PRESONUS StudioLive 24.4.2 Manuel du propriétaire

Informations
techniques
Initiation
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
Commandes
Branchements
www.presonus.com
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Mode d'emploi
Vue
d'ensemble
™
™
Guide de
dépannage
StudioLive 24.4.2
0
0.1
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Textes obligatoires
Instructions de sécurité importantes
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
0.1 Instructions de sécurité importantes
Vue
d'ensemble
Le point d'exclamation dans un triangle équilatéral est destiné à
alerter l'utilisateur de la présence d'instructions importantes de
fonctionnement et de maintenance (réparation) dans ce mode
d'emploi.
Branchements
Le symbole d'éclair à tête de flèche dans un triangle équilatéral
est destiné à alerter l'utilisateur de la présence d'une tension
"dangereuse" non isolée dans l'enceinte du produit, tension d'une
amplitude suffisante pour constituer un risque d'électrocution pour les
humains.
Commandes
ATTENTION : POUR RÉDUIRE LE RISQUE DE CHOC ÉLECTRIQUE,
N'OUVREZ PAS LE BOÎTIER. AUCUNE PIÈCE N'EST RÉPARABLE PAR
L'UTILISATEUR À L'INTÉRIEUR. CONFIEZ TOUTE RÉPARATION À UN
PERSONNEL QUALIFIÉ.
ATTENTION : pour réduire le risque de choc électrique, n'exposez
pas cet appareil à la pluie ni à l'humidité. N'exposez pas cet
appareil aux gouttes ni aux éclaboussures et ne placez pas
d'objet rempli de liquide sur l'appareil, comme par exemple un vase.
Scènes,
presets et
menu
System
ATTENTION : ces instructions de maintenance ne sont destinées
qu'à un personnel technique qualifié. Pour réduire le risque de
choc électrique, n'effectuez aucune intervention non décrite dans le mode
d'emploi. Les réparations doivent être faites par un SAV qualifié.
Connexion
à un
ordinateur
1. Lisez ces instructions.
2. Conservez ces instructions.
3. Tenez compte de tous les avertissements.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
4. Suivez toutes les instructions.
5. N'utilisez pas cet appareil avec de l'eau à proximité.
6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune ouverture de ventilation. Installez-le
conformément aux instructions du fabricant.
Initiation
8. Ne l'installez pas près de sources de chaleur telles que des radiateurs,
bouches de chauffage, poêles ou autres appareils (y compris des
amplificateurs) produisant de la chaleur.
Informations
techniques
9. Ne neutralisez pas la fonction de sécurité de la fiche polarisée ou
de terre. Une fiche polarisée a deux broches, l'une plus large que
l'autre. Une fiche de terre a deux broches identiques et une troisième
broche pour la mise à la terre. La broche plus large ou la troisième
broche servent à votre sécurité. Si la fiche fournie n'entre pas dans
votre prise, consultez un électricien pour le remplacement de la prise
obsolète.
Guide de
dépannage
10.Évitez de marcher sur le cordon d'alimentation et de le pincer, en
particulier au niveau des fiches, des prises secteur, et du point de
sortie de l'appareil.
11.N'utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par Presonus.
2
12.Utilisez-le uniquement avec le chariot, socle, trépied, support ou
table spécifié par le fabricant ou vendu avec l'appareil.
Si un chariot est utilisé, faites attention à ne pas être
blessé par un renversement lors du déplacement de
l'ensemble chariot/appareil.
13.Débranchez cet appareil en cas d'orage ou de non
utilisation prolongée.
14.Une réparation est nécessaire si l'appareil a été endommagé d'une
quelconque façon, par exemple si le cordon ou la fiche d'alimentation
est endommagé, si du liquide a été renversé sur l'appareil ou si des
objets sont tombés dedans, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à
l'humidité, s'il ne fonctionne pas normalement, ou s'il est tombé.
Aux USA, tous les produits PreSonus doivent être réparés à l'usine
PreSonus de Baton Rouge en Louisiane. Si votre StudioLive nécessite
une réparation, contactez le service après-vente de votre distributeur.
Les coordonnées de votre distributeur sont disponibles sur :
www.presonus.com.
15.L'appareil doit être branché à une prise secteur disposant d'une terre
de protection.
16.Si la fiche d'alimentation électrique ou une rallonge est utilisée
comme dispositif de déconnexion, ce dernier doit rester à portée de
main.
Directives de l'Union Européenne sur la
protection de l'environnement et autres
textes européens
RoHS. Ce produit se conforme à la directive de l'Union Européenne
2002/95/EG pour la restriction de l'utilisation de certaines substances
dangereuses dans les équipements électriques et électroniques. Aucun
plomb (Pb), cadmium (Cd), mercure(Hg), chrome hexavalent (Cr+6), PBB
ou PBDE n'est intentionnellement ajouté à cet appareil. Toute trace de ces
substances contenues dans les pièces est inférieure au seuil spécifié par
la RoHS.
REACh. Ce produit se conforme à la directive de l'union Européenne
EC1907/206 sur l'enregistrement, l'évaluation, l'autorisation et les
restrictions des substances chimiques (REACh) et contient au maximum
moins de 0,1 % des produits chimiques référencés comme produits
chimiques dangereux par la réglementation REACh.
WEEE. Comme tous les vieux produits électriques et électroniques,
ce produit ne doit pas être traité comme les déchets
domestiques ordinaires. Veuillez les rapporter au point
de collecte prévu pour le recyclage des équipements
électriques et électroniques.
CE . Ce produit se conforme aux directives et normes de
l'Union Europénne sur la compatibilité électromagnétique
(89/336/EEC) et à la directive basse tension (73/23/EEC).
Mode d'emploi
Table des matières 02
4.5
Sous-groupes 43
StudioLive 24.4.2
4.5.1
Commandes de sous-groupe 43
4.6
Bus de sortie générale (Main) 44
4.7
Section Master 45
4.7.1
Entrées Aux A et B (AUx Input A et B) 45
4.7.2
Système de réseau d'ordres (Talkback) 45
4.7.3
Entrée 2 pistes (2 Track In) 46
1.0 Démarrage rapide : 5
4.7.4
Bus Solo 47
4.7.5
Bus d'écoute de contrôle (Monitor) 48
2.0 Vue d'ensemble 7
4.8
Effets numériques | Contrôle général 49
4.8.1
Le menu Digital FX (effets) 49
4.8.2
Bibliothèque d'effets numériques 51
2.2
Résumé des caractéristiques de StudioLive
24.4.2 8
2.3
Résumé des caractéristiques du logiciel
CAPTURE™ 9
2.4
Résumé des caractéristiques du logiciel
StudioOne™ Artist 9
2.5
Résumé des caractéristiques du logiciel
Virtual Studio Live 10
2.6
Contenu de l'emballage 11
3.0 Branchements 12
5.0 Scènes, presets et menu
System 52
5.1
Création et rappel d'une scène 52
5.2
Sauvegarde et chargement de presets de
tranche 525
5.2.1
Bibliothèque des presets de tranche 55
5.3
Égaliseurs graphiques 57
5.4
Menu System 59
3.1
Connexions de la face arrière 12
6.0 Connexion à un ordinateur 62
3.2
Schéma de connexion de base 17
Branchement type pour groupe 18
6.1Configurations requises 62
3.3
3.4
Branchement type pour église 20
3.5
Branchement type pour enregistrement 22
4.0 Commandes 24
6.2
Installation pour Windows 63
6.3
Installation sous Mac OS X 64
6.4
Emploi de votre StudioLive comme une
interface audio 65
6.4.1
StudioLive et les applications audio les plus
répandues 65
Départs et retours FireWire 66
Scènes,
presets et
menu
System
Introduction 7
Connexion
à un
ordinateur
2.1
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
0.2 Table des matières 3
4.1
Le Fat Channel 24
4.1.1
Touches Select, indicateurs de niveau et Fat
Channel 24
6.4.2
4.1.2
Ce que vous pouvez traiter grâce au Fat Channel
et aux départs Firewire. 25
6.4.4Fonctions WDM avancées (PC uniquement) 70
4.1.3
Fat Channel : processeur dynamique et
traitement 26
4.1.4
Panoramique et couplage stéréo (Link) du Fat
Channel 35
4.1.5
Fat Channel : assignations de sortie 36
4.1.6
Copie, chargement et stockage des réglages du
Fat Channel 36
4.2
Indication de niveau 37
7.1.1Universal Control : fenêtre Launch 73
4.2.1
Commandes d'indication de niveau de
StudioLive 37
7.2
7.2.1
Virtual StudioLive - Navigateur 76
4.3
Tranche de voie d'entrée 38
7.2.2
VSL : onglet Overview (vue d'ensemble) 79
4.3.1
Commandes de voie d'entrée 38
7.2.3
VSL : onglet Channel (voie) 80
4.4
Départs Aux 40
7.2.4
4.4.1
Commandes de départ Aux analogique 40
Chargement des scènes et presets depuis
VSL 80
6.4.3Emploi de plug-ins d'effet comme inserts 68
6.4.5
Configuration de votre StudioLive pour Core
Audio (Mac uniquement) 71
Universal Control 72
Guide de
dépannage
7.1
Informations
techniques
7.0 Logiciels — Universal Control
avec VSL, Capture et Studio One
Artist 72
Initiation
0.1 Instructions de sécurité
importantes 2
Vue
d'ensemble
Commandes de départ Aux interne 42
Branchements
4.4.2
Commandes
0.2 Table des matières
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
VSL : Virtual Studio Live 76
3
02
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Table des matières
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
7.2.5
VSL : onglet Setup 82
8.5
Mixage de bus Aux 140
7.2.6
Activation du mode de verrouillage 83
8.5.1
Mixage de retour 140
7.3
Capture 84
8.5.2
Traitement d'effets 141
7.3.1
Qu'est-ce que Capture ? 84
8.6
Effets numériques 143
7.3.2
Page de démarrage 85
8.6.1
Reverb 143
7.3.3
La page Session 86
8.6.2
Delay 144
7.3.4
Fenêtre d'édition 88
8.7
7.3.5
Prise en main de Capture 89
Procédure détaillée des réglages de
niveau 144
7.3.6
Enregistrement dans Capture 92
8.8
Le bus Solo 145
7.3.7
Édition dans Capture 93
8.8.1
Emploi du bus Solo pour l'écoute 145
7.3.8
Navigation dans la session de Capture 95
7.3.9
Mixage dans Capture 97
7.3.10
Raccourcis clavier de Capture 101
7.3.11
Applications et scénarios de Capture 103
7.4
Prise en main de Studio One Artist 107
7.4.1
Installation et autorisation 107
8.9.2Mixage Aux avec tables de mixage en
cascade 147
7.4.2
Activation du pilote audio 109
8.9.3Bus d'effets internes 148
Scènes,
presets et
menu
System
7.4.3Configuration de vos appareils MIDI 110
8.8.2Solo destructif 146
8.8.3Emploi du Solo In Place (SIP) pour configurer un
mixage 146
8.9Couplage de deux StudioLive 24.4.2 146
8.9.1
8.9.4
Configuration de plusieurs unités 147
Sous-groupes : fusionner ou non 148
Connexion
à un
Ordinateur
7.4.4
Création d'un nouveau morceau 112
8.9.5Mémorisation et rappel de scène 149
7.4.5
Création de pistes audio 113
8.9.6
7.4.6
Création de pistes MIDI 114
8.9.7Bus et entrées locaux ou fusionnés 149
7.4.7
Ajout d'instruments virtuels et de plug-ins d'effet
à votre morceau 115
9.0 Informations techniques 150
8.0 Initiation 117
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
8.1
Types de microphones 117
8.1.1
À condensateur 117
8.1.2
Dynamique 117
8.1.3 Microphones USB et autres types 117
8.1.4
Placement des microphones 119
8.2
Brève introduction sur le traitement
dynamique 121
Initiation
8.2.1Questions courantes concernant la
dynamique 121
8.2.2
Types de traitement dynamique 122
8.2.3
Réglages de compression : quelques points de
départ 126
Informations
techniques
8.2.4Fréquences correspondant à une gamme de
tempérament égal 129
8.3Égaliseurs 129
Guide de
dépannage
8.3.1
Qu'est-ce qu'un égaliseur ? 130
8.3.2
Réglages d'égalisation : comment trouver le
meilleur et laisser le reste 132
8.3.3
Suggestions générales de réglage
d'égaliseur 135
8.4
Mixage de sous-groupes 138
8.4.1
Groupes d'instruments 138
8.4.2
Groupes d'effets 139
4
Copier et charger 149
9.1
Caractéristiques techniques 150
9.2
Presets de tranche 154
9.3
Bibliothèque d'effets numériques 155
9.4
Schéma synoptique 156
9.5
Feuille de rappel de données
analogiques à l'ancienne 158
10.0 Guide de dépannage 160
10.1
Guide de dépannage 160
Démarrage rapide : Réglages de niveau
1
Démarrage rapide :
Réglages de
niveau
1.0 Démarrage rapide :
Avant de commencer, voici quelques règles générales de base que nous vous
recommandons de suivre :
•• B
aissez toujours le fader général et les boutons d'écoute et de casque de la section
Monitor avant de faire les connexions. Avant de brancher ou de débrancher un
microphone quand les autres voies sont actives, coupez le son de la voie concernée.
•• Vos faders doivent être réglés le plus près possible du symbole “U” lorsque c'est
possible. Ce symbole indique le gain unitaire, signifiant que le signal n'est ni amplifié
ni atténué. Si le niveau de sortie générale de votre Studiolive est trop élevé ou trop
faible avec vos faders proches du gain unitaire, vous pouvez utiliser le bouton de
niveau de sortie de la face arrière de votre StudioLive pour monter ou baisser le
niveau jusqu'à ce que vous obteniez le volume optimal.
Commandes
•• Ne laissez pas vos entrées saturer. Regardez les indicateurs de niveau : lorsque la
saturation est proche, la DEL du haut s'allume, indiquant que les convertisseurs
analogiques/numériques risquent d'être saturés. Saturer les convertisseurs entraîne
une distorsion numérique, dont le son est terrible. Les préamplis XMAX de votre
StudioLive vous procurent énormément de marge, tirez-en parti.
Scènes,
presets et
menu
System
•• Votre équipement de sonorisation et de studio doit être mis sous tension dans
l'ordre suivant :
A. S ources sonores (claviers, boîtiers de direct, microphones, etc.) connectées aux
entrées de la StudioLive
Connexion
à un
ordinateur
B. StudioLive 24.4.2
C. Ordinateur (s'il y en a un)
D. Amplificateurs de puissance ou enceintes amplifiées
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Pour l'extinction, vous devez suivre l'ordre inverse.
Maintenant que vous savez ce qu'il ne faut pas faire, passons au son !

1
Vue
d'ensemble
Branchements
Mode d'emploi
1
2
Guide de
dépannage
1. Prenez un microphone et un câble de micro et branchez-le dans l'entrée micro de
la voie 1 de la StudioLive.
Informations
techniques
Initiation
2
2. R
eliez les sorties principales (Main Out, jack ou XLR) de votre Studio Live à votre
amplificateur de puissance ou à vos enceintes amplifiées.
5
1
Démarrage rapide : Réglages de niveau
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
3. S i vous utilisez des enceintes passives, connectez-les à votre amplificateur de
puissance à l'aide d'un câble d'enceinte.
4. Baissez tous les faders de votre StudioLive jusqu'au symbole
∞.
Vue
d'ensemble
Assurez-vous que le bouton Trim de la voie 1 est abaissé à fond dans le sens antihoraire.
5. Branchez votre StudioLive à une prise secteur et allumez-la.
Branchements
6. Si votre microphone nécessite une alimentation fantôme, activez le bouton 48V
de la voie 1 de la StudioLive.
7. Allumez votre amplificateur ou vos enceintes amplifiées.
8. Pressez le bouton Input (entrée) dans la section Meters (indicateurs de niveau).
Commandes
9. Parlez ou chantez dans votre microphone à peu près au même volume que
durant votre future interprétation.
Scènes,
presets et
menu
System
Tournez le bouton de compensation de gain de la voie 1 dans le sens horaire tout
en regardant le premier indicateur de niveau du Fat Channel. Réglez le bouton
de compensation de gain de la voie 1 jusqu'à ce qu'un peu plus de la moitié des
DEL vertes s'allument. La DEL rouge en haut de l'indicateur de niveau ne doit
jamais s'allumer !
Connexion
à un
ordinateur
10. Pressez la touche Select de la voie 1 et montez le fader de la voie 1 jusqu'à ce qu'il
atteigne le repère "U" (gain unitaire).
11. Pressez le bouton Main dans la section d'assignation du Fat Channel pour qu'il
s'allume. Cela dirige la voie vers le bus de sortie générale.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
12. Montez le fader général (Main) jusqu'à ce que puissiez confortablement entendre
votre microphone dans vos enceintes.
13. Avec la voie 1 sélectionnée, vous pouvez utiliser le Fat Channel pour ajouter un
traitement dynamique et une correction tonale par l'égaliseur.
Initiation
Pour des procédures et techniques de réglage de niveau plus détaillées, référezvous à la section 8.7 en page 144.

5
Informations
techniques
9
6
Guide de
dépannage
13
8
11
10
4
6
12
Vue d'ensemble 2
Introduction 2.1
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Mode d'emploi
2.0 Vue d'ensemble
Nous vous encourageons à contacter votre revendeur si vous avez des questions
ou commentaires concernant votre équipement StudioLive PreSonus. PreSonus
Audio Electronics est engagé dans une amélioration constante de ses produits
et nous apprécions grandement vos suggestions. Nous pensons que la meilleure
façon d'atteindre notre but d'amélioration constante des produits est d'écouter les
véritables experts, c'est-à-dire nos précieux clients. Nous apprécions le soutien que
vous nous témoignez au travers de l'achat de ce produit.
Nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi pour vous familiariser avec les
fonctions, applications et procédures correctes de connexion de votre StudioLive
avant d'essayer de la brancher à votre ordinateur. Cela vous aidera à éviter des
problèmes durant l'installation et la configuration.
7
Initiation
Informations
techniques
Merci d'avoir acheté la StudioLive™ 24.4.2 de PreSonus. PreSonus Audio Electronics
a conçu la StudioLive™ à base de composants de haut niveau afin d'assurer des
performances optimales pour toute une vie. Équipée de 24 préamplificateurs
de microphone XMAX à grande marge, d'un moteur d'enregistrement et lecture
FireWire intégré 32x16, d'un traitement de voie Fat Channel avec égaliseurs 4
bandes, compresseurs, limiteurs et expandeurs/gates, effets DSP, 10 bus auxiliaires,
4 sous-groupes, affichage de niveau complet à DEL, sauvegarde/rappel de mixage,
sauvegarde/rappel/copie/collage de tranche, talkback et plus encore, StudioLive
repousse les limites de la prestation et de la production musicale. Tout ce dont vous
avez besoin est d'un ordinateur à connexion FireWire, de quelques microphones,
de câbles, d'enceintes et de vos instruments et vous serez prêt à enregistrer en
studio ou à vous produire en public !
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
Commandes
Branchements
Vue
d'ensemble
Introduction
Guide de
dépannage
2.1
2
2.2
Vue d'ensemble
Résumé des caractéristiques de la StudioLive 24.4.2
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Merci encore d'avoir acheté notre produit, et nous espérons que vous apprécierez
votre StudioLive !
Vue
d'ensemble
La table de mixage numérique d'enregistrement et de sonorisation StudioLive™ 24.4.2
est une table de mixage numérique professionnelle entièrement équipée avec un
système d'enregistrement FireWire 32x26 complet. Les racks de traitement par effet
incluant compresseur, limiteur, gate, égaliseur paramétrique 4 bandes, reverb et delay
sont disponibles sur chaque voie d'entrée, sous-groupe, auxiliaire et sur le mixage
principal pour vous apporter un contrôle total dans un robuste et compact châssis en
acier. La StudioLive™ 24.4.2 comprend CAPTURE™, un logiciel d'enregistrement "live"
entièrement intégré développé par PreSonus, vous permettant d'enregistrer chaque
prestation et répétition en quelques clics de souris.
Branchements
Intuitive, souple et puissante, StudioLive révolutionne la production musicale en
ouvrant des possibilités créatives infinies.
Commandes
2.2
Résumé des caractéristiques de la StudioLive 24.4.2
•• Résolution de 24 bits/fréquence d'échantillonnage de 48 kHz
•• 24 préamplificateurs microphone XMAX de classe A
•• 24 entrées de niveau ligne
Scènes,
presets et
menu
System
•• 10 bus auxiliaires
•• 4 sous-groupes
•• Convertisseurs analogiques/numériques haute définition (118 dB de plage
dynamique)
Connexion
à un
ordinateur
•• Mixage numérique et traitement des effets à marge illimitée, en 32 bits à virgule
flottante
•• Interface d'enregistrement numérique FireWire 32x26 avec deux ports FireWire 400
(IEEE 1394)
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
•• Automation de scène avec chargement/sauvegarde/rappel de tous les réglages
Initiation
•• Fat Channel avec :
•• Filtre passe-haut
•• Compresseur
•• Limiteur
•• Expandeur/Gate
•• Égaliseur entièrement paramétrique 4 bandes
•• Panoramique
•• Chargement/sauvegarde
•• 2 effets DSP master (reverb et delay avec chargement et sauvegarde)
Informations
techniques
•• Faders longue course de 100 mm
•• Boutons à réaction rapide de qualité militaire
•• Indicateurs de niveau par DEL à réaction rapide
Guide de
dépannage
•• Système de communication par réseau d'ordres (Talkback)
•• Robuste châssis en acier
•• Logiciel d'enregistrement multipiste Capture™ de PreSonus
•• Compatible avec Cubase, Digital Performer, Logic, Nuendo, Sonar, Studio One et
autres
•• Compatible PC et Mac
8
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Votre StudioLive est livrée avec Capture, une application d'enregistrement audio
numérique multipiste conçue pour rendre la configuration et l'enregistrement
rapides et faciles. Idéal pour l'enregistrement live ou le mixage de votre audio
en temps réel dans un fichier audio stéréo, le logiciel Capture a été conçu pour
parfaitement s'interfacer avec la StudioLive 24.4.2 en vue de permettre une
configuration et un enregistrement instantanés des interprétations.
En plus d'enregistrer les 24 canaux de la StudioLive 24.4.2, Capture vous permet
également d'enregistrer une simple piste stéréo en sortie générale de la StudioLive,
une paire de sorties de sous-groupe ou une paire de départs Aux, vous donnant le
choix d'enregistrer votre mixage général ou de créer un mixage d'enregistrement
séparé. Et vous pouvez armer les 26 pistes pour l'enregistrement en cliquant sur un
seul bouton. Veuillez consulter le mode d'emploi de Capture pour des instructions
complètes.
•• Logiciel d'enregistrement multipiste 26x26
•• Enregistrement en deux clics de souris
•• Suite d'édition essentielle (copier, couper, coller, scinder, redimensionner)
Scènes,
presets et
menu
System
•• Bandeau de crête-mètres à DEL avec témoins d'écrêtage
•• Placement et rappel de marqueurs
•• Exportation de la zone entre marqueurs
Connexion
à un
ordinateur
•• Enregistrement du mixage stéréo de la console StudioLive
•• Importation/exportation de fichiers .wav, .aiff, .mp3, ou OpenTL
Résumé des caractéristiques du logiciel StudioOne™ Artist
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Toutes les interfaces audio Presonus comprennent maintenant le logiciel
d'enregistrement PreSonus Studio One Artist, livré avec plus de 4 Go de plug-ins,
boucles et échantillons afin de vous apporter tout ce dont vous avez besoin pour
l'enregistrement et la production de musique. Le Guide de prise en main de Studio
One Artist se trouve en section 7.4 de ce mode d'emploi. Vous trouverez un mode
d'emploi complet sur le DVD d'installation de Studio One Artist.
Initiation
•• Nombre illimité de pistes, inserts et départs
Informations
techniques
•• 2
0 plug-ins natifs de haute qualité : modélisation d'ampli (Ampire), retard (Analog
Delay, Beat Delay), distorsions (Redlight Dist), traitement dynamique (Channel
Strip, Compressor, Gate, Expander, Limiter, Tricomp), égaliseur (Channel Strip, Pro
EQ), modulation (Autofilter, Chorus, Flange, Phaser, X-Trem), reverb (MixVerb, Room
Reverb), utilitaires (Binaural Pan, Mixtool, Phase Meter, Spectrum Meter, Tuner)
•• P
lus de 4 Go de boucles, échantillons et instruments, dont : Presence (lecteur virtuel
d'échantillons), Impact (boîte à rythmes virtuelle), SampleOne (échantillonneur
virtuel), Mojito (synthétiseur soustractif virtuel à modélisation analogique)
•• Affectations MIDI innovantes et intuitives
Guide de
dépannage
2.4
Vue
d'ensemble
Résumé des caractéristiques du logiciel CAPTURE™
Branchements
2.3
Vue d'ensemble 2
Résumé des caractéristiques du logiciel Capture 2.3
Commandes
Mode d'emploi
•• Puissante fonctionnalité de glisser-déposer pour un flux de production plus rapide
•• Compatible Mac OS X et Windows
9
2
2.5
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
2.5
Vue d'ensemble
Résumé des caractéristiques du logiciel Virtual StudioLive
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Résumé des caractéristiques du logiciel Virtual Studio Live
Vue
d'ensemble
L'application Virtual Studio Live est totalement intégrée à votre StudioLive 24.4.2.
VSL est un éditeur/bibliothèque et un panneau de configuration très perfectionné.
Grâce à la communication bidirectionnelle continue entre votre StudioLive et VSL,
tout ce que vous faites sur la surface de contrôle de la StudioLive se reflétera dans
VSL et vice versa.
•• Flux de production simple grâce à la fonctionnalité de glisser-déposer
•• Faites directement glisser les presets sur les voies
Branchements
•• Faites directement glisser des parties de preset sur des composants du Fat Channel
•• Réglez le gate, le compresseur et l'égaliseur du Fat Channel plus l'égaliseur
graphique et les effets
Commandes
•• Déposez rapidement des scènes entières sur la table de mixage pour un rappel
instantané de tous les réglages de voie, effets et égaliseur graphique
•• Chargez rapidement des effets en déposant simplement des presets sur l'interface
graphique utilisateur
•• Rend la StudioLive aussi simple d'emploi que Studio One
Scènes,
presets et
menu
System
•• Utilisez la souris pour rapidement assigner des voies à plusieurs bus, pour en couper
le son (mute), mettre en solo etc.
•• Sauvegardes horodatées de la totalité de la table.
Connexion
à un
ordinateur
•• Gestion des presets
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
•• Mémorisez et organisez les presets sur votre ordinateur puis transférez-les dans
votre table de mixage pour le spectacle du soir
•• Créez des presets en tournée, mémorisez-les dans la table de mixage puis
faites-les glisser dans votre réserve de presets la prochaine fois que vous vous
connectez à l'ordinateur
•• Réordonnez les presets dans la mémoire de la table de mixage ; classez
facilement les presets pour mieux coller à votre filage du spectacle
•• Partagez vos presets avec des amis ; faites glisser les presets hors du navigateur et
envoyez-les par e-mail, messagerie instantanée ou échange de disques à d'autres
possesseurs de StudioLive
Initiation
•• Vue d'ensemble de la table de mixage
Informations
techniques
••
••
••
••
••
Guide de
dépannage
10
Découvrez d'un coup tous les paramètres les plus utilisés de la table de mixage
Visualisez d'un coup l'état de tous les réglages du Fat Channel
Visualisez d'un coup tous les mixages auxiliaires
Visualisez les réglages actuels d'effets et de paramètres
Visualisez les réglages d'égaliseur graphique
Vue d'ensemble 2
Contenu de l'emballage 2.6
Contenu de l'emballage
En plus de ce mode d'emploi, votre carton de StudioLive contient :
Scènes,
presets et
menu
System
Commandes
Branchements
Vue
d'ensemble
•• Table de mixage numérique d'enregistrement et de
sonorisation StudioLive 24.4.2 Presonus
•• Un câble FireWire 400 6 broches - 6 broches de 1,8 m
Connexion
à un
ordinateur
•• Un câble FireWire 400 vers 800 6 broches - 9 broches de 1,8 m
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
•• Un cordon d'alimentation IEC
•• Bibliothèque de logiciels StudioLive contenant :
Informations
techniques
Initiation
•• DVD du programme StudioLive Artist PreSonus plus des gigaoctets de données
de tierces parties
•• CD de CAPTURE™ de PreSonus avec sessions de démo
•• CD de Virtual StudioLive et d'Universal Control de PreSonus
Guide de
dépannage
2.6
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Mode d'emploi
11
3
3.1
Branchements
Connexions de la face arrière
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
3.0 Branchements
3.1
Connexions de la face arrière
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
Entrées microphones (Mic) Votre StudioLive est équipée de 24 préamplificateurs
de microphone XMAX Presonus personnalisés pour l'emploi avec tous types de
microphone, dynamiques, à condensateur et à ruban (un 25e préampli XMAX sert à
la section de réseau d'ordres ou talkback). Le préamplificateur de PreSonus
possède un buffer d'entrée de classe A suivi d'un étage de gain à double
asservissement. Cet arrangement donne un bruit ultra faible et un large contrôle
de gain permettant d'amplifier les signaux souhaitables sans augmenter le bruit de
fond indésirable.
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Alimentation fantôme 48 volts. La StudioLive fournit une alimentation fantôme
48 V à l'entrée microphone de chaque voie. Cette caractéristique peut être activée
individuellement sur chaque voie à l'aide des touches de la face supérieure.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
AVERTISSEMENT : l'alimentation fantôme n'est requise que pour les
microphones à condensateur et peut sévèrement endommager les
microphones dynamiques, particulièrement ceux à ruban. Par conséquent,
désactivez l'alimentation fantôme sur les voies pour lesquelles elle n'est pas
requise.
Câblage du connecteur XLR pour l'alimentation fantôme :
Broche 1 = masse
Broche 2 = +48 V
Initiation
Broche 3 = +48 V
Informations
techniques
Entrée de niveau ligne (Line-In). Chaque voie de la StudioLive a une entrée de
niveau ligne sur jack 6,35 mm 3 points symétrique. Quand ces entrées sont
utilisées, le circuit de préampli micro est court-circuité. Les connexions de niveau
ligne sont par exemple les sorties de synthétiseurs, les sorties de lecteurs de CD/
DVD et (à quelques exceptions près) les entrées et sorties de processeurs de signal.
Guide de
dépannage
À noter : comme avec toute table de mixage, le branchement dans une
entrée de niveau microphone ou ligne ainsi que la mise en/hors service de
l'alimentation fantôme crée une crête momentanée en sortie audio de votre
StudioLive. Pour cette raison, il est fortement recommandé de couper ou de baisser
le niveau de voie avant de changer une quelconque connexion ou de mettre en ou
hors service l'alimentation fantôme. Cette simple précaution prolongera de
plusieurs années la vie de votre équipement audio.
12
•• Câblage du connecteur d'insertion :
•• Manchon = masse commune
Vue
d'ensemble
Commandes
Pointe
(départ)
Vers l'insert
de voie de
la table
Vers
l'entrée du
processeur
Entrées auxiliaires (Aux Inputs). La StudioLive est équipée de deux entrées
auxiliaires qui servent généralement de retours d'effet. En section 8.5.2, nous
évoquons l'emploi d'un bus Aux pour envoyer plusieurs voies à un même
processeur d'effets externe ; de même, les entrées Aux peuvent être utilisées pour
recevoir en retour dans la table de mixage le signal traité. Chaque entrée est stéréo
et symétrique. Les prises d'entrée sont des jacks à coupure donc si vous ramenez
un signal mono au mixage, branchez-le simplement à l'entrée gauche ; le signal
sera routé des deux côtés du mixage stéréo.
Sorties de sous-groupes (Subgroup Outputs). Ce sont les sorties mono
symétriques de chaque sous-groupe.
Sorties Aux (Aux Outputs). La StudioLive est équipée
de six sorties auxiliaires. En section 8.5, nous évoquons
en détails la façon de créer des mixages Aux pour les
retours et le traitement d'effet. Les mixages Aux sont
routés vers ces sorties.
Entrée de micro de réseau d'ordres (Talkback Mic). La StudioLive n'a pas de
micro de réseau d'ordres intégré, un micro externe doit être utilisé. L'alimentation
fantôme est toujours activée sur ce préampli micro, aussi un microphone
dynamique ou à condensateur peut-il être utilisé. C'est le même préampli XMAX de
haute qualité que celui équipant les voies 1 à 24 et cette entrée peut donc être
employée comme entrée supplémentaire lorsqu'on utilise la StudioLive en tant
qu'interface audio. Voir section 6.4.2 pour des détails.
13
Scènes,
presets et
menu
System
Depuis
la sortie du
processeur
•• Bague = retour (entrée venant de l'appareil
inséré)
Connexion
à un
ordinateur
Pointe
(sortie)
•• Pointe = départ (sortie vers l'appareil inséré)
Bague Pointe
(retour) (départ)
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Pointe
(retour)
Initiation
Bague (entrée)
Branchements
Insert. Chaque voie de la StudioLive a un point d'insertion directe. Ces connecteurs
jack 6,35 mm asymétriques peuvent être utilisés pour connecter des processeurs
externes tels que des compresseurs, égaliseurs, dé-essers et filtres aux préamplis et
entrées ligne de votre StudioLive. Le départ d'insert est pris après la commande de
gain de la voie mais avant le bus numérique. Le retour arrive directement dans le
bus numérique. En d'autres termes, si vous insérez un dé-esser sur la voie de votre
chanteur, vous enverrez un signal amplifié non traité au dé-esser ; le signal traité
reviendra à la StudioLive et sera routé vers le bus numérique, où il pourra être
envoyé au travers du Fat Channel, des bus AUX et d'effet, etc.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Branchements 3
Connexions de la face arrière 3.1
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
3
3.1
Branchements
Connexions de la face arrière
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Niveau de micro de réseau d'ordres (Level). C'est la commande de gain pour
votre microphone de réseau d'ordres.
Vue
d'ensemble
Sortie mono (Mono Output). Cette sortie symétrique produit une version mono
(par sommation) du signal stéréo du bus principal.
Branchements
Commandes
Niveau de sortie mono (Level). Ce bouton contrôle le niveau maximum du signal
de sortie mono. Le signal peut être atténué jusqu'à -80 dB et renforcé jusqu'à
+6 dB.
Scènes,
presets et
menu
System
Sortie générale (Main Output). La StudioLive dispose de sorties générales sur XLR
et jacks 6,35 mm 3 points. Ces sorties et la sortie mono sont toutes parallèles.
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Niveau de sortie générale (Level). Ce bouton contrôle le niveau de sortie
maximum des sorties générales XLR et jack. Le signal peut être atténué jusqu'à
-40 dB et renforcé jusqu'à 0 dB.
Initiation
Entrée/sortie enregistreur (Tape In/Out). La StudioLive est équipée d'entrées et
de sorties RCA (coaxiales) stéréo pouvant servir à brancher une platine cassette, un
lecteur de CD ou autre appareil grand public. Le niveau de l'entrée est contrôlé par
le bouton 2Track In en face supérieure. Le bus principal est pris après le fader pour
être routé vers cette sortie.
Informations
techniques
Sortie régie (CR Output). Ce sont les sorties symétriques pour la régie. Le niveau
est contrôlé par le bouton Monitor en section Monitor de la face supérieure.
Guide de
dépannage
14
Mode d'emploi
Branchements 3
Connexions de la face arrière 3.1
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
Les câbles épanouis fréquents sont de type DB25 vers (8) XLRM et DB25 vers
(8) jacks 3 points. Ces sorties sont prises après le gain, avant l'insert et avant le
convertisseur A/N. Seuls les préamplis microphone et les entrées de niveau ligne
sont disponibles aux sorties directes. Les retours FireWire ne peuvent pas être
raccordés aux sorties directes (voir section 6.4.2 pour plus d'informations).
Commandes
Sorties directes symétriques pré-insert (Pre-Insert
Balanced Direct Outputs). Ce sont les sorties
analogiques symétriques directes pour les 24 canaux.
Les connecteurs DB25 divisent les voies en trois
groupes de huit. Les multipaires épanouis à DB25
symétriques peuvent être obtenus dans diverses
configurations auprès de la plupart des revendeurs de
matériel d'enregistrement et de sonorisation.
Branchements
Vue
d'ensemble
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Brochage des DB25
H = point chaud
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
C = point froid
15
Guide de
dépannage
orts FireWire. La face arrière de la StudioLive comprend deux ports FireWire 400
P
6 broches standard. L'un comme l'autre peuvent servir à relier votre StudioLive au
port FireWire de votre ordinateur. Si votre ordinateur a un connecteur à 4 broches
(fréquemment présent sur les portables), vous devrez acquérir un adaptateur ou un
câble 4 vers 6 broches. Ces adaptateurs et câbles peuvent être trouvés chez votre
revendeur informatique local. Utilisez le second port FireWire pour connecter des
appareils FireWire supplémentaires (tels que des disques durs externes) à votre
ordinateur ou pour enchaîner une autre console StudioLive. Vous pouvez raccorder
deux tables de mixage StudioLive 24.4.2 pour créer une seule console de mixage
autonome de grand format.
Informations
techniques
Initiation
G = masse
3
3.1
Branchements
Connexions de la face arrière
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
ortie S/PDIF. Par défaut, la sortie S/PDIF reçoit le même signal que les sorties
S
générales, aussi aucune activation n'est-elle nécessaire. Toutefois, tout bus pouvant
être routé vers les retours FireWire auxiliaires peut être routé vers la sortie S/PDIF,
soit au travers du menu System en section Digital Effects | Master Control, soit dans
le panneau de commande StudioLive (voir sections 5.4 et 7.2.5 pour plus
d'informations). Comme la StudioLive ne peut pas être synchronisée en externe,
vous devrez l'utiliser comme horloge maître et régler votre appareil compatible
S/PDIF pour qu'il reçoive le signal word clock de l'extérieur via S/PDIF. Veuillez
consulter la documentation de votre appareil numérique externe pour des
instructions.
Vue
d'ensemble
Branchements
Fusible 2 A (2 Amp Fuse). C'est le fusible d'alimentation de la StudioLive. Votre
StudioLive utilise un fusible rapide CA 250 V de 5 mm x 20 mm.
Commandes
Entrée d'alimentation électrique. C'est là que vous branchez le câble
d'alimentation IEC fourni.
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
I nterrupteur d'alimentation. Poussez la partie supérieure de l'interrupteur ( | )
pour allumer votre StudioLive. Poussez la partie inférieure de l'interrupteur ( O )
pour l'éteindre.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Informations
techniques
Guide de
dépannage
16
Mode d'emploi
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Branchements 3
Schéma de connexion de base : 3.2
Schéma de connexion de base :
Vue
d'ensemble
3.2
Retour
claviers
Clavier
Batterie
Ampli guitare
Micro chant
Commandes
Retour chant
Branchements
Retour de batterie
Initiation
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
Retour guitare
Informations
techniques
Boîtier DI
pour
basse
Retour basse
Guide de
dépannage
Basse
Sonorisation générale
17
3
3.3
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
3.3
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Branchements
Branchement type pour groupe
Branchement type pour groupe
Vue
d'ensemble
Retour batterie
Retour
claviers
Batterie
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mac ou PC faisant tourner Universal
Control avec VSL, Capture ou Studio
One Artist
Sonorisation générale
18
Mode d'emploi
Branchements 3
Branchement type pour groupe 3.3
Retour
guitare
Retour
guitare
Vue
d'ensemble
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Retour
guitare
Ampli guitare
Guitare
Scènes,
presets et
menu
System
Commandes
Ampli guitare
Branchements
Micro
Retour basse
Connexion
à un
ordinateur
Boîtier
DI pour
basse
Retour cuivres
Cuivres
Retour chant
Micro chant
Retour chant
Micro chant
Retour chant
Guide de
dépannage
Informations
techniques
Initiation
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Basse
Micro chant
19
3
3.4
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
3.4
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Branchements
Branchement type pour église
Branchement type pour église
Clavier
Retour
clavier
Vue
d'ensemble
Batterie électronique
Branchements
Commandes
Retour batterie
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Informations
techniques
Mac ou PC faisant tourner Universal
Control avec VSL, Capture ou Studio
One Artist
Guide de
dépannage
Foyer ou vestibule
Sonorisation générale
Garderie
20
Mode d'emploi
Branchements 3
Branchement type pour église 3.4
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Ampli guitare
Retour
guitare
Vue
d'ensemble
Guitar
Monitor
Branchements
Guitare
Commandes
Retour guitare
Scènes,
presets et
menu
System
Boîtier DI
pour
basse
Connexion
à un
ordinateur
Retour basse
Retour cuivres
Basse
Informations
techniques
Initiation
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Cuivres
Micro chant
Retour chant
Micro chant
Retour chant
Micro chant
Retour chant
Micro chant
Guide de
dépannage
Retour chant
21
3
3.5
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
3.5
Branchements
Branchement type pour enregistrement
Branchement type pour enregistrement
Vue
d'ensemble
Casque batteur
Batterie
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mac ou PC faisant tourner Universal
Control avec VSL, Capture ou Studio
One Artist
Moniteurs d'écoute de contrôle
22
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Mode d'emploi
Branchements 3
Branchement type pour enregistrement 3.5
Vue
d'ensemble
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Casque
guitariste
Branchements
Casque
guitariste
Ampli guitare
Commandes
Ampli guitare
Scènes,
presets et
menu
System
Casque chanteur
Connexion
à un
ordinateur
Boîtier
DI pour
basse
Casque
bassiste
Basse
Informations
techniques
Initiation
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Micro à condensateur
Ampli de distribution casque HP60 Presonus
Guide de
dépannage
Ampli de distribution casque HP60 Presonus
Ampli de distribution casque HP60 Presonus
23
4
4.1
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Commandes
Le Fat Channel
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
4.0 Commandes
4.1
Le Fat Channel
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Le cœur de la StudioLive est son révolutionnaire "Fat Channel". Le Fat Channel rend
accessibles à chaque entrée et sortie de la StudioLive le traitement dynamique,
le routage et le panoramique par simple pression d'une touche Select. Les 24
boutons et indicateurs de niveau polyvalents du Fat Channel contrôlent quasiment
tous les réglages que vous aurez besoin de faire sur votre StudioLive. Depuis le Fat
Channel, vous pouvez :
•• apporter un traitement dynamique et une correction tonale (égalisation) à chaque
entrée et sortie
Connexion
à un
ordinateur
•• créer des mixages de départs et d'effets pour les 10 départs Aux analogiques et les bus
d'effet internes
•• assigner des sous-groupes et faire le routage vers les généraux
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
•• afficher le niveau d'entrée, de sortie post-traitement dynamique et la réduction de gain
pour les 24 voies
•• afficher le niveau de sortie des départs Aux
•• copier, sauvegarder et charger des scènes de mixage
•• rappeler vos positions de fader pour les mixages enregistrés
Initiation
4.1.1 Touches Select, indicateurs de niveau et Fat Channel
Informations
techniques
Touches Select. Sur toute la StudioLive, vous voyez des touches Select. Il y a une
touche Select pour chacune des 24 entrées, chacun des 10 départs Aux
analogiques, les deux bus d'effet internes, chacun des quatre sous-groupes, les
deux entrées auxiliaires et le bus de sortie général. Chacune de ces touches a
exactement la même fonction : donner accès aux paramètres Fat Channel pour la
voie ou le bus correspondant.
Guide de
dépannage
Affichage du canal sélectionné (Selected Channel). Dans le coin inférieur droit
du Fat Channel, vous trouverez un afficheur à DEL. La voie actuellement
sélectionnée y est indiquée (les numéros 1-24 indiquent une des 24 voies d'entrée,
S1-S4 les sous-groupes 1-4, MA le bus général (Main), A1-A10 les Aux 1-10, A11 et
A12 l'effet A et l'effet B, et F1 et F2 les entrées Aux A et B).
24
Commandes 4
Le Fat Channel 4.1
Indicateur de niveau du canal sélectionné (Selected Channel). De plus, deux
indicateurs de niveau – faisant partie d'un ensemble de sept situés en haut à droite
de la table de mixage – sont dédiés à l'affichage d'informations concernant la voie
actuellement sélectionnée. L'indicateur de niveau le plus à gauche de cette section
affiche le niveau d'entrée pré-fader pour la voie sélectionnée. Celui de droite
affiche la réduction de gain pour la voie sélectionnée. Il est important de
mentionner que ces indicateurs ne sont actifs que lorsqu'une des 24 voies d'entrée
ou un bus Aux est sélectionné.
Branchements
Il faut noter que si le noise gate, le compresseur, l'égaliseur et le limiteur sont
disponibles sur chaque entrée et chaque bus, l'inverseur de phase et le filtre
passe-haut ne sont disponibles que sur les 24 entrées. De plus, d'autres entrées
et bus sans touche Select sont disponibles pour routage vers les retours FireWire
auxiliaires (voir section 6.4.2 pour plus d'informations).
Commandes
4.1.2 Ce que vous pouvez traiter grâce au Fat Channel et aux départs Firewire.
Le tableau suivant est un moyen rapide de connaître le traitement applicable à
chaque bus de la StudioLive :
Inversion
de phase
Filtre
passe-haut
Noise
gate
Compresseur
Égaliseur
Limiteur
Départ
FireWire
Scènes,
presets et
menu
System
Bus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Vue
d'ensemble
Mode d'emploi
Entrées (voies 1-24)
Sous-groupes
Connexion
à un
ordinateur
Sortie générale G/D
Départs Aux 1-10
Départs d'effet interne
A&B
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Retours d'effet externe
A&B
Entrée enregistreur
Micro Talkback
Bus Solo
Guide de
dépannage
Informations
techniques
Initiation
Bus de monitoring
25
4
4.1
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Commandes
Le Fat Channel
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Vue
d'ensemble
Branchements
4.1.3 Fat Channel : processeur dynamique et traitement
Commandes
La fonction principale du Fat Channel est de fournir un traitement dynamique et un filtrage
pour chaque entrée et sortie de votre StudioLive. Les boutons (encodeurs rotatifs) fonctionnent
en conjonction avec les indicateurs de niveau situés juste au-dessus d'eux pour régler le
traitement dynamique et la correction tonale (égalisation). La section de traitement du Fat
Channel est constituée de cinq parties : filtre passe-haut, noise gate, compresseur, limiteur et
égaliseur paramétrique (EQ). Chacune d'entre elles peut être mise en/hors service et contrôlée
séparément. Le trajet du signal est le suivant :
Scènes,
presets et
menu
System
La commande Pan de chaque entrée ou bus de sortie se règle sur le Fat Channel.
Connexion
à un
ordinateur
Touche
d'inversion
de phase
Inverse la phase de la voie
sélectionnée.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Pressez cette touche pour inverser la
phase du signal de la voie
sélectionnée (c'est-à-dire pour la
décaler de 180°). La touche
s'allumera, indiquant que l'inversion
de phase est active. La touche
d'inversion de phase peut servir à
corriger des signaux audio hors
phase et s'annulant ou se renforçant
les uns les autres.
Initiation
Informations
techniques
L'inversion de phase n'est disponible
que sur les 24 voies de bus d'entrée.
Filtre
Active le filtre passe-haut.
passe-haut
(High Pass)
La section du filtre passe-haut est
composée d'un encodeur et d'un
indicateur de niveau. Vous noterez
qu'il y a une plage de fréquences
graduée à gauche de l'indicateur. Le
seuil du filtre passe-haut peut être
réglé de 24 Hz à 1 kHz. Quand
l'indicateur est réglé au plus bas, le
filtre est désactivé.
N'oubliez pas que toutes les
fréquences inférieures au seuil d'un
filtre passe-haut sont atténuées. Voir
section 8.3.1 pour plus de détails.
Le filtre passe-haut n'est disponible
que sur les 24 voies de bus d'entrée.
Guide de
dépannage
26
Commandes 4
Le Fat Channel 4.1
Le gate est disponible pour tous les
bus d'entrée et de sortie.
Cette touche active/désactive la
fonction Key Listen (écoute du son
rejeté par le gate) dans le bus solo.
Elle s'allume pour indiquer que la
fonction Key Listen est activée.
Quand la fonction Key Listen est
activée et que la voie sélectionnée
est mise en solo, vous pouvez
écouter par les sorties régie (Control
Room) ce qui est supprimé par le
gate.
Touche
Gate
Expander
Transforme le noise gate en
Expandeur
La StudioLive vous permet de choisir
entre un expandeur et un noise gate
pour chaque voie ou sortie. Par
défaut, la touche EXP est activée.
Gate Threshold Connexion
à un
ordinateur
Active la fonction Key Listen dans
le bus solo
Règle et affiche le seuil
du gate pour la voie sélectionnée.
Cet encodeur règle le seuil du gate
pour la voie sélectionnée et
l'indicateur affiche ce seuil. Le seuil
détermine le niveau auquel le gate
s'ouvre. En résumé, tous les signaux
supérieurs au seuil passent sans être
affectés. Vous pouvez régler le seuil
de 0 à -56 dB.
En pratique, les expandeurs et les
noise gates sont utilisés de façon
quasiment identique. La principale
différence est qu'un expandeur
est plus doux et plus progressif
aussi est-il plus facile de régler
correctement les durées d'attaque et
de relâchement.
Informations
techniques
Touche
Key Listen Un Key Filter correctement réglé sur
un gate peut grandement améliorer
la qualité sonore d'un mixage. Par
exemple, si vous prenez au micro
un ampli basse et récupérez par ce
micro un peu de la grosse caisse,
régler le gate pour qu'il s'ouvre à
la fréquence de la grosse caisse en
combinaison avec une attaque et un
relâchement rapides peut rendre la
section rythmique plus compacte.
Augmentez le temps de relâchement
pour une sensation plus détendue
Vue
d'ensemble
Cet encodeur règle et l'indicateur
affiche la fréquence à laquelle le gate
s'ouvrira. Choisir une fréquence
spécifique, en plus d'un niveau
donné en décibels, permet un
façonnage plus précis du son.
Branchements
Cette touche active et désactive le
gate pour la voie sélectionnée. Elle
s'allume pour indiquer que le gate a
été activé.
Règle et affiche la fréquence à
laquelle le gate s'ouvrira.
Commandes
Gate Key
Filter Initiation
Active et désactive le gate
pour la voie sélectionnée.
Guide de
dépannage
Touche
Gate On/Off Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Section GATE du Fat Channel
Scènes,
presets et
menu
System
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Mode d'emploi
27
4
4.1
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Gate Range
Règle et affiche la plage
du gate.
Vue
d'ensemble
Cet encodeur règle la réduction de
gain amenée par le gate et
l'indicateur l'affiche. Vous pouvez
régler la plage de 0 à -86 dB.
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Gate Attack
Règle et affiche l'attaque du gate
pour la voie sélectionnée.
Connexion
à un
ordinateur
Cet encodeur règle la vitesse
d'ouverture du gate sur la voie ou la
sortie sélectionnée et l'indicateur
l'affiche. Vous pouvez régler la durée
d'attaque de 0,2 à 150 ms.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Une attaque rapide est cruciale
pour les instruments percussifs. Les
signaux à montée lente tels que les
voix et la guitare basse nécessitent
une attaque plus lente ; avec ces
signaux, une attaque rapide peut
entraîner un clic audible. Tous les
gates ont la possibilité de "cliquer"
à l'ouverture, toutefois un gate
correctement réglé ne cliquera
jamais.
Initiation
Informations
techniques
Guide de
dépannage
28
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Commandes
Le Fat Channel
Gate Release
Règle et affiche le temps de
fermeture (Release) du gate sur la
voie sélectionnée.
Cet encodeur règle le temps
nécessaire au gate de la voie
sélectionnée pour se fermer et
l'indicateur affiche ce temps. Il peut
être réglé de 2 à 0,05 secondes.
Les temps de fermeture doivent être
réglés pour ne pas affecter le déclin
naturel de l'instrument ou de la
voix traité par le gate. Des temps de
fermeture courts aident à éliminer
les bruits d'un signal mais peuvent
"tronquer" les instruments percussifs.
Des fermetures lentes éliminent en
général le risque de tronquer le son
et doivent être réglées en écoutant
soigneusement pour le déclin le plus
naturel du signal.
Active la compression à
transition douce (Soft Knee).
En mode de fonctionnement normal,
le compresseur est réglé pour une
compression à bascule brutale
(hard-knee), ce qui signifie que la
réduction de gain s'applique au
signal dès que celui-ci dépasse le
niveau fixé comme seuil. Quand la
touche Soft Knee est activée, la
réduction de gain se fait
progressivement après que le signal
ait dépassé le seuil. Active les modes
d'attaque et de relâchement
automatiques.
Touche de mode Auto
Quand le mode Auto est actif, les
commandes d'attaque et de
relâchement sont inopérantes et des
courbes d'attaque et de relâchement
préprogrammées sont utilisées. Dans
ce mode, l'attaque est réglée à 10 ms
et le relâchement à 150 ms. Tous les
autres paramètres du compresseur
peuvent toujours être réglés
manuellement.
Vue
d'ensemble
Scènes,
presets et
menu
System
Touche Soft Knee / Bascule
Cet encodeur règle le seuil du
compresseur pour la voie ou le bus
de sortie sélectionné et l'indicateur
l'affiche. Quand l'amplitude du signal
(niveau) dépasse le réglage de seuil,
le compresseur entre en service.
Tourner le bouton dans le sens
anti-horaire baisse le seuil, et la
compression démarre alors pour une
amplitude plus faible. Le seuil peut
être réglé de -56 à 0 dB.
Compression Règle et affiche le taux de
Ratio
compression (Ratio) pour la voie ou
le bus de sortie sélectionné.
Cet encodeur règle le taux de
compression (ou pente) pour la voie
ou le bus de sortie sélectionné, et
l'indicateur l'affiche. Le taux règle la
pente de compression, qui est une
fonction du niveau de sortie par
rapport au niveau d'entrée. Par
exemple, si vous avez le taux (ratio)
réglé sur 2:1, tout signal de niveau
supérieur au seuil sera compressé
selon un taux de 2:1. Cela signifie que
pour 2 dB d'augmentation de niveau
au-dessus du seuil, le signal sortant
du compresseur n'augmentera que
de 1 dB. Le taux peut être réglé de 1:1
à 14:1.
Connexion
à un
ordinateur
Le compresseur est disponible pour
tous les bus d'entrée et de sortie.
Règle et affiche le seuil (Threshold)
du compresseur pour la voie ou le
bus de sortie sélectionné.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Cette touche active ou
désactive le compresseur
pour la voie ou le bus de
sortie sélectionné. Elle
s'allume pour indiquer que
le compresseur a été activé.
Compressor
Threshold Initiation
Met en/hors service le compresseur
pour la voie ou le bus de sortie
sélectionné.
Guide de
dépannage
Compressor
On/Off
Branchements
Section COMPRESSOR du Fat Channel
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Commandes 4
Le Fat Channel 4.1
Commandes
Informations
techniques
Mode d'emploi
29
4
4.1
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Compressor
Attack
Règle et affiche la durée d'attaque
(Attack) du compresseur pour la voie
ou le bus de sortie sélectionné.
Vue
d'ensemble
Cet encodeur règle la durée
d'attaque du compresseur pour la
voie ou le bus de sortie sélectionné
et l'indicateur l'affiche. L'attaque est
le temps que met le compresseur
pour agir sur le signal entrant. Une
attaque lente (à fond dans le sens
horaire) laisse passer les
composantes non harmoniques
présentes au début d'un signal (ce
que l'on appelle généralement les
transitoires initiales) sans
compression tandis qu'une attaque
rapide (à fond dans le sens antihoraire) déclenche la compression
dès qu'un signal dépasse le seuil.
Vous pouvez régler l'attaque entre
0,2 et 150 millisecondes.
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Compressor
Release
Règle et affiche la durée de
relâchement (Release) du
compresseur pour la voie ou le bus
de sortie sélectionné.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Cet encodeur règle la durée de
relâchement du compresseur pour la
voie ou le bus de sortie sélectionné
et l'indicateur l'affiche. Le
relâchement, c'est le temps que met
le compresseur pour ramener la
réduction de gain à 0 (plus de
réduction de gain) une fois que le
signal est redescendu sous le seuil de
compression. Le relâchement peut
être réglé de 40 à 1000 millisecondes.
Initiation
Informations
techniques
De très courts de relâchement peuvent
produire un effet de pompage,
particulièrement si vous compressez
des instruments ayant beaucoup
de basses fréquences, comme une
basse. Des temps de relâchement
très longs peuvent entraîner un son
surcompressé ou "écrasé". Toutes
les valeurs de relâchement peuvent
toutefois être utiles et vous devez faire
des tests pour vous familiariser avec
les différentes possibilités sonores.
Guide de
dépannage
30
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Commandes
Le Fat Channel
Compressor
Gain
Règle et affiche l'ampleur de la
compensation de gain pour le
compresseur sur la voie d'entrée ou
le bus de sortie sélectionné.
Cet encodeur règle le gain de
compensation du compresseur pour
la voie ou le bus de sortie sélectionné
et l'indicateur de niveau l'affiche.
Lorsque vous compressez un signal, la
réduction de gain entraîne
généralement une atténuation
globale du niveau. La commande
Gain vous permet de compenser
cette perte de niveau et de ramener
le volume tel qu'avant la compression
(si désiré). Vous pouvez régler le gain
de compensation de 0 dB (pas
d'ajustement de gain) à +28 dB.
Commandes 4
Le Fat Channel 4.1
Cet encodeur règle le rapport Q de la
bande basse de l'égaliseur et
l'indicateur l'affiche.
Cette touche active ou
désactive l'égaliseur pour la
voie ou le bus de sortie
sélectionné. Elle s'allume
pour indiquer que l'égaliseur
a été activé.
La bande basse (Low) de l'égaliseur
est disponible pour tous les bus
d'entrée et de sortie.
Règle et affiche la fréquence
centrale de la bande Low (basse) de
l'égaliseur.
Commande
Low Gain Scènes,
presets et
menu
System
Active le contrôle de la bande basse
(Low) de l'égaliseur pour la voie
d'entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Cette touche active le contrôle de la
bande basse de l'égaliseur pour la
voie ou le bus sélectionné. Elle
s'allume pour indiquer que la
commande est active.
Règle et affiche l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la
fréquence centrale.
Cet encodeur règle la réduction ou
l'augmentation du gain de la
fréquence centrale de la bande Low
(basse) et l'indicateur l'affiche. Le
niveau de la fréquence centrale peut
être réglé entre -15 et +15 dB.
Initiation
Cet encodeur règle la fréquence
centrale de la bande basse de
l'égaliseur et l'indicateur l'affiche. La
fréquence centrale est le milieu de la
bande comprise entre les fréquences
de coupure inférieure et supérieure
qui définissent les limites de la
bande.
Informations
techniques
Commande
Low Freq
Branchements
Le rapport Q est le rapport de la
fréquence centrale sur la largeur
de la bande. La largeur de la bande
est inversement proportionnelle
au rapport Q, donc quand vous
augmentez Q, vous resserrez la
bande.
L'égaliseur est disponible pour tous
les bus d'entrée et de sortie.
Touche
Low On/Off
Règle et affiche le rapport Q de la
bande de fréquences des basses.
Vue
d'ensemble
Commande
Low Q
Commandes
Met en/hors service l'égaliseur pour
la voie ou le bus de sortie
sélectionné.
Vous pouvez régler la fréquence
centrale de 30 à 555 Hz.
Guide de
dépannage
Touche
Equalizer On/Off
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Section EQUALIZER du Fat Channel
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Mode d'emploi
31
4
4.1
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Commandes
Le Fat Channel
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Touche
Low Shelf Active la correction en plateau des
basses pour l'entrée ou le bus de
sortie sélectionné.
Commande
Low-Mid Q
Règle et affiche le rapport Q de la
bande des bas médiums.
Cet encodeur règle le rapport Q de la
bande des bas médiums de
l'égaliseur et l'indicateur l'affiche.
Vue
d'ensemble
Quand la touche Shelf n'est pas
activée, la bande Low est un
correcteur paramétrique. Activer la
touche Shelf transforme la bande Low
en correcteur de graves en plateau
qui modifie d'une valeur fixe une
bande de basses fréquences montant
jusqu'à la fréquence sélectionnée par
l'utilisateur pour le plateau.
Branchements
Le rapport Q est le rapport de la
fréquence centrale sur la largeur
de la bande. La largeur de la bande
est inversement proportionnelle
au rapport Q, donc quand vous
augmentez Q, vous resserrez la
bande.
Commandes
Un correcteur de graves en plateau
est comparable à un bouton de
graves sur une chaîne stéréo. Dans
ce mode, la commande de fréquence
centrale sélectionne la fréquence
d'inflexion du plateau.
Scènes,
presets et
menu
System
Touche
Low-Mid On/Off
Active les commandes de la bande
des bas médiums (Low-Mid) de
l'égaliseur pour la voie d'entrée
ou le bus de sortie sélectionné.
Commande
Low-Mid Gain
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Cet encodeur règle la réduction ou
l'augmentation du gain de la
fréquence centrale de la bande Low
Mid (bas médiums) et l'indicateur
l'affiche. Le niveau de la fréquence
centrale peut être réglé entre -15 et
+15 dB.
Cette touche active les commandes de
la bande des bas médiums de
l'égaliseur pour la voie ou le bus
sélectionné. Elle s'allume pour indiquer
que les commandes sont actives.
La bande des bas médiums (Low-Mid)
de l'égaliseur est disponible pour tous
les bus d'entrée et de sortie.
Initiation
Commande
Low-Mid Freq Règle et affiche l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la
fréquence centrale pour la bande
des bas médiums.
Règle et affiche la fréquence centrale
de la bande Low-Mid (bas médiums)
de l'égaliseur.
Informations
techniques
Cet encodeur règle la fréquence
centrale de la bande des bas
médiums de l'égaliseur et l'indicateur
l'affiche. Vous pouvez régler la
fréquence centrale de 75 Hz à
1,2 kHz.
Touche High-Mid
On/Off
Active les commandes de la bande
des hauts médiums (High-Mid) de
l'égaliseur pour la voie d'entrée
ou le bus de sortie sélectionné.
Guide de
dépannage
Cette touche active les
commandes de la bande des hauts
médiums de l'égaliseur pour la
voie ou le bus sélectionné. Elle
s'allume pour indiquer que les
commandes sont actives.
La bande des hauts médiums (HighMid) de l'égaliseur est disponible
pour tous les bus d'entrée/ sortie.
32
Commande
High-Mid Gain
Règle et affiche l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la
fréquence centrale.
Cet encodeur règle la réduction ou
l'augmentation du gain de la
fréquence centrale de la bande
High-Mid (hauts médiums) et
l'indicateur l'affiche. Le niveau de la
fréquence centrale peut être réglé
entre -15 et +15 dB.
Commandes
Cet encodeur règle la fréquence
centrale de la bande des hauts
médiums de l'égaliseur et l'indicateur
l'affiche. Vous pouvez régler la valeur
Q de 380 Hz à 5 kHz.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Règle et affiche la fréquence
centrale de la bande High-Mid
(hauts médiums) de l'égaliseur. Commandes 4
Le Fat Channel 4.1
Vue
d'ensemble
Commande
High-Mid Freq
Branchements
Mode d'emploi
Commande High Freq
Règle et affiche la fréquence centrale
de la bande High (haute) de
l'égaliseur.
Cet encodeur règle la fréquence
centrale de la bande haute de
l'égaliseur et l'indicateur l'affiche.
Vous pouvez régler la fréquence
centrale de 1,4 à 18 kHz.
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
La bande haute (High) de l'égaliseur
est disponible pour tous les bus
d'entrée et de sortie.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Cette touche active le contrôle de la
bande haute de l'égaliseur pour la
voie ou le bus sélectionné. Elle
s'allume pour indiquer que les
commandes sont actives.
Initiation
Cet encodeur règle le rapport Q de la
bande des hauts médiums de
l'égaliseur et l'indicateur l'affiche. Le
rapport Q est le rapport de la
fréquence centrale sur la largeur de
la bande. La largeur de la bande est
inversement proportionnelle au
rapport Q, donc quand vous
augmentez Q, vous resserrez la
bande.
Informations
techniques
Règle et affiche le rapport Q de la
bande des hauts médiums.
Active les commandes de la bande
haute (High) de l'égaliseur pour
la voie d'entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Guide de
dépannage
Commande
High-Mid EQ
Touche
High On/Off
33
4
4.1
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Commandes
Le Fat Channel
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Commande High Q
Règle et affiche le rapport Q de la
bande de fréquences haute.
Vue
d'ensemble
Cet encodeur règle le rapport Q de la
bande haute de l'égaliseur et
l'indicateur l'affiche.
Branchements
Le rapport Q est le rapport de la
fréquence centrale sur la largeur
de la bande. La largeur de la bande
est inversement proportionnelle
au rapport Q, donc quand vous
augmentez Q, vous resserrez la
bande.
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Commande
High Gain
Règle et affiche l'atténuation ou
l'augmentation de gain de la
fréquence centrale pour la bande
haute.
Active la correction en plateau des
aigus pour l'entrée ou le bus de
sortie sélectionné.
Touche
High Shelf
Quand la touche Shelf n'est pas
activée, la bande High est un
correcteur paramétrique. Activer la
touche Shelf transforme la bande
High en correcteur d'aigus en plateau
qui modifie d'une valeur fixe une
bande de hautes fréquences
descendant jusqu'à la fréquence
sélectionnée par l'utilisateur pour le
plateau.
Un correcteur d'aigus en plateau est
comparable à un bouton d'aigus sur
une chaîne stéréo. Dans ce mode, la
commande de fréquence centrale
sélectionne la fréquence d'inflexion
du plateau.
Connexion
à un
ordinateur
Cet encodeur règle la réduction ou
l'augmentation du gain de la
fréquence centrale de la bande High
(haute) et l'indicateur l'affiche. Le
niveau de la fréquence centrale peut
être réglé entre -15 et +15 dB.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
NOTE : voir aussi ÉGALISEURS GRAPHIQUES, section 5.3
Initiation
Informations
techniques
Guide de
dépannage
34
Cet encodeur règle le seuil du
limiteur pour la voie ou le bus de
sortie sélectionné et l'indicateur
l'affiche. Quand l'amplitude du signal
(niveau) dépasse le réglage de seuil,
le limiteur entre en service. Tourner le
bouton dans le sens anti-horaire
baisse le seuil, et la limitation
démarre alors pour une amplitude
plus faible. Le seuil peut être réglé de
-56 à 0 dB.
4.1.4 Panoramique et couplage stéréo (Link) du Fat Channel
La commande Pan de chaque entrée ou bus de sortie
se règle sur le Fat Channel. L'afficheur à DEL représente
le réglage de panoramique et l'encodeur à droite de
l'afficheur contrôle le panoramique pour l'entrée ou le
bus de sortie sélectionné. Quand deux canaux sont
couplés en une paire stéréo, l'affichage à DEL se
change automatiquement en un panoramique stéréo.
Le couplage stéréo se fait dans le Fat Channel. Les voies d'entrée, les bus Aux ou les
sous-groupes peuvent être couplés pour créer une paire stéréo. Les paires stéréo
sont prédéfinies et ne peuvent pas être changées. Ce sont les suivantes :
Initiation
Voies 21 et 22
Voies 23 et 24
Aux 1 et Aux 2
Aux 3 et Aux 4
Aux 5 et Aux 6
Aux 7 et Aux 8
Aux 9 et Aux 10
Sous-groupes 1 et 2
Sous-groupes 3 et 4
Informations
techniques
Voies 1 et 2
Voies 3 et 4
Voies 5 et 6
Voies 7 et 8
Voies 9 et 10
Voies 11 et 12
Voies 13 et 14
Voies 15 et 16
Voies 17 et 18
Voies 19 et 20
Vue
d'ensemble
Règle et affiche le seuil (Threshold)
du limiteur pour la voie ou
le bus de sortie sélectionné.
Branchements
Quand le limiteur est activé, la
touche s'allume. Le seuil du limiteur à
réglé à 0 dBFS. Le taux (Ratio) est de
∞:1.
Commande
de seuil du limiteur Scènes,
presets et
menu
System
Active le limiteur pour la voie
d'entrée ou le bus de sortie
sélectionné.
Connexion
à un
ordinateur
Limiter
On/Off
Commandes
Section LIMITER du Fat Channel
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Commandes 4
Le Fat Channel 4.1
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Un couplage stéréo peut être validé lorsqu'une paire de voies est sélectionnée.
Quand la touche de couplage stéréo (Link) est allumée, tous les réglages de
traitement dynamique, les assignations de sous-groupe et les assignation au bus
général sont collés dans l'autre voie de la paire.
Notez que c'est un collage non destructif. Quand la touche Link est désactivée, les
réglages de l'autre voie sont restaurés comme avant le couplage. Par exemple, si la
voie 8 est sélectionnée quand la touche Stereo Link est activée, tous les réglages
de la voie 8 sont copiés dans la voie 7. Si la voie 7 est sélectionnée quand la touche
Stereo Link est activée, les réglages de la voie 7 sont copiés dans la voie 8.
35
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
4
4.1
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Commandes
Le Fat Channel
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Comme les réglages sont copiés de façon non destructive, il est possible de faire
une comparaison A/B des réglages de traitement dynamique par l'emploi de deux
touches. Quelle que soit la voie sélectionnée quand la touche Link est activée, elle
est maître du couplage. Quand une des voies du couple stéréo est sélectionnée,
les touches Select des deux voies s'allument, mais c'est le numéro d'identifiant du
maître du couplage qui est affiché dans l'indicateur Selected Channel à DEL du Fat
Channel.
Vue
d'ensemble
4.1.5 Fat Channel : assignations de sortie
Branchements
Les assignations de sortie se font dans le Fat Channel.
Il faut noter que la StudioLive vous empêche de créer
une boucle de réinjection.
Les sous-groupes ne peuvent être assignés qu'aux sorties générales et les dix départs
Aux ne peuvent pas être assignés à un sous-groupe ou aux sorties générales.
Commandes
N'importe quelle voie du bus d'entrée peut être assignée à n'importe laquelle des
sorties de sous-groupe ou à toutes celles-ci ainsi qu'aux sorties générales. Cela
comprend les 24 entrées principales et les 2 entrées auxiliaires. Les retours d'effet
internes peuvent également être assignés à n'importe lesquels des sous-groupes
ou à tous ceux-ci ainsi qu'aux sorties générales.
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Le Fat Channel vous donne aussi la possibilité de n'envoyer que l'audio non traité à
votre ordinateur ou d'inclure les réglages du Fat Channel dans le signal enregistré.
Quand la touche Dig Out est activée, le signal envoyé au bus FireWire est pris après
égaliseur et traitement dynamique ; la touche s'allume pour indiquer ce trajet de
signal. Quand la touche est désactivée, le signal envoyé au bus FireWire est pris
avant le Fat Channel. La touche Dig Out n'est disponible que lorsqu'une des 24
entrées est sélectionnée. Les sous-groupes, la sortie générale, les bus Aux, les
entrées Aux et les retours d'effet internes envoient automatiquement leurs signaux
pris après le traitement dynamique et la correction tonale (égalisation) du Fat
Channel. Tous les départs FireWire sont pris avant fader sauf les sous-groupes et les
sorties générales. Pour plus d'informations sur l'emploi de votre StudioLive comme
une interface audio, veuillez consulter la section 6.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
4.1.6 Copie, chargement et stockage des réglages du Fat Channel
Initiation
Chaque réglage du Fat Channel peut être copié d'une voie dans une autre et
sauvegardé et stocké comme un préréglage personnel (preset) pouvant être
rappelé ultérieurement.
Informations
techniques
Pressez la touche Copy pour copier les réglages de la voie ou du bus sélectionné.
Chaque touche Select de la StudioLive, exceptée celle de la voie actuellement
sélectionnée, commencera à clignoter. La touche Select de la voie sélectionnée ne
s'allumera pas. Vous pouvez copier un réglage de Fat Channel depuis n'importe
quelle voie ou bus dans n'importe quelle combinaison de voies et de bus.
La touche Load (charger) commencera également à clignoter.
Guide de
dépannage
Pour coller le réglage de Fat Channel de la voie actuelle dans une autre voie ou un
autre bus, pressez simplement la touche Select de cette voie. Elle cessera de
clignoter et s'allumera. Après avoir sélectionné toutes les voies dans lesquelles
vous voulez coller les réglages, pressez la touche Load. La StudioLive retournera à
son état normal, signifiant ainsi que les réglages de Fat Channel ont été collés avec
succès.
36
Mode d'emploi
Commandes 4
Indication de niveau 4.2
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
La touche Load peut également être utilisée pour rappeler les réglages et presets
sauvegardés. Pour des instructions de rappel complètes, voir la section 4.1.6.
Branchements
Indication de niveau
Th
La StudioLive offre une grande flexibilité de mesure de niveau par simple pression
d'une touche.
•• Les 24 indicateurs de niveau de la section Fat Channel peuvent représenter :
Commandes
4.2
Vue
d'ensemble
Vous pouvez sauvegarder vos réglages de Fat Channel pour une utilisation
ultérieure. Afin de mémoriser les réglages de Fat Channel de la voie actuellement
sélectionnée, pressez la touche Save. Pour des instructions complètes sur le
stockage de presets de voie, voir la section 4.1.6.
Scènes,
presets et
menu
System
•• Les 24 entrées, post-gain et pré-traitement dynamique, pré-égaliseur et pré-fader
•• Les 24 entrées, post-traitement dynamique, post-égaliseur et post-fader
•• La réduction de gain pour les 24 entrées
4.2.1 Commandes d'indication de niveau de StudioLive
Sous la section System de la StudioLive, vous trouverez la section Meters. Chacune
de ces touches est un commutateur basculant, ce qui signifie que vous pouvez
les commuter On ou Off rien qu'en les pressant. L'état de l'indicateur de niveau
peut également être changé en pressant une autre touche dans la section Meters,
n'importe quelle touche Select de la StudioLive ou une touche Mix ou Mix/Pan de
la section Aux.
Guide de
dépannage
Informations
techniques
Il est important de mentionner que les indicateurs de niveau se superposent
simplement à l'état du Fat Channel sélectionné. Par exemple, si vous avez
sélectionné la voie 16 puis avez pressé la touche Output (Sortie) dans la section
Meters, les boutons et touches de la section Fat Channel restent actifs et tout
changement apporté s'appliquera même s'il ne se reflète pas dans la section des
indicateurs de niveau. L'avantage est que vous pouvez faire des réglages dans le
Fat Channel, presser une touche Meters et contrôler la totalité de votre mixage
puis presser la même touche pour revenir aux réglages de votre sélection de Fat
Channel.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
•• Enfin, les indicateurs de niveau peuvent servir à rappeler les réglages de fader pour
une scène sauvegardée.
Initiation
•• Le volume de sortie des deux bus d'effets internes
Connexion
à un
ordinateur
•• Le volume de sortie de chacun des 10 départs Aux
Touche de mesure d'entrée Commute On/Off la mesure de l'entrée PFL.
Fait basculer les indicateurs de niveau en affichage du niveau du bus d'entrée pris
avant traitement dynamique et avant fader. Les indicateurs de niveau sont associés
un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc.).
37
4
4.3
Commandes
Tranche de voie d'entrée
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Touche de mesure de sortie Commute On/Off la sortie post-fader.
Fait basculer les indicateurs de niveau en affichage du niveau du bus de sortie pris
après traitement dynamique et après fader. Les indicateurs de niveau sont associés
un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc).
Vue
d'ensemble
Touche de mesure de
réduction de gain
Commute On/Off l'affichage de la réduction de gain.
Branchements
Affiche la réduction de gain du bus d'entrée. Les indicateurs de niveau sont
associés un à un (l'indicateur 1 affiche le niveau de la voie 1, etc).
Touche de mesure Aux
Commute On/Off l'affichage de sortie master du bus Aux.
Affiche le niveau de sortie de chacun des départs Aux.
Commandes
Les indicateurs de niveau 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13, 15, 17 et 19 affichent respectivement
les niveaux de sortie des départs Aux 1-10.
Les indicateurs de niveau 21 et 23 affichent le niveau de sortie de l'effet A (EFX A) et
de l'effet B (EFX B).
Scènes,
presets et
menu
System
Touche Faders Locate
Commute On/Off l'affichage du rappel de fader.
Connexion
à un
ordinateur
Affiche la position du fader dans la scène mémorisée. Lors du rappel d'une position
de fader, réglez le fader jusqu'à ce que seule la DEL centrale soit visible dans son
indicateur de niveau.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
4.3
Tranche de voie d'entrée
Initiation
La StudioLive est équipée de toutes les commandes d'entrée standard d'une table
de mixage analogique. De plus, la StudioLive offre la flexibilité supplémentaire de
pouvoir router un flux de reproduction de votre logiciel d'enregistrement audio
vers la table de mixage via le bus FireWire, comme s'il s'agissait d'une entrée
analogique. Cela vous permet d'incorporer des pistes audio numériques dans le
mixage général ainsi que d'insérer des plug-ins d'effet et des instruments virtuels
de votre programme audio.
Informations
techniques
4.3.1 Commandes de voie d'entrée
Commande de compensation de niveau
Règle le niveau de gain d'entrée.
Guide de
dépannage
La commande de compensation de niveau règle le gain de l'entrée analogique de
la voie.
Il est TRÈS IMPORTANT de correctement régler cette commande afin de minimiser
le bruit et d'éviter les distorsions par saturation. Suivez le chapitre Démarrage
rapide : instructions de réglage du niveau en page 6 avant d'utiliser une voie.
38
N'activez pas cette touche quand votre StudioLive n'est pas connectée et
synchronisée à un ordinateur, car cela couperait globalement l'entrée analogique.
Touche de sélection
de voie d'entrée
Active le traitement et le routage par Fat Channel.
Comme décrit précédemment dans la section 4.1.1, la
touche Select route sa voie au travers du Fat Channel,
vous permettant d'ajouter un traitement dynamique,
une correction tonale (égaliseur) et un panoramique,
d'assigner le routage de sortie et plus encore.
Touche Solo Commute On/Off le solo.
Cette touche met en solo sa voie vers les sorties
générales ou les sorties d'écoute de contrôle (Monitor)
selon que l'écoute solo PFL (pré-fader) ou SIP (Solo-InPlace) est sélectionnée dans la section de bus solo.
Veuillez lire la section 8.8 pour des détails.
Quand une touche Solo est activée, sa voie ou son bus
est automatiquement sélectionné et sa touche Select
s'allume.
39
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Vue
d'ensemble
Branchements
La touche d'entrée FireWire route un flux de lecture
venant de votre logiciel audio vers les entrées de voie
de la StudioLive, où il est routé et traité de la même
façon que les signaux d'entrée analogiques. Par
exemple, si vous voulez qu'une piste enregistrée
particulière soit reproduite sur la voie 3 de la table de
mixage, routez simplement cette piste dans votre
logiciel audio vers la sortie 3 de StudioLive. Cette
touche peut également servir à insérer un plug-in
d'effet dans le mixage. Pour plus d'informations sur
cette fonction, veuillez lire la section 6.4.2.
Commandes
Commute On/Off le flux de lecture FireWire.
Scènes,
presets et
menu
System
Touche FireWire Input
Connexion
à un
ordinateur
La StudioLive est équipée d'une alimentation fantôme
pour chaque entrée microphone. La touche 48V
s'allumera lorsque l'alimentation fantôme sera activée.
Pour plus d'informations sur l'alimentation fantôme et
sur les microphones qui la nécessitent, veuillez lire la
section 8.1.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Commute On/Off l'alimentation fantôme.
Initiation
Touche d'alimentation fantôme
Commandes 4
Tranche de voie d'entrée 4.3
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
4
4.4
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Commandes
Départs Aux
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Touche de coupure audio Coupe/rétablit l'audio.
(Mute)
Vue
d'ensemble
Cette touche coupe sa voie. Elle s'allume en rouge quand la voie est coupée. Quand
une touche Mute est activée, sa voie est coupée dans toutes les sorties auxquelles
elle est assignée (sous-groupes, généraux et départs Aux).
Fader de voie Contrôle le niveau général de la voie.
Branchements
Chaque voie d'entrée dispose d'un fader longue course de 100 mm pour un
réglage précis du niveau. Le gain unitaire (0 dB) est indiqué par un repère “U”.
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un bandeau
d'écriture. N'utilisez que des feutres à huile ; tout autre type de crayon ou stylo ne
pourrait plus être effacé.
Commandes
Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement humidifié afin
d'effacer l'inscription.
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
4.4
Départs Aux
La StudioLive a dix départs Aux analogiques et deux départs d'effet interne. Les
départs Aux sont mono ; toutefois, deux départs Aux peuvent être couplés pour
créer un bus stéréo. La section 8.5 évoque la façon d'utiliser ces bus Aux pour les
retours et pour les mixages d'effet.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
4.4.1 Commandes de départ Aux analogique
Touche Solo Commute On/Off le solo.
Informations
techniques
Cette touche met en solo le bus Aux vers les sorties générales ou les sorties
d'écoute de contrôle (Monitor) selon que l'écoute solo PFL (pré-fader) ou SIP
(Solo-In-Place) est sélectionnée dans la section de bus solo. Veuillez lire la section
8.8 pour des détails.
Guide de
dépannage
Quand une touche Solo est activée, sa voie ou son bus est automatiquement
sélectionné et sa touche Select s'allume.
Touche de départ post-fader Active ou désactive le départ post-fader.
Quand cette touche est activée, les niveaux de départ vers cet envoi auxiliaire seront
pris après le Fat Channel et après le fader et seront donc par conséquent affectés par
les réglages de fader. Si la touche est désactivée, par défaut, les bus Aux utilisent le
40
Règle le niveau de sortie master du départ Aux.
Active le mixage du bus Aux dans le Fat Channel.
Quand la touche Mix est pressée une fois, les 24 encodeurs du Fat Channel
deviennent les commandes de niveau des départs Aux de chacune des voies d'entrée
correspondantes. Les indicateurs de niveau affichent le niveau de départ de chacune
des voies d'entrée.
Presser une seconde fois la touche Mix transformera
les six premiers indicateurs de niveau et encodeurs
en commandes de niveau de départ Aux pour le
retour FireWire général, l'entrée analogique pour
enregistreur (Tape), l'entrée Aux A, l'entrée Aux B,
la sortie d'effet A et la sortie d'effet B, et le micro de
réseau d'ordres (Talkback). Dans ce mode, la touche
Mix reste allumée et les DEL du haut, du milieu et du
bas des indicateurs de niveau 7-24 aussi.
Pressez une troisième fois la touche Mix pour quitter le mode mixage des auxiliaires.
Touche Mix|Pan Active la commande de panoramique et l'affichage de niveau dans le Fat Channel
(mode de départ stéréo uniquement).
Sur les départs Aux 2, 4, 6, 8 et 10, la touche Mix devient une commande Pan
lorsque deux départs sont couplés. Quand cette touche est activée, les 24
encodeurs du Fat Channel deviennent les commandes de panoramique de la voie
d'entrée leur correspondant. Les indicateurs de niveau affichent le réglage de
panoramique de chacune des voies d'entrée.
Pressez une seconde fois la touche Mix|Pan pour quitter le mode panoramique du
mixage des auxiliaires.
Pour plus d'informations sur le couplage stéréo, voir la section 4.1.4.
41
Connexion
à un
ordinateur
Touche Mix Scènes,
presets et
menu
System
Comme précédemment décrit en section 4.1.1, la touche Select route son départ
Aux au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique
et une correction tonale (égaliseur).
Commandes
Active la visualisation du Fat Channel.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Touche de sélection de départ Aux
Branchements
Ce bouton règle le niveau de sortie master du départ Aux.
Initiation
Commande de niveau de sortie
Vue
d'ensemble
réglage Pre 1, et toutes les voies de votre StudioLive sont envoyées au bus Aux après
l'inverseur de phase, le filtre passe-haut et le noise gate, mais avant le compresseur,
l'égaliseur, le limiteur et le fader. Toutefois, dans le menu System, vous pouvez
sélectionner le réglage Pre 2, pour déplacer le départ après tout le traitement du Fat
Channel mais avant le fader. Veuillez lire la section 5.4 pour des détails.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Commandes 4
Départs Aux 4.4
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
4
4.4
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Commandes
Départs Aux
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
4.4.2 Commandes de départ Aux interne
Vue
d'ensemble
Branchements
Touche de coupure audio Coupe et rétablit le son du bus d'effet interne.
(Mute)
Commandes
Cette touche coupe ou rétablit le bus d'effet interne (EFX). Elle s'allume en rouge
quand le bus est coupé.
Touche de départ
post-fader
Active ou désactive le départ post-fader.
Scènes,
presets et
menu
System
Par défaut, cette touche est activée et les niveaux de départ vers les bus d'effet
sont pris après égaliseur, après traitement dynamique et après fader, et sont donc
par conséquent affectés par les réglages de fader. Si la touche est désactivée, par
défaut, les départs d'effet (EFX) utilisent le réglage Pre 2 dans lequel les départs se
font après égaliseur et après traitement dynamique, mais avant fader. Toutefois,
dans le menu System, vous pouvez commuter les départs d'effet EFX en réglage
Pre 1, par lequel les départs se font avant le traitement dynamique et l'égaliseur du
Fat Channel et avant le fader. Veuillez lire la section 5.4 pour des détails.
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Commande de niveau de sortie
Règle le niveau de sortie master du départ d'effet.
Ce bouton règle le niveau de sortie master du départ d'effet interne.
Initiation
Touche de sélection du départ d'effet interne
Active la visualisation du Fat Channel.
Informations
techniques
Comme précédemment décrit en section 4.1.1, la touche Select route son départ
d'effet interne au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement
dynamique et une correction tonale (égaliseur) ainsi que de router le départ vers
les sorties.
Touche Mix Active le mixage du bus Aux et l'affichage de niveau dans le Fat Channel.
Guide de
dépannage
Quand cette touche est activée, les 24 encodeurs du Fat Channel deviennent les
commandes de niveau des départs Aux de chacune des voies d'entrée
correspondantes. Les indicateurs de niveau affichent le niveau de départ de
chacune des voies d'entrée.
42
Sous-groupes
Touche Solo
Commute On/Off le solo pour
le bus de sous-groupe.
Cette touche met en solo sa voie vers les
sorties générales ou les sorties d'écoute
de contrôle (Monitor) selon que l'écoute
solo PFL (pré-fader) ou SIP (Solo-InPlace) est sélectionnée dans la section
de bus solo. Veuillez lire la section 8.4
pour des détails.
Quand une touche Solo est activée, sa voie ou son bus est
automatiquement sélectionné et sa touche Select s'allume.
Touche de coupure
audio (Mute)
Active ou coupe le son du
bus de sous-groupe.
Cette touche coupe son bus. Elle s'allume
en rouge quand le bus est coupé.
Contrôle le niveau du bus de sousgroupe.
Initiation
Fader de voie
Commandes
Comme précédemment décrit en
section 4.1.1, la touche Select route son
bus au travers du Fat Channel, vous
permettant d'ajouter un traitement
dynamique, une correction tonale
(égaliseur), un panoramique etc.
Scènes,
presets et
menu
System
Active les réglages du Fat Channel
pour le sous-groupe.
Connexion
à un
ordinateur
Touche de sélection
de sous-groupe
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
4.5.1 Commandes de sous-groupe
Branchements
Vue
d'ensemble
Comme expliqué en section 8.4, le mixage de sous-groupe est très utile pour
grouper des voies en vue de la commande de niveau général d'un prémixage (par
exemple la batterie) et pour fournir un niveau par fader aux effets.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Commandes 4
Sous-groupes 4.5
Le fader contrôle le volume général du
signal à sa sortie de sous-groupe.
La zone blanche au-dessus du fader
peut être utilisée comme un bandeau
d'écriture. N'utilisez que des feutres à
huile. Tout autre type de crayon ou stylo
ne pourrait plus être effacé.
Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez
un chiffon légèrement humidifié afin
d'effacer l'inscription.
43
Informations
techniques
4.5
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
4
4.6
Commandes
Bus de sortie générale (Main)
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Indicateurs de niveau
de sous-groupe
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Affichent le niveau des sous-groupes.
Dans le coin supérieur droit de la StudioLive se trouvent les indicateurs de niveau
de sous-groupe qui affichent les niveaux de sortie de sous-groupe.
Vue
d'ensemble
Branchements
4.6
Bus de sortie générale (Main)
Commandes
Touche de sélection
de général
Active la visualisation du Fat Channel.
Scènes,
presets et
menu
System
Comme précédemment décrit en section 4.1.1, la touche Select route
son bus au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un
traitement dynamique, une correction tonale (égaliseur), un
panoramique etc.
Fader général (Main) Contrôle le niveau de la sortie générale (Main).
Connexion
à un
ordinateur
Le fader contrôle le niveau général de la sortie stéréo générale.
La zone blanche au-dessus du fader peut être utilisée comme un
bandeau d'écriture. N'utilisez que des feutres à huile. Tout autre
type de crayon ou stylo ne pourrait plus être effacé.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Pour nettoyer la zone d'écriture, utilisez un chiffon légèrement
humidifié afin d'effacer l'inscription. Un peu de salive fonctionne
bien aussi.
Initiation
Informations
techniques
Indicateurs de niveau
du bus Main
Affichent le niveau de la sortie générale (Main).
Dans le coin supérieur droit de la StudioLive se trouvent les indicateurs de niveau
généraux (Main) qui affichent les niveaux de sortie du bus stéréo général.
Guide de
dépannage
44
4.7
Commandes 4
Section Master 4.7
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Mode d'emploi
Section Master
Commandes
Branchements
Vue
d'ensemble
La section Master de StudioLive gère l'écoute de
contrôle (Monitoring), la sortie de réseau d'ordres
(Talkback), le bus solo et les entrées Aux et Tape
(enregistreur).
Scènes,
presets et
menu
System
4.7.1 Entrées Aux A et B (Aux Input A et B)
Comme décrit précédemment dans la section 4.1.1, la touche Select route sa voie
au travers du Fat Channel, vous permettant d'ajouter un traitement dynamique,
une correction tonale (égaliseur) et un panoramique, ainsi que d'activer les
assignations de sortie.
Contrôle le niveau de signal de l'entrée Aux.
Initiation
Commande de niveau d'entrée Aux
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Active la visualisation du Fat Channel.
Informations
techniques
Ce bouton contrôle le volume général du signal d'entrée Aux.
4.7.2 Système de réseau d'ordres (Talkback)
La StudioLive dispose d'une entrée pour microphone de réseau d'ordres (Talkback)
en face arrière. Celle-ci peut être routée vers les sorties Aux et les généraux. Il
est important de noter que les sorties Aux sont groupées dans cette section. Par
exemple, si vous utilisez Aux 3 comme départ de retour mono pour le bain de pied
du bassiste et les Aux 5 et 6 comme départ stéréo pour le retour intra-auriculaire
du clavier, le signal de Talkback sera envoyé aux deux retours – aussi ne dites rien
que l'un des deux ne devrait pas entendre !
45
Guide de
dépannage
Touche de sélection
d'entrée Aux
Connexion
à un
ordinateur
La StudioLive possède un processeur d'effets interne qui vous permet de charger
deux effets différents en même temps. Vous pouvez également raccorder les
signaux de retour traités en provenance d'un processeur d'effets externe à l'aide
des entrées Aux A et B. La section 8.5 aborde les connexions et procédures en
détail.
4
4.7
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Commandes
Section Master
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Niveau de micro de
Talkback
Règle le gain d'entrée du micro de Talkback.
Ce bouton règle le gain du micro de Talkback externe.
Vue
d'ensemble
Branchements
Touches de sélection
de sortie
Assignent le micro de Talkback aux sorties Aux et/ou Main.
Commandes
Ces touches assignent le micro de Talkback à une sortie spécifique. Ces touches se
commutent On/Off et s'allument pour indiquer que la sortie de Talkback
correspondante est activée. Le micro de Talkback peut être assigné à toutes les
sorties en même temps.
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Touche Talkback Commute On/Off le micro de Talkback.
Cette touche à verrouillage commute On/Off le micro de Talkback. Elle s'allume
pour indiquer que le micro de Talkback est activé.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
4.7.3 Entrée 2 pistes (2 Track In)
Initiation
L'entrée 2 pistes vous permet de faire entrer un signal analogique ou un flux de
reproduction venant de votre application audio. Cela vous permet de comparer
des sources audio durant un mixage ou de raccorder une source musicale destinée
à combler le vide entre des groupes successifs sans avoir à utiliser aucune de vos 24
voies d'entrée. C'est un bus de sommation, aussi l'entrée enregistreur externe et le
retour FireWire 2 pistes peuvent-ils être activés en même temps.
Informations
techniques
Volume de l'entrée 2 pistes
Règle le niveau de l'entrée enregistreur (Tape).
Ce bouton règle le niveau de l'entrée enregistreur et en même temps le retour
FireWire général.
Guide de
dépannage
46
Touche On/Off de
source FireWire
Envoie la sortie master de l'application audio aux généraux.
Cette touche route les retours FireWire gauche/droit généraux (sorties 25-26) vers
les sorties principales. Elle s'allume pour indiquer que le retour FireWire général est
envoyé aux sorties générales de la StudioLive. Pour désactiver ce routage, appuyez
simplement de nouveau sur cette touche. Pour plus d'informations sur l'emploi des
retours FireWire généraux, veuillez consulter les sections 6.4.2 et 6.4.4-6.4.5.
4.7.4 Bus Solo
La StudioLive dispose d'un bus solo pour plus de souplesse d'écoute de contrôle.
De cette façon, vous pouvez affiner un compresseur vocal dans vos moniteurs
de régie ou au casque pendant que le reste du groupe s'échauffe, ou écouter un
mixage Aux pour des réglages plus précis. Pour plus d'informations sur l'emploi du
bus solo, veuillez consulter la section 8.8.
Commande de volume de mixage Cue
Règle le volume général du bus solo.
Vue
d'ensemble
Cette touche raccorde l'entrée enregistreur (Tape) aux sorties générales. Elle s'allume
pour indiquer que l'entrée Tape est envoyée aux sorties générales. Pour désactiver ce
routage, appuyez simplement de nouveau sur cette touche.
Branchements
Touche d'entrée Tape On/Off Envoie l'entrée Tape aux sorties générales.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Commandes 4
Section Master 4.7
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Mode d'emploi
Touche de sélection PFL/AFL Active le mode solo PFL.
Active le mode Solo In Place
Informations
techniques
Le SIP (Solo In Place) ou "solo destructif" coupe toute voie non mise en solo sur la
StudioLive. Si une des voies coupées est routée vers les généraux ou un sousgroupe, elle sera coupée dans ces sorties. Cela s'applique également aux voies
mises en solo : le routage de sortie reste actif. Notez que si vous pouvez
manuellement rétablir une voie, ce mode doit être utilisé avec une extrême
précaution durant une prestation "live". Seules les voies d'entrée peuvent être
placées en solo destructif. Les sous-groupes et bus Aux sont exclus du mode SIP.
Pour activer le mode SIP, pressez et maintenez la touche jusqu'à ce qu'elle s'allume
en rouge. La nécessité de ce maintien prolongé assure que vous ne puissiez pas
passer en mode de solo destructif par accident.
Il est important de noter que quand le mode SIP est activé, les coupures de voie (Mute) ne s'appliquent qu'aux
assignations aux sous-groupes et aux généraux. Le SIP ne coupe pas les voies d'entrée dans les mixages de départ Aux.
47
Guide de
dépannage
Touche On/Off de Solo In Place (SIP)
Initiation
Le réglage par défaut pour le bus solo est l'écoute après fader (AFL) ; en appuyant sur
PFL, l'écoute pré-fader est activée. Dans les deux modes, presser Solo sur n'importe
quelle voie ou bus route ce canal vers le bus solo et n'a pas d'effet sur les mixages
généraux ou de sous-groupe. Le solo PFL n'est pas disponible pour les sous-groupes.
Le solo de bus Aux est toujours PFL, que ce mode soit ou non engagé.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Connexion
à un
ordinateur
Ce bouton règle le niveau général du bus solo.
4
4.7
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Commandes
Section Master
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
4.7.5 Bus d'écoute de contrôle (Monitor)
Vue
d'ensemble
La StudioLive dispose d'une sortie casque ainsi que de sorties pour la cabine
(régie), vous donnant la possibilité de contrôler de multiples sources sur la
StudioLive. Le bus Monitor de la StudioLive vous permet d'écouter les sorties
générales, le bus solo, le retour FireWire général de votre ordinateur et l'entrée
analogique stéréo pour enregistreur (Tape). Comme le bus Monitor est un
amplificateur de sommation, vous pouvez même écouter un match de football au
casque pendant que le son du spectacle passe normalement.
Branchements
Touche d'écoute de bus solo
Assigne le bus solo aux sorties d'écoute.
La touche d'écoute de bus Solo raccorde toute voie, tout sous-groupe ou départ
Aux mis en solo au bus Monitor. Cela peut être utile dans de nombreux cas.
Par exemple :
Commandes
•• Écoute du mixage retour d'un départ Aux
•• Réglage du traitement dynamique et de l'égalisation sur un sous-groupe
•• Création d'un meilleur mélange pour les pupitres instrumentaux (cuivres, cordes,
etc.).
Scènes,
presets et
menu
System
Commande de niveau de la sortie casque
Règle le niveau général de la sortie casque.
Ce bouton règle le niveau général de la sortie casque.
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Commande de niveau d'écoute en régie
Règle le niveau général des sorties d'écoute de régie.
Ce bouton règle le niveau général des sorties d'écoute de contrôle en cabine
(régie).
Initiation
Informations
techniques
Touche d'écoute d'entrée Tape
Assigne le signal de l'entrée Tape au bus Monitor.
La touche d'écoute Tape route le signal des entrées pour enregistreur (retour Tape)
vers le bus Monitor. Le niveau de cette entrée est contrôlé par le bouton de la
section 2 Track In.
Guide de
dépannage
Touche d'écoute de mixage général
Assigne le mixage général (Main) au bus Monitor.
La touche Main d'écoute de mixage général route vers le bus Monitor une copie du
signal envoyé aux sorties générales. Ce signal est toujours pris avant fader.
48
La touche d'écoute FireWire raccorde le retour FireWire général gauche/droit
(c'est-à-dire le signal venant des sorties master de votre logiciel audio) au bus
Monitor. Le niveau de cette entrée est d'abord contrôlé par le paramètre de niveau
réglé dans l'application informatique produisant l'audio (par exemple Studio One)
puis ensuite par le bouton de la section 2 Track In.
4.8
Effets numériques | Contrôle général
La première page du menu FX est l'écran QuickView
(vue rapide). Il affiche les deux effets assignés aux bus
d'effets internes, le principal paramètre de chacun et
les bus Aux vers lesquels sont routés les effets. L'effet
A est assigné au bus EFX A et l'effet B à EFX B. Utilisez
les touches Prev (précédent) et Next (suivant) pour
naviguer dans l'écran. Pour changer un paramètre,
utilisez l'encodeur Value (valeur) situé directement
sous l'écran LCD.
La couleur s'inversera pour chaque paramètre sélectionné en vue de modification.
49
Informations
techniques
La StudioLive dispose de deux processeurs d'effets internes. Chacun a accès à la
sélection de reverbs et delays de haute qualité de la StudioLive. Comme décrit en
section 8.4, chacun de ces effets peut être routé vers n'importe lequel des sousgroupes, le bus Aux ou les sorties générales. Pour accéder à la bibliothèque d'effets et
régler chaque paramètre d'effet, pressez la touche FX en section Master Control.
Guide de
dépannage
4.8.1 Le menu FX (effets)
Initiation
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
Depuis la section Digital Effects | Master Control (effets numériques | contrôle
général), vous pouvez sélectionner et changer les paramètres des deux processeurs
d'effet internes, ainsi que mémoriser et rappeler tous les réglages de votre
StudioLive (voir section suivante, Scènes, presets et menu System). Comme
quasiment toutes les fonctions de la StudioLive sont contrôlées depuis la surface
de mixage (plutôt qu'à l'aide de menus et sous-menus), cette section vous servira
principalement à régler les processeurs d'effet internes et à sauvegarder et rappeler
des préréglages (presets) et des scènes.
Vue
d'ensemble
Touche d'écoute FireWire Assigne le retour FireWire général gauche/droit au bus Monitor.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Commandes 4
Effets numériques | Contrôle général 4.8
Branchements
Commandes
Mode d'emploi
4
4.8
Commandes
Effets numériques | Contrôle général
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
La touche Next fera défiler cet écran dans l'ordre suivant : sélection de la
bibliothèque FX A, paramètre principal de FX A, sélection de la bibliothèque FX B,
paramètre principal de FX B. Quand vous choisissez votre preset d'effets, utilisez
l'encodeur Value pour parcourir la bibliothèque. Quand vous arrivez au preset
voulu, pressez la touche Recall pour le charger.
Vue
d'ensemble
Pressez la touche PG DN (page suivante) pour passer à
la page suivante du menu FX. Les pages 2 et 3 du
menu FX affichent le reste des paramètres
respectivement pour FX A et FX B. Ces paramètres
changeront en fonction du type d'effet que vous avez
choisi. À nouveau, utilisez les touches Next et Prev
pour naviguer dans l'écran et utilisez l'encodeur Value
pour changer le paramètre sélectionné.
Branchements
Commandes
Par exemple, si vous voulez changer l'effet pour passer d'une reverb Large Hall à
une reverb Room Ambiance, pressez la touche Recall afin de charger l'effet puis
changez les différents paramètres selon vos goûts. Appuyez à nouveau sur la
touche PG DN pour passer à la vue complète des paramètres de FX B.
Quand un algorithme de delay (retard) est choisi, vous remarquerez deux
paramètres : Time (ms) et Time X.
Connexion
à un
ordinateur
Time X est la valeur de division de temps que vous utilisez comme référence pour
le tempo. L'unité basique d'une mesure est la noire, aussi par exemple, si vos
frappes représentent des noires dans la musique, vous devez régler Time X sur 1.00.
Si vous battez les croches sur la touche Tap, vous devez régler Time X sur 0.50 ; des
blanches correspondant à 2.00 et ainsi de suite. De cette façon, vous pouvez
précisément synchroniser ou syncoper les échos du delay en temps réel par
rapport à la musique. Vous n'avez pas à sélectionner le paramètre Time pour utiliser
la touche Tap. Toutefois, vous devez être en page de paramétrage extensif (page 2
pour FX A, page 3 pour FX B) ou vous devez sélectionner le paramètre Time pour
l'effet désiré si vous êtes dans le premier écran du menu FX. La touche Tap ne
fonctionne pas lorsqu'une autre page est active.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Scènes,
presets et
menu
System
Time est le temps de retard, évoqué en section 8.6.2, c'est-à-dire le temps séparant
le son de la source de celui de l'écho. Il peut être réglé manuellement avec
l'encodeur Value ou vous pouvez utiliser la touche Tap pour saisir un temps de
retard correspondant au tempo battu sur la touche pendant que la musique est lue.
Initiation
Les pages 4 et 5 vous permettent de mémoriser vos changements dans le même
emplacement ou dans un autre et de personnaliser le nom de votre création
respectivement pour FX A et FX B. Utilisez l'encodeur Value pour changer
l'emplacement de la bibliothèque dans lequel vous stockerez votre nouveau preset
d'effets, à moins que vous ne désiriez remplacer le preset présent à l'emplacement
actuellement sélectionné. Pressez la touche Next pour naviguer jusqu'à la première
lettre du nom de preset.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou
anti-horaire pour changer la lettre. La StudioLive vous
permet de personnaliser le nom avec des majuscules
et des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de
chiffres et de signes de ponctuation. Pressez la touche
Tap pour rapidement insérer un espace.
Une fois que vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche Store qui
s'allumera pendant que le preset d'effets sera inscrit dans la mémoire interne de la
StudioLive. Une fois le preset sauvegardé, la touche Store s'éteint de nouveau.
50
Commandes 4
Effets numériques | Contrôle général 4.8
4.8.2 Bibliothèque d'effets numériques
SMALL ROOM
BRIGHT ROOM
SMALL HALL
BRIGHT HALL
WARM HALL
GATED HALL
F25
F26
F27
F28
F29
F30
F31
F32
F34
F35
F36
F37
F38
F39
F40
F41
F42
F43
F44
F45
F46
F47
F48
F49
F50
F5089
LARGE HALL
Church
Cathedral
Gymnasium
Arena
PlateVerb Shimmer
PlateVerb Thick
PlateVerb Drums
PlateVerb Vox
M: Short Slap
M: Long Slap
M: Triplet
M: Triplet
Analog Slap
Analog Trip
Analog 8th
Slap Quick
Long Slap
Spacey
Long Tail
ST: Triplet
Ping-pong Slap
Ping-pong Delay
Ping-pong Spacey
Ping-pong Trip
Ping-Pong Purple Haze
PLATE
MONO DELAY
FILTER DELAY
STEREO DELAY
PING-PONG DELAY
Scènes,
presets et
menu
System
Natural
Lively
Closet
Studio A
Studio B
Bedroom
Kitchen
Tile Floors
Tile Bathroom
Concrete Floors
Radio Booth
Small Club
Big Club
Brick House
Linoleum Room
Tile Room
Log Cabin
Wood Floors
Brick Club
High Ceilings
GateVerb Short
GateVerb Med
GateVerb Long
GateVerb Extreme
Connexion
à un
ordinateur
AMBIENCE
NAME
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
F1
F2
F3
F4
F5
F6
F7
F8
F9
F10
F11
F12
F13
F14
F15
F16
F17
F18
F19
F20
F21
F22
F23
F24
TYPE
Initiation
NOM
Informations
techniques
TYPE
Presets créés par
l'utilisateur
Guide de
dépannage
N°
Commandes
Branchements
Vue
d'ensemble
Votre StudioLive contient une bibliothèque de 50 presets personnalisés de reverb
et delay conçus par PreSonus. En plus de ces presets, il existe 50 emplacements
libres pour que vous puissiez constituer votre propre bibliothèque d'effets. Les
presets d'usine peuvent être modifiés, renommés et remplacés.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Mode d'emploi
51
5
5.1
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Scènes, presets et menu System
Création et rappel d'une scène
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
5.0 Scènes, presets et menu System
5.1
Création et rappel d'une scène
Vue
d'ensemble
La StudioLive vous permet de créer et de mémoriser
une bibliothèque de scènes. Une scène est comme
une photo instantanée de votre mixage. Elle conserve
chaque paramètre du Fat Channel pour chaque entrée
et bus, ainsi que la position de chaque fader, les
mixages Aux et d'effets, les réglages de coupure
(Mute) et solo de voie et la sélection d'entrée (entrée
analogique ou flux de lecture FireWire). Créer une
scène nécessite simplement de composer un mixage
que vous aimeriez utiliser ultérieurement et de le
sauvegarder. Cela a des avantages évidents à la fois en
studio et sur scène. Par exemple, en studio,
sauvegarder et rappeler une scène vous permet de
passer à un autre morceau ou projet et de revenir au
mixage actuel ultérieurement. Pour les spectacles
"live" avec plusieurs groupes, vous pouvez élaborer
des mixages personnalisés pour chaque groupe lors
de la balance et rappeler le mixage lorsque c'est au
groupe de venir sur scène.
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Vous pouvez aussi sauvegarder des mixages
personnalisés pour chaque site où un groupe joue de
façon récurrente.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Pour sauvegarder une scène, pressez la touche Scene
et PG DN (page suivante) pour le second écran. Les
emplacements mémoire seront sélectionnés. Utilisez
l'encodeur Value pour faire défiler jusqu'à un
emplacement libre dans la bibliothèque des scènes.
Nommez maintenant votre scène : pressez la touche
Next pour naviguer jusqu'à la première lettre du nom
de preset et tournez l'encodeur Value dans le sens
horaire ou anti-horaire pour changer la lettre.
Initiation
La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules et des
minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de signes de ponctuation.
Informations
techniques
Pressez la touche Tap pour rapidement insérer un espace. Continuez ce processus
jusqu'à ce que vous soyez satisfait de vos changements puis pressez la touche
Store. Elle s'allumera pendant l'écriture de la scène dans la mémoire interne de la
StudioLive. Une fois la scène sauvegardée, la touche Store s'éteint de nouveau.
Guide de
dépannage
En position S1 se trouve une scène nommée Zero Out (réinitialisation de la table).
Cette scène ne peut pas être remplacée car c'est celle qui ramène votre StudioLive
à ses réglages d'usine par défaut. Tout ce que vous avez à faire est de baisser les
faders et de ramener toutes les commandes de gain d'entrée (Trim) et de volume
de sortie (bus solo, entrée 2 pistes, casque et écoute de contrôle) à leur position la
plus basse. Votre StudioLive sera réinitialisée comme suit :
52
Scènes, presets et menu System 5
Création et rappel d'une scène 5.1
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Mode d'emploi
RÉGLAGES
ENTRÉES ET BUS
ASSIGNATION
PAN
SOLO
MUTE
LINK
SENDS
VOIES D'ENTRÉES
MAINS
C
OFF
OFF
CH1
OFF
RIEN
SOUS-GROUPES
RIEN
C
OFF
OFF
RIEN
OFF
–
C
OFF
RIEN
OFF
MAINS
C
OFF
RIEN
TOUS DEUX SUR
F1
ENTRÉS AUX A & B
RIEN
C
OFF
RIEN
POST
TALKBACK
RIEN
Vue
d'ensemble
RIEN
BUS MONITOR
MAIN
ENTRÉE ENREGISTREUR
RIEN
INDICATEURS DE NIVEAU
RIEN
FX
Commandes
CONTRÔLE GÉNÉRAL
Branchements
AFL
Le Fat Channel retrouvera le même réglage pour chaque entrée et sortie de votre
StudioLive. Chacun des processeurs dynamiques ainsi que les quatre bandes de
l'égaliseur seront désactivés. Leurs paramètres seront réglés comme suit :
KEY
–
THR
0,05 s
RNG
–j
LIMIT
OFF
THR
0 dB
COMPRESSOR
THR
0 dB
EQ
LOW
L.MID
H.MID
HIGH
P/S
PEAK
–
–
PEAK
RAT
2:1
Q
0,6
0,6
0,6
0,6
ATK
20 ms
FREQ
130 Hz
320 Hz
1,4 kHz
5 kHz
GAIN
0 dB
0 dB
0 dB
0 dB
ATK
5 ms
REL
150 ms
REL
0,7 ms
GAIN
0 dB
MOD
EXP
KNEE
hard
Connexion
à un
ordinateur
OFF
NOISE GATE
Scènes,
presets et
menu
System
PARAMÈTRES DU FAT CHANNEL
HIPASS
Avant d'aborder toute nouvelle situation de mixage, il est toujours recommandé
de rappeler la scène Zero Out (réinitialisation de la table). C'est le moyen le plus
simple de s'assurer qu'il ne reste pas de réglages de paramètre pouvant causer des
problèmes dans votre nouveau mixage.
Pour rappeler une scène, pressez la touche Scene
et utilisez l'encodeur Value afin de faire défiler la
bibliothèque des scènes. Quand vous avez trouvé la
scène que vous voulez rappeler, pressez la touche Recall.
Par défaut, la StudioLive rappelle tous les paramètres
disponibles mémorisés (réglages de Fat Channel,
positions de faders et de commandes, Mute et solo de
voie, mixage Aux et paramètres d'effets internes).
Si vous ne désirez pas rappeler certains paramètres, utilisez simplement les touches
Next et Prev pour naviguer dans l'écran. Quand le paramètre que vous souhaitez
désactiver est sélectionné, tournez l'encodeur Value dans le sens anti-horaire pour
l'amener sur la position No (off ). Une fois que vous avez désactivé les paramètres
que vous ne désirez pas restaurer, pressez la touche Recall. Les paramètres
rappelables de la StudioLive sont groupés comme suit :
•• Mute : toutes les coupures des voies et bus (voies 1-24, sous-groupes 1-4, FXA, FXB)
•• FX : tous les paramètres des effets internes assignés à FXA et FXB
•• Assigns : tous les routages de sortie et de bus (assignation des généraux, sousgroupes, couplage stéréo, assignations de bus solo d'écoute ou Monitor et
commandes master)
53
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
C
BUS SOLO
Initiation
BUS GÉNÉRAL (MAIN)
PRE 1
Informations
techniques
FX A / FX B
MODE
Guide de
dépannage
AUX 1-10
SELECT
5
5.1
Scènes, presets et menu System
Création et rappel d'une scène
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
•• E Q & Dyn : tous les paramètres de traitement dynamique et de filtrage du Fat
Channel (phase, passe-haut, noise gate, compresseur, égaliseur et limiteur) pour
chaque voie et bus
•• Aux Mix : tous les mixages Aux (mixages Aux analogiques 1-10, FXA et FXB et
positions Pre1/Pre2)
Vue
d'ensemble
•• Faders : toutes les positions de fader
•• Pots : toutes les positions de bouton (sorties Aux 1-10, niveaux EFXA et EFXB, Cue,
entrée 2 pistes, casque, écoute de contrôle et commandes Aux Input A et Aux Input
B)
Branchements
•• GEQ : réglages de l'égaliseur graphique
Commandes
Si vous activez les positions de fader comme faisant partie de votre rappel de
scène, la StudioLive place automatiquement les indicateurs de niveau en mode
Faders Locate une fois que vous avez pressé la touche Recall. La touche Faders
Locate s'allumera et la section des indicateurs de niveau du Fat Channel affichera
les positions de fader rappelées. Montez ou descendez les faders jusqu'à ce que
seule la DEL centrale soit allumée dans chacun des indicateurs de niveau. Les
indicateurs de niveau de sous-groupes et de généraux en haut à droite de la
StudioLive affichent les positions rappelées pour leurs faders respectifs. Tant que
vous restez en mode Faders Locate, les faders de votre StudioLive ne seront pas
actifs. Le niveau de l'audio qui les traverse sera réglé conformément à la position de
fader mémorisée, pas à la position actuelle du fader physique. Une fois que vous
avez ramené chacun des faders à l'endroit mémorisé par la scène, pressez à
nouveau la touche Locate. Cela vous fera sortir du mode Faders Locate et réactivera
vos faders pour qu'ils puissent contrôler le niveau de leurs voies et bus.
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Si vous activez les positions de boutons comme faisant partie de votre rappel de
scène, tous les boutons numériques (boutons de sortie Aux 1-10, niveaux FXA et
FXB, Cue, entrée 2 pistes, casque, écoute de contrôle, Aux Input A et Aux Input
B) resteront à la position qui a été mémorisée jusqu'à ce qu'ils soient déplacés
manuellement. Une fois qu'une commande est déplacée, sa valeur saute pour
devenir immédiatement celle de sa position physique actuelle. Par conséquent,
si vous envisagez de sauvegarder et de rappeler une scène, il est fortement
recommandé d'utiliser la feuille de rappel fournie à la fin de ce manuel pour noter
les positions mémorisées de ces commandes.
Courte note sur la fonction AutoStore (mémorisation automatique)
Initiation
Il n'est pas nécessaire de créer une scène sur votre StudioLive pour mémoriser
ses réglages quand vous l'éteignez. Périodiquement, vous noterez que la touche
Store clignote une fois, indiquant que les réglages actuels de votre StudioLive ont
été sauvegardés en mémoire interne. La StudioLive prendra un cliché instantané
de la position actuelle de chaque paramètre de la table de mixage lorsqu'aucun
changement n'a été fait durant dix secondes. Si vous désirez vous assurer que
votre StudioLive conservera ces réglages actuels avant de l'éteindre, attendez
simplement quelques secondes que la touche Store clignote. Cela vous indique
que vous pouvez maintenant éteindre votre StudioLive en toute sécurité. La
prochaine fois que vous l'allumerez, tous vos réglages seront automatiquement
rappelés.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
À noter : si vous apportez des changements à une scène mémorisée, AutoStore ne
sauvegardera pas ces changements de façon permanente dans la scène. Tous les
changements apportés à une scène de la bibliothèque de StudioLive doivent être
sauvegardés à l'aide du menu Scene, comme décrit en première partie de cette
section.
54
Mode d'emploi
Si vous avez créé dans le Fat Channel un réglage de tranche que vous aimeriez
conserver dans la bibliothèque des presets de tranche, pressez la touche Save du
Fat Channel. Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu de
sauvegarde de preset de tranche.
Pour commencer, utilisez l'encodeur Value afin de faire
défiler les emplacements jusqu'à une position vide
dans la bibliothèque des presets de tranche. Pressez la
touche Next pour naviguer jusqu'à la catégorie. Créez
la catégorie dans laquelle votre preset doit se trouver
(DRM pour batterie, VOX pour voix, GTR pour guitare,
etc). Pressez à nouveau la touche Next pour naviguer
jusqu'à la première lettre du nom de preset.
Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer la
lettre. La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules et
des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de signes de ponctuation.
Vous pouvez presser la touche Tap pour rapidement insérer un espace. Une fois
que vous êtes satisfait de vos changements, pressez la touche Store. Elle s'allumera
pendant l'écriture du preset de tranche dans la mémoire interne de la StudioLive.
Une fois le preset de tranche sauvegardé, la touche Store s'éteint de nouveau.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Vue
d'ensemble
Branchements
Votre StudioLive est livrée avec 50 presets de Fat Channel conçus par les
utilisateurs professionnels de PreSonus. Ces presets peuvent être modifiés,
renommés et écrasés ; toutefois, il existe 50 emplacements vides supplémentaires
(appelés ci-dessous "empty location") pour que vous puissiez constituer votre
propre bibliothèque de réglages de tranche.
Informations
techniques
(Tableau en page suivante)
Guide de
dépannage
5.2.1 Bibliothèque des presets de tranche
Commandes
Le menu de chargement de preset de tranche affiche
toujours la voie sélectionnée dans laquelle le preset
sera chargé. Avec l'encodeur Value, trouvez le preset
que vous aimeriez utiliser. Une fois votre sélection
faite, pressez la touche Recall. Si à un moment
quelconque vous désirez annuler cette opération,
pressez simplement la touche Load à nouveau.
Scènes,
presets et
menu
System
Pour charger un preset dans n'importe quelle voie de la StudioLive, pressez d'abord
la touche Select de la voie désirée. Depuis le Fat Channel, pressez la touche Load
(charger). Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu de chargement
de preset de tranche.
Connexion
à un
ordinateur
La StudioLive est livrée avec une suite de presets de tranche (voie ou canal) créés
par des utilisateurs professionnels de PreSonus. Ces presets procurent un super
point de départ pour créer rapidement et facilement un mixage. La StudioLive vous
permet également de créer votre bibliothèque de presets.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Sauvegarde et chargement de presets de tranche
Initiation
5.2
Scènes, presets et menu System 5
Sauvegarde et chargement de presets de tranche 5.2
55
5
5.2
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
Initiation
Informations
techniques
Guide de
dépannage
56
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Scènes, presets et menu System
Sauvegarde et chargement de presets de tranche
DRM: Kick 1
DRM: Kick 2
DRM: Kick Funk 1
DRM: Kick Funk 2
DRM: Kick Hip-Hop
DRM: Kick Jazz
DRM: Snare 1
DRM: Fat Snare
DRM: Snare Crackalak
DRM: Snare Snappy
DRM: Toms Mid
DRM: Toms Low
DRM: Toms High
DRM: Overhead Rock
DRM: Overhead Jazz
DRM: High Hat
BAS: Electric 1
BAS: Electric 2
BAS: Slap
BAS: Upright
GTR: Rock 1
GTR: Rock 2
GTR: Funk
GTR: Metal
GTR: Jazz
GTR: Acoustic
GTR: Acoustic Strumming
GTR: Acoustic Fingerstyle
KEY: Piano Bright
KEY: Piano Warm
KEY: Piano Jazz
KEY: Piano Electric
KEY: Piano Electric 2
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
KEY: Vibes
HRN: Trumpet
HRN: Trombone
HRN: Sax
HRN: Sax Solo
PRC: Congas
PRC: Bongos
PRC: Cowbell
PRC: Tambourine
VOX: Male 1
VOX: Male 2
VOX: Male 3
VOX: Female 1
VOX: Female 2
VOX: Female 3
VOX: Speech 1
VOX: Speech 2
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
L'égaliseur graphique de la StudioLive dispose d'une conception innovante qui
le range à part des égaliseurs graphiques conventionnels. Traditionnellement,
un égaliseur graphique 31 bandes utilise 31 filtres en plateau de second ordre
avec des fréquences fixes afin de simuler une courbe réglée par l'utilisateur via 31
curseurs de façade. Un égaliseur graphique bien conçu crée en sortie une réponse
en fréquence qui correspond aussi étroitement que possible à la courbe affichée
graphiquement par les curseurs.
Dans un égaliseur analogique, cela est obtenu en choisissant soigneusement la largeur
de bande du filtre et en décidant comment ou si il varie avec le gain et comment les
filtres sont additionnés ou mis en cascade. En général, des largeurs de bande moindres
sont synonymes d'une meilleure qualité d'égaliseur. Mais dans les conceptions
traditionnelles d'égaliseur graphique, la fréquence centrale de chaque bande est fixe.
PreSonus a suivi une approche différente avec la StudioLive. L'égaliseur graphique
de la StudioLive est un ensemble de filtres en plateau desquels des coefficients tels
que la fréquence de coupure, la largeur de bande et le gain sont extraits au travers
d'un processus d'adaptation à la courbe. La courbe saisie par l'utilisateur est d'abord
suréchantillonnée. Le système fonctionne alors avec une courbe interne faite de 128
bandes afin de trouver pour le premier filtre en plateau les coefficients qui, une fois
soustraits de la courbe de l'utilisateur, produiront la réponse la plus plate possible :
0 dB. La réponse résultante est alors utilisée pour trouver les coefficients du second
filtre en plateau grâce au même processus d'optimisation. Les oefficients de tous les
filtres en plateau disponibles sont calculés au travers de ce processus récursif.
Contrairement aux modèles conventionnels, la fréquence et la largeur des bandes
dépendent de la courbe saisie par l'utilisateur. Cela permet une approche beaucoup
plus poussée de cette courbe. En raison de cette conception innovante, la précision
de l'égaliseur de la StudioLive peut de prime abord sembler "inexacte". Le processus
d'adaptation à la courbe est capable de créer des transitions très brutales et,
contrairement aux égaliseurs graphiques analogiques conventionnels, ce que
vous voyez est ce que vous obtenez. Avec une courbe douce et soigneusement
57
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
La fréquence de chaque bande
est fixe. Les bandes 5-28 sont
respectivement contrôlées par
les encodeurs 1-24. Quand la
bande 4 ou 29 est sélectionnée
dans le champ Show Band (Afficher la bande) du menu GEQ, les indicateurs de
niveau basculent. Vous noterez que tous les indicateurs de niveau ont une DEL
allumée pour afficher la position de gain actuelle dans chaque bande, l'indication
de niveau de la bande sélectionnée dans le champ Show Band est inversée, c'està-dire que toutes les DEL sont allumées sauf celle affichant la position de gain
actuelle pour cette bande. Une bande n'a pas à être sélectionnée dans le champ
Show Band pour que son encodeur soit actif. Tous les encodeurs sont actifs pour
que vous puissiez faire d'un coup des changements sur 24 des 31 bandes.
Connexion
à un
ordinateur
EQ-O-Matic
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
La StudioLive 24.4.2 dispose de 4 égaliseurs graphiques stéréo (mono séparés)
31 bandes, tiers d'octave qui peuvent être insérés sur le bus de sortie générale,
les sous-groupes ou n'importe lequel des auxiliaires. Quand la touche GEQ est
enclenchée, les indicateurs de niveau et les encodeurs du Fat Channel deviennent
des commandes de l'égaliseur graphique. Quand vous touchez un bouton, vous
notez que son numéro de bande, sa fréquence et son gain sont affichés dans le
menu System. Les 31 bandes vont de 20 Hz à 20 kHz. S'il s'agissait d'égaliseurs
graphiques analogiques chacun ressemblerait à ceci :
Initiation
Égaliseurs graphiques
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Scènes, presets et menu System 5
Égaliseurs graphiques 5.3
Informations
techniques
5.3
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
5
5.3
Scènes, presets et menu System
Égaliseurs graphiques
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
dessinée, l'égaliseur de la StudioLive n'aura quasiment pas de répercussions sur les
fréquences voisines. L'égaliseur de la StudioLive est également capable d'encoches
(coupures de certaines fréquences) très brutales. Pour élargir un creux ou une bosse
sur une bande particulière, rapprochez simplement les bandes adjacentes pour que
le gain et la largeur de cette bande changent en conséquence.
Vue
d'ensemble
Quand vous pressez la touche GEQ de votre StudioLive,
le menu Graphic EQ s'affiche dans votre écran LCD. Votre
StudioLive 24.4.2 comprend 8 égaliseurs graphiques
mono. Ces égaliseurs graphiques peuvent être assignés
par paires stéréo. Chaque égaliseur graphique (GEQ)
peut être assigné aux généraux, aux sous-groupes 1-4
ou Aux 1-10. L'assignation de bus ne peut se faire que
depuis un GEQ de numéro impair. Le GEQ pair sera
automatiquement assigné à l'autre moitié de la paire
stéréo. Par exemple si vous assignez GEQ 1 au sousgroupe 1, GEQ 2 sera automatiquement assigné au sousgroupe 2.
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Chacun des 8 égaliseurs graphiques peut être contrôlé
individuellement ou sous-forme d'une unité stéréo. Pour
copier dans le côté droit (pair) les réglages du GEQ du
côté gauche (impair), descendez simplement jusqu'au
bord de la page et pressez la touche Recall. Presser la
touche Recall alors que vous utilisez un GEQ à numéro
impair le ramènera à la neutralité.
Connexion
à un
ordinateur
Utilisez les touches Page Up et Page Dn pour naviguer
entre les égaliseurs graphiques. Utilisez les touches
Next et Prev pour naviguer entre les divers écrans de
chaque GEQ et utilisez l'encodeur Value pour changer un
paramètre.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Comme tous les paramètres de votre StudioLive, les
réglages de votre égaliseur graphique peuvent être
mémorisés et rappelés. Si vous avez créé un réglage de
Initiation
GEQ que vous aimeriez sauvegarder dans la
bibliothèque des presets de GEQ, pressez la touche
Save dans le Fat Channel alors que ce GEQ est actif.
Vous noterez que l'écran LCD affiche maintenant le
menu de sauvegarde de GEQ.
Informations
techniques
Pour commencer, utilisez l'encodeur Value afin de faire défiler les emplacements
jusqu'à une position vide dans la bibliothèque des presets de GEQ. Pressez à
nouveau la touche Next pour naviguer jusqu'à la première lettre du nom de preset.
Tournez l'encodeur Value dans le sens horaire ou anti-horaire pour changer la
lettre. La StudioLive vous permet de personnaliser le nom avec des majuscules et
des minuscules, ainsi qu'avec une sélection de chiffres et de signes de ponctuation.
Vous pouvez insérer un espace rien qu'en pressant la touche Tap. Une fois que vous
êtes satisfait de vos changements, pressez la touche Store. Elle s'allumera pendant
l'écriture du preset de GEQ dans la mémoire interne de la StudioLive. Une fois le
preset de GEQ sauvegardé, la touche Store s'éteint de nouveau.
Guide de
dépannage
58
Menu System
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
Dans les manuels de la plupart des consoles
numériques, l'appellation "menu System" inspire un
sentiment d'effroi. Toutefois, avec la StudioLive, vous
n'avez rien à craindre. Le menu System de la
StudioLive ne sert qu'à quelques fonctions simples
dont la plupart n'ont que très peu à voir avec le
mixage d'un spectacle.
Position Pre des auxiliaires.
Pressez la touche PG DN pour accéder à la page de
position Pre des Aux. Par défaut, les dix bus Aux sont
réglés sur Pre 1. Ainsi, le routage des 24 canaux vers
chaque bus Aux se fait avant le fader, le limiteur,
l'égaliseur et le compresseur et après l'inverseur de
phase, le filtre passe-haut et le noise gate.
Les deux bus d'effets internes sont réglés sur Pre 2, ce qui donne un routage des
24 canaux pris après tous les traitements dynamiques et de correction tonale
(égaliseur) du Fat Channel mais avant le fader. Dans ce menu, vous pouvez choisir
entre ces deux positions Pre pour chaque mixage Aux. Si vous avez deux bus Aux
couplés en stéréo, vous n'avez à régler la position Pre que pour le maître de ce
couple. Rappelez-vous que le maître du couple est l'auxiliaire qui a été sélectionné
59
Initiation
Pressez la touche System pour accéder au menu
System. La première page vous permet de régler
le contraste de l'écran LCD (LCD Contrast) et son
rétroéclairage (LCD Backlight) pour une visualisation
optimale dans votre environnement de travail. Ces
réglages sont conservés une fois l'unité éteinte.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Contraste et rétroéclairage de l'écran LCD.
Informations
techniques
5.4
Vue
d'ensemble
Une fois votre sélection faite, pressez la touche Recall. Si à un moment quelconque
vous désirez annuler cette opération, pressez simplement la touche Load à
nouveau.
Branchements
Pour charger un preset dans n'importe quelle voie de
la StudioLive, pressez d'abord la touche GEQ et la
touche Page Dn jusqu'au GEQ désiré. Depuis le Fat
Channel, pressez la touche Load (charger). Vous
noterez que l'écran LCD affiche maintenant le menu
de chargement de GEQ. Avec l'encodeur Value,
trouvez le preset que vous aimeriez utiliser.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Scènes, presets et menu System 5
Menu System 5.4
Commandes
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
5
5.4
Scènes, presets et menu System
Menu System
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
lorsque le couplage a été créé. Pour identifier l'Aux maître du couple, sélectionnez
simplement l'un des bus Aux de la paire. L'identifiant du maître du couple
s'affichera dans l'écran à DEL de sélection de voie.
Informations numériques.
Vue
d'ensemble
Pressez la touche PG DN pour accéder à la page
des informations numériques. De là, vous pouvez
changer la fréquence d'échantillonnage, voir votre
connectique FireWire, router le mixage stéréo vers
la sortie S/PDIF, déterminer dans des StudioLive
connectées en cascade celle qui est maître et
fusionner ou séparer les sous-groupes dans un
chaînage de plusieurs StudioLive.
Branchements
Commandes
Quand la StudioLive est connectée et synchronisée à un ordinateur via FireWire, le
statut indique “Driver On” et la fréquence d'échantillonnage “FireWire”. Aucun de
ces paramètres ne peut être réglé depuis la StudioLive quand elle est synchronisée
sur un ordinateur aussi vous devrez utiliser la fenêtre Device de Universal Control
pour faire vos assignations S/PDIF et changer votre fréquence d'échantillonnage
(voir section 7.1.1 pour plus d'informations). Quand deux StudioLive sont reliées
en cascade, le statut indique “Linked” et vous pourrez voir quelle est la StudioLive
servant d'unité maître. Pour plus d'informations sur l'emploi de plusieurs
StudioLive, veuillez consulter la section 8.9.
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Pour assurer la sécurité des équipements audio qui lui sont connectés, la StudioLive
coupe toutes les sorties post-convertisseur durant deux secondes lorsque vous
changez la fréquence d'échantillonnage et lorsqu'elle se connecte à un ordinateur.
Cela comprend les sorties générales et de cabine (régie), ainsi que les sorties Aux
et sous-groupe. Si cela représente une bonne mesure de protection pour votre
sonorisation, cela peut être catastrophique durant un spectacle. Pour cette raison,
il est très important de sélectionner et de verrouiller la fréquence d'échantillonnage
avant de commencer tout enregistrement ou prestation.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Sub Out Delays (Retards de sortie de sous-groupe)
Initiation
En page 4 de votre menu System, vous trouverez les
retards de sorties de sous-groupe (Sub Out Delays).
Votre StudioLive vous donne la possibilité de retarder
l'audio de chacune de vos sorties de sous-groupe de 2
à 400 ms par paliers de 2 ms. Quand vous réglez
correctement le retard de ces sorties, vous assurez que
le son arrive de chaque enceinte de la sonorisation en
même temps à la position d'écoute.
Informations
techniques
Le retard doit être réglé pour les enceintes les plus proches de votre auditeur.
Guide de
dépannage
Imaginons que vous utilisez votre StudioLive dans une grande salle avec balcon
et que vous ayez trois paires d'enceintes : une paire à l'avant de la scène, une paire
à l'arrière de l'auditorium et une paire à l'avant du balcon. Vous devrez retarder
les enceintes arrière pour que les auditeurs qui en sont les plus proches reçoivent
l'audio des enceintes arrière et avant en même temps. C'est aussi vrai pour le
public présent sur le balcon. Bien que les enceintes de balcon produisent la source
audio la plus puissante, le public présent sur le balcon entendra quand même les
enceintes de la scène, donc un retard doit être réglé pour les enceintes du balcon.
Vous devrez calculer un retard d'environ 2,9 ms par mètre. Si vos enceintes de
balcon dans l'exemple précédent sont à 18,5 mètres de vos enceintes de scène,
vous devrez les retarder de 54 ms.
60
Dès sa sortie de l'emballage, la StudioLive ne peut pas être verrouillée, aussi ne
vous inquiétez pas si vous pressez la mauvaise touche. Pour activer le verrouillage
(Lockout) vous devez d'abord connecter et synchroniser votre StudioLive à un
ordinateur. Voir la section 7.2.6 pour plus d'informations sur cette fonction.
Firmware Version (version du firmware)
Vue
d'ensemble
Informations
techniques
Initiation
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Pressez la touche PG DN pour voir la version du
firmware actuellement chargé dans votre StudioLive.
Vous ne regarderez normalement cet écran que pour
effectuer une mise à jour du système, afin de vérifier
que le nouveau firmware a été chargé avec succès.
Branchements
Votre StudioLive dispose d'un mode de verrouillage
qui vous permet de créer un mot de passe afin de
verrouiller les commandes de votre StudioLive. C'est
particulièrement utile dans les lieux où beaucoup de
monde gravite autour du son alors que seulement une
ou deux personnes ont le savoir nécessaire pour
configurer les traitements dynamiques et autres.
Commandes
Mode Lockout (verrouillage)
Scènes,
presets et
menu
System
Le retard d'enceinte peut également servir à corriger les problèmes de phasing
hors axe dans les petits clubs. En raison des restrictions d'espace, vous ne pouvez
pas toujours placer vos enceintes principales au meilleur endroit possible pour
la reproduction sonore. Parfois, votre enceinte gauche devra être plus proche
du public à cause d'un pilier, d'un escalier ou de l'entrée des toilettes, aussi un
membre du public placé au centre de la pièce ne bénéficiera-t-il pas de la meilleure
écoute. En utilisant une paire de sous-groupes comme source pour vos généraux,
vous pouvez obtenir le retard de 2 à 4 ms que nécessite l'enceinte gauche afin que
le positionnement asymétrique des enceintes ne soit plus un problème.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Scènes, presets et menu System 5
Menu System 5.4
Connexion
à un
ordinateur
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
61
6
6.1
Connexion à un ordinateur
Configurations requises
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
6.0 Connexion à un ordinateur
Vue
d'ensemble
La StudioLive 24.4.2 est plus qu'une simple table de mixage. C'est également
une très puissante interface informatique qui vous permet d'enregistrer
n'importe quelle entrée ou bus de la table de mixage à l'aide d'une touche
SELECT — et également de contrôler la table de mixage depuis un ordinateur
portable indépendant via Virtual StudioLive.
6.1
Configurations requises
Branchements
Ci-dessous sont données les configurations informatiques minimales requises
pour votre StudioLive et le logiciel Capture.**
Commandes
Macintosh
•• Systèmes d'exploitation :
•• Mac OS X 10.5.2 ou supérieur (y compris Mac OS X 10.6)
•• Matériel :
Scènes,
presets et
menu
System
•• Minimum : processeur PowerPC G4 1,25 GHz ou Intel Core Solo 1,5 GHz,
1 Go de RAM
•• Recommandé : processeur PowerPC G5, Intel Core Duo ou Intel Xeon, 2 Go
ou plus de RAM
Connexion
à un
ordinateur
Windows
•• Systèmes d'exploitation :
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
•• Windows XP (SP2 ou supérieur) 32 bits et 64 bits
•• Windows Vista 32 bits et 64 bits
•• Windows 7 32 bits et 64 bits
•• Matériel :
Initiation
•• M
inimum : processeur Intel Pentium 4 1,6 GHz ou AMD Athlon 64 3000+
(Turion) , 1 Go de RAM
•• Recommandé : processeur Intel Pentium 4 2,8 GHz EM64T ou supérieur ou
AMD Athlon 64 XP 3000+ ou supérieur, 2 Go ou plus de RAM
Informations
techniques
NOTE : la vitesse de votre processeur, la quantité de RAM et la capacité,
la taille et la vitesse de vos disques durs affecteront grandement les
performances globales de votre système d'enregistrement. Un processeur
plus rapide et plus de RAM peuvent réduire la latence (le retard) du signal et
améliorer les performances globales.
** Sujet à changement, vérifiez les mises à jour sur www.presonus.com
Guide de
dépannage
62
Après avoir inséré le CD d'installation dans votre lecteur de CD-ROM, l'installateur
StudioLive vous guide au travers de chaque étape du processus d'installation.
Veuillez lire attentivement chaque message – en veillant particulièrement à ne pas
brancher trop tôt votre StudioLive.
L 'installateur StudioLive a été rendu aussi simple et facile à suivre que possible.
Veuillez lire attentivement chaque message pour vous assurer que le pilote de la
StudioLive est correctement installé.
Branchements
Avant de commencer la configuration d'installation de votre StudioLive, veuillez
fermer toutes les applications, y compris les logiciels antivirus et déconnectez
la StudioLive de votre ordinateur. Une fois l'installation réussie, n'oubliez pas de
réactiver votre protection antivirus !
Si vous voyez une quelconque alerte de sécurité
Windows, cliquez sur "Installer ce pilote quand même"
(Vista) ou "Continuer" (XP).
Scènes,
presets et
menu
System
Suivez les instructions à l'écran pour terminer le
processus d'installation. Une fois que l'installateur a
terminé, il vous demande de faire redémarrer votre
ordinateur.
Initiation
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Connexion
à un
ordinateur
Cliquez sur "Terminer" afin d'automatiquement faire
redémarrer votre PC. Une fois que votre ordinateur a
redémarré, connectez votre StudioLive. Si un assistant
Nouveau matériel détecté apparaît, suivez les étapes
recommandées. Votre StudioLive est maintenant
synchronisée à votre ordinateur et prête à l'emploi !
Informations
techniques
Vue
d'ensemble
Installation pour Windows
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Connexion à un ordinateur 6
Installation pour Windows 6.2
Guide de
dépannage
6.2
Commandes
Mode d'emploi
63
6
6.3
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
6.3
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Connexion à un ordinateur
Installation sous Mac OS X
Installation sous Mac OS X
Vue
d'ensemble
Après avoir inséré le CD d'installation dans votre lecteur de CD, parcourez le disque
et lancez l'installateur StudioLive, qui vous guidera au travers de chaque étape du
processus d'installation. Veuillez lire attentivement chaque message, en veillant
particulièrement à ne pas brancher trop tôt votre StudioLive.
1. Vous serez dirigé vers l'écran de bienvenue (Welcome).
Branchements
Cliquez sur “Continuer” et suivez les instructions à l'écran.
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
2. Vous serez dirigé vers le choix du disque dur sur lequel
installer les pilotes et le panneau Universal Control. Vous
devez choisir votre disque système. Les disques de
stockage et les partitions ne peuvent pas être utilisés pour
accueillir le pilote.
Connexion
à un
ordinateur
Une fois l'installation terminée, vous trouverez le
programme Universal Control dans votre dossier
Applications. Il est recommandé de le placer dans votre
Dock.
Cliquez sur "Installer".
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
3. Quand l'installation est terminée, raccordez votre
StudioLive à votre Mac avec un câble FireWire et mettez-la
sous tension. Vous êtes maintenant prêt à utiliser votre
StudioLive !
Initiation
Informations
techniques
Guide de
dépannage
64
6.4.1 StudioLive et les applications audio les plus répandues
Vous trouverez des instructions de configurations complètes pour Studio One
Artist de PreSonus et un bref apprentissage de ses fonctions en section 7.0 de ce
mode d'emploi. Ci-dessous se trouvent les instructions de configuration de pilote
de base pour trois applications audio très répandues :
Scènes,
presets et
menu
System
Apple Logic Pro/Express 7+ :
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Votre StudioLive dispose d'une interface FireWire 32x26. N'importe quelle
entrée ou bus ayant une touche Select, y compris les bus solo, l'entrée Tape et
le micro de Talkback peuvent être enregistrés par n'importe quelle application
d'enregistrement audio compatible CoreAudio ou ASIO. Veuillez consulter
la documentation livrée avec votre application audio pour des instructions
spécifiques sur la façon de sélectionner le pilote StudioLive comme pilote de
périphérique audio pour votre logiciel. Il est important de noter que votre
StudioLive utilise le même pilote que la famille d'interfaces FireStudio de PreSonus,
aussi son pilote sera-t-il affiché sous le nom “PreSonus FireStudio” dans tous les
menus de sélection de pilote.
Vue
d'ensemble
Emploi de votre StudioLive comme une interface audio
Branchements
6.4
Commandes
Connexion à un ordinateur 6
Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 6.4
1. Lancez Logic Pro/Express.
2. Allez dans Logic | Préférences | Audio.
Connexion
à un
ordinateur
3. Allez dans l'onglet Devices (Périphériques).
4. Dans l'onglet Core Audio, cochez Activé.
5. Sélectionnez PreSonus FireStudio dans le menu des périphériques.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
6. Il vous sera demandé si vous désirez relancer Logic.
Cliquez sur “Essayer de relancer”.
7. Votre StudioLive dispose d'étiquettes d'entrée/sortie personnalisées pour
un flux de production plus rapide. Pour permettre l'emploi de ces étiquettes
dans Logic, allez dans Options | Audio | Étiquettes d'entrée/sortie.
Initiation
8. La seconde colonne de la fenêtre contextuelle sera nommée “Provided
by Driver” (Fournie par le pilote). Activez chacune de ces étiquettes
pour votre StudioLive. Quand vous avez fini, fermez cette fenêtre.
9. Vous êtes maintenant prêt à utiliser votre StudioLive !
Steinberg Cubase 4+
1. Lancez Cubase.
2. Allez dans Devices | Device Setup (Périphériques | Configuration de périphérique).
Guide de
dépannage
3. Sélectionnez "VST Audio System" (Système audio VST)
dans la colonne Devices de Device Setup.
Informations
techniques
Mode d'emploi
4. Sélectionnez "PreSonus FireStudio" dans la liste déroulante des pilotes ASIO.
5. Cliquez sur "Switch" (échanger) pour commencer à utiliser le pilote StudioLive.
6. Une fois que vous avez réussi à changer le pilote, allez dans Devices
| VST Connections pour activer vos bus d'entrée et sortie.
65
6
6.4
Connexion à un ordinateur
Emploi de votre StudioLive comme une interface audio
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Cakewalk Sonar 6+
1. Lancez Sonar.
2. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Avancé.
Vue
d'ensemble
3. Changez le mode de pilote en “ASIO”.
4. Cliquez sur le bouton “OK”.
5. Faites redémarrer Sonar.
Branchements
6. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Pilotes.
Commandes
9. Réglez le maître de timing de lecture sur “PreSonus FireStudio ... DAW Out 1”.
7. Surlignez tous les pilotes d'entrée et de sortie
commençant par “PreSonus FireStudio”.
8. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Général.
10. Réglez le maître de timing d'enregistrement sur
“PreSonus FireStudio ... Mic/Inst 1”.
Scènes,
presets et
menu
System
6.4.2 Départs et retours FireWire
Connexion
à un
ordinateur
Quand vous utilisez la StudioLive comme une interface audio, il est important de
comprendre les termes “départ FireWire” et “retour FireWire”. Comme l'interface
audio de la StudioLive est complètement intégrée aux autres fonctions de la table
de mixage, l'entrée/sortie FireWire est conçue pour fonctionner comme un bus
indépendant. Vous pouvez router (envoyer) des signaux d'autres bus vers le bus
FireWire et son signal de sortie, ou retour, est assigné fixement à des voies de
mixage désignées. Votre StudioLive a 32 départs et 26 retours.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Les départs FireWire 1-24 sont obligatoirement pris avant fader sur les 24 voies
d'entrée de la StudioLive. Ces départs peuvent être pris avant ou après l'égaliseur et
le traitement dynamique du Fat Channel. Pour enregistrer l'égaliseur et le traitement
dynamique sur chaque voie, activez simplement la touche Dig Out. Elle s'allumera,
indiquant que le signal ayant traversé le Fat Channel est routé vers le départ FireWire.
Si ce mode n'est pas activé, le signal envoyé via FireWire sera pris après le
compensateur de gain et l'insert analogique, s'il y en a un. Comme déjà évoqué en
section 4.5.1, la touche Dig Out n'agit pas sur les sous-groupes, sorties générales, bus
Aux, retours d'effets internes et entrées Aux. Les sous-groupes, sorties générales et
entrées Aux sont également envoyés après fader aux départs FireWire.
Initiation
Informations
techniques
Les départs FireWire 25-32 sont routés sous forme de 4 paires stéréo depuis la
fenêtre Device d'Universal Control. Toute combinaison de quatre des entrées et bus
suivants peut être sélectionnée :
Guide de
dépannage
66
•
Mixage général gauche/droite
•
Sous-groupes 1 & 2
•
Sous-groupes 3 & 4
•
Départs Aux 1 & 2
•
Départs Aux 3 & 4
•
Départs Aux 5 & 6
•
Départs Aux 7 & 8
•
Retour FX A (retour EFXA)
•
Retour FX B (retour EFXB)
•
2 pistes gauche/droite
•
Talkback gauche/droite
•
Solo gauche/droite
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Retour Aux B (entrée Aux B)
Vue
d'ensemble
•
Notez que n'importe quelle voie d'une paire stéréo reste accessible sur une piste
mono dans votre application hôte ; seul le routage doit se faire par paire stéréo.
Par exemple, si vous avez un groupe de choristes routé vers le sous-groupe 1 et
un groupe de guitares routé vers le sous-groupe 2, vous voudrez créer deux pistes
mono dans votre application d'enregistrement. La piste dont l'entrée est assignée
au sous-groupe 1 enregistrera le groupe de choristes et celle dont l'entrée est
assignée au sous-groupe 2 votre groupe de guitares. Si toutefois vous avez un
groupe de batterie stéréo assigné aux sous-groupes 3-4, vous pouvez créer une
piste stéréo dans votre application d'enregistrement et assigner son entrée aux
sous-groupes 3 et 4. Pour plus d'informations sur le mixage des sous-groupes, voir
la section 8.4.
L'exception évidente à ce principe est l'entrée de micro Talkback. La fenêtre
Device d'Universal Control vous permet d'assigner la sortie de Talkback à un des
départs FireWire stéréo. Dans ce cas, le même signal sera envoyé des deux côtés du
départ. Dans votre logiciel d'enregistrement, vous pouvez créer une piste mono et
l'assigner à n'importe lequel des deux côtés du départ FireWire stéréo vers lequel
il est routé. Les deux départs FireWire reçoivent le même signal mono du préampli
micro de Talkback.
Veuillez noter que vous avez accès à la fois au groupe de départs d'effets internes
et aux retours d'effets. Si vous enregistrez un départ d'effets internes (départs Aux
A et B), vous enregistrerez le mixage sans traitement (sec) des voies envoyées à
ce bus d'effets internes. Pour enregistrer le mixage traité, vous devrez choisir les
retours d'effets internes (retour FX A ou retour FX B). C'est la sortie directe des
effets internes, aussi s'agira-t-il de 100 % d'effet. Vous pouvez vouloir enregistrer
à la fois le mixage sec et le mixage d'effet pour que vous puissiez les mélanger à
votre goût durant la session.
La section 7.2.5 évoque la façon de sélectionner des sources pour ces 4 départs
FireWire stéréo.
Chacune des 24 entrées de la StudioLive est fixement associée à la réception des
retours FireWire correspondants. Les sorties 1-24 de votre application
d'enregistrement routent leur flux de lecture vers les voies correspondantes de la
StudioLive (c'est-à-dire que la sortie 1 du logiciel va toujours dans la voie d'entrée 1
de la StudioLive et ainsi de suite). Une fois que vous avez routé une piste dans votre
application d'enregistrement pour être lue au travers d'une de ces sorties, elle sera
toujours accessible sur sa voie par simple pression de la touche FireWire Input.
Pour fournir l'environnement de mixage le plus flexible, la sortie de mixage général
de toute application doit être assignée aux sorties 25 et 26. Ces retours FireWire
67
Branchements
Retour Aux A (entrée Aux A)
Commandes
•
Scènes,
presets et
menu
System
Départs Aux A & B (départs EFXA & EFXB)
Connexion
à un
ordinateur
•
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Départs Aux 9 & 10
Initiation
•
Informations
techniques
Connexion à un ordinateur 6
Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 6.4
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
6
6.4
Connexion à un ordinateur
Emploi de votre StudioLive comme une interface audio
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
sont fixement associés aux touches d'entrée FireWire des sections 2 Track In (entrée
2 pistes) et Monitor (écoute de contrôle) de la StudioLive. Ainsi, vous pouvez
contrôler la sortie générale de votre application d'enregistrement sans utiliser deux
voies de votre StudioLive, laissant les 24 autres sorties disponibles pour routage
vers le Fat Channel ou pour insertion d'un plug-in sur un instrument "live" (voir la
section suivante pour plus de détails).
Vue
d'ensemble
6.4.3 Emploi de plug-ins d'effet comme inserts
Branchements
Le flux FireWire sur votre StudioLive est continuellement bidirectionnel. Cela
signifie que la StudioLive envoie toujours des signaux depuis les départs FireWire
directs sur les 24 voies d'entrée, ainsi que depuis les entrées auxiliaires et bus
assignés à la seconde banque de 8 départs FireWire. En même temps, la StudioLive
reçoit les signaux des 26 retours FireWire. Comme les retours FireWire reviennent
toujours sur les voies de la StudioLive leur correspondant, vous pouvez rapidement
insérer un plug-in de votre application d'enregistrement sur n'importe quelle
tranche et l'écouter en temps réel.
Commandes
Dans cet exemple, nous insérerons un plug-in Beat Delay de l'application Studio
One de PreSonus sur la voie 16 de la StudioLive.
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
1. Pour commencer, créez une piste audio mono dans Studio One. Assignez son
entrée à la voie 16 et sa sortie à la sortie 16 (plusieurs applications DAW, dont
Logic™ d'Apple n'offrent pas de bus de sortie mono. Si c'est le cas, vous devez
router le flux de sortie vers les voies 15-16 avec un panoramique de canal à
fond sur la droite afin qu'il ne soit envoyé qu'à la sortie 16. Veuillez consulter
le mode d'emploi de votre logiciel pour des instructions spécifiques.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
2. Une fois que vous avez configuré le routage dans Studio One, faites glisser le
plug-in Beat Delay afin de le déposer sur votre piste et armez
l'enregistrement de cette piste. L'écoute de contrôle (monitoring) du logiciel
sera automatiquement activée.
Initiation
3. Pressez la touche d'entrée de retour FireWire sur la voie 16 de votre StudioLive.
Vous pouvez maintenant écouter votre signal analogique avec l'effet inséré
pendant que vous enregistrez depuis n'importe lequel des bus de sortie de la
StudioLive.
Informations
techniques
Courte note sur l'incorporation du traitement dynamique et de l'égaliseur du Fat Channel :
Guide de
dépannage
Vous voudrez probablement utiliser le traitement dynamique et l'égaliseur du
Fat Channel durant la post-production. La question est : comment incorporer ces
changements à votre enregistrement. Une façon simple de faire est d'utiliser les
retours FireWire de sous-groupes. Commencez par router un flux de lecture vers
une voie individuelle sur la StudioLive depuis votre application d'enregistrement.
Avec le retour FireWire sélectionné comme source de signal pour cette voie,
pressez la touche Select de la voie et assignez cette dernière à un bus sous-groupe,
en veillant à ce que seule cette voie soit routée vers le sous-groupe. Vous pouvez
alors traiter le flux de lecture au travers du Fat Channel à la fois pour la voie
68
individuelle et pour le sous-groupe. Dans votre logiciel d'enregistrement, assignez
le sous-groupe comme source d'entrée d'une nouvelle piste et enregistrez-le. La
piste non traitée peut alors être retirée de la session ou utilisée en tandem avec la
piste traitée comme un effet. Le routage flexible et les possibilités de mixage de
la StudioLive vous procurent un arsenal d'outils jusqu'à présent inaccessibles au
mixage par console. N'ayez pas peur de tester les limites des techniques modernes
de mixage et d'en créer par vous-même !
Note : la touche Dig Out ne fonctionne pas quand vous avez un retour FireWire sélectionné comme
source d'entrée. Si Dig Out est activée, tout Aux, sous-groupe et le bus général (Main) vers lequel le
Branchements
retour est routé ne reçoit pas le signal post-Fat Channel. Le signal non traité reste routé vers ces bus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Connexion à un ordinateur 6
Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 6.4
Vue
d'ensemble
Mode d'emploi
ainsi que vers le bus FireWire, mais pas le signal traité par le Fat Channel.
Si vous voulez ajouter le traitement dynamique du Fat Channel à un retour FireWire, vous devez
Guide de
dépannage
Informations
techniques
Initiation
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
Commandes
désactiver Dig Out.
69
6
6.4
Connexion à un ordinateur
Emploi de votre StudioLive comme une interface audio
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
6.4.4 Fonctions WDM avancées (PC uniquement)
Vue
d'ensemble
Tout comme la famille d'interfaces FireStudio, la StudioLive dispose de fonctions
WDM avancées pour améliorer son emploi comme interface audio. Dans le coin
supérieur gauche de la fenêtre Launcher d'Universal Control, vous trouverez
le menu Settings. De là, vous pouvez configurer vos flux d'entrée et de sortie
WDM. Pour plus d'informations sur Universal Control, veuillez consulter la section
suivante.
Branchements
Utilisateurs Mac : veuillez sauter à la section suivante pour des informations
importantes concernant votre StudioLive comme principal périphérique Core
Audio.
1. D
ans la fenêtre Launcher, sélectionnez Settings | WDM
setup (Configuration WDM).
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
2. La fenêtre d'affectation des canaux WDM s'ouvrira. Par
défaut, les sorties WDM 1 et 2 sont routées vers les voies 1
et 2 de la StudioLive. Comme mentionné précédemment, il
est recommandé de les régler au contraire sur les voies 25
et 26 de façon à ne pas consommer de voies d'entrée de
votre StudioLive juste pour la lecture WDM. Pour
commencer, cochez la case Output. Cliquez sur WDM 1
(Front Left) et tirez-le de façon à le placer en face de
StudioLive 2TrackIn L. Cliquez sur WDM 2 (Front Right) et
tirez-le de façon à le placer en face de StudioLive 2TrackIn
R.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Informations
techniques
Guide de
dépannage
70
Votre lecture WDM stéréo sera maintenant directement
routée vers les touches de retour FireWire général dans les
bus 2TrackIn et Monitor de la section Master de StudioLive.
Scènes,
presets et
menu
System
Commandes
1. Allez dans Macintosh HD | Applications | Utilitaires et
lancez Configuration audio et MIDI.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Votre StudioLive peut être utilisée comme principal périphérique Core Audio
d'un Mac, et vous pouvez router les sorties générales de votre Mac vers n'importe
lequel de ses flux de sortie disponibles. Par défaut, ces flux sont routés vers les
voies 1 et 2 de votre StudioLive. L'évidente limitation de ce cas de figure est que
vous consommerez deux voies d'entrée de votre StudioLive juste pour la lecture
Core Audio. Les voies 25 et 26 sont disponibles au travers des touches de retour
FireWire dans les sections 2 Track In et Monitor de la StudioLive et nous vous
recommandons d'utiliser ces voies pour la lecture Core Audio. Les instructions
suivantes vous aideront à configurer votre StudioLive pour l'employer comme
périphérique de lecture audio principal de votre Mac.
Vue
d'ensemble
6.4.5 Configuration de votre StudioLive pour Core Audio (Mac uniquement)
Branchements
Connexion à un ordinateur 6
Emploi de votre StudioLive comme une interface audio 6.4
Connexion
à un
ordinateur
2. Cliquez sur la touche Configurer les haut-parleurs.
3. Désélectionnez Stream 1 et sélectionnez Stream 2 à la
place.
Initiation
4. Choisissez le canal 25 pour l'enceinte gauche et le canal 26
pour l'enceinte droite.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Mode d'emploi
Guide de
dépannage
Informations
techniques
5. Q
uand vous avez terminé, cliquez sur Appliquer puis sur
Terminé.
71
7
7.1
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Universal Control
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
7.0 Logiciels — Universal Control avec VSL, Capture et
Studio One Artist
Vue
d'ensemble
Votre StudioLive 24.4.2 est livrée avec un puissant ensemble de logiciels qui vous
procurent tout ce dont vous avez besoin pour enregistrer des spectacles "live" ou
en studio, produire et mixer un album et même sauvegarder, restaurer et organiser
tous vos préréglages et scènes personnels dans votre table de mixage.
Branchements
7.1
Universal Control
Commandes
La StudioLive 24.4.2 est compatible avec l'application
Universal Control. Comme avec toutes les interfaces
des familles FireStudio et StudioLive, Universal Control
comprend deux fenêtres : la fenêtre Launcher
(lanceur) et la fenêtre Device (périphérique). Pour la
StudioLive, la fenêtre Device est l'application VSL
(Virtual StudioLive). VSL procure un contrôle
bidirectionnel des niveaux de voie, sous-groupe et
bus général, des paramètres du Fat Channel, des
mixages Aux, des effets et de l'égaliseur graphique. Il
procure également une visualisation des réglages de
votre StudioLive pour que vous puissiez les voir, les
changer et les organiser. VSL comprend un
bibliothécaire, qui vous permet de facilement gérer
vos préréglages (presets) et vos scènes.
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Contrôler votre StudioLive avec VSL est aussi simple que de glisser-déposer.
Chargez les presets de Fat Channel et les scènes en les faisant simplement glisser
sur la représentation de la voie ou de la table de mixage. Vous pouvez charger
des presets de Fat Channel comme une tranche complète ou individuellement
des préréglages de gate, compresseur ou égaliseur. Grâce à VSL, vous pouvez
sauvegarder toutes les scènes et tous les presets conservés dans votre StudioLive.
Ces réglages mémorisés peuvent être chargés depuis un disque ou envoyés à
la StudioLive pour y être stockés en interne. Vous pouvez même faire glisser les
presets depuis le navigateur et les envoyer par e-mail, messagerie instantanée ou
échange de disques à d'autres possesseurs de StudioLive.
Initiation
Comme le contrôle est bidirectionnel, les mouvements de faders et les
changements de paramètres effectués sur la StudioLive se reflètent dans VSL.
Ainsi, par exemple, vous pouvez configurer la StudioLive de la façon voulue et
sauvegarder votre scène ou d'autres presets dans VSL.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Comme évoqué en section 6.4.2, VSL comprend un routeur d'entrées auxiliaires
vous donnant la liberté de choisir quels bus supplémentaires router vers les
huit départs FireWire auxiliaires stéréo. Il vous permet aussi de créer un mot de
passe pour votre StudioLive afin que vous puissiez l'interdire aux utilisateurs non
autorisés (voir section 7.2.6 pour plus d'informations). Depuis la fenêtre Launcher,
vous pouvez régler des paramètres de base tels que la taille de mémoire tampon
et la fréquence d'échantillonnage. De plus, vous pouvez utiliser la fenêtre Launcher
pour configurer vos sorties WDM (PC uniquement, voir section 6.4.4).
Notez que les options Meter Style (style d'indicateurs de niveau) et Meter Decay (déclin
de la mesure du signal) de la fenêtre Launcher ne sont pas actives quand une seule
StudioLive est connectée à un ordinateur.
72
Pour assurer la sécurité des équipements audio qui lui
sont connectés, la StudioLive coupe toutes les sorties
post-convertisseur durant deux secondes lorsque vous
changez la fréquence d'échantillonnage et lorsqu'elle
se connecte à un ordinateur. Cela comprend les sorties
générales et de cabine (régie), ainsi que les sorties Aux
et sous-groupe. Si cela représente une bonne mesure
de protection pour votre sonorisation, cela peut être
catastrophique durant un spectacle. Pour cette raison,
il est très important de sélectionner et de verrouiller
la fréquence d'échantillonnage avant de commencer
tout enregistrement ou prestation.
Source d'horloge
(Clocksource)
Change la source d'horloge des périphériques de la famille FireStudio
enchaînés.
La StudioLive ne peut pas être asservie à une horloge
externe. Toutefois, si vous la raccordez en cascade à
des produits de la famille FireStudio disposant
d'entrées numériques, la source d'horloge pourra être
sélectionnée.
Le réglage de source d'horloge détermine l'endroit
duquel la chaîne de périphériques reçoit les
informations de word clock. Cela garde la chaîne de
périphériques synchronisée avec les autres appareils
numériques et entre eux. Les options du menu sont
déterminées par les entrées numériques disponibles
dans la chaîne.
Vue
d'ensemble
Informations
techniques
En général, vous désirerez que la StudioLive soit
l'horloge maître aussi vous réglerez l'horloge sur
StudioLive-Internal.
Branchements
Une fréquence d'échantillonnage plus élevée
augmentera la fidélité de l'enregistrement. Elle
augmentera également la taille du fichier et la quantité
de ressources système nécessaires pour traiter l'audio.
Commandes
Réglez la fréquence d'échantillonnage sur 44,1 ou
48 kHz depuis la fenêtre Launcher si votre StudioLive
est connectée à un ordinateur.
Scènes,
presets et
menu
System
Change la fréquence d'échantillonnage de StudioLive.
Connexion
à un
ordinateur
Sélecteur Sample Rate
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
7.1.1 Universal Control : fenêtre Launch
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist 7
Universal Control 7.1
Initiation
Mode de fonctionnement Change la façon dont est réglée la taille de la mémoire tampon du pilote de la
StudioLive
ode normal. Les mémoires tampon d'entrée et de
M
sortie ont toutes deux une taille identique au réglage
Buffer Size.
afe Mode 1-3. Accroît la taille de mémoire tampon
S
de sortie pour plus de stabilité.
73
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
7
7.1
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Universal Control
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Sélecteur Buffer Size (PC uniquement) StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Change la taille de mémoire tampon de StudioLive.
Vue
d'ensemble
Vous pouvez régler la taille de la mémoire tampon de 64
à 4096 échantillons. La taille de la mémoire tampon
détermine le temps qu'il faut aux données audio pour
être converties d'analogique en numérique et en sens
inverse en analogique. En règle générale, plus grande est
la taille de la mémoire tampon, meilleures sont les
performances du système, mais moins il est facile de
jouer d'instruments virtuels et équivalents. En général,
512 échantillons (11 à 12 millisecondes) vous fournissent
une mémoire tampon suffisamment grande pour des
performances optimales du système mais suffisamment
réduite pour ne pas être gênante pour le jeu. Vous devez
régler votre mémoire tampon et la fréquence
d'échantillonnage avant de lancer votre application hôte.
Branchements
Commandes
Sur Mac, la taille de la mémoire tampon se règle
depuis l'application hôte.
Scènes,
presets et
menu
System
Bouton de fenêtre Device Ouvre la fenêtre Device (Périphérique)
Connexion
à un
ordinateur
Cliquez sur ce bouton pour ouvrir l'application VSL
(Virtual StudioLive). Pour baptiser votre StudioLive,
double-cliquez sur son nom par défaut (StudioLive)
afin d'ouvrir un champ de texte. Quand vous avez fini
de saisir le nom de votre choix, pressez la touche Enter.
Menu File (fichier)
Ouvre et ferme les fenêtres Launch et Device.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Depuis le menu File de la fenêtre Launch, vous pouvez
ouvrir et fermer les deux fenêtres, ainsi que quitter
l'application Universal Control.
Close Window. Ferme juste la fenêtre Launch.
Initiation
Show All Devices. Ouvre la fenêtre Device
(Périphérique) pour toutes les interfaces de la famille
FireStudio connectées.
Close All Devices. Ferme la fenêtre Device de toutes
les interfaces de la famille FireStudio connectées.
Quit. Ferme l'application Universal Control.
Informations
techniques
Settings : Check Firmware Analyse votre StudioLive et met à jour le firmware
Guide de
dépannage
Un actualiseur de firmware est intégré à l'application
Universal Control. Périodiquement, une mise à jour de
pilote nécessitera une mise à jour du firmware de votre
StudioLive. Chaque fois que vous installez une mise à
jour d'Universal Control ou ajoutez un nouveau produit
de la famille FireStudio à votre système, vous devez
utiliser cette fonction pour vous assurer que le firmware
est à jour. Si le firmware doit être mis à jour, l'application
de mise à jour se lancera automatiquement.
74
Settings : Run at Startup
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist 7
Universal Control 7.1
Lance automatiquement l'application Universal Control au démarrage
(Windows uniquement).
Maintient la fenêtre Launch au premier plan quand d'autres applications
sont en service.
Ouvre le WDM Channel Mapper.
Informations
techniques
Initiation
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
La StudioLive dispose de fonctions WDM avancées.
Voir la section 6.4.4 pour plus de détails.
Guide de
dépannage
Settings : WDM Setup
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
Quand cette option est choisie, la fenêtre Launch
demeure au premier plan même si d'autres
applications sont actives, plutôt que d'être repoussée
à l'arrière-plan de la fenêtre de l'application active.
Commandes
Settings : always on Top
Branchements
Vue
d'ensemble
Quand cette option est choisie, l'application Universal
Control se lance automatiquement chaque fois que
vous faites démarrer votre PC Windows.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Mode d'emploi
75
7
7.2
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
7.2
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
VSL : Virtual StudioLive
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
VSL : Virtual Studio Live
Vue
d'ensemble
VSL est un éditeur/bibliothécaire et une application de contrôle très perfectionnée
qui est totalement intégrée à la StudioLive 24.4.2. Grâce à la communication
bidirectionnelle continue entre votre StudioLive et VSL, tout ce que vous faites sur
la surface de contrôle de la StudioLive se reflète dans VSL et vice versa.
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
7.2.1
Virtual StudioLive - Navigateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Quand vous lancez VSL pour la première fois, repérez la fenêtre du navigateur qui
se situe sur le côté droit de l'écran. Le navigateur de VSL fonctionne comme celui
de Studio One. Depuis le navigateur, vous pouvez voir toutes les scènes, tous les
presets de Fat Channel, presets d'effet et réglages d'égaliseur graphique qui sont
sauvegardés dans votre StudioLive et dans votre ordinateur. Vous pouvez aussi
créer de nouveaux réglages et sauvegarder la totalité de votre bibliothèque depuis
cette fenêtre. Faites simplement glisser une scène ou un preset et déposez-le pour
le charger dans votre StudioLive.
Bouton Get
Transfère dans VSL toutes les scènes, tous les presets de Fat Channel, d'effet et
d'égaliseur graphique stockés dans la StudioLive.
Informations
techniques
Quand vous lancez pour la première fois VSL,vous
devez créer un lien entre la mémoire interne de votre
StudioLive et votre ordinateur. Pour cela, cliquez sur le
bouton Get.
Guide de
dépannage
Une fenêtre de dialogue s'ouvrira, vous demandant
de cliquer sur le bouton Transfer. Tous les réglages
temporairement conservés dans la mémoire cache
locale (c'est-à-dire les réglages actuellement visibles
dans la section Device Memory (mémoire du
périphérique) de la fenêtre du navigateur) seront
écrasés.
76
VSL vous permet de sauvegarder vos scènes, presets
de Fat Channel, d'effet et d'égaliseur graphique et de
les stocker de façon permanente sur votre ordinateur.
Chaque type de preset peut être ajouté séparément.
De cette façon, vous pouvez ne sauvegarder que ce
que vous voulez, quand vous le voulez.
Boutons d'onglet de
navigateur
Commandes
Pour faire passer une scène ou un preset de la
mémoire temporaire à la mémoire permanente,
sélectionnez simplement une scène ou un preset
et cliquez sur le bouton Ajouter au disque. Pour
sélectionner plusieurs presets, maintenez la touche
Shift (Maj) enfoncée quand vous faites vos sélections.
Vue
d'ensemble
Bouton Ajouter au disque Transfère toutes les scènes, tous les presets de Fat Channel, d'effet et d'égaliseur
graphique de la mémoire temporaire au cache permanent.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist 7
VSL : Virtual StudioLive 7.2
Branchements
Affichent les différentes catégories de presets sur votre StudioLive et
votre ordinateur
Toutes vos scènes et tous vos presets sont contenus
dans des dossiers dédiés de VSL. Pour visualiser un jeu
de presets spécifique, cliquez simplement sur son
onglet.
•• SCENE. Affiche les scènes mémorisées.
Connexion
à un
ordinateur
•• FAT CH. Affiche les presets de Fat Channel
mémorisés.
Scènes,
presets et
menu
System
Mode d'emploi
•• FX. Affiche les presets d'effet mémorisés.
VSL rend la réorganisation de toutes les scènes et de
tous les presets stockés dans votre StudioLive aussi
simple que de faire glisser et de déposer un fichier.
Pour charger de nouvelles scènes et de nouveaux
presets dans votre StudioLive, faites simplement
glisser n'importe quelle scène ou n'importe quel
preset depuis la section On The Disk (sur le disque) du
navigateur jusqu'à n'importe quel endroit de la
section Disk Memory du navigateur.
Une fenêtre de dialogue s'ouvrira pour vous
demander de confirmer que vous voulez bien écraser
la scène ou le preset qui était présent à l'endroit
choisi. Cela n'écrasera pas immédiatement ce qui est
stocké en interne dans votre StudioLive ; cela écrasera
simplement ce qui se trouve dans la mémoire cache
de VSL.
77
Initiation
Transfère dans la mémoire de StudioLive toutes les scènes, tous les presets de Fat
Channel, d'effet et d'égaliseur graphique depuis VSL.
Informations
techniques
Bouton Send
Guide de
dépannage
•• BACKUP. Affiche tout journal de sauvegarde qui a
été créé dans VSL.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
•• GEQ. Affiche les presets d'égaliseur graphique.
7
7.2
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
VSL : Virtual StudioLive
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Vue
d'ensemble
Une fois que vous avez organisé les fichiers que vous
voulez transférer à votre StudioLive, pressez le bouton
Send (envoyer). Quand le transfert est terminé, vous
pouvez débrancher votre StudioLive de l'ordinateur
et emporter avec vous les scènes et presets que vous
avez choisis.
Bouton Ajouter nouveau
Crée une nouvelle scène ou un nouveau preset
Branchements
Dans les sections On The Disk et Device Memory du
navigateur, vous verrez le bouton Ajouter nouveau.
Cliquer sur ce bouton créera immédiatement une
nouvelle scène ou un nouveau preset. Si vous voulez
que ce nouveau preset soit temporairement stocké
dans VSL et immédiatement envoyé à la mémoire
interne de la StudioLive, ajoutez le nouveau preset à
la section Device Memory. Si vous préférez que ce
nouveau preset soit conservé dans la mémoire
permanente de votre ordinateur, utilisez le bouton
Ajouter nouveau dans la section On The Disk. Dans les
deux cas, le nouveau preset peut à tout moment être
envoyé à votre StudioLive.
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Bouton Supprimer
Supprime une scène ou un preset mémorisé.
Connexion
à un
ordinateur
Dans la section On The Disk, notez le bouton
Supprimer. Cliquer sur ce bouton supprimera une
scène ou un preset mémorisé.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Onglet Backup
Crée et restaure les sauvegardes de votre StudioLive
Initiation
L'onglet Backup vous permet de créer des instantanés
complets de votre StudioLive. Cela peut être
particulièrement utile lorsque vous terminez un
projet qui peut avoir besoin d'être repris dans le futur.
Pour créer une sauvegarde, cliquez simplement sur le
bouton Backup.
Informations
techniques
Pour restaurer n'importe quel fichier de sauvegarde,
sélectionnez-le dans la portion On The Disk du
navigateur et cliquez sur le bouton Restore. Vous
serez prévenu que toute scène ou tout preset
actuellement chargé dans la section Device Memory
du navigateur sera écrasé. Une fois votre sauvegarde
restaurée, vous pouvez cliquer sur le bouton Send
pour transférer vos scènes et presets à nouveau dans
la StudioLive.
Guide de
dépannage
78
7.2.2 VSL : onglet Overview (vue d'ensemble)
En haut de la fenêtre VSL, vous verrez trois onglets : Overview (vue d'ensemble),
Channel (voie) et Setup (configuration). L'onglet Overview vous procure une
représentation graphique complète de votre StudioLive. Quand vous réglez des
paramètres sur votre StudioLive, vous constatez que la vue d'ensemble de VSL
s'actualise en parallèle. Si vous utilisez votre souris pour régler un paramètre dans
VSL, la StudioLive suit vos changements à distance. Il est important de se rappeler
que chaque touche, bouton, curseur et fader de VSL correspond directement à
une touche, un bouton, curseur ou fader de votre StudioLive. La représentation
ci-dessous montre les étiquettes des différents contrôleurs avec la commande
correspondante sur la StudioLive.
Guide de
dépannage
Informations
techniques
Initiation
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
Commandes

Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist 7
VSL : Virtual StudioLive 7.2
Vue
d'ensemble
Branchements
Mode d'emploi
79
7
7.2
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
VSL : Virtual StudioLive
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
7.2.3 VSL : onglet Channel (voie)
Vue
d'ensemble
L'onglet Channel procure une vue détaillée des paramètres de Fat Channel de
la voie sélectionnée. La voie sélectionnée sera toujours affichée au-dessus de
la section Gate. Il est important de se rappeler que vous disposez d'un contrôle
bidirectionnel continu. Si vous désirez par exemple saisir un point dans l'égaliseur
avec votre souris, vous changerez les paramètres en temps réel à la fois dans VSL et
sur votre StudioLive.
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Pour accéder au Fat Channel des auxiliaires 1-6, effets FXA, FXB ainsi que des
entrées auxiliaire A et B, vous devez presser la touche Select correspondante sur la
StudioLive. Vous pouvez alors charger des presets et faire des réglages en utilisant
l'onglet Channel de VSL.
Connexion
à un
ordinateur
7.2.4 Chargement des scènes et presets depuis VSL
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Comme indiqué en section précédente, la fenêtre du
navigateur de VSL fonctionne de la même façon que
dans Studio One. Cela signifie que pour charger une
scène ou un preset depuis la fenêtre du navigateur, il
suffit de le sélectionner et de le faire glisser sur la table
de mixage ou sur la voie dans laquelle vous désirez le
charger. Les scènes et les presets peuvent être glissés
depuis les sections On The Disk ou Device Memory du
navigateur et déposés dans l'onglet Overview ou dans
l'onglet Channel.
Initiation
Chargement d'une scène
Informations
techniques
Pour charger une nouvelle scène dans votre
StudioLive, sélectionnez-la dans la fenêtre du
navigateur et faites-la glisser pour la déposer sur la
table de mixage dans l'onglet Overview ou Channel. La
fenêtre se grisera pour indiquer qu'une nouvelle scène
est sur le point d'être chargée. À noter : seuls les
paramètres dont le rappel a été activé sur la StudioLive
seront ainsi modifiés sur la table de mixage.
Guide de
dépannage
Voir section 5.1 pour plus de détails.
80
Pour charger un preset d'effet (FX), sélectionnez-le
dans la fenêtre du navigateur et faites-le glisser sur
n'importe quelle partie du bus d'effet désiré en
section Master de l'onglet Overview. Une fois qu'il est
chargé, vous pouvez utiliser le menu FX Type (type
d'effet) pour changer d'effet et créer de nouveaux
presets.
Chargement d'un preset d'égaliseur graphique (GEQ)
Guide de
dépannage
Informations
techniques
Initiation
Pour charger un preset d'égaliseur graphique (GEQ),
sélectionnez-le dans la fenêtre du navigateur et
faites-le glisser sur n'importe quelle partie de
l'égaliseur graphique (GEQ) désiré en section Master
de l'onglet Overview. Une fois qu'il est chargé, vous
pouvez utiliser les curseurs de VSL ou les encodeurs
de la StudioLive pour faire les réglages. Notez que
vous devez être en page GEQ dans le menu System
pour pouvoir contrôler l'égaliseur graphique de VSL
depuis la StudioLive. Voir section 5.4 pour des détails.
Scènes,
presets et
menu
System
Chargement d'un preset d'effet (FX)
Commandes
Branchements
Pour charger tous les composants d'un preset de Fat
Channel (Gate, compresseur, égaliseur), sélectionnez
ce preset dans la fenêtre du navigateur et faites-le
glisser jusqu'à n'importe quelle partie de la voie
désirée. Si vous le déposez sur n'importe lequel des
affichages rapides de composant, seul ce composant
sera chargé (c'est-à-dire que si vous déposez un preset
sur l'affichage rapide de gate, seul le gate sera chargé).
Vue
d'ensemble
Chargement d'un preset de Fat Channel entier
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist 7
VSL : Virtual StudioLive 7.2
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Mode d'emploi
81
7
7.2
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
VSL : Virtual StudioLive
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
7.2.5 VSL : onglet Setup
Vue
d'ensemble
Comme évoqué en section 6.4.2, la StudioLive vous permet de router 8 des 20 bus
et entrées, en plus de ses 24 voies d'entrée. Cela se fait via le routeur des entrées
auxiliaires en onglet Setup. Pour router les départs FireWire 25-32, décidez d'abord
des bus et entrées que vous aimeriez enregistrer en plus de vos voies d'entrée.
Une fois que vous avez déterminé vos paires d'entrées, raccordez-les simplement
à une paire stéréo d'entrées auxiliaires de votre choix. Rappelez-vous que tous
ces bus d'entrée sont automatiquement réglés pour envoyer le signal pris après
le traitement dynamique et l'égaliseur du Fat Channel (s'il y en a). Les entrées
et bus sélectionnés dans le routeur d'entrées auxiliaires s'afficheront dans votre
application d'enregistrement avec le nom de leur routage.
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Par exemple, les paires routées dans l'illustration ci-dessus se traduiraient de la
façon suivante dans votre application d'enregistrement hôte :
PHYSIQUE
LOGICIEL
Initiation
Mixage général (Main) gauche
Entrée auxiliaire 25
Mixage général (Main) droit
Entrée auxiliaire 26
Sous-groupe 1
Entrée auxiliaire 27
Sous-groupe 2
Entrée auxiliaire 28
Sous-groupe 3
Entrée auxiliaire 29
Sous-groupe 4
Entrée auxiliaire 30
Départ Aux 1
Entrée auxiliaire 31
Départ Aux 2
Entrée auxiliaire 32
Informations
techniques
Le routeur d'entrées auxiliaires vous permet aussi de désigner un bus spécifique
vers la sortie S/PDIF ainsi que de sélectionner quelle paire stéréo sera enregistrée
sur la piste principale dans Capture. Quand la StudioLive n'est pas connectée à
un ordinateur, la sortie S/PDIF peut être routée au travers du menu System (voir
section 5.4). Toutefois, quand votre StudioLive est synchronisée à votre ordinateur,
vous pouvez router n'importe lesquels des 14 bus routables vers la sortie S/PDIF
en les routant vers les départs FireWire 31 et 32. En plus d'être disponibles pour
l'enregistrement via les entrées Aux In 31 et Aux In 32, ces départs sont de type à
coupure vis-à-vis de la sortie S/PDIF.
Guide de
dépannage
82
Tant que vous n'avez pas connecté votre StudioLive à un ordinateur, la table
de mixage ne peut pas être verrouillée, aussi n'ayez pas peur de le faire
accidentellement.
1. Avec votre StudioLive connectée et synchronisée à votre
ordinateur, lancez VSL et cliquez sur l'onglet Setup.
Vue
d'ensemble
Pour cette raison, après avoir débloqué votre StudioLive et avant de reprendre
un mixage, il est prudent de vérifier vos niveaux d'entrée et vos sorties. Si vous
avez verrouillé la position de votre fader, vous pourrez rappeler vos positions de
faders telles qu'avant le verrouillage en utilisant la touche Locate de la section des
indicateurs de niveau.
Branchements
Votre StudioLive dispose d'un mode de verrouillage (Lockout) qui vous permet de
temporairement désactiver quasiment toutes les fonctions de la StudioLive, bien que
les fonctions analogiques (par exemple boutons de niveau d'entrée, faders, et niveaux
de cue, d'entrée enregistreur et d'écoute de contrôle) puissent toujours être réglées.
Commandes
7.2.6 Activation du mode de verrouillage
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
VSL : Virtual StudioLive 7.2
À son plus faible niveau de sécurité, le mode Lockout vous permet de figer les
réglages actuels de Fat Channel et d'effets. Les faders, le mixage Aux et le rappel de
scène sont toujours actifs. Chacune de ces fonctions de mixage peut être ajoutée
au mode de verrouillage. Pour verrouiller votre StudioLive, pressez les touches
Select qui correspondent au mot de passe à cinq chiffres que vous avez choisi.
Dans cet exemple, le mot de passe est 12345, aussi devez-vous presser les touches
Select des voies 1, 2, 3, 4 et 5 dans cet ordre. Le paramètre Panel Status (Statut du
panneau) basculera sur Locked (verrouillé), indiquant que le mode de verrouillage
Lockout est maintenant activé.
Pour déverrouiller votre StudioLive, revenez à la Page 4 : Lockout dans le menu
System si cette page n'est pas actuellement affichée. Pressez la même séquence de
touches Select. Le paramètre Panel Status se change en Unlocked (déverrouillé) et
vous pouvez reprendre votre mixage.
83
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
4. Pour verrouiller votre StudioLive, pressez la touche System
dans la section Digital Effects | Master Control et naviguez
jusqu'à la Page 4 : Lockout. Votre StudioLive ne peut pas
être verrouillée tant que cette page n'est pas activée. Si
vous avez deux tables de mixage StudioLive couplées,
vous n'avez qu'à verrouiller l'unité maître pour verrouiller
les deux tables couplées.
Initiation
3. Pour définir votre mot de passe personnel, cochez la case
“Device is Lockable” (Le périphérique est verrouillable). À
ce moment, un curseur apparaît dans le champ de mot de
passe (Password). Saisissez un code à cinq chiffres compris
entre 1 et 9 et cliquez sur le bouton Apply. Votre mot de
passe ne sera plus affiché. Si vous devez en changer,
décochez simplement “Device is Lockable”. Votre ancien
mot de passe sera supprimé et vous pourrez en saisir un
nouveau. Une fois que vous avez choisi votre mot de passe,
la StudioLive peut être verrouillée en étant ou non
synchronisée à un ordinateur.
Scènes,
presets et
menu
System
2. Cliquez sur le bouton Lock.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
7
7.3
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
7.3
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Capture
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Capture
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
7.3.1 Qu'est-ce que Capture ?
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Capture est une application d'enregistrement audio créée exclusivement pour
l'emploi des tables de mixage de la gamme StudioLive de PreSonus. Pour
enregistrer dans Capture depuis la table de mixage StudioLive, vous devez
installer le pilote StudioLive et relier la table de mixage à un port FireWire de
votre ordinateur (le mode d'emploi de la StudioLive comprend des instructions
d'installation et de configuration). Une fois que la table de mixage StudioLive a
été connectée à votre ordinateur et que Capture a été installé, lancez simplement
Capture et vous êtes prêt à enregistrer.
Cette section contient des informations générales, y compris l'agencement basique
et le flux de production de Capture et c'est un excellent endroit pour démarrer
quand on est novice en logiciels d'enregistrement audio.
Initiation
Versions
Informations
techniques
Il n'existe qu'une version de Capture, qui fonctionne avec les systèmes
d'exploitation Windows et Mac OS X. Le mode d'emploi explique à la fois les
versions Windows et Mac.
Conseils
Plusieurs raccourcis et méthodes ou fonctions alternatives sont présentés tout
au long de ce mode d'emploi. Ces conseils ont pour but d'améliorer votre flux de
production et seront présentés sous la forme suivante :
Guide de
dépannage
Informations réellement utiles.
Notez aussi que si vous maintenez quelques secondes votre souris à la verticale de
la plupart des outils, boutons ou fenêtres de Capture, une bulle d'aide apparaîtra
avec le nom de la fonction qu'a l'outil, le bouton ou la fenêtre.
84
Fonctions des menus
De nombreuses fonctions peuvent être atteintes via des menus hiérarchiques.
Quand on fait référence dans cette section du mode d'emploi à la navigation dans
les menus, cela apparaît sous la forme suivante : Menu/Rubrique de menu/…/
Fonction.
Édition non destructrice et annuler/rétablir
Quasiment toute action effectuée par l'utilisateur dans Capture peut être annulée
puis rétablie. Il n'y a pas de limite quant au nombre d'actions sur lesquelles vous
pouvez revenir pour les annuler ni sur le nombre d'actions annulées qui peuvent
être rétablies.
Par conséquent, les utilisateurs de Capture peuvent se sentir libre d'explorer sans
avoir peur d'endommager quoi que ce soit de façon permanente. En fait, presser
les boutons est peut être le moyen le plus rapide d'apprendre.
Audio de haute qualité
Capture dispose d'un nouveau moteur audio 32 bits à virgule flottante. Un moteur
audio est la "machine à chiffres" qui effectue les calculs mathématiques requis
pour enregistrer et reproduire l'audio numérique. Pour parler simplement, Capture
traitera votre audio aussi fidèlement que le permet la technologie actuelle et
maintiendra la plus haute qualité possible. Tout ce que vous avez à faire, c'est de la
bonne musique !
Vue
d'ensemble
Informations
techniques
7.3.2 Page de démarrage
Branchements
Quand il n'y a pas de différence entre la version Windows et la version Mac d'un
raccourci clavier, un seul raccourci est affiché comme par exemple : [F3].
Commandes
Par exemple, [Ctrl]/[Cmd]+[C] signifie “pressez [Ctrl]+C sous Windows, ou pressez
[Cmd]+C sous Mac OS X”.
Scènes,
presets et
menu
System
Quand ils sont évoqués dans ce mode d'emploi, les raccourcis clavier nécessitant
l'emploi de touches de modification sont indiqués avec en premier la touche de
modification pour Windows, comme suit : [touche de modification Win]/[touche de
modification Mac] + [touche].
Connexion
à un
ordinateur
De nombreuses opérations dans Capture ont été associées à des touches du
clavier (raccourcis clavier) qui peuvent être employées plutôt que de naviguer dans
les menus avec la souris. Plusieurs de ces raccourcis clavier utilisent les touches
de modification, dont certaines diffèrent en fonction du système d'exploitation
(Windows ou Mac OS X).
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Raccourcis clavier
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Capture 7.3
Initiation
Quand Capture s'ouvre, vous arrivez par défaut à la page de démarrage (Start).
Créer et ouvrir une session
En haut et à gauche de la page de démarrage, il y a deux boutons : Create Session
(créer une session) et Open Session (ouvrir une session). Une session est un
document dans lequel vous pouvez enregistrer et éditer de l'audio. Cliquez sur
le bouton Create Session (créer une session) pour créer une nouvelle session ou
cliquez sur le bouton Open Session (ouvrir une session) pour naviguer dans vos
fichiers et ouvrir une session existante.
85
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
7
7.3
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Capture
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Recent Files (fichiers récents)
À droite de la section menu de la page de démarrage, la liste des fichiers récents
contient des liens vers les documents dernièrement ouverts. Cliquez sur n'importe
lequel de ces liens pour rapidement ouvrir la session correspondante.
Vue
d'ensemble
Audio Device (périphérique audio) et Sample rate (fréquence
d'échantillonnage)
Branchements
Capture a été spécifiquement créé pour l'emploi avec les tables de mixage
de la gamme StudioLive de PreSonus et ne fonctionnera qu'avec elles. Il n'est
pas possible de configurer un quelconque autre périphérique audio pour
l'emploi avec Capture. La fenêtre Audio Device (périphérique audio) affichera
soit “PreSonus FireStudio” soit “No Audio Device” (pas de périphérique audio) ;
le premier indique que votre table de mixage StudioLive est correctement
connectée à l'ordinateur et est prête à l'emploi avec Capture. La fenêtre Sample
Rate (fréquence d'échantillonnage) affiche la fréquence d'échantillonnage
actuellement choisie, telle qu'elle est réglée sur la table de mixage StudioLive.
Commandes
About Capture (À propos de Capture)
Scènes,
presets et
menu
System
Pour voir des informations sur Capture, y compris votre numéro de version et les
remerciements, choisissez About Capture (À propos de Capture) dans le menu
d'aide (Help).
7.3.3 La page Session
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Capture possède une interface utilisateur
à simple fenêtre donc vous n'avez pas à
gérer plusieurs fenêtres ou vues. Quand
une nouvelle session est créée ou quand
une session existante est ouverte, vous
êtes amené à la page Session. Cette page
contient tous les outils nécessaires pour
enregistrer et éditer de l'audio multipiste.
Initiation
Vous trouverez ci-dessous des
représentations et descriptions de l'interface
Session.
Informations
techniques
Transport
Guide de
dépannage
Le Transport est en haut de la page Session et contient :
86
•• B
andeau d'indicateurs de niveau : crête-mètres à DEL avec voyants d'écrêtage
pour chaque entrée dans Capture venant de votre console StudioLive, plus une
paire d'indicateurs de niveau supplémentaire pour la piste master routable (voir
section 7.2.5 pour des détails sur la façon de router un bus vers cette piste).
•• Bouton de couplage : entre chaque paire d'indicateurs de niveau, vous
trouverez un bouton de couplage. Quand ce bouton est activé, Capture
enregistre cette piste comme un fichier stéréo entrelacé. Par défaut, la paire de
bus routables (25 et 26) est couplée.
•• B
outon d'armement d'enregistrement : sous chaque indicateur de niveau, vous
trouverez le bouton d'armement d'enregistrement correspondant à la piste.
Quand ce bouton est activé, Capture enregistre l'audio reçu par cette entrée.
Outils de la souris
Commandes
•• Outil flèche : l'outil par défaut pour accéder à la plupart des fonctions.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Capture 7.3
Vue
d'ensemble
Branchements
Mode d'emploi
•• Outil plage : sélectionne la plage d'édition d'un événement audio.
•• Outil ciseaux : scinde les événements audio.
Scènes,
presets et
menu
System
•• Outil gomme : efface les événements audio.
•• A
ffichage de la fréquence d'échantillonnage : affiche la fréquence
d'échantillonnage actuelle de Capture/StudioLive.
Connexion
à un
ordinateur
Commandes de transport
•• Bouclage : active/désactive le mode de bouclage.
•• Retour au début : ramène au début de la session.
•• Avance rapide : fait avancer rapidement tant que ce bouton est maintenu enfoncé.
•• Stop : arrête la lecture.
•• Lecture : lance la lecture depuis la position actuelle du curseur de lecture.
•• E
nregistrement : lance l'enregistrement depuis la position actuelle du curseur de
lecture.
•• I ndicateurs de niveau général : crête-mètres à DEL pour la sortie générale de
Capture.
•• Affichage du temps : affiche la valeur temporelle à la position actuelle du curseur
de lecture.
•• Temps restant : affiche le temps d'enregistrement encore possible, en fonction de
la taille de l'espace disponible sur le disque dur sur lequel vous enregistrez.
87
Guide de
dépannage
•• Marqueur suivant : fait sauter le curseur de lecture jusqu'au marqueur suivant.
Informations
techniques
Initiation
•• M
arqueur précédent : fait sauter le curseur de lecture jusqu'au marqueur
précédent.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
•• Retour rapide : ramène en arrière tant que ce bouton est maintenu enfoncé.
7
7.3
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Capture
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
7.3.4 Fenêtre d'édition
La fenêtre d'édition est la fenêtre principale de la page Session, qui fournit une vue
d'ensemble de la session pour l'édition.
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
La fenêtre d'édition contient :
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
•• Règle temporelle : affiche les graduations du temps en secondes.
•• Ligne des marqueurs : affiche les marqueurs insérés par l'utilisateur.
•• Arm All : cliquez sur ce bouton pour armer toutes les pistes en enregistrement.
Initiation
•• M
arker ± : cliquez sur le bouton plus (+) pour ajouter un marqueur à l'emplacement
actuel du curseur de lecture. Sélectionnez un marqueur et cliquez sur le bouton
moins (-) pour supprimer le marqueur.
•• C
olonne des pistes : contient une piste audio mono dédiée à chaque entrée audio
de Capture en provenance de la console StudioLive, y compris une piste stéréo
générale (Main).
Informations
techniques
•• Zoom vertical : augmente ou diminue la taille des pistes et fichiers audio.
•• Zoom horizontal : effectue un zoom avant ou arrière sur la session
Guide de
dépannage
88
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Capture 7.3
7.3.5 Prise en main de Capture
Vue
d'ensemble
L'enregistrement des pistes est la première étape d'une production audio. Le
chapitre suivant évoque les divers aspects de l'enregistrement de piste dans
Capture, y compris la création et la configuration d'une session, les pistes et
événements audio, et plus encore.
Audio Device (Périphérique audio)
Si la console StudioLive n'est pas correctement
connectée à l'ordinateur, Capture affichera “No Audio
Device” (pas de périphérique audio) dans la fenêtre
Audio Device.
Création d'une nouvelle session :
Connexion
à un
ordinateur
Une session est le type de document dans lequel Capture
place tous les enregistrements. Pour créer une nouvelle
session, faites une des actions suivantes :
Commandes
Branchements
Avant d'enregistrer quoi que ce soit dans Capture,
veuillez prendre le temps de vous assurer que votre
console StudioLive est correctement connectée à
l'ordinateur par FireWire et que Capture affiche la
StudioLive comme périphérique audio en page de
démarrage.
Scènes,
presets et
menu
System
1. Depuis
la page de démarrage, cliquez sur le bouton New
Session (nouvelle session).
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
2. Naviguez jusqu'à File/New Session (fichier/nouvelle
session).
3. Pressez [Ctrl]/[Cmd]+N sur le clavier.
Configuration de la session
Initiation
Quand une nouvelle session est créée, un menu de configuration offrant les
options suivantes apparaît :
Session Title (titre de la session)
Ce sera le titre de votre session. Ce nom servira de nom de fichier à la session (titre.
Session), ainsi que de nom au nouveau dossier contenant toutes les données
relatives à votre session.
Session Folder (dossier de session)
Guide de
dépannage
C'est là que les nouvelles sessions et que toutes les données y ayant trait seront
sauvegardées. Le dossier de session peut être choisi chaque fois que vous créez
une session. Par défaut, le dossier pour une nouvelle session sera le dossier de
Capture. Vous pouvez choisir un autre emplacement de fichier en cliquant sur
le bouton Parcourir et en allant jusqu'à un nouvel emplacement. Le dernier
emplacement de sauvegarde connu apparaîtra par défaut la prochaine fois que
vous créerez une nouvelle session.
Informations
techniques
Mode d'emploi
89
7
7.3
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Capture
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Configuration des entrées/sorties audio de Capture
Vue
d'ensemble
Il n'y a pas besoin de configurer les entrées et sorties audio dans Capture car celui
détecte automatiquement le type de console StudioLive (16.4.2 ou 24.4.2) qui lui est
connecté et il se configure tout seul. Chaque entrée de votre console StudioLive est
représentée par une piste d'entrée mono dans la colonne des pistes de la session et
chaque piste d'entrée a un indicateur de niveau correspondant dans le bandeau des
indicateurs de niveau.
Branchements
Le schéma suivant représente la relation directe entre les canaux d'entrée de
la StudioLive et de Capture. Le signal entrant dans chaque voie de la console
StudioLive est automatiquement routé vers le canal d'entrée correspondant dans
Capture.
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Il est possible de traiter chaque voie d'entrée de la console StudioLive à l'aide du Fat
Channel avant que le signal entrant ne soit routé vers Capture. Pour cela, vous devez
enclencher la touche Post en section Dig Out du Fat Channel pour chaque voie de
votre console StudioLive. Cela enverra à l'ordinateur le signal pris après correction
tonale par l'égaliseur et après traitement dynamique. Le schéma suivant illustre le
parcours du signal dans ce scénario (page suivante).
Informations
techniques
Guide de
dépannage
90
Le canal Main de Capture est un canal stéréo destiné à l'enregistrement d'un
mixage stéréo venant de votre StudioLive. Ce mixage peut être enregistré pendant
que sont enregistrés individuellement les 24 canaux d'entrée, aussi un mixage
est-il immédiatement disponible après un spectacle "live". Ce canal est également
l'endroit où vous enregistrerez vos mixages de studio finals depuis la StudioLive.
La console StudioLive possède un logiciel panneau de configuration autorisant
diverses options de routage des voies. Dans ce panneau de configuration, il existe
une sélection stéréo dédiée pour Capture (voies 25/26), qui détermine la source
de la piste Mix. Les sources que vous pouvez choisir comprennent les sorties
physiques suivantes de votre console StudioLive : Main L/R, Sub 1/2, Sub 3/4, Aux
1/2, Aux 3/4, Aux 5/6, EFX Send A, EFX Send B, Aux Return A, Aux Return B, 2Track,
TalkBack, EFX Return A, EFX Return B et le bus Solo.
Par conséquent, vous avez de nombreuses options pour le choix de la source
stéréo à enregistrer en piste Mix de Capture. La source par défaut est Main L/R.
L'audio de la sortie que vous sélectionnez sera dédoublé en piste Mix de Capture
et n'affecte pas le fonctionnement normal de la sortie physique de votre console
StudioLive.
91
Initiation
Sélection de la source principale (Main) de Capture
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
Commandes
Branchements
Vue
d'ensemble
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Capture 7.3
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
7
7.3
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Capture
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
7.3.6 Enregistrement dans Capture
Armer une piste audio pour l'enregistrement
Vue
d'ensemble
Pour enregistrer dans une piste audio, la piste doit être armée pour
l'enregistrement. Afin d'armer une piste audio pour l'enregistrement, cliquez une
fois sur le bouton d'armement (Record Enable). Ce bouton, qui possède un point
rouge, doit devenir entièrement rouge quand il est activé, et l'indicateur de niveau
de la piste dans le bandeau des indicateurs doit commencer à monter et descendre
s'il y a un signal audio sur cette voie de la console StudioLive.
Branchements
liquez sur le bouton Arm All (Tout armer) en haut de la colonne des pistes pour
C
armer d'un seul coup toutes les pistes en enregistrement.
Commandes
Une fois qu'une piste audio a été armée pour l'enregistrement, vous êtes prêt
à enregistrer de l'audio sur cette piste. Référez-vous à la section Activation de
l'enregistrement pour en savoir plus à ce sujet.
Écoute de l'entrée audio live
Scènes,
presets et
menu
System
Toute écoute d'entrée audio live doit se faire comme d'habitude sur la console
StudioLive elle-même. Capture n'a pas de fonctionnalité de monitoring séparée.
Réglages des niveaux d'entrée
Connexion
à un
ordinateur
Régler correctement les niveaux d'entrée est essentiel pour obtenir un mixage live
et un enregistrement de bonne qualité. L'idée de base est de régler le gain d'entrée
de votre console StudioLive aussi haut que possible sans pour autant saturer
l'entrée. La saturation de l'entrée entraînerait un écrêtage (un type de distorsion
très désagréable) qui ruinerait l'enregistrement. Ces dommages causés au signal
ne peuvent pas être réparés dans le logiciel. Chaque entrée a dans ce but un
indicateur d'écrêtage sur la console StudioLive.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Si une voie d'entrée n'écrête pas dans votre console StudioLive, vous pouvez êtes
sûr qu'elle n'écrêtera pas dans Capture. Référez-vous à la documentation de la
StudioLive pour plus d'informations sur ce sujet.
Activation de l'enregistrement dans Capture
Initiation
Une fois que vous avez armé pour l'enregistrement les pistes désirées, l'étape
suivante est d'enregistrer. Pour activer l'enregistrement, cliquez sur le bouton
Record de la barre de transport. Le bouton Record virera au rouge et le bouton Play
(lecture) virera au vert dans la barre de transport. Le curseur de lecture commencera
à avancer de gauche à droite depuis sa position actuelle et un nouvel événement
audio sera enregistré sur toutes les pistes armées pour l'enregistrement.
Informations
techniques
L'enregistrement se poursuivra jusqu'à ce que vous l'arrêtiez manuellement en
cliquant sur le bouton Stop dans la barre de transport ou en pressant la [barre
d'espace] du clavier.
Guide de
dépannage
Capture utilise pour enregistrer le format de fichier Broadcast Wave. C'est le seul
format de fichier utilisé car c'est celui le plus largement employé, et il contient un
horodatage signalant l'instant de début des enregistrements dans un morceau.
Quand les fichiers audio Broadcast Wave enregistrés dépassent 4 Go, le format de
fichier RF64 est automatiquement utilisé comme format de fichier standard.
Le système de fichier recommandé pour la partition d'enregistrement sur votre
ordinateur est le NTFS sous Windows et le HFS+ sur Mac OS X.
92
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Capture 7.3
Après l'enregistrement, l'étape de production suivante est généralement l'édition.
Lors du processus d'édition, les événements enregistrés sont manipulés de
nombreuses façons afin d'obtenir le son désiré.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Mode d'emploi
Outil flèche
C'est l'outil sélectionné par défaut. Cliquez sur le bouton de l'outil flèche, ou
pressez le [1 du pavé numérique] sur le clavier afin de sélectionner l'outil flèche. Ce
qui suit décrit les différentes fonctions possibles de l'outil flèche.
Déplacer un événement audio
Pour déplacer un événement à l'aide de l'outil flèche, cliquez n'importe où sur
l'événement et tirez-le vers la gauche, la droite, le haut ou le bas. Tirer l'événement
vers la gauche ou la droite le fera avancer ou reculer dans le temps, en fonction
du zoom sur la ligne de temps. Tirer l'événement vers le haut ou le bas fera passer
l'événement audio sur la piste audio adjacente.
Redimensionner un événement audio
Commandes
Guide de
dépannage
Pour redimensionner n'importe quel événement audio à l'aide de l'outil flèche,
survolez le bord gauche ou droit de l'événement avec la souris afin que l'outil de
redimensionnement apparaisse. Quand cet outil apparaît, cliquez et tirez vers la
gauche ou la droite pour redimensionner l'événement. Les événements audio peuvent
être redimensionnés de façon non destructive n'importe quel nombre de fois.
Informations
techniques
Initiation
Les événements peuvent être comparés à des fenêtres donnant sur des fichiers
audio, au travers desquelles ce que vous voyez est ce que vous entendrez.
Le redimensionnement est une technique fondamentale grâce à laquelle les
événements audio sont raccourcis ou rallongés afin que seule une portion de
l'audio qu'ils contiennent soit vue et par conséquent entendue.
Scènes,
presets et
menu
System
Les outils souris permettent d'utiliser la souris pour interagir directement avec les
événements audio. Il est utile de se rappeler que les actions effectuées à l'aide des
outils souris peuvent être annulées à tout moment, aussi n'ayez pas peur d'explorer
leurs fonctionnalités sans craindre de modifier de façon permanente quoi que ce
soit. Vous disposez des outils souris suivants et des fonctions y ayant trait.
Connexion
à un
ordinateur
Outils souris
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Tout l'audio qui existe lors du déroulement chronologique de votre session sera visuellement
représenté par des événements audio contenant des représentations des formes d'onde de
l'audio enregistré. Ceux-ci peuvent être déplacés et scindés, entre autres, comme décrit cidessous.
Branchements
Vue
d'ensemble
7.3.7 Édition dans Capture

Les illustrations ci-dessus montrent un événement audio avant et après qu'il ait été
redimensionné.
93
7
7.3
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Capture
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Sélectionner plusieurs événements audio
Plusieurs événements audio peuvent être sélectionnés d'un coup afin de les
éditer tous ensemble par une seule et même action. Pour sélectionner plusieurs
événements audio avec l'outil flèche, accomplissez une des actions suivantes :
Vue
d'ensemble
•• Cliquez en dehors de tout événement audio puis tirez le curseur de façon à
englober les événements voulus ; un cadre gris se dessinera pendant que vous tirez
pour indiquer la zone de sélection ainsi définie. Relâchez le bouton de la souris
une fois que le cadre de sélection englobe tous les événements que vous désirez
sélectionner, et ces événements seront alors sélectionnés et pourront être édités
tous ensemble d'un coup.
Branchements
Commandes
•• C
liquez sur n'importe quel événement puis cliquez sur les autres événements voulus
en maintenant enfoncée [Ctrl]/[Cmd] sur le clavier afin d'agrandir votre sélection.
Cela vous permet de sélectionner plusieurs événements qui ne sont pas à proximité
les uns des autres. Tous les événements sélectionnés peuvent maintenant être édités
en une fois.
Outil plage
Scènes,
presets et
menu
System
L'outil plage sert à sélectionner une plage ou zone à l'intérieur d'un ou plusieurs
événements audio. Cliquez sur le bouton de l'outil plage, ou pressez le [3 du pavé
numérique] sur le clavier afin de sélectionner l'outil plage.
Connexion
à un
ordinateur
Pour sélectionner une plage dans des événements, à l'aide de l'outil plage,
cliquez et tirez pour délimiter la zone à sélectionner ; un cadre gris sera dessiné
au-dessus de la zone de sélection. Relâchez le bouton de la souris une fois que le
cadre délimite la plage d'événements que vous voulez sélectionner. La plage des
événements que vous avez sélectionnée est maintenant traitée comme un seul
événement consolidé.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
•• Un usage habituel de l'outil plage est la sélection rapide et la suppression d'une
plage audio à l'intérieur d'événements plutôt que d'utiliser les ciseaux pour scinder
un événement puis sélectionner et supprimer la section inutile avec l'outil flèche. Le
processus est représenté dans les illustrations ci-dessous.
•• Une fois qu'une plage a été sélectionnée, l'outil plage redevient automatiquement
l'outil flèche quand le curseur de la souris survole la plage sélectionnée. Cela rend
très simple la sélection rapide et l'édition de n'importe quelle plage d'un événement.
Initiation
•• L'outil plage peut être temporairement obtenu quand l'outil flèche est sélectionné
en pressant et en maintenant [Ctrl]\[Cmd] sur le clavier.
Outil ciseaux
Informations
techniques
À l'aide de l'outil ciseaux, des événements audio simples peuvent être scindés en
plusieurs événements audio. Cliquez sur le bouton de l'outil ciseaux, ou pressez le
[4 du pavé numérique] sur le clavier afin de sélectionner l'outil ciseaux.
Guide de
dépannage
Cliquez sur n'importe quel événement audio avec
l'outil ciseaux pour scinder cet événement à cet
endroit.
Notez que la division se fera sur le bord le plus à gauche de l'icône d'outil ciseaux.
En scindant un événement, vous créez en fait deux événements qui peuvent être
édités indépendamment. Si plusieurs événements sont sélectionnés sur plusieurs
pistes, l'outil ciseaux affecte tous les événements sélectionnés de la même façon.
94
•• Couper : pressez [Ctrl]/[Cmd]+X sur le clavier pour couper la sélection actuelle.
•• Copier : pressez [Ctrl]/[Cmd]+C sur le clavier pour copier la sélection actuelle.
•• C
oller : une fois qu'une sélection a été coupée ou copiée, pressez [Ctrl]/[Cmd]+P
sur le clavier pour coller la sélection. La sélection sera collée à l'emplacement actuel
du curseur de lecture ou au début de la piste d'où vient la sélection si le curseur de
lecture n'est encore placé nulle part.
Suggestions
Écoute pendant l'édition
En production audio, le processus d'édition peut être particulièrement impitoyable.
De petites inexactitudes lorsque vous découpez, déplacez ou effectuez d'autres
actions sur de l'audio enregistré peuvent entraîner des résultats indésirables.
Aussi évident que cela puisse sembler, le fait d'écouter pendant l'édition est
souvent négligé. Par exemple, quand vous déplacez les bords d'une partie vocale
pour supprimer les sons indésirables, il est tentant de faire les éditions en se basant
sur la représentation visuelle de la forme d'onde. Bien que cela puisse parfois
fonctionner, il est préférable d'écouter quand vous redimensionnez les événements
afin d'être sûr de ne pas supprimer une partie essentielle des voix. L'écoute de vos
éditions pendant que vous les faites vous fera économiser temps et frustration
dans quasiment tous les cas.
7.3.8 Navigation dans la session de Capture
La possibilité de rapidement naviguer dans certaines zones de votre session est
extrêmement utile durant le processus de mixage. Ce qui suit décrit les façons dont
vous pouvez rapidement naviguer dans votre session.
Défilement
Pour faire défiler votre session vers la gauche et la droite dans le temps, cliquez sur
la barre de défilement horizontal près du bas de la fenêtre d'édition et tirez-la.
Zoom sur la ligne de temps
Vous pouvez faire un zoom avant et arrière sur votre session par rapport au temps
dans la fenêtre d'édition, afin que vous puissiez voir la totalité de la longueur de la
session ou simplement une petite région temporelle pour faire des éditions plus
précises. Pour zoomer, effectuez une des actions suivantes :
95
Branchements
Commandes
Comme avec un traitement de texte et la plupart des autres logiciels, Capture
accepte des actions basiques consistant à couper, copier et coller. Une fois que des
événements ou une plage d'événements ont été sélectionnés, ces actions peuvent
être accomplies comme suit :
Scènes,
presets et
menu
System
Actions d'édition courantes
Connexion
à un
ordinateur
•• Pour supprimer n'importe quel événement à l'aide de l'outil gomme, cliquez
simplement sur cet événement. L'outil gomme n'est pas affecté par la sélection
actuelle et ne touche que l'événement sur lequel on clique directement avec cet outil.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
L'outil gomme sert à supprimer un événement audio. Cliquez sur le bouton de
l'outil gomme, ou pressez le [5 du pavé numérique] sur le clavier afin de
sélectionner l'outil gomme.
Initiation
Outil gomme
Vue
d'ensemble
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Capture 7.3
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
7
7.3
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Capture
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
liquez sur la barre de zoom dans le coin inférieur droit de la fenêtre d'édition et
C
tirez-la vers la gauche ou la droite pour un zoom avant ou arrière.
ressez [W] sur le clavier pour un léger zoom arrière. Pressez [E] sur le clavier pour
P
un léger zoom avant.
Vue
d'ensemble
liquez dans la règle temporelle à n'importe quel endroit et tirez vers le bas ou le
C
haut pour un zoom avant ou arrière.
Emploi des marqueurs
Branchements
Commandes
Dans Capture, la ligne des marqueurs sert à placer des marqueurs aux endroits
désirés dans la ligne de temps, après quoi il est facile de naviguer jusqu'aux
marqueurs. Ils sont également utiles lorsque vous exportez votre session en
mixages individuels ou pour travailler dans une autre application d'enregistrement.
La ligne des marqueurs est toujours visible, juste sous la ligne de temps.
Insertion des marqueurs
Scènes,
presets et
menu
System
Pour insérer un nouveau marqueur dans la ligne des marqueurs, pendant la lecture
ou à l'arrêt, cliquez sur le bouton Add Marker (Ajouter marqueur) ou pressez [Insert]
sur le clavier. Chaque nouveau marqueur sera numéroté séquentiellement par
défaut (n°1, n°2, n°3…). Pour renommer un marqueur, double-cliquez dessus dans
la ligne des marqueurs, saisissez un nouveau nom puis pressez [Entrée] sur le clavier.
Navigation entre marqueurs
Connexion
à un
ordinateur
Il est possible de rapidement faire sauter le curseur de lecture d'un marqueur à
l'autre dans la ligne des marqueurs. Cliquez sur le bouton Previous Marker
(marqueur précédent) dans la barre de transport ou pressez [B] sur le clavier pour
passer au marqueur précédent. Cliquez sur le bouton Next Marker (marqueur
suivant) dans la barre de transport ou pressez [N] sur le clavier pour passer au
marqueur suivant. Sauter jusqu'à des marqueurs durant la lecture permet une
comparaison rapide entre différentes sections.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Bouclage
Pour mettre en boucle la lecture de n'importe quelle
plage de votre session Capture, faites ce qui suit :
Initiation
1. S électionnez avec l'outil flèche ou avec l'outil plage un
événement ou une plage que vous désirez mettre en boucle.
Informations
techniques
2. P
ressez [P] sur le clavier pour définir votre sélection
comme plage à boucler. La plage sera indiquée par une
barre dessinée dans la ligne de temps avec un drapeau
gauche et un drapeau droit à chaque extrémité.
Guide de
dépannage
3. C
liquez sur le bouton Loop (boucle) dans la barre de
transport ou pressez [L] sur le clavier pour activer le mode
de bouclage. Lancez la lecture avant la fin de la plage de
bouclage et lorsque cette dernière est atteinte, la lecture
reprend automatiquement au début de la plage de
bouclage tant que le bouton Loop (boucle) est enclenché.
Activer record (enregistrement) dans la barre de transport désactive le mode
de bouclage et lance l'enregistrement depuis la position actuelle du curseur de
lecture. Il n'est pas possible d'activer le bouclage pendant l'enregistrement.
96
Mixage avec Capture et StudioLive
Commandes
Aucun mixage ne se fait directement dans Capture. À la place, les sorties
individuelles de chaque piste audio de Capture sont reliées aux retours FireWire de
chaque voie d'entrée correspondante sur la console StudioLive. Par conséquent,
avec les retours FireWire activés pour chaque voie d'entrée de votre console
StudioLive, la sortie de votre session multipiste est routée vers la console
StudioLive où elle peut être mixée comme toute autre entrée audio.
Vue
d'ensemble
Le mixage est la partie du processus de production durant lequel toutes les pistes
enregistrées sont réunies en mono ou en stéréo. Le but est d'équilibrer les volumes,
les contenus fréquentiels et dynamiques les uns par rapport aux autres afin
d'obtenir le son cohérent désiré.
Branchements
7.3.9 Mixage dans Capture
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Capture 7.3
Création d'un mixage
3. A
menez le curseur de lecture au début de la session en cliquant sur le bouton de
retour au début dans la barre de transport.
4. A
ctivez l'enregistrement en cliquant sur le bouton Record de la barre de
transport ; le curseur de lecture doit commencer à avancer de gauche à droite
et l'audio doit être lu au travers de chaque entrée de la console StudioLive.
La piste générale (Main) de Capture doit enregistrer un nouvel événement
audio qui représente le mixage général de la console StudioLive.
Le nouvel événement audio qui a été enregistré depuis la console StudioLive sera
conservé comme un fichier WAV stéréo ayant la fréquence d'échantillonnage sur
laquelle est réglée la console StudioLive.
Importation de fichiers audio
Il est possible d'importer des fichiers audio WAV et
AIFF dans votre session. Pour importer un fichier
audio, sélectionnez Import Audio File (Importer fichier
audio) dans le menu Session afin d'ouvrir le menu
Import File (Importer fichier). Naviguez jusqu'au fichier
désiré et cliquez dessus pour le sélectionner. Puis
cliquez sur Open (Ouvrir) pour importer le fichier dans
votre session.
Un événement audio correspondant au fichier
importé sera créé et placé sur la piste actuellement
sélectionnée dans votre session, à l'emplacement
actuel du curseur de lecture.
97
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
2. S électionnez l'entrée Main et armez l'enregistrement de la piste générale (Main)
dans Capture.
Initiation
1. V
eillez à ce qu'aucune piste audio ne soit armée pour l'enregistrement dans
Capture, et que les retours FireWire de toutes les voies d'entrée de la console
StudioLive soient activés.
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
Le processus de création d'un mixage avec Capture et la console StudioLive
est assez simple. Vous faites reproduire vos pistes enregistrées au travers de la
StudioLive et vous enregistrez la sortie générale de la StudioLive dans la piste
audio générale (Main) de Capture. Le processus fonctionne comme suit :
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
7
7.3
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Capture
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Lecteur de préécoute
Vue
d'ensemble
Lorsque vous parcourez les fichiers dans le menu
Import File, il est possible d'écouter les fichiers audio
pendant que vous les parcourez grâce au lecteur de
préécoute. Cliquez sur le bouton de lecture (Play) du
lecteur de préécoute pour faire lire le fichier audio
actuellement sélectionné. Cliquez sur le bouton Stop
pour arrêter la lecture. Cliquez sur le bouton Loop
(boucle) pour mettre en boucle la lecture du fichier
actuellement sélectionné.
Branchements
Exportation de fichiers audio
Commandes
Pour exporter l'audio de votre session dans Capture,
naviguez jusqu'à Session/Export to Audio File
(Exporter en fichier audio), ou pressez [Ctrl]/[Cmd]+E
sur le clavier afin d'ouvrir la fenêtre Export to Audio
File.
Emplacement (Location)
Scènes,
presets et
menu
System
La section supérieure de la fenêtre Export to Audio
File est l'endroit où vous choisissez l'emplacement
et le nom pour le fichier audio. Cliquez sur le bouton
du cadre Location pour choisir un emplacement de
fichier. Double-cliquez sur le nom de fichier (File
name), saisissez un nouveau nom puis pressez Entrée
pour ainsi baptiser le fichier.
Connexion
à un
ordinateur
Format
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Sélectionnez le format du fichier audio de mixage
dans la section médiane de la fenêtre Export
to Audio File. Choisissez entre Wave (WAV) et
AIFF puis choisissez la résolution et la fréquence
d'échantillonnage (Sample rate) désirées.
Initiation
S i vous désirez transférer votre audio sur un CD
audio standard, le fichier doit être au format wave
avec une résolution de 16 bits et une fréquence
d'échantillonnage de 44,1 kHz.
Options
Informations
techniques
La section du bas de la fenêtre Export to Audio File comprend plusieurs options qui
affectent la façon dont le ou les fichiers sont créés.
Choisissez entre Export Master et Export Tracks. Export Master n'exportera
que l'audio de la piste Mix en un seul fichier audio. Export Tracks exportera
individuellement l'audio de chaque piste dans son propre fichier, créant un fichier
séparé pour chaque piste.
Guide de
dépannage
Choisissez entre Session, Each Marker et Between Selected Markers. L'option
Session exportera la totalité de votre session, c'est-à-dire les points les plus
éloignés jusqu'où s'étendent les événements audio sur une piste. L'option Each
Marker (chaque marqueur) exportera des fichiers séparés pour chacune des plages
délimitées par les marqueurs dans la ligne des marqueurs. L'option Between
98
Mixage d'une session de Capture dans Studio One
Pour les utilisateurs qui veulent limiter le rôle de Capture à celui d'outil
d'enregistrement des pistes et mixer les pistes enregistrées ultérieurement dans
une application audio numérique (DAW), PreSonus fournit dans ce but avec
votre StudioLive une copie de Studio One Artist. Studio One Artist et Studio
One Pro peuvent ouvrir les fichiers de session de Capture. Tous les marqueurs,
éditions, noms de piste etc. seront préservés, aucun effort supplémentaire ne sera
nécessaire ; lancez simplement Studio One et ouvrez votre session Capture (voir
section 7.4 pour plus de détails).
Mixage d'une session de Capture dans une autre application d'enregistrement
Il a été prévu que certains utilisateurs veuillent utiliser Capture uniquement comme
outil d'enregistrement des pistes et mixer les pistes enregistrées ultérieurement
dans une autre application d'enregistrement. Il y a plusieurs façons de faire cela,
comme décrit ci-dessous.
Sauvegarde d'une session de Capture comme Open TL
Vue
d'ensemble
Pour sauvegarder une version Open TL de votre session, sélectionnez Save Session
As (Sauvegarder Session sous) dans le menu File (fichier) de Capture. Nommez le
fichier comme d'habitude et choisissez Open TL (*.tl) dans le sélecteur de type Save
As Type.
Informations
techniques
Cliquez sur Save (Sauvegarder) pour sauvegarder votre session comme document
Open TL et confirmez la commande en cliquant sur Yes (Oui) dans la fenêtre de
confirmation. Ce fichier sera par défaut placé dans votre dossier de session et
n'écrasera pas le fichier de session d'origine. Notez que le format Open TL ne
sauvegarde pas vos marqueurs.
Guide de
dépannage
De nombreux programmes d'enregistrement audio prennent en charge l'ouverture
d'un type de document appelé Open TL (Open Track List). Un fichier Open TL
fournit les références de toutes les pistes audio et de tous les événements audio,
avec leur position dans votre session Capture, afin qu'un autre programme audio
puisse automatiquement reconstruire votre session. Cela vous permet d'ouvrir
votre session de Capture et de travailler comme vous le feriez normalement dans
votre application d'enregistrement favorite.
Branchements
Une fois le fichier audio correct de votre mixage exporté, vous pouvez utiliser
n'importe quelle application de gravure de CD pour enregistrer ce mixage sur un
CD audio enregistrable.
Commandes
Le moyen le plus courant de publier physiquement des enregistrements est le CD
audio. Afin de transférer votre mixage final sur un CD audio, le fichier du mixage
doit être un fichier WAV 16 bits à 44,1 kHz. Une fois que vous avez enregistré votre
mixage final sur la piste Mix de Capture, il est recommandé d'exporter la piste Mix
comme fichier audio dans ce but. Dans la fenêtre Export to Audio File, vous devez
choisir Export Master et les réglages de format mentionnés ci-dessus pour un CD
audio.
Scènes,
presets et
menu
System
Exporter votre mixage final dans un fichier audio
Connexion
à un
ordinateur
Selected Markers exportera un ou plusieurs fichiers audio correspondant aux
plages délimitées par deux marqueurs sélectionnés dans la ligne des marqueurs.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Capture 7.3
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Mode d'emploi
99
7
7.3
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Capture
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Importer directement les fichiers audio de la session de Capture
Vue
d'ensemble
Certaines applications d'édition audio (par exemple des stations de travail audio
numériques ou DAW) n'acceptent pas le format Open TL, ce qui limite les options
lorsque vous importez des sessions créées dans d'autres programmes. Dans ce
cas, vous devez manuellement importer les événements audio de votre session de
Capture dans l'application d'édition audio, en utilisant tous les moyens possibles
dans ce programme. Référez-vous à la documentation de votre logiciel pour plus
d'informations sur ce processus.
Branchements
Notez que dans certains cas, vous pouvez avoir plusieurs événements audio pour
une piste donnée, plutôt qu'un seul événement audio continu. Dans ce cas, il est
fortement recommandé de d'abord exporter l'audio de chaque piste avant de
tenter l'importation dans un programme d'édition audio, comme décrit dans le
paragraphe Exportation de fichiers audio de cette section.
Commandes
Vous veillerez à ce que l'option d'exportation des
pistes (Export Tracks) soit sélectionnée dans la fenêtre
Export Audio File pour que résultat du processus soit
un seul fichier audio continu pour chaque piste de la
session.
Scènes,
presets et
menu
System
ne fois que vous avez des fichiers audio continus
U
uniques pour chaque piste, l'importation directe des
fichiers dans un éditeur audio est beaucoup plus
facile. Tout ce qu'il vous faut pour reconstruire votre
session de Capture, c'est aligner chaque fichier sur le
même temps de départ.
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Informations
techniques
Guide de
dépannage
100
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Capture 7.3
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Mode d'emploi
Cntrl/Cntrl/Cmd+O
Close Session (Fermer session)
Cntrl/Cmd+W
Save Session (Sauvegarder session)
Cntrl/Cmd+S
Save Session As (Sauvegarder session sous)
Cntrl/Cmd+Shift+S
Quit (Quitter)
Cntrl/Cmd+Q
Edit (Édition)
Undo (Annuler)
Cntrl/Cmd+Z
Redo (Rétablir)
Cntrl/Cmd+Y
Cut (Couper)
Cntrl/Cmd+X
Copy (Copier)
Cntrl/Cmd+C
Paste (Coller)
Cntrl/Cmd+V
Delete (Supprimer)
Suppr
Select All (Tout sélectionner)
Cntrl/Cmd+A
Deselect All (Tout désélectionner)
Cntrl/Cmd+D
Zoom In (Zoom avant)
Cntrl/Cmd + ou E
Zoom Out (Zoom arrière)
Cntrl/Cmd - ou W
Zoom Full (Zoom plein)
F
Session
Import File (Importer fichier)
Commande+I
Export to Audio File (Exporter en fichier audio)
Commande+E
Insert Marker (Insérer marqueur)
Inser, I
Insert Named Marker (Insérer marqueur
nommé)
Shift+Inser, Shift+I
Locate Next Marker (Aller au marqueur suivant)
N
Locate Previous Marker (Aller au marqueur préc.)
B
Recall Marker 1-9 (Rappeler marqueur 1-9)
Pavé numérique+1-9, Commande+1-9
Mute Track (Couper le son de la piste)
M
Solo Track (Solo de piste)
S
Arm Track (Armer la piste)
A
Outils
Sélectionner l'outil flèche
1
Sélectionner l'outil plage
2
Sélectionner l'outil ciseaux
3
Sélectionner l'outil gomme
4
Transport
Alternance lancement/stop
Barre d'espace
Lancement
Entrée
Enregistrement
Pavé numérique *
Stop
Pavé numérique 0
Retour à zéro
Pavé numérique .
Branchements
Open Session (Ouvrir session)
Commandes
Cntrl/Cntrl/Cmd+N
Scènes,
presets et
menu
System
New Session (Nouvelle session)
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Raccourcis clavier
Initiation
Action
File (Fichier)
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Raccourcis clavier
Vue
d'ensemble
7.3.10 Raccourcis clavier de Capture
101
7
7.3
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Capture
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Navigation
Sélectionner suivant
Tabulation
Sélectionner précédent
Shift+Tabulation
Gauche
Flèche gauche
Étendre la sélection à gauche
Shift+Flèche gauche
Étendre la sélection à gauche, Ajouter
Ctrl/Cmd+Shift+Flèche gauche
Saut à gauche
Ctrl/Cmd+Flèche gauche
Droite
Flèche droite
Étendre la sélection à droite
Shift+Flèche droite
Étendre la sélection à droite, Ajouter
Ctrl/Cmd+Shift+Flèche droite
Saut à droite
Ctrl/Cmd+Flèche droite
Haut
Flèche vers le haut
Étendre la sélection vers le haut
Shift+Flèche vers le haut
Étendre la sélection vers le haut, Ajouter
Ctrl/Cmd+Shift+Flèche vers le haut
Saut vers le haut
Ctrl/Cmd+Flèche vers le haut
Bas
Flèche vers le bas
Étendre la sélection vers le bas
Shift+Flèche vers le bas
Étendre la sélection vers le bas, Ajouter
Ctrl/Cmd+Shift+Flèche vers le bas
Saut vers le bas
Ctrl/Cmd+Flèche vers le bas
Page supérieure
Page supérieure
Étendre la sélection d'une page vers le haut
Shift+Page supérieure
Étendre la sélection d'une page vers le haut,
Ajouter
Ctrl/Cmd+Shift+Page supérieure
Saut d'une page vers le haut
Ctrl/Cmd+Page vers le haut
Page vers le bas
Page vers le bas
Étendre la sélection d'une page vers le bas
Shift+Page vers le bas
Étendre la sélection d'une page vers le bas,
Ajouter
Ctrl/Cmd+Shift+Page vers le bas
Saut d'une page vers le bas
Ctrl/Cmd+Page vers le bas
Début
Orig
Étendre la sélection au début
Shift+Orig
Étendre la sélection au début, Ajouter
Ctrl/Cmd+Shift+Orig
Saut au début
Ctrl/Cmd+Orig
Fin
Fin
Étendre la sélection à la fin
Shift+Fin
Étendre la sélection à la fin, Ajouter
Ctrl/Cmd+Shift+Fin
Saut à la fin
Ctrl/Cmd+Fin
Informations
techniques
Guide de
dépannage
102
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Après avoir réglé les voies d'entrée de la console StudioLive pour envoyer en
mode pré/post traitement, l'étape suivante consiste à lancer Capture et à créer une
nouvelle session. Une fois dans la nouvelle session, armez chaque piste audio que
vous désirez utiliser pour l'enregistrement, ou armez simplement toutes les pistes
audio pour l'enregistrement en cliquant sur le bouton Arm All en haut de la colonne
des pistes. Si de l'audio vient de la StudioLive et si les pistes audio sont armées pour
l'enregistrement, vous devez voir le niveau d'entrée de chaque piste affiché dans
l'indicateur de niveau de la piste sur le bandeau d'indicateurs de niveau.
ous devez régler les niveaux d'entrée de chaque voie d'entrée de la console
V
StudioLive pendant que vous préparez le mixage de la prestation live. Si les entrées
physiques de la StudioLive n'écrêtent pas, vous n'avez pas à vous soucier d'un
quelconque écrêtage dans Capture.
Une fois les pistes désirées armées pour l'enregistrement et une fois que vous avez
vérifié les niveaux d'entrée dans le bandeau d'indicateurs de niveau de Capture,
vous êtes prêt à commencer l'enregistrement.
Enregistrement live sans souci
De nombreuses personnes s'inquiètent de l'implication d'un ordinateur pendant
le mixage d'un spectacle en live. Bien que Capture ait été conçu pour être
remarquablement stable, il existe de nombreuses variables sur tout ordinateur qui
sont au-delà du contrôle de Capture.
C'est pourquoi la console StudioLive a été conçue pour être totalement
indépendante de tout ordinateur à laquelle elle est branchée. La connexion
FireWire avec l'ordinateur permet simplement à l'ordinateur de recevoir les sorties
audio qui sont complètement indépendantes de tous les autres canaux de la
console StudioLive. Même si l'ordinateur explose durant le spectacle live, votre
103
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
Une fois que la console StudioLive a été configurée pour mixer une prestation
live, vous devez décider, individuellement pour chaque voie de la StudioLive,
si vous voulez ajouter un traitement dynamique et un égaliseur pré ou post Fat
Channel au signal avant son envoi à l'ordinateur. Pour alterner entre traitement
pré et post, pressez la touche Post (sous-section Dig Out) de la section Fat Channel
pour chaque voie d'entrée de la console StudioLive. Si la touche Post est allumée,
le signal de la voie sera envoyé à votre ordinateur après traitement par le Fat
Channel ; si la touche Post est éteinte, le signal sera envoyé sans traitement par
l'égaliseur et le processeur dynamique du Fat Channel.
Scènes,
presets et
menu
System
La console StudioLive peut mixer votre spectacle live avec une flexibilité et
une simplicité étonnantes, tandis que Capture enregistre le spectacle sur votre
ordinateur. Cela est possible car chaque voie d'entrée de la console StudioLive a
une sortie fixe qui envoie en continu le flux audio par FireWire à votre ordinateur, et
parce que Capture est conçu pour recevoir et enregistrer ce flux.
Connexion
à un
ordinateur
Mixage avec la StudioLive et enregistrement d'une prestation en live
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
En enregistrement live, la plupart des gens font généralement un seul enregistrement
multipiste en continu. Cela implique d'armer les pistes audio de Capture pour
l'enregistrement, de déclencher l'enregistrement et de laisser ce dernier se poursuivre
jusqu'à ce que l'interprétation soit finie. Ce qui suit décrit les aspects du flux
d'enregistrement live à l'aide de la console StudioLive et de Capture.
Initiation
7.3.11 Applications et scénarios de Capture
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Capture 7.3
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
7
7.3
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Capture
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
mixage live n'en sera aucunement affecté. Vous pouvez mixer et enregistrer une
prestation live à l'aide de la console StudioLive et de Capture en totale confiance.
Insertion de marqueurs pendant l'enregistrement
Vue
d'ensemble
Il est fortement recommandé d'insérer des marqueurs durant l'enregistrement d'une
prestation live, car ceux-ci rendront le reste du processus de production beaucoup
plus simple. Chacun des exemples qui suit commence par le même scénario :
Branchements
Vous mixez et enregistrez un spectacle live à l'aide de la console StudioLive et de
Capture. Vous commencez l'enregistrement avant le début réel de la prestation
et vous ne l'arrêterez pas avant le fin de la prestation. Durant la prestation, vous
insérez un marqueur durant le break qui sépare chaque morceau du spectacle qui
en contient dix. À la fin du spectacle, vous arrêtez l'enregistrement et sauvegardez
la session. Vous êtes alors prêt à éteindre votre système (n'oubliez pas d'éteindre
dans le bon ordre : commencez par baisser le niveau master sur la StudioLive, puis
éteignez les amplis de puissance et les enceintes, éteignez l'ordinateur et enfin la
StudioLive, dans cet ordre).
Commandes
Exemple de base
Scènes,
presets et
menu
System
Le groupe que vous avez enregistré la nuit précédente revient le jour suivant pour
vérifier les enregistrements. Vous lancez Capture, ouvrez la session et commencez
la lecture au travers de la console StudioLive. Après une demi-minute de silence
crispant, vous réalisez que le groupe n'a commencé réellement à jouer que 20
minutes après que vous ayez lancé l'enregistrement car le chanteur a été très long
avant de venir sur scène (c'est comme d'habitude la faute du chanteur !).
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Vous cliquez sur le bouton Next Marker (marqueur suivant dans la barre de transport
de Capture pour rapidement passer au marqueur suivant, qui est le premier
morceau du spectacle, et le moral du groupe remonte. Le groupe trouve qu'ils ont
terriblement bien joué durant le premier morceau et veulent sauter au morceau
suivant pour voir s'ils ont fait encore mieux. Vous cliquez à nouveau sur le bouton
Next Marker (marqueur suivant) et le morceau suivant démarre immédiatement. Le
groupe écoute un peu de chaque morceau et vous parcourez tout le spectacle en
quelques minutes comme si vous passiez en revue les pistes finales d'un CD.
Le groupe est si impressionné par la qualité de l'enregistrement et vos talents de
production qu'il vous recrute sur le champ pour mixer le spectacle et en faire un
album live qu'ils peuvent offrir à leurs fans.
Initiation
Exemple sophistiqué
Informations
techniques
Le jour après le spectacle, vous vous préparez à mixer l'enregistrement live de la
nuit précédente dans votre studio personnel. Vous réalisez que chaque morceau
sera probablement mixé de façon différente. Ne serait-il pas pratique de fractionner
l'enregistrement continu d'origine contenant les dix morceaux du spectacle afin de
pouvoir travailler sur un morceau à la fois ? Avec Capture, vous pouvez utiliser les
marqueurs que vous avez insérés entre chaque morceau pour automatiquement
gérer tous les fichiers multipiste correspondant à chaque morceau individuel.
Guide de
dépannage
Pour cela, ouvrez d'abord la session d'origine. Si vous ne l'avez pas déjà fait,
rebaptisez chaque marqueur du nom désiré pour chaque morceau. Puis,
sélectionnez Export to Audio File (Exporter en fichier audio) dans le menu Session.
Dans la section Options de la fenêtre Export to Audio, sélectionnez Export Tracks
(Exporter les pistes) et Each Marker (chaque marqueur), puis réglez le format pour
obtenir les réglages de fichier désirés. Puis cliquez sur OK.
104
Pour cela, il est conseillé de d'abord faire un bon mixage à écouter pendant
l'enregistrement. Comme quand vous créez des mixages de retour pour une
prestation live avec la console StudioLive, vous pouvez créer le nombre de mixages
de retour nécessaires. Par exemple, vous pouvez créer un mixage stéréo de ce qui
est lu depuis Capture sur les auxiliaires 1 et 2 pour un guitariste qui est sur le point
de superposer une partie de guitare solo. Pour accomplir cela, faites ce qui suit :
Pour tous les canaux d'entrée de la StudioLive qui doivent lire les pistes venant
de Capture, activez le retour FireWire en pressant le sélecteur d'entrée FireWire de
chaque voie (près du haut de la tranche) pour qu'il s'illumine. Cela routera la sortie
des pistes de Capture vers leurs voies d'entrée respectives dans la StudioLive.
Lancez la lecture dans Capture. La sortie de chaque piste dans Capture se fera au
travers des voies d'entrée correspondantes sur la StudioLive (piste 1 de Capture sur
voie 1 de la StudioLive, etc.).
À ce point, couplez les auxiliaires 1 et 2 de la StudioLive et créez un mixage pour
les Aux1/2 couplés en réglant le niveau de chaque voie d'entrée recevant une piste
lue par Capture. C'est un mixage Aux stéréo, ainsi vous pouvez aussi accéder au
panoramique de chaque voie d'entrée dans le mixage en pressant la touche Mix/
Pan pour Aux 2 (pour des détails sur la façon de faire les mixages auxiliaires, voir la
section 2.7 du mode d'emploi de la StudioLive).
Maintenant, vous pouvez brancher la guitare ou le micro d'ampli de guitare dans
une voie d'entrée de la StudioLive et régler le niveau d'entrée comme vous le
feriez normalement. Puis ajoutez la voie d'entrée guitare au mixage Aux 1/2 que le
guitariste recevra afin qu'il s'entende jouer lui-même.
Si vous armez pour l'enregistrement la piste audio qui correspond à la voie d'entrée
guitare dans Capture, vous verrez l'indicateur de niveau de cette piste réagir à
l'entrée du signal live dans le bandeau d'indicateurs de niveau.
105
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
Dans une session d'enregistrement de studio, par opposition à l'enregistrement
live, vous pouvez vouloir n'enregistrer que quelques pistes, ou une seule piste à la
fois, puis en enregistrer d'autres par la suite. Ce processus d'ajout ultérieur de vos
pistes enregistrées est appelé superposition. Avec Capture et la console StudioLive,
vous pouvez lire l'audio enregistré sur n'importe lesquelles des pistes au travers de
la console StudioLive et enregistrer simultanément de nouveaux signaux audio sur
les pistes de Capture.
Scènes,
presets et
menu
System
Superposition de pistes
Connexion
à un
ordinateur
Le processus d'enregistrement en studio apparaît souvent comme très différent du
processus d'enregistrement live. Toutefois, la console StudioLive et Capture sont
aussi bien à l'aise en studio qu'en concert. Ce qui suit décrit les aspects du flux
d'enregistrement en studio à l'aide de la console StudioLive et de Capture.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Quelques jours après la prestation, vous avez fini de produire un album live de 10
morceaux pour le groupe que vous avez enregistré, et il ne pourra pas être plus
impressionné.
Initiation
Capture génère automatiquement des fichiers audio séparés pour chaque piste
dans chaque morceau. Les noms et fichiers seront basés sur le nom que vous avez
spécifié dans la fenêtre Export to Audio File, les noms des marqueurs et les noms
des pistes dans votre session (Export Name - Marker Name - Track Name). Vous
pouvez ensuite importer les fichiers de chaque morceau dans une nouvelle session
de Capture ou dans une autre application d'enregistrement audio pour les mixer
avec la StudioLive.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Capture 7.3
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
7
7.3
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Capture
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Avec le mixage Aux 1/2 réglé pour que le guitariste puisse entendre à la fois son jeu
en direct à la guitare et les pistes venant de Capture, vous êtes prêt à enregistrer la
guitare solo. Vous pouvez placer le curseur de lecture à n'importe quel endroit de
la ligne de temps pour que l'enregistrement démarre de là ou simplement lancer
l'enregistrement depuis le début de la session. Une fois que vous avez enregistré
la partie de guitare solo, vous pouvez vouloir corriger quelques points de la partie.
C'est là que le réenregistrement partiel (punch in/out), décrit dans la section
suivante, s'avère pratique.
Vue
d'ensemble
Branchements
Réenregistrement partiel (punch in/out)
Commandes
L'enregistrement peut être activé à tout moment, même durant la lecture normale.
Entre autres possibilités, cela vous permet d'enregistrer par-dessus des parties
d'événements audio existants à la volée, ce que l'on appelle généralement le
punch in/out. Pour réenregistrer partiellement n'importe quelle piste audio, la
première étape consiste à armer la ou les pistes en question pour l'enregistrement.
Puis lancez la lecture un peu avant la zone que vous désirez réenregistrer.
Scènes,
presets et
menu
System
Quand l'endroit auquel le réenregistrement doit commencer est atteint, vous
pouvez rapidement passer en enregistrement en pressant [R] sur le clavier. Un
nouvel événement audio commencera son enregistrement depuis ce point sur les
pistes armées pour l'enregistrement. Quand vous atteignez l'emplacement où doit
s'arrêter l'enregistrement, faites-le cesser en pressant à nouveau [R] sur le clavier
(punch out).
Connexion
à un
ordinateur
Une suite de l'exemple de la section Superposition ci-dessus pourrait ressembler à
ce qui suit :
L e guitariste a manqué quelques notes pendant qu'il enregistrait sa partie solo
qui pourtant "tuait" absolument. Vous lui dites de rejouer la même partie à
nouveau comme précédemment, mais avec les notes correctes pendant que vous
enregistrez une autre prise.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
L a piste de guitare reste armée pour l'enregistrement. N'ajoutez pas la piste de
guitare de Capture au mixage Aux que vous avez créé précédemment ; le guitariste
a besoin d'entendre son jeu en direct sur la voie d'entrée de la StudioLive, pas la
piste enregistrée.
Initiation
ette fois-ci, vous réenregistrerez les bonnes notes en lançant l'enregistrement
C
dans la barre de transport juste avant chaque mauvaise note et en le stoppant
juste après qu'ait été remplacée chaque mauvaise note. La lecture se poursuivra
pendant tout ce temps de façon à ce que le guitariste entende tout normalement.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
106
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Studio One Artist 7.4
Prise en main de Studio One Artist
7.4.1 Installation et autorisation
Une fois les pilotes de la StudioLive installés et votre StudioLive elle-même
branchée à votre ordinateur, vous pouvez utiliser le logiciel de production musicale
PreSonus Studio One Artist fourni avec votre StudioLive pour commencer à
enregistrer, mixer et produire votre musique. Pour installer Studio One Artist,
insérez votre disque d'installation dans le lecteur de DVD de votre ordinateur.
Suivez les instructions à l'écran pour terminer le processus d'installation.
107
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Informations
techniques
Studio One Artist a été conçu pour s'intégrer facilement à la fois avec la StudioLive
et avec Capture. Les sessions enregistrées dans Capture peuvent être directement
ouvertes dans Studio One ; aucune exportation ni importation n'est nécessaire.
Tous les marqueurs, éditions et autres issus de Capture seront préservés lors de
l'ouverture de la session de Capture dans Studio One.
Guide de
dépannage
Votre StudioLive 24.4.2 est livrée avec le logiciel d'enregistrement et de production
Studio One Artist. Que vous soyez sur le point d'enregistrer votre premier album
ou le 50e, Studio One Artist vous apporte tous les outils nécessaires pour capturer
et mixer une grande interprétation. Étant un de nos précieux client PreSonus, vous
avez aussi droit à une remise si vous faites une mise à niveau en Studio One Pro
quand vous êtes sur le point de réaliser le master de votre travail, de créer une
version numérique pour le Web ou d'incorporer des plug-ins VST de tierce partie
dans votre processus d'enregistrement. Pour plus de détails sur le programme de
mise à niveau Studio One Pro pour les clients PreSonus, veuillez vous rendre sur
www.presonus.com.
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
Commandes
Branchements
Vue
d'ensemble
7.4
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Mode d'emploi
7
7.4
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Studio One Artist
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Lancement de l'installateur de Studio One
Pour installer Studio One Artist, insérez votre DVD d'installation Studio One Artist
dans le lecteur de DVD de votre ordinateur.
Vue
d'ensemble
•• Utilisateurs de Windows : lancez l'installateur Studio One Artist et suivez les
instructions à l'écran.
•• Utilisateurs de Mac : faites simplement glisser l'application Studio One Artist dans
le dossier Applications du disque dur de votre Macintosh.
Branchements
Création d'un compte utilisateur
Commandes
•• Après avoir installé Studio One Artist, lancez le programme et le menu Activate
Studio One apparaîtra. Si vous êtes un nouvel utilisateur de Studio One, vous devrez
créer un compte utilisateur. Suivez le lien Create Account (créer compte) si votre
ordinateur est connecté à internet. Une fois votre compte créé, continuez avec
Activating Studio One Artist Online (Activation en ligne de Studio One Artist).
Scènes,
presets et
menu
System
•• Si votre ordinateur n'est pas connecté à internet, visitez la page produit de Studio
One sur www.presonus.com depuis un ordinateur connecté à internet afin de créer
votre compte. Une fois votre compte créé, sautez à Activating Studio One Artist
Offline (activation hors ligne de Studio One Artist).
Activation en ligne de Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
•• Maintenant que vous avez créé un compte utilisateur, vous pouvez activer votre
copie de Studio One Artist. Lancez Studio One Artist et le menu Activate Studio One
(activer Studio One) apparaîtra.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
•• Cliquez sur le lien Activate Online (activer en ligne) et saisissez le nom d'utilisateur
(Username) et le mot de passe (Password) de votre compte précédemment créé,
ainsi que la clé de produit (Product Key) que vous avez reçue avec le disque
d'installation de Studio One Artist. Cliquez sur le bouton Activate pour terminer le
processus d'activation.
Activation hors ligne de Studio One Artist
Initiation
•• Une fois un compte utilisateur créé, lancez Studio One Artist. Depuis le menu Activate
Studio One (activer Studio One), cliquez sur le lien Activate Offline (activer hors ligne).
Suivez les instructions pour vous connecter au compte utilisateur que vous avez
précédemment créé, enregistrez le produit et obtenez un fichier de licence.
Informations
techniques
•• Ensuite, copiez le fichier de licence sur l'ordinateur où a été installé Studio One
et repérez le fichier de licence comme indiqué dans le menu Activate Studio One
(activer Studio One). Le processus d'activation est maintenant terminé.
Installation du contenu fourni avec Studio One Artist
Guide de
dépannage
Studio One Artist est livré avec toute une variété de programmes de
démonstration et d'apprentissage, des instruments, des boucles, des échantillons
et du contenu venant de tierces parties. L'ensemble Studio One Artist comprend
tout ce dont vous avez besoin pour commencer à produire de la musique.
•• Après avoir terminé le processus d'installation et d'activation de Studio One Artist,
l'installateur de contenu Studio One apparaîtra. S'il n'apparaît pas, naviguez jusqu'à
Help/Studio One Installation.
108
Studio One et Studio One Artist ont été conçus pour les interfaces PreSonus. Votre
StudioLive est déjà intégrée dans Studio One Artist, aussi la configuration est-elle
rapide et facile. Quand Studio One Artist s'ouvre, vous arrivez par défaut à la page
de démarrage (Start). Dans cette page, vous trouverez des commandes de gestion
de documents et de configuration de périphérique, ainsi qu'un profil d'artiste
personnalisable, une source d'infos et des liens vers des démos et des didacticiels
PreSonus. Si votre ordinateur est connecté à internet, ces liens seront mis à jour
quand de nouveaux didacticiels seront disponibles sur le site internet PreSonus.
Des informations complètes sur tous les aspects de Studio One Artist sont
disponibles dans le manuel de référence au format PDF qui se trouve sur le disque
d'installation de Studio One Artist. Les informations qui suivent ne couvrent que
les aspects basiques de Studio One Artist et ont pour but de vous permettre de
l'installer et d'enregistrer aussi vite que possible.
Page de démarrage : Setup Affiche le pilote audio actif et la fréquence d'échantillonnage, et propose des liens
rapides pour configurer l'audio et le MIDI.
Vue
d'ensemble
Branchements
Informations
techniques
Au milieu de la page de démarrage, vous verrez la
zone de configuration (Setup). Studio One Artist
examine automatiquement votre système à la
recherche des pilotes disponibles et en sélectionne
un. Par défaut, il choisira un pilote PreSonus s'il y en a
un de disponible.
Commandes
7.4.2 Activation du pilote audio
Scènes,
presets et
menu
System
Le contenu de Studio One Artist peut être installé à tout moment en accédant au
menu d'installation Help/Studio One. Si vous choisissez de ne pas installer certains
éléments fournis, vous pourrez les installer ultérieurement.
Connexion
à un
ordinateur
•• Une fois le contenu installé, cliquez sur le bouton Done (terminé) pour quitter le
menu.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
•• En haut du menu d'installation, sélectionnez la source à partir de laquelle le contenu
sera installé, ainsi que l'emplacement où vous voulez l'installer. La source de contenu
sera le même DVD que celui avec lequel vous avez installé Studio One Artist. Par
défaut, Studio One Artist pointera vers votre lecteur de DVD comme source de
contenu. Des rubriques séparées sont listées dans le menu d'installation pour
chaque élément disponible. Cochez la case en face de chaque élément que vous
voulez installer, puis cliquez sur le bouton Install Packets en bas à gauche du menu
pour installer le contenu sélectionné.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Studio One Artist 7.4
Initiation
Page de démarrage : Setup Sélection d'un autre pilote audio depuis la page de démarrage
Votre StudioLive utilise le même pilote que les
interfaces de la famille FireStudio. Si vous ne voyez pas
“PreSonus FireStudio” en page de démarrage quand
vous lancez Studio One, cliquez sur le lien Configure
Audio Devices (configurer les périphériques audio)
dans la zone Setup pour ouvrir la fenêtre Audio Setup
Options (options de configuration audio).
109
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
7
7.4
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Studio One Artist
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Dans le menu Audio Device (périphérique audio), sélectionnez “PreSonus
FireStudio”. Cliquez sur le bouton Apply (appliquer) puis sur OK.
Vue
d'ensemble
Après avoir vérifié que le pilote PreSonus FireStudio universel a été détecté, veuillez
passer à la section suivante pour configurer vos périphériques MIDI externes. Si
vous n'avez pas encore d'appareils MIDI à brancher, veuillez sauter à la section
7.4.4.
7.4.3 Configuration de vos appareils MIDI
Branchements
Depuis la fenêtre External Devices (périphériques externes) de Studio One Artist,
vous pouvez configurer votre clavier de commande MIDI, vos modules de sons
et surfaces de contrôle. Cette section vous guidera dans la configuration de
vos clavier de commande et module de sons MIDI. Veuillez consulter le manuel
de référence situé sur votre DVD d'installation de Studio One Artist pour des
instructions de configuration complètes avec d'autres appareils MIDI. Avant
de commencer cette section, vous devez d'abord installer les pilotes de votre
interface MIDI ou de votre clavier de commande MIDI USB. Veuillez consulter
la documentation livrée avec vos équipements MIDI pour des instructions
d'installation complètes.
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Configuration d'un clavier de commande MIDI externe depuis la page de démarrage
Connexion
à un
ordinateur
Un clavier de commande MIDI est un appareil généralement utilisé pour faire jouer
et contrôler d'autres appareils MIDI, des instruments virtuels et des paramètres
de logiciel. Dans Studio One Artist, ils sont appelés Keyboards (claviers) et doivent
être configurés afin d'être disponibles à l'emploi. Dans certains cas, votre clavier de
commande MIDI sert aussi de générateur de sons. Studio One Artist visualise les
deux fonctions de ces types de matériel comme deux appareils distincts : un clavier
de commande MIDI et un module de sons. Les commandes MIDI (clavier, boutons,
faders, etc.) seront configurées comme un clavier (Keyboard). Le module de sons
sera configuré comme un Instrument.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
1. Vous pouvez configurer vos appareils MIDI externes depuis la zone Setup de la
page de démarrage. Avant de créer un nouveau morceau (Song) pour
l'enregistrement, prenons un moment pour configurer les appareils externes.
Initiation
Informations
techniques
Reliez la sortie MIDI Out de votre contrôleur MIDI externe à l'entrée
MIDI In de votre interface MIDI. Si vous utilisez un contrôleur
MIDI USB, branchez-le à votre ordinateur et allumez-le.
Cliquez sur le lien Configure External Devices (configurer appareils
externes) dans la zone Setup de la page de démarrage pour
ouvrir la fenêtre External Devices (appareils externes).
Cliquez sur le bouton Add (ajouter).
2. La fenêtre Add Device (ajouter appareil) s'ouvrira.
Guide de
dépannage
110
Dans le menu de gauche, sélectionnez New Keyboard (nouveau
clavier). À cet instant, vous pouvez personnaliser le nom de votre
clavier en saisissant sa référence et le nom de son fabricant.
Vous devez spécifier les canaux MIDI qui serviront à communiquer avec ce clavier.
Pour la plupart des applications, vous devez sélectionner tous les canaux MIDI. Si
vous ne savez pas quels canaux MIDI sélectionner, sélectionnez-les tous les 16.
3. Dans le menu déroulant Receive From (recevoir de),
sélectionnez l'entrée de l'interface MIDI de laquelle Studio
One Artist recevra les données MIDI.
Dans le menu déroulant Send To (envoyer vers), sélectionnez l'entrée de
l'interface MIDI par laquelle Studio One Artist enverra les données MIDI à
votre clavier. Si votre clavier de commande n'a pas besoin de recevoir de
données MIDI de Studio One (comme par exemple pour bouger des faders
motorisés), vous pouvez laisser cette option non sélectionnée. Si votre
clavier a besoin de recevoir des données MIDI, vous devez brancher un câble
MIDI entre la sortie MIDI de l'interface MIDI et l'entrée MIDI du clavier.
Vue
d'ensemble
Cliquez sur OK.
Si vous avez un module de sons que vous aimeriez connecter, laissez ouverte
la fenêtre External Devices et passez à la partie suivante de cette section.
Sinon, vous pouvez fermer cette fenêtre et sauter à la section 7.4.4.
Scènes,
presets et
menu
System
4. Si c'est le seul clavier que vous utiliserez pour contrôler les
instruments virtuels et vos synthétiseurs externes, vous
devez cocher la case Default Instrument Input (entrée
instrument par défaut). Cela assignera automatiquement
votre clavier au contrôle de tous les appareils MIDI dans
Studio One Artist.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Studio One Artist 7.4
Branchements
Commandes
Mode d'emploi
1. Branchez l'entrée MIDI de votre module de sons externe à la sortie MIDI de votre
interface MIDI.
2. La fenêtre Add Device (ajouter appareil) s'ouvrira.
Dans le menu de gauche, sélectionnez “New Instrument”
(nouvel instrument). À cet instant, vous pouvez
personnaliser le nom de votre module de sons en
saisissant sa référence et le nom de son fabricant.
Spécifiez les canaux MIDI qui serviront à communiquer
avec ce clavier. Pour la plupart des applications, vous
devez sélectionner tous les canaux MIDI. Si vous
ne savez pas quels canaux MIDI sélectionner, nous
vous suggérons de les sélectionner tous les 16.
111
Informations
techniques
Initiation
Dans la fenêtre External Devices, cliquez sur le bouton Add (ajouter).
Guide de
dépannage
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Les contrôleurs d'instruments MIDI (claviers, guitares MIDI, etc.) envoient des
informations musicales sous la forme de données MIDI à des modules de sons
qui répondent en générant des sons conformément aux instructions reçues. Les
modules de sons peuvent être des appareils autonomes ou être associés à un
instrument MIDI, comme c'est le cas dans un synthétiseur à clavier. Studio One
Artist considère tous les générateurs de sons comme des Instruments. Une fois que
vous avez configuré votre clavier de commande MIDI, prenez un moment pour
configurer votre module de sons.
Connexion
à un
ordinateur
Configuration d'un clavier de commande MIDI externe depuis la page de démarrage
7
7.4
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Studio One Artist
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
3. Dans le menu déroulant Send To (envoyer vers),
sélectionnez la sortie de l'interface MIDI par laquelle Studio
One Artist enverra les données MIDI à votre module de sons.
Vue
d'ensemble
Dans le menu déroulant Receive From (recevoir de), sélectionnez la sortie de
l'interface MIDI de laquelle Studio One Artist recevra les données MIDI de votre
module de sons. Si votre module de sons n'a pas besoin d'envoyer des informations
à Studio One, vous pouvez laisser cette option non spécifiée.
Branchements
Cliquez sur OK et fermez la fenêtre External Devices. Vous êtes maintenant prêt à
commencer l'enregistrement dans Studio One Artist. Le reste de ce guide de prise en
main décrira comment configurer un morceau (Song) et donnera quelques conseils
généraux de travail pour naviguer dans l'environnement de Studio One Artist.
7.4.4 Création d'un nouveau morceau
Commandes
Maintenant que vous avez configuré vos appareils MIDI, créons un nouveau
morceau. Nous commencerons par configurer notre entrée/sortie audio par défaut.
1. Dans la page de démarrage, sélectionnez “Create a new
Song” (créer un nouveau morceau).
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
2. Dans la fenêtre du navigateur, nommez votre morceau et
choisissez le dossier où le sauvegarder. Vous remarquerez
une liste de modèles ("templates") sur la gauche. Le
modèle StudioLive créera un morceau ayant une piste
pour chacune des 24 entrées. Chaque piste est armée pour
l'enregistrement, et aucun autre réglage n'est nécessaire.
Sélectionnez ce modèle et cliquez sur “OK”.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Le reste de cette section vous guidera dans la
création d'un morceau depuis une session vierge.
Initiation
3. Pour commencer un nouveau morceau, sélectionnez
“Empty Song” (morceau vide) dans la liste des modèles. À
ce point, vous devez donner un nom à votre morceau et
sélectionner la fréquence et la résolution
d'échantillonnage désirées. Vous pouvez aussi déterminer
la longueur de votre morceau et le format temporel que
vous désirez employer (mesures, secondes, échantillons ou
images). Cliquez sur le bouton OK quand vous avez
terminé.
Informations
techniques
Si vous envisagez d'importer des boucles dans votre morceau, vous pouvez
sélectionner “Stretch Audio Loops to Song Tempo” (adapter les boucles audio au
tempo du morceau) pour que toute boucle dont le tempo ou BPM est connu (comme
celles de la bibliothèque de contenu fournie) soit importée au tempo correct.
Guide de
dépannage
4. Quand la fenêtre Song (morceau) s'ouvre, lancez la fenêtre
Audio Setup (configuration audio) en allant dans
File|Options… (Windows) ou Studio One|Preferences
(Mac), et en cliquant sur le bouton Audio Setup.
112
Vue
d'ensemble
Scènes,
presets et
menu
System
7. Cliquez sur l'onglet Outputs (sorties), et vous verrez toutes
les sorties disponibles sur votre StudioLive. À cet instant,
vous pouvez ajouter le nombre désiré de bus de sortie
auxquels vous aimeriez avoir accès et vous pouvez leur
donner des noms.
Nous vous recommandons de créer une sortie mono pour
chacun des 24 retours FireWire de votre StudioLive, ainsi
qu'une sortie stéréo assignée aux retours FireWire 17-18
pour l'emploi avec votre sortie générale stéréo. Dans
le coin inférieur droit, vous verrez le menu de sélection
Audition. Il vous permet de choisir la sortie par laquelle
vous entendrez les fichiers audio avant de les importer
dans Studio One Artist. En général, vous choisirez le bus de
sortie générale (Main Out).
Si vous voulez que cette configuration de sortie soit toujours disponible chaque
fois que vous lancez Studio One Artist, cliquez sur le bouton Make Default
(mémoriser comme réglages par défaut).
Maintenant que vous avez configuré vos entrées/sorties MIDI et audio et créé un
nouveau morceau, voyons quelques fondamentaux de Studio One Artist pour
que vous puissiez commencer à enregistrer !
7.4.5 Création de pistes audio
1. Dans le coin supérieur gauche de la fenêtre Arrange, vous
remarquerez plusieurs boutons. Le bouton du milieu est le
bouton d'ajout de pistes Add Tracks ("+"). Cliquez sur ce
bouton pour ouvrir la fenêtre Add Tracks.
113
Connexion
à un
ordinateur
Si vous voulez que les mêmes entrées soient toujours disponibles chaque
fois que vous lancez Studio One Artist, cliquez sur le bouton "Make Default"
(mémoriser comme réglages par défaut).
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Nous vous recommandons de créer une entrée mono
pour chacune des 24 entrées de votre StudioLive. Si vous
envisagez d'enregistrer en stéréo, vous devez aussi créer
un bus stéréo et l'assigner au jeu d'entrées approprié.
Vous pouvez supprimer n'importe quel bus rien qu'en
le sélectionnant et en cliquant sur le bouton Remove
(supprimer). Pour personnaliser le nom de vos bus, doublecliquez sur le nom par défaut afin d'ouvrir un champ de
texte. Quand vous avez fini la saisie, pressez Enter.
Initiation
Branchements
6. Cliquez sur l'onglet Inputs (entrées) dans la fenêtre Audio
I/O Setup et vous verrez toutes les entrées disponibles sur
votre StudioLive. À cet instant, vous pouvez ajouter le
nombre et le type des entrées que vous envisagez
d'utiliser.
Commandes
5. Cliquez sur le bouton Song Setup (configuration du
morceau) pour ouvrir la fenêtre Song Setup, puis cliquez
sur l'icône Audio I/O Setup (configuration des entrées/
sorties audio).
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Studio One Artist 7.4
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
7
7.4
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Studio One Artist
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
2. Dans la fenêtre Add Tracks, vous pouvez sélectionner le
nombre et le type de pistes que vous voulez créer (audio
mono, audio stéréo, instrument ou automation) et
personnaliser leur nom et leur couleur.
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
3. Une fois que vous avez ajouté vos pistes, vous pouvez
assigner l'entrée en cliquant simplement sur l'entrée à
laquelle une piste est actuellement assignée. Cela fait
s'afficher la liste des entrées. De là, vous pouvez aussi
accéder à la configuration des entrées/sorties audio (Audio
I/O Setup).
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Si vous voulez ajouter une piste pour chacune des entrées
disponibles et avoir un routage automatiquement
assigné, choisissez simplement Track|Add Tracks for All
Inputs (ajouter des pistes pour toutes les entrées).
Pour commencer à enregistrer, créez une piste audio,
assignez-la à l'entrée 1 et branchez un microphone à
la première voie de la StudioLive. Armez votre piste
pour l'enregistrement dans Studio One Artist. Montez
le fader de la voie 1 pendant que vous parlez/chantez
dans le microphone. Vous devez voir l'indicateur de
niveau d'entrée de Studio One Artist réagir au signal
entrant. Réglez le gain pour que le niveau d'entrée soit
proche du maximum sans écrêter (sans distorsion).
Branchez un casque à la sortie casque de la StudioLive et sélectionnez la touche
Main en section Monitor de votre StudioLive. Vous pouvez aussi brancher des
moniteurs aux sorties de régie (control room) de la StudioLive. Vous êtes maintenant
prêt à enregistrer. Pour des instructions complètes, veuillez consulter le manuel de
référence Studio One, situé sur votre DVD d'installation de Studio One Artist.
Initiation
7.4.6 Création de pistes MIDI
Informations
techniques
1. Cliquez sur le bouton d'ajout de pistes Add Tracks ("+").
Quand la fenêtre Add Tracks s'est ouverte, sélectionnez
Instrument comme format de piste et cliquez sur le bouton
OK.
Guide de
dépannage
114
2. Pour assigner votre entrée MIDI, cliquez sur la liste des
entrées MIDI et sélectionnez votre module de sons
externe.
Si vous avez ajouté des entrées virtuelles à votre session,
vous les verrez aussi comme entrées disponibles.
Si vous avez sélectionné votre clavier de commande
MIDI comme clavier par défaut, il sera déjà
sélectionné. Sinon, choisissez votre contrôleur MIDI
dans le menu Output situé juste en dessous.
En bas du menu Inspector, vous verrez les sélections de
banque (Bank) et de programme (Prog). À partir de là, vous
pouvez changer à distance le patch de votre module de
sons.
Les données MIDI ne contiennent pas de signaux audio. Pour écouter votre module
de sons, vous devez brancher sa sortie audio à une entrée audio de la StudioLive,
puis brancher les sorties audio de la StudioLive à un système d'écoute (vous pouvez
aussi écouter au casque, à l'aide de la sortie casque). Quand vous êtes prêt à mixer
votre morceau, vous devez convertir en forme d'onde audio les données MIDI
enregistrées, par l'enregistrement d'une nouvelle piste audio.
7.4.7 Ajout d'instruments virtuels et de plug-ins d'effet à votre morceau
Vous pouvez ajouter des plug-ins et des instruments à votre morceau par glisserdéposer depuis le navigateur. Vous pouvez aussi faire glisser un effet ou un groupe
d'effets d'un canal à un autre, déposer des chaînes d'effets personnalisées, et
charger instantanément votre patch d'instrument virtuel favori sans même avoir à
faire défiler un menu.
Commandes
4.
Scènes,
presets et
menu
System
3. Sur la gauche du bouton d'ajout de pistes Add Tracks ("+"),
vous trouverez le bouton Inspector ("i"). Cliquez sur ce
bouton pour afficher plus de paramètres pour la piste
sélectionnée.
Branchements
Vue
d'ensemble
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
7
Studio One Artist 7.4
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Mode d'emploi
115
Informations
techniques
Le bouton Browse ouvre la fenêtre du navigateur
(Browser), qui affiche tous les instruments virtuels,
plug-ins d'effet, fichiers audio et fichiers MIDI
disponibles, ainsi que le pool de fichiers audio chargés
dans la session en cours.
Guide de
dépannage
Dans le coin inférieur droit de la fenêtre Arrange se
trouvent trois boutons. Le bouton Edit ouvre ou ferme
l'éditeur audio ou l'éditeur piano-roll MIDI, selon le
type de la piste sélectionnée. Le bouton Mix ouvre ou
ferme la fenêtre de la table de mixage.
Initiation
Ouverture du navigateur
7
7.4
LOGICIELS — Universal Control, Capture et Studio One Artist
Studio One Artist
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Glisser-déposer d'instruments virtuels
Vue
d'ensemble
Pour ajouter un instrument virtuel à votre session,
cliquez sur les boutons Browse et Instrument pour
ouvrir le navigateur des instruments. Sélectionnez
l'instrument ou un de ses patches dans le navigateur
des instruments et déposez-le dans la fenêtre Arrange.
Studio One Artist créera automatiquement une
nouvelle piste et chargera l'instrument comme entrée.
Branchements
Glisser-déposer d'effets
Commandes
Pour ajouter un plug-in d'effet à une piste, cliquez sur
le bouton Effects et sélectionnez l'effet ou un de ses
presets dans le navigateur des effets, puis déposez-le
sur la piste à laquelle vous désirez l'ajouter.
Scènes,
presets et
menu
System
Glisser-déposer de fichiers audio et MIDI
Connexion
à un
ordinateur
Les fichiers audio et MIDI peuvent aussi être
rapidement trouvés, écoutés et importés dans votre
morceau en les faisant glisser du navigateur des
fichiers dans la fenêtre Arrange. Si vous déposez le
fichier sur un espace vide, une nouvelle piste sera
créée avec ce fichier à la position sur laquelle vous
l'avez déposé. Si vous déposez le fichier sur une piste
existante, il sera placé dans la piste comme une
nouvelle partie.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Informations
techniques
Guide de
dépannage
116
8.1.2 Dynamique
Les microphones dynamiques sont vraisemblablement le type de microphone
le plus largement utilisé, particulièrement dans les spectacles en direct. Ils sont
relativement peu coûteux, résistants aux dommages physiques et acceptent
généralement très bien de hauts niveaux de pression sonore (SPL). Contrairement
aux microphones à condensateur, les microphones dynamiques ne nécessitent pas
de source d'alimentation. Dans la plupart des cas, l'alimentation fantôme n'a pas
d'effet sur la qualité audio ou la sensibilité d'un microphone dynamique.
Les microphones dynamiques, particulièrement les microphones à ruban, tendent
à produire de faibles niveaux de sortie qui nécessitent généralement plus de gain
de préamplification qu'un microphone à condensateur.
Ruban
Les microphones à ruban sont un type de microphone dynamique particulier qui
tirent leur nom du fin ruban de métal inhérent à leur conception. Ces microphones
ont une très haute qualité de reproduction sonore – particulièrement dans les
hautes fréquences. Toutefois, ils sont souvent très fragiles (de nombreux nouveaux
modèles le sont moins) et n'acceptent généralement pas de hauts niveaux de
pression sonore (SPL).
La plupart des microphones à ruban ne nécessitent pas d'alimentation fantôme.
En fait, à moins qu'un microphone ne demande spécifiquement une alimentation
fantôme, en envoyer une à un microphone à ruban le détruira – en général sans
possibilité de réparation.
8.1.3 Microphones USB et autres types
Il existe un grand nombre de types de microphones disponibles, et avec l'évolution
de la technologie, il est vraisemblable que d'autres verront le jour. Un modèle
récent est le microphone USB. Il peut être dynamique ou à condensateur, mais
beaucoup d'entre eux ont des préamplis intégrés et ont besoins de pilotes pour
fonctionner avec les ordinateurs. Comme un microphone USB est en fait une
117
Vue
d'ensemble
Branchements
Les microphones à condensateur capturent généralement le son avec
une excellente fidélité et font partie des microphones les plus courants
en enregistrement de studio et de plus en plus pour les prestations en
direct également. Les microphones à condensateur nécessitent une source
d'alimentation qui peut être fournie par une petite pile, une alimentation
électrique externe ou une alimentation fantôme, généralement apportée par une
table de mixage, un préamplificateur ou un boîtier de direct (DI). L'alimentation
fantôme est envoyée au travers du câble de micro qui véhicule le signal audio ;
ce terme dérive du fait qu'il n'y a pas de cordon d'alimentation visible et que
la tension n'est pas perceptible dans le trajet audio. La StudioLive envoie une
alimentation fantôme CC 48 V par ses entrées XLR uniquement.
Commandes
8.1.1 À condensateur
Scènes,
presets et
menu
System
La StudioLive fonctionne avec la plupart des types de microphones, dynamique, à
ruban et à condensateur.
Connexion
à un
ordinateur
Types de microphones
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
8.1
Initiation
8.0 Initiation
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Initiation 8
Microphones 8.1
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
8
8.1
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Initiation
Microphones
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
interface audio, nous ne vous recommandons pas de les utiliser avec la StudioLive
car le risque de conflit de pilotes est important.
Si vous utilisez un type de microphone nouveau ou non standard (USB, serre-tête,
laser, MEMS, etc.), veuillez consulter son mode d'emploi pour des informations sur
ses besoins en alimentation ou sur sa compatibilité.
Vue
d'ensemble
Quel que soit le type de microphone que vous utilisez, nous vous recommandons
de lire soigneusement le mode d'emploi de celui-ci avant d'activer l'alimentation
fantôme ou si vous vous posez une quelconque question sur son utilisation.
Branchements
8.1.4 Placement des microphones
Commandes
Ci-dessous se trouvent quelques applications d'enregistrement pour vous aider
à démarrer avec votre StudioLive. Ce ne sont en aucun cas les seuls moyens
d'enregistrer ces instruments. Le choix et le positionnement des microphones
est un art. Pour plus d'informations, visitez votre bibliothèque ou votre librairie
locale car il existe de nombreux livres et magazines concernant les techniques
d'enregistrement. Internet est également une grande source d'informations
pour l'enregistrement, de même que les vidéos de formation. Certaines de ces
suggestions de positionnement de microphones peuvent être utilisées dans des
applications live aussi bien qu'en enregistrement de studio.
Scènes,
presets et
menu
System
Piano
Connexion
à un
ordinateur
Placez un microphone au-dessus des cordes aiguës et
un microphone au-dessus des cordes graves. Faites
des tests de distance (plus ils seront éloignés plus vous
capturerez l'ambiance de la pièce). Cette technique
peut être utilisée aussi bien en live qu'en studio.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Guitare électrique
Informations
techniques
Placez un microphone dynamique à 3 ou 5 cm du
haut-parleur de l'ampli guitare. Faites des tests pour
l'emplacement exact. Si vous enregistrez un ampli avec
plusieurs baffles, essayez avec chacun pour voir si l'un
sonne mieux que les autres. Placez un microphone à
condensateur à environ 15 cm de distance, pointé vers
l'ampli. Faites des tests de distance. Essayez aussi
d'inverser la phase du microphone de capture du son
ambiant pour vérifier toute annulation ou addition de
phase (sélectionnez la position sonnant de la façon la
plus "pleine"). Pour utiliser cette technique en
application "live", oubliez le microphone à
condensateur.
Guide de
dépannage
118
Guitare acoustique
Connexion
à un
ordinateur
Guide de
dépannage
Informations
techniques
Initiation
Branchez la guitare basse électrique dans un boîtier de
direct passif. Connectez la sortie instrument du boîtier
de direct passif à un ampli basse. Placez un
microphone dynamique à 3 ou 5 cm du haut-parleur et
branchez-le à une entrée microphone de la StudioLive.
Connectez la sortie ligne du boîtier de direct passif à
une entrée ligne d'une autre voie de la StudioLive.
Pour l'enregistrement, placez ces signaux sur des pistes
séparées. Au mixage, vous pouvez mélanger le signal
direct et celui de l'ampli à votre goût. Cette technique
peut également être utilisée pour des applications
"live".
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Guitare basse (direct et baffle)
Scènes,
presets et
menu
System
Commandes
Pointez sur la douzième frette un microphone à
condensateur ayant une petite membrane, à environ
12 cm. Pointez un microphone à condensateur ayant
une plus grande membrane sur le chevalet de la
guitare, à environ 30 cm de la guitare. Faites des tests
en matière de distance et de positionnement du
microphone. Une autre méthode courante est d'utiliser
un positionnement en XY de deux microphones à
condensateur ayant des petites membranes (voir la
photo des overheads de batterie en page suivante).
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Initiation 8
Microphones 8.1
Vue
d'ensemble
Branchements
Mode d'emploi
119
8
8.1
Initiation
Microphones
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Overheads de batterie (exemple XY)
Vue
d'ensemble
Placez deux microphones à condensateur ayant des
petites membranes sur une barre de support de
micros en position XY stéréo. Placez les microphones
de façon à ce que chacun ait un angle de 45°, et
pointe vers le kit de batterie, à environ 2 m ou 2,5 m.
Faites des essais pour cette hauteur. Cette technique
peut également être utilisée pour des applications
"live".
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Caisse claire (dessus et dessous)
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Pointez un microphone dynamique sur le centre de la
caisse claire en veillant à ce qu'il soit placé à l'abri des
frappes du batteur. Placez un microphone à
condensateur ayant une petite membrane sous le fût,
en le pointant vers le timbre. Testez l'emplacement
des deux microphones. Testez aussi une inversion de
phase sur le microphone du bas. Cette technique peut
être utilisée dans des applications live.
Initiation
Informations
techniques
Guide de
dépannage
120
Mode d'emploi
La plage dynamique moyenne d'une interprétation orchestrale peut aller de
-50 dBu à +10 dBu en général. Cela revient à une plage dynamique de 60 dB.
60 dB peut ne pas apparaître comme une plage dynamique très grande, mais faites
le calcul et vous verrez que +10 dBu est mille fois plus fort que -50 dBu !
La musique rock, à l'opposé, a une plage dynamique bien plus faible : en général
comprise entre -10 et +10 dBu, soit 20 dB. Cela rend beaucoup plus fastidieuse la
tâche de mixer ensemble les divers signaux d'une prestation rock.
Pourquoi avons-nous besoin de compression ?
Reprenez le sujet précédent : vous mixez une prestation rock avec une plage
dynamique moyenne de 20 dB. Vous voulez ajouter une voix non compressée au
mixage. La plage dynamique moyenne d'une voix non compressée se situe autour
de 40 dB. En d'autres termes, une interprétation vocale peut aller de -30 dBu à
+10 dBu. Les passages qui sont à +10 dBu et au-dessus seront entendus dans le
mixage sans problème. Toutefois, les passages qui sont à -30 dBu et en dessous ne
ressortiront jamais du rugissement constitué par le reste du mixage. Un compresseur
peut être utilisé dans ce cas pour réduire (comprimer) la plage dynamique de la voix
à environ 10 dB. La voix peut maintenant être placée à environ +5 dBu. À ce niveau,
la plage dynamique de la voix va de 0 dBu à +10 dBu. Les phrases de niveau faible
seront maintenant bien au-dessus du niveau bas du mixage et les phrases fortes
n'écraseront pas le mixage, permettant à la voix de trouver sa place dans la piste.
La même discussion peut être tenue pour tout instrument du mixage. Chaque
instrument a sa place et un bon compresseur peut aider l'ingénieur du son à fondre
chaque instrument dans l'ensemble.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
La plage dynamique peut être définie comme la distance entre le plus fort niveau
possible et le plus faible niveau possible. Par exemple, si un processeur établit que le
niveau d'entrée maximal avant distorsion est +24 dBu et que le bruit de fond en sortie
est de -92 dBu, alors le processeur a une plage dynamique totale de 24 + 92 = 116 dB.
Scènes,
presets et
menu
System
Qu'est-ce que la plage dynamique?
Connexion
à un
ordinateur
8.2.1 Questions courantes concernant la dynamique
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Le cœur de la StudioLive est la section traitement dynamique du Fat Channel. Ce
qui suit est un extrait d'une brève formation sur le traitement dynamique écrite
par le président et fondateur de PreSonus, Jim Odom. Nous l'avons incluse pour
vous aider à tirer le meilleur parti de votre StudioLive. Cette introduction vous
présentera les bases du traitement dynamique et vous expliquera les différents
types de processeur dynamique.
Initiation
Brève introduction sur le traitement dynamique
Informations
techniques
8.2
Initiation 8
Brève introduction sur le traitement dynamique 8.2
Cette question peut amener beaucoup de gens à répondre "sûrement pas,
la surcompression est horrible". Cet avis peut être qualifié en définissant la
"surcompression". Le terme même, "surcompression" doit venir du fait que vous
pouvez entendre le travail du compresseur. Un compresseur bien conçu et
correctement réglé ne doit pas s'entendre ! Par conséquent, le son surcompressé
est vraisemblablement dû à un réglage incorrect sur un instrument particulier – à
moins bien sûr que cela ne soit volontairement fait en vue d'un effet.
121
Guide de
dépannage
Tous les instruments ont-ils besoin de compression ?
8
8.2
Initiation
Brève introduction sur le traitement dynamique
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Pourquoi les meilleures consoles au monde ont-elles un compresseur sur chaque canal ?
La réponse est simplement que la plupart des instruments ont besoin d'une
certaine forme de compression, souvent très subtile, pour être correctement
entendus dans un mixage.
Vue
d'ensemble
Pourquoi avez-vous besoin de noise gates ?
Branchements
Considérez l'exemple de la voix compressée ci-dessus et vous avez maintenant une
plage dynamique de 20 dB pour le canal de la voix. Les problèmes surviennent lorsqu'il
y a du bruit ou des instruments en fond captés par le micro de chant et qui deviennent
plus audibles quand le bas de la plage dynamique a été relevé (climatisation, batteur
qui joue fort, etc.). Vous pouvez couper la voix entre les phrases pour tenter de
supprimer des signaux indésirables ; toutefois, cela risque vraisemblablement de
tourner au désastre. Une meilleure méthode est d'utiliser un noise gate. Le seuil de
noise gate doit être réglé sur le bas de la plage dynamique de la voix, disons -10 dBu,
pour que la porte se "ferme" sur les signaux indésirables se trouvant entre les phrases.
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Si vous déjà avez mixé en direct, vous connaissez bien le problème des cymbales
reprises par les micros toms. Dès que vous ajoutez des aigus pour faire ressortir le
claquement des toms, les cymbales sont reprises, envoyant les moteurs de trompe
en orbite. Mettre un noise gate sur ces toms afin que les cymbales ne résonnent
plus au travers des micros toms vous aide énormément à nettoyer le mixage global.
Connexion
à un
ordinateur
Le traitement dynamique est le processus servant à altérer la plage dynamique
ou les niveaux d'un signal de façon à améliorer la capacité d'un système de
sonorisation ou d'enregistrement à gérer le signal sans distorsion ni bruit, aidant à
placer le signal dans le mixage général.
8.2.2 Types de traitement dynamique
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Compression/limitation
Punch, volume apparent, présence – ce ne sont que trois des nombreux termes
utilisés pour décrire l'effet de la compression/limitation.
Initiation
La compression et la limitation sont des formes de contrôle de la dynamique
(du volume). Les signaux audio ont de très grands rapports crête sur niveau de
signal moyen (parfois appelés plage dynamique ou différence entre le niveau le
plus fort et le niveau le plus faible). Le signal crête peut entraîner une saturation
de l'enregistrement audio ou de la chaîne de reproduction dont découle une
distorsion du signal.
Informations
techniques
Un compresseur/limiteur est un type d'amplificateur dont le gain dépend du
niveau de signal qui le traverse. Vous pouvez régler le niveau maximal que
laisse passer le compresseur/limiteur, entraînant par conséquent une réduction
automatique du gain au-dessus du niveau seuil prédéterminé du signal. En résumé,
la compression, c'est la capacité de réduire le niveau de sortie d'un signal audio par
rapport à l'entrée selon un taux fixe. C'est utile pour réduire la plage dynamique
d'un instrument ou d'une voix, facilitant son enregistrement sans distorsion
dans l'enregistreur. Cela aide aussi au processus de mixage en réduisant les
changements de niveau requis par un instrument particulier.
Guide de
dépannage
Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant
qu'il se produit, faisant monter et descendre artificiellement le niveau de
sortie. Un compresseur peut être appliqué au signal pour corriger ce problème
122
Mode d'emploi
ne interprétation vocale a généralement une large plage dynamique. Les transitoires
U
(la portion la plus forte du signal) peuvent être très en dehors du niveau moyen
du signal vocal. Comme le niveau change de façon continue et spectaculaire, il est
extrêmement difficile de gérer le niveau avec un fader de console. Un compresseur/
limiteur contrôle automatiquement le gain sans altérer les subtilités de l'interprétation.
ne guitare solo peut sembler masquée par les guitares rythmiques. La
U
compression peut faire ressortir votre son "lead" de l'accompagnement sans faire
monter le fader au plafond.
L a basse peut être difficile à enregistrer. Un niveau constant avec une bonne
attaque peut être obtenu grâce à une compression adaptée. Votre basse n'a pas à
s'effacer dans les graves du mixage. Laissez le compresseur/limiteur lui donner le
punch dont elle a besoin pour mener le bas du spectre du mixage.
Compresseurs — Terminologie
Threshold (seuil). Le seuil du compresseur détermine le niveau auquel la
compression commence. Quand le signal dépasse le réglage de seuil, il devient
"éligible" à la compression. Pour simplifier, plus vous tournez la commande de
seuil dans le sens antihoraire, plus le signal entrant est compressé (si vous avez un
réglage de taux supérieur à 1:1).
Ratio (taux). Le taux est la relation entre le niveau de sortie et le niveau d'entrée.
En d'autres termes, le taux détermine la pente de compression. Par exemple, si
vous avez réglé le taux sur 2:1, tous les signaux dont le niveau dépasse le seuil
réglé seront compressés de façon à ce que pour 1 dB d'augmentation de niveau de
compression dans le compresseur, le signal produit en sortie n'augmente que de
0,5 dB. Cela produit une réduction de gain par compression de 0,5 dB/dB. Quand
vous augmentez le taux, le compresseur devient progressivement un limiteur.
123
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
ne grosse caisse peut être perdue dans un mur de guitares électriques. Quel que
U
soit son niveau, elle reste "perdue dans la foule". Ajoutez un peu de compression et
compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du "punch" et le faire ressortir
sans avoir à monter le niveau à fond.
Connexion
à un
ordinateur
Les compresseurs/limiteurs sont utilisés dans beaucoup d'applications audio. Par
exemple :
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
La limitation est un processus qui empêche le signal de devenir plus fort (c'est-àdire qu'il empêche toute augmentation de l'amplitude du signal) en sortie.
Initiation
Quand le seuil de compression est abaissé, il y a d'autant plus de signal entrant qui
est compressé (en considérant un niveau de signal d'entrée nominal). Vous devez
prendre soin de ne pas "surcompresser" un signal, car trop de compression détruit
la réponse dynamique acoustique d'une interprétation (la "surcompression" est
toutefois utilisée par certains ingénieurs comme un effet de type "pompage" et
avec des résultats éblouissants !).
Informations
techniques
La rigueur de réduction du signal par le compresseur est déterminée par le taux
de compression et le seuil de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré
comme une compression légère, réduisant par deux les signaux supérieurs au seuil
de compression. Les taux supérieurs à 10:1 sont considérés comme une limitation
dure ou "hard".
Guide de
dépannage
d'enregistrement en réduisant les passages "les plus forts" afin qu'ils deviennent
compatibles avec la prestation globale.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Initiation 8
Brève introduction sur le traitement dynamique 8.2
8
8.2
Initiation
Brève introduction sur le traitement dynamique
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Limiteur. Un limiteur est un compresseur qui est réglé pour empêcher toute
augmentation du niveau d'un signal au-dessus du seuil. Par exemple, si vous avez
réglé le bouton de seuil (Threshold) à 0 dB et si le taux ou ratio est tourné à fond
dans le sens horaire, le compresseur devient un limiteur à 0 dB, c'est-à-dire que le
signal sortant ne peut pas dépasser 0 dB quel que soit le niveau du signal entrant.
Vue
d'ensemble
Attack (attaque). L'attaque détermine la vitesse à laquelle le compresseur "agit"
sur le signal entrant. Une attaque lente permet au début de l'enveloppe d'un
signal (ce qu'on appelle généralement les transitoires initiales) de passer sans
compression au travers du compresseur tandis qu'une attaque rapide soumet
immédiatement le signal au réglage de taux et de seuil du compresseur.
Branchements
Commandes
Release (relâchement). Le relâchement détermine le temps nécessaire au
compresseur pour ramener à zéro la réduction de gain (pas de réduction de gain)
après redescente sous le seuil de compression. Des relâchements très rapides
peuvent produire un son très haché ou "fluctuant", particulièrement sur les
instruments à basses fréquences comme la guitare basse. Des relâchements très
lents peuvent à l'opposé entraîner un son surcompressé, dans un phénomène que
l'on appelle parfois "écrasement" du son. Toutes les plages de relâchement peuvent
toutefois être utiles à un moment ou à un autre et vous devez faire des tests pour
vous familiariser avec les différentes possibilités sonores.
Scènes,
presets et
menu
System
Hard/Soft Knee (transition brutale/progressive). Avec une compression à
transition brutale, la réduction de gain appliquée au signal se produit dès que
le signal dépasse le niveau fixé comme seuil. Avec une compression à transition
progressive (Soft knee), le début de la réduction de gain survient progressivement
une fois que le signal a dépassé le seuil, entraînant une réponse plus musicale (au
goût de certains).
Connexion
à un
ordinateur
Auto. Place un compresseur en mode automatique d'attaque et de relâchement.
Les commandes d'attaque et de relâchement sont inopérantes et une courbe
préprogrammée d'attaque et de relâchement est utilisée.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Makeup Gain (gain de compensation). Lors de la compression d'un signal,
la réduction de gain entraîne généralement une réduction globale du niveau.
La commande de gain vous permet de restaurer la perte de niveau due à la
compression (cela revient à réajuster le volume).
Initiation
Sidechain de compresseur. La prise sidechain se substitue au signal que le
compresseur utilise pour déterminer la réduction de gain à appliquer. Quand
aucun connecteur n'est inséré dans cette prise, c'est le signal entrant qui passe
directement dans le circuit de contrôle du compresseur. Quand un connecteur est
inséré dans cette prise, le parcours du signal est interrompu. Ce signal peut alors
être traité par un égaliseur, par exemple pour réduire les sibilants (traitement déesser) d'une piste vocale. Le signal est ensuite renvoyé à l'unité via le connecteur.
Une application commune de la sidechain est l'emploi d'un compresseur pour
réduire le niveau de la musique ou d'un autre fond sonore lorsqu'un commentateur
parle ou un chanteur chante, permettant à la voix d'être clairement entendue.
Dans cette application, le signal vocal est routé vers l'entrée de la sidechain, tandis
que la musique passe au travers du circuit de compression principal. À présent,
le compresseur va automatiquement réduire le niveau de la musique lorsque le
commentateur parlera ou que le chanteur chantera.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Expansion
Il y a deux types d'expansion de base : dynamique et vers le bas. L'expansion
accroît la plage dynamique ou le niveau d'un signal après que celui-ci ait croisé le
124
Mode d'emploi
Communément utilisée comme réducteur de bruit, l'expansion est très efficace
comme simple noise gate. La différence majeure entre l'expansion et le noise gate
est le fait que l'expansion dépend du niveau du signal après dépassement du seuil,
tandis qu'un noise gate fonctionne indépendamment du niveau du signal dès le
seuil dépassé.
Vue
d'ensemble
Branchements
L'expansion de loin la plus communément utilisée est l'expansion vers le bas. Par
opposition à la compression, qui réduit le niveau d'un signal quand il dépasse le
seuil de compression, l'expansion fait diminuer le niveau d'un signal quand il passe
sous le seuil d'expansion. L'ampleur de la réduction de niveau est déterminée
par le taux d'expansion. Par exemple, un taux d'expansion de 2:1 réduit le niveau
de signal d'un facteur 2 (c'est-à-dire que si le niveau chute de 5 dB sous le seuil
d'expansion, l'expandeur l'abaissera de 10 dB sous le seuil).
Commandes
seuil d'expansion. L'expansion dynamique est fondamentalement l'opposé de la
compression. En fait, les diffuseurs utilisent l'expansion dynamique pour "annuler"
la compression avant transmission du signal audio. Cette action est généralement
appelée "companding" par contraction des mots COMPression et expANDING.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Initiation 8
Brève introduction sur le traitement dynamique 8.2
Attack (attaque). La durée d'attaque de gate détermine la vitesse à laquelle la porte
s'ouvre. Une attaque rapide est cruciale pour les instruments à percussion tandis
que les signaux de voix et de guitare basse nécessitent une attaque plus lente. Une
attaque trop rapide sur certains signaux à montée lente peut entraîner un artefact
dans le signal qui est entendu comme un "clic". Tous les gates ont la possibilité de
"cliquer" à l'ouverture, toutefois un gate correctement réglé ne cliquera jamais.
Hold (maintien). La durée de maintien sert à conserver le gate ouvert pour une
période de temps fixe à partir du moment où le signal est tombé sous le seuil de
gate. Cela peut être très utile pour les effets de type "gated snare" dans lesquels le
gate reste ouvert après la frappe de la caisse claire pour la durée de maintien fixée
puis se ferme brutalement.
Release (relâchement). La durée de relâchement du gate détermine la vitesse à
laquelle la porte se ferme. Elle doit être réglée pour ne pas affecter le déclin naturel
de l'instrument ou de la voix traités par le gate. Des relâchements courts aident à
éliminer les bruits d'un signal mais peuvent "tronquer" les instruments percussifs.
125
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Threshold (seuil). Le seuil de gate détermine le niveau auquel la porte s'ouvre. Tous
les signaux au-dessus du seuil passent sans être affectés, tandis que ceux inférieurs
au réglage de seuil ont leur niveau réduit d'une valeur réglée par la commande
Range (plage). Si le seuil est réglé à fond dans le sens anti-horaire, le gate est
désactivé (porte toujours ouverte), laissant passer tous les signaux sans les affecter.
Initiation
Noise gates
Informations
techniques
Ratio (taux). Le taux d'expansion détermine l'ampleur de la réduction de bruit
appliquée à un signal quand il est tombé sous le seuil d'expansion. Par exemple,
un taux d'expansion de 2:1 atténue un signal de 2 dB pour 1 dB de chute sous le
seuil. Des rapports de 4:1 et plus fonctionnent un peu comme un noise gate sans la
possibilité de façonner les durées d'attaque, de maintien et de relâchement.
Guide de
dépannage
Downward Expansion (expansion vers le bas). L'expansion vers le bas est
l'expansion la plus communément utilisée en sonorisation live et en enregistrement.
Ce type d'expansion réduit le niveau du signal lorsque ce signal chute sous un
niveau seuil déterminé. Cela sert principalement à la réduction de bruit.
Scènes,
presets et
menu
System
Expansion — Terminologie
8
8.2
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Initiation
Brève introduction sur le traitement dynamique
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Des relâchements longs éliminent en général le risque de tronquer le son et doivent
être réglés en écoutant soigneusement pour le déclin le plus naturel du signal.
Vue
d'ensemble
ange (plage). La plage de gate est l'ampleur de la réduction de gain
R
correspondant à la fermeture du gate. Par conséquent, si la plage est réglée à 0 dB,
il n'y aura pas de changement du signal lors du passage du seuil. Si la plage est
réglée à -60 dB, le signal sera réduit de 60 dB, etc.
Key Listen. La fonction key listen permet à l'utilisateur d'écouter le signal qui a été
éliminé par le gate.
Branchements
Frequency Key Filter. Certains gates offrent un contrôle variable de fréquence qui
permet à l'utilisateur de régler une bande de fréquences spécifique qui causera
l'ouverture ou la fermeture du gate.
Traitement par noise gate
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Le traitement par noise gate est le processus consistant à supprimer les sons
indésirables d'un signal en atténuant tous les signaux sous un seuil déterminé.
Comme décrit ci-dessus, le "gate" fonctionne indépendamment du signal audio après
avoir été "déclenché" par le passage du signal sous le seuil de noise gate. Le gate
reste ouvert tant que le signal reste au-dessus du seuil. La vitesse à laquelle le gate
s'ouvre pour laisser passer le "bon" signal est déterminée par le temps d'attaque. Le
temps durant lequel le gate reste ouvert après que le signal soit redescendu sous le
seuil est déterminé par le temps de maintien. La vitesse à laquelle le gate se ferme
est déterminée par le temps de relâchement. L'ampleur d'atténuation du signal
indésirable par le gate quand il se ferme est déterminée par la plage.
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Les noise gates ont été conçus à l'origine pour aider à éliminer les bruits
externes et artefacts indésirés d'un enregistrement, tels que les chuintements,
les grondements ou les transitoires d'autres instruments présents dans la pièce.
Comme les chuintements et le bruit ne sont pas aussi forts que l'instrument
enregistré, un gate correctement réglé ne laissera passer que le son voulu ; le
volume de tout le reste sera abaissé. Cela éliminera non seulement les artéfacts
indésirables comme les chuintements, mais ajoutera aussi de la définition et
de clarté au son voulu. C'est une application très appréciée des noise gates,
particulièrement pour les instruments de percussion, car elle ajoute du punch et
"compacte" le son percussif en le rendant plus prononcé.
Initiation
Ci-dessous les préréglages (presets) de compression utilisés dans le BlueMax
PreSonus. Nous les avons inclus comme points de départ pour régler la
compression dans votre StudioLive.
8.2.3 Réglages de compression : quelques points de départ
Informations
techniques
Voix
Guide de
dépannage
Douce. Compression légère. Un réglage de taux bas pour des ballades permettant
une plus ample plage dynamique. Bien pour une utilisation "live". Ce réglage
permet à la voix de bien "se positionner dans la piste".
Seuil
-8,2 dB
Taux
1.8:1
Attaque
0,002 ms
Relâchement
38 ms
Moyenne. Plus de limitation qu'avec le réglage de compression douce pour une
plage dynamique plus étroite. Place la voix plus en avant dans le mixage.
126
Mode d'emploi
Relâchement
38 ms
Criarde. Pour les voix fortes. Compression assez sévère pour un chanteur qui
bouge beaucoup de part et d'autre du microphone. Place la voix "très en avant".
Vue
d'ensemble
Relâchement
38 ms
Percussion
Caisse claire/grosse caisse. Permet aux premières transitoires de ressortir et compresse le reste du signal en donnant un claquant dur avec un relâchement plus long.
Seuil
-2,1 dB
Taux
3.5:1
Attaque
78 ms
Relâchement
300 ms
Overheads gauche/droite (stéréo). Un taux et un seuil faibles donnent un "gros"
contour pour homogénéiser le son venant des micros de capture par-dessus
(overhead). Les graves sont accrus et le son général est plus présent avec moins
d'ambiance. Vous obtenez plus de pêche et moins de son de la pièce.
Seuil
-13,7 dB
Taux
1.3:1
Attaque
27 ms
Relâchement
128 ms
Instruments à frettes
Basse électrique. Une attaque rapide et un relâchement lent donnent une basse
électrique plus compacte et vous apportent du contrôle en vue d'un niveau plus
constant.
Seuil
-4,4 dB
Taux
2.6:1
Attaque
45,7 ms
Relâchement
189 ms
Guitare acoustique. Ce réglage accentue l'attaque de la guitare acoustique et aide
à maintenir à un niveau homogène évitant que la guitare acoustique ne disparaisse
dans la piste.
Seuil
-6,3 dB
Taux
3.4:1
Attaque
188 ms
Relâchement
400 ms
Seuil
-0,1 dB
Taux
2.4:1
Attaque
26 ms
Initiation
Guitare électrique. Réglage pour guitare électrique rythmique "crunch". Une
attaque lente aide à garder la guitare électrique rythmique proche et donne du
punch à votre son crunch.
Relâchement
193 ms
Claviers
Taux
1.9:1
Attaque
108 ms
Guide de
dépannage
Piano. Réglage spécial pour un niveau homogène tout au long du clavier. Conçu
pour aider à homogénéiser les aigus et les graves d'un piano acoustique. En d'autres
termes, il aide à faire entendre la main gauche en même temps que la main droite.
Seuil
-10,8 dB
Relâchement
112 ms
Synthé. Attaque et relâchement rapides pour des pêches de cuivres de
synthétiseur ou pour des lignes de basse jouées au synthétiseur.
Seuil
-11,9 dB
Taux
1.8:1
Attaque
0,002 ms
Branchements
Attaque
0,002 ms
Commandes
Taux
3.8:1
Scènes,
presets et
menu
System
Seuil
-1,1 dB
Connexion
à un
ordinateur
Attaque
0,002 ms
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Taux
2.8:1
Informations
techniques
Seuil
-3,3 dB
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Initiation 8
Brève introduction sur le traitement dynamique 8.2
Relâchement
85 ms
127
8
8.2
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Initiation
Brève introduction sur le traitement dynamique
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Orchestre. Utilisez ce réglage pour des "nappes" de cordes et autres types de
parties orchestrales synthétisées. Diminuera la plage dynamique globale pour
faciliter le placement dans le mixage.
Seuil
3,3 dB
Taux
2.5:1
Attaque
1,8 ms
Relâchement
50 ms
Vue
d'ensemble
Mixage stéréo
Branchements
Limiteur stéréo. Comme son nom l'indique, un réglage de limiteur sévère (brick
wall) idéal pour contrôler le niveau d'un mixage de réduction 2 pistes ou d'une
sortie stéréo.
Seuil
5,5 dB
Taux
7.1:1
Attaque
0,001 ms
Relâchement
98 ms
Contour. Ce réglage grossit le mixage général.
Commandes
Seuil
-13,4 dB
Taux
1.2:1
Attaque
0,002 ms
Relâchement
182 ms
Effets
Scènes,
presets et
menu
System
Écrasement. Compression dynamique pour le jeu en solo, particulièrement pour
guitare électrique. Vous donne ce son translucide de "Tele/Strat". Un vrai classique.
Seuil
-4,6 dB
Taux
2.4:1
Attaque
7,2 ms
Relâchement
93 ms
Connexion
à un
ordinateur
Pompage. Fait "pomper" le compresseur de la façon voulue. Cet effet convient
bien à la caisse claire pour augmenter la longueur des transitoires en faisant
monter le signal après le pic initial.
Seuil
0 dB
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Informations
techniques
Guide de
dépannage
128
Taux
1.9:1
Attaque
1 ms
Relâchement
0,001 ms
Mode d'emploi
Le noise gate de la StudioLive 24.4.2 dispose d'un filtre agissant sur certaines
fréquences (Frequency Key Filter). Utilisez le tableau ci-dessous ainsi que les
tableaux de la section 8.3.2 pour vous aider à trouver le meilleur filtrage à
utiliser afin de déclencher le gate. À noter : les mesures en hertz données cidessous sont arrondies au hertz le plus poche, les mesures en kilohertz étant
arrondies aux 10 hertz les plus proches.
262 Hz
Fréq.
Note
c-6
1,05 kHz
Fréq.
c#-0
d-0
d#-0
e-0
f-0
f#-0
g-0
g#-0
a-0
a#-0
b-0
c-1
c#-1
d-1
d#-1
e-1
f-1
f#-1
g-1
g#-1
17 Hz
18 Hz
19 Hz
21 Hz
23 Hz
24 Hz
26 Hz
28 Hz
29 Hz
31 Hz
32 Hz
33 Hz
35 Hz
37 Hz
39 Hz
41 Hz
44 Hz
46 Hz
49 Hz
52 Hz
c#-2
d-2
d#-2
e-2
f-2
f#-2
g-2
g#-2
a-2
a#-2
b-2
c-3
c#-3
d-3
d#-3
e-3
f-3
f#-3
g-3
g#-3
69 Hz
73 Hz
78 Hz
82 Hz
87 Hz
92 Hz
98 Hz
104 Hz
110 Hz
116 Hz
123 Hz
131 Hz
138 Hz
147 Hz
155 Hz
165 Hz
175 Hz
185 Hz
196 Hz
208 Hz
c#-4
d-4
d#-4
e-4
f-4
f#-4
g-4
g#-4
a-4
a#-4
b-4
c-5
c#-5
d-5
d#-5
e-5
f-5
f#-5
g-5
g#-5
277 Hz
294 Hz
311 Hz
330 Hz
349 Hz
370 Hz
392 Hz
415 Hz
440 Hz
466 Hz
494 Hz
523 Hz
554 Hz
587 Hz
622 Hz
659 Hz
698 Hz
740 Hz
784 Hz
830 Hz
c#-6
d-6
d#-6
e-6
f-6
f#-6
g-6
g#-6
a-6
a#-6
b-6
c-7
c#-7
d-7
d#-7
e-7
f-7
f#-7
g-7
g#-7
1,11 kHz
1,17 kHz
1,24 kHz
1,32 kHz
1,39 kHz
1,48 kHz
1,57 kHz
1,66 kHz
1,76 kHz
1,86 kHz
1,97 kHz
2,09 kHz
2,22 kHz
2,35 kHz
2,49 kHz
2,64 kHz
2,79 kHz
2,96 kHz
3,13 kHz
3,32 kHz
a-1
55 Hz
a-3
220 Hz
a-5
880 Hz
a-7
3,52 kHz
a#-1
58 Hz
a#-3
233 Hz
a#-5
932 Hz
a#-7
3,73 kHz
b-1
62 Hz
b-3
247 Hz
b-5
988 Hz
b-7
3,95 kHz
Branchements
Note
c-4
Commandes
Fréq.
65 Hz
Scènes,
presets et
menu
System
Note
c-2
Connexion
à un
ordinateur
Fréq.
16 Hz
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Note
c-0
Vue
d'ensemble
8.2.4 Fréquences correspondant à une gamme de tempérament égal
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Initiation 8
Brève introduction sur le traitement dynamique 8.2
Guide de
dépannage
Informations
techniques
Initiation
Rappelons qu'en notation anglo-saxonne :
A=la, B=si, C=do, D=ré, E: mi, F=fa, G=sol.
129
8
8.3
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
8.3
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Initiation
Égaliseurs
Égaliseurs
Vue
d'ensemble
La StudioLive 24.4.2 est équipée d'un égaliseur paramétrique à 4 bandes sur
chaque entrée et bus de sortie. Voici une brève explication de la façon dont un
égaliseur fonctionne, ainsi que quelques tableaux pour vous aider à naviguer dans
les plages de fréquences des divers instruments afin de pouvoir rapidement choisir
les meilleurs réglages d'égalisation pour vos enregistrements et mixages "live" ainsi
que pour vous aider à tirer le meilleur parti de votre StudioLive.
Branchements
8.3.1 Qu'est-ce qu'un égaliseur ?
Commandes
Un égaliseur ou "EQ" est un filtre qui vous permet de régler le niveau d'une
fréquence ou d'une plage de fréquences dans un signal audio. Sous sa forme la
plus simple, un égaliseur vous permet de monter ou descendre les graves et les
aigus, ce qui vous autorise à ajuster la coloration de votre autoradio ou d'un iPod.
En enregistrement, l'égalisation ou "correction tonale" est un art sophistiqué. Une
bonne égalisation est essentielle en vue d'un bon mixage.
Utilisé correctement, un égaliseur peut fournir une impression de proximité ou
de distance, "grossir" ou "affiner" un son et aider à la fusion ou au contraire à la
séparation de sons similaires dans un mixage afin de les faire ressortir.
Scènes,
presets et
menu
System
Égaliseur paramétrique
Connexion
à un
ordinateur
L'égaliseur paramétrique et l'égaliseur semi-paramétrique sont les égaliseurs les
plus communément rencontrés en enregistrement et en "live" car ils offrent un
contrôle continu sur tous les paramètres. Un égaliseur paramétrique offre un
contrôle continu sur le contenu en fréquences du signal audio, qui est divisé en
plusieurs bandes de fréquences (le plus souvent de 3 à 7 bandes). Un égaliseur
entièrement paramétrique comme ceux de la StudioLive 24.4.2 permet de
contrôler la largeur de bande (donc la plage de fréquences affectée), la fréquence
centrale de la bande et le niveau (accentuation/atténuation) de la bande de
fréquences choisie. Il offre également un contrôle séparé de Q, qui est le rapport de
la fréquence centrale sur la largeur de bande. Un égaliseur semi-paramétrique offre
le contrôle de la plupart de ces paramètres sauf que le Q est généralement fixe.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Q
Initiation
Le Q est le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de bande, et si la fréquence
centrale est fixée, alors la largeur de bande est inversement proportionnelle à Q
– ce qui signifie que lorsque vous augmentez la valeur Q, vous réduisez la largeur
de bande. Dans les égaliseurs entièrement paramétriques, vous avez un contrôle
continu de la largeur de bande et/ou un contrôle continu de Q, qui vous permet
d'atténuer ou d'amplifier une bande de fréquences très étroite ou très large.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Une bande étroite (Q élevé) a des avantages évidents pour supprimer les tonalités
gênantes. Si par exemple la caisse claire de votre mixage a une résonance gênante,
avec une bande étroite, vous pouvez isoler cette fréquence (généralement autour
de 1 kHz) et la supprimer ou la couper. Ce type de filtre coupe-bande étroit est
également appelé filtre de réjection (notch filter). En supprimant la fréquence
gênante, vous pouvez éliminer le problème sans retirer l'instrument du mixage.
Une bande étroite est également utile pour faire ressortir des tonalités agréables
d'un instrument telles que son attaque. Prenons par exemple une grosse caisse.
Une grosse caisse résonne quelque part entre 60 et 125 Hz, mais l'attaque de la
130
grosse caisse est beaucoup plus haute entre 2 et 5 kHz. En choisissant une bande
de correction étroite et en accentuant un peu l'attaque, vous obtenez une grosse
caisse ayant plus de punch sans envahir le reste du mixage.
Une bande large accentue ou atténue une plus grande bande de fréquences.
Les bandes larges et étroites (Q bas et haut) sont généralement utilisées en
conjonction avec une autre pour obtenir l'effet désiré. Reprenons l'exemple de
notre grosse caisse. Nous avons une grosse caisse qui a un gros son plein de graves
centré autour de 100 Hz et une frappe d'attaque se terminant quasiment à 4 kHz.
Dans cet exemple, vous utiliseriez une bande large pour les basses fréquences,
centrée sur 100 Hz et une bande étroite renforcée à 4 kHz. De cette façon, vous
accentuez ce qu'il y a de mieux et abaissez tout le reste de ce que cette grosse
caisse particulière a à offrir.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Initiation 8
Égaliseurs 8.3
Vue
d'ensemble
Branchements
Mode d'emploi
Les égaliseurs graphiques sont généralement utilisés pour affiner un mixage
général dans une pièce particulière. Par exemple, si vous mixez dans une pièce
acoustiquement "morte", vous pouvez vouloir accentuer les hautes fréquences
et couper quelques-unes des basses. Si vous mixez dans une pièce au contraire
"vivante", vous pouvez avoir à baisser les hauts médiums et les hautes fréquences.
En général, vous ne devez pas faire de réglages drastiques de l'amplitude de
bandes de fréquences particulières. À la place, faites de petits ajustements sur une
partie plus large du spectre pour arrondir votre mixage final. Pour vous aider dans
ces réglages, voici une vue d'ensemble des fréquences qui affectent les différentes
caractéristiques sonores :
Infra-basses (16 Hz à 60 Hz). Ce sont de très basses fréquences qui sont plus
ressenties que réellement entendues, comme le grondement d'une autoroute ou
un tremblement de terre. Ces fréquences donnent à votre mixage une sensation de
puissance même en ne survenant qu'occasionnellement. Toutefois, trop accentuer
les fréquences de cette plage entraîne un mixage confus.
131
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
La StudioLive 24.4.2 possède 4 égaliseurs graphiques stéréo 31 bandes qui
peuvent être insérés sur divers bus (voir section 5.3 pour des détails). Un égaliseur
graphique est un égaliseur multibande qui utilise des curseurs pour régler
l'amplitude de chaque bande de fréquences. Il tire son nom de la position des
curseurs qui représentent "graphiquement" la courbe de réponse en fréquence
obtenue. Comme expliqué en section 5.3, les encodeurs du Fat Channel servent
à faire les réglages d'amplitude et les DEL d'indication de niveau affichent les
positions des "curseurs". La fréquence centrale et la largeur de bande sont fixes, le
niveau (l'amplitude) de chaque bande étant le seul paramètre réglable.
Initiation
Égaliseur graphique
Informations
techniques
Les filtres passe-bas en plateau laissent passer toutes les fréquences inférieures à
la fréquence de coupure spécifiée tout en atténuant toutes les fréquences situées
au-dessus. Un filtre passe-haut fait l'opposé : il laisse passer toutes les fréquences
au-dessus de la fréquence de coupure spécifiée tout en atténuant tout ce qui est
en dessous.
Guide de
dépannage
Un égaliseur en plateau atténue ou accentue les fréquences au-dessus et en
dessous d'un point de coupure spécifique. Il existe deux variétés d'égaliseurs en
plateau : passe-haut et passe-bas.
Scènes,
presets et
menu
System
Commandes
Égaliseur en plateau
8
8.3
Initiation
Égaliseurs
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Graves (60 Hz à 250 Hz). Comme cette plage contient les notes fondamentales
de la section rythmique, tout changement d'égalisation affectera la balance de
votre mixage, le rendant gros ou au contraire ténu. Trop d'accentuation donnera un
mixage pâteux.
Vue
d'ensemble
Bas-médiums (250 Hz à 2 kHz). En général, vous voudrez accentuer la portion
basse de cette plage et atténuer la portion haute. Accentuer la plage de 250 Hz à
500 Hz mettra en évidence l'ambiance du studio et ajoutera de la clarté à la basse
et aux autres instruments à basses fréquences. La plage entre 500 Hz et 2 kHz
peut rendre clinquants les instruments à forts médiums (guitare, caisse claire,
saxophone etc.) et trop d'accentuation entre 1 kHz et 2 kHz peut rendre le son de
votre mixage ténu ou "nasillard".
Branchements
Hauts-médiums (2 kHz à 4 kHz). L'attaque des instruments de percussion
et de rythmique se fait dans cette plage. Les hauts-médiums sont également
responsables de la projection des instruments de la plage des médiums.
Commandes
Présence (4 kHz à 6 kHz). Cette plage de fréquences est partiellement
responsable de la clarté de votre mixage et fournit un moyen de contrôle de la
perception de distance. Si vous accentuez cette plage de fréquences, le mixage
sera perçu comme plus proche de l'auditeur. Atténuer autour de 5 kHz rendra le
son du mixage plus distant, mais également plus transparent.
Scènes,
presets et
menu
System
Brillance (6 kHz à 16 kHz). Bien que cette plage contrôle la brillance et la clarté de
votre mixage, trop l'accentuer peut entraîner un certain écrêtage aussi gardez un
œil sur votre indicateur de niveau général.
Connexion
à un
ordinateur
8.3.2 Réglages d'égalisation : comment trouver le meilleur et laisser le reste
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
À la fin de cette section sont donnés quelques principes généraux pour vous
guider dans le monde merveilleux de l'égalisation, mais ils sont loins d'être gravés
dans la pierre. Donc comment trouver le meilleur et le pire de ce qu'a à offrir
chaque instrument et faire les réglages en conséquence ? Voici un guide rapide :
Initiation
•• D'abord, mettez en solo l'instrument sur lequel vous travaillez. La plupart des
ingénieurs commencent par construire leur mixage à partir de la batterie et vont
de bas en haut (grosse caisse, caisse claire, toms, charleston, overheads). Chaque
instrument résonne principalement dans une bande de fréquences spécifique,
aussi si vous travaillez sur votre micro de grosse caisse, commencez par la bande
la plus basse de l'égaliseur. Réglez les graves pour qu'ils sonnent le mieux possible
et occupez-vous ensuite de l'attaque. Il n'est pas inhabituel d'entendre un
bourdonnement gênant ou une "vibration" mélangés aux sons merveilleux et à
l'attaque parfaite de vos graves, aussi votre tâche suivante sera-t-elle de trouver
cette fréquence gênante et de la supprimer. Une fois que vous êtes satisfait de votre
grosse caisse, coupez-la et passez à l'instrument suivant.
Informations
techniques
•• Prendre votre temps pour faire l'égalisation est payé de retour. Votre mixage aura
une meilleure séparation et plus de clarté avec l'égalisation de chaque instrument
réglée pour le faire ressortir dans le mixage. Conseil supplémentaire :
Guide de
dépannage
•• N'en faites pas trop. Tous les instruments ne peuvent pas ou ne doivent pas avoir des
graves riches et pleins et une attaque tranchante. Si chaque instrument est corrigé
pour avoir le même effet, il perdra son identité au mixage. Votre but n'est pas la
perfection individuelle, c'est la perfection du tout.
132
Informations
techniques
Initiation
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Connexion
à un
ordinateur
Scènes,
presets et
menu
System
•• N'ayez jamais peur de prendre un risque. Les meilleures astuces d'égalisation ont
été trouvées par des savants fous du son. Avec chaque instrument, il existe des
fréquences qui peuvent être atténuées ou accentuées pour mieux ajouter de la
clarté ou de la plénitude. Et bien entendu, les mauvaises fréquences peuvent rendre
un instrument strident, empâté ou simplement gênant. Les deux tableaux suivants
suggèrent les plages de fréquences qui doivent être accentuées ou atténuées pour
la plupart des instruments ordinaires. Ce ne sont juste que des suggestions ; ces
fréquences peuvent avoir à être affinées vers le haut ou le bas selon l'instrument, la
pièce et le microphone.
Vue
d'ensemble
•• Votre mémoire n'est pas ce que vous pensez qu'elle est. Comparer une correction
plate et la courbe que vous avez créée vous permet d'entendre exactement ce que
vous avez fait. Aussi soyez honnête avec vous-même. Parfois, cette correction sur
laquelle vous travaillez depuis 15 minutes n'est pas le bon choix, alors passez à autre
chose.
Branchements
•• Sortez-vous du mixage. Vos oreilles se fatiguent comme le reste de votre corps.
Si vous travaillez particulièrement dur sur un instrument, vos oreilles seront
littéralement engourdies dans cette plage de fréquences.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Initiation 8
Égaliseurs 8.3
Commandes
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
133
8
8.3
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Initiation
Égaliseurs
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Tableau 1
Instrument
Voix humaine
Vue
d'ensemble
Pourquoi couper
Qu'amplifier
Pourquoi amplifier
7 kHz
2 kHz
Sibilance
8 kHz
Gros son
Strident
3 kHz et au-dessus
Clarté
1 kHz
Nasal
200-400 Hz
Corps
Branchements
80 Hz et dessous
Plosives
1-2 kHz
Nasillard
5 kHz
Plus de présence
300 Hz
Envahissant
100 Hz
Graves
1-2 kHz
Strident
3 kHz
Clarté
80 Hz et dessous
Terne
125 Hz
Graves
2-3 kHz
Nasillard
5 kHz et au-dessus
Éclat
200 Hz
Envahissant
125 Hz
Plénitude
Basse électrique
1 kHz
Minceur
600 Hz
Grondement
125 Hz
Envahissant
80 Hz et dessous
Graves
Contrebasse
600 Hz
Creux
2-5 kHz
Attaque tranchante
200 Hz
Envahissant
125 Hz et dessous
Graves
1 kHz
Gênant
Piano
Guitare électrique
Guitare acoustique
Commandes
Caisse claire
Scènes,
presets et
menu
System
Grosse caisse
Toms
Connexion
à un
ordinateur
Cymbales
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Cuivres
Section de cordes
Initiation
Informations
techniques
Guide de
dépannage
134
Que couper
2 kHz
Vivacité
150-200 Hz
Plénitude
80 Hz
Profondeur
400 Hz
Terne
2-5 kHz
Attaque tranchante
80 Hz et dessous
Envahissant
60-125 Hz
Graves
300 Hz
Envahissant
1 kHz
Gênant
2-5 kHz
Attaque tranchante
80-200 Hz
Graves
7-8 kHz
Grésillement
8-12 kHz
Brillance
15 kHz
Air
1 kHz
Criard
8-12 kHz
Gros son
120 Hz et dessous
Terne
2 kHz
Clarté
3 kHz
Strident
2 kHz
Clarté
120 Hz et dessous
Terne
400-600 Hz
Riche et plein
Initiation 8
Égaliseurs 8.3
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Tableau 2
* Plus de présence vocale.
* Plus d'attaque sur la grosse
caisse et les toms.
* Ajoute de la clarté et du
punch aux lignes de
basse.
* Ajoute de la plénitude aux
voix.
* Durcit la frappe de caisse
claire et la guitare.
* Diminue le "grondement" de la
basse et augmente ses harmoniques et la clarté du mixage.
* Durcit les cymbales.
* Plus d'attaque sur la grosse
caisse et les toms.
* Plus d'attaque sur les
guitares acoustiques et
électriques.
* Plus d'attaque sur les
percussions.
* Plus d'attaque dans la
tessiture basse du piano.
* Plus de son du doigt sur la
basse.
* Plus de clarté pour les voix.
* Donne du tranchant aux synthés,
guitares rock, guitare acoustique
et piano
* Voix plus aériennes.
* Cymbales, instruments à
cordes et flûtes plus brillants.
* Réduit la platitude des voix.
* Fait sonner les échantillons
et synthés de façon plus
réaliste.
* Éloigne le son des instruments
d'accompagnement.
* Diminue le côté plat des
guitares.
* Diminue l'ambiance des
cymbales.
* Diminue le côté ténu ou les harmoniques trop brillantes des guitares.
* Rend les voix et les instruments
médiums moins confus.
* Éclaircit les voix, la guitare
acoustique et piano.
* Guitare rock plus brillante.
* Plus de médiator sur la
basse.
* Diminue le flou et la platitude
de la grosse caisse et des
toms.
* Diminue le "grondement" des
guitares pour accroître la clarté.
* Plus d'attaque sur le piano et la
guitare acoustique.
Branchements
* Ajoute de la clarté et du
punch aux lignes de
basse.
Commandes
* Donne de la plénitude aux
instruments à basses
fréquences (grosse caisse,
tom, basse).
* Ajoute de la clarté aux lignes de
basse (particulièrement à faible
volume de reproduction).
* Réduit les sibilants (sons
en "s" sur les voix).
* Adoucit une guitare "aigrelette".
* Réduit les sibilants (sons
en "s" sur les voix).
* Accroît la respiration des
chœurs.
Scènes,
presets et
menu
System
* Ajoute de la chaleur au piano
et aux cuivres.
Vue
d'ensemble
* Plus de son du doigt sur la
basse.
* Ajoute de la plénitude à la
guitare et à la caisse claire.
* Masque les voix et guitares
légèrement fausses.
* Diminue les longues harmoniques
graves des cymbales.
8.3.3 Suggestions générales de réglage d'égaliseur
Avec votre StudioLive est fournie une bibliothèque de presets de tranche. La
section 4.1.6 explique comment charger ces presets dans une voie ou un bus et
comment créer vos propres presets. Pour avoir une idée de départ, regardez les
réglages d'égalisation génériques suivants pour divers instruments. Comme avec
les réglages de compression de la section 8.2.3, le bon réglage d'égalisation pour
un instrument donné dépendra de la pièce et de la tonalité de l'instrument.
Connexion
à un
ordinateur
* Ajoute des graves plus durs
aux instruments à basses
fréquences.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Mode d'emploi
Voix
LOW
FREQ (Hz)
130
LOW
Q
0.6
LOW
GAIN
-2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
FREQ (Hz)
465
LOW MID
Q
0.6
LOW MID
GAIN
-2
HIGH MID
ON/OFF
HI MID
FREQ (Hz)
HIGH MID
Q
HIGH MID
GAIN
ON/OFF
HIGH
SHELF
HIGH
FREQ (Hz)
HIGH
Q
HIGH
GAIN
ON
2.4
0.4
+2
ON
OFF
6.0
0.3
+8
Informations
techniques
LOW
SHELF
OFF
Guide de
dépannage
LOW
ON/OFF
ON
Initiation
Voix pop féminines
135
8
8.3
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Initiation
Égaliseurs
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Voix rock féminines
Vue
d'ensemble
LOW
ON/OFF
ON
LOW
SHELF
ON
LOW
FREQ (Hz)
155
LOW
Q
–
LOW
GAIN
+4
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
FREQ (Hz)
465
LOW MID
Q
0.4
LOW MID
GAIN
+6
HIGH MID
ON/OFF
HI MID
FREQ (Hz)
HIGH MID
Q
HIGH MID
GAIN
ON/OFF
HIGH
SHELF
HIGH
FREQ (Hz)
HIGH
Q
HIGH
GAIN
ON
1.4
0.6
+6
ON
OFF
4.2
0.5
+2
Voix pop masculines
Branchements
LOW
ON/OFF
ON
LOW
SHELF
OFF
LOW
FREQ (Hz)
225
LOW
Q
0.3
LOW
GAIN
-2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
FREQ (Hz)
960
LOW MID
Q
0.3
LOW MID
GAIN
0
Commandes
HIGH MID
ON/OFF
HI MID
FREQ (Hz)
HIGH MID
Q
HIGH MID
GAIN
ON/OFF
HIGH
SHELF
HIGH
FREQ (Hz)
HIGH
Q
HIGH
GAIN
ON
2.0
0.6
+2
ON
OFF
7.2
0.5
+4
Voix rock masculines
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
LOW
ON/OFF
ON
LOW
SHELF
OFF
LOW
FREQ (Hz)
155
LOW
Q
0.5
LOW
GAIN
+2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
FREQ (Hz)
265
LOW MID
Q
0.3
LOW MID
GAIN
-6
HIGH MID
ON/OFF
HI MID
FREQ (Hz)
HIGH MID
Q
HIGH MID
GAIN
ON/OFF
HIGH
SHELF
HIGH
FREQ (Hz)
HIGH
Q
HIGH
GAIN
ON
2.4
0.6
-2
ON
ON
7.2
0.6
+4
Percussion
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Caisse claire
Initiation
LOW
ON/OFF
ON
LOW
SHELF
OFF
LOW
FREQ (Hz)
130
LOW
Q
0.6
LOW
GAIN
-4
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
FREQ (Hz)
665
LOW MID
Q
0.5
LOW MID
GAIN
+4
HIGH MID
ON/OFF
HI MID
FREQ (Hz)
HIGH MID
Q
HIGH MID
GAIN
ON/OFF
HIGH
SHELF
HIGH
FREQ (Hz)
HIGH
Q
HIGH
GAIN
ON
1.6
0.3
+4
ON
ON
4.2
–
+4
Overheads gauche/droit (stéréo).
Informations
techniques
Guide de
dépannage
LOW
ON/OFF
ON
LOW
SHELF
OFF
LOW
FREQ (Hz)
108
LOW
Q
0.6
LOW
GAIN
-2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
FREQ (Hz)
385
LOW MID
Q
0.6
LOW MID
GAIN
-2
HIGH MID
ON/OFF
HI MID
FREQ (Hz)
HIGH MID
Q
HIGH MID
GAIN
ON/OFF
HIGH
SHELF
HIGH
FREQ (Hz)
HIGH
Q
HIGH
GAIN
ON
2.9
0.3
0
ON
ON
8.0
–
+4
136
Mode d'emploi
Initiation 8
Égaliseurs 8.3
LOW
SHELF
OFF
LOW
FREQ (Hz)
108
LOW
Q
0.4
LOW
GAIN
+4
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
FREQ (Hz)
265
LOW MID
Q
2.0
LOW MID
GAIN
-4
HIGH MID
ON/OFF
HI MID
FREQ (Hz)
HIGH MID
Q
HIGH MID
GAIN
ON/OFF
HIGH
SHELF
HIGH
FREQ (Hz)
HIGH
Q
HIGH
GAIN
ON
1.6
0.6
0
ON
OFF
6.0
2.0
+4
Vue
d'ensemble
LOW
ON/OFF
ON
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Grosse caisse
Branchements
Instruments à frettes
LOW
ON/OFF
ON
LOW
SHELF
ON
LOW
FREQ (Hz)
36
LOW
Q
–
LOW
GAIN
-8
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
FREQ (Hz)
130
LOW MID
Q
0.4
LOW MID
GAIN
+4
HIGH MID
ON/OFF
HI MID
FREQ (Hz)
HIGH MID
Q
HIGH MID
GAIN
ON/OFF
HIGH
SHELF
HIGH
FREQ (Hz)
HIGH
Q
HIGH
GAIN
ON
2.0
0.6
+4
ON
ON
4.2
–
+1
Commandes
Basse électrique
LOW
SHELF
OFF
LOW
FREQ (Hz)
155
LOW
Q
0.4
LOW
GAIN
+4
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
FREQ (Hz)
665
LOW MID
Q
2.0
LOW MID
GAIN
+2
HIGH MID
ON/OFF
HI MID
FREQ (Hz)
HIGH MID
Q
HIGH MID
GAIN
ON/OFF
HIGH
SHELF
HIGH
FREQ (Hz)
HIGH
Q
HIGH
GAIN
ON
2.0
0.3
0
ON
ON
6.0
–
+4
Connexion
à un
ordinateur
LOW
ON/OFF
ON
Scènes,
presets et
menu
System
Guitare acoustique
LOW
ON/OFF
ON
LOW
SHELF
OFF
LOW
FREQ (Hz)
320
LOW
Q
0.5
LOW
GAIN
+6
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
FREQ (Hz)
960
LOW MID
Q
0.4
LOW MID
GAIN
0
HIGH MID
ON/OFF
HI MID
FREQ (Hz)
HIGH MID
Q
HIGH MID
GAIN
ON/OFF
HIGH
SHELF
HIGH
FREQ (Hz)
HIGH
Q
HIGH
GAIN
ON
3.5
1.0
+4
ON
ON
12
–
0
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Guitare électrique avec distorsion
Initiation
Claviers
LOW
SHELF
ON
LOW
FREQ (Hz)
108
LOW
Q
–
LOW
GAIN
-2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
FREQ (Hz)
665
LOW MID
Q
0.2
LOW MID
GAIN
+2
HIGH MID
ON/OFF
HI MID
FREQ (Hz)
HIGH MID
Q
HIGH MID
GAIN
ON/OFF
HIGH
SHELF
HIGH
FREQ (Hz)
HIGH
Q
HIGH
GAIN
ON
2.9
0.4
+2
ON
OFF
7.2
0.6
+4
Guide de
dépannage
LOW
ON/OFF
ON
Informations
techniques
Piano
137
8
8.4
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
8.4
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Initiation
Mixage de sous-groupes
Mixage de sous-groupes
Vue
d'ensemble
Un sous-groupe vous permet de réunir plusieurs voies en un seul bus pour que le
niveau général de la totalité du groupe puisse être contrôlé par un seul fader. En
plus du contrôle de niveau, la StudioLive vous permet d'appliquer le noise gate, le
limiteur, la compression et l'égaliseur du Fat Channel au groupe dans sa totalité,
en plus du traitement disponible pour chaque voie. Les sous-groupes peuvent
également être mis en solo et coupés.
Branchements
Vous trouverez de nombreuses utilisations aux sous-groupes, la plupart d'entre
elles vous donnant un meilleur contrôle de votre mixage rendu ainsi plus pratique.
Dans cette section, nous explorerons deux directions différentes dans lesquelles
les sous-groupes peuvent vous aider à créer un environnement de mixage plus
efficace et un mixage "live" mieux réussi.
Commandes
8.4.1 Groupes d'instruments
Scènes,
presets et
menu
System
Grouper des instruments individuels qui forment une section dans votre mixage
a des avantages évidents : la totalité du groupe peut être coupée ou mise en solo,
montée ou descendue dans un mixage, et faire l'objet d'un fondu entrant ou
sortant pour une intro ou un final plus raffiné. Les groupes de prémixage les plus
communs sont la batterie, les chœurs, les pupitres de cuivres et les pupitres de
cordes. La batterie est une application classique du mixage par sous-groupe. Nous
utiliserons un groupe de batterie dans cet exemple particulier mais ces principes
peuvent être appliqués à des groupes concernant n'importe quel type de section
d'instruments dans un mixage "live".
Connexion
à un
ordinateur
Un groupe de batterie est particulièrement utile lorsque chaque élément du kit de
batterie est repris par un microphone. Dans cet exemple, notre batterie sera reliée
à la StudioLive comme suit :
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
••
••
••
••
••
••
••
••
••
Initiation
Voie 1 : grosse caisse
Voie 2 : caisse claire prise par dessus
Voie 3 : caisse claire prise par dessous
Voie 4 : tom basse
Voie 5 : tom 1
Voie 6 : tom 2
Voie 7 : overhead gauche
Voie 8 : overhead droit
Voie 9 : charleston
1. Nous créerons un sous-groupe stéréo en couplant les sous-groupes 1 et 2.
Informations
techniques
La première chose dans la création d'un sous-groupe est d'obtenir un bon mixage
des instruments que vous regroupez, c'est-à-dire dans ce cas la batterie. Avec
l'aide du batteur, réglez le gain d'entrée, l'égalisation et la dynamique séparément
pour chaque instrument de la batterie. Quand vous sélectionnez et mettez en solo
chaque voie, assignez chaque voie au routage vers le sous-groupe 1.
Guide de
dépannage
2. Une fois que vous avez passé en revue la totalité du kit et
êtes satisfait du niveau, de la correction et de la dynamique
de chaque voie, enlevez le solo de votre dernière voie.
Demandez au batteur de jouer de la totalité du kit et réglez
le volume relatif et le panoramique de chaque micro dans
le mixage. Choisissez la touche Select au-dessus du
sous-groupe 1.
138
8.4.2 Groupes d'effets
C'est sans doute un des moyens les plus créatifs d'utiliser un sous-groupe. En
assignant un mixage d'effets à un sous-groupe, l'ingénieur de façade peut devenir,
en fait, un membre du groupe. C'est particulièrement utile lorsque l'on emploie
des effets spéciaux ou personnalisés. Comment sonnerait un groupe électronique
si le mixage des voix ne traînait pas spectaculairement dans un flot de reverb – ou
un groupe de reggae sans delay sur les leurs ? La StudioLive vous permet d'assigner
l'un ou l'autre des bus d'effets intégrés ou les deux à un sous-groupe. Prenons donc
l'exemple du groupe de reggae.
1. Dans cet exemple, nous assignerons le delay d'EFX A (bus d'effets A) au sousgroupe 3. Pressez la touche FX dans la section Master Control pour accéder au
menu Effects.
Vue
d'ensemble
Branchements
Initiation
2. Dans les paramètres EFX A, utilisez l'encodeur Value pour passer en revue la
bibliothèque des effets jusqu'à ce que vous trouviez un delay convenable et
réglez ses paramètres à votre goût (voir section 4.8.1 pour des détails).
Commandes
La StudioLive 24.4.2 est équipée de 12 bus Aux : Aux 1-10, qui ont des prises
de sortie physiques et EFX A et B, qui sont les bus d'effets internes. Les bus Aux
peuvent être utilisés pour de nombreuses applications, les deux plus courantes
étant la création de mixages de retour et l'insertion de processeurs d'effets
externes dans le mixage. Comme pour les bus de sous-groupe, la StudioLive vous
permet d'ajouter un traitement dynamique et une égalisation globalement à ces
bus Aux en plus du traitement individuel de voie.
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
4. Assignez maintenant le sous-groupe 1 aux sorties générales (Main) ; comme
le sous-groupe 2 est couplé au sous-groupe 1, il est automatiquement assigné
aussi aux sorties générales Main. Vous pouvez maintenant utiliser la section Fat
Channel pour ajouter un traitement dynamique et un égaliseur au groupe de
batterie stéréo. Le fader du sous-groupe 1 contrôle le niveau du côté gauche
de votre mixage de batterie et le fader du sous-groupe 2 le côté droit. Le bus
Aux permet de créer et d'envoyer des mixages auxiliaires différents du mixage
général et des mixages de sous-groupe.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
3. D
ans la section stéréo du Fat Channel (à droite de l'affichage Pan), activez le
couplage (Link) et tournez le bouton Pan à fond dans le sens horaire pour régler
le panoramique stéréo à fond à gauche et à droite. Les sous-groupes 1 et 2
sont maintenant couplés avec le sous-groupe 1 panoramiqué à fond à gauche
et le sous-groupe 2 à fond à droite. Le panoramique des voies est préservé.
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Initiation 8
Mixage de sous-groupe 8.4
3. Ensuite, choisissez quelles voies doivent être envoyées aux bus d'effets. En
musique dub et reggae, les voix sont couramment envoyées à un delay, aussi
envoyons nos deux chanteurs sur les voies 10 et 11 vers ce delay. Pour assigner
les voix, sélectionnez la touche Mix d'EFX A.
4. À l'aide de notre section indicateurs de niveau, repérez les encodeurs de départ
des voies 10 et 11 et tournez-les un peu au-dessus de 50%.
5. Pressez la touche Select d'EFX A et assignez ce bus au sous-groupe 3 et aux
sorties générales. Si vous le voulez, vous pouvez aussi ajouter un peu de
traitement dynamique et d'égalisation à ce moment.
139
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
8
8.5
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Initiation
Mixage de bus Aux
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
6. Pressez la touche Select du sous-groupe 3 et assignez le groupe à la sortie
générale (comme un delay peut augmenter assez spectaculairement le volume
du signal, vous devriez tester avec le delay à son réglage le plus intense, avec la
sortie EFX A montée, et utiliser le limiteur pour le sous-groupe 3 afin de garder le
niveau sous contrôle).
Vue
d'ensemble
Le niveau du delay vocal est maintenant contrôlé par le fader du sous-groupe 3
et vous pouvez l'utiliser pour épicer l'interprétation de votre groupe de reggae.
La touche Tap vous permet d'aller encore plus loin et de régler le tempo du delay
sur celui du morceau.
Branchements
Il y a plusieurs avantages à assigner un effet comme le delay ou la reverb à un sousgroupe plutôt que de simplement le laisser sur le bus Aux d'effets :
•• Vous pouvez rapidement ajouter ou soustraire l'effet en bougeant un fader.
•• L'effet peut être coupé ou mis en solo.
Commandes
•• L es interprètes sur scène peuvent avoir dans leur mixage de retour une quantité
d'effet différente de celle qu'entend le public dans le mixage général, vous
permettant ainsi de réduire le risque de larsen lorsque vous fournissez aux
interprètes les outils dont ils ont besoin pour la meilleure prestation possible.
Scènes,
presets et
menu
System
8.5
Mixage de bus Aux
Connexion
à un
ordinateur
Le bus Aux fournit des sorties pour créer des mixages auxiliaires différents du
mixage général et des mixages de sous-groupe. La StudioLive est équipée de 8
bus Aux : Aux 1-6, qui ont des prises de sortie physiques et EFX A et B, qui sont
les bus d'effets internes. Les bus Aux peuvent être utilisés pour de nombreuses
applications, les deux plus courantes étant la création de mixages de retour et
l'insertion de processeurs d'effets externes dans le mixage. Comme pour les bus de
sous-groupe, la StudioLive vous permet d'ajouter un traitement dynamique et une
égalisation globalement à ces bus Aux en plus du traitement individuel de voie.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
8.5.1 Mixage de retour
Initiation
Créer des mixages de retour personnalisés pour vos musiciens est essentiel. Si un
musicien ne peut pas s'entendre lui ou ses compères du groupe, son interprétation
en souffrira. Un mixage de retour peut être mono ou stéréo. Le plus souvent,
un mixage de retour "live" individuel est mono et est envoyé à un moniteur de
type bain de pied or sidefill (l'exception évidente est un système de retour intraauriculaire). Un mixage de retour de studio est généralement stéréo et est envoyé
à un amplificateur pour casque, aussi nécessite-t-il une entrée pour les canaux
gauche et droit. Dans les deux cas, la fonction du bus Aux est la même.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
1. À titre d'exemple, créons un mixage de retour mono sur Aux 1. Pour commencer,
pressez la touche Mix dans la section Aux 1. La section des indicateurs de niveau
de la StudioLive affiche maintenant le niveau de départ vers ce bus Aux à partir
de chacune des 24 voies. Gardez à l'esprit que le mixage Aux est complètement
indépendant de toute autre sortie (bus général, sous-groupe, sortie directe etc.).
Les encodeurs sous chaque indicateur de niveau contrôlent le niveau de départ
de la voie vers Aux 1. Utilisez-les de le même façon que les faders pour régler le
niveau de sortie vers votre mixage général. Demandez à vos musiciens ce qu'ils
veulent dans leur mixage de retour et utilisez leurs demandes comme point de
départ pour créer le mixage qui leur convient le mieux.
140
Initiation 8
Mixage de bus Aux 8.5
8.5.2 Traitement d'effets
Il y a au moins deux avantages à utiliser un bus Aux pour un processeur d'effets
plutôt que d'utiliser un insert de voie : plusieurs voies peuvent être envoyées à un
même processeur et vous pouvez faire varier le niveau envoyé par chaque voie au
processeur, ce qui vous permet de créer un mixage d'effets.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Connexion
à un
ordinateur
La StudioLive dispose de deux bus d'effets internes. Ils sont utilisés globalement
de la même façon que les bus Aux pour créer des mixages de retour, comme décrit
dans la section précédente. Cette section détaillera comment utiliser un processeur
d'effets externe avec les mixages de votre StudioLive.
Branchements
Vue
d'ensemble
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
2. En pressant la touche Select pour Aux 1, vous pouvez ajouter un
traitement dynamique et une égalisation au mixage de retour global. C'est
particulièrement utile pour éliminer le larsen dans un retour. Gardez à
l'esprit qu'un égaliseur peut également servir à augmenter la présence d'un
instrument en accentuant sa plage de fréquences particulière sans avoir
nécessairement à pousser le volume dans le mixage. C'est très pratique pour
faire ressortir la guitare principale dans le mixage de retour du guitariste et
pour fournir ce grondement supplémentaire dans le mixage du bassiste.
Vous pouvez écouter les mixages d'auxiliaires que vous avez créés soit dans
votre casque soit dans les moniteurs de votre régie en mettant simplement
en solo l'Aux et en sélectionnant Solo comme source en section Monitor.
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Mode d'emploi
Informations
techniques
Initiation
StudioLive (arrière)
Guide de
dépannage
Effet externe (arrière)
Effet externe (avant)
141
8
8.5
Initiation
Mixage de bus Aux
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
1. Dans cet exemple, nous utiliseront Aux 3 comme source pour un processeur
d'effets externe. Pour commencer, branchez votre processeur d'effets externe à
votre StudioLive comme détaillé dans le schéma de connexion ci-dessus.
Vue
d'ensemble
2. Montez le bouton Output en section Aux 1 sur la position 12 heures et pressez la
touche Select. Dans le Fat Channel, assignez Aux 1 aux sorties générales (Main).
Branchements
Commandes
3. Pressez la touche Mix pour Aux 3. La section des indicateurs de niveau de la
StudioLive affichera maintenant les niveaux de sortie de chacune des 24 voies.
Les encodeurs sous chaque indicateur de niveau contrôlent le niveau de sortie de
chaque voie vers Aux 3. Vous utiliserez ces encodeurs pour régler les niveaux de
départ du bus Aux vers le processeur d'effets comme vous les utilisiez pour créer
un mixage de retour, sauf que dans ce cas, vous déciderez des voies qui seront
envoyées au processeur multi-effet externe et avec quelle intensité.
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Considérons que vous avez inséré une reverb externe pour raviver une pièce
acoustiquement relativement inerte. Vous pouvez envoyer un petit peu de chaque
entrée à la reverb, mais vous ne voudrez sans doute pas traiter trop la batterie et la
basse, car trop de reverb pourrait réduire leur impact et laisser votre mixage sans
fondation solide. Aussi, plutôt que de monter à fond le niveau de départ Aux pour
la voie de grosse caisse, montez-la en position 7 ou 8 heures pour que seule une
petite portion de l'entrée de grosse caisse soit affectée à la reverb.
Initiation
Une fois que vous avez déterminé votre mixage d'effets, vous pouvez presser
la touche Select pour Aux 3 afin d'ajouter un traitement dynamique et une
égalisation au mixage Aux avant qu'il ne soit envoyé au processeur d'effets externe.
La sortie du processeur d'effets externe est raccordée à l'entrée Aux Input A, aussi
vous pouvez utiliser la touche Select pour Aux Input A afin d'ajouter le traitement
dynamique et l'égaliseur du Fat Channel au signal amélioré par la reverb. Le bouton
pour Aux Input A contrôle le niveau du mixage Aux par rapport au niveau de votre
mixage général.
Informations
techniques
La StudioLive comprend un processeur d'effets stéréo qui dispose des deux types
d'effet les plus couramment utilisés aujourd'hui pour le son live : reverb et delay.
Guide de
dépannage
142
Les paramètres suivants peuvent être habituellement réglés dans un effet reverb :
•• D
ecay. Le decay ou déclin est le temps nécessaire aux réflexions (à la réverbération)
pour disparaître. Dans les productions musicales les plus modernes, les temps
de déclin de reverb sont principalement compris entre une et trois secondes. Un
réglage de reverb avec de fortes réflexions premières et un déclin rapide sont un
excellent moyen de créer un effet stéréo à partir d'une source mono.
•• P
redelay. Le predelay ou pré-retard est le temps qui sépare la fin du son initial du
moment où les premières réflexions deviennent audibles. Imaginez que vous êtes
de nouveau sur cette scène dans une grande salle de concert. Cette fois, vous vous
trouvez tout au bord de la scène et criez “Bonjour le monde !” vers le centre de la
salle. Il y a une brève pause avant que vous n'entendiez les premières réflexions
notables de votre voix, car les ondes sonores peuvent voyager beaucoup plus avant
de rencontrer une surface et rebondir (il y a bien sûr des surfaces plus proches
– notamment le sol et le plafond juste devant la scène – mais seule une petite
partie du son direct va dans cette direction aussi ces réflexions seront bien moins
notables). Régler le paramètre predelay sur une reverb vous permet de changer la
taille apparente de la pièce sans avoir à changer le temps de déclin total. Cela donne
à votre mixage un peu plus de transparence en laissant un peu d'espace entre le son
d'origine et sa réverbération.
•• D
éclin HF et BF. Les types de surface d'un espace affectent également le son. Des
tapis et un ameublement moelleux absorberont plus les ondes à hautes fréquences,
réduisant ainsi le temps de déclin des aigus, tandis que les surfaces dures comme
des carreaux ou de la pierre réfléchissent extrêmement bien le son, donnant une
ambiance "plus brillante". De même, le temps de déclin des hautes fréquences (HF)
et des basses fréquences (BF) vous permet de régler la "brillance" ou la "noirceur" de
la reverb, vous permettant de mieux simuler ces facteurs environnementaux.
143
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
La raison de l'usage répandu de la reverb en enregistrement audio est assez évidente :
les êtres humains ne vivent pas dans le vide. Comme nos cerveaux reçoivent des
indications quant à la nature de l'espace qui nous entoure, basée partiellement sur
les réflexions audio, une sensation d'espace dans un enregistrement audio sonne de
façon plus naturelle et est par conséquent plus plaisante pour l'auditeur.
Scènes,
presets et
menu
System
La réverbération ou reverb, comme on l'appelle communément, est sans doute
l'effet le plus largement utilisé. Une reverb naturelle est créée par la réflexion des
ondes sonores sur une ou plusieurs surfaces. Par exemple, quand vous marchez sur
la scène en bois d'une grande salle, des milliers de réflexions sont instantanément
générées quand les ondes sonores rebondissent sur le sol, les murs et les plafonds.
On les appelle les réflexions premières (early reflections) et leur motif fournit des
indications psycho-acoustiques quant à la nature de l'espace dans lequel vous vous
trouvez, même si vous ne pouvez pas le voir. Comme chaque réflexion est ellemême réfléchie sur d'autres surfaces, la complexité du son augmente tandis que la
reverb décline lentement.
Connexion
à un
ordinateur
8.6.1 Reverb
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
La StudioLive comprend un processeur d'effets stéréo qui dispose des deux types
d'effet les plus couramment utilisés aujourd'hui pour le son live : reverb et delay.
Initiation
Effets numériques
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Initiation 8
Effets numériques 8.6
Informations
techniques
8.6
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
8
8.7
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Initiation
Procédure détaillée des réglages de niveau
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
8.6.2 Delay
Vue
d'ensemble
Un delay crée essentiellement un écho, bien que vous puissiez souvent utiliser des
delays pour créer des effets temporels plus complexes. Le signal source est retardé
pour qu'il puisse être entendu postérieurement à l'instant auquel il se produit
réellement.
Branchements
Delay time. Le temps de retard (Delay time) est le temps qui sépare le signal
source de son écho. L'effet de delay le plus simple est une répétition unique. Un
court retard compris entre 30 et 100 ms peut être utilisé pour créer un simple écho
de doublage tandis que des temps de retard plus grands produisent un écho plus
distant. Les temps de retard qui sont trop courts pour permettre de distinguer les
échos peuvent être utilisés pour créer des effets de grossissement du son. Que ces
échos soient synchronisés avec le tempo ou non est un choix artistique.
Commandes
éinjection variable. La réinjection variable ou régénération produit plusieurs
R
répétitions déclinantes. Augmenter la valeur de réinjection augmente le nombre
d'échos ainsi que la résonance créée quand un écho disparaît dans un autre.
ote : à l'aide de la touche Tap de la StudioLive, vous pouvez accélérer ou ralentir
N
ces répétitions ou, plus communément, caler les répétitions sur le tempo de la
musique.
Scènes,
presets et
menu
System
8.7
Procédure détaillée des réglages de niveau
Connexion
à un
ordinateur
Bien régler les niveaux est une partie importante de l'obtention d'un bon son. Les
étapes suivantes vous aideront à rapidement régler vos niveaux.
1. Tournez chacun des 24 compensateurs de gain sur 0/-20.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
2. P
ressez la touche Input dans la section Meters (indicateurs
de niveau).
3. Dans la section de bus Solo, sélectionnez PFL et montez le niveau Cue à 12:00.
Initiation
4. Sélectionnez
la touche Solo en section Monitor et réglez le volume de votre
casque ou de vos moniteurs de régie.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
5. Mettez en solo votre première voie et tournez le compensateur de gain jusqu'au
niveau désiré dans l'indicateur de niveau. Veillez à ne pas laisser le signal
dépasser 0 dBFS. Il ne s'agit pas de saturer les convertisseurs analogiques/
numériques !
•• Quand plus rien ne va, rappelez-vous : touche, touche, bouton, touche, bouton,
touche, bouton.
144
IP (Solo In Place). On l'appelle aussi solo destructif. Quand des voies sont mises
S
en solo dans ce mode, toute voie non mise en solo est coupée et seules les voies
mises en solo sont envoyées à leurs sorties assignées. Bien qu'utile pour régler la
dynamique durant la balance, ce mode est dangereux durant un spectacle "live".
Nous vous recommandons de désactiver ce mode quand vous mixez des
événements live.
8.8.1 Emploi du bus Solo pour l'écoute
Lorsque vous mixez un spectacle "live" ou lorsque vous enregistrez plusieurs
musiciens d'un coup, il est souvent nécessaire de rapidement écouter un seul
instrument ou groupe d'instruments. Les bus Solo et Monitor peuvent être
utilisés ensemble dans ce but. Il est important de noter que si voulez écouter sur
des moniteurs plutôt qu'au casque, il faut connecter ceux-ci aux prises de sortie
Control Room à l'arrière de la StudioLive plutôt qu'à une des paires de sorties
principales.
Décidez d'abord si vous voulez écouter vos voies mises en solo prises avant ou
après le fader. Si vous voulez les écouter avant le réglage de niveau par les faders,
pressez la touche PFL dans votre section de bus Solo. Ensuite, pressez les touches
Solo des voies et sous-groupes que vous voulez écouter. Tournez le bouton Cue
dans la section Solo sur environ 12 heures. Enfin, sélectionnez la touche Solo dans
votre bus Monitor et réglez un volume d'écoute confortable pour votre casque ou
vos moniteurs. Vous pouvez augmenter le volume général du bus Solo à l'aide du
bouton Cue en section Solo.
Vue
d'ensemble
Guide de
dépannage
Cette fonction peut également être utilisée pour écouter un mixage de retour
routé vers un départ Aux. Imaginons que votre chanteur sur scène se plaint qu'il
y ait trop de basse dans son retour alors que vous êtes sûr qu'aucune basse n'est
envoyée à ce départ Aux particulier. Vous pouvez vous tromper, mais il est plus
probable qu'un microphone ouvert sur scène reprend le signal de la basse. Pour
en déterminer la cause, mettez en solo uniquement le départ Aux en question et,
Branchements
FL (Pre-Fade Listen ou écoute avant fader). La PFL envoie le signal de la voie ou
P
du sous-groupe au bus Solo avant qu'il n'atteigne le fader, par conséquent, le fader
n'affecte pas le signal mis en solo.
Commandes
AFL (After-Fade Listen ou écoute après fader). L'AFL prend le signal de la voie
ou du sous-groupe après le fader et l'envoie au bus Solo pour que vous puissiez
contrôler le niveau du signal mis en solo avec le fader. C'est le réglage par défaut de
la StudioLive.
Scènes,
presets et
menu
System
Le bus Solo a trois modes différents : AFL (par défaut), PFL et SIP.
Connexion
à un
ordinateur
La StudioLive dispose d'un bus Solo indépendant. Cette caractéristiques est
extrêmement utile pour régler les niveaux des mixages de retour, pour régler la
dynamique sur chaque voie et résoudre les problèmes durant un spectacle "live"
sans interrompre le mixage général.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Le bus Solo
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Initiation 8
Le bus Solo 8.8
Initiation
8.8
Informations
techniques
Mode d'emploi
145
8
8.9
Initiation
Couplage de deux StudioLive 24.4.2
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
là encore, sélectionnez la touche Solo pour les moniteurs/casque. Vous pouvez
maintenant entendre exactement le même mixage de retour que votre chanteur
gêné par celui-ci et corriger rapidement son mixage de retour. Cette application est
également utile pour résoudre un problème de larsen.
Vue
d'ensemble
8.8.2 Solo destructif
Branchements
Le solo destructif ou Solo in Place (SIP) est un excellent moyen de régler
individuellement la dynamique de chaque voie pour des mixages "live" ou pour
une édition chirurgicale en studio. Le mode SIP coupe toutes les voies et tous
les bus qui ne sont pas mis en solo dans le bus général (c'est-à-dire que si la voie
3 est mise en solo, vous n'entendrez que la voie 3 dans vos généraux). C'est un
excellent outil de réglage fin, mais qui peut rapidement détruire un mixage "live".
Il est fortement recommandé de désactiver ce mode une fois que le spectacle a
commencé.
Commandes
8.8.3 Emploi du Solo In Place (SIP) pour configurer un mixage
Scènes,
presets et
menu
System
En section 8.7, nous avons évoqué un moyen rapide et simple de configurer les
niveaux d'entrée de votre StudioLive, en vous assurant que vous avez le niveau
d'entrée le plus élevé possible sans faire écrêter vos convertisseurs analogiques/
numériques. L'étape suivante est de configurer votre mixage en réglant le
traitement dynamique, l'égaliseur et le fader de chaque voie. Passez en Solo In
Place (SIP).
Connexion
à un
ordinateur
Comme évoqué précédemment en section 8.7, la plupart des ingénieurs du son
commencent par la batterie et travaillent des graves aux aigus. Pour commencer,
baissez tous vos faders et montez votre fader général au gain unitaire. Pressez
et maintenez la touche SIP en section Cue jusqu'à ce qu'elle s'allume et pressez
la touche Solo de la voie du micro de grosse caisse. Notez que toutes les autres
voies de votre StudioLive ont été coupées. Montez le fader de la voie de grosse
caisse et pressez la touche Select de la voie. Le Fat Channel affichera maintenant le
traitement dynamique, l'égaliseur, le routage de sortie et le panoramique pour la
grosse caisse. À l'aide des encodeurs et des indicateurs de niveau du Fat Channel,
réglez le compresseur et l'égaliseur pour cette voie. Une fois que vous êtes
satisfait, rabaissez le fader et pressez à nouveau la touche Solo. Ensuite, pressez
la touche Solo du micro de caisse claire et répétez cette procédure. De cette
façon, poursuivez avec chaque micro de batterie et passez aux autres instruments
connectés à votre StudioLive. Quand vous avez terminé avec tous les instruments,
pressez à nouveau la touche SIP et remontez lentement vos faders pour faire votre
mixage.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Informations
techniques
8.9
Couplage de deux StudioLive 24.4.2
Guide de
dépannage
Votre StudioLive 24.4.2 peut être couplée à une autre StudioLive 24.4.2 à l'aide d'un
câble FireWire pour créer une unique console à 48 voies. En raison des limitations
du FireWire, vous ne pouvez plus brancher un ordinateur à votre couple de
StudioLive, mais vous pouvez par contre coupler une des nombreuses interfaces
de la famille FireStudio avec une seule StudioLive 24.4.2 pour lui ajouter d'autres
entrées d'enregistrement. Cette explication vous guidera au travers du processus
de synchronisation et détaillera comment deux StudioLive 24.4.2 fonctionnent
comme une seule console de 48 voies.
146
8.9.2 Mixage Aux avec tables de mixage couplées
Chaque voie de la chaîne de tables de mixage peut être envoyée aux dix sorties
Aux de l'unité maître. Quand vous pressez la touche Mix sur n'importe lequel des
dix Aux, vous notez que la touche Mix de l'Aux correspondant s'allume sur l'autre
table de mixage de la chaîne. Par exemple, si vous pressez la touche Mix sur Aux 1
de l'unité maître, la touche Mix d'Aux 1 s'allume aussi sur l'unité esclave.
Créer un mixage Aux avec plusieurs tables de mixage fonctionne exactement
de la même façon qu'avec une seule. Chacun des encodeurs sous les indicateurs
de niveau du Fat Channel contrôle le niveau d'envoi de chacun des canaux
correspondants sur la table de mixage vers l'Aux activé.
Par exemple, les voies 1-24 sont sur l'esclave et les voies 25-48 sur l'unité maître.
Considérons que vous vouliez créer un mixage Aux sur Aux 3. Pour commencer,
pressez la touche Mix Aux 3 sur l'une ou l'autre des tables. Les indicateurs de
niveau et encodeurs de Fat Channel des deux tables seront prêts pour que
vous puissiez créer un mixage Aux 3. Vous utiliserez les indicateurs de niveau et
encodeurs du Fat Channel sur l'esclave pour régler les niveaux de départs Aux 3
des voies 1-24 et les indicateurs de niveau et encodeurs sur l'unité maître pour
régler les niveaux de départ Aux 3 des voies 25-48. Le mixage qui en résulte est
alors routé à partir de la sortie Aux de l'unité maître. Si vous voulez ajouter un
traitement dynamique Fat Channel au mixage Aux 3 général, pressez simplement
la touche Select Aux 3 de l'unité maître et utilisez le Fat Channel de l'unité maître
pour faire vos réglages de traitement dynamique et d'égalisation.
Notez que les sorties Aux des tables de mixage esclaves restent actives, mais elles
n'ont accès qu'aux voies locales. Aussi, dans cet exemple, le mixage Aux 3 des voies
1-24 de l'esclave est-il routé localement vers la sortie Aux 3 et fusionné dans le
mixage général Aux 3 sur l'unité maître en même temps. Seule la table de mixage
147
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
3. Pressez la touche System sur la deuxième unité et PG DN
pour accéder à la Page 3 : Digital. Utilisez la touche Next
pour accéder au champ Firewire Link ID et donnez un
identifiant unique à chaque unité. Toute valeur supérieure
à celle du maître peut être utilisée pour l'unité couplée.
Connexion
à un
ordinateur
2. Pressez la touche System sur la première unité et PG DN
pour accéder à la Page 3 : Digital. Utilisez la touche Next
pour accéder au champ Firewire Link ID (Identifiant de
couplage FireWire). Utilisez l'encodeur Value pour régler
l'identifiant sur 1. N'importe quelle unité peut être
désignée comme maître. Puisque les deux unités
fonctionneront comme une seule grande console,
envoyant toutes les voies à la sortie générale, aux départs
Aux et aux sous-groupes (en option) de l'unité maître,
nous vous suggérons de désigner comme maître l'unité la
plus à droite. L'unité ayant le plus petit identifiant de
couplage FireWire (Firewire Link ID) supérieur à zéro est
automatiquement choisie comme maître.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
1. Pour coupler deux StudioLive 24.4.2 afin de créer un système autonome (sans
ordinateur), connectez d'abord un câble FireWire entre les deux unités.
Initiation
8.9.1 Configuration de deux unités
Vue
d'ensemble
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Initiation 8
Couplage de deux StudioLive 24.4.2 8.9
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
8
8.9
Initiation
Couplage de deux StudioLive 24.4.2
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
maître reçoit les signaux fusionnés des tables couplées en plus de ses propres voies
locales.
Vue
d'ensemble
Comme les mixages Aux sont envoyés à l'unité maître avant le Fat Channel (pour
des raisons évidentes), si vous voulez créer un mixage Aux stéréo, vous devez
coupler les canaux Aux des deux tables de mixage dans la chaîne afin de contrôler
le panoramique des canaux sur le table de mixage esclave.
8.9.3 Bus d'effets internes
Branchements
Contrairement aux 10 bus Aux, les deux bus d'effets internes de chaque table de
mixage sont indépendants. En reprenant l'exemple de la section précédente, les
voies 1-24 ne peuvent être routées vers EFXA et EFXB que sur l'esclave et les voies
25-48 que vers les deux bus d'effets internes de l'unité maître. L'avantage de cela
est que vous avez deux fois plus de bus d'effets !
Commandes
Bien sûr, si vous voulez envoyer toutes les voies au même effet, vous pouvez
simplement charger le même effet sur les deux tables de mixage. Mais avec des
raccordements soigneux, vous pouvez tirer parti des bus d'effets supplémentaires
à votre disposition. Les bus d'effets internes de chaque table de mixage peuvent
être assignés à la sortie générale (Main) de l'unité maître ou à un sous-groupe
comme d'habitude. Sélectionnez simplement le bus d'effets et pressez la touche
d'assignation désirée dans le Fat Channel.
Scènes,
presets et
menu
System
8.9.4 Sous-groupes : fusionner ou non
Connexion
à un
ordinateur
En Page 3 : Digital du menu System, vous trouverez le
champ SubGroup Merge (Fusionner sous-groupes).
Les sous-groupes de chacune des tables de mixage de
la chaîne peuvent soit être fusionnés entre eux soit
être uniquement locaux.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Cela est déterminé sur l'unité maître (c'est-à-dire que si SubGroup Merge est activé
sur le maître, les sous-groupes de l'esclave seront fusionnés avec les sous-groupes
du maître). Les faders de sous-groupe de la table de mixage maître contrôleront
la totalité du groupe et un traitement dynamique peut être ajouté à la totalité du
mixage à l'aide du Fat Channel du maître.
Initiation
Si Subgroup Merge est réglé sur Off, chacun des quatre sous-groupes des deux
tables de mixage est contrôlé localement. Donc les voies 1-24 ne peuvent être
assignées qu'aux sous-groupes de l'esclave et les voies 25-48 qu'aux sous-groupes
de l'unité maître. Comme les sous-groupes de chacune des tables de mixage
peuvent toujours être routés vers la sortie générale (Main) de l'unité maître, le
fait de ne pas fusionner les sous-groupes offre des avantages pour le mixage de
groupes d'effets (voir section 8.4.2 pour des détails), mais cela peut également être
utile dans tous les cas où vous voulez 24 voies ou moins assignées au même sousgroupe, juste pour faire un dispatch élaboré !
Informations
techniques
Guide de
dépannage
148
8.9.7 Bus et entrées locaux ou fusionnés
Comme évoqué précédemment, les deux bus d'effets internes sont uniquement
locaux, ce qui signifie qu'ils sont contrôlés séparément depuis chaque table de
mixage et qu'ils ne peuvent accepter que des signaux venant des voies de leur
propre table de mixage.
Les entrées et bus suivants sont uniquement locaux :
•• Microphone de Talkback : le microphone de Talkback de la section master de
l'unité maître est le seul micro de Talkback qui puisse être routé vers les mixages Aux
de l'unité maître et vers ses sorties générales (Main). Bien que le micro de Talkback
de l'esclave fonctionne pour ses sorties, il ne peut pas être raccordé à l'unité maître.
Pour cette raison, vous devez connecter votre micro de Talkback à l'unité maître et le
contrôler de là.
•• Entrée magnétophone analogique : comme décrit en section 4.7.3, l'entrée
magnétophone analogique (Tape) de la StudioLive est directement raccordée à la
sortie générale (Main) à l'aide d'une touche en section Master. Bien que l'entrée Tape
soit active sur les deux tables de mixage, cette touche ne relie l'entrée qu'au bus
général (Main) de cette unité. Par exemple, la touche Tape In de l'esclave ne dirige
le signal que vers le bus général (Main) de l'esclave. Pour cette raison, nous vous
recommandons de n'utiliser que l'entrée Tape de l'unité maître.
•• Bus de monitoring : vous devez utiliser la section Monitor de l'unité maître pour
une écoute de contrôle de toutes les voies du couple de consoles (en écoutant le
bus solo ou le bus général Main), l'entrée Tape pour le bus général (Main) maître et
le retour FireWire général. Le bus Monitor de l'unité esclave ne peut recevoir le signal
que de la table de mixage à laquelle il appartient.
Le bus Solo est un bus fusionné ; n'importe quelle voie de n'importe quelle table de
mixage peut être mise en solo et écoutée depuis l'unité maître. Quand les écoutes
PFL ou SIP sont engagées sur n'importe quelle table de mixage, les deux tables de
mixage passent simultanément dans le même mode.
149
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Vue
d'ensemble
Branchements
Commandes
Les réglages de tranche de n'importe quel bus ou voie de l'une ou l'autre des tables
de mixage peuvent être copiés dans toute autre voie ou bus de l'autre table de
mixage. Par exemple, si vous sélectionnez la voie 4 sur l'esclave et pressez la touche
Copy, chaque touche Select des deux tables de mixage commencera à clignoter.
Pour copier les réglages de la voie 4 dans n'importe quelle autre voie, pressez
simplement la touche Select de cette dernière, elle cessera alors de clignoter et
s'allumera fixement. Pressez la touche Load pour coller les réglages de Fat Channel.
Scènes,
presets et
menu
System
8.9.6 Copier et charger
Connexion
à un
ordinateur
Les presets de tranche, les presets d'effets et les scènes de mixage sont mémorisés
et rappelés localement sur chaque table de mixage. Toutefois, si vous créez une
scène de mixage, le nom que vous créez sur l'une ou l'autre des tables de mixage
sera transmis à la totalité de la chaîne. Par exemple, si vous avez mémorisé une
scène sous le nom “Show 2 unités” sur l'unité maître, le nom est diffusé à l'unité
esclave aussi quand vous pressez les touches Scene et Store sur l'esclave, le nom
que vous venez de créer sur l'unité maître est déjà saisi ; tout ce que avez à faire est
d'accéder à un emplacement vide et de presser à nouveau la touche Store.
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
8.9.5 Mémorisation et rappel de scène
Initiation
Initiation 8
Couplage de deux StudioLive 24.4.2 8.9
Informations
techniques
Guide de
dépannage
Mode d'emploi
9
9.1
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Informations techniques
Caractéristiques techniques
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
9.0 Informations techniques
9.1
Caractéristiques techniques
Vue
d'ensemble
Préampli microphone
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Type
XLR femelle, symétrique
Réponse en fréquence vers sortie directe (au gain unitaire)
20-40 kHz, 0 / -0,5 dBu
Réponse en fréquence vers sortie générale (au gain unitaire)
20-20 kHz, ± 0,5 dBu
Impédance d'entrée
1 kΩ
DHT vers sortie directe (1 kHz au gain unitaire)
< 0,005%, +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, gain unitaire, sans pondération
DHT vers sortie générale (1 kHz au gain unitaire)
< 0,005%, +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, gain unitaire, sans pondération
Bruit équivalent en entrée vers sortie directe
+125 dB, sans pondération, +130 dB, pondération A
Rapport S/B vers sortie directe
(Réf = +4 dB, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-97 dB
Rapport S/B vers sortie générale
(Réf = +4 dB, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-94 dB
Taux de réjection du mode commun (1 kHz au gain unitaire)
+65 dB
Plage de contrôle de gain (+/- 1 dB)
-16 dB à +67 dB
Niveau d'entrée maximal (gain unitaire)
+16 dBu
Alimentation fantôme (CC ±2 V)
CC +48 V
Entrées ligne
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
Informations
Informations
techniques
Type
Jack 6,35 mm femelle 3 points (TRS), symétrique, mono
Réponse en fréquence vers sorties directes (au gain unitaire)
10-40 kHz, 0 / -0,5 dBu
Réponse en fréquence vers sorties générales (au gain unitaire)
20-20 kHz, +/- 0,5 dBu
Impédance d'entrée
10 kΩ
DHT vers sortie directe (1 kHz au gain unitaire)
< 0,0007%, +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, gain unitaire, sans pondération
DHT vers sortie générale (1 kHz au gain unitaire)
< 0,005%, +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, gain unitaire, sans pondération
Rapport S/B vers sortie directe
(Réf = +4 dBu, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-105 dB
Rapport S/B vers sortie générale
(Réf = +4 dBu, bande passante 20 kHz, gain unitaire, pondération A)
-94 dB
Plage de contrôle de gain (+/- 1 dB)
-20 dB à +20 dB
Niveau d'entrée maximal (gain unitaire)
+22 dBu
Guide de
dépannage
Entrées enregistreur
Type
RCA femelle, asymétrique (paire stéréo)
Niveau d'entrée maximal
+22 dBu
150
Mode d'emploi
Informations techniques 9
Caractéristiques techniques 9.1
Jack 6,35 mm femelle 3 points (TRS), symétrique (2 paires stéréo)
Niveau d'entrée maximal
+22 dBu
Vue
d'ensemble
Type
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Entrées auxiliaires
Type
XLR mâle, symétrique (paire stéréo);
jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle symétrique (paire stéréo),
XLR mâle, symétrique (mono)
Niveau de sortie nominal
+24 dBu
Impédance de sortie
10 kΩ
Branchements
Sorties générales (Main)
Jack 6,35 mm femelle 3 points (TRS), symétrique (mono)
Niveau de sortie nominal
+18 dBu
Impédance de sortie
51 Ω
Scènes,
presets et
menu
System
Type
Commandes
Sorties Aux (Aux Outputs)
Type
Jack 6,35 mm femelle 3 points (TRS), symétrique (mono)
Niveau de sortie nominal
+18 dBu
Impédance de sortie
51 Ω
Connexion
à un
ordinateur
Sorties de sous-groupes (Subgroup Outputs)
Type
RCA femelle, asymétrique (paire stéréo)
Niveau de sortie nominal
+18 dBu
Impédance de sortie
100 Ω
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Sorties enregistreur (Tape)
Jack 6,35 mm femelle 3 points (TRS), symétrique (paire stéréo)
Niveau de sortie nominal
+18 dBu
Impédance de sortie
51 Ω
Informations
techniques
Type
Initiation
Sorties de régie (Control Room)
Entrée vers sortie (Réf. = +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, sans pondération)
-90 dBu
Voies adjacentes (Réf. = +4 dBu, 20 Hz-20 kHz, sans pondération)
-87 dBu
Guide de
dépannage
Diaphonie du système
151
9
9.1
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Informations techniques
Caractéristiques techniques
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Noise Gate / Expandeur
Vue
d'ensemble
Plage de seuil
-84 dB à 0 dB
Durée d'attaque
0,5 ms
Durée de relâchement
0,05 s à 2 s
Plage d'atténuation de l'expandeur
2:1
Plage d'atténuation du Noise Gate
∞
Branchements
Compresseur
Commandes
Plage de seuil
-56 dB à 0 dB
Taux
1:1 à 14:1
Durée d'attaque
0,2 ms à 150 ms
Durée de relâchement
40 ms à 1000 ms
Attaque et relâchement automatiques
Attaque = 10 ms, relâchement = 150 ms
Types de courbe
Transitions brutale et progressive (hard et soft knee)
Scènes,
presets et
menu
System
Égaliseur
Connexion
à un
ordinateur
Type
Filtre en plateau du second ordre (Q = 0,55)
Graves (passe-bas ou passe-bande)
36 à 465 Hz, ±15 dB
Bas médiums
90 Hz à 1,2 kHz, ±15 dB
Hauts médiums
380 Hz à 5 kHz, ±15 dB
Aigus (passe-haut ou passe-bande)
1,4 kHz à 18 kHz, ±15 dB
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Audio numérique
Initiation
Informations
Informations
techniques
Plage dynamique du convertisseur analogique/numérique
(pondération A, 48 kHz)
118 dB
Plage dynamique du convertisseur numérique/analogique
(pondération A, 48 kHz)
118 dB
FireWire
S400, 400 Mb/s
Traitement interne
32 bits, virgule flottante
Fréquence d'échantillonnage
44,1, 48 kHz
Résolution A/N/A en bits
24 bits
Niveau de référence pour 0 dBFS
-18 dBu
Horloge
Guide de
dépannage
Gigue
<20 ps RMS (20 Hz - 20 kHz)
Atténuation de gigue
>60 dB (1 ns en entrée ≈ 1 ps en sortie)
152
Mode d'emploi
Informations techniques 9
Caractéristiques techniques 9.1
IEC
Plage de tension d'entrée
CA 90 à 240 V (configurée en usine pour le pays de destination)
Puissance requise (en continu)
100 W
Vue
d'ensemble
Connecteur
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
Alimentation
23,1 kg
Commandes
Poids
Scènes,
presets et
menu
System
175,26 mm
Connexion
à un
ordinateur
Hauteur maximale
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
647,7 mm
Initiation
Largeur (châssis uniquement)
Informations
techniques
568,06 mm
Guide de
dépannage
Longueur
Branchements
Physiques
153
Démarrage rapide :
Réglages
de niveau
9
9.2
Informations techniques
Presets de tranche
9.2
Presets de tranche
StudioLive™ 24.4.2 Presonus
Vue
d'ensemble
Votre StudioLive est livrée avec 50 presets de Fat Channel conçus par des
utilisateurs professionnels de PreSonus. Ces presets peuvent être modifiés,
renommés et écrasés ; toutefois, il existe 50 emplacements vides supplémentaires
(appelés ci-dessous "empty location") pour que vous puissiez constituer votre
propre bibliothèque de réglages de tranche.
Branchements
Commandes
Scènes,
presets et
menu
System
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels
Universal Control,
Capture et
StudioLive Artist
Initiation
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
Informations
Informations
techniques
Guide de
dépannage
154
DRM: Kick 1
DRM: Kick 2
DRM: Kick Funk 1
DRM: Kick Funk 2
DRM: Kick Hip-Hop
DRM: Kick Jazz
DRM: Snare 1
DRM: Fat Snare
DRM: Snare Crackalak
DRM: Snare Snappy
DRM: Toms Mid
DRM: Toms Low
DRM: Toms High
DRM: Overhead Rock
DRM: Overhead Jazz
DRM: High Hat
BAS: Electric 1
BAS: Electric 2
BAS: Slap
BAS: Upright
GTR: Rock 1
GTR: Rock 2
GTR: Funk
GTR: Metal
GTR: Jazz
GTR: Acoustic
GTR: Acoustic Strumming
GTR: Acoustic Fingerstyle
KEY Piano Bright
KEY Piano Warm
KEY Piano Jazz
KEY Piano Electric
KEY Piano Electric 2
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
KEY Vibes
HRN: Trumpet
HRN: Trombone
HRN: Sax
HRN: Sax Solo
PRC: Congas
PRC: Bongos
PRC: Cowbell
PRC: Tambourine
VOX: Male 1
VOX: Male 2
VOX: Male 3
VOX: Female 1
VOX: Female 2
VOX: Female 3
VOX: Speech 1
VOX: Speech 2
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY LOCATION
EMPTY L