&eacute;gagez le c&acirc;ble d’alimentation de la carte ASIB1 (1 fil
rouge et 1 fil blanc, 2 broches) de la connexion group&eacute;e
en forme de crochet du EX5/7. Faites attention quand
vous d&eacute;branchez le c&acirc;ble de ne pas le prendre avec les
autres c&acirc;bles de la plaquette de circuit et mettez-le de
c&ocirc;t&eacute;. Remettez les autres c&acirc;bles dans la connexion
group&eacute;e.
9Disposez le c&acirc;ble SCSI entre la carte ASIB1 et le
panneau.
C&acirc;ble d’alimentation
ON TERM OFF
5Positionner le commutateur TERM (terminateur) de
la carte ASIB1 sur ON.
)Reposez le cache des cartes en option dans l’ordre
inverse de leur d&eacute;pose.
ON TERM OFF
C&acirc;ble SCSI court (280 mm)
Pour plus de renseignements concernant le r&eacute;glage du num&eacute;ro
de carte SCSI, voir le mode utilitaire (page 276).
ON TERM OFF
ON TERM OFF
Appendice
6Connectez le c&acirc;ble &eacute;lectrique de la plaque ASIB1
(mis de c&ocirc;t&eacute; &agrave; l’&eacute;tape 4 au connecteur CN2 de la
plaque ASIB1 (pr&egrave;s du commutateur TERM). Faites
attention au sens de branchement du connecteur.
283
Comment installer les cartes
m&eacute;moire EXFLM1/ DRAM SIMM
sur le EX5/7
Trou d’attache
72PIN
Trou d’attache
Encoche indiquant
la broche 1
1PIN
Crochet
YFL
• Carte EXFLM1 x 2 (par paires exclusivement)
ou
• Carte DRAM SIMM x 2 (par paires exclusivement)
EXFLM1
El&eacute;ments n&eacute;cessaires
Crochet
YFL
DRAM
DRAM SIMM
DRAM SIMM
Utilisez toujours les cartes m&eacute;moire EXFLM par paires, et utilisez
toujours deux cartes m&eacute;moire DRAM SIMM de m&ecirc;me capacit&eacute;.
Arri&egrave;re
Les portes d’acc&egrave;s des cartes EXFLM1 et DRAM SIMM se
ressemblent. Faites attention de ne pas ins&eacute;rer les
m&eacute;moires dans la mauvaise porte.
Installation
Pour installer les cartes m&eacute;moire EXFLM1 et DRAM
SIMM il faut d’abord retirer le cache des m&eacute;moires. Suivez
les instructions donn&eacute;es au paragraphe Comment retirer
le cache des m&eacute;moires.
3Pour installer les cartes EXFLM1 ou DRAM SIMM il
faut rentrer la premi&egrave;re carte dans la porte d’acc&egrave;s la
plus proche de vous. Enfoncez bien la premi&egrave;re carte en
la penchant comme indiqu&eacute; sur le sch&eacute;ma. Poussez
ensuite dans la direction de l’illustration pour la
remettre droite et enclencher le crochet. R&eacute;p&eacute;ter cette
op&eacute;ration pour la deuxi&egrave;me carte.
Il est imp&eacute;ratif de d&eacute;brancher le c&acirc;ble d’alimentation
&eacute;lectrique avant de proc&eacute;der &agrave; l’installation des cartes
m&eacute;moire (d&eacute;branchez le c&acirc;ble avant de retirer le cache et
laissez-le d&eacute;branch&eacute; jusqu’&agrave; ce que le cache soit remis).
1V&eacute;rifiez la position d’enfichage des m&eacute;moires. Les
deux rang&eacute;es qui se trouvent &agrave; l’arri&egrave;re de la plaque
du EX5/7 vu de derri&egrave;re sont les portes d’acc&egrave;s
EXFLM1 (“EXFLM1” est imprim&eacute; &agrave; droite des
portes d’acc&egrave;s). Les deux rang&eacute;es qui se trouvent &agrave;
l’avant sont les portes d’acc&egrave;s du module DRAM
SIMM (“DRAM” est imprim&eacute; &agrave; droite des portes
d’acc&egrave;s).
Bien enfoncer dans la porte
d’acc&egrave;s et &agrave; cet angle.
Crochet
Le crochet s’enclenche et
la carte est droite, bien bloqu&eacute;e.
Crochet
YFL
EXFLM1
Crochet
YFL
DRAM
DRAM SIMM
DRAM SIMM
Arri&egrave;re
2Sur les cartes EXFLM1 et DRAM SIMM un encoche
est pr&eacute;vue pr&egrave;s de la broche 1. Ins&eacute;rez la carte dans
la porte d’acc&egrave;s de mani&egrave;re &agrave; ce que la broche 1 soit
align&eacute;e sur le rep&egrave;re 1PIN (▲) de la carte du EX5/7.
4Reposez le cache des m&eacute;moires dans l’ordre inverse
de la d&eacute;pose.
Appendice
Pour d&eacute;gager les cartes EXFLM1 ou DRAM SIMM il faut
d’abord ouvrir les deux crochets de la porte d’acc&egrave;s, les laisser
ouverts (un de chaque c&ocirc;t&eacute;) et pousser la carte EXFLM1 ou
DRAM SIMM de mani&egrave;re &agrave; la d&eacute;gager des crochets et &agrave;
l’incliner, puis tirer sur la carte EXFLM1 ou DRAM SIMM.
284
4Faites coulisser le couvercle sup&eacute;rieur du EX5R vers
l’arri&egrave;re pour le d&eacute;poser et d&eacute;gager les
connecteurs/portes d’acc&egrave;s des cartes.
Comment installer une
carte/m&eacute;moire en option
(EX5R)
Pr&eacute;paration
Pour installer une carte ou une m&eacute;moire en option sur le
mod&egrave;le EX5R, il faut retirer le couvercle sup&eacute;rieur de
l’unit&eacute; principale.
Avant
Arri&egrave;re
Les renseignements qui concernent les mod&egrave;les EX5/7, sont
donn&eacute;s &agrave; la page 279.
Comment retirer le couvercle sup&eacute;rieur du
EX5R
1Coupez l’alimentation du EX et d&eacute;branchez le
cordon &eacute;lectrique.
Comment remettre le couvercle sup&eacute;rieur du
EX5R en place
2Retournez l’unit&eacute; principale et d&eacute;posez les six vis qui
maintiennent le couvercle sup&eacute;rieur du EX5R.
Pour remettre le couvercle sup&eacute;rieur en place suivez
l’ordre inverse de la d&eacute;pose (revissez d’abord sept 7 vis
arri&egrave;re puis les quatre vis du haut et enfin les six vis du
bas).
Les renseignements concernant les mod&egrave;les EX5/7 sont donn&eacute;s
page 279.
Bas
Ne retirez pas les autres vis.
3Remettez l’unit&eacute; &agrave; l’endroit pour d&eacute;poser les quatre
vis qui se trouvent en haut de l’unit&eacute; vers l’avant et
les sept vis qui se trouvent &agrave; l’arri&egrave;re.
Avant
Haut
Appendice
Arri&egrave;re
285
3Pliez le c&acirc;ble aux dimensions sp&eacute;cifi&eacute;es, comme
indiqu&eacute; sur le sch&eacute;ma.
Comment installer une carte
EXIDO1 sur le EX5R
Signifie que le c&acirc;ble
doit &ecirc;tre pli&eacute; vers le haut
Signifie que le c&acirc;ble
doit &ecirc;tre pli&eacute; vers le bas
El&eacute;ments n&eacute;cessaires
20mm
• EXIDO1 (Carte de sortie individuelle) x 1
• C&acirc;ble plat x 1 (fourni avec la carte EXIDO1)
50mm
Marquage bleu
Installation
50mm
Pour installer la carte EXIDO1 il faut d’abord retirer le
couvercle sup&eacute;rieur. Suivez les instructions donn&eacute;es au
paragraphe Comment retirer le couvercle sup&eacute;rieur de
l’unit&eacute; ci-dessus.
10mm
20mm
4Connectez le c&acirc;ble plat &agrave; la carte EXIDO1.
Il est imp&eacute;ratif de d&eacute;brancher le c&acirc;ble d’alimentation
&eacute;lectrique avant de proc&eacute;der &agrave; l’installation d’une carte en
option (d&eacute;branchez le c&acirc;ble avant de retirer le couvercle
sup&eacute;rieur et laissez-le d&eacute;branch&eacute; jusqu’&agrave; ce qu’il soit remis).
V&eacute;rifiez que
le connecteur
est tourn&eacute; dans
le bon sens.
1D&eacute;posez les deux vis du portillon d’acc&egrave;s &agrave; la carte
EXIDO1/EXDGO1 (pendant cette op&eacute;ration
maintenir le cache par l’int&eacute;rieur du EX5R). Surtout
ne perdez pas ces deux vis qui serviront par la suite
&agrave; bloquer la carte EXIDO1.
C&acirc;ble branch&eacute;.
(Arri&egrave;re)
5Branchez le c&acirc;ble &eacute;lectrique de la carte
EXIDO1/EXDGO1 (mis de c&ocirc;t&eacute; &agrave; l’&eacute;tape 2) au
connecteur de la carte EXIDO 1. Faites attention au
sens de branchement du connecteur.
Dirigez le c&acirc;ble rouge
vers le rep&egrave;re .
Portillon d’acc&egrave;s
Une fois que le cache est enlev&eacute; rangez-le dans un lieu s&ucirc;r
pour ne pas le perdre. Ne le laissez pas dans l’unit&eacute; EX5R.
2D&eacute;gagez le c&acirc;ble d’alimentation EXIDO1/EXDGO1
(c&acirc;ble &agrave; 1 fil rouge, 4 fils blancs, &agrave; 5 broches) de la
connexion group&eacute;e du EX5R. Faites attention quand
vous d&eacute;branchez le c&acirc;ble de ne pas le prendre avec
les autres c&acirc;bles de la plaquette de circuit et mettezle de c&ocirc;t&eacute;. Remettez les autres c&acirc;bles dans la
connexion group&eacute;e.
6V&eacute;rifiez l’emplacement du connecteur DGO/IDO sur
le EX5R pour relier la carte EXIDO1 et le EX5R
avec le c&acirc;ble plat. Le connecteur DGO/IDO se trouve
&agrave; droite vu de derri&egrave;re (voir illustration).
“DGO/IDO” est imprim&eacute; sur le panneau.
DGO/IDO
C&acirc;ble
d’alimentation
Arri&egrave;re
Appendice
286
7Retournez la carte EXIDO1 et calez-la dans les bras
de support.
Comment installer une
carte EXDGO1 (carte de sortie
num&eacute;rique) sur le EX5R
El&eacute;ments n&eacute;cessaires
• EXDGO1 (Carte de sortie num&eacute;rique) x 1
• C&acirc;ble plat x 1 (fourni avec la carte EXDGO1)
Retournez
la carte.
Installation
Arri&egrave;re
Pour installer la carte EXDGO1 il faut d’abord retirer le
couvercle sup&eacute;rieur du EX5R. Suivez les instructions
donn&eacute;es au paragraphe Comment retirer le couvercle
sup&eacute;rieur de l’unit&eacute;.
Il est imp&eacute;ratif de d&eacute;brancher le c&acirc;ble d’alimentation
&eacute;lectrique avant de proc&eacute;der &agrave; l’installation d’une carte en
option (d&eacute;branchez le c&acirc;ble avant de retirer le couvercle
sup&eacute;rieur et laissez-le d&eacute;branch&eacute; jusqu’&agrave; ce que le couvercle
soit remis).
L’installation d’une carte EXDGO1 est similaire &agrave;
l’installation d’une carte EXIDO1. Reportez-vous au
chapitre qui indique le proc&eacute;d&eacute; d’installation de la carte
EXIDO1 sur le EX5R. Seuls les points qui diff&egrave;rent seront
trait&eacute;s ici.
Bras de support
Arri&egrave;re
Arri&egrave;re
Arri&egrave;re
Faites glisser la carte
dans cette direction.
Les cartes EXIDO1 et EXDGO s’installent &agrave; l’envers sur le
EX5R (l’endroit vers le bas). Dans l’autre sens les
num&eacute;ros de prises de sortie ne correspondent pas aux
sorties individuelles.
De m&ecirc;me que sur les cartes EXIDO1, les cartes EXDGO1 sont
install&eacute;es l’endroit vers le bas.
Pour plus de renseignements sur les r&eacute;glages du Word Clock, voir
le mode utilitaire (page 277).
8Faites coulisser la carte EXIDO1 vers le panneau
arri&egrave;re du EX5R et fixez la carte au panneau arri&egrave;re
avec les deux vis d&eacute;pos&eacute;es &agrave; l’&eacute;tape 1.
6
INDIVIDUAL OUTPUT
5
4
DIGITAL OUTPUT
AES EBU
MIDI
OUT
IN
INDIVIDUAL OUTPUT
2
1
Une fois que la carte EXDGO1 est install&eacute;e, les signaux de
sortie de gauche et de droite sont num&eacute;riques.
Connectez la carte EXDGO1 (prise de sortie num&eacute;rique AES/EBU
[XLR] ou l’appareil audio &agrave; l’aide du c&acirc;ble XLR d’imp&eacute;dance 110 Ω.
3
WORD CLOCK IN
R
Si le word clock provient d’un appareil audio p&eacute;riph&eacute;rique il faut
connecter une carte EXDGO1 (prise Word clock In [BNC] et un
appareil audio. Dans ce cas, utilisez un c&acirc;ble coaxial/connecteur
BNC d’une imp&eacute;dance de 75 Ω.
OUTPUT
L MONO
9Remettre le couvercle sup&eacute;rieur du EX5R en place.
Voir Comment remettre le couvercle sup&eacute;rieur du
EX5R en place &agrave; la page 285.
Appendice
Pour plus de renseignements concernant le r&eacute;glage des sorties
individuelles, voir page 19.
287
3D&eacute;brancher le cordon d’alimentation &agrave; deux broches
de la carte ASIB1 et le d&eacute;poser. Pour retirer le
cordon il faut le couper et le tirer hors du collier
comme indiqu&eacute; sur le sch&eacute;ma.
Comment installer une
carte ASIB1 (carte interface
SCSI) sur le EX5R
2cm
El&eacute;ments n&eacute;cessaires
Coupez ici
ERM OFF
• ASIB1 (Carte interface SCSI) x 1
• C&acirc;ble SCSI (C&acirc;ble plat 50broches; longueur: 280mm)
x 1 (compris avec la carte ASIB1)
• Pinces coupantes ou ciseaux (&agrave; couper les c&acirc;bles)
Dans l’emballage de la plaque ASIB1 deux c&acirc;bles SCSI
connect&eacute;s &agrave; la plaque et deux cordons d’alimentstion (2
broches) l’un branch&eacute; sur la carte et l’autre d&eacute;branch&eacute; sont
pr&eacute;vus. Pour installer la carte ASIB1 dans le EX vous
n’aurez besoin que du c&acirc;ble SCSI court (280 mm de long). Il
faudra donc d’abord d&eacute;brancher le c&acirc;ble SCSI long (480 mm)
et le cordon d’alimentation &agrave; deux broches de la carte ASIB1.
ERM OFF
Tirez
4D&eacute;gagez le c&acirc;ble d’alimentation de la carte ASIB1 (1
fil rouge et 1 fil blanc, 2 broches) de la connexion
group&eacute;e du EX5/7. Faites attention quand vous
d&eacute;branchez le c&acirc;ble de ne pas le prendre avec les
autres c&acirc;bles de la plaquette de circuit et mettez-le de
c&ocirc;t&eacute;. Remettez les autres c&acirc;bles dans la connexion
group&eacute;e.
Installation
Pour installer la carte ASIB1 il faut d’abord retirer le
couvercle sup&eacute;rieur du EX5R. Suivez les instructions
donn&eacute;es au paragraphe Comment retirer le couvercle
sup&eacute;rieur de l’unit&eacute; ci-dessus.
Il est imp&eacute;ratif de d&eacute;brancher le c&acirc;ble d’alimentation
&eacute;lectrique avant de proc&eacute;der &agrave; l’installation d’une carte en
option (d&eacute;branchez le c&acirc;ble avant de retirer le couvercle
sup&eacute;rieur et laissez-le d&eacute;branch&eacute; jusqu’&agrave; ce qu’il soit remis).
1D&eacute;posez les deux vis du portillon d’acc&egrave;s &agrave; la carte
ASIB1 (pendant cette op&eacute;ration maintenir le cache
par l’int&eacute;rieur du EX5/7). Surtout de perdez pas les
deux vis qui serviront par la suite &agrave; bloquer la carte
ASIB1.
Portillon d’acc&egrave;s
C&acirc;ble d’alimentation
5Positionner le commutateur TERM (terminateur) de
la carte ASIB1 sur ON.
Une fois que le cache est enlev&eacute;, rangez-le dans un lieu s&ucirc;r
pour ne pas le perdre. Ne le laissez pas dans l’unit&eacute; EX5R.
2D&eacute;brancher le c&acirc;ble SCSI long (480 mm) du
connecteur (CN1) de la carte ASIB1.
ON TERM OFF
C&acirc;ble SCSI court (280 mm)
ON TERM OFF
Appendice
288
6Connectez le c&acirc;ble &eacute;lectrique de la plaque ASIB1
(mis de c&ocirc;t&eacute; &agrave; l’&eacute;tape 4) au connecteur CN2 de la
plaque ASIB1 (pr&egrave;s du commutateur TERM). Faites
attention au sens de branchement du connecteur.
9Regroupez les c&acirc;bles avec la connexion qui se trouve
pr&egrave;s de la carte ASIB1.
ON TERM OFF
ON TERM OFF
Connexion group&eacute;e
ON TERM OFF
7V&eacute;rifiez l’emplacement du connecteur SCSI sur le
EX5R (indiqu&eacute; sur le sch&eacute;ma) pour relier la carte
ASIB1 et le EX5R avec le c&acirc;ble SCSI. “SCSI” est
imprim&eacute; sur la surface pr&egrave;s du connecteur SCSI.
)Reposez le cache des cartes en option dans l’ordre
inverse de leur d&eacute;pose.
Pour plus de renseignements concernant le r&eacute;glage du num&eacute;ro
de carte SCSI, voir le mode utilitaire (page 276).
Appendice
8Maintenez la plaque ASIB1 avec une main et fixez-la
au panneau arri&egrave;re du EX5R &agrave; l’aide des deux vis
d&eacute;pos&eacute;es &agrave; l’&eacute;tape 1.
289
2Sur les cartes EXFLM1 et DRAM SIMM un encoche
est pr&eacute;vue pr&egrave;s de la broche 1. Ins&eacute;rez la carte dans
la porte d’acc&egrave;s de mani&egrave;re &agrave; ce que la broche 1 soit
align&eacute;e sur le rep&egrave;re 1PIN (▲) de la carte du EX5/7.
Comment installer les cartes
m&eacute;moire EXFLM1/ DRAM
SIMM sur le EX5R
Trou d’attache
Encoche indiquant
la broche 1
El&eacute;ments n&eacute;cessaires
Trou d’attache
1PIN
• Carte EXFLM1 x 2 (par paires exclusivement)
ou
• Carte DRAM SIMM x 2 (par paires exclusivement)
72PIN
Avan
DRAM
DRAM SIMM
DRAM SIMM
Utilisez toujours les cartes m&eacute;moire EXFLM par paires, et utilisez
toujours deux cartes m&eacute;moire DRAM SIMM de m&ecirc;me capacit&eacute;.
YFL
EXFLM1
Installation
YFL
Pour installer les cartes m&eacute;moire EXFLM1 et DRAM
SIMM il faut d’abord retirer le couvercle sup&eacute;rieur de
l’unit&eacute;. Suivez les instructions donn&eacute;es au paragraphe
Comment retirer le couvercle sup&eacute;rieur de l’unit&eacute;.
Crochet
Crochet
Les portes d’acc&egrave;s des cartes EXFLM1 et DRAM SIMM se
ressemblent. Faites attention de ne pas ins&eacute;rer les
m&eacute;moires dans la mauvaise porte.
Il est imp&eacute;ratif de d&eacute;brancher le c&acirc;ble d’alimentation
&eacute;lectrique avant de proc&eacute;der &agrave; l’installation des cartes
m&eacute;moire (d&eacute;branchez le c&acirc;ble avant de retirer le couvercle
sup&eacute;rieur et laissez-le d&eacute;branch&eacute; jusqu’&agrave; ce que le couvercle
soit remis).
3Pour installer les cartes EXFLM1 ou DRAM SIMM il
faut rentrer la premi&egrave;re carte dans la porte d’acc&egrave;s la
plus &eacute;loign&eacute;e de vous. Enfoncez bien la premi&egrave;re carte
dans la porte en la penchant comme indiqu&eacute; sur le
sch&eacute;ma. Poussez ensuite dans la direction de
l’illustration pour la remettre droite et enclencher le
crochet. R&eacute;p&eacute;ter cette op&eacute;ration pour la deuxi&egrave;me carte.
1V&eacute;rifiez la position d’enfichage des m&eacute;moires. Les
deux rang&eacute;es DRAM SIMM se trouvent &agrave; l’arri&egrave;re
du panneau, &agrave; l’extr&ecirc;me gauche du EX5R vu de
derri&egrave;re (“DRAM” est imprim&eacute; &agrave; gauche des portes
d’acc&egrave;s). Les deux rang&eacute;es en face sont les portes
d’acc&egrave;s EXFLM1 (“EXFLM1” est imprim&eacute; &agrave; gauche
des portes d’acc&egrave;s).
Bien enfoncer dans
la porte d’acc&egrave;s et &agrave; cet angle.
Crochet
Avan
Le crochet s’enclenche et
la carte est droite, bien bloqu&eacute;e.
DRAM SIMM
DRAM
DRAM SIMM
YFL
EXFLM1
YFL
Crochet
Crochet
DGO/IDO
4Reposez le couvercle sup&eacute;rieur du EX5R dans l’ordre
inverse de la d&eacute;pose.
Appendice
Pour d&eacute;gager les cartes EXFLM1 ou DRAM SIMM il faut
d’abord ouvrir les deux crochets de la porte d’acc&egrave;s, les laisser
ouverts (un de chaque c&ocirc;t&eacute;) et pousser la carte EXFLM1 ou
DRAM SIMM de mani&egrave;re &agrave; la d&eacute;gager des crochets et &agrave;
l’incliner, puis tirer sur la carte EXFLM1 ou DRAM SIMM.
290
Guide de d&eacute;pannage
Vous trouverez dans le tableau qui suit quelques conseils de d&eacute;pannage qui vous reportent &agrave;
une page de r&eacute;f&eacute;rence. Ils vous aideront &agrave; r&eacute;soudre les probl&egrave;mes mineurs que vous
rencontrerez, souvent le fait de mauvais r&eacute;glages. Avant d’appeler un d&eacute;panneur professionnel,
essayez de trouver l’origine de la panne et de la r&eacute;soudre en vous aidant de cette liste.
Le son ne sort pas.
● Le niveau de volume est-il suffisant ? (P. 9)
●(Sur le EX5/R) Si le commutateur au pied est branch&eacute; &agrave; la prise FOOT VOLUME, le volume de
la commande au pied est-il suffisant ? (P. 17)
● Le param&egrave;tre de volume est-il correctement d&eacute;fini au menu PARAM, COM du mode Voice Edit ? (P. 77)
● Le param&egrave;tre de niveau est-il correctement d&eacute;fini au menu PARAM, AMP du mode Voice Edit ? (P. 96)
● Le param&egrave;tre de niveau est-il correctement d&eacute;fini au menu MIX, OCS du mode Voice Edit ? (P. 81)
● La gamme de note/amplitude de v&eacute;locit&eacute; (note) sont-elles correctement d&eacute;finies au menu ZONE,
OSC du mode Voice Edit ? (P. 82)
● Est-ce que le silencieux est activ&eacute; sur chaque &eacute;l&eacute;ment ? (P. 77)
● Les filtres de chaque &eacute;l&eacute;ment n’emp&ecirc;chent-ils pas le son de passer par inadvertance ? (P. 86)
● (El&eacute;ments AN) Le param&egrave;tre de dur&eacute;e d’impulsion est-il correctement d&eacute;fini au menu VCO, OCS
du mode Voice Edit ? (P. 116)
● Le r&eacute;glage des effets est-il conforme ? (P. 105)
● Le r&eacute;glage des canaux de r&eacute;ception MIDI est-il correct ? (P. 165, 271)
● Les connexions de la cha&icirc;ne audio sont-elles correctes ? (P. 18)
● Le r&eacute;glage Local n’est-il pas d&eacute;sactiv&eacute; (sur Off) ? (P. 275)
● Les param&egrave;tres, la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;, la limite de note et la v&eacute;locit&eacute; du clavier sont-ils
conformes ? (P. 166, 82)
● (En cas de reproduction d’un morceau avec le s&eacute;quenceur interne ou un appareil MIDI
p&eacute;riph&eacute;rique,) Le r&eacute;glage du volume et de l’expression correspond-il effectivement aux donn&eacute;es
du morceau ?
● (En cas de reproduction de m&eacute;moires d’ex&eacute;cution (Performances) avec le s&eacute;quenceur interne ou
un appareil MIDI p&eacute;riph&eacute;rique,) Le silencieux est-il activ&eacute; sur chaque partie de la m&eacute;moire
d’ex&eacute;cution ? (P. 171)
● (M&eacute;moire d’ex&eacute;cution) Le niveau de volume de chaque partie est-il suffisant ? (P. 167)
Appendice
● (M&eacute;moire d’ex&eacute;cution) La s&eacute;lection Output Select de chaque partie est-elle appropri&eacute;e ? (P. 167)
291
Pas de son sur l’arp&eacute;giateur.
● Le silencieux n’est-il pas activ&eacute; sur chaque partie de l’arp&eacute;giateur ? (P. 239)
● Les param&egrave;tres, la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; et la v&eacute;locit&eacute; du clavier sont-ils conformes ? (P. 166)
● La gamme de note de l’arp&eacute;giateur est-elle correcte ? (P. 161)
● (Arp&egrave;ge utilisateur) Les donn&eacute;es de s&eacute;quence sont-elles correctement enregistr&eacute;es ? (P. 245)
● (Mode Performance) Le commutateur de superposition et le commutateur d’arp&egrave;ge sont-ils
activ&eacute;s sur la (les) partie(s) ? (P. 171)
Sons d&eacute;form&eacute;.
● Les param&egrave;tres d’effets sont-ils corrects ? (P. 105)
● Le volume n’est-il pas trop fort ? (P. 79, 96)
● (El&eacute;ments AN) Le param&egrave;tre FM et le param&egrave;tre Sync d&eacute;finis au menu ALG, OCS du mode
Voice Edit n’ont-ils pas une valeur trop &eacute;lev&eacute;e ? (P. 114)
● (El&eacute;ments AN) Le niveau de Feddback n’est-il pas trop &eacute;lev&eacute; au menu MIX, AMP du mode Voice
Edit ? (P. 120)
Les sons sont faibles.
● Le niveau de volume ou d’expression MIDI est-il trop bas ?
● La sensibilit&eacute;/compensation &agrave; la v&eacute;locit&eacute; est-elle r&eacute;gl&eacute; trop bas au Voice Mode Setup du mode
Utility ? (P. 271)
● La fr&eacute;quence de coupure des filtres est-elle r&eacute;gl&eacute;e trop haut/bas ? (P. 110, 118)
Le son n’est pas &agrave; la bonne hauteur.
● L’accordage principal est-il correctement r&eacute;gl&eacute; au param&egrave;tre Synthetizer Setup du mode Utility ? (P. 270)
● Les param&egrave;tres de hauteur de son sont-ils correctement r&eacute;gl&eacute;s au menu PARAM, PITCH du
mode Voice Edit ? (P. 83)
● Avez-vous s&eacute;lectionn&eacute; le syst&egrave;me d’accordage qui convient au param&egrave;tre Micro Tuning du menu
SCALE, PITCH (mode Voice Edit) (P. 84)
● (El&eacute;ment AN) Le param&egrave;tre Sync Pitch du menu ALG, OCS (Mode Voice Edit) est-il r&eacute;gl&eacute;
correctement ? (P. 114)
● La profondeur de modulation de hauteur de son du menu LFO1, LFO (Mode Voice Edit) est-elle
trop importante ? (P. 102)
● (Performance) Le d&eacute;calage de note de chaque partie superpos&eacute;e est-il r&eacute;gl&eacute; sur une valeur autre
que 0 au param&egrave;tre LYR ? (P. 171)
● (Performance) Le d&eacute;saccordage de chaque partie est-il r&eacute;gl&eacute; sur une valeur autre que 0 au
param&egrave;tre MIX ? (P. 171)
Le son est saccad&eacute; et interrompu.
● Le nombre total de notes contenues dans les donn&eacute;es d&eacute;passe-t-il la polyphonie maximum ?(P. 78)
● (Arp&egrave;ges utilisateur) La v&eacute;locit&eacute; et les effets de reproduction de l’arp&egrave;ge sont-ils r&eacute;gl&eacute;s
correctement ? (P. 239)
Appendice
292
Impossibilit&eacute; d’entendre plusieurs notes en m&ecirc;me temps.
● Avez-vous s&eacute;lectionn&eacute; l’option “mono” au param&egrave;tre Mono/Poly du menu PARAM, COM (Mode
Voice Edit) ? (P. 79)
● (Performance) Avez-vous s&eacute;lectionn&eacute; “mono” au param&egrave;tre Mono/Poly de chaque partie ? (P. 165)
Aucun effet n’est entendu.
● La touche [EF BYPASS] (d&eacute;rivation des effets) est-elle activ&eacute;e ? (P. 10)
● Le commutateur InsEF Elem est-il activ&eacute; au menu TYPE, EFCT ? Avez-vous s&eacute;lectionn&eacute; un type
d’effet autre que 00 (thru) &agrave; chaque type d’effet du menu TYPE, EFCT ? (P. 105)
Appendice
● (Performance) Le commutateur InsEF Elem est-il d&eacute;sactiv&eacute; sur chaque partie ? Avez-vous
s&eacute;lectionn&eacute; un type d’effet autre que 00 (thru) &agrave; chaque type d’effet au menu EFCT, COM ? (P. 165)
293
LCD Messages
Appendice
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51
52
Messages
MIDI buffer full!
Memory full!
MIDI data error!
MIDI checksum err!
Change internal battery!
Data empty!
Illegal data!
Please turn off keymap&amp;arp!
Please turn off keymap!
MIDI bulk received!
MIDI bulk receiving!
Preset data!
SCSI error!
Disk full!
File not found!
Bad disk!
Disk not ready!
Disk unformatted!
Write protected!
Illegal disk!
Already file exist!
Illegal file!
Can't make directory!
Unknown file format!
SMF illegal timebase!
Can't set VL control!
Can't undo. OK?
Device number is off!
Device number mismatch!
MIDI bulk transmitting!
SMDI canceled!
SMDI sample received!
SMDI sample receiving!
SMDI sample transmitting!
Too many wave layers!
Flash memory full!
Sample memory full!
Too many waveforms!
Too many samples!
DSP resource full!
Element memory full!
EL mute - Number Sw [1]..[4]
Press SCENE Sw to store...
Completed!
Executing...
Now working...
Now recording...
Waiting...
Processing data.
Now changing...
Now playing...
Too many layers!
Information
Tampon MIDI plein. Impossible de traiter le volume de donn&eacute;es MIDI en une fois.
M&eacute;moire pleine. La m&eacute;moire disponible du s&eacute;quenceur interne est enti&egrave;rement utilis&eacute;e.
Une erreur s’est produite &agrave; la r&eacute;ception des donn&eacute;es MIDI.
Une erreur s’est produite &agrave; la r&eacute;ception des donn&eacute;es regroup&eacute;es.
La batterie de secours est &eacute;puis&eacute;e : la changer.
Donn&eacute;es vides. La s&eacute;quence transf&eacute;r&eacute;e en bloc a &eacute;t&eacute; re&ccedil;ue mais ne contient pas de donn&eacute;es.
R&eacute;ception de donn&eacute;es MIDI incorrectes.
S&eacute;lection du mode impossible. D&eacute;sactivez le Keymap/Arpeggiator.
S&eacute;lection du mode impossible. D&eacute;sactivez le Keymap.
Fin de r&eacute;ception d’un bloc de donn&eacute;es MIDI.
Bloc de donn&eacute;es MIDI en cours de r&eacute;ception sur le EX.
Impossible d’&eacute;diter des donn&eacute;es pr&eacute;enregistr&eacute;es.
Code d’identification SCSI incorrect.
Disque plein, m&eacute;moire insuffisante.
Le fichier sp&eacute;cifi&eacute; est introuvable.
Disquette d&eacute;fectueuse.
Disquette pas pr&ecirc;te. Aucune disquette dans le lecteur.
Disquette non format&eacute;e ou incorrectement format&eacute;e.
Disquette prot&eacute;g&eacute;e en &eacute;criture.
Disque de format erron&eacute;.
Le fichier existe d&eacute;j&agrave; sous ce nom.
Donn&eacute;es de fichier non conformes.
Impossible de cr&eacute;er plus de deux niveaux de r&eacute;pertoire.
Format de fichier inconnu. Fichier non EX.
Base de temps du fichier SMF non conforme.
Impossible de cr&eacute;er un jeu de contr&ocirc;leurs du fait que tous les jeux sont pleins.
Impossible d’annuler l’op&eacute;ration.
Num&eacute;ro de dispositif d&eacute;sactiv&eacute;. Impossible de transmettre/recevoir les blocs de donn&eacute;es.
Num&eacute;ro de dispositif erron&eacute;. Impossible de transmettre/recevoir les blocs de donn&eacute;es.
Bloc de donn&eacute;es MIDI du EX en cours de transmission.
Editeur d’ondes SMDI annul&eacute;.
Donn&eacute;es d’&eacute;chantillon de l’Editeur d’ondes SMDI re&ccedil;us par le EX.
Donn&eacute;es d’&eacute;chantillon de l’Editeur d’ondes SMDI en cours de r&eacute;ception par le EX.
EX transmet les donn&eacute;es d’&eacute;chantillon de l’Editeur d’ondes SMDI vers l’Editeur d’ondes.
Superpositions d’ondes trop nombreuses, toutes les couches sont utilis&eacute;es.
M&eacute;moire flash pleine. Plus de m&eacute;moire disponible.
M&eacute;moire d’&eacute;chantillon pleine. Plus de m&eacute;moire disponible dans la (D)RAM &eacute;chantillon.
Formes d’onde en surnombre, tous les num&eacute;ros d’ondes sont pris.
Echantillons en surnombre, tous les num&eacute;ros d’&eacute;chantillons sont pris.
Toutes les ressources DSP occup&eacute;es.
M&eacute;moire d’&eacute;l&eacute;ments pleine. Tous les &eacute;l&eacute;ments sont occup&eacute;s.
Pour &eacute;touffer les &eacute;l&eacute;ments appuyez sur le num&eacute;ro de touche qui lui correspond tout en maintenant la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e.
Pour sauvegarder une sc&egrave;ne appuyez sur le touche [SCENE] tout en maintenant la touche [STORE]enfonc&eacute;e.
S’affiche lorsque le EX a termin&eacute; une op&eacute;ration.
S’affiche lorsque le EX ex&eacute;cute une op&eacute;ration.
S’affiche lorsque le EX travaille sur le disque ou autres.
S’affiche pendant l’enregistrement d’un &eacute;chantillon.
Message de standbye affich&eacute; lorsque le EX est pr&ecirc;t pour l’enregistrement des &eacute;chantillons.
Message de traitement des donn&eacute;es affich&eacute; pendant le traitement d’un &eacute;chantillon.
S’affiche lors d’un changement de lecteur de disquette.
S’affiche pendant une &eacute;coute en reproduction directe (Direct Play)
Il n'est pas possible d'activer plus de deux commutateurs de couche &agrave; la fois.
294
Specifications
CLAVIER
Nombre de touches
Toucher
EX5
EX5R
76
-
EX7
61
Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; (force de jeu)
Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; (force de jeu)
-
- Apr&egrave;s-toucher
GENERATION DU SON
G&eacute;n&eacute;rateurs de sonss
- Apr&egrave;s-toucher
AWM2, VL, AN, FDSP ; Echantillonnage (44,1 kHz)
Polyphonie
VOIX
Sonorit&eacute;s
Nombre de voix
Modes
ONDE
128
64
AWM, VL+AWM, FDSP, AN+AWM (Poly/Layer), AN+FDSP, Batterie
AWM, FDSP, AN+AWM, Batterie
512 (256 pr&eacute;enregistr&eacute;es, 256 internes (utilisateurs) *Jusqu’&agrave; 4 &eacute;l&eacute;ments par voix normale/jusqu’&agrave; 128 &eacute;l&eacute;ments par voix de batterie
Voice Play (reproduction), Voice Edit (Edition), Voice store (sauvegarde), Voice Job (op&eacute;rations sur les voix)
Pr&eacute;enregistr&eacute;es
16 m&eacute;ga-octets
Utilisateur
Carte m&eacute;moire DRAM de 1 MO expansion &agrave; 73 MO (64 MO SIMM + 8 MO m&eacute;moire flash)
Modes
PERFORMANCE
Multi-timbres
(M&eacute;moire
NombreNumber of
d’ex&eacute;cution)
Modes
ECHANTILLON
EFFETS
MORCEAUX
16
Wave Edit (&eacute;dition), Wave Job (Op&eacute;rations sur les ondes)
128
Performance Play (reproduction), Performance Edit (&eacute;dition), Performance Store (sauvegarde), Performance Job (op&eacute;rations sur les m&eacute;moires d’ex&eacute;cution)
Echantillonnage
Modes
16 bits lin&eacute;aire, 44,1 kHz
Sample Play (reproduction), Sample Record (enregistrement), Sample Edit (&eacute;dition), Sample Job (op&eacute;rations sur les &eacute;chantillons)
R&eacute;verb&eacute;ration
12
Chorus
17
Insertion
79
SCENE
Sc&egrave;ne 1, Commande de Sc&egrave;ne, Sauvegarde des sc&egrave;nes
Pistes
16 pistes de s&eacute;quence, Figure, Effets pour la reproduction, Tempo
R&eacute;solution de note
1/480&egrave;me de noire
Synchronisation MIDI
Interne, Horloge MIDI, MTC
Capacit&eacute;
Format
30 000 notes
Morceau (charger/sauvegarder). Format SMF 0 (charger/sauvegarder), Format SMF 1 et ESEQ (charger)
Modes d’enregistrement
Modes
FIGURES
Multi, par surimpression, par remplacement, par insertion, pas &agrave; pas
Song Play (reproduction - Effets pour la reproduction), Song Record (enregistrement), Song Edit (&eacute;dition), Song Job (op&eacute;rations sur les morceaux)
Pistes
6
Nombre de figures
50
Modes d’enregistrement
Modes
ARPEGIATEUR
AWM2, AN, FDSP ; Echantillonnage (44,1 kHz)
Multi, par surimpression, par remplacement, pas &agrave; pas
Pattern Play (reproduction), Pattern Record (enregistrement), Pattern Edit (&eacute;dition), Pattern Job (op&eacute;rations sur les figures)
Pistes
4
Nombre d’arp&egrave;ges
50 pr&eacute;enregistr&eacute;es, 50 utilisateurs
Modes d’enregistrement
Modes
Par surimpression, par remplacement, pas &agrave; pas
Modes Arpeggio Play (reproduction), Arpeggion Record (enregistrement), Arpeggio Edit (&eacute;dition), Arpeggio Job (op&eacute;rations sur les arp&egrave;ges)
AFFECTATION DES TOUCHES
128 touches assignables en &eacute;chantillons ou pistes (1 ou toutes)
DISQUETTE
All Data, Synth All, Voix, Onde, SMF, Morceau, Figures, Arp&egrave;ges
Types de fichiers
Fonctions
Divers
Sauvegarder, charger, renommer, Effacer, Cr&eacute;er r&eacute;pertoire, formatter, s&eacute;lectionner dispositif
Reproduction directe, chargement automatique *les fichiers qui suivent ne peuvent &ecirc;tre ni charg&eacute;s ni sauvegard&eacute;s : fichiers au format SMF 1 et
ESEQ, AKAI AIFF et WAV
UTILITAIRE
Configuration du synth&eacute;tiseur, configuration du mode de voix, configuration du s&eacute;quenceur, configuration MIDI, configuration des contr&ocirc;leurs,
configurations diverses
CONTR&Ocirc;LES
Octave Haut/bas (EX5/7), Hauteur de son PITCH (EX5/7), Modulation 1, 2 (EX5/7), Contr&ocirc;leur &agrave; ruban (EX5/7), Lecteur de disquette, Sc&egrave;ne 1, 2,
Gain A/N, Volume, 10 touches de mode, Arp&egrave;ge, Knob Mode (Mode bouton), Affectation des touches KEYMAP, D&eacute;rivation des effets EF BYPASS,
6 touches s&eacute;quenceur, Shift, F1-F8, Sortie EXIT, 6 boutons, Curseur/Data, molette Data, Annulation, Inc/yes, Dec/No, curseurs, pav&eacute; num&eacute;rique,
confirmation Enter, 8 touches de Banque (EX5/7), 16 touches de programme/partie/piste (EX5/7), Interrupteur d’alimentation
CONNECTEURS ET PRISES
Sortie individuelle 1,2 (EX5/5R), Entr&eacute;e analogue/num&eacute;rique mono gauche et droite A/D input L/Mono R (EX5/5R), Entr&eacute;e analogue/num&eacute;rique A/D
input (EX7), Commutateur au pied FOOTSWITCH (EX 5/7), Sustain (EX5/7), Contr&ocirc;leur au pied (EX 5/7), r&eacute;glage du volume au pied (EX 5/7)
Sortie mono gauche et droite Output L/mono R, casques, souffle, MIDI in, out, Thru (entr&eacute;e, sortie, retransmission), MIDI B in, Out (EX5), 2
emplacements pour cartes en option, Alimentation secteur, *prises d’entr&eacute;e et de sortie de type prise de casque.
AFFICHAGE
64 x 240 (&eacute;cran r&eacute;tro&eacute;clair&eacute;) avec bouton de contraste
ACCESSOIRES INCLUS
Mode d’emploi, Liste de donn&eacute;es, 4 disquettes de d&eacute;monstration (morceaux de d&eacute;monstration et fichiers des r&eacute;glages en usine),
OPTIONAL ACCESSORIES
ACCESSOIRES EN OPTION Carte de sortie individuelle EXIDO1, Carte de sortie num&eacute;rique EXDGO1, Carte d’interface ASIB1
Cordon d’alimentation secteur
32 watts
DIMENSIONS
POIDS
30 watts
Sortie : + 18 dBm (10 k ohms), Prises casques : + 12 dBm (33 ohms)
IMPEDANCE DE SORITIE
1268 (l) x 407 (P) x 129 (H) mm
480 (l) x 397 (P) x 138 (H) mm
105 (l) x 407 (P) x 129 (H) mm
20 kg
9,8 kg
15 kg
* Les caract&eacute;ristiques et descriptions de ce mode d’emploi sont donn&eacute;s uniquement &agrave; titre indicatif. Yamaha Corp. se r&eacute;serve le droit de changer ou modifier les produits ou les sp&eacute;cifications techniques &agrave; tout moment et sans avis pr&eacute;alable.
Les sp&eacute;cifications techniques, l’&eacute;quipement et les options peuvent diff&eacute;rer selon les pays ou r&eacute;gions ; nous vous invitons &agrave; consulter votre revendeur Yamaha qui vous donnera tous les d&eacute;tails utiles.
295
Appendice
SCSI, m&eacute;moire flash EXFLM1, DRAM SIMM, Commutateur au pied FC 4/5, Contr&ocirc;leur au pied FC 7, Contr&ocirc;leur de souffle BC 3
CONSOMMATION ELECTRIQUE
Index
Assignation des contr&ocirc;leurs au jeu de contr&ocirc;leurs .................. 105
Clavier partag&eacute; ............................................................................ 50
Atck Level (Niveau d’attaque) .................................................... 85
Clear Arp (Effacement des arp&egrave;ges) ........................................ 250
Atck Time (Temps d’attaque) ...................................................... 85
Clear Arpeggio (Effacement des arp&egrave;ges) ................................ 250
Atck Time Vel (V&eacute;locit&eacute; du temps d’attaque) .................. 84, 95, 98
Clear Pattern (Effacement des figures) .................................... 229
Attack Level (Niveau d’attaque) .................................................. 96
Clear Track (effacement de piste) .................................... 229, 251
Attack Mode (Mode Attaque) ...................................................... 99
Clear Track (effacement des pistes) .......................................... 208
Attack T.Kf (Suivi au clavier du temps d’attaque) ............ 132, 140
ClearSong (effacement des morceaux) .................................... 207
CLICK (METRONOME MIDI) .................................................... 272
A propos de l’emplacement de chaque &eacute;v&eacute;nement .................. 201
Attack Time
(Temps d’attaque) .............. 96, 109, 111, 119, 120, 132, 140, 167
Accent (Accent: nom de note, v&eacute;locit&eacute;) .................................... 272
Attack Time (Temps d’attque) .................................................... 99
Click (M&eacute;tronome) Beat (Battement) ................................ 186, 239
Affichage de l’enregistrement pas &agrave; pas .................................. 198
Au sujet de la commande de reproduction de figures .............. 220
Click (Mode m&eacute;tronome) .................................................. 220, 239
Affichage graphique de la zone ................................................ 154
Au sujet des disquettes ............................................................ 259
Clk (D&eacute;calage d’horloge) .......................................................... 189
Affichage graphique de zone ...................................................... 82
Auto Load Function (Fonction chargement automatique) —Fichiers
pouvant automatiquement charger et reproduire les donn&eacute;es
d’une disquette ........................................................................ 261
ClkSft (D&eacute;calage d’horloge) ...................................................... 191
0~9
123...(ordre chronologique) .................................................... 262
2H Shelf (Filtre de correction shelf 2 aigus) .............................. 87
2L Shelf (Filtre de correction Shelf graves 2) ............................ 87
 Mark (Triangle de rep&egrave;re) .................................................... 191
A
Affichage graphique des limites de note/v&eacute;locit&eacute; .................... 166
Affichage graphique des signaux MIDI .................................... 166
ALG (Algorithme) .................................................................... 113
ALL (Toutes les donn&eacute;es) ................................................ 263, 265
All Data (toutes les donn&eacute;es) .................................................. 260
Alternate Group (Groupe alternatif) .......................................... 146
AMD (Profondeur de la modulation d’amplitude) .................... 102
AMD (Profondeur de modulation d’amplitude) ........................ 147
AMP (Amplitude) ................................................ 96, 110, 119, 147
Amplificateur ou cha&icirc;ne audio st&eacute;r&eacute;ophonique .......................... 18
AN Mono/Poly (Monophonique/Polyphonique AN) .................. 112
AN Priority (Priorit&eacute; AN) .......................................................... 113
Apeggiator Accompaniment (Accompagnement &agrave; l'arp&eacute;giateur) 51
Aper&ccedil;u du syst&egrave;me EX .............................................................. 28
Append Arpeggio (Arp&egrave;ge ajout&eacute;e) .......................................... 251
Append Pattern (Figure Ajout&eacute;e) .............................................. 230
Append Sample (Ajout des Echantillons) ................................ 183
ARP .......................................................................................... 160
ARP (Arp&egrave;ge) .......................................................... 261, 265, 268
ARP (Arp&egrave;ges) .......................................................... 79, 238, 245
ARP (Arp&egrave;giateur) .................................................................... 160
Arp Hold (Maintien de l’arp&egrave;ge) .............................................. 161
Arp Hold (Maintien de l’arp&eacute;giateur) ........................................ 272
Arp MIDI A/B (Arp&egrave;ge MIDI OUT A/B) ...................................... 161
Arp MIDI A/B (Arp&eacute;giateur MIDI A/B) ...................................... 271
Arp MIDI Ch (Canal MIDI d’arp&egrave;ge) ........................................ 161
Arp MIDI Ch (Canal MIDI de l’arp&eacute;giateur) .............................. 271
Arp Note LimitH (Limite sup&eacute;rieure de note) .......................... 161
Arp Note LimitH (Limite sup&eacute;rieure des notes de l’arp&egrave;ge) ...... 79
Arp Note LimitL (limite inf&eacute;rieure de note) .............................. 161
Arp Note LimitL (Limite inf&eacute;rieure des notes de l’arp&egrave;ge) .......... 79
Arp Sw (Commutateur d’arp&egrave;ge) ........................................ 79, 161
Arp Tempo (Tempo d’arp&egrave;ge) ............................................ 79, 161
Arp Type (Forme d’arp&egrave;ge) ........................................................ 79
Arp Type (Type d’arp&egrave;ge) ........................................................ 161
ARP-EDIT (Edition d’arp&egrave;ge) .................................................... 160
ARP-EDIT (Edition des arp&egrave;ges) ................................................ 79
Arp&egrave;ges jou&eacute;s comme accords ........................................ 240, 244
Arpeggio destination data (Vers) .............................................. 268
Arpeggio Edit Mode (Mode d’&eacute;dition des arp&egrave;ges) ................ 247
Arpeggio Job Mode (mode op&eacute;rations sur les arp&egrave;ges) .......... 249
Arpeggio Mode ........................................................................ 238
Arpeggio Mode screen (page d’&eacute;cran du mode arp&egrave;ge) .......... 238
Arpeggio Record Mode (mode enregistrement des arp&egrave;ges) .. 245
Arpeggio source data (A partir de) .......................................... 268
Appendice
ArpeggioSw (Commutateur d’arp&egrave;ge) ...................................... 166
ASIB1 (Carte d’interface SCSI) ................................................ 278
Assign (Assignation) ........................................................ 163, 272
Assignation d’un nom de fichier .............................................. 192
Assignation d’un nom de voix .................................................... 80
Clock (Horloge) ................................ 211, 215, 234, 235, 255, 256
Clock Number (Num&eacute;ro d’horloge) .......................................... 222
B
Coar (Accordage approximatif) ................................................ 153
Balance .................................................................................... 132
Coarse (R&eacute;glage approximatif) ................................................ 127
Bank (Banque d’onde) ................................................................ 81
Coarse Tune (Accordage approximatif) .................................... 144
Bank (Banque d’ondes) .............................................................. 80
Coarse Tune (R&eacute;glage approximatif) .......................................... 83
Bank (Banque de voix) ............................ 164, 165, 167, 169, 170
COM (Commun) ........................................ 77, 107, 112, 142, 159
Bank (Banque) .................................................................. 108, 117
Combinaisons d’&eacute;l&eacute;ments .......................................................... 43
Bank/PC:MD (Changement de banque/programme: MIDI) ...... 170
Commande de l'&eacute;dition .............................................................. 45
Banque de voix source ............................................................ 149
Commande des sc&egrave;nes
(Transition entre les sc&egrave;nes - en anglais Scene Morphing) ........ 58
Algorithm (Algorithme) ............................................................ 113
Alimentation &eacute;lectrique .............................................................. 16
Click (M&eacute;tronome) (Mode m&eacute;tronome) .................................... 186
Beat Graph (Graphique des battements) .................................. 199
Beat Number (Num&eacute;ro de battement) ...................................... 221
Bend (Variation de hauteur de son) .......................................... 202
boost 6dB/12dB/18dB ................................................................ 90
Boutons .................................................................................... 171
Comment installer les cartes m&eacute;moire EXFLM1/ DRAM SIMM sur le EX5/7
.................................................................................................. 284
Comment installer les cartes m&eacute;moire EXFLM1/ DRAM SIMM sur le EX5R
..................................................................................................290
BP High (Point de coupure haut) ............................................ 125
Comment installer une carte ASIB1 (carte interface SCSI) sur le EX5R
..................................................................................................288
BP Low (Point de coupure bas) .............................................. 124
Comment installer une carte ASIB1 sur le EX5/7 .................... 282
BP1~4 Level (Niveau point de rupture 1~4) .............................. 97
Comment installer une carte EXDGO1 (carte de sortie num&eacute;rique) sur le EX5R
..................................................................................................................................287
BP1~4 Level (Point de coupure niveau 1~4) .............................. 94
BP1~4 Point (Point de coupure 1~4) ........................................ 94
BP1~4 Point (Point de rupture 1~4) .......................................... 97
BPF (Filtre passe-bande) ............................................................ 89
Breath Controller Assign (assignation du contr&ocirc;leur de souffle) ........ 275
Bright (Brillant) ........................................................................ 168
Comment installer une carte EXDGO1 sur le EX5/7 ................ 282
Comment installer une carte EXIDO1 sur le EX5/7 .................. 280
Comment installer une carte EXIDO1 sur le EX5R .................. 286
Comment installer une carte/m&eacute;moire en option (EX5/7) ........ 279
Comment installer une carte/m&eacute;moire en option (EX5R) ........ 285
Comment passer en mode enregistrement de figure. .............. 223
C
Comment passer en mode enregistrement de morceau
(Song Record) .......................................................................... 193
Cartes et m&eacute;moires en option .................................................. 278
Comment passer en mode enregistrement des arp&egrave;ges. ........ 245
Casques ...................................................................................... 18
CAT (Apr&egrave;s-toucher de canal) .................................................. 203
Comment passer en mode Sample Record
(enregistrement d’&eacute;chantillons) ................................................ 176
Cat (cat&eacute;gorie) ...................................................................... 80, 81
Comment remettre le couvercle sup&eacute;rieur du EX5R en place .. 285
CC (Changement de commande) .............................................. 202
Comment retirer le cache de m&eacute;moire
(EXFLM1, DRAM SIMM) .......................................................... 280
Ceiling (Plafond) ...................................................................... 137
Center Key (Son de r&eacute;f&eacute;rence) .................................................. 83
Center Key (touche de r&eacute;f&eacute;rence) ............................................ 179
Changement d’&eacute;v&eacute;nements ...................................... 204, 226, 248
Changement de disquette
(En cas de connexion d’une disque p&eacute;riph&eacute;rique) .................... 262
Changement des commandes .................................................. 205
Channel (Canal) ........................................................................ 272
Chargement et reproduction des morceaux de d&eacute;monstration .. 25
Chargement/Ejection des disquettes ........................................ 259
Cho (Chorus) ............................................................ 106, 107, 162
Comment retirer le cache des cartes en option
(EXIDO1, EXDGO1, ASIB1) ...................................................... 279
Comment retirer le couvercle sup&eacute;rieur du EX5R .................... 285
Commutateur de v&eacute;locit&eacute; ............................................................ 50
Commutateurs au pied (EX5 et EX7) .......................................... 17
Commutation en mode Boutons de commande ........................ 46
Commutation et transition entre les sc&egrave;nes .............................. 57
Compare and Store (Comparer et sauvegarder) ........................ 77
Comparer et sauvegarder .................................................... 47, 52
Configuration .............................................................................. 16
Cho Pan (Panoramique de chorus) .................................. 106, 162
Configuration d’un &eacute;l&eacute;ment ..........................................................43
Cho Return (Retour de chorus) ........................................ 106, 162
Configuration du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur ................ 85
Cho Send (Envoi chorus) ........................................................ 106
Connect (Connexion) .......................................................... 92, 271
Cho Send (Envoi de chorus) ............................................ 145, 165
Connexion de la source .............................................................. 69
Cho Type (Type de chorus) ...................................................... 162
Connexions des &eacute;quipements audio .......................................... 18
Chord Separate (Classement des notes d’accord) ............ 234, 255
Connexions MIDI ........................................................................ 22
Chord Separate (Classement des notes de l’accord) ................ 211
Contr&ocirc;le du morceau ................................................................ 187
Chord Sort (tri d’accord) .......................................... 211, 233, 255
Contr&ocirc;leur ................................................................................ 170
Chorus ........................................................................................ 65
Contr&ocirc;leur de souffle .................................................................. 17
Cho→Rev (Chorus→R&eacute;verb&eacute;ration) ................................ 106, 162
Contr&ocirc;leurs au pied (EX5 et EX7) .............................................. 17
296
Contr&ocirc;leurs et modificateurs ...................................................... 31
Donn&eacute;es pouvant &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es .................................................. 226
Contr&ocirc;leurs externes .................................................................. 17
Drive ........................................................ 124, 127, 135, 137, 140
Controller Reset (r&eacute;initialisation des contr&ocirc;leurs) .................... 271
Drive EG
(Depth profondeur du g&eacute;nerateur d’enveloppe du drive) ........ 140
Elem Sw (Commutateur &eacute;l&eacute;ment) ............................................ 104
Copie de sauvegarde ................................................................ 260
COPY ........................................................................................ 192
Drive EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe du drive) ............................ 135
El&eacute;ment &eacute;touff&eacute; .......................................................................... 46
COPY (copie) ............................................................................ 162
Drive EG Vel (V&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe du drive) ...... 135, 140
Element Mute (El&eacute;ment &eacute;touff&eacute;) ................................................ 77
Copy Arpeggio (Copie d’arp&egrave;ges) ............................................ 250
Drive K.Flw (Suivi au clavier du drive) .................... 124, 135, 137
El&eacute;ments source ...................................................................... 149
Copy Measure (Copie des Mesures) ........................ 209, 231, 253
Drive K.Flw(Suivi du drive au clavier) ...................................... 140
ElmSw (Bouton d’&eacute;l&eacute;ment) ...................................................... 124
Copy Pattern (Copie de Figure) ................................................ 229
Drive Vel (v&eacute;locit&eacute; du drive) .................................................... 140
END (Point de fin de boucle) .................................................... 181
Copy Perform (Copie des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution) .................... 173
Drum Key (Touche de batterie) ........................ 143, 144, 145, 146
Enregistrement d'un &eacute;chantillon ................................................ 71
Copy Sample (copie d’&eacute;chantillon) .......................................... 183
Drum Layer (Superposition de batterie) .......... 143, 144, 145, 146
Enregistrement des silences .................................................... 201
Copy Track (copie de piste) ...................................... 208, 229, 251
Drum Voice (Voix de batterie ou Sonorit&eacute; rythmique) .............. 141
Enregistrement des staccatos et des coul&eacute;s ............................ 201
Copy Voice (copie des voix) .................................................... 149
Dry Level (Niveau direct) ........................ 130, 133, 134, 136, 138
Enregistrement en temps r&eacute;el .......................................... 224, 246
Copy Wave (Copie des ondes) ................................................ 155
Dry Vel (V&eacute;locit&eacute; du niveau direct) .......................................... 136
Enregistrement en temps r&eacute;el: Figures .................................... 196
Courbe des contr&ocirc;leurs ............................................................ 272
Dst Arp (Arp&egrave;ge de destination) .............................. 250, 251, 252
Enregistrement en temps r&eacute;el: PFX .......................................... 197
Create Measure (Cr&eacute;ation de mesures) .................................... 209
Dst Event (Ev&eacute;nement de Destination) .................... 218, 237, 258
Enregistrement en temps r&eacute;el: Tempo ...................................... 198
Crescendo ................................................................ 217, 236, 258
Dst Meas (Mesure de Destination) .......................... 209, 231, 253
Enregistrement en temps r&eacute;el: Tr1~Tr16 .................................. 196
CTRL (Contr&ocirc;leur) .................. 103, 111, 123, 141, 147, 163, 272
Dst Ptn (Figure de destination) ........................................ 229, 230
Enregistrement pas &agrave; pas: Tr1~Tr16 ........................................ 198
Ctrl (Contr&ocirc;leurs) ............................................................ 104, 169
Dst Sample (Banque d’&eacute;chantillons de destination) ................ 183
Enregistrement pas-&agrave;-pas ................................................ 225, 246
CTRL (R&eacute;glage des contr&ocirc;leurs) .............................................. 275
Dst Sample (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon de destination) .................. 183
Ctrl To MIDI (Contr&ocirc;leur verse MIDI) ...................................... 170
Dst Sample (Num&eacute;ro de d’&eacute;chantillon de destination) ............ 184
Entr&eacute;e des donn&eacute;es avec les boutons de commande variable et absolue
.................................................................................................... 47
Ctrl To TG (Contr&ocirc;leur vers g&eacute;n&eacute;rateur de son) ...................... 170
Dst Sample (Num&eacute;ro de destination de l’&eacute;chantillon) .............. 184
Entr&eacute;e des liaisons .................................................................. 201
Curve (Courbe) ................................................................ 163, 272
Dst Track
(Piste de Destination) ...... 208, 209, 230, 231, 232, 251, 252, 253
EP Pickup (Capteur de piano &eacute;lectrique) .................................. 124
Dst Trk (Piste de destination) .......................................... 229, 251
EQ1~EQ5 Freq (Fr&eacute;quences EQ1 &agrave; EQ5) .................................. 109
D
Dst Wave (Onde de destination) .............................................. 155
EQ1~EQ5 Gain (Gain EQ1~EQ5) .............................................. 109
DCF (Filtre de contr&ocirc;le dynamique) .................................... 91, 110
E
DCF1 Type (Filtre de contr&ocirc;le dynamique de type 1) .................. 91
DCF1/2 EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe des filtres 1 et 2) .............. 92
El&eacute;ment de destination ............................................................ 150
EQ (Egalisateur) ........................................................................ 109
EQ1~EQ5 Reso (R&eacute;sonance des fr&eacute;quences EQ1&agrave; EQ5) .......... 109
Erase Measure (Effacement des Mesures) .............. 209, 231, 253
Echantillonnage .......................................................................... 69
Etape d’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration en mode utilitaire .............. 270
&Eacute;coute des arp&egrave;ges .................................................................. 240
Etapes d’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration .... 154, 172, 182, 207, 228, 249
Ecoute des r&eacute;glages du menu Preset ...................................... 171
Etapes d’ex&eacute;cution d’une op&eacute;ration sur les voix. ...................... 148
Edge Bias .................................................................................. 137
Etapes d’ex&eacute;cution de Annuler/R&eacute;tablir .................................... 218
Etapes d’ex&eacute;cution des op&eacute;rations du mode disquette ............ 261
DCF1/2 Reso (R&eacute;sonance des filtres 1 et 2) .............................. 92
Edge EGDepth
(Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de bordure) .............. 137
DCF2 Type (Filtre de contr&ocirc;le dynamique type 2) ...................... 91
Edit Confirm (Confirmer l’&eacute;dition) ............................................ 276
Etapes de configuration des effets pour la reproduction .......... 241
Dcy 1/2 Level (Niveau d’estompement 1 et 2) .................... 85, 96
Edition des &eacute;chantillons .............................................................. 71
Etapes de configuration des effets pour reproduction .............. 187
Dcy 1/2 Time (Dur&eacute;e d’estompement 1 et 2) ...................... 85, 96
Edition des s&eacute;quences ................................................................ 63
Etapes de cr&eacute;ation d’un mod&egrave;le utilisateur. .............................. 190
Dcy 1~3 Level (Niveau d’estompement 1 &agrave; 3) ............................ 99
Edition des voix &agrave; partir du mode Performance ................ 52, 159
Etapes fondamentales d’&eacute;dition des ondes
Dcy 1~3 Time (Dur&eacute;e d’estompements 1~3) .............................. 99
EFCT (Effets) ............................................................ 105, 148, 161
(cr&eacute;ation d’une nouvelle onde &agrave; partir de z&eacute;ro) ........................ 151
Dcy1 Time Vel (V&eacute;locit&eacute; de la dur&eacute;e d’estompement 1) ............ 98
Effacement d’un &eacute;l&eacute;ment sur les touches ................................ 143
Event Chase (Chasse aux &eacute;v&eacute;nements) .................................... 273
Decay Level Vel (v&eacute;locit&eacute; du niveau d’estompement) ................ 99
Effacement des donn&eacute;es de commande .................................. 205
Event Range (Plage d’&eacute;v&eacute;nement) ............................ 211, 233, 254
Decay T.Kf (Suivi au clavier du temps d’estompement) .. 133, 140
Effacement des donn&eacute;es de tempo .......................................... 206
Events (Ev&eacute;nements) ........................................ 210, 211, 233, 254
Decay Time
(Temps d’estompement) .......... 111, 119, 120, 133, 137, 140, 168
Effacement des &eacute;v&eacute;nements .................................... 204, 227, 248
EX/F.Song ................................................................................ 212
Effacement des figures ............................................................ 205
Excl (Exclusivit&eacute; de syst&egrave;me) .................................................. 203
Effacement des notes .............................................................. 201
EXDGO1 (Carte de sortie digitale) ............................................ 278
Effect Bypass (D&eacute;rivation des effets) ........................................ 276
EXFLM1 (m&eacute;moire Flash) ........................................................ 278
Effets d'insertion ........................................................................ 66
EXIDO1 (Carte de sortie individuelle) ...................................... 278
Delete Wave (Effacement des ondes) ...................................... 155
Effets de reproduction et division interne des motifs d’expression rythmique
(groove Quantization) ................................................................ 64
Explication des diff&eacute;rents types de FDSP ................................ 124
Depth (amplitude) .................................................................... 272
Effets de syst&egrave;me ...................................................................... 65
Depth (Intensit&eacute;) ...................................................................... 163
Effets du mode Performance (m&eacute;moire d'ex&eacute;cution) ................ 67
Depth (Profondeur) .................................................................. 103
Effets du mode Voice (Voix) ...................................................... 66
D&eacute;rivation des effets .................................................................. 67
EG (Filtre du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe) ........................................ 95
Dest (Destination) .................................................................... 103
EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude) .......................... 98, 120
Dest Depth (Profondeur de destination) .................................. 105
EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de filtre) ...................................... 119
Dest Param (Param&egrave;tre de destination) .................................. 104
EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur) ............................ 84, 109
Detune (D&eacute;saccordage) ................................................ 81, 83, 164
EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe) .................................. 110, 117, 167
DEV (S&eacute;lection des dispositifs) ................................................ 269
F1/2 Freq EG Depth
(Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de fr&eacute;quence des filtres 1 et 2) .... 94
EG Depth
(Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe) .......... 83, 132, 134, 137
F1/2 Freq KeyFlw
(Suivi au clavier des fr&eacute;quences des filtres 1 et 2) .................... 94
EG Depth Vel
(V&eacute;locit&eacute; &agrave; la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe) .............. 132
F1/2 Freq Random (Fr&eacute;quences al&eacute;atoires des filtres 1 et 2) .... 94
EG Depth Vel
(V&eacute;locit&eacute; de la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe) .... 134, 137
F1/2 Vel Gain (Gain de v&eacute;locit&eacute; des filtres 1 et 2) ...................... 94
DCF1/2 Freq (Fr&eacute;quence du filtre 1 et du filtre 2) ...................... 91
DCF1/2 Gain (Gain du filtre de contr&ocirc;le dynamique 1 et 2) ........ 91
DCF1/2 LFO (Oscillateur basse fr&eacute;quence des filtres 1 et 2) ...... 92
DEL (Effacement) .................................................................... 268
Delay (Retard) .................................................................. 100, 103
Delete Measure (Annulation des mesures) .............................. 210
Delete Sample (Effacement des Echantillons) .......................... 183
Device No (Num&eacute;ro de dispositif) ............................................ 275
DIR (R&eacute;pertoire) ...................................................................... 262
Direct Play function (Fonction reproduction directe) ................ 267
Disk Mode ................................................................................ 259
Dispositif audionum&eacute;rique (en option) ...................................... 20
Dispositifs pouvant &ecirc;tre utilis&eacute;s .............................................. 259
Dispositifs SCSI p&eacute;riph&eacute;riques ................................................ 259
Disquette .................................................................................. 259
Disquettes de d&eacute;monstration et liste des r&eacute;glages en usine ...... 25
Distance .................................................................................... 127
Donn&eacute;es d’&eacute;v&eacute;nement pouvant &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es ............................ 247
EG Mode (Mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe) ........ 131, 134, 136, 139
EG Pickup (Capteur de guitare &eacute;lectrique) ................................ 126
EG Ramdom (E&eacute;nerateur d’enveloppe al&eacute;atoire) ........................ 83
EG Shape (Forme de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe) ........................ 131
EG Time (Dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe) .......... 131, 134, 136, 139
EG Time Kflw
(Suivi au clavier de la dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe) .... 132, 134
Donn&eacute;es d’&eacute;v&eacute;nements pouvant &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es .......................... 202
Etapes de configuration des effets de reproduction. ................ 221
Explication du clavier ................................................................ 200
ExpLowLimit (Limite inf&eacute;rieure d’expression) .................... 97, 145
Expression de chaque contr&ocirc;leur ............................................ 275
Extract (Extraction) .................................................. 210, 233, 254
Extract Sample (Echantillon Extrait) ........................................ 184
F
F1/2 Vel Freq (Fr&eacute;quence &agrave; la v&eacute;locit&eacute; des filtres 1 et 2) ............ 94
[F1]/[F2]/[F3]/[F4]: REST (silence)/TIE (liaison)/
DEL(effacement)/BKDEL(effacement arri&egrave;re) .......................... 200
[F5]: All (Toutes) [F6]: TR (piste) ............................ 190, 192, 222
[F7]/[F8]: LOC1/LOC2 (Emplacement 1/2) .............................. 186
Fade (Fondu sonore) ........................................................ 101, 103
FDSP ........................................................................................ 123
FDSP (Formulated Digital Sound Processing) .......................... 123
Feedback .................................................................. 129, 133, 134
297
Appendice
Cutoff Freq (Fr&eacute;quence de coupure) ................................ 110, 118
EG Time Kflw
(Suivi au clavier de la dur&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe) .... 136, 139
Feedback Kf (Suivi au clavier du Feedback) ............................ 129
High Freq (Fr&eacute;quences aigu&euml;s) .................................................. 86
Feedback Level (Niveau de feedback) ...................................... 120
High/Low Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences aigu&euml;s/graves) ...... 86
Feedback Vel (V&eacute;locit&eacute; du Feedback) .............................. 133, 134
High/Low Gain (Gain fort/faible) ................................................ 86
File Directory (R&eacute;pertoire de fichiers) ...................................... 262
High/Low Gain Vel (V&eacute;locit&eacute; du gain fort/faible) ........................ 87
FILT (Filtre) ................................................ 86, 109, 118, 147, 273
High1/2 Freq (Fr&eacute;quences aigu&euml;s 1 et 2) .................................. 87
Filter Bypass (Filtre de D&eacute;rivation) .......................................... 128
High1/2 Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences aigu&euml;s 1 et 2) .......... 87
Filters (Filtres) .......................................................................... 273
High1/2 Gain (Gain fort 1 et 2) .................................................. 88
FilterType (Type de filtre) .......................................................... 118
High1/2 Gain Vel (V&eacute;locit&eacute; de gain fort 1 et 2) .......................... 88
Fine (Accordage fin) ................................................................ 153
Hold Level (Niveau de maintien) .......................................... 85, 96
La puissance du mode Performance
(mode avec m&eacute;moire d'ex&eacute;cution) ............................................ 49
Fine Tune (Accordage fin) ........................................................ 144
Hold Time (Dur&eacute;e de maintien) .................................................. 96
Layer (Superposition) .............................................................. 152
Fine Tune (R&eacute;glage fin) .............................................................. 83
Hold Time (sur&eacute;e de maintien) .................................................. 85
Layer Sw (Commutateur de superposition) .............................. 166
Flange (Effet de flanger) .......................................................... 132
Hold Time Vel (V&eacute;locit&eacute; du temps de maintien) .................. 84, 95
Layers (Couches de superposition) ............................................ 49
FM (Modulation de fr&eacute;quence) ................................................ 114
HPF (Filtre passe-bas) ................................................................ 89
LCD Messages .......................................................................... 294
FM Depth (Profondeur de modulation de fr&eacute;quence) .............. 114
HPF (Filtre passe-haut) ............................ 125, 128, 129, 137, 141
Le num&eacute;ro de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution ........................................ 156
FM Modulator (Modulateur FM) .............................................. 114
HPF Freq (Fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-haut) ............ 118
Length (longueur de boucle) .................................................... 221
FM Src (Source FM) ................................................................ 114
HPF K.Flw (Suivi au clavier du filtre passe-haut) .... 126, 128, 137, 141
Length (longueur) ............................................................ 177, 239
FMD (Profondeur de modulation de filtre) ...................... 102, 147
I
Les Contr&ocirc;leurs .......................................................................... 55
Fonction de comparaison ........................................................ 159
L
L (Boucle) ............................................................................ 85, 96
L’arp&eacute;giateur .............................................................................. 61
L/H Shelf (Filtre de correction shelf graves/aigus) .................... 86
La page d’&eacute;cran Tune (accordage) .............................................. 74
Les contr&ocirc;leurs EX .................................................................... 55
Fonction verrouillage des boucles ............................................ 181
Indication “E” (Edit) .................................................................. 159
Fonctions du s&eacute;quenceur .......................................................... 60
Init Level (Niveau initial) ............................................................ 99
Foot SW Assign (Assignation du commutateur au pied) .......... 275
Init Perform (Initialisation des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution) ............ 173
Foot Volume Assign (assignation de la p&eacute;dale de volume) ...... 275
Init Voice(initialisation des voix) .............................................. 149
Level K.Flw BP
(Point de coupure du suivi de niveau au clavier) .................... 110
FORM (Format des dispositifs) ................................................ 269
Initial Level (Niveau initial) ...................................................... 109
Level K.Follow (Suivi au clavier du niveau) .............................. 110
Fraction .................................................................................... 181
Initialisation du syst&egrave;me ............................................................ 27
Level KeyFollow (Suivi au clavier du niveau) .............................. 97
Fraction (Fraction de boucle) .................................................... 181
InitVal KN1~6 (Valeurs initiales KN1~6) .................................. 171
Level Vel (Niveau de V&eacute;locit&eacute;) ............................................ 97, 145
Freq (Fr&eacute;quence) ......................................................126, 128, 129
InitVal MW1/MW2/AT/FC/BC/RB (Valeurs initiales) .................. 170
LFO (Oscillateur basses fr&eacute;quences) ................ 100, 111, 121, 147
Freq (Fr&eacute;quences) .......................................................... 88, 89, 90
InitVal PB (Valeur initiale de variation de hauteur) .................. 170
Freq EG Depth
(Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de fr&eacute;quence) .... 110, 118
Input Gain (Gain d’entr&eacute;e) .......................................................... 86
LFO Depth
(Profondeur de l’oscillateur basse fr&eacute;quence) .......... 131, 133, 134
Input Level (Niveau d’entr&eacute;e) .................................................. 140
LFO Mode (Mode oscillateur basse fr&eacute;quence) ........................ 130
Freq K.Flw (Suivi au Clavier de la fr&eacute;quence) .......................... 126
Input Level Bar (Barres de niveau d’entr&eacute;e) ............................ 176
LFO Phase (Phase de l’oscillateur basse fr&eacute;quence) ................ 131
Freq K.Flw BP
(Point de coupure du suivi des fr&eacute;quences au clavier) ............ 110
Ins → Cho (insertion → chorus) ............................................ 148
LFO Speed
(Vitesse de l’oscillateur basse fr&eacute;quence) ................ 131, 133, 134
Freq K.Flw(Suivi au clavier de la fr&eacute;quence) ............................ 129
Freq K.Follow (Suivi au clavier de la fr&eacute;quence) ...................... 118
Freq K.Follow (Suivi des fr&eacute;quences au clavier) ...................... 110
Freq KeyFollow (Suivi au clavier des fr&eacute;quences) ................ 88, 90
Freq Mod (Modulation de fr&eacute;quence) ...................................... 129
Freq Mode (Mode de fr&eacute;quence) .............................................. 153
Freq Random (Fr&eacute;quence al&eacute;atoire) .......................................... 88
Freq Random (Fr&eacute;quences al&eacute;atoires) ........................................ 90
Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences) ...................................... 88, 90
Freq Vel Sens (Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de fr&eacute;quence) .............. 118
From Key: Oct (note source) .................................................... 257
FromNote (note source) .................................................. 217, 236
G
Gain ............................................................................................ 90
Gain Random (Gain al&eacute;atoire) .................................................... 90
Gain Vel (V&eacute;locit&eacute; de gain) ........................................................ 90
Gale Time Display (Affichage du temps de fermeture) ............ 199
Gat (Temps de fermeture) ................................................ 188, 190
Gate (Temps de fermeture du Swing) ...................... 214, 235, 256
G&eacute;n&eacute;rateur de son multi-timbres ................................................ 51
Ins → Rev (Insertion → r&eacute;verb&eacute;ration) .................................. 148
INS1 (Insertion 1) .................................................................... 106
INS2 (Insertion 2) .................................................................... 106
InsEF Connect (Connexion des effets d’insertion) .................... 105
InsEF Elem Sw (Commande des effets d’insertion d’&eacute;l&eacute;ment) ...... 146
InsEF Elem Sw (Commutateur d’&eacute;l&eacute;ment de l’effet d’insertion) .... 105
InsEF Sw (Commutateur d’effet d’insertion) ............................ 165
InsEF1 (Effet d’insertion 1) ...................................................... 106
InsEF2 (Effet d’insertion 2) ...................................................... 106
Insertion des donn&eacute;es de commande ...................................... 205
Insertion des donn&eacute;es de tempo .............................................. 206
Insertion des &eacute;v&eacute;nements ........................................ 204, 226, 248
“Instrument” ou “onde” VL ........................................................ 30
Interface SCSI (en option) .......................................................... 21
InvertLPF (Filtre passe-bas invers&eacute;) .......................................... 89
Les unit&eacute;s de param&egrave;tres de reproduction d’&eacute;chantillons ........ 180
Level (Niveau) .............................................................. 81, 96, 145
LFO Wave (Onde de l’oscillateur basse fr&eacute;quence) .................. 131
LFO1 (Oscillateur basses fr&eacute;quences 1) .................................. 100
LFO1 AMD (Modulation d’amplitude de l’oscillateur LFO1) ...... 123
LFO1 Delay (Retard LFO1) ........................................................ 123
LFO1 FMD (Modulation de fr&eacute;quence LFO1) ............................ 123
LFO1 Speed (Vitesse de LFO1) ................................................ 123
LFO1 Sync (Synchronisation LFO1) ........................................ 123
LFO1 Wave (Onde de l’oscillateur basses fr&eacute;quences 1) .......... 121
LFO2 (Oscillateur basses fr&eacute;quences 2) .................................. 102
LFO2 Speed (Vitesse LFO2) ...................................................... 123
LFO2 Wave (Onde de l’oscillateur basses fr&eacute;quences 2) .......... 123
LOAD (Chargement des fichiers) .............................................. 265
Local (Sortie de commande MIDI) .......................................... 275
Location (Mesure, Battement, Horloge) .................................. 198
LOOP (Boucle) ................................................................ 181, 186
J
Loop End (Point de fin de boucle) ............................................ 181
Jeux de contr&ocirc;leurs .................................................................... 58
Loop Length (Longueur de boucle) .......................................... 180
JOB1 ........................................................................ 207, 228, 250
Loop Length Offset (Compensation de la longueur de boucle) 144
JOB2 ........................................................................ 209, 231, 252
Loop Start/ End Point (Point de d&eacute;but/fin de boucle) .............. 186
JOB3 ........................................................................ 212, 234, 255
Loop Top (Maximum) .............................................................. 180
LoopTune (Accordage des boucles) ........................................ 179
Get Phrase (Emprunt de phrase) ...................................... 232, 253
K
Global Recv Ch (Canal de r&eacute;ception MIDI global) .................... 274
K.Flw Coarse (Suivi au clavier du r&eacute;glage approximatif) .......... 138
Low1/2 Freq (Fr&eacute;quences graves 1 et 2) .................................... 87
Global Recv Ch (canal principal de r&eacute;ception MIDI) ................ 271
K.Flw Fine (Suivi au clavier du r&eacute;glage fin) .............................. 138
Low1/2 Freq Vel (V&eacute;locit&eacute; des fr&eacute;quences graves 1 et 2) .......... 87
Grid (Grille) .............................................................................. 191
Kbd/TG Mode (Mode clavier/g&eacute;n&eacute;rateur de son) .............. 160, 271
Low1/2 Gain (Gain faible 1 et 2) ................................................ 87
Groove (expression rythmique) ................................................ 188
Key (touche) ............................................................................ 240
Low1/2 Gain Vel (V&eacute;locit&eacute; du gain faible 1 et 2) ........................ 87
GROOVE (Mod&egrave;le d’expression rythmique) .................... 190, 222
Key Assign (Assignation de touche) .................................. 79, 146
LPF (Filtre passe-bas) .......................................... 88, 92, 135, 137
GROOVE
(mod&egrave;le de groove ou mod&egrave;le d’expression rythmique) .......... 242
Key Assign (Assignation de touches) ...................................... 165
LPF K.Flw (Suivi au clavier du filtre passe-bas) .............. 136, 137
Key Map Mode (mode d’affectation des touches) ...................... 72
LpLength (Longueur des boucles) .......................................... 152
Keyboard Transpose (Transposition de clavier) ........................ 270
Lvl (Niveau) .............................................................................. 153
KeyFollow (Suivi au clavier) .............. 83, 128, 130, 132, 134, 135
LYR (Superposition) ................................................................ 165
KeyOn Delay (Retard &agrave; l’enfoncement) ...................................... 81
M
Groove View (Visualisation de l’expression rythmique) .......... 191
GrvTim (Temps de fermeture de l’expression rythmique) ........ 191
Guide de d&eacute;pannage ................................................................ 291
Appendice
H
Harmonic (Harmonique) .......................................................... 168
High Dump (Transfert haut) .................................................... 129
Low Freq (Fr&eacute;quences graves) .................................................. 86
KeyOn Delay (Retard d’enfoncement de touche) .............. 108, 144
Knob To MIDI (Boutons vers MIDI) .......................................... 171
M.FreqCoarse (R&eacute;glage approximatif de la fr&eacute;quence principale) ...... 139
Knob To TG (Boutons vers g&eacute;n&eacute;rateur de son) ........................ 171
M.FreqFine (R&eacute;glage fin de la fr&eacute;quence principale) ................ 139
M.Mod EG Depth (Profondeur du modulateur principal) .......... 139
High Dump Kf (Suivi au clavier du transfert haut) .................. 129
M.Mod EG Vel
298
NAME (nom de figure) ............................................................ 222
Pattern Job Mode (mode op&eacute;rations sur les figures) .............. 227
NAME (Nom du morceau) ........................................................ 192
Pattern Mode ............................................................................ 219
Maintien de l’arp&egrave;ge .................................................................. 61
NAME (Nom) .............................................................. 79, 163, 182
Pattern Play Mode (Mode de reproduction de figure) .............. 219
Manipulation du lecteur de disquettes etdes disquettes .......... 259
NAME (Nom du type d’arp&egrave;ge) ................................................ 244
Pattern Record Mode (Mode d’enregistrement de figures) ...... 223
Master Note Shift (Transposition de la note principale) .......... 270
Nettoyage des t&ecirc;tes du lecteur de disquettes .......................... 259
Pattern source data (A partir de) .............................................. 267
Master Tune (Accordage principal) .......................................... 270
Niveaux de r&eacute;glages .................................................................. 70
PC (Changement de programme) ............................................ 202
Master Volume (Volume principal) .......................................... 270
No (num&eacute;ro de figure) ...................................................... 220, 224
PC To MIDI (Changement de programme vers MIDI) .............. 170
MaxLng (longueur maximum) .................................................. 220
Noise Level (Niveau de parasite) .............................................. 120
PEG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur) .............................. 168
MD BankLSB (S&eacute;lection de banque MIDI LSB) ........................ 170
Normal (Normal: nom de note, v&eacute;locit&eacute;) .................................. 272
PEG (Mode g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur) ...................... 117
MD BankMSB (S&eacute;lection de banque MIDI MSB) ...................... 170
Normal Voice (Voix Normale - El&eacute;ments AWM) ........................ 77
PEG Atck (Attaque de PEG) ...................................................... 168
Meas (Mesure) ................................ 186, 194, 220, 224, 239, 246
Normalize Effect
(Normalisation des effets pour la reproduction) ...................... 208
PEG Decay Time
(Dur&eacute;e d’estompement du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur) ................ 118
Normalize Sample (Normalisation des &eacute;chantillons) ................ 184
PEG Depth
(Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur de son) .... 117, 139
Measure (Mesure) .... 208, 209, 210, 211, 212, 215, 216, 217, 218, 230,
231, 232, 233, 234, 235, 236, 237, 252, 253, 254, 255, 256, 257, 258
Measure Number (Num&eacute;ro de mesure) .................................... 221
Note .......................................................................................... 202
Measure/ARP (Nom du type d’arp&egrave;ge) .................................... 238
Note Length (Longueur de note) .............................................. 199
Measure/PTN (Nom de la figure) .............................................. 219
Note Limit High (Limite sup&eacute;rieure de note) ............................ 153
Measure/SONG (Nom du morceau) .......................................... 185
Note Limit High (Limite sup&eacute;rieure des notes) .......................... 82
Memory Protect (protection de la m&eacute;moire) ............................ 276
Note Limit L/H (Limite de note inf&eacute;rieure/sup&eacute;rieure) .............. 166
Menu Com ................................................................................ 158
Note Limit Low (Limite inf&eacute;rieure de note) .............................. 153
Menu Multi .............................................................................. 158
Note Limit Low (Limite inf&eacute;rieure des notes) ............................ 82
Menu Part ................................................................................ 158
Note Xfade (Fondu encha&icirc;n&eacute; des notes) .................................... 82
PEG DepthVel
(V&eacute;locit&eacute; &agrave; la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur de son) ...... 139
PEG Init (PEG Initial) ................................................................ 168
PEG RelL (Niveau de rel&acirc;chement du PEG) .............................. 168
PEG RelT (Temps de rel&acirc;chement du PEG) .............................. 168
PEQ (Egalisateur param&eacute;trique) ................................................ 90
Performance Category: (Cat&eacute;gorie de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution:) ...... 157
Performance Edit Mode
(Mode d’&eacute;dition des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution) ............................ 158
M&eacute;thodes de s&eacute;lection alternatives ............................................ 38
NoteShift (D&eacute;calage de note) .................................................... 167
Metronome (click) beat (Battement du m&eacute;tronome (Clic)) .... 220
NRPN (Num&eacute;ro de param&egrave;tre non enregistr&eacute;) ........................ 203
Mic/Line Level (Niveau de micro/ligne) .................................... 176
Number (Num&eacute;ro) .............. 80, 81, 108, 164, 165, 167, 169, 170
Performance Job Mode
(mode op&eacute;rations sur les m&eacute;moires d’ex&eacute;cution) .................... 172
Micro Tuning (Accordage infinit&eacute;simal) ...................................... 84
Num&eacute;ro de m&eacute;moire d’ex&eacute;cution source .................................. 173
Performance Mode .................................................................. 156
MIDI (R&eacute;glage MIDI) ................................................................ 274
Num&eacute;ro de Performance de Destination .................................. 174
Performance name: (Nom de la m&eacute;moire d’ex&eacute;cution:) .......... 157
MIDI Ch (Canal MIDI) .............................................................. 165
Num&eacute;ro de voix source ............................................................ 149
MIDI Ctrl In (Entr&eacute;e de commande MIDI) ................................ 274
O
Performance Play Mode
(Mode reproduction des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution) ...................... 156
MIDI Echo Back (Liaison ou retour d’&eacute;cho MIDI OUT -IN) ...... 274
Offset (Compensasion) ............................................................ 216
Performance Play Mode screen
(Page d’&eacute;cran du mode reproduction des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution) .... 156
MIDI Pan/Vol (Panoramique/Volume du MIDI) ........................ 165
Offset (Compensation) ............................ 188, 215, 235, 236, 257
PFX (Effets pour la reproduction) ............................................ 220
MIDI PC (Changement de programme MIDI) .......................... 170
Ofst (Compensation) ........................................................ 163, 272
PFX (Effets pour reproduction) ........................................ 187, 241
MIDI to TG (MIDI vers g&eacute;n&eacute;rateur de son) .............................. 166
Ondes des points de d&eacute;part/maximum/fin et agrandissement 181
PFX (Param&egrave;tres d’effets pour reproduction) .......................... 195
MIDI Trans Ch (Canal de transmission MIDI) .......................... 271
OSC (Oscillateur) ................................................ 80, 108, 113, 142
PFX (Piste des effets pour reproduction de figures) ................ 205
MIDI Trns Ch (Canal de transmission MIDI) ............................ 274
OTHER (R&eacute;glages divers) ........................................................ 276
Phase .............................................................................. 103, 135
MIDI-A/MIDI-B (Sortie MIDI A/B) .................................... 192, 222
Other Time Vel (Autre V&eacute;locit&eacute; temporelle) .......................... 84, 95
Phaser (Effet de phase) ............................................................ 133
Mise sous tension ...................................................................... 24
Other Time Vel (V&eacute;locit&eacute; des autres dur&eacute;es) .............................. 98
MIX (M&eacute;langeur) ................................................ 81, 119, 145, 164
Out (S&eacute;lection de la sortie) ...................................................... 146
Phases d’assignation des &eacute;l&eacute;ments &agrave; chaque touche et phases
d’&eacute;dition. .................................................................................. 142
MIX (Mixage) .................................................................. 117, 153
Out High Kf (Suivi au clavier du niveau de sortie haut) ............ 125
Mix Track (Mixage des pistes) .................................. 208, 229, 251
Out Hmid Kf
(Suivi au clavier du niveau entre position de r&eacute;f&eacute;rence et haut) ........ 125
MIDI Ctrl Out (Sortie de commande MIDI) .............................. 274
MKDIR (Cr&eacute;er un r&eacute;pertoire) .................................................... 269
MLT (Multi) .............................................................................. 171
MOD (Modulation) .................................................................... 116
Mod Smooth (Modulation r&eacute;guli&egrave;re) ........................................ 129
Mod Speed (Vitesse de modulation) ........................................ 129
MODE ...................................................................................... 242
Mode d’enregistrement ............................................................ 195
Mode enregistrement .............................................................. 224
Mode enregistrement et r&eacute;glages des entr&eacute;es ............................ 70
Mode Pattern (de figure) ............................................................ 60
Mode Song (de morceau) .......................................................... 60
Modes d’enregistrement de s&eacute;quence et &eacute;dition ........................ 62
Modification de l’armature et des figures ................................ 205
Modify Velocity (Modification de la v&eacute;locit&eacute;) ............ 216, 235, 257
Mono/Poly .................................................................................. 79
Mono/Poly (Monophonique/Polyphonique) .............................. 165
Move Clock (D&eacute;placement de l’horloge) .................. 214, 235, 256
Picking Pos (Position de pincement) ...................................... 127
PickingNotch (Cran de pincement) .......................................... 127
Out Level (Niveau de Sortie) .................................................... 125
Pickup Notch (Bord d’attaque du capteur) .............................. 127
Out Lmid Kf
(Suivi au clavier du niveau entre position de r&eacute;f&eacute;rence et bas) 125
Pickup P Kf (Suivi au clavier de la position de capteur) .......... 127
Out Low Kf (Suivi au clavier du niveau de sortie bas) .............. 125
Pickup Type (Type de capteur) ........................................ 124, 127
Out Select (S&eacute;lection de la sortie) ............................................ 164
PITCH (Contr&ocirc;leur de hauteur) ................................................ 103
Output (Niveau de sortie) ........................................................ 141
PITCH (Hauteur de son) .................................................. 111, 146
Output (Sortie) ........................................................................ 128
PITCH (HAUTEUR DU SON) ...................................................... 83
Output KFlw (Suivi au clavier du niveau de sortie) .................. 128
PITCH (Param&egrave;tres de hauteur de son) .................................... 117
OVER (Enregistrement en surimpression) ........................ 195, 246
PITCH (Param&egrave;tres de hauteur du son) .................................. 108
OVER (S&eacute;lection de l’enregistrement en surimpresssion) ........ 224
Pitch Bend Lower (variation de hauteur vers le bas) ........ 103, 169
Overdrive .................................................................................. 141
Pitch Bend Upper (variation de hauteur vers le haut) ...... 103, 169
Overdub (enregistrement en surimpression) .............................. 62
Pitch Coarse (Hauteur de son approximative) .......................... 128
Overtone (Harmonique sup&eacute;rieur) ............................................ 137
Pitch Coarse (R&eacute;glage approximatif) ...... 130, 132, 133, 135, 138
P
Pitch EG Depth
(Profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur) ................ 144
Modification des donn&eacute;es de tempo ........................................ 206
Modify GateTime
(Modification du temps de fermeture) .................... 215, 235, 256
Picking P Kf (Suivi au clavier de la position de pincement) .... 127
Pickup Pos (Position de capteur) ............................................ 127
Page d’&eacute;cran de l’enregistrement pas-&agrave;-pas .................... 225, 246
Pitch EG VelSens
(Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe de hauteur) ........ 144
Pan (Panoramique) ..........................................................................
81, 97, 126, 128, 130, 132, 133, 134, 136, 138, 140, 141, 145, 153, 164
Pitch Fine (Accordage Fin) ...................................................... 132
Pan KeyFollow (Suivi au clavier du panoramique) .................... 97
Pitch Fine (Hauteur de son pr&eacute;cise) ........................................ 128
Pitch Fine (R&eacute;glage fin) ............................................................ 138
MSG (Message de bienvenue) .................................................. 277
PARAM
(Param&egrave;tres) ...... 77, 83, 96, 107, 108, 110, 112, 117, 119, 142, 159, 179
MTC Start Offset (Compensation de d&eacute;part MTC) .................... 274
PART (Partie) .......................................... 164, 165, 167, 169, 170
Play Effect Thru (D&eacute;rivation des effets pour reproduction) ...... 220
Multi .................................................................................. 63, 195
Partie de destination ................................................................ 174
Play Effects Thru (D&eacute;rivation des effets pour la reproduction) 239
MULTI (S&eacute;lection du mode Multipistes) .................................. 224
Partie Source ............................................................................ 173
Play Effects Thru (D&eacute;rivation des effets pour reproduction) .... 185
Mute (Silencieux) .................................................... 185, 219, 239
PAT (Apr&egrave;s-toucher de polyphonique) ...................................... 203
Play Mode (Mode reproduction) .............................................. 175
N
Pattern (Figure) ........................................................................ 186
PMD (Profondeur de modulation de hauteur) .................. 102, 147
Pattern destination data (Vers) ................................................ 268
PNCH(Enregistrement par insertion) ........................................ 195
Pattern Edit Mode (Mode d’&eacute;dition de figure) .......................... 226
Polarity (Polarit&eacute;) .................................................................... 135
NAME (attribution d’un nom) .................................................. 152
NAME (Nom de fichier) ............................................................ 262
PLAY (reproduction) ................................................................ 262
Polyphonie .......................................................................... 45, 78
299
Appendice
(V&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe au modulateur principal) .... 139
Port (Portamento) .................................................................... 169
R&eacute;glage du filtre de g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe .............................. 96
Scene Controller Assign (Assignation de contr&ocirc;leur de sc&egrave;ne) .......... 276
Port Mode (Mode portamento) ........................................ 104, 169
R&eacute;glage du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe d’amplitude ........................ 99
SCF (Filtre de contr&ocirc;le statique) ................................................ 86
Port Sw (Commutateur de portamento) .......................... 103, 169
R&eacute;glage et &eacute;chantillonnage &agrave; partir d'une source p&eacute;riph&eacute;rique .. 69
SCSI ID (Num&eacute;ro de la carte SCSI) .......................................... 276
Port Time (Temps de portamento) .................................. 103, 169
Rel(Rel1/2) Time (Temps de rel&acirc;chement 1 et 2) ...................... 99
Seismic (effet gras) .................................................................. 140
Pos High Kf (Suivi au clavier de la position haute) .................. 125
Rel1 Level (Niveau de rel&acirc;chement 1) ........................................ 99
Selecting Voices (S&eacute;lection des voix) ........................................ 76
Pos Hmid Kf
(Suivi au clavier de l’espace position de r&eacute;f&eacute;rence-haute) ...... 125
Rel1/Rel2 Level (Niveau de rel&acirc;chement 1 et 2) ........................ 96
S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment .................................................................... 45
Rel1/Rel2 Level (Niveau de rel&acirc;chement 1/2) ............................ 85
S&eacute;lection d’une m&eacute;moire d’ex&eacute;cution ...................................... 157
Pos Lmid Kf
(Suivi au clavier de l’espace position de r&eacute;f&eacute;rence-basse) ...... 125
Rel1/Rel2 Time (Temps de rel&acirc;chement 1 et 2) .................. 85, 96
S&eacute;lection des voix et des performances (m&eacute;moire d'ex&eacute;cution) .......... 36
Release Level (Niveau de rel&acirc;chement) .................................... 109
S&eacute;lection directe des pages &agrave; &eacute;diter .......................................... 46
Release Mode (Mode Rel&acirc;chement) .......................................... 99
S&eacute;lection par cat&eacute;gorie .............................................................. 38
Release Time (Dur&eacute;e de rel&acirc;chement) .............................. 111, 119
Self FM (Auto modulation de fr&eacute;quence ou Auto FM) .............. 135
Sens (Sensibilit&eacute; de quantification ) ........................ 213, 235, 256
Post EQ(Post &eacute;galisateur) ........................................................ 109
Release Time
(Temps de rel&acirc;chement) .......... 109, 121, 129, 133, 134, 137, 168
Pour les pistes 1~16 ................................................................ 194
Remaining Memory (m&eacute;moire disponible) .............. 185, 219, 238
SEQ (Tr1~16: Pistes de s&eacute;quence 1~ 16) ................................ 202
Pour les pistes d’effets des figures (PFX) ................................ 195
REMAP (Remappage) .............................................................. 104
SET .......................................................................................... 111
Pour les pistes de figures ........................................................ 194
Remappage des jeux de contr&ocirc;leurs .......................................... 59
SET (Jeu de contr&ocirc;leurs) ........................................ 104, 123, 147
Pour manipuler soigneusement les disquettes ........................ 259
R&eacute;pertoire des Voix/Performances ............................................ 38
SET (jeux de contr&ocirc;leurs) ........................................................ 141
Pour prot&eacute;ger les donn&eacute;es
(languette de protection contre l’&eacute;criture) ................................ 260
Replace (enregistrement par remplacement) ............................ 62
Setting the File Name (D&eacute;finition du nom de fichier) .............. 263
Reso (R&eacute;ponses aux fr&eacute;quences) .............................................. 90
Shift Event (changement de type d’&eacute;v&eacute;nement) ...... 218, 237, 258
Reso (R&eacute;sonance) ................................................................ 88, 91
Shift Note (D&eacute;calage des notes) .............................. 217, 236, 257
Reso Random (R&eacute;sonance al&eacute;atoire) ........................................ 88
Size (Taille) .............................................................................. 210
Reso Vel (V&eacute;locit&eacute; de la r&eacute;sonance) .......................................... 88
SMF (Fichier MIDI) .................................................. 260, 264, 267
Reso. Vel (V&eacute;locit&eacute; de r&eacute;sonance) .............................................. 91
SMPL (Echantillon) .................................................................. 152
Resonance (R&eacute;sonance) .......................... 110, 118, 126, 128, 129
SmplPlay (Reproduction d’&eacute;chantillon) ............................ 152, 179
Restauration des donn&eacute;es r&eacute;gl&eacute;es en usine .............................. 27
SONDIUS-XG ................................................................................ 6
Restrictions DSP .................................................................. 39, 78
SONG (Morceau) ...................................... 185, 194, 261, 264, 267
Restrictions DSP du mode Performance .............................. 54, 68
Song Edit Mode (Mode d’&eacute;dition de morceau) ........................ 201
Rev (R&eacute;verb&eacute;ration) ................................................ 106, 107, 162
Song Job Mode (mode op&eacute;rations sur les morceaux) ............ 206
Rev Pan (Panoramique de r&eacute;verb&eacute;ration) ........................ 106, 162
Song Mode .............................................................................. 185
Rev Return (Retour de r&eacute;verb&eacute;ration) .............................. 106, 162
Song Play Mode (Mode de reproduction de morceau) ............ 185
Processus d’&eacute;chantillonnage 2
(R&eacute;-&eacute;chantillonage &agrave; partir du g&eacute;n&eacute;rateur de son/m&eacute;moire interne) ................ 178
Rev Send (Envoi de r&eacute;verb&eacute;ration) .......................... 106, 145, 165
Song Record Mode (Mode d’enregistrement des morceaux .... 193
Rev Type (Type de r&eacute;verb&eacute;ration) ............................................ 161
SOUND (Son) .......................................................................... 167
Ptn ............................................................................................ 229
Reverb (R&eacute;verb&eacute;ration) .............................................................. 65
Source ...................................................................................... 176
PTN (figure) ............................................ 219, 223, 261, 264, 267
Ribbon Controller Mode (Mode de contr&ocirc;leur &agrave; ruban) .......... 276
Sources d'&eacute;chantillonnage p&eacute;riph&eacute;rique .................................... 21
PTN (Piste de figures) .............................................................. 205
Ribbon Mode (Mode contr&ocirc;leur &agrave; ruban) ................................ 160
Speed (Vitesse) ........................................................ 101, 103, 147
Ptn No (Num&eacute;ro de figure) ...................................................... 194
Ring Mod (Modulateur en anneau) .......................................... 138
Split Arpeggio (Arp&egrave;ge scind&eacute;e) .............................................. 252
Ptn Tr(Piste de figures) ............................................................ 195
Ring Mod Level (Niveau du modulaeur en anneau) ................ 120
Split Pattern (Figure scind&eacute;e) .................................................. 230
Pulse Width (Dur&eacute;e d’impulsion) ............................................ 130
RNAM (Renommer un fichier) .................................................. 268
Src Arp (Arp&egrave;ge Source) .......................................... 250, 251, 252
Punch (enregistrement par insertion) ........................................ 62
Rndm(Al&eacute;atoire) ...................................................................... 101
Src Event (Ev&eacute;nement Source) ................................ 218, 237, 258
Put Phrase (Copie de phrase) .................................................. 232
RPLC (Remplacement) .................................................... 195, 246
Src Meas (Mesure source) ...................................... 209, 231, 253
PWM (Modulation de la dur&eacute;e des impulsions) ...................... 130
RPLC (S&eacute;lection de l’enregistrement par remplacement) ........ 224
Src Ptn (Figure Source) ............................................ 229, 230, 232
PWM Depth
(Profondeur de modulation de la dur&eacute;e d’impulsion) .............. 130
RPN (Num&eacute;ro de param&egrave;tre enregistr&eacute;) .................................. 203
Src Sample (Banque d’&eacute;chantillons source) ............................ 183
S
Src Sample (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon source) ...................... 183, 184
Pos Low Kf (Suivi au clavier de la position basse) .................. 125
Position .................................................................................... 125
Possibilit&eacute;s &eacute;tendues des commandes MIDI .............................. 56
PRE (Pr&eacute;r&eacute;glage) ...................................................................... 170
Pre Gain (Pr&eacute;-gain) .................................................................. 136
Pre LPF (Filtre passe-bas) ........................................................ 136
Pr&eacute;cautions .............................................................................. 259
PR&Eacute;CAUTIONS &agrave; suivre quand vous achetez des modules de
m&eacute;moire DRAM SIMM ............................................................ 279
Pr&eacute;cautions en cas d’installation de cartes en option .............. 278
Proc&eacute;d&eacute; d’affectation des touches .............................................. 72
Proc&eacute;d&eacute; d’enregistrement pas &agrave; pas ........................................ 200
Proc&eacute;d&eacute; d’enregistrement pas-&agrave;-pas ................................ 225, 247
Processus d’&eacute;chantillonnage 1
(Echantillonnage &agrave; partir d’un dispositif p&eacute;riph&eacute;rique, un microphone par exemple) ...... 177
PWM DepthVel
(V&eacute;locit&eacute; de profondeur de modulation de la dur&eacute;e d’impulsion) ........130
PWM Src (Source de modulation de dur&eacute;e d’impulsion) ........ 116
SEQ (R&eacute;glage du s&eacute;quenceur) .................................................. 272
Src Sample (Num&eacute;ro de source de l’&eacute;chantillon) .................... 184
S.FreqCoarse
(R&eacute;glage approximatif de la fr&eacute;quence auxiliaire) .................... 139
S.FreqFine (R&eacute;glage fin de la fr&eacute;quence auxiliaire) .................. 139
Src Song Track (piste de morceau source) ...................... 232, 253
Src SW (Commutateur de source) .......................................... 104
Src Track (Piste Source) .... 208, 209, 229, 230, 231, 251, 252, 253
Appendice
Q
S.Mod Depth (Profondeur du modulateur auxiliaire) ................ 139
Quant (Valeur de quantification) .............................................. 191
Quantize (Quantification) .................................................. 234, 256
S.Mod EG Vel
(V&eacute;locit&eacute; du g&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe au modulateur auxiliaire) .......... 139
Qunt (Valeur de quantification) ................................ 212, 234, 256
Saisie des notes ...................................................................... 200
Src1 Sample (Num&eacute;ro de source de l’&eacute;chantillon 1) ................ 184
R
Sample (&Eacute;chantillon) ................................................................ 175
Src2 Sample (Num&eacute;ro Source de l’Echantillon 2) .................... 184
Sample Bank (Banque d’&eacute;chantillons) ...... 144, 145, 146, 152, 175
START (Point de d&eacute;part) .......................................................... 181
Random Depth (Profondeur al&eacute;atoire) .............................. 97, 145
Sample destination data (Vers) ................................................ 267
Start Offset (Compensation au d&eacute;marrage) .............................. 144
Range (Plage) .......................................................... 217, 236, 258
Sample Edit Mode (mode &eacute;dition des &eacute;chantillons) ................ 179
Start/End (D&eacute;marrage/Fin) ........................................................ 184
Rappel et commutation des Sc&egrave;nes .......................................... 57
Sample Job Mode (mode op&eacute;rations sur les &eacute;chantillons) ...... 182
StartOfs (Compensation du point de d&eacute;part) ............................ 152
Rate (Taux de Swing) .............................................. 213, 235, 256
Sample Mode .......................................................................... 175
Step (enregistrement pas &agrave; pas) ........................................ 63, 195
Rate (Taux) ...................................... 189, 215, 216, 235, 236, 257
Sample Number (Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon) .................. 144, 145, 146
STEP (enregistrement pas-&agrave;-pas) ............................................ 246
Rec From-To (Enregistrement de ....&agrave; .....) .............................. 194
Sample Play (Reproduction des &eacute;chantillous) .......................... 145
STEP (S&eacute;lection de l’enregistrement pas-&agrave;-pas) ...................... 224
Rec Mode (Mode enregistrement) ............................................ 176
Sample Play Mode (Mode reproduction d’&eacute;chantillon) ............ 175
Str (Amplitude de quantification) ............................................ 188
Recall Performance (Rappel des m&eacute;moires d’ex&eacute;cution) ........ 173
Sample Record Mode (Mode enregistrement d’&eacute;chantillon) .... 176
Streng (Amplitude de quantification) ...................... 213, 235, 256
Recall Voice (Rappel des voix) ................................................ 149
Sample source data (A partir de) .............................................. 266
Structure d'ensemble du syst&egrave;me .............................................. 42
Receive GM On
(R&eacute;ception du message d’activation du mode GM) .................. 274
Sauvegarde des &eacute;chantillons sur disquette ................................ 71
Structure d'un &eacute;l&eacute;ment individuel .............................................. 40
Sauvegarde des performances (m&eacute;moires d’ex&eacute;cution) ............ 53
Structure des &eacute;l&eacute;ments de voix FDSP ........................................ 35
Sauvegarde des voix .................................................................. 48
Structure des voix et conseils d'&eacute;dition ...................................... 40
Sauvegarder une sc&egrave;ne .............................................................. 57
Sub Pitch (Hauteur de son du modulateur auxiliaire) .............. 138
SAVE (Sauvegarde des fichiers) .............................................. 263
Sustain Level (Niveau de soutien) ............................ 111, 119, 120
SCALE (Echelle) ............................................ 83, 94, 97, 108, 117
Sustain Lvl (Niveau de maintien) .............................................. 133
Receive Pgm Chng (r&eacute;ception du changement de programme) .... 274
Recording Mode (Mode d’enregistrement) .............................. 246
Recv Note Off (Message de d&eacute;sactivation de notes) ................ 145
R&eacute;glage de l’&eacute;chelle d’amplitude ................................................ 98
R&eacute;glage des param&egrave;tres d’&eacute;chelle de filtre ................................ 94
S.Mod EG (G&eacute;n&eacute;rateur d’enveloppe du modulateur auxiliaire) 139
300
Src Trk (Piste source) ...................................................... 230, 251
Src Wave (Onde source) .......................................................... 155
Src(Source) .............................................................................. 194
Voix en cours .......................................................................... 150
Sustain Lvl (Niveau de soutien) ................................................ 140
Voix normale (El&eacute;ment AN) ...................................................... 112
SYN (R&eacute;glages du synth&eacute;tiseur) .............................................. 270
Sync ........................................................................................ 114
Sync (Synchronisation) .................................... 100, 103, 147, 273
Sync Depth (synchronisation de la Profondeur) ...................... 114
U
Voix normale (El&eacute;ment VL) (Mod&egrave;les EX5/5R uniquement) .... 107
UNDO/REDO (Annuler/R&eacute;tablir) .............................. 218, 237, 258
Unit (unit&eacute;) ...................................................................... 222, 242
Sync Pitch (Synchronisation de la hauteur du son) ................ 114
Utilisation des touches du curseur pendant l’enregistrement pas &agrave;
pas ............................................................................................ 198
Sync Src (Source de synchronisation) .................................... 114
Utility Mode .............................................................................. 270
Synth All .................................................................................. 260
Voix normales et voix de batterie .............................................. 39
Voix VL + AWM .......................................................................... 32
Volume ...................................................................... 79, 120, 164
Vue d'ensemble du syst&egrave;me ...................................................... 40
Vue d'ensemble du syst&egrave;me AN ................................................ 33
Vue d'ensemble du syst&egrave;me AWM ............................................ 29
Synth All destination data (Vers) .............................................. 266
V
Synth All source data (A partir de) .......................................... 266
Val (Valeur de quantification) .................................................. 188
Vue d'ensemble du syst&egrave;me VL ................................................ 32
Synth&egrave;se acoustique virtuelle (EX5 et EX5R uniquement) ........ 30
VCE (Voix) ........................................................................ 264, 266
Synth&egrave;se AN .............................................................................. 33
VCF (Filtre de contr&ocirc;le de tension) .......................................... 118
W
Synth&egrave;se AWM .......................................................................... 29
VCO (Oscillateur de contr&ocirc;le de tension) ................................ 114
Water (Effet d’eau) .................................................................. 128
Synth&egrave;se &eacute;tendue ...................................................................... 29
VCO1 Level (Niveau de l’oscillateur VCO1) .............................. 119
Wave (Onde) .. 80, 100, 102, 108, 116, 144, 147, 155, 260, 264, 266
Synth&egrave;se FDSP .......................................................................... 34
VCO1 ModSw (Commutateur de modulation de VCO1) .......... 116
Wave Display (Affichage des ondes) ........................................ 181
SysEX Interval
(Intervalle des donn&eacute;es exclusives du syst&egrave;me) ...................... 273
VCO1/2 Edge (Bordure de VCO1 et 2) ...................................... 115
Wave Edit Mode (Mode &eacute;dition des ondes) .............................. 150
VCO1/2 Freq Fine (R&eacute;glage fin de la fr&eacute;quence VCO1 et 2) ...... 114
Wave Job Mode (Mode op&eacute;rations sur les ondes) .................. 154
Syst&egrave;me d'effets du EX .............................................................. 65
VCO1/2 FreqCoarse
(Fr&eacute;quence approximative de l’oscillateur de contr&ocirc;le de tension 1 et 2) .... 114
Wave Play (Reproduction des ondes) ........................................ 81
VCO1/2 Mod (Modulation du VCO1 et 2) ................................ 116
Wave Type (type d’onde) .......................................................... 179
WAVE-EDIT (Edition d’ondes) .................................................. 108
Table de mixage .......................................................................... 19
VCO1/2 Mod Src
(Source de modulation des oscillateurs VCO1 et 2) ................ 116
TCH (Canal de transmission) ............................................ 192, 222
VCO1/2 PitchScale (Echelle de hauteur de VCO1 et 2) ............ 115
Tempo ...................................................................... 186, 220, 239
VCO1/2 PulseWidth (Dur&eacute;e d’impulsion des VCO1 et 2) .......... 116
TEMPO (Piste de tempo) .......................................................... 206
VCO1/2 PWM (Modulation de largeur d’impulsion) ................ 116
Tempo Ctrl (Contr&ocirc;le du tempo) ........................................ 79, 161
VCO1/2 Wave (Onde VCO1/2) .................................................. 115
TG (G&eacute;n&eacute;rateur de son) .................................................... 192, 222
VCO2 Level (Niveau de l’oscillateur VCO2) .............................. 120
The Control Curve (Courbe de contr&ocirc;le) .................................. 163
Vel (V&eacute;locit&eacute; du Swing) ............................................ 214, 235, 256
Thin Out (R&eacute;duction) ................................................ 210, 232, 254
Vel (V&eacute;locit&eacute;) ............................................................ 101, 188, 189
Thru (au travers) ........................................................................ 90
Vel Depth (Profondeur de v&eacute;locit&eacute;) ............................................ 79
Z
Thru Gain (Gain au travers) ........................................................ 92
Vel Limit High (Limite maximum de v&eacute;locit&eacute;) .......................... 153
ZONE .................................................................. 82, 117, 146, 153
Tim (Synchronisation) .............................................................. 188
Vel Limit High (Limite sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;) .................. 82, 146
Zone Graphical Display (Affichage graphique de la zone) ........ 152
TIME ........................................................................................ 210
Vel Limit L/H (Limite minimum/maximum de v&eacute;locit&eacute;) ............ 166
Time (Temps) .......................................................... 208, 231, 252
Vel Limit Low (Limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute;) ...................... 82, 146
Time K.Follow (Suivi au clavier de la dur&eacute;e) .................... 119, 120
Vel Limit Low (Limite minimum de v&eacute;locit&eacute;) ............................ 153
Time Scale (Echelle temporelle) .................................... 85, 95, 98
Vel Offset (Compensation &agrave; la v&eacute;locit&eacute;) ...................................... 79
Time Signature (Armature) .............................. 194, 199, 224, 246
Vel Sens/Ofst (Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;/compensation) ............ 167
Time Signature (Armatures) .................................... 186, 220, 239
Vel Sens/Ofst (Sensibilit&eacute;/compensation &agrave; la v&eacute;locit&eacute;) ............ 271
Time Stretch (changement de dur&eacute;e d’ex&eacute;cution) .... 208, 231, 252
Vel Xfade (V&eacute;locit&eacute; des fondus encha&icirc;n&eacute;s) ................................ 82
Times (Copies multiples) ........................................ 209, 231, 253
Vel Xfade (V&eacute;locit&eacute; du fondu sonore encha&icirc;n&eacute;) ........................ 146
To Key: Oct (note de destination) ............................................ 258
Vel(V&eacute;locit&eacute;) ............................................................................ 240
To Note (note de destination) .......................................... 217, 236
Vel→EG (V&eacute;locit&eacute;→EG) ............................................................ 83
TOP (Maximum) ...................................................................... 181
VelCurve (Courbe de v&eacute;locit&eacute;) .......................................... 166, 271
Tornado (Effet de tornade) ...................................................... 136
Velocity (V&eacute;locit&eacute;) .................................................................... 199
Total Volume (Volume total) .................................................... 160
VelOft (Compensation de la v&eacute;locit&eacute;) ...................................... 191
Touches de fonction apr&egrave;s s&eacute;lection du menu de base ............ 262
Vib (Vibrato) ............................................................................ 168
Touches [F3] (ADD) et [F4] (DEL) ............................................ 151
VibDelay (Retard de vibrato) .................................................... 168
Tr (Num&eacute;ro de piste) ........................................................ 188, 191
VibDepth (Profondeur de vibrato) ............................................ 168
Track (Piste source) .................................................................. 232
VibRate (Taux de vibrato) ........................................................ 168
Track (Piste) ....194, 208, 209, 210, 211, 212, 215, 216, 217, 218, 224, 229, 231,
232, 233, 234, 235, 236, 237, 246, 251, 252, 253, 254, 255, 256, 257, 258
Vibrato Delay (Retard du vibrato) ............................................ 111
Track Number (Num&eacute;ro de piste) .................... 185, 198, 219, 239
Vibrato Speed (Vitesse du vibrato) .......................................... 111
Track Section (Morceau de piste) .................................... 185, 219
VL Mono/Poly (VL monophonique/polyphonique) .................. 108
Track Section (Portion de piste) ...................................... 239, 242
VL Priority (Priorit&eacute; VL) ............................................................ 108
TransMIDI A/B (Transmission MIDI A/B) .................................. 271
VOICE (R&eacute;glage du mode de voix) .......................................... 271
Transpose (Transposition) ................................ 190, 217, 236, 257
Voice (voix) .............................................................................. 260
Trigger (D&eacute;clenchement) .......................................................... 176
Voice destination data (Vers) .................................................... 266
Trigger Level (Niveau de d&eacute;clenchement) ................................ 177
Voice Edit Mode (Mode Edition de voix) .................................... 76
Trns A/B (Transmission MIDI A/B) .......................................... 165
Voice Job Mode (mode op&eacute;rations sur les voix) ...................... 148
Trns MIDI A/B (Transmission MIDI A/B) .................................. 275
Voice Mode ................................................................................ 75
Trns Sw (Commutateurs de transmission) .............................. 169
Voice Mode Setup (R&eacute;glage du mode de voix) .......................... 76
T
T-Ch (Canal de transmission) .......................................... 192, 222
Vue d’ensemble du syst&egrave;me FDSP ............................................ 34
Wave Start (Point de d&eacute;part) .................................................... 180
WAVE-EDIT (Edition des ondes) ................................................ 81
WavePlay (Reproduction des ondes) ...................................... 108
Wet Gain (Gain des effets) ...................................................... 138
Wet Level (Niveau d’effet d’eau) .............................. 129, 133, 134
Wet Level (Niveau d’effet) ................................................ 136, 138
Wet Vel (V&eacute;locit&eacute; du niveau d’effet) ................................ 136, 138
Word Clock (Horloge word) .................................................... 277
Vibrato Depth (Profondeur du vibrato) .................................... 111
TUNE (Accordage) .................................................................... 143
Voice Play Mode screen (Ecran du mode reproduction des voix) ........ 75
Type .......................... 86, 105, 124, 148, 161, 188, 191, 233, 255
Voice source data (A partir de) ................................................ 266
Type (Type) .............................................................................. 211
Voice Type (Sonorit&eacute;s) .............................................................. 77
Types de donn&eacute;es .................................................................... 260
Voix AN + FDSP .......................................................................... 35
Types de donn&eacute;es source ................................................ 150, 174
Voix AN(Layer) + AWM .............................................................. 34
Types de fichiers ...................................................................... 260
Voix AN(Poly) + AWM ................................................................ 34
Voix AWM superpos&eacute;es .............................................................. 30
301
Appendice
SYN (Synth All) ................................................................ 264, 265
Manuel du propriétaire | Yamaha EX7 Manuel utilisateur

Manuels associés

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